María Alejandra Villanova arquitecta by alejandravillanova

maria alejandra villanova - arquitecta portfolio 2016

Datos personales Nombre:Maria Alejandra Villanova DNI: Nº 29.620.632 Lugar y fecha de nacimiento: Paraná, 7 de Septiembre de 1982 Edad: 33 años Estado civil: Soltera Domicilio: Jujuy 2484 Teléfono celular: +54-341-155418577 Nacionalidad: Argentina Localidad: Rosario, Santa Fé C.P: 2000 E-mail: alejandravillanova@gmail.com

ARQUITECTA. Egresada de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario. Fecha de ingreso: Febrero de 2001. Fecha de egreso: 11 de febrero 2008. Promedio histórico: 8.55 Formación en pintura, dibujo y escultura. Taller de Libre expresión “Cubos de Colores” a cargo de los artistas plásticos-profesores, Griselda Meded y Oscar Ojeda, Ciuda de Parana. 1993-2000. Formacion en Pintura y Dibujo, en la Escuela Municipal de Artes Plásticas Manuel Musto en la ciudad de Rosario. 2008-2010. Formación en Proyecto de trabajo, en la escuela Municipal de Artes Plásticas Manuel Musto en la ciudad de Rosario 2010-2015. Formación en Pintura y Color, en el taller de Rodolfo Elizalde, en la ciudad de Rosario 2011-2015. Integrante del equipo docente de la asignatura optativa “Arquitectura y Memoria”, el proyecto y la construcción de los memoriales en el espacio público. Auxiliar de Primera en el Área Teoría y Técnica del Proyecto Arquitectónico, Subárea b. Expresión Gráfica I. Cátedra a cargo de arquitecto Santiago Pistone. Cargo concursado en abril en 2010. Adscripción a la docencia, Área Teoría y Técnica del Proyecto Arquitectónico, asignaturas:”Proyecto Arquitectónico I,II y III”, Cátedra a cargo del arquitecto Marcelo Barrale. Desde Abril de 2007 hasta la actualidad. Integrante del Equipo de “Estudio Deak arquitectura” desde 2011 hasta la actualidad donde desarrollo la labor profesional.

PRODUCCION ACADEMICA

MESA PARA 100 PERSONAS proyecto arquitectonico 1 taller Barrale / 2004

La mesa para 100 personas alberga el acto de habitar. El acto de habitar, construye la mesa. Los movimientos y las posturas del cuerpo van moldeando los bordes del vacĂo, van materializando los espacios. La mesa es la apertura del acto, el bautismo del sitio, es tierra y es aire.

CABAÑAS EN CARCARAÑA proyecto arquitectonico 1 taller Barrale / 2004

...Ramas por techos, cortezas por muros... El bosque: refugio de lo cotidiano, ramas consteladas, limites flexibles, Libertades disponibles. Atmosfera de lineas que se estiran y se alcanzan. Los ĂĄrboles son trazos que fugan hacia la luz, que se filtra, se abre paso entre los troncos, entre sus esveltas copas. Otra realidad; creada a partir del movimiento de quienes habitan lo diferente (la no-cabaĂąa). Lineas que sales de la tierra proyectadas hacia el aire. Las curvas las expulsan. Movimiento contenido en un espacio rotativo, compartido, sugerente. 8

corte transversal cabaĂąa

ESCUELA DE ARTE Y HOSPEDERIA proyecto arquitectonico 1 taller Barrale / 2004

Una huella en la llanura. Crecen los muros desde la tierra, entregándose al aire, que los recibe procurando cubrirlos. Y asi el aire se hace materia, se solidariza con la “causa espacial”, se hace techumbre, cubierta que sostiene, que atesora una aventura interior imperceptible desde su externa apariencia inverosímil. Y una vez en ese espacio, que convida a caminarlo despacito, dejarme salpicar por el difuso caudal de luz que desaparece las ventanas, por el rojo del oeste que se suma a su interior desde tan alto! Salir, y entrar en sus recovecos curiosos, y sentarme en sus muros, que se pliegan para alojar mi cuerpo, y ese cielo de maderas que se tocan como saludándose, como si se fueran pasando un mensaje que debe llegar, luego de la danza, a la tierra. 9

corte transversal hospederia

corte longitudinal escuela

Detalle seccion ba単os

Detalle seccion guardado

Planta Baja Escuela y Hospederia

Detalle seccion comedor

MUSEO Y BIBLIOTECA DE SITIO. STAP 5 “El oasis de Piedra” proyecto arquitectonico 3 taller Barrale / 2006

El Lugar Un espacio comienza, se abre, a partir de la palabra… La vida nace con un grito, un llanto sonoro. Nos acercamos a lo sagrado a través de un canto, de una plegaria. Las sierras de lihue calel, brindan sus valles, protegidos del viento, llenos de sol, y de la húmeda huella del agua que tiñe de verde las hendijas de las piedras.

Ubicacion en el territorio 13

Sierras de Lihue Calel, pcia. de La Pampa. Argentina

Planta del techos

Valle de Namuncurรก

El proyecto

El silencio y el grito, vinculados por la huella del agua (liquido que fecunda la tierra, símbolo de vida) abren el ágora del proyecto. El grito es la palabra primera ,el sol en el nacimiento del día señala la dirección del ingreso. El museo representa la tierra, guarida de los objetos que quedan, morada de palabras mágicas. En su interior que desciende hundiéndose en tierra, suena un kultrum[1] sagrado, como custodio de los objetos guardados (la voz de la machi). Desde el cielo la luz chorrea bendiciendo su sonido. Más allá, en la ladera oeste, siguiendo el sentido del viento zonda: Se ubica la hospedería. Palabras que van y vienen, huéspedes de la montaña, tratando de aprehender las voces que el viento trae. Cada habitación es un sonido, un grupo de palabras que se intercambian y suenan como una orquesta de pifilcas[2] El viento pampero acomoda la biblioteca como una nueva sierra de madera. El palacio de las palabras, donde todos los intercambios suceden…leer, hablar, cantar y pensar. Espacios vinculados, sonidos que van y vuelven entre la superficie irregular del techo, entre arcos y vigas que atan los susurros; que contienen las voces que resuenan en cada libro que se abre. Las piedras tapizan las curvas de nivel que hacen el piso escalonado y arman los espacios de lectura. Planta de biblioteca y hospedería

Corte de hospederĂa Corte del museo

Vista de Hospederia

Corte de la Biblioteca

MUSEO-PUENTE DE LA ACADEMIA

ó el reservorio de la divinidad de Venecia proyecto arquitectonico 3 taller Barrale / 2006

Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Enric Miralles, Santiago Calatrava intentaron construir en Venecia, y no pudieron. Y es quizás que Venecia se resiste a una arquitectura que demuestre su existencia a través de la voluntad de una forma pretendidamente vanguardista. Necesitamos volver al origen de Venecia, reconocer, por un lado, lo milagroso de su nacimiento, su origen sacro (coincidente con el “zorno de la venere”, el 25 de marzo del 421) y por otro, lo cotidiano de la vida del tiempo veneciano. La sindone di pietra, la Virgen, la inmaculada Venecia, el agua como elemento escatológico de la natividad de la ciudad, la topografía de los mármoles, la fluctuación de los pavimentos, definiciones de Renato Rizzi que han sido reveladoras para el proyecto y que explican el doble origen de Venecia: histórico-simbólico y físico-teológico. El agua y el viento se parecen, los dos llevan el alma del tiempo, agitada dentro de los hombres, allí están las voces del pasado y del futuro, en ese eco presente, inagotable. Aguas de la laguna, viene del sueño, conoce el canto de las aves, el sitio del silencio. Aguas que llevan consigo sonidos de amor, de sangre, de alegría, de pena, de un fluir inagotable de murmullos…. Aguas, reservorio de los objetos perdidos, de ilusiones y mitos. Un museo en Venecia es un museo en el agua. Desde el agua surgen los objetos que construyeron la historia cotidiana, la cultura veneciana, objetos que el agua ocultará a su antojo, objetos que generarán el deseo de aproximarse en cualquier momento. Algunos objetos, cuando la marea está alta, se ocultan. Otros objetos rodeados de agua, distantes, los veo sólo desde las góndolas. En los pies del basamento de la ciudad, las aguas golpean, cantan, humedecen los objetos, los reflejan, les dan movimiento y le cambian los colores. El agua es el fundamento de la existencia del museo, y de la existencia de la ciudad, “de lo que queda y de lo que es”, y de los hombres que la recorren desde siempre en sus embarcaciones. Dios de las aguas sagradas, de la laguna. Expresión de agua de tus mil expresiones. Dios del agua de estrellas que de oriente a occidente

cruza el cielo y la ciudad. De lo sagrado espera el creyente todo el socorro y todo el éxito, y es en la celebración, en la profundidad de las aguas, en donde se da el ritual, la ceremonia ....y se convierte en espacio sagrado, que nace de la conquista del pantano.

Corte longitudinal por el canal de recorrido

maqueta de estudio seminario internacional “el camino de la música”

PAS

PRODUCCION ACADEMICA EN SEMINARIOS

MANIFESTACION PÚBLICA DE LA ARQUITECTURA Seminario Proyectual dictaWdo por

Arq.Elena Rocchi y Arq. Claudio Vekstein. FAPyD - Rosario/2011 Equipo de trabajo: Victoria Figueroa/Carolina Mosconi/Angeles Carrillo/Natalia Villalba/Maria Alejandra Villanova. Trabajo publicado en “AyP workshops y seminarios Proyectuales” UNR Editora ISBN 978-978-702-060-1

“…todo transcurrió dentro de un ritmo de tres tiempos: (…) primero se és algo profano, luego se requiere a los espíritus, y al fin se ilumina la conciencia con el peso de lo sagrado. ¿No es esto lo mismo que andar y llegar, pero llegar hasta lo mas profundo de uno mismo?...”

Andar, andar dejando huellas, andar y llegar… caminar por el barrio desde la avenida, un puente y la calle del mangrullo que se vuelve veredas y terrazas para luego llegar. Algunas rocas y una reunión, una sombra Un horizonte, varias líneas, trepar, subir y volver a bajar.

Una roca aquí, otra mas acá, ordenadas para cumplir el sagrado ritual de la común unión, un viejo sauce y su sombra, un hombre con sombrero frente al rio y su sombra que se asoma.

El polideportivo es una construcci贸n colectiva como las que encontramos cuando visitamos por primera vez el lugar: tres edificios, que en el interior concentran actividades recreativas. Una serie de playones al aire libre devuelven la vereda como espacio publico al lugar: jugar, correr, la rayuela, el sol, futbol y la sombra, nadar en el rio o en el interior de la caverna, pasear por el muelle, visitar la feria o treparse a la mas alta de las cubiertas nos devuelve otro punto de vista, el horizonte ha cambiado.

Planta de ubicaci贸n

Planta general del polideportivo

Planta edificio roca 1

EL CAMINO DE LA MÚSICA Seminario Proyectual Rosario-Navarra dictado por

Arq.Francisco Mangado . FAPyD - Rosario/2011 Equipo de trabajo: Ignacio Ronga Costamagna/Gabriela Barcia/ Maria Alejandra Villanova. Trabajo publicado en “AyP workshops y seminarios Proyectuales” UNR Editora ISBN 978-978-702-060-1

El camino de la música El proyecto se emplaza en el lugar donde la barranca de agacha permitiendo al vista sobre la vegetación. El río corre con fuerza y humedece la tierra a su paso. desde los barrios se acercan sonidos de tambores y bombos que laten al ritmo del pueblo, murgas y comparsas, claves y redoblantes. los sonidos llegan a la barranca para cantarle al río. que lleva la sangre de la tradición y la lucha. Es el camino de la música a mostrarse, a aprenderse, a bailarse. El proyecto busca dar cobijo a la música de los barrios, la que no encuentra lugar en la formalidad del negocio, la que no tiene sitio en el Puerto de la Música, al que mira desde afuera. la propuesta se sitúa en terrenos de la universidad Publica donde la verticalidad de la barranca se convierte por momentos en planicie para dejar espacio al edificio. Allí, la topografía se ofrece plena, profunda : "bajo un amasijo de hojas colgadas de ramas que sirven de techo", dispuesta a ser espacio de reunión, de intercambio. El edificio funciona como un anexo de la Facultad de Música, con un programa compuesto por salas de ensayo, principalmente para grupos de murgas y artes urbanas relacionadas con la música. por fuera el proyecto se convierte en un gran "tablado", con múltiples escenarios improvisados, brindando sus terrazas para que el espacio ´publico se convierta en fiesta. Por debajo del edificio, la barranca sigue su curso, haciéndose pesada, densa. El ladrillos sostiene la tierra , la hace habitable, y funda el edificio. Por encima, el universo es otro, formado por reticulados metálicos que crean espontáneos escenarios, llevando los materiales la memoria del puerto, del paisaje que nace del rio, de

sus grĂşas, mangas y trenes. la barranca se convierte en camino de la mĂşsica, cuando hacer camino es hacer ciudad.

PEU

PRODUCCION EN EXTENSION UNIVERSITARIA

INTERVENCIÓN COLECTIVA Y ACTO POÉTICO 10 DE DICIEMBRE Dia internacional de los Derechos Humanos

FAPyD - Rosario/2006 Trabajo realizado por: Arq. Alejandra Buzaglo Coordinación Area en DDHH- Fapyd – UNR Equipo: Mercedes Aguirre, Florencia Allende, Jorge Cipriani, Florencia Reyes, Ariel Lo Vecchio, María Eugenia Panzeri, Virginia Ramacciotti, Maria Alejandra Villanova y arq. Daniel Viú

En conmemoracion del dia internacional de los derechos humanos, se realizo en la Siberia ( campus Universitarios de Rosario) unaiInstalación efímera, un espacio para la reflexión colectiva en el intento de mantener siempre presente la lucha por los DDHH.

UNA Y OTRA ORILLA · INTERVENCIÓN EFÍMERA COLECTIVA (SOBRE CARTAS DE ATAHUALPA YUPANQUI DESDE EL EXILIO) En “BAJO LA LLUVIA AJENA” Encuentro sobre exilios, migraciones y destierros . MUSEO DE LA MEMORIA- ROSARIO 2007

Equipo: M. Florencia Allende, Ivana Coviello, Ariel Lo Vecchio, Virginia Ramacciotti, Florencia Rey, Ma.Alejandra Villanova, Arq. Daniel Viú. Trabajo publicado en AyP Nº 20 “ARQUITECTURA Y DERECHOS HUMANOS”. UNR Editora ¿Que significa el destierro? ¿Como atar lazos y afectos donde todo tiende a separarlos? ¿Como nombrar el exilio? ¿Cual será su materia? ¿Es una grieta…o tal vez un silencio? Como si algo se detuviese un instante y el recuerdo lo conservara intacto, adentro. Debemos tener huecos donde guardar esas sensaciones. Como instantes congelados de nosotros mismos…no? Sí, como postales desde el otro lado del río…. y el río? El río como una línea espesa y gruesa, como una grieta en sí misma, un limite, un comienzo y un fin. Como cuando escribís un punto en la oración…algo así, claro, q vincula pero separa, marca una diferencia….cambia. El río como una profundidad, q hay que atravesar, y q a la vez nos atraviesa. Uno avanza a través de el y de su materia, hacia la otra orilla. Y és su materia, los materiales que el río arrastra en su viaje. Es distinto al mar, porque lo busca…porque va hacia el, es otro su sentido. El mar busca la costa, va y viene, vuelve. En cambio el río, corre, corre paralelo a sus orillas, en una dirección. No se detiene nunca, tampoco vuelve.

El Museo de La memoria de la Ciudad de Rosario, convoco al Área de Derechos Humanos de La Facultad de Arquitectura a participar del encuentro sobre exilios, migraciones, y destierros. Esta convocatoria comenzó, entonces, a ser un interrogante, para nuestro grupo de trabajo, un nuevo tema sobre el cual trabajar, una problemática a la cual deberíamos dar respuesta tanto conceptual como materialmente. Este encuentro se proponía indagar de cómo desde las artes plásticas y las letras se había abordado al cuastion del exilio. Se nos convoca entonces, a reflexionar desde la arquitectura, como constructores de espacios habitables. El Museo, funciona actualmente en el edificio de la Estación Rosario Norte. El acceso vehicular al edificio se resuelve a través de una calle secundaria que corre paralela a la Avenida Aristóbulo del Valle. Desde esa circulación es posible acceder al hall principal del edificio, tanto como a los andenes. Nuestra intervención efímera es un río fabricado de cartas desde el exilio, un río urbano, aéreo, hecho de palabras y sentimientos ensobrados, de canciones. Es efímero su tiempo, su presencia en el espacio público. El soporte material utilizado es una una red de cartas representadas a escala, materializadas en placas de PVC de alto impacto, cocidas a una malla de tejido tipo “gallinero”. Las mismas han sido pintadas de un tono cobre intenso. Nuestro río, con su “cauce aéreo”, va guiando al transeunte ocasional y al visitante intencional del encuentro hacia el ingreso de la exposición. Adquiere ese recorrido un brillo particular al bañarse de sol. Por la noche refleja las luces de la avenida…como estrellitas urbanas. Es un río invertido, que nos permite caminar debajo de él. En un extremo, el balcón del ingreso a la estación, en el otro el barco del Escultor Julio Perez Sanz, que se tiñó de río-cobre con nuestros pinceles, y se acercó a la orilla para navegar.

(…) “El barco que me arrastraba hacia ese otro mundo también me entregaba la memoria”(…) J.M.G. Le Clézio, El africano.

LA MASACRE DE CAFFERATTA Y AYOLAS INTERVENCIÓN EFÍMERA COLECTIVA ROSARIO 2007

Equipo: M. Florencia Allende, Ivana Coviello, Ariel Lo Vecchio, Virginia Ramacciotti, Florencia Rey, Ma. Alejandra Villanova, Arq. Daniel Viú.

Construcción colectiva en la esquina de las calles Cafferata y Uruguay (ex Ayolas) de la ciudad de Rosario. Este lugar es recordado por la MASACRE DE CAFFERATA Y AYOLAS, perpetrada por la policía genocida de Agustín Feced el 23 de enero de 1977. Allí murieron seis estudiantes universitarios militantes de la organización política Poder Obrero (OCPO), uno de ellos estudiante de arquitectura. La intervención realizada se inscribe en el intento de enriquecer los debates sobre la naturaleza de las memorias de la represión política en la Argentina. Nos proponemos articular perspectivas novedosas, desde nuestra disciplina, sobre los procesos sociales de construcción de la memoria y estimular debates y discusiones en un ámbito amplio: estudiantes, docentes, militantes y ciudadanos en general. El grado de colaboración y compromiso de las personas involucradas determina su nivel de participación. Es importante destacar que las personas que participan, independientemente de su grado de educación o condición social, contribuyen en forma activa al proceso de investigación. Esta cuestión es fundamental y resulta también de la influencia de Paulo Freire que expresa la convicción de que la experiencia de todas las personas es valiosa en la construcción de los procesos. Nos preguntamos entonces si es posible algún tipo de legitimación social de los memoriales a partir de determinadas prácticas sociales. El intento de dar respuesta, de manera provisoria, a esta pregunta es la construcción colectiva, intelectual y física, de este tipo de intervenciones en el espacio público.

UN RELOJ DE SOL Las huellas de la memoria en el espacio público. Rosario 2009 Equipo: Lisandro Barroso, Ivana Coviello, Soledad Girardo, Claudia León, Ariel Lo Vecchio, Nicolás Petcoff, Julieta Sartino, Alejandra Villanova, Daniel Viu. Coordinacion: Alejandra Buzaglo Participan: bodegón cultural casa de pocho, escuela nº 84 josé mármol, escuela nº 617 gdor. crespo, escuela nazaret, abuelas rosario, vecinos del barrio ludueña

El proyecto y la construcción de un reloj de sol en nuestra ciudad, un memorial dedicado a los desaparecidos en rosario, se constituye en una oportunidad de contribuir desde la universidad, a reafirmar la memoria colectiva frente a las violaciones a los derechos humanos. Este reloj de sol forma parte de un proyecto mayor, iniciativa de un grupo de familiares y amigos de detenidos desaparecidos desde el exilio, consistente en realizar uno en cada ciudad de nuestro país. A partir del año 1992 los vienen realizando, con el apoyo de organismos gubernamentales y no gubernamentales locales, en las ciudades de Villa María, Gualeguay, Concordia y Santa Fe. Este memorial urbano se ubica en la plaza Pocho Lepratti del barrio Ludueña, fuertemente connotado por haber albergado como vecino a Claudio “Pocho” Lepratti, ex seminarista y militante social asesinado por la violencia estatal durante los sucesos de 2001 en la Argentina. Al contenido político y simbólico que da origen a este espacio se añade el de la necesidad de mantener viva la defensa de los DDHH en democracia. El propósito de este trabajo es continuar con las indagaciones sobre los soportes materiales de la memoria y su relación con la producción de subjetividad en el proceso memorial.

Reflexionar en relación a diversos interrogantes y posibilidades que se abren en torno al problema de los memoriales en el espacio público abordando la cuestión a partir del presente y su conflictividad.

La oportunidad de este memorial es, no sólo un aporte a la construcción de la memoria, sino también un pequeño mobiliario urbano, un lugar para el encuentro, para el juego y para el aprendizaje del uso de un instrumento astronómico de medición del tiempo. Decidimos que este reloj fuese analemático, es decir, que no tuviese gnomon o aguja fija como los anteriores. Un niño es el gnomon que con su presencia posibilita, a partir de la sombra que arroje, la lectura de la hora. Es entonces el propio cuerpo del observador que hace las veces de un gnomon móvil, desplazándose hasta ciertas posiciones que indican las diversas fechas del año y desde cuyas ubicaciones la sombra del gnomon-humano indica la hora sobre el perímetro de una elipse trazada en el plano del suelo a través de las horas. El carril por el que se desplaza el gnomon es paralelo al eje de rotación de la Tierra y está ubicado sobre el plano meridiano del lugar, es decir sobre la dirección Sur- Norte. Esta posibilidad añade al contenido simbólico del reloj, otra poética: la presencia-ausencia. La hora existe si existe un ser humano que la haga posible. Cabe mencionar que el financiamiento de este proyecto fue posible por resultar seleccionado en la “Convocatoria 2009” del Programa Nacional de Voluntariado Universitario de la Secretaría de Políticas Universitarias del Ministerio de Educación de la Nación.

El Museo de la Memoria de Rosario facilitó la lista de todos los nombres de los detenidos desaparecidos denunciados en Rosario y las fechas de sus desapariciones. La propuesta que surgió trabajó la idea de colectivo: todos los nombres de pila están entrelazados, unos con otros, la última letra de un nombre es la primera del siguiente. Para dar también una especificidad temporal las fechas de detención se ubican entre los nombres que se calaron en una chapa de hierro que resuelve el respaldo de este memorial que, por estar próximo a la zona de juegos infantiles, es un banco para el descanso de los adultos que acompañan a los niños, un juego múltiple y un reloj de sol con marcas simbólicas que aluden a un tiempo preciso y a la posibilidad de abrir la interrogación sobre nuestro pasado reciente y los usos en el presente del espacio público.

SOMBREADERO PARA LA CIUDAD FUTURA Ensayos de prototipos 1 y 2. Nuevo Alberdi .Rosario 2009

Equipo: LabArqA (Soledad Girardo, Alejandra Villanova, Angeles Carrillo, Carolina Mosconi, Victoria Figueroa, Nicolas Cucchiari. En co-elaboracion con movimiento Giros. Sistema constructivo: Tarimas de madera reutilizadas. Puntales de madera de eucalipto.

PARKING DAY

Micro centro . Rosario 2012 Equipo: LabArqA (Soledad Girardo, Alejandra Villanova, Angeles Carrillo, Carolina Mosconi, Victoria Figueroa, Lala Tallei, arquitectas) En colaboracion con STS Rosario. Sistema constructivo: Tarimas de madera reutilizadas. Superficie: 30m2 PALLET COMO MATERIA Rosario portuaria, industrial, comercial. máxima especulación inmobiliaria, sustitución edilicia, crecimiento en altura. Caminando por las calles es frecuente toparse con estos esqueletos, los deshechos más preciados de la construcción. Con unos pases de magia y son devueltos a la calle, como un regalo, como un lugar donde darse tiempo para el encuentro, como un rincón donde demorarse...una zona de-morada 58

Apoyando la iniciativa de “park(ing) day Argentina” que se adhiere a un día global en que los ciudadanos, artistas y activistas colaboran para transformar temporalmente un espacio de un estacionamiento para un auto en un “espacio verde” y publico para la gente. Labarqa (laboratorio de arquitectura auto-gestionada) se suma al STS(Soluciones Tecnológicas Sustentables Rosario) en el proyecto de repensar el espacio publico en la ciudad. En esta ocasión se aprovechó la oportunidad de regalar a los ciudadanos un equipamiento urbano para la “Peatonal Cordoba” que carece de espacios públicos para la recreación, dado que la presencia de bares y restaurantes pertenecientes a privados, restringidos a uso de clientes, son la única opción.

Deconstrucción ¿cómo habitar la peatonal sin consumir? transitar...caminar...detenerse? Detenerse a consumir. Una noche el paso se detuvo y moramos. los bares cerrados, la charla abierta, los mates siempre vienen bien. Duro poco este rasgo habitable de calle Córdoba, y la guardia del deber y el orden despobló la oferta.

Barrio santa lucía. Rosario 2013

Proyecto de Extension universitaria ganador y subsidiado. Direccion: Arq. Maria Alejandra Villanova

Equipo: LabArqA (Soledad Girardo, Angeles Carrillo, Carolina Mosconi, Victoria Figueroa, Lala Tallei, arquitectas) En colaboracion con Biblioteca juanito Laguna y vecinos del barrio. Sistema constructivo: Platea de Hormigon Armado Paneleria en Sistema Emmedue

El Proyecto de Extensión “LA CONSTRUCCION SOCIAL DEL PAISAJE COTIDIANO, Taller de construcción colectiva: biblioteca Juanito Laguna" se propone proyectar y construir colectivamente entre profesionales, estudiantes y vecinos del barrio Santa Lucía de la ciudad de Rosario un dispositivo espacial que posibilite actividades para la producción y el encuentro entre vecinos.

UBICACION EN LA CIUDAD

LA CONSTRUCCION SOCIAL DEL PAISAJE COTIDIANO. Taller de construcción colectiva: biblioteca Juanito Laguna.

Planta de la Biblioteca 61

TERRENO A INTERVENIR

ÚNICO INGRESO VEHICULAR

Nuestro proyecto busca la consolidación definitiva de un espacio físico para el funcionamiento de una biblioteca popular, entendida como un espacio abierto, en un territorio que necesita espacios públicos. A este espacio público y abierto lo concebimos no como espacio “verde”, sino como lugar de re-encuentro, de inter-cambio, de re-conocimiento, de inter-acción, re-creación, de fácil acceso, de apropiación.

Acordamos con el Arq. Jorge Mario Jáuregui, quien afirma que los proyectos de estructuración socio-espacial deben ser concebidos como instrumentos de mediación, y funcionar para permitir una tregua en la cual la discusión del interés general de la ciudad encuentre un punto de confluencia con las situaciones locales, respondiendo de esta manera, a las mayores urgencias en cada caso específico. (Jáuregui, 2005)

Las actividades que este espacio pretende propiciar colaborarían principalmente a la contención, re-activación e inclusión de sectores urbanos, que desde su planificación, han sido excluídos y dejados al margen de un proyecto de ciudad.

Jornada de construccion de la platea

El espacio-biblioteca-taller propone garantizar el derecho a la cultura, la educación, la información y la diversidad, fortalecimiento del tejido social así como también la revalorización de su entorno inmediato como espacio social y de contención. Nos interesa además, dar el puntapié inicial a la puesta en marcha y promoción de las economías informales, generando a través del proyecto, especialidades propicias para el desarrollo de ferias y mercados.

Mapeo cartográfico del Barrio Buzon de deseos

Grรกfica del imaginario colectivo

Jornada de construccion de Tabiques

PRODUCCION PROFESIONAL

CASA VICTORIA Reforma y ampliacion de vivienda colectiva Calle Victoria y Suviria . Paraná, Entre Rios . Año 2010/2011 Proyecto, direccion y ejecucion: de obra:

Maria Alejandra Villanova y Gustavo Alvarenque, arquitectos. Sistema constructivo: Losas de Viguetas pretensadas, techos y muros de chapa. Construccion tradicional. Superficie existente: 110m2 en Planta baja Superficie Final: Unidad en P.B: 108 m2 cubiertos Unidad A en P.A: 68 m2 cubiertos Unidad B en P.A: 52 m2 cubiertos

PLANTA BAJA

VISTA POR CALLE VICTORIA

EN OBRA

CASA VICTORIA SIN INTERVENCÍON

CORTE 2-2

VISTA CALLE SUVIRIA

PLANTA ALTA

CASA IBERLUCEA Vivienda unifamiliar

Calle Iberlucea 1152. Rosario. Año 2013

Proyecto, direccion y ejecucion de obra:

Estudio Deak arquitectura, José Ronga, Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos. Sistema constructivo: Estructura de Hormigon Armado Construccion tradicional. Superficie : 200m2

PLANTA BAJA

CORTE LONGITUDINAL

CASA JUJUY Reforma de vivienda unifamiliar Calle JUJUY 2484. Rosario. A単o 2013

Proyecto, direccion y ejecucion de obra:

Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos. Superficie : 130 m2

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

CORTE PLANTA ALTA

TWEET & THEDY Local comercial en Alto Rosario Mall Rosario. A単o 2014

Proyecto, direccion y ejecucion de obra: Estudio Deak arquitectura

Jose Ronga, Guillermo Paulizzi, Maximiliano Moretti, Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos. Superficie : 200 m2

DETALLE CERRAMIENTO 78

PLANTA LOCAL

VISTA LATERAL

MUTUAL CCS Calle San Cayetano 823. Suardi, Santa Fé. Año 2013

Proyecto y dirección de obra:

Estudio Deak arquitectura, José Ronga, Maximiliano Moretti, Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos. Superficie : 1600m2

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA

VISTAS

CASA TROTTA Barrio cerrado Kentuky. A単o 2013

Proyecto: Estudio Deak, Maximiliano Moretti, Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos. Superficie : 200m2

PLANTA BAJA

VISTAS

CASA ROSEDAL El Rosedal 2530. Gdro. Baigorria. Santa F茅. A帽o 2015

Proyecto, direcci贸n y ejecuci贸n: Maria Alejandra Villanova e Ignacio Ronga Costamagna, arquitectos Deak arquitectura.

Vivienda realizada con Credito ProCrear de la Nacion. Superficie : 127m2

VISTA FACHADA

CORTE TRANSVERSAL

VISTA FACHADA LATERAL

PLANTA BAJA

DEPOSITO Y CENTRO DE DISTRIBUCION DE INDUMENTARIA Parque industrial Metropolitano. Perez. Santa Fé. Año 2015

Proyecto, y dirección : Estudio Deak arquitectura, José Ronga, Ignacio Ronga Costamagna, Maria Alejandra Villanova, Guillermo Pauluzzi, Jose Ronga, Lisandro Rodriguez , arquitectos Deak arquitectura.

Superficie : 10000m2

3,05 0,80

COD. PB0501

COD. PB0101

COD. PB0601 COD. PB0603

COD. PB0602 COD. PB0604

1.10

COD. PB0602 COD. PB0604

19,00

COD. PB0602 COD. PB0604

1.20

COD. PB0601 COD. PB0603

COD. PB0101

COD. PB0606

1.10

COD. PB0606

0.80

COD. PB0101

COD. PB0602 COD. PB0604

COD. PB0601 COD. PB0603

COD. PB0602 COD. PB0604

1.20

COD. PB0601 COD. PB0603

COD. PB0302

COD. PB0606

0.80

COD. PB0302

1.10

COD. PB0101 COD. PB0302

COD. PB0401

COD. PB0101

1.10

COD. PB0302 COD. PB0302 COD. PB0601 COD. PB0603

COD. PB0602 COD. PB0604

1.20

COD. PB0602 COD. PB0604

COD. PB0707

COD. PB0605

COD. PB0708

COD. PB0605

COD. PB0708

1.25

COD. PB0605

COD. PB0708

COD. PB0605

COD. PB0707

COD. PB0605

COD. PB0702

COD. PB0801

COD. PB0605

COD. PB0707

1.50

1.20

1.50

0.60 COD. PB1501

3,90 COD. PB1201

COD. PB0301

1.20 COD. PB1501

COD. PB0801

COD. PB1501

COD. PB0707

COD. PB0701

COD. PB0707

COD. PB0102

COD. PB0707

COD. PB0708 COD. PB0102

1.52

COD. PB0302

COD. PB0707

COD. PB0302

COD. PB0707

COD. PB0302

31,20

3,90

3,13

COD. PB0302

0.93

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PLANTA BAJA 89

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9.00 Indumentaria

PLANTA ALTA

2.76 Accesorios

ver detalle

D- 01

Chapa trapezoidal T101 color a definir

Chapa trapezoidal T101 translucida

Cerramiento superior en estructura de durlock revestido con placa cementicia 8mm, colocar en las todas las juntas verticales un perfil Z como buña

N.S.L.

4.37 N.P.T H° llaneado

3.94

Cieloraso suspendido en estructura de durlock revestido con placa de yeso 10mm, junta tomada Cerramiento en estructura de durlock revestido con placa de yeso 10mm, junta tomada

COMPRAS

DIGITAL

8.00

5.30

LINEA DE PROPIEDAD

7.54

+5.66

N.P.T H° llaneado

3.94

3797

Portones 04-05-06 Cortina de enrollar de tablillas (preveer soporte en muro para rolo y motor)

SANITARIOS

PRIVADO

4.14

LINEA DE CONTROL INGRESO

2.85

3,7

LINEA DE PROPIEDAD

N.F.V.

Muro ladrillo de hormigon 39x19x19cm Chapa engrafada U45

Divisiones internas ver detalles de herreria

- 0.15

- 0.15 1.20 1.50

CORTE LONGITUDINAL

CORTE A-A

+ 9.80 m. + 8.30 m.

- 0.15 m.

15,72 10,53

- 0.05 m.

- 0.15 m.

VISTA LATERAL

PRODUCCION en la DOCENCIA

PROXIMA ESTACION ... JUSTICIA INTERVENCIÓN EFÍMERA COLECTIVA Realizada en la Materia optativa Arquitectura y derechos Humanos ROSARIO 2011 Equipo: Profesores y alumnos de la materia optativa Texto publicado en el Blog http://ddhhunr.blogspot.com.ar/2012/02/ proxima-estacion-justicia.html por arq. Alejandra Buzaglo

Instalación efímera colectiva realizada en el marco de la conmemoración del Día Internacional de los DDHH por docentes y estudiantes de la cátedra optativa “Arquitectura y Memoria…” de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño, UNR.

Este 10 de diciembre de 2011 encuentra a los argentinos a la espera de la sentencia judicial de la causa Diaz Bessone por delitos de lesa humanidad perpetrados durante la última dictadura cívico- militar y a 10 años de los crímenes cometidos durante las trágicas jornadas del 19 y 20 de diciembre de 2001, también por la violencia estatal pero en democracia. Las bicicletas y su constante resignificación en torno a las luchas por verdad y justicia fueron el motivo principal de esta intervención artística: aquellas primeras bicicletas pintadas en paredes estratégicas de la ciudad que evocan a los 350 desaparecidos en Rosario, también la bicicleta alada, la del ángel de lata y las ya extendidas prácticas de “bicicleteadas contra la impunidad” a lo largo del país. Se intervinieron 3 lugares paradigmáticos: el ex Servicio de Informaciones que funcionaba en el edificio que ocupa la manzana delimitada por las calles Santa Fe, Moreno, San Lorenzo y Dorrego; el edificio ocupado por el comando del II Cuerpo del Ejército recuperado en la actualidad como Museo de la Memoria y el cantero central de Bv Oroño, frente a Tribunales Federales de Rosario. Los materiales para esta instalación fueron aportados, a partir de una convocatoria lanzada desde el equipo de proyecto, por organizaciones populares, instituciones y personas de forma individual que acercaron fragmentos de bicicletas en desuso, textos y fotografías sobre bicicletas que se incorporaron en etiquetas.

Los fragmentos de bicicletas se montaron sobre caminos materializados con 350 m de mangueras que, como los trayectos hacia la justicia, se hacen difíciles y no sin vuelta pero conducen inexorablemente hacia la verdad. Desmontada la instalación, las mangueras negras de 19mm fueron donadas para la distribución de agua potable en barrios de la ciudad de Rosario con graves dificultades para el acceso a este servicio básico.

HEDOR Y PULCRITUD INTERVENCIÓN EFÍMERA COLECTIVA Realizada en la Materia optativa Arquitectura y derechos Humanos ROSARIO 2012 Equipo: Profesores y alumnos de la materia optativa Fragmento del texto escrito por el arq. Daniel Viu, integrante del equipo docente del taller. Durante el año dos mil doce, el Museo de la Memoria se plantea trabajar un eje temático que aborde “las fronteras”. En ese marco, desde la materia optativa Arquitectura Memoria y Derechos Humanos realizamos, entre docentes y estudiantes, una instalación efímera en las terrazas del museo que permitió que se de el goce del ver aparecer un espacio construido entre muchos. Un obrar que es la posibilidad de ser con otros, es asi que pensamos la construcción de conocimientos, la posibilidad de reflexionar desde el hacer. De qué frontera queremos hablar? Qué frontera nos interesa hacer visible? Pensar las fronteras haciendo una intervención en pleno centro de la ciudad, nos indujo a pensar en las periferias, en los barrios alejados, marginados, a trabajar con una referencia inmediata: centro/periferia, pero complejizándola, multiplicando significados, apelaciones, recursos. En esta breve presentación del tema queda enunciado uno de los dramas de nuestra América Profunda, la convivencia, las contradicciones, los conflictos entre lo que Rodolfo Kusch llama: hedor y pulcritud.(1) Hedor y pulcritud son dos modos de encontrarse en América. El primero representa la manera mítica y religiosa de instalarse en la tierra, donde el hombre habita su paisaje y comparte con la naturaleza y sus dioses un espacio comunitario estructurado simbólicamente.

1 .Kusch, R.: Obras Completas. Tomo I. ed Fundación Ross, Rosario 2000

ESPACIO MURAL 35 AÑOS ABUELAS: “TE ESTAMOS BUSCANDO” CONSTRUCCION COLECTIVA Parque Scalabrini Ortiz, Bosque de la Memoria. Realizada en la Materia optativa Arquitectura y derechos Humanos, Abuelas filial Rosario y organismos de derechos humanos de la ciudad de Rosario. ROSARIO 2013

Proyecto y construcción colectiva de un espacio/mural para Abuelas de Plaza de Mayo Filial Rosario Surge por iniciativa de las Abuelas a 35 años de lucha en el marco de la convocatoria a nivel nacional “murales con historia”. Abuelas Filial Rosario encarga el trabajo al equipo de investigación. Apuntes sobre los materiales del proyecto. Entrevistas y conversaciones (Norberto Puzzolo - Autor de la instalación permanente “Evidencias”, en homenaje a las Abuelas en el Museo de la Memoria de Rosario-, Abuelas de Plaza de Mayo Filial Rosario, lxs bosquerxs -constituyen una organización social integrada por familiares, militantes populares y sobrevivientes de la represión de la última dictadura cívico-militar en Argentina-, Rubén Chababo- Director del Museo de la Memoria de Rosario-, Obras Públicas y Cultura, MR)

Apuntes sobre el trabajo colectivo/ interpretación de los materiales. Espacio que se completa con el habitar. Convocatoria para el pedido de platos y tazas -las Abuelas se juntaban a tomar el té en “Las Violetas”, confitería paqueta de Buenos Aires. Allí, durante la dictadura, simulaban cumpleaños para intercambiar información sobre el paradero de sus hijxs y nietxs- a través de las redes sociales y otros canales extendieron la participación de modo masivo. Técnica adoptada para la “pintura” del mural: trencadis. Esta técnica sencilla despliega otros sentidos: el fragmento, lo múltiple, la construcción colectiva. Materialización de la obra en el espacio público que no requiere mantenimiento. Una serie de elementos verticales, losetas prefabricadas de hormigón, dispuestas en tres círculos concéntricos - durante la dictadura estaban prohibidas las manifestaciones en el espacio público. Madres y Abuelas circulaban como máximo de a tres ante el imperativo “Circulen, circulen…”-, de manera que desde el punto de llegada al lugar es legible el texto: “te estamos buscando”- asumiendo la búsqueda en primera persona del plural, como parte de un colectivo-, y en la parte convexa, el logo de “Abuelas de Plaza de Mayo” (especulación visual: anamorfosis). Las formas del habitar de los rituales de conmemoración posibilitaron. Amplificación de la convocatoria en el de boca en boca a partir de los cursantes de la asignatura de grado. Apuntes sobre el lugar del proyecto. Todos los 24 de marzo a las 11hs se realiza la ceremonia de plantación de árboles en el Bosque de la Memoria de Rosario, dentro del Parque Scalabrini Ortiz. Proyectamos un espacio para ese acto, una ronda que completa su materialización ese día y a esa hora cuando un paraíso centenario proyecta su sombra circular y cobija del sol a los participantes.

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Texto

publicado en el Blogg http://ddhhunr.blogspot.com. ar/2014/03/inauguracion-espaciomural-abuelas-de.html por arq. Alejandra Buzaglo

PALABRA, ESPACIO, Y ENFOQUE, gráfica desde una palabra Trabajo práctico de la materia Expresion Gráfica II Trabajos de alumnos Facultad de Arquitectura Planeamiento y Diseño ROSARIO 2013 -2014 -2015

Trabajo Práctico que forma parte de la curricula del taller: " PALABRA, ESPACIO, Y ENFOQUE, gráfica desde una palabra”, propone una reflexión sobre la capacidad discursiva y narrativa de una determinada representación espacial en general, y de las imágenes fotográficas tomadas de dicha representación en particular.

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El objetivo final del trabajo, consiste en que el alumno se ejercite, en la comprensión de cualidades propias de un espacio, y se dote de las técnicas y las herramientas que le permitan lograr su posterior representación grafica. Este trabajo, plantea coordinar y relacionar con un mismo objetivo la comprensión de una característica espacial determinada a partir de una palabra que la nombra, la construcción de una maqueta física con un único material, la fotografía como registro capaz de enfatizar el carácter discursivo de dicha espacialidad representada en la maqueta, y la utilización de un programa digital de edición de imágenes, como herramienta ultima en el proceso de construcción del relato grafico.

Autor: Calvo Rocio Autor: Cascia Nicolas

Autor: Butto Guadalupe Darder Felipe

Autor: Carignano Camila Cabodevila SofĂŹa Delavalle Carla

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Autor: Beltzer Martin

Autor: Bernardone Guido Blanco Nicolas

portfolio 2016