Periodismo y activismo metalero by alexis cuzme

Periodismo y activismo metalero. Diálogos con editores, periodistas y escritores de la escena metalera. © Alexis Cuzme, introducción y pie de páginas.

Marfuz ediciones marfuzzine@hotmail.com 0984325403 / 0984172663 Manta Portada: dibujo de Miguel Baque “Chuwaka” Primera edición: mayo de 2016

Manta, Ecuador.

Se autoriza la reproducción parcial o total de la introducción o las entrevistas, siempre y cuando se cite la fuente. 2

Índice

Introducción…..………………………………………………………….7

Periodistas y editores Pablo Rodríguez: “Mi formación es en la calle, en la reportería de campo”……………....12

Beto Zambrano: “Siempre me interesó el tema de los fanzines”…………………………19

Carlos Beltrán: “Ritos de Muerte Newsletter publica a las bandas que nos agradan”….27

Adrián Martínez: “Para informar a un colectivo hay que saber cómo hacerlo”…………33

José Naranjo: “DARKNESS magazine está vigente y en pie firme”………………….39

Donny Macías: “El papel de todo medio impreso underground es informar y educar a sus lectores”……………………………………51

Luis Fernando Fonseca: “Hay que darle un valor a lo que se publica”…………………………..57

Daniela Cevallos: “Nunca he escrito sobre bandas o temas que no me interesen personalmente”……………………………………66

Romeo Llanos: “El metal y sus partícipes no somos malos”…………………………….76

Xavier Barrera: “El periodista de prensa metalera hace su trabajo por pasión sin buscar fines de lucro”……………………………………83

Holocausto zine: “La pasión por el metal supera todo”…………………………………91

Harold Restrepo: “Los medios digitales bien utilizados dan un gran aporte a la escena”…97

Jorge Patacas: “Siempre tuve interés por descubrir bandas y mantenerme informado”……………………………………102

Wilson Muguerza: “El periodista debe narrar desde el escenario de los hechos”………112

Fanzineros María Isabel Cartagena: “Mientras tenga un escáner e internet, Fanzines Ecuatorianos seguirá”………………………………………120

Juan Vásconez: “Recuperando la memoria histórica del metal nacional”……………126

Erick Álava: “Rocko no es solo una revista para metaleros ni rockeros”…………130

Escritores Juan Pablo Viteri: “La música siempre será un espacio extremadamente complejo para analizar”………………………………………………..137

Salva Rubio: “Mi primer objetivo es llegar a la mayor cantidad de metaleros”……145

Gito Minore. Heavy literario…………………………………………..152

René Silva Catalán. El metal en la literatura…………………………165 5

El entrevistado habla para el periodista, pero también está pensando en su ambiente, en sus colegas, en el modo como juzgarán sus declaraciones la gente que influye en su actividad y en su vida, y el público en general. JORGE HALPERÍN, LA ENTREVISTA PERIODÍSTICA.

Introducción En el principio fui un lector Siempre que me volvía a preguntar ¿Para qué hacer periodismo metalero1 en una ciudad y país donde pocos demuestran interés en lo que gira alrededor de sus bandas, lo que cantan y el mensaje de fondo?, ¿Para qué invertir horas y recursos en un trabajo de esta naturaleza?, ¿Para qué pensar y exponer ideas a otros?. Cuando me volvía a cuestionar mis acciones y decisión de continuar en mi cruzada periodística, recurría a mis archivos de revistas. Pilos de ellas, internacionales y nacionales, nuevas y no tan nuevas, subrayadas y casi intactas. Revistas llenas de crónicas de festivales icónicos a nivel mundial, de biografías de bandas que hace veinte años eran solo nombres en busca de un lugar en el cual visibilizarse, de reseñas ácidas y melosas, de columnas donde los expertos melómanos hacían de las suyas, y de entrevistas: diálogos tras diálogos en los que los músicos, a través de las interrogantes de los periodistas, informaban, se delataban y exponían en sus respuestas. Y aunque debo reconocer que estuve muchas veces a punto de perder la fe en mí, siempre el regreso a las revistas que fueron mi escuela inicial, me hizo cambiar de opinión. Entendí que no se trataba de hacer una labor que gustase a otros, que mi trabajo no dependía de la opinión pública y menos de aquel sector underground con el que no sentía 1

Defino al periodismo metalero, como aquella especialización que logra un periodista, enfocándose en el tratamiento de temas relacionados a la cultura del metal: música, estética, ideología. 7

conexión mediante lo que hacía. Investigar, analizar, preguntar, escribir y editar se volvió un trabajo en solitario, una adicción imposible de dejar.

Periodismo y ego Cuando me reconocí como periodista metalero, ya tenía en mi hoja de vida a un fanzine creado en el 2002: Marfuz.2 Varias colaboraciones en fanzines de colegas ecuatorianos, textos incluidos en blogs, un título en Comunicación Social y cientos de horas de ejercicio de escritura. Seguí el camino difícil: lanzándome al ruedo, aprendiendo en la marcha. Mis textos son el reflejo de los tropiezos y también la madurez que se alcanza mediante el trabajo constante. Los primeros diálogos, los cuestionarios previos, las repreguntas tras las respuestas. Los escenarios más comunes y también disparatados para conversar con los integrantes de una banda. Litros y litros de cervezas acompañando cada historia. No he sido uno de los cronistas rock metaleros de Ecuador, pero sí lo he sido de mi ciudad: Manta, y su última década. Testimoniando el nacimiento, desarrollo y caída de proyectos y bandas. De músicos entregados al olvido. De metaleros rechazando su pasado. Una ciudad que ya no es la misma. Una urbe en la que pocas de sus bandas extremas sobreviven.3 Un espacio, al igual que otros espacios 2

Fanzine fotocopiado que fusiona el metal y la literatura. Hasta la fecha se han publicado 25 números. Todo con un enfoque metal literario: promocionando a bandas ecuatorianas e incluyendo el trabajo de autores, sean narradores o poetas. 3 En Manta han sido pocas las bandas que se han mantenido, en la actualidad siguen vigente Réplika (hard core. Inicionadores del movimiento hard core manabita. Con su trabajo han creado escuela a través de otras agrupaciones que han seguido sus pasos) y Mísery (death metal) que continúa trabajando desde el silencio y dando esporádicas presentaciones. Otras bandas como 8

geográficos, donde el ser metalero se volvió ese algo amorfo mediático antes que ese reconocimiento cultural que representa.

Una horda congregada Este conjunto de entrevistas, publicadas e inéditas, no es el reflejo total de mis inquietudes periodísticas, aquí no hay un trabajo de campo sino bibliográfico, de pensar una y más veces en torno a dos premisas: 1) saber cuán profesionales son los editores de fanzines metaleros4, y 2) qué otros actores metaleros participan en el proceso de pensar y escribir en torno a la cultura rock metalera. El resultado, por una parte, ha sido dialogar con editores ecuatorianos y extranjeros sobre el trabajo que realizan detrás de sus medios: formación y experiencia, recursos utilizados, y sobre todo sus particulares lecturas en torno a la profesión elegida, aunque la catalogación no es la más indicada puesto que ninguno de los entrevistados vive de sus publicaciones. Desde otra orilla, y no desconectados de los anteriores, contacté a un grupo de investigadores metaleros -académicos en su mayoríadedicados a pensar, analizar, escribir y publicar en torno a sus inquietudes relacionadas a la cultura que pertenecen.

Aneurisma (thrash metal) después de su álbum debut: Army of apocalypse (2009) han tomado un descanso, y Beleth (black metal) no ha podido consolidarse y regresar del todo a los escenarios. 4 Inquietud iniciada desde el 2004 en que me plantee investigar el tema de las revistas rockeras y metaleras de Ecuador. Un trabajo inicial se encuentra alojado en el repositorio de la Universidad Laica Eloy Alfaro de Manabí, producto de mi tesis de grado como licenciado en Ciencias de la Comunicación. 9

Estos grupos, enlazados desde la música y lo simbólico del metal ideas, consignas y forma de ver el mundo-, conforman el cuerpo de este libro.

Al final continuaré siendo un lector Vuelvo a contemplar los pilos de revistas acumuladas. Revistas polvosas, amarillentas, incompletas en sus páginas. Revistas atiborradas de historias que en mis años de formación fueron la mejor de las escuelas a las que tuve acceso. Una escuela que sigo respetando y volviendo de vez en cuando para sentirme seguro de lo que soy, y para saber que puedo continuar. Que se puede seguir llenando libretas con apuntes de ideas y ser feliz en el desarrollo de ellas. Que eso que llamo periodismo metalero sigue vivo. Que más allá de una banda, de sus canciones, puesta en escena e ideología, existen historias necesarias de contar. Historias para conocer a personajes, “inspiraciones”, y objetivos que conviven en el arte consumido. Ser un canal entre bandas, productos y lectores. Ser el puente entre gusto y criterio. Ser una voz, para todos aquellos que creen haber encontrado una desde la vocinglería de las redes sociales. Ser la reflexión al final del escándalo pasajero y mediático. Ser el punto de referencia para encontrar historias que dicen mucho. Cuando todo lo anterior ya no signifique nada, el periodismo metalero habrá dejado de existir. Sin embargo, quedarán las páginas. Cientos de ellas agrupando ideas, posturas, objetivos. Páginas capaces de sobrevivirnos. Y si eso no es importante, nada lo será. 10

Periodistas y editores

Pablo Rodríguez: “Mi formación es en la calle, en la reportería de campo” Rocker magazine5 es uno de los medios impresos de difusión y promoción rock metalero de Ecuador de mayor propuesta periodística. Un trabajo depurado, maduro y sobre todo responsable con la labor comunicativa, un medio socializador de las nuevas voces bandísticas de ese movimiento rockero y metalero que pugna mayor representatividad. Su editor, un rockero involucrado y empeñado en visibilizar a bandas y actores relacionados a esta cultura, lo respalda una experiencia que se ha reflejado en su incursión en espacios televisivos, radiales e impresos; que ha escalado hasta los grandes nombres del periodismo internacional como la afamada y reconocida Heavy Rock6 de España. Por eso,

no podíamos dejar de dialogar con Pablo Rodríguez 7,

responsable de que Rocker magazine llegue a cientos de lectores rockeros y metaleros.

Rocker, tras sus pocos años de existencia, se ha vuelto un medio alternativo propicio para la escena rock metalera de Ecuador ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? 5

Revista actualmente fuera de circulación. Revista española fundada en 1982, tras el número 340 de finales de 2011, y sumado a ello la quiebra de la empresa Editorial MC y la Distribuidora Coedis que por treinta años pusieron la revista en circulación, se pensó que el medio dejaría de existir. Sin embargo, su director, Mariskal Rock, junto a su equipo de reporteros y colaboradores, creó un producto que continuaría la posta: La Heavy. Desde inicios de 2012, empezó a circular este “nuevo” medio. Actualmente va por su número 377, numeración continuada de La heavy rock. http://mariskalrock.com/ 7 Periodista musical ecuatoriano de amplia trayectoria. Integrante del colectivo Al sur del cielo. Autor del libro Cuatro décadas de historia. Concha Acústica (CCE, 2014). 6

Podría decir que la primera necesidad fue mayor cantidad de espacio para desarrollar mis artículos, y es que tras varios años escribiendo para la sección Rock & Metal de diario Últimas Noticias, de Quito, cada vez me era necesario más espacio para utilizar el material recabado. Yendo más allá del lugar común, que viene a ser la necesidad de difundir el rock ecuatoriano y eso, Rocker se trabaja como un espacio en el que puedan confluir bandas nuevas con bandas de trayectoria, además del tratamiento editorial a ciertos temas que afectan al movimiento rockero en Ecuador.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? Mi formación es en la calle, en la reportería de campo, en la convivencia con el movimiento rockero en diferentes escalas, que van desde los chupes en los parques con los panas, hasta ser parte de sendas producciones de festivales, pasando por la convivencia con un par de grupos mientras grababan sus respectivos trabajos discográficos, y es que factores económicos, logísticos, y de otras índoles interfirieron en que no pueda empezar la carrera “a tiempo”, actualmente tengo segundo semestre de comunicación en la Flacso Quito, sin embargo, desde hace dos años me he retirado debido a lo absurdo que me resulta ser reprobado en una materia porque mis deberes “son muy periodísticos”, según el señor profesor, por eso estoy tramitando todo para tomar la carrera de antropología y de momento no sé si quisiera retomar comunicación. 13

Tras este antecedente, puedo decirte que esto me ha servido muchísimo más que las aulas universitarias, o es que acaso en la Universidad te enseñan cómo diablos manejar las emociones en coberturas como las del caso Factory8, o cómo protegerte en los destrozos del público en Cradle of Filth en Quito9, y yendo a cosas más simples, cómo salir del apuro cuando el bendito casete de la grabadora se traba en plena entrevista. Esto, se lo aprende viviéndolo, nada más.

Por ahora Rocker no tiene el soporte digital como aliado pero ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Es simplemente elemental, y es que aunque Ecuador aún no registre un gran tráfico de internet, este elemento decide los tiempos en los que se mueve la comunicación hoy en día.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Hay dos lados en este tema, por un lado, el desconocimiento o las limitaciones argumentativas del director de tal o cual fanzine que vaya por ese lado, lo cual no le permite establecer un concepto de formación; 8

El sábado 19 de abril de 2008, dentro de la discoteca Factory, al sur de la ciudad capital Quito, donde se desarrollaba un evento de metal gótico, sucedió un incendio, el resultado fue el fallecimiento de 13 metaleros y varios heridos con quemaduras. 9 El sábado 25 de septiembre de 2004, la banda inglesa Cradle of filth tenía programada su primera presentación en el país, específicamente en la Plaza de toros de la ciudad capital: Quito. Jamás llegaron a Ecuador, sin embargo el concierto se inició con tres bandas teloneras. El resultado, ante el incumplimiento de los organizadores, fue la ira del público que generó destrozos en el lugar del concierto. 14

por otro lado está la falta de ubicación con la comunicación por red, lo cual se manifiesta en ejemplos como que una publicación trimestral saque noticias (error en el que Rocker cayó por dos ediciones), y es que por los tiempos, cuando salga el impreso, como máximo un 20% de esa información, siendo generosos, será útil para el lector.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en la revista? Eso de lo “subterráneo” es arcaico, y es que en tiempos del internet y redes sociales no puede existir lo subterráneo, es decir, lo máximo que hoy puede considerarse como subterráneo será hacer un solo número de una revista que la imprimas en tu impresora y la leas tú solito, o cómo máximo te pongas a alardear como niño con juguete nuevo delante de tus amigos de que allí tienes el único número de la revistita “El Metalero Feliz”, pero nada más. Otro argumento de la inexistencia de lo subterráneo es que varios de esos fanzines los encuentro expuestos en tiendas acá en Quito, lo cual despedaza el carácter de subterráneo porque lo estás poniendo en consideración de un público, de un comprador, así este sea “especializadísimo o entendidísimo” en la materia, al ejercer la compra estás realizando un acto de mercado ubicado como la venta de un servicio, informativo en este caso. Entrando en la pregunta, tampoco existe eso de que esta actividad no genere ganancias porque siempre, aunque sea algo mínimo, pero te 15

queda, la entrada gratis a un concierto es tu ganancia, el disco que te cruza el grupo para que lo reseñes ya es ganancia, y el hecho mismo de presentarte como “director” de la revista tal o del medio tal ya te ubica en una categoría bastante alejada del público común y corriente que tiene que hacer cola para comprar la entrada, y ahorrarse para comprarse un disco. Esto no genera ganancias jugosas, claro, pero esto ya es otro tema.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Debe tener una manía casi religiosa por la lectura, debe ser un auténtico desprejuiciado en cuanto a géneros, y debe dejar de lado esa especie de juez que ejerce cuando califica la música, ponerle calificación a los discos es tan ridículo y absurdo.

¿Crees que las revistas metaleras de Ecuador han explotado todo el potencial musical del país? No.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Una primera razón puede ser que los directores de esas revistas no hacen más que leerse entre sí, por eso no se exponen ante la opción de enriquecerse con la intimidad que puede ofrecer una entrevista, la obtención de datos que puede dar un reportaje y como máximo se 16

manifiestan con crónicas que, en buena parte de los casos, no son más que tibios intentos que, además, se chamuscan en el lugar común y la adjetivación.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es bien importante… para que te den el pasecito gratis, sobre todo en lo que a organizadores de conciertos respecta. La socialización es necesaria dentro de los términos de convivencia y la cordialidad entre este tipo de actores o elementos en la escena ecuatoriana, pero debe haber un límite que separe claramente las cosas y permita hacer un trabajo periodístico más efectivo, es decir, si bien son dignas de total respeto las acciones y sacrificios que se deben hacer para tener un medio acá, también es necesario crear una conciencia crítica, que permita decir claramente las cosas que deban decirse, y es que me he encontrado con no pocos casos en los cuales el periodista rockero me ha dicho: “yo no quiero discutir con nadie, así que le entrevisto y le paso su disco y se acabó”, o antes en cambio había un chauvinismo infantil, en el que por el solo hecho de tener la etiqueta de “ecuatoriano” se lo pasaba esté como esté. Lo principal, creo, debe ser el tener una capacidad de dividir lo amistoso de lo laboral, mantener la amistad a pesar de que la crítica no guste, y claro, esta también debe ser estrictamente fundamentada.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Rocker? Pues aunque la idea era trimestral, factores económicos y logísticos lo han impedido últimamente así que esta se ha hecho semestral, pero estamos cuadrando las cosas de tal forma de que este año se pueda hacer una publicación semestral.

Además de estar detrás de Rocker tienes un espacio televisivo, y estás relacionado a los medios Telón de Acero10, Al sur del cielo radio11 y corresponsal para la Heavy Metal de España, ¿cómo logra darse tiempo un periodista metalero para todo este trabajo? y ¿vives totalmente del periodismo metalero? Ya no colaboro con Telón de Acero desde el 2011, y logro desempeñar todas estas actividades después de más de una década de realizar un trabajo que me ha dado las herramientas necesarias para que, actualmente, pueda dedicarme cien por ciento al periodismo rockero y a la gestión cultural en el rock, así que mi vida se basa entre estas dos actividades. Digamos que desde finales del 2010 es una etapa de cosechas, y en la cual tras varios ajustes he logrado disponer una agenda que cubra todas estas áreas, misma que está copada y por lo cual no puedo dedicarme al tema web, por ejemplo. 10

Revista DVD quiteña, con varios números publicados. Su editor es Anthony Lozada, guitarrista de la banda quiteña Almetal. 11 Programa radial trasmitido por Radio Pública del Ecuador, actualmente salió del aire. 18

Beto Zambrano: “Siempre me interesó el tema de los fanzines” Cuando Beto Zambrano12 se propuso crear Rocktaminación13 jamás lo hizo con la intención de mera diversión, si no con la convicción de que los medios de comunicación forman, informan y entretienen. Siete números han demostrado, por lo menos a quienes hemos seguido la continuidad a este fanzine digital, que persiste el compromiso, que el diálogo y la línea editorial se mantiene. Que no hay vana figuración, y al contrario un trabajo pausado y cada vez maduro, propicio para todo medio de comunicación. Desde su natal La Concordia (Santo Domingo de los Tsáchilas, Ecuador) logramos contactar a este periodista para conocer más de su publicación.

Rocktaminación es una revista de reciente creación pero que se ha desarrollado

aceleradamente

dentro

del

periodismo

metalero

ecuatoriano ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? En el año 2004, junto a Jimmy Ochoa, conductor en ese entonces del programa radial “Sakro Metal” que se emitía desde La Concordia, teníamos la idea de crear un zine netamente de la zona de Santo Domingo 12

Periodista metalero. Autor del libro 666 horas junto a un black metalero (Marfuz ediciones, 2011). 13 Primer fanzine ecuatoriano en formato pdf, actualmente mutó a un blog http://rocktaminacionzine.blogspot.com/ donde su creador y editor continúa haciendo periodismo metalero. 19

de los Tsáchilas, ya que para esos días, el movimiento colorado estaba tomando fuerza y ya se habían dado algunos recitales, así que empezamos esta tarea, ya creado el zine “Sakro Metal”, aporté con las críticas a los discos, noticias, edité el texto y me sentí conforme con esa labor, por lo que maquiné la idea de crear mi propio medio. Pero antes de aquello, envié a otros medios, un par de análisis acerca del movimiento metalero y sus complicaciones con el medio siempre crítico, además de un par de biografías. Básicamente, el primer número de Rocktaminación, nace de recopilar datos enviados a otros medios, creé un primer número en un fin de semana, lo puse a consideración de algunos amigos y como vi que tenía aceptación, me centré en continuar con ello.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu zine? Siempre me interesó mucho el tema de los fanzines, desde mis primeros pasos dentro del metal supe que era mi propósito a mediano o largo plazo, y aunque no cuento con estudios periodísticos, trato de apegarme a ciertas normas o cánones que debe de contar un periodista. Sé que lo mío recién empieza, por eso trato de absorber opiniones y de ver otros medios, aprender de ellos y extraer lo que me ayude a optimizar en todo aspecto. Tengo estudios en informática y tomé algunas clases de diseño, pero nunca es suficiente, así que planeo retomar el Diseño Gráfico. 20

Con respecto al aporte que Rocktaminación tiene para con la escena, te diría que la principal idea enmarcada desde el número uno ha sido la de potenciar o dar a conocer la zona de Santo Domingo de los Tsáchilas como escena en el territorio metalero nacional, esto a través de un medio que también refleje ese sentir de esa raza, sus ideales, su inconformismo, quizás para resumir la pregunta, sería el intercambio cultural-metalero desde esta importante área con diversos lugares del país y del mundo complementado con notas diversas del metal y su acontecer.

Tu medio tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Todos los medios informativos tienen importancia hoy en día, quizás la ventaja de un medio digital es que puedes acceder a diversos lugares a través de la red que es ilimitada, creo que es una buena alternativa para llegar a países que quizás con un medio escrito seguro no lo podrías hacer, optimizas gastos y sobre todo tiempo, en dos minutos un zine en formato pdf podría estar en Europa o Asia con solo enviarlo desde tu correo a cualquier dirección.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Coincido con ello, pero somos los editores quienes debemos direccionarnos hacia la formación primero personal, luego, ceder esta culturización a la escena mediante el informativo que sea y crear un 21

ambiente no contaminado de prejuicios entre metaleros, que para mí es uno de los principales problemas que aqueja la escena, el sectarismo. Siempre he manifestado que el metal debe ser indivisible y mientras pueda seguir editando mi medio informativo, será ese el estandarte, como siempre manifiesto, el formar una alianza entre metaleros, por eso ya algunos festivales reúnen varios géneros y la raza va entendiendo de apoco cual es el trasfondo del tema, pero ayuda en gran medida el mensaje emitido en tu medio y como lo difundas a la escena. Siempre digo que detrás de una buena nota en un medio, el lector debe quedarse con un mensaje igualmente bueno.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu revista y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en ella? Al crear el medio, sabía perfectamente que no se trataba de las ganancias que iba a obtener, todos sabemos que el metal en este medio aún es complicado como para poder vivir exclusivamente de él, pero sí cuento con esa satisfacción de contribuir con un pequeño aporte a la escena cuando el producto terminado se distribuye por la red, quizás el recibir críticas que en mi caso, la mayoría han sido positivas por ser un medio de una zona hasta cierto punto novel en el contexto nacional, te dan ese aliciente como para seguir haciéndolo, a pesar que me dedico a otras labores.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Informar de manera honesta. Dar a conocer tu punto de vista sobre cualquier tema, pero siempre tratar de respetar ese espacio muy personal que existe entre el editor y el lector utilizando un lenguaje claro y conciso, definiendo estilos y parámetros acertados. Con respecto a las críticas, no tomar esta palabra de manera literal, sino que después del análisis de x tema, qué cosas positivas nos deja, a más obviamente de sugerir cambios o soluciones. Y por último, y hablo en mi caso, es dar la importancia adecuada a cualquier banda/evento sin importar el status que tenga. Por ejemplo, he recibido algunos correos de bandas que dan sus primeros pasos pidiéndome un espacio en mi medio, entonces ahí sabes que estás haciendo algo positivo para la escena y de paso ayudas impulsar un objetivo.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? Un NO contundente. El metal en el Ecuador ha crecido de una forma increíble. Cada vez más emergen bandas jóvenes que se quieren hacer su espacio en el metal, así como nuevos géneros, tal vez existan medios clásicos que impulsaron a otros, pero precisamente estos cambios han hecho que muchos medios se queden en el camino y otros nazcan de la mano con estos nuevos géneros, creo que es importantísimo abrirle las puertas a estas nuevas propuestas y ser parte de los cambios. 23

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Cuando empecé con Rocktaminación, supe que la escena hoy por hoy es extremadamente crítica de todo trabajo, sea musical o informativo, así que traté de empaparme de cosas importantes, vistas desde un punto personal pero sobre todo objetivo. Estoy de acuerdo que hay que cuidar el trabajo, sea underground o masivo, entregar algo coherente, no importa si tu medio es una hoja o cien, pero definitivamente sí debemos tomarnos el tiempo necesario como para investigar acerca de que debemos mejorar como medios informativos y aplicar esto en las posteriores ediciones en lo posible, siempre, con un toque de originalidad.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? La comunión que debe existir entre los mencionados sin duda es importantísima. Si una banda cuenta con una comunicación excelente con un organizador o productor, es posible que se le dé la importancia debida y sean permanentes invitados a eventos, lo que beneficiaría en gran medida a cualquier agrupación, pero depende también de la banda y de cómo se maneje con los medios. Hoy en día eso es lo que interesa: a una banda por un lado, el tocar la mayoría de veces posible y a un productor el seguir realizando sus eventos exitosamente. Entonces es ahí cuando el periodista entra en escena y se beneficia de ambos. 24

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Rocktaminación? Precisamente a este punto quería llegar. Ser un medio digital no garantiza que la información enviada, recibida y su resultado sea inmediato o circulando por la red de manera vertiginosa, a pesar de la “facilidad” que la red posee, he tenido ese inconveniente recientemente con las agendas de las bandas para contestar las entrevistas y eso ha trastocado los planes de su emisión. Rocktaminación se editaba cada mes, pero debido a lo antes expuesto y a mis demás labores cotidianas, pensé en editarla bimensual, así que he decidido tomarme un receso y volver a editarla mejorando algunas cosas, con mucha más colaboración ya que en mi zona la escena metalera es inexistente.

Finalmente muchos periodistas metaleros han demostrado desde sus fanzines y zines que se puede cumplir múltiples funciones y lograr un buen trabajo, por ello ¿cuán necesario es un equipo de colaboradores en la funcionalidad de una revista? Personalmente, pude cubrir algunas funciones en los primeros números del fanzine: edité el texto, manejé el editorial, diseñé portadas e interiores, etc., pero siempre encuentras críticas de quienes quieren que tu medio sea mejor y tampoco es conveniente realizar todo solo desde tu punto de vista, así que encontré colaboradores quienes me han ayudado a

una mejor presentación en lo que respecta a imagen y también en lo que se refiere a las entrevistas. Rocktaminación es un medio que estará abierto a recibir cualquier tipo de colaboración, siempre y cuando se identifique con el ideal del zine: “NO AL RACISMO MUSICAL”.

Carlos Beltrán: “Ritos de Muerte Newsletter publica a las bandas que nos agradan” Ritos de muerte se constituyó en una revista referencial desde el 2003, cuando aparece entre los medios metaleros de Ecuador, tres números bastaron para posicionarlo como un zine de tendencia extrema no solo centrado en metal nacional si no latinoamericano y mundial. Ahora su editor apuesta por una versión inicial, de raíz, Ritos de muerte newsletter, donde continúa en su senda de difusión. Contactamos a Carlos Beltrán, quien no solo ha destacado como editor de este medio, si no como tour manager de varias bandas latinoamericanas que han pasado por Ecuador.

Ritos de muerte logró constituirse en un medio alternativo propicio para la escena metalera no solo ecuatoriana si no también latinoamericana ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? La idea de Ritos de Muerte nace en agosto de 2002 con mi primera publicación llamada “Mortal Zine” la que solo tuvo una edición dedicado especialmente al metal extremo (Black y Death Metal), el trabajo sinceramente no fue muy bueno en cuanto a contenido editorial y diseño. Luego ya con algo más de experiencia decidí desarrollar Ritos de Muerte haciendo honor a un tema de Masacre14. De Ritos de Muerte salieron tres

Banda death metal procedente de Colombia. 27

números y en paralelo se editó Suicida News15 que tuvo apenas dos números. Finalmente decidimos retomar el formato de la primera edición de Ritos de Muerte (toda la impresión en escala de grises) y renombrarlo Ritos de Muerte Newsletter.16 Todos estos proyectos nacieron del criterio de dar a conocer y difundir a las bandas extremas underground.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? Como periodista no tengo formación alguna, todo ha sido de forma empírica. En lo que sí nos capacitamos es en lo relacionado a diseño gráfico, ya que realizo todo el trabajo de recolección de información, contactos, distribución, diseño, diagramación, etc. Personalmente creo que el aporte de Ritos de Muerte Newsletter como medio es el demostrar que hay muchas y muy buenas bandas en nuestra escena latinoamericana, y que por cuestiones de no ser “comerciales” o firmar con un gran sello, no tienen espacios en otros medios.

Ritos de muerte aún no tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días?

Informativo. Su primer número se lo publicó en 2004, en formato tabloide; su segundo número se publicó en 2005, en formato A4. Actualmente fuera de circulación. 16 Actualmente fuera de circulación. 28

Bueno, efectivamente todavía no contamos con una página web oficial17 pero lo hemos pensado desde hace ya varios años e incluso se ha tenido el diseño e información para ponerlo en línea, especialmente entre el 2007 y 2010 donde tuvimos un largo tiempo de para por cuestiones laborales y de estudio. Pero sinceramente desistimos finalmente de esta idea, ya que pese a que podríamos llegar a mucha más gente con un medio digital, preferimos mantenernos de la forma que lo hemos venido llevando, ya que después de todo la gente no aprecia lo “gratis” y creemos que si el metalero busca como conseguir y paga por nuestra publicación, la aprecia más que lo que puede descargar desde una página web. Sin embargo, nos manejamos en las redes sociales con mucho éxito. www.myspace.com/ritosdemuerte - www.facebook.com/ritosdemuerte (perfil)

www.facebook.com/ritosdemuertenewsletter

(pagina)

@ritosdemuerte en twitter.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean-han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Ritos de Muerte Newsletter publica las bandas que personalmente nos agradan y nos parecen destacables para mostrar a nuestros seguidores. En ese sentido creo que estamos formando a nuestros lectores, pero ya depende del criterio y gusto de cada uno de ellos. Hemos tenido muchos comentarios de bangers que gustan completamente de todas las bandas que hemos publicado y asimismo muchos prefieren solo las bandas black 17

Actualmente ya cuenta con un web oficial, aunque la información es escasa http://www.ritosdemuerte.com/ 29

y otros las bandas death metal que han aparecido en nuestras ediciones. Pero es muy gratificante recibir críticas y comentarios como “por Ritos de Muerte Newsletter conocí tal y cual banda”.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en la revista? Efectivamente, una publicación como la que tenemos más que ganancias, sinceramente significa un gasto económico y de tiempo. Pero nuestra satisfacción personal es el conocer a la gente que sin la revista jamás hubiéramos conocido. Sellos, bandas, distribuidores y bangers en general. Siempre es grato saber que hay personas que siguen, aprecian y están pendientes del trabajo que se realiza con Ritos de Muerte Newsletter.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Personalmente no me siento como periodista, pues creo que aún me falta mucho para poderme catalogar como tal. Pero creo que debe tener convicción y criterio para poder llevar lo mejor de la escena a los lectores y no solo las bandas con las que se tiene una amistad preestablecida.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país?

Sinceramente no sigo a muchas revistas nacionales, ya que como te comentaba varias de ellas se limitan a difundir sobre su círculo personal y no ven más allá de la “rosca” en la que están.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Creo que tienes razón al respecto. Pienso que el periodismo metalero se ha formado de una forma empírica y de pronto me puedo equivocar pero siempre se toma una o varias referencias, por lo cual casi todas siguen el mismo esquema como puntualizas.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Pienso que es algo totalmente prioritario ya que todos formamos parte de la escena. Personalmente voy depurando esta socialización de acuerdo a la seriedad y profesionalismo de cada uno ellos.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Ritos de muerte? Totalmente de acuerdo en este punto, más todavía después de regresar de una para de tres años (2007 – 2010) con Ritos de Muerte Newsletter. Pero dentro de nuestra continuidad hemos tratado de editar nuestras ediciones cada tres meses aproximadamente. Generalmente el principal 31

inconveniente es el econ贸mico, especialmente con la cobranza a los locales y distribuidores.

Adrián Martínez: “Para informar a un colectivo hay que saber cómo hacerlo” La Gazeta del rock18 es la revista referencial de la provincia del Azuay, y sobre todo de aquella ciudad desbordante de cultura, Cuenca. Desde sus primeros pasos como informativo hasta su evolución a zine y luego magazine, este medio ha demostrado un total compromiso con la difusión y promoción de las bandas locales, provinciales y nacionales; pero su aporte no solo llega mediante biografías y entrevistas, si no reportajes, opiniones y comentarios, tal vez lo más significativo para todo medio de comunicación metalero. Adrián Martínez19, su editor, no ha claudicado de su labor, ahora como un profesional dentro de la comunicación, comprende que la labor de los medios metaleros no solo debe centrarse en informar si no también formar, la tarea más dura que debe emularse con urgencia.

La Gazeta del rock es un medio alternativo propicio para el movimiento metalero nacional ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? El informativo de la Gazeta del Rock, surge básicamente por la falta de apoyo en los medios de comunicación de Cuenca hacia el rock extremo y la falta de un medio escrito especializado en la ciudad, surgiendo su 18

La revista llegó hasta el número diez. Actualmente ha dejado de circular. Obtuvo su licenciatura en Comunicación Social por la Universidad de Cuenca, mediante un trabajo investigativo en torno a los fanzines cuencanos: “Problemáticas y ciclo de vida de las revistas rockeras en la ciudad de Cuenca”, 2010. 19

primer número en diciembre de 2004, posteriormente en enero de 2004 sale el primer ejemplar del zine del mismo nombre.

Desde mi lectura considero a La gazeta del rock el segundo medio metalero ecuatoriano -después de Historias del lado oculto20- que promueve la cultura gótica ¿qué tan cierta es esta apreciación? Desde un principio el medio fue creado para apoyar a todas las corrientes subterráneas del rock & metal extremo, sin menospreciar a género alguno, aunque mi estilo artístico personal está muy vinculado con la cultura goth y el diseño gráfico, tomo en referencia el arte oscuro con la belleza humana. Y desde luego uno de mis estilos favoritos es el gótico y ahí va mi preferencia.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? Estoy de acuerdo en ello, que para informar a un colectivo hay que saber cómo hacerlo, capacitarse, instruirse y saber cómo llegar al público con las nuevas tecnologías comunicacionales, estudiar varias temáticas vinculadas con el periodismo, aunque también respeto a los editores innatos que logran salir adelante. Con respecto a mi formación soy licenciado en Ciencias de la Comunicación Social, y el aporte hay mucho que dar, pero los costos de imprenta y la falta de interés del público lector a veces desanima seguir adelante. 20

Magazine de tendencia gótica proveniente de la ciudad de Quito, actualmente fuera de circulación. 34

Gazeta del rock aún no tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? En parte sí trabajo desde el ámbito del internet, con páginas de redes sociales, enviando imágenes digitales y sus respectivas descargas. Quizás algún instante cuente con webs exclusivas, ya que el internet hoy en día y en futuro es una herramienta muy importante y vital para una comunicación global, de igual manera para el periodismo metalero es muy importante conocer qué sucede en nuestro ámbito, que mejor con periodistas rockeros especializándose en la era digital.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Pienso porque aquellos editores no están preparados, no son profesionales en el área, simplemente copian información, o hacen entrevistas; no se preocupan por instruir a sus lectores o dar procedimientos para llevar la vida de rockero de buena manera y buenas hábitos.

Amor a la música, al arte, al trabajo que uno hace, saber que se aporta a la cultura subterránea que en un futuro será valorado, aunque sea por unos pocos seguidores o personas fieles que gustan y siguen pendientes del trabajo que uno realiza, así que más allá de lo económico está el aporte que uno hace, el amor al trabajo que uno se propuso años atrás.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Sin orden alguno entre algunas características: conocimiento de bandas nacionales e internacionales, de géneros musicales, evolución musical inicios del rock hasta nuestros días con las nuevas tendencias musicales-, conocimientos de los géneros periodísticos para aplicar en el entorno rockero actual, conocimiento de las nuevas tecnologías comunicacionales y su aplicación en el ámbito metalero.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? No... Todos los días se encuentra nuevas especies… es decir hay mucho por conocer, por explorar en este mundo y desde luego conocer qué acontece con bandas, con la escena nacional rockera, y nuevas bandas que van surgiendo hay que darles el apoyo y a la vez informar qué acontece con las bandas de trayectoria.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Quizás sea por que sus editores / directores no tienen conocimiento alguno de géneros periodísticos y tan solo siguen la diagramación de otros medios, en este punto no son originales o no buscan una idea propia para su medio escrito, algo que les caracterice del resto, sea la falta de conocimiento o por el hecho de seguir a otros medios, no se da esta originalidad.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es de vital importancia, ya que si no hay una conexión, una amistad con bandas, productores, organizadores, y hasta con el público mismo y diría con más entidades o personajes vinculados al ámbito rockero, no se podría trabajar conjuntamente con las entidades vinculadas y así a la vez habría mayor respaldo para un excelente trabajo.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Gazeta del rock? El problema mayor es lo económico, por ello los medios escritos muchas veces invierten de su bolsillo y como es auto gestionado, no hay una continuidad muy seguida; de igual manera el medio escrito que manejo no ha sido con excelencia de continuación constante, con los dos 37

formatos, el informativo al principio era quincenal, ahora trato se sacar mensualmente. El magazine al inicio cada 4 meses, conforme fue pasando el tiempo y mejorando la calidad de presentación ha ido saliendo anualmente y hay que considerar que el público lector de revistas rockeras se está perdiendo, se nota la falta de interés en adquirir una revistas rockera ecuatoriana y por eso los editores o en mi caso tomo referencia el tiempo que se necesita para distribuir todas las revistas que dispongo, que se vendan y lleguen al público.

José Naranjo: “DARKNESS magazine está vigente y en pie firme” Darkness magazine no solo que es un medio más de los rock metaleros con los que cuenta Ecuador, si no todo un referente si se trata de posicionamiento, de jugársela en cada edición, de ofrecerle al lector y espectador cuanta información necesaria deba conocer. La palabra exclusividad está muy asociada con cada una de sus ediciones, las entrevistas informativas y formativas, la responsabilidad de saber que al adquirir uno de sus ejemplares no solo se accede a una revista, si no a un tratado formativo desde sus segmentos. José Naranjo, su director y editor, es el responsable de que muchos jóvenes metaleros guarden entre sus tesoros uno o varios ejemplares de los hasta ahora veinticinco números publicados. Y ha sido el mismo José Naranjo que accedió a compartirnos algunos de sus secretos mejor guardados respecto a la edición de su revista.

Darkness magazine es un medio metalero ya posicionado en el movimiento metalero nacional ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? Darkness magazine nace en marzo de 2004 como un recurso adicional de apoyo informativo para la escena metalera subterránea. En ese año se estaban gestando importantes publicaciones como: Hard News, Acero,

Fuego Negro21, etc. las mismas que edición tras edición tenían características más elaboradas, sofisticadas y profesionales, lo cual ameritaba de algunos períodos mensuales para ser publicadas y la información de la escena del metal mundial y nacional, llegaba al público con un ligero contratiempo; frente a esto viene la idea de crear un boletín mensual que brinde una información más actualizada de lo que interesa al público que gusta del rock y metal, donde se incluya los conciertos a realizarse, coberturas, entrevistas a bandas, últimos lanzamientos de revistas, discos, videos, etc. y presentado con modestas características profesionales (en diseño, impresión, periodismo, etc.) así es como nace Darkness Underground Newspaper #01 con cuatro páginas en formato A4 con un tiraje de dos mil ejemplares distribuidos gratuitamente en todo el Ecuador. La acogida fue inmediata e impresionante, tanto que a la semana de ser publicado, recibimos correos de muchos fans pidiendo una copia del mismo y felicitando la iniciativa ejecutada. Las noticias se filtraban en masa rápidamente de todos los rincones a nuestra redacción, lo cual conllevó un aumento de cuatro páginas adicionales y al mes siguiente el segundo número invadía las calles. Debido a la falta constante de patrocinios (a excepción de Metal Center22 de Quito que nos ha apoyado desde la edición #01 hasta la actual #23) y al crecimiento paulatino que iba adquiriendo el informativo, Darkness se publica desde su #03, con un valor relativo, el cual sirvió para dar soporte económico a cada edición subsiguiente y que ameritó un trabajo más constante, profesional y elaborado. Paulatinamente con el 21 22

Todos medios metaleros editados en Quito y actualmente fuera de circulación. Tienda donde se comercializa música y artículos relacionados al rock y metal. 40

mejoramiento de producción en todos los sentidos, Darkness pasa, de ser un modesto informativo a una revista o magazine que a base de constancia y trabajo se fue posesionando y ganando mercado junto a las revista nombradas y otras como Atahualpa Rock, Headbangers, Historias del Lado Oculto23, etc.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo, es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? Sobre todo ha sido la pasión por escribir y por la música Rock y el Metal que metafóricamente corre por las venas de quien responde. El gusto por la pluma o más bien por el teclado y el monitor, viene desde 1997 año en que emprendo un proyecto que nunca vio la luz -por factores económicos- llamado Mephistopheles zine y que solo quedó un borrador de la ardua y titánica labor que en esas épocas ameritaba realizar una entrevista a una banda de afuera e incluso de otras ciudades del país, realizándolas vía carta por correo aéreo y esperando dos meses (en el mejor de los casos), tres, seis y hasta un año para obtener respuestas. Motivo por el cual la información era ya obsoleta en el sentido de actualidad y eso también decayó que ese proyecto nunca vea la luz. Posteriormente colaboré con ciertas entrevistas, reseñas de discos y coberturas de conciertos en la revista Acero de mi colega José Luis

También medios metaleros editados en Quito y actualmente fuera de circulación. 41

Terán24, lo que me permitió una ligera experiencia y satisfacción de ver publicadas mis letras. Con esta pequeña noción periodística y unos semestres aprobados en la Facultad de Comunicación Social de la Universidad Central del Ecuador, me decidí por crear mi propia revista escrita y bueno, sobre todo los errores y la experiencia práctica te enseñan mucho más que la teoría que a veces se torna patética e insoportable. Entonces, con el pasar del tiempo hemos pulido sobre todo el aspecto periodístico, sin dejar de lado los complementos como diseño gráfico, diagramación, estrategias de marketing, ventas, promoción, publicidad, etc. importante señalar que no somos periodistas titulados ni profesionales, sino empíricos y con noción de lo que estamos ejecutando. Toda acción realizada por diferentes personajes que integran nuestra escena ecuatoriana es un aporte a la misma, ya sea en más o menos porcentaje, desde el lanzamiento de un panfleto, un flyer, un disco, una revista, un programa radial o televisivo, organización de un evento, etc. entonces considero que nuestro medio aporta al desarrollo del conocimiento de los fans que aman este estilo de música y de cierta forma se educan en nuestras páginas en cuanto a estilos musicales, bandas, músicos, escenas, conciertos. Muchas veces es por medio de una revista que el público se siente identificado y se define por tal o cual estilo; y si existen algunos que lo han hecho por medio de nuestra revista, pues en verdad nos enorgullece saber que estamos trabajando para bien de ellos.

Editor, junto a Diego Beltrán y David Viteri, del fanzine Contaminación (1989). Luego de forma individual Acero (1997), y posteriormente Fuego Negro y Heavy Metal. Manager de la banda quiteña Chancro Duro. 42

Darkness magazine está vigente y en pie firme debido al gran apoyo del público quien es el actor principal para que se edite cada número, sin este, hubiésemos fenecido en cualquier instante de estos siete años de vida25 que tiene la revista.

Darkness magazine tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Desde hace cinco números atrás ha salido en versión digital, es decir desde la # 19 a través de www.tenebrismo.com26 y actualmente también su enlace se encuentra en nuestra web www.darknessmagazine.org27 este método nos ha permitido llegar a muchos países del mundo y en cuestión de segundos un headbanger de Europa, Asía o Norteamérica tiene su revista lista para descargarse e incluso poder imprimirla. Esto ha facilitado la comunicación e interrelación con cientos de bandas, sellos discográficos, fans, prensa, etc. considero es necesario esta herramienta que nos ofrece la tecnología moderna, ya que así no pasas desapercibido ante el mundo que hoy es ya casi cibernético, aunque no logrará jamás suplantar al producto físico, a ese sentimiento de tacto que significa tener un elemento en tus manos, sea un KCT, un LP, un CD, una revista, un boleto a un concierto, algo que muchos consideramos un tesoro y que debido al desarrollo de la ciencia y tecnología nos está convirtiendo en entes mecanizados e insensibles. 25

Actualmente son más los años actividad de esta revista. Esta página actualmente no está disponible. 27 Esta página actualmente no está disponible. 26

Es mucho más complaciente pasar y repasar las hojas de un libro, de una revista o de un libreto de un disco, sin necesidad de prender una computadora y más aún, estos formarán parte de tu colección en tu anaquel, mientras que algo digital solo pasa por tu vista y nada más.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Tomando ciertas palabras que dije anteriormente, casi en su totalidad, quienes hacemos periodismo metalero, sea prensa, radio o TV., lo hacemos más por pasión a esta música que amamos, más que preocuparse en aspectos técnicos o profesionales que amerita una compleja carrera como lo es la Comunicación Social. Muchos no tendrán la mejor: locución, redacción, ortografía, etc. pero tienen la actitud que es impuesta por la pasión musical. Y esto más bien tendría que analizarse socialmente, ya que los medios masivos de comunicación siempre han cerrado las puertas a las diferentes propuestas periodísticas que tienen que ver con el Rock y el Metal, hasta el punto que lo satanizan y no están dentro de sus intereses económicos, entonces quienes estamos detrás de revistas y demás prensa escrita, lo hacemos de manera independiente y como forma de una Comunicación Alternativa, ahí cada quien se inclinará por decidir si su punto de acción se basa en la mera información o en la formación que tú mencionas. Pero sé que habrán escasos medios escritos que solo informen, porque la mayoría siempre hemos brindado al público diferentes secciones donde de una u otra forma de acuerdo a su 44

análisis podrán formar su intelecto, por ejemplo en nuestra revista hacemos una cobertura y opinión de conciertos de bandas locales, nacionales y de afuera; analizamos los últimos lanzamientos de bandas de todo el mundo, ponemos ciertos puntos de vista objetivos, etc. eso sin duda viene a ser indirectamente una formación para quien lee tu producto, que puede ser aceptado o relegado de acuerdo a su visión individual; lo mismo considero ocurre al momento de realizar una entrevista a “x” banda, la que a medida se va desarrollando toma importantes alcances con diversos puntos de vista, que a veces se torna en un ligero debate y que sirven para tu conocimiento y nutrición intelectual, lo cual es una formación.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en la revista? Estás en lo cierto y eso no pasa solo con la prensa especializada, también con demás integrantes de la escena metalera; sino las bandas, músicos, dueños de locales, organizadores de conciertos underground y los mismos editores de revistas ya fuésemos unos magnates y nos olvidáramos de los amigos (casi como reza un estribo de una canción de Los Ilegales). El aspecto que motiva a la edición de mi revista es ante todo, personal y subjetivo por el gusto a la mejor música del mundo como lo es el “padre” Rock y su “hijo” Metal, y de ahí, que haya tenido una acogida y apoyo por parte del público fue chévere y motivante para no desmayar en 45

aportar con unas cuantas letras al desarrollo de la escena ecuatoriana y así el mundo entero sepa que en Ecuador no tenemos nada que envidiar a publicaciones europeas o norteamericanas; algunas revistas hemos alcanzado estándares internacionales que nos posesionan a niveles importantes de la prensa mundial especializada, incluso Ecuador encabeza la lista de las más importantes y profesionales revistas en América Latina.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Debe tener actitud y aptitud para así realizar una buena labor; amar este estilo de música porque sino estará arando en el mar -es como si me pusieran a escribir una revista de automovilismo, no daría „pie con bola‟-, esto conlleva a trabajar en lo que te gusta, porque de lo contrario es mejor dedicarse a otra cosa y otro campo. El sentir el Rock y Metal dentro de ti, genera un gusto íntegro que te empuja a educarte constantemente y así compartir con el público tu conocimiento de varios aspectos musicales. Ser disciplinado, responsable y sobre todo manejar la información con absoluta objetividad, esto implica dejar de lado nuestros gustos personales ante lo que vayamos a escribir; dejar de lado el sensacionalismo y amarillismo que muchos medios masivos usan para vender y enriquecerse más.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? 46

Creo que eso depende de la visión y misión que posea cada revista independientemente del resto. En nuestro caso, damos absoluto apoyo a todas las bandas de cualquier tendencia musical enmarcada dentro del Rock y el Metal claro, sin ningún racismo musical, siempre lo hemos hecho desde el primer número, ya sea un grupo Heavy, Black, Death, Thrash, Grind Core, Punk, HC, Ñu Metal, Core, Gothic, etc. todos tienen un espacio en Darkness magazine, ya que es una revista para todos los géneros. Contactamos a las bandas de Ecuador y extranjeras, de ahí depende del interés que estas tengan para ser promocionadas en nuestra publicación, suele suceder con algunas (no todas) nos toca llegar a un límite de presión para concedernos una nota o entrevista (no sé posiblemente se les sube el ego de „rock stars´) y en ese punto ya casi no depende de nosotros, las desestimamos y optamos por dar oportunidad a otras quienes sí les interesa ver su trabajo publicado. Entonces también depende de las bandas (nuevas o con trayectoria), en que se contacten con las diversas publicaciones que existen en el país, hagan llegar su material y así sean tomadas en cuenta para su publicación. Por nuestra parte, todas las que nos contactan y envían su material, tienen promoción 100% segura, todo lo archivamos para ediciones subsiguientes. Con esto, poco a poco se va abarcando y explorando el potencial musical que mencionas.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto?

No solo a nivel mundial, aquí también. Sí, existe de cierta forma un cliché en este aspecto que mencionas, ya que a veces se ha enmarcado en jugar solo desde una óptica en que se presenta géneros periodísticos clásicos como los informativos con: entrevistas, noticias; de opinión en: editoriales, reseñas y de entretenimiento con: biografías, poesías, etc. cliché que siendo honestos lo hemos tomado casi todas las revistas en Ecuador. Este esquema en cierto caso repetitivo, fue tomado muy en cuenta en nuestra revista y por eso se ha mostrado en cada edición nueva, otros géneros importantes como son los reportajes, los publi-reportajes, las historias, los testimonios, etc. de ciertos temas importantes en nuestro ámbito musical. Con esto se trata de dar otras opciones de visión, de información y de formación al público consumidor. De tal manera se han incluido diversas secciones como: comics, crucigramas, clases de guitarras, secciones específicas para bateristas, etc. tratando de salir un poco del ámbito clásico que contienen las revistas.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es un aspecto fundamental y por demás importante, de quienes estamos al frente de medios especializados tengamos un buen roce social con todos los entes que mencionas ya que juntos nos brindamos el apoyo necesario para ir a un solo fin, que es el desarrollo de la escena metalera del país. Si caminamos cada quien por su lado entonces el motor no genera ningún cambio ni avanza al mismo destino. Todos nos debemos a 48

un solo ser social y por demás importante como es el público; un sello discográfico, una banda, un músico, un programa de radio, una revista, un organizador de conciertos, etc. si no tiene público quien lo apoye, simplemente no es nadie, he ahí el gran papel que juegan los fans y público en general, a quien jamás debemos quedarle mal o darle la espalda ya que estaríamos acabando con nuestras actividades.

Uno de los grandes problemas para muchos medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Darkness magazine? Tienes razón, ese problema se ha dado en muchos medios colegas, quienes incluso han desaparecido por la falta de periodicidad. Eso viene de la mano sin dudas de otro factor que desencadena en eso, y es el económico, ya que no existe ni una sola revista Rock que posea patrocinios grandes de empresas posesionadas en el mercado ecuatoriano; todas nos debemos a nuestros ingresos económicos personales, solo un porcentaje mínimo es cubierto por los auspicios que generosamente nos brindan ciertos y contados Rock Shops, Tattoos, organizadores de eventos, labels, etc. he aquí lo importante que es apoyar a todas las iniciativas de quienes hacemos prensa escrita, para así, seguir brindándoles productos de calidad y que sirva para su interés propio al obtener información y comunicación de primera mano, especializada y económica a la vez. Darkness

como

informativo

los

primeros

números

salía

mensualmente, luego con la complejidad que ameritaba cada edición 49

subsiguiente la periodicidad se pasó a dos meses hasta llegar a ser trimestral con toda la producción que tenemos al momento; tiempo prudencial que contamos para la demanda del producto y para realizar el trabajo periodístico (entrevistas, coberturas, redacción, corrección de estilo, diseño gráfico, etc.), la publicidad, las ventas, la distribución, etc.

Donny Macías: “El papel de todo medio impreso underground es informar y educar a sus lectores” Apostar, con entusiasmo, trabajo y compromiso, por un fanzine impreso en pleno auge de medios digitales (revistas especializadas, blogs, revistas en pdf) y exceso de información, denota una entrega desinteresada al metal, no solo ecuatoriano sino mundial. Este es el caso de Hell Injection, una revista que ha dejado claro que su propósito recae en la promoción y difusión del rock y metal en su línea más leal. Para conocer más de cerca esta propuesta contactamos y dialogamos con su editor, Donny Macías28, un metalero que lo respalda la experiencia de haber estado involucrado con medios impresos rock metaleros de Ecuador de gran trayectoria.

Hell Injection es la actual propuesta informativa con la que cuenta actualmente Manabí ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? La idea de Hell Injection viene gestándose hace algunos años, pero recién se materializó en el 2010, debido a múltiples factores, y pues hacer un zine en este momento no sé si se le pueda llamar necesidad, porque al menos en Manabí el mercado underground es inexistente, pero la idea del fanzine es y será siempre informar, y promover la cultura artístico musical del movimiento subterráneo, actualmente son contadísimos los

Colaboró con el magazine Acero, ex manager de la banda ecuatoriana de black metal Legión. 51

zines en el país, y pues Hell Injection, solo trata de mantener la tradición del fanzine de los 80‟s y 90‟s hazlo tú mismo.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? Para hacer un fanzine no es necesario tener formación periodística, como su nombre los dice fan-zine lo puede hacer cualquier seguidor de la música, y el único requisito para hacer un fanzine es tener las ganas y dedicación para hacerlo, ya que se requiere de mucho tiempo para armar y crearlo; en un fanzine que no tiene como finalidad ganar dinero no es necesario preparación periodística. Pero tengo experiencia en el medio, ya que he colaborado muchos años en varias publicaciones, como Acero Newsletter, y después Magazine. En cuanto al aporte de Hell Injection, pues eso es lo de menos, cuando se hace un zine dentro del underground no se lo hace para recibir reconocimiento, la única meta de un fanzine es apoyar y promover el underground ecuatoriano y mundial.

¿Qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Con los avances tecnológicos es inevitable los web zines, pero siempre habrán medios impresos, no es lo mismo leer la información en una pantalla, que la magia de comprar una revista, y tocar el papel, y leer la información, esa sensación es única y no se compara con el facilismo de 52

lo digital, pero la información digitalizada también es necesaria y muy útil, eso facilita muchísimo en estos momentos las entrevistas y conseguir la información, ya que antes tocaba hacerlos por medio de correo y podía tardar mucho.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Bien eso de solo informar, depende realmente de la idea con la que tienes tu publicación. Cuando se hace un medio impreso únicamente con la idea de hacer dinero con ella, que es el error de muchas de las revistas en nuestro país que ya murieron en su mayoría, solo te centras en colocar información de tus auspiciantes, lo que en el caso de un fanzine no es tan importante, porque carecen en su mayoría de auspicios, y se centran en lo que al editor realmente le interesa. El papel de todo medio impreso underground es informar y educar a sus lectores, aunque a mi criterio cuando colocas entrevistas, y editoriales estás educando indirectamente, el simple hecho de que alguien compre tu publicación ya está contribuyendo en algo a la formación.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en la revista? Económicamente no es rentable hacer una publicación, por eso la realizo en fotocopia, ya que no es una inversión muy grande, y de un 53

tiraje limitado, y como ya lo dije la idea es mantener la tradición del underground de hazlo tú mismo, y seguir con la magia y nostalgia de los fanzines impresos.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Solo las ganas de hacer proselitismo underground, si bien es cierto, es más agradable leer algo con buena gramática y semántica, en el caso de los zines, y fanzines eso pasa a segundo plano, aunque no deja de ser importante, y otro punto es tener los contactos y el tiempo disponible para realizar esto, porque no deja satisfacción económica, pero sí buenos amigos y satisfacciones personales.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? Creo que no, en el país hay muchas bandas y talento, que lamentablemente las revistas posicionadas en el medio, no los recogen ni les dan la oportunidad de hacerse conocer, y no solo a nivel de publicaciones escritas, también a nivel de programas de radio, solo si tienes como pagarles a los promotores y dueños de esos medios, puedes recibir promoción, y ya al menos a nivel de magazine no existe el apoyo, pero para eso estamos los zines y fanzines que no necesitamos más que el promocional y las ganas de las bandas por hacerse conocer.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Eso ya es criterio del editor de cada revista o medio de comunicación, es difícil dar una opinión, ya que cada medio afronta una realidad muy distinta al del otro, pero siempre dependerá del criterio de cada editor y de su punto de vista de como ve al medio musical.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? No solo es importante si no vital y necesaria, el medio impreso necesita noticias, información y material del cual nutrirse para editar su revista, y los sellos, otros medios, y bandas en general necesitan promoción, el internet es buena promoción, pero no es suficiente, siempre es más atractivo leer una entrevista en un papel y ver la foto de tu banda allí que en una pantalla de computadora, al menos ese es mi criterio, ya que tengo una formación más clásica, nací con los zines y todos los que alguna vez nos emocionábamos cuando salía una revista y la comprábamos creo que estarán de acuerdo con la necesidad de mantener los medios impresos dentro del underground.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Hell Injection?

Hell Injection Zine es una publicación trimestral, el primer número denominado Número 0, se sacó a la venta en octubre de 2010, el próximo Issue, el #1, saldrá a la venta en la segunda semana de enero.29

Hasta la fecha se han publicado seis números. 56

Luis Fernando Fonseca: “Hay que darle un valor a lo que se publica” Dentro de las propuestas comunicacionales de reciente visibilización en Ecuador, No hay quien nos pare30 resulta una alternativa a la que se debe poner atención, sea por su estilo, por sus secciones y por la percepción que posee su editor, respecto al movimiento rock metalero de su país. Y es que este blog de nombre particular, es otra de las escasas opciones que se presentan a las bandas ecuatorianas y de otros lares, interesadas en dar a conocer su trabajo. Luis Fernando Fonseca31, editor y responsable de la dirección de este blog, dialogó en torno al oficio del periodista rock metalero. El resultado: información clave para todos aquellos profesionales de la comunicación que buscan especializarse en la difusión y tratamiento del rock y metal.

No hay quien nos pare es un blog que desde el 2010 viene desarrollando periodismo metalero ecuatoriano ¿debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? Ante todo responde a la intención de narrar las vivencias de esta cultura desde su interior y a expresar las inquietudes propias de sus autores como metaleros. 30

https://nohayquiennospare.wordpress.com/ Periodista. Actualmente escribe para el diario ecuatoriano El Telégrafo, en su sección de cultura. 31

El hecho de que el metal no pase por los medios masivos de comunicación ha determinado que la información relacionada circule a través de otros canales (soportes) que podrían denominarse alternativos. En este punto surge la imperiosa necesidad de darle un tratamiento desde el periodismo especializado a todo lo que tiene que ver con el rock. No basta con publicar y difundir información de lo que se produce en esta cultura, hay que darle un contexto y un tratamiento profundo a sus prácticas, estética y apropiaciones.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu blog? Egresé de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad Central (FACSO-Q) en 2011. He trabajado en investigación de la comunicación (CIESPAL) y creo que este oficio es una labor que no puede limitarse al estudio y puesta en marcha de una carrera como tampoco a un horario establecido. Exige un compromiso más profundo en el que el ser autodidacta es casi una condición; de ahí mi interés por todo lo que tiene que ver con las teorías de la comunicación, las tendencias narrativas y los productos comunicacionales. Mi propuesta va encaminada a desarrollar el periodismo narrativo que va ganando espacios en América Latina. El tener mayor presencia en internet, magazines o fanzines que en otros medios no debe ir en detrimento de la calidad de los contenidos que allí se publican. Al contrario, habría que considerar que el no responder a una gran empresa 58

de comunicación -a sus propietarios, auspiciantes, intereses particularesposibilita la abolición de la censura previa y amplía los enfoques a usar tanto como los temas a tratar dentro de esta labor. A la responsabilidad social, inherente a la producción de mensajes, hay que agregarle el sentido de pertenencia y la sensibilidad necesaria para su inserción en el movimiento rockero (En Ego Abominable32 hablas de <<periodismo metalero>>, concepto que caracteriza este tipo de contenidos como interactivos y los distingue de la simple elección de un tema en particular por todas las particularidades y el dinamismo de esta compleja cultura). Ese es el objetivo de No hay quien nos pare, vincularse como propuesta a nuestra cultura con el valor agregado de registrar, difundir y relatar los hitos que deja la creación de músicos, productores y demás los involucrados.

Tu medio tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? En relación a la escasa y limitada presencia en radio, televisión y prensa escrita es trascendental el pasar por la multimedia. Se goza de mayores recursos porque es un soporte que integra varios tipos de texto: escrito, sonoro, visual y audiovisual. No hay que olvidar que de esta forma -y aunque el uso de internet está restringido a un grupo minoritario- el alcance se expande tanto que las productoras y agrupaciones tienen sus propios espacios.

Blog de periodismo metalero ecuatoriano http://abominablezine.blogpot.com/ 59

La diferencia entre un medio independiente en la red y uno que pertenezca a un sello discográfico o a una banda es que el primero tendrá como objetivo elaborar mensajes que lleguen de mejor manera a los cibernautas y, sumado a que esta actividad no se limita a la circulación de información, puede generar reflexión y diálogo: “no-lugares” que nos ayuden a enriquecer a esta cultura más allá de lo urbano-local.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Me parece cuestionable esto de formar, ya que para ello hay que asumir que los receptores son pasivos y necesitan que les digan qué hacer, cómo pensar. Esta costumbre se acerca a ese viejo principio de “dar voz a quienes no tienen voz” cuando todos la tienen, la diferencia es que unos gozan del privilegio de difundirla en medios masivos que llegan a grandes audiencias y otros no. Más que informar hay que darle un valor a lo que se publica para que no sea desechable, para que sea parte de la cultura y se vea que hay un esfuerzo detrás. Otro de los clichés que hay que dejar de lado es el de la imparcialidad que, siendo humanos, es imposible de respetar, más si te planteas cubrir-retratar una cultura con la que te encuentras plenamente identificado.

En la actualidad me desempeño como profesor de un instituto en la capital, ese salario me ha permitido obtener determinado tipo de información además de acceder a internet y a algunos eventos; esto no quiere decir que sea una actividad que se restringe a mis ratos libres sino que atraviesa toda mi vida, propósito que te hace olvidar lo económico. Al ser una actividad que está fuera de una estructura o empresa te da plena libertad creativa y puedes desarrollar otro tipo de proyectos. Queda la satisfacción de hacer algo por convicción profesional y amor a la cultura, a la música en particular, eso tiene un gran valor simbólico pero no tiene precio. No hay que descartar que este ejercicio periodístico sea rentable a futuro, es algo que se logrará a través del trabajo constante, pero para eso hace falta integrar un grupo de comunicadores y explorar otros medios en los que exista una retribución directa, en cada entrega. Hay que aceptar que si por un lado el internet está desplazando a lo escrito, por otro en lo virtual no hay quien asegure la subsistencia de un medio, y cualquier intento de restringir la información en la red a quienes pagan por ella pasa por la censura.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Ser coherente con sus principios: lealtad al metal pesado, respeto por sus congéneres, pasión inquebrantable por la música que ama y defiende... Estoy convencido de lo que dijo Ryszard Kapuściński: “antes de ser periodista hay que ser buena persona” y sí, creo que se debe tener 61

una formación en este campo o, por lo menos, tender a profesionalizarse. Es un ejercicio de responsabilidad, de consideración a quienes leerán, verán y escucharán tus mensajes.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? No lo han logrado porque aquellas que pudieron hacerlo -no pasan de dos- ya no existen y su alcance (tiraje, difusión, calidad) fue limitado. El estar junto a las bandas y con la gente sirve poco si la calidad de lo que se produce en la revista es nula: distorsiona lo que los músicos quieren manifestar (su arte) y carece de continuidad por falta de lectores.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Estoy de acuerdo con tu percepción. En su mayoría, se limitan a difundir mensajes publicitarios de sellos grandes y bandas populares sin intervención creativa. Tampoco aprecio el que solo enfoquen escándalos o acontecimientos que no aportan al crecimiento de la cultura, por eso no me gusta el sensacionalismo en el que se ha sumergido, por ejemplo, la Heavy Rock, quienes han formado un círculo en que no se alternan otros géneros que no sean la entrevista o reseñas de discos y conciertos. Cabe destacar la labor narrativa de referentes como Rolling Stone -en sus ediciones española, mexicana y argentina- o el valor documental y hasta bibliográfico que tiene la Rock Estatal, también de España. En 62

América Latina aparecen con frecuencia artículos que reúnen varios géneros periodísticos, más allá de la normativa que establece el reportaje, como los de la revista argentina Jedbangers. Es difícil encontrar estos contenidos en magazines de menor tirada y calidad pero sobresalen algunas iniciativas, con mucha historia, como la -también gauchaMetálica Zine.33

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es determinante puesto que si se pierde ese contacto simplemente no hay un acceso total a los eventos, que son los lugares en donde se eterniza esta cultura. El problema es que muchos no se interesan en difundir más de lo necesario para convocar asistentes que les den réditos económicos a sus empresas, organizaciones o asociaciones. No toman en cuenta que al tratar de temas culturales deberían garantizar el acceso y ser transparentes, más si usan recursos del Estado. Pero este tipo de acuerdos (medios-gestores) no es imprescindible. Varias veces hay que acceder a la información o a las fuentes e implicados de manera casi clandestina, o simplemente hay cosas más interesantes que relatar en la calle y en otros lugares que no están limitados a los espacios que dejan los productores. En cuanto a las bandas, hay una voluntad expresa de los músicos de dar la apertura a los medios especializados. Son pocas o van desapareciendo

Sin olvidar Rockaxis de Chile: http://rockaxis.com/ 63

aquellas agrupaciones que fingen y exigen exclusividad, algo groseramente raro en nuestro medio.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se postea en No hay quien nos pare? No hay una periodicidad definida. Quizá sea una equivocación no establecerla, por aquello de que fideliza a la audiencia y el medio adquiere regularidad, pero he preferido que todo lo que se publique sea pertinente antes que cumplir con plazos que pueden ir en contra de la calidad en su elaboración.

http://www.metalblade.com/us/ http://www.nuclearblast.de/de/ 36 http://www.kerrang.com/ 35

Hammer37 alemana que hoy tiene una edición para hispanohablantes. Es el camino al que hay que apuntar. La falta de continuidad es un síntoma de la escasez de este tipo de colaboradores, se debe a que estamos dispersos, y el resultado es una producción desarticulada, fragmentada e incompleta. Ese es el problema esencial a resolver ya que el oficio periodístico desaparece cuando se le atribuye su deterioro a “la falta de tiempo”. Por eso me gustaría que quienes hacemos periodismo real sobre rock pesado nos integremos, así se podría pensar en producir para todos los medios imaginables y hasta crear una especie de agencia para suplir ese vacío parcial de difusión e interacción que aqueja a nuestra cultura. Pero para eso será primordial despojarnos del pobre reconocimiento que se ha obtenido y empezar de cero, con una propuesta y concepto que aglutinen sino a todos, a la mayoría de periodistas y escritores metaleros.

http://metalhammer.teamrock.com/ 65

Daniela Cevallos: “Nunca he escrito sobre bandas o temas que no me interesen personalmente” Ravenous fue una revista metalera ecuatoriana que se sumó a las ya existentes en la primera década del nuevo siglo. Centrada en la difusión de bandas nacionales, de tiraje y calidad arriesgada, llegó solo a tres números. Su editora, Daniela Cevallos, ante la ausencia de un soporte físico que continuara su trabajo, decidió trasladar el propósito de su medio al soporte digital. Sin embargo, y tal como lo argumenta Cevallos, Ravenous desde la web no es un medio de comunicación tradicional. Un diálogo que no solo denota un tono donde el gusto y el criterio pesan ante cualquier compromiso informativo. Investigar, analizar y escribir en torno a lo que se aprecia, en ello se fundamenta Ravenous.

Ravenous pasó del formato impreso al digital, sin embargo la labor de hacer periodismo metalero ecuatoriano continúa ¿debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? El blog de Ravenous38 nace como una ventana para mi expresión. Aunque pareciera que intenta ser un medio de comunicación periodístico… no es el objetivo principal, al menos no en el sentido tradicional de la palabra. La revista nació como un pretexto para escribir. Cada una de las entrevistas que he presentado y los artículos o noticias que he posteado han sido porque en un inicio sentía curiosidad personal 38

http://ravenousmagazine.blogspot.com/ 66

para con el tema. Nunca he escrito sobre bandas o temas que no me interesen personalmente y es por eso que en un inicio llevaba como slogan la frase “Metal Extremo” porque era en lo que sentía la necesidad de enfocarme. En general no soy seguidora ciegamente ni fiel a ningún género, hay cosas que me llegan y cosas que no, y la música que me gusta no es solamente metal.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu blog? No tengo ninguna formación profesional en periodismo, por eso siempre aclaro que no soy periodista, al menos en ese contexto. Lo que hago es transmitir ciertas cosas que veo. La formación que he tenido a lo largo de mi vida ha sido mi curiosidad natural por entender las cosas, especialmente la música y el arte que me atrae. La capacitación personal que me he autoimpuesto es mi sed de conocimiento, es siempre leer todo lo que pueda, leer y leer de los temas que me interesan, leer y estar en constante contacto con el arte de diferentes ramas: música, videos, películas, libros, artes plásticas, etc. Dentro de la música he participado en algunos proyectos tocando el teclado y otros instrumentos. Además del arte, me interesan mucho los temas relacionados con psicología y filosofía desde que tengo memoria. Completé mis estudios universitarios en la Universidad Católica, en la Escuela de Artes. Soy Licenciada en Artes.

Mi intención es aportar a un mayor entendimiento de las cosas. Poner al alcance de la gente temas que son interesantes y permiten indagar en varios niveles. También trabajo traduciendo textos y letras del inglés al español para todas esas personas que tal vez no saben inglés o no tienen la fluidez suficiente como para enterarse claramente de lo que dice una canción o lo que piensa o dice un músico o artista de habla inglesa a profundidad. En un futuro me gustaría hacer un blog totalmente bilingüe.

Tu medio tiene, ahora, el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Más que necesario lo veo como una oportunidad que tienen todas las personas de tener una presencia y una voz. Al menos en nuestro medio se ha hecho de gran alcance ya que muchas personas, y muchos metaleros no compran materiales impresos ya sea por falta de recursos o falta de interés. Cuando se venden productos impresos, sinceramente no creo que la compra se realiza por el contenido escrito ni por la información… lo que más atrae son los regalos, y los elementos visuales que son fácilmente digeribles, y son la manera más efectiva de llegar a esa necesidad de sentido de pertenencia de muchos quienes se llaman metaleros o rockeros. La información está a disposición de cualquier persona a través de internet, y quien se interese realmente en algún tema solamente tiene que conectarse y buscarlo y encontrará infinidad de páginas internacionales en inglés o español. 68

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Pienso que lastimosamente la formación tiene que venir “desde casa”, no es algo que puedas aprender en una revista, ni de nadie, es decir, hay información por todas partes, que viene hacia ti desde todas las direcciones posibles, pero depende solamente de uno mismo elegir las fuentes de información, darles acceso, luego canalizar eso, depurar y formar un criterio propio. Cada persona tiene sus tiempos, sus propios procesos, experiencias, herencias y es algo que no se puede forzar, se da de forma diferente en cada individuo. Depende mucho de una predisposición personal. Pienso que el problema base de la información y formación está en la toma de responsabilidades (que no es lo mismo que culpa). Nacemos, crecemos y vivimos en una sociedad que nos ha enseñado siempre a enfocar la causa de nuestros problemas en algo externo, en el otro, en el vecino, en el gobierno, en las instituciones, en los gringos, en la falta de dinero o en lo que sea, y jamás en nosotros mismos.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu blog y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en él? La verdad ni tan subterráneo pues internet ahora está al alcance de la gran mayoría. Pues el blog está creado en una plantilla gratuita localizada 69

en Blogger.com y existe como suele decirse “por amor al arte”. Sinceramente lo veo como algo que cualquiera podría hacer, cualquier persona que realmente quiera hacerlo sin necesidad de ser “comunicador profesional”. Lo único que necesitas es una computadora, una conexión y la motivación. El blog nunca me ha generado ni un centavo de ganancia económica. Durante una temporada pensé en incluir publicidad, aunque solo puse un par de anuncios de negocios de amigos míos, pero preferí retirar eso ya que no es el punto.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Pienso que cualquier periodista, como cualquier persona en lo que sea que haga, necesita sentir pasión por lo que hace, en este caso por la información que está compartiendo y editando sobre la música metal. Aunque los objetivos pueden variar de periodista a periodista, sus motivaciones pueden ser muy distintas y no necesariamente buenas o malas, simplemente diferentes. Algo que me parece esencial es la honestidad para con uno mismo sobre lo que está haciendo, sin pretensiones o disfraces.

¿Crees que las revistas metaleras ecuatorianas han explotado todo el potencial musical del país? Pienso que no, definitivamente no, especialmente porque se han fijado ya ciertos estándares de lo que es “aceptable” para cada género y se ha 70

llegado a un estancamiento de ideas y creatividad. Lo que yo veo es un montón de músicos y bandas que quieren ser iguales a Cannibal Corpse o Mayhem o lo que sea. La falla de esto está en que precisamente todas esas bandas han llegado a ser tan influyentes porque en su momento innovaron lo que ya existía. Y por eso pienso que gran mayoría de músicos y medios simpatizantes del metal en Ecuador están estancados en ser la copia de algo más. El enfoque que dan los medios de comunicación es similar, buscando comparaciones y haciendo evaluaciones en función de qué tanto una banda nacional o nueva llena esas expectativas y estándares. Una de las preocupaciones generales de todo el mundo suele ser esa necesidad de encasillar a una banda nueva en un género específico ya existente. No pienso que les falte capacidad, pero sí bastante confianza en quién o qué verdaderamente son y qué pueden aportar.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Pues como en la pregunta anterior pienso que se ha llegado a un estancamiento creativo por esa búsqueda de pertenencia y aceptación. Por más underground que sea el metal, ha ido creando sus propias reglas y estándares que pocos se atreven a romper. Pienso que el underground de hecho se quedó en los 80‟s… eso ya no existe ahora, el metal ya no es underground en esencia, pienso que es una moda más en muchos casos, un grupo social a nivel mundial y local con su propia jerarquía y organización bien definida. Para algunos será algo que les importa de 71

forma honesta, tal vez un estilo de vida y para otros será algo que hacen por sentirse especiales, diferentes, importantes o porque no encajan en ningún otro sitio.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Como en todo grupo social, como lo es el medio “underground” muchas veces no importa tanto qué haces sino a quién conoces. En lo que ha sido mi experiencia, mucho tiene que ver quién es amigo de quién y muy poco con si la banda tiene algo interesante que aportar o qué tipo de “productos” o eventos se busca lograr. Personalmente me ha sido más sencillo relacionarme con las bandas porque simplemente me he acercado a los músicos cuyo trabajo me ha parecido interesante y he podido cultivar varias amistades de esta manera, además de que compartimos el hecho de ser músicos. Todo el mundo busca apoyo y difusión, como es normal y humano. En lo que se refiere a productores y organizadores ha sido lamentable muchas veces tener que lidiar con dobles intenciones e intereses personales y económicos, o como dice el lenguaje popular “la sapada”. Algunas veces me han dicho que yo tengo “la suerte de tener una revista” como si tuviese beneficios extras por eso, aunque cabe aclarar que jamás me han cedido la entrada a un evento o me han regalado entradas, peor a conciertos internacionales porque pues simplemente he mantenido a esas amistades claves en un nivel superficial. Realmente no

es un mundo que me interese, ni el formar parte de una “élite” de ningún tipo.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se postea en Ravenous? Debo admitir que esa ha sido una de mis mayores fallas, si se la puede llamar así. Cuando salió la revista impresa la idea era que salga cada 3 o 6 meses, dependiendo de la acogida, pero finalmente se imprimieron y distribuyeron 3 números en 3 años. La última salió en el 2009. El principal obstáculo en un inicio fue el dinero, debido al alto costo de las impresiones a color, aunque realmente ha sido solo un pretexto. Lo que faltó fue una motivación real. En cierto modo me vi forzada a enfocarme a un mercado masivo ya que no podía imprimir menos de 500 o mil ejemplares en las imprentas locales. Mi interés inicial era no sobrepasar los 100 ejemplares para llegar a una audiencia muy puntual, un público amante de la lectura y con curiosidad por una información atemporal. Además de que mi objetivo nunca fue “gustar a todo el mundo” y menos aún ganarme adeptos o seguidores ya que lo que soy es artista y no político. La posibilidad de un beneficio económico era secundaria porque todo nació y creció como un proyecto muy personal. Después el blog se creó como un anexo a la revista, como complemento, pero cuando decidí que no sacaría más números impresos fui experimentando. Una temporada estuve posteando casi a diario,

después abandoné por algunos meses y últimamente he estado posteando entre 2 o más veces por semana o al mes. La razón principal para mis épocas de abandono o falta de motivación fue preguntarme cuál era la razón real para hacer esto, ya que se esperaba mi apoyo indiscriminado a cualquier banda que tocara metal y todo lo que conlleva ser un medio de comunicación masivo. Yo no estaba segura si creía en la “escena metalera” ni que me interesara realmente publicar cosas por publicarlas, por la misma razón en que no creo en la existencia de ningún movimiento underground actualmente. Nunca me ha importado acumular publicaciones ni ser un medio masivo si lo que estuviese transmitiendo no tuviera esencia, una razón de ser y fuese un aporte real más allá de todo lo que ya existe. Así que finalmente llegué a un consenso honesto conmigo misma de lo que me interesa hacer y pues no pienso fijarme cantidades ni tiempos específicos sino dejar al blog como una ventana abierta por la cual pueda asomarme cuando sienta la necesidad de hacerlo. No es de mi interés ser un medio informativo de “actualidad”… me interesa mucho el asunto de lo atemporal. De hecho Ravenous, paradójicamente, se va volviendo cada vez más personal y universal al mismo tiempo. He comenzado ya a incluir música de mi interés que no es necesariamente metal, temas de arte, libros, ensayos, escritos y mi propia obra en la que estoy trabajando actualmente. Me había planteado en una ocasión publicar ediciones de revistas digitales, como republiqué los 3 primeros números impresos para libre

acceso y descarga gratuita y es algo que definitivamente quiero hacer pero con ciertas variaciones de formato.

Finalmente muchos periodistas metaleros han demostrado desde sus fanzines y zines que se puede cumplir múltiples funciones y lograr un buen trabajo, por ello ¿cuán necesario es un equipo de colaboradores en la funcionalidad, en este caso, de un blog? Pienso que si tu objetivo es llegar a las masas y ser un medio de información actual, de hecho sí se necesita mucho de un equipo de trabajo para mantener cubiertas todas las áreas y poder llevar esa continuidad tan necesaria en esos casos. Todo depende de qué tan rápidas quieres que sean las cosas y qué tan pulido buscas que sea el producto final, qué tan inédito. Si quieres sacar mensualmente una revista con varias entrevistas, artículos diversos, vender espacios publicitarios, diseñar los artes, tomar fotografías, diagramar, además distribuirla en locales de todo el país, promocionarla y después cobrar los pagos… pues es un trabajo bastante grande para una sola persona. A veces no es beneficioso intentar hacerlo todo solo.

Romeo Llanos: “El metal y sus partícipes no somos malos” El que un programa radial logre engancharse inmediatamente con los oyentes ya dice mucho de su trabajo y dedicación de fondo. Esto he encontrado en Nación rock39, un programa radial que desde la web continúa sumando a un público interesado en su propuesta. Desde su natal Atuntaqui, Romeo Llanos, conductor y parte del equipo que está detrás de la producción, accedió a conversar con nosotros.

Nación Rock se ha vuelto en menos de un año un programa radial propicio para el movimiento metalero, no solo del país sino global ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? El programa nace ideológica y conceptualmente tras la idea original de Wilman López más la colaboración de Diego Álvarez y mi persona, en base a la necesidad de promocionar desinteresada e incondicionalmente a bandas nacionales e internacionales siempre y cuando sean afines a los géneros y tendencias que se manejan en el programa, además de apoyar a organizadores y promotores difundiendo sus eventos como pueden ser conciertos, foros, talleres, proyección de videos, entre otros.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu programa? 39

Trasmitido por la radio digital http://www.rockcolaradio.com/ actualmente fuera del aire. 76

En cuanto a mi formación personal soy egresado de Psicología Educativa y Orientación Vocacional en la Universidad Técnica del Norte y en estos meses me encuentro realizando la tesis para sacar la licenciatura, en la actualidad curso el segundo año de comunicación social en la misma universidad, y uno de los tantos aportes del programa es luchar por salir de la denominación “subcultura urbana”, ya es un logro que cataloguen así al movimiento, pero debemos continuar hasta llegar a ser y consolidarnos como un movimiento socio-cultural, autónomo, libre e independiente.

Nación Rock tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Más allá del soporte digital contamos con el respaldo y garantías que las nuevas tecnologías nos ofrecen (internet, redes sociales, medios impresos, e-zines, publicidad global y desde luego el programa vía on line por mencionarte algunos) que tan necesario es acceder no lo sé, porque las necesidades y gustos por adentrarse en el metal underground van a variar de persona a persona y en cuanto ejercer el periodismo digital es una tarea que conlleva gran responsabilidad ya que está en tus manos dar a conocer y promocionar agrupaciones que se encuentran en su mayoría en el anonimato y no solo esto sino también dar noticias, hacer entrevistas, realizar reseñas de discos, tapes, revistas, videos, libros y conciertos.

Muchos medios y programas -y esto más allá del soporte- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Como tú planteas en la pregunta es un error, y muy grave por simple que parezca ya que es deber de todo comunicador contribuir a la formación personal del oyente, lector o televidente (según el caso), de lo contrario no cumpliríamos con nuestros fines como programa, por esto Nación Rock se destaca porque formamos a los oyentes dentro de un margen cultural y de respeto hacia toda actividad en la que se encuentre involucrado el movimiento metalero y les invitamos a reflexionar, progresar y luchar empuñando la bandera del metal como propuesta cultural y no como protesta social.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en Nación rock? Nación Rock jamás se hizo pensando en fines de lucro, te podría mencionar cientos de propósitos pero quizás el principal es educar a la gente que no está involucrada con el movimiento metalero y a la sociedad en general que el rock, el metal y sus partícipes no somos malos, alcohólicos ni mucho menos drogadictos, demostrar que simplemente somos libres, diferentes, críticos, profesionales, estudiantes, padres y madres de familia comprometidos con una cultura musical y un estilo de vida distinto al de otras personas, lo cual es nuestro orgullo y razón de ser. 78

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? Ser eficaz, imparcial y objetivo, estar capacitado en comunicación social, relaciones humanas, realidad nacional, etc. Además se debe estar involucrado con el movimiento metalero, hacer del rock y el metal un estilo de vida y que ser metalero sea la vocación y el periodismo sea la profesión, proceder con rectitud, transparencia y profesionalismo, en cuanto al ámbito periodístico se refiere, sea este escrito, televisivo o radial.

¿Crees que los programas radiales metaleros de Ecuador han explotado todo el potencial musical del país? Muchos estarán de acuerdo con mi afirmación ¡No! ya que lastimosamente el 80% de la programación de los medios colegas es de metal internacional y en cuanto a metal nacional solo difunden bandas ya conocidas, no es que en Nación Rock se ponga 100% metal nacional, pero nos esmeramos por difundir bandas nuevas, investigamos acerca de estas y difundimos, no estamos esperando que nos envíen el demo o el álbum y si lo hacen pues mucho mejor.

Muchos programas radiales metaleros a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto?

Como muchos radioescuchas ya lo habrán notado mi enfoque periodístico se fundamenta más en el lado humano formador que en el comunicativo informador ya que la comunicación nos brinda un amplio abanico de maneras para ejercer la misma y mal por los colegas que no rompen los esquemas y solo se dedican a programar música y no generan un espacio interactivo difusor-radioescucha y oír esos programas se hace monótono y aburrido.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es importante ya que estamos cumpliendo con nuestro deber de comunicadores y ejerciendo la práctica profesional como mediadores entre los partícipes antes mencionados, además se les ayuda desinteresadamente a que se den a conocer, también a propietarios de metal shops, estudios de tatuajes, estudios de grabación, bares, promocionando cada uno de estos locales con su respectiva propuesta.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad, en el caso de Nación Rock ¿bastan dos días a la semana para el programa? Para ser sincero no creo que la falta de continuidad sea el problema sino la falta de apoyo y negación de espacios en los medios de comunicación que al escuchar la frase “Programa de Rock” por poco te cierran la puerta en la cara, o los guardias de la radio no te dejan ingresar al verte la “pinta” o te quieren cobrar mensualidades entre $200 y $300, 80

por tal motivo estamos agradecidos con Ishlaney Uribe, Director General de Rockcola Radio, por la apertura y el horario actual (martes y viernes de 19:30 a 21:30), esperamos muy pronto salir tres dĂas por semana.

Xavier Barrera: “El periodista de prensa metalera hace su trabajo por pasión sin buscar fines de lucro” Cuando Xavier Barrera, pensó en crear y sostener un medio de comunicación metalero en Ecuador, no lo dudó: sería en digital. Con ello evitaría invertir en un medio impreso, de solicitar publicidad y tantos otros requerimientos que él solo no podía lograr. Desde entonces, Páginas Desconocidas Metal Magazine, se volvió otro de los medios digitales que apoyan a las bandas emergentes y posicionadas del país y del extranjero. Director, editor, entrevistador, reseñista, diagramador, diseñador y distribuir. Todo un equipo concentrado en una sola persona que persiste en la idea de que un medio de comunicación metalero es necesario, aún en nuestros días de accesibilidad inmediata a través de la internet.

Xavier ¿Cuándo y debido a qué necesidades nace Páginas Desconocidas Metal Magazine? Páginas Desconocidas Metal Magazine, publica su primera edición en versión digital y libre descarga un marzo de 2013, nace bajo la necesidad de dar a conocer al mundo lo que es la cultura rock-metalera del Ecuador, ya que como medio digital se tiene un alcance a nivel nacional e internacional sin invertir gran cantidad de recursos económicos, a parte de tu tiempo que no es muy imprescindible, ya que el estar vinculado con el movimiento desde que tenía trece años y haber crecido escuchando 82

rock-metal en sus variadas tendencias, adquirir discos y revistas, es una pasión que te conlleva a fortalecer la escena a través de este medio de comunicación.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu fanzine? Mi formación profesional la realizo en las aulas de la Universidad de Cuenca, en la Facultad de Filosofía, Letras y Ciencias de la Educación, en la escuela de Comunicación Social, obteniendo el título de Licenciado en las Ciencias de la Comunicación Social. El magazine desde un inicio se propuso como una línea periodística difundir únicamente “el rock y metal hecho en Ecuador”, que es el slogan con el cual circula la revista. A través de este medio han pasado aproximadamente 90 bandas de todos los géneros y tendencias del rock y metal ecuatoriano de todas las ciudades del país, a más de personajes que trabajan por el movimiento desde distintos ámbitos, ya sea como periodistas, conductores de programas de radios, líderes de movimientos metaleros y gestores culturales, poetas, etc. En cuanto al aporte como medio de comunicación, como ya había mencionado anteriormente, es fortalecer la escena y dar a conocer lo que se hace en este país que podrá ser pequeño en extensión territorial pero con un gran potencial en sus músicos, ya sean de formación empírica o profesional. A más de dar a conocer la cultura urbana del rock y metal del Ecuador al mundo. 83

Páginas Desconocidas tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Es un mundo globalizado en donde gran parte de la población nos volvemos sujetos atados a la internet, en donde abrir una red social y tener contacto con los temas de tu interés es importante, y por ende la prensa metalera tiene que ir a la par de las TIC‟s y migrar hacia lo digital.

¿Cómo ayudan las redes sociales al periodismo metalero en la actualidad? Creo que los medios rock-metaleros debemos trabajar con las herramientas que nos brinda la tecnología, y no alejarnos de la forma y manera de la que trabajan los medios convencionales en cuanto al tratamiento que les dan a las Tic‟s. Y como es de costumbre en nuestro país, no se me hace nada raro que por ahí salga alguien diciendo que prefiere lo under y que la tecnología está prostituyendo al movimiento o cosas así, tomaré una frase del vocalista de CRY, Amable Mejía: “lo que hoy es undergorund será lo comercial de mañana”.

¿Cuál es el alcance de Páginas Desconocidas Metal Magazine? En realidad el alcance que tiene este medio digital y libre descarga es satisfactorio, en un principio quienes visitaban y descargaban cada edición se limitaban únicamente a lectores ecuatorianos, pero de a poco y 84

ya para la tercera edición40 se traspasó fronteras y la recepción por parte de quienes degustan del rock y metal rebasó las expectativas, es así que países como Colombia, Venezuela, Perú, Brasil, Argentina, Paraguay, Uruguay, Bolivia, Chile, México, Honduras, Costa Rica, EE.UU., Canadá, y si hablamos de Europa están Inglaterra, Rusia, Francia, España, Portugal, Italia, por citar algunos. A diferencia de un medio impreso, el digital traspasa fronteras con facilidad mediante los canales de información que te pueden presentar las herramientas de la internet como el blog41 donde se puede descargar este medio, el issuu42 plataforma que se pude revisar y dar lectura la versión digital de PDMM, a más del twitter y Facebook.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? En ese aspecto tienes razón, desde mi punto de vista y perspectiva como editor y director, son varios los factores, con esto no quiero justificar pero en realidad muchas son las limitantes que te conlleva solo a informar y no a formar, uno de los aspectos fundamentales es la limitante de personas que trabajan en un medio rock-metalero. En los medios tradicionales existen un equipo bien definido y establecido para trabajar en tal o cual tema y desde ello formar e informar, quienes nos dedicamos a levantar medios con la cultura rock40

Actualmente la revista ha publicado diez números.

http://paginasdesconocidasmagazine.blogspot.com/ http://issuu.com/paginasdesconocidasmetalmag

metal no hay esto, ya que muchas de las veces no hay un equipo si no una sola persona como es mi caso, quien me encargo de hacer las entrevistas, editar, diseñar y diagramar, para luego ser subidas a los respectivos canales en la internet. Formar e informar van de la mano pero en los medios metaleros se ha dejado a un lado este punto importante, la formación en el movimiento metalero.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu revista y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en ella? Tú lo has dicho: no da ganancias, no te deja réditos económicos, esto se lo hace por pasión y gusto, y aquí vale aclarar el por qué no se imprime está revista aunque muchos piden que lo haga, para la primera edición cuando ya se tuvo todo elaborado, se consultó con varias imprentas en Cuenca y los costos superaban los 2500 y en otras llegaban a los 3000 dólares, es una cantidad sumamente fuerte y a eso se suma el casi nulo apoyo que se tiene por parte de las empresas públicas y privadas para que auspicien esta clase de medios, entonces para que el proyecto no quede entre dichos y salga adelante y tenga continuidad se hizo digital, para que no muera a las 4 ó 5 ediciones impresas. Es de esta manera que se sigue de forma ininterrumpida de manera digital y libre descarga “sin ganancias, sin buscar lucrar, sino trabajar en bien del rock y metal ecuatoriano”. El factor tiempo que inviertes se recupera cuando en cada edición ves las centenas de visitas y descargas 86

que tienes alrededor del globo terráqueo, a más de los comentarios buenos y constructivos que recibes.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? No me atrevería a dar características pero más bien un punto de vista al respecto. Primero antes que nada te tiene que gustar lo que haces, si no te gusta no le pondrás la misma pasión y empeño. El periodista de prensa metalera hace su trabajo por pasión sin buscar fines de lucro. Otro punto conocer tu entorno y tratar de empaparte lo que pasa en tu ciudad, en todo el país y la escena internacional, eso te dará suficientes argumentos al momento de llevar adelante una entrevista o de dar una opinión o punto de vista de determinado tema. Además de ser un lector permanente, y sobre todo la humildad que debes tener en todos los ámbito tanto personal y profesional.

¿Crees que las revistas metaleras latinoamericanas han explotado todo el potencial musical de sus países? Me atrevería a decir que no, ya que muchas de las veces son las bandas las que se niegan a salir en un medio, a manera de anécdotas te menciono, para la edición 5 estaba buscando temas y bandas y me puse en contacto con una banda (por respeto no la voy a nombrar), les mencioné que deseo hacer una entrevista y publicar un afiche de su disco que estaban lanzando a manera de publicidad (sin costo obviamente) y o sorpresa me salen diciendo que “no les interesa aparecer en mi medio de 87

comunicación y que ellos como banda escogen en qué revista desean publicar su banda”, bueno la verdad me causó un poco de gracia y al mismo tiempo me pregunté ¿Dónde quedó la humildad? Por otro lado están bandas que me han pedido entrevistas que con todo gusto se les redacta las preguntas para enviarse y nunca te contestan, otras no les interesa para nada salir en revistas, y bueno están las de alto grado de profesionalismo y humildad que ven en los medios un aliado para llegar a más personas y dar a conocer su propuesta como banda. Y lo contrario existe gran cantidad de bandas de otros países que me piden entrevistas o salir en el magazine. Es por eso la razón de que me atrevo a decir que las revistas no han explotado todo el potencial musical, no porque los medios no hagan lo posible, sino más bien, porque son las mismas bandas las que se cierran. Cuando debería existir total apertura para dar a conocer tu proyecto musical a cientos de personas.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Muchos crecimos bajo ese estilo que nos vendían y ofrecían las revistas como Heavy Rock, Very Metal, Metal Hammer, Vampiria, entre otras; y tomamos como referencia ese estilo que medios internacionales publicaban, nos limitamos únicamente a utilizar la entrevista y editorial en sí como género periodístico, pero nos olvidamos que también está la crónica y el reportaje. 88

Al menos en el Ecuador muy poco se ha hecho en reportaje, tal vez la crónica se utilice cuando das toda la historia de una banda con años de trayectoria o también cuando publicas una reseña. Para tratar de utilizar y explotar los géneros del periodismo lo que necesitaríamos es tiempo y mayor dedicación cosa que lamentablemente no se tiene cuando levantas un medio especializado, porque debes dedicarte a tu trabajo, porque es tu ingreso económico, ya que el hacer periodismo especializado en metal en este país no se vive de ello.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Sabes que es muy importante la socialización entre periodistasproductores-bandas-organización de eventos y aún más en nuestro país que es pequeño y que en cierta parte casi de una u otra forma nos conocemos los que estamos en el medio, pero lamentablemente en el Ecuador no se hace, cada quien trabajamos por su lado. Otras de las cosas y muchas de las veces los promotores de eventos sobre todo los que apuestan por las bandas internacionales el publicitar en medios especializados le ven como un gasto y no como una inversión o si es que te pagan publicidad se van por medios comerciales que te cuestan un platal y esos medios no tienen ni idea de lo que es el metal en el país. Sería bien interesante que se forme una socialización y en un futuro formar una cadena de que se enlacen para trabajar en conjunto entre todos y formar como una alianza entre prensa, productores, promotores y

bandas, ya que de esta manera a la final es la banda la que tendrá más ventas de discos y presentaciones en vivo.

Uno de los grandes problemas para decenas de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Páginas Desconocidas? Son varios los factores que te limitan a que tengas continuidad, es por eso que Páginas Desconocidas Metal Magazine, se hizo versión digital y libre descarga, que se publica cada tres meses.

Holocausto zine: “La pasión por el metal supera todo” Holocausto zine43 es uno de esos medios de comunicación raros en su objetivo de creación, esto porque más allá de difundir y promocionar a bandas de metal extremo, asumió como consigna defender los derechos de los animales. Procedente de Bolivia, su editor -quien prefiere mantenerse en el anonimato- considera lo importante de que cada medio metalero posea un ideal, que trabaje en torno a él, que sea su bandera. Un diálogo donde se refleja que el sentir metalero pasa a segundo plano, ante un propósito de vida.

¿Cuándo y debido a qué necesidades nace Holocausto zine? Holocausto Zine, anteriormente llamado Corpse Zine (1996, dos números con este nombre). En aquel tiempo decidimos organizarnos, lo digo en plural porque el trabajo era en equipo junto a unos compañeros, con los cuales teníamos las mismas ideas en común, pero para ser honesto, poco duró el interés de aquellas personas. Luego de un tiempo difícil, el 2008, decidí cambiar el nombre a Holocausto y seguir solo, la experiencia ya estaba conmigo y las decisiones eran rápidas, a veces hay que ser duro y directo. Es así que logré tres números -más tres compilados- siguientes con este nombre.

https://www.facebook.com/Holocausto-ZINE-1612584859010885/timeline/ 91

Entre 2006 – 2008 en mi país hubo un “Holocausto”, por así llamarlo: Bolivia se enfrentaba con Bolivia, el racismo y la discriminación era causante de muerte, humillación y dolor entre sí mismos. El 27 de febrero de 2007 debido a enfrentamientos entre oposiciones a fines de política en Bolivia se sacrificó de manera brutal, con decapitación, a cuatro perros indefensos en una localidad de La Paz llamada Achacachi, delante de dirigentes indígenas y campesinos aliados. Esto en amenaza contra la oposición de este país. Esto me causó repudio, odio y resentimiento hasta el día de hoy. Es así que Holocausto Fanzine nace como instrumento de reflexión y denuncia contra aquellos humanos cobardes, sea cual fuese su religión, política y color, poco nos interesa de donde seamos, es así que Holocausto Zine es una muestra más que el metal puede expresar algo que es una realidad en este mundo. ¡Vive y deja vivir!

¿En qué países, más allá de Bolivia, se lee Holocausto zine? Hemos recibido apoyo de sellos sudamericanos, los cuales nos ayudaron a distribuir: Costa Rica, Argentina, Chile, Brasil y hemos enviado a diferentes partes del mundo como: Austria, España, Usa, Colombia, Portugal, y Ecuador.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu zine?

Sí, es un trabajo duro. Traducir, redactar, mandar paquetes, editar, entrevistar, pero la pasión por el metal es mayor y supera todo, hasta la flojera… Ahora con Holocausto Zine tenemos una causa que vale la pena lucharla y seguiremos hasta caer en batalla.

Holocausto zine, a diferencia de otros medios metaleros, no tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Desde muy joven he coleccionado fanzines de todo el mundo, recuerdo el Sinistrary Zine, Slayer Zine, Scream Thrasher Zine y una larga lista de estas publicaciones que eran un soporte durante décadas atrás y ahora en la actualidad, todas impresas. Me encantaba ojearlas y ver ese diseño abstracto en su contenido, y sé que hay muchos metaleros que gustan de estas publicaciones. Y bueno, hacer un pdf, digital, flyers creo que es un trabajo más liviano en cuestión económico, tiempo, y decisiones; yo no los tomo muy en cuenta. Nosotros seguimos imprimiendo flyers o algunos objetos (físico) para enviarlos mediante correo postal, siempre trabajando de la manera más tradicional y nos sentimos cómodos trabajando así.

¿Cómo ayudan las redes sociales al periodismo metalero en la actualidad?

Es increíble, hoy puedes hacer entrevistas “online” desde un Smarthphone. Recuerdo que en 1996 enviaba cartas con entrevistas a bandas y creo que gastaba más en eso que en prensar fanzines.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Hacer por hacer las cosas creo que no es la forma de alcanzar algo, las bandas tienen una temática, las personas tienen una ideología y su forma de pensar, todo debe tener un rumbo…

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu revista y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en ella? Creo que el dinero no es un problema cuando se trata de alcanzar algo, yo me he propuesto en la vida algo que realmente valga la pena y gastaría más por la causa mencionada porque valoro la vida de los no humanos y el metal es secundario, es una pasión que me enseñó mucho.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? El saber culturizarse es fundamental.

¿Crees que las revistas metaleras latinoamericanas han explotado todo el potencial musical de sus países? 94

No, para nada. Cada día nacen bandas de todos los géneros dentro del metal. He recibido muchas producciones latinoamericanas. Algunas muy profesionales y otras no tanto, son increíble como fluyen las bandas extremas y nosotros como medios estamos para el soporte y promoción, siempre habrá trabajo fresco.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Creo que caen en la mediocridad y es muy difícil que cambien, por eso hay que culturizarse más. Es cierto que primero entra antes la música que la temática de la banda, pero debería ser al contrario.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Muy importante diría, también el trabajo en equipo es necesario siempre y cuando sean serios.

Uno de los grandes problemas para muchos de medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Holocausto? El problema creo que no es del editor y su falta de continuidad, como en todo hay bandas y personas que se comprometen en todo, después se corren y demoran tu trabajo, ya me pasó muchas veces, solo pienso que

son unos buenos para nada. Ahora estoy tratando de sacar un nuevo nĂşmero cada aĂąo.

Harold Restrepo: “Los medios digitales bien utilizados dan un gran aporte a la escena” Chainsaw44 es parte de la legión de e-zines que constantemente llegan a uno desde un mail, o desde enlaces en las redes sociales. Una revista que rinde tributo al metal extremo latinoamericano y mundial. Harold Restrepo, editor de este medio colombiano, nos cuenta de cómo la revista evolucionó de su soporte impreso al digital, para llegar a más metaleros, que al igual que él buscan una conexión a profundidad con sus bandas.

Chainsaw se ha vuelto un medio alternativo propicio para la escena under no solo latinoamericana si no mundial ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? Chainsaw empezó como un medio impreso en Cartago valle, Colombia, hace aproximadamente diez años, en este formato se alcanzaron a hacer tres números, pero por falta de apoyo de la escena al no ser viable económicamente (se editaba a pérdidas), se decide hacerlo en formato web para descarga gratuita, la cual ha tenido muy buena acogida. En cuanto a la motivación que me llevó a hacer el magazine fue ver como otros zines, webs y medios se dedicaban a destruir, menospreciar las propuestas musicales de algunas bandas, sin ninguna clase de respeto por el esfuerzo que ellas hacen para ensayar, grabar, producir sus trabajos, lo cual en Sur América es verdaderamente 44

https://www.facebook.com/groups/chainsawprod/ 97

complicado, por este motivo decidí crear Chainsaw y dar a conocer las bandas dejando que cada cual se haga su propia opinión de la música.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu medio? La verdad mi trabajo lo he hecho con la motivación de aportar un poco en la difusión, promoción de bandas que no tienen espacio en los llamados medios especializados en el metal, que solo apoyan bandas con sellos disqueros multinacionales que los llevan a tocar por todo el mundo etc. Me gusta apoyar a las bandas realmente underground que realizan un gran trabajo y necesitan darse a conocer… y no poseo ninguna formación académica en el sentido del periodismo, por eso me considero un metalero más, apoyando lo que más me gusta: el metal underground.

Chainsaw tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? En estos momentos los medios digitales bien utilizados dan un gran aporte a la escena, por ejemplo una banda de un pueblo en lo más recóndito del planeta mediante la web puede ser conocida en el mundo entero, y esto aplicado a Chainsaw e-zine nos ha ayudado a promocionar las bandas de nuestras ediciones en muchos países de habla hispana, donde sería muy costoso llegar mediante el medio impreso.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Este tema me parece complicado, ya esto es parte de la ideología de cada medio. Porque a algunos les gusta tratar de influir ideológicamente a las personas mostrándoles una filosofía o pensamientos que desean apoyar, en Chainsaw no nos interesa eso, pensamos que toda persona es libre y por esa libertad puede creer, pensar, apoyar lo que realmente le guste y no lo que le digan.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias, por ello ¿qué propósitos más allá de lo económico encuentras en la revista? Tienes razón, económicamente no gano nada pero la satisfacción la encuentro cuando alguien de una banda o un metalmaniac me escribe diciendo que le gusta mucho el trabajo que estamos realizando y en saber que aporto un poco a el metal en América latina donde la mayoría apoyan más lo europeo y norteamericano, pero bueno cada cual es libre de apoyar lo que más le guste.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? No creo que exista unos lineamentos que se deban seguir para trabajar en un proyecto que apoye el metal, eso es decisión de cada cual, lo único

que sí creo que deberían hacer es críticas constructivas y no tratar de dañar las bandas.

¿Crees que las revistas metaleras latinoamericanas han explotado todo el potencial musical de sus países? Hay muy buenos medios apoyando la escena latinoamericana pero existen muchas bandas buenas que no han surgido por falta de ser conocidas, creo que se está realizando una buena labor pero tenemos que seguir trabajando para sacar el mayor potencial posible de nuestra escena.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Creo que la originalidad en estos momentos es complicado porque el metal y las revistas que los apoyan fueron inventadas hace muchísimos años y se ha trabajado muchos estilos. Pero cada banda, cada medio siempre aporta algo nuevo a la escena.

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Todas las partes que trabajen por el bien del metal siempre deben estar unidas y es la única forma en que se puede llegar a la consolidación del metal underground.

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Uno de los grandes problemas para muchos medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Chainsaw? La labor de elaboración de Chainsaw es dispendiosa, son muchas horas de diseño, diagramación, traducciones etc. Cuando se termina una edición solo se piensa en descansar un tiempo, de Chainsaw solo se hacen tres ediciones al año por el motivo que te decía es un trabajo muy arduo.

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Jorge Patacas: “Siempre tuve interés por descubrir bandas y mantenerme informado” Rise!45 es una revista digital posicionada, no solo por su acertada apertura

promoción

bandas

uruguayas,

sino

por

internacionalización e inclusión de agrupaciones íconos dentro del metal mundial. El trabajo periodístico desplegado en sus diez años de existencia avala a esta revista como un modelo a emular, porque no solo se trata de simple recopilación de información, si no que existe y persiste la debida conjugación entre informar y formar a los lectores, que gracias al soporte del medio son miles. Jorge Patacas es el editor y cerebro de Rise!, un periodista que encontró utilidad a sus conocimientos metaleros y su afición por la lectura de fanzines y magazines, así que desde su natal Uruguay logramos contactarlo para conocer más de este importante zine que ya superó su vigésimo número.

Rise! se ha vuelto uno de los medios de reconocimiento global y representativo de Uruguay gracias a su soporte digital y su apropiado periodismo metalero ¿cuándo y debido a qué necesidades nace este medio de comunicación? Rise! nace a mediados del año 2005, en un momento donde la difusión del género en los distintos medios de comunicación del país era muy 45

www.risemetal.com 102

escasa. Surge con la necesidad de mantener informado al público acerca de todo lo que sucede en lo que tiene que ver con metal nacional e internacional, mediante informes, entrevistas, reseñas de discos, reseñas de shows y mucho más. En los comienzos, la idea era que cada suscripto a la lista de correo recibiera la información en un archivo adjunto por correo electrónico, ya que en aquel momento Rise! no contaba con una página web donde alojar los contenidos. Luego este concepto fue cambiando. En base a horas y más horas de dedicación, comencé a hacer más contactos alrededor del mundo con bandas, sellos discográficos, promotores de conciertos y agentes de prensa, por lo que se fueron consiguiendo mayor cantidad de entrevistas, y al mismo tiempo comenzaron a incrementarse la cantidad de shows de bandas locales, y de a poco también la visita de bandas internacionales comenzó a ser mayor, por lo cual se hizo necesario contar con una mejor presentación, un mejor formato, comenzando por la mejora del diseño, y el añadido de una tapa y así darle un mayor concepto de revista digital. También se creó un sitio web, en el que cualquier persona del mundo pudiera no solo descargar todas las ediciones, sino mantenerse informado con las últimas actualizaciones sobre fechas de conciertos, lanzamientos discográficos y otras novedades que suceden en el lapso entre una edición y otra. Desde el comienzo la mentalidad siempre fue crecer, evolucionar, apostar a más, dar lo mejor de uno para que eso suceda, en la medida que esto sea posible por supuesto, ya que lamentablemente ni yo ni el resto de los colaboradores vivimos de esto, sino que tenemos otras actividades también. 103

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu e-zine? Hace muchos años, cuando recién comencé a escuchar rock y luego más específicamente metal, no solo me apasionaba escuchar los discos de las bandas que me gustaban, sino que siempre tuve interés de informarme más acerca de las mismas, leer su biografía, sus entrevistas, conocer su discografía, videografía y todo tipo de información relacionada. Podía pasar horas leyendo revistas de música, las leía de comienzo a fin, incluso si había artículos de bandas que no conocía, los leía, me informaba sobre ellas y luego las escuchaba. Siempre tuve ese interés por descubrir bandas y mantenerme informado sobre todo lo que iba surgiendo. Incluso antes de todo eso, de niño jugaba a hacer programas de radio, quizás también eso podría explicar que siendo adolescente, cuando leía todas estas revistas, pensara “qué bueno sería algún día tener un medio de comunicación propio”. Pero en ese momento lo veía lejano, no me sentía suficientemente capacitado para llevarlo a cabo, e internet no era lo que es hoy en día, no había “explotado” aún por esta parte del mundo, por lo que tampoco pensaba en la idea de un medio digital, sino tradicional. Años después las cosas cambiaron, ya me sentía más capacitado para iniciar el proyecto luego de varios años de escuchar, investigar e informarme acerca de cientos de bandas, discos, etc., y además internet ya formaba parte de la vida cotidiana de la gente, por lo tanto sentí que

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era el momento justo de poder contar finalmente con un medio de comunicación y que fuera digital. La idea de que sea un medio digital surgió por distintas razones, una de ellas era que si bien ya existían varias revistas digitales dedicadas al metal alrededor del mundo, acá en Uruguay aún no se había explorado de la misma manera esta modalidad. El aporte de Rise! es que permite a cualquier persona tanto de Uruguay como de cualquier parte del mundo poder acceder a la información de manera completamente gratuita y enterarse de las últimas novedades. El público local además puede chequear la cartelera de shows del sitio para saber qué bandas nacionales se estarán presentando en vivo o qué bandas internacionales nos estarán visitando. También pienso que aporta a las bandas nacionales, ya que de esta manera pueden difundirse y expandirse tanto a nivel local como internacional.

Rise! tiene el soporte digital como gran aliado ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? En la era en que estamos viviendo, donde internet juega un rol importantísimo, es fundamental que existan medios digitales que mantengan actualizada a la gente. Por ejemplo, se confirma una fecha de un show, y queda publicada en la cartelera, por lo que quizás una persona ingresa a esa sección del sitio en la mañana y luego ingresa en la noche y ya hay una fecha nueva. Lo mismo con cualquier novedad importante que surja, permite la posibilidad de publicar la noticia al instante. Esta modalidad creció aún más con la llegada de las redes sociales y la 105

popularidad que han tomado. Rise! también tiene sus sitios en las diferentes redes sociales para así brindar información de manera aún más instantánea.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? Una publicación debería cumplir los dos roles, ya que por un lado están aquellos lectores que están realmente metidos en la escena, que la conocen y quieren informarse acerca de lo último que están haciendo sus bandas favoritas, pero también esos lectores podrían encontrarse con una banda que no conocían y enterarse de su historia a través de un artículo. También es probable que entre los lectores haya quienes recién estén conociendo el género y necesiten datos que otros ya conocen. La idea nuestra es contemplar ambos casos, hacer un balance entre informar y formar.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu revista y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en ella? Claramente es así como dices, incluso generalmente da pérdidas en lo que refiere a lo económico, la única manera de que llegara a dar ganancias o al menos poder “empatar” respecto a lo invertido, es a través de publicidad, pero la escasa cantidad de anunciantes no ha permitido

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alcanzar eso aún. Sería muy bueno que se contactaran algunos interesados más en publicitar, ya que definitivamente se beneficiarían ambas partes. Lo que motiva a que esto siga adelante de cualquier manera es en primer lugar lo que uno siente por este estilo de música, el significado que tiene en la vida de uno, el hecho de que en los mejores y peores momentos de la vida, algún tema de alguna banda ha estado ahí, y poder compartir esto mediante la información con quienes sienten la música de la misma manera, y recibir una respuesta positiva por el trabajo que uno hace con tanta dedicación, es algo impagable. Por otro lado están todas las oportunidades que brinda dedicarse a esto, hacer muchos contactos alrededor del mundo, hacer de nexo entre bandas y organizadores de shows, poder conocer y entrevistar a algunas de tus bandas favoritas, darle oportunidad a bandas nuevas, tener acceso a backstage en los shows, difundirlos y aportar tu “granito de arena” para que la escena siga fuerte, todas cosas únicas que significan mucho para uno a nivel emocional.

¿Cuáles son las características más idóneas, desde tu perspectiva, que debe poseer un periodista metalero? En primer lugar conocimiento sobre lo que va a transmitir, y esto lo digo porque cualquiera puede querer escribir sobre el género, pero si no se tiene un conocimiento acorde, es probable que transmita datos erróneos o información incorrecta. Para ello también se requiere tiempo de investigación, de informarse, de conocer.

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También es importante el saber expresarse, porque uno puede amar el metal y tener un conocimiento amplio del género, pero si no se tiene idea de cómo transmitirlo, no va a poder sacar adelante un medio, por más que uno tenga la mejor intención. Otra característica idónea desde mi punto de vista es realizar la tarea de la manera más profesionalmente posible, haciendo todo lo que esté al alcance de uno para que así sea, y por lo tanto lograr un mejor resultado tanto en la calidad del contenido como en la respuesta de los lectores.

¿Crees que las revistas metaleras latinoamericanas han explotado todo el potencial musical de sus países? En términos generales creo que cada una apoya a la escena de su país a su manera, difundiendo a sus bandas a través de entrevistas o reseñas de sus discos y sus conciertos, incluyendo biografías de las bandas, difundiendo sus fechas, o en algunos casos incluso editores de revistas organizan fechas también. Es muy importante para las bandas locales de cada país que los medios especializados les den el espacio que necesitan para darse a conocer o afianzarse, ya sea a nivel nacional como internacional. Obviamente trascender internacionalmente nunca ha sido tan fácil para una banda latinoamericana, pero eso no depende exclusivamente del trabajo que puedan hacer los medios, sino que hay muchos otros actores involucrados, desde la propia manera de trabajar de la banda, su tarea de management, la difusión a través de la red, el posible sello discográfico que los contrate, y la propia calidad musical de la banda por supuesto. 108

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan el 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Desde mi punto de vista, el que se siga un mismo esquema viene por el hecho de que ese esquema o esa fórmula dieron resultado en las revistas más grandes a nivel mundial. Si nos trasladamos por un momento a lo estrictamente musical, hoy en día sucede que muchas bandas se limitan a imitar la fórmula de la banda que los influenció, sin embargo hay otras que toman influencia de una banda o un estilo determinado, y le adhieren su toque personal, creándose un estilo particular a partir de allí. Lo mismo sucede con las revistas, algunas siguen el estilo de las revistas más exitosas al pie de la letra, sin embargo otras combinan ello con su toque de originalidad. De cualquier manera creo que la principal diferencia entre las revistas es el enfoque de cada una de ellas, algunas con un perfil más serio, otras un tanto más informales, hay de todo en ese sentido, y hay muy buen material en cada uno de los casos. En nuestro caso, creo que la originalidad viene por el lado de algunas secciones como por ejemplo “Génesis Oscura”, que es una sección donde las propias bandas develan el origen de su nombre, el significado del mismo o la situación en la que se encontraban al momento de elegir un nombre, mientras que el esquema más tradicional está representado en la realización de entrevistas y reseñas de discos y shows, que pienso son secciones básicas en cualquier revista y lo que la gente, generalmente, busca en ellas. 109

¿Qué tan importante es la socialización de periodistas con productores, bandas y organizadores de conciertos? Es sumamente importante y fundamental estar siempre en contacto con productores, bandas, organizadores de conciertos, y toda la gente involucrada en la escena, ya que solo de esa manera el medio de comunicación puede llevar mejor a cabo su labor de dar a conocer a los lectores la información que necesitan. Una agencia de prensa, el management, el sello discográfico o en algunos casos los propios integrantes de una banda, son los que envían sus últimas novedades para ser difundidas. Para realizar una entrevista hay que estar en contacto con todos ellos también. Un sello discográfico puede enviar sus últimos lanzamientos para que el medio realice reseñas y así difundir sus discos. También los organizadores de eventos envían sus fechas y el medio las difunde, luego se va a cubrir el evento. Es un contacto constante.

Uno de los grandes problemas para muchos medios de comunicación metaleros es la falta de continuidad ¿cada cuánto se edita Rise!? Eso es algo que lamentablemente afecta también a Rise!, porque como te decía, ninguno de los que escribimos en la revista vivimos de esto, todos estudiamos o trabajamos también, y en algunos casos hacemos ambas actividades, por lo cual resulta a veces muy complicado el tema de los tiempos, simplemente por el hecho de que los días no tienen más de 24 horas.

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Como sabes, nuestras ediciones tienen el formato de revista digital en pdf46, con la portada y todo el contenido. Todo eso lleva mucho trabajo y el tema de los tiempos al que me refería antes, hace que haya una nueva edición en ese formato cada cuatro o cinco meses, aunque en algunos casos se ha demorado un poco más aún. Pero para contrarrestar esas demoras, tenemos el sitio web en el que además de estar alojadas las ediciones para descargar, hacemos compilados de todas las noticias que van surgiendo en el mundo del metal, avisos importantes, fechas de shows, y algunas reseñas, por lo que el sitio web permanece actualizado y puede ser visitado en cualquier momento, siempre habrá alguna novedad.

Veintitrés números se hicieron y difundieron a nivel global en formato pdf, actualmente la información que se cubre se publica en la página web. 111

Wilson Muguerza: “El periodista debe narrar desde el escenario de los hechos” El periodismo metalero es un trabajo para amantes de la música que buscan más que la satisfacción económica la profesional, porque desde los medios alternativos y underground se escribe la historia de cada movimiento de una ciudad, provincia y país. Es en este escenario que las revistas

metaleras

tienen

papel

preponderante:

difundir

promocionar a las bandas que conforman las distintas escenas rock metaleras de sus espacios geográficos. Metalhouse47 es una revista aparecida en el 2009, un medio que desde su natal Perú brinda apoyo incondicional a cuanta banda local, nacional e internacional lo solicite. Logramos contacto con su editor, el periodista Wilson Muguerza, para saber más de su zine y sobre todo lograr su apreciación como comunicador metalero.

Wilson, acaba de salir Metalhouse # 4, una revista que a mi parecer es todo un referente dentro del metal extremo peruano (sin desconocer a medios más antiguos y ya posicionados en Latinoamérica) y que la historia reconocerá como tal ¿cómo la estás distribuyendo y a qué espacios ha llegado en estos meses de salida? La idea es esa, posicionarnos como el fanzine más constante del norte de Perú, aprovechando que escasea este tipo de publicaciones en estas 47

http://metalhousezine.blogspot.com/ 112

tierras desde Nuevo Chimbote hasta Tumbes. MetalHouse 4 está disponible solo para intercambio (TRADE) con gente que trabaja en el underground: fanzines, label, bandas, productores de conciertos y reales metaleros que están en contacto ahora mismo con nosotros. Esta última edición salió oficialmente para la gira DESTROYING WITOUTH MERCY SOUTHAMERICAN TOUR 2010-2011 de los colombianos Antemotem y Lucifera, ellos van por ciudades de Perú y Ecuador, lástima que se les cayeron las fechas de Bolivia por problemas extra de último minuto.

Ser periodista metalero no es cuestión de proponérselo es también capacitación y constante trabajo ¿cuál es tu formación periodística y cuál crees es el aporte de tu zine? Yo soy Diseñador Gráfico…estudié eso en 2004 con la firme visión de hacer un fanzine para reflejar a las bandas locales que conocía y estaban haciendo un buen trabajo. Eso no fue suficiente y pronto tomé estudios de Marketing al mismo tiempo que estudiaba Filosofía Clásica en una escuela, estuve matriculado en 4 cursos paralelos de Dibujo, Pintura, Serigrafía y afines por alrededor de 2 años, desde 2007 a 2009, los viajes que son parte de mi vida, los consejos de amigos comunicadores y leer bastantes fanzines para enfocarse en la realidad, es mi mayor formación. Creo que hay varias formas de aporte, una es la difusión de las bandas metal y documentación histórica de su arte, esa es la principal, otra es que yo mismo aprendo, me ayuda a entender y relacionarme con sabidurías místicas, eso me divierte así que es una terapia recomendable. Y una más 113

enfocada en mi visión filosófica del asunto es la transmisión de la sabiduría actual que se tiene por estos sitios como parte de una cultura en expansión que se ha mezclado con el estilo de vida de la costa en el norte de Perú.

Metalhouse tiene el soporte digital como gran aliado, así gran parte del material que aparece en cada una de sus ediciones se publica con anticipación en la web, por ello ¿qué tan necesario es acceder y ejercer un periodismo digital metalero en nuestros días? Sí, es cierto, usamos los canales de redes sociales para promocionar a las bandas metal que están trabajando con nosotros en cada edición. Antes se publicaba primero en web, luego salía impreso, ahora es al contrario para promover el intercambio durante la salida del zine, una vez que la edición impresa está agotada se publica en PDF para su libre descarga y así todos puedan tener acceso a la información recopilada, aunque esto pueda variar si es que la información necesita ser lanzada ya. Es muy importante la parte digital porque es la herramienta que más cobertura y logros nos está dejando.

Muchos fanzines, zines y magazines -y esto más allá de las etiquetas que posean- han caído en el error de simplemente informar y no de formar ¿qué opinas al respecto? En

ese

sentido

nosotros

mismos

estamos

evolucionando

complementándonos en cada edición, la idea es tener espacios más amplios para poder ofrecer no solo las entrevistas, revisiones de material, 114

etc. Sino también artículos relacionados a la amplia cultura metalera. Por ahora hemos decidido trabajar con productores de conciertos, Label, fanzines y bandas locales para señalar directamente donde pueden comprar sus discos, tapes, fanzines o buscar una fecha en una ciudad determinada, Metalhouse es como una guía de contactos. Aspiramos a ser un magazine profesional en un futuro no muy lejano.

El estar detrás de un medio de comunicación, sobre todo cuando se mantiene en la línea subterránea, no da ganancias ¿cómo sostienes tu revista y qué propósitos más allá de lo económico encuentras en ella? Metalhouse Fanzine está sostenido por mí mismo trabajando como profesor de diseño gráfico publicitario en mi propia ciudad. Mi otra personalidad es ser EL RITO Producciones, sin escatimar consecuencias empleo toda mi energía para crear cada edición, esto quiere decir que los viajes a otras ciudades para hacer los contactos, revisar conciertos, el trabajo mismo para lanzar el zine impreso, envíos por correo y mantener la web corre por mi cuenta. La mayor satisfacción es la respuesta y confianza de los leales metaleros que entran en contacto para hacer TRADE, enviarnos sus trabajos para revisión, entrevista, etc. Estamos empezando recién, los buenos comentarios de la gente que sabe es suficiente para mantener nuestro fuego encendido.

¿Cuáles son las características más idóneas que debe poseer un periodista metalero?

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Personalmente creo que es la investigación que el periodista hace, el enfoque que pueda darle después con un amplio vocabulario ayuda a definir mucho el impacto que tendrá en los lectores, al menos en mí. Desde luego que la objetividad debe primar, a tener en cuenta que las bandas underground hacen un esfuerzo por producir su música y a nosotros nos queda resaltar esa labor, minimizar la crítica destructiva a menos que de verdad requiera mano dura. El periodista debe narrar desde el escenario de los hechos, ya sea un concierto en directo, una conversación personal en tiempo real, etc. No usar solamente la web.

¿Crees que las revistas metaleras latinoamericanas han explotado todo el potencial musical de sus países desde sus medios de comunicación? No. Me he dado cuenta que la mayoría de revistas han evolucionado para trabajar con bandas más grandes fuera de sus fronteras, así que conseguir una entrevista con una banda metalera consolidada es más importante que hacerlo con una banda local que recién está empezando, es cosa de cada quién, a mí me interesan las bandas subtes, under, caletas, desconocidas pero el punto en común debe ser su afán por el trabajo.

Muchas revistas metaleras a nivel mundial no explotan al 100% la originalidad desde los géneros periodísticos y más bien siguen un mismo esquema ¿cómo aprecias este punto? Es algo que a mí también me aburre. Tener una revista repetitiva no es una buena fórmula para sobrevivir. En mi caso me gusta leer todo tipo de fanzines y coleccionarlos, aprendo bastante y tomo lo más resaltante de 116

cada zine para darle mi propia visión idealista influenciada netamente por los fanzines trujillanos que adquirí a fines de los 90. Estos fanzines que me influenciaron estaban hechos por un equipo de personas preparadas, para tener una nota bien hecha hay un trabajo de por medio, es lo que venimos haciendo con Metalhouse.

¿Qué tan importante es la socialización entre periodistas y productores, bandas y organizadores de conciertos? En el caso mío es muy importante y en este corto pero incisivo tiempo de vida estoy haciendo amistad con estas personas que trabajan por el metal local, latinoamericano o mundial y el resultado es una escena organizada. Ya que todos nos estamos conociendo ahora es que podemos planear una mejor estrategia para promover eventos, lanzar una producción, promocionar sus trabajos respectivos, concretar una fecha para tocar en directo, etc. Lograr que la cultura se reproduzca y dé sus frutos sobre la gente que aprecia este arte. Crear una nueva conciencia que supere las barreras mentales de la sociedad es la voz, yo estuve en otros países antes y he visto que esto es cierto.

El periodismo metalero es un trabajo de continuidad y amor a la música, gracias por este diálogo y adelante con Metalhouse. Metalhouse estará aquí por mucho tiempo, la aceptación de nuestro arte se ha consolidado con nuestros antiguos precursores locales. Nosotros somos unos malditos seres que no sabemos hacer otra cosa aparte de estar

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sumergidos en la escena metal. El objetivo es ser nosotros mismos sin que el tiempo pueda desgastar nuestra esencia.

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Fanzineros

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María Isabel Cartagena: “Mientras tenga un escáner e internet, Fanzines Ecuatorianos seguirá” Fanzines ecuatorianos48 es un blog que agrupa y difunde a publicaciones periódicas del país, muchas de ellas ya fuera de circulación, otras en sus primeros números. La responsable de crear y actualizar esta página es María Isabel Cartagena, una guayaquileña que además de ser una coleccionista de fanzines decidió compartirlos con sus similares: lectores apasionados siempre a la caza de un nuevo ejemplar de algún medio lejano y difícil de encontrar. Dialogamos con ella del fascinante mundo del fanzine, del inicio de este proyecto virtual y de su mirada particular respecto a este campo de la comunicación alternativa.

Saludos María Isabel, el mundo del fanzine es interesante, tanto así que en Ambato se creó la Fanzinoteka49, en este escenario ¿Cuántos años involucrados a los fanzines? Sí, definitivamente, el mundo de los fanzines me fascina. Junto con la música, las películas y los videojuegos clásicos, es una de mis cosas favoritas. Siempre he sentido un cariño especial por los libros, las revistas, las publicaciones; lo que se puede tocar, recortar y pegar en las paredes. Mi año cero con los fanzines es 1997, cuando un amigo que tenía 48

http://fanzinesecuatorianos.blogspot.com/ Proyecto creado desde la ciudad de Ambato (Ecuador), y cuyo objetivo es el fomento de la construcción de fanzines y su archivo http://fanzinoteka.blogspot.com/ 49

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una tienda de discos me regaló Subterránea, una de las publicaciones de Helmut Jeremías. Es decir, tengo 15 años involucrada con los zines, ¡me siento vieja!. La Fanzinoteka es una excelente iniciativa.

¿Qué te impulsó a crear el blog Fanzines ecuatorianos? Siempre digo que tengo demasiado tiempo libre. Recuerdo que hice el blog a la mitad de mi embarazo, una tarde en la que salí un poco antes del trabajo. En fin, Fanzines Ecuatorianos es mi versión de Punks is Hippies, http://punksishippies.blogspot.com/, una página de la que me he bajado un montón de zines. Copié la idea de ellos, y listo. Ahora, creo que en parte Fanzines Ecuatorianos nació porque, por ejemplo, en Punks is Hippies no había un solo zine ecuatoriano.

¿Cuál sería tu definición de fanzine? Me gusta pensar que mi mantra, mi credo siempre ha sido el DIY, Do It Yourself50, así que, en ese sentido, pienso que un fanzine es una publicación creada por uno mismo, algo que no tiene ninguna regulación y en lo que puedes escribir o dibujar lo que te dé la gana. Puedes hacer un fanzine sobre cualquier tema, ya sea música, historias personales o fanfiction de Star Trek.

A tres años de creación de tu blog ¿Cuáles objetivos se han mantenido inclaudicable? 50

“Hazlo tú mismo”. 121

Mi único objetivo era subir a la web mis fanzines, nada más. De ahí, si hay gente que tiene http://fanzinesecuatorianos.blogspot.com/ guardado en su carpeta de favoritos o visita siempre la página en espera de algún zine nuevo, bacán. No tengo idea del tráfico de la página. Mientras tenga un escáner e internet, Fanzines Ecuatorianos seguirá. Espero también que nunca deje de ser divertido para mí, porque entonces ahí creo que dejaría de hacer todo esto.

¿Cuántos fanzines ecuatorianos has registrado? Buena pregunta. Acabo de contar cuántos zines he subido a la página: 48. Hay zines de Guayaquil, Quito, Ambato, Loja, Cuenca y Manta.

¿Quién ha auspiciado tu investigación en torno a los fanzines del país? Mi papá me auspicia porque es él quien paga el internet. En realidad, nadie. Fanzines Ecuatorianos es llevado a cabo solo por mí. Lo que hago es tomar mis zines, escanearlos, comprimirlos en un archivo RAR y subirlos al Mediafire. Quiero decir que, básicamente, es un trabajo de compartir, difundir lo que hay en mi colección. No descarto la idea de, en algún momento, presentar Fanzines Ecuatorianos como un proyecto a entidades gestoras, como el Ministerio de Cultura. Pienso que de esa forma, Fanzines Ecuatorianos podrá tener más alcance, por decirlo de alguna forma.

¿Has logrado contacto o te has integrado con los coordinadores de la Fanzinoteka en Ambato? 122

Sí, de hecho, los contacté antes de que hicieran la Fanzinoteka. Les escribí porque quería las ediciones de Cerebro Obtuso51, el zine que Diego Lara52 y José Luis Jácome53 hacían en los 90. En 2008, en un viaje familiar a Ambato, aproveché y le escribí a Diego, nos encontramos y me regaló el primer número de Contaminación, que es uno de mis zines más preciados. ¿Qué le ocurrió a tu fanzine Dead Ninas54? ¿Has estado involucrada a otros fanzines? Dead Ninas se empezó a alejar del formato simple, sencillo, de poco costo, “diagramado” en Word con el que empezó. No me interesaba que se convirtiera en una revista porque para eso, me compraba un número de SPIN y ya. Creo que hacer el zine, para mí, comenzó a sentirse como un trabajo o una carga. Empezamos en septiembre de 2002 y la última edición salió en 2004. Aún guardo en mi computadora el que sería el último número, que quedó inconcluso pues nunca salió. Luego de DN, no pensé que iba a volver a hacer fanzines o a estar involucrada en ellos. Eso no duró mucho porque en 2006 hice, por poco tiempo, un webzine [¡odio esa palabra!] que se llamó NEAT NEAT NEAT,

http://www.myspace.com/neatneatneatzine. Luego, en 2009,

cuando empezó Fanzines Ecuatorianos, aprovechando ese espacio y mi renovado amor por los fanzines, hice Hola queridos, Where Were You in

Fanzine ambateño, fuera de circulación. Ilustrador y poeta ambateño. 53 Editor de Cerebro obtuso y Dogma. Bajista de la banda ambateña Cafetera sub. 54 Fanzine guayaquileño, fuera de circulación. 52

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‟92? y Me quiero ir a la Yoni, que pueden ser descargados en http://fanzinesecuatorianos.blogspot.com/ [Si alguien está aburrido, puede leer una autoentrevista sobre mi historia

con

los

zines

este

link:

http://fanzinesecuatorianos.blogspot.com/2010/11/fan-de-los-fanzinesmaria-isabel.html]

¿Has considerado la idea de legar un trabajo -más allá del blog, y quizás en un formato de libro o documental- en torno a los fanzines de Ecuador? La verdad no, aunque no sería una mala idea. Hay zines ecuatorianos como Acero News Letter, Subterránea, Patriota Muerto55, Voz Rebelde, XPErimentar56, el mismo Dead Ninas que tuvieron algunos números que podrían ser agrupados en un solo libro de la misma forma que Metalion: The Slayer Mag Diaries y Touch and Go: The Complete Hardcore Punk Zine ‟79-‟83. Si alguien está interesado en hacer este proyecto, pongámonos en contacto a ver si unimos fuerzas y lo impulsamos.

Finalmente ¿Cuáles serían tus recomendaciones a quienes les está rondando la idea de crear un fanzine? Para mí, hay algo mágico en ir a un concierto, comprar el primer cassette de Bad Brains, un zine, llegar a tu casa, acostarte en tu cama e inmediatamente leer el zine [y quedarte dormido con la misma ropa]. 55

Fanzine ambateño, fuera de circulación. Estos dos últimos fanzines guayaquileños, fuera de circulación. Aunque XPErimentar anunció desde las redes sociales la salida de un nuevo número en 2015. 56

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Quiero decir, me encantan los PDF, pero jamás reemplazarán a un zine cut „n‟ paste, recién fotocopiado, en el que una sola persona hace de editor/diagramador/corrector/traductor y todo. No digo que talen medio bosque amazónico para hacer papel, lo que pienso es que un fanzine no es un grupo de hojas grapadas, es un objeto, es algo que perdura, algo que visitas siempre. Yo espero que mi hijo conserve y atesore mis fanzines tal como yo lo he hecho. ¿Mi recomendación? Simplemente háganlo.

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Juan Vásconez: “Recuperando la memoria histórica del metal nacional” Juan Vásconez, más allá de ser el responsable de haber creado aquel reconocimiento a las bandas y comunicadores del país, como son los Premios Larva57, ha sido un comunicador que ha estado involucrado a los medios rock metaleros de Ecuador, tanto los impresos (Antinuclear y Metalurgia58) como los radiales y televisivos. Pero su labor, de compromiso manifiesto con la cultura rockera y metalera, lo ha llevado más allá. Museo del rock ecuatoriano se llama el espacio que abrió en su ciudad, Ambato, un lugar donde yace parte de la historia de este movimiento global, pero visto desde el particular desarrollo de nuestro país. Contactamos con él para dialogar de este y otros temas.

Saludos Juan, más allá de tus actividades de comunicador y promotor de rock y metal de Ecuador, llama la atención tu especial interés por difundir otros medios y espacios ¿Cuál es el objetivo? El objetivo es que los que ingresan digitalmente a nuestra página vean que la productora tiene a su cargo no solo el Museo del rock si no también espacios para radio, Tv. 57

Reconocimiento que se hacía a los mejores exponentes del rock y metal ecuatoriano, desde distintas categorías. Este reconocimiento, que incluía concierto y exposición con manifestaciones artísticas vinculadas a la cultura metalera, actualmente ya no se realiza. 58 De Antinuclear circularon 3 números. Sin embargo de Metalurgia, que prometía ser un mejor medio de comunicación –tanto en diseño como en contenido- solo llegó al primero número. Actualmente ambos medios están fuera de circulación. 126

¿Cuál es el aporte que logra tu página LARVA FESTIVAL59 dentro de la construcción de la historia del rock y metal ecuatoriano? El aporte es que se ha presentado a los mejores grupos noveles y con experiencia desde 1999 en la radio y desde 2003 en el festival para que la gente y medios conozcan que es lo que sale cada año y luego ponerlos y exponerlos en nuestros medios disponibles.

Centrándonos en el tema de los fanzines ¿Cuándo y por qué nace la idea de crear el espacio (dentro de la página del LARVA FESTIVAL) de los fanzines del país? El espacio nace en el 2009 porque no había una fanzinoteca completa para promocionar esos impresos de forma digital, todo esto es un sistema, no importa donde esté colocado el icono, en todas las páginas encontrarás galería de fanzines, videos, conciertos etc. ¿Cuán importante han sido –y son- los fanzines ecuatorianos? Es una herramienta muy útil para promocionar a los grupos musicales en cambio que a los fanzinerosos (gente editora de fanzines) permite conocer y proyectar a las bandas y gente involucrada con la escena del metal, ya sea nacional e internacional, y que se puedan conocer sus inquietudes y contactos.

http://larvafestival.blogspot.com/ 127

¿Has logrado agrupar a todos los fanzines existentes en el país en tu espacio digital? No es posible tal cosa, el que te dice que tiene todos los fanzines del país te está mintiendo porque en la actualidad hay muchos y no es como antes que había unos cuantos, pero nuestra página no solo muestra fanzines hechos desde la mitad del mundo sino de todo el planeta.

Ambato es la ciudad que cuenta con la FANZINOTEKA ¿Conoces este proyecto? ¿Cuál es tu apreciación de este espacio? Si el proyecto es financiado por el Ministerio de Cultura y es más cómo construir un fanzine, no es exponer fanzines, sino exponer los trabajos que se realizan en los talleres, hoy están realizando con los comics, es un gran esfuerzo para revivir a los impresos que con la masificación de los medios digitales y el internet se han ido perdiendo, en nuestro caso nosotros no recibimos nada del gobierno y todo es con nuestro esfuerzo autogestionado y no solo a nivel nacional sino mundial, no es solo el rato del evento sino permanente.

Cada vez que puedes montas exposiciones que hablan de la historia del rock y metal ecuatoriano ¿Debido a qué ha surgió este idea? y ¿Cuánto ha sido la acogida de estas exposiciones? La idea surgió para diversificar los eventos que realizamos, no solo hacer un concierto y nada más, sino que la gente que va a los festivales o a nuestros eventos conozca de lo que existe y se hace en nuestro país exponiendo fotos, afiches, fanzines etc. para recuperar la memoria 128

histórica del metal nacional, que vean que todo esto no ha muerto, y larga vida al metal.

¿Has considerado la creación de un museo del rock y metal que retrate la historia del país? Si la idea la vengo planteando desde décadas y ahora ya tengo la infraestructura y el material suficiente para realizarlo, ya que anteriormente se lo presentaba en las expo rock pero ahora es permanente dentro de la red y físicamente para los que deseen ingresar, lo pueden hacer

separando

cupo

mandando

mensaje

ataqueradioactivo@latinmail.com, de lo expuesto el 90 % es nacional y el 10 % es de otros países.

Finalmente ¿En qué proyectos, relacionados al rock y metal del país, andas? Hay otros proyectos como programas de radio, tv y prensa, también el de realizar eventos junto con otras organizaciones del país realizando congresos y charlas con colectivos y movimientos relacionados con la cultura, realizados en Quito, Ambato y Cuenca. Como los congresos de gestión cultural.

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Erick Álava: “Rocko no es solo una revista para metaleros ni rockeros” Rocko comic‟s es una revista referencial dentro de los medios rock metaleros impresos de Ecuador, su distinción: ser el único comic de temática metalera, además de evidenciar los absurdos, exageraciones y contradicciones que se viven dentro de un movimiento y escena. Rocko, el personaje principal de este comic es el alterego de su creador Erick Álava: un metalero que decidió a finales de los noventa evidenciar todo lo que veía, escuchaba y le divertía, tanto de sus amigos como de desconocidos. Álava aprovechó todo lo que estaba a su alrededor, todo ese humor, sarcasmo y ridiculez excesiva que rogaba perennizarse, el resultado: una revista que ha calado en muchos metaleros del país, y que ha logrado seguidores y detractores en otras fronteras.

Saludos Erick, es un honor mantener este diálogo contigo. He sido un lector apasionado de Rocko y sus aventuras, tanto así que me ha interesado como material para evidenciar los prejuicios y parte de la problemática dentro del ámbito rock metalero del país ¿fue tu intención hacer de Rocko un medio de denuncia dentro del mismo movimiento? Gracias por haber seguido a Rocko y sus aventuras… no fue tanto así como una denuncia al movimiento, sino más bien como una especie de pellizco para que reaccionen muchos por ahí… pero no he querido hacerlo con el ánimo de ofender, sino más bien de ver el lado jocoso del 130

mismo, y parece que ha resultado, ¿qué rockero verdadero no conoce a Rocko hoy por hoy? Y hay muchos que se sienten identificados con uno que otro personaje y conozco a muchos que les han puesto apodos, jaja.

Muchos artistas crean un alterego para manifestarse ¿con qué personaje de Rocko comic‟s te identificas? Tal vez con el mismo Rocko (muchos dicen que hasta me parezco físicamente jaja… pero no soy tan cachetón). Tengo los mismos gustos musicales, ideales y pensamientos de mi personaje, aunque no me gusta mucho el fútbol, pero Rocko es prácticamente mi espejo que muestra de forma graciosa muchas de las cosas que he percibido y que he vivido dentro de nuestra escena y que me parece deben salir a la luz para tratar de mejorarlas.

Existe mucha farsa dentro del rock y metal ecuatoriano y Rocko ayuda, con humor, a desenmascarar muchas de estas contradicciones, el caso de Blacky es un lugar común en nuestro país, ¿has tenido algún inconveniente tras delatar muchas de las falsedades que en verdad suceden? Creo que hay algunos por ahí que me señalan con el dedo y que me quieren apalear. Recuerdo un caso en Santo Domingo, cuando un integrante de una banda de Black se acercó al parche donde tenía unas Rocko´s de venta y preguntó que quién lo dibujaba, al descubrir que era yo lo primero que me dijo era que había prometido sacarle la madre a quien jodía tanto a los blackers en esa revista, pero terminamos tomando 131

todos juntos y riéndonos llegando a la conclusión que esas cosas sí pasan realmente entre los seguidores de ese estilo.

Leyendo entre líneas los guiones de Rocko, es notorio el abuso de los prejuicios latentes dentro y fuera del rock y metal. Por ello personajes como Hippo y Helmo encajan sin problema dentro del imaginario del comic. ¿Todos han tenido el mismo origen? Como te había manifestado, la mayoría de los personajes de Rocko son basados de personajes reales y de vivencias que he tenido en los conciertos y conversaciones que he ido como espectador o como músico de mi banda Profecía60, por lo que me ha tocado conocer a un sinnúmero de Hippos y Helmos, por lo que los chistes prácticamente salen solos, los que han compartido conmigo esos momentos podrán dar fe de eso. Aunque en algunos chistes parezca exagerado, a veces no lo es y realmente ha pasado eso en uno o tal concierto, por eso creo que a la gente le gusta Rocko, porque al leer sus páginas sienten como que algunas historias de esas ya las han vivido, es como un Dejà Vu.

¿Cuánto representa el Comic club dentro del desarrollo y difusión de Rocko? El Comic Club61 siempre me ha dado una mano y bastante apertura en la difusión de la revista, pero no soy 100% miembro del mismo, yo como cualquier otro, pago mi stand cuando hay las convenciones y no tengo ningún privilegio adicional y yo mismo me encargo de las ediciones de la 60 61

Banda thrash metal ecuatoriana, en la que Álava es vocalista y guitarrista. http://comicclubguayaquil.blogspot.com/ 132

revista, todos son mis amigos y les estoy muy agradecido por todo el apoyo brindado en todo este tiempo, ya que tal vez sin el Comic Club, Rocko Comic´s no hubiera llegado a otro público, sino que se hubiera mantenido en el under metalero.

¿Qué ha evitado que Rocko no tenga una mayor constancia en sus números? Es como te decía, solo yo me encargo de la creación y edición del mismo y lo tengo que hacer en mis ratos libres, es un duro trabajo, ya que tengo que inventarme los chistes, hacer el guión, dibujar a lápiz, pasarle la tinta después, scanear los dibujos, pintarlos en la computadora, armar las páginas, ponerle las bombas de los textos y me toca a mí mismo sacar de mi bolsillo para la impresión y difusión… y yo mismo los vendo. Tal vez si una institución como la Casa de la Cultura (por nombrar alguna), diera una mano para este tipo de publicaciones sería ventajoso y saldría más seguido, aunque no creas hay mucha discriminación aún y prefieren apoyar a otro tipo de comics que al mío, por la sencilla razón que es un comic metalero, bueno así es la vida y creo que ya todos estamos acostumbrados a eso, pero no por eso hay que dejar de luchar y seguir.

En el 2011 Rocko cumplió 16 años ¿por qué la edición especial, publicada por esta celebración, no incluyó chistes nuevos y se centró en una compilación de lo ya conocido? Si hay chistes nuevos, poquitos pero los hay. Quise hacer una edición de colección, donde incluía la historia de Rocko y alguno que otro dibujo 133

que apareció en el primer Zine de Rocko que era tamaño A4 y que se lanzó en el año „97. También puse algunos chistes de la revista # 1 porque cuando iba a hacer la reedición de la Rocko 1, que estuvo agotada por más de 10 años, hice un testeo, si querían la revista tal y cual salió al mercado o si la querían full color con el nombre de “Rocko 1 Recargado”, que incluía la portada original pero modificada a lo “Matrix”… más del 90% dijeron que la querían idéntica a la revista original por lo que la saqué así, solo que con pasta más gruesa, me quedé con varios dibujos que había coloreado, así que para que no se desperdiciaran se me ocurrió publicarlos en la edición especial de 16 años… y te comento que ha servido mucho, porque esa revista es como una carta de presentación para las personas que no conocen a Rocko y después de leerla se interesan en comprar todas las demás revistas. ¿Qué nos puedes adelantar de Panky Punkie62, uno de los nuevos personajes de Rocko? Panky Punkie será el típico “punkinstein” (Como dice la famosa canción de Notoken63)… un chico “acomodado” que se jacta de ser extremo punkie socialista y anticonsumista y pregona todo eso, pero anda con el celular y los zapatos más caros, come el combo más bacán en Mc Donnald y va a los conciertos para que lo vean pero se queda sentado en la acera en lugar de entrar a ver a las bandas… un ser “ficticio”, ¿verdad?.

62 63

El personaje aún no aparece en ninguno de los números de la revista. Banda hard core punk ecuatoriana, procedente de la ciudad de Guayaquil. 134

Dime, ¿crees que Rocko ayudé a socializar entre los rockeros y metaleros? De hecho ya ha pasado eso, todos los seguidores del rock de todos los estilos se sienten identificados por alguno de los personajes, Rocko ha conseguido dejar de lado esas rencillas y transformarlo en humor y ha dado hasta temas de conversación entre rockeros y metaleros.

Finalmente ¿cuáles consideras han sido los elementos más propicios para que Rocko haya logrado y continúe teniendo éxito en sus lectores? Creo que las personas que han leído la revista se dan cuenta de la dedicación que pongo en ella, en la presentación, dibujos y contenido. Lograr hacerlos reír, es una de las cosas más difíciles, tanto así que gente que no es rockera y que ha leído la revista igual se cagan de risa. Rocko no es solo una revista para metaleros ni rockeros… sino de ecuatorianos, ya que lo que aparece en sus hojas es la pura esencia tricolor y todos se sienten identificados y a Rocko lo conocen los rockeros suaves hasta los más extremos undergrounds (como Undri), por eso es tan esperada…

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Escritores

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Juan Pablo Viteri: “La música siempre será un espacio extremadamente complejo para analizar” Es poco inusual que el tema del rock y metal sea analizado más allá de breves y fragmentados intentos desde los medios especializados, sean revistas, programas radiales, televisivos, blogs… por eso la publicación del libro Hardcore y metal en el Quito del siglo XXI64 resulta una excelente oportunidad para refrescar la multiplicidad de temas relacionados a la problemática existente en el rock y metal ecuatoriano. Juan Pablo Viteri, quiteño con estudios en antropología visual, autor de esta obra que no ha tenido la debida promoción a nivel nacional, no dudó en responder cada una de las preguntas enviadas, respuestas que ayudan a entender desde su esencia este importante trabajo (todo aquel que esté inmerso en la generación de un discurso sustentado dentro de la panorámica rock metalera, lo es).

Saludos Juan Pablo, en el 2011 Flacso publicó tu libro Hardcore y metal en el Quito del siglo XXI ¿Por qué tanto silencio en torno a la obra? ¿Se hizo alguna presentación oficial? Muchas gracias por la entrevista. Hubo un lanzamiento oficial en la FLACSO a principios de 2012, al evento asistieron unas 40 personas. La FLACSO se encarga de las publicaciones y pasa por uno mismo financiar el lanzamiento. Para ese momento yo no contaba con presupuesto 64

Viteri, J. P. (2011) Hardcore y metal en el Quito del siglo XXI, Quito, Ecuador: Flacso-Abya Yala. El libro también se lo puede encontrar en la web, para libre descarga. 137

suficiente y no pude costearme nada más que una java de cervezas para el brindis después del debate que se armó en el lanzamiento. Como dato en el lanzamiento hubo comentarios de académicos como X. Andrade (coordinador del programa de Antropología Visual de la FLACSO), Hugo Burgos (decano del Colegio de Comunicación y Artes Contemporáneas de la USFQ) y René Unda (catedrático de la Salesiana).

¿Cuáles han sido las lecturas que has recibido, tanto de los medios especializados como de los metaleros nacionales? Desde el núcleo del colectivo Alarma65, espacio al que específicamente analizo en la investigación, la respuesta fue la gratitud, especialmente de Miguel Vinueza y Willy Mena, quienes vieron en el texto un documento en donde queda registrado el proceso de gestión cultural que se ha realizado estos años. Junto a Willy Mena también tuve la oportunidad de ser invitado al programa radial “Que corra la voz” de Radio Pichincha Universal. La experiencia en este espacio fue muy interesante, ya que los chicos que conducen el programa también están articulados con la producción musical independiente de Metal y la dinámica del programa está abierta a la participación telefónica del público. Se habló principalmente de las tensiones que se han dado entre las escenas del Norte y del Sur de la ciudad de Quito y como en esto hay una disputa que está mediada por los etos de clase propios de ambas zonas. También se discutió sobre la

Productora y organizadora de conciertos proveniente de la ciudad de Quito (Ecuador). 138

importancia política que estos espacios, que se basan en el modo de la producción musical independiente, tienen. En la revista “Aula Magna” que circula con diario El Comercio hubo también una pequeña revisión del texto, pero esto dependió más de que una alumna mía está trabajando ahí y me contactó. Es completamente evidente que a este tipo de medios no les interesa reflexionar sobre estos temas.

Entiendo que el libro es el resultado de tu tesis de maestría, sin embargo ¿Cuáles fueron los verdaderos motivos para que hayas emprendido esta investigación? ¿Qué resultados has logrado con ella? Primero creo que es importante reflexionar sobre los espacios cercanos a uno, y de hecho me he vinculado y he visto el proceso de formación de Alarma desde sus inicios. Para mí ha sido muy valiosa esta experiencia y por eso he valorado y admirado grandemente los esfuerzos, la dedicación, el sacrificio y la disciplina que la producción musical independiente en un medio tan complicado como el nuestro implica. Por otro lado para mí la música siempre ha sido y será un espacio extremadamente complejo e interesante para analizar.

Contrariamente a lo que creía hace algunos años, Ecuador no carece de investigadores ni escritores rock metaleros, pero aún me cabe una duda ¿Cómo hacen los escritores relacionados al rock y metal del país, que buscan abordar algunas de sus problemáticas, para poder

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visibilizarlas en libros? ¿Existe un mercado editorial que fomente la lectura de trabajos de esta clase y para este nicho de lectores? Si ni siquiera para la música independiente como tal existen, es lógico que para el mercado editorial las oportunidades sean todavía más escasas y menos comunes. Por el lado de la academia, espacios de análisis cultural son también escasos y la trascendencia que las ciencias sociales tienen a nivel editorial por fuera de la academia también es muy limitada. Incluso en la academia local se le da más trascendencia a temas que pueden resultar más espectaculizables como los Latin Kings, y menos a los espacios vinculados con formas de producción cultural como la música.

Hardcore y metal en el Quito del siglo XXI gira en torno a una muestra, la productora Alarma ¿Cuál es tu relación con sus integrantes? y ¿Cuál es tu afinidad con el hardcore? Así es, como mencioné antes, mi cercanía con este espacio y con sus procesos para mí fue la motivación para realizar la investigación, y a esto no lo vi como un sesgo, sino como una fortaleza. Uno le pone más ganas a lo que le apasiona. Para mí el Hardcore, especialmente en su línea clásica Minor Threat, Black Flag, Agnostic Front después Rites of Spring y muchas de sus nuevas y viejas vinculaciones con el metal, han traído grandes rupturas estéticas y discursivas que han nutrido a la música popular y que incluso han permitido forjar el espíritu de independencia y la autogestión que ha contagiado a otros géneros musicales. Me parece también que ese espíritu 140

a nivel global y local, últimamente parece volverse difuso, salvo pocas excepciones. Personalmente mi afición por la música no solo se limita a la música pesada, me interesan muchos géneros, adoro y admiro a bandas que se vinculan a otros tipos de géneros musicales. En general la música me parece que es una puerta muy interesante para entender, cuestionar y reflexionar la sociedad y la cultura. De hecho si podría realizar otra investigación sobre música, lo haría analizando al pop de producción local. Fausto Miño, Velasco y compañía en su música manejan discursos que revelan mucho de lo que somos como sociedad y sobre lo que valoramos como arte y como música, no hay que olvidarse que este pop si tiene un evidente impacto masivo al menos localmente. Por eso me parece importante empezar a estudiar, cuestionar y reflexionar a profundidad a estos otros espacios musicales menos independientes. Mediáticamente se ha visto de manera muy prejuiciada al Rock y al Metal, tal vez es hora de una contraparte que sepa generar críticas fundamentadas y que no reproduzca el modus prejuiciado y conservador de los medios tradicionales. Si algo ha demostrado la música independiente es que ve con ojos muy críticos a la sociedad, a pesar de que muchas veces reproduzca sin darse cuenta sus valores.

Concuerdo en aquello de que el movimiento hardcore en Ecuador es uno de los más organizados, por ello y desde tu análisis ¿En qué fallan el resto de metaleros y sus agrupaciones?

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Creo que es una pregunta que no tiene una respuesta simple. Cada espacio ha vivido procesos y momentos distintos y en realidad que las condiciones para sostenerlos a nivel local son mínimas. De hecho Alarma ha pasado por varias crisis. Pero algo trascendental en todo esto es que cuando se piensa y practica la música más allá de sus valores lucrativos las posibilidades de sostenibilidad son mínimas.

Me llama la atención que el libro logre diferencias tan marcadas entre los metaleros del sur y los del norte de Quito ¿Persiste en verdad esta diferenciación tan prejuiciosa? Evidentemente, pero al parecer con menos intensidad. Y es que la división geográfica de la ciudad en tan solo 10 años ya no da para hacer una diferenciación de clase tan marcada entre un sur de clase obrera y un norte elitista. Hoy por hoy, hay tantos nortes en el sur, como sures en el norte, como mencionó René Unda en el lanzamiento del libro. De hecho ver a bandas como Descomunal o Muscaria66 tocando en la Concha Acústica67, como ha pasado recientemente, hace 10 años era impensable.

Los testimonios de iniciación que dan algunas rockeras hablan de un Quito rock metalero salvaje y machista ¿Qué otros casos, tal vez más extremos, no aparecen en tu libro?

Bandas de hard core ecuatorianas de amplia aceptación. Espacio ubicado en el barrio Villaflora, al sur de la ciudad de Quito, donde anualmente, específicamente cada 31 de diciembre, se realiza uno de los conciertos más tradicionales de Ecuador, que reúne a bandas, en su mayoría, capitalinas, y otras procedentes de distintas ciudades del país. 67

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Menciono los que me parecieron trascendentes mencionar. Solo me pregunto cuál sería la reacción de los públicos si en estos espacios aparecieran sujetos evidentemente homosexuales. ¿Será que el sexismo y la homofobia son valores de la sociedad hegemónica que se reproducen en estos espacios? Sé que habrá excepciones y sin querer generalizar definitivamente pienso que si hay un sesgo masculinista en la música pesada. En el texto logro evidenciar que de lo que se vivía hace 10 años a lo que se vive actualmente en Alarma en cuestiones de género si se ha dado un cambio visible, pero tal vez no es suficiente. No puedo asegurar nada de otros espacios sin hacer antes un análisis profundo. Sin embargo, y sin querer desviar la atención de la discusión el pop latino y el pop ecuatoriano es extremadamente sexista y conservador.

Por otra parte queda en evidencia que lo local frente a lo global está siendo debidamente entendido por muchas bandas del país ¿Cuáles son las agrupaciones, desde tu apreciación, que más denotan estas características? Todas, es una tensión que como músico ecuatoriano tienes que solucionar. Sin embargo y siendo realistas no se puede pensar globalmente si primero no hay una noción fuerte y estable de lo local. Personalmente pienso que es más importante forjar lo local y me parece muy cuestionable proyectarse desde el principio hacia fuera.

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Finalmente en ¿Qué trabajas actualmente, alguna otra investigación relacionada al rock y metal ecuatoriano que ayude a mirarnos desde adentro? Soy profesor universitario. Doy clases en la Universidad San Francisco y en la FLACSO. Además de esto me dedico a la producción audiovisual experimental y documental. Mi relación con la música independiente actualmente es menos académica y es más mediática, produje el podcast “A213 Metal y Hardcore” todo el 2011 y actualmente produzco el videopodacast “El Barrio” desde la radio en línea radioCOCA.68 Ahí aprovechen y vean “El Barrio” que consiste en visitar un ensayo de una banda local mientras nos muestran las huecas de sus respectivos barrios.

http://radiococoa.com/

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Salva Rubio: “Mi primer objetivo es llegar a la mayor cantidad de metaleros” Salva Rubio69, es un español, metalero, investigador y sobre todo un autor comprometido con su trabajo, autor del libro METAL EXTREMO: 30 Años de Oscuridad (1981-2011), un volumen de más de 500 páginas y más de 1000 bandas reseñadas. Un análisis en profundidad nunca visto antes en el mundo, y que cubre por separado los 10 estilos principales del Metal Extremo, así como su historia, forma musical, estética, evolución, lírica y mucho más. Contactamos con él para conocer más de su obra, un trabajo que sin equivocarnos aportará al metal, no solo español sino mundial, y logrará lo que todo libro busca: cautivar a los lectores.

Para muchos metaleros a veces la música no lo es todo, pero cuando se desea conocer algo más de las bandas, que tanto se disfruta, los magazines y zines no logran dar las respuestas necesarias ¿Es aquí cuando se hace necesario el aporte de un libro? Mi impulso para escribir el libro parte de la necesidad de recopilar por escrito la base de un corpus inmenso de información dispersa sobre el movimiento musical y cultural que conocemos y vivimos como “Metal Extremo”. Un lugar donde ordenar, concretar y clasificar toda esta

http://www.salvarubio.info/web/ 145

información dispersa por zines, webzines, blogs, y por supuesto, su tradición oral.

realidad

latinoamericana

(de

donde

provengo)

medio

decepcionante para los escritores que desean llenar el nicho rock metalero, porque una gran cantidad de metaleros no leen, entonces cabe la pregunta ¿Es necesario escribir sobre rock y metal en un mercado desfavorable? y ¿Cuál es la realidad en tu país para que se publique un libro como el tuyo? Es muy posible que si los metaleros no leen... es precisamente porque no hay muchas publicaciones sobre metal. Ello puede ser la causa de que muchos autores no se hayan planteado escribir sobre el tema, y muchos editores no se hayan atrevido con el tema. A mi modo de ver, precisamente por todo ello, el mercado era muy favorable, ya que una propuesta como la mía, que he trabajado concienzudamente para que sea lo más completa posible, viene a llenar un hueco que le proporciona muy buenas posibilidades de difusión. Contestando la segunda pregunta, la realidad en España es prácticamente igual a la del resto del mundo: hay un gran nicho de metaleros que hasta ahora, habían sido ignorados por la industria editorial. Esperemos que "Metal Extremo" tenga buenas ventas, porque ello permitiría que otros editores quisieran seguir publicando libros sobre el tema, algo de interés común para el universo metal.70

El libro ha logrado varias reimpresiones, esto debido al éxito logrado. Ha llegado a varios países latinoamericanos. 146

¿Qué tan difícil fue conseguir una casa editora para tu libro?, ¿No resulta más provechoso una edición de autor? Puedo decir que no fue muy difícil, pues mi propuesta interesó de primeras a varias editoriales, precisamente porque no hay mucho material publicado sobre el tema. Finalmente, elegí a Milenio71 porque fue la que más libertad me dio para los contenidos, el formato y la estética. Por otro lado, como bien dices, una edición de autor (o autoedición, que decimos en la península) me procuraría más beneficios, pero lo sacrifiqué para que el libro tenga una distribución física más sencilla de conseguir para los lectores.

Metal extremo: 30 años de oscuridad (1981-2011), es un título que nos dice mucho, ¿Cómo fue el proceso de recolección de información, redacción,

edición

corrección?

Concebí este libro en 2003, y desde entonces, todo disco que he escuchado, toda crítica leída, toda nueva banda, cada concierto... se ha convertido en un trabajo más de documentación. Sobre la redacción en sí, llevó unos dos años (incluyendo correcciones) y como puede imaginarse por el volumen del libro (586 páginas) supuso mucho (muchísimo) trabajo.

Los escritores especializados en rock y metal son escasos, ¿Qué es lo que más resaltas de tu trabajo? 71

www.edmilenio.com 147

Principalmente, que la mayoría de ellos son periodistas, mientras que yo soy Historiador del Arte por la Universidad Complutense de Madrid. Ello quiere decir que mientras otros escritos están más basados en anécdotas más o menos míticas, críticas personales, historias populares y en muchas ocasiones un tono banal, mi trabajo se orienta más hacia forma, contenido, técnica musical, temas líricos, ética, estética, y muy especialmente, evolución de estilos y bandas.

¿Qué otros títulos has publicado? Tengo un estudio publicado por la Complutense y titulado “Nosferatu y Murnau: las influencias pictóricas”72 que puede ser encontrado en la red como publicación científica. Actualmente, y como autor de ficción estoy trabajando en una novela y tres cómics.73 También espero, si el editor está satisfecho con las ventas, poder escribir más libros sobre otros temas relacionados con el Metal Extremo.

Uno de los grandes problemas, más allá de escribir un libro, es la financiación del mismo, la búsqueda de un sello editorial y sobre todo de una debida promoción para que pueda visibilizarse la obra ¿Cómo has resuelto estos distintos puntos? Como indicaba, la búsqueda de sello editorial fue sencilla. Sobre la promoción, empecé un blog en diciembre de 2010 en el que, cada martes,

Descarga el artículo en esta dirección http://www.salvarubio.info/web/nosferatu-y-murnau-lasinfluencias-pictoricas/ 73 Rubio es también autor de otras obras, conócelas aquí http://www.salvarubio.info/web/novela-ycomicnovels-comic-books/ 148

he publicado un artículo relacionado con el Metal Extremo, así como diversos adelantos sobre el contenido del libro.74

Los libros salvan a sus lectores, en casos más especiales terminan ayudando en su formación respecto a un tema concreto ¿Cómo visualizas a tu libro en esta tarea? Espero que al metalero veterano, el libro le traiga buenos ratos recordando y recuperando bandas olvidadas y ponga en forma de páginas sus recuerdos; y al metalero novato, le dé un camino para conocer la historia de nuestro estilo musical, y sepa otorgar el respeto que merecen a las bandas que formaron nuestra historia. ¿El que Dave Rotten75 escriba el prólogo de la obra responde a una táctica de promoción? Dave Rotten fue la persona que introdujo y consolidó el Metal Extremo en España a través de sus sellos Drowned, Repulse y Xtreem, y aparte del honor que supone que haya querido prologarlo, sinceramente, creo que sin sus palabras y su apoyo, el libro hubiese estado simplemente incompleto.

¿Has logrado escribir todo lo necesario respecto al metal extremo mundial en las más de 500 páginas de la obra o ha quedado información lista para un segundo título?

74 75

www.librometalextremo.com Vocalista de la banda española Avulsed. 149

Sinceramente, creo que en las casi 600 páginas que el libro tendrá finalmente, se da un resumen bastante completo de lo más destacado de la escena internacional en estos últimos 30 años. Sin embargo, algo necesario (y en esto espero que otros autores recojan el testigo), cada país del mundo debería escribir su propia historia de “su” Metal Extremo para descubrirnos a los demás todas esas bandas locales que, por falta de distribución o relevancia internacional, han quedado dentro de sus respectivas fronteras nacionales. Personalmente, por otro lado, hay un par de formatos más que me gustaría desarrollar con respecto al Metal Extremo, pero los dejaré en suspense hasta que puedan hacerse realidad.

Cuéntame un poco sobre la portada del libro ¿Qué tan necesario fue recurrir a una imagen reconocida dentro del contexto global del metal y sobre todo relacionada al black metal más que al metal extremo en sí? Una de las características del Metal Extremo es la multiplicidad de estéticas y estilos que este término engloba. Por ello, a la hora de elegir una imagen, busqué un icono que sugiriese inmediatamente en el lector la impresión de libro orientado hacia el underground que esta publicación es. Elegí "Transilvanian Hunger" tanto por su carácter icónico, mundialmente reconocible, tanto como homenaje a una banda, Darkthrone, que siempre se ha distinguido por querer permanecer en ese underground76, que es la base y la razón de ser del Metal Extremo. 76

Sobre este punto se recomienda ver el documental Until the light takes us (2009) donde participa Fenriz baterista de Darkthrone. Se encuentra en este link: https://www.youtube.com/watch?v=4otCNACRZh4 150

Finalmente ¿Qué objetivos esperas lograr con la publicación de Metal extremo: 30 años de oscuridad (1981-2011)? Mi primer objetivo es que llegue a todos los metaleros posibles y les haga pasar buenos ratos recordando viejos tiempos o conociendo nuevas bandas. Tengo como segundo objetivo lograr que se publique en inglés y otros idiomas como alemán, polaco, finlandés, etc., para que de esta manera, traspase fronteras lingüísticas y pueda llegar, de nuevo, a la mayor cantidad de metaleros posibles.

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Gito Minore. Heavy literario Gito Minore77 no solo ha destacado como poeta o narrador desde su natal Argentina, sino que se volvió la voz biográfica de la banda Tren Loco78 (uno de los icono del heavy metal contemporáneo de Latinoamérica) y el ideólogo de la Feria del Libro Heavy79 que anualmente se realiza en su país y que no solo exhibe y comercializa libros de escritores metaleros, sino que reúne a artistas de múltiples manifestaciones cuyo núcleo es el metal. La siguiente entrevista gira en torno a su labor como escritor, biógrafo y gestor cultural, enfocado en temas vinculados al metal.

Saludos Gito, dentro de Latinoamérica son pocos los escritores enfocados en temas de rock y metal ¿En qué momento lograste esta conexión? La conexión de mis escritos con el rock y el metal empezó al revés, no desde la literatura hacia la música, sino desde la música a la literatura. A los 13 años comencé a tocar la guitarra con la firme idea de armar un grupo de rock. Mi gran influencia e ídolo en ese momento era Gustavo Cerati. De hecho, si bien a mí la música me había llegado desde muy chico ya que mi padre solía escuchar frecuentemente algo en el passacassette del auto (entre ellos los Beatles), no fue sino hasta que vi en 77

http://gitominore.blogspot.com/ Banda argentina de amplia trayectoria y reconocimiento no solo en su país sino fuera de él. http://www.trenloco.net/ 79 https://www.facebook.com/Feria-del-libro-Heavy-Metal-167303143457470/timeline/ 78

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vivo a Soda Stereo en un teatro de la Costa Atlántica presentando su álbum Doble vida, que quedé impactado y me decidí por la música de lleno. Ahí encontré mi primer modelo de artista, quería ser guitarrista, cantante y compositor. Sobre todo eso, compositor, escribir las letras y la música de las canciones. Durante esos primeros años me dediqué a tomar clases de guitarra y comencé a armar mis primeros grupos en los cuales escribía mis canciones. Si bien Soda Stereo sonaba muy bien, al ir aprendiendo a tocar y escuchando más propuestas musicales me fui dando cuenta que lo que yo quería transmitir, por cuestiones vitales y obviamente sociales, venía por otro lado. Entonces llegué al heavy metal. Este estilo me proporcionó otra plataforma de aprendizaje y evolución, tanto musical como lírica. En cuanto a lo estético, el virtuosismo de grandes guitarristas opacaba todo lo que había escuchado anteriormente. Y en cuanto a lo meramente lírico me ofrecía otras visiones que ni el pop de Soda, ni el rock nacional de aquellos locos años noventas podía llegar a hacerle sombra. En ese momento mis grandes referentes a nivel internacional eran Iron Maiden y Megadeth pero sobre todo a nivel nacional eran Tren Loco y Hermética. Para ambos grupos podría adjudicar una frase que dijo Iorio refiriéndose a sus propias canciones de Almafuerte: “esto no es rock and roll, no, esto es una desgracia”. Ellos, a los que muy poco tiempo después se les fueron sumando a la compactera Logos, Malón, Horcas, Serpentor, etc., plasmaban en sus letras la “desgracia” de la década neoliberal que terminó arrojando al llegar a su ocaso, la friolera de más de un 40% de desocupados.

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Entonces, influidos por estos muchachones, comencé a tocar y escribir diferente, ya relegando el micrófono en otros que cantaban mejor, pero componiendo casi con exclusividad. Toqué en varias bandas, pero con la que estuve más tiempo y trabajamos más fue con una que se llamó Perséfone. Estuvimos muchos años juntos, compusimos muchas canciones y tocamos en varias oportunidades en Capital Federal y el Conurbano. Para esa misma época comencé a escribir poesía. De hecho mis primeros poemas eran canciones que por algún motivo (o bien eran muy extensas o muy cortas o llena de palabras trabadas o lo que sea) no encajaban en las músicas que hacíamos. Así empecé en la poesía, que en un primer momento era una “deformación” del heavy metal que tocábamos. De hecho mi primer libro de poemas Emociones alternas, que salió en 1995, tenía algunas canciones que había hecho para el grupo. Luego comencé a experimentar con otros géneros, cuento, novela, etc. y mucho después arranqué a estudiar en la Universidad. Por eso, tal como te decía antes, la conexión fue inversa. No fue desde la escritura al metal, sino del metal a la escritura.

Tren Loco, 20 años en el andén (2010) es un libro que no solo comprime en sus páginas la historia de esta banda insigne, sino que además es un testimonio de que se puede escribir en torno al rock y metal, cuéntame ¿Cuándo nace este proyecto de biografía? y ¿Cómo fue su proceso investigativo?

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La idea del hacer este libro nace en mayo de 2009, en una cena con Gustavo Zavala.80 La idea era celebrar los 20 años de trayectoria de la banda con un libro. Gustavo siempre tuvo la costumbre de decir sobre el escenario “hoy ser rebelde es leer, ser heavy es estudiar”. Pero si bien la idea nació en este momento, el deseo de hacer un libro lo teníamos desde hacía varios años antes. De hecho, a Gustavo lo conocí en 1996. Había ido a su casa a hacerle un reportaje para un periódico zonal en el que colaboraba en ese entonces, llamado ¿Sabía usted? De ahí nació una amistad que fue creciendo con el tiempo, obviamente por los intereses que teníamos en común, el metal y la literatura. Al par de meses se nos ocurrió hacer un libro de las bandas unders de esa época. Nos juntamos varias veces para pre-diseñarlo, pero al poco tiempo desistimos de hacerlo, ya que era un libro bastante caro para fabricar y tal como dije anteriormente, no era una buena época económica. En ese entonces también se me ocurrió hacer un libro sobre Tren Loco, una biografía. De hecho armé un boceto con datos y cosas que quería incluir el cual, luego cuando finalmente lo realicé lo usé como pre-pre-boceto. Así que, retomando, cuando en el 2009 decidimos hacer el libro ya había un germen que había esperado casi 15 años por nacer. El proceso investigativo fue bastante intenso. Nos reuníamos dos o tres veces por semana con Gustavo y algún integrante más de la banda y grabábamos horas de conversaciones, algunos miembros que ya no están en la banda contestaron sus preguntas por mail, asimismo comenzamos a hacer un cuestionario por internet, al que varios fans y amigos se 80

Bajista y fundador de la banda Tren Loco. Escritor. 155

autoconvocaron a contestar y hacernos llegar. Con todo ese material reunido entre mayo y diciembre de 2009, más todos los recortes de las revistas y diarios que Gustavo había compilado durante los 20 años de trayectoria, en enero y febrero de 2010 me fui a un lugar bastante alejado llamado Mar del Sud y escribí el libro a mano en 3 cuadernos de 96 hojas. Una locura. Al volver a Buenos Aires en marzo, tardé 4 meses en tipear todo ese brulote. Los capítulos que iba terminando se los pasaba a Gustavo, quien los leía, corregía y agregaba información si faltaba. A la par, luego de la corrección de Gustavo se lo pasábamos a una correctora. Así, en julio estuvo definido el libro. A la par, los Tren Loco grabaron el cd que viene con él. Se mandó a diseñar e imprimir y en septiembre de ese año lo presentamos en el Roxy. Tal como te decía, si bien el trabajo de investigación y armado del libro fue maratónico, la previa a decidirnos fue muy larga. Todos esos años anteriores, en los que con Gustavo nos encontrábamos, sea para grabar algo o por simple amistad, charlando y comentando anécdotas, fueron la mejor base para que el libro se haga de una manera natural.

¿Qué tal le ha ido al libro? y ¿Qué espacios geográficos ha alcanzado? El libro funcionó muy bien. De hecho la primera edición se agotó al poco tiempo y se hizo la segunda. Hemos pensado hacer una tercera con nuevo material, pero calculo que falta para concretarlo.

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El libro, al ser la historia de la banda, viaja con ella a donde sea que vaya. Por eso está en todos los rincones de la Argentina y de Latinoamérica que fue Tren Loco. Sin embargo, por las características propias del título y por la forma de moverse de la banda, de manera independiente y fuera del mercado oficial, por así decirlo, casi no se encuentra en librerías. Pero sí se consigue en rockerías, algunos locales especializados, internet y obviamente en las Ferias del Libro Heavy que venimos haciendo desde hace dos años.

Leí en las redes sociales que se hará una película a partir del libro biográfico de Tren Loco ¿Cuánta certeza hay en ello? Toda la certeza. Total y absoluta. De hecho en estos momentos me encuentro trabajando en la escritura del guión. Voy casi por la mitad. La idea es empezar a filmar en estos meses y que termine estando lista para su exhibición en cines y festivales para fines de este año. La idea surgió de La Junta producciones, una productora nacional que viene haciendo videos clips y coberturas de shows desde hace varios años. De hecho, entre sus trabajos está el clip “Pueblo Motoquero” de la banda. A ellos se les ocurrió hacer una película de Tren Loco y cuando le dijeron a Gustavo él les propuso que me convocasen como guionista. La verdad es una idea genial y emotiva, ya que cuando estábamos con el armado del libro, muchas veces fantaseábamos con la posibilidad de

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que se pudiera hacer película. Ahora, esa ilusión se está haciendo realidad. Aparte completa el período que le falta al libro, sobre todo lo sucedido entre los años 2010-2015, además de que nos permite incluir material que quedó afuera en ese entonces.

¿Trabajas en algún otro proyecto biográfico de banda argentina? Paralelamente a esta película sobre Tren Loco, la misma gente de La Junta me pidió hacer un documental sobre uno de los más grandes bajistas de metal de la Argentina que es Eddie Walker. Eddie fue bajista de la primera formación de Horcas, después formó Lethal y luego junto al Tano Romano, trabajó en Razones Conscientes y mismo en el proyecto solista del guitarrista. Es un músico capital en la historia de nuestro metal que atraviesa con su presencia gran cantidad de años. Por el momento con este proyecto estamos solo arrancando, o sea, haciendo algunas entrevistas aisladas, porque como te digo es bastante amplio para abordarlo, pero estamos arrancando. La idea es que para cuando terminemos con la película de Tren Loco ya tener algo avanzado sobre este tema y poder seguir.

En base a tu experiencia como escritor argentino ¿Cómo se encuentra el sector editorial?, ¿Existe interés en publicar obras de contenido de rock y metal? Depende a lo que llames “sector editorial”. Si con ello te referís al sector del denominado mainstream de las grandes sellos, los más 158

reconocidos y asentados en el mercado, obviamente que no. En principio esos monopolios están en otros temas, bastante alejados no solo del rock y metal sino de la literatura en general. Ahora, si por sector editorial entendemos sellos autogestivos, de autor, de género etc., entonces sí. Es increíble la cantidad de libros que en estos últimos años están saliendo tanto sobre rock, como metal, como otros géneros. Sobre todo mucha crítica literaria, trabajos sociológicos, antropológicos, etc. Un poco a raíz de ese fenómeno es que nació la Feria del libro heavy.

A propósito de la Feria del libro Heavy de Buenos Aires, una novedosa vitrina para reconocer a los autores y actores relacionados a este campo, ¿Cuándo nace la idea de la feria?, ¿Qué objetivos tiene? y ¿Cuántas se han realizado hasta la fecha? La idea de la Feria del libro heavy nace a mediados de 2013 aunque su germen se remonta a muchos años atrás. En 2010 con motivos de la salida del libro Tren Loco 20 años comencé a vislumbrar la posibilidad de armar una mesa debate sobre libros referidos al metal que también habían salido hacia poco. Entre ellos estaba el de César Fuentes Rodríguez. La idea la presenté en un par de espacios pero no tuvo mucho asidero. Luego a mediados de 2011 junto a mi compañera María Inés comenzamos a gestionar un Centro Cultural en el barrio de Boedo de la Ciudad de Buenos Aires. Nuestra idea en principio fue concretar allí un montón de ideas que, de una manera u otra, veníamos soñando desde siempre. Iniciamos talleres de aprendizajes varios, montamos una biblioteca, organizamos ciclos poéticos, de teatro, de música. Entonces a mediados 159

de 2013, a partir de la salida de nuevos libros del género como ser Metal Attak de Fabián García, Boedo: poéticas del realismo (donde hay un artículo de Emiliano Scaricaciottoli sobre la influencia de Elías Castelnuovo y Almafuerte en la poética de Iorio) y algunos libros más, retornó la idea de hacer la famosa “mesa debate sobre libros de metal” que había tenido unos años atrás. Pero la mesa con tantos libros te imaginarás que comenzaba a aquedar chica y ameritaba habilitar un par más para no dejar temas afuera. A su vez, se nos ocurrió también hacer una muestra de ilustraciones y fotos, ya que la imagen gráfica es una figura central dentro del metal. Contándolos ya éramos un montón más. Entonces se nos ocurrió invitar no solo a los autores e ilustradores sino a los editores y a todos aquellos artesanos, productores y artistas de diversas disciplinas que de una manera u otra estuvieran emparentados con nuestra música. Hicimos un flyer muy caserito y lo pusimos a dar vueltas por la web. La respuesta fue inmediata. Un montón de metaleros enrolados en diversas artes se nos sumaron al convite. Así nació la 1º Feria del libro heavy, la cual llevamos a cabo en octubre de 2013 en el Centro Cultural La Imaginería. A esta primera se le sumó una edición que realizamos en la ciudad de Mar del Plata en junio de 2014 y la segunda Feria de Bs. As. que realizamos el 1 de noviembre también en nuestro Centro Cultural. Esta loca idea generó muchas adhesiones, es así que para el 2015 además de la clásica fecha en nuestra ciudad se han sumado la segunda en Mar del Plata y la 1º en Rosario. El objetivo de la misma es convertirse en un espacio de visibilidad y legitimidad de todo el material referido al heavy metal, tanto argentino 160

como latinoamericano. Un lugar de circulación y reproducción de nuestro pensamiento y trabajo sobre un género que muchas veces fue maldecido y vituperado por gran parte de la sociedad.

He leído el libro memoria de la primera feria heavy, un trabajo interesante por la multiplicidad de voces que agrupa, en este contexto ¿Cuánto más falta para asentar aquello de que “el heavy metal es una cultura letrada”? Cuando nosotros pensamos realizar la primera Feria del libro heavy a su vez consideramos realizar un registro, tanto en video como en audio, de todo aquello que pasara ahí. Así es que consideramos que, la mejor manera de que lo allí expresado oralmente no se lo llevara el viento, sería sacar un libro. Por eso, decidimos pedirles a los expositores (tanto los escritores como los encargados de las artes visuales) que nos faciliten su trabajo para que con todo ese material realizar un volumen, al estilo de las “memorias” de las convenciones. El mismo se editó por nuestro sello independiente Clara Beter ediciones81 y se presentó oficialmente en la 2ª Feria del libro heavy de Bs. As. Yo creo que la idea de que el heavy metal es una “cultura letrada” ya se viene instalando desde hace tiempo. Obviamente que desde ciertos sectores de la sociedad no se ve tan así, de hecho el heavy metal para ellos además de ser una mala palabra está emparentado con determinada clase a la que detestan, que es la clase obrera. Pero se está imponiendo. 81

http://clarabeter.blogspot.com/ 161

De hecho nosotros somos solo un eslabón más de una larga cadena que arrancó en los años 70 y se perpetúa a la actualidad.

¿Cuánto se ha movido fuera de Argentina este libro memoria? Lamentablemente, el libro al ser una producción independiente no tiene la difusión ni la distribución necesaria que toda obra necesita para volverse accesible. Sin embargo, tanto vía web como de manera personal se ha movido, sobre todo en las ciudades que por diferentes cuestiones, también literarias, he recorrido como ser Asunción del Paraguay y Quito. Nosotros estamos muy agradecidos a todos aquellos amigos que sin pedir nada a cambio y solo por amor se han ofrecido a comprar y revender el libro en sus ciudades. Eso es de un apoyo inestimable. Esperamos con el tiempo poder contar con una buena distribución y que el material pueda ser leído y debatido por todos los amantes del metal.

¿Habitan, en tus textos poéticos y narrativos, la influencia del rock y metal? Sí, definitivamente. Tal como te contaba antes yo empecé a escribir a partir de ser músico, primero de rock y luego de metal, así que eso es una marca. Mis primeros escritos fueron canciones y eso en cierta manera se continúa. En mi obra hay mucha referencia, no solo al metal sino a la música en general, sobre todo en mis cuentos.

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Ahora estoy muy contento porque hace poco acaba de salir un disco llamado Cuarto creciente de un músico argentino muy talentoso llamado Matías Foreiter. El concepto del mismo es que a partir de algunos poemas de ciertos autores actuales Foreiter reelabora ese texto transformándolo en canción. Mirá que particular este caso, él me convocó para formar parte de este proyecto y eligió un poema mío de mi libro Mínimamente que se llama “Matadolores” (que es un homenaje que yo hago de “Painkiller” de Judas Priest). Tomando este poema y fragmentos de otros él compuso una canción que lleva el mismo nombre. Acá tenés un caso, una canción que se transforma en poema y ese poema a su vez se vuelve a transformar en otra canción.

Finalmente ¿Qué otros proyectos llevas adelante en pro del rock y metal local? Otro proyecto importante en el que estoy involucrado en torno al metal es

justamente

grupo

G.I.I.H.M.A.

(Grupo

Investigación

Interdisciplinaria del Metal Argentino). El mismo es una propuesta que surgió a finales de 2013 de la mano de Emiliano Scaricaciottoli (quién junto a Nuna Calvo integró la mesa debate llamada “La recepción de Iorio en la Academia”) para el cual nos reunimos distintos universitarios de varias facultades de Argentina a pensar y escribir artículos en torno a diferentes temas relacionados al metal y nuestra disciplina académica. Estamos terminando de conformar un libro con la idea de editarlo durante el 2016. El escrito con el que colaboro en el mismo (por la especialidad que tengo, filosofía) versa 163

sobre la difícil relación entre el metal y la religión, sobre todo en la transición del último disco de V8 y el primero de Logos. Pero hay de todo. Los enfoques son tan diversos como las carreras de las que provenimos. Además de esta idea de compilar un libro, con el grupo intervenimos en distintos encuentros y escribimos para algunos medios. Actualmente estamos dictando un Seminario en la Universidad de Buenos Aires (U.B.A.) que se llama “Evitando el ablande: una lectura del heavy metal argentino como objeto de cruces”.

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René Silva Catalán. El metal en la literatura La publicación de las antologías Metalenguaje, dos tomos: uno de poesía y otro de narrativa, pusieron en evidencia a un conjunto de escritores latinoamericanos, vinculados a la cultura metalera. Proyecto editorial pensado, editado y publicado desde Chile, que no solo destaca por la selección de los textos, sino por la calidad en sí del producto. Libros que dan cuenta del imaginario metalero: sea desde conciertos, o en el desarrollo de actividades cotidianas, acentuando la pertenencia a una cultura aún estigmatizada. Contactamos a uno de sus editores, el escritor René Silva Catalán82, para que nos detallara más sobre estas publicaciones. Un diálogo estimulante, sobre todo para quienes creen que el metal sí puede trascender fronteras a partir de la literatura.

René, dentro de Latinoamérica son pocos los escritores enfocados en temas de rock y metal ¿En qué momento lograste esta conexión? Desde los 12 años (tengo 43) escucho metal, por lo tanto mi imaginario siempre ha rondado la temática del movimiento o corriente metalera, sobretodo la visión social como crítica al sistema que permite realizar y pensar libremente a través de la honestidad que brinda un texto poético. De todas maneras hago diferencias el metal es mi forma de vida, de hablar, de vestirme de presentarme al mundo, la escritura es su voz pero muy poco notorio o muy en segunda lectura un enfoque rebuscado hacia 82

Poeta y editor, autor del poemario Anatemas (2012). 165

el metal en mis escritos, creo Anatemas (el único libro publicado que tengo), es sin duda desde su nombre como algunos textos un guiño, un tributo y agradecimiento a este estilo de vida y música, a los primeros discos de esta banda (tengo el placer de contar que según ellos, fui el primer sudamericano al que escribieron enviándome el año 1991 el demo “All faith is lost”), libro que muy profundo su temática aborda distintas aristas espirituales y sociales, donde el conector es el metal. Pero sin duda es METALENGAUJE mi conexión como editor y curador, esta antología que funciona como muestra de la literatura iniciada desde el metal (poesía y narrativa), punto además bastante interesante entre escritura y metal 100%. Intenso y largo trabajo que me dejó como experiencia positiva como esperanzadora, es que sin duda hay muchos escritores escribiendo en torno al metal. Creo incluso en un género híbrido un estilo de escritura desde el metal, como ya surgió desde el hip hop y rap.

¿Qué género, dentro el metal, es el que más prefieres y por qué? Siempre me ha gustado el death metal extremo (Pentacle, Asphyx, God Dethroned, Death, Cannibal Corpse, Malevolent Creation por nombrar algunos), también re encontrarme con lo que me inicié a mediados de los 80 (Celtic Frost, Venom, Hell Hammer, Slayer, Bathory, Destruction, Nimrod, Pentagram, Napalm Death, entre otros), tengo la suerte de trabajar en una revista realizando reseñas de metal under extremo y oscuro sobre bandas y revistas de todo el orbe. Pero el estilo desde el año 1995 que me acompaña y le dedico gran parte del día, es el Doom Metal, bandas como Agalloch, Shape of Despair, Isole, Candlemass, 166

Communion, Capilla Ardiente, Pantheist, Anathema (antiguo), Solitude Aeternus, Suno, Colosseum, Mournful Congregation, Reverend Bizarre, Virgin Black, Paradise Lost (antiguo), Moonsorrow, Winter, Officium Triste, Hymn of the Inmortal Wind, The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble, Bohren Der Club of Goren y otras, en mi oficina, casa, en la calle, donde y acompañando la lectura de un buen libro como hoy, las obras completas poesía y prosa del poeta boliviano Edmundo Camargo.

¿Cómo te clasificas: cómo un metalero escritor o un escritor metalero? Pregunta difícil, pero sinceramente René Silva Catalán es un metalero escritor, sin duda alguna, vivo, me visto, la gran mayoría de mis amigos son metaleros y me desenvuelvo en ese espacio, pero ojo que no voy a recitales hace años, por una decisión particular, también la poesía me ha dado un espacio que agradezco que no pensé iba a tener, he conocido a mi más grande hermano y amigo el poeta Oscar Saavedra Villarroel, con quien tenemos el proyecto editorial Andesgraund y fundamos lo que se conoce como Descentralización Poética, también agradezco a la escritura la oportunidad de viajar y conocer mi América madre, su historia malversada, oficial y no oficial, como a todas las personas y lugares bellos que se cruzan en el camino es difícil olvidar, vivencias que van enriqueciendo con diferentes sensaciones, sabores, acentos, como las cosas en comunes, un debe al lenguaje un deber hacia la poesía, tal cual el metal como estilo de vida y música es el tótem de lucha para mantener todo lo nombrado, fíjate que el metal a pesar del pelo largo, las poleras negras, la cerveza, imagen universal, de alguna manera dignifica y trae al 167

frente las tradiciones, mitos y leyendas, como parte del patrimonio histórico del pueblo, en este caso el folklore, mitología del lugar, cosa que es muy difícil hoy encontrar en otros estilos de música, lo que para mí significa además un compromiso con tus raíces, con el territorio. Hoy muchas bandas mezclan su música con instrumentos autóctonos de su zona de origen, sonidos, voces como también el revivir su lengua a través de los nombres de las agrupaciones o canciones.

¿Cuál es la panorámica que existe en Chile respecto a quienes escriben en torno a temas de la cultura metalera? La verdad que el último tiempo han surgido un par de publicaciones, interesantes pero más del tipo crónica y comercial además, desde gente, editoriales que ven un nicho no cubierto, ni siquiera como un aporte a la escritura, sino un negocio, ya que el valor de lo publicado no lo descubro todavía y además son realmente poco económicos, como de difícil acceso en lugares de ventas metaleras, creo que METALENGUAJE es y será por un tiempo el único cruce real honesto y de valor auténtico entre literatura y metal, sin duda, con Pablo Lacroix (poeta y profesor), con quien hicimos la antología, nos enorgullece por un lado surgir de la formalidad tradicional de la poesía y narrativa, funciona como un paratexto histórico dentro del metal como en la escritura, no conozco otro proyecto similar. Ojo que funciona asimismo fuera del texto, lo que le da una validez también testimonial, ya que las vivencias en las páginas resultan análogas sobre todo en narrativa en los imaginarios colectivos entre todos los participantes, cabe destacar de distintos lugares (no países, eso es un 168

eufemismo para mí, somos un continente de lengua similar, los mismos acentos y tildes faltantes). También trabajamos con diseñadores e ilustradores que le dieron un trabajo de arte distinto y un contexto netamente metalero al considerar simbologías, bandas, tipografías, inframundos e historias dentro de la cultura musical exaltada en esta antología, fue un lujo tenerlos. Volviendo al meollo de la pregunta creo hay muchos poetas y escritores metaleros, pero de alguna u otra forma me atrevo a decir que METALENGUAJE ha sido el guiño para que tal vez se transforme en un movimiento under y contracultural desde la base de estas dos tendencias. Creo al revés y volviendo a lo que dije anteriormente, las bandas han tomado más la mitología folklórica de sus raíces, sus propias ficciones y quimeras, lenguas indígenas y epopeyas para construir sus imaginarios, ya ves el caso de Iron Maiden, Amorphis, Tierra Negra (Chile), Storm (Noruega) y un largo etcétera, que indica la relación con su propia historia, nombres y apellidos.

¿Existen editoriales interesadas en publicar a escritores relacionados a esta cultura? Creo que METALENGUAJE abrió las puertas para re / situar o mejor dicho, abrir esta tendencia que funciona como movimiento y cultura para generar un nuevo nicho dentro de las editoriales, en lo personal en Andesgraund, por lo menos no lo he pensado y no lo veo a corto plazo, nuestra meta y línea editorial es completamente distinta, pero si Ajiaco con Pablo Lacroix, consideran una colección, donde participaría yo como co - editor nada más y de otro proyecto similar nada he sabido, 169

entendiendo que además la poesía chilena es poco atrevida para salir de los formatos tradicionales, si te puedo comunicar que tenemos material y ganas de realizar una segunda convocatoria para METALENGUAJE, hay mucha gente interesada incluso poetas y narradores de trayectoria que se unirían al proyecto y que también le dan un plus adicional, en Chile hay muchos metaleros que se relacionan con la escritura pero que no se incumben con los círculos literarios imperantes, sus trabajos no se difunden y se pierden, no así los ilustradores y diseñadores, por lo tanto es rico abrir nuevas brechas a la escritura y a la música, lo importante es hacerlo con curaduría con calidad literaria y como un aporte.

Claro, por eso en el 2014, junto a Pablo Lacroix, hicieron una novedosa convocatoria mediante Facebook, para que narradores y poetas presenten textos para el proyecto de las antologías Metalenguaje. El resultado de la convocatoria fue la publicación de dos antologías, una de poesía y otra de narrativa, ¿Cuánto material no fue seleccionado? y ¿Qué países predominan en ambos libros? Hubo mucho material que dejamos fuera, inclusive poetas con trayectoria, calidad literaria, que no cumplían con el imaginario metal, por otro lado gente que cumplían con lo pedido, pero que no eran un aporte literario, lamentablemente fuimos exigente en esa parte, también hubo cierto “yoes”, por el tiempo transcurrido y de estar seleccionados finalmente se bajaron, por lo tanto libres de partir y obvio no los incluimos. A tu pregunta de participación en narrativa hubo 17 escritores (Chile, Cuba, Argentina, Puerto Rico, España, Uruguay, México) y en 170

poesía 23 poetas (México, Chile, Ecuador, España, Mapuche, Colombia), en total 40 participantes, además la valiosa participación de tres ilustradores, quiero resaltar que dentro de nuestros propios grupos de amigos, como otra gente que uno pensaba apoyaría METALENGUAJE, fueron más una piedra en el camino que aporte, lo cual duele, porque fue pensado en ellos, poetas – metaleros, en fin. También medios importantes del metal que en un principio desde adentro hacia afuera prestaron apoyo pero en el momento no estuvieron, de todas maneras me quedo con lo positivo y aprovecho de agradecer a la revista Dead Letter, a su editor Erick Sanhueza por la distribución desinteresada de la antología y al narrador - metalero Aldo Biglia, por su infinito y honesto apoyo, quien participa en la antología.

¿Qué tal le ha ido a los libros? y ¿Qué espacios geográficos han alcanzado? Yo creo lo importante es hoy difundir la antología, contextualizarla a nivel literario como el metalero, en especial por los autores participantes, por confiar en este combinado hoy presente en librerías de Lima, Santiago y Buenos Aires, personalmente he dado charlas sobre ella en Tacna y Arica, también forma parte de una línea editorial de Andesgraund que es co - ediciones con otras editoriales, justamente en estos días, Pablo Lacroix, está en México presentándola, en dos semanas lo haré posiblemente en Lima, me lo han pedido, haremos un recital con bandas que ya comprometieron su presencia, las cuales tienen su nombre dentro del underground internacional, la entrada es un libro, lo mismo en 171

el mes de octubre en Buenos Aires, ya estamos trabajando en eso. En cuanto a los libros el día del lanzamiento que además fue algo nunca hecho en la Fundación Neruda, en La Chascona, casa museo donde vivió el poeta Pablo Neruda, donde además tocó la banda Abysal, su vocalista es el poeta Javier Peralta, quien forma parte de la antología, siendo primera vez que una banda metalera toca en el lugar. Volviendo a la pregunta, me sorprendió la lealtad de los amigos metaleros que antes de que comenzara el evento, llegaron a comprar su ejemplar, luego se ha vendido mucho en el ambiente metal lo que se agradece y me llena de un orgullo sano.

Sé que además de autor, también eres editor, y estás detrás de Andesgraund ediciones ¿Qué clase de autores conforman tu catálogo? Para mí Andesgraund Ediciones es una motivación a diario a continuar un trabajo que va más allá de lo literario, también con lo social, partícipe en un momento histórico dentro de las editoriales independientes. En Andesgraund también forma parte el poeta Oscar Saavedra Villarroel, nuestra línea editorial es publicar poetas chilenos que viven en el extranjero por estudios, por decisión de vida, en fin, cuyo trabajo es relevante que las nuevas generaciones de niños y jóvenes, deben conocer. Por lo mismo ya hemos publicado a Cristián Gómez Olivares, Edmundo Garrido, Marcela Saldaño, Anonio Arévalo entre otros, algunos que viven acá, pero su propuesta poética se hace necesario para la editorial, como fue el caso de Leandro Hernández y Fanny Campos, nos dimos cuenta que la tradición literaria como la actual poesía chilena se conoce y se lee 172

en Latinoamérica, no así en Chile reconocer, saber y leer esa tradición latinoamericana, ejemplo mi primer libro fue construido leyendo a Jorge Enrique Adoum, importante poeta ecuatoriano, tal vez el más importante en la historia de tu país y uno de los grandes del mundo hispano, desconocido en nuestro país, incluso forma parte de la historia poética chilena, por años fue secretario personal de Pablo Neruda, quien influyó enormemente en los primeros libros del ecuatoriano. Por lo mismo es que hemos publicado a los destacados poetas John Martínez y Roger Santiváñez, Perú; ya viene el trabajo de Delfín Prats, Cuba; Luis Alberto Arellano, México; Willy Gómez, Perú; Augusto Rodríguez, Ecuador. También se viene una colección llamada Lempa con poetas centroamericanos, otra de nombre Península con poetas de España y lo fuerte como editorial, son futuras publicaciones de niños talentosos que con el trabajo de Oscar en colegios y comunas periféricas, hemos podido rescatar como también adultos mayores, como decimos nosotros: son nuestros públicos fuertes permitiendo de esta forma que la poesía circule por toda la ciudad y no solo en los lugares establecidos y tradicionales, como lo es el centro desde la institución y la academia, la cual deja fuera a ese público importantísimo, el ciudadano común, que además hoy necesita enormemente re – encontrarse con la poesía, multitud que a veces la literatura no los considera.

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Alexis Cuzme (Manta, Ecuador, 1980) Soy Lic. en Ciencias de la Comunicación, mención Periodismo por la Universidad Laica Eloy Alfaro de Manabí. Magister en Periodismo por la ULEAM/CEPIRCI. Escribo y colaboro con publicaciones periódicas, ecuatorianas y del extranjero, en temas relacionados a cine, teatro, música, literatura y edición. Dirijo el fanzine metal literario Marfuz. He participado en ferias independientes de libros y fanzineras, sea como expositor o como ponente en temas relacionados a la edición independiente. He publicado en poesía: Complot ante el silencio (2003) Club de los premuertos (2006) Bloody city (2009) Cúmulo sanguinolento (2011) Trilogía de la carne (2012) Sesiones negras (2014). En ensayo: Satanismo filosofía individualista (2009) Moshpit: cómo tener una banda de metal y no morir en el intento (2013). http://alexis-cuzme.blogspot.com/

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