2CD ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ VOS INSTANT CD/DVD 6.5 И ЕЩЕ БОЛЕЕ 30 ПРОГРАММ DIGITAL PHOTO camera АВГУСТ 2003
WWW.DPCAMERA.RU
журнал о цифровой фотографии
АВГУСТ 2003
108 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ! www.dpcamera.ru
ОТПУСК, КОТОРОГО… НЕ БЫЛО! Очередной арт проект Барри Джексона
МАСТЕР-КЛАСС ПОРТРЕТЫ Человек основной объект съемки с момента
изобретения фотографии. Поэтому тема портрета будет появляться почти в каждом номере нашего журнала
Издательский дом „Арт Аудио пресс“
9
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Все о программных режимах фотокамеры
СЕКРЕТЫ СЪЕМКИ ГОРОДСКОГО ПЕЙЗАЖА
САМЫ Х ФОТО УДОБНЫ Х ОБ СУМОК
ЗОР
Урбанистическая романтика окружает вас… если, конечно, вы живете не на необитаемом острове
KONICA KD-500Z
На сегодня это самая маленькая 5 мегапиксельная камера
LUMIX DMC-FZ1EN-S/K 12 кратный зум, оптический стабилизатор и цифровой процессор в одном корпусе
ЭКСКЛЮЗИВ! 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! ер! Реальные
ные обзоры кам OLYMPUS CAMEDIA C-5050 Виртуальные трехмер полезных для цифровой Первая компактная полупрофессиональная 5 мегапиксельная камера
тестовые снимки! Десятки фотографии программ!
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
Август 2003 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс» Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт*директор Константин Юшин
Концепция журнала
Редактор веб*сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Александр Беркингейм, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева svitneva@dpcamera.ru Верстка Алена Тупикова Лариса Смышникова Дмитрий Волков Сергей Антипов Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@car music.ru Зам. генерального директора Юрий Евстигнеев evstigneev@car music.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов slavaq@car music.ru Директор PR Татьяна Тараканова tarakanova@car music.ru Директор по промоушну Алексей Лутаев elvis@playcd.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Директор Интернет*проектов Сергей Чайкин Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс.: (095) 737 5970 Представительство в Санкт*Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: car music@infopro.spb.su Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 25 000 экз Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2003 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact
http://www.futurenet.co.uk/home.html
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ... то такое цифровая фотография? Есть ли разница между ней и „аналоговой“, то есть пле− ночной, или „традиционной“ фотографией? А если есть, то в чем она? Слава Богу, то вре− мя, когда цифре „по умолчанию“ отказывали в праве быть фотографией (курсив) наравне с традиционной фотографией, почти ушло. О чем это я? Да вот тут намедни состоялся у ме− ня полночный разговор по „аське“ с одним начинающим (и весьма талантливым) фотогра− фом. Так вот, купили ему в компании шестимегапиксельную цифровую зеркалку. Современную, с опти− кой и прочим. До этого все два года своего фотографического стажа он снимал только на пленку. „Ну и как впечатления?“ — спрашиваю. — „Да ничего вроде, но после пленки не очень.“ — „То есть?!?!“ — „Да вообще… не тянет как−то пока цифра, особенно при съемке с искусственным светом…“ После такого странного заявления я дар речи потерял. Может, камера бракованная? Через пять минут беседы молодой талант, наконец, признал, что под глубокомысленной фразой „не тянет“ скрывается элементар− ное неумение работать с… функцией ручного баланса белого и весьма отдаленное представление о возможностях „Фотошопа“. Увы, именно дефицит знаний (который редакция всеми силами стремится восполнить!) и является чаще всего причиной пренебрежения к цифровой фототехнике. Важно понимать, что и пленка, и матрица — не более чем инструмент, средство достижения цели. Цель ставит фотограф, он же целиком подчиняет себе технику, если он Творец. А вот когда техника превращается в самоцель, тогда и начинается ожидание „20−мегапиксельных камер за 500 долларов“. Один фотограф заявил мне как−то, что он „поверит в цифру только тогда, когда сумеет отличить на цифровом снимке „Зоннар“ от „Планара“. А нужно ли это? Может, просто брать камеру и идти снимать? Посмотрите, что присылают нам наши читатели. Работы великолепного уровня сделаны обычными лю− бительскими камерами. Разве глядя на разделы „Галерея“, „Путевые заметки“, „Один день“, вы задаетесь вопросом — снято это на цифру или на пленку? Кстати, так сложилось, что в этом номере в обоих чи− тательских конкурсах первые места заняли снимки, сделанные на пленке (один — „Зенитом−ЕТ“!), а за− тем отсканированные и обработанные в редакторе изображений. С этого номера целый цикл текущих и новых рубрик будут примирять „старое и новое“, показывая, что они прекрасно уживаются вместе. Так, в разделе „Цифровая школа“ рассказывается о том, как сде− лать необычную, совсем „пленочную“ рамку для ваших отпечатков. Вряд ли кто−то после этого отличит их от „настоящих“. „Ваш компьютер“ расскажет про секреты сканирования фотоотпечатков. А новая ру− брика „Взгляд“ — про то, как однажды фотограф Юрий Афанасьев, снимавший ранее только профес− сиональной зеркальной техникой, после поездки в отпуск решил приобрести цифровую „мыльницу“, ко− торой ему довелось вволю поснимать в Египте. А вот наш постоянный мрачноватый сюрреалист Барри Джексон в отпуск поехать не смог, потому что купил себе новую цифровую камеру. Ему стало так радостно от этого факта и одновременно так грустно от того, что пришлось просидеть неделю дома, что он решил этот самый отпуск… выдумать с помощью „Фотошопа“ на радость нашим читателям. Кстати, помимо кучи любопытнейших и полезных статей, программ и тестов вас также ждет в этом выпуске полная версия отличной и очень удобной программы Instant CD/DVD. Попробовав ее, вы пой− мете, что кроме Nero и Easy CD Creator есть и другой софт. Также на диске В стартовала рубрика „Читательская галерея“, в которой мы будем выкладывать и те снимки, которые не вошли в печатную версию журнала. А еще меня так и подмывает проговориться относительно следующего сентябрьского номера. Там будет сюрприз. И не один. Потрепите немного… А пока — за дело. Остался всего один месяц лета...
Ч
Евгений Уваров Главный редактор uvarov@dpcamera.ru
Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.
@
Обратная связь
Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru
КАК МЫ ГОТОВИЛИ ОБЛОЖКУ
Этот портрет был сделан фото− графом Полем О`Коннором (Paul o`Connor) камерой Canon EOS−1Ds с портретным объекти− вом 2/100 мм. Использовался один источник света — студий− ный флэш Bowens. Вспышка рас− полагалась за камерой и чуть вы− ше ее. Для смягчения светотене− вого рисунка и снижения мощно− сти светового пучка (съемка ве− лась на полностью открытой ди− афрагме для уменьшения глуби− ны резкости) перед вспышкой был помещен рассеиватель Lastolite.
август 2003
Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце
МАСТЕР КЛАСС ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ
Страница
22 Страница 62
АРТ ПРОЕКТ
„ОТПУСК, КОТОРОГО... НЕ БЫЛО!“ Барри Джексон создает новый коллаж
Страница 56
ОДИН ДЕНЬ Рубрика, героем которой можете стать и вы
Конкурс фотографий Победителя ждет цифро вая камера
Страница
52
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
август 2003
Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 6
Тесты
ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 52
ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 78
В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…
НА ДВУХ ДИСКАХ
…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ NIKON COOLPIX 3100 Стр. 38
Городской пейзаж Уроки портретной съемки Съемка с близкого расстояния Съемка в естественном свете
KONICA KD 500Z Стр. 40
VOS Instant CD/DVD 6.5 OLYMPUS C 5050 ZOOM Стр. 42
ОБЗОР 9 ЛУЧШИХ ФОТОСУ МОК ДЛЯ ЦИФРО ВЫХ КАМЕР Стр. 48
PANASONIC LUMIX DMC FZ1 Стр. 44
MINOLTA DIMAGE XT Стр. 46
Одна из лучших и наиболее функциональных программ для записи CD и DVD дисков
ДИСК А
ДИСК Б
3D ОБЗОРЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ — работа пяти камер, про тестированных в этом номере (более 20 сним ков на каждую модель)
ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ Easy Imager 1.0 Pre Release FireGraphic 4
УЧЕБНЫЕ ФОТОГРАФИИ ВИДЕОУЧЕБНИК БАЗА ДАННЫХ цифро вых камер, протестиро ванных в предыдущих номерах журнала
ДЕМО ВЕРСИИ AD Picture Viewer Easy ScreenSaver Studio 3 Focus PhotoEditor v3 БЕСПЛАТНЫЕ ПРОГРАММЫ Archimage 1.7 FotoAlbum Futuris Imager 2.6 Web Album Generator 1.01
СОФТ БОЛЕЕ ЧЕМ НА $110
ОБРАБОТКА КРАЯ ФОТОГРА РЕСТАВРАЦИЯ ЧЕРНО БЕЛОГО ФОТО ФИИ Стр. 72 Стр. 68
Объединяем три снимка в одну фотографию Реставрируем черно белое фото Последний штрих — эффектные края Создаем отражения в кадре
стр. 62 стр. 68 стр. 72 стр. 74
НОВАЯ РУБРИКА „ВЗГЛЯД“
ПЛАГИНЫ DreamSuite Gel Plugin Commander Light Edition Red Eye Pro SuperBlade Pro Redfield Plugins Old Movie v1.3n White Balance Total Xaos / Tools
ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея читателей Профиль: вы и ваша камера Путевые заметки Один день ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Фотодоктор Ответы на вопросы
…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ
стр. 22 стр. 30 стр. 78 стр. 83
стр. 12 стр. 6 стр. 10 стр. 52 стр. 56 стр. 68 стр. 86
Стр. 20
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
Галерея
Точка зрения
Самые интересные и необычные снимки читателей
СНИМОК МЕСЯЦА ДОМНА. Михаил Болдов. Фотография снята пленочной камерой Zenit ET (объектив Helios), отсканирована на ска нере Mustek 1200 UB. Обработ ка в Photoshop. mikebol@yandex.ru
01
Приз победителю предоставлен маркой Genius — комбинированная веб!видеофото! камера Genius Dsc/Video/ Web — All in One 1.3 megapixel. Информация на www.genius.ru
03
02 006
DIGITAL PHOTO camera
04 НЕЖНОСТЬ Сергей Милицкий. Камера Canon D60 (одновременно ис! пользованы объектив 28–200 и двукратный конвертер). Обработ! ка в Photoshop. [w] militsky@infline.ru
02
05
03
ЯНА Алексей Дорофеев. Камера Olympus C!3040 Z (1/60, F2, ISO 400). Обработка в Photoshop. [w] leshka@leshka.ru
04
ТРОПА Виктор Базыкин. Камера Canon EOS 300 (объектив Canon EF 28–105 mm, приоритет диа! фрагмы, f/16). Обработка в Photoshop. [w] vadimovich@mail.ru
05
СОН ОХОТНИКА Алексей Дорофеев. Камера Olympus Sony S85 (1/10, f/2.1, ISO 400). Обработка в Photoshop. [w] leshka@leshka.ru
06
РУСЬ ТЕРПЕЛИВАЯ Виктор Базыкин. Камера Canon EOS 300 (объектив Canon EF 28–105 mm, приоритет диафраг! мы, f/16). Обработка в Photoshop. [w] vadimovich@mail.ru
07
ИГРА ТЕНЕЙ Наталия Кузнецова. Камера Panasonic DMC!LC20. Обработка в Photoshop. [w] natutja@yahoo.com
07
06 DIGITAL PHOTO camera
007
Галерея 08
09
11
10 008
DIGITAL PHOTO camera
12 08
ПОРТРЕТ Филипп Дронов. Камера Nikon D!100. Обработка в Photoshop. [w] djekouma@online.ru
13
ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!
09
БЕЗ НАЗВАНИЯ Ерошенков М. Камера Olympus E!20. Обработка в Photoshop. [w] emp@mci.cbr.ru
10
14
ИЗ СЕРИИ „ДОНСКОЙ МОНАСТЫРЬ“ Сергей Милицкий. Камера Canon D60. Обработка в Photoshop. [w] militsky@infline.ru
11
АЛЛЕЯ Тимур Кадыров. Камера Olympus E!20. Обработка в Photoshop. [w] demurg@mail.ru
12
БОЖЬЯ КОРОВКА Марина Орлова. Камера Nikon CoolPix 950. Обработка в Photoshop. [w] zombi@fromru.com
13
ВЫСОКО СИЖУ, ДАЛЕКО ГЛЯЖУ Илья Шершнев. Canon PowerShot G3. Обработка в Photoshop. [w] shershnev_ilya@mail.ru
14
НА МОЙКЕ Руслан Айнетдинов. Камера Canon PowerShot S40 (1/100 cек., f/8, ISO 50). [w] sniper33@mail.ru
DIGITAL PHOTO camera
009
ПРОФИЛЬ Вы и ваша камера
Фото: ГЕОРГИЙ РОЗОВ
01
02
Профиль Мы и наша камера ОЛЬГА И ЮРИЙ ЛЯНГАСОВЫ
Minolta DiMAGE 7i Жили были два совершенно разных человека — Юра и Оля. Однажды Юра подарил Оле на день рождения фотоаппарат Canon. А на день рождения Юры Оля подарила ему объектив к этому фотоаппарату. Потом они справедливо рассудили, что держать отдельно фотоаппарат и объектив — не очень разумно, и ре шили пожениться. А на свадьбу пода рили себе цифровую „Минольту“ (ло гично, правда?). Во о от... В общем, как говорится, зажили они долго и счастливо и стали снимать все подряд этими своими фотоаппа ратами и объективами. И по сей день снимают...
03
ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Для начала пусть это будет превью размером не более 100 Кб! Лучший снимок каждый месяц получает приз — карту памяти 128 Мб того типа, что использует ваша камера.
konkurs@dpcamera.ru
Профиль 05
04
010
DIGITAL PHOTO camera
01
ДОРОГУ ОСИЛИТ ИДУЩИЙ
02
СОБАКА, НЕ ЖЕЛАЮЩАЯ ИДТИ В ТУМАННУЮ ДАЛЬ
03
ДЕТАЛИ МАШИН
04
ИЗ СЕРИИ „ЗАКАТ РУССКОЙ УСАДЬБЫ“
05
„ОКНА“
06
ИЗ СЕРИИ „ЗАКАТ РУССКОЙ УСАДЬБЫ“
07
АВТО ПОРТРЕТ
08
ЗАМОК В БЕЗЬЕ
09
МАКРО 06
07
08 09
DIGITAL PHOTO camera
011
Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru
Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru
КОРОТКО Сотрудни чество
Leica в стиле рок! Новая цифровая камера D Lux покорила знаменитого рок музыканта и фотографа Брайана Адамса егендарный производитель фотока мер — компания Leica — объедини ла свои усилия с не менее леген дарной рок звездой Брайаном Адамсом для продвижения на рынок своей по следней разработки — цифровой камеры Leica D Lux. Адамс, известный во всем мире своими хитами Everything I do, I do it for you и Run to you, уже давно демонстрировал свои способ ности к фотографии, а профессионального уровня достиг при съемке обложек своих соб ственных альбомов. Позднее он опубликовал две книги с фотографиями: Haven („Прибежи ще“) и Made in Canada („Сделано в Канаде“), доходы от продажи которых поступили в анг лийский и канадский фонды поддержки борь бы с раком груди. Сейчас он занят в съемке фотоциклов для различных международных журналов. Быва лый пользователь фотоаппаратов Leica, Адамс
Л
РОК ЗВЕЗДА БРАЙАН АДАМС ИС ПОЛЬЗОВАЛ КАМЕРУ LEICA ДЛЯ ВЕДЕНИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ДНЕВНИКА В СВОЕМ ТУРНЕ
012
DIGITAL PHOTO camera
был рекрутирован для привлечения внимания к D Lux со стороны молодежной аудитории и использовал камеру для ведения визуального дневника в своем последнем турне. По словам седеющего канадца, данная модель обладает пренебрежимо малой задержкой срабатывания затвора, быстрым процессом обработки сним ков, удобным управлением и исключительной компактностью, что позволяло ему „мгновенно реагировать на все, что довелось видеть“. Новый цифровик D Lux имеет эффективное разрешение 3.2 мегапикселя, размеры 121x52x34 мм и весит всего 200 г. Его ключе вой особенностью является троекратный зум–объектив Leica DC Vario Elmarit f/2.8–4.9 ASPH (5.8–17.4 мм), состоящий из семи элемен тов со стеклянным покрытием в шести группах. Элегантные геометрические формы камеры напоминают классические репортажные моде ли Leica. Весь корпус — включая колесо управ ления, батарейный отсек и крышку, закрываю щую карту памяти, — выполнен из прочного алюминиевого сплава. В дополнение к стан дартной трехлетней гарантии, владельцы этой камеры могут получить гарантийные обязатель ства фирмы на бесплатный ремонт камеры в первый год эксплуатации при случайном ее по вреждении. Кроме того, владелец может по просить выполнить лазерную гравировку на корпусе камеры. „Как и наши прочие компакт ные камеры, Leica D Lux была разработана с расчетом на долгую жизнь… мы не собираемся вытеснять ее новой моделью всего через не сколько месяцев после выхода в свет“, — ут верждает Роланд Вольф (Roland Wolff), руково дитель подразделения компактных камер ком пании Leica Camera AG. D Lux оснащена 1.5 дюймовым ЖК дисплеем, проста в использова нии и, кроме автоматического режима, имеет в своем арсенале сюжетные программы для съемки пейзажей, портретов, макросъемки и съемки в сумерках. Переключение в программ ный режим позволяет задать матричный, точеч ный или центровзвешенный экспозамер, нор мальный или точечный автофокус, чувствитель ность ISO из диапазона 50/100/200/400, экспо коррекцию и брекегинг экспозиции в пределах 1/3, 2/3 или 1 ступени EV. Также можно управ лять балансом белого, насыщенностью цветов, четкостью и размером снимков. Камера позво ляет снимать до четырех кадров в секунду и может записывать видео со звуком с разреше нием 640х480 пикселей. Для передачи данных используется порт USB 2.0. Ориентировочная цена модели D Lux — $800.
SanDisk объявил о соглашении с Olympus по произ водству и продаже карт памяти стан дарта xD Picture и расширении сотруд ничества с Sony в разработке карт па мяти Memory Stick. В соответствии с со глашением Olympus получит лицензию на патенты компа нии Sandisk в об ласти производства флэш памяти, а SanDisk получит ли цензию на произ водство xD Picture Card™, равно как и право продавать карты xD Picture под торговой мар кой Olympus через свою дистрибьютор скую сеть. SanDisk начнет поставки карт xD Picture ле том текущего года. Первоначально, бу дут производиться карты xD Picture ем костью от 64 до 256 Mб. Впоследствии, объем карт будет доведен до 8 Гб. Еще одно кросс ли цензионное согла шение подписано между SanDisk и Sony о дополни тельном совмест ном продвижении стандарта Memory Stick как на рынке бытовой электрони ки, так и в качестве промышленного стандарта. Новое соглашение позво лит SanDisk произ водить и продавать под своим брэндом всю линейку карт памяти Memory Stick, включая кар ты Memory Stick, Memory Stick Pro и др. По оценкам IDC (International Data Corporation), карты стандарта Memory Stick в перспективе могут занять более 25% рынка флэш карт.
Новые камеры
4 мегапиксельный „Рекам“
е так часто встречаются камеры по на стоящему локализованные. Из всех образцов, побывавших на тестирова нии в Digital Photo, только Samsung Digimax V4 умел „говорить“ по русски, да и то с ошибками. Но, очевидно, наш рынок становится достаточно привлекательным для производите лей, поскольку появляются новые русскоязыч ные модели. Разумеется, в список характеристик фотокамеры Rekam Presto 410i входит не только „наше“ меню. При достаточно скромных разме рах (119х67х50 мм) и весе (245 грамм) камера может похвастаться разрешением 4.1 МП, объек тивом Rekanon Lens 7–21 мм (эквивалент 35 мм — 34–102 мм) со светосилой f/2.6–4.5 и 3 крат ным оптическим зумом, фирменной технологией улучшения качества изображения PSI Tech, воз можностью съемки видеоклипов и функцией за писи голоса. Более подробная информация на сайте www.rekam.ru.
Н
Семейство „Кодак“ с док станцией и док принтером омпания Eastman Kodak продолжает развивать направление камер, исклю чительно простых в управлении. Даже старшая модель из линейки EasyShare — DX6440, оснащенная 4 кратным оптическим зу мом и системой быстрой автофокусировки, вме сте с режимами ручной установки приоритета вы держки или диафрагмы используют сюжетные программы „Спорт“, „Ночная съемка“, „Портрет“, „Пейзаж“, „Макро“ и „Авто“, позволяющие делать снимки, не задумываясь о настройках. С помо щью док станции вся линейка Kodak EasyShare 6000 может общаться с компьютером и подзаря жать аккумуляторы, а с помощью док принтера Kodak EasyShare 6000 умеет распечатывать фото графии 10х15 см без участия ПК. Более подроб ная информация на сайте www.kodak.ru.
К
Новый шаг в фотопечати формата А3 Струйный принтер от Canon задает высокие стандарты на рынке фотопечати формата А3 овая модель принтера i9100 компании Canon ориентирована на циф ровых художников и фотографов, которым нужна быстрая сверхреали стичная фотопечать формата А3. В принтере установлена печатающая головка с 3072 соплами (что в 10 раз больше, чем у ближайших конку рентов), обеспечивающая разрешение 1200 dpi. Шестицветные картриджи и раз мер капли в 4 пиколитра позволяют получать отпечатки разрешением 4800х1200 dpi, имеющие до 49 цветовых оттенков на пиксель. Печать формата А4 производится за одну минуту, а время печати фотографии во весь лист А3 не превышает двух минут. Модель i9100 поддерживает стандарт Exif Print для Mac и Windows и опционально может иметь постскрипт процессор, который позволит выводить профессиональные цветопробы. Более подробная ин формация — на сайте www.canon.com.
Н
Мобильное сканирование в массы! Компания Hewlett Packard объявила о выпуске первого по настоящему мобильного планшетного фотосканера омпания Hewlett Packard вы пустила миниатюрный фото сканер, который настолько легок и мал, что его запросто можно носить с собой в сумке или порт феле. Новый Photosmart 1200 имеет размеры всего лишь 26х18х3 см и осна щен портом USB 2.0, слотами под карты памяти CompactFlash и SD/MCC и отсе ком для установки четырех батареек АА, что делает возможным использовать его даже без подключения к компьютеру. Сверхтонкая 1200 ая модель (реко
К
мендованная розничная цена $139) сканирует изображение за 14 секунд и может похвастаться высококачествен ным 36 битным цветом и разрешением 1200 dpi, что теоретически позволяет получать распечатки постерного разме ра. Кроме того, сканер имеет богатые функциональные возможности и ком плектуется программным обеспечением для редактирования и архивирования изображений, создания панорам и слайд шоу. Подробности на сайте www.hp.com.
Космическая камера снимает звезды
Космический телескоп „Хаббл“ смог сфотографировать звезды на расстоянии 5500 световых лет а фото представлен ослепительно пылающий океан водо рода, кислорода и серы, имеющий размер около трех световых лет в поперечнике. Волнообразные газовые структуры были сформированы и подсвечены потоком ультрафиолетового излучения от очень молодых звезд, находящихся за пределами снимка в его верхней левой части. По мнению астро номов, давление раскаленного газа на границе этих волн может по ложить начало образованию новых звезд. Данная фотография, длительность экспозиции которой составила примерно 3.4 часа, была выполнена с помощью космического теле скопа NASA „Хаббл“. Она показывает небольшой участок Туманности Лебедя — очага формирования звезд на расстоянии примерно 5500 световых лет от созвездия Стрельца. Снимок был опубликован в оз наменование 13 ой годовщины запуска „Хаббла“ 14 апреля 1990 го да. С тех пор „Хаббл“ совершил около 80000 витков вокруг Земли и сделал примерно 553000 снимков.
Н
Новости
Olympus ken do – „путь меча“ На официальной презентации компания Olympus раскрыла спецификацию профессиональной системы E 1 е так много можно вспомнить разработок, интерес к которым не ос
Н
лабевал в течение многих месяцев до появления их на рынке. И умело подогревался производителем! Речь идет о цифровой камере Olympus E 1, более известной под названием „Четыре Трети“ (Four Thirds) — по названию стандарта для профессиональных зеркалок, который Olympus продвигает совместно с FujiFilm и Kodak. Появление нового стандарта обусловлено следующими моментами: – поскольку все цифровые зеркалки со сменной оптикой по сути — перера ботанный пленочные камеры, а размер практически всех используемых матриц меньше кадра 35 мм, получается, что цифровая камера использует только часть угла поля зрения „пленочных“ объективов. С одной стороны это хорошо, поскольку увеличивается „дальнобойность“ объектива, но одновременно сни жается его „широкоугольность“; – еще одна „недоработка“ — поверхность матрицы. Она не такая гладкая, как пленка, и одни пиксели у края матрицы загораживают часть света другим; – из этого следует, что надо перестать встраивать матрицы в пленочные кор пуса, а вместо этого начать производство настоящих цифровых зеркалок, кото рые от начала и до конца разработаны под „цифру“ — под матрицы стандарт ного размера; и вообще, цифровую камеру надо проектировать от начала и до конца так, в единой концепции; Сразу оговоримся — это позиция компании Olympus. У ее основных кон курентов Canon и Nikon наверняка найдется немало аргументов, чтобы дока зать противоположное — зеркальные камеры, использующие „пленочные“ объективы, достаточно хороши, и многие фотографы заинтересованы в том, чтобы использовать в цифровой съемке оптику, уже купленную для пленоч ных камер. Теоретически, этот спор может продолжаться бесконечно. А практически все точки над i расставит рынок, когда камеры Olimpus E 1 поя вятся в продаже. Теперь мы подошли собственно к новой информации. Хотя впервые о камерах стандарта „Четыре трети“ Olympus объявил осенью 2002 года на выставке Photokina, а затем повторно запустил информацию в марте 2003 на выставке CeBIT, кроме прототипов камеры и оптики, а также об щих объяснений, зачем нужен новый стандарт, ничего конкретного не говори лось и не демонстрировалось. Первый раз интересующие всех технические ха рактеристики и действующие образцы были представлены 23 июня в Амстерда ме на официальной презентации камеры Olympus E 1. В ходе презентации на множестве диаграмм было продемонстрировано превосходство E 1 перед ведущими камерами конкурентов, названными „Конкурент 1“ и „Конкурент 2“ (скорее всего, подразумевались Canon и Nikon). Диаграммы и доводы были убедительны, также как и работы не скольких известных европейских фотографов, приглашенных на презента цию. Вместе с мастерами можно было сделать контрольную съемку и сразу распечатать фотографии формата А4 на сублимационном принтере Olympus. Качество, прямо скажем, поражает четкой проработкой деталей, чистотой цвета, естественностью и т.д. — всем, что должна выдавать фотоаппаратура высокого уровня. Но все таки это не чистый эксперимент — сравнивать каче
Цена камеры Olympus E 1 без объектива — около 2000 евро
ЖК дисплей — не пово ротный, отсек батарей — боковой. Общий дизайн напоминает E 20, но до полнен очень полезными функциями (быстрого просмотра и др.)
014
DIGITAL PHOTO camera
Фрагмент скана фотографии, снятой Паулем Ширнхофером (формат А4, масштаб 1:1)
в Амстердаме
ство можно только в параллельном тестировании. Фотографы, уже опробовавшие E 1 в работе, от сравнительных комментариев отказались. В тесном сопровождении консультанта можно было самому сделать несколько снимков. Но только без возможности унести снимки с собой. Ни на собственной флешке, ни на бума ге! (все объясняется тем, что на презентации были представлены опытные, а не серийные образцы камер). Тем не менее, мик ротестирование показало, что: – камера исключительно удобна, эргономика продумана до ме лочей, это касается и конструкторских решений, и организации ме ню. Правда, подсветка, необходимая при недостаточном освеще нии, производится только внешней вспышкой FL 50; – при выставленной светочувствительности 400 ед. ISO следы шума не видны (разумеется, судя по показаниям ЖК дисплея при максимальном увеличении кадра; впрочем, эта проверка довольно показательна — сложно припомнить камеру, которая давала бы по добный результат). К этому можно добавить, что совместимые с E 1 объективы будут производиться под общим названием ZUIKO Digital, и что некото рые технологии, примененные в E 1 поистине уникальны — напри мер, при подъеме зеркала срабатывает система „антишок“. Наибо лее интересные строки спецификации можно найти в таблице. В конце этого небольшого репортажа остается объяснить, почему в названии статьи упоминаются „путь меча“ и „кен до“. Просто этот очень эффектный вид единоборства был использован на презента ции как начало рекламной компании — на хорошо освещенном та тами две пары кендоистов позировали фотографам и проводили показательные бои.
Модель Совместимые объктивы Материал корпуса Карты флэш памяти Общее число пикселей Эффективное число пикселей Размер изображения на матрице Тип автофокуса Эскпокоррекция Брекетинг экспозиции Диапазон чувствительности (Авто) (Ручной) Диапазон выдержки (в разных режимах) Скорость серийной съемки Максимальное число кадров при серийной съемке Баланс белого (пресеты) Установки пользователя Тип цветового пространства Интерфейс Питание Размеры Вес
E 1 ZUIKO Digital, Four Thirds Systems lens Магниевый сплав Compact Flash card (Type I and II), MicroDrive 5.50 миллионов 5 миллионов 17.4 x 13.1 мм TTL, фазоразностный +/ 5 EV 3 или 5 кадров +/ 1, 1/2, или 1/3EV ISO 100–400 ISO 100/200/400/800, расширяемый до 1600 и 3200 от 1/4000 сек. до 8 мин. 3.0 кадра в секунду 12 (в режимах TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG, при выключенном режиме усиленно го шумоподавления) 12 ступеней (в градусах Кельвина) 4 пресета sRGB или AdobeRGB, IEEE 1394 (FireWare), USB 2.0 Li ion аккумулятор, тип BLM 1 141x104x81 мм 660 г (без батарей и карт памяти)
Система E 1 включает в себя пять объек тивов и конвертеров, вспышку Olympus FL 50 и батарейные блоки питания
Новости
Возьми с собой немного Sony… под воду! Две новые модели карманных цифровых фотокамер Cyber shot U серии
омпания Sony Europe объявляет о выпуске двух новых моделей карман ных цифровых фотокамер Cyber shot U серии, появление которых знаме нует очередной шаг на пути к тому, чтобы превратить цифровой фотоап парат в неотъемлемый аксессуар повседневной жизни человека. С таких торжественных слов начинался недавний пресс релиз компании Sony. И патетика эта вполне оправданна, поскольку речь идет о двух новых миниатюрных камерах популярной серии U. Новая Syber shot DSC U30 является одной из самых малень ких цифровых фотокамер в своем классе. Она была выпущена на смену попу лярной DSC U20 — модели, в которой, пожалуй, впервые была воплощена идея цифровой фотокамеры в качестве карманного аксессуара. Но гораздо более интерсена вторая модель, получившая обозначение DSC U60. Это первая кар манная цифровая фотокамера в линейке Cyber shot U, имеющая водонепро ницаемый корпус. Она оснащена всеми функциями камеры DSC U30, но об ладает немного более крупным корпусом спортивного дизайна. Эта камера может снимать под водой на глубине до 1.5 м, что позволяет делать снимки при занятиях подводным плаванием. DSC U30 — суперкомпактная и стильная камера, доступная в четырех различ ных цветах — серебряном, золотом, голубом и сером. Специальный зеркальный диск на подвижной крышке объектива помогает снимать автопортреты. К традиционным для камер этой серии сюжетным программам добавлены „Сумеречный режим“, „Активная съем ка вне помещения“ и „Режим подводной съемки“ (в DSC U60), позволяющий снимать в воде, не заботясь о настройках камеры. Благодаря оригинальной технологии Sony, новый гибридный жидкокристаллический дисплей использует для увеличения яркости картинки не только подсветку, но и отраженный специальным покрытием внешний свет. Обе фотокамеры имеют разрешение 2 мегапикселя.
К
Компания Canon созывает участников для всемирного турнира по цифровой фотографии
Журнал Digital Photo (www.dpcamera.ru) совместно с дирекцией „Санкт Петербургской Фотоярмарки“ (www.real fair.ru) объявляют о новом совместном проекте — конкурсе цифровой фотографии „Золотой пиксел“ К участию в конкурсе допускаются все желающие. Основное условие — снимки, присылаемые на конкурс, должны быть получены цифровой фотокамерой.
В конкурсе будут выбраны побе дители по четырем номинациям:
Портрет Жанр/репортаж Натюрморт Пейзаж 016
DIGITAL PHOTO camera
Выставка работ финалистов и награждение участников пройдут в рамках Восьмой „Санкт Петербургской Фотоярмарки“ с 16 по 19 октября 2003 г. Более подробно об условиях участия в конкурсе, призах и компа ниях спонсорах читайте на нашем сайте www.dpcamera.ru и в следующем номере журнала.
КОРОТКО Предварительно известно
В Интернете на нескольких ев ропейских сайтах появилась информация о новой камере Olympus C 450 Zoom. Похоже на историю с Canon G5, когда сообщения о камере появи лись „за кулисами“ еще за не делю до презентации. На этот раз речь идет о аппа рате, созданном на базе Olympus Camedia C 350 Zoom, но с 4 х мегапиксель ной матрицей. В остальном же камера практически идентична своей предшест веннице. Теперь осталось дождаться официальных релизов.
Апдейт прошивки для Canon EOS 10D
Прошивку новой версии 1.0.1 и подробные инструкции по установке можно скачать здесь: www.canon.co.jp/Imaging/EOS 10D/10D_firmware e.html. Из менений, согласно релизу, не много, и, возможно, многим даже нет необходимости что то менять. В частности, увели чена надежность работы при прямой печати (direct print) через USB соединение и ис правлены ошибки в китай ском варианте меню.
Четвертый всемирный
Ежегодный конкурс компании Canon — Digital Creators Contest — проводится уже в четвертый раз. Профессио нальные дизайнеры, студенты, а также просто любители при глашаются принять участие в состязании, отправив ориги нальные работы по одной из четырех категорий: цифровая фотография, графика и иллю страции, видео и веб. В каж дой группе будут присуждать ся одна золотая премия, одна серебряная, три бронзовых, пять почетных дипломов и од на специальная премия ком пании Canon. В роли жюри выступят ведущие профессио налы в соответствующих об ластях, а общий призовой фонд конкурса составит око ло $100 000. Работы на кон курс принимаются до 4 сен тября 2003 года. Дополни тельная информация — на web странице www.canon.com/cdcc/.
В ожидании новых „сот“ Задерживается выпуск камеры FujiFilm Finepix F700 оявились сообщения том, что задерживает ся выпуск камеры FujiFilm Finepix F700. По последним анонсам компа нии, эта камера должна была появиться летом этого года, а те перь выпуск вновь откладывается на несколько месяцев. Эта камера должна стать пер вой, базирующейся на SuperCCD SR (Super Dynamic Range) — ПЗС матрице 4 го поколения, отличи тельной особенностью которой является расширенный динамиче ский диапазон. В сути устройства лежит прин цип, который производитель представляет как симуляцию расширенного динамического диапазона традиционных пле ночных носителей (очевидно, что по этому параметру ПЗС мат рицы до сих пор безусловно проигрывают пленке). Каждый логический элемент в новой матрице состоит из двух физиче ских частей, а именно из двух светодиодов с разной чувстви тельностью. Элемент меньшего размера обладает меньшей чув ствительностью и позволяет бо лее детально обрабатывать тем ные участки снимаемого изобра жения. Таким образом, по сути, получается два изображения: в „светах“ и в „тенях“. При их совмещении динамический диапазон возрастает более чем в 4 раза (по сравнению с показателями традиционных ПЗС матриц). Безусловно, было бы интересно оценить это реше ние в работе, но выпуск в оче редной раз отложен по той же самой причине — задержка ком плектующих от поставщиков...
П
Масштабируй на здоровье! лавная проблема при печати цифровых снимков — кор ректное изменение размера изображения для печати больших форматов. Привычный процесс интерполяции — не самый лучший вари ант для этого. Существует множество плагинов для редакторов изображений, позволяющих преобразовывать снимки при увеличении через векторы, фракталы и пр. Недавно крупный раз работчик графических программных пакетов
Г
компания Extensis объявила о выходе но вого плагина pxl SmartScale для Photoshop, призванного облегчить жизнь фотографам при печати снимков большого формата с кадров, имеющих недостаточ ное разрешение. По заявлению компании, этот плагин позволяет изменять масштаб снимка до 1600% без „размыливания“ картинки. Убе диться в этом довольно легко, скачав демо вер сию плагина с сайта компании www.extensis.com/pxlsmartscale/.
Система НР PhotoREt Pro
Компания Hewlett Packard выпустила принтер НР PhotoSmart 7960, печатающий 8 цветами прошлом году компания Hewlett Packard отошла от стратегии использо вания 4 цветной печати фотографий и выпустила линейку принтеров с 6 цветной печатью. Отдельно был произведен флаг ман фотопринтеров — модель НР PhotoSmart 7350 с 7 цветной печатью — к шести цветам был добавлен простой черный картридж. В текущем 2003 году многоцветная стратегия пошла дальше — новейшая модель НР PhotoSmart 7960 печатает 8 (!) цветами. К уже известным картриджам HP 58 (светло голубой,
В
НР PhotoREt IV — 6 цветов
светло пурпурный, черный) и HP 57 (голубой, пурпурный, желтый) добавлен новый картридж HP 59 с темно серыми, светло серыми и черны ми фоточенилами. Как несложно догадаться, использование широкой гаммы серого цвета дает потрясающие результаты: значительно рас ширяется цветовой диапазон, особенно в об ласти серых и темных тонов. От этого выигры вают и цветные фотографии, и, в большей сте пени, черно белые. Введение 8 цветной печати отчасти связано с тем, что печать черно белых фотографий на струйных принтерах становится все более популярной. Основа новой системы печати — технология НР PhotoREt Pro, кото рая, как и предшествующие версии PhotoREt, получает цвет точки на листе фотобумаги, смешивая мно жество мельчайших капель разного цвета. НР PhotoREt Pro — 8 цветов
Новости „Цифровая пленка“ для „Лейки“ eica анонсировала предстоящий выпуск так называемого DIGITAL MODUL R — устройства, которое превращает популярные пленочные камеры R8 и R9 в 10 ти мегапиксельный цифровой аппарат. Пред полагается, что первые образцы будут продемострированы на Photokina 2004. DIGITAL MODUL R состоит из цифрового задника, устанавливае мого вместо задней крышки и модуля питания с Li Ion батареей. Все управле ние размещено на задней панели камеры. Устройство разработано совместно с Denmark’s Imacon A/S (эта компания писала софт) и Kodak (чья матрица ис пользуется в цифровом заднике). Чувствительность матрицы от 100 до 800 ISO и чувствительная область 26.4x17.6 (то есть фокусное расстояние объектива увеличивается в 1.37 раза). Компания утверждает, что обеспечена совместимость устройства со всеми объек тивами серии LEICA R, которая выпускается с 1965 года.
По одежке встречают Усовершенствован вариант Ricoh G3 омпания Ricoh анонсиро вала 3 х мегапиксельную камеру G3 Model S, являю щуюся усовершенствован ным вариантом G3, которая, в свою очередь, была создана на базе весьма успешной модели RR 30. Камера заключена в литой магниевый корпус — материал современный, прочный, приятный на ощупь и на взгляд. Кроме корпуса в Model S вне сены еще некоторые усовершенствова ния. Например, появилась возмож ность создавать ка талоги для упо
К
018
DIGITAL PHOTO camera
рядочивания снимков еще на смен ном носителе (для данной камеры это SD карты). Также увеличена емкость штатного аккумулятора, который по зволяет отснять до 350 кадров. И, без условно, такие удобства как возмож ность использования при съемке внешний АС адаптер или элементы пи тания типа АА, а также режим макро с минимальной дистанцией в 1 см и скорость срабатывания затвора в 0.14 секунды, наверняка будут способство вать тому, что и эта камера станет не менее популярной, чем ее предшест венницы.
ЗА КАДРОМ
L
Сотни британцев позировали в обнажен ном виде во время сенсационной фото сессии в одном из универмагов Selfridges Около шестисот отважных волонтеров разделось догола во время съемок в универмаге Selfridges на Oxford Street под руководством нью йоркского фотогра фа Спенсера Тьюника (Spencer Tunic), чье творчество вызывает ожесточенные спо ры. Свободная толпа позировала в обнаженном виде, расположившись на эскала торах и на полу в различных секциях универмага перед открытием магазина в воскресенье. 36 летний фотохудожник прославился своими съемками обнаженных людских тел в городах по всему миру, чем занимается уже более десяти лет. Как настоя щий скульптор, он лепит из обнаженных тел абстрактные изваяния и структуры, которые на фоне декораций из городских пейзажей превращаются в целое море желтых, коричневых и розовых цветов. Тьюник полагает, что есть какое то плени тельное „напряжение и ощущение уязвимости“ в теле, которое сталкивается с ми ром бетона… „Я не хочу видеть отдельные лица, — говорит Тью Ник. — Все, что меня интересует — это тело как форма“. Число поклонников творчества Тьюника неуклонно растет, даже несмотря на то, что в 1999 он попал в тюрьму за организацию в Нью Йорке на площади Times Square съемок с участием 150 обнаженных натурщиков. В прошлом году на съемках в Сантьяго ему удалось собрать 4000 моделей, а в апреле этого года известный бри танский коллекционер Чарльз Саатчи (Charles Saatchi) пригласил его на открытие своей новой галереи на Темзе. В качестве благодарности за помощь волонтерам по обещали подарить по отпечатку одного из снимков — если учесть, что сейчас эти от печатки продаются по цене до $20 000, то овчинка, похоже, стоит выделки…
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
ВЗГЛЯД CANON POWERSHOT S 45 Мы открываем новую рубрику „Взгляд“. В ней вы сможете высказать свое личное мнение о какой либо камере, но оно должно быть обязательно подтверждено фотографиями. Главная осо бенность рубрики — ее изначальная субъективность. Камера может получить любые оценки в наших тестах до или после появления в этой рубрике. Главное, что будет интересовать наш „Взгляд“ — результат работы с ней. То есть фотографии. Они могут корректироваться и обрабатываться как угодно — в отличие от снимков в разделе „Тесты“, которые подаются без малей ших преобразований. Нам важен конечный результат совместного творчества фотографа и его камеры. По сути, это своеобразное мини портфолио. Однако мы не только напечатаем снимки на страницах рубрики, но и покажем их вам „живьем“ в соответствующей папке на прилагаемом диске А/Rubrika Vzgljad.
Все свое ношу с собой Недавно Юрий поехал в отпуск и чуть ли не впервые в жизни решил не брать с собой 20 килограммовый кофр с аппаратурой… бычно я езжу в подобные поездки с рюкзаком, весящим около 20 кг — комплект среднеформатной аппарату ры плюс цифровая зеркалка с опти кой плюс штатив. Причем состав комплекта формируется каждый раз в зависимости от съе мочных задач. Это была первая поездка, в которую я не взял с собой вообще ничего. Камеру мне дали на месте. Честно скажу, что это было, мягко гово ря, непривычно. Поначалу ощущал себя так, словно вышел из дома раздетым. Хотя отсутст вие двух десятков килограмм на плечах бук вально окрыляло.
О
„Все будет плохо! (в смысле фоторезульта тов поездки)“, — твердил сидящий во мне скептик профессионал… С одной стороны, эту самую камеру я в свое время посоветовал ку пить своей знакомой, а с другой — „ну что мо жет мыльница?“ Оказалось, что „может“, и даже очень! Во всяком случае, для меня, избалованного профессиональной техникой фотографа, резуль тат съемки, когда я увидел его после поездки на экране монитора, превысил все ожидания. Что я под этим подразумеваю? То, что этот результат абсолютно адекватен тем задачам, ко торые ставились в этой скорее развлекательной,
нежели рабочей поездке. Со сделанных в фор мате RAW кадров при небольшой доводке в PhotoShop я без проблем получил отпечатки формата А3. Главное впечатление от камеры (с учетом то го, что ранее подобной аппаратуры у меня нико гда не было) — это фантастическое чувство свободы, когда ты можешь брать свой фотоинст румент всюду, куда бы ты ни шел! Один только объектив 35–350 мм к моему EOS D60 весит два с половиной килограмма. А тут можно достать камеру из кармана в любой момент и через не сколько секунд уже снимать. Я ухитрился этой „мыльницей“ даже девушек поснимать в полете.
Взгляд
Первые гости нашей рубрики — известный рекламный фотограф Юрий Афанасьев и не менее из вестная компактная четырехмега пиксельная камера Canon PowerShot S 45.
Подводный бокс WPDC 300, в котором велась подводная съемка
Персональный сайт Юрия Афанась ева: www.afanasiev photo.ru Более детальную информацию о камере вы можете получить на сайте Canon: www.canon.ru
01
020 DIGITAL PHOTO camera
Взгляд
Ждем ваших предложений и статей для этой рубрики. Пишите: editor@dpcamera.ru с пометкой в заголовке письма „Взгляд“
КОНТАКТ
02
Это говорит о том, что несмотря на небольшую задержку между моментом спуска и моментом съемки при некотором навыке снимать движе ние цифровым компактом вполне возможно. Но наибольшее удовольствие от работы с этой камерой я получил при съемке под водой. Кто погружался с „Никоносом“ или зеркальными ка мерами в подводных боксах, меня поймет. Вме сто тяжелой и неповоротливой системы у вас в руках прозрачный бокс размером чуть больше заключенной в нем камеры и возможность сразу же увидеть отснятый кадр и внести коррективы. Фотографии, приведенные здесь, сделаны на глубинах от 12 до 30 метров, что для туристиче 05
ской подводной съемки более чем достаточно (бокс выдерживает погружение до 45 м). Эргономика и управление камеры таковы, что, беря ее в руку и имея хотя бы приблизи тельное представление о том, что такое цифро вая камера, можно не читая инструкции разо браться с PowerShot S 45 за десять минут. Я бы даже сказал, что эта камера сконструирована с учетом нормальной человеческой логики. В качестве резюме признаюсь, что если до этой поездки я просто игнорировал „мыльни цы“ (и пленочные, и цифровые) как класс, то сейчас я всерьез рассматриваю возможность покупки цифровой компактной камеры.
03
04
PowerShot S 45, как и все компактные цифровики, работает с некоторой задерж кой. Но при определенном навыке можно ее обойти и снимать даже такие динамичные ве щи. Фон взят из снимка, снятого через иллюми натор самолета
01
02
Этот панорамный кадр собран из двух снимков
03
На этом кадре видна отличная работа встроенной вспышки. Никакого „Фотошопа“!
06
Вид из окна самолета на один из рифов. Съемка в программе. Небольшая коррекция уровнями
04
При съемке под водой цифровые камеры, благодаря функции баланса белого, позволя ют получать снимки с естественными цветами
05
Раковина в лучах закатного солнца. Авто баланс белого. Как видите, и цветопередача и динамический диапазон ничем не уступают слай ду! Кстати, снимок удалось распечатать на фор мат А2 без бросающейся в глаза „мыльности“
06
DIGITAL PHOTO camera 021
МАСТЕР-КЛАСС УРБАНИСТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ СТИВ БЭВИСТЕР / STEVE BAVISTER Стив Бэвистер — опытный фотокорреспондент и редактор The Photographer, одного из самых известных профессиональных фотожурналов. Его перу также принадлежит несколько книг, посвященных цифровой фотографии. www.dcmag.co.uk/SteveBavister
РАБОТЫ СТИВА БЭВИСТЕРА
Городской пейзаж „Это больше похоже на пейзажные съемки, чем на съемки жанра“, — говорит Стив Бэвистер, отправляясь фотографировать на улицы большого города… то вы представляете себе, когда думаете о пейзаже? Чаще всего — холмы, спускающи еся в зеленые долины, поля, прорезанные изгибами реки… Но ведь есть еще и другой тип пей зажа, более доступный, но не менее интересный для съемки — это городской пейзаж. Столицы, провинци альные города и даже поселки помогут любому фото графу раскрыть его творческий потенциал, и если вы живете не на необитаемом острове, то у вас каждую минуту есть богатейший материал для съемок. В любом крупном городе есть мосты, высотные здания, объездные трассы, метро, дорожные знаки, неоновая реклама, машины и такси, мчащиеся на большой скорости, и еле ползущие грузовики, оста новки, указатели, придорожные кафе, корабельные пристани, отели и заводы, исторические памятники, скульптура в урбанистическом стиле и промзоны — в общем, все то, что и нужно фотографу. Несомненно, посещение великих городов мира на строит вас на творческий лад: вспомните хотя бы чи кагские небоскребы или огни Лас Вегаса. А утончен ная красота каналов Венеции?.. Но это не самое главное — ведь в любом провинциальном городке, да и вообще в любой застройке можно найти множе ство сюжетов для фотографий. Дело не в том, что снимать, а в том, как снимать. Например, ваш собст венный двор может дать вам серию фантастических снимков, а постройки городских окраин могут ока заться очень фотогеничными при правильном к ним подходе.
Ч
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ГОРОДСКОЙ ФОТОГРАФИИ Городские пейзажи были популярны всегда — с самого момента изобретения фотографии. На самом старом из известных нам снимков — „Вид из окна. Грас“ — изображе ны дома. В то время выдержки приходилось делать неве роятно долгими: при съемке „Вида из окна“ она
022 DIGITAL PHOTO camera
составляла 8 часов, поэтому снимать можно было только неподвижные предметы: дома идеально для этого подходили. Еще в 1843 году Фокс Тальбот — один из родона чальников фотографии — занимался съемкой архи тектурных сооружений, в том числе Колонны Нельсо на и видов парижских улиц. В 1857 году была обра зована Ассоциация Архитектурных Фотографов, а с 1895 по 1897 год выпускается ряд журналов, посвя щенных этой тематике. Среди них — Architectures Journal и Architectural Review, рассчитанные на широкий круг читателей. За последние 100 лет сменилось множество поколений городских пейзажистов, и у каждо го из нас, конечно, есть свои предпочтения. Возможно, для вас это будут классические городские пейзажи Стиглица или столич ные абстракции Андреаса Файненгера и Мохоли Нагера. Кого то привлекают моменты жизни случайных прохо жих, удивительно выпукло схва ченные Анри Картье Брессоном, а кого то — модернистские сказки Ли Фридландера.
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ИМЕННО ЭТОТ КАДР? Для съемок вы бран подходя щий момент: су мерки подчерк нули синеву не ба и огни зда ния
Не бойтесь сходя щихся вертикальных линий. На этом снимке они придают кадру необходимую динамику
DIGITAL PHOTO camera 023
АБСТРАКТНОЕ МЫШЛЕНИЕ
Помимо всего прочего, здания могут быть основой абстракт ных снимков. Вы можете использовать их цвет или отдельно взятые элементы, чтобы создать что нибудь оригинальное. Угол деревянного дома на фоне неба, узор розетки над вхо дом — это только два из множества возможных сюжетов. Если подойти еще ближе, объектом съемки может стать фак тура материала, из которого построено здание. Кирпич, брус, камень, черепица — все эти материалы обладают особой текстурой, красоту которой можно открыть при должном ос вещении. Абстрактный подход к съемке не сложнее обычно го и не требует никакого дополнительного оборудования. Надо просто посмотреть на объект другими глазами.
024 DIGITAL PHOTO camera
ПЕРЕКЛЮЧАЕМСЯ В Ч/Б
Из любого цветного снимка можно легко сделать графическую монохромную работу при помощи пакета Photoshop Elements или другой программы
01
ВЫБЕРИТЕ ОБЪЕКТ РАБОТЫ Выберите из своих цветных снимков тот, где есть строгие формы и контра стные тона — он будет прекрасно смотреться в монохромном режиме.
УБЕРИТЕ ЦВЕТ Это можно сделать двумя способами: либо с помощью меню Enhance > Colour > Remove Colour, либо просто переклю читься в режим Grayscale.
ОСВЕЩЕНИЕ
здание освещено косыми солнечными лучами. В это время хорошо видна текстура материалов, в особен ности, камня. Во многих случаях ничто не сравнится с косыми лучами, которые обычно бывают на исходе солнечного дня: такой свет придает снимку объем. А вот снимать здание, когда оно находится прямо под полуденным солнцем, не рекомендуется — изо бражение получится плоским и неживым. Хотя в некоторых случаях у вас нет никакого вы бора — все зависит от расположения дома. Что ка сается тех зданий, которые вообще не получают ни какого света в течение дня, то это по большей сте пени постройки, обращенные на север. По возмож ности, перед тем как снимать, разведайте, как осве
Умелое обращение со светом — вот что выделяет многие выдающиеся городские фотопейзажи по следних 150 лет и по прежнему остается одной из наиболее спорных тем, когда речь заходит об урба нистических снимках. Основное правило, которое необходимо запом нить, гласит, что именно солнечный свет оживляет здания; но не менее важно и время съемок. Мягкий утренний или вечерний свет лучше, чем резкое ос вещение в полдень, когда солнце стоит высоко, и предметы отбрасывают темные тяжелые тени. Не менее важен и угол падения света: легче всего достичь наилучших визуальных результатов, когда
02
ПОДЧЕРКНИТЕ КОНТРАСТ Используйте Levels или передвиньте ползунки яркости/контраста, чтобы достичь хорошего уровня черно белой кон трастности.
03
Настроение — это „волшебная палоч ка“, оживляющая любой городской пейзаж. А заста вить ее выполнять ваши желания очень просто — снимайте против света!
ОБРАМЛЕНИЕ И ОБЪЕМ Для придания снимку объемности расположите что ни будь на переднем плане. Тогда объект съемки не будет казаться таким удаленным и плоским. Например, свеши вающаяся листва послужит отличной рамкой для любого здания и придаст особый колорит небу. Не забывайте про мосты и арки — их тоже можно использовать в этом качестве. Если на вашей камере есть прямой контроль над параметрами экспозиции, то установите самое ма ленькое отверстие диафрагмы, чтобы все объекты полу чились максимально резкими. Хотя иногда на объекты переднего плана лучше не фокусироваться, особенно ес ли они расположены слишком близко к камере.
DIGITAL PHOTO camera 025
МАСТЕР-КЛАСС УРБАНИСТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ
ЗУМИРОВАНИЕ
01
ВКЛЮЧИТЕ В КАДР ВСЕ ОБЪЕКТЫ Широкоугольное положение зума позво лит включить в кадр все детали сцены.
Возможность приближения и удаления части будущего кадра открывает перед вами множество возможностей по выбору композиции
02
КАДРИРОВАНИЕ В любой сцене можно найти самый интересный объект и приблизить его.
03
СМЕНА РАКУРСА Обойдите ваш объект со всех сторон и найдите самый удачный ракурс и фон.
Прямой солнечный свет делает ваш объект съемки плоским и неинтересным
Этот утонченный этюд, сделанный в одном из тенистых переулков небольшого городка южной Испании, отобра жает изящный контур перил и богатую гамму оттенков банальной, казалось бы, стены
щен объект в разное время дня — это поможет вам в выборе момента съемки и обеспечит хорошие ре зультаты.
ПРИБЛИЖЕНИЕ НОЧИ
Далеко не все здания выглядят лучше всего в пас мурную погоду при плохом освещении, но это не ме шает делать отличные снимки в сумерки ненастных дней и даже ночами. Начинайте съемку, когда небо только начинает темнеть — это самое подходящее время — но не ждите, пока оно совсем почернеет.
026 DIGITAL PHOTO camera
Ночью, даже на ярко освещенных улицах вам при дется либо пользоваться штативом, чтобы избежать „шевеленки“, либо поднять чувствительность матри цы вашей камеры (в большинстве случаев лучше не поднимать чувствительность выше 200 единиц ISO, исключение составляют лишь зеркалки с крупными матрицами). Штатив предпочтительнее для вечерне ночных съемок, но если его нет, можно установить камеру на перила, забор или парапет, а в крайнем случае, самому опереться на стену. У большинства цифровых камер в авторежиме есть значения выдержки до 1 секунды — что иде ально подходит для залитых светом объектов и нео новой рекламы, у других камер для такой съемки вам потребуется включить специальный режим „ноч ной пейзаж“ с увеличенным временем выдержки или ручное управление выдержкой „В“, при помощи которой затвор можно держать открытым сколь угодно долго. Это незаменимая вещь для съемки эф фектных световых полос от фар быстро проезжаю
Дорожные знаки хорошо смотрятся на городских пей зажах. Экспериментируйте с композицией — напри мер, попробуйте снять знак так, чтобы он выглядел бо лее графичным за счет диагональных линий
щих машин на фоне резкого пейзажа, да и вообще этим можно оживить ночной городской ландшафт (в других случаях выдержка от 2 до 15 секунд требует ся крайне редко). Понять заранее, как получится на снимке здание, подсвеченное цветной иллюминацией, может только опытный фотограф. Чаще всего в городе ночью ис пользуется подсветка из натриевых ламп или ламп накаливания — на снимке они дадут зелено желтый или оранжевый тон, если баланс белого вашей каме ры не нейтрализует его. Но совсем убирать эту пара зитную окраску тоже нельзя — иначе кадр потеряет характерный ночной колорит.
ОТРАЖЕНИЕ В современном городе достаточно много зеркальных поверхностей — начиная со стекла и заканчивая металлом и водой. Их вполне можно использовать для создания спецэффектов в различных композициях. Отражение на зеркальном фасаде какого нибудь небоскреба может фантастически меняться в течение дня в зависимости от того, как и какой свет падает на здание напротив. Телеобъектив позволит вам приблизиться к самому отражению, а здание как таковое обрезать. Такой визуальный эффект введет зрителей в заблуждение, и они не сразу поймут, как сделан снимок
ДОЖДИТЕСЬ ПОДХОДЯЩЕГО ОСВЕЩЕНИЯ Один из недостатков цифровой камеры состоит в том, что фотограф привыкает к тому, что все получается моментально. Но не все так просто, и это как раз относится к освещению. Если вам повезло, уже в первый раз свет окажется нужного качества и будет падать под требуемым углом. Но это скорее исключение, чем правило, и поэтому вам придется вернуться к съемке объекта в другое время. Возможно, поиск подходящего освещения потребует от вас героического терпения, но это качество совершенно необходимо настоящему фотографу Когда бы вы не снимали городской пейзаж — днем или ночью — всегда уделяйте особое внима ние экспозиции. Ночью ваш экспонометр может дать осечку, и кадр получится с пересвеченными светлыми частями или же, наоборот, дома из светло го камня или крашенные белой краской, будут недо экспонированы. К счастью, цифровые камеры поз воляют произвести контроль сразу, по изображению на ЖК дисплее, а некоторые камеры — и по гисто грамме с индикацией пересвеченных областей. Также особое внимание к выдержке требуется и в тех случаях, когда значительное пространство на снимке занято небом. Это связано с тем, что здесь приходится наклонять камеру назад, чтобы в кадр попала верхушка здания. Также не мешает время от времени просматривать отснятое на ЖК дисплее, чтобы убедиться в верной выдержке и в случае ошибки подправить кадр коррекцией экспозиции. В эпоху пленочной фотографии использование цветных фильтров было насущной необходимостью для получения желаемых результатов. Оранжевый фильтр придает камню теплый оттенок, поляризаци онный делает цвет мощней и насыщенней, градиент ный добавляет плотности нежным и размытым небе сам. Сейчас, когда работают в „цифре“, фильтры по теряли свою значимость, потому что теперь все эти эффекты доступны в графических редакторах.
ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД
Постарайтесь творчески подойти даже к самому за урядному городскому пейзажу, чтобы он не выгля дел как стандартная почтовая открытка.
DIGITAL PHOTO camera 027
МАСТЕР-КЛАСС УРБАНИСТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ Перед тем как снимать, обойдите ваш объект со всех сторон и найдите самый подходящий ракурс Чтобы вместить в кадр все, что вам хочется, пе рейдите на широкоугольный объектив. А если, на оборот, вам хочется заснять интересные детали: дверные молоточки, солнечные часы, старинные хи меры, именные таблички, — используйте „телевик“. Кстати, он вам пригодится и том случае, если вы за хотите построить абстрактную композицию из от тенков, линий и форм.
СХОДЯЩИЕСЯ ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНИИ
Одна из проблем, связанных с использованием ши рокоугольного объектива, заключается в том, что ка меру приходится наклонять назад, чтобы вместить в кадр верхушку здания. В этом и кроется причина то го, что принято называть „сходящимися вертикаля ми“, то есть ощущения, что здание падает назад. Хо тя существует немало способов избежать этого эф фекта, в частности, компьютерная обработка фото (исправление перспективных искажений). Также можно подойти еще ближе, что увеличит этот эф фект, и тогда он будет казаться скорее намеренным, чем случайным.
Секрет успеха состоит в использовании всех воз можностей вашего зума, а не в повторении одного и того же приема каждый раз. Перед тем, как начать щелкать, обойдите объект съемки со всех сторон и изучите более и менее эффектные ракурсы. Одно дело — снимать с крепостной стены стоя, а дру гое — свеситься вниз (но не упасть). Найдите интересную деталь, за которую наверня ка „зацепится“ глаз зрителя: практически у каждого здания есть какая то привлекательная черточка, приковывающая к себе внимание и заставляющая переключиться с переднего плана на основной объ ект съемки. Еще стоит задуматься над тем, как можно улуч шить ваш кадр при помощи компьютера. Снимок можно вытянуть в высоту, а можно превратить в длинную узкую панораму. Существует даже специ альный панорамный режим, который автоматически соединяет кадры в одно длинное изображение: если такой режим у вашей камеры есть, попробуйте сни мать целые серии, с целью дальнейшего соединения снимков в панораму. В принципе, и без специально го режима склеить два кадра в большинстве редак торов — не проблема.
ЛЮДИ В ГОРОДЕ
ЕСЛИ СХОДЯЩИЕСЯ ВЕРТИКАЛИ НЕ НУЖНЫ Для устранения эффекта сходящихся вертикалей профессиональные фотографы ис пользуют специальные объективы серий PC (Perspective Control), более известные как „шифты“. Оптические элементы в таких объективах могут сдвигаться относительно общей оси, устраняя перспективные искажения. Однако большинству любителей та кая аппаратура (цена которой измеряется четырехзначными числами и, естественно, не в рублях) не по карману — поэтому приходится снимать тем, что есть. Как же уст ранить „падающие линии“ без спецобъектива? Если вокруг полно места, можно отой ти от объекта на большое расстояние и снимать телеобъективом. Другая возмож ность — подняться на более высокую точку съемки и снимать прямо — не задирая камеру вверх. Если обе эти возможности недоступны, используйте третью — коррекцию перспек тивы в редакторе изображений. Снимок, перспективу которого вы собираетесь пра вить, после съемки нужно компоновать с запасом, чтобы оставалось пространство для кадрирования.
028 DIGITAL PHOTO camera
Если вы любитель безлюдных городских пейзажей, встаньте пораньше и спешите снимать, пока улицы еще пустынны. Если же вам это не удалось, снимите подряд несколько одинаковых кадров с людьми, а потом наложите снимки один на другой, чтобы скрыть „аборигенов“. Хотя на улицах любого города можно встретить неподражаемых личностей, которые оживят ваши снимки, добавят искорку юмора или придадут доку ментальный характер. Один подход — снимать слу чайных прохожих врасплох, а второй заключается в намеренном позировании. Если вы толково объяс ните прохожим, что вы делаете, многие с радостью согласятся позировать (еще одно незаменимое каче ство фотографа — улыбаться и неназойливо про сить). Снимки, запечатлевшие и здания и людей, вы глядят очень здорово. К тому же, они могут стать своеобразным посланием будущим поколениям, рас сказывающим о современной нам жизни так же, как для нас являются историческими документами фото графии первооткрывателей городского пейзажа.
СОВЕТЫ МАСТЕРА ■ До тех пор пока вы снимаете свои собствен ные или общественные строения, вы можете фото графировать все, что вам угодно и сколько угодно — в некоммерческих, естественно, целях. Помните, однако, что фотографировать военные и особо ох раняемые объекты запрещено законом практически во всех странах, а коммерческое использование фотографий исторических памятников и прави тельственных объектов ограничено. Что касается частных владений — все зависит от хозяина… ■ Красноватый оттенок воздуха, вызванный го родским смогом в мегаполисах (например, в Афи нах), может украсить снимок заката, сделать его бо лее драматичным. ■ Фотографируя в городах, будьте вниматель ны — особенно если место вам незнакомое. Пока вы наводите камеру, ваша сумка остается без при смотра. Поэтому не расслабляйтесь: сумку прижми те к себе, клапан опустите, а ногу поставьте в петлю ремня — тогда к вам не удастся подойти незаметно и выхватить сумку.
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
МАСТЕР-КЛАСС УРОКИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ МЭТТ ГЕНРИ / MATT HENRY Мэтт Генри работает редакционным и рекламным фотографом. Он снимает людей, моду и городские пейзажи. Также Мэтт неравнодушен к журналистике и является нашим регулярным автором. www.dcmag.co.uk/MattHenry
РАБОТЫ МЭТТА ГЕНРИ
Раз - портрет, два - портрет Чтобы снимать великолепные портреты, вовсе не обязательно быть владельцем сверхсовременной фотостудии. Мэтт Генри берется рассказать простым и понятным языком, как можно улучшить качество портретных снимков. Так что если вы будете следовать его указаниям, то скоро почувствуете себя в этом жанре как рыба в воде опросите знающего человека назвать вам при знанных мастеров фотографии последнего столе тия и, гарантированно, в первой десятке будут преобладать фотографы портретисты — такие как Юсуф Карш (Yosuf Karsh), Хельмут Ньютон (Helmut Newton), Херб Ритц (Herb Ritts), Дэвид Бэйли (David Bailey) и Марио Тестино (Mario Testino). Похоже, портрет является одним из самых почитаемых жанров фотографии. Людям нравится смотреть на людей, а портреты как раз предлагают возмож ность долго и внимательно рассматривать, оценивать и изу чать кого угодно без малейшего риска обидеть, оскорбить или смутить человека столь пристальным вниманием. Такое наблюдение сродни просмотру сериалов вроде „Служба спасения 911“, только более стильное, что ли… Скорее всего, у вас нет студии площадью несколько со тен квадратных метров, битком набитой самым современ ным оборудованием, куда стоит очередь знаменитостей и фотомоделей. Очень вероятно также, что ваши работы не экспонируются по всему миру и не являются украшением изысканных коллекционных фотоальбомов. Но это не долж но мешать вам заниматься портретной съемкой — процес сом, который в равной мере вызывает любопытство, улыбку и удивление. Все, что вы должны помнить — это то, что главным в фо тографии является свет — именно мастерство работы со све том отличает великое от просто хорошего. Да, студийное ос вещение значительно более управляемо, чем дневной свет, но если вы займетесь серьезным изучением вопроса, то бу
П
030 DIGITAL PHOTO camera
Основным ингредиентом фотографии является свет — именно мастерство работы со светом отличает в фотоискусстве великое от просто хорошего дете изрядно удивлены тем, насколько просты большинство приемов работы со светом и насколько часто эти приемы нацелены на то, чтобы имитировать в студийных условиях самое что ни на есть естественное освещение. Если вы вы брали для съемки подходящее время суток, дождались нуж ной погоды и решили использовать отражатель, то ничто не помешает вам сделать потрясающие снимки профессио нального уровня. Можно назвать множество великих фото графов портретистов, которые доверяли только естественно му свету и в принципе избегали студийной съемки.
КАКОЙ СВЕТ ПОДОЙДЕТ ДЛЯ ПОРТРЕТА? На первый взгляд может показаться, что облачная погода — это повод отложить камеру в сторону. Но на самом деле та кой тип освещения может быть очень даже подходящим для портретной съемки: тени получатся слабыми — или вообще едва заметными, а сам свет будет мягким, тяготеющим к те лесным тонам. Но снятый в таких условиях портрет никогда
не будет наполнен насыщенными цветами, так что не ожи дайте появления снимка, который буквально „бросается“ на вас с отпечатка. Самое уместное настроение — утонченное задумчивое выражение лица и одежда в пастельных то нах — никакой эксцентричности, шутовства и ярких красок! Применение отражателя или заполняющей вспышки помо жет немного оживить снимок, если день выдался совсем уж мрачным. Облачной погоды надо ждать как манны небесной, если заранее известно, что предстоит съемка около полудня — высоко стоящее солнце дает очень неприятные плотные тени в районе носа и подбородка, а также может затемнить глаза почти до полной черноты, если не следить за поведением светила самым внимательным образом. Когда же на небе ни облачка, а фотографировать надо, можно воспользоваться полупрозрачным рассеивателем или поискать поблизости тень, а чтобы немного оживить картину, попробуйте приме нить рефлектор или заполняющую вспышку.
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР Взгляд может создавать очень сильный эф фект. Попросите модель опустить голову, а затем поднять глаза на вас Малая глубина резкости в этом кадре помо гает сконцентрировать все внимание зрите ля на взгляде девушки
DIGITAL PHOTO camera 031
СЪЕМКА ПРОТИВ СВЕТА
Эти снимки мы делали в ультрамодном баре, в котором было множество окон интересной формы. Ранний утренний свет лился через них внутрь помещения. Создание малой глубины резкости кадра привело к размыванию фона — это помогло сконцентрировать все внимание на нашей модели, — но при этом в самом фоне образовались довольно интересные свет лые и темные формы. Мы попросили девушку позировать на против окна, так что размытый свет сформировал некоторое подобие рамки вокруг ее лица, что совершенно ненавязчиво притягивает взгляд к самой важной области снимка.
032 DIGITAL PHOTO camera
„Качество“ света во многом определяется степенью его рассеянности при попадании на вашу модель. Чем более рассеянный свет падает на человека, тем более мягкий и ровный эффект он производит. А вот прямые лучи света ассоциируются с резкими, интенсивными, высококонтрастными результатами
ДНЕВНОЙ СВЕТ: АЗЫ
СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА
Облака рассеивают солнечный свет, поэтому чем больше облаков закрывают солнце и окружающее его небо, тем более рассеянным получается освещение — в очень пасмур ный день может оказаться, что на модель вообще не падает прямых лучей света, а сле довательно, нет и четко видных теней. И наоборот — солнце, сияющее на ясном безоб лачном небе, посылает интенсивные потоки прямых лучей, так что подсветка будет очень контрастной, с плотными четко очерченными тенями. Направление, в котором свет пада ет на фотографируемого человека, определяет, как лягут тени и будут ли они вообще за метны. В полдень солнце находится высоко в небе, так что тени отбрасываются сверху вниз, и они очень короткие. Утром и вечером солнце находится близко к линии горизон та, поэтому и тени начинают вытягиваться в горизонтальном направлении и увеличивать ся в размерах.
■ Подчеркните теплый от свет уходящего дня или толь ко только наступающего вече ра, обманув автоматику ва шей камеры и установив наст ройку баланса белого в состо яние „облачно“
■ Белая кожа на один шаг экспозиции светлее средних тонов, так что проведите экс позамер по лицу модели, а затем в параметрах экспокор рекции задайте +1 для полу чения более адекватно экспо нированного кадра ■ Фэшн фотографы для ос лабления цветовой насыщен ности и контрастности в опре деленной области изображе ния часто используют блики. При съемке против света нуж но сделать так, чтобы солнце находилось на кромке кадра
■ В черно белой фотогра фии справиться с высококонт растной подсветкой значи тельно проще, чем в цветной, поэтому стоит поэксперимен тировать с ней при съемках ранним утром или в конце дня с боковым освещением в безоблачную погоду
Низкий солнечный свет раннего утра или наступающего вечера наиболее подходит для портретной съемки, но и его надо использовать с осторожностью СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ НА ПОРТРЕТАХ Низкий солнечный свет ранним утром или только насту пающим вечером лучше всего подходит для портретной съемки, но и его надо использовать с осторожностью — здесь тоже есть свои подводные камни. Если посадить модель лицом к солнцу, то оно даст пронзительно яр кую подсветку, что не всегда хорошо для удачного порт рета. Если облачный покров недостаточен, то вашей „жертве“ не остается ничего лучшего кроме как щурить ся и жмуриться от прямых солнечных лучей, а если об лака, наоборот, слишком плотные, то теряется эффект направленного освещения. Другая идея, которая приходит в голову — повернуть человека к солнцу боком, так, чтобы оно подсвечивало его справа или слева. Но в этом случае не стоит забы вать, что с одной стороны фотографируемая персона получится темнее, чем с другой (различия будут видны тем сильнее, чем слабее рассеивался падающий свет). Этот эффект придает снимку объемность, но одновре менно проявляет все неровности и дефекты кожи, так что для женщин такая съемка не всегда подходит. А вот
Портретная съемка не при знает жестких правил — ва ша модель может бегать, прыгать, да хоть орать бла гим матом! Вся соль в том, чтобы поймать такую позу, действие или движение, ко торые усилят впечатление от фото и смогут больше рас сказать о личности человека
если вам хочется подчеркнуть изборожденное морщина ми лицо старика или обветренное лицо рыбака, то такое боковое освещение будет в самый раз. При всем при том, помните, что производимый эф фект зависит от качества света — боковое освещение может быть очень мягким, если облака или воздушная дымка обеспечивают достаточный уровень рассеивания солнечных лучей. Прелесть цифровой фотографии как раз в том, что можно сразу же проверить результат на ЖК дисплее и изменить композицию или установки ка меры, если снимок не соответствует вашим ожиданиям. Ну и, конечно же, еще одной альтернативой при низ ком солнце будет съемка модели против света — так, чтобы на лицо вообще не падало прямых солнечных лу чей, а только шла подсветка, отраженная от окружаю щих предметов. Этого эффекта можно достичь, если по ставить или посадить модель так, чтобы голова полно стью закрывала солнце и вокруг нее наблюдалось ним бообразное свечение от лучей, просвечивающих через волосы. Если же угол солнца над горизонтом таков, что достичь описанного эффекта невозможно, надо скомпо
DIGITAL PHOTO camera 033
МАСТЕР-КЛАСС УРОКИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА Если вам доводилось фотографировать ранним утром или на исходе дня при относительно безоблачном небе, то вы наверняка замечали, что полученные снимки имеют легкое смещение в сторону теплых цветов — светло оранжевый оттенок, который часто оказывается уместным. Происходит это потому, что свет имеет так называе мую „цветовую температуру“, которая может меняться (чем она выше, тем свет холоднее, и наоборот), но если человеческий глаз может элементарно адаптироваться к этим изменениям, сенсорная матрица цифровой каме ры самостоятельно с такими вариациями справиться может не всегда. Потребуется вмешательство извне, кото рое, как вы уже, наверное, догадались, называется настройкой баланса белого. Включен у вас автоматический баланс белого или ручной режим — вам не надо беспокоиться об этом легком оранжевом цветовом сдвиге, который возникает, если вы снимаете утром или рано вечером. Не надо беспоко иться потому, что этот светло оранжевый оттенок очень выигрышно смотрится в портретной съемке. Поэтому по возможности старайтесь снимать портреты именно при таких условиях освещения. Однако иногда в снимках возникает смещение в синюю часть цветового спектра (в облачные дни — и особенно между часом и тремя ча сами дня), а этот холодный налет уже портит портреты. Похоже, что здесь автоматика камеры плохо справляется с настройкой баланса белого — вот почему вам надо брать управление в свои руки и включать специальные на стройки, соответствующие съемкам при повышенной облачности, или балансироваться вручную.
Есть пара трюков, которые помогут фотографу подружиться с матерьюприродой… новать кадр таким образом, чтобы солнце вообще в него не попадало — в противном случае можно загубить пор трет паразитной засветкой от лучей, рассеянных в объек тиве. Контровая съемка всегда представляет задачу повы шенной сложности для экспоавтоматики камеры — из за очень высокого контраста в кадре. Чтобы ее решить, можно произвести замер экспозиции по среднему тону на одежде человека, а затем „заморозить“ это значение функцией фиксации экспозиции и перекомпоновать кадр нужным образом. Либо, если вы не совсем уверен но чувствуете себя с точечным экспозамером, при съем ке надо ввести экспокоррекцию на +1 или +2 шага. Аль тернативный подход заключается в уменьшении контра стности снимка путем направления части отраженного рефлектором света в лицо модели либо применением заполняющей вспышки.
034 DIGITAL PHOTO camera
РЕФЛЕКТОРЫ И ДИФФУЗОРЫ Может показаться, что портретная съемка на открытом воздухе полностью находится во власти природных сти хий, но есть пара трюков, которые помогают подружить ся с матерью природой. Первый состоит в том, чтобы ис пользовать рефлектор для того, чтобы часть света отра жалась на фотографируемого человека и, таким обра зом, уменьшала или „заполняла“ нежелательные тени. Если же, наоборот, проблема в слишком низкой, а не высокой контрастности, то надо постараться добавить в композицию более ярких цветов. Рефлектор можно ку пить в Интернет магазине, либо в обычном магазине, торгующем фотопринадлежностями. Но если вы совсем в безвыходной ситуации, выручит и отражатель, смасте ренный в домашних условиях из подручных средств, — например, большой кусок белого картона, белая просты ня и даже газета. Как правило, чем крупнее рефлектор, тем качествен нее получаемый с его помощью эффект, так что не ожи дайте слишком многого от клочка бумаги, развевающе гося на ветру. Влияние отраженного света можно слегка изменить, если использовать рефлектор с серебристой или золотистой фольгой. Серебристый отражатель дает более резкий эффект по сравнению с бумажным (его легко можно заменить с помощью куска тонкой фольги, прикрепленной к картонке), а золотистый добавляет теп лые оттенки к телесным тонам (здесь в качестве замени теля может поработать золотистая оберточная бумага для подарков). Однако золотистый отражатель можно приме
нять только при съемках в теплых лучах света уходящего дня и только только наступающего вечера — в против ном случае фотография в целом будет казаться неестест венной: светло оранжевое лицо в слишком теплых тонах на фоне холодного заднего плана. Рефлектор лучше всего располагать как можно ближе к модели, но так, чтобы он не попадал при этом в кадр, с наклоном в 45 градусов, идущим из под подбородка вверх. Такое положение нейтрализует любые тени, воз никающие на лице при различных вариантах освеще ния, уменьшает чрезмерную контрастность от контрового света и делает лицо более живым при съемках в особен но пасмурный день. Если вы снимаете трехчетверной портрет или портрет в полный рост, вам придется слегка отодвинуть рефлектор назад. Если же вы решили приме нять боковое освещение, а облачный покров слабый, то в такой ситуации рефлектор поможет справиться с теня ми на менее подсвеченной стороне лица модели, снизит контрастность и уменьшит видимость морщинок и про чих недостатков кожи. Чтобы получаемый в последнем случае эффект был максимальным, рефлектор придется переместить из центрального положения к теневой стороне, но при этом не стоит его ставить совсем напротив солнца. Один из минусов работы с рефлектором заключается в том, что вам потребуется старательный помощник, готовый терпеливо держать этот отражатель, пока вы заняты компоновкой кадра, фокусировкой и собственно съем кой. Альтернативный, но более дорогой подход — купить
Даже самые замечательные портреты всегда можно сделать еще лучше — особенно если кожа модели получилась не очень удачно. В следующем месяце в разделе „Мастер класс“ мы расскажем, как с помощью „электронного макияжа“ сгладить портретные недостатки
ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Если вам не удалось уговорить друзей или родственников помочь вам управиться с ре флекторами и рассеивателями, то заполняющая вспышка — единственная оставшаяся у вас альтернатива, достойная внимания. Работа со вспышкой среди бела дня может вы звать некоторое недоумение у окружающих, но свет вспышки является очень эффектив ным средством нейтрализации теней от мощных потоков света, а также проверенным способом оживить портрет в особенно пасмурный день — ну прям точь в точь эффекты, для получения которых обычно нужен отражатель. Методика съемки в нашем случае состоит в обычном принудительном включении вспышки с пониженным уровнем мощности — так, чтобы она не доминировала в кадре и не „сносила“ тонкие едва заметные оттенки цветов в композиции, которые столь харак терны для съемок в естественном свете. Подавляющее большинство современных циф ровых камер сами „догадываются“, что съемка идет днем и, соответственно, автоматичес ки уменьшают мощность импульса вспышки. Однако в ряде моделей есть специальный режим работы вспышки в заполняющем режиме (Fill In), который вы должны выбрать вручную. Если же камера не столь „продвинутая“, то можно попробовать управлять мощностью импульса вспышки вручную через специальный пункт меню, установив его на самое сла бое значение, или задать экспокоррекцию для работы со вспышкой, равной –2 ступе ням. Однако не принимайте указанные нами настройки на веру — поэкспериментируй те, чтобы выяснить, какие значения параметров лучше всего подходят к вашей ситуации.
профессиональный штатив с зажимом и закрепить ре флектор на нем. Второй тип модификаторов потока света, исполь зуемый при съемках на открытом воздухе, — это рассеи ватели (или диффузоры) — приспособления, гораздо менее известные среди фотографов любителей. Диффу зор по существу представляет собой кусок полупрозрач ного материала, натянутого на раму и выступающего в роли „переносного облака“, рассеивающего поток пря мого света и создающего более мягкую и равномерную подсветку. При работе они помещаются между солнцем и фотографируемой моделью. Диффузоры прекрасно справляются со снижением уровня контрастности жест кого бокового освещения или с потоком света от высоко го полуденного солнца в безоблачный день. К сожалению, диффузоры можно найти далеко не в каждом фотомагазине, так что, скорее всего, вам при дется обратиться в салон, торгующий профессиональ ной техникой. Обычно диффузоры более габаритны, чем среднего размера отражатели. Неплохие модели производит компания Lastolite (www.lastolite.com), но самыми лучшими профессиональными диффузорами считаются модели компании California Sunbounce (www.sunbounce.com) — однако будьте готовы к тому, что за профессиональное оборудование надо заплатить соответствующую цену. Но, как и в случае с рефлекто ром, умелые руки и смекалка помогут вам сэкономить деньги — калька, тюль или кусок муслина, натянутые на деревянную раму, прекрасно справятся с ролью рассеи вателя прямого солнечного света.
ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ Многие великие фотографы последнего столетия в совершенстве владели искусством работы с естест венным светом при выполнении портретов „на пле нэре“, но среди них есть несколько, чьи альбомы со стоят только из таких работ — они всеми силами стремились избежать работы со вспышкой и тяготели к тому свету, который щедро предоставляет сама природа. Вполне возможно, что вы почерпнете до полнительное вдохновение от просмотра портретов, выполненных современными коммерческими фото художниками на открытом воздухе с естественным светом. Этот относительно простой вид портретной фотографии не очень приветствуется в артистических „высокохудожественных“ кругах, зато находит широ кое применение в каталогах, рекламных полосах журналов и рекламных щитах. Эннабелль Вильямс (Annabelle Williams) как раз яв ляется профессиональным фотографом, специализи рующимся в этой области, поэтому стоит вниматель но познакомиться с ее работами. А самым лучшим местом для поиска отличных примеров, наверное, будет сайт Ассоциации Фотографов (www.theaop.com), где размещены онлайн портфо лио сотен профессионалов.
DIGITAL PHOTO camera 035
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ страница
48
NIKON COOLPIX 3100 КОМПАКТНАЯ 3 МП КАМЕРА Традиционный никоновский дизайн этой камеры не позволяет оценить по картинке ее истинные габариты. В реальности 3100 я смотрится словно игрушечная копия 4300 го „кулпикса“ в мас штабе 1:2. Но в остальном — это совсем не игрушка…
KONICA KD 500Z КОМПАКТНАЯ 5 МП КАМЕРА На момент проведения теста эта модель вот уже полгода остава лась самой маленькой пятимегапиксельной цифровой камерой. Но повлиял ли размер на качество и удобство работы?
OLYMPUS C 5050 ZOOM КОМПАКТНАЯ 5 МП КАМЕРА Для своих цифровых камер, ориентированных на фотографов энтузиастов, компания Olympus выбрала процесс эволюции и постепенной модернизации — вместо разработки принципиаль но новых конструкций. Верен ли оказался такой подход?
PANASONIC LUMIX DMC FZ1 2 МП КАМЕРА С 12 КРАТНЫМ ОПТИЧЕСКИМ ЗУМОМ Можно ли рассчитывать на что то радикально новое в сегменте 2 мегапиксельных камер, которому большинство ведущих про изводителей уделяет все меньше и меньше внимания?
ОБЗОР ЛУЧШИХ СУМОК ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР Хороший кофр способен защитить камеру от повре ждений даже при паде нии с высоты двух метров на бетон
MINOLTA DIMAGE XT КОМПАКТНАЯ 3 МП КАМЕРА Каждая компания стремится сказать собственное слово в секто ре миниатюрных цифровых камер. Станет ли DiMAGE Xt новым шагом в этом направлении?
страница
38 страница
40 страница
42 страница
44 страница
46
Лучший пример того, насколько разными могут быть цифровые фотоаппараты
страница
38
Тесты и обзоры
В этом номере: тест пяти цифровых камер и обзор девяти лучших фотосумок — от мини кофра до большого рюкзака ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ
НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо
обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!
Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru
ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 3100 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Контактная информация:
$350 3 мегапикселя f/2.8–4.9, 3 кратный зум экв. 38–115 мм карты Compact Flash I (16 Мб в компл.) зависит от типа элементов www.nikon.ru
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А
Nikon Coolpix 3100
Традиционный никоновский дизайн этой камеры не позволяет оценить по картинке ее истинные габариты. В реальности 3100)я смотрится словно игрушечная копия 4300)го „кулпикса“ в масштабе 1:2. Но в остальном — это совсем не игрушка… НА НАШЕМ КОМПАКТ)ДИСКЕ А
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон
НА НАШЕМ ВЕБ)САЙТЕ
МНЕНИЯ И ПОКУПКИ
Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
NIKON
COOLPIX 5700 Cр. цена: $1100 5 МП COOLPIX 5400 Cр. цена: $900 5 МП COOLPIX 4500 Cр. цена: $570 4 МП COOLPIX SQ Cр. цена: $480 3.2 МП COOLPIX 3100 Cр. цена: $350 3.2 МП
$
038
COOLPIX 2100 Cр. цена: $250 2.1 МП
DIGITAL PHOTO camera
омпания Nikon славится умением наносить точечные удары на „поле боевых действий“ рынка цифровых фотокамер. Вспомните 990 ю модель, моментально завоевавшую сердца даже профессиональных фотографов. А зер калка D1, изменившая своим появлением ценовой расклад в профессиональной „цифре“? Следующим был сектор семейных камер. Двухмегапиксельная ма лютка Coolpix 775 также стала для фирмы стратегиче ским продуктом, подняв своим появлением стандарты в секторе простых любительских камер. Рассматриваемая ныне модель Coolpix 3100 похожа на 775 ю не только внешне, но и по своей сути. Она вместе с более дешевой (и полностью идентичной во всем, кроме матрицы) двухмегапиксельной Coolpix 2100 призвана занять в линейке компании позицию ультракомпактной семейной камеры „на каждый день“.
К
МЕНЬШЕ, ДА ЛУЧШЕ В этой камере, похоже, найден оптимум между малы ми габаритами и эргономичностью корпуса. Конструк ция камеры очень хорошо продумана. Ничего лишне го ни среди органов управления, ни в меню. Наобо рот, все рассчитано на то, что вы берете ее в руки и сразу начинаете снимать. Сориентироваться в меню довольно легко, если вы знаете хотя бы основные фо тографические термины. Если с английским у вас со всем нелады, то пиктограммы 14 (!) сюжетных про грамм помогут вам догадаться, какую из них выбрать в конкретной ситуации. Но, забегая вперед, хочется сказать, что качество работы камерных систем оказа лось таково, что и полностью автоматического режима хватило для получения отличных результатов в боль шинстве ситуаций. Камера не даст скучать своему хозяину и в переры вах между съемками. В режиме просмотра доступны разнообразные функции редактирования, включая кадрирование, впечатывание даты или применение цифровых фильтров. Отредактированные кадры могут быть сохранены как отдельные файлы. Еще один плюс камеры для путешествующих лю дей — питание от двух сравнительно недорогих „пальчиковых“ элементов АА. Если вместо щелочных батарей установить Ni Mh аккумуляторы, то комплекта из четырех штук вам хватит на день съемки. А если прибавить к этому факту невысокую цену самой камеры и использование самого дешевого типа карт памяти Compact Flash, то камера приобретает особую привлекательность для тех, кто ограничен в средствах.
ОБЪЕКТИВ Трехкратный оптический зум выдвигается чуть более двух секунд — таково и время готовности камеры. Результат более чем достаточный для своего класса
ОДНОЙ ПРАВОЙ Корпус камеры пластиковый, но на фоне новомодных металлических „кирпичков“, качество его изготовле ния и отделки смотрится ничуть не хуже. При этом масса камеры достаточно мала (150 г), чтобы без на пряжения носить ее в кармане. А эргономика явно лучше, чем у камер параллелепипедов, — 3100 я уют но тонет в руке. Управление сделано по уже традиционной схеме — навипэд плюс четыре кнопки под ЖК дисплеем. До всего, что нужно для выбора режима съемки и навига ции по меню, дотянется большой палец любой сред
ДИСК РЕЖИМОВ И ЗУМ Диск выбора режимов и клавиша зума одинаково легко доступны для большого пальца правой руки
нестатистической руки без перехвата камеры второй рукой. Такое удобство стало возможным благодаря приливу на передней панели корпуса, обеспечиваю щему надежный захват. Самые часто используемые съемочные режимы и программы вынесены на отдель ное колесо рядом с кнопкой спуска. Все расположе но, пожалуй, очень грамотно, но почему то в процессе съемки указательный палец довольно часто самопро извольно выключал камеру, задевая кольцо вокруг спусковой кнопки. Было бы неплохо сделать его более тугим. Возможно, мы сильно придираемся. Ведь в целом
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
NIKON COOLPIX 3100 В РАБОТЕ
ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
ПИТАНИЕ Питание от столь популярных, распространенных и недорогих источников питания как элементы АА — жирный плюс в пользу универсальности камеры
+ Нейтральная естественная передача оттенков кожи, как на прямом солнечном свету, так и в тени При съемке со вспышкой ее импульс придает теням го лубоватый оттенок
НА УЛИЦЕ
+ Отличная работа автоматики в любых условиях ос вещения Цветам немного не хватает насыщенности
ЖК)ДИСПЛЕЙ Дисплей у камеры очень отчетливо читается даже на солнце. Переходить на оптический видоискатель потребуется разве что для экономии питания
работа с камерой оказалась очень простой и доста точно комфортной при своих малых размерах. Убе дительный факт — снимать 3100 й очень понрави лось девушкам. А им в вопросах удобства угодить непросто.
КАДРЫ РЕШАЮТ ВСЕ Ну а как обстоят дела с изображением? Помнится, в прошлом номере нам пришлось покритиковать ис ключительно удачную по конструкции камеру Nikon Coolpix SQ за шум при высоких значениях чувстви
тельности. В Coolpix 3100 картина совсем иная! Для своей цены камера по характеристикам изображе ния показала один из лучших результатов среди цифровиков с третьдюймовой (1/2.7) ПЗС матрицей. Автофокус, автоэкспозиция и автобаланс работа ют четко и уверенно — как на улице, так и при низ кой освещенности. Цветовой баланс нейтральный, и картинкам, возможно, не помешало бы добавить насыщенности. Но зато даже при люминесцентном освещении цветопередача всегда адекватная (или требующая минимальной коррекции).
NIKON COOLPIX 3100 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокус: Режимы экспозиции: Экспозамер: Монитор: Экспокоррекция: Вспышка:
СРАВНИТЕ!
ПЗС 1/2.7“ 3.34 МП, макс. разрешение 2048х1536, чувств. экв. 50–800 ISO (автоматич.) 4х зум объектив 5.8 17.4мм (экв. 38–115мм), светосила f/2.8–4.9 Автоматический TTL, 4 см в макрорежиме Программный автоматический и ручной режимы, 14 сюжетных программ Матричный (256 сегментов) 1.5 дюйма TFT,110000 пикселей, настройка яркости и контраста +/ 2ЕV с шагом 0.3 EV Автоматическая, принудительная, заполняющая, вкл./выкл., подавление эффекта красных глаз PENTAX OPTIO S $420 / 3.2 МП
CASIO EXILIM EX)Z3 $450 / 3.2 МП
Выход видео: Запись видеоролика: Прочие характеристики: Сменная память: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты: Передача данных: ОС:
CANON DIGITAL IXUS V3 $430 / 3.2 МП
Есть 320х240, 15 кадров/сек. со звуком (до 30 сек.) Функция выбора резкого кадра в серии Best Shot Compact Flash тип I 2 батареи или акк. АА Поставляется дополнительно 150 г (без батарей) 87.5x 65x 38 мм USB шина Windows 98/Me/2000/XP.Mac OS8.6 9.22, OSX 10.15 и далее
MINOLTA DIMAGE XT $500 / 3.2 МП
Резкость и детализация снимков полностью соот ветствуют трехмегапиксельным требованиям. Уро вень шумов не выше, чем у камер конкурентов. Что касается слабого места многих „кулпиксов“ — работы со вспышкой, — то и здесь камера достойно выдержала тест. Импульс дозируется корректно и в заполняющем режиме днем, и при медленной син хронизации. Однако оттенок света вспышки слиш ком холодный. Камере не помешал бы „теплый“ фильтр, закрывающий импульсную лампу. И, конечно, Nikon не был бы Nikon'ом, если бы не оснастил такую замечательную камеру своим фирменным супермакрорежимом, позволяющим снимать с четырех сантиметров. Когда в кадр мож но поместить лишь цифру „100“ со сторублевой ку пюры (см. иллюстрации на диске А), это впечатляет! Особенно если учесть, что подобная возможность есть у камеры за 350 долларов.
Заключение
Убедительный факт — снимать 3100)й очень понравилось девушкам. А им в вопросах удобства угодить непросто
КНОПКА СПУСКА По какой то причине традиционное кольцо включения камеры вокруг кнопки спуска слишком часто задеваешь указательным пальцем — от этого камера выключается
Ни одна фотокамера не сможет похвастать) ся такими малыми габаритами и массой, как Coolpix 3100 Это действительно одна из лучших бюджет) ных семейных камер. Отлично работающая автоматика, питание от элементов АА и самый дешевый тип карт памяти делают Coolpix 3100 привлекательным для широкого круга пользователей
В ПОМЕЩЕНИИ
+ Мягкий спуск затвора и автоматическая регулировка чувствительности до 800 ISO позволяют снимать с рук даже без штатива В авторежиме снимки со вспышкой получаются слиш ком холодными, поэтому лучше переключатся в програм му „ночной портрет“
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
+ Детализация снимков достаточна для печати карточек 15х20, что по статистике является пределом в семейных фотоальбомах Видимо, в борьбе за динамический диапазон автоматика иногда занижает контраст. Но это „в одно касание“ пра вится в любом редакторе
85
ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО
89 90 97
90% РЕЙТИНГ
DIGITAL PHOTO camera
039
ТЕСТЫ 5"МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ KONICA KD 500Z Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контактная информация:
$550 5 мегапикселей f/2.8–4.9, 3"кратный зум (экв. 37–115 мм) карты SD (16 Мб в компл.)/MMC, Memory Stick, 2 Мб встроенная до 200 снимков www.konica.ru
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А
Konica KD 500Z
На момент проведения теста эта модель вот уже полгода оставалась самой маленькой пятимегапиксельной цифровой камерой. Но повлиял ли размер на качество и удобство работы? НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон
НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ
МНЕНИЯ И ПОКУПКИ
Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по" смотрите, что думают другие чи" татели. Один клик — и вы узнае" те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru
огда в прошлом году была анонсирована четырехмегапиксельная Konica KD 400 (тес тировалась в первом номере Digital Photo), а затем трехмегапиксельная KD 310 и пяти мегапиксельная KD 500Z, фотографическая обществен ность отнеслась с некоторым скепсисом именно к по следней. Ведь Konica, будучи относительным новичком в секторе камер такого класса, не просто выпустила са мую маленькую пятимегапиксельную камеру (все три модели сделаны в идентичных по объему и дизайну корпусах), но и замахнулась на то, чтобы „оседлать“ новейшую пятимегапиксельную ПЗС матрицу, имею щую ту же площадь, что и предыдущие 3 х и 4 х мега пиксельные ПЗС — 1/1.8 дюйма. А эта задача, поверь те, не из простых, поскольку размер приемной ячейки новой матрицы в полтора с лишним раза меньше, чем у предыдущих 3 мегапиксельных сенсоров. Тут уж без суперсовременных алгоритмов обработки шумов не обойтись. Да и как вместить в габариты сигаретной пачки электронику и аккумулятор, отвечающие возрос шему объему обрабатываемых данных (несжатый файл с таким разрешением занимает 14.5 Мб), чтобы камера не превратилась в тихохода? Берем в руки камеру, сдвигаем крышку объектива и…
К
СЮРПРИЗЫ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
KONICA
KD 500 Cр. цена: $550 5.0 МП KD 400Z Ср. цена: $450 4.0 МП KD 310Z Ср. цена: $390 3.3 МП KD 3000 Ср. цена: $300 2.2 МП
$
040
KD 100 Ср. цена: $130 1.3 МП
DIGITAL PHOTO camera
…Можно смело утверждать, что на данный момент нет ни одной другой камеры с выдвигающимся трехкрат ным зум объективом, которая имела бы такую готов ность к работе после включения, как KD 500Z — чуть более секунды! Камера оказалась даже более шустрой, чем ее 4 мегапиксельная предшественница KD 400. Чтобы почувствовать плюсы такой скорости, представь те себе, что вы вытаскиваете камеру из кармана, вклю чая ее заслонкой объектива и, пока подносите к гла зам, она уже готова к съемке. Правда, защитная крыш ка сдвигается несколько необычно — левой рукой. Так что после выхватывания вашего „фотооружия“, вам придется в последний момент перехватить его другой рукой, что не очень удобно, хотя привыкнуть можно. На этом приятные сюрпризы, приготовленные новой камерой, не исчерпываются. Еще одна уникальная чер та „пятисотки“ — сдвоенный слот для двух карт памяти. Одна из них — привычная в миниатюрных цифровиках SD/MMC, а вот вторая — Sony Memory Stick! „Баловст во!“ — скажете вы? Возможно да, а возможно и нет. Очень многие покупатели современных ультракомпакт ных цифровиков — это владельцы всевозможных вы сокотехнологичных „гаджетов“ (наладонники, MP3 плейеры и проч.), которые оценят возможность не пе
ОТСЕК ПИТАНИЯ Заряда крошечного аккумулятора хватает на заполнение 128 Мб карты. В этот отсек конструкторы умудрились запихнуть еще и целых два слота для карт памяти
реходить на новый формат карт памяти из за покупки цифровой камеры. Да и функция копирования с карты на карту (или через встроенную память), может, и при годится вам всего лишь раза два в год, но зато вы эти „раза два“ не раз вспомните добрым словом, если они избавят вас от пересылки знакомым десятка мегабайт картинок по электронной почте. Надо сказать, что и дизайн пятимегапиксельного флагмана линейки получился крайне удачным. Благо родная отделка прочного анодированного алюминие вого корпуса смотрится очень презентабельно.
РАЗ РУКА, ДВА РУКА Как уже сказано, выше заслонка объектива, включаю щая камеру, сдвигается в непривычном направлении — справа налево. Из за этого вы либо перехватываете ка меру второй рукой после включения, либо рискуете по
ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум"объектив выдвигается столь стремительно и тихо, что хочется слушать и слушать шепчущий звук его сервопривода
садить „мазок“ от указательного пальца на объектив. Но это — единственный конструктивный недочет. В осталь ном камера настолько удобна в обращении, что по по воду некоторых нововведений удивляешься — и как это никто до сих пор до такого не додумался! Чего стоит одна лишь „мелочь“, обозначенная в ме ню пунктом Custom (пользовательские настройки). В отличие от других камер здесь за этим словом скрыва ется не „тонкая подстройка“ параметров съемки, а на значение функций каждому (!) из четырех направле ний нажатия навипэда. Например, верхнее нажатие — экспокоррекция, нижнее — баланс белого. Но этим сейчас уже никого не удивишь. А вот тому, что из пе ребора режимов вспышки (нажатие вправо) можно, например, исключить все варианты кроме „включена“ и „выключена“ — цены нет! Вкупе с возможностью присвоить нажатию навипэда влево лишь два три зна
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
KONICA KD 500Z В РАБОТЕ
ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
КНОПКА СПУСКА Кнопки спуска и зумирования, как и все остальные кнопки этой камеры, имеют четко рассчитанное усилие нажатия, что делает съемку очень комфортной
+ Очень приятные глазу тепловатые оттенки кожи даже при съемке в тени. Особо стоит отметить корректную ра" боту вспышки при подсветке теней на солнце " При съемке со вспышкой крупноплановых портретов возможно высветление фактуры кожи
НА УЛИЦЕ
ПРОСМОТР Эти три кнопки с четко фиксируемым нажатием отвечают за просмотр и удаление кадров. Зумирование и скроллинг в режиме просмотра просто реактивные, а картинка на дисплее четкая и контрастная!
Качество изображения этой камеры и работа автоматики полностью искупают бедноватое по современным меркам функциональное оснащение чения режимов фокусировки — например, „обыч ная“ и „макро“ (исключив „пейзаж“ и два варианта автоспуска), эта любительская камера превращает ся в съемочный инструмент, оперативности которо го позавидуют многие полупрофессиональные мо дели! Управление настройками и навигация по меню фактически сведены к упомянутому навипэду и соседствующей с ним кнопке Menu/Set. Проще не куда. Хотя „джентльменский набор“ функций данной камеры по современным меркам весьма аскетичен. Нет сюжетных программ и цифровых фильтров. Но обиднее всего отсутствие ручного баланса белого (только пресеты) и ручной установки чувствительно сти (только автомат до 100 ISO).
30Х40 С ПОЛУДЮЙМОВОЙ ПЗС? Качество изображения этой камеры и работа авто матики полностью искупают бедноватое функцио нальное оснащение. При просмотре на хорошем мониторе кадров с KD 500Z бросаются в глаза две вещи: равномерная экспозиция от кадра к кадру независимо от условий съемки и очень живая, на сыщенная цветопередача с невысоким уровнем шу мов (смотрите тестовые кадры на приложенном CD). А при увеличении отличное впечатление остав ляет детализация снимков, которая вплотную при ближается к признанному лидеру наших тестов Canon Powershot S 50. Мы без труда „разгоняли“ кадры с KD 500Z до формата печати на струйнике 30х40 см. А формат А4 для нее вообще можно счи тать нормальным.
KONICA KD 500Z ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Режимы экспозиции Экспозамер ЖК дисплей Экспокоррекция Вспышка
СРАВНИТЕ!
ПЗС 1/1.8 „, 5.2 МП, макс. разрешение 2592х1944 пикс., экв. чувств. 50–100 ISO (авто) Konica Zoom Hexanon 8–24мм (35м экв.: 39–117мм), светосила f/2.8–4.9 Автоматический TTL"автофокус, от 5 см в макрорежиме Программный Оценочный, точечный 1.5 дюйма TFT со антибликовым покрытием +/"1,5ЕV с шагом 0.3 EV Автоматическая, вкл./выкл., медленная синхро" низация, подавление эффекта красных глаз NIKON COOLPIX 5000 $890 / 5 МП
OLYMPUS C 5050 $700 / 5 МП
Выход видео Нет Запись видеоролика 320х240,15 кадров/сек со звуком (до 30 сек.) Прочие характеристики Встроенная функция изменения размера изображения и копирования с карты на карту Сменная память Memory Stick и SD/MMC"card Питание Li"Ion аккумулятор, зарядное устройство в комплекте Сетевой адаптер Нет Масса 198 г (без батареи) Габариты 94x56x30 мм Передача данных Шина USB ОС Windows 98/Me/2000/XP.Mac OS8.6 9.22, OSX 10.15 и далее
MINOLTA DIMAGE F300 $650 / 5 МП
CANON POWERSHOT S 50 $600 / 5 МП
Заслуживает уважения очень корректная работа вспышки — и при солнечном освещении, и в режи ме медленной синхронизации снимки не режут глаз ни цветовым „миксом“ синего и желтого, ни резки ми бликами. Причиной такой цветовой и световой мягкости видимо, является тщательный подбор опти ческих характеристик стекла фильтра, закрывающего вспышку, — оно имеет желтоватый цвет. Хотя из за близкого расположения вспышки к объективу „крас ные глаза“ будут преследовать вас постоянно, так что придется поработать в „Фотошопе“. Очень удачны ступени понижения разрешения кадра для экономии места на карте памяти. В 3 ме гапиксельном режиме кадры получаются просто кристальными: ни одна другая 3 мегапиксельная камера с полудюймовой ПЗС на нашей памяти та кой картинки не давала. Суммарное субъективное впечатление от качест ва снимков KD 500Z таково, что оно, пожалуй, кое в чем обогнало Olympus C 5050. Можете проверить это сами, посмотрев тестовые кадры на диске А. Такая камера с лихвой удовлетворит запросы лю бого семейного пользователя. Особенно, после того, как он увидит первые кадры на экране монитора…
Заключение
НАВИПЭД Все управление режимами съемки и навигация по меню осуществляются удобным навипэдом и одной кнопкой
Отличная компактная камера с отличным разрешением и на дежной автоматикой Если вы хотите получать качественные отпе чатки форматом до 20х30 см, но желаете при этом постоянно носить камеру с собой, то KD 500Z станет неплохим выбором. Если же вам важнее функциональная оснащенность каме ры, то стоит присмотреться к другим ультра компактным моделям
+ Всегда точная экспозиция (две трети снимков не вызы" вают желания что"либо корректировать), живая цвето" передача и сравнительно быстрый автофокус " Зум имеет всего 6 шагов, что для трехкратного диапазо" на явно маловато
В ПОМЕЩЕНИИ
+ Несмотря на отсутствие ручного баланса белого, практи" чески в любых условиях можно подобрать адекватный пре" сет. Радует отличная работа вспышки в режиме заполнения " Чувствительности 100 ISO недостаточно для съемки без вспышки „с рук“ в помещении или ночью
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
+ Детализация такова, что при легком усилении контур" ной резкости в редакторе изображений можно получать отличные отпечатки до 20х30 см " При съемке в пасмурную погоду автобаланс иногда за" метно теплит
82
ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ
93 95
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО
90
89% РЕЙТИНГ
DIGITAL PHOTO camera
041
ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS C 5050 ZOOM
$700 5.0 мегапикселей f/1.8–2.6, 3 кратный зум экв. 35–105 мм Compact Flash Type I/II и/или xD Picture Card/Smart Media Card (в комплекте xD 32Мб) Время работы от аккумуляторов: не указано Контактная информация: www.olympus.com.ru Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память:
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А
Olympus C 5050 Zoom Для своих цифровых камер, ориентированных на фотографов энтузиастов, компания Olympus выбрала концепцию эволюции и постепенной модернизации, вместо разработки принципиально новых конструкций. Верен ли оказался такой подход? НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон
НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ
МНЕНИЯ И ПОКУПКИ
Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
OlYMPUS
E 1 Cр. цена: $2500 5 МП E 20 Cр. цена: $1200 5 МП C 5050 Cр. цена: $700 5 МП C 50 Cр. цена: $650 5 МП
$
042
C 730UZ Cр. цена: $500 3 МП
DIGITAL PHOTO camera
амера Olympus C 5050 Zoom является самой последней и самой совершенной в модель ном ряду, который находится между простей шими компактными и зеркальными камерами Olympus. С 5050 сочетает в себе размеры компактной ка меры и функциональные возможности профессиональ ного аппарата, причем сочетает весьма удачно. Имея традиционный дизайн, который служит Olympus’у уже достаточно давно, C 5050 не только ком пактна, но и „ухватиста“, благодаря толстому рельефно му захвату в левой части камеры (если смотреть на объ ектив). Там же располагаются 4 элемента АА, обеспечи вающие питание камеры, что порадует всех поклонников этих удобных батареек, вернее, металл гидридных акку муляторов, которые обычно используют вместо батарей.
К
САМАЯ САМАЯ… Но на этом хорошие новости не кончаются: эта послед няя модель Olympus’а имеет потрясающий набор функ циональных возможностей. Не прибегая к значительно му увеличению размера камеры, разработчикам удалось добавить в конструкцию колесо управления, поворачи вающийся ЖК дисплей и уникальный тройной слот для карт памяти, куда вы можете устанавливать как карты Compact Flash и MicroDrive, так и носители SmartMedia и xD Picture Card. В комплекте с камерой поставляется карта xD Picture Card емкостью 32 Мбайта, на нее можно записать только восемь кадров с максимальным разрешением 2560х 1920 пикселей в режиме SHQ (Super High Quality — сверхвысокое качество) или 26 кадров в режиме HQ. С 5050 Zoom может получать снимки и большего раз мера (до 3200х2400 пикселей, что составляет 7.7 мега пикселей), но для этого неизбежно будут использовать ся алгоритмы интерполяции, заложенные в камере, по этому наверняка вы предпочтете им программную ин терполяцию в редакторе Photoshop, где у вас больше возможностей для управления процессом. Кроме этого, С 5050 Zoom имеет весьма полезный ре жим записи снимков в RAW формате. При этом данные просто сохраняются в том виде, в каком они были получе ны от сенсора, вместо того, чтобы преобразовываться в формат TIFF или JPEG. Затем вы можете перенести эти файлы на компьютер и использовать специальное про граммное обеспечение для декодирования и оптимизации фотографий. Запись в формате RAW позволяет вам, в принципе, выжать максимум качества, цвета и тональных диапазонов из ваших снимков. И хотя при этом на каж дый кадр расходуется примерно 8 Мб памяти, все равно это в два раза меньше, чем при записи в формате TIFF.
ЗАХВАТ С 5050 легко дер жать в руке благо даря удобному за хвату и хорошей отделке
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ Мы уже говорили, что набор функциональных возможно стей C 5050 Zoom соответствует профессиональным каме рам. Кроме тройного слота для карт памяти сюда еще входят: программная автоэкспозиция, режимы с приори тетом выдержки и приоритетом диафрагмы, возможность полного ручного управления и несколько сюжетных про грамм для съемки пейзажей, портретов, спортивных ме роприятий, ночной съемки, а также портретов на каком либо сложном фоне. Вы сразу же можете проверить свои снимки на недо или переэкспозицию, получая доступ к гистограмме из режима съемки (она покажет вам, были ли „подрезаны“ яркие области или тени при выбранной экспозиции). Имеется возможность автоматического бре кетинга экспозиции (от 3 до 5 кадров). Со сверхсветосильным объективом f/1.8 и 5 мегапик сельным разрешением C 5050 Zoom кажется (по край
ОБЪЕКТИВ Объектив f/1.8 дос таточно светосилен для съемки в усло виях недостаточно го освещения без вспышки
ней мере на бумаге) очень хорошим выбором для тех, кто не хотел бы „погружаться“ в дебри рынка цифровых зеркалок. Однако основой для настоящего теста служит не спецификация, а поведение камеры в реальных фо тографических ситуациях.
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ КОНСТРУКЦИЯ? Теперь, когда вы знаете, что C 5050 Zoom — одна из самых недорогих среди „серьезных“ цифровых камер, вы вправе ожидать, что она имеет соответствующее ка чество конструкции, но вряд ли содержит что то вы дающееся. И вот тут то C 5050 Zoom и преподносит свой большущий сюрприз. Ее рельефная черная от делка не только помогает удобно удерживать камеру, но еще и весьма неплохо смотрится — это облик на дежной и дорогой камеры. Ощущение надежности еще не раз вспомнится при работе с камерой: весо
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
OLYMPUS С 5050 ZOOM В РАБОТЕ
ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
КОЛЕСО РЕЖИМОВ Обращения к ме ню сведены до минимума, в том числе и благода ря этому колесу, открывающему доступ ко всем режимам съемки + Хорошая цветопередача, даже в таких сложных усло виях, как этот голубоватый свет в тени В некоторых случаях цветовые градации в тенях „сужались“ из за артефактов. Не исключаем, что это свойство конкретного образца камеры
НА УЛИЦЕ
ЖК ДИСПЛЕЙ Панель дисплея может откиды ваться вверх на 90 градусов для съемки от уровня талии
Еще до начала настоящей работы с такой замечательной камерой может появиться уверенность, что качество снимков просто обязано быть на высоте мой и крепкой в руках, оснащенной удобными элементами управления. Более того, все элементы управления находятся как раз на своих местах. Правда, несколько затруд нен доступ к новому управляющему зубчатому коле су, расположенному сразу под колесом выбора ре жимов съемки, но к этому довольно быстро прино равливаешься, и в дальнейшем использование этого элемента позволяет ускорить множество операций и настроек. Нам особенно понравился откидывающийся ЖК дисплей, который может поворачиваться на 90 гра дусов вверх, делая съемку от уровня талии (особен но скрытой камерой) или съемку со штативом значи тельно более комфортными. Дисплей также может поворачиваться на 20 градусов вниз, упрощая съем ку „над головой“. Интересно, что ограниченные воз можности поворота с четкой фиксацией кажутся бо лее полезными и логически продуманными, чем у произвольно поворачивающихся дисплеев. Ручное управление выдержкой и диафрагмой у этой модели значительно удобнее, чем у многих дру
гих компактных камер. Это обеспечивается благода ря тому же колесу управления, а также благодаря хорошо продуманному расположению управляющих элементов в целом. Более того, основное колесо управления обеспечивает прямой доступ режимы с приоритетом диафрагмы и выдержки, в программ ный режим, а также в режим ручного управления — нет необходимости возиться с меню. Вы можете менять режимы экспозамера, вво дить экспокоррекцию, менять режимы работы вспышки и выбирать один из слотов карт памяти для работы — все это с помощью кнопок, разме щенных на камере! А когда воспользоваться функ циями меню все таки потребуется, то размещенный на задней панели камеры навипэд (navipad) значи тельно упростит доступ к разделам выбора качест ва снимков, установки баланса белого и многим другим возможностям камеры.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЙ Еще до начала настоящей работы с такой замечатель ной камерой может появиться уверенность, что каче
OLYMPUS C 5050 ZOOM ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Экспозамер: Дисплей: Экспокоррекция: Вспышка:
СРАВНИТЕ!
5.3 мегапиксельная (эфф. 5.0) ПЗС матрица 1/1.8“, экв. чувствительность 64–400 ISO Olympus f/1.8–2.6, 3 кратный зум экв. 35–105 мм автоматическая, ручная, макрорежим (20 см), супермакрорежим (3 см) программная, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, ручная, сюжетные программы многозонная система замера ESP, точечный, центровзвешенный поворотный ЖК, 1.8“, 114 000 пикселей ±2EV с шагом 0.3EV автоматическая, принудительное включение или выключение, режимы медленной синхронизации и медленной синхронизации по второй шторке, NIKON COOLPIX 5000 $890 / 5 МП
KONICA KD 500Z $550 / 5 МП
подавление эффекта красных глаз, „горячий башмак“ для внешней TTL вспышки Видеовыход: PAL или NTSC Запись видео: 320х240 пикселей, 15 кадров/сек., без звука Прочие особенности: тройной слот для карт памяти Память: xD Picture Card, SmartMedia, Compact Flash Электропитание: 4хАА или 2хCR V3 Блок питания: в комплекте Масса: 480 грамм (без аккумуляторов и карт памяти) Габариты: 114х80х70 мм Интерфейс: USB ПО: Olympus Camedia Master Suite Совместимость: Windows 98/Me/2000/XP, Mac OS 8.6 9.2.2, OS X 10.0.4
MINOLTA DIMAGE F300 $650 / 5 МП
CANON POWERSHOT S 50 $600 / 5 МП
КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ Это колесо ускоряет работу со многими режимами, но могло бы быть более удоб ным для доступа
+ Превосходная экспозиция и передача деталей В сравнении с конкурентами, снимкам не помешали бы более живые цвета и лучшая передача деталей в тенях
В ПОМЕЩЕНИИ ство снимков просто обязано быть на высоте. Дейст вительно, результаты у C 5050 Zoom оказались весь ма неплохие, но… не более того. Картинки получи лись очень резкие (местами даже несколько черес чур) и детализированные. Автоэкспозиция работала уверенно, вспышка дозировала импульс точно, а система фокусировки ни разу не подвела даже при низкой освещенности. Но в целом субъективное впе чатление от снимков, сделанных этой камерой, — уж очень они нейтральные. Если не сравнивать их со снимками других пятимегапиксельных камерам на ПЗС матрицах размером 1/1.8 дюйма, то им можно было бы поставить неплохую оценку, но в сравне нии с кадрами той же Konica KD 500Z (см. тестовые кадры на диске А) и Canon PowerShot S 50 (см. диск А в июльском номере DP) они кажутся слишком кон трастными, с приглушенными цветами. Впрочем, как говорится, на вкус и цвет… В остальном же Olympus C 5050 — исключитель но удачная камера. По удобству работы и конструк ции она, пожалуй, сдвигает с пьедестала почета признанного лидера — Canon PowerShot G3. Ее управление значительно лучше продумано, а отдел ка и поведение автоматики просто отличны. Будучи оснащенной всеми функциями, которые могут по надобиться серьезному фотографу, она обеспечи вает к ним очень удобный доступ благодаря эргономичному расположению элементов управле ния. При своей цене эта модель — безусловно, от личная покупка…
Заключение
КНОПКА СПУСКА ЗАТВОРА Кнопка спуска затвора, работа с зумом и другие элементы управления рас положены очень удачно
Камеры Olympus, ориентированные как на любителей, так и на профессионалов становятся все лучше Классический Olympus, но с улучшенной эргономикой, конструкцией и дизайном — добавьте сюда еще компактность, и перед вами одна из лучших камер в своем классе
+ 35 мм (экв.) объектив с максимальной диафрагмой f/1.8 вкупе с отлично работающим балансом белого бук вально развязывают фотографу руки! Для более реалистичных снимков с медленной синхро низацией у C 5050 есть режим срабатывания по второй шторке
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
+ Отличная детализация, точная экспозиция, нейтральная цветопередача Иногда контурная резкость на снимках кажется чрез мерной, а цвета несколько тусклыми
93
ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ
88 98
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО
92
93% РЕЙТИНГ
DIGITAL PHOTO camera
043
ТЕСТЫ 2 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PANASONIC LUMIX DMC FZ 1EN Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Контактная информация:
$470 2 мегапикселя f/2.8, 12 кратный зум экв. 35–420 мм карты SD/MMC (8 Мбайт в комплекте) 2 часа (при работе с видоискателем) www.panasonic.ru
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А
Panasonic Lumix DMC FZ1 Можно ли рассчитывать на что то радикально новое в сегменте 2 мегапиксельных камер, которому большинство ведущих производителей уделяет все меньше и меньше внимания? НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон
НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ
МНЕНИЯ И ПОКУПКИ
Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
PANASONIC
DMC LC5 Cр. цена: $700 4 МП DMC LC40 Cр. цена: $550 4 МП DMC FZ1 Cр. цена: $470 2 МП
$
044
DMC F1EN Cр. цена: $400 3 МП
DIGITAL PHOTO camera
К
омпания Panasonic не столь давно вышла на европейский рынок цифровых фотока мер, чтобы проводить какие то закономерно сти или начинать делать выводы, глядя на пресс релиз очередной камеры. Поэтому каждая новин ка от этой компании, компании с серьезнейшей репута цией в сфере видео и электронной техники, восприни мается с неподдельным интересом. На этот раз к нам на тест попала новейшая камера в линейке Lumix — DMC FZ1. Больше всего вопросов эта камера вызвала разреше нием своей матрицы — всего 2 мегапикселя. При том, что по своей конструкции и оснащенности FZ1 выглядит практически полупрофессиональной. Такое странное сочетание вызвано, скорее всего, тем, что разработчики компании „обкатали“ на этой модели целый ряд новшеств, которые ранее были присущи только видеокамерам.
ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ АРСЕНАЛ Действительно, компактной цифровой фотокамеры с 12 кратным (!) зум объективом LEICA DC VARIO ELMARIT, имеющим постоянную (!) светосилу f/2.8 и оптический стабилизатор изображения, в природе пока не встреча лось! При этом максимальное фокусное расстояние в эквиваленте 35 мм камер равно 420 мм! Да и прочее оснащение камеры таково, что поначалу вызывает некоторое удивление, затем уважение и, нако нец, после первой же съемки стойкое нежелание рас ставаться со столь внушительным фотографическим ар сеналом. Компания Panasonic первой не преминула воспользо ваться наработками в сфере видеокамер и добавить в фотокамеру свою фирменную разработку — оптический стабилизатор изображения, что совсем нелишне при объективе с таким диапазоном фокусных расстояний. Возможности этой системы весьма ощутимы при работе с большими фокусными расстояниями и, безусловно, полезны во время съемки с рук. По набору функций камера, опять же, во многом об гоняет большинство своих не только 2 мегапиксельных собратьев. Кроме полностью автоматического режима, существует набор сюжетных программ: портретная съем ка, спортивная съемка, макро, панорамирование, ноч ной портрет. Следует отметить, что под панорамирова нием подразумевается съемка объектов в движении со слежением и малой скоростью затвора. Также добавлен „простой“ режим, который характеризуется облегчен ным меню с крупными буквами и минимальными воз можностями настройки. Логично было бы организовать
ОБЪЕКТИВ Такого у цифровых камер еще не было! 12 кратный оптиче ский зум с потсоянной светоси лой f/2.8 и оптическим стабили затором!
это меню таким образом, чтобы фотограф сам мог фор мировать его состав, — пока это жесткий набор, кото рый вряд ли подойдет каждому пользователю. В остальных режимах в процессе съемки можно вручную менять чувствительность ISO в диапазоне от 50 до 400, баланс белого, уровень четкости снимков и ре жим экспозамера. Еще одной уникальной чертой каме ры является настоящая серийная съемка со скоростью до 4 кадров в секунду, что, конечно, связано с тем, что в камере используется специальный процессор обработки изображения. Среди тестовых снимков на диске А в папке /Panasonic FZ1/ вы можете найти образцы серий
ВСПЫШКА Вспышка „поплавок“ дела ет камеру удивительно по хожей на миниатюрную зеркалку
ной съемки этой камеры с полным разрешением. Нам удавалось сделать подряд 4 кадра практически безо вся кой задержки между ними!
КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ DMC FZ1 относится к разряду компактных камер, но в целом габариты получаются совсем не „карманные“ из за солидного объектива. Корпус также не может сопер ничать по размеру с популярными ныне ультракомпакт ными камерами, однако это позволило разработчикам чувствовать себя более свободно при проектировании органов управления. В этой камере основными управ
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
PANASONIC DMC FZ 1 В РАБОТЕ
ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
ВИДОИСКАТЕЛЬ При таких кратно стях зума оптиче ский видоискатель бессилен. Камера оснащена ЖК видо искателем, исполь зуемым обычно в видеокамерах
+ Нейтральные оттенки кожи. При съемке в тени чуть хо лодноватые При использовании встроенной вспышки на близкой дистанции лица получаются с холодным оттенком, если не изменить вручную баланс белого
НА УЛИЦЕ
ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов распо ложен рядом с кнопкой спус ка затвора и позволяет опера тивно выбирать основные программы
ПИТАНИЕ Литиево ионный аккумулятор обладает достаточной емко стью для насыщенной съе мочной работы в течение це лого дня
+ Достаточно аккуратная экспозиция и нейтральная пе редача цветов. Отличная дальнобойность объектива и прекрасная работа стабилизатора изображения При съемках в телеположении зума иногда возможна небольшая недодержка (исправляемая экспокоррекцией)
В ПОМЕЩЕНИИ
ляющими элементами выбраны стандартные нави пэд, диск переключения режимов и несколько до полнительных кнопок. Все это позволяет довольно просто и без лишней путаницы передвигаться по ме ню и быстро выбирать нужные настройки. А некото рые наиболее часто используемые функции, напри мер, автобрекетинг, компенсация экспозиции, ба ланс белого или режим непрерывной съемки выби раются в одно два нажатия через навипэд или от дельную кнопку. Элементы управления расположены просторно, но кнопки слишком мелкие для корпуса таких размеров. Кроме того, если вы решите поработать с меню, поль зуясь ЖК видоискателем, вам придется либо постоян но отрываться в поисках нужной кнопки, либо как следует запомнить их назначение и расположение.
ЖК дисплей размером 1.5 дюйма, выполнен доб ротно, он четкий и яркий, с хорошей цветопереда чей, но при работе на солнце лучше пользоваться видоискателем. Конечно, сложно назвать эту угловатую камеру шедевром эргономики, но ее внешний дизайн — на стоящая фотографическая классика (с первого взгля да — типичная зеркалка!), которая при более деталь ном знакомстве оказалась еще и очень практичной.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ От двухмегапиксельных камер едва ли стоит ожи дать снимков, способных по качеству конкурировать со „старшими собратьями“. Так же и FZ1 не проде монстрировала чудес — качество оказалось типовым для представителей 2 мегапиксельного класса. По
PANASONIC DMC FZ1EN ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокус Режимы экспозиции Экспозамер Монитор Экспокоррекция Вспышка Выход видео
СРАВНИТЕ!
ПЗС 1/3.2“, 2.1 МП Leica DC Vario Elmarit f/4.6–55.2мм (35м экв: 35 420мм), 12х zoom, светосила 1:2.8 Авто/макро/ручная/точечная АФ, 5 см в макрорежиме Программная АЭ, сюжетные программы Мультисегментный, точечный 1.5 дюйма TFT, 114000 пикселей +/ 2ЕV с шагом 0.3 EV Автоматическая, вкл./выкл., медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз NTSC или PAL HP 850 $450 / 4 МП
SONY CYBERSHOT P 7 $460 / 3 МП
Запись видеоролика Прочие характеристики Сменная память Питание Сетевой адаптер Масса Габариты Передача данных ОС
MINOLTA DIMAGE F 100 $440 / 3 МП
320х240, 10 кадров/сек. со звуком Видоискатель с диоптрийной постройкой, система оптической стабилизации изображения SecureDigital, MultiMediaCard Li Ion аккумулятор Есть 350 г (с батареей) 114x70.3x83.3 мм USB шина Windows 98/Me/2000/XP.Mac OS8.6 9.22, OSX 10.15 и далее
DIGITAL IXUS V3 $470 / 3 МП
NIKON COOLPIX 4300 $470 / 4 МП
этому в сравнении с остальными камерами в тесте снимки DMC FZ1 характерны заметно меньшей дета лизацией. Автоматика работает хорошо. Промашки в экспозиции случались лишь в сложных условиях с тенденцией к недодержке. Говоря о цветопередаче, по снимкам видно, что камера тяготеет к холоднова тым тонам, из за чего изображения могут показаться не слишком насыщенными. В этом случае может по мочь смена режима цветности. Баланс белого в большинстве случаев отрабаты вался корректно в авторежиме, так что на пресеты переходить приходится лишь в самых сложных усло виях смешанного освещения. При съемке в ночных условиях сразу чувствует ся, насколько великолепен этот объектив с неза урядной для компактных цифровых камер свето силой. Она позволяет снимать в телеположении зу ма при более низких значениях ISO, и как резуль тат — низкий уровень шумов при отличном качест ве ночных снимков. По всем параметрам эта камера долго будет вне конкуренции в двухмегапиксельном классе. Где вы еще найдете камеру, имеющую 12 кратный оптиче ский зум со светосилой f/2.8 и оптический стабили затор, за такие деньги? Однако если компания когда либо выпустит 3 ме гапиксельный ремейк FZ 1, то многим конкурентам придется потесниться и в этой нише.
Заключение
По всем параметрам эта камера вне конкуренции в двухмегапиксельном классе. Где вы еще найдете модель, имеющую 12 кратный оптический зум со светосилой f/2.8 и оптический стабилизатор, за такие деньги?
Уникальная по функциональным возможностям двухмегапиксельная камера Если вы не собираетесь печатать фотографии больше формата 10х15 см и тяготеете к „дальнойбойным“ телеобъективам, эта каме ра — отличный выбор
+ Быстрое срабатывание затвора и стабилизатор изобра жения вкупе с хорошей светосилой позволяют чаще обхо диться без вспышки Вспышка на близких дистанциях может пересветить объект
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
+ Детализация типична для 2 мегапиксельные снимков — отпечатки 10х15 получатся не хуже пленочных При рассмотрении увеличенных снимков заметны краевые эффекты
92
ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО
80 90 95
87% РЕЙТИНГ
DIGITAL PHOTO camera
045
ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ MINOLTA DIMAGE XT Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Контактная информация:
$450 3 мегапикселя f/2.8–3.6, 3 кратный зум экв. 37–111 мм карты SD/MMC (16 Мб в компл.) до 150 снимков www.minolta.ru
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А
Minolta DiMAGE Xt
Каждая компания стремится сказать собственное слово в секторе миниатюрных цифровых камер. Станет ли DiMAGE Xt новым шагом в этом направлении? НА НАШЕМ КОМПАКТKДИСКЕ А
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон
НА НАШЕМ ВЕБKСАЙТЕ
МНЕНИЯ И ПОКУПКИ
Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
MINOLTA
DiMAGE 7i Cр. цена: $810 5 МП DiMAGE F300 Cр. цена: $550 5 МП DiMAGE F200 Cр. цена: $440 3.8 МП DiMAGE Xt Cр. цена: $450 3 МП
$
046
DiMAGE E223 Cр. цена: $240 2 МП
DIGITAL PHOTO camera
ще одна любопытная камера класса ультра компакт. Minolta, не желая упускать лидер ство в этом секторе спустя полгода после релиза исключительно популярной Minolta DiMAGE Xi, представляет ее преемницу DiMAGE Xt. Если оценить существующий сегодня рынок подобных ми ниатюрных камер, то, чтобы сосчитать конкурентов, хватит пальцев одной руки. Немного, но все со своими преимуществами. Удалось ли Minolta сохранить среди них ведущее положение с той поры, когда DiMAGE X была первой и единственной? Сходство новинки с предыдущими моделями про слеживается без труда. Поэтому и статья обречена, так или иначе, проходить в сравнениях и аналогиях. На первый взгляд, особых отличий от чуть более старой модели DiMAGE Xi не много. А если присмотреться...
Е
ОБЪЕКТИВ Оригинальная конструкция вертикального объектива „перископа“ дает преимущество в быстроте готовности камеры и ее защищенности
ШЛИФОВКА ГРАНЕЙ При меньших габаритах у новинки тот же стиль, что и у DiMAGE Xi. Камера считалась самой тонкой в мире на момент анонса, а на сегодня уступает только Casio EXILIM EX S3, но у последней нет зум объектива. В ульт ракомпактных камерах Minolta использована ориги нальная схема объектива встроенного в корпус верти кально с поворотом оптической оси при помощи приз мы — подобно перископу. Благодаря этому объектив с фокусным расстоянием в 5.7–17.1 мм (в эквиваленте для 35 мм фотокамер 37–111 мм), ПЗС матрицу и оп тический видоискатель удалось разместить в корпусе толщиной всего 20 мм. Все прочие функциональные преимущества, благода ря которым предыдущие камеры этой серии завоевали популярность, сохранены и кое в чем преумножены. Во время съемки можно выбирать чувствительность в диапазоне ISO от 50 до 400, устанавливать экспокор рекцию. Есть возможность сохранения снимков в фор мате TIFF, что позволит избежать искажений от ком прессии в JPEG, хотя и будет стоить места на флэшке. Режимы системы автофокусировки определены как широкая пятиточечная зона фокусировки (Wide AF) и точечный автофокус (Spot AF). Добавлена система по нижения шумов при больших выдержках. Кроме того, в DiMAGE Xt реализована возможность записи видео ролика уже без ограничения по времени — насколько позволяет флэшкарта. Помимо мультисегментного (256 зон!), добавился точечный экспозамер. В общем, необ ременительный набор только полезных функций. Важное преимущество, которое склоняло многих к выбору камеры DiMAGE Xi — это предложение к ней недорого бокса для подводной съемки. Minolta учла и
УПРАВЛЕНИЕ Теперь в камере есть колесо управления и аналог навипэда из двух кнопок и качающейся клавиши. До всего можно легко дотянутся большим пальцем правой руки
этот фактор — к новой камере также разработан ана логичный бокс MC DG200 с возможностью погружения до 30 метров.
РАБОТА С КАМЕРОЙ Удобство вертикальной компоновки оптического блока, используемого в камере, заключается в том, что после включения габариты камеры не изменяются, в то вре мя как у других миниатюрных камер объектив выдви гается из корпуса, становясь уязвимым к ударам. Дополнительное преимущество такого конструктив ного решения — малое время готовности камеры (чуть более секунды). Однако, как и в предыдущих моделях, передняя линза объектива расположена неглубоко, и ее легко задеть пальцем — так что носите с собой опти ческую салфетку. Но это единственный конструктивный минус.
Корпус как был, так и остался аскетичным. Гладкий, приятный на ощупь, без лишних деталей. А в семейст ве Xt теперь появился выбор из камер трех цветов — серебристого, красного и черного. В последнем вари анте камера не только смотрится благородно (честное слово — „серебро“ уже наскучило!), но и становится совершенно незаметной у вас в руках. Мало кто смо жет узнать в этой коробочке фотоаппарат и разглядеть крошечное окошко объектива. Основные манипуляции во время съемки — такие как зумирование, работа с тремя кнопками контролле ра и нажатие кнопки спуска затвора — очень комфорт ны и не заставляют пальцы неестественно изгибаться или прикладывать излишние усилия. Однако, как и с большинством камер такого размера, будьте аккуратны и не пытайтесь проделывать все операции, не надев ремешок на руку.
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
MINOLTA DIMAGE XT В РАБОТЕ
ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА
ЖКKДИСПЛЕЙ Дисплей четкий и достаточно яркий для съемки при солнце. Меню достаточно прозрачно, а управляющие кнопки расположены там, где нужно
+ Правильная нейтральная передача оттенков кожи. Ак куратная работа вспышки в режиме заполнения теней
КАРТА ПАМЯТИ Отсек аккумулятора и карты памяти расположен теперь более удобно. А сам аккумулятор обеспечивает более длительное время работы, чем у Xi
При использовании встроенной вспышки на близкой дистанции лица получаются с холодным оттенком, если вы не измените вручную баланс белого
НА УЛИЦЕ
КНОПКА СПУСКА Спуск затвора мягкий, с четкой фиксацией положения полунажатия. Кнопка включения камеры расположена тут же, но случайно нажать ее невозможно
+ Аккуратная экспозиция с приоритетом замера по све там и нейтральная цветопередача. Окошко объектива не заметно окружающим, поэтому никто не догадывается, что это фотокамера При съемках контрастных сюжетов иногда возможна недодержка (но детали в тенях сохраняются)
В ПОМЕЩЕНИИ
Камера рассчитана на повседневное применение, не перегружена настройками и программами. Однако качество снимков удивительно неплохое для такой миниатюрной камеры с третьдюймовой ПЗС Изменения в органах управления по сравнению с Xi можно назвать значительными. Во первых, поя вился поворотный диск выбора режимов, пришед ший на смену линейному переключателю. Во вто рых, появилась новая кнопка, позволяющая про сматривать отснятые снимки прямо в режиме съем ки, не пользуясь при этом диском режимов. Также улучшен контроллер — трио кнопок в пра вом верхнем углу. Средняя кнопка, эдакий мини навипэд, весьма удобна для зумирования и навига ции по меню. Функциональное назначение двух со седних кнопок можно выбирать, используя их для быстрой смены чувствительности, экспокоррекции,
цветовых эффектов или режима съемки. И все это без захода в меню, что очень удобно. Меню организовано логично, и при выборе па раметров, влияющих на изображение (например, экспокоррекция или цветовые режимы), оно пере ходит в полупрозрачное состояние, что позволяет сразу оценить правильность выбора настроек. Обобщив, можно сказать, что с DiMAGE Xt прият но общаться и к ней очень быстро привыкаешь.
КАЧЕСТВО СНИМКОВ Камера рассчитана на повседневное примене ние, не перегружена настройками и программа
ми. Однако качество снимков удивительно не плохое для такой миниатюрной камеры с треть дюймовой ПЗС. Автоматика экспозиции и фокусировки рабо тает быстро и точно в большинстве типовых си туаций. В некоторых более сложных случаях контрастных сцен камера демонстрировала не самый широкий динамический диапазон. Зато уровень шумов по нашей оценке (даже при 400 ISO!) у Xt самый низкий среди протестиро ванных нами миниатюрных камер с ПЗС разме ром 1/2.7 дюйма. Цветопередача очень точная, иногда чуть сдви нутая в холодные тона. Хотя в сравнении с неко торыми другими камерами теста DiMAGE Xt вряд ли потрясет вас своими цветами, но не стоит за бывать, что мы имеем дело с „карманным“ фото аппаратом. Итак, сравнивая DiMAGE Xi и Minolta DiMAGE Xt, можно с уверенностью сказать, что последняя оправдывает разницу в цене и без труда займет место своей предшественницы, составив серьез ную конкуренцию другим трехмегапиксельным малюткам.
+ Автобаланс белого хорошо справляется со смешанным освещением. Особенно порадовала корректная работа вспышки в режиме медленной синхронизации В авторежиме вспышка придает снимкам холодный от тенок (однако ситуацию исправляет предустановка ба ланса белого)
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
MINOLTA DIMAGE XT ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокус Режимы экспозиции Экспозамер Монитор Экспокоррекция
СРАВНИТЕ!
ПЗС 1/2.7“ 3.3 МП, макс. разрешение 2048х1536 пикс., экв. чувств. 50400 ISO 3х зум объектив 5/7–17/1мм (экв. 37–111мм), светосила f/2.8–3.6 Автоматический: широкая зона автофокуса (Wide AF) по 5 точкам, точечный автофокус (Spot AF), 15 см в макрорежиме Программный, приоритет выдержки и диаф рагмы, ручной, сюжетные программы Матричный (256 сегментов), точечный 1.5 дюйма TFT,110000 пикселей, с анти бликовым покрытием, настройка яркости +/ 2ЕV с шагом 0.3 EV PENTAX OPTIOKS $450 / 3 МП
SONY CYBERSHOT UK30 $360 / 2 МП
Автоматическая, вкл./выкл., медленная синхро низация, подавление эффекта красных глаз Выход видео NTSC или PAL Запись видеоролика 320х240, 15 кадров/сек. со звуком Прочие характеристики Функция создания e mail копий — преобразование объёмных файлов в файлы с разрешением 640х480 или 160х120 Сменная память SecureDigital Питание Li Ion аккумулятор Сетевой адаптер Есть Масса 120 г (без батарей) Габариты 85,5х67х20 мм Передача данных Шина USB Вспышка
CASIO EXILIM EXKZ3 $450 / 3 МП
DIGITAL IXUS 400 $550 / 4 МП
NIKON COOLPIX SQ $480 / 3 МП
Заключение
+ Детализация такая же, как и у других миниатюрных 3 мегапиксельных конкурентов, а вот уровень шумов — ниже При просмотре картинок на экране заметна не очень высокая насыщенность цветов
Если вам нужна быстK рая камера, помещаюK щаяся в нагрудный карман, то это беспроK игрышный выбор Особенно оценят камеру любители жанровой съемки благодаря ее незаметности. Однако если вас интересуют еще меньшие габариты и более сочная картинка, то у Xt найдутся конK куренты. Но с выдвижными объективами
85
ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ
90 95
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО
90
91% РЕЙТИНГ
DIGITAL PHOTO camera
047
ОБЗОР ФОТОСУМКИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР
9 лучших фотосумок
Хороший кофр способен защитить камеру от повреждений даже при падении с высоты двух метров на бетон азнообразие сумок для фотокамер есть не только у „них“, но и у нас. Это не может не радовать, но требует некоторых пояснений. Если на цифровые камеры мож но указать ориентировочные цены хотя бы с точностью до 50%, то с фотосумками ситуация более сложная — в Москве раз брос цен на одну и ту же модель может достигать четырех (!) раз. Разумеется, общее правило покупок — „на рынках дешевле, чем в торговых салонах“ — остается в силе, но более точный ориентир дать сложно. Особенно, если учесть, что на рынках выше вероят ность встретить подделку. Поэтому данный обзор не стоит воспри нимать как мини каталог, скорее, это просто краткое знакомство с лучшими представителями „семейства“ фотосумок и несколько мо ментов, на которые стоит обратить внимание при выборе. А ориен тировочные цены — это наши экспертные оценки, которые можно истолковать так: „эта модель, безусловно, стоит указанной суммы“. Многие камеры, особенно компактные, комплектуются мягкими
Р
KIPLING POP 2 Небольшой, очень стильный мини кофр для компактной каме ры. Наличие внутри перегородки, крепящейся на велькро по зволяет подогнать размер отсека под любую камеру, а также разместить в другом отсеке, например, аудиоплеер или дикто фон. Имеются два внутренних кармашка для флэш карт и за пасных батарей. Мощные карабины плечевого ремня кажутся излишеством, но великолепно соответствуют стильному обли ку кофра, последовательно выдержанному во всем — от симпатичного брелока в виде гориллы до пряжки ремня. Имеется также шлевка под ремень. Клапан застегивает ся двумя литыми молниями, рассчитанными на дли тельную эксплуатацию. Единственным недостатком можно счесть то, что они не связаны ремешком, который позволял бы открыть обе молнии одним движением.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $20
В этот маленький кофрик с успехом поместится даже такая камера как Olympus С 5050 или Canon G3
048 DIGITAL PHOTO camera
футлярами для переноски, чаще всего с петлей для ношения на поя се, поэтому у владельца может создаться впечатление, что кофр — вещь излишняя. Впечатление, надо сказать, совершенно ложное: во первых, кроме самой камеры, такой футляр не вместит ничего — ни запасных батарей, ни флэш карт. А во вторых — и это главное — он обеспечивает камере лишь иллюзорную защиту. Хороший кофр спо собен защитить камеру от повреждений даже при падении с высоты двух метров на бетон. Кроме того, если камеру в мягком футляре по ложить в рюкзак вместе с другими вещами, они запросто могут про давить стекло ЖК дисплея (особенно цветного, отличающегося боль шими размерами и расположенного на задней панели корпуса, но подобному риску подвергается и вспомогательный черно белый дис плей), да вдобавок случайное нажатие на рычажок питания может привести к самопроизвольному включению камеры при переноске (чаще всего этим страдают камеры с подпружиненными выключателя ми куркового типа), что ведет к ускоренному разряду батарей.
Выбор конкретной модели кофра зависит как от типа камеры, так и от конкретных запросов владельца — вплоть до внешнего вида, зачастую играющего ключевую роль. Однако все же при вы боре надо постоянно иметь в виду основное назначение кофра — обеспечить камере и аксессуарам надежную защиту от неблаго приятных воздействий — откуда вытекает основное требование: чтобы камера не болталась, основной отсек сумки или рюкзака должен довольно точно соответствовать форме и размерам каме ры или иметь регулируемые перегородки на застежках велькро („репейник“), ровное, мягкое и безворсовое внутреннее покрытие (во избежание приставания ворсинок к оптике), вдобавок, не на капливающее статический заряд, притягивающий пыль. Именно поэтому обычные сумки, как правило, на эту роль не подходят, и весьма желательно выбрать одну из специализированных, изго товленных с учетом всех этих требований — тем более, что выбор весьма велик не только у „них“, но и у нас.
PORTCASE D200AW Типичный представитель большой линейки мягких кофров самых разных габаритов — от компактных до солидных камер. Несмотря на довольно простой дизайн, двухцветное черно серое решение придает ему привлека тельный вид. Пожалуй, это один из немногих кофров, идеально подходя щих для камер линейки Nikon Coolpix 775–4500. Клапан на двойной мол нии откидывается полностью или частично, открывая доступ к внутреннему карману со специальным кармашком для флэш карт. Кроме того, сзади имеется отдельный карман на молнии, очень удобный для хранения доку ментов. Кроме плечевого ремня, есть петля для ношения футляра на поясе, весьма оригинального дизайна. Футляр отстегивается очень легко благода ря застежке велькро, а его двойная фиксация исключает самопроизволь ное отстегивание. Объемные мягкие внутренние пере городки довольно надежно защища ют камеру от ударов
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $30 Клапан закрывает внутренний отсек „внахлест“, что повышает защи щенность камеры от дождя и пыли
PORTCASE VISION (RA!3549) Фактически аналог футляра камеры с крупным объективом: например Olympus E 20 или Fujifilm S602. На клапане имеется сетчатый кармашек на молнии. Регулировка длины ремешка, фиксирующего клапан, позволяет ме нять габариты внутренней полости, а перемычки на велькро делают регули ровку еще более гибкой. Кроме того, спереди предусмотрен накладной пло ский карман для аксессуаров. К числу недостатков следовало бы отнести пла стиковые карабины, подверженные повышенному износу, если вес камеры с объективом превышает 1.5 кг.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $20
SOLIDEX VP!508 Внутри этого кофра по местится либо зеркалка с комплектом оптики, либо несколько ком пактных камер
Полноценный компактный кофр для зеркальной камеры с набором принад лежностей. В целом — как по внешнему виду, так и по конструкции — впол не соответствует запросам любителей стиля „кэмел трофи“, причем в потре панном виде кофр будет выглядеть даже шикарнее. Довольно жесткая кон струкция корпуса обеспечивает хорошую защиту камеры. К сожалению, молнии клапана не литые, и при большой загрузке карабины будут перети рать молнию. Сами металлические карабины отличаются высокой надежно стью и удобством, исключая вероятность срыва ремня. У сумки есть три на кладных кармана и объемный карман сетка под клапаном. Внутренние пере городки регулируемые (велькро), вдобавок имеется патронташ резинка для мелких аксессуаров. Есть портфельная ручка, плечевой ремень снабжен ре зиновой накладкой, на дне — ножки из жесткой резины.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $165
DIGITAL PHOTO camera 049
ОБЗОР ФОТОСУМКИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР
LOWERPRO TX300 Очень стильный кофр для видеокамеры, зер кальной камеры с одним объективом или ком пактной камеры с аксессуарами. Накладные кар маны любопытной формы могут вместить допол нительные компакт камеры или мобильный теле фон. Передний карман под клапаном и на мол нии обеспечивает повышенную защиту от воров карманников. Внутри, кроме одной перегород ки, устанавливаемой в любом положении, име
ются кармашки и резинки. Верхний клапан от крывается в необычную строну — от себя, что го раздо удобнее традиционных решений при но шении кофра на плече. Ремень снабжен эргоно мично изогнутой плечевой накладкой с сеткой от пота. Отличается повышенной жесткостью конст рукции.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $30
Внутреннее про странство невели ко из за большой толщины внешних стенок
LOWERPRO LX140 LINX Чрезвычайно стильный кофр для камер малых и средних габаритов. Плечевой ремень несъемный, составляет неотъемлемую часть дизайна. На зад ней стенке есть карман, удобный для ношения книжки карманного формата. Есть накладной вместительный карман портфель с внутренними отделениями, ремешком с карабином для клю
чей, фиксируется застежкой велькро. Предусмот рен также и кармашек на клапане. Внутри две перегородки и два кармашка. Дно и часть боко вых стенок полужесткие.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $30 Раскрываем стильный рюкза чок, а там… пол ноценный фото кофр! Идеальное решение для увле кающихся фото графией девушек
Кажущиеся небольшими внешние габариты выглядят обманчиво. Внут ри эта симпатичная сумоч ка довольно вместительна
KIPLING SPLENDID Симпатичный рюкзачок для поклонников молодежного стиля. Может вме стить довольно большую камеру вместе с аксессуарами. Дополнительным элементом стиля выступает традиционный для „Киплингов“ брелок горилла. Накладной карман снабжен великолепной молнией и удобными внутренни ми кармашками. Фиксация верхнего клапана на ремешке велькро через кольцо исключает случайное открывание. Веревка горловины мгновенно стягивается на подпружиненном зажиме. Внутри три фиксированных отде ления с жесткими стенками (боковые прикрываются жесткими клапанами), а стенки мешка хотя и мягкие, но довольно толстые, что обеспечивает долж ную степень защиты аппаратуры. Лямки широкие, очень жесткие, довольно длинные и эргономичные.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $60
050 DIGITAL PHOTO camera
LOWERPRO MINI TREKKER
Глядя на этот рюкзак сна ружи, никогда не подума ешь, что в него помещает ся два полных комплекта зеркалок с оптикой и мно жество всевозможных ме лочей
Старшая модель в сегодняшней подборке. Рюкзак предназначен для переноски двух зеркальных камер с полным комплектом ак сессуаров. По количеству различных стяжек и качеству лямок (вплоть до полужесткого поясного ремня) вполне отвечает жест ким требованиям, предъявляемым к штурмовым альпинистским рюкзакам, рационально распределяя вес и не ущемляя плечи. Внутри множество регулируемых перегородок. Клапан на молни ях целиком откидывается вперед, открывая полный доступ к внутренней полости. Имеются пластиковые карманы с высоким уровнем влагозащищенности. Конструкция жесткая и эргономич ная, а судя по использованным материалам, рюкзак обеспечива ет защиту аппаратуры от влаги даже в грозу (что, впрочем, не ис ключает необходимости все же защищать от дождя сам рюкзак). На клапане предусмотрен специальный откидывающийся карман и застежки для навески штатива. К сожалению, маловат наруж ный карман для личных вещей, что несколько сужает сферу при менения данного рюкзака.
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $120
TARGUS DPB01 Компактный кофр в деловом стиле, вполне подходящий под стро гий костюм с галстуком. Предназначен для широкого спектра ком пакт камер, видеокамер или зеркалок с двумя тремя объектива ми. Верхний клапан выполнен из черного капрона, стенки — из кожзаменителя. Есть накладной карман с отделениями на двой ной молния. На клапане карман сетка во весь его размер. Благо даря тому, что крючки велькро цепляются за подкладку, перегородки передвигаются по всему объему. Есть плоские кар маны с торцов. Конструкция довольно жесткая, на дне резиновые ножки. Очень любопытна эластичная плечевая накладка, практи чески исключающая соскальзывание ремня с плеча. К числу глав ных недостатков следует отнести витые молнии и пластиковые карабины — впрочем, из довольно упругого и износо стойкого пластика.
Благодаря „липучкам“ внутренне пространство можно моделировать по собственному усмотрению
ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ ЦЕНА $70
DIGITAL PHOTO camera 051
02
Читательский
конкурс 02 Из серии „Турция“. Рыкова Екатерина. Турция. Камера Nikon 4500. rykova@kommersant.ru 03 Африканские буйволы. Нико лай Носов. Нгоро нгоро, Танзания. Камера Nikon Coolpix 880. nickolayvladim@yahoo.com 04 Ночные призраки. Шура Бала
ганов. Италия, Венеция. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. balaganov@pochtamt.ru
05 Лодка. Дмитрий XX. Тунис, мертвое море на юге страны. Каме ра Сanon Ixus V. pantene_johnny@mail.ru 06 Проверка на дорогах. Николай Носов. Нгоро нгоро, Танзания. Ка мера Nikon Coolpix 880. nickolayvladim@yahoo.com 07 Ночное видение. Борис Голод ковский. Турция, полуостров Фет хие. Камера Nikon CoolPix 990 (ISO avto,1/4, встроенная вспышка). 20bilena@com2com.ru.
Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки! 052 DIGITAL PHOTO camera
ПОБЕДИТЕЛЬ!
Романтический кадр. Шура Балага нов. Италия, Венеция. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. balaganov@pochtamt.ru Приз — цифровая камера Samsung Digimax V4!
03
06 07
04
05 DIGITAL PHOTO camera 053
09
08 Из серии „Турция“. Рыкова Екате рина. Kursunly waterfalls, Турция. Ка мера Nikon 4500. rykova@kommersant.ru 09 Утро в Гурзуфе. Филипп Гончаров. Крым, Ялта. Камера Зенит, обработка в Photoshop. gfilipp@yandex.ru 10 Гиперборея. Александр Камакаев. Красноярский заповедник „Столбы“. Камера Minolta DiMAGE 7i (Приоритет диафрагмы, f/4.0, ISO 100). Без кор рекции. portra@online.ru
11 Там, за крышами. Шура Балага
нов. Италия, Венеция. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. balaganov@pochtamt.ru
12 Турция. Руслан Айнетдинов. Ала ния, Турция, съемка со смотровой площадки сельчукской крепости. Ка мера Olympus mu II. sniper33@mail.ru 13 Розовые фламинго. Николай Но сов. Нгоро нгоро, Танзания. Камера Nikon Coolpix 880. nickolayvladim@yahoo.com 14 Шторм. Андрей Леонардов. США. Камера Nikon F70. leoaero@hotmail.com 15 Из серии „Турция“. Рыкова Екате рина. Турция. Камера Nikon 4500. rykova@kommersant.ru 08 10 11
054 DIGITAL PHOTO camera
12 13 Приз победителю конкурса „Путевые заметки“ в этом месяце предоставляет ком пания Samsung. Компакт ная четырехмегапиксель ная камера Samsung Digimax V4! Информация: www.samsung.ru
14 15
Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.
Приз победите лю конкурса "Путевые замет ки" в следую щем месяце пре доставляет ком пания Rekam. Компактная 3.3 мегапиксельная камера с трех кратным зумом Rekam Presto 330i! Подробную информацию см. на сайте www.rekam.ru
DIGITAL PHOTO camera 055
CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!
ЗНАКОМЬТЕСЬ, ЕКАТЕРИНА ТУЛЯКОВА
Каждый раз для рубрики „Один день“ мы с вашей помощью находим человека с интересной профес сией и проводим с ним один день. В этом месяце мы познакомим вас с летчицей Екатериной Туляко вой. Не всякий человек выбирает для себя столь не ординарную профессию — здесь должно быть при звание. Преобладающее большинство летчиков (ес ли не сказать, все) — мужчины, поэтому самая мо лодая (из пяти) девушка на аэродроме, конечно же, вызывает уважение и симпатию. В 15–16 лет Катя поняла, что будет летать, чего бы ей это ни стоило. Для осуществления задуманного первым делом нужно было прийти на аэродром и записаться в ка кой нибудь аэроклуб. Так она и сделала. Этот посту пок определил ее дальнейшую судьбу: Катя броси ла экономическо правовой колледж и поступила в Московский авиационный институт. Потом были еще два аэроклуба и, наконец, „Юниавиа“, в кото ром она отшлифовывала свое мастерство, а с этого года начала работать инструктором…
01
Один день с…
летчиком'инструктором аэроклуба „Юниавиа“ ФЛА РФ Екатериной Туляко' вой, которая подарила нам возможность оторваться от земли и полюбо' ваться красотами Подмосковья с высоты птичьего полета
аждый день (кроме одного выходного в неделю — поне дельника) Катя приезжает на аэродром в Мячково. Путь не далекий, но и не особо близкий: около 16 км по Новоря занскому шоссе и 1 км в сторону. Без машины не обойтись, поэтому старенькая красная пятерка — верный и надежный друг. На территории аэродрома много аэроклубов, а также частных самолетов. По сравнению с другими аэродромами в Московском регионе, Мячко во — самый продвинутый по количеству самолетов и интенсивности полетов. Практически у всех клубов сезон начинается в мае и заканчи вается в октябре. В „Юниавиа“ нет никаких сезонных ограничений — самолеты летают круглый год. Отмена полетов из за погодных условий бывает очень редко, только в ситуациях с сильным туманом. Так что стоит только захотеть — и уже через мгновение вы будете парить под облаками, помахивая белым крылом родным просторам! Перед тем, как сесть за штурвал, Кате необходимо проделать еже дневный подготовительный ритуал: расчехлить самолет, заправить его, подлить масла, прогреть двигатель. Поэтому приезжать лучше по раньше, часов в 9–10. Потом в обязательном порядке надо получить разрешение на полет — доложить диспетчеру, куда ты хочешь лететь и на каком самолете. В „Юниавиа“ летают на Як 18Т и Як 52. Всего их насчитывается 7 штук, включая „Ламбаду“, которая стоит в ангаре и в данный момент ремонтируется. Забавно, что самолетам дают свои имена. „У нас есть одна „Тэшка“ — она вся железная, ее зовут Желез ный Феликс или просто Феликс, — рассказывает Катя, — есть Лягушка (у нее лягушка на хвосте нарисована), Птичка, Кондор, Железная пти ца, Бабушка или Аэрофлот (старый, наполовину разобранный аэро флотовский самолет, без крыльев и пропеллера), Баклан“. Направления полетов самые разнообразные: Серпухов, Коломна, Подольск, Барки, Воронеж, Чехов, Казань, Нижний Новгород. Макси мально допустимая дальность полета — 400 км. Перед тем, как лететь „на маршрут“, новичкам нужно освоить все ступени полета. По сложности их можно распределить так (от простого к сложному): 1. Прямолинейный полет и разворот К.: В принципе, дать понятие о полете можно часа за 1,5–2. Человеку нужно освоиться с управлением самолета, его устойчивостью. В чем то
К
056 DIGITAL PHOTO camera
это гораздо проще, чем научиться ездить на машине. Штурвал можно сравнить с джойстиком. Пилота особо ничего не ограничивает: под ним 200 метров, над ним — хватит до звезд, ну, и вправо, влево — то же. Наушники используются для переговоров с диспетчером, который регу лирует воздушное движение в зоне, принадлежащей аэродрому. Лет чик на все свои действия спрашивает у него разрешения. Педали коор динируют движение самолета, но про них на начальной стадии обуче ния можно не думать — на это есть инструктор. 2. Построение маршрута по кругу К.: Самая маленькая зона полета — 3 на 3 км. Важно научиться не выходить за пределы допустимой зоны полета. Иначе можно столк нуться с самолетом, летающим по соседству. 3. Набор высоты и снижение 4. Взлет 5. Посадка 6. Расчет на посадку К.: Мало уметь посадить самолет, это надо сделать еще и в опреде ленной зоне посадки на полосе. У нас регулярно проводятся соревно вания на точность приземления. Есть командное, личное первенство, первенство юниоров. В идеале — пилот должен посадить самолет в отрезок 1 метр шириной и до 12 метров в длину. Участвуют разные самолеты, а потом выдаются призы, кубки, грамоты... Начинать летать можно с шестнадцати лет, но как такового ограниче ния по возрасту нет. Если ноги достают до педалей — пожалуйста! В одиночный полет, конечно, не выпустят, но с инструктором можно. Средний налет до самостоятельного вылета — 12–13 часов при усло вии, что человек летает как минимум два раза в неделю. Каждый лет чик записывает свой налет в летную книжку сразу после приземления. У Кати за 7 летний стаж накопилось уже около 400 часов! А еще ее кур санты ведут специальные рабочие тетрадки, основная цель которых — выяснить, кто насколько продвинулся в обучении, какие были допуще ны ошибки и как их нужно устранять. Они сами определяют скорость бокового ветра, угол сноса, угол крена, точность посадки и т.д. В конце обучения выдается свидетельство пилота любителя, по которому без проблем можно летать над территорией России. Если
же вы собрались пилотировать в других странах, то все равно при дется сдавать экзамены: по знанию языка (т.к. радиообмен положе но вести на языке той страны, в которой вы находитесь) и по знанию местных правил полета. Эти условия применимы и к тем, кто приез жает летать к нам. Среди курсантов — люди из самых разных мест, есть даже иност ранцы с опытом полетов, работающие в России и желающие попрак тиковаться на наших самолетах. Но есть и новички. Сейчас, например, под Катиным бдительным надзором, не считая наших сограждан, — одна девушка из Англии. В перерывах между полетами Катя занимается так называемой штабной работой. Она — начальник штаба, и в ее обязанности входит составление различной документации, необходимой для клуба: про граммы обучения, справки о налете и т.д. Рабочий день заканчивается каждый раз по разному. Иногда и до 11 вечера летают. А если свободное время и силы все таки остаются, Катя не прочь сходить в кино или покататься на роликах. — Катя, а какие планы на будущее? — Сложно сформулировать... Все хочу. Новые самолеты освоить — от реактивных до маленькой „Сессны“. На каждый тип самолетов да ется определенный допуск, поэтому пределов совершенства практи чески нет. На север летать, куда нибудь в Заполярье грузы возить, но это из раздела фантастики… Быть летчиком — значит не только уметь справляться с управлени ем самолета, но еще и выполнять работу механика и по совместитель ству быть бесстрашным парашютистом. Раньше в обязательном поряд ке 2 раза в год каждый пилот прыгал с парашютом (и никаких исклю чений для девушек). Как способ вовремя покинуть самолет в экстрен ной ситуации — это очень даже пригодится! Сила духа, стремление к свободе и отважный характер — пожалуй, главные черты любого че ловека, который посвятил свою жизнь небу. Мария Дягилева mdfoto@nm.ru Земля — Небо
КОНТАКТ
Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru
E MAIL: EKATERINA_TUL@MAIL.RU
02
05
Один день с… Екатериной Туляковой 01 Реактивный самолет Л 39 — новое поколение после „пропел лерных“, мечта любого летчика. Он более маневренный и развивает скорость до 400 км/ч. Стоимость одного часа полета на таком само лете — 600$! 02 Самолет расчехлили, масло за лили — можно и в небо! 03 Перед каждым полетом про пеллер раскручивают вручную. Это холодная прокрутка двигателя нужна для избежания различных неполадок.
03 06 08
04 Связь с диспетчером налажена — к взлету готовы! 05 Каждый рабочий день начина ется с чашечки кофе и объятий ко та Вафли, который постоянно жи вет в вагончике на летном поле.
06 Два раза в неделю в Мячково
проходят автогонки, и приходится полдня ждать, когда же рев машин стихнет и можно будет сесть за штурвал. Но Кате есть чем запол нить свободное время: она печатает справки о налете, графики, про граммы обучения и т.п.
07 Масло расходуется очень быст ро. Каждый раз приходиться зали вать примерно по 15 литров. 08 Максимального угла крена нет — самолет может вращаться во круг своей оси (это называется „бочка“). Если очень попросить, Катя может выполнить весь ком плекс пилотажа: петлю, бочку, што пппор и другие фигуры.
04 07
DIGITAL PHOTO camera
057
CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!
09
11 12
10
13
058 DIGITAL PHOTO camera
КОНТАКТ
Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru ПЕРСОНАЛЬНЫЙ САЙТ МАРКА: WWW.MARCCASS.COM
Один день с… Екатериной Туляковой
14 13
09 Центр зоны — самый красивый и эффектный для съемки. 10 Катя — мастер на все руки: и машину починить может, если нужно, и с не поладками самолета спра виться. 11 Летать в самолете в ка честве пассажира очень здорово. Смотри по сторо нам да фотографируй.
15
12 Всем на выход! Полет окончен. 13 За рулем — хрупкая де вушка, а на заднем стекле автомобиля — „Я — пилот самолета Як 52“! 14 Курсант — слева, инст руктор — справа. Все лю бопытные — сзади. 15 „Куда же мы полетим сегодня?..“ Карта отличает ся от обычной тем, что на ней показаны воздушные трассы, различные зоны и курсы полетов. Ориентиру ясь по компасу и карте, можно долететь в любую точку. 16 Основную часть дня са молеты простаивают.
18
16
17 Владельцы частных са молетов превращают своих „железных птиц“ в произ ведения искусства. На та кого красавца нельзя ни полюбоваться! 18 Группа авиационного воздействия на облака — самолеты Ан 30. Посыпают облака йодистым серебром во время праздников, и на ше настроение не омрачает ся дождем и серым небом. Мы благодарим за помощь в подготовке материала и орга' низации съемок Федерацию Любителей Авиации РФ (ФЛА РФ), Юрия Володарского, Елену Сорокину и лично Ека' терину Тулякову. Официаль' ный сайт ФЛА РФ www.flarf.org/indexru.php. Страничка „Юниавиа“ www.asutp.com/uniavia/index. shtml.
DIGITAL PHOTO camera 059
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
РАЗДЕЛ #2 ВАША ЛАБОРАТОРИЯ страница
62
ФОТОДОКТОР НАЗАД К ЧЕРНО БЕЛОМУ! К нашему фотодоктору попала карточка 50 х годов прошлого века. Она выцвела настолько, что стала напоминать сепию. Эд Дэвис берется показать, как победить царапины, пятна и другие следы времени…
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НЕСТАНДАРТНЫЕ РЕШЕНИЯ ДЛЯ КРАЯ ФОТОГРАФИИ В цифровой фотографии края снимка вовсе не обязаны быть четкими и прямоугольными. Статья Тима Дэйли рассказывает, как внести „последний штрих“ в ваши лучшие работы
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ ОТРАЖЕНИЯ В ОКНАХ Отражения в окнах порой дают интересные визуальные реше
ния — они могут даже изменить Время в фотографии. Джо Эпайс считает, что это очень эффектный прием при обработке снимков
АРТ ПРОЕКТ
Отпуск, которого... не было!
страница
страница
страница
68
72
74
Ваша лаборатория Мы научим вас чувствовать себя в Photoshop'е как дома! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче
ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя
щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю
чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.
ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru
страница
68 страница
72 страница
74
АРТ<ПРОЕКТ ФОТОМОНТАЖ БАРРИ ДЖЕКСОН / BARRY JACKSON Барри начал работать с цифровой фотографией лишь немногим больше года назад. Камера Fujifilm S2 Pro, компьютер и Adobe Photoshop позволяют ему творить чудеса, по стилю близкие к сюрреализму. www.dcmag.co.uk/BarryJackson
РАБОТЫ БАРРИ ДЖЕКСОНА НА САЙТЕ WWW.ETHEREALME.COM
Отпуск, которого... не было! Фотограф и художник Барри Джексон проведет вас через увлекательный процесс создания одновременно вымышленной и реальной фотографии ПРОЕКТЫ
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Изображения для создания коллажа „Отпуск...“ вы най дете на прилагаемом диске
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
7 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА
3–4
наете, как это обычно бывает — целый год копишь деньги на новую 5 мегапик сельную камеру, а после уже не можешь позволить себе поехать в отпуск, чтобы там пус тить ее в дело. Все бы ничего, да в гости посто янно заходят друзья, щеголяя загаром и снимка ми мест, где они только что отдыхали. Но взгляните на вещи с другой стороны. Если вы никуда не уезжаете, у вас есть уйма времени поиграть с новой камерой и отточить технику управления ею. А что может быть лучше, чем придумать себе свой собственный отпуск?
З
ВЕСЬ МИР ПЕРЕД ВАМИ Вы когда нибудь мечтали побывать в районе Большого Каньона, Пирамид или Дальнего Вос тока? Как говорится в одном русском мультике: „Вы не были на Таити?“ Не знаю, как вам, но мне легче всего отправить ся с семьей в… виртуальное путешествие. Причем сделать это, не покидая моего уютного компью терного кресла. Для проекта „Отпуск...“ я решил
ПОДГОТОВКА Не считая фонового изображения пляжа (его я взял из Интернета, в одной фотобиблиотеке), все фотографии были сделаны во дворе дома у моего друга. Я снимал своих друзей камерой Fujifilm S2 Pro, пока они играли в мяч на лужай ке за домом, позируя мне. Идея заключалась в том, чтобы создать под борку типичных семейных фотографий, которые обычно появляются у большинства людей. По сле этого я перенес все снимки на мой компью тер и отобрал наиболее гармонирующие с буду щим фоновым изображением. Все, что нужно для создания нашего вымыш ленного отпуска, можно найти на прилагаемом диске. Так почему бы не составить мне компанию и не пуститься в это увлекательное путешествие, которое мы вместе проделаем шаг за шагом?
ПЛЯЖ Вот что люди называют раем. И я его нашел в одной Интернет библиотеке изображений: так можно найти практически любой снимок, правда, не всегда бесплатно.
МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА Это снимок моих друзей, играющих в мяч мрачным субботним днем на заднем дворе. Его я сделал своей Fujifilm S2 Pro с широкоугольным объективом 17–35 мм.
A
062 DIGITAL PHOTO camera
поместить нашу символическую семью на песча ный тропический пляж, именно так большинство людей представляет себе райский уголок.
B
ИНСТРУМЕНТАРИЙ ФИЛЬТР MOTION BLUR Научитесь создавать иллюзию движения с помощью фильтра Motion Blur.
ДЕТИ Я хотел, чтобы на будущей фотогра фии сидела девочка на пальме, и, сев на качели, она заняла наиболее подходя щее положение для этого.
C
Все необходимое для создания коллажа „Отпуск...“ находится на нашем диске Все изображения, фильтры и плагины, необходимые для этого коллажа, можно найти на прилагаемом CD. Авторские права на все изображения принадлежат Барри Джексону см. CD A, папку /Tutorials/
ПЛЯЖ
Beach.jpg
МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА
man&woman.jpg
ДЕТИ
boy.jpg girl.jpg
АРТ<ПРОЕКТ ФОТОМОНТАЖ СОВЕТ: Чтобы сохранить ваше изображение в другом формате, выберите File > Save As и поставьте галочку As a Copy. И не забывайте, что все слои объединятся в один
ВНИМАНИЕ! Инструменты извлечения
ЭТАП 1 ИЗВЛЕКАЕМ ФИГУРЫ
Начнем с отделения фигур от фона.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP БИБЛИОТЕКИ ФОТОГРАФИЙ В Интернете вы найдете множество фотобиблио тек, где можно разыскать снимки на любую тему: достаточно в любой поис ковой машине набрать ключевые слова „photo library“. За фотографии очень высокого качества обычно приходится пла тить, но для некоммерчес кого использования мож но найти множество бес платных снимков просто хорошего качества в jpg файлах. Если рядом с фо тографией дан электрон ный адрес ее автора, по правилам нетикета (нео логизм, производный от слов „net“ — сеть и „эти кет“) лучше написать письмо и спросить разре шения на использование фотографии.
03
ЗАПОЛНЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Выберите инструмент Fill (G) и щелкните внутри вы деления. Таким образом мы созда дим маску головы мужчины. Затем выберите Preview. Теперь инстру ментами Edge Clean Up (C) и Edge Tidy Up (T) можно подкорректиро вать контур выделения. Когда закон чите, нажмите OK.
01
ОДНА ЗА РАЗ
02
ИЗВЛЕКАЕМ „АКТЕРОВ“
04
ПОВТОРЯЕМ ШАГИ 2 И 3
HIGHLIGHTER (МАРКЕР)
Используйте его для со здания контура извлекае мого объекта.
ERASER (ЛАСТИК)
С помощью этого инстру мента можно исправлять ошибки, допущенные ин струментом Highlighter.
КОРРЕКЦИЯ КОНТУРА
Инструменты Edge Clean Up и Edge Touch Up пригодятся вам, если вы захотите изменить или подчистить контур выделения в режиме Preview.
Извлечем фигуры, по одной за раз, и по местим их на отдельные слои. Откройте файл man&woman.jpg с прилагаемого диска и сделайте его копию, выбрав Layer > Duplicate Copy. Назовите слой „Мужчина и Женщина“, щелкните OK и выключите слой Background.
С помощью инструмента Marquee (M) вы делите голову мужчины. Откройте Filter > Extract (Alt + Ctrl + X) и, выбрав Edge highlighter (B), обведите ее. Учтите, что в контуре выделения не должно быть зазоров.
СЛОВАРИК КОЛЛАЖ
Это комбинированное изображение, составлен ное из элементов других изображений.
АВТОУРОВНИ
Яркость и контрастность изображения можно быс тро отрегулировать в ав томатическом режиме, выбрав Image > Adjustments > Auto Levels. Очень часто этот режим дает хорошие результаты.
064 DIGITAL PHOTO camera
Извлечение выделенной области должно походить на это (может, придется еще поработать инструментами Eraser и History Brush). Выделите другую область инструментом Rectan gular Marquee (M) и повторите шаги 2 и 3. Про должайте, пока полностью не извлечете мужчину.
05
РЕЗУЛЬТАТЫ ВЫДЕЛЕНИЯ
С той же картинки надо получить изоб ражения женщины и мяча. Выделение объектов — достаточно продолжительный про цесс. Постарайтесь не спешить, проявите терпе ние. Время, потраченное сейчас, превратится в более высокое качество вашей фотографии.
06
ДОБАВЛЯЕМ ФОН
Теперь откроем изображение пляжа и перенесем на него слой „Мужчина и Женщина“. Затем выберем Layer > Matting > Defringe и в появившемся диалоговом окне вве дем 1. Так мы уберем окантовку и попутно смяг чим контуры наших фигур.
…PHOTOSHOP ELEMENTS
ИСПОЛЬЗУЕМ СЛОИ В…
…PHOTOIMPACT
Для дополнительной информации посетите www.adobe.com/products/tips/photoshopel.html
…PAINT SHOP PRO
Если вы используете редактор Photoimpact, загляните на страницу www.sub.inkl.co.uk/tutorials_001_e.htm
Учебные пособия для Paint Shop Pro можно найти на www.jasc.com/digitalphoto.asp
ЭТАП 2 РАЗМЕЩАЕМ ФИГУРЫ
Для достижения реалис тичности картины изме ним размер и положение фигур.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP СОХРАНЕНИЕ ФАЙЛОВ Очень удобно сохранять свою работу в формате Photoshop, но объем psd файлов, особенно если в работе много слоев, полу чается слишком большим. Чтобы они не засоряли жесткий диск, их можно временно переписывать на диск CD RW. Сегодня пи шущий дисковод стоит не многим больше обычного привода CD ROM (пример но $60–70).
07
МЕНЯЕМ РАЗМЕР ФИГУР
Фигуры слегка великоваты для выбран ного фона. Поэтому сейчас мы займемся изменением их размера. Выберите Free Transform в меню Edit и перемещайте по диагонали левый верхний угол рамки, удерживая клавишу Shift.
08
РАЗДЕЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Фигуру женщины нужно переместить. Выделите ее инструментом Lasso, щелк ните правой кнопкой мыши и выберите Layer Via Cut. Мы поместили фигуру на новый слой и те перь можем работать с ней отдельно.
09
ИЗМЕНЯЕМ ПОЛОЖЕНИЕ
Переместите фигуру женщины вниз и с помощью ластика удалите часть ее ног, чтобы создалось впечатление, что она стоит за пальмой. Потом поместите на отдельный слой мяч. Слои назовем „Мужчина“, „Женщина“ и „Мяч“.
ВНИМАНИЕ! Хороший ракурс 12
РАЗМЕЩАЕМ СЛОИ
Когда вы начинаете продумывать фото композицию наподобие нашего „Отпуска...“, помните, что все снимки должны иметь тот же ракурс, что и фон. Тогда их сов мещение будет выглядеть реа листично.
10
ФИГУРА ДЕВОЧКИ
11
ФИГУРА МАЛЬЧИКА
ФОН
Старайтесь, чтобы снимаемые вами объекты подходили под фон. Помочь вам сможет фотография фона, на которую вы можете время от времени смотреть во время съемки.
ПЕРСПЕКТИВА
Объекты должны уменьшаться в размере по мере того, как они помещаются вглубь картинки.
ИНСТРУМЕНТ ERASER
Удалите нижнюю часть ног жен щины и верхнюю часть левой ноги девочки. Создастся впечатление, что женщина стоит за пальмой, а девочка сидит на ней.
Откройте файл girl.jpg с прилагаемого диска и отделите фигуру девочки от фо на (шаги с 1 по 5). Затем скопируйте ее и помес тите на наш фоновый пляж. Чтобы изменить ее размеры, используйте инструмент Free Transform (см. шаг 7). После этого расположите ее над пальмой и инструментом Eraser подправьте ле вую ногу, чтобы казалось, что она сидит на ней.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИНСТРУМЕНТЫ TRANSFORM Во время использования любого инструмента Transform можно быстро перейти к какому нибудь другому инструменту той же группы, щелкнув пра вой кнопкой мыши в обла сти трансформации и выбрав то, что нужно, из списка.
Откройте файл boy.jpg. Повторив шаг 10, поместите на пляж фигуру мальчика. По местите его в правую часть картинки таким обра зом, чтобы он сидел на песке, обняв ствол пальмы. DIGITAL PHOTO camera 065
АРТ<ПРОЕКТ ФОТОМОНТАЖ СОВЕТ: Если для создания простых теней вы используете инструмент Airbrush, нажмите Caps Lock, и курсор превратится в более точное перекрестие
ЭТАП 3 ЗАГАР И ТЕНИ
Чтобы казалось, что люди действительно были под солнцем, нужно добавить тени и загар.
13
НАНОСИМ ЗАГАР
Создайте копию слоя с мужчиной, пе ретащив его на иконку New Layer внизу панели Layers. Выбрав созданный слой, вос пользуйтесь Colour Burn из меню в верхней час ти панели Layers. Таким образом более темные цвета верхнего слоя наложатся на нижний слой.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
16
ВЫДЕЛЯЕМ ОБЛАСТЬ
17
ДОБАВЛЯЕМ НОВЫЙ СЛОЙ
Грудь и ноги мальчика слишком свет лые. Чтобы сгладить это впечатление, воспользуйтесь инструментом Magic Wand (W) для выделения всех светлых областей тела мальчика.
БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP
066 DIGITAL PHOTO camera
Как видите, теперь мужчина получил загар, правда, слишком сильный (более темный, чем волосы и шорты). Чтобы исправить положение и придать загару здоровый и естест венный вид, мы уменьшим прозрачность слоя (изменим Opacity где то до 50%).
18
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ Поэкспериментируйте с различными режимами на ложения в окне Blending Options (вызывается через меню Edit > Fill). Здесь вы сможете найти массу инте ресных вариантов подст ройки цвета.
УМЕНЬШАЕМ ПРОЗРАЧНОСТЬ
15
ВОССТАНАВЛИВАЕМ ДЕТАЛИ
С помощью инструмента Eraser (E) уда лите волосы и шорты на слое с мужчи ной, чтобы вернуть прежнюю детализацию в этих местах. После этого повторите весь про цесс добавления загара с фигурами женщины и девочки. Фигуру мальчика пока не трогайте.
ВНИМАНИЕ! Создаем тени
БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP КРИВЫЕ В режиме Curves (вызыва ется сочетанием Ctrl+M) можно увидеть соответст вие какой либо точки изо бражения и точки на кри вой распределения яркос ти. Для этого надо просто зажать левую кнопку мы ши и навести курсор на определенную область изображения. А чтобы установить кон трольную точку на кривой Curves, нажмите Ctrl и щелкните мышкой в нуж ной части кривой.
14
Выберите Layer > New Adjustment Layer > Colour Balance. Перед вами появится окошко настройки цветового баланса. После то го как добьетесь желаемого эффекта, совмести те слои, выбрав Merge Down. Теперь самое вре мя добавить мальчику загар.
ДОБАВЛЯЕМ ТЕНИ
По теням, отбрасы ваемым пальмами, можно понять, что солнце на ходится как раз над нашей картинкой. Сейчас мы доба вим тени для женщины, маль чика и девочки. А мужчине тень не понадобится (она на ходится за пределами кадра).
ЦВЕТ ПЕРЕДНЕГО ПЛАНА
Чтобы определить цвет пе реднего плана, воспользуйтесь инструментом Eyedropper.
ДЕЛАЕМ КОПИЮ ДЕВОЧКИ
Сделайте копию фигуры девоч ки. С помощью Magic Wand выде лите область вокруг нее, затем в меню Select выберите Inverse.
ДОБАВЛЯЕМ ЦВЕТ
В меню Edit выберите Fill. В появившемся диалоговом ок не установите Foreground Colour. Чтобы сохранить из менения, щелкните OK.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Список интересных, но не бесплатных фотобиблиотек вы можете найти на www.jagnets.co.uk/photo.htm
ЭТАП 4 ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ, ПЕРСПЕКТИВУ И ДВИЖЕНИЕ
Еще пара штрихов, и наша картина готова.
19
ДЕФОРМИРУЕМ ТЕНЬ
Для измения тени воспользуемся Trans form из меню Edit. Выберите Flip Verti cally. Для сжатия и перемещения тени исполь зуйте Free Transform, для изменения перспекти вы — Distort и Perspective. В конце примените фильтр Gaussian Blur и выберите режим Multiply.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
20
НОВЫЙ СЛОЙ
Выберите слой с фоном, затем создайте новый, щелкнув по иконке New Layer в нижней части панели Layers. Нарисуйте тень на стволе пальмы под детьми. Примените фильтр Gaussian Blur для уменьшения прозрачности, ре жим наложения также установите в Multiply.
21
ДОБАВЛЯЕМ ДВИЖЕНИЕ
Создадим эффект движения, применив к мячу фильтр Motion Blur. Перейдите на слой с мячом, затем в меню Filter выберите Blur > Motion Blur. Значение Angle установите в 37, а Distance — в 30. Щелкните OK.
ВНИМАНИЕ! Последние штрихи
БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИЗМЕНЯЕМ РАЗМЕР ИЗОБ< РАЖЕНИЙ Во время использования инструмента Free Transform удобно удерживать клави шу Ctrl и перемещать угол области. Так вы избави тесь от нежелательных пе рекосов, оставляя изобра жение неизменным.
20
ГОТОВЫЙ СНИМОК
А вот и наша итоговая картинка: вся семья на отдыхе, кто то играет в мяч на песчаном пляже... Конечно, ощущений настоящего отпуска ей не заменить, но, тем не ме нее, было очень интересно по работать над ней.
22
ДОБАВЛЯЕМ ПЕСОК
23
ОБЪЕДИНЯЕМ И СОХРАНЯЕМ
УДАЛЕНИЕ ФОНА
Инструментом Extract от деляем фон от фигур, а по том помещаем их на пляж.
НАКЛАДЫВАЕМ ЗАГАР
Для создания иллюзии на стоящего, здорового загара мы наложили один слой на другой в режиме Multiply.
ДОБАВЛЯЕМ ТЕНИ И ДВИЖЕНИЕ
Мы добавили тени, песок, налипший на ноги и шорты, и придали иллюзию движения мячу.
Инструментом Eyedropper определите цвет песка, а затем пунктирной кистью нанесите песчинки на ноги детей и шорты мужчи ны. Изменяя размер кисти и ее прозрачность, по старайтесь добиться более натурального эффекта.
СЛОВАРИК РЕЖИМ MULTIPLY
Этот режим наложения увеличивает эффект на личия слоев, создавая бо лее глубокие и темные цвета.
ИНСТРУМЕНТ FREE TRANSFORM
При помощи этого инстру мента вы можете сжимать, растягивать, масштабиро вать изображение, а так же вращать его.
Старайтесь делать все необходимые кор ректировки до объединения слоев (Layer > Flatten image). А лучше, прежде чем со хранять свою работу в JPEG или TIFF, сохранить ее в формате Photoshop (тогда у вас под рукой всегда будет многослойная копия).
DIGITAL PHOTO camera 067
ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ЭД ДЭВИС / ED DAVIS Профессиональный фотограф из Лондона с огромным опытом студийной и выездной работы. Его специализация — всевозможные преобразования и синтез изображений. В своем творчестве Эд Дэвис сочетает традиционную фотографию и цифровые технологии. Является членом NAPP — Национальной ассоциации профессионалов Photoshop. picdesk.dcm@futurenet.co.uk РАБОТЫ ЭДА ДЭВИСА НА САЙТЕ WWW.ED DAVIS PHOTOGRAPHY.CO.UK
Назад к черно<белому! Это черно<белое фото 50<х годов прошлого века выцвело настолько, что стало больше похоже на сепию. Эд Дэвис берется показать, как при должном старании победить царапины, пятна и другие следы времени В НАШЕЙ ЦИФРОВОЙ КЛИНИКЕ
ФОТОГРАФИЯ ДЖЕЙН ВИНТЕРГРИН Джейн попросила нас помочь отреставрировать потрепанную временем фотографию — снимок был сделан во время венчания ее родителей в 1953 году.
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
5 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ
16
ЧАСОВ
этом месяце в руки нашего доктора по пала свадебная фотография 50 х годов прошлого века, сделанная всего через несколько лет после окончания Второй Мировой войны. Высококачественная фотобумага и на дежные реагенты в то непростое время были не доступны — обычно применялась очень мягкая и пористая бумага, поэтому снимки сильно выцветали. Кроме того, снимки, отпечатанные на
В
ДО:
такой бумаге, с легкостью впитывали влагу, а за тем при высыхании трескались. Но несмотря на все это бедственное положение, нельзя не отме тить, что фото, попавшее к нам в руки, все таки очень четкое, а это дает нам отличную отправную точку. При реставрации этого снимка мы будем применять различные приемы ретуширования. По краям фотографии оторваны кусочки, кото рые надо восстановить. Другая задача — замас
Фото потрескалось, очень изношено и, вдобавок, сильно выцвело
02
01
ПОСЛЕ:
кировать дырки от канцелярских кнопок и убрать трещины на поверхности снимка, возникшие в результате попыток его сложить. Ну и кроме это го надо удалить несколько пятен и справиться с выцветанием. Ткань пальто дамы, стоящей справа от жениха, имеет очень сложный в обработке зигзагообразный узор — мы покажем, что акку ратное восстановление может привести в поря док даже такие элементы.
Снимок выглядит так же восхитительно, как и в далекие 50<е!
03
Отправьте нам по адресу photohelp@dpcamera.ru скан снимка, нуждающегося в реставрации (с пометкой „Для ФОТОДОКТОРА!“), в формате JPEG размером не более 100 Кб. Конечно, мы не сможем отреставрировать все снимки, но на подходящем примере покажем, как вы сами можете помочь старым фотографиям!
04 05
ФОТО
ДОКТОР 068 DIGITAL PHOTO camera
Для достижения желаемого результата нам придется применить множество приемов ретуширования, вклю чая инструменты Clone и Patch, а также палитру Curves.
01 ПОЖЕЛТЕВШАЯ ФОТОГРАФИЯ
Лечение: Цвета снимка совершенно ушли от первона чальных. Поэтому повысим яркость снимка изгибом кривой в палитре Curves, а затем уберем цветной налет командой Desaturate.
02 РАЗРЫВЫ И ТРЕЩИНЫ
Лечение: Используем инструмент Clone для устранения незначительных дефектов, а затем операции Copy (копи рования) и Paste (вставки) для борьбы с более серьез ными дефектами.
04 ВОССТАНОВЛЕНИЕ ТЕКСТУР
Лечение: Для сохранения текстуры материала пальто (зигзагообразный рисунок) скопируем неповрежден ные участки снимка с помощью инструмента Patch.
04 ИГРА С ЦВЕТОМ 03 НЕДОСТАЮЩИЕ ДЕТАЛИ
Лечение: Недостающие детали будем реконструиро вать из уцелевших частей снимка с применением лассо и операций копирования и вставки.
Лечение: Хотя мы уже решили, что снимок надо вер нуть к его первоначальному состоянию, можно пойти чуть дальше и попробовать изменить тональность вос становленной фотографии.
НЕМНОГО ПРО ИНСТРУМЕНТ HEALIGN BRUSH
У „исцеляющего“ инструмента (появился только в Photoshop 7.0) очень эффективно работает режим замещения — Replace, он прекрасно справится с лечением шума и „зерна“
ЭТАП 1 ВОЗВРАЩАЕМ ЦВЕТА
Изначально снимок был черно белым, но с годами выцвел и приобрел желтовато коричневатый оттенок.
01
НАЗАД К ЧЕРНО<БЕЛОМУ
04
ПОДХОДЯЩИЙ ИНСТРУМЕНТАРИЙ
07
ПРИМЕНЯЕМ ЛАССО
Откройте палитру Curves командой Image > Adjustments > Curves (Ctrl + M). Выбе рите белую пипетку, отвечающую за установку бе лой точки (Highlight Eyedropper), и щелкните по белой области снимка — например, по воротничку рубашки. Теперь черной пипеткой задайте черную точку, щелкнув в темноте дверного проема.
02
УДАЛЕНИЕ ПЯТЕН
05
ПОМЕНЯЕМ МЕСТАМИ
08
СТАВИМ НА МЕСТО
На костюме невесты фото покрылось пятнами вследствие химических реак ций и воздействия сырости. Надо удалить цвет ную составляющую снимка, чтобы пятна попали в тот же тональный диапазон, что и остальная часть костюма. Для этого применим команду Image > Adjustment > Desaturate (Shift + Ctrl + U).
03
ВПЕРЕД!
06
ЧИНИМ ДВЕРЬ
09
ПОДГОНЯЕМ
Теперь коричневатый налет удален, а тональный диапазон всего снимка стал нейтральным, что более удобно для ретуширова ния. В самом конце нашей „операции“ фотогра фию при желании можно будет тонировать, при дав ей любой оттенок на свой вкус.
ЭТАП 2 РАЗРЫВЫ И ТРЕЩИНЫ
Здесь в восстановлении нуждаются несколько областей: на фото множество разрывов, трещин, пятен и других дефектов.
У нашей фотографии частично утрачен поверхностный слой, повреждена эмульсии. С помощью операций копирования и вставки мы будем закрывать и исправлять круп ные дефекты. Более мелкие повреждения и тре щины подлечим инструментами Clone и Healing Brush.
В этой части снимка повреждения весьма значительны: слева трещина и отсутствует кусочек снимка, справа белая круг лая наклейка закрывает часть дверного проема. Сначала отреставрируем левую область (так как она менее повреждена), а затем скопируем и вставим отретушированный кусок справа.
Для восстановления дверного проема в левой части снимка возьмите инстру мент Clone (клавиша S). Укажите курсором на неповрежденный участок проема, щелкните мы шью, удерживая клавишу Alt, затем щелкните по той области, которую надо восстановить. Так мы можем бороться с мелкими дефектами.
СОВЕТ ДОКТОРА ЭД ДЭВИС РЕКОМЕНДУЕТ СВЯЗЫВАНИЕ СЛОЕВ Если вы хотите связать слои вместе, щелкните мышью по маленькому квадратику, находяще муся рядом со значком глаза в палитре Layers. В пустом окошке появится значок с изображением отрезка цепи: теперь слои связаны. Если вы будете перемещать один из слоев, связанные с ним слои тоже будут пе ремещаться.
Теперь выбираем инструмент Lasso, за даем толщину пера 2 пикс. и выбираем только что отреставрированный участок. Копиру ем выборку и вставляем ее обратно. Для получе ния зеркального отражения используйте инстру мент Transform (Edit > Free Transform).
Cлейте с фоном новый кусок дверного проема. В палитре Layers щелкните по маленькой круглой кнопке со стрелкой в правом верхнем углу и выберите команду Merge Down для слияние двух слоев. Повторите эту операцию для реставрации фона внутри дверного проема.
Выделите поврежденную область инст рументом Lasso. Перетащите получен ный контур на неповрежденное место с аналогич ной структурой. Скопируйте и вставьте кусок в от дельный слой. Затем переместите его к месту по вреждения, и „подгоните“ инструментом Transform. DIGITAL PHOTO camera 069
ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ОДНИМ ЩЕЛЧКОМ: В меню выбора текстур (Pattern) можно загрузить дополнительные элементы. Щелкните по маленькой круглой кнопке со стрелкой в правом верхнем углу окна выбора и вызовите команду Load Patterns
ПОДРОБНОСТИ ПАРАМЕТРЫ СМЕШИВАНИЯ СЛОЕВ
Одна из сильных сторон Photoshop'а — богатство настроек, которыми он обладает для смешивания слоев. Попробуйте выбрать для параметра Blend Mode значение Hard Light, чтобы получить глубокие насыщенные тона, либо значение Soft Light для более легких тонов.
10
ОТБЕЛИВАЕМ PHOTOSHOP'ОМ
13
СМЕШИВАЕМ СЛОИ
16
ИЩЕМ ЗАМЕНУ
Костюм невесты является самой свет лой частью фотографии, и при этом он сильно испорчен множеством пятен, загрязне ний, трещин и других дефектов. Выбор удачного источника для клонирования или копирования — вот в чем залог успешного сохранения струк туры и текстуры ткани этого наряда.
Из меню вызовите команду Layer > Layer Style > Blending Options — откроется ди алоговое окно. В разделе Blend If внизу есть два ползунка: This Layer (этот слой) и Underlying Layer (нижний слой). Щелкните по верхнему ползунку, прижмите клавишу Alt и потяните мышью — ука затель распадется на две половинки, давая вам возможность более гибко управлять слиянием.
11
ВЫДЕЛЯЕМ НАРЯД
14
ЛЕГКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ
17
КОПИРУЕМ И ВСТАВЛЯЕМ
Обводим наряд невесты с помощью ин струмента Lasso (клавиша L). Для смяг чения краев задайте размер пера (Feather), рав ный 6 пикселям. Создайте новый слой, щелкнув по значку Create New Layer в нижней части палитры Layers или выбрав из меню Layer > New > Layer.
Только что созданный белый слой предназначен для смешивания его с загрязненным нарядом невесты: произойдет размытие отдельных дефектов, но без нанесе ния большого ущерба деталям. Область, обве денная красной чертой, была смешана с верх ним и нижним слоями, что привело к удалению ряда пятен при сохранении текстуры.
12
ВЫБОР ПРАВИЛЬНОЙ ТЕКСТУРЫ
15
ОБРАБАТЫВАЕМ КРАЯ
18
ПОДГОНЯЕМ ПО МЕСТУ
Выберите инструмент Paint Bucket (контурные заливки). В его параметрах настройки установите Fill (заливка) в значение Pattern (образец). Для параметра Pattern выбе рите светлую черно белую текстуру. Щелкните внутри выбранного ранее контура, чтобы залить его указанной текстурой.
Для обработки краев жакета невесты и его пуговиц применим инструмент Burn из палитры инструментов (клавиша О). В его параметрах зададим значение Exposure, равное 35%. Переместите курсор в ту область, которую хотите затемнить, нажмите клавишу мыши и ведите. Область потемнеет, а линии станут более отчетливыми.
ЭТАП 3 НЕДОСТАЮЩИЕ ДЕТАЛИ
Края фотографии силь но пострадали от сги бов и имеют проколы от канцелярских кно пок. Необходимо заме нить эти области, ис пользуя другие участки снимка.
070 DIGITAL PHOTO camera
Внимательно рассмотрите фотографию и постарайтесь найти те участки фона, которые могут быть использованы для реставра ции поврежденных областей. В нашем случае вот этот кусок стены идеально подойдет для „ре монта“ по другую сторону доски объявлений.
Снова используем Lasso с размером пе ра, равным двум пикселям. Выделим участок стены, скопируем его (Ctrl + C) и вставим обратно (Ctrl + V). Скопированный кусок оказал ся теперь в своем слое и может быть перемещен в нужное место.
С помощью команды Edit > Free Transform создайте зеркальное отраже ние только что вставленного участка. Теперь эта секция может многократно подставляться по ле вому краю фотографии, устраняя тем самым большую часть повреждений.
СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ
Если текстура слишком шероховатая, ее можно смягчить фильтром Gaussian Blur. Из меню вызываем Filter > Blur > Gaussian Blur. С помощью ползунка можно задать степень смягчения
ЭТАП 4 ВОССТАНОВЛЕНИЕ ТЕКСТУР
Ну и наконец мы долж ны восстановить жен ское пальто с зигзагооб разным рисунком — это самый сложный по текс туре участок фотогра фии. Чтобы снимок смо трелся четко, мы долж ны быть уверены в том, что исходные текстуры имеют максимально воз можную резкость.
19
ШТОПАЕМ ПАЛЬТО
В арсенале PhotoShop'а седьмой вер сии появилось несколько новых мощ ных инструментов, один из которых — Patch (заплатка). Он идеально подходит для той рабо ты, которая нам предстоит. Вызывается он той же пиктограммой, что и инструмент Healing. Для доступа к нему просто выберите его из инстру ментальной палитры (клавиша J), а затем щелк ните Destination.
20
ВЫБИРАЕМ ЛУЧШИЙ ОБРАЗЕЦ
Для ретуширования пальто инструмен том Patch выберите тот участок ткани, который больше всего соответствует поврежден ному участку. Обведите эту область, щелкните по ней и перетащите поверх повреждения. Позици онируйте выбранный кусочек аккуратно, чтобы он совпадал с окружающим рисунком. Теперь от пустите указатель мыши, и выбранный элемент смешается с фоном.
21
ЧЕТКИЕ ЛИНИИ
23
ТОНИРОВКА
24
ADOBE ACTION SEPIA
Окончательный результат весьма впечатляет. Вы сами можете видеть, как незаметно новые участки растворились в поврежденных областях, не оставив никаких следов соединения или остатков прежних дефектов. Вся прелесть этого эффекта в том, что окончательный результат в точности сохраняет текстуру ткани.
ВНИМАНИЕ! Финальный показ
Вам придется немного поработать с цветами, чтобы создать отпечаток в сти ле сепия. Откройте окно настроек Image > Adjustment > Hue/Saturation (Ctrl + U). Поставьте галочку в квадратике Colourize, а затем перемес тите ползунки до получения нужного оттенка.
22
@ ВАШИ СНИМКИ Присылайте ваши „больные“ фото графии! Отправьте нам по адресу photohelp@dpcamera.ru снимок, нуж дающийся в реставрации (с пометкой в теме письма „Для ФОТОДОКТОРА!“, сохранив файл в формате JPEG, при мерный объем — 100 Кбайт). Мы не вылечим всех, но на самом подходя щем примере научим вас, как помочь старым фотографиям!
@
СОГЛАСОВАННОСТЬ ЦВЕТОВ
После того как ретуширо вание закончено, осталось решить, как будет выглядеть окончательный отпечаток. Мы можем оставить его черно белым или добавить легкий теплый оттенок. Нам также необхо димо определиться с размером и выяснить, куда мы дальше поместим наш шедевр — в рамку или в фото альбом.
ОТЛИЧНАЯ ПОДГОНКА
Повреждения, накопив шиеся за многие годы, больше не видны — и все благодаря несколь ким инструментам Photoshop'а.
ЦВЕТА
После того как все основные элементы снимка восстановлены, вы можете заняться подбором оттенков. Откройте вкладку Actions в PhotoShop'е, а затем в полученном спи ске выберите Sepia Toning (Layer). Оставив это действие подсвеченным, щелкните мышью по ма ленькой пиктограмме со стрелкой внизу, чтобы выполнить преобразование. По завершении сни мок будет тонирован в сепию. DIGITAL PHOTO camera 071
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ SELECTION BRUSH ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли — опытный фотограф и эксперт по цифровой фотографии, напи! савший не одну книгу по этой теме. В настоящее время он постоянно сотруд! ничает с ведущими английскими журналами, популяризируя искусство цифро! вой фотографии.
www.dcmag.co.uk/TimDaly
РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ
Нестандартные решения для обрамления фотографий В цифровой фотографии края снимка вовсе не обязаны быть четкими и прямоугольными. Статья Тима Дэйли — о том, как внести „последний штрих“ в ваши лучшие работы КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
8 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ
15
МИН./СНИМОК
первые десятилетия развития фотографии в магазинах еще не продавались готовые фото материалы. Светочувствительные пластинки и бумагу готовили вручную, толстой кистью на нося на подложку жидкую эмульсию. Фотопечать и во все была далеко не шаблонным механическим процес сом, в результате чего готовые фотографии носили на себе массу индивидуальных авторских черт. Современ ные технологии цифровой обработки изображений и струйной печати позволяют достигать отличных и при этом стабильных результатов — убивая, к сожалению, это неповторимое ощущение „руки автора“ на снимке. Однако в цифровой фотографии можно легко повто рить старые приемы, напоминающие следы ручного из готовления фотобумаги. Примените их — и ваши фото приобретут дополнительные индивидуальные черты! Обычно фотограф, обрабатывая свои снимки, думает о краях фотографии в последнюю очередь (если вооб
В
КОМАНДА PASTE INTO
ще собирается работать с ними). Но в то же время мно гие из лучших мировых фотографов культивируют свой собственный стиль печати, основанный на „почерке края“, ставший своего рода визитной карточкой их ра бот.
СМЕШИВАЯ СТИЛИ С помощью Photoshop Elements и планшетного сканера можно получить фотографию, в которой сочетаются слу чайный характер следов „древней“ фотопечати и пре красно переданные цвета. Принцип тут простой: скани руете интересный силуэт — и делаете из него контур края вашей фотографии. Конечно, кистями Photoshop Elements можно нари совать любой контур, но гораздо убедительнее выгля дит контур, прорисованый на обычной бумаге старо модной кисточкой, чернилами или тушью. Окуните кисть в краску и проведите по листу бумаги. Ваша за
дача — провести четкую линию, не обязательно пря мую. Каждая проведенная вами линия будет уникаль ной, поэтому перед сканированием можете провести три четыре таких линии.
ОРИГИНАЛЬНАЯ РАБОТА После сканирования и сохранения контура в отдельном графическом файле дальнейшие действия очевидны: два отдельных изображения (контур и фотография) наклады ваются одно на другое и превращаются в одну картинку из двух слоев. Над последней уже можно работать до тех пор, пока все вместе не начнет выглядеть как единое по лотно. Это замечательно подходит для портрета или натюр морта — ваши работы сразу захватят взгляд зрителя. Кста ти, нет никакой причины зацикливаться на традиционной прямоугольной форме кадра. Ничуть не сложнее заклю чить снимки в овал, круг или сделать их псевдопанорам ными — часто это помогает убрать слабые места снимка.
Как наложить две картинки одна на другую и получить художестE венно оформленные края снимка
ДОПОЛНИТЕЛЬНО ОБРАЗЦЫ КОНТУРОВ
На прилагаемом CD вы можете най! ти три образца контуров границ кадра, которые можно использо! вать для опытов с вашими фотогра! фиями. Эти три формы — панора! ма, овал и прямоугольник. Мы за! писали их в виде растровых TIFF! файлов с разрешением 330 ppi. Все контуры рассчитаны на печать форматом не менее 20 х 30 (А4).
072 DIGITAL PHOTO camera
01
СКАНИРУЕМ СИЛУЭТ
Конечно, можно нарисовать требуемую фор! му и в „Фотошопе“, но гораздо легче и лучше сделать это тушью на обыкновенной бумаге А4, обычной плотной кистью. После того, как нарисованное высох! нет, кладите его в сканер и вперед — сканируем с раз! решением 300 dpi, в режиме рисунка или фотографии.
02
СОХРАНЕНИЕ СКАНА
Сканируемое изображение можно сохранить для ваших будущих проектов. Только вначале его надо конвертировать в RGB или черно!белую палит! ру. Если компьютер предложит изменить масштаб скана (Size Ratio), выберите коэффициент 1 — тогда все ско! пируется в натуральную величину.
03
ПЕРЕД РАБОТОЙ
Откройте файл с фотографией и до начала работы над краями внесите все необходимые изменения — убедитесь, что разрешение фотографии и будущего контура одинаково (это несложно отрегули! ровать в меню Image > Image Size). Кроме того, поста! райтесь соблюсти соответствие размеров.
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
УПРАВЛЯЕМ КОНТРАСТНОС! ТЬЮ С ПОМОЩЬЮ УРОВНЕЙ
СЛОВАРИК ALIASING (СТУПЕНЧАE ТОСТЬ)
Что такое ступенчатость, знает каждый, кто видел, как с помощью больших квадратных пикселей пе! редается любая кривая. На малых разрешениях эта „болезнь“, естест! венно, поражает все фотографии: вместо плавной линии всегда полу! чаются „лестница“. Поэтому при сканировании силуэтов для после! дующей работы с фотографиями разрешение следует выбирать по! больше: 300 или даже 600 dpi.
04
СОЗДАЕМ НОВЫЙ СЛОЙ
07
КОМАНДА PASTE INTO
Выберите из панели инструментов Magic Wand. Чувствительность инструмента устано! вите на 10, включите режим Anti!Alised, а функцию Contiguous отключите. Так наверняка все пиксели, не соединенные с основным силуэтом, будут включены в выделение. Щелкните „волшебной палочкой“ внутри черного силуэта.
Перейдите к файлу контура, щелкните мы! шью Layer > New > Layer. Вставляем изобра! жение командой Edit > Paste Into. Эта команда позволя! ет сразу помещать новый объект в выделенную область (в слой под ней).
05
ПРОВЕРЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
08
ВОССТАНАВЛИВАЕМ КОМПОЗИЦИЮ
Если при перемещении выделения по силуэту бегают черные точки, проверьте, все ли пик! сели включены в выделение. Когда вы вырежете изобра! жение из файла (Ctrl+X), в идеале должно остаться ров! ное поле цвета фона. Если какие!то точки все же оста! лись неохваченными, примените команду Select > Similar, включающую в выделение все окруженные точки.
Нажатием клавиши V на клавиатуре включите инструмент Move Tool (перемещение). При выполнении Paste Into над фотографией образовалась маска с формой нашего контура. Передвигая фотогра! фию, подгоните ее под новую форму краев.
06
КОПИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
09
ПОДГОНКА РАЗМЕРОВ
Вернитесь к файлу фотографии и выделите ее целиком, щелкнув на Select > All. Затем скопи! руйте картинку в буфер: Edit > Copy. Если ваша фотогра! фия имеет несколько слоев, будьте внимательны, чтобы скопировать нужный слой; либо перед копированием изображения слои придется слить в один (Layer > Flatten Image).
Чаще всего размеры исходной фотографии неточно вписываются в рамку. Следовательно, нам потребуется трансформация. Команда меню Command > Ctrl+T вызывает характерные движки по уг! лам картинки. Зажмите клавиши Alt+Shift и отрегулируй! те положение и размер картины. Кстати, в новой форме она будет смотреться иначе, и у вас появятся новые идеи по композиции.
СЛОВАРИК РЕЖИМ BITMAP
10
КОНЦОВКА С ВАРИАНТАМИ
Можно закончить проект немного по!другому — попробовать повторить предыдущую команду Transform, однако располагать фотографии так, чтобы были видны все четыре угла. Это сохраняет первоначальный за! мысел, а черные края можно легко закрасить в другой, бо! лее подходящий цвет.
11
НОВЫЙ ЦВЕТ РАМКИ
Возвращаемся к вашему изображению. Инст! рументом „пипетка“ снимается образец цвета. Не обязательно сливать края фотографии с фоном. Ино! гда можно использовать более темный фон — это лишь подчеркнет достоинства вашей работы.
12
ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ РАМКИ
Повторите выделение объекта (с шага 4) и выберите слой Background. Затем нажмите Edit > Fill и заполните черную площадь выбранным цве! том. Если сразу не получилось красиво — не страшно, подходящий цвет всегда можно найти.
В отличие от 16,7 млн. цветов в 24!битном режиме RGB (три цвета по 256 оттенков в каждом), про! стое черно!белое изображение со! стоит только из двух цветов: бело! го и черного. Этот формат запоми! нания часто называют „битовым“ или bitmap — т.е. каждая точка в нем кодируется одним битом — принимает значение либо 0 (бе! лый цвет), либо 1 (черный цвет). Для хранения таких изображений лучше всего использовать TIFF! сжатие — при этом файл значи! тельно уменьшается в объеме, но детали при сжатии не теряются.
DIGITAL PHOTO camera 073
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТАЕМ В PAINT SHOP PRO ДЖО ЭПАЙС / JOE APICE Джо Эпайс более 20 лет увлекается фотографией. Его статьи печатаются во многих попу$ лярных журналах — так он передает другим свой опыт обработки фотографий в графичес$ ких программах, среди которых есть одна особенно любимая — в своем творчестве Джо Эпайс активно пользуется редактором Paint Shop Pro.
РАБОТЫ ДЖО ЭПАЙСA НА САЙТЕ HTTP://APICE.HOMESTEAD.COM
www.dcmag.co.uk/JoeApice
Создаем отражения в окнах Отражения в окнах порой дают интересные визуальные решения. Джо Эпайс считает, что это очень эффектный прием при обработке фотографий КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
6 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ
20
МИН./СНИМОК
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
Повышение резкости сним$ ков в PSP
еркальные отражения почти всегда делают фотографию более интерес ной. Самый распространенный прием — использование природных отра жений, которые возникают на водной глади. А если отражения видны в зеркале, они, кроме чисто визуального эффекта, могут передавать осо бенности пейзажа за окном и даже ощущение времени. Например, отражение гор (по своей сути вечных) в стекле снегохода указывает на то, что снимок получен в XX или XXI веке. А отражение в окне американского дома эпохи „дикого запада“ отно сит сюжет к XIX столетию. С таким же успехом отражения можно использовать для указание на определенное время года.
З
ИНСТРУМЕТЫ Нам понадобятся следующие инструменты: Lasso (лассо), Move (перемещение) и Crop (кадрирование)
СОЗДАЙТЕ СВОЮ КАРТИНУ Отражения помогут вам превратить унылое изображение в картину, наполненную яркими красками. Это легкая и увлекательная работа — все, что от вас требуется,
ПЕРВЫЕ ШАГИ
01
Подравняйте изображение, создайте дублирующий слой и выберите поверхность, с которой вы начне@ те выделение окна
ВЫРАВНИВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Угол съемки создает в изображении некий наклон. Но для простоты работы с выделени ем окон рекомендую выровнять их по горизонтальной оси. Выберите в главном меню Image > Rotate (изобра жение > разворот), и при появлении диалогового окна вращения подкорректируйте разворот изображения с точностью до 1–2 градусов.
074 DIGITAL PHOTO camera
это свободная фантазия и графический редактор Paint Shop Pro. В этой статье мы рассмотрим эффективные и, вместе с тем, простые приемы по созданию отражений. Причем будем использовать только основные инструменты графического редактора.
02
ДУБЛИРУЮЩИЙ СЛОЙ
Сделайте копию изображения. Эта копия и оригинал будут использованы для создания отражения, и, кроме того, позволят перемещать фон от$ носительно переднего плана. Для создания копии слоя используйте команду Layer > Duplicate. А правым щелч$ ком мыши вызовите меню и переименуйте слой Copy of the Background в слой „Окно“.
03
ВЫДЕЛЕНИЕ ОКОННОЙ РАМЫ
Используем инструмент Lasso (лассо) в ре$ жиме Point to Point (от точки к точке). В ок$ не Cursor and Tablet Options выбираем режим курсора Precise (точно). Далее помещаем курсор в левый верх$ ний угол левого верхнего стекла и аккуратно обводим стекло по квадрату, по всем углам.
Команда Auto Color Balance (автоматический баланс цвета) отсутствует в ранних версиях Paint Shop Pro. Для настройки цветового баланса приходится использовать ручной режим Colors > Adjust > Color Balance
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
„ШТИХИ К ПОРТРЕТУ“
04
КОПИРОВАНИЕ ФОНА
07
СМЕЩЕНИЕ ОТРАЖЕНИЯ
Завершим выделение всех стекол окна, подложим изображение фона, выполним окончательную отделку и расставим световые акценты
Выберите в главном меню Edit > Copy и щелк$ ните по окну изображения фона, а затем вставьте его (Edit > Paste). Выделенные контуры стекол окна будут видны на переднем плане (слой 1), даже если под ним не будет заднего отражающего слоя (слой 2).
На панели инструментов выберите инстру$ мент Move (перемещение), установите курсор на изображение фона и подвигайте фон за оконной ра$ мой. Слегка увеличьте прозрачность фона, выбрав в ме$ ню Layers > Layer 2, и переместите движок по шкале не$ прозрачности на значение 75%.
05
ЗАВЕРШЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯ
08
НА ЗАКАТЕ СОЛНЦА
Выделите следующее стекло окна, нажмите и удерживайте клавишу Shift, повторяя выде$ ление следующего фрагмента, как показано в шаге 3, до тех пор, пока весь оконный переплет не будет выделен.
Для имитации оранжевого оттенка предзакат$ ного неба используйте автоматическую кор$ рекцию цветового баланса из меню Effects > Enhance > Photo > Automatic Color Balance, установив движок цве$ товой температуры на значение 2500 градусов. Это при$ даст изображению теплый оранжевый оттенок.
06
ПОЗИЦИОНИРОВАНИЕ СЛОЕВ
09
ДОБАВЛЯЕМ АКЦЕНТ
ССЫЛКИ УЧЕБНЫЙ WEB@САЙТ http://psp7tutorials.homestead.co m/index.html При создании отражений в окне необходимо соблюдать точный цве$ товой баланс между самим окном и отражением в нем. Никогда не сме$ шивайте яркое отражение с ночной сценой в помещении, и наоборот. Обращайте внимание на освещен$ ность деталей, таких как источники света в кадре и время дня, добав$ ляя соответствующую цветность в отражение. В течение суток свет меняется — на рассвете отдает в синеву, потом теплеет, в полдень снова становится жестким, а к ве$ черу опять приобретает теплые красно$оранжевый тона.
К этому моменту слой фона стал активным, и его нужно переместить ниже переднего пла$ на из меню Layers > Arrange > Move (слои > порядок расположения > перемещение). Нажмите клавишу Delete (удалить), чтобы убрать изображение внутри оконного переплета и увидеть за ним подложенное от$ ражение.
Лампа рядом с окном создает световой акцент, полученный применением эффекта Sunburst (слепящего света). В меню Effects > Illumination Effects > Sunburst установите флажок напротив изображения лам$ пы накаливания и движок яркости пятна света на значе$ ние 20%, как показано на рисунке.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖО ЭПАЙС ЭКСПЕРТ PAINT SHOP PRO
10
ПЯТНА СВЕТА
Применяя инструмент Lasso (лассо), убеди$ тесь в том, что он установлен в режим Freehand. Удерживая клавишу Shift, выделите область слева от лампы, а затем еще две: ниже и правее лампы. Выберите команду Selections > Modify > Feather и уста$ новите значение сглаживания, равное 20.
11
ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ
С этим выделением перейдите в меню Colors > Adjust > Curves (кривая гамма$коррекции) и, когда появиться окно диалога Curves, выберите значение между 117 и 136. Это значение чуть осветлит выделен$ ные внутри переплета участки.
12
ПОСЛЕДНИЙ ШАГ
Разверните изображение в исходное положе$ ние, пользуясь меню Image > Rotate. Устано$ вите вращение вправо, а затем выберите Free (произ$ вольный разворот) и введите значение 1–2 градуса. В изображении появится незначительное изменение гра$ ниц кадра, которое придется вырезать функцией Crop.
ТОЧНЫЙ КУРСОР Для точного выбора деталей пе$ реплета рамы необходимо повы$ сить точность позиционирования курсора мыши. Используйте ко$ манду Precise Cursors (прецизион$ ный курсор) вместо Brush Outline Cursor (курсор в форме кисти). Прецизионный курсор позволяет более аккуратно выделить окон$ ную раму, что сделает проще кор$ рекцию на следующих шагах. Можно также изменить вид курсо$ ра в меню Cursor (курсор) и Tablet Options (настройка планшета), ус$ тановив флажки в окошке Use Precise Cursors (использовать пре$ цизионный курсор).
DIGITAL PHOTO camera 075
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
РАЗДЕЛ #4 ВАША КАМЕРА ТЕХНИКА СЪЕМКИ стр. 78
КАК СНИМАТЬ С БЛИЗКОГО РАССТОЯНИЯ Крупноплановая съемка небольших объектов на короткой дис5 танции — задача непростая. Главным образом, из5за катастро5 фического уменьшения глубины резкости. Тим Дэйли расскажет о некоторых приемах преодоления этих трудностей
СЪЕМКА С БЛИЗКОЙ ДИСТАНЦИИ страница 78
ТЕХНИКА СЪЕМКИ стр. 80
СЮЖЕТНЫЕ ПРОГРАММЫ КАМЕР Разнообразие сюжетных программ могут запутать многих. Когда? Какой? Зачем? При каких условиях? — в статье даются ответы на все вопросы
ТЕХНИКА СЪЕМКИ стр. 83
СЪЕМКА В ЕСТЕСТВЕННОМ СВЕТЕ Естественный свет представляет собой исключительно мощный инструмент, но правильная работа с ним является серьезным испытанием для большинства фотографов
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ стр. 86
Ошибка с балансом белого, примеряем телескопическую насадку, слайд5шоу на бытовом DVD5плеере, редактор Serif PhotoPlus, подгоняем размер для печати, изменяем размер снимка…
страница
страница
страница
80
83
86
Ваша камера
Наши эксперты помогут вам почувствовать себя художником ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!
ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.
Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru
страница
78 страница
80 страница
83 страница
86
ПРАКТИКА ВОЗМОЖНОСТИ ВАШЕЙ КАМЕРЫ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли — опытный фотограф и эксперт по цифровой фотографии, написавший не одну книгу по этой теме. В настоящее время он постоянно сотрудничает с веду0 щими английскими журналами, популяризируя искусство цифровой фотографии. www.dcmag.co.uk/TimDaly
РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ
Как снимать с близкого расстояния
Крупноплановая съемка небольших объектов на короткой дистанции — задача непростая. Главным образом, из<за катастрофического уменьшения глубины резкости. Тим Дэйли расскажет о некоторых приемах преодоления этих трудностей ВВЕРХУ При съемках с близкого расстояния очень полезным может оказаться применение небольшого отражате0 ля. Отраженный им естественный свет заполняет тени и повышает вы0 разительность фотографируемого объекта СПРАВА При наименьшей дистанции съемки, которую может обеспечить зум0объ0 ектив цифровой камеры, глубина резкости не превышает 1 см. Ручная фокусировка при такой съемке явля0 ется вынужденной необходимостью. Однако вы можете использовать и АФ, блокируя его, а затем перемещая камеру до попадания в зону резкос0 ти выбранных вами деталей
078 DIGITAL PHOTO camera
ри съемке пейзажей одинаково резко могут быть переданы детали переднего и заднего планов, хотя расстояние между ними часто достигает нескольких километров. Первая особенность съемки с близкого расстояния заключается в существенном падении глубины резкости — она сжимается вплоть до нескольких сантиметров. При оценке глубины резкости необходимо учитывать расстояние до ближайшего объекта, который должен быть резким. Даже при съемке с самой маленькой диафрагмой, например, f/16, глубина резкости ограничена, и резкими выйдут лишь объекты, лежащие почти в одной плоскости. Независимо от того, фотографируете ли вы небольшие объекты с большого расстояния с помощью телеобъектива или с близкого расстояния, используя широкоугольный объектив, результатом будет такая же маленькая глубина резкости, поскольку она зависит в первую очередь от масштаба изображения (а он в данной ситуации весьма крупный). Подобно глазу
П
человека, объектив фотокамеры, наведенный на близкий предмет, не может одновременно сфокусироваться на предметах, расположенных дальше. Это приводит к возникновению очень выразительного эффекта размытия заднего плана, на фоне которого буквально оживает главный объект.
ВЛИЯНИЕ ЗАДНЕГО ПЛАНА И ТОЧКИ СЪЕМКИ При съемке с коротких дистанций обращайте внимание не столько на объекты, сколько на плоскость, в которой они находятся. Оцените расстояния от вашей камеры до фотографируемых предметов — и вы сможете легко представить себе, какие элементы получатся резкими. Резкими окажутся объекты, расположенные на одном расстоянии в одной плоскости. Менее значимые элементы вашей композиции, расположенные ближе или дальше от центрального объекта, будут размытыми или менее проработанными. Получить резкое изображение всех элементов одновременно довольно трудно. Причем в большинстве
случаев этого и не требуется — просто представьте себе, что вы помещаете предметы в рамку: расфокусированный задний план служит фоном для центральных объектов, поэтому он должен быть однородным. Желательно, чтобы его цветовой тон гармонировал с главным объектом съемки. Помните, что программы обработки изображений дают вам возможность впоследствии затемнить задний план или сделать его более светлым.
НЕОБХОДИМОЕ ОБОРУДОВАНИЕ Для передачи хрупкой красоты цветка у вас должна быть камера, имеющая режим макросъемки. При съемке на таких расстояниях нужно исключить дрожание рук, поэтому рекомендуем обзавестись портативным и достаточно устойчивым штативом, а также спусковым
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Спусковой тросик поможет вам решить типичную проблему макросъемки цифровой зеркальной камерой. Ведь в условиях ограниченного пространства даже легкое колебание камеры во время нажатия пальцем на спуск приводит к нежелательному размытию изображения. Если тросик отсутствует, используйте автоспуск
СПРАВА При съемке с минимально возможной глубиной резкости четкие кончики листьев цветка плавно переходят в чистые цвета. Если на цветке имеются узоры, попробуйте наклонить камеру, чтобы выстроить их линии в более выразительную диагональную композицию
ВСЕ В ВАШИХ РУКАХ Если же вам не удалось подобрать подходящий вариант использования естественного освещения, можно попробовать самому создать такие условия, которые будут полностью соответствовать вашим
В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ Фотографируем архитектуру и исторические монументы
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ ПО PHOTOSHOP
ДЕТАЛЬНЫЙ РАКУРС
Детальная фотография принадле0 жит к числу наиболее часто ис0 пользуемых эффектных приемов в популярных журналах. Такие фото0 графии представляют реальные предметы в увеличенном гипертро0 фированном виде, и мелкие детали превращаются в крупные объекты, которые используются для запол0 нения полосы журнала. Узоры и текстуры могут придать особое своеобразие такому изображению, даже если они кажутся глазу не имеющими самостоятельного зна0 чения. В увеличенном виде вы с трудом сможете узнать, например, поверхность джинсовой ткани.
ВНИЗУ СПРАВА Этот снимок получен с близкого расстояния. Отсутствие глубоких теней и ярких пятен света — результат тщательной работы с освещением
тросиком (его вполне может заменить автоспуск). При покупке дорогой цифровой камеры помните, что зеркальные фотоаппараты, как правило, менее универсальны, чем „мастера на все руки“ — компактные камеры с зумом. Для съемки с близкого расстояния с помощью зеркальной камеры вам придется подыскать зум-объектив со встроенным макрорежимом или же купить специальный (весьма не дешевый) макрообъектив. При этом стандартные макрорежимы многих недорогих компактных цифровых камер позволяют получать впечатляющие снимки в масштабе, который и не снился любительским зумам зеркалок (посмотрите, например, тестовые кадры на диске А, полученные камерами, рассмотренными в этом номере журнала). Условия естественного освещения не всегда благоприятны для крупноплановой съемки, но вам следует потратить некоторое время и попытаться найти подходящий вариант. Нет необходимости проводить сложные измерения экспозиции или полностью исключать естественное освещение, заменяя его вспышкой. Гораздо проще воспользоваться самодельным рефлектором. Он вернет световой поток обратно на ваш небольшой объект и подсветит затененные участки. Очень простой и эффективный прием — использование самодельного отражателя. В этом случае съемка с близкого расстояния потребует существенно меньших затрат, чем при использовании дорогих студийных рефлекторов (хотя они и более удобны). Лист белого картона формата А4, закрепленный подручными средствами, с успехом может превратиться в подобный отражатель света. Одновременно он послужит мини-экраном, защищающим объект съемки от ветра. Профессиональные фотографы идут еще дальше в управлении естественным освещением. Они строят вокруг объекта что-то наподобие небольшого шатра, сделанного из белого нейлона или полупрозрачной бумаги. Такой тент создает мягкий рассеянный свет, падающий на объект съемки. Хорошие результаты получатся, если вырезать круг из листа бумаги формата А3 и затем проделать в его середине отверстие для объектива фотокамеры. Расположив рефлекторы со всех сторон, вы получите гораздо более сбалансированное освещение объекта.
5
РЮКЗАК ДЛЯ КАМЕРЫ
Фотографы, работающие на приро0 де, должны иметь хорошую экипи0 ровку для комфортной съемки. Первое место в перечне необходи0 мого инвентаря занимает легкая, но удобная сумка для камеры, в ко0 торую должны помещаться сама ка0 мера, запасные объективы и порта0 тивная вспышка. Последние вея0 ния — фотосумка в виде рюкзака. Самые современные модели от компании Lowe Pro представляют собой жесткий, но удобный рюкзак с передвижными внутренними пе0 регородками, что позволяет созда0 вать различные конфигурации вну0 треннего объема.
СПРАВА Невозможно догадаться, что в качестве заднего плана для этого снимка использовался небольшой кусок красного картона, установленный сзади. Съемка с большой диафрагмой обеспечила полное размытие характерной фактуры этого материла требованиям. Предметы, которые находятся вне плоскости съемки, не представляют для вас никакого интереса, поэтому можно без особых церемоний раздвигать, изгибать, скручивать их, заботясь лишь о том, чтобы не слишком исказить композицию. Например, цветы, которые трудно сфотографировать в их естественной среде обитания, можно срезать и разместить с помощью приспособлений, используемых цветочниками для составления букетов. В этом случае, как полноправный хозяин положения, вы можете разместить объект на выбранном вами заднем плане и обеспечить гораздо более комфортные условия для съемки. Для большей убедительности слегка сбрызните цветок водой, чтобы создать эффект „утренней росы“. Если вы фотографируете один цветок, он должен заполнять все поле зрения видоискателя. Следует установить максимальную диафрагму, например, 2.8, чтобы размыть все детали заднего плана. Выберите задний план с нейтральной окраской, это поможет более эффектно выделить красочный объект.
СОСТАВИМ КОМПОЗИЦИЮ Формы и узоры листьев выбранных нами для примера цветов при съемках с близкого расстояния отличаются большим многообразием. Перед тем как формировать из них композицию, вы должны внимательно изучить особенности их фактур. Всегда делайте дубли каждого кадра. Больше экспериментируйте. В этом случае, вернувшись домой, вы сможете выбрать лучшее решение. Если фактуры богаты рельефными деталями, сделайте несколько снимков под разными углами. Графичность изображения подчеркнут диагональные линии от одного угла кадра до другого. Для получения различных ракурсов удобно работать со штативом.
ССЫЛКИ HEATHER ANGEL Достаточно лишь слегка изменять наклон его головки, поскольку при съемке с близкого расстояния даже небольшое изменение положения камеры приводит к значительным изменениям композиции.
ЗАГОТОВКА ТЕКСТУР ДЛЯ МОНТАЖА ИЗОБРАЖЕНИЙ Еще одним приемом, полезным для съемки на природе, является подготовка коллекции изображений, которые впоследствии можно использовать для монтажа фотографий. Использование естественных природных узоров придаст больше достоверности результатам ваших искусных действий в Photoshop. Многие эффектные смонтированные изображения получены с применением тонких естественных текстур, которые добавляют интереса не только снимку, но и процессу работы над ним. Ключевым моментом при выборе текстурных заготовок для будущих комбинированных снимков является выбор простых упорядоченных объектов. Грубые текстуры, созданные на основе рисунка поверхности камня, песка или холста, могут придать необычные черты цифровому изображению, но при этом сделают его избыточно глянцевым, нарочито искусственным, а порой (всему есть предел) выдадут слишком очевидное применение графического редактора.
Познакомьтесь с работами попу0 лярного в Великобритании фото0 графа, увлекающегося дикой природой www.naturalvisions.co.uk
MINOR WHITE
Один из самых известных фото0 графов США, работающих на при0 роде www.masters0of0photography.com/ W/white/white4.html
@ ВАШИ СНИМКИ Попробуйте применить на практике приемы, описанные в этой статье, и пришлите нам свои работы. Каждый месяц мы печатаем лучшие фотогра0 фии наших читателей. Снимки при0 сылайте по адресу: gallery@dpcamera.ru
@
DIGITAL PHOTO camera 079
ПРАКТИКА ОСВАИВАЕМ КАМЕРУ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли — опытный фотограф и эксперт по цифровой фотографии, написавший не одну книгу по этой теме. В настоящее время он постоянно сотрудничает с ведущими английскими журналами, популяризируя искусство цифровой фотографии. www.dcmag.co.uk/TimDaly
РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK
Сюжетные программы камер Если вас сбивает с толку разнообразие сюжетных программ в вашей цифровой камере, то эта статья поможет разобраться в самых полезных из них
НАВЕРХУ Обширные белые пространства сби0 вают с толку автоматику камеры, что может привести к разочаровываю0 щим кадрам. Чтобы сохранить яркие белые цвета, этот снимок был прину0 дительно переэкспонирован на +2 ступени СПРАВА Современные цифровые камеры при работе со вспышкой умеют исполь0 зовать подсветку от ее импульса в сочетании с окружающим освещени0 ем, что позволяет получить снимки, подобные этому
080 DIGITAL PHOTO camera
ак пленочные, так и цифровые компактные камеры имеют в своем арсенале дополни тельные режимы съемки, называемые сюжет ными программами. Они должны помочь фо тографу справиться с теми ситуациями, которые невоз можно „вытянуть“ в старом добром автоматическом режи ме. Сюжетные программы устроены таким образом, что пытаются по вашей подсказке „угадать“, какой результат вы хотели бы получить, избавляя вас тем самым от погру жения в дебри полностью ручного управления съемкой. В отличие от сюжетных программ пленочных камер, где управление свойствами конечного изображения огра ничивается заданием длительности выдержки и величины раскрытия диафрагмы, программы цифровых камер час то включают дополнительные алгоритмы обработки насы щенности цветов, контрастности и четкости. В большинст ве современных моделей есть хотя бы один (а часто — не
К
сколько) из рассмотренных далее режимов, выбор кото рых производится или колесом управления, или через меню на ЖК дисплее. Если вы купили новую камеру совсем недавно, то за няться изучением сюжетных программ стоит в первую очередь: так вы сможете точно оценить получаемые с их помощью результаты. При работе с сюжетными програм мами обычно некоторые органы управления камеры бло кируются, например, доступ к настройке экспокоррекции и балансу белого. Отсюда вывод: внимательно изучите все режимы и допустимые для них настройки, чтобы в нужный момент выбрать именно тот режим, который наи более адекватен съемочной ситуации.
ПОЛНОСТЬЮ АВТОМАТИЧЕСКИЙ РЕЖИМ Универсальный полностью автоматический режим (Auto mode или „Зеленая зона“) может пригодиться тогда, когда
В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ
Если хотите почерпнуть новые идеи для съемки динамичных сюжетов или пейзажей во всем очаровании красок осени — загляните в Центр Обучения Цифровой Фотографии компании Kodak по адресу www.kodak.com/US/en/digital/dlc/techniques/archive/autumn.html
не подходят остальные специализированные режимы. В этом режиме камера рассчитывает экспозицию, отталки ваясь от условий освещенности, задавая при этом дли тельность выдержки, не допускающую „шевеленки“ (обычно не длиннее 1/60–1/125), и средние значения ди афрагмы f/5.6–8. В этом режиме сложно каждый раз получать идентич ные результаты, так как, например, при уменьшении уровня освещенности произойдет автоматическое увели чение длительности выдержки или повышение светочув ствительности, а диафрагма, наоборот, будет установлена в максимально раскрытое положение, вроде f/2.8. При этом в автоматическом режиме при съемке будет учиты ваться большинство настроек камеры, которые вы делали через систему меню (баланс белого и т.п.). К минусам ав томатического режима можно отнести тот факт, что полу чаемые снимки целиком и полностью зависят от алгорит мов работы автоматики камеры, а вовсе не от ваших твор ческих идей. Например, если вы лишь чутьчуть переком поновали кадр, в котором большую часть площади зани мало небо, то некоторые камеры могут из за этого значи тельно изменить экспозицию. Однако, вне всякого сомнения, полностью автомати ческий режим будет самым правильным выбором, если вам надо просто получить серию снимков с типовыми сюжетами.
РЕЖИМ СЪЕМКИ В ПОМЕЩЕНИИ Когда уровень освещенности оказывается слишком низ ким чтобы гарантировать качественную экспозицию, стоит попробовать режим съемки в помещении со вспышкой (Indoor). Такой режим может еще называться „вечерин ка/посиделка/компания/тусовка“ (Party) или „режим мед ленной синхронизации“ (Slow Sync). В отличие от вспыш ки в полностью автоматическом режиме (когда из за „за жатой“ диафрагмы и короткой выдержки она высвечивает близлежащие объекты, а все остальное позади них оказы вается куда более темным, чем вы ожидали), в этом режи ме камера работает со вспышкой гораздо умнее. Кроме подсветки от мощного импульса вспышки в формирова
5
В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ Снимаем групповые портреты
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ВВЕРХУ В режиме портретной съемки фон получается размытым, чтобы резкостной акцент снимка приходился на самого человека ВВЕРХУ Заполняющая вспышка отлично подходит для захвата движения и подсветки объектов, которые в противном случае вышли бы лишь силуэтами или смазались бы в движении нии снимка будет принимать участие и окружающее по стоянное освещение, которое „проявляет“ фон, что дости гается установкой более длительной выдержки. При ис пользовании этого режима меньше вероятность „пробоев“ в наиболее светлых частях снимка, а сам кадр не получа ет той характерной холодности, которая обычно есть в фотографиях, сделанных со вспышкой. В сущности, если вы фотографируете в желтоватом домашнем свете тради ционных ламп накаливания, то полученные снимки будут еще более теплыми. Один из минусов данного режима — риск получения немного размытых изображений ввиду увеличенной длительности выдержки. Поэтому для пре дотвращения „шевеленки“ или используйте штатив, или
ТИМ ДЭЙЛИ РЕЖИМЫ „ПРОДВИНУ0 ТЫХ“ ЦИФРОВИКОВ ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ Во многих современных цифровых камерах можно найти традиционные программные режимы съемки, кото0 рые запрограммированы не так же0 стко, как сюжетные программы, но именно поэтому более полезны. В режиме приоритета диафрагмы вы можете вручную задать величину раскрытия диафрагмы, управляя та0 ким образом глубиной резкости кад0 ра, а камера сама рассчитает подхо0 дящую выдержку. ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ При съемке с приоритетом выдерж0 ки вы вручную задаете длительность выдержки, что позволяет добавить динамики снимаемому сюжету, а ка0 мера рассчитает максимально воз0 можное значение раскрытия диа0 фрагмы.
упритесь при съемке камерой в стену, шкаф или даже се бе в живот, лишь бы только рука с камерой не находи лась на весу.
ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Режим заполнения (Fill In, в некоторых камерах его функ цию выполняют программы Backlight или Slow Sync) — это один из самых полезных режимов для съемки объек тов, находящихся, например, перед ярким окном, на фо не неба или интенсивного источника света. При таких ус ловиях в автоматическом режиме объекты неизбежно по лучились бы просто силуэтами. В режиме заполняющей вспышки ее импульс заполняет собой те теневые области, которые оказались по другую сторону источника контро вого света, но при этом автоматика камеры верно рассчи тывает экспозицию для фона. По сравнению с фотогра фиями, сделанными в автоматическом режиме, получен ные кадры кажутся более сбалансированными и объем ными, несмотря на то, что они сделаны при тех же усло виях съемки. Заполняющая вспышка прекрасно подходит для портретной съемки в солнечный день, особенно когда полуденное солнце над головой затеняет глаза и приво дит к ряду других досадных ошибок. В более сложных моделях фотокамер можно задать мощность заполняющей вспышки в долях от ее полной мощности: 1/2, 1/4, 1/8 или 100%, так что вы можете сде лать воздействие вспышки почти незаметным. Единствен ный недостаток применения заполняющей вспышки со стоит в том, что подсвеченный ею объект может показать ся на снимке более холодным, чем вся остальная фото графия. Для борьбы с этим эффектом профессиональные фотографы используют легкий теплый фильтр, устанавли вающийся на вспышку, но можно достичь подобного эф фекта и подручными средствами — например, прикрепи те липкой лентой к окошку вспышки маленький кусочек желтоватого целлофана.
ДЕТАЛИ МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ РЕЖИМ ВИДЕОЗАПИСИ
У большинства цифровых ком0 пактов есть достаточно полез0 ный режим видеозаписи, позво0 ляющий создавать небольшие видеоролики в форматах MPEG, AVI или MOV. Обычно видео мо0 жет записываться до 30 сек., а в некоторых камерах до тех пор, пока не кончится свободное ме0 сто на карте памяти. Ролик при этом имеет разрешение не бо0 лее 320х240 пикселей. В отли0 чие от цифровых видеокамер цифровые фотоаппараты пишут видео с вдвое меньшей частотой кадров и со значительно мень0 шим разрешением. Такой режим полезен скорее для мультиме0 дийных видеозаметок, но полно0 ценную видеокамеру он, конеч0 но же, не заменит.
РЕЖИМ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ Портретный режим (Portrait) представляет собой режим съемки с максимально широко раскрытой диафрагмой — насколько это допустимо при данных условиях освеще ния. Чтобы снимать с максимальной диафрагмой, камера вынуждена устанавливать короткие выдержки для ком пенсации интенсивного светового потока, возникающего, например, при f/2.8 или f/5.6. При съемке с максималь но открытой диафрагмой фон получится размытым — ко нечно, при условии, что фотографируемый человек не СЛЕВА Режим „Пейзаж“ лучше всего подходит для съемки захватыва0 ющих дух просторов — например, таких как на этом снимке
DIGITAL PHOTO camera 081
ПРАКТИКА ОСВАИВАЕМ КАМЕРУ ССЫЛКИ САЙТ НАШЕГО ЖУРНАЛА
В разделе „Галереи“ щелкните по ссылке „Ваши фото“. Посмотрите снимки, присланные нашими читателями и убедитесь в том, что при определенном умении даже обычной люби0 тельской цифровой камерой можно сделать просто потряса0 ющие работы! www.dpcamera.ru
NIKON
Щелкните по кнопке „Галерея“ и полюбуйтесь несколькими вы0 ставками фоторабот, а также прочитайте о секретах их съемки. www.nikon.ru
СПРАВА Автоматический режим отлично подходит для съемки типичных сюжетов, в которых основные объекты (предметы, здания и пр.) занимают большую часть кадра стоит слишком далеко, а зум объектив находится не в ши рокоугольном, а в телеположении. При таких условиях глубина резкости снимка получится минимальной для данного объектива, и основной акцент будет сделан имен но на человека, а не на фон. Поскольку большинство ци фровых компактов имеют меньший диапазон раскрытия диафрагмы и более ограниченные длительности выдерж ки по сравнению с объективами профессиональных зер кальных камер, при слишком ярком освещении заметное уменьшение глубины резкости может быть недостижимо. Большей степени размытости фона можно достичь, умень шив уровень чувствительности ISO, насколько это возмож но (например, до значения ISO 50–100), но если фон с четкими деталями и после этого не побежден, попробуйте подойти поближе к объекту и повторить съемку.
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА Если вас потянуло запечатлеть дивные виды, самое время изучить режим пейзажной съемки (Landscape). Основная задача пейзажной фотографии — показать глубину и мас штабность какого нибудь захватывающего вида, и тут, кро ме очевидной проблемы поиска оптимальной точки съем ки, возникает и проблема глубины резкости. Как добиться одновременной четкости переднего и заднего планов? Режим пейзажной съемки разработан специально для обеспечения высокого уровня детальности как для близ корасположенных, так и для удаленных объектов, и обыч но отталкивается от установки диафрагмы на минимально возможное значение — например, f/8–16. Другая классическая проблема пейзажной фотографии заключается в правильном выборе объекта для автомати ческой фокусировки. Если выбран удаленный объект, то близкорасположенные предметы будут казаться размыты ми и нечеткими. На самом деле, любые потери резкости в любой части кадра будут отвлекать внимание и портить общее впечатление от снимка. В пейзажном режиме объ ектив сфокусируется таким образом, чтобы получить мак симальную глубину резкости (это особенно актуально при съемке через стекло), но предметы, расположенные ближе 5 метров, в этом режиме получаются нерезкими. В более совершенных моделях цифровых камер в ре жим пейзажной съемки включены дополнительные алго
@ ВАШИ СНИМКИ Попробуйте методы съемки, описан0 ные в этой статье, и пришлите нам результаты ваших экспериментов по адресу gallery@dpcamera.ru. Мы опубликуем лучшие работы. Перво0 начальный объем присылаемого снимка не должен превышать 100 Кб.
@
ритмы обработки снимка „на лету“, позволяющие улуч шить контрастность и насыщенность цветов.
„ПЛЯЖНОFСНЕЖНАЯ“ ФОТОГРАФИЯ Яркое солнце идеально только для отдыха на пляже, а вот для камеры оно — проблема и может серьезно помешать верному расчету экспозиции. Как раз для того, чтобы пре одолевать трудности, возникающие при съемке в условиях очень высокой освещенности или бескрайних снежных просторов, и были разработаны режимы пляжной (Beach) или зимней (Snow) съемки. Кстати, свет, отражающийся от воды или других блестящих поверхностей, вызывает похо жие проблемы, так что этот режим пригодится и тут. Чрезмерная освещенность и яркие поверхности сбива ют с толку автоматику камеры, и она с легкостью превра щает ослепительно белый цвет в мрачный серый. Ярко бе лые снежные горки становятся угрюмыми сугробами, ос тавляя поистине удручающее впечатление, — картина име ет мало общего с тем, чем восхищался фотограф.
„Пляжно снежный“ режим принудительно вызывает не большое переэкспонирование кадра, обычно на +1 –1.5 ступени. При таких настройках снимки будут ярче и жи вее, тусклость и мрачность исчезают. Надо учесть, что по том может потребоваться незначительная коррекция полу ченных кадров в графическом редакторе, чтобы убрать смещение в сторону голубоватых и более холодных тонов, которое иногда возникает при применении этого режима. Кроме уже упомянутых ситуаций, данный режим может пригодиться при фотографировании людей в белой одеж де или стоящих на белом фоне.
СПОРТИВНЫЙ РЕЖИМ Если вы заядлый болельщик, вам потребуются очень ко роткие выдержки, чтобы фотографии всех острых момен тов соревнований не получились размытыми. Поэтому в спортивном режиме (Sport) подбираются такие варианты настроек, в которых предпочтение отдается минимально возможной при данной освещенности выдержке. Здесь возможности вашей камеры по скоростной съемке, обра ботке и записи кадров на карту памяти будут использо ваться на полную мощность. Спортивный режим позволя ет снимать серии фотографий одну за другой, как это обычно бывает в профессиональных пленочных камерах. Имейте в виду, что в данном режиме важную роль иг рает разрешение снимков: кадры с высоким разрешением записываются долго, а вот с меньшим — не только запи шутся быстрее, но и позволят отснять более длинную се рию. Во многих моделях есть еще и близкий родственник спортивного режима, так называемый „лучший снимок“ (Best Shot). При этом камера быстро делает примерно с десяток снимков один за другим, а затем автоматически выбирает лучший по качеству экспозиции и уровню резко сти. При съемке самых динамичных спортивных состяза ний, таких, например, как гонки „Формулы 1“, большинст во цифровых компактов все таки не сможет „заморозить“ движение в кадре ввиду технических ограничений. Но не надо отчаиваться! Вы все равно сможете сделать перво классные снимки, если найдете удачную точку для съемки болидов на повороте или в любой другой момент, когда гонщики сбрасывают скорость. Особенно, если освоите съемку „с проводкой“ (подробнее об этом приеме читайте в ближайших номерах).
СЛЕВА Выбор удачной точки съемки при работе с динамичными сюжетами настолько же важен, как и подбор правильной выдержки
082 DIGITAL PHOTO camera
РАБОТА С КАМЕРОЙ ПРАКТИКА
В самом естественном свете на свете… Естественный свет представляет собой самый мощный креативный инструмент, который только может существовать, но Тим Дэйли объясняет, почему правильная работа с ним является серьезным испытанием для большинства фотографов невной свет от рассвета до заката меняется по своей яркости и цвету. Утром он имеет го лубоватый оттенок, поэтому цвет снимков будет немного сдвинут к холодным тонам, в полдень солнце над головой дает наиболее нейтраль ный поток света, а в конце дня и ранним вечером сол нечный свет краснеет и теплеет. Функция автоматического баланса белого, которая есть во многих цифровых камерах, попробует справить ся с этими неоднородностями освещения, но все таки стоит поэкспериментировать с различными вариантами настройки камеры — вы ведь не хотите, чтобы камера ав томатически подправила обворожительный закат, кото рый вы так долго караулили? На цветовое восприятие снимка может оказать влияние ближайшее окружение фотографируемых объектов и свет, который от них отра жается, что может привести к непредсказуемым и неже лательным цветовым сдвигам. Однако, такие сдвиги можно легко устранить функцией Colour Balance почти в любом графическом редакторе.
Д
СЪЕМКА В ТУСКЛОМ СВЕТЕ Дымка, туман и рассеянный свет раннего утра смягчают резкость фотографии, понижают контрастность и, в це лом, способствуют получению более деликатного снимка. Облачный покров выполняет роль гигантского студийного
софтбокса, уменьшая разницу в замерах экспозиции, производимых от поверхности земли и от неба, так что последующая обработка снимков будет значительно про ще, с меньшим количеством разных уловок ухищрений. Если в снимаемом пейзаже небу не хватает вырази тельной насыщенности, попробуйте минимизировать его площадь в кадре, переведя зум объектив ближе к теле положению. Узкоугольная съемка удаленных объектов является широко известным и устоявшимся приемом и особенно хорошо удается, когда эти объекты окружены визуально приятным фоном. Низкоконтрастные фотогра фии идеально подходят для одноцветного тонирования, а если при съемке вы еще и позаботитесь о том, чтобы в кадр не попала ни одна из примет современной цивили зации, то снимки эти окажутся как бы „вне времени“. Ес ли же требуется сделать фотографии с более высоким уровнем контрастности, то для получения чистого белого и глубокого черного цветов в графическом редакторе на до воспользоваться функцией Image > Adjust > Levels выставив в нужное положение движки Highlights (свет лые тона) и Shadows (темные тона) в блоке Input Levels.
НАВЕРХУ Ближе к вечеру свет становится теплее и лучше подходит для съемок естественной природы СЛЕВА Низкий осенний свет поможет увидеть пейзаж совсем иным, чем под летним полуденным солнцем
ФОТОГРАФИРУЕМ ЛЕТОМ Яркий и теплый летний солнечный свет способствует по лучению насыщенных и богатых цветами фотографий, надо только не забывать о некоторых подводных камнях.
DIGITAL PHOTO camera 083
ПРАКТИКА РАБОТА С КАМЕРОЙ ССЫЛКИ EDWARD WESTON
Классик черно*белой фотогра* фии Уэстон снимал потрясающие ню, натюрморты и пейзажи при естественном свете www.masters*of* photography.com/ W/weston/weston.html
JOEL MEYEROWITZ
Мейеровиц умеет „поймать“ цвет как никто другой, находя впечат* ляющую игру контрастов в нео* бычных ситуациях www.joelmeyerowitz.com/ index.html?books/clI.html~main
MINOR WHITE
Уайт любит игру естественного света при съемках природных и городских пейзажей www.masters*of* photography.com/ W/white/white.html
ДЕТАЛИ БИТОВЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Битовые изображения — это всего лишь другое название гра* фики, представленной только двумя цветами: черным и бе* лым. В битовом режиме каждый пиксель может принимать лишь один из этих двух цветов — от* тенки серого не допускаются. Но поскольку человеческий глаз обмануть легко, растрированные битовые изображения могут приближаться к фотореалистич* ным, напоминая газетные фото* графии или гравюры.
084 DIGITAL PHOTO camera
НАВЕРХУ Тусклый свет способствует проявлению деликатных оттенков и деталей. В этом примере чересчур мягкое небо было вообще удалено из кадра, чтобы усилить впечатление от снимка НИЖЕ Глубокие „карманы“ теней и ослепительно яркие участки дают богатые возможности для съемки подобных сюжетов При наличии таких крайностей контрастности, как глубо кие черные тени и яркие белые света, надо остерегаться специфических точечных источников яркого света, на пример, бликов от воды или отражений от стекла. Они обманывают экспонометр камер, и те, учитывая такую мнимую повышенную яркость, в результате выдают сни мок гораздо более темный, чем вы рассчитывали полу чить. Жара и сопутствующее ей марево тоже могут при внести нежелательные эффекты, оказав влияние на оценку цветов сенсорной матрицей. Если объектив вашей камеры может закрываться до полнительными навинчивающимися фильтрами, то для получения наилучших результатов в таких условиях по пробуйте применить ультрафиолетовый фильтр. Изба виться от чрезмерной насыщенности цветов можно и в графическом редакторе командой Saturation. Также при съемке необходимо следить за мощными потоками прямого солнечного света — они вызывают появление глубоких теней, лишенных каких либо деталей. Поэтому если фотографируемый объект достаточно мал и нахо дится в непосредственной близости от вас, можно попро бовать применить заполняющую вспышку для высветле ния этих теневых областей. В любом случае, оптимальное время съемки не должно захватывать околополуденные часы — тогда направление потока света более ясно выра жено и будет способствовать проявлению текстур и мель чайших деталей. Съемка при мощном прямом солнечном свете являет ся сложным процессом. Естественные объекты, напри мер, флора и фауна, смотрятся в ярких солнечных лучах значительно живее — по крайней мере, до тех пор, пока вам удается избегать глубоких теневых „карманов“, по глощающих мелкие детали снимка. Экспонометрия при таких условиях требует повышенного внимания, и здесь можно посоветовать производить замер экспозиции по самому крупному среднетональному объекту, который вы наблюдаете в видоискателе.
Утренний свет яснее и чуть холоднее полуденного и может прекрасно подойти для съемки текстурных пейзажей
ЗИМНИЕ СЪЕМКИ Несмотря на холодину и невероятные усилия, необходи мые для выпихивания себя любимого на улицу, зимние месяцы открывают цифровому фотографу широкие пер спективы. Самым серьезным ограничением зимнего сезо на является небольшая продолжительность светового дня: в вашем распоряжении есть всего несколько часов слабо го света для съемок „на пленэре“, а в конце декабря по сле трех часов дня обычно фотографировать уже нельзя. Тем не менее, зима — прекрасное время для фотогра фирования памятников архитектуры, исторических мону ментов и городских видов, потому что низкий зимний свет проявляет текстуры и дает тени, которые не видны в летние месяцы. Зимний свет преимущественно бесцветен, в нем нет летних теплых красноватых тонов, зато, под стать сезону, появляются холодные синеватые. Сделайте над собой усилие и выберитесь наружу, когда за окном переменная облачность — если повезет, наградой вам бу дут снимки с впечатляющей игрой света, облаками и да же радугой! Не стоит слишком уж переоценивать практи ческие аспекты съемок на холоде с прожорливыми циф ровыми камерами, просто имейте ввиду, что при низких температурах заряд аккумуляторов вашего фотоаппарата иссякнет значительно быстрее, чем вы ожидаете.
Если у вас есть второй комплект аккумуляторов, захва тите его с собой, положив в теплый карман, чтобы пре дотвратить быструю потерю емкости. Также старайтесь пользоваться ЖК дисплеем и вспышкой только при край ней необходимости.
УЧИМСЯ ДУМАТЬ МОНОХРОМНО Самый простой способ научиться снимать в естественном свете состоит в том, чтобы научиться думать в терминах черного и белого цветов. Монохромные изображения позволяют значительно лучше видеть атмосферу окружа ющего мира и могут способствовать улучшению компози ций, которые кажутся тускло серыми, особенно в зимние месяцы. Любой графический редактор умеет преобразо вать цветной RGB файл в монохромный, но весь фокус в том, что наиболее стильные черно белые снимки получа ются из тех кадров, которые еще при своей „цветной“ жизни имели прежде всего хороший тональный диапа зон и богатые текстуры. Большинство завораживающих дух фотопейзажей получаются благодаря точной передаче реальной карти ны и последующей хитроумной обработке. Одна из пре лестей черно белой фотографии как раз состоит в том, что вы можете делать отдельные области различных от
В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ
Прекрасным дополнением к аксессуарам для вашей камеры может стать складной отражатель, например, серии Lastolite. Большинст* во отражателей Lastolite представляют собой двусторонние диски с ярко*белым покрытием с одной стороны и серебристой или золо* тистой фольгой — с другой. Фольга увеличивает уровень отражаемого на объект света. Более подробная информация — на сайте www.lastolite.com
5
В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ Фотография из ничего, или как можно найти сни* мок даже там, где его нет
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ РУЧНЫЕ ВСПЫШКИ ВСПЫШКА НА „ГОРЯЧЕМ БАШМАКЕ“ Если в вашей камере есть „горячий башмак“ для подключения более мощной внешней вспышки, вы може* те приобрести для него специальный адаптер. С его помощью вспышка со* единяется с камерой кабелем, что позволяет вынести ее в сторону. С помощью выносной вспышки можно имитировать естественное освеще* ние, к тому же, она идеально подхо* дит для съемок флоры и фауны, ког* да окружающий свет слишком мяг* кий. Всегда просматривайте полу* ченные кадры на ЖК*дисплее и уста* навливайте вспышку в различные положения, пока не достигнете же* лаемого результата.
НАВЕРХУ Многие удивительные объекты сами по себе немногоцветны ли* бо вообще лишены цвета, так что перевод снимка в черно*бе* лую гамму может сделать его еще более интересным НИЖЕ Съемка против света является удачным приемом при понижен* ном уровне освещенности и удачным вдвойне — если на фото* графии объект интересной формы
тенков серого цвета темнее или светлее, и при этом они не кажутся передержанными.
В УСЛОВИЯХ СЛАБОЙ ОСВЕЩЕННОСТИ Даже столкнувшись с проблемой постепенного снижения уровня освещенности, все равно можно добиться получе ния качественных снимков — при условии, что у вашей камеры есть возможность изменения эквивалентной чувст вительности (ISO). Эта чувствительность определяет вос приимчивость сенсоров ПЗС матрицы к световому потоку, позволяя эффективно работать при более низких уровнях освещенности, чем обычно. На самом верхнем конце этой шкалы, например, при ISO 800, вы сможете фотографировать почти те же самые сюжеты и композиции, что и раньше, но… без использо вания вспышки, которая обычно убивает атмосферу есте ственного света. Неприятным побочным эффектом увеличения чувстви тельности ISO является возникновение отдельных произ вольно окрашенных пикселей, которые называются шу мом. Шум возникает тогда, когда сенсорам матрицы не хватает потока света для точного расчета цветов в каких либо точках — так, по ошибке, в изображении появляются яркие зеленые или красные точечки. Как и зернистость обычной фотопленки, цифровой шум приводит к умень шению детализации снимков. Однако шум наиболее заме тен только на крупноформатных отпечатках и не будет так явно выражен при печати традиционных фотографий 10х15 см.
НЕМНОГО О ПОРТРЕТАХ Самые опытные свадебные фотографы обычно приез жают на место торжества пораньше, чтобы „поохотить
НАВЕРХУ Для портрета было выбрано место вдали от ослепительного света и прямых солнечных лучей, а сам старик запечатлен в расслаблен* ной позе. При таком мягком освещении проявляются самые тонкие черты лица, что делает эту фотографию еще более характерной ся“ за подходящим местечком в тени для портретной съемки. В лучах прямого солнечного света большинст во людей часто моргает и щурится, что полностью ис кажает естественное выражение лиц. Конечно же, вам никто не скажет спасибо за неудачные портреты, так что надо быть готовыми оперативно решать возникаю щие проблемы прямо на месте. Высокое полуденное солнце повинно в большинстве портретных неудач: создавая неестественные тени в районе бровей и подбородка, оно превращает изыс канных красавиц в суровых дам в летах. Лучшим ре шением этой проблемы будет укрыться в ближайшей тени, например, под кроной дерева. Как только „жерт вы съемки“ спрячутся от солнца, гримаса с их лиц ис чезнет, а зрачки расширятся. Учтите, что снимок, сде ланный в тени зеленого дерева, неизбежно будет
иметь более сильный зеленоватый оттенок, чем вы ожидаете, но это можно элементарно исправить в гра фическом редакторе, пропорционально добавив мали нового при балансировке цветов. Если вы серьезно увлекаетесь портретной съемкой, полезным приобретением будет складной отражатель Lastolite или Lite Disc — он поможет сбалансировать те тени, которые так или иначе попадают на ваши сним ки. В раскрытом состоянии эти отражатели представля ют собой легкие белые диски внушительных размеров, обратная сторона их обычно покрыта серебристой или золотистой фольгой. Рефлектор следует разместить под лицом фотографируемого, но так, чтобы этот диск не попадал в кадр. Стоит также поэкспериментировать с золотистыми отражениями света, чтобы получить более теплый и привлекательный портрет.
@ ВАШИ СНИМКИ Попробуйте применить на практике приемы, описанные в этой статье, и пришлите нам свои работы. Каждый месяц мы печатаем лучшие фотогра* фии наших читателей. Снимки при* сылайте по адресу: gallery@dpcamera.ru
@
DIGITAL PHOTO camera 085
ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ЭЙДАН О'РУРК / AIDAN O`ROURKE Эйдан О’Рурк — независимый фотограф, занимающийся цифровой обработкой изображений почти десять лет. Его семинары, проводимые в Интернете, очень популярны в Англии. Загляните на сайт Эйдана — www.aidan.co.uk/seminars, — там можно найти много полезной информации по цифровой фотографии. РАБОТЫ ЭЙДАНА О’РУРКА НА САЙТЕ www.aidan.co.uk/seminars
Все, что вы хотели бы знать о своей камере
Если у вас есть вопросы по цифровой съемке и обработке изображений, отправляйте их по адресу photohelp@dpcamera.ru. Мы постараемся помочь всем! ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ПРИЕМЫ СЪЕМКИ СЪЕМКА С ОГРАНИЧЕННОЙ ГЛУБИНОЙ РЕЗКОСТИ ОШИБКА С БАЛАНСОМ БЕЛОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАМЕРЫ ПРИМЕРЯЕМ ТЕЛЕСКОПИЧЕСКУЮ НАСАДКУ СЛАЙД ШОУ НА БЫТОВОМ DVD ПЛЕЕРЕ ФОТОРЕДАКТИРОВАНИЕ ОТ OLYMPUS РЕДАКТОР SERIF PHOTOPLUS СОХРАНЕНИЕ В JPEG ФОРМАТЕ ПОДГОНЯЕМ РАЗМЕР ДЛЯ ПЕЧАТИ ИЗМЕНЯЕМ РАЗМЕР СНИМКА ЛИТЕРАТУРА КНИГИ WEB САЙТЫ
СЛАЙД ШОУ НА DVD ПЛЕЕРЕ ДЕМОНСТРАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ 91 90
88 88 89 89 89 89 90 91 91
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
В
Обычно я сохраняю снимки на жестком диске и архивирую их на CD R и дисках Iomega ZIP. Скажите, можно ли записать мои снимки в таком формате, который позволил бы просмат ривать их с помощью бытового DVD пле ера, подключенного к телевизору. У ме ня пока нет DVD привода в компьютере. Посоветуйте что нибудь. Артем Минин
О
Архитектура DVD плеера специ ально „заточена“ для работы с большим потоком данных, который воз
никает при считывании видео с DVD дис ков. В отличие от компьютера — универ сального инструмента, способного с рав ным успехом запускать программы, де монстрировать слайды, проигрывать му зыку и видео (если он достаточно мощ ный), DVD плеер в простейшем варианте умеет выполнять только одну функцию (правда, сейчас появились универсаль ные модели, способные проигрывать диски Audio CD и даже записи MP3). Вообще, чтобы просмотреть ваши слай ды по телевизору, не обязательно что ли бо изобретать. Большинство современных компьютеров (имеющие выход TV Out на видеокарте или материнской плате) могут быть подключены к телевизору и выво дить на него то же самое изображение, что показывается на компьютерном мони торе. Понятно, что включив программу слайд шоу, вы сможете демонстрировать свои снимки на большом экране. Я по стоянно пользуюсь этим режимом.
Но ваш вопрос можно истолковать следующим образом — как перенести снимки на DVD и показывать их там, где нет компьютера, но есть бытовой DVD плеер. Что ж, эта задача решаема. Суще ствуют специальные программы для со здания таких дисков, вот, например, па рочка, которую я нашел в Интернете по словосочетанию „DVD Slide Show“: 1) Ulead DVD Picture Show www.ulead.com/dps 2) tvCD digital slide show software www.tvcd.biz Только учтите, что к этим программам вам придется купить пишущий DVD при вод, а он стоит намного дороже, чем дисковод DVD ROM (который может толь ко читать DVD диски).
ТЕЛЕСЪЕМКА ЦИФРОВОЙ КА МЕРОЙ ФОТОГРАФИЯ
НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ
В
ФОТО
АПТЕЧКА
086 DIGITAL PHOTO camera
Ролик проигрывается с помощью Quicktime плеера (индуистский храм в Манчестере)
Почитал ваш журнал и решил, что морально готов к переходу на цифровую съемку. Мне бы хотелось приобрести зеркальную камеру Canon, но, может быть, не худшим выбором бу дет одна из дорогих моделей компакт ных камер, вроде Nikon Coolpix 5700, Minolta Dimage 7Hi и т.д.? Мне говори ли, что к некоторым камерам можно подключить телескопическую насадку (я увлекаюсь съемкой птиц), причем за ра зумную цену. Когда я покупал свою Canon EOS около восьми лет назад, удовольствие присоединить небольшой телескоп к этой зеркалке стоило очень дорого. По этому меня интересует, какая ситуация сейчас и каковы перспективы, если я
куплю цифровую „зеркалку“ со смен ными объективами? И также — какая компактная камера в пределах полуто ра тысяч долларов особенно хороша для съемки птиц в полете? Андрей Зинчук
О
Многие фотолюбители, долгое время пользовавшиеся пленоч ными зеркальными камерами, оказыва ются в замешательстве, когда перед ни ми встает выбор цифровой камеры. В то время как отличную пленочную „зеркал ку“ можно приобрести за $300–400, це ны на цифровые SLR в несколько раз выше. Так что многие люди (и я в их числе) предпочли перейти на компакт ные цифровые камеры. Такие камеры хороши для многих ви дов фоторабот, а учитывая маленькие размеры и вес, в некоторых случаях (скрытая съемка) даже предпочтительнее слишком заметной зеркальной камеры. Однако, если вы всерьез хотите занимать ся таким экзотическим видом съемки как фотоохота на пернатых, то вам, может быть, и стоит купить именно зеркальную камеру со сменными объективами. Тогда вам останется только подобрать соответствующий адаптер для своего „птичьего телескопа“, что не так уж и трудно (оцените многообразие адапте ров, представленных на сайте www.aaabinoculars.com/ kowa_820_series_accessories.html#photo). Если же вы не хотите тратиться на зеркальную камеру, есть и другие пути решения вопроса. Вы можете купить универсальный адаптер, позволяющий подключать телескопическую насадку к любому типу камеры, в том числе к ком пактным. Я, правда, сомневаюсь, что ка чество съемки будет столь же высоким, как в первом случае. Сходите на www.astrovid.com в раздел, посвящен ный фотоадаптерам, и сами решите, ка кой вариант вам больше подходит.
ЗАМЕТКА НА БУДУЩЕЕ
Формат JPEG разрабатывался для сохранения изображений с фотокачеством, а GIF формат больше подходит для простой графики, логотипов, символов
ФОТО ОБОЗРЕНИЕ
www.dpreview.com Сайт №1 в Интернет мире цифровой фотографии. Содержит в себе все мыслимые ресурсы, касающиеся цифровой фотогра фии, включая новости, толковые и исчерпывающие тесты ци фровых фотокамер, форумы, технические описания и все, что вы сами сможете добавить к этому списку. При насыщен
ности всевозможной графической информацией сайт удиви тельно быстро грузится даже по диалапу! Наша оценка: www.dpreview.com — замечательный сайт, ти таническая работа (и хобби) талантливого фотографа и экс перта Фила Аскея. Для хобби, пожалуй, это слишком серьез ное занятие, поскольку отнимает, по словам Фила, до 100 ча сов в неделю.
Сохраняем изображение в разрешении 1280х960 в режиме JPG High (умеренное сжатие), уровень качества — 8
Максимальное качество, уровень — 12, размер нашего файла „раздувается“ до 604,33 Кбайт
УВЕЛИЧЕНИЕ ОБЪЕМА ФАЙ ЛОВ В ПРОЦЕССЕ РЕДАКТИРО ВАНИЯ РЕДАКТИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ
НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ
В
У меня к вам три вопроса. Во первых, почему все ваши приме ры относятся к программам вроде Paint Shop Pro и т.д.? Это достаточно сложные программы, а у меня старый компьютер, и я недавно установила себе очень ком пактный и понятный редактор Serif PhotoPlus. Во вторых, я пользуюсь программой для работы с изображениями, прилага ющейся к моему Olympus'y. И заметила такую вещь: снимки с разрешением 1280х960 после сохранения в JPEG фор мате в фоторедакторе Olympus в зави симости от сложности кадра занимают от 170 до 230 Кбайт. Но после открытия их в Serif PhotoPlus и сохранения из не го, размер увеличивается до 621 Кбайт в том случае, если кадр никак не редак тировался (в противном случае размер растет еще сильнее). Не проясните ли ситуацию? Это меня волнует еще и пото му, что когда я хочу, например, послать снимок через Интернет, мне приходится помнить, что размер надо уменьшить, иначе файл будет прокачиваться слиш ком долго. В третьих, я распечатываю лучшие снимки на струйном принтере и мне все гда жалко бумагу. Дело в том, что каж дый раз остаются поля. Я пыталась ме нять размер холста, но его нужно зада вать в пикселях, а у меня нелады с мате матикой. Не подскажите ли, какой раз мер в пикселях будет соответствовать стандартной карточке 10х15 см. Жду с нетерпением ответов и желаю вашему изданию всяческих успехов. Софья Корш
Photoshop). Когда мы сохраняем изобра жения в этом формате в графическом ре дакторе, на экране появляется диалоговое окно, где можно выбрать степень сжатия. Например, сохранение с высоким качест вом предполагает умеренное сжатие, низ кое же качество соответствует сильному сжатию (файл займет совсем немного ме ста, но изображение будет выглядеть не лучшим образом). В Serif PhotoPlus изоб ражение может быть сохранено с иными установками качества, нежели выставлен ными в программе Olympus’а. Если сохра нять с максимальным качеством, файл не пременно вырастет в объеме (причем рез
ко!), что у вас и происходит. Но надо за метить, что на видимое качество картинки это уже никак не повлияет, поскольку оригинал занимал меньший объем. Я попробовал воссоздать эффект сжа тия на примере ниже. На первом кадре вы видите снимок морского порта на Ка нарских островах, сохраненный с макси мальным 12 м уровнем качества. Размер файла увеличился в три раза по сравне нию с тем, каким его „сделала“ камера (до 604,33 Кбайт). Установки качества из менили, но только формально — все ста рые JPEG артефакты сохранились. Есть две вещи, которые полезно по
мнить, работая со сжатыми изображения ми. В первую очередь, не следует лишний раз сохранять такое изображение, особен но в разных программах. Всякий раз, ког да вы жмете кнопку „сохранить“, в ход идет математика: информация, попадаю щая в файл, заново пересчитывается, и это приводит к постепенной деградации картинки (появляется „блочность“, иска жаются цвета). Постарайтесь ограничиться какой ни будь одной программой, сохраняющей JPEG файлы. Пусть это будет или Serif, или фирменная программа от Olympus. Если вы планируете редактировать изображе
ФОТОГРАФИЯ 10Х15 Добиваемся оптимальных результатов при печати
О
Отвечая на первый вопрос, хочу отметить, что приемы работы с Photoshop, Paint Shop Pro, равно как и с большинством прочих графических паке тов, очень похожи. Все программы осно вываются на одних и тех же принципах, а косметическая разница в названиях меню и т. п. мало на что влияет. С другой сторо ны, я согласен с вами, что многие фото любители предпочитают использовать от носительно простые программы. Это вполне оправдано, особенно на началь ном этапе обучения. Теперь — что касается проблемы роста объема JPEG файлов. Да, это знакомая си туация. В первом случае размер файлов соответствует их сохранению с высоким качеством (уровень 8 по шкале
Эта фотография гигантского чешир ского радиотелескопа была сделана во время бурана в декабре 2000 го да. На первом снимке представлено оригинальное изображение с разме рами 2048 пикселей в ширину и 1536 в высоту. На стандартных уста новках печати в 200 dpi мы получим отпечаток чуть больше 10 дюймов в ширину и менее 8 в высоту, иными словами — фотография займет весь лист стандартного формата A4.
Для подготовки этого снимка к печа ти в фотографическом формате 6х4 дюйма (что соответствует 10х15 см) мы уменьшили его до 1200 пикселей в ширину, выбрав режим Resample (ресэмплирование). Теперь на тех же самых 200 dpi мы получим оттиск размером 6 дюймов в ширину и 4,5 — по высоте. Чтобы окончатель но вписать его в заданный формат, мы должны подрезать холст по вы соте с 900 до 800 пикселей.
Теперь снимок с размерами 1200х800 на распечатке будет точно соответствовать формату 6х4 дюйма и по соотношению сторон сравняет ся с форматом кадра, характерным для 35 мм камер. У взятого нами об разца по высоте было достаточно места для обрезки, фактически мы даже улучшили кадр. Другой повод для ресэмплирования и обрезки ка дра — желание уменьшить размер файла и ускорить таким образом его отправку по электронной почте.
СЛОВАРИК GAMUT (ГАММА, ПАЛИТРА) Это слово происходит от слово сочетании „out of gamma“ (за пределами палитры). За ним кро ется не самый радостный для нас факт, заключающийся в том, что палитра доступных цветов у раз ных устройств, отображающих графику, различна. Компьютерный монитор, к при меру, способен передать больше 10 миллионов цветов, а принтер владеет гораздо меньшим диапа зоном цветопередачи. Светло красные, сиреневые и многие другие тона он не сможет пере дать корректно — вот пример „непопадания в палитру“. Если вы пользуетесь Photoshop, выбе рите перед печатью преобразо вание изображения в формат CMYK, и вы сможете увидеть на экране, какой станет ваша фото графия после печати. HISTOGRAM (ГИСТОГРАММА) Гистограмма — это график, де монстрирующий количество то чек каждого оттенка того или иного основного цвета (обычно рассматривается 255 градаций каждого цвета). В меню Levels мы можем манипулировать гис тограммой, добавляя или убирая те или иные оттенки из изобра жения.
DIGITAL PHOTO camera 087
ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Пишите нам! Все вопросы технического характера вы можете задать нам по адресу: photohelp@dpcamera.ru Этот электронный адрес предназначен только для обсуждения технических проблем. Для других вопросов пользуйтесь адресами на странице 1
ТЕХНОФОКУСЫ iSAPS
Что это такое? Вовсе не общество пластических хирургов (Society of Aesthetic Plastic Surgery), а Intelligent Scene Analysis — интел лектуальный анализ сцены, попав шей в поле зрения объектива фо токамеры. Эта технология поддер живается последними камерами из линейки Canon PowerShot и позво ляет им с большей аккуратностью выставлять выдержку, фокусиро ваться на объекте съемки и кор ректировать баланс белого цвета. Как это работает? В спецификации написано следующее: „камера Canon определяет тип „фотографи ческого пространства“, ориентиру ясь по уровню яркости фонового света и расстоянию до объекта, ко торое вычисляется с учетом вы ставленной кратности приближе ния (zoom)“. На нормальном языке это означает, что отдельные специ фические сцены и условия съемки требуют особых установок камеры, и чтобы распознать такие условия в автоматическом режиме и пра вильно настроиться, камера ис пользует iSAPS. Когда этим пользоваться? Когда фокус камеры установлен в режим „бесконечности“, а окружающий свет достаточно ярок. Например, во время пейзажных съемок, когда требуется специфическая настрой ка камеры — узкая диафрагма, ре жим дневного освещения в качест ве баланса белого, короткая вы держка — так, чтобы небо получи лось насыщенного цвета. Или в противоположной ситуации — объект расположен близко, света относительно мало. Тогда камера постарается выставить максималь ную диафрагму для размывки зад него плана, баланс белого для ис кусственного освещения и корот кую выдержку. iSAPS — еще один шаг на пути создания действитель но интеллектуальной камеры, спо собной корректно определить не обходимые параметры съемки в любых условиях освещенности.
088 DIGITAL PHOTO camera
Я выбрал низкое качество при сохранении JPEG файла, что коренным образом отрази лось как на объеме файла, так и на качестве изображения
А здесь я ресэмплировал изображение (увеличил размер в пикселях) и сохранил его с максимальным качеством. Но, как видите, „убитого“ на предыдущем шаге качества вернуть не удалось
Слава богу, я все таки сберег первоначальную версию своего снимка! Смотрите, как красиво. Кадр был сохранен в JPEG формате только один раз, и с максимальным качеством
ние, храните его в формате со сжатием без потерь, например, TIF или в собствен ном формате графического редактора. А в JPEG сохраняйте только результат, который предполагается отправлять по почте или записывать в архивный фотоальбом на диске. Также проверьте, с каким уровнем ка чества настроен сохранять ваши снимки
редактор Serif. Похоже, что с максималь ным — изучите внимательно опции сохра нения (Save) и, я уверен, вы найдете спо соб отрегулировать их. Ответ на третий вопрос смотрите во врезке с фотографией радиотелескопа. Я думаю, что достаточно подробно ответил на ваши вопросы, но давайте еще раз по вторим суть — какие самые распростра
ненные ошибки допускаются при работе с JPEG форматом. Что случается, когда выби рают слишком высокую степень сжатия (низкое качество сохранения)? Вы можете разобрать это на снимке выше — изобра жение словно превращается в мозаику из отдельных блоков. Так работает алгоритм сжатия, он объединяет соседние пиксели в блоки и устанавливает для них одинако
Что касается меня, я пользуюсь для действительно уникальных кадров „макси мальным“ качеством, а все остальные со храняю с „высоким“. Иначе мне потребо вались бы терабайты дискового простран ства для хранения тысяч фотографий, ко торые я снимаю в течение года.
300 СНИМКОВ СДЕЛАНЫ С НА СТРОЙКОЙ ДЛЯ ИСКУССТВЕН НОГО ОСВЕЩЕНИЯ. КАК ИС ПРАВИТЬ? РЕДАКТИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ
ВЫСОКИЙ УРОВЕНЬ
В
Помогите, случилось страшное! Я увидел ваш журнал и подумал: вдруг вы сможете помочь мне? Недавно я вернулся из Турции и привез около трех сотен снимков. Представьте мой ужас, когда я скачал кадры и увидел, что все они отливают синевой. Посмотрел настройки камеры и обнаружил, что у меня был выставлен режим для съемки при искусственном освещении лампами накаливания. Я пользуюсь программами Photoshop 6 и Paint Shop Pro 5. Могут ли они как то помочь мне решить проблему и, главное, придется ли мне заниматься с каждым снимком индивидуально или можно автоматизировать процесс? Я при крепил один типичный снимок к письму, особенно меня беспокоит цвет кожи. К слову — у вас отличный журнал, жду с нетерпением новых номеров. Борис Вудов
вый цвет. Объем памяти, необходимый для хранения такого снимка значительно снижается, но падает и качество. Что про исходит после многократного сохранения? Многократная группировка пикселей в од ни и те же блоки приводит к тому, что ар тефакты становятся отчетливо видимыми, словно слово „подделка“ на копиях доку ментов, защищенных с помощью водяных знаков. Казалось бы, в нынешнюю просвещен ную цифровую эпоху подобные ошибки при работе с графикой должны быть ис ключением. Но я то и дело их вижу, осо бенно в Интернете. Итак, никогда не ресэмплируйте изоб ражение в большую сторону (это приво дит лишь к росту объема файла). Не со храняйте без необходимости по нескольку раз и в разных программах одно и то же изображение в JPEG формате. Не пользуй тесь для изображения, сохраненного с „высоким“ качеством, при последующем сохранении „максимальным“ качеством, это опять приведет лишь к росту размера файла и никак не скажется на визуальном качестве.
О
Было бы, конечно, лучше, если камера активно информировала пользователя о подобных принципиаль но важных установках, но… Теперь нам в первую очередь надо устранить цветовой дисбаланс. Нельзя поручиться, что естественные цвета удастся восстановить со 100 процент ной точностью, попробуем хотя бы при близить картинку к натуральной. В Photoshop логично обратиться к меню Levels, где можно отрегулировать уровень каждого цветового канала. Канал голубых оттенков демонстри рует самый сильный дисбаланс, оттенки „сбились“ к правому краю гистограммы. Нужно, по крайней мере, снизить уро вень голубой компоненты (Input levels). За точку отсчета возьмем здесь значе ние 0.7. Каналы красного и зеленого цветов, напротив, нуждаются в „усилении“, я поднял уровень первого до 1.5, а вто рого — до 1.2. Вы можете прямо ввести эти значения для каждого кадра. Конеч но, до идеала результат не дотягивает, но, по крайней мере, бросающуюся в глаза синеву удастся убрать. Чтобы не повторять эту процедуру вручную еще 299 раз, можно сохранить настройки Levels в профиле. После то го, как вы настроите все три канала, на жмите кнопку Save и сохраните про филь. Для правки следующего кадра потребуется только загрузить его (с по мощью команды Load). На текущем этапе мы снизили коли чество операций до шести — открытие файла, меню Levels, загрузка профиля, закрытие Levels, сохранение файла (Save > Save as new file). Убедитесь, что вы сохраняете изображение в новом файле, сохранив оригинал. Можно продолжить упрощение зада чи, выбрав меню Action, где записыва ется последовательность инструкций. Photoshop выполнит их автоматически
Уменьшая уровень одного из каналов (синий) и поднимая уровень остальных, мы уберем голубую заливку кадра для каждого открытого файла. А коли чество операций сократится до двух — открыть файл и запустить сохраненную в Action последовательность. Я подразу меваю, что сохранение файлов лучше делать после исполнения пакетного за
дания вручную, просмотрев предвари тельно результат. Для ускорения можно открывать десяток изображений, испол нять для каждого нашу „акцию“, сохра нять и переходить к следующим 10 файлам. Это не должно занять так уж
Камера с установленным в качестве баланса белого „искусственным освещением“ виновата в появлении этого синего тумана в кадре (левый снимок). Photoshop не смог полностью вернуть естественные цвета, но значительно улучшил картинку
ПРАВИЛЬНОЕ ПРАВИЛО
САЙТ ПРОИЗВОДИТЕЛЯ
www.digitaldreamco.com Производитель цифровых камер, базирующийся не в Токио (как мы уже должны были привыкнуть), а в Англии. В Digital Dream Company делают совершенно особенные, компактные и чрезвычайно миниатюрные камеры и всевозможные при надлежности к ним. много времени, к тому же вы будете ви деть, как преобразуются ваши снимки, и при необходимости сможете подкор ректировать некоторые вручную.
КАК ПРАВИЛЬНО ВРУЧНУЮ НАСТРОИТЬ ДИАФРАГМУ ПОЛЬЗУЕМСЯ КАМЕРОЙ
СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ
В
Меня очень интересует техника изменения глубины резкости за счет ручного управления диафрагмой. У меня камера Kodak 3900 со сменными объективами — широкоугольным с фик сированным фокусным расстоянием и
телеобъективом, и я хотел бы научиться управлять диафрагмой вручную. Как мне добиться более предсказуемых ре зультатов в экспериментах? В частности, могу ли я контролировать глубину рез кости, когда снимаю разными объекти вами? Питер Брэкстон
О
Если посмотреть в описание ва шей камеры, может создаться двойственное впечатление о возможно стях управления диафрагмой. Поэтому для начала давайте определимся, что мы подразумеваем под величиной диа фрагмы. Это размер отверстия в специ альной заслонке внутри объектива, на поминающей по функциям человечес кий зрачок. Чем это отверстие уже, тем
Каждый раз, когда после открытия в графическом редакторе JPEG файла вы сохраняете его, происходит деградация качества. Поэтому лучшим правилом при работе с графикой будет сохранять в JPEG формате лишь конечный вариант, качеством которого вы полностью довольны
Наша оценка: Главная страница сайта функциональна и не перегружена графикой и текстом. Поддерживаются четыре ев ропейских языка, однако даже в англоязычной версии есть опечатки. Исправить ошибки, поднять уровень графического оформления — и сайт будет соответствовать своей задаче: привлекать внимание к любопытной продукции малоизвест ного производителя.
больше будет глубина резкости. И, со ответственно, чем больше отверстие, тем меньше глубина резкости: и мы сможем захватить в фокус лишь объек ты вблизи, а фон уйдет в нерезкость (или наоборот). Размер диафрагмы должен согласо вываться с длительностью выдержки и светочувствительностью матрицы. Авто матические камеры для выбора всех трех параметров пользуются специаль ными предустановками. К приме ру, при ярком освещении диафрагма будет закрыта (до f/7, например), а в темноте — наоборот, увеличена. Но иногда выгодно и на ярком свету выставлять большое значение диафраг мы — для тех же портретных снимков, когда необходимо сконцентрировать внимание на объекте съемки, а фон
сделать размытым. Для этого необяза тельно переходить в полностью автома тический режим, достаточно зафикси ровать диафрагму на желаемом значе нии (выбрать так называемый режим „приоритета диафрагмы“), а необходи мую выдержку камера определит само стоятельно. Если камера не имеет таких режимов, придется обманывать автома тику и для съемки портретов выбирать условия с рассеянным светом. Современные светочувствительные матрицы имеют очень небольшие размеры, так что сильной размывки фона вы все равно не добьетесь. Только снимая цифровой зеркалкой или среднеформатной камерой, можно добиться существенной размывки, наподобие той, что встречается на голливудских снимках 30 х годов.
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
Знатная буренка Эжен отличается спокойным характером и согласи лась нам позировать. Я выбрал мак симально широкую диафрагму — f/2, так чтобы детализированными получились лишь шерсть и ресницы, в то время как все остальное ушло бы в размывку.
Козы любят мотать головой. Мы снимали со слабым освещением в автоматическом режиме, и камера установила диафрагму f/3.4. Выдержка при этом составила 1/21 секунды. И, как видите, снимок вышел смазанным.
Здесь видна разница между боль шой и малой диафрагмами при ис пользовании полуавтоматического режима приоритета диафрагмы. Сейчас установлена широкая — f/2.5 —диафрагма, выдержка полу чилась короткой — 1/100 сек. Фон слегка размыт, и внимание зрителя фокусируется на морде льва.
На этот раз я установил диафрагму на f/7, выдержка получилась длин нее — около 1/15 сек. Малая диа фрагма не слишком хороша для пор трета, четкий фон рассеивает внима ние. Кстати, изображение в целом получилось резким, потому что я удерживал камеру максимально не подвижной.
Этот парень был заснят с очень ма ленькой диафрагмой — f/11. Соот ветственно, выдержка потребова лась длинная — 1/15 (чтобы избе жать смазывания кадра, я закрепил камеру на стене). Я попробовал вос пользоваться зумом, чтобы фон все же слегка расфокусировался, но он по прежнему остался четким.
APERTURE PRIORITY (ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ) В этом режиме мы фиксируем диафрагму на каком то значении, заставляя камеру подгонять под него выдержку (а иногда и величину светочувствительности). Подробнее см. на соседних страницах.
КНИГИ ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ ДЛЯ "ЧАЙНИКОВ" Автор Издательство Ориентировочная цена
Эти фотографии животных хорошо иллюстрируют, как иногда бывает полезно снизить глубину резкости
Когда мы сфотографировали свинью Клодин с расстояния в несколько ме тров на автоматических установках камеры, наше внимание в кадре от влекло ее крайне неэстетичное стой ло. Чтобы получить снимок в стиле папарацци, нам просто необходимо сузить глубину резкости.
СЛОВАРИК
Более удачный кадр: животное не подвижно, съемка снова на „автома те“, диафрагма — f/3.4, выдержка, как и в первом случае, довольно долгая — 1/25, но когда объект ос тается в покое, снимок получается четким. Не правда ли, у модели вы разительный взгляд?
Джули Кинг Диалектика 225 рублей
РЕЗЮМЕ В знаменитой серии „Для чайни ков“ наконец появилась книга о цифровой фотографии. Книга рассчитана на общую начальную подготовку, но даже фотографы с парой лет практики за плечами найдут в ней полезную информа цию.
С диафрагмой f/4 фон лишь слегка размылся, но все еще оставался рез ким. И это несмотря на то, что уста новленная диафрагма — макси мальная для нашей камеры, и также был использован максимально воз можный „наезд“. Эта особенность присуща цифровым камерам и не всегда играет положительную роль.
DIGITAL PHOTO camera 089
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР
СОВЕТЫ ПО СКАНИРОВАНИЮ БУМАЖНЫХ ОТПЕЧАТКОВ
92
СОПРОВОДИТЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ К ВАШИМ ФОТОГРАФИЯМ
страница
Вы хотели бы напечатать сопроводительный текст под фото графией? Это очень просто сделать с помощью Photoshop. Тим Дэйли рассказывает о возможностях File Info
КАК ВЫЖАТЬ ВСЕ ИЗ ПРОГРАММЫ IPHOTO Инструменты сортировки и классификации фотографий, графический редактор с возможностью ретуширования, разработка мультимедийных пакетов, готовых к публи кации в Сети, — все это в программе iPhoto 2
страница
страница
страница
92
95
96
Ваш компьютер
Компьютер поможет сделать все возможное для улучшения фотографий ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ
ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де
ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.
страница
Как действовать, если нужно перевести в электронный вид объемистую стопку бумажных оригиналов? Перед че ловеком, впервые севшим за сканер с пачкой „кодаков ских“ фотографий, встает масса вопросов
Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru
95 страница
96
ВАШ КОМПЬЮТЕР СКАНИРОВАНИЕ АНДРЕЙ НИКУЛИН Андрей Никулин — инженер связист, независимый обозреватель компьютер
ного железа, его обзоры и аналитические статьи публикуются в журналах Publish, „Домашний Компьютер“, Upgrade.
joint831@yahoo.com
Советы по сканированию бумажных отпечатков
У владельца цифровой фотокамеры нет проблем с переносом снимков в компьютер: изображение с са* мого начала имеет цифровую природу и хранится в виде файла. Но как действовать, если нужно пере* вести в электронный вид объемистую стопку бумажных оригиналов, например, все те снимки, которые вы сделали своей прежней пленочной камерой? Перед человеком, впервые севшим за сканер с пачкой „кодаковских“ фотографий, встает масса вопросов. Попробуем ответить на некоторые из них СЛОВАРИК CIS*СКАНЕРЫ
Малогабаритные и потребляющие немного энергии сканеры. Назва
ние получили от аббревиатуры CIS — Contact Image Sensor (не
посредственный контакт сенсора и изображения). Действительно, в качестве сканирующего элемен
та в CIS сканерах используется широкая линейка фотодиодов, отделенная от оригинала только стеклом сканера. Несмотря на указанные достоинства (некото
рые модели настолько компакт
ны, что в нерабочем состоянии устанавливаются вертикально и экономят место на рабочем сто
ле), большинство CIS сканеров имеет посредственную цветопе
редачу и не годится для качест
венной обработки фотографий.
леночная фотография даже в эпоху цифровых многомегапиксельных камер имеет большой потенциал (разумеется, если снимать на хоро шую пленку достойным фотоаппаратом, а пе чатать фотографии в заслуживающей доверия лаборато рии). Чтобы вытянуть максимум качества из подобных от печатков, нужен планшетный CCD сканер известного про изводителя. Конфигурация компьютера, на котором будет производиться дальнейшая обработка фотографий, долж на быть достаточно мощной, чтобы обеспечить комфорт ные условия работы.
П
ПОДГОТОВКА К СКАНИРОВАНИЮ
Поэтому если вам нужно отсканировать небольшое число бумажных отпечатков, имеет смысл поискать до ступ к хорошему сканеру — у знакомых, например, или за плату в фотолабораториях (в последнее время эта ус луга становится распространенной). А если сканировать фотографии вы рассчитываете час то, лучше не поскупиться и купить собственный сканер. Современные модели Agfa, Canon, Epson, HP, Mustek сто имостью 100–200 долларов способны обеспечить весьма высокое качество, сравнимое с профессиональными ска нерами середины 90 х.
Главное при сканировании — вытянуть максимум полезной цветовой информации с бумажного оригинала Компания Canon — пока единственный производитель, ис
пользующий в своих планшетных моделях специальную техно
логию для обнаруже
ния и устранения следов пыли и цара
пин на оригиналах (подобные техноло
гии давно использу
ются в слайд скане
рах и основаны на дополнительном ска
нировании в инфра
красных лучах и со
здании „карты де
фектов“, согласно которой они и устра
няются)
Сразу оговорим „правила игры“ — что есть максимум. Если ваши фотографии сняты пленочной мыльницей и отпечатаны на стандартных карточках 10х15 (термин „стандартные“ подразумевает среднестатистическое ка чество печати) такие приемы как запоминание скана в формате TIFF вам не нужны! Вообще, миф о всемогу щем TIFF'е и несовершенном JPEG'e передается из уст в уста — якобы, если фотография сохранена в JPG и по том во время обработки вы пару раз пересохранили ее, качество будет утрачено навек. Вопрос в том — о
092 DIGITAL PHOTO camera
Конечно же, лучше всего сканировать непосредственно негатив с помощью специализированного фильм сканера. Но такие сканеры стоят в несколько раз дороже планшет ников, и позволить себе их купить могут далеко не все. Естественно, что для получения качественных результатов при сканировании отпечатков необходимо адекватное зада че оборудование. Вряд ли вы будете в восторге от результа тов работы планшетного CIS сканера стоимостью 50 долла ров. Низкое качество полученных фотографий (неверная цветопередача, малая глубина резкости, невысокий динами ческий диапазон) впоследствии вряд ли удастся исправить.
каком качестве идет речь? Если это упомянутые „мыль ничные“ фотографии, JPEG никакого заметного вреда им не принесет. Если же речь идет о фотографиях вы сокого уровня качества и особенно если предполагает ся их дальнейшее увеличение, тогда действительно „каждый грамм“ на счету, и имеет смысл отсканирован ное изображение запоминать в формате TIFF и скани ровать с избыточным разрешением 600 dpi. Только при этом надо учесть, что оригинал 10х15 см превращается в файл размером 2500х3500 пикселей, что эквивалент
Некоторые модели CIS сканеров настолько компакт
ны, что в нерабочем состоянии устанавливаются вер
тикально экономят место на рабочем столе но 8.75 мегапикселям у цифровой фотокамеры. А 36 кадров займут примерно 1 гигабайт на вашем винчес тере. Если открыть их одновременно в Adobe Photoshop, компьютер, скорее всего, задумается навечно или бу дет работать настолько медленно, что вы сами его пе резагрузите. Поэтому сразу решите, что для вас есть до статочный максимум. Может, вам хватит разрешения 300 dpi и формата JPG с небольшим сжатием? Тогда каждый файл займет максимум 500 Кбайт, а качество останется на уровне стандартной печати.
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
КАК СОЗДАТЬ ЭФФЕКТНЫЕ „РУКОТВОРНЫЕ“ ГРАНИЦЫ
СКАНИРУЕМ!
Наиболее явные дефекты фотографий лучше выправить на этапе сканирования
СЛОВАРИК ICC*ПРОФИЛЬ
ICC профиль или цветовой про
филь — специальная таблица, корректирующая цветовое прост
ранство устройства. Примени
тельно к сканерам — необходи
ма, чтобы отсканированное изоб
ражение максимально совпадало с оригиналом по цветам (соответ
ственно, на экране откалиброван
ного монитора скан должен смот
реться так же, как оригинал).
Затемненную фотографию лучше „выправить“ на этапе сканирования. При этом удается сохранить максимум деталей — чтобы было, что обрабатывать в графичес
ком редакторе
ICC профиль входит в программное обеспечение скане
ра и, как правило, устанавливается автоматически. У моделей среднего и высокого класса может быть не
сколько цветовых профилей, которые используются для различных сканируемых оригиналов
Для стабильного качества необходимо обеспечить наи лучшие условия сканирования. Стекло сканера должно быть тщательно протерто от „пальчиков“, а поверхность фотографии очищена от пыли, волосков и соринок при помощи мягкой кисти, баллончика сжатого воздуха или других подручных средств. Перед началом сканирова ния убедитесь в том, что фотография лежит на стекле сканера ровно, без перекосов, и равномерно прижима
ется к стеклу всей поверхностью. Во вторых, нужно вы брать оптимальный цветовой профиль и параметры яр кости/контраста. Не стоит пугаться таких сложных терминов — цвето вой профиль, как правило, устанавливается автоматиче ски и не заметен для пользователя. В случае явного „ухода“ цветов можно постараться выбрать более подхо дящий ICC профиль из доступного набора. А регулиров
ИСПРАВЛЯЕМ ДЕФЕКТЫ
На стекле сканера фотографию лучше располагать на некотором расстоянии от края стекла (чтобы избежать краевых искажений). Лучшее подручное средство для этого — обычная линейка
ка яркости и контраста необходимы, поскольку некото рые сканеры при настройках по умолчанию могут выда вать слишком темную или, наоборот, пересвеченную картинку с „заваленными“ полутонами. Их можно ком пенсировать не только собственно настройкой яркости и контрастности, но и использовать кривые гамма коррек ции (Curves), которые раскрываются в настройках для опытных пользователей.
Пришло время критическим взглядом оценить полученный результат
Выберите максимальное увеличение — вы удивитесь, увидев, сколько незаметного при обычном увеличении мусора присутствует на отсканированных фотографиях. Лучшие инструменты для борьбы с ними — Touch Up > Remove Scratch из программы Microsoft PhotoDraw 2000, поставляемой вместе с пакетом Microsoft Office 2000. Не намного хуже, а в некоторых случаях даже лучше, работает инструмент Healing Brush Tool из Adobe Photoshop 7.0 Теперь, когда фотографии переведены в цифровой вид и лежат в „сыром“ виде на вашем винчестере, пришло время критическим взглядом оценить полученный ре зультат. Запустите программу просмотрщик изображе ний (например, ACDSee) в полноэкранном режиме и пе релистайте полученные слайды. Наверняка на каждом из них вы найдете какие то недостатки: у одного будет недостаточно хорошая цветопередача или плохая про работка деталей в тенях, у другого найдется пара тройка крупных царапин, и так далее. Сначала рекомендую „пройтись“ по всем фотографи ям в „главном“ редакторе — Adobe Photoshop, подпра вить цветопередачу и скадрировать снимки, снять эф фект красных глаз… Если вы пользовались в процессе редактирования альфа каналом (например, использова ли сложные выделения градиентного типа в отдельном Channel), удалите этот канал при окончательном сохра нении TIFF файла. Дело в том, что некоторые програм мы, в частности, Macromedia Fireworks, некорректно по нимают файлы TIFF, если в них присутствует больше трех стандартных каналов RGB. После исправления цветопередачи нужно удалить со
снимков царапины, волоски и пыль, являющиеся неиз бежными спутниками отсканированных бумажных фо то. Тщательная очистка стекла сканера и поверхностей отпечатков позволяет уменьшить количество подобных дефектов, но окончательно избавиться от них можно только при помощи обработки на компьютере. С удалением царапин, пыли и волосков лучше всего, на мой взгляд, справляется программа Microsoft PhotoDraw 2000, поставляемая вместе с пакетом Microsoft Office 2000. Однако, установив PhotoDraw на свой компьютер, не спешите немедленно приступать к работе: вы можете быть здорово разочарованы тем, что слишком „умная“ программа автоматически уменьшит разрешение ваших фотографий, не известив вас об этом. Перед началом работы зайдите в меню Tools > Options > Picture Quality и выберите значения Professional для Picture Quality и None для Compression Level. Теперь можно открывать нужное фото и удалять де фекты при помощи инструмента Touch Up > Remove Scratch. Выберите максимальное увеличение (600%) — вы удивитесь, увидев, сколько незаметного при обыч ном увеличении мусора присутствует на отсканирован
Инструмент Healing Brush Tool, как обычная кисть, поз
воляет отрегулировать диаметр, жесткость, а также вы
брать тип наложения ных фотографиях: это и мелкие белые точки, возник шие из за отражающих свет пылинок, и крупные цара пины эмульсионного слоя, и волоски, попавшие на стекло сканера с обратной стороны. Радует только то, что вся эта шелуха легко удаляется при помощи PhotoDraw. Выбирайте нужную ширину кисти и закра шивайте царапины, кликая мышкой в начале и конце нужного участка. В принципе, ничего необычного инструмент Remove Scratch не делает: программа просто учитывает цвет фо на вокруг царапины и использует его для восстановле ния поврежденной области. В Photoshop до появления седьмой версии мне были неизвестны эффективные ин струменты для борьбы с царапинами — теперь же в PS 7.0 для этой цели можно с успехом использовать инст румент Healing Brush Tool. Если не полениться и тщательно удалить весь мусор на фотографии (обычно данный процесс занимает не более 10 минут для каждого снимка), вы получите ка дры замечательной чистоты и ясности, сравнимые со снимками хороших цифровых фотокамер или сканами со слайдов.
DIGITAL PHOTO camera 093
ВАШ КОМПЬЮТЕР СКАНИРОВАНИЕ СОВЕТ ЭКСПЕРТА РЕЖИМ БЫСТРОЙ МАСКИ
Инструмент Selection Brush — это усеченная версия режима Quick Mask из полнофункциональной версии Photoshop. Этот режим со
здавался как аналог традицион
ного ручного маскирования (при
меняется при ручной фотопечати и клишировании). Это мощней
ший инструмент для создания сложных областей выделения. В дополнение к кистевым способам выделения в полной версии инст
румента представлены и гради
ентные (требуются для создания мягких и незаметных краев обла
сти выделения).
КОМПЬЮТЕР ДЛЯ РАБОТЫ С ФОТОГРАФИЯМИ Минимальной конфигурацией, необходимой для того, чтобы комфортно работать с растровой графикой средней тяжести (размер слайда около 15–30 Мбайт в формате TIFF — как раз такого объема будут наши фотографии), можно считать следующую: процессор Pentium III 866, 256 Мбайт оперативной памяти, же сткий диск минимум 20 Гбайт. Кроме того, желателен хороший монитор с диагональю экрана от 17 дюй мов ЭЛТ или TFT LCD. Компьютер подобного класса позволит вам выполнять всю необходимую работу в программах Adobe Photoshop, Microsoft PhotoDraw, Macromedia Fireworks и других. Однако ресурсоем кие операции, такие как наложение фильтров в Photoshop или конвертация форматов в Fireworks, будут ощутимо притормаживать работу. Чтобы все „летало“ и вы не ощущали досадных задержек, рекоменду ем компьютер класса Pentium 4 2 ГГц / 512 Мбайт ОЗУ / 80 Гбайт HDD или еще более мощный.
СЖИМАЕМ В JPEG
Для окончательного сохранения файлов
При сохранении файлов в формате JPEG в программе Photoshop уровень качества задается не в процентах, а собст
венной шкалой Photoshop. На ней „0“ соответствует низшему уровню качества, а „12“ — высшему
Если с самого начала вы решили редактировать фото графии в формате TIFF, по окончанию этого этапа вста нет вопрос о сохранении результатов в более компакт ном формате. Самое лучшее решение — это формат JPEG с небольшим уровнем компрессии. Если выбрать коэффициент качества 85%, то изображение пострадает совсем незначительно (на слайдах такого разрешения, по определению отображаемых на экране в уменьшен ном масштабе, вы вообще не заметите ухудшения каче ства), а размер файла уменьшится в 15–20 раз! Одной из лучших программ для конвертирования графических форматов является Macromedia Fireworks 3 (или более новой версии), поскольку позволяет авто матизировать рутинную процедуру конвертирования большого количества файлов (вам не нужно открывать и сжимать каждый файл в отдельности, программа все сделает сама). Итак, запускаем Macromedia Fireworks 3 и выбираем
пункт меню File > Batch Process. Теперь нужно указать программе на директорию с нашими TIFF файлами, ожидающими своей участи (кнопка с многоточием воз ле пункта Files to Process). При помощи пункта Export в том же диалоговом окне укажите нужный формат сжа тия — для новичков советую выбрать JPEG Better Quality (это JPEG c 80 процентным качеством). Более требова тельные пользователи могут раскрыть дополнительное окно настроек и увеличить этот коэффициент до 85 или 90 процентов, а при желании изменить и другие пара метры алгоритма компрессии. Не спешите нажимать на кнопку ОК в окне Batch Export, возможно, вам пригодятся еще некоторые оп ции. Например, настройка File Name позволяет автома тически добавлять к имени каждого обрабатываемого файла нужный префикс или суффикс. Это очень удоб но для сортировки большого количества фотографий: например, можно начать с префикса 9999, а при скани
Программа Macromedia Fireworks позволяет авто
матизировать конвертирование большого количе
ства файлов — не нужно открывать и сжимать каждый файл в отдельности, программа сделает все сама ровании новой партии фотографий уменьшать префикс на единицу. В результате все когда либо отсканирован ные фотографии можно хранить в одной директории, и они будут рассортированы строго хронологически — старые всегда будут в конце списка, а новые в начале. Если вы хотите не только выполнить сжатие в JPEG, но заодно и уменьшить размер фотографий в пикселях — выберите нужный вариант опции Scaling. Можно от масштабировать каждую фотографию до определенного размера или сделать так, чтобы пропорции кадров не менялись, но при этом их размеры не превышали жест ко заданных вертикальных и горизонтальных пределов. После этого вам останется нажать на кнопку ОК и по дождать несколько минут, прежде чем программа пере ведет все фотографии в формат JPEG. Чем теперь они отличаются от снятых цифровым фотоаппаратом? Пожа луй, только тем, что вы затратили на обработку этих слайдов изрядную часть своего выходного дня.
ТОНКОСТИ СКАНИРОВАНИЯ Эти нюансы могут вам помешать... или помочь – Глянцевая фотобумага лучше подходит для сканиро вания на планшетных сканерах. Мелкие неровности матовой или фактурной фотобумаги неравномерно от ражают свет, и изображение получаемся „выщерблен ным“ (порой настолько, что „выправить“ фотографию не удается). – Сканирование рекомендуется производить в темной комнате, а крышка сканера должна плотно закрывать стекло по всей его площади — это сведет к минимуму паразитную засветку оптического сенсора.
094 DIGITAL PHOTO camera
– Считается, что область наиболее качественного скани рования расположена в середине рабочего поля ска нера. В этом есть смысл, если вспомнить о том, что по краям планшета более вероятна паразитная засветка из за дополнительных отражений света от деталей кор пуса сканера. К тому же, в некоторых моделях скане ров механизм перемещения линейки оптических сен соров начинает работать с необходимой точностью не сразу, а лишь после того, как линейка продвинется на несколько миллиметров. Имеет смысл вырезать Г об разную рамку из картона и положить ее в верхний правый угол стекла сканера (или просто класть линей ку у края стекла). Так сканируемые оригиналы будет
легче ровно расположить в паре сантиметров от гра ниц рабочего поля. – Баллончики со сжатым воздухом очень хорошо под ходят для очистки поверхности фотографий от пыли. Однако будьте осторожны: мощная струя сжатого воз духа, выпущенная с близкого расстояния, в соответст вии с законами термодинамики приводит к сильному охлаждению и образованию конденсата из атмосферы. Мгновенно осевший на фотографии слой инея может погубить эмульсию, поэтому выпускайте струю с доста точно удаленного расстояния (20–30 см), несколькими короткими импульсами.
ПРАКТИКА СОПРОВОДИТЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ К СНИМКУ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли — опытный фотограф и эксперт по цифровой фотографии, напи" савший не одну книгу по этой теме. В настоящее время он постоянно сотруд" ничает с ведущими английскими журналами, популяризируя искусство цифро" вой фотографии.
www.dcmag.co.uk/TimDaly
РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ
Комментарий внутри фотографии
Хотите сопроводить каждую фотографию комментарием, который был бы включен непосредственно в файл с изображением, но не был бы виден на самом снимке? Это очень просто сделать с помощью коман ды File Info в Photoshop
нутри интерфейса Adobe Photoshop запря тано неприметное диалоговое окно File Info, с помощью которого вы можете вводить подписи к фотографиям, сведения об автор ских правах или любой другой текст, например, дату и место съемки, а также те подробности, которые, по ва шему мнению, заслуживают упоминания в сопроводи тельном тексте. Текстовая информация сохраняется в том же файле, в котором находится само изображение. Однако этот текст будет скрыт для пользователя, т.е. не будет выводиться на экран монитора или печататься на принтере, пока вы не примете решения показать его миру. Диалоговое окно File Info предоставляет очень удобную возможность прокомментировать свою работу, поскольку это окно всегда в вашем распоряжении, вы можете ме нять и дополнять любой текст, за исключением данных о съемке EXIF, поступающих от вашей цифровой камеры и не подлежащих редактированию. При работе с Mac OS
В
информация, записанная в File Info, совместима с любым графическим форматом. При работе на платформе Windows PC текстовая информация доступна только для форматов PSD, TIFF, JPEG, EPS и PDF. Добавление сопрово дительных подписей к фотографиям принесет вам неоце нимую пользу, предоставив возможность увековечить та кие важные сведения, как время и место съемки. Эти под писи будут особенно полезны, если вы, например, решите выставить свои работы на продажу. Сопроводительный текст позволит вам легко и эффективно навести порядок в альбоме и классифицировать по ключевым словам сотни или даже тысячи фотографий.
СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ Фотографы, сотрудничающие с газетами, журналами и другими средствами массовой информации, обычно со общают художественному редактору издательства необхо димые сведения о себе и о своих фотографиях. В этом случае добавление сопроводительного текста является
СОЗДАЕМ ПОДПИСЬ ПОД ФОТОГРАФИЕЙ
альтернативой подготовке макета фотографии в QuarkXpress или в другой настольной издательской систе ме. Вы можете ввести текст непосредственно в диалоговое окно File Info, либо вставить текст, предварительно подго товленный в Word или другой аналогичной программе. Объем сопроводительного текста ограничен тремя сотня ми слов, что более чем достаточно для записи самой важ ной информации. Вы можете использовать File Info и для обмена инфор мацией с коллегами и другими пользователями, вместо того, чтобы писать для них отдельную пояснительную за писку. Если вы собираетесь печатать фотографии в фото ателье или в типографии, то вы будете уверены, что заказ чик получит файл с изображением и прикрепленными к нему текстовыми комментариями. Следует помнить, что при выводе комментария на печать нельзя выбрать шрифт и его размер — используется только шрифт Helvetica раз мером 9 pt, при этом текст выравнивается по центру стро ки и располагается под вашей фотографией.
Нет ничего легче, чем создать сопроводительный текст с помощью Photoshop. Вам не нужно запускать какую либо новую программу — просто выполните следующие команды
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP
ПЕЧАТЬ С ВЫСОКИМ РАЗРЕШЕНИЕМ
На струйном принтере можно по" лучить отпечаток приемлемого качества, установив разрешение 180–200 dpi (точек на дюйм). Од" нако такое разрешение будет явно недостаточным для печати текста. Если вы хотите, чтобы текст выгля" дел так, как будто он написан ост" рым пером, установите для изобра" жения разрешение 300 dpi. При меньшем разрешении закруглен" ные фрагменты символов будет от" печатаны в виде ломаных линий.
ССЫЛКИ ПРОГРАММЫ УПРАВЛЕНИЯ БАЗА МИ ДАННЫХ ДЛЯ ФОТОГРАФИЙ Кроме упорядочивания ваших файлов эти программы могут чи" тать сопроводительный текст и ключевые слова, которые вы при" соедините к файлу с помощью ко" манды File Info программы Photoshop. EXTENSIS PORTFOLIO
www.extensis.com
01
ДОБАВЛЯЕМ ИНФОРМАЦИЮ О ФАЙЛЕ
Откройте файл с изображением и выполните команду File > File Info. Из раскрывающегося меню General (общие) выберите опцию Caption (под" пись). Введите текст в появившееся диалоговое окно. Используйте простые и ясные фразы. Не переходите на новую строку с помощью клавиши Enter, иначе при пе" чати вы увидите в конце строки символ конца абзаца.
02
ВЫБЕРЕМ РАЗМЕР ОТПЕЧАТКА
После завершения набора текста закройте ди" алоговое окно File Info и сохраните изобра" жение. Выполните команду Preview из меню Print. На листе бумаге должно оставаться белое поле для подписей. Установите нужный размер изображения. Для этого снимите флажок выбора опции Center Image (цент" рирование изображения), расположите курсор мыши на одном из углов изображения, нажмите левую кнопку и переместите курсор внутрь изображения.
03
ПЕЧАТАЕМ ФОТОГРАФИЮ
В диалоговом окне команды Preview нажмите кнопку Show More Options (показать допол" нительные опции). Из раскрывающегося ме" ню выберите опцию Output (вывод на печать). Теперь в диалоговом окне Print Preview вы сможете увидеть, как при печати расположатся строки текста под вашей фо" тографией.
Хорошо сконфигурированная про" грамма, которая позволяет созда" вать полезные базы данных с по" мощью простой операции Drag" and"Drop (перетащите и вставьте). IVIEW MEDIA PRO www.iview multimedia.com.com Простая программа, которая со" здает слайд"фильм из ваших фото" графий и экспортирует их в соот" ветствующий файл. ADOBE PHOTOSHOP ALBUM
www.adobe.com
Последняя разработка компании Adobe, представляющая собой на" дежный и удобный инструмент для упорядочивания ваших фотографий.
DIGITAL PHOTO camera 095
УЧЕБНИК
IPHOTO 2 РИЧАРД ХИЛЛ / RICHARD HILL Ричард Хилл — опытный фотолюбитель, дизайнер, писатель, преподава тель, журналист, пропагандирующий применение высоких технологий в повседневной жизни. Автор книги об операционной системе Mac OS X.
www.dcmag.co.uk/RichardHill
Выжать все из iPhoto
Средства сортировки и классификации фотографий, графический редактор с возможностью ретуширо< вания, разработка мультимедийных пакетов, готовых к публикации в Сети, — все это в программе iPhoto 2. Ричард Хилл рассказывает, как эффективно использовать эту мощную программу КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
3 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ
50
МИН./СНИМОК
IPHOTO 2 ПАНЕЛЬ ИНСТРУМЕНТОВ
I
Photo 2 — очень популярная и полезная Mac'овская (предназначенная для компьюте ров семейства Apple Macintosh) программа, мощный инструмент для работы с цифровыми фото графиями, который особенно пригодится обладателям больших коллекций. Вместе с тем, программа легка в работе и не требует много времени для освоения — наши подсказки помогут вам изучить большинство возможностей iPhoto 2 в течение часа. iPhoto 2 имеет четыре панели, доступ к которым от крывается щелчком мыши. Команда Import подключает вас к цифровой камере, перенося ее содержимое на прямую в iPhoto. Нужно лишь подключить камеру к USB порту вашего Маc'а, а все остальное программа сделает сама. В окне Organize можно просматривать старые и создавать новые фотоальбомы, сортируя снимки по темам или степени важности. Если снимок получился не особенно удачным, окно Edit позволит за несколько секунд улучшить его каче ство с помощью инструментов ретуши. Окно Book со держит шаблоны и другие инструменты для создания собственных альбомов. И это лишь небольшая часть многочисленных возможностей iPhoto!
СОЗДАЕМ ФОТОАЛЬБОМ
01 ОБОЗНАЧЕНИЕ ФАЙЛОВ Цифровые камеры, как правило, маркируют фотосним ки непонятными комбинациями цифр, в то время как iPhoto позволяет назвать каждый снимок собственным именем. Возьмите за правило как можно точнее назы вать фотографии! Для этого используйте команду Edit > Keywords, выбирая ключевое слово названия файла сре ди ранее использованных вами.
02 СОЗДАНИЕ СЛОВАРЯ Вообще, сложно переоценить роль словаря для сорти ровки сотен снимков и вывода на экран нужных. Коман да Edit > Keywords поможет не только увидеть словарь ранее использованных ключевых слов, но и добавить в него новые. В дальнейшем они помогут вам идентифи цировать снимки по темам — например, „каникулы“ или „семья“.
03 РАБОТА С КЛЮЧЕВЫМИ СЛОВАМИ Для того чтобы присвоить ключевое слово названию файла, выделите это слово в словаре и нажмите кнопку Assign (присвоить). Для просмотра снимков, объединен
ных одним ключевым словом, достаточно выделить это слово и нажать кнопку Search (поиск).
04 ГРУППОВОЙ ВЫБОР Фотоальбомы iPhoto позволяют удобно группировать снимки. Новые фотографии заносятся в альбомы про сто — надо, удерживая клавишу Command (она встре чается только на клавиатуре Mac'ов), отметить мышью снимки из основной фототеки. После выбора все отме ченные фотографии переносятся в альбом одним дви жением мыши.
05 СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФИИ iPhoto имеет весьма лаконичный интерфейс, в который вложен ряд мощных инструментов. Например, вы може те выбрать изображение, а затем командой File > Show Photo Info просмотреть сведения о нем, включая разре шение кадра и установки фотоаппарата при съемке (диа фрагма, выдержка и т.д.).
06 ТРИ СПОСОБА РЕТУШИ Окно Edit содержит инструменты для устранения наибо
Шаги проектирования альбома с помощью инструментов iPhoto 2
Все необходимые функции, включая печать, установку обоев рабочего стола и пере сылку по электронной почте, расположены здесь Print (печать) Slideshow (слайд шоу) E mail (электронная почта) Order Prints (заказ на печать) Order Book (заказ на книгу) Homepage (домашняя станица) Mac Slides (слайды) Desktop (обои на рабочий стол) Burn (запись на CD)
096 DIGITAL PHOTO camera
01
СОБСТВЕННЫЙ ДИЗАЙН
Пользователи за пределами США, насколько мне известно, пока лишены возможности сделать заказ на печать альбома в Интернете, но могут использовать данный инструмент для макетирования и домашней печати страниц альбома. Его брошюровку можно заказать в любой полиграфической фирме.
02
МАКЕТИРОВАНИЕ
Нажмите кнопку Book, чтобы попасть в па нель макетирования страницы. Вы обнару жите, что iPhoto уже проделала за вас большую часть работы, расположив фотографии по страницам альбо ма в соответствие с текущим шаблоном. Осталось лишь подписать титульный лист…
03
ПОДБОР ТЕМЫ
Имеется масса настроек внешнего вида аль бома. Вы можете переделать любую его стра ницу с помощью соответствующей настройки из меню Page Design, или изменить внешний вид всего альбома, выбрав тему из меню Theme. Кнопка Preview позволяет в любой момент увидеть, как будет выглядеть лист аль бома в распечатанном виде.
iPhoto входит в комплект ПО к каждому новому Mac’у и, кроме того, доступна для бесплатного скачивания с сайта www.apple.com/iphoto/ (правда, размер про граммы — 32 Мбайта — довольно велик для телефонного подключения dial up)
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
лее частых дефектов. Enhance (усиление) автоматически устраняет излишнюю темноту, на „передержанных“ фо тографиях, Red Eye (красный глаз) устраняет эффект красных глаз на портрете, снятом со вспышкой, и Retouch (ретушь) удаляет дефекты типа царапин. По следние просто „замазываются“ мышью, которую следу ет водить в непосредственной близости от царапины.
IPHOTO 2
13
На одном экране отображаются все необходимые настройки и инструменты
01
01 Photo Library Фототека, содержащая всю коллекцию
02
08 БЕЗОПАСНАЯ ПРАВКА 02 Create an Album Создание фотоальбома, где будут находить ся только отобранные вами снимки
Инструменты ретуши в iPhoto позволяют улучшить ваш снимок, однако, если что то сделано неправильно, все гда можно вернуться к оригиналу. Воспользуйтесь ко мандами File > Duplicate и File > Revert для сохранения результатов работы в файле дубликате и возврата к ис ходному изображению.
03 Info Поле Info указывает имя снимка, альбом и его размер 04 Slideshow Кнопка запуска слайд шоу
09 ОПЦИИ ВЫВОДА Что еще полезного можно сделать с вашими фотографи ями? Щелчок по команде Organize открывает целый ряд возможностей, включая распечатку на принтере, и ис пользование фото в качестве обоев рабочего стола на вашем компьютере. К сожалению, не во всех странах доступны такие возможности, как Интернет заказ на пе чать целого альбома.
05 New Album Работа с новым альбомом
03
06 Photo Information Просмотр полной информации выбранного снимка 07 Rotate Разворот выбранного снимка
10 СЛАЙД<ШОУ Нажав кнопку Play в левом нижнем углу окна програм мы, можно запустить слайд шоу. Кнопка Slideshow на панели Organize позволяет настроить демонстрацию по вашему желанию — выбрать музыкальное сопровожде ние из числа аудиофайлов, имеющихся в вашем ком пьютере, включая МР3 файлы.
05
08 09
10
11
12
07 04
06
08 Viewing Area Просмотр одного снимка или индексный по каз всего альбома
10 Organize Сортировка снимков для создания аль бома, печати или размещения на сайте
12 Book Подготовка альбома для печати по Интер нет заказу
09 Import Импорт фотографий в программу iPhoto из цифровой камеры или с жесткого диска
11 Edit Ретушь и кадрирование снимка
13 Edit Area Настройка панели инструментов внутри ок на, в данном случае — окна Edit
11 ПРОСТОТА ПЕЧАТИ Нет ничего проще, чем распечатка фотографий в про грамме iPhoto — кнопка Print предоставляет выбор шаб лона, который автоматически установит размер и распо ложение выбранного изображения в зависимости от… Это может быть поздравительная открытка или несколь ко снимков на одном листе. Все варианты перечислены в меню Print > Style.
12 ЭЛЕКТРОННАЯ ПОЧТА Для отправки фото по электронной почте выберите нуж ную фотографию и нажмите кнопку E mail на панели
Organize. iPhoto произведет проверку размера файла, если нужно, предложит его уменьшить, а затем создаст сообщение в почтовой программе. Останется только впи сать адрес получателя.
14 КОЛЛЕКЦИЯ НА CD Если ваш компьютер оборудован пишущим СD приво дом, вы можете архивировать свои фотографии на CD R. Для этого нажмите кнопку Burn на панели Organize. Диск будет записан в специальном формате iPhoto, по этому, когда вы в следующий раз вставите его в привод,
СОЗДАНИЕ ФОТОАЛЬБОМА В ИНТЕРНЕТЕ
01
БЫСТРЫЙ СТАРТ
С помощью iPhoto можно создавать и пуб ликовать на сайте коллекцию снимков, даже если вы не имеете опыта в web дизайне. Но при этом необходима регистрация на сайте www.mac.com, кото рая обеспечит вас хостингом, адресом электронной почты, бесплатным ПО и другими видами поддержки (подробности см. на www.mac.com).
02
все содержимое автоматически появится в окне броузе ра программы iPhoto.
15 РАЗМЕР АЛЬБОМА Любой из фотоальбомов можно сохранить на CD R, вы делив его имя и нажав кнопку Burn, поэтому желатель но знать размер каждого альбома для того, чтобы он ос тавался в пределах 650 или 700 Мбайт (в зависимости от объема диска) и мог поместиться на CD R. Проверяйте размер альбома, выделив его название и нажав кнопку Info под списком альбомов.
НА ЗАМЕТКУ DVD СЛАЙД<ШОУ
Если ваш компьютер снабжен пи шущим DVD приводом, вы можете превратить коллекцию снимков в слайд шоу, подходящее для показа в DVD плеере с помощью програм мы iDVD, поставляемой вместе с компьютером Мас, имеющим DVD рекордер (DVD burning SuperDrive). Кнопка Photos в программе iDVD поможет записать такой диск.
Опубликуйте свои снимки на WWW в течение нескольких мгновений
ПРОЕКТИРОВАНИЕ СТРАНИЦ
Скомпонуйте группу снимков внутри альбо ма и нажмите кнопку HomePage под пане лью Organize. Вы увидите шаблон, показывающий, как будет выглядеть страница. В шаблон можно добавить текст и выбрать обрамление для фотографий. Имена фотофайлов образуют „этикетки“ ваших снимков на web странице.
03
ПУБЛИКАЦИЯ НА WEB<САЙТЕ
Как только проект страницы готов, нажмите кнопку Publish, и программа немедленно со единит вас с сайтом www.mac.com, автоматически пост роив страницы с уменьшенными снимками, и разместит их на вашем личном сайте. Причем на нем будут доступ ны и полноразмерные фотографии — для доступа к ним достаточно кликнуть по уменьшенному изображению.
DIGITAL PHOTO camera 097
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ
На ваших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:
ДИСК А
ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ Instant CD/DVD 6.5 ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ В этом номере вы смо жете оценить пять раз ных, но по своему ин тересных фотокамер: оснащенную 12 крат ным зум объективом Panasonic DMC FZ1, "бюджетную" Nikon Coolpix 3100 и "почти профессиональную" Olympus Camedia C 5050, ультракомпакт ную Minolta DiMAGE Xt и маленькую, но спо собную Konica KD 500Z УЧЕБНЫЕ ФОТОГРАФИИ ВИДЕОУЧЕБНИК ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ
ДИСК В
ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ Easy Imager 1.0 Pre Release FireGraphic 4 ДЕМО ВЕРСИИ AD Picture Viewer Easy ScreenSaver Studio 3 Focus PhotoEditor v3 My Gallery Calendar Neat Image 2.3 Panoweaver 3.01 PFS Manager 2 PhotoGather 3.01 PictureMan Pro 5 Smart Color Pick’n’Capture БЕСПЛАТНЫЕ ПРОГРАММЫ Archimage 1.7 FotoAlbum Futuris Imager 2.6 Gallery 2.02 Image Browser Arctic IrfanView 3.80 Preclick ThumbHTML 2.72 Web Album Generator 1.01
БАЗА ДАННЫХ ПЛАГИНЫ DreamSuite Gel Plugin Commander Light Edition Red Eye Pro SuperBlade Pro Redfield Plugins Old Movie v1.3n White Balance Total Xaos /Tools
КАК ЗАПУСТИТЬ CD Вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра. ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте techsupport@dpcamera.ru
100 DIGITAL PHOTO camera
В августовском выпуске
ы приготовили для вас множество программ, утилит и набор плагинов для Photoshop, которые помогут сделать ваши рабо ты еще красочнее и интереснее. Галерея читательских снимков стала обширнее, в ней собраны лучшие фотографии читателей Digital Photo. Не забывайте присылать свои новые работы по адресу gallery@dpcamera.ru, лучшие из них будут опубликованы на страницах журнала, на сайте и в разделе „Галерея“ на диске B. Как обычно, на диске А вы найдете виртуальные обзоры фотокамер и смо жете оценить качество их работы по множеству тестовых снимков. На этом же диске находятся все необходимые изображения для рубрики „Арт проект“. А в будущих номерах журнала вас ждет сюрприз. Какой? Чтобы узнать это, вам при дется подождать следующего номера, а пока мы лишь можем сказать, что мультимедий ная часть журнала будет расти и развиваться. Александр Асташов редактор мультимедийного приложения astashov@dpcamera.ru
М
ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ
ВЫБИРАЙТЕ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ Используйте стрелки, чтобы развернуть камеру по горизонтали или по вертикали. Это позволит вам рассмотреть ее со всех сторон. Наведение курсора мыши на стрелку вызывает режим автоматического поворота. Убрав курсор в нуж ный момент, вы можете остановить вращение и де тально рассмотреть камеру в застывшем положении.
01
Наши детальные виртуальные обзоры помогут вам получить правильное представление о цифровых камерах, рассмотренных в этом номере
ФРАГМЕНТЫ КАМЕР Лучше оценить каждую камеру помогут девять дополнительных фотографий — они позволят рассмотреть все интересные детали, вплоть до самых мелких. Вы можете увели чить каждую фотографию, кликнув по ней или нажав цифровую клавишу, имеющуюся под каждым сним ком.
02
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Мы сделали множество тестовых снимков при различных условиях освещения — днем, ночью, в помещении, — чтобы дать вам возможность увидеть качество съемки каждой ка меры. Сюда включены снимки с высокой детализаци ей, снимок на передачу тональности кожи, плюс сним ки с включенной и выключенной вспышкой (с отдель ной макросъемкой).
03
Easy Imager 1.0 Pre Release Фотоархивы — все возможности для просмотра, классификации и быстрого поиска ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СЕРИЙНЫЙ НОМЕР
FOOKES SOFTWARE Полная предпродажная версия WWW.FOOKES.COM НЕ ТРЕБУЕТСЯ
уть программы Easy Imager точно соответствует ее названию. Это легкая в использовании, но в то же время функциональная утилита, которая пригодится каждому фотографу, имеющему коллекцию цифровых снимков. Программа может стать отличным инстру ментом для просмотра ваших работ, с ее же помощью можно комментировать снимки и добавлять в их описание ключевые слова для поиска, однако в полной мере возмож ности Easy Imager проявляются в пакетной обработке файлов и создании онлайновых фотоальбомов. В отличие от большинства аналогов, Easy Imager не ограничивается лишь заданием нового размера и формата файлов. Программа позволяет автоматичес ки поворачивать и отражать изображения, устанавливать разрешение и регулировать контрастность, яркость, тональность и насы щенность цветов, улучшать резкость и даже добавлять собственную текстовую „печать“ ко всем обрабатываемым файлам. Не меньше впечатляет функция создания сетевых фотоальбомов. Easy Imager автома тически уменьшает и переименовывает фай лы, создает „превьюшки“ и HTML страницы, руководствуясь заданными параметрами. Созданные альбомы можно загрузить на веб сайт или записать на компакт диск. При публикации в Сети предусмотрена даже воз можность проверки орфографии в описани ях и заголовках! Все настройки можно со хранить для использования при создании других альбомов, а функция создания и ис пользования HTML шаблонов и таблиц сти лей CSS дает дополнительные возможности. Разумеется, Easy Imager умеет просматри вать Exif информацию в фотографиях, полу ченных с цифровой фотокамеры. Кроме то го, имеются встроенные модули для получе ния изображений со сканера и даже для за хвата экрана (с множеством настроек и до полнительных функций).
НАВОДИМ ПОРЯДОК!
Универсальная программа, которая сэкономит вам много сил, устраняя цветовые дефекты и оптимизируя снимки всего за несколько элементарных шагов
С
01
ПРОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЙ Откройте программу и панель с дисками и папками для навигации по каталогам с изо бражениями. Все картинки отображаются в виде небольших „превьюшек“, клик по которым откры вает увеличенное изображение в правой части окна.
02
ПОИСК ИЗОБРАЖЕНИЙ Под увеличенной „превьюшкой“ фотосним ка расположены поля для ввода ключевых слов и описания фотографии. Заполните их, и вы сможете использовать эту информацию в дальнейшем для поиска нужных изображений.
ПАКЕТНАЯ ОБРАБОТКА Панель преобразования изображений слу жит для изменения размеров и редактиро вания одновременно нескольких снимков. Вы можете сэкономить время, воспользовавшись од ной из готовых схем изменения изображений, а може те создать свою собственную.
СЕТЕВОЙ ФОТОАЛЬБОМ Выберите изображения и откройте панель Web Album. Перед созданием альбома вам будет предоставлена возможность указать его название и задать описание, а так же настроить другие опции.
СОЗДАНИЕ ШАБЛОНОВ Созданные вами шаблоны позволяют пер сонифицировать личные фотоальбомы и упростить их дальнейшее создание. От кройте вкладку Templates и измените по собственному вкусу текст и ссылки, которые будут появляться на страницах фотоальбомов.
ИМПОРТ СНИМКОВ Easy Imager умеет получать изображения с различных TWAIN устройств — например, сканеров. Кроме того, в программе предус мотрен богатый инструментарий для захвата изображе ния с экрана. Кликните на Tools > Screen Capture для выбора области экрана, которую необходимо „сфото графировать“.
04
05
03
06
Обновление
Приобретите полную версию Easy Imager 1.0 со скидкой Предлагаемая вашему вниманию программа является полноценной работа) ющей предпродажной версией Easy Imager 1.0. Читатели Digital Photo име)
ют возможность обновить программу по льготной цене. Приобретая полную версию программы, вы получите полноценную техни) ческую поддержку, возможность обновлять программу до появления сле) дующей версии со скидками. Для приобретения полной версии программы по льготной цене посетите страницу www.fookes.com/offers/fp)ezimager.html
ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ
VOS Instant CD/DVD 6.5 Одна из лучших и наиболее функциональных программ для записи CD и DVD дисков ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ РЕГИСТРАЦИЯ
PINNACLE SYSTEMS ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ (ТОЛЬКО ДЛЯ PC) WWW.PINNACLESYS.COM $50 ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ
просите любого владельца пишуще го CD или DVD привода, какую про грамму он использует для записи дисков, и вы услышите в ответ — Easy CD Creator или Nero Burning ROM. Популярность этих двух пакетов иногда заставляет заду маться, а есть ли что то еще кроме них? Ока зывается, есть. И отличным подтверждением тому является программаInstant CD/DVD 6.5 — альтернативный пакет для работы с пи шущими CD/DVD драйвами. По сути, Instant CD/DVD даже не програм ма, а набор программ. Перечень функций можно растянуть на страницу, базовый же набор включает создание обычных CD с данными, музыкальных, видео и „смешан ных“ дисков, в том числе совместимых с Mac’ами.
C
ИНСТРУМЕНТАРИЙ Instant CD/DVD состоит из четырех основ ных инструментов или „мастеров“: InstantDisc, InstantCopy, InstantWrite и InstantBackup. В InstantDisc создаются CD или DVD диски и здесь же записываются болванки. Кстати, как и положено „профес сионалу“, программа поддерживает функ цию Overburn (сверхпрожиг), позволяющую превысить номинальную вместимость диска на несколько мегабайт. В разделе InstantCopy можно создавать точные копии любых дисков (поддержива ются даже форматы PlayStation и, например, CD Extra, не говоря уже о более распростра ненных). А InstantWriter позволяет работать с пишущим CD или DVD приводом буквально в реальном времени. InstantBackup служит для создания ре зервных копий данных. Здесь вы можете скопировать важные для вас файлы на одну или несколько болванок. Причем для сокра щения объема архива можно использовать автоматическую компрессию данных, а мощ ная криптографическая защита обеспечит безопасность ценной информации. Для обработки музыкальных файлов пре дусмотрен даже встроенный звуковой ре дактор, позволяющий должным образом „поправить“ WAV файлы перед записью на музыкальный компакт диск.
102 DIGITAL PHOTO camera
01
ЗАРЕГИСТРИРУЙТЕСЬ По завершении установки программа попросит вас ввести регистрационный код, который можно бесплатно получить на странице www.pinnaclesys.com/instantoffer/dcmag.
02
ВЫБИРАЕМ ТИП ДИСКА При запуске Instant CD/DVD открывается окно приветствия. При помощи одной из кнопок слева выберите тип диска, который вы хотите создать — например, аудиодиск или обыч ный диск с файлами — либо выберите справа соответ ствующий мастер.
INSTANT DISC Выберите инструмент InstantDisс, и перед вами откроется окно, в котором необходи мо указать тип создаваемого диска. В на шем случае мы решили создать обычный диск с файла ми, для чего следует выбрать тип Data Disc.
04
ТИП ДИСКА Прежде всего следует указать тип используемого диска. При использовании чистой болванки ее размер и тип определяются автоматически, однако вы можете выбрать их и вручную.
05
ПАРАМЕТРЫ ЗАПИСИ ДИСКА Нажмите Next, и программа попросит вас ввести название диска. Там же необходимо указать, потребуется ли использовать длинные имена файлов на диске.
ДОБАВЛЯЕМ ФАЙЛЫ После задания всех настроек вы можете использовать встроенный, похожий на „Проводник“ браузер для добавления файлов и папок. Перетащите нужные файлы в нижнюю часть окна и нажмите Next.
ЗАПИСЫВАЕМ Нажмите кнопку Finish для записи выбранных файлов на болванку. Чуть более широкие возможности появляются, если завершить работу мастера, не начиная процесс записи (выберите Close This Wizard).
ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО ФАЙЛОВ В верхней части экрана отображены фай лы, которые будут записаны на болванку, в нижней — файлы и папки, хранящиеся на ваших жестких дисках. Выделите и перетащите нуж ные файлы, чтобы добавить их на записываемый диск.
ПАРАМЕТРЫ ЗАПИСИ Кликните по кнопке Write на панели инструментов — и в открывшемся окне вы сможете выбрать скорость записи, а так же указать, нужно ли закрывать сессию или диск по завершении записи данных.
07
08
03
06
09
10
ДЛЯ „ПРОДВИНУТЫХ“ Щелкните по кнопке Advanced, чтобы открыть дополнительные опции. Здесь вы можете, например, отключить хранитель экрана и напоминания, которые иногда прерывают процесс записи и приводят к возникновению ошибок.
11
ЗАПИСЫВАЕМ НА БОЛВАНКУ Настроив должным образом все, что можно настроить, смело нажимайте кнопку Write. Процесс записи активируется, и окно состояния начнет показывать текущую стадию работы и примерное время, которое займет операция.
INSTANT BACKUP Выберите в окне приветствия Instant CD/DVD инструмент InstantBackup. Если вы используете программу впервые, лучше всего воспользоваться помощью мастера для созданию резервных копий.
РЕЗЕРВНАЯ КОПИЯ ЖЕСТКОГО ДИСКА Мастер создает резервные копии данных с жестких дисков, установленных в вашем компьютере. Прежде всего следует задать имя и описание создаваемого архива, а также ввести пароль для использования криптографической защиты информации.
КОПИРОВАНИЕ ДАННЫХ Выберите пишущий привод в качестве устройства для создания резервной копии и нажмите Next, а затем Finish. Окно записи будет отображать состояние процесса, а мастер периодически просить вас установить новую болванку для продолжения резервного копирования данных.
ОБРАБОТКА ЗВУКОВЫХ ФАЙЛОВ Встроенный звуковой редактор незаменим при записи музыкальных компакт дисков. С его помощью вы сможете объединять и, наоборот, „разрезать“ треки или, например, добавлять специальные эффекты к музыкальным файлам.
13
14
Обновление
Обновите Instant CD/DVD до версии 7 Предлагаемая версия программы позволит вам понять основные возможности Instant CD/DVD и свободно использовать пакет для записи дисков. Если вам понравилась программа, вы можете обновить ее до более свежей, седьмой версии. Instant CD/DVD 7 отличается целым рядом новшеств, включая набор новых удобных инструментов и расширенные
12
15
возможности по созданию дисков и обработке файлов. Читатели Digital Photo могут получить последнюю версию программы по специальной цене. Чтобы воспользоваться скидкой, посетите страницу www.pinnaclesys.com/instantoffer/dcmag/. Дополнительную информацию об Instant CD/DVD и других программах этого разработчика можно найти по адресу www.pinnaclesys.com.
ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ
Firegraphic 4.0
Невероятно простой инструмент для просмотра, сортировки и печати цифровых фотоснимков ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ РЕГИСТРАЦИЯ
FIREGRAPHIC.COM Полная версия WWW.FIREGRAPHIC.COM www.firegraphic.com/reg/. Используйте имя „DCM0403“ для получения регистрационного кода
ориентироваться в большой кол лекции фотоснимков не так уж и просто, но на помощь вам придет утилита Firegraphic. Эта программа позволя ет задавать описание и ключевые слова для снимков, что заметно упрощает в дальней шем поиск нужных изображений. Кроме того, есть возможность объединять фотоснимки в тематические коллекции, а посредством небольшого количества инст рументов для редактирования изображений вы сможете оперативно подправить неудач ные карточки. В набор инструментов входят настройка яркости и контраста, поворот и изменение размеров снимка. Есть и воз можность „обрезать“ изображение — то есть кадрировать его для улучшения компо зиции. Для удобства пользователя предус мотрена возможность сразу же открывать внешний фоторедактор для обработки вы бранного снимка. Режим просмотра фотоснимков приятно поражает удобством и функциональностью. Есть несколько вариантов отображения кар тинок, а „превьюшки“ можно увеличивать и уменьшать. Предусмотрена возможность со здавать слайд шоу, а работа с файлами пол ностью соответствует работе в „Проводни ке“ Windows — файлы даже можно перетас кивать курсором из папки в папку. Так же просто и быстро подготавливаются онлайновые фотоальбомы, если, конечно, вы намерены публиковать свои фотоснимки в Сети. Причем кроме функций уменьшения и преобразования одновременно несколь ких снимков можно даже переименовывать сразу несколько фотографий — функция, весьма полезная для владельцев цифровых фотоаппаратов, уставших от бессмысленных индексных названий файлов.
НАВОДИМ ПОРЯДОК!
Универсальная программа, которая сэкономит вам много сил, устраняя цветовые дефекты и оптимизируя снимки всего за несколько элементарных шагов
С
01
УСТАНОВКА При первом запуске программы Firegraphic предложит зарегистрировать себя в каче стве программы по умолчанию для откры тия некоторых файлов изображений. Отметьте галоч ками форматы файлов, которые должны открываться при помощи Firegraphic, и нажмите Next.
02
ПРОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЙ Выберите нужную папку с картинками, и в правой части экрана появится список всех находящихся в ней изображений. Кликни те по иконке файла, чтобы открыть увеличенную „пре вьюшку“. В нижнем левом углу программы вы сможете посмотреть информацию о кадре.
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА Кликните правой кнопкой мыши по изобра жению и выберите в контекстном меню пункт Properties. В открывшемся окне мож но ввести информацию об авторе снимка и его описа ние. Добавление ключевых слов весьма пригодится при поиске нужных изображений в большой коллекции.
ПАКЕТНАЯ ОБРАБОТКА Программа умеет изменять размеры как одного, так и сразу нескольких изображе ний одновременно. Выделите нужные снимки и нажмите Image > Image Size. Эта функция поможет при подготовке какого то количества сним ков, скажем, для размещения их на веб сайте.
КОЛЛЕКЦИЯ СНИМКОВ Вы можете рассортировать ваши фотогра фии по тематическим коллекциям, что уп ростит поиск нужных фотографий. Дважды кликните по кнопке My Collection и выберите пункт Create New Collection. Аналогичным образом можно со здать новую коллекцию и из уже существующей папки.
ПЕЧАТЬ Печать фотоснимков через Firegraphic — дело настолько легкое, что с ним справится и ребенок. Кроме обычной печати, эта про грамма способна печатать индексы фотографий, что бывает весьма удобно при отборе снимков.
04
05
06
Обновление
Обновите программу до версии 5.5 Читатели Digital Photo имеют возможность обновить программу Firegraphic со скидкой в $10 — всего за $29,95. Чтобы воспользоваться этим предло) жением, посетите страницу www.firegraphic.com/reg/. Версия Firegraphic 5.5 отличается от предшественницы рядом новых функ) циональных возможностей, например, ускоренным генератором „превью)
104 DIGITAL PHOTO camera
03
шек“. Кроме того, программа умеет импортировать снимки со сканеров и цифровых камер, редактировать их с применением инструментов обрезки, изменения размеров, поворота и различных настроек цветового и тональ) ного баланса снимков. Есть возможность просмотра изображений в zip)ар) хивах, функция поиска по автору, ключевым словам или имени файла. Предусмотрена отправка фотографий по электронной почте и создание слайд)шоу, а также функция печати одного или сразу нескольких снимков на одном листе бумаги.