Digital photo 005 2003 09 by alier

2CD KODAK EASYSHARE 3.0 + ВИДЕОУЧЕБНИК "PHOTOSHOP ДЛЯ WEB" DIGITAL PHOTO camera СЕНТЯБРЬ 2003

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

СЕНТЯБРЬ 2003

116 СТРАНИЦ И 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ www.dpcamera.ru

СОЗДАЙ СВОЙ ПОСТЕР АртDпроект D как сделать постер несуществующего фильмаDкатастрофы

ВЕРНУЛИСЬ ИЗ ОТПУСКА? Загляните в нашу "Галерею" СуперDакция "Курс D на цифру!"

Издательский дом „Арт Аудио пресс“

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Все о съемке индивидуальных и

групповых портретов Приемы работы световой кистью

КОМПЬЮТЕР Прогнозирование цвета при обработке снимков

КОМ ЕСТЬ П ПРИ АКТНЫХ НТЕР ТЕ ОВ

СТ

творческой молодости ФАЙЛ Секрет от Юрия Афанасьева

CANON POVERSHOT G5

Идеальная камера для фотолюбителей энтузиастов

CONTAX TVS DIGITAL

Второй опыт легендарного брэнда на рынке цифры

МАСТЕРDКЛАСС

ФОТОРЕЛАКСАЦИЯ Снимаем на отдыхе

HP PHOTOSMART 935 Простая камера, которую непросто сбить с толку

ЭКСКЛЮЗИВ! 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! камер! Реальные Виртуальные трехмерные обзоры х программ! Все D тестовые снимки! Десятки полезны для цифровой фотографии!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Сентябрь 2003 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс» Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт*директор Константин Юшин Редактор веб*сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Александр Беркингейм, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева svitneva@dpcamera.ru Верстка Алена Тупикова Лариса Смышникова Дмитрий Волков Сергей Антипов Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@car music.ru Зам. генерального директора Юрий Евстигнеев evstigneev@car music.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов slavaq@car music.ru Директор PR Татьяна Тараканова tarakanova@car music.ru Директор по промоушну Алексей Лутаев elvis@playcd.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Директор Интернет*проектов Сергей Чайкин Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс.: (095) 737 5970 Представительство в Санкт*Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: car music@infopro.spb.su Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 25 000 экз Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2003 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact

http://www.futurenet.co.uk/home.html

Концепция журнала

564 СТРАНИЦЫ И 7 ГИГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА :) от и наступила осень, а с ней — наш первый маленький юбилей. Вы держите в руках пятый номер журнала. Полгода — это вообще не срок в рамках человече ской жизни. Но для нас это уже целых пять маленьких жизней. Прожитых для того, чтобы вы, уважаемые читатели, жили, удивлялись, учились и изменялись вместе с нами. Создавая журнал, мы сделали ставку на интерактивность наших рубрик и полную их прозрачность для вас — звоните, пишите любому редактору, критикуйте, пред лагайте. Ведь именно благодаря вашей поддержке мы смогли за кратчайшие сроки напол нить журнал жизнью. Ваши замечательные фотографии и статьи ничуть не хуже материалов наших английских и российских профессиональных коллег. В первом номере я говорил в колонке редактора, что хотелось бы этим журналом возродить в нашей стране массовое фотолюбительство. Ведь именно возможности цифровой фототехники как ни что другое способны увлечь человека творчеством. Я рад, что коллективу редакции это уже удается. Судя по почте, нас читают от Анадыря до Прибалтики. Каждый проданный номер прочиты вают минимум три человека. Но что самое удивительное, многие наши читатели до покупки Digital Photo вообще никогда не читали ни одного издания по фотографии, а теперь уже либо приобрели, либо твердо решили купить цифровую камеру. Среди наших привержен цев, как показывает почта, есть даже сугубо пленочные фотографы. Вот вам и ответ на во прос, нужно ли вообще противопоставлять в фотографии старую и новую технологии. Фо тография — она и есть фотография, каким бы путем ни было получено изображение. Именно об этом идет речь в ключевом материале номера „Эликсир молодости“ о фотогра фе Юрии Афанасьеве (рубрика „Файл“). Его потрясающие работы сделаны с применением обеих технологий, но ими хочется просто любоваться, не рассуждая… Впрочем, в результа те порассуждать над ними мы вас все таки заставим. Почему — читайте на стр. 45. Главным событием этого номера для вас станет наше мультимедийное приложение — два компакт диска. Их новый редактор Александр Асташов радикально переработал интер фейс, и у нас появилась возможность добавить туда массу интересного. Оставаясь прило жением к журналу, диски теперь, пожалуй, стали намного самодостаточнее и интереснее. Второй приятный сюрприз ждет вас в рубрике „Галерея“. Для тех, кто не ленился сни мать летом, мы приготовили подарок. Смотрите девятую страницу. Добавилась новая рубрика, появление которой давно назревало, — „Путь к совершенст ву“. Готовьтесь, друзья. Мы начинаем конструктивный и бескомпромиссный анализ ваших ра бот. В остальном все как всегда — тесты, масса учебного материала (включая семичасовой (!) видеоучебник по Photoshop на дисках), арт проекты и многое, многое другое. В путь!

Евгений Уваров Главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

КАК МЫ ГОТОВИЛИ ОБЛОЖКУ

Ввиду специфики дизайна об ложки для нее нам необходимы картинки, скомпонованные так, чтобы лицо оказывалось справа, а слева оставалось достаточно места для надписей. Причем под надписями не должно быть ка ких то важных элементов снимка. Поэтому довольно часто прихо дится отзеркаливать портреты, ес ли используется уже готовая фо тография (как в этом случае). За тем — коррекция цвета после пе ревода в CMYK и кадрирование. Результат перед вами.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

сентябрь 2003

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР$КЛАСС

СНИМАЕМ НА ОТДЫХЕ Советы по улучшению съемки в путешествиях

Страница

22 Страница 68

Страница 72

АРТ$ПРОЕКТЫ

РУКОТВОРНЫЙ ХАОС

ВУЛКАН $ СВОИМИ РУКАМИ Фантастические проекты Джорджа Кэрнза

Конкурс фотографий Победителя ждет цифровая камера

Страница

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

сентябрь 2003

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

Тесты SONY CYBER SHOT U30 Стр. 48

НА ДВУХ ДИСКАХ

Снимаем на отдыхе Секреты фокусировки Съемка индивидуального портрета Съемка группового портрета

…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ

Kodak EasyShare 3.0

Фантазия и реальность в коллаже Реставрируем старую фотографию Техника световой кисти

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ HP PHOTOSMART 935 Стр. 52

СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ТЕСТ ШЕСТИ КОМПАКТНЫХ ФО ТОПРИНТЕРОВ Стр. 58

CONTAX TVS DIGITAL Стр. 54

ROVER RS 5210Z Стр. 56

ДИСК А

ДИСК Б

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сторон, сравните и узнайте дополни тельную информацию о пяти фотокамерах, протестирован ных в этом номере журнала: дорогой, но именитой Contax Tvs Digital, не именитой, но все же достаточно дорогой Rovershot RS 5210Z, почти профессиональной Canon Powershot G5, максимально автоматизированной HP Photosmart 935 и невероятно стильной миниатюрной Sony Cyber shot U30. УЧЕБНЫЕ ФОТОГРАФИИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬ НОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ Print Pilot 1.1 ВИДЕОУЧЕБНИК ДЕМО ВЕРСИИ ReaGallerey Pro v2.3 Paint Shop Pro 8 PictureToTV Focus PhotoEditor 3.0.26 StudioLine Photo Basic Slideshow Desktop ABF Photo Camera Graphics Gale 1.42 Blaze MediaConvert

РЕСТАВРАЦИЯ ФОТОГРАФИИ 1927 Г. Стр. 68

ТЕХНИКА РАБОТЫ СВЕТОВОЙ КИСТЬЮ Стр. 80

стр. 22 стр. 84 стр. 88 стр. 90

стр. 68 стр. 76 стр. 80

Эликсир молодости Стр. 34

ПЛАГИНЫ Flexify 1.85 Flood Red Eye Pro Color Washer ScatterLight ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея читателей Субъектив Файл Путевые заметки ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Фотодоктор Все о вашей камере

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 88

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

СОФТ БОЛЕЕ ЧЕМ НА $110

CANON POWERSHOT G5 Стр. 50

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 62

стр. 12 стр. 8 стр. 20 стр. 34 стр. 62 стр. 76 стр. 92

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Галерея СНИМОК МЕСЯЦА ХАМЕЛЕОН. Виктория. Фотография снята камерой Sony DSC F717. mechta@pisem.net

Точка зрения

Приз победителю конкурса предоставлен сетью магазинов „Фотоцентр.ру“. Это 200 бесплатных отпечатков с любого цифрового носителя форматом 10х15 см или 100 отпе чатков форматом 15х20 см, а также пласти ковая дисконтная карта, дающая 10% скид ку на все цифровые фотоуслуги в любом из шести магазинов сети. Информация: www.photocenter.ru

Самые интересные и необычные снимки читателей

01 02

008

DIGITAL PHOTO camera

КРЕАТИВ ПРИРОДЫ

Виктория. Камера Sony DSC+F717. [W] mechta@pisem.net

ПРИСТЕГНИТЕ РЕМНИ

Виктория. Камера Sony DSC+F717. [W] mechta@pisem.net

МОЛНИЯ

Руслан Орлов. Камера Sony DSC+F717. [W] rorlov@nnz.ru

АЛТАРЬ ЭШЕРА

Шура Балаганов. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. [W] balaganov@pochtamt.ru

МАЛЬОРКА, ПЕЩЕРНАЯ СИМФОНИЯ

Шура Балаганов. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. [W] balaganov@pochtamt.ru

C 10 СЕНТЯБРЯ ДО 15 ОКТЯБРЯ! СУПЕР+АКЦИЯ „КУРС — НА ЦИФРУ!“ ОТПЕЧАТАЙТЕ ВАШИ ЦИФРОВЫЕ СНИМКИ БЕСПЛАТНО! Наступила осень. Пора отпусков почти за кончилась. Адаптация к офису и к каприз ной московской погоде после морских ванн проходит тяжко. Мы понимаем вас, друзья. И поэтому решили чуточку поднять вам настроение новой акцией, организован ной нашим журналом совместно с сетью цифровых фотосалонов „Фотоцентр.ru“. Ка ждый читатель, купивший сентябрьский но мер Digital Photo, может совершенно бес платно сделать 24 отпечатка форматом 10х15 см с цифрового носителя (карты па мяти, компакт диска) в одном из шести ма газинов сети „Фотоцентр.ru“. Купон, размещенный на этой странице, сле дует вырезать и предъявить продавцу в „Фо тоцентре.ru“. Воспользоваться им можно только один раз. Копии купона принимать ся не будут. По всем вопросам, связанным с активацией купона, обращайтесь в спра вочную службу „Фотоцентра.ру“. Тел. (095) 135 0285. Подробности вы сможете найти на сайте www.photocentre.ru/DPCamera.

DIGITAL PHOTO camera

009

Галерея 07

010

DIGITAL PHOTO camera

ЦВЕТ НА ОПУШКЕ ЛЕСА

Из серии „Прогулки с моно+ клем“. Шура Балаганов. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. [W] balaganov@pochtamt.ru

БОГОМОЛ

Олег Малахов. Камера Sony DSC+F707. [W] malakhov@parus.com.ua

МЕДЛЕННЫЙ ТАНЕЦ

Игорь Моничев. Камера Nikon D100 (1/1.5 сек., f/7.1), штатив. [W] monichev@online.ru

ПОСЛУШНИЦА

Виталий Улицкий. Камера Nikon 5700. [W] ulitskiy@usp.com.ua

ТИХОЕ УТРО

Шура Балаганов. Камера Nikon F65, обработка в Photoshop. [W] balaganov@pochtamt.ru

09 11

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы! DIGITAL PHOTO camera

011

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Nikon D2H официальное представление Еще одна „тяжелая“ зеркалка появилась на рынке профессиональных камер вершилось! Новая зеркальная камера профессио нального уровня — Nikon D2H — анонсирована официально. Вместе с ней представлена целая сис тема, являющаяся новым решением для профессио налов в области цифровой фотографии, в которой камера яв ляется основной и центральной составляющей. Итак, камера снабжена 4 мегапиксельной матрицей, изготов ленной по технологии LBCAST, которая позволяет получить ско рость до 8 кадров в секунду, при этом с лучшим качеством, не жели традиционные ПЗС матрицы. Буфер для пакетной съемки вмещает до 40 снимков в JPEG или 25 в RAW. Диапазон чувст вительности ISO 100–1600. Усовершенствованная система опре деления баланса белого с диапазоном цветовых температур 2 500–10 000K (с более чем тремя десятками предустановок), работающая с тремя разными источниками информации. Фоку сировка системы Nikon Multi Cam 2000 с TLL замером по 11 точкам и расширенной подсветкой автофокуса, позволяющей

снимать в условиях низкой освещенности. В качестве носителя используются Compact Flash Type I/II, а также есть поддержка Microdrive. Время задержки срабатывания за твора — 37 мс, затемнения видоискателя — 80 мс. В качестве интерфейса связи с компьюте ром используется USB 2.0, также можно приобре сти беспроводной передатчик WT 1, совместимый со стандартом IEEE 802.11b (Wi Fi). Помимо всех этих достоинств, в камере новый механический затвор, сис тема балансировки зеркала и система интеллектуальных аккумуляторных литиевых батарей. Оптика может использоваться как традиционная Nikkor, предназначенная для пленочных аппаратов Nikon, так и се рии DX, разрабатываемой специально для цифровых зер кальных камер. Сама камера выполнена в магниевом кор пусе, надежно защищающем аппарат от внешних воздейст вий. Вес камеры — 1.070 кг. Предполагаемая цена — около 4000 евро. Одновременно с камерой была анонсирована вспышка Speedlight SB 800, специально разработанная для D2H. В ней реализована новая система беспроводного контроля вспыш ки, называемая i TTL, благодаря чему появилась возмож ность удаленного управления до 3 х групп вспышек с любым количеством Speedlight SB 800 в каждой! Также в Speedlight SB 800 реализованы блокировка мощности вспышки (FV Lock), автоматическая высокоскоростная FP синхронизация и контроль цвета вспышки. Новая вспышка поддерживает стан дарт D TTL при использовании с другими цифровыми зер кальными камерами Nikon.

Также были представлены три новых объектива. Два из них — формата DX для использования с цифровыми зер кальными камерами Nikon (D2H, серия D1, D100). AF DX Fisheye Nikkor 10.5 мм f/2.8 G ED — объектив „фиш ай“ с уг ловым полем 180 градусов и широкоугольник AF S DX Zoom Nikkor 17–55мм f/2.8 G IF ED. Третий — телеобъектив Nikkor AF S VR 200 — 400 мм F4 G IF ED, предназначенный как для цифровых, так и для пленочных камер с байонетом типа F, и снабженный системой подавления вибрации при съемке. При работе с цифровыми камерами формата DX его фокус ные расстояния увеличиваются до 300–600 мм. Начало поставок камеры, объективов и вспышки предпо лагается с осени этого года. Таким образом, Nikon предложи ла высококлассное полнофункциональное решение для про фессионалов, в особенности, работающих в спортивной и репортажной съемке (в тех областях, где „цифра“ еще только начинает завоевывать свое жизненное пространство).

Новый сенсор Nikon для цифровых камер Технология получила название LBCAST (Lateral Buried Charge Accumulator and Sensing Transistor Аrray) и принципиально похожа на исполь зуемую в CMOS матрицах (Complementary Metal Oxide Semiconductor), однако структура логического элемента (пикселя) упрощена, что позволило уменьшить размер датчика и увеличить скорость работы (до 8 снимков в секунду для 4 мегапиксельной матрицы). Кроме того, улучшены не только количественные харак теристики, но и качественные, такие как передача цвета и контраст ность изображения. Технология ориентирована на зеркальные цифровые камеры. Сегодня Nikon использует в своих цифровых камерах матрицы других производителей, но в связи с постоянно растущей популярностью цифровой фототехники занялась продви жением собственной технологии.

012

DIGITAL PHOTO camera

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Новости

Новый прорыв в гигабайты Уникальная технология хранения данных для портативных устройств ортативные решения для хранения данных, используе мые в современной цифровой технике, являются слиш ком дорогими, энергоемкими, а также недостаточно бы стрыми и надежными, что абсолютно неприемлемо для мобильных устройств нового поколения. Это официальное мнение компании Iomega Corporation, кото рая в начале августа анонсировала новую технологию Digital Capture Technology (DCT). Эта платформа разработана с целью соз дания миниатюрного накопителя, позволяющего работать с цифро вой техникой нового поколения, включая видеокамеры, портатив ные видеоплееры, КПК и другие электронные устройства. В настоя щее время Iomega представила тестовый образец накопителя и полностью перезаписываемого картриджа, размеры последнего со измеримы с монетой среднего размера (50 центов). При весе де вять грамм рабочая модель диска имеет емкость 1.5 Гбайт, а сам картридж заключен в прочный корпус из нержавеющей стали, ко торый надежно защищает цифровые данные. В число партнеров Iomega по продвижению новой технологии входят такие известные компании как FujuFilm, Citizen и Texas Instruments — при разработке были использованы „ноу хау“ этих фирм, а также собственная разработка компании Iomega — магнит но резистивная конструкция головки накопителя. Кроме того, для нанесения магнитного покрытия на носитель информации специа листами корпорации была использована технология NANOCUBIC, разработанная FujiFilm. По мнению специалистов FujiFilm, за счет использования технологии NANOCUBIC на новый диск на базе платформы DCT можно будет записать до шести гигабайт информа ции на один квадратный дюйм, что примерно в 10 раз превышает плотность записи, которую можно получить, используя современ ные магнитные диски. В настоящее время Iomega завершает работу над новой плат формой, чтобы уже во втором квартале 2004 года партнеры ком пании могли вывести на рынок устройства на базе технологии DCT.

РАЗМЕРЫ НАКОПИТЕЛЕЙ СТРЕМИТЕЛЬНО УМЕНЬШАЮТСЯ

В нашей дискотеке... Автоматизированный накопитель для 19 050 компакт дисков т дисковых завалов устали не только web дизайнеры и специалисты по компьютерной графики. Любой пользователь ПК сегодня хранит дома сотню компак тов — с музыкой, программами и… конечно, фото графиями. А если количество дисков перевалило за сотню, на до быть ну очень педантичным человеком, чтобы хранить все в надлежащем порядке, т.е. точно знать — что на каком диске и как этот диск быстро найти. Тайваньская фирма Dacal (www.dacal.com.tw), похоже, ре шила проблему хранения компакт дисков если не окончательно, то основательно. Устройство под названием „Библиотека CD Dacal CD Library II DC 300“ может хра нить 150 дисков и даже в автономном режиме (без участия компьютера) бы стро выдавать необхо димый диск за считан ные секунды. Это за мечательно! Но при участии компьютера (управление ведется по USB кабелю) хозя ин библиотеки может

014

DIGITAL PHOTO camera

вести полную базу данных, где точно прописано „что и на каком диске“. Для лицензионных аудиодисков возможен поиск „со держания“ в Интернете и автоматическое заполнение. Но самое замечательное, что в одну цепочку можно объединить 127 биб лиотек и хранить в этом „собрании“ до 19 050 компакт дисков. Представляете себе стену из уложенных штабелями CD Library II DC 300, в которых хранятся фотографии, отщелканные за 10 лет активной фотожизни? Удачных вам кадров, господа.

КОРОТКО Обновление Photo Rescue

Компания Data Rescue обновила версию своей программы Photo Rescue, предназначенной для восстановления поврежденных, стертых или попавших под фор матирование изображений с флэш карт любого типа. В прин ципе, программа поддерживает любые форматы файлов, но для восстановления графических файлов JPEG, TIFF, GIF и BMP разработаны специальные алго ритмы. Успех производителем гарантируется, в противном слу чае срабатывает правило „Money Back“. Существуют вер сии как под Windows, так и для Mac OS X. Главное отличие но вой версии от предыдущих — поддержка нескольких языков, в том числе и русского. Скачать пробную версию программы, прежде чем купить или не ку пить ее за $30, можно на стра нице www.datarescue.com/ photorescue/download.htm. На этой же странице можно найти Card Wiper — бесплатную про грамму, предназначенную для тестирования карты на исправ ность.

Одноразовая камера

Компания Ritz Camera Centers Inc. в сотрудничестве с Pure Digital Technologies Inc объяви ла о начале продаж одноразо вых цифровых камер. В свое время (около 2 х лет назад) не что подобное уже предлагалось в Японии компаниями Sanyo и Pentax. Идея не получила рас пространения, и теперь пред принята новая попытка уже на американском рынке. Камера стоит всего $11, в ней нет ЖК дисплея, а продается она в со стоянии „полной готовности“ — ее сразу же можно использо вать. Камера оснащена объек тивом без зума с фокусным расстоянием 45 мм (в 35 мм эквиваленте), 2 мегапикселтной матрицей и встроенной памя тью на 25 снимков. Встроенно го аккумулятора хватает на 100 снимков со вспышкой. Естест венно, что камера полностью автоматическая. Получить изо бражения и напечатать снимки можно, только вернув камеру. Так что пока непонятно, на сколько выигрышно такое ре шение по сравнению с однора зовыми пленочными камерами, особенно если учесть, что в стоимость камеры не входит стоимость обработки снимков, печати и компакт диска.

Новая карта от Sony Линейка MS PRO продолжает расширяться

Новые носители получили назва ние Memory Stick PRO Duo и яв ляются следующим этапом после Memory Stick PRO. Отличительной особенностью новых карт являет ся втрое меньший размер по сравнению с обычными Memory Stick и улучшенные технические характеристики. В частности, тео ретическая емкость этих носите лей может быть 32 Гб при скоро сти передачи данных до 160 Мб/сек. Пока же выпускается ряд карт, самая большая из которых имеет емкость 256 Мб. Они должны появится в продаже в октябре.

CompactFlash для огня и медных труб

Уникальная разработка на российском рынке

Компания Delkin Devices выводит на российский рынок свою уникальную разработку — карту памяти eFilm CompactFlash Industrial Card. Главным отличием этих карт от обычных CompactFlash является то, что они ориентированы в первую очередь на профессионалов и на тех пользователей, которым важна надежность и высокая производительность работы в особо экстремальных условиях. Целый ряд серьезных технических характеристик позволяет использовать ее в тех областях, где к оборудованию предъявляются повышенные требования: карты сохраняют работоспособность в диапазоне температур от 40 до +85 градусов Цельсия, выдерживают ударные нагрузки до 3 000 G (это в десять раз больше, чем выдерживают современные винчестеры, и то в нерабочем состоянии) и вибрации до 30 G — также в рабочем и нерабочем режимах. Среднее время безотказной работы карт eFilm CompactFlash — не менее 3 000 000 часов. Что ж, с такими картами можно и в огонь, и в воду…

Переворот в сканировании Hewlett Packard представляет революционные модели сканеров сли вы услышите, что сканер — он и в Африке сканер, и что ничего нового здесь придумать нельзя, — не верьте. Компания Hewlett Packard представила новейшие модели профессио нальной серии — HP Scanjet 4600 и HP Scanjet 4670, на кото рые достаточно бросить беглый взгляд, чтобы понять — они способны произвести революцию в сканировании. И заодно продемонстрировать, что ничего устоявшегося на века не бывает. Сканеры HP Scanjet 4600 и HP Scanjet 4670 отличаются сочетанием ультратонкой оптической системы и уникальной технологии сканирова ния (на базе ПЗС). Это позволило создать модели не только сверхтонкой формы, но и небывалой компактности. Их можно держать практически везде — в выдвижном ящике, в портфеле или даже вертикально на книжной полке. Кроме того, у них прозрачный корпус! Это позволяет ви деть процесс сканирования, что особенно удобно в случае, когда необхо димо сверхточное сканирование при нестандартном размещении доку ментов в сканере. С помощью сканеров HP Scanjet 4600 и HP Scanjet 4670 действительно возможно отсканировать все. Входящее в комплект программное обеспе чение ArcSoft Panorama Maker позволяет сканировать большие документы и произведения искусства (например, плакаты с рейкой, настенные схе мы, картины и афиши) частями, а затем автоматически объединять их. Прозрачная конструкция очень удобна для сканирования по частям. Бо лее того, адаптер для прозрачных оригиналов (поставляется с HP Scanjet 4670 и продается как дополнительный аксессуар для HP Scanjet 4600)

HP Scanjet 4670

делает сканер по настоящему универсальным, позволяя сканировать 35 миллиметровые слайды, негативы и прозрачные пленки. Компактный дизайн и длинный кабель позволяют легко переносить и перемещать эти сканеры — например, для сканирования плакатов на сте нах. Помимо этого, модели HP Scanjet 4600 и HP Scanjet 4670 отличаются исключительной надежностью и прочностью — прозрачное стекло устой чиво к царапинам, трещинам и раскалыванию. Благодаря компактному и прозрачному дизайну HP Scanjet 4670 и функции вертикального скани рования (!) можно освободить место на рабочем столе. Оба сканера осна щены портами USB 2.0 Hi Speed. Реко мендуемая розничная цена HP Scanjet 4600 и HP Scanjet 4670 — $199 и $239 соответственно.

HP Scanjet 4600

Новости

Сasio включается за 1 секунду Сверхскоростная модель Casio QV R40 ще в прошлом году ком пания Casio установила мировой рекорд: выпусти ла две компактные фото камеры — QV R4 и QV R3, — в кото рых реакция срабатывания затвора составляла всего лишь 0.01 секунды. При этом был преодолен один из наиболее серьезных недостатков всех цифровых фотокамер, но досадные задержки в съемке связаны не только с реакцией затвора. И поэтому новую 4 мегапиксельную модель серии Casio QV R40 снабдили быстрым теле скопическим объективом и специаль ной электроникой, поддерживающей сверхбыструю по нынешним меркам работу. Камера успевает прийти в полную боевую готовность всего за одну секунду! И, кроме того, имеет возможность сохранять фотоснимок практически без задержки. Переклю чение между снимками в режиме просмотра также стало быстрее и со ставляет 0.1 секунды на снимок. Так же есть пара кнопок прямого доступа к режимам записи REC и воспроизве дения PLAY, которые включают каме ру и запускают нужный режим, за метно упрощая управление. Кроме этого, камера может похвастаться 5 точечным автофокусом (при фокуси ровке производится одновременный замер по пяти точкам и автоматиче ски выбирается та, где обеспечивает ся наилучшая резкость снимка), объ ективом из семи линз в шести груп пах, трехкратным оптическим зумом и прочным корпусом из алюминиево го сплава.

Немецкая компания Rollei не давно, как и многие другие производители пленочных ка мер, вышла на рынок „циф ры“ — пока что в сегменте компактных камер. Намерения Rollei продолжать осваивать цифровое поле подтвердил анонс трех новых компактных камер — dc3100, dt3200, dp 300. Все они снабжены 3 мега пиксельными матрицами, объ ективами D VarioApogon с 3 кратным увеличением, воз можностью записи видео, внутренней памятью на 16 Мб, слотами для внешней памяти типа SD и MMC. Камеры отли чаются внешним видом, но в их спецификациях не видно больших различий — кроме количества мегапикселей, и, соответсвенно, разрешения снимков (3.0 МП — у dp300, 3.1 — у dc3100 и 3.2 — у dt3200) и источников питания (dt3200 работает от Li Io акку мулятора, а другие две каме ры — от батарей типа АА). Впрочем, очевидно, что dt3200 является старшей камерой, а dp300 — младшей.

Новая версия прошивки для Sony Cyber shot DSC V1добав ляет в меню к используемым в первой версии языкам англий скому и французскому еще че тыре: немецкий, испанский, португальский и итальянский. Скачать и прочитать инструк ции можно на странице www.ita.sel.sony.com/bin/ support/.

Работа над камерой завершена!

омпания PENTAX объявила о том, что в ближайшее вре мя готова начать поставки камеры *ist D. Напомним, что это событие откладывалось несколько раз по раз ным причинам. Без преувеличения можно сказать, что эта камера одна из самых ожидаемых в мире и по многим харак теристикам не имеет конкурентов. Первые анонсы были в февра ле этого года, и пока демонстрировались только прототипы. Под робно о камере рассказывалось уже не раз. Лучше всего об этом почитать на российском сайте Pentax www.pentax.ru. По предва рительным данным, цена в Европе предполагается около $1800. Кроме того, компания объявила о выпуске первых объективов серии PENTAX DA, предназначенных для *ist D. В частности, сооб щается об объективе SMC PENTAX DA 16–45 мм F4 ED AL (эквива лент 24.5–69 мм для формата 35 мм). Информацию об остальных объективах для этой камеры также можно посмотреть на сайте компании.

DIGITAL PHOTO camera

Три новых камеры Rollei

Прошивка для Sony Cyber shot DSC V1

Pentax *ist D

016

КОРОТКО

Kodak сокращает производство

Компания Kodak объявила о намерении сократить почти 9% работников, занятых в произ водстве. Связан этот шаг с рез ким падением прибыли, а ос новной причиной происходя щего названа жестокая конку ренция на рынке цифровых камер, где гиганту фотоиндуст рии приходится соперничать со многими компаниями, при шедшими из компьютерного и электронного бизнеса, кото рые до недавнего времени не занимались производством фотокамер. Теперь корпора ция намерена сконцентриро вать свои усилия на производ стве фотоматериалов и обору дования, предназначенных для печати с „цифры“.

Большие экраны в массы! Две новые камеры Kyocera оснащены 2.5 дюймовыми экранами yocera представляет на российском рынке две новые цифровые камеры — Kyocera Finecam L3v и L4v. Главным нов шеством этих камер является большой высококонтрастный ЖК дисплей. Обе модели имеют жидкокристалический монитор „DayFine“ размером 2,5 дюйма, который по праву можно назвать „домашним кинотеатром“, учиты вая размер обычных мониторов цифровых фотоаппаратов. В кон струкцию монитора „Dual Backlight“ входит особая оптиче ская пленка, которая способству ет увеличению трансмиссии све та, что улучшает яркость и кон траст изображений при их про смотре даже при попадании на монитор ярких солнечных лучей. Обе модели оснащены 3 х кратным оптическим зум объек тивом со светосилой f/2.8–f/4.8, фокусным расстоянием, эквива лентным 35–105 мм, поддержи вают технологию Epson Print Image Matching. В качестве источ ника питания используется одна литиевая батарейка CR V3. Раз мер обеих камер — 111х53х35 мм, вес 170 грамм (без аккуму лятора).

Мода хай тек Брелок xD Picture USB омпания Olympus начала вы пускать USB 2.0 картридеры MAUSB 100, выполненные в виде брелока со слотом для xD Picture карт. Размерами они мало от личаются от подобных устройств других фирм. Максимальная скорость передачи данных соответствует спецификациям USB 2.0 — 480 Mbit/сек. (60MB/cек.). Olympus MAUSB 100 подходит для поль зователей PC и Mac — автоматически распознается как внешнее запоминаю щее устройство большинством версий OC. Теперь комплект имеющихся xD Picture Card можно использовать не только для фотосъемки, но и для пере носа музыкальных, текстовых и других файлов, а также просто носить, прице пив картридер на кольцо для ключей.

Чернила для третьего класса

Cпециализированная клавиатура для работы в Adobe Photoshop вой всемирно известный графиче ский пакет компания Adobe разраба тывала отнюдь не на скорую руку. Очень большое внимание было уде лено продумыванию того, как обеспечить кла виатурный доступ к основным функциям про граммы. И, к сожалению, хотя большинство кла виатурных команд Photoshop’а имеют очень удобные и логичные буквенные ассоциации, все равно — запоминать их невероятно сложно. Многие из нас вызывают основные функции Photoshop’а через систему меню, что замедляет процесс работы, но все равно является более легким путем, чем разучивание комбинаций „быстрых клавиш“. В итоге получилось, что только удручающее меньшинство пользователей наслаждаются всем богатым набором клавиатурных команд Photoshop’а. Именно для исправления этой си туации английская компания Logic Keyboards (www.contech.co.uk) разработала целый ряд

клавиатур со специальной цветной, пиктогра фической и текстовой маркировкой клавиш, ориентированных на различные пакеты про граммного обеспечения (кроме модели под Photoshop, компания выпускает другие модели: Final Cut Pro, Avid Express и Logic Audio). Photoshop клавиатура выполнена на базе мо дели Apple Pro, но только с дополнительной раскраской и маркировкой клавиш. „Быстрые клавиши“ организованы в группы по цветам, а на каждой клавише нанесена пиктограмма и на звание того инструмента, который она вызывает. Указаны также названия дополнительных функ ций, доступ к которым осуществляется совмест но с клавишей С. С этой клавиатурой, напри мер, вы можете переключиться с инструмента Clone Stamp на инструмент Erase одним нажати ем. Это очень удобно! Будем надеяться, что че рез некоторое время подобные клавиатуры бу дет выпускать и другие производители.

Новости

Маневры четвертого производителя Lexmark упрочняет свое положение на рынке фотопринтеров сем известно, что рынок струйных принтеров делят четыре компании — Hewlett Packard, Epson, Canon и Lexmark. Причем далеко не в равных долях. Лидирует здесь НР, а наименьшая доля принадлежит корпорации Lexmark. И тестирования, проводимые в наиболее заслуживающих доверия бумажных и сетевых изданиях, отмечали, что четвертое место закрепилось за Lexmark вполне закономерно. Компания добилась немалых успехов, в частности, первой достигла разрешения печати 4800 dpi. Но количество точек на дюйм уже давно не полностью определяет качество печати. И эксперты дружно фиксировали заметное отставание Lexmark от ведущей тройки производителей. Разумеется, отставание было заметно только при печати фотографий, поскольку с печатью текста и цветной графики любой современный принтер справляется великолепно. В мае текущего года Lexmark несколько изменила тактику. Как и прежде, она предложила потребителям очень недорогие модели, но при этом постаралась оснастить их всеми необходимыми атрибутами современных фотопринтеров. Были представлены две модели — Z705 за $80 и P707 за $100. Наибольший интерес представляет Lexmark P707, которая только сейчас начинает поставляться в Россию. Это шестицветный принтер с разрешением печати до 4800x1200 dpi, способный вывести фотографию 10х15 см за 60 секунд, умеющий печатать фотографии без полей и снабженный четырьмя слотами для флэш карт Compact Flash I и II типа, SD и MМС, SmartMedia и Memory Stick.

Принтер P707 018

DIGITAL PHOTO camera

Надо сказать, что такой набор характеристик на фоне низкой цены впечатляет! И если высокое качество печати подтвердится (в одном из ближайших номеров Digital Photo будет опубликован новый тест струйных принтеров), у Lexmark'а действительно есть шансы усилить свои позиции. Еще одна новость, связанная с тактикой или даже стратегией Lexmark, появилась совсем недавно — в конце августа. Ранее четвертый производитель рекомендовал применять для фотопечати бумагу других фирм. Российским пользователям Lexmark советовал использовать бумагу "Славич", что было довольно разумно — качество печати примерно соответствовало качеству бумаги, а цена бумаги — примерно в четыре раза ниже, чем у Hewlett Packard, Epson и Canon. Единственно, в чем точно проигрывали фотолюбители, — на бумаге „Славич“ не удается получить водостойкие фотографии. Но в конце лета компания анонсировала выпуск собственной фотобумаги двух видов — более дешево Lexmark Everyday и более дорогой и качественной Lexmark Premium, которая, во первых, соответствует новому уровню печати принтеров Lexmark, а во вторых, обладает абсолютной водостойкостью. Последний факт нам уже удалось проверить — распечатки не размываются ни водой, ни легким раствором кислоты или щелочи. И фотографии выглядят отменно! Но пока это только образцы, предоставленные производителем. А нам придется немного подождать, чтобы собственным тестированием подтвердить или опровергнуть то, что Lexmark выходит на новый „фоторубежи“.

ЗА КАДРОМ

Принтер P706

Старинный дагерротип побил все мировые рекорды — это самая дорогая фотография, которая когда либо продавалась на аукционах Фотография, сделанная в 1842 году, была продана за фантастическую сумму — 565 250 фунтов стерлингов на аукционе Кристи в Лондоне, став таким образом самой дорогой фотографией в истории. Интерес к экспонату был столь огромен, что стартовая цена сразу поднялась с предполагаемых 90 000 тысяч до 120 000. Последней была ставка анонимного коллекционера, иностранца. По предположениям некоторых журналистов, это был шейх Саид ал Тани из Катара, один из богатейших людей мира. Побившая все рекорды фотография была сделана знаменитым французским художником и историком исламской архитектуры Джозефом Филибертом Гиралом де Пренги (1804–1892). Она представляет собой изумительный экземпляр старинного дагерротипа, в котором изображение было получено на медной пластине, покрытой тонким слоем светочувствительного серебра. Это самая старая из известных фотографий руин Афинского храма Зевса Олимпийца в Акрополе (впоследствии не раз скопированное во множестве фотоальбомов). В 1842 году Франция и Британская империя переживали пик своего могущества, и для фотографирования заграничных достопримечательностей даже требовалось специальное разрешение. Отчасти поэтому работы Гирала де Пренги ценятся столь высоко. Другие работы мастера, представленные на аукционе, также изображают древние виды Греции и Среднего Востока. Вся коллекция была продана за 3.7 миллиона фунтов.

Долгожданные 8 миллионов Слухи о новой матрице от Sony просочились в прессу еще несколько месяцев назад ony 16 августа представила свою новую топовую восьмимегапиксельную модель DSC F828, которая сменит на этом посту пятимегапиксельную DSC F717. Новая камера оснащена новой ПЗС матрицей RGB+E (впер вые представленной в середине июля) с дополни тельным фильтром Е (еmerald — изумрудный) к тра диционной существующей схеме RGB. Таким обра зом, по утверждению разработчиков, свойства восприятия изображения этой ПЗС матрицей еще больше приблизились к человеческому глазу. Размер матрицы равен 2/3 дюйма — такой же, как и DSC F717, но разрешение вы росло на 3 МП. При этом компания утвер ждает, что уровень шума будет не больше, чем в 5 мегапиксельной матрице. Также неоспоримым пре имуществом новинки мож но считать объектив Carl Zeiss T* Vario Sonnar с 7 кратным увеличением. На объ ективе к кольцу ручной фокусировки добавлено кольцо изменения фокусного расстояния. Пока из новых камер без сменной оптики таким

Авангардная Minolta

достоинством обладает только недавно выпущенная Minolta DiMAGE Z1. Также на объективе предусмот рена резьба для использования фильтров и наса док. Еще из новшеств стоит упомянуть новый про цессор. Разработчики обещают, что в комбинации с матрицей RGB+E он улучшит не только цветопереда чу, но и быстродействие. Так, время готовности к съемке с момента включения будет около 0.9 се кунд, а задержка срабатывания затвора не более 1/20 сек. Кроме того, новый процессор более эко номичен по сравнению с предыдущим. Интересно, что в новой камере Sony предусмотрела в качестве сменной памяти носители, отличные от фирменного стандарта Memory Stick. А именно CompactFlash (Type I и II) и Microdrive Media. Естественно, можно использовать и всю линейку новейшей модерниза ции стандарта Memory Stick Pro. Несколько изменился общий стиль камеры в сравнении с предыдущими моделями Sony. Она стала значительно более „фотографической“. Так, цвет корпуса теперь черный, что больше подходит технике профессионального уровня, нежели сереб ристый, использовавшийся до того. Также стоит от метить наличие модифицированного гнезда для вспышки Hot Shoe, совместимого теперь со вспыш кой Sony HVL F32X Intelligent Flash, анонсирован ной в марте этого года. Заявленная цена для каме ры составляет около $1200. Пресс релиз компании о камере можно найти на www.sony.ru.

Новое имя

Первая камера, явившаяся ре зультатом слия ния компаний Konica и Minolta inolta DiMAGE G500 является полным аналогом камеры Konica KD 510Z, анонсированной в июне. Прак тически идентичный внешний вид и технические характеристи ки позволяют предположить, что цена будет примерно такой же (пока ни о цене, ни о начале по ставок не сообщалось). Это пятимегапиксельная ка мера, снабженная объективом Hexanon Zoom Lens с трехкрат ным зумом, фокусным расстоя нием 8–24 мм (эквивалент 35 мм: 39–117 мм) с апертурами f/2.8 (широкоугольный) и f/4.9 (теле). В качестве памяти ис пользуются карты Secure Digital и/или Memory Stick. Более пол ную информацию от производи теля можно найти на www.minoltausa.com.

Среди плотины новинок, прорванной производителями в августе, эта особенно обращает на себя внимание inolta DiMAGE Z1 просто притя гивает к себе взгляд благодаря своему внешнему виду. Под стать ему и оригинальная внут ренняя конструкция блока вывода изобра жения. Как и у множества цифровых ка мер, в DiMAGE Z1 присутствует ЖК дис плей на задней панели и есть цифровой видоискатель. Необычность решения вы ражается в том, что оба эти устройства ис пользуют в качестве источника изображе ния один и тот же ЖК монитор размером 1.5 дюйма и разрешением 113 000 пиксе лей. Изображение на ЖК дисплей задней панели или в видоискатель подается при помощи качающегося зеркала, подобно тому, как это реализовано в зеркальных камерах. Minolta назвала эту опцию Switch Finder и считает, что ее преимуще ство заключается в том, что изображение

в видоискателе и на ЖК дисплее остается полностью идентичным, без различий в цвете, яркости и контрасте. В оригиналь ности конструкторам не откажешь, но на сколько жизнеспособна такая конструк ция, покажет лишь практика. Интересно, что внешне, в плане дизайна, камера чем то напоминает кинокамеру Minolta Electro Zoom X, представленную на Photokina в 1966 году. Что же касается остальных технических параметров, то вкратце можно сказать, что это 3 мегапиксельная камера, объектив с 10х увеличением и фокусным расстояни ем 5.8–58 мм (эквивалент 35 мм: 38–380 мм), светосила f/2.8–3.5. Существует воз можность снимать видеоролики с частотой 30 кадров/сек. Более подробная специ фикация и описание находятся на www.minolta.ru.

DIGITAL PHOTO camera

019

ВЗГЛЯД SONY CYBER SHOT DSC F717 В этой рубрике вы можете высказать свое личное мнение о какой либо камере, но оно обязательно должно быть подтверждено фотографиями. Главная особенность рубрики — ее изначальная субъективность. Камера может получить любые оценки в наших тестах до или после появления в этой рубрике. Главное, что будет интересовать наш „Взгляд“ — результат работы с ней. То есть фотографии. Они могут корректироваться и обрабатываться как угодно — в отличие от снимков в разделе „Тесты“, которые подаются без малейших преобразований. Нам важен конечный резуль тат совместного творчества фотографа и его камеры. Однако, в отличие от других журналов, мы не только напечатаем снимки на наших страницах, но и покажем их вам „живьем“ в соответствую щей папке на прилагаемом диске А /Rubrika Vzgljad/.

Выбор репортера Камеру я выбирала долго и тщательно. Каждый, перед кем хоть раз вставал вопрос о приобретении фотоаппарата, понимает, что шаг этот очень ответственный и 352 раза обдуманный… лавное — определиться, для каких целей нужен вам цифровик и (обязательно!) сколько денег вы готовы на него потратить. Если отбросить цифровые зеркалки (не бу дем говорить, с какой стоимостью) и остановиться на полупрофессиональных камерах в пределах тысячи у.е., то выбор сокращается до нескольких единиц. Дальше идет кропотливый процесс штудирования ин формации по каждой камере и мучительный выбор, который в конце концов придется сделать именно вам. Вопрос „как не промахнуться и купить самое луч шее?“ будет какое то время неотступно преследовать вас, не давая спокойно спать. Но после покупки дол гожданного произведения кибернетического искусства голова становится ясной, ум — просветленным, а вы наполняетесь новыми силами и идеями, для осуще

ствления которых теперь есть маленький и умный друг — цифровой фотоаппарат! Лично для меня при выборе камеры приоритетом было следующее: снимать полноценное „макро“ без всяких дополнительных насадок и иметь достаточный зум для репортажных снимков. Еще можно учесть то, что заниматься фотографией мне хотелось довольно серьезно (на тот момент я заканчивала цифровой курс в Московской академии фотографии), следовательно, нужна была хорошая камера с хорошим качеством снимков за приемлемую любителю цену. После дол гих поисков мой выбор пал на Sony Cyber shot DSC 717. Да, фирма не специализируется на фотоаппара тах (в отличие от Canon и Nikon, например) и только начала набирать обороты в их производстве; да, ди зайн больше напоминает видеокамеру, но это всего

лишь два „но“, которые абсолютно не являются крити ческими при выборе именно Sony 717. Меня тоже ка кое то время смущал ее внешний вид, но только пона чалу. После одного дня работы с ней вы напрочь забу дете обо всех сомнениях. Sony 717 очень удобна! Вра щающийся корпус позволяет делать кадры почти с лю бой точки съемки: подняв руки высоко над головой, или опустив камеру вплотную к земле, вы будете ви деть все на дисплее, а снимая „от пуза“, останетесь не замеченными. Добавьте пятикратный зум со светоси лой f/2.0 — и перед вами почти идеальный инстру мент для начинающего осваивать азы репортажа. По думайте о цене, за которую вы никогда не купите пя тикратный зум с подобной светосилой для обычной зеркалки, — и мой выбор станет вам окончательно ясен.

020 DIGITAL PHOTO camera

Взгляд

Сегодня в рубрике рассказ нашей читательницы, а ныне постоянного автора и фото" графа Марии Дягилевой о том, как она выбирала себе „боевую подругу“ и почему выбрала наконец Sony DSC" F717

Ждем ваших предложений и статей для этой рубрики. Пишите: editor@dpcamera.ru с пометкой в заголовке письма „Взгляд“

КОНТАКТ

03 Sony DSC F717 позволяет снимать отличные кад ры в режиме макро. Минимальное расстояние до линзы — 2 см! Даже самая маленькая букашка будет выглядеть гигантом, а невзрачный цветочек обретет свою неповторимость! Камера проста в управлении. Если вы хотя бы раз держали в руках цифровой фотоаппарат, то без труда разберетесь с устройством Sony и без инструкции. Все самое необходимое находится на корпусе или объек тиве (баланс белого, зум, экспокоррекция и т.д.), нуж ные параметры съемки выставляются за несколько се кунд, а многократные нажатия кнопочек требуются всего один раз при установке главных параметров фотокамеры. Может, это и плохо, но я не снимаю в TIFF'е. Во первых, я пока что не собираюсь распечатывать по лотна „на всю стену“, во вторых, изображение в этом формате записывается на карту памяти в течение 40–50 секунд! А если при этом идет репортажная съемка, и просто нет времени ждать, иначе упустишь нужный кадр?! Или по другому: кадр уже отснят, но на дисплее видно, что он получился неудачным, а не скончаемые 50 секунд текут, как назло, очень мед ленно. Отсюда вывод: TIFF — не для репортажных снимков! Другое дело — пейзаж, натюрморт, макро и, наверное, портрет. Никто никуда не бежит и не торо пится, есть время на поиск нужного ракурса, сюжета, точки съемки… Цифровым зумом без надобности лучше не поль зоваться. Да и когда она, в принципе, может возник нуть? Единственный раз на концерте в „Олимпий ском“, сидя на трибуне далеко от сцены, я ради инте реса попробовала поснимать при десятикратном уве личении (5х оптическое плюс 2х цифровое). Конечно, в результате получилось чуть больше чем 2 мегапик сельное разрешение, но общая картина — впечатляю

щая, так как в кадр уместилась вся сцена и ничего лишнего. А если снимать из зоны, предоставленной фотографам перед сценой (так были сняты кадры с „Крыльев“ в Тушино), оптического увеличения вполне хватает. Что еще? Фокусировка. Я никогда (!) не пользова лась ручной фокусировкой (положение Focus Manual). У камеры неплохо работает автофокус, при этом мож но осуществлять позоновую или точечную настройку. А в полной темноте можно включить инфракрасный режим визирования Night Framing, аналогов которому нет ни у одной цифровой фотокамеры. Что касается вспышки, то у меня она постоянно стоит в положении Low, т.е. минимальном. Это зна чит, что вспышка работает хорошо: бьет сильно, ле тит далеко. Хотя временами она даже слишком силь ная. Но эта проблема преодолима — надо всего лишь облачить вспышку в полиэтиленовую одежку, т.е. надеть на нее какой нибудь колпак, рассеиваю щий лучи. Например, кусочек полупрозрачной коро бочки от фотопленки. Зато когда действительно по надобится осветить что то на дальнем расстоянии, Flash High поможет без труда. В завершение могу сказать, что, на мой субъектив ный взгляд, Sony Cyber shot DSC 717 — сейчас одна из лучших камер в своем классе. По динамическому диапазону (видимо, благодаря 14 битному процессо ру) ей также пока нет равных в этой ценовой нише, что подтверждают и зарубежные, и отечественные тес ты. Есть в ее концепции элемент непривычности. Но я пока не знаю ни одного человека, который пожалел бы о ее приобретении. Впрочем — смотрите и судите сами по результатам работы 717 й, которые вы найде те на прилагаемом к журналу диске. Мария Дягилева mdfoto@nm.ru

08 Эти снимки демонстрируют одновре менно качество работы баланса белого и экспоавтоматики.

При переключении мощности вспышки в Low ее импульс дозируется весьма корректно.

При съемке типичных сюжетов кор рекция цвета чаще всего вообще не требуется.

У камеры отличный баланс белого — можно снимать хоть с одной стоватт ной лампочкой и получать прекрасную цветопередачу (особенно при ручной ба лансировке).

Одной из особенностей камеры яв ляется великолепный макрорежим. Причем оптическая система хорошо от корректирована для съемки на макродис танциях — картинки очень резкие и без заметных искажений.

Кончено, в таких непростых съемоч ных условиях, какие бывают на кон цертах, снимать зеркалкой было бы ком фортнее. Но, как видите, и любительские цифровики могут справиться с такой съемкой.

Такой контрастный сюжет сложно было бы проэкспонировать лучше да же с ручным замером экспозиции. Про грамма!

Субъктивно картинка с этой камеры воспринимается очень объемной. Из за невысоких шумов ее легко „разгонять“ на большой формат при печати.

DIGITAL PHOTO camera 021

МАСТЕРDКЛАСС УЛУЧШЕНИЕ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ НА ОТДЫХЕ СТИВ БЭВИСТЕР / STEVE BAVISTER Стив Бэвистер — опытный фотокорреспондент и частнопрактикующий фотограф, редактор The Photographer, одного из самых известных профессиональных фотожурналов. Его перу также принадлежит несколько книг, посвященных цифровой фотографии. www.dcmag.co.uk/SteveBavister РАБОТЫ СТИВА БЭВИСТЕРА

Снимаем на отдыхе В позапрошлом номере мы уже поднимали тему трэвелDфотоD графии. Но данный материал рассчитан скорее для новичков, желающих сделать отпускные снимки интерсными не только для них самих кажите, у вас когда нибудь сводило челюсти от тоски, когда друзья и соседи упорно показывали вам сотни не бог весть каких интересных фото графий, сделанных на отдыхе? Или когда вы по казывали свою съемку, а у них вдруг находилась „тысяча дел“: „Слушай, дружище, не сегодня, ладно?“ Если да, то пора задуматься над тем, как сделать кадры, хотя бы те, что вы уже сняли этим летом, более привлека тельными. Только представьте себе, как нетерпеливо зашу мят ваши родные и близкие: „Покажи, что ты снял в этом году!!!“ — когда вы вернетесь из отпуска. Неужели это не достаточный стимул, чтобы чуть чуть напрячься и отснять что нибудь действительно интересное и вдохновляющее? То, что любое путешествие — уникальная возможность плодотворно поработать цифровой камерой, не требует до казательств. Будь то неделя в Бангкоке, месяц на Барбадо се или пять дней на черноморском побережье — всякий отъезд пробудит вашу творческую энергию. Свободные от рутины домашних обязанностей и ежедневной работы, вы

022 DIGITAL PHOTO camera

наконец то сможете воплотить в жизнь ваши заветные идеи и освоить новые методы съемки. У вас будет время обойти все интересные места в райо не. Ошеломляющие закаты, прекрасные пейзажи, извест ные памятники — и на этом фоне местные жители и народ ные промыслы: куда ни взгляни, везде можно найти кадры, отображающие колорит и характер места. И все же, находясь на отдыхе в самом что ни есть экзо тическом крае, не бросайтесь щелкать все подряд. Не под давайтесь соблазну сразу запечатлеть все, что выглядит хоть чуточку привлекательным со стороны — в результате вы получите сотню кадров, из которой только несколько будут удачными. Это тот самый случай, когда количество вовсе не переходит в качество! С другой стороны, уровень съемки не так сильно зависит от класса цифровой камеры, как это принято считать. Даже так называемая „цифровая мыльница“ позволит вам созда вать целые альбомы таких кадров, что ваши соседи просто позеленеют от зависти.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ИМЕННО ЭТОТ КАДР? Тени и рябь на поверхности воды созда ют отличный фон для портретного снимка Солнечные блики на груди модели придают снимку глубину и реалистичность. Покажите, что в момент съемки солнце не пряталось за тучами!

DIGITAL PHOTO camera 023

ОСОБЕННОСТИ ПЛЯЖНЫХ СНИМКОВ На морских курортах люди, как пра вило, веселятся и чаще обычного пребывают в хорошем, даже пре красном настроении. Попытайтесь отобразить это на своих пляжных снимках. Вот например, здесь, на ос новной фотографии, две девушки бегут по воде к берегу, и ветер раз вевает их волосы. Все это „поймано“ под таким углом, что придает кадру реалистичную динамику и передает настроение моделей. Снимок по меньше (слева) сделан с „лягушачь ей перспективы“, что позволило фо тографу передать магическое наст роение лучей заходящего солнца.

024 DIGITAL PHOTO camera

НОЧНЫЕ ЗАРИСОВКИ Одно из истинных наслаждений во время отдыха — это поздний ужин на свежем воздухе. В открытых ресторанчиках обычно горят огоньки, и атмосфера летнего вечера получается просто чудесная. Запечатлеть это мимолетное очарование совсем не трудно — достаточно соблюдать всего несколько простых правил. Во первых, отключите вспышку: она дает нейтральный или голубоватый тон, уничтожаю щий ту чарующую атмосферу, ради которой и делался снимок. К тому же многие места хо рошо освещены, поэтому вспышка вам вряд ли понадобится. А вот выставить светочувствительность на максимум вам все таки придется. Советуем также позаботиться об опоре, чтобы избежать „шевеленки“. Что же касается съемок людей на фоне ярко освещенного здания или уличной иллюминации, то здесь вспышка как раз будет кстати. Во многих камерах есть специальная программа ночного портрета: это соче тание длительной экспозиции и вспышки. Благодаря длинной выдержке прорабатываются объекты на заднем плане, а вспышка подсвечивает людей на переднем. Большинство камер также без труда справляется со смешанным светом ночных объек тов — от неоновой рекламы до фар проезжающих машин.

НЕВЫНОСИМАЯ ЛЕГКОСТЬ… Несмотря на то, что туристические агентства сегодня предлагают множество вариантов проведения отпуска, для большинства из нас летний отдых — это солнце, море и песок. И если вам не по карману отправиться в какой нибудь райский уголок с пальмами и ананасами, пляж всегда можно найти неподалеку от дома — осо бенно, если погода будет хорошей. На большинстве пляжных снимков окажутся, разу меется, ваши родственники и друзья. Но это совсем не повод отказываться от творческого подхода, бросать фотографировать и начинать просто „щелкать“. Конечно, пляж — это не фотостудия: свет там обычно слишком яркий и резкий, к тому же еще и от раженный песком, а фон пестрый и не всегда привле кательный. Но, что называется, было бы желание — а выход сам найдется: тщательно планируйте, продумы вайте свои снимки, и вы увидите, что все эти помехи преодолимы. Что касается света, то проблема заключается в том, что когда солнце находится в зените, вы получите глу

бокие тени на глазах, под носом и подбородком. В этом, конечно, лестного мало — как для фотографа, так и для модели. Но выход есть: снимайте утром или вечером, когда солнце стоит низко над горизонтом, а свет ярче и теплее. Если же вам все таки надо сделать снимок в сере дине дня, то сделайте себе импровизированный отра жатель из полотенца или рубашки — он подсветит за тененные участки. Другой вариант — режим заполня ющей вспышки (Fill In Flash): при свете дня аппарат выдаст небольшую вспышку для подсветки теней и со ответственно скорректирует экспозицию. Еще способ: поставить модель так, чтобы прямой свет не падал на лицо (т.е. спиной к солнцу или под зонтиком). Резкий свет, отраженный песком и морем, — сиг нал к тому, что вам надо обратить особое внимание на экспозицию. Будьте осторожны — экспонометры в та ких ситуациях дают осечку: света на самом деле на много меньше, чем „покажется“ автоматике. Поэтому, если послушаться советов экспонометра, вы гаранти рованно получите недоэкспонированные и смазанные

Все снимки на этой странице разные, но их объединяет атмо сфера отдыха. Будь то весенний Париж или лондонский парк, в первую очередь по старайтесь ухватить центральные, сюжетно важные фигуры

DIGITAL PHOTO camera 025

МАСТЕРDКЛАСС УЛУЧШЕНИЕ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ НА ОТДЫХЕ

Представьте себе радость путешественника, обнаруживше го такой замечательный кадр! Когда вы отдыхаете в другой стране, такие вроде бы непримечательные объекты как до ма способны надолго привлечь к себе внимание. Не упус тите свой шанс поснимать, гуляя по обычным городским улочкам

Стремление поместить людей в центр кадра вполне естественно; но если они будут смеD щены немного в сторону, кадр получится боD лее динамичным

снимки. Так что наш совет: тут же просматривайте по лученные кадры и делайте соответствующую коррек цию (для описанной ситуации „в плюс“). ВЫДЕЛИТЕ СВОЙ ОБЪЕКТ Если вы тщательно обдумываете композицию кадра, то рискуете не заметить очевидных — после съемки, ко нечно, — вещей. Например, можете „потерять“ свой объект среди множества цветастых полотенец и ку пальников. Чтобы этого не произошло, снимайте стоя, наклонив камеру вниз. Тогда фоном будет песок, а не окружающие люди и цветастые куски материи. Если в вашей камере есть зум, максимально уве личьте изображение объекта и обрежьте все лишнее. Если вы отступите на несколько шагов назад и опять же воспользуетесь зумом, это позволит хорошо раз мыть фон. Если же вы можете выставить экспозицион ные параметры вручную, снимайте с открытой диа фрагмой (до f/5.6), и тогда фон вовсе размоется, не попадет в фокус.

026 DIGITAL PHOTO camera

Снимая группу из нескольких человек, убедитесь, что автофокус не „схватил“ объект между ними, иначе резкими получатся не лица моделей, а фон. Если каме ра сбивается („уставилась на стенку“), действуйте просто: либо воспользуйтесь функцией AF Lock, либо попросите людей сплотить ряды. Как ни странно, лучше всего в отпускных альбомах выглядят снимки, люди на которых не позировали специально. Или вообще не знали, что их снимают! Хороший фотограф редко отрывает людей от занятий — наоборот, он снимает их в тот момент, когда они целиком поглощены своим делом. Тут ваш лучший помощник — длиннофокусный объектив. С ним вы сможете получить ряд потрясающих кадров: от детей, строящих песочные замки, до взрослых, посапы вающих в шезлонгах. На отдыхе люди более расслаблены и меньше себя контролируют — так что камеру стоит все время держать наготове, на случай, если вдруг появится достойный кадр. А они появляются очень часто!

СЪЕМКА ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ Конечно, вы не будете весь день сидеть на пляже — возможно, вы отправились в путешествие совсем не для этого, а для того, чтобы осмотреть города, музеи и пейзажи страны. Если вы все время снимаете „на фоне своего отеля“ или „в соседнем ресторанчике“, снимки, возможно, бу дут скучными. И в любом случае, чтобы фотографии получились удачно, съемку надо тщательно продумы вать. Или же экспериментировать! Можно „поиграть“ расположением объектов в кадре. Ваше стремление расположить людей в центре кадра вполне естествен но, но если сместить их (это относится, по большей ча сти, к пейзажам), вы сможете лучше заснять и саму ме стность. Чтобы привезти из поездки фотографии „себя любимого“, не забудьте маленький штатив, который всегда можно носить с собой. В любой момент вы мо жете включить автоспуск, и — вуаля! — рядом с дру зьями появляетесь вы сами.

КРАСОТА ЗАКАТОВ Ни одно лето не обходится без съемки закатов. Как же добиться, чтобы такой кадр полу чился действительно замечательным? Цвета самого заката должны быть яркими и насыщен ными; но дело не только в этом. Во первых, надо правильно выставить экспозицию: если кадр переэкспонирован, он получается невнятным. Недоэкспонированный кадр, напротив, выглядит неряшливо и грязно. Так что не лишне после первого кадра оценить экспози цию — и при необходимости сделать повторный снимок. Еще одна заповедь фотографа: в кадре не должно быть ничего лишнего! Ряд припарко ванных машин на переднем плане и опоры чуть поодаль могут перечеркнуть все достоинст ва снимка. Как только вы поняли, что сегодняшний закат — потенциальный шедевр, начинайте ис кать подходящее место для съемки. Снимки, где солнце садится в воду, выглядят лучше все го… А вообще то достаточно просто встать лицом к западу — так даже равнинная мест ность будет очень выигрышно смотреться. Но, с другой стороны, если вы считаете, что в кадре не должно быть ничего, кроме зака та, вы ошибаетесь. Все объекты на переднем плане будут выглядеть силуэтами — поэтому смело вводите в кадр любые графичные объекты: так ваши закаты приобретут уникальные, неповторимые черты. Если ваша цель — включить в кадр само солнце, придется подождать, пока оно не нач нет уходить за горизонт. Иначе оно засветит весь снимок.

МЕСТНЫЙ КОЛОРИТ Если вы хотите придать фотографиям местный колорит, попробуйте запечатлеть на них „аборигенов“. Только сна чала советую вам оценить обстановку: насколько люди рады тому, что их фотографируют? Не ощущают ли они се бя „экспонатами“ — а вас, соответственно, бесцеремонным посетителем? Если вы собираетесь заняться репор тажной съемкой, без этого знания вам не обойтись. Многие новички стесняются попросить незнакомца ненадолго стать фотомоделью — и от этого попадают в еще худшую ситуацию. Конечно, в большинстве случаев, желательно заручиться согласием человека на съемку — хотя бы из вежливо сти. Надо попытаться объяснить ему, чего вы хотите. И посмотреть на его реакцию. В худшем случае он просто от кажется. Другой хороший подход, особенно если вы не знаете языка, состоит в том, чтобы дать человеку понять (двумя тремя знаками), что вы собрались его фотографировать. Затем подождите некоторое время. Если человек не захочет фотографироваться, он быстро уйдет из кадра. Большинство людей, однако, остаются и начинают охот но позировать. Одно из преимуществ цифровой фотографии в том, что вашей случайной модели можно сразу показать снимок. Большинство людей любит рассматривать себя — это отличный вариант установки контакта, особенно если вы не знаете языка. Для репортажных городских кадров лучше всего подходит стандартный объектив. Если вы хотите заснять чело века на фоне чего то знаменитого или характерного, вам понадобится широкоугольный объектив; телеконвертер же поможет обрезать все лишнее. В небогатых странах с вас могут попросить денег за фотографирование. Заранее продумайте такую ситуацию и решите, как и в каком количестве вы будете давать „бакшиш“. Некоторые фотографы, как это ни парадоксально, первыми поднимают вопрос о плате, чтобы избежать попрошайничества. Дело в том, что человек с камерой, по определению, имеет какие то деньги, а незначительная для вас сумма будет бедняку большим подспорьем.

DIGITAL PHOTO camera 027

МАСТЕРDКЛАСС УЛУЧШЕНИЕ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ НА ОТДЫХЕ НЕ ТОЛЬКО ПРИВЫЧНОЕ… Пускай люди и достопримечательности будут основным объектом вашей съемки. Но существует множество других вещей, которые достойны внимания фотографа и помогают сохранить незабываемые воспоминания, как ни ба нально это звучит. Обычно местный колорит легче всего угадывается в различных мелочах, поэтому еще раз повторим: не упус кайте детали! Рыбацкие сети, сохнущие у пирса, красочные цветочные клумбы, поросшие мхом и диким виногра дом усадьбы, цветы в старинных горшках и корзинах… Все это придаст особое настроение вашим снимкам и в конце концов сделает подборку фотографий интересной. Практически в каждой стране есть свой народный про мысел. В Испании это кожа, на Крите — ювелирные изделия и керамика, в Португалии — пробка. Колорит города легче всего уловить на ярмарках: вот уж где можно встретить раздолье цвета и узоров! С цифровой камерой вы можете вплотную подойти к объекту и быть при этом уверенным, что съемка с близкой дистанции даст хорошие результаты. Обдумайте композицию кадра: основной объект не следует располагать в са мом центре. Попробуйте переключать зоны фокуса: посмотрите, умеет ли ваша камера фокусироваться не по цен тру кадра. Сделать объем тоже достаточно просто: часть объектов перенесите на передний план, а часть — на задний. Чтобы разнообразить кадр, используйте естественные обрамления поля кадра.

Чтобы уловить размах и красоту моря, съемка должна производиться либо рано утром, либо поздно вечером. Это общее правило для пейзажной фотографии Снимая разные достопримечательности, вы, наверное, захотите сделать несколько кадров: с людьми или без них. Всегда можно полюбоваться на почтовые открытки с местными видами, чтобы определить, какой ракурс чаще повторяется. Но это вовсе не исключает творческой вылазки на этюды в поисках чего либо более оригинального и необычного. Отдых на побережье ассоциируется с красивейшими клас сическими морскими пейзажами. Живописные бухты и зали вы, каменистые скалы, переливающаяся голубая вода и ухо дящие вдаль полосы песчаных пляжей… Чтобы уловить кра соту и размах вида, снимать следует рано утром или вечером, когда свет приобретает теплый оттенок. Займите более высокую „командную точку“ — и кадр приобретет передний план, станет более интересным; введите в кадр лодки или корабли — они послужат мерилом размаха морской пано рамы. Если же к морю вы равнодушны, а пейзажную фотографию обожаете — также можете смело пользоваться упомянутыми здесь советами. В середине дня солнце палит невыносимо ярко и резко — на лице модели уже не будет таких аппетит ных ямочек, которые могли бы получиться при съемке в бо лее раннее или позднее время. „Чумовой“ солнечный контраст придется кстати лишь при съемке архитектуры, особенно конструктивистских зданий. Часто такое освещение требует ярко синего неба. В общем, при съемке на отдыхе главная трудность — в вы боре: куда бы вы ни глянули, везде есть „заготовки“ для уни кальных кадров. И неважно, куда вас занесло: в джунгли, на развалины античных храмов или на пляж. Что у вас под ру кой? Бокал с коктейлем? Отлично! Аккуратно ставим его на столик в пронизанном лучами солнца кафе или на край бас сейна. Дальше — просто вдыхаем момент, чувствуем его ат мосферу… И не спеша достаем камеру, готовую „остановить мгновенье“.

028 DIGITAL PHOTO camera

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МАСТЕР КЛАСС ЭКСТРЕМАЛЬНАЯ ФОТОСЪЕМКА НАТАЛЬЯ ЛАПИНА Свободный фотограф. Специализируется на съемках экстремальных видов спорта. Зимой — сноубординга и хелибординга, а летом — виндсерфинга и кайтсерфинга. Этим материалом мы открываем цикл статьей, посвященных съемке экстремальных видов спорта и активного отдыха.

РАБОТЫ НАТАЛЬИ ЛАПИНОЙ http://www.risk.ru/rus/gallery/lapina/

Под парусом… летящим в небе

Несколько столетий назад англичанин Джеймс Кук, впервые подойдя к Гавайским островам, был поражен фантастическим зрелищем. То исчезая, то появляясь в пене прибойной волны, скользили по воде на своих досках смуглокожие аборигены… Которые его потом и съели.

030 DIGITAL PHOTO camera

Если у вас есть идеи о том, какую экзотичную фотосъемку вам хочется увидеть в следующих выпусках рубрики — пишите нам editor@dpcamera.ru

рошло несколько веков, и серфинг стал од ним из самых распространенных занятий в тех местах, где есть прибойная волна. Со вре менем стремящаяся к острым ощущением часть человечества присоединила к серфовой доске па рус и изобрела виндсерфинг. Так люди нашли еще одно применение ветру. В последние же годы стала ультрапо пулярной новая экстремальная забава кайтсерфинг — катание по воде за воздушным змеем. Кайтеров можно встретить и на океанских пляжах тропических островов, и на побережьях Черного и Азовского морей, и даже на берегу ближайшего к Москве водохранилища. В отличие от виндсерфинга для занятий кайтингом не требуется сильный ветер. А это для нашей средней полосы сущест венный плюс. И хотя лето уже подошло к концу, сен тябрь — самый разгар сезона для кайтинга. Потому что именно осенью начинают дуть ровные и сильные ветра, так необходимые кайтерам. Кайтинг — динамичный и экстремальный вид спорта. Если позволяет сила ветра, то кайтеры способны выпол нять прыжки с внушительными амплитудами по не скольку десятков метров в длину. За воздушным змеем катаются не только по воде, но и по суше. На специаль ных трехколесных тележках багги устраиваются много километровые марафоны. Но самым зрелищным и кра сивым остается все таки кайтсерфинг — спорт, соеди нивший в себе две стихии — воду и воздух. Большие скорости, гигантские прыжки и сама изящ ная конструкция змея кайта заставляют фотографа по стоянно решать массу вопросов, связанных и с компо зиций кадра, и с технической стороной съемки. Все это делает съемку кайтсерфинга весьма специфичной и сложной. Зато результат в случае удачи принесет вам ни с чем не сравнимое удовлетворение. Кстати, многие приемы, описанные в этой статье, пригодятся вам и в случае съемки других водных видов спорта. Условно всю съемку кайтсерфинга можно разделить на три типа: съемка с берега, съемка с воды и съемка на берегу. Съемка с берега считается одной из самых про стых и распространенных. Так снимают и любители, и профессионалы. Мощные телеобъективы на штативах, стоящие по всему пляжу, стали неотъемлемой частью любых соревнований по серфингу, виндсерфингу или кайтсерфингу. Казалось бы, в съемке с берега нет ничего сложного. Достаточно лишь поймать объект в видоискатель и на жать кнопку спуска. Современная система экспозамера сводит ошибки экспонирования к минимуму, а быстрый автофокус профессиональной зеркалки может поймать даже такой стремительный объект как фигуру человека на доске, разрезающей волну. Однако первое разочаро вание может постигнуть уже при просмотре отснятых за день кадров. Дело в том, что длина строп у кайта — 30 метров. А площадь самого змея в среднем метров 10–14. Получается, что оба сюжетно важных для нас объ екта — кайт и человек — сильно разнесены в пространст ве. Основное положение змея в процессе катания — под некоторым углом относительно человека, а при прыжках почти вертикально. Поэтому при попытке захватить в кадр одновременно змея и кайтера почти всю площадь кадра займет небо, на котором виден яркий силуэт змея, а в нижней части снимка, сливаясь с морем, кроется ма ленькая человеческая фигурка. Для начала совсем не плохо, но уже после первого десятка подобных снимков вам захочется разнообразия. Поэтому, когда вы снимаете кайтеров в полный рост, придайте заднему плану какую нибудь смысловую или визуальную нагрузку. Это может быть и далекая полоса берега, хорошо подчеркивающая перспективу, и живописные облака. Кадр становится эф фектней, если в нем находится не один, а несколько воздушных змеев. Не надо забывать и про освещение. Ближе к вечеру, когда солнце стоит низко над горизонтом, лучи падают на предметы под определенным углом, хорошо подчер кивая объем. К тому же, материал, из которого делают ся кайты, пропускает солнечный свет. На темнеющем вечернем небе или на свинцовых грозовых тучах лучи выглядывающего солнца, проходя через оболочку кай та, подсвечивают его, делая изображение более отчетли

вым и как бы светящимся изнутри. Экспериментируйте с освещением! Не бойтесь съемки против солнца! Кон тровой свет, которого почему то боятся многие любите ли, эффектно подсветит фонтан брызг, вылетающий из под доски, и сделает контуры фигур человека и змея более выразительными. При замере экспозиции надо всегда помнить о раз ности яркостей неба, воды и фигур „наездников“. Если разность яркостей фона и объектов велика, а в ваши планы не входит получение силуэтного изображения, то необходимо ввести экспокоррекцию „в плюс“. Ее значе ние подбирается экспериментальным путем — обычно от 1/2 до 2 ступеней. Если недалеко от места катания есть волнорез, пирс или еще какое нибудь сооружение, выходящие в море, то вам повезло — появилась новая точка съемки. С нее можно захватить более интересный задний план: пост ройки на берегу, группу зрителей... Это не только вне сет некоторое разнообразие, но и подчеркнет высоту прыжка. Имея в наличии телеобъектив, попробуйте поснимать крупные планы, например, человека, разрезающего на доске прибойную волну. Если же кайтер с головой скрывается за волнами, заберитесь повыше, например, на вышку спасателей или водяную горку. Но не забы вайте и про то, что высокая точка съемки „занижает“ прыжки. Траектория движения кайтсерферов поддается про гнозированию и напрямую зависит от направления вет ра. Поэтому можно заранее договориться с объектом съемки хотя бы о приблизительном месте выполнения трюков. Хотя, охотясь за удачными кадрами, все равно придется побегать по пляжу. Ветер не только является основной движущей силой в кайтсерфинге, но и поднимает в воздух миллионы пе счинок с пляжа и микроскопическую соляную пыль с поверхности моря. И если вы не собираетесь в ближай шем будущем менять свой комплект фототехники, то есть смысл подумать о защите своей камеры от вредных воздействий окружающей среды. Хранить аппаратуру на пляже надо в специальных фотосумках или рюкза ках. И не оставляйте их открытыми! Даже через неболь шое отверстие ветер занесет массу пыли и песка. Одна из серьезнейших проблем эксплуатации фото техники на море заключается в наличии в морском воз духе микроскопических соляных частиц, попадающих на контакты фотокамер. На Гавайях, например, жители домов первой линии каждый год вынуждены покупать себе новую электронику, поскольку она не выдержива ет перепадов влажности и воздействия соляной пыли. Для защиты камеры и объектива от соли и влаги можно использовать и простой целлофановый пакет. Но это не очень удобно. Существует несколько фирм, выпу скающих специальные влаго и пылезащитные боксы. Их цена для компактных цифровых камер колеблется от 50 до 200 у.е. Для зеркалок — заметно дороже. На объектив же лучше установить защитный фильтр. При просмотре любого „серфового“ или „кайтового“ видео можно увидеть операторов и фотографов, плава ющих в воде. Именно благодаря им можно посмотреть на этот спорт глазами не зрителя, а непосредственного участника, почувствовать его динамику и красоту. Съемка с воды встречается почти во всех журналах и рекламных проспектах, посвященным видам спорта, так или иначе связанным с морской стихией. Порой подоб ные фотосессии становятся не менее экстремальным за нятием, чем сам кайтсерфинг. И все же, несмотря на сложность и большую стои мость оборудования, съемка с воды дает ряд серьезных преимуществ и остается одной из самых популярных среди профессиональных фотографов, специализирую щихся на съемках водных экстремальных видов спорта. Первое о чем придется серьезно задуматься, решив шись на съемку с воды — как не утопить камеру. На се годняшний момент существует несколько компаний, специализирующихся на изготовлении как специальной подводной техники, так и подводных фотобоксов. На мой взгляд, логичней пробрести фотобокс, так как вы будете использовать тот же комплект техники, что и при

03 01 Съемка на берегу позволит поймать массу интересных моментов.

02 Сила тяги экстремальных моделей

кайтов такова, что такой змей с трудом могут удержать два взрослых человека! 03 На специальных трехколесных тележках6багги устраиваются многокило6 метровые кайт6марафоны вдоль берега.

ССЫЛКИ Подробнее о прозрачных подводных чехлах6боксах для камер читайте на сайте http://www.photoweb.ru/ ewamarine.htm

DIGITAL PHOTO camera 031

съемки с берега. Более подробную информацию о фо тобоксах вы можете получить на сайтах, посвященных дайвингу и подводной съемке. Главное же в боксе — это герметичность и удобство в эксплуатации. Если вы не можете позволить себе профессиональный пластико вый бокс, можно обойтись и весьма доступным по цене боксом фирмы Ewa Marine. Он представляет собой плот ный пластиковый пакет с герметичной защелкой. Суще ствуют модели под разные камеры, с возможностью ус тановки обычных вспышек и вспышек „молотков“, кре пящихся на кронштейне. Теперь, когда ваша камера перестала бояться воды, можете буквально с головой окунуться в съемку кайт серфинга. Основное преимущество съемки с воды за ключается в том, что можно подойти к объекту на очень близкое расстояние и с любой стороны. А это значит, что становится возможной съемка широкоугольными объективами. Договоритесь заранее о дистанции, с кото рой будете снимать, и о том, с какой стороны должен проезжать человек. Если вы хотите, чтобы в кадре полу чился и змей, и человек, надо находиться со стороны спины кайтера. Чтобы кадр получился динамичным, дайте спортсмену разогнаться, змей примет положение под некоторым углом относительно водной поверхнос ти, а доска начнет „резаться“. Тогда эффектный фонтан брызг вам обеспечен. Поменяв точку съемки и встав со стороны лица, можно снять кайтера на доске, стоящей почти перпендикулярно к воде. При съемке прыжков прежде всего надо задуматься о собственной безопасности. Если при катании ситуация обычно находится под контролем райдера, то при вы полнении трюков может случиться всякое. Поэтому не которые кайтеры катаются в шлемах и в специальной одежде, защищающей их от острых плавников доски. А шлем на голове фотографа тем более не будет лишним. Не забывайте и о том, что человек в воде теряет гораздо больше тепла, чем на воздухе. Специальные дайвинго вые гидрокостюмы из неопрена или резины предотвра щают переохлаждение организма и делают ваше нахож дение в воде более комфортным. Одно из основных достоинств кайтсерфинга заключа ется и в том, что прыжки с амплитудой более 10 метров возможны с ровной воды и при сравнительно неболь

шой силе ветра. Поэтому снимать кайтовый фристайл можно и на водоемах средней полосы России. Для фо тографирования прыжков с воды лучше всего подходят объективы с фокусным расстоянием 17–20 мм. Широко угольники зрительно „раздвигают“ пространство и поз воляют кайту полностью оказаться в кадре. Для того чтобы „заморозить“ быстро двигающийся объект, необходима короткая выдержка. Ее значения при съемке кайтсерфинга могут колебаться от 1/250 c до 1/500 c — в зависимости от направления движения объекта. Капли воды получаются „замороженными“ на выдержках менее 1/500 с. Иногда съемку кайта прихо дится вести в условиях быстроменяющегося освещения. В такие моменты по достоинству оцениваешь возмож ность цифровых камер моментально изменять чувстви тельность. В сложных условиях освещения (съемка в штормо вую погоду или против солнца) нужно учитывать, что различные режимы экспозамера могут давать результа ты, отличающиеся на несколько ступеней. Поэтому для того чтобы понять, как именно работает каждый из ре жимов, проведите пробную съемку сюжетов, разных по контрасту и освещению. Так, при съемке кайтсерфинга более 50% кадра зани мает водная поверхность, являющаяся мощным отража телем. Для устранения бликов на воде используется по ляризационный фильтр. Практика показала, что поляри зационные фильтры помогают успешно бороться не только с солнечными зайчиками, но и со специфичес ким оттенком воды, присущим некоторым водоемам с большой примесью ила и песка. При грамотном исполь зовании поляризационного фильтра даже такая вода приобретает океанский сине зеленый оттенок. Кроме то го, незаметные и едва различимые облака на небе ста нут выглядеть как настоящие тучки, поскольку поляри зационник притемняет синее небо примерно на одну экспозиционную ступень. Снять интересный кадр можно и на пляже, в так на зываемой „кайтзоне“. Приготовления кайтеров к выходу на воду, запуск змея, происшествия на берегу бывают не менее интересными, чем само катание. Надо лишь понять этот вид спорта и иметь желание снимать. Что, впрочем, относится и любому другому виду съемки.

01 Съемка с воды. Широкоугольник помогает эффектно раздвинуть пространство в кадре. 02 Телеобъектив. Крупный план. Брызги. Соль в воздухе. Чтобы быть от этих факторов подальше, нужно либо забраться повыше, либо одеть камеру в непромокаемый чехол.

03 При съемке телеобъективом получаются кадры, в которых райдер в прыжке словно летит над волнами. 04 Воздушный змей и его наездник перед стартом. 05 Если переместиться на край волнореза, то можно снять кайтера на фоне берега. Такие кадры могут быть даже более эффектными, чем на фоне воды.

01 032 DIGITAL PHOTO camera

Сайт Федерации экстремальных воздушных змеев: www.kite.ru. Здесь вы узнаете о том, что такое кайт, о его истории и о кайтерском движении в России

04 05

СОВЕТ Востребованность опти6 ки, угол охвата которой составляет 180°, связа6 на с тем, что за счет ис6 кажений (как, например, бочкообразная дистор6 сия), которые дают по6 добные объективы, мож6 но достичь очень инте6 ресных визуальных эф6 фектов. В первую оче6 редь, значительно „раз6 двинуть“ пространство изображения.

DIGITAL PHOTO camera 033

ФАЙЛ ЮРИЙ АФАНАСЬЕВ Юрий Афанасьев родился в Москве в 1956 году. С 1975 года занимается фотографией профессионально. Работал в самых разных жанрах, кроме спорта и репортажа, а последние 10 лет специализируется на рекламной съемке. Один из первых профессиональных фотографов энтузиастов цифровых фототехнологий в России. Но лучше предоставим слово ему самому. Читайте и смотрите. e mail: s@afanasiev photo.ru

РАБОТЫ ЮРИЯ АФАНАСЬЕВА www.afanasievDphoto.ru

Эликсир молодости

Почему одни к тридцати годам считают, что в жизни уже все достигнуто и дальше только привычная работа, вечера у телевизора и редкие вылазки с друзьями на отдых без жен, а другие, даже „отмахав“ почти полвека, остаются в такой творческой и физической кондиции, что хочется поDхорошему позавидовать? Судьба? А может, просто нормальный подход к жизни?

034 DIGITAL PHOTO camera

рий, мой первый вопрос будет традици онным для этой рубрики — когда ты впервые взял в руки фотоаппарат? В принципе, можно было бы для разнооб разия спросить о чем нибудь другом, но уж очень интересными иногда оказываются ответы на эту банальщину… Не поверишь, но свой первый снимок я сделал, когда мне было… два года. Удивительно, но я это помню! По мню, как я пошел гулять с родителями в парк Сокольни ки. Хотя „пошел“ — это громко сказано, меня повезли в коляске. В парке отец дал мне в руки камеру, и я (види мо, инстинктивно) нажал на спуск, запечатлев склонив шихся надо мной смеющихся папу и маму. (Этот кадр вы можете увидеть в Интернет версии статьи на нашем сайте. — прим. ред.) С самого детства я был погружен в фотографическую атмосферу. Дело в том, что мой отец не только страстно увлекался фотографией, но и с ее помощью умудрялся в студенческие годы изрядно пополнять семейный бюд жет. Он снимал детей в детских садах, а потом… печатал фотографии на тарелках! Подобные вещи были очень модными в 50 е годы в качестве украшения интерьера. У моих бабушки с дедушкой вплоть до середины 80 х ви сел мой портрет на тарелочке, раскрашенный анилино выми красками. Из за этого папиного хобби наш дом временами на поминал химическую лабораторию, поскольку эмуль сию для своих „отпечатков“ отец изготавливал сам. Сере бро он извлекал из старых серебряных монет. Оно и служило основой светочувствительного слоя. Мы жили в крошечной комнате коммуналки в Сокольниках. На вре мя „колдовства“ с тарелочками окно комнаты плотно за навешивалось черной тканью. У меня до сих пор в памя ти осталась одна забавная картина — я болел ветрянкой и во время печати при свете красного фонаря, стоя в кроватке, я увидел себя в зеркале комода, стоявшего на против. И вот из этого зеркала на меня глянуло жуткое бледно красное лицо с совершенно черными в красном свете пятнами зеленки… Любопытно, что уже тогда, в 50 х, отец делал портре ты не с постоянным светом, а с переделанными с помо щью марли в мини софтбоксы лампами вспышками „Молния“. Конечно, это занятие не было для отца основным. По сле окончания педагогического института он начал рабо тать „как все“. Сначала преподавал в школе, затем пере шел на работу в министерстве, но приверженность фото графии сохранил на всю жизни и, похоже, передал ее мне. А какими камерами он тогда снимал? И когда (не считая того младенческого эксперимента) ты впервые сознательно взял камеру в руки? Камеры я тоже очень хорошо все помню. Это были „Фотокор“, „ФЭД“, „Москва“ и первый „Зенит С“. А сни мать я начал, когда учился в четвертом классе. Тогда бы ли серьезные проблемы с пленкой, вернее, с ее доступ ностью — она была довольно дорогой. И отец переде лал „Смену 8С“ на полуформатный кадр 24х18 мм, что бы на пленке помещалось 72, а не 36 кадров, и вручил этот фотоаппарат мне. После экспериментов с этой „бюд жетной“ камерой на 12 летие мне уже подарили полно форматную „Смену 8“ и фотоувеличитель. С этого мо мента я стал заядлым фотолюбителем. К окончанию школы проглотил всю фотолитературу, которую смог до стать в библиотеке и купить в магазинах, назубок знал названия и параметры любых камер, но относился к фо тографии все таки как к увлечению. А когда это увлечение переросло в работу? Стать фотографом я решил (именно решил!) совер шенно случайно. Шли мы как то раз с одним моим од ноклассником и разговаривали о том, кем собираемся стать в будущем. Признаться, на тот момент для меня этот вопрос был более чем туманен, и вот в процессе бе седы я поднимаю голову и в одном из окон вижу только что вышедшую тогда новую модель увеличителя „УПА“. Я

Уплывающая Венеция. Canon T90/20–35. Доводка в Photoshop Золотой луч. Цейлон. Canon T90 500 Takumar. Цветокорректировка в Photoshop

DIGITAL PHOTO camera 035

Военный истребитель Миг 29. Canon T90/FD 70–210. Съемка была экстремальной: мне пришлось снимать из открытой двери другого самолета. После съемки заново обрел слух только на третий день. Доводка в Photoshop

показал на него приятелю и сказал, что вот, мол, тоже фа нат фотографии какой то живет. „Слушай, Юр, а чего ты во обще думаешь? Тебе нужно стать фотографом!“ — восклик нул приятель. И его реплика серьезно засела в моей голо ве. Настолько серьезно, что по окончании десятого класса я вместо того, чтобы пойти в институт, пошел работать лабо рантом в фотолабораторию на военном предприятии ЦКБ „Геофизика“. 1975 год стал для меня годом начала моей профессиональной деятельности. За год работы я прошел все — от репродукционной камеры на рельсах форматом 50х60 см до съемки на пропуска, съемки „натуры на списа ние“, „натуры в описание“… Пришлось впервые осваивать свет и цвет. „Цветником“ там тогда работал замечательный фотограф по фамилии Шепель. Именно ему я обязан всем тем опытом и школой, которую я получил, работая в „Гео физике“. Только сейчас я понимаю, как много я получил от встречи с ним. Мне повезло, что, делая самые первые ша ги, я попал, что называется, в хорошие руки. От Шепеля я получил не только знания, но и заряд… как бы это ска зать... „правильного“ отношения к фотографии, что ли... Во всяком случае, впервые я почувствовал фотографию имен но благодаря ему. Чем мне понравилось (еще тогда!) преимущество, кото рым обладает фотограф, так это возможностью видеть больше остальных. Причем не в переносном, а в прямом смысле. Люди, которые проработали на этом предприятии по 20 лет, из за жесткой секретности не видели на нем ни чего, кроме своего цеха и дороги до проходной, а я за год работы излазил его от чердаков до подвалов. Мне даже до велось делать снимки для документации одной из первых искусственных почек, изготовленной на этом заводе. Но снимать всю жизнь станки и секретную продукцию я, ко нечно же, не собирался. Дальнейшему осознанию моей фотографической судьбы также помог случай. Меня послали сделать репортаж о конкурсе на лучшего металлообработчика в заводскую газету. Снимок получился

036 DIGITAL PHOTO camera

Лас Вегас, отель Baly. Pentax 67II/35

Оправа Cazal. Для салона „Интероптика“. (Подробности об этом кадре см. на стр. 45)

эффектным — сосредоточенное лицо молодого фрезе ровщика, силуэт, подсвеченный контровым светом солнца из окна и вылетающая из под фрезы стружка, рассыпающаяся, словно искры (благодаря тому же солнцу). В редакции мне удалось побеседовать с гла вредом газеты, который после нескольких реплик по смотрел на меня в упор и спросил: „Ну и как тебе за вод?“ — „Это хорошая школа!“ — ответил я. „Любую школу нужно вовремя окончить“, — сказал он. Отработав ровно год, я покинул завод, так как по нял, что получил от него все, и почувствовал в себе силы делать что то большее. Я пошел работать в Государственный Литературный музей, где через три месяца работы меня сделали за ведующим фотолабораторией. Там я впервые (после репродукционных и малоформатных камер „Геофизи ки“) столкнулся с хорошими форматными студийными камерами. Я был предоставлен сам себе и мог, сделав основную работу, заниматься творчеством. Мощный заряд для того, чтобы творить, мне давали старинные стеклянные негативы из огромного фотоархива, с ко торым мне приходилось работать. Я не знаю, как пе редать то ощущение от общения с этими стеклянными кусочками прошлого. Именно по старым снимкам я начал изучать постановку света, композицию студий ного портрета и натюрморта. Именно благодаря этим негативам я тогда раз и навсегда заболел „студией“ и окончательно определился со своей „творческой ори ентацией“. А что было после Литмузея? Много чего было. Была еще работа на нескольких предприятиях в качестве фотографа. Затем в эпоху ко оперативов (конец 80 х) был Старый Арбат. Через не го, кстати, прошли многие отечественные фотографы, потому что аппаратура стоила немалых денег, которые нужно было где то зарабатывать… Так вот, я сотворил уникальную по тем временам вещь. На Арбате была установлена одна из первых в стране мини лаборато рий — марки „Hope“. На ней печатались любительские негативные пленки, на ней же мне удалось… наладить печать со слайдов. Как известно, для этого необходи ма либо реверсивная бумага, либо специальная дубль негативная пленка. Мне удалось по своим черте жам на базе цветоделительной головки Homrin изгото вить устройство, позволяющее корректировать и пере снимать слайды форматом от 18х24 мм до 13х18 см на обыкновенную 35–мм негативную пленку с помо щью камеры Canon. Так как негатив, полученный по добным образом, было невозможно напечатать ни в одной программе, установленной в машине, я приме нял способ ручной печати, при котором получал неза висимо от типа и размера слайда негатив строго задан ной плотности, который потом печатался на принтере с ручными установками фильтров. Методика дала очень высокую производительность при ничтожном количестве брака. А поскольку с руководством про цент брака был оговорен жестко (15%), то все, что сверх того, — оплати из своего кармана, а что сэконо мил — твое. Это позволило мне спокойно печатать свои работы и накопить за короткий срок огромное количество съемочного материала. Решение подобных задач очень помогло мне в будущем при работе над рекламными проектами. С 89 по 94 год я поработал продавцом фотообору дования в немецкой компании Autopan, продававшей профессиональное оборудование для пре пресса и профессиональное съемочное и осветительное фото оборудование. Благодаря этой работе мне удалось по учиться на крупных студиях Германии и Италии. За пять лет мне удалось познакомиться с западными принципами формирования студий и организации их работы. Самое мощное впечатление произвела на ме ня фотостудия в Витсбурге, созданная фирмой Hensel специально для съемки автомобилей. Представьте се бе павильон в 450 квадратов и „световые ванны“ по 22 метра длиной! Представили? А теперь вспомните, что в России тогда серьезных фотостудий европейско го уровня вообще не было, а подобных этой нет и по сию пору. И вот именно тогда у меня окончательно сформировалось желание заниматься рекламной фо тографией.

DIGITAL PHOTO camera 037

Шелковое прикосновение. Canon T90/35–105. Доводка в Photoshop

Ловись, рыбка. Цейлон. Canon T90/500 Takumar. Доводка в Photoshop

Увидев работу западных фотографов рекламщиков, я понял суть перевода слова „фотография“ как светопись — что в фотографии от света зависит буквально все. В своих работах мне всегда было интереснее всего показывать при вычные вещи так, как их никогда не увидит „не фотографи ческий“ взгляд. То есть ты любишь трансформировать реаль ность? Тогда я понимаю, почему ты стал одним из первых в России цифровых фотографов. Ведь циф ровые технологии дают небывалый контроль над изображением… Честно говоря, я не очень люблю принудительное проти вопоставление цифрового и традиционного способов полу чения фотоизображения. Я не понимаю людей, которые го ворят, что „цифра не имеет такой художественной ценнос ти, как пленка“ или что цифровое изображение „холодное и мертвое“. В свое время я работал в „Информ Кино“ и занимался там обработкой киноматериалов. И, зная все слабые сторо ны негативного процесса, из которого при печати позитива используется в лучшем случае 60% возможностей негатива, я совершенно не понимаю, как люди могут утверждать, что те пять экспозиционных ступеней, что передаются в позити ве, превосходят по полезной фотографической широте 6–7 ступеней современных любительских и 8–10 ступеней про фессиональных цифровых камер? Какая разница, что именно стоит в плоскости формиро вания изображения — пленка или матрица? Важно — что получается в итоге! На недавней выставке „Мастер“ Гильдии рекламных фотографов произошел очень показательный случай. После пресс конференции зашел разговор о циф ре, переросший в спор из разряда „да знаем мы ваши циф ру!“ Я попытался разрешить его просто — подвел человека, затеявшего дискуссию, и присутствовавших при этом „зри телей“ к своим работам и предложил определить, какие из

них каким способом получены. Результат оказался анекдо тичным до такой степени, что даже нарочно придумать бы ло бы невозможно. Человек с точностью до наоборот, но с очень серьезным видом называл отпечатки с Canon EOS D60, напечатанные в формате 50х70, „явно форматный (!) слайд“, а работы, напечатанные со слайда 6х7, — „вот это точно цифра!“ Хотя всего то и нужно было прочитать надпи си, расположенные под снимками. Видимо, желание дока зать „убогость“ цифровой технологии перевесило не только здравый смысл, но и простую наблюдательность. Юрий, но согласись, чтобы люди приняли отпеча ток такого формата, сделанный шестимегапиксель ной камерой, за форматный слайд, нужно не только уметь снимать, но и хорошо владеть редактором изображения. В твоем случае — Photoshop’ом? Безусловно! Этот замечательный программный пакет я начал использовать шесть лет назад. Стимулом к изучению Photoshop послужила знакомая любому, кто в то время со трудничал с издательскими конторами, проблема. Каждый раз при попытке что то изменить в своих оцифрованных снимках я сталкивался с „человеком за компьютером“, ко торый на мои просьбы упорно отвечал: „Это невозможно“. Но я чувствовал, что этого не может быть. Не секрет, что в то время такие „специалисты“, зачастую вообще ничего не понимая в фотографии, использовали Photoshop примерно так же, как микроскоп, которым забивают гвозди. В резуль тате я купил себе компьютер и начал осваивать Photoshop. С этого и началась твоя дружба с цифровой фото графией? И да, и нет. Потому что первый раз в жизни я столкнулся с цифровой камерой намного раньше — на самой заре ци фровой эпохи, в 1991 году. Ты шутишь? Ведь, насколько я помню официаль ную статистику ведущей мировой выставки Photokina, первые коммерческие цифровые камеры

Съемка для компании Big Mac. Linhof Master Teсhnica/Telearton 250/5.6

DIGITAL PHOTO camera 039

ФАЙЛ ЮРИЙ АФАНАСЬЕВ

Ракушка. Хрусталь Баккара. Linhof Master Technica/210/5.6. Доводка в Photoshop

были представлены на ней в 92 году — это была кодаковская репортерская зеркалка с матрицей 1.3 млн. пикселей и стоимостью 30 тысяч долларов… То, что я увидел в 91 м, было сканирующим задником, а не цифровой камерой. Московская компания „Апост роф“ пригласила меня в качестве фотографа консультанта представлять на ее стенде в рамках проходившей тогда в Сокольниках полиграфической выставки один из первых сканирующих задников Phase One для форматных камер. Там использовалась монохромная ПЗС линейка и три фильтра основных цветов. Съемка осуществлялась в три прохода. Зато в результате получался невероятный для то го времени по размерам файл в194 мегабайта! Скорость съемки напрямую зависела от мощности источника посто янного света. Чтобы ускорить процесс съемки, мы делали файлы небольшого разрешения. Они до сих пор у меня остались как память. Но свои собственные первые эксперименты с цифро выми изображениями я начал, естественно, со сканиро вания слайдов. Я прошел путь постижения „компьютерной грамотнос ти“ и всех нюансов, связанных с синтезом электронных изображений и их преобразованиями, буквально с нуля. Сложнее всего было психологически привыкнуть к громадной разнице между тем, как выглядит твоя картин ка в RGB, и тем, что от нее на самом деле останется после перевода в CMYK. Именно это цветовое представление является результатом преобразования любой фотоработы, предназначенной для полиграфии. Первое, что я сделал, разобравшись с цветовыми про странствами, — перестал использовать пленки с индек сом VS (от Vivid Saturation — повышенная насыщенность). Дело в том, что для перевода в CMYK из за особенностей воспроизведения цветов в этом пространстве предпочти тельнее использовать слайд с малой насыщенностью. В этом случае после перевода скана в полиграфическое цветовое пространство у вас останется значительно боль ше градаций цветовых полутонов, нежели в случае ис пользования при съемке пленок с высокой насыщеннос тью, когда большая часть цветовой гаммы просто обреза ется в полиграфическом процессе. А насыщенность нуж ных участков снимка проще поднять уже непосредствен но в компьютере. Во всем нужно танцевать от результата — а им в любой рекламной съемке служит полиграфический отпечаток. К слову, именно в этом кроется преимущество цифровой фотографии над пленочной при работе на полиграфию. Из за меньших потерь качества (и времени) при сканиро вании, а также из за принципиально иной структуры изо бражения (в цифре при разумных значениях чувствитель ности в принципе отсутствует „зерно“) цифровые снимки значительно легче „тянутся“ на большие форматы. И чем больше „разгон“, тем сильнее чувствуется разница в поль зу цифры. Вот посмотри (разворачивает рулон отпечатка 50х60 см) — это получено двухмегапиксельным (!) Nikon Coolpix 2500. Мне почему то хочется процитировать доктора Ватсона: „Но черт возьми! Как?!“ Если бы я не знал,

040 DIGITAL PHOTO camera

Русалка. Фотография собрана из двух изображений. Девушка снята в студии на Mamya 67 RB, лес снят днем на Canon D60. Обработка в Photoshop. Съемка была выполнена по заказу журнала „Цветы“

Тандем. Canon T90/20–35. Это было мое первое утро на Цейлоне. В низких лучах солнца глинистая жижа под лодками выгледела фактурно и благородно. Доводка в Photoshop

Из серии логотипов для „Элекс банка“. Снято в январе месяце. Один из самых долговременных проектов — трава выращена за 4.5 недели. Пришлось освоить специальность газонокосильщика, чтобы получить четкий контур логотипа. Linhof Master Technica/Sironar 210/5.6

Глубокое погружение. Из серии „Розы“ для журнала „Цветы“. Canon D60/35–135 macro

DIGITAL PHOTO camera 041

ФАЙЛ ЮРИЙ АФАНАСЬЕВ Статуэтки из коллекции Florence. Календарь салона „Интероптика“. Linhof Master Teсhnica 150/5.6. Было желание оживить фарфоровые статуэтки, для этого создавались декорации к каждой композиции (было 12 сюжетов)

Windrover. „Центр управления офисом“ Linhof Master Teсhnica Super Angulon 90/5.6. Кадр „собран“ в Photoshop

Первые лучи нового дня. Снято в горах Омана. Pentax 67II /55–100

042 DIGITAL PHOTO camera

с чего получен этот отпечаток, то я бы сказал, что это обычная любительская пленка единиц на 400… По большому счету, ничего сложного в таких вещах нет. „Фотошоп“ вообще становится очень дружелюбным к пользо вателю, который знает, что он хочет получить в результате… Именно это твой главный „секрет“? И все таки очень уж все получается просто. Особенно, когда сидишь у тебя за спиной и наблюдаешь, как ты „расписываешь“ снимок, словно разыгрываешь шахматную партию… А Photoshop действительно чем то похож на шахматы. Если вы решили овладеть им, то гораздо важнее понять его фило софию, а не тупо научиться нескольким десяткам приемов. Кстати, вашим читателям, желающим овладеть „Фотошопом“, я очень рекомендую найти книжку, которая называется „Photoshop для чайников“ Барбары Обермайер и Дик Мак Клелланда. Не стоит пугаться названия — книга написана людьми, которые отлично владеют программой, и… обладает хорошим чувством юмора. Доступным и незанудным языком излагается то, чего я пока не встречал ни в одной другой кни ге о „Фотошопе“, — там есть удачная попытка объяснить имен но философию программы. Только поняв эту философию, вы сможете начать делать те вещи, которые нигде не описаны. Ведь что является самым большим минусом Photoshop для начинающего и самым большим плюсом для тех, кто его ос воил? Посмотрите при загрузке программы на список людей, участвовавших в ее создании. Глядя на эти десятки имен, можно легко догадаться, что досконально каждую отдельную часть программы знают только те, кто ее написал, —поскольку каждый делал в ней свой модуль. Программу же целиком знает лишь незначительный процент ее пользователей. Пытать ся стать с ними в один ряд просто не нужно. Важнее, повто рюсь, понять, на каких принципах строится ее работа. А вообще главное правило, которое нужно твердо усвоить при работе с любым редактором изображения, — если чело век не знает, что он хочет получить в конце, то все его дейст вия бессмысленны! Жестко, но это истина. И касается она, кстати, не только работы в „Фотошопе“. Ну и раз уж мы загово рили о философии, то перейдем от „софта“ к „харду“. Какой аппаратурой ты работаешь и каковы твои прин ципы при выборе техники? Спектр фототехники, которой я снимаю, очень широк, и для кого то разброс ее параметров покажется странным — от шестимегапиксельной Canon EOS D60 до форматной Linhof Master Technika 4х5 дюймов. Выбор последней обоснован ее компактностью при одновременной жесткости и устойчивости. С этими параметрами связанно фантастическое удобство рабо ты камерой на выезде. Вторая рабочая камера — это Pentax 67, равной которой, на мой взгляд, в своем классе попросту нет.

ะ ะบะฐะบะฐั ะบะฐะผะตั ะฐ ะฑั ะปะฐ ั ะฒะพะตะน ะฟะตั ะฒะพะน ั ะธั ั ะพะฒะพะน ะบะฐะผะตั ะพะน? ะ ะพะธะผ ะฟะตั ะฒั ะผ ั ะพะฑั ั ะฒะตะฝะฝั ะผ ั ะธั ั ะพะฒะธะบะพะผ ั ั ะฐะป Canon EOS D30, ะบั ะฟะปะตะฝะฝั ะน ะผะฝะพั ะฒ 2001 ะผ ะณะพะดั . ะ ะฐ ั ะพั ะผะพะผะตะฝั ะผะฝะต ะดะพ ะฒะตะปะพั ั ะฟะพั ะฝะธะผะฐั ั ะฝะตั ะบะพะปั ะบะธะผะธ ั ะธั ั ะพะฒั ะผะธ ะทะตั ะบะฐะปะบะฐะผะธ, ะฝะพ ั ั ะฐ ะบะฐะผะตั ะฐ ะฟั ะธะฒะปะตะบะปะฐ ะผะตะฝั (ะบะฐะบ ะธ ะผะฝะพะณะธั ะดั ั ะณะธั ั ะพั ะพะณั ะฐ ั ะพะฒ) ั ะฒะพะตะน ะทะฐะผะตั ะฐั ะตะปั ะฝะพะน ั ะฒะตั ะพะฟะตั ะตะดะฐั ะตะน. ะ ะพั ะบะพะปั ะบั ั ั ะฝะธ ะผะฐั ะฟั ะตะธะผั ั ะตั ั ะฒะตะฝะฝะพ ะฒ ั ั ั ะดะธะธ, ั ะพ ะผะพะน ั ะตั ั ะฝะฐ โ ะฟั ะพั ะฟั ะธะณะพะด ะฝะพั ั ั โ ะบะฐะผะตั ะฑั ะป ะดะพะฒะพะปั ะฝะพ ะฟั ะพั ั ั ะผ: ั ั ะฝะธะผะฐะป ะธะผะธ ะฝะตะนั ั ะฐะปั ะฝะพ ั ะตั ั ะน ะพะฑั ะตะบั ั ะฑะพะปั ั ะธะผ ะบะพะปะธั ะตั ั ะฒะพะผ ะฟะพะปั ั ะพะฝะพะฒ ะฟั ะธ ั ั ั ะดะธะนะฝะพะผ ั ะฒะตั ะต. ะ ั ะปะธ ะฒั ะต ะณั ะฐะดะฐั ะธะธ ั ะฐะบะพะณะพ ะพะฑั ะตะบั ะฐ ะพั ะณะปั ะฑะพะบะธั ั ะตะฝะตะน ะดะพ ั ะฒะตั ะพะฒ ะฒะพั ะฟั ะพะธะทะฒะพะดั ั ั ั ะบะฐะผะตั ะพะน ะฑะตะท ะพะบั ะฐั ะธะฒะฐะฝะธั ะฒ ะบะฐะบะธะต ะปะธะฑะพ ะพั ั ะตะฝะบะธ, ั ะพ ั ะตั ั ะบะฐะผะตั ะพะน, ั ั ั ะธั ะฐั , ะฟั ะพะนะดะตะฝ. ะ ะพั ะพ ะผั ั ั ะพ ั ั ะพ ะณะพะฒะพั ะธั ะพ ั ะพะผ, ั ั ะพ ะบะฐะผะตั ะฐ ะฑั ะดะตั ะบะพั ั ะตะบั ะฝะพ ะฒะพั ะฟั ะพ ะธะทะฒะพะดะธั ั ั ะฒะตั ะฐ ะฒ ะปั ะฑะพะผ ั ะฒะตั ะพะฒะพะผ ะดะธะฐะฟะฐะทะพะฝะต. ะ ะตะดั ะธะผะตะฝะฝะพ ั ะต ั ั ะน ั ะฒะตั , ะฟะพ ั ั ั ะธ, ั ะพะดะตั ะถะธั ะฒ ั ะตะฑะต ะพั ั ะตะฝะบะธ ะฒั ะตั ะฟั ะพั ะธั ั ะฒะต ั ะพะฒ, ั ะผะตั ะฐะฝะฝั ะต ะฒ ั ะฐะฒะฝะพะผ ะบะพะปะธั ะตั ั ะฒะต. (ะ ั ั ะพะผ ะฝะพะผะตั ะต DP ะผั ะฒะพั ะฟะพะปั ะทะพะฒะฐะปะธั ั ะธะดะตะตะน ะฎั ะธั ะ ั ะฐ ะฝะฐั ั ะตะฒะฐ, ะธ ะดะปั ะบะฐะถะดะพะน ะธะท ะฟั ะพั ะตั ั ะธั ะพะฒะฐะฝะฝั ั ะบะฐะผะตั ะฒั ะฝะฐะน ะดะตั ะต ะฝะฐ ะดะธั ะบะต โ ั ะตั ั ะนโ ะบะฐะดั ั ะผะพั ั ะพะฒะพะน ะธ ะบั ั ั ะบะพะน ะบะพะปะพะดั ะฐ. ะ ั ะปะธ ั ะฒะฐั ะฑั ะดั ั ะบะฐะบะธะต ั ะพ ะผั ั ะปะธ ะฟะพ ะฟะพะฒะพะดั ะธะฝั ั ั ะตั ั ั ั ะตั ั ะพะฒั ั ะพะฑั ะตะบั ะพะฒ ะฒ ะฟั ะตะดะตะปะฐั ะกะฐะดะพะฒะพะณะพ ะบะพะปั ั ะฐ, ะฟะธั ะธั ะต! โ ะฟั ะธะผ. ั ะตะด.) ะ ั ะธั ะตะผ ะฒ ะฐะบั ะธะฒะต ะผะพะตะณะพ โ ั ะพั ั ั ะดะฝะธั ะตั ั ะฒะฐโ ั EOS D30 ะตั ั ั ะดะฐ ะถะตโ ฆ ั ะปะธั ะฝั ะน ั ะตะบะปะฐะผะฝั ะน ะฑะธะปะปะฑะพั ะด. ะ ะธะทะฐะนะฝะตั , ะบะพั ะพั ั ะน ะดะต ะปะฐะป ะผะฐะบะตั ะดะปั ะทะฐะบะฐะทั ะธะบะฐ, ะฝะต ะผะพะณ ะฟะพะฒะตั ะธั ั , ั ั ะพ ั ั ะพ 3 ะผะตะณะฐะฟะธะบ ั ะตะปั ะฝะฐั ั ะธั ั ะฐ. ะ ะบะฐะบ ั ะพะปั ะบะพ ะฟะพั ะฒะธะปะฐั ั D60, ั ะบั ะฟะธะป ะตะต ะธ ั ะฝะธะผะฐั ะตะน ะดะพ ั ะธั ะฟะพั . ะขะพ ะตั ั ั ะดะปั ั ะฒะพะธั ั ะตะปะตะน ั ะตะฑะต ั ะฒะฐั ะฐะตั ั ะตั ั ะธ ะผะตะณะฐะฟะธะบ ั ะตะปะตะน? ะ ะฝะต ั ะพั ะตั ั ั ะฑะพะปั ั ะตะณะพ? ะ ะฐะฒะฐะนั ะต ะฟั ะพะดะพะปะถะธะผ ั ั ะพะปั ะปั ะฑะธะผะพะต ะผะฝะพะณะธะผะธ ั ั ะฐะฒะฝะตะฝะธะต ั ะธั ั ะพะฒะพะน ะบะฐะผะตั ั ะธ ั ะปะฐะนะดะฐ. ะ ะปะพั ะฐะดั ะผะฐั ั ะธั ั ั ะผะพะตะน D60 โ ะฟั ะธะผะตั ะฝะพ ะฟะพะปะพะฒะธะฝะฐ ะพั ั ั ะฐะฝะดะฐั ั ะฝะพะณะพ 24ั 36 ะผะผ. ะ ะฐะฒะฐะนั ะต ะฟั ะตะดั ั ะฐะฒะธะผ ั ะตะฑะต ะพั ะฟะตั ะฐั ะพะบ ั ั ะฐะผะพะณะพ ะผะตะปะบะพะทะตั ะฝะธั ั ะพะณะพ ั ะปะฐะนะดะฐ ั ะฐะบะพะณะพ ั ะฐะทะผะตั ะฐ ะฒ ั ะพั ะผะฐั ะตโ ฆ ะดะฐ ะฟั ั ั ั ะดะฐะถะต 30ั 40 (ั ะฐะทะฒะพั ะพั ะฒะฐั ะตะณะพ ะถั ั ะฝะฐะปะฐ). ะกะพะณะปะฐั ะธั ะตั ั , ะดะฐะถะต ั ะฐะฝั ะฐะทะธั ะพั ะพะฑะพ ะฝะฐะฟั ั ะณะฐั ั ะฝะต ะฝั ะถะฝะพ โ ะฟะพะฝั ั ะฝะพ, ั ั ะพ ะฟะพะปั ั ะธั ั ั ะผะฐะปะพะฟั ะธะณะพะดะฝะพะต ะดะฐ ะถะต ะดะปั ะฟั ะพั ั ะพะณะพ ั ะฐั ั ะผะฐั ั ะธะฒะฐะฝะธั ะธะทะพะฑั ะฐะถะตะฝะธะต. ะ ั ะพ ะฟะพะผะฝะธั ั ะพั ะผะฐั APS (ั ะฒะตั ะปะฐั ะตะผั ะฟะฐะผั ั ั ), ั ะฐะทะผะตั ะบะฐะดั ะฐ ะบะพั ะพั ะพะณะพ ะฑั ะป ะบะฐะบ ั ะฐะท ะฑะปะธะทะพะบ ะบ ั ะฐะทะผะตั ะฐะผ ะผะฐั ั ะธั ะฝั ะฝะตั ะฝะธั ั ะธั ั ะพะฒั ั ะทะตั ะบะฐะปะพะบ, ะฟะพะนะผะตั , ะพ ั ะตะผ ั ะตั ั . ะ ั ะฟะตั ะฐั ะบะธ ะดะฐะถะต 15ั 20 ั ะผ ั ะถะต ะฒั ะณะปั ะดะตะปะธ ะบะฐะบ ะฑั ะฐะบ ะฟะพ ั ะตะทะบะพั ั ะธ ะธะท ะทะฐ ั ั ะตะทะผะตั ะฝะพะณะพ ะทะตั ะฝะฐ. ะ ะฟั ะตะดั ั ะฐะฒั ั ะต ั ะตะฑะต ะพั ะฟะตั ะฐั ะพะบ ั ะปั ะฑะพะน ะฟะปะตะฝะบะธ ั ะพะน ะถะต ะฟะปะพั ะฐะดะธ,

ะงะธั ั ั ะน ะทะฒั ะบ. Hi Fi ะบะพะปะพะฝะบะธ. ะ ั ะธั ะปะพั ั ะฟั ะธะปะธั ะฝะพ ะทะฐะดั ะผะธั ั ั ั ั ะดะธั , ั ั ะพะฑั ะฟะพะบะฐะทะฐั ั ะดะธะทะฐะนะฝะตั ั ะบะพะต ั ะตั ะตะฝะธะต ะพั ะพั ะผะปะตะฝะธั ะบะพะปะพะฝะพะบ. Linhof Master Teั hnica 90/5.6

ะ ะฝะดะธะนั ะบะธะต ะทะฐั ะธั ะพะฒะบะธ. Canon D60, ะพะฑั ะตะบั ะธะฒ 35โ 350. ะ ั ะตะฝั ะปั ะฑะปั ั ะฐะฑะพั ะฐั ั ั ะผะพะดะตะปั ะผะธ ะฝะฐ ะฟะปะตะฝั ั ะต, ะพั ะพะฑะตะฝะฝะพ ะฒ ั ะบะทะพั ะธั ะตั ะบะธั ั ั ั ะฐะฝะฐั

ФАЙЛ ЮРИЙ АФАНАСЬЕВ Орел в дозоре. Цейлон. Canon T90/20–35. Помимо зоркого глаза фотографу необходимо много терпения и удачи. Доводка в Photoshop

представьте себе отпечаток с любой пленки той же площади, но чувствительностью 200–400 ISO? Представили? А теперь посмот рите, что получается с шестимегапиксельной цифры. И это при возможности моментально менять чувствительность и подстраи вать баланс цветов практически под любые условия освещения. Конечно, со временем я приобрету зеркалку с полноформат ной матрицей. Поймите, не в мегапикселях дело, когда мы го ворим о творчестве. Но ведь есть же какие то объективные причины, ме шающие повсеместному вытеснению пленки чувстви тельными матрицами? Безусловно! Но тут речь скорее не о мегапикселях, а о фи зических размерах матриц. Большой формат матрицы нужен не для того, чтобы получить …дцать миллионов пикселей. Для комфортной работы современного рекламщика вполне доста точно получать файл размером 200 Мб. Но если вы знакомы с форматными камерами, то знаете, что физические размеры форматного кадра и связанные с этим особенности оптики и конструкции камер — это иные съемочные возможности и иной взгляд на мир! Особенно при предметной съемке. Поэто му надобность в пленке отпадет полностью не раньше, чем по явятся приемлемые по цене крупноформатные чувствительные матрицы. А пока речь будет идти лишь о вытеснении пленки в секторе профессиональной фотографии, где используется ма лоформатная аппаратура. Юрий, сейчас я затрону одну тонкую для многих фо тографов тему. Насколько я знаю, рекламщиков особен но коснулась предвзятость некоторые заказчиков к но вой фототехнологии. Мол, „ну у у… это не фотогра а афия, это „шоп“…“. У пресловутого „Фотошопа“ при всех его плюсах есть один серьезный „недостаток“. Эта программа абсолютно ничего не де лает сама. В ней нужно работать. И работать в ней нужно уметь. Странная логика, когда средненькая фотография, к созданию которой фотограф отнесся прохладно, ценится больше, чем ка чественный во всех отношениях снимок, в технологию создания которого входила кропотливая обработка в редакторе (иногда десятки часов!). Я не отношусь к тем фотографам, которые добиваются ре зультата количеством дублей. Пока я четко не пойму, что же должно быть снято, я не тянусь к кнопке спуска. И если потом я проведу над этим снимком сутки непрерывной работы за ком пьютером, то это не потому, что я убираю съемочные недоделки, а потому что это — часть моего творческого замысла. И чтобы во плотить эту часть, я должен обладать не меньшей квалификаци ей как оператор Photoshop, чем как фотограф при съемке. Камера (цифровая или пленочная) и редактор изображе ний — это два различных инструмента, направленных на один финальный результат. Правильно комбинируя их, можно из бавить себя от лишней работы, как на компьютере, так и при съемке. Можно, например, заморочиться мультиэкспозицией и все равно получить снимок с труднопрогнозируемым техничес ким результатом, а можно легко сделать то же самое в компью тере, спокойно сняв нужное количество кадров заготовок. Но некоторые вещи, наоборот, проще сделать, потратив лишнюю минуту перед нажатием спуска, чем сидеть потом десять часов за компьютером, исправляя собственные ошибки. Кстати, грамотная работа в „шопе“, как и грамотно поставлен ный свет, никогда не бросаются в глаза зрителю. Даже искушен ному. В этой статье приведены снимки, при создании которых

Форт в Низве. Оман. Pentax 67II/55–100

044 DIGITAL PHOTO camera

Подними голову, там тоже интересно. Nicon Coolpix 2500 + бокс. Мальдивы. Доводка в Photoshop

„Я знаю, что в моем офисе должно быть плоским!“ Монитор RoverScan. (Подробности об этом кадре см. в конце статьи) компьютер не использовался вообще, но, тем не менее, видевшие их говорят: „О! Это точно „Фотошоп!“. А есть фотографии, в кото рых реализм достигнут кропотливыми манипуляциями на экране монитора, но люди отказываются верить, что в них есть цифровая обработка. А что для тебя означает понятие „удачная фотография“? Каковы твои критерии оценки собственного творчества? Поскольку я рекламный фотограф, то успешность моей работы зависит от того, привлекло созданное мной изображение потенци ального покупателя или нет. А уж от этого в свою очередь цели ком и полностью зависит, обратятся ли ко мне заказчики в следу ющий раз. С этой точки зрения, судя по всему, с оценкой моей ра боты пока все в порядке. Но я четко разделяю фотографию как средство зарабатывания на жизнь и как собственно часть моей жизни. Я занялся ей отнюдь не из за денег. Да и разбогатеть фотографу в России пока нереаль но. Большая часть того, что я зарабатываю, уходит на аппаратуру. Но я не жалею ни секунды своей жизни, отданной фотографии, только из за того, что моя жизнь благодаря ей проходит очень на сыщенно! Благодаря фотографии я познакомился с большим ко личеством интереснейших людей. Благодаря фотографии я объез дил большую часть мира. Благодаря фотографии я стал по иному смотреть на вещи. Что бы или кого бы ты ни снимал — с объектом нужно сжиться, сродниться даже. Иначе он не расскажет тебе ни чего потаенного про себя, и тебе нечего будет донести до зрителя. В результате каждый раз, погружаясь в очередную съемку, ты про живаешь маленькую, но безумно интересную жизнь. И таких жиз ней десятки, сотни… Юра, а не в этом ли „эликсир“ твоей молодости? Не

только творческой, но и физической? Честное слово, очень трудно поверить, что тебе совсем скоро пятьдесят! Я уверен, что фотография продлевает жизнь! А если серьезно, то как то само собой получается, что, общаясь с моделями, кото рые намного моложе тебя, невольно приходится самому стано виться таким же, чтобы говорить с ними на одном языке. Такая тренировка очень помогает оставаться молодым самому. В творче стве же самое главное — никогда не переставать учиться. Самое страшное, когда человек начинает считать себя в чем то корифеем. Ведь даже если ты достиг в чем то совершенства, то это лишь озна чает, что в тот же самый момент появилось что то новое, о чем ты даже не подозреваешь. Чем дольше люди будут считать, что они вечные ученики, тем дольше они будут сохранять свой мозг и душу в том состоянии, когда вопрос возраста попросту теряет смысл. Интервью брал ЕВГЕНИЙ УВАРОВ P.S. В качестве небольшой ителлектуальной разминки и для по вышения вашего фотографического опыта Юрий Афанасьев пред лагает вам, уважаемые читатели, небольшую задачку. Два снимка из опубликованных в этой статье (девушка за компьютером на этой стр. слева и голова манекена на стр. 37) сделаны с примене нием различных технологий — пленочной и цифровой. Вам пред лагается прислать в редакцию хотя бы приблизительное описание приемов и техники, использованных для создания этих работ. Чи татель, который окажется наиболее близок к истине, получит в по дарок подписку Digital Photo на 2004 год. Пишите по адресу uvarov@dpcamera.ru с пометкой „Файл Юрия Афанасьева“.

DIGITAL PHOTO camera 045

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ТЕСТ ШЕСТИ КОМПАКТНЫХ ФОТОПРИНТЕРОВ

SONY CYBER SHOT DSC U30

CANON POWERSHOT G5 Флагман линейки любительских камер фирмы Canon — не правда ли, такое звание ко многому обязывает? Canon G5, сменившая на этом посту модель G3, отлично справляется с такой ролью

HP PHOTOSMART 935 Hewlett Packard делает ставку на то, что фотокамера сама, с ми нимальным вмешательством фотографа, должна справляться со съемкой с любых условиях. Посмотрим, оправданы ли эти ожи дания…

CONTAX TVS DIGITAL Contax является одним из самых престижных брэндов в мире фотографии, поэтому выход в свет нового цифрового компакта Contax — действительно заметное событие…

ROVERSHOT RS 5210Z

страница

Первый российский производитель ноутбуков компания Rover Computers, похоже, всерьез решила взяться за направление цифровых камер. Сегодня мы познакомим вас с ее пятимега пиксельным экспериментом

страница

Кто бы ни увидел эту камеру за ту неделю, что она пробыла в редакции, — взрослые, дети, мужчины, женщины — все в один голос восклицали: „Супер!“ Восклицали после того, как осознавали, что перед ними настоящая цифровая камера, а не брелок…

48 страница

50 страница

52 страница

54 страница

Пять протестированных камер — лучший пример того, насколько разными могут быть цифровые фотоаппараты

страница

Тесты и обзоры

В сравнительном тесте на этот раз шесть компактных фотопринтеров. Формат печати невелик, зато мобильность потрясающая — печатай хоть в гостях, хоть в поездке!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ТЕСТЫ 2 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER SHOT DSC U30 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$250 2 млн. пикс. f/2.8 экв. 33 мм Memory Stick, Memory Stick Pro до 100 кадров (2хАА alkaline) www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sony Cyber shot DSC U30 Эта камера создана для обольщения. Кто бы ни увидел ее за ту неделю, что она пробыла в редакции, — взрослые, дети, мужчины, женщины — все в один голос восклицали: „Супер!“ Восклицали после того, как осознавали, что перед ними настоящая цифровая камера, а не брелок… НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SONY

SONY DSC F717 Cр. цена: $700 5 МП SONY DSC V1 Cр. цена: $550 5 МП SONY DSC P10 Cр. цена: $450 5 МП SONY DSC U30 Cр. цена: $250 2 МП

048

SONY DSC P32 Cр. цена: $200 3.2 МП

DIGITAL PHOTO camera

ынув из коробки Sony DSC U30 и зарядив ее картой памяти и двумя аккумуляторами ААА, мы, признаться, совершенно не ожи дали, что эта крохотуля окажется чем то большим, нежели просто стильный карманный аксес суар. Хотя именно так позиционирует ее компания Sony. Однако, забегая вперед, скажем, что на тестовых съемках единственной проблемой с этой камерой бы ли ее постоянные поиски в карманах. В вопросе нена вязчивости для своего владельца U30, пожалуй, опере дила даже Casio EX Z3 и Pentax Optio S. Поскольку она не такая плоская, как эти две модели, но при этом небольшая по высоте и ширине, ее даже сложно с чем то сравнить. Привычная в таких аналоги ях пачка сигарет здесь не подходит. Скорее, полпачки (вдоль длинной стороны). Визуальное ощущение, про изводимое камерой, очень сложно проиллюстрировать, приведя ее снимки „анфас“ и „профиль“. В виртуаль ном обзоре на диске А есть ее фотография в руке од ного из редакторов, которая дает более адекватное представление. Но довольно восторгов про стиль и ма лые габариты — перейдем к конструктивной оценке.

КОНСТРУКЦИЯ Обратной стороной миниатюрности стало двухмегапик сельное разрешение матрицы и отсутствие оптического зума (что, впрочем, позволило разработчикам сделать цену более доступной). Жаль, конечно. Но давайте вспомним, что 2 млн. пикселей более чем достаточно для печати качественных снимков 10х15 см. А это ба зовый формат в подавляющем большинстве семейных фотоальбомов. Отсутствие зума накладывает некоторые ограничения на съемку крупнопланового портрета (бу дут заметные искажения черт лица), но в остальном крошечного, но очень резкого объектива, эквивалент ного 33 мм, достаточно для съемки любой сценки, ко торая подвернется вам на вечеринке или просто во время прогулки по городу. При этом камера настолько не ассоциируется окружающими с фотоаппаратом, что вы можете легко почувствовать себя этаким папарацци, безнаказанно щелкая направо и налево везде, где вам этого захочется. Sony DSC U30 была выпущена на смену популярной модели DSC U20. По сравнению с предшественницей в ней есть два очень серьезных усовершенствования. Во первых, новинка поддерживает теперь не только стан дартный Memory Stick (максимум емкости которого со ставлял всего 128 Мб), но и Memory Stik Pro (уже до гигабайта). А купив в двухмегапиксельную камеру кар ту памяти на 256 Мб, вы можете смело ехать даже в

ЗЕРКАЛЬЦЕ Эта мелочь оказалась действительно очень удобной при съемке автопортрета

недельный отпуск. Второе новшество — миниатюрный ЖК дисплей перестал „слепо“ глядеть на окружающий мир и обрел четкую и яркую картинку. В этом дисплее использована особая гибридная технология, при кото рой под ЖК экраном размещается специальный отра жающий слой, схожий по принципу действия со свето отражающим покрытием „Скотч лайт“. Теперь если на дисплей падает, например, прямой солнечный свет, он не только не тускнеет, наоборот — в несколько раз усиливает яркость и контраст, отражая упавшие лучи! Результат — четкая и яркая картинка в любых услови ях. Жаль только, габариты его маловаты — один дюйм по диагонали. Питается камера от двух NiMH аккумуляторов ААА, входящих в комплект. И за это нужно сказать разработ чикам отдельное спасибо, поскольку даже если пита

КРЫШКА ОБЪЕКТИВА Сдвижная крышка объектива позво ляет включать камеру почти мгно венно. Вот только ее фиксация в закрытом положении слабовата

ние „сядет“ вдали от электрических розеток, вы сможе те найти замену ему в любом магазине радиотоваров. На одном комплекте щелочных батарей в процессе тес товой съемки нам удавалось сделать около 100 кадров с полным разрешением! На аккумуляторах — еще больше. Включение камеры производится, как и во многих современных компактах, сдвигающейся крышкой. Лю бопытно, что кружочек зеркальца на ней — это не про сто укршение, а импровизированный видоискатель для съемки автопротрета. Просто и оригинально. Из конструктивных минусов отметим несколько не удачное расположение передней линзы объектива — вровень со стенкой корпуса. Из за этого ее очень легко испачкать пальцем. Из дополнительных плюсов — нюанс, который за

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY DSC U30 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

+ Отличная живая передача оттенков кожи, как при постоянном свете, так и при съемке со впышкой – При ярком заднем фоне портрет может получиться темноватым

НА УЛИЦЕ

ПИТАНИЕ Даже если не ис пользовать входящие в комплект аккумуля торы, обычные алка линовые батареи да ют возможность сде лать более 100 кад ров на одном ком плекте

ЖК ДИСПЛЕЙ Однодюймовый ЖК дисплей выполнен по оригинальной гибридной техноло гии. Благодаря ей изображение оста ется ярким и кон трастным даже под прямыми солнечны ми лучами

Приятно, что фотографические свойства камеры не стали компромиссом ее миниатюрным габаритам интересует современных „высокотехнологичных стиляг“ — DSC U30 будет доступна в четырех цвето вых исполнениях: серебряном, золотом, голубом и сером.

жетных программ и автоматический режим. Меню камеры очень простое и содержит всего пять стра ниц. По сравнению с предыдущей моделью в DSC U30 были добавлены две новых программы — „Сумерки“ и „Активная съемка вне помещения“. Кроме этого, в режиме воспроизведения появился пятикратный цифровой зум, но, увы, без скрол линга. Жаль только, что эквивалентная чувстви тельность регулируется автоматически и нет экспо коррекции. Любопытно, что вспышка камеры хоть и очень маленькая, но ее диапазон работы составляет почти 2 метра, а свет не дает жестких бликов.

ЧТО В ЗАПАСЕ? По функциональной насыщенности камера не яв ляется лидером среди миниатюрных цифровиков, рассматривавшихся на страницах нашего журнала. Но для категории камер „навел снял“, к которой и относится U30, ее набор функций вполне достато чен. Все основные потребности, возникащие при съемках различных сюжетов, удовлетворят 5 сю

УПРАВЛЕНИЕ Верхняя панель камеры — всего две кнопки и дви жок переключе ния режимов. За путаться невоз можно

+ Автоматика хорошо справляется с любыми типовыми сюжетами. Цвета в снимках насыщенные Контрастные сюжеты иногда могут оказаться слегка не додержанными из за центровзвешенного экспозамера

В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Приятно, что фотографические свойства камеры не стали компромиссом ее миниатюрным габаритам. Мы имеем в виду качество изображения. Если даже вас смущает двухмегапиксельное разрешение кад ров, то просто загляните на диск А и посмотрите на эти кадры. Четкие, объемные, с отличной живой цветопередачей — при распечатке в формат 10х15 вы получите снимки, которым с трудом составят конкуренцию даже многие более дорогие камеры. Автоматика экспозиции и вспышки отлично отрабо тала во всех ситуациях. Особенно понравилась ра бота баланса белого (сильная сторона всех камер Sony) — тона кожи выглядели вполне естественно даже при смешанном люминесцентном освещении. Пожалуй, для камер с двухмегапиксельными треть дюймовыми ПЗС матрицами качество изображения с Sony DSC U30 можно признать одним лучших.

+ Автобаланс белого отлично справился даже со слож ными условиями смешанного искусственного освещения Максимальной выдержки 1/8 сек. маловато для ночной съемки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Для 2 МП разрешения детализация и резкость отлич ные. Особенно радует правильная передача серых тонов

SONY CYBER SHOT DSC U30 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозиция Экспозамер Дисплей Экспокоррекция Диапазон выдержек Вспышка Видеовыход

СРАВНИТЕ!

2,1 мегапиксельная (эфф. 1.99) ПЗС матрица 1/1.8“, макс. разрешение 1632х1224 пикс. f/2.8 экв. 33 мм автоматическая, ручная (5 шагов) программная, 5 сюжетных программ центровзвешенный 1.0“, 64 000 пикселей нет 1/8 — 1/2000 с автоматическая, принудительное включение или выключение подавление эффекта красных глаз нет PENTAX OPTIO S $450 / 3 МП

CASIO EX Z3 $420 / 3 МП

Запись видео Память Электропитание Ресурс батарей Масса, г Размеры, мм Интерфейс ПО Совместимость

CASIO EX S3 $300 / 3 МП

MPEG HQX без звука Memory Stick, Memory Stick Pro 2хААА — аккумуляторы (в компл.) или щелочные бат. 200/100 снимков с включенным ЖК дисплеем (акк./бат.) 130 (без аккумулятора и карты памяти) 85х40х29 USB в комплекте Windows 98/Me, 2000 или XP, Mac OS 9.0–9.2, OS X 10.1 или 10.2

Заключение

На близких дистанциях заметные геометрические искажения

Стильный карманный аксессуар, который к тому же позволяет получать превосход ные для своего разрешения снимки Конечно, нельзя рекомендовать фотолюби телю такую камеру в качестве основной. Но как приятное дополнение к базовому фотоап парату, которое можно постоянно носить с со бой, Sony DSC U30 — отличный выбор!

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

83% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

049

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT G5 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$850 5 млн. пикс. f/2.0 3.0, экв. 35–140 (4х) Сompact Flash I/II (32Мб в компл.) 450/1050 снимков (монитор вкл./выкл.) www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon PowerShot G5

Флагман линейки любительских камер фирмы Canon — не правда ли, такое звание ко многому обязывает? Canon G5, сменившая на этом посту модель G3, отлично справляется с такой ролью НА НАШЕМ КОМПАКТKДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБKСАЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CANON

EOS 10D Cр. цена: $2300 6 МП POWERSHOT G5 Cр. цена: $850 5 МП POWERSHOT S50 Ор. цена: $650 5 МП POWERSHOT G3 Cр. цена: $650 4 МП

050

DIGITAL IXUS 400 Ор. цена: $500 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

оявление этой камеры несложно было предсказать. Особенно после появления PowerShot S50. Если вы читали наш тест в июньском номере, то, возможно, помните, что мы назвали эту модель лучшей компактной циф ровой фотокамерой Canon на тот момент. Теперь у нее появился конкурент. Правда, не столь компакт ный, как S50. Canon G5 использует новую пятимегапиксельную ПЗС матрицу и тот же корпус, что и четырехмегапик сельная G3. От нее же камера унаследовала великолеп ную (по меркам компактных моделей) эргономику и удобство съемки. А такая мелочь как благородный ма тово черный цвет корпуса удивительным образом изме нила ощущение от камеры. Теперь назвать ее „полупро фессиональной“ как то язык не поворачивается — ка мера словно „повзрослела“. Во всяком случае, такова сила субъективных ощущений членов редакции.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Если вам до того не приходилось работать c G3, то пер вым впечатлением от общения с G5, скорее всего, ста нет легкое смятение. Глядя на камеру, никак не ожида ешь от угловатого корпуса того комфортного чувства, которое возникает, когда берешь ее в руки. Органы управления расположены очень логично и комфортно, за исключением, пожалуй, слишком мелкого (для муж ских пальцев) зубчатого колесика у кнопки спуска. Зато оперативный доступ к основным съемочным па раметрам через прямые, а не контекстно зависимые органы управления оценит любой фотограф. Время включения камеры — порядка 3–4 секунд, время срабатывания затвора — чуть меньше секунды. Однако если кнопка спуска находится в полунажатом положении, то есть процедуры наводки на резкость и замера экспозиции уже произведены, то задержки ме жду полным нажатием спусковой кнопки и срабатыва нием затвора практически нет. Четкий ЖК дисплей с диагональю 1.8’’ уже привыч но вращается на 270 градусов, обеспечивая съемку практически с любого положения — от груди, с вытяну той вверх руки, или от земли, — предоставляя возмож ность снимать с ракурсов, недоступных для традицион ных камер. Нелишним окажется и поставляемый в стандартном комплекте дистанционный беспроводной пульт управле ния. Дальность действия — до 5 метров, в режиме съем ки доступны функции спуска, спуска с задержкой — 2 и 10 секунд и регулировки фокусного расстояния. И, наконец, пара слов про питание. Его источник в

ОБЪЕКТИВ Первоклассный 4х объектив с редким для такой кратности от носительным отверстием 2.0 и возможностью байонетного кре пления tele и wide насадок

G5 — литиевый аккумулятор BP 511, используемый также в камерах Canon D30, D60, 10D, Pro 90IS, G2 и G3. Время 90% зарядки — 80 минут, и 2 часа — до полной. А вот время работы… Чтобы посадить батарею, нужно снимать непрерывно целый день со вспышкой и просмотром снимков. Конкурентов по степени авто номности работы у этой камеры немного.

ФУНКЦИИ Для требовательных к качеству снимков пользователей одной из крайне полезных возможностей камеры яв

УДОБНЫЙ НАВИПЭД У камеры исключительно оперативный доступ к двум важнейшим параметрам съемки — балансу белого и экспокоррекции. Бук вально в одно касание

ляется сохранение изображения в максимальном каче стве, что называется, на лету: с какими бы установками разрешения и качества не производилась съемка, в те чении постсъемочного показа снимка на экране мы мо жем скомандовать камере сохранить файл в формате RAW. Это крайне полезная функция в том случае, если мы промахнулись в момент съемки с балансом белого, установками насыщенности или контрастности. Сохра нив максимально полную информацию о снимке в формате RAW, мы можем затем получить нужные нам эффекты на этапе обработки изображения с помощью

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON G5 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ Зубчатое колесико повышает оператив ность выбора съе мочных параметров. Только жаль, что оно такое маленькое

+ Отличная детализация, неплохая цветопередача на солнце Не идеальная цветопередача при рассеянном свете, но при использовании заполняющей вспышки проблема снимается

НА УЛИЦЕ

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА „Горячий башмак“ камеры позволяет работать с внешни ми TTL вспышками Canon. Одно это пе реводит камеру с любительского уровня на профес сиональный

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ Теперь возможно сохранение двух пользовательских режи мов съемки, доступ к которым осуществляется одним пово ротом этого колеса

КНОПКИ Разделение общего меню и съемочных функций (кнопка Func) повысило комфорт ность работы с камерой

+ Великолепный матричный экспозамер с датчиком ори ентировки (вертикаль/горизонталь) кадра, отличная резкость Немного недостаточная яркость TFT дисплея

В ПОМЕЩЕНИИ

Если вам до того не приходилось снимать G3, то первым впечатлением от общения с G5, скорее всего, станет легкое (но приятное) смятение фирменного программного обеспечения Canon ZoomBrowser. Давайте вспомним одно простое правило из тео рии композиции: сюжетно важный объект в боль шинстве случаев не стоит располагать в центре кад ра. И в G5 был реализован интересный механизм выбора точки фокусировки FlexiZone. Действитель но, в большинстве камер мы должны выбрать одну из нескольких (обычно это 3, 5 или 7) точек фокуси ровки. Механизм FlexiZone дает возможность прак тически плавно перемещать точку фокусировки практически по всему кадру. При макросъемке, при съемке портрета, да и вообще при съемке с неболь шой глубиной резкости комфортность такого метода выбора зоны фокусировки трудно переоценить.

Помимо разрешения матрицы изменился размер буферной памяти. Теперь в режиме Hi Speed мож но отснять серию до 15 кадров со скоростью 2.5 — кадр./с, а в Standart — до 14 кадров со скоростью 1.5 кадр./с. Скорость работы камеры также субъек тивно увеличилась по сравнению с предшественни цей, что заметно и в работе автофокуса при пони женной освещенности. Ну и конечно, нельзя обойти вниманием оптиче скую систему G5. Серьезный четырехкратный зум объектив с эквивалентным фокусными расстояния ми 35–140 мм и светосилой f/2.0–3.0 позволяет ре шать практически любые задачи, встречающиеся в любительской съемке. А если вспомнить о сущест вовании теле и широкоугольных насадок, расши

ряющих диапазон фокусных расстояний до 24.5 мм (вниз) и 250 мм (вверх), то можно уверенно гово рить уже и о профессиональном применении G5. Не стоит также забывать об интегрированном в ка меру нейтрально сером фильтре, позволяющем при желании уменьшить глубину резкости за счет ис пользования более открытой диафрагмы.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

+ Отличный баланс мощности вспышки. К тому же, импульс можно корректировать вручную

Несмотря на то, что такие алгоритмы обработки изо бражения как баланс белого или система подавления шумов были перенесены из предыдущей модели практически один в один, детализация изображения заметно улучшилась. В остальном — по прежнему от личный динамический диапазон, очень неплохой ба ланс белого и достаточно точная передача цветов. Но самое главное — очень низкий для камер с полудюй мовой 5МП матрицей уровень шумов при чувствитель ности 50 ISO. Однако при чувствительности 400 ISO уровень шумов камеры оставляет желать лучшего, осо бенно по красному каналу. Еще один заметный недос таток — хроматическая аберрация, несколько более заметная, чем на том же G3. Видимо, это связано с уменьшением размера ячеек матрицы.

Некоторое неудобство при работе в ручном режиме, связанное с недостаточной длительностью индикации экспозиционной информации

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отличная резкость и детализация при 50 ISO, широкий динамический диапазон

CANON POWERSHOT G5 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Фокус Режимы экспозиции Экспозамер Монитор Экспокоррекция Вспышка

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/1.8“, 5.3 МП, 5 МП эфф. автоматический, ручной, 5 см. в режиме макро авто, программный, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручной, сюжетные программы, 2 пользовательских матричный, центровзвешенный, точечный с привязкой к точке фокусировки 1.8“ дюйма TFТ +/ 2 ступени с шагом 0.3 EV автоматическая, вкл., выкл., режим подавления эфф. красных глаз, синхр. по первой и второй шторкам NIKON COOLPIX 5400 $890 / 5 МП

KONICA KDK500Z $600 / 5 МП

Прочие характеристики плавный выбор точки автофокусировки, брекетинг по дистанции фокусировки, съемка с заданным интервалом Выход видео NTSC PAL Сменная память Compact Flash Питание литий йонные элементы, P 511 Сетевой адаптор в комплекте Масса 410 гр. без аккумуляторов Габариты 121.0x73.9x69.9 мм Передача данных USB Прочее пульт ДУ

MINOLTA DIMAGE F300 $650 / 5 МП

CANON POWERSHOT SK50 $650 / 5 МП

Заключение

Немного высокие для сегодняшнего уровня стандартов шумы при 200 и 400 ISO. Заметная хроматическая абер рация при полностью открытой диафрагме

Логичное продолжеK ние серии Canon G. 5Kмегапиксельная матрица и полностью сохраненные достоинства G3 В целом, на сегодняшний день — одно из саK мых разумных вложений денег, если говорить о полупрофессиональных камерах

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

93 90 92

93% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

051

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ HP PHOTOSMART 935 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Время работы от аккумуляторов: Дополнительная информация:

$530 5 млн. пикс. f/2.6–f/5 (wide) f/4.8–9 (tele), 3х зум экв. 35–105 мм MMC или SD (в комплекте SD 32Мб) не указано www.hp.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

HP Photosmart 935

Hewlett Packard делает ставку на то, что фотокамера автоматически, с минимальным вмешательством фотографа, должна справляться со съемкой с любых условиях. Посмотрим, оправданы ли эти ожидания… НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

HEWLETT PACKARD PHOTOSMART 945 Cр. цена: $600 5 МП PHOTOSMART 935 Cр. цена: $530 5 МП PHOTOSMART 850 Cр. цена: $440 4 МП PHOTOSMART 735 Cр. цена: $250 3 МП

052

PHOTOSMART 620 Cр. цена: $200 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

есколько лет назад компания Hewlett Packard объявила, что при разработке аппаратуры бу дет придерживаться принципа „простота в использовании“, который позволит любому, даже не очень подготовленному человеку, быстро осво ить основные функции технического устройства и не ис пытывать заметных трудностей в дальнейшей работе. Применительно к цифровым камерам данная стратегия оборачивается тем, что фотолюбитель практически не может вмешиваться в процесс съемки — фотокамеры Hewlett Packard все делают сами, а человеку доверяется лишь скомпоновать кадр и нажать на кнопку спуска. И еще иногда поменять жестко заданные режимы съемки. Что ж, это вполне достойный подход, если учесть, что множество так называемых „семейных фотолюбителей“ предпочитает именно такой стиль фотографирования. Весь вопрос в том, насколько хорошо работает автомати ка и насколько удобна камера в эксплуатации. Опыт об щения с несколькими последними разработками пока зывает, что научный потенциал Hewlett Packard сущест вует не зря. Автоматический режим работает на базе столь гибких алгоритмов, что камеру практически невоз можно сбить с толка: очень сложно подыскать условия освещения, с которыми автоматика бы не справилась. Новая модель HP Photosmart 935 не сильно отходит от общего ряда — то есть разработана в соответствии с ос новной стратегией Hewlett Packard. Вместе с тем, она уди вила нас несколькими моментами — как приятными, так и не очень.

ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ Безусловные плюсы модели HP Photosmart 935 — то, что действительно сложно найти такие условия освещения, которые автоматика бы „завалила“. Камера практически безошибочно обрабатывает контрастные кадры, ночные сюжеты, проводила съемку в контровом свете. И везде получается вполне достойная картинка. При съемке безупречно и быстро работает автофокус (общее время задержки затвора, включая фокусировку, не превышает 0.7 секунды), так же как и баланс белого (правда, с ха рактерным для многих камер Hewlett Packard легким смещением в холодные, синеватые тона). Хотя камера не использует, подобно фотоаппаратам Canon, особый процессор, обработка кадров производится довольно быстро. Внутренний буфер позволяет без задержки один за другим „отщелкать“ пять кадров с максималь ным качеством, после чего камера переходит в режим „переваривания“ — примерно 30 секунд на попытку осуществить любое действие фотограф получает сооб щение на ЖК дисплее: „Processing“.

ЖК ДИСПЛЕЙ Поликремниевый ЖК дис плей с подсветкой и диагона лью 3.8 см дает очень четкую картинку, но не очень хорошо виден на ярком свету

Корпус камеры выполнен из пластика, но наиболее ответственные части — периметр корпуса и выпуклая часть фронта — усилены металлическими вставками. Нельзя сказать, что камера отличается изысканным ди зайном: внешне она напоминает свою предшественни цу — модель HP Photosmart 812. Это добротно выпол ненный „параллелепипед“, с небольшим 38 миллимет ровым неперемещаемым ЖК дисплеем и объективом от Pentax с трехкратным оптическим зумом. Фокусное рас стояние меняется в пределах от 7.6 до 22.8 мм (в 35 мм эквиваленте — от 37 до 111 мм). В выключенном состоянии объектив защищен шторками. Остальной набор технических характеристик соответст вует уровню „продвинутая мыльница“. Чувствительность может меняться в пределах от 100 до 400 ISO, причем, как обычно, уровень цветовых шумов на 200 ед. можно считать приемлемым, а на 400 — слишком заметным.

УПРАВЛЕНИ ЗУМОМ Управление зумом, пять кнопок для работы с экраном и три кнопки выбо ра режимов (съемка, воспроизведе ние, печать) расположены так, что ими без труда можно манипулировать большим пальцем правой руки

Кроме этого фотограф может выбирать режим фокуси ровки: автомат, макро или установка на бесконечность. Что хорошо, среди обычного выбора в установке баланса белого есть ручной режим, очень неплохо работающий! Еще несколько функций, достойных упоминания. Это возможность использования док станции HP Photosmart 8886 — довольно удобного приспособления, которое, в частности, способно заряжать аккумуляторы в камере. И возможность прямой печати, как через док станцию, так и с камеры (в комплект поставки входит специальный USB кабель). Единственно, что здесь настораживает — то, что разъем под док станцию ничем не защищен (хотя контакты в нем выглядят довольно надежными).

ИНТЕРФЕЙС Здесь мы приближаемся к довольно важному моменту, поскольку разработки Hewlett Packard всегда отличались

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

HP PHOTOSMART 935 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КНОПКА ВИДЕОРЕЖИМА Кнопка видеоре жима расположе на рядом с кноп кой спуска затво ра — это очень удобно для быст рого включения записи видеоро ликов

+ Неплохая цветопередача, впрочем, с характерным для камер Hewlett Packard небольшим смещением в сторону синего цвета В некоторых случаях при использовании заполняющей вспышки уход цвета в синеву становится слишком оче видным

НА УЛИЦЕ

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ Колесо управле ния позволяет выбирать режим съемки: автомати ческий, приоритет диафрагмы и три сюжетные про граммы — порт рет, пейзаж, спо тривная съемка

исключительно продуманным, можно сказать, здра вым интерфейсом. Но при знакомстве с моделью HP Photosmart 935 нас ждали не только приятные осо бенности интерфейса. Начнем с хорошего. Функции управления идеаль но распределены между левой и правой рукой. На долю правой приходится управление зумом, выбор режимов фотосъемки, видеосъемки, просмотра фо тографий и навигации по системе меню. На долю левой — выбор режимов съемки с помощью колеса управления: автомат, приоритет выдержки и сюжет ные программы — портрет, пейзаж, спортивная съемка. Кроме того, большой палец левой руки лег ко дотягивается до двух кнопок на верхней панели: режима вспышки (принудительное включение, при нудительное выключение и ночная) и установки фо куса в макрорежим или на бесконечность. Все заме

чательно продумано, за исключением того, что вы бранные режимы подсвечиваются зелеными свето диодами, которые прекрасно видны на неярком све ту, но совершенно не видны на ярком! Еще один „сюрприз“ был обнаружен при попытке просмотреть детали отснятых кадров. Обычно масшта бирование кадра производится клавишами управле ния зумом. Но стоит в режиме просмотра тронуть кла вишу приближения удаления кадра, как камера сразу переходит в режим фотосъемки. Просмотр увеличен ной картинки возможен, но только через пункт меню Magnify, что, согласитесь, очень неудобно — гораздо важнее иметь возможность быстро просмотреть ре зультаты съемки, в частности, насколько точно срабо тал автофокус, а не получить сверхоперативный спо соб включения режима съемки. Тем более что кнопка включения этого режима никуда не спрятана, нахо

HP PHOTOSMART 935 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 5.3 мегапиксельная (эфф. 5.1) ПЗС матрица 1/1.8“, экв. чувствительность 100–400 ISO Pentax f/2.6–f5 (wide), f/4.8–9 (tele), 3 кратный зум, экв. 37–111 мм Фокусировка автоматическая, фокус на бесконечность, макрорежим (от 14 см) Экспозиция авт., приоритет диафрагмы, 3 сюжетные программы Экспозамер центровзвешенный, точечный Дисплей поликремниевый ЖК дисплей 3,8 см с подсветкой 521 Ч 218 пикселей (113 578 пикселей) Экспокоррекция ±3EV с шагом 0.3EV Вспышка автоматическая, принудительное отключение, авто матическая коррекция эффекта красных глаз, принудительное включение, ночной режим, ночной режим с коррекцией эффекта красных глаз Объектив

СРАВНИТЕ!

NIKON COOLPIX 5000 $680 / 5 МП

KONICA KD 500Z $590 / 5 МП

Видеовыход Запись видео Прочие особенности Память Электропитание Блок питания Масса Габариты Интерфейс ПО Совместимость

CANON POWERSHOT S 50 $560 / 5 МП

PAL или NTSC до 120 сек. со звуком, MPEG 1, 288 x 208 пикселей опциональная поставка док станции ($70) MMC/ Card, SmartMedia, Compact Flash 2хАА (рекомендуются Ni Mh акк.) в комплекте 230 г (без аккумуляторов и карт памяти) 97 Ч 45 Ч 67 мм USB для создания и обработки фотоизображений и для создания мультимедийных альбомов Microsoft Windows 98, Me, 2000 Professional, XP Professional, XP Home Edition; Mac OS 9.1 и выше, OS X 10.1.5 и выше

CASIO QV 5700 $530 / 5 МП

MINOLTA DIMAGE F300 $500 / 5 МП

дится буквально под большим пальцем. С другой стороны, в интерфейсе очень порадовало наличие подсказок, даже кратких справок, которые помога ют новичкам при перемещении по пунктам меню (это действительно „простота в использовании“!). И еще довольно удачно вызывается режим коррек ции экспозиции: для этого достаточно просто на жать на блоке кнопок стрелку вправо или влево. То есть можно очень оперативно „попросить“ каме ру чуть осветлить или затемнить кадр. В некоторых камерах, правда, подобным образом можно вызы вать не одну, а несколько функций по предвари тельному выбору. Но это несколько усложняет ин терфейс, а в модели HP Photosmart 935, пожалуй, все рассчитано на новичка.

+ Хорошая цветопередача, хорошая проработка деталей и работа экспонометра в контрастных сценах Иногда кадры получаются чуть темнее необходимого и требуют коррекцию экспозиции на +1/3 EV

В ПОМЕЩЕНИИ

+ практически безошибочная автоматическая установка баланса белого Для более реалистичных снимков со вспышкой лучше использовать медленную синхронизацию

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЙ Обычно анализ качества изображения занимает большой объем, но в случае HP Photosmart 935 этого на требуется — камера стабильно выдает очень хоро шее качество картинки. Автофокус и автоматический баланс белого работают замечательно, почти идеаль но. С моментами, когда камера чуть отступала от идеальных снимков, можно ознакомиться в коммен тариях к тестовой съемке.

Заключение

Обычно анализ качества изображения занима ет большой объем, но в случае HP Photosmart 935 этого на требуется — камера стабильно выдает хорошее качество картинки

Сенсор

ПИТАНИЕ И ПАМЯТЬ Двух аккумуляторов на 1600 mAh хватает, чтобы „отщелкать“ примерно 200 кадров. Слот памяти „принимает“ карты фор мата SD или MMC

УПРАВЛЕНИЕ РЕЖИМАМИ Переключение режимов вспышки и кнопка управ ления фокусом легко дос тупны для большого паль ца левой руки. Но индика ция практически не видна на ярком свету

Hewlett Packard уда лось сделать еще один шаг в создании авто матической камеры, справляющейся со съемкой при любом освещении Прекрасный выбор для новичков и тех, кто не собирается переходить на ручное управ ление съемкой

+ Хорошая работа автофокуса, адекватная 5 МП матрице детализация Превосходная проработка ночных сюжетов отличается некоторым однообразием — в камере работает жесткая программа

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

85 83 88

84% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

053

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ CONTAX TVS DIGITAL Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$1100 5 мегапикселей f/2.8 4.8, 3 кратный зум экв. 35 105 мм карта памяти SD (16 Мб в компл.) 260/310 снимков с вкл./выкл. ЖК дисплеем www.contaxcameras.co.uk

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Contax Tvs Digital

Contax является одним из самых престижных брэндов в мире фотографии, поэтому выход в свет нового цифрового компакта Contax — действительно заметное событие… НА НАШЕМ КОМПАКТ@ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ@САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CONTAX

N DIGITAL Ср. цена: $6000 6 МП TVS DIGITAL Ср. цена: $1100 5 МП

054

DIGITAL PHOTO camera

ontax — престижный брэнд с историей в несколько десятилетий. Однако в ряду циф ровых камер у него присутствует пока всего две модели: героиня нашего обзора и зер калка Contax N Digital с разрешением 6 мегапикселей и матрицей, соответствующей по размерам 35 милли метровому пленочному кадру. Пленочные камеры Contax получают неизменно высокие оценки экспертов и производятся в соответствии с самыми жесткими стандартами. Однако реалии современной коммерции игнориро вать нельзя. „Классическая камера“ — уверяет на чис тейшем немецком надпись на упаковочной коробке, в которой к нам попала Tvs. Но хотя модель гордо носит имя Contax и имеет Zeiss’овский объектив, на самом де ле она произведена в Японии компанией Kyocera. Это не такой уж и большой сюрприз, но после него спокойно „проглотить“ цену в $1100 становится чуть труднее. Да, у Contax Tvs 5 тимегапиксельная матрица, но в наше время это встречается уже у многих камер, так что этой модели надо отличиться чем нибудь еще, чтобы оправдать такую стоимость.

СТИЛЬ Снаружи Contax выглядит мило и особо в глаза не бро сается. Стиль прост и элегантен, а корпус из титанового сплава кажется прочным и практичным. В комплекте с камерой идет мягкий чехол — приятный сюрприз, кото рый, скорее всего, будет скопирован остальными произ водителями камер. Действительно, раз уж вы потратили столько денег на фотоаппарат, то вам все равно потре буется какая то сумка для переноски и защиты. Конечно, лучшим вариантом будет та, которая создана именно для этой камеры, а не модель вроде „сюда по местится любая“ от стороннего производителя. Но и при таком раскладе конструкция и дизайн Contax’а все равно не делают эту камеру на голову вы ше остальных более дешевых конкуренток. А что у нас с объективом? Он имеет уникальное для объективов дан ного типа камер „превосходное качество передачи гра даций“, плюс к тому, обеспечивается повышенная чет кость снимков — благодаря особенному покрытию Carl Zeiss T* и специально разработанной системе обработки сигнала. Ну что ж, вскоре мы увидим, насколько все эти улучшения повлияли на качество изображения.

ОСНОВНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ Возможности камеры, как и внешний вид, адекватны цене. При разработке явно не преследовалась цель создать профессиональный инструмент по принципу

ОБЪЕКТИВ Отличный Zeiss’овский объ ектив, отличное просветле ние и бликозащищенность

„все в одном“. Основной упор в конструкции сделан на элегантность, удобство в работе и качество снимков. Есть стандартная АЕ программа автоматического опре деления параметров экспозиции. Единственным шагом в сторону более продвинутых режимов управления яв ляется наличие режима приоритета диафрагмы — вы задаете степень раскрытия диафрагмы, а камера авто матически подбирает выдержку для получения пра вильной экспозиции. На пленочных камерах подобный режим очень полезен. Широко открыв диафрагму, можно уменьшить глубину резкости кадра (например, чтобы добиться эффектного размывания фона при портретной съемке), а максимально сузив — получить самую большую глубину резкости. Управляемая вруч ную диафрагма позволяет также воздействовать на вы держку для замораживания движения в кадре или, на оборот, для легкого размытия кадра.

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Удобный оптический видоиска тель имеет диоптрийную кор рекцию

У Contax’а — как, впрочем, и у многих других произ водителей цифровых камер — двойная проблема. Во первых, в цифровых камерах используется значительно более компактная оптическая система, чем в пленочных, поэтому у цифровиков и так очень большая глубина резкости, даже при широко открытой диафрагме. Во вторых, величина минимального раскрытия диафрагмы здесь ограничивается оптической дифракцией — еще один побочный эффект миниатюризации. Как следст вие, диапазон значений диафрагмы сужается, и у Contax’а он составляет всего 2.5 ступени — величина, достаточная при скромных творческих запросах. В Contax Tvs есть режим видеозаписи, режим макро съемки, дистанционное управление, возможность до бавления голосовых аннотаций к снимкам и функции масштабирования, поворота и кадрирования. Камера оснащена Li Ion аккумулятором и встроенным заряд

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CONTAX TVS DIGITAL В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

+ Повышенное разрешение снимков уменьшает количе ство артефактов и уровень шума, а также способствует передаче более мелких деталей – Из всех камер, протестированных в этом месяце, Contax оказалась где то в середине по передаче оттен ков кожи

НА УЛИЦЕ

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ Один из режимов на ко лесе — AV (приоритет диафрагмы). Но с диапа зоном всего 2.5 ступени управление диафрагмой найдет весьма ограни ченное применение

ЖК@ДИСПЛЕЙ ЖК дисплей чет кий и яркий, но при слабой осве щенности как то странно мерцает и не очень хорошо читается

НАВИПЭД Обеспечивает удоб ный и эффективный доступ к различным режимам съемки и настройки — такого решения пока ни у кого не было

КНОПКА ПИТАНИЯ Включение за пять секунд — это слишком медлен но для камеры из данного ценового диапазона

+ Расчет параметров экспозиции обычно выполняется верно, даже при ярком небе – Камера Contax хорошо справляется с работой, но это умеют и более дешевые ее конкурентки

В ПОМЕЩЕНИИ

жек. Можно также увеличить изображение на экра не, чтобы проверить качество мелких деталей, но масштабов увеличения всего два: 2х или 4х. На уве личенных снимках заметны какие то артефакты JPEG'а, как будто вы смотрите на картинку с пони женным разрешением, — это очень странно. Простота использования и управления — вот ос новное достоинство данной модели. Главное колесо управления немного маловато, но функционирует хорошо, а на задней панели камеры находится не обычная, но очень удобная комбинация восьми кон центрически расположенных кнопок. В центре расположен пятикнопочный навипэд с центральной отлично работающей кнопкой ОК. Вокруг навипэда располагаются четыре отдельные кнопки для доступа к основным функциям камеры. Верхняя левая управляет экспокоррекцией, балансом белого и за данием уровня ISO; верхняя правая переводит каме ру в режим просмотра снимков; нижняя левая отве чает за меню C, а нижняя правая — за меню D. Та ким образом, разработчики очень логично раздели ли все функции и настройки на две части по первым

ным устройством. Здесь, увы, есть, на что посето вать: 6 часовая зарядка — это уж слишком долго, поэтому придется купить внешнее зарядное устрой ство BC 2, которое позволяет ускорить этот процесс. После нажатия на кнопку включения питания приходится ждать примерно пять секунд, пока каме ра стартует, и на дисплее появится картинка. За держка срабатывания затвора составляет около се кунды, что тоже не очень хорошо, зато четко слышен звук подтверждения фокуса. Но, вообще говоря, это не совсем то, что вы ожидаете от камеры за $1100. ЖК дисплей хорошо работает как на улице, так и в помещении, но в нашем тестовом образце он слег ка мерцал при низкой освещенности. Если вы пред почитаете оптический видоискатель, то он вполне удобен и имеет диоптрийную коррекцию для под стройки под разный уровень остроты зрения. Зум работает быстро и плавно, но, как и у прочих компактных цифровиков, объектив Carl Zeiss здесь имеет только 6 дискретных положений. Просмотр снимков работает хорошо, и можно прокручивать отснятый материал почти без задер

CONTAX TVS DIGITAL ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозиция Экспозамер Дисплей Экспокоррекция Вспышка Видеовыход Запись видео

СРАВНИТЕ!

5 мегапиксельная (эфф. 5.3) ПЗС матрица размером 1/1.8“ Carl Zeiss Vario Sonnar T* f2.8 4.9, 3 кратный зум автоматическая, ручная, макросъемка (15 см) программная, приоритет диафрагмы матричный, центровзвешенный, точечный 1.6“, 85 000 пикселей ±2EV с шагом 0.3EV автоматическая, принудительное включение или выключение, ночной портрет, подавление эффекта красных глаз PAL или NTSC 320х240 пикселей со звуком OLYMPUS C@5050 $800 / 5 МП

CANON POWERSHOT S50 $560 / 5 МП

Прочие особенности Память Электропитание Ресурс батарей Блок питания Масса, г Размеры, мм Интерфейс ПО Совместимость

SONY DSC@P10 $550 / 5 МП

MINOLTA DIMAGE F300 $500 / 5 МП

голосовые аннотации и масштабирование снимков карта памяти SD Li ion аккумулятор 260/310 снимков с включенным/ выключенным ЖК дисплеем в комплекте 210 (без аккумулятора и карты памяти) 112(ш)х60(в)х33(гл) USB Imaging software Windows 98/Me, 2000, XP, Mac OS 9.x, OS X 10.1 или старше

СЕРЬЕЗНОЕ ИСПЫТАНИЕ Итак, Contax начинает нам казаться камерой, рассчи танной на людей, которые ценят прежде всего имидж и стиль. Этого у нее не отнять! А как обстоят дела с качеством снимков? В тестах Contax стабильно выдавал хорошо экспо нированные снимки. Цветовой баланс в них не сколько уступает некоторым другим камерам, про тестированным в этом номере, четкость тоже не очень впечатляет, особенно для 5 мегапиксельной модели. Хорошая камера, но не для такой цены. Честно говоря, создается впечатление, что это про сто игра на имени Contax без предложения чего ли бо выдающегося. Возможно, что при длительной экс плуатации камеры откроются какие то скрытые ее особенности и привлекательные стороны, которые мы просто не смогли уловить за время нашего корот кого теста. Но в настоящий момент есть целый ряд камер, имеющих эквивалентное качество конструк ции, большее количество функций и получающих более качественные снимки — причем за заметно меньшие деньги.

Заключение

Качество и стиль? Хочется, чтобы это относилось не только к исполнению конструкции камеры, но и к результатам съемки

буквам слов: С — camera (камера) и D — digital (цифровые функции). Клавиша С управляет тайме ром, настойкой режима автоматической фокусиров ки, режимом экспозамера, брекетингом и режимом съемки кадров (Drive Mode). Кнопка D отвечает за управление размером, качеством снимков, резко стью, цветом и его насыщенностью.

Лучший цифровой компакт? За такую це@ ну он просто обязан быть лучшим… К сти@ лю и качеству испол@ нения претензий нет Но вы можете купить действительно хороший, качественно сконструированный и надежно собранный компакт за значительно более скромную сумму

+ ЖК дисплей хорошо работает даже в условиях пониженной освещенности, хотя и слегка мерцает – На этом снимке импульс вспышки слишком ярок, но интенсивность вспышки настраивается через меню

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Уровень передачи деталей хорош для большинства стандартов, обеспечивается плавная передача смежных оттенков – Не самые четкие снимки по сравнению с другими 5 мегапиксельными конкурентами, которые стоят дешевле

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

78 92

75% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

055

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КОМПАКТНЫЕ КАМЕРЫ ROVERSHOT RS 5210Z Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$400 5 млн. пикс. f/3.4 3.6, 3 кратный зум (экв. 39–117 мм) карта CompactFlash I (32 Мб в компл.) не указан www.rovershot.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

RoverShot RS 5210Z Первый российский производитель ноутбуков компания Rover Computers, похоже, всерьез решила взяться за направление цифровых камер. Сегодня мы познакомим вас с ее 5 мегапиксельным экспериментом НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ROVERSHOT

ROVERSHOT RS 5210Z Cр. цена: $400 5 МП ROVERSHOT RS 4110Z Cр. цена: $350 4 МП ROVERSHOT RS 3320AF Cр. цена: $290 3 МП ROVERSHOT RS 3310Z Cр. цена: $290 3 МП

056

ROVERSHOT RS 2120 Cр. цена: $180 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

модельном ряду RoverShot насчитывается уже пять камер. RS 5210Z — шестая по сче ту и первая пятимегапиксельная. Для ком пании, являющейся новичком на этом рын ке, такие темпы в пополнении модельного ряда заслу живают уважения. Берем принесенную курьером коробку, открыва ем… Как то в одном из английских фотожурналов от носительно только что появившейся тогда Canon G1 ав тор употребил забавное выражение „good piece of camera“ (букв. „хороший кусок камеры“), подразуме вая ее увесистость. То же самое почувствовали и мы, взвесив новинку в руке. Конечно, мы уже избалова лись миниатюрными „фотоштучками“, но постараемся остаться объективными и не забыть, что главный пара метр оценки любого товара — это соотношение цены и качества. А вот цена то как раз у камеры очень привле кательная, особенно если учесть 5 мегапиксельное раз решение, — всего четыре сотни у.е.

КОНСТРУКЦИЯ Чтобы вы яснее представили себе особенности конст рукции RS 5210Z, попробуйте вспомнить пленочные „мыльницы“ с зумом середины 90 х. По конструкции и управлению камера очень похожа одновременно на них и на… современные цифровики. Последняя фраза означает, что органы управления у RS 5210Z располо жены очень и очень грамотно. В плане эргономики ее габариты работают даже в плюс, поскольку захват ка меры показался весьма надежным и удобным. Количе ство управляющих элементов сведено к минимуму. В их активе: удобный навипэд, управляющий зумом, вспышкой, фокусом (авто, ручной, макро) и навигаци ей по меню, колесо режимов (коих всего 4 — см. илл.) и привычные три кнопки у ЖК дисплея. Разобраться в настройках камеры оказалось весьма просто. Меню довольно качественно русифицировано (есть альтернатива — английский язык), а дополнитель ный монохромный дисплейчик на верхней панели по могает следить за режимами работы камеры при вы ключенном основном ЖК дисплее. Пунктов в меню не много — только самое необходимое. При этом в каме ре присутствует не только чувствительность до 400 ISO, экспокоррекция, ручной баланс белого, приоритеты выдержки/диафрагмы, но и полностью ручной режим управления экспозицией. Правда, менять экспопараме ры можно, только войдя в соответствующий подпункт меню. Но все это в целом очень неплохо для 400 у.е. Обращает на себя внимание непривычно крупная для трехкратного зума передняя линза объектива. Объ

ОБЪЕКТИВ 3 кратный зум объек тив любопытен тем, что у него почти по стоянная светосила и хороший макрорежим

ясняется это тем, что у камеры почти постоянная свето сила на всем диапазоне фокусов — f/3.4–3.6. Кроме того, камера может похвастаться отличным режимом макросъемки (от 8 см) и диапазоном выдержек от 8 до 1/2600 сек. Смотрите ка, если отбросить недовольство габарита ми и массой камеры, то в ее портрете начинают прори совываться весьма достойные черты. Но должны же были производители при такой цене хоть на чем то сэ кономить?

НАВИПЭД Этот главный орган навигации выглядит и работает вполне современно

ПРЕЛЕСТИ ОБЩЕНИЯ Чудес не бывает, и первое, чего коснулась „эконо мия“, — это ЖК дисплей. При долгом рассматривании картинки начинает рябить в глазах. А в надписи меню приходится вчитываться. Причина в невысоком разре шении, которое находится на уровне примерно четы рехлетней давности. В качестве источника питания использован также са мый бюджетный (но и самый удобный, по мнению мно гих фотолюбителей) вариант — 4 элемента АА. Можно

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ROVERSHOT RS 5210Z В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ И КНОПКА СПУСКА Кнопка спуска у ка меры достаточно удобная. Рядом с ней расположен диск режимов, ко торых на нем хоте лось бы видеть больше, чем четыре

+ Этот тест камера прошла не хуже некоторых более именитых собратьев. Вот только просветление объекти ва подвело при съемке против света – При попытке подсветить на улице лицо вспышкой мы получаем чуть пересвеченные кадры

НА УЛИЦЕ

ПИТАНИЕ 4 элемента АА в каче стве источника пита ния — вариант уни версальный и доступ ный. Хотя и увеличи вающий габариты и массу камеры

ЖК ДИСПЛЕЙ Это самая слабая сторона данной камеры. Все таки в любом цифровике монитор является основным средст вом визирования. И его низкое качество трудно оп равдать ценой камеры

использовать как щелочные батареи, так и аккумуля торы. Эту черту минусом уж никак не назовешь. Тип карты памяти так же выбирался явно из со ображений доступности. Кстати, в комплекте идет карта в 32 Мбайта. Но если к ЖК дисплею еще можно притерпеться, то про поведение автофокуса такого не скажешь. Он производит странное впечатление. Вроде фоку сируешься нормально. Нажимаешь на спуск и… иногда кадры выходят нерезкими даже при съемке „бесконечности“ (то есть очень далеко расположен

ных объектов). Хотя очень может быть, что такие проказы камеры связаны с тем, что у нас побывал тестовый, а не серийный образец.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Вот мы и подобрались к самому важному после це ны параметру — результатам съемки. Про своеволь ность автофокуса сказано выше, но зато когда он работает как надо (справедливости ради скажем, что он попадает в цель он значительно чаще, чем промахивается), картинка получается вполне дос

ROVERSHOT RS 5210Z ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозиция Экспозамер Дисплей Диапазон выдержек Вспышка

СРАВНИТЕ!

5.13 мегапиксельная (эфф. 5.0) ПЗС матрица 1/1.8“, чувств. экв. ISO 100–400, макс. разрешение 2560х1920 пикс. f/3.4–3.6, 3 кратный зум экв. 39–117 мм автом., ручная, макросъемка (8 см), пейзаж программа, приоритет выд., приоритет диафр., ручная оценочный, центровзвешенный, точечный 1.8“, 60 000 пикселей 1–1/2600 сек., manual — до 8 сек. автоматическая, принудительное включение или выключение, макро, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз NIKON COOLPIX 5000 $850 / 5 МП

KONICA KD 500Z $550 / 5 МП

Экспокоррекция Видеовыход Запись видео Прочие особенности Память Электропитание Ресурс батарей Сетевой блок питания Масса, г Размеры, мм Интерфейс ПО Совместимость

MINOLTA DIMAGE F300 $600 / 5 МП

±2EV с шагом 0.3EV PAL или NTSC AVI 320х240 12 кадр./сек. (со звуком) режим панорамной съемки Compact Flash I (32 Мб в компл.) 4 элемента АА н/д 6 В (приобр. отдельно) 270 (без аккумулятора и карты памяти) 116х75х62 USB Digital Camera Software RoverShot DCF, DPOF, Windows 98/Me, 2000 или XP

CANON POWERSHOT S 50 $600 / 5 МП

HP PHOTOSMART 935 $550 / 5 МП

тойная 5 мегапиксельного звания. Детализация ни чуть не хуже, чем у многих других камер с анало гичной матрицей, прошедших наши тесты. А уро вень яркостных шумов при чувствительности 400 ISO оказался даже чуть ниже, чем у некоторых брэндов. На 100 ISO шумы типовые. Автобаланс белого работает на среднем уровне. Иногда теплит, иногда чуть холоднит, но в целом цветопередача нормальная. Остался неясен принцип работы автоматики вспышки. В помещении она выдавала нормальную экспозицию и правильную передачу оттенков кожи лица. А вот на улице все время норовила пересве тить передний план даже при ярком солнце. В режиме оценочного (или, как называют произ водители, „полного“) экспозамера камера склонна давать недодержку при съемке контрастных сцен. По своей работе этот режим замера больше напо минает центровзвешенный. Ситуацию помогала ис править экспокоррекция. При съемке сюжетов с типовым контрастом ре зультат получался на твердое „хорошо“.

Заключение

Если отбросить недовольство габаритами и массой камеры, то в ее портрете начина ют прорисовываться весьма достойные черты. Но должны же были производители при такой цене хоть на чем то сэкономить?

Вполне может статься, по сумме характери стик именно RS 5210 окажется тем, что вам нужно Если вас не смущают ее габариты и недочеты в работе, и, к тому же, вы страстно хотите 5 ме гапиксельную камеру, но денег у вас едва хва тает на „трешку“, то есть смысл пойти в мага зин и для начала подержать эту модель в руках

+ С типовыми сюжетами камера справляется нормально. Отметим хорошие возможности управления съемкой, включая три режима экспозамера Стоило зайти солнцу за тучку (возрос контраст), как ав томатика сразу ударилась в ощутимые недодержки

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Автобаланс отработал неплохо для смешанного люми несцентного освещения. Порадовал приемлемый уро вень шумов даже при 400 ISO! Вспышка заряжается очень долго — 8 сек.! И иногда ее импульс оказывается избыточным даже в помещении

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Детализация находится на уровне, присущем 5 мега пиксельным аппаратам. Вы сможете получить с этой ка меры приличный отпечаток 20х30 см Если при искусственном свете баланс белого склонен „теплить“, то в облачную погоду он часто „охлаждает“ картинку

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 60 ЦЕНА/КАЧЕСТВО

70% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

057

ОБЗОР ФОТОПРИНТЕРЫ

Сравнительный тест САЙМОН ВИЛЬЯМС ЭКСПЕРТ ПО ЦИФ РОВЫМ КАМЕРАМ И ФОТОПЕЧАТИ

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ…

В тестах использовались лишь настройки, доступные через па нели управления каждого принтера. Мы печатали два снимка формата 15х10 см на прямую с флэш карты на прин тер со стандартными установ ками печати. Для каждого снимка фиксировалась дли тельность печати, по результа там двух прогонов определя лось среднее время. Затем мы подключали принтеры по оче реди к компьютеру с Windows XP, устанавливали драйверы из комплекта поставки и снова пе чатали те же снимки.

НОВОСТИ НА НАШЕМ ВЕБ9САЙТЕ На web сайте нашего журнала вы найдете ежедневные новости о самом интересном „фотожеле зе“, появляющемся на рынке www.dpcamera.ru

058

DIGITAL PHOTO camera

МАЛОФОРМАТНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ Компактные принтеры можно подключать к компьютеру или напрямую к фотокамере. Саймон Вильямс (Simon Williams) — английский эксперт по цифровым камерам и фотопечати — предлагает вашему вниманию результаты тестирования шести компактных принтеров ифровая печать в сознании большинства лю дей прочно ассоциируется с компьютером. Кадры, снятые камерой и хранящиеся в ее памяти, тем или иным образом „скачивают ся“ в компьютер, где могут обрабатываться в графиче ском редакторе, храниться и, в конце концов, печататься на принтере, подключенном к этому же компьютеру. Но сегодня есть четкая тенденция, предполагающая возмож ность исключения компьютера из этой цепочки. Многие современные фотопринтеры способны „общаться“ с ка мерами напрямую, а необходимые для печати установки задаются средствами самой камеры или принтера. В нашем тесте приняли участие шесть моделей мало форматных принтеров с технологией „прямой печати“. Их можно подключить к компьютеру обычным образом и печатать через него, а можно подключить к ним каме ру или переставить в специальный разъем принтера

флэш карту. Затем выбрать нужные снимки, провести, при необходимости, несложную коррекцию, и через ми нуту другую в ваших руках окажется готовая фотокар точка привычного формата 15х10 см. Так работает до машняя экспресс лаборатория XXI века.

МАЛЕНЬКИЕ, ДА УДАЛЕНЬКИЕ Несмотря на то, что размер отпечатков на таких принте рах меньший, нежели обеспечивают универсальные принтеры, качество печати в большинстве случаев не ус тупает последним (но и далеко не всегда превосходит). Разрешение печати, как правило, находится в пределах 300–400 dpi, а глубина цвета как минимум 24 битная. Отпечатки получаются влаго и светостойкие и по меньшей мере не уступают отпечаткам, сделанным на любом струйном принтере. Фотокарточка может иметь белую каемку, а может быть и без нее, как большинство

традиционных отпечатков. Некоторые из рассмотренных принтеров могут печатать на специальной бумаге, напри мер, с самоклеящейся подложкой, так что теперь есть возможность печатать миниатюрные фото для самых раз ных нужд. Но главное отличие специализированных фотопринте ров от универсальных формата A4 заключается в техно логии печати. Тогда как большие принтеры занимаются распылением чернил, фотопринтеры работают несколь ко иначе. И главное их преимущество в отсутствии пик селизации, видной, что и говорить, даже на струйных от печатках с очень высоким разрешением, особенно на светлых заливках.

СУБЛИМАЦИЯ КРАСИТЕЛЯ В категории компактных принтеров можно столкнуть ся с тремя технологиями печати. Первая, самая рас

CANON CP9300

Цена $270 Производитель Canon Web www.canon.ru

FUJIFILM CX9400

Цена $450 Производитель Fujifilm Web www.fujifilm.ru

Цена $240 Производитель Hewlett Packard Web www.hp.ru

HP PHOTOSMART 230

СЛОВАРИК ДИЗЕРИНГ (DITHER)

Для воспроизведения оттенков, которые невозможно получить смешением чернил основных цветов, применяется метод дизе ринга — точки разных цветов равномерно распределяются по области, залитой основным цве том. При рассматривании изо бражения с некоторого расстоя ния зрение обманывается, и раз ноцветные точки сливаются в требуемый оттенок.

СУБЛИМАЦИЯ КРАСИТЕЛЯ (DYE9SUBLIMATION)

Описание и установка Маленький серебристый принтер размером не больше настольного телефона. Поставляется с внешним блоком питания и комплек том литий йонных аккумуляторов. Картриджа с суб лимационным чернилами хватает на 36 отпечатков максимального формата (15х10 см). Скорость и возможности Принтер подключается к компьютеру или цифровым камерам Canon через USB порт. 36 карточек бумаги умещаются в поддоне, задвигающемся в принтер спереди. Никаких орга нов управления на самом принтере нет — приходит ся пользоваться настройками камеры, но они позво ляют только кадрировать снимок. При таких ограни чениях, конечно, только и остается — управлять ка чеством печати через Windows драйвер. Отпечаток прокатывается принтером четыре раза — для нане сения чернил трех основных цветов и защитного по крытия. Принтер работает лишь с избранными каме рами марки Canon, поддерживающими протокол прямого обмена. Стоимость печати Canon продает расходные материа лы в виде комплекта из 36 листов фотобумаги 10х15 и картриджа по цене около $17, включая НДС. Полу чается около 47 центов за одну фотокарточку — де шевле, чем у остальных принтеров в нашем обзоре.

Описание и установка Модель CX 400 напоминает небольшой счетчик валюты и печатает на фотобума ге и наклейках вплоть до формата 10х15 cм. В про цессе печати не используются какие либо чернила, краски и тому подобное, 24 битные изображения проявляются прямо на поверхности бумаги, нагре ваемой фирменной термоголовкой. Десять кнопок управления позволяют манипулировать принтером без подключения к компьютеру. ЖК экран мог бы быть и побольше, поскольку он используется и для демонстрации снимков, и для навигации по встроен ному меню. Скорость и возможности Два разъема на передней панели „принимают“ карты в формате SmartMedia и PC card, но можно купить адаптер, совместимый с CompactFlash и Memory Stick. Вы можете кадриро вать и вращать снимки, а также применять спецэф фекты (например, сепию). Снимок максимального формата печатается две минуты. Качество отпечатка отличное, с насыщенными цветами и великолепной глянцевой поверхностью. Стоимость Расходный материал один — специаль ная фотобумага, стоящая около $16 за рулон на 40 отпечатков. Итого выходит около 39 центов за отпе чаток. В принципе, это сравнимо со стоимостью пе чати на универсальных струйных принтерах.

CP9300 — простое решение для печати фотогра9 фий формата 15х10 см в комплекте с соответст9 вующей камерой Canon или компьютером. Может работать на автономном питании

CX9400 очень близок к идеалу для домашней ми9 ни9лаборатории — вы получаете превосходные снимки по умеренной цене!

ЗА: Хорошие отпечатки по низкой цене. Свобо да печати даже в пути ПРОТИВ: Весьма скром ные возможности фо торедактирования

80%

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

пространенная (однако в нашем тесте по этой техно логии работает лишь один принтер) — традиционная струйная печать. Микроскопическими каплями трех основных цветов (голубой, пурпурный, желтый) прин тер пытается передать все оттенки печатаемого изо бражения. Если какие то оттенки не удается получить смешени ем, используется дизеринг — распыление разноцветных точек, создающее при рассмотрении с некоторого рас стояния иллюзию нужного оттенка. Вторая распространенная технология — сублимацион ная печать. Здесь уже применяются твердые красители, нанесенные, к примеру, на твердую пластиковую под ложку. При быстром нагреве такие чернила испаряются и переносятся на бумагу. Сильная сторона сублимацион ной печати — в отсутствии каких либо дискретных точек на отпечатках. Плавные переходы цветов очень похожи

70 %

ЗА: Отличное качество отпечатка, глянцевая поверхность ПРОТИВ: Сам принтер стоит недешево, малень кие размеры ЖК экрана

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

на то, что мы привыкли видеть на традиционных фото снимках. Четыре принтера в нашем тесте используют именно такую технологию. Наконец, компания Fujifilm придерживается своей оригинальной технологии, секрет которой — в приме нении особой бумаги с трехслойным покрытием. Эти слои при нагреве окрашиваются в один из трех основ ных цветов. Каждый слой восприимчив к какому то оп ределенному диапазону температур. Во время печати бумага точечно нагревается, и каждый слой „проявля ется“ с необходимой яркостью, а три слоя в совокупно сти передают весь спектр цветов и оттенков. Оконча тельно изображение закрепляется ультрафиолетовой лампой и становится устойчивым к свету и нагреву. Преимущество такой технологии в минимуме расход ных материалов: все, что требуется — это заправить в принтер рулон фотобумаги.

Описание и установка Продолжая ассоциативный ряд, сравним форму и размер этого принтера с бу ханкой хлеба. Устройство может питаться от батаре ек, а следовательно, использоваться на выезде. Сверху расположена небольшая панель управления и ЖК экран, показывающий как сами снимки, так и меню. Технология печати — хорошо нам знакомая термоструйная, используется один трехцветный кар тридж. Скорость и возможности Настройка параметров пря мой печати очень удобная, за что отдельное спасибо логично организованной системе меню. Вы можете заключить фотографию в одну из готовых рамок, превратить ее в сепию или стилизовать под старину. Скорость сравнительно низкая, на один отпечаток затрачивается 2.5 минуты. Качество печати отличное с четко прорисованными контурами, глубокими от тенками, снимки выглядят чрезвычайно естественно. Принтер работает практически бесшумно. Стоимость Трехцветного картриджа хватает на 125 отпечатков стандартного формата, его примерная цена около $30. Упаковка из 60 листов фотобумаги обойдется в $18, а стоимость отпечатка, таким обра зом, составит около 55 центов. Такая цена вполне оправдана высоким качеством печати.

Технология, предполагающая ис пользование особых твердых кра сителей. При печати такие черни ла нагреваются, испаряются и снова затвердевают на поверхно сти бумаги. Собственно сублима ция — термин, означающий свой ство некоторых веществ при на гревании переходить из твердого состояния в газообразное, минуя жидкую фазу.

RESOLUTION (РАЗРЕШЕНИЕ)

Количество печатных точек, уме щающихся на единице площади листа, из которых строится любое цифровое изображение. Одна из основных характеристик струйных принтеров. У сублимационных принтеров разрешение может быть значительно ниже, чем у струйных, при аналогичном визу альном качестве.

PhotoSmart 230 предлагает хорошо продуманное меню для настройки параметров прямой печати и обеспечивает лучшее качество среди принтеров, представленных в этом обзоре

95 %

ЗА: Высочайшее качест

во печати, удобное управление, бесшум ность, портативность ПРОТИВ: Сравнительно низкая скорость печати

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

Многие из этих принтеров используют нетрадиционные технологии печати, обходящиеся без распыления чернильных капель на бумагу УЛУЧШЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Несмотря на то, что компьютер при прямой печати выхо дит из игры, далеко не все возможности по фоторедак тированию из тех, что вы привыкли видеть в графиче ском редакторе, остаются доступными. Такие параметры, как цвета, яркость и резкость могут быть подправлены с помощью встроенного меню принтера. Вы также можете добавить фон, рамку, логотип или надпись поверх снимка без компьютерного вмешательства.

DIGITAL PHOTO camera 059

ОБЗОР ФОТОПРИНТЕРЫ СЛОВАРИК МАЛЫЙ ФОРМАТ

Обычно речь идет о размерах от печатка от 15х10 см и меньше (в том числе форматов для фотогра фии на документы и т. п.).

Цена $230 Производитель Kodak Web www.kodak.ru

KODAK EASYSHARE 6000

Цена $630 Производитель Olympus Web www.olympus.com.ru

OLYMPUS CAMEDIA P400ID

Цена $540 Производитель Sony Web www.sony.ru

SONY DPP9EX7

ТЕРМОПЕЧАТЬ (THERMAL INK9JET)

Технология струйной печати, ис пользуемая фирмами Canon, HP и Lexmark для получения микроско пических капель. Чернила нагре ваются термоэлементом в фор сунке на некотором расстоянии от сопла. От импульсного нагрева часть чернил испаряется и облач ко пара „выстреливает“ каплю чернил на бумагу.

Описание и установка Этот принтер от Kodak исполь зует тот же метод сублимационной печати, что и мо дель Canon CP 300, и также предпочитает камеры родственной ему марки с интерфейсом EasyShare. Камера, вернее ее ЖК экран, при этом используется для просмотра кадров, а принтер заодно служит док станцией и заряжает аккумуляторы в камере. На случай, если вы до сих пор пользовались одноразо выми батарейками, к док станции прилагается ком плект литий йонных аккумуляторов. Бумага протя гивается через принтер четыре раза — для нанесе ния трех цветовых слоев и защитного покрытия. Скорость и возможности Неожиданно для нас аппа рат от Kodak оказался медленнее „собрата“ от Canon — карточка 15х10 см печатается на 25% дольше. Какие либо настройки печати доступны только че рез драйвер в среде Windows или Mac OS. Есть разъ ем для подключения принтера к телевизору для де монстрации слайд шоу. Стоимость EasyShare Printer Dock 6000 — совершенно новое устройство, и рас ходные материалы под него пока не очень распро странены. Комплект из картриджа и бумаги на 40 отпечатков стоит около $26, но, надо полагать, со временем цена будет снижаться. Тем не менее, пока мы имеем 80 центов за отпечаток, что, согласитесь, дороговато.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА САЙМОН ВИЛЬЯМС БОЛЬШИЕ КАРТИНКИ Если вы хотите печатать фотогра фии разных форматов, вам, веро ятно, лучше присмотреться к мно гочисленному классу струйных принтеров формата A4, на кото рых также нетрудно распечатать карточки 10х15 см. Но у сублимационной технологии есть свои преимущества: отпечат ки не требуют времени на высы хание. Более того — после нане сения изображения все рассмот ренные в обзоре сублимацион ные принтеры покрывают бумагу специальным защитным слоем, предохраняющим фотографию от царапин и выцветания. Если же вы хотите печатать сним ки в пути, то выбор сильно сужа ется — только принтеры Canon CP 300 и HP PhotoSmart 230 могут питаться от батареек.

060

DIGITAL PHOTO camera

Приятный в обращении принтер заинтересует многих владельцев камер Kodak EasyShare. Для обладателей других камер, по понятным причи9 нам, интереса не представляет

65 %

ЗА: Удобное и логичное дополнение к камере Kodak EasyShare ПРОТИВ: Расходные ма териалы пока не очень распространены

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

Для удобства пользования этими опциями некоторые принтеры имеют свой встроенный ЖК экран для отобра жения печатаемых снимков и разделов меню. Это, ко нечно, удобно, жалко лишь, что размер ЖК дисплеев обычно мал, немногим больше экрана, встроенного в цифровую камеру. Непросто получить впечатление от го товящегося к печати снимка, если смотреть на него в „окошко“ с размером диагонали всего 46 мм!

СКОРОСТЬ И ШУМ Скорость, с которой действуют малоформатные фото принтеры, возможно, не покажется вам выдающейся. Судя по нашим тестам, на распечатку снимка формата 10х15 требуется от полутора до трех минут. Так подбор ка из десяти снимков будет печататься добрые полчаса. Кстати, прямая печать на практике получается не быст рее, чем печать через компьютер.

Описание и установка Самый дорогой принтер в об зоре, но обладающий самыми богатыми возможно стями. Olympus Camedia P400 также использует тех нологию сублимационной печати, но лента с тверды ми чернилами в нем увеличена до формата A4, соот ветственно, сам принтер получился гораздо больше го размера и веса, нежели все остальные модели в нашем тесте. Во время заправки фотобумаги обрати те внимание на то, чтобы правильно сориентировать ее рабочим слоем вверх. Установка красящей ленты — также на редкость нетривиальное занятие. Но особенно огорчил ЖК экран — черно белый и с низкой контрастностью. Скорость и возможности Принтер способен печатать на листах формата A4. Есть возможность подправить отпечатки без помощи ПК, можно добавить фоновый узор, штамп, рамку. Стоимость Независимо от того, распечатываете ли вы фотографию размером с целый лист формата A4 или только маленькое фото в уголке этого листа, крася щая лента расходуется одинаково. Так, уместив на листе две фотографии формата 15х10 см, мы запла тим за каждую примерно по $1.3. Похоже, если вам нужно печатать фотографии на листах больше 15х10 см, есть все причины воспользоваться обычным со временным струйным принтером. Качество во мно гих случаях не будет хуже, стоимость же не идет ни в какое сравнение.

Описание и установка Снова знакомая нам по прин терам Canon и Kodak технология. Однако здесь выше разрешение, отличается в лучшую сторону и дизайн самого принтера. Его 97 миллиметровый экран зна чительно больше экранов, встречающихся у фотока мер, и на нем очень удобно производить разные ма нипуляции с изображением (добавлять фон, рамки и т. п.). Более того — экран сенсорный! Картридж с 25 листами бумаги устанавливается в слот на перед ней панели, а картридж с красящей лентой — через боковую панель. Скорость и возможности Все те же три прогона лис та для нанесения краски и один — для закрепле ния. Отсюда не очень высокая производительность. Кроме формата 10х15 cм, возможна печать на носи телях еще двух типов с меньшими размерами. Предлагается максимальный набор опций для до печатной обработки снимка при непосредственной печати с камеры на принтер. Пользуясь сенсорным дисплеем, вы можете даже сделать подписи к сним ку от руки! Стоимость Набор расходников для Sony DPP EX7 включает в себя 25 листов бумаги и красящий кар тридж. Стоимость его — $17, соответственно, полу чаем около 70 центов за отпечаток. Это довольно дорого, намного больше, чем у термоструйного HP PhotoSmart 230 и сублимационного Canon CP 300.

Olympus Camedia P400 — очень дорогой принтер (и сам аппарат, и его отпечатки). Не вызывает симпатии и тусклый черно9белый экранчик

Крупный сенсорный экран делает этот принтер особенно удобным в работе, но за удобство при9 ходится платить

45 %

ЗА: В некотором смысле

— наиболее универсаль ный принтер в группе ПРОТИВ: Очень дорогой и сложный в использо вании

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

ЗА: Интуитивно понят

80 %

ное управление ПРОТИВ: До идеала не дотягивает из за мед лительности и высокой стоимости расходников

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

Цветовой баланс, яркость, резкость фотоснимка можно настраивать напрямую через меню принтера. Также нередко можно добавить к нему подпись или рамку Все принтеры в нашем тесте работали довольно тихо, так как используемые в них технологии обходятся мини мумом шумящей механики. Тем не менее, отдельные щелчки и звуки, ими издаваемые, могут показаться бо лее надоедливыми, чем равномерный шум большинства полноразмерных струйных принтеров. Пока спрос на устройства прямой печати только обо значился, и рассмотренные принтеры, предлагающие та кую возможность, — одни из первых. Надеемся, что бу

дущие модели станут более дружелюбными по отноше нию к пользователю и смогут предложить больше опций по редактированию фото. А качество печати уже сейчас можно назвать высоким. Оценивая эти шесть принтеров, мы учитывали натуральность цветопередачи, четкость проработки мелких деталей и контрастность изображе ния. Мы использовали в тестовой подборке различные композиции (пейзаж, макро и портретную съемку) и де лали по три распечатки каждого кадра.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

CANON CP9300

FUJIFILM CX9400

HP PHOTOSMART 230

Розничная цена, $

$270

$450

$240

Web сайт

www.canon.ru

www.fujifilm.ru

www.hp.ru

Технология печати

Сублимационная печать с нанесением защитного покрытия

Термопечать на бумаге с фирменным покрытием

Струйная термопечать

Макс. формат отпечатка, мм

150 х 100

178 х 100

150 х 100

Разрешение, dpi

300

310

4800 x 1200

Измеренное время печати (фото 10х15 см), с

180

Картридж на 36 снимков в комплекте с бум.

Рулон фотобумаги на 40 отпечатков

Трехцветный картридж и пачка из 20 листов фотобум.

Да

Расходные материалы Возможность прямой печати с камеры Поддерживаются камеры

Canon

Любые, использующие флэш карты стандартных типов

Собственный ЖК экран

Нет, используется экран фотокамеры

Да, 46 мм

Считыватель флэш карт Интерфейс (параллельный, USB и т. д.) Совместимость с операционными системами Габариты (ширина х глубина х высота), мм

Нет

SmartMedia и PC card

SmartMedia, CF, SD/MM, Memory Stick

USB

USB, композитный видео

USB 2

Windows 98 и более новая

Windows 98, Mac OS 8.6 или более новые Windows 98 или более новая

170 x 123 x 55

250 x 330 x 180

225 x 110 x 135

0.86

5.00

1.39

Вес, кг

САЙМОН ВИЛЬЯМС КАК ПОКУПАТЬ Если вы задумываетесь о покупке компактного принтера для воспроизведения фотографий, не забудьте выяснить стоимость расходных материалов для выбранного аппарата. Они могут продаваться разными способами, нередко в виде комплекта из картриджа и упаковки бумаги. Цены разительно отличаются даже у принтеров, использующих одинаковую технологию печати. В этом обзоре мы привели стоимость печати протестированных нами принтеров. Если выберете другую модель, стоимость расходников нетрудно посчитать по аналогии.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ KODAK EASYSHARE 6000

OLYMPUS CAMEDIA P400ID

SONY DPP9EX7

Розничная цена, $

$230

$630

$540

Web сайт

www.kodak.ru

www.olympus.com.ru

www.sony.ru

Технология печати Макс. формат отпечатка, мм

Сублимационная печать с защитным покрытием 150 х 100

Сублимационная печать с защитным покрытием A4 (194 x 258)

Сублимационная печать с защитным покрытием 150 х 100

Разрешение, dpi

300

314

403

Измеренное время печати (фото 15 х 10 см), с

90 (для формата A4)

Расходные материалы

Картридж на 36 снимков в комплекте с бум.

Картридж на 25 снимков в комплекте с бум.

Непосредственная печать с камеры Поддерживаются камеры

Да

Красящий картридж на 50 листов формата A4 Да

Kodak EasyShare

Любые, использующие флэш карты стандартных типов

Собственный ЖК экран

Нет, используется экран фотокамеры

Да, черно белый

Да, 97 мм

Считыватель флэш карт

Нет

SmartMedia и PC card

Memory Stick и PC card

Интерфейс (параллельный, USB и т. д.) Совместимость с операционными системами Габариты (ширина х глубина х высота), мм Вес, кг

USB

Parallel, USB

USB

Windows 98 или более новая

158 x 198 x 80

422 x 275 x 311

242 x 267 x 87

1.06

12.2

2.4

Да

НА НАШЕМ ДИСКЕ KODAK EASYSHARE 3.0 На нашем CD в этом месяце вы найдете полную версию пакета KODAK EASYSHARE 3.0 — удобного инструмента для подготовки фотографий к печати. Программа будет полезна как начинающим, так и профессионалам, и поможет вам получить отличные отпечатки.

DIGITAL PHOTO camera 061

Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Вид на фьорды Осло. Анастасия Зла топольская. Норвегия, Осло. Камера Nikon CoolPix 2500. Обработка в Adobe Photoshop (изначально черно белая фотография, добавление голу бого оттенка). zlat@mail.linkey.ru. Приз — цифровая камера Rekam Presto 330i

Читательский

конкурс

02 На берегу. Елена Чеканова. Индия, Гоа. Камера Canon PowerShot S40. elen len@yandex.ru. 03 Два брата. Яна Тимкова и Василий Фирсов. Кольский п ов. Камера Canon PowerShot A60 (1/800 сек. f/2.8). lisonka@hotbox.ru 04 Грибной рассвет. Илья Власенко. Египет, Хургада. Камера Nikon CoolPix 885. Обработка в Adobe Photoshop. ivlasenko@aemercom.ru. 05 Anunziata. Сергей Краснов. Италия, Флоренция. Камера Olympus E 10. skx@inbox.ru. 06 Площадь Чудес. Сергей Краснов. Италия, Пиза. Камера Olympus E 10. skx@inbox.ru. 07 Уголок солнечного города. Татьяна Долгова. Черногория, город Будва. Камера Casio QV 5700. Обработка в Adobe Photoshop. fotol_t@mail.ru.

02 062 DIGITAL PHOTO camera

06 07

08 Ракурс. Виталий Улицкий. Франция, Нормандия, Гавр, Камера Nikon CoolPix 5700. Обработка в Adobe Photoshop. ulitskiy@usp.com.ua. 09 Guggenheim Museum. Владимир Язев. США, музей современного искусства Соломона Гугенхайма. Обработка в Adobe Photoshop. vyazev@interline.ru. 10 Из серии "Мой Сингапур". Алексей Олин. Сингапур. Камера Olympus E 10. aol111@mail.ru. 11 Кул Шариф. Ефим Климов. Казань, мечеть Кул Шариф. Камера Canon PowerShot S40. Обработка в Adobe Photoshop. klimovv@yandex.ru.

12 Панорама. Автор: t9. Россия, Выборгский залив, остров Северный Игривый. Камера Canon PowerShot G3, склейка в программе PanaVue, ручной режим. t38@mail.ru.

12 064 DIGITAL PHOTO camera

13 14

Суздаль. Людмила Фомина. Россия, Суздаль. Камеры Nicon F65 + Fuji 100. Обработка в Adobe Photoshop (склейка двух кадров в один, изменение цвета, эффект неба с птицей, фильтр Solarize). fotoliga@mail.ru.

14 Овечка под вопросом. Виталий Улицкий. Франция, Бретань, монастырь Мон Сен Мишель, Камера Nikon CoolPix 5700. Обработка в Adobe Photoshop. ulitskiy@usp.com.ua. Приз победителю конкурса „Путевые заметки“ в этом месяце предостав ляет компания Recam. Компактная 3.3 мегапиксель ная камера с трех кратным зумом Rekam Presto 330i. Подробную инфор мацию см. на сайте www.rekam.ru Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз победителю конкурса „Путевые заметки“ в следую щем месяце предо ставляет компания Hewlett Packard. Компактная 3 ме гапиксельная ка мера с трехкрат ным зумом HP PhotoSmart 735. Подробную информацию см. на сайте www.hp.ru

DIGITAL PHOTO camera 065

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ

АРТ ПРОЕКТ ХАОС В ЛОНДОНЕ

страница

Присоединяйтесь к Джорджу Кэрнзу и его экспериментам по цифровому разрушению: с помощью различных инструментов Photoshop'а он очень реалистично превращает в руины некото# рые лондонские достопримечательности

ФОТОДОКТОР ДЕНЬ НА СКАЧКАХ Эд Дэвис рассказывает, как можно восстановить неудачно рас# крашенную фотографию. Просто удаляем цвета, подчищаем ви# димые дефекты и „раскрашиваем“ ее, но уже при помощи со# временных технологий

ЦИФРОВАЯ КЛАССИКА КАК РАБОТАТЬ СО СВЕТОВОЙ КИСТЬЮ Для людей увлеченных световая кисть # уникальный инстру# мент, позволяющий воплотить в жизнь самые невероятные за# мыслы

АРТ ПРОЕКТ ПОСТЕР ФИЛЬМА КАТАСТРОФЫ

страница

Хорошее знание Photoshop'а позволяет легко превратить обыденное в эф# фектное. Джордж Кэрнз для героя нашего арт#проекта смастерил нечто страшное # действующий вулкан!

страница

Ваша лаборатория Мы научим вас чувствовать себя в Photoshop’е как дома! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче# ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя#

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему#то новому. По возможности мы будет вклю# чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

76 страница

АРТ#ПРОЕКТ ПОСТЕР ФИЛЬМА КАТАСТРОФЫ ДЖОРДЖ КЭРНЗ / GEORGE CAIRNS Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные арт проекты. Чему, на верное, способствует его виртуозное владение таким сложным графическим редактором, как Adobe Photoshop. www.dcmag.co.uk/GeorgeCairns

РАБОТЫ ДЖОРДЖА КЭРНЗА НА САЙТЕ WWW.GEORGECAIRNS.COM

Вулкан – своими руками Хорошее знание Photoshop'а позволяет легко превратить обыденное в эффектное. Джордж Кэрнз для героя нашего арт#проекта смастерил нечто страшное — действующий вулкан! ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Трактор, главного героя и вулкан вы найдете на нашем диске

СЛОВАРИК КОМБИНИРОВАНИЕ

Комбинированием (Сompositing) называется на ложение одного изображе ния поверх другого. Многие актеры „играют со смертью“ в очень комфортных студий ных условиях, снимаясь на фоне специального зеленого экрана. А мастер комбиниро ванной съемки затем подме няет (сегодня, как правило, при помощи цифровой обра ботки изображения) зеленый фон чем нибудь более захва тывающим. Каждая студия имеет целый штат таких спе циалистов. Просмотрите спи ски создателей спецэффек тов любого блокбастера — там их великое множество.

068 DIGITAL PHOTO camera

сли выбирать между реальностью и кинема тографом, то я всегда отдавал предпочтение последнему. Посадите меня в темном зале, дайте бадейку попкорна, поставьте фильм поживее, и я буду счастлив. А теперь, благодаря революции в мире цифровых камер и мощи Photoshop'а, я могу превра щать повседневную реальность в сцены из фильмов! Я всегда беру с собой цифровую камеру и охочусь за сюжетами и событиями, которые мне в будущем мо гут пригодиться для цифровой обработки и создания захватывающих дух коллажей. К сожалению, от меня нет покоя ни моей семье, ни моим друзьям — всех то я стараюсь заманить к себе на съемку (и, конечно же, да же не заикаюсь о гонорарах!). Шансы сделать удачный снимок могут подкараули вать вас в самых неожиданных местах, так что всегда глядите в оба! Я наткнулся на этот разбитый трактор в парке Woolside Animal Farm в городке Лютон. Он казал ся заброшенным уже долгие годы, но я был уверен, что с помощью Photoshop'а смогу подарить ему новую жизнь. Я уговорил моего брата Джона попозировать мне на этом драндулете, представив себе, что он удира ет на нем от кого то или чего то. В то время я еще не имел ни малейшего понятия, для какой композиции мне пригодится такой снимок, но я знал, что непремен но получится что нибудь занятное.

В РОЛЯХ… Идея с вулканом пришла позднее — после путешест вия на итальянские озера. Они так замечательно полу чились на фотографиях! А в особенности удался один из кадров с горной вершиной, которая просто проси лась на роль вулкана. Последний участник монтажа — снимок кенийской прерии, который мне привез друг, вернувшийся из по ездки на сафари. Жутковатая вулканическая почва в этом кадре идеально подходила в качестве связующего элемента для задуманного постера. Теперь пора творить! Все изображения, которые по надобятся вам в работе, есть на нашем диске. А после того, как вы освоите мой урок, почему бы вам не взять в руки камеру и не превратить друзей и родных в кино звезд?

ИНСТРУМЕНТЫ ИНСТРУМЕНТ PATH SELECTION Нажмите клавишу Caps Lock, и вместо причудливого изображе ния пера курсор превратится в удобное перекрестье.

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

www.creativepro.com Этот сайт может оказаться очень полезным ресурсом для тех, кто стремится выжать мак симум из Photoshop'а. Его страницы исключительно удачно сочетают теорию с практикой

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ МАСКУ СЛОЯ

Инструмент Path Selection (выделение контура) помо жет выбрать те участки сним ка, которые нам нужно сохра нить. Затем мы можем создать для слоя маску, которая скро ет ненужные элементы.

РАБОТАЕМ С FOREGROUND.PSD Откройте окно Layers Palette Options (наст ройка палитры „Слои“) и задайте макси мальный размер картинки около имени слоя, чтобы было удобней работать. Нажмите клавишу F, чтобы спрятать ненужные элементы с рабочего стола, ос тавьте видимыми только те палитры, которыми будете пользоваться.

СЛОВАРИК

ПРЯЧЕМ НЕЖЕЛАТЕЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ Чтобы спрятать ненужные нам элементы снимка, воспользуемся инструментом Pen (перо) из стандартной палитры инструментов. Перей дите в палитру Paths (контуры) и щелкните внизу по пикограмме Create New Path (создать новый контур). Теперь, щелкая вокруг нашего „актера“ и его трактора пером, задайте узловые точки нового контура.

В ФОКУСЕ

УЗЛОВЫЕ ТОЧКИ

ОБВОДИМ СЛОЖНЫЙ КОНТУР Область со сложной геометрией можно об работать, если ставить точки контура близ ко друг от друга. Альтернативно, после задания оче редной точки попробуйте удерживать кнопку мыши нажатой: между предыдущей точкой контура и местом нового клика возникнет кривая, управлять параметра ми кривизны которой можно движением мыши.

Работа с масками слоев

Узловые точки (их также час то называют опорными или якорными) нужны для зада ния формы контура. После создания контура его геомет рию можно изменять и под гонять. Узловые точки можно передвигать инструментом Direct Selection из стандарт ной палитры инструментов.

ЗАМЫКАЕМ КОНТУР Чтобы замкнуть контур, надо его последнюю точку совместить с первой. Далее из меню контура в палитре Paths выбираем команду Make Selection. Для смягчения краев задайте Feathering в 0.5 пикселя. На изображении появится характерная кривая линия с „марширующими муравьями“, которая обозначит границы нарисованного вами контура.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ТЯНЕМ#ПОТЯНЕМ

При работе с большим увели чением для временного вызо ва инструмента Hand (рука) достаточно нажать клавишу пробела. Щелкните по изоб ражению и подвиньте его, по сле чего продолжайте прори совку контура. Пользуясь этим приемом, вы сможете из бежать регулярного измене ния масштаба изображения при кропотливой обработке мелких деталей.

ИГРАЕМ В ПРЯТКИ Добавление масок слоев — очень мощный прием, с помощью которого вы легко сможете прятать ненужные области изобра жений, избегая при этом необрати мого стирания. С масками очень удобно работать при доводке слож ных выделений — вроде контура трактора.

УДАЛЯЕМ ФОН Оставив контур выбранным, переходим в па литру Layers и щелкаем по пиктограмме Add Layer Mask. Теперь в палитре слоев рядом с миниатюр ным изображением слоя появится еще и миниатюра его маски. Область внутри контура останется без изме нений, а остальная часть снимка станет прозрачной.

ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ Черные области на ми ниатюрном изображе нии маски слоя соот ветствуют тем облас тям, которые будут прозрачными. А участ ки, выделенные белым цветом, останутся без изменения.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ КОНТУРЫ Создайте еще несколько кон туров, а затем сформируйте на их основе новые выделения в маске слоя и залейте их чер ным цветом, чтобы в самом слое соответствующие им выбранные области стали прозрачными и скрыли допол нительные детали.

DIGITAL PHOTO camera 069

АРТ#ПРОЕКТ ПОСТЕР ФИЛЬМА КАТАСТРОФЫ ЭТАП 2

В ФОКУСЕ

Быстрый ремонт

ДОБАВЛЯЕМ ОСТАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

Для комбинирования объек тов из различных источников мы воспользуемся мощными возможностями пакета Photo shop по работе со слоями.

ДОБАВЛЯЕМ ФАЙЛ MID.PSD Для инструмента Magic Wand (волшебная палочка) укажем чувствительность (Tole rance), равную 33. Добавим все части неба к выделе нию, удерживая нажатой клавишу Shift, пока щелкаем по небу. Затем вызовем команду Select > Inverse, что бы инвертировать выделение и выбрать все, кроме неба. Щелкнем по пиктограмме Add Layer Mask, и об лака вместе с небом исчезнут.

СЛОВАРИК

РАБОТА С ИНСТРУМЕНТОМ CLONE Наш герой далеко не уедет, если из под колес его трактора не уб рать эти камни. Удалим их инструмен том Clone. Возьмем „пробу грунта“ в каком либо месте, щелкнув мышью при нажатой клавише Alt, а затем замажем камни.

РАЗМЕР КИСТИ При клонировании пикселей около колеса из палитры Brush (кисть) выберите небольшую кисть с мягкими очертаниями.

ПОДГОНКА Сделайте заплатку для отсутствующей части левого колеса трактора, скопировав кусок правого колеса. Подгоните заплатку по месту инструментами Edit > Transform.

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

У многих инструментов можно настроить Tolerance (чувстви тельность), что заставит их выделять большие или мень шие области изображений. Например, настройка чувстви тельности инструмента Magic Wand (волшебная палочка) делает его более или менее чувствительным к определен ному диапазону цветов.

ДОБАВЛЯЕМ ФАЙЛ MOUNTAIN.PSD Для выделения неба в этом файле чувстви тельность инструмента Magic Wand устано вим на 22. Поскольку между небом и горой нет силь ных различий в контрастности цветов, наши взмахи волшебной палочкой выберут и часть горы. Но это не страшно, мы исправим дефекты выделения позже.

ГРАДИЕНТНЫЕ ПЕРЕХОДЫ

Инструмент Gradient (гради ентная заливка) позволяет за дать в выделенной области плавный переход между дву мя цветами. Цвета можно ука зать в стандартной палитре инструментов, а к исходной комбинации „черный/белый“ можно быстро вернуться, на жав клавишу D.

070 DIGITAL PHOTO camera

ВКЛЮЧАЕМ РЕЖИМ QUICK MASK Для включения режима Quick Mask нажмите клавишу Q. Все невыделенные области станут красными. Черным аэрографом пройдемся по участкам горы, которые случайно попали в выделение — они тоже станут красными. Выйдем из режима. Теперь в выделении осталось только небо. Инвертируем выде ление, задаем маску слоя, и ненужное небо пропадает.

ПРАВИМ ГОРУ Гора должна походить на вулкан. Вместо армии землекопов воспользуемся черным аэрографом в маске слоя Mountain (гора). Таким образом мы спрячем ненужные участки, а центральный пик станет лучше смотреться в нашем коллаже.

УБИРАЕМ ЛЕС У подножья горы по склонам рос лес. Инструментом Clone заменим его на горную породу. Затем в новом слое инструментом Gradient нарисуем новое небо. Надо будет задать переход от светло голубого внизу изображения к темно синему вверху.

http://PhotoshopToday.com Если вам не режет слух американский жаргон, то на этом сайте найдется несколько отличных учебников по Photoshop

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

ЭТАП 3 КЛУБЫ ОГНЯ

Режимы смешивания слоев Photoshop'а (Layer Blending) помогут нам получить отлич ное извержение вулкана.

РИСУЕМ ДЫМ Обрисуем область столба дыма инструментом Lasso. Применим фильтр Filter > Render > Clouds и выполним команду Image > Auto Levels. В па литре слоев Layers для слоя Plume (столб дыма) зада дим режим смешивания Darken. К маске этого слоя также примените эффект Clouds, чтобы дым получился рваным.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ПОДЖИГАЕМ ВУЛКАН Чтобы имитировать столб огня во время из вержения, создайте еще одну облакоподоб ную форму. Затем выполните команду Image > Adjust ment > Hue/Saturation > Colourise. Здесь задайте крас ный цвет, а затем сдублируйте слой поверх исходного. Режим смешивания слоев установите в Colour Dodge. Так же подправьте насыщенность самого верхнего слоя.

В ФОКУСЕ

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ГОРЯЩИЕ ОБЛОМКИ „Облачную“ технологию применим для со здания огненного хвоста летящего камня. Сам камень возьмите из файла boulder.psd, отрегулиро вав его размер. Подвиньте хвост так, чтобы он казался исходящим от камня. Свяжите оба слоя в палитре сло ев Layers, чтобы в дальнейшем вы могли изменять раз мер, вращать и позиционировать их как одно целое.

Последние штрихи

СМЕШИВАНИЕ СЛОЕВ Чтобы придать нашему до морощенному извержению больше реализма, а сним ку ощущение глубины, по местите поверх слоя вул кана полупрозрачный го лубой слой.

ВСТАВЛЯЕМ ЗЕМЛЮ Кусок прерии возьмите из файла Churned.psd, вставьте в новый слой и помес тите его под слоем с трактором. Все ту же „облачно взрывную“ технологию применим для имитации паде ния камней на землю. А прием из шага 13 используем для прорисовки следов дыма, тянущихся от этих бу лыжников.

ДОБАВЛЯЕМ НАЗВАНИЕ ФИЛЬМА Наш постер имеет место для текста. С помо щью инструмента Text добавим название фильма. Дважды щелкнем по слою с текстом, чтобы открыть окно Layer Style (стиль слоя). Я решил при менить эффект Outer Glow (внешний отсвет) и гради ентную заливку текста, но вам советую поэкспери ментировать самостоятельно.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ Надо добавить еще несколько штрихов для завершения кол лажа. Давайте накалим атмосферу, про дублировав пока единственный огненный валун в небе в нескольких местах. Мас штабируйте и поворачивайте копии ко мандами Edit > Transform. Да, кстати! Не забудьте удалить клонированием шарико вую ручку из кармана рубашки Джона.

МОТОР! Трактор будет выгля деть более динамично, если применить фильтр Motion Blur к копии заднего колеса. А фильтр Cloud приго дится для создания имитации пыли из под колес.

О ЦВЕТАХ Используйте команду Image Adjust, чтобы вулкан выделялся на голубом фоне чуть сильнее.

DIGITAL PHOTO camera 071

АРТ+ПРОЕКТ РАЗРУШЕНИЯ ДЛЯ ОБЛОЖКИ ДЖОРДЖ КЭРНЗ / GEORGE CAIRNS Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные арт проекты. Чему, наверное, способствует его виртуозное владение таким сложным графическим редактором как Adobe Photoshop. www.dcmag.co.uk/GeorgeCairns

РАБОТЫ ДЖОРДЖА КЭРНЗА НА САЙТЕ WWW.GEORGECAIRNS.COM

Рукотворный хаос

Присоединяйтесь к Джорджу Кэрнзу и его экспериментам по цифровому разрушению: с помощью инст+ рументов Photoshop'а он очень реалистично превращает в руины лондонские достопримечательности ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Снимки зданий и руин можно найти на нашем компакт диске

СЛОВАРИК ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС

Иногда и видеокамеры, и ци фровые фотоаппараты склон ны передавать дневной свет с голубоватым оттенком, а комнатное освещение — с оранжевым. Происходит это потому, что разный свет име ет различную цветовую тем пературу, а автоматика каме ры не совсем точно ее опре деляет. Вы можете вручную компенсировать искажения цветового баланса, активиро вав режим „баланс белого“ и в нем — пиктограмму с изоб ражением солнышка при съемке днем, или с изобра жением лампочки при съемке в помещении. Альтернатив ный вариант — съемка в ав томатическом режиме и по следующая коррекция изоб ражений в графическом ре дакторе.

072 DIGITAL PHOTO camera

бложки книг тоже подвержены влиянию мо ды. В 50 е годы прошлого (уже прошлого!) века в книжных магазинах с полок отделов научной фантастики ввысь стартовали ярко раскра шенные космические корабли и драконы. В 70 х на обложках книжек ужасов неизменно присутствовали крысы и черепа, обычно в лужах крови. В обоих слу чаях у покупателя не оставалось ни малейшего сомне ния в том, какого рода книгу он покупает. Одним из самых популярных способов производства такого вида книжных обложек является цифровая обработка фотографий в графическом редакторе — например, в Photoshop'е. В частности, для триллеров разрабатываются такие обложки, которые легко могли бы оказаться постерами к фильмам или телевизионным постановкам. Фотореалистичные иллюстрации добавляют книге необходимую весомость — вызывают ощущение того, что это стоящее и серьезное произведение, а вовсе не всякая чепуха.

ЛОВИТЕ МОМЕНТ! Цифровая камера — прекрасный инструмент для творческого человека. Вы никогда заранее не знаете, где и когда вам на глаза попадется нечто, могущее за тем оказаться отличной иллюстрацией. Именно руко водствуясь принципом „камеру, много памяти и запас ные аккумуляторы всегда ношу с собой“ я смог со брать внушительную цифровую библиотеку всевоз можных снимков. Фотографии разрушений, использованные в этом проекте, я сделал после пожара, бушевавшего в райо не Старого Города в Эдинбурге в декабре прошлого го да. Снимки собора Святого Павла и зданий Барбикан Тауэрс были тоже сделаны в прошлом году в Лондоне. Все исходные изображения можно найти на нашем компакт диске. Благодаря доступным по цене цифровым камерам и мощи графических пакетов типа Photoshop вам боль ше не надо быть художником в традиционном смысле этого слова, чтобы создавать свои собственные об ложки для книг…

ИНСТРУМЕНТЫ ГРУППЫ СЛОЕВ Одинаковые по теме слои можно объединять вместе в группы сло ев (Layer Set), которые создаются в палитре Layers (cлои).

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

www.matteworld.com Это сайт компании, занимающейся профессиональным созданием фотореалистичных цифровых изображений. Может быть, их работы подскажут вам какие то новые идеи

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ МАСКУ СЛОЯ

Инструмент Path Selection позволяет выделить те участ ки снимка, которые следует оставить без изменения. За тем мы сможем создать маску, которая заставит исчезнуть отдельные куски здания.

ОТКРЫВАЕМ DOME.PSD Когда вы открываете файл со снимком в пер вый раз, изображение обычно бывает забло кированным (обратите внимание на небольшой замо чек в строке этого слоя в палитре Layers). Чтобы пре вратить заблокированный фон в редактируемый слой, дважды щелкните по картинке слоя в палитре Layers, задайте для слоя имя и щелкните ОК.

СЛОВАРИК СЛИЯНИЕ СЛОЕВ

В ФОКУСЕ

НАСТРАИВАЕМ ИНТЕНСИВНОСТЬ Изображение слегка недоэкспонировано, а его цвета выглядят полинявшими. Из главно го меню выберите команду Image > Adjust > Auto Levels (автоматическая коррекция уровней). Это скор ректирует тональный диапазон и цветовой баланс снимка через настройку уровней теней, светов и сред них тонов.

ВЫДЕЛЯЕМ ВСЕ НЕБО Активируйте инструмент Magic Wand и задай те для него зачение Tolerance, равное 33. Щелкните в области неба. Даже волшебной палочке не под силу выделить все небо за один клик. Щелкните правой кнопкой в невыделенной области и выберите из всплывающего меню пункт Add to Selection. Продол жайте до тех пор, пока не будет выбрано все небо.

Применяем маску слоя

Рабочие файлы Photoshop'а (с расширением .psd) могут содержать огромное число редактируемых слоев. Для уменьшения размера файла при архивировании или пе ресылке по электронной поч те все эти слои могут быть слиты с один либо при сохра нении файла, либо командой Layers > Flatten Image (слить слои).

СТАВИМ УЗЛОВЫЕ ТОЧКИ Из инструментальной панели выберите инст румент Pen (ручка). В палитре Paths (конту ры) щелкните по пиктограмме Create New Path (создать новый контур). Нарисуйте новый контур, расставив уз ловые точки вокруг верхушки купола. Щелкните правой кнопкой по блоку контура в палитре и из всплывающе го меню выберите Make Selection (создать выделение).

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP БЫСТРАЯ РАБОТА С PATH SELECTION

При выделении башенки на куполе собора инструментом Path Selection вам надо тща тельно проработать только ее основание в том месте, где она соединяется с куполом. Быстро и грубо очертите ос тавшуюся верхнюю часть ба шенки, задавая минимум уз ловых точек, потому что далее мы удалим эту деталь снимка вообще.

ТЕПЕРЬ КУПОЛ ВИДЕН Используйте маску слоя, чтобы скрыть небо, а затем пробейте дыры в куполе. Все элементы, которые мы скрываем, можно вернуть обратно, потому что они не стираются, а всего лишь маскируются.

ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ Когда все небо выбрано, вы зовите из главного меню ко манду Select > Inverse (инвер тировать выборку). Щелкни те по пиктограмме Add to Layer Mask (добавить к маске слоя) в палитре Layers. В ма ске область неба окажется закрашенной черным цветом, делая соответствующие об ласти слоя с изображением прозрачными.

РЕДАКТИРУЕМ МАСКУ Закрасьте черным аэрографом маску слоя в тех областях, которые хотите добавить к маске — например, если вы упустили из виду часть облаков.

ПРЯЧЕМ БАШЕНКУ И КУСКИ КРЫШИ Щелкните на маске слоя в палитре Layers. Вызовите команду Edit > Fill > Black. Выде ленная башенка исчезнет. Создайте новые контуры, обрисовывающие отдельные области крыши. Каждую выделенную область заливайте черным цветом, чтобы скрыть соответствующий ей участок.

DIGITAL PHOTO camera 073

АРТ+ПРОЕКТ РАЗРУШЕНИЯ ДЛЯ ОБЛОЖКИ

www.absolutecross.com/tutorials/photoshop Здесь вы найдете богатый выбор учебных материалов, описывающих различные приемы работы с Photoshop'ом

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

ЭТАП 2 ВРЕМЯ РАЗРУШАТЬ

Пришло время подвергнуть искажениям некоторые эле менты изображения, чтобы придать им заброшенный, опустошенный вид

КОПИРУЕМ, ИСКРИВЛЯЕМ, ВРАЩАЕМ Откройте towers.psd. Скопируйте и вставьте верхнюю часть здания в новый слой. Используйте приемы из первого этапа для удаления верхушки башни. В скопированном слое вызовите команду Edit > Transform и воспользуйтесь инструментами Distort и Rotate для имитации разрушений.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

РАБОТАЕМ С WRECKAGE.PSD Выделите кусок руин и скопируйте его. Вставьте его в новый слой позади башни таким образом, чтобы он был виден через дыры в здании. Примените инструмент Transform для подгонки, чтобы имитировать взгляд на руины снизу.

В ФОКУСЕ

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

НОВЫЙ СЛОЙ С НЕБОМ Щелкните в инструментальной панели по пиктограмме задания цвета переднего плана и выберите светло оранжевый. Цвет фона сделайте темно оранжевым. Примените инструмент Gradient для создания в качестве фона зловещего неба, которое переходит из одного оранжевого оттенка в другой.

Последние штрихи

СВОБОДНАЯ ТРАНСФОРМА+ ЦИЯ

Вместо того, чтобы идти в ос новное меню и выбирать ко манды группы Transform одну за другой, просто нажмите Ctrl T. Эта комбинация клавиш активирует инструмент Free Transform (свободная преоб разование). Теперь вы можете масштабировать и вращать со держимое слоя: для масшта бирования поместите курсор внутрь соответствующего ква дратного маркера, а для вра щения — сразу за очерчен ной маркерами областью.

СОЗДАЕМ НОВЫЙ СЛОЙ Разместите новый слой за слоем купола, но перед слоем с башней. Залейте его ярким оранжевым цветом (Edit > Fill > Foreground Color). Затем для этого слоя установите Blending Mode в Hard Light и степень непрозрачности 46%. Примените градиентную заливку к маске слоя, чтобы заставить основания башен постепенно исчезать.

СЛОВАРИК УРОВНИ

Иногда элементы, добавлен ные к изображению, слишком резко бросаются в глаза. Связано это с тем, что в них очень высок уровень черно го. Для слоя можно скоррек тировать уровень черного вручную, выполнив команду Image > Adjust > Levels. В секции Output Levels открыв шегося диалогового окна измените значение в первом поле, чтобы ослабить черный уровень в слое.

074 DIGITAL PHOTO camera

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ „Поиграв“ уровнями соответствующего слоя (Image > Adjust > Levels), затемните передний план купола, чтобы он выступал из общей композиции. Добавьте еще один оранжевый слой поверх слоя с куполом. Добейтесь того, чтобы он влиял только на купол, скопировав маску слоя купола в этот новый слой.

ЕЩЕ ОДИН НОВЫЙ СЛОЙ Примените фильтр Filter > Render > Clouds. Используйте инструмент Perspective Transform (Edit > Transform > Perspective), чтобы придать облакам некоторую глубину. Скопируйте слой с облаками. Удерживая нажатой клавишу Alt, щелкните по маске этого слоя, чтобы выделить ее.

ПЕРЕДНИЙ ПЛАН Придайте композиции больше глубины, доба вив знак станции ме тро из файла sign.psd. Используйте инстру мент Path Selection и маску слоя для изоля ции знака. Наклоните его инструментом Transform > Rotate.

ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ Чтобы купол собора смотрелся не так плоско и слегка просматривались намеки на его внутреннее убранство, добавьте к композиции файл patch.psd. Разместите его за слоем с куполом.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ЭД ДЭВИС / ED DAVIS Профессиональный фотограф из Лондона с огромным опытом студийной и выездной работы. Его специализация — всевозможные преобразования и синтез изображений. В своем творчестве Эд Дэвис сочетает традиционную фотографию и цифровые технологии. Является членом NAPP — Национальной ассоциации профессионалов Photoshop. picdesk.dcm@futurenet.co.uk РАБОТЫ ЭДА ДЭВИСА НА САЙТЕ WWW.ED1DAVIS1PHOTOGRAPHY.CO.UK

1927 год. День на гонках

Эд Дэвис рассказывает, как восстановить неудачно раскрашенную фотографию. Просто удаляем цвета, подчищаем видимые дефекты и „раскрашиваем“ ее, но уже при помощи современных технологий В НАШЕЙ ЦИФРОВОЙ КЛИНИКЕ

ФОТОГРАФИЯ СЬЮ ВОРЛЕЙ Этот снимок имеет скорее документальную, нежели художественную ценность. Но для Сью он, безусловно, дорог как семейная реликвия.

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

ту фотографию прислала Сью Ворлей. Она пишет, что занялась восстановлени1 ем фамильной биографии и нашла этот снимок, сделанный в 1927 году во время люби1 тельских автогонок на ипподроме в Эпсоме. В со1 ревновании принимали участие дедушка и бабуш1 ка ее мужа, именно они и запечатлены на снимке. Итак, сможем ли мы привести кадр в надлежа1 щий вид? Попробуем, у нас есть отличные шансы ударно потрудиться и привести кадр в состояние едва ли не лучше исходного.

Обратите внимание на то, что фотография ско1 пирована с помощью цифровой камеры. Поэтому первым делом нужно исправить положение объ1 ектов в кадре, которые оказались под неестест1 венным углом.

ЦЕЛЬ

Исходный кадр был черно1белым, а цвет доба1 вился позже. Одежда и небо были просто рас1 крашены вручную, подобно тому, как дети рас1 крашивают картинки в книжке1раскраске — в

1929 году это был единственный способ полу1 чить подобие цветного фото. Наша задача —уб1 рать эту грубую окраску, поднять четкость и кон1 трастность. Затем мы восстановим утраченные фрагменты, вернем небу синеву и облака (вос1 пользовавшись подходящим снимком из собст1 венной коллекции или из Интернета) и очистим снимок от всех оставшихся пятен, царапин и про1 чих дефектов. Наконец, мы снова раскрасим кадр, придерживаясь пастельных тонов, так, что1 бы вернуть ему „дух времени“.

7 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСОВ

ДО:

Фотоэмульсия съедена временем, налицо грубая ручная раскраска, оторваны углы

ПОСЛЕ:

Документальному снимку возвращена и художественная ценность!

Присылайте ваши „больные“ фотографии! Отправьте нам по адресу photohelp@dpcamera.ru сни1 мок, нуждающийся в реставра1 ции (с пометкой в теме письма „Для ФОТОДОКТОРА!“, файл присылайте в формате JPEG, примерный объем — 100 Кбайт). Мы не вылечим всех, но на самом подходящем примере расскажем вам, как помочь старым фотографиям!

ФОТО

ДОКТОР 076 DIGITAL PHOTO camera

Фото небрежно раскрашено, поверхность местами по1 терта, рельефная печать осыпалась. А лица и детали одежды — тех совсем не разобрать.

02 РАСКРАШИВАНИЕ КРАСКАМИ

01 ПОСЛЕДСТВИЯ ПЕРЕСЪЕМКИ

03 УТРАЧЕННЫЕ ФРАГМЕНТЫ

Лечение: Исправляем положение кадра с помощью ин1 струмента Free Transform так, чтобы он выглядел естест1 венно и был готов для дальнейшей обработки.

Лечение: Удаляем цвета командой Desaturation. Впос1 ледствии мы восстановим цвета, аккуратно и с учетом того, как могла выглядеть цветная фотография во време1 на, когда делался этот снимок.

04 МЕЛКИЕ ПЯТНА И ДЕФЕКТЫ

Лечение: Здесь придется потрудиться инструментами Clone и Healing Brush. Затем мы объединим слои и обре1 жем фотографию так, чтобы исчезли обтрепанные края.

04 ЧЕРНО?БЕЛАЯ ИЛИ ЦВЕТНАЯ? Лечение: Используем сохранившиеся фрагменты для восстановления утраченных, восстанавливаем небо, пользуясь любой подходящей фотографией.

Лечение: Экспериментируем, думаем над тем, в каком виде фотография будет выглядеть наиболее выигрыш1 но. Черно1белая, сепия или раскрашенная пастельны1 ми тонами вручную?

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Дельные советы по теме раскрашивания снимков в графическом редакторе можно найти на страницах Интернета: www.judnick.com/Women.htm и www.tssphoto.com/vt/links.html

ЭТАП 1 ВОЗВЕДЕНИЕ В КВАДРАТ

Фотография была пере1 ведена в электронную форму не сканером, а с помощью цифровой ка1 меры. Поскольку снимок сложно переснять так, чтобы он точно попал в кадр, появились геомет1 рические искажения, кроме того, в кадр попал темно1синий фон. От то1 го и другого надо изба1 виться: в дело пойдет лассо и инструмент Free Transform.

НАЧИНАЕМ С НОВОГО СЛОЯ

ОЦЕНКА УЩЕРБА

ВЫДЕЛЯЕМ ОБЪЕКТЫ

Для кадрирования снимка в первую оче1 редь создаем дубликат фонового слоя. Перетащите иконку Background Layer на кнопку Create New Layer в палитре слоев. А теперь переме1 стите исходный слой на кнопку с изображением мусорной корзины. Все, мы подготовились к даль1 нейшему редактированию.

УДАЛЕНИЕ СТАРОГО ФОНА

ПОСЛЕ ОБЕСЦВЕЧИВАНИЯ

ВЫВОДИМ ПЯТНА

Для удаления темно1синего фона во1 круг изображения выберите в панели инструментов лассо (нажмите клавишу L), а те1 перь обведите все изображение рамкой, не вклю1 чая поля фотографии. Нажмите Shift + Ctrl + I, чтобы инвертировать выделение, а затем Backspace, чтобы удалить поля и фон.

СТРОИМ ПРЯМОУГОЛЬНИК

УВЕЛИЧИВАЕМ КОНТРАСТ

ДОБАВЛЯЕМ ГЛУБИНУ

Нажмите Ctrl + R для вывода на экран линейки. Затем мышью перетаскиваем с верхней и боковой линеек четыре направляю1 щие так, чтобы они ограничивали снимок сверху, снизу, справа и слева. Теперь выберите Edit > Transform > Distort и совместите все четыре угла картинки с узлами нарисованной нами рамки.

ЭТАП 2 РЕКОНСТРУКЦИЯ

Краски, использовавши1 еся для раскрашивания фотографии, оказались на редкость прочными. Следы от них остались даже после обесцвечи1 вания картинки коман1 дой Desaturation. Обведенные красным области содер1 жат грубо нанесенную краску. Ее тем1 ные „лохмотья“ будут оставаться даже после обесцвечивания изображения, которое мы дела1 ем на этом шаге командой Image > Adjustments > Desaturate (Shift + Ctrl + U). Да, именно так мы удаляем весь цвет из картинки.

С помощью лассо из панели инструмен1 тов с размером пера 1 пиксель выделя1 ем по очереди все элементы одежды, копируем их (Ctrl + C) и помещаем на новый слой (Ctrl + V). Теперь одежда у нас „развешана“ по индивиду1 альным слоям и готова к „штопке“.

Вот они — темные области, на которых краска угадывается даже после обесцвечивания. Потеряны мелкие, но важные детали в светлых областях, и нам придется вручную обводить и корректировать каждую такую область.

Выбираем Image > Adjustments > Brightness/Contrast и увеличиваем кон1 трастность одежды так, чтобы на ней проступили складки и структура материала. Продолжаем, по1 ка не „проявятся“ все серые и нерельефные об1 ласти.

Открываем палитру уровней Image > Adjustments > Levels (Ctrl + L). Гисто1 грамма ясно дает понять, что в этом изображе1 нии нет ни настоящего белого, ни черного цве1 тов — лишь серые оттенки. Перемещаем пока1 занные стрелками движки под гистограммой, пока изображение не примет визуально привле1 кательный вид.

Сейчас на нашей фотографии гораздо больше мелких деталей, чем в оригина1 ле. Большинство бросающихся в глаза дефектов устранены, а оставшиеся мы выведем позже с по1 мощью инструмента Clone.

DIGITAL PHOTO camera 077

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ГОРЯЧИЕ КЛАВИШИ: Когда вы пользуетесь овальным или прямоугольным выделением или инструментом Crop, нажмите клавишу Shift, и выделение автоматически переменится: овальное станет круглым, а прямоугольное — квадратным

СОВЕТ ДОКТОРА ЭД ДЭВИС РЕКОМЕНДУЕТ ФИЛЬТРЫ В меню Filters большин1 ство пунктов содержит многоточие. Это означа1 ет, что параметры дан1 ного фильтра можно гибко подстраивать вручную в диалоговом окошке. Если же точек нет, фильтр будет при1 менен сразу. Тем не ме1 нее, силу эффекта мож1 но отрегулировать и в этом случае, откройте меню Edit и выберите Fade (после стоит назва1 ние последнего приме1 ненного фильтра) или нажмите Shift + Ctrl + F и регулируйте степень эффекта движком.

ЭТАП 3 ПЕРЕСТРОЙКА

Замещаем поврежден1 ные области и восста1 навливаем небо. Для приведения в норму ут1 раченных участков пе1 ресаживаем на них изображение с сохра1 нившихся областей. К примеру, так мы вернем колесу его спицы.

ВНОСИМ ЯСНОСТЬ

КОПИРУЕМ, ВКЛЕИВАЕМ И ВРАЩАЕМ

УДАЛЯЕМ ФОН

Для того чтобы рука естественно выде1 лялась на фоне одежды, нам просто не1 обходимо выделить ее с помощью лассо и скопи1 ровать на новый слой. А затем щелкнуть по кнопке Add Layer Style в палитре слоев, выбрать Drop Shadow и отрегулировать угол и интенсив1 ность тени.

Обводим фрагмент колеса нашим верным лассо, включая ступицу и обод. Копируем1вставляем его. Открываем Edit > Free Transform, помещаем центральную точку в середину ступицы и теперь, когда мы будем вращать новый слой, он станет вращаться вокруг центра колеса.

Чернила также оставили неестествен1 ные следы на небе. Проще будет не восстанавливать его, а заменить подходящим из какого1нибудь другого снимка. Обводим небо с помощью лассо (размер кисти — 1 пиксель) и сохраняем его в файле (Select > Save Selection), вводим имя выделения и жмем OK. 078 DIGITAL PHOTO camera

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ТЕНЕЙ

НОВОЕ ИЗ СТАРОГО

НОВЫЕ НЕБЕСА

Этот метод позволяет плоской картинке стать реалистичнее. Продолжаем выде1 лять характерные объекты — одежду, колесо ав1 томобиля и т. п., переносить их на новый слой и вводить тени до тех пор, пока результат вас пол1 ностью не удовлетворит.

Удаляем инструментом Eraser (клавиша E) с мягкой кисточкой лишние фраг1 менты. Добиваемся, чтобы колесо смотрелось, как новенькое. Как только переднее колесо бу1 дет готово, объединяем видимые слои командой Layer > Merge Visible и переставляем колесо на место заднего, оторванного вместе с углом фо1 тографии.

Для удаления неба нажмите Backspace. Взамен подберите подходящую картин1 ку в Интернете или в собственной коллекции, откройте ее здесь же в Photoshop. И просто пе1 ретащите изображение неба на ретушируемую фотографию. Новый слой нужно сделать ниж1 ним в палитре слоев.

ВОЗВРАЩАЕМСЯ К ИЗОБРАЖЕНИЮ

НОВАЯ ОБУВКА

СМЕШЕНИЕ

Перетаскиваем наш слой на пиктограм1 му Create New Layer и в палитре слоев обращаемся к меню Blending Modes, а в качестве режима смешения выбираем Multiply. Новый слой „умножит“ оригинальный, и тона получатся более насыщенными.

Чтобы вернуть отсутствующие ступни девушке, сидящей на подножке авто, придется пересадить данный фрагмент конечно1 стей от девушки, стоящей на этой же подножке. Трава под машиной также может быть использо1 вана для повсеместного восстановления похо1 жей растительности. Воспользуйтесь Edit > Free Transform для того, чтобы подогнать фрагменты.

Edit > Free Transform поможет растянуть фрагмент неба на весь задний план. Выбираем Image > Adjustments > Desaturate для удаления цвета. Чтобы тон соответствовал кадру, корректируем уровни: Image > Adjustments > Levels. Для смягчения очертаний облаков выберем Filter > Blur > Gaussian Blur.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Вот несколько источников вдохновения для тех, кто хочет совершенствоваться в ручной раскраске черно1белых фотографий: www.io.com/~reuter/Biener3.htm http://collections.ic.gc.ca/peh/photoexhibit/tinting.html

ЭТАП 4 МЕЛКИЕ ПОГРЕШНОСТИ

Худшее позади, и теперь мы будем иметь дело с мелкими недостатками: пятна на одежде и кузове автомобиля, отсутствие некоторых мелких деталей и т. п.

ПЯТНОВЫВОДИТЕЛЬ

Для удаления пятен с женского платья возьмите с панели инструментов при1 бор Clone (клавиша S). „Считайте“ образец с лю1 бого неповрежденного фрагмента ткани (проба снимается при нажатии клавиши Alt). А теперь подведите курсор к поврежденному участку и, щелкая левой кнопкой мыши, устраните дефект.

ЭТАП 5

ОБЪЕДИНЕНИЕ СЛОЕВ

Сейчас наш снимок состоит из несколь1 ких слоев, часть из них — с фрагмента1 ми одежды, деталями автомобиля, небом и про1 чим. Для уменьшения размеров файла надо со1 брать все изображение в один слой. Делается это очень просто — меню Layer, пункт Flatten Image.

ВОТ И ВСЕ

РАМКА

РАСКРАШЕНО ВРУЧНУЮ…

Ретуширование завершено, для обрезки кадра до исходного размера обведите его прямоугольным выделением (клавиша M), нажмите Ctrl+Shift + I для инвертирования, а затем Backspace — для обрезки.

ВНИМАНИЕ! Финальный показ

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Оригинал был черно1 белым, но сейчас у нас есть возможность по своему вкусу выбрать, оставить ли его неизменным, превратить в сепию или же раскрасить вручную.

Выбираем прямоугольное выделение и обводим фото, оставляя небольшой бордюр1рамку. Создаем новый слой, набираем пипеткой (клавиша I) светло1серый цвет из палитры и заливаем выделенную область с помощью ведра (G). Рамка готова.

@ ВАШИ СНИМКИ Мы вылечим ваши „больные“, по1 врежденные временем фотографии! Присылайте, одну из них мы восста1 новим, опишем в журнале, как это сделали, и вернем вам отреставриро1 ванный снимок. Единственное требо1 вание — фотография должна быть пусть и поврежденной, но хорошо снятой — исправить дефекты съемки или композиции мы не в состоянии. „Больные“ фотографии принимаются по адресу photohelp@dpcamera.ru, в теме письма не забудьте поставить пометку „Для ФОТОДОКТОРА!“, фото1 графии принимаются в формате JPEG, примерный объем — 100 Кбайт.

ВНЕШНИЙ ВИД

В 19201х годах существовало три разновидности фотографий. Монохромные снимки могли быть черно1белыми или одноцветно1 окрашенными (сепия), а для получения псевдоцветных кадров автор раскрашивал их вручную. Сейчас все эти приемы объединены для нас в программе Photoshop.

СЕПИЯ

Для превращения черно1 белого снимка в сепию откройте палитру Actions, в раскрываю1 щемся меню выберите Sepia Tone, затем внизу этой же палитры запусти1 те операцию кнопкой Play. Изображение прой1 дет через ряд преобразо1 ваний и в итоге получит окраску, характерную для старинных фото.

БОРДЮР

В 201х годах (и еще долгое время спустя) все снимки имели светлое окаймле1 ние. Во время печати фо1 тобумага зажималась в специальную рамку, отче1 го и возникали белые по1 ля вокруг изображения. Для большего соответст1 вия между восстановлен1 ным снимком и оригина1 лом мы легко можем доба1 вить эти поля.

Выделяем область, подлежащую рас1 краске с помощью нашего любимого лассо. Выбираем Layers > New Fill > Layer > Solid Colour — выделение будет залито предваритель1 но выбранным в палитре цветом. Щелкаем OK, выбираем в Blending Mode режим Colour, добива1 емся желаемой окраски движком Opacity. DIGITAL PHOTO camera 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СВЕТОВАЯ КИСТЬ АНАТОЛИЙ КИРИЛЛОВ

Анатолий Кириллов — врач офтальмолог и по специфике своей профессии напря мую связан с оптикой. Он уверен, что этим можно объяснить его увлечение фотогра фией. Ведь фотокамера — ни что иное, как технически сложное оптическое устрой ство, имитирующее глаз: объектив — роговица, хрусталик; диафрагма — радужная оболочка со зрачком, а матрица — это сетчатка глаза. Работы Анатолия были опубли кованы в июльском номере Digital Photo, в рубрике „Профиль“.

KirillovAP@yandex.ru

РАБОТЫ АНАТОЛИЯ КИРИЛЛОВА

Цифровая светопись вую кнопку и начинаем освещать детали композиции по заранее продуманному плану, контролируя результа ты по ЖК дисплею камеры. Вот здесь то и проявляются преимущества цифровой фотографии — вы сразу види те результат и тут же можете вносить коррективы, уменьшая или увеличивая время воздействия световой кисти на снимаемый объект. И так, работая над отдель ными объектами или группами объектов, вы делаете не сколько снимков, поэтапно освещая все элементы ком позиции в соответствии с вашим „видением“. Здесь не обходима определенная сноровка. Движения кисти должны быть плавными и равномерными. Дважды по вторить один и тот же результат невозможно, так как траектория движения кисти и направление светового пучка всегда будут несколько отличаться при повторных попытках. Порой, чтобы объекты не выглядели слишком разрозненно и отстраненно друг от друга, предвари тельно делается общий небольшой равномерный засвет композиции, а затем световой кистью расставляются ак центы. Итак, снимки сделаны, все объекты освещены. Пере несем все отснятые кадры на жесткий диск компьютера и приступим к заключительной фазе, заменяющей мультиэкспозицию, — обработке полученных изображе ний в графическом редакторе. Необходимое условие — графический редактор дол жен иметь возможность работы со слоями (Photoshop, Pait Shop Pro...). Рассмотрим на конкретном примере („Натюрморт с пивом“) последовательность обработки изображений в графическом редакторе.

Для людей увлеченных световая кисть — уникальный инструмент, позволяющий воплотить в жизнь самые невероятные замыслы СОВЕТ АНАТОЛИЙ КИРИЛЛОВ

ПОДСКАЗКА

Для того чтобы сбалансировать все элементы композиции в итоговом изображении, до слияния слоев необходимо отрегулировать их яр кость, контраст, насыщенность, ра ботая над каждым слоем в отдель ности.

080 DIGITAL PHOTO camera

уть техники съемки, которая называется „све товая кисть“, такова: постепенное освещение деталей композиции мобильным, направлен ным источником света с изменяемым диамет ром светового пучка. При этом все элементы компози ции находятся в полной темноте, а источник света пере мещается. Световая кисть и есть этот мобильный источ ник света. С ее помощью вы получаете возможность ос вещения каждого элемента снимаемой композиции, расставляя акценты там, где считаете нужным, сообраз но вашему замыслу. Работа световой кистью в аналоговой фотографии требует точных расчетов экспозиции и занимает порой очень много времени. А результат работы станет очеви ден только после проявки. Несколько иначе обстоит де ло с цифрой. В отличии от аналогового метода, где освещение од ного предмета композиции может занимать от 2–3 се

кунд до минуты, а порой и больше, в вашем распоря жении будет лишь то максимальное время выдержки, на которое способна ваша камера при ручных установ ках (как правило, в камерах среднего ценового диапа зона это 8–16 секунд, да и то не во всех, очень редко 30–60 секунд — в более дорогих моделях). Мультиэкс позицию нам заменит Photoshop! Настоящая световая кисть с набором световолокон ных насадок различных диаметров стоит не одну сотню, а то и тысячу долларов. Дорогая игрушка. Да и не в каждом фотомагазине ее можно найти. Но мобильный источник света с необходимой цветовой температурой может заменить обыкновенный фонарик с галогеновой лампочкой (можно криптоновой), помещенный в свето непроницаемый тубус с регулируемым диаметром вы ходного отверстия (см. подробнее на след. стр.). Ну вот, у вас есть цифровая камера, импровизиро ванная световая кисть и композиция. Нажимаем спуско

СОВЕТ

ИЗГОТАВЛИВАЕМ СВЕТОВУЮ КИСТЬ Для этого вам потребуется небольшой ручной фонарик с галогеновой лампочкой. В качестве тубуса можно использовать любой полый цилин? дрический предмет (будь то пластиковая бутыл? ка, в крышке которой можно проделать отвер? стие необходимого диаметра, или просто кусок картона, свернутого в виде конуса). Внутренний диаметр тубуса должен соответству? ет внешнему диаметру фонарика в его макси? мально широкой части, т.е. фонарик должен до? статочно плотно входить в выбранный вами ци? линдр. Я в качестве тубуса использовал пустой тюбик от зубной пасты, внутренняя поверхность которого была покрыта чем?то вроде алюминие?

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ СБОРКИ

С помощью команды File > Open открываем в графическом редакторе полученные изобра жения и распределяем их по слоям, посте пенно добавляя к первому открытому файлу с помощью последовательно выполняемых команд File > Open > Ctrl+A > Ctrl+C > Ctrl+V (открыть, выделить, копировать и вставлять).

АНАТОЛИЙ КИРИЛЛОВ Для более быстрой ориентации в многочисленных слоях присваи вайте каждому слою имя, соответ ствующее изображению детали композиции, расположенной на данном слое. Для этого нужно кликнуть правой кнопкой мышки по слою в палитре слоев, вызвав контекстное меню, в котором сле дует выбрать Layer Properties, и в появившемся диалоговом окне вписать название.

вой фольги. Наружную поверхность получивше? гося устройства необходимо обернуть черной бу? магой — ее можно приклеить или закрепить скотчем. Для этой цели неплохо подойдет черная изоляционная лента, или же поверхность тубуса можно просто покрасить черной краской. Кнопка включения фонарика должна оставаться снару? жи. У моего фонарика она удобно расположена на торцевой части. Вырезав из картона кружки с отверстиями различного диаметра под крышку тубуса, вы получите возможность диафрагмиро? вать световой поток вашей импровизированной кисти. На изготовление кисти у меня ушло 30 ми? нут.

ССЫЛКИ

Главное — расставить световые акценты

В результате получаем рабочий файл с шес тью слоями, в каждом из которых находятся отснятые элементы композиции, которые нам предстоит объединить. В нашем примере основным бу дет слой с общим равномерным засветом, на элементах которого мы и будем расставлять световые акценты, рас положенные на других слоях

www.rozov.ru — сайт Георгия Ро зова, на котором в уроке „Взмах волшебной кисти“ вы найдете ин тересную информацию по работе световой кистью применительно к аналоговой фотографии: http://www.rozov.ru/less.html http://shandin.narod.ru/advice/a dv_p?01.html — практическое ру ководство по изготовлению им провизированной световой кисти из подручных материалов.

Оставляем видимым основной слой, располо женный в палитре слоев в самой нижней гра фе, и один из вышестоящих (пучок лука и ук ропа), в котором и будем работать. Для этого делаем его активным, кликнув по нему мышкой.

СОВЕТ АНАТОЛИЙ КИРИЛЛОВ

ПОДГОТОВКА КАМЕРЫ

Устанавливаем прозрачность рабочего слоя (Opacity) 50% и с помощью инструмента Eraser (ластик) удаляем все лишнее в этом слое, оставляя лишь элемент, над которым мы работаем (пучок лука с укропом). Изменяя прозрачность (Opacity) данного слоя, мы можем регулировать степень светового акцента на данном объекте.

Далее делаем активным следующий слой (креветки). Воспользуемся альтернативной методикой отсечения лишнего — инструмен том лассо (Lasso), обведем интересующую нас область и, вызвав контекстное меню кликом правой кнопки, инвер тируем выделение. Можно сразу размыть его границы (Select > Feaver > 10 50 pixel).

Аналогичные процедуры проделываем со все ми слоями, оставив нетронутым только основ ной слой. И в заключительной фазе сливаем все слои в единое изображение, используя команду Layer > Flatten Image. И сохраняем результаты своих тру дов File > Save As.

Камера должна иметь ручной ре жим и возможность установки ручной экспозиции. Для более равномерного дозирования свето вого потока и уменьшения шумов установите минимальную чувстви тельность матрицы и минималь ную диафрагму. Фокус лучше уста новить вручную при хорошем ос вещении композиции и зафикси ровать. Нужно четко продумать план ваших действий — „сцена рий“ по съемке конкретной ком позиции.

DIGITAL PHOTO camera 081

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

УЧИМСЯ ПОСТАНОВКЕ ПОРТРЕТА

КАК СНЯТЬ ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ

страница

Советы Тима Дэйли помогут вам овладеть основными приема( ми фотографирования группы людей

Вопросы и ответы

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Точная фокусировка и правильно расставленные рез( костные акценты являются самой главной составляю( щей, необходимой для получения отменных фотогра( фий. Тим Дэйли расскажет, как использовать оптику вашей камеры на полную мощность

Учиться — всегда непросто, особенно если есть желание до( стичь заметного уровня мастерства. Сегодня мы открываем но( вую рубрику для самых упорных, желающих не просто „наво( дить и снимать“

страница

Ваша камера

Наши эксперты помогут вам почувствовать себя художником ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

90 страница

ФОТОАПТЕЧКА

СЕКРЕТЫ ГРАМОТНОЙ ФОКУСИРОВКИ

страница

Бархатный осенний сезон с его мягким дневным светом — как раз подходящее время для изучения десяти советов Тима Дэй( ли по совершенствованию портретных снимков

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

ПРАКТИКА ФОКУСИРОВКА В СОВЕРШЕНСТВЕ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, включая The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer, а также постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на многих европейских выставках. www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK

Навести на фокус не фокус, важнее резкость получить Точная фокусировка и правильно расставлен% ные резкостные акценты являются самой главной составляющей, необходимой для по% лучения качественных фотографий. Тим Дэйли расскажет, как использовать оптику вашей ка% меры на полную мощность

ВВЕРХУ В этом кадре точка фокусиров ки была выбрана на вертикаль ной перекладине креста, вместо выступающего вперед ближнего конца горизонтальной — это и обеспечило нужную резкость

СПРАВА Данный снимок — отличная ил люстрация того, как объект по падает в зону резкости и выпа дает из нее при съемке с близ ких расстояний. Планы идут не горизонтально, а под некоторым углом к объективу камеры, что вызывает изменение резкости снимка сверху вниз

084 DIGITAL PHOTO camera

так, лучи света распространяются по прямой, но что происходит с ними после того, как они попадают в объектив? Для непосвященного новичка объектив может казаться просто куском стек ла, однако на самом деле он собирается из нескольких стеклянных линз специальной формы, которые обычно называются элементами. Эти элементы расположены таким образом, чтобы собирать лучи света, идущие от вашей композиции, и направлять их затем на сенсор ную матрицу камеры, создавая маленькую плоскую ко пию реального изображения. И хотя снаружи объектив кажется не такой уж и по движной конструкцией, линзы внутри него сдвигаются вперед или назад, в то время как вы (или мотор авто фокуса) манипулируете объективом для достижения четкой фокусировки — это очень напоминает поведе ние хрусталика человеческого глаза, который изменяет свою геометрию, выполняя полностью аналогичную задачу: обеспечение четкой картинки. Если заглянуть внутрь, то обнаружится, что свет из объектива выходит в виде сходящихся конусов, и идеальная фокусировка достигается тогда, когда вершины этих конусов попа дают точно на поверхность сенсорной матрицы. Не

удачная фокусировка наблюдается в том случае, если эти вершины формируются перед плоскостью матрицы или за ней, образуя на ее поверхности перекрывающи еся окружности, которые резко снижают уровень дета лизации снимка. ТИПЫ ОБЪЕКТИВОВ Объективы цифровых компактных камер имеют мень шие размеры, чем объективы цифровых зеркалок, и управляются специальным внутренним фокусировоч ным механизмом. У них нет кольца фокусировки, да и незачем тут вертеть тубус объектива, как это делалось раньше в старых камерах. А вот в цифровых зеркалках можно использовать объективы стандартных пленоч ных камер, которые хотя и громоздкие, зато собраны из более точных оптических элементов. Эти объективы разработаны для работы как в ручном режиме, так и в режиме автоматической фокусировки, что дает фото графу максимальную свободу творчества. Самые пер вые автофокусные объективы были медленными и во все не могли соперничать с настройкой фокусировки вручную, но с той поры много воды утекло. Большин ство современных „продвинутых“ камер оснащено

объективами с миниатюрными встроенными моторчи ками, которые обеспечивают невероятно высокое быс тродействие. Небольшие широкоугольные объективы в режиме автофокуса работают быстрее, чем их сверх длинные дальнобойные собратья — это связано с тем, что внутренние элементы широкоугольников легче и требуют меньшей мощности для перемещения. В отли чие от старых телескопических объективов, которые выдвигались вперед, отчего возрастала общая гро моздкость конструкции, большинство современных ав тофокусных объективов не выходит за габаритные

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

В автомотоспорте многие фотографы заранее фокусируют камеру на следах шин автомобилей, а затем при приближении гонщиков к точке фокусировки снимают серию кадров. Постарайтесь найти такую точку на гоночной трассе, где движение как бы замирает на миг — например, на краю холма

СПРАВА Фотограф хотел получить очень маленькую глубину резкости. Снимок был сделан при широко открытой диафрагме (около f/2.8). В таких условиях на близких расстояниях глубина резкости уменьшается до несколь ких миллиметров

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP СПОРТИВНАЯ СЪЕМКА

Чтобы акцентировать внима ние зрителя на отдельных объектах при загроможденном фоне, следует использовать самую широкую диафрагму, а зум объектив установить в максимальное телеположение. Однако при таком подходе лю бое незначительное колеба ние камеры может оказать сильное влияние на снимок, поэтому во избежание „шеве ленки“ найдите для камеры надежную опору. Тщательно выберите точку фокусировки, убедившись при этом, что сис тема автофокуса не зацепила по ошибке какой нибудь уда ленный объект. Такая техника съемки используется боль шинством профессиональных спортивных фотографов, по скольку множество велико лепных снимков было бы сильно испорчено излишне детальным и отвлекающим внимание фоном.

ВНИЗУ Если бы в качестве точки фокусировки был бы выбран памятник в центре, снимок был бы безнадежно испор чен. На самом деле фокус был наведен по третьему от фотографа дереву

размеры своего корпуса. Их еще называют объектива ми внутренней фокусировки, и, бесспорно, они значи тельно удобнее в работе, чем объективы с вращающей ся передней линзой. РЕЖИМЫ АВТОФОКУСА В современных цифровых зеркалках поддерживаются три различных режима фокусировки. Нужный режим обычно выбирается с помощью специального пере ключателя, находящегося у основания объектива, что позволяет фотографу подстроить систему автоматиче ской фокусировки в соответствии с определенными условиями съемки и сюжетом. Наиболее простым здесь является ручной режим, в котором фотограф единолично определяет точную точку фокусировки, просто вращая соответствующее кольцо объектива. Та кой режим наиболее подходит для съемки малоконтра стных объектов или предметов, которые слишком ми ниатюрны, чтобы служить мишенью для системы авто матической фокусировки. В более совершенных каме рах в окошке видоискателя имеется индикатор под тверждения фокуса, который горит зеленым цветом, когда фокусировка достигнута, или красным, пока руч ная подстройка все еще требуется. Так что даже когда вы целиком и полностью полагаетесь на свои силы, ка мера все равно выдаст полезную подсказку. Второй режим называется режимом однокадровой фокусировки и обычно обозначается буквой S (от Single Servo) — он используется в большинстве случа ев, где годится стандартная технология выбора точки фокусировки во время процесса съемки. Сделать сни мок в этом режиме можно только в том случае, когда автоматика камеры находит уровень четкости картинки достаточным, причем если объект съемки оказывается слишком близко или процесс фокусировки еще не за кончен, кнопка спуска затвора блокируется. Такого ро да вмешательство со стороны камеры оказывает неоце нимую услугу тем фотографам, которые не могут похва статься „орлиным“ зрением. Ну и, наконец, последний режим — это режим непрерывной фокусировки (С или Continuous Servo). В этом случае объектив находится в постоянной готовности и может отслеживать движу щиеся объекты. Современные быстродействующие объ ективы позволяют достичь четкой фокусировки по бе

НАХОДИМ СЕБЕ МЕСТО

гущим или быстро перемещающимся объектам, причем вы можете отснять несколько вариаций. ЗОНЫ ФОКУСИРОВКИ В отличие от старых пленочных камер современные цифровые модели часто позволяют в качестве зоны фокусировки использовать не только центр кадра. В наиболее совершенных моделях обычно есть четыре шесть дополнительных точек, расположенных вокруг центра сверху, снизу, справа и слева. Эти точки очень пригодятся в том случае, если требуется, чтобы фоку сировка кадра производилась не по центральному объекту, а по объекту, смещенному к одному из краев кадра. Аналогичного эффекта можно добиться с помо щью функции блокирования (удержания) фокуса, но дополнительные точки фокусировки все равно очень полезны при съемке многочисленных вариаций одной и той же композиции (например, спортивных соревно ваний), а также в тех ситуациях, когда вы не можете поменять точку съемки. ТИПЫ АВТОФОКУСА Механизмы автоматической фокусировки делятся на два типа: активные и пассивные. В активных системах камера испускает инфракрасный луч, который затем отражается обратно от объекта съемки, помогая тем самым вычислить точное расстояние до него. Такой подход применяется во многих компактных камерах, но подобные системы могут быть сбиты с толку, если между фотографируемым предметом и камерой возни кает какая либо помеха, например, очень яркий источ ник света, мешающий инфракрасному детектору фото аппарата, или металлический бликующий объект.

В пассивных системах применяется внутренний сен сор, который умеет различать контрастные области снимаемой сцены, пока линзы объектива, фокусируясь, двигаются вперед назад. Для нормальной работы та ких систем требуется, чтобы снимаемая сцена имела определенный уровень контрастности, поэтому они не справятся с малоконтрастными однотонными компози циями. Кроме того, большинство систем пассивной ав тофокусировки работают лучше, когда объект располо жен в кадре вертикально, однако с этой проблемой можно легко справиться, повернув камеру на 90 граду сов при фокусировке, и вернув ее в прежнее положе ние перед дожатием кнопки спуска затвора. Серьезным преимуществом обладают те камеры, ко торые имеют вспомогательный луч фокусировки, пред ставляющий собой пучок белого света, испускаемый камерой в условиях пониженной освещенности — это позволяет объективу лучше сфокусироваться. А в лю бой зеркальной камере при использовании внешней вспышки в полной темноте осуществляется подсветка объекта ИК прожектором этой вспышки. Благодаря можно снимать со вспышкой в полной темноте.

Снимки получатся значитель но лучше, если продумать за ранее, откуда вести съемку. Во многих видах спорта спортсмены будут занимать вполне определенные пози ции, и если вы не сможете просчитать лучшую точку для съемки соревнований зара нее, то потом для получения запоминающихся кадров при дется попотеть. Место съемки играет огромную роль и в ат летике, и в футболе, и в регби, а посмотрев телевизионные трансляции крупных соревно ваний, вы сможете подгля деть, с каких точек снимают маститые профессионалы.

ПРОБЛЕМЫ АВТОМАТИЧЕСКОЙ ФОКУСИРОВКИ Системы автоматической фокусировки не могут спра виться с малоконтрастными объектами, такими как, на пример, большие однотонные области (попробуйте на вести вашу камеру на потолок комнаты или однород ную стену) — объектив камеры будет в недоумении елозить взад вперед. Подобного рода проблема обыч но легко решается перекомпоновкой кадра для наве дения объектива по краю объекта и последующей блокировкой фокуса. При блокировке положение DIGITAL PHOTO camera 085

ПРАКТИКА ФОКУСИРОВКА В СОВЕРШЕНСТВЕ ССЫЛКИ КАК ЭТО РАБОТАЕТ http://electronics.howstuff works.com/autofocus2.htm Очень полезный сайт по все возможным электронным и цифровым „штучкам“. Тут можно найти подробное опи сание работы автофокуса.

DC VIEWS www.dcviews.com Отличный бесплатный сайт с информацией о новинках ци фровой техники и полезными советами по фокусировке.

PHOTOSOC www.eusa.ed.ac.uk/societies /photosoc/beginners/wide% angle.html Хорошие статьи по объекти вам, гиперфокальной фоку сировке и глубине резкости на сайте студенческого союза Эдинбургского университета.

объектива фиксируется, после чего можно вернуться к исходной компоновке кадра и получить отличный ре зультат. Другая типичная проблема заключается в том, что снимаемый объект выпадает из центральной части кадра, так что камера ошибочно устанавливает фокус по другому (более дальнему или ближнему) объекту. При выборе зоны фокусировки целиком и полностью отталкиваются от расстояния между объективом камеры и снимаемым объектом. Когда несколько объектов на ходятся на разных расстояниях от камеры, про них го ворят, что они занимают разные планы. Представьте се бе, что перед вами стоит пять человек на расстоянии один, два, три, четыре и пять метров от камеры соответ ственно. В такой ситуации вам надо тщательно выби рать объект для фокусировки. Если вы приучитесь оце нивать композицию с точки зрения планов, то значи тельно облегчите себе выбор правильной глубины рез кости, потому что вы поймете, как работает объектив. ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Глубина резко изображаемого пространства является очень мощным инструментом, и хотя для непосвящен ных это кажется чисто техническим параметром, в ру ках мастера варьирование глубины резкости позволя ет достичь выразительных результатов. Глубина резко сти полностью зависит от фокусировки и величины ди афрагмы и превосходно работает, если вы потратите немного времени на оценку расстояний до самого близкого и самого дальнего планов. Вам решать, какие участки снимка должны получиться резкими, а какие — размытыми, вам, а вовсе не объективу или автома тике камеры. В трехмерном пространстве реального мира, которое простирается перед вашей камерой, глу бина резкости позволяет подчеркнуть и выделить наи более важные элементы на фоне несущественных.

ГРАНИЦЫ К удивлению новичков, термин „глубина резкости“ оп ределяет вовсе не пространство от точки точного фоку са в глубь композиции, а относится к области, начинаю щейся на некотором расстоянии перед этой точкой и заканчивающейся где то позади нее. Если для нор мальных условий съемки область резко изображаемого пространства поделить на три части, то одна треть при дется перед точкой точного фокуса, а две трети окажут ся позади нее, поэтому правильный выбор точки фоку сировки является очень важным моментом для получе ния наилучших результатов. Например, типичной ошиб кой при портретной съемке является попытка сфокуси роваться на самой близкой к камере точке лица моде ли — чаще всего выбирают кончик носа. А это приво дит к тому, что глаза на портрете выходят немного нерезкими. Запомните, нерезкие глаза — „убитый“ портрет. Лучшим подходом является предварительная оцен ка самой ближней и самой дальней точек композиции, которые должны быть резкими, и последующая фоку сировка на расстоянии одной трети получившегося ди апазона от передней границы резко изображаемого пространства. Для неподвижных композиций вроде натюрмортов подобные оценки очень удобно делать, закрепив камеру на штативе. Большинство объективов ручной фокусировки для 35 мм и среднеформатных камер имеют на тубусе дополнительную шкалу, по ко торой можно оценить ожидаемую глубину резкости ка дра при заданной величине диафрагмы. ВИЗУАЛЬНАЯ ОЦЕНКА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ На цифровых компактах не так то просто точно прики нуть глубину резкости и оценить, является ли она до статочной. А вот с качественной зеркалкой все будет

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Уроки фотокомпозиции

значительно проще. Обычно у них спереди на корпусе камеры недалеко от объектива располагается кнопка просмотра глубины резкости (репетир диафрагмы). Она позволяет закрывать диафрагму до выбранного на объективе значения. Это затемняет картинку в видоис кателе, но позволяет визуально оценить глубину рез кости еще до снимка. Конечно же, если у камеры нет этой функции, всегда можно сделать тестовый кадр и рассмотреть его на ЖК дисплее с увеличением. ГИПЕРФОКАЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА Описанный выше метод задания точки фокуса внутри отрезка, поделенного на трети, называется гиперфо кальной фокусировкой, и это, несомненно, самый эф фективный способ получения лучших снимков при за данных условиях съемки. Многие фотографы просто ус танавливают для объектива минимальную диафрагму и слепо надеются, что все, что попало в кадр — от самых близких объектов до самых дальних, — получится мак симально четко. Однако это ошибочный подход. Разрешающая способность объектива, или, другими словами, его способность передавать мелкие детали очень сильно зависит от величины диафрагмы. Она максимальна на средних значениях диафрагмы (f/5.6–f/8) и заметно уменьшается к краям диапазона диафрагменных чисел (например, f/2.4 и f/22). Поэтому вместо установки минимального значения диафрагмы лучше применять гиперфокальную фокуси ровку для оптимального использования глубины рез кости кадра при заданном значении диафрагмы. Что это такое? Если вы до сих пор считаете, что область резко изображаемого пространства начинается от точ ки идеального фокуса, то вы просто напросто теряете одну треть этой области, которая находится перед дан ной точкой. Поэтому более правильным подходом бу дет наведение резкости по точке, которая находится на одну треть вглубь вашей композиции (за точкой на илучшей фокусировки), чтобы передняя граница обла сти резкого изображения как раз проходила по перед нему плану снимаемой сцены. Таким образом, вы смо жете работать с большими значениями диафрагмы, чем раньше, что неизбежно улучшит качество снимков. Есть только одно „но“: на бумаге очень легко поделить отрезок на три части, а вот при съемке производить точную оценку расстояний может оказаться значитель но сложнее. ЗАМЕРЯЕМ РАССТОЯНИЯ Для пейзажной фотографии точность оценки расстоя ний не играет такой уж большой роли, а вот при съем ке с близкого расстояния (например, натюрморта) мо жет пригодиться рулетка. Замерьте расстояние между самым близким и самым дальним объектами, которые вы хотите получить на снимке резкими, и поделите его на три. Теперь вы знаете положение гиперфокальной точки. Естественно, по закону подлости, эта точка не придется ни на один из объектов композиции, а ока жется где то в воздухе. При таком раскладе лучшим выходом будет попросить кого нибудь подержать в этой точке карандаш, пока вы фокусируетесь, а затем при съемке убрать его.

ВАШИ СНИМКИ Опробуйте приемы, описан ные в этой статье, и пришли те свои снимки нам. Лучшие из них мы публикуем ежеме сячно. Пишите нам по адре су: gallery@dpcamera.ru

086 DIGITAL PHOTO camera

СЛЕВА Система автоматической фокусировки лучше всего ра ботает как раз в таких композициях с вертикальной ориентацией объектов — вроде дерева на переднем плане. Поскольку в кадре присутствуют еще два важ ных элемента, это снималось при значении диафрагмы f/22 и длительной выдержке, а камера была зафикси рована на штативе

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРАКТИКА ПОСТАНОВКА ПОРТРЕТА ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, включая The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer, а также постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на многих европейских выставках. www.dcmag.co.uk/TimDaly

Учимся постановке портрета Бархатный осенний сезон с его мягким дневным светом — как раз подходящее время для изучения десяти советов Тима Дэйли по совершенствованию портретных снимков ВВЕРХУ Для получения этого кадра фо тографу пришлось присесть — так, чтобы объектив оказался на уровне глаз ребенка. Для фоку сировки была выбрана точка, ле жащая за передним планом снимка

съемке удачного портрета ваши режиссерские способности будут играть столь же весомую роль, как и владение техникой, используемое оборудование и правильное освещение. Профессио нальные модели учатся позировать и вести себя перед объективом, что существенно облегчает жизнь фотогра фа. Ну а нам, снимающим обычных людей, придется за пастись терпением и доброжелательностью к нашим мо делям. Следует, однако, отметить, что, несмотря на труд ности при одновременной возне с оборудованием и ру ководством моделью, есть целый ряд проверенных вре менем приемов, которые и вам стоит попробовать.

1 ГЛУБИНА ПРОСТРАНСТВА Если при съемке модели на природе вы освоили естест венный стиль, столь любимый рекламными фотографа ми, вам стоит попробовать прием „пространственной“ съемки. В нем особую роль играет выбор точки место

088 DIGITAL PHOTO camera

положения модели, находящейся за предметами перво го плана. При использовании этого подхода получается четкое представление о глубине кадра и пространст ве — при съемке „в лоб“ такого эффекта достичь не удается. Расположите ваш объект на среднем плане и попробуйте найти для него своего рода „зеленую рам ку“ на переднем плане из травы, кустов и деревьев — сочные цвета тут будут вполне уместны. Используйте широкую диафрагму, например, f/2.8–4, чтобы добиться минимальной глубины резкости и силь ной расфокусировки объектов переднего плана и тем самым сконцентрировать внимание зрителя на модели, находящейся в фокусе. Проведите перекомпоновку кад ра, пользуясь функцией блокирования фокуса, а затем снимайте. Не помещайте вашего героя или героиню слишком далеко — вы рискуете убить эффект глубины кадра. Собственно, все сказанные слова относятся к фо тографии мальчика на этой странице слева.

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK

2 „ДАЛЬНОБОЙНЫЕ“ СНИМКИ Длиннофокусные телеобъективы, которые можно най ти на лучших цифровых камерах и которые в качестве сменной оптики стоят очень недешево, — действитель но удачный выбор для портретной съемки. Они очень хороши для „выхватывания“ деталей, которые вы ни когда не сфотографируете с близкого расстояния. Однако, следует иметь в виду, что при съемке с длин нофокусным объективом в его максимальном телеполо жении надо иметь очень твердую руку и применять очень короткие выдержки, чтобы компенсировать воз росшую чувствительность к дрожанию камеры. Если вы скомпоновали кадр из небольшого объекта на значи тельном от вас расстоянии, стоит учесть, что даже ма лейшее перемещение камеры может радикально изме нить весь вид или даже привести к тому, что модель выпадет за границы снимка. 3 ФОН И ПОЗА Пожалуй, лучшим подходом при отделении модели от фона является сужение глубины резкости кадра. При съемке простых портретов на монотонном фоне пра вильный выбор глубины резкости очень важен — ина че полученный результат вас разочарует. Легкий поворот головы или глаз может придать снимку чуть больше изящности. Полуповорот одним плечом в сторону объектива позволит получить комби нацию из наполовину профильного портрета и обычно го портрета с поворотом в „три четверти“. 4 СНИМАЕМ БЕЗ ПОЗИРОВАНИЯ… Присутствие фотографа редко способствует естествен ному поведению людей, поэтому, если вы сплошь и ря дом получаете на снимках одеревеневшие неестествен ные позы, стоит попробовать другой подход. Едва ли возможно предсказать, когда фортуна подбросит удач ную композицию, поэтому вы всегда должны быть гото вы воспользоваться случаем. Держите руку на камере и не выключайте ее (полезным будет и предварительное проведение экспозамера, если вы уверены в том, что показатели не будут меняться в течение ближайших не скольких минут). Как только удачный момент подвер

В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ

Улыбаться или не улыбаться? — вот в чем вопрос! Идеальный вариант, если человек улыбается в объектив глазами, а не губами. Такой неожиданный совет поможет убрать гримасу с лица и, что более важно, придаст ему более доброжелательное выражение

СПРАВА Этот снимок был сделан на фоне одного пустого откры того бассейна ранним воскресным утром. Людей вокруг не оказалось, времени для экспериментов по компонов ке и позированию было предостаточно — и как видно, результат стоит приложенных усилий

ССЫЛКИ TED’S PHOTOGRAPHICS www.ted.photographer.org.uk/ photoscience_lighting.htm На этом интересном сайте собра ны материалы по постановке ос вещения — как естественного, так и искусственного.

ВНИЗУ СПРАВА Фотография была сделана, пока этот малыш копошился на просторной кровати. Это достаточно большое и бе зопасное для малыша пространство. И для фотографа удобное

ОБЪЕКТИВЫ SIGMA www.sigmaUimagingUuk.com Если среди аксессуаров своей ка меры вы ходите видеть длинно фокусный телефотообъектив, об ратите внимание на объективы Sigma, имеющие очень привлека тельные цены.

СЛЕВА Девушку попросили подойти к яркому окну и привлек ли ее внимание к чему то, происходящему на улице

ОТРАЖАТЕЛЬ TRIFLECTOR www.lastolite.com Присмотритесь к этому новатор скому тройному отражателю ком пании Lastolite — он поможет избежать нежелательных теней в ваших портретах.

нется, все что вам надо будет сделать — это скомпоно вать кадр, сфокусировать и снять. 5 …С ИНТЕРЕСНЫМ ФОНОМ Любой портрет только выиграет, если его поместить на каком либо экстравагантном, даже сногсшибательном фоне. Но старайтесь избегать заезженных всемирно из вестных достопримечательностей. Великолепный пей заж может вызвать к жизни целую эпоху, напомнить о событии и воссоздать его атмосферу. Впечатляющий вид значительно облегчает компоновку кадра — это яс но видно на примере многих запомнившихся рекламных кампаний. Но не следует ограничиваться вариантом „модель и фон“ — попробуйте найти такую компози цию, где они дополняют друг друга. 6 ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Бархатный сезон как нельзя лучше подходит для того, чтобы расслабиться и опробовать некоторые новые приемы в портретной съемке. Только учтите, что в сере дине осеннего дня вы можете встретить те же сложнос ти, что и летом — обилие яркого естественного света, интенсивность солнечных лучей часто вызывает серьез ные проблемы. Яркое солнце приводит к тому, что в ка дре появляются темные тени и слишком светлые блики, что, в свою очередь, вынуждает камеру искать компро мисс в экспозиции. В этом случае пригодится использование заполняю щей вспышки — она только уменьшает интенсивность теней, а не стремится подсветить все окружающее про странство. Относительно слабый поток света будет не видим на отпечатках, не приведет к образованию чер ных теней вокруг объекта и оставит большую часть ес тественного освещения без изменения. В более совер шенных камерах и тех моделях, которые могут работать с внешней вспышкой, можно регулировать интенсив ность импульса заполняющей вспышки. Поэтому, есть смысл сделать несколько кадров с разными уровнями интенсивности, чтобы подобрать тот, который подходит для вашей ситуации наилучшим образом.

шей модели. При съемке с интенсивным потоком света с одной из сторон кадра попробуйте сделать несколько снимков с различными параметрами экспозиции, чтобы затем, на этапе обработки фотографий, у вас было боль ше материала. 7 ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ И ОТРАЖАТЕЛИ Если вы снимаете группу людей, можно отойти подаль ше и применить телеобъектив. Такой объектив, будь то „семикратный оптический зум“ (в терминах компактных камер) или „профессиональный длиннофокусный объ ектив 200 мм, f/2.8“ (в терминах профессиональных зеркалок), позволит вам не мешаться ни у кого под но гами и, в то же время, снимать портреты с большого расстояния. При этом желательно внимательно следить за развитием потенциальных сюжетов и быть готовым среагировать без промедления. Отличным приемом является предварительная фоку сировка на какой либо объект — так, чтобы при наступ лении удачного момента можно было скомпоновать и снять кадр в движении. Бесспорным преимуществом будет и то, что вам удастся отснять отличный набор ес тественных фотографий, на которых ваши друзья и се мья заняты своими делами, а не застыли в окаменевших позах. Много юмористических ситуаций можно отловить там, где люди спорят и отчаянно жестикулируют. 8 НЕ СМОТРИТЕ В ОБЪЕКТИВ Довольно необычные портреты можно получить, если попросить модель посмотреть на какой либо объект, расположенный на определенном удалении. Съемка портретов „в упор“ редко бывает удачной, особенно ес ли вы снимаете в анфас или в повороте „три четверти“. Искажения объектива и неловкая поза часто могут ис портить даже самое фотогеничное лицо. Портреты, вы полненные по методике „смотрим вдаль“ или „смотрим на торшер“, выглядят более естественно. При правиль ной съемке может даже создаваться впечатление, что модель вообще не знает о присутствии фотографа. За одно решаются все проблемы с позированием и выце живанием знаменитого „cheese…“ сквозь зубы. Естественный свет позволяет получать точные порт реты, которые могут больше рассказать о характере ва СЛЕВА В этом примере девочка находилась на расстоянии не скольких метров от фотографа и просто не замечала его

9 ЦВЕТЫ ЖИЗНИ Дети, в особенности новорожденные, — не самый лег кий объект для съемки, но с помощью пары трюков вы сможете превратить снимки, сделанные „навскидку“, в отличные портреты. Есть только один способ сфотогра фировать ребенка нормально — надо присесть на кор точки или поместить объектив на уровне кроватки, опу стив камеру до уровня глаз ребенка. Создайте для начи нающих моделей комфортные условия, где им все зна комо, тепло, а причудливые и ранее не виданные фото аксессуары не пугают. Используйте как можно меньше оборудования и избегайте применения прямой вспыш ки. Если искусственная подсветка все таки необходима, попробуйте приспособить выносную вспышку, и отра жайте ее импульс от потолка для достижения более мягкого и менее заметного эффекта. Дети быстро начинают скучать, поэтому съемку надо вести оперативно, а камеру заранее подготовить к рабо те. Снимайте широкоугольником с близкого расстояния, чтобы иметь возможность отреагировать на любые нео жиданные изменения в кадре, не меняя собственного положения. 10 ВЗРОСЛЫЕ При съемке более взрослых членов семейства вы вряд ли дождетесь благодарности, если умудритесь подчерк нуть недостатки внешности. Очень важно выявить ха рактер и показать индивидуальность каждого челове ка — этого можно добиться продуманным освещением и тщательной обработкой снимков. Многие современные внешние вспышки подключают ся к камерам длинным синхрокабелем напрямую или через специальный адаптер. После этого вспышку мож но переносить по комнате и использовать для создания направленных потоков света под необходимым углом. Вспышка размещается на отдельном штативе и создает интересные тени, которые в случае применения обыч ной вспышки на корпусе фотоаппарата были бы уничто жены. Взрослые портреты смотрятся лучше при распе чатке с пониженной контрастностью, что скрывает мор щины и другие дефекты кожи.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP БОЛЬШЕ ВАРИАНТОВ! Люди моргают — этого невозможно избежать, даже если вы опытный фотограф. Всегда делайте больше снимков, чем вам нужно, — это даст большую свободу выбора на этапе обработки. Для каждой позы или идеи делайте на всякий случай по меньшей мере пять дублей. ДЕРЖИ ДИСТАНЦИЮ! Несмотря на то, что длиннофокус ные объективы в основном пред назначены для съемок на больших расстояниях, они могут сослужить отличную службу и при съемках в помещении. Эти объективы не только предупредят возникновение любых нежелательных искажений, свойственных широкоугольникам, но и позволят вам не вторгаться в личное пространство фотографиру емых людей. Нет ничего более раз дражающего, чем объектив камеры, который буквально тычется вам в лицо. Держите дистанцию — это правило принесет вам немало хо роших кадров!

DIGITAL PHOTO camera 089

ПРАКТИКА ПРИЕМЫ СЪЕМКИ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, включая The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer, а также постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на мно гих европейских выставках. www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK

Групповой портрет Правильно сгруппировать людей перед камерой — казалось бы, очень простая задача. Но как часто эти простые снимки не смотрятся, не получаются... ВВЕРХУ Композиция оказалась для фо тографа совершенно неожидан ной, и ему пришлось делать сни мок без всякой подготовки. При готовьтесь к тому, что вам при дется всегда быть начеку, если хотите заснять такие естествен ные и непринужденные моменты СПРАВА Этот оживленный кадр хорошо передает атмосферу, царившую на момент съемки, и в результа те снимок получился естествен ным. Не бойтесь просить фото графирующихся стать плотнее, ближе друг к другу

090 DIGITAL PHOTO camera

олучить художественный портрет одного че ловека непросто. Но еще сложнее „правиль но“ снять группу людей. Тем не менее, при должном усердии, аккуратности и, конечно же, удаче, можно получить действительно уникальные кадры, которые покажут индивидуальность каждого человека. Пожалуй, наибольших успехов можно добиться, практикуясь на семейных праздниках и, конечно, свадьбах. На праздниках с размахом лучше всего начинать снимать с самого начала, пока люди еще не устали, а затем ждать интересных моментов с включенной каме рой. Всегда пытайтесь делать фотографии при днев ном свете — так вы избежите большинства сложнос тей, появляющихся при использовании искусственного освещения, вспышки и особенно их комбинации. Если подвернется возможность предварительно „разведать местность“, используйте этот шанс и выберите пози цию, откуда будет удобно снимать. Тогда вы точно не упустите удачных моментов.

ПОСТАНОВКА В любой группе найдутся люди более или менее за стенчивые, и тут вы должны приложить все свое искус ство для того, чтобы заставить их выглядеть естествен ными и раскрепощенными. Всегда старайтесь создать теплую и дружественную атмосферу. Ни в коем случае не стоит „напрягать“ людей, переставляя их на пози

ции, которые покажутся им неуютными или неудобны ми. Поищите более удачный путь! Настоящие профес сионалы всегда могут создать идеальную ситуацию для фотографии. Возможность подурачиться в игре, кон курсы или просто хорошая шутка — все это отвлечет людей, и они попросту перестанут придавать значение тому, что их в данный момент снимают! ПОДУМАЙТЕ О РАСПОЛОЖЕНИИ Вам нужно будет очень быстро применить все ваши организаторские способности для того, чтобы пра вильно сгруппировать людей. Попытайтесь не ставить их плечом к плечу по прямой линии — эта поза, как минимум, неестественна. Мы ведь не на военном пара де. Неформальная расстановка выглядит куда лучше, особенно если вы расположите людей своеобразным клином — примерно так, как показано на иллюстрации слева. Для такой композиции выбирайте точку съемки как можно внимательнее и обращайте внимание на глубину резкости. Следует выделять не ближнюю и не

ЗАМЕТКА НА БУДУЩЕЕ

Блики. Из за темного освещения и теней от больших шляп глаза могут выглядеть безжизненными. Можно наложить блик на портрет, используя вспышку с самым низким уровнем мощности из возможных. Слабая вспышка проявится на фотографии лишь в виде маленькой искорки в глазах человека. Если понадобится, ее легко будет убрать при компьютерной обработке

СПРАВА При использовании длиннофокусных объективов можно издалека „ловить“ забавные ситуации и получать самые естественные снимки

ССЫЛКИ УЧИТЕСЬ У ПРОФЕССИОНАЛОВ www.zuga.net/zugaphoto/ shows/portrait_wedding.php На этом сайте действует сервис, позволяющий наблюдать за рабо той профессиональных фотогра фов. Правда, для этого вам пона добится широкополосное под ключение к Интернету.

СПРАВА ВНИЗУ Съемка в тени обычно отличается более мягким, „худо жественным“ освещением, но у вас могут появиться не ожиданные искажения цвета. Как правило, их неслож но отредактировать в Photoshop'е, а иногда этого и не потребуется

СТРАНИЦА МАЙКЛА ХАРТА www.hartphoto.com/home.html Советуем вам обратить внимание на творчество одного из самых перспективных фотографов США. Возможно, вы почерпнете новые идеи!

дальнюю персону на снимке, а показать всех одинако во отчетливо. Обязательно убедитесь в том, что все люди, попавшие в кадр, будут отчетливо видны. ВЫСОТА И РАССТАНОВКА Не забывайте и о том, что люди на вашей фотографии почти наверняка окажутся разного роста. Постарай тесь расположить их так, чтобы и они могли видеть вас, и вам было бы отчетливо видны все лица. Всегда найдется человек, который старается затеряться в по следнем ряду свадебных фотографий, это не так и страшно, но учите, что одно единственное расстроен ное лицо может свести на нет все впечатление от снимка. Расположите самых значимых людей события в первом ряду, а остальных — в „разрывах“ второго ряда и так далее. Старайтесь расположить высокие фигуры в центре или на заднем плане. Люди неболь шого роста будут лучше смотреться по краям кадра или на переднем плане. Вовсе ни к чему стараться пока зать всех людей с ног до головы: в большинстве случа ев можно ограничиться съемкой по пояс или по грудь. НЕФОРМАЛЬНЫЙ СТИЛЬ Многие западные свадебные фотографы предпочитают неформальный стиль фотографии, который подчерки вает всю естественность и откровенность события. Люди даже и не подозревают о том, что их в этот мо мент фотографируют! В результате получаются забав ные и живые композиции, но для этой техники вам нужно научиться мгновенно реагировать, даже преду гадывать забавные моменты. Кстати, иногда фотограф может слегка „подтолкнуть“ события на свадебных торжествах так, чтобы эти моменты появились как бы сами собой. Только делать это нужно аккуратно, чтобы, „дирижируя“ происходящим, оставаться одновременно на втором плане. МОРГАНИЕ И все таки самое сложное в групповых портретах — это проблема моргания. Чем больше людей в кадре, тем больше дублей вам придется сделать „на всякий случай“. Никогда и ни при каких обстоятельствах не ограничивайтесь единственным снимком, делайте как

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP СПРАВА Если вам приходиться работать плечом к плечу с другими фотографами, убедитесь, что вы привлекли все внимание группы. Неважно, что вы снимаете не один, главное, чтобы все люди смотрели на вас

минимум четыре пять попыток. Если освещение позво ляет, можно запускать съемку серии кадров.

жете сделать удивительные естественные фото в те мо менты, когда ваши друзья занимаются своими делами.

ОСВЕЩЕНИЕ Фотографии на природе часто страдают от чересчур контрастного освещения, особенно если поблизости есть деревья или здания. В результате некоторые объ екты могут оказаться в тени, а некоторые, наоборот, будут освещены слишком ярко. Помните, что из за слишком яркого прямого света люди начнут щуриться или у них будут слезиться глаза. Если вы снимаете в тени, будьте готовы к сюрпризам с искажением цвета (к счастью, от них часто можно избавиться с помощью цифрового редактирования).

ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ Если вам нужно непременно запечатлеть большую группу людей в небольшом объеме пространства, при дется воспользоваться камерой с широкоугольным объективом (или с широкоугольной насадкой на объ ектив компактной камеры). Недостаток этого метода проявляется в неестественном искажении, которое, увы, нельзя заметить в видоискателе во время фото графирования. Если нужно использовать именно такой тип объектива, можно уменьшить искажение, если „прицеливаться“ на уровень живота, а не лица. Иными словами, вам нужно будет присесть на корточки и тща тельно выровнять камеру по горизонту, совместив по возможности линию, на которой располагаются лица людей, с серединой кадра. Возникшее пустое прост ранство сверху можно потом отрезать. Также можно посоветовать расположить всех участ ников съемки по прямой линии и попросить их слегка повернуться к вам правым боком — тогда одни люди не будут казаться больше других, как это может про изойти по вине „широкоугольника“. Проблема с таким объективом в том, что объекты, расположенные ближе, кажутся значительно крупнее, чем даже слегка удален ные. Поэтому, если фокусироваться не точно на центре композиции, головы стоящих людей будут запечатлены на снимке непропорционально большими. Правда, этот эффект можно использовать для создания карикатур ных фотографий.

ТЕЛЕОБЪЕКТИВ Лучший способ снять неформальное фото группы лю дей — затеряться в толпе и незаметно „щелкнуть“ их из камеры с хорошим телескопическим объективом. Как правило, для съемки в помещении хватает фокус ного расстояния 100–200 мм. Если вы используете те лескопические насадки (на компактных цифровиках) или сменные объективы, вам придется время от време ни быстро их снимать (или менять). Приготовьтесь к то му, чтобы замена объектива занимала у вас минимум времени. И вообще, будьте всегда начеку! Тогда вы смо СЛЕВА Телеобъектив — идеальное решение для получения незаметных кадров. Этот кадр был снят цифровой зеркальной камерой с объективом 80–200 мм

ОБРЕЗАЙТЕ ТОНКИЕ ВЫТЯНУТЫЕ ФОТО Многие крупномасштабные группо вые портреты представляют собой весьма специфичное зрелище — люди выстроены в ряд в центре композиции, а верх и низ пустуют или заняты невыразительным пей зажем. Иногда вместо того, чтобы пытаться делать из снимка аппетит ную картинку, уместно прибегнуть к цифровому редактированию. На до просто скадрировать снимок. В Photoshop можно использовать ин струмент Crop для того, чтобы обре зать верх и низ изображения. Уве ряю вас, широкая панорамная кар тина будет смотреться намного вы игрышнее. СМЯГЧЕНИЕ ВСПЫШКИ Многие профессиональные свадеб ные фотографы используют допол нительные приспособления — рас сеиватели, — чтобы смягчить рез кий свет фотовспышки. Такие при способления, как правило, делают из тонкого нейлона белого цвета. Рассеиватель крепится под вспыш кой на „горячем башмаке“ камеры и предназначен для уменьшения контраста от искусственного света. Как и студийные „софтбоксы“, они просто распыляют свет — поток от вспышки становится не узкона правленным, распространяется по всем направлениям, а не только на объект съемки. В итоге вместе с от ражениями от стен и потолка в по мещении получается ровное осве щение, а на открытом воздухе уда ется, по крайней мере, смягчить не гативное проявление вспышки.

DIGITAL PHOTO camera 091

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ЭЙДАН О'РУРК / AIDAN O`ROURKE Эйдан О’Рурк — независимый фотограф, занимающийся цифровой обработкой изображений почти десять лет. Его семинары, проводимые в Интернете, очень популярны в Англии. Загляните на сайт Эйдана — www.aidan.co.uk/seminars, — там можно найти много полезной информации по цифровой фотографии. РАБОТЫ ЭЙДАНА О’РУРКА НА САЙТЕ www.aidan.co.uk/seminars

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Если у вас есть вопросы по цифровой съемке и обработке изображений, направляйте их по адресу photohelp@dpcamera.ru. Мы постараемся помочь всем! ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ КАМЕРА И СЪЕМКА ПЛЕНКА ИЛИ ЦИФРОВЫЕ НОСИТЕЛИ 092 ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СОЛНЕЧНОГО СВЕТА 092 НАЧАЛЬНЫЕ ЗАТРАТЫ 094 РЕДАКТИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ JPEG ИЗ СЛАЙДОВ 093 ИНСТРУМЕНТ CLONE 094 ИНСТРУМЕНТ AIRBRUSH 094 РАСПЕЧАТКА ТОНЕР 093 НЕСМЫВАЕМЫЕ ЧЕРНИЛА 093 МУЛЬТИМЕДИА ОПТИМИЗАЦИЯ ДЛЯ ИНТЕРНЕТА 095

ФОТО

АПТЕЧКА

092 DIGITAL PHOTO camera

ИНФОРМАЦИЯ НА ФЛЭШ<КАРТАХ АКСЕССУАРЫ ЦИФРОВЫХ ФОТОКАМЕР

НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ Я собираюсь в отпуск на три недели и планирую взять с собой несколько карточек флэш памяти (тип Compact Flash, производитель SunDisk). Не подскажите, возможно ли постепенное исчезновение информации с этих карт, если я не смогу сразу загрузить их в мой компьютер? Анна Свиридова

Информация, записанная на флэш карты в цифровой камере, не исчезнет со временем, разве что карточка может перестать работать, если она повреждена из за сильного воздействия магнитного поля или сломана, поцарапана и т.д. Необходимо отметить, что есть существенная разница между тем, как информация сохраняется на фотопленке и в цифровых устройствах. Обычная фотопленка — аналоговый носитель. Изображение на ней состоит из мельчайших кристаллов галогенида серебра, взвешенного в эмульсии пленки. Кристаллы, на которые воздействовал свет после проявления восстанавливаются до непрозрачных частиц металлического серебра. То есть светлым участкам снимаемой сцены будут соответствовать черные области на фотопленке и наоборот (т.н. негативное изображение). Кристаллы чувствительны не только к воздействию света, но и тепла, воздуха и других факторов. Соответственно, со временем свойства пленки меняются и изображение

постепенно ухудшается (хотя длиться этот процесс может годами). Именно поэтому необходимо очень бережно относиться к пленке и стараться по возможности быстрее ее проявить и после не держать на открытом свету. В цифровых камерах информация сохраняется совершенно по другому. Для каждой из нескольких миллионов ячеек пикселей светочувствительного сенсора измеряется величина яркости, и ей соответствует некоторое число, пропорциональное силе электрического потенциала возникшего на пикселе. Затем этот огромный массив чисел сохраняется на флэш карте, как цифровой файл. Все происходит, как в компьютере (французы, кстати, называют цифровую камеру „un appareil numerique“, что означает „цифровое устройство"). Числа, которые уже сохранены на карте, не могут быть изменены иначе как повторным открытием и модификацией файла. Так что на вашем месте я бы не беспокоился, что от хранения на флэш карте с фотографиями может со временем что то произойти. Тем не менее, сказанное ни в коем случае не означает, что с картой можно обращаться небрежно. Следуйте инструкциям производителя, храните карту в камере, специальном отсеке ноутбука или ином надежном месте, иначе вы просто не сможете считать свои снимки с механически поврежденной карты. И еще один дополнительный совет: почему бы вам не купить недорогой ноутбук для путешествий или автономное устройство считывания и не переписывать сразу же на винчестер только что полученные изображения? Тогда вам не придется думать о количестве фотографий, сделанных в путешествии, — снимайте их сотнями и даже тысячами.

ТЕМНОЕ ФОТО, СТРАННЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ УЛУЧШЕНИЕ КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Я почти всегда снимаю камерой в автоматическом режиме, и

прежде даже не задумывался о применении других режимов. И большинство кадров, которые я делал раньше, отлично печатались на моем принтере Lexmark Z42 (картриджи я ставлю оригинальные). Но недавно одна фотография меня озадачила — на распечатке получилась очень темной. Пробовал регулировать „гамму“ и цветовые уровни, но так и не добился хорошего баланса.

Цифровая информация не подвержена старению, влиянию температуры и прямого солнечного света так, как, например, пленка. Но не забывайте о том, что с флэшVкартами нужно обращатьV ся бережно: если карта будет физически повреждена, вы вообще не сможете считать свою инV формацию

Сайт Digital Camera Views

www.dcviews.com www.dcviews.com — популярный голландский сайт, на котором всегда можно найти самую последнюю информацию о цифровых камерах, а также множество учебных материалов

по цифровой фотографии. У сайта необычный дизайн — „окно в окне“. Это позволяет добраться до любой информации за несколько щелчков мыши. Интерфейс напоминает Internet Explorer на Macintosh и в целом выглядит отлично.

Поскольку я новичок, то думаю, что выбрал неправильные установки камеры во время съемки. Посоветуйте, что можно сделать с таким кадром? Николай Бахрушин

ДОЛГОВЕЧНЫ ЛИ РАСПЕЧАТКИ СТРУЙНЫХ ПРИНТЕРОВ? ТЕХНОЛОГИИ ПЕЧАТИ, АРХИВНОЕ ХРАНЕНИЕ

Чтобы цвета на бумаге по возможности точно соответствовали цветам исходного изображения, захваченного камерой, нужно задействовать механизм цветокалибровки. Для каждого компонента вашей домашней фотостудии (камера, принтер, монитор) нужно установить свой цветовой профиль — его можно получить от изготовителя вашего оборудования. Это обеспечит неизменную цветопередачу и позволит избежать описанной вами ситуации, когда цвета на бумаге оказываются вовсе не такими, какими их сняла камера. Но в случае с вашей фотографией дело не только в цветопередаче — условия освещения во время съемки были явно не идеальными. Тропинка, камни и земля получились хмурого коричневого и зеленоватого оттенков. О том, что фото было сделано в пасмурный день, можно догадаться и по отсутствию теней. Я попробовал было „поиграть“ с цветовыми каналами, но это никак не улучшило внешний вид фотографии. Практика показывает, что фотографии получаются куда лучше, если погода яркая и солнечная. Это происходит потому, что яркий свет дает сильные и глубокие цвета и отчетливые тени. Как мне кажется, главная беда этого снимка в том, что цвета исходно скучны и безжизненны, и поэтому и на бумаге очень трудно получить „живой“ снимок. Первый вариант, который я мог бы посоветовать, — попросту сфотографировать заново ту же самую местность в погожий солнечный день. Если же вы хотите сохранить мрачное настроение картинки, можно полностью убрать неудачные цвета и превратить цветное фото в черно белое. Что я и проделал, подняв контрастность. Теперь, как мне кажется, фото выглядит более интересно. Вообще, этот прием часто спасает фотографии, в которых цвет никак не „работает“: в этих случаях лучше убрать его совсем. Легкое переключение между цветным и черно белым изображением — одно из главных преимуществ цифрового фото. Так почему бы им не воспользоваться?

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Недавно прочел, что чернила, использующиеся в струйных принтерах, со временем выцветают, но существуют принтеры, печатающие водо и светостойкими чернилами. Это действительно так? Если да, не могли бы вы порекомендовать принтер для формата A3, использующий такого рода чернила? Где вообще можно приобрести такие чернила? У меня цветной лазерный принтер (Epson Aculaser C900). Тонер этого принтера тоже обесцвечивается со временем? Дэйв Ворбис

Исходное фото (слева) никогда не сможет стать красочным снимком, какие бы методы редактирования ни использовались. Однако если мы превратим его в черноVбелый снимок, это будет заострять внимание на настроении картины, своего рода „духе вечности“

КАК СДЕЛАТЬ JPEG<ФАЙЛЫ ИЗ 35<ММ ЦВЕТНЫХ СЛАЙДОВ СКАНИРОВАНИЕ ПЛЕНКИ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ У меня есть вопрос, на который вы наверняка сможете ответить: можно ли как нибудь получить из 35 мм цветных слайдов JPEG файлы? Я знаю о способности сканеров копировать негативные пленки, но это не совсем одно и то же. Лев Богданович

Если ответить на ваше письмо коротко, то — да, действительно, есть способ. Я лично уже лет семь пользуюсь слайд сканером Nikon Coolscan. Это устройство было моим ключом к миру цифровых изображений задолго до того, как цифровые камеры появились в продаже по относительно доступным ценам. В настоящее время существует множе ство таких сканеров. Есть не очень доро гие специализированные модели, есть специальные приставки к обычным план шетным сканерам. Несмотря на то, что этот класс аппаратуры принято называть слайд сканерами, с их помощью можно сканировать пленку любого типа — цветную и черно белую, позитив и негатив.

Пленка помещается в устройство и сканируется так же, как мы привыкли сканировать бумагу с помощью планшетного или ручного сканера, но с масштабом 35 миллиметрового кадра. Отсканированное фото появляется на экране и может быть сохранено и отредактировано. Кроме того, копии 35–мм пленки можно делать даже цифровой камерой! Для некоторых аппаратов серии Nikon Coolpix выпускается специальное приспособление, прикрепляемое к камере: в него помещается пленка, и камера делает снимок пленки в макрорежиме. Такая опция может быть полезна, если вам не нужны файлы большого размера (читай — высококачественные изображения для полиграфии и крупноформатной печати), а отсканированные кадры вы планируете размещать в Интернете или печатать на фотобумаге небольшого формата. Но есть и другой метод, гораздо менее кропотливый и требующий куда меньше времени, чем пропускание массы слайдов одного за другим через купленный специально под это дело дорогой сканер. Можно обратиться к профессионалам, они отсканируют и запишут ваши снимки на CD. Во многих городах есть такая услуга, стоит не так уж дорого, а результат наверняка будет не хуже, чем если бы вы занимались обработкой самостоятельно. Это особенно оправданно, если вы уже перешли на цифровую съемку и лишь хотите „перегнать“ в компьютер некоторые старые пленки.

Очень трудно предсказать, как будут выглядеть ваши распечатки, сделанные на том или ином принтере через много лет (в том числе это касается и „лазерных“ отпечатков). Но то, что струйные принтеры постоянно совершенствуются, и качество печати и долговечность оттиска неуклонно растет, можно утверждать совершенно точно. Недавно я посетил презентацию струйника Epson 2100 и поразился великолепной точности передачи цветов, тонкости проработки деталей и общему качеству печати. Представители Epson уверяют, что распечатки сохранят цвет в течение 45–75 лет! Сравняются ли отпечатки струйных принтеров по долговечности с фотопечатью (а некоторые из традиционных черно белых снимков неплохо выглядят даже после полуторавекового хранения!) — нам еще предстоит увидеть. Но так же, как мы можем печатать новые фотографии со старых негативов, мы можем делать новые распечатки файлов, которые хранятся у нас на диске, снова и снова.

УЛУЧШЕНИЕ ПОРТРЕТА ЦИФРОВОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ Я сделал несколько фотографий моей девушки, но она всегда относится к результату очень критично

СЛОВАРИК РАЗМЕР СЕНСОРА Двусмысленный термин, который может относиться как к количеству чувствительных точек сенсора (1, 3, 6… миллионов пикселей), так и к геометрическим размерам фотоматрицы. Современные сенсоры намного меньше, чем кадр 35Vмм пленки (36х24 миллиметра). И от его физического размера зависят очень многие параметры: фокусное расстояние, чувствительность, глубина резкости и др.

DIGITAL PHOTO camera 093

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Пишите нам! Все вопросы технического характера вы можете выслать нам по адресу: photohelp@dpcamera.ru Этот электронный адрес предназначен только для обсуждения технических проблем. Для других вопросов пользуйтесь адресами, указанными на первой странице

КНИГИ PHOTOSHOP 7 ДЛЯ „ЧАЙНИКОВ“ Барбара Обермайер, Дик МакVКлелланд Издательство Диалектика Ориентировочная цена 130 рублей

и просит убрать все пятнышки и мелкие недостатки. Расскажите, пожалуйста, как можно улучшить женские портреты с помощью цифрового редактирования? Дмитрий Любимов

Автор

РЕЗЮМЕ Несмотря на то, что использование Photoshop — сплошное удовольствие, изучение этой программы таковым отнюдь не является. Обучение работе в Photoshop можно даже сравнить с укрощением тигров. Photoshop настолько необузданна, что самостоятельное ее изучение может потребовать от вас громадных усилий даже для того, чтобы сделать первые шаги. Когда же вы, вооруженные этой книгой, приближаетесь к ней, Photoshop прячет зубы, убирает когти и начинает мурлыкать, как домашняя кошка. В этой книге показаны не только основные возможности программы, но и даны объяснения, как ими пользоваться. По сути, авторы сосредоточились не на наборе конкретных примеров использования программы, а на философии работы с ней, что гораздо важнее для понимания возможностей такого „монстра“ как Photoshop 7. В отношениях с Photoshop вы должны достичь некоего уровня взаимопонимания, такого же, какого вы достигли в отношениях со своим котом, убедив его не точить когти о новую мебель. Тому, как найти общий язык с Photoshop, и посвящена эта книга.

Одна из радостей цифровой обработки фотографий — возможность полностью изменить облик человека. Сплошь и рядом можно слышать от людей, что они ненавидят фотографироваться, потому что считают, что выглядят на снимке ужасно. Используя всего пару инструментов в программах наподобие Paint Shop Pro или Photoshop, вы сможете полностью преображать портреты, убирать недостатки и подчеркивать достоинства. Мы привели здесь

небольшой пример, как с помощью Photoshop можно приукрасить портрет.

НАЧАЛЬНЫЕ ЗАТРАТЫ ВЫБОР ОБОРУДОВАНИЯ

НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ Действительно ли цена перехода на цифровое фото оправдывает себя? Во всех сравнительных статьях и тестах все таблицы с бесконечными тех ническими характеристиками приводят лишь к одному выводу: „это дорого“. Какое оборудование действительно необходимо для того, чтобы получить качественные изображения, исходя из

Вы очень хорошо доказали свою точку зрения, и, уверен, так же считают многие люди, не перешедшие на цифровую фотографию. Технология цифровой фотографии весьма удобна, но может потребовать от вас серьезных капиталовложений. Тем не менее, базовый набор не обязательно должен включать все, вами названное. Давайте разберемся с оборудованием по пунктам. Камера — это действительно самая дорогая вещь из того, что вам придется приобрести, но с каждым днем цены становятся все ниже, постоянно появляются новые модели. Принтер может и не понадобится — насколько я знаю, в крупных городах России сегодня не составляет труда найти сервис для печати цифровых фото на обычной фотобумаге — это быстро и

ПОДРОБНЕЕ… Используя лишь инструмент Clone, распылитель и эффект размывки (Blure), женский портрет можно превратить в фото „девушки с обложки“

Этот снимок ассистента видеорежиссера Шарлин Вернон был сделан во время съемок художественного фильма. Грим Шарлин делала визажист Элаин Джонс. К несчастью, перед фотографированием была задержка на несколько минут. Обратите внимание на несколько отдельных волос на лбу и ставшее слегка блестящим от влаги лицо.

Для того, чтобы избавиться от блеска и в целом улучшить портрет, нам понадобится создать эффект размывки. Делаем дубликат фонового слоя, затем на верхний слой накладываем фильтр Gaussian Blur с радиусом размывки 10 пикс. Уменьшаем размытость картинки ползунком вверху палитры слоев, постепенно вводя отображение четкого слоя.

094 DIGITAL PHOTO camera

того, что A4 — максимально возможный формат печати любительских фотогра фий? Насколько я для себя выяснила, понадобится камера с разрешением ми нимум 3 мегапикселя, принтер, способ ный печатать с фотографическим каче ством, NiMH аккумуляторы или тонна батареек, зарядное устройство, несколь ко карт памяти, устройство для считыва ния карт, и, наконец, сам компьютер для загрузки изображений. Все это для меня пока слишком дорого — и здесь еще не учтены расходы на бумагу и чернила. Разумеется, я в курсе некото рых преимуществ цифровой фотогра фии, но такие цены на оборудование заставят меня еще очень долго пользо ваться обычной фотопленкой. Татьяна Спасская

Чтобы убрать отдельные волосы, я использовал инструмент Clone (клонирование) c довольно маленьким размером кисти. Клонирование — это инструмент, схожий с кистью, с той разницей, что он копирует пиксели с соседней области, на которую можно указать, зажав клавишу Alt в Photoshop или Shift в Paint Shop Pro. По мере того, как мы закрашиваем участок изображения, инструмент „пересаживает“ пиксели из указанной области в область, которую необходимо отредактировать. Пятна и мелкие недостатки попросту исчезают! Цвет лица можно считать равномерным, поэтому у нас не возникнет проблем несоответствия цвета „закраски“ и ее окружения. Несколько минут работы — и лишних волос как не бывало! Также я убрал небольшое пятнышко с левой стороны рта.

Теперь лицо выглядит отлично, но на лбу и под глазами до сих пор виден блеск. Не такой уж страшный недостаток, однако исправить его все равно придется (мы же договорились — фото для обложки!).

Используя ластик, кисть которого установлена в режим распылителя (Airbrush), удаляем затуманенV ность вокруг глаз и рта и оставляем ее там, где она действительно должна быть — на лбу и под глазаV ми. Наконец, регулируем прозрачность верхнего слоя. Кстати, для съемки этого кадра использоваV лась кольцевая вспышка, позволяющая получить подсветку без теней и эффекта красных глаз, была установлена длинная выдержка, а вспышка срабаV тывала во время открытия затвора.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

У зеркальных SLRVкамер (от Single Lens Reflex — однообъективная зеркальная камера), путь света „раздваивается“, что позволяет нам наблюдать в видоискателе в точности то же изображение, что будет запечатлено в кадре. Фотоаппараты высшего класса, например, от ведущей тройки производителей — Canon, Nikon и Olympus — поддерживают сменные объективы

Ricoh Cameras

продукции, выпадающих меню и ссылок на пресс релизы. Но несмотря на незамысловатый способ представления информации, технические характеристики новой Caplio G3 меня очень „зацепили“. Так что, возможно, выбирая новую камеру, стоит иметь в виду и данный брэнд.

www.ricoh.com Содержание: На сайте компании Ricoh вы не найдете аппетитных фотографий, которые украшают страницы более популярных в народе производителей камер. Здесь нет ничего кроме логотипа компании, небольших фотографий

недорого. Пара батареек, как правило, включается в комплект, но можно купить несколько аккумуляторов и зарядное устройство, и тогда дальнейшими расходами на батарейки можно будет пренебречь. Теперь о картах памяти: разумеется, чем больше емкость карты, тем удобнее работать, но если вы хотите сэкономить, можно обойтись и карточкой объемом 8 или 16 мегабайт, входящей в комплект поставки камеры. А в длительные поездки я бы посоветовал брать недорогой ноутбук, чтобы скачивать в него снимки так часто, как вам это нужно. Вообще, переносной компьютер может оказаться очень полезной вещью и во многих случаях может заменить настольный. Кроме того, всегда можно купить бывшую в употреблении камеру за небольшую цену — разумеется, это не высший класс, но для первого шага в мир цифровой фотографии — не худший вариант. Так что даже с ограниченными средствами можно наслаждаться цифровой фотографией! И последнее соображение. Действительно, переход на цифровую фотографию может обойтись недешево, но в перспективе вы очень существенно сэкономите. Ведь вы можете фотографировать неограниченно, сохраняя только самые удачные кадры — беречь „пленку“ больше нет смысла! А стоимость 1000 кадров на пленке довольно велика — порядка $100. Так что, если вы занимаетесь фотографией серьезно, расходы на цифровую камеру окупятся очень быстро.

„ОЖИВШИЕ КАДРЫ“ УЛУЧШЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЛЯ ИНТЕРНЕТА

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ Видел ваши фотографии в Сети — они выглядят так, будто готовы „соскочить с экрана“. Расскажите о приемах, которые вы используете для этого. Кевин Спенсер

Спасибо за комплимент, Кевин! Действительно, я приложил много усилий для улучшения внешнего вида моих фото, в частности, для

ПОДРОБНЕЕ…

ТЕХНОФОКУСЫ

Оптимизация невзрачных изображений для Интернета

ЦИФРОВЫЕ SLR

Что это такое? Недавно я купил свой первый цифровой SLR — Nikon D100. Давайте разберемся, какие есть преимущества у цифV ровых зеркальных камер перед „простыми“ цифровиками. ДейстV вительно ли они оправдывают свою цену?

Это блюдо китайской кухни выглядит не очень аппетитно главным образом потому, что фото было „недодержанным“. Изображение выглядит безжизненно и тускло, кадр явно был снят с неправильными установками экспозиции.

Чтобы восстановить яркость картинки, я перетащил правый треугольник справа налево, поместив его чуть левее того места, где заканчивается пик на графике. Все тона вдоль шкалы от белого до черного перестраиваются соответственно. Теперь то, что было белым в оригинале, мы видим действительно белым на экране, а вовсе не серым. Но я перетащил ползунок так, что он „подрезал“ самые светлые тона. Средние тона стали светлее и выразительнее, но некоторые

Интернета. Уже много лет я использую Большую Сеть как основную выставку своих снимков, так что поневоле накопил кое какой опыт подготовки изображений к публикации на веб страницах. Дело в том, что практически любую фотографию с цифровой камеры можно

Гистограмма дает нам наглядное представление, наV сколько было „недосвечено“ изображение. Пик спраV ва, соответствующий ярчайшей точке, заканчивается примерно на двух третях подвижной шкалы. Иными словами, области, которые были в оригинале белыми, на фото оказались 66Vпроцентного серого цвета. детали в светлых областях (изображение риса, например) теперь утрачены. Чтобы восстановить детальность риса, я продублировал изображение на новый слой и осветлил нижний слой, на этот раз без обрезания белых тонов (я перетащил ползунок на позицию дальше той, что соответствует самому светлому тону на графике). Переключаемся на верхний слой и удаляем „выгоревшие“ области риса, оставляя только правильно воспроизведенные области ниже. Теперь соединяем слои. В итоге мы получили изображение с более яркими цветами в целом. Чем светлее цвета, тем сочнее фото. Напоследок, для публикации на вебV сайте, я сжал фото до 300 пикселей в ширину, выборочно сделал более четкой еду и расфокусировал область за тарелкой. Это я также сделал с помощью команды Duplicate Layer: просто увеличил резкость (Sharpen) нижнего слоя и удалил выбранные области из верхнего. В результате утка поVпекински прямоVтаки просится в рот. А мы получили наглядный пример того, что главное в фотографии — это правильно преподнести изображение.

улучшить в фоторедакторе — именно поэтому я считаю, что тот, кто печатает напрямую с камеры, очень многое теряет. Ведь здесь пропускается важнейшая часть процесса создания изображения — редактирование. Результат получается всего лишь грубым подобием того, чем могло бы стать

конечное изображение. Взгляните, как можно довести малообещающее фото до вполне „аппетитного“ результата, опубликованного на одном из английских кулинарных сайтов. С этого и начинается настоящая жизнь изображения — от невзрачного фото до картины, от которой слюнки текут!

Как это работает? SLRVкамера позволяет вам видеть через виV доискатель именно то, что „виV дит“ и сама камера. Заметим, что тип сенсора, который используетV ся в D100, не позволяет выводить картинку на ЖКVэкран, поэтому мне пришлось заново учиться смотреть только в видоискатель. Большинство цифровых SLR дают изображение с соотношением сторон 3/2, для D100 это 3008x2000 пикселей. В то же время у большинства мониторов и простых цифровых камер разV меры изображения относятся как 4 к 3. Можно „подогнать“ изобраV жение с пропорциями 3/2 к 4/3, если обрезать верхний и нижний край изображения или боковые стороны. Главное преимущество цифровых SLR в большом разнообразии доV ступных объективов. Я стер пыль со своих старых объективов от пленочного Nikon (35–105 мм и 75–300 мм). ИзVза небольших размеров сенсора фокусное расV стояние увеличивается примерно в полтора раза, поэтому мой теV леобъектив теперь работает как 450–миллиметровый! C другой стороны, „широкоугольV ник“ теперь превратился из 35 в 50Vмиллиметровый. Поэтому мне пришлось потратиться на объекV тив Sigma 16–33 мм, эквивалентV ный 24–50 мм. Идеальным решеV нием был бы объектив Nikon 12–24 мм, но его тысячедоллароV вая с лишним цена мне точно не по карману. У цифровых SLR есть много проV двинутых возможностей и настV роек, которые я сейчас исследую в документации. Окупятся ли мои затраты? Посмотрим! Как говоV риться, оставайтесь с нами!

DIGITAL PHOTO camera 095

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Путь к совершенству Учиться — всегда непросто, особенно если есть желание достичь заметного уровня мастерства. Сегодня мы открываем новую рубрику для самых упорных, желающих не просто „наводить и снимать“ обро пожаловать в новую рубрику „Путь к со вершенству“ — раздел журнала, посвященный независимой, честной и конструктивной оценке ваших фотографий. Мы будем стараться давать квалифицированные технические советы и важные под сказки, чтобы помочь вам использовать максимум воз можностей цифровой камеры и графического редактора. В стартовом варианте рубрики мы использовали работы наших английских коллег и комментарии фотографа экс перта Андреа Томпсон. В ближайшем будущем лучшие работы, рассмотренные в рубрике, будут награждаться ценными призами, а самые интересные комплекты скрин шотов с комментариями могут появиться на страницах журнала в виде отдельных статей. Но, как мы надеемся, поток фотографий, которые присылают читатели, рожда ется не только от желания выиграть ценные призы — мы думаем, что это, прежде всего, желание показать свое творчество, поделиться опытом и узнать что то новое.

ВЫ НУЖНЫ НАМ! Рубрика „Путь к совершенству“ не сможет существовать без читательского отклика. И здесь бу дут важны как ваши фотографии, так и рассказ о том, как была создана работа. Для этого сов сем не обязательно писать подробную монографию, достаточно кратких комментариев к каж дому из шагов ее создания. Кроме самой фотографии, можно выслать несколько скриншотов (снимков экрана) с пояснениями, как и зачем использовались инструменты графического ре дактора. Вполне возможно, многие знают, как получать скриншоты, но на всякий случай напо минаем, что для этого надо нажать клавишу Print Screen и затем в графическом редакторе (да же в простейшем Paint из стандартного набора Windows) можно вызвать картинку из буфера памяти набором клавиш Ctrl V или воспользоваться командой из меню Edit > Paste (правка > вставить). Фотографии будут приниматься по адресу gallery@dpcamera.ru с пометкой с теме письма „Для рубрики ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ“. Просьба присылать фотографии размером 600х800 пиксе лей (или примерно такого размера, если кадр имеет нестандартные пропорции) в формате JPG, сжатыми до 100 Кбайт. Самые подходящие для рубрики снимки мы попросим выслать в высоком разрешении (как показывает практика, формат TIFF использовать при этом необяза тельно, фотографии, сжатые в JPG с небольшим коэффициентом — от 8 по шкале Photosop, — прекрасно смотрятся на страницах журнала). К фотографиям, как уже было сказано, желательно приложить до пяти скриншотов (они также принимаются в формате JPG). И, кроме того, необходимо указать следующие данные: Название работы, когда и где была снята фотография; Модель фотоаппарата, которым сделан снимок, объектив (если камера работает со сменными объективами) и использованные фильтры; Параметры экспозиции для снимка; Тип использованной вспышки и параметры ее настройки; Использовался ли штатив или другое дополнительное оборудование? Хотите ли вы оставить работу анонимной или согласны назвать свое имя? Что подтолкнуло вас к съемке присланного кадра? Как вы „увидели“ окончательную работу? Два последних вопроса можно трактовать по разному. Нас просто интересует история созда ния фотографии. Это всегда интересно! А вопрос об авторстве касается того, что критика, вы сказанная экспертом, может затронуть самолюбие фотографа. Разумеется, это никоим образом не входит в наши планы: цель рубрики — путь к совершенству. Для самых упорных фотолю бителей.

096 DIGITAL PHOTO camera

ДЕТАЛИ

Femme fatale ФОТОГРАФ

ТОМ МИЛАЗЗО НАЗВАНИЕ ТРЭЙСИ ТЕХНИКА CANON EOS 10D, UVHФИЛЬТР

ервое, что приходит в голову, когда ви дишь этот снимок, — что он создает за мечательную полумрачную, но очень притягательную атмосферу и вызывает целый вихрь ассоциаций: Париж, роковая жен щина, интрига и детективы времен сороковых в стиле Film Noir. Мощный диалог между зрителем и снимком отталкивается от этой идеи, которая была заложена в концепцию снимка. Однако это фото все таки нельзя признать совер шенным, и именно тот самый свет, который по мог создать такой волнующий эффект, одновре менно является источником проблем. Хотя полу денное солнце, пробивающееся через жалюзи, создает прекрасную игру света в волосах моде ли, его жесткие прямые лучи буквально "бьют" по ней сзади и сверху. Такой тип освещения меньше всего подходит для человеческой кожи, так как безжалостно прояв ляет каждую морщинку, царапинку или любой другой дефект. В нашем случае он выхватил во лосок в носу и следы крема и пудры на кончике носа и на лбу — это очень досадно, особенно ес ли принять во внимание красоту девушки. В дан ных условиях поток света можно было легко и быстро смягчить, прикрепив тонкий лист кальки к окну за жалюзи. В качестве альтернативы можно было установить

МЯГКИЙ ФОКУС

Эти случайные блики света на заднем плане только от влекают внимание — впол не достаточно игры света и тени на лице

на объектив смягчающий фильтр (их производят Cokin, Tiffen, Hoya и др.), который усилил бы ро мантическое настроение композиции. Плюсом в применении обычного диффузника является то, что он рассеивает свет от ярких участков, прида вая деталям привлекательный мягкий вид, не вы зывая, однако, расфокусировки и потери четкос ти изображения в целом. Еще одной альтернати вой является обработка снимка в графическом редакторе, где тоже можно применить смягчаю щий эффект. Как это сделать, рассказывается на врезке внизу страницы. Направление и интенсивность света на фотогра фии создали на лице модели паутину теней, от брасываемых ее ресницами. Чуть больший пово рот в сторону камеры или перерыв в съемке до более подходящего положения солнца могли бы уменьшить этот эффект, а кроме того, усилился бы акцент на глазах модели, что очень важно в жанре портрета. В данном конкретном случае съемка девушки с закрытыми глазами оказалась очень даже уместной, но обычно в аналогичных условиях более эффектно получаются портреты, где глаза открыты, а модель смотрит прямо в объ ектив. Несмотря на отличную фокусировку и обилие де талей в тенях, многие детали на лице погибли в результате „пробоев“ — типичная проблема при

Некоторые области снимка оказались совершенно „пробитыми“

высококонтрастной портретной съемке с боковой подсветкой. Лучший способ избежать этого за ключается в точечном замере экспозиции по свет лым участкам, используя „серую карту“ рядом с лицом модели. Для получения еще более точных результатов вы полните замер с солнечной стороны ручным экс понометром, держа его против лица модели, а затем используйте брекетинг экспозиции. Замер экспозиции по светлым областям вместо теней га рантирует, что никакие детали в светах не будут потеряны, в то время как теневые области еще больше затемняются, что создает весьма впечат ляющий эффект. При необходимости детали в теневых областях позднее могут быть восстановлены в графичес ком редакторе. Кроме того, есть еще несколько замечаний, которые нужно учесть при дальней шей цифровой обработке снимка. С помощью клонирования следует удалить отвлекающие вни мание тени на заднем плане снимка. Надо произ вести выборочное смягчение кожи, удалить воло сок в носу и кадрировать снимок в более узкие рамки. Работа с черно белым вариантом снимка тоже может оказаться удачной. Необычный вызывающий цепь ассоциаций порт рет немного пострадал от жесткого освещения и переэкспозиции светлых участков.

Жесткий боковой свет под черкивает каждый изъян кожи Снимок мог бы получиться более впечатляющим, если бы девушка смотрела в объектив камеры

Если снимок, полученный прямо из камеры, далек от совершенства, его можно исправить — или, в крайнем случае, значительно улучшить — в графическом ре дакторе типа Photoshop или Paint Shop Pro

Как за четыре элементарных шага в Photoshop'е создать эффект смягчающего фильтра…

СОЗДАЕМ НОВЫЙ СЛОЙ

Прежде всего создайте новый слой, пе ретащив картинку около имени сущест вующего слоя на пиктограмму Create New Layer (создать новый слой) внизу палитры Layers (слои).

РАЗМЫВАЕМ

Выбираем фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur и регулируем параметр Radius с помощью ползунка.

СТИРАЕМ ВЕРХНИЙ СЛОЙ

Включите инструмент Eraser (ластик) и выберите для него кисть с мягкими кра ями и средним уровнем Opacity (непро зрачность). Сотрите те области верхнего слоя, ко торые хотите оставить резкими в итоговом изоб ражении.

ЭКСПЕРИМЕНТИРУЕМ

Поэкспериментируйте с разными режи мами смешивания слоев из выпадающе го меню палитры Layers. Попробуйте также менять уровень непрозрачности слоя. Для нашего проекта хорошо подойдут режимы Darken, Multiply, Screen и Soft Light.

DIGITAL PHOTO camera 097

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Маскарад ФОТОГРАФ ЛУИЗА

МОЗАРСКИ НАЗВАНИЕ ПАРА ОБОРУДОВАНИЕ KODAK DC 290 есмотря на то, что насыщенная цветом композиция четко сфокусирована и пре красно откадрирована, сложно избавиться от впечатления, что фотография была сде лана второпях в гостиной. Первая проблема состоит в том, что вся сцена пол ностью засвечена электронной вспышкой. И хотя следов „красноглазия“ нигде не видно, свет вспыш ки, находившейся в непосредственной близости от объектива, способствовал созданию непривлекатель ного искусственно выглядящего эффекта, который характеризуется уродливыми тенями и слепящими отражениями. При съемке в помещении более удачные результаты можно получить, полностью включив все доступное освещение, либо переключив камеру на более вы сокий уровень чувствительности ISO и используя штатив. Если же уровень освещенности по прежнему на столько низок, что требуется вспышка, то применять рассеиватель на вспышке нужно обязательно. Он рассеивает и смягчает поток света таким образом, чтобы по объекту съемки напрямую била меньшая его часть, что, в свою очередь, способствует получе нию более мягкого света и более естественных ре зультатов. Но, прежде чем броситься покупать фир менный рассеиватель (есть даже компактные надув ные модели!), попробуйте заменить его кусочком ткани или кальки, прикрепленным к камере и за крывающим окно вспышки.

ДЕТАЛИ

Маска девушки перекошена

Отбивка даты смотрится тут не уместно Отражение вспышки от се ребристой маски привело к „пробоям“ в этих облас тях снимка

Вместо того, чтобы выглядеть интересно и загадочно, эта пара получилась подчеркнуто угрюмой

Если же у вас наклонно поворотная вспышка, или есть синхроконтакт для подключения внешней вспышки, попробуйте применить другой отличный способ смягчения и сравнивания подсветки. Он за ключается в отражении импульса вспышки от свет лого потолка, стены или отражателя. При отражении света вспышки от низкого потолка, возможно, к тыльной стороне вспышки потребуется прикрепить плоский белый рассеиватель. Это позволит отразить часть света в сторону модели в горизонтальном на правлении, что устранит тени, возникающие от под светки объекта съемки отраженным светом сверху. Кстати, можно попробовать использовать 5 7 санти метровый листок белого картона, или даже „вырез ку“ из молочного пакета. Имейте ввиду, что все эти отражения и рассеивания уменьшают общее количе ство света, которое попадает на объект, поэтому для компенсации этих потерь обычно требуется ввести экспокоррекцию (на один два шага). Эту фотографию также портят перекошенная маска девушки, неприглядный фон и отбивка даты в углу (впрочем, две последние проблемы можно устра нить кропотливым клонированием). А самая боль шая неудача этого снимка, на мой взгляд, в том, что никто из двоих не улыбается. Вместо этого в кадре присутствует ощущение неловкости — сильный удар для семейного портрета. Потенциально очень милый портрет, который только выиграл бы от большего внимания к деталям, пра вильной работы со вспышкой и пары улыбок

Уличная сцена в Камдене ФОТОГРАФ ПОЛ

ГРОУВ НАЗВАНИЕ БЕЗ НАЗВАНИЯ ОБОРУДОВАНИЕ CANON IXUS 330

а первый взгляд может показаться, что в этом снимке цвета восхитительно бога ты, фокусировка отменная и есть занят ные отражения света на булыжной мос товой… но, собственно говоря, а на что надо смо треть на этой фотографии? Все люди, попавшие в кадр, обращены спиной к камере и идут в направлении от нее — включая две размытые фигуры, которые занимают цент ральную часть снимка. Из за того, что для снимка не была выбрана какая либо определенная точка фокусировки, взгляду не на чем остановиться. Сначала он пытается следовать вдоль улицы по направлению к большой надписи CAMDEN LOCK, но фигуры в центре кадра закрывают обзор. А кроме того, в каждом углу снимка есть элемен ты, которые только напрасно отвлекают внима ние: это и белый столб слева, и две большие фи гуры, входящие в кадр из левого нижнего угла, и несколько нечитаемых рекламных стендов спра ва. Вместо того, чтобы пытаться запихнуть в кадр все сразу, более разумно было бы перевести объ ектив камеры в дальнобойное положение и по пытаться выхватить или особенно яркий ларек, или какого нибудь интересного прохожего —

снимок мог бы получиться значительно удачнее. Штатив для съемки не использовался, а камера находилась в полностью автоматическом режиме, и это наводит на мысль о том, что автор просто увидел яркую картинку, и тут же снял ее, совсем не задумываясь о композиции. Шансы получить действительно запоминающийся снимок существенно возрастают, если фотограф находит время на тщательное изучение местнос ти, пробует различные варианты компоновки кад ра и разные точки съемки. Возможно, стоит подо ждать, пока пройдут случайные прохожие, или подкараулить что нибудь интересное — это осо бенно актуально при съемке повседневных сюже тов, подобных этому, — ваше терпение будет воз награждено! И несмотря на то, что автор делал снимок с выдержкой 1/8 секунды и максимально открытой диафрагмой, стоит заметить, что при ночной съемке применение штатива более чем желательно, тем паче, что со штативом можно по пробовать использовать более длительные вы держки. Хорошо экспонированный и сочный снимок. Од нако чуть больше концентрации на композиции дало бы более запоминающийся результат.

ПОДРОБНОСТИ

Сцена замусорена отвлекающи ми внимание элементами: и этот белый столб, и эти прохо жие ничего не добавляют к композиции Никто из людей в кадре не обращен к зрителю лицом Цвета имеют превосходную на сыщенность

У фотографии нет определен ной точки фокусировки

098 DIGITAL PHOTO camera

Прыжок! ФОТОГРАФ МИТЧ

КЭНВИН НАЗВАНИЕ ДАРРЕЛ ОБОРУДОВАНИЕ CANON POWERSHOT S40

Не очень ясно, почему и как мальчик движет ся в воздухе

Насыщенность и яркость цветов двух совмещен ных слоев подо гнана отлично

За исключением несколь ких небольших неточнос тей, фигура мальчика вы резана очень хорошо

Мальчик не смотрит в объек тив: нет контакта со зрителем

ИНСТРУМЕНТ EXTRACT

Применяем в Photoshop'е инструмент Extract

Инструмент Extract был разработал спе циально для минимизации прилагаемых усилий при обработке объектов с не четкими очертаниями. Прежде всего следует обвести контуры объекта, который надо вырезать. Запомните, что контур надо вести так, чтобы он захватывал и сам объект, и немного фо на по его краям. Для захвата мелких деталей сле дует пользоваться широкой кистью.

митация скорости и движения в относи тельно статичных композициях — доста точно сложная задача, особенно если для ее решения вы используете графи ческий редактор. В этом снимке автор попробо вал получить именно этот эффект, и он добился своего, скомбинировав две фотографии в Photoshop'е. Первый снимок был сделан в тот мо мент, когда его сын спрыгнул с качелей в саду (для замораживания движения использовалась выдержка 1/1000 секунды). Второй кадр пред ставлял собой фотографию пустого сада. Автор воспользовался инструментом Extract для того, чтобы вырезать фигуру сына из первого кад ра, а затем применил фильтр Radial Blur в режи ме Zoom для создания фонового эффекта. Потом он наложил одну фотографию поверх другой и провел окончательную подстройку изображения в палитре Layers. В результате получилась дина мичная веселая композиция, которая демонстри рует и творческие способности автора, и его вы сокий уровень технической подготовки. Инструмент Extract (доступ к которому можно по лучить из меню Filter) обеспечивает эффективный метод выделения объектов переднего плана и об ращения остального фона в прозрачную область. Сила этого инструмента заключается в его способ ности при самых минимальных усилиях выхваты вать объекты с затуманенными, сложными и не четкими краями — например, кроны деревьев или волосы. Кроме этого, данный инструмент удаляет цветные пиксели с периферии объекта, которые случайно были захвачены из фона, по этому при последующей вставке на новом месте удается избежать цветного гало вокруг вырезан ной области. Однако оборотная сторона медали заключается в том, что работа с инструментом Extract очень сложна и требует умелого применения различных инструментов рисования и выделения при обра ботке контуров интересующего объекта (смотрите врезку слева). Более того, даже если выделение объекта прошло успешно, все равно часто по кра ям остаются чужеродные пиксели, которые затем надо подчищать инструментами Edge Touchup и

ДЕТАЛИ

Cleanup. В снимке „Прыжок!“ есть несколько до садных ошибок вокруг рук и пальцев мальчика, а также не хватает детальности в проработке приче ски, но в целом работа выполнена хорошо. Луч ший способ гарантировать захват мелких деталей, например, той же прически, состоит в примене нии большой кисти и прорисовке контура таким образом, чтобы он захватывал и объект, и его фон. Если после выделения объекта вокруг него остались нежелательные фоновые элементы, их можно устранить инструментом Background Eraser из стандартной инструментальной палитры. И, на оборот, в случае потери важных деталей их мож но реанимировать стандартным инструментом History Brush. Несмотря на то, что яркость и цветовая насыщен ность обоих снимков подогнана идеально, сме шанные цвета получились немного тусклыми, а без качелей в кадре не совсем понятно, что про исходит с мальчиком: то ли он падает, то ли ле тит… Как, впрочем, не ясно и как он оказался в таком положении. Тут зрителю необходима ка кая нибудь подсказка: более смелый фон, яркий костюм или какой нибудь спортивный инвентарь. Возможно, неплохой идеей было бы оставить в фокусе качели. Это можно сделать, сдублировав оригинальный слой с мальчиком, спрыгивающим с качелей, и применить к нему фильтр Radial Blur (из меню Filter). А затем инструментом Eraser тща тельно удалить размытую фигуру мальчика из верхнего слоя и открыть его четкую фигуру вмес те с качелями под ним. При обработке краев по пробуйте уменьшить уровень непрозрачности (Opacity) инструмента Eraser для получения более плавной размытости. В целом, за исключением нескольких придирок, мне кажется, что основная проблема данного снимка заключается в отсутствии зрительного контакта с аудиторией, что чрезвычайно важно для того, чтобы портрет получился живым и при тягательным. Прекрасная попытка воплотить отличную идею, однако происходящее на снимке не понятно зри телю, и снимок сильно бы выиграл, если бы мальчик смотрел в объектив.

Применение инструмента Extract пре вратит всю картинку за пределами об веденного контура в прозрачный фон. Любые нежелательные элементы фона можно дополнительно убрать инструментом Background Eraser из стандартной палитры инстру ментов. И наоборот, если в процессе обработки были утеряны существенные детали, их можно восстановить инструментом History Brush, который также расположен в стандартной панели.

DIGITAL PHOTO camera 099

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Крылатый аполлон ФОТОГРАФ ФЕРРИ

ВАН ДЕР ХОВЕЛ НАЗВАНИЕ БАБОЧКА ОБОРУДОВАНИЕ SONY DCS S70

звестно, что фотографировать бабочек в условиях дикой природы очень трудно — главным образом из за их осторожного и нервного поведения и сложно поддаю щихся предсказанию траекторий полетов. Ареалы обитания определенных видов могут нахо диться в труднодоступных местах. Поэтому если вы хотите получить интересные фотографии бабочек, вам нужно побольше о них узнать. Прочитайте книги о бабочках и тщательно изучите места их обитания. Если вы разузнаете, где, когда и чем они питаются, то вполне можно приманить их на уго щение. На заре бабочки практически неподвижны. Им нужна солнечная энергия для разогрева мускулов крыльев, прежде чем они отправятся в полет, по этому первые два три часа после восхода солнца бабочки „загорают“, являясь одновременно отлич ными моделями для съемки. Когда бабочки согрелись, они начинают порхать по округе в поисках пищи. В таком активном состоя нии бабочек лучше всего подкараулить во время еды, спаривания или откладывания яиц — это са мое подходящее время для отличных снимков. Стоит поискать их и в тени, когда они охлаждают свои расправленные крылышки. Перед выдвиже нием на боевые позиции отключите у камеры все звуковые сигналы и старайтесь избегать жужжания объектива. Двигайтесь медленно, обращая внима ние на то, чтобы ваша тень не падала на крылатых моделей, поскольку это их испугает. Ферри сделал этот снимок в испанских Пиренеях. Ему удалось запечатлеть очень редкий вымираю щий вид бабочки аполлона, которая обитает только

на удаленных высокогорьях и известковых склонах в Испании, центральной Европе, южной Скандина вии и Азии. Честь и хвала Ферри за фотографию такого осторожного и неуловимого вида в его есте ственной среде обитания! Кадр отлично экспониро ван и удачно демонстрирует полупрозрачность нежных крылышек и мельчайшие детали серого пушистого туловища бабочки. Однако изучить объект съемки и оказаться в нуж ное время в нужном месте — это только половина дела! Важно иметь под рукой соответствующее обо рудование, и в нашем случае использование пол ностью автоматического режима съемки нанесло большой удар по возможности сделать первокласс ный снимок. Фон получился слишком четким и за громожденным, отчего зрителю очень сложно сконцентрировать внимание на главном объекте. В большинстве компактных цифровых камер есть ма крорежим, который позволяет подобраться побли же к объекту съемки и выбросить ненужный зад ний план из зоны резкости. А в том случае, если вы серьезно настроены заниматься макрофотогра фией, лучшим решением будет приобретение зер кальной камеры и специального объектива для ма кросъемки, что обеспечит профессиональный уро вень контроля за глубиной резкости кадра. В отличие от обычных объективов, макрообъектив позволяет фокусироваться от бесконечности до ре ального масштаба 1:1. Для съемки бабочек идеаль но подойдут объективы с фокусным расстоянием 100 мм, которые обеспечат комфортное рабочее расстояние до объекта, равное примерно 30 санти метрам. Работа с 50 миллиметровым макрообъек тивом потребует сокращения этой дистанции, а

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ В PHOTOSHOP'Е

КАДРИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Прежде всего, откадрируйте снимок, чтобы улучшить его композицию, а затем, аккуратно используя инструмент Clone Stamp, привести в порядок фон, сделав его более однородным. Клониро вав как можно больше случайных участ ков, вы обеспечите более естественный вид окончательному результату.

100 DIGITAL PHOTO camera

ДУБЛИРУЕМ

200 миллиметровые очень дороги и, кроме того, при работе с ними нужен штатив. При съемке в натуральную величину с диафрагмой f/5.6 и меньше глубина резкости может составлять всего пару миллиметров, даже при f/22 она будет всего 6 7 мм, поэтому установка минимальной ди афрагмы очень важна, если есть необходимость получить максимальную глубину резкости. Именно поэтому многие макрообъективы имеют возмож ность задавать очень узкое отверстие диафрагмы, например, f/32. Съемки лучше проводить днем в безветренную погоду — во избежание "шевелен ки". Если имеющегося уровня освещения недоста точно, можно использовать стандартную вспышку, однако имейте в виду, что применение специали зированной кольцевой вспышки для макросъемки поможет получить максимально нежную и мягкую подсветку. Если макрообъектив вам не по карману, стоит по пробовать специальные фильтры для съемки с близкого расстояния и удлинительные кольца. Если же ваша камера не позволяет управлять глубиной резкости, то для имитации размытого заднего пла на можно обработать снимок в графическом ре дакторе, как мы это сделали на врезке внизу. К слову, многие компактные цифровые камеры (на пример, из популярной серии Nikon Coolpix) име ют превосходный макрорежим, позволяющий сни мать с очень малых дистанций. Бабочка аполлон не является обладателем самой богатой окраски в мире, однако элегантные цвета, редкость и изысканная красота делают ее неотрази мой. Очень жаль, что она теряется на фоне чрез мерно резкого и перегруженного фона.

ДЕТАЛИ Более узкая глубина резкости кадра помогла бы ак центировать внимание на самой бабочке Эти чересчур яркие цветы и листья мешают сосредото читься на главном объекте

Камера Sony DCS S70 запечатлела фантасти ческое количество мелких деталей

Свет, пробивающийся через крыло аполлона, подчеркива ет вид нежных, полупрозрач ных крыльев бабочки

Имитировать эффект, создаваемый небольшой глубиной резкости, непросто, но немного терпения и практики — и у вас будут получаться вполне убедительные результаты

Щелкните по пиктограмме Create New Layer (создать но вый слой) в палитре Layers (слои). Примените фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur с радиусом примерно 25 пикселей. Инструментом Lasso обведите бабочку как можно более точно, инвер тируйте выделение и задайте Feather (растушевку) в 30 пикселей.

МАСКИРУЕМ

В палитре Layers щелкните по пиктограмме Add Layer Mask (добавить маску слоя). Проявите маску нажатием клавиши „\“ и используйте кисть со 100% черным цветом для более аккуратной прори совки маски в тех областях, где необхо димо сохранить четкое изображение бабочки.

ЕСЛИ ОШИБЛИСЬ…

Если вы допустили ошибку при рисовании маски — не беда! Переключите цвет кисти на бе лый и сотрите ошибочный участок. А если использовать различные оттенки серого, то можно выборочно менять интенсив ность эффекта размытия заднего плана. Для получения еще более тонких вариа ций попробуйте регулировать уровень не прозрачности (Opacity) кисти.

ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Ну вот и готово. Мы оставили один розовый цветок чертополоха, ко торый образует приятный цветной ост ровок на снимке. А густой темно зеле ный фон теперь отлично подчеркивает светлую окраску бабочки.

РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ПРАВИЛЬНЫЙ ПРОЖИГ ДИСКОВ

Каков бы ни был объем вашего жесткого диска, архив фо тографий за какой нибудь месяц активной фотосъемки мо жет вычесть из свободного объема вашего винчестера гига байт другой. Что же делать? Проще всего регулярно „сбра сывать“ свои работы на диски форматов CD или даже DVD!

ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР

Появилась новая версия графического редактора Roxio с дружелюбным пользовательским интерфейсом. Сможет ли эта программа стать идеальным инструментом для но вичков в цифровой фотографии?

ПРОГНОЗИРУЕМ… ЦВЕТ

Если ваши распечатки никогда не выглядят так же хоро шо, как исходные файлы на экране монитора, то, воз можно, причина в том, что вы стремитесь к невозможно му. Тим Дэйли расскажет, как прогнозировать результа ты с помощью функции Photoshop'а Gamut Warning

страница

102

104

105

Ваш компьютер

Компьютер поможет сделать все возможное для улучшения фотографий ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

102 страница

104 страница

105

УЧЕБНИК ЗАПИСЬ КОМПАКТ ДИСКОВ ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ Дмитрий Лаптев — эксперт по компьютерному „железу“. Еще в студенческие годы он стал по стоянным автором и ведущим рубрики „Доктор Хелп“ журнала „Домашний Компьютер“. В на стоящее время тесно сотрудничает с известными компьютерными изданиями „Домашний ком пьютер“, Game.exe , „Компьютера“.

joe@cassels.org.uk

CD быстрого приготовления Каков объем жесткого диска в вашем компьютере? 40, 60 или даже 120 гигабайт? Не важно. Архив фо5 тографий за какой5нибудь месяц активной фотосъемки может вычесть из свободного объема вашего винчестера гигабайт5другой. Что же делать? Проще всего регулярно „сбрасывать“ свои работы на диски форматов CD или даже DVD! СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ

ЗАПИСЬ CD5RW WINDOWS XP

Использование многократно пе резаписываемых дисков (CD RW) в среде Windows XP практически ничем не отличается от работы с простыми CD R, за исключением нового пункта в списке задач — „Стереть этот CD RW“. Он позво ляет полностью очистить диск. К сожалению, такая логичная про цедура как выборочное удале ние файлов/папок, не предусмо трена.

апись компакт дисков с помощью обычного компьютера стала доступным удовольствием от

носительно недавно. Еще пять шесть лет назад такое занятие было уделом энтузиастов, по

скольку даже самые недорогие пишущие дисководы CD

R/RW стоили больше $500 и были весьма капризны в ра

боте. А любое прерывание процесса записи, или, тем бо

лее, зависание компьютера, приводило к порче записыва

емого диска. Но по меркам высоких технологий несколько лет — это огромное время, целая эпоха, и теперь CD запись в домашних условиях не только стала общедоступной, но и… успела устареть. Сегодня в моду активно входит за

пись на DVD. Принципиально никаких отличий с точки зрения пользователя (кроме необходимости приобрести довольно дорогой пишущий DVD привод) между записью CD и DVD нет, а на такую же по размерам DVD болванку

ЗАПИСЬ CD В WINDOWS XP

вы сможете записать до 4.7 гигабайт любых данных — вместо обычных 700 Мбайт на CD. Тем не менее, если вы не увлекаетесь видеосъемкой (точнее — не планируете в ближайшее время покупку цифровой видеокамеры), никакой срочности в переходе на DVD нет. Пишущие DVD приводы еще будут дешеветь, а на 700 мегабайтах обыкновенного компакт диска мож

но уместить несколько сотен фотографий высокого каче

ства. Тоже немало. К тому же, прочитать CD можно практически на любом компьютере, что немаловажно, если вы собираетесь демонстрировать свои снимки дру

зьям или коллегам. Кстати, у обычных компакт дисков гораздо больше разновидностей, чем принято считать. И программа INSTANT CD/DVD (ее можно найти на диске А, прило

женному к августовскому номеру Digital Photo) при выборе формата позволяет указать многие их них.

Первым в списке значится мини CD, 75 миллиметро

вый диск, полностью совместимый по формату с „большими“ CD. Сейчас такие диски есть в продаже и очень удобны в качестве походного заменителя диске

ты (в варианте CD RW) или визитной карточки (CD R). Такая визитка хоть и дороже традиционного картонно

го прямоугольника с именем и координатами, но для фотографа, думаю, может быть гораздо полезнее — на ней легко уместятся несколько десятков фотографий, которые „представят“ владельца карточки лучше, чем строчки с именем и фамилией. Мини CD бывают стан

дартной (185 Мбайт) и увеличенной емкости (210 Мбайт). Последний вариант почему то в списке про

граммы INSTANT CD/DVD отсутствует, но, к счастью, его можно определить вручную — при определении формата надо выбрать пункт User Defined и ввести значение „107520“ в поле Sectors.

Если вы пользуетесь операционной системой Windows XP, все необходимое для записи компакт5дисков у вас уже есть

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ

ФОРМАТЫ CD5R и CD5RW

CD R и CD RW — так соответст венно обозначают диски для од нократной записи и многократно перезаписываемые. Емкость со временных CD болванок состав ляет 700 Мбайт (650 мегабайт ные практически вышли из упо требления). Также встречаются 800 мегабайтные CD R, их имеет смысл использовать лишь для случаев, когда фотоальбом, пре вышающий по объему 700 Мбайт, необходимо поместить на один диск. Поскольку такие дис ки не соответствуют всем меж дународным стандартам, они мо гут не читаться на старых CD приводах.

102 DIGITAL PHOTO camera

ВСТАВЬТЕ ДИСК

Для того чтобы записать диск в Windows XP, достаточно поместить пустой (или уже со держащий файлы) диск CD R или CD RW в лоток вашего дисковода. В ответ на появившийся запрос системы о предполагаемом действии надо выбрать „Открыть ком пакт диск для записи“. Если вы планируете постоянно пользоваться встроенным в Windows „прожигателем“, можете поставить галочку в строке „Всегда выполнять выбранное действие“.

КОПИРОВАНИЕ

Скопируйте в открывшееся окно все файлы, которые вы хотите записать на CD R. Для этого можно пользоваться любыми стандартными при емами, в частности, перетаскивать их из окна в окно мышью, открыв соответствующие папки через програм му „Мой компьютер“. А если требуется скопировать це лую папку или группу файлов, удобно обвести их рам кой, зажав левую кнопку мыши, затем щелкнуть правой кнопкой по одному из выделенных файлов и выбрать в появившемся меню пункт „Отправить > Компакт диск“.

ВЫЗОВИТЕ МАСТЕРА

Если вы заметили, пиктограммы скопирован ных файлов были помечены значком стрел кой. Это означает, что физически на диск они еще не записаны.Чтобы подтвердить свое намерение „выжечь“ лазером на поверхности CD болванки отобранные фай лы, щелкните в разделе „Задачи для записи CD“ по строке „Записать файлы на компакт диск“. Теперь оста лось только придумать для диска название и нажать „Далее“. Вот и все, диск записан, поздравляю!

ПРОГРАММА INSTANT CD/DVD 6.5

ПОДГОТОВКА

Установите программу INSTANT CD/DVD 6.5 (полную версию вы найдете на диске, прила гавшемся к предыдущему номеру). Во время установки по требуется зайти на сайт компании Pinnacle — www.pinnaclesys.com/instantoffer/dcmag для получения регистрационного номера (он будет выслан вам по указан ном адресу). Программа потребует около 100 Мбайт сво бодного места на винчестере. После установки перезагру зите компьютер.

Если вы хотите использовать свой пишущий CD5привод на „все сто“ или просто желаете работать с комфортом, поставьте специальную программу для записи

ФОТОАРХИВ

Для того чтобы начать вести наш фотоархив на CD или DVD, в главном меню программы выби раем раздел Data > Instant Disk. В качестве типа диска вы бираем Data Disc. Практический интерес в этом меню так же представляют пункты Audio CD и Video CD — с их помо щью можно создавать диски с видео и музыкой, которые будут читаться на бытовых плеерах. А выбрав режим Mixed Mode, можно записать диск, содержащий файлы и несколь ко аудио дорожек, также воспроизводимых „простым“ ау диоплеером.

ШПАРГАЛКА После того, как вы в первый раз соберете в INSTANT CD/DVD свой фотоархив, вам не потребуется для его обновления проходить всю цепочку действий заново. Достаточно на 2 м этапе выбрать Open an Existing Virtual Disc и от крыть свой старый проект. Про грамма сама проверит, какие файлы за прошедшее время до бавились, какие изменены, и при ведет в порядок архив на CD (на запрос программы о создании мультисессионного диска ответь те утвердительно, и согласитесь на обновление файлов —Replace Only Newer Files).

ВЫБОР ФОРМАТА

В качестве типа носителя для записи про грамма INSTANT CD/DVD предлагает нам вы брать CD R (CD RW), DVD RAM, DVD R (DVD+R) или CD R двойной плотности (не получившие пока распростране ния диски с удвоенным по сравнению со стандартным CD объемом). В этом же окне можно скорректировать объем диска, если программа не смогла определить его самостоя тельно.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ

ФОРМАТЫ DVD5RAM, DVD5R/RW, DVD+R/RW

ДОБАВЛЯЕМ ФАЙЛЫ

Если вы составляете альбом, а несколько ло гично вписывающихся в него снимков не вле зают на диск, попробуйте оставить их в проекте. Как правило, десяток и даже больше мегабайт сверх офици ального объема на CD R диске умещаются свободно. Та кое умышленное переполнение диска называют „пере прожигом“. Проект готов. В следующем окне программа предложит либо выбрать немедленную запись диска, либо закрыть окошко мастера и перейти в ручной ре жим. Мы уже позаботились обо всем на предыдущих шагах, так что нам в самый раз выбрать первое.

ПИШЕМ!

Ответственный момент. Проверьте, чтобы в полях программы стояли такие значения: Write Method = Track at Once, Closing Method = Close Session. Если данных накопилось так много, что диск будет заполнен за один присест, можете выбрать Write Method = Disс at Once. Скорость записи, если нет осо бых соображений, оставьте ту, которую программа вы брала сама. Для первого раза лучше оставить включен ным режим „симуляции“. Далее, если все пройдет глад ко, можно исключить эту длительную процедуру про верки — выбирать No Simulation.

УНИВЕРСАЛЬНАЯ ЗАПИСЬ

В главном меню INSTANT CD/DVD есть пункт Instant Write. С его помощью можно отфор матировать CD RW (а при желании и CD R) в универ сальном формате UDF. С диском в таком формате можно обращаться как с большой дискетой — свободно копи ровать, удалять файлы в „Проводнике“ или любой про грамме Windows. Правда, эти удобства требуют неболь шой жертвы —потери нескольких десятков мегабайт под файловую структуру диска. Но учитывая, что стои мость 1 болванки сегодня не превышает 1 у.е., потеря будет невелика.

У формата DVD очень много раз новидностей. Исторически пер вым был DVD RAM, но сейчас го раздо большее распространение получили два других конкуриру ющих формата — DVD R/RW и DVD+R/RW. Если вы собираетесь писать и читать архивные диски только на своем компьютере, безразлично, в каком стандарте будет работать ваш дисковод. Однако если хочется соблюсти максимальную совместимость с „внешним миром“, лучше чуть переплатить и купить устройст во, поддерживающее, по край ней мере, два современных фор мата, — например, дисковод NEC ND1300A.

ВЫБОР „ЖЕЛЕЗА“ Пишущие CD приводы характеризуются так называемой скоростной формулой. К при

меру, надпись 32/12/32х означает 32 кратную скорость записи CD R, 12 кратную — CD

RW и 32 кратную скорость чтения CD ROM. За единицу принята скорость работы старей

шего устройства (около 176 Кбайт в секунду). Сейчас приводы с такой скоростью встре

чаются лишь в составе аудиоаппаратуры, где большая скорость просто не нужна. Для DVD приводов добавляется скорость чтения и записи DVD в разных форматах (естест

венно, диски CD R/RW такие устройства также великолепно записывают и читают). Лю

бопытная разновидность оптических накопителей заинтересует тех, кто пока не собира

ется тратиться на полноценный пишущий DVD, но нуждается в записи компакт дисков и чтении DVD. Такие DVD/CD RW или „комбидрайвы“ стоят дешевле комплекта из пишу

щего CD RW и „читающего“ DVD ROM (в качестве достойного примера можно привести Toshiba SD1312B).

Выбирая новый привод, не стоит гнаться за максимальной скоростью, если вы, конеч

но, не собираетесь заниматься тиражированием дисков. На практике разница во време

ни записи между 40 и 52 кратной скоростью мало ощутима, к тому же, далеко не все болванки, особенно дешевые, поддерживают столь высокие скорости. А если вы приоб

рели партию безымянных дисков по очень низкой цене (чего делать, конечно же, не стоит, ибо надежность хранения фотоархива на таких дисках остается под большим во

просом), полезно, не надеясь на интеллект привода, вручную в программе записи огра

ничить скорость до 16х или ниже. Среди производителей оптических приводов грандом считается компания Plextor. Однако его дисководы недешевы. Продукция Teac, ASUS, Sony, Pioneer, NEC, Mitsumi и прочих также весьма хороша, и для домашнего пользования в режиме от одного до десятка дисков в неделю может быть смело рекомендована.

DIGITAL PHOTO camera 103

ВАШ КОМПЬЮТЕР ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ

Roxio PhotoSuite 5 Platinum

ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР Появилась новая версия графического редактора Roxio с дружелюбным поль зовательским интерфейсом. Сможет ли эта программа стать идеальным инструментом для новичков в цифровой фотографии? ИНФОРМАЦИЯ ROXIO PHOTOSUITE 5 PLATINUM

Цена $55 (при скачивании через Интернет) Производитель Roxio Inc. Веб сайт www.roxio.com

✔

Mac Windows

✔

ВАЖНЫЕ ДЕТАЛИ ИНСТРУМЕНТЫ PhotoDoctor Новый „доктор“ компании Roxio (мастер с инструментом Heal) обе) щает быстрое исцеление вашим не) удачным снимкам. Archiving PhotoSuite 5 может архивировать каталоги с изображениями на CD и записывать диски в формате Video CD для домашнего просмотра на DVD)плеере. Stitch Функция создания панорам исполь) зует теперь мета)данные, записы) ваемые цифровыми камерами в снимках, чтобы сформировать из набора фотографий большой ши) рокоугольный вид.

104 DIGITAL PHOTO camera

сли от терминов вроде „кривые Безье“ и „быст рая маска“ вам хочется биться головой об сте ну, то PhotoSuite 5 — программа как раз для вас. По возможностям она ничуть не уступает конкурирующим пакетам, но все пугающие новичка хит роумные манипуляции со снимками она прячет за зара нее запрограммированными операциями, которые помо гут справиться с типовыми проблемами и проектами, на пример, с удалением „красноглазия“, раскрашиванием старых фотографий или коррекцией неудачно экспони рованных кадров. Основой программы является дружелюбный графи ческий интерфейс с меню в левой части и окном пред варительного просмотра в правой. На стартовой страни це показаны основные доступные функции, объединен ные в группы: Transfer (получение графических файлов из камеры или с помощью сканера), Edit & Create (обра ботка изображений и создание проектов), Print & Share (печать и распространение снимков, включая рассылку по электронной почте) и View, Organize & Archive (про смотр, каталогизация и архивирование). Доступ к основ ным разделам можно получить в любой момент, щелк нув по соответствующей пиктограмме в панели инстру ментов. На главной странице также находятся заметная кнопка Tutorial (учебник) и коммерческое сообщение от компании Roxio. Перенос изображений в PhotoSuite обычно происходит безболезненно, поэтому первая серьезная задача, с кото рой вы столкнетесь, будет называться „создание каталога“. Функции просмотра изображений и организации каталога очень просты в использовании, хотя и досадно, что PhotoSuite не поддерживает форматы конкурентов, напри мер, файлы Photoshop'а. Изображения можно просматри вать в различных режимах: от полноэкранного до малень ких превьюшек с информацией под ними (к данным EXIF можно добраться за пару кликов). Просмотр и сортировка работают только с самой основной информацией о фай лах — этот пакет не годится для управления большой биб лиотекой графических изображений. Тем не менее, вы можете добавлять заголовки и ключевые слова, а также архивировать сформированные альбомы на CD. В попытках максимально упростить процесс обработки изображений Roxio призвала на помощь „фотодоктора“ — функцию PhotoDoctor, которая за один клик мышки корректирует уровни, насыщенность, оттенки цветов и резкость — хотя вы можете регулировать эти параметры по отдельности и даже в ручном режиме — с помощью соответствующих движков. Несмотря на то, что „доктор“

работает весьма надежно, нам все таки кажется, что он немного перебарщивает с резкостью, а кроме того, как то настораживает, что для снимка производится столько много изменений одновременно. К счастью, до принци пов работы различных задач можно легко дойти своим умом — сложность увеличивается постепенно, по мере продвижения в системе меню. Пакет имеет множество мощных возможностей: от кис тей клонирования до инструментов выбора областей смежных цветов (хотя здесь и нет „волшебных палочек“ и подобных им инструментов серии Magnetic Selection). При этом Roxio не пренебрегает и своими старыми наработка ми. Инструмент удаления „красноглазия“ удобен и прост в управлении. Дефекты, пятна и морщины исчезают одним взмахом кисти. Кроме того, удачно организовано управле ние кадрированием и поворотом. Навигация по меню вверх вниз может показаться не

Устранение „красноглазия“ в PhotoSuite 5 работает непло хо, хотя здесь и не хватает возможности задания цвета для радужной оболочки глаза

Просмотр альбомов организован удобно, с различными ре жимами показа снимков, включая возможность вывода за данных пользователем заголовков

ЭЛЕМЕНТЫ УПРАВЛЕНИЯ PHOTOSUITE 5 В PhotoSuite 5 доступ к типовым задачам очень прост 01 Пиктограммы функций Щелкните здесь, чтобы сохранить, распечатать, отправить по элек) тронной почте обрабатываемый документ или чтобы вернуться на стартовую страницу

03 04 06

02 Меню File (файл) 05 Небольшое меню работы с файлами включает пункты Send as E)mail (от) править по электронной почте) и Save as Wallpaper (установить в ка) честве заставки рабочего стола) 03 Меню Quality (качество) Здесь можно откорректировать ошибки экспозиции, насыщен) ность, резкость, изменить оттенки цветов, яркость и контрастность. Отсюда же одним щелчком можно вызывать „доктора“ 04 Меню Facial Flaws (макияж) Тут находится ваш комплексный „салон красоты“. С его помощью можно устранить „красноглазие“, разгладить морщины и заретуши) ровать всевозможные дефекты

05 Add Photos (добавление снимков) Здесь вы найдете все для до) бавления других снимков к об) рабатываемому кадру и созда) ния аппликаций (есть заранее

созданные Roxio наборы „сту) лья“, „шляпы“ и т.п.) 06 Панель предварительного просмотра Изображения автоматически масштабируются, чтобы полно)

стью помещаться в этой панели. Отсутствие всплывающих меню и палитр гарантирует, что рабо) чее пространство не будет за) хламляться

сколько утомительной по сравнению с традиционными всплывающими менюшками, которые мы привыкли ви деть в других инструментальных графических редакторах, но у этой системы есть и плюс: окно предварительного просмотра остается большим и незагроможденным, что особенно актуально при работе на маленьком мониторе. Кнопки Undo (отменить изменения) появляются только там, где Roxio решила, что они вам могут понадобиться (это может немного нарушить ваш рабочий процесс). Кро ме того, некоторые функции (например, масштабирова ние) работают медленно и прерывисто по сравнению с другими пакетами. Инструмент для работы с текстом обла дает базовыми возможностями. Прекрасным дополнением является улучшенный ре жим пакетной (групповой) обработки файлов, который позволяет переименовывать, конвертировать в другой формат, вести обработку средствами „фотодоктора“, при менять преобразования и фильтры для любого количества выбранных изображений одновременно. Десятки стан дартных проектов, имеющихся в программе, также к ва шим услугам — от календарей и открыток до рамок и по стеров. А новые функции CollageCreator и Stitch помогут смонтировать действительно хорошие коллажи и панора мы. Программа позволяет распечатывать снимки, записы вать слайд шоу в формате Video CD или архивировать файлы на CD — этого набора вполне достаточно для боль шинства пользователей любителей. В целом пакет PhotoSuite 5 приятнее и стабильнее в ра боте, чем его предыдущие версии, а кроме того, таит в се бе достаточно богатые возможности.

80 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

В Photoshop 7 есть более эффективный метод предсказания вида распечатки с помощью функции „эк ранной цветопробы“, которую можно найти в меню View > Proof Setup > Custom Menu. Здесь можно ука зать тип бумаги, после чего на дисплее будет показано что можно ожидать на распечатке

ПЕЧАТАЕМ ВАШ КОМПЬЮТЕР

ТИМ ДЭЙЛИ/TIM DALY Тим Дэйли — опытный фотограф и эксперт по цифровой фотографии, напи савший не одну книгу по этой теме. В настоящее время он постоянно сотруд ничает с ведущими английскими журналами, популяризируя искусство цифро вой фотографии.

www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ

Цветной прогноз

Если ваши распечатки никогда не выглядят так же хорошо, как исходные файлы на эк ране монитора, то, возможно, причина в том, что вы стремитесь к невозможному. Тим Дэйли расскажет, как прогнозировать результаты с помощью функции Photoshop'а Gamut Warning

онитор компьютера отображает цвета принци пиально иным способом, чем их получают на распечатках цветные принтеры. На фосфорес цирующем RGB экране цвета кажутся насыщен ными и яркими, а на распечатках эта „живость“ куда то те ряется. Каждое устройство, задействованное в съемке, об работке или выводе цифровых снимков имеет свой уни кальный диапазон передаваемых цветов, который называ ется гаммой (гамму можно представить в виде палитры с красками — у каждого художника она своя). Когда изображение передается от одного устройства к другому, цвета могут воспроизводиться с меньшей насы щенностью, чем ожидалось, а могут и вообще превращать ся в совершенно другие. Если вы слишком часто оказывае тесь разочарованы различием между тем, что видите на эк ране, и тем, что получаете на распечатке, то, очень вероят но, это происходит потому, что вы пытаетесь выйти за гра ницы той цветовой гаммы, которая может быть обеспечена используемой комбинацией чернил и бумаги. Однако с по мощью функции Photoshop'а под названием Gamut Warning (предупреждение о выходе за пределы гаммы) вы можете предсказывать возникновение потенциальных оши

ИДЕАЛЬНЫЕ ЦВЕТА

бок еще до того, как потратите чернила и бумагу. Photoshop позволяет увеличивать насыщенность цветов на снимке, но ваши отпечатки никогда не смогут передать ее с тем же уровнем интенсивности. Такие слишком „кри чащие“ цвета могут быть обнаружены при включенной оп ции Gamut Warning в меню View. При этом все цвета, у ко торых может возникнуть проблема с распечаткой, на экра не будут заменяться темно серым цветом. Этот серый цвет не сохраняется в файле с изображением и не выводится на печать, а просто выступает в роли маркера. Во время вашей работы над проектом это предупреждение будет появляться, когда вы решите растянуть цветовую насыщен ность или использовать специальные палитры цветов (на пример, Pantone), которые не могут воспроизводиться струйными принтерами. Лучше держать опцию Gamut Warning включенной с на чала работы. Легче быстро устранять маленькие сложности по мере их возникновения, чем бороться с непреодолимой проблемой в самом конце проекта. Кстати, Photoshop мо жет не только помечать те цвета, у которых ожидаются про блемы с печатью, но и предлагает несколько методов их замены на другие, которые будут печататься без проблем.

ССЫЛКИ ОСНОВЫ РАБОТЫ С ЦВЕТОМ www.advanceprinting.ca/color.html На этом сайте находится очень полезное руководство по разным „продвинутым“ приемам работы с цветом в Photoshop'е

РЕСУРСЫ ПО РАБОТЕ С ЦВЕТОМ www.rogercavanagh.com/helpinfo/ 10_colourmanagement.htm Исследуйте этот набор ссылок, собранный Роджером Кэвэ нэгом (Roger Cavanagh), посвященный миру цветовых гамм и управлению цветом

РАЗБЕРИТЕСЬ С ТЕРМИНОЛОГИЕЙ www.creativepro.com/story/feature/11132.html Приведите в порядок свои знания основных терминов в по мощью руководства, написанного Брюсом Фрейзером (Bruce Fraser) для сайта Creative Pro

Чтобы получить именно те цвета, какие хочется, пользуйтесь диалоговым окном Replace Colour (заменить цвета) из меню Image > Adjust (настройка изображения)

ВКЛЮЧАЕМ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ

Откройте изображение. Прежде чем приступить к любым операциям по на стройке и балансировке цветов, вклю чите опцию Gamut Warning из меню View. Теперь все проблемные цвета будут выделены серым цве том. В нашем примере яркие красные и желтые лепестки цветков имеют слишком большую интен сивность.

РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ

Откройте окно Replace Colour и перета щите его в сторону, чтобы можно было видеть саму картинку с выделенными серым областями. Щелкните пипеткой в серой об ласти изображения и передвиньте движок Fuzziness до упора. Затем передвиньте движок Saturation влево и убедитесь в том, что серая об ласть пропала. Щелкните ОК.

ПОВТОРЯЕМ ПРОЦЕСС

Если за один присест все области, за крытые серым маркером, удалить не удалось, снова откройте окно Replace Colour и повторите процесс, но в этот раз выбери те для обработки другую серую область. Напри мер, чтобы убрать маркер с желтых лепестков, слегка передвигайте движки Hue, Saturation и Lightness — до тех пор, пока предупреждение не исчезнет. Когда предупреждений на экране боль ше не останется, это значит, что то, что вы видите на дисплее, соответствует ожидаемой распечатке.

ВЫБОР „БЕЗОПАСНЫХ“ ЦВЕТОВ

Если вы хотите работать с цветами, под ходящими для печати, можете восполь зоваться опцией Gamut (гамма) из окна Colour Picker (выбор цвета). Произведите выбор цвета как обычно, щелкнув внутри цветного квад рата. Если в окне появится небольшой треуголь ник с восклицательным знаком, это означает, что вы выпали за границы гаммы. Теперь, если щелк нуть по самому треугольнику, будет выбран бли жайший подходящий для печати цвет.

DIGITAL PHOTO camera 105

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

На ваших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

ДИСК А

ДИСК Б

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сторон, сравните и уз найте дополнительную информацию о пяти фотокамерах, протес тированных в этом но мере журнала: доро гой, но именитой Contax Tvs Digital, не именитой, но все же достаточно дорогой Rovershot RS 5210Z, почти профессиональ ной Canon Powershot G5, максимально авто матизированной HP Photosmart 935 и неве роятно стильной мини атюрной Sony Cyber shot U30

ВИДЕОУЧЕБНИК

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ Kodak EasyShare 3.0

УЧЕБНЫЕ ФОТОГРАФИИ

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ Print Pilot 1.1

ДЕМО ВЕРСИИ ReaGallerey Pro v2.3 Paint Shop Pro 8 PictureToTV Focus PhotoEditor 3.0.26 StudioLine Photo Basic Slideshow Desktop ABF Photo Camera Graphics Gale 1.42 Blaze MediaConvert ПЛАГИНЫ Flexify 1.85 Flood Red Eye Pro Color Washer ScatterLight

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ

В сентябрьском выпуске

Мы предлагаем вам массу бесплатных программ, плагинов и демо версий... сли вы еще не успели посмотреть диски от этого номера Digital Photo, не теряйте время! Cкорее установите диск А или Б в CD или DVD привод вашего компьютера. Диски стали лучше, симпа тичнее и — что немаловажно — функциональнее. Настоятельно рекомендую сразу же обратить ся к диску B — на нем мы разместили множест во потрясающих фотографий, присланных чита телями Digital Photo. На этом же диске находят ся поистине огромный видеоучебник по Photoshop и несколько программ — не много, но зато каких! Ну а любителям техники нужен диск A — на нем собраны детальные виртуальные обзоры пяти интересных фотокамер, протестированных

в этом номере Digital Photo. Кроме того, на дис ке А вы найдете полную версию удобной про граммы Kodak EasyShare 3.0 для PC и Mac и ил люстративные материалы к рубрикам журнала. И напоследок хочется отметить, что многие функции дисков появились (а многие еще толь ко появятся!) благодаря вашим идеям и предло жениям, так что не забывайте присылать нам свои комментарии и пожелания.

Александр Асташов Редактор мультимедийного приложения Digital Photo astashov@dpcamera.ru

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ

Наши виртуальные обзоры помогут вам получить правильное представление о цифровых камерах, протестированных в этом номере

КАК ЗАПУСТИТЬ ВАШ CD Просто вставьте ваш диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра.

ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте techsupport@dpcamera.ru.

110 DIGITAL PHOTO camera

ВЗГЛЯД СО ВСЕХ СТОРОН Используйте стрелки, чтобы развернуть камеру по горизонтали или вертикали. Это позволит вам рассмотреть камеру со всех сторон. Простое помещение курсора мыши на стрелку вызывает режим автоматического поворота. Отдернув курсор в нужный момент, вы можете остановить вра щение и детально рассмотреть камеру в застывшем положении.

ФРАГМЕНТЫ КАМЕР Каждую камеру вам помогут узнать побли же девять дополнительных фотографий — они позволят рассмотреть все интересные детали вплоть до самых мелких. Каждую фотографию вы можете увеличить, просто кликнув по ней или на жав цифровую клавишу, указанную под каждым снимком.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Мы сделали множество тестовых снимков при различных условиях освещения — днем, ночью, в помещении, — чтобы дать вам возможность увидеть качество съемки каждой отдельной камеры. Сюда включены снимки с высокой детализацией, снимок на передачу тональности кожи, снимки с включенной и выключенной вспышкой и др.

Kodak EasyShare 3.0

Превосходный инструмент для создания фотоархивов, рассылки и печати цифровых фотографий ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ РЕГИСТРАЦИЯ

KODAK ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ДЛЯ PC И MAC WWW.KODAK.COM/ GO/EASYSHARESW НЕ ТРЕБУЕТСЯ

рограмма EasyShare — часть инно вационной системы Kodak EasyShare, включающей фирмен ные фотокамеры, док станции для них и даже фотопринтер для домашней печати. Однако лишь этим суть программы не ограничи вается. EasyShare — это отличная утилита для создания и управления фотоальбомами, публи кации снимков в Сети и рассылке их по элек тронной почте, печати фотографий и многого другого. С помощью Kodak EasyShare можно создавать виртуальные альбомы из снимков, расположен ных на любых носителях, включая карты памяти и компакт диски. Очень удобна функция автома тического копирования и добавления в альбом изображений с подключенной фотокамеры или внешнего носителя — при этом EasyShare может самостоятельно переименовывать и индексиро вать файлы. Программа обладает развитыми средствами просмотра, включая отображение „превьюшек“ и полноэкранный режим, а из вы бранных снимков или целого альбома можно создать слайд шоу. Каждому изображению в альбоме можно задать описание и ключевые слова, упрощающие поиск и сортировку сним ков в больших коллекциях, а также указать спе циальный статус — „избранное“. Начинающим фотографам придутся по душе встроенные средства редактирования фотогра фий, включающие как „банальные“ настройки яркости и контрастности с функцией автомати ческого улучшения снимков, так и весьма удоб ные и полезные инструменты устранения эф фекта красных глаз и корректировки экспози ции. Есть даже набор „забавных эффектов“, позволяющих в пару кликов тонировать фото снимок в сепию, ч/б или, например, стилизо вать его под рисунок карандашом. Причем на все операции распространяется многоуровневая отмена — экспериментируйте с различными со четаниями фильтров, не опасаясь испортить фо тографию. Функция записи изображений на диск помо гает создавать архивы фотоснимков на CD или DVD дисках — разумеется, для этого ваш ком пьютер должен быть оснащен пишущим CD или

УСТАНОВКА ПРОГРАММЫ Запустите программу с диска А. Укажите тип установки и каталог, в который следует установить Kodak EasyShare. В процессе инсталляции программа предложит вам зарегистриро ваться на веб сайте Kodak. Делать это не обязательно, однако, зарегистрировавшись, вы сможете получать информацию о новинках компании, новых услугах и специальных предложениях, а также бесплатных об новлениях по мере их появления.

ДОБАВЛЯЕМ ФОТОГРАФИИ Откройте программу, и вы увидите окно с коллекцией отобранных вами фотосним ков. Нажмите на кнопку Add Pictures, что бы добавить новые снимки с любого внешнего носителя или жесткого диска ПК, и перейдите в каталог с фото графиями. Используйте кнопки Add Pictures и Add Entire Folder для добавления выделенных изображений или всей папки в вашу коллекцию.

ПРОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЙ При помощи пиктограмм на панели инстру ментов в левой части окна можно выбрать один из трех режимов отображения карти нок: просмотр одной фотографии, просмотр „превью шек“ всех снимков в папке или же просмотр списка файлов в таблице с дополнительной информацией.

СЛАЙД ШОУ Выберите фотографии, из которых вы хотите создать слайдшоу. Для выбора всех снимков в папке удобно использовать кнопку Select All. Кликните на панели инструментов сверху на значок с подписью Slide Show.

ПРОСМОТР ФОТОАРХИВА Вы можете сортировать добавленные в коллекцию файлы по различным парамет рам. Например, при установке в колонке просмотра изображений по ключевым словам програм ма скроет все ненужные в данный момент файлы и ото бразит только те, которые содержат выбранные ключе вые слова.

DVD приводом (поддерживаются CD R, CD RW, DVD R и DVD RW). Но еще более полезен инстру ментарий в разделе печати. EasyShare самостоя тельно размещает выбранные снимки указанного размера на листах бумаги, позволяет „на ходу“ подправить ту или иную фотографию и при же лании создать отложенное задание на печать.

DIGITAL PHOTO camera 111

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

РЕДАКТИРОВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ Отметьте изображение в списке и нажми те на кнопку Edit Picture. Открывшееся окно — своего рода встроенный графиче ский редактор — позволяет применять различные эф фекты и фильтры и сразу же видеть результат их дей ствия. Учтите, что действие каждого следующего инст румента накладывается на результат применения пре дыдущего, однако вы всегда можете отменить послед ние действия при помощи кнопки Undo.

ЗАПИСЬ ДИСКА Нет более простого и надежного способа сохранить свой фотоальбом или передать его кому либо, чем записать фотографии на компакт диск! Kodak EasyShare 3.0 легко справляет ся с этой задачей самостоятельно — выберите нужные снимки из коллекции и нажмите Burn CD на панели ин струментов. В открывшемся окне необходимо выбрать записывающий CD или DVD дисковод, установить ско рость записи и заголовок для диска.

Print Pilot 1.1 SE Создайте коллаж или просто распечатайте несколько фотографий на одном листе ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ РЕГИСТРАЦИЯ

INVENTION PILOT ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ WWW.COLORPILOT.COM $25 НЕ ТРЕБУЕТСЯ

ак часто возникает желание распечатать несколько изображений на одном листе бумаги, создать простенький коллаж, да и попросту не тратить время при печати маленьких фотоснимков на листе А4… Конечно, можно воспользоваться графическим редактором, чтобы собрать все снимки в одну фотографию, но есть способ и проще — использовать Print Pilot.

ПЕЧАТЬ СНИМКОВ Отметьте фотографии, которые необходи мо распечатать и перейдите на закладку Print at Home. Kodak EasyShare автомати чески создает страницы и размещает на них выбран ные фотоснимки требуемого размера. В настойках можно выбрать принтер, а так же установить различ ные параметры печати. В пункте Options, в частности, можно выбрать действие, которое программа будет со вершать в случае несоответствия форматов изображе ния и бумаги — обрезать часть фотографии или раз мещать ее полностью, оставляя поля.

ПЕРЕСЫЛКА СНИМКОВ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ Выберите одну или несколько фотографий и перейдите на вкладку E mail. Вы увидите фотоснимки, которые будут добавлены к письму, и форму письма. В поле Subject можно указать заголовок сообщения — например, „Мои отпускные фотогра фии“. А в поле Меssage ввести текст письма. Не за будьте проверить настройки отсылаемых файлов. Оп ция Best for Е mail позволяет автоматически уменьшить размеры фотографий, а значит, и объем письма, тогда как установка Оriginal не ухудшает качества изображе ний, но объем письма при этом может сильно возрасти.

АДРЕСНАЯ КНИГА Введите в поле From свой почтовый адрес (вы можете отправить копию письма само му себе, отметив галочкой соответствую щий пункт ниже поля с адресом отправителя). Введите адреса получателей в поле To или нажмите на Address Book, чтобы выбрать их из записной книги. Вы можете занести адреса в книгу самостоятельно, кроме того, Kodak EasyShare умеет импортировать адреса из Кон тактов Outlook.

112 DIGITAL PHOTO camera

Все, что для этого нужно — перетащить изображения из „Проводника“ в окно Print Pilot и „кинуть“ их на страницу. Изображение получилось большим? Просто „ухватитесь“ мышкой за угол картинки и уменьшите ее должным образом, а заодно и расположите на листе так, как вам больше нравится. Если хочется не коллажа, а точности, можно воспользоваться точной установкой размеров — программа даже будет подсказывать, какое разрешение печати получится для данной картинки при заданных размерах. Кроме фотоснимков на страницу можно добавить и текст, а так же включить отображение заголовков для каждого изображения. Более того, есть возможность создавать многостраничные документы — просто нажмите на Add Page.

VTC Training

Курс Photoshop for the Web

Научитесь профессионально обрабатывать фотоснимки для размещения в Интернете ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ РЕГИСТРАЦИЯ

VTC ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ WWW.VTC.COM 80 ФУНТОВ НЕ ТРЕБУЕТСЯ

учший способ изучить какую бы то ни было программу — по смотреть, как в ней работает профессионал, и затем повто рить его действия под его же чутким руко водством. Но если эксперта по Photoshop сейчас рядом с вами не наблюдается, вы можете не менее эффективно использовать видеоуроки от VTC.

Запустите учебник и начинайте изучение. А если у вас что то не получается — просто перемотайте назад и снова посмотрите на действия ведущего — в отличие от живого эксперта, видеоучебник на вас не обидится, сколько бы вы не заставляли его повторять одно и то же! Размещенный на диске Б полный курс Photoshop for the Web содержит около семи часов видео, в которых подробно излагают ся основы правильной обработки фото снимков, которые планируется использовать в Сети. Хотите ли вы создать свою веб стра ничку, научиться подготавливать снимки для отправки по электронной почте или узнать, чем отличается GIF от JPEG, — ответы на эти вопросы вы найдете в учебнике VTC Training.