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L O S
P E R T U R B A D O S
E N T R E
L I L A S
(Pieza de teatro en un acto.) Alejandra Pizarnik
Personajes:
SEGISMUNDA CAROL MACHO FUTERINA
Una habitación con muebles infantiles de vivos colores. Luz como una agonía, como cenizas. Pero también, a veces, como una fiesta en un libro para niños. En la pared del fondo, cubierta de espejos, hay dos ventanas verdes en forma de corazones. A la derecha, en el proscenio, una puerta rosada. En la pared, junto a la puerta, un cuadro dado vuelta como un hombre orinando en un parque. En el proscenio, a la izquierda, dos pequeños féretrosinodoros, muy juntos, uno blanco a rayas verdes y el otro rojo con florcitas de rafia. En el centro, cubierta con una manta color patito tejida por los pigmeos y que representa parejas como de juguete practicando el acto genético, sentada en un fabuloso triciclo, está Segismunda. Inmóvil a su lado, Carol la mira mascar chicle con los ojos cerrados. De pronto, Carol corre las cortinas. Camina vacilante, con la cabeza echada hacia atrás, como disfrazado de dama antigua. Corre la cortina de la ventana derecha, cuyo diseño representa a la Gioconda con su cara de resfriada y sonriendo demasiado, de modo que se descubre que tiene un solo diente. Corre la cortina de la ventana izquierda, que tiene estampada una pintura de Mondrian y, en el centro, el dibujo del cinturón de castidad para labios que inventó Goya. De nuevo se para junto a Segismunda, le quita la manta, le saca la capa gris modelo Lord Byron o Georges Sand [sic], las pliega y las guarda en los féretros-inodoros que resultan ser armarios. Luego, nuevamente, se queda apostado junto al poderoso triciclo de Segismunda. Segismunda trae pantalones de terciopelo rojo vivo modelo Keats, una camisa lila estilo Shelley, un cinturón anaranjado incandescente modelo Maiakovski y botas de gamuza celeste forradas en piel rosada modelo Rimbaud. De su cuello pende un falo de oro en miniatura que es un silbato para llamar a Carol. En cuanto a Carol, su traje es color de roca rala y toda su persona evoca el otoño. En el transcurso de la obra, una monja y un payaso, en un rincón, al fondo a la izquierda, limpiarán un viejo triciclo. En el rincón opuesto, habrá un maniquí infantil. Este personaje tiene la cara celeste y las cejas y los labios dorados. A su lado estará un suntuoso caballito de cartón muy empenachado y cubierto de arneses lujosos.
SEGISMUNDA (extrae un cigarro del bolsillo de su camisa y lo enciende cuidadosamente): Es verdad que renuncié a ser una persona. No obstante, vivo. ¿Por qué? No lo sé. Pero es así y sufro. ¿Acaso no he andado en busca de esos signos y no he mirado hasta casi volverme ciega? ¿Qué me pasa? Antígona, ¿no fui yo? Anna Frank, ¿acaso no fui yo? (A Carol.) Voy a acostarme. CAROL: Acabo de levantarte y de ayudarte a montar en tu triciclo mecanoerótico. SEG: ¿Y entonces qué? CAR: No puedo levantarte y acostarte cada cinco minutos. SEG: Todos envidian mi triciclo mecanoerótico. CAR: Yo no. SEG: Mientras dormía, ¿no sentiste ganas de dar en él una vuelta manzana? CAR: Yo... No. SEG: Es que sos virgen, tenés miedo. CAR: No hables tan fuerte. SEG: No te inquietes, nadie se enterará de que sos virgen. Dicen que la virginidad duele. Pero ¿por qué tenés esa cara deshojada? CAR: Soñé que vos y yo estábamos “a un paso del adiós”. SEG: ¿Será verdad? CAR: Si lo dice el tango. SEG: ¿Entonces? CAR: Me iré a otro sitio, a cualquier parte. Encontraré otra ciudad, otras calles, otras casas.