Net hf2 by AduCostaRica

NÂ°2

MINI SYSTEME

ATOLL

Le trio gagnant NOUVEAUTE

Cayin MA-80

EXCLUSIF

BANG & OLUFSEN BEOLAB 20

S O M M A I R E

NEWS

4/5

PRODUIT DU MOIS ATOLL HD120, MA100 & MS100

BANCS D’ESSAI LECTOR ZAX-70

AVM Inspiration CS 2.2

SOULINES Elgar DCX

BANG & OLUFSEN BeoLab 20

CAYIN MA-80

salon

HAUTE FIDELITE

21 &22 novembre

2015

Hôtel Marriott Paris Rive Gauche 17, boulevard Saint-Jacques 75014 Paris Métro Saint-Jacques, parkings Vinci Alésia ou Italie 2

NEWS

Atohm à l’écoute

La société française Welcohm Technology est à l’écoute de ses clients audiophiles. Ainsi Thierry Comte a décidé de modifier les filtres configurables présents sur les enceintes Atohm de la série GT. En effet, certains clients ont jugé l’écart d’origine trop discret entre la position linéaire et corrigé : il a été décidé de changer les valeurs commutées par un rotacteur à trois positions. Auparavant, on pouvait le positionner en -1,5 dB/0 dB/+1,5 dB. À présent, la position “Smooth” (douce) passe à -2 dB, la position linéaire est identique ou très proche de celle d’origine, et enfin la position “High Definition” ajoute 3 dB à partir de 1 kHz. Une autre amélioration sur la gamme GT tient à l’augmentation de la pente du filtrage sur les tweeters, afin de réduire encore un peu plus la distorsion sur les niveaux de forte amplitude. La gamme GT ainsi remaniée comprend toujours trois modèles, rebaptisés GT1-HD, GT2-HD et GT3HD. Les fluctuations des devises et l’augmentation des coûts de fabrication ont entraîné un réajustement des prix qui atteignent respectivement, pour les trois modèles, un prix unitaire de 1 250 euros, 2 250 euros et 3 990 euros. Les GT1-HD, GT2-HD et GT3-HD seront disponibles à l’heure où vous lirez ces lignes. Welcohm Technology, 12, rue du Breuil, 70150 Pin. www.atohm.com Courriel : t-comte@welcohm.fr. Téléphone : 03 81 47 91 01.

Goldring chez

DEA International

DEA, qui distribue AvantGarde, PMC, Cayin, Ami, Consonance, Micromega, Perreaux, Shanling, Thorens et quelques autres marques, vient de signer avec Goldring pour la distribution de leurs excellentes cellules phonolectrices, spécialité de la marque britannique depuis 1906. DEA International, téléphone : 01 55 09 18 68. Courriel : tokatlianpascal@gmail.com - Site : www.dea-international.com

Focal présente les SOPRA N° 1 et SOPRA N° 2

Le constructeur français vient d’ajouter deux nouveaux modèles de haut de gamme à son catalogue. Héritant du soin de construction et de la technologie sans concession des Utopia, ces enceintes SOPRA N° 1 (deux voies, 8000 euros la paire, pieds fournis) et SOPRA N° 2 (trois voies à quatre haut-parleurs, 12000 euros la paire) intègrent trois innovations majeures. En effet, le tweeter est équipé d’une charge infinie destinée à gérer l’onde arrière et supprimant l’effet de retour venant perturber la restitution. La suspension innovante du haut-parleur de médium rééquilibre l’ensemble qu’elle forme avec la membrane, en éliminant la résonance, pour une meilleure pureté de la définition. Enfin, au terme de trois ans de recherche, Focal a mis au point le procédé NIC (Neutral Inductance Circuit), sous la forme d’une bague de Faraday rendant insensible le champ magnétique à l’intérieur de l’entrefer, quels que soient la position de la bobine, le courant qui la traverse et la fréquence. http://www.focal.com/fr/content/11819-nouvelle-ligne-d-enceintes-haute-fidelite-sopra

L’ESPACE CINEMA ACCUEILLE DEUX MARQUES DE RENOM Le magasin de Mouroux, au dynamisme jamais démenti, complète son offre avec deux nouvelles références et non des moindres : les enceintes Jean-Marie Reynaud et le constructeur danois Lyngdorf, surtout connu pour ses amplificateurs intégrant une fonction de correction acoustique RoomPerfect, très facile à configurer, dixit le constructeur. One more thing, comme aurait pu le dire le regretté Steve Jobs : vous pourrez aussi écouter les enceintes Atohm GT HD à l’Espace Cinéma où il se passe toujours quelque chose, pour le plus grand bien de nos oreilles d’audiophiles. L’Espace Cinéma, 1057 avenue du Général-deGaulle, RD 934, 77120 Mouroux. Téléphone : 01 64 03 83 38. www.hificine.com

Yamaha : le A-S1100 remplace le A-S1000

La firme aux trois diapasons vient d’intégrer du sang neuf à sa gamme d’amplificateurs stéréo. Pour 1 699 euros, l’A-S1100 dispose d’étages de gain asymétriques dans le préamplificateur, alimentant des circuits de puissance symétrie flottante basés sur des transistors Mos-Fet. Sous des dehors vintage avec ses touches de commande en aluminium massif et ses vumètres rétroéclairés, cet intégré est équipé d’un réglage de volume électronique. http://fr.yamaha.com/fr/search/?query=A-S1100 Le célèbre constructeur suisse étudie avec soin chaque aspect des éléments qu’il conçoit. Si les nouvelles Anatta sont la résultante d’un élan visant à faciliter leur intégration dans tout lieu d’écoute. La marque n’a consenti aucun compromis sur la qualité de restitution sonore tout en se passant du câblage de modulation, puisque les Anatta fonctionnent en sans fil. Elles offrent toujours le loisir d’opter pour une liaison numérique coaxiale, à partir d’un Mimesis 11, par exemple, ou sinon, via le dongle sans fil Goldmund. http://www.goldmund.com/en/products/logos_anatta Goldmund est distribué en France par Jefferson HiFi-Vidéo, 43, Grande-Rue, 90160 Pérouse. Téléphone : 03 84 22 22 23. www.jefferson-hifi-video.fr - Courriel : info@jefferson-hifi-video.fr

Goldmund Anatta :

nouvelle enceinte sans fil

AVAA CORRIGE L’ACOUSTIQUE Le procédé AVAA (Active Velocity Acoustic Absorber) est issu de l’inventivité des ingénieurs de PSI Audio (enceintes actives professionnelles de haute qualité bien connues de certains audiophiles avertis), en collaboration avec leurs partenaires industriels et académiques Goldmund, HEPIA et EPFL. Cette solution brevetée agit, aux dires du constructeur, comme un “anti-mur” dissipant la pression acoustique locale en vélocité, afin d’être absorbée par un élément actif. Ce procédé agit sur une bande de 15 Hz à 120 Hz. Il ne nécessite aucun réglage, il ne dégrade pas le champ direct et s’installe facilement dans un environnement hi-fi, home-cinéma et… studio, bien sûr. Le distributeur français, 44,1, a organisé le 11 juin dernier une démonstration du procédé AVAA aux Studios Davout à Paris. info@psiaudio.com ou jl_ohl@44-1.com - Téléphone : 01 78 99 12 19. JEFFERSON HIFI VIDEO DISTRIBUE TCHERNOV Le magasin connu pour être le distributeur de Goldmund en France commercialise aussi les câbles Tchernov, des produits ayant donné une excellente impression de ce facteur de câbles qui s’appuie sur la science et la technologie. Les tarifs intéressants de la gamme Tchernov présentent un très bon rapport qualité/prix. Jefferson HiFi-Vidéo, 43, Grande-Rue, 90160 Pérouse. Téléphone : 03 84 22 22 23. www.jefferson-hifi-video.fr - Courriel : info@jefferson-hifi-video.fr EXCLUSIVE AUDIO, ROI DU SECTEUR On peut toujours améliorer la restitution d’une chaîne haute-fidélité en soignant chaque maillon, y compris les câbles… Sans oublier les câbles secteur (expérience vécue). Ainsi, Exclusive Audio commercialise des fiches secteur Black Rhodium, aux contacts plaqués au rhodium. Elles se destinent au remplacement des fiches d’origine sur vos câbles et sont disponibles en IEC C13 (les fiches femelles à brancher sur les appareils) et en CEE 7/6 (les fiches 2P + T “Schuko”) à connecter aux prises murales. Prix : 105 euros l’unité. Comme une bonne nouvelle n’arrive jamais seule, Exclusive Audio commercialise également des câbles secteur prêts à l’emploi, les Titan et Venus de Black Rhodium. http://www.exclusive-audio.com/51-cables-secteur Exclusive Audio, 18, rue du Vieux-Four, 51370 Champigny. Tél. : 07 86 72 32 05. Courriel : contact@exclusive-audio.com

VERITY AUDIO ET MOLA MOLA CHEZ PRESTIGE AUDIO DIFFUSION Les enceintes réputées Verity Audio sont désormais distribuées par Prestige Audio Diffusion qui a l’exclusivité pour la France, la principauté monégasque et toutes les zones francophones périphériques. Pour ceux qui, à l’instar de ces messieurs-dames de la politique, seraient fâchés avec la géographie, il s’agit de Genève et la Suisse romande, le Luxembourg, Bruxelles et la Wallonie. Cette marque était présente au salon de Munich, notamment le modèle Parsifal Anniversary. Disponible en laque noire ou blanche, ces Verity Audio sont en démonstration chez Acoustic Gallery, 8 rue Gounod, 75017 Paris. Téléphone : 0147661014. Le modèle Amadis S a récemment été primé par la presse étrangère. Les autres modèles de la gamme québécoise, Sarastro II S et Leonore bénéficient des mêmes soins de conception. Et comme si cela ne suffisait pas, ces enceintes sont livrées en flight-cases. www.verityaudio.fr Prestige Audio diffusion a signé la distribution des électroniques néerlandaises Mola Mola. Dans la gamme, le préamplificateur Makua se distingue avec sa structure entièrement symétrique. Il se pilote au moyen de la télécommande fournie ou au moyen d’une tablette. Un emplacement reçoit, en option, un DAC doté d’une fonction streamer (lecteur réseau). Les entrées sont reliées à une grille de commutation.

B A N C

D ’ E S S A I

a gamme mini ou midi (32 cm de large) actuelle se compose du préamplificateur HD120, doté d’entrées analogiques et numériques, du MA100, amplificateur de puissance stéréophonique, pontable en mono (voir leur banc d’essai dans HF n° 204), et du nouvel arrivé, le lecteur de réseau MS100.

Ce préamplificateur résolument moderne présente six entrées : deux analogiques sur cinch et quatre numériques : optique, coaxiale, USB et Bluetooth. Les entrées numériques filaires savent gérer le format PCM en 192 kHz/

LE HD120

P R O D U I T

D U

M O I S

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

24 bits, grâce à la présence d’un processeur XMos qui gère les signaux se présentant au port USB et d’un convertisseur Texas Instruments 384 kHz/32 bits, un TI PCM5102. Tout l’analogique est polarisé en classe A, profitant à l’amplificateur de casques intégré à double embase jack 6,35 mm, et leur faible impédance de sortie de seulement 1 ohm. La télécommande, fournie d’origine avec le lecteur de réseau MS100, pilote toute la chaîne, en particulier le potentiomètre de volume ALPS du préamplificateur. La sortie ligne reprend le standard cinch. Le sélecteur des entrées dispose de deux poussoirs, de LED de rappel

Atoll propose une large gamme d’électroniques qui se maintient dans des prix réalistes. La célèbre firme normande complète sa gamme midi en lui adjoignant un lecteur réseau de hautes performances.

ATOLL HD120, MA100 & MS100

Maillons d’exception

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

ATOLL HD120, MA100 & MS100

et combine circuits logiques et relais. La triple alimentation linéaire interne, découplée par plus de 12000 µF au total, sépare celle du numérique de l’analogique en double-mono sous ± 30 volts. La régulation mobilise principalement des montages à ballasts, bien plus fiables et silencieux que des régulateurs. L’analogique ne comprend aucun circuit intégré, tout fonctionne à transistors. L’amplificateur reprend la tradition Atoll des composants discrets, avec un push-pull de puissance de MosFet complémentaires (IRFP 150/IRFP9140), ces International Rectifier délivrant 60 W par canal sous 8 ohms. Cet amplificateur travaille en classe A jusqu’à 10 W et passe en classe AB au-delà. L’alimentation comprend un transformateur torique de 170 VA, LE MA100

un pont de diodes et 16000 µF de découplage, pour des tensions symétriques de ± 50 volts. Cet ampli est bridgeable (pontable) en mono, et génère ainsi jusqu’à 160 watts. Une LED verte installée en façade rappelle cette configuration. Le MA100 dispose d’une entrée ligne stéréo, d’une reprise sur cinch (pour le chaînage d’amplis) et de quatre borniers universels pour le raccordement aux enceintes. Un circuit de trigger, piloté par le HD120 à sa sortie de veille, met le MA100 sous tension. Si l’on utilise deux amplificateurs, il faudra réaliser un câble en Y afin de raccorder la sortie de trigger jack 3,5 mm du HD120 aux deux entrées jack 3,5 mm des MA100. Tout comme le préamplificateur, l’amplificateur de puissance contient tous les éléments constituant un appareil de taille classique.

Il s’agit d’un amplificateur aux performances enviables, mais à l’encombrement réduit. Le lecteur réseau MS100 présente le même design que le préamplificateur et l’amplificateur. L’écran central présente les mêmes dimensions que ceux des ST100 et ST200 de la gamme, lecteurs réseau de dimensions standard. Ses cinq touches combinent la navigation dans les paramètres avec celle des menus. Le MS100 dispose de deux prises USB type A, un port Ethernet, deux sorties numériques S/PDIF coaxiale et optique, ainsi qu’une sortie analogique stéréo employant le même DAC de qualité que celui du HD120. Enfin, une embase coaxiale reçoit une antenne fournie pour le WiFi. La télécommande intégrale, optionnelle pour le préampli et l’ampli, figure d’origine dans les accessoires du MS100. On peut aussi piloter ce dernier au moyen d’une application iOS ou Android. Le lecteur sait gérer de nombreux

LE MS100

types de signaux jusqu’en 192 kHz sous 24 bits dans les formats AAC, AAC+, ALAC, FLAC, WAV, AIFF et offre l’accès de plus de 15000 radios avec le système V-Tuner, principalement diffusés en 44,1 kHz 16 bits au débit de 128 kbps, et quelques rares stations en 192 kHz. La qualité de restitution dépend de celle des radios. L’ergonomie conviviale de ce streamer n’a d’égale que sa conception dans le plus pur style Atoll, avec des étages de sortie rapides, à composants discrets (des transistors) sans contreréaction et à basse impédance.

FABRICATION ET ECOUTE

Construction : Sobres, classieux et rationnels, les coffrets de 32 cm en acier suffisamment épais (1,5 mm) s’ornent de face avant en aluminium de 4 mm d’épaisseur à la finition remarquable, disponible en naturel ou noir anodisé. Comme d’ordinaire chez Atoll, la finition

FICHE TECHNIQUE

Origine : France Lecteur de réseau MS100 Prix : 1 000 euros Dimensions : 320 x 83 x 205 mm Poids : 3,5 kg Entrées : 2 x USB Type A, 1 RJ45 (Ethernet), WiFi Sorties : 2 x S/PDIF (coaxiale et optique), 1 x stéréo analogique cinch (100 ohms) Fréquence d’échantillonnage maximale : 192 kHz/24 bits Formats reconnus : AAC, AAC+, FLAC, WAV, ALAC, AIFF et MP3. Exploitation sans fil : iOS et Android (smartphones et tablettes) Rapport signal sur bruit : >120 dB Distorsion harmonique totale : 0,05 % à 1 kHz Bande passante : 5 Hz à 20 kHz Temps de montée : 1,5 µs Accessoires : télécommande intégrale, antenne WiFi

De gauche à droite, les éléments de régulation et de redressement, le transformateur imprégné et capoté, les circuits de gestion du lecteur de réseau (le DAC est dessous) et le circuit de réception de la télécommande fournie. Belle réalisation !

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

ATOLL HD120, MA100 & MS100 FICHE TECHNIQUE

Préamplificateur /DAC / ampli casques HD120 Prix : 750 euros Dimensions : 320 x 60 x 220 mm Poids : 2,5 kg Entrées stéréo analogiques : 2 sur RCA Entrées numériques : 2 S/PDIF (une coaxiale, une optique), 1 USB, 1 Bluetooth Sorties stéréo : 1 RCA, 2 sur jack 6,35 mm (casques) Réponse en fréquence : 1 Hz à 150 kHz Temps de montée : <3 µs Rapport signal sur bruit : > 100 dB A Impédance d’entrée : 220 kilohms Taux de distorsion + bruit à 1 kHz : 0,01 % Puissance casque nominale/impulsionnelle : 1,4 W/6,8 W sous 32 ohms Impédance de sortie casques : 1 ohm

atteint un standard élevé. Composants : Atoll insère ses composants dans des circuits à la conception très pertinente, où l’on retrouve de manière quasi systématique l’emploi de la classe A, des composants discrets, des régulations de tension à ballast, plus fiables, dynamiques et silencieux, et des découplages généreux. Lorsque c’est possible, le constructeur sépare les alimentations, comme dans le HD120.

Grave : Les Atoll délivrent un grave ferme et très défini. Son articulation enviable procure une belle assise au message musical. On ressent que l’ensemble dispose d’une réserve d’énergie dans la restitution, jamais dépassée par la complexité des plages à restituer. Médium : On retrouve cette définition dans le registre médium, conjuguant justesse des timbres et fluidité. Les Atoll distillent une bande médiane d’une grande justesse des timbres, sur les voix et les instruments. La définition, nettement au-dessus de la moyenne des appareils de classe tarifaire supérieure, s’exprime avec un équilibre de densité et d’aération très agréable. Aigu : Le haut du spectre profite de la conception très aboutie de ces appareils. En effet, la vicacité de l’ensemble ne se traduit ni en agressivité, ni en manque de précision, mais plutôt en douceur et en définition. Les étages numériques, tant celui du

HDS120 que celui du MS100, incitent l’audiophile à écouter de la musique en 192 kHz/24 bits en permanence, tant les fichiers enregistrés ainsi que ceux que l’on force à fonctionner à cette fréquence d’échantillonnage, afin d’obtenir encore un peu plus de finesse. Dynamique : La conception générale des maillons Atoll favorise une restitution vivante et réaliste, sans entrave, sans agressivité. Cette dynamique déploie un suivi remarquable du message musical et sa rapidité contribue au pouvoir analytique de très bonne facture de l’ensemble. Attaque de note : Les Atoll présentent une excellente rapidité d’établissement des notes, et ce constat se vérifie tant sur le lecteur de réseau que sur le préamplificateur et l’amplificateur. Allant de concert avec la dynamique, la justesse et le réalisme des attaques de notes constituent habituellement les atouts de maillons bien plus onéreux. Pourtant, la série Mini d’Atoll n’a rien à leur envier! Scène sonore : Le réalisme sans faille apprécié dans ce qui précède s’accompagne d’une

diffusion sonore en trois dimensions, dans une aération optimale. On ressent la profondeur dans les moindres détails sur les plages musicales dont la prise de son permet de découvrir toutes les subtilités musicales des Atoll. Le streamer MS100 présente la même cohérence que ses deux aînés. Transparence : Le respect des timbres,

de l’image sonore dans une restitution en relief et la rapidité de chacun des éléments de cette série mini présentent un réalisme saisissant, à tout point de vue. On ne se lasse pas de redécouvrir des plages musicales, tout en détails et en nuances, s’exprimant dans une fluidité exceptionnelle Qualité/prix : L’amplificateur pontable MA100 brille par son rapport qualité/prix optimisé, ce qui donnerait l’envie, sans se ruiner, de passer en mode double-mono en ajoutant un second amplificateur…

L’opération, simple, consiste à respecter le câblage préconisé par le constructeur et de pousser un petit commutateur au dos de chaque MA100. Le HD120 présente un prix plus élevé, mais il combine préamplificateur, DAC 192/24 sans jitter audible et un amplificateur en classe A pour casques de très bonne qualité. Enfin le petit dernier, le lecteur réseau MS100 doit son prix au fait qu’il revient plus cher à fabriquer que ses deux compagnons. Cela posé, son prix se justifie, outre par la miniaturisation, par ses performances de haute volée et l’intégration d’un convertisseur audionumérique identique à celui qui équipe le préamplificateur HD120.

La triple alimentation du préamplificateur et le contrôle de volume motorisé encadrent le DAC et les circuits numériques. Toute la partie droite rassemble l’analogique polarisé en classe A.

B A N C

D ’ E S S A I

P R O D U I T

D U

M O I S

ATOLL HD120, MA100 & MS100 FICHE TECHNIQUE

Le “M” des références signifie “Mini”, mais à l’examen de ces trois maillons, on s’aperçoit que seule leur taille a été réduite, sans pour autant simplifier les électroniques, voire provoquer l’abandon des techniques chères à Atoll. Non, ces éléments découlent d’une implantation rationnelle et performante. La restitution de cet ensemble rivalise et surpasse bien des ensembles de taille standard et de prix plus élevé. La qualité des DAC (intégrés au HD120 et au MS100) est excellente, bien qu’il nous ait paru plus judicieux de relier le lecteur réseau et le préamplificateur en S/PDIF coaxial. Attention : essayer les MS100, HD120 et MA100, c’est… les adopter. Vous êtes prévenus ! Philippe David

VERDICT

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■ ■■■■■■■■

Amplificateur MA100 Prix : 400 euros Dimensions : 320 x 83 x 230 mm Poids : 4 kg Entrées stéréo : 1 RCA, Sorties : 2 paires HP sur borniers universels Puissance de sortie : 2 x 60 W (8 ohms), 2 x 80 W (4 ohms) Puissance en mode ponté (mono) : 150 W (8 ohms), 165 W (4 ohms) Puissance impulsionnelle : 100 W Réponse en fréquence : 5 Hz à 200 kHz (à -3 dB) Temps de montée : 2 µs Rapport signal sur bruit : 100 dB Taux de distorsion : < 0,05 % à 10 W

SYSTEME D’ECOUTE

Lecteur Nagra CDP Câbles modulation Absolue Créations ligne, S/PDIF et HP Câble USB Supra Enceintes Pierre-Etienne Léon Alycastre

B A N C

Le constructeur italien Lector revient avec un amplificateur intégré présentant des améliorations par rapport à son prédécesseur ZAX-60.

C FICHE TECHNIQUE

LECTOR ZAX-70

Le charme italien

Origine : Italie Prix : 990 euros Dimensions : 430 x 108 x 300 mm Poids : 10 kg Entrées stéréo : 5 entrées ligne sur RCA, une sortie passive (sortie de volume) dont une “Monitor” Sorties stéréo : 1 ligne sur RCA (sortie de volume), 1 sortie ligne (enregistrement), sorties de puissance sur 4 borniers universels Réponse en fréquence : 10 Hz à 50 kHz (-1,5 dB à puissance maximale) Rapport signal sur bruit : > 100 dB Puissance de sortie : 2 x 70 W (8 ohms) Distorsion harmonique totale : < 0,1 % Facteur d’amortissement : 100

e ZAX-70 présente cinq entrées ligne, une boucle d’enregistrement et monitoring, ainsi qu’une sortie, en aval du contrôle de volume, facilitant le raccordement d’un amplificateur de casque, par exemple. Très sobre, la façade recouverte de méthacrylate noir n’accueille qu’un potentiomètre de volume motorisé et un rotacteur d’entrée. Le coffret à la forme arrondie réduit les vibrations mécaniques qui, le cas échéant, pourraient affecter les performances de certains composants, notamment les condensateurs électrochimiques. Le commutateur secteur placé

D ’ E S S A I

A M P L I

I N T E G R E

sur le côté rappelle les amplificateurs à tubes de la marque. En sortie, chaque canal comprend un push-pull de transistors montés en Darlington, des Sanken, SAP16 N et SAP16 P, alimentés en haute tension, (120 V) et peuvent chacun délivrer un courant de 12 ampères. Le ZAX-70 délivre 2 x 70 W sous 8 ohms. Un transformateur torique à faible perte de 270 VA, quatre diodes découplées par des capacités polyester et un découplage total de 10 000 µF environ forment l’alimentation. Aucun circuit intégré ne vient troubler le chemin du signal. Une seule capacité, montée en série, existe entre les entrées et les sorties audio. Les autres étages de gain sont agencés autour de transistors à effet de champ, sur les petits signaux. Souvent, l’association de transistor FET et de bipolaires donne d’excellents résultats en termes de musicalité.

DU TRANSISTOR

Nous verrons à l’écoute si ce Lector remplit son contrat… La gestion des entrées emploie deux cartes imprimées : la première, fixée au dos de l’amplificateur, reçoit la connectique asymétrique cinch et se trouve connectée au sélecteur d’entrée, avant d’attaquer le potentiomètre de volume motorisé ALPS Blue Velvet. Notons au passage que la jolie télécommande ergonomique peut piloter une chaîne complète de chez Lector. Par contre, seul les commandes de volume agissent sur le ZAX-70. Le bouton de volume comporte une LED bleue, facilitant la visualisation de la position du potentiomètre de volume. Cette LED, illuminée en continu, clignote lors de la mise sous tension temporisée. Au terme de ce cycle de vérification des circuits, l’amplificateur commute les étages de puissance aux bornes de puissance de bonne

SIMPLE ET EFFICACE

B A N C

D ’ E S S A I

A M P L I

I N T E G R E

LECTOR ZAX-70

Simple, remarquablement conçu et fiable, cet intégré bénéficie d’une disposition interne judicieuse, comme le transformateur torique situé le plus loin des étages audio et au blindage renforcé par le dissipateur thermique des transistors de sortie.

facture, via une paire de relais et de câbles de forte section.

FABRICATION ET ECOUTE

Construction : Le coffret réputé antivibratoire, grâce à sa forme aux arrondis marqués, contient des modules solidement fixés au 16

Grave : Le ZAX-70 fait preuve coffret, suivant une d’une articulation convenable dans disposition classique, le registre grave, en se maintenant notamment pour le dans un style tendu et délivrant transformateur d’alimentation, juste ce qu’il faut de matière éloigné le plus possible des sonore. Cet amplificateur ne circuits sensibles. Le grand manque pas de profondeur et de dissipateur thermique de tension dans le bas du spectre. l’amplificateur forme un écran Médium : Le registre médium est supplémentaire. la bande spectrale qui contient le Composants : Les composants plus d’informations sonores. Elle actifs et passifs prennent place est aussi celle qui demande le plus sur une grande carte mère de précision et, en conséquence, reliée à plusieurs cartes auxiliaires. la meilleure qualité de restitution. Cet amplificateur intégré fait la Sur cet aspect, le Lector passe part belle aux composants avec brio tous les tests d’écoute discrets, car le constructeur avec finesse et spontanéité. a préféré les transistors aux Aigu : L’aigu, satisfaisant, fait amplificateurs opérationnels. preuve d’un bon respect du timbre, Un seul condensateur sur le mais il gagnerait légèrement en chemin du signal doit contribuer restitution s’il pouvait présenter à la transparence de restitution un peu plus de matière et de du ZAX-70. précision. Cela posé, ce registre

s’exprime dans une grande rapidité d’établissement des notes, surtout sur celles issues d’instruments percussifs, ce qui contribue au caractère vivant de cet intégré. Dynamique : Le Lector possède des réserves d’énergie impossibles à épuiser. En effet, le ZAX-70 ne s’écroule jamais, ni sur un programme musical continu, ni sur des pointes de modulation importantes, y compris sur les passages à la dynamique très élevée que l’on retrouve sur quelques plages musicales choisies tout spécialement pour cette évaluation. Cet intégré respire la santé! Attaque de note : La rapidité d’établissement des notes constitue un atout majeur pour l’amplificateur italien, allant de pair avec la dynamique. Tous les sons percussifs qui nous viennent du Brésil par l’entremise des musiciens de la chanteuse Ana Caram l’illustrent avec vivacité et authenticité. Scène sonore : La conception aboutie du ZAX-70 lui confère une excellente image sonore en relief,

bien installée entre les enceintes tout en les dépassant, y compris pour la profondeur. Les acoustiques de salles de concerts et la stabilité du placement des sources sonores dans l’espace stéréophonique ne sont pas en retrait par rapport aux autres qualités du Lector. Transparence : La justesse des timbres, dépourvue de coloration parasite, s’associe avec un respect attendu des ambiances, tout en restituant correctement les événements musicaux de faible amplitude. On les perçoit sans ressentir de masquage par des sons plus enlevés. Qualité/prix : Sobre, ergonomique et musical, cet amplificateur intègre une structure simple et bien conçue, où seul un transistor à diélectrique plastique est traversé par le signal sonore, ce qui explique l’absence de coloration. L’alimentation survitaminée et le résultat musical obtenu justifient le prix de ce Lector. Agréable, dynamique et bien

VERDICT

défini, on ne s’ennuiera pas à l’écoute du ZAX-70, vivant et équilibré, sans oublier son utilisation, simple et agréable. Son facteur d’amortissement et surtout la conception des étages de puissance lui faciliteront le pilotage d’un grand nombre de modèles d’enceintes acoustiques. Philippe David

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE

ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

SYSTEME D’ECOUTE

Lecteur Nagra CDP Convertisseur Reimyo DAP-999EX Câble audio AES Absolue Créations Câbles d’enceintes Absolue Créations Enceintes Pierre-Etienne Léon Maestral

La connectique rationnelle comprend les entrées lignes, des sorties de monitoring, une autre située en sortie du potentiomètre de volume et quatre bornes universelles de qualité pour le raccordement aux enceintes.

B A N C

D ’ E S S A I

T O U T - E N - U N

AVM INSPIRATION CS 2.2

Hyper intégré

Audio Video Manufaktur, firme allemande, propose une large gamme de maillons haute-fidélité, des électroniques intéressantes. Au fait des tendances du moment, AVM commercialise cet hyper-intégré très performant, le CS 2.2 de la gamme Inspiration.

et AVM concentre, en un coffret de dimensions modestes, un lecteur de CD à chargement par slotin, un tuner, une entrée phono, des entrées de ligne analogiques, deux S/PDIF (une optique, une coaxiale 192 kHz/24 bits), une entrée USB

C 18

type A (limitée à 48 kHz sous 24 bits) pour le raccordement d’un disque dur, sans oublier un port LAN muni de son connecteur RJ45, une antenne pour le WLAN, si vous préférez le sans-fil. Notons au passage que la liaison LAN justifie l’absence de port USB de type B… Pour finir, AVM a choisi

des amplificateurs en classe D, délivrant 110 W par canal sous 8 ohms, ou 165 W sous 4 ohms, une puissance très suffisante pour alimenter la plupart des enceintes. Un écran alphanumérique très convivial renseigne immédiatement l’utilisateur sur la fonction engagée, voire la valeur ajustée. Le menu de l’Inspiration CS 2.2 est extrêmement complet et d’une souplesse d’utilisation remarquable. Le peu de commandes visibles s’explique, outre par la présence d’une télécommande à écran couleur, de quatre touches programmables changeant de fonction en corrélation avec ce qui s’affiche sur l’écran, juste au-dessus. On accède aussi au pilotage de l’AVM au moyen d’un smartphone ou d’une tablette iOS ou Android relié au même réseau! Ainsi, on peut renommer chaque entrée, lui appliquer ou non des réglages de tonalité (grave, aigu et loudness, appelé ici Contour, ainsi que la balance), tout comme définir une sensibilité d’entrée, afin d’éviter tout écart de niveau lorsqu’on passe d’une source à une autre. Bien entendu, le tuner FM dispose

Juste derrière la platine optique TEAC, on aperçoit les deux amplificateurs en classe D. Un excellent travail a été effectué sur l’alimentation à découpage, logée sous son carter métallique ajouré.

FICHE TECHNIQUE Origine : Allemagne Prix : 4 900 euros Dimensions : 340 x 80 x 350 mm Poids unitaire : 10 kg environ Bande passante ampli : 5 Hz à 50 kHz Facteur d’amortissement : > 100 Puissance de sortie : 2 x 110 W/8 ohms ou 2 x 165 W/4 ohms Distorsion harmonique totale : < 0,1 % à 24 W sous 4 ohms Upsampling : 192 kHz sous 24 bits Réponse en fréquence CD/USB/S/PDIF : 20 Hz à 20 kHz/24 kHz/90 kHz

des mentions RDS et tout ce que l’on est en droit d’attendre d’un bon récepteur de radio. Il est même possible de changer la désaccentuation en fonction de la région du monde (50 µs en Europe, contre 75 µs aux États-Unis). Il aurait été intéressant de pouvoir balayer sur le mode manuel les stations FM et webradios en faisant tourner l’encodeur rotatif qui se contente d’agir sur la commande de volume. D’autre part, nous aurions aimé, en guise de sortie casque, une embase jack 6,35 mm en lieu et place de la minuscule prise stéréo de 3,5 mm, ce qui ne rend pas justice à cet excellent appareil.

Puisque nous en sommes à évoquer les sorties, le préamplificateur dispose de deux lignes, l’une fixe (à destination d’un enregistreur, par exemple), l’autre, variable, pouvant alimenter un autre amplificateur, voire un caisson actif de graves. Deux sorties S/PDIF (une coaxiale et une optique 44,1 kHz/16 bits) viennent s’ajouter aux analogiques. Un second port USB de type A se consacre exclusivement aux mises à jour de l’AVM. L’ouverture du coffret dévoile une alimentation à découpage distribuant son énergie à tous les

ELECTRONIQUE DE POINTE

B A N C

D ’ E S S A I

T O U T - E N - U N

AVM INSPIRATION CS 2.2

modules, à commencer par les amplificateurs polarisés en classe D. Les autres sous-ensembles à haute intégration bénéficient d’une conception remarquable. Les entrées S/PDIF jusqu’à 192 kHz/24 bits sont gérées par un récepteur Cirrus Logic CS8416. Les signaux d’entrée dont l’échantillonnage n’atteint pas cette fréquence traversent un circuit SRC CS8421 qui les recalcule en interne en 192/24. En sortie, le DAC est un Wolfson WM8741, bien connu et de bonne qualité. L’entrée USB se contente d’un DAC Texas Instruments PCM2704 fonctionnant jusqu’à 48 kHz. Le contrôle de volume a été confié à un circuit souvent rencontré pour ses qualités : un Cirrus Logic CS3310. Tout concourt à la qualité de traitement des signaux et à la fiabilité de l’appareil.

FABRICATION ET ECOUTE

Construction : Les lignes harmonieuses de cet AVM s’inspirent un tant soit peu de la meilleure esthétique des années soixante-dix, mais agrémentée d’une sérieuse touche de modernité. Ce design rappelle 20

celui des maillons hi-fi de Braun, qui eux-mêmes ont servi de source d’inspiration à Jonathan Ive, le designer en chef de chez Apple. Composants : La disposition rationnelle des différents modules traduit une grande maîtrise de la technique, du numérique en particulier, mais pas seulement. Le CS 2.2 tire son énergie d’une alimentation à découpage, expliquant l’absence de gros transformateur. L’amplification emploie de puissants modules néerlandais Hypex. AVM intègre un SRC, recalculant toutes les données entrantes en 192 kHz sous 24 bits… Grave : La fermeté du registre grave procure une assise remarquable à cet AVM qui semble avoir de l’énergie à revendre dans le bas du spectre, jamais pris de court lorsqu’il s’agit de délivrer du grave bien charpenté, à l’articulation enviable. Le Stick Chapman de Pascal Gutman fait preuve d’une belle présence. Le Thor III ne se laisse jamais distancer par la dynamique et la consistance de cet instrument, toujours difficile à restituer sur les six cordes graves.

Médium : La bande la plus complexe, en raison du plus grand nombre d’informations qu’elle véhicule, s’exprime avec grand naturel. L’AVM fait preuve d’une grande musicalité sur les instruments de musique aux harmoniques complexes, comme les accords de guitare, tant acoustiques qu’électriques. Les voix font preuve de réalisme, de même que les événements sonores d’arrière-plan qui ne perdent pas en détail pour autant. Aigu : Là encore, on constate une restitution tout en finesse : le filé remarquable ne semble pas avoir de limite dans le haut du spectre, et la différenciation des timbres plaisants à écouter, en raison de leur habile équilibre de précision sans agressivité. Le soyeux et la différenciation des timbres dans ce registre font preuve d’une belle musicalité. Dynamique : L’AVM se distingue par sa spontanéité et son enthousiasme de tous les instants en suivant, au prix d’une aisance remarquable, les variations de niveau instantané des différentes plages musicales. Ainsi, les écarts importants entre les pianissimi et les fortissimi du disque d’Alfred Schnittke sont retranscrits

sans problème. On constate la même aisance sur la version orchestrale des Tableaux d’une exposition de Moussorgski, adaptée par Maurice Ravel. Attaque de note : L’hyperintégré marque sa rapidité dans l’établissement des notes, jamais à court d’énergie, y compris à la suite d’un son de dynamique élevée. En effet, les attaques sur des passages chargés en événements sonores de haute amplitude passent avec une facilité rassurante. Le test d’un solo de batterie à la fin d’un morceau de Steve Hillage, extrait de son album Green, n’a présenté aucune difficulté de retranscription. Scène sonore : Le réalisme constaté dans ce qui précède s’inscrit également dans les plans sonores où chaque source apparaît comme étant détourée dans un environnement homogène. Chaque instrument prend place dans un panorama sonore en trois dimensions, où la notion de largeur de l’image stéréophonique n’est pas exclue.

On ressent cependant une très légère matité dans la restitution de la profondeur, mais rien de rédhibitoire. Transparence : La justesse des timbres et l’excellent suivi dynamique sont partie intégrante de l’idée de transparence dont on peut déduire les performances des nombreuses écoutes effectuées avec l’AVM. Ce dernier possède un sens développé du détail, au bémol près de la petite restriction remarquée sur le test de la scène sonore. Qualité/prix : Cet appareil de haute qualité se situe parfaitement dans son époque où l’on assiste à l’émergence, voire le retour, des maillons intégrés. Les évolutions technologiques aidant, l’AVM Inspiration CS 2.2 ne saurait décevoir son propriétaire, au contraire, ce qui lui confère un rapport qualité/prix des plus satisfaisants. Bien imaginé et réalisé, cet AVM possède de très nombreuses fonctions. On pourrait se

VERDICT

demander ce qui lui manque, mais il sait répondre à de nombreux cas de figure, avec une belle finesse de restitution et une ergonomie accueillante. L’Inspiration CS 2.2 est évolutif, car il peut se voir mis à jour via Internet. Cet hyperintégré gagne à être connu et, de plus, son coût n’a rien de ruineux en regard de ses nombreuses qualités. Désormais, il va falloir compter avec AVM, une valeur sûre et fiable. Philippe David

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE

ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

SYSTEME D’ECOUTE

Câbles modulation et enceintes : Absolue Créations Enceintes acoustiques : Pierre-Étienne Léon Alycastre

Le constructeur a tout prévu : quatre entrées analogiques dont une phono ; deux sorties lignes, fixe et variable ; du S/PDIF optique et coaxial en entrée et sortie ; un port réseau Ethernet, deux USB ; deux embases d’antennes FM et Bluetooth ; les sorties de puissance à destination des enceintes.

B A N C

D ’ E S S A I

P L A T I N E

V I N Y L E

B A N C

D ’ E S S A I

P L A T I N E

V I N Y L E

Installée à Belgrade, la société Soulines conçoit et fabrique des platines vinyle. Cinq modèles au catalogue dont l’Elgar DCX placé en seconde position hiérarchique. Une production basée sur la fabrication par machines-outils numériques, la conception assistée par ordinateur et l’assemblage manuel. Baptisée du nom du compositeur britannique Edward Elgar, cette platine reçoit un socle droit à double épaisseur amortie d’aluminium massif solidement vissée à un tube de 5 cm de même matériau, formant ensemble une structure en T. Elle repose en trois points par patin en silicone souple, deux sous les extrémités du tube et un placé sous une plaque sous la partie arrière du socle et isolée mécaniquement de celui-ci par une fine couche de liège. L’idée est ainsi de découpler le roulement inversé en bronze et inox placé sur le socle du reste de la platine dont la plaque de montage du bras, également en aluminium et fixée sur le socle par l’intermédiaire d’une couche de liège. Cette

PLATINE ELGAR DCX

rois principes régissent la création d’une platine Soulines : la platine doit reproduire la musique le plus fidèlement possible, elle doit être simple à mettre en service et elle doit être belle. De plus, la réalisation ne fait appel qu’à des solutions simples et à des matériaux judicieusement sélectionnés.

SOULINES ELGAR DCX 22

Technologie et émotion

plaque est disponible en deux versions, une pour les bras Rega et Origin Live (distance de montage 222 mm), une pour les bras Jelco (distance de montage 214 mm). Le plateau épais de 40 mm et d’un poids de 3,2 kg est usiné dans de l’acrylique, teinté sur le modèle testé, et recouvert d’un couvre-plateau en liège. Le moteur à courant continu et poulie à gorge unique est intégré au socle, il est alimenté par un petit boîtier mural. Une molette à trois positions placée à l’extrémité du tube en aluminium met la platine en service et assure le changement de vitesse de rotation. Soulines ne fabrique pas de bras. L’importateur a donc associé l’Elgar DCX à un bras Acoustic Signature T-1000 en 9 pouces, constitué de deux tubes concentriques en carbone pour un maximum de rigidité et de légèreté. Les roulements miniatures des pivots sont d’origine allemande SKF. Un réglage de l’angle d’azimut permet de régler précisément l’horizontalité du diamant. Il a été monté avec une cellule MM Ortofon 2M Black, sommet de la

LES PERIPHERIQUES

B A N C

D ’ E S S A I

P L A T I N E

V I N Y L E

SOULINES ELGAR DCX FICHE TECHNIQUE

Origine : Serbie Prix : 2 850 euros (platine sans bras), 1 150 euros (bras 9 pouces Acoustic Signature TA-1000), 585 euros (cellule MM Ortofon 2M Black), 1 875 euros (préampli phono Leema Acoustics Element Ultra Phonostage) Dimensions : 430 x 160 x 350 mm Poids : 10 kg Vitesse de rotation : 33 1/3 et 45 tours/minute Moteur : 1 moteur 12 VDC (courant continu) Préampli Leema Acoustics Gain : 36/42 dB maxi (MM), de 18 à 28 dB en plus du gain MM (MC) Impédance d’entrée : 47 K/100 K (MM), de 47 ohms à 1 K (MC) Capacité d’entrée : de 47 à 884 pF Niveau de sortie RMS : 250 mV (RCA), 500 mV (XLR) Bras Acoustic Signature TA-1000 9 pouces Longueur : 252 mm Distance de montage : 222 mm Matière : double tube en carbone Pivots : à roulements à billes Cellule Ortofon 2M Black Bande passante : 20 Hz – 31 kHz à -3 dB Séparation des canaux : > 26 dB (1 kHz) Niveau de sortie : 5 mV (1 kHz, 5 cm/seconde) Pointe : Nude Shibata Force d’appui : 1,4 à 1,7 g

gamme 2M qui offre une bande passante étendue et un haut niveau de sortie. Le préamplificateur phono utilisé était un Leema Acoustics Element Ultra. Basé sur le modèle très haut de gamme Agena, il dispose de multiples switches de réglage permettant d’adapter la charge vue par la cellule.

FABRICATION ET ECOUTE

Construction : Soulines a appliqué ses propres recettes technologiques avec notamment une structure à étages séparés par du liège pour interrompre la transmission des vibrations. La finition est excellente. Composants : Beaucoup de solutions maison ont été implémentées sur ce système de lecture. Le mix de matériaux aluminium, acrylique et liège aboutit à un comportement dynamique très maîtrisé. Seul petit bémol, le boîtier d’alimentation de

type «plug in» n’est pas à la hauteur des ambitions du produit. Grave : La configuration fournie par Exclusive Audio se révèle d’une très grande vivacité. On est très agréablement surpris par la nervosité et par le rythme qu’insuffle l’Elgar DCX aux performances. Le grave articulé à souhait renforce l’assise du message. La contrebasse de Paul Chambers (réédition Quality Records Pressings du vinyle Columbia ‘Round about Midnight, Miles Davis Quintet) résonne avec une fermeté très réaliste donnant à l’instrument des dimensions et une authenticité inattendues. L’extrême grave est court, mais l’équilibre reste contrôlé. Médium : Le registre bénéficie de cet entrain communicatif qu’injecte l’Elgar DCX à la restitution. La qualité des timbres est excellente. Sur les voix notamment (Barbara interprétant «Ma plus belle histoire d’amour»), on a l’impression d’être très proche

La platine de montage du bras est du type universel, elle peut recevoir une grande majorité des bras du marché (ici un Acoustic Signature). La photo du bas montre le détail d'assemblage par empilement des éléments en aluminium de la Soulines.

de l’artiste. On note un très léger manque de matière sur les pointes de modulation sans que cela ne nuise pour autant à l’intelligibilité générale. Aigu : La bande passante s’étend dans les hautes sphères avec du filé et de la vitalité (clochettes flamboyantes sur «Jazz Variants» par le O’Zone Percussion Group, pressage 180 g Clearaudio). Il manque dans l’absolu un peu d’épaisseur aux harmoniques supérieurs qui en revanche abondent en termes d’énergie restituée. Dynamique : Le savant dosage entre la rigidité mécanique de

l’aluminium et les séparations amortissantes en liège rend l’Elgar DCX particulièrement insensible au monde extérieur. Il en découle une transmission quasi intégrale du signal issu du sillon, et cela s’entend en termes d’écarts dynamiques et de résolution. Sur le morceau «Jazz Variants», les différentes frappes de boule sur les timbales comme les impacts de baguettes sur les cuivres retentissent avec une sensation de puissance et un détourage particulièrement réalistes. Attaque de note : Peu de platines vinyle dans cette catégorie de prix peuvent 25

B A N C

D ’ E S S A I

P L A T I N E

V I N Y L E

SOULINES ELGAR DCX revendiquer des prestations d’attaque comparables à celles de l’Elgar DCX particulièrement recommandable si l’on recherche une écoute

sur la scène. Note maximale. Transparence : La configuration testée s’avère d’une belle transparence et d’une neutralité

vivante et sans emphase. Sur le morceau live «Sara» par Fleetwood Mac (double vinyle Warner Bros, 1980), le rendu de l’ambiance du Checker Dome de Saint Louis, Missouri, et de la perspective spatiale de la salle est remarquable, car la platine réagit au moindre microdétail contenu dans le microsillon. Scène sonore : Nous avons retenu un morceau particulier pour savourer pleinement la restitution de l’Elgar DCX. Un morceau tiré de Tosca de Puccini, «E Lucevan le Stelle», enregistré en mono en 1953 à la Scala de Milan et interprété par Giuseppe di Stefano (réédition EMI de 1981), qu’il nous arrive fréquemment d’écouter sans obtenir ce que nous avons obtenu durant ce banc d’essai. Une expérience unique, comme si nous étions dans la salle, avec une incroyable spatialisation (oui, en mono!) et une présence inouïe de l’interprète dont on discerne parfaitement les moindres mouvements et la position

enviable. La bande passante ne présente pas d’anomalie audible malgré un extrême grave discret. Le message parfaitement crédible en termes de palette tonale et de texture tire de nombreux avantages de la conception de l’Elgar DCX capable tout aussi bien d’extraire l’émotion d’une œuvre classique que la verve et la fougue d’un ensemble de jazz. Rapport qualité/prix : Le mariage de la Soulines et du bras Acoustic Signature nous a semblé en osmose parfaite, ce qui porte le tarif de la platine à 4000 euros, une somme conséquente à laquelle il faudra ajouter la cellule. Cette tranche de prix ouvre bien entendu d’autres possibilités du côté de la concurrence. Toutefois l’ensemble testé propose un panel de qualités que nous n’avons pas souvent eu l’occasion d’apprécier avec d’autres produits, comme

cette vivacité et cette précision harmonique qui nous ont épatés. Ce banc d’essai nous a permis de faire connaissance avec la marque Soulines. Il aurait été vraiment dommage de passer à côté de cette platine Elgar DCX très bien conçue qui insuffle une véritable dose d’énergie à la restitution du vinyle. Sérieusement construite à partir de matériaux nobles savamment associés, elle dégage une élégance futuriste dénuée d’extravagance. De cette rigueur du design découle une écoute réaliste. Une découverte. Dominique Mafrand

VERDICT

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE

ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

SYSTEME D’ECOUTE

Electroniques : Préphono Leema Acoustics Elements Ultra Phonostage Préampli ATC SCA2 Amplificateur Coda Enceintes : Pierre-Etienne Léon Maestral Câbles : Absolue Créations (mod XLR et HP) Black Rhodium Sonata VS1 (mod XLR phono)

B A N C

D ’ E S S A I

E N C E I N T E

B A N C

D ’ E S S A I

E N C E I N T E

BANG & OLUFSEN BEOLAB 20

Design et musique

Figure emblématique du design d’avant-garde danois depuis 90 ans, le constructeur Bang & Olufsen est aussi un électronicien de premier ordre. À l’image de cette élégante et musicale enceinte BeoLab 20 au top technologique.

eter Bang et Svend Olufsen fondent B&O en 1925 à Struer, au Danemark, en pleine période Art déco. Et ce sont précisément l’art et l’esthétique qui différencient depuis les réalisations du constructeur qui ont à un moment ou à un autre suscité l’admiration et l’émotion de tout un chacun. Le MoMA (Museum of Modern Art) de New York City compte quinze électroniques danoises dans sa collection permanente. «La fonction et le sentiment créent la forme» résume bien la philosophie B&O en particulier et le design danois en général.

P 28

Créée par Torsten Valeur de l’agence David Lewis Designers, la BeoLab 20 est une colonne trois voies active réalisée en matériau composite très léger, non résonant et très rigide grâce à la structure à croisillons de la coque conique. Le haut-parleur de grave de 25 cm d’origine Tymphany est installé dans un volume clos. Sa double bobine est alimentée par deux amplificateurs bridgés de 160 W chacun et drivés par le même signal. Deux amplificateurs identiques abreuvent le médium de 13 cm placé au sommet du cône, d’une part, et le tweeter à dôme de 19 mm, d’autre DESIGN ET MUSIQUE

B A N C

D ’ E S S A I

E N C E I N T E

BANG & OLUFSEN BEOLAB 20 FICHE TECHNIQUE

Origine : Danemark Prix : 9 389 euros (enceintes), 395 euros (émetteur) Dimensions : 393 x 820 x 305 mm (enceinte), 310 x 33 x 167 mm (émetteur) Poids : n.c. Enceinte Beolab 20 Équipement : 4 amplis ICEpower (classe D), 1 boomer de 20 cm, 1 médium de 13 cm, 1 tweeter à dôme de 19 mm avec technologie Acoustic Lens Entrée analogique : 2 RCA Entrée numérique : 1 S/PDIF Toslink (PCM 24/96), 2 RJ45 Power Link (dédié B&O) Sortie numérique : S/PDIF Toslink (PCM 24/48, norme Wisa) Finition : 6 couleurs (cache en tissu) Émetteur Beolab Transmitter 1 Échantillonnage : PCM 24/96 (réglé sur 24/48), norme Wisa Connectique audio : 4 RJ45 Power Link (8 canaux), 2 RCA (entrée stéréo analogique) Rapport signal sur bruit : > 99 dB (RCA), > 100 dB (Toslink), > 103 dB (Power Link filaire), > 113 dB (Power Link sans fil entre matériels B&O)

part. Monté horizontalement sur l’enceinte, il est chargé par une lentille acoustique en aluminium (Acoustic Lens) diffusant sur 180° de manière homogène. Un cache en tissu disponible en 6 couleurs dissimule les transducteurs de grave et de médium de la Beolab 30

L’arrière de la BeoLab 20 est intégralement occupé par le long dissipateur de refroidissement des amplificateurs. La partie basse amovible se retire pour donner accès à la connectique et aux switches de réglages.

20 en l’enveloppant. Les électroniques développées par B&O sont à base d’amplificateur hollandais NXP en classe D. Le filtrage numérique est assuré par un DSP pour chaque haut-parleur. L’enceinte peut travailler soit en liaison filaire analogique avec un système audio, soit sans fil avec d’autres électroniques B&O ou un système tiers par l’intermédiaire d’un module BeoLab Transmitter 1. Ce boîtier travaille en Wi-fi selon la norme Wisa (Wireless Speaker Association) dans la partie peu encombrée de la bande de fréquences U-NII située entre 5,2 et 5,8 GHz. La transmission peut être effectuée en 8 canaux (prévue pour une installation home audio 7.1) sur 24 bits jusqu’à 96 kHz. La mise en service s’effectue par reconnaissance hertzienne entre les enceintes et l’émetteur. Enfin, un switch ABL (Adaptative Bass Linearisation) à 3 positions, placé en bas et à l’arrière des enceintes aux côtés de la connectique et d’un poussoir de Reset notamment, permet de modifier la réponse dans le grave selon la position des BeoLab 20 dans la pièce.

FABRICATION ET ECOUTE

Nos écoutes se sont déroulées en raccordant nos sources repères en liaison analogique (sortie RCA de notre DAC) vers le BeoLab Transmitter 1. Nous avons positionné les BeoLab 20 à l’emplacement habituel dans

l’auditorium, puis nous avons optimisé le rendu du grave en positionnant le commutateur ABL sur la position « Wall » qui a abouti aux résultats les plus satisfaisants (niveau de grave bien intégré aux autres registres, pas d’excitation gênante de résonances dans la pièce). Construction : La BeoLab 20 est plus qu’une simple enceinte acoustique, c’est une création sonore dont le dessin particulièrement élégant se fondra dans n’importe quel intérieur de bon goût. La fonction et la forme, formule B&0 du succès planétaire depuis 90 ans. La fabrication réalisée en Tchéquie est industrielle (caisse en matériau composite à croisillons) mais de qualité. Par ailleurs, la présence de composants OEM sélectionnés, comme les hautparleurs par exemple, permet de contenir les coûts sans rogner sur la qualité. Composants : Tous les hautparleurs sont d’origine scandinave, quoi de plus logique! La forme conique de l’enceinte améliore considérablement la régularité de la dispersion spatiale, et l’utilisation d’une lentille acoustique dans l’aigu permet aux

harmoniques supérieurs d’être diffusés plus largement dans la pièce. La liaison sans fil selon le procédé Wisa en haute définition parachève la convivialité des BeoLab 20 qui pourront facilement intégrer n’importe quel système haute-fidélité. Et la mise en œuvre d’électroniques en classe D installées le long d’un superbe dissipateur à ailettes courtes, qui occupe la partie arrière de l’enceinte, évite une montée en température importante des enceintes en écoute domestique. Grave : Sans délivrer le grave le plus percutant que nous ayons entendu, la BeoLab 20 n’en reste pas moins très efficace dans la restitution du registre avec une excellente sensation de puissance et une articulation satisfaisante. Par ailleurs, l’enceinte ne développe pas de résonances de parois, ce qui contribue à la propreté du contour des notes basses (synthétiseur bien articulé sur «SaintClaude» par Christine and The Queens) et à la netteté du bas médium. Médium : Associées à notre ensemble source repère, le rendu des timbres et des couleurs est de haute volée, contrairement à ce que nous supposions a priori. Classe D et émission sans fil façon 31

B A N C

D ’ E S S A I

E N C E I N T E

BANG & OLUFSEN BEOLAB 20 B&O font donc très bon ménage. En écoutant la piste «Gotcha» par Patricia Barber en public, on retrouve l’ambiance aérée et ample de l’Arsenal de Metz que nous connaissons. Les instruments sonnent avec beaucoup d’évidence tonale et de distinction harmonique, les divers bruits d’ambiance ne manquent pas à l’appel. Aigu : Les gros progrès réalisés sur les électroniques en classe D se manifestent dans cette partie du spectre qui ne souffre

pour ainsi dire plus de la matité et de la simplification harmonique des débuts. La BeoLab 20 nous gratifie d’un aigu délié et fluide qui ne manque par ailleurs ni de matière ni d’énergie. Sur «Moonlight on Spring River», nous sommes surpris à l’écoute de

la pipa qui ne grince absolument pas. Le rendu métallisant à tendance fond de pavillon de l’instrument n’a pas disparu, un bon point en termes de fidélité, mais sans les aspérités sonores qui écorchent parfois avec d’autres électroniques à transistors. Les petites percussions sont distillées avec de la délicatesse et de la texture (épaisseur du métal bien ressentie). Dynamique : Les BeoLab 20 répondent avec intensité aux sollicitations transitoires. Les impacts variés sur les différents accessoires de la batterie (piste «Animal» par Francis Cabrel) sont délivrés avec puissance et énergie. On décèle néanmoins une légère retenue dans l’expressivité, dans l’amplitude par rapport à ce que nous obtenons avec notre système repère. Une retenue probablement due au haut pouvoir de contrôle de la classe D. Attaque de note : On est assez impressionné par la rapidité d’exécution des BeoLab 20 sur les attaques de notes (impacts de baguettes très secs sur «Animal»). Il n’y a pas de secret : ce que nous apprécions en termes de justesse de timbres est le fruit d’une réactivité globale et par conséquent d’un dégradé harmonique très cohérent du grave à l’aigu. Scène sonore : Sur « Gotcha » en live, on est virtuellement dans la salle avec le public. Sur « Saint-Claude », l’étagement

artificiel des plans en profondeur est bien perçu. Sur la « Marche au supplice » (Symphonie Fantastique de Berlioz), l’orchestre se déploie devant nous dans l’atmosphère réverbérante de l’Usher Hall d’Édimbourg. Les BeoLab 20 montrent une certaine facilité à reproduire un espace sonore d’envergure, même si le ressenti semble parfois plus ample que nature. Transparence : Les BeoLab 20 ne nous ont pas déçus du tout. Le niveau qualitatif atteint durant nos écoutes est tout à fait comparable à ce que nous pouvons obtenir avec des systèmes «audiophiles» à éléments séparés de budget équivalent. Équilibre tonal sans défaut, justesse des timbres, rapidité, perspective spatiale, les BeoLab 20 répondent au cahier des charges du mélomane d’aujourd’hui en quête permanente du meilleur compromis entre écoute et esthétique.

Qualité/prix : Avant tout commentaire hâtif, il faut garder à l’esprit que les BeoLab 20 embarquent quatre amplificateurs, une section de conversion numérique et un récepteur de liaison sans fil. Ce sont des enceintes actives dotées de multiples possibilités de raccordement y compris filaires. La fabrication très sérieuse, l’esthétique unique et le fort potentiel musical de ces BeoLab 20 en font un produit particulièrement atypique et attrayant. Quand avez-vous parcouru pour la dernière fois un banc d’essai de produit B&O dans une revue spécialisée? Pour notre part, nous n’en avions encore jamais lu. Nous avons senti un enthousiasme non dissimulé de la part du constructeur quand nous lui avons demandé cette paire de BeoLab 20. Qui nous a enthousiasmés à son tour. Outre le très beau dessin signé B&O, ce sont les

VERDICT

Une fois la trappe retirée, on a accès aux switches “Role” (position gauche ou droite de l’enceinte en raccordement filaire, ou wireless) et “Pos” (localisation champ libre, près d’un mur ou près d’un coin) qui déterminent le rendu des basses.

performances musicales de cette colonne active qui nous ont interpellés. Utilisées sans liaison audio filaire avec l’émetteur dédié B&O, elles distillent un message sonore particulièrement convaincant. Une belle découverte donc, agrémentée d’une très bonne surprise à l’écoute. Dominique Mafrand

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE

ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

SYSTEME D’ECOUTE

Electroniques : Lecteur CD Nagra CD-P (drive) Préampli ATC SCA2 DAC Reimyo DAP-999EX Câbles : Absolue Créations (AES/EBU, mod) Van den Hul (secteur) Gigawatt (secteur)

B A N C

CAYIN MA-80

Entrée en matière

Quand il s’agit d’évoquer les électroniques à tubes abordables, la marque Cayin est l’une des plus souvent citées. L’intégré MA-80 est l’archétype de ce genre de produits. Compact, bien fabriqué, suffisamment puissant pour alimenter des enceintes traditionnelles, il est une parfaite introduction au monde du tube.

ayin a été créée en 1993 sous l’impulsion et l’investissement de la société Zhuhai Spark Electronic Co Ltd. L’entreprise conçoit et réalise dans ses ateliers et bureaux s’étendant sur plus de 12000 m2 des électroniques principalement à tubes. Elle les exporte dans plus d’une vingtaine de pays à travers le monde, dont la France. Le MA-80 est un intégré de puissance variable selon la configuration de l’étage de sortie composé d’un simple push-pull de tétrodes KT88 par canal travaillant en classe AB1 (haute tension et

LE CHOIX DES ARMES

faible courant, pas de courant de grille). Ces tubes équivalents des 6550 peuvent être utilisés en mode tétrode pure, en mode ultralinéaire (UL) ou en mode pseudo-triode. Le Cayin offre le choix entre les deux derniers qui, malgré une puissance délivrée plus faible, présentent l’avantage d’un taux de distorsion nettement moindre que celui introduit par le premier. Un simple switch placé sur l’appareil commute la grille écran des KT88 entre la prise intermédiaire du primaire des demi-enroulements des transformateurs de sortie et l’anode du tube. En mode pseudotriode, les KT88 penchent musicalement vers un son plus matériel, plus charnel, et une puissance divisée par deux par rapport au mode UL au rendu plus incisif et plus direct. L’appareil est placé au sein d’un châssis en tôles pliées et peintes. La face avant en aluminium reçoit le poussoir de mise sous tension, les molettes de volume et de sélection des sources et un vumètre Bias utilisé pour régler de courant de repos des KT. Sous le capot amovible de protection placé sur les tubes se trouvent deux switches à levier et quatre potentiomètres. Pour ajuster le courant de repos, il suffit de basculer un switch à la fois et de régler le potentiomètre correspondant pour positionner l’aiguille du vumètre en position

D ’ E S S A I

A M P L I

I N T E G R E

FICHE TECHNIQUE centrale. Les quatre autres tubes, Origine : Chine deux doubles triodes 12AU7 et deux autres 12AX7, gèrent l’étage Prix : 1 490 euros Dimensions : 295 x 185 x 395 mm de gain et l’étage déphaseur. Les Poids : 16,5 kg transformateurs d’alimentation Réponse en fréquence : et de sortie ainsi que les 8 Hz – 50 kHz à -1,5 dB condensateurs haute tension et Puissance nominale : 2 x 35 W l’inductance de filtrage sont abrités RMS (8 ohms, mode UL), sous le capot arrière. L’intérieur est 2 x 18 W (8 ohms, mode triode) Sensibilité : 300 mV (100 K) agencé avec logique en câblage Entrées : 4 RCA en l’air, on note quelques petits Sorties : 3 paires HP circuits imprimés (filtrage (0, 4 et 8 ohms) alimentation des filaments des KT88 et réglage des polarisations des KT88, entre autres). La abandonne les courbes hybrides connectique est uniquement et les gadgets inutiles qui analogique. caractérisent la plupart des réalisations asiatiques. La FABRICATION robustesse du châssis, la finition colorée et le travail d’assemblage ET ECOUTE Construction : Le constructeur toujours aussi étonnant pour le prix reçoivent toute notre approbation. chinois fait depuis pas mal d’années des efforts conséquents Composants : Le schéma très pour occidentaliser l’esthétique et classique ne fait pas dans l’allure de ses électroniques. Une l’ésotérique, mais la sélection attitude positive qui se retrouve effectuée sur les différents dans le dessin du MA-80 qui composants de bonne qualité

B A N C

D ’ E S S A I

A M P L I

I N T E G R E

CAYIN MA-80

La construction très méthodique fait usage du câblage en l'air et de petites cartes imprimées. On distingue en bas, à gauche et à droite du châssis, les circuits de réglage de polarisation des KT88.

s’avère fondée et sérieuse, comme l’emploi exclusif de résistances de puissance à film d’oxyde métallique. La possibilité de commuter l’étage de sortie en mode UL ultralinéaire ou en mode pseudo-triode permettra d’écouter selon ses goûts et ses couleurs, et le réglage de polarisation des KT88 est d’une simplicité biblique. Grave : La mise en œuvre du MA-80, fût-il de configuration classique, apparaît bien maîtrisée dans les deux modes de fonctionnement. Le registre de grave dévoile une architecture un peu plus solide en mode UL (bonne tenue de la basse synthétique sur «Moonlight on Spring River»), mais le message diffusé en mode triode et classe AB évite néanmoins le relâchement généralement rencontré avec la plupart des montages «single ended» en classe A. Le push-pull impose plus d’autorité et cela s’entend. Médium : Très honnêtement, le MA-80 se distingue nettement de la concurrence orientale en termes

de qualité de timbres et de palette tonale. Les KT88 en triode révèlent pas mal de sensualité et de texture (voix assez veloutée de Patricia Barber sur «Gotcha»). Cela dit, nous avons été bluffés par la sensation organique qu’elles délivrent également en configuration ultralinéaire. C’est à la fois enlevé, détaillé et non dénué de matière. Aigu : Les spécifications du Cayin laissent penser à une extension sans limite dans l’extrême aigu. En tout état de cause, le MA-80 distille un haut de spectre serein qui donne plus l’impression de s’étendre dans la norme audible,

avec des extensions crédibles. Si le mode ultralinéaire apporte un supplément de piqué au registre, on apprécie l’épaisseur qu’insuffle l’électronique commutée en triode (percussions pleines sur «Moonlight on Spring River»). Dynamique : Le MA-80 se montre plutôt à l’aise sur les appels transitoires, même raccordé à des enceintes de sensibilité moyenne comme nos repères. Les impacts de boule sur la grosse caisse («Animal» par Francis Cabrel) génèrent une sensation de puissance très satisfaisante, sans signe 37

B A N C

D ’ E S S A I

A M P L I

I N T E G R E

CAYIN MA-80

d’instabilité. Sur les pianissimo, le mode UL nous a semblé un poil plus scrutateur en termes de répartition dynamique. Attaque de note : Le dégradé harmonique libéré par les clochettes frappées sur «Moonlight on Spring River» sont le signe d’une franche réactivité de la part du MA-80. Légèrement plus incisives en mode ultralinéaire, les KT88 en habit de triode se montrent à notre grande surprise très vivantes, et à l’évidence plus rapides qu’elles peuvent l’être dans le même costume avec les intégrés à tubes concurrents. Scène sonore : L’intégré MA-80 propose un paysage sonore aux dimensions très correctement proportionnées. La profondeur légèrement moins prononcée qu’à l’accoutumée n’égratigne aucunement l’effet très convaincant de spatialisation dans les deux modes de fonctionnement. Sur «Gotcha» par Patricia Barber, on ne peut s’empêcher de jeter instinctivement un coup d’œil à gauche et à droite pour «visualiser» le public largement 38

réparti devant la scène. Transparence : Fondamentalement neutre, le Cayin n’appelle aucune critique majeure au niveau de ses résultats sonores. Bien au contraire, l’auditeur n’est jamais en manque de musicalité à l’écoute de l’appareil offrant un étonnant confort tonal dans les deux modes de polarisation. Rapport qualité/prix : À quelques exceptions près, les push-pull de tétrodes KT88 se situent dans une tranche de prix autour de 1500 euros, soit dans la moyenne des appareils asiatiques à tubes de puissance comparable. Le MA-80 a toutefois pour lui une allure très sympathique, une réalisation soignée et un sens de la répartie musicale au-dessus de la moyenne. Pour ceux qui seraient tentés par le tube mais que la diversité

VERDICT

de la proposition actuelle rend encore hésitants, le Cayin MA-80 leur apporte une réponse séduisante. Plus puissant en mode UL et plus savoureux en mode triode, il permettra à l’acquéreur de se forger une première expérience de qualité avec la technologie du vide. Dominique Mafrand

CONSTRUCTION COMPOSANTS GRAVE MEDIUM AIGU DYNAMIQUE

ATTAQUE DE NOTE SCENE SONORE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

SYSTEME D’ECOUTE

Electroniques : Lecteur Icos CD Fado Init Enceintes PEL Maestral Câbles : Absolue Créations (secteur, mod RCA, HP)