PORTAFOLIO ACUSTICA

P O R T AF O L I O

INFORMACIÓN DEL CURSO

Acústica es una asignatura teórico – práctica donde se desarrollan los principales conceptos de uso y diseño de sistemas de acondicionamiento del espacio arquitectónico para garantizar el confort sonoro y/o auditivo

OBJETIVO GENERAL

Al finalizar el curso el alumno estará en capacidad de evaluar características acústicas de espacios arquitectónicos tomando en cuenta las nociones teóricas asociadas al fenómeno del sonido en este contexto, así como la aplicación del análisis de espacios reales al comportamiento acústico esperado de un diseño arquitectónico.

OBJETIVOS ESPECIFICOS

1. El alumno reconoce los componentes teóricos del fenómeno acústico en arquitectura.

2. El alumno reconoce instrumentos usados para la evaluación de las características acústicas de un ambiente específico.

3. El alumno reconoce la importancia de la geometría de los ambientes arquitectónicos relacionándolos con su comportamiento acústico.

4. El alumno aplica materiales en un diseño tomando en cuenta sus cualidades acústicas y la finalidad a la que el espacio se destina.

5. Objetivos de Desarrollo Sostenible – ODS:

- Objetivo 5: Lograr la igualdad entre los géneros y empoderar a todas las mujeres y niñas.

- Objetivo 10: Reducir la desigualdad en y entre los países

- Objetivo 11: Lograr que las ciudades sean más inclusivas, seguras, resilientes y sostenibles

A N Á L I S I S D E L E C T U R A

TAREA 1 CG5

DESCRIPCIÓN

La tarea 1 consistió en analizar una lectura subrayando las ideas principales y luego redactar una opinión crítica de una cara aproximadamente donde se entienda cual es el mensaje principal y podamos elaborar una opinión crítica. Lo que a mi me sirvió fue subdividir la lectura en los temas mencionados y opinar sobre cada uno de los mismos para poder llegar a una conclusión final.

NIVEL DE MOTIVACIÓN

NIVEL DE SATISFACCIÓN

NIVEL DE APRENDIZAJE

REFLEXIONES

A

Realizar este trabajo realmente me ayudó a darme cuenta de la importancia del diseño acústico y que realmente en arquitectura es algo que dejamos de lado. El análisis me ayudó a ampliar mis conocimientos y a entender cómo el diseño acústico es muy enriquecedor para la arquitectura en todos los sentidos y que como arquitectos debemos buscar el confort acústico.

ARTÍCULO DE OPINIÓN DE LA ARQUITECTURA VISUAL A LA ARQUITECTURA

AMBIENTAL

Considero que todo lo que se menciona en el capítulo del libro es acertado y necesario que todos los arquitectos tengan conocimiento sobre el tema. Como idea general, debemos entender la influencia del diseño en los usuarios, y la necesidad de considerar los sentidos del mismo para poder lograr un confort ambiental. Se abordan muchos temas y comenzaré a opinar sobre cada uno de ellos.

Primero que nada, hablemos del confort ambiental compuesto por varios elementos que dependen de las decisiones del diseño arquitectónico y que casi no se toman en cuenta; como son los niveles de luz, las propiedades de los materiales que se utilizan, la actividad de los usuarios, etc. Este confort ambiental es al final la sensación que experimenta el usuario al no sentir ni frio ni calor con respecto al entorno en el que se encuentran y la actividad que desarrollan. Pienso que este es un tema de suma importancia, ya que hoy en día se ha dejado de lado este concepto y se ha sustituido con aparatos mecánicos que controlan las condiciones ambientales de los lugares que frecuentamos en nuestro día a día. Y esto afecta de manera climática, lumínica, acústica y visual. Soy una persona a la que le encanta viajar y estoy haciendo el trabajo de recordar algún aeropuerto que realmente se haya diseñado buscando el confort térmico. El aeropuerto de Madrid, por ejemplo, puede funcionar muy bien en invierno; pero en verano, sin aire acondicionado, sería como estar en una cámara de gas. Y sin ir muy lejos, el estudio de mi casa es un lugar que no ventila ni recibe iluminación natural de manera directa; y para colmo, los muebles son negros y el piso de madera oscura, entonces termina siendo un espacio que no funciona sin ventilación e iluminación mecánica. Dicho esto, estoy de acuerdo con el autor en que se desperdician las potencialidades que el mismo ambiente le puede regalar al interior. Claro está que el único sentido para el que hemos estado trabajando la mayoría de arquitectos es la vista, dejando de lado al resto a pesar de que tengan igual peso. Debemos entender la importancia de los factores como la percepción del usuario, la luz y el sonido en el edificio.

Por otro lado, hoy en día se han desperdiciado las propiedades térmicas, acústicas y lumínicas que tenían los muros robustos y han sido compensados con sistemas de calefacción y refrigeración, que realmente funcionan bien sin importar las condiciones exteriores. Pero esto realmente es un problema:

Imaginémonos que las 884 mil 550 casas de Lima (según el censo del 2017) comienzan a utilizar aire acondicionado para el verano y calefacción para el

verano ¿Cuanta energía consumiríamos? El consumo de energía sería altísimo e insostenible. Pensemos ahora en Nueva York, la megaciudad que más energía consume del mundo. Times Square tiene miles de carteles eléctricos y además todas las tiendas del centro son lo más modernas posibles y claramente poseen sistemas mecanizados. Es aterrador pensar en cuanta energía realmente consumen, es por eso que Nueva York se conoce como la ciudad que nunca duerme.

Entonces, estos sistemas nos permiten conseguir condiciones de confort independientemente de las estaciones o el clima del lugar. Los espacios controlados de manera mecánica generan condiciones ambientales interiores homogéneas en cualquier parte del mundo, pero estamos desperdiciando las condiciones naturales que te da el lugar para diseñar y poder lograr el confort térmico. Basta con hacer el estudio del lugar en cuestión a lo largo del año y aprovechar el clima, la acústica, las visuales y la iluminación.

Pienso que hoy en día esto no se hace porque buscamos resolver las necesidades del usuario de manera rápida, pero realmente lo primero que debemos resolver es encontrar la manera eficiente de obtener un confort ambiental en el interior de los espacios; y el diseño va en torno y nace en condición a este fin. Y no al revés, donde primero se diseña para “comer por los ojos” y luego van los enormes consumos de los sistemas de calefacción y climatización. No me opongo a estos, pero pienso que debe haber siempre un balance entre todo lo que diseñemos. Por ejemplo la luz natural es necesaria, pero llega un punto en el que ya no hay luz y vamos a tener que optar por la artificial; es lógico, pero no abusemos de esto. Es relativo, porque, como ya mencioné antes, dependerá siempre del lugar donde se encuentre; porque el lugar está siempre asociado a la calidad de la luz que haya.

Por último, pienso que el tema que más se deja de lado es la acústica, pero el diseño acústico es fundamental para que usuarios tengan una buena experiencia. Pensamos que solo es importante para teatros o auditorios pero no. En la actualidad, es un aspecto técnico indispensable en los espacios públicos y, también, en los privadas; y debe ser pensado en el diseño, con la misma importancia que a las demás condiciones ambientales (climática, visual, lumínica y acústica).

D I S E Ñ O D E U N A S A L A D E M Ú S I C A

DESCRIPCIÓN

El encargo consistía en el diseño de una sala de voz o de música, en este caso: música. Diseñamos una pequeña sala de musica para 270 personas donde aplicamos todos los conocimientos aprendidos a lo largo del ciclo. Analizamos unos referentes antes de diseñar y entendimos la realción de sus dimensiones, características y materiales para poder tener una noción de cómo poder realizar el trabajo.

Fue muy importante poner atención a cada uno de los detalles ya que una cosa dependía de la otra y debíamos ajustar constantemente los datos e información para obtener el resultado final.

NIVEL DE MOTIVACIÓN

NIVEL DE SATISFACCIÓN

NIVEL DE APRENDIZAJE

REFLEXIONES

Pienso que todo lo aprendido en el curso nos servía solo para los examenes pero cuando realmente comprendí los conceptos fue en este trabajo. Fue la mejor manera en la que pude poner a prueba todo lo aprendido en el curso. Comenzar a diseñar algo desde cero pienso que es abrumador de solo pensarlo, pero realmenbte una vez que te das cuenta que las cosas comienzan a resultar deja de ser un desafīo y se convierte en una meta. Estoy muy orgullosa del trabajo del equipo y se que esta es la base que necesito para poder apuntar a diseñar salas acústicas aún más grandes; y sé que cuando tenga la oportunidad de visitar una, analizaré y me daré cuenta de las decisiones tomadas y podré dar una opinión crítica.

LA LUCIOLE CONCERT HALL ANÁLISIS DE REFERENTES

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO LA LUCIOLE

AÑO

Situada en el borde de Alençon, en el paisaje rural de la Baja Normandía, La Luciole – que en francés significa «luciérnaga», fue el resultado de los esfuerzos de su apasionado director, «programmateur». Fundada en 1994, esta instalación de conciertos se ha labrado una reputación, atrayendo a músicos de renombre a su pequeña sala de espectáculos.

Hace varios años, el municipio acordó financiar la ampliación de La Luciole. El resumen de la competencia requería una sala de conciertos más grande y de 650 personas que, sin embargo, mantuviera la sensación de intimidad y la calidad envolvente que definía el espacio original. El deseo de acercar a la gente al máximo al escenario ha dado forma literalmente al lugar reestructurado en el que los artistas están casi rodeados por su público.

La fase de lluvia de ideas vio las formas del edificio evolucionar de rectangulares a cilíndricas, sin embargo, la idea central, dos volúmenes inclinados e interconectados que contienen la audiencia y el escenario, permaneció intacta.

La geometría audaz y el exuberante esquema de color reflejan la personalidad fuerte y extravagante del hombre que creó La Luciole.

ALENÇON, FRANCIA

Moussafir

LA LUCIOLE

ESTRUCTURA

Consta de dos marcos cilíndricos de acero y un cerramiento de hormigón para el escenario (cajas de hormigón más pequeñas para entradas y salidas). El arco emergente donde los cilindros se cruzan marca la frontera entre el escenario y el público.

LA LUCIOLE

MATERIALIDAD DEL PROYECTO

La membrana que se extiende sobre el techo circular del auditorio está pensada como una pantalla de proyección. El acabado exterior relaciona el edificio con su entorno natural. El revestimiento es de acero corrugado.

Hacer la estructura fue un reto, ya que los arquitectos minimizaron el uso de materiales sin comprometer la estabilidad. Otro desafío se presentó al montar paneles de aislamiento curvos y suspender las láminas acústicas de las superficies redondeadas de la sala de espectáculos.

La disposición aparentemente aleatoria de paneles blancos y azules sugiere un fragmento pixelado del cielo, a menudo cubierto de nubes que huyen. Con tonos más oscuros concentrados donde los dos cilindros se encuentran, el efecto general evoca un géiser que une la tierra y el cielo.

LUCIOLE

ANÁLISIS DEL SONIDO Y FORMA LA

Las formas cóncavas llevan generalmente a la creación de focalizaciones de energía acústica en puntos concretos de la sala. Este efecto suele producirse debido a las típicas formas abovedadas de los techos o las paredes laterales de salas de planta de lira o abanico.

Las superficies curvas o cóncavas, traen problemas de focalización del sonido. Esto debido a que las ondas inciden en diferentes puntos con ángulos diferentes, por lo que las ondas rebotan de la misma manera generando vacíos de sonido o puntos con mucha carga. Usualmente las primeras reflexiones poseen una baja energía, por lo que el sonido llega débilmente a todos los espacios de la sala.

SALA DE CONCIERTOS WILLIAN M. LOWMAN ANÁLISIS DE REFERENTES

WILLIAN M. LOWMAN

La sala de conciertos William M Lowman se encuentra en Idyllwild Pine Cove, California, Estados Unidos Es un diseño se Sander architects para la escuela de artes de la misma ciudad Cuenta con un área total de 790 m2

DESCRIPCIÓN

DEL PROYECTO

El diseño de la sala de conciertos William M Lowman surgió del deseo del cliente de crear una sala de conciertos digna de los talentos de los estudiantes de la escuela, Idyllwild Arts una de las tres mejores escuelas secundarias de artes del país

El salón tiene una audiencia con capacidad para 298 e incluye un vestíbulo, baños, sala verde, espacio mecánico y espacio de almacenamiento de instrumentos musicales

WILLIAN M. LOWMAN

ESTRUCTURA

El arquitecto Whitney Sander se inspiró en el bosque de árboles que rodean el campus y la forma en que se levantan hacia el cielo, hacia la luz, y sin embargo, cada uno crece ligeramente fuera de la vertical

WILLIAN M. LOWMAN

MATERIALIDAD DEL PROYECTO

Uno de los materiales principales del proyecto es su marco metálico prediseñado Estos marcos, que están hechos de acero ligero También pueden acomodar amplios espacios, lo que permite a Sander Architects una gran flexibilidad para crear un diseño personalizado

La Sala de Conciertos está revestida con paneles Cor Ten oxidados Los paneles tienen una topografía irregular derivada de una frase musical abstracta Esta piel alude a la música dentro de la sala y al paisaje de roca plegada y granito que conforma las montañas circundantes

Diseñó las costillas de madera de 4 x 8 que se arquean por los lados y a través del techo del vestíbulo para evocar estos árboles, y este patrón errático fue perfecto para dispersar el sonido y crear una acústica más limpia para los artistas

WILLIAN M. LOWMAN

CONCLUSIONES

Lo que rescatamos de este referente es el uso de la estructura para darle identidad a la sala de música ya que la planta es rectangular, Este referente también muestra el programa complementario en una sala de música y podemos ver que detrás también tenemos programa para plantear en nuestra propuesta La materialidad que usa también es interesante por su forma irregular que ayuda a la acústica del lugar, esta estructura toma inspiración del lugar y de un acorde musical,

LEYENDA

1 Entrada 2 Almacén de instrumentos 3 Mecánicas 4 Baño 5 Atenuadores 6 Baño 7 Cuarto verde 8 Cuarto de sonido 9 Escenario 10 Salida 11 Asientos 12 Baño de mujeres 13 Baño de hombres 14 Entrada sala 15 Hall

de metal

Estructura

SALA DE CONCIERTOS BLAIBACH

SALA DE CONCIERTOS BLAIBLACH ANÁLISIS DE REFERENTES

Peter Haimerl Architektur 560 m2

200 personas 2014

La sala de conciertos es el corazón del desarrollo urbano para revitalizar el nuevo centro de Blaibach. Está ubicada al lado del nuevo centro comunitario y complementa el espacio de una nueva plaza que se realizó con fondos de ayuda estatal de desarrollo urbano. La sala de conciertos es un solitario de hormigón con una inclinación por encima de la pendiente en el centro del pueblo, siguiendo la topografía y vinculando con su fachada de granito a la tradición de piedra tallada de Bailbach. El edificio inclinado monolítico se abre a los visitantes en la nueva plaza y los guía por una escalera al vestíbulo por debajo de la superficie. El vestíbulo ofrece no sólo las áreas funcionales como el guardarropas, espacios sanitarios y bar, sino que también conduce al visitante emocionantemente por todo el auditorio y al interior de la sala de conciertos.

ACÚSTICA

La sala desarrolla su acústica dentro del edificio aparentemente ligero. Mientras que las ranuras de luz precisas iluminan el espacio. El cuerpo del edificio es de hormigón prefabricado y sólo un encofrado muy intrincado hizo posible la forma difícil. Las superficies inclinadas dominantes de la sala de conciertos se basan en especificaciones acústi cas e incluyen, además de luces LED, absorbedores de bajos detrás de las rendijas de luz y debajo de las escaleras para lograr una acústica excelente. El hormigón en la sala es sin tratar. Sus superficies animadas ayudan a absorber los tonos medios.

La onda sonora utiliza las superficies inclinadas para poder rebotar y llegar a cada rincón de la sala, para ello, en el diseño se pensó el ángulo necesario de cada uno de los paneles de concreto para llevar el sonido más lejos.

ORIENTACIÓN

La inclinación del edificio - basado en el incremento de la pendiente - lleva a la galería. Los asientos aparentemente transparentes, parecen flotar encima de las ranuras de luz. El escenario de la sala de conciertos, que sólo se diseñó para su función real, no como una sala multifuncional, está equipado con tecnología LED moderna para escenarios.

RECONOCIMIENTOS

Hace algunos años, fue galardonada con premios como el “Deutschen Architekturpreis” (premio de la arquitectura alemana) por la concep ción y el diseño, como también con el “Grosse Nike”, el más importante premio concedido por la Federación Alemana de Arquitectos (BDA).

ALMACEN

Cuerpo principal observable desde el exterior Circulación que envuelve la llegada al escenario, guiada por contrastes luminicos Bar como componedor de encuentro del vestíbulo Servicios sanitarios se resguardan del resto del edificio

ANTIGUO GRANERO

ANÁLISIS DE REFLEXIÓN EN PLANTA

La forma de la planta es rectangular con el escenario ubicado en la parte baja de la sala de música, esta forma permite al sonido tener una superfi cie constante para que las ondas sonoras reboten y se distribuyan a lo largo de todo el espacio.

INTERIOR - CONCRETO

Diversos ensayos demuestran que es muy eficiente para reflejar el sonido, pero su coeficiente de absorción supera con dificultad el 3% a todas las frecuencias. Esta característica es la causante de que el siempre apete cido recurso de usar el hormigón a la vista produzca ambientes acústicos excesivamente reverberantes. Con respecto al aislamiento acústico, el hormigón presenta grandes ventajas sobre otros materiales. La elevada rigidez que se puede alcanzar con el hormigón se traduce en un excelente grado de aislamiento acústico en bajas frecuencias. En cambio, su bajo factor de amortiguamiento interno es el causante de que el hormi gón no ofrezca un buen grado de aislamiento al ruido impacto.

EXTERIOR - PIEDRA

La piedra natural tiene la capacidad de aislar térmica y acústicamente la sala gracias a sus espesores. De esta forma, mantenemos el frío en verano y el calor en invierno, logrando un ahorro energético. Esto recibe el nombre de inercia térmica.

Otro aspecto a destacar de la piedra natural como material de construcción es la capacidad para resistir el fuego y el calor. Por tanto estamos ante un material ignífugo que puede ser empleado como revestimien tos o suelos para retardar la propagación del fuego.

AÑALISIS EN CORTE

Se utilizó el concreto internamente y con un encofrado diseñado previamente se le puso dar el ángulo necesario para direccionar las ondas sonoras al asuario.

MUSIC HALL

CANTIDAD DE PERSONAS

RELACIÓN DEL VOLUMEN

Para comenzar, elegimos diseñar una sala de música y basándonos en los tres referentes previamente analizados definimos para cuántas personas sería el recinto y sus dimensiones aproximadas.

UTILIZACIÓN DE LA FUENTE IMAGEN SUPERFICIES ÚTILES

Hallamos la altura de cada peldaño de la gradería según la fórmula para que desde todas las butacas se llegue a ver el escenario.

R= 0.27 m

25m 16m

Identificamos el techo útil de la sala con una inclinación de 10° hacia los espectadores y encima del escenario también consideramos una inclinación para dirigir las ondas sonoras hacia el resto de la sala. Además, utilizamos el mismo criterio para hallar la pared útil reflejante en planta. Fue muy importante definir bien las inclinaciones en general porque permiten que el sonido pueda viajar por todo el recinto y se pueda crear un ambiente envolvente donde la música llegue a cada usuario adecuadamente y se logre el confort acústico.

SUPERFICIE DE TECHO ÚTIL

TIEMPO DE REVERBERACIÓN ADECUADO

Para hallar el tiempo de reverberación adecuado de la sala necesitamos el volumen final: 3518.16; y dividirlo entre 1000 para ubicarlo en la tabla y hallar que en 500Hz el tiempo adecuado de reverberación es 1.5. Este valor lo ubicamos en la curva tonal de salas de música para obtener el valor adecuado en las diferentes frecuencias.

PARÁMETROS DE LA CURVA TONAL

125 HZ -> 1.75 SEG 250 HZ -> 1.55 SEG 500 HZ -> 1.50 SEG 1000 HZ -> 1.45 SEG 2000 HZ -> 1.30 SEG 4000 HZ -> 1.00 SEG

Para realiza el cálculo del tiempo de reverberación ubicamos los diferentes materiales con su coeficiente de absorción y su área de superficie para calcular el tiempo de reverberación de cada uno. Luego calculamos información con fórmulas:

COEFICIENTE DE ABSORCIÓN (alfa) POR BANDAS

ABSORCIÓN POR SUPERFICIE POR BANDAS

n a n r a r

0.05 0.05 0.04 0.04 0.04 1.512 0.756 0.756 0.6048 0.6048 0.6048

TECHO Paflon de madera de pino 85.0 0.1 0.11 0.1 0.08 0.08 0.05 8.498 9.3478 8.498 6.7984 6.7984 4.249

TECHO Enlucido 27.5 0.01 0.01 0.02 0.03 0.04 0.03 0.2745 0.2745 0.549 0.8235 1.098 0.8235

PARED 19.2 16.32 14.4 9.6 44.765 0.951 91.072 221 454.79 1.24 0.40 755.44

TR ÓPTIMO MÁXIMO 1.26 segundos

TR MID 1.39 segundos

TR ÓPTIMO MÍNIMO 0.82 segundos

BRILLO 0.92 Rango: 0.8 a 1

CALIDEZ 1.22 Rango: 1.1 a 1.3

CÁLCULO DE CONSTANTE NIVEL PRESIÓN SONORA

n ESCENARIO Tablas de madera 92.1 0.04 0.04 0.03 0.03 0.03 0.02 3.684 3.684 2.763 2.763 2.763 1.842

PISO Alfombra 122.9 0.01 0.05 0.1 0.2 0.45 0.65 1.229 6.145 12.29 24.58 55.305 79.885

n PUERTA Puerta de madera 15.1 0.1 0.05 0.05 0.04 0.04 0.04 1.512 0.756 0.756 0.6048 0.6048 0.6048

TECHO Paflon de madera de pino 85.0 0.1 0.11 0.1 0.08 0.08 0.05 8.498 9.3478 8.498 6.7984 6.7984 4.249

TECHO Enlucido 27.5 0.01 0.01 0.02 0.03 0.04 0.03 0.2745 0.2745 0.549 0.8235 1.098 0.8235

PARED 19.2 16.32 14.4 9.6 44.765 0.951 91.072 221 454.79 1.24 0.40 755.44 sacar potencia sonoral global 78 sacar db presion 63 db NIVEL FINAL 33.49 40.68 45.47 47.74 49.08 48.49 61

REFLEXIONES DE PRIMER ORDEN UBICACIÓN DE OYENTES

Elegimos 5 oyentes distribuidos en diferentes partes de la sala y siguiendo el mismo procedimiento que el del techo útil hallamos si estos oyentes estaban en él parámetro de reflexiones del panel ubicado en las paredes. Para ello trazamos una perpendicular a la pared, duplicamos su tamaño y unimos esta línea al oyente.

Los valores de absorción por bandas tienen que sumarse para hallar A y poder calcular posteriormente el tiempo de reverberación (TR) de cada frecuencia sonora. Después se divide A entre la superficie total y encontramos el coeficiente medio de absorción. Finalmente, hallamos la constante de la sala en cada una de las frecuencias, este valor utilizaremos después para hallar el SPL..

COEFICIENTE DE ABSORCIÓN (alfa) POR BANDAS ABSORCIÓN POR SUPERFICIE POR BANDAS

SONIDO DIRECTO APLICADO A 5 OYENTES

Una vez elegidos estos 5 oyentes, calculamos la distancia desde el punto focal a cada uno de ellos y así poder medir en dB la potencia que llega a cada uno de ellos en diferentes partes de la sala.

OYENTE

OYENTE 1

OYENTE 1

OYENTE 2

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 8 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

H z p r e s i o n SPL a 8 60 52 60 27 59 79 59 10 59 20 58 91 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 44 42 51 67 56 59 59 10 60 40 59 91 65 db

OYENTE 2

OYENTE 2

OYENTE 3

OYENTE 3

OYENTE 4

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H

1

5 3 4 2 1

5

5 3 4 2 1 5 3 4 2 1 5 3

4

1

r dist ancia de fue nt e a re ce pt or 8 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

5 3 4 2

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 5.9 61 26 61 05 60 65 60 09 60 17 59 94 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 45 16 52 45 57 45 60 09 61 37 60 94 67 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 8 60 52 60 27 59 79 59 10 59 20 58 91 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 44 42 51 67 56 59 59 10 60 40 59 91 65 db

OYENTE 1

OYENTE 3

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 5 9 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

1 5 3 4 2 OYENTE 2

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 13 05 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

1

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 8 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 5.9 61 26 61 05 60 65 60 09 60 17 59 94 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 45 16 52 45 57 45 60 09 61 37 60 94 67 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 8 60 52 60 27 59 79 59 10 59 20 58 91 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 44 42 51 67 56 59 59 10 60 40 59 91 65 db

SPL a 13.05 59 88 59 59 59 02 58 18 58 30 57 94 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 78 50 99 55 82 58 18 59 50 58 94 64 db

OYENTE 4

OYENTE 3

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 16 41 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

r dist ancia de fue nt e a re ce pt or 13 05 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 8 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 16.41 59 72 59 42 58 83 57 94 58 08 57 70 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 62 50 82 55 63 57 94 59 28 58 70 64 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 13.05 59 88 59 59 59 02 58 18 58 30 57 94 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 78 50 99 55 82 58 18 59 50 58 94 64 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 8 60 52 60 27 59 79 59 10 59 20 58 91 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 44 42 51 67 56 59 59 10 60 40 59 91 65 db

OYENTE 5

OYENTE 4

OYENTE 3

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 22 06 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 16 41 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 13 05 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 22.06 59 60 59 29 58 67 57 76 57 89 57 50 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 50 50 69 55 47 57 76 59 09 58 50 65 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 16.41 59 72 59 42 58 83 57 94 58 08 57 70 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 62 50 82 55 63 57 94 59 28 58 70 64 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 13.05 59 88 59 59 59 02 58 18 58 30 57 94 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 78 50 99 55 82 58 18 59 50 58 94 64 db

OYENTE 5

OYENTE 4

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 22 06 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

r dist ancia de fue nt e a re ce pt or 16 41 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 22.06 59 60 59 29 58 67 57 76 57 89 57 50 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 50 50 69 55 47 57 76 59 09 58 50 65 db

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 16.41 59 72 59 42 58 83 57 94 58 08 57 70 69 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 62 50 82 55 63 57 94 59 28 58 70 64 db

OYENTE 5

r = dist ancia de fue nt e a re ce pt or 22 06 dire ct ividad Q 2 Supe rficie 1142 8

p o t e n c i a 1 2 5 H z 2 5 0 H z 5 0 0 H z 1 0 0 0 H z 2 0 0 0 H z 4 0 0 0 H z p r e s i o n SPL a 22.06 59 60 59 29 58 67 57 76 57 89 57 50 67 db ponde racion a 16 1 8 6 3 2 0 1 2 1 NIVE L FINAL 43 50 50 69 55 47 57 76 59 09 58 50 65 db

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C O N C L US I O N E S D E L C U R S O ACÚSTICA

El curso me hizo dar cuenta de que realmente hasta hace unos años, el diseño y acondicionamiento acústico era casi exclusivo para auditorios, cines, estudios de grabación, teatros y, en la actualidad, cada vez más empresas y constructoras dan prioridad a la calidad de vida y al confort acústico, ya que ambos conceptos van de la mano y son indispensables para todo tipo de inmuebles y no solo para los antes mencionados. Es muy importante entender que el diseño acústico en cualquier tipo de recinto: ayuda a generar espacios de bienestar que mejoren la comunicación y productividad entre empleados en oficinas que favorezcan el descanso y la relajación en hospitales, spas, consultorios, hoteles y residencias; que permitan disfrutar mejor de los sonidos del interior, como en auditorios, salas de juntas, cines e incluso en aulas, donde se puede evitar que los ruidos del exterior distraigan a los alumnos (como pasa muchas veces en la universidad).

El curso me dio una gran base y motivación para seguir investigando y aprendiendo de la importancia y del diseño acústico.

C

CONTACTO Y SOCIAL MEDIA

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Ig: /magheri.arq

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IDIOMAS

Inglés Italiano Alemán

PASATIEMPOS

APTITUDES

Liderazgo Organizada Analítica Oratoria Proactiva Eficiencia Creativa Autodidacta

ALEXANDRA MAGHERI ESCUDERO

Estudiante de arquitectura de noveno ciclo de la Universidad de Lima perteneciente al décimo superior. Multilingüe: Inglés, italiano y alemán. Interesada en: proyectos arquitectónicos, 3D, diseño gráfico y de interiores. Persona organizada con una gran motivación, capaz de adaptarse a cualquier circunstancia. Liderazgo de equipos, detallista, creativa, autodidacta y eficiente.

EDUCACIÓN

2017-Actualidad

2011-2016 2007-2011

Pre-grado Secundaria Primaria

Universidad de Lima

Colegio Peruano Alemán Max Uhle Colegio Peruano Alemán Max Uhle

RECONOCIMIENTOS

Proyecto Parcial del curso Proyecto de Arquitectura I 2017-2 Seleccionada para sustentación

Proyecto Final del curso Proyecto de Arquitectura II 2018-1 Seleccionada para exposición

Proyecto Final del Curso Dibujo III 2018-2 Seleccionada para exposición

Proyecto Final del curso Proyecto de Arquitectura V 2019-2 Seleccionada para exposición

ACTIVIDADES ADICIONALES

Delegada del Curso 2018-1 Proyecto de Arquitectura II 2019-2 Estadística 2020-2 Gestión de Proyectos I

EXPERIENCIA LABORAL

Work and Travel - Mountain Creek Resort 2020-0 Snowboard and Ski technician ‣ Encargada de repartir y alistar el equipamiento para los clientes ‣Ayudar y supervisar el área ‣Solucionar problemas técnicos a los clientes ‣Reconocimiento por acelerar el proceso de alquiler del equipamiento en President’s Weekend

PROGRAMAS

Autocad 2020

Revit 2020

Adobe Photoshop

Adobe Illustrator Keynote Sketchup 2020 Lumion 10.5