Villa
OTONDA R
I facultad de arquitectura urbanismo y arte
historia de la arquitectura I autores Correa Delgado, Keren Flores Juarez, David Mena Cano, Alexander Maza Alvarado, Raul Moran Farfan, Oliver Nicolas Hernandez, Nilolali
asesor Suarez Villasis, Martin
Piura Agosto
Indice
Indice Ubiaciòn Manierismo Andrea Palladio Linea de tiempo Tipologia Palladio La armonia Arquitectura bella Conceptos La proporciòn La percepciòn Funcionalidad Espacios Cortes Conclusiòn Bibliografia
Ubicaciòn
la
ROTONDA
Italia
Veneto
Vicenza es una ciudad de Italia, capital de la provincia homónima ubicada en la región del Véneto (al norte de Italia, a 60 km. Al oeste de Venecia y 200 km. Al este de Milán), a poca distancia de Padua a 35km. Verona, a 45km. 150 km. De Bolonia y 470km. De Roma. Lugar excepcional
BasĂlica de Vicenza. 1546-49.
El manierismo es el nombre que se da al artistico que se inicia en Italia en la tercera decada del siglo XVI, la arquitectura manierista es aquella fase de la arquitectura renancentista que se extiende entre el final de la arquitectura renacentista y el comienzo de la arquitectura barroca. Los historiadores consideran al manierismo como la ultima fase del renacimiento, precedida por las del humanismo florentino y por el clasicimo romano; sin embargo, si las primeras dos fases distinguibles temporalmente, no resulta tan claro con el clasicismo y el manierismo que coexistieron desde inicios del siglo XVI
Andrea Andrea Palladio (castellanizado como Andrés Paladio), de nombre Andrea di Pietro della Góndola (Padua, 1508 - Maser, 1580) fue un importante arquitecto italiano de la República de Venecia. Trabajó fundamentalmente en la ciudad de Vicenza y sus alrededores, y también en la misma Venecia. Se le considera el arquitecto que tal vez «mejor supo actualizar la herencia de las formas clásicas con la realidad del momento central del Cinquecento». Sus villas campestres y otras obras han influido de manera importante en la arquitectura del Neoclasicismo.
Linea de Tiempo
158
Palladio
1571
Paolo Almerico se muda a la villa
1568
Comienza la edificacion de la Villa Rotonda.
1567
Paolo Almerico le encomienda a Andrea Palladio el proyecto de su villa suburbana a las afueras de Vicenza
80
1590 - 1620 1589
Se crearon estucos en la boveda, vestidores y habitaciones.
Paolo Almerico muere, la residencia es heredada `por su hijo natural.
o muere dejando a su aprendis con el proyecto
a aun sin estar terminada
1591
La rtonda es vendida a los hermanos Capra
1650
La capilla es construida por estos aĂąos diseĂąada por el a
1725
Intervenciones estructurales po Mutonni
191
Despues d de Valama
arquitecto Girolamo Albanese
or Franccesco
12
de unos cambios la Villa Rotonda es comprada por los condes anara de Venecia, quines aÚn la poseèn.
1980
La Rotonda abre al publico
1994
Es reconocida como protrinomio cultural por la UNESCO
tipologia Palladio
QUINCENETO ITALIANO
Desarrollado
AM HUM
PENSAMIENTO RENACENTISTA
Resucita valores
Como los
o en
MBIENTE MANISTA
PRECEPTOS DE VITRUVIANOS
ESTUDIO CLASICO
Fundamentado por
• • •
FORMAL Y ESPIRITUAL
FIRMITAS (SOLIDES) UTILITAS (UTILIDAD) VENUSA (BELLEZA)
Nace la Tomados por
TIPÓLOGIA DE PALLADIO
Caracterizada por
• PLANTA SENCILLA • PROPORCION COMPRENSIVA • FUNCIONALIDAD
la Armonìa Se logra a partir de 3 bases:
NÚMERO (Sistema de cálculos) TERMINACIÓN (Proporción) DISPOSICIÓN (Control de la composición / simetrìa) Relación significativa de números es requisito teórico del diseño.
Arquitectura bella
Para Palladio sus obras no debĂŹa carecer de belleza. La belleza es el resultado entendida como la armonia del conjunto de todos los detalles en la unidad a la que pertenecen
ARQUITECTURA BELLA O TOTAL Un todo completo ELEMENTOS , PARTES O DETALLES Nada puede aĂąadirse,sustraerse modificarse para peor.
l
Debe tener
se logra mediante
ARQUITECTURA BELLA
RESULTADO Y PROCE
tiene relaciòn
entre
CUERPO
aparece
ARMONÌA trabaja
entendido
EL TODO Y SUS PARTES
• • •
NUMERO TERMINACIÒN DISPOCIÒN
OR OR de
ELEMENTOS
c
SIN PRIVACIDAD
hipotesis de obra
RECORRIDO Y ESTANCIA
en cuanto
Conceptos
ESO
PROPORCIÒN tiene relcion de
RDEN Y RGANIZACIÒN del
PROGRAMA
coprende las
PERCEPCIÒN
la Proporciòn PENSAMIENTO BENEDITTO Las partes mas bellas del cuerpo, están en el lugar mas expuesto a ser vistas y las menos honestas en lugares
escondidos
Orden y organizaciรณn en cuanto al PROGRAMA.
ENTREPLANTA 1:2 PLANTA NOBLE
BASAMENTO
1 Lo que debia ser visto
1:2 Lo oculto
1/4
x1 El volumen de los pรณrticos igual al volumen cerrado
1
x4 Cada volumen del portico igual a la sala central
Planta centralizada compuesta por tres figuras geométricas que se inscriben una dentro de otra: círculo central, cuadrado y cruz griega. Gracias a esta composición se crean cuatro pórticos de acceso que, orientados a los puntos cardinales, conducen a la rotonda central. En torno suyo se sitúan las distintas estancias, comunicando los dos pisos por escaleras de caracol adosadas a la rotonda que se conforma en elemento clave del conjunto, reservada como gran salón de reuniones, pues la villa, más que habitacional (para vivir), tenía una función lúdica (fiestas)
La Proporción Orden y organización en cuanto a los ELEMENTOS. Forman una percepción
PORTICOS
VENTANAS Y PUERTAS
PLANTA CENTRAL CUIDADOSAMENTE MODULADA.
la Percepciòn En cuanto al recorrido visual y Fisico. Dependencias familiares separadas de los invitados.
RECORRIDO DE LOS INVITADO Dirigidos a un centro
OS
RECORRIDO DE LOS HABITANTES Anillo conknuo en torno al centro
RECORRIDO Fร SICO VISUAL
Entradas, pasillos y sala central.. Conexiรณn visual desde la sala al exterior que se repite en sus 4 fachadas.
PROPORCIONES ELEVACIÓN PLANTA
La sala principal es 4:3, adquiriendo importancia espacial. Las logias y sala de 12 x 12mts, mayor superficie en la planta.
RECORRIDO Fร SICO VISUAL
Ejes de circulaciรณn que vinculan las habitaciones de derecha a izquierda. Ventanas y puertas alineadas como conexiรณn con el entorno
PROPORCIONES ELEVACIร N PLANTA
La cรกmara principal 4:3. la cรกmara principal de 1:2 con el estudio (la misma relaciรณn proporcional con sala principal).
funcionalidad
La Villa como prototipo buscaba poder convinar estos conceptos para satisfacer las demandas de su
Palladio hizo de esa casa un prototipo que divide en tres planos horizontales y tres verticales: 1ยบ PLANTA: Trabajo, vino, cocina 2ยบ PLANTA: Recepciรณn, sentarse, comer, dormir 3ยบ PLANTA: Secado de frutas y guardado de cosas diversas.
PALLADIO se basa
TIPOLOGIA DOMESTICA:
us clientes.
Economìa Clima Confort Funciòn Espacio Privacidad Vistas Atico
También la casa estaba dividida en tres partes: 1º La central con un gran porche elevado 2º - 3º Las otras dos laterales con el resto de las habitaciones. en la funcionalidad de los recintos y racionalidad de las magnitudes para la creación de la Rotonda.
La rotonda está relacionado con el espacio colectivo axial corresponde a un espacio medio abierto, que es pública a los habitantes y sus invitados, seguido por los espacios privados, donde el acceso es restringido. Estas habitaciones se sientan en un espacio publico abierto penetrado a través del paisaje.
CUPULA
CIRCULACIÓN ESPACIO COLE
ESPACIO CONT PRIVADO CER
ESPACIO PÚBL ESPACIO SEMI
ESTRUCTURA
N AXIAL ECTIVO
TINUADOR, RRADO
LICO, I-ABIERTOS
VACIOS
PERIMETRO
Espacios La organizaciĂłn y union de los espacios esta dada por el concepto del UMBRAL visto no como un lugar geometrico sino como el RECORRIDO limite que marca la condicion de INTERIOR, EXTERIOR, Es el traspaso de una condicion a otra.
El traspaso de condiciones espaciales definidas dentro por el lleno y el vacĂo.
Las entradas de luz no solo están ubicadas por medio de los pasillos, sino que los puntos de vista desde el espaciocentral hacia el exterior que atraviesa la habitación contigua a esta, se ejecuta la vista través de la sala mas pequeña por lo que es irreconocible.
Cortes
Por medio de los cortes se puede verificar como cada sección es diferente, los vanos en su mayoría no coinciden con el corte anterior, SOLO COINCIDEN EN SUS PASILLOS CENTRALES
conclusiòn Sin duda este “palazzo” es una de las piedras angulares de la historia de la arquitectura. Diseñado por Andrea Palladio en el esplendor del renacimiento, este edificio fue concebido como una casa noble que, a diferencia de las demás villas de la zona del Veneto en Italia, no tenía como fin ser la cabeza de una estancia agrícola, era simplemente una casa de reposo suburbana. De geometrías matemáticas y proporciones profundamente estudiadas, esta villa fue particularmente vanguardista para la época, asimismo el diseño de este palacete es un claro ejemplo de la aplicación de los principios arquitectónicos que Palladio estudió por años y que en 1570 sintetizó en sus “Quattro libri dell’Architettura”, libros que serían la base para la arquitectura de los siglos que siguieron. Hoy considerada patrimonio de la humanidad por la UNESCO La Rotonda es y ha sido fuente de inspiración para muchos arquitectos. Sin duda, la Villa Capra se puede considerar como la obra más destacada de la trayectoria artística del arquitecto Andrea Palladio, obra que aun sigue siendo un claro ejemplo de la busqueda de la perfecciòn y belleza.
bibliografía A. Palladio, I Quattro Libri dell'Architettura, Venecia 1570, libro II, p. 18. F. Muttoni, Architettura di Andrea Palladio Vicentino con le osservazioni dell'Architetto N. N., 9 Venecia 1740-1760, vol. I, pp. 12-14, tavv. XI-XII, vol. V., tav. XIV.
O. Bertotti Scamozzi, Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio, 4 voll., Vicenza 1776-1783, vol A. Magrini, Memorie intorno la vita e le opere di Andrea Palladio, Padua 1845, pp. 78, 238-240. F. Burger, Die Villen des Andrea Palladio, Leipzig 1909, pp. 53-56. R. Pane, Andrea Palladio, Turín 1961, pp. 187-191. https://www.villalarotonda.it/
http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2009/11/15/andrea-palladio-arquitectura-manierista-vicenz Perrault Claude. Compendio de los 10 libros de arquitectura de Vitruvio.Página 155 Perrault Claude. Compendio de los 10 libros de arquitectura de Vitruvio. Página 140
Trachtenberg Marvin. Arquitectura, de la prehistoria a la postmodernidad: la tradición occidental. Perrault Claude. Compendio de los 10 libros de arquitectura de Vitruvio.Página 149
voll.,
l. II, pp. 9-13, tavv. I-IV.
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. Pรกgina 130
El presente trabajo de investigación fue realizado bajo la supervisión del MBA. Arq. Martin Suarez Villasis, a quien nos gustaría agradecer y expresar nuestra gran gratitud, por haber hecho posible la realización de este estudio. Además de la paciencia, tiempo y dedicación que tuvo con nosotros para que este trabajo se realice de manera exitosa. Gracias por su apoyo, por inculcarnos el amor y pasiòn por la historia y arquitectura.