Digital photo 009 2004 01

СП 160 3C ЕЦ CТР D ВЫ АН ПУ ИЦ СК DIGITAL PHOTO camera 1 (9) ЯНВАРЬ 2004

№1 (9) ЯНВАРЬ 2004 WWW.DPCAMERA.RU

УЧЕБНИК ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

www.dpcamera.ru

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

1(9) Январь 2004 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс» Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт"директор Константин Юшин

Концепция журнала

Редактор веб"сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Мария Дягилева Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Свитнева Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс tsebers@car music.ru Зам. генерального директора Юрий Евстигнеев evstigneev@car music.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов work@t3.ru Директор PR Татьяна Тараканова tarakanova@car music.ru Директор по промоушну Алексей Лутаев elvis@playcd.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich@aap.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс: (095) 737 5970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт"Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 46 000 экз. Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact

http://www.futurenet.co.uk/home.html

С НОВЫМ ГОДОМ! орогие друзья, коллеги, читатели, дамы и господа! Прежде чем перейти к предновогодней „объяснительной записке“, позвольте от себя лично и от всего коллектива нашей редакции поздравить вас с наступаю щим или уже наступившим новым 2004 годом!!! Мы хотим пожелать вам не только здоровья, сил и любви, но и творческого вдохновения, которое мы обязуемся всячески поддерживать, словно огонь в очаге. А теперь позвольте объясниться вам… и в любви, конечно… но пока больше в призна тельности! Мы искренне признательны всем, кто был с нами эти восемь месяцев. Всем нашим читателям, благодаря которым тираж журнала поднялся более чем в два раза! Всем нашим рекламодателям, благодаря которым журнал встал на ноги и продолжает расправлять плечи. А особенно компаниям Konica Minolta и Nikon, которые поддержали журнал задолго до появления первого номера. Нашему рекламному директору Лидии Стрекневой за полное понимание всей сложности сочетания коммерческой и творческой составляющей в деятельности журнала и ее исключи тельный профессионализм! Менеджеру отдела рекламы Юлии Линниковой за отличную работу и поддержку редакции. Моему главному и единственному заместителю Алексею Ерохину, который всегда был не только моей правой рукой, но и зачастую правым полушарием. Нашим переводчикам, которые теперь, похоже, разбираются в фотографии не хуже Ти ма Дэйли. Редактору сайта Евгению Волкову за то, что сумел стать душой сетевой части журнала, ко торая предстанет перед вами в совершенно ином облике буквально через месяц! Редактору мультимедийного раздела (попросту говоря — компакт дисков) Александру Ас ташову за неординарный творческий подход, благодаря которому сейчас наши диски по своей самодостаточности и оформлению далеко ушли от своих прародителей. Литературному редактору и корректору Евгении Свитневой, которая каленым железом выжигала все стилистические и грамматические глупости из наших текстов, совершенно не трогая их стиль! Нашему арт директору Константину Юшину, терпеливо монтировавшему самые немысли мые комбинации картинок и текстов даже в самый последний день сдачи номера. Всему коллективу верстки — Алене Тупиковой, Ларисе Смышниковой, Дмитрию Волкову, Сергею Антипову и директору производства Вячеславу Кузнецову — за ангельское терпение в период сдачи номеров и великолепный профессионализм при верстке нашего не самого простого по структуре издания. Всем службам издательского дома Mediasign за поддержку и обеспечение жизнедеятель ности редакции. А особенно отделу распространения, благодаря которому журнал сейчас продается даже в Нарьян Маре и Анадыре. И, конечно, огромное человеческое и профессиональное спасибо нашему издателю и ге неральному директору Юрию Цеберсу, который не просто поверил год назад в идею изда ния, но и позволил редакции жить в свободном полете, результат которого вы сейчас и на блюдаете. Именно благодаря всем этим людям и стало возможным появление данного спецвыпуска. Насколько он хорош или плох — судить вам. Для нас это своеобразный эксперимент. Воз можно, в буквальном смысле учебник из этого номера получился и не столь традиционным. Но не забывайте, что данный спецвыпуск — не последний. Это всего лишь первая часть! По вашей, уважаемые читатели, реакции на него мы сможем многое понять и определить стра тегию деятельности редакции на ближайшее время, а затем и подготовить летний спецвы пуск (вторую часть). А теперь предлагаю вам познакомиться с нашей редакцией (на следующем развороте) и погрузиться, наконец, в увлекательный мир фотографии, кусочек которого мы откроем для вас в этом новогоднем номере. Хороших вам праздников и удачных снимков! Встретимся в феврале!

Д

Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

1(9) январь 2004

Содержание

Лучшие цифровые камеры 2003 года стр. 16

СПЕЦВЫПУСК Учебник цифровой фотографии. Часть 1

МАСТЕР!КЛАСС Мастер!класс

Рождественская и новогодняя съемка Съемка пейзажей Съемка на заре и на закате Ночная и зимняя съемка Портретная съемка 100 полезных советов

стр. 24 стр. 32 стр. 40 стр. 50 стр. 56 стр. 62

Страница

24

НОВОГОДНЯЯ СЪЕМКА СКОРОСТЬ СЪЕМКИ

Страница

72

Практика

Скорость съемки Объектив и фокус Графические элементы в кадре Диафрагма Экспозиция Съемка в студии Макросъемка Исправление типовых ошибок Черно/белая фотография Съемка в дороге зимой

ОБЪЕКТИВ И ФОКУС стр. 72 стр. 74 стр. 76 стр. 80 стр. 82 стр. 84 стр. 86 стр. 88 стр. 90 стр. 96

Страница

74 ПРАКТИКА

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

1(9) январь 2004

Содержание Наши победители стр. 12

СПЕЦВЫПУСК Учебник цифровой фотографии. Часть 1

Страница

АРТ!ПРОЕКТЫ Страница

СКАЗОЧНЫЙ ПОРТРЕТ

100 Арт!проект

Дети и краски Художественный портрет По мотивам Эшера Девочка с крыльями Крыски

Страница

118

стр. 100 стр. 106 стр. 112 стр. 118 стр. 124

Страница

140

Создаем тени

124

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Цифровая школа

Клонирующий штамп Кисть для оздоровления Цветовой баланс Работа с кривыми Свет и тени Коррекция глаз 50 полезных советов Уроки реставрации

стр. 132 стр. 134 стр. 136 стр. 138 стр. 140 стр. 144 стр. 146 стр. 150

Страница

144

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРИЛАГАЕМЫЕ ДИСКИ

Редакция выражает благодарность компаниям Hewlett4Packard и Sony, оказавшим поддержку в выпуске этих компакт4дисков

На наших дисках В этом выпуске мы подготовили для вас сразу три диска!

В дополнение к первой части нашего учебника по фотографии мы собрали для вас целых три компакт-диска! На них вы найдете интересные и полезные материалы, программы и фотографии КАК ЗАПУСТИТЬ CD Просто вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра! ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте astashov@aap.ru

Спонсор этого диска

Спонсор этого диска

Диск B

Диск А На этом диске вы найдете исходные изображения, используемые в материалах рубрик „Арт проект“ и „Цифровая школа“, и набор тестовых снимков, сделанных лучшими цифровыми камерами 2003 года, а также предварительную тестовую съемку одной из самых интересных фотокамер этого года — Sony Cyber shot DSC F828

Этот „видеодиск“ содержит набор наглядных уроков по созданию необычных проектов рубрики „Арт проект“ и учебных материалов по обработке фотографий

Спонсор этого диска

Диск C

Подборка самых интересных полных, бесплатных и демо версий программ, появлявшихся на наших дисках в прошлых номерах Digital Photo — Photoshop Elements 2.0, Canvas 8, PhotoMix, Multiple Image Resizer.Net и других. Кроме того, на этом диске находится полный каталог продукции HP

008 DIGITAL PHOTO camera

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МЫ С ВАМИ ВСТРЕЧАЛИСЬ...

ВСТРЕЧА ПОД КНИГАМИ „Встреча с читателями? Зачем? Вам сайта мало?“ — удивлялись мои коллеги из других изданий. Действительно, понятие „читательской конференции“ осталось где*то далеко в романтичных 60*х…

Но мы решили рискнуть и… сейчас официальную часть про очень довольны тем, что граммы из этого встречи — вопросы и отв получилось. еты. отвечали на самые замысл Редакторы Начнем с того, что пресло оватые и вутой каверзные вопросы, нач „обратной связи“ мало не иная от того, бывает. Скорее, почему имеет место постоянный у журнала такой нестандар ее дефицит. Да и форм ат, и заканчивая обсужден тный чисто по человечески хоч ется увидеть и ием контента прилагаемых дис понять, кто именно тебя ков. читает. Честно скажу, что слыша Инициатива читателя Сер ть и отвечать гея Леонова на такие вопросы „живье организовать первую вст м“ намного речу посетителей интереснее, чем на форум форума www.dpcamera.r е, u с редакцией которому встреча и состоя благодаря журнала нашла самый акт лась. ивный отклик. Затем последовало награж Встреча прошла в теплой и дружеской победителей наших фоток дение обстановке на территори онкурсов, и и торгового беседа перешла в полнос центра „Атриум“ (первое, тью что пришло в неформальное русло. голову экспромтом). Ста ли понятны две Все разошлись, довольны вещи — встречи нужно е друг другом продолжать, но и новой интересной инф при этом искать для них ормацией. более Последующее обсужден творческую форму. ие встречи на форуме журнала привел Вторая встреча „читателей о к рождению и писателей“ новой идеи: будущие вст журнала Digital Photo сос речи отныне тоялась 7 обретут форму небольши декабря в изумительном х мастер по своей классов, тему которых буд стильности „BooКафе“ (чи ет определять тается как „Бу Интернет сообщество жу кафе“). Лучшего места для рнала. А редакция начнет привле полуформальной тусовк кать к участию в и фотографов таких встречах известны придумать было сложно. х фотографов и Ведь кафе компании производител представляет из себя кни и (для жный салон, где демонстрации новейшей продаются шикарные аль цифровой бомы техники). знаменитых фотографов мировой Следующий „час Х“ ожида величины. Такого ассорт ется в марте. имента А в рамках апрельского великолепных по качест „Фотофорума ву и содержанию 2004“ запланирована пер книг я не видел нигде в вая Москве! Причем полноценная читательская любую из них можно не конференция только взять журнала Digital Photo. Уви полистать с полки, но и димся! купить. Так что первым из 20 с лишним читателей, Евгений Уваров пришедших на встречу, было чем заняться в ожидании ост альных. Фотографии: Юрий и Ол Затем под чай и кофе мер ьга Лянгасовы, оприятие Мария Дягилева, Юлия медленно перетекло в пер Полянина, вую Екатерина Говоркова

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

2

...И ВРУЧАЛИ ПРИЗЫ Многие думают, что очень сложно выиграть приз в каком нибудь фотоконкурсе. На самом же деле часто гораздо сложнее оказывается этот приз победителю вручить! Как говорил кот Матроскин в мультике „Трое из Простоквашино“: „Это еще что о о, Шарик. Ты теперь за ним еще полдня бегать будешь… чтобы фотографию отдать“. Мы мечтали в новогоднем выпуске собрать всех всех наших победителей, однако в редакции до сих пор лежит много невостребованных призов, а часть победивших физически не смогли присутствовать на второй встрече читателей журнала с редакцией, где и планировалось провести награждение. Итак, слава нашим доблестным победителям! Знакомьтесь…

1

4

1 Иван Малютин побеждал у нас дважды.

Его снимок „Сон“ победил в октябрьской „Галерее“ (приз от Genius — трехмегапик сельная камера G Shot P313). А замечательный синтезированный репортажный снимок „Октополис 3290“ завоевал в конкурсе „Золотой пиксел“ приз от компании „Пентар“ — отличную камеру Pentax Optio S

5 3

2 Юрий и Ольга Лянгасовы получили

приз — принтер Epson Stylus Photo 900 от компании Epson за номинацию „Портрет“ в конкурсе „Золотой пиксел“

3 Санкт петербургская фотоярмарка. Конкурс „Золотой пиксел“. Представитель Ирины Дреминой из Брянска получает ее приз от компании Epson (сканер Epson Perfection 3200 Photo) за снимок „Царевна лебедь“, победивший в номинации „Натюрморт“

6

4 Екатерина Рыкова была просто счастлива,

7

увидев коробку с новенькой камерой HP Photosmart 735 — награду за снимок победитель „Она!“ в октябрьских „Путевых заметках“

5 Наш постоянный читатель Анатолий Кириллов из Самары наслаждается новым принтером Epson Stylus Photo 935, который он получил в качестве приза от компании Epson за победу в номинации „Пейзаж“ конкурса „Золотой пиксел“

8

6 Первый победитель в „Путевых заметках“ (июньский номер) — Ярослава Ювенская, получившая от компании „Пентар“ бинокль со встроенной цифровой камерой Pentax Digibino 100

7 Санкт петербургская фотоярмарка. Наша

питерская читательница победила в сентябрьских путевых заметках. Ее снимок „Вид на фьорды“ получил приз от компании Rekam — трехмегапиксельную камеру Presto 330i, которая и была вручена ей на фотоярмарке Ярославом Трухановым

8 Шура Балаганов получил из рук главы

представительства Samsung Techwin мистера Юна замечательную четырехмегапиксельную Samsung Digimax V4 за „Романтический кадр“ в путевых заметках августовского номера

9 Наш самый первый приз в самой первой

„Галерее“ читателей — оптическая мышка Sony c карт ридером и карта памяти Memory Stick 64 — спустя шесть номеров нашел своего хозяина Марину Орлову

2 ПРОСИМ ОТОЗВАТЬСЯ… …чтобы вручить заслуженные призы, наших читателей: Александра Гуткина (его ждет камера Minolta Dimage X20 от ком* пании Foto.Ru) Виталия Касаткина (приз от компании "Элси ЛТД" — трехмега* пиксельная камера Rollei dp 300) Анну Семенюк (приз от компании "Рада*Багаж" — замечатель* ный фоторюкзак Lowepro Mini Trekker) Григория Кислина (приз от компании Foto.Ru — карта памяти Compact Flash San Disk Ultra 512 Мб) Александра Ювенского (приз от Digital Photo подписка на первое полугодие 2004 года и специальный приз от Юрия Афанасьева)

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Исторический рекламный постер третьего номера Digital Photo. Глядя на него в апреле 2003 года, бывшие обыватели становились потенциальными читателями журнала и обретали уверенность в светлом будущем цифровой фотографии!

ФЭЙС ТУ ФЭЙС

Главный редактор Евгений Уваров. Сам не понимает, как оно так случилось, что пришлось возглавить целый проект, поскольку всю свою предыдущую жизнь начальственных должностей тщательно избегал. Но в неформальной обстановке признает, что с таким коллективом мог бы делать что угодно — хоть журнал по астрологии! На данном снимке он явно мечтает об отпуске, который проведет в предгорьях Эльбруса.

Наш самый обаятельный и неповторимый директор по рекламе Лидия Стрекнева! Вглядитесь в это лицо! Если бы не она — журнал умер бы с голоду! А еще она просто замечательный человек и обаятельная девушка! Даже с парашютом прыгала (не говоря уже о лошадях и сноуборде)! Редакционная елка текущего сезона. Куплена в супермаркете „Эльдорадо“ всего за 199 руб. 00 коп. (это не реклама!)

Новый ноутбук главреда Fujitsu Siemens S6120. По замыслу, на нем в обозримом будущем должны родиться новые интересные статьи. Будем в это верить, товарищи!

Наш официальный фотограф Мария Дягилева. Именно ее глазами вы видели „Один день“ из жизни девушки;летчицы Екатерины Туляковой, телеведущей MTV Тутты Ларсен и певицы и музыканта Светланы Сургановой. Она же является автором обложки декабрьского номера и фотографий на данном развороте. А в ее творческих планах такое, что скучно вам в ближайшие месяцы точно не будет!

Пришла пора познакомиться с теми, кто формирует „кухню“ журнала. Поверьте, мы такие же люди, как и вы, только судьба нас забросила по другую сторону читательских „баррикад“. И мы каждый месяц почти непрерывно (кроме нескольких дней „отходняка“ после очередной сдачи номера) думаем о том, как сделать очередной журнал красивым, интересным и… не скучным! Поэтому самим нам скучать некогда! К тому же, мы сидим в одном пространстве с такими замечательными изданиями как PC Gamer и Electronic House, в которых работают не менее замечательные и веселые люди, чем в DP! Что ж, приступим к инвентаризации

Редактор веб;сайта www.dpcamera.ru Евгений Волков. Очень похож на Гарри Поттера тем, что причесывать его бесполезно — волосы все равно торчат в разные стороны. Кстати, если вы прислали снимок в нашу галерею, а вам очень вежливо и душевно ответили с подписью „с уважением, Gallery“, то со 100% вероятностью это писал Евгений, а не мэйл;робот!

Новогодний плакат издательства Mediasign. Эксклюзив! Выпущено всего 500 экземпляров! Лет через 20 на „Сотбис“ за него могут дать приличную цену!

Самый альтернативно;креативный человек редакции редактор мультимедиа; раздела Александр Асташов. Обладает исключительным чувством композиции и цвета, а также отменным чувством юмора и (временами) покладистым характером. Правда, иногда забывает, что не вся страна перешла на Windows XP, и потому на первых дисках под его редакцией кодировки шрифтов глючили под архаичными 98;ми „окнами“. Но выглядели при этом очень красиво! Человек, служба которого настолько же опасна и трудна, насколько на первый взгляд „конечно, не видна“. Заместитель главного редактора Алексей Ерохин. Ум, честь и совесть журнала. Невероятно психически устойчив при общении с отделом верстки и экзальтированными читателями. Умеет делать невероятные вещи, когда нужно собрать на тест одновременно пять камер в заданный срок. Начинающий фотолюбитель

Шапка и перчатки главного редактора. Затесались в кадр по недоразумению

Фирменная чашка Digital Photo. К презентации журнала их было сделано всего 150 штук, так что поделиться с вами этим сувениром мы, увы, не можем. Однако если вы стали счастливым обладателем такой чашки, берегите ее! Это даже больший эксклюзив, чем новогодний плакат нашего издательства!

Если бы не литредактор Евгения Свитнева, то все последствия творческих экзерсисов господ Уварова и Ерохина веселили бы наших читателей в значительно большей степени!

Декабрьский номер журнала Digital Photo. Кстати, продается настолько успешно, что к моменту выхода январского спецвыпуска в продаже его останется не так уж и много

Чистые болванки CD;R, на которые мы записываем исправленную версию августовских дисков и отправляем счастливым владельцам операционной системы Windows 98. Серебряные шарики — это специальные снаряды для расслабления, которое наступает в процессе перебрасывания их между редакторами соседних изданий

Ноутбук г;на Ерохина Fujitsu Siemens S6120. Именно на нем вместе с нашим главным тестером Андреем Рогозиным мы отсматриваем все снимки во время тестирования камер. А еще на нем проходят тщательную редакторскую шлифовку все тексты (включая и этот), которые вы видите на страницах журнала

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2003

2003 е овыи т с Те нимк ой с ажд на от керы —С! камдиске

В Ы Б И РА Е Т Нам пришлось ждать почти год, прежде чем мы решили, что наш журнал вправе присуждать награды

из крайностей. Навертеть вокруг тестов много умных слов, момента основания журнала, мы, конечно, дума графиков и формул на уровне третьего курса физфака ли, что надо вводить фирменный знак, награду от МГУ — это не так сложно, как кажется. Еще проще ввести Digital Photo. Но в первые месяцы это было не бытовые критерии вроде „нравится — не нравится“. Но оба возможно по простой причине — журнал был слишком подхода одинаково неразумны, поскольку не позволяют молод, чтобы позволить себе такой шаг. Просто не хоте быстро и точно донести до читателей информацию о том, лось попасть в положение, когда каждый фотолюбитель чем хороша, а чем плоха та или иная камера. Думаем (и или профессионал мог задать вопрос в сти сотни писем читателей это подтверждают), что истина, как ле Шуры Балаганова: „А ты кто такой?“ (и обычно, лежит где то посередине. Вот и мы начали „ко был бы по своему прав). пать“ ближе к ней. С одной стороны, надо Но за прошедший год мы вы профессионально раскрыть все возмож пустили восемь номеров и ности камеры, с другой — не забыть о спецвыпуск журнала, который вы DIGITAL PHOTO безусловно важных потребительских ха держите в руках, — девятый. И де рактеристиках — дизайне, соотношении сятки протестированных камер уже качества и цены, эргономике... создали журналу необходимую тех Пока мы не стали связываться со слож ническую базу, чтобы ответить на ной системой наград — разбиению на „ве вопрос — а кто мы, собственно, ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА совые категории“, присуждению в каждой есть. И чего хотим. категории нескольких призов — лучшая по Вполне допускаем, что наша методика качеству, лучшая по цене. Или, как в нашей рубрике „Путь тестирования камер во многом субъективна (как и любая к совершенству“, присуждать „золото“ и „серебро“. Воз экспертная оценка), но здесь некоторым утешением явля ется то, что идеальных методик, по нашим данным, не су можно, в следующем году мы так и поступим. А пока мы награждаем по принципу „осетрина не бывает второй све ществует. Мы же с самого начала стремились подойти к жести“. Лучшие фотокамеры камеры 2003 года — это про тестированию одновременно как профессиональные поль сто лучшие фотокамеры. зователи и просто потребители. И не удариться ни в одну

C

2003

016 DIGITAL PHOTO camera

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Canon EOS 300D

Декабрь

Эта камера — уникальное явление не толь ко 2003 года, но и вообще знаковое собы тие в истории цифровой фотографии. Это первая зеркальная камера с ценой „про двинутого“ компакта. Разумеется, не стоит ждать, что возможности Canon EOS 300D бу дут такими же, как у профессиональных зеркалок. Но цена камеры оправдывает ее „любительскую“ ориентацию, особенно ес ли учесть, что фотограф получает возмож ность работать с большим набором сменной оптики. Ориентировочная цена: $1100 Рейтинг DP: 93%

Minolta DiMAGE A1

Ноябрь

Minolta DiMAGE A1 — это не просто продолже ние серии „cемерок от Minolta“, хотя в этой модели использован семикратный объектив GT f/2.8–3.5 этой серии, а конструктивное ре шение в целом напоминает модель 7Hi. Одна ко стоит внимательно приглядеться к рабочим характеристикам новой камеры, взять ее в ру ки — и вы почувствуете, что конструктивные идеи „семерок“ сильно развиты и реализова ны на принципиально новом уровне. Все это вплотную приближает Minolta DiMAGE A1 к профессиональному уровню. Ориентировочная цена: $1200 Рейтинг DP: 91%

Pentax *ist D

Декабрь

Самая маленькая цифровая зеркальная каме ра в мире получилась не просто удачной, а очень удачной (особенно если учесть, что это дебют фирмы Pentax на поле цифровых зер калок). Камера обладает целым рядом вы дающихся качеств, включая редкую возмож ность использовать любую механическую оп тику предыдущих серий и превосходным изо бражением (в частности, с очень низким уровнем шумов на чувствительности 800 ISO). Короче, Pentax *ist D — достойный конкурент большинства моделей цифровых зеркалок. Ориентировочная цена: $1670 Рейтинг DP: 95%

Sony Cyber shot DSC F717 Эта камера появилась больше года назад. Но до сих пор остается лидером продаж и просто одной из самых лучших цифровых камер на рынке. Всех, кто первый раз берет ее в руки, поначалу настораживает нетрадиционный дизайн, но насто роженность быстро проходит, уступая место вос торгам. Многие считают, что основное достоинство модели — отличный пятикратный зум с уникаль ной для своей кратности светосилой — f/2.0–2.4. Мы же думаем, что раз этой камерой удалось снять обложку октябрьского номера Digital Photo, дальнейшие комментарии не нужны. Ориентировочная цена: $740 Рейтинг DP: 95%

Октябрь

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2003 DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Эти два камеры появились в „наградном“ разделе не случайно. Мы не будем подробно рассказывать о предварительных результатах тестирования, но поверьте, модели Minolta DiMAGE G400 и Sony Cyber shot DCS F828 имеют все шансы войти в число лучших цифро вых камер текущего 2004 года.

Minolta DiMAGE G400

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Minolta DiMAGE G400. Первое „дитя“ объединенной компании Konica Minolta. 3 кратный оптический зум, 4 мегапикселя. Приходит в пол ную боевую готовность через 0.6 секунды после включения. Обору дована двумя слотами памяти — для карт формата SD и MemoryStick. Также отличается уникальным для компактной камеры набором ха рактеристик: брекетингом экспозиции, режимом непрерывной съем ки и кучей настроек. В режиме „макро“ уверенно фокусируется на расстоянии от 5 см до объекта.

Canon PowerShot G5

Сентябрь

Еще один славный продолжатель тради ций. После удачной PowerShot G2 появи лась не менее удачная PowerShot G4 и, на конец, не менее удачная PowerShot G5. Тройной успех — это уже много. Произво дителю удалось сделать оптимальную ка меру, одинаково хорошо подходящую для любительской и профессиональной съем ки. И при этом достаточно компактную! Поворотный дисплей и способность „от щелкивать“ сотни кадров на одном заряде аккумулятора — что еще надо фотографу! Ориентировочная цена: $730 Рейтинг DP: 93%

FujiFilm FinePix S602

Июнь

В июле Digital Photo дал прекрасную оцен ку камеры FujiFilm FinePix S602 Pro, после чего в редакцию посыпались письма: „Ну когда же эта замечательная камера появит ся на прилавках, а то там лежит какая то FujiFilm FinePix S602 Zoom…“. И нам при шлось десятки раз отвечать, что различия между этими моделями настолько незначи тельны, что для любительской съемки вооб ще неважны. Вариант Pro так и не появился в России, а Zoom продолжает радовать всех, кто купил эту модель. Ориентировочная цена: $710 Рейтинг DP: 92%

Sony Cyber shot DSC F828 Sony Cyber shot DCS 828. Первая восьмимегапиксельная компакт ка мера, способная затмить достижения предшественницы DCS F717. От части благодаря уникальному семикратному объективу со светосилой f/2.0–2.8, отчасти — четвертому цвету в мозаичном фильтре (к схеме RGB добавлен цвет Е — emerald, изумрудный), который делает свойст ва восприятия цвета этой матрицей ПЗС еще больше приближенными к свойствам человеческого глаза. Время готовности после включения также уникально мало — всего 0.9 секунды. И задержка срабатыва ния затвора — всего 1/20 секунды. Первые впечатления редакции — искренний восторг от редкой сбалансированности всех параметров камеры. Хотя в тесте у нас пока лишь предсерийный образец.

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

018 DIGITAL PHOTO camera

Nikon CoolPix 5400

Ноябрь

В 5400 й модели компания Nikon нашла исключительно удачный компромисс ме жду разнообразием функций и простотой в использовании. Это не сверхнаворочен ная 5700 я и не упрощенная 5000 я. Ис ключительно грамотно выстроено управ ление камерой. Характеристики подобра ны по принципу „ничего лишнего, но все, что есть, сделано по высшему классу.“ 4 кратный зум, 5 мегапикселей, прекрасная экспонометрия, удобная конструкция, за мечательная оптика. Ориентировочная цена: $720 Рейтинг DP: 93%

Olympus C 5050 Zoom C 5050 Zoom — самая совершенная в мо дельном ряду между простейшими компакт ными и зеркальными камерами Olympus (не считая совсем новой модификации C 5060, конечно). С 5050 сочетает в себе размеры компактной камеры и функциональные воз можности полупрофессионального аппарата, причем сочетает весьма удачно. Это классиче ский Olympus, но модель демонстрирует эр гономику, конструкцию и дизайн, которыми камеры Olympus раньше не могли похвастаться. Ориентировочная цена: $620 Рейтинг DP: 93%

Август

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2003 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Casio Exilim EX 4

Ноябрь

Большинство знакомых, увидев у вас в ру ках что то большое, черное, с внушитель ным объективом, глубоко вздохнут и уважи тельно протянут: „Профи…“. Но есть каме ры малышки, готовые на равных (в умелых руках, разумеется) поспорить с „динозавра ми“. Casio Exilim EX Z4 как раз из таких ка мер, а в том, что касается компактности и скорости работы, — у нее нет равных. Плюс ко всему, она относится к редкой разновид ности камер, которые одним своим видом вызывают симпатию окружающих... Ориентировочная цена: $460 Рейтинг DP: 85%

Konica Digital Revio KD 510Z

Октябрь

Камера Konica KD 500Z в свое время удиви ла многих — при небольших размерах по зволяла получить снимки очень высокого ка чества. По некоторым параметрам картинки она спокойно конкурировала и даже превос ходила конкурентов. Однако главным мину сом этой камеры была „недоразвитость“ руч ных настроек. Не было ни экспопрограмм, ни ручной установки чувствительности, ни ручного баланса белого. В новой модифика ции — KD 510Z — все настройки появились и с лихвой заполнили досадный пробел. Ориентировочная цена: $520 Рейтинг DP: 90%

Minolta DiMAGE Xt

Август

Еще одна камера малютка, вызывающая симпатии окружающих благодаря действи тельно стильному дизайну. Но это только „одежка“, по которой камеру встречают. „Провожают“ ее по прекрасной оптике (не стандартное решение — трехкратный объ ектив без выдвигающихся частей, располо женный водоль, а не поперек корпуса) и корректной съемкой большинства сложных сюжетов. Даже вспышка у этой малютки работает исключительно точно, не пересве чивая близкие объекты. Ориентировочная цена: $340 Рейтинг DP: 91%

Pentax Optio 550 Один из пяти ведущих брендов, выпускающих фотокамеры, — компания Pentax — на рынок „цифры“ пришла сравнительно недавно, в 2001 году. Тем более поразителен темп роста качества и потребительского уровня цифровых камер фирменной линейки Optio. А выпуск пятимегапиксельной компактной Optio 550 поставил окончательную точку в праве компании именоваться одним из веду щих цифровых брендов — Optio 550 отличает ся превосходной работой экспоавтоматики и автофокуса. Ориентировочная цена: $530 Рейтинг DP: 91%

Октябрь

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Творчество вместе с Sony аш журнал стартовал в апреле прошлого года на „Фотофоруме 2003“, и тогда же были объявлены победители самого первого фотоконкурса Digital Photo, спонсором которого выступила компания Sony. На протяжении всех последующих месяцев в редакцию постоянно приходили великолепные работы, сделанные камерами Sony, лучшие из которых вы видите на этих страницах. Одновременно расширялась сфера сотрудничества редакции журнала с компанией. И теперь мы рады объявить, что в качестве новогоднего подарка компания Sony приготовила приятный сюрприз для наших читателей, связанный с новейшей камерой Sony DSC F828 и очередным проектом Digital Photo и компании Sony. Подробности этого проекта мы раскроем в следующем номере. Намекнем лишь, что наступающий 2004 год для многих фотографов, читающих наш журнал, станет годом творчества под знаком техники Sony.

Н

Алексей Дорофеев. Sony DSC F717

020 DIGITAL PHOTO camera

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Олег Малахов. Sony DSC F707

Анатолий Кириллов. Sony DSC 75

Михаил Путников. SONY DCS P9

DIGITAL PHOTO camera 021

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 МАСТЕР КЛАСС МАСТЕР КЛАСС

Рождественская и новогодняя съемка Как бы мы ни праздновали Новый год, одно известно наверняка: это самое подхо дящее время года для фото графии. Большинство из нас получает пару свободных дней, если не целые рожде ственские каникулы, а это прекрасная возможность сделать массу снимков

СЪЕМКА ПЕЙЗАЖЕЙ „Ландшафтная или пейзажная фотография часто кажется об манчиво простой, — говорит Стив Бэвистер, — но на самом де ле она требует немалых навыков в создании композиции, кон троле света, а также досконального знания установок камеры“

СЪЕМКА НА ЗАРЕ И НА ЗАКАТЕ Фотографии закатов и рассветов внесут особый особые страни цы в список ваших работ. Кстати, вы сова или жаворонок? Чи тайте подробно об особенностях съемки на утренней и вечер ней заре

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА Чтобы снимать великолепные портреты, вовсе не обязательно быть владельцем сверхсовременной фотостудии. Мэтт Генри бе рется рассказать простым и понятным языком, как добиться прекрасных результатов в портретной съемке

100 ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ По мнению Стива Бэвистера, не так уж и сложно сделать ма ленький шедевр из снимка, претендующего лишь на семейный альбом. Нужно только знать правильный подход к съемке

страница

24

страница

страница

страница

40

50

62

Мастер класс

Сотни полезных советов, сотни полезных приемов!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

32 страница

40 страница

56 страница

62

МАСТЕР КЛАСС НОВЫЙ ГОД И РОЖДЕСТВО

024 DIGITAL PHOTO camera

Новогоднее настроение

Новый год и рождественские праздники дают идеальную возможность сделать чудесные семейные снимки и опробовать ряд новых идей, утверждает Стив Бэвистер

В

СОЗДАНИЕ ФОТОГРАФИЙ Да, для начала надо задаться целью „делать“ фотографии, а не просто „щел кать“ их, то есть выстраивать сцены по своему желанию замыслу, а не фикси ровать то, что подвернулось под руку. Если речь идет о съемке празднующего семейства, потратьте минутку, чтобы подыскать удачную точку съемки, спрово

цировать какое то действо или перевести всех в другое помещение с более подходящим освещением. При этом надо подумать о композиции: как ее улучшить, как лучше расположить позирующих — по одиночке, парами, груп пой, — только не позволяйте им сидеть или стоять, где вздумается. Разумеется, берите „все в свои руки“ лишь на краткие моменты съемки ключевых кадров праздника, а то вас назовут домашним тираном. Когда речь заходит о съемке праздничных натюрмортов, главное — позабо титься об освещении: где надо, воспользоваться отражателями, а то и органи зовать при помощи подручных средств импровизированную студию. „Делать“, а не „нажимать“ также означает необходимость пройтись, покру титься в таких местах, где можно сделать интересные снимки, — скажем, на елочных базарах, детских утренниках или уличных представлениях. Ну да, ко нечно, холодновато, но если надеть пару тройку свитеров и брюк, плотную куртку, закутаться шарфом и нахлобучить ушанку, то не закоченеешь. Ах да, стоит еще добыть пару перчаток без пальцев, вроде тех, что носят байкеры и рыночные торговцы, и пару рукавиц поверх, чтобы их было легко сбросить, — тогда и пальцы не отморозите, и легко сможете управлять камерой. Так что, договорились? Не откладывая дело до следующего года, начинаем относиться к фотографии всерьез, чтобы сделать праздничные снимки как можно интереснее. Только не превращайтесь в фотозануду, без конца щел кающего все, что попадется на глаза, — пользуйтесь каждой удобной возмож ностью, но не забудьте и повеселиться вместе со всеми!

www.photolibrary.com

воздухе витает аромат мандаринов, смешивающийся с запахом хвои, дедушка Мороз щиплет прохожих за нос и уши, зажигает ру мянцем щеки... Так мы представляем себе Новый год. Однако в на ши дни он скорее смахивает на путешествие в страну Магазинию, по окончании которого все таращатся в „ящик“, а после боя курантов те, кто еще на ногах, бредут на улицу, чтобы запускать шутихи. Впрочем, как бы вы ни праздновали, одно известно наверняка: это самое подходящее время года для фотографии. Большинство из нас получает пару свободных дней, если не целые рождественские каникулы, а это прекрасная возможность сделать массу снимков. Прежде всего, это, конечно, драгоцен ные мгновения, когда вся семья собирается вместе, ведь Новый год — праздник семейный. Но слишком уж легко в такое время впасть в состояние „щелкунчика“, поставив камеру на автомат и, не задумываясь, щелкая все подряд. Это почти то же, что превратиться в автомат самому, поэтому лучше заранее поставить себе более достойную задачу, чем печать банальных фо ток на память.

DIGITAL PHOTO camera 025

w w w.photolibrary.com

том, что снимок надо делать всякий раз, когда что то меняется. Начните с кадра, в котором елка ничем не ук рашена, затем с одиноким шариком, потом с мишурой и так далее до самого конца.

Праздничная обстановка Новый год приносит фотографу массу подарков — и в канун праздника, и во время него…

СПРАВА ВВЕРХУ Если вы пригласили к детям Деда Мороза, сделайте парочку его порт+ ретов СПРАВА ВНИЗУ Даже если с деньгами туго, к Ново+ му году люди непременно украсят свое жилище

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТ ОЩУЩЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА Не упускайте возможность создать ощущение глубины пространства, поместив ка+ кие+нибудь объекты на пе+ редний план. БЛИЦ Смягчить, то есть сделать более рассеянным свет встроенной вспышки можно при помощи салфетки, при+ клеенной перед ней.

026 DIGITAL PHOTO camera

есмотря на всю прелесть новогоднего празд ника, есть люди, для которых истинным праздником выступает предшествующее ему Рождество (а у православных — следующее за ним). Они ходят на всенощную или другие службы в храм, и как раз в это время интерьеры церквей выглядят осо бенно величественно, так что стоит подумать о том, что бы сделать там пару снимков. Использование вспышки в храме — строжайшее та бу, да и штативы там возбраняются (во всяком случае, глядеть на вас будут неодобрительно), так что придется держать камеру в руках, и заранее смириться с воз можной „шевеленкой“ в кадре. Поэтому поднять свето чувствительность хотя бы до 400 ISO придется обяза тельно. Как правило, чтобы показать масштабы проис ходящего, надо использовать короткофокусные поло жения зума или широкоугольные объективы, но иногда лучше перейти на длиннофокусную оптику, чтобы со средоточиться на специфических колоритных деталях.

Н

снимков в духе телепередач по преображению нежи вых предметов, чтобы потом сделать из них серию или даже мультик? Купив и установив елку, закрепите камеру на штати ве так, чтобы елка умещалась в кадре от подножья до макушки вместе с частью комнаты. Постарайтесь вы брать время, чтобы, пока на елке развешиваются игруш ки и гирлянды, освещение практически не менялось. В зависимости от погоды подойдет любой час от позднего утра до послеобеденного времени. Задумка состоит в

Если эта идея вас не привлекает, можно запечатлеть украшенную елку уже по окончании приготовлений. Или сделать другую серию кадров, в которых дети вно сят последние штрихи, прилаживают последние игруш ки, когда гирлянда уже светится. Если дети еще малень кие, опуститесь на колени, чтобы оказаться на одном уровне с ними, вместо того чтобы снимать их сверху вниз — тогда перспектива будет гораздо выгоднее. Но стоит прибегнуть к вспышке — и лампочки гир лянды померкнут, так что лучше поставьте позади себя или рядом обычную настольную лампу, чтобы подсве тить лица детей и поймать блики в их глазах. Огоньки смотрятся великолепно даже если они не в фокусе, так что попробуйте сделать несколько портретов ваших оча ровашек, стоящих на фоне елки в метре другом от нее.

НОВОГОДНИЕ СЦЕНКИ Из прочих сюжетов, достойных попасть в семейный фо тоальбом, можно упомянуть раскупоривание шампан ского, стрельбу хлопушками и, конечно же, моменты

В ЛЕСУ РОДИЛАСЬ ЕЛОЧКА Маленькие дети непременно встречаются с Дедом Морозом — чаще всего на утренниках. Вы тоже можете наведаться туда, чтобы сделать один два снимка для по томков. В целом тут нет никаких проблем, но некото рые детские заведения приглашают своих фотографов, и во избежание конфликтов стоит навести справки за ранее. Обычно утренники проходят в помещениях с не достаточным освещением, т.е. вспышка понадобится почти наверняка. Если у вас есть автономная вспышка с поворотной головкой, непременно захватите ее с со бой. Если же нет, придется ограничиться лобовым све том встроенного блица, впоследствии сгладив рисунок светотени при обработке не компьютере. При подготовке к Новому году украшают помещения и наряжают елку. Почему бы вам не отснять серию

www.photolibrary.com

ВВЕРХУ Чтобы добиться уравновешенной экспозиции при интенсивно синем небе, снимайте уличные сцены при+ мерно за час до сумерек

www.photolibrary.com

ТЕПЕРЬ ОНА НАРЯДНАЯ...

При съемке на улице автоматика экспозиции может сделать цвета более тусклыми. Экспериментируйте с установками баланса белого, пока не добьетесь желаемого результата

открывания подарков. Во всех этих сценках настроение удастся передать достовернее при лучезарном запол няющем свете — скажем, при горящих свечах, при све те елочной гирлянды и т.п. Если света недостаточно, принесите пару настольных ламп или зажгите свечи. Ес ли баланс белого не автоматический, надо его настро ить, а еще может понадобиться повысить чувствитель ность или каким либо образом зафиксировать положе ние камеры (чувствуете, Новый год без штатива — это не Новый год). Стремитесь запечатлеть удивленные и, стоит надеять ся, восхищенные лица людей, распечатывающих подар ки. Выберите такую точку съемки, чтобы фон выглядел как можно привлекательнее. Кстати, вам или кому то из близких придется следить за чистотой, чтобы на сним ках не было беспорядка и рваной упаковочной бумаги.

ЗУМИРОВАНИЕ НА ЗЕРКАЛКЕ Если вы счастливый обладатель цифровой зеркалки со сменной оптикой, можете соз дать эффект взрыва, меняя фокусное рас стояние во время экспозиции. Этот прием можно использовать практически в любом жанре, но особенно хорошие результаты он приносит, когда на снимке есть ярко выра женный центр, привлекающий внимание. На пример, звезда на макушке елки. Зум объек тив вполне справится с этой задачей, но начи нать надо с длиннофокусной части диапазо на, тщательно выставив фокус вручную. Каме ру придется установить на штатив, перевести

ПРАЗДНИЧНЫЕ НАТЮРМОРТЫ

www.photolibrary.com

Как только все подарки будут вскрыты, можно сделать ряд снимков, показывающих, как все, даже взрослые, начинают с ними играть, примерять, включать и т.д. Быть может, вам захочется снять несколько натюрмор тов, пока подарки еще совсем новенькие. Найдите под ходящий фон и составьте из нескольких предметов ин тересную композицию. А раз уж вы за это взялись, со ставьте несколько натюрмортов из шишек, еловых ве ток и так далее. Ради достижения наилучших результа тов устройте небольшую „студию“, собрав несколько ламп с поворотными абажурами и отражателей, чтобы не было резких теней.

ЕДА И НАПИТКИ Почему бы малость не поснимать еду и напитки? В Но вый год многие позволяют себе излишества, и зачастую выбор сладостей и дорогих вин куда шире обычного. Вот нехитрый способ для начала такой съемки: взять пару пирожных и одно сделать фоном, а второе — пе редним планом. Припорошите их сахарной пудрой и поставьте так, чтобы свет из окна прорисовывал их как можно выгоднее. Затем установите маленькое значение диафрагмы, чтобы уменьшить глубину резкости, и скад рируйте их поплотнее при помощи зума. Чтобы сделать кадр интереснее, разрежьте переднее пополам или от кусите от него кусочек. А можно наполнить миску орехами или сухофрукта ми и снять ее сверху. Постарайтесь расположить каме ру строго параллельно объекту, чтобы все получилось резко. Если в помещении слишком темно, выйдите на улицу. Рассеянный свет пасмурного неба покажет массу деталей, а резкий свет негреющего зимнего солнца вы явит текстуру продуктов.

Принято считать, что стекло фотографировать трудно, но почему бы вам не проверить самому, действительно ли это так? Поставьте бокал вина перед большим ок ном, по обе стороны разместив по куску черного карто на, чтобы притемнить ободок и выявить грани. Накло ните камеру, чтобы бокал располагался по диагонали кадра, — получится еще один замечательный снимок. Опять же, как насчет... ладно, идею вы ухватили. Стоит начать съемку еды и питья, и недостатка в объек тах и сюжетах не будет. Впрочем, некоторые не хотят даже пробовать, считая, что не сумеют построить ком позицию снимка. Тут на выручку могут прийти поварен ные книги и снимки на упаковках продуктов. Полистай те первые, переберите последние — глядишь, вдохно вение и придет. А если ваша камера имеет режим ско ростной серийной съемки нескольких кадров подряд — попробуйте запечатлеть пробку, вылетающую из бутыл ки шампанского: более удачный символ Нового года вряд ли отыщешь.

ее в режим приоритета диафрагмы, выставить выдержку в четыре секунды и очень плавно произвести отъезд кадра. Теперь полюбуйтесь результатом. Возмож но, наловчиться вам удастся лишь после не скольких попыток. Если надо, увеличьте вы держку, чтобы не приходилось торопиться. И как только освоите прием, постарайтесь удерживать объектив в длиннофокусном по ложении примерно половину времени экс позиции — это придаст центральной части композиции чрезвычайную четкость, и „раз лет“ зума пойдет от нее.

ВВЕРХУ Готическое великолепие Рождества лучше фотографировать на традиционной немец+ кой ярмарке СПРАВА ВНИЗУ Кадрирование начинается с правильной установки зума

что носить и использовать штатив просто непрактично. Приемлемым компромиссом может стать монопод. Ес ли же таковой отсутствует, обопритесь о стену или столб, чтобы свести сотрясение камеры к минимуму.

Праздничные ярмарки

Если вам хочется сделать действительно красочные праздничные снимки, почему бы не наведаться на ярко освещенную новогоднюю ярмарку?

СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТ ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Фотографируя людей на фоне новогодних огней, для достижения сбалансирован+ ной экспозиции необходимо использовать заполняющую вспышку. ПАНОРАМЫ Отправившись на новогодний рынок, не забывайте о воз+ можности сделать панорам+ ный снимок, склеив вместе несколько разных кадров.

дна из крупнейших, старейших и славнейших рождественских ярмарок — это Кристкинд лесмаркет в Нюрнберге, ежегодно привле кающая огромное множество посетителей. Даже если закрыть глаза на архитектурные красоты центральной площади этого живописного немецкого города, сам ры нок с иллюминированными историческими зданиями и двумя сотнями торговых лотков являет собой воистину золотую жилу для фотографа. Атмосфера там царит просто фантастическая, и прий ти домой оттуда без памятного сувенира просто невоз можно. Подобные ярмарки проводятся во многих не мецких городах, и по доступной цене можно купить двухдневный тур в Мюнхен, Штутгарт, Берлин или Гам бург, не говоря уже о других городах. В Британии рож дественские ярмарки, созданные по немецкому клише, есть в Бате, Линкольне, Йорке, Рочестере, Честере, Эдинбурге и Варвике. Правда, некоторые из них рабо тают всего пару дней.

О

ПОБЛИЖЕ К ДОМУ Вокруг торговых лотков разворачивается масса собы тий, достойных фотографии, в том числе представле ния уличных актеров, кукольные спектакли и факель ные шествия. Но полный драйв начинается вечером, когда зажигаются огни. Самое подходящее время для съемки наступает примерно за час до сумерек: небо на снимках получится сочно синим, а не холодным и чер ным. Кроме того, пока окончательно не стемнело, легче получить уравновешенную экспозицию. Если иллюми нация достаточно яркая, может статься, вы обойдетесь и без штатива. Понятное дело, что использование вспышки рассеет настроение напрочь — ее лучше не использовать, но чувствительность вам придется повы сить наверняка. На рынках обычно царит толкотня, так

028 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

www.photolibrary.com

НОВОГОДНЯЯ ИЛЛЮМИНАЦИЯ Новогоднюю иллюминацию устраивают даже в тех го родах, где нет никаких рынков. И даже если в вашем родном населенном пункте с иллюминацией не густо, все равно непременно найдется что нибудь, достойное внимания, — большая елка или старомодная карусель. Хотя в последнее время из за глобального потепле ния у неба снега зимой не выпросишь, дождь со сне гом или даже без него тоже чрезвычайно фотогени чен — когда уличные фонари отражаются в мокром асфальте или, даже лучше, брусчатке мостовой. Снимайте уличных артистов без стеснения. Спроси те, можно ли снимать (и немного заплатите за труд!), и большинство из них охотно будет вам позировать, так что вы без проблем сможете снять представление, скадрировав композицию по своему вкусу. При съемке иллюминации надо следить за экспози цией, поскольку тут велик риск пересветить кадр слишком яркими огнями. Поэтому регулярно просмат ривайте сделанные снимки. Но даже если у вас возни кают сомнения в качестве кадра, лучше повторить его с отрицательной экспокоррекцией. Детали в тенях вы тянуть еще можно, а вот утраченные детали в светах теряются безвозвратно.

Чем бы ни занималось семейство в Новый год — дремлет ли оно под речь президента или прогуливается под открытым небом — непременно сфотографируйте всех вместе

СПРАВА Если выпадет снег, обязательно выйдите во двор и снимите не+ сколько кадров. Попробуйте выта+ щить на улицу и гостей вечеринки

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТ БЛОКИРОВКА ФОКУСА Если хотите кого+то снять сквозь пламя свечей или пунша, сперва наведитесь на резкость по лицу этого человека и заблокируйте фокус. СОЗДАЙТЕ СЛАЙД ШОУ Выбрав 20–30 лучших сним+ ков, соберите из них слайд+ шоу для показа на экране компьютерного монитора или телевизора. СКАЖИТЕ „СЫР“? Не просите людей говорить „чиизззз“, лучше пусть кричат „урра“, „валяй“ или „ну, да+ вай“ — тогда выражение лиц будет куда выразительнее.

отографировать группу людей труднее, чем делать индивидуальные портреты. Надо при влечь и удерживать внимание четырех, пяти, шести, а то и дюжины человек. А еще нужно, чтобы все они смотрели в камеру, и чтобы вся группа выглядела привлекательно…

Ф

СЪЕМКИ В ИНТЕРЬЕРЕ В интерьере собрать людей к столу не так уж и трудно, и время, когда все только только сели за стол, больше все го подходит для группового фото. Если же вы прождете до конца или середины трапезы, то повсюду будут вид неться объедки и грязная посуда, лица многих людей характерно порозовеют и могут начать сильно блестеть в свете вспышки, а если среди собравшихся есть дети, они могут еще и перепачкать едой свою одежду. Для небольших групп очень подходят кушетки — часть людей можно усадить, а остальных поставить позади. Ес ли придется прибегнуть к вспышке, постарайтесь размес тить всех на примерно одинаковом расстоянии от каме ры, иначе передние будут освещены ярче остальных. Если же вы работаете в помещении при естественном или искусственном (выставив баланс белого на лампы на каливания) свете, попробуйте выстроить более интерес ную сцену — скажем, одного человека на переднем пла не в резкости, а остальных позади не в фокусе. Из за не достатка света вам все равно придется максимально от крыть диафрагму, что приведет к малой глубине резкости, так почему бы не превратить вынужденную меру в досто инство? Поместите переднего персонажа в левой части кадра, скомпонуйте кадр так, чтобы в нем не было ничего лишнего, — и фото получится очень впечатляющее.

СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ Новогодние праздники — отличная пора для семейного портрета. Не чувствуя бремени забот, люди располагают и временем, и терпением, чтобы позировать вам, к тому же, вероятно, у вас появится возможность сфотографи

ровать тех, с кем вы видитесь не так уж часто. С одной стороны, снимок можно выстраивать так, чтобы каждый человек был „встроен“ в интерьер, зани мая индивидуальную позицию в помещении, компози ции и освещении. С другой — можно задумать некую концептуальную тему, выстраивающуюся в серию снимков, — к примеру, на однотонном белом фоне в духе рекламы, где каждый позирующий держит некий предмет и что то говорит о нем. Или когда каждый оди наково освещен эффектным светом, падающим на него через дверь веранды. Проект подобного рода заставит вас внутренне собраться, а по его завершении вы почув ствуете удовлетворение творца. Если же никакие идеи в голову вам не приходят, по листайте журналы — вдруг что нибудь вас вдохновит. Пустите в ход воображение и выжмите все из того, что буквально подворачивается под руку. Импровизирован ной студией могут стать простые настольные лампы с по воротными абажурами, а источником света для цифро вой камеры может быть даже бенгальский огонь или „огненный фонтан“. А если на улице не слишком холод но, мягкий свет этого времени года прекрасно подойдет для портретной съемки.

(при этом желательно увеличить кадр на ЖК дисплее). Если все в порядке, можете возвращаться к празднова нию. Если же что то не так — повторяйте процесс до по бедного конца.

СЪЕМКИ НА УЛИЦЕ На улице куда просторнее, но для съемки большой груп пы людей все таки лучше найти какое нибудь местечко для группового снимка — скамейку, стену или крыльцо. Прежде чем приступать к съемке, тщательно продумайте снимок. Надо расставить людей так, чтобы каждый был хорошо виден, а композиция выглядела привлекатель но. Свободное, неформальное расположение предпоч тительнее официальной шеренги, смахивающей не то на расстрельный взвод, не то на футбольную команду.

ВОЙДИТЕ В КАДР Без фотографа семейная группа неполна, так что поста райтесь тоже попасть хотя бы в пару кадров. К счастью, практически в любой камере есть режим автоспуска. Сначала установите камеру на штатив (если у вас его нет, внесите в список новогодних покупок сейчас же!). А когда все, кроме вас, займут свои места, выставьте кадр. Выберите режим экспозиции и, если понадобится, включите вспышку, а потом поставьте автоспуск и на жмите на кнопку спуска. Обычно на то, чтобы занять свое место и сказать „сыр“, остается секунд десять. В пленочную эпоху приходилось делать по нескольку кад ров на случай, если при съемке кто нибудь моргнет. С цифровой камерой можно сразу же проверить результат

www.photolibrary.com

СПРАВА ВНИЗУ Хороший способ создать душевный контакт — попросить людей соприкоснуться

www.photolibrary.com

Дела семейные

w w w.photolibrary.com

СЛЕВА При съемке детей в Новый год главное — непринужденное веселье, так что не беспокойтесь о технических деталях, про+ сто ловите настроение

www.photolibrary.com

Семейные группы вовсе не обязательно должны выглядеть степенными и чопор ными. Пусть люди что нибудь изобража ют перед камерой, вдобавок, снимок можно сделать монохромным, чтобы он напоминал традиционную фотографию

Гулять так гулять! Вечеринки нужны для того, чтобы люди могли веселиться от души! Как раз это настроение надо постараться не пропустить… уть новогодних вечеринок в безудержном веселье, так что тут очень важно, чтобы вы обращались со своей аппаратурой уверенно и могли снимать быстро и точно без промедлений и раздумий. Особенно если вы не собираетесь блюсти „кодекс трезвости“. В подобной ситуации необходимо, чтобы камера вела себя как можно надежнее, так что настройте ее на автоматический режим. Если у вас есть выбор, ос тановитесь на программном или наиболее подходя щем сюжетном режиме, чтобы не приходилось бес покоиться о подборе выдержки и диафрагмы. А так же поставьте вспышку на автоматическое срабатыва ние, если только в помещении не слишком светло.

С

ПОДХОДЯЩИЕ СЮЖЕТЫ Есть два основных способа съемки на вечеринках. В первом требуется ходить туда сюда, высматривать под ходящие сюжеты и снимать, как только таковые под вернутся. Хотя без постановочного фото все равно не обойтись, учтите, что обычно люди при виде камеры цепенеют или, наоборот, начинают дурачиться. При съемке скрытой камерой результаты куда естественнее, ведь люди не замечают вашего присутствия. Добиться этого нетрудно, снимая издали и визируя кадр по ЖК дисплею. При этом снижается опасность выбеливания кадра светом вспышки, хотя если отойти слишком да леко, вы рискуете недоэкспонировать кадр. Разумный компромисс лежит где то в области трех метров.

СЪЕМКА ОТ БЕДРА Вторая альтернатива — это позволить вечеринке снимать себя самой. Этот подход намного забав нее, но и результаты будут почти непредсказуемые. Сводится он к тому, что надо окунуться в гущу со бытий, поставив зум на самый короткий фокус, и просто „щелкать“ — порой даже не глядя ни в ви доискатель, ни на ЖК дисплей. Вместо того чтобы заботиться о техническом совершенстве, попытай тесь снимать от бедра или держа камеру над голо вой, — а то и отдать ее другим людям, чтобы тоже поснимали. Особенно удачные кадры, достоверно передающие общее настроение, получаются во время танцев. Чем хороши цифровые камеры — это возмож ностью увидеть результаты прямо на месте. Люди любят дурачиться, особенно подшофе, и если будут весело играть в „цифровое фото с немед ленным просмотром“, вы обязательно получите интересные, ни на что не похожие кадры. Если все это вам кажется чересчур хаотичным, и вы хотите испытать себя в более творческой работе, попробуйте сочетать длинные выдержки со вспыш кой. Экспозицию придется подбирать методом науч ного тыка, переведя камеру в приоритет выдержки (обычно в пределах 1/30–1/4 сек.), зато, если вы рассчитали все правильно, на заднем плане будут смазанные огни, а передний будет четко зафиксиро ван вспышкой.

Попробуйте снимать от бедра или подняв камеру над головой. Или пустите ее по кругу — пуcть каждый за столом сделает свой кадр

ВВЕРХУ Новый год — самое подходящее время, чтобы почувствовать, как дороги вам ваши родные

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТ КРАСНЫЕ ГЛАЗА Чтобы избежать эффекта красных глаз, включите в камере функцию его по+ давления или снимайте, когда люди не смотрят пря+ мо в объектив. ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ При съемке в тесном поме+ щении не имеет смысла ус+ танавливать чувствитель+ ность выше 100–200 ISO.

МАСТЕР КЛАСС СЪЕМКА ПЕЙЗАЖЕЙ

Учимся снимать пейзажи CТИВ БЭВИСТЕР

bavister@easynet.co.uk

032 DIGITAL PHOTO camera

„Ландшафтная или пейзажная фотография часто кажется обманчиво простой, — говорит Стив Бэвистер, — но на самом деле она требует немалых навыков в создании композиции и контроле света, а также досконального знания установок камеры“

Фото: НАТАЛЬЯ ЛАПИНА

андшафтная фотография — казалось бы, что мо жет быть проще? Все, что нужно, — это найти ви зуально привлекательную местность, выйти из машины, поднести камеру к глазам и запечат леть увиденное. Вы видите бесконечные зеленые просторы под лазурными небесами, вам кажется, что пейзажный ше девр — вот он, перед вами. Надо только нажать кнопку спуска... Из за того, что ландшафты окружают нас повсюду и „ни куда не спешат“, многие фотографы думают, что снимать их — пара пустяков. В некотором смысле это верно: они только и ждут, когда вы возьмете свою камеру и снимете их. Но ес ли бы все было так просто! Любой фотолюбитель, пробовав ший снимать пейзаж, наверняка успел убедиться, что вид перед глазами и он же на фотографии — совершенно раз личны. Если перед вами расстилается огромная, захватывающая дух панорама горных хребтов, то как передать все это на снимке, чтобы зритель увидел то же, что и вы, испытал те же эмоции? В чем секрет? Как донести волнение и даже трепет

Л

от созерцания огромного ландшафтного пространства, когда в результате пейзаж сокращается до размеров компьютерно го экрана или фотокарточки?

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР

Глубина резкости доведена до максимума, чтобы сохранить детали фона и подчеркнуть пространство

ОСНОВЫ Главное — уметь использовать естественный свет, знать, как эффективно работать с оптикой и, компонуя кадр, пра вильно выбирать точку съемки. В этой статье мы постараем ся рассказать, как наилучшим образом передать настрое ние и нюансы ландшафта. Справедливости ради стоит от метить, что жизнь фотографа пейзажиста упростится, если первые свои опыты он начнет в по настоящему красивой местности.

Изгибающаяся береговая линия ведет взгляд вглубь кадра Блики и отражения в воде добавляют композиции новое измерение

Неплохое начало для изучения премудростей пейзажа — это отвести время для фотоэкзерсисов во время поездки в отпуск DIGITAL PHOTO camera 033

МАСТЕР КЛАСС СЪЕМКА ПЕЙЗАЖЕЙ

НА ЗАМЕТКУ: Для достижения максимальной глубины резкости при съемке со штатива удобнее работать в приоритете диафрагмы, обычно обозначаемом в программных режимах буквой A. Для контроля степени „замораживания“ или раз5 мытия в кадре движущихся объектов (например, если вы снимаете воду) работайте в приоритете выдержки (T или S)

ЧЕТЫРЕ ВРЕМЕНИ ГОДА Для начинающего ландшафтного фотографа очень эф фектной работой может стать серия из четырех сним ков одного и того же пейзажа, сделанных в разное время года. Идеально, если место, выбранное вами, будет находиться неподалеку от вашего дома — так вы сразу же сможете сфотографировать снегопад или вет реный летний день. Очень важно максимально точно запомнить, как вы кадрировали снимок. Для этого ло гично в качестве ориентира использовать последний снимок серии. После того как серия из 4 х картинок будет закончена, вашим следующим проектом может стать съемка того же самого пейзажа, но уже с регу лярностью раз в месяц в течение всего года. Попро буйте. Ошеломительный успех у друзей вам гарантирован — это как минимум!

Из всех инструментов, находящихся в распоряжении фотографа пейзажиста, самый ценный — его ноги! Для начала необходимо выбрать местность и изучить ее как свои пять пальцев. Еще лучше, если вы будете знать, как выглядит эта местность в разные сезоны. Путе водители, конечно, могут подсказать расположение наи лучших видов (хотя обычно картинки в них крайне скуч ны), но что в них действительно ценно — это хорошая топографическая карта. Облюбовав место, тщательно ис следуйте его. Из всех инструментов, находящихся в рас поряжении фотографа на пленере, самый ценный — его ноги. Во время обхода вы почти наверняка найдете воз вышенности, которые зачастую и становятся самыми луч шими точками для съемки. С холма можно обозреть весь ландшафт, лежащий перед вами, и собрать все эле менты в перспективу, что невозможно сделать в низине. Высокая точка съемки также дает вам возможность найти интересные места для дальнейшего исследования — тут пригодится бинокль. Хотя не стоит отбрасывать и проти воположный подход — припав к земле в самой низкой точке, вы можете превратить небольшой холмик в ог ромный утес. Через некоторое время вы поймете, что точка съемки и композиция неразрывно связаны с выбором объекти ва. Большинство современных цифровых камер оснаще ны зум объективами, которые могут работать в диапазо не от умеренно широкоугольного до длиннофокусного.

034 DIGITAL PHOTO camera

Это обеспечивает свободу выбора при кадрировании снимка.

ГЛУБИНА ПРОСТРАНСТВА В КАДРЕ При съемке ландшафтов большинство людей машиналь но выбирают широкоугольную позицию зума, чтобы за хватить как можно больше пространства. Это правомер ный подход к пейзажной съемке, но в этом случае нуж но исключить из кадра все мелкие и невыразительные элементы. Чтобы создать ощущение пространства на снимке, вы должны найти способ заставить глаз смотреть как бы сквозь плоскость фотографии. Попробуйте задействовать передний план — введите в кадр какой нибудь красивый, не но слишком броский элемент, и это даст ощущение близкого и далекого. Это может быть куст, дерево, скала, лодка — что то, что при влекает взгляд, но не поглощает внимание полностью. Иногда передним планом можно сделать естественное обрамление, например, расположив деревья по краю кадра. Другой вариант — так скомпоновать снимок, чтобы естественные протяженные объекты, такие как река, дам ба, дорога, стена или забор „пронизывали“ картину вглубь. В этом случае они образуют так называемые си ловые линии, которые направляют взгляд зрителя от пе реднего к дальним планам кадра. Наилучший эффект достигается, когда движение взгляда направлено из ле вого нижнего в правый верхний угол. Если местность, по которой проходят (протекают, произрастают) эти си ловые линии, неровная, они помогут лучше передать ее профиль.

Общее требование при таком подходе к формирова нию глубины снимка: изображение должно быть резким и на переднем, и на заднем плане. То есть нужна макси мальная глубина резкости и, следовательно, минималь ная диафрагма. У компактных цифровых камер она не так мала, как у зеркалок, — всего лишь f/8–11. Но и при такой диафрагме, если вы установите чувствительность ISO 100 для максимального качества картинки, в пас мурный день будет трудновато снять максимально рез кий снимок, поскольку выдержка приблизится к 1/30 секунды. Так что штатив при съемке пейзажа — аксессу ар почти обязательный, он дает возможность устанавли вать минимальные значения диафрагмы и не бояться смазать кадр. Кроме того, у штатива есть еще одно достоинство — он располагает к работе в более созерцательной манере, что обязательно отразится на ваших снимках. Ведь когда вы смотрите на окружающие вещи более внимательно и сосредоточенно, у вас больше шансов получить интерес ное изображение (это относится ко всем фотографиче ским жанрам). Пейзаж в этом смысле обладает замеча тельным свойством: ему не наскучит смотреть на ваши манипуляции с камерой, и он никуда не убежит. Так воспользуйтесь этим! Широкий угол может эффектно охватить общий план, но работа с телеобъективом или телеположением зума может дать совсем иной результат с тем же самым ланд шафтом. Закон фотографии: зрительный акцент на не большом элементе часто оказывается более впечатляю щим, нежели включение в кадр всего, что вы видите. То, что телеобъективы „вырезают“ часть панорамы, вы

Компонуйте ваши снимки согласно правилу третей (или т.н. золотого сечения), по которо5 му воображаемые линии делят снимок по горизонтали или вертикали. Задайтесь целью, чтобы 2/3 изображения были заполнены либо землей, либо небом, или же разбейте кадр на равные трети, поместив в каждую из них интересный объект. Подробнее о золотом сече5 нии см. на www.photoline.ru/tcomp1.htm

деляют из пейзажа действительно достойное внимания, приводит к эффекту „абстрагированного“ ландшафта. И чем мощнее телеобъектив, тем легче снять такой пейзаж, который глаз никогда не увидит. С телеобъективом гораздо легче ограничить глубину резкости, привлекая внимание зрителя к интересным деталям. Такая избирательная фокусировка, предпола гая работу на максимальной диафрагме (у компактных цифровых камер это обычно f/4–5.6, реже — f/2.8), хо рошо выделяет отдельные элементы. Ими могут стать камни, стог сена, отдельно стоящий домик или одиноч ное дерево… В результате они будут казаться как бы вы двигающимися на зрителя из фона. Высокая точка помогает при съемке как широкоуголь ником, так и телевиком, давая возможность выбрать наиболее интересную часть пейзажа.

ВЕРТИКАЛЬ ИЛИ ГОРИЗОНТАЛЬ? Большинство ландшафтных картин выполняются в гори зонтальном формате, т.к. это позволяет усилить впечат ление от перспективы. Но иногда и вертикальная компо новка кадра бывает выигрышной, включая в себя боль ше неба и создавая большую глубину снимка. Оба ком позиционных подхода хороши, и вопрос скорее в том, что подходит в каждом конкретном случае. Если вы не можете решить, что лучше, сделайте два варианта сним ка, чтобы было, из чего выбрать. Конечно, вы всегда можете изменить границы кадра в редакторе изображений, но в этом случае вы теряете драгоценные пиксели, а с ними — разрешение и макси мальный формат печати. То есть если вы поленитесь по работать над композицией кадра в процессе съемки, то в итоге потеряете в качестве фотографии. Бывают ландшафты, которые так и хочется снять в формате панорамы. Тут уж придется сильно кадриро

СВЕТ МОЕЙ ЖИЗНИ До сих пор мы ничего не сказали о свете — основе фотоснимка и важнейшем элементе для выделения очертаний и форм в пейзажной фотографии. Свет — субстанция крайне изменчивая. Его характер зависит от сезона, времени дня и погоды. Если вы хотите пока зать на снимке линии и контуры деталей ландшафта, то важное значение приобретают тени, а значит, стано вится критичным положение солнца. Определенно, не стоит допускать, чтобы оно находилось позади вас, так как тогда тени просто исчезнут, и снимок станет пло ским и скучным. Наилучшее положение солнца — примерно 90 (от на правления съемки вправо или влево. Тогда падающие тени дадут сильное ощущение формы и глубины. Очень часто мощнейший визуальный эффект может дать съем ка в контровом свете (против солнца), когда тени длин ные и направлены к камере. Но тут потребуется тща тельно контролировать экспозицию и избегать бликов в объективе. Чем длиннее тени, тем более впечатляюще выглядит снимок. Именно поэтому самые лучшие летние ланд шафты снимаются или ранним утром или поздним вече ром, когда солнце стоит невысоко. Вот здесь и приго дится карта, а иногда и компас. Планируя съемку зара нее и рассчитав положение солнца по отношению к нужному месту, вы должны быть уверены, что будете там вовремя, чтобы сделать снимки при наилучшем освещении.

ВОДА В КАДРЕ Журчащие ручейки и стремительные водопады — это очень волнующие элементы пейзажа, но снять их полностью автоматической камерой довольно трудно. Главная проблема состо ит в том, что камеры с автоматической установкой экспозиции в программном режиме обычно выставляют слишком короткую выдержку и „замораживают“ движение воды, ли шая снимок динамики. В идеале нужна экспозиция 1/15–1 сек., чтобы вода как бы подер нулась дымкой и ожила. При ручной установке экспозиции или работе в приоритете вы держки (программа T или S) стоит попробовать разные скорости затвора, чтобы выбрать наиболее подходящую. Впрочем, эффектные кадры могут получаться и с „замороженной“ водой. Если вашей камера работает только в автоматическом режиме, попытайтесь выбрать для съемки облачный, серый день, когда скорость затвора будет, соответственно, ниже. В любом случае, выбирайте самую низкую чувствительность ISO и пользуйтесь штативом, что бы избежать смазывания кадра.

СЪЕМКИ ОСЕНЬЮ И ЗИМОЙ Осенью и зимой солнце появляется редко и поднима ется невысоко. Но зато, пока оно светит, можно сни мать восхитительные ландшафты в течение всего дня, хотя рассвет и закат по прежнему остаются наилуч шим временем из за самого эффектного света — мяг кого и теплого. Скучный, ровный свет в серый облачный день — это как поцелуй смерти для ландшафтной работы, хотя в грозовую погоду бурные небеса иногда могут компенси ровать недостаток жизни на земле. А в туман создается

Фото: НАТАЛЬЯ ЛАПИНА

Фото: МИХАИЛ КОЖИН

вать снимок. В этом случае размещайте линию горизон та и все сюжетно важные объекты ближе к середине кадра, где качество изображения максимально. А верх и низ потом обрежете в графическом редакторе. Суще ствует и другой способ получения панорамных снимков — сшивка панорамы из нескольких кадров. Он дает несравнимо более качественное изображение. А сама сшивка цифровых кадров выполняется автомати чески специальными программами. Но об этом мы по говорим подробнее в другой раз.

СЪЕМКИ НА РАССВЕТЕ И В СУМЕРКАХ

На рассвете и закате солнечный свет очень мягкий и теплый по окраске. Тени удлиняются, придавая форме предметов дополнительный объем. Свет может оказаться очень эффектным после захода солнца, когда освещенное небо и дальний план выглядят, как декорации театральной сцены

036 DIGITAL PHOTO camera

Многие великолепные снимки сделаны в самые сказочные для фотографа часы: сразу после восхода солнца. Не ленитесь, поставьте будильник на ранний час — поспите позже! Конечно, вы можете нажать на спуск и в пределах нескольких шагов от машины, но самые интересные места чаще всего находятся в отдалении, и добраться до них можно только пешком

НЕ ЗАБЫВАЙТЕ ПРО ФИЛЬТРЫ

ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ Большинство компактных цифровых камер имеют уме ренно широкоугольные объективы и минимальную диа фрагму всего f/11, а часто, чтобы получить нужную ком позицию и резкость, вам необходим больший охват и меньшая диафрагма. Если у вас уже есть одна из луч ших цифровых SLR, таких как FujiFilm S2 Pro или Canon D60/D10, вы можете создать нечто более впечатляющее. Многие компании сейчас выпускают доступные по цене сверхширокоугольные зум объективы от f/15, причем в цифровых зеркалках, у которых матрица имеет мень шие размеры, чем 35 мм кадр, фокусное расстояние приходится пересчитывать в 35 мм эквивалент (для зер калок обычно получается коэффициент пересчета 1.6). Используя такой объектив с цифровой камерой, вы по лучаете минимальное фокусное расстояние 24 мм (в пленочном эквиваленте) — а это уже совсем иные воз можности съемки, чем, допустим, с зум объективом от 35 мм.

Фото: ТАТЬЯНА ШЕРЕМЕТ

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

Если с погодой вам повезло, успех предприятия практически гарантирован. Но иногда да же самому прекрасному пейзажу нужна „доводка“. Ваша первая мысль будет, конечно, о графическом редакторе, но стоит подумать и о фильтрах, которые так часто применяют „пленочные“ фотографы. Хотя бы потому, что во время сессии вы сделаете множество снимков, и применить один фильтр на объективе гораздо проще, чем корректировать де сятки кадров в компьютере. Наилучший фильтр для пейзажа — градиентный, с темной верхней частью, плавно переходящей в полную прозрачность к середине. Он использует ся, чтобы притенить бесцветное пустое небо или избежать „дыр“ переэкспозиции на обла ках. Лучше всего подходят серые или голубые фильтры, но можно поэкспериментировать и с фильтром табачного цвета, дающего снимку „штормовой“ настрой. И ничто не сравнит ся с поляризационным фильтром, который избирательно притемняет примерно на ступень только голубое небо, попутно усиливая его цвет и выделяя пушистые облака.

тем больше шансов, например, оказаться в точке, где появится радуга. И тут главное — не зевать! Часто в ва шем распоряжении есть не более пары минут, поэтому работайте быстро и делайте много снимков. Туман и дымка дают возможность получить впечат ляющие снимки с неясными отдаленными образами и отчетливо различимыми объектами на переднем плане. В подобных условиях уровень освещенности, как прави ло, весьма низок, поэтому приходится выбирать боль шее значение ISO. Или, как всегда в таких случаях, вас выручит штатив. Зима также совершенно меняет вид ландшафта, осо бенно в местности, где выпадает много снега. Белоснеж ное покрывало делает более рельефными такие элемен ты пейзажа как деревья. Иней на их ветвях при сильных морозах также позволяет снимать интересные, эффект ные кадры. Не забывайте сразу анализировать ваши снимки на ЖК дисплее камеры, прежде чем двигаться дальше (осо бенно полезен здесь будет режим показа гистограммы), поскольку рассеянное или изменчивое освещение мо

Запомните: чем хуже и изменчивее погода, тем больше шансов получить по настоящему классный снимок! Туман, снегопад, дождь — это враги лентяя, но друзья пейзажиста жет привести к недодержке. И хотя это почти всегда можно поправить в графическом редакторе, лучше все же выставить более точную экспозицию, если есть такая возможность. Вообще, возьмите за правило снимать как можно аккуратнее, не рассчитывая на последующую коррекцию, — так вы сохраните максимум технического качества вашей фотографии. Хорошая фотосумка — совершенно необходимое снаряжение при пейзажной съемке! Деньги, потра ченные на нее, с лихвой окупятся после первого же ливня или случайного падения. Специальный фото рюкзак наиболее удобен, т.к. вес распределяется на

Фото: НАТАЛЬЯ ЛАПИНА

удивительное ощущение глубины снимка. Многие фотографы выходят на съемку только в хоро шую погоду. И, конечно, они получают хорошие сним ки. Но упускают шанс получить очень хорошие снимки в плохую погоду. При изменчивых погодных условиях можно получить весьма впечатляющие кадры, особенно если вы держите палец на кнопке спуска, когда солнце на несколько мгновений показывается из за туч. Если повезет, вы мо жете получить снимок радуги или „божественного луча“, пробившегося сквозь просвет в тучах. Чем больше вре мени в такую погоду вы сможете провести на пленере,

DIGITAL PHOTO camera 037

МАСТЕР КЛАСС СЪЕМКА ПЕЙЗАЖЕЙ Создаем панорамный снимок ПРИМАНКА ДЛЯ ГЛАЗА Светлое пятно в нижнем левом углу привлекает (но не отвлекает) взгляд ШТАТИВ Использование штатива позволяет установить большую выдержку без сотрясения камеры и маленькую диафрагму f/16–22, чтобы довести до максимума глубину резкости

ОСВЕЩЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ Экспозиция была слегка изменена с помощью экспокоррекции так, чтобы белые здания не переэкспонировались, но в то же время блики на их окнах продолжали визуально работать

Вам не надо мчаться неизвестно куда в поисках натуры — пейзажи с элементами, созданными руками человека, не менее эффектны СПРАВА, СПРАВА ВВЕРХУ Некоторые городские пейзажи обладают не меньшим колори5 том, чем захватывающие дух ландшафты. Если рассматри5 вать эти снимки, зная что ниж5 ний сделан в Ницце, а верхний в Токио, то сразу рождается масса ассоциаций подпиты5 вающих наши представления об этих знаменитых городах.

038 DIGITAL PHOTO camera

оба плеча, и вы можете нести в нем все необходи мое, не испытывая усталости. Особенно если вы пла нируете пешую прогулку в поисках хорошего места для съемки. Не всегда стоит ехать неизвестно куда в поисках „эффектной натуры“ — пейзажи, включающие в себя элементы, созданные человеком, могут быть не менее эффектны. Нивы и перелески под голубым небом, ше велящаяся на ветру полоска скошенного ячменя, ко лоритные стога сена... Отличные кадры можно полу чить и на побережье водоемов. Маленькие рыбацкие лодочки, стоящие на берегу в живописной гавани,

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР Поляризационный фильтр использован, чтобы повысить насыщенность цвета неба и подчеркнуть облака, создавая сочную богатую тональность

ТЕЛЕОБЪЕКТИВ Снимая телеобъективом, удалось „сжать“ пространство и раскрыть ландшафт по ширине панорамы

ВЫБОР ВРЕМЕНИ Снимок сделан после полудня, когда свет живой, но не резкий

НЕБО И ОБЛАКА Несколько минут ожидания проплывающих облаков привели к весьма интересному результату

или белый лайнер, плывущий у прибрежных скал, мо гут стать изюминкой, от которой оттолкнется компози ция вашего будущего снимка. А если вы мечтаете, что бы люди обязательно охали и ахали, глядя на ваши фотокартины, ничто не сравнится с хорошо снятым за катом над водой. И последнее, о чем хотелось бы упомянуть, — это проблема пуризма (пурист — борец за чистоту нра вов) среди фотографов ландшафтников, многие из которых принципиально не включают в кадр людей. Иногда действительно есть веские причины придер живаться этого правила, поскольку люди (особенно одетые в одежду броских цветов) легко отвлекают на себя внимание. Но в других случаях включение одного или нескольких человек иногда помогает уравновесить композицию, что поднимает уровень снимка. Итак, даже если вы предпочитаете, чтобы в пейзажном кадре не было людей, возможно, стоит для разнообразия попробовать сделать пару кадров с ними и посмотреть, что получилось. Удачной вам съемки!

МАСТЕР КЛАСС ЗАКАТЫ И РАССВЕТЫ

От земли до неба Фотографии закатов и рассветов выгодно пополнят список ваших работ. Кстати, вы сова или жаворонок? Об особенностях съемки на утренней и вечерней заре рассказывает Стив Бэвистер

ем отличается съемка рассвета от съемки заката? Тем, что вам не удастся хорошенько выспаться, и не более того… Нет, без шу* ток, представьте себе, что вам надо про* снуться ни свет ни заря, вылезти из посте* ли и куда*то зачем*то идти. Хорошо, если в таком состоя* нии вы отличите восток от запада… Я уже молчу о том, чтобы проникнуться всем великолепием восходящего солнца. В общем*то, именно поэтому большинство людей отдают предпочтение закату: сиди себе, потягивай что*ни* будь вкусненькое из бокала да дожидайся, когда солнце начнет садиться. Но на самом деле подняться к рассвету не так уж и трудно — во всяком случае, не труднее, чем успеть на ранний рейс. Накануне соберите оборудование, ложитесь пораньше спать, заведите будильник — вот и вся слож*

Ч

040 DIGITAL PHOTO camera

ность. Нужно только знать, куда идти. Что касается осени и зимы, то преимущество этих времен года состоит в том, что вставать надо не так рано, как летом, но зато вам при* дется претерпеть такие неудобства как холод и сырость. Летом же вставать нужно очень рано, но даже в эти часы будет достаточно тепло, а доспать вы сможете и после съемки. Само собой разумеется, что прийти на место съемки и установить все оборудование вам придется еще затемно. Предрассветные часы — поистине волшебное время, уви* деть которое в наше время доводится немногим. Готовить* ся к съемке вам придется в темноте, так что захватите с собой фонарик. Сам же процесс займет совсем немного времени — когда солнце поднимается всего на несколько градусов над землей, свет теряет мягкость, а для нас это означает окончание съемки.

Если же вы сова, а не жаворонок, то, безусловно, зака* ты вам подходят больше. Вставать чуть свет не нужно, подготовка оборудования происходит при дневном свете, а в процессе ожидания тоже можно фотографировать. К тому же и цветовая гамма на закате богаче. Осенью и зи* мой, когда солнце садится рано, вы вполне успеете от* снять пачку „закатных“ кадров до ужина. Но это вовсе не значит, что для получения удовлетворительных результа* тов вам не придется искать место съемки заранее. Фотографировать закаты лучше в отпуске, когда у вас много свободного времени и вы можете специально по* ехать в какое*нибудь красивое место. Ни один отпускной фотоальбом не обходится без кадров, запечатляющих за* кат. Совсем не обязательно искать пальму, листья которой качаются на фоне закатного неба: включив воображение, вы сможете сделать блестящие снимки на любой широте.

www.photolibrary.com

DIGITAL PHOTO camera 041

Съемка закатов Основы ВНИЗУ СПРАВА Послезакатное время, когда солнце только что село

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТУЕТ Если хотите, чтобы солнце ви* зуально казалось больше, вос* пользуйтесь сильным зумом.

50mm lens

300mm lens

042 DIGITAL PHOTO camera

ервый вопрос, который было бы уместно задать, — где лучше всего снимать. Безусловно, это должно быть такое место, откуда откроется хороший вид на утреннюю или вечернюю зарю. Найти его всегда непросто, хотя и возможно — но только не в пределах городской черты, так как попавшие в кадр строения будут мешать. У нас для таких съемок идеально подходят восточное и западное побережье Великобритании, а в вашей стране — острова в Белом море или черноморское побережье, где вам гарантированы прекрасные восходы и закаты. К тому же, мало что сравнится по яркости красок с закатом над водой — во многом благодаря отражению, удваивающему их изначальный блеск. Вдали от моря аналогичного результата можно добиться на берегу озера или реки. А в целом для съемки заката подойдет любая высокая точка — к примеру, холм или крыша гостиницы — откуда вы сможете наблюдать за горизонтом. Существует множество вариантов построения композиции с заходящим солнцем. Если солнце мячиком висит в небе или горит, еще не касаясь линии горизонта, и вы намерены сфокусироваться именно на нем, придется установить телеобъектив. Но даже в этом случае вы, возможно, будете разочарованы тем, каким маленьким получилось наше светило. К тому же, фотографируя этим способом, необходимо соблюдать осторожность — объектив может сработать как увеличительное стекло и ослепить вас. Зачастую фотографам хочется показать солнце только как часть общего пейзажа, с большим объемом неба и некоторыми деталями переднего плана. Для этого надо опробовать все возможные объективы и методом „научного тыка“ выяснить, какой подходит лучше всего. На самом деле некоторые из наиболее удачных

П

закатных пейзажей снимались уже после захода солнца. В послезакатный период небо все еще светится, а земля освещена только слабыми косыми лучами. И еще не вредно задать себе вопрос — закат какого цвета вы планируете увидеть? Если вы вообще ничего не планируете, то не обижайтесь, когда потом будете просматривать свои фотоснимки. Многие цифровые камеры имеют функцию баланса белого, автоматически компенсирующую цветные лучи разных световых источников (например, оранжевый тон электрических

ламп). К сожалению, техника еще не дошла до того, чтобы отличать освещение, являющееся помехой, от того, за которым хозяин охотился целый день. Так как закат того же оттенка, что и электрический свет, то при включенном балансе белого вы рискуете потерять все цвета, ради которых вы, собственно, и снимали этот кадр. Так что лучше заранее перенастроить камеру, чтобы быть уверенным, что волшебные цвета сохранятся и на снимке. Хотя природа прекрасна в любое время года, все же случаются моменты, когда она обманывает ваши

© Laurence Bowen 2003

ВВЕРХУ Необходимо заранее выбрать место съемки, где у вас будет хороший обзор и вид на заходящее солнце

www.photolibrary.com

Снимать закаты легко. Но чтобы снимать их качественно, требуется не только внимание и аккуратность…

Что бы вы ни снимали, никогда не смотрите прямо на солнце через объектив — оно может мгновенно ослепить вас!

ожидания. В этом случае потрудитесь за нее сами: если закат „не тянет“ на прекрасный, используйте либо оранжевый фильтр, либо специальный фильтр Cokin для закатов, либо потом обработайте снимок в графическом редакторе. Снимая против света, вы рискуете получить недоэкспо* нированный кадр. Поэтому не помешает сделать пару пробных снимков и при необходимости поменять выдерж* ку или ввести экспокоррекцию. Если же вы все равно не уверены, то в процессе съемки дублируйте каждый кадр с разной светочувствительностью: заранее трудно сказать, какая из них подойдет больше. И еще: не надо думать о закатах и рассветах исключительно как о самостоятельных объектах съемки. В их мягком теплом свете прекрасно смотрятся снимки практически всех жанров — от архитектуры до портрета.

www.photolibrary.com

НЕМНОГО ТЕОРИИ Вы когда*нибудь задумывались, почему закаты и восходы оранжевые? Хотя, может быть, вы это и так знаете. Это результат того, что по*научному называется pейлихово рассеяние — в честь лорда Рейлиха. Когда солнечный свет попадает в атмосферу, его рассеивают частицы воздуха. А по научным наблюдениям, синие световые волны более подвержены рассеянию, чем красные (именно поэтому небо чаще всего окрашено в синий цвет). Как бы там ни было, на закате солнечному свету надо пройти больший путь сквозь пространство атмосферы, что вызывает практически полное рассеяние

ЛАБОРАТОРИЯ СОЛНЦА Вы можете экспериментировать с фильтрами в про цессе съемки или позднее — при обработке снимков в графическом редакторе. Закаты дают вам об ширное поле для экс периментов. Напри мер, этот силуэт на фоне блестящей воды был отснят тогда, ког да солнце еще стояло над линией горизонта.

синих цветовых волн, в то время как красные и оранжевые рассеиваются меньше. В результате небо окрашивается в красно*оранжевую гамму. Почему закаты обычно ярче восходов? Лучи уходящего солнца проходят еще более длинный путь сквозь атмосферу, и синий свет рассеивается еще сильнее. В тропиках дополнительный эффект дает повышенная влажность, поэтому закаты там действительно великолепные. Все это, конечно, замечательно, но серьезных ученых не устраивал ответ, что „свет слегка оранжевый“ или „голубоватый“. Поэтому для точных измерений была разработана теория температуры цвета, привязывающая окраску белого цвета к шкале Кельвина. За начальную величину взята температура света около полудня, составляющая 5500 К, — именно к такой температуре приспособлено большинство цифровых камер, равно как и большая часть фотопленок. Когда красная составляющая света увеличивается, его температура падает. На восходе температура цвета примерно равна 3500 К, а на закате — 3000 К, то есть приблизительно сравнивается со свечением обычной электрической лампы. В яркий летний день при синем небе или в горах температура света может повышаться до 10 000 К. Снимки, сделанные в таких условиях, могут иметь сильный голубой отлив. Но что хорошо в цифровой фотографии — подобные недостатки можно быстро и легко устранить. Мягкий теплый свет идеален для съемки таких архитектурных сооружений как эта греческая часовня

www.photolibrary.com

Так как вы фотографируете против света, может возникнуть риск недоэкс понирования. В этом случае придется воспользоваться экспокоррекцией

www.photolibrary.com

Снимок был бы неинтересным, если бы не эти облака огненного цвета, контрастирующие с небом цвета индиго

Снимаем в облачных условиях блака принято считать помехой, особенно в жа* нре пейзажной фотографии. И хотя тяжелые се* рые тучи действительно обычно мешают эф* фектной съемке, голубое безоблачное небо тоже выгля* дит неинтересно. Оно, конечно, хорошо смотрится на поч* товых открытках с видами достопримечательностей — покупателям обычно именно такие и нравятся. Но если вы поставили себе цель сделать красивый этюд, а не при* лизанную открытку, постарайтесь добиться большего раз* нообразия в цвете неба. Больше всего фотографы ценят кучевые облака. Рас* положенные достаточно низко, пушистые, с виду напоми* нающие вату, они, безусловно, делают фотогеничным лю* бой объект съемки. Белые, кудрявые, с четкими линиями, они как будто сами излучают свет, когда на них светит солнце. Чтобы добиться еще большего эффекта, устано* вите поляризационный фильтр, который сделает небо бо* лее синим, а облака — еще белее. Этот эффект можно по* лучить и при помощи графического редактора. Снимая кучевые облака, используйте широкоугольный объектив и отклоняйте камеру немного назад. Этот прием

О

придаст кадру объемность и визуально увеличит облака, находящиеся дальше от камеры. Когда кучевые облака загораживают солнце, тени, па* дающие от них на землю, производят очень интересный эффект. Такая рельефная тень облагораживает пейзаж больше, чем простой „нефильтрованный“ свет. Облака „высокого полета“, например, перистые — нежнее и более неопределенной формы. Иногда они сви* ваются в длинные ленты, протянутые через все небо, что может придать вашему снимку неповторимый стиль, хотя фотограф может и не получить от этого ничего, кроме бо* ли в шее (если они занимают большую часть неба, к со* жалению, второй вариант самый вероятный). Но не отчаивайтесь! Если время близится к вечеру, а небо покрыто перистыми облаками, то вам крупно повез* ло, так как они остаются подсвеченными в течение полу* часа после захода солнца. Эти 30 минут — праздник для любителей силуэтов: на земле уже темнота, а небо пока еще остается освещенным. А кучевые облака из*за своего низкого расположения светятся только 10 минут после захода солнца.

Облака, висящие над кучевыми, но под перистыми, — например, высококучевые и высокослоистые — смотрятся не очень интересно, потому что обычно они собираются в большие тучи и приобретают сероватый оттенок. ПАНОРАМА Особенность закатов состоит в том, что вся их красота и величие не укладываются в один кадр. Так почему бы не отснять целую последовательность кадров, чтобы потом соединить их в любом графическом редакторе? Чтобы не держать постоянно в уме, с какой именно точки вы фото* графировали, установите камеру на штатив, а то ведь „шаг вправо, шаг влево“ могут предательски испортить всю ва* шу работу. Затем снимайте „короткими очередями“ через равные промежутки времени — ну, скажем, по 3 кадра через каждую минуту. На каких*то камерах вам придется делать это самим, а некоторые можно запрограммировать. Чаще всего светочувствительность менять не нужно, но если все*таки освещение вас подвело, отредактируйте не* удачные снимки на компьютере, а потом смело „приши* вайте“ их к своей панораме.

© Steve Bavister

Не надо думать, что облака испортят ваш снимок. Скорее, наоборот, они вдохнут в него жизнь

ВВЕРХУ Мерцающие оттенки, кружащие птицы — и изображение получается трехмерным

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР СОВЕТУЕТ Фотографируйте небо в любое время дня, если оно кажется вам красивым. Потом вы смо* жете подставить его в те фо* тоснимки, где небосвод полу* чился невыразительным.

Фотографируем силуэты Силуэты лучше всего фотографировать на закате или на рассвете — богатство цветов вдохнет в них жизнь режде чем приступить к съемкам силуэтов, да* вайте определимся: силуэт — это темный объ* ект, часто в профиль, без деталей и подробнос* тей. Саму съемку лучше начинать с поисков подходящего фона — он должен быть намного светлее и ярче основно* го объекта. Если вы намерены обойтись без силуэтов на переднем плане, то имейте в виду, что в таком случае сни* мок будет плоским.

ВВЕРХУ Позирующие или нет, двигающиеся или замершие люди — отличные модели для силуэтной съемки. Пе/ ред вами силуэт одного незадачли/ вого фотографа: он так и не успел навестись на автора этого снимка первым…

П

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

…ТРЕХ ОСНОВНЫХ ПРАВИЛАХ ФОТОРЕДАКТИРОВАНИЯ 1 ПРАВИЛО ПОЛНОГО СПЕКТРА Чтобы получить на снимке пол* ную гамму цветов, примените Auto Levels. Это может плохо повлиять на насыщенность цве* тов, но для этого существует…

2 ПРАВИЛО ХОРОШЕГО ТОНА Если цвета получились размы* тыми, обработайте снимок в Photoshop: в Channel Mixer двигайте ползунок красных то* нов до тех пор, пока не добье* тесь желаемого результата.

3 ПРАВИЛО ЧЕТКОГО СИЛУЭТА Нет ничего более вдохновляю* щего, чем четкий силуэт на фо* не красочного заката. Чтобы не испортить фон, выделите силуэт отдельно и доведите его до нужной четкости.

046 DIGITAL PHOTO camera

© Steve Bavister

СТИВ БЭВИСТЕР РАССКАЖЕТ О…

Важно выбрать подходящий объект. Вам нужен пред* мет красивой графической формы, который будет выиг* рышно смотреться при полном закрашивании в черный цвет. Так что не томитесь в ожидании зари — лучше най* дите то, что вы будете фотографировать на ее фоне. Да и вообще, где бы вы ни путешествовали, подыскивайте по* тенциальные силуэты. Что вам подойдет? Скульптура (на* пример, ангел Александрийского столпа), подъемный кран

www.photolibrary.com

ВНИЗУ Когда вы снимаете двигающийся силуэт, делайте сразу несколько снимков подряд — в лучшем случае хотя бы один из них получится хорошо

на стройке, голые ветви деревьев и тому подобное. Как только вы нашли объект, проверьте, к какой стороне света он обращен. Если он выигрышно смотрится лицом к вос* току, то его надо расположить на фоне восхода. Если к за* паду, то, соответственно, на фоне заката. ВНИЗУ СПРАВА Силуэт не обязан стоять на земле — если на небе красивые облака, вы можете от нее оторваться

Конечно, вы можете и сами создать некий силуэт при помощи подручных материалов и своей фантазии. Если же вы нашли модель, согласившуюся пзировать, это заме* чательно: человеческое тело может создать уникальную фигуру. Ну а если вам так и не удалось найти ничего под*

ВВЕРХУ Задумчивая фигура, созерцающая вечернюю природу, добавляет дополнительный объем этому закатному пейзажу СПРАВА Ребенок, бегущий по освещенному закатом пляжу, создает прекрасный, легкий силуэт

www.photolibrary.com

МАГИЯ СВЕТА

Большинство цифровых камер настроено на 5500 К — вот почему цвета иногда кажутся поблекшими Температура К

Источник света

10000 К

Безоблачное небо

7500 К

В тени под безоблачным небом

7000 К

В тени под облачным небом

6500 К

Густая тень при дневном свете

6000 К

Ненастная погода

5500 К

Дневной свет/вспышка

4500 К

Свет во второй половине дня

4000 К

Лампа дневного света

3500 К

Утренний/вечерний свет

3000 К

Закат

2500 К

Электрический свет

ходящего, в качестве силуэта сойдет даже комнатный вен* тилятор. Скорее всего, вам не придется перенастраивать экспонометр, так как камера сама сфокусируется на фоне, а модель получится темной, с неразличимыми деталями, что, собственно, и нужно. К тому же, заря получится яркой и живой. Конечно, мелкие недочеты можно подправить при помощи компьютера, но экспозиция к их числу не от* носится, так что проследите за тем, чтобы кадр был хоро* шо проэкспонирован в момент съемки. При съемке силуэтов остерегайтесь фронтальной и бо* ковой засветки. Так как свет падает прямо на камеру, есть риск, что он попадет в объектив и тем самым снизит кон* трастность кадра. Чтобы этого избежать, установите на объектив бленду. Дело в том, что боковую и фронтальную засветку нель* зя проконтролировать, и поэтому любая возможность их проявления на снимке нежелательна. Поэтому в некото* рых графических редакторах есть специальный фильтр Flare, позволяющий получить аналогичный эффект вполне контролируемым путем. ПЕЙЗАЖ С НЕБОМ Говорим „пейзаж“ — подразумеваем землю: поля, леса, реки… Но на самом деле на большинстве пейзажей запе*

чатлено небо. В то время как часть пейзажистов делает акцент на форме и текстуре того, что расположено перед ними, существует и другое мнение о том, каким должен быть пейзаж. И люди, придерживающиеся этого мнения, делают акцент именно на небе. Такие пейзажи обычно как бы расстилаются перед зри* телем и создают ощущение того, что он сам находится в той точке, откуда кадр был отснят. Дело в том, что челове* ческий глаз может фиксировать настолько огромное про* странство вокруг себя, что с ним не сравнится никакой широкоугольный объектив. Вообще*то, земля занимает обычно половину или даже две трети кадра. Но если перевернуть эту дробь так, чтобы две трети заняло небо, то динамика композиции окажется совершенно иной. Для такого переворота подойдет, конечно, не всякий пейзаж, да и небо должно оправдать свое появление на снимке в таком количестве: там должен быть либо закат, либо скопление облаков. Что же касается местности — больше всего подойдут равнины. Хотя, впрочем, подобные фотографии можно снимать прак* тически везде. В принципе, фотографировать лучше при помощи широ* коугольного объектива и с возвышающейся точки: это по* может вам взглянуть на свой объект съемки сверху вниз.

Наш взгляд охватывает огромное про странство, однако если бездумно ис пользовать широкоугольник, то ре зультат может оказаться удручающим

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР РАССКАЗЫВАЕТ О… …ЗАКАТАХ И РАССВЕТАХ В Интернете есть сайты, содержа* щие информацию о точном време* ни заката и рассвета в разных точ* ках страны. Вот несколько адресов: http://www.timeanddate.com/ worldclock/astronomy.html?n=136 Хороший информативный сайт, рас* полагающий данными о времени заката и рассвета в разных точках Великобритании. http://aa.usno.navy.mil/data/ docs/RS_OneDay.html Здесь вы можете выяснить время рассвета, заката, восхода и захода луны, солнечных и лунных затмени* ях, а также найти информацию о длительности сумерек и фазах лу* ны в конкретной местности. http://www.sunrisesunset.com/ custom_srss_calendar.asp На этом сайте вы найдете как раз то, что указано в его названии, — точное время восходов и закатов.

DIGITAL PHOTO camera 047

www.photolibrary.com

Умелое обращение с фильтрами плюс несколько завершающих штрихов в графическом редакторе — и вы получите сказочный пейзаж

Портфолио Ларил Хэнкок можно посмотреть на сайте www.laryl.com. Связаться с ней можно по адресу info@laryl.com

Взгляд эксперта © Laryl Hancock 2003

Ларил Хэнкок Жительница Аризоны Ларил Хэнкок начала работать в жанре закатных пейза жей после первого муссона, встреченного в Мексике. Наш эксперт Андреа Томпсон попросила Ларил рассказать о некоторых секретах ее мастерства

Л

Как вы думаете, благодаря каким метеорологичес ким процессам получаются самые хорошие закаты? Для меня самое главное — это высота облаков. Если облака недостаточно высокие, я даже и не пытаюсь фото* графировать. Исключение составляют походы высоко в го* ры. Здесь очень мало воды, так как местность наша распо* ложена в пустыне, поэтому свету больше не от чего отра* жаться, кроме как от облаков. Следовательно, если хочешь получить насыщенную палитру цветов и текстуру — ищи облака. Из*за мощных воздушных потоков облака здесь выстраиваются, растут и уплывают очень быстро, иногда даже в течение одного часа, поэтому я всегда ношу с со* бой камеру. Столь необычный климат вашей местности, навер ное, подогревает ваш интерес к закатам? Конечно. Когда я жила в Тусконе, я буквально „заболе*

тым, третий — темно*фиолетовым. Бывают даже зеленые! Закаты у нас можно фотографировать только с июля по январь, потому что весной и ранним летом здесь не быва* ет облаков, и закаты получаются довольно скучными. Как вы считаете, способствует ли задымление появ лению более интенсивных цветов? Я живу в очень маленьком городке в центре пустыни, где нет такого задымления, как в мегаполисах. Но могу сказать, что если день настолько ветреный, что пыль стоит столбом на окрестных полях и буквально летает в воздухе, то в этот день закат будет особенно красочным. Но вообще*то это было бы очень необычно — ожидать чего*то хорошего от загрязнения окружающей среды. Здесь у нас небо ясное и чистое, и все спецэффекты полу* чаются исключительно благодаря свету и облакам.

Вы меняете баланс белого при съемке закатов? Как я уже говорила, я снимаю в формате RAW, поэтому баланс белого ни на что не влияет: его я могу подогнать позднее. Но для усиления красного или синего (в зависи* мости от того, что делается на небе) я обычно перенастра* иваю баланс белого для облачного или для безоблачного заката. Продолжаете ли вы съемку после того, как солнце ушло за горизонт? Да, обычно я дожидаюсь того момента, когда солнце совсем садится и свет полностью исчезает. Самый краси* вый свет обычно появляется уже после того, как солнце село, потому что он отражается несколько раз и полно* стью меняет свой цвет. На свой „наблюдательный пост“ я прихожу за два часа до захода солнца и ухожу только с наступлением ночи. Сам же закат длится всего полчаса.

Как вы справляетесь с проблемами, связанными с проведением съемки против света? Если солнце слишком яркое и еще не до конца село, я выставляю экспонометр в стороне от него. Или же вообще выношу солнце за кадр. Фокусируюсь прямо на солнце я только тогда, когда могу смотреть на него невооруженным глазом. Я никогда не навожусь прямо на яркое солнце, ес* ли, конечно, оно не закрыто облаками, но и в этом случае я обычно снижаю значение диафрагмы. Кстати, это помо* гает удостовериться в том, что видно максимальное коли* чество деталей.

Я начинаю наблюдать за небом за два часа до заката и не покидаю свой пост до наступления полной темноты ла“ закатами из*за муссонного летнего сезона. Ежедневно около четырех вечера на небе образовывались самые не* вероятные облачные массы, растущие и меняющиеся очень быстро. А какие там оттенки у закатов! Особенно ес* ли это закат во время грозы, когда на небе одновременно и заходящее солнце с вздымающимися вокруг белыми об* лаками, и молнии! Здесь, в Юме, конечно, не такой роскошный муссонный сезон, но самые потрясающие закаты все равно случаются в ту же самую пору — в конце лета. А все опять*таки бла* годаря огромному разнообразию облаков, движущихся в разных направлениях. Если их слой тонок и расположен низко, то свет, пройдя сквозь них, окрашивается в живые, яркие цвета. Это настоящий калейдоскоп: один раз закат получается огненно*красным, второй — золотисто*жел*

Значит, для улучшения снимков вы пользуетесь гра фическими редакторами? Да, в Photoshop я исправляю основные параметры цве* та — тон и интенсивность — но это потому, что снимки я запоминаю в формате RAW (в камере эти параметры я во* обще не настраиваю). Насыщенность и оттенки я добав* ляю уже потом, после съемки. Например, если мне надо усилить красную гамму, я ее обрабатываю при помощи красного канала в Channel Mixer или при помощи соответ* ствующего фильтра.

ВНИЗУ Этот сумрачный закат взят с обложки календаря на 2004 год, который содержит все лучшие фотоснимки Ларил за последние четыре года. Все свои календари Ларил печатает и сшивает сама при помощи принтера Epson 1280 на эпсоновской же фирменной матовой белой фотобумаге

© Laryl Hancock 2003

арил Хэнкок имеет собственный фотобизнес в небольшом городке Юма, расположенном в юго* западной Аризоне. Популярность пришла к ней благодаря потрясающим пейзажам — закатам. Хэнкок пользуется камерой Nikon D1 и любыми объективами — от широкоугольного 18–35 мм до зума 80–200 мм. Ларил охотно призналась, что с тех пор как четыре года назад она перешла на цифровую камеру, перед ней открылись блестящие возможности для съемок и новых экспе* риментов.

Пользуетесь ли вы какими нибудь цветными или, наоборот, нейтрализующими фильтрами в целях улуч шения фотографий и контроля над светом? Нет*нет, я никогда не пользуюсь ничем подобным. Я полностью полагаюсь на экспозицию и, видимо, выстав* ляю ее неплохо, потому что люди часто интересуются, как мне это удается, и спрашивают, какое оборудование я при* меняла. На что я им обычно отвечаю, что такого результата можно добиться при помощи скромной 2*мегапиксельной камеры безо всяких фильтров. Надо только очень аккурат* но выставить экспонометр и фотографировать на макси* мальном разрешении. Ну и потом доработать кадр в гра* фическом редакторе, чтобы вытянуть из него все, что толь* ко можно.

DIGITAL PHOTO camera 049

МАСТЕРBКЛАСС НОЧНАЯ И ЗИМНЯЯ СЪЕМКИ

Ночная и зимняя съемка

Вам кажется, что короткие зимние дни — не время для фотографии? А вот Стив Бэвистер считает, что они, наоборот, способствуют освоению новых методов и объектов съемки CТИВ БЭВИСТЕР

bavister@easynet.co.uk

050 DIGITAL PHOTO camera

дна из трудностей, связанных с проведением съемки в это время года, — это свет, а точнее, его отсутствие. Когда вы просыпаетесь, еще темно, а когда возвращаетесь с работы, уже темно. А в течение тех нескольких часов, когда светло, не бо зачастую окрашено в блеклый серый цвет; при этом мощность уличных фонарей крайне слаба, если они вооб ще горят. Неудивительно, что многие фотографы убирают свои ка меры до лучших времен и садятся перед телевизором до жидаться следующей весны. А что если посмотреть на недостаток света не как на проблему, а как на возможность попробовать что нибудь новое? Свежие идеи, безусловно, добавят новую „изюмин ку“ в ваш стиль, а первый успех, несомненно, принесет но вые идеи. Итак, если вы готовы одеться потеплее и отправиться на съемку, не забудьте, что сейчас как раз подходящее время

О

для городских, да и загородных пейзажей. А тем, кто не такой морозоустойчивый, мы советуем включить обогрева тель и оборудовать у себя в квартире небольшую фотосту дию, где можно будет работать во всех жанрах — от порт рета до натюрморта. Что касается других подходящих объектов, то первенст во здесь, несомненно, принадлежит памятникам архитек туры — например, старинным особнякам и церквям. Или можно удариться в другую крайность — неоновые вывески на клубах и барах также могут принести очень интересные кадры. Улицы, не представляющие ничего особенного днем, буквально преображаются с наступлением ночи и появлением подсветки и фонарей.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР

Туман во время сумерек — редкость, а значит, снимки будут четкими и резкими Низкая скорость затвора позволяет отметить разницу между различными источниками света

Отражения в воде расширяют пространство снимка, делая композицию более интересной

Самое подходящее время для съемки „зарисовок“ на улице и зданий — это сумерки, когда небо еще синее DIGITAL PHOTO camera 051

МАСТЕРBКЛАСС НОЧНАЯ И ЗИМНЯЯ СЪЕМКИ

ОГНИ БОЛЬШОГО ГОРОДА Снимая небольшой освещенный участок, выделяющийся на фоне темного ночного неба, неопытные фотографы часто получают нечто похожее на маленькую вспышку на черном фоне. Чтобы этого избежать, наводитесь на свет лые участки — тогда доминировать на снимке будет имен но свет. Большинство неоновых огней светятся с одной интенсивностью. Поэтому настроиться можно заранее: стандартная скорость затвора 1/15 секунды, f/5.6, свето чувствительность 100. На этих фотографиях выдержка более длинная. Чтобы получить такое размытие, при шлось увеличить ее до 1 секунды.

Яркие, живые огни придают ночным фотографиям особый колорит Сам же термин „ночная съемка“ немного некоррек тен: дело в том, что фотографировать здания и уличные сценки лучше всего в сумерках, сразу после захода солнца, пока небо еще синее. В период сумерек освещение изменчиво настолько, что, пропустив нужный момент яркости неба, вы рис куете через пару минут получить уже совсем иную картину. Возьмите за правило начинать съемку за час до насту пления полной темноты, и тогда каждый раз у вас будет шанс получить несколько превосходных снимков. Во времена пленочной фотографии ночная съемка превращалась скорее в ночной кошмар: из за сильной контрастности сцен выставить правильно выдержку для конкретного сюжета было практически невозможно. Приходилось сначала делать пробные снимки и по ним уже выверять выдержку, либо делать множество дуб лей со сдвигом экспозиции в обе стороны.

052 DIGITAL PHOTO camera

Работая с цифрой, вы избавляете себя от этих муче ний. Теперь вы можете просмотреть снимок сразу же после съемки и при необходимости перенастроить вы держку так, чтобы уравновесить баланс света (особен но выручит при оценке снимка гистограмма). Также есть возможность и дальнейшего улучшения фотогра фий при помощи графических редакторов. Особый шарм ночным фотографиям придают яркие живые ог ни, поэтому еще до съемки убедитесь в том, что ваш баланс белого не компенсирует их, — иначе кадр по лучится плоским и неинтересным. Если есть выбор, настройтесь на баланс дневного света, это придаст снимкам особый, „эстетский“ оттенок, лучше подчерк нет ночные детали.

УСТАНАВЛИВАЕМ ЭКСПОЗИЦИЮ На ярко освещенной улице вы вполне можете обойтись без штатива, особенно при увеличении светочувстви тельности матрицы. Но поскольку всегда есть риск полу чить „шевеленку“, советуем вам прислониться к фонар ному столбу или поставить камеру на что нибудь теплое и мягкое… Разумеется, это шутка — как говорят у вас, тонкий английский юмор — и опора нужна как раз твер

дая. Конечно, если вы всерьез намерены заниматься ночной фотосъемкой, то вопрос о наличии штатива даже не обсуждается. В любом случае, штатив — один из самых полезных аксессуаров фотографа, и в рамках этого мастер клас са мы расскажем вам, какими преимуществами он об ладает. Если у вас цифровой компакт, необходимости в боль шом тяжелом штативе нет. Достаточно того, чтобы у него были устойчивые ножки, чтобы он был прочным и имел поворотную (панорамную) головку. Обладателям же цифровых зеркалок и тяжелых объективов стоит приоб рести что нибудь покрепче. Скорость затвора большин ства цифровых камер можно увеличить до 1/2 или да же 1 секунды, а у некоторых выдержка увеличивается до 4, 8, 15 и даже 30 секунд. Чего вполне достаточно для полноценной ночной работы (см. таблицу в конце статьи). Моделей, затвор которых можно держать открытым столько, сколько хочется, не так уж и много, но эта оп ция — так называемый режим „B“ — далеко не самая важная, если, конечно, вы не собираетесь всю жизнь за ниматься исключительно ночной съемкой. А если вы хо

Если у вас цифровая зеркалка со съемной вспышкой, вы можете попробовать некоторые спецэффекты. Поверните головку вспышки так, чтобы она смотрела в стену или в потолок, и цвета огоньков станут более выразительными. Также можно совсем снять вспышку и ус1 тановить ее отдельно, соединив с камерой при помощи синхро1кабеля. Это даст вам воз1 можность осветить объект съемки сбоку или сверху

тите внести динамику в слабо освещенные снимки, по пробуйте включить в кадр движущиеся машины: при больших выдержках свет от их фар протянется длинны ми полосами через все изображение. Кстати, на этом элементе можно построить и само стоятельный снимок. В таком случае надо фотографиро вать из окна, смотрящего на оживленную дорогу, — подробнее об этом мы расскажем чуть позже. Штатив сам по себе не убережет кадр от „шевеленки“. Конечно, если слишком резко давить на клавишу, каме ра дернется, и кадр будет размытым. Чтобы этого избе жать, нажимайте на спуск плавно и аккуратно. К сожа лению, далеко не у всех камер есть дистанционное управление, и только немногие могут предложить дис танционный поджиг с помощью пульта ДУ. Но если вы намереваетесь часто работать при плохом освещении, то вам имеет смысл приобрести именно такую модель. К счастью, у большинства камер есть автоспуск, из начально придуманный для того, чтобы фотограф тоже мог попасть в кадр. С момента нажатия клавиши до закрытия затвора проходит обычно 3–10 секунд, в те чение которых камера не реагирует ни на какие пере движения в кадре. Этот режим можно использовать, чтобы избежать случайного перемещения камеры при съемке.

ДОСУГ В СТИЛЕ КАНТРИ С наступлением сумерек можно отправиться за город, чтобы пофотографировать после захода солнца. Летом в ночные часы привлекает внимание листва и обилие ее оттенков; зимой же — очертания голых деревьев и текстура почвы. Тени играют огромную роль в форми ровании объемности кадра, и зима — самое подходя щее время для съемки теней. Даже в самый светлый день они остаются длинными, и, следовательно, наибо лее фотогеничными: ведь зимой солнце стоит низко над землей. Основная тонкость состоит в том, что сни мать надо с возвышающейся точки, — например, с хол ма — откуда вам будут хорошо видны очертания теней, проходящие через весь пейзаж. Еще можно снимать силуэты: с одной стороны, это очень просто, а с другой — фотографии получаются очень стильными. Для этого вам надо найти пейзаж, где фон намного ярче объекта съемки. Самый лучший фон — заходящее солнце, а самые подходящие объ екты — предметы с четкой графической формой: че ловеческое тело, дерево без листьев, какой нибудь

допотопный агрегат или просто скульптура. Единст венная техническая деталь, о которой стоит упомя нуть, это блики и боковая засветка. В идеале их быть не должно. Если все таки силуэт получился „так себе“, не отчаи вайтесь: более яркий фон, сделанный в графическом пакете, исправит положение.

МОРОЗ И ТУМАН Мороз и туман — спутники не только тех дней, когда зимний свет особенно красив: он может быть и излиш не холодным, и слишком слабым. Туман резко снижает степень освещенности, но при этом он фантастически меняет весь пейзаж: остаются видны только очень близкие и очень отдаленные предметы. Мороз тоже меняет все вокруг, особенно раститель ный мир — деревья как будто оживают, раскрывая не заметные ранее детали, а оставшаяся листва преобра жается под белой присыпкой снега или инея. Ночные грозы — яркое и зрелищное явление приро ды. Они, конечно, проходят быстро, но и начинаются не внезапно, так что при желании всегда можно успеть подготовиться к съемке. Если вам повезет запечатлеть тот момент, когда молния сверкнет сквозь пелену дож дя, вы можете быть уверены, что сделали кадр с самым уникальным освещением, которое вообще бывает в этой местности. Еще при плохом освещении можно фотографиро вать водопады. Если недалеко от маршрута вашего пу тешествия есть водопад, обязательно посетите его, при чем, вам повезет, если день будет ненастный. Как по лучить в таких условиях первоклассные снимки? Для этого вам понадобится так размыть движение падаю щей воды, чтобы поток напоминал пену. Добиться это го несложно — просто увеличьте выдержку до 1/15 или даже 1/2 секунды. Снимать с такой маленькой скоростью затвора удоб ней всего в условиях низкой контрастности и недостат ке света, то есть в серый промозглый день. Именно в таких неприятных погодных условиях вы получите наи лучшие результаты. Если вы можете напрямую управ лять выдержкой, попробуйте варьировать ее значения, так как съемка движущейся воды зачастую непредска зуема. И не забудьте проверить экспозицию сделанных снимков прямо на месте, потому что вода и здесь — особенная стихия, и встроенный экспонометр камеры может выдать недодержку.

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА В большинстве камер запрограммирован целый ряд различных режимов вспышки. Кстати, запол няющей вспышкой в ночной съемке рекомендуется пользоваться вместе со смягчающим фильт ром — в противном случае другие источники света, попавшие в кадр, будут отбрасывать темные резкие тени. Что же касается мощности вспышки, многие камеры высчитывают ее автоматически. Но и при использовании заполняющей вспышки все же можно добиться оригинальных результа тов: просто включайте ее не на полную мощность, а вполсилы. Ориентируйтесь на то, чтобы дру гие источники света не меркли, в то время как объект съемки был бы хорошо освещен.

СИЛУЭТЫ

Фотографировать силуэты просто: все, что вам нужно, это объект оригинальной формы и мощный источник света за ним.

054 DIGITAL PHOTO camera

Если вы можете управлять выдержкой, попробуйте поэкспериментировать с параметрами при съемке движущихся предметов — чем меньше выдержка, тем более четким получится кадр. Если же ваша камера оснащена объективом с ручным зумом, вы можете пойти дальше в своих экспериментах и в момент выдержки выдвинуть зум. При удачно подобранном объ1 екте съемки вокруг него возникнет красивейший ореол (это так и называется: зум1эффект)

С ПОМОЩЬЮ ШТАТИВА Большинство фотографов питают двоя кое чувство любви ненависти к своим штативам. Любви — потому что пре имущества любого штатива по сравнению с его отсутствием ве лики; а ненависти — потому что таскать его везде за собой не то что себе — врагу не пожела ешь. Но, как говорится, лю бишь фотографировать, лю би и штатив носить. А если вы хотите делать ориги нальные снимки, у вас просто нет выбора

УСТОЙЧИВОСТЬ Широко расставьте ножки штатива, чтобы центр тяжести оказался как можно ниже: чем ближе к земле, тем устой1 чивей будет конструкция

ФИКСИРОВАНИЕ Удостоверьтесь в том, что замки на ножках крепко за1 фиксированы

НЕПОДВИЖНОСТЬ Старайтесь не выдвигать дом1 крат слишком высоко — это увеличивает вероятность по1 явления „шевеленки“

БЕЗ ПОДДЕРЖКИ Не старайтесь стабилизи1 ровать штатив руками — этим вы скорее добьетесь появления „шевеленки“, чем снижения этого непри1 ятного эффекта

ЭКСПОЗИЦИЯ СЪЕМКИ Основная трудность ночной фотосъемки состоит в высчи тывании оптимальной выдержки. Мы составили таблицу ее значений для некоторых объектов съемки. Только имейте в виду, что эти значения приблизительные, и луч ше перестраховаться и сделать несколько кадров подряд с разными выдержками. Таблица предполагает светочув ствительность, равную 100 ISO. Здания в сумерках Здания в темноте Аттракционы Ярко освещенные здания Здания и памятники с подсветкой Неоновая реклама Иллюминация Автомобильные шоссе Салюты и молнии

1/15 сек. при f/5.6 4 сек. при f/5.6 1/4 сек. при f/5.6 от 1/4 до 1/15 сек. при f/4 1 сек. при f/4 1/4 сек. при f/4 1 сек. при f/5.6 8 сек. при f/8 8 сек. при f/11

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВСПЫШКИ В ПОМЕЩЕНИИ Как уже упоминалось в начале, не все любят снимать на свежем воздухе, тем более зимой. К счастью, во многих жанрах фотографии можно работать и дома. Вот, например, портрет. Почему бы вам не попробо вать серьезно заняться съемкой людей? Начать лучше всего со съемки в помещении с боль шими окнами, пользуясь дневным светом. Найдите мо дель, которая согласится позировать в разных частях комнаты так, чтобы свет падал на нее то справа, то сле ва. Свет будет наиболее мягким, если модель встанет лицом к окну или к двери. Если же она повернута к свету вполоборота, то одна сторона ее лица будет тем ной, а другая — освещенной. Отражатель (например, кусок ватмана), поднесен ный с теневой стороны, сбалансирует освещение. А ес ли поместить модель на фоне светлого окна, то полу чится силуэт. В случае, когда света явно не хватает, можно увели чить светочувствительность. Увеличение до 200 единиц ISO дает вполне приемлемые результаты. Но если све точувствительность равна 400 или более единицам ISO, то, скорее всего, кадр будет испорчен слишком большим уровнем цветового шума. Впрочем, попробо вать можно: сделайте тестовый снимок и проверьте ре зультат — может, именно у вашей камеры чувствитель ность 400 и даже 800 единиц является рабочей, т.е. отличается низким цветовым шумом.

ЭФФЕКТЫ МЕДЛЕННОГО ЗАТВОРА Как только вы установите свою камеру на штатив, для вас начнется новый этап освоения фо тографии. Теперь у вас есть возможность работать с длинными выдержками, что приведет к тому, что любая движущаяся деталь вашего снимка размоется. Этот прием особенно хорош, если нужно сфотографировать фары машин или звезды. Чтобы заснять „падающие“ звезды, установите выдержку на несколько часов, а для автомобилей хватит и 8–10 секунд.

ПОДСВЕТКА И КОМПОЗИЦИЯ Штатив — это не просто опора для камеры, но и хоро ший помощник в портретном жанре. Настроив камеру и поместив ее на штатив, вы можете начать разговор с моделью, а сами при этом в нужные моменты будете тихонько нажимать на спуск, чтобы получить неприну жденное выражение лица модели. Один из плюсов „цифры“ заключается в том, что у нее есть баланс белого, позволяющий снимать при лю бом источнике света без ущерба для кадра. Но все же старайтесь не фотографировать при включенном верх нем свете — лучше использовать боковое освещение: например, настольные лампы и торшеры. К тому же, их можно передвигать в разные стороны от модели. Пара настольных ламп, помещенных на уровне головы модели или выше, могут при их комбинировании дать потрясающий эффект. Лучше всего, конечно, подойдут вертящиеся лампы рожки. Поместите такую лампу над головой модели и поверните ее вниз, а на уровне пояса держите лист бе лого картона, чтобы отразить свет обратно в лицо. Та ким образом, получается классическая портретная подсветка.

ДАЛЬШЕ К МАСТЕРСТВУ Если вы всерьез увлеклись портретной фотографией и не слишком стеснены в средствах, логичным шагом бу дет приобретение недорогого студийного комплекта подсветки, например, галогенового — для работы с цифровыми камерами это замечательный вариант, по скольку светят такие „прожекторы“ постоянно, а не им пульсами. И, в любом случае, при зимней и ночной съемке особое внимание стоит уделить фокусировке. Низ кая освещенность приводит к частым ошибкам авто фокуса. И необходимость использования длинных выдержек также не способствует появлению резких очертаний в кадре. Почаще пользуйтесь блокиров кой АФ, предварительно наведясь на сюжетно важ ные объекты. В прилагаемой таблице мы приводим рекомендуе мые параметры — и будем рады услышать ваше мне ние о них и увидеть снимки, сделанные в соответствии или вопреки этим рекомендациям.

DIGITAL PHOTO camera 055

МАСТЕР*КЛАСС УРОКИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ

Раз * портрет, два * портрет

Чтобы снимать великолепные портреты, вовсе не обязательно быть владельцем сверхсовременной фотостудии. Мэтт Генри берется рассказать простым и понятным языком, как добиться прекрасных результатов в портретной съемке опросите знающего человека назвать имена при знанных мастеров фотографии последнего столе тия и, гарантированно, в первой десятке будут преобладать фотографы портретисты — такие как Юсуф Карш (Yosuf Karsh), Хельмут Ньютон (Helmut Newton), Херб Ритц (Herb Ritts), Дэвид Бэйли (David Bailey) и Марио Тестино (Mario Testino). Похоже, портрет является одним из самых почитаемых жанров фотографии. Людям нравится смотреть на людей, а портреты как раз предлагают возмож ность долго и внимательно рассматривать, оценивать и изу чать кого угодно без малейшего риска обидеть, оскорбить или смутить человека столь пристальным вниманием. Такое наблюдение сродни просмотру сериалов вроде „Служба спасения 911“, только более стильное, что ли… Скорее всего, у вас нет студии площадью несколько со тен квадратных метров, битком набитой самым современ ным оборудованием, к которой выстроилась очередь знаме нитых фотомоделей. Очень вероятно также, что ваши работы не экспонируются по всему миру и не являются украшени ем изысканных коллекционных фотоальбомов. Но это не должно мешать вам заниматься портретной съемкой — про цессом, который в равной мере вызывает любопытство, улыбку и удивление. Все, что вы должны помнить, — это то, что главным в фо тографии является свет — именно мастерство работы со све том отличает великое от просто хорошего. Да, студийное ос вещение значительно более управляемо, чем дневной свет, но если вы серьезно займетесь изучением вопроса, то буде

П

056 DIGITAL PHOTO camera

Главным в фотографии является свет — именно мастерство работы со светом от* личает в фотоискусстве великое от про* сто хорошего те даже удивлены, насколько просты большинство приемов работы со светом и насколько часто эти приемы нацелены на то, чтобы имитировать в студийных условиях самое что ни на есть естественное освещение. Если вы выбрали для съемки подходящее время суток, дождались нужной погоды и решили использовать отражатель, ничто не помешает вам сделать потрясающие снимки профессионального уровня. Можно назвать множество великих фотографов портретис тов, которые доверяли только естественному свету и в прин ципе избегали студийной съемки. КАКОЙ СВЕТ ПОДОЙДЕТ ДЛЯ ПОРТРЕТА? На первый взгляд может показаться, что облачная погода — это повод отложить камеру в сторону. Но на самом деле такой тип освещения один из самых подходящих для портретной съемки: тени получатся слабыми — или вообще едва заметными, а сам свет будет мягким, тяготеющим к телесным тонам. Но снятый в таких условиях портрет

никогда не будет наполнен насыщенными цветами, так что не ожидайте появления снимка, который буквально „броса ется“ на вас с отпечатка. Самое уместное настроение — утон ченное задумчивое выражение лица и одежда в пастельных тонах — никакой эксцентричности, шутовства и ярких кра сок! Применение отражателя или заполняющей вспышки по может немного оживить снимок, если день выдался совсем уж мрачным. Облачной погоды надо ждать как манны небесной, если заранее известно, что предстоит съемка около полудня, — высоко стоящее солнце дает очень неприятные плотные тени в районе носа и подбородка, а также может затемнить глаза почти до полной черноты, если не следить за поведением светила самым внимательным образом. Когда же на небе ни облачка, а фотографировать надо, можно воспользоваться полупрозрачным рассеивателем или поискать поблизости тень, а чтобы немного оживить картину, попробуйте приме нить в тени рефлектор или заполняющую вспышку.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР Взгляд может создавать очень сильный эффект. Попросите модель опустить голову, а затем поднять глаза на вас Малая глубина резкости в этом кадре помогает сконцентрировать все внимание зрителя на взгляде девушки

DIGITAL PHOTO camera 057

СЪЕМКА ПРОТИВ СВЕТА

Эти снимки мы делали в ультрамодном баре, в котором было множество окон интересной формы. Ранний утренний свет лился через них внутрь помещения. Создание малой глубины резкости кадра привело к размыванию фона, что помогло сконцентрировать все внимание на нашей модели, — но при этом в самом фоне образовались довольно интересные свет6 лые и темные формы. Мы попросили девушку позировать на6 против окна, так что размытый свет сформировал некоторое подобие рамки вокруг ее лица, что совершенно ненавязчиво притягивает взгляд к самой важной области снимка.

058 DIGITAL PHOTO camera

Качество света во многом определяется степенью его рассеивания. Чем более рассеянный свет падает на человека, тем более мягкий и ровный эффект он производит. А вот прямые лучи света приводят к резким, интенсивным, высококонтрастным результатам

ДНЕВНОЙ СВЕТ: ОСНОВЫ

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА

Облака рассеивают солнечный свет, поэтому чем больше облаков закрывает солнце и окружающее его небо, тем более рассеянным получается освещение — в очень пасмурный день может оказаться, что на модель вообще не падает прямых лучей света, а следовательно, нет и четко видных теней. И наоборот — солнце, сияющее на ясном безоблачном небе, посылает интенсивные потоки прямых лучей, так что подсветка будет очень контрастной, с плотными четко очерченными тенями. Направление, в котором свет падает на фотографируемого человека, определяет, как лягут тени и будут ли они вообще заметны. В полдень солнце находится высоко в небе, так что тени отбрасываются сверху вниз, и они очень короткие. Утром и вечером солнце находится близко к линии горизонта, поэтому и тени начинают вытягиваться в горизонтальном направлении и увеличиваться в размерах.

■ Подчеркните теплый отсвет уходящего дня или только только наступающего вечера, обманув автоматику вашей камеры и установив настройку баланса белого в состояние „облачно“.

■ Белая кожа на один шаг экс позиции светлее средних тонов, так что проведите экспозамер по лицу модели, а затем в парамет рах экспокоррекции задайте +1 для получения более адекватной экспозиции кадра.

■ Профессиональные фэшн фо тографы для ослабления цветовой насыщенности и контрастности в определенной области изображе ния часто используют блики. При съемке против света попробуйте сделать так, чтобы солнце находи лось на кромке кадра.

■ В черно белой фотографии справиться с высококонтрастной подсветкой значительно проще, чем в цветной, поэтому стоит по экспериментировать с ней при съемках ранним утром или в кон це дня с боковым освещением в безоблачную погоду.

Низкий солнечный свет раннего утра или наступающего вечера лучше всего подходит для портретной съемки, но и его надо использовать с осторожностью СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ НА ПОРТРЕТАХ Низкий солнечный свет ранним утром или только насту пающим вечером лучше всего подходит для портретной съемки, но и его надо использовать с осторожностью — здесь тоже есть свои подводные камни. Если посадить модель лицом к солнцу, то оно даст пронзительно яр кую подсветку, что не всегда хорошо для удачного порт рета. Если облачный покров недостаточен, то вашей „жертве“ не остается ничего лучшего кроме как щурить ся и жмуриться от прямых солнечных лучей. А если об лака, наоборот, слишком плотные, то теряется эффект направленного освещения. Другая идея, которая приходит в голову, — повер нуть человека к солнцу боком так, чтобы оно подсвечи вало его справа или слева. Но в этом случае не стоит за бывать, что с одной стороны фотографируемая персона получится темнее, чем с другой (различия будут видны тем сильнее, чем слабее рассеивался падающий свет). Этот эффект придает снимку объемность, но одновре менно проявляет все неровности и дефекты кожи, так что для некоторых женщин такая съемка не всегда под

Портретная съемка не призна ет жестких правил — ваша модель может бегать, прыгать, да хоть орать благим матом! Вся соль в том, чтобы поймать такую позу, движение или мимику, которые усилят впе чатление от фото и смогут больше рассказать о личности человека на портрете

ходит. А вот если вам хочется подчеркнуть изборожден ное морщинами лицо старика или обветренное лицо рыбака, то боковое освещение будет в самый раз. При всем при том, помните, что производимый эффект зависит от качества света — боковое освещение может быть очень мягким, если облака или воздушная дымка обеспечивают достаточный уровень рассеивания солнечных лучей. Прелесть цифровой фотографии как раз в том, что можно сразу же проверить результат на ЖК дисплее и изменить композицию или установки камеры, если снимок не соответствует вашим ожи даниям. Ну и конечно же, еще одной альтернативой при низ ком солнце будет съемка модели против света — так, чтобы на лицо вообще не падало прямых солнечных лу чей, а только шла подсветка, отраженная от окружаю щих предметов. Этого эффекта можно достичь, если по ставить или посадить модель таким образом, чтобы го лова полностью закрывала солнце и вокруг нее наблю далось нимбообразное свечение от лучей, просвечиваю щих через волосы. Если же угол солнца над горизонтом

DIGITAL PHOTO camera 059

МАСТЕР*КЛАСС УРОКИ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ ЦВЕТОВАЯ ТЕМПЕРАТУРА Если вам доводилось фотографировать ранним утром или на исходе дня при относительно безоблачном небе, вы наверняка замечали, что полученные снимки имеют легкое смещение в сторону теплых цветов — светло оранжевый оттенок, который часто оказывается уместным. Происходит это потому, что свет имеет так называемую „цветовую температуру“, которая может меняться (чем она выше, тем свет холоднее, и наоборот), но если человеческий глаз может элементарно адаптироваться к этим изменениям, сенсорная матрица цифровой камеры самостоятельно с такими вариациями справляется не всегда. Потребуется вмешательство извне, которое, как вы уже, наверное, догадались, называется настройкой баланса белого. Включен ли у вас автоматический баланс белого или ручной режим — вам не надо беспокоиться об этом легком оранжевом цветовом смещении, которое возникает, если вы снимаете утром или рано вечером. Не надо беспокоиться потому, что этот светло оранжевый оттенок очень выигрышно смотрится в портретной съемке. Поэтому по возможности старайтесь снимать портреты именно при таких условиях освещения. Однако иногда в снимках возникает смещение в синюю часть цветового спектра (в облачные дни — и особенно между часом и тремя часами дня), а этот холодный налет уже портит портреты. И часто в это время автоматика камеры плохо справляется с настройкой баланса белого — вот почему приходится брать управление в свои руки и включать специальные настройки, соответствующие съемкам при повышенной облачности. Или производить настройку вручную, по листу белой бумаги.

Есть пара трюков, которые помогут фотографу подружиться с матерью* природой… таков, что достичь описанного эффекта невозможно, на до скомпоновать кадр таким образом, чтобы солнце во обще в него не попадало, — в противном случае можно загубить портрет паразитной засветкой от лучей, рассеян ных в объективе. Контровая съемка всегда представляет задачу повы шенной сложности для экспоавтоматики камеры — из за очень высокого контраста в кадре. Чтобы ее решить, можно произвести замер экспозиции по среднему тону на одежде человека, а затем „заморозить“ это значе ние — применить блокировку экспозиции и перевести кадр на лицо. Либо, если вы не совсем уверенно чувст вуете себя в работе с точечным экспозамером, при съем ке надо ввести экспокоррекцию на +1 или +2 шага. Аль тернативный подход заключается в уменьшении контра стности снимка путем направления части отраженного рефлектором света в лицо модели либо применением заполняющей вспышки.

060 DIGITAL PHOTO camera

РЕФЛЕКТОРЫ И ДИФФУЗОРЫ Может показаться, что портретная съемка на открытом воздухе полностью находится во власти природных сти хий, но есть пара трюков, которые помогают подружить ся с матерью природой. Первый состоит в использовании рефлектора — для того, чтобы часть света отражалась на фотографируемом человеке и таким образом уменьшала или заполняла нежелательные тени. Если же, наоборот, проблема в слишком низкой, а не высокой контрастнос ти, надо постараться добавить в композицию более яркие цвета. Рефлектор можно купить в Интернет магазине или в обычном магазине, торгующем фотопринадлежностя ми. Но если ситуации совсем безвыходная, выручит и от ражатель, сделанный „на коленке“ в домашних условиях из подручных средств, — например, большой кусок бе лого картона, белая простыня или даже газета. Как правило, чем крупнее рефлектор, тем качествен нее получаемый с его помощью эффект, так что не ожи дайте слишком многого от клочка бумаги, развевающе гося на ветру. Влияние отраженного света можно слегка изменить, если использовать рефлектор с серебристой или золотистой фольгой. Серебристый отражатель дает более резкий эффект по сравнению с бумажным (его легко можно заменить с помощью куска тонкой фольги, прикрепленной к картонке), а золотистый добавляет теп лые оттенки к телесным тонам (здесь в качестве замени теля может поработать золотистая оберточная бумага для подарков). Однако золотистый отражатель можно приме нять только при съемках в теплых лучах света уходящего

дня или наступающего вечера — в противном случае фотография в целом будет казаться неестественной: светло оранжевое лицо в слишком теплых тонах на фо не холодного заднего плана. Рефлектор лучше всего располагать как можно ближе к модели, но так, чтобы он не попадал при этом в кадр, с наклоном в 45 градусов, идущим из под подбородка вверх. Такое положение нейтрализует любые тени, воз никающие на лице при различных вариантах освеще ния, уменьшает чрезмерную контрастность от контрового света и делает лицо более живым при съемках в особен но пасмурный день. Если вы снимаете трехчетверной портрет или портрет в полный рост, вам придется слегка отодвинуть рефлектор назад. Если же вы решили приме нять боковое освещение, а облачный покров слабый, то в такой ситуации рефлектор поможет справиться с теня ми на менее подсвеченной стороне лица модели, снизит контрастность и уменьшит видимость морщинок и про чих недостатков кожи. Чтобы этот эффект был максимальным, рефлектор придется переместить из центрального положения к те невой стороне, но при этом не стоит его ставить совсем напротив солнца. Один из минусов работы с рефлекто ром заключается в том, что вам потребуется старатель ный помощник, готовый терпеливо держать этот отража тель, пока вы заняты компоновкой кадра, фокусировкой и собственно съемкой. Альтернативный, но более доро гой подход — купить профессиональный штатив с зажи мом и закрепить рефлектор на нем.

Даже самые замечательные портреты можно сделать еще лучше, проведя их доводку в графи6 ческом редакторе. Один из способов — скопировать слой, применить к верхнему слою фильтр Filter > Distort > Diffuse Glow и уменьшить непрозрачность верхнего слоя до 10 процентов

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА Если вам не удалось уговорить друзей или родственников помочь вам управиться с рефлекто рами и рассеивателями, то заполняющая вспышка — единственная оставшаяся у вас альтерна тива, достойная внимания. Работа со вспышкой среди бела дня может вызвать некоторое недо умение у окружающих, но свет вспышки является очень эффективным средством нейтрализа ции теней от мощных потоков света, а также проверенным способом оживить портрет в особен но пасмурный день — подобно эффектам, для получения которых обычно нужен отражатель. Методика съемки в нашем случае состоит в обычном принудительном включении вспышки с пониженным уровнем мощности — так, чтобы она не доминировала в кадре и не „сносила“ тонкие едва заметные оттенки цветов в композиции, которые столь характерны для съемок в естественном свете. Подавляющее большинство современных цифровых камер сами „догады ваются“, что съемка идет днем и, соответственно, автоматически уменьшают мощность импуль са вспышки. Однако в ряде моделей есть специальный режим работы вспышки в заполняю щем режиме (Fill In), который необходимо выбирать вручную. Если же камера не столь „продвинутая“, можно попробовать управлять мощностью импуль са вспышки вручную через специальный пункт меню, установив его на самое слабое значение, или задать экспокоррекцию для работы со вспышкой, равной –2 ступеням. Однако не прини майте указанные нами настройки как универсальные — поэкспериментируйте, чтобы выяс нить, какие значения параметров лучше всего подходят именно к вашей ситуации. При опре деленных условиях опытные фотографы задают отрицательную экспокоррекцию, равную трем, а иногда и четырем ступеням (это зависит от конкретной камеры или вспышки). Так что если возможности камеры позволяют, то следуйте поговорке: попытка — не пытка.

Второй тип модификаторов потока света, который вы можете использовать при съемках на открытом воздухе, — это рассеиватели (или диффузоры) — приспособления, гораздо менее известные среди фо тографов любителей. Диффузор по существу пред ставляет собой кусок полупрозрачного материала, на тянутого на раму и выступающего в роли „переносно го облака“, рассеивающего поток прямого света и со здающего более мягкую и равномерную подсветку. При работе они помещаются между солнцем и фото графируемой моделью. Диффузоры прекрасно справляются со снижением уровня контрастности же сткого бокового освещения или с потоком света от высокого полуденного солнца в безоблачный день. К сожалению, диффузоры можно найти далеко не в каждом фотомагазине, так что, скорее всего, вам придется обратиться в салон, торгующий профессио нальной техникой. Обычно диффузоры более габа ритны, чем отражатели среднего размера. Неплохие модели производит компания Lastolite (www.lasto lite.com), но самыми лучшими профессиональными диффузорами считаются модели компании California Sunbounce (www.sunbounce.com) — однако будьте готовы к тому, что за профессиональное оборудо вание надо заплатить немалую цену. Но, как и в случае с рефлектором, умелые руки и смекалка помогут вам сэкономить деньги — калька, тюль или кусок муслина, натянутые на деревянную раму, прекрасно справятся с ролью рассеивателя прямого солнечного света.

ЕСТЕСТВЕННЫЙ СВЕТ Многие великие фотографы последнего столетия в совер шенстве владели искусством работы с естественным све том при съемке портретов на пленэре, но среди них есть несколько, чьи альбомы состоят только из таких работ, — они всеми силами стремились избежать работы со вспыш кой и тяготели к тому свету, который щедро предоставляет сама природа. Вполне возможно, что вы почерпнете до полнительное вдохновение от просмотра портретов, вы полненных современными коммерческими фотохудожни ками на открытом воздухе с естественным светом. Этот от носительно простой вид портретной фотографии не очень приветствуется в артистических „высокохудожественных“ кругах, зато находит широкое применение в каталогах, рекламных полосах журналов и рекламных щитах. Эннабелль Вильямс (Annabelle Williams) является про фессиональным фотографом, специализирующимся как раз в этой области, поэтому стоит внимательно познако миться с ее работами. А самым лучшим местом для поиска отличных примеров, наверное, будет сайт Ассоциации Фо тографов (www.theaop.com), где размещены онлайн порт фолио сотен профессионалов, в большинстве из которых есть разделы, посвященные съемкам при естественном свете. На сайте также приводится информация об образо вательных программах, выставках и новых публикациях.

DIGITAL PHOTO camera 061

МАСТЕР$КЛАСС 100 ШАГОВ ПРАВИЛЬНОГО ПОДХОДА

100 ШАГОВ или правильный подход к съемке По мнению Стива Бэвистера, не так уж и сложно сделать шедевр из невыразительного снимка. Нужно только знать подход …

СТИВ БЭВИСТЕР

www.dcmag.co.uk/SteveBavister

СЛОВАРИК 08 ДИАФРАГМА

Диафрагма — это устрой ство в объективе, меняю щее размер рабочего от верстия для изменения количества света, которое попадет на матрицу каме ры. Управляет диафрагмой система экспонометрии. Стандартный ряд значений диафрагмы (f/2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22) подобран так, чтобы количество света на матрице между соседними значениями изменялось вдвое. Чем меньше число диафрагмы — тем больше света попадает на свето чувствительный элемент (пленку или матрицу), и наоборот.

лагодаря совершенству автоматики со временных цифровых фотокамер про цесс съемки заметно упростился. Но между обычной съемкой какого либо предмета и работой над композицией с целью „выжать“ из кадра максимум выразительности — огромная разница. Достаточно лишь немного изменить освещение и выдержку, а также перестроить композицию, чтобы перевести кадр в категорию удачных. Мы составили список из 100 пунктов, которые помогут вам при съемке самых распространен ных объектов. Некоторые из этих испробован ных и проверенных способов применяются в са мом процессе съемки, другие — на этапе ком пьютерной обработки изображения.

Б

07

Выстраиваем композицию

01 Для того чтобы снимок удался, обычно следует строить композицию вокруг зри тельного центра снимка — точки, безусловно привлекающей внимание смотрящего. Нет визу ального акцента — нет интересной картинки…

02 Чтобы придать снимку объемность, можно пустить по периметру поля фотографии не кое естественное обрамление. Отличной природ ной рамкой служат арки, ветви деревьев и тому по добные объекты. Но не стоит злоупотреблять таким обрамлением — снимки могут выглядеть избито.

03 Причиной неудачной картинки может быть удаленность объекта от фотографа и, как следствие, слишком мелкий его масштаб по срав

Используем Variations

нению с фоном. Попробуйте приблизить объект с помощью зума или подойти к нему поближе.

04 Не торопитесь нажимать на спуск! Посмотрите, нет ли в кадре лишних, отвле кающих взгляд деталей? Если есть, то уберите их, изменив точку съемки, ракурс или позицию зума.

05 Наиболее динамичные кадры получаются в том случае, когда ряд объектов или конту ры ключевого объекта проходят через все поле кадра близко к линии диагонали.

06 Не менее важен цвет. Яркие цвета обладают максимальным визуальным воздействием, однако не забывайте, что цвета в кадре должны гармонировать.

Один из простейших способов подкорректировать яркость и цветовой баланс изображения — средство Variations в Photoshop и Photoshop Elements 2

09 ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ

Приоритет диафрагмы — такой режим отработки экспозиции, при котором фотограф задает камере значение диафрагмы, а автоматика камеры, исхо дя из условий освещенно сти, подбирает значение выдержки.

062 DIGITAL PHOTO camera

01

ВОЙДИТЕ В РЕЖИМ VARIATIONS

В меню Enhance (Elements 2) или Image > Ajustments (Photoshop) выберите пункт Variations. Откроется окно выбора параметров улучшения снимка.

02

ВЫБЕРИТЕ ЛУЧШЕЕ

Выберите наилучший из представленных вариантов снимка и щелкните по нему мышью. Изменения внесены!

03

ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ

Если выбранный вариант вас устраивает, нажмите кнопку ОК. Если нет — нажимаем Cancel и начинаем новый поиск.

Сила — в разнообразии!

10 Не ленитесь менять ракурсы съемки, каж дый раз по новому выстраивая кадр. Ста тичный объект в центре кадра нагоняет такую тоску! Можете располагать модель по третям зо лотого сечения… а лучше всего, конечно, расше велить собственную фантазию! Помните: ключ к росту вашего мастерства — это постоянные экс перименты! Ищите естественные геометрические объекты. Круги или треугольники, найденные в живой природе, придают снимку особый стиль и помогают выстроить его композиционную структуру.

11

DIGITAL PHOTO camera 063

МАСТЕР$КЛАСС 100 ШАГОВ ПРАВИЛЬНОГО ПОДХОДА ПЕЙЗАЖИ

СЛОВАРИК

Самые лучшие фотопейзажи пропитаны „духом ландшафта“. Та или иная техника съемки только подчеркивает стиль. Широкоугольные объекти вы и насадки удобны тем, что позволяют „втис нуть“ в кадр больше пространства; вот только картинка (особенно ее сюжетно важная часть) может получиться слишком плоской и „замусо ренной“ ненужными элементами. Секрет хоро шего пейзажа — в объеме. Для создания объе ма вам потребуется передний план: нависающее дерево, валуны... В качестве опорных точек общего плана мож но использовать высокие выдающиеся объекты. Если камера позволяет контролировать отработ ку экспозиции, выставьте диафрагму как можно меньше — 1/11 или 1/16.

25 КОНТРОВОЙ СВЕТ (КОНТРАЖУР)

Объект освещается сзади — фотограф снимает против света. Вокруг объ екта поучается очень эф фектный световой ореол.

26 ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Глубина резко изображае мого пространства (ГРИП) — это пространство по оси направления съемки, которое на фотографии получится резко. Опреде ляется ГРИП значением диафрагмы, фокусным расстоянием объектива и расстоянием до объекта съемки.

27 ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ

Практически во всех со временных цифровых ка мерах вы можете вводить экспокоррекцию. Она позволяет незначительно менять экспозицию в тех случаях, когда автоматика камеры не справляется самостоятельно. Вводя „плюсовую“ экспокоррек цию, вы делаете картинки светлее. Если же вводить коррекцию со знаком ми нус — темнее.

Свет — всему голова!

12 Лучший свет — естественный солнечный. Встроенная вспышка не идет с ним ни в какое сравнение. Поэтому, если есть выбор, снимайте при дневном свете. Убедитесь, что освещение соответствует как жанру вашего снимка, так и непосредст венно объекту. Не бывает плохого освещения — есть неподходящее к данному сюжету.

13

14 Рисунок теней способен придать фотогра фии особый шарм. Ловите моменты, когда солнце стоит низко над горизонтом, а тени са мые длинные. Поэкспериментируйте с различными ис точниками света: свечами, лампами, фона рями — вы получите интересные результаты, а цвета всегда можно подправить потом, при об работке фотографии.

15

16

24

01

При съемке неподвижных предметов могут здорово помочь отражатели. Даже

Качество света гораздо важнее его количе ства. Когда света мало, можно закрепить камеру на штативе (или найти другую опору) и выставить более высокую светочувствительность.

17

ВЫБЕРИТЕ ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ВЫДЕЛЕНИЯ И КАДРИРОВАНИЯ

Портретные снимки

Портрет обычно делается в длиннофокусном положении зума. Подойти близко к модели с широкоугольником — хороший спецэффект, но, скорее всего, лицо окажется искаженным из за перспективных искажений.

21

19

Некоторые люди выглядят вполне естест венно, когда позируют, — им не надо да вать указания, как себя вести. Но если они вы глядят нефотогенично, предложите им принять другую позу или посмотреть чуть в сторону от объектива. Помогите модели избавиться от лиш него напряжения!

Если хотите получить снимки с ровным освещением, без теней, то солнце при съемке должно быть за спиной фотографа. Но кадры, сделанные при боковом свете или в кон тражуре (при встречном освещении), часто по лучаются намного выразительнее и интереснее по световому рисунку.

При съемке группы людей будьте вни мательны: камера может навестись на резкость в пространство между ними — и тогда резким выйдет только фон. Чтобы избежать это го, пользуйтесь блокировкой автофокуса (обыч но она включается сама, когда спусковая кнопка полунажата). Наведите маркер зоны АФ на чье нибудь лицо и заблокируйте автофокус. Затем скомпонуйте кадр и дожимайте спуск.

Некоторые объекты — например, город ской ландшафт — эффектнее всего смот рятся во время вечерних сумерек, когда только только начинает темнеть и зажигаются фонари.

18

Хорошее правило — не снимать в середине солнечного дня, когда свет слишком резкий и жесткий.

20

ЛИШНИЕ ПРЕДМЕТЫ

Откройте картинку в Elements 2. Выбе рите либо квадратный инструмент выделения Marquee, либо Crop Tool из панели слева.

064 DIGITAL PHOTO camera

обычный лист белой бумаги или картона способен радикально улучшить освещение.

02

22

23

Не бойтесь кадрировать снимок: вы не только избавитесь от лишнего, не работа ющего в кадре „мусора“, но и сможете сделать композицию более экспрессивной

ВЫДЕЛИТЕ УЧАСТОК КАДРА

Инструментом Marquee выделите фрагмент фотографии — он обозначается прерывистой рамочкой по периметру.

03

ОБРЕЖЬТЕ ЛИШНЕЕ

Если вы использовали инструмент Marquee, выполните Image > Crop. Если вы использовали инструмент Crop, можете просто нажать Enter или Delete.

Даже при дневном свете можно подсвечивать объект вспышкой. Это дает хороший результат при съемке против света, если он тусклый или, наоборот, слишком яркий, отвесный

ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ Запомните всего несколько основных правил — и ваши портретные снимки станут намного лучше. Для начала определитесь, что вы будете делать: постановочный кадр, где модель позирует фотографу, или репортажный снимок, когда модель не знает, что ее снимают? В постановочных кадрах ситуацию контролируете вы, но не полностью… всем известно, как человек переигрывает, позируя фотографу. В результате все получается ненатурально. При документальной съемке человек находится в своей среде, и поза его естественна — но будет ли качество освещения и фона достаточным? А ведь и то, и другое — основные элементы портрета. Репортажные снимки хороши только в определенных ситуациях. К примеру, если вы фотографируете булочника в его пекарне на фоне печи и теста. Тогда фон не мешает, а наоборот, помогает донести смысл. Мягкое освещение для таких работ подходит лучше всего, а „длинный“ зум поможет добиться отличного результата. Диких зверей можно снимать в зоопарке или вольерах заповедников, однако в любом случае постарайтесь, чтобы на снимках не было заметно, что звери в неволе. Используйте большие значения диафрагмы, чтобы клетки и вольеры не читались в кадре. Увеличьте мас штаб изображения (фокусное расстояние зума) и убе рите лишние детали.

43

При съемке нескольких человек убедитесь, что все хорошо видны и никто никого не заслоняет. Фотографируя, вы должны привлечь внимание всех людей в группе.

28

Простой и почти безотказный способ до биться непринужденности на лицах в груп повой фотографии: поднесите камеру к глазу и скомандуйте: „Внимание! Снимаю!“ — все при вычно напрягутся, ожидая спуска затвора. Вы же в это время, продолжая краем глаза следить за ЖК дисплем, отведите камеру от уровня глаз и скажите группе какое либо веселое замечание. Как только последует незамедлительный после напряженного ожидания смех — жмите на спуск!

29

Наводить на резкость всегда следует по глазам модели. Если глаза получились не резко, вся фотография будет казаться вне фоку са — даже если все остальные детали будут чет кими.

30

Лучший способ поймать естественное выражение лица — это сделать снимок во время непринужденного разговора.

31

32

При репортажных съемках люди чаще вы глядят естественно, чем когда они позируют.

В портретной съемке имеет смысл попро бовать вертикальный формат кадра. Это акцентирует внимание на фигуре модели.

33

Пейзажная съемка

Фотографировать пейзажи лучше утром или вечером: низко стоящее солнце дает длинные тени и подчеркивает рельеф и фактуру объектов.

34

На этюды иногда ходят с компасом и кар той — в поисках самых интересных объ ектов можно далеко зайти…

35

Для пейзажных съемок часто используют широкоугольные объективы, так как они позволяют вместить в кадр больше пространства и подчеркивают перспективу.

36

По возможности поместите на передний план что нибудь привлекательное — это подчеркнет глубину пространства. А чтобы до биться резкости по всему кадру, закройте диа фрагму до минимально возможного значения (используйте режим приоритета диафрагмы).

37

Не надевайте яркую одежду и не применяйте сильно пахнущую парфюмерию — звери обла дают замечательным нюхом и зрением…

44

Вопросы экспозиции

Несмотря на то, что некоторые экспозиционные промахи можно впоследствии исправить на ком пьютере, очень важно следить за автоматикой во вре мя съемки. Иначе вы рискуете потерять в кадре яркий свет и густые тени. Помните — любое „вытягивание“ снимка в вашем компьютере все равно приведет к по терям качества по сравнению с аккуратно снятой фо тографией.

45

Установка камеры на штатив — вещь почти магическая. Тренога замедляет темп рабо ты над кадром и заставляет фотографа снимать более вдумчиво.

38

Сюжеты, позволяющие обрезать верх и низ и получить в результате продолговатый по форме снимок, — готовые эффектные панорамы.

39

Объекты дикой природы

Самые обычные цветы и кустики в вашем саду прекрасно подойдут для того, чтобы набить руку для съемки дикой природы.

40

Чем лучше вы знаете повадки тех, кто вам „позирует“, тем больше шансов сделать хорошие снимки.

41

У многих представителей фауны пик ак тивности приходится на ранее утро (осо бенно в жаркую погоду), так что выходите на фотоохоту пораньше.

42

DIGITAL PHOTO camera 065

46

Съемка знаменитых объектов

Не стоит снимать известные памятники архитектуры или здания так, как их уже представили в сотнях альбомов. Лучше походите вокруг и найдите свой неповторимый ракурс

066 DIGITAL PHOTO camera

Режим „приоритет выдержки“ позволяет контролировать движение в кадре: либо смазывать его на длинной выдержке, либо "замораживать" на короткой. Диафрагма в любом случае устанавливается автоматикой камеры

62

В ФОКУСЕ

ОСВЕЩЕНИЕ

Лучшее освещение для качественного мягкого портрета — облач ный день и сопутству ющий ему мягкий свет, когда лучи солн ца рассеиваются не слишком плотной пе леной облаков.

Экспозиционные ошибки чаще всего прояв ляются, когда вы снимаете против света или когда объект (или фон) необычно ярок или темен.

При съемке зданий очень важно экспериментировать — находить неожиданные углы и ракурсы!

Если в вашей камере есть сюжетные режи мы отработки экспозиции — пользуйтесь ими. Эти режимы очень хороши для новичков, хо тя со временем вы почувствуете, что сюжетная программа — вещь хорошая, но ограниченная.

Наклон камеры назад приводит к искажению вертикальных линий (они сходят ся, и здание на снимке словно падает). Этот эф фект можно использовать специально — подойди те поближе к зданию и, пользуясь широкоугольным объективом, вы получите интересные снимки.

47

48

Если вы хотите контролировать глубину резкости в кадре, снимайте в режиме приоритета диафрагмы (обычно обозначается литерой А; вы выставляется диафрагму — а ка мера под нее подбирает выдержку). Если же 49

Чем более контрастное освещение при съемке, тем точнее должна определяться экспозиция. В этом случае приходится просмат ривать результаты и вносить экспокоррекцию.

50

Если сюжет слишком контрастный и проработать одновременно все поле кадра не получается (например, темный пейзаж с яр ким небом), сделайте два снимка (один с пейза жем, другой с небом) и склейте их в графичес ком редакторе.

51

Архитектура

Большинство зданий, особенно каменные, выигрышно смотрятся в ярком, но немного рассеянном солнечном свете.

52

ОТРАЖАТЕЛЬ

Большой белый отра жатель, закрепленный вблизи модели вне гра ниц кадра, подсвечива ет пространство под глазами, а также нос и подбородок — без этого получаются тя желые тени.

УСТАНОВКА ДИА$ ФРАГМЫ

Максимальное откры тие диафрагмы (до f/ 2.0–f/4.0) по могает зрительно „оторвать“ модель от фона и делает кадр более объемным.

53

54

Вовсе не обязательно снимать Кремль или Эйфелеву башню. Для хорошей архитек турной съемки в любом городе можно найти красивые дома, интересные индустриальные объекты и прекрасные церкви.

55

Большинство зданий, особенно каменные, выигрышно смотрятся в ярком, но немного рассеянном солнечном свете важно контролировать движение („заморажи вать“ или, наоборот, вводить „смазывание“ дви жущихся объектов), используйте приоритет вы держки (обозначается S или Т).

Портретная съемка

Настраиваем камеру…

По возможности снимайте с максимальным уровнем качества, доступным в вашей каме ре. „Урезать“ изображение всегда просто, а вот „нарастить“…

56

При зумировании кадра следует преимущественно пользоваться оптичес ким зумом и только в самом крайнем случае применять цифровой. Качество последнего сильно уступает традиционному трансфокатору, а тот же эффект вы можете получить при увели чении кадра в графическом редакторе.

57

При съемке небольших и близко расположенных объектов (макросъемка) будьте внимательны: глубина резкости очень мала, и дальний край объекта может выйти не резким.

58

ФОН

Для оживления портре та был выбран насы щенный фон, однако его лишняя активность бы ла снижена размывани ем заднего плана боль шой диафрагмой.

ЕСТЕСТВЕННОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА

Во время съемки фото граф и модель мило бе седуют — непринужден ный разговор дает воз можность зафиксиро вать живые эмоции.

КАДРИРОВАНИЕ

Погрудный план (кад рирование телеобъек тивом) позволяет со средоточить внимание на объекте и не упус тить характерных де талей.

Используем вспышку

Используйте все режимы вспышки, которые можно выставить в вашей камере, — это позволит сделать очень разные кадры и понять, как работает каждый из этих режимов именно в вашей камере.

59

Эффекта красных глаз можно избежать, не только используя специальный режим вспышки, но и просто включив в комнате полное освещение, — зрачки людей сузятся.

60

Вспышка поможет не только темной ночью — она может хорошо подсветить объекты в пасмурный день и в сумерки.

61

DIGITAL PHOTO camera 067

МАСТЕР$КЛАСС 100 ШАГОВ ПРАВИЛЬНОГО ПОДХОДА СЛОВАРИК 75 ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ

77

УБИРАЕМ ЭФФЕКТ КРАСНЫХ ГЛАЗ

Три простых действия в Elements 2 — и жутковатый оттенок глаз пропадет

Приоритет выдержки — творческий режим отра ботки экспозиции, при ко тором фотограф задает выдержку, а экспозицион ная автоматика камеры устанавливает соответст вующую диафрагму.

76 ВЫДЕРЖКА

Выдержка — это время открытия затвора. Боль шинство цифровых камер имеет диапазон выдержек примерно от 1 до 1/1000 секунды. Некоторые ка меры, однако, могут по хвастаться более длинны ми и сверхкороткими вы держками.

01

ВЫБЕРИТЕ ИНСТРУМЕНТ RED$EYE BRUSH

Открыв в редакторе фото с „красными глазами“, сразу же выбирайте инструмент Red eye Brush (слева на панели инструментов).

Другие объекты

Мягкое освещение облачного дня хорошо подходит для пейзажей и натюрмортов: тени слабые, детали видны хорошо… А уж туманные дни и вовсе счастье для фотографа! Туман создает неповторимую глубину пространства в кадре.

63

Когда вы снимаете движение, у вас есть выбор: либо большая выдержка и эффект ная „смазка“, либо маленькая выдержка и „за морозка“ движения.

64

Прежде чем делать тысячи кадров в путешествии, ознакомьтесь с местными пу теводителями. Возможно, они сократят время поиска самых интересных достопримечательнос тей и видов.

65

Не брезгуйте мелкими бытовыми сценками и „непарадными“ видами — часто они мо гут сказать о городе или стране больше, чем официальные туристические виды.

66

Для портретов и натюрмортов вы можете приобрести интересные и необычные предметы, например, полотна в магазинах худо жественных товаров. Они могут стать элемента ми композиции или просто фоном.

67

Фотографируйте то, что вам интересно и что вдохновляет вас! Удачные фотографии будут появляться гораздо чаще!

68

Никогда не работайте с единственным экземпляром снимка — создавайте резервные копии!

068 DIGITAL PHOTO camera

02

ПАРАМЕТРЫ КИСТИ, ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ И ЦВЕТ

Подберите нужный размер кисти, а за тем цвет замещения и чувствительность кисти — все это вы найдете в меню в верхней части окна программы.

После съемки…

В процессе работы над изображением полезно работать не с самой картинкой, а с ее копией на новом слое. В этом случае вы всегда можете вернуться к первоначальному варианту, а в случае удачи — объединить слои.

69

Не следует без необходимости пользоваться сжатием фотографий (перегоном из JPEG в TIFF и обратно): каждая такая операция сопро вождается потерей качества снимка.

70

Никогда не работайте с единственным экземпляром снимка — создавайте резервные копии!

71

03

ЩЕЛКНИТЕ ПО „КРАСНЫМ ГЛАЗАМ“

Один щелчок мыши по красному пят ну — и цвет глаза изменится, выде ленный участок окрасится установленным цветом замещения.

Удаляем ненужные объекты из кадра

Большинство фотографий выигрывает от кадрирования — когда убираются ненуж ные в кадре элементы. Делается это прямо угольным выделением и командой Image > Crop.

72

Соринки на матрице или „битые“ пиксели убираются инструментом Clone (клониро вание) или фильтром Dust & Scratches — прав да, он слегка снижает четкость изображения.

73

Объекты типа телеграфных столбов легко удаляются инструментом Clone Stamp. За тем клонированную область можно слегка раз мыть, чтобы убрать следы клонирования.

74

78

В ФОКУСЕ

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ СВЕТОФИЛЬТР Небо стало таким на сыщенным и ярким в результате примене ния поляризационного фильтра. Впрочем, та кой же эффект можно получить и в графиче ском редакторе.

Испанский пейзаж ГОРИЗОНТ

Линия горизонта про ходит по нижней тре ти кадра — акцент сделан на небо. Так сни мок смотрится гораздо интересней, чем при линии горизонта ровно посередине кадра (при знанный эталон скуки в фотокомпозиции).

ЗАТАИТЬСЯ И ЖДАТЬ

Наш совет: дождитесь, пока в кадр заплывут живописные облака. Небо без облаков — не более чем синяя пустыня…

Недоэкспонированные и переэкспонированные кадры

Улучшаем резкость, выправляем цвета, работаем с деталями

79

90

Самый быстрый и легкий способ исправить вялый снимок — это инструмент Auto Levels или Auto Color (в Photoshop 7.0). Конечно, с помощью регуляторов Brightness/Contrast (яркость/контраст ность) в Photoshop Elements тоже можно кое что сделать. Но по своим возможностям они и близ ко не подходят к инструментам Levels (уровни) и Curves (кривые).

80

Возможно, диаграмма в окне Levels (отображение уровней яркости разных то нов изображения) поначалу пугает, но довольно скоро вы убедитесь, что это эффективнейшее средство управления светом и тоном.

81

Установка белой и черной точки — чрезвычайно действенный способ „вытя нуть“ всю тональную гамму изображения. Если вы планируете перевести снимок в черно белый режим, смотрите не на цвета, а на тонально кон трастный рисунок будущего снимка.

82

83 Если объект съемки затемнен из за мощного контрсвета — это дело поправимое. Рабо таем инструментом Adjust Backlighting в Elements 2, только очень аккуратно, не теряя чув ства меры!

84 Портреты, лицо на которых недостаточно досвечено, можно корректировать с помощью элемента Fill Flash — только, опять же, работать надо очень осторожно, иначе снимок будет выглядеть безвкусно.

85 Инструменты Dodge и Burn (клавиша О) — великолепные средства избирательной под светки участков изображения. При их использо вании не забывайте подбирать правильный раз мер кисти и не увлекайтесь чрезмерной интен сивностью.

Убираем цветную вуаль

Иногда цветная вуаль уходит сама — при использовании функции Auto Levels. Более эффективна функция Auto Color в Photoshop 7.

86

КОМПОЗИЦИЯ

Большая часть пейзажей выполнена в горизонтальном формате. Пробуйте нарушить традиции и скомпоновать кадр вертикально!

ПЕРСПЕКТИВА

Широкоугольный объек тив вместил в кадр ог ромное пространство и усилил перспективу , придав снимку элемен ты напряженной ком позиции.

ЭКСПОЗИЦИЯ

Тщательный подбор экспозиции делался по домам: по замыслу, требовалось сделать их практически белы ми, лишь с намеком на рельеф.

Инструменты Dodge и Burn — великолепные средства для избирательной подсветки или затемнения участков изображения

Команда Color Cast (Enhance > Color > Color Cast) в пакете Elements 2 — простейший и точный способ устранить цветную вуаль. С помо щью инструмента Eyedropper (пипетка) выберите области серого, белого и черного — и изображе ние мгновенно преобразится.

87

Большинство фотографий только выиграют от применения инструмента Unsharp Mask. В некоторых картинках можно использовать и более интенсивные фильтры увеличения резкос ти — но сильное повышение резкости смотрится не слишком приятно. Если нерезкостью отличается только один из элементов снимка, его можно выделить и обработать фильтром Sharpen.

91

Чтобы отделить предмет снимка от фона, к последнему применяем Blur или Gaussian Blur. От этого сильно повышается зрительная глубина снимка.

92

Устраняем эффект красных глаз

В большинстве современных графических пакетов имеются автоматические средства борьбы с этим бичом любителей вспышки.

93

Увеличив масштаб, можно попробовать вручную заретушировать красное пятно подходящим цветом, но в этом случае не так то просто добиться удовлетворительного результата.

94

Печать фото в минилабах, домашний фотопринтер

У большинства струйных принтеров лучшие результаты получатся, если разрешение печати будет 1400–2000 dpi и выше.

95

Не пытайтесь сильно увеличивать маленькие фотографии — появится нерезкость и „вы лезут“ пиксели.

96

Отправляя цифровые фотографии на печать, убедитесь, что формат их соответст вует формату принтера, — в противном случае может получиться карточка человека без головы или без ног.

97

Потенциал изображения по интерполяции пикселей ограничен. На экране это почти не заметно, а вот на отпечатке…

98

Обычно бывает так: чем больше отпечатков вы делаете в одном месте, тем большую скидку вам дают.

99

100 Заставить принтер и монитор работать в одном цветовом профиле — не всегда про стая задача, но она того стоит — без калибровки сложно контролировать цвет отпечатков.

Если вы привыкли работать, руководствуясь интуицией, цветную вуаль можно удалить и вручную, посредством функции Variations. Про сто добавляйте или уменьшайте цвета по выбору.

РЕКОМЕНДАЦИИ

Непревзойденной функциональностью обладает панель Color Balance в Photoshop. Хотя для правильной работы с ней понадобится хорошо прочувствовать механизмы цветоделения.

В Интернете на многих сайтах можно найти полезные советы по улучшению фотографий. Англоязычный сайт www.ephotozine.com предоставит вам более 200 методичек.

88

89

DIGITAL PHOTO camera 069

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #2 ПРАКТИКА СКОРОСТЬ СЪЕМКИ И ВЫДЕРЖКА Если ваша камера позволяет выстав& лять выдержку вручную, вы, конечно, можете снимать разные движущиеся объекты. Но, как говорит Тим Дэйли, главное — вовремя нажать на спуск

В КАДРЕ — ГРАФИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ

страница

Графичные объекты с четко организованной линейной структу& рой — столбы, окна, деревья, углы зданий, провода, любые границы черного и белого, синего и красного и т.п. — можно заставить успешно работать в вашем будущем снимке

76

АЗЫ ПРАВИЛЬНОЙ ЭКСПОЗИЦИИ

страница

Несмотря на удобство „аварийного инструментария“ для кор& рекции снимков, имеющегося в графических редакторах, пра& вильную экспозицию в момент съемки не заменишь ничем

82

ЧЕРНО3БЕЛЫЙ ВЗГЛЯД НА МИР

страница

Полгода у нас пасмурная зима. Да и весна с осенью не лучше. Когда солнца мало, а цвета тусклые, вспомните про классику жанра — черно&белую фотографию! Выручит она вас и при спа& сении, казалось бы, безнадежно испорченных цветных снимков

90

КОГДА КАМЕРУ ИЩЕШЬ В КАРМАНЕ….

страница

Эти камеры были, естественно, цифровыми, и при этом не про& сто компактными, а миниатюрными. Размером не больше пачки сигарет каждая!

страница

72

страница

страница

страница

74

76

80

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

96

ПРАКТИКА ВЫДЕРЖКА И ДВИЖЕНИЕ

Выдержка и движение

Если ваша камера позволяет выставлять выдержку вручную, вы, конечно, можете снимать разные движущиеся объекты. Но, как говорит Тим Дэйли, главное — вовремя нажать на спуск

ВВЕРХУ

Контролируя выдержку вручную, можно получить очень необычные и красивые эффекты

СПРАВА

Этот снимок водопада был сделан на выдержке 1/2 секунды, при этом, что особенно важно, камера уста% навливалась на штатив

ТИМ ДЭЙЛИ tim@photocolled ge.co.uk

072 DIGITAL PHOTO camera

начение выдержки определяет время, в те чение которого сенсор камеры открыт свету. Эти значения, так же как и значения диа фрагмы, стандартны, и измеряются они дробными числами в долях секунды — 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2. Только обычно числовой ряд выдержек включает в себя лишь знаменатели этих дробей. Понятно, что при выдержке 1/1000 сек. затвор от крывается на совсем короткий отрезок времени, меньше, чем на мгновение, а при 1/2 сек. это время существенно увеличивается. Как вы уже могли заме тить, соседние значения выдержки либо увеличива ют, либо уменьшают время экспонирования, а следо вательно, и количество света, попадающего на матри цу, ровно в два раза. Некоторые цифровые камеры обладают сущест венным недостатком. Он заключается в том, что пе ред каждым следующим кадром необходимо ждать, пока предыдущий запишется в память камеры (это называется эффектом задержки спуска).

З

У КАКИХ КАМЕР ЗАДЕРЖКА БОЛЬШЕ Многие современные оснащаются встроенной памятью (буфером), который может хранить несколько кадров в формате JPG или один два кадра в форматах RAW или TIFF. Это сглаживает проблему задержки спуска, хотя и не убирает ее полностью. Больше всего от этого страда ют бюджетные камеры, у которых встроенный буфер очень небольшой или отсутствует вовсе. У более доро гих цифровых компактных и зеркальных камер буфер значительно больше, так что вы можете без проблем сделать несколько снимков подряд. Но даже если у вашей камеры недостаточно большой буфер, всегда можно приспособиться — выбрать такие параметры сохранения снимком в формате JPEG, чтобы задержка спуска не сильно мешала скорости съемки. Иногда помогает установка более быстрой (но и более дорогой) карты памяти. Что касается форматов RAW или TIFF, с ними даже продвинутые камеры будут давать ощутимую задержку — слишком большие файлы при дется записывать на карту памяти после каждого сним ка. Качество изображения в этом случае будет лучше, но скорость съемки упадет в разы.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

„Чувство момента“ решает все на спортивных мероприятиях. Посмотрите на фотографии последних королевских игр на страничке www.nikon.co.uk/gallery/commonwealth_games/. На сайте представ% лены замечательные снимки профессиональных фотографов, демонстрирующие их мастерство

РЕШАЮЩИЙ МОМЕНТ

ДЕТАЛИ

Но самое главное качество настоящего фотографа почти не зависит от скоростных параметров камеры. Оно при ходит с опытом и заключается в интуитивном знании мо мента, когда нужно нажать на спуск, — в „тот самый мо мент“. Лучше фотографы документалисты и фотожурна листы развили в себе эту способность как шестое чувст во, которое и позволяет угадывать, а точнее, чувствовать решающий момент. Сам термин „решающий момент“ впервые приме нил французский фотограф Анри Картье Брессон (Henri Cartier Bresson), основатель всемирно известно го агентства Magnum Photo. Картье Брессон считал, что каждый фотограф должен увидеть, когда объект пред стает перед камерой в лучшем виде — этот момент он и называл решающим. Вы можете развить эту способность, фотографируя человека, занимающегося каким то обычным делом. Постарайтесь представить заранее, предугадать, как из менится поза и выражение лица этого человека в сле дующую секунду. Это важно и с точки зрения компози ции, и с точки зрения поставленной задачи. Хороший результат обычно получается, когда вы смогли застать интересное выражение лица во время ключевого этапа действия. Причиной же нерезких снимков часто является не плохая фокусировка, а движение самой камеры. Это

ЧТО НУЖНО ДЛЯ ХОРОШЕГО СНИМКА? Фотография дает нам возможность увидеть в буду щем то, что происходит сегодня, сейчас, в конкрет ный отрезок времени. И это относится не только к каким то спортивным мероприятиям или событиям особой важности, но и к повседневной жизни. Ко нечно, фактор удачи нельзя переоценить, но насто ящие фотографы создают свою удачу сами, появля ясь в нужное время в нужном месте. Если вы хотите попробовать себя в жанре доку ментальной фотографии, вы сможете достичь больших успехов, только если всегда будете дер жать камеру при себе включенной, на ремне или в кармане, и она будет настроена для съемки быс тротекущих событий — короткая выдержка, боль шая диафрагма. Такие кадры, как этот, появляются мгновенно, и если вы не готовы сделать снимок, вам останется лишь сожалеть об упущенной возможности. Фото прыжка этой собаки было сделано в самый подхо дящий момент.

СКОРОСТЬ СИНХРОНИ? ЗАЦИИ ВСПЫШКИ

У многих цифровых зеркальных камер есть встроенная вспышка, которая работает в полностью ав% томатическом режиме. Если ис% пользуется внешняя вспышка, не% обходимо правильно выставить выдержку. У любой зеркальной камеры есть минимальная ско% рость синхронизации со вспыш% кой, например, 1/125 или 1/250. В случае же, когда выбрана более короткая выдержка, на снимке появляется характерный дефект, вызванный тем, что шторка в та% ких условиях открывает лишь часть матрицы. Поэтому, если у фотокамеры отсутствуют специ% альные режимы для внешней вспышки, все настройки следует производить вручную. Ориентируясь на скорость син% хронизации, вы сможете избежать подобных дефектов. Большинство неприятностей случается, когда камеру оставляют в режиме авто% экспозиции или в режиме при% оритета диафрагмы, в то время как выбрана короткая выдержка для компенсации яркого света.

движение особенно заметно при выборе длительной выдержки, во время которой даже малейшее сотрясе ние камеры в результате нажатия на спуск непременно влияет на резкость. В результате получается нерезкий снимок вне зависимости от того, насколько хорошо вы сфокусировались.

ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ Наиболее часто с этой проблемой сталкиваются владель цы цифровых компактных камер, когда при недостатке света пытаются сделать снимок с максимальным увели чением зума. Так как в режиме с максимальным фокус ным расстоянием масштаб объектов в кадре значительно крупнее, то даже незначительное перемещение камеры сильно смещает кадр в видоискателе. Этому можно по мешать, установив выдержку меньше 1/125 сек. Однако если вы по какой либо причине не можете выставить ко роткую выдержку, воспользуйтесь штативом или найди те другую опору для камеры. А сверхдлиннофокусные объективы современных зеркальных цифровых камер требуют выдержку короче 1/250 сек. — с увеличением массы повышается неустойчивость камеры. Если же све та недостаточно, следует установить более высокую чув ствительность (ISO) или воспользоваться вспышкой.

КОРОТКИЕ И ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ При короткой выдержке удается запечатлеть мгновенные моменты действия. Короткие выдержки — ключ к успеху в спортивной фотографии и съемках животных. В этих жанрах не менее важным является выбор правильной точки съемки. В основном же при таких съемках дейст вует следующее правило: 1/250 секунды достаточно для того, чтобы заснять обычное движение; для бега или прыжков потребуется 1/500 секунды; при очень быст ром действии (гонках, мотоспорте, футболе) необходимо использовать выдержки 1/1000 и короче. Когда вы выставляете очень короткую выдержку, мат рица улавливает свет в течение совсем небольшого от резка времени. Недостаток света можно компенсировать выбором больших значений диафрагмы, таких как f/2.8 или f/4 — при этом увеличивается диаметр отверстия, через которое лучи проходят в объектив. Если же недо статок света мешает использовать короткие выдержки, попробуйте увеличить чувствительность ISO с 200 до 400–800 — это помогает, но, как правило, ведет к поте ре качества изображения (появляется зернистость).

С другой стороны, движение в фотографии может быть очень выразительным, раздвигающим пространст во инструментом для создания прекрасных динамичных снимков. Однако, чтобы отработать эту технику, вам придется сначала поработать с камерой, закрепленной на штативе. Поэкспериментируйте с более длительными выдержками — порядка 1/8 или Ѕ сек. Если же наме ренного размазывания снимка будет недостаточно, по пробуйте создать эффект движения, передвигая саму камеру. Движущиеся объекты следует снимать под большим углом, чтобы в кадре остался след движения. Цифровые камеры высокого класса позволяют снимать в режиме „B“, когда можно выставить сколь угодно длительную выдержку. При этом движущиеся источники света на фото выглядят как полосы, а статичные объекты остаются такими, как есть. Эта техника часто используется для съемок различных зданий, чтобы сконцентрировать вни мание на особенностях архитектуры, сделав проходя щих мимо людей нерезкими. Для снижения уровня света в целях избежания пере экспозиции при длительных выдержках очень часто ис пользуются нейтральные светофильтры кратностью от 2х до 8х. Кстати, эффект нерезкости можно имитировать в графических редакторах с помощью фильтра Gaussian Blur или других фильтров группы Blur.

ПРОВОДКА Техника съемки с проводкой (по англ. — Panning) очень популярна среди любителей авто и мотоспорта. Она по могает передать захватывающие впечатления от движе ния автомобиля на полной скорости. При этом камера отслеживает положение движущегося объекта. Но для получения хорошего результата эта техника требует основательной практики и… да да, простого ве зения. Займите такую позицию, чтобы объект двигался от одной стороны кадра к другой. Выдержку установите от 1/15 до 1/60 секунды (в зависимости от желаемой сте пени смазанности фона). Как только объект появится в видоискателе — нажимайте на спуск и следите за объек том, двигая камеру синхронно с ним в направлении его движения. Когда затвор закроется, на снимке должно получиться резкое изображение объекта и эффектно размытый фон. Такой же эффект может быть применен и к обычным фотографиям с помощью фильтра Motion Blur в Adobe Photoshop и Photoshop Elements.

СЛОВАРИК НАЖИМАЕМ НА СПУСК

У большинства цифровых камер затвор электронный, так что при нажатии на эту кнопку вы не ус% лышите заветного щелчка, кото% рым так радовали старые механи% ческие камеры. Разве что звуко% вую имитацию этого щелчка. Одна из особенностей зеркальных цифровых камер — у них видоис% катель закрывается зеркалом во время экспозиции, в то время как у компактных камер видоискатель не совмещен с объективом, и ни% какого затемнения не происходит.

@ ВАШИ ФОТОГРАФИИ Попробуйте использовать на прак% тике предложенную в этой статье технику и присылайте получивши% еся фотографии. Каждый месяц мы публикуем лучшие снимки. Ждем ваши работы по адресу gallery@dpcamera.ru.

@

DIGITAL PHOTO camera 073

ТЕХНИКА ОСОБЕННОСТИ ВАШЕЙ КАМЕРЫ

Объектив и фокус

Понимание принципов работы оптики вашего фотоаппарата — ключ к созданию более динамичных фотографий

ВВЕРХУ

Широкоугольный объектив позволит вместить в кадр все, что угодно, од( нако прямые линии никогда не оста( нутся такими, как раньше. С этим свойством широкоугольников нужно просто смириться или… исправлять потом снимки в фоторедакторе

СПРАВА

Этот снимок был сделан с помощью телеобъектива, предварительно сфо( кусированного на определенной точке. Даже самый шустрый фото( граф вряд ли сможет сфокусиро( ваться на стремительно приближаю( щемся объекте непосредственно в момент съемки

сновной характеристикой объектива является фокусное расстояние, измеряемое в миллиме трах. Угол обзора (часть пространства перед объективом, которая видна в кадре) напрямую зависит от фокусного расстояния. В мире 35 мм пленоч ных камер стандартным считается объектив с фокусным расстоянием 50 мм, так как его угол обзора примерно со ответствует тому, как видит перспективу человеческий глаз. В мире цифровой фотографии матрица физически меньше по размерам, чем кадр 35 мм пленки, и поэтому у соответствующего стандартного объектива фокусное рас стояние значительно меньше. Поэтому когда говорят о 35 мм эквиваленте применительно к цифровым камерам, имеется в виду именно угол зрения оптики. Сегодня мы расскажем об объективах разных типов (информация о фокусном расстоянии, как правило, печа тается на внутреннем ободе) и о том, как они влияют на ваши фотографии.

О

ФИКСИРОВАННЫЙ ФОКУС Называемые так же объективами с постоянным фокусным расстоянием, они не могут приближать или удалять объ екты. Такими несъемными объективами оснащены самые дешевые компактные цифровые камеры. В более доро

074 DIGITAL PHOTO camera

гом сегменте зеркальных камер также встречаются объек тивы с постоянным фокусным расстоянием, но качество картинки, получаемой с их помощью, существенно отли чается в лучшую сторону за счет более совершенной опти ческой схемы. Многие профессиональные фотографы предпочитают пользоваться специализированным фиксофокалом, неже ли зум объективом, который является этаким широкопро фильным „универсалом“. Вы можете найти фиксофокалы с любым фокусным расстоянием, начиная от сверхширо коугольного „рыбьего глаза“ и заканчивая супердлинно фокусным телеобъективом размером с телескопом.

ШИРОКИЙ УГОЛ Широкоугольные объективы часто применяются для съе мок в ограниченном тесном пространстве, когда фото граф вынужден находиться почти вплотную к объекту. Ви зуальный эффект широкоугольников проявляется в „от талкивании“, „отдалении“, что бывает полезным, когда вам необходимо запечатлеть края объекта. Однако к зна чительному объему кадра добавляются существенные гео метрические искажения. Если камеру держать неровно, все горизонтальные и вертикальные линии превратятся в изогнутые парал

Показ мод — сложное задание даже для самых профессиональных фотографов. Здесь требуется хороший выбор объективов и навыки фокусировки. Взгляните на замечательные фотографии, сделанные недавно во время недели моды в Лондоне: www.nikon.co.uk/gallery/fashion_week

ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ

Фокусное расстояние весьма практичного зум(объ( ектива камеры Nikon Coolpix 4500 изменяется в пре( делах 7.85–32мм, или 38–155мм в эквиваленте 35( мм аппарата

Некоторые производители изготавливают специ( альные насадки, расширяющие возможности объ( ектива

лелограммы. Так вы сможете получить необычные снимки привычных предметов, однако для реалистич ной портретной фотографии такой объектив не подой дет — широкоугольник сильно исказит черты лица, растянув их к краям кадра.

ТЕЛЕОБЪЕКТИВЫ Прямой противоположностью широкоугольников являют ся длиннофокусные объективы. Ими считаются все объек тивы, фокусное расстояние которых больше „стандартных 50 мм“ более чем в два раза. Польза телеобъективов за ключается в приближении удаленных объектов и обреза нии ненужных периферийных деталей кадра. Умеренные длиннофокусные объективы (экв. 85–100 мм) незаменимы при портретной съемке, поскольку дают мак симально реалистичную перспективу при минимальных искажениях черт лица. Все обложки модных журналов сделаны именно такими объективами. Длиннофокусные объективы от 100 мм и более иде ально подходят для спортивной и архитектурной фотогра фии, так как они обладают интересным эффектом сжатия пространства. Расстояния между близкими и далекими объектами как бы уменьшаются, и в результате перспекти ва получается более плоской и менее искаженной. Размеры длиннофокусных объективов больше обыч

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

ных и широкоугольных, что не могло не сказаться и на ве се оптики этого класса. Это ведет к потенциальной про блеме удержания камеры в стабильном положении. При фокусировании на удаленном объекте камере с длинно фокусным объективом необходима дополнительная под держка, например, в виде штатива. Так же было бы не плохо выставить более короткую выдержку.

ЗУМ6ОБЪЕКТИВЫ Большинство цифровых камер оснащено объективами с переменным фокусным расстоянием. Зум дарит фо тографу свободу творчества. Благодаря плавному из менению фокусного расстояния возможно изменение композиции и кадрирование вне зависимости от рас стояния до объектов. Это особенно удобно, когда объект находится там, куда вы не можете просто подойти, как, например, при съемке элементов верхних этажей здания. На „коротком“ конце зум становится широкоугольным объективом, а на „длин ном“ — длиннофокусным. Как правило, максимальная диафрагма объективов с переменным фокусным расстоя нием меньше, чем у фиксофокалов, особенно в телепо ложении. На практике это ведет к проблемам при недо статочном освещении и невозможности добиться ощуще ния пространства в кадре за счет малой глубины резкости.

Значение максимальной диафрагмы на всем диапазо не фокусных расстояний зума редко бывает постоянным. Часто оно варьируется от f/2.8 на нижней границе до f/5.6 на верхней. Некоторые продвинутые модели компактных цифрови ков имеют сверхсветосильные зумы с почти постоянным относительным отверстием. Например, пятикратный объ ектив Sony F717 имеет светосилу f/2–2.4, а десятикратный зум Panasonic FZ 10 постоянную светосилу f/2.8. Такая оп тика дает фотографу полную свободу творчества и мень шую зависимость от освещения. Отдельным типом объективов являются макрозумы, ко торые хорошо использовать для съемки мелких объектов. Кстати, у компактных цифровиков встроенный объек тив часто имеет полноценную макрофункцию, качество работы которой часто соответствует лишь дорогим „боль шим“ макрообъективам.

АВТОФОКУС Во избежание ошибки при фокусировке и для повышения оперативности съемки в цифровых камерах применяется автофокус. У многих камер фокусировочная точка нахо дится в центре видоискателя, и это оптимально для боль шинства видов съемки. Автофокус активизируется поло винным нажатием на кнопку спуска и чаще всего при со хранении полунажатия дистанция наводки блокируется. Автофокус не может навестись на неконтрастные объ екты одного цвета (белая стена и лист бумаги), заставляя линзы объектива двигаться туда сюда в попытке сфокуси роваться. Для того чтобы решить эту проблему, сфокуси руйтесь на крае объекта и нажмите наполовину кнопку спуска или специальную кнопку фиксации автофокуса — так вы сможете изменить композицию и получить резкий снимок даже при съемке движущихся объектов. Также определенные сложности возникают в том слу чае, когда объект съемки находится не в центре кадра — автофокус может ошибочно сфокусироваться на другом удаленном объекте.

НАСАДКИ НА ОБЪЕКТИВ Возможности встроенных зумов цифровых камер сущест венно расширяются при использовании специальных ши рокоугольных насадок и телеконвертеров. Лучше всего ис пользовать насадки компаний производителей фотоаппа ратов, так как они разработаны с учетом всех особеннос тей оптики конкретной камеры. У насадок нет своей диа фрагмы, и они, как правило, совсем незначительно умень шают максимальное значение диафрагмы объектива.

Эти три снимка гавани Торонто были сделаны с разным фокусным расстоянием

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ

СЛЕДИТЕ ЗА ЧИСТОТОЙ

При изготовлении линз объекти( вов используется специальное антибликовое покрытие, с помо( щью которого значительно улуч( шается качество изображения. Это тончайшее многослойное покрытие гасит блики и переот( ражения внутри объектива, улучшая контраст и четкость мелких деталей. Но простое ка( сание пальца может все испор( тить, если отпечаток останется на просветляющей пленке дли( тельное время. Кроме того, жи( ровые разводы на объективе портят изображение — оно ста( новится неконтрастным, ухудша( ется цветопередача. Если линзы вашего объектива загрязнились, используйте для очистки только специальные средства, а в „осо( бо грязных“ случаях — безал( когольные чистящие средства для очков. Мельчайшие крупицы песка и пыли, человеческие волосы на объективе уменьшают резкость и могут поцарапать драгоцен( ную оптику. Убирать этот мусор следует только специальной ки( стью, которую можно найти в любом фотомагазине. Самая мягкая художественная кисть тоже подойдет. Но будьте вни( мательны, ведь любая песчинка может стать причиной царапи( ны, которая навсегда испортит объектив.

ОБЪЯСНЕНИЯ ОБЪЕКТИВ И УГЛОВОЕ ПОКРЫТИЕ

Это может показаться странным, но из всего изображения, которое проецируется через объектив на матрицу, записывается лишь цент( ральная прямоугольная часть. Сам термин „угловое покрытие“ харак( теризует размер круга проецируе( мого изображения. При этом даже широкоугольные объективы типа „рыбий глаз“ проецируют картин( ку, которая используется матри( цей далеко не полностью.

@ ПИШИТЕ!

01

ШИРОКИЙ УГОЛ

Перед вами снимок гавани Торонто, сделанный зум(объективом в широкоугольном положении. В кадре поместилось больше деталей как по вертикали, так и по горизонтали.

02

НОРМА

Тот же пейзаж был снят с помощью того же объектива на середине фокусного расстояния. В кадре поместилось гораздо меньше объектов, и перспектива выглядит уже немного иначе.

03

ТЕЛЕФОТО

И, наконец, снимок на максимальном фокусном расстоянии, где за кадром осталось еще больше элементов, а перспектива как бы сжалась.

Попробуйте использовать на прак( тике предложенную в этой статье технику и присылайте получивши( еся фотографии. Каждый месяц мы публикуем лучшие снимки. Ждем ваши работы по адресу gallery@dpcamera.ru

@

DIGITAL PHOTO camera 075

ПРАКТИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАМЕРЫ

Фото: КОНСТАНТИН ПРОХОРОВ

В КАДРЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ

СПРАВА Диагональные линии, вылетающие из угла снимка и устремляющиеся в перспективу, создают очень эф фектные „заваленные“ композиции Olympus E 10

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

uvarov@dpcamera.ru

076 DIGITAL PHOTO camera

Графичные объекты с четко организованной линейной структурой — столбы, окна, деревья, углы зданий, провода, любые границы черного и белого, синего и красного, других цветов — можно заставить успешно „работать“ в вашем будущем снимке есь наш мир состоит из набора линий и фактур, которые эти линии обрамляют. Лю бой резкий перепад тональности создает границу линию, отделяющую один тон или цвет от другого. Фактически совокупность линий и по лутонов рождает всю картину мира, доступную наше му глазу. Линия — самый активный визуальный элемент в композиции кадра наряду с цветом. Наиболее вырази тельные и динамичные композиции рождаются имен но с графичными объектами — содержащими в себе переплетение линий и ярко выраженных цветов или полутонов. Повсюду есть масса интересных с фотографической точки зрения объектов — они только и ждут, когда вы… их увидите. Чтобы получить эффектные кадры, которые доставят удовольствие и вам, и тому, кто бу

В

дет потом их смотреть, чаще всего нужна самая ма лость — упростить композицию снимка, оставив в кад ре лишь самые выразительные детали.

ЛИНИИ И ДИАГОНАЛИ В человеческую психику с самого рождения заложено два состояния покоя — когда мы стоим и когда мы ле жим. Вертикаль и горизонталь. Любое отклонение от этих положений воспринимается уже не как покой, а как динамика. Это полностью справедливо и приме нительно к основным линиям, работающим в фотокад ре. Если у вас есть какой то вертикальный объект, на пример, дом, и его линии параллельны границам кад ра, то снимок с этим объектом будет очень статичным. Но попробуйте подойти к этому дому поближе и за драть вверх не только голову, но и объектив вашей ка меры. Первый же снимок покажет, что визуальный эф

Фото: АЛЕКСЕЙ ЕРОХИН

ВВЕРХУ Динамичные линии автомобильных корпусов с отражениями в их зер кальном покрытии являются благо датным материалом для экспери ментов с графичными объектами Nikon Coolpix 5000

РЕКОМЕНДАЦИЯ

При помощи инструментов типа Crop Tool (кадрирование) в вашем редакторе изображений попытайтесь придать снимку различные форматы. Посмотрите, как они будут выглядеть в квадратном или панорамном формате. В некоторых ситуациях вы даже можете получить два отдельных изображения из одного

Фактуры естественных объектов также смотрятся очень вы игрышно при использовании ракурсной крупноплановой съемки Canon G3

СОВЕТ КАДРИРОВАНИЕ На начальном этапе обучения при емам ракурсной фотосъемки вы можете намеренно откладывать часть работы над композицией снимка „на дом“, чтобы потом, на компьютере, поэкпериментировать с кадрированием и завалами. Это очень увлекательное занятие, ре зультатом которого непременно станет рост вашего мастерства. Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

превратится в хаос. При первом подступе к таким сложным графичным сюжетам изображения разбива ются на множество отдельных цветных частей, и нужно сделать немало дублей, прежде чем удастся уложить все это буйство форм и красок в правильную компози цию. Возьмите за правило фотографировать понравив шийся предмет со всех сторон, прежде чем вы решите, какой угол съемки будет окончательным. Чаще всего даже незначительное перемещение камеры влево или вправо может привести к совершенно иному результа ту. А искусство, как когда то сказал художник Карл Брюллов, начинается именно с „чуть чуть“.

ЗНАКИ И СИМВОЛЫ Графические элементы — такие как линии, квадраты, стрелки, буквенные обозначения — в сочетании с ос новными цветами являются активнейшими элемента ми, способными привлечь внимание к фотографии или рисунку. Не случайно на дорожных знаках, в таб личках и в логотипах используются чистые цвета и про стые формы с четко выраженной линейной структурой. Именно благодаря им визуальная информация может быть донесена точно и максимально быстро. Но символы — это не только таблички на зданиях и логотипы. Символами уже давно стали многие привыч ные графические объекты. Железнодорожные рельсы, уходящая вдаль дорога, заводская труба, колючая про волока… Все эти объекты помимо нашей воли пробуж дают в сознании ассоциации. Они воздействуют на на шу психику как символы, с которыми у нас ассоцииру ются либо собственные, либо стереотипные картины. Быстро исчезающий мир традиционных железных дорог и заводов наполнен фантастическими графичес кими знаками и деталями, которые вызывают в памяти „золотой век“ технического прогресса. Крупный план деталей железных конструкций, заклепок, сложных ме ханизмов может дать потрясающий визуальный эффект. Вообще, запомните правило: хочешь получить ключ к пониманию фотографической сущности какого либо привычного объекта — начинай снимать его фрагмен ты. Они помогут понять, как лучше снять его целиком.

фект от выбора такой необычной точки съемки (назы ваемой ракурсом) значительно интереснее, чем при традиционной съемке архитектуры „в лоб“. Возникшие в кадре диагональные линии словно прорезают плос кое пространство снимка в третье измерение. То есть придают ему объем и динамику. Да да! Понятие дина мики в фотографии относится не только к движущимся объектам. Сделать снимок экспрессивным и динамич ным для глаза могут грамотно использованные графи ческие элементы. В первую очередь, конечно, стреми тельные линии и контуры. Стоит вам снять привычный предмет в ракурсе — с более высокой или более низкой точки — и парал лельные линии перестают быть параллельными, стре мясь соединиться в недосягаемой точке пересечения линейной перспективы. Диагональные композиции, словно консервный нож, взрезают привычный взгляд на вещи. Но для получения таких снимков вовсе не обяза тельно снимать в ракурсе. Наклон камеры — простой способ создания динамичной диагонали. Попробуйте медленно наклонять камеру до тех пор, пока не полу чится линия, ведущая из одного угла кадра в другой. Сделайте несколько кадров с разным углом наклона. Со временем вы почувствуете, какой угол придает снимку динамику, а какой производит эффект неакку ратно выровненного горизонта. Если у вашей камеры есть зум, можно поэкспери ментировать с разными его положениями. Помните, что чем шире угол объектива, тем более „гибкими“ ста новятся линии и формы, особенно при завалах каме ры и ракурсной съемке. Фотографы профессионалы, снимающие промыш ленные объекты и оборудование, часто используют ши рокоугольные и сверхширокоугольные объективы, что бы создать графические изображения предметов, ка жущихся на первый взгляд малоинтересными.

СТИЛЬ И ДИЗАЙН Когда вы встречаете технологический шедевр, внешний вид которого заставит трепетать любого технократа, то фотография — идеальный вариант отдать должное его конструктору или дизайнеру. Бесконечный съемочный

Фото: МЕРГЕЙ КУДИНОВ

Телеобъектив помогает сжать пространство и сопоставить удаленные и близкорасположенные объекты так, как в ре альности мы их не видим. Результатом могут стать вот такие необычные композиции Epson Photo PC 3100Z

материал в этом смысле — автомобили. Начните опять таки с фрагментов. Значки, логотипы, детали двигателя и корпуса можно снять отдельными кадрами, чтобы под черкнуть уникальный стиль форм. Причем попробуйте все сверхкрупные планы снимать широкоугольником (на широкоугольном положении зума) в макрорежиме. Полученные снимки окажутся наполнены необычными криволинейными формами и фактурами. Такая макросессия позволит вам собрать разрозненные на первый взгляд части в более эффектные снимки. Фары, колеса и хромированные элементы являются те ми графическими деталями, которые могут не только со здать интересный визуальный эффект, но и продемонстри ровать дизайнерский стиль периода выпуска автомобиля. Не стоит забывать об одной опасности, поджидаю щей вас при макросъемке блестящих поверхностей широкоугольниками, — в кадр может попасть ваше от ражение. Впрочем, его сравнительно легко можно по том убрать с помощью инструмента Clone Stamp в большинстве программ обработки изображений.

РЕТРО Регулярные встречи любителей старых и классических автомобилей могут дать вам возможность легкого до ступа к великолепным стильным машинам. Очень увле

ДЕТАЛИ

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА Основные цвета при сочетании друг с другом создают максимальный контраст. Визуальный эффект от присут ствия в графичном изображении небольшого количест ва насыщенных цветов максимален. Однако сочетание основных цветов и сложных переплетающихся графи ческих форм требует от фотографа максимального внимания и мастерства — иначе композиция снимка

Сочетание строгих геометрических форм и ярких цветов де лают эту витрину магазина одежды похожей скорее на фото монтаж. Если быть внимательным, бродя по ночному городу, то можно встретить массу интересных кадров Nikon Coolpix 4500

Если вы ощущаете нехватку вдохновения, отыщите в книжном магазине или в Интернете работы классика конструктивизма фотографа Александра Родченко. Активный участник движения конструктивистов в Советской России, Родченко был новатором в поиске новых приемов съемки, повлиявшим на все мировое фотоискусство. Он ошеломлял современников снимками, сделанными с самых необычных точек, таких как взгляд с высоты птичьего полета и или с точки зрения червя. Его снимки трансформируют реальность в удивительные формы с помощью нехитрых съемочных приемов.

DIGITAL PHOTO camera 077

ПРАКТИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАМЕРЫ Различные надписи могут стать очень мощным элементом композиции кадра. Важно лишь заставить воздействовать на зрителя не только (или не столько) их смысл, сколько графи ческий образ Canon G1

ССЫЛКИ LEE FRIEDLANDER

Великий американский фото граф Ли Фридландер делал заме чательные снимки, основанные на знаках и символах городской жизни 50 х и 60 х. www.masters of photography.com/ F/friedlander/friedlander5.html

АЛЕКСАНДР РОДЧЕНКО

Работы великого русского фото графа и художника вошли в зо лотой фонд мировой фотогра фии. www.masters of photography.com/ R/rochenko/rodchenko4.html

WILLIAM KLEIN

Там, где другие фотографы иска ли для своих композиций нежи вые формы, Уильям Кляйн ис пользовал для своих ошеломля ющих работ людскую круговерть современного города. www.masters of photography.com/ K/klein/klein25.html

АРХИТЕКТУРА

съемке. С его помощью вы можете получить просто по трясающие снимки.

КАДРИРОВАНИЕ Оглянитесь вокруг и всмотритесь внимательнее — гео метрические формы окружают нас повсюду. Но поми мо геометрии мир содержит массу неправильных форм. Это прекрасно, поскольку иначе бы мы жили в очень скучной и стерильной визуальной среде. Но ес ли вы захотите выхватить графичные формы из окру жающей обстановки, вам придется потрудиться над ка дрированием и нестандартными ракурсами. Впрочем, это очень занимательный процесс. Особенно если у вас есть ЖК дисплей, который позволяет через считанные секунды увидеть результаты ваших экспериментов и сразу же внести композиционные коррективы. Большинство компактных цифровых камер помимо дисплея имеют окошко оптического видоискателя. Многие фотолюбители поддаются соблазну сэкономить энергию батарей, отключая ЖК дисплей, и пользуются оптическим видоискателем. В этом случае имейте в ви ду, что то, что вы в нем увидите, и реальные границы кадра не совпадут. Чаще всего оптический видоиска

тель показывает площадь на 15–20% меньше реальной площади кадра. Для простой бытовой съемки это не помеха. Но если вы увлеклись творческими экспери ментами, кадрирование с помощью ЖК дисплея более предпочтительно. Потом не придется отрезать лишнее в редакторе, уменьшая разрешение кадра. Зеркальные камеры в силу своих конструктивных осо бенностей не позволяют визировать объект по ЖК дис плею, но их видоискатели отображают картинку практи чески такой, какой она запишется на карту памяти.

АБСТРАКТНЫЙ ПОДХОД Как много визуальной информации требуется нам для идентификации предмета? Гораздо меньше, чем вы ду маете! Именно поэтому крупноплановые фотографии, как правило, столь выразительны — в них убрано все лишнее. Еще интереснее, когда в результате грамотного кадрирования изображения представляет собой визу альную загадку. Процесс ее разгадывания может доста вить зрителю массу удовольствия, если вы, конечно, не переборщили. Не бойтесь опускать кажущиеся важны ми детали предмета, если от этого выигрывает конеч ный результат.

Фото: СЕРГЕЙ КУДИНОВ

Современная архитектура является еще одним кладе зем находок для графических экспериментов. Боль шинство современных зданий представляют собой ошеломляющую смесь линий, форм и цветов, букваль но ждущих своей фотографической интерпретации. Начав охоту за архитектурной графикой, переведите для начала ваш зум в длиннофокусное положение и попробуйте сконцентрироваться на элементах здания, убрав за пределы кадра все отвлекающие взгляд пред меты окружающей обстановки. Это приводит к инте ресным эффектам перспективного совмещения удален ных друг от друга объектов, когда фактическая дистан ция между ними визуально сокращается. Этот эффект в плотной застройке современного города может под черкнуть борьбу различных сооружений за господство. При использовании приема перспективного совмеще ния попытайтесь найти точку съемки значительно выше уровня земли, чтобы можно было снимать вскользь крыш домов для лучшей передачи ощущения расстояния. Широкоугольный объектив при съемке графичной архитектуры становится незаменим при ракурсной

Фото: МАРИЯ ВАСЕНИНА

кательная задача — съемка таких автомобилей с после дующей стилизацией снимка под ту эпоху, когда была сделана машина. Если вас увлечет такая идея, то выби райте подходящий фон позади объекта и следите за тем, чтобы современные элементы окружающей обста новки не попали в кадр. Еще одно общее правило — помните, что телеграфные столбы, уличные знаки, теле визионные и спутниковые антенны дают отличную при вязку к эпохе. Поэтому они могут как подчеркнуть за мысел снимка, так и (как в нашем случае) испортить эффект, к которому вы стремитесь. Простой способ придать снимку эффект старомодной фотографии — это тонировать его в сепию с помощью опций Duotone, Colorize или даже с помощью простей ших Variations в Photoshop'е. Снимать лучше в полноцвет ном режиме, а переводить картинку в монохром уже на компьютере. Как ни заманчива и эффектна съемка каме рой, переключенной в режим Sepia, цвета все таки могут вам пригодится для дальнейших экспериментов.

ВАШИ СНИМКИ

@

Попробуйте методы съемки, описан ные в данной статье, и пришлите нам результаты ваших экспериментов на адрес gallery@dpcamera.ru. Мы опубликуем лучшие работы. Перво начальный объем присылаемого снимка не должен превышать 100 Кб.

078 DIGITAL PHOTO camera

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

@

ВВЕРХУ Яркие неоновые цвета в сочетании с графическими элементами могут добавить снимку динамики. В данном случае необычная раскраска кузова и колеса достигнута простым сдвигом ползунка Hue в соответствующем диалоговом окне Photoshop.

Epson Photo PC 3100Z СЛЕВА Не только широкоугольником, но телеобъективом можно увидеть массу интересного. Особенно если вовремя высунуться из окна туристического автобуса (как и был сде лан этот снимок).

Nikon Coolpix 990

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРАКТИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАМЕРЫ

Диафрагма

Изменением глубины резкости можно решать многие творческие задачи — к примеру, смягчать или подчеркивать различные части изображения

080 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Диафрагма — пожалуй, самый творческий из органов управления камеры — помогает подчеркнуть все важ ные элементы снимка. Тим Дэйли продемонстрирует вам механику и логику ее использования

КРУПНОМАСШТАБНАЯ СЪЕМКА

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Снимок, сделанный при максимально открытой диафраг0 ме (f/2.8), отлича0 ется малой глуби0 ной резкости, и де0 тали фона почти не распознаются

Поскольку все порт0 ретируемые сидят в одной плоскости, сцена снята при значении диафраг0 мы f/4, чтобы выве0 сти фон из резкости

Снимок сделан при диафрагме f/11, и фон стал заметно резче

ССЫЛКИ

ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА Поскольку береза расположена на пе0 реднем плане, при съемке использова0 на диафрагма f/22, благодаря чему фон получился резким

Оба портретируе0 мых сидят на раз0 ном расстоянии от камеры, потому снимок сделан при диафрагме f/11

Все объекты съемки сильно удалены от камеры (более чем на десять метров), и изображение вы0 ходит одинаковым при диафрагмах f/2.8 и f/22

Снимок сделан с предельно закры0 той диафрагмой (f/22), и фон стал вполне отчетливым при том же положе0 нии камеры и точке фокусировки

Из0за значительно0 го разброса рассто0 яний от людей до камеры эту фото0 графию сделали при диафрагме f/22

Благодаря диа0 фрагме f/22 и фо0 кусировке на точку, расположенную на треть дистанции ближе, чем перед0 ний план, удалось сохранить резкость на всю глубину перспективы

отличие от съемок в студии фотосъемка при ес! тественном свете может оказаться задачей не! тривиальной — из!за перепадов освещенности. На количестве света, необходимого для удачно! го фотоснимка, могут сказаться и плотность облачного по! крова, и время суток и года. Справиться с ситуацией фото! графу помогает конструкция объектива, позволяющая ме! нять его отверстие, называемое диафрагмой. Диафрагма, имеющаяся и в традиционных, пленочных, и в цифровых камерах, представляет собой круглое отверстие изменяемого диаметра, регулирующее количество света, па! дающего на матрицу. Как и зрачок человеческого глаза, ди! афрагма может расширяться и сужаться, пропуская строго необходимое количество света в постоянно меняющихся ус! ловиях съемки. Кроме кадрирования и наводки изображе! ния на резкость фотограф должен еще и определять коли! чество поступающего света, называемое экспозицией. Если выбрана правильная комбинация значений выдержки и ди! афрагмы, будет достигнута идеальная экспозиция, выявляю! щая детали и в высоких светах, и в глубоких тенях.

f/2.8 и f/4, компенсирующие недостаток света, а яркий свет можно ограничить, установив диафрагму f/16 или f/22. В бюджетных камерах диапазон диафрагм обычно узок — всего два!три значения для типовых средних усло! вий съемки. Причем чисто технически в компактных циф! ровых камерах нереально использовать значения диа! фрагмы менее f/11.

ту теряем ценную глубину резкости перед самим объ! ектом, так что лучше выбирать точку фокуса на трети расстояния между передним и задним планами. В тео! рии это выглядит несложно, но на практике, не сделав нескольких вариантов, определить ее положение быва! ет сложновато.

В

ОБЩИЕ ЗНАЧЕНИЯ В отличие от старых пленочных камер, где значение диа! фрагмы можно выставить поворотом механического коль! ца, расположенного на самом объективе, в современных камерах диафрагмой управляют при помощи поворотного диска или качающейся клавиши, расположенной на кор! пусе камеры. Во всех камерах выдерживается универсаль! ная шкала диафрагм, проходящая последовательность f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22. Малые значения чис! ла диафрагмы наподобие f/2.8 ведут к более широкому раскрытию объектива, пропускающего больше света. Высо! кие числа диафрагмы наподобие f/22 обеспечивают мини! мальное отверстие, пропускающее через объектив мини! мум света. Эти точно отмеренные количества света едины для разных объективов всех производителей. При слабой освещенности применяют такие значения диафрагмы как

ДИАФРАГМА И ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Диафрагма влияет на глубину резко передаваемого пространства при съемке — т.н. глубину резкости. Глу! бину резкости можно описать как расстояние от бли! жайшего резко передаваемого объекта до самого дале! кого, но все еще находящегося в фокусе. При значени! ях диафрагмы наподобие f/22 достигается максималь! ная глубина резкости, что дает возможность резко изо! бразить объекты и переднего, и заднего плана. При этом резко изображаемое пространство может прости! раться на много километров. Значения диафрагмы на другом конце шкалы наподобие f/2.8 обеспечивают малую глубину резкости, на коротких дистанциях огра! ниченную сантиметрами.

ТОЧКА ФОКУСА Глубина резкости влияет не только на выбор диафраг! мы, но и на выбор точки фокусировки, Как ни странно, глубина резкости сказывается не только на пространст! ве позади точки фокуса, но и перед ней. Наводя рез! кость на ближайший объект сцены, мы зачастую попус!

КАЛЬКУЛЯТОР ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ www.outsight.com/hyperfocal.html Этот полезный сайт поможет вам оценить глубину резкости до начала съемки.

ИСКУССТВО ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ http://johnlind.tripod.com/art/ar tdof.html Множество внятных объяснений и иллюстраций о диафрагме и глуби0 не резкости.

ГИПЕРФОКАЛЬНАЯ ФО КУСИРОВКА www.minoxlab.com/Don_Krehbiel/ mpl/dkdof.htm Используйте глубину резкости до последнего сантиметра при помощи этих профессиональных приемов.

ДИАФРАГМА И УСЛОВИЯ СЪЕМКИ На глубину резкости, необходимую для акцентирова! ния сюжетно важных деталей, сильно влияет тема снимка. В интерьере большинство объектов съемки, удаленных более чем на десяток метров, будут абсо! лютно четкими, независимо от точки фокуса и установ! ленной диафрагмы. Но на расстояниях от трех до деся! ти метров точку фокуса надо выбирать очень тщатель! но. Значения диафрагмы наподобие f/2–2.8 затушуют назойливый фон, а f/16–22 можно использовать для более четкой проработки фона. Запомните золотое правило: чем ближе объект к ка! мере, тем меньше максимальная глубина резкости. Ко! роче говоря, при съемке, близкой к макрорежиму, мак! симальная глубина резкости сократится чуть ли не до пары сантиметров даже при диафрагмах в районе f/22. При портретной съемке наводите резкость по ближай! шему зрачку, используя средние значения диафрагм вроде f/5.6–8. Если вы все еще не знаете, какое значе! ние использовать, попробуйте снять три варианта с раз! ными значениями числа диафрагмы, просмотрите их на ЖК!дисплее, а уж после переходите к съемке.

Диафрагма, точь в точь как зрачок, может расширяться и сужаться, точно регулируя количество пропускаемого света

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ

ЗНАЧЕНИЕ ДИАФРАГМЫ И ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Если вы пользовались камерой только в режиме автоматической экспозиции, то истинная взаимо0 связь между выдержкой, диа0 фрагмой и чувствительностью для вас далеко не очевидна. Качест0 венные цифровые камеры обес0 печивают регулировку чувстви0 тельности матрицы (измеряемую в единицах ISO), позволяя сни0 мать в различных условиях осве0 щенности — от солнечного полу0 дня до сумерек. Если вам необхо0 димо поработать с глубиной рез0 кости, добившись определенного числа диафрагмы, а вы уже дошли до края шкалы доступных диа0 фрагм (но не предельных значе0 ний), просто измените значение ISO, чтобы сдвинуть шкалу в нуж0 ную сторону.

DIGITAL PHOTO camera 081

ПРАКТИКА РАБОТА С КАМЕРОЙ

Азы правильной экспозиции Несмотря на удобство „аварийного инструментария“ для коррекции снимков, имеющегося в графических редакторах, правильную экспозицию в момент съемки не заменишь ничем

ВВЕРХУ Вопреки ожиданиям белые объекты на снимке получаются темнее, чем воспринимались зрением. Если пре доставить выбор экспозиции авто матике камеры, изумительные снеж ные пейзажи могут получиться се рыми и грязными. Причина в том, что экспонометр сдвигает яркие бе лые тона к более темным серым, и если не вмешаться в его работу экс покоррекцией (правая половина снимка), то результат может ока заться странным (левая половина)

СПРАВА Здесь мы видим разницу между не доэкспонированным и правильно экспонированным снимками. При чем в данном случае верхний сни мок вполне поддастся коррекции в редакторе изображений, поскольку гистограмма хоть и сжата, но не об резана слева (со стороны теней). Экспозиция нижнего снимка отли чается от верхнего на 2 ступени

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

082 DIGITAL PHOTO camera

равильная экспозиция представляет собой нужное для конкретной съе мочной ситуации сочетание выдерж ки и диафрагмы. От экспозиции результат ва шей съемки зависит так же, как вкус блюда, приготавливаемого на огне, зависит от силы пламени и времени жарки. Идеальная экспозиция достигается, когда фотограф заставляет экспонометр уравнове сить детали в светах и в тенях так, чтобы в ре зультате получился снимок, максимально со ответствующий реальной сцене или замыслу фотографа. Избыток или недостаток света мо жет сказаться на детализации, тонах и цветах снимка самым радикальным образом.

П

ДИАФРАГМА, ВЫДЕРЖКА И ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ Эти три независимых переменных связаны теснейшим образом, и при изменении одной из них (в случае ручной регулировки экспози ции) надо изменить и какую нибудь другую, чтобы скомпенсировать изменение. Шкала чувствительности, измеряемой в единицах ISO, задает уровень реакции матрицы на свет, в чем вполне идентична чувствительности обычной фотопленки. После выбора чувствительности в случае ручной установки экспозиции следует вы брать нужную пару значений диафрагмы и выдержки, ориентируясь на показания экспонометра.

СИСТЕМЫ ЭКСПОЗАМЕРА В фотокамерах используются три основных метода автоматического определения экспози ции (экспозамера): центровзвешенный, мат ричный и точечный. В большинстве недорогих цифровых ком пактных камер используется очень функцио нальная, но не безотказная система центровз вешенного экспозамера. При центровзвешен ном методе экспозиция оценивается по всему полю кадра, но приоритет чувствительности экспонометра сосредоточен в центральной ча сти — вполне адекватный метод для большин ства типовых сюжетов с невысоким контрас том. Но если сюжетно важный объект нахо дится сбоку или в кадре есть очень яркие объ екты, то такой вариант замера может дать не самый удачный результат. В этом случае по требуется вмешаться в работу автоматики ка меры с помощью экспокоррекции (см. ниже). Намного более умный экспозаметр — мат ричный (он же многосегментный, многозонный или оценочный). Такая система замера призва на справиться с более сложными сюжетами. При этом делаются индивидуальные замеры яркости в нескольких (иногда десятках!) зонах кадра, и специальный алгоритм пытается рас познать, какие зоны в кадре являются наибо лее сюжетно значимыми (например, такой экс позамер иногда „догадывается“, что много свет лого вверху кадра — это всего лишь небо, и притемнять из за него весь кадр не стоит).

Точечный экспозамер незаменим для рабо ты с ручной экспозицией. Именно он дает максимальный контроль над тональностью бу дущего снимка. Но пользоваться им — целая наука, о которой мы планируем рассказать в одном из ближайших номеров.

ДОПОЛНИТЕЛЬНО

Чтобы узнать, как работают экспонометры, как зафиксировать экспозицию, как сказыва ются ошибки экспозиции и что такое экспокоррекция, зайдите в рубрику „Экспозиция“ на сайте Say Cheese: www.saycheese.com/simplesteps/camera_basics/Exposure.asp

Правильно экспонированный кадр должен иметь плавную гистограмму без резких зуб цов, которая плавно возрастает от левого края и сходит на нет к правому (или немного не доходит до него). Если гистограмма сильно обрезана слева и имеет совершенно пустое пространство справа, то снимок сильно недо экспонирован (т.е. света в нем отсутствуют). Если же гистограмма обрезана на пике справа и имеет много пустого пространства слева, значит, снимок переэкспонирован. Перед записью каждого снимка или по ее завершении можно оценить экспозицию, взглянув на гистограмму. Если в вашей камере эта функция не реализована, посмотреть гисто грамму можно на компьютере, вызвав диалог Levels (уровни) графического редактора.

ПРОБЛЕМЫ С ЭКСПОЗИЦИЕЙ 01

КАК РАСПОЗНАТЬ НЕДОЭКСПОЗИЦИЮ

Недоэкспонированные снимки выглядят темными, лишенными деталей в тенях, а цвета ка жутся грязноватыми. В крайних случаях до матрицы доходит настолько мало света, что ее ячейки оши бочно порождают зеленые и красные пиксели, на зываемые цифровым шумом. На гистограмме боль шинство пикселей группируется у левого ее края, что говорит о большом количестве черных и темно серых полутонов.

02

ЧЕМ ОНА ВЫЗВАНА

Недоэкспозиция возникает, когда до мат рицы доходит слишком мало света. Недо экспонированный снимок иногда можно вытянуть при помощи графического редактора, но обширная коррекция часто приводит к массовому появлению паразитных цветных пикселей (шумов), искажению цветов и снижению качества снимка. Причиной недоэкспозиции зачастую становится съемка в автоматическом режиме при недостаточ ной освещенности. Основной причиной недоэкспо зиции при съемке с блицем является удаленность объекта более чем на пять метров, так как встроен ные вспышки маленьких цифровиков обладают не большой мощностью.

03

КАК РАСПОЗНАТЬ ПЕРЕЭКСПОЗИЦИЮ

Переэкспонированные снимки слишком светлы, отличаются малым количеством деталей в све тах (или их полным отсутствием) и очень блеклыми цветами. В крайних случаях до матрицы доходит так много света, что он из за рассеивания попадает на со седние ячейки, вызывая появление так называемого ореола вокруг светлых участков. На гистограмме боль шинство пикселей группируется в правой ее части.

04

ЧЕМ ОНА ВЫЗВАНА

Чрезмерный избыток света порождает раз беленные, малоконтрастные снимки с пере свеченными деталями, и исправлению с помощью ма нипуляций с софтом не поддается. Цифровые камеры в автоматическом режиме переэкспозицию допускают редко, но при чересчур высокой чувствительности — скажем, 800 ISO — при ярком свете она все таки слу чается. Наиболее часто причиной переэкспозиции у цифровых компактов становится использование вспышки при съемке очень близких объектов. Вспышка при крупномасштабной съемке может да вать чересчур много света даже при полностью диа фрагмированном объективе, отчего на снимке появля ются „дыры“. Исправить это можно, уменьшив мощ ность импульса вспышки. В полностью ручном режиме переэкспозиция возникает из за слишком длинной выдержки или большого отверстия диафрагмы.

ГИСТОГРАММА СНИМКА Как же понять в процессе съемки, правильно ли вы выставили экспозицию? Ведь ЖК дис плей камеры сильно меняет контраст и яр кость в зависимости от внешнего освещения и угла наклона. Здесь нам на помощь придет та кой замечательный и незаменимый инстру мент как гистограмма! Все цифровые зеркалки и качественные компакты позволяют оценить гистограмму

В БЛИЖАЙШИХ НОМЕРАХ Мастер класс: „Экспонометрия“

(уровни яркости полутонов) снимка, вос производя ее на заднем ЖК дисплее каме ры. Если вам трудно понять, не переэкспо нирован ли снимок, сверьтесь с гистограм мой. По вертикали она показывает относи тельное количество пикселей определен ного тона, а по горизонтали — шкалу по лутонов. На левом краю гистограммы на ходится точка черного, а на правом — точ ка белого.

УМЕЕТ ЛИ КАМЕРА ДУМАТЬ? Если вы натура творческая и хотите получать не просто „фотки“, а фотографии, то придется смириться с тем, что никакая, даже самая со вершенная автоматика не заменит голову фо тографа. Хотя для типичных сюжетов уровня „интеллекта“ современных цифровиков впол не достаточно, в некоторых случаях без руч ных корректировок не обойтись. Следует понимать, что любая экспосистема воспринимает и оценивает лишь общий уро вень яркости объекта или группы объектов, по павших в кадр, независимо от их размеров, форм и цвета (хотя сейчас конструкторы некото рых компаний пытаются научить автоматику распознавать снимаемые сюжеты, но об этом — в следующий раз). Поэтому снимки с солнцем в кадре часто оказываются слишком темными — экспонометр реагирует на солнце как на просто яркий объект в числе прочих объектов сцены, и автоматика сильно уменьшает экспозицию. Точ но так же экспонометр не поймет, что если на фоне сплошного черного занавеса перемещает ся фигура в белом, то в снимке все должно ос таться точно так же. Если вы не вмешаетесь в его работу, то занавес получится серым, а фигу ра выбелится до потери большинства деталей. В обратной ситуации — когда в снимке мно го белого (как на приведенной фотографии снежного склона) — без вмешательства в ра боту экспоавтоматики вы получите унылый се рый снимок. Однако достаточно ввести экспо коррекцию (например, +1.5–2 ступени в „снежном“ случае и –1.5–2 в случае с занаве сом) — и все тона вашего снимка волшебным образом вернутся на свои законные места. Поэтому первым шагом на пути к овладе нию премудростями экспонометрии для вас должны стать эксперименты с экспокоррекци ей, которая есть в каждой современной циф ровой камере. Постарайтесь запомнить после прочтения этой статьи два простейших правила: если снимок получается слишком темным, вос пользуйтесь экспокоррекцией „в плюс“, если слишком светлым, то „в минус“. И почаще смотрите на гистограмму, чтобы научиться со относить ваши манипуляции с параметрами камеры и результат съемки!

ПОДРОБНО ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В большинстве цифровых компактов и зеркалок име ется регулятор экспокор рекции, обозначенный символами „+/–“. Он вно сит поправку при неудач ных условиях съемки, вы зывающих погрешности в работе автоматики экспо зиции. Он позволяет уве личить или убавить коли чество света, доходящего до матрицы: чтобы увели чить экспозицию, исполь зуйте положительные зна чения (например, +0.3), а для уменьшения — отрица тельные (например, –0.6). Целое число означает пе реход на следующее значе ние диафрагмы и называ ется ступенью.

СЛОВАРИК СТУПЕНЬ Ступень — фотографичес кий термин, используемый для описания одного шага по шкале экспозиции. Он возник благодаря тому, что шкала диафрагм по тради ции разбита на ряд значе ний, переход между кото рыми изменяет экспозицию ровно в два раза. Анализи руя экспозицию снимка или качество отпечатка, про фессиональные фотографы оценивают погрешности экспозиции в ступенях.

ПИШИТЕ НАМ! Опробовав приемы, описан ные в этой статье, пришлите нам свои снимки. Лучшие из них мы ежемесячно пуб ликуем. Шлите их по элек тронной почте на адрес gallery@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO camera 083

ПРАКТИКА ОРГАНИЗАЦИЯ БЮДЖЕТНОЙ СТУДИИ

Организация студии по средствам Эта незатейливая и недорогая студия создаст идеальную обстановку для неформальных портретов вроде этого

ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ СТУДИИ

01 02 03

Если вы хотите расширить границы своего домаш него творчества (в особенности портретной съемки), почему бы не вложить средства в домашнюю сту дию? В этом и нескольких последующих номерах журнала мы рассмотрим необходимый для этого инструментарий

084 DIGITAL PHOTO camera

04

ОРГАНИЗАЦИЯ СТУДИИ — ДЕЛО НЕ ОБЯ2 ЗАТЕЛЬНО ДОРОГОЕ, НО В СПИСОК ПОКУ2 ПОК ОБЯЗАТЕЛЬНО ДОЛЖНЫ ВХОДИТЬ СЛЕДУЮЩИЕ ПРЕДМЕТЫ…

01 Диффузор — светорассеивающее приспособление 02 Рефлектор — устройство для отражения света 03 Фон — материал, перекрывающий задний план 04 Синхрокабель, связывающий вспышку с камерой для запу! ска вспышки при срабатывании затвора

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

отличие от съемки на улице студийная съемка служит залогом прогнозируемого результата. Здесь не нужно ждать подходящего освещения или сражаться с массой отвлекающих факто ров. В организации пространства студии вы сами себе го лова, и только вам решать, какой фотографический стиль больше подойдет позирующему. Переход от простой ка меры и портативной вспышки к полноценной студии во все не обязательно должен влететь в копеечку: выбор бю джетных решений весьма обширен.

В

БЛИЦ2СТУДИЯ В отличие от портативных вспышек, срабатывающих без предварительного просмотра создаваемого ими светоте невого рисунка, студийные блицы снабжаются специаль ными лампами пилотами. Лампа пилот, по мощности про порциональная вспышке, включена постоянно, позволяя оценить яркость и стиль освещения. Энергия вспышки и тех, и других блицев может быть различной и измеряется в джоулях. Базовая модель с энер гией вспышки 500 Дж подходит для большинства портрет ных работ в студии. Более слабые (250 Дж) блицы придется ставить ближе к объекту съемки. Не исключено также, что

СПРАВА

Студия в гараже — неплохая отправная точка для создания подходящей обстановки. К тому же, вам не придется сворачи! вать оборудование между съемками…

они не позволят прибегать к глубокому диафрагмирова нию объектива, но для начинающего фотографа такой мощности более чем достаточно. К тому же, у компактных цифровых камер диафрагма не бывает меньше f/11. При съемке вспышку подключают к камере синхрока белем — к разъему PC или X. В дешевых камерах тако вые отсутствуют, но тогда можно купить недорогой адап тер, подключаемый к горячему башмаку, а синхрока бель подключить уже к нему. Второй вариант — синхронизация блица по импульсу встроенной вспышки фотоаппарата. Этот вариант часто бо лее прост в реализации, кроме тех случаев, когда встро енная вспышка выдает подряд два импульса — оценоч ный и основной. Тогда синхронизировать студийный блиц по встроенному не удастся — он будет срабатывать по оценочному предимпульсу. Хотя сейчас уже существуют фотоловушки, пропускающие первый импульс и срабаты вающие по второму — основному.

ФЛЭШМЕТР Ручной флэшметр — сердце расчета экспозиции в студии. Экспонометр камеры не реаги рует на студийные блицы, вос принимая только неизменное освещение, так что без незави симого экспозамера не обой тись. Переключив камеру на ручную экспозицию, устанавли вайте необходимую диафрагму по показаниям флэшметра. По скольку все студийные портре ты снимаются в затемненных помещениях, а длительность импульса вспышки составляет тысячные доли секунды, учиты вать выдержку при студийной

СЛЕВА

Рефлектор должен стоять в пер! вых строках списка оборудова! ния, закупаемого для домашней фотостудии…

СРЕДСТВА РЕГУЛИРОВКИ СВЕТА

Если расположить осветительные приборы неправильно, вспышка может отразить! ся в очках портретируемого. Если блики все же появятся, пусть модель чуть!чуть отклонит голову, или же вы сами немного сдвиньте вспышку в сторону

съемке не требуется. Установите ее значение на 1/60 секун ды и можете больше не думать о ней. Флэшметр определя ет уровень освещенности при помощи светорассеивающих насадок (сферических или „инверкон“), загораживать кото рые нельзя. Экспозамер необходимо проводить лишь в самом на чале съемки и при изменении положения источников све та или местонахождения позирующего. При работе флэш метр подключается к концу синхрокабеля, предназначен ному для камеры, посредством которого он передает сиг нал вспышке. Расположите его как можно ближе к порт ретируемому, направив насадку на объектив камеры, а не на источник света. Затем флэшметр запустит вспышку, вы дав рекомендуемое значение диафрагмы. Более точным, но и более сложным является замер экспозиции при помощи спот метров (от англ. spot — точ ка). Они стоят дороже, но при умелом обращении выдают гораздо более прогнозируемый результат. Если же у вас нет флэшметра — не отчаивайтесь. Экс позицию вполне можно оценить по гистограмме, если та кая функция предусмотрена в вашей цифровой камере (см. статью про экспозицию).

ФОНЫ И ОТРАЖАТЕЛИ Профессиональные фотографы используют для порт ретной сюжетной съемки целый арсенал бумажных или тканевых фонов. Для домашнего использования лучше подходят сворачивающиеся фоны, например, Lastolite, Falcon Eyes и другие. Сейчас доступны фоны самых разных цветов, текстур и размеров. Сворачивающиеся фоны весят немного, а сворачиваются очень удобно, так что выстроить студию можно за считанные секунды. Фон призван поглощать упавший свет, смягчая нежела тельные визуальные стыки, складки или блики, и первым номером в списке покупок должен стать основной фон. Кроме того, сворачивающиеся фоны можно использовать в качестве портативного кругового отражателя, смягчаю щего контрасты освещения блицами. Отражатель, распо ложенный близко к объекту съемки, отбрасывает свет на лицо, помогая избежать резких теней, подчеркивающих дефекты кожи. Предпочтительны двусторонние отражате ли, с одной стороны матовые, а с другой серебристые, позволяющие выбирать между характером отраженного освещения или холодными и теплыми тонами (в случае золотистой поверхности).

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ

СТУДИЯ В ГАРАЖЕ

У портретной студии, устроенной дома, есть лишь один недостаток: для нее требуется место. Портре! ты надо снимать либо специаль! ными объективами — т.н. „порт! ретниками“, представляющими со! бой объективы с фокусным рас! стоянием примерно в два раза больше обычного (экв. 85–100 мм) — либо в соотвествующем те! леположении зума компактной ка! меры. А это значит, что снимать придется с заметным удалением от объекта. В нормальной комнате размером 4х4 м снять ростовой портрет взрослого человека прак! тически невозможно. В качестве альтернативы можно рассмотреть ваш гараж…

ССЫЛКИ ВСПЫШКИ ELINCHROM И PROLINCA

www.elinchrom.com Вспышки Elinchrom и их бюджет! ные сестры Prolinca, используе! мые и профессионалами, и люби! телями, демонстрируют велико! лепное соотношение цена/каче! ство. Обратите особое внимание на линейку Style 600.

ФЛЭШМЕТРЫ SEKONIC

www.sekonic.com Флэшметры Sekonic, вписывающи! еся в любой бюджет, обеспечива! ют и точность, и удобство в ис! пользовании.

Вот простое руководство по важнейшим средствам управ2 ления базовым арсеналом студии, разбитое на три шага:

ТИМ ДЭЙЛИ

tim@photocollege. co.uk

01

ВЫБОР МОДИФИКАТОРА ОСВЕЩЕНИЯ

Тип освещения, создаваемого студийной вспышкой, можно варьировать, применяя различные на! садки: тубусы, сотовые рассеиватели, софтбоксы или просто белые зонты. Зонты бывают как просветные, так и отражающие, и призваны сделать освещение более рассеянным и мягким.

02

НАСТРОЙКИ БЛИЦА

Яркость вспышки регулируется независимы! ми движками для самой импульсной лампы и лампы!пилота или одним синхронным регулятором. В простейших блицах реализованы ступенчатые режимы 100%, половины и четверти энергии вспышки, но гораз! до удобнее пользоваться устройствами, обеспечивающи! ми плавную регулировку.

03

РАСПОЛОЖЕНИЕ ФЛЭШМЕТРА

Уровень освещенности определяется по ко! личеству света, падающему на датчик флэш! метра. Прежде чем произвести экспозамер, убедитесь, что не перекрываете своим телом ни один из источни! ков света.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ОРГАНИЗАЦИЯ СТУДИИ

Мы расскажем о качествен! ных особенностях освеще! ния при использовании раз! личных насадок

DIGITAL PHOTO camera 085

ПРАКТИКА МАКРОСЪЕМКА

Взгляд на мир в режиме макро

Прямо перед нашими глазами притаился неведомый мир, дожидающийся, когда пытливый взгляд фотографа откроет его. Тим Дэйли рассказывает, какие сложности подстерегают нас при макросъемке ДЕТАЛИ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ МАКРООБЪЕКТИВЫ

Профессиональные фотографы живой природы отдают предпочтение специ альным макрообъективам, сконструи рованным для работы на сверхмалых дистанциях без внесения искажений в изображение. Воспользоваться пре имуществами подобных объективов позволяют любые зеркальные камер ные системы. В отличие от среднедиа пазонных зумов со встроенной функ цией макросъемки профессиональные объективы подобного рода имеют фик сированное фокусное расстояние, обычно в диапазоне 50–100 мм, и обеспечивают качество изображения, позволяющее значительно увеличивать снимок без потери четкости. Еще боль шего масштаба при макросъемке мож но добиться при помощи удлинитель ных колец, вводимых между камерой и объективом, что позволяет запечатлеть объект в натуральную величину 1:1 и даже крупнее — с увеличением.

большинстве цифровых „мыльниц“ есть до полнительный макрорежим, позволяющий на водить на резкость на очень коротких дистан циях. Традиционный зум объектив пленочных камер не позволяет сфокусироваться на объекте, если он расположен ближе 50 см от объектива, что часто выводит фотографа из себя при съемке небольших объектов. Циф ровые камеры, в отличие от пленочных, как правило, об ладают полноценным макрорежимом. Что значит „полно ценный“? У разных цифровиков под понятием „макро“ подразумевается совершенно разная минимальная дистан ция фокусировки. У одних это 20–30 см, что можно счи тать за макро лишь условно. Зато у большинства мини мальная дистанция фокусировки (МДФ) начинается от 10–15 см, а у особо выдающихся экземпляров может со ставлять 1 см (например, у камер серии Nikon Coolpix). Вот это уже настоящее макро, дающее вам возможность как бы надеть очки и прозреть, приступить к фотоисследова нию окружающего мира небольших, но интересных объек тов, которые есть всегда и везде. Макросъемка обладает одним замечательным свойст вом: мелкие объекты зачастую демонстрируют детали и текстуры, которые просто незаметны, но никак не проявля ют себя при обычных условиях съемки. А при увеличении (съемке на короткой дистанции) они раскрываются во всех красе. Правда, чтобы запечатлеть их, следует помнить, что глубина резкости, зависящая от масштаба съемки и вели чины диафрагмы, в режиме макро будет совершенно иной. По мере приближения к объекту эффективная глу бина резкости стремительно падает, в конечном итоге со кращаясь до каких то миллиметров даже при значении ди афрагмы f/22. Если вы хотите снимать объекты с тонкой проработкой деталей на очень короткой дистанции, глубо кое диафрагмирование вынудит вас прибегать к длинным выдержкам, и без штатива не обойтись даже днем.

В

Сменные объективы наподобие этого 50 мм объектива Nikon показывают рас стояние фокусировки на оправе напро тив шкалы диафрагм. Это позволяет бы стро оценить глубину резкости и привя зать ее к точке фокусировки

СПРАВА

Глядя на эту фотографию, присланную в редакцию нашей читательницей Мари ной Орловой, начинаешь ощущать себя персонажем из сказки „Дюймовочка“. Этот цветок словно ждет, когда ты за прыгнешь в его ароматные объятия и погрузишься в сладкий сон…

Nikon Coolpix 4500

086 DIGITAL PHOTO camera

Да, макросъемку разумнее всего вести со штатива, по скольку вибрация камеры также может причинить немало проблем. А жестко закрепленная камера даст вам воз можность поэкспериментировать, а заодно поработать над композицией, поскольку даже незначительное перемеще ние камеры может разительно преобразить композицион ный результат. ЖК дисплей на тыльной стороне камеры при макросъемке становится неоценимым по удобству ин струментом для контроля композиции и сравнения раз личных ее вариаций. При съемке под открытым небом еще одну неприят ность может доставить ветер. На таких коротких дистанци ях и при малых отверстиях диафрагмы (порядка f/11 или f/16) ради увеличения глубины резкости фотограф вы нужден компенсировать снижение экспозиции увеличе нием выдержки, и малейшее движение, вызванное лег ким ветерком, смазывает объект в кадре. Наиболее разум но в подобном случае воспользоваться импровизирован ной преградой для ветра из листа плотной белой бумаги формата A4, которая заодно будет играть роль отражате ля, дополнительно подсвечивающего объект съемки.

Фото: МАРИНА ОРЛОВА

МАКРОСЪЕМКА И ВЫДЕРЖКА

Этот снимок сделан из двух — на планшетном сканере были отдельно отсканированы цветок и лист нотной бумаги, а затем в Photoshop их сканы были откорректированы и смонтированы

СЛЕДУЮЩИЙ МЕСЯЦ

Фото: МАРИЯ ДЯГИЛЕВА

Фото: ОЛЬГА ШЕСТАКОВСКАЯ

ВНИЗУ Любой обычный человек пройдет над этой улиткой, даже не узнав о ее существовании. Но не наш читатель! Теперь вы с помощью своей цифровой камеры сможете показать друзьям, что эти ползающие создания вовсе не противные слизняки, а очень даже милые тихоходы Nikon Coolpix 995

Фото: ЮЛИЯ ПОНОМАРЕВА

СНИМАЕМ В ПОЕЗДКЕ

ВВЕРХУ Осмотрите пространство вокруг себя и… самого себя. Оказывается, макросъемка позволяет найти массу сюжетов, не сходя с места! Вот гигантские ключи от сказочного замка, а вот — современная инсталляция из пуговиц и ткани на ваших джинсах… Sony Cybershot DSC>F717

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Как уже упоминалось, типичная проблема при макро съемке — снижение глубины резкости. Она возникает от того, что зона резко отображаемого пространства измеря ется не метрами, а сантиметрами. Даже при уменьшении отверстия диафрагмы до минимума (даже до f/22, что на компактных камерах, к сожалению, недоступно) при рас положении объекта менее чем в метре от объектива боль шой глубины резкости не добиться. Крайние значения, находящиеся на другом конце шкалы, — открытое отвер стие порядка f/4 — могут привести к глубинам резкости всего в 2–3 мм, так что безупречной резкости по всему полю снимка вообще не получить, если только объект не плоский и не лежит параллельно фокальной плоскости. Но дело не безнадежно плохо, поскольку выбор пра вильной точки фокусировки может визуально увеличить глубину резкости. При обычной съемке испытываешь ис кушение наводить на резкость по главному объекту, на каком бы расстоянии от объектива он ни находился. При этом зона резкости простирается на треть перед объектом и на две трети позади него, так что передняя треть рез кой зоны зачастую пропадает впустую. Наилучших ре зультатов можно достичь, если выбрать точку фокусиров ки на границе передней трети расстояния от намеченно го переднего плана до заднего. И хотя на первый взгляд это представляется невероятно сложным, при определен ной сноровке можно привыкнуть выставлять резкость по переднему краю. А в лучших зеркальных камерах преду смотрен репетир диафрагмы, позволяющий визуально оценить глубину резкости еще до съемки.

СВЕТОСИЛА ОБЪЕКТИВОВ Если вы подумываете о покупке цифровой зеркалки, не пожалейте времени на изучение ассортимента объекти вов, с которыми она может работать. Недорогие зум объ ективы с режимом макро и трансфокатором удобны, но зачастую имеют переменную светосилу, что записывается в технических характеристиках, например, как f/3.5–5.6. Это означает, что максимально открытая диафрагма объ ектива при широком угле отличается от диафрагмы при длинном фокусе. Если необходима малая глубина резко сти, чтобы размыть детали фона, относительное отвер стие f/4.5 не обеспечит такого размытия деталей, как светосильный объектив с отверстием f/2.8. И штатный объектив, и зум, открывающийся до f/2.8 на всем диапа зоне, куда дороже, зато дают больше творческой свобо ды, в конечном итоге позволяя снимать при более сла бом освещении. Поэтому при макросъемке флоры и фа уны специализированные объективы для макро и мик росъемки с фиксированным фокусным расстоянием —

пожалуй, оптимальный выбор. Если же вы не стеснены в средствах, возьмите среднедиапазонный зум с макроре жимом, сохраняющим светосилу f/2.8 при всех фокус ных расстояниях.

МАКРОСЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ При макросъемке близко расположенных объектов встроенная вспышка камеры может использоваться не только для снижения контраста, но и для увеличения цветовой насыщенности. Заполняющая вспышка придаст снимку столь нужную игру цвета, в противном случае стираемую унылым естественным освещением. При мак росъемке мелких объектов остерегайтесь появления рез ких теней, скрывающих детали и портящих ваши творче ские замыслы и впечатление от самого снимка. Тени и слабое освещение, появляющиеся из за ограничений, на кладываемых позицией камеры, легко устранить несиль ной встроенной вспышкой. В лучших цифровых камерах предусмотрены дополнительные регулировки встроен ной вспышки — коррекция мощности импульса. В точно сти как и стандартная экспозиционная коррекция, кор рекция вспышки дает возможность изменить яркость снимка, сделанного со вспышкой, — например, снять с половиной максимальной энергии, с четвертью, а то и меньше. С каждой ступенью снижения мощности вспыш ка будет вносить все менее заметный вклад в формиро вание светового рисунка изображения, но именно это нам и нужно! Ведь при этом она будет снижать глубину теней, высветляя их. Коррекция импульса позволит осла бить визуальное воздействие резкого солнечного осве щения, подмешивая свет блица к дневному свету. При аккуратном и грамотном использовании вспышки ее действие станет совершенно незаметным.

АЛЬТЕРНАТИВА МАКРООБЪЕКТИВАМ Впрочем, крупномасштабные макроизображения можно кадрировать при помощи графического редактора из бо лее крупнопланового снимка. Если камера не позволяет вам снимать со сверхблизких дистанций, вы всегда мо жете снять кадр с максимальным разрешением и потом обрезать ненужные части снимка при помощи инстру мента кадрирования (Crop), в конечном итоге достигнув впечатления макросъемки. Прибегая к подобной техни ке, вы должны смириться с уменьшением максимально го размера своих отпечатков, поскольку при кадрирова нии отбросите немалое количество драгоценных пиксе лей. После подобного редактирования обязательно поза ботьтесь об улучшении качества уменьшенного изобра жения при помощи фильтра Unsharp Mask. А если вы хо тите максимально сохранить четкость и качество, не сле

дует чрезмерно увеличивать снимок при печати или под вергать его интерполяции.

СКАНОГРАММЫ В последнее время завоевывает популярность принципи ально новый способ получения изображения предметов с близкой дистанции. Камера при этом не используется во обще, вместо нее „фотографии“ делает… обычный план шетный сканер. Стоит отметить, что планшетные сканеры способны отснять нижнюю поверхность большинства пло ских объектов со сверхвысоким разрешением, намного превосходящим то, которого можно достичь с помощью цифровой камеры. Большинство изображений при этом нуждаются в тщательном редактировании для восстанов ления утраченных яркости и контрастности. Как и объек тив, планшетный сканер (вернее, лишь некоторые моде ли, использующие фоточувствительные элементы CCD) способен резко передать объекты, находящиеся на рас стоянии до нескольких десятков миллиметров от плоско сти стекла, то есть вы можете создать ощущение объема, а не сплющенных предметов. Таким способом можно изго товить снимки очень высокого разрешения, если у вас найдется время почистить свои сканограммы перед окон чательной сборкой. Для сканирования и монтажа проекта используются те же приемы, что и в дорогих рекламных снимках, где самое трудное заключается в создании впе чатления, будто все отдельные элементы изображения сняты одновременно. Лучше всего сканировать объекты, имеющие выразительную естественную текстуру, — лис тья и цветы, монеты, камни, миниатюрные статуэтки — словом, все, что можно использовать в фотомонтажах.

ССЫЛКИ ТЕССА ТРЕГЕР

Одна из известнейших рекламных фотографов, выработавшая собст венный стиль макросъемки. www.tessatraeger.com

САЙТ KODAK

Руководство Kodak по макросъем ке. Здесь вы сможете углубленно изучить теорию съемки в макроре жиме. У сайта есть русскоязычное зеркало. www.kodak.com/global/en/ consumer/pictureTaking/closeUps/ closUpsMain.shtml

НЬЮ>ЙОРКСКИЙ ИНСТИТУТ ФОТОГРАФИИ

Рекомендации Нью йоркского института фотографии о том, как добиться лучших результатов при съемке цветов. www.nyip.com/tips/ topic_flowers0400.html

МАКРОМИР В природе нет более разнообразных и неповторимых по фактуре объектов, чем цветы и растения вообще. Пой мать свой неповторимый макрокадр можно в ботаничес ком саду или на выставке цветов. Но и просто оглянув шись вокруг, вы можете найти безумно интересный мате риал для съемки там, где, не включив макрорежим, вы просто ничего не увидите! Включайте вашу камеру, нажимайте кнопочку с изобра жением цветочка (этой пиктограммой всегда обозначает ся режим макросъемки) — и вперед! Даже если сейчас вы сидите за своим рабочим столом или лежите на дива не, попробуйте осмотреться вокруг, предварительно включив макрорежим своей цифровой камеры. Уверяю вас, если вы не занимались макросъемкой раньше, вы будете просто ошеломлены тем, что увидите! Окажется, что даже простые ключи от квартиры могут превратиться в загадочный макронатюрморт.

@

ВАШИ СНИМКИ

Опробуйте приемы, описанные в этой статье, и пришлите свои снимки нам. Лучшие из них мы публикуем ежемесячно. Высылайте их по электронной почте на следующий адрес:

@

gallery@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO camera 087

ПРАКТИКА ИСПРАВЛЕНИЕ ОШИБОК

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ

Даже самые незначительные ошибки способны смазать впечатление от удачной, казалось бы, фотографии. Но если вы о них предупреждены и знаете, как их избежать, ваши снимки могут стать значительно лучше. Тим Дэйли рассказывает о самых распространенных фотографических „проступках“ НАВЕРХУ

Голова не полностью поместилась в снимок: типичный пример параллакса — несовпадения поля зрения объектива и оптического видоискателя. Пользуйтесь ЖК* дисплеями!

СПРАВА

На этом снимке можно продемонстрировать пример удачного кадрирования, при котором все внимание фокусируется на центральном действующем лице

088 DIGITAL PHOTO camera

этом номере мы расскажем, как при съемке избежать грубых, но, к сожалению, распрост раненных ошибок, которые раздражают взгляд и портят фотографию. Пожалуй, большинство из них всем известны — это „отрубленная голова“, ошибки экспозиции, „шевеленка“, лишние детали и т.п.

В

01 ГРАНИЦЫ КАДРА И РАМКА Здания, стоящие люди и другие вертикально ориентиро ванные предметы часто не помещаются в горизонтальный формат снимка. Поэтому, чтобы не обрезать их, иногда полезно повернуть камеру на 90 градусов и снимать в вертикальном формате. Не стоит оставлять вокруг центра композиции обрамление из посторонних предметов, не работающих на общий замысел снимка. Наоборот, лучше увеличить фокусное расстояние объектива или просто по

дойти поближе. Что касается портретных снимков, совер шенно не обязательно включать в кадр всю фигуру чело века — обычно крупный план смотрится более выигрыш но. Если вы не уверены, что у вас хорошо получится круп ный план лица, снимите серию кадров: только лицо, го лова, плечи. Ну и для комплекта — классический портрет в „три четверти“.

02 ЛИШНИЕ ДЕТАЛИ Если вы снимаете дальномерной цифровой камерой, то легко можете испортить весь снимок… одним пальцем. Ведь все органы управления камерой находятся в верх ней левой части корпуса камеры. Такое расположение кнопочек и ползунков вообще то удобно — но „легким движением пальца“ вы запросто можете закрыть собст венный объектив! А в оптическом видоискателе помехи

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Наилучший способ самосовершенствования фотографа — это знакомство с фотографиями ведущих мастеров. Мы будем стараться информировать вас на нашем сайте www.dpcamera.ru и в номерах журнала о ведущих фотографических выставках и конкурсах

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СОСРЕДОТОЧЕННОСТЬ И ПОДГОТОВКА

не будет, и вы ничего не заметите… Для цифровых камер эта ситуация очень типична — их габариты меньше боль шинства пленочных аналогов. Поэтому правильно держать в руке цифровик вы научитесь не сразу — особенно если рука у вас не маленькая.

НАВЕРХУ Экспозиция — самая сложная часть настройки аппарата. Во время съемки могут „вылезти“ проблемы даже из*за простой изменчивости погоды. Слева направо — недоэкспонирован* ный, нормальный и переэкспонированный снимки

03 ОШИБКИ ЭКСПОЗИЦИИ

СПРАВА Если снимать в контражуре без темных очков и „козырька“ на объективе, блики практически обеспечены (за исключением камер с самым современным просветлением оптики)

Неправильно экспонированные кадры — обычно плод чрезмерной доверчивости фотографа к алгоритмам экспо замера камеры. А в этом деле необходимы точные изме рения и простой расчет. Если автоматика пропустила к чувствительной матрице слишком мало света — вы полу чите темный снимок. Если света было слишком много — снимок будет пересвеченным, с неразборчивыми деталя ми и бледными цветами. Переэкспонируются чаще всего кадры, снятые с „лобовой“ вспышкой на близком расстоя нии, а также черные и просто темные сюжеты (камера пы тается выровнять их до уровня средне серого и пересвечи вает). Практически все такие ошибки (кроме совсем уж клинических промахов) можно „вылечить“ в графическом редакторе (инструментом Levels и работой с отдельными зонами снимка).

04 ПАРАЛЛАКС Параллакс — это небольшое расхождение между опти ческими осями съемочного объектива и объектива видо искателя. При макросъемке и просто съемке крупным планом это расхождение приводит к существенному не совпадению границ картинки в видоискателе и реально го кадра. Если вы „ловите“ сюжет через оптический ви доискатель, помните, что кадр снимается не так, как вы его видите, а с небольшим сдвигом вправо. От парал лакса полностью избавлены зеркальные камеры — в них вы глядите на объект съемки через съемочный объ ектив. Ну а владельцам цифровых компакт камер посо

ветуем почаще пользоваться ЖК дисплеем, который, как правило, показывает почти 100% площади реального ка дра. Это избавит вас от необходимости прикидывать по правку на параллакс и даст возможность полностью ис пользовать поле снимка. Параллакс проще всего ис правляется в графических пакетах: кадрирование произ водится инструментом Crop, а „надставить“ недостаю щую полоску можно с помощью Clone Stamp.

05 ФОКУС ИЛИ АВТОФОКУС? Как и все автоматические возможности фотокамер, авто фокусировка всего лишь помогает фотографу в меру сво их технологических возможностей (а возможности эти да леко не безграничны), но не заменяет полностью контроль резкости. У большинства цифровых камер зона автофоку сировки находится в центре кадра — соответственно, ап парат фокусируется на объекты центра кадра. Это не важ но при съемках пейзажей и далеких предметов — а вот при портретной съемке могут быть проблемы. Для кор ректной работы автофокуса нужен контрастный объект: монотонные сюжеты автоматика „переваривает“ с огром ным трудом. На практике это означает, что не стоит пытать ся автоматически сфокусироваться на стены, чистое небо и прочие однотонные объекты. Испытанный способ борьбы с этим недостатком автофо кусировки — перекомпоновка кадра после наведения на резкость, с использованием блокировки автофокуса. По скольку функция блокировки есть у большинства цифро вых камер (как правило, она включается при полунажатии на кнопку спуск), перекомпоновка картинки не приведет к потере резкости. Другая распространенная проблема — случайное наведение автофокуса на второстепенную де таль, если она находится в центре кадра, а сюжетный центр фотографии — ближе к периферии. Исправить положение можно все тем же способом — наведением на объект, бло кировкой автофокуса и перекомпоновкой кадра.

06 ДРОЖАНИЕ КАМЕРЫ

НАВЕРХУ Снимки крупным планом — первые жертвы „шевеленки“. Причина банальна: неустойчивое положение камеры. Вот эта камера крепко стояла на штативе

Если ваши снимки часто получаются нерезкими, воз можно, дело в так называемой „шевеленке“. Выдержка была, скорее всего, не самая короткая, поэтому в кадре непроизвольная дрожь рук фотографа (тремор) запечат лелась в виде общего смазывания картинки. Особенно остро проблема „шевеленки“ проявляется при съемке с большим увеличением кадра (когда зум находится в те леположении). Обычно такое происходит в условиях плохого освещения, когда автоматика выставляет боль шую выдержку, пытаясь правильно проэкспонировать снимок. Вот эта проблема неизлечима средствами гра фических пакетов. В качестве защиты от „шевеленки“ в

Лучшие фотографы прекрасно представляют себе, что такое золотая середина, и хорошо подготовлены к преодолению любых неожиданности! Важно перед нажатием на спуск хотя бы в общих чертах понимать, что вы хотите видеть в будущем снимке. Очень дисциплинирует съемка со штативом (когда это, конечно, возможно). Скомпоновав кадр, потратьте еще немного времени на обдумывание композиции и проверку установок камеры. Помните, что какой бы камера не была совершенной, думать за вас она не сможет.

ССЫЛКИ компакт камерах с ручным управлением и в зеркалках рекомендуем при наличии достаточного освещения ус танавливать выдержку не длиннее 1/125 сек. — тогда снимок не пострадает даже от шаткой позы фотографа. Можно, конечно, успешно снимать и с выдержкой 1/30, и даже… 1/8 — но тут уже не обойтись без опре деленных навыков или упора, хотя бы в стену или лю бой другой прочно стоящий предмет.

07 ЗДРАВСТВУЙ, СОЛНЦЕ! И цветопередача, и тональный ряд снимка ничего не будут стоить, если световой рисунок в кадре плоский и невыра зительный. Лучшие снимки получаются тогда, когда солн це находится за спиной фотографа. А вот снимать в кон тражуре — когда солнце светит в лицо снимающему — де ло гиблое: объектив обязательно будет бликовать. Блики бывают разные: и в виде ряда веселых шестиугольников, и в виде сплошного белого пятна. Для зеркальных и продвинутых компактных цифро вых камер всегда можно найти специально рассчитан ную под данный объектив бленду. Такая бленда не поз волит попасть в объектив хотя бы боковому свету. Толь ко не надо использовать в качестве защиты ладошку или „присобачивать“ к объективу резиновую бленду двадца тилетней давности, случайно найденную в чулане! Спра ведливости ради стоит добавить, что самые лучшие со временные объективы брендовых компактных камер мо гут вполне уверенно держать солнце в кадре без чрез мерных бликов.

ВСЕМИРНЫЙ ФОТОКОНКУРС WORLD PRESS PHOTOK2003

Итоги конкурса, объявленные 14 февраля: www.worldpressphoto.nl

ПУЛИТЦЕРОВСКАЯ ПРЕМИЯ

Ошеломляющие фоторепортажи корреспондентов New York Times. www.pulitzer.org/year/2002/ feature*photography/works

ПРИЗ АЛЬФРЕДА ЭЙЗЕНШТАДТА

Лучшие работы фотографов журнала Life за 2002 г. www.life.com/life/eisies/ eisies2000/contents.html

08 ПУСТЫЕ ПРОСТРАНСТВА Пейзажные снимки не терпят не работающего на общий замысел пустого пространства. Убрать этот дефект можно несколькими способами. Один из них — перестроить ком позицию так, чтобы неба в кадре было меньше. Для этого можно приблизить общий план. Это тот случай, когда в пейзажной съемке пригодятся телеобъективы (или телепо ложение зума). Детали первого плана, избавившись от пу стоты, заиграют, станут убедительнее. Еще один подход — чем нибудь „задрапировать“ пустоту, например, упавшей с деревьев листвой. Это любимый прием фотопейзажистов. В верхней части композиции появляется яркое, завлекающее пятно, а ниж няя часть (то есть основной объект) лучше вписывается в композицию, начинает „работать“. Листва не обязательно должна быть в фокусе — поэтому задавайте ту глубину резкости, которая нужна для основного объекта.

@ ВАШИ СНИМКИ Ваши цифровые фотографии могут оказаться в нашей читательской галерее. Лучшие мы опубликуем. Не забудьте: первоначальный файл в формате JPEG должен иметь размер не более 100 Кб, и к нему должно быть приложено описание с условиями съемки и данными по проведенной обработке.

@

gallery@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO camera 089

Фото: ЕКАТЕРИНА ЯСИНСКАЯ

ПРАКТИКА ТЕХНИКА СЪЕМКИ

Черно белый взгляд на мир ВВЕРХУ За основу взят отличный цветной на тюрморт с богатой гаммой полутонов. Но мы использовали зеленый канал, конвертировав его в Grayscale, подня ли точку черного и опустили точку бе лого. В результате получился нежней ший, почти воздушный натюрморт. Екатерина Ясинская

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

uvarov@dpcamera.ru

090

DIGITAL PHOTO camera

Полгода у нас пасмурная зима. Да и весна с осенью не лучше. Когда солнца мало, а цвета тусклые, вспомните про классику жанра — черно белую фотографию! Выручит она вас и при спасении, казалось бы, безнадежно испорченных цветных снимков нтересный факт: работая над данной рубри кой, я решил покопаться в Интернете в по исках статей о переводе цветных фотогра фий в черно белые. Из чистого любопытст ва. И нашел единственную прямую ссылку „по теме“ на сайт… свадебных фотографов. При этом десятки ссылок посвящены обратному процессу — тому, как сделать цветную фотографию из черно белой. Может, просто никому в голову не приходит „портить“ цветные изобра жения, убирая из них цвет? Вряд ли. Я неоднократно встречал восхищенную реакцию кого нибудь из знако мых, просивших меня откорректировать совершенно „убитый“ ошибками цифровой камеры чей то портрет.

И

За несколько минут я просто переводил его в сепию, подправлял контраст, чуть притемнял углы градиентами и… вот уже вместо жуткой рыжей или зеленой цвето вой пелены на изображении любимой девушки царст вуют аристократические сепийные полутона. Вместо почти мертвой карточки — классика жанра. Все таки черно белая фотография — это что то из раз ряда „истинных ценностей“. Как виду искусства ей нет равных по выразительности и лаконичности. Что любопыт но, эпоха цифровой фотографии не только не умалила, но и значительно расширила возможности фотографов, желающих вернуться к черно белому видению мира. Именно об этом и пойдет речь в статье.

ОТ „ТЕМНОЙ КОМНАТЫ“ К СВЕТЛОЙ Последние 50 лет черно белая фотография в отличие от цветной развивается скорее как искусство, а не как тех нология. Техническая сторона вопроса (не в пример цветному фотопроцессу) особых революционных изме нений не претерпела. Разве что появились монохром ные пленки, обрабатываемые по цветному процессу С 41, благодаря которым черно белая съемка стала более доступной простому фотолюбителю. В остальном, как и сто лет назад, на этапе лаборатор ной обработки черно белого кадра фотограф „колдует“ над будущим снимком с помощью проявителей, бума ги, виражей и… собственных рук, выполняющих пассы

RGB

B

G

R

ВВЕРХУ Вот что можно увидеть в каждом из трех цветовых каналов. Все четыре снимка смотрятся совершенно по разному А можно ради эксперимента попробовать перевести снимок в черно белую или монохромную (с окраской единственным цветовым тоном, как в сепии) гамму. Поверьте, результат вас приятно удивит! А в некоторых ситуациях черно белый вариант снимка чисто технически либо предпочтительнее, либо вообще единственно возможен. При плохом освеще нии и тусклых цветах на снимке перевод его в черно белый режим добавит изображению теплоты и мягкос ти. А в случае съемки с очень высоким значением чув ствительности (например ISO 400–800) перевод сним ка в ч/б через цветовое пространство Lab решит и про блему чрезмерных шумов.

ДВА НАПРАВЛЕНИЯ В черно белой фотографии существуют два основных направления, в которых работает большинство фото графов. Идея пикториальной фотографии — увидеть природную красоту мира и воплотить ее в изящные изображения. Пикториальный стиль — ровесник са мой фотографии, его приверженцы умеют отыскивать редкие виды и события, которые быстро исчезают, ед ва успев „попозировать“. Большинство выдающихся фотопейзажей выполнено именно в пикториальной манере. Красота в них создается тончайшими тональ ными переходами.

Реалистический стиль, наоборот, основан на пока зе вещей „как есть“. Это — прямой взгляд, выхваты вающий мгновение из потока времени без приукра шивания и подчеркивания аппетитных деталей. Сей час в этом стиле, обосновавшемся на газетных стра ницах и отличающемся четкими, чистыми и контраст ными штрихами и деталями снимков, редкие черно белые работы имеют свой особый шарм. В основной массе отечественные черно белые газетные снимки — это поточная продукция, которой суждена одноднев ная жизнь. Совсем иное дело, например, магнумов ская школа документальной фотографии (см. „Ссыл ки“). Черно белые работы репортеров этого крупней шего фотоагентства — словно тончайший анатомичес кий срез события, замороженный затвором камеры и превращенный в отпечаток. Выразительность лучших черно белых событийных снимков до сих пор недо ступна даже телевидению со всеми его техническими „наворотами“. Спускаясь с небес на землю, заметим, что даже ес ли вы живете вдалеке от живописных ландшафтов или городских трущоб, вам все равно ничто не мешает по пробовать поработать в этих двух направлениях.

ЧЕРНО БЕЛАЯ ПЕЧАТЬ Почти все струйные принтеры могут печатать одними черными чернилами. Но мы настоятельно рекомендуем вам печатать чер но белые фотографии всеми красками. Одним цветом принтер реализует не более четверти или даже 1/6 своих возможностей по передаче полутонов и разреше нию: картинка получается грубо ватая и контрастная. Конечно, получить черный тон цветными чернилами, не получив при этом никакого оттенка, непросто. Од нако оттенки легко устраняются с помощью регулировки цвето воспроизведения в драйвере принтера. Для совсем уж особых случаев рекомендуем использо вать наборы картриджей Lyson Small Gamut — они заряжены высококачественными моно хромными или оттеночными чер нилами, что позволяет получать замечательные черно белые фо тографии. Подробности об этих чернилах можно посмотреть на сайте www.znak center.ru.

В ПОИСКАХ СЮЖЕТА Если цветную фотографию можно сравнить с коробкой

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

под лучом фотоувеличителя. При автоматической об работке упомянутых выше монохромных фотоматериа лов это, разумеется, невозможно. Но в черно белой фотографии знание техники — это далеко не все! Необходимо уметь выделять в жиз ни потенциальные черно белые картины. Если хотите — видеть мир в полутонах, без цвета. При этом исключение цвета из числа инструментов визуального диалога со зрителем отнюдь не обедняет ваши будущие снимки, ибо лаконизм в искусстве всегда был синонимом выразительности. Таковы за коны визуального восприятия образов — чем лако ничнее образ, тем больше работает наша фантазия, домысливая его. Цвет — очень активная составляющая среди факто ров воздействия изображения на наше сознание. На столько активная, что порой всего лишь крошечное желтое пятнышко куртки отдыхающего на берегу ре ки туриста „убивает“ впечатление от снятого вами ландшафта. Или слишком яркая кофточка на портре те очень симпатичной девушки вопреки вашему же ланию сильно отвлекает взгляд от рассматривания черт лица. Что делать в таких случаях с хорошими в остальных отношениях снимками? Можно, как это описано на стр. 78, изменить цвет определенной области снимка.

ДЕТАЛИ

Окно инструмента Duotone — копилка замечательных возможнос тей по преобразованию тональной шкалы черно белого снимка

Из обычной городской картинки получился весьма величественный снимок в благородных тонах сепии с тон чайшими тоновыми переходами. Даже острый ракурс в черно белом варианте заработал лучше

Вот три способа конвертировать цветную картинку в черно белую: перейти в режим Grayscale (вторая картинка слева), исполь зовать режим Lab (третья слева) или воспользоваться Channel Mixer’ом (правое фото)

DIGITAL PHOTO camera 091

ПРАКТИКА ТЕХНИКА СЪЕМКИ

Фото: СЕРГЕЙ КУДИНОВ

Одна из не совсем удачных студенческих работ. Полный брак по цвету и экспозиции. Если попытаться „вытянуть“ лицо, то фактура кожи окажется нарушенной сильной зернистостью (которая „полезет“ из сильно недоэкспониро ванного из за ошибочного баланса белого синего канала). Берем изображение из красного канала, градиентами подтемняем края (см. статью „Работа с выделенными областями“), не забываем затемнить до нормального состояния губы инструментом Burn Tool (клавиша O), и за несколько минут получаем очень даже стильный черно белый портрет. Легкая сепия сделана через Variations небольшим добавлением цветов Red и Yellow. Естественно, перед этим изображение было переведено из Grayscale в RGB

Иногда, „пошарив“ по каналам RGB, можно найти что то очень необычное. Этот снимок хорош и в цвете, но то, что скрывалось в красном канале, более эффектно!

ДЕТАЛИ СОВЕТ

Даже если вы снимаете на пленку, а потом сканируете, рекомендуем использовать цветную пленку, а не классическую черно белую. Кроме возможности печатать еще и в цвете, изначальная съемка на цветной носитель дает в последующем весь набор цветов оригинала, которые перед окончательной конвертацией в ч/б вариант можно настраивать и адаптировать.

092

DIGITAL PHOTO camera

шоколадных конфет ассорти — разные цвета, разные вкусы — то черно белая фотография целиком базирует ся на свете и тех великолепных эффектах, которые он может дать. Многие сюжеты попросту не предоставляют „цветному“ фотографу достаточно богатой палитры, а в худшем случае бедность цветовой гаммы может убить все вдохновение. Наверняка каждый из вас хоть раз сталкивался с подобной ситуацией, пытаясь выйти на съемку в один из пасмурных зимних дней, когда город накрыт мрачным небом, словно кастрюля крышкой. Вот тут и приходит на помощь черно белое виде ние. Если цвет исчезает, то полутона и манипуляции с ними (особенно с учетом компьютерных технологий) расширяют изобразительные возможности многократ но! Вы сможете на собственном опыте испытать спра ведливость слов о том, что не бывает несъемочной по годы и несъемочных ситуаций. Кстати, недаром обуче ние азам фотографии по классической схеме начина ется именно с черно белых снимков. Все таки цвет — это гораздо менее управляемая составляющая изобра жения, нежели тон. Цвет обычно как бы маркирует эпоху или сезон съемки. Черно белое изображение более классично, оно словно вне времени. При этом достаточно трудно найти сюжет, про который можно сказать, что „это можно снять только на ч/б!“. Однако если вы учтете некоторые соображения, изложенные ниже, то ре зультаты вашей съемки, скорее всего, окажутся более интересными.

ТОНКОКОНТРАСТНЫЕ СЮЖЕТЫ Разница между самыми темными и самыми светлыми участками снимка называется контрастом. В традицион ной фотографии он неизменен для каждого конкретно го отпечатка и зависит от типа пленки, бумаги и режи мов их обработки. В цифровом снимке контраст пере дается яркостью отдельных пикселей, которую можно легко изменить в любой точке снимка. Поэтому цифро вой фотограф может выделять разные области изобра жения и изменять их яркость по отдельности, что со вершенно меняет цветовой или тональный баланс изо бражения. Однако в цветной фотографии не особенно „поиг раешь“ с тональной гаммой: очень скоро картинка на чинает выглядеть искусственно. В монохроме возмож ности для импровизации гораздо шире. Когда на ис ходном снимке есть чисто черные и чисто белые участ ки и полная гамма серых полутонов между ними, со

зданное из него тонкоконтрастное черно белое изоб ражение может покорить зрителя плавными перехода ми от света к тени. Программные инструменты Photoshop — такие как Levels и Curves — идеальны для быстрой и точной подгонки уровня белой и черной точек в малоконтра стном изображении. А сдвиг средних тонов в нужную сторону позволит довершить создание снимка с тон кой гаммой полутонов. Еще одна поистине „волшебная“ функция, доступная в графических редакторах для работы с черно белыми изображениями, — это двухтоновый режим представ ления черно белого изображения Duotone. В этот ре жим (Image > Mode > Duotone) можно перевести сни мок из представления Grayscale для того, чтобы увели чить количество воспроизводимых на будущем бумаж ном отпечатке полутонов (см. врезку). В Duotone вы можете получить более тонкие перехо ды полутонов вкупе с окрашиванием снимка в различ ные оттенки: разным тональным секторам изображения можно назначать до четырех цветов. Грамотно обработанные Duotone изображения по визуальным характеристикам соперничают с лучшими классическими черно белыми фотографиями. Кроме всего прочего, в этом режиме вам не обяза тельно уметь самостоятельно „замешивать“ контраст с помощью кривых — в Photoshop'e есть немало Duotone заготовок. Применить их к вашему изображе нию можно, нажав кнопку Load в диалоговом окне Duotone.

КОНТРАСТНЫЕ СЮЖЕТЫ Если на фотографии много черных и белых участков, но мало серых, это и называется контрастным снимком. Лучше всего высокий контраст подходит для передачи графичных, жестких объектов. Он подчеркивает линии, границы полутонов и текстуру, тем самым привнося в изображение реалистический оттенок. В результате обычно получается сухое, графичное изображение, на котором глаз невольно задерживает ся. Попутно исчезают серые тона, так что побочный эф фект контрастных снимков — это отсутствие мелких среднетоновых деталей. Контрастные снимки хороши в фоторепортаже, особенно если тема достаточно фак турная. Выразительно смотрятся контрастные городские этюды, снятые в пасмурную погоду. В этой манере можно получить и великолепные портреты при естест венном освещении.

Фото: АЛЕКСЕЙ ТОПНИКОВ

В этом портрете допущены две грубей ших ошибки — неправильно замерен импульс вспышки и не выставлен ба ланс белого. Казалось бы, стопроцент ный брак. Однако, поработав с Channel Мixer'ом пару минут, мы получаем чер но белый снимок, на котором переэкс позиция совершенно не бросается в глаза. Перевод в ч/б — часто единст венный способ спасения переэкспони рованных вспышкой снимков с людьми

Искусственного света было так мало (настольная лампа вдалеке), что ав тобаланс белого непоправимо ошиб ся. В синем канале изображения почти нет. Можно, конечно, снизить насыщенность, но перевод в ч/б дал значительно более выразительный результат. Получился документаль ный снимок в стиле фотоочерка. Взято самое контрастное в данном случае изображение из красного ка нала. Углы затемнены градиентами, и повышен контраст для придания кар тинке репортажного реализма

ССЫЛКИ

Фото: ЕЛИЗАВЕТА НОВОЖИЛОВА

А в этом случае даже простого пе ревода в Grayscale оказа лось достаточно, чтобы получить более интересную картинку

„МЯГКИЕ“ СЮЖЕТЫ На снимке с мягким контрастом нет ни чисто белого, ни глубокого черного тона — зато в наличии широчай шая гамма средних полутонов. Мягкий контраст вели колепно формирует атмосферу снимка. Мягкость по лутонов изображения хорошо ассоциируется с экзоти ческими фотопроцессами традиционной фотографии типа платиновой или пигментной печати, и поэтому та кая техника весьма эффектна в портретах и натюрмор тах. Обработка фотографии в технике мягкого контрас та хорошо подходит для создания снимков в пиктори альном стиле. Хотя найти подходящие сюжеты для такой обработки может поначалу оказаться делом нелегким. Советуем быть аккуратнее со стремящимися попасть в кадр теле графными столбами, дорожными знаками или автомаши

нами. Эти элементы слишком привязывают фотографию ко времени и месту, что снижает образность сюжета. Если вы решили преобразовать RGB снимок в моно хромный с мягким контрастом, то первым делом после загрузки его в графический редактор измените тональ ный ряд картинки. Это делается с помощью шкалы Output в окне Levels. Сдвинув к центру флажки черной и белой точек, вы сделаете черные участки на изобра жении более светлыми, а белые — более темными.

СПОСОБЫ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ Существует несколько способов перевода цветного изо бражения в черно белую форму с помощью Photoshop. И только один из них использует очевидную, казалось бы, возможность перевода трехканального (RGB) изоб ражения в одноканальную полутоновую форму

ПИКТОРИАЛЬНАЯ ЧЕРНО БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ: Портфолио. Анатолий Ерин. F&V #08`2000 http://www.foto video.ru/6/msie/port3.htm статья Дмитрия Кияна о пикториальной фотографии „Шестидесятые“ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ЧЕРНО БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ: Работы фотографов агентства Magnum http://www.magnumphotos.com/c/ „Барри Латеган о Роберте Капа“ F&V #12`01 http://www.foto video.ru/12_2001/msie/port3.htm

DIGITAL PHOTO camera 093

РЕЖИМ DUOTONE

Режим Duotone используется для того, чтобы увеличить тональный диапазон полутонового изображения, а также для создания эффекта тонированного черно белого отпечатка. Хотя полутоновое изображение может включать в себя до 256 уровней серого, на печати отображаются лишь около 50. Это означает, что полутоновое изображение, напечатанное с использованием только черных чернил, будет смотреться более грубым, нежели то же самое изображение, напечатанное в двух, трех или четырех цветах.

ССЫЛКИ Подробнее об эффектах, дости гаемых на черно белых снимках с помощью Photoshop, вы можете почитать здесь: http://shakht.donpac.ru/usr/sam /photoshop/chap03/chap_03.htm Массу интересных эксперимен тов с черно белыми изображени ями можно увидеть среди сту денческих работ МАФ: www.photoacademy.ru, раздел „Галерея“

094 DIGITAL PHOTO camera

форму Grayscale. Мало того, что после такого преобразо вания картинка будет выглядеть плоской и потеряет тон чайшие нюансы полутонов, которые без труда можно бы ло заметить в ней до операции, — единожды применив Grayscale, в отличие от описанных ниже способов, вы во обще лишаете себя возможности редактировать полуто на. Но если вам все же так хочется получить именно Grayscale изображение, то попробуйте перевести снимок из RGB в Lab формат (Image > Mode > Lab). В формате Lab цветовая и яркостная информация хра нятся по отдельности в трех разных каналах: одном для яркости и двух для цвета. Откройте панель Channels и „снесите“ оба цветовых канала — останется монохромное изображение с каналом яркости, который наиболее адек ватно передает тональные градации полутонов снимка. Затем вы сможете перевести его в RGB и желаемым обра зом обработать. Например, придать ему оттенок сепии. Многие из вас наверняка заметили, что режим съемки с этим названием имеется в большинстве современных цифровых компактов. Но не стоит обольщаться: это всего лишь обычная RGB картинка с коричневым оттенком. Снимая в этом режиме, вы получаете почти одинаковые картинки в каждом из RGB каналов. Гораздо лучше и практичнее снимать в обычном цветном режиме — и уже только потом превращать изображение в монохромное в графическом редакторе. В этом случае вы сможете помимо простого перевода снимка в Grayscale „поиграть“ с изображениями в каж дом из трех цветовых каналов. Ведь каждый из ваших цветных снимков — это „бутерброд“ из трех черно белых изображений, снятых за одним из трех светофильтров: зеленым, синим и красным. И зачастую самое вкусное в этом „бутерброде“ скрывается именно в одном из слоев. Наиболее реалистичное по распределению полутонов изображение находится в зеленом (Green) канале, так как и человеческий глаз получает основную яркостную ин формацию именно в зеленой зоне спектра. Зато в крас ном канале (Red) вы можете иногда найти портрет в очень романтичной жестковатой гамме и… с чистой, как у младенца, кожей. Прыщики и мелкие шрамы при съем ке через красный фильтр исчезают. Но используя изобра жение из красного канала, не забудьте обязательно при темнить человеку губы, иначе они будут выглядеть неес тественно бледными. А синий канал, будучи самым шум ным, нет нет да и преподнесет фотографу черно белый сюрприз в случае сильно переэкспонированных вспыш кой снимков. Именно в канале Blue в такой ситуации можно найти изображение с не поврежденной переэкс позицией фактурой кожи лица. Но из какого бы канала вы ни взяли изображение для основы будущего черно белого снимка, следует помнить, что оно может значительно отличаться по тонопередаче от того, что вы видите в реальности. Например, даже са мое реалистичное из трех изображений — из зеленого канала — может неправильно представить соотношение визуальной яркости тонов одежды: ярко красная коф точка будет почти черной, а темный зеленый шарф ста нет светло серым. И, наконец, последний, самый гибкий и эффективный способ получения черно белой фотографии из цветной — использовать команду Channel Mixer. Она есть и в Photoshop, и в Paint Shop Pro. Перед преобразованием вы можете поправить цветовой баланс снимка. Это приведет к тому, что полутона отдельных частей снимка станут ярче или темнее, чем в оригинале. Точно так же традиционные черно белые фотографы используют цветные светофильт ры для того, чтобы притемнить небо или высветлить зе лень. А здесь достаточно подвигать флажки регуляторов Channel Mixer'а. Если после прочтения нашей статьи вы вдохновитесь на черно белые эксперименты, и у вас получатся впечат ляющие результаты — присылайте их в нашу читатель скую галерею. Очень может быть, что они окажутся на страницах журнала или в соответствующем разделе на ших дисков.

СЛЕВА Глядя на этот снимок, очень трудно понять, ког да он мог быть сделан. То ли в восьмидесятые, то ли еще раньше… Причиной тому черно бе лая гамма и… старенькая вспышка, за которой прячется добродушный токийский фотограф. Зацепившись за эту деталь и полностью убрав яркий колорит, свойственный современным ци фровым камерам, мы „состарили“ жанровый снимок, сделанный в 2002 году, на пару десят ков лет. Перевод в ч/б гамму через Lab, коррек ция теней кривыми (Curves)

ВНИЗУ Чтобы лучше передать графичность изгибов пе рил и фактуру мрамора, из цветного снимка был извлечен синий канал — чаще всего именно он делает малоконтрастные фактуры жестче. Затем в Levels был еще немного усилен общий контраст

Фото: МАРИЯ ДЯГИЛЕВА

CЛОВАРИК

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

ПРАКТИКА ТЕХНИКА СЪЕМКИ

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

Простая сценка, подсмотренная в метро, в цвете совершенно не смотрелась. А вот черно белый вариант выглядит значительно драматичнее. Чтобы сконцентрировать внимание на удивительно взрослом взгляде девочки, использован небольшой по плотности круговой градиент с центром на ее лице. Перевод в ч/б через Lab

Пикториальное решение снимка особенно оправданно в пейзажах, например, в этом случае. Аккуратное смягчение контраста совместно с „прогоном“ картинки через Duotone позволило передать тончайшие фактуры поверхности скал и деревьев

Фото: МАРИЯ ДЯГИЛЕВА

@

Графичные предметы просто уговаривают вас снять их в нейтраль ной гамме. Грязно желтый цвет металла одного из ключей был здесь явно не к месту. Простой перевод в Grayscale

Режим Duotone дает потрясающие по выразительности результаты. В цвете этот снимок выглядел довольно банально

ВАШИ СНИМКИ

@

Ваши черно белые цифровые фотографии могут оказаться в нашей читательской галерее. Лучшие мы опубликуем. Не забудьте, первоначальный файл в формате JPEG должен иметь размер не более 100 Кб, и к нему должно быть приложено описание с условиями съемки и данными по проведенной обработке.

gallery@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO camera

095

ВАША КАМЕРА В ДОРОГЕ Маленькие герои этой статьи из первого номера DP уже немного устарели, и им на смену пришли другие камеры. Но суть материала стала, пожалуй, еще актуальнее, поскольку миниатюрных камер становится больше с каждым месяцем

КОГДА КАМЕРУ ИЩЕШЬ В КАРМАНЕ… апреле прошлого года два фотоаппарата, оказавшиеся по стечению обстоятельств в редакции одновременно, отправились не куда нибудь, а… на Эльбрус. Причем оба стали неожиданно приятным дополнением к короткому шестидневному отпуску, совмещенному с командиров кой, — сделать материалы для рубрики „Один день с…“. В данном факте не было бы ничего примечательного, если бы не два момента: эти камеры были, естественно, цифровыми, и при этом не просто компактными, а мини атюрными. Размером не больше пачки сигарет каждая! Мне часто приходится путешествовать. И в каждой по ездке последние несколько лет меня сопровождал ком пактный цифровик. Имея возможность взять с собой ци фровую зеркалку, я не делал этого из соображений эле ментарного комфорта и здравого смысла — когда каме ра помещается в карман, на нее меньше обращают вни мания, да и кофр с собой носить необязательно — до статочно обычной сумки. Эталоном сложного соотношения „компактность — удобство съемки — качество изображения“ для меня как то сами собой стали Nikon Coolpix 990 (а затем 995) и Canon G3/5. Казалось бы, чего еще желать? Но с недавних пор, когда как грибы стали плодиться крошечные цифровые камеры с вполне взрослыми техническими параметра ми, стало чисто по человечески интересно — како

В

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

096 DIGITAL PHOTO camera

во это взять в поездку не кофр, и даже не сумку с аппаратурой, а просто снимающую штуковину, поме щающуюся в карман джинсов. Кстати, именно „карман ная“ тема и станет лейтмотивом этой статьи.

СОМНЕНИЯ И ВОПРОСЫ Если бы речь шла о простом отдыхе и банальной туристи ческой съемке, то сомнениям не было бы места. Но мне предстояло сделать небольшой репортаж про день из жиз ни человека, чья работа ведется на высотах более 3000 м над уровнем моря в весьма нетрадиционных (мягко гово ря) климатических условиях. Поэтому выбор между на дежным и прогнозируемым Canon G3 и двумя малявками, которыми я успел до поездки поснимать лишь пару дней, вызвал серьезные душевные терзания: на сколько хватит питания, как будет работать автофокус и экспоавтоматика, как они выдержат минусовую температуру и проч. В конце концов, азарт взял верх. К тому же, я знал, что меня будет страховать моя коллега — фотограф экс тремал Наталья Лапина. И я поехал на съемку с камера ми, основной проблемой которых (забегая вперед) было то, что они постоянно терялись у меня в карманах среди прочей мелочевки и заставляли нервничать, думая, что они выпали где то на склоне… Каково? Искать цифровик в одежде! Причем не просто цифровик, а трехмегапик сельную камеру с трехкратным оптическим зумом! Воис тину, прогресс бесчинствует!

НАЛЕГКЕ… Пора познакомить вас с двумя героинями этого краткого очерка, которые сопровождали меня на протяжении не дели и в дождь, и в холод, и в туман… и под палящим солнцем. Это камеры Sony DSC F77 и Casio Exilim EX Z3. Фотографические сборы в дорогу (наверное, впервые в моей практике) как таковые просто отсутствовали. Кинул в два кармана по камере и зарядные устройства в сум ку. К сожалению, Casio заряжается только от своей „ко лыбельки“ (cradle), через которую осуществляется и USB соединение. А вкупе с зарядным устройством крэдл за нял места раз в пять больше, чем сама камера. В послед нее время это вообще становится симптоматичным явле нием, что многие цифровики по габаритам меньше, чем зарядные устройства к ним.

…И НЕЗАМЕТНО Плюсы таких размеров камеры я ощутил уже на контро ле в аэропорту. Попробуйте представить, как бы отреа гировали секьюрити на металлодетекторе, если бы вы вынули из кофра фотоаппарат и забавы ради стали сни мать своего друга, которого тут же досматривают? А ког да достаешь из кармана 77 ю „Соньку“, то никому даже в голову не приходит, что „оно“ фотографирует! Пово ротная головка объектива позволяет непринужденно на жимать на спуск, держа камеру „у пуза“. Затем самолет и 200 км от Минвод до Эльбруса, на протяжении кото

СЛЕВА Баксанское ущелье с высоты 3000 м Casio EX<Z3 В ЦЕНТРЕ Несмотря на микроскопические размеры встроенная вспышка работает очень корректно!

Casio EX<Z3 СПРАВА Очень пасмурный день. Горячие источники — на улице 0, в воде +40. Но несмотря на клубы пара картинки получились весьма сочными рых удалось вволю поснимать обеими камерами мест ных персонажей. Причем если на Casio всегда была про сто удивленная, но дружелюбная реакция („Что это? Фо тоаппарат?!“), то, когда в дело вступала Sony, никто вооб ще не реагировал на серебристый кирпичик с малоза метной дырочкой объектива. Именно по этой причине поворотная конструкция оптического блока (не какая ни будь, а от Carl Zeiss!) у DSC F77 с лихвой окупает отсутст вие оптического зума.

АВТОНОМНОСТЬ Когда тебя целую неделю обстоятельства отрывают от возможности „слить“ снимки на жесткий диск, понево ле приходит мысль: а хватит ли карты памяти? Casio — трехмегапиксельная камера, а Sony — четырех. С собой у меня была одна карточка SD на 128 Мб и один

Memory Stick такой же емкости. С полным разрешением и приемлемым средним качеством сжатия 77 я записы вала на такой объем 120–130 кадров, а Z3 я 160–170. С учетом очень жесткой сортировки (благо, цифровой зум при просмотре у обеих камер хороший) этого мне хва тило как на рабочие нужды, так и для съемки „на па мять“, из чего следует мораль: если не снимать по принципу „что вижу, то пою“, то при использовании 3–4 МП камеры 256 Мб памяти вполне достаточно для недельного отпуска. Если же вы любитель сохранять все, что сняли, до возвращения домой, то придется ли бо поднимать объем памяти до 512 Мб, либо купить „цифровой бумажник“, либо возить с собой ноутбук, если он у вас есть, конечно. Последнее доставит массу удовольствия вашим друзьям в поездке, так как позво лит тут же продемонстрировать отснятое. Но не забы

вайте, что тащить несколько дополнительных килограм мов придется не друзьям, а вам.

ПИТАНИЕ Очень удивили аккумуляторы обеих камер. Особенно Casio — при габаритах чуть больше карты памяти Compact Flash он обеспечивал день спокойной работы, что примерно эквивалентно съемке, просмотру и редак тированию сотни кадров, часть из которых снята со вспышкой! Результат потрясающий, особенно по сравне нию с цифровиками, выпущенными всего год два назад. В нашем случае обе камеры требовали зарядки питания не чаще двух раз в трое суток! И это при учете их посто янной работы на склонах гор, где температура была либо минусовой, либо чуть выше нуля.

Баланс белого у обеих камер позволяет подстроиться вручную под самые замысловатые комбинации освещения. Небольшая доводка в Photoshop, впрочем, все'таки потребовалась

Погода в этом ущелье — холод и сырость. Даже в мае месяце Casio EX<Z3

ВНИЗУ На высоте более трех километров каждый шаг дается с трудом. Остановившись на пару секунд перевести дух, просто не успеваешь сконцентрироваться на установках камеры — лишь бы нажать на спуск. Поэтому великолепно работающая автоматика Sony DSC'F77 была отличным подспорьем при съемке „на авось“

DIGITAL PHOTO camera

097

ВАША КАМЕРА В ДОРОГЕ В путешествии очень важно, чтобы камера всегда вовремя оказывалась под рукой. А когда она висит на шее, как кулон, — это не проблема! Машина двигалась сквозь стадо, и на то, чтобы снять кадр именно в такой компоновке, был всего десяток секунд Casio EX<Z3

Этот весьма контрастный кадр демонстрирует отличную работу экспоавтоматики

Третья очередь Эльбрусской канатной дороги (3800 м над уровнем моря).

Sony DSC'F77 — полет нормальный!

Благодаря поворотному объективу Sony позволяет незаметно снимать колоритных персонажей почти вплотную

КАЧЕСТВО СЪЕМКИ Миниатюрные габариты — это очень хорошо. Но не при дется ли заплатить за них качеством съемки? Оказалось, нет. Хотя малый размер ПЗС матриц в обеих камерах (1/3 дюйма) и вызывал опасения, что шумы окажутся велики в сравнении с более крупными компактами. Но обе камеры показали прекрасные результаты для своих габаритов. Очевидно, что правило „пониженное качество в обмен на миниатюрность“ ушло в прошлое. И следующие четырехмегапиксельные модификации лидеров миниатюризации от Casio (EX Z4) и Pentax (Optio S4) блестяще подтвердили это! При заметно улуч шившейся детализации картинки у новых камер одно

098 DIGITAL PHOTO camera

временно возросла скорость работы и, что немаловаж но, экономичность.

РЕЗЮМЕ За шесть дней эти несерьезные на вид фотоаппараты ус пели пережить и съемку под жестким высокогорным солнцем, и туман, и пронизывающую сырость у Чегем ских водопадов (месяц май там выдался непогожим). Ни каких нареканий к их функционированию не было, и в репортаж вошло несколько кадров, сделанных ими! В целом обе камеры продемонстрировали, что новое по коление цифровиков по всем параметрам заметно продви нулось вперед в сравнении со своими предшественниками.

Я не рискну рекомендовать такие устройства в качестве единственной камеры для длительных автономных путе шествий, но для кратковременных поездок это отличная альтернатива более крупным камерам. Это своего рода „записная книжка“, которая совершенно не напрягает и позволяет получать качественные снимки. Про нее забы ваешь, как только кладешь камеру в карман, — это совер шенно иной уровень комфорта!

P.S. Кстати, отправляясь в отпуск этой зимой, я снова планирую ограничиться единственной ультракомпактной камерой. На этот раз — Casio EX Z4. Посмотрим, что из этого получится…

РАЗДЕЛ #3 АРТ ПРОЕКТ СЕКРЕТ СОВЕРШЕННОГО ПОРТРЕТА

страница

Хотите узнать, что настоящие профессионалы делают для то го, чтобы их модели выглядели фантастически хорошо? Мы выдадим все их секреты, только никому не рассказывайте…

100

СОЕДИНЯЕМ РИСУНОК И ФОТОГРАФИЮ

В этом арт проекте Барри Джексон расскажет, как с помо щью фильтра Photocopy из пакета Photoshop и масок слоев создать сюрреалистическую смесь рисунка и фотографии

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПОРТРЕТ

С помощью цифровой фотографии можно легко комбини ровать различные изображения для создания художествен ного портрета. Известный фотограф Майкл Кэмпбелл пока зывает, как превратить портрет ребенка в сказочную картину

КРЫСКИ В ВАГОНЕ

Фотограф и художник Барри Джексон продемонстрирует вам как, используя слои, можно создавать сотни мыслимых и немыслимых комбинаций предметов

ДЕТИ И КРАСКИ

Добро пожаловать в наш маленький Гол ливуд! Джордж Кэрнс поможет вам овла деть множеством инструментов и приемов работы в Photoshop, необходимых, чтобы сделать детскую фантазию реальностью

страница

112

страница

страница

118

124

Арт проект

Наши арт проекты — уникальная возможность изучить множество приемов обработки фотографий в один прием! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

106 страница

112 страница

118 страница

124

АРТ ПРОЕКТ ДЕТИ И КРАСКИ

Дети и краски

Смонтируйте ошеломляющий кадр Добро пожаловать в наш маленький Голливуд! Джордж Кэрнз поможет вам овладеть множеством инструментов и приемов работы в Photoshop, необходимых для того, чтобы сделать детскую фантазию реальностью ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Исходные изображения девочки и фона вы найдете в папке tutorials/fairies/images на диске A

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

7

огда мы начали работу над этим про ектом, нам хотелось сотворить нечто уникальное, продемонстрировать воз можности инструментов Photoshop, которые могут пригодиться каждому из нас. Поэтому идея с детьми, играющими в ящике с красками, показалась идеальной. Естественно, организа ция и фотографирование отдельных частей картинки была нелегкой задачей, но, к счастью, у нас в редакции есть собственная фотостудия, так что мы смогли сфотографировать все дета ли картинки. Затем мы попросили Джорджа сделать коллаж. Кстати, все нужные файлы есть на нашем компакт диске (диск A), и вы можете самостоя тельно получить точно такую же картинку. А когда вы освоите методы монтажа фотографий, приглашаем вас поучаствовать в нашем конкур

К

се на лучший фотомонтаж. Присылайте свои ра боты по адресу gallery@dpcamera.ru. Лучшие изображения появятся в галерее читательских снимков. Самые лучшие получат ценные призы. И, как знать, может, вы станете постоянным ав тором журнала, поскольку догадываюсь — ин тересные идеи водятся не только в голове Джорджа Кэрнза.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ

George@georgecairns.com

ИНСТРУМЕНТАРИЙ СОЗДАНИЕ МАСОК Научитесь использовать инструмент Quick Mask, чтобы делать сложное выделение, например, отделять человека от других элементов изображения.

ЧЕМУ ВЫ НАУЧИТЕСЬ На этот раз мы „размножим“ одну маленькую девочку и превратим ее в настоящую банду де тей, играющих в коробке с красками, используя разнообразные инструменты и методы Photoshop. Мы покажем, как работать с исход ными изображениями нашей модели и, исполь зуя маски, удалять лишние детали (например, фон). Мы будем активно пользоваться разделе

нием изображения на несколько слоев, чтобы комбинировать фрагменты с готовым фоном. Для усиления эффекта мы добавим тени и сле ды. Уверенность в работе с масками и слоями непременно пригодится при работе с самыми разными цифровыми проектами. Методы масте ров Голливуда теперь стали общедоступными! Итак, следуйте нашим инструкциям…

ИЩИТЕ МОДЕЛЬ! Убедитесь в том, что ваши снимки сконцент рированы на индивидуальности модели: это лучшее что вы сможете сделать. Нам очень повезло — Милан Аптон, казалось, наслаждалась теми вещами, которые мы просили ее делать.

ВЫБЕРИТЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Работа с цифровой камерой позволяет нам просматривать снимки на месте и в случае необходимости фотографировать снова. Для отобран ных снимков мы использовали собственные CMYK фильтры (фильтры Photoshop вполне приемлемы, но не подходят для особенно высококачественных снимков).

КАК МЫ ФОТОГРА ФИРОВАЛИ РЕБЕНКА

ФИЛИПП СОУВЕЛС ФОТОГРАФ

СПАСИБО МОДЕЛИ МИЛАН АПТОН (MILAN UPTON) И СТИЛИСТУ GENIE ИЗ АГЕНТСТВА BOTH AT BOSS MODELS

100 DIGITAL PHOTO camera

ФОТОГРАФИРУЕМ ФОН Задний план был сфотографирован в нашей студии. Мы купили набор инструментов для художника в местном магазине и фотографировали его высокобюджетной камерой Horseman DigiFlex. Свет пропускался через установку, имитирующую оконное стекло с фокусирующим Gobo фильтром.

A

B

С

У ВАС ЕСТЬ ВСЕ, ЧТОБЫ СОЗДАТЬ ЭТОТ ФОТОМОНТАЖ Мы поместили на наш диск все изображения, фильтры и плагины, необходимые для создания этой картинки:

CDA/tutorials/fairies/images

НАБОР ХУДОЖНИКА ВЫГЛЯДЫВАЕТ… ПРЫГАЕТ…

filename/ paintbox.tif

filename/ peeking.tif

filename/ jumping.tif

СКАТЫВАЕТСЯ… ГУЛЯЕТ… filename/ sliding.tif

filename/ walking.tif

ВИСИТ…

filename/ hanging.tif

СМОТРИТ… filename/ looking.tif

АРТ ПРОЕКТ ДЕТИ И КРАСКИ В ОДНО КАСАНИЕ: Чтобы легко разобраться, с какими инструментами мы работаем, медленно пройдитесь мышкой по всем кнопкам в Photoshop — компьютер сам напишет все названия

ЭТАП 1 СОЗДАНИЕ МАСОК

Мы будем использовать различные инструменты Photoshop, чтобы отделять девочку от лишних элементов на фотографиях (например, серого фона).

01

РАЗБЛОКИРУЙТЕ СЛОЙ Откройте файл Peeking.tif. Удостоверьтесь, что панель слоев видна. Если нет, идите в Window > Layers. Обратите внимание: слайд слоя картинки назван фоном и заблокирован. Дважды кликните по нему и переименуйте его, например, в Peeking. Теперь он разблокирован и готов к работе.

02

ВЫБЕРИТЕ ФОН Выберите Magic Wand Tool (W) из панели инст рументов. В верхнем меню установите пункт Tolerance приблизительно на 34. Нажмите Shift и клик ните по серому фону. Пунктир покажет выбранную об ласть. Нажмите Shift и снова щелкайте мышкой, чтобы добавить дополнительные элементы к выделению.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ QUICK MASK Для того чтобы работать только с выбранными областями, кликните по значку Quick Mask (Q) на панели инструментов. Невыделенные области станут красными и будут замаскированы. Однако обратите внимание, что часть плеча девочки и кончики ее волос были выделены.

04

ПРИБЛИЗЬТЕ КАРТИНКУ Измените масштаб изображения, используя Zoom Tool (Z). Чтобы убрать маску, выберите Brush Tool (B). Если у вас есть планшет, воспользуй тесь им, чтобы рисовать точнее. Нажмите D, чтобы ус тановить по умолчанию черный и белый цвета для пе реднего и заднего плана.

05

ПОДГОНКА ВЫДЕЛЕНИЯ Зарисуйте кистью (Brush Tool) маскируемые области, чтобы сделать их красными. Для регулировки размера кисти кликните по Brush Preset Picker наверху. Также активизируйте чувствительность к давлению пера, используя значок Airbrush.

РАБОТАЙТЕ КИСТЬЮ КРАСИВО Нечаянно закрасив что то лишнее, нажмите Ctrl + Z, чтобы отменить последнее действие. Используйте более мягкую кисть у края фигуры, чтобы он не выглядел зубчатым. Выберите в панели инстру ментов значок Standard Mode, чтобы увидеть, что вы выделили.

УДАЛИТЕ ФОН Вам придется возвратиться к Quick Mask, чтобы откорректировать некоторые облас ти. Когда вы закончите, кликните по Standard Mode и нажмите клавишу Backspace, чтобы удалить невы деленный фон. Прозрачные части слоя выделятся.

ИНСТРУМЕНТ LASSO Чтобы удалить элемент декорации, на кото рый опирается девочка, выберите режим Polygonal Lasso — этот инструмент создает кривую по точкам, которые вы задали щелчками мыши. Выберите основные области удаляемого предмета, затем дважды кликните мышью или нажмите Enter для завершения.

УДАЛИТЕ ОПОРУ Включите Quick Mask. Закрасьте красные мес та рядом с руками, используя белую кисть (на жмите клавишу X, чтобы заменить цвет рисования на бе лый). Затем переключитесь в стандартный режим выде ления (Standard Mode) и удалите выделенные области. Теперь наша модель отделена от посторонних деталей.

03

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИЗМЕНЕНИЕ ФОНА Нажмите клавишу F, чтобы заменить хаос на экране простым серым фоном, не отвлекающим от работы над картинкой. Снова нажмите F, чтобы получить черный фон.

07

102 DIGITAL PHOTO camera

08

06

09

ИСПОЛЬЗУЕМ ДРУГИЕ ПРОГРАММЫ

PAINT SHOP PRO

Вы сможете повторить многие шаги этой статьи, работая с PAINT SHOP PRO 5. Однако некоторые эффекты (к примеру, тени) в этой программе будет сделать труднее, нежели в Photoshop'е

PHOTOSHOP ELEMENTS

Инструмент Selection Brush похож на Quick Mask в Photoshop. Отсутствуют маски слоя (см. шаг 17)

РЕКОМЕНДУЕМ ДОБАВИТЬ В „ИЗБРАННОЕ“: WWW.PLANETPHOTOSHOP.COM/RESOURCES.HTML

ЭТАП 2 ПОДГОНЯЕМ РАЗМЕРЫ

Теперь мы увидим, как слои Photoshop помогут отредактировать изображение девочки, чтобы она вписывалась в главную картинку.

ДОБАВЬТЕ СЛОЙ Откройте файл Paintbox.tif и изображение Peeking. Кликните по слою Peeking и перетя ните его на изображение коробки с красками. Заметь те, что изображение теперь имеет два слоя — картин ка Peeking добавится отдельным слоем поверх фона.

10

УМЕНЬШИТЕ МАСШТАБ На слое Peeking выберите Edit > Transform > Scale из меню. Изображение девочки станет выделенным. Зажмите клавишу Shift и уменьшите раз меры слоя, потянув за угол, чтобы переместить его во внутрь. Нажмите Enter. Передвиньте картинку в нуж ную область полотна с помощью инструмента Move (V).

11

В ФОКУСЕ

ЭТАП 3

ВРАЩАЙТЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Выберите Edit > Transform > Rotate и накло ните слой Peeking так, чтобы он точно совпал с краем обложки книги. Немного уменьшите девочку, если нужно, откорректируйте размер еще раз, и кар тинка хорошо ляжет на фон.

12

Усиливаем эффект с помощью фильтров

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ

Чтобы усилить эффект нашей миниатюры, мы должны заставить девочку контактировать с элементами фона, в особенности с ножом и красками.

ЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ С ФИЛЬТРАМИ Photoshop позволяет управлять слоями с помощью разнообразных мощных фильтров. Мы будем использовать Motion Blur и Ocean Ripple, чтобы нож задрожал, когда девочка спрыгнет с него.

15

На слое Twang зайдите в Filter > Blur > Motion Blur. Уменьшите непрозрачность слоя до 85%.

Скопируйте и вставьте выбранную краску фонового слоя. Примените Motion Blur к новому слою. Наконец, выберите Filter > Distort > Ocean Ripple.

КОПИРУЕМ ЛЕЗВИЕ Пользуясь методами первого и второго этапа, выделите изображение девочки из файла Jumping.tif и разместите рядом с ножом. Используйте Polygonal Lasso, чтобы выделить лезвие ножа. Выбери те Edit > Copy и тут же Edit > Paste — у вас получился новый слой с лезвием. Назовите его Twang.

13

СЛОВАРИК ФИЛЬТРЫ PHOTOSHOP www.icnet.de На этом веб сайте есть несколько удобных фильтров, позволяющих сэкономить время при работе с файлами Photoshop.

ВРАЩАЙТЕ ЛЕЗВИЕ Выберите Edit > Transform > Rotate. Лезвие выделится. По умолчанию оно будет вращаться вокруг центра выделения. Перенесите центр к верхнему левому углу, где начинается лезвие. Вращайте лезвие тем же способом, что и девочку на первом этапе.

14

DIGITAL PHOTO camera 103

АРТ ПРОЕКТ ДЕТИ И КРАСКИ В ОДНО КАСАНИЕ: Нажимая числовые клавиши в процессе рисования или клонирования, вы сможете изменить непрозрачность слоя, над которым работаете

ЭТАП 4 ЖАЖДА СКОРОСТИ

Давайте добавим к нашей сцене немного движения, чтобы создать ощущение жизни в картинке.

16

СОЗДАЙТЕ ДВИЖЕНИЕ Дублируйте слой Slide и разместите его по верх базового слоя. Примените фильтр Motion Blur к скопированному слою обычным спосо бом. Эффект размытия нужно сделать более тонким, чтобы можно было видеть выражение лица девочки.

17

ДОБАВЬТЕ МАСКУ СЛОЯ Выберите слой с движением. Кликните по значку Add Layer Mask на панели. Рисование черным на маске слоя сделает соответствующие части главного слоя прозрачными. Рисование белым на маске сделает области слоя сплошными.

ИНСТРУМЕНТ GRADIENT Выберите инструмент Gradient из панели инструментов. Сделайте цвет рисования черным. Выберите слайд Layer Mask. Кликните и переместите указатель мыши так, чтобы градиент проходил поперек девочки. Теперь слой движения отображается в ее ногах и не затеняет лицо.

19

ДОБАВЬТЕ ПЕШЕХОДА Откройте файл Walking.tif. Используя Magic Wand и Quick Mask, очистите изображение от всего лишнего. Переместите девочку на основное полот но. Так же можно выбрать Select > All, затем Edit > Copy на картинке с коробкой красок. Измените масштаб но вого клона девочки и переместите его в заданную точку.

20

СОЗДАЙТЕ ТЕНЬ Кликните правой кнопкой мыши на иконке уровня Walking, чтобы выбрать его прозрач ность. Нажмите кнопку Create a New Layer. Выберите Edit > Fill. Сделайте цвет закрашивания черным. Теперь выбирайте команду одновременно с нажатием клави ши D, чтобы убрать выделение.

ЗЕРКАЛЬНО ОТРАЗИТЕ ТЕНЬ Отодвиньте изображение. Выберите Image > Transform > Flip Vertical. Перенесите уровень тени под уровень Walking. Свет на основном изображе нии падает справа, отбрасывая тени налево. Мы долж ны заставить нашу тень вести себя точно так же.

ИСКАЗИТЕ ТЕНЬ Выберите Edit > Transform > Skew. Девочка попадет в квадрат трансформации. Изменяй те ее изображение до тех пор, пока не добьетесь нуж ного положения. Главный свет изображения находится довольно высоко, поэтому тени должны быть коротки ми. Нажмите Enter, когда будете довольны результатом.

ОСВЕТИТЕ ТЕНЬ Тень слишком резка, ее нужно осветлить. На панели слоев проверьте, что выбран слой с тенью, и уменьшите непрозрачность слоя до 25%. Чтобы смягчить грани, выберите Filter > Blur > Gaussian Blur и установите его на 2.1.

ДОБАВЬТЕ ЦВЕТ В природе тени не серые. Они суть более тем ная версия цвета того предмета, на который отброшены. Чтобы сделать нашу тень реалистичной, вы берите Image > Adjustments > Hue/Saturation > Colorize. Отрегулируйте значения, как показано на скриншоте. Уберите лишние точки с ботинок, используя Erase Tool.

18

ЭТАП 5 Я И МОЯ ТЕНЬ

Тени помогут „поселить“ наше дитя в картине.

21

ДЕТАЛИ ГРУППИРОВКА СЛОЕВ

При желании можно легко сгруппировать несколько слоев (например, объект и его тень), чтобы обрабатывать и перемещать их вместе. Выберите слой и кликните между пиктограммой „Глаз“ и иконкой другого уровня.

22

104 DIGITAL PHOTO camera

23

24

УСТАНОВКИ ИНСТРУМЕНТОВ

Экономьте свое время — новые установки инструмента, позволят вам запомнить часто используемые настройки инструмента

ИСПОЛЬЗУЕМ PHOTOSHOP 7

РЕКОМЕНДУЕМ ДОБАВИТЬ В „ИЗБРАННОЕ“: WWW.ADOBE.COM/PRODUCTS/TIPS/PHOTOSHOP.HTML

ЭТАП 6 ДОБАВЛЯЕМ СЛЕДЫ

Создайте иллюзию ходьбы, добавляя следы.

НАРИСУЙТЕ СЛЕД Представьте, что наша Дюймовочка прошлась по капле краски и оставила след. Выберите Polygonal Lasso Tool (L) и назначьте толщину пера 2 пикселя. Обрисуйте подошву одного сапожка, чтобы создать след.

25

ВЫБЕРИТЕ КРАСКУ Создайте новый слой и назовите его Footprints. Выберите пипетку (I) из панели инструментов и кликните по краске вблизи девочки. Цвет рисования будет совпадать с выбранным цветом. Выберите File > Fill > Foreground Color и добавьте следы.

26

ДОБАВЬТЕ МАСКУ Включите изображение цепи рядом с каж дым слоем следов. Щелкните наверху справа на панели и выберите Merged Linked. Создайте Layer Mask для слоя и выберите его. Выберите Filter > Render > Clouds. При этом в следах исчезнут случай ные точки, но появится текстура облаков.

27

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

ЭТАП 7

В ФОКУСЕ

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТА

Завершаем работу над маской

Сделайте каждую девочку уникальной, меняя цвета футболок.

ДОБАВЛЯЕМ ЛОСК Как только все маленькие феи оказались на местах, быть может, вам захочется изменить размер некоторых из них. Вы берите все элементы, относящиеся к ним, кликая по значку Layer’s Link. Так, например, если вы изме ните тень, то и следы тоже станут другими.

30

Используйте технику Quick Mask, чтобы при# крепить девочку к кис# точке (нам придется вращать изображение де# вочки, чтобы выровнять его по ручке кисти).

Используйте технику, изу# ченную на пятом этапе, чтобы создать тени дру# гих девочек. Запомните, что тени должны быть ок# рашены в цвет предмета, на который они падают.

ВЫБЕРИТЕ ФУТБОЛКУ Щелкните на слое Walking. Установите значение Tolerance для Magic Wand на 33. Кликните, чтобы выбрать белые области футболки девочки. Удерживайте клавишу Shift и расширяйте выделение. Используйте Quick Mask, чтобы отделить футболку от картинки.

28

ОКРАСЬТЕ ВЫДЕЛЕННОЕ Создайте новый слой с выбранной футбол кой. Кликните на панели инструментов для выбора цвета переднего плана. В окне Color Chooser кликните Custom и выберите требуемый цвет. Выбери те Edit > Fill, используя этот цвет. В палитре слоев ус тановите значение Multiply Blending Mode на 85%.

29

DIGITAL PHOTO camera 105

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ: ПРИЕМЫ И ХИТРОСТИ

ЭТО МЫ ,

ЛЮДИ

Секрет совершенного портрета

Хотите узнать, что настоящие профессионалы делают для того, чтобы их модели выглядели фантастически хорошо? Сейчас я выдам все их секреты, только никому не рассказывайте… ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Основное изображение вы сможете найти в папке Photoshop Project на CD.

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

9 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

2

КРИС ШТОКЕР

editor.dcm@futurenet.co.uk

ризнайтесь, сколько раз вы приходили в ужас при виде своих фотографий, сделанных друзьями или знакомыми? Что бы вы ни говорили, готов побиться об за клад, что это происходит довольно часто. Где бы ни были сделаны снимки — на отдыхе или на работе, на вечеринке или дома — всегда одна и та же история: „Ну почему все на фотографии получились, а я — нет!!!“. Или: „Эх, надо было выспаться!“. Или же: „Ну, что случилось с мои ми волосами?! Опять перхоть!“. Возможно, еще печальней становиться на душе, когда просмат риваешь профессионально сделанные свадеб ные фотографии или снимки выпускного бала. Согласитесь, так жить нельзя. Все это должно прекратиться. Раз и навсегда. Вооружившись Photoshop и некоторыми „секретами производ

ства“, вы сможете создавать такие портреты ва ших самых любимых и дорогих людей, что вы глядеть они будут „на все сто“ и даже лучше! ВЫДЕЛЯЕМ ЧЕРТЫ Всего несколькими едва заметными штрихами (изменениями цветовой насыщенности, баланса света и фокусировки) можно показать природ ную красоту и изящность глаз и губ, кожи и во лос. Подчеркнуть индивидуальность портрета поможет новый фон и/или дополнительные ви зуальные элементы. Разумеется, чем лучше будет исходная фотография, тем меньше понадобиться сложной и кропотливой работы при ее редактировании. Так что имеет смысл постараться сделать оригинальный снимок профессионально, т.е.

практически без ошибок. На страницах этого проекта мы раскроем весь процесс создания идеального портрета: начиная со съемок натуры и последующего ретуширования и заканчивая заменой фона.

ОСВЕЩЕНИЕ МОДЕЛИ Портрет был сделан на студии WALCOT STU DIOS, но Пол О'Коннор говорит, что подобно го результата можно добиться и без студии и какого ли бо специального оборудования вообще. „Мы сняли три различных варианта. Первый со студийным освещени ем — использовалась вспышка Bowens с рефлектором. Чтобы добиться „падения“ фокуса и света, освещение разместили впереди, чуть выше модели, которая сидела приблизительно на расстоянии 2 метров от стены“.

РЕЗКОЕ „ПАДЕНИЕ“ „Следующий вариант обыгрывал популярную сейчас технику портретной съемки — слабая глубина резкости обеспечивает резкое „падение“. Я использовал объектив Canon 100 мм f/2. Так как снимал я с раскрытой диафрагмой, плоскость фокусировки была сильно ограничена, и все, что было перед или за глазами модели, „выпадало“, концентрируя зрителя на ее взгляде“.

СМЕНА ПЛАНА „Мы фотографировали Луизу днем. Было очень жарко. И от осветителей шло допол нительное тепло, так что, естественно, лицо Луизы по крылось капельками пота. А это, в свою очередь, при вело к совершенно лишнему блеску кожи. Тогда мы по садили модель в прохладном дверном проеме и начали съемку при естественном освещении. Солнечные лучи „рикошетили“ от белой стены напротив, наполняя про ем красивым, мягким, словно вечерним светом“.

П

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ PATCH НАХОДИТСЯ на панели инстру# ментов. ПРИМЕНЯЕТСЯ для исправле# ния крупных дефектов. ОБЛАДАЕТ дополнительными возможностями.

КАК МЫ ФОТОГРА ФИРОВАЛИ ЭЛЕ МЕНТЫ ПРОЕКТА

ПОЛ О'КОННОР ФОТОГРАФ

A

СПАСИБО БЛАГОДАРЮ ЛУИЗУ ИЗ АГЕНТСТВА PLUTO MОDELS, А ТАКЖЕ ПОЛА ХЭЙМСА ИЗ WALCOT STUDIOUS

106 DIGITAL PHOTO camera

B

C

НАШИ ПОМОЩНИКИ В ЭТОМ ПРОЕКТЕ

Применение профессиональных приемов заметно улучшило исходный портрет. Вот два основных инструмента, которыми мы будем пользоваться:

ЦВЕТОВЫЕ КАНАЛЫ

Научитесь использо вать цветовые каналы для удаления паразит ных оттенков и других нежелательных эле ментов

ИНСТРУМЕНТ PATCH

Откройте для себя этот прекрасный инструмент и самые эффективные методы ретуширования

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ: ПРИЕМЫ И ХИТРОСТИ СОВЕТ: Этот портрет был сделан специальным объективом, но схожих результатов можно добиться, используя обычный 50 мм объектив со светосилой f/1.8

ЭТАП 1 ПЕРЕХОД В РЕЖИМ CMYK

На этой странице мы обра тимся к цветовой коррекции в режимах RGB и CMYK. По скольку при переходе от RGB к CMYK навсегда теряет ся дополнительная инфор мация RGB, лучше сначала вносить изменения в RGB и лишь потом переходить в CMYK.

УЛУЧШАЕМ ТОНАЛЬНЫЙ ДИАПАЗОН Откройте с прилагаемого диска файл Girlraw.jpg. Выберите Proof Colors из меню View. Затем перейдите к уровням (Image > Adjust ments > Levels). На гистограмме видно, что светлая часть слабовата, а это необходимо исправить. Пере двиньте правый ползунок влево до значения 228, а средний — до 0.89.

01

ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ Теперь изображение смотрится светлее, то нальность улучшилась. Но несмотря на это, светлые области выглядят слишком холодно. Откройте окно кривых (нажмите Ctrl + M) и выберите канал си него цвета. Щелкните мышкой по левому нижнему края кривой и в поле Output вставьте значение 4 — у светлых областей появится желтоватый оттенок.

02

В ФОКУСЕ

ПЕРЕВОД В CMYK Чтобы представить, как готовое к печати изображение будет выглядеть в CMYK, выберите View > Proof Setup > Working CMYK. Переведите изображение в режим CMYK, выбрав Image > Mode > CMYK. Как видите, цвета измени лись. Если бы не наше вмешательство, результат мог оказаться хуже.

03

ИНФОРМАЦИЯ О ЦВЕТЕ

Изменение цвета при помощи кривых ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ ЦВЕТ Проблемы с цветом легко обнаружить и испра$ вить, если просматривать каждый цветовой ка$ нал по отдельности. Щелкните по иконке глаза рядом с каналом CMYK на панели каналов. Включите панель ин$ формации (Window > Info) и выберите инструмент Eyedropper. Этот инструмент поможет получить данные о цветах на лице модели.

06

УГЛУБЛЯЕМСЯ В CMYK В меню Edit выберите Preferences > Display & Cursors. Уберите галочку напротив Color Channel in Color. В большинстве случаев работать с цветовыми каналами лучше в черно белом варианте, без соответствующей подкраски. Так их легче сравни вать и обрабатывать.

04

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШТОКЕР СОВЕТЫ PHOTOSHOP РЕЖИМ CMYK Избавиться от видимых кровеносных сосудов, затемненных глаз или других нежелательных элементов почти просто. Для этого скопируйте голубой канал в новый файл, отредактируйте его там, а затем вставьте обратно на исходное изображение.

108 DIGITAL PHOTO camera

ПРОСМОТР КАНАЛОВ Выберите Window > Channels. Вы можете просматривать каналы по отдельности или смешивать их. Посмотрите сначала, как выглядит голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), желтый (Yellow) и черный (Black). Например, в черном канале детали лица практически отсутствуют.

05

КРИВЫЕ Давайте слегка подкорректируем голубой цвет. Откройте кривые, нажав Ctrl + M, и выберите голубой канал. Зафиксируйте темные тона голубого цвета, щелкнув по кривой на отметке 75%. После этого щелкните по кривой на уровне 25% и, удерживая кнопку мыши, уменьшите это значение до 18%. Цвет заметно улучшится.

СОВЕТЫ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ PAINT SHOP PRO…

ЦВЕТОВЫЕ КАНАЛЫ

В Paint Shop Pro версий 7 и 8 можно управлять цветом, настраивая оттенок и насыщенность, используя кривые и уровни, а также смешивая каналы

ГАУССОВО РАЗМЫТИЕ

В Paint Shop Pro есть фильтр Gaussian Blur (Effects > Blur > Gaussian Blur)

ИНСТРУМЕНТ PATCH

Ближайшими аналогами инструмента Patch из Photoshop являются Clone Brush и Scratch Remover

ЭТАП 2 ВЕЛИКОЛЕПНАЯ КОЖА

Сейчас всего за восемь ша гов мы разгладим и улучшим кожу модели. Причем боль шинство людей не заметит никакого вмешательства, все просто будут думать, что у девушки было очень хоро шее настроение!

ЛЕГКАЯ СТРИЖКА Начнем с удаления отдельных растрепанных волосков, упавших на лоб. Инструментом Rectangular Marquee выделите область вокруг волосков и нажмите CTRL + J. У нас появится копия этой области на новом слое. Теперь выберите инструмент Patch (в настройках установите Destination), выделите область правее волосков и перетащите ее влево. Они исчезли!

07

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

КРИС ШТОКЕР СОВЕТЫ PHOTOSHOP ВСЕГДА КЛОНИРУЙТЕ С ПОМОЩЬЮ СЛОЕВ Попробуйте освоить такую технику клонирования: спер ва создаете новый пустой слой, а затем клонируете изо бражение на этот слой. По верьте, для тех, кто не пробо вал эту технику раньше, она станет настоящей находкой!

БОЛЬШЕ „ЗАПЛАТОК“ Объедините слои. Точно так же, как и на предыдущем шаге, „подчищаются“ брови, морщинки, отбившиеся волоски. Единственное, для смягчения эффекта клонирования можно увеличить прозрачность слоя. К нижней части лица эту технику применять не надо, там мы воспользуемся другими приемами.

08

ПРОДВИНУТОЕ КЛОНИРОВАНИЕ Создайте новый пустой слой. Установите ре жим наложения Lighten. Выберите инструмент Clone и поставьте галочку в настройках инструмента на против Use All Layers — клонированный образ будет по мещаться на созданный пустой слой. Выбрав размер ки сти 45 пикселей, можно избавиться от морщин. Верните первоначальное значение прозрачности слоя.

09

РАБОТАЕМ С КАНАЛАМИ

Нос КРАСИМ НОС По обеим сторонам нос чуть$чуть красноват. Сначала поочередно просмотрите различные каналы, нажимая Ctrl + 2, затем Ctrl + 3. Перейдите в режим Quick Mask (Q) и, используя кисть с размытыми краями, закрасьте пурпурные места носа. Выйдите из режима Quick Mask, нажав Q.

12

СМЕШЕНИЕ КАНАЛОВ Только что закрашенная область станет выделенной. Если необходимо, инвертировать фрагмент можно нажатием Ctrl + Shift + I. В конце выберите Channel Mixer и установите следующие значения: пурпурный +32, желтый +55.

НИЖНЯЯ ЧАСТЬ ЛИЦА Настало время перейти к нижней части ли ца. Выделяете фрагмент и, нажав CTRL + J, помещаете слой с этим фрагментом поверх остальных слоев и только после этого берете инструмент Healing Brush. Преимущество работы на промежуточном слое очевидно — вы всегда можете убрать только что вне сенные изменения.

10

СЛОВАРИК ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH

Обратите внимание, что этот инструмент обладает различ ными режимами, которые можно найти на панели наст роек инструмента (пункт Mode). Поэкспериментируйте с ними.

ГУБЫ Увеличьте область рта и создайте новый слой с режимом наложения Lighten. Инстру ментом Clone удалите темные морщинки и уменьшите щель между передними зубами, слегка увеличив один из них. Полностью удалять щель не стоит, это может отразиться на выражении лица модели.

11

DIGITAL PHOTO camera 109

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ: ПРИЕМЫ И ХИТРОСТИ СОВЕТ: Дневной свет — самая доступная система освещения. 99% профессионалов стараются использовать ее в своих работах. Берите пример!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

КРИС ШТОКЕР СОВЕТЫ PHOTOSHOP

НОВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

Начало изменений

РАБОТАЕМ В 3D При помощи различных 3D пакетов можно существен но пополнить арсенал эффек тов. Например, многие мои коллеги любят использовать Cinema 4D (отчасти потому, что пакет умеет сохранять слои с масками в формате Photoshop).

ДОБАВЛЯЕМ ОДУВАНЧИКИ Мы решили добавить несколько летящих „зонтиков“ одуванчика — в результате вид улучшился, появилось ощущение объема. Конечно, для достижения такого же эффекта вы можете использо$ вать другой объект. Просто сфотографируйте свою находку и вставьте в изображение, только не забудьте установить режим наложения Screen.

16

ОДУВАНЧИКИ В ДВИЖЕНИИ Откройте окно настроек фильтра Motion Blur (Filter > Blur > Motion Blur), установите Distance в 14 пикселей и примените его. Можно сделать два слоя с одуванчиками, причем один из них (нижний) размыть сильнее другого. Так можно еще больше усилить ощущение объема и пространства.

СМЕШЕНИЕ КАНАЛОВ На предыдущем шаге мы уменьшили уровень пурпурного цвета и в то же время переброси ли часть желтого канала на пурпурный. Того же самого мы добились бы, если бы скопировали, откорректиро вали, а потом снова вставили пурпурный канал — но первый метод куда менее разрушителен, он сохраняет часть информации оригинального пурпурного канала.

13

РЕЗКОСТЬ ГЛАЗ Глаза на фотографии получились не очень четкими, но это легко исправить. Перейдите в режим Quick Mask (Q) и закрасьте глаза. Покиньте этот режим и перейдите к фильтру Unsharp Mask (Filter > Sharpen > Unsharp Mask). Параметр Amount установите на 125, а Threshold — на 4.

14

ЭТАП 3 ПОСЛЕДНИИ ШТРИХИ

Мы закончили „облагоражи вать“ портрет. Сейчас самое время придать ему ориги нальные черты. Для этого мы добавим в изображение несколько элементов.

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ ФОНА Создайте новый слой, выберите Image > Adjustments > Hue/Saturation. Включите Colorize и передвиньте ползунок Hue до 113 (и еще выберите режим наложения слоя Soft Light). Удалить зеленый цвет с волос и кожи можно, закрасив их черной кистью по встроенной маске оттенков.

15

110 DIGITAL PHOTO camera

РЕНДЕРИНГ НА ЛЕТУ „Зонтики“ одуванчика были специально созданы в 3D пакете. Когда 3D модель была закончена, мы размножили ее при помощи встроенного генератора частиц. Чтобы лучше понять, что к чему, обратите внимание на совет эксперта в левом верхнем углу этой страницы.

17

ЖИВЫЕ ОДУВАНЧИКИ Сделайте копию слоя. Нажмите Ctrl + T, за тем щелкните правой кнопкой мыши и в по явившемся окне выберите Flip Horizontal. Количество одуванчиков можно увеличить, сделав пару копий слоя. Попробуйте применить к каждой копии какой нибудь собственный эффект.

18

ЗАМЕТКА НА БУДУЩЕЕ

КАКОЙ ОБЪЕКТИВ ВЫБРАТЬ? Вам не нужна тяжелущая сумка, полная дорогих объективов. В большинстве случаев отличный результат может показать старый добрый стандартный объектив. Попробуйте с ним поснимать — возможно, он и есть самый лучший!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШТОКЕР СОВЕТЫ PHOTOSHOP ПЕРЕНАСЫЩЕННЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Если у вас есть перенасы щенная фотография модели, где из за недодержки недо стает светлых деталей, помочь ей простым изменением на строек цвета вряд ли удастся. Для решения этой проблемы с помощью Channel Mixer со здайте новый черно белый слой. Установите режим нало жения Soft Light и отрегули руйте прозрачность слоя.

ТЕКСТУРИРОВАННЫЙ ФОН Сфотографируйте для фона, скажем, стену или кусок ржавого железа. Перетащите со зданный снимок на изображение и подгоните его по размеру. Режим наложения выберите Overlay и добавь те маску слоя (иконка Add Layer Mask). Уберите тексту ру с лица и волос модели, закрасив их черной краской.

19

В ФОКУСЕ

ЭТАП 4

ЛЕГКОЕ СВЕЧЕНИЕ Давайте сделаем копию изображения, перетащив его на иконку нового слоя. После этого к созданному слою примените фильтр Gaussian Blur со значением 16 пикселей, режим наложения поставьте Soft Light, а непрозрачность — 71%. Это придаст изображению эффект свечения.

21

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ

Эксперименты с живописными эффектами

СЛЕДУЮЩИЙ ШАГ

Знать, где надо остановить ся, — это уже полдела! Об работку нашего изображе ния мы остановили на шаге 21, но вам то зачем оста навливаться?! Вот еще три эффекта на пробу. Сработа ют они или нет, зависит от исходного изображения, ну и, конечно, от вас…

РАЗМЫТИЕ ФОНА Щелкните по пиктограмме нового фона. Об ратите внимание: иконка рядом с глазом ме няет свой вид в зависимости от того, что редактируется в данный момент (слой или маска). Например, если ра бота идет на слое, то иконка принимает вид кисти. При мените к фону фильтр Gaussian Blur со значением 16.

20

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬТРЫ Для доступа к художественным фильт$ рам конвертируйте изображение в RGB. На этой картинке мы применили фильтр Watercolor с такими настройками: Brush Detail — 10, Shadow — 0, Texture — 1.

24

РИСУЕМ ПО ТЕКСТУРЕ Эффект раскрашенного рисунка можно получить и другим способом: нарисуйте текстуру на листе бумаги, отсканируйте ее и примените к изображению, перебирая различные режимы наложения и изменяя непрозрачность.

КРУТЫЕ ЭФФЕКТЫ Создайте двухцветное изображение, используя градиент с панели слоев. Итак, от кройте окно градиента и щелкните правой кнопкой по полю Gradient. Выберите редактируемый градиент и щелкните по левому нижнему ползунку. Цвета устано вите следующие: голубой 100 и пурпурный 50.

22

ДЕТАЛИ ИЗМЕНЕНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ КАНАЛОВ

Channel Mixer может приго диться не только для избавле ния от отдельных цветов (на пример, тех, что покрывают ноги пятнами), но и для до бавления информации в от дельные каналы.

ЧЕРНО БЕЛАЯ ВЕРСИЯ В окне Channel Mixer выберите Monochrome. Так, смешивая основные каналы, вы сможете получить однотонное изображение. Мы выбрали такие значения: голубой +42, пурпурный +24, желтый +42 и черный +32. Как будет выглядеть результат, можно уз нать, включив черный канал.

23

DIGITAL PHOTO camera 111

АРТ.ПРОЕКТ РИСУЮЩИЕ РУКИ

Соединяем рисунок и фотографию В этом арт.проекте Барри Джексон расскажет, как с помощью фильтра Photocopy из пакета Photoshop и масок слоев создать сюрреалистическую смесь рисунка и фотографии ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Все изображения для созда ния коллажа „Рисующие ру ки“ вы найдете на диске A

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

3

1948 году знаменитый график М. К. Эшер (M. C. Escher) создал рисунок, названный „Рисующие руки“. Он был исполнен в ви де литографии. Две руки появлялись из листа бу маги, рисуя друг друга карандашами. „Рисующие руки“ вместе с работами Рене Магритта (Rene Magritte) и Иеронимуса Босха (Hieronymus Bosch) оказали сильное влияние на мое творчество. И вот я, наконец, решил создать свою фотоинтер претацию знаменитого рисунка Эшера.

В

ПОДГОТОВКА Как и большинство моих работ, создать это изоб ражение достаточно легко — здесь всего три базовых элемента. Для получения исходных фотографий я пользовался цифровой камерой

A

БАРРИ ДЖЕКСОН

www.dcmag.co.uk/BarryJackson

112 DIGITAL PHOTO camera

БУМАГА

Лист бумаги формата А4 был закреплен кнопками на крышке старого деревян ного сундука. Над ним были расположены каме ра и штатив. При съемке использовалась встро енная вспышка.

Fujifilm S2 Pro с 50 мм объективом. Камера была закреплена на штативе над листом бумаги A4, ко торый я кнопками прикрепил к крышке старого деревянного сундука. Все три снимка были сдела ны с одной и той же позиции с помощью автоспу ска и встроенной вспышки. Затем они были пере несены на компьютер, где я провел незначитель ную цветокоррекцию и продолжил работу в Adobe Photoshop 7.0. ТЕПЕРЬ ВАША ОЧЕРЕДЬ… Все исходные картинки можно найти на при лагаемом CD. Присоединяйтесь ко мне, и мы вместе будем работать над этим, на мой взгляд, эффектным, но вместе с тем удивительно простым проектом.

B

ВЕРХНЯЯ РУКА

Не трогая камеру, я разместил свою правую руку вдоль верхушки листа и с помощью автоспуска сделал снимок.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТЫ DODGE И BURN Так же, как в класси ческой фотографии, инструмент Dodge позволяет высветлять области изображения, а инструмент Burn — затемнять.

C

НИЖНЯЯ РУКА

Далее, обойдя сундук, я точно также сделал снимок своей руки в другой позиции — вдоль нижнего края листа.

ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖА „РИСУЮЩИЕ РУКИ“ НАХОДИТСЯ НА ВАШЕМ ДИСКЕ Все изображения, фильтры и плагины, необходимые для этого коллажа, можно найти на прилагаемом CD. Авторские права на все изображения принадлежат Барри Джексону CD B/Tutorials/

ЭЛЕМЕНТ

detail2.psd

ЭЛЕМЕНТ

detail4.psd

ЭЛЕМЕНТ

detail3.psd

АРТ.ПРОЕКТ РИСУЮЩИЕ РУКИ СОВЕТ: Дополнительную информацию по фильтрам вы можете найти на сайте Джея Арача www.arraich.com/filters/aaintro.htm

ЭТАП 1 ОБРАБАТЫВАЕМ РУКИ

Начнем с отделения рук от их фона.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP НЕПРОЗРАЧНОСТЬ Для быстро изменения не прозрачности выбранного инструмента попробуйте использовать цифровые клавиши: 1 = 10% прозрач ности, 2 = 20% и так далее до 0 = 100%.

ВЫДЕЛЯЕМ ФРАГМЕНТЫ Откройте с помощью Photoshop изображе ние верхней руки (его можно найти на дис ке А). Инструментом Marquee (M) выделяем область, с которой будем работать. Работа с небольшими фраг ментами упростит весь процесс выделения.

01

02

КОМАНДА EXTRACT

Перейдем на панель Extract (с помощью меню Image > Extract или Filter > Extract в Photoshop 7). Далее инструментом Edge Highlighter аккуратно обводим пальцы. Обратите внимание, что область должна получиться замкнутой.

В ФОКУСЕ

ПАНЕЛЬ EXTRACTION

ИНСТРУМЕНТ TOUCH UP Для корректировки и правки границы воспользуйтесь инструментами Edge Clean Up и Touch Up. Когда вы почувствуе те, что все готово, смело нажи майте ОК.

04

РЕЗУЛЬТАТЫ ЧАСТИЧНОГО ИЗВЛЕЧЕНИЯ Далее передвиньте область выделения на следующую часть руки и повторите шаги со 2 по 4. Продолжайте работать, пока не будет извлечена вся рука.

05

СЛОВАРИК ФИЛЬТР PHOTOCOPY Придает изображению вид монохромной фотокопии.

GAUSSIAN BLUR Это настраиваемый эффект размытия.

114 DIGITAL PHOTO camera

РЕЗУЛЬТАТ ПОЛНОГО ИЗВЛЕЧЕНИЯ Изображение верхней руки должно походить на это. Причем фон у полученного изображения должен быть прозрачным.

06

ИНСТРУМЕНТ FILL Выберите инструмент Fill (K) и щелкните внутри только что нарисованной области. Таким образом, наша область заполнится, создавая ма ску того, что мы хотим оставить. Если в нарисованной границе нашей области остались щели, то маской ста нет все изображение.

03

НАСТРОЙКИ ИНСТРУМЕНТА Позволяют выбрать цвет выделения и цвет заливки, а также размер кисти. ИНСТРУМЕНТ ERASER Этим инструментом можно от менить ошибки, допущенные при работе с инструментом Highlighter.

РАЗМЕР КИСТИ Размер кисти можно оп ределить числом пиксе лей, а можно уменьшать и увеличивать с помо щью клавиш „квадрат ные скобки“ — [ и ].

…PHOTOSHOP ELEMENTS

СОЗДАНИЕ ФИЛЬТРОВ В…

Информацию можно найти на сайте www.arraich.com/filters/aaintro.htm

…PHOTOIMPACT

Про фильтры в PhotoImpact можно почитать здесь: www.pircnet.com

…PAINT SHOP PRO

Дополнительная информация на сайте www.digital foundry.com/index_paintshop.html

ЭТАП 2 ОБЪЕДИНЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Для объединения изображений мы будем использовать слои.

НИЖНЯЯ РУКА Откройте изображение нижней руки (его можно найти на прилагаемом диске), а затем повторите все шаги со 2 го и по 6 й. Так мы получим отделенное от фона изображение нижней руки. После этого открываем изображение бумаги. Это и будет нашим фоном.

07

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP AIRBRUSH — EYEDROPPER Работая с инструментом Airbrush, нажмите Alt, и он мгновенно превратится в Eyedropper (пипетку).

В ФОКУСЕ

ИСПОЛЬЗУЕМ ERASER Теперь мы понизим прозрачность верхней руки до 50% и, используя инструмент Eraser, удалим часть рубашки, прикрывающую кончик нижней ручки и часть пальца.

09

ИСПОЛЬЗУЕМ ФИЛЬТРЫ

ДЕЛАЕМ КОПИИ РУК Сделаем копию изображений с руками, перетащив их на иконку Create New Layer внизу панели Layers. После этого нужно отключить полученные слои. А к исходным слоям с руками применим фильтр Photocopy (Filter > Sketch > Photocopy).

10

СОЗДАЕМ СЛОИ С помощью инструмента Move переместите две руки на изображение бумаги. Располо жите руки так, чтобы кончики пишущих ручек находи лись на противоположных запонках. Инструментом Polygon Lasso выделите области рукавов, которые вы ходят за пределы листа бумаги. Затем удалите их.

08

ЭФФЕКТ „ЧЕРНИЛА“ Применим к нашему изображению эффект „чернила“. Для этого установим Detail — 2, а Darkness — 50.

ФИЛЬТР PHOTOCOPY Photocopy — один из фильтров раздела Sketch в меню Filters. Фильтры этого раздела придают изображению эффект „нарисованности“, используя два цвета — фона и переднего плана.

УБИРАЕМ ШУМ Используя Multiply из выпадающего меню Blend Modes, наложите исходные слои рук на фон. После применения фильтра Photocopy появил ся совершенно лишний цветовой шум на манжетах. Увеличиваем изображение и с помощью Hard Edged Eraser удаляем шум.

11

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИНСТРУМЕНТ HAND В любой момент можете на жать пробел, и перед вами появится инструмент Hand. Это особенно удобно для навигации по увеличенно му изображению.

ПРИМЕНЕНИЯ ФИЛЬТРА PHOTOCOPY В итоге изображение должно походить на это. И не обращайте внимания на шум на руках — когда слои наложатся друг на друга, он исчезнет.

12

DIGITAL PHOTO camera 115

АРТ.ПРОЕКТ РИСУЮЩИЕ РУКИ СОВЕТ: Нажимая Shift + E, можно переключать режимы инструмента Eraser

ЭТАП 3 НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ

Сейчас мы наложим слои так, чтобы создалось впечатление, что руки появляются из бумаги.

ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ СЛОЯ Включите копии слоев с руками и добавьте к каждому из них маску (Layer Mask). Затем наложите фотографию на рисунок (Layer > Add Layer Mask > Reveal).

13

РИСУЕМ ПО МАСКЕ Используя большую кисть Soft Airbrush с черным цветом переднего плана, рисуем поверх манжет. Слой с фотографией будет исчезать, проявляя рисованный слой.

14

В ФОКУСЕ

СОЗДАЕМ ТЕНЬ

РАБОТАЕМ СО СЛОЯМИ Из слоя, к которому применяли Fill, созда дим тень за верхней рукой. Ис пользуйте инструмент Move или нажмите стрелку вниз, чтобы чуть чуть опустить слой.

18

ИСПОЛЬЗУЕМ MAGIC WAND Инструментом Magic Wand выделите области вокруг каждой руки. Чтобы добавить области внутри руки к общему выделению, используйте клавишу Shift. Далее выберите Inverse из меню Select, затем Copy > Layer.

16

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ОБЪЕДИНЕНИЕ СЛОЕВ Для уменьшения размера файла можно объединить все слои в один. Но не забывайте, что эта операция необратима, и снова разделить слои будет невозможно.

116 DIGITAL PHOTO camera

ЗАПОЛНЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ В меню Edit выберите пункт Fill. Появится соответствующее диалоговое окно. В выпадающем меню Contents выберите Black и щелкните ОК. После этого разместите эти слои ниже соответствующих слоев с руками.

17

ИЗМЕНЯЕМ ПРОЗРАЧНОСТЬ Уменьшите прозрачность кисти или рисуйте в градациях серого, чтобы получился плав ный переход цвета вдоль руки. Можно получить тот же самый результат, воспользовавшись инструментом Gradient.

15

ШЛИФОВКА ТЕНИ При помощи инструмента Eraser можно подправить тень, а также удалить участки тени, которые просвечивают через руку.

ПАДАЮЩИЕ ТЕНИ Падающие тени можно со здать, используя стили слоя. Создание на отдель ных слоях тени с помощью стилей в конечном итоге предоставит нам больше свободы действий.

О том, какие существуют методы и приемы комбинирования изображений, можно узнать на сайте журнала „КомпьюАрт“ http://www.compuart.ru/Lessons/2001_03_photoshop/index.htm

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ЭТАП 4 РАЗМЫВАЕМ ТЕНИ

Теперь применим к теням фильтр Gaussian Blur.

ГАУССОВО РАЗМЫТИЕ Выберите фильтр Gaussian Blur (Filter > Blur > Gaussian Blur), радиус (Radius) установите в 15 пикселей. Примените фильтр, щелкнув ОК.

19

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

БОЛЬШЕ ТЕНЕЙ Для того чтобы сделать тень у нижней руки, повторите шаги 18 и 19. С помощью инструмента Eraser отредактируйте тень таким образом, чтобы она плавно появлялась вместе с рукой из бумаги.

20

В ФОКУСЕ

БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИНСТРУМЕНТ EXTRACTION При работе с инструментом Extraction установите History Brush в состояние до его при менения. Таким образом вы оградите себя от ошибок — у вас будет возможность вос становить случайно удален ные фрагменты.

КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

ИТАК! В итоге мы получили фотографическую ин терпретацию сюрреалистичес кой работы, созданной в дале ком 1948 году М. К. Эшером.

24

DODGE И BURN Воспользуйтесь инструментом Dodge (O) для осветления различных деталей, напри мер, надписи на ручке. А с помощью инструмента Burn можете затемнить такие области как внутренняя часть руки.

21

ФИЛЬТР PHOTOCOPY Для придания рукавам эффекта „нарисован ности“ мы восполь зовались фильтром Photocopy.

МАСКИ СЛОЕВ Маски слоев пригодились при наложении фотографии на рисованные части изображения. ТЕНИ Тени придали глубину готовому изображению.

ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ Как только вы добьетесь хорошего результата, можно объединить все слои воедино (Layer > Flatten Image). Любые последующие изменения будут влиять на все изображение целиком.

22

СЛОВАРИК ИНСТРУМЕНТ EXTRACT Инструмент Extract позволяет в отдельном окне отделить объект от его фона. Он осо бенно удобен при работе со сложными очертаниями, на пример, такими как волосы. ШУМ Это нежелательные артефак ты, получающиеся в резуль тате цифровой обработки изображений.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Итоговое изображение было несколько темноватым, поэтому его слегка осветлили при помощи инструмента Curves. Также использовался фильтр Unsharp Mask с параметром Amount, равным 50%. Радиус — 1 пиксель.

23

DIGITAL PHOTO camera 117

АРТAПРОЕКТ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПОРТРЕТ

Комбинируем элементы художественных портретов Одним из величайших преимуществ цифровой фотографии является то, что с ее помощью можно легко комбинировать различные изображения для создания художественного портрета. Известный фотограф Майкл Кэмпбелл показывает, как превратить портрет ребенка в сказочную картину ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Файлы со всеми элементами этого портрета вы найдете на диске 1 в директории Project/Images. Также на диске есть пробная версия Elements 2

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

тех пор как был изобретен фотоаппарат и сделан первый снимок, начался спор о том, является ли фотография искусством. Кто то утверждал, что фотоаппарат лишь „записывает“ изо бражение того, что находится перед объективом. В то же время работы Альфреда Стиглитца, Энсела Адамса и других фотографов, которые выставлялись в галере ях по всему миру, доказали обратное.

С

ФОТОГРАФ В РОЛИ ХУДОЖНИКА Цифровая фотография делает этот спор бессмыслен ным — теперь художник может использовать цифро вые технологии для создания картин, существующих только в его воображении. В этом руководстве я расскажу, как мне удалось превратить девочку в маленькую фею, сидящую на лилии. Найти лилии в южной Калифорнии не так то

просто, но совершенно случайно мне удалось найти несколько таких цветов в саду Испанской миссии в Сан Хуан Капистрано. С помощью своей камеры Fuji S1, оснащенной объективом Tamron, я сфотографи ровал их под разными углами.

ИНСТРУМЕНТЫ ОТРАЖЕНИЕ В ВОДЕ Чтобы казалось, что модель сидит у воды, научитесь создавать рябь с помощью фильтра Zigzag. Вы най дете его здесь: Filter > Distort > Zigzag.

НАЗАД В СТУДИЮ Следующий этап — съемка девочки в студии. В каче стве освещения мы использовали три вспышки с бе лыми отражающими зонтами, а фоном была серая бумага. Но это не имело особого значения, так как задний план впоследствии был удален. Я сделал не сколько снимков под разными углами и с разной перспективой. Как только все было сфотографировано, настало время Adobe Photoshop. Нам надо было отделить изо бражение девочки от фона и дать ей крылья бабочки,

затем добавить тени и отражение в воде, и, наконец, мы поэкспериментировали с освещением и сделали изображение более реалистичным. На страницах этого руководства я опишу весь про цесс, шаг за шагом, так что вы сможете создать свою фею на лилии.

3

КАК МЫ ГОТОВИЛИ КАЖДЫЙ ЭЛЕМЕНТ ИЗОБРАЖЕНИЯ МАЙКЛ КЭМПБЕЛЛ ФОТОГРАФ

СОЗДАНИЕ ФОНА У Испанской миссии я сфотографи ровал несколько цветущих лилий под разными углами и в разных ракурсах, что бы было, из чего выбирать, когда дело дойдет до составления финального изображения. На съемку я взял цифровой фотоаппарат Fuji S1 и объектив с переменным фокусным расстоя нием Tamron.

А

ПРОЦЕСС ПОДГОТОВКИ ЭЛЕМЕНТОВ ИЗОБРАЖЕ НИЯ СОСТОЯЛ ИЗ ТРЕХ ЭТАПОВ:

118 DIGITAL PHOTO camera

СЪЕМКА ДЕВОЧКИ В качестве фона я использовал сту дийную серую бумагу. Освещение было достаточно простым — три вспышки с белыми отражающими зонтами.

В

ИСПРАВЛЕНИЕ БАЛАНСА БЕЛОГО Из за избытка серого при съемке фотографию впоследствии пришлось корректировать. Это легко сделать с помощью меню Image > Adjust > Currves, выбрав сред нюю пипетку и кликнув по серой бумаге.

С

ВСЕ, ЧТО ПОНАДОБИТСЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЭТОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ CD

ЛИЛИИ

Имя файла: Lily.tif CD/tutorials/lilypod/images

МОДЕЛЬ

Имя файла: Model.tif

КРЫЛЬЯ

Имя файла: Wings.tif

АРТAПРОЕКТ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПОРТРЕТ ПОДСКАЗКА: Вместо того чтобы использовать в Adobe Photoshop инструмент Extract, вы можете выделить изображение девочки и сохранить файл с сохраненным путем выделения, например, в формате EPS

ЭТАП 1

В ФОКУСЕ! Отделяем изображение девочки от фона

СОЗДАЕМ МАСКУ СЛОЯ Первое, что нам следует сделать, — отделить нуж ные элементы изображения от ненужных.

ИЗОЛИРУЕМ ГОЛОВУ Чтобы отделить голову от фона, сперва необходимо обозначить ее контур. Тогда мы сможем выделить нужную часть изображения с помощью инструмента Mask и использовать ее в дальнейшем.

01

ИНСТРУМЕНТ EDGE HIGHLIGTHER Этот инструмент позволяет выделять нужные пиксели. Ре гулируйте размер кисти, используя ме ню справа.

ИНСТРУМЕНТ ERASE Используйте этот ин струмент, чтобы ис править неизбежные неточности Edge Highligther.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КОНТУР ВОКРУГ ГОЛОВЫ Выделите голову девочки с помощью инструмента Rectangular Selection, за тем используйте команду Extract (Image > Extract). В Photoshop 7 эта команда перемести лась в меню Filters. Затем, выбрав инструмент Edge Highlighter, обведите контур вокруг голо вы, включая все отдельные волоски.

02

МАЙКЛ КЭМПБЕЛЛ ФОТОГРАФ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ИНСТРУМЕНТ MAGIC WAND Так как основная часть фо на — нейтральный серый цвет, выберем инструмент Magic Wand (волшебная па лочка) и кликнем по фону, удерживая клавишу Shift. Затем продолжим работы в режиме Quick Mask, кнопка выбора которого находится внизу панели инструментов. Оставшиеся пиксели за красьте, используя инстру мент Brush (кисть), и, нако нец, удалите ненужный фон.

ПЕРЕДНИЙ ПЛАН В меню фильтра Extract кликните по ин струменту Fill и с его помощью закрась те нужную часть изображения. Если закрасится весь рисунок целиком, значит, где то в контуре была брешь. Исправьте это, снова выбрав инстру мент Brush. Особое внимание уделите волосам.

03

ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ Скорее всего, вам еще потребуется по работать с масками и историей. Про должайте выделять нужные части с помощью инструмента Rectangular Selection и рисовать зеленую границу вокруг нужных пикселей в ме ню Extract.

04

120 DIGITAL PHOTO camera

ЗАВЕРШАЕМ ИЗВЛЕЧЕНИЕ Сохраните маску прозрачности, кликнув по слою и удерживая клавишу Command. Если у вас IBM PC, кликните по иконке Add a Mask внизу палитры Layers, а затем создайте выделение с помощью инструмента Magic Wand. Сохраните выделенную область как альфа канал.

05

ДОБАВИМ КРЫЛЬЯ Теперь надо дать девочке крылья. Вы делите крылья вышеописанным спосо бом и сохраните файл (в качестве исходного изо бражения была использована старая фотография бабочки монарха). Позже мы сможем отрегули ровать цветовой баланс и прозрачность.

06

PAINT SHOP PRO

ИЗВЛЕЧЕНИЕ ПЕРЕДНЕГО ПЛАНА

PHOTOSHOP ELEMENTS

В этом редакторе нет такого инструмента как Extract, но все равно вы легко сможете вырезать и выделить нужную часть изображения с помощью лассо

PHOTOSHOP 7

В Photoshop Elements 2 также отсутствует фильтр Extract, но вы можете воспользоваться инструментом Selection Brush вместо Magic Wand

В седьмой версии популярного редактора инстру мент Extract переместился из меню Image в раз дел Filter

ИЗБРАННЫЕ ССЫЛКИ WWW.MCCANNAS.COM/PSHOP/MENY.HTM

ЭТАП 2 ОБЪЕДИНЯЕМ ЭЛЕМЕНТЫ Мы подкорректируем эле менты изображения, а за тем объедим их.

07

07 РЕТУШИРОВАНИЕ ЛИЦА Возможно, вы захотите подретуширо вать лицо, например, убрать лишние блики в глазах. Вы легко сможете подобрать нужный цвет зрачка с помощью пипетки, а затем закрасить блики кистью.

08

ДОБАВЬТЕ ФОН И ПЕРЕДНИЙ ПЛАН Разместите изображения девочки и лилий на разных слоях. Постарайтесь как можно меньше раз менять их размеры, так как при этом ухудшается качество картинки.

УСТАНОВИТЕ ИСХОДНЫЙ РАЗМЕР Определитесь с формой и размером холста и установите соответствующие размеры изображения, которые могут отличаться от размеров имеющихся слоев. Используйте для этого пункт меню Canvas Size из раздела Image.

10

МЕНЯЕМ РАЗМЕРЫ Изменяйте размеры переднего и заднего плана, используя инструмент Free Transform (свободное преобразование) в меню Edit. Запомните, что для качества лучше умень шать размер, чем увеличивать. Когда вы добьетесь нужного результата, удалите части изображения, не вошедшие в кадр, в целях экономии памяти. Теперь добавьте крылья.

11

РЕДАКТИРОВАНИЕ КРЫЛЬЕВ Измените цвет крыльев так, чтобы он соответствовал цвету платья с помо щью инструмента Hue/Saturation который нахо дится в меню Image > Adjust (убедитесь, что оп ция Preview отмечена галочкой — так вы смо жете наблюдать изменения). Перемещайте пол зунки до тех пор, пока вас не удовлетворит ре зультат, затем нажмите ОК.

ИЗМЕНЯЕМ РАЗМЕР И ПОВОРАЧИВАЕМ КРЫЛЬЯ Нам понадобится изменить размер крыльев и повернуть их. Все это можно сделать с помощью инструмента Transform в меню Edit.

ИЗМЕНЯЕМ ФОРМУ КРЫЛЬЕВ Если вы не будете удерживать клавишу Shift во время выполнения операции Free Transform, то сможете изменить форму крыльев, чтобы они стали как у настоящей феи, то есть более вытянутые.

ДОБАВЛЯЕМ ВТОРОЕ КРЫЛО Продублируйте слой (Layer > Duplicate Layer) с первым крылом и расположите копию под оригиналом. Чтобы создать впечатле ние, что второе крыло находится под углом к первому, его форму надо чуть чуть изменить.

ДЕЛАЕМ КРЫЛЬЯ ПРОЗРАЧНЫМИ Мы хотим, чтобы сквозь крылья можно было видеть фон. Для этого надо изме нить степень прозрачности крыльев. Переме щайте ползунок Opacity в палитре Layers до тех пор, пока не достигните нужного результата.

09

ССЫЛКИ ПЛАГИНЫ ДЛЯ PHOTOSHOP www.boxtopsoft.com/ plug page/ Сюда стоит заглянуть — на этом сайте вы найдете бо лее полумиллиона плаги нов для Windows и Mac OS.

13

14

12

15

DIGITAL PHOTO camera 121

АРТAПРОЕКТ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПОРТРЕТ В ОДИН КЛИК: Очень эффектно можно изменить форму изображения с помощью инструмента Liquifi из меню Image

ЭТАП 3 ДОБАВИМ ЭФФЕКТЫ Теперь, когда мы объеди нили основные элементы изображения, можно до бавить некоторые эффек ты, чтобы придать нашему портрету по настоящему художественный вид.

СЛОЙ ДЛЯ ТЕНИ Создайте тень от девочки. Для этого слой нужно установить в режим Multiply (с помощью выпадающего меню в па литре Layers). Используйте аэрограф, выбрав нужный цвет тени пипеткой. Закрасьте область под ногами и за одеждой девочки.

16

СОЗДАЕМ ОТРАЖЕНИЕ Создайте дубликат слоя с девочкой и переверните его вертикально с помо щью инструмента Transform. Теперь вы уже знае те, как придать ему нужную форму и степень прозрачности. Затем примените эффект Zigzag (Filter > Distort).

17

РАЗМЫВАЕМ ФОН Чтобы создать иллюзию объема, выбе рите фоновый слой, а затем примените Gaussian Blur (Filter > Blur). Обратите внимание на параметр Radius — он задает силу размытия.

18

В ФОКУСЕ! Создаем эффект стекла ИСКАЖАЮЩИЙ ФИЛЬТР GLASS Чтобы крылья еще больше стали по хожи на те, что у фей, применим к ним искажающий фильтр Glass (Filter > Distort > Glass). Вы можете объединить слои с крыльями или работать с каждым слоем от дельно — как пожелаете.

19

DISTORTION Этим ползунком мы изменяем количест во гранул, регулируя искажения света.

SMOOTHNESS Этот регулятор опреде ляет размер гранул и по зволяет менять толщину стекла от самого тол стого до тонкого, прак тически не искажающего изображение.

ДОБАВИМ ТЕНЬ ОТ КРЫЛЬЕВ Чтобы добавить тень, создайте новый слой. Как и прежде, установите его в режим Multiply и нарисуйте тень с помощью ин струмента Airbrush. По желанию вы сможете из менить прозрачность тени или размыть ее фильтром Gaussian Blur.

20

ДЕТАЛИ АКВАРЕЛЬ Чтобы исходное изобра жение было похоже на рисунок, выполненный ак варелью, используйте со ответствующий фильтр (Filter > Artistic > Watercolour). Рекомендуем выставить следующие па раметры: Brush Detail — 14; Shadow Intensivity — 0; Texture — 1. Хотя, ко нечно, вы можете экспе риментировать со значе ниями и получать разные результаты.

TEXTURE Здесь вы выбираете нужный тип эффекта стекла.

SCALING Регулятор Scaling влияет на масштаб текстуры.

122 DIGITAL PHOTO camera

СОЕДИНЯЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ Используя инструменты Levels и Curves (Image > Adjust), можно отрегулировать параметры изображения. Оба инструмента позво ляют регулировать яркость и контрастность в раз ных цветовых диапазонах, однако Curves предос тавляет гораздо больше возможностей.

21

ОСОБЕННОСТИ PHOTOSHOP 7

НАСТРОЙТЕ РАЗМЕЩЕНИЕ ИНСТРУМЕНТОВ

В настройках (Preferences) появилась новая опция, после выбо ра которой расположение инструментов будет запоминаться

ИЗБРАННЫЕ ССЫЛКИ WWW.ADOBE.RU/PROG.HTML

ЭТАП 4 УСТАНОВИМ ПРАВИЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ Когда изображение уже практически готово, необ ходимо убедиться, что те ни и свет находятся там, где надо, — тогда картин ка будет смотреться реа листичнее.

СВЕТ ДЛЯ ВНИМАНИЯ Добавьте световой эффект, чтобы при влечь внимание к девочке (Filter > Render > Lighting Effects). В выпадающем меню выберите тип источника света Omni. Уменьшайте Intensity и увеличивайте Ambience до тех пор, пока не достигните нужного эффекта.

22

БОЛЬШЕ СВЕТОВЫХ ЭФФЕКТОВ Lighting Effects — отличный инстру мент. Вы можете использовать приве денные значения как основу для своих экспери ментов, а также изменять цвет источников света или делать свет негативным.

УМЕНЬШАЕМ ЯРКОСТЬ Иногда, при возвращении к 100% мас штабу, можно обнаружить, что свето вой эффект слишком ярок или груб. Тогда мож но уменьшить степень яркости с помощью пунк та Fade Lighting Effects в меню Edit.

23

24

В ФОКУСЕ! Результат налицо! РЕЗЮМЕ Вот и готова наша маленькая фея — сидит себе на лилии и ждет, пока ее откадрируют и распечатают. Подведем итоги: для создания этого портрета нам потребова лось три разных изображения, которые мы со единили вместе, подправили, а затем измени ли яркость/контраст и добавили освещение.

27

ОТРАЖЕНИЯ С помощью фильт ра Zigzag удалось создать реалистичное от ражение в воде.

ТЕНИ Играя светом и тенью, вы можете привлечь внимание к нужному объекту.

ПОДПРАВИМ ТЕНЬ НА ЛИЦЕ Тень под глазами может показаться сей час слишком сильной. Это легко испра вить, используя инструмент Clone в режиме Lighten (чтобы найти эту опцию, активируйте ин струмент Clone Stamp и нажмите правую кнопку мыши) и выбрав прозрачность, равную 20%.

25

ВЫИГРЫВАЙТЕ! ЛУЧШИЕ ИЗ ЛУЧШИХ! Мы ждем ваши художест венные работы! Присылайте ваши ориги нальные проекты по адресу konkurs@dpcamera.ru. Лучшие проекты будут опубликованы на страницах журнала. Лучший проект 2004 года получит бес платную годовую подписку на журнал Digital Photo.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Очень часто требуется проделать по следние изменения с помощью инстру ментов Levels и Curves. Используя специальный слой, вы можете попробовать различные вари анты. Для этого создайте такой слой (Layer > New Adjustment Layer).

26

DIGITAL PHOTO camera 123

АРТ ПРОЕКТ КРЫСКИ

Проект „Крыски“ – новый взгляд на работу со слоями Фотограф и художник Барри Джексон продемонстрирует вам как, используя слои, можно создавать сотни мыслимых и немыслимых комбинаций предметов ПРОЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Все изображения для созда ния коллажа „Крыски“ вы най дете на прилагаемом диске

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

4

ривет! Надеюсь, что этот арт проект никого не оставит равнодушным и погрузит всех желаю щих в атмосферу настоящего творчества. В ва шем распоряжении будет и макет, который можно просто повторить, и набор инструментов, доста точный для создания вашей собственной версии проек та. По ходу проекта я буду делиться с вами секретами и приемами, к которым нередко прибегаю сам. Возможно, все это вдохновит вас на создание вашего собственного, ни на что не похожего изображения.

П

тить крысок в поезд. После этого выбор за вами — вос пользоваться моим шаблоном или же самостоятельно разместить крысок по всему поезду.

ПОДГОТОВКА

Для создания своего изображения я использовал девять оригинальных персонажей. По ходу проекта я покажу, как создавался один из них. А у вас на выбор будет 15 разных крысок, подготовленных мною заранее. Затем я расскажу, как с помощью несложных действий помес

По правде говоря, тот бизнесмен на фотографии, одетый в костюм, галстук и котелок — это я. Конечно, для того, чтобы себя сфотографировать, я воспользовался режи мом „таймер“. А вагон я снимал, пока поезд стоял. Лю дей, по счастью, там не оказалось. Что касается мордочек крыс, то тут возникли про блемы. Так сложилось, что мне не удалось найти ни одной знакомой крысы. Так что на самом деле фото графировал я очень дорогого (и, признаться, пахучего) хорька, который обитает у моего друга. Все снимки были сделаны Fuji S2 Pro при естественных условиях освещения.

ПОЕЗД Этот снимок я успел сделать во время остановки поезда, как раз перед тем, когда начали заходить пассажиры. Так как вре мени у меня было мало, я установил камеру в автоматический режим.

БИЗНЕСМЕН Установив камеру на штатив, я с помо щью автоспуска сделал несколько ав топортретных снимков в различных положениях и с различными предметами (газетой, портфе лем и зонтиком).

НАШИ ГЕРОИ КРЫСКИ

ИНСТРУМЕНТЫ ИНСТРУМЕНТ BLUR Инструмент Blur может приго диться, если понадобиться смягчить некоторые области изображения.

КАК МЫ ГОТОВИЛИ КАЖДЫЙ ЭЛЕМЕНТ ИЗОБРАЖЕНИЯ БАРРИ ДЖЕКСОН ФОТОГРАФ

А

ПРОЦЕСС ПОДГОТОВКИ ЭЛЕМЕНТОВ ИЗОБРАЖЕ НИЯ СОСТОЯЛ ИЗ ТРЕХ ЭТАПОВ:

124 DIGITAL PHOTO camera

В

КРЫСА Формально это никакая не крыса, а про сто злобный хорек. Но, надеюсь, не так уж много людей с первого взгляда это заметят. Могу со всей ответственностью заявить, что он со своей ролью крысы справился замечательно.

С

ВСЕ НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ СОЗДАНИЯ КОЛЛАЖА „КРЫСКИ“ НАХОДИТСЯ НА НАШЕМ ДИСКЕ Все изображения, фильтры и плагины, необходимые для этого колла жа можно найти на прилагаемом CD. Авторские права на все изобра жения принадлежат Барри Джексону CD/Tutorials/

ЭЛЕМЕНТ train.psd

ЭЛЕМЕНТ

businessman.jpg

ЭЛЕМЕНТ rat.jpg

АРТ ПРОЕКТ КРЫСКИ СОВЕТ: Если вы хотите взглянуть на ваше изображение, но вам мешают всевозможные панели, просто нажмите клавишу Tab, и панели исчезнут. Чтобы их вернуть, еще раз нажмите Tab

ЭТАП 1

ВНИМАНИЕ! Инструмент Magnetic Lasso

ИЗВЛЕКАЕМ ФИГУРЫ Начнем с отделения фигуры бизнесмена от фона.

ВЫДЕЛЯЕМ ФРАГМЕНТЫ Откройте в Photoshop изображение бизнесмена (оно есть на прилагаемом CD). На па нели инструментов выберите Magnetic Lasso (L). Затем щелк ните левой кнопкой мыши на плече фигуры и обведите весь контур человека против часовой стрелки.

01

ИНСТРУМЕНТ LASSO Инструмент Magnetic Lasso са

мостоятельно добавляет точ

ки сцепления по краю объекта, по мере того как вы обводите его этим инструментом.

SHIFT/ALT Чтобы добавить к существую

щему выделению новое, удер

живайте клавишу Shift, а что

бы отрезать „кусочек“ от су

ществующего — Alt.

ИСПРАВЛЕНИЯ Для удаления ошибок в выделении просто дви

гайтесь в обратную сторону по линии вы

деления, нажимая кла

вишу Delete. Так точки сцепления будут уда

ляться по одной.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ДОБАВЛЯЕМ ФРАГМЕНТЫ Голова мужчины нам не понадобится, по этому проводите линию выделения вдоль воротничка. Теперь, удерживая Shift, левой кноп кой мыши щелкните по кромке шляпы и обведите ее контур. Таким образом мы добавим новый фраг мент выделения к существующему.

02

ФОТОБИБЛИОТЕКИ Какими бы „пустяковыми“ ни были ваши снимки, со храняйте их на CD. Может быть именно они пригодят ся в работе над будущим проектом.

ИЗМЕНЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ В меню Select выберите Modify > Contract и в появившимся окошке введите 1. За тем выберите Feather Alt + Ctrl + D (тоже в меню Select) и введите значение 0.5.

03

СЛОВАРИК OPACITY Параметр Opacity отвечает за прозрачность слоя. 100% Opacity означает полную не прозрачность. ВЫДЕЛЕНИЕ Выделения можно создавать инструментами Lasso, Marquee, Pen и Magic Wand.

126 DIGITAL PHOTO camera

LAYER VIA CUT Щелкните правой кнопкой по изображе нию и выберите в появившимся меню Layer via Cut (Shft + Ctrl + J). Так мы перенесем на ше выделение на новый слой. Все, теперь фон нам не нужен. Его можно отключить или удалить.

04

ПОДЧИЩАЕМ КРАЯ Увеличьте изображение (Ctrl +) и инстру ментом Eraser подправьте неровные края фигуры (кисть лучше использовать маленькую, с чет кими краями). Инструментом Rectangular Marquee (M) нарисуйте прямоугольник вокруг шляпы, затем щелкните правой кнопкой мыши и выберите Layer via Cut, чтобы шляпу поместить на новый слой.

05

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ ГАЛСТУКА Сделайте активным слой с костюмом и увеличьте галстук. С помощью инстру мента Magnetic Lasso (L) создайте выделение во круг него. Затем в меню Image выберите Adjustments > Hue/Saturation и, передвигая пол зунки Hue, Saturation и Lightness, подберите по нравившийся цвет.

06

…PHOTOSHOP ELEMENTS

ИСПОЛЬЗУЕМ СЛОИ В...

…PHOTOIMPACT

Для дополнительно информации посетите www.arraich.com/elements/pse_wwhy1.htm

…PAINT SHOP PRO

Все, что вы хотели знать про Photoimpact, но боялись спро сить, см. на www.wwell.net/tutorials/pi8/layers/index.html

Дополнительные материалы по Paint Shop Pro: www.jasc.com/tutorials/layers.asp

ЭТАП 2 СОЗДАЕМ ПЕРСОНУ Наш грызун облачается в человеческие одежды (ос новой для этой персоны бу дет служить изображение Ratman 16).

ПЕРЕВОРАЧИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Откройте изображение хорька с прила гаемого диска и выберите Image > Rotate Canvas > Flip Canvas Horizontal. Теперь инструмен том Move (V) перетащите хорька на изображение бизнесмена.

07

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

РАЗМЕЩАЕМ ГОЛОВУ Слой с хорьком поместите за костюмом и шляпой, затем инструментом Eraser (E) удалите фоновые детали. Области вокруг лица уда ляйте аккуратно, увеличив его (кисть подойдет ма ленькая, с мягкими краями).

08

НАДЕВАЕМ ШЛЯПУ Выберите слой с костюмом и инструмен том Eraser (с мягкими краями) обрабо тайте воротничок рубашки, затем переключитесь на слой со шляпой, и в меню Edit выберите Free Transform (Ctrl+T). Поверните шляпу по часовой стрелке, после двойным щелчком мыши можно со хранить внесенные изменения.

09

В ФОКУСЕ! Размещение пассажиров

БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

МАСШТАБИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ По этой картинке можно представить, как нужно масштаби ровать изображения в зависимости от места в вагоне. Масштаб, начи ная с первого плана, такой: 200%, 100%, 75% и 50% соответственно. Для самой дальней части вагона подойдет приблизительно 20%.

12

КОПИРОВАНИЕ СЛОЕВ Для быстро создания копии слоя просто перетащите его на иконку создания нового слоя, которая находится в нижней части панели Layers. Копия от оригинала будет отличаться лишь сло вом „copy“ в имени слоя.

МАСШТАБИРОВАНИЕ Изменить размер изо

бражения можно в ме

ню Image > Image Size. В выпадающем меню рядом с пара

метром Width нужно выбрать Percent, а за

тем ввести желаемое значение.

FREE TRANSFORM С помощью Free Transform тоже можно менять размеры изображения, но в хо

де работы картинку легко исказить. КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Каждый раз, когда вы меняете раз

мер изображения, его качество ухуд

шается. Также учтите, что изобра

жения лучше уменьшать, нежели уве

личивать.

ОБЪЕДИНЯЕМ И СОХРАНЯЕМ В меню Layers выберите Merge Visible (Shft + Ctrl + E). Теперь картинке нужно дать имя Ratman 16. Это можно сделать также через меню Layers, выбрав Layer Properties. После этого у инструмента Crop установите следующие значения: Width — 10 см, Height — 20 см, Resolution — 300. Перетащите курсор через все изображение. Сохра ните результат под именем Ratman16.psd.

10

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP СЛОИ Adobe Photoshop позволяет работать с 8000 слоев, так что подумайте об их пра вильном наименовании.

ВРЕМЯ ЭКСПЕРИМЕНТОВ Откройте изображение поезда с прила гаемого диска. Конечно, вы можете сле довать моему примеру, но можете и сами пофанта зировать, размещая пассажиров в нашем поезде.

11

DIGITAL PHOTO camera 127

АРТ ПРОЕКТ КРЫСКИ СОВЕТ: Различные настройки инструмента Eraser можно менять нажатием Shift + E

ЭТАП 3 ПО МЕСТАМ! Займемся размещением пассажиров по вагону.

13

ЗАДНИЙ ПЛАН Начнем с персонажа Ratman 16, с кото рым мы только что закончили работу. Масштабируйте изображение до 50% и инструмен том Move перетащите его в вагон. Далее в меню View включите Rulers. С помощью линеек можно будет устанавливать опорные линии.

14

УМЕНЬШАЕМ ПРОЗРАЧНОСТЬ Ориентируясь на опорные линии, помес тите нашего персонажа у двери, затем непрозрачность его слоя установите в 25%. Инст рументом Polygonal Lasso (L) выделите нижнюю часть персонажа, скрывающуюся за другими пред метами, и нажмите клавишу Delete.

ЧТО ЖЕ ПОЛУЧИЛОСЬ Не забудьте также удалить части персо нажа, закрывающие поручень и наклей ку на стекле у двери. Теперь можно вернуть не прозрачность на уровень 100% и полюбоваться на нашего героя, который, похоже, собирается выходить.

16

СТЕКЛО Вроде бы у нас получился неплохой ре зультат, но вот что то стекло не впечатля ет. Давайте опять уменьшим прозрачность персо нажа и инструментом Polygonal Lasso выделим стекло. Создайте новый слой, щелкнув по иконке нового слоя на панели Layers, и назовите его „Ле вое стекло“.

17

ИНСТРУМЕНТ REFLECTED GRADIENT Щелкните по инструменту Gradient на па нели инструментов (он сгруппирован с инструментом Paint Bucket). Цветом переднего плана выберите белый, сделайте его прозрачным и выберите вариант градиента Reflected Gradient. Те перь перемещайте курсор по диагонали, чтобы до биться такого же эффекта, как на картинке.

ИНСТРУМЕНТ LINE Чтобы нарисовать край стекла, выберите инструмент Line и установим параметр Weight в 6 пикселей (линию надо провести в отдель ном слое). Затем щелкните правой кнопкой мыши по созданному слою и выберите Rasterize Layer. Инстру ментом Blur размойте линию, а после в меню Layers выберите Merge Down. Установите Opacity на 40%.

ДРУГИЕ ПЕРСОНАЖИ Повторите шаги с 13 по 18 для еще од ного персонажа, только он уже будет стоять в вагоне за правым стеклом. Я выбрал пер сону Ratman 03, но вы можете взять любого из восьми персонажей, которых найдете на прила гаемом диске.

БОЛЬШЕ ПАССАЖИРОВ Создайте еще одну опорную линию, про ходящую по основанию левого ближнего стекла. Откройте изображение Ratman 11, умень шите его до 60% и перетащите на изображение ва гона. Поставьте человека крысу таким образом, чтобы его рука находилась над поручнем.

РУКА Уменьшите непрозрачность слоя Ratman 11 и увеличьте руку. Теперь инструментом Polygonal Lasso выделите область руки над поручнем и нажмите Delete. Неплохо было бы добавить теней под пальчиками, для этого создайте новый слой под этим и поработайте мягкой прозрачной кистью.

15

18

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИНСТРУМЕНТЫ MARQUEE Когда работаете с инстру ментами Rectangular или Elliptical Marquee, удержи вайте клавишу Shift. Так вы сможете получить геометри чески точные квадраты и окружности.

128 DIGITAL PHOTO camera

19

20

21

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Множество советов и уроков по Photoshop можно найти на сайте www.planetphotoshop.com

ЭТАП 4 ПРОДОЛЖАЕМ НАСЛОЕНИЕ Повторяя предыдущие ша ги, заполните поезд пасса жирами.

ПЕРСОНАЖ RATMAN 01 Откройте изображение Ratman 01, умень шите его до 60% и перенесите в поезд. Используя описанные ранее приемы, разместите его за сиденьями перед левым стеклом. Сделайте копию слоя и перетащите ее под исходный слой. Далее вы берите инструмент Rectangular Marquee и выделите фрагмент вокруг головы персонажа.

22

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

СОЗДАЕМ ТЕНИ Создайте новый слой и поместите его под слоем с персонажем Ratman 01. Выбери те мягкую, довольно прозрачную кисть и подрисуй те тени слева от фигуры. Это еще более усилит эф фект присутствия персонажа в вагоне. Когда за кончите, объедините этот слой и оригинальный слой персонажа Ratman 01.

24

В ФОКУСЕ! Конечный результат

БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP LAYER VIA COPY На предыдущих этапах для отделения определенных фрагментов от фона я поль зовался командой Layer via Cut. Также вы можете ис пользовать команду Layer via Copy, только она будет соз давать на новом слое копию выделенного фрагмента.

ОТРАЖЕНИЕ Инструментом Move передвиньте фраг мент чуть правее. Инструментом Clone (S) продублируйте фрагмент головы персонажа над глазом. Этот фрагмент станет затылком. Подберите прозрачность слоя, чтобы создавалось впечатление отражения, а затем совместите оба слоя.

23

ФИНИШ Вот мы и получили окончательную вер сию арт проекта „Крыски“. Почему то мне кажется, что легкость его исполнения вве дет вас в соблазн создать свой собственный вариант. Дерзайте!

27

УДАЛЕНИЕ Инструментами Polygonal Lasso и Eraser мы удалили нежела

тельные области персонажей.

СТЕКЛА Стекла мы создавали инстру

ментами Line и Reflected Gradient. ДЕТАЛИ Для придания реалистично

сти мы нарисовали неслож

ные тени и добавили персона

жам отражения.

БОЛЬШЕ ПАССАЖИРОВ Техника добавления новых пассажиров была детально описана на предыдущих этапах, так что смелее вводите новых крысок в наш вагон. Только не забывайте, что их следует масшта бировать в соответствии с их будущим местом в ва гоне поезда.

25

СЛОВАРИК ФИЛЬТР PHOTOCOPY Применив его к изображе нию, вы получите эффект фотокопии.

FLIP CANVAS При помощи этой функции можно переворачивать изо бражение по горизонтали или по вертикали.

ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ Как почувствуете, что шедевр завершен, настанет время объединить все слои во едино. Из меню Layers выбираете Flatten Image. По сле этого можно подкорректировать цвета, исполь зовав Adjustments > Auto Levels из меню Image.

26

DIGITAL PHOTO camera 129

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #4 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА СО СВЕТОМ

страница

Все, что понадобиться для создания таких натураль ных теней, — это слои Photoshop, маски и фильтр Liquify

140

КИСТЬ ДЛЯ ОЗДОРОВЛЕНИЯ В 7 й версии Photoshop появился новый инструмент — Healing Brush, что буквально переводится как „лечащая кисть“

50 ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ В течение нескольких лет Photoshop непрерывно развивается и усложняется, обрастая бесчисленными новыми инструментами и командами. Тем не менее, Ник Меррит готов показать вам, что пользоваться этой программой по прежнему приятно и легко

РЕСТАВРАЦИЯ ЧЕРНО БЕЛОЙ ФОТОГРАФИИ Не отчаивайтесь, если ваша любимая фотография кажется безна дежно испорченной. Наш фотодоктор собрал немало приемов и средств, чтобы вылечить даже „безнадежные“ снимки

РЕСТАВРАЦИЯ РАСКРАШЕННОЙ ФОТОГРАФИИ

Восстановить прежние цвета, их насыщенность и тон, занимаясь ретушированием старых фамильных фотографий, не проще, чем вернуть им утраченные фрагменты, „залечить“ царапины и про чие механические повреждения

страница

страница

138

134

страница

150

Цифровая школа „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

134 страница

146 страница

150 страница

154

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP

Используем инструмент Clone Stamp Наверное, все видели фотографии, на которых прекрасный вид портят провода. К счастью, у Тима Дэйли есть решение этой проблемы КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ 5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

15

МИН./композиция

НА НАШЕМ CD:

Trial версия Photoshop Elements 2

ДЕТАЛИ ПРЕДПРОСМОТР ПЕЧАТИ Воспользовавшись функ цией предварительной оценки отображения цве тов в Photoshop (View > Proof Colours), вы будете видеть на своем мониторе, какие цвета отобразятся на печати без искажений, а какие попадают в „груп пу риска“, т.е. могут под вергнуться искажениям. Режим предварительной оценки необходимо наст роить, например, в меню View > Proof Setup > Custom.

амый полезный в ретушировании инструмент Clone Stamp можно найти как в Photoshop, так и в Photoshop Elements. Место „дислокации“ инструмента определить совсем не сложно — в Elements он находится внизу панели инструментов и имеет иконку в виде старой канцелярской печати (не перепутайте с инструментом Pattern Stamp, у которого на иконке есть еще шашечки). Наверное, только работая с Clone Stamp, можно прочувствовать всю мощь цифровой фотографии. Принцип работы инструмента очень прост — он в реальном времени копирует фрагмент изображения поверх другого фрагмента. Если вы хоть раз пытались закрасить что$то нежелательное на

С

КЛОНИРОВАНИЕ

01

ТИМ ДЭЙЛИ

www.photocollege.co.uk

132 DIGITAL PHOTO camera

НЕОБРАБОТАННЫЙ ФАЙЛ

фотографии, используя аэрограф, то знаете, что следы „вмешательства“ все равно останутся. В изображении может быть очень много сложных градиентов, которые воспроизвести обычной кистью просто невозможно. Ретушь будет сразу заметна. Профессиональное использование инструмента клонирования заключается не в том, насколько тщательно закрашивается область, а в том, какой фрагмент выбирается для клонирования. Для фона это не очень критично, скорее всего, мелкие ошибки там будут просто не видны. Передний план требует намного более внимательной и аккуратной работы. Инструмент Clone Stamp может удалять царапины, пылинки или волоски с отсканированных изображений,

ИНСТРУМЕНТАРИЙ CLONE STAMP Clone Stamp можно найти на пане$ ли инструментов вот здесь. Кстати, в Photoshop 5.5 его почему$то на$ зывали Rubber Stamp (резиновый штамп).

причем принесет вреда намного меньше, чем специализированные фильтры Despeckle и Dust & Scratches. Как и у большинства других инструментов, у Clone Stamp можно сменить размер кисти, ее форму, непрозрачность, также режим наложения (хотя в 90 процентах случаев используется обычный режим наложения — Normal).

Инструментом Clone Stamp можно удалить с фотографии ненужные детали…

Копируем фотографию из камеры в компьютер и открываем файл в Elements. Картинка выглядит плоской и не такой живой. Оттенков зеленого очень мало (то, что есть, выглядит блекло), а голубое небо мутнова то. Эти „болезни“ можно вылечить с помощью уровней.

02

ИСПОЛЬЗУЕМ РЕЖИМ ВЫРАВНИВАНИЯ

С включенным режимом выравнивания (Aligned) фрагмент клонирования будет переме щаться вместе с курсором. Расстояние между фрагментом клонирования и областью, куда клонируем, будет постоянным. Так что придется следить сразу за двумя зайцами — тем, откуда копируются, и тем, куда вставляются пиксели.

03

РАБОТАЕМ БЕЗ ВЫРАВНИВАНИЯ

Когда вы снимаете галочку напротив Aligned, режим выравнивания выключается. Такой режим может оказаться полезным, если вы хотите клонировать один и тот же фрагмент несколько раз — поместить его в различные области одного изображения или даже в другое открытое изображение.

КЛОНИРОВАНИЕ В PHOTOSHOP И PAINT SHOP PRO 7

Видеоролик в формате QuickTime о технике клонирования можно найти на сайте www.apple.com/creative/resources/ ttphotoshop/609clonetool.html

О том, как пользоваться инструментом клонирования в Paint Shop Pro, можно узнать на сайте www.jasc.com/tutorials/ nieuwenstein/psp7clone.html

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ РАЗМЕР КИСТИ

04

ИСТОЧНИК КЛОНИРОВАНИЯ

07

РЕТУШЬ ГРАДИЕНТНЫХ ПЕРЕХОДОВ

Выберите инструмент Clone Stamp, затем, удерживая клавишу Alt, щелкните по области, которую вы хотите клонировать. Обратите внимание, как при нажатии Alt изменяется курсор.

Сложнее всего работать с градиентами. Если вы ошиблись с фрагментом кло нирования, результат получится ненатуральным. Поэтому сначала надо найти подходящий учас ток градиента. И еще необходимо учесть, что важно не только совпадение цвета, — направ ление градиента должно совпадать с направле нием, в котором вы собираетесь красить.

05

РЕТУШЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ

08

ОГРАНИЧИВАЕМ РАБОЧУЮ ОБЛАСТЬ

Отпустив Alt, переместите курсор к фрагменту, который вы намереваетесь закрасить. Как только вы начнете закрашивать фрагмент, на экране появится маленькое пере крестье. Оно показывает, какая область в дан ный момент клонируется. Это отличный ориен тир, чтобы не сбиться с верного пути.

Чтобы выполнить ретушь аккуратно и случайно не закрасить что нибудь нужное, рабочую область можно ограничить (например, инструментом Lasso). Так вы сможе те работать гораздо быстрее. Особенно полезно ограничение рабочей области при ретуши гео метрических объектов.

06

СИНДРОМ ЗАЦИКЛИВАНИЯ

09

ДВИЖЕНИЕ КИСТИ

Самый простой способ подвергнуться влиянию этого недуга — это не менять фрагмент клонирования. В итоге может полу читься, что клонироваться будут только что со зданное изображением (т.е. мы получим клон от клона). Так что ретушь будет сразу бросаться в глаза. Чередуя фрагменты клонирования, вы до бьетесь более реалистичного результата.

ВИД КУРСОРА Проверьте, что в настрой ках у вас установлено ото бражение курсора по раз меру кисти. По курсору в виде штампа или пере крестья размер кисти и точную область работы оценить сложно. Если вы не хотите действовать на угад, измените вид курсо ра в Photoshop Elements, выбрав в Preferences > Display & Cursors пункт Brush Size. Если курсор вдруг сменился на пере крестье, значит, вы слу чайно нажали Caps Lock.

Случайный рывок мыши — и работа ис порчена, надо переделывать. Удержи вая Shift во время клонирования, вы заставляете кисть перемещаться строго по вертикали или по горизонтали. Эта возможность также пригодится тем, кому надо восстановить, например, прямой угол в реставрационном проекте.

СЛОВАРИК

10

ПОБОЧНЫЙ ЭФФЕКТ

Побочным эффектом использования мягкой кисти является постепенное сглаживание изображения, особенно если ре тушь в ограниченной области шла в несколько проходов. После обработки области инструмен том Clone Stamp помимо данных теряется также оригинальная текстура. Как правило, это очень заметно.

11

ВЫБОР ОБЛАСТИ

Фильтр добавления шума способен разрешить эту проблему. Но сперва инструментом Lasso надо аккуратно выделить сглаживаемую область (увеличьте изображение минимум до 200%). После этого скруглите выде ление — выберете радиус пера 15 пикселей (для этого кликните правой кнопкой по области и выберите параметр Feather).

12

ФИЛЬТР ШУМА

Выберите фильтр добавления шума Filter > Noise > Add Noise. Для цветных изображений лучше всего подойдет режим Gaussian, а если вы работаете с черно белым снимком, не забудьте включить режим Monochromatic. Интенсивность фильтра (Amount) установите на уровне 2%.

СЭМПЛИНГ В цифровой фотографии у термина „сэмплинг“ очень много значений. В данном случае это просто копиро вание. Инструмент Clone Stamp работает подобно копированию вставке — Clone Stamp берет „кучку“ пикселей в одной области, а затем переносит их в другую.

DIGITAL PHOTO camera 133

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH

Новый инструмент # Healing в Photoshop 7 В 7#й версии Photoshop появился новый инструмент — Healing Brush, что буквально переводится как „лечащая кисть“. По сути, это очень „продвинутый“ вариант Clone Stamp. Саймон Денехер расскажет вам, как выжать из него максимум КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ 3 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

15

МИН./композиция

ДЕТАЛИ Обратите внимание, что у инструмента Healing Brush есть несколько режимов работы. Выбрать режим можно из выпадающего списка на панели настроек инструмента (пункт Mode).

ачиная с 7 й версии в Photoshop по явились два очень полезных инстру мента — Healing Brush и Patch. Оба инструмента „висят“ на одной кнопке, и это не случайно, так как цель у них одна — по мочь „вылечить“ различные недостатки изо бражения. Правда, достигают этой цели они по разному. Инструменты Healing Brush и Patch очень мощные и функциональные. С их помо щью ничего не стоит удалить с изображе ния царапины, пылинки и другие дефекты, которых просто не должно быть на очи щенной фотографии. Не удивляйтесь, если со временем друзья начнут подозревать

Н

ОСНОВЫ „ОМОЛОЖЕНИЯ“

01

САЙМОН ДЕНЕХЕР letters.dcm@futurenet.co.uk

134 DIGITAL PHOTO camera

ОРИГИНАЛ

Для инструмента Healing Brush нет сложных мест — он одинаково хорошо справляется и с нормальными, и с сильно зашум* ленными изображениями. Сейчас мы с вами по* работаем косметологами — уберем морщинки с лица этой девушки.

вас в связях с потусторонними силами. Действительно, кто как не эти силы помог ли бы добиться такого профессионального результата?! Вас друзья, конечно, в расчет принимать не будут.

Проще клонирования

Конечно, клонирование прекрасно справля ется с дефектами на изображении, вот толь ко для этого понадобятся дополнительные навыки работы. А исправить пятно на фото графии инструментом Healing не сложнее, чем смахнуть пыль со стола. В то время как инструмент Clone заменяет (да да, именно заменяет) пиксели в изображении, инстру

мент Healing выполняет ряд хитрых манипу ляций, смешивая оригинальные и эталон ный пиксели. Такой подход позволяет инст рументу весьма искусно обходиться с „не правильным“, сложным фоном. А вот со структурированным... Здесь не все так про сто. В любом случае, каждое изображение нужно рассматривать отдельно. Кстати, очень легко „лечению“ поддаются камни, трава и большинство других природных по верхностей. Широкое применение инструменты Healing Brush и Patch нашли в ретуширова нии кожи. Вот этим то мы с вами сейчас и займемся…

Инструмент Healing Brush создавался как простой и функциональный инструмент

02

УБИРАЕМ МОРЩИНКИ

Выберите инструмент Healing Brush (иконка в виде пластыря) и установите мягкую кисть (размер приблизительно 10 пиксе* лей). Увеличьте правый глаз девушки (для нас он слева), затем, удерживая Alt, кликните где*ни* будь рядом по чистой коже, чтобы взять пробу. Теперь морщинки можно закрасить.

03

И ВОТ ИХ УЖЕ НЕТ

Сменив эталонную область, удалите ос* тавшиеся морщинки. Совсем не обяза* тельно стараться густо замазывать морщины — достаточно будет одного штриха. Когда закончи* те работать с правым глазом, переходите к лево* му. Периодически уменьшайте картинку и срав* нивайте глаза.

Специфика инструмента Patch такова, что он захватывает соседние пиксели (лежащие вне ретушируемой области). Если же вы хотите этого избежать, сначала выделите необходимый фрагмент, а затем начинайте работу

МАЛЕНЬКАЯ ХИТРОСТЬ

„ЛЕЧИМ“ ТРАВМЫ

ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ

Многие аптеки позавидовали бы ассортименту „лекарств“ в Photoshop

www.adobe.com www.digitalretouch.org/ Photoshop7.html www.adobe.com/web/tips/ phs7healing/main.html

01

СИНЯК

04

КУСОЧЕК НАД ГЛАЗОМ

А вот и еще один пример, только случай здесь посерьезнее. Это уже настоящая травма. Конечно, можно было бы наложить грим, но это тоже потребовало бы определенного мас* терства. А в Photoshop уже есть инструмент Healing Brush.

Над глазом лучше работать кистью меньшего диаметра. Здесь не все так просто, как на предыдущих шагах. Так что чуть позже в ход пойдет еще одно „лекарство“.

ИНСТРУМЕНТ PATCH

02

ЭТАЛОН

05

ИНСТРУМЕНТ DODGE

Снова выберите инструмент Healing Brush, но кисть возьмите побольше, скажем, 16 пикселей. После этого увеличьте глаз и, удерживая Alt, кликните по щеке.

Конечно, после Healing Brush глаз стал выглядеть лучше, но что*то он немного темноват. Переключитесь на инструмент Dodge. В настройках инструмента параметр Exposure уста* новите в 20%, затем очень осторожно уберите темное пятно над глазом.

03

ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СИНЯКА

03

ИНСТРУМЕНТ SPONGE

Теперь скорее закрашивайте этот синяк, но начните с желтоватого края. Внесен* ные изменения не вступят в силу до тех пор, пока вы не отпустите мышку. Переходя к „синей час* ти“, выберите эталон чуть ближе к глазу.

Курс „лечения“ закончит инструмент Sponge в режиме Saturate. Он поможет придать лицу здоровый цвет. Только установите в настройках параметр Flow поменьше.

СЛОВАРИК Клонирование (Сlone Stamp) — копирование пикселей из одной облас* ти в другую.

Инструмент Patch — это еще один способ оживить изображение

Высветление (Dodge) — высветление пикселей ин* струментом Dodge. Выжигание (Burn) — за* темнение пикселей инст* рументом Burn. Насыщенность (Saturation) — мера то* нальной яркости. Темные цвета называют ненасы* щенными, а яркие, наобо* рот, насыщенными.

01

ДОЛОЙ ПРОБЛЕМНУЮ КОЖУ

Еще один очень полезный инструмент — это Patch (заплата). Найти его мож* но на одной кнопке с инструментом Healing Brush. На панели настроек отметьте Destination и обработайте все проблемные фрагменты.

02

ПЕРЕТАЩИЛ — ВЫЛЕЧИЛ

Найдите на лице область с чистой ко* жей, выделите ее (инструмент Patch сначала работает как Lasso). Выделенную об* ласть потом можно перетащить туда, где необхо* димо что*то исправить.

03

РЕЗУЛЬТАТ

Когда вы перетащите выделенную об* ласть, пиксели смешаются, и все пят* нышки с кожи удалятся. Такой нехитрой процеду* рой можно избавиться практически от любых де* фектов кожи на лице.

Alt/Option — у пользова* телей PC используется клавиша Alt, а на Apple Macintosh она может быть обозначена как Alt, так и Option (все зависит от возраста вашего Mac’а).

DIGITAL PHOTO camera 135

УЧЕБНИК КОРРЕКЦИЯ БАЛАНСА БЕЛОГО ПОСЛЕ СЪЕМКИ

Исправление цветового баланса снимков с помощью Photoshop Elements Цвета могут исказиться по разным причинам, но самая неприятная из них — это ошибки работы автобаланса белого вашей цифровой камеры КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

5

МИН./СНИМОК

В СЛЕД. НОМЕРЕ Исправление ошибок работы вспышки

еловеческий глаз обладает свойством цветовой адаптации к спектральному составу окружаю щего освещения, поэтому мы всегда видим бо лее менее привычные цвета (кроме случаев очень низкой освещенности). Цифровая камера в силу ряда конструктивных особенностей хоть и может адапти роваться к смене типа освещения, но не в такой степени, как глаз. Особенно это касается автоматического режима баланса белого. Именно поэтому у вас иногда получаются странно окрашенные фотографии при съемке в искусст венном свете флуоресцентных ламп или ламп накалива ния, если цветовой баланс не устанавливался вручную. В зеркальных цифровых камерах у функции баланса бе лого помимо ручной балансировки есть еще и режим подбора цветовой температуры в Кельвинах (К).

Ч

НЕЙТРАЛЬНЫЙ ФРАГМЕНТ

01

ТИМ ДЭЙЛИ

www.edFdavisF photography.co.uk

136 DIGITAL PHOTO camera

ИСПРАВЬТЕ ИСКАЖЕНИЯ ЦВЕТА

КОНТРОЛЬ ЦВЕТА В ELEMENTS В Photoshop Elements есть четыре пути исправления коррекции цветового баланса: Auto Colour Correction (автоматическая коррекция цвета), Colour Cast Correction Tool (коррекция искажений цвета), Colour Variations (вариации цвета) и наименее используемые Levels (уровни). Как и в старшем брате Elements, про грамме Photoshop, эти четыре способа, на первый взгляд, ведут к одним и тем же результатам. Однако скорость их достижения будет разной в зависимости от состояния изображения. Auto Colour Correction запус кается одним кликом клавиши мыши — без настроек и использования инструментов. Правда, при всей своей привлекательности этот способ хорошо срабатывает лишь там, где отклонения в цветах невелики, а при серьезных

цветовых отклонениях он гораздо менее эффективен (либо вообще не действует). Colour Cast Correction Тool — более гибкий вариант коррекции сложных ис кажений. Он работает с помощью пипетки (Dropper Тool), которая помогает установить новую гамму сним ка. Диалоговое окно Colour Variations является са мым простым в использовании и самым лучшим способом коррекции для начинающих. Вам предла гается три визуализированных корректора цвета и весьма полезная функция общего осветления/затем нения снимка, расположенная в этом же окошке. А наиболее быстрый и в то же время самый надежный метод — это Levels, управляющий цветом посредст вом Mid Тon Dropper (пипетки средних тонов). Прав да, этот метод требует некоторой практики.

Вариации цвета (Colour Variations) легко использовать, и они хорошо работают, если в снимке есть цвет, который легко идентифицируется как нейтральный

Снятое при естественном свете, это изобра жение должно быть нейтрально серым, но цвет получился более теплым, чем нужно. На нейтраль но окрашенных изображениях легко увидеть искажения цвета, сравнивая их с более насыщенными цветовыми зонами. Используйте команду Enhance > Adjus > Color > Color Variations.

02

ОТКРОЙТЕ ОКНО КОРРЕКЦИИ

Лучше всего при коррекции использовать в ка честве ориентира участок со средними полуто нами. Не переборщите с величиной корректировки и ус тановите движок Colour Intensity Amount (значение ин тенсивности цвета) в среднюю позицию. Просматривая правое верхнее изображение, меняйте его цвет щелчком по любой из шести соответствующих кнопок.

03

ИСПРАВЛЕННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

В результате цвет получился нейтральный, но не слишком холодный: выделяются некоторые де тали и тонкие оттенки, которые отсутствовали вначале. Та же самая команда Colour Variations может использоваться для придания более теплых оттенков снимкам, сделанным со вспышкой, или более холодных тонов снимкам, выпол ненным при закатном солнце.

АВТОМАТИЧЕСКАЯ КОРРЕКЦИЯ

Здесь можно обойтись и одним нажатием кнопки, но чаще приходится проводить более тонкую доводку

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТИМ ДЭЙЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

СЪЕМКИ В РАЗЛИЧНЫХ ЦВЕТОВЫХ ПРОСТРАНСТВАХ

01

ХОЛОДНЫЙ ОТТЕНОК

Этот снимок песка был сделан при ярком сол нечном свете, но с неправильной установкой баланса белого. Но несмотря на то, что цвет получился намного холоднее и голубее, чем предполагалось, его дисбаланс легко устранить.

02

AUTO COLOUR CORRECTION

Первое, что нужно сделать, — это попробовать обратиться к команде Enhance (Auto Colour Correction. Важно также убедиться, что вы перед исполь зованием этой команды не применили выделение, иначе результат будет получен только на части снимка.

03

ОТКОРРЕКТИРОВАННЫЙ ОРИГИНАЛ

Результат работы этой функции сразу станет заметен: голубоватый оттенок исчезнет и по явится более соответствующий сюжету теплый цвет. Если же этого не произошло, отмените сделанное командой Edit > Undo и попробуйте другой способ.

04

ОРИГИНАЛ С ПУРПУРНЫМ ОТТЕНКОМ

05

ТОЧЕЧНАЯ КОРРЕКЦИЯ

06

ОРИГИНАЛ НЕЙТРАЛЬНОГО ЦВЕТА

Этот снимок был сделан при дневном свете с балансом белого, не переключенным с предус тановки „флуоресцентное освещение“. Лампы дневного света обычно дают избыточный зеленый цвет, и сдвиг ба ланса в сторону пурпура (Magenta) компенсирует его. Ис кажения цвета всегда легче выявить в зонах нейтрально серых полутонов.

КОРРЕКЦИЯ УРОВНЯМИ

01

ЖЕЛТИЗНА НА СНИМКЕ

Войдите в диалоговое окно Enhance > Adjust > Color > Color Cast. После этого попробуйте кликнуть несколько раз пипеткой (Dropper Тool) в раз личных белых, черных или серых зонах снимка. Вам по требуется сделать несколько попыток, прежде чем ре зультат вас устроит.

Цветовая гамма sRGB универсаль на и используется в большинстве цифровых камер, но лучшие со временные аппараты могут сни мать и в пространстве Adobe RGB (1998), что значительно расширя ет воспроизводимый цветовой ди апазон. Программное обеспечение для профессиональных съемок, подобное Adobe Photoshop, дает возможность получать снимки в самых разных цветовых гаммах и свести к минимуму видимые недо статки. Если ваши снимки страда ют от нехватки цвета или яркости, то стоит поэкспериментировать с цветовой палитрой вашей камеры.

Это результат, полученный в результате работы со светами снимка. Важно помнить, что даже небольшое перемещение пипетки, которой вы берете опорный цвет для автокоррекции, приведет к совершенно иному балансу. Поэтому продолжайте щелкать пипеткой, пока не получите нужный результат.

Команда Levels при коррекции цвета также использует пипетку средних тонов (MidFТone Dropper), которая анализирует нейтральный фрагмент, после чего цвет корректируется автоматически

Хотя это изображение в основном содержит объекты зеленого цвета, левая зона снимка скорее отчетливо желтая, чем нейтрально серая. Для за пуска процесса корректировки обратитесь к команде Enhance > Adjust > Brightness/Contrast > Levels.

02

ИСПОЛЬЗУЕМ ПИПЕТКУ

Щелкните кнопкой Мiddle Dropper Tool (сред нетоновая пипетка) в нижнем правом углу окна Levels. Затем подведите пипетку к зоне самого нейтраль ного среднего тона и нажмите клавишу мыши. Эта коман да скорректирует цвет всего снимка.

03

ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ

Теперь на исправленном изображении цвета выглядят значительно естественнее, чем на оригинале. Желтый оттенок исчез. Если коррекция не по лучилась с первого раза, пощелкайте пипеткой в другой зоне, пока не получите нужный результат.

DIGITAL PHOTO camera 137

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРИВЫХ

НАВЕРХУ Кадр сделан в целом неплохо, но есть и определенные недостатки — цвета тускловаты, недостаточны контраст и насыщенность цветов, а в фотографиях такого рода они обычно имеют сущест венное значение СПРАВА Мы использовали инструмент пипетка диалогового окна Curve (кривые) для увеличения диапазона тонов, отрегу лировали настройки кривой для до бавления контраста зелени, а затем настроили кривую синего цвета так, чтобы сделать более теплыми тени и полутени, одновременно оставляя ос вещенные участки неизменными

Коррекция изображения с помощью кривых

Для точной, ювелирной коррекции яркости изображений и цветокоррекции вы можете использовать уровни и кривые. Но в чем разница между уровнями и кривыми, и как ими пользоваться? КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ 6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

30

МИН./композиция

НА НАШЕМ CD:

ФАЙЛЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ Все изображения, которые вам понадобятся, находятся на диске А в папке Photoshop Curves

РОД ЛОУТОН

www.dcmag.co.uk

138 DIGITAL PHOTO camera

ользоваться настройкой уровней от носительно просто. Нужно увеличить диапазон тонов картинки, присваивая наиболее темным участкам густой черный, а самым светлым — ярко белый цвет. Это при дает изображениям максимальный контраст.

Curves (кривые) действуют иначе. Пред ставьте, что все оттенки вашего изображении представлены в виде прямой линии на графи ке — от глубокого черного (нижняя точка сле ва) до ярко белого (верхняя точка справа). Вы можете изменять форму этой линии, превра щая ее в кривую (отсюда и название инстру мента), соответственно меняя яркость изобра жения. Поднятие кривой осветляет изображе ние, а спуск — затемняет (то есть яркость по лутонов увеличивается или уменьшается). Но на этом возможности кривых не исчерпы ваются — это продемонстрирует наш урок. Преимущество цветокоррекции с помощью кривых в том, что можно изменять яркость

П

изображения безо всякого ущерба для осве щенных участков или деталей, попавших в тень. Вы также можете сделать весьма утон ченную цветокоррекцию, изменяя кривые от дельных цветовых каналов RGB (Red — крас ный, Green — зеленый и Blue — синий). Кривые можно использовать для увеличе ния контраста в фотографиях, снятых в по мещении, осветления густых теней без отбе ливания освещенных участков, а также для придания контраста и насыщенности блед ным цветам. Вы даже можете сохранить настройки Curves для повторного исполь зования. Это особенно пригодится, если вы используете цифровую камеру или сканер, которые создают изображения с совместимыми цветами или недостаточным контрастом. Кривые могут применяться не посредственно к слоям изображения, а также быть использованы как регулируе мые слои, что тоже очень полезно.

СЛОВАРИК ИНСТРУМЕНТЫ Диалоговое окно кривых содержит 3 пипетки, которые работают так же, как в диалоговом окне уровней. Выберите белую пипетку и щелкните по самому светлому месту изображения, а с помощью черной пипетки выберите наиболее темный участок. Установка серой пипетки используется в местах нейтральных тонов для восстановления нейтрального цветового баланса.

В ОДИН КЛИК МЫШИ

ФОРМЫ КРИВОЙ

01

Наш короткий урок позволит вам разобраться, как лучше использовать различные формы кривых, а также освоить способы корректировки изображения по частям, используя маски

ЗАТЕМНЕНИЕ И ОСВЕТЛЕНИЕ

Хороший способ управления кривой: перенесите центр кривой вверх, от этого увеличится яркость полутонов без потерь качества в затененных или сильно освещенных фрагментах. При перемещении центра кривой вниз все изображение станет темнее.

04

РЕГУЛИРОВКА КАНАЛОВ

Настройки кривой действуют на все три цветовых канала изображения, ме няя только яркость. Но также существует воз можность настройки RGB каналов вручную пу тем выбора соответствующего цвета из всплыва ющего меню. Здесь, например, мы сделали наш рисунок более теплым, перетащив вниз кривую синего канала.

07

Использование сохраненной кривой в Photoshop Action: просто откройте диалоговое окно Curves, загрузите вашу сохраненную кривую и нажмите OK. Это позволит вам использовать стандартные установки цветокоррекции одним кликом мыши

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПИПЕТОК

Вы можете увеличить диапазон тонов вашего рисунка, одновременно задавая цветовые образцы при помощи кривых. Они дей ствуют так же, как в диалоговом окне Levels. Здесь нужно установить белую, серую и черную точку, это в определенной степени меняет цвето вое отображение — обычно в лучшую сторону.

02

УВЕЛИЧЕНИЕ КОНТРАСТА

Чем круче изгиб кривой, тем сильнее будет контраст. Перемещая указатель мыши по изображению травы на переднем плане, мы можем видеть соответствующую точку на кри вой — если мы сделаем кривую более крутой в этой точке, мы увеличим контрастность зелени.

05

СОХРАНЕНИЕ КРИВЫХ

Есть определенные формы кривых, ко торые используются довольно часто. Например, подобная S образная форма увели чивает контраст полутонов без ущерба для те ней или освещенных мест. Вы можете сохранять кривые, как здесь, и запускать их позже для по вторного использования.

08

СЛОИ НАСТРОЕК

Самым удобным способом считается внесение всех изменений через Curves Adjustment Layer (корректирующий слой настроек Curves). Тут используется тот же Curves интерфейс, но позже можно вернуться к сохраненному файлу и откорректировать любое из изменений. Этот подход не меняет ни один пиксель, а работает только с его образом.

03

ФИКСАЦИЯ КРИВОЙ

Вы, наверное, заметили, что изменение какой нибудь части кривой напрямую влияет на остальную часть. Однако существует возможность осветлить все изображение, остав ляя наиболее освещенные участки неизмененны ми — для этого надо ввести опорную точку на верхнем участке кривой.

06

БЕЛЫЕ И ЧЕРНЫЕ ТОЧКИ

Вы можете использовать Levels (уров ни) для установки исходных пунктов черного и белого цвета. То же самое возможно и в диалоговом окне Curves. Нажмите кнопку Options (опции), и вы сможете выбрать, какой уровень вы хотите задать теням и освещенным участкам для большего контраста.

09

МАСКИ СЛОЯ

Каждый корректирующий слой настроек Curves, который вы создаете, имеет мас ку. В исходном положении она пуста, но если вы на нее кликните и начнете закрашивать фрагмен ты черным цветом, то можно добиться, чтобы на стройка кривых действовала не на все изображе ние, а только на отдельные его части.

СЛОВАРИК РОД ЛОУТОН РЕГУЛИРОВКА КРИВОЙ ФОРМЫ КРИВОЙ Мы уже упоминали клас сическую S образную кри вую для увеличения кон траста, но существуют так же и другие формы кри вых с полезными функци ями. Например, M образ ная кривая хорошо подхо дит для придания блеска тусклым, темным кадрам, потому что придает не большое увеличение кон траста как затемненным, так и ярко освещенным участкам.

СЛОВАРИК РОД ЛОУТОН СОВЕТЫ ПО ИСПОЛЬЗО ВАНИЮ CURVE РАЗМЕР ДИАЛОГОВОГО ОКНА CURVE Окно регулировки кажется вам слишком маленьким для аккуратного редакти рования? Видите кнопку в правом нижнем углу окна? Нажмите на нее для пере ключения окна в более крупный формат окна. Вам будет удобнее настраивать кривую, хотя при этом большая часть экрана ока жется закрытой. КОНТРАСТ И КРУТИЗНА КРИВОЙ Крутые сегменты кривой увеличивают контраст, а плоские — уменьшают его. Увеличение контраста в одном месте влечет за со бой создание более плос ких секций где то на дру гом участке. Не упускайте это из виду, так как суще ствует опасность, что дру гие части кадра будут вы глядеть очень плоско и безжизненно. Также избе гайте резких скачков в ва шей кривой.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ ДИАПАЗОН ЦВЕТОВ Мы расскажем, как сде лать быстрые, легко при спосабливаемые под борки, используя инст румент Colour Range (ди апазон цветов).

DIGITAL PHOTO camera 139

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА СО СВЕТОМ

Накладываем реалистичные тени средствами Photoshop Все, что понадобится для создания таких натуральных теней, – это слои Photoshop, маски и фильтр Liquify РАБОТА СО СВЕТОМ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

2

140 DIGITAL PHOTO camera

адающие на предмет тени позволяют усилить впечатление, производимое фо тографией, и добавить очень сущест венные детали. Например, они могут помочь со ставить представление об атмосфере, в которую погружен объект. По теням можно легко опре делить время, когда была сделана фотография, а также типы источников света и другие объекты, что оказались в непосредственной близости. Давайте внимательно посмотрим на фотогра фию. На спине модели мы создали тень от окон ной рамы и деревьев. Что нам это может расска зать... Во первых, становится ясно, что девушка в доме, возможно, дом загородный, с витражом. Во вторых, на дворе уже ночь, а освещает де

П

вушку лунный свет. Это несложно определить — света на фотографии мало, комната во мгле, а на модель падает мягкий свет. Обычно подобные эффекты создаются в сту дии. И, поверьте, требуют очень кропотливой ра боты: нужно установить и настроить свет, поста вить предметы, от которых на модель будет па дать тень. К тому же, чтобы все выглядело реа листично, скорее всего, потребуется делать не сколько дублей с различной экспозицией. Появ ление Photoshop значительно упростило задачу. Мы можем самостоятельно выбрать и окна, и де ревья из набора различных изображений, и в качестве слоя внести их в новое изображение. Используя функции преобразования, можно лег

ко подогнать новые слои под подходящий раз мер. Режимы наложения слоя дают нам возмож ность задействовать лишь темные участки фото графии, а маски — спрятать нежелательные де тали. Привлекая к работе инструменты размы тия, мы можем улучшить ощущение реалистич ности теней. Очень важную роль в изображении подобного рода играет фильтр Liquify. С его помощью мож но размыть и исказить отбрасываемую тень та ким образом, что окно и деревья будут в точнос ти повторять изгибы спины. Это самый важный этап работы. От него зависит, будет ли наша тень выглядеть реалистично, или будет заметно, что это монтаж.

В ОДНО КАСАНИЕ

СОЗДАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Добавив сетку, вы сможете лучше видеть и контролировать изменения, вносимые фильтром Liquify. Чтобы включить сетку, поставьте галочку напротив надписи Mesh в разделе View Options окна фильтра. Можно выбрать размер сетки, ее цвет. Для отключения сетки снимите галочку

Настало время создать несколько реалистичных теней, используя режимы наложения, маски слоев и, конечно, очень мощный фильтр Liquify

ЗАТЕМНЯЕМ СЦЕНУ Откройте на прилагаемом диске файл woman.psd. Скопируйте слой Background и вы берите режим наложения Hard Light. Затем создайте но вый слой настройки уровней, установив входные уровни: 0, 0.84, 255, а выходные — 0, 231.

01

СОЗДАЕМ ОКНО Откройте файл window.psd и перенесите его в качестве нового слоя на изображение девушки. Режим наложения выберите Multiply, непрозрачность — 71%. В меню найдите Edit > Free Transform и слегка изме ните окно, увеличив его в размере и наклонив в левую сто рону.

02

ЕЩЕ ОДНО ОКНО Сделайте копию слоя с окном и сдвиньте ее влево. Получится, будто тень падает от витра жа. Теперь свяжите слои с окном (сделайте активным один из слоев, а затем у остальных кликните правее икон ки глаза) и выберите в меню панели Layers пункт Merge Linked. Установите режим Multiply и непрозрачность 79%.

03

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ФОТОРЕАЛИЗМ То, что мы пытаемся повто рить настоящие тени, совсем не означает, что это должно в какой либо мере нас ограни чивать. Наверное, вы замети ли, что на основном изобра жении тень на лице отсутству ет. Мы ее замаскировали спе циально, чтобы лучше можно было увидеть лицо. Сделали это вовсе не потому, что так было на самом деле, просто так фотография смотрится лучше.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ПРЕОБРАЗОВАНИЯ Доступ ко всем функциям Free Transform можно мгновенно получить, кликнув мышкой внутри ограничивающей рам ки, удерживая Ctrl. Появится всплывающее меню, откуда можно выбрать необходимую функцию.

04

ФИЛЬТР LIQUIFY Приступим к работе с фильтром Liquify (Filter > Liquify). В разделе View Options включите отображение фона (Backdrop), выбрав в выпадающем списке слоев Background. Непрозрачность оставьте 100%. Слева на панели инструментов фильтра выберите инструмент Warp.

05

ИНСТРУМЕНТ WARP В разделе Tool Options нужно установить размер кисти (Brush Size) 64, а силу давления кисти (Brush Pressure) — 20. Такое сочетание настроек позволяет достичь наиболее правдоподобного результата. Осталось сделать самую малость — инструментом Warp заставьте тень следовать изгибам тела девушки.

ТОЛСТЫЙ И ТОНКИЙ Там, где тень загибается за руку девушки и за ее шею, сделайте тень потоньше. Для этого ис пользуйте инструмент Pucker. Там же, где тень приподни мается (плечи, губы), инструментом Bloat сделайте ее тол ще. Попробуйте варьировать размер кисти и силу ее дав ления. Когда закончите экспериментировать, кликните OK.

МАСКА СЛОЯ Добавьте к только что обработанному слою мас ку. Выбрав инструмент Brush, установите кисть с размытыми краям, а затем, используя самые разнообраз ные кисти (большие и маленькие, с черным цветом перед него плана, различной прозрачности), закрасьте места, где тень слишком резкая, особенно в районе углов.

ТЕНЬ ОТ ДЕРЕВА Откройте файл tree.psd и перетащите его на наше изображение как новый слой. Режим наложения выберите Multiply, а непрозрачность уменьшите до 15%. Ис пользуя Free Transform, подберите размер для дерева и раз местите его так, чтобы ветви закрывали спину модели. При мените гауссово размытие (Filter > Blur > Gaussian Blur).

РАЗМЫТИЕ ТЕНИ В появившемся окне введите радиус 5 пиксе лей. Сделайте копию слоя и примените к ней фильтр Filter > Blur > Motion Blur. В поле Angel введите 21, а в Distance — 60. Далее действуйте по обстановке. Заметили, что какой то участок тени слишком выделя ется, — добавляете маску, и вперед!

07

08

06

КОПИРОВАНИЕ СЛОЕВ Как и большинство других операций в Photoshop, опера цию копирования слоя можно выполнить несколькими спо собами. Самый простой — от метить слой на панели Layers и в меню выбрать Layer > Duplicate Layer… Эту же функ цию можно вызвать из меню панели Layers. Также вы мо жете кликнуть по названию слоя, удерживая Ctrl, после чего появится всплывающее меню, где есть пункт Duplicate Layer. В конце концов, можно просто перетащить слой на иконку Create a new layer на панели Layers.

09

ДЕРЕК ЛИ

derek@dereklea.com

DIGITAL PHOTO camera 141

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА СО СВЕТОМ

Добавляем радиальную подсветку Ослепительный спецэффект всего за четыре шага

оновый свет способен придать ди намику статичному объекту, а раз деленный на лучи он еще и кон центрирует внимание зрителя. Лучшего примера, чем фото, сделанное под водой, придумать для этого эффекта просто нель

Ф

ЛУЧЕОБРАЗНОЕ СВЕЧЕНИЕ

ФОРМА ЛУЧЕЙ Сначала откройте файл diver.psd с прилагаемого диска. Инструментом Polygonal Lasso нарисуйте сходящиеся к центру треугольники. Постарайтесь не делать их одинаковыми. Когда закончите, в меню выберите Layer > New Adjustment Layer > Levels.

01

142 DIGITAL PHOTO camera

зя. На кого бы вы ни смотрели со дна моря, на человека ли, на рыбку или на другого обитателя глубин, свет всегда оказывается за объектом. Выглядят лучи света под водой просто неописуемо — видно, как они проходят через разно

образнейшие морские организмы и мель чайшие частички. В Photoshop создать фоновый свет не легко, а очень легко. Прежде всего необхо димо создать форму лучей под водой. По сле этого лучи можно заполнить светом,

для чего мы будем использовать слои наст ройки и режимы наложения. Используя ма ску, мы сгладим острые края лучей. После этого мы сгруппируем слои и создадим для этой группы маску. Так мы сможем выби рать, в каком месте сцены появиться свету.

Лучи света на заднем плане придают динамики объекту и концентрируют на нем внимание наблюдателя. В Photoshop создать эффектное освещение совсем не сложно

СМЯГЧАЕМ ЛУЧИ Перед вами появится окно уровней, где нужно изменить значения входных уровней на 0, 1.83, 255. После этого кликните по пиктограмме маски слоя настройки и примените фильтр Filter > Gaussian Blur. Введите значение 50 пикселов и кликните OK. Маска размыта.

02

КОПИИ СЛОЕВ Сделайте копию слоя настройки и измени те режим ее наложения на Hard Light. За тем сделайте копию только что созданного слоя и выберите у нее режим наложения Soft Light. Создай те новый набор слоев (панель Layers иконка Create a New Set) и в этот набор добавьте все три слоя наст ройки. Также создайте для набора маску.

03

МАСКИРУЕМ СВЕТ Возьмите инструмент Brush и установите у него большую мягкую кисть черного цвета. Уменьшив прозрачность где то до 50%, кистью смягчите внешние края лучей. Закончив, возьмите кисть чуть меньшего размера, но с большей непрозрачностью, и уберите свет, перекрывающий дайвера.

04

Создание красочной подсветки Наполните ваши блеклые снимки жизнью при помощи Photoshop ногда однотонные и не очень насы щенные изображения можно ожи вить. Не беда, если вы не исполь зовали специальное освещение, превосход ного результата можно добиться, используя

И

КРАСОЧНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

ЦВЕТОВОЕ ЗАПОЛНЕНИЕ Откройте ваше изображение и сделайте копию слоя Background. Установите оран жевый цвет переднего плана и выберите Edit > Fill. В этом окне выберите: использовать Foreground Color (цвет переднего плана), режим наложения Color. Со здайте маску слоя и большой черной кистью с раз мытыми краями спрячьте все, кроме краев.

01

Photoshop, причем времени на это уйдет не больше, чем на организацию студийных съе мок. В Photoshop вы практически ничем не ограничены — не важно, сколько у вас в за пасе осталось фильтров и ламп. Единствен

ное, запомните, что правило “чем больше, тем лучше” работает не всегда. Хорошее освещение не обязательно должно быть сложным. Иногда просто надо найти цвета, дополняющие исходное изоб

ражение. Конечно, без знания различных трюков и приемов работы в Photoshop сложно обойтись. Но чтобы оживить эту картинку, нам будет достаточно нескольких слоев с раличными режимами наложения.

Аккуратная работа со светом и контрастом — вот залог успеха великолепных красочных световых эффектов. Скажите „нет“ вашей груде фильтров!

ЗАТЕМНЯЕМ УГЛЫ Выберите режим наложения Overlay и не прозрачность 45%. Затем создайте новый слой с режимом наложения Color Burn и непрозрач ностью 45%. Затемните углы большой, темно красной кистью. Создайте еще один новый слой и выделите фрагмент, как показано на картинке. Затем выберите Select > Feather с радиусом 60.

02

КРАСОЧНЫЕ ЛУЧИ Выделенный фрагмент заполните желтым цветом, режим наложения выберите Overlay. Затем, создав маску слоя, спрячьте места перекрытия желтого цвета. После этого на новом слое создайте оранжевое освещение и обработайте его точно так же. Постарайтесь охватить область справа и за песочными часами.

03

ВЫСВЕТЛЯЕМ ЦЕНТР Создайте новый слой. Инструментом Lasso создайте луч света, идущий из левого верхнего в нижний правый угол. Внизу его сделайте несколько шире. Скруглите область (Select > Feather с радиусом 60). Выберите белый цвет и заполните им выделенный фрагмент, режим наложения выберите Overlay. В конце уменьшите непрозрачность до 55%.

04

DIGITAL PHOTO camera 143

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТАЕМ С ГЛАЗАМИ

Оживляем усталые глаза

Вы не очень хорошо выглядите на фотографии после ночных развлечений? Крис Штокер дает совет, как оживить усталые глаза на снимке c помощью Photoshop ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Все необходимые материалы находятся на CD в папке Chris Stocker pt 3. Данный материал не предназначен для коммер* ческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

30

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШТОКЕР ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP CLONE TOOL Умение хорошо клонировать приходит с опытом, и каждый человек имеет свою собствен* ную технику. Некоторые про* сто замазывают области, где есть какие*либо недостатки, другие же пользуются штриха* ми — все зависит от изобра* жения, которое редактируется. Где лучше взять образец для клонирования, где его нало* жить и в каком направле* нии — все это важно при ра* боте с инструментом Clone: предварительный профессио* нальный просмотр может по* мочь сделать кажущиеся с первого взгляда трудные обла* сти более легкими для исправ* ления. Ключ к успеху — это экспериментирование…

ДО И ПОСЛЕ Затемненная область под глазом была убрана, а небольшие шероховатости на верхнем веке сглажены. В результате мы получили естественный и более выразительный взгляд

ОЖИВЛЯЕМ УСТАЛЫЕ ГЛАЗА Открываем файл girl.pds и увеличиваем ле* вый глаз. Выбираем инструмент Clone и на верхней панели ставим галочку в окошке Use All Layers. Создаем новый слой. Затем снова выбираем инструмент Clone и устанавливаем размер кисти 35. Берем образец, удерживая клавишу Alt, а затем щелка* ем в области под глазом, клонируя образец на более темную часть.

01

КРИС ШТОКЕР

editor.dcm@futurenet.co.uk

144 DIGITAL PHOTO camera

РАЗГЛАЖИВАЕМ ВЕРХНЕЕ ВЕКО Создаем новый слой, как в предыдущем пункте, но на этот раз в режимах наложения (Blending mode) выбираем режим Lighten. Устанавли* ваем размер кисти 21 и начинаем клонировать обра* зец на верхнее веко справа налево по контуру глаза небольшими штрихами. Проделываем ту же самую операцию, но только немного выше, пока не исчезнут все шероховатости на верхнем веке.

02

ADVANCED BLENDING Дважды щелкаем по слою и попадаем в диалоговое окно Advanced Blending. Под окошком Underlying выбираем светлый треуголь* ник. Перетаскиваем его, удерживая клавишу Alt (это раскалывает треугольник на две части), пока не установим показатели 32/162. Создаем другой слой и, используя режим наложения Darken, клони* руем на веко образец, как в предыдущем пункте.

03

В ОДИН КЛИК МЫШИ

Если вы наносите тени на веки в Photoshop, обратитесь к помощи ползунка Hue в диалоговом окне Hue и Saturation, чтобы быстро просмотреть результат и изменить установку цвета теней

Как наносить макияж для глаз

У вас не было времени, чтобы наложить макияж перед съемкой? Не расстраивайтесь — Крис Штокер демонстрирует, как наложить виртуальный макияж

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШТОКЕР ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP КОНТЕКСТНОЕ МЕНЮ Контекстное меню выбирается щелчком по экрану при удер* живании клавиши Ctrl. Многие пользователи персональных компьютеров чаще пользуются именно такими меню. С их по* мощью можно увидеть, какие операции возможны при ис* пользовании того или иного предмета, и особое внимание обращается на различные ус* тановки.

ДО И ПОСЛЕ С помощью Photoshop можно нанести тени, подвести глаза или подкрасить ресницы любой модели. Выберите ли вы спокойные и утонченные краски или же яркие и кричащие, в любом случае коррекция может быть очень эффектной

НАНОСИМ ТЕНИ НА ВЕКИ Прежде всего создаем новый слой и выбираем режим наложения Colour. Устанавливаем размер кисти 17 и дважды щелкаем по образцам цвета, выбирая нужный. Указываем в окошке Сyan — 100, в окошке Magenta — 50 и в окошках Yellow и Black — 0. Начинаем на новом слое наносить тени на веки.

01

СГЛАЖИВАЕМ ГРАНИЦЫ ТЕНЕЙ Дважды щелкаем по образцам цвета и меняем показатель в окошке Magenta на 90. Создаем новый слой и выбираем режим наложения Soft Light. Рисуем достаточно небрежно, затем выбираем Eraser (ластик) с кистью размером 100 и нажимом 0. Краем ластика убираем немного краски для получения плавного перехода цвета.

02

ПОДВОДИМ ГЛАЗА Выбираем инструмент Eyedropper и устанавливаем операцию Point Sample на верхней панели, затем берем образец у основания ресниц. Создаем новый слой и меняем прежний режим наложения на режим Multiply для того, чтобы удвоить затемняющий эффект. Рисуем кистью размером 17 и удаляем излишки ластиком с кистью размером 12.

03

DIGITAL PHOTO camera 145

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА 50 ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ

Как повысить эффективность работы

50 советов для пользователей Adobe Photoshop В течение нескольких лет Photoshop непрерывно развивается и усложняется, обрастая бесчисленными новыми инструментами и командами. Тем не менее, Ник Меррит готов показать вам, что пользоваться этой программой по прежнему приятно и легко КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ 5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

2

часа

НА НАШЕМ CD:

На сопроводительном дис# ке помещена пробная вер# сия Adobe Photoshop — Elements 2. Большинство советов, приведенных в этой статье, годятся и для этой программы

анипуляции с изображениями напоминают магию, так много здесь подчас зависит от интуиции и личных качеств пользователя. К счастью, со многими проблемами можно справиться, опираясь лишь на здравый смысл и основные принципы работы с цифровым изображением. Хотя Photoshop не в силах исправить неудачную композицию фотографии, эта программа способна устранить многие дефекты фотографии и даже восстановить старые поблекшие отпечатки.

М

Для быстрого восстановления исходных установок программы (Preferences) нажмите кла# виши Ctrl+Alt+Shift (PC) или Command+Option+Shift (Mac) во время запуска программы. Кликните по кнопке Yes для удаления измененного конфигурационного фай# ла Photoshop.

01

Параметр Interpolation (интерполяция) определяет, каким образом Photoshop будет при# сваивать значения цветов для пикселей, вновь создава# емых при увеличении изображения в результате мас# штабирования или других преобразований. Интерполя# ция Bicubic (бикубическая) является наиболее точной, но в тоже время наиболее медленной. Интерполяция Nearest Neighbour (по соседним) является самой быст# рой, но высокая скорость достигается в ущерб качеству. Палитра History вызывается командой Show History (показать архив) в меню Window. С ее помощью вы можете последовательно отменять ре# зультаты выполненных команд по редактированию ва# шего документа.

03

04 Установка флажка в поле выбора функции

Export Clipboard (экспорт содержимого буфера обмена) в диалоговом окне Edit > General Preferences (правка > общие установки) дает возможность другим программам воспользоваться содержимым буфера об# мена даже после закрытия Photoshop. Установите флажок в поле выбора функции Auto Update Open Documents (автоматическое об# новление открытых документов) для автоматического сохранения вашей работы при каждом переключении между программами Photoshop и ImageReady. Докумен# ты будут автоматически обновляться после переключе# ния в зависимости от установки флажка.

05

Оптимизация изображений для размещения на веб сайте 06 Оптимизация изображений представляет

собой в некоторой степени компромисс: хотя сни# жение разрешения изображений до 72 точек на дюйм приводит к потере деталей, это же снижение значитель# но уменьшает требуемый объем памяти на сервере. При этом также сокращается время загрузки изображения браузером. nick.merritt@futurenet.co.uk

146 DIGITAL PHOTO camera

Чтобы работа доставляла удовольствие, настройте программу по своему вкусу

Общие рекомендации

02

НИК МЕРРИТ

ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ УСТАНОВКИ

07

Photoshop предлагает два способа сохранения изображений, предназначенных для размещения в

НАСТРОЙКА УСТАНОВОК ПРОЗРАЧНОСТИ

Установка прозрачности Transparency позволяет настроить размер и цвет узора из шахматных клеток, заполняющих про зрачные слои, — это может быть полезным в том случае, ес ли ваше изображение содержит похожие элементы. Поле цве тового охвата Gamut Warnings (цвета вне CMYK) используется для показа тех частей изображения, в которых цвета не ох ватываются моделью CMYK или будут искажены при печати.

Интернете: первый способ — применение команды Save as (сохранить как) для сохранения изображения в форматах GIF, JPEG или PNG. При таком способе сохранения нет возможности предварительно сравнить ожидаемые результаты для различных форматов.

08 Второй и более эффективный способ

состоит в применении команды Save for Web (со# хранить для Web). При выполнении этой команды в окне просмотра отображаются 2 или 4 варианта вашего изоб# ражения. В верхней левой позиции размещается исход# ное изображение, остальные варианты приведены для сравнения. Мы не рекомендуем преобразовывать 24#битовые изображения, такие как фотографии или картинки с непрерывными тоновыми переходами, в формат GIF, поскольку такое преобразование приводит к ухудшению качества.

09

10 Как и в случае JPEG#преобразований,

Photoshop может также применять для формата GIF метод сжатия (метод выборочного удаления данных), позволяющий за счет качества еще больше уменьшить размер файла. Формат JPEG не только поддерживает 24#битовые цвета на фотографиях и полутоновых изображениях, но и сохраняет едва заметные изменения яркости и тонкие оттенки цвета.

11

12 Размер можно уменьшить путем сжатия

данных. Формат JPEG выборочно удаляет отдельные данные (потерянные данные): чем сильнее сжатие, тем больший процент данных теряется, и тем больше снижается качество.

ДИСПЛЕЙ И КУРСОРЫ

Настройка курсора для рисования (Painting Cursor) обеспе чивает необходимый уровень точности проведения линий на экране. Вам не придется опасаться, что крупная кисть закроет ту область изображения, где вы пытаетесь что то нарисовать.

Очень эффективен метод постепенной визуализации JPEG#изображений, поскольку при этом сначала быстро загружается картинка низкого раз# решения, дающая общее представление об изображе# нии, а затем догружаются дополнительные данные, улуч# шающие качество картинки.

13

14 Обрежьте изображение, отбросив все

лишнее с помощью инструмента Crop (обрезка). Для точного расположения рамки инструмента около границ отрезаемой области нажмите клавишу Ctrl (или Command на „маках“). Может быть, вам придется уменьшить размеры изображения для сокращения времени загруз# ки: Image > Image Size (изображение > размер изоб# ражения). Если вы еще не изменили разрешение изо# бражения, сделайте это до изменения его размеров (как правило, бывает достаточно 72 пикселей на дюйм).

15

16 После изменения размеров выполните

команду Unsharp (контурная резкость) для восстановления деталей, утерянных во время изменения размеров. Если вы работает на компьютере Mac, следует помнить, что цветовой охват (диапазон цветов), отображаемый в окнах PC#компьютеров, выглядит темнее, чем на экранах Mac#компьютеров. Чтобы увидеть цвета PC, переключитесь на программу ImageReady и выберите команду View > Preview > Standard Windows Colour (вид > предварительный просмотр > стандартные цвета Windows).

17

ТРИ ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ Слои 18 Выработайте привычку давать слоям

содержательные имена. В Photoshop вы можете создать до 8000 слоев (если память компьютера позволяет).

ОСНОВЫ РАБОТЫ В PHOTOSHOP http://graphicssoft.about.com/library/course/ bllps5pre.htm — всякая всячина для начинающих

ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЛЯ WEB

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ ПО PHOTOSHOP 5.5 www.geocities.com/SiliconValley/Way/9571/ — сайт создан любителями программы

ЦИФРОВОЕ ТВОРЧЕСТВО www.digital#creativity.co.uk/links.html — сайт ориентирован на цифровую фотографию

Настройка изображений для размещения на веб!сайте выполняется с помощью встроенных инструментов Photoshop

Для создания новых слоев пользуйтесь кнопками, расположенными внизу палитры слоев, вместо вызова диалогового окна Layer Properties (свой# ства слоев).

19

„маках“) и кнопки создания слоя приведет к открытию диалогового окна Layer Properties.

Mover (перемещение) Lasso (лассо)

21

22 Если при выполнении этой операции

нажать клавишу Alt (или Option), то на дисплее появится диалоговое окно Layer Properties, в котором можно дать название слою и установить цветовую маркировку. Слои можно сгруппировать вместе в единый набор, что позволяет лучше организовать работу со слоями. Вы можете группировать слои вместе с их эффектами и использовать такой набор для загруз# ки на веб#страницу.

23

Ниже приведен краткий перечень инструментов, упоминающихся в этой статье. Для перестройки панели захватите и пере# местите рукоятки, располо# женные с левой стороны.

Selection (выделение)

20 Нажатие клавиши Alt (или Option на

Простой и быстрый способ создания копии существующего слоя состоит в перетаскивании существующего слоя на кнопку создания нового слоя. В этом случае возникает точная копия слоя, а к его имени добавляется слово „copy“ (копия).

PHOTOSHOP ПАНЕЛЬ ИНСТРУМЕНТОВ

Magic Wand (волшебная палочка)

СОХРАНЕНИЕ ДЛЯ WEB

Перед сохранением файла для веб#сайта обратитесь к программе ImageReady, которая покажет вам, как будут выглядеть на экране ваши изображения, сохраненные в различных форматах, и сообщит примерное время загрузки.

СЛОИ

ИЗМЕНЕНИЕ РАЗРЕШЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Для изображений, помещаемых на сайт, не требуется разре# шения выше 72 точек на дюйм, что обусловлено ограничени# ями технологии отображения на мониторе. Выполняя преоб# разование файла, сохраните его в формате GIF или JPEG.

Airbrushes (аэрограф) Paintbrush (кисть) Clone Tool (клонирование) Text (текст)

При создании сложных изображений для экономии времени можно воспользоваться различными приемами: задание имен слоев, цветовая маркировка и наборы слоев

Вместо объединения нескольких слоев в один вы можете связывать слои и затем перемещать и преобразовывать изображения как единое целое.

24

25 Слой или выделенный фрагмент слоя

можно скопировать на новый слой с помощью ко# манды Layer > New via Copy (слой > новый путем копиро# вания). Если новому слою нужно дать определенное имя, при выполнении команды держите нажатой клави# шу Alt (или Option). Это очень удобный способ разделе# ния изображения на несколько слоев для последующего редактирования! Один из наиболее гибких способов выполнить цветовую и тоновую коррекцию изображения за# ключается в использовании корректирующих слоев. Они осуществляют контроль над тем, как будут выглядеть ре# зультаты вашего редактирования. Сначала раскройте вы# падающий список командой Layer > Adjustment Layer (слой > корректирующий слой) и выберите одну из мно# гочисленных опций или же воспользуйтесь кнопкой на палитре слоев для вывода списка опций.

26

Сохранение файлов 27 Версия программы для Mac позволяет

задать либо вывод изображения в виде пиктограм# мы в файловом окне в File, либо вывод в окне PICT пред# варительного просмотра полноразмерного изображения с разрешением 72 пикселя на дюйм для тех приложений, которые требуют эту опцию при импорте файлов в фор# мате, отличном от EPS.

28 Другая опция, имеющаяся в Mac#версиях,

позволяет выводить пиктограмму изображения (Mac и/или Windows) при выделении файла в диалого# вом окне Open (открыть).

КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ

Корректирующие слои дают возможность моделировать цветовую и тоновую коррекцию изображения, не заботясь о сохранении изменений. Когда вы добьетесь желаемого результата, можете выполнить команду Merge (объединить) и сохранить свою работу.

решения выделенной области — можно выполнить с помощью функций меню Select (выделить).

31 Инструмент Background Eraser (фоновый

35 Вы можете расширить или сузить

ластик) предоставляет еще больше возможностей, чем Magic Eraser. Задайте диапазон близости цветов (Tolerance), установите „непрерывную“ выборку и пере# мещайте ластик снаружи вдоль границы объекта, кото# рый вам хотелось бы сохранить.

32 Инструмент Magic Wand (волшебная палочка)

очень полезен, но команда Colour Range (цвето# вой диапазон) обеспечивает еще более гибкий выбор цвета пикселя и позволяет строить весьма неочевидные границы выделяемой области.

33 Работа с Polygon Lasso (многоугольное лассо)

часто выполняется быстрее, чем возня с контура# ми или масками. Правда, сложности возникают, если вы забыли, где находится начальная точка. Простой двой# ной клик соединит текущую точку с начальной точкой контура.

Стирание и изменение пикселей изображения 30 Используйте Magic Eraser (волшебный ластик) для

34 Для редактирования выделенных областей

изменения цвета пикселей на фоновый цвет, если работа проводится с основным изображением

Photoshop позволяет сохранять файлы со всеми имеющимися слоями в виде PSD#файлов. Photoshop 6 допускает создание 8000 слоев. Версия 7 предоставляет возможность сохранять файлы со слоями в формате TIFF.

(Background). Цвет изменяемых пикселей выбирается в пределах установленного вами диапазона.

29 Если работа сначала выполняется на Mac#

компьютере, а затем переносится на платформу Windows, то очень удобно воспользоваться указанной выше опцией для добавления соответствующего трех# буквенного расширения к имени файла.

СОХРАНЕНИЕ СЛОЕВ

изображения вы можете воспользоваться ко# мандами преобразования из меню Edit, но многие опе# рации — масштабирование, поворот и изменение раз#

выделенную область на заданное количество пик# селей, воспользовавшись подменю команды Modify (мо# дификация) из меню Select.

36 Держите нажатой клавишу Shift для

построения границ в виде правильных окружнос# тей или квадратов с помощью инструментов Ellipse Marquee или Rectangle Marquee (соответственно, оваль# ная или прямоугольная область). Для выделения облас# ти в виде окружности или квадрата с заданной цент# ральной точкой удерживайте нажатыми клавиши Shift# Alt (или Option).

37 Вам нужно отделить объект с замысловатыми

границами от неподходящего фона? Для этого в версии 5.5 появилась функция Extract Image (выделить изображение). Постройте контур вокруг границы облас# ти, затем заполните область, которую вы собираетесь выделить.

38 Photoshop содержит очень полезный инструмент

Magnetic Lasso (магнитное лассо), но начиная с версии 5, появляется еще и Magnetic Pen (магнитное пе#

СЛОВАРИК УРОВНИ И КРИВЫЕ Обычно Photoshop предла# гает различные пути для достижения какого#либо эффекта. Это справедливо и для настройки контраст# ности, которая может про# изводиться несколькими способами. Но какой из них выбрать? Чаще всего решение принимается ин# туитивно или на основании прежнего опыта. Однако, как правило, команда Curves (кривые) значитель# но лучше подходит для на# стройки тонального диапа# зона черно#белых полуто# новых изображений или для работы с единичным цветовым каналом. Коман# да Levels (уровни) лучше подходит для работы с цветными изображениями или с полным изображени# ем, содержащим более од# ного цветового канала. Подробнее смотрите на стр. 38

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА 50 ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ В ОДНО КАСАНИЕ Фильтр Lighting (эффекты освещения) из группы Render (визуализация) добавляет освещение к заданным областям изображения

УЧЕБНЫЙ КЛАСС ШТАМПОВКА КЛОНОВ Инструмент Clone Stamp является одним из наиболее мощных и гибких инструментов Photoshop. Хотя им ча# сто злоупотребляют и пользуются неправиль# но, вы не напрасно по# тратите время на освое# ние этого инструмента, если вы собираетесь совершенствовать свои фотографии. Ключевой момент — определить, какие формы и разме# ры кисти выбирать и когда. Не менее важно попробовать выделять различные области для клонирования, чтобы не создавать искусст# венных зеркальных ко# пий на изображении. Наконец, хотя у вас при клонировании может возникнуть соблазн применить опции Blend и Transparency (смеше# ние и прозрачность), не поддавайтесь! Разме# щайте клоны на отдель# ном слое, это позволит вам не испортить ос# новное изображение.

ДЕТАЛИ ЗЛОЙ ДЕМОН СЖАТИЯ Большинство цифровых ка# мер хранят изображения, используя тот или иной тип сжатия. При сжатии изобра# жения увеличивается допус# тимое количество кадров, которое можно сохранить на карте памяти, но в то же время это компромисс с ка# чеством изображения. Боль# шинство цифровых камер применяют сжатие типа JPEG для уменьшения объе# ма данных, содержащих об# ширные каталоги образцов цвета, либо пытаются осред# нить цвета на некоторых участках изображения. В обоих случаях возникают искусственные цифровые эффекты, которые искажают фотографию.

ро). Этот инструмент очень удобен для построения кон# тура, повторяющего форму объекта. Указанные инстру# менты вы можете найти на панелях Lasso (лассо) и Pen (перо).

РЕКОМЕНДУЕМ ДОБАВИТЬ В „ИЗБРАННОЕ“: WWW.OUTBACKPHOTO.COM/WORKSHOP/PHOTOSHOP_CORNER/ PHOTOSHOP.HTML

ДОРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ

В вашем распоряжении инструменты для быстрого добавления информации к фотографиям

ИНСТРУМЕНТ TRANSFORM (ПРЕОБРАЗОВАНИЕ)

РАСШИРЕНИЕ И СОКРАЩЕНИЕ ВЫДЕЛЕННОЙ ОБЛАСТИ

39 Инструмент Polygon Lasso (многоугольное лассо)

работает гораздо быстрее, чем свободное рисова# ние контура. Однако, если вы ошиблись, вам придется начинать сначала, не так ли? Вовсе нет. Вы можете вос# пользоваться клавишей Delete и при каждом нажатии возвращаться на один шаг назад.

Доводка и печать 40 Стоп#кадры, взятые из видеофильма, часто

выглядят неряшливо, но вы можете уменьшить помехи и выявить детали, захватив два или более близ# лежащих кадра, а затем воспользоваться режимами сме# шения для объединения кадров в единое изображение.

41 Недодержка является самой большой проблемой

в любительской фотографии. Попробуйте сохранить черно#белую полутоновую копию изображения, загрузить ее как выделенную область, затем залить изображение 50% серым цветом. В диалоговом окне Fill (заливка) вы# берите опцию Color Dodge (осветление основы).

42 Для удаления точек и пятен воспользуйтесь

фильтром Dust & Scratches (пыль и царапины), за# тем добавьте немного шума и зернистости и сохраните ре# зультат в буфере командой Snapshot (моментальный сни# мок). Теперь с помощью инструмента History Brush (кисть для снимка) закрасьте поврежденные участки оригинала.

43 Инструмент Clone Stamp (клонирующий штамп)

обычно применяется для заливки пятен и по# вреждений, но для однотонных областей, например, уча# стка неба, быстрее и легче работать с помощью инстру# мента Blur (размытие), который во многих случаях обес# печивает значительно более плавные и незаметные гра# ницы подправленного участка.

44 Режим Anti#Aliasing (сглаживание) очень удобен

для сглаживания контуров выделенной области, но может приводить к образованию каймы при помещении вырезанного фрагмента на фон другого цвета. Команда Defringe (удаление каймы) из меню Layer предназначена для решения этой проблемы.

50

Инструмент Transform может применяться для растягивания выделенного фрагмента настолько, чтобы тот заполнил за# данную область. Этот прием может использоваться для ис# правления поврежденных фотографий с большими пустыми участками. Доступ к этой функции осуществляется через ме# ню Edit — команда Free Transform (свободное преобразова# ние) предоставляет разнообразные возможности для преоб# разования, команда Transform предлагает выбор из ограни# ченного набора функций.

Другой прием доработки содержимого выделенной области заключается в использовании команды Modify из меню Select. С помощью этой команды можно добавить рамку или сгладить границы, расширить или сжать выделенную область. Кроме того, команда может оказаться полезной для компенсации отсутствующей информации путем копирования других областей изображения.

45 Чтобы быстро скопировать какую#либо область

изображения, выделите ее и переместите с помо# щью инструмента Move при нажатой клавише Alt (или Option) — выделенный фрагмент превратится в плаваю# щую область, которую вы сможете поместить в любое место. Этот способ является удобным аналогом функции клонирования.

46 Если вы собираетесь редактировать выделенный

фрагмент вашего изображения, сначала скопируй# те его в буфер и затем вставьте в изображение. При этом дубликат выделенной области будет создан на но# вом слое, так что вы не испортите исходное изображе# ние во время своих экспериментов.

47 Перейдите в режим Quick Mask (быстрая маска),

выберите подходящий размер кисти и прикосни#

тесь к сетчатке глаза на портрете. Вернитесь обратно в стандартный режим и обратите выделенную область. Те# перь восстановите реальный цвет объекта, для чего с помощью движка установите требуемые уровни Hue/Saturation (цветовой тон и насыщенность).

48 Во многих случаях удобно работать с курсором,

имеющим размер кисти, которой вам приходится пользоваться. Вы можете задать форму курсора в поль# зовательских установках программы. Нажатие клавиши Caps Lock превращает курсор в перекрестье.

49 Практически невозможно построить подходящий

контур для выделения волос на голове человека. Попробуйте смягчить границы с помощью инструмента Airbrush (аэрограф), используя цвет фона, затем пост# ройте контур, отступив на несколько миллиметров.

Исправляем контраст

Недодержка — типичная проблема для автоматических камер, но с ней просто справиться…

На этой фотографии мы видим множество дета лей, изображение достаточно контрастно и хо рошо скомпоновано, но недодержано. К счас тью, цветовой контраст несложно исправить. Начните с добавления корректирующего слоя типа Levels (уровни) — Layer > New Adjustment Layer > Levels. Убедитесь, что выбран канал RGB и установлен флажок в поле предвари# тельного осмотра Preview. Установите курсор на движок регулировки светов (белого цвета) и переместите его вле# во, пока он не окажется под восходящим участком кривой на гистограмме. Отблески на башне стано# вятся достаточно яркими, здесь важно не перемес# тить движок слишком далеко, иначе башня начнет светиться. Теперь установите курсор на движок регули# ровки теней (черного цвета) и переместите его вправо. Обычно останавливаются в той точке,

a

b

c

148 DIGITAL PHOTO camera

PHOTOSHOP ELEMENTS 2 Большинство из приводимых советов пригодны и для Elements 2. Нельзя воспользоваться только теми совета# ми, которые относятся к веб#сайтам

ПРОГРАММЫ НА ВАШЕМ CD

где начинается кривая (как в случае белого цвета), но в нашем случае мы продвинемся немного даль# ше, чтобы сделать более глубокой окраску деревь# ев. Таким способом можно добавить глубину дру# гим участкам изображения, но не увлекайтесь, ина# че темные области будут выглядеть как на плакате. Настройка светов и теней вымывает другие детали изображения. Для уменьшения контра# ста на башне переместите серый движок немного влево. Законченная картина имеет намного лучший цветовой баланс, чем исходное отсканированное изображение. Чтобы продемонстрировать различие в приме# нении команд Levels и Curves для исправле# ния цветового контраста, отключите слой типа Levels и добавьте слой типа Curves. Даже образовав множество узлов, не удается достичь той же глуби# ны цвета, которую дает слой Levels. Кроме того, изображение получается слишком ярким.

d e

Настройка цветового контраста повышает качество этой фотографии.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ

Восстановление поврежденного снимка @

ВАШИ СНИМКИ

Мы ждем ваши выцветшие, повреж денные временем фотографии! Присылайте их, мы бесплатно их отреставрируем, а процесс вос становления будет описан на страницах журнала! Единственное требование — сни мок должен иметь определенную художественную ценность, а по вреждения — не носить фаталь ного характера. К сожалению, мы не можем исправить неправильно скомпонованные и отснятые кад ры, а также те, где „живого места не осталось“. Присылайте свои снимки, нуждаю щиеся в реставрации, нам по адре су photohelp@dpcamera.ru (с по меткой в теме письма „Для ФОТО ДОКТОРА!“), файл присылайте в формате JPEG, примерный объем — 100 Кбайт. Мы не вылечим всех, но на самом подходящем примере по кажем, как самостоятельно помочь старым фотографиям!

@

Не отчаивайтесь, если ваша любимая фотография кажется безнадежно испорченной. Наш фотодоктор собрал немало приемов и средств, чтобы вылечить даже „безнадежные“ снимки

Д

обро пожаловать в фотографический „госпи таль“— цикл статей, в которых рассказывается, как помочь старым, потрепанным временем, ра зорванным фотографиям. Каждый месяц в тече ние прошедшего года читатели ставили передо мной все более сложные задачи восстановления и ретуши сильно поврежденных, выцветших и изменившиеся до неузнавае мости фотографии. А затем я подробно рассказывал, как мне удалось вернуть старые фото к жизни. К спецвыпуску нашего журнала я подготовил два проекта — один по вос становлению черно белой фотографии, другой по восста новлению старинного раскрашенного вручную фото, —

ДО

Фотография превратилась в несколько клочков, исцарапанных, покрытых пятнами

ЦАРАПИНЫ И РАЗРЫВЫ

Лечение: поместите каждый фрагмент на свой слой и со ставьте из них целую фото графию.

ЦВЕТОВОЙ ДИСБАЛАНС

Лечение: уберите цвет ко мандой Desaturate. После реставрации мы сможем раскрасить снимок заново.

ОТСУТСТВУЮЩИЕ ФРАГМЕНТЫ И ПОВРЕЖДЕНИЯ

Лечение: найдите область с похожим тональным диапа зоном, скопируйте и вклей те ее на место пропуска. Для устранения тонального дисбаланса воспользуйтесь меню Levels.

ЦАРАПИНЫ ЭД ДЭВИС

www.edBdavisB photography.co.uk

150 DIGITAL PHOTO camera

где попытался собрать наиболее действенные методы ле чения, достойные войти в первую часть учебника по циф ровому фото. Если рассказать о них в двух словах, получится, что ме тоды восстановления разных фотографий очень похожи: мы ищем здоровые фрагменты, которые дают нам инфор мацию о цвете, тонах, особенностях оригинала. И таким образом составляем первоначальный план реставрации — мы должны видеть, каким будет фото после лечения. Даль ше мы по наиболее сохранившимся фрагментам восстанав ливаем утраченное: выправляем цвет и контрастность снимка, используем целые части для „протезов“ и „заплат“,

Лечение: заклейте царапи ны, используя сходный не поврежденный фрагмент снимка. Доведите работу до конца инструментом Clone.

порой меняем фон, накладываем тени, улучшаем резкость. И, наконец, ищем новый образ фотографии — наиболее выигрышную форму, самый лучший способ тонирования. На словах все просто, но, судя по письмам, которые я получаю каждый день (да и просто по здравому рассужде нию), не все мои приемы лечения можно применять без думно, чисто механически. Это действительно так — каж дый случай реставрации уникален, каждый раз приходится думать, как лучше применить готовые рецепты. Так что ес ли сформулировать, в чем главный секрет успешной реста врации — так это в умении думать и самостоятельно экспе риментировать с „лекарствами“.

ПОСЛЕ

Реконструкция: семейный портрет восстановлен!

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

У вас есть снимок, который хотелось бы восстановить? Отправьте нам его по адресу photohelp@dpcamera.ru

ЭТАП 1 КАК СОБРАТЬ КАДР ИЗ КЛОЧКОВ

В первую очередь нам придется собрать фоB тографию из фрагменB тов в единое целое.

ЭТАП 2

R1

R2

01

ВЫБИРАЕМ ОТПЕЧАТОК

Берем инструмент Lasso, обводим одну из оторванных частей снимка. Нажимаем Ctrl + J для помещения выделенной области на отдельный слой. Когда все части фотографии переедут на свои собственные слои, удаляем фоновый слой — щелкаем по нему мышью и перетаскиваем в корзину внизу пали тры слоев.

02

УДАЛЯЕМ ИЗНАНКУ

Удаляем фрагменты белой подложки с помощью „волшебной палочки“ (Magic Wand). Выбираем этот инструмент, устанавливаем параметр Tolerance при мерно на значение 20 и щелкаем по белым областям по всему полю снимка. Теперь вы можете удалить выбранные области клавишей Backspace или через меню Edit > Clear. Все белые участки будут очищены. Повторите эту процеду ру со всеми остальными частями снимка.

03

УДАЛЯЕМ РАЗРЫВЫ

На месте разрывов видна белая основа фо тобумаги (R1). Перед склеиванием частей вместе выберите ластик (Eraser) и сотрите белые края каждого из фрагментов (R2). Затем инструментом Move сблизьте фрагменты (R3). Выровняйте их с помощью Free Transform. Наконец, соедините все слои изображе ния в один командой Merge.

04

ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ КАРТИНКУ

05

ОБЕСЦВЕЧЕННАЯ КАРТИНКА

Так выглядит снимок после того, как мы пе ревели его в черно белый диапазон. Ориги нальное тонирование в стиле сепия мы вернем позже, как только закончим ретушировать сам снимок.

06

ВЫВОДИМ ПЯТНА

Обращаемся к меню Image > Adjustments > Desaturate или командой „горячих клавиш“ Shift + Ctrl + U. Этим мы удалим весь цвет из картинки, оставив ее однотонной. Копировать и вклеивать фраг менты, маскируя испорченные области, после этого не хитрого действия станет намного проще.

Инструментом Poligonal Lasso с пером (feather) толщиной 3 пикселя выделяем об ласть вокруг рамки, включая отсутствующие области кадра. Создайте новый слой, кликнув по соответствую щей иконке внизу палитры слоев.

07

ВЫБИРАЕМ НОВЫЙ ЦВЕТ

08

СНОВА ВЫВОДИМ ПЯТНА

09

РАСТЯГИВАЕМ КОПИЮ

БОРЕМСЯ С ЦАРАПИНАМИ И ОБЕСЦВЕЧИВАB НИЕМ

Фотография изначальB но была тонирована в сепию, но со временем тон обесцветился, приB чем неоднородно по всему полю кадра. ТакB же картину портят чернильные пятна. ПеB ред тем как пристуB пить к ретушироваB нию, все эти изъяны нужно вычистить.

СЛОВАРИК DESATURATE

Удаление цвета, перевод изображе ния в монохромное (черно белое).

FREE TRANSFORM

Инструмент, позволяющий скопи ровать область изображения и придать ему другую форму. Если область под выделением состоит из чистых линий и цветов, вы мо жете пользоваться этой техникой для заполнения поврежденных участков похожим изображением.

Находясь на новом слое, воспользуйтесь пи петкой (Eyedropper) и выберите точку с ми нимальной насыщенностью тона из области рамки фо тоснимка. Выбранный цвет станет цветом переднего плана. Нажмите Ctrl + Backspace и вы зальете все выде ление новым цветом. Новая рамка кадра готова.

Для удаления чернильных клякс выберите и скопируйте подходящий фрагмент поблизос ти от пятна. Затем обведите пятно мягким выделением (Feathered Lasso) и воспользуйтесь командой Edit > Paste Into. Участок, который вы скопировали, будет вклеен внутрь выделения и в палитре слоев появится новый слой Layer Mask.

Возьмите инструмент Free Transform и растя ните копию так, чтобы она заполнила все место чернильного пятна, затем скорректируйте изоб ражение через меню Image > Adjustments > Levels (Ctrl + L). Эта техника гораздо выгоднее для устранения крупных дефектов, нежели ручное „вытирание“ дефек тов инструментом Clone.

DIGITAL PHOTO camera 151

R3

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ

ЭТАП 3 ОТСТУТСТВУЮB ЩИЕ ОБЛАСТИ

Повреждения, приведB шие к полной утрате фотографического слоя, устранить сложB нее всего. Именно этим мы сейчас и займемся.

10

ВОССТАНАВЛИВАЕМ ЗРЕНИЕ

Выберите лассо с диаметром пера 5 пиксе лей. Обведите сохранившееся изображение правого глаза и нажмите Ctrl + J. Копия попадет на но вый слой.

11

ДВИГАЕМ И ОТРАЖАЕМ

Нажмите Ctrl + T или выберите в меню Edit > Free Transform. Передвигаем фрагмент с гла зом на место поврежденной области и симметрично от ражаем его, для чего беремся за правую границу и пе ретягиваем ее влево.

12

СОВМЕЩАЕМ

Передвигаем фрагмент с глазом на ту позицию, что он должен занимать, и щелкаем по свобод ной области для завершения „лечения“. Чуть повысьте прозрачность слоя с глазом так, чтобы вы могли видеть ос новное изображение (щелкните по Opacity в палитре слоев и установите желаемый уровень).

13

ТОНАЛЬНОЕ СООТВЕТСТВИЕ

14

ПОВТОРЯЕМ…

Тем же методом — копированием сохранивших ся участков на место поврежденных — восста навливаем оставшиеся участки кадра. Так мы гораздо быст рее вернем снимку целостность, чем если бы мы вручную попытались дорисовать отсутствующие фрагменты.

15

ПОВТОРЯЕМ…

Для того чтобы тон вклеенного фрагмента не от личался от окружения, нажмите Ctrl + L или Image > Adjustments > Levels. На экране появится гисто грамма тонального диапазона. Передвигайте пустой треу гольник вверху влево для осветления изображения.

Помните о необходимости помещать каждый вклеиваемый фрагмент на новый слой, тогда, если вы допустите ошибку, ее легко можно будет ис править. Когда все будет готово, соберите все слои в один. Все, фотография „склеена“!

16

КОПИРУЕМ И ВКЛЕИВАЕМ

17

ВЫБИРАЕМ И ДВИГАЕМ

18

МАСШТАБИРУЕМ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭД ДЭВИС

РАЗМЕРЫ ФАЙЛОВ

Каждый новый слой, добавленный к изображению, увеличивает размер файла. Поэтому полезно обходится минимумом слоев и не забывать объединять слои, с которыми вы за кончили работать.

ЭТАП 4 ВОЗВРАЩАЕМ ПОТЕРЯННЫЕ ФРАГМЕНТЫ

Сейчас мы займемся восстановлением больB ших фрагментов, что были потеряны или исB порчены.

Мы снова пользуемся методом копирования це лого участка для восстановления испорченного угла кадра. На оригинале можно разглядеть некое архитек турное сооружение (верхний правый угол). Мы воспользу емся этим фрагментом для заполнения пустующей области.

152 DIGITAL PHOTO camera

Делаем выделение и нажимаем Ctrl + J (таким способом мы уже переносили на новый слой изображение глаза). Перемещаем фрагмент на новое ме сто. Для удобства позиционирования можно снова уменьшить контрастность слоя.

В наших руках снова инструмент Free Transform, с его помощью подгоняем вклеен ный участок к новому месту. Нажимаем Ctrl + L или об ращаемся к Image > Adjustments > Levels для тонкой подстройки. Отлично получилось, не правда ли?

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

У вас есть снимок, который хотелось бы восстановить? Отправьте нам его по адресу photohelp@dpcamera.ru

ЭТАП 5 ПОДЧИЩАЕМ ИЗЪЯНЫ

Сейчас мы уберем неB большие изъяны — цаB рапины, частицы пыли в фотоэмульсии.

19

ИНСТРУМЕНТ CLONE

Находясь на отдельном слое, выбираем инст румент Clone Stamp, устанавливаем режим Normal, 100 процентную непрозрачность и проверяем, чтобы параметр Use All Layers был активным.

ЭТАП 6 ВЫБЕРИТЕ ЦВЕТ Нам осталось вернуть цветное тонирование. Цвет можете выбирать произвольно, на свой вкус.

ВЫВОДЫ

p

Проще, чем вы могли бы по думать! Кажущуюся трудной работу можно сущест венно упрос тить, если ис пользовать эф фективную методику. Да вайте повто рим основные приемы, упрощаю щие задачу ретуширования старых снимков. В первую очередь — пе реводим кадр в монохромный ре жим, затем выбираем сохранивши еся фрагменты и вклеиваем их на место поврежденных, растягивая или сжимая по месту инструмен том Free Transform. Так мы быстро восстановим большие разруше ния. Останется лишь вычистить мелкие погреш ности вручную. Попробуйте при менить эти при емы на своих фотографиях!

В ФОКУСЕ

22

20

ВЫБИРАЕМ РАЗМЕР КИСТИ

Выберите размер кисти достаточно большим, чтобы покрыть повреждение, которое вы со бираетесь корректировать. Поместите курсор рядом с царапиной, нажмите Alt и щелкните мышью для выбора образца текстуры для клонирования. Теперь осталось закрасить само повреждение.

21

ВОЗВРАЩАЕМСЯ К ОРИГИНАЛУ

Завершив все эти манипуляции с копирова нием, вклеиванием, клонированием и т. п., мы можем вернуть изображению прежнее тонирование, так чтобы фотографии был полностью возвращен ис ходный облик.

Какой цвет выбрать?

ПОЛЬЗУЕМСЯ ИНСТРУМЕНТАМИ

Вы можете выбрать любой цвет по желанию из меню Hue/Saturation в Photoshop. Если вы намерены сохранить для фотографии старинный стиль, лучшим выбором будет все то же тонирование в сепию. Но у вас есть масса других воз можностей — экспериментируйте!

Можно оставить изобра жение черно белым, как будто оно принадлежит к 40 м годам XX века. Для этого может потребо ваться лишь отрегулиро вать яркость (меню Brightness).

Для придания фотогра фии такого сиреневатого тона воспользуйтесь па раметром Colourize. По дробности смотрите в описании 24 го шага.

А здесь был выбран тон, максимально соответст вующий тону на ориги нальной фотографии.

23

ОТТЕНОК И НАСЫЩЕННОСТЬ

24

ВЫБОР РАСЦВЕТКИ

Для того чтобы изменить оттенок изобра жения и отрегулировать насыщенность то на обратитесь к меню Image > Adjust > Hue/Saturation. Вы увидите несколько движков, кото рыми можно будет придать картинке желаемый тон.

Отметьте параметр Colourize. Передви гайте центральный ползунок и смотрите, какой цвет приобретает изображение. Для того чтобы изменения были видны сразу же, отметьте также опцию Preview. Работа закончена!

DIGITAL PHOTO camera 153

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ

Как восстановить старую псевдоцветную фотографию В одном из номеров 2003 года мы рассказывали о восстановлении цветного фото 70 х годов. На этот раз мы займемся ретушированием еще более старой черно белой фотографии, раскрашенной вручную

В

осстановить прежние цвета, их насыщенность и тон, занимаясь ретушированием старых фа мильных фотографий, не проще, чем вернуть им утраченные фрагменты, „залечить“ царапины и прочие механические повреждения. Влияние времени и внешней среды приводят к химическим изменениям в составе фо тоэмульсии, она окисляется, цвета тускнеют, снижается контрастность. К особенно трудным задачам для фоторес

ДО

Фотография повреждена, потеряла цветное тонирование, поверх ность окислилась, появились вкрапления посторонних цветов

Снимок, расцвеченный вручную, нуждается в вос становлении насыщенности и цветового баланса. Также огорчает слаборазличимая область глаз.

СЛИШКОМ ТЕМНЫЙ СНИМОК

Лечение: Настраиваем тональный диапазон в палитре слоев.

ЦАРАПИНЫ И ПОВРЕЖДЕНИЯ

Лечение: Копируем участок изображения на новый слой, перекрываем с его помощью поврежденную область и склеиваем слои вместе.

ВЫЦВЕТШИЕ ОТТЕНКИ

Лечение: Обводим участки, первоначально имевшие руч ное тонирование с помощью инструмента Pen, так чтобы мы могли работать с каждым фрагментом отдельно.

НЕСФОКУСИРОВАННАЯ ОБЛАСТЬ

Лечение: Поднимаем контраст, делаем светлые области ярче, балансируем темные области инструментами Dodge и Burn.

НЕПРАВИЛЬНЫЙ ФОРМАТ КАДРА ЭД ДЭВИС

www.ed davis photography.co.uk

154 DIGITAL PHOTO camera

тавратора относится восстановление старых фотографий, подкрашенных вручную или с использованием специаль ных реактивов, в свое время очень модных. К счастью, не все так безнадежно, как может изначально показаться. Инструменты Healing Brush и Lasso в Photoshop могут быть с успехом мобилизованы для оказа ния первой помощи снимкам, поврежденным механичес ким или химическим способом. В данном случае мы вос

Лечение: Расширяем фон, для чего копируем фрагменты заднего плана на пустое место и обрезаем кадр в соот ветствии с художественным замыслом.

ПОСЛЕ

пользуемся сразу несколькими методиками, о которых уже рассказывалось в предыдущих номерах. Также мы попросим Photoshop исправить нечетко сфокусирован ную на оригинальном снимке область глаз, так что резуль тат будет выглядеть не хуже первоначальной фотографии. После чего фамильная фотография сможет попасть в рам ку и занять свое законное место в гостиной на каминной полке.

Восстановленная фотография смотрится так же, как оригинал, сделанный много лет назад

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

В палитре инструментов у некоторых иконок есть стрелка в правом нижнем углу. Щелкните на ней — и вы получите до ступ к дополнительным инструментам

ЭТАП 1 КАК ОСВЕТЛИТЬ КАРТИНКУ

2

Поскольку снимок тем ный, нам необходимо поднять яркость так, чтобы мы могли уви деть в деталях, что именно необходимо ре ставрировать.

01

ОСВЕТЛЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

04

ОБЛАСТИ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ

Фотография была поцарапана (2), изогнута, что привело к отслоению фотоэмульсии (1), также на ней появились цветные пятна (3). Но несмотря на это, снимок находится в относительно хорошем со стоянии и подлежит реставрации. Главное, что оттенки остались разборчивыми и выцвели лишь слегка.

07

ЛЕЧЕБНАЯ КИСТЬ

Мы должны расширить диапазон тонов до надлежащего уровня — тогда изображение достаточно прояснится, чтобы мы могли начать с ним работать. Для этого откройте палитру слоев и обрати тесь к меню Image > Adjust > Layers (Ctrl + L). На экра не появится знакомая нам гистограмма.

02

БАЛАНСИРОВКА ТОНОВ

05

ЦАРАПИНЫ И СКЛАДКИ

Выбираем инструмент Lasso (L) из палитры инструментов и устанавливаем размер пера 3 пикселя. Выделяем поврежденную область (так, что бы лишь выделить ее, не соблюдая точного контура). Щелкаем внутри выделения и перетаскиваем рамку на неповрежденное место.

Копируем фрагмент фона под выделением. После процедуры вклеивания он будет поме щен на новый слой. Перетаскиваем его на поврежден ное место, а чтобы точно его подогнать, можно вос пользоваться масштабированием и командой поворота Free Transform (Edit > Free Transform или Ctrl + T).

08

ВЫВОДИМ ДЕФЕКТЫ

График отражает тональный диапазон изоб ражения. Маленький черный треугольник слева влияет на детализацию теней, правый треуголь ник — на контуры переднего плана. Передвиньте оба треугольника, так чтобы диапазон расширился. Изобра жение осветлится.

03

ВСЕ ГОТОВО К РЕТУШИРОВАНИЮ

06

КОПИРУЕМ ВКЛЕИВАЕМ

09

ПОВТОРЯЕМ

Исходное ручное тонирование стало види мым. Цвет платья и лица обозначен доволь но четко, но губы — едва заметно. Отметим, что пока мы не делали ничего, лишь расширили тональный диа пазон.

ЭТАП 2 КАК УСТРАНИТЬ ПОВРЕЖДЕНИЯ Мы должны залечить царапины, пятна, очис тить изображение.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭД ДЭВИС

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ТРАНСФОРМИРОВАНИЯ

Щелкните правой кнопкой по знач ку Free Transform. В появившемся меню вы сможете выбрать метод трансформации из трех вариантов: Distort (искажение), Skew (скручи вание) и Perspective (перспектива).

Все слои, которые были созданы на предыду щих этапах, надо собрать в один командой Layer > Flatten Image. Из палитры инструментов выбира ем Healing Brush подходящего размера. Нажимаем Alt и щелкаем по неповрежденной области, наводим курсор на участок, подлежащий лечению, и принимаемся за работу.

Водим кисточкой по осветляемому участку, по ка не обработаем всю область. Это может по казаться неудобным, но всякий раз, как только вы отпус тите кнопку мыши, Photoshop автоматически балансирует цвет нижней текстуры с базовым цветом изображения, так что поврежденная область становится невидимой.

Чтобы избежать эффекта искусственной по верхности, выбираем в качестве образца разные участки изображения. Продолжаем действовать „лечебной кисточкой“, закрашивая оставшиеся темные участки. На следующем этапе мы займемся „фокусиров кой“ области глаз модели.

DIGITAL PHOTO camera 155

ФОТОДОКТОР РЕСТАВРАЦИЯ ЭТАП 3 МАНИПУЛЯЦИИ С ЦВЕТОМ Цвета на фотографии сохранились отчетли выми выцвели, в об щем то, несильно. Что бы фотография смот релась как оригиналь ная, нужно немного усилить цвет лица, одежды и губ.

10

НАЧНЕМ С ЛИЦА

13

ФИНАЛЬНАЯ ПРЯМАЯ

Щелкаем правой кнопкой внутри выделения, выбираем пункт Make Selection, выставляем радиус пера на единицу. Теперь мы сможем разобрать ся с цветами выделенной области, не затрагивая все изображение. Нажимаем Edit > Copy (Ctrl + C) для ко пирования выделенной области, Edit > Paste (Ctrl + V) для вклеивания ее на новый слой.

16

ДЕЛАЕМ ГЛАЗА ЯРЧЕ

Во первых, изменим цвет кожи. Для этого на панели инструментов выбираем иконку с изображением ручки. Щелкаем по ней правой кнопкой и выбираем инструмент Pen. Обводим этой ручкой кон тур лица и шеи, щелкаем для завершения выделения.

11

ОПРЕДЕЛЯЕМ ЛИНИЮ

14

РАЗДЕЛЯЕМ НА ФРАГМЕНТЫ

Разбираем фотографию, вклеиваем каждый элемент на отдельный слой (волосы, лицо, платье, задний план). Все эти элементы мы будем рас цвечивать персонально. К примеру, задумав изменить цвет платья, можно не опасаться перекрасить все изоб ражение в красный цвет.

Для смены цвета обращаемся к палитре Image > Adjust > Colour Balance (Ctrl + B) и перемещаем движки, пока не получим желаемый отте нок. В оригинале цвета добавлялись поверх тонирова ния в сепию, поэтому если вы сделаете темные области слишком черными, окраска не будет заметна.

17

ПОЛЬЗУЕМСЯ ИНСТРУМЕНТОМ DODGE

Вернув курсор на исходную позицию, снова щелкаем по иконке Pen правой кнопкой и выбираем инструмент Convert Point. Теперь, когда мы с нажатой клавишей Ctrl выберем любую из точек, входя щих в контур, можно подстроить форму обрамления.

12

УТОЧНЯЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ

15

ПОДБОР ЦВЕТОВ

18

ИНСТРУМЕНТ BURN

Чтобы избежать перекрытия одного цвета дру гим, контур выделения следует рисовать мак симально аккуратно. Щелкните по одной из точек конту ра и перетащите ее для создания двух новых точек. Пе ремещая эти точки, вы сможете менять форму контура.

ЭТАП 4 МАКИЯЖ ГЛАЗ Область глаз мы под вергнем очистке и по пробуем повысить кон трастность. Таким обра зом, мы добьемся отчет ливого взгляда модели в объектив камеры.

Поскольку белки глаз слишком темные, сами глаза сливаются с окружением и картинка вы глядит плоско. Один из способов придать изображению объемность — осветлить белки и сделать зрачок макси мально черным. Если все будет сделано правильно — взгляд нашей модели будет направлен в объектив фото камеры. Итак, для начала с помощью лассо с пером в 1 пиксель обрисовываем белок глаза.

156 DIGITAL PHOTO camera

В панели инструментов нам понадобится ин струмент Dodge. Размер кисти установите такой, чтобы она умещалась внутри выделенных белков. В открыв шейся Option Bar установите параметр Range на Midtones и Exposure — 50 %. Затем проведите кистью по выделенным областям и осветлите их.

Чтобы контуры глаза стали лучше видимы, нужно немного их затемнить (по красным линиям, смотрите рисунок). Выбираем инструмент Burn, также устанавливаем в Option Bar параметр Range на значение Midtones, а Exposure — на 20 %. А теперь пройдемся вокруг глаз тонкой кисточкой. Область глаз станет более рельефной.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если глаза на фотографии слабо различимы и восстановлению не подлежат, возьмите их из другого портрета с похожими чертами лица

ЭТАП 5 МЕНЯЕМ ФОРМАТ Оригинальный снимок несколько великоват по высоте. Этот недо статок можно легко ис править через меню Canvas Size.

19

ПРАВИЛЬНАЯ ФОРМА

Некоторые фотографические форматы имеют пропорции 1 к 1.2, то есть 8х6 или 10х8. Наш снимок, вероятно, был обрезан или составлял часть от большой фотографии. Для возврата к формату 8х6 от кройте Image > Canvas Size, измените ширину и щелкни те OK. При этом изменится лишь задний план, картинка останется прежней.

В ФОКУСЕ

20

ДОБАВКА К ИЗОБРАЖЕНИЮ

Чтобы восстановить отсутствующий рукав, можно взять лассо (см. 16 шаг), скопировать и вклеить фрагмент платья (13) и использовать инстру мент Transform (6) для зеркального отражения и „при шивания“ его в нужном месте. Той же процедурой мож но восстановить задний план изображения.

@

23

МЕНЯЕМ ЗАДНИЙ ПЛАН

24

НОВЫЙ ФОН

Скрыть отсутствующие детали можно, придав портрету овальную форму. Щелкаем по овальному выделению (Elliptical Marque) в панели инст рументов, устанавливаем размер пера 5 пикселей и рас тягиваем овал вокруг модели. В панели Option выбира ем Select > Inverse, и выделенным окажется все изобра жение, исключая овальную область. Нажимаем Backspace для очистки выделенной области.

До сих пор мы работали с четырьмя слоями: прическа, лицо, платье и фон. Давайте со здадим еще один слой поверх фонового слоя и органи зуем на нем свой собственный образец заднего плана. Обращаемся к меню Layer > New > Layer или нажимаем Shift + Ctrl + N.

МЫ ЖДЕМ ВАШИ ВЫЦВЕТШИЕ, ПОВРЕЖДЕННЫЕ ВРЕМЕНЕМ ФО ТОГРАФИИ! Присылайте фотографии, мы бесплат но их отреставрируем, а процесс вос становления будет описан на страни цах журнала!

Присылайте свои снимки, нуждающи еся в реставрации нам по адресу photohelp@dpcamera.ru (с пометкой в теме письма „Для ФОТОДОКТОРА!“), файл высылайте в формате JPEG, при мерный объем 100 Кбайт. Мы не вы лечим всех, но на самом подходящем примере покажем, как самостоятель но помочь старым фотографиям!

ИЗМЕНЕНИЕ ФОРМЫ

Идем дальше

@ ВАШИ СНИМКИ

Единственное требование — снимок должен иметь определенную художе ственную ценность, а повреждения — не носить фатального характера. К сожалению, мы не сможем исправить неправильно скомпонованные и от снятые кадры, а также те, где „живого места не осталось“.

21

22

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Закончив с самим ретуширо ванием, можно подумать над тем, как представить наше изображение в еще более выгодном свете. Поскольку мы благоразумно разделили изображе ние на фрагменты и поместили каждый из них на отдельный слой, мы можем экс периментировать с цветами самым воль ным образом. Задний план также можно легко подобрать и вклеить из другой фо тографии или Интернета.

ДОПОЛНЕННОЕ И ИСПРАВЛЕННОЕ С помощью Transform и других инструментов мы привели изображение в надлежащий вид, убрали все царапины, пятнышки и прочие досадные арте факты.

ЭКСПЕРИМЕНТ С ЦВЕТОМ

Справившись с грубыми повреждениями, можно подумать над тем, как сделать изображение еще более привлекательным.

В панели инструментов выставим цвета пе реднего и заднего плана. Выбирите их по своему усмотрению или задайте такие же, как в наших примерах. Теперь обращаемся к меню Filter > Render > Clouds, и фон будет тутже залит весьма любопытной тек стурой, имитирующей облака.

DIGITAL PHOTO camera 157

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА