Digital photo 006 2003 10 by alier

2CD ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ: SMART PIX MANAGER 4.3 И ЕЩЕ БОЛЕЕ 20 ПРОГРАММ DIGITAL PHOTO camera ОКТЯБРЬ 2003

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

ОКТЯБРЬ 2003

116 СТРАНИЦ И 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

www.dpcamera.ru

СОЗДАЕМ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ Накладывая друг на друга ничем не

примечательные изображения , можно создавать совершенно необычные картины

ДА БУДЕТ ЦВЕТ

Приходит время, и любой фотограф начинает задумываться о роли цвета в своих фотографиях

ШЕ

Издательский дом „Арт Аудио пресс“

НОВ СТЬ Е СТРУ ЙШИХ ФОТО ЙНЫХ ПРИ Н ТЕС ТЕРОВ

ТЕХНИКА СЪЕМКИ ДЕТСКОГО ПОРТРЕТА Мы расскажем об азах одного из сложнейших видов портретной съемки

МАСТЕР<КЛАСС

Осень — идеальное время для анализа пейзажей, отснятых несколько месяцев назад

КОМПЬЮТЕР Восстановление удаленных файлов

KONICA REVIO KD<510Z

Новая модификация очень удачной пятимегапиксельной малютки

PENTAX OPTIO 550

Первый пятимегапиксельный опыт известного фотографического брэнда

ТУТТА ЛАРСЕН Героиня обложки и нашей популярной рубрики „Один день“

MINOLTA DIMAGE X20 Ультракомпактные камеры становятся все доступнее и… дружелюбнее

ЭКСКЛЮЗИВ! 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! камер! Реальные Виртуальные трехмерные обзоры х программ! Все тестовые снимки! Десятки полезны для цифровой фотографии!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Октябрь 2003 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс» Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт)директор Константин Юшин Редактор веб)сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Дмитрий Лаптев, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева svitneva@dpcamera.ru Верстка Алена Тупикова Лариса Смышникова Дмитрий Волков Сергей Антипов Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@car music.ru Зам. генерального директора Юрий Евстигнеев evstigneev@car music.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов work@t3.ru Директор PR Татьяна Тараканова tarakanova@car music.ru Директор по промоушну Алексей Лутаев elvis@playcd.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Директор Интернет)проектов Сергей Чайкин Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс.: (095) 737 5970 Представительство в Санкт)Петербурге: Телефон/факс: (812) 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 32 000 экз Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2003 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact

http://www.futurenet.co.uk/home.html

Концепция журнала

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ЖУРНАЛ еред сдачей октябрьского номера (видимо, под воздействием осенней погоды) очень захотелось понять, что же мы сделали и куда двигаться дальше? Я собрался с духом и от корки до корки просмотрел все предыдущие выпуски. Думаете, это просто? Когда ты в предсдаточной горячке гоняешь туда!сюда тексты на экране компьютера — это одно. Календарь предсказывает скорую „линию смерти“ (или deadline — последний день сдачи номера, по!нашему), глаза слипаются от всех этих тестов, виртуальных обзоров и „очистки“ прав на публикацию программ. В таком состоянии все видится по!иному. Лихорадочный взгляд, увы, иногда пропускает ошибки, которые потом кажутся нелепыми. За! то когда берешь номер, вышедший месяц, два, три назад… тут все как под увеличительным стеклом. Но не только имеющие место „очепятки“ бросились в глаза. Я, наконец, осознал, что журнал взял привычку каждый месяц вас чем!нибудь удивлять. Привычка классная, не спо! рю. Главное, чтобы нас с Алексеем Ерохиным хватило надолго (надо на всякий случай посту! чать три раза по дереву). Но вот этот номер вырисовывался каким!то слишком традиционным. Красивым, добротным, но — без столь милой нашему сердцу изюминки. Решение пришло неожиданно. А что если объединить выбор персонажа для обложки и персонажа для рубри! ки „Один день“? Сказано — сделано! Результат перед вами. Digital Photo обзавелся первой отечественной обложкой, которую по стечению обстоятельств пришлось снимать вашему по! корному слуге. Нашим персонажем стала популярная телеведущая и просто интересный че! ловек Тутта Ларсен. Но мы были бы не мы, если бы для съемки обложки не была выбрана… любительская ка! мера! Причем протестированная в этом же номере — Sony CyberShot DSC!F717. Честное слово, друзья, моя самая большая мечта — как можно чаще иллюстрировать оче! видную, казалось бы, истину, что „снимает не камера, а фотограф“. Именно этой идеей и был порожден конкурс „Золотой пиксел“, результаты которого будут представлены на питер! ской „Фотоярмарке“ в середине октября и в ноябрьском номере Digital Photo. У нас будет стенд на втором этаже Манежа, так что ждем в гости наших питерских читателей и гостей се! верной столицы. P.S. Отдельно прошу прощения за наши редакционные эксперименты у всех владельцев Windows 98/ME, которые не смогли прочитать текст на прилагаемых к августовскому номеру дисках. Нас извиняет лишь то, что в результате мы значительно изменили концепцию и ди! зайн дисков. Ну а пострадавшим я дружески советую: все!таки фотографам пора переходить на более современные операционные системы :)

Евгений Уваров Главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

КАК МЫ ГОТОВИЛИ ОБЛОЖКУ

Тутта в жизни очень разносторонний и живой человек. С ней интересно общать! ся, а фотографировать оказалось еще интереснее. Для съемки мы выбрали очень понравившуюся редакции камеру Sony DSC!F717. Огромное спасибо за по! мощь в съемке хочется сказать Ольге Ла! вренковой. В результате часовой фото! сессии модель заметно замерзла, но кадр, который пошел на обложку, ока! зался самым… последним в серии из 130 снимков! Снимок был кадрирован и откорректирован в Photoshop 7.0. В бли! жайшем номере мы расскажем, как об! рабатываются цифровые портреты для публикации в формат полосы.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

октябрь 2003

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

Страница

МАСТЕР#КЛАСС

ЗАГАДКИ ПРИРОДЫ

АРТ#ПРОЕКТЫ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ Путешествие в сказочную страну Джорджа Кэрнза

Страница 64

Страница 70

КНИГА ДЖУНГЛЕЙ

Конкурс фотографий Победителя ждет цифровая камера

Страница

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

октябрь 2003

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

Тесты MINOLTA DIMAGE X20 Стр. 36

НА ДВУХ ДИСКАХ

…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ

ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ И НАИБОЛЕЕ ФУНКЦИОНАЛЬНО НАСЫЩЕННЫХ ПРОГРАММ ДЛЯ ЗАПИСИ CD И DVD ДИСКОВ

СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ТЕСТ 6 НОВЕЙШИХ СТРУЙНЫХ ФОТО ПРИНТЕРОВ Стр. 47

SONY CYBERSHOT DSC F717 Стр. 42

PENTAX OPTIO 550 Стр. 44

ДИСК А

ДИСК Б

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ пяти ка мер, протестированных в этом номере (более 20 сним ков на каждую модель) УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ БАЗА ДАННЫХ цифровых ка мер, протестированных в предыдущих номерах жур нала

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ Smart Pix Manager PhotoMix 4.0 Stitcher 3.5 ДЕМО ВЕРСИИ tvCD ACD mPower Tools ACDSee 5.0.1 PowerPack Digilabs 1.0 ПЛАГИНЫ Flexify Flood Icons Freebies Glitterato Hue and Cry India Ink ВИДЕОУЧЕБНИК Paint Shop Pro 8 Photoshop Elements 2

Объединяем три снимка в одну фотографию Корректируем контраст и яркость Выделяем сложные объекты Реставрируем цветное фото

МАСТЕР#КЛАСС Да будет цвет!

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

ЦВЕТНОЕ ФОТО 70 Х Стр. 78

КОНТРАСТ И ЯРКОСТЬ Стр. 74

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… Уроки пейзажа Философия цвета Как фотографировать детей Основы композиции Использование брекетинга

VOS Instant CD/DVD 6.5 ROLLEI DK3000 Стр. 40

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 82

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

СОФТ БОЛЕЕ ЧЕМ НА $110

KONICA KD 510 Стр. 38

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 56

Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея читателей Путевые заметки Один день

стр. 14 стр. 8 стр. 56 стр. 60

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Фотодоктор Все о вашей камере

стр. 78 стр. 96

стр. 20 стр. 28 стр. 82 стр. 84 стр. 94

стр. 64 стр. 74 стр. 76 стр. 78

Стр. 28

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Галерея СНИМОК МЕСЯЦА СОН. Иван Малютин. Камера Nikon CoolPix 4500, обработка в Photoshop. ivan@radiowave.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

Приз победителю предоставила фирма KYE Systems Corp., владеющая торговой маркой Genius. Цифровая 3#мегапиксельная камера Genius G#Shot P313!

02 008

DIGITAL PHOTO camera

МЕДВЕДКА Илья Минин. Камера Nikon CoolPix 4500, обработка в Photoshop. [w] mid@cog.ru

ЖЕЛТОЕ НА ЧЕРНОМ Роман Введенский. Камера Olympus C#730UZ, обработка в Photoshop. [w] vromanv@newmail.ru

ПАСМУРНО Сергей Милицкий. Камера Canon EOS D60, обработка в Photoshop. [w] militsky@infline.ru

АННА Олег Баженов. Камера Olympus E#20P, обработка в Photoshop. [w] oleg_trinity@hotmail.com

ПОСТОЯННАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ Юрий и Ольга Лянгасовы. Камера Minolta DiMAGE 7i, обработка в Photoshop. [w] photomail@mail.ru

БИКИНИ (ИЗ СЕРИИ „АВТОЭРОТИКА“) Юрий и Ольга Лянгасовы. Камера Minolta DiMAGE 7i, обработка в Photoshop. [w] photomail@mail.ru

06 DIGITAL PHOTO camera

009

Галерея 08

10 010

DIGITAL PHOTO camera

11 08

ЦАРЕВНА#ЛЕБЕДЬ Ирина Дремина. Камера Olympus C#3020 Zoom, техника „световая кисть“, обработка в Photoshop. [w] irina#dremina@yandex.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

КОТЕНОК ПО ИМЕНИ КРИС Наталья Дежурнова. Камера Canon PowerShot A70. [w] coppi@rol.ru

ОВСЯНКА Алексей Трифилов. Камера не указана. [w] trifilov@co.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Олег Баженов. Камера Olympus E#20P, обработка в Photoshop. [w] oleg_trinity@hotmail.com

ПОДРАЖАНИЕ СТРАРОЙ ОТКРЫТКЕ Вадим Болошов. Камера не указана, обработка в Photoshop. (На фотогра# фии — Храм Всех Святых бывшего Ново#Алексеевского монастыря, что в Красном Селе, Москва). [w] yxo@newmail.ru

ME AND ME Мария Бахарева. Камера Pentax Optio 33L, обработка в Photoshop. [w] maha@ihl.ru

DIGITAL PHOTO camera

011

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Новости Присылайте ваши новости! e$mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Canon – Лондон – Революция Корпорация Canon представляет зеркальную цифровую камеру, которую ждали многие фотолюбители

ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ, СНЯТЫЕ КАМЕРОЙ CANON, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ СD

меня есть немало знакомых, которые при знают, что цифровая фотография достигла немалых успехов. Они уже не ввязываются в бестолковый спор, бесконечное выясне ние, что лучше — пленка или цифра, — а предпочита ют молчать и продолжают снимать аналоговыми зер калками. Не потому, что они пленочные, а потому, что зеркалки. И продолжают ждать лучших времен, когда цена на цифровые SLR камеры станет божеской. По скольку уровень фотокамер вроде Olympus E 20 их не устраивает (несъемная оптика, малая скорость съемки плюс „относительная зеркальность“ — поток света де лится на две части, половина идет в видоискатель, другая половина — на матрицу), а отдать две тысячи долларов за аппарат класса Canon EOS 10D или Olympus E 1, не говоря уже о более дорогих Nikon D1H и т.п., не могут — либо этой суммы жалко, либо она слишком велика для семейного бюджета. Все таки это камеры профессиональные, т.е. их существование оправдано, когда они кормят своего владельца. И, кроме того, если человек к своей пленочной зеркалке собрал „коллекцию“ из двух трех сменных объективов, вспышки и нескольких фильтров, ему еще сложнее перейти на аппарат, не совместимый с „коллекцией“, ибо

продавать все это невыгодно — оптика еще способна работать и работать, а выручить от продажи хотя бы полцены почти нереально. Думаю, все эти факты известны не только мне, но и производителям. И таких людей, как мои „зеркаль ные/пленочные“ знакомые очень много, как в России, так и на диком Западе. Пользуясь терминами научного коммунизма, революционная ситуация назрела — су ществует достаточно много людей, которых не устраи вает сложившаяся ситуация. Им нужна цифровая ка мера с высокими параметрами, не заоблачно дорогая и такая, что не даст пропасть скопившейся оптике. Свято место пусто не бывает — раз есть потребность масс, обязательно рано или поздно должна появиться модель с необходимым набором характеристик. Что и произошло 21 августа на официальном „запуске“ но вой разработки Canon — камеры EOS 300D. На презен тацию „первой зеркальной камеры для фотолюбите лей“ (именно так Canon позиционирует 300 ю модель) созвали более 400 журналистов из 22 двух стран мира, ибо событие случилось действительно нерядовое — от крывающее перед очень многими любителями зерка лок Canon „точку входа“ в цифровую фотографию. А место встречи назначили в городе Лондоне, возле мос та Ватерлоо, где 21 августа стартовал теплоход „Золо той Осетр“ — плавучая лаборатория, оборудованная несколькими студиями с искусственным и естествен Сенсор:

ным светом, достаточно вместительными, чтобы все приглашенные могли собственноручно проверить, дей ствительно ли камера Canon EOS 300D так хороша, как заявлено в новостных полосах и пресс релизах (в день презентации европейский сайт компании Canon посе тило более миллиона человек, новость мгновенно поя вилась на ведущих фотосайтах, в том числе и на на шем www.dpcamera.ru). Журналу Digital Photo повезло больше других — нам представители Canon позволили не только прове рить работу камеры в „стандартных условиях“, т.е. сде лать снимки, рассмотреть их на ЖК дисплеях, распеча тать на принтерах. Нам было даровано эксклюзивное право произвести пробную съемку на собственную флэш карту и опубликовать снимки на сайте и в жур нале (в октябрьском номере полноформатные кадры можно будет найти на диске, приложенном к журна лу). Правда, публикация возможна только при усло вии, что будет указано следующее: „Съемка произведе на не на серийном образце Canon EOS 300D, а на опытном — иначе говоря, на препродажном сэмпле“. Разумеется, мы акцентируем на этом особое внимание и, несколько забегая вперед, говорим, что если серий ные образцы окажутся еще лучше, чем опытные — честь и хвала производителю. Однако давайте перейдем ближе к делу и коротко пробежимся по техническим характеристикам камеры.

тип — СMOS, размеры — 22.7x15.1 мм (APS C size), количество пикселей — 6.5 млн., количество эффективных пикселей — 6.3 млн. Сменная память: Compact Flash I и II типа (с поддержкой Microdrive Процессор: DIGIC Фокусировка: 7 зонный автофокус с ручным или автоматическим выбором точки, подсветка автофокуса Экспозамер: матричный 35 зонный TTL, центровзвешенный, точечный 9% Экспокоррекция: +/ 2 ступени с шагом 0.3 EV Чувствительность: AUTO (100, 200, 400), 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Диапазон выдержки: 30–1/4000 сек. Баланс белого: авто, 6 пресетов, ручная установка; брекетинг баланса белого Цветовое пространство: sRGB или Adobe RGB Видоискатель: 95% с диоптрийной коррекцией от 3 до +1 LCD дисплей: неперемещаемый, 1.8", TFT, примерно 118 000 пикселей Вспышка: автоматическая, вкл., выкл., режим подавления эфф. красных глаз, синхр. по второй шторке, „горячий башмак“ для подключения внешней вспышки (E TTL with EX series Speedlites), беспроводная поддержка мультивспышки Режимы экспозиции: Авто, программный, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручной, сюжетные программы — портрет, пейзаж, спорт, ночной портрет, съемка с близкого расстояния, съемка с выключенной вспышкой Максимальный размер файла: 3072x2048 (3.1MB JPG с мин. сжатием, 7.0 MB RAW) Поддержка прямой печати: Canon Card Photo Printers и Bubble Jet Printers с функцией Direct Print Дополнительные функции: автоматический поворот фотографии, гистограмма, увеличение при просмотре до 10 кратного, смена прошивки — на уровне пользователя Интерфейс: USB 1.1 Материал корпуса: пластик Размеры: 142x99x72.4 мм Вес (только корпус): 560 г

014

DIGITAL PHOTO camera

Думаю, подробные комментарии к этому набору не требуются, ограничимся краткими. Canon EOS 300D со четает в себе черты как профессиональной камеры, так и непрофессиональной. Конечно, хотелось бы, что бы корпус этой зеркалки был изготовлен из магниево го сплава или чтобы фотографии можно было ска чивать по скоростному интерфейсу FireWire, а не по медленному USB 1.1. Или чтобы размер сенсора был как у EOS 1 Ds — полноразмерный, 35 миллиметро вый. Но здесь самое время сказать о цене камеры — это 1100 евро за камеру без объектива (а в США вооб ще $900!) или 1200 евро за камеру с объективом Canon EF S 18–55mm f/3.5–5.6, специально разрабо танным для EOS 300D. И если добавить в актив воз можность использования съемной оптики серии Canon EF (на сегодняшний день выпущено около 60 объекти вов этой серии), широкий диапазон чувствительности (по короткому тестированию можно сделать вывод: уровень шумов не превышает того, что выдает Canon EOS 10D, что косвенно подтверждает — в 300 й моде ли используется тот же тип сенсора, тот же трехслой ный тип цветного фильтра и тот же тип ИК фильтра) и не сильно усеченные профессиональные возможности съемки… получается, что Canon представил действи тельно революционную разработку, которую с нетер пением ждали очень многие фотографы, как любите ли, так и профессионалы. Это почти очевидно, хоть и совпадает с заявления ми рекламного характера. Но даже с учетом того, что в репортажах не принято делать слишком громкие заяв ления, приходится признать, что 300 я модель — очень сильный ход Canon, который сделает борьбу ос новных игроков на рынке циф рового фото еще бо лее напряженной и интересной. Официальные оценки будущего модели 300D более

Камера совместима со всеми объективами серии Canon EF

чем оптимистичны. Представители Canon считают, что появление „трехсотки“ обеспечит в 2003 году рост рынка цифровых SLR камер на 400–500% по сравне нию с 2002 годом, причем Canon захватит половину нового рынка. Такой прогноз (заметим, что он вполне вероятен) позволяет сравнивать модель 300D с первой в мире камерой, использующей микропроцессор, — моделью Canon AE 1. К сказанному можно добавить несколько впечатле ний от короткого знакомства с Canon EOS 300D на пре зентации: – камера очень удобна и быстра в съемке — позво ляет снимать до 2.5 кадров в секунду (в сериях по 4 кадра); – даже встроенная вспышка работает очень мягко, исключительно точно дозируя поток света; – по крайней мере, при установке чувствительности на 100 единиц ISO, детализация получается изумитель ной — позволяет делать великолепные распечатки формата А3. На этом мы остановим поток хвалебных слов и… дождемся, когда серийный образец Canon EOS 300D попадет в наш журнал на тестирование. Один раз про тестировать камеру — это лучше, чем десять раз по пробовать.

Новости

Сканирую слайды, негативы, стираю пыль, недорого. Seiko Epson Корпорация Epson представляет новый фотосканер едавно нашему журналу предложили напечатать ста тью, в который утверждалось, что снять качественные электронные копии с бумажных фотографий и пле нок может только сканер стоимостью от $250 и выше. Нам пришлось вежливо ответить автору: да, так оно и было года три четыре назад, но теперь времена изменились, причем кру то. И предложили на „экспертизу“ несколько вариантов од ной фотографии, отсканированных на совсем дешевых мо делях ($50–60), моделях средней цены ($100–150) и доро гих — от $200 и от $300. Наш потенциальный автор легко определил работу самого недорогого сканера (ее „качест во“ видно невооруженным глазом), а в остальных вариан тах запутался. И немудрено — они разные, но уровень каче ства их работы настолько идентичен, что отличить, „кто есть кто“, практически невозможно. И как бы в продолжение этой истории корпорация Epson вы пустила новую модель планшетного сканера с разрешением 1600х3200 dpi, глубиной цвета на выходе 48 бит и максималь ной оптической плотностью 3.1D, интерфейсом USB 2.0 (версии High Speed), возможностью программно вычищать следы пыли на сканируемых пленках и очень даже божеской ценой. Мо дель называется EPSON Perfection 1670 и выпускается в двух ва риантах — просто сканер и сканер со слайд адаптером (первый продается в Москве за 110–120 у.е., второй, с идентификато ром „Photo“, — за 130 у.е.). Кроме замечательной цены и очень внушительных характе ристик (величину оптической плотности производители недо рогих сканеров предпочитали не приводить в спецификаци ях, поскольку она редко превышала 2.5–2.8D, а темные и светлые участки изображения обрабатывались такими скане рами, мягко говоря, неважно), новый сканер отличается ря дом приятных конструкторских находок. Рамку для сканиро вания слайдов, когда она не нужна, можно вложить прямо в

слайд адаптер — это позволяет держать ее всегда под рукой. Подсветка слайдов не охватывает все поле (это позволило создать более равномерный световой поток при небольшой цене сканера) и поэтому Perfection 1670 может обработать за раз только три слайда. А рамка, в которую заправляется 35 мм пленка, вмещает, как и положено, 6 кадров (именно на такие куски обычно разрезают пленку). Почему? Да потому, что после обработки первых трех слайдов рамка просто пере ворачивается и вставляется в держатель другим концом. Разу меется, это „бюджетное“ решение, но… оригинальное, конст рукторское. В конце концов, пользователь может выбирать, что ему важнее — заправка большого числа кадров или по купка недорогого сканера. Что касается очистки изображения от следов пыли и „вытяги вания“ слабых кадров (в программном обеспечении есть соот ветствующие утилиты), эти функции работают неплохо (быть мо жет, лучше, чем пользователь средней квалификации), но не идеально. Все таки это чисто программные решения, а для каче ственной обработки „потрепанных“ пленок требуется особое сканирование с предварительной инфракрасной обработкой пленки (как во многих слайд сканерах или в некоторых план шетных моделях Canon). Но такая обработка была бы сверхрос кошью при такой скромной цене сканера.

Pentax Optio 33WR Работа над камерой завершена!

сего несколько производителей выпускают сегодня камеры в корпусах, защищенных от влаги и пыли. Теперь к ним присоединилась модель Pentax Optio 33WR. Эта камера отвечает требованиям 7 го класса влагозащищенности по стандарту JIS. Это не позволяет, конечно, нырять с ней в воду, однако Pentax Optio 33WR с легкостью пе реносит сложные метеоусловия, вроде дождя или снега, при которых большинство обычных камер могут „умереть“. В Optio 33WR использована специальная конструкция объектива, кото рая позволяет ему оставаться внутри корпуса камеры в процес се зумирования во всем диапазоне фокусных расстояний. Кро ме большого количества сюжетных программ на все случаи жизни, 3 мегапиксельной матрицы, объектива с 2.8 кратным увеличением и русифицированного меню в камеру встроена такая полезная функция как будильник.

016

DIGITAL PHOTO camera

КОРОТКО Фотокамера Casio Exilim EX Z3 была признана EISA (Ев ропейской ассоциацией спе циализированных изданий в области аудио , видео и фо тотехники) лучшей компакт ной цифровой фотокамерой 2003 2004. По традиции, присуждение проходило на самой крупной в мире вы ставке потребительской элек троники IFA в Берлине, где ежегодно в пяти категориях (фотокамеры, аудиоаппарату ра, видеоаппаратура, домаш ние кинотеатры и мобильная электроника) выявляются по бедители, воплотившие луч шее сочетание новейших тех нологий, дизайна, эргономич ности и технических характе ристик. Компания Kodak объявила о возможности апгрейда ка меры DCS Pro 14n. Эта каме ра, впервые представленная на Photokina в прошлом году, до сих пор является моделью с наибольшим в мире разре шением — 14 МП. Сейчас она получила возможность рас ширения размера буфера с 256 Мбайт до 512. Это дает единственную, но весьма ощутимую выгоду во время режима непрерывной съем ки. Теперь, снимая со скоро стью 1.7 кадра в секунду, можно получить до 20 сним ков в RAW формате, а с мень шим буфером — только 8–9. Для проведения операции достаточно принести камеру в ближайший сервис центр Kodak. Компания Reallusion Inc. (www.reallusion.com) выпус тила новый программный продукт FaceFilter. Уже по на званию можно догадаться, что эта программа предназна чена для исправления или из менения выражения лица на фотографии. С помощью FaceFilter из мрачного субъек та можно сделать развеселого человека, создать совершен но безупречное модельное лицо или просто подшутить над знакомыми, придав им облик Квазимодо, например. Время от времени на рынке появляются продукты подоб ного рода, но сегодня FaceFilter, пожалуй, не знает себе конкурентов по количе ству возможностей и качеству результата. На сайте произво дителя можно скачать триал версию или просто посмот реть сэмплы, что наверняка поднимет настроение.

Находка для шпиона$ меломана SD$камера Panasonic D$snap SV$AS10GC$S ногофункциональную SD камеру Panasonic D snap SV AS10GC S можно назвать одной из самых тонких и легких в мире, ее толщина всего 13 мм, а вес — 57 грамм. Такой необычный ди зайн позволяет без труда носить камеру в кармане рубашки — и это оправдано, поскольку модель умеет не только фотографиро вать, но и воспроизводить музы ку, записанную в популярных форматах WMA/MP3/AAC. В камере используется 2 мега пиксельная матрица, 4 х кратный цифровой зум, встроенная вспышка, ее объектив может по ворачиваться на 180 градусов (удачный конструктив, позволяю щий незаметно использовать ка меру — как правило, люди не за мечают съемки, если фотограф возится с „какой то там электрон ной записной книжкой“). Кроме того, у D snap есть режим ночной съемки, последовательная съемка со скоростью 3 кадра в секунду и даже возможность записи видео в разрешении 320х240 пикселей. Музыкальные записи воспроизво дятся через встроенный динамик или наушники (которые, кстати, снабжены пультом дистанционно го управления, позволяющего управлять воспроизведением му зыки, фотосъемкой и пр.). А на самой камере практически все управление осуществляется при помощи шарикового джойстика Jog Bell. В общем, получается довольно интересное мультимедийное уст ройство. Для полного счастья в нем не хватает только режима „диктофон“. Предполагается, что продажи Panasonic D snap нач нутся в октябре, рекомендован ная цена — $300.

270 градусов со вспышкой – это телефон!

LG представляет новый телефон G7100 со встроенной фотокамерой и двумя цветными дисплеями ва дисплея — это круто! Причем па нель, на которой они расположены, поворачивается на 270 граду сов, что позволяет делать эф фектные фотографии — как свои, так и „чужие“ — в са мых разных ракурсах. Важно отметить, что LG G7100 — это первый телефон со встроен ной вспышкой и 4 кратным зумом (цифровым, разумеет ся). Максимальное разреше ние кадров — 640х480 пиксе лей (стандарт VGA). Камера по зволяет делать серии снимков одним нажатием. Внешний дис плей выполнен по технологии OLED — очень перспективным направлением „экранострое ния“, которое только начинает использоваться в переносных электронных устройствах и дает исключительно яркое и насы щенное изображение. Правда,

у LG G7100 этот экран не свя зан с фотографией — он ото бражает всего 256 цветов и ис пользуется только для индика ции трех информационных по лей. А внутренний дисплей ка меры телефона способен ото бразить 65 000 цветов, необхо димые для детального просмот ра кадров. Из интересных „чисто теле фонных“ функций можно отме тить поддержку GPRS, 32 инст рументальную полифонию, функции JAVA и MMS, огромное количество всевозможных на строек и спецэффектов, напри мер, таких как голосовое со провождение нажатия на кла вишу. Еще одна „фишка“ — в календаре каждый месяц „под свечивается“ фотографией соот ветствующего сезона. Также есть несколько настроек вибро вызова, включая виброзвонок, переходящий в простой звонок.

Самый маленький IXUS Canon представляет 4$мегапиксельную камеру IXUS i еперь самой маленькой среди аппаратов Canon IXUS, безусловно, можно назвать новую камеру с ин дексом i — ее размеры всего 90х47х19 мм при весе 100 грамм. Но несмотря на свою миниатюрность, камера до вольно серьезно оснащена — вряд ли можно ожидать, глядя на столь крохот ный аппарат, наличие в ней 4 мегапик сельного сенсора. Кроме того, в арсе

нале IXUS i есть объектив с фиксиро ванным фокусным расстоянием (39 мм в эквиваленте 35 мм камер), встроен ная вспышка, Li Ion аккумулятор и SD карта (32 Мбайт в комплекте). Canon IXUS i, как и многие другие камеры, выпускаемые в последнее вре мя, рассчитана на людей, уделяющих внимание не только качеству снимков и удобству использования, но и внеш нему виду цифрового фотоаппарата.

Поэтому модель выпускается в четырех цветовых вариантах: белый, серебря ный, черный и бронзовый. Заодно к ка мере можно приобрести защитный бокс, позволяющий погружаться с ней на глубину до 3 метров (обратите вни мание на оригинальный поплавок — он не даст камере пропасть в пучине морской). Начало продаж намечено на середину октября, рекомендуемая цена составляет $450.

Новости

Меняет обои, подмигивает хозяину… Цифровая камера Samsung U$CA 3

Фотографии: ОЛИВЕРА НИКОЛСОНА

рения Samsung от большинства цифро вых камер. В остальном Digimax U CA3 — типичный представитель „среднего клас са“ с традиционными тремя мегапикселя ми и трехкратным зум объективом (фо кусное расстояние 38–114 мм в 35 мм эквиваленте). В качестве сменных флэш карт используются MemoryStick Duo, есть возможность записи видео (24 кадра/сек в формате MPEG4), а также поддержка функции PICT Bridge для прямой печати на принтер. Заявленная цена камеры — $450.

Многофункциональный фотоцентр Hewlett$Packard HP PSC 2410 Photosmart икого уже не удивишь фото принтером со встроенным ЖК экраном и несколькими слотами для чтения флэш карт. Но в многофункциональных уст ройствах (МФУ) эти атрибуты пока смот рятся, как диковинка. С другой стороны, появление подобных „атрибутов“ в со ставе МФУ вполне закономерно — если требуется выполнять много функций, то почему бы наряду со струйной

018

DIGITAL PHOTO camera

печатью, сканированием и передачей факсимильный сообщений не обрабаты вать фотографии без участия компьюте ра? МФУ HP PSC 2410 печатает фото в шести цветах (в частности, по техноло гии HP Photoret IV), развивает скорость копирования до 21 копий в минуту в черно белом режиме и до 14 копий в минуту в цветном. И умеет печатать фотографии без полей на бумаге формата A4 и 10x15 см. Скани рование производится с раз решением 1200x2400 dpi и глубиной цвета на выходе 48 бит. Так что встроенный картридер для форматов Compact Flash, Smart Media, Memory Stick, Secure Digital, xD Picture Card и ЖК дисплей с диа гональю 6.4 см находятся на своих законных мес тах. Розничная цена HP PSC 2410 Photosmart соста вит примерно $350 — неплохая цена за весь набор.

На фотографиях запечатлено „восхождение“ на лондонский небоскреб Canary Wharf Building Алайна Роберта — покорителя небо$ скребов, человека$паука из Франции Надо быть немного сумасшедшим, чтобы в одно холодное и дождливое утро решить вскарабкаться по гладкой стене небоскреба. Причем без всякой страховки — один на один со смертью, полагаясь только на крепость рук, а точнее — пальцев. Французский лунатик (в лучшем смысле этого слова) Алайн Роберт так и не смог в этот день покорить небоскреб Canary Wharf Building. Из за плохой погоды он взобрался только на уровень 35 го этажа и там „завис“, поскольку сил на спуск у него тоже не оста лось. К счастью, человека паука спас мойщик окон, а разочарование спортсмена не оста новило фотографа. Алайн Роберт — известный покоритель городских (и не только) вершин. В его послуж ном списке уже значатся Эйфелева башня, Empire State Building, пирамиды в Луксоре и Сиднейская опера. Его восхождение на лондонский небоскреб удивило многих, в том числе Оливера Ни колсона — служащего одной из торговых фирм, расположенных в Canary Wharf. Когда человек паук карабкался по стене мимо офиса, где работает Оливер, последний успел сделать несколько снимков. Это еще раз доказывает — чтобы камера оказалась в нуж ном месте в нужное время, она просто должна быть всегда под рукой. Алайн не достиг своей цели, но не слишком этим разочарован — ведь он уже поко рил небоскреб Canary Wharf в 1995 году.

ЗА КАДРОМ

омпания Samsung анонсиро вала камеру, в которой стилю и внешнему виду уделяется не меньше внимания, чем к качеству изображения. Камеру Samsung Digimax U CA3 отличают небольшие раз меры (102х53х31 мм), вес (145 грамм) и изящный корпус. Кроме того, в камеру добавлена модная нынче технология AVATAR, больше известная пользователям ультрасовременных мобильных теле фонов. С ее помощью можно соз давать собственное приветствие (как звуковое, так и визуаль ное на ЖК экране), выбирать вид меню и „обои“, инди видуально озвучивать разные функций. А при включении камера начи нает мигать всеми цвета ми радуги, приветствуя хозяина. Пожалуй, это основные отличия нового тво

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МАСТЕР<КЛАСС РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ ПЕЙЗАЖИ СТИВ БЭВИСТЕР / STEVE BAVISTER Стив Бэвистер — опытный журналист и фотограф, редактор The Photographer, одного из самых известных профессиональных фотожурналов. Его перу также принадлежит несколько книг, посвященных цифровой фотографии. www.dcmag.co.uk/SteveBavister РАБОТЫ СТИВА БЭВИСТЕРА

Загадки природы Осень — идеальное время для анализа пейзажей, отснятых несколько месяцев назад сть все!таки что!то особенное в пейзажной фотографии. Хотя многие увлекаются портретами, съемками архитектурных сооружений, спортивных соревнований и натюрмортов, ничто не сравнится с моментом построения композиции в жанре пейзажной фотографии. Возможно, это связано с тем, что один и тот же пейзаж так захватывающе меняется в зависимости от времени года или даже в течение одного дня; или с тем, что всегда можно скомпоновать различные элементы и получить отличный кадр для своей коллекции. Разные пейзажи снимаются по!разному, поэтому фотографы, работающие в этом жанре, обычно не страдают от однообразия. Когда речь заходит о живописных ландшафтах (а ваш покорный слуга, напомню, живет в Англии), на ум приходит в основном такая „классика жанра“, как Дартмур,

020 DIGITAL PHOTO camera

Озерный край, Сноудония, Йоркшир и самые известные места Шотландии.

СТРЕМИМСЯ К ЦЕЛИ

Как ни странно, начать осваивать мастерство пейзажной съемки лучше именно с таких общеизвестных мест (уверен, что в любой стране найдется немало местностей, не уступающих по красоте перечисленным „жемчужинам“ Великобритании), потому что эти снимки просто не могут получиться плохо, а успех вдохновит вас на более сложные задачи. То же самое и с портретами: всегда легче сделать снимок кого!нибудь фотогеничного и, вернувшись домой с десятками отличных кадров, воодушевиться на более сложную работу. Правда, на такое путешествие вам придется потратить как минимум пару дней. С другой стороны, всегда можно найти красивые пейзажи рядом с домом…

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ИМЕННО ЭТОТ КАДР?

Скалы придают снимку объ! емность. Используйте широ! коугольный объектив для до! стижения лучших результатов

На границе суши и воды экспоно! метр часто ошибается. Не идеаль! ны и наши глаза. Поэтому, чтобы наверняка не „потерять“ кадр, сде! лайте экспозиционную вилку — несколько одинаковых снимков подряд с коррекцией выдержки на пару шагов в плюс и пару в минус

DIGITAL PHOTO camera 021

МАСТЕР<КЛАСС РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ ПЕЙЗАЖИ

Весной – колокольчики, летом – тюльпаны, грибы – осенью, а зимой остаются только голые ветки… ЛЕС… ИЛИ ПРОСТО ПАРК

Даже в городе у вас есть возможность заняться пейзажной съемкой — не забывайте про парки и скверы! Весной там цветут колокольчики, летом распускаются маки, осенью появляются грибы, а зимой остаются только голые ветки: любой пей! заж так меняется в течение года, что вы не со! скучитесь. В настоящем лесу освещение может быть не! достаточным, так что заранее увеличьте свето! чувствительность камеры или захватите с собой штатив. Вообще!то, вспышка, настроенная на полную мощность, дает слишком резкий и неес! тественный свет, но при съемке в лесу вам мо! жет понадобиться режим заполняющей вспышки (Fill!In Flash), чтобы уловить весь спектр цветов при высокой контрастности, особенно в тех мес! тах, где сквозь листву и ветви пробивается луч света или виднеется небо. При работе с лесным 022 DIGITAL PHOTO camera

пейзажем вам поможет широкоугольный объек! тив, так как им намного удобней снимать пано! рамные кадры.

ЗАСЕЯННЫЕ ПОЛЯ

Найти пейзаж с засеянным полем тоже вполне реально, если только вы живете не в самом цент! ре большого города. Что касается „полевого“ жанра, здесь вы найдете большое разнообразие цветов и фактур, особенно когда вечные соседи ячмень и пшеница станут перемежаться с ярко! желтым подсолнечником и пурпурно!голубым льном. Хорошо бы найти поблизости какую!ни! будь высокую точку — оттуда вы сможете сде! лать кадр, составленный из геометрических фигур, образованных изгородями, заборами, насыпями, стенами и канавами. Исключите из кадра небо, и, если вы поставите длиннофо! кусный объектив, выйдет отличный абстрактный снимок.

ПРИБРЕЖНЫЙ ПЕЙЗАЖ

И совершенно иной тип пейзажа предстанет пе! ред вами там, где земля встречается с морем. Вас встретят и волнистые дюны, и вулканические скалы, и суровые лица утесов. Но не особо увле! кайтесь и берегите вашу камеру от песка и брызг: они могут сыграть злую шутку с вашей ап!

паратурой. На берегу лучше всего снимать широ! коугольным объективом: на переднем плане пусть окажется песок, а дальше будет море. По! экспериментируйте и с линией горизонта, чтобы определить, какой вариант лучше всего. И все! таки ничто не смотрится так хорошо, как восхо! дящее или садящееся над водой солнце! К тому же, сделать такой снимок совсем не трудно: просто надо найти подходящее для съемки место и вовремя туда прийти.

ВОДА, ВОДА…

Оказавшись у моря во время прилива или в штормовую погоду, вы можете вдоволь наиграть! ся с выдержкой, снимая волны, разбивающиеся о прибрежные скалы. Высокая скорость затвора заморозит движение, а низкая, наоборот, смажет черты, превратив все море в сплошную пену. Кстати, эта правило подходит для любой текущей воды — от ручейка до водопада. Вода вообще очень подходящая для съемки стихия, и что бы вы ни выбрали — прогулку по берегу реки или ожидание подходящего освеще! ния у озера — ваши усилия будут вознагражде! ны сполна. Дело в том, что в прозрачной воде отражается окружающий мир. За короткое время у воды мо! гут смениться сотни едва уловимых выражений,

МАГИЯ ДЕРЕВЬЕВ Деревья — незаменимый элемент пейзажной съемки. Когда они находятся в отдалении, то создают ощущение объемности и структуру, удобную для фокусирования. Роща или лес дают широкий выбор возможностей в плане композиции: на переднем плане можно поместить одно дерево — оно задаст тон композиции, — а остальные сгруппировать на заднем плане. Особый случай — съемка телеобъективом, поскольку он так сжимает про! странство, что удаленные от вас одиночные деревья кажутся сгруппированными вместе. Вообще, одиночные деревья хорошо смотрятся на фоне заката или сумрачного неба — на снимке они получатся силуэтами. Причем эффект будет более сильным, если в кадр попадут голые, угловатые, „графичные“ ветки. Снимая высокие деревья широкоугольным объективом, попробуйте отклониться с камерой назад — тогда они визуально отдалятся от вас. Цветущие и плодоносящие деревья выигрышно смотрятся на фоне неба глубокого синего цвета; то же относится и к листве, на которую свет падает так, будто она подсве! чена изнутри. У многих пород деревьев очень красивая кора, так что если вы подойдете вплотную, у вас получатся отличные абстрактные кадры с хорошей текстурой.

и чтобы запечатлеть их все, потребуется целая жизнь. Малейшее дуновение ветра — и рябь на воде превратит любое отражение в прекрасный абстрактный кадр.

ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ ЛАНДШАФТ

Если вы занимаетесь экстремальными видами спорта, то материал для этого пейзажного жанра у вас всегда под рукой. У вас всегда есть воз! можность сделать редкие снимки и потом уди! вить ими знакомых. С высоких плато вы можете сфотографировать туман, окутывающий горные вершины. А вот если вы занимаетесь спелеоло! гией, главное — не забывать правильно исполь! зовать вспышку и корректировать светочувстви! тельность камеры.

ДЕТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Иногда особенности местности лучше улавлива! ются через детали, чем через вид всего пейзажа. Например, собранные вами ракушки и камни со струящейся по ним водой в некоторых случаях смотрятся выигрышнее, чем плановый снимок всего пляжа. Точно так же небольшой кустик по! левых цветов порой впечатляет больше, чем вся поляна. Абстрактный кадр из сочетания цветов и фактур, глядя на который с первого раза не все! гда понимаешь — что это! — всегда интригует сильнее, чем обычный снимок. Цифровые камеры идеально подходят для та! кого вида работы, потому что их способность фокусироваться на близком расстоянии позво! лит вам заполнить весь кадр отдельными деталя! ми. Секрет успеха состоит в умении переклю! читься на детали и видеть не пейзаж в целом, а только какую!то его часть. Подобные кадры луч! ше снимать при рассеянном свете, не дающем те! ни — это раскроет наибольшее количество дета! лей в нежной гамме цветов. Лучше всего для та! ких съемок подойдут облачные дни.

СИЛА СВЕТА

Вне зависимости от типа пейзажа, с которым вы собираетесь работать, до съемки вам придется провести разведку местности. Конечно, можно

сразу попасть в удивительно красивое место и тут же отснять массу удачных кадров, но так ве! зет не всем. Так что не поленитесь потратить вре! мя на изучение карт: так вы заранее будете знать, где находятся точки, с которых удобно снимать, и когда солнечный свет будет падать на ваш объект под нужным углом. А знать это необходимо, так как освещение играет исключительно важную роль при съемках пейзажей. Одна из сложностей пейзажной фотографии состоит в том, что даже самые прекрасные места могут выглядеть неинте! ресными при рассеянном освещении, но в выиг! рышном свете (часто независимо от того, как направлен свет) этот „недостойный внимания“ пейзаж может преобразиться в великолепную картину. На освещение влияет множество факторов, та! ких как время года, час, погодные условия и рас! положение объектов. Как правило, пейзажи луч! ше снимать в яркий день до 10 утра и после 3 дня. В это время солнце стоит низко и отбрасы! вает длинные тени, создающие особое настрое! ние, а свет мягкий и теплый. Следует избегать съемок в середине дня, пото! му что свет в это время жесткий и либо нейт! ральной, либо холодной температуры. В пасмур! ные дни отчетливо получаются только очень ко! лоритные объекты, так что в большинстве случа! ев для придания фотографии блеска солнце не! обходимо. Исключение составляет, пожалуй, только штормовая погода: „тяжелое“ освещение придает пейзажу дополнительный драматизм. Конечно, мы не заказываем погоду, и основ! ной секрет состоит в том, чтобы оказаться в нуж! ном месте в подходящее время. Как вариант по! дойдет тактика — набраться терпения и ждать „правильного“ солнца.

КОМПОЗИЦИЯ

Также как освещение, композиция, бесспорно, очень важный элемент пейзажной съемки. От то! го, что вы выберете из общей панорамы и как вы расположите в кадре объекты, зависит качество снимка. К композиции относится и выбор объек! тива, и выбор формата кадра — вертикального

DIGITAL PHOTO camera 023

ДАЛЕКО<ДАЛЕКО… Если вы намереваетесь снять красивый пейзаж, приготовьтесь к длительным путешествиям, причем, чем дальше вы окаже! тесь от исхоженных мест, тем лучше. Посмотрите на основной снимок вверху: чтобы запечат! леть эту волнующую панораму, пришлось пробираться прямо по колосящемуся полю. Дело было на заре, когда теплый свет оку! тывал все поле золотистым сия! нием. Для усиления эффекта можно использовать фильтр теплого оттенка

024 DIGITAL PHOTO camera

или горизонтального. Хороший подбор „состав! ных частей“ пейзажа обеспечит фотографии глу! бину — а как иначе передать трехмерное прост! ранство в двухмерной форме?.. Секрет в том, что передний план не должен пу! стовать, иначе вся композиция будет казаться слишком удаленной. Если возможно, оформите пейзаж рамкой: для этого подойдет, например, какая!нибудь арка или ветви раскидистого дере! ва, кустарник или валун на переднем плане. В такой ситуации чем шире объектив, тем луч! ше, поэтому здесь заметно выигрывают облада! тели цифровых зеркальных камер — ведь у них объектив значительно шире, чем у других аппа! ратов. Это, в частности, касается полноформат! ных „зеркалок“, например, Canon EOS 1DS и Kodak Pro 14n, но чтобы их приобрести, надо иметь либо очень глубокий карман, либо богато! го и покладистого спонсора. Телеобъектив в дан! ном жанре понадобится в том случае, если вы захотите сфотографировать какую!нибудь от! дельную деталь или когда вам понадобится спе! циально „сжать“ панораму. Вне зависимости от того, чем вы снимаете, важно иметь точку фокуса, приковывающую к

себе внимание зрителя. Это может быть и дере! во, и какая!нибудь застройка. РАБОТАЕМ С ГЛУБИНОЙ РЕЗКОСТИ Для фотографа важно не только понимать, что такое глубина резкости, но и уметь применять это понимание на практике. Глубина резкости — одна из сложнейших концепций фотографии. Как вы могли не раз заметить, пейзаж, который вы видели перед собой, иногда потом сильно от! личается от сделанного снимка. Пока вы наводи! те кадр, все кажется резким, а в результате на снимке отчетливо получается только часть объ! ектов. Эта зона как раз и называется глубиной резкости, и распространяется она на предметы впереди и позади точки фокуса. Размер этой зоны определяется тремя важней! шими факторами: значением диафрагмы, типом объектива и расстоянием до объекта съемки. Ре! гулировка этих факторов позволяет полностью контролировать глубину резкости. Когда весь кадр достаточно резкий, глубина резкости считается хорошей. В противном слу! чае она называется ограниченной, или мелкой. Многие цифровые камеры позволяют вручную

DIGITAL PHOTO camera 025

МАСТЕР<КЛАСС РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ, РАЗНЫЕ ПЕЙЗАЖИ Многие цифровые камеры позволяют вручную устанавливать значение диафрагмы – это открывает большие творческие возможности настраивать значение диафрагмы, что открывает большие творческие возможности. Величина от! верстия диафрагмы обратно пропорциональна глубине резкости: чем меньше первое, тем боль! ше второе. Если вы хотите, чтобы резким вышел весь кадр, выставьте маленькое значение диафраг! мы — например, f/11 или f/16. В хорошую погоду с этим обычно проблем не возникает, но в дождь или в пасмурный день вам придется снизить скорость затвора, чтобы обеспечить достаточное количество света. В этом случае не обойтись без штатива, так как ве! лик риск получить „шевеленку“. Если же вы хотите сделать акцент на какой!то части снимка (например, выделить дерево из общего фона), а все остальное выбросить из фо! куса — надо увеличить значение диафрагмы. Сказать точно, каким оно должно быть, невоз! можно: все зависит от возможностей вашего

МАГИЯ ЧЕРНО<БЕЛОГО ПЕЙЗАЖА В жанре пейзажной фотографии черно!белые работы составляют огромный фонд, и многие фотографы предпочитают работать именно в этой монохромной гамме. Разница между цвет! ной и черно!белой съемкой состоит в том, что во втором случае вы концентрируете внима! ние только на очертаниях и формах, а не на цветах. Преимущество цифровых камер заклю! чается в том, что вам не надо специально покупать черно!белую пленку. Можно работать, не думая о цвете, а потом сделать кадр черно!белым в любом фоторедакторе. Затем в этой же программе можно имитировать различные тонкости черно!белой профессиональной печа! ти — увеличивая контраст для большей графичности изображения или, наоборот, расширяя тональную гамму для получения утонченно!пикториальных „полотен“. Заодно можно решить вопрос — вирировать или нет? Разумеется, в цифровом варианте это тоже возможно. Сепия покроет фото „патиной времени“, синий тон поможет „заморозить“ снимок. Можно раскра! сить в произвольные цвета отдельные детали снимка. Конечно, никто не сможет с помощью фотографии превратить, по английской пословице, свиное ухо в шелковую сумочку. Но, в любом случае, будьте просто внимательны — и вы не пропустите идущую к вам в руки „изю! минку“, тот прием, который сделает фотографию более интересной.

026 DIGITAL PHOTO camera

объектива. Если у вас нет зума, то оно, скорее всего, равно f/2.8, а если есть — f/4 или f/5.6. Хотя в теории глубина резкости не зависит от вида объектива, на практике оказывается, что зависит. Широкоугольный объектив обеспечит вам расширенную глубину резкости, а телеобъ! ектив ее ограничит. Чем ближе вы подходите к объекту съемки, тем более ограниченной полу! чается глубина резкости. Короче, когда вы, сни!

мая пейзаж, хотите увеличить глубину резкости, вам надо установить широкоугольный объектив, зафиксировать маленькое значение диафрагмы и отойти на несколько метров от первого круп! ного объекта в кадре. Если же вы хотите сокра! тить глубину резкости, чтобы отчетливо получи! лась только часть кадра, вам надо использовать телеобъектив, увеличить значение диафрагмы и приблизиться к первому объекту съемки.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МАСТЕР<КЛАСС ЗАСТАВЬТЕ ЦВЕТ РАБОТАТЬ НА ВАС МЭТТ ГЕНРИ / MATT HENRY Мэтт Генри работает редакционным и рекламным фотографом, а также снимает моду и городские пейзажи. Кроме того, он пишет статьи и является постоянным автором нескольких журналов. РАБОТЫ МЭТТА ГЕНРИ www.dcmag.co.uk/MattHenry

Да будет цвет!

Приходит время, и любой фотограф начинает серьезнее задумываться о роли цвета в своих фотографиях. Мэтт Генри предлагает свой подход к использованию цветовых решений в композиции

рудно представить, что зеркальная поверх ность тропической лагуны будет вселять в вас ощущение безмятежности и восторга, если во да в ней окажется грязно коричневой, а не прозрачно голубой. А если бы хоть один из маков, по качивающихся на ветру среди поля, был не ярко крас ным, а, к примеру, зеленым или оранжевым? Цвет — нечто вроде музыкального сопровождения к форме и текстуре предметов, важный, но часто упускаемый эле мент, способный вдохнуть жизнь в каждую вещь. Фотограф любитель часто склонен недооценивать его влияние, но подлинный профессионал знает ему цену. Если вы ошибетесь в значимости цвета или не поймете, как он оживляет снимки, ваша фотография может поте рять то, что сделало бы ее более удачной.

ВЫБОР И ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ Выбор красочного объекта съемки — всего лишь первый шаг в освоении цвета. Но что бы вы ни выбрали, вам придется взглянуть на это глазами художника, иначе вы вряд ли добьетесь удовлетворительных результатов. Для начала научитесь абстрагироваться от того, как

028 DIGITAL PHOTO camera

воспринимает глаз окружающую действительность. На учитесь выделять в предметах две составляющие — цвет и форму. Пару уличных фонарей на фоне пасмурного ночного неба можно сделать почти монохромной кар тинкой из линий и завитков, подчеркнутых золотыми лучами, льющими свет в темноту. Или представьте ба нальный дорожный знак в виде абстрактного красно си него геометрического узора, который наверняка у вас получится при правильном положении зума и опреде ленном воображении. Да и сама природа предлагает вам фантастические цветовые сюжеты: одинокая ро машка на фоне зеленой травы, ржаное поле, перелива ющееся самыми теплыми оттенками желтого или ковер опавшей листвы, пестрящий всеми цветами от коричне вого до золотого. Что бы вы ни снимали, акцент на цве те заставит вас пересмотреть еще раз всю композицию. Запомните, что цвет — очень активная композицион ная составляющая среди инструментов воздействия на

зрителя. Если в кадр случайно попало что то лишнее, мешающее правильному пониманию картинки, откад рируйте эту деталь (либо подойдите ближе, либо наве дите зум). Крашеный средиземноморский домик только потеряет, если в кадр попадет садовая дорожка, сосед ский мусорный бак или разносчик мелкого товара. Луч ше подойдите поближе и расположите по контуру кад ра красную ограду напротив желтой оконной рамы, или синюю садовую лестницу рядом с оранжевой кирпич ной стеной — таким образом у вас будут только цвета и орнаменты, и ничего лишнего. Обычное горизонтальное и вертикальное положение камеры уже немного устаре ли: если композиция требует диагонали, то пусть так и будет. Конечно, есть такие сюжеты, где цвет играет клю чевую роль: например, морские закаты, зеленые хол мы, лодки у причала, ночная неоновая подсветка, порт реты ярко накрашенных или одетых в яркую одежду моделей и ярмарочные огни. Не важно, насколько ин

Любители часто недооценивают влияние цвета, но профессионалы думают иначе…

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ИМЕННО ЭТУ КАРТИНКУ? Маленький объем позволяет предмету максимально выделяться на размытом фоне

Приковывающие взгляд яркие цвета и мельчайшие детали вдыхают в изображение жизнь

DIGITAL PHOTO camera 029

„НЕУДОБНОЕ“ ОСВЕЩЕНИЕ Когда вы снимаете „неудобно“ под< свеченные предметы, например, ок< но с испачканным стеклом или ноч< ной городской пейзаж, автофокус вашей камеры, скорее всего, сфоку< сируется на наиболее удаленных объектах, так как ваш предмет съем< ки покажется ему слишком темным. Переключитесь на ручное управле< ние и введите экспокоррекцию на 1–2 ступени в минус (на минус 1/3 или 2/3). Но стремление к недоэкс< понированию имеет и свои плюсы: цвета выглядят ярче и насыщенней. В случае с витражом — все, что рас< полагается вокруг него, будет ради< кально черным.

Поскольку человеческий глаз более чувствителен к зеленому цвету, чем к красному и синему, CCD5 и CMOS5 сенсоры, применяемые в камерах, содержат вдвое больше зеленых пикселей, чем красных и синих. А недо5 статок пикселей в двух других каналах восполняет цветовая интерполяция — вычисление среднего между цветом двух соседних точек

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА n Недодержка в 1/3 ступени делает цве5 та ярче и чутьчуть притемняет изображе5 ние, добавляя ему насыщенности.

n Экспозиционные ошибки могут „аукнуть5 ся“ в сбитом цветовом балансе. Если с экс5 позицией на отснятых кадрах происходит что5то непонятное, попробуйте включить точечный замер и замерить экспозицию по объекту средней освещенности. Перед тем как окончательно скомпоновать кадр, за5 действуйте память экспозиции.

n Если вы передадите на снимке синева5 тую дымку пасмурного, тоскливого дня, то снимок с „настроением“ вам обеспечен. Сдвинуть баланс в сторону синего можно либо с помощью ручной установки балан5 са белого, либо (если нет ручного управ5 ления цветобалансом) в режиме „за5 кат/сумерки“.

n Переэкспонирование и потеря деталей в светах, как ни странно, иногда хорошо влияет на передачу телесных тонов, уст5 раняя с кожи пятна, неровности и про5 чие неприглядные дефекты. Попробуйте передержать снимок на 0.5–1.5 ступени, пока не добьетесь желаемого результата.

Что надо знать о свете при съемке? Самое важное — куда он направлен и под каким углом падает тересны формы и детали сами по себе — главное не увлекаться и помнить, что цвет может либо испор тить снимок, либо сделать из него шедевр, а кон троль над этим в ваших руках.

ЗНАЧИМОСТЬ ОСВЕЩЕНИЯ Что бы вы ни снимали, вы обязаны знать хоть что то о свете и о том, как с ним работать, если хотите по лучать естественные цвета. Для начала, цвет — это зрительное ощущение, вызываемое световой вол ной той или иной длины. Отражаясь от предмета, она окрашивает его в определенный цвет. Две важ нейшие детали, которые надо знать — это куда и под каким углом свет падает. Правило это действи тельно как для искусственного, так и для естествен ного освещения. Степень рассеивания светового пучка называется степенью направленности. Например, резкий сол нечный свет, формирующий четко направленные те ни, может падать на предмет под разными углами. А вот когда свет рассеивают облака, на снимке полу чается эффект более ровного и мягкого освещения. Эта деталь очень важна, так как направленный свет дает блики и слишком темные тени, к тому же, свет лые предметы получаются слишком яркими, а насы щенность цветов слабой. Но с другой стороны, слишком толстый слой облаков в пасмурный день тем более не способствует цветовой насыщенности,

ЦИФРОВАЯ ДОРАБОТКА КАДРА Если вы добились почти идеального цветовоспроизведения с помощью регулировки цветовой температуры балансом белого и грамотного использования вспышки, то цифровыми методами сможете еще сильнее улучшить фотографию. Регуляторы цветовой насыщенности и контрастности в камере или в Photoshop — превосходные средства для еще большего цветового насыщения снимка. В некоторых цифровых камерах есть режим вирирования — обычно снимок снимается в серой гамме и затем окрашивается в какой5то один цвет (обычно это сепия, но возможны варианты). Такого же эффекта можно достичь в „Фотошопе“ с помощью Channel Mixer (смешивание каналов) — да еще и с большей гаммой цветов. Лучше всего применять этот фильтр, чтобы подчеркнуть то, что уже содержится в объекте съемки — так, корабли и вода часто „просят“ синего оттенка, а сепия лучше всего смотрится на пленэрных портретах.

Яркое цветовое пятно на снимке сразу притягивает внимание зрителей

DIGITAL PHOTO camera 031

МАСТЕР<КЛАСС ЗАСТАВЬТЕ ЦВЕТ РАБОТАТЬ НА ВАС

Голубой тон часто портит пейзажные снимки и всегда плохо влияет на телесные цвета, зато „модные“ снимки с ним заметно выигрывают хотя освещение получается достаточно ровное. Ко нечно, идеальный вариант — это солнечный день со слабой облачностью, когда облака лишь слегка при крывают солнечный диск и вокруг него какое то пространство — по принципу рассеивателя перед студийным прибором. Угол падения света определяется местом нахожде ния источника по отношению к объекту съемки и ка мере. Если угол падения меньше 90 градусов, то свет будет падать сверху, а тени получатся очень яв ными. А вот если источник строго за вами, то теней не будет видно, а освещение получится плоским и ровным. Причем для качества передачи цвета выгод нее последнее, а для объемности предметов, наобо рот, первое, так как форма и текстура видны более отчетливо.

ЦВЕТ И ВСПЫШКА Передача цветов при съемке со вспышкой основана

032 DIGITAL PHOTO camera

на тех же принципах, что и при естественном осве щении. Направленный свет вспышки означает, что тени будут резкими, а передача цвета не самой луч шей из за бликов. К тому же, светлые части изобра жения получатся настолько яркими, что будут едва различимы. Вот почему внешняя (или встроенная) вспышка, расположенная близко к объективу, при водит к таким однообразным и непривлекательным результатам. Чего только не делают студийные фотографы, что бы этого избежать. К наиболее часто используемым средствам рассеивания света относятся всевозмож ные софтбоксы, отражатели и зонты. Если же у вас встроенная вспышка, тут уже ничего не подела ешь — просто старайтесь не пользоваться ей без особой необходимости. Тем, кто использует внешние вспышки, можно по советовать козырьки, рассеивающие свет, или, еще лучше, миниатюрные софтбоксы (есть даже надув ные модели). Еще один вариант — вспышка, наце ленная в потолок или в стену (если у вас модель с поворотной головкой).

ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА И БАЛАНС БЕЛОГО Предмет приобретает свой цвет благодаря световой волне той или иной длины, которую он отражает. Но спектральный состав освещения тоже влияет на отте нок цвета. Если в спектре всех волн поровну, то свет получается нейтральным, то есть белым. Если каких

то волн больше — цвет света меняется. Так что не пугайтесь, если на вечернем фото у телевизора ваша бабушка получилась с лицом голубоватого оттен ка — это просто игра света. В безоблачный день около полудня свет обычно белый, но если погода плохая и небо в облаках, то предметы приобретают легкую голубоватую окрас ку. А вот рано утром или поздно вечером, особен но во время восхода и заката, оттенок света стано вится оранжевым, если, конечно, небо не затянуто облаками. В отличие от глаза, камера не всегда может при способиться к такой смене освещения, поэтому даже небольшого изменения в окрасе света хватит для то го, чтобы либо испортить кадр, либо придать ему особый колорит — в зависимости от ваших намере ний. Пейзаж с голубоватым оттенком вряд ли будет выглядеть привлекательно, зато „модный“ снимок от этого значительно улучшится. Во всяком случае, для большинства жанров голубоватый тон считается не желательным (дело в том, что он отторгается нашей психикой, когда заметен на коже), а теплый тон, на оборот, подходящим. В зависимости от своего источника искусственный свет имеет различную цветовую температуру. Вспыш ка дает близкий к дневному „белый свет“. Обычные лампы накаливания дают оранжевый тон (если пло хо сработал баланс белого). Люминесцентные лампы из за особенностей спектра излучения придают

ЦВЕТНЫЕ ФИЛЬТРЫ Существует несколько разновидностей светофильтров, которые помогут расширить цветовые эффекты в ваших снимках. Вот только чего нам не надо — так это ужасных „звезд“, „призм“ и „радуг“. Лучшие из фильтров — те, что дающие самые тонкие эф5 фекты (их, однако, немного, всего шесть5семь разновидностей — остальные или со5 вершенно безвкусны, или легко создаются в „Фотошопе“). Королем таких фильтров можно по праву считать „Поляроид“. Он всегда помогает при серьезных съемках на пленэре — прекрасно регулирует насыщенность цветов, уби5 рает блики и… притемняет голубое небо на целую ступень! Другие реально полезные „стекляшки“ — нейтрально5серый фильтр, позволяющий раскрыть диафрагму при съемке портрета, „теплый“, „закатный“, а также много разновидностей цветовых гради5 ентных фильтров. Более подробное описание фильтров можно найти в июльском номе5 ре Digital Photo на стр. 62 (скоро эту статью можно будет увидеть и на нашем сайте).

предметам зеленоватый оттенок (не видимый глазом при съемке). Что же касается других цветовых иска жений при съемке с искусственными источниками света, то они зависят от типа ламп. Все цифровые камеры имеют автоматический ба ланс белого, который приспосабливается к измене нию оттенка освещения. Также, как правило, у них есть несколько предустановок (пресетов) под раз ные типы источников света, которыми вы можете воспользоваться в том случае, если камера ошиба ется или вы хотите специально исказить цвета для создания особенного эффекта. Пресеты и ручной баланс белого (устанавливае мый по белому объекту) помогут вам значительно улучшить качество снимков. Например, сбалансиро вавшись в условиях сложного смешанного освеще ния в городских сумерках можно получить цвета, которых вы никогда не добьетесь на пленке. А на меренно использовав одну из предустановок, не подходящую к конкретным условиям освещения, можно оттенить элементы дневного пейзажа оран жевым — словно он снят на закате. Но это, естест венно, не заменит специфического натурального ос вещения. Поэтому если вы хотите, чтобы ваши кад ры выглядели действительно классно, то не полени тесь встать пораньше и встретить рассвет с цифро вой камерой. Право, это намного интереснее, чем мудрить с ее настройками.

РЕКОМЕНДУЕМ! Не так уж и много в наше время фотографов, кото5 рые принципиально снимают только черно5белые фотографии. В любом крупном книжном магазине всегда можно найти цветные альбомы, полные впе5 чатляющих фотографий на са5 мые разные темы. Любители фотографий при5 роды оценят творчество Франса Лантинга (Frans Lanting). Его последний аль5 бом, посвященный джунг5 лям, представляет собой коллекцию потрясающих фотографий самых при5 чудливых и красивых со5 зданий живой природы. Поклонникам фотопейза5 жа советуем присмотреться к изданию ведущих британ5 ских пейзажистов Тома Макки и Чарли Уэйт (Tom Mackie & Charlie Waite). Чарли Уэйт, кроме всего прочего, явля5 ется автором полезнейшей книги по пейзажной фотографии Seeing Landscapes („Увидеть пейзаж“), где проблеме цветов как раз уделено особое вни5 мание. Так что если вы снимаете пейзажи, присмо5 тритесь! Если ваша стихия — не созерцательный пейзаж, а залихватский сюрреализм, загляните в издания Дэвида ЛаШапеля (David LaChapelle), настоящего короля экспериментов в мире модной фотографии. Про все его фотографии можно сказать: живые и ультранасыщенные. Последний альбом ЛаШапеля, David LaChapelle Photographs, обязательно вам по5 нравится — если вы, конечно, любите ироничные снимки людей.

DIGITAL PHOTO camera 033

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ТЕСТ ШЕСТИ НОВЕЙШИХ СТРУЙНЫХ ФОТОПРИНТЕРОВ

MINOLTA DIMAGE X20

KONICA REVIO KD 510Z Модификация предыдущей модели KD 500Z оказалась столь оригинальной и функционально насыщенной, что, глядя на не которые решения, просто удивляешься — как до сих пор никто до этого не додумался?!

ROLLEI DK3000 Эта камера не впечатляет своим функциональным богатством, а ее дизайн гораздо лучше смотрится на фотографии, чем в ру ках. Пожалуй, эта камеру подходит под определение „семейная альбомная“

SONY CYBER SHOT DSC F717 Это камера или маленький гиперболоид? Если отвлечься от необычного (но удобного!) дизайна, окажется, что перед нами — отличный фотоаппарат. Без всяких „но“!

PENTAX OPTIO 550

страница

Компания Pentax всего за два года вышла на такой уровень в производстве цифровых камер, что ее можно смело считать прочно утвердившейся на рынке „цифры“. Новая 5 мегапик сельная модель — лучшее тому подтверждение

страница

Minolta представляет сверхминиатюрную камеру серии DiMAGE X, на этот раз в 2 мегапиксельном варианте. Что получилось в результате — цифровой фотоаппарат или просто красивая иг рушка?

36 страница

38 страница

40 страница

42 страница

Пять протестированных камер — лучший пример того, насколько разными могут быть цифровые фотоаппараты

страница

Тесты и обзоры

В нашем сравнительном тесте соревнуются новейшие струйные фотопринтеры — некоторые еще не продаются в России! А обзор слайд сканеров собрал пять моделей разного класса

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ТЕСТЫ 2 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ MINOLTA DIMAGE X20

Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Время работы от алкалиновых батарей:

Дополнительная информация:

$300 2 млн. пикс. f/2.8–f/3.7, 3 х зум экв. 37–111 мм MMC или SD (в комплекте SD 8 Мб) 260 минут при непрерывном воспроизведении (110 полноформатных кадров при съемке, использование вспышки — 50 % кадров) www.minolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Minolta DiMAGE X20

Minolta представляет сверхминиатюрную камеру серии DiMAGE X, на этот раз в 2$мегапиксельном варианте. Что получилось в результате — цифровой фотоаппарат или просто красивая игрушка? НА НАШЕМ КОМПАКТ$ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

НА НАШЕМ ВЕБ$САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

MINOLTA

DiMAGE 7i Cр. цена: $800 5 МП DiMAGE F300 Cр. цена: $480 5 МП DiMAGE F200 Cр. цена: $420 4 МП DiMAGE Xt Cр. цена: $380 3 МП DiMAGE X20 Cр. цена: $300 2 МП

036

DIGITAL PHOTO camera

огда в руки фотографа попадает камера малютка, она порождает два чувства. Уми ление — ух ты, какая лапочка, и ремешок у нее красивый, и лимпумпусечка огоньками светится. И сожаление/взгляд свысока — ты, конечно, создание красивое, но едва ли чего по делу мо жешь…. Такое отношение к сверхминиатюрной камере нор мально: все мы люди относительно крупные, а она — совсем маленькая. И, в принципе, эти чувства нам зна комы, нечто подобное мы испытали, когда тестировали модель Minolta DiMAGE Xt. Но тогда в миниатюрном кор пусе скрывался 3 мегапиксельный аппарат, а модель DiMAGE X20 насчитывает всего 2 миллиона пикселей. Возникает закономерный вопрос — насколько оправдан этот ход? Что получит пользователь — цифровую камеру или просто красивую игрушку?

ОСОБЕННОСТИ КОНСТРУКЦИИ Первое впечатление склоняется в сторону игрушки. Причем достаточно дорогой: 300 у.е. — деньги немалые. Но после нескольких пробных кадров оказывается, что камера довольно удобна в работе — как ни крути, но объектив так же, как у DiMAGE Xt, расположен вдоль корпуса, т.е. мы имеем дело с серьезной оптикой (10 элементов в 9 группах, включая 2 двусторонних асфе рических элемента) с очень даже неплохими показателя ми: f/2.8–f/3.7, трехкратным оптически зумом и эквива лентным фокусным расстоянием 37–111 мм. Т.е. камера малютка позволяет легко и быстро переходить от широ коугольной съемки к длиннофокусной. И отсутствие вы ступающих частей в объективе этому ничуть не мешает. Более того, эта камера — редкий экземпляр, который не требует специального переключения в макрорежим! При всех положениях зума камера способна фокусироваться с расстояния 10 сантиметров, а область кадра при этом составляет всего 4х3 см! Это уже серьезная заявка на ус пех, и камера вызывает новое чувство — уважение. При чем едва ли такая уникальная возможность была бы доступна на более крупной матрице — в модели X20 ис пользуется матрица размером 1/3.2 дюйма, а в DiMAGE Xt — 1/2.7 дюйма. Значит, применение 2 мегапиксель ной матрицы — это не только маркетинговый ход, но и здравое техническое решение. В остальном конструкция камеры не столь выдаю щаяся. Привлекающий внимание круг с трехцветным светодиодом на передней панели — не более чем эле мент декора. Задняя панель содержит традиционный набор управляющих элементов — три кнопки навипэда (две раздельные для перехода вправо влево и одна со

ОБЪЕКТИВ Объектив расположен вдоль кор пуса камеры, не содержит высту пающих частей, фокусируется на расстоянии 10 см от объекта при любом положении зума

вмещенная — вверх вниз). При нажатии на совмещен ную кнопку можно выбирать пункты меню. Это конст руктивное решение по своему изящно, но не слишком удачно — надавить на эту кнопку строго отвесно удается не всегда. Она так и норовит сначала наклониться, а по том подтвердить выбор пункта меню. Что, разумеется, приводит к промаху мимо нужного пункта и выбору другого, ненужного. И, как следствие, неизбежная поте ря времени и оправданное желание чертыхнуться. Остается лишь добавить, что корпус X20 сделан из „композитных материалов“ — читай, из пластика. И, как это сейчас принято, на передней панели находится выпуклое зеркало для автопортретов.

УПРАВЛЕНИЕ Три самых важных элемен та — выбор режима съем ки, спуск, включение вы ключение — сгруппирова ны на верхней панели

ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРФЕЙСА Интерфейс камеры продуман до мелочей и позволяет бы стро переключать рабочие режимы камеры. Выбор съемки фото или видео задается переключателем возле кнопки спуска. Выбор просмотра — дополнительной кнопкой. Наиболее востребованные функции вызываются из меню на ЖК экране — они расположены в девяти позициях во круг центра. Это режимы вспышки, пресеты баланса бело го, экспокоррекция, сюжетная программа „Портрет“… А в центре находится пункт „Меню“, по которому мы попадаем в традиционный список с традиционно долгими переме щениями. Надо сказать, что такая двухуровневая структура меню исключительно удобна и экономит массу времени.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

MINOLTA DIMAGE X20 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ЗЕРКАЛО ДЛЯ АВТОПОРТРЕТА Выпуклое зеркало возле объектива — удобный элемент для автопорт ретной съемки (в этом случае можно использо вать специальную сю жетную программу)

+ Очень хорошая цветопередача, особенно в режиме портрета (результат специального баланса для оптималь ной передачи цвета кожи человека) В некоторых случаях при использовании заполняющей вспышки цвет уходит в желтоватые тона

НА УЛИЦЕ

НАВИГАЦИЯ Перемещение по пунк там меню осуществля ется с помощью двух раздельных кнопок (вправо влево) и од ной совмещенной (вверх вниз). Совме щенная кнопка также подтверждает выбор пункта меню

ЖК$ДИСПЛЕЙ Поликремневый TFT дисплей с диагональю 4 см и антибли вовым покрытием не очень хорошо виден на ярком свету

ЭЛЕМЕНТЫ ПИТАНИЯ Аккумуляторы популярного формата АА в миниатюрной камере — исключительно удачное решение

+ Великолепная цветопередача и работа экспонометра в контрастных сценах В ночных сюжетах автофокус редко, но дает сбои

В ПОМЕЩЕНИИ

Что касается видимости экрана на ярком свету, то здесь, несмотря на уверения производителя, что в камере применен „цветной низкотемпературный по лисиликоновый TFT монитор с антибликовым по крытием, 84 960 пикселями и автоматическим уси лением яркости“, дисплей виден не так хорошо, как хотелось бы. Особенно по сравнению с дисплеями других миниатюрных камер (Nikon CoolPix SQ и Sony CyberShot U 30).

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Здесь начинается настоящая проверка на „профпри годность“. Можно сколь угодно долго смаковать вто ростепенные детали, но если камера не умеет хоро шо фотографировать, она никому не нужна даже при великолепно продуманном интерфейсе. Но Minolta DiMAGE X20 умеет хорошо фотографировать. Съемку на открытом воздухе вообще можно назвать безупречной. Даже при включении заполняющей

вспышки X20 очень мягко дозирует свет, чтобы под светить тени. Немного настораживает дефицит крас ного в одних кадрах и легкий избыток в других, но в целом цветопередача очень хорошая. Автоматический режим выбора чувствительности работает в диапазоне 64–160 единиц ISO. Т.е. каме ра практически никогда не „задирает“ шумы. Если есть возможность снимать с наименьшей чувстви тельностью, камера не поднимет ее выше 64 единиц. Что интересно — даже во время ночной съемки чув ствительность остается на уровне 100 единиц. И только в ручном режиме ее можно увеличить до 200 или 400 (разумеется, с соответствующим ростом шу мов). Кстати, если используются выдержки дольше 1 секунды, автоматически включается функция подав ления шумов. Система экспонометрии и автофокус с большинст вом наших тестовых сюжетов справились на отлично. Единственный сложный сюжет, который камера „не

MINOLTA DIMAGE X20 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозиция Экспозамер Дисплей Экспокоррекция Вспышка Видеовыход

СРАВНИТЕ!

2 мегапиксельная (эфф. 2.0) ПЗС матрица 1/3.2", экв. чувствительность 64–400 ISO f/2.8–f3.7, 3 кратный зум, экв. 37–111 мм автоматическая (при любом положении зума камера фокусируется на расстоянии от 10 см) автоматическая, сюжетные программы мультисегментный поликремниевый TFT дисплей 4 см с антибликовым покрытием (84 960 пикселей) ±2EV с шагом 1/3EV автоматическая, автоматическая с подавлением эффекта красных глаз, заполняющая вспышка, „ночной портрет“, принудительное выключение PAL/NTSC PENTAX OPTIO$S $400 / 3 МП

SONY CYBERSHOT U$30 $280 / 2 МП

Запись видео Прочие особенности Память Электропитание Блок питания Масса Габариты Интерфейс ПО Совместимость

CASIO EXILIM EX$Z3 $430 / 3 МП

ограничена объемом карты, монофонический звук, Motion JPEG (MOV), 320x240 или 160x120 пикселей режим многокадровой съемки MMC/ SD Card 2хАА (рекомендуются Ni Mh акк.) нет 115 грамм (без аккумуляторов и карт памяти) 86 x 67 x 23,5 мм USB драйверы, программа просмотра изображений Dimage Viewer Microsoft Windows 98, Me, 2000 Professional, XP Professional, XP Home Edition; Mac OS 9.0 и выше, OS X 10.1.3 и выше CANON IXUS 400 $500 / 4 МП

NIKON COOLPIX SQ $450 / 3 МП

вытянула“, — это съемка удаленного ночного объекта (башни МГУ). Поскольку в этом кадре треть площади занимает близлежащая каменная площадка, автофо кус „перетягивался“ на нее, а яркий объект в центре кадра оставлял размытым. Это, конечно, досадно, но в целом для столь симпатичной камеры да еще и со столь приемлемой ценой результат более чем…

ПРОЧЕЕ ИНТЕРЕСНОЕ Разумеется, современная камера малютка не имеет права потреблять много электороэнергии. И действи тельно, двух NiMH аккумуляторов емкостью 1600 mАh хватает примерно на 150 кадров — при усло вии, что треть кадров выполняется со вспышкой, а ЖК дисплей во время съемки всегда включен. Запись видео ограничивается только емкостью карты. Пользователь может выбирать разрешение кадра: либо 320x240, либо 160x120 пикселей. Одна функция камеры не совсем понятна — DiMAGE X20 может работать в качестве web камеры, но только без звука! И, наконец, о забавном — в камере есть сюжетная программа для „шуток и приколов“. Она позволяет с минимальной задержкой заснять девять миникадров и расположить их на одном большом кадре — по три в трех рядах. Нетрудно догадаться, что когда че ловека разыгрывают, по его лицу пробегает целая гамма чувств — эту гамму и позволяет заснять ре жим многокадровый съемки.

Заключение

Эта камера не требует специального пере$ ключения в макрорежим! При всех положе$ ниях зума она способна фокусироваться с расстояния 10 сантиметров, а область кадра при этом составляет всего 4х3 см!

Minolta выпустила 2$мегапиксельную игрушку. Но эта игруш$ ка прекрасно умеет фотографировать в самых разных условиях Замечательная миниатюрная камера для новичков. Очень сбалансированная разработка, в том числе по цене — эта камера стоит своих денег!

+ Замечательно работает вспышка, во всех режимах очень точно дозируется поток света При съемке в свете люминесцентных ламп лучше пере ходить на ручную установку баланса белого

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Для 2 МП разрешения детализация просто прекрасная! Автоматика подводит крайне редко В некоторых случаях наблюдается незначительный де фицит или избыток красного

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

80 83 80

80% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

037

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA REVIO KD 510Z Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контактная информация:

$590 5 мегапикселей f/2.8–4.9, 3 кратный зум (экв. 37–115 мм) карты SD (16 Мб в компл.)/MMC, Memory Stick, 2 Мб встроенная до 250 снимков www.konica.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Konica Revio KD 510Z

Модификация предыдущей модели KD 500Z оказалась столь удачной, что, глядя на некоторые решения, просто удивляешься — как это до сих пор до этого никто не додумался! НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

KONICA

KONICA KD 510Z Cр. цена: $590 5 МП KONICA KD 500Z Cр. цена: $500 5 МП KONICA KD 400Z Cр. цена: $430 4 МП

KONICA KD 310Z Cр. цена: $350 3 МП

038

DIGITAL PHOTO camera

июльском номере мы протестировали, пожалуй, самую маленькую пятимегапик сельную камеру — Konica KD 500Z. В своих оценках этой изящной и ладно скроенной малютки мы мало разошлись со своими западными кол легами — экспертами фотографических сайтов. Камера отличная и позволяет получать снимки очень высокого качества, что удивительно, учитывая ее небольшие раз меры. Если помните, в июльском тесте она спокойно конкурировала с Olympus C 5050, а по некоторым пара метрам картинки даже превосходила многих конкурен тов. Однако главное „но“ этой камеры состояло в бедно сти ручных настроек. Не было ни экспопрограмм, ни ручной установки чувствительности, ни ручного баланса белого. В новой KD 510Z „функциональная“ ситуация сильно изменилась.

ПОЗИТИВНЫЙ КОНСТРУКТИВ Принципиально конструкция новинки мало чем отличает ся от предшественницы, изменились только дизайн и цвет корпуса. Блестящий прилив под правую руку, види мо, выполняет не только декоративную функцию. Он по высил „ухватистость“ камеры и служит своеобразным зер кальцем для кадрирования при съемке автопортрета. Это здорово, но более строгий дизайн KD 500 нам (во всяком случае, мужской части редакции) нравился больше. Камера стала чуть быстрее (включение за 1.2 сек!) и явно экономичнее. После дня весьма плотной тестовой съемки с просмотром, выбором и удалением картинок камера спокойно отработала еще целый день на тесто вых съемках ночью и… на вечеринке. В сумме получи лось больше 200 кадров. Кстати, на той самой вечеринке удалось оценить сра зу два слота (SD, Memory Stick) и встроенную память. От снятые кадры были тут же перекопированы на „стик“ од ного из страждущих „фоток на память“, что избавило от необходимости посылать фотографии по электронной почте. Но на самом деле, конечно, два слота это лучше, чем один — хотя бы в плане выбора карты памяти. Осо бенно если у тебя уже есть устройства, работающие на разных флэшках.

ВСЕ ГЕНИАЛЬНОЕ — ПРОСТО При первом пролистывании меню бросается в глаза, что в нем увеличилось количество пунктов. Их теперь, пожа луй, стало даже слишком много. Но давайте не будем то ропиться с выводами, сначала разберемся, что же „при было“? Несколько забегая вперед, скажем, что нам захоте лось снять перед разработчиками шляпу за столь гра

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум объектив выдвигает ся так молниеносно, что это удивляет всех, кто видит каме ру впервые

мотную реакцию на критику предыдущей модели. Такой миниатюрной 5 МП камеры с такими гибкими настрой ками пока нет ни у кого! Во первых, добавилась ручная фокусировка (3 пози ции) и полностью ручная установка экспозиции с макси мальной выдержкой до 15 сек! В этом режиме навипэ дом меняется выдержка (вправо влево) и диафрагма (вверх вниз), а камера ярко красным цветом выводит на дисплей данные о том, насколько вы далеки от правиль ной, на ее взгляд, экспозиции. Более того, среди настро ек двух пользовательских режимов теперь есть не толь ко ручная регулировка чувствительности (50–400 ISO),

НАВИПЭД Все управление основными режимами съемки и нави гация по меню осуществля ются удобным навипэдом и одной кнопкой. Нажатия четкие и в меру упругие

но и… коррекция импульса вспышки (что в миниатюр ных камерах, пожалуй, встречается впервые), а также насыщенности, контраста, резкости и цветности в каж дом (!) из цветовых каналов. Причем отрегулировать цветность по каналам вы можете и для ЖК дисплея и та ким образом помочь камере максимально адекватно отображать отснятые кадры. Если вы снимаете не в ручном режиме, то каждому из направлений нажатия навипэда можно присвоить оп ределенный набор переключаемых параметров. Напри мер, вверх — экспокоррекция (с выбором вправо вле во), вниз — баланс белого, вправо — вспышка включена

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA KD 510Z В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КНОПКА СПУСКА Кнопки спуска и зу мирования, как и все остальные кноп ки этой камеры, имеют четко рас считанное усилие нажатия, что делает съемку очень ком фортной

+ Очень приятные глазу оттенки кожи даже при съемке в тени. Особо стоит отметить корректную работу вспыш ки при подсветке теней на солнце При съемке с чувствительностью выше 100 ISO на пе редачу фактуры кожи ощутимо воздействуют шумы

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Зумирование и скроллинг в ре жиме просмотра просто реак тивные, а картинка на дисплее четкая и контрастная! К тому же, вы можете ее настраивать по каждому из каналов

ОТСЕК ПИТАНИЯ Заряда крошечного аккумуля тора хватает на съемку более двух сотен кадров. В этот от сек конструкторы умудрились запихнуть еще и целых два слота для карт памяти

+ Всегда точная экспозиция. Возникает серьезное сомне ние в заявленной производителями „центровзвешенно сти“ экспозамера. Он работает лучше многих матричных! Зум по прежнему имеет всего 6 шагов

В ПОМЕЩЕНИИ

Предшественницу этой камеры хвалили за качество съемки и конструкцию, но ругали за бедную функциональность. В 510 й этот недостаток восполнен по принципу русской поговорки — „редко, но метко!“ или выключена (другие режимы можно отключить), влево — переход в режим макро („пейзаж“ и авто спуск также можно убрать или добавить). То есть всего один навипэд и кнопка меню позволяют опе ративно включать те параметры, с которыми вы чаще всего работаете. Но и это еще не все новшества! Если зайти в за кладку меню Slow Shutter, то вместо привычного вкл./выкл. данной функции мы обнаруживаем то, „о чем так долго говорили большевики“, — возмож ность задать максимальную выдержку для каждого из режимов вспышки! Например, вы решаете, что в „медленной синхронизации“ будет доступна макси мальная выдержка 1/4 сек., а в полном автомате 1/30 (вместо стандартной 1/60). Просто, но чертов ски удобно! Из приятных мелочей стоит отметить принудитель

ное отключение „парадной иллюминации“ светодио дов под объективом. А вот ручного баланса белого как не было, так и нет. Но… как выяснилось в процессе теста, он этой камере не особо и нужен.

ТРИУМФ АВТОМАТИКИ? „Как же так, баланс белого не нужен?!“ — спросите вы. А вот так! Сколько сюжетов мы не „скармливали“ камере (даже с безумно трудным для большинства моделей теплым люминесцентным светом, см. сюжет с книжной полкой на приложенном CD), камера почти всегда выдавала результат, против которого глаз абсолютно не возражал. Показателен и сюжет с тусклой 20 ваттной лампочкой на кухне. Однако наш любимый тестовый сюжет снятый на первом этаже торгового центра „Охотный ряд“ камера отработала

только в пресете „Лампы накаливания“. Там действи тельно такое cложное по смешанности люминесцент ных и галогеновых лам освещение, что справиться с ним удавалось пока лишь единичным камерам. Столь же высокие результаты показала и экспоав томатика, в том числе и при работе со вспышкой. Почти все кадры не вызывают желания пользоваться „фотошопом“. Ложкой дегтя стали неожиданно высокие шумы на чувствительностях выше 100 ISO. При мини мальной чувствительности картинку разгоняй хоть до 30х40 — проблем не будет. А вот на 400 мож но снимать только в том случае, если не остается иного выхода. У конкурентов с ПЗС матрицей ана логичного размера и разрешения (особенно у Powershot S50) шумы значительно ниже, а цена почти такая же. Что ж, инженерам компании Konica еще есть ку да стремиться. Если они в следующей модифика ции (или апдейте микропрограммного обеспече ния) сделают шаг такой же длины, как между KD 500 и KD510, то прочим производителям в этой нише фоторынка придется сильно потесниться. Особенно если учесть, что теперь к столь успеш ным усилиям компании в области разработки циф ровых камер добавится мощь и опыт инженеров Minolta.

+ Просто удивительная способность адаптироваться под всевозможные варианты смешанного освещения. Исклю чения крайне редки. Плюс отличная работа вспышки Из за близко расположенной к объективу вспышки „красные глаза“ — частое явление

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ При 50 ISO по детализации камера может легко поспо рить со своими более крупными собратьями!

KONICA KD 510Z ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Режимы экспозиции Экспозамер ЖК дисплей Экспокоррекция Вспышка

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/1.8 ", 5.2 МП, макс. разрешение 2592х1944 пикс., экв. чувств. 50–400 ISO, авто Konica Zoom Hexanon 8–24мм (35м экв.: 39–117мм), светосила f/2.8–4.9 Автоматическая, от 5 см в макрорежиме, ручная (3 позиции) Программный (1 1/2000 с), ручной (до 15 с) оценочный, точечный 1.5 дюйма TFT с антибликовым покрытием +/ 1,5ЕV с шагом 0.3 EV Автоматическая, вкл./выкл., медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз, регулировка мощности +/ 1 ступень OLYMPUS C 5050 $550 / 5 МП

CANON POWERSHOT S50 $600 / 5 МП

Выход видео Запись видеоролика Прочие особенности Сменная память Питание Сетевой адаптер Масса Габариты Передача данных ОС

PENTAX OPTIO 550 $600 / 5 МП

Нет 320х240,15 кадров/сек. со звуком (до 30 сек.) Встроенная функция изменения размера изображения и копирования с карты на карту, пользовательские функции Memory Stick и SD/MMC card Li Ion аккумулятор, зарядное устройство в комплекте Нет 198 г (без батареи) 94x56x30 мм Шина USB Windows 98/Me/2000/XP.Mac OS8.6 9.22, OSX 10.15 и далее MINOLTA DIMAGE F300 $550 / 5 MP

SONY DSC P10 $450 / 5 МП

Заключение

Заметная дисторсия на широком угле

Вы – требовательный к дизайну и возмож ностям камеры поль зователь? Тогда при смотритесь к этой за мечательной малютке Правда, за те же деньги можно купить камеру уровня S50, но она не будет такой компакт ной. И уж точно пока нет 5 МП камеры, кото рая была бы столь шустрой при включении

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

88 94

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

039

ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ ROLLEI DK3000 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$300 3 млн. пикс. f/2.8–3.8, 2x зум экв. 38–76 мм SD card, внутренняя 16 Мб не указан www.rollei.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Rollei dk3000

Эта камера не впечатляет своим функциональным богатством, а ее дизайн гораздо лучше смотрится на фотографии, чем в руках. Пожалуй, эта камеру подходит под определение „семейная альбомная“ НА НАШЕМ КОМПАКТBДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБBСАЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по

смотрите, что думают другие чи

татели. Один клик — и вы узнае

те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Rollei

ROLLEI D41 COM Cр. цена: $380 4 МП ROLLEI DT3200 Cр. цена: $310 3 МП ROLLEI DK3000 Cр. цена: $300 3 МП

040

ROLLEI D20 MOTION Cр. цена: $225 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

наменитая компания Rollei, определившая полвека назад своими двухглазыми сред неформатными зеркалками лицо нынеш ней фэшн фотографии, с недавних пор ре шила попробовать свои силы и в производстве циф ровых компактных камер. Вопрос о месте их разработ ки оставим за кадром, но оптика у них, если верить надписям, подлинно роллеевская. Марка эта на рос сийском рынке пока не представлена, но коллеги из украинского представительства Rollei, видимо, в каче стве пробного шара перед выходом на российские просторы предложили нам протестировать маленькую металлическую Rollei dk3000. Что ж, приступим к тех осмотру?

КОНСТРУКЦИЯ Какой должна быть „семейная альбомная“ камера? На верное, такой, чтобы просто поднести ее к глазам и на жать на спуск. То есть она должна быть предельно про стой и беспроблемной. Кажется, именно этими сообра жениями руководствовалась компания Rollei, выпустив свою dk3000. Убрав из нее все, что хоть в какой то мере может озадачить неискушенного пользователя, в камере оставили лишь то, что нужно для снимка „на память“. Надо сказать, это рискованный шаг, поскольку камера автоматически направляется в нижний сектор потреби тельского рынка, а „наш человек“ любит, чтобы было „все и сразу“. Глядя на фотографию, вы можете отметить некоторую диспропорцию, порожденную стилистическими вкусами дизайнеров Rollei: при довольно крупном металличе ском корпусе объектив слишком маленький. Это пото му, что зумируется он в скромном 2 кратном диапазоне (экв. 38–76 мм). Подносим камеру к глазам. А где же видоискатель? Оптического нет, только ЖК монитор на задней стенке. И снова о размерах: при таком корпусе монитор мог бы быть и побольше — места более чем достаточно. Что ж, пусть монитор не большой, зато „рабочий“ — и в пас мурный день, и в помещении на нем яркая картинка. И даже на солнце, причем светящем сзади, когда иные ка меры просто „слепли“, мы, пусть и менее комфортно, но все же уверенно снимали. Два неудобства — непо средственно в момент съемки монитор на секунду гас нет, а картинка на нем — слишком зернистая по нынеш ним меркам. Снимать можно уже через три секунды после вклю чения камеры. Причем сразу и не задумываясь — вы бирать особо нечего: единственный центровзвешенный экспозамер, единственная программа экспоавтоматики,

КОРПУС Форма добротного метал

лического корпуса кажется поначалу несколько не

обычной. Но подержав ка

меру в руках, к ней быстро привыкаешь

ОБЪЕКТИВ Объектив у камеры всего дву

кратный, хотя и самого ходового диапазона 38–76 мм

только автоматическая фокусировка. Одним словом, само воплощение концепции Point and Shot (навел и снял). Качество снимков задается не напрямую (надо пола гать, это посчитали сложным), а… указанием количества кадров, которое может поместиться в память (sic!). Вот уж воистину оригиналы! Кстати, памяти у камеры две: внутренняя на 16 Мб и внешняя SD Memory Card. К примеру, на 32 Мб размес тятся 2, 21, 44, 70 или 106 кадров в зависимости от раз решения, типа данных и степени сжатия (и о них вы да же не догадаетесь, пока не прочтете инструкцию). Ис черпав внешнюю, можно переключиться на внутреннюю

память. 16 Мб, правда, не много, но все же в критиче ский момент подстрахуют.

УПРАВЛЕНИЕ Управление могло бы показаться неудобным, если бы не соответствовало минимальным возможностям этой ка меры. Большой дисковый переключатель (под большой па лец, но от этого порождающий постоянную головную боль — как бы не сдвинуть) задаст режим съемки. Ни каких творческих или сюжетных программ, только „зе леная зона“, съемка серией (для кадров, сжатых до низкого разрешения, — порядка одного кадра в секун

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ROLLEI DK3000 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

УПРАВЛЕНИЕ Кнопок управления немного, как и функций в меню. Буквальное вопло

щение камеры раз

работанной по кон

цепции „навел и

снял“

+ Приятные оттенки кожи при съемке на открытом воз

духе

В помещении к натуральному цвету лица баланс белого может добавить легкий оттенок

НА УЛИЦЕ

ЖКBДИСПЛЕЙ Дисплей, достаточ

но яркий даже на солнце при низкой освещенности, ока

зывается слишком зернистым

ПИТАНИЕ Небольшой литиево йон

ный аккумулятор обеспечи

вает съемку примерно 100

150 кадров с включенным дисплеем

КАРТА ПАМЯТИ Необычно выполнен отсек карты памяти — это откиды

вающийся лючок. Вызывает ассоциации с какими то воен

ными устройствами

+ Достаточно аккуратная экспозиция и насыщенная пе

редача цветов

Яркие света могут не уложиться в узковатый динамиче

ский диапазон

В ПОМЕЩЕНИИ

Управление могло бы показаться неудобным, если бы не соответствовало минимальным возможностям этой камеры ду; для более „тяжелых“ темп значительно упадет — запись на карту памяти требует ощутимого вре мени), съемки видео и просмотра отснятых кадров. Одно положение — для глобальной настройки ка меры: там, помимо общепринятых системных „от форматировать карту“ или „выбрать язык интер фейса“, можно включить двукратный цифровой зум. А что со съемочными настройками, пусть мини мальными, но без которых, видимо, все же не обойтись? Это же наше право — вмешиваться в ра боту автоматики. Экспокоррекция, баланс белого, макродиапазон или автоспуск выбираются специ альной кнопкой у правого нижнего угла монитора. Режимы вспышки — автоматический, принудитель ный, подавление „красных глаз“ и синхронизация на длительных выдержках пролистываются кноп кой сверху. Справа у монитора два привычных для компакт камер светодиода — „автофокусировка завершена“

и „вспышка зарядилась“ (обычно это занимает мучи тельные шесть восемь секунд). Включать вспышку или не включать — это камера подскажет сама: при длительных отрабатываемых выдержках на монито ре появляется предупредительная надпись — сигнал о возможной „шевеленке“.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Сказался ли как нибудь минимальный набор воз можностей на результатах съемки? К счастью, нет. Экспозамер стабильно выдавал результаты, близкие к оптимальным. Даже в весьма сложных условиях контрового освещения, когда более интеллектуаль ные камеры откровенно запутывались, снимки от dk 3000 даже не хотелось как либо улучшать. Иногда при съемке ландшафтов наблюдалась не додержка (яркое небо просто не могло не вмешать ся!), но здесь проявилась интересная особенность камеры. Она откровенно отдает приоритет передаче теней — гистограмма на начальном участке плавная

и хорошо наполненная. Так что легкая коррекция в редакторе не составит проблемы. Другое дело — яркие участки кадра. Здесь мы не наблюдали стабильности. Камера могла полностью передать широкий тональный диапазон снимаемой сцены, а могла в аналогичных условиях полностью обрезать света. Не только с потерей деталей по ярко сти, но и, как следствие, с грубыми искажениями цвета на этих участках. Вспышка, имея только внешний светоприемник, деликатно „отстреляла“ под открытым небом, но в помещении явно пересвечивала кадр. Фактура ко жи модели, если не убивалась полностью, то замет но выбеливалась — лицо порой становилось „пло ским“. Хроматических артефактов не было или почти не было. Чего точно не видно, так это шума. По край ней мере, на минимальной чувствительности. Но об ратной стороной малошумности стала невысокая де тализация. Картинка получается „ватной“. Зато приятно удивил автобаланс белого. Он хоть и придавал иногда снимкам легкий цветовой тон окружающего искусственного освещения, но в по давляющем большинстве случаев выдавал наилуч шие результаты. Так что пресеты почти не потребо вались.

+Удивительно неплохо работает автобаланс белого, хотя иногда его уводит в синеву

Вспышка на близких дистанциях может сильно пере

свечивать объект

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ При рассмотрении увеличенных снимков практически не видны шумы и краевые эффекты

ROLLEI DK3000 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Экспозамер Экспозиция Экспокоррекция Диапазон выдержек Баланс белого Вспышка Синхронизация Видоискатель Дисплей

ПЗС 1/2.7“, 3.34 МП; чувств. авто, 200, 400 ISO f/2.8–3.8, 2x зум, экв. 38–76 мм автоматическая, макро центровзвешенный Авто ±2 EV с шагом 0.5 1/1000 — 4 сек. авто, 4 предустановки авто, принудительная, эфф. красных глаз, медл.

СРАВНИТЕ!

NIKON COOLPIX 3100 3 МП / 350

Нет 1.5“ CANON POWERSHOT A70 3 МП / 350

Видеовыход Запись видео Прочие особенности Память Интерфейс Питание Сетевой адаптер Масса Габариты ПО Совместимость PENTAX OPTIO 33L 3 МП / 320

NTSC, PAL до 2 мин. 320х240 AVI TIFF, JPEG (2), макс. разрешение 2856х2142 (интерполяция) SD card, внутренняя 16 Мб USB Li Ion в комплекте 175 г 116.7x53.8x29.5 мм Windows 98/Me, 2000, XP; Mac OS 8.6 SONY DSCBP72 3 МП / 350

Заключение

Низкая детализация для 3 мегапиксельной камеры

Простая, поBсвоему симпатичная камера с неплохими для такой цены результатами съемки Конечно, конкурентов у Rollei dk3000 много. Она занимает достойное место в своей ценовой нише, но прибавьте 50 у.е. — и вы сможете куB пить камеру с гораздо более широкими возможB ностями

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

72 75 70

66% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

041

ТЕСТЫ 5%МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER SHOT DSC F717 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батарей: Информация:

$800 5 млн. пикс. f/2–2.4, 5x зум экв. 38–190 мм Memory Stick (32 Мб в компл.) не указан www.sony.com

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sony Cyber shot DSC F717 Это камера или маленький гиперболоид? Если отвлечься от непривычного (но не неудобного!) дизайна, то окажется, что перед нами — отличный фотоаппарат. Без всяких „но“! НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по% смотрите, что думают другие чи% татели. Один клик — и вы узнае% те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SONY

DSC F828 Cр. цена: $1200 8 МП DSC F717 Cр. цена: $800 5 МП DSC V1 Cр. цена: $550 5 МП DSC P10 Cр. цена: $450 5 МП

042

DSC P72 Cр. цена: $350 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

отношении этой камеры среди людей, кото рые раздумывали ее купить и, наконец, ку пили, существует стойкая тенденция — пона чалу всех настораживает нетрадиционный дизайн (сразу и не сообразишь, то ли объектив встроен в корпус камеры, то ли корпус — в объектив), но затем следует море восторгов. В чем причина? Почему DSC F717, появившись в продаже более года назад, до сих пор пользуется неизменной популярностью и не устаре вает морально? Любой фотограф, поработав с 717 й, скажет вам, что причина в первую очередь в ее объективе. Отличный пя тикратный зум имеет уникальную для своей кратности светосилу — f/2.0–2.4. А большая светосила — это сво бода съемки! Ну, а вторая причина — в замечательном функциональном оснащении, но об этом чуть ниже.

ВОЗМОЖНОСТИ Sony — не традиционная фотографическая компания, во всяком случае, не может похвастать богатым опытом пленочного камеростроения. Однако ее F717 отвечает самым строгим критериям профессионального стиля фотосъемки. Экспокоррекция, эксповилка, блиц автоматика по предвспышке с регулируемой мощностью импульса, ручной баланс белого, пять точек автофокуса, „живая“ гистограмма, регулируемая резкость изображения — все это в той или иной мере есть у конкурентов. Чего точно нет, так это такой оптики (Carl Zeiss!). По пробуйте прикинуть — сколько мог бы стоить пятикрат ный зум 35–180 мм со светосилой 2.0–2.4 для вашей пленочной зеркалки? Как, захватывает дух? А сколько бы он при этом весил? У этого же весьма компактного объектива есть стан дартная резьба под светофильтры (58 мм). Причем фирменными афокальными насадками 0.7х и 1.7х не самые рекордные границы его зума можно раздвинуть до 26–320 мм (в 35 мм пересчете, конечно). Мы же вкрутили еще и резиновую бленду — получилось да же стильно. Для любителей съемки в условиях низкой освещен ности альтернативы F717 попросту нет. Как бы ни было темно, автофокус с лазерной (!) подсветкой наводится всегда быстро и уверенно. А в уникальных режимах „ночной съемки“ и „ночного визирования“ даже в пол ной темноте можно полноценно работать и снимать в инфракрасных лучах с подсветкой от встроенного ИК–прожектора. Картинка получается хоть и черно бе лая, зато если переключиться на умеренно шумные в этой камере 800 ISO, то вкупе с большой светосилой на

ОБЪЕКТИВ Пятикратный зум имеет рекорд% ную светосилу. Если присмот% реться, то по ободу оправы объ% ектива можно заметить три окошка закрытых темным стек% лом. Это ИК%прожекторы и ла% зерная подсветка АФ

чинаешь чувствовать такую съемочную свободу, которую хочется пожелать испытать любому фотографу! Ну и, конечно, необходимо отметить удивительно большое время работы от одной зарядки аккумулятора. По этому параметру с камерой соперничает только Canon G3/G5.

УПРАВЛЕНИЕ Вопрос не в том, на что похож этот японский Cyber shot — супер радар сержанта ДПС или гиперболоид инженера Гарина (сходство с которым усиливает ла зерно голографическая подстветка автофокуса), а в том, удобна ли такая конструкция.

ВИДОИСКАТЕЛЬ Видоискатель, аналогичный тем, которые используются в видео% камерах, выдает весьма не% плохую картинку. При ручной фокусировке масштаб изобра% жения в нем увеличивается вдвое для упрощения процесса

Отвечаем: непривычна — да. Но как оказалось, в руках F717 лежит на удивление неплохо! К камере приспосаб ливаешься после одной двух съемок. Уверенно ложащий ся в левую руку объективный блок добавляет камере ус тойчивости, а прямо под пальцами оказываются несколь ко важнейших органов управления — зум, ручная фоку сировка объективным кольцом (ему же можно назначить функцию зуммирования) и баланс белого. Видоискатель у камеры не оптический, а электрон ный — миниатюрный ЖК монитор с окуляром как у ви деокамеры. Картинка в нем сильно отличается от при вычной по пленочным зеркалкам, зато отображаются все 100% кадра.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY DSC F717 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА КНОПКА СПУСКА На этом участке корпуса „умно“ размещены самые часто исполь% зуемые органы управления — универсальное колесо перебора параметров и экспокоррекция

КОЛЬЦО ФОКУСИРОВКИ Большое и удобное кольцо фокусиров% ки может также вы% полнять функцию кольца зумирова% ния — на выбор

+ Хорошая проработка пластики лица даже при съемке со вспышкой. Натуральные оттенки кожи при съемке на открытом воздухе % При сильной недодержке наблюдается цветовой шум

НА УЛИЦЕ

ДИСК РЕЖИМОВ Традиционный диск выбо% ра режимов и оригиналь% ный выключатель питания удобно расположены точ% но под большим пальцем правой руки

ВСПЫШКА Наличие „горячего башма% ка“ сразу переводит каме% ру в полупрофессиональ% ный класс, поскольку по% зволяет работать со сту% дийными вспышками

+ Верная экспозиция, сочный цвет. Монохромные цвета такими и передаются % Яркие источники света в кадре могут вызвать недо% держку

В ПОМЕЩЕНИИ

Главный ЖК монитор габаритами не поражает, но его яркость и фоновая подсветка регулируются в больших пределах. Так что злейший враг — высокая освещенность сзади — не страшен. Мы уверенно ви зировали картинку, даже когда прямые солнечные лучи буквально „гасили“ мониторы других камер. Но вот что на ЖК мониторах однозначно сложно разгля деть, так это резкость при ручной фокусировке. Аналогично пользовательским функциям камеру можно сконфигурировать в специальном режиме Setup, а съемочные настройки оперативно выполнять через меню: изменять чувствительность, разрешение, степень сжатия, формат файла; включить эксповил ку, компенсацию импульса вспышки; поиграть рез костью изображения или привнести какой либо цифровой эффект. Однако важнейшие съемочные регулировки вы полняются отдельными органами управления на объ ективе (см. выше) и корпусе. В самом оперативном месте — точно под большой палец правой руки — удобный джойпэд мгновенно изменит режим вспыш ки, переключит объектив на макродиапазон, включит

автоспуск или покажет только что отснятый кадр. А маленькое нажимное зубчатое колесо возле спуско вой кнопки в считанные секунды позволяет устано вить экспокоррекцию, выдержку или диафрагму. Фирменный стиль Sony прямого управления пара метрами, взятый из видеотехники, заметно повышает оперативность съемки.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Превосходная резкость и детализация. За счет тща тельной проработки фактуры снимки кажутся объ емными. Уровень шумов у этой камеры остается приемлемым даже при ночной съемке — благодаря системе шумоподавления, включающейся на дли тельных выдержках. Надежная в абсолютном большинстве ситуаций экспосистема со сложным контровым светом иногда давала недодержку. Но великолепная по плавности и насыщенности гистограмма и широкий (согласно независимым тестам — около 2,5D, т.е. 8 ступеней!) динамический диапазон позволяют легко высветлить картинку в редакторе. По фотографической широте

SONY CYBER SHOT DSC F717 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЗС 2/3", 5.24 МП; чувств. авто, 100%800 ISO Carl Zeiss f/2%2.4, 5x зум, экв. 38%190 мм автоматическая, ручная, макро (2 см) оценочный, центровзвешенный, точечный авто, программный, приритеты выдержки и диафрагмы, ручной, сюжетные программы (4) Экспокоррекция ±2 EV с шагом 0.3 Диапазон выдержек 1/2000 — 30 сек. Баланс белого авто, 4 предустановки, ручной Вспышка авто, принудительная, эфф. кр. глаз, медл. синхронизация Видоискатель зеркальный электронный, 180000 пикс. Дисплей 1.8", 123000 пикс. Сенсор Объектив Фокусировка Экспозамер Экспозиция

СРАВНИТЕ!

CANON POWERSHOT G5 5 МП / $800

NIKON COOLPIX 5400 5 МП / $800

Видеовыход NTSC, PAL Запись видео 320х240 MPEG Прочие особенности TIFF, JPEG (2), эксповилка 3 кадра с шагом 0.3%1EV, коррекция импульса вспышки Память Memory Stick Интерфейс USB 2.0 Питание Li%Ion Сетевой адаптер в комплекте Масса 659 г Габариты 120x67x148 мм ПО MGI PhotoSuite, MGI VideoSuite Совместимость Windows 98/Me, 2000, XP; Mac OS OLYMPUS C 5050 5 МП / $700

MINOLTA DIMAGE 7HI 5 МП / $1000

камера обгоняет своих конкурентов, видимо, благо даря использованному в ней 14 битному преобразо вателю сигнала (обычно 12 бит на цвет). Автобаланс белого на улице выше всяких похвал: монохромный тон остается действительно монохром ным. А с искусственным освещением с поперемен ным успехом справлялись автоматический баланс белого или соответствующая предустановка. Лампы накаливания чаще всего автоматом „убирались“ до приятного теплого оттенка, а вот с флюоресцентны ми проблем было больше. Но ручной баланс помо гал выпутаться из любой (!) ситуации, даже при са мом немыслимом миксе источников света. Еще одна особенность — геометрические искаже ния у объектива камеры минимальны. Даже следы цветной каймы краевой хроматической аберрации, мы, признаться, нашли не сразу: настолько они не значительны. Бликозащищенность также неплоха, но бленда, как показала практика, не будет лишней при съемке во встречном свете. Оттенки кожи натуральные, несколько прохлад ные в пасмурную облачную погоду. Но нездоровый румянец или желтизну лица, будьте спокойны, не увидите даже со вспышкой. Короче говоря, кто хоть раз видел качественный и хорошо отсканированный низкочувствительный слайд, поймет, как выглядят снятые F717 кадры, а еще лучше убедитесь в этом сами, посмотрев наш диск А.

Заключение

Кто хоть раз видел качественный и хорошо от сканированный низкочувствительный слайд, поймет, как выглядят снятые F717 кадры

Отличный инструмент для фотографа, которому часто приходится снимать при низкой освещенности Конечно, цифровая зеркальная камера даст профессионалу более качественные результа ты. Но разве сможет он купить такой замеча тельный объектив за 800 условных единиц?

+ Очень деликатная проработка тона и фактуры кожи при съемке со вспышкой % Мощность вспышки лучше сразу поставить в Low

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Превосходные резкость, детализация и насыщенность цветов. Тщательная проработка фактуры придает сним% кам объемность % Шумы заметны уже на 200 ISO, хотя при 800 ISO они ниже, чем у других незеркальных камер при той же чув% ствительности

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 86 ЦЕНА/КАЧЕСТВО

94% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

043

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PENTAX OPTIO 550 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Ресурс батареи: Контактная информация:

$590 5 мегапикселей f/2.8–4.6, 5 кратный зум (экв. 37.5–187.5 мм) карты SD (16 Мб в компл.)/MMC до 400 снимков www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Pentax Optio 550

Компания Pentax всего за два года вышла на такой уровень в производстве цифровых камер, что ее можно смело считать прочно утвердившейся на рынке „цифры“. Новая 5)мегапиксельная модель — лучшее тому подтверждение НА НАШЕМ КОМПАКТ)ДИСКЕ А

НА НАШЕМ ВЕБ)САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

PENTAX

OPTIO 550 Cр. цена: $590 5 МП OPTIO 450 Cр. цена: $520 4 МП OPTIO 430RS Cр. цена: $490 4 МП OPTIO S Cр. цена: $420 3.2 МП

044

OPTIO 33L Cр. цена: $330 3.2 МП

DIGITAL PHOTO camera

омпания Pentax — один из пяти ведущих брэндов, выпускающих фотокамеры, — при шла на рынок „цифры“ сравнительно недав но, в 2001 году. Тем более поразителен темп роста качества и потребительского уровня цифровых ка мер фирменной линейки Optio. Компания в очередной раз показала миру мощь своих конструкторских бюро. В ее активе теперь помимо потрясающих среднеформат ных и 35 мм камер разработка такого технологического шедевра, как Optio S (30 патентов), который явно войдет в историю фототехники. А выпуск цифровой зеркалки ist D и пятимегапик сельной компактной Optio 550 (а буквально на днях вышла модель Optio 555) окончательно дал компании право именоваться одним из ведущих цифровых брэндов.

ЧТО СНАРУЖИ? Камера внушает доверие уже одной только отделкой корпуса. Металл всегда приятен любому фотографу. Единственное, что, на наш взгляд, вносит сумятицу в ее стройный и достаточно изящный фотографический об лик — это блестящая „рюшечка“ вокруг объектива. Мож но, конечно, обвинить нас в субъективности, однако тот факт, что в следующей модели (Optio 555) ее нет, гово рит в пользу нашего вкуса. В остальном конструкция камеры довольно хорошо продумана. Фирменный стиль компании чувствуется и в лаконичном расположении всех основных органов управления, и в гибридном (пассивно активном) авто фокусе, концепция которого отлично зарекомендовала себя в замечательных пленочных компактах Pentax. Компания, похоже, решила специализироваться на выпуске „самых самых“ камер. Самая маленькая 3 мега пиксельная с трехкратным зумом и самая маленькая цифровая зеркалка уже есть. Теперь перед вами самая маленькая на данный момент 5 мегапиксельная камера с пятикратным оптическим зумом! Любопытно, что 550 я, пожалуй, — единственная цифровая камера с пятикрат ным зумом, имеющая оптический видоискатель. Удиви тельно не только то, что конструкторам удалось упако вать подобный объектив в столь скромные габариты, но и то, что оптические видоискатель сохраняет соответст вие кадру. Видимо, именно кратность зума и сложности с разме щением его оптики в 40 мм толщине корпуса и стали причиной самого досадного недостатка камеры — на ее включение уходит около 6 секунд, что по современным меркам слишком много. Второй, менее значительный минус — конструкция навипэда. Если бы ему придали

КОРПУС Матовый алюминиевый корпус производит прият ное впечатление не только качеством отделки, но и добротностью конструкции

ОБЪЕКТИВ Удивительно, как уда лось разработчикам уместить пятикратный зум в довольно ком пактный корпус

более традиционную форму, то общение пальцев с ним было бы для них столь же простым и приятным, как с остальными органами управления. Зато очень удобно, что с помощью пользовательских функций камеру мож но весьма гибко настроить под ваши запросы и назна чить разным направлениям навипэда нужные функции. Из выдающихся конструктивных черт хочется отме тить яркий ЖК дисплей с антибликовым покрытием, а также очень „живучий“ аккумулятор. В этом классе ка мер по длительности работы с ним может поспорить (да и то с не слишком большим отрывом) только Canon Powershot S50.

И ВНУТРИ… Если посмотреть на привлекательную цену камеры, то спецификация, открывающаяся вашему взору при пер вом знакомстве с инструкцией, становится настоящим сюрпризом. Причем все это разнообразие не создает проблем при попытках в нем разобраться. Для фотолюбителя освоение Optio 550 превратится, скорее, в целую серию экспериментов с многочислен ными режимами. Помимо „джентльменского“ набора экспозиционных программ и приоритетов здесь можно найти полностью

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX OPTIO 550 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОЛЕСО РЕЖИМОВ Все важнейшие ре жимы можно мо ментально включить программным коле сом. Это очень удобно

+ Аккуратная передача оттенков кожи на солнце и в тени При съемке со вспышкой кожа иногда приобретает хо лодноватый оттенок

НА УЛИЦЕ

СПУСК ЗАТВОРА Автофокус у камеры быстрый, а задержка при спуске затво ра невелика. Однако почти шесть секунд, необходимые на готовность камеры к рабо те, — это многовато

ручной режим, 9 сюжетных программ, 9 цифровых фильтров, интервальную съемку, регулировки кон траста, резкости и насыщенности, 4 режима бреке тинга, режим панорамной съемки. Достаточно? А прибавьте сюда еще такую фирменную пентаксов скую экзотику как 3D режим съемки стереоскопиче ских изображений, и вы поймете, что перед вами — замечательный инструмент для увлеченного фотолю бителя. В процессе съемки можно вызвать на экран „жи вую“ гистограмму, изменить мощность импульса вспышки и в одно касание посмотреть только что от снятый кадр. Видеорежим камеры также не является 30 се кундным украшением по принципу „чтобы было“. В нем можно снимать ролики со звуком весьма при

личного качества длительностью до 10 минут. Поче му это удобно, как то раз рассказал один из наших сотрудников, попавший на свадьбу друга, где по не лепому стечению обстоятельств не оказалось ни од ной видеокамеры. Ему (вернее, жениху с невестой) повезло, что его цифровик мог писать длинные ви деоролики. Изображение, конечно, не такое, как у пленочных видеокамер, зато проблем с копировани ем и раздачей копий друзьям — никаких.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Если проанализировать все снимки, полученные на ми в ходе теста и просуммировать впечатления от качества съемки, окажется, что у камеры есть всего два прямых конкурента в данной ценовой катего рии. Первый — Canon Powershot S50, который дела

PENTAX OPTIO 550 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор Объектив Фокусировка Режимы экспозиции Экспозамер ЖК)дисплей Экспокоррекция Вспышка

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/1.8 ", 5.2 МП, макс. разрешение 2592х1944 пикс., экв. чувств. 64–400 ISO, авто SMC Pentax Lens 7.8–39 мм (экв. 37.5–187.5 мм), светосила f/2.8–4.6 Автоматическая гибридная (5 точек), от 2 см в режиме „супер макро“, ручная Программный (4–1/1000 с), ручной, 14 сюжетных программ Мультисегментный, оценочный, точечный 1.5 дюйма TFT с антибликовым покрытием +/ 1,5ЕV с шагом 0.3 EV Автоматическая, вкл./выкл., медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз, регулировка мощности +/ 2 ступени OLYMPUS C)5050 $550 / 5 МП

CANON POWERSHOT S50 $600 / 5 МП

Выход видео Запись видеоролика Прочие особенности Сменная память Питание Сетевой адаптер Масса Габариты Передача данных ОС KONICA KD)510Z $590 / 5 МП

A/V out 320х240,15 кадров/сек. со звуком (до 10 мин.) 9 цифр. фильтров., интервальная съемка, панорамный режим, режим 3D стереосъемки, брекетинг экспозиции, баланса и контраста SD/MMC card Li Ion аккумулятор, зарядное устройство в комплекте Нет 247 г (без батареи) 100x59x40 мм Шина USB Windows 98/Me/2000/XP.Mac OS8.6 9.22, OSX 10.15 и далее MINOLTA DIMAGE F300 $550 / 5 MP

SONY DSC)P10 $450 / 5 МП

ет чуть более детализованные и менее шумные сним ки, а второй — Olympus С50, снимки с которого не так впечатляют, как результаты работы Optio 550. То есть при чувствительности 64–100 ISO камера выдает результаты на уровне лучших в своем классе! При этом у нее великолепная экспоавтоматика и уверен но работающий баланс белого, который в редких случаях „нерешительности“ обязательно найдет „бе лое“ в одном из пресетов или в ручном режиме. Длительная максимальная выдержка и фильтр по давления шумов позволяют комфортно снимать но чью и получать отличные по резкости и цветовой сбалансированности результаты. Из минусов отметим видимое на всем диапазо не зумирования виньетирование углов кадра — не избежная плата за пятикратность зума и одновре менную компактность оптики. А также заметное возрастание шумов начиная с чувствительности 100 ISO. В остальном же первый 5 мегапиксельный опыт компании Pentax получился крайне удачным. Вдвой не интересно посмотреть на новую Optio 555, ведь умение удивлять потребителей у этой компании пре вращается чуть ли не в корпоративную политику.

Заключение

Быстрое зумирование, автофокусировка и мгновенный просмотр. Отличная работа автоматики и куча настроек. Но почему же такое медленное включение?

ДИСПЛЕЙ, НАВИПЭД ЖК дисплей у камеры яр кий, четкий и хорошо читае мый даже на солнце. Одна ко навипэд специфической формы не слишком удобен в работе

Ищете небольшую пятимегапиксельную камеру с хорошим зумом? Возможно, именно Optio 550 станет для вас опти) мальным выбором Если бы ближайший и такой сильный конку) рент как Canon Powershot S50 не стоил те же самые деньги, то…

+ Как всегда, у камер Pentax превосходная работа экспо автоматики и автофокуса. При съемке архитектуры не оценим пятикратный зум Повышение контурной резкости средствами камеры может приводить к нежелательным краевым эффектам

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Отличные кадры даже при низкой освещенности. Адек ватная цветопередача даже при смешанном освещении Слишком жесткая работа вспышки в режиме заполне ния

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Качество снимков — отличное по любым стандартам. Особенно заметна разница в сравнении с 3 и 4 МП моделями На чувствительностях выше 100 ISO шумы больше, чем у некоторых конкурентов

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90 89

91% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

045

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

СТРУЙНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ ТЕСТ

Сравнительный тест

ТЕСТ

ПРИНТЕРОВ

СТРУЙНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ роизводством принтеров занимается мно жество компаний, но если дело касается струйной печати, производителей остается не так уж и много, по большому счету, все го четыре — Canon, Epson, Hewlett Packard и Lexmark. Именно эти корпорации обеспечивают более чем 95% рынка. Они настолько сильно вырвались вперед, что некоторые конкуренты были вынуждены либо совсем свернуть производство, либо перейти в нишу очень дорогих профессиональных моделей. Попробуйте зай ти на сайты Интернет справочников www.price.ru или www.newman.ru и сравните количество принтеров, ко торые предлагает „большая четверка“, с набором от Xerox или Olivetti, например. Величина списков про иллюстрирует наши слова наилучшим образом: конку ренция — дело жесткое.

Впрочем, и между основными четырьмя производите лями ведется нешуточная конкурентная борьба — каждая корпорация вынуждена постоянно предлагать новые ре шения и новый уровень фотопечати, чтобы остаться на пе редовых рубежах. Подробный рассказ о новых технологи ях занял бы объем всего журнала, поэтому мы ограни чимся кратким „перечнем заслуг“ каждого производителя.

Canon

Корпорация Canon в этом году повторила достижения основных конкурентов — размер капли стал рекордно малым (2 пиколитра, как у лучших принтеров Epson), а горизонтальное разрешение — рекордно большим (4800 dpi, как у принтеров Hewlett Packard и Lexmark). Причем количественные показатели перешли в качест венные — вид фотографий заметно улучшился.

В программном обеспечении новых принтеров Canon появились очень полезные утилиты, улучшающие вид не качественных снимков. Canon PhotoRecord предназначена для комбинирования изображений и подгонки их по фор мату бумаги. Canon ZoomBrowser EX позволяет хранить файлы изображений в виде миниатюр, архивировать и ре тушировать их. А Canon PhotoStitch „сшивает“ серию сним ков в единую панораму. Плюс к этому, появилась возмож ность корректировать цвет распечатки не только с помо щью цветовых профилей, но и с помощью технологий ColorSync и Exif Print (последняя использует данные о па раметрах съемки для более точной передачи вида реаль ных объектов на фотографии). Кроме того, принтеры Canon традиционно имеют очень высокую скорость печати и выгодно отличаются от многих конкурирующих моделей применением раздельных чернильниц для каждого цвета.

CANON i950 Цена: $430 EPSON STYLUS PHOTO 935 Цена: $300 EPSON STYLUS PHOTO 2100 Цена: $700 HP DESKJET 5652 Цена: $160 HP PHOTOSMART 7350 Цена: $300 LEXMARK PHOTO JETPRINTER P707 Цена: $100 DIGITAL PHOTO camera

047

ТЕСТ СТРУЙНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ НА ЗАМЕТКУ: откалибруйте монитор — распечатайте качественное цветное изображение, откройте его же в графическом редакторе и подстраивайте цвета и контрастность монитора до тех пор, пока не добьетесь наилучшего совпадения

ТЕХНОЛОГИИ

CANON I950

СТРУЙНАЯ ПЕЧАТЬ

Струйная печать — это очень про+ сто. Печатная головка с несколь+ кими чернильницами „бегает“ над поверхностью листа и распыляет капли чернил из сотен микроско+ пических отверстий (из называют соплами или дюзами). Основное распространение получила т.н. термоструйная печать, когда чер+ нила в дюзе нагреваются импуль+ сом тока, расширяются и выстре+ ливают на бумагу маленькой ка+ пелькой. Эта технология нашли применение в принтерах Canon, Hewlett+Packard и Lexmark. Кор+ порация Epson пошла своим пу+ тем — в ее струйных принтерах капли чернил выстреливаются ги+ дравлической волной (или микро+ волной), получаемой в результате мгновенного расширения пьезо+ элемента — детали, которая мо+ жет менять свой размер в зависи+ мости от величины пропущенного через нее тока.

EPSON STYLUS PHOTO 935

Ориентировочная цена $430 Веб,сайт: www.canon.ru Шесть раздельных картриджей и усовершенствован+ ная технология печати MicroFine Droplet Techniology определяют профессиональные черты этой модели. Скорость печати i950 находится на недосягаемом для конкурентов уровне, причем качество получаемых от+ печатков от этого нисколько не страдает. Функцио+ нальные возможности драйвера вполне адекватны за+ дачам, которые способен решать принтер. Несколько смущает стартовая цена новинки и фактическое от+ сутствие дополнительных возможностей, которые могли бы повлиять на рейтинг аппарата. В остальном ставка на быстродействие и простоту обслуживания основных рабочих операций вполне оправдана.

ОСОБЕННОСТЬ 1

Ориентировочная цена $700 Веб,сайт: www.epson.ru Сразу обратим внимание на то, что это фотопринтер, способный делать отпечатки формата А3 и А3+ без полей! Причем максимальное разрешение по гори+ зонтали у 2100+й модели — всего 2880 dpi. Это лиш+ ний раз подтверждает, что разрешение выше 2500 dpi представляет невысокую ценность и во многом является маркетинговым ходом — в угоду потребите+ лям, любящим большие цифры. Семицветный Stylus Photo 2100 достаточно экономно расходует чернила, позволяя организовать эффективный процесс непре+ рывной печати на рулонную фотобумагу и заготовки наклеек для компакт+дисков.

ОСОБЕННОСТЬ 1

Принтер очень разборчив в выборе расходных мате+ риалов, отдавая предпочтение „родным“ сортам фо+ тобумаги.

ОСОБЕННОСТЬ 2

Печатная головка, как и в большинстве моделей Canon, легко меняется, но в теории ее ресурс равен ресурсу принтера. ЗА: Очень быстрая и ка+ чественная фотопечать. Недорогие картриджи ПРОТИВ: Спартанский аскетизм

Epson

87 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

Корпорации Epson удалось еще в прошлом году до стичь рекордно малого объема капли в 2 пиколитра (в моделях Epson Stylus Photo 950 и Epson Stylus Photo 2200). Epson первой применила осветленные чернила серого цвета и специальные матовые черные чернила — это обеспечило великолепную прорисовку черно белых фотографий и заметно улучшило качество цветных. В этом году Epson продолжает совершенствовать свои модели по примерно следующей схеме: горизон тальное разрешение печати достигло 5760 dpi, а каче ство печати находится на высоком уровне даже когда используются автоматические настройки, но у пользо вателя есть „рычаги“, с помощью которых можно уве личить это качество, — цветовые профили и специаль ные утилиты. Например, в ПО модели Epson Stylus Photo 2100 включена программа EPSON Gray Balancer. Это тестовая шкала, по которой можно отрегулировать баланс серого и черного, добиться более реалистич ных черно белых и цветных распечаток.

DIGITAL PHOTO camera

Ориентировочная цена $300 Веб,сайт: www.epson.ru Фотопринтер нового поколения от Epson укомплекто+ ван по последнему слову техники. Помимо универ+ сального считывателя всех основных типов флэш+па+ мяти, модуля печати на рулонной фотобумаге и встро+ енного автоматического резака, за дополнительные и вполне разумные деньги пользователь может приоб+ рести цветной ЖК+дисплей и Bluetooth+модуль бес+ проводной связи. В этом случае экипировка 935+го выглядит намного внушительней, чем у прямых конку+ рентов по тестированию, и приближается к оснаще+ нию современных „минилабов“.

Четко организованное меню основного ЖК+дисплея совместно с цветным экраном предварительного просмотра и редактирования изображений делает автономную печать достаточно простым и увлека+ тельным процессом.

ОСОБЕННОСТЬ 1

048

EPSON STYLUS PHOTO 2100

Впечатляющий выбор вариантов печати без полей наверняка придется по душе фотохудожникам и будет востребован салонами быстрой фотопечати. ЗА: Неплохая скорость и предельно четко органи+ зованный сервис ПРОТИВ: Некоторая „за+ думчивость“ при моно+ хромной печати

87 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

А основная линия совершенствования принтеров Epson связана с массой дополнительных функций: ос нащение некоторых моделей автоматическим резаком для отсечения напечатанной фотографии от рулона фотобумаги, и — что, безусловно, оценили многие пользователи — возможность печати на поверхности компакт дисков. Кроме того, дальнейшее развитие получили функ ции прямой печати с карточек флэш памяти и функ ции беспроводной печати на базе стандарта Bluetooth. Технология PIM стала учитывать большее число пара метров стало и теперь называется PIM II. Наряду с ней используется более распространенная технология Exif Print, так что принтеры Epson совместимы не только с цифровыми камерам, поддерживающими PIM. По части дополнительных функций принтер Epson Stylus Photo 935 уникален. С его помощью можно без труда организовать небольшое и достаточно мобиль ное бюро фотоуслуг. Встроенное устройство автомати ческой резки фотоотпечатков и модуль для установки

Выбирая по замыслу будущего отпечатка картриджи с черными или матовочерными чернилами, можно получить исключительно насыщенный цвет в тенях, не "проваливая" при этом плавные градиенты.

Новая формула пигментных чернил UltraChrome са+ мым благотворным образом сказывается на насы+ щенности цветов и скорости высыхания отпечатка. ЗА: Высококачественные отпечатки в широком диапазоне форматов ПРОТИВ: Относительно высокая стоимость владе+ ния устройством

93 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

рулонной фотобумаги могут здорово пригодиться при выполнении заказов из серии отпечатков формата 10x15 или воспроизведении небольших тиражей ма лоформатной продукции полиграфического характера. Устройство чтения карт памяти, монохромный ЖК дис плей и четко организованное меню команд (русский язык по прежнему отсутствует) — верные спутники тех нологии Direct Print. Даже не имея компьютера, поль зователь вправе ожидать от 935 го очень высокого ре зультата. Еще большую функциональность модель при обретает с дополнительным цветным ЖК дисплеем и модулем Bluetooth. Еще один представитель клана Epson — фотоприн тер Stylus Photo 2100 формата A3+ также экипирован довольно солидно. Дополнительные интерфейсы IEEE 1394 FireWire и IEEE 1294 (параллельный двунаправ ленный) помогут организовать работу принтера в со ставе малой рабочей группы. Помимо резака и модуля для установки носителя в рулоне, принтер оснащен дополнительным приемным лотком для „складирова

HP DESKJET 5652

HP PHOTOSMART 7960

Ориентировочная цена $160 Веб,сайт: www.hp.ru Новый принтер, пришедший на замену модели HP DeskJet 5550, умеет печатать фотографии формата А4 без полей и снабжен модулем двусторонней печати. Пока никто из конкурентов не стал повторять „дуп+ лекс+печать“ в струйных принтерах, хотя эта функция, безусловно, полезна при печати объемных докумен+ тов. Уникальность этого недорогого принтера заключа+ ется в том, что при желании офисная модель DeskJet (по классификации Hewlett+Packard) легко превраща+ ется в фотопринтер, стоит лишь заменить черный карт+ ридж HP №56 на фотокартридж HP №58. Весьма не+ плохая производительность дает возможность исполь+ зовать эту модель как универсальный принтер.

ОСОБЕННОСТЬ 1

Прислушавшись к мнению пользователей, разработ+ чики сократили габариты приемного лотка, сохранив принцип фронтальной подачи бумаги.

ОСОБЕННОСТЬ 2

Единственная из представленных в обзоре моделей, которая поставляется вместе с аппаратным модулем двусторонней печати. ЗА: Один из лидеров в ка+ тегории цена/производи+ тельность ПРОТИВ: Относительно вы+ сокая стоимость цветных картриджей

79 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

ния“ обрезанных отпечатков. А особая конструкция лотка подачи бумаги позволяет использовать материа лы толщиной до 1.3 мм.

Hewlett Packard

Также как и Epson, Hewlett Packard делает ставку на пря мую печать с карт флэш памяти и цифровых фотокамер, что объясняется комплексным подходом к цифровой фо тографии — HP сама производит очень неплохие каме ры. И еще это связано с тем, что среди цифровых фото графов уже появились те, кто не собираются заниматься фотолюбительством в классическом понимании этого яв ления. Им не очень нужна доводка фотографий до со вершенства, фотомонтаж, элементы компьютерной живо писи в фотографии. Все это слишком сложно, гораздо проще нажать несколько десятков раз на „кнопку“ и рас печатать все понравившиеся фотографии. А сделать это можно практически по тому же сценарию, что и в лабо раториях „Кодак – экспресс“, даже еще проще. В модель НР Photosmart 7960 достаточно вставить флэшку в карт

Ориентировочная цена $300 Веб,сайт: www.hp.ru Опережая время и конкурентов, HP уже сегодня пред+ лагает использовать в качестве сетевого интерфейса новейшую беспроводную технологию 802.11b. Ин+ теллекта принтера вполне достаточно для того, чтобы экономно расходовать чернила при печати докумен+ тов из офисных приложений и обеспечивать макси+ мально реалистичное изображение на фотографиях. Модель является бесспорным лидером при печати черно+белых фотографий, поскольку фотокартридж HP № 59, применяемый в HP PhotoSmart 7960, содер+ жит три новых вида чернил: светло+серые, серые и черные.Технология PhotoREt Pro, использующая 8 ба+ зовых цветов, позволят получить палитру из 79.2 млн. цветов.

ОСОБЕННОСТЬ 1

LEXMARK PHOTO JETPRINTER P707

Ориентировочная цена $100 Веб,сайт: www.lexmark.ru Также, как HP DeskJet 5652, эта офисная модель лег+ кой заменой картриджа превращается в фотоприн+ тер. P707 представляет новое поколение принтеров Lexmark, умеющих печатать фотографии без полей. При цене в 100 у.е. он снабжен четырьмя слотами для флэш+карт Compact Flash I и II типа, SD и MМС, SmartMedia и Memory Stick. При тестировании оказа+ лось, что заявленное высокое разрешение не всегда позволяет получить качественную фотографию, а скорость печати в некоторых режимах оставляет же+ лать лучшего (при выборе наивысшего качества фо+ тография формата А4 печатается около 30 минут). Тем, кто не ставит перед собой задачу приобретения высокоскоростного автомата цветной фотопечати, оп+ ределенно стоит присмотреться к этой модели.

Одна из первых ласточек цифровой фотопечати в восемь красок, обеспечивающая очень высокую проработку темных полутонов.

ОСОБЕННОСТЬ 1

ОСОБЕННОСТЬ 2

Оригинальное и удобное в обслуживании решение для печати в условиях „беспроводного“ офиса буду+ щего поколения. ЗА: Фантастические воз+ можности при относитель+ но низкой цене ПРОТИВ: Относительно высокая стоимость карт+ риджей

94 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

ридер, и принтер сам на простой бумаге распечатает все фотографии в уменьшенном виде. Лист распечатка имеет вид бланка на заказ — на него нанесены квадратики: на пример, „печатать кадра № 12“, „в количестве 02 экземп ляров“, „на фотобумаге формата 10х15 без полей“. Поль зователю остается только заполнить бланк, поставить га лочки и цифры в квадратиках, а принтер сам его отска нирует, распознает и в точности выполнит. Здесь нашлось новое применение сканирующему элементу, который в моделях прежних поколений автоматически выравнивал картриджи, следил, чтобы листы шли один за другим „стык в стык“, и автоматически определял тип заложен ной в принтер бумаги. Компания Hewlett Packard взяла четкий курс на уни фикацию драйвера для своих устройств, выделив в от дельную секцию опцию фотопечати. С помощью нее можно устранить просчеты экспозамера и режима рабо ты фотовспышки, а также отредактировать резкость снимка. Все это можно сделать как в ручном, так и в ав томатическом режиме.

Неплохое качество печати на фотобумаге сторонних производителей.

ПРОТИВ: Невысокая скорость печати

Lexmark

СТРУЙНАЯ ПЕЧАТЬ

Первый струйный принтер по+ явился еще в 1984 году — это была модель Hewlett+Packard HP ThinkJet с разрешением всего 96 dpi. Конечно, о печати фотогра+ фий в те времена нельзя было и мечтать — капли были слишком велики, а скорость их выстрели+ вания — слишком мала. (В со+ временных принтерах микроско+ пические капли выстреливаются из сотен дюз со скоростью 15–20 тысяч капель в секунду.) Но при+ мерно через десять лет были про+ изведены фундаментальные ис+ следования (в них принимали участие и российские ученые из Новосибирска), которые позволи+ ли значительно уменьшить раз+ мер капель, сделать их практичес+ ки идеально круглыми и увели+ чить скорость выстреливания. Это повысило разрешение печати и привело к появлению гибких тех+ нологий, например, разбрызгива+ ния капель разного объема — крупные позволяют быстро зали+ вать большие площади, а мел+ кие — точно прорисовывать тон+ кие детали изображения.

ТЕХНОЛОГИИ BLUETOOTH

Один из лучших драйверов печати в комплекте с ис+ ключительно полезным ПО.

ЗА: Привлекательная цена

ТЕХНОЛОГИИ

69 %

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

У последнего члена „большой четверки“ — корпорации Lexmark — несколько другие задачи. Принтеры этого производителя стали заметно отставать от конкурирую щих моделей. Поэтому в текущем году Lexmark пере смотрела стратегию и стала позиционировать некото рые свои модели как фотопринтеры. При этом даже бюджетные модели оснащены картридерами для всех распространенных типов флэш памяти. Кроме того, Lexmark начала производство собственной фотобумаги. Это, казалось бы, отрадные факты, с которыми сложно спорить. Особенно радует появление новой бумаги, по скольку раньше российское представительство Lexmark рекомендовала к своим принтерам фотобумагу „Славич“. У „Славича“ есть одно преимущество перед фотобумагой других производителей — низкая цена, примерно в четы ре раза ниже, чем у Canon, Epson или Hewlett Packard. По своему это неплохое бюджетное решение, но качест во печати при этом заметно не достигает максимума, а водостойкость (все ведущие производители уже доби

Технология Bluetooth (www.bluetooth.com) разрабаты+ валась с целью освободить элек+ тронные устройства от клубка проводов, передающих данные от одного устройства к другому. Вспомните, сколько проводов „торчит“ из вашего компьютера! Принтеры, поддерживающие тех+ нологию Bluetooth, могут нахо+ диться на некотором расстоянии от компьютера (в дальнобойном варианте — до 100 метров), но превосходно „общаться“ с ним. Разумеется, компьютер также должен быть оснащен адаптером Bluetooth.

DIGITAL PHOTO camera 049

ТЕСТ СТРУЙНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ НА ЗАМЕТКУ: струйные принтеры при каждом включении проводят процедуру очистки печатающей головки. Это обеспечивает максимально высокое качество получаемых распечаток, но, с другой стороны, расходует дорогие чернила

ТЕХНОЛОГИИ РАЗРЕШЕНИЕ ПЕЧАТИ

Разрешение печати измеряется в количестве раздельных точек, которые принтер может нанести на каждый дюйм бумаги, и де+ лится на вертикальное (вдоль листа) и горизонтальное (попе+ рек листа). Вертикальное разре+ шение обеспечивается равно+ мерным перемещением листа бу+ маги при печати и зависит от точности механизма перемеще+ ния бумаги и, как правило, не бывает больше 1400 dpi — боль+ шего не позволяет достичь меха+ ника. Горизонтальное зависит от того, насколько точно над листом перемещается печатная головка и насколько быстро выстрелива+ ются микроскопические капли чернил. Современные техноло+ гии позволяют достичь очень вы+ сокого горизонтального разре+ шения в 4800 или даже 5760 dpi, но при этом говорить о „разре+ шении“ можно только условно — диаметр пятна от капель чернил превышает расстояние между со+ седним каплями, и условие „раз+ дельных капель“ не выполняет+ ся. Тем не менее, качество печа+ ти отчасти зависит от высокого разрешения.

ТЕХНОЛОГИИ СТРУЙНАЯ ПЕЧАТЬ

Лучшей иллюстрацией того, что разрешение печати не определя+ ет качества, является технология Hewlett+Packard — HP PhotoREt. Вернее, несколько поколений этой технологии, которые ис+ пользуют один и тот же принцип: разрешение печати снижается, но цвет каждой точки формиру+ ется смешиванием нескольких мельчайших капель чернил раз+ ного цвета. В итоге получаются отпечатки, практически неотли+ чимые от тех, которые принтер выдает при максимальном разре+ шении, но скорость печати замет+ но увеличивается. В четвертом поколении HP PhotoREt каждая точка может быть сформирована 29+ю каплями, при этом количе+ ство возможных цветов каждой точки (!) возрастает до 2 милли+ онов. А в восьмицветной HP PhotoREt Pro общее число цветов выросло до 78 миллионов.

050

DIGITAL PHOTO camera

CANON i950

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Оценив снимки, распечатанные этой моделью, мы единодушно при+ шли к выводу, что они практически готовы к размещению на стендах тематической вы+ ставки. Единственное, чего им не доставало, — так это достойных фоторамок. Чернила прекрасно ло+ жатся на „родную“ фотобумагу, передавая малейшие оттенки любого цвета. Отпечаток после высыхания становится чуть контрастнее. Монохромная печать. С задачей печати монохромно+ го изображения принтер также справился блестяще. С большинством тестов принтер прекрасно справил+ ся в автоматическом режиме. В отдельных случаях слегка подсвеченные тени, как мы выяснили, легко корректируются установками драйвера печати. Быстродействие. Традиционно сильная сторона принтеров Canon и на этот раз позволила выставить максимальную оценку — абсолютно на всех задачах принтер лидировал, не оставив ни малейшего шанса конкурентам. Как знать, если Canon решит доукомп+ лектовать модели этого класса модулем рулонной пе+ чати, шансы поспорить с „минилабами“ у Canon i950 значительно возрастут.

лись практически абсолютной водостойкости) вообще ос тавляет желать лучшего. Теперь у Lexmark появилось два вида собственной бумаги, которая также обеспечивает стопроцентную водостойкость — отпечатки можно полос кать в нейтрально среде, в легко щелочной или кислот ной: они не теряют краски, не размазываются. И все таки принтеры Lexmark остались „бюджетны ми“ — как по цене, так и по качеству фотопечати. Ко нечно, тестовые распечатки, которые предлагает Lexmark, великолепны, и большинство наших тестовых фотографий распечатались на очень достойном уров не. Но некоторые тестовые образцы (обратите внима ние на фотографию „Девушка в перьях“) настолько за путали драйвер, что отдельные фрагменты приобрели странные артефакты — вместо достоверной прорисов ки затененных деталей, находящихся не в фокусе, принтер Lexmark покрыл бумагу грубыми разводами.

EPSON STYLUS PHOTO 935

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Очень хо+ рошо справившись с тестами печати векторной графики, принтер столь же успешно вос+ произвел цветовую гамму портрета и натюрморта. Пожалуй, единственное нарекание вызвала чуть хо+ лодноватая тональность светлых фрагментов компо+ зиции. Плавные переходы в полутонах свидетельст+ вуют о прекрасном „взаимопонимании“, достигнутом между чернилами и фотобумагой. Монохромная печать. Насыщенность черного у Epson Stylus Photo 935 смотрится в целом очень неплохо, тем не менее, следует отметить незначительные про+ валы полутонов в тенях. В сравнении с предыдущими моделями этой серии качество печати текста удалось поднять на более высокий уровень. Быстродействие. На скорость печати существенным образом влияют установки драйвера. Примечатель+ но, что в тестах, где одновременно присутствовала графика и растровые изображения, принтер чувство+ вал себя очень уверенно, в то время как ожидание цветной или черно+белой страницы с установками драйвера на максимальное качество длилось гораздо дольше.

Общие течения

Наблюдение за развитием струйных принтеров в течение нескольких последних лет показывает одну забавную за кономерность. Допустим, на рынке появляется новая мо дель с какой нибудь замечательной особенностью — на пример, возможностью печати без полей. Или со встроен ным картридером. Или со встроенным ЖК дисплеем. Или с возможностью автоматически распознавать тип заложен ной бумаги. И тотчас компания, выпустившая новинку в свет, начинает доказывать, что без этой особенности прин тер — это не принтер. А конкуренты, напротив, вскользь сообщают, что эта особенность не особенно нужна, а если точнее, вообще не нужна, что для фотореалистичной пе чати гораздо важнее… (и дальше начинается хвалебная песнь об особенностях собственных принтеров). Так, у принтеров Epson впервые появилась печать без полей. После чего прошло два года, и подобная

EPSON STYLUS PHOTO 2100

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Epson Stylus Photo 2100 стал еще одним лауреатом, который по+ лучил наивысшую оценку за ка+ чество печати как в цветном, так и в монохромном ре+ жиме. Исключительная цветопередача обеспечивает+ ся за счет ICM+профиля новыми низкодисперсными и очень стойкими чернилами, а также совершенной структурой фотобумаги, ассортименту которой многие конкуренты могут лишь позавидовать. Монохромная печать. Практически идеально моно+ хромное изображение не только на глянцевой, но и на матовой фотобумаге — большая редкость для струйных фотопринтеров. Но Epson 2100 — исключе+ ние из общего правила. Именно ему досталась вся слава лауреата в данном тесте. Быстродействие. Один только ход каретки у этой модели для формата A3 впечатляет (более полумет+ ра). Тем не менее, принтер достаточно быстро спра+ вился с форматом A6 и тестом монохромной печати. Его отставание при установках драйвера на макси+ мальное качество печати, на наш взгляд, с лихвой окупилось конечным результатом.

функция появилась у принтеров Canon и HP. Hewlett Packard первая оборудовала свои принтеры автомати ческим выравниванием картриджей и распознаванием типа бумаги. Через некоторое время почин подхватила корпорация Lexmark. То же самое произошло, когда появились встроенные картридеры и ЖК дисплеи. По поводу двух последних, впрочем, не стоит осо бенно радоваться. Мы уже говорили, что, к сожале нию, цифровая фотография, которая до сих пор была уделом настоящих фотолюбителей (камеры были слишком дороги, да и печать тоже, вот и покупали их в основном энтузиасты), сегодня становится таким же массовым явлением, как и пленочная. Это печалит! С другой стороны, у некоторых принтеров, оснащенных ЖК дисплеями, есть минимальный набор средств для коррекции изображения — обрезка, поворот и даже наложение фильтров. В модели HP 7960, представлен

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ Тест программ для создания веб+галерей

HP DESKJET 5652

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Цветной фотокартридж, устанавлива+ емый вместо черного, открыва+ ет принтеру все возможности ци+ фровой фотопечати, которые поддерживает фирмен+ ная технология HP PhotoRet IV. Если эта модель в чем+ то и уступала своим старшим собратьям, назвать фа+ тальным такое отставание вряд ли кто+то решится. Deskjet 5652 — прекрасно сбалансированный универ+ сальный принтер, который сегодня может выступать эталоном в своем классе. Монохромная печать. Печать черно+белых изображе+ ний у принтеров HP выглядит очень убедительно. Бюд+ жетный принтер в этом смысле почти не отстает от бо+ лее дорогих собратьев — только чуть хуже прорабаты+ вает полутона. Дополнительные „штрафные очки“ эта модель получила при печати векторной графики и шрифтов с малым значением кегля — они выглядят средне, не дотягивая до результатов других моделей. Быстродействие. По скорости печати фотографий 10х15 см принтер не уступает большинству протести+ рованных моделей, даже тем, которые незначительно опережают его в скорости вывода цветной страницы А4.

ной в этом году, набор средств расширился, даже по явилась возможность убирать „красные глаза“. Но не будем заострять внимание на том, что гораздо проще и качественнее можно сделать в Photoshop'e и даже более простом редакторе. Обратим взор на явле ние, которое можно без преувеличения назвать явле нием года — это расширение количества цветов до восьми! Причем добавлен не какой нибудь „зелено ма линовый“, а „радикальный черный цвет“ с оттенками „радикального серого“. Впервые на возможности серого и черного обратила компания Epson. Эти цвета способны на многое: они рас ширяют общее цветовое поле печати (если смешивать цветные чернила с черными в точных пропорциях, мож но получить новые оттенки, в том числе — оттенки зеле ного, которого порой так не хватает цифровым фотогра фиям). Кроме того, черно серые чернила способны эко

HP PHOTOSMART 7960

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Печать в восемь красок выглядит прекрасно. Кроме того, данное решение очень эффективно с точ+ ки зрения расхода чернил. Это смогут оценить поль+ зователи, которым частенько приходится выводить изображения со 100% заполнением листа (чернила трех оттенков серого экономят цветные чернила, способные в смеси дать серый). Монохромная печать. Максимальное сходство чер+ но+белого снимка распечатанного на HP Photosmart 7960 с оригиналом вызывает восхищение. Стоит лишь немного пересмотреть ценовую политику в от+ ношении фотокартриджей, и спрос на эту модель HP гарантирован. Быстродействие. В условиях поиска новых вариан+ тов взаимодействия принтеров и компонентов, пред+ полагающих отправку задания на печать, эта модель является следующим шагом в проектировании печата+ ющих устройств. Помимо вполне адекватной задачам скорости печати, организованной через привычный уже USB+интерфейс, HP осваивает новые беспровод+ ные технологии.

номить более дорогие цветные! Если драйвер высчитыва ет, что в данной точке необходим оттенок серого без вся ких примесей, он не будет готовить сложный „коктейль“ из разных цветных чернил, которые даже в смеси на да дут чистые оттенки серого. Драйвер просто даст команду печатной головке: „Выстрелить в данную точку немного черного и немного серого!“ И, наконец, черный цвет поз воляет получить более реалистичную фотографию. Этот момент как раз радует, поскольку означает, что произво дители принтеров думают не только о „попсовых“ кар тинках. Черно белая фотография уже доказала свое пра во на сущест вование даже в „цветные времена“. В двух протестированных моделях — Epson Stylus Photo 2100 и HP PhotoSmart 7960 — долгожданная чернота пришла вместе с дополнительными картрид жами. У Epson SP 2100 это матовый черный цвет пиг ментных чернил, на который при печати фотографий

LEXMARK PHOTO JETPRINTER P707

РЕЗУЛЬТАТЫ ПЕЧАТИ Цветная печать. Насыщен+ ность цветных изображений и контрольная распечатка тес+ та с векторной графикой выглядят неплохо. Если не акцентировать внимание на деталях, можно посчитать, что принтер справился с поставлен+ ной задачей. Однако при ближайшем рассмотрении становятся очевидны огрехи печати (только принтер P707 в нашем тесте дал заметные артефакты при рас+ печатке тонко прорисованных деталей в тенях). Монохромная печать. Несмотря на то, что стоимость принтера самая низкая среди всех моделей этого об+ зора, цена на картриджи Lexmark довольно высока. Кроме того, чернила до полного высыхания требуют значительно большего времени, чем у конкурентов при использовании фотобумаги „Славич“. Но при ис+ пользовании новой фотобумаги, анонсированной всего месяц назад, — Lexmark Glossy Photo Paper — проблема водостойкости исчезает. Быстродействие. Не очень впечатляющие показате+ ли могут объясняться несовершенством электронной начинки механизма печатающей головки и „движка“ драйвера печати.

ТЕХНОЛОГИИ СТРУЙНАЯ ПЕЧАТЬ Когда принтер „рисует“ фотогра+ фию, нанося на поверхность бу+ маги миллионы мельчайших ка+ пель, его драйвер точно высчи+ тывает цвет каждой точки. При этом драйвер, конечно, отталки+ вается от цвета каждого пикселя фотографии (это основные дан+ ные для расчетов), но поскольку количество точек на бумаге на+ много превышает количество пикселей в фотографии, драйве+ ру приходится наилучшим обра+ зом воссоздавать цвет промежу+ точных точек. Он по+своему „до+ рисовывает“ недостающие дета+ ли. При этом используются т.н. алгоритмы интерполяции — рас+ чет цвета промежуточных точек по цвету базовых. Но, кроме это+ го, драйверы современных фото+ принтеров пытаются анализиро+ вать все изображение целиком, определить, какие характерные объекты запечатлены в кадре (например, человеческая кожа, небо, вода, листва…) и по дан+ ным анализа скорректировать цвета точек так, чтобы глаз вос+ принимал распечатку, как фото+ реалистичное изображение. При этом драйверу могут быть полез+ ны дополнительные данные о па+ раметрах съемки. Эти данные принтер может получить, если поддерживает открытый стан+ дарт Exif Print или стандарт Epson — технологию PIM, кото+ рую приняли на вооружение многие производители цифро+ вых камер. Суть этих технологий одна — информация о парамет+ рах съемки запоминается в фай+ ле фотографии и анализируется во время печати.

можно заменить обычный черный картридж. Матовые чернила придают фотографиям дополнительную глу бину, буквально делают их более объемными. Кроме того, в Epson SP 2100 используется отдельный карт ридж с осветленными черными чернилами. А у HP PhotoSmart 7960 усиление черного достига ется за счет применения дополнительного картриджа с тремя (!) оттенками чернил серого цвета. Результат при менения дополнительных черных и серых чернил очень заметный, особенно на черно белых отпечатках. Кстати, в случае Hewlett Packard это просто необходи мая доработка. Дело в том, что все модели этого про изводителя, даже семицветный HP PhotoSmart 7550, где наравне с шестью цветными чернилами использу ется обычный черный картридж, позволяли получать черно белые отпечатки двумя способами: либо в цвет ном режиме, либо в режиме „использовать только

DIGITAL PHOTO camera 051

ТЕСТ СТРУЙНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ

СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Canon i950

EPSON Stylus Photo 935

EPSON Stylus Photo 2100

HP DeskJet 5652

Ориентировочная цена

$ 430

$ 300

$ 700

$ 160

URL производителя

www.canon.ru

www.epson.ru

www.hp.ru

Технология печати

Cтруйная пузырьковая

Cтруйная микропьезо

Термоструйная, PhotoRET IV*

Максимальное горизонтальное / вертикальное разрешение, dpi

4800 / 1200

5760 / 1440

2880 / 1440

4800 / 1200

Чернила *

CMYK, PC, PM

CMYK, LC, LB, LM, MB (опция)

CMYK, (LC, LB, LM)

Число картриджей

Типы карт памяти/адаптер

Нет

CF, SM, MS, SD, MMC, XD (требуется CF+адаптер)

Нет

Прямая печать

Нет

Да (USB Direct+Print)

Нет

Прямая печать – кадрирование

Масштабирование

Нет

Да

Нет

Прямая печать – улучшение изображения

Да

Прямая печать – добавление эффектов

Да

Максимальная ширина печати

A4, без полей

A3+, A3, без полей

A4, без полей

Дополнительные возможности интерфейса Нет

Bluetooth

IEEE+1394 (FireWire)

Нет

ЖК+дисплей

Нет

Монохромный

Нет

Габариты, мм

418 x 274 x 160

492 x 290 x 228

631 x 334 x 205

449 x 371 x 145

Программное обеспечение

Easy+WebPrint, Easy+PhotoPrintZoomBrowser EX, PhotoStitch

PhotoQuicker, CardMonitor, PhotoStarter, Panorama Stitcher, CardMonitor, PIF Designer, Print Image Frame Tool, Status Monitor 3

PhotoQuicker, PrintCD, Gray Balancer, CardMonitor, PhotoStarter

Photo & Imaging 2.0, Print Screen, System Check

Дополнительные возможности

Модуль Bluetooth, 2.5” ЖК+дисплей, автоматический резак (приобретаются отдельно)

Автоматический резак, устройство для печати на CD+дисках

Модуль двусторонней печати

Оценка возможностей, %

Оценка качества печати, %

Оценка скорости печати, %

Итоговый рейтинг, %

* C — голубой, M — пурпурный, Y — желтый, K — черный, LC/PC — голубой фото, LB/PB – серый фото, LM/PM — пурпурный фото, MB — матовый черный ** Требуется установка фотокартриджа C6658AE (HP № 58)

черные чернила“. И оба не давали идеального результа та. Первый позволял использовать технологию PhotoRet IV, значительно повышающую скорость печати, но фото графия получалась с чуть заметным розоватым оттен ком. Второй при использовании PhotoRet выдавал слиш ком бледные отпечатки, требовал обязательного приме нения медленной печати на максимальном разрешении. Но и в этом режиме одних черных чернил не хватало для обеспечения большого динамического диапазона. Зато 8 цветная схема работает превосходно — и быстро, и фотографии получаются строго черного цвета. Если же кому нибудь понадобится добавить примеси корич невого, зеленого или красного (эти приемы „оживле ния“ черно белого фото известны давно), то необходи мую коррекцию цвета легко сделать в фоторедакторе, а принтер адекватно ее отобразит.

Взвешенный подход

Думаем, ни у кого не вызовет сомнения, что самое главное в фотопринтере — это качество печати фотогра фий. Чтобы понять, на что способна та или иная мо дель, смотрите экспертные оценки и фрагменты отпеча танных фотографий. Следующая важная характеристика принтера — ско рость печати. Как правило, она указывается производи

052 DIGITAL PHOTO camera

телями для нескольких режимов печати (нормального, экономичного, улучшенного) при печати страниц со стандартным 5% или 15% заполнением листа A4. При печати текстовых и графических документов такой под ход вполне оправдан, но он совершенно не годится при оценке скорости печати фотографий. И цифры, данные в спецификациях, тоже мало о чем говорят, по скольку не существует стандартной фотографии (по крайней мере, не существует эталона, который едино гласно приняли бы все производители струйных прин теров). Поэтому нам пришлось ввести собственные стандарты — в наших тестах мы фиксировали время, показанное участниками при печати нескольких тесто вых изображений со 100% заполнением в режимах цветной и монохромной печати. Если пользователя устраивают и качество, и скорость печати, он начинает… считать деньги. Напомним, что при оценке совокупной стоимости владения следует учиты вать не только цену самого принтера, но и расходных материалов. Обычно к струйным принтерам применимо правило: „более дорогой аппарат — более дешевая цена печати“. И наоборот! Поэтому для полноты картины мы привели в диаграммах ориентировочную стоимость чер ных и цветных фотокартриджей, а также оценку стоимо сти чернил, которые требуются для печати одной фото

карточки 10х15 см. Здесь придется уточнить, что совер шенная математическая модель для этой оценки нам не известна, поскольку она должна учитывать множество фактором, включая вид конструкции и характер эксплуа тации принтера (при прочистке встроенной в принтер пе чатной головки, как правило, тратится больше чернил, чем при прочистке головки, встроенной в картридж). Ду маем, что на эту тему можно написать не одну доктор скую диссертацию — и все равно не добиться успеха. Но вместо того, чтобы покрывать страницы журнала слож ными формулами и окончательно запутывать читателей, мы предпочли дать всего одну цифру, по которой, тем не менее, можно ориентироваться. И наконец, мы не могли не обратить внимание на функциональность принтера, которая как минимум обеспечивается драйвером печати, а как максимум — набором дополнительных функций. Оценивая прилагаемое ПО и, в первую очередь, драйвер, мы обращали внимание на его интерфейс, на личие уникального профиля управления цветом (т.н. ICM profile), количество поддерживаемых типов бумаги и ее размеры, возможность выполнить распечатку изоб ражения без полей („печать в край“), а также дополни тельные алгоритмы для коррекции и устранения оши бок при экспонировании.

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ ПРИНТЕРЫ HP PhotoSmart 7960

Lexmark Photo Jetprinter P707

$ 300

$ 100

www.hp.ru

www.lexmark.ru

Термоструйная, PhotoRET Pro

Термоструйная

4800 / 1200

CMYK, PC, PG, PM, PB

CMYK, PC, PM

CF, SM, MS, SD, MMC, XD (требуется CF+адаптер)

CF, SM, MS, SD, MMC

Да

Нет

Да Нет

Да

A4, без полей

USB 2.0

Нет

Цветной

Нет 472 x 375 x 286

качестве тестовых образцов были подготовлены четыре страницы. Первая представля ла комбинированный вариант, составленный из изображений векторной и растровой графики, миры и градиенты в формате AI (файл Adobe Illustrator), а три других — цветные и черно белые фо тоизображения в формате TIFF. Печать указанных тестовых изображений осуще ствлялась при максимальном разреше нии, которое позволял установить драй вер печати на оригинальной глянцевой фотобумаге, рекомендованной произво дителем, с применением фирменных чер нил, указанных для каждой конкретной модели. Оценивая качество снимков, наши экс перты обращали особое внимание на точ ность цветопередачи, резкость и контраст ность изображения, насыщенность цве тов, наличие или отсутствие зернистости, плавность воспроизведения градиентов и полутонов. Общая оценка функциональ ных возможностей отражала суммарный рейтинг принтера и выводилась на осно ве весовых коэффициентов. Наши при оритеты были представлены следующим

ОРИЕНТИРОВОЧНАЯ СТОИМОСТЬ ЧЕРНЫХ/ЦВЕТНЫХ/ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ КАРТРИДЖЕЙ

Solution Center, Photo Center, Adobe Elements 2.0

Canon i950

$11 на каждый цвет

EPSON Stylus Photo 2100 $11 на каждый цвет

Датчик автоматического определения носителя, модуль двусторонней печати, внешний беспроводной сервер печати (стандарт 802.11b)

Внешний принт+сервер, беспроводной сетевой адаптер (приобретаются отдельно)

HP DeskJet 5652

HP PhotoSmart 7960

Lexmark Photo JetPrinter P707

одвести итоги нашего небольшого исследования несложно. Три основных производителя — Canon, Epson и Hewlett Packard обеспечивают высочайшее качество фотопечати на струйных принтерах. Сложно сказать, какая компания может быть названа лучшей — у моделей каждого производителя есть свои сильные стороны. Новые принтеры Canon обеспечивают очень высокую скорость печати, но практически игнорируют дополнительные функции. Корпорация Epson, напротив, сосредоточила усилия на развитии этих функций — таких как прямая и беспроводная печать, печать на нестандартных носителях (на поверхности компакт дисков и рулонной бумаге), использование жидкокристаллических дисплеев и поддержка скоростных интерфейсов. Hewlett Packard делает ставку на расширение цветового поля за счет использования дополнительных серых чернил, а также на функцию автоматической печати. Все производители снабжают свои принтеры программным обеспечением, способным улучшить качество снимков. Четвертый производитель —

EPSON Stylus Photo 935

$25 / $21 $18 / $30 $18 / $30 / $27 $29 / $38

ОРИЕНТИРОВОЧНЫЕ ЗАТРАТЫ ЧЕРНИЛ НА 1 ФОТОГРАФИЮ 10Х15 СМ Canon i950

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

образом: качество печати — 70%, функци ональные возможности — 40%, скорость печати — 40%.

EPSON Stylus Photo 2100 Lexmark — отстает по качеству фотопечати, но старается компенсировать отставание более низкой ценой.

EPSON Stylus Photo 935 HP DeskJet 5652 HP PhotoSmart 7960

$0,19 $0,17 $0,19 $0,20 $0,19

Lexmark Photo JetPrinter P707

$0,23

ДЛИТЕЛЬНОСТЬ ПЕЧАТИ ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИИ ФОРМАТА А4 Canon i950

3 мин 10 с

EPSON Stylus Photo 2100

11 мин 07 с

EPSON Stylus Photo 935 HP DeskJet 5652 HP PhotoSmart 7960 Lexmark Photo JetPrinter P707

10 мин 35 с 6 мин 12 с 5 мин 45 с 24 мин 50 с

DIGITAL PHOTO camera 053

ОБЗОР СЛАЙД СКАНЕРЫ

Оцифровка старых пленок

Цифровая фотография — это здорово, это современно, но как быть с пленочными слайдами и негативами, накопившимися еще „в прошлой жизни“?

реди увлекающихся цифровой фотографией людей нема ло таких, кто раньше так же увлеченно занимался пленоч ной. Между тем, все эти пылящиеся на дальней полке ка тушки с негативами, слайды в рамочках (ну, вы меня пони маете…) можно вернуть к активной „цифровой“ жизни. Подправить в Photoshop, если необходимо, отреставрировать и, самое главное, со хранить в формате, не подверженном пагубному влиянию времени. Все, что требуется для этой задачи, — хороший пленочный ска нер. Мы собрали в нашей лаборатории пять моделей слайд ска неров и протестировали их на профессиональную пригодность,

особенно обращая внимание на удобство пользования и качество программного обеспечения. Сканирование километров старой пленки — процесс долгий, поэтому мы также оценивали скорость работы и качество пакетного режима. Все сканеры трудились над одними и теми же пленками, так что мы могли оценить скорость и качество работы каждой модели. Хотим предупредить — не рассчитывайте, что результат сканиро вания будет приемлемым в случаях, когда пленка слишком стара или подверглась воздействию света, температуры и т. п. так, что цвета безвозвратно исказились (в особенности это касается цвет

ных негативов). Краски выцветают, непонятно откуда берутся цара пины, а некоторые разновидности плесени вообще могут „съесть“ фоточувствительный слой пленки. Все это означает, что вам, скорее всего, предстоит кое какая ра бота по ретушированию, но она того стоит! Увидеть лица старых друзей, первые шаги собственных детей, места, в которых вы ког да то побывали, — это достойное вознаграждение за труд. Ниже вы найдете детальный анализ слайд сканеров — мы представим плюсы и минусы каждой модели и, надеемся, помо жем вам сделать правильный выбор.

CANOSCAN FS4000US

За последние два года Canon поме нял сферу интере сов — вместо слайд сканеров компания выпус кает планшетные модели, которые превосходно ска нируют слайды и негативы

Разрешение 4000 dpi Аксессуары и ПО Держатель пленки и слайдов, APS адаптер Совместимость PC и Mac 9 (кроме OS X) Цена $750 Web сайт www.canon.ru Canon был первым производителем, выпустившим слайд сканер де шевле 1000 долларов, и сейчас цены продолжают падать. Но, к со жалению, функциональность сканеров под этой маркой практичес ки стоит на месте. FS4000US поддерживает два типа интерфейсов — SCSI и USB. SCSI подключение обеспечивает максимальную скорость сканирования, хотя большинство пользователей, конечно, предпочтут гораздо бо лее распространенный USB интерфейс. К сожалению, сканер под держивает уже устаревшую версию USB 1.0, и сканирование с мак симальным разрешением длится ужасно долго. Стандартный 35 мм слайд с разрешением 4000 dpi обрабатывается шесть минут. Если же урезать разрешение до 2000 dpi, потребуется всего две минуты. Сканирование выполняется последовательно, кадр за кадром, длин ные обоймы для пленки и диапозитивов увеличивают рабочее прост ранство до 70 см (!). Сканы в автоматическом режиме получаются с чуть ослабленной экспозицией, с тускловатыми оттенками. Так что

NIKON COOLSCAN IV ED Разрешение 2900 dpi Аксессуары и ПО Автоподатчик для пленки и держатель слайдов Совместимость PC и Mac OS 9 X Цена $750 Web сайт www.nikon.ru

CoolScan IV ED может предложить разрешение лишь 2900 dpi, но несмотря на это, результаты сканирования у него отличные. Обрабаты вать негативы очень просто: достаточно заправить пленку в автоподат чик, и сканер протянет ее и выведет на экран „начерно“ отсканиро ванные кадры для предварительного просмотра. Затем вы отбираете нужные, и сканер занимается ими в автономном режиме. Скорость сканера можно назвать высокой — на сканирование 35 мм слайда с максимальным разрешением уходит всего 1 минута 20 се кунд. Это неплохой результат, тем более, что SCSI порта у CoolScan IV ED нет — только USB 1.0. Что несколько разочаровывает — в этой це новой категории уже есть модели, оснащенные скоростными USB 2.0 и FireWire. Программа Scan 3, поставляемая в комплекте, совместима со всеми версиями Windows и Mac OS 9 и X. Система ICE (Image Correction и

054 DIGITAL PHOTO camera

Несмотря на то, что эта модель уже не первой молодо сти, она все еще весьма привлека тельна

Enhancement — разработка компании Applied Science Fiction Inc.) дает великолеп ные результаты, хотя скани рование в таком режиме и занимает в три раза больше времени. Лю бая царапина, пылинка и даже зернистость самой пленки обрабатыва ется сканером так, что в результате получается чистое во всех отноше ниях изображение. Для сканирования стандартных слайдов есть специальная рамка, так что вы можете заправить сразу несколько кад ров для работы в пакетном режиме. Nikon также предлагает ленточ ный держатель для совместного использования с адаптером для оди ночных слайдов. Фактически сканер способен удовлетворить запросы любых пользователей. Резюме: Очень хороший сканер, подойдет как энтузиастам, так и про фессионалам.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

87%

некоторые кадры приходится править с помощью ручной настройки. Отдельно надо сказать о технологии FARE — это первая разработка Canon, предназначенная для исправления дефектов негативных или позитивных пленок на основе предварительного инфракрасного сканирования. FARE превосходно справляется с вычищением следов пыли и царапин. Но более поздняя разработка QARE, которая заод но выполняет автоматическое ретуширование слайдов, встречается только в планшетных моделях Canon. Резюме: Этот неплохой для своего времени сканер уже немного ус тарел. Видно, Canon делает основную ставку на разработку планшет ников, а направление „чистых“ слайд сканеров потихоньку сворачи вает.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

82%

JESSOPS PRIME FILM 2700 Разрешение 2700 dpi Аксессуары и ПО Photoshop Elements 2.0 Совместимость PC и Mac OS 9 X Цена $300 Web сайт www.jessops.co.uk

Фирма Jessops только готовится начать поставки этой модели (в Рос сии они появятся не раньше, чем через полгода), так что мы тестиро вали опытный образец — интересно было посмотреть, что же будет предложено по столь „революционной“ цене. К сожалению, первое впечатление оказалось не самым приятным: результат выглядел бед но. Несмотря на разрешение 2700 dpi, такие снимки годятся лишь для оформления Web страниц. Ясно, что за такие деньги можно рассчитывать лишь на оптику „шир потребного“ класса. Отсюда и крайне невыдающееся, лишенное де тальности уплощенное изображение. Не думаем, что на качестве ска залось всего лишь 36 битное представление цвета в этом сканере. Го раздо хуже, что все цвета были искажены и смещены в сторону крас ных оттенков. Разумеется, можно попытаться скорректировать цвето

Prime Film 2700 — очень легкий и ком пактный сканер

вой баланс в окне предвари тельного просмотра, но регу лировка быстро „загоняет“ кар тинку в голубые оттенки, так что вам едва ли удастся что то серьезно улучшить. Конструкция тоже не показалась слишком надежной — откры вающаяся крышка, похоже, долго не продержится, а ведь это деталь, которая у слайд сканера должна быть крепкой. Программное обеспечение выдержано в „минималист ском“ стиле — даже ручной режим дает не много настро ек и в итоге не становится „умнее“ автоматических режи мов других сканеров. Резюме: Если вы не настолько сильно ограничены в средствах, рекомендуем обратить внимание на других уча стников нашего обзора.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

55%

MICROTEK ARTIXSCAN 4000TF

Разрешение 4000 dpi Аксессуары и ПО PCI карта FireWire, ка бели USB и питания, Microtek Software CD, 35 мм IT 8 target, LaserSoft SilverFast Ai 6.0 Совместимость PC и Mac Цена $1000 Web сайт www.microtek.ru

ArtixScan 4000tf — аппарат неординарный. Производимый им шум напоминает рычание собаки или даже рокот двигателя ка кого нибудь „ягуара“. Софт в комплекте называется LaserSoft Silverfast. Он выполнен в лучших традициях программ для допе чатной подготовки изображений и обязательно понравится про фессионалам. К сожалению, он не настолько прост для неподго товленного пользовате Дизайн Microtek ля или фотографа, толь ArtixScan 4000tf, что и говорить, нетради ко начинающего рабо ционный — под стать тать с „цифрой“. Воз словам „профессио можностей для тонкой

настройки очень много, а управление — далеко не интуитивное. Зато результат работы ArtixScan просто великолепный. Слайды и негативы обрабатываются максимально корректно. Цветовой ба ланс также получается идеальным, если вы правильно указывае те производителя пленки и ее сорт. Так что если вам требуются изображения максимального качества для журнальной или книжной публикации, этот сканер — вполне логичный выбор. Но, с другой стороны, все эти долгие „переговоры“ с управляю щим софтом, развитыми настройками ради получения единст венного (пусть — идеального) скана утомительны и отнимают массу времени. Резюме: Несомненно, „породистый“ сканер (что логично ожидать от компании Microtek), но для перевода большого числа сним ков в цифровую форму он слишком „профессионален“. ИТОГОВЫЙ

нальный сканер“

MINOLTA DIMAGE SCAN ELITE 5400 Разрешение 5400 dpi Аксессуары и ПО Держатели для плен ки и слайдов Совместимость PC и Mac OS 9 X Цена $770 Web сайт www.minolta.ru Minolta Dimage Elite 5400 — сканер, выдающийся не только ка чеством работы и возможностями, но и оригинальным дизай ном. Нет никаких сомнений, что эта новая модель делает ог ромный шаг вперед и вырывает победу у конкурентов. Очевид но, „Минольта“ проделала серьезную работу и выпустила ска нер, одновременно удобный в работе и обеспечивающий пре восходные результаты. Приятно было наконец то встретить интерфейсы USB 2.0 и FireWire (IEEE1394) — у них уже совсем другие скоростные по казатели. С FireWire соединением на нашем тестовом Mac’е Elite 5400 управился с тестовым материалом (35 мм слайдом) всего за минуту! При этом результат сканирования порадовал сбалан сированными цветами и четкостью. Сканер работает с 48 битной глубиной цвета и использует ту же ICE технологию, что и никоновский аппарат. Включая ICE оп цию, мы как бы прощаемся со всеми царапинами, пылью и

прочими типичными дефектами. Несмотря на то, что время ска нирования увеличивается в 4 раза, результат этого стоит. Пакетный режим в Elite 5400 также реализован на высшем уровне — можно обработать до шести снимков за раз. Держа тель для пленки прочный и надежный. На передней панели ска нера располагается „квартет“ круглых хромированных кнопок для „сканирования в одно касание“. Нажатием одной кнопки за пускается сканирование, другая заведует извлечением пленки, третья — ручной фокусировкой сканера, ну а четвертая — вклю чением и выключением. Питается сканер от внешнего блока питания — это, конечно, не совсем соответствует идеальному образу, но общего впечатле ния испортить не может. Резюме: Minolta действительно имеет солидное преимущество. Этот превосходный сканер покрывает практически все потреб ности даже самого придирчивого пользователя.

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

91%

Еще полгода назад за сканер с подобными характеристиками пришлось бы запла тить более $2000

РЕЙТИНГ:

84%

Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Она! Екатерина Рыкова. Франция, Па риж, Латинский квартал. Камера Nikon CoolPix 4500, обработка в Photoshop. ekkka@mail.ru Приз — цифровая камера HP Photosmart 735!

Читательский

конкурс 02

На Бронной. Вадим Болошов. Москва, Малая Бронная. Ка мера Canon PowerShot G5, обработка в Photoshop. skx@inbox.ru

Ракурс. Кирилл. Загорск. Камера Canon PowerShot G3, об работка в Photoshop. kirillka_007@bk.ru

Галерея. Андрей Тульнов. Камера Olympus C 750 UZ, об работка в Photoshop. Город Кан, северо запад Франции (галерея внутреннего двора мужской обители). andtoulnov@mail.ru

Приморский бульвар. Сергей Милицкий. Одесса, Примор ский бульвар. Камера Canon EOS D60, обработка в Photoshop. militsky@infline.ru

Птичка наконец вылетела! Михаил Генин. Венеция, пло щадь Сан Марко. Осень. Дождь. Камера Canon PowerShot G3, обработка в Photoshop. misha@genin.ru

Утро на Монмартре. Андрей Тульнов. Камера Olympus C 750 UZ, обработка в Photoshop. Франция, Париж, Монмартр, утро. andtoulnov@mail.ru

02 056 DIGITAL PHOTO camera

06 07

08 Дочь заката. Александр Данчев ский. Черное море. Камера Olympus Camedia C 5050, обработка в Photoshop. danch@ukr.net 09 Нарцисс. Юрий и Ольга Лянгасовы. Москва, зоопарк. Камера Minolta DiMAGE 7, обработка в Photoshop. photomail@mail.ru 10 Взгляд вечности. Наталья Дежурно ва. Россия, Сочи. Камера Canon PowerShot A70. coppi@rol.ru 11 Черепаха в облаках. Олег Савашин ский. США, Джорджия. Камера Canon PowerShot G3, обработка в Photoshop. savashinsky@tut.by 12 Дурмитор. Юрий и Ольга Лянгасо вы. Черногория, Дурмитор. Камера Minolta DiMAGE 7, обработка в Photoshop. photomail@mail.ru

13 Фантазия красавицы, ожидающей самолет. Олег Савашинский. США, Ат ланта. Камера Canon PowerShot G3, об работка в Photoshop. savashinsky@tut.by

10 12

13 058 DIGITAL PHOTO camera

14 Цветок страсти. Наталья Дежурнова. Россия, Сочи. Камера Canon PowerShot A70. coppi@rol.ru 15

Южный мост. Олег Баженов. Украина, Киев. Камера Nikon D100, обработка в Photoshop. oleg_trinity@hotmail.com

Джунгли. Девушка в джинсах. Место неизвестно. Камера неизвестна. misty_venus@mtu net.ru

17 Утренняя долина. Роман Введенский. Россия, Приэльбрусье. Камера Olympus C 730UZ, обработка в Photoshop. vromanv@newmail.ru Приз победителю конкурса „Путевые заметки“ в этом месяце предоставляет ком пания Hewlett Packard. Ком пактная 3 мегапиксельная камера с трехкратным зу мом HP PhotoSmart 735. По дробную информацию см. на сайте www.hp.ru

16 17

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

курса Приз победителю кон ду сле в и“ етк зам е „Путевы я авл ост ед ющем месяце пр — “ гаж ба да „Ра а ет фирм к великолепный рюкза R, KE EK TR I MIN RO LOWERP я пе предназначенный дл х реноски двух зеркальны камер… Впрочем, если у вас нет ок, двух цифровых зеркал ть жи ло по о жн мо к в рюкза о. дн все, что душе уго те Информацию см. на сай .ru age www.rada bagg

DIGITAL PHOTO camera 059

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

ЗНАКОМЬТЕСЬ, ТУТТА ЛАРСЕН

Она приехала в Москву из Донецка. Поступила в МГУ и защитила ди плом по специальности „экономи ческая журналистика и реклама“. Потом стажировалась в рекламном отделе BIZ Еnterprizes, а параллель но клеила афиши, распространяла флаеры, носила кофе артистам. По том появилось музыкальное теле видение и она пробовалась на роль ведущей новостей, но не прошла отбор из за слишком обильной жестикуляции и слишком эмоцио нальной речи.

Один день с... Популярной телеведущей канала MTV Туттой Ларсен

се началось с того, что она работала корреспондентом в новостях и делала передачу о тяжелой музыке "Черная пятница". Ей хотелось вести музыкальные ново сти, но в прямой эфир ее не пускали. А однаж ды все заболели, проспали или просто не при шли, и ее отправили в прямой эфир. Она отба рабанила этот эфир с перепугу без единой за пинки с горящими глазами, и совершенно слу чайно именно в тот день в тот момент телевизор включил ее самый главный начальник и позво нил ее непосредственному начальнику и сказал: "Я не понял, почему девочка не работает у вас в новостях?" А ему сказали: "Уже работает!" Так на чалась ее работа в прямом эфире музыкальных новостей. И так появилась на свет Тутта Ларсен. Т.: Я всю жизнь выступаю на публику. Пожа луй, с самого детства. Декламирую, пою, танцую, играю — в школьных спектаклях, утренниках, конкурсах... У меня нет комплекса перед каме рой, я не замыкаюсь, она не представляется мне каким то препятствием в общении с окружаю щим миром. Отсюда, наверное, эта моя живость, о которой часто говрят. Если, например, испорчено настроение,

060 DIGITAL PHOTO camera

или кто то обидел, или болит живот голо ва — когда появляешься перед камерой и она включается в прямой эфир, ты забы ваешь напрочь обо всем, кроме того, что ты сейчас работаешь. Т.: Я встаю где то часов в 9–10. Реже в 11. Мне надо много времени на раскачку. Где то ча са два. Завтрак такой спокойный, ванну… Так, чтобы никуда не торопиться. Потом я собираюсь и еду на работу. На работе беру ключи от своего шкафчика с одеждой, иду в гримерную костю мерную. По дороге со всеми здороваюсь, де люсь новостями, узнаю новости. Вот. Переодева юсь (в то, что стилисты мне приносят) и сажусь на грим. Гримируюсь, потом мне делают причес ку и я иду в студию записывать какие нибудь программы. Сегодня, например, я пишу новости. Запись новостей происходит три раза в неделю, а еще раз в неделю — "Двадцатка самых самых" и "VJ Link" (это анонсы программ на весь день), и раз в месяц мы пишем передачу "Поцелуй навы лет", сразу блоком по 6–8 программ за несколь ко дней. "Разум и чувства" уже не выходят, к со жалению. Сегодня у меня еще интервью после съемки с

одним молодежным журналом, после которого я поеду на встречу обсуждать сценарий вечерин ки, которую буду вести. В дни, когда у Тутты Ларсен нет съемок (что случается не часто), дел на MTV для нее все равно хватает. Если идет подготовительный пе риод программы "Поцелуй навылет", она сидит на кастингах и работает с людьми, которые по том будут участвовать в передаче. Или встреча ется с коллегами и обсуждает новые сценарии, планы и т.п. Если кого то из ви джеев почему то нет и что то надо срочно озвучить, отснять или провести — Ларсен палочка выручалочка для всего MTV. Очень редко случается, чтобы сразу по сле работы она ехала домой… Т.: Даже если я не иду на какое нибудь меро приятие, я обязательно встречаюсь с друзьями, ужинаю где нибудь в городе. Или могу сходить в кино, или поеду маму навещу. Так что домой я приезжаю, наверное, где нибудь после двена дцати. И спать ложусь около двух. В выходные, как правило, Ларсен отсыпается — часов по 10–12. Потом обязательно находятся ка кие нибудь дела. Может посвятить день шоппин

КОНТАКТ

Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru.

ТЕКСТ И ФОТО — МАРИЯ ДЯГИЛЕВА

Один день с… Туттой Ларсен 01 Если в процессе записи программы возникли проблемы со звуком (случайно отключил ся микрофон и т.п.), то потом можно закрыться в комнате с большими наушниками и повто рить процесс заново. 02 Утро рабочего дня начинается в редакторской.

04 06

гу, или каким нибудь маникюрам педикюрам, или съездить в бассейн поплавать. Или опять же — встретиться с друзьями погулять, сходить в гости, или потанцевать (если интересный ди джей), или в кино. Но, как правило, чаще всего она встречается с друзьями, и уже все вместе они идут либо куда то поесть, либо потанцевать, либо просто погулять по городу… Т.: Что я буду делать на пенсии? Я буду нянчить внуков, собак разводить, какой нибудь садик оку чивать, вязать и путешествовать. — Чем тебе нравится и чем не нравится профессия ведущего? Т.: Она нравится тем, что я делаю то, что я люб лю, то, что я умею и то, что мне интересно. И в этом могу быть естественной, раскованной. Никто меня не строит и ни в какие особые рамки не загоняет. Но это профессия именно ведущего музыкального канала. Не нравится мне… Да я даже не знаю. Мне все в этой профессии нравится, ей богу! Даже ка кие то побочные эффекты популярности — они, ко нечно, не очень приятны, но я, наверно, буду лице мерна, если скажу, что в это совсем плохо. Конеч но, не очень приятно, когда на тебя на улице паль цами показывают, пристают и требуют, чтобы ты, как дрессированная обезьянка улыбалась, танцева ла и подписывала автографы, но это мелочи. Так что, мне кажется, у меня прекрасная профессия, и я ее очень люблю.

03 „Телевидение — живое! Я работаю здесь ради атмосферы, ради общения с людьми“. 04 Последние штрихи и Тутта отправится на съемку. 05 „Хотите меня увидеть в этом наряде сегодня?“

06 „Больше воздуха в кадре!“ Ведущий всегда видит себя на экране телевизора до начала съемок и может внести соответ ствующие коррективы, если что то не так. Вместо зеленого экра на в конечном кадре будет эф фектная электронная декора ция. 07 Чтобы набраться сил в ко роткие минуты отдыха, нужно отправиться в путь через длин ные MTV шные коридоры, спус титься на 2 этажа ниже и по пасть туда, где кормят вкусной домашней едой. 08

08 В промежутках между съем ками часто приходится давать интервью. Из всех ведущих MTV Ларсен, бесспорно, самая же ланная гостья глянцевых стра ниц популярных изданий. 09 Музыкальные новости в среднем пишутся за 15 20 ми нут. Ну а если идут съемки „По целуя навылет“, то и 12 часов в день — не предел! Мы благодарим Тутту Ларсен и ди рекцию компании MTV за помощь в подготовке этого материала. Официальный сайт канала MTV: www.mtv.ru

09 DIGITAL PHOTO camera

061

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные арт проекты. Сегодня мастер коллажа со здает „сказку“ по мотивам древнегреческих мифов

АРТ ПРОЕКТ ЗОВ ПРИРОДЫ Джордж Кэрнз предлагает всем детям превратить обычную ком нату в африканскую саванну, покладистого папу — в голодную львицу, а самим стать бесстрашными укротителями

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КОНТРАСТ И ЯРКОСТЬ Если вы хотите добраться до самой сути в управлении контраст ностью в ваших цифровых фотографиях, нет ничего лучше, чем инструмент Levels. Тим Дэйли рассказывает, как использовать его наилучшим образом

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВЫДЕЛЕНИЕ СЛОЖНЫХ ОБЪЕКТОВ В PSP

страница

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

74 страница

ФОТОДОКТОР ФОТО 70 Х

страница

На этот раз наш фотодоктор расскажет, как вылечить полностью выцвевшие цветные фотографии 70 х годов прошлого века. Главный секрет — использовать сохранившиеся краски у края фотографии

Мы научим вас чувствовать себя в Photoshop’е как дома! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

страница

Лаборатория ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!

Хотите „выдернуть“ несколько объектов из унылой композиции и придать им совершенно новый вид? Джо Эпайс покажет вам как — используя только самые основные навыки и инструменты для выборок в PSP 7

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

АРТ ПРОЕКТ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ ДЖОРДЖ КЭРНЗ / GEORGE CAIRNS Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные арт проекты. Чему, наверное, способствует его виртуозное владение таким сложным графическим редактором как Adobe Photoshop. www.dcmag.co.uk/GeorgeCairns

РАБОТЫ ДЖОРДЖА КЭРНЗА НА САЙТЕ WWW.GEORGECAIRNS.COM

Создаем мифический пейзаж

Накладывая обыкновенные, ничем не примечательные изображения друг на друга, можно создавать совершенно необычные картины любого жанра — даже такого сложного как пейзаж ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Все изображения для этого арт проекта вы найдете на прилагаемом диске

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСОВ

аверное, все слышали такое словосочета ние — „Мать природа“. Издавна человек приписывал свои черты и качества природ ным стихиям. Примеров тому множество, начиная со сравнений „воющий ветер“ или „бушующий шторм“ и заканчивая отождествлением мужской силы и энергии с Солнцем, а женской — с Луной. Боги из античных мифов всегда управляли стихиями, а легенды о них тесно переплетаются с историей и искусством многих стран мира. Да, безусловно, в нас заложена склонность к оду шевлению сил природы. В 70 х годах прошлого века Джеймс Лавлок (James Lovelock) даже выдвинул тео рию, что некогда Земля была самодостаточной плане той, которая сознательно содержала свою атмосферу пригодной для жизни. Джеймс назвал свою работу „Теорией Геи“ в честь греческой богини Земли. Мне было довольно непросто проектировать изобра жение, которое отражало бы общее представление о Матери природе. Особенно трудным оказалось реше ние: „сколько“ девушки должно было быть на изобра

жении? При совмещении изображений горы и девушки нужно было поддерживать некоторый баланс. С одной стороны, нельзя было сильно выдвигать человеческое начало — как говорят у нас в Англии, это смотрелось бы как мозоль на пальце. С другой стороны, если бы ее было мало, то ощущение человеческого присутствия в этом пейзаже исчезло бы совсем.

ДЕВУШКА Нашу богиню Земли зовут Дэнис Элдред. Мне пришлось сделать не один снимок в профиль, пока я не нашел подходящую к ее лицу гору.

ГОРА Дэнис сделала множество цифровых сним ков пейзажей во время своего последнего путешествия. Мне показалось, что эта перуанская гора как нельзя лучше подойдет к профилю нашей богини.

064 DIGITAL PHOTO camera

ЦИФРОВОЙ ХОЛСТ Но, к счастью, у нас есть такой мощный инструмент как Photoshop. С его помощью можно экспериментировать с различными методами наложения слоев, а если что то пошло не так или просто не понравилось, всегда можно вернуться на несколько шагов обратно. Лучшего инструмента художнику просто не найти. Вскоре вы почувствуете, что работа в Photoshop чем то напомина ет работу с настоящим холстом, только смешивать надо не краски, а различные установки и опции. Некоторые операции гораздо удобнее выполнять стилусом, но ес ли его нет, не отчаивайтесь, — мышкой тоже можно сделать очень многое.

Исходный снимок героини я сделал 5 мегапиксель ной Konica Digital Revio. Эта же девушка предостави ла в мое распоряжение тысячи цифровых снимков пейзажей, которые она сделала, путешествуя по миру. Пришлось перебрать немало различных пейзажей и видов, пока я не почувствовал, что вот оно! — то, что я искал. Так что не откладывайте работу на завтра, а присоединяйтесь ко мне прямо сейчас. Мы будем дви гать горы…

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ПОИСК ИЗОБРАЖЕНИЙ

Чтобы представлять себе, что за изображения нахо дятся в папке, в Photoshop 7 есть File Browser. Он быс тро сгенерирует уменьшен ные копии изображений.

ВОДОПАД Этот красивый водопад был сфотографиро ван в Новой Зеландии. Он вдохновил меня на то, чтобы на изображении появились слезы, слезы водопад.

Все необходимое для этого арт проекта находится на вашем диске Все изображения, фильтры и плагины, необходимые для этого арт проекта, можно найти на прилагаемом CD. Авторские права на все изображения принадлежат Дэнис Элдред и Клиффу Гибсону CD А, папка /Tutorials/Fantasy Landscape

ДЕВУШКА girl.psd

ГОРА

landscape.psd

ВОДОПАД

waterfall.psd

АРТ ПРОЕКТ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ СОВЕТ: Если нажать клавишу F, пространство вокруг изображения станет серым, а посторонние детали (окно файла с линейками) исчезнут. Повторное нажатие клавиши F приведет к тому, что верхнее меню исчезнет, а изображение будет окружено черным фоном. Это очень удобно для просмотра работы

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ МАСКУ СЛОЯ

Чтобы отделить девушку от ненужного фона, мы воспользуемся маской слоя. Впоследствии эта маска еще пригодится при подгонке горы к силуэту девушки.

ПОДГОТОВКА Запустите Photoshop. Выберите File > New. Так как проект у нас цифровой, давайте со здадим высококачественное изображение с соответст вующим разрешением. Введите значения, как на кар тинке. Щелкните ОК и сохраните файл под именем Мать природа.psd.

НАВОДИМ ПОРЯДОК Откройте Girl.psd. Перетащите слой с де вушкой на только что созданное изображе ние. Можете увеличить размер пиктограмм в настрой ках панели Layers — так будет удобнее ориентиро ваться в слоях. И мой совет: отключайте неиспользуе мые панели, чтобы не захламлять рабочий стол.

В ФОКУСЕ 06

ИНСТРУМЕНТ FREE TRANSFORM Этот полезный инструмент можно выбрать, нажав Ctrl + T. С помощью него вы с легкостью измените размеры изображения. Легкое движе ние мышки, и вот уже изобра жение можно поворачивать. С помощью одного инструмента совершаются сразу два дейст вия. Больше долгие и скучные „походы“ в главное меню для смены инструмента Transform не будут вам докучать. ИСПОЛЬЗУЕМ КОНТЕКСТНОЕ МЕНЮ Большинство инструментов в Photoshop обладает набором дополнительных опций, кото рые можно использовать во время работы с инструмен том. Для их вызова надо все го лишь щелкнуть правой клавишей мыши, где бы ни находился ее курсор: появит ся всплывающее меню с на бором настроек текущего ин струмента.

066 DIGITAL PHOTO camera

Создаем маску слоя

МАСКА СЛОЯ Если вы хотите скрыть какие то детали изоб ражения, не обязательно их уда лять навсегда — можно восполь зоваться маской слоя. С ее помо щью легко определить, что на слое видно, а что нет.

СЛОВАРИК

ВЫДЕЛЯЕМ ФОН Установите Tolerance у инструмента Magic Wand на 22 и щелкните по фону. Щелкая по еще не выделенным областям фона, удерживайте кла вишу Shift. Или же воспользуйтесь контекстным меню и выберите Add To Selection. Не переживайте, если случайно захватите пряди волос, это не страшно.

УМЕНЬШАЕМ ОБЛАСТЬ Обратите внимание: выделенная область не доходит до очертания лица. И если мы уда лим фон сейчас, останется красный контур. Выберите Select > Modify > Expand. Введите значение 2 пикселя. Этим ловким приемом мы уменьшим выделенный фрагмент, приближая его к лицу девушки.

ПОВОРАЧИВАЕМ ДЕВУШКУ Выберите Edit > Transform > Rotate 90° CCW (против часовой стрелки). В таком положе нии наша богиня Земли будет почти совпадать с горой, которую мы вскоре добавим. Чтобы выбрать инстру мент Free Transform нажмите Ctrl + T. Зажмите Shift и чуть чуть уменьшите изображение девушки.

СГЛАЖИВАЕМ ОБЛАСТЬ Удерживая Shift, щелкни те мышкой и выберите параметр Feather. Устано вите его значение в 2 пик селя. Края маски слегка скругляться. Затем выбе рите Select > Inverse.

СОЗДАЕМ МАСКУ Щелкните по иконке Add a Mask на панели Layers. Появится черно белая маска, основанная на созданном инструментом Magic Wand фрагменте. А фон станет прозрачным.

…PHOTOSHOP ELEMENTS

ИСПОЛЬЗУЕМ СЛОИ В…

…PHOTOIMPACT

Для дополнительно информации посетите www.adobe.com/products/tips/photoshopel.html

В ФОКУСЕ

ЭТАП 2 ДОБАВЛЯЕМ ДЕТАЛИ

Дополнительные материалы по Paint Shop Pro — на сайте www.jasc.com/digitalphoto.asp

Двигаем горы

ТЕРРАФОРМИНГ К счастью, нам не нужны тысячи лет эрозии почвы, чтобы придать горе нужную форму. Сделайте активным слой с горой и выберите инструмент Clone Stamp (S).

Что может быть лучше для комбинирования частей разных изображений, чем Photoshop!

…PAINT SHOP PRO

Уроки по Photoimpact можно найти на www.sub.inkl.co.uk/tutorials_001_e.htm

РАЗМЕР КИСТИ В зависимости от размера клонируемой области подбирайте соответствующий размер кисти. Кисть лучше использовать с размытыми краями.

ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP Удерживая клавишу Alt или Option (на Mac'е), выберите участок земли для клонирования и щелкните мышкой. Теперь этой землей нужно заполнить пространство до самой границы области.

ДОБАВЛЯЕМ ГОРЫ Откройте файл Landscape.psd. Перенесите его на наше изображение, перетащив икон ку слоя. Слой расположите над слоем с девушкой. По сле этого прозрачность слоя с горой уменьшите до 50%. Теперь мы видим оба слоя. Для подравнивания наложения слоев используйте инструмент Move.

ВЫДЕЛЯЕМ ПРОФИЛЬ Верните слою „Гора“ значение прозрачнос ти 100%. Переключитесь на слой с девуш кой. Щелкните правой клавишей по пиктограмме мас ки слоя. В появившемся меню выберите Set Selection to Layer Mask. Видите, по профилю девушки побежала пунктирная линия.

СЛОВАРИК ТЕРРАФОРМИНГ Терраформинг — это преоб разование земли и ее экосис темы различными методами. Конечно, перед нами не стоит задача создать океан или сформировать атмосферу пла неты, но вот „отредактиро вать“ гору, чтобы она соответ ствовала профилю девушки, нам вполне по силам. И в этом помогут инструменты Photoshop, работающие с от дельными пикселями.

ТРАФАРЕТ Как вы, наверное, уже заметили, выделен ная область работает как трафарет: за ее пределы выскочить не получится. Эта особенность по может нам сформировать гору точно по силуэту де вушки.

ХРЕБТЫ Для большей реалистичности неплохо было бы набросать на хребет только что создан ной горы немного камешков. Их можно достать со ска листых или зазубренных частей горы клонированием. После этих манипуляций наша гора будет выглядеть более естественно.

ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ На этом этапе удобно использовать чув ствительный к давлению стилус или аэрограф. Чтобы активировать последний, нужно в верхнем меню щелкнуть по иконке Аirbrush. А чтобы снять выделение с области, достаточно нажать Ctrl + D.

DIGITAL PHOTO camera 067

АРТ ПРОЕКТ МИФИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ СОВЕТ: Бегущую пунктирную границу выделенной области можно спрятать — она исчезнет, но действие ее сохранится. Для этого нажмите Ctrl + H

ЭТАП 3 СОВМЕЩАЕМ ГОРУ И ДЕВУШКУ

Теперь наша гора готова к продолжению работы. Попробуем наложить лицо девушки на ландшафт.

ИЗМЕНЯЕМ РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ Поместите слой с девушкой над слоем с горой. Выберите режим наложения Lighten. Затем установите непрозрачность слоя примерно 67%. Посмотрите, хорошо ли слились волосы девушки с горой.

ИСПОЛЬЗУЕМ МАСКУ Создайте копию слоя с девушкой, перета щив его на иконку Create New Layer. После этого спрячьте исходный слой. Затем на только что со зданном слое выберите Layer > Remove Layer Mask > Apply. Как только старая маска исчезнет, создайте но вую, щелкнув по иконке Add a Layer Mask.

В ФОКУСЕ

Совмещение объектов

СКРЫВАЕМ ДЕТАЛИ Инструмент Airbrush помог нам закрасить практически весь слой с девуш кой, но увлекаться им не стоит. Нужно оставить легкие намеки на лицо так, чтобы можно было раз личить глаз и губы. С ролью оча ровательной щечки прекрасно справится часть холма.

СМОТРИМ НА МАСКУ Также закрасьте нижний край слоя с девуш кой: он слегка резковат. Удерживая Alt (или Option на Mac), щелкните по маске слоя, чтобы посмот реть, что же происходит. Как видите, область слоя ста ла прозрачной.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP СПАСИ И СОХРАНИ Перед тем как применить только что внесенные измене ния, особенно на важном слое, обязательно сохраните его. Так будет намного легче восстановить работу, если что то пойдет не так. Почаще сохраняйте файл всей работы, добавляя к каждому номер версии. Так у вас появится возможность вернуться к про шлым этапам работы.

068 DIGITAL PHOTO camera

ЗАКРАШИВАЕМ НОС Теперь давайте замаскируем девушке нос (на пике горы). Для этого воспользуем ся инструментом Airbrush с большой черной кистью с нерезкими краями. Этот прием однажды уже позволил нам наложить один слой на другой.

ЗАКРАШИВАЕМ УХО Воспользуемся новой маской для того, что бы открыть некоторые части горы под де вушкой. Выберите инструмент Airbrush. Проверьте, чтобы цвет переднего плана был черным. Перейдите на маску слоя с девушкой и закрасьте ее ухо.

ПРОЗРАЧНОСТЬ КИСТИ Чтобы кисть шла по изображению мягко и „пушисто“, измените ее прозрачность. Так следует поступить при работе в области глаз, губ и носа.

НАСЫЩЕННОСТЬ В меню Image > Adjustments > Hue/Saturation уменьшите насыщенность красного (параметр Saturation), а зеленого — наоборот, увеличьте. Это подчеркнет глаза девушки.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

www.istockphoto.com По этому адресу находится первоклассная библиотека изображений. В ней всегда можно подобрать что нибудь подходящее для своего проекта

ЭТАП 4 ПОСЛЕДНИЕ ДЕТАЛИ

Давайте дополним картину, добавив водопад, который спускается из глаз нашей Геи вниз, и питает своими водами небольшое озеро.

ВОДОПАД Откройте файл Waterfall.psd. Выделите его инструментом Rectangular Marquee. Доста точно будет примерно выделенного фрагмента, за точ ностью гнаться не обязательно. А от случайно попав ших камней и скал мы можем легко избавиться. Затем выберите Edit > Copy.

МАСШТАБИРУЕМ ВОДОПАД Перейдите на основное изображение „Ма тери природы“ и выберите Edit > Paste. На жатием Ctrl + T сделайте активным инструмент Free Transform. А теперь, потянув за уголок водопада, уменьшите его (для сохранения пропорций держите Shift). Нажмите Enter. Далее инструментом Move (V) переместите водопад ближе к глазу девушки.

В ФОКУСЕ

Последние штрихи

УВЕЛИЧИВАЕМ НЕБО Осталось кое что на де серт. Чтобы верхняя часть изображения не была пус той, можно увеличить небо. Также нужно обработать береговую ли нию озера, чтобы она точнее по вторяла очертания горы.

ПОДЧИЩАЕМ КРАЯ Режим наложения слоя с водопадом установите в Screen. Добавьте маску слоя и используйте ее, чтобы избавиться от ненужных частей водопада (например, скал). Затем выберите кисть с неровными краями из меню предустановленных кистей.

ТРАВА В Photoshop 7 есть заме чательная кисть в форме травы (найти ее можно в меню предустановленных кистей). Добавьте немно го травы на передней план, а также покройте ею береговую линию.

БЕРЕГОВАЯ ЛИНИЯ Создайте для слоя с озе ром маску слоя. Затем ин струментом Airbrush с черной кистью избавьтесь от некрасивых прямых ли ний вдоль берега.

УДЛИНЯЕМ ВОДОПАД После того как вы закончили предыдущий шаг, сузьте водопад. Скопируйте слой и поместите его над грудой камней. Слегка увеличьте новый слой. Этот слой тоже скопируйте и разместите, как показано на картинке, а инструментом Free Transform сделайте его зеркальное отражение.

СЛОВАРИК МАСКИ СЛОЯ

Если вы поработаете черной кистью на маске слоя, то об работанная область соответ ствующего слоя станет неви димой. Если вы вдруг решили все вернуть обратно, чтобы фрагмент вновь стал види мым, просто смените цвет ки сти на белый и обработайте требуемую область. Для быст рого переключения между черным и белым можно поль зоваться клавишей X (на са мом деле эта клавиша просто меняет местами цвета фона и переднего плана).

ДОБАВЛЯЕМ ОЗЕРО Да, слез Матери природы настолько много, что ими можно наполнить целое озеро! От кройте Lake.psd. Инструментом Rectangular Marquee выделите часть изображения с озером. После этого скопируйте его и вставьте в основной проект. Озеро разместите также как на картинке.

DIGITAL PHOTO camera 069

АРТ-ПРОЕКТ КНИГА ДЖУНГЛЕЙ ДЖОРДЖ КЭРНЗ / GEORGE CAIRNS Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные фотопроекты. Чему, наверное, способствует его виртуозное владение таким сложным графическим редактором как Adobe Photoshop 7.0. www.dcmag.co.uk/GeorgeCairns

РАБОТЫ ДЖОРДЖА КЭРНЗА НА САЙТЕ WWW.GEORGECAIRNS.COM

Зов природы

Нередко на ум приходят такие сюжеты, что, кажется, их просто невозможно воплотить в фотографии. Но это только первое впечатление — с помощью Photoshop можно практически все! На этот раз Джордж Кэрнз попытается укротить свирепого хищника... ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

НА НАШЕМ CD Все необходимые исход

ные иллюстрации для этого арт проекта вы найдете на прилагаемом диске

СЛОВАРИК КОНТУР

Контур (Path) в Photoshop строится на точках сцепле ния, которые соединяются между собой. Возможность искривлять соединяющую линию позволяет выделять объекты сложной формы, об ходясь небольшим числом точек сцепления.

070 DIGITAL PHOTO camera

громное количество красивых изображений, смотрящих на нас с экранов телевизоров журнальных страниц, получили путевку в жизнь только благодаря специализированным про граммам редактирования — таким как Photoshop. Се годня терпеливый художник в состоянии создать фото реалистичное изображение чего угодно. Некогда нашу работу тормозили оборудование и недостаточно совер шенное ПО, но техника не стоит на месте — сейчас, по жалуй, единственным „ограничителем“ является наше

воображение. Все, что вам нужно, чтобы создать собст венную реальность, это цифровая камера и Photoshop. В этом арт проекте реальная проблема была всего одна — мы не могли перенести девочку прямиком в Кению и посадить ее на спину голодной львицы.

ИМПРОВИЗИРУЕМ ПОЕЗДКУ На этот раз цифровая камера и Photoshop смогли раз решить все возможные разногласия между нашей мо делью и голодной царственной особой. Друзья дали

мне несколько великолепных снимков, сделанных на настоящем сафари. Еще один мой приятель Крис при вел свою дочку Поппи для съемки и даже чуть чуть по работал львицей. Чтобы расположить камеру так же, как она была ориентирована при съемке на сафари, я вывел изображение львицы на свой ноутбук и помес тил его экран перед камерой, глядя одним глазом на него, а другим — на оседлавшую папу девочку. Без этого существенного момента у меня вряд ли получи лось бы удачно соединить два снимка.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

www.istockphoto.com Иногда бывает так сложно подобрать необходимые изображения! Банк изображений Istock — не очень дорогое решение этой проблемы

ЭТАП 1 ИЗОБРАЖЕНИЕ ДЕВОЧКИ Инструмент Pen Selection по может нам выделить фрагмен ты изображения, которые мы хотим оставить, просто рисуя линию вокруг них. Затем с по мощью маски мы отделим изо бражение девочки.

ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Вставьте прилагаемый диск A и откройте файл ChildSource.psd. В настройках панели Layers увеличьте размер пиктограмм, так будет легче ориентироваться в слоях. Спрячьте рабочий стол, нажав клавишу F, — на рабочем столе останется лишь необходимое.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

СОЗДАЕМ СЛОЙ У открытого изображения нет ни единого слоя, лишь заблокированный фон, что для работы не очень удобно. Создайте новый слой и назовите его „Девочка“ (мой совет: придерживайтесь этой практики и в дальнейшем, всегда назначая слоям логичные имена).

В ФОКУСЕ

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

СОЗДАЕМ КОНТУР ДЕВОЧКИ Перейдите на панель Paths (закладка Paths рядом с Channels). Щелкните по иконке Create New Path, которую можно найти в нижней части панели. Затем дайте контуру имя, например „Контур девочки“. После этого выберите инструмент Pen.

Работа с контуром

УБИРАЕМ ЛИШНЕЕ…

Если вы держите видимыми большое количество панелей инструментов и плавающих окон, то однажды часть из них может перекрыть фрагмент, с которым вы сейчас работаете. Представьте, вы рисуете кон тур, и вдруг обнаруживаете, что часть изображения спря талась за плавающим окном. Чтобы выйти из этой затруд нительной ситуации, нажмите Tab (повторное нажатие вер нет все панели и окна). Чтобы скрыть только плавающие ок на, нажмите Shift + Tab.

ВЫБИРАЕМ ТОЧКИ СЦЕПЛЕНИЯ Начните создание контура с щелчка мыши рядом с волосами девочки (видите, появи лась точка сцепления). Контур девочки будет состоять из большого числа таких точек вокруг нее. Заметьте, как только вы щелкаете мышкой, вновь созданная точ ка соединяется с предыдущей прямой линией.

РАБОТА С КОНТУРОМ На панели инструментов вы найдете множество вещей, при помощи которых можно аккуратно подкорректировать кон тур в сложных местах.

СЛОВАРИК ФИЛЬТРЫ

Если вы работаете с больши ми файлами на не самом но вом компьютере, то, возмож но, вы сталкивались с тем, что на некоторые эффекты не хватает памяти (например, Lens Flare). Но память можно очистить от фрагментов изо бражений, с которыми вы ра ботали ранее, выбрав Edit > Purge > Clipboard.

УПРАВЛЯЙТЕ КРИВЫМИ! Чтобы создаваемый контур точно соответст вовал голове девочки, не отпускайте кнопку мыши, как только вы поместили новую точку сцепле ния. Попробуйте поводить мышкой в разные стороны, чтобы почувствовать, как искривляется соединитель ная линия. Кнопку отпускайте лишь после того, как добьетесь желаемого результата. Последнюю точку сцепления следует поместить над самой первой.

ИНСТРУМЕНТ DIRECT SELECTION Этот инструмент мо жет работать как с от дельными точками сцеп ления, так и с целыми группами. С его помощью можно переносить точ ки на новые места, а также работать с соединительными линиями.

ИНСТРУМЕНТ CONVERT POINT Чтобы найти этот ин струмент, нажмите кла вишу вниз на иконке ин струмента Pen. При по мощи инструмента Convert Point можно регу лировать метки манипу ляторы (они расположе ны по разные стороны точки сцепления) незави симо друг от друга.

DIGITAL PHOTO camera 071

АРТ-ПРОЕКТ КНИГА ДЖУНГЛЕЙ ЭТАП 2

В ФОКУСЕ

Завершаем контур

ОБЪЕДИНЯЕМ ОБЪЕКТЫ Мы воспользуемся маской слоя, чтобы спрятать дублера льва (спасибо Крису за его терпение!)

ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ СЛОЯ Проверьте, что граница выделенной области все еще активна (бегут ли муравьи?). На па нели Layers щелкните по иконке Add Layer Mask. Ря дом с пиктограммой оригинального слоя появилась пиктограмма маски. Таким образом, видимым остался лишь выделенный фрагмент, остальное исчезло.

СЛОВАРИК „БЕГУЩИЕ МУРАВЬИ“

Этим довольно смешным тер мином называют пунктирную черно белую линию, которая показывает границы выде ленной области.

ПРЕОБРАЗУЕМ КОНТУР После того как вы закончили работу с контуром, настало самое время преобразовать его. Для этого на панели Paths в появляющемся меню выберите Make Selection.

СГЛАЖИВАЕМ КРАЯ Установите значение Feather Radius на 1. Изгибы контура ста нут более плавными и „мягкими“.

ВЫДЕЛЕНИЕ ФРАГМЕНТА Щелкните OK. Контур превратится в пунктир ную линию, обозначаю щую выделенную об ласть. Этот способ на много легче в работе со сложными областями, не жели использование ин струмента Lasso. ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛЬВИЦЫ Откройте изображение Lioness.psd. По сравнению с изображением девочки оно несколько тусклое. В меню выберите Image > Adjustment > Auto Contrast. Изображение львицы станет более контрастным.

ПЕРЕХОД К ХИЩНИЦЕ Перетащите слой с девочкой на изображение львицы. Теперь и девочка, и львица находятся в одном файле, но на разных слоях. Оригинальный файл с девочкой можно сохранить и закрыть. Не забудьте дать имя слою с львицей.

072 DIGITAL PHOTO camera

МАСШТАБИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Выберите Image > Transform > Scale и уменьшите чуть чуть размер девочки, чтобы по сравнению с львицей девочка была бы меньше. Инструментом Move [V] посадите девочку на спину дикой кошке.

ГАУССОВО РАЗМЫТИЕ Выберите маску слоя с девочкой. Для сгла живания краев примените фильтр Gaussian Blur (Filter > Blur > Gaussian Blur). Размытие маски по влечет сглаживание только контуров девочки, а дета лизация всего изображения не изменится.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

http://studio.adobe.com/expertcenter/ Эксперт центр Adobe — отличное место, где есть все, что касается Photoshop. Чтобы получить доступ к этим ресурсам, сначала надо зарегистрироваться и получить персональный идентификатор

ЭТАП 3 ЕДИНЕНИЕ С ПРИРОДОЙ

Чтобы все на картинке выгля дело естественным, мы изме ним положение руки девочки и добавим тени.

РАБОТАЕМ С РУКОЙ Выберите Layer > Remove Layer Mask > Apply. Инструментом Freehand Lasso выде лите руку девочки от плеча до кисти. Далее выполни те Edit > Copy, затем Edit > Cut > Paste. Рука появится на новом слое. Проделайте то же самое для кисти. Те перь можно изменить расположение руки, выбрав Edit > Transform > Rotate.

ИНСТРУМЕНТЫ

ИНСТРУМЕНТ ROTATE Вы можете вращать объект во круг любой точки, для этого до статочно переместить опорную точку в желаемое место. Эта воз можность поможет нам создать своеобразные шарниры у запяс тья и локтя. Рука будет сгибаться как настоящая.

СВЯЗЫВАЕМ СЛОИ Давайте соединим слои с девочкой, с рукой и с кистью, щелкнув на панели Layers по иконке с цепью. Затем из всплывающего меню все на той же панели Layers выберите Merge Linked. Инстру ментом Clone Stamp возьмите за образец кусочек тка ни на куртке и нанесите полученный материал на раз рывы руки, прямо как обычные заплатки.

В ФОКУСЕ

СОЗДАЕМ ТЕНИ Щелкните по слою с девочкой и выберите Select Layer Transparency. И вот вокруг девочки вновь „побежали муравьи“. Затем нажмите на иконку Create a New Layer. Назовите созданный слой „Тень“. Выберите Edit > Fill > Black. Переместите слой с тенью за девочку и инструментом Move сдвиньте тень, как показано на рисунке.

Последние штрихи

ДОВОДИМ ТЕНЬ Уменьшите прозрачность слоя с тенью до 60%. Щелкните по иконке Add Layer Mask. Затем черной кистью с размытыми краями закрасьте места маски, где тень не падает на львицу. Размойте изображение фильтром Gaussian Blur и установите режим наложения слоя в Overlay.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

НЕУЛОВИМЫЕ ДЕТАЛИ Чтобы наша работа приоб рела настоящий реализм, нужно еще несколько последних штри хов. Высокую траву на переднем плане размойте фильтром Gaussian Blur. Это придаст снимку достоверность и до вершит композицию.

КОМБИНАЦИИ КЛАВИШ

Намного быстрее и проще на жать соответствующую клави шу для выбора инструмента, нежели долго и безрезультат но бродить по экрану. В меню у всех пунктов есть своя ком бинация клавиш, и она напи сана рядом с ними. Если вы хотите узнать, какие клавиши вызывают инструмент, просто задержите на нем курсор на пару секунд и дождитесь по явления подсказки.

УРОВЕНЬ ЧЕРНОГО Немного уменьшите уровень черного у девочки, чтобы ее слой не слишком выделялся на фоне остальных.

ФИЛЬТР LENS FLARE Объедините все слои (Flatten Image) и после добавьте эффект блика (Filter > Render > Lens Flare).

ДОБАВЛЯЕМ ТРАВУ Откройте файл Grass.psd. Выберите инстру мент Magic Wand, установите значение Tolerance на 33 и щелкните по какому нибудь фрагмен ту травы на переднем плане. Удерживая Shift, добавьте к выделенной оставшуюся траву. Когда закончите, ско пируйте траву и вставьте ее в основное изображение.

DIGITAL PHOTO camera 073

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY

Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, в том числе The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer. Также он постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на многих европейских выставках.

www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ

Контрастность и яркость

Если вы хотите добраться до самой сути в управлении контрастностью в ваших цифровых фото) графиях, нет ничего лучше, чем инструмент Levels. Тим Дэйли рассказывает о том, как его пра) вильно использовать КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ИЗУЧАЕМ ИНСТРУМЕНТ MAGNETIC PATH

иалоговое окно Levels (уровни) является од ной из ключевых функций как Adobe Photoshop, так и Adobe Elements. Это самый многофункциональный инструмент для управ ления контрастностью и яркостью цифровых фотографий. Найти его можно в меню Enhance > Adjust Brightness/Contrast > Levels. По сравнению с Levels остальные инструменты из ме ню Quick Fix кажутся весьма непритязательными. В циф ровом изображении и контрастность, и яркость можно точно измерить (вместо того, чтобы делать приблизитель ные субъективные оценки), что в результате помогает ре шить большинство сложных проблем. После измерения вся важная информация выводится в виде графика гистограммы, которую можно найти в диа логовом окне Levels. Когда вы поймете суть гистограмм, вы легко сможете обрабатывать снимки для качественной печати или размещения в Интернете. А две шкалы, кото рые позволяют корректировать контрастность и яркость,

ЧИТАЕМ ГИСТОГРАММУ

По сравнению с Levels остальные инструменты из меню Quick Fix кажутся весьма несовершенными навсегда избавят вас от мрачных и мутных отпечатков. В 24 битном изображении цвет получается смешением красного, зеленого и синего каналов. В каждом из этих каналов цвет может принимать значения от 0 до 255, где ноль соответствует полному отсутствию данного цвета, а 255 — наоборот, его максимальной насыщенности. Гисто грамма из окна Levels показывает распределение всех пикселей изображения по этой шкале вместе с их количе ством в каждой тональной области. Поскольку все цифровые изображения различны, то и гистограмма для каждого снимка имеет свою уни кальную форму. Однако для типичных ошибок, кото рые случаются в фотографии — недо или переэкспо

зиции, слишком высокой или, наоборот, слишком низ кой контрастности — гистограмма принимает узнавае мую форму. В пакете Elements предлагается инстру ментарий для перераспределения пикселей изображе ния таким образом, чтобы получился более привлека тельный результат. Если вашему снимку не хватает чистых черных и бе лых цветов, или он кажется слишком мутным, вы можете применить к нему специальные преобразования, избе жав тем самым сложных выделений и их последующей обработки. А кроме коррекции ошибок съемки или ска нирования Levels можно использовать и просто как инст румент на службе у вашей фантазии.

Чтобы получать отличные снимки, необходимо понимать суть гистограмм

ДЕТАЛИ ИЗОБРАЖЕНИЕ НА МОНИТОРЕ

Просмотр гистограммы в окне Levels полезен еще и тем, что ее вид не зависит от вашего монито ра, так что оценка снимка происходит точно и беспристраст но. Вообще, возьмите за правило никогда не судить о контрастности и яркости снимка по тому, что вы видите на экране монитора, осо бенно если он не настроен. Если подключение монитора к вашему компьютеру заключалось просто в распаковке и подсоединении разъ емов, то, безусловно, стоит еще по тратить время на его калибровку, например, с помощью утилиты Adobe Gamma.

074 DIGITAL PHOTO camera

ЯРКОСТЬ ПИКСЕЛЯ

По горизонтальной оси гистограммы отклады вается шкала яркости. На самом левом ее краю находится белая точка, на самом правом — черная, а в середине помещаются оттенки серого цвета. Для RGB изображения работу с уровнями проще и лучше всего ве сти в совмещенном RGB канале.

ЧИСЛО ПИКСЕЛЕЙ

Вертикальная ось гистограммы соответствует количеству пикселей. Самая нижняя точка соответствует нулю — то есть полному отсутствию пик селей такой яркости. Самая верхняя точка соответству ет максимальному количеству пикселей. Это число не зависит от разрешения снимка, а рассчитывается про порционально общему числу пикселей в изображении.

БЕЛАЯ, ЧЕРНАЯ И СЕРАЯ ТОЧКИ

В диалоговом окне Levels есть две специаль ные шкалы. Одна — для входящих уровней (Input), она используется для регулирования яркости и усиления контрастности. Вторая — для уровней на вы ходе (Output), применяется для ослабления контраст ности. Сразу под гистограммой находятся три движка входящих уровней: белый справа, черный слева и се рый посередине. На шкале уровней на выходе находят ся только черный и белый движки.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ИСПРАВЛЯЕМ НИЗКУЮ КОНТРАСТНОСТЬ

На матовых и глянцевых бумагах для струйной печати получаются очень разные диапазоны яркости — в зависимости от отражающих и поглощающих свойств покрытия каждого типа бумаги. Глянцевая бумага дает максимальный уровень яркости, а матовая позволяет получить значительно более сжатый диапазон

В низкоконтрастных снимках пиксели собираются в центре гистограммы

ССЫЛКИ УЧИТЕСЬ В ФОТОКОЛЛЕДЖЕ www.photocollege.co.uk Познакомьтесь с неочевидными на первый взгляд подсказками по ци фровой фотографии, хранящимися в бесплатной базе данных автора сайта.

ИЗУЧАЙТЕ PHOTOSHOP ELEMENTS

ПРОБЛЕМА

В снимке с низкой контрастностью пиксели оказываются сгруппированными в центре гис тограммы, обычно в достаточно узкой области. Черные и белые пиксели в изображении отсутствуют, что придает последнему мутный, тусклый и скучный вид. Гистограмма будет иметь одну и ту же характерную форму как для черно белых, так и для цветных (RGB) снимков.

УСТРАНЯЕМ ПРОБЛЕМУ

Убедитесь, что в изображении, с которым ра ботаете, ничего не выделено, а затем подо двиньте белый треугольный движок к основанию „хол ма“ гистограммы справа и такой же черный движок — слева. Здесь каждое, пусть даже едва заметное движе ние оказывает достаточно сильное влияние на внешний вид снимка.

ИСПРАВЛЯЕМ ПОВЫШЕННУЮ КОНТРАСТНОСТЬ

ПРОБЛЕМА

В высококонтрастных изображениях пиксели обычно образуют два пика по краям гистограм мы. Изображения с чрезмерной контрастностью, большин ство пикселей в которых смещены к правой или к левой границам шкалы яркости, оставляя при этом середину диа пазона практически пустой, очень тяжело обрабатывать, а еще тяжелее правильно распечатать.

ГОТОВЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Скорректированная фотография выглядит бо лее эффектно. Снова загляните в окно Levels, чтобы посмотреть, как растянулся к краям черный холм гистограммы. Если бы коррекция была чрезмерной, в те ле гистограммы образовались бы вертикальные белые по лосы, а само изображение стало бы больше походить на нарисованный плакат.

В изображениях с повышенной контрастностью пиксели формируют на гистограмме два пика

УСТРАНЯЕМ ПРОБЛЕМУ

Теперь пора воспользоваться шкалой Output внизу окна Levels, сместив треугольные движки к центру. Это превратит исходные черные пик сели в темно серые, а исходные белые — в светло се рые. Замечание: сдвиг должен быть небольшим.

www.guide2elements.com Отличная книга Филлипа Эндрюса (Philip Andrews) по Photoshop Elements имеет свой сайт, битком набитый советами и подсказками по работе с этой замечательной программой.

ПЕРЕДОВЫЕ ПРИЕМЫ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕ) НИЙ www.creativepro.com Познакомьтесь на этом сайте с са мыми свежими идеями по работе с Adobe Photoshop.

ГОТОВЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

У фотографии теперь более мягкий контраст ный диапазон, и с нее легче получить отпе чаток. Если вам надо затемнить или осветлить изобра жение, воспользуйтесь советом, данным ниже. Это про цесс идеально подходит для имитации старых фотогра фий.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЗАТЕМНЯЕМ И ОСВЕТЛЯЕМ

С помощью инструмента Levels ваши снимки легко сделать светлее или темнее

ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ИЗБЕГАЙТЕ ПОСТЕРИЗАЦИИ

ОСВЕТЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Откройте окно Levels — мы будем работать со шкалой Input, которая находится сразу под гистограммой. Смещайте средний серый полутоновый треугольный движок вправо до тех пор, пока изображе ние не станет достаточно ярким. Это не изменяет черную и белую точки снимка.

ЗАТЕМНЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Та же шкала Input пригодится и в том случае, когда снимок оказался светлее, чем хотелось. Смещайте серый движок влево, и изображение потем неет и потеряет свой размытый вид.

РАБОТА С ВЫДЕЛЕННОЙ ОБЛАСТЬЮ

Выделите нужную область изображения лю бым подходящим инструментом и задайте не нулевое значение параметру Feather (перо) для смягче ния краев. Откройте окно Levels и сдвиньте его в угол экрана для удобства работы. Пошагово выполните нуж ные преобразования.

Вертикальные белые полосы в ги стограмме сигнализируют о воз никновении постеризации (эле ментов плаката), или так называе мой „цветовой полосатости“. Ког да качество исходного снимка низкое, а коррекция слишком сильная, оказывается, что для со хранения непрерывного плавно изменяющегося тонального диа пазона не хватает информации. Любые последующие попытки „вытянуть“ постеризованное изо бражение будут делать его только хуже. Так что если вы можете пе реснять или заново отсканиро вать фотографию, это, пожалуй, будет оптимальным выходом.

DIGITAL PHOTO camera 075

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТАЕМ В PAINT SHOP PRO ДЖО ЭПАЙС / JOE APICE Джо Эпайс увлекается фотографией более 20 лет и охотно передает другим секреты своего мастерства. Его работы выставляются во многих известных галереях. Джо — страстный поклонник Paint Shop Pro и Photoshop. www.dcmag.co.uk/JoeApice

РАБОТЫ ДЖО ЭПАЙСА НА САЙТЕ HTTP://APICE.HOMESTEAD.COM/INDEX

Учимся выделять объекты в Paint Shop Pro

Хотите „выдернуть“ несколько объектов из унылой композиции и придать им совершенно новый вид? Джо Эпайс покажет вам, как — используя только самые основные навыки и инструменты для выборок в PSP 7 КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЕНИ

МИН./СНИМОК

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Изучаем более сложные тех ники выделения объектов

ыделение фрагментов — очень важная часть процесса обработки фотографий. Оно используется для изолирования какой либо области изображения так, чтобы ее можно было обрабатывать, не затрагивая всего остального. Когда вы сделали выделение, рабочая область обрамляется специальной рамкой из бегущих бе лых черточек, которые иногда в шутку зовут мар ширующими муравьями. По английски такой под свеченный фрагмент называется Marquee, что как раз и переводится как „отмеченная область“. Выделять можно тремя способами: инстру мент Selection создает определенные геометри ческие формы; инструмент Freehand позволяет нарисовать произвольные границы; а инстру мент Magic Wand выбирает группы соседних пикселей из заданного диапазона цветов, тонов и оттенков.

А ТЕПЕРЬ ПОДРОБНЕЕ…

В инструменте Selection заранее задано 15 кон туров: 10 геометрических фигур, 2 звезды и 3 стрелки. Нужный контур выбирается из палитры инструмента Tool Option. После выбора контура

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖО ЭПАЙС ЭКСПЕРТ РЕЖИМ SMART EDGE При работе в режиме Smart Edge для инстру мента лучше включить режим Precise Cursor (точный курсор). Его удобное перекрестье с маленькой точечкой по середине позволит вам видеть края обрабаты ваемого объекта значи тельно лучше. Режим точного курсора вклю чается из палитры Tool Option во вкладке Cursors and Tablet Options (настройка кур соров и планшета). Здесь вы можете поста вить или снять галочку в квадратике Use Precise Cursors (работать с точ ным курсором).

076

DIGITAL PHOTO camera

НАЧИНАЕМ

ИНСТРУМЕНТЫ Посмотрите на расположение инструментов Selection, Freehand, Magic Wand и Flood Fill в панели инструментов

всего работать с прямолинейными участками. А режим Smart Edge сэкономит вам массу сил при выборе объектов, контрастно выделяющихся на фоне окружающей обстановки. В нашем сегодняшнем уроке мы будем пользо ваться инструментом Freehand для выделения сложного объекта — старого автомобиля — чтобы затем скопировать его в новое изображение с но вым фоном. Первоначальную выборку мы сделаем в режиме Smart Edge, а затем скорректируем ее в режимах Freehand и Point to Point. В завершение мы создадим новый фон с помощью инструмента Rectangle Selection и цветных градиентных зали вок инструментом Flood Fill. На этот новый фон мы и поместим наш автомобиль. Таким образом, в этом уроке вы подробнее узнаете об инструментах выделения объектов в PSP и о том, как их можно использовать при обработке изображений.

Выберите инструмент для выделения, подходящий для вашего объекта, и определите те области, которые следует доработать после получения начальной выборки

ГОТОВИМ РАБОЧЕЕ ПРОСТРАНСТВО Увеличьте изображение автомобиля на сколько это возможно, но так, чтобы все оно оставалось в пределах экрана. Это обеспечит максимальный уровень точности обработки гра ниц объекта. Для этого из палитры инструментов выберите пиктограмму с изображением увеличи тельного стекла. Поместите курсор внутри изо бражения и щелкайте левой кнопки мыши до тех пор, пока автомобиль не заполнит собой большую часть экрана.

щелкните мышью в нужной части изображения и растягивайте контур до требуемого размера, удерживая нажатой левую кнопку мыши. Для работы с инструментом Magic Wand (вол шебная палочка) прежде всего в его палитре Tool Option следует задать параметр Match modes, по которому будет производится отбор пикселей, ус тановить допустимую величину отклонения Tolerance в диапазоне от 0 до 200 единиц и затем щелкнуть левой кнопкой мыши по области, со держащей тот цвет, который необходимо выде лить. Критерий Match Modes может принимать значения RGB Values (цвета RGB), Hue (оттенки), Brightness (яркость) и All Pixels (все пиксели). Волшебной палочкой эффективнее всего „разма хивать“ при выборе больших областей изображе ния, где наличествует доминирующий цвет — на пример, при выборе неба или однотонной стены. Инструмент Freehand (свободный контур) мо жет работать в трех режимах: Freehand (собст венно свободный контур), Point to Point (от точки к точке) и Smart Edge (интеллектуальная обра ботка краев объектов). Режим Freehand больше подходит для обработки объектов с очень слож ными краями. В режиме Point to Point удобнее

РЕЖИМ SMART EDGE Теперь в палитре инструментов выбе рите пиктограмму с изображением лассо. Перейдите в палитру Tool Option и для параметра Selection Type укажите Smart Edge. Задайте начальную точку выделения, щелкнув левой клавишей мыши в любой точке контура автомобиля. Теперь при перемещении курсора на экране будет растягиваться прямоугольная область, внутри которой PSP будет пытаться най ти край объекта.

СОЗДАЕМ ВЫБОРКУ В режиме Smart Edge для определения траектории контура используется ин формация о границе между контрастными цвета ми. При движении по периметру автомобиля ста райтесь избегать обработки мелких деталей, та ких, например, как стойка, поддерживающая от крытую крышку капота. Если вы сделали ошибку, нажмите клавишу Delete для отмены последней точки в создаваемом контуре. Для замыкания гра ницы выделения щелкните правой кнопкой мыши.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

ИДЕМ ДАЛЬШЕ

Если вы остались довольны результатом выделения, сохраните его на диск командой Selection > Save to Disk. Теперь вы можете спокойно закрыть PSP и передохнуть, а при возобновлении работы загрузить этот сложный контур обратно с диска

Теперь обработаем критические участки изображения, добавим области, упущенные на первом шаге, и удалим те участки, которые попали в выделение случайно и не имеют отношения к нашему объекту

КРИТИЧЕСКИЕ УЧАСТКИ В тех местах снимка, где контраст ме жду краем автомобиля и окружающим фоном выражен не так ярко, вы можете умень шить расстояние между последовательными щелчками мыши. Продолжайте движение по контуру автомобиля до тех пор, пока не верне тесь в начальную точку. Вокруг автомобиля вы увидите знакомую каемочку „марширующих му равьев“.

ПОДПРАВЛЯЕМ ВЫБОРКУ Чтобы добавить пропущенные участки, в инструменте Freehand установите па раметр Selection Type в значение Freehand, уве личьте на экране ту область, с которой собирае тесь работать, и, нажав и удерживая клавишу Shift, очертите тот участок, который требует до бавления. В этом режиме около курсора с изо бражением лассо появится маленький знак „плюс“ (+). Обведите край бампера.

РЕЖИМ POINT TO POINT Опорная стойка крышки капота имеет прямые края, так что для работы с ней лучше переключиться в режим Point to Point. Вы берите его через палитру Tool Option, увеличьте соответствующий участок изображения, нажмите и удерживайте клавишу Shift для добавления но вого участка и обводите стойку по контуру. Обра ботайте все четыре стороны, а затем щелкните правой кнопкой мыши для замыкания выделения.

УДАЛЯЕМ УЧАСТКИ Удаление участков из выделения очень похоже на добавление, только в этом случае надо нажать и удерживать клавишу Ctrl. Давайте поправим задний бампер, где граница прошла слишком далеко по фону. Параметр Selection Type устанавливаем во Freehand, нажи маем и держим клавишу Ctrl, обводя при этом контур бампера, как показано на схеме.

ЧИСТИМ КРАЯ Часто в выделенную область попадают случайные пиксели на границах. Чтобы справиться с этим нежелательным эффектом, су зим границы выделения на один или два пиксе ля. Выберем Selection > Modify > Contract (су зить) и зададим в диалоговом окне значение па раметра Number of Pixels (число пикселей), рав ное единице.

ОЦЕНИВАЕМ РЕЗУЛЬТАТ Изолируйте обработанный объект, по местив его на пустом фоне для того, чтобы рассмотреть его края более тщательно и убедиться в том, что не упустили никаких дета лей. Выберите Edit > Copy, чтобы поместить вы деление в буфер обмена, а затем Edit > Paste > Paste as New Image, чтобы выгрузить объект в новый файл на прозрачном фоне.

ФОН — ШАГ ПЕРВЫЙ Создайте новое изображение размером 800х600 пикселей. В его нижней части выделите прямоугольную область, высотой при мерно в одну треть от высоты изображения. Активируйте инструмент Flood Fill (заливка) и в палитре цветов Color Palette выберите Foreground Gradient (градиент на переднем пла не). Примените линейную градиентную заливку, выбрав Linear Gradient для параметра Fill Style и задав переход от черного к серому.

ФОН — ШАГ ВТОРОЙ Создайте новый растровый слой (Raster Layer), выделяя с помощью ин струмента Rectangle Selection верхнюю часть изображения до тех пор, пока она слегка не пересечется с фигурой из шага 10. Установите Sunburst Gradient (радиальная заливка) и по ставьте галочку в квадратике Invert Gradient (инвертировать градиент). Теперь инструмен том Flood Fill залейте фигуру тем же самым цветом.

СОБИРАЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ Используя Edit > Copy и Edit > Paste > Paste as New Layer, скопируйте изобра жение автомобиля на новый фон. Позициони руйте его с помощью инструмента Move. В за ключение слейте изображения в один слой ко мандой Layers > Merge > Merge All (Flatten).

ДОПОЛНИТЕЛЬНО СКРЫТЫЕ ОБЛАСТИ Иногда при работе с инст рументами выделения сам объект необходимо увели чить до такого масштаба, что он уже не помещается целиком на экране — на пример, когда нужно бо лее ясно видеть его края. В такой ситуации просто уткните курсор мыши в ле вую, правую, верхнюю или нижнюю границу рабочей области, и она прокрутит ся в нужную сторону, от крыв для вас невидимые ранее участки изображе ния. Этот прием работает только в режимах Point to Point и Smart Edge. Пользуясь этим трюком, помните, что нельзя до пускать случайных щелч ков мышью. Ошибочный щелчок правой кнопкой, например, будет для PSP сигналом того, что про цесс выделения закончен. При этом последняя из заданных ранее точек свяжется с самой первой, а образовавшаяся область будет обведена белой бе гущей пунктирной лини ей. Вы можете удалить ошибочно заданные точки контура, нажимая клави шу Delete. Первое нажа тие Delete удалит самую последнюю из заданных точек, второе — предпо следнюю, и так далее до самого начала.

DIGITAL PHOTO camera

077

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ЭД ДЭВИС / ED DAVIS Профессиональный фотограф из Лондона с огромным опытом студийной и выездной работы. Его специализация — всевозможные преобразования и синтез изображений. В своем творчестве Эд Дэвис сочетает традиционную фотографию и цифровые технологии. Является членом NAPP — Национальной ассоциации профессионалов Photoshop. picdesk.dcm@futurenet.co.uk

РАБОТЫ ЭДА ДЭВИСА НА САЙТЕ WWW.ED DAVIS PHOTOGRAPHY.CO.UK

Цвета семидесятых

Эта чудесная семейная фотография — бабушка с внуками — выцвела настолько, что мы с трудом можем узнать людей, запечатленных на снимке. К счастью, исходные цвета еще можно обнаружить на краях изображения, и мы будем использовать их как образец В НАШЕЙ ЦИФРОВОЙ КЛИНИКЕ

ФОТОГРАФИЯ ГАНСА ПИТЕРА САНДСЕТА Ганс считает, что отреставри

рованная фотография могла бы стать хорошим подарком к 70 летнему юбилею его матери. Сможем ли мы вернуть снимку естественные цвета?

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

а этот раз мы будем восстанавливать фо

тографию, присланную Гансом Питером Сандсетом из Норвегии. Вот что он пи

шет: „Эта фотография настолько ценна для моей матери, что она никому не позволяет к ней прика

саться. В июне 2004 года у мамы юбилей — ей ис

полняется 70 лет, и отреставрированная фотогра

фия была бы отличным подарком. Очень надеюсь на вашу помощь!“ Как нетрудно догадаться, фотография долгие го

ды подвергалась воздействию прямого солнечного

6 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ДО:

света (висела на стене в рамке). В результате свет

лые цвета стали едва различимы, лица людей поч

ти невозможно разглядеть, а по всему полю кадра густо разлит сильный желтоватый оттенок. Но, к счастью, границы изображения сохранили первоначальные цвета. Эта область была скрыта под рамкой, что и защитило ее от выгорания. Именно эти области мы будем использовать как образец для восстановления снимка. Наша глав

ная проблема — потеря четкости на наиболее светлых фрагментах кадра, которые представляют

Фотография почти полностью выцвела из за того, что долгое время находилась незащищенной на солнечном свету

ПОСЛЕ:

основную художественно ностальгическую цен

ность. Это лицо бабушки, ребенок справа и девоч

ка в красном свитере. Фотография выцветала не

равномерно, это видно по пятнам, поэтому при ре

ставрации придется индивидуально работать над разными областями. Для начала мы восстановим цвет на лице ребен

ка слева. Обратите внимание, что нам пришлось сильно увеличить яркость, чтобы цвет стал более естественным. Но одновременно усилился желто

ватый оттенок — его мы удалим позже. Теперь цвета и оттенки выглядят естественными, а лица людей, одежда и другие детали легко различимы!

ЧАСА

Присылайте нам фотографии, нуждающиеся в реставрации! Отправьте нам по адресу photohelp@dpcamera.ru снимок с пометкой в теме письма „Для ФОТОДОКТОРА!“ (файл присылайте в формате JPEG, примерный объем — 100 Кбайт).

ФОТО ДОКТОР

078 DIGITAL PHOTO camera

01 ПОТЕРЯ ЧЕТКОСТИ

Лечение: Удвоим и наложим друг на друга части изоб

ражения, чтобы увеличить тональный диапазон. Для этого используем режим смешения.

02 ВЫГОРЕВШИЕ ОБЛАСТИ

Лечение: Используем нетронутые края изображения как образец для подбора цвета. Работаем с меню Levels и инструментами Curves и Color Adjustment.

03 СЛИШКОМ МНОГО СЛОЕВ

Лечение: Чем больше слоев вы используете, тем боль

ше памяти компьютера использует Photoshop. Если ра

бота от этого замедляется, придется воспользоваться инструментом Work Paths.

ОДИН КЛИК МЫШИ

Перед печатью изображения можно попытаться сделать его более отчетливым. Для этого используйте команду Unsharp Mask. Выберите ее в меню Filter > Sharpen > Unsharp Mask и попробуйте такие установки: Amount 65, Radius 1.0, Threshold 4.0

ЭТАП 1 ОЦЕНКА ПРОБЛЕМЫ

Фотография обесцвечена почти полностью, за ис

ключением границы снимка. Эту область мы и будем использовать как образец при восстанов

лении цветов.

ФОРМУЛИРУЕМ ЗАДАЧУ

СОЗДАЕМ WORK PATH

БАЛАНС ЦВЕТОВ

Изображение выцвело почти целиком, разница между цветом лица ребенка и цветом стены позади него едва различима. Таким образом, наша главная цель — исправление цветов и восстановление исходного тонального диапазона.

Теперь откроем закладку Paths и щелк

нем на кнопке Make Work Path, как пока

зано на скриншоте. Щелкаем по черной стрелке (в правом верхнем углу) и выбираем команду Save Path. Повторяем эту процедуру для всех участков изображения, нуждающихся в реставрации.

ВЫБИРАЕМ ОБЛАСТЬ

РАЗДЕЛЯЕМ КАРТИНКУ

ХОРОШИЙ ТОН

Выберем область вокруг выцветшей ча

сти изображения, используя инструмент Rectangular Marquee Tool с пером в 8 пикселей. Так мы установим мягкую границу для выбранно

го прямоугольника. Скопируем и вставим выбран

ную область для получения ее копии на новом слое.

Итак, мы разделили изображение на ча

сти для того, чтобы нам было легче ре

дактировать отдельные области снимка. К приме

ру, у бабушки очень светлые волосы и кожа — выцветание больше всего затронуло именно цен

тральную часть изображения, поэтому лицо глав

ного персонажа кадра едва различимо.

РАБОТА НАД НОВЫМ СЛОЕМ

ЭКОНОМИМ ПАМЯТЬ

ОСОЗНАННЫЙ ВЫБОР

Решаем, какие участки фотографии больше всего нуждаются в восстанов

лении — нужно ли повышать четкость или под

бирать цвета. Теперь выбираем на новом слое такую область (к примеру, лицо бабушки). Сде

лать это можно, используя инструмент лассо (L) с пером в 1 пиксель.

Будем использовать инструмент Work Paths — это поможет уменьшить объем обрабатываемого файла. Изображение, которое мы сейчас редактируем, занимает всего 3.12 Мбайт, но если бы мы не использовали Work Path, его размер достиг бы 30 Мбайт!

ЭТАП 2 КОРРЕКТИРОВКА

Когда мы разделяем фо

тографию на части, это дает возможность ре

дактировать каждую об

ласть по отдельности: можно менять цвета, контраст, тона или рез

кость до тех пор, пока не будет достигнут нужный результат.

Выбираем в меню Image > Adjustments > Curves (Ctrl+M). Теперь выделяем облас

ти, соответствующие белому, черному и 50 про

центному серому цветам, и щелкаем по кнопке OK. Если вас не устроит полученный цвет, отмените из

менения и попробуйте снова.

Чтобы создать дубликат слоя, перетас

киваем его в палитре слоев на иконку Create New Layer. В качестве Blending Mode выби

раем режим Multiply, от чего изображение потем

неет. Чтобы отменить это, щелкните по изображе

нию глаза на вкладке Layers. Теперь щелкаем по черной стрелке в правом верхнем углу и выбира

ем объединение видимых слоев (Merge Visible).

Откроем вкладку Paths и выберем инте

ресующее нас выделение. Теперь щел

каем по стрелке в правом верхнем углу и выби

раем пункт Make Selection (пусть перо будет раз

мером 2 пикселя). Область выделена, и вы може

те добавлять или удалять из нее фрагменты с по

мощью лассо. DIGITAL PHOTO camera 079

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

БАЛАНС ЦВЕТОВ

Выбрав очередной фрагмент, можем приступить к подбору цвета: пункт ме

ню Image > Adjustments > Color Balance (Ctrl + B). Регулируем ползунки так, чтобы область вы

глядела естественно и исчез желтоватый отте

нок. Аналогично обрабатываем другие области.

ЭТАП 3

В ФОКУСЕ

ВЫБОРОЧНЫЙ ЦВЕТ

Вот несколько источников вдохновения для тех, кто хочет совершенствоваться в ручной раскраске черно белых фотографий: www.io.com/~reuter/Biener3.htm http://collections.ic.gc.ca/peh/photoexhibit/tinting.html

Для более тщательного подбора цвета можно воспользоваться диалоговым окном Selective Color (Image > Adjustments > Selective Colour). Здесь можно по отдельности регулировать желтый, оранжевый, голубой и черный цвета независимо от других!

ДО ПОБЕДНОГО КОНЦА

БАЛАНС ЦВЕТА

РЕЗУЛЬТАТ

Описанным методом подбираем нужные цвета для каждой из областей, нуждаю

щихся в восстановлении. Соединяем слои и щел

каем по стрелке в правом верхнем углу палитры слоев. Выбираем пункт Flatten Image. Наконец, вычищаем все пятнышки с помощью нашего лю

бимого инструмента Clone.

Демонстрация

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

„Шлифуем“ цветовой баланс — и получаем полностью преображен

ную отреставрирован

ную фотографию!

В Photoshop есть несколько заранее по

добранных установок баланса цветов. В пункте Image > Adjustments > Variations можно увидеть варианты, которые предлагает нам про

грамма для подбора цветового баланса.

СОВЕТ ДОКТОРА ЭД ДЭВИС РЕКОМЕНДУЕТ РАБОТА С НЕСКОЛЬКИМИ СЛОЯМИ Когда мы имеем дело с большим количеством слоев, имеет смысл свя

зывать их с основным слоем по мере создания. (Если вы даже случайно сдвинете их, не надо будет тратить время на поиски). В палитре сло

ев щелкните по пункту рядом с „глазом“. По

явившееся изображение цепочки показывает, что слой связан.

080 DIGITAL PHOTO camera

ЛЮБУЕМСЯ РЕЗУЛЬТАТОМ

Семейный портрет вновь обрел свои изначальные цвета. Фото и впрямь станет недурным подарком на 70 летний юбилей. Чтобы снимок приобрел еще более праздничный вид, можно распечатать его с широ

кой рамкой, продемонстрировав та

ким образом реставрацию во всей красе.

ТЕХНИКА

Более чем удовлетвори

тельный результат был достигнут благодаря ис

пользованию границы фото как образца. Всегда старайтесь искать остат

ки оригинального цвета на старых фотографиях.

БУМАГА

С появлением универсаль

ных фотопринтеров стала возможной печать на самых разных материалах и поверхностях — от вы

сококачественной мело

ванной бумаги до ком

пакт дисков.

В 7 й версии Photoshop добавился но

вый пункт в меню Adjustments под на

званием Auto Color (Shift + Ctrl + B). С его помо

щью можно автоматически подобрать цвета фо

тографии. Чтобы уменьшить степень эффекта, воспользуйтесь ползунком Edit > Fade Auto Color.

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

КОМПОЗИЦИЯ — ПЕРВЫЕ ШАГИ

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Конструктивная оценка ваших фотографий. Мы будем стараться давать квалифицированные технические советы и важные под$ сказки, чтобы помочь вам использовать максимум возможнос$ тей цифровой камеры и графического редактора

ВИРТУАЛЬНЫЕ СОВЕТЫ Выставляя свои работы в виртуальных фотогалереях, авторы фотографий ждут не только хвалебных слов и восхищения по$ клонников. Для многих важен взгляд со стороны, оценка дру$ гих фотолюбителей

БЕРЕМ СЮЖЕТ В „ВИЛЫ“ ФОТОГРАФИРУЕМ ДЕТЕЙ Вовсе не обязательно надувать щеки и снимать все исключительно всерьез. С равным успехом характер ребенка можно передать, создав забавную ситуацию. При$ готовьтесь снимать во время намеренно подстроенного события вроде открывания подарка, розыгрыша или поедания моро$ женого — и вы получите массу интересных кадров на выбор.

страница

Практика

Наши эксперты помогут вам почувствовать себя художником ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

страница

Если вы хотите не просто щелкать затвором, а создавать инте$ ресные фотографии, то рано или поздно вам придется заду$ маться о композиции снимков

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

86 страница

92 страница

ПРАКТИКА ФОТОГРАФИРУЕМ ДЕТЕЙ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, включая The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer, а также постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на многих европейских выставках. www.dcmag.co.uk/TimDaly

Цветы жизни

Сфотографировать ребенка не так#то просто. В этом месяце в классе портрета Тим Дэйли, как обычно, раскроет несколько секретов — как добиться наилучших результатов… ВВЕРХУ Этого младенца, прижавшегося к родителю, фотографируют в удобной, спокойной обстановке, чем и объясняется его непри нужденная поза. Благодаря ес тественному свету из большого окна в его глазах играют блики, и прибегать к вспышке незачем

отографировать детей — дело нервное, осо бенно если вы „застряли“ с настройками ка меры и ощущаете зреющую в душе ребенка скуку. А ведь выдающиеся снимки сами собой не по лучаются — это результат раздумий, планирования и способности предугадывать подходящий момент. В табели о рангах самых трудных для большинства фотографов задач съемка детей обычно стоит на по четном втором месте вслед за съемкой непоседливых домашних любимцев. Чтобы получить хороший дет ский портрет, надо обладать грандиозной силой убеж дения, интуицией и умением слиться с объектом съем ки. Подобно многим жанрам фотографии, съемка удачных портретов на 99% сводится к вашему мастер ству и только на 1% — к везению. Так что если вы хо тите снизить процент брака, прочтите эти советы…

ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ В отличие от яркого и резкого света мощной электрон ной вспышки при съемке в интерьере естественный свет обеспечивает деликатный рисунок светотени, со здающий настроение и характер снимка. При фотогра фировании младенцев, пугающихся внезапных ослепи тельных вспышек, не придумаешь ничего лучшего, чем

082 DIGITAL PHOTO camera

незатейливый свет из окна, которого может быть впол не достаточно для хорошей экспозиции. Портрет всегда выглядит лучше, если ребенок не щурится. Контрастность вашего бесплатного источника света легко отрегулировать, завесив окно калькой или легкой тканью. Одновременно она поможет приглу шить избыточный контраст, порождаемый ярким све том солнца, и снизить глубину теней. Если ваша циф ровая камера оборудована встроенной вспышкой, ав томатически срабатывающей при недостаточном осве щении, обязательно отключите ее и поставьте отвер стие диафрагмы побольше — что нибудь вроде f/4, чтобы размыть фон. При съемке младенца создайте условия, когда кто нибудь из членов семьи держит его лицом к источнику естественного света. Подойдите поближе и обязатель но снимайте с малой глубиной резкости, чтобы под черкнуть нежность черт лица юного объекта съемки. Мягкий фокус в подобной ситуации создает более вы разительную и менее детальную сцену.

ДЛИННОФОКУСНАЯ ОПТИКА С детьми, попадающими в категорию „егоза“, то есть не способными усидеть на месте, позируя вам, лучшей

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK

ВВЕРХУ Этот маленький паж, запечатленный на исходе долгого дня, явно сыт своими обязанностями по горло. Устало привалившись к дереву, он снял галстук, шляпу и под тяжки. В подобных ситуациях нужно проявлять провор ство: сделать удастся лишь один кадр, после чего фото граф будет замечен ВНИЗУ Чем бы дитя ни тешилось, лишь бы не позировало. Пре красная мысль вручить ребенку подходящий предмет вроде зеркала: мало того, что этим вы его на время займете, так еще и получите шанс сделать забавный сни мок наподобие этого тактикой будет использование длиннофокусных объек тивов. Придумайте ребенку какое нибудь занятие, в которое он уйдет с головой, и отойдите подальше, что бы он забыл о вашем присутствии. Владельцам цифро вых компактов следует выставить объектив на макси мальное фокусное расстояние и попытаться поймать кадр издали. Если же у вас цифровая зеркалка, возь мите 200 миллиметровый „телевик“ и поставьте глуби ну резкости поменьше, чтобы отделить объект съемки и избежать отвлекающих ритмических мотивов фона. При съемке издалека не забывайте: стоит только ше лохнуться — и кадр „передернется“, так что уж поста

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Во многих случаях, если в кадре только голова и плечи, композицию может поправить квадратная форма снимка — это привлечет больше внимания к лицу. Скадрируйте свои снимки в графическом редакторе при помощи инструмента Crop (кадрировать)

СПРАВА Камера, переключенная в режим „Макросъемка“, в сочетании с минимальным расстоянием для наводки на резкость передает энергию и озорство натурщика

ССЫЛКИ БАРРИ ДАУНИ www.barriedownie.com/ Gallery.htm Если вы работаете в современном стиле, посмотрите первоклассные черно белые работы этого про фессионала.

ВНИЗУ Этот молодой человек, пойманный врасплох, через се кунду скрылся без следа, дав фотографу возможность снять лишь один кадр. После преобразования в черно белый, снимок был дополнительно обработан инструмен том Burn (затемнение), чтобы „заглушить“ края

КЛЕР ДЮНН www.photographybyclaire.com/ portraits.asp Взгляните на удостоенные лавров портреты работы этого молодого фотографа.

ВНИЗУ СПРАВА К съемке портрета во весь рост надо подходить очень тщательно. Не наклоняя камеру, присядьте на корточки, чтобы ее воображаемая оптическая ось была нацелена примерно на уровень талии

ДИН МАКДОНАЛЬД www.deanmcdonald.co.uk Онлайновое портфолио Дина Макдональда поможет вам на браться новых идей.

райтесь покрепче стоять на ногах. Если рядом есть стена или какой нибудь устойчивый предмет (напри мер, шкаф), упритесь в него спиной или плечом и при меняйте выдержки не длиннее 1/60 сек. Не слишком „зажимайте“ пространство вокруг подвижного объек та, иначе в ряде кадров он лишится ног, головы или какой нибудь еще части тела.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ

МУХА НА СТЕНЕ Моменты откровения случаются то и дело, но отзы ваться на такие мимолетности надо молниеносно, что бы „не упустить мгновения“. Незачем развивать бур ную деятельность — просто возьмите телеобъектив и устройтесь где нибудь в отдалении, чтобы спокойно снимать детишек, занятых своими забавами. Фотогра фия запечатлит естественные, органичные движения, передающие характер ребенка, а не то, как он кривляется или цепенеет в неловкой позе. Секрет пре красного снимка скрытой камерой сводится всего на всего к нажатию на спуск в нужный момент. Следует выработать привычку смотреть в видоиска тель, терпеливо дожидаясь великолепного кадра. Не теряйте бдительности, а то упустите шанс! Постарай тесь держаться в тени, не бросаясь в глаза, — иначе „модель“ начнет позировать или строить рожицы. Чтобы воспользоваться быстротечными мгновения ми, постарайтесь настроить аппарат и держать его на готове. Уберите его в карман, положив палец на кноп ку спуска, — и как только наклюнется шанс, быстро снимайте.

ФОТОЮМОР Вовсе не обязательно надувать щеки и снимать все ис ключительно всерьез и уныло. С равным успехом мож но передать характер ребенка, создав забавную ситуа цию. Приготовьтесь снимать во время намеренно под строенного события вроде открывания подарка, розыг рыша или поедания мороженого — и вы получите мас су интересных кадров. Не бойтесь подойти к объекту поближе и поэкспериментировать с малой глубиной резкости. При съемке с близкой дистанции резкость за „моделью“ будет быстро убывать, но это позволит пре красно размыть фон. Опережая ребенка и фотографи руя его на подходе к сюрпризу, вы получите замеча тельную юмористическую серию.

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Заполняющая вспышка, нередко именуемая днев ной, — очень удобный инструмент для оживления раз нообразнейших объектов съемки, в том числе детских портретов в интерьере. Заполняющая вспышка выдает поток света, смешивающийся с естественным для обеспечения сбалансированной экспозиции. Это классный инструмент для высветления глубоких черных теней, возникающих при резком солнечном свете. Заполняющую вспышку часто используют журналисты и свадебные фотографы, стремящиеся разбелить гус тые тени, отбрасываемые на лицо надбровными дуга ми. Хитрость тут в том, что заполняющая вспышка должна сделать их незаметными, не устраняя тонкую игру доминирующего естественного света.

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ СТИЛЬ Документальный стиль, активно эксплуатируемый но вым поколением свадебных фотографов и портретис тов, характерен своим ненавязчивым подходом и пол нейшим отказом от постановочных снимков. Эта манера, при которой объект выглядит предельно есте ственным и словно бы ничего не подозревающим, — прекрасный способ превратить портреты для семейно го фотоальбома в великолепные снимки, представляю

щие самостоятельную ценность. Незачем дожидаться часами, чтобы застать портретируемого в минуту само забвения, — можно работать и на опережение собы тий, как бы направляя и режиссируя поведение „акте ров“, пока они чем то увлечены. Сделав портреты, по пробуйте поэкспериментировать — например, преоб разовать их в черно белые. Это лишит их примет вре мени и вырвет из современного контекста.

ДВА И БОЛЬШЕ Кроме индивидуальных портретов можно снимать и парные. В них можно сразу передать и характеры, и взаимоотношения матери с ребенком или сестры с братом. Попробуйте снимать в неформальной обста новке, где оба ребенка вовлечены в активную деятель ность, или организуйте ситуацию, в которой им при дется взаимодействовать. Используйте все, что под вернется под руку, не стесняйтесь просить, одалжи вать и „воровать“ фоторецепты, замеченные у кого то еще. У самых удачных фотографий можно „занять“ ха рактерные позы и незатейливые декорации и исполь зовать все это в собственных кадрах. Все равно — что бы вы ни делали, если к этому приложены умение и голова, у вас обязательно полу чится что то свое.

НАВЕДЕНИЕ МОСТОВ Чтобы ребенок чувствовал се бя спокойнее и увереннее, ему нужны дружеские и родные лица. Не перегибайте палку с излишком аппаратуры, освети телей и снаряжения, от кото рых обстановка начинает ка заться странной и враждеб ной. Наоборот, сведите аппа ратуру к минимуму, старайтесь работать быстро и без задер жек. Профессиональные сту дийные фотографы всегда держат наготове шутку другую, чтобы при съемке сломить „лед молчания“.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ ПРОКАТ КОСТЮМОВ Чтобы снять портрет в строгом стиле, вовсе незачем дожи даться семейного торжества. Ради такого случая можно взять напрокат специальный костюм для юного натурщика. Костюм крохотного размера, найденный в театральном ате лье или магазине готового платья, дающего костюмы в прокат, может навести вас на мысль подыскать соответству ющую обстановку, чтобы до биться полной гармонии.

DIGITAL PHOTO camera 083

ПРАКТИКА АЗЫ КОМПОЗИЦИИ ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли написал несколько книг по фотографии, включая The Digital Photography Handbook, The Digital Printing Handbook и The Desktop Photographer, а также постоянно публикуется в авторитетных журналах The British Journal of Photography и AG. Фотоработы Тима Дэйли экспонировались на многих европейских выставках. www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЕЙЛИ НА САЙТЕ WWW.PHOTOCOLLEGE.CO.UK

Совершенствование композиции – первые шаги ВВЕРХУ Радикальное кадрирование превратило этот пейзаж в подчеркнуто панорамный снимок

СПРАВА Умелое использование теле объектива позволило фотогра фу удачно скадрировать отда ленный объект. Но достаточно слегка шелохнуться, и компо зиционное равновесие будет нарушено

084 DIGITAL PHOTO camera

Если вы хотите не просто щелкать затвором, а создавать интересные фотографии, рано или поздно вам придется задуматься о композиции ваших снимков омпозиция — термин, употребляющийся для описания того, как фотограф распределяет и организует отдельные элементы изображе ния. Хорошо скомпонованные изображения буквально приковывают внимание зрителя, заставляют его долго разглядывать фотографию. Как и лучшие полотна, тща тельно скомпонованные и выстроенные фотографии лучше раскрывают тему — а на самом деле демонстри руют уровень мастерства фотографа. Все интересные фотографические работы не лишены элемента своеобразного вызова, требующего или техни ческого, или творческого подхода, но зато фотограф, вооруженный знанием техники, сумеет обратить самые банальные и унылые сцены в изумительные образы.

КАДРИРОВАНИЕ ПРИ СЪЕМКЕ

ТОЧКА СЪЕМКИ

СИММЕТРИЯ

Как ни странно, хорошая фотокомпозиция достигается не за счет дополнительной аппаратуры или хитроумных примочек, а за счет выбора точки съемки и использу емой оптики. Большинство из нас фотографируют стоя, так что итоговые снимки оказываются ограничены одной и той же точкой зрения и характером перспек тивы. Более динамичных результатов можно добиться, варьируя высоту точки съемки от „уровня черепахи“ до „птичьего полета“, интереснейшим образом перекраи вая облик объектов. Снимать строго горизонтально, стоя во весь рост, куда менее интересно, потому что так мы видим мир и своими глазами. Помните — фотографии, дающие нам возможность по новому взглянуть на мир, будут всегда интереснее.

Первое золотое правило при обучении фотографии гласит, что объект надо снимать в разных вариантах. Ес ли у вас возникли хоть малейшие сомнения в том, как лучше кадрировать сцену, сделайте несколько версий, чтобы отредактировать их позднее (порой на месте трудно понять — удалось ли поймать самый интересный образ объекта и правильно ли выбрана точка съемки). Попробуйте снять и вертикальный, и горизонтальный вариант кадра, а если камера оборудована зумом, то сделайте и широкоугольную, и длиннофокусную версии. Пока вы учитесь снимать, старайтесь захватывать поле кадра с запасом, чтобы потом можно было отрезать лишнее не в ущерб сюжетно важным деталям снимка.

Самый доступный способ получить уравновешенный снимок с правильными пропорциями определяется про стейшим из композиционных приемов — симметрией. Если мысленно сложить снимок пополам по вертикали или по горизонтали, сразу можно получить представле ние о том, насколько он симметричен. Однако помните, что симметричная композиция хороша не для всех сю жетов. Она срабатывает только при съемке архитектуры, некоторых интерьеров, пейзажей и натюрмортов. Хоро шо выстроенная симметричная композиция будет бук вально притягивать взгляд, если вы подчеркнете ею колдовство симметрии, заложенное, например, в вели чественном здании собора. Однако гораздо чаще симметричные снимки (осо бенно одновременно по вертикали и горизонтали —

например, лицо человека оказавшееся в геометричес ком центре кадра) оказываются крайне скучны. Помните — если вы решили выстроить симметрич ную композицию, придерживайтесь симметрии очень тщательно. Любая неаккуратность испортить впечатле ние от снимка.

ЗОЛОТОЕ ПРАВИЛО

Древнее правило „золотого сечения“, или правило двух третей, применяемое художниками испокон веков,

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ СПРАВА Часто на открытом пространстве бывает трудно выбрать подходящую компоновку кадра. Попытайтесь сделать все возможные варианты, как в этом примере, снятом трижды

Мизерное изменение положения камеры приводит к значительным переменам в композиции, так что следует учиться стабилизировать свое положение при съемке с рук или воспользоваться штативом. Широкоугольные объективы тоже обеспечивают гиб кость компоновки кадра, усиливая зрительную глубину пространства и перспективу. Малопригодные, когда нужно размыть фон (из за большой глубины резкости), широкоугольники великолепны в тесных пространствах, а также когда надо снять большую группу людей. За счет своих свойств усиливать перспективные ис кажения именно широкоугольники выдают самые дина мичные ракурсные кадры.

ВНИЗУ Правило трети предлагает простой способ структуриза ции снимков, основанный на невидимой решетке (см. фото). Этот пример показывает, что важная деталь переднего плана размещена на пересечении линий, а горизонт расположен вдоль линии верхней трети предлагает очень простой способ структуризации фото графий. Правило гласит, что изображение следует раз бить двумя вертикальными и двумя горизонтальными линиями на девять равных частей. А важнейшие эле менты кадра следует располагать на пересечениях этих линий. Вообразив в кадре невидимую решетку, вы без труда справитесь с этим самостоятельно. В некоторых компактных цифровых камерах вывод такой компози ционной сетки на экран даже предусмотрен в пользова тельских функциях. Если вам удастся привязать сюжет но важные детали к одному из этих перекрестий, выст роенная композиция почти гарантирована.

ТОЛЬКО ПЕРЕДНИЙ ПЛАН

Оказавшись перед перспективой получить снимок с не интересным, а то и отвлекающим фоном, попробуйте поменять точку съемки так, чтобы избавиться от фона вообще. Такого рода композиция, легче всего удающая ся при верхнем ракурсе, сплющивает пейзаж, превра щая его из трехмерного в подобие затейливого плоского орнамента. Легче всего снимать сцены, лишенные среднего и заднего планов, поставив зум на самый широкий угол (но при этом опасайтесь случайных деталей, попавших на задний план по недосмотру). Такого рода построение может по настоящему выделить и подчеркнуть изюмин ки кадра. Оно удобно для композиций, основанных на едином колористическом решении или подчеркиваю

Съемка с высоты двух с половиной метров помогает лучше показать плоский пейзаж, поскольку можно держать камеру не горизонтально, а слегка наклонно. Это прекрасный способ снимать здания и исторические памятники…

ПАНОРАМНОЕ КАДРИРОВАНИЕ

щих цветовой (графический) ритм выбранной вами на туры.

ЗАПОЛНЕНИЕ ПРОБЕЛОВ

При рассматривании фотоснимка человеческий глаз не вольно притягивается к определенным частям изобра жения. В удачных кадрах больше всего внимания привлекают сюжетно важные детали, а вот при промаш ке зритель задерживается, например, на пустых местах, оставшихся незаполненными. Особенно отвлекают взгляд слишком яркие или слишком темные участки ка дрового пространства, оказавшиеся таковыми по недо смотру. Избежать подобных недоразумений можно с помощью разнообразных приемов, например, смены точки съемки или уменьшения площади и резкости фона за счет использования более длиннофокусного объектива. Одна из популярнейших уловок сводится к включе нию в кадр нависающей кроны ближайшего дерева. По скольку в фокусе по прежнему остается отдаленный главный объект, нависающие ветки позволяют запол нить, например, пустое небо в пасмурный день и дать подсознательную точку отсчета, направляющую взгляд от верхней части кадра к низу. Любые темные силуэты, аккуратно введенные в кадр, помогают сосредоточить внимание на более светлых центральных участках снимка.

КАДРИРОВАНИЕ ОПТИКОЙ

Применяя объективы с разным фокусным расстоянием, можно добиться большого разнообразия композицион ных решений. Если ваша камера оборудована встроен ным зумом, то у вас есть возможность воспользоваться достоинствами и длиннофокусного, и широкоугольного объектива. Длиннофокусный телеобъектив можно эф фективно применять для съемки кадров, возникающих благодаря плотной компоновке отдаленных объектов в едином компактном кадре. Поначалу разглядеть в окружающей обстановке „длиннофокусные кадры“ нелегко, но стоит рассмотреть окружающую обстановку через телеобъектив (или че рез ЖК дисплей камеры с телеположением зума) — и вы сразу начнете обнаруживать потенциальные сю жеты.

Нет такого закона, что все фотографии должны иметь только классическое соотношение сторон кадра — 3:4 или 2:3! И хотя таким образом делаются, пожалуй, 90% всех фотографий на свете, улучшить композицию мож но и радикальным изменением формата кадра. Если ус ловия съемки неблагоприятны для тщательной компо новки кадра „на месте“, то проще всего будет исправить положение потом — срезать пустые места при помощи графического редактора и тем самым создать более ди намичную композицию. Панорамный формат обеспечи вает эффектную форму, подходящую для пейзажей или массовых групповых портретов, из которых можно уст ранить пустое пространство в верхней и нижней части кадра в графическом редакторе. Но в этом случае нуж но предусмотреть обрезку уже при съемке и распола гать сюжетно важную часть снимка максимально близко к центру кадра.

ФРАГМЕНТЫ

Вся наша жизнь построена на мелочах. Процесс обуче ния грамотной компоновке кадра — тоже. На началь ном этапе путь к пониманию (а не заучиванию!) зако нов композиции лежит через изучение деталей и фраг ментов окружающего мира, но об этом мы поговрим в следующий раз.

ССЫЛКИ АНРИ КАРТЬЕ>БРЕССОН www.magnumphotos.сom Мастер графики Картье Брессон славится своими черно белыми фо тографиями, демонстрирующими большую наблюдательность и ис ключительное чувство меры. ЙОЗЕФ КУДЕЛКА www.magnumphotos.сom Мастерство Йозефа Куделки, кото рый входил в группу фотографов Magnum, сочетает динамическую композицию с гимном естественно му свету. KODAK www.kodak.com На сайте Kodak вы найдете множество полезных советов, как начать учиться языку композиции.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP УСТАНОВКА КАМЕРЫ Многие из лучших фотогра фов пейзажистов снимают все свои работы со штатива пото му, что это дает возможность не только поставить камеру в удобное положение, но и тща тельно обдумать кадр, рассмат ривая его через видоискатель. Включив ЖК дисплей на зад ней стенке камеры, установ ленной на штативе, вы получи те возможность спокойно при кинуть возможные результаты и изменения. Если для начала вам нужно устранить перспек тивные искажения, возникшие при съемке высоких строений, позаботьтесь о том, чтобы ка мера стояла строго горизон тально. Лучше всего сделать это при помощи миниатюрного жидкостного уровня, который можно прикрепить к „горячему башмаку“ камеры (на некото рых штативах он уже встроен в головку). Этот небольшой ку бик сообщит вам, когда камера будет установлена совершенно ровно.

СЛЕВА Нависающие ветви дерева дела ют этот кадр более выразитель ным и подчеркивают глубину пространства

DIGITAL PHOTO camera 085

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Путь к совершенству

Добро пожаловать в новую рубрику „Путь к совершенству“ — раздел журнала, посвященный независимой, честной и конструктивной оценке ваших фотографий. Мы будем стараться давать квалифицированные технические советы и важные подсказки, чтобы помочь вам использовать максимум возможностей цифровой камеры и графического редактора. В стартовом варианте рубрики мы публикуем работы наших английских коллег и комментарии фотографа0эксперта Андреа Томпсон. В ближайшем будущем лучшие работы, рассмотренные в рубрике, будут награждаться ценными призами, а самые интересные комплекты скриншотов с комментариями могут появиться на страницах журнала в виде отдельных статей

ФОТО 1 АВТОР Петер Крисхолм НАЗВАНИЕ Маргейтское общество любительского гольфа 1999 ФОТООБОРУДОВАНИЕ Kodak DC260, сканнер Agfa Snapscan E50

ольшое спасибо Петеру Крисхолму за этот невероятный коллаж, в который подставлены лица всех членов его гольф!клуба, включая капитана. (Ему!то и был подарен снимок.) Основу кол! лажа составляет полотно Рембрандта „Кампания капи! тана Ф. Бока“, более известная как „Ночной дозор“, на! писанная в 1624 году. Петер проявил достаточную изобретательность, ре! шив использовать для коллажа именно это полотно. На этот выбор повлияло несколько факторов. Во!первых, все члены клуба — мужчины, причем примерно того же возраста, что и изображенные на картине. (Не по! везло только тому парню, чье лицо оказалось пристав! ленным к телу девушки на переднем плане.) Во!вто!

рых, солдаты, несмотря на то, что написаны они очень тщательно, играют роль фона, на котором ярче вырисо! вывается капитан, и больше походят на группу, чем на отдельные фигуры. И, в!третьих, в оригинале на карти! не оставались пустоты, в которые Петер без труда втис! нул новые фигуры, что позволило ему уместить в кол! лаже 38 человек, не испортив при этом изначального стиля полотна.

ГИГАНТСКИЙ ТРУД Изготовление этого коллажа заняло 50 часов — нам остается только снять шляпу перед Петером, блестяще завершившим такую трудоемкую работу. Так как под! линник картины имеет размеры 3.63х4.73 квадратных

метра и к тому же находится в Рийкском музее в Ам! стердаме, Петеру пришлось довольствоваться репро! дукцией, которую он, впрочем, прекрасно отсканиро! вал. Далее скромной 1!мегапиксельной камерой в ав! томатическом режиме были отсняты портреты всех 38! и членов клуба, причем фотографировать удавалось только во время общих собраний, поэтому процесс за! нял полгода. Затем, работая в Photoshop 4, Петер подставил лица в картину. Но предварительно их надо было подогнать по размеру и ракурсу и убрать ненужные кусочки при помощи инструмента Eraser. Следующей задачей оказа! лось найти место для не влезших в основную группу и придумать для них головные уборы. Для создания го!

ДО

ПОСЛЕ

086 DIGITAL PHOTO camera

ловных уборов использовался Clone Tool, а чтобы кос! тюмы не повторялись, Петер немного видоизменял их цвет и фасон. Если вы приглядитесь к коллажу, то увидите, что фи! гура в красном, стоящая слева, была скопирована, пе! рекрашена и помещена за барабанщиком справа, а по! сле небольшой переделки ей в руку дали копье, взятое из правого верхнего угла.

ТЩАТЕЛЬНАЯ ДОРАБОТКА Конечно, тут не обошлось без цифровых „примочек“, но сведено все настолько тщательно, что, не зная ори! гинала, никогда не подумаешь, что часть фигур дорисо! вана. В снимках, сделанных Петером, из!за ненастроен! ной вспышки несколько страдал цветовой баланс. Од! нако автор удачно сгладил цвета в Photoshop’e, исполь! зуя инструмент Hue/Saturation. Единственный недостаток состоит в том, что, хотя тон кожи на портретах выглядит вполне естественно, красно!желтая гамма фона от этого далека, поэтому картина напоминает детский мультик. Из!за этого несо! ответствия намного труднее поверить в то, что лица — изначальная часть картины, хотя подогнаны они очень хорошо. Для сравнения можно вернуться к оригиналу с его темными приглушенными тенями — тогда станет видно, насколько он гармоничней коллажа. (Внизу даны оба варианта, так что вы сами можете в этом убедиться.) Короче говоря, это отличная работа, намного более привлекательная, чем стандартный групповой снимок. И хотя само полотно не стало хитом, мне кажется, капи! тан гольф!клуба был сражен наповал, когда получил в подарок этот снимок.

В ФОКУСЕ

Коллаж Петера

ЗАЖИГАЕМ! Желто оранжевая гамма слишком яркая — такое ощущение, что эти цвета просто горят. В оригинале все выглядит далеко не так: сейчас бы мы назвали манеру Рембрандта „low key“

ОТТЕНОК КОЖИ Цвет кожи, получившийся вполне естественно, не вяжется с кричащими тонами фона ПОРТРЕТЫ Все 38 портретов аккуратно вырезаны и скрупулезно подогнаны по цвету и ракурсу

ВЕРДИКТ Несмотря на яркие цвета фона, не соответствующие тону кожи на портретах, этот коллаж — блестящий пример того, чего можно достигнуть при усердной работе, терпении и неординарном мышлении.

СГЛАЖИВАЕМ ЧРЕЗМЕРНО ЯРКИЕ ЦВЕТА

УДИВИТЕЛЬНЫЕ МАСКИ Сперва надо закрыть маской все лица, чтобы остались только фигуры и фон изначальной картины. Кликните клавишей Edit в режиме Quick Mask по панели инструментов, выбрав маленькую кисть с размытыми краями. Потом, используя на 100% непрозрачную краску, закрасьте лица — это и есть маска. Выглядит она как полупрозрачный красный тон, через который видны черты лиц, находящихся под ней.

ВЫДЕЛИТЬ НУЖНОЕ Изменение основного цвета на непро! зрачный белый даст эффект ластика, так что вы сможете стереть маску в тех местах, где вы нанесли ее по неосторожности. Закончив маскировать лица, создайте границу (Feather) ма! ски в пару пикселей, чтобы обеспечить плавный переход между зонами изображения. После этого можете смело нажимать на Edit in Standard Mode: теперь вместо маски должно появиться выделе! ние бегущим пунктиром. Далее выберите Image > Adjustments > Hue/Saturation.

НАЙДИТЕ 10 ОТЛИЧИЙ Эта фигура скопиро вана с человека в красном слева и после небольшой переделки помещена сюда

Доработка в Photoshop

БОЛЬШЕ РЕАЛИЗМА! Для уменьшения насыщенности красной гаммы, протащите ползунок Saturation вниз. В данном случае снижение параметра насы! щенности цвета привело к тому, что изображение стало не только более естественным, но и прибли! зилось к оригиналу. При помощи Sponge Тool убе! рите излишек цвета или же заново покрасьте красные, оранжевые и желтые участки. Теперь вам надо сделать тени темнее и смягчить весь рисунок в целом. Для этого используется Blend Modes: вой! дите в Image > Adjustments > Levels.

СМЕШИВАЕМ РУКОЙ МАСТЕРА Переведите черную метку на несколь! ко миллиметров вправо, чтобы тени стали отчетливее. Теперь надо создать новый слой: перетащите Background Layer на иконку Create New Layer внизу палитры Layers. Далее войдите в Filter > Blur > Gaussian Blur и выберите там параметр Radius, равный примерно 1. В спис! ке Blend Modes найдите Darken и снизьте непро! зрачность до 40%, чтобы цвета стали более мяг! кими. Для достижения большего эффекта попро! буйте Multiply Blend вместо Darken.

DIGITAL PHOTO camera 087

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ФОТО 2 АВТОР Марк Уэст НАЗВАНИЕ Сара ФОТООБОРУДОВАНИЕ Olympus Camedia C04040 Zoom

ервым, на что я обратил внимание, была вовсе не симпатичная девушка на переднем плане, а достаточно большие куски скучноватого, откровенно говоря, фона. Лестница и перила уводят взгляд зрителя наверх к ярко!зеленому дереву и белому небу в правом верхнем углу снимка. Пестрая тень резного козырька на стене за спиной модели тоже переключает внимание на себя.

В ФОКУСЕ

Амбициозные блондинки

ОСВЕЩЕНИЕ Теплый солнечный свет мягко оттеняет осенний костюм девушки и ее лицо ПОЗИРОВАНИЕ Поза модели выглядит надуманной

МОДЕЛЬ ТО Я И НЕ ЗАМЕТИЛ Лестница и перила отвле кают зрителя от главного объекта съемки и уводят его взгляд в верхний пра вый угол

ВЫЦВЕЛИ! Участки на лбу и на носу пересвечены А МОЖНО БЫЛО… …нажать на кнопочку зума и ограничиться только лицом и плечами девушки — результат был бы лучше…

БЕЗЖАЛОСТНЫЕ ЛЮДИ

ВЕРДИКТ Роскошная цветовая гамма и естественное освещение. Но слишком обширный фон перевешивает главный объект съемки.

Когда вы снимаете постановочные портретные композиции, вы должны быть безжалостны к фону и фокусироваться только на модели. Если вы запихнете в один кадр слишком много сюжетов, вы не только озадачите зрителя обилием предметов, но и уменьшите привлекательность снимка. Например, здесь фон довольно обширен, но ни одна его деталь не делает кадр более информативным. Если же у вас просто нет времени на то, чтобы хорошо обдумать кадр на месте или вы намерены отредактировать его позже, будьте готовы его сильно урезать. Только имейте в виду, что от этого может пострадать размер снимка при распечатке на бумаге — и пострадает сильно. Осенние тени на одежде и лице модели красиво подсвечиваются солнцем, но вот световые пятна на лбу и носу пересвечены. Дело в том, что, в отличие от пленок, матрицы цифровых камер обладают значительно меньшей фотоширотой, так что всегда проверяйте, нет ли где!либо пересвеченных участков. Кстати о самой модели: у нее такое выражение лица, как будто она чем!то смущена, что при неестественности ее позы выглядит так, словно она только что упала с этой самой лестницы и потирает шишку на лбу. В чем бы там ни было дело, лучше бы она позировала как!нибудь по!другому.

В продаже - с 22 декабря!

Журнал о цифровой фотографии Digital Photo начинает подготовку к Новому году! В качестве оригинального новогоднего и рождественского подарка мы предложим нашим читателям вместо январского номера специальный выпуск, который будет называться:

088 DIGITAL PHOTO camera

Digital Photo. Учебник по цифровой фотографии. Часть 1.

В нем будут собраны лучшие учебные материалы по технике съемки и обработке изображений из опубликованных ранее, а также не вошедших в предыдущие номера. Учебник будет дополнен ТРЕМЯ (!) компакт-дисками с лучшими программами, учебными и иллюстративными материалами!

ФОТО 3 АВТОР Ли Уиброу НАЗВАНИЕ Зое ФОТООБОРУДОВАНИЕ Kodak DX4330

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМСОН ЭКСПЕРТ ПО ТЕХНИКЕ СЪЕМКИ ОСВЕЩЕНИЕ Специализирующая на студий! ных аксессуарах компания Lastolite предлагает широкий спектр тканевых отражателей со сменными покрытиями. Размер от 12 инчей до 12+4 футов. За дальнейшей инфор! мацией обращайтесь: www.lastolite.com

ВЕРДИКТ Очень симпатичный ин! тимный портрет, правда, несколько темный и с не! нужными деталями. Ли выигрывает книгу по ци! фровой фотографии.

есмотря на то, что маленькие дети очень фо! тогеничны, заставить их встать перед каме! рой в расслабленной позе довольно трудно. Ли удалось застать девочку врасплох и сфотографиро! вать ее с таким естественным выражением лица. К со! жалению, портрет получился слишком темным: взгля! ните на тени под глазами, носом, ртом и почти черные глаза. Видимо, виной тому была ненастная погода, но это, как говорится, не от нас зависит — тем более, про! ждать, чтобы в выходные были хорошие условия для съемки, можно и несколько месяцев. Однако и в самые отвратительные дни можно добиться прекрасных ре! зультатов! Конечно, целиком тени от этого не исчезнут, но что! бы они стали меньше, можно подставить под лицо отра! жатель — он отразит свет на затененные участки. Кста! ти, отражатель можно изготовить и самому. Вырежьте из белого картона три круга диаметром около 50 см. Один оставьте так, второй обклейте серебряной фоль! гой, а третий — золотой (ткань тоже подойдет). Белый даст нейтральный эффект, золотой — теплый оттенок, а серебряный отразит свет холодного тона. Еще один способ осветлить темный кадр — вклю! чить вспышку в режиме заполняющей. Тогда лучше по! лучатся объекты, подсвеченные сверху или находящие! ся в тени. Если совместить вспышку с отражателем, то эффект получится более натуральным. При портретной съемке такое совмещение придает глазам модели блеск. Большинство цифровых камер автоматически реагируют на дневной свет и соотносят с ним яркость вспышки, но на всякий случай имейте в виду, что мо! жет понадобиться изменить расстояние до модели, све! точувствительность матрицы и значение диафрагмы, чтобы избежать переэкспонирования. Второй недочет автора — неаккуратное построение композиции: в кадр попали лишние детали и много пус! того места. Цветные предметы справа отвлекают зрителя от модели, равно как и пересвеченный розовый свитер.

В ФОКУСЕ

Симпатичный розовый

ОЧИЩАЕМ ФОН Пустое пространство наверху снимка кажется несколько грязным

УБИРАЕМ ЛИШНЕЕ Эти цветные объекты надо было вынести за границы кадра

ЕСТЕСТВЕННАЯ ПОЗА Ли удалось зафиксировать свою дочь с очень симпатичным выра жением лица и в непринужден ной, естественной позе

ВСПЫШКА Без вспышки снимок получился довольно темным и плоским

ПЕРЕСВЕЧЕНО Розовый свитер вышел пересвеченным. К тому же, он отбрасывает отражение на лицо девочки

ИСПРАВЛЯЕМ НЕДОЭКСПОНИРОВАННЫЕ КАДРЫ

УБИРАЕМ ЛИШНЕЕ Для начала увеличьте изображение — так будет легче работать со снимком. Теперь чуть!чуть снизьте насыщенность цветов при помощи Image > Adjustments > Hue/Satura! tion. Чтобы убрать излишек цвета, найдите внизу экрана Dodge Tool и выберите опцию Sponge. Войдите в Desaturate, выберите большую кисть с мягкими краями и аккуратно промокните розо! вые полоски с параметром Flow, равным 15.

LEVELS — ВСЕМУ ГОЛОВА! В диалоговом окне Levels показана шкала распределения темных и свет! лых пикселей. Три ползунка представляют собой черный, серый и белый цвета. Передвижение двух крайних навстречу друг другу приведет к четкому разграничению светов и теней, а также к расширению цветовой гаммы снимка. Пере! движение среднего регулирует баланс средних оттенков.

С недоэкспонированием и чрезмерной насыщенностью цвета можно бороться и при помощи Photoshop

ТОНИРОВАНИЕ Как и в черно!белых, в цветных фото! графиях можно усилить или, наоборот, смазать контраст. Определите, чему больше соот! ветствует выбранный вами участок снимка: тени, среднему оттенку или свету, — и выберите под! ходящий параметр Range. Теперь подберите ма! ленькую кисточку с мягкими краями, выставьте параметр Exposure поменьше (3–10%) и аккурат! но примените эффект.

КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ Безусловно, работа с инструментами Levels Dodge > Burn > Sponge Тool требует старания и подготовки, но результат того стоит.

DIGITAL PHOTO camera 089

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ФОТО 4 АВТОР Дэйв Ломан НАЗВАНИЕ Молли ФОТООБОРУДОВАНИЕ Minolta DIMAGE 7i

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМСОН ЭКСПЕРТ ПО ТЕХНИКЕ СЪЕМКИ Фотографы, работающие с черно!белой гаммой с пленоч! ными камерами, применяют желтые, зеленые, оранжевые, синие и красные фильтры. Та! кие фильтры затемняют от! дельные части спектра и поз! воляют фотографу влиять на контрастность и деталировку, например, неба. Так, красный фильтр делает синее небо и зеленую траву темнее, а цвет кожи — мягче и светлее.

ети растут настолько быстро, что для того, чтобы зафиксировать этог процесс, надо быть начеку. Дэйв хотел сфотографировать свою дочь до того, как у нее выпадет первый молочный зуб, и однажды во время ужина ему это удалось. Так как света было мало, Дэйв заранее подготовил штатив, выставил небольшое значение светочувстви! тельности и увеличил значение диафрагмы, чтобы раз! мыть фон. Портрет, снятый с маленького расстояния, получился очень хорошо (не считая мусора на перед! нем плане): автору удалось поймать удивительно нату! ральное, хитрое выражение лица девочки. Сама по себе идея превратить цветной оригинал в черно!белый снимок хороша, но использование про! стейшего алгоритма уменьшения насыщенности или же перевода в Grayscale обычно приводит к удручающим результатам. Этот кадр, например, стал слишком темным и малоконтрастным. Правильней сначала разлагать сни! мок на составляющие цвета (красный, синий, зеленый), а уже потом переводить в черно!белую гамму. О том, как правильно это делается, читайте в пошаговом описании. После перевода в черно!белую гамму можно исполь! зовать инструменты Photoshop’a: Levels, Curves, Dodge и Burn. Они помогут увеличить контрастность и осветлить кадр. О том, что над снимком поработала Dodge Brush, можно узнать по белкам глаз модели: отбеливающий эффект настолько велик, что глаза кажутся фосфореци! рующими. А благодаря увеличенной контрастности тем! ные линии стали сильнее выделяться на фоне кожи, что придало лицу гипсовую, почти нереальную белизну. Градиент!фильтр был применен ко всему снимку в це! лом, чтобы сгладить слишком явные несоответствия, по! явившиеся в результате использования Dodge Tool. Что же касается линии, от руки проведенной на челке, то она только портит лицо, так как с ней челка не воспринима! ется как его часть. И вообще, не стоит применять спец! эффекты только потому, что вы знаете, как это делается: используйте ваши знания только по необходимости.

ЧЕРНАЯ МАГИЯ

КАК НАЙТИ CHANNELS Откройте вкладку Channels, вызовите красный, зеленый и синий каналы, чтобы посмотреть, как изображения в них отличаются друг от друга. Теоретически самым насыщен! ным средними тонами слоем должен быть синий. Самая богатая тональная гамма будет у зеленого, а красный слой окажется самым светлым.

ВЕРДИКТ Отлично снятый кадр. А вот компьютерная обработка оказалась не на высоте.

090 DIGITAL PHOTO camera

В ФОКУСЕ

Лицом к лицу ГЛАЗА ИСПОРТИЛИ ДЕЛО Глаза были доработаны при помощи Dodge Brush — однако портрет „не глядит“. Секрет состоит в том, что надо увеличить картинку , снизить экспозицию до 3% и малень кой кистью с мягкими краями осветлить нужные участки

ЧЕЛКА Эта резкая черта делает челку будто оторванной от лица

ДО

ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ Съемка с небольшого расстояния хорошо подходит для портретных снимков

ПОСЛЕ

НЕДОСТАТОК КОНТРАСТНОСТИ Снимок очень темный и малоконтрастный, особенно его нижняя часть

ГОТОВЫЙ КАДР Благодаря работе с Levels и Dodge Tools глаза модели стали светлее, а весь снимок в целом — объемнее

Превращаем цветную фотографию в черно!белую при помощи Channels

ИСПОЛЬЗУЕМ LEVELS Выберите красный канал и откройте окно Levels. Теперь, когда выбран красный цвет, вы можете изменять его количество, насыщенность и характеристическую кривую снимка. Представьте, что снимок состоит только из оттенков красного, и передвижением только этого ползунка постарайтесь найти оптимальное качество картинки.

ПЕРЕХОД ЧЕРЕЗ GRAYSCALE Ту же самую операцию про! делайте с синим и зеленым каналами. Дальше, вернувшись к полно! му изображению каналов, выберите Image > Mode > Grayscale. Ответьте OK на вопрос „Discard сolor informa! tion?“ — и у вас получится отличный черно!белый кадр.

СМЕШИВАЕМ В МОНОХРОМЕ Самый удобный и гибкий ин! струмент для корректного пе! ревода в ч/б называется Channel Mixer. Выберите пункт меню Image > Adjust! ments > Channel Mixer и поставьте галоч! ку в пункте Monochrome (черно!белый). С помощью ползунка Contrast выберите контрастность „фотобумаги“. Сумма ве! личин каналов должна составлять 100%.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРАКТИКА ОБУЧЕНИЕ ПО ИНТЕРНЕТУ СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ Сергей Милицкий увлекается фотографией более 30 лет. Был внештатным фотокоррес пондентом многих газет и журналов. Последние два года практически полностью пере шел на „цифру“ — и даже пленочные снимки предпочитает сканировать для обработки в Adobe Photoshop.

РАБОТЫ СЕРГЕЯ МИЛИЦКОГО НА WWW.PHOTOLINE.RU

militsky@infline.ru

Виртуальные советы КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

ЧАСА

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

СВОЙСТВА СЛОЯ РЕЖИМ OVERLAY

В режиме Overlay (наложение) про исходит затемнение темных и ос ветление светлых областей основ ного цвета. Информация о яркости при этом сохраняется (в изображе нии сохраняются все детали), чер ный и белый цвета остаются без изменения.

Выставляя свои работы в виртуальных фотогалереях, авторы фотографий ждут не только хвалебных слов и восхищения поклонников. Для многих важен взгляд со сто> роны, критическая оценка других фотолюбителей часто просматриваю снимки, присланные на сайты www.photosight.ru, www.photoline.ru и др., и порой встречаю там просто отличные работы. Про многие из них хочется сказать больше, чем позволяют слова, — хочется показать, как бы ты сам вышел из сложного положения, когда работа хороша, но может стать еще лучше после небольшой доработки. Одна из таких работ — фотография Павла Терехова. В ней, по моим ощущениям, изначально не хватало четко# сти, и совсем лишним был цветовой шум. Я провел об# работку снимка в Photoshop 7.0, в результате чего уда# лось сместить акцент с одних деталей на другие, затем заново откадрировал снимок и отправил его автору как свой взгляд на возможную доработку этой фотографии. В ответ Павел попросил объяснить, как мне удалось ее так изменить, в результате чего и родилась эта статья.

ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД, ПЕРВАЯ ОБРАБОТКА

вило — „вес“ файла не должен превышать 100 ки# лобайт), я попросил Павла Терехова прислать мне исходный вариант фотографии без обработки. Ори# гинальный снимок был сделан на цветной пленке, а при сканировании уже производилось предвари# тельное кадрирование (присланный мне исходный вариант работы на самом деле был лишь частью ка# дра). Павел прислал мне снимок размером 1167х760 пикселей.

ВЫБОР ПРИОРИТЕТОВ

В кадре наблюдается значительный цветовой шум, глубина резкости невелика, в резко отображаемое пространство попадал только глаз и частично лапа ящерицы (именно на ней сразу же захотелось сделать акцент). В результате анализа наметился план работы: сначала убрать цветовой шум, затем по возможности повысить резкость и четкость лапы, далее провести окончательное кадрирование.

Поскольку на сайтах выставляются миниатюры с большим сжатием (в виртуальных клубах есть пра#

ДО:

Заметный цветовой шум „размазывал“ внимание зрителя

ЧИСТКА ФОТОГРАФИИ

Предварительная обработка сводится к переводу фото# графии в цветовое пространство Lab, где бороться с цветовом шумом можно намного эффективнее, чем в RGB. В диалоговое окне Image > Mode переведем цве# товое представление снимка из RGB в Lab. Далее вос# пользуемся фильтром Filter > Blur > Smart Blur (интел# лектуальное размытие) для размытия цветового шума в каналах a и b. При помощи движков Radius и Threshold размываем зерно, стараясь сохранить чет# кость контуров деталей изображения. Канал Lightness не трогаем. Важность сохранения контуров состоит в том, чтобы в редактируемом снимке не „поплыли“ цве# та (особенно в местах их резкой смены). Каналы a и b обрабатываются по очереди. После чего мы снова воз# вращаемся в цветовое пространство RGB через меню Image > Mode. Если теперь внимательно рассмотреть снимок и его цветовые каналы, можно увидеть, что цветовой шум пропал, но цветопередача при этом не нарушена.

ПОСЛЕ:

Шум удалось убрать, переведя изображение из RGB в LAB и применив размывающий фильтр к каналам цветности

ФИЛЬТР ACCENTED EDGES

В окне фильтра Accented Edges па раметром Edge Brightness мы зада ем свет контура и также его толщи ну. При значении 0 цвет контура будет черным, при максимальном значении — светлым. Передвигая ползунок, легко подобрать нужную толщину черного или светлого кон тура. В нашем примере контур вы бран темным, он лучше подчерки вает рисунок лапы ящера. Параме тром Smoothness можно снизить детализацию снимка, размывая его. В нашем случае работа прово дилась при минимальных парамет рах, чтобы не допустить сильного искажения контуров при размытии.

092 DIGITAL PHOTO camera

Одна из ключевых деталей снимка „пропадала“ из за недостаточной резкости

Кадрирование снимка уси лило его выразительность

После увеличения резкости акцент четко зафиксировался на лапе ящерицы

ПОВЫШАЕМ КОНТУРНУЮ РЕЗКОСТЬ СНИМКА

В процессе обработки снимка будем обращать внимание на лапу ящерицы — это один из самых важных элементов в нашей работе

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

КОНТУРНАЯ РЕЗКОСТЬ

ДУБЛИРУЕМ СЛОЙ

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ КОНТУРЫ

На палитре Layers (слои) расположен список слоев. В начале работы мы имеем только один слой Background (фон). Установим на этот слой курсор и правой кнопкой откроем меню. В появившимся окне выбираем подпункт Duplicate Layer и создаем новый слой — дубликат фонового. И сразу обесцвечиваем новый слой с помощью горячих клавиш Ctrl+Shift+U.

Создаем новый слой, аналогичный фоново му. С помощью команды меню Filter > Brush Strokes вызываем палитру фильтра Accented Edges и при помощи движков Edge Width, Edge Brightness и Smoothness усиливаем контуры нового слоя. Пара метр Edge Width должен оставаться минимальным, т.к. он увеличивает ширину контура. Полученному слою за даем свойство Pin Light, при этом, если предыдущая на стройка проведена тонко, сохраняются полученные контуры и уходят лишние точечные образования. При помощи ластика убираем на полученном слое лишние контуры, после чего объединяем слои.

УСИЛИВАЕМ КОНТУРЫ

УБИРАЕМ ПРОЯВИВШЕЕСЯ ЗЕРНО

Задаем новому слою свойство Overlay и при меняем к нему фильтр High Pass из подраз дела Filter > Other. Изменять параметр Radius начинаем с 0, постепенно добиваясь в палитре High Pass появления контуров на сером фоне. Работая с новым слоем, визуально контролируем повышение контурной резкости исходного изображения.

Создаем новый слой, аналогичный фоновому. С помощью команды меню Filter > Noise >Dust & Scratches сначала при помощи движка Radius размываем зерно, постепенно передвигая его от 0 до того момента, как произойдет размыв зерна, но не более того. Затем движком Threshold, передвигая его также от нуля, повышаем четкость контуров деталей изображения до момента, когда снова появится зерно. В обоих случаях значения параметров Radius и Threshold должны быть минимальными. Ластиком убираем слой в местах, где мы повышали контурную резкость и где важно резкое пространство. Объединяем слои.

ПРОВОДИМ ОКОНЧАТЕЛЬНУЮ ОБРАБОТКУ На нашем изображении есть несколько облас# тей, отвлекающих взгляд от сюжетно важной ча# сти изображения. Это второй глаз и нос ящери# цы, которые, к тому же, не в фокусе. Теперь осталось провести тоновую коррек# цию — для удобства редактирования исполь# зуем корректирующие слои. Выбираем слой, для которого хотим создать корректирующий. В палитре слои из всплывающего меню, кото# рое вызывается щелчком по кнопке Create New Fill or Adjustment Layer (создать новый слой заливки или корректирующий слой),

выбираем команду корректировки. Создаем столько корректирующих слоев, сколько эф# фектов необходимо использовать по тоновой коррекции. И последний этап — кадрирование фотогра# фии таким образом, чтобы „отсечь все лишнее“. Кто#нибудь обязательно скажет, что это уже не „чистая фотография“ и, в общем#то, будет прав. Этот снимок прошел обработку в растро# вом редакторе с применением ряда фильтров, но наше мнение с автором фотографии совпа# дает — снимок от этого только выиграл.

УДАЛЯЕМ КОНТУРЫ

ДОБАВЛЯЕМ ФОНОВОЕ ЗЕРНО

Для повышения контурной резко сти (четкости) снимка проще все го воспользоваться стандартным фильтром Photoshop — Unsharp Mask из подраздела Filter > Sharpen. Однако этим не всегда можно достичь желаемой контур ной резкости, особенно когда сам кадр не очень резкий. Более того, после этого фильтра „зерно“ и цветовой шум могут резко возра сти. В этом случае лучше повы шать резкость с помощью слоев, применяя фильтр High Pass из подраздела Filter > Other.

В тех местах, где в усиленные контуры не нуж ны, при помощи ластика со свойством Brush удаляем ту часть верхнего слоя, которая нахо дится над изображением. Затем соединяем полученные слои командой Flatten Image в палитре Layers (слои).

Убрав усиленное нашими манипуляциями зер но, мы внесли в работу дисбаланс, получив разные по текстуре области изображения. С помощью команды меню Filter > Noise >Add Noise добав ляем зерно, передвигая движок параметра Amount. Па раметр Monochromatic включен. Параметры Uniform и Gaussian выбираются по вкусу. При необходимости бе рем инструмент Blur Tool из палитры инструментов и приглушаем зерно в отдельных областях.

ССЫЛКИ WWW.PHOTOLINE.RU WWW.PHOTOFORUM.RU Пожалуй, это самые известные сайты Рунета, где любой желаю щий может выставить свои рабо ты и получить отзывы, а иногда и помощь других фотографов.

DIGITAL PHOTO camera 093

ПРАКТИКА

РАБОТА С БРЕКЕТИНГОМ

РУСЛАН ДАРАГАН Руслан Дараган окончил курсы аналоговой и цифровой фотографии в Московской академии фотографии. Компьютерной обработкой фотографий и вообще „цифрой“ занимается больше двух лет. Как фотограф спе циализируется на студийной модельной съемке.

РАБОТЫ РУСЛАНА ДАРАГАНА

rus daragan@mail.ru

Расширяем широту

Многие компьютерщики увлекаются разгоном процессоров. Можно ли подобным образом выжать максимум из своей цифровой камеры? СЛОВАРИК

БРЕКЕТИНГ (AEB)

В этом режиме камера автоматиче ски меняет экспозицию в установ ленном диапазоне, снимая три кад ра при однократном нажатии на кнопку спуска затвора. Автомати чески брекетинг можно настроить с шагом 1/3 ступени в диапазоне от –2EV до +2EV относительно стандартной установки экспози ции. Изображения снимаются в следующем порядке: стандартная экспозиция, недодержка и пере держка.

ри всем своем многообразии наш прекрасный мир ограничен для человеческого восприятия. Наши глаза не все видят, наши уши улавлива ют не все звуки. Конечно, существуют унику мы, коим подвластно нечто большее, чем обычному чело веку. Но и их возможности тоже не бесконечны. В прин ципе, на то и существуют различные виды соревнований, чтобы постоянно поднимать планку наших достижений: дальше прыгнуть, быстрее пробежать или придумать что нибудь этакое… Человеческий разум пытается обойти ограничения, на ложенные на нас природой, в том числе и в области фо тографии, изобретая и создавая различные фотографиче ские устройства и приспособления. Но и они имеют свой предел. Да, появилась цифровая фотография и фоторе дакторы — это даже не море, а целый океан возможнос тей. Но и здесь творческий полет может быть оборван та кой „древней“ вещью, как недостаточно широкий дина мический диапазон. Проще говоря, передаваемый в кад ре интервал яркостей, или так называемая фотографичес кая широта, которую способна передать матрица, ограни

АНАЛИЗ ИЗОБРАЖЕНИЙ

чена. Из за этого мы иногда стоим перед выбором — либо сохранить детали в тени, либо — на ярком свету (к слову, интервал яркостей реальной сцены, передаваемый тради ционным фотоотпечатком в 1.5–2 раза уже, чем у совре менных цифровиков). Или же… действовать по принципу „фифти фифти“. Но есть вариант, способный в некоторых случаях избавить нас от столь мучительного выбора и со хранить драгоценное время!

фоторедакторе скомпоновать изображение, которое, как минимум, по яркостному диапазону значительно превзой дет то, что дает ПЗС матрица компактного цифрового фо тоаппарата. Если у вас нет режима автоматического бреке тинга — не беда! Вы легко повторите то же самое вручную с помощью экспокоррекции. Всего то и нужно снять се рию кадров с разными ее значениями. Например, первый кадр 2, второй 1, третий 0, четвертый +1 и т.д.

БЕРЕМ СЮЖЕТ В „ВИЛЫ“

ПРИСТУПАЕМ…

Суть идеи достаточно проста: выбрать удачный сюжет и воспользоваться режимом брекетинга экспозиции (экспо вилки). В этом случае наш сюжет автоматически сфотогра фируется несколько раз, причем экспозиция у каждого кадра будет своя. В результате мы получим как минимум три фотографии: с передержкой, недодержкой и „нейт ральную“ — которую автоматика камеры снимает без экс покоррекции. Малоприятное звучание слов „передержка“ и „недодержка“ не должно вас смущать — данные вари анты съемки содержат существенно больше деталей соот ветственно в тенях и светах, что в дальнейшем позволит в

Это изображение было получено ранним июльским утром. Восход солнца на фоне фантастически красивых облаков дополнил картину городского пейзажа. Съемка произво дилась практически против солнца, небо достаточно хоро шо освещалось лучами восходящего светила, для чего тре бовалась малая экспозиция. В то же время, для переднего плана, находящегося в тени, требовалась значительно бо лее длительная выдержка. Я воспользовался функцией брекетинга, выставив экспозиционную вилку в интервале от –1.0 EV до +1.0 EV. Что и позволило получить материал для обработки в любимом Photoshop’е 7.0.

На снимке с недодержкой детально и живописно проработано небо. Кроме того, очень гра фичным получился элемент городского пейзажа — флагштоки. На изображении с передерж кой передний план вышел фактурным и освещенным

СЛОВАРИК СЛОЙ МАСКА

Слой маска — это черно белое изображение, связанное со слоем и позволяющее маскировать его фрагменты. Там, где маска черная, изображение становится полно стью становится прозрачным. Если маска белая, она не влияет на изо бражение. А маска серого цвета делает изображение частично про зрачным (чем более темный отте нок серого используется, тем про зрачнее становится изображение под маской).

094 DIGITAL PHOTO camera

НЕДОДЕРЖКА

СТАНДАРТНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

ПЕРЕДЕРЖКА

ЭТАПЫ РАБОТЫ

Получаем изображение с широким диапозоном яркостей с помощью программы Adobe Photoshop

СОВЕТ Воспользуйтесь клавишами клави атуры для уменьшения и увеличе ния размера кисти. Для регулиро вания жесткости кисти можно ис пользовать клавиши Shift+.

ССЫЛКА ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ МАТРИЦЫ

ПОДНИМАЕМ ЯРКОСТЬ КАДРА С НЕДОДЕРЖКОЙ

Но прежде чем начать работать с изображени ями, придется немного увеличить освещенность снимка с передержкой: в диалоговом окне Curves (Ctrl+М) инстру ментом „гладкая кривая“ щелкните приблизительно в центре кривой для создания новой точки, а затем чуть перетащите эту точку вверх. Нажмите ОК.

ФОРМИРОВАНИЕ ПЕРЕДНЕГО И СРЕДНЕГО ПЛАНОВ

Инструментом рисования Brush (B) формируем маску так, чтобы из нижнего слоя взять достаточно хоро шо освещенный передний и средний планы — дорогу, де ревья, основание флагштоков. Соединим слои командой Layer > Merge Down (Ctrl+E).

ЛОВИМ СРАЗУ ДВУХ ЗАЙЦЕВ

Невооруженным глазом видно, что флагштоки имеют наклон. Исправим это неприятное об стоятельство — трансформируем изображение так, что бы штыри флагштока стали параллельны вертикальной направляющей. Что касается второго зайца… посмотри те на картинку — облака приобрели перспективное со кращение, что добавило кадру ощущение глубины прост ранства.

СОЗДАНИЕ „СЛОЕНОГО“ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Инструментом Move (V) переносим снимок с недодержкой на снимок с передержкой. С помощью стрелок на клавиатуре добиваемся точного совмещения изображений. В результате получится изображение, со стоящее из двух слоев: нижний — снимок с передерж кой, верхний — снимок с недодержкой.

ИГРА С КОНТРАСТОМ

Для привлечения внимания к небу усилим гармоничный цветовой контраст этого эле мента композиции (голубой оранжевый) и контраст светлого участка неба на переднем плане и темного на заднем. Для этого воспользуемся снимком со стандарт ной экспозицией. Откроем его в редакторе и перенесем на него изображение, полученное на шаге 4.

ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ ЛИШНИХ ДЕТАЛЕЙ

Каждая деталь на снимке несет определен ную смысловую нагрузку. Снимок должен за ключать в себе определенную идею, которая в свою очередь, должна быть в меру лаконичной. Необычный городской пейзаж на фоне красивого неба — основные элементы композиции данной фотографии. Сосредото чим внимание зрителя именно на них: инструментом Crop (C) кадрируем правую часть изображения.

ПРИМЕНЕНИЕ СЛОЙ МАСКИ

УВЕЛИЧИМ НАСЫЩЕННОСТЬ КАРТИНКИ

Выделите самый верхний слой и щелкните по кнопке Add Layer Mask (добавить маску слоя) в нижней части панели слоев. В строке слоя появится до полнительная пиктограмма, изображающая слой маску. Установите черный цвет в качестве основного цвета (D).

Применим слой маску для маскирования лево го верхнего участка неба. Соединим слои командой Layer > Merge Down (Ctrl+E). А теперь необходимо немного уве личить насыщенность красок фотографии. Воспользуемся командой меню Image > Adjustments > Hue/Saturation и поднимем насыщенность на пять единиц.

ФИНАЛЬНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Подведем краткие итоги. Мы получили изобра жение с достаточно широким диапазоном яр костей. Автоматическая экспонометрия камеры справить ся с ним не смогла, но благодаря Photoshop мы получили отличную картинку. Попробуйте повторить данный урок, воспользовавшись данными фотографиями на диске. Уда чи вам при съемке и новых идей!

Сенсоры современных цифровых камер выполняются по одной из двух технологий: как приборы с зарядовой связью или ПЗС (в анг лоязычной литературе — CCD) и как комплиментарная структура метал оксид полупроводник или КМОП (CMOS). О преимуществах и недостатках каждой из ни можно почитать в статье журнала Publish: http://www.osp.ru/publish/2001/0 3/044_print.htm

СЛОВАРИК ТЕХНОЛОГИЯ ТРАНСФОРМАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Трансформацию изображения, не обходимую на седьмом шаге, про ще всего выполнить так: с помо щью команды View > Rules (Ctrl+R) отображаем вертикаль ную и горизонтальную линейки. Затем мышью перетаскиваем вер тикальную направляющую в об ласть флагштоков (ее роль схожа с ролью строительного отвеса). Далее выделяем все изображе ние — выполняем команду Select > All (Ctrl+A). После чего с помо щью команды Edit > Transform > Perspective получаем возмож ность произвольно растягивать картинку. Тянем мышью за один из крайних верхних маркеров до тех пор, пока штыри флагштока не станут параллельны вертикаль ной направляющей. Для заверше ния данной операции необходимо нажать Enter. А чтобы направляю щая исчезла с экрана, нажмите Ctrl+А.

DIGITAL PHOTO camera 095

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ЭЙДАН О'РУРК / AIDAN O`ROURKE Эйдан О’Рурк — независимый фотограф, занимающийся цифровой обработкой изображений почти десять лет. Его семинары, проводимые в Интернете, очень популярны в Англии. Загляните на сайт Эйдана — www.aidan.co.uk/seminars, — там можно найти много полезной информации по цифровой фотографии.

РАБОТЫ ЭЙДАНА О’РУРКА НА САЙТЕ www.aidan.co.uk/seminars

Все, что вы хотели знать о своей камере

Если у вас есть вопросы по цифровой съемке и обработке изображений, направляйте их по адресу photohelp@dpcamera.ru. Мы постараемся помочь! ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ КАМЕРА ПЕРЕХОД НА ЦИФРУ РЕСУРС БАТАРЕЕК ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ ЗАГРУЗКА СНИМКОВ СОЛЯРИЗАЦИЯ ВЫБОР МОНИТОРА ВЫБОР КАРТЫ ПАМЯТИ РАЗРЕШЕНИЕ ВНЕШНИЙ ВИНЧЕСТЕР ОТРАЖЕНИЕ В ВОДЕ ПАНОРАМЫ ИСТОЧНИКИ КНИГИ САЙТЫ

000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000

СТОИТ ЛИ ПЕРЕХОДИТЬ НА „ЦИФРУ“? ОСНОВЫ

НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ

Уже два года я с удовольствием пользуюсь пленочной зеркальной камерой Canon EOS 300. Но недавно сын купил новый фотоаппарат цифровую ка меру и отдал мне свою прежнюю „циф ру“ — Olympus C 2100. Я попробовал, и мне не понравилось. Конечно, я могу сделать более 300 снимков, которые вле зут на 64 мегабайтную карту, и просмот реть их на экране компьютера, ну а даль ше то что? Обычных фотографий уже не получишь! Борис Калягин

ФОТО

АПТЕЧКА

096 DIGITAL PHOTO camera

Со снимков, полученных цифро вой камерой, можно заказать точ но такие же отпечатки, что и с обычной пленки, то есть сделанные на традицион ной фотобумаге. Возьмите карту памяти из фотоаппарата или запишите получен ные снимки на CD, найдите салон, кото рый предлагает услуги цифровой фотопе чати (сейчас они есть во всех крупных го родах России) и отдайте снимки в печать. А если вы научитесь простейшим секре там обработки изображений, то легко сможете улучшать полученные фотогра фии: кадрировать их, повышать насыщен ность цветов, устранять эффект „красных глаз“, удалять из композиций надоевшие фонарные столбы или людей, которых не хотели бы видеть на этих кадрах. Вы смо жете превратить откровенно неудачные тусклые и мутные кадры в сияющие ше девры, восстановить старинные снимки и сохранить их для будущего, из небреж ных портретов составить отличные порт ретные галереи и за доли секунды допол нить фотографии такими визуальными эффектами, для достижения которых раньше фотографам приходилось сидеть по много часов в темной комнате. К ва

шим услугам отправка фотографий по электронной почте, возможность созда ния слайд шоу с просмотром на дисплее компьютера или экране телевизора, вы можете записать фотографии на CD или DVD и переслать своим друзьям и родст венникам. Уфффффф! Мы перечислили только те возможнос ти, которые доступны уже сейчас. Бес спорно, пленка еще удерживает свои по зиции, но, поверьте моим словам, за ци фровой фотографией — большое буду щее!

контейнер, имеющий спереди прозрач ное окно и позволяющий управлять ка мерой, помещенной внутрь. Что касается специальных курсов по подводной съем ке — их без проблем можно найти в Ин тернете, стоит лишь задать в поиске клю чевые слова „подводная фотография“.

КАК ПРОДЛИТЬ РЕСУРС РАБОТЫ БАТАРЕЕК? АКСЕССУАРЫ ДЛЯ КАМЕРЫ

НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ

ПОДВОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ СПЕЦИАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ КАМЕР

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Я работаю инструктором по пла ванию, а кроме того серьезно ув лекаюсь фотографией. И однажды мне пришло в голову, что многие родители были бы не против получить снимки сво их детей, только начинающих осваивать искусство подводного плавания. Я очень опытный фотограф, но, к сожалению, ничего не знаю о специфике подводных съемок и оборудовании, которое потре буется для этого. Можете ли вы подсказать, где найти курсы подводной фотографии, а также по рекомендовать оборудование для работы? Кейт Уолкер

Я перешла на „цифру“ совсем не давно, купив Fujifilm S602 Zoom. И хотя я просто в восторге от этой каме ры, ресурс батареек меня разочаровыва ет. Комплект самых разрекламированных Duracell не выдерживает больше 40–50

снимков (а если я пользуюсь вспыш кой — и того меньше, всего 15–20 кад ров). Можно ли в камере использовать аккумуляторы? Марина Парнова

Конечно же, надо переходить на аккумуляторы! Они работают зна чительно дольше обычных батареек. А кроме того, вы получите ощутимую (!) эко номию средств. Если бы я пользовался обычными батарейками, то за последние несколько лет я бы потратил сумму, экви валентную стоимости нескольких цифро вых камер. Я использую NiMH аккумуляторы раз мера АА и емкостью 1600, 1700 и 1800 mА/h. На моем Nikon Coolpix 990 они позволяют сделать от 60 до 70 снимков (на зарядку требуется примерно 15 часов). На выездных съемках мне обычно требует ся тричетыре таких комплекта в день. Ва ша Fujifilm S602 Zoom почти также „про

Есть целый ряд цифровых камер, выпускающихся специально для подводной фотографии, но особого вни мания заслуживает модель Reefmaster DC200, выпущенная недавно компанией Sealife (подробности смотрите на сайте www.sealife cameras.com). Камеры для подводной фотографии также выпускает и компания Nikon. Однако в большинстве случаев значи тельно проще и дешевле купить специ альный бокс для подводной съемки. Он представляет собой водонепроницаемый

Reefmaster DC200 — 1.36мегапиксельная камера с режимами вспышки, оптимизированными для съемки на земле и под водой, и возможностью подключения внешней вспышки. Годится для съемок на глубине до 60 м.

Nikon

www.nikon.ru Прекрасный сайт, дающий полную информацию по всему спектру продукции Nikon. В разделы цифровых камер можно попасть из меню „Каталог“, выбрав затем либо „Цифровые компактные фотокамеры Nikon“, либо „ Цифровые зеркаль

ные фотокамеры Nikon“. На других страницах представлен полный спектр продукции Nikon, новости, список надежных дилеров компании и признаки, по которым „белые“ поставки можно отличить от „серых“ (по которым не производится га рантийная поддержка российского представительства компа нии). Кроме того, в фотогалерее приведена информация по международным конкурсам NPCI 2000–2001 NPCI 2002–2003. деленное число пикселей по горизонта ли и вертикали. Так что если вы вдруг решите поменять разрешение с обычных 1024х768 на 800х600, изображение сра зу же потеряет четкость. Кроме того, у большинства ЖК дисплеев меняется кон траст в зависимости от угла зрения — пе ремещаясь вдоль экрана, вы будете на блюдать изменения полутонов показыва емой картинки. Этого недостатка лишены только трубочные мониторы и самые до рогие ЖК дисплеи.

жорлива“, как мой Nikon Coolpix 990. Но, надо признать, что в последнее время по явилось немало моделей, которые очень экономно потребляют энергию. Одни из чемпионов в этой области — камеры Canon PowerShot G3 и G5. Правда, в них работает литий ионный аккумулятор уве личенной емкости, но зато с этой камерой можно работать целый день — заряда хва тает на 200–250 кадров с максимальным качеством при включенном ЖК дисплее!

РЕШАЕМ ПРОБЛЕМЫ ЗАГРУЗКИ

ВЫБОР КАРТЫ ПАМЯТИ

ПЕРЕДАЧА И ХРАНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ

ХРАНЕНИЕ ДАННЫХ В КАМЕРЕ

НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ

У меня есть камера Nikon Coolpix 850 с 16 мегабайтовой карточкой памяти. Прошлым летом прекрасно получа лось загружать и стирать фотографии, а в этом году снимки не загружаются, а фото, которые я сделала в прошлом году, просто пропали с моего компьютера. Что я делаю не так? Мне нужны эти снимки, и я хочу на учиться применять разные хитрые трюки, о которых вы пишете в журнале. Пожалуйста, дайте мне совет! Только, пожалуйста, рас сказывайте попроще, чтобы было понятно даже такому „чайнику“, как я! Светлана Миллер

Похоже, что проблемы кроются в вашем компьютере, а не в каме ре. Вероятно, в период между прошлым и нынешним летом какие то файлы на нем были случайно стерты или поврежде ны. Лучше всего будет переустановить операционную систему на компьютере (лечить поврежденную систему — дело неблагодарное). Перед началом переустановки убеди тесь в том, что вы скопировали все нуж ные файлы в надежное место (на второй винчестер или диски CD R/RW). После об новления операционной системы устано вите заново программное обеспечение, которое поставлялось в комплекте с циф ровой камерой, а также другие нужные вам программы. И вообще, когда с вашим компьютером что то не так — главное, не паникуйте! Сделайте глубокий вдох, поста райтесь найти причину сбоя, а если не по лучается, обратитесь к профессионалу.

Для этого эксперимента с фильтром Solarize в Photoshop'е я взял цветную фотографию актрисы Тары Дэниэлс и монохромную версию этого портрета. В каждом ряду вторая слева фотография показывает снимки после соляризации и последующего осветления. Это эквивалентно соляризации отпечатка. Области, имеющие уровень яркости, превышающий определенный порог, стали негативными. Третья фотография в каждом ряду является инвертированной версией второй. Области, которые ранее под6 верглись воздействию фильтра Solarize, снова стали позитивными, а черный фон превратился в бе6 лый. Такое преобразование эквивалентно соляризации негатива. Для получения четвертых изобра6 жений я специально затемнил оригиналы — так, чтобы большая часть снимка попала под воздейст6 вие фильтра, а затем опять инвертировал изображение, превратив эти области в позитивные. Возник6 шая при этом черная окантовка овала лица очень напоминает соляризованные портреты Ли Миллер (Lee Miller) и Мэна Рэя (Man Ray) времен 306х годов XX века.

сделать несколько фотосессий с помо щью цифровых камер и оценил возмож ности цифровой съемки! Сейчас я плани рую купить Canon PowerShot A70. Есть ли какой нибудь способ получить с этой ка мерой эффект соляризации? Терри Беннетт

Соляризацию очень легко имити ровать на компьютере, так что не стоит заниматься поиском какой либо специальной камеры. На снимках, при веденных выше, я экспериментировал с портретом актрисы Тары Дэниэлс, испы тывая воздействие фильтра Solarization в Photoshop'е. Так что какую бы камеру вы ни купили, эффект соляризации всегда легко получить с помощью Photoshop'а.

ВЫБОР ДИСПЛЕЯ КОМПЬЮТЕРНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ

СРЕДНИЙ/ВЫСОКИЙ УРОВЕНЬ

СОЛЯРИЗАЦИЯ КАМЕРА / ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Я занимаюсь черно белой фото графией. Но недавно попробовал

Что больше подходит для работы с изображениями — традиционный электронно лучевой монитор или жидко кристаллический дисплей? Мне сказали, что ЭЛТ мониторы (я как раз пользуюсь таким) лучше, так как в них можно регу лировать цветовую температуру, в то вре

мя как на ЖК дисплее настройка цветов практически невозможна. Вячеслав Бронский

Я бы сказал, что в большинстве случаев для работы с фотографи ями годятся как ЭЛТ мониторы (по друго му их называют CRT), так и ЖК мониторы (иначе — TFT или LCD), но у обоих раз новидностей есть свои плюсы и минусы. Электронно лучевые трубки выпуска ются со времен изобретения телевиде ния, так что здесь мы имеем дело с про веренной технологией. На ЭЛТ монито ре можно менять разрешение без поте ри четкости изображения. Как вы уже сами упомянули, обычно у ЭЛТ монито ров богаче возможности управления, в частности, можно регулировать цвето вую температуру. Что до меня, то я предпочитаю ЖК дисплей моего ноутбука, потому что он абсолютно плоский и не имеет геометри ческих искажений (у половины ЭЛТ мо ниторов такие искажения присутствуют до сих пор). И хотя я считаюсь професси оналом, меня вполне устраивает цветопе редача ЖК дисплея (возможность всегда иметь его под рукой компенсирует „не профессиональный“ уровень изображе ния). Пожалуй, главным недостатком это го типа мониторов является их фиксиро ванное разрешение — у них строго опре

Недавно я решил заняться цифро вой фотографией и для начала ку пил камеру Fujifilm FinePix A200. Можно ли покупать для нее карточки Viking, или теперь я привязан к дорогим „родным“ картам Fujifilm xD, одна из которых при лагалась в комплекте? У компании Viking есть значительно более карты емкостью 16, 128 и 256 Мб. Еще интересно узнать, есть ли ограни чения по емкости карт, которые можно поставить в эту камеру? Андрей Долгов

Выбор карты памяти для уста новки в вашу драгоценную циф ровую камеру сродни проблеме выбора чернильных картриджей для принтера. Стоимость расходных материалов и ак сессуаров, рекомендованных произво дителем, обычно значительно выше, чем продукция сторонних производите лей. Однако, правило „дешевый сыр бы вает только в мышеловке“ здесь не на столько применимо. Так как в картах памяти нет движущихся частей, а выпу скаются они в соответствии со стандар том, очень часто оказывается, что „безы мянные“ карты работают не хуже брэн дов. Но есть еще и такие факторы, как качество, выбор материалов и допуски на отклонение параметров от требова ний стандарта. Поэтому среди „безы мянных“ иногда встречается продукция невысокого качества. (Редакции известен один случай, когда фотограф использовал карту CF 512 Мб неизвестного производителя при съемке укладки „последнего мет ра“ взлетно посадочной полосы для сверхтяжелых самолетов. После уклад ки на нее тут же приземлился „Рус лан“. Карта памяти отказала через час после съемки. Просто чудо, что фото граф успел скачать ее содержимое на компьютер!)

СЛОВАРИК ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА На первый взгляд, белый цвет — всегда белый, однако на самом деле есть разные оттенки белого, а зависят они от источника осве6 щения. Самая высокая цветовая температура наблюдается при дневном свете, и белый цвет в этом случае имеет голубоватый оттенок. Самая низкая цветовая температура бывает, например, в свете свечей — тогда белый цвет приобретает коричневатый отте6 нок. Свет от ламп накаливания находится где6то посередине этой шкалы. Цветовая температу6 ра измеряется в градусах Кель6 вина (все встречающиеся источ6 ника света расположены в диа6 пазоне от 2000 до 11000 граду6 сов Кельвина). ЖКHДИСПЛЕЙ Жидкокристаллические дисплеи (Liquid Crystal Display, LCD) в на6 стоящее время получили доста6 точно широкое распространение, а принцип их работы основыва6 ется на том что кристаллы могут пропускать больше или меньше света в зависимости от величины электрического тока, проходяще6 го через них. Экран среднего но6 утбука состоит более чем из 750 000 пикселей, каждый из кото6 рых управляется индивидуально уровнем электрического заряда. ТОНКОПЛЕНОЧНЫЙ ТРАНЗИСТОР Тонкопленочные транзисторы (Thin Film Transistor, TFT) управ6 ляют красными, зелеными и си6 ними пикселями на экране со6 временного жидкокристалличес6 кого монитора. ЭЛЕКТРОННОHЛУЧЕВОЙ ДИСПЛЕЙ Электронно6лучевые трубки (Cathode Ray Tube, CRT) были изобретены еще в 1897 году. Внутри запаянной колбы в сто6 рону фосфоресцирующего экра6 на выстреливаются три пучка электронов. Современные ЭЛТ6 мониторы уже достигли большо6 го технического совершенства и едва ли получат дальнейшее раз6 витие. Пожалуй, будущее ком6 пьютерных мониторов связано с технологиями плоских экранов.

DIGITAL PHOTO camera 097

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Пишите нам! Если у вас есть вопросы по цифровой съемке и обработке изображений, направляйте их по адресу photohelp@dpcamera.ru. Мы постараемся помочь всем!

КНИГИ ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ (The Little Digital Camera Book, перевод с английского) Синтия Л. Барон, Дэниел Пек Издательство КУДИЦ6ОБРАЗ Ориентировочная цена 148 рублей Автор

РЕЗЮМЕ Мы часто получаем письма от новичков в цифровой фотограH фии с просьбой раскрыть мноH гие фотографические темы на уровне „для начинающих“. Ра6 зумеется, мы будем публиковать подобные материалы, но пока ре6 комендуем вам книгу Синтии Ба6 рон и Дэниел Пека, которая помо6 жет разобраться, какими свойст6 вами должен обладать цифровой фотоаппарат, и освоить операции редактирования от устранения эффекта красных глаз до созда6 ния панорам.

098 DIGITAL PHOTO camera

Я предполагаю, что карты Fujifilm бу дут лучше своих дешевых конкуренток. К сожалению, мне не приходилось ра ботать с картами Viking — это совсем неизвестная марка. Попробуйте купить недорогую 16 мегабайтную карту этого производителя и проверить, насколько хорошо она работает (обратите внима ние на скорость записи кадров, на воз можные сбои камеры при съемке). Принципиального ограничения на емкость карты памяти в цифровых каме рах не существует. У карт большой ем кости есть только один минус — прихо дится долго ждать, пока фотографии пе рекачаются в компьютер. Но если вы едете в отпуск без ноутбука или специ ального винчестера с автономным пита нием, вам наверняка придется брать с собой несколько карт большой емкости.

ВЫБОР ПОДХОДЯЩЕГО РАЗРЕH ШЕНИЯ ОПТИМИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Моя камера выдает прекрасные отпечатки размером 20х25 см при разрешении 72dpi. Нужно ли ме нять разрешение снимков на 300 dpi, когда я обрабатываю их в Photoshop'е? Кроме того, я заметил, что Photoshop ав томатически изменяет разрешение на 300 dpi при печати. И еще, что следует делать в первую очередь при работе в Photoshop'е — цве

токоррекцию, изменение размеров сним ков, или что то еще? Павел Красников

Уверяю вас, что Photoshop не бу дет „втихую“ менять разрешение. Это случается, если в предварительном просмотре (Print with Preview) установле на опция „Подогнать фотографию под размер бумаги“ (Scale to Fit Media). Что до вопроса про оптимальное раз решение для Photoshop'а, то тут нет абсо лютно никакой разницы. Для Photoshop'а ваша фотография — просто набор пиксе лей. Именно в них обычно определяется размер цифрового изображения. Разре шение же указывает, сколько пикселей придется на дюйм при выводе фотогра фии на печать или на дисплей компьюте ра. Так, например, если ширина дисплея

составляет 10 дюймов, а ширина поме щающегося на нем изображения 2000 пикселей, то разрешение будет 200 dpi (точнее говоря, 200 ppi — пикселей на дюйм). А для цветной полутоновой печа ти (например, при печати этого журнала или распечатки фотографий высокого ка чества на принтере), требуется разреше ние 300 dpi. А в случае печати на струй ном принтере достаточно будет 180–250 dpi. Другими словами, вам надо беспо коиться о разрешении только тогда, ког да вы готовитесь к печати. Теперь об этапах обработки изображе ния. Лучше в первую очередь выполнять цветокоррекцию, работу с уровнями и коррекцию результатов неверной экспо зиции. После этого сохраните получен ное изображение и уже затем приступай те к изменению размеров, подгоняя кар

СЕКРЕТЫ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ Как создать отражение в пустом бассейне

Этот бассейн перед Филиппинским Университетом в Маниле совсем пересох, что, в общем6то, не удиви6 тельно — Филиппины известны засушливым клима6 том. С помощью Photoshop'а или Photoshop Elements мы наполним его водой. Верхняя часть снимка была выделена и скопирована в новый слой, после чего мы получили зеркальное отражение этого фрагмента и поместили его в нижней части кадра.

Зеркальное отражение соответствуют кромке воды наполненного бассейна. Удалите ненужные элемен6 ты по краям бассейна, установите такой уровень прозрачности слоя с отражением, чтобы видеть оригинальный слой под ним, и с помощью инстру6 мента Marquee удалите те части отражения, кото6 рые находятся за пределами бассейна. Используй6 те Select > Inverse и затем нажмите клавишу Delete.

Обрежьте изображение по линии, соответствую6 щей кромке воды, в том месте, где она касается нижних ступенек. Теперь отражение заключено внутри бассейна, но оно слишком яркое и больше походит на гигантское зеркало, а кроме того, на поверхности нет ряби. Постараемся это испра6 вить, применив фильтр Filter > Distort > Wave.

Какой ужас! Получилось что6то похожее на волну морского прилива. Придется снова открывать фильтр Wave и перенастраивать его. Уменьшайте все значения — число генераторов, длину волны, амплитуду и масштаб — до тех пор, пока у вас не получится легкая рябь. Щелкните Ok для приме6 нения фильтра и посмотрите, что получилось на этот раз.

Рябь вышла действительно очень легкой, почти незаметной. Чтобы это выглядело еще более реалистично, задайте уровень полупрозрачности слоя с отражением (функция Opacity) примерно 80%, а сам слой немного затемните.

В завершение снова зайдите в фильтр Wave и слегка увеличьте значения параметров. Это со6 здает волнистые горизонтальные искажения, ко6 торые, если сильно не всматриваться, кажутся весьма правдоподобными, Когда бассейн снова наполнится водой, я постараюсь слетать на Фи6 липпины и сделать снимок для сравнения!

ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ

Мэн Рей (Man Ray) и Ли Миллер (Lee Miller) открыли эффект соляризации в 1929 году совершенно случайно. Они занимались проявлением негативов, когда Ли испугалась пробегавшей мышки и от испуга включила свет…

Panoguide

www.panoguide.com Один из лучших сайтов, посвященных панорамам, поддержи вается в свободное время лондонским консультантом по ин формационным технологиям Джеймсом Риггом (James Rigg). тинку под размер вашего дисплея, фор мата фотобумаги или для размещения на Интернет странице.

Цель сайта — помочь как любителям, так и профессиональ ным фотографам в создании отличных панорамных снимков. Здесь есть абсолютно все, что можно узнать о панорамной съемке. А еще на сайте отличная галерея с панорамами. Ли дер в поисковиках сайта — панорамный снимок железнодо рожной станции в Ист Кройдоне!

СЕКРЕТЫ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ

ТЕХНОФОКУСЫ

Различные способы съемки панорам

MAC ИЛИ PC

В ЧЕМ РАЗНИЦА?

ВНЕШНИЙ ЖЕСТКИЙ ДИСК ХРАНЕНИЕ ДАННЫХ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Я новичок в цифровой фотогра фии (свой Nikon 4500 я купил в феврале), и с самого начала все свои от снятые кадры сохранял на компьютере сына. Сам он работает очень много, так что свободного места на его винчестере всегда не хватает. И тут мне пришло в голову, что, может, мне стоит купить внешний винчестер для моих фотографий и таким образом не мешать работе сына? Если такая идея ка жется вам резонной, посоветуйте, винчес тер какой емкости нужно выбирать, при условии, что я собираюсь много снимать и экспериментировать с обработкой фо тографий в графических редакторах? Константин Гриценко

Простейший способ создания панорамы заключается в отрезании верхней и нижней частей снимка, сделанно6 го самой обычной цифровой камерой. Этот прием я по6 казываю на фотографии причала в городе Солфорд.

Здесь я сделал несколько перекрывающихся снимков вертикально выровненной камерой и затем вручную „склеил“ их в Photoshop'е. Тон неба в панораме был сглажен командой Levels и инструментом Delete.

Это фото было сделано в 2001 году во время благотво6 рительного концерта в концертном зале Bridgewater Hall в Манчестере. Панорама была вручную склеена в Photoshop'е из семи отдельных кадров. Для маскиров6 ки линий склейки применялись всевозможные ухищре6 ния, но все равно следы заметны то там, то тут. Несмот6 ря на это, снимок производит приятное впечатление — в первую очередь благодаря своей широкоугольности.

Наконец, рассмотрим другой тип панорамы, в которой камера совершает при съемке полный оборот на 360 градусов. Такой снимок несложно получить, установив цифровую камеру на специальной поворотной штатив6 ной головке. Потом все отснятые кадры можно импор6 тировать в специальную программу, которая генериру6 ет панорамный файл для просмотра в QTVR6плеере.

Ваша проблема имеет две сторо ны. Во первых, вам действитель но нужен винчестер для быстрой работы. Во вторых, необходимо устройство скла дирования фотографий в разных форма тах, в том числе многослойных проектов, которые получаются при обработке сним ков в графическом редакторе класса PSP или Photoshop Elements. Здесь, казалось бы, самым подходя щим решением будет внешний винчес тер. Особенно, если его емкость не мень ше 80 Гбайт. Только при покупке такого винчестера придется учесть, что 80 гига байтный внешний винчестер (например, Seagate 80 GB USB 2.0/FireWire) обойдет ся примерно в $220. Это в полтора раза дороже, чем аналогичный диск, работаю щий по USB 1.0, но ведь для комфортной работы скоростной интерфейс просто не обходим. При этом желательно, чтобы ваш компьютер поддерживал работу со скоростными интерфейсами USB 2.0 или FireWire — в противном случае еще око ло $20 придется потратить на соответст вующий адаптер. Но, самое печальное, проблема „складирования“ фотографий при этом решается лишь частично — да же такой большой объем при активной работе с фоторедакторами можно запол нить за год. Поэтому я советую не связываться с внешними винчестерами, а купить до полнительный внутренний — он обойдет ся примерно вдвое дешевле, а работать будет достаточно быстро. А оставшиеся деньги можно потратить на пишущий привод CD R/RW — именно туда можно

сбрасывать готовые проекты и альбомы фотографий. Если же вы не стеснены в средствах, в качестве накопителя на оптических дис ках лучше использовать пишущий при вод DVD RW. Пока эти устройства доволь но дороги (стоят порядка $350), но зато емкость DVD дисков почти в семь раз больше емкости обычных CD (4.7 гига байта против 700 мегабайт).

СОВЕТЫ ПО СОЗДАНИЮ ПАНОH РАМ ФОРМАТЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

СРЕДНИЙ УРОВЕНЬ

Для обработки изображений я, в основном, пользуюсь пакетом

Paint Shop Pro, но иногда эксперименти рую с небольшой утилитой Spin Panorama, которая предназначена для склеивания панорам и их последующей конвертации в формат QTVR (QuickTime Virtual Reality — специальная технология, разработанная компанией Adobe для фо тореалистичного трехмерного моделиро вания). Утилита работает отлично, но я все равно был бы очень признателен за любые советы по съемке панорам. Нэвилл Джеймс

Съемка круговых панорам (с уг лом охвата 360 градусов) не так уж сложна, какой кажется на первый взгляд. В идеале вам будет нужна специ альная штативная головка стоимостью примерно $350 (ее можно приобрести, например, на сайте фирмы Calumet — www.calumetphoto.com), которая уста новливается на самом обычном штативе.

Компьютеры Macintosh (сокращен6 но — Mac) производятся компанией Apple и работают со своей собствен6 ной операционной системой (ОС), по6 следняя версия которой называется Mac OS 10.2. Более распространенные компьютеры типа PC выпускаются различными производителями и чаще всего функционируют под управлени6 ем ОС Windows, разработчиком кото6 рой является компания Microsoft. Программы могут выполняться только в той ОС, для которой они были напи6 саны, но есть пакеты, которые имеют версии как для PC, так и для Mac. А вот файлы с данными и информацией (например, файлы с изображениями в формате JPEG) можно легко перено6 сить с Mac на PC и обратно и откры6 вать их и там, и там.

MAC И ФОТОГРАФИЯ

Компьютеры Mac были специально разработаны и оптимизированы для работы с цифровыми изображениями. В них есть встроенная система управ6 ления цветом, так что эти компьютеры имеют значительные преимущества перед PC, особенно в тех областях, где точность цветопередачи наиболее критична (например, в высококачест6 венной цветной полиграфии). ОС Mac OS X построена на базе хо6 рошо известной ОС Unix и признается экспертами более стабильной, чем ОС Windows. Когда и аппаратное, и про6 граммное обеспечение выпускаются одной и той же компанией, вполне естественно ожидать более высокого уровня интеграции и надежности. Кроме того, у Apple очень хорошее послепродажное обслуживание.

PC И ФОТОГРАФИЯ Выровняв фотоаппарат по вертикали, вы сможете отснять серию из 12, 18 или 24 пересекающихся кадров, в итоге повер нув камеру на полный оборот в 360 гра дусов. Обычно для панорамной съемки луч ше подходят широкоугольные объективы. Число кадров в серии не так уж и важ но — куда важнее, чтобы камера была очень точно выровнена по вертикали. За тем, когда вы загружаете отснятый мате риал в Spin Panorama, надо указать тип камеры и объектива, а утилита постарает ся сама подогнать и сшить кадры таким образом, чтобы они сформировали не прерывное зацикленное изображение — вроде ремня или цилиндра. Вот это изоб ражение и будет впоследствии использо ваться для QTVR файла. Больше о панорамной съемке можно прочитать во врезке вверху и на сайте Panoguide (www.panoguide.com).

Компьютеры типа PC с установленной на них ОС Windows — это как раз то, чем пользуется большинство людей во всем мире. Поэтому для них выпу6 скается больше программного обес6 печения.

ТАК ЧТО ЖЕ ВЫБРАТЬ?

Это вопрос того, что больше подходит для конкретных целей и что вам больше нравится. Пользователям PC стоило бы внимательнее присмот6 реться к возможностям Mac'ов. И на6 оборот, некоторые владельцы Macintosh настроены по отношению к PC крайне недружелюбно. Многие из них попробовали работать с PC, но в результате остановили свой выбор на Mac. При этом они не хотят призна6 вать, что существуют области, в кото6 рых у PC есть свои преимущества — например, в широком выборе про6 грамм и возможностях апгрейда. Кроме того, многие распространен6 ные программы изначально писались для PC, вследствие чего лучше выпол6 няются именно на этой платформе.

DIGITAL PHOTO camera 099

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

КАК ЗАЩИТИТЬ ФАЙЛЫ

Случалось ли вам, удалив по ошибке какой нибудь нужный документ, хвататься за голову и судорожно вспоминать, осталась ли где нибудь копия? Наверняка — да. Особенно это касается тех, кто привык пользоваться комбинацией клавиш Shift + Del, чтобы удаляемый файл не попадал в „корзину“

РАМКИ ДЛЯ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

Вы напечатали фотографии, но они показались вам недостаточно выразительными. Попробуйте добавить к изображению рамку! Тим Дэйли поможет вам нанести последние штрихи…

страница

102

104

Компьютер

Компьютер поможет сделать все возможное для улучшения фотографий ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

102 страница

104

КОМПЬЮТЕР ЗАЩИТА ФАЙЛОВ ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ

Дмитрий Лаптев — эксперт по компьютерному „железу“. Еще в студенческие годы он стал постоянным ав

тором и ведущим рубрики „Доктор Хелп“ журнала „Домашний Компьютер“. В настоящее время тесно со

трудничает с известными компьютерными изданиями: „Домашний компьютер“, Game.exe, „Компьютерра“.

lpt@inbox.ru

Заряжаем винчестер

Случалось ли вам, удалив по ошибке какой нибудь нужный документ, хвататься за голову и судорожно вспоминать — осталась ли где нибудь копия? Наверняка — да. Особенно это касается тех, кто привык пользоваться комбинацией клавиш Shift + Del — чтобы удаляемый файл не попадал в „корзину“, и ее не приходилось бы регулярно чистить. Как обезопасить себя от этой и других проблем, связанных с файловой системой, читайте в этой статье! СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ

Если вы пользуетесь Windows 2000 или XP, имеет смысл преоб

разовать файловую систему на дисках из FAT32 в NTFS (соответст

вующая утилита есть в разделе „Служебные“, также можно вос

пользоваться программой Partition Magic). В таком случае даже самое грубое отключение питания в раз

гар работы, скорее всего, никак не отразится на образцовом порядке на ваших дисках. Впрочем, деф

рагментацию полезно устраивать даже для NTFS — хотя бы раз в два три месяца. Учтите, что старые версии Windows (95 и 98) и DOS не распознают NTFS диски!

шибочное удаление файлов — лишь одна из проблем, с которой нам приходится сталки ваться, когда мы имеем дело с файлами, пап ками, СD дисками и т. п. — словом, всем, чем богат винчестер каждого компьютера. Например, всякий раз, когда вам приходится некорректно выключать или перезагружать компьютер (кнопками на корпусе вместо соответствующего Windows меню), после зависания ка кой нибудь программы на диске неизбежно останется несколько „мусорных“ файлов. А часть пространства диска после такого выключения может и вовсе выпасть из поля зрения операционной системы — несколько секторов окажутся неучтенными, и никакая программа не сможет к ним обращаться, чтобы прочитать или запи сать свои файлы. Более того, „замусориванию“ подвер гаются не только диски, но и системные файлы Windows (системный реестр), где хранятся сведения обо всех ус тановленных программах, „железе“ и пользовательские профили. На работе компьютера все эти неприятности до поры до времени не сказываются (а сокращение сво

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ФАЙЛОВ

ЗАЩИТА КОРЗИНЫ

тери практически исключены. Но если фрагментирован ных файлов окажется слишком много (а рано или позд но так и будет — все зависит от вашей активности), по иск и „сборка“ фрагментов в момент открытия файла станут занимать слишком много времени. Наконец, последнее вполне реальное „пугало“ — виру сы, попавшие к вам с почтой или скачанной из Сети про граммой, могут так похозяйничать на винчестере, что вы просто не найдете своих файлов. Для борьбы со всеми подобными напастями есть само стоятельные средства — вроде входящих в комплект уста новки Windows утилит „Дефрагментация диска“ (Defrag) и „Проверка диска“ (ScanDisk), антивирусных программ Dr Web, AVP и другие. А есть и комплексные пакеты утилит. Самые известные из них — Norton Utilities, входящие те перь в пакет Symantec Norton SystemWorks (в этой статье мы рассматриваем версию 2003 года), где к самим утили там по обслуживанию дисков добавились антивирусник, программа CleanSweep для поиска и удаления ненужных файлов и много других полезных вещей.

Если вы нечаянно удалили нужный файл, не все потеряно! Особенно если на вашем компьютере установлены Norton Utilities

Norton Utilities защищают стандартную Windows корзину, так что даже удаление по Shift+Del не приведет к стиранию информации о файле из системных таблиц. А сам файл можно будет найти на дис

ке с помощью утилиты Norton UnErase. Выберите пункт Find All Protected Files on Local Drives и нажмите „Далее“.

102 DIGITAL PHOTO camera

бодного пространства диска почти незаметно). Но после накопления критической массы таких ошибок сбои бо лее чем вероятны. И совершенно точно должна постра дать и производительность компьютера. К тому же, многократная запись и удаление файлов на одном и том же диске приводит к их фрагментации (разбиению файла на несколько логических блоков), также снижающей скорость работы. Суть проблемы за ключается в том, что Windows стремится записывать файлы как можно ближе к началу диска (на его внеш ние дорожки). И когда вы, почистив винчестер от не нужных файлов, принимаетесь устанавливать новую программу или скачивать снимки со своей камеры, они вписываются в оставшиеся от предыдущих файлов „дырки“. А если какие то файлы не уместятся в них це ликом, они будут безжалостно раздроблены на несколь ко фрагментов. Внешне фрагментация никак не прояв ляется — ваше фото не будет обрезано, а программный файл останется целым и работоспособным, потому что все фрагменты учитываются в системных таблицах и по

ВОССТАНОВЛЕНИЕ

Теперь ищем в списке нужный файл (приго

товьтесь к тому, что список может быть очень большим, и в нем, скорее всего, окажутся не только до

кументы, но и незнакомые вам рабочие файлы про

грамм). Находим нужный (облегченный вздох…) и жмем Recover. Все, оплошность исправлена!

ЕСЛИ ВСЕ ПЛОХО

Если файла нет или список так велик, что найти вручную не удается, возвращаемся на шаг назад и выбираем второй пункт в первом окошке. Жмем „Далее“ и хотя бы примерно уточняем имя файла, его тип, логический диск (если винчестер разделен на несколько дисков). Для текстовых файлов возможен поиск по ключевым словам.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ПОЧИНКА ДИСКА

В файловой структуре диска могут возникать дефекты из за некорректной работы программ. Это легко устранимо.

ДИСКОВЫЙ ДОКТОР

Для того чтобы проверить структуру, запустите Norton Disk Doctor, отметьте галочками нужные диски и нажмите кнопку Diagnose. Если вы поставите га

лочку в строке Fix Errors, программа попытается автомати

чески исправить все найденные ошибки. Работает Norton Disk Doctor достаточно аккуратно. Но если вы все таки со

мневаетесь, можете пока убрать галочку и самостоятельно принимать или отклонять предложения программы.

РЕМОНТ WINDOWS

ПРОВЕРКА

В результате проверки также могут быть обнаружены недопустимые символы в имени файла (здесь нужно насторожиться, известны случаи, когда Norton Utilities считал „недопустимыми“ символы кириллицы. Разрешать их „исправлять“, программе, ко

нечно же, нельзя). Нередко NDD сообщает о неверном объеме диска в системной таблице — в этом случае ис

правление можете разрешить.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

В заглавном окне программы есть кнопка Options… — за ней скрываются немногочис

ленные настройки Norton Disk Doctor, в том числе есть пункт Surface Test. Включив проверку поверхности диска, вы сможете протестировать исправность винчестера — его магнитную „физическую“ структуру. Это довольно длительный процесс, и не имеет смысла проводить его чаще одного двух раз в год.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ Занимаясь обслуживанием систе

мы, важно не переусердствовать, в частности, не всегда можно до

пускать автоматическое исправле

ние ошибок. Лучше потратить чуть больше времени и проконт

ролировать, что именно програм

ма собирается удалять/изменять. И отказаться от изменений, если что то покажется неясным или подозрительным. Пусть лучше в системе останется немножко му

сора, но она, по крайней мере, бу

дет работать.

В системном реестре Windows тоже накапливается различный мусор. Можно попробовать вычис тить его, но… осторожно

WINDOCTOR

В первом окне программы Norton WinDoctor можно выбрать исполнение всех тестов, выбо

рочное или автоматическое, с просмотром сделанных из

менений и „откатом“ в случае необходимости. Для пер

вого раза лучше пройти все тесты, хоть это и займет по

рядочно времени. Причем даже если вы не хотите разби

раться в том, что в вашей системе исправила программа, возможность „отката“ все равно рекомендую оставить.

ИНОЕ

Norton Utilities могут следить за вашими дисками автоматически. Norton System Doctor запускается в фоновом ре

жиме и измеряет уровень дефрагментации, количество ошибок в файловой структуре и т. п. и по мере надобности вызывает соответствующие утилиты для устранения проблем

ГЕНЕРАЛЬНАЯ УБОРКА

Чем именно занимается WinDoctor? Удаляет из реестра оборванные ссылки — на удален

ные „незаконным“ путем программы, несуществующие шрифты, старое „железо“, файлы помощи и DLL библи

отеки. Если вы установите новый винчестер, а старый получит следующую по алфавиту букву, NDD автомати

чески „перекоммутирует“ ссылки на файлы. Удобно, не правда ли?

КАК ВСЕ ЗАПУЩЕНО!

Найдено 102 ошибки, гм… Винчестер куплен недавно, система Windows, соответственно, тоже свеженькая… Что ж, переходим в следующее окошко, где о каждой обнаруженной проблеме будет рассказано подробнее, чем вы, возможно, пожелаете знать. Для исправления нажимаем Repair (или Repair All), а затем можно либо положиться на выбор програм

мы, либо вручную выбрать вариант действия из не

скольких предложенных.

В арсенале Norton Utilities, не говоря обо всем пакете SystemWorks, есть еще масса любопытных и полезных опций

СИСТЕМНЫЙ ПОДХОД

Утилита Norton System Doctor представит вашему вниманию подробную информацию обо всех ключевых параметрах —свободном объеме оперативной па

мяти, количестве файлов в „корзине“, уровне дефрагмента

ции дисков, текущей скорости Интернет канала и еще десят

ке подобных вещей (выбирайте из меню Sensors). Тут же в меню Utilities можно вызвать нужную нортоновскую утилиту, более того — сам NSD, будучи постоянно запущенным, опре

деляет проблемы на лету и вызывает нужную утилиту.

УДАЛЯЯ, УДАЛЯЙ!

Windows, как и ее предшественница DOS, уда

ляя файлы, лишь убирает их названия из сис

темной таблицы диска (FAT). При этом само содержимое файла остается на прежнем месте до тех пор, пока поверх него не будет записана новая информация. Если вы имее

те дело с какой то ценной, конфиденциальной информа

цией, может возникнуть ситуация, когда ее нужно гаран

тированно удалить с диска. Norton Wipe Info сделает это в лучшем виде — просто перетащите файл в ее окошко.

БЫСТРЫЙ ДИСК

Norton Speed Disk — аналог стандартной утилиты „Дефрагментация“ в Windows — также собирает файлы из многих фрагментов в круп

ные логические блоки и заодно перемещает их к нача

лу диска. При перемещении учитывается частота обра

щения к файлу — как известно, файлы, записанные ближе к началу диска, считываются быстрее. Так что часто используемые файлы логично передвинуть имен

но туда.

DIGITAL PHOTO camera 103

ВАШ КОМПЬЮТЕР ФОТОПЕЧАТЬ

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Подробные инструкции по созданию эффектных рамок для ваших фотографий вы найдете на очень полезном сайте www.graphicdesigner.ca/photoshoptutorial/104.html

ТИМ ДЭЙЛИ / TIM DALY Тим Дэйли — автор нескольких книг, среди которых „Справочник по цифровой фотографии“, „Справочник по цифровой печати“ и „Настольная книга фотографа“. В настоящее время он продолжает работать в British Journal of Photography и AG. Тим Дэйли — постоянный участник европейских фотовыставок.

www.dcmag.co.uk/TimDaly

РАБОТЫ ТИМА ДЭЙЛИ

Рамки для ваших фотографий

Вы напечатали фотографии, но они показались вам недостаточно выразительными. Попробуйте добавить к изображению рамку! Тим Дэйли поможет вам нанести последние штрихи… СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ВЫБОР ЦВЕТА

Вокруг изображения рекоменду+ ется размещать сначала белую рамку — это концентрирует вни+ мание наблюдателя. Если вокруг изображения будет окантовка яр+ кого цвета, центр отпечатка отсту+ пит на второй план. Яркий, крича+ щий оттенок начнет доминировать — это „оптическая истина“, с ко+ торой не поспоришь. Для цвета окружающего пространства лучше выбирать нейтральный промежу+ точный тон. Если вы не можете отличить на глаз насыщенность тона 50% от 80%, воспользуйтесь палитрой Info. Пройдитесь инст+ рументом Dropper (пипетка) по изображению и следите за про+ центами, выводимыми в окне Info.

сли края изображения — это просто светлые полосы, то фотографии выглядят незавершен ными. Когда ваш взгляд переходит на пустое пространство, особенно если оно такое же светлое, как и окружающая снимок бумага, возникает ощущение, что часть изображения утеряна. Конечно, это не означает, что во всех случаях края фотографии долж ны быть темными. Хорошим решением может стать созда ние небольшой рамки вокруг изображения. Как и обыч ный багет для картины, рамка вокруг изображения вос принимается как своеобразная граница, как бы возвраща ющая взгляд обратно на поле изображения.

СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА Хотя Photoshop и Photoshop Elements предлагают мно жество способов для автоматизированного создания за мысловатых трехмерных рамок, куда более выразитель ные эффекты можно получить с помощью нескольких простых приемов. Как ни удивительно, цветное обрам ление можно получить с помощью изменения размеров холста путем добавления новых пикселей вокруг изоб ражения. Эти пиксели вы можете закрасить цветом, взя тым с какого либо фрагмента изображения, или же но вым оттенком, выбранным с помощью диалогового окна Colour Picker (палитра цветов).

ПОСТРОЕНИЕ РАМКИ Повторяя операцию по изменению размеров холста, вы можете построить несколько рамок, эффектно располо жив их в несколько ярусов. Подобно наложению не скольких окон на фотографический отпечаток, обрамле ние изображения за счет изменения размеров холста из бавит вас от скучной работы по обрезке прямых линий. Если вы хорошо знакомы с этой техникой, мы рекомен дуем пользоваться ею для построения рамок. Еще одно преимущество этого приема заключается в том, что вы всегда видите результаты ваших действий. Все операции по изменению размеров изображения можно выполнить с помощью инструмента Crop (кадри рование) — например, добавить новое пространство или убрать существующие пиксели. Хотя в большинстве слу чаев драйверы для принтеров позволяют добавить к от печатку рамку, выбор цветов и возможности редактиро вания здесь весьма ограничены. Photoshop предоставля ет для этого гораздо более мощные средства. И, что не маловажно, — наглядность (окончательный результат можно оценить до печати).

ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ПОСТРОЕНИЯ РАМКИ

ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРОВ ХОЛСТА

Откройте файл с изображением. Перемещайте ползунок в окне Navigator влево до тех пор, по+ ка в окне документа не появится пустое пространство во+ круг изображения. Проверьте, что в качестве цвета фона выбран белый. Выберите инструмент Crop (кадрирование) и растяните рамку вокруг всего изображения (увеличьте ее, потянув за каждую из боковых „ручек“). После того, как рамка примет нужные размеры, нажмите клавишу Enter.

104 DIGITAL PHOTO camera

ССЫЛКИ СОВРЕМЕННЫЙ ПЛАКАТ www.greatmodernpictures.com/pbarny.htm На этом сайте размещены потрясающие работы Тома Бэри+ ла/Tom Baril/

ГОРОДСКОЙ ПЛАКАТ www.urbanposters.com/cat.cfm?pnid=1&nid=68 На этой веб+странице вы найдете множество великолепных фотоплакатов

Как изменить размеры холста, выбрать цвет и добавить черный контур

ВЫБОР ЦВЕТОВОГО ОБРАЗЦА

Еще раз воспользуйтесь окном Navigator для изменения пространства вокруг изображе+ ния. С помощью инструмента Eyedropper (пипетка) вы+ берите на изображении нейтральный промежуточный цвет. Задайте этот оттенок в качестве цвета фона. По+ сле этого с помощью инструмента Crop снова слегка увеличьте рамку и нажмите клавишу Enter.

ДОБАВЛЕНИЕ ЧЕРНОГО КОНТУРА

После построения двухцветной границы хол+ ста добавьте черный контур. Для этого задай+ те черный цвет в качестве цвета переднего плана. После этого выполните команду Select > All, затем Edit > Stroke (шаг). В диалоговом окне Stroke задайте ширину от 10 до 20 пикселей для рисования небольшой, но заметной черной рамки. Нажмите кнопку Оk и затем отмените вы+ деление изображения. Рамка готова!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

На ваших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

ДИСК А

ВИРТУАЛЬНЫЕ 3D ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сторон, сравните и уз найте дополнительную информацию о пяти фо токамерах, протестиро ванных в этом номере журнала: 2 мегапик сельной ультраслим Minolta DiMAGE X20, ми ниатюрной 5 мегапик сельной Konica KD 510Z, камерой для семейного альбома Rollei dk3000, великолепной во всех отношениях 5 мегапик сельной Sony CyberShot DSC F717 и просто очень хорошей 5 мега пиксельной Pentax Optio 550 ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ДИСК В

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ Smart Pix Manager PhotoMix 4.0 Stitcher 3.5

ДЕМО ВЕРСИИ tvCD ACD mPower Tools ACDSee 5.0.1 PowerPack Digilabs 1.0 ImageConverter Plus 6.3.1 ABC Image Browser 3 Photoshop Elements 2.0 PMView Pro 3.0 StudioLine Photo 1.1.12

БЕСПЛАТНЫЕ ПРОГРАММЫ Archimage 1.7 FotoAlbum Futuris Imager 2.6 Gallery 2.02 Image Browser Arctic IrfanView 3.80 Preclick ThumbHTML 2.72 Web Album Generator 1.01 ПЛАГИНЫ Flexify Flood Icons Freebies Glitterato Hue and Cry India Ink Melancholytron Mr. Contrast SolarCell Tesselation Webmaster

В октябрьском выпуске изнь без изменений скучна. Вот и мы, только переделав ин терфейс дисков, начали менять их структуру. На диске А те перь собраны все материалы, дополняющие рубрики журнала: виртуальные обзоры, тестовые снимки, интересные фотографии и иллю страции, галерея ваших работ, присланных в редакцию Digital Photo. Диск B стал исключительно программным. Вот где раздолье любителям экспериментировать и пробовать различный софт — полные и демо версии программ, масса полезных инструментов и утилит и, конечно, плагины для Photoshop. Здесь же по просьбам читателей мы разместили каталог всех про грамм, появлявшихся на дисках Digital Photo… Впрочем, зачем рассказывать? Открывайте диски и смотрите сами!

Александр Асташов Редактор мультимедийного приложения Digital Photo astashov@dpcamera.ru

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ

Наши виртуальные обзоры помогут вам получить правильное представление о цифровых камерах, протестированных в этом номере

ВИДЕОУЧЕБНИК Paint Shop Pro 8 Photoshop Elements 2

КАК ЗАПУСТИТЬ CD Вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра. ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте techsupport@dpcamera.ru

108 DIGITAL PHOTO camera

ВЗГЛЯД СО ВСЕХ СТОРОН Используйте стрелки, чтобы развернуть камеру по горизонтали или по вертикали. Это позволит вам рассмотреть ее со всех сторон. Наведение курсора мыши на стрелку вызывает режим автоматического поворота. Убрав курсор в нуж ный момент, вы можете остановить вращение и де тально рассмотреть камеру в застывшем положении.

ФРАГМЕНТЫ КАМЕР Лучше оценить каждую камеру помогут девять дополнительных фотографий — они позволят рассмотреть все интерес ные детали, вплоть до самых мелких. Вы можете уве личить каждую фотографию, кликнув по ней или на жав цифровую клавишу, имеющуюся под каждым снимком.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Мы сделали множество тестовых снимков при различных условиях освещения — днем, ночью, в помещении, — чтобы дать вам возможность увидеть качество съемки каждой ка меры. Сюда включены снимки с высокой детализаци ей, снимок на передачу тональности кожи, плюс сним ки с включенной и выключенной вспышкой (с отдель ной макросъемкой).

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

fCoder PhotoMix 4.0 Мощная, но легкая в использовании программа для создания коллажей и обработки цифровых фотоснимков ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ РЕГИСТРАЦИЯ

fCODER ПОЛНОФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ДЕМО+ ВЕРСИЯ WWW.EFSOFT.RU НЕ ТРЕБУЕТСЯ

адоели обычные фотоснимки и хо чется создавать новые веселые ше девры, коллажи и необычные кар тинки? Конечно, вы можете научиться про фессионально пользоваться Photoshop’ом, но есть способ лучше! Установите PhotoMix и начинайте творить немедленно, не теряя времени на обучение. Самые необычные эффекты и фильтры в PhotoMix создаются буквально в пару кликов мыши. Даже если вы абсолютно не разбираетесь в компью терной обработке изображений, вы сможете получать красивые, профессиональные ре зультаты. PhotoMix поддерживает множество гра фических форматов, позволяя импортиро вать любые снимки и изображения из ва шей коллекции. Наглядные иконки фильт ров и эффектов помогают подобрать нуж ный для каждой картинки в коллаже. Тут же можно подкорректировать изображения во встроенном редакторе. Добавьте заголовок и текстовые комментарии — и коллаж го тов! Результат можно записать для дальней шего использования, сохранить в виде изоб ражения, поместить в качестве обоев рабо чего стола или распечатать. А функция от правки коллажа по электронной почте дает возможность сразу же порадовать родных или друзей результатами своего творчества. В состав программы входит графический редактор (PhotoEditor), который можно ис пользовать как для редактирования частей коллажа, так и отдельно, и удобный инстру мент для печати изображений. Размещенная на нашем диске B демо вер сия PhotoMix имеет некоторые ограничения, не сильно мешающие работе и позволяю щие в полной мере оценить возможности программы. А если вы захотите стать заре гистрированным пользователем, вас ждет приятный сюрприз — скидка в 40 долла ров! Таким образом, стоимость программы составит всего 299 рублей. Более того, если вы решите приобрести полную версию PhotoMix в течение трех дней после уста новки демы с нашего диска, программа обойдется вам всего в 200 рублей.

110 DIGITAL PHOTO camera

УСТАНОВКА PHOTOMIX Запустите мастера установки с диска B. Ма стер попросит указать каталог для установ ки программы. Вся установка занимает не сколько секунд и не требует почти никакого вмеша тельства.

СОЗДАНИЕ КОЛЛАЖА Откройте программу, и вы увидите пустое окно нового коллажа. Чтобы лучше понять смысл программы, можно посмотреть один из готовых коллажей, устанавливающихся вместе с PhotoMix. Разобравшись в базовых принципах, присту пайте к созданию собственного шедевра. Воспользуй тесь соответствующей иконкой или сочетанием Ctrl+N. Для нового проекта полезно сразу же настроить его размеры и цвет фона — эти опции находятся в меню „Страница“.

ИМПОРТИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ Прежде всего для создания собственного коллажа необходимо отобрать картинки, которые вы хотите использовать, и доба вить их к новому коллажу. Воспользуйтесь меню, икон кой или сочетанием клавиш Ctrl+O, чтобы открыть окно добавления изображений. Для большего удобства про грамма отображает небольшую „превьюшку“ выбран ной картинки и информацию о файле. Выберите нуж ные изображения и нажмите на кнопку „Открыть“ — файлы добавятся в список картинок. Кстати, можно и миновать это окно, если просто перетаскивать файлы из „Проводника“ в окно программы.

СОБИРАЕМ КОЛЛАЖ Для удобства можно воспользоваться од ной из предустановленных „раскладок“ на вкладке „Слои“, однако лучше создать свой коллаж самостоятельно. Перетащите изображения из списка снизу на чистую страницу. Кликнув мышью по одному из изображений, можно перемещать и изме нять размеры кадра, устанавливать его расположение по отношению к другим кадрам и т.п.

ФИЛЬТРЫ И РАМКИ Выберите один из кадров на странице и от кройте вкладку „Кадры“ в правой части окна PhotoMix. В списке с небольшими „превьюш ками“ расположены доступные эффекты и фильтры, кото рые можно применять к выбранному кадру. Применяя фильтры из списка, можно придать необычный вид сним кам в коллаже, создать для них рамочки и т.п.

СОЗДАЕМ ЭФФЕКТЫ Перейдите на вкладку „Эффекты“, и вы уви дите список фильтров, применяемых к вы бранному кадру. Используя соответствую щие иконки, можно добавлять и удалять фильтры, ме нять их последовательность и параметры действия. Список эффектов можно сохранить для дальнейшего использования в других коллажах!

Видео учебник по Photoshop Elements 2 Вводный курс по Photoshop Elements 2 от Total Training ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ РЕГИСТРАЦИЯ

TOTAL TRAINING ДЕМО+ВЕРСИЯ ИЗ 12 УРОКОВ WW.TOTALTRAINING.COM $79 НЕ ТРЕБУЕТСЯ

азобраться в новой про+ грамме быва+ ет непросто — особенно, когда это мощ+ ный графический редак+ тор. Если вы никогда не работали с графикой, ра+ зобраться, что к чему, бу+ дет довольно сложно. Встроенная система по+ мощи скорее перегрузит вашу голову заумными словами или просто за+ ставить зевать. В общем, лучшее, что можно изоб+ рести в подобной ситуа+ ции — видеоучебник, по+ дробно и интересно рас+ сказывающий о програм+ ме, ее инструментах и функциях.

СОХРАНЯЕМСЯ Завершив работу над коллажем, вы можете сохранить его для дальнейшего использо вания. Так, для создания похожей работы достаточно будет просто заменить в нем изображения. Воспользуйтесь командой „Сохранить коллаж“ в меню „Файл“ для записи проекта. Для удобства можно со хранить работу и в качестве картинки („Сохранить как изображение“), а если ваше творчество пришлось вам по душе, воспользуйтесь функцией „Установить коллаж в качестве обоев“, чтобы поместить изображение на рабочий стол Windows.

РЕДАКТОР Кроме основной программы в состав PhotoMix входит простенький редактор, позволяющий легко и быстро подкорректи ровать изображения. Выберите в меню „Эффекты“ пункт „Редактировать кадр“ или откройте PhotoEditor и загрузите в него нужный снимок. При помощи инст рументов на панели слева можно пририсовать различ ные геометрические формы к фотоснимку. Иконки снизу позволяют быстро подкорректировать яркость и контрастность изображения, сделать его монохромным, увеличить контурную резкость или наоборот размыть.

На нашем диске B в этом выпуске Digital Photo вы найдете часть учебника — 12 уроков в трех главах — по попу+ лярному непрофессио+ нальному редактору Adobe Elements, подго+ товленного компанией Total Training. Все, что вам понадобится, — ус+ тановленный Media Player (учебник включает около часа качественно+ го видео в формате WMV). Ну и знание анг+ лийского, хотя многие действия ведущего будут интуитивно понятны и тем, кто не очень уве+ ренно владеет этим язы+ ком.

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

Smart Pix Manager

Удобный каталогизатор для объемных фотоархивов ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ РЕГИСТРАЦИЯ

XEQUTE ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ WWW.XEQUTE.COM $33.5 ТРЕБУЕТСЯ ПОДКЛЮЧЕНИЕ К ИНТЕРНЕТУ

акопилось множество фото+ снимков, и вы начинаете в них путаться? Конечно, можно сор+ тировать снимки по каталогам, именуя их, например, по дате или месту, а затем перейти к подкаталогам. Но как быть, если, скажем, вам захочется посмотреть все фотографии с другом Колей или вечерние виды всех городов, в которых вы побывали? Именно для таких случаев и полезен

Smart Pix Manager. Программа, по сути, представляет собой базу данных, в которой сохраняются описания файлов. Вы можете пометить каждый фотоснимок ключевыми словами, а затем использовать функцию по+ иска, отбирающую и показывающую только фотографии, соответствующие критериям поиска. А за базовыми функциями Smart Pix Manager кроется обилие интересных допол+ нительных возможностей. Здесь есть и про+ смотр „превьюшек“, и режим слайдшоу, криптографическая защита базы данных и даже такая функция, как сохранение изображений в dll+файлы — чтобы спрятать секретные фотоснимки от шпионов, надо полагать, — и еще це+ лый набор дополнительных функ+ ций.

Realviz Stitcher 3.5 Профессиональная утилита для создания панорам ХАРАКТЕРИСТИКИ ПРОГРАММЫ: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СТАТУС ПРОГРАММЫ ИНФОРМАЦИЯ СТОИМОСТЬ ПОЛНОЙ ВЕРСИИ РЕГИСТРАЦИЯ

REALVIZ ДЕМО+ВЕРСИЯ WWW.REALVIZ.COM $499 НЕ ТРЕБУЕТСЯ

titcher от Realviz — это мощный профессиональный пакет для создания панорам из отдельных снимков. Программа использует специальные алгоритмы для „склейки“ изображений и устранения нежелательных артефактов. А готовый результат можно

112 DIGITAL PHOTO camera

экспортировать как в виде картинок, так и, например, в формате QuickTime VR для использования на веб+сайте. Любителю интерфейс Stitcher’а может показательно сложным, равно как и настройки панорамы, а вот профессионалу будет где развернуться! Программа умеет создавать любые панорамы, от „плоских“ до сложных кубических, разнообразнейшие настройки позволяют управлять положением камеры и т.п. Главное, о чем стоит помнить перед началом работы, — сборка панорам занятие весьма ресурсоемкое, так что не забудьте предварительно уменьшить исходные изображения прежде чем импортировать их в Stitcher.