Digital photo 013 2004 05 by alier

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ CANVAS 7 TRIAL3ВЕРСИЯ PHOTOSHOP CS DIGITAL PHOTO camera #5 (13) МАЙ 2004

WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

#5 (13) МАЙ 2004

108 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ МАСТЕР3КЛАСС www.dpcamera.ru

СОЗДАЕМ СТУДИЮ АРТ3ПРОЕКТ

ЧЕЛОВЕК3АКВАРИУМ ФОТОРЕПОРТАЖ

ФОТОФОРУМ32004 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ПРЕВРАЩАЕМ ДЕНЬ В НОЧЬ ЭФФЕКТЫ „ТЕМНОЙ КОМНАТЫ“ ПРАКТИКА

СНИМАЕМ В RAW ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO РЕ! 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕнаш их дисков! CANON EOS 10D

Безусловный лидер в категории до $3000

NIKON D70

Новый сильный игрок в лиге цифровых зеркалок

FUJIFILM FINEPIX 7000 Замечательная камера для творческих людей

ном пространстве Протестируйте камеру сами в виртуаль n EOS 10D, Nikon D70, Реальные тестовые снимки с камер Cano 3FX1 GC! DMC ix Fujifilm Finepix S7000, Panasonic Lum рии! рато лабо ой Полезный софт для вашей творческ

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

5(13) Май 2004 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс»

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт"директор Константин Юшин Редактор веб"сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru

ЧТО ГОД ГРЯДУЩИЙ НАМ ГОТОВИТ?

Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Мария Дягилева, Андрей Рогозин Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс Финансовый директор Елена Бугайцова Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.aleksander@mediasign.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов kuznetsov.slava@mediasign.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich.alexander@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс: (095) 737 5970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт"Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 53 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

се в окружающем нас мире подчиняется циклам — от рождения и смерти до биорит мов нашего тела. Человек словно боится потеряться в потоке реальности и нарочно делит его на циклически повторяющиеся составляющие (секунда, минута, час, месяц, год), дробя их до удобной кондиции восприятия. А затем подчиняет им свою жизнь. Планета делает оборот — мы понимаем, что одним днем в нашей жизни стало меньше. И идем спать. Еще один оборот, но уже вокруг Солнца — и мы понимаем, что прошел год, и даже радост но празднуем это событие с елкой и шампанским. Ну а какие циклы есть в нашей с вами фотографической сфере? Пожалуй, это в первую очередь крупнейшие выставки. От „Фотокины“ до „Фотокины“ (хотя перерыв в два года как то раздражает временами, зато какой масштаб!). Ну а в России такой „фотоновогодней“ выставкой по праву стал „Фотофорум“. Его не только ждут все производители, журналисты и фотографы — он, словно щел чок хлопушки на съемочной площадке, возвещает о наступлении Нового фотографического года. Прошедший „Фотфорум 2004“ в моем представлении стал знаковым. С одной стороны, каких то суперновинок на нем было не так уж и много. С другой, причина этого в том, что западные компании стали анонсировать новые продукты в России синхронно со всеми остальными странами. Еще бы! Только за прошлый год в России продано более 300 тысяч цифровых камер. Кстати, количество проданных цифровых камер переросло в качество… отноше ния к ним. К ним перестали относиться, как к маленькому чуду — теперь это просто цифровые ка меры. Это вторая особенность (вернее, уже обыденность) нынешнего „Фотофорума“. Сейчас эф фект новизны и налет романтики „цифры“ стремительно уступает место желанию увидеть „что там еще удумали разработчики?“ Предстоящий год будет очень интересным для цифровой фотографии. Качественный скачок в скорости работы, экономичности и компактности камер уже произошел. „Гонка разрешений“ в са мом разгаре, и еще все усилия разработчиков брошены на фронт борьбы с шумами. А нам с вами остается лишь наблюдать за этой технологической вакханалией, пожинать ее плоды и… не забы вать про творчество. Все таки, оно первичнее даже самых навороченных камер. Так что с новым фотогодом нас всех и с наступившими майскими праздниками! Надеюсь, что после них поток снимков в нашу „Галерею“ стремительно возрастет. Хотя куда уж больше — на конкурс „Цифровая реальность“ за два с небольшим месяца было прислано 2300 снимков! От пе реполнения мой почтовый ящик дважды впадал в кому. Ну а поскольку день рождения журнала практически совпадает с датой „Фотофорума“, новый год наступил и для нас. Номер с несчастливой цифрой 13 дался нам непросто. А иначе, наверное, и не бывает. И пусть у редакции после сдачи 13 го выпуска не будет первоянварского специфиче ского состояния души и тела, но начало нового цикла в жизни мы осознали. Кстати, смена стиля оформления обложки — лучшее тому подтверждение. Мы постарались учесть ваши замечания и сделать так, чтобы вы могли увидеть все надписи анонсы, не распечатывая журнал. До встречи в июне! Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

Canon PowerShot Pro1, Olympus Camedia C8080, Casio Exilim PRO EX P600, FujiFilm FinePix S20

май 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР КЛАСС СТРОИМ СОБСТВЕННУЮ СТУДИЮ!

Страница

АРТ ПРОЕКТ

ЖИЗНЬ В АКВАРИУМЕ Мастер цифровых фокусов приглашает нас в новое приключение. На этот раз буйная фантазия Джорджа Кэрнза сделала его соседом золотой рыбки…

Страница

Конкурс фотографий ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Победителя ждет широкоугольный конвертер Raynox 0.66X DCR 6600PRO

Страница

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

май 2004

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

ФОТОРЕПОРТАЖ С ВЫСТАВКИ

Тесты

ПРОФИЛЬ Стр. 26

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 54

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

CANON EOS 10D Стр. 40

Арт проект „Жизнь в аквариуме“ Цветовой захват Свой календарь Photoshop CS Классические лабораторные эффекты „Тюбики“ в PSP

NIKON D70 Стр. 44

стр. 58 стр. 63 стр. 64 стр. 68 стр. 72 стр. 76

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ PANASONIC LUMIX DMC FX1 Стр. 48

Управление светочувствительностью Съемка великих городов RAW — степень свободы

FUJIFILM FINEPIX S7000 Стр. 50 ОБЗОР МОБИЛЬНЫХ ТЕ ЛЕФОНОВ СО ВСТРОЕН НОЙ КАМЕРОЙ СТР. 52

ПРОФИЛЬ

Сергей Гордеев Я и моя камера

Стр. 12 ОБЗОР ВНЕШНИХ ПИШУЩИХ DVD ПРИВОДОВ СТР. 100

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬ НОСТЬ Стр. 82

СЪЕМКА ГОРОДОВ Стр. 84

стр. 82 стр. 84 стр. 86

Новости Пробы — оценки ВАШИ ФОТОГРАФИИ Цифровая реальность Профиль Путевые заметки

стр. 12 стр.22 стр. 8 стр. 26 стр. 54

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 90

Стр. 26

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

На диске А:

ФОТОРЕПОРТАЖ С ВЫСТАВКИ „ФОТОФОРУМ 2004“ (ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ) ГАЛЕРЕЯ ФОТОГРАФИЙ — НОМИНАНТОВ КОНКУРСА „ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ“

На наших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

ТЬ

С МО

СТО

Canvas 7

ПО ЕЕ

ДИСК А

Л БО

0 2 1 $

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Рассмотрите фотокамеры со всех сторон, сравните их, узнайте дополнитель ную информацию о мо делях, протестированных в этом номере журнала: Canon EOS D10, Nikon D70, Casio Exilim EX P600 и Fujifilm FinePix S7000

Все, о чем вы только мечтали...

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ

Уникальный, Универсальный и, главное, Удобный графический редактор сочетает, пожа луй, все возможные функции и инструменты, которые только могут потребоваться худож нику. Инструменты для работы с векторами, формами и заливками, редактирование рас тровой графики, работа с текстом и создание печатных документов, инструменты для со здания и публикации веб страниц… и все это — на вполне профессиональном уровне и в удобном, интуитивно понятном интерфейсе.

БАЗА ДАННЫХ ПРОТЕСТИРОВАН% НЫХ КАМЕР

Adobe Photoshop CS

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ДИСК В

ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ПРОГРАММЫ CANVAS 7 ПОЛНОФУНКЦИОНАЛЬ% НАЯ 30%ДНЕВНАЯ ДЕМО%ВЕРСИЯ ADOBE PHOTOSHOP CS ПЛАГИНЫ Hi Spot NightScope PSeudo SkyGrad BW Plus ВИДЕОУРОКИ КОЛЛЕКЦИЯ ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИХ ФИГУР ДЛЯ PHOTOSHOP СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ PHOTOSHOP НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

Лучший в мире редактор растровой графики

Как минимум, самый популярный! Подробно о новой версии этой безусловно инте ресной программы вы сможете прочитать в разделе „Цифровая школа“, а на нашем ДИСКЕ B мы разместили полнофункциональную 30 дневную демо версию Adobe Photoshop CS.

Видеоуроки Теперь на русском!

Стараниями одного из наших читателей у нас наконец то появились видеоуроки на рус ском языке! В этом номере вашему вниманию представлено наглядное пособие по исполь зованию маски слоя и полезный урок по коррекции изображения при помощи уровней.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ

Если диск не запускается автоматически после его установки в CD привод, то запустите файл DigitalPhoto_A.exe или DigitalPhoto_B.exe из корневого каталога компакт диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются ин теллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использова ние любым другим способом полностью или по частям допус кается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикует ся на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing © DIGITAL PHOTO camera 2004

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех нические характеристики и основные конкуренты — все это есть в разделе “Виртуаль ные обзоры” ДИСКА А.

006 DIGITAL PHOTO camera

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Прекрасные фотоснимки, присланные читателями Digital Photo. Возможно, в этих работах вы почерпнете вдохновение, и тогда в буду щем ваши фотографии тоже попадут в нашу галерею.

СПРАВОЧНИК ПОКУПАТЕЛЯ Хотите купить фотока меру? Посмотрите де тальные технические характеристики, оцен ки и описания каждой камеры, протестиро ванной Digital Photo, в нашем “Каталоге фото камер”.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Конкурс

Экранные версии всех работ финалистов конкурса вы можете посмотреть на нашем ДИСКЕ А

Работы победители конкурса

Цифровая реальность

03 008

DIGITAL PHOTO camera

Победитель в номинации „Репортаж“ Сергей Милицкий „ВАДИМ ГИППЕНРЕЙТЕР“ Canon EOS D60

Победитель в номинации „Коллаж“ Игорь Панфилов „ДЮЙМОВОЧКА“ Canon EOS 300V + Photoshop

Победитель в номинации „Пейзаж“ Ирина Ермилова „ВОРОНЕ КАК ТО…“ Minolta Dimage 7i

Победитель в номинации „Натюрморт“ Владимир Мельник „ЛОТОС В ЖИДКОМ ЗОЛОТЕ“ Canon PowerShot 90

Специальный приз редакции Digital Photo Марина Орлова „ЛЕСТНИЦА В НИКУДА“ Nikon Coolpix 4500

Победитель в номинации „Портрет“ Филипп Дронов „ИБРАГИМ“ Nikon D100

Гран при конкурса Сергей Гордеев „ЗАМОК“ Olympus C2500

ПРИCЫЛАЙТЕ ВАШИ ЛУЧШИЕ ФОТОГРАФИИ В ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ КОНКУРС „ТОЧКА ЗРЕНИЯ“ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оператив ной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Конкурс

Экранные версии всех работ финалистов конкурса вы можете посмотреть на нашем ДИСКЕ А 06

ПОЗДРАВЛЯЕМ НАШИХ ПОБЕДИТЕЛЕЙ!

Приз в номинации „Пейзаж“ — камера Sony CyberShot DSC U50 ИРИНА ЕРМИЛОВА

Приз в номинации „Репортаж“ — камера Sony CyberShot DSC U50 СЕРГЕЙ МИЛИЦКИЙ

Гран при конкурса — камера Sony CyberShot DSC F828 СЕРГЕЙ ГОРДЕЕВ

ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ Приз в номинации „Коллаж“ — камера Sony CyberShot DSC U50 ИГОРЬ ПАНФИЛОВ Остальных победителей просим связаться с редакцией. Ваши призы ждут вас!

010

DIGITAL PHOTO camera

феврале этого года нами был анонсирован новый всероссий ский ежегодный конкурс цифро вой фотографии „Цифровая ре альность”. Этот конкурс стал результатом со трудничества журнала Digital Photo, организа тора „Фотофорума 2004“ компании „Мидэкс по“ и российского представительства Sony. В конкурсе предусмотрено пять номина ций: „Портрет“, „Натюрморт“, „Пейзаж“, „Ре портаж“ и „Коллаж“. В первые четыре но

минации принимались только снимки, сде ланные цифровыми камерами. В номина цию „Коллаж“ допускались фотоработы, сделанные на пленке. Вне пяти номинаций компанией Sony был объявлен Гран при (камера Sony DSC F828), который присуждается работе, наи более соответствующей названию конкурса. Реакция читателей превзошла все ожида ния. В состязании приняло участие более 2000 (!) фотографий, присланных в течение

двух месяцев по электронной почте! Из работ финалистов нами была сфор мирована небольшая выставка, которая де монстрировалась на „Фотофоруме 2004“. Там же в рамках читательской конферен ции Digital Photo состоялась церемония на граждения победителей конкурса, работы которых вы видите на этих страницах. Экранные версии остальных работ фина листов вы можете посмотреть на нашем ДИСКЕ А.

Благодарим за помощь в оформлении выставки компанию „Русское фото“. www.russian photo.ru

Новости

Полная версия фоторепортажа — в папке „Фотофорум 2004“ на ДИСКЕ А

012

DIGITAL PHOTO camera

ФОТОФОРУМ32004 Четвертая международная выставка фотооборудования, фотоматериалов и цифровых медиатехнологий — „Фотофорум32004“ — прошла в Москве, в Культурно3выставочном центре „Сокольники“ с 7 по 10 апреля 2004 года. Организатор выставки и семинарской программы — компания „МИДЭКСПО“ Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

НОВЫЕ ВРЕМЕНА Наверное, у каждой выставки есть лейтмотив. Или тема, или рефрен. Или общий тон. У „Фотофо рума 2004“, как мне показалось за 4 дня плотной работы, он был такой: „Хорошо, что уже не надо спорить, доказывать, что лучше, что хуже — цифра, пленка — пленка, цифра — прошло это время. И слава богу…” Но если это время прошло, то что же осталось? Неу жели все стало скучно, просто, без узоров? Нет! Не стало! Поскольку теперь с цифрой бьется цифра! И здесь разворачивается огромная „шахматная партия“, очень интересная, если следить за ней вни мательно. А „Фотофорум“ как раз дал возможность проследить за основными ее моментами. Впрочем, мы по традиции передаем слово тем, кто выставку де лал. Они рассказали обо всем…

AGFA Андрей Соколов сервисный инженер, отдел „Фото“ – Андрей, какие итоги „Фотофорума 2004“ по казались вам наиболее значимыми? – Выставка еще раз подтвердила, что подход к фото бизнесу в России изменился. После 1998 года у Agfa появилась реальная возможность прорваться на рынок фотоуслуг. – Какие тенденции развития мирового рынка фотографии вызывают наибольший интерес? – К сожалению, мы видим, что объем печати фото

графий падает. И это, конечно, связано с появлением цифрового фото. Если раньше наиболее частым зака зом был „напечатать все хорошие с 36 кадровой плен ки“, то сегодня цифровые фотографы еще не готовы печатать все свои удачные работы, предпочитают рас сматривать их на экранах мониторов. С другой сторо ны, мы понимаем, что это временное состояние, пере ходный период, когда пленочная печать падает, а циф ровая еще не выросла.

CANON Харри Сиикала Photo&Video Marketing Manager – Харри, какие события последних месяцев на мировом фоторынке показались вам наиболее значительными? – Прежде всего, конечно, темпы роста всего рынка и особенно — это явление совсем новое — темпы роста рынка цифровых зеркальных фотокамер. По нашим оценкам, в этом году этот рынок увеличится в пять раз. – Это связано с тем, что рынок начинается практически с нуля? Или такие темпы сохранятся в течение нескольких лет? – По крайней мере, в течение двух лет. Рынок уже был готов принять зеркальные камеры, все определя лось высокой ценой зеркалок. А еще полгода назад в ценовой нише 1000–1500 долларов находились только камеры Olympus E 10 и E 20, которые, строго говоря, не являются зеркальными. Сейчас ситуация поменялась ко ренным образом. Первой в сегменте бюджетных зерка лок появилась наша EOS 300D, второй — разработка Nikon 70D, на подходе зеркалки от Konica Minolta… – Кстати, насколько серьезным конкурентом для ваших младших зеркалок окажется Nikon 70D?

Выставка занимала шесть па вильонов КВЦ „Сокольники“ (3, 4, 4а, 4б, 4в, 17), общей площа дью 19 000 кв.м. 205 компаний приняли уча стие в выставке „Фотофорум 2004“, среди них — крупнейшие мировые производители Kodak, Canon, Fujifilm, Agfa, Konica Minolta, Noritsu, Nikon, Casio, Samsung, Panasonic, Mitsubishi Electric, Epson, Polaroid, Sony, Hewlett Packard и многие другие. На выставке было представле но более 450 торговых марок. Выставку посетило более 50 000 человек. В рамках выставки „Фотофо рум“ проводился престижный конкурс „Продукт Года — Фото форум 2004“. Основные задачи конкурса — популяризация со временных фототехнологий, со действие в формировании циви лизованного рынка товаров и ус луг в российской фотоиндуст рии, а также выявление лучших продуктов и услуг в соответст вующих номинациях. В конкурсе участвовали продукты компа ний производителей в 19 номи нациях. В этом году было сфор мировано жюри конкурса „Про дукт Года“, в состав которого во шли редакторы ведущих отече ственных фотожурналов и газет: журнал Digital Camera, журнал Photo&Video, журнал Digital Photo, журнал Publish, журнал Russian Digital, журнал Stuff, журнал T3, журнал „Потреби тель: фототехника и видеокаме ры“, газета „Фото Бизнес News“. Подробно о результатах конкур са мы расскажем в следующем номере DP. Ярким событием семинарской программы „Фотофорума“ стал визит самого уважаемого экспер та в области цветокоррекции и автора мировых бестселлеров по работе с Photoshop — Дэна Мар гулиса (Dan Margulis). Впервые в России в рамках семинарской программы выставки „Фотофо рум 2004“ Дэн Маргулис пред ставил свой двухдневный семи нар по теме „Профессиональная цветокоррекция в Photoshop“.

DIGITAL PHOTO camera

013

Новости

Полная версия фоторепортажа — в папке „Фотофорум 2004“ на ДИСКЕ А – Конечно, серьезным. Но это очень хорошо! Здоровая конкуренция идет на пользу всем — и производителям, и потребителям. Благодаря кон куренции рынок расширяется, получает новые технологии. – Но, возможно, цены моделей EOS 10D и EOS 300D изменятся с появлением Nikon 70D? – Нет, они останутся на прежнем уровне. А если будут снижаться в дальнейшем, не стоит связывать это только с появлением Nikon 70D. – Кого вы считаете конкурентом номер один на мировом рынке цифровых фотокамер? – Компанию Sony. По нашим оценкам, доля Canon на мировом рынке цифровых фотокамер — 20%. А Sony вплотную подошла к этому рубежу — захватила примерно 18 процентов рынка. – Насколько Canon как производитель фо топринтеров чувствует конкуренцию со сто роны цифровых минилабов? – Мы прошлом году мы проводили соответствую щие исследования в Японии. 60% пользователей цифровых камер предпочитают печатать фотогра фии дома. 10% — и дома, и в лаборатории. Чуть больше десяти — в лаборатории. Остальные вооб ще не печатают фотографии. Т.е. позиции принте ров для домашней печати еще очень сильны. – Ваши оценки рынка фотокамер в России? – Рынок в России не сильно отличается от миро вого. Пропорции и тенденции примерно одинако вы. Единственное, Россия отстает от Западной Евро пы и США примерно на 2–3 года. Но этот разрыв постепенно сокращается.

CASIO Игорь Глущенко менеджер направления – Практически все производители говорят, что в течение года объем продаж вырос втрое. Наблюдает ли Casio подобный темп развития рынка? – Да, по нашему сравнению 2002 и 2003 годов, рынок вырос втрое. И сейчас наши прогнозы под тверждают, что такой же темп сохранится и в 2004 году. Конечно, если экономическая обстановка в стране будет стабильной. Тогда в России будет про даваться 1 миллион цифровых камер. – Какие события на всем фоторынке ком пания Casio считает самыми важными? Основная тенденция — это снижение ценовой планки для вхождения в рынок. Т.е. появились очень недорогие цифровые камеры, как от извест ных производителей, так и „ноу нэйм“, стоимостью от 150 долларов. Знаковым событием является то, что в 2003 году фактически отмер класс 1 мегапиксельных камер. В 2004 году четко прослеживается тенденция ис чезновения 2 мегапиксельных камер. К концу года мы ожидаем, что основной спрос сконцентрирует ся вокруг 4 5 мегапиксельных камер, это будет ос новной сегмент. Если подытожить сказанное, получается, что за те же деньги потребитель в этом году получает больше, чем в прошлом. Больше мегапикселей, больше скорости, качества, функций и времени работы без подзарядки аккумуляторов.

EPSON Ольга Подколзина менеджер по продукту „струйные принтеры и многофункциональные устройства“ – Большинство производителей к откры тию крупных выставок (а „Фотофорум“ уже

014

DIGITAL PHOTO camera

достиг статуса крупной выстаки) стараются подготовить свои самые интересные разра ботки. С чем компания EPSON вышла на „Фотофорум“? – EPSON расширил и обновил линейки своих основных продуктов. И на выставке мы предста вили самые новые разработки для всех категорий пользователей. Пожалуй, самое важное для нас событие заключается в том, что EPSON сделал пе чать фотографий еще более доступной для массо вого пользователя. Все модели наших фотоприн теров перешли на раздельные картриджи высо кой емкости. И уже многие эксперты отметили, что с применением раздельных картриджей мы решили одну из самых серьезных проблем и зна чительно уменьшили стоимость печати. Теперь мы используем раздельные картриджи не только в

профессиональных, но и в моделях начального уровня. В мае этого года мы начнем поставки ми ниатюрного принтера EPSON Picture Mate — он позволяет печатать фотографии 10х15 см всего за 8 рублей — сумма, соизмеримая со стоимостью печати в цифровых лабораториях. – Это стоимость чернил, без учета расходов на бумагу? – Нет, это полная стоимость печати, учитываю щая расход чернил и бумаги EPSON Premium Glossy. Сам принтер стоит примерно столько же, сколько хорошая модель А4 го формата, но кроме низкого расхода чернил этот принтер позволяет пе чатать напрямую без компьютера с фотокамеры, USB накопителей или любых карт памяти. И также поддерживает беспроводную связь Bluetooth — это позволяет ему печатать напрямую с КПК или мо

бильных телефонов, которые, конечно, также должны поддерживать Bluetooth. – Другие особенности наших новых принтеров направлены на максимальную простоту в исполь зовании. Наш более мощный принтер EPSON Stylus Photo R300 и несколько моделей, которые мы называем „фотоцентрами“, ориентированы не только на печать с компьютера, но и на прямую печать. „Фотоцентры“ — это, по сути, многофунк циональные устройства (принтеры, копиры и ска неры в одном корпусе), но они больше похожи не на офисные МФУ, а на домашние фотостудии, поскольку сочатают в себе все необходимые функции для работы с аналоговыми и цифровы ми фотографиями. Кроме того, они могут рабо тать в автономном режиме, напрямую общаясь с цифровой фотокамерой и пленками. А редакти

ние, обработку и печать фотографий. Думаю, это очень полезно для фотолюбителей любого уров ня — своими глазами увидеть, как работает мас тер, и что качественная фотопечать с любых ори гиналов доступна вам самим — а не только в фо толаборатории, где всю работу выполняют за вас.

FUJIFILM Дмитрий Плотников менеджер отдела маркетинга – На наш взгляд, в прошедшем году произошло реальное смещение рынка в сторону цифры. Хотя в прошлом году мы выступали на „Фотофоруме“ под девизом „Цифровые технологии Fuji!“, распре деление интересов потребителей было 50 на 50 — половина на стороне пленки, половина на стороне цифры. В этом году мы просто вынуждены боль шую часто усилий концентрировать на цифровом бизнесе. Это касается и новых лабораторий, и всей линейки представленных на выставке фотокамер. Жаль, что мы не смогли привезти зеркальную ка меру S3 Pro с новой матрицей — интерес посетите лей даже к отсутствующему экспонату очень боль шой, все про нее спрашивают, очень многие хоте ли бы попробовать сделать тестовые снимки. В новый представленной здесь лаборатории ин терес посетителей привлекает новый сканерный блок с технологией очистки изображений. Это дает возможность пленочным фотографам активнее пе реходить на цифровую печать. Кроме того, мы на чали поставлять фотолаборатории в комплекте с программным обеспечением (раньше его можно было заказать отдельно) и таким образом предла гаем готовое решение для бизнеса. Что касается пленки — здесь изменения чисто декоративные. Мы нанесли на коробки любитель ской пленки символику чемпионата мира по фут болу 2006 года, поскольку мы являемся офици альным спонсором этого чемпионата.

HEWLETT3PACKARD Вячеслав Иващенко менеджер по маркетингу розничных продуктов

рование фотографий и управление печатью осу ществляется с помощью цветного ЖК дисплея (EPSON Stylus Photo RX600). Т.е. они действитель но предоставляют домашним пользователям весь набор услуг, который предлагается фотостудия ми, при этом предоставляя возможность печати в любое время, в любых количествах и любых форматов. – Сейчас вы говорили о простой печати, без серьезной обработки фотографий. Вам не кажется, что при этом обходятся интересы энтузиастов, которые тратят много усилий, чтобы превратить снимки в по настоящему интересные фотоработы? – Нет, скорее, мы стараемся учесть интересы как можно большего числа фотолюбителей и предлагаем решения для различных задач фото

печати. И, конечно, не забываем об энтузиастах. Для самых продвинутых любителей фотографии мы предлагаем связку нашего старшего принтера EPSON Photo R800 и сканера EPSON Perfection 4870 Photo с аппаратным улучшением качества сканируемых слайдов и негативов. Это тоже за конченная фотостудия, но уже другого, профес сионального уровня. Кстати, многие посетители выставки при знакомстве с этим сканером испы тывают буквальный шок — они даже не пред ставляли себе, насколько хорошо может подоб ное устройство улучшить старые пленки — убрать следы пыли, царапины, восстановить цвет. На на шем стенде работает известный фотограф Юрий Афанасьев (в вашем журнале была напечатана большая статья о нем и его работах). Он демонст рирует, как эффективно производить сканирова

– HP впервые участвует в „Фотофоруме“. Что изменилось на рынке, что привело вас на выставку? – Наше участие в „Фотофоруме“ — объективно необходимая вещь. Поскольку HP — один из при знанных лидеров в области цифровой фотографии (не только в части цифровых камер — скорее, по всему комплексу решений, которые мы предлага ем фотолюбителям — принтеры, сканеры, устрой ства хранения цифровых фотографий, программ ное обеспечение и т.д.). Кроме того, мы уверены, что Россия стоит на пороге революционных изме нений на фоторынке, быстрого его перехода на цифровые технологии. Опять же, не только по ис пользованию фотокамер, но и по всем направле ниям, связанным с хранением, обработкой и печа тью фотографий. Разумеется, НР не может остаться в стороне от этого процесса. Поэтому мы приняли участие в „Фотофоруме“ 2004 года и, думаю, не пропустим эту выставку и в дальнейшем. – Сегодня многие говорят о том, что вокруг цифровой фотографии нарождается мощная инфраструктура. Как это отражается в дея тельности НР? – Цифровая фотография вдохнула вторую жизнь в наши традиционные продукты — принте ры и сканеры. Если вы обратили внимание, все на ши новые продукты в той или иной степени связа ны с цифровой фотографией. Принтеры оснащают

Новости

Полная версия фоторепортажа — в папке „Фотофорум 2004“ на ДИСКЕ А ся специализированными лотками, картридерами, ЖК дисплеями. Сканеры — разнообразными адап терами для сканирования пленок и программным обеспечением, позволяющим очищать изображе ния от следов пыли и царапин. С другой стороны, мы представляем широкоформатные принтеры, позволяющие при относительно недорогой цене печатать фотографии огромных размеров. И даже имитировать живопись при помощи печати на хол сте. Все так или иначе подпитывается от цифровой фотографии и, напротив, подпитывает ее новыми, нетрадиционными решениями. – Сейчас появляются фотолаборатории с очень высоким уровнем качества печати, го товым напрямую конкурировать со струйной печатью. Не боитесь ли вы потерять значи тельную долю рынка? – Нет, не боимся. Мы считаем, что печать в домаш них условиях — это одно из важнейших преиму ществ цифровой фотографии. И поэтому говорить о прямой конкуренции просто не имеет смысла. – Некоторые компании предоставляют фото любителям возможность хранить фотографии в Интернете. Есть ли у HP подобный проект? – HP ведет подобные проекты уже около двух лет. У нас работает больше десятка мощных серве ров, которые как раз и предназначены для того, чтобы люди могли хранить свои фотографии, об мениваться ими с коллегами или просто друзьями, делать свои веб альбомы. Этот сервис совершенно бесплатный (см., например, www.hpphoto.com) — мы помогаем цифровой фотографии прочно стать на ноги.

KODAK Сергей Стальнов PR директор – Сергей, в прошлый раз мы встречались на „Фотофоруме 2003“. Что произошло зна чимого в вашей компании за прошедшие 12 месяцев? – За время, что мы не виделись, у нас уже два раза обновилась линейка нашей цифровой техни ки. В частности, любительские фотокамеры — если год назад это были только аппараты с разрешени ем 3–4 мегапикселя, то теперь мы демонстрируем любительскую 6 мегапиксельную камеру. Также успешно совершенствуется техника для производ ства домашних фотографий — у нас появилась улучшенная 6000 ая серия принтеров. Как обычно, мы показываем новые версии, может быть, уже из вестных марок мини лабораторий. Один из наших хитов — усовершенствованный вариант 14 мега пиксельной камеры с байонетом под объективы Nikon и Canon. И еще — наша гордость! — вчера мы получили приз выставки в номинации „Лучший продукт года — лучшая инновация“ за фотокиоск G3, который позволяет переносить цифровое изо бражение с любого носителя на CD диски и распе чатывать их на месте в разных форматах. Это дос таточно изящное решение — люди смогут, допус тим, в супермаркетах или гостиницах переносить изображения с карты памяти своей цифровой ка меры на CD, при желании распечатывать понра вившиеся снимки и очищать карту памяти для сле дующих снимков. – Да, это нечто новое для направления ми нилабов… – В том то и дело, что образовалось целое на правление инфраструктуры цифровой фотогра фии. Наши киоски также называются „цифровыми станциями“, но мы специально оставили название „фотокиоски“, чтобы отличать наш подход от того, что предлагают другие производители. И, я думаю,

016

DIGITAL PHOTO camera

со временем подобных устройств будет все больше и больше.

KONICA MINOLTA Андрей Курганов менеджер по продукции Николай Дмитриев менеджер по продукции – Что самое важное вы отметили на „Фото форуме“ этого года? – Пожалуй, очень важный момент, что споры о том, что лучше — пленка или цифра — ушли в прошлое. Кто то лучше разбирается в цифровом фото, кто то хуже, кто то решил пока остаться пле ночным фотографом. Но главное — на стенды, как

правило, приходят люди достаточно информиро ванные, желающие посмотреть, как работает та мо дель, про которую они уже слышали или читали. И вопросы, которые были еще два года или год на зад: „Скажите, а что лучше — пленочные камеры или цифровые?“ — уже мало кто задает. – Очень заметным событием прошлого го да было слияние двух больших компаний — Konica и Minolta. Что дало это слияние? – Скорее всего, это видно по нашему стенду. Уси лия двух крупных производителей объединились. И так же, как нам удалось организовать, наверное, са мый крупный и заметный стенд на выставке, нам удалось захватить очень большую часть фоторынка в большинстве сегментов. Компания Konica Minolta на сегодняшний день — пожалуй, единственная компания, которая обеспечивает полный цикл соз

дания фотографий. И для пленки — наша пленка, наши фотокамеры, наши сканеры, наши лаборато рии. И для цифры — наши цифровые камеры, сис тема приема печати и собственно печать в цифро вых фотолабораториях. По этому принципу „пол ного цикла“ и организованы наши экспозиции — каждый человек может напечатать до десяти фото графий за один заказ и лично убедиться, насколь ко быстро и качественно работает все система. От момента оформления заказа до получения фото графий проходит 5–10 минут максимум. При слиянии были отобраны самые сильные разработки двух компаний, в итоге мы получили такой набор, который не может предоставить ни один другой производитель. С нами могут конку рировать по отдельным позициям, но в целом мы занимаем самые сильные рубежи.

– Камеры какого класса вызывают наибольший интерес посетителей? – На этот вопрос сложно ответить. Мы чувствуем огромный интерес и к нашему флагману Konica Minolta DiMAGE A2, и к но вой модели DiMAGE Z2, которая унаследо вала лучшие черты Z1, но стала намного бо лее продвинутой. И миниатюрные камеры серии DiMAGE Xg также интересны многим. И даже зеркальная цифровая камера, раз работку которой мы только что анонсирова ли (сама камера будет представлена осенью этого года), вызывает огромный интерес и массу вопросов. – Сегодня появились такие слова — „фотолаборатория под ключ“, т.е. про изводители дают готовые решения для

оборудования лаборатории, а не про сто печатающие машины. Ваши мини лабы вписываются в эту концепцию? – Более того — мы предлагаем „фото бизнес под ключ”! Мы поставляем не толь ко лабораторию, но и программное обес печение, которое управляет магазином, учитывает все операции, а также принима ет заказы через Интернет. И, что приятно, сегодня мы можем не задумываться „пой дет это в России, или еще рано поставлять в нашу страну новейшую технику“. Страна уже готова работать с новейшим оборудо ванием. Более того, потребитель становится привередливым, его интересует не только общий процесс, но и детали — насколько быстро будет выполнен заказ, с каким ка

чеством будет произведена печать, с каким разрешением и т.д. Возможно, поэтому на ша лаборатория R2, печатающая 1000 фо тографий в час с разрешением 400 dpi, ста ла одним из хитов выставки.

„НИКОН ЕВРОПА Б.В.“ Василий Бурмистров глава представительства в СНГ – „Фотофорум“ подошел к концу. Что на выставке показалось наиболее значимым, наиболее интересным? – Больше всего удивил интерес к циф ровой фотографии, возросший и со сторо ны посетителей, и со стороны дилеров. Ра

Новости

Полная версия фоторепортажа — в папке „Фотофорум 2004“ на ДИСКЕ А зительно отличающийся от того, что был год назад. Это уже можно назвать массовым интересом. И, конечно, то, что на выставке, да и вообще в облас ти цифровой фотографии появились относительно недорогие зеркальные камеры. Опять таки для ши рокого потребителя. – Как вы оцениваете интерес к вашей зер кальной камере Nikon 70D? – Честно говоря, мы предполагали, что интерес будет большим, но не предполагали, что он будет настолько большим. Теперь мы можем уверенно сказать, что камера стала лидером рынка и будет оставаться таковым еще очень длительное время. – Т.е. можно сказать, что словосочетание „цифровая зеркалка для любителя“ утверди лось на рынке. Ваши прогнозы — как будет расти это направление? – Я думаю, темпы роста этого рынка будут самы ми большими. Гораздо больше, чем у рынка всех продаваемых цифровых камер. Или числа прода ваемых компактных камер. Мы ожидаем 4 5 крат ного роста продаж именно в секторе цифровых зеркальных камер. Но по объему этот рынок, ко нечно, будет меньше, чем рынок компактных циф ровых камер.

ООО „ОЛИМПУС СЕРВИС ФАСИЛИТИ РУС” Андрей Бушуев генеральный директор – Имеет ли Olympus официального пред ставителя или официальное представительст во в России? – В декабре прошлого года Европейское отделе ние Olympus организовало в России дочернее предприятие, которое называется ООО „ОЛИМПУС Сервис Фасалити РУС“, со стопроцентным капита лом Olympus Europe. В июле текущего года мы начнем производить гарантийное и негарантийное обслуживание техники Olympus на базе сервисно го центра, который будет расположен на террито рии нашего предприятия. – Разве существующие сервис центры не справляются с задачей обслуживания? – Здесь не так важно, справляются они или нет. Просто Olympus полностью перестраивает схему сервисного обслуживания своей техники в СНГ. Что еще раз подтверждает, насколько серьезным считается рынок в СНГ и в России в частности. Сей час на нашей территории строится комплекс на 1000 квадратных метров. Из них примерно 700 бу дут отданы сервисной части, 300 — офисной. Сер висный центр будет оборудован по последнему слову техники. Ремонт техники будет проходить в так называемой „чистой зоне“, где специальное обо рудование поддерживает необходимую температу ру, влажность, давление и, что самое главное, чис тоту воздуха. Количество частиц пыли в воздухе не должно превышать определенный порог. Зачем — думаю, понятно. Чтобы пыль не оседала на оптиче ских элементах и светочувствительных матрицах. Фактически к ремонтной фабрике предъявляются те же условия, что и к производящей — опреде ленный уровень антистатики, специальная одежда и обувь для персонала, вход в „чистую зону“ через специальный шлюз и т.д. – С чем связано появление такого крупно го центра на территории Москвы? – Начнем с того, что у Olympus до сих пор не бы ло на территории СНГ авторизованных сервисных центров, а была сеть дистрибьюторских сервисов. В то время как у нашего основного конкурента — компании Canon — есть сеть авторизованных сер висов. А Olympus примерно два года назад пред

018

DIGITAL PHOTO camera

ложил такую политику обслуживания: на опреде ленной территории строят большую сервисную фабрику, а сервисные пункты осуществляют только прием и доставку аппаратуры. Первая фабрика в Европе появилась в Португалии, сегодня на ней ремонтируются все аппараты, которые принимают ся к ремонту на территории всей Западной Евро пы. Надо сказать, что подобная практика довольно разумна — ремонт получается более быстрым и ка чественным. Аппаратура пересылается в сервис ный центр в специальных коробках, ремонтирует ся и отсылается в пункт приема. С появлением на шего предприятия подобная схема сервисного об служивания будет проводиться на территории СНГ.

PANASONIC Алексей Михайлов руководитель направления цифрового фото и видео – Что изменилось на рынке цифровой фо тографии за последний год? – Рынок, безусловно, повзрослел. Ни для кого не секрет, что темпы его развития такие, что даже сложно найти аналог — примерно 300% в год. В ча стности, это видно по тому, какие на выставке поя вились стенды. Их стало больше, и оформлены они намного богаче, чем в прошлом году. Кроме того, рост рынка обусловлен не только количеством про даваемых камер — цифровая техника становится более качественной. Это легко проследить по на шим моделям, появившимся в течение года, и со всем новым, представленным на „Фотофоруме“. – Да, наши читатели знакомы с вашими разработками, прошедшими тестирование в журнале. В частности, с 2 мегапиксельной FZ1 и 4 мегапиксельной FZ10. Чем отлича ются от них ваши новые камеры? – Отличительной особенностью названных вами моделей является не только количество мегапиксе лей. Самое главное — это одновременное примене

ние большого зума и оптического стабилизатора. Но камеры серии FZ относительно крупные, а сегодня мы представляем миниатюрные модели серии FX, так же оборудованные оптическим стабилизатором, что на практике дает фотографу дополнительную свободу съемки. При недостаточном освещении ста билизатор позволяет поднять экспозицию — до трех ступеней EV и, соответственно, использовать более длинные выдержки без применения штатива. Это качественно новый уровень съемки с рук. Panasonic, как и другие ведущие производите ли, пришел в выводу, что эффективно конкуриро вать, имея в наборе чисто дизайнерские решения, сегодня уже невозможно. Для этого необходимы уникальные технические решения, которые мы и предлагаем в нашей новой линейке компактных камер с небольшим зумом. Думаю, фотолюбители оценят четкость кадров, которые дают эти камеры. Все дело в том, что при небольшом фокусном рас стоянии стабилизатор дает больший эффект, чем в камерах с сильным зумом. Что приносит дополни тельные качества камерам, а фотолюбителям — до полнительное удовольствие от съемки. – Удалось ли, по вашему мнению, компании Panasonic утвердить за собой имидж фирмы, выпускающей цифровые фотокамеры? – Мы не скрываем, что являемся новичками на этом рынке. Но, с другой стороны, Panasonic — это не просто небольшая фирма, решившая за няться производством цифровых камер (такие компании сегодня растут как грибы). Мы предста вали свои разработки не так давно, но они сразу стали заметны и любителям и профессионалам. Отчасти из за нашей удачной кооперацией с фир мой Leica — качество оптики нашего партнера из вестно всем (достаточно упомянуть 12 кратные трансфокаторы с постоянным относительным от верстием F2.8 во всем диапазоне увеличения). Кроме того, используется наш собственный потен циал, накопленный при производстве видеотех ники. Это не только упоминавшиеся оптические

стабилизаторы, но и немалый опыт в разработке электронных схем и уникальных алгоритмов фильтрации шумов в изображении.

PENTAR Олег Журавлев директор сервисной службы – Какие изменения на рынке цифровых ка мер за последний год стали для вашей ком пании наиболее значимыми? – Год — это не очень большой срок. Но за это время сменилось не одно поколение цифровых фотоаппаратов. И сегодня все камеры, которые мы представляем, являются совершенно новыми и появятся в продаже в период с мая по июль ав густ. Причем, что для нас важно, — мы представля ем широкую линейку продукции, от самых про стых до самых сложных, и каждая модель по сво ему уникальна. Думаю, что такое разнообразие от ражает состояние всего рынка цифровых фотока мер. И нам приятно, что марка Pentax нашла место в каждом секторе. – Какие камеры вызывают наибольший интерес посетителей? – Первой я бы назвал модификацию известной камеры Optio S4, которая называется Optio S4i. От предыдущей версии ее отличает наличие большого дисплея — 1.6 дюйма — и более удачная органи зация органов управления. Кроме того, с появле нием новой элементной базы (не секрет, что мно гие электронные компоненты для цифровых камер производят компании Sony и Philips) мы смогли усилить такие характеристики как скорость обра ботки изображения, скорость фокусировки, ско рость записи на карту памяти, а также повысить ка чество изображения, поскольку применили более сложные алгоритмы обработки и более качествен ные элементы оцифровки. По прежнему успехом пользуется наш флаг ман — цифровая зеркалка Pentax *istD. Сегодня

ЭКСПЕРТ МИРОВОГО КЛАССА ПО ЦВЕТОКОРРЕКЦИИ В PHOTOSHOP Почетный гость выставки „Фотофорум 2004” Ден Маргулис – Ден, вы первый раз в России? – Нет, это мой второй приезд. Первый раз я приезжал на выставку „Полиграф Интер“ прошлой осенью. К сожалению, я долгое время не мог посетить вашу стра ну, поскольку мой отец был военнослу жащим. И мне как сыну военного спе циалиста не разрешалось выезжать в коммунистическую державу. Но, слава богу, эти времена прошли. – Успех ваших лекций на „Фото форуме“ был для вас неожидан ным, или вы были готовы встретить подобную реакцию слушателей? – Скорее, ожидал — нечто подобное было во время моего первого визита в Россию. Тем не менее, многие моменты были удивительны, поскольку аудитория российских специалистов отличается от тех, что встречались мне в других стра нах. Я не могу точно определить, в чем заключается эта особенность, возможно, это черта русского характера — вы инте ресуетесь тем вещами, которые работа ют, приносят ощутимый эффект, а не об щими положениями. И мне это особенно приятно, поскольку именно эффектив ным методам посвящена моя книга. – Вы читали лекции во многих странах, и везде получали множест во вопросов. Были ли вопросы на лекциях „Фотофорума“ стандартны ми, как везде, или же показались вам особенными?

– В вопросах меня, опять же, порази ла практическая направленность. При чем некоторые были настолько сложны ми, что мне пришлось попросить при слать их в письменной форме, чтобы во время перерыва между лекциями я смог придумать достойный ответ, как разрешить ту или иную проблему в „Фотошопе“. – Ваша последняя книга, переве денная на русский язык, посвящена седьмой версии „Фотошопа“. Как вы считаете, какая версия наиболее подходит для начального изучения? – Я считаю, что, начиная с третьей версии, в „Фотошопе“ мало что измени

определить уровень задания, чтобы ученик смог справиться с ним само стоятельно. А потом с помощью других учеников подробно разобрать, как сде лана работа, выявить плюсы и минусы

При изучении „Фотошопа“ очень важно не просто критиковать, а показывать, что сделано, как сделано, и как можно сделать иначе лось по существу. Т.е. в более поздних версиях, конечно, многие вещи стали удобнее, но в принципе любую профес сиональную работу можно выполнить в третьем „Фотошопе“, а работу начально го уровня — тем более. – Чем отличается ваш способ пре подавания, что вы даете ученикам в первую очередь? – По моему, очень важно правильно

конкретного подхода. При изучении „Фотошопа“ очень важно не просто критиковать, а показывать, что сдела но, как сделано, и как можно сделать иначе. – Спасибо. Я надеюсь, что это да леко не последняя наша встреча. – Да, конечно. Передайте самые теп лые пожелания читателям вашего пре красного журнала.

Новости

Полная версия фоторепортажа — в папке „Фотофорум 2004“ на ДИСКЕ А мы ее демонстрируем с объетивом, разработан ным специально для нее. Это объектив цифровой серии DA. – Как вы считаете, насколько сильно изме нит рынок появление так называемых зер кальных камер для любителей, в частности, новой Nikon 70D? – На самом деле здесь лучше говорить о появ лении новых сегментов рынка, а не перекройке всего рынка. Nikon 70D и Canon D300 образовали свой сегмент. И я не думаю, что это скажется на сбыте продукции Pentax, которая имеет свою чет кую ориентацию, — это техника для любителей или профессионалов, которые используют наши камеры в неосновной деятельности. Например, Pentax *istD мы никогда не позиционировали как репортажную, быструю камеру. Она предназначена для более спокойной съемки и, кроме всего про чего, отличается сверхмалыми для зеркалки разме рами. Это по прежнему самая маленькая и легкая в мире цифровая зеркальная камера с очень высо кой совместимостью со сменной оптикой и вспыш ками Pentax, выпущенными ранее. Кстати, отчасти в этом камера уникальна — высокая совмести мость с полной поддержкой режимов TTL стала возможна благодаря особому распределению света на матрице. Другие производители не смогли ре шить эту проблемы столь успешно, как мы. Так что своего потребителя Pentax *istD не потеряет, так же, как и остальные наши модели. Здесь главное — во время обновлять модельный ряд и держать руку на пульсе. В этом году выйдет Optio MX — модель с уникальными потребительскими свойствами, ко торая наряду с поворотным во всех направлениях ЖК монитором будет также обладать 10 кратным оптическим зумом и записывать видео в формате MPEG4.

REKAM Роман Корниевский руководитель направления „цифровые камеры” – Насколько сильно „Фотофорум“ прошло го года отличается от нынешнего? – Изменилось немногое, все изменения были ожидаемы. Люди, которые посещали выставку в прошлом году, остались теми же самыми — если точнее, состав посетителей остался таким же. Среди них наиболее заметны профессионалы, которые едут из регионов, поскольку „Фотофо рум“ для них — главное „место встречи“, где можно обменяться информацией, обменяться контактами, найти новые идеи. Самое главное, что я вижу на этой выставке — как у вендоров, так и у его потребителей вектор интересов окон чательно повернул в сторону цифры. – Компания Rekam известна как произво дитель качественных, но недорогих фотока мер. Вы будете придерживаться этой линии и в дальнейшем или намерены изменить стратегию? – Мы пришли на российский рынок в 1996 го ду, хорошо изучили его особенности и выработали свою стратегию, которой придерживаемся и сей час. Суть заключается в следующем: мы предлага ем качественный современный товар, который не уступает по своим характеристикам, по наполне нию моделям от других уважаемых вендоров, од нако в нашем ценообразовании всегда исходим из российских реалий, учитываем типовой бюджет россиянина, а не американца или немца. Особен но наша стратегия заметна на новых цифровых ка мерах. Сейчас это четыре модели, в мае придут еще три, и все они будут продаваться по нормаль ным, доступным для российского потребителя це

020

DIGITAL PHOTO camera

нам. Надо сказать, что подобная стратегия при носит должные плоды — известно, что по количе ству проданных пленочных камер в 2003 году Rekam занял первое место в России. Причем мы покрываем всю территорию страны, а не концен трируем усилия только в наиболее богатых, обес печенных городах.

SAMSUNG Юн Ен Джун глава представительства в России – Как Samsung оценивает то, что произош ло на рынке цифровой фотографии в тече ние последнего года?

– Прежде всего, я думаю, что рынок переживает состояние бума. И это притягивает к российскому рынку все новых и новых производителей. Безуслов но, это крайне обостряет конкуренцию, и произво дители уже не имеют возможности ввозить в Россию второсортную продукцию — сложившийся рынок ее не примет. Кроме того, рынок становится поистине высокотехнологичным — успех будет сопутствовать компаниям, которые имеют высокий научный потен циал, могут проводить масштабные разработки. – Что еще, по вашему мнению, необходимо для успеха на рынке цифрового фото? – Очень важны успешные разработки в смеж ных областях. Сегодня ни для кого не секрет, что цифровые фотокамеры постепенно интегрируются

с такими устройствами как наладонные компьюте ры, цифровые видеокамеры, мобильные телефо ны. Думаю, в ближайшие годы этот процесс станет более заметным. Поэтому те фирмы, которые име ют опыт производства всех высокотехнологичных устройств, будут иметь наиболее реальные шансы победить в конкурентной борьбе. – Что отличает цифровые камеры Samsung на фоне других? – Наши камеры прекрасно сбалансированы. Это их главное достоинство. Мы не гонимся за отдель ными показателями — за теми же мегапикселями — понимая, что „большие числа“ еще не есть каче ство, действительно нужное потребителю. С нашей точки зрения, для потребителя очень важно полу

чить камеру, которая будет хорошо работать всегда и везде. И притом не будет стоить очень много. Т.е. в понятие сбалансирован ности, что вообще характерно для продукции Samsung, обязательно входит высокий пока затель „качество/цена“. – Другая особенность наших цифровых ка мер — высокий уровень технологий. Samsung обладает многими технологиями собственной разработки, нашими „ноу хау“, которые, в частности, обеспечивают высокое качество изображения в цифровых снимках. И, кроме того, — компактность наших камер. Также мы придаем большое значение лока лизации интерфейса и документации. Мы

давно работаем на российском рынке и зна ем, как это важно, чтобы камера „говорила“ на языке потребителя.

SONY Александр Данилов менеджер отдела маркетинга Коичи Окада менеджер отдела маркетинга – Какие наиболее важные события, с точки зрения Sony, произошли на рын

ке цифровой фотографии за прошед ший год? – Этот год стал знаковым не только для компании Sony, но и для всего рынка цифро вой фотографии в России — рынок довольно сильно изменился как качественно, так и ко личественно. Говоря о количественных изме нениях, нельзя не заметить, что рынок рос, продолжает и будет продолжать расти еще несколько лет. А за последний год рынок ут роился, т.е. количество продаваемых камер увеличилось как минимум в три раза. И про дажи цифровых камер Sony растут в такой же пропорции, а по отдельным моделям да же больше — объем продаж увеличился в 4–5 раз. Но самое главное, за прошедший год у нашего потребителя поменялось отно шение к компании Sony — ее стали воспри нимать как одного из основных производите лей цифровой фототехники. Если год назад бренд Sony не ассоциировался с фотокаме рами, то сейчас эта ассоциация четко утвер дилась. Что прямо и косвенно подтверждает высокий уровень качества нашей продукции. Думаю, что именно сейчас фоторынок ста новится, даже уже стал цифровым. По итогам прошлого года на нашем рынке все еще пре валировали продажи пленочных камер. А результаты первого квартала этого года, по данным всех производителей, показывают, что рынок цифрового фото превысил рынок пленочного, аналогового фото. – По денежным показателям? – Нет, по количеству продаваемых единиц. Но, естественно, поскольку средняя цена на цифру выше, то и объем рынка, выраженный в деньгах, стал значительно выше. Причем если в Западной Европе это шаг уже прой ден, то у нас этот год стал по настоящему стартовым — это год массового перехода по требителя на цифру. – Интерес к камерам какого класса вы чувствуете в большей степени? – Вы попали в точку, это очень важный мо мент, который мы только что обсуждали с на шим японским руководителем. Интерес посе тителей выставки концентрируется вокруг мо делей высокого и полупрофессионального уровня: Cybershot F828, V1, новой линейки этой же серии — W1. А наименьший интерес вызывают недорогие камеры. Ни для кого не секрет, что произвести камеру не очень высо кого класса может позволить себе каждый производитель. Но уникальные технологии, которые есть только у ведущих брендов, реа лизуются в наибольшей степени именно в дорогих камерах. И, конечно, самый боль шой интерес вызывает камера F828, несмот ря на ее известные недостатки (впрочем, об щие для всех 8 мегапиксельных камер). – Как Sony оценивает расстановку сил на рынке цифрового фото? – Мы по прежнему считаем нашим основ ным конкурентами компании Canon и Nikon. И в текущем году нашей миссией на этом рынке является желание (вполне реальное, с этой задачей мы справимся) выйти на второе после Canon место на рынке и удержать эту позицию. При этом надо учесть, что у Canon очень сильная „фотографическая“ история, превосходные наработки, многие их которых были сделаны еще во времена производства пленочной техники. Но, поскольку цифровой рынок очень сильно отличается от рынка пле ночного, наши шансы вплотную подойти к позициям Canon очень высоки.

НОВОСТИ ПРОБЫ ОЦЕНКИ ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Rekam Presto 30i Ор. цена — $220 Производитель — Rekam www.rekam.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 3 МП неспешная работа, осо

бенно заметная при поло винном заряде батарей нестабильная работа вспышки неплохая работа в боль шинстве съемочных режимов

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Casio Exilim EX P600 Ор. цена — $650 Производитель — Casio www.exilim.ru

Rekam Presto 30i

Еще один представитель класса „недорогая, неторопливая“

чень недорогая камера класса „навел нажал“. Маленькая, стильно оформленная. Пауза между снимками при не очень свежих батарейках может достигать 8–10 се кунд, особенно если снимать со вспышкой. Примерно на том же уровне время включе ния и скорость работы зума. Режимов съемки три: видео, фото в режи ме полного автомата и режим Р, который по чему то обозначен литерой „М“. Навипэд пя тикнопочный, всем кнопкам приписаны фик сированные функции: верхняя — включе ние/выключение макрорежима, нижняя — „play“, правая — „таймер“, левая — переклю чение режимов работы вспышки.

6 МП полный набор творческих

режимов

камера может использо

ваться как учебник по циф ровой фотографии Безусловно, удачная разработка, прекрасные решения и для но вичков, и для профессионалов

ИНФОРМАЦИЯ LG Flatron L1720P Ор. цена — $575 Производитель — LG www.lg.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ великолепный дизайн множество удобных

настроек

яркие, сочные краски неширокий угол

комфортного просмотра

встроенный USB кон

центратор

022 DIGITAL PHOTO camera

75 %

Casio выпустила камеру в просьюмерской категории у что ж, случилось то, чего давно следовало ожидать — Casio решила выпустить камеру в полупрофессиональной категории. Базой, на основе которой разрабатывалась новая камера, была избрана известная серия Exilim EX

Z3/Z4/Z40. Но именно базой, поскольку существенной переработке подверглись оптика, корпус, были добавле ны режимы приоритетов выдержки, диафрагмы, ручной режим. А логика работы с камерой и очень хорошо про думанный дружественный интерфейс пришли к ней по наследству. Итак, что новенького? Во первых, в Р600 решено было использовать не родную оптику Casio, а 4 кратный объ ектив от классика объективостроения — Canon. С точки зрения скорости работы от этого объектива остается двоякое впечатление: полный диапазон фокусных расстояний зум пробегает за 3 секунды, зато фо кусировка происходит очень быстро — практиче ски ни на одном сюжете этот процесс не занимал больше секунды. Второе новшество связано с появлением в камере творческих режимов — это блок кнопок быстрого до ступа к съемочным параметрам: брекетингу, экспокор рекции, балансу белого, типу автофокусировки, выбо ру точки автофокусировки и прочим профессиональ ным настройкам. Кстати, фокусироваться можно по лю

LG Flatron L1720P

Один из неплохих вариантов, если вы не намерены тратить на цифровую камеру более 200 у.е.

НАША ОЦЕНКА:

Casio Exilim EX P600

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

ЖК ДИСПЛЕЙ

О вспышке стоит сказать отдельно. Если при съемке с естественным светом цветовые искажения невелики, то при съемке со вспышкой говорить о сколько нибудь ста бильной правильной цветопередаче слож но. Опять таки вызвано это может быть тем, что в редакцию попал предпродажный не серийный экземпляр. Резкость изображения для 3 мегапиксель ной камеры вполне приемлемая, хроматиче ские аберрации тоже не сильно режут глаз. Подводя итог, можно сказать следующее: если вы хотите потратить на цифровую каме ру не более двухсот долларов, то Presto 30i будет неплохим выбором. Тестовую съемку, как обычно, можно найти на ДИСКЕ А.

бой точке кадра без ограничений. В общем, камера ста ла полностью подконтрольной. Например, брекетинг можно делать не только по экспозиции, балансу белого или резкости, но и по режимам обработки. Например, можно сделать сразу цветной, ч/б, сепированный кадр или же снять серию с изменяющейся насыщенностью цвета. Однако разработчики не забыли и про начинающих лю бителей — в режиме BestShot количество сюжетных программ не уменьшилось, а только возросло: напри мер, появился режим съемки портрета с эффектом софт фильтра. Кроме того, при съемке в режимах при оритета диафрагмы или выдержки на дисплей можно вывести подсказки — например, как будет выглядеть кадр, если диафрагма открыта или, наоборот, закрыта (иными словами, на наглядных примерах объясняется понятие глубины резкости). В общем, Р600 практически можно использовать как учебник. Подводя итог, можно смело сказать, что на рынке камер для продвинутых любителей появился новый достаточно сильный и интересный игрок. Все подробности о качест ве изображения и удобстве работы можно будет увидеть в разделе тестов в июньском номере DP.

Вниманию одинокого фотографа. Новый ЖК монитор от LG великолепно передает цвета при небольшом угле обзора недавнем обзоре ЖК мониторов, который растянулся аж на два номера DP, нам удалось охватить практически весь спектр продающихся сегодня устройств. От устаревших, снятых с производства, до совсем свежих. От недорогих до ощутимых для любого кошелька. От „очень средних“ до образцовых. Если определить место LG Flatron L1720P в общем ряду, получится уровень явно выше среднего. И по новизне, и по качеству изображе ния, и по дизайну, и по набору настроек. Это в общем. Теперь займемся частностями. Прежде всего, монитор поражает сочными, яркими цветами даже при заводских установках. И неплохим динамическим диапазоном. Ес ли бы яркие участки были проработаны так же хорошо, как и темные, динамический диапазон можно было бы назвать просто великолеп ным. Но, к сожалению, в части темных тонов монитор более силен, чем в части светлых. Причем, насколько мы успели разобраться, это „зашито“ на уровне свойств матрицы и настройками не лечится. Далее. Особо стоит упомянуть возможности выбора температуры цве

93 %

НАША ОЦЕНКА:

Когда смотришь в центр экрана, картин ка поражает яркими сочными красками, но стоит немного откло ниться…

та (две позиции — 6500 К и 9300 К) и плавную кор рекцию гаммы. Правда, существенного улучшения качества по сравнению с заводскими настройками добиться довольно сложно. Единственное, чем мо нитор точно не может похвастаться, это широким углом обзора. Если точнее, картинка сохраняет четкость и контрастность при довольно широ ком угле (порядка 170 градусов), но даже при небольшом (порядка 30 градусов) отклонении от прямого взгляда в центр экрана цвет „уходит“ — мы сталкиваемся со слишком заметными отклонениями в цветопередаче. Т.е. мо нитор прекрасно подходит для обработки фотографий, но только если перед монитором сидит один человек. Зато вдвоем мож но писать сценарии, разрабатывать CAD схемы и презентации. Из того, что особенно понравилось: панель можно отклонить назад на любой угол; монитор оснащен не только двухпортовым USB кон центратором, но и цифровым входом DVI I.

85 %

НАША ОЦЕНКА:

HP Photosmart 7760

Почти отличный принтер за 200 у.е. Модель, собравшая лучшие достижения Hewlett Packard, но в несколько усеченном варианте ФОТОПРИНТЕР ИНФОРМАЦИЯ HP Photosmart 7760 Ор. цена — $200 Производитель — Hewlett Packard www.hp.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ великолепный дизайн скорость работы на уров

не „выше среднего“

превосходные результаты

при черно белой печати

хорошие результаты при

цветной печати

картридер, ЖК дисплей

На самом деле — очень хороший принтер. Для достижения лучших ре зультатов нужно просто вовремя менять местами картриджи

разу ответим на вопросы, которые наверняка возник нут при чтении заголовка и подзаголовка — „а поче му почти отличный?“ и „а почему усеченный вари ант?“. Компания Hewlett Packard еще в прошлом году предложила идею 8 цветной печати. И в качестве дополнитель ных цветов к набору CMYK использовала не „сверхоблегченную“ мадженту или циан, а серые чернила разной степени „серости“ в количестве трех оттенков, упакованные в картридж № 59. Идея была удачно реализована в самой мощной на сего дняшний день модели HP — Photosmart 7960. А принтер, про шедший короткое тестирование в DP, — модель Photosmart 7760 — является облегченной версией флагмана. Разумеется, это нормальная практика — флагман стоит чуть больше 300 у.е., а модель 7760 — на 100 у.е. меньше. И чем то неизбежно пришлось пожертвовать. Например, убрать адаптер Bluetooth и поддержку печати в беспроводных сетях Wi Hi. Вещи это, конечно, полезные, но без них можно про жить. Особенно если в главную задачу входит качественная и быстрая печать. Так что нам осталось определить, насколько „пострадали“ эти самые важные характеристики. Что касается скорости печати — она снизилась ненамного. В некоторых видах печати ее просто не заметно — модель 7760 печатает так же быстро, как и 7960. При большом объе ме различие в скорости, конечно, можно заметить. Например, фотографию формата А4 с разрешением 300 dpi флагман пе чатает за 3 минуты 50 секунд, а 7760 й принтер — за 4 мину ты и 55 секунд (на одном и том же компьютере, от момента загрузки листа при включении лучшего качества PhotoREt IV). Для домашней печати такой разрыв не является фатальным. Что касается качества — здесь картина более сложная. Вместо четырех посадочных мест под картриджи у Photosmart 7760 ос талось только два! В одном прочно укрепился цветной картридж № 57, а в другом можно на выбор устанавливать простой чер ный картридж (№ 56), фотокартридж (№ 58) или фотокартридж с серыми чернилами (№ 59). Т.е. простая четырехцветная печать достижима. И шестицветная фотопечать тоже. И печать с улуч шенной проработкой серых тонов. Надо только вовремя менять местами картриджи. Но наилучшая 8 цветная фотопечать от Hewlett Packard, к сожалению, недостижима. Об этом можно сожалеть, но дело обстоит именно так. Ско рее всего, цена флагманской модели слишком быстро опусти лась. И поэтому потребительская железа просит слишком мно го. Достаточно было оставить не два, а три посадочных места под картриджи — и принтер за 200 долларов выдавал бы та кое же качество, как принтер за 300. Но, как говорится, меч тать не вредно, и нужно вовремя покупать аппарат для закаты вания губ. Тем более что в недорогой, в общем то, модели, производитель оставил картридер под все из вестные типы флэш памяти, жидко кристалличес кий дисплей и возмож ность пря мой печати.

88 %

НАША ОЦЕНКА:

РЕПОРТАЖ ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ

С днем рождения себяяя!!!

024 DIGITAL PHOTO cameraIGITAL PHOTO camera

апреле журналу Digital Photo исполнился год! И мы всей редакцией, вместе с коллега ми фотографами, нашими постоянными авторами и рекламодате лями решили собраться по этому пово ду в замечательном клубе ресторане „Туннель“. Юбилейную вечеринку, со стоявшуюся 18 марта, мы решили на звать „Цифровой экспресс“ — ибо дело нашего журнала поистине набирает экс пресс обороты. За что спасибо в первую очередь вам, дорогие наши читатели! На праздновании годовщины журна ла собралось много друзей и партнеров издательского дома Mediasign. В уютной и дружественной атмосфере ночного клуба гости не только отдыхали с бока лом отменного виски Ballantines, но и обсуждали грядущие творческие проек ты. Вечер вела известная ведущая теле канала ОРТ Дана Борисова, а главным сюрпризом было завораживающее дей ство, разворачивающееся на сцене: фи липпинский мастер кунг фу глотал ме чи, сгибал металлическое копье собст венной шеей, проделывал невообрази мые трюки с оружием при помощи наи более стойких и бесстрашных гостей и даже пытался „поджечь“ клуб. В послед нем намерении ему попытался помочь бармен виртуоз из шоу Ballantines, по разивший присуствующих эквилибрис тикой бутылок и бокалов. И конечно же, на вечере мы прове ли интересные лотереи и розыгрыши, призы для которых любезно предоста вили наши партнеры Casio, Kodak, Alion и другие. А особую благодарность хотелось бы выразить компании Epson — именно благодаря ей мы смогли на печатать фотографии, украсившие клуб во время нашей вечеринки. Отдохнув и собравшись с новыми си лами, редакция журнала Digital Photo заступает на вахту следующего трудово го года. Надеемся, он будет удачным и плодотворным. Оставайтесь с нами!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ПРОФИЛЬ Вы и ваша камера 01

Профиль Я и моя камера СЕРГЕЙ ГОРДЕЕВ

та поездка (вернее, ее фоторезультаты — никому из друзей не хотелось по казывать кадры такого качества) охладила желание продолжать фотографи ровать дальше. Тем более что у меня давно была видеокамера, и получе ние „движущейся картинки“ занимало меня в не меньшей степени. Но также я понял, что фото из серии „здесь был я“ и „портреты на фоне…“ — это не мое. Этой позиции я придерживаюсь до сих пор. Только добавилось к этому еще и ню, и гламур, и натюрморты — то есть студийная съемка мало привлекают меня. Если бы я был профессионалом (под „профессионализмом“ в данном случае я имею в виду только источник доходов), то эта ситуация была бы очень отягощающей для меня, но, будучи любителем, могу себе позволить снимать только то, что мне по на стоящему нравится. Со временем настрой продолжать фотографировать рос. Но к „цифре“ я пришел почти случайно. Тогда мне нужно было (а может, казалось, что нужно) сохранять для себя данные по экспозиции и выдержке, чтоб потом анализировать результаты и учиться на своих ошибках. Эти данные записывались просто на бумажках, которые могли теряться или путаться (какая бумажка какой пленке соответствует). Стал смотреть, в каком аппарате есть возможность сохранения таких данных. У не которых пленочных аппаратов такая возможность была — данные впечатывались на перфорации пленки или между кадров. Но такие камеры имели запредельную для меня цену. Тогда стал присматриваться к системе APS — там предусмотрена запись об условиях съемки на магнитное покрытие, еще из плюсов — руками пленку там не держит ни пользователь, ни оператор в минилабе (а уж „залапанную“ или повреж денную по вине минилаба пленку не получал только тот, кто ни разу не снимал). Присмотрел даже модель зеркального „Никона“. Но останавливала цена, которая бы ла в 2 раза выше, чем у того же Nikon F60, притом что уровень камеры был ниже. Многие отговаривали меня от покупки, аргументируя тем, что APS — „мертворож денный“ стандарт, и он не успеет развернуться, потому что „цифра“ его накроет. Я же, зная какое плохое качество у цифры (года за два до этого интересовался, а каме

026

DIGITAL PHOTO camera

ры были только 640х480 по ценам около 1000 долларов), испытывал в отношении ее сильнейший скепсис. Но как то раз в процессе такого „спора у прилавка“ один из продавцов предложил, давайте, мол, покажу кое какие цифровые отпечатки. Я со гласился. Он достал карточки 10х15, и я был впечатлен. Если бы тут же рядом лежа ли хорошие пленочные отпечатки, то, думаю, при скрупулезном сравнении отличить было бы можно... В общем, мне стало ясно, что цифра уже пришла! Сняты картинки были, кстати, „Олимпусом С 1400“ (первый по настоящему фотографический и при этом зеркальный цифровик с матрицей 1.4 МП). Причем в тот момент одномегапиксельники уже практически сошли на нет и появился большой выбор двухмегапиксельников, а топом были 3 мегапиксель ные камеры. Очень хотелось зеркалку, но Nikon D1, который стал сенсацией, стоил почти 6 ты сяч у.е. — ну не готов я на хобби тратить такие деньги! Стал выбирать из имеющихся моделей. Выбор свелся к Nikon 880 (около 650 дол ларов) и Olympus С2500 (чуть больше 700 долларов). Разница более чем в 50 долла ров между ними и то, что Nikon был 3 мегапиксельный, а Olympus только 2.5 МП, ле жало на одной чаше весов. На другой же чаше было то, что „Олимпус“ пусть и с не сменной оптикой, но зеркалка, да и объектив его оценивался в тестах лучше. К тому же, камера работает с двумя типами карт (CF и Smart Media), и в комплекте уже идут аккумуляторы, зарядное устройство и пульт дистанционного управления (чтобы доба вить это в комплект к „Никону“, требовалось еще около сотни долларов). Для того стиля, в котором я работаю, разрешения 2.5 МП более чем достаточно. Все равно снимки потом претерпевают серьезные доработки в Photoshop.В итоге ку пил Olympus C2500 — и снимаю им по сей день. Все приведенные здесь работы сде ланы именно им. От редакции: Думаем, теперь Сергей будет создавать свои удивительные фотомиры только что выиг ранной им в конкурсе „Цифровая реальность“ новенькой Sony DSC F828. Поздравляем!

Увлекся фотографией я примерно в 1999 го ду. Хотя, конечно, пробовал снимать и до это го. В семье у родителей был „Зенит ТТL“ с комплектом оптики (даже „телевичок“ был). Но весь опыт „общения с прекрасным“ огра ничивался штучными снимками, когда мы бы ли где то на отдыхе. „А вот сними нас с мамой под этим кипарисом, я тебе сейчас все вы ставлю, ты только посмотри в дырочку, чтоб мы все влезли, и нажми на кнопочку“, — го ворил мне папа. Это было в те годы, когда я учился в школе, и родительские отпуска про водил вместе с ними. Потом был еще один „заход на цель“, еще одна проба пера в фотографии — когда в поездку по Крыму в 1995 году взял с собой подаренный мне за полгода до этого фото аппарат мыльницу (непонятного производи теля). Но тогда я был совершенно далек от технических вопросов: знал, что такое „Зе нит“ и какие снимки с него получаются, а потому даже не задумывался, какие фото графии получатся этой мыльницей. А потом после печати увидел, что фотоаппараты бы вают разные (и как те же йогурты — „не все одинаково полезны“).

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Для начала пусть это будут превью размером не более 100 Кб!

profile@dpcamera.ru

Профиль

Странный пейзажик. Коллаж из 6 фотографий, с ис пользованием графики. Olympus C2500

В мирах любви неверные ко меты... (сонет № 1 из серии Corona Astralis). Коллаж из 2 х фотографий. Olympus C2500

Венок сонетов. Коллаж из одной фотографии часов и 4 коллажей. Olympus C2500

Темный переулок. Коллаж из 12 фотографий. Olympus C2500

Будапешт. Дунай. Парламент. 1/200, F/3.1, ISO 100, f=57 мм Панорама из 2 х кадров. Olympus C2500

Понт ен Роуен. 1/500, F/2.8, ISO 100, f=34 мм Панорама из 5 кадров. Olympus C2500 04

03 02

05 06

DIGITAL PHOTO camera

027

ПРОФИЛЬ Вы и ваша камера

07 08

09 10

Вена. Взгляд вверх. Коллаж из 17 фотографий. Olympus C2500

Замок. Коллаж из 10 фотографий. Olympus C2500 (Работа, взявшая Гран при кон курса „Цифровая реальность“)

Затерянный в Песках. Коллаж из 7 фотографий. Olympus C2500

Город Гайдна. Сегодня. Коллаж из 6 фотографий. Olympus C2500

Rhino Street, или Там, где встречаются единороги... Коллаж из 4 фотографий. Olympus C2500

МАСТЕР3КЛАСС СТУДИЙНАЯ ФОТОСЪЕМКА

Создание собственной фотостудии „Забудьте все предрассудки, связанные с тем, что студийная фотогра3 фия — это только для избранных, — говорит Стив Бэвистер. — Она доступна каждому и представляет собой скорее состояние души, не3 жели имеющееся у вас оборудование“ чем вы думаете, услышав слово „студия“? Вызывает ли оно образ большой комнаты, заставленной дорогой осветитель ной аппаратурой? И не заставляет ли вас мысль об организа ции собственной студии в ужасе подсчитывать деньги — а хватит ли их, чтобы купить все необходимое оборудование? Если да, то для вас станет сюрпризом, что многие студии, даже используемые веду щими профессионалами, на самом деле не очень просторны и обору дованы весьма аскетично. На самом деле, некоторые студии создаются на краткое время — по средством перестановки всей мебели к стенам; в других же источником света служат не шеренги прожекторов, а окна. Итак, хорошая новость заключается в том, что студийная съемка доступна для всякого фотографа, располагающего комнатой, фото аппаратом и желанием создать нечто интересное. Студийное фото, как и любое другое занятие, есть не что иное, как состояние души. Это настрой творить фотографии, создавая собственную реальность в замкнутом пространстве студии, а не просто снимать. Это значит — помещать объекты туда, куда велит замысел художника, добавлять приемлемый фон, а затем аккуратно и продуманно ставить свет. Это значит — взять контроль над снимком в свои руки, а не предостав лять дело слепому везению.

030 DIGITAL PHOTO camera

ЧТО МОЖНО СНИМАТЬ В СТУДИИ? Студийная фотография сводится в основном к съемке портретов и на тюрмортов: пейзаж в интерьере — большая редкость! То есть, если у вас есть свободное место в квартире, вы сами потом удивитесь, сколько вся кого интересного можно сотворить, не вставая с дивана. Многие реклам ные снимки, выглядящие так, будто сделаны под открытым небом, на са мом деле созданы в малобюджетных студиях. В частности, это относится к съемкам автомобилей, зачастую снимаемых в студии, где их можно эффектно осветить, а уже после „зафотошопить“ в походящий пейзаж. Впрочем, если вы только начинаете, лучше не переусложнять и на чать с портретов, чтобы набраться опыта и понимания. Для съемки лю дей нужно не так уж много места, и, если вы не отшельник, всегда най дутся люди, согласные позировать. Потом у вас может возникнуть жела ние попробовать свои силы в натюрморте, что вполне можно осущест вить на кухонном или обеденном столе. В конечном итоге самые серьезные фотографы проникнутся жела нием перевести свои снимки на новый качественный уровень, вло жив деньги в осветительную аппаратуру и в специальные материалы для фона. Но до той поры вы можете добиться прекрасных результа тов с тем, что у вас имеется, проявив немного воображения и изоб ретательности.

DIGITAL PHOTO camera 031

Студия дневного света Одна из возможностей, приходящая в голову отнюдь не сразу, — это обходиться в студии исключительно естественным светом. Нет3нет, не смейтесь, такое вполне возможно — именно с этого и начиналась история фотографии… ВВЕРХУ

Если у вас есть комната с окном, то есть и студия — чтобы приступить к делу, не хватает лишь модели

асколько резким или рассеянным будет свет, определяет прежде всего размер окон комнаты. Неплохо было бы заполучить комнату хотя бы с одним большим окном — скажем, стеклянной дверью на балкон, потому что тогда в вашем распоряжении

будет мягкий равномерный свет. Если надо, эффективную площадь окна можно легко уменьшить при помощи штор или черного картона — и свет станет более резким и направленным. А свет от маленьких окон можно смягчить при помощи тюлевых занавесок или кальки.

ВВЕРХУ СПРАВА

Разместив модель в профиль к не4 большому окну, вы получите вырази4 тельное, контрастное освещение

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР НАСТОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ При съемке настольных объектов наподобие натюрмортов очень точ4 но распределить свет помогут куски картона. Фотографы, профессио4 нально снимающие продукты, не4 редко пользуются для этого зер4 кальцами, а большие зеркала могут оказаться великолепными отража4 телями, дающими куда более интен4 сивный свет, чем простые белые.

032 DIGITAL PHOTO camera

НА ВЫГОДНОМ ФОНЕ Фон является одним из наиболее важных элемен тов в студийной фотографии. И хотя им может быть всего лишь обстановка комнаты, где делается снимок, намеренно выбранный, соответствующий задаче фон может сыграть кардинальную роль. Ес ли вы не хотите, чтобы задний план отвлекал вни мание, когда вам нужен чистый и ясный результат, не может быть ничего лучше однотонного фона. Если у вас есть ровная белая стена, вы можете до биться акцентированного „рекламного“ эффекта, хотя и другие цвета не менее, эффективны. Перед съемкой портрета крупным планом мо жете наведаться в ближайший канцелярский мага зин, чтобы купить лист ватмана или картона фор мата A1 или A0 и временно прикрепить его к сте не или двери при помощи липкой ленты. А если вы настроены более серьезно, потратьтесь на мо дульную систему фонов и несколько рулонов бе лого бумажного фона. Рулоны половинной шири ны (1.35x11 метров), подходящие для большинст ва задач, стоят около 35 долларов. Кстати, и ру лонные фоны бывают всех цветов. Окунув кисть в эту грандиозную „палитру“, вы сможете создавать

исключительно выразительные снимки. Учтите, что вам доступны любые тона — от кричащих до дели катных пастельных. Менять цвет и оттенок фона можно еще и за счет освещения. Также его можно модифицировать, перекрывая фильтрами свет, па дающий на фон. Кроме рулонов бумаги, существу ет целый мир крашенных и расписных фонов. На иболее недорогим и оригинальным вариантом бу дет покупка отрезов ткани, зачастую продающихся чуть ли не даром. Любители абстрактной живописи получат массу удовольствия, создавая уникальные фоны из остат ков старой краски и листов оргалита, — к тому же, это обходится совсем не дорого. Краску можно разбрызгивать, размазывать — или что еще взбре дет вам в голову! — и, в конце концов, получится что нибудь привлекательное и полезное. А если результат придется вам не по душе, тоже не беда: можете начать заново, покрасив поверх старого. Складные фоны выпускает целый ряд компаний, в том числе и Lastolite

Чем больше у вас окон, тем более „панорамным“ будет свет. Если же у вас есть студия с застекленной крышей, вам особенно повезло, потому что она даст очень привлекательный верхний свет, способный буквально оживить все в кадре.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Техника съемки солнечных лучей, расходящихся из одной точки в виде короны или звезды, очень про4 ста — надо встать так, чтобы солнце загораживалось каким4нибудь объектом, например, домом. Устано4 вите маленькое значение диафрагмы, выберите точку съемки… и потрясающий кадр готов!

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАТЕЛЕЙ Порой при съемке портрета и натюрморта при днев ном свете выясняется, что результаты получаются не удовлетворительными из за чересчур контрастного света, а тени выглядят слишком плотными и отталкива ющими. Однако есть простой и относительно недоро гой способ осветлить тени — при помощи отражате лей, обеспечивающих „заполняющий“ свет. Поместив с теневой стороны белый или серебрис тый отражатель (а порой и золотистый!), вы отразите свет обратно и снизите контраст до приемлемого уров ня. Профессионалы используют специальные склады вающиеся отражатели, выпускаемые многими компа ниями (например, Lastolite и Photoflex). Такой отража Снимок с белым отражателем

тель можно хранить в кофре и разворачивать за счи танные секунды. Но на практике в роли отражателя сгодится любой объект, преимущественно белый по цвету, — лист бу маги, блузка и даже газета. Обоприте или повесьте его на подручную опору таким образом, чтобы он отражал на объект съемки как можно больше света, но не по падал в кадр. А лучше пусть кто нибудь подержит его. Попробуйте это проделать, и вы поразитесь тому, на сколько хорошего результата можно добиться. Самое замечательное в отражателе то, что эффект его использования виден сразу. Перемещая отража тель, пододвигая и отодвигая, поднимая и опуская, Снимок с серебристым отражателем

поворачивая вправо влево, вы увидите, как будут ме няться тени. В большинстве случаев отражатель следу ет держать как можно ближе к объекту съемки, но, опять же, не вторгаясь в кадр. При съемке портрета его зачастую рекомендуется отклонять назад (к моде ли) под углом 45O, чтобы осветлить тени под подбо родком, носом, глазами, а также по контуру лица. Ес ли вам приходится управляться в одиночку при съем ке крупных планов, можно выйти из положения, по просив портретируемого подержать рефлектор на ко ленях. Кстати, для непрофессиональных моделей это хорошее дело — держать отражатель. Оно выводит че ловека из состояния „зажатости“. Снимок с золотистым отражателем

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ВОСПОЛЬЗУЙТЕСЬ ПОСТЕЛЬНЫМ БЕЛЬЕМ Самый быстрый и простой способ сымпровизировать белый фон — это воспользоваться свежевыгла4 женной простыней. БЕЗ ЛИШНЕЙ ТЕНИ Фотографируя пары или группы, размещайте всех так, чтобы ни один человек не бросал тень на другого.

ВЫБОР ПРАВИЛЬНОГО ПОЛОЖЕНИЯ Где лучше всего расположить модель по отношению к окнам? Как всегда, это зависит от того, чего вы добиваетесь. Лучше всего разместить источник света позади фотографа, потому что перепады яркости при этом окажутся не такими значительными. Боковое освещение тоже может быть невероятно эффектным, особенно если вы подсвечиваете затененные области с помощью рефлектора. А вот при работе с контражуром — снимая против света — надо проявлять осторожность, потому что контрасты чрезвычайно велики. Хотя если вам хочется попробовать съемку силуэтов, с этого можно и начать. Снимая портрет в помещении, не полагайтесь исключительно на экспонометр камеры. Слишком уж часто его сбивает свет, падающий с улицы, особенно если в площадь кадра попало одно или несколько окон, а день стоит ясный. Правильной экспозиции можно добиться, сделав замер вблизи от объекта съемки. В пасмурную погоду может оказаться, что при съемке портрета в помещении приходится прибегать к относительно длинным выдержкам — 1/15, 1/8 или даже 1/4 сек. Увеличение чувствительности облегчит вам жизнь, но обратной стороной медали станет возрастание шума. Лучше всего воспользоваться штативом, избавляющим от риска сотрясения камеры.

ПРИЕМЫ МАСТЕРА

РОННИ БЕННЕТТ, ФОТОГРАФ3ПОРТРЕТИСТ

Одной из наиболее ценных принадлежно4 стей для съемки при доступном окружаю4 щем свете является устойчивый штатив

„Естественный свет обладает исключитель ной яркостью и прозрачностью — таких не добиться ни от какого другого источника. Вот почему я люблю им пользоваться“, — говорит фотограф портретист Ронни Бен нетт, завоевавший множество наград. — Можно заставить человека смотреть из ок на, и тогда свет, падающий на его лицо, будет очень красивым и рельефным. А можно поставить его лицом к камере и бо ком к окну. Если при этом не пользоваться рефлектором, вторая половина лица будет находиться в глубокой тени, практически без деталей, и снимок выйдет очень выра зительным. Обычно этот подход я исполь зую лишь при съемке мужчин. Снимая женщин и детей, я чаще всего пользуюсь отражателем для снижения контраста. У меня большой белый отражатель Photoflex, подсвечивающий не только ли цо, но и всю фигуру. Сворачивается он в крохотную сумочку размером с два склад ных зонта, но в развернутом виде — это полотно размером метр на два“.

DIGITAL PHOTO camera 033

Свет от подручных источников

Прежде чем выкладывать огромные деньги за студийный свет, поду3 майте, что из того, чем вы уже располагаете, сгодится для дела

ВВЕРХУ

Мягкий, теплый свет свечи — отлич4 ный способ передать настроение

ВВЕРХУ СПРАВА

Лампу с шарнирной подвеской, под4 ходящую для импровизированной фотостудии, можно купить менее чем за 500 рублей

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР МЯГКО3МЯГКО Если вы хотите смягчить свет лампы, соорудите нехитрый рассеиватель — рамку, затянутую калькой — и по4 ставьте его перед источником света. ВОЗДУХ НАПОЕН ЛЮБОВЬЮ Чтобы создать волшебное настрое4 ние, попробуйте осветить портрети4 руемого свечами. Понадобится не4 сколько крупных, чтобы обеспечить достаточно яркий свет, и еще не по4 мешают одна4две небольшие — по4 местите их в кадр, чтобы было вид4 но, что за источник вы используете.

034 DIGITAL PHOTO camera

вас наверняка есть целый арсенал универ сальной портативной осветительной аппарату ры — это различные лампы, находящиеся в доме. Соберите вместе две три — и вот у вас уже небольшой, но эффективный комплект студийного света. Особенно полезны настольные лампы на гибкой или шарнирной подвеске, потому что их легко напра вить в нужную сторону. Преимущество ламп накалива ния, как и ламп естественного света, заключается в том, что результат практически совпадает с тем, что видишь до того, как нажать на кнопку спуска. Однако, применяя источники подобного рода, можно натолкнуться на две проблемы.

МОЩНОСТЬ Первой проблемой становится мощность осветителя. 60 ваттная лампа при чувствительности 100 ISO обес печит выдержку всего 1/8 сек. при диафрагме f/4, так что без штатива никак не обойтись. Конечно, можно выставить чувствительность побольше: при 800 ISO и диафрагме f/4 получится выдержка 1/60 сек., так что камеру вполне можно будет держать в руках. Однако при этом значительно возрастает и шум — вот что де лает штатив практически неотъемлемой частью обору дования, если вы надумаете пойти этим путем.

w w w.photolibrary.com

КИЕ МАЛЕНЬ И Т ХИТРОС

ОРАНЖЕВЫЙ ОТТЕНОК Вторая проблема заключается в окраске света: все лам пы накаливания наибольшую часть света излучают в оранжевой части спектра. Цвет источников измеряется в градусах Кельвина по шкале цветовых температур. Нейтральный свет, наподобие полуденного в солнеч ный день, оценивается в 5500 K; более высокие значе ния указывают на сдвиг в синюю сторону, а более низ кие — в красную. Цветовая температура бытовых ламп составляет около 3000 K, вот почему без соответствую щей коррекции снимки при таком свете получаются интенсивно оранжевыми. Однако тем и сильно цифро вое фото, что подстроить свет снимка проще простого при помощи имеющейся в камере регулировки балан са белого. Для начала было бы недурно усадить мо дель за стол с двумя лампами, по обе стороны от нее, под углом 45О, что обеспечит мягкий, выгодный, сба лансированный свет. Отодвиньте одну из ламп подаль ше — и измените контраст: одна сторона будет освеще на ярче другой. Дальнейшее — на ваше усмотрение: установить, какая расстановка источников обеспечит вам желаемый результат, можно лишь эксперименталь ным путем.

Преимущество ламп накаливания, как и ламп естественного света, заключается в том, что результат светового рисунка практически совпа3 дает с тем, что видишь до того, как нажать на кнопку спуска

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОСВЕТНОГО СТОЛИКА Если вы пришли к цифровой фотографии после со лидного пленочного опыта, возможно, у вас есть про светный столик, используемый для сортировки нега тивов и слайдов. Он может стать идеальным источни ком света, поскольку используемые в нем лампы, как правило, сбалансированы под дневной свет. Обычно просветные столики имеют прямоугольную форму, покрыты толстым матовым плексигласом и свет дают предельно рассеянный. Они в чем то похожи на не большие софтбоксы, прилаживаемые перед студий ными блицами.

Если у вас есть просветный столик, попробуйте восполь4 зоваться им как студийным софтбоксом…

После нескольких дней экспериментов со студийным светом вы сможете делать эффектные снимки, виртуозно управляя светом и тенями

МАСТЕР3КЛАСС СТУДИЙНАЯ ФОТОСЪЕМКА СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ДВЕ ВСПЫШКИ Использование двух или более вспышек может значительно повы4 сить управляемость и гибкость ор4 ганизации света. Чтобы не при4 шлось тянуть во все стороны кабе4 ли, оборудуйте вспомогательные вспышки светосинхронизаторами, запускающими их одновременно с основным блицем. КАК ИЗБЕЖАТЬ ИСКАЖЕНИЯ ЦВЕТОВ Прибегая к отраженному свету, сперва убедитесь, что потолок и стены белые, иначе неприятного подцвечивания не миновать.

Свет вспышки

Как это ни прискорбно, свет от вспышки используется не так широко, как сле3 довало бы, но стоит проявить немного воображения или, как сейчас говорят, креативности — и результаты будут не хуже, чем при использовании источни3 ков постоянного света

аще всего в студиях в качестве источников света используют блицы, оборудованные бо лее мощными лампами вспышками, чем пор тативные блицы. Но разница между прибора ми обоих типов не так уж велика, и если у вас есть портативная вспышка, вы можете приспособить ее для использования в студии. Блицы, устанавливаемые сверху камеры для удобст ва съемки, зачастую дают посредственные результаты. Одной из главных проблем при использовании порта тивных вспышек является размер лампы — а точнее, ее миниатюрность. Простейший способ рассеять и смяг

чить свет — прикрыть вспышку калькой или мягкой салфеткой. Наилучшей альтернативой будет потратить неболь шую сумму на модификатор света вспышки наподобие Micro Apollo компании Lastolite. Он прилаживается к большинству блицев при помощи застежек велькро, на зываемых также „репейниками“ или „липучками“, а по скольку передняя часть его намного больше, чем сама лампа (в зависимости от модели — от 15x20 до 25x40 см), свет становится менее резким и более эффектным. Однако это не снимает той проблемы, что вы освеща ете объект съемки спереди от „камеры“, что дает прак

СЛЕВА

Отражение вспышки от стены или удаление блица от камеры разительно повышает качество освещения

тически неинтересные результаты. Если ваша вспышка оборудована поворотной головкой, вам следует пользо ваться этим при всяком удобном случае. Отражение вспышки от подходящего потолка или стены может за метно улучшить результат.

НАЧИНАЕМ Лучшим шагом для достиже ния качественных результа тов будет значительное удале ние блица от камеры. Понят ное дело, с большинством ци фровых „мыльниц“ этот номер не пройдет, но с зеркалкой та кое возможно, если у вас есть мощ ная внешняя вспышка. Некоторые конструкции для подключе ния блица к камере требуют лишь купить синхрокабель. В некоторых же может по требоваться еще один адаптер в „горячий башмак“ камеры, а второй — на салазки вспышки. Некоторые зеркальные системы предоставляют возможность либо держать вспышку в руке, либо установить ее на крон штейн, чтобы свет падал под более острым уг

036 DIGITAL PHOTO camera

лом. Вспышку можно не только напра вить прямо на объект съемки, но и развернуть на 180О, направив свет в зонт. Ряд компаний выпускают по лезный адаптер, позволяющий при ладить компактный блиц на стойку или штатив, с крепежом для отра жательного зонта. Это вытягивает качество освещения на уровень студийного, но ограничивает воз можности по управлению вспыш кой. Зачастую проще перевести ее в ручной режим, чтобы энер гия вспышки оставалась неиз менной. А для установки пра вильной экспозиции сделайте ряд пробных кадров.

Micro Apollo от Lastolite подходит для большинства порта4 тивных блицев, давая рассеянный свет при прямой вспышке

Студийное фото Начинаем Обзаводясь блиц3студией, следует предусмо3 треть и сумму для покупки флэш3метра… СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ФЛЭШ3МЕТРЫ Флэш4метр измеряет количество света, падающего на объект. Боль4 шинство флэш4метров оборудовано цифровыми индикаторами, показы4 вающими диафрагму, необходимую при данной схеме освещения, обычно с шагом в 1/10 ступени.

ПРИЕМЫ МАСТЕРА УИЛЬЯМ ЛОНГ, ПРОФЕССИО3 НАЛЬНЫЙ ФОТОГРАФ „Этот снимок использовался для сбора пожертвований в Фонд синдрома внезапной дет ской смерти. Мне нужен был неопрятный, минималистичес кий эффект, поэтому я не стал ничем закрывать голые бетон ные стены тогдашней моей сту дии. Главным источником был большой софтбокс справа, а софтбокс поменьше давал за полняющий свет слева. Третьим блицем, перекрытым мелкой решеткой, я осветил фон, чтобы создать «тень от жалюзи»“.

опустим, вы начинаете с одной единствен ной вспышкой. Как же ею воспользоваться? Сразу учтем, что свет, даваемый студийной вспышкой, сам по себе чересчур силен и на правлен для большинства сюжетов, и его желательно подправить при помощи отражательного зонта. Направьте вспышку в центр зонта, чтобы он отразил свет на объект съемки, — вы получите куда более мяг кое освещение, потому что источник света как бы ста новится намного крупнее. Для большей гибкости мож но использовать зонты разных размеров. Средняя мо дель имеет диаметр около метра, но можно отыскать и модели помельче, дающие более остронаправленный свет, и модели побольше, рассеивающие его еще сильнее. На качестве освещения сказывается и отражающее покрытие внутренней поверхности зонта. Обычно оно серебристое, что дает свет, близкий к рисующему, но при этом достаточно рассеянный. Помимо того, можно воспользоваться равномерно белым, отражающая спо собность которого ниже, и золотистым, придающим свету теплый оттенок. Есть и полупрозрачные белые зонты. Отдача у них пониже, чем у просто отражаю щих (потому что часть света проходит насквозь), зато их можно направить прямо на объект съемки и дать вспышку на просвет. Огромное преимущество зонтов

СТУДИЙНЫЕ АКСЕССУАРЫ

ДОПОЛН ТЕЛЬНО И3 ЕО РУДОВА БО3 НИЕ

Чтобы улучшить качество осве щения и повысить гибкость ис пользования блицев, можно до полнить их рядом аксессуаров. Софтбоксы — это большие ква дратные или прямоугольные модификаторы, полностью ок ружающие источник света, обеспечивая максимальное рас сеяние. Полезны и шторки, кре пящиеся с четырех сторон и от клоняющиеся в разные сторо ны, чтобы ограничить освещен ную зону. Рефлекторы дают воз можность сфокусировать свет чуть ли не в точку, а диффузо ры смягчают его, но не так силь но, как софтбоксы.

Чтобы создать потрясающие, чарующие портреты, можно обойтись всего4навсего одним софтбоксом и одной студийной вспышкой заключается в том, что их можно установить за считан ные секунды, что делает их идеальными для тех, кому приходится сворачивать осветительную аппаратуру по сле каждой съемки.

ПРИХВАТИТЕ ЗОНТ Куда поставить источник света и зонт? Все зависит от того, чего вы хотите добиться. В установке света есть три главных „переменных“: близко ли зонт или блиц стоит к объекту, высоко или низко и под каким углом. Железное правило гласит: чем дальше источник от объекта, тем мягче свет. Обычно при портретной съем ке выбирают расстояние около метра, но для натюр морта оно может быть много больше или меньше. Как правило, при съемке людей зонт ставят чуть выше го ловы — хотя, опять же, лучше немного поэксперимен тировать. Поставив источник с модификатором прямо перед объектом, вы получите плоский, невыразительный свет почти без теней, что впечатляющим не назовешь. Но стоит поднять их на полметра, а на колени модели поместить отражатель — и у вас в руках классическая схема „модного фото“. Неплохой отправной точкой может стать и располо жение источника сбоку, под углом около 45О к объек ту, где он уже дает тень, но не слишком грубую, осо бенно если по другую сторону объекта поставить отра жатель. Как только вы освоитесь с использованием одного источника света и отражателя, можете ввести второй источник — и добьетесь более отточенных, профессиональных результатов. Второй источник, иг рая второстепенную роль, даст вам привлекательный, выгодный свет, просто высветляя тени вместо отража теля. Для начала выставьте энергию вспышки второго источника на 1/2 или 1/4 энергии основного. После этого остается лишь поэкспериментировать, подыски вая другие схемы, а заодно выясняя, какие варианты выигрышны, а какие, наоборот, не принесут должной отдачи. А самое замечательное в студийных блицах то, что характер светотеневого рисунка благодаря пилот лампам виден сразу же.

DIGITAL PHOTO camera 037

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ

ВНИМАНИЕ! Рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно прочих камер рассматриваемого класса, поэтому 95% для камеры компактного класса не означают лучший результат по сравнению с 90% в том же параметре у зеркальной камеры

страница

CANON EOS 10D На рынке иногда появляются камеры, которые можно назвать зна ковыми. Появление этой камеры в продаже — знак, такой же, как и появление ее в вашем кофре. Она становится знаком, указате лем, по которому ориентируются, в каком то смысле мерой вещей. Пожалуй, Canon EOS 10D — именно такая, знаковая камера…

NIKON D70 Последние годы поклонникам фотоаппаратуры Nikon приходи лось терпеть поистине адские муки — рынком недорогих про фессиональных цифровых камер полностью завладела фирма Canon. А Nikon после выхода на рынок модели D100 не пода вала признаков жизни…

PANASONIC LUMIX DMC FX1 GC Камера для семейного использования, камера для съемки на память, камера, которую можно кинуть в дамскую сумочку, в карман пиджака и забыть (до нужного момента). Какой она должна быть? Panasonic Lumix DMC FX1 предлагает свою вер сию такого универсального фотоаппарата…

FUJIFILM FINEPIX S7000 Камера Fujifilm FinePix 7000S была анонсирована в июле 2003 года как новый флагман просьюмерсокой (полупрофессио нальной) линейки камер компании Fujifilm. На первый взгляд, это прямой наследник (если не клон) бывшей ведущей камеры S602 Pro Zoom...

страница

40 страница

44 страница

48 страница

NIKON D70 Шестимегапиксельная зеркалка от Nikon произвела на эффект разорвавшейся бомбы

Заменит ли сотовый телефон фотокамеру? Обзор 6 новейших моделей!

Тесты и обзоры

На наших дисках вы найдете 3D обзоры каждой протестированной камеры. Они помогут рассмотреть каждую модель со всех сторон

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

10D — это своего рода стандарт для цифровых зеркалок. И стал он им не столько из за конструкции корпуса или функциональной насыщенности, сколько из за качества даваемого изображения

040

DIGITAL PHOTO camera

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 10D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1700 6 мегапикселей сменный (в тесте 17–40 f/4 L USM) Compact Flash, Type I, II, Microdrive www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon EOS 10D

„Десятка“ — камера настоящая! В руку ложится, как маленький танк, и даже не думает скользить. Хвалить многократно отмеченную всеми эргономику камеры мы, пожалуй, уже не будем — качество зеркалок Canon и так всем известно… а рынке иногда появляются камеры, которые можно назвать знаковыми. Появление этой камеры в продаже — знак, такой же, как и появление ее в вашем кофре. Она становится знаком, указателем, по которому ориентируются, в каком то смысле мерой вещей. Пожалуй, Canon EOS 10D — именно такая, знаковая камера. Для одних она стала пропуском в мир профессиональной фотографии, для других, уже сложившихся профессионалов, причиной перехода с пленки на цифру, но и для тех, и для других появление этой камеры было мерой цифрового качества. На западном фоторынке ситуация выглядела несколько иначе: здесь царили репортерские Nikon D1 и Canon EOS 1D и цифровые задники от Sinar или PhaseOne, которыми пользуются рекламщики. Но на нашем рынке именно Canon 10D стала первой массовой профессиональной цифровой камерой, стандартом качества изображения, в каком то смысле „стандартом“ общественного положения.

ВОЗМОЖНОСТИ Начнем, пожалуй, с того, чего в этой камере нет, а хоте лось бы, чтобы было — у Canon 10D нет высокоскорост

ного интерфейса FireWire (а USB всего лишь 1.0). Автору этой статьи как профессиональному студийному фото графу очень бы этого хотелось, честное слово. Потому что когда задержка между нажатием кнопки спуска и появлением изображения на мониторе составляет секун ду полторы (а от фотографа не требуется при этом нажи мать ни на какие кнопки, все происходит как бы само собой), то съемка превращается в нечто поистине вол шебное, что то принципиально отличное от обычной сту дийной атмосферы. Но, увы и ах, FireWire у „десятки“ нет. Зато практически все остальное, чего можно поже лать, в камере есть. В той или иной степени. Чувствительность матрицы можно установить в диа пазоне от 100 до 3200 единиц ISO. Баланс белого — автоматический, 6 предустановок, ручной (по снятому кадру), прецизионный (по шкале цветовой температу ры в градусах Кельвина). Самый точный способ, конеч но же, это ручной, по снятому кадру. Логика очень проста: мы снимаем лист белой бумаги, 18% серую ми шень или любой объект, который считаем белым. Захо дим в меню, выбираем этот кадр и устанавливаем его в качестве эталонного. Затем включаем баланс белого в ручной режим. Заметьте, у этого способа есть одно важнейшее преимущество перед традиционной ручной

CANON EOS 10D

КОНСТРУКЦИЯ „Десятка“ — камера настоя щая. В руку ложится, как ма ленький танк. Схема управле ния классическая, „десятка“ во многом похожа на свою праро дительницу — EOS 30.

ОБЪЕКТИВ В тесте использовался высоко классный профессиональный объектив 17–40 f/4 L USM. При драться, собственно, не к чему

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ Находится слева от призмы видо искателя. Не совсем понятно, правда, зачем на профессиональ ной камере сюжетные программы

балансировкой по белому объекту — мы используем готовый снимок. А значит, если мы снимаем со вспыш кой, мы учитываем также и ее свет, чего в принципе нельзя достичь в классической схеме (навели на бе лый объект, нажали кнопку ручного баланса белого — при этом камера не делает снимка, но устанавливает пользовательский баланс по имеющемуся освещению). Единственный недостаток способа балансировки „по снимку“ — это некоторая его медлительность. С другой стороны, насколько часто вам приходится менять ба ланс белого во время фотосессии? Автофокус 7 точечный, с ручным или автоматиче ским выбором точки фокусировки. Автоматический хорош при съемке движущихся объектов в режиме Ai Servo, в остальных же ситуациях, как обычно, лучше выбирать точку фокусировки самому. А режимов ра боты автофокуса три: One Shot, Ai, Ai Servo (покадро вый, следящий, предикативный). Последний, правда, очень быстро разряжает аккумулятор, особенно при использовании тяжелого „телевика“. Далее к нашим услугам ручная фокусировка — как в любой хорошей зеркальной камере, матовый экран 10D дает отличное яркое и контрастное изображение, позволяющее при известной сноровке наводиться на резкость чуть ли не быстрее и точнее, чем это делает система автофокуса. Режимы съемки: покадровый, серия до 9 кадров со скоростью 3 кадра в секунду, таймер 10 секунд или 3 секунды. 3 секундный таймер — это режим с предва рительным поднятием зеркала. Он позволяет получить изображение максимальной резкости, ведь наиболь шие вибрации в камере создает именно хлопок зерка ла, и ни затвор, ни даже штатив во многих случаях де ло не поправят. Чаще всего этим режимом пользуются при съемке пейзажа или натюрморта. Режимов замера, как и положено серьезной каме ре, три: мультисегментный по 35 зонам, централь новзвешенный, частичный. Экспокоррекция +/–2 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV по выбору. Иными словами, да же при минимальном понимании теории экспозиции никаких проблем с экспонометрией быть не должно. Тем более что в режимах приоритета диафрагмы и вы держки экспокоррекция вводится даже не в два, а в одно движение — на задней крышке камеры, под большим пальцем правой руки, расположено управ ляющее колесо, с которого можно мгновенно прово дить экспокоррекцию. Ну и, конечно, полностью кон тролируемая вспышка — три рабочих режима, коррек ция мощности, синхронизация по задней или перед ней шторке на выбор.

НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

НА НАШЕМ ВЕБ САЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

Посетите наш сайт, оставьте свое мнение о данной камере и по смотрите, что думают другие чи татели. Один клик — и вы узнае те, где можно купить эту камеру. www.dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CANON

EOS 1Ds Ор. цена $7800 11 МП EOS 1D Mark II Ор. цена $5000 8 МП EOS 10D Ор. цена $1700 6 МП EOS 300D Ор. цена $1150 6 МП PowerShot Pro1 Ор. цена $1100 8 МП PowerShot G5 Ор. цена $650 5 МП

PowerShot A80 Ор. цена $400 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

041

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 01 ШУМ

04 05

06 СЕРИЙНАЯ СЪЕМКА

И с этой точки зрения 10D мож но считать эталонной камерой — цветопередача при правильно выставленном цветовом балансе практически идеальная

Основной диск выбора режимов 11 позиционный: 6 сюжетных программ, набор творческих режимов P/A/S/M и фирменный режим от Canon под названием A Dep. В нем фотограф фиксирует ближний и дальний края зоны резкоотображаемого пространства, по кото рым процессор камеры сам подбирает подходящую диафрагму, а к ней и выдержку. Напоследок напомним, что камера 10D совместима с широчайшим набором оптики Canon от любитель ских зумов по сотне долларов до профессиональной оптики за тысячи долларов. Плюс широкий набор вспышек, плюс различные аксессуары вроде макроко лец, телеконвертеров и пр.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

042

DIGITAL PHOTO camera

Микрорезкость отличная. И, что интересно, количество переда ваемых деталей практически не зависит от формата. Картинка в файле JPEG практически такая же резкая, как и RAW

Автофокус работает очень уве ренно, а 7 зонный датчик доста точен для съемки большинства сюжетов. Только стоит взять до полнительный аккумулятор, ес ли вы планируете использовать режим следящего автофокуса

03 ПРОРАБОТКА ЦВЕТА

УПРАВЛЯЮЩЕЕ КОЛЕСО Колесо расположено на задней панели камеры и прекрасно заменяет клас сический навипэд

04 МИКРОРЕЗКОСТЬ

05 АВТОФОКУС

02 РАБОТА ЭКСПОСИСТЕМЫ В большинстве сюжетов экспоси стема 10D работает очень непло хо, хотя изредка проявляется отчетливая склонность к пере свету. С точки зрения особенно стей цифровой съемки, это не очень здорово

С точки зрения шумов, 10D можно считать эталонной каме рой — даже при чувствительно сти 800 ISO шумы малозаметны. При съемке днем с чувствитель ностью 200 ISO их, само собой, нет и в помине

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Не вызывает нареканий. Яркость и контрастность практически идеальные

„Десятка“ — камера настоящая. В руку ложится, как ма ленький танк, и даже не думает скользить. Хвалить мно гократно отмеченную всеми эргономику камеры мы, по жалуй, не будем — качество зеркалок Canon и так всем известно. Схема управления классическая, „десятка“ во многом похожа на свою прародительницу — EOS 30. Диск выбора режимов съемки расположен слева от ви доискателя, колесико выбора значений активного пара метра под указательным пальцем правой руки, над кнопкой спуска, колесо выбора второго параметра на задней стенке. Фактически все управление сосредоточе но под пальцами правой руки (во время съемки левая, как и положено, не должна отрываться от объектива). Стоит сказать несколько слов о меню. В общем, оно ли нейное, за исключением блока пользовательских настро ек, в котором можно установить по своему желанию полтора десятка параметров, начиная от шага экспобре кетинга и заканчивая рабочей функцией кнопки AE L. За

Серийная съемка идет со ста бильной скоростью 3 кадра в секунду, максимальная длина серии — 9 кадров. Остальные параметры (пауза записи, ско рость освобождения буфера) зависят от карты памяти

счет того, что управление осуществляется не привычным навипэдом, а колесиком, скорость перемещения по ме ню возрастает на порядок — добраться до любой функ ции можно практически за секунду полторы. Интересно, что дизайнерам Canon удалось совершенно спокойно обойтись без навипэда — и получить очень высокую ско рость управления камерой.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Как мы уже говорили, 10D — это своего рода стандарт для цифровых зеркалок. И стал он им не столько из за конструкции корпуса или функциональной насы щенности, сколько из за качества изображения. В са мом деле, найти существенные недостатки в картинке, которую выдает „десятка“, довольно сложно. Баланс белого даже в автоматическом режиме позволяет по лучить очень неплохие результаты, а если настроить ручной баланс белого, то придраться и вовсе не к че му. Заметим, что эта ситуация сохраняется как при съемке на улице, так и при съемке в помещении, со вспышкой и без. Диапазон передаваемых яркостей как минимум не уступает кадрам, сделанным по классической пленоч ной технологии, если не превосходит их. Шум на изо бражении минимальный, даже при съемке в помеще нии при чувствительности 800 ISO (без вспышки) заме тить неоднородность изображения можно только в те нях и на равномерно освещенных однородных по верхностях. На коже шумы в такой ситуации проявля ются только в глубоких тенях. Камера испытывалась с высококлассным объекти вом EF 17–40/4 серии L. В такой комплектации практи чески не заметно даже следов хроматических аберра

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 10D В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ВСПЫШКА Срабатывает не всегда корректно. Довольно часто импульс избыто чен на 1/2–1/3 ступени ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЖК ДИСПЛЕЙ Расположен в привыч ном месте на верхней панели камеры, рядом с кнопкой спуска. Там же расположены кнопки доступа к ос новным съемочным параметрам

+ Очень точная передача полутонов обеспечивает по на стоящему объемный и живописный портрет Небольшая, в пределах 1/3 ступени, ошибка в сторону пересвета, особенно заметная на уличной съемке

НА УЛИЦЕ

ЖК ДИСПЛЕЙ Не стоит думать, что обычный ЖК дисплей адекватно передает цвет и контрастность изображения. Лучше посмотрите гистограмму

Canon EOS 10D — это тот метр, которым, видимо, в ближайшее время будут мерить цифровые зеркальные камеры в ценовом диапазоне до 2000 долларов ций. С более дешевыми объективами ситуация бу дет, скорее всего, не столь радужной, но это за висит уже от конкретной марки и даже просто от конкретного экземпляра объектива (качество оп тического рисунка недорогих объективов одной модели может „гулять“ в довольно заметных пре делах). Но все эти проблемы (точность передачи цвета, точность экспонометрии, даже вопросы предель ной микрорезкости) стоит, пожалуй, рассматривать под другим „углом“, который называется формат RAW. И здесь на поле появляются три серьезных

игрока: собственный конвертер Canon (поставляет ся в комплекте программного обеспечения с каме рой), модуль ковертации RAW формата в Photoshop CS и программа С1 DSLR фирмы PhaseOne. Наши симпатии совершенно однозначно склонились к программе компании PhaseOne: согласитесь, воз можность регулировки яркости/контрастности снимка с помощью полноценных кривых до пере вода в 16 или 8 битный TIFF впечатляет безуслов но. А возможность пакетной обработки — вещь, для профессионального фотографа просто незаме нимая! Вообще, ощущение от снимка, обработанно

КОРПУС/ДИЗАЙН Очень плотное ощуще ние от камеры в руке. Надежная профессио нальная конструкция с ресурсом в 150 000 срабатываний

го этой программой, совершенно меняется — „под скакивает“ микрорезкость, улучшается цвет, умень шается шум. К сожалению, фирменный софт Canon на этом фоне выглядит довольно бледно. Немногим лучше выглядит и встроенный модуль Photoshop. С дру гой стороны, фирменный софт вы получаете бес платно, а за программу стороннего производителя придется выложить несколько сотен долларов (за лицензионную версию, конечно).

+ Отличный диапазон передаваемых яркостей и, пожалуй, лучшая в тесте цветопередача Незначительные (в пределах ступени) ошибки в работе системы экспонометрии

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Отличная по цвету и уровню шумов картинка даже при чувствительности 800 ISO Слегка (в пределах 1/2 ступени) некорректная работа вспышки с точки зрения мощности импульса, да и баланс белого тоже неидеальный

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Метр, как говорится, он и в Африке метр. И Canon EOS 10D — это тот метр, которым, видимо, в бли жайшее время будут мерить цифровые зеркаль ные камеры в ценовом диапазоне до 2000 долла ров. Своего рода рыцарь без страха и упрека. В его оснащении не хватает только интерфейса FireWire, но тогда „десятка“ перешла бы в другой ценовой диапазон…

+ Эталонное качество изображения, оспаривать лидерство которого очень и очень трудно

CANON EOS 10D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Формат файлов: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

CMOS, 6 МП, чувств. 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, размер 22.7x15.1 мм сменный (в тесте использовался 17–40 f/4 L USM) RAW (CRW), JPEG авто (режимы: покадровый, следящий, следящий с прогнозированием положения объекта), ручная 35 зонный, точечный, центральновзвешенный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, A dep, сюжетные программы от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/4000–30 сек. NIKON D70 $1250/6 МП

CANON EOS 10D $1800/6 МП

Баланс белого: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты: PENTAX *IST D $1700/6 МП

авто, 6 предустановок, ручной, по шкале Кельвина авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз, выкл. 1.8 дюйма, 118.000 пикс. нет Compact Flash, Type I, II, Microdrive USB литий ионный акк. 860 г без объектива 150x107x75 мм OLYPMPUS E 1 $2200/5 МП

SIGMA SD 10 $2000/ 3,4х3 МП

Заключение

Качественная оптика обойдется недешево, а бюджет ная оптика вряд ли сможет полностью раскрыть возмож ности матрицы

В ценовой категории „до 3000 у.е.“ эта камера по прежнему остается безусловным лидером Из недостатков по нынешним меркам есть, пожалуй, один — низкоскоростной интер фейс USB 1.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

97% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

043

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Интересно в D70 то, что, несмотря на цену, в этой камере есть практически все мыслимые возможности!

044

DIGITAL PHOTO camera

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON D70

Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1250 6 мегапикселей сменный (в тесте 17–80 f/3.5–4.5 G ED) Compact Flash, Type I, II, Microdrive www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Nikon D70

НА НАШЕМ КОМПАКТJДИСКЕ А

Разработчики компании Nikon постарались на славу и создали великолепную цифровую зеркалку в ценовой категории до 2000 долларов! оследние годы поклонникам фотоаппаратуры Nikon приходилось терпеть поистине адские муки — рынком недорогих профессиональ ных цифровых камер полностью завладела фирма Canon, один за другим выходили хиты — 30D, 60D, 10D. А Nikon, после выхода на рынок в общем то не очень удачной модели D100, не подавала признаков жиз ни. Под оптику Nikon, конечно, можно было приобрести относительно недорогую цифровую зеркалку от Fuji, но и ее цена в 2200 долларов для многих была слишком силь ным аргументом „против“. И вот, наконец, свершилось, ура! На рынке появилась отличная недорогая цифровая системная зеркалка D70. Безусловно, гораздо более удач ная, чем D100. Но как она выдержит сравнение с бли жайшими конкурентами?

ВОЗМОЖНОСТИ

Практически все мыслимые возможности в D70 есть. За исключением, пожалуй, интерфейса FireWire. USB 2.0 — дело хорошее, но все таки это недостаточно быстрый ин терфейс для организации процесса, скажем, нормальной потоковой фэшн съемки в цифровом стиле. В теории, пи ковая пропускная способность FireWire и USB 2.0 почти одинакова, но на практике FireWire работает раза 3–4 бы стрее. Но для большинства задач скорости USB 2.0, впро чем, хватает — ведь при съемке натюрморта или пейзажа

пауза в 6–8 секунд между нажатием на кнопку и появле нием картинки на мониторе компьютера серьезной роли, в общем то, не играет. Чувствительность матрицы можно установить в диапа зоне от 200 до 1600 ISO, причем в отличие от классиче ской схемы (применяющейся, например, в Canon EOS 10D), шаг чувствительности матрицы составляет не ступень (200–400 ISO), а треть ступени (200–250–320–400 ISO). В принципе, подход очень правильный, ведь максимальное качество изображения доступно при минимальной чувст вительности, а такой уменьшенный шаг позволяет подни мать чувствительность более плавно. Вот только немного неудобным для студийной съемки выглядит минимальное значение чувствительности в 200 ISO. Скорее уж, ее хоте лось бы видеть равной 50 или 100 ISO, а то, чтобы снять портрет при полностью открытой диафрагме, иной раз да же 1/16 мощности 500 джоульных приборов оказывается много. Баланс белого в D70 можно выставить любым спосо бом, кроме прямого выбора цветовой температуры, — есть автобаланс, 6 предустановок, ручная настройка. При чем ручная настройка может производиться как по уже сделанному снимку, так и на лету, по нажатию спусковой кнопки. Последний способ, само собой, самый точный и, пожалуй, самый быстрый — достаточно включить ручной баланс белого, нажать на кнопку WB и удерживать ее на

NIKON D70

КОНСТРУКЦИЯ D70 унаследовала все лучшее от своих пленочных предков — надежный корпус и классиче скую настраиваемую систему управления

ОБЪЕКТИВ К вашим услугам весь набор объ ективов Nikkor, от „фиш ай“ до сверхтелевика. Предлагаемый в стандартном наборе объектив Nikkor 18–70 f/3.5–4.5 G ED зани мает здесь не последнее место

ВСПЫШКА Встроенная вспышка может рабо тать как в режиме TTL, так и в полностью ручном режиме. Плюс ее можно использовать для уда ленного запуска вспышек SB 600 и SB 800

жатой в течение полутора секунд, а затем навестись на бе лый объект и нажать кнопку спуска. Описание, наверное, выглядит громоздким, но процесс занимает максимум 2–3 секунды. Сразу отметим, что изображение можно запи сать как в цветовом пространстве sRGB, ориентированном на просмотр изображения с экрана, так и в AdobeRGB, оп тимизированном под задачи печати. Автофокус камеры 5 точечный с автоматическим или ручным выбором точки фокусировки. Режимов работы автофокуса два: покадровый и следящий. И, пожалуй, это одно из самых тонких мест в эргономике камеры. Основ ное неудобство состоит в том, что переключиться из режи ма следящего автофокуса в покадровый можно только че рез меню, хотя для выключения автофокуса и перевода камеры на ручную фокусировку на корпусе имеется удоб ный рычажок. Матовый экран у D70 неплохой, но все же не идеаль ный по сравнению с тем же у Canon 10D — он выглядит чуть менее светлым, и изображение выглядит чуть чуть „пластмассовым“, хотя, понятное дело, никакой пластмас сы в оптическом тракте камеры нет и в помине. Скорее всего, это связано с качеством внутреннего ЖК дисплея, который показывает активную точку фокусировки. Режимы съемки: покадровый, серийный, таймер (воз можные значения задержки спуска — 2, 5, 10, 20 се кунд). К сожалению, режим предварительного поднятия зеркала в камере отсутствует. В случае серийной съемки, согласно утверждениям производителя, камера делает до 3 кадров в секунду. Здесь необходимо некоторое уточне ние: серийность съемки очень сильно зависит от исполь зуемой карты памяти. В нашем случае использовалась стандартная, не высокоскоростная карта DelkinDevices серии eFilm. С ней мы получили следующие результаты: при серийной съемке в режиме RAW камера делает се рию из 3 кадров, после чего происходит заполнение бу фера, и следующий кадр можно снимать примерно че рез 2.5 секунды. Далее этот интервал сохраняется. При съемке с полным разрешением и качеством „Fine“ каме ра делает серию из 12 снимков за 7 секунд, после чего темп съемки также снижается, но уже до 1 кадра в секун ду. Из чего следует только одно — при работе с D70 луч ше использовать скоростные виды памяти (в частности, SanDisk Ultra II CompactFlash) со скоростью записи/чтения порядка 9/10 Мб в секунду. Такая карта позволяет камере быстрее опустошать буфер, и количество кадров в серии ограничивается только объемом флэш памяти. Режимов экспозамера в камере три: точечный (что очень приятно — с привязкой к активной зоне фокуси ровки), центральновзвешенный (с регулируемым диамет ром центральной зоны в пределах от 6 до 12 мм) и цвет ной матричный 3D замер по 1005 зонам (пожалуй, один из самых сложных и эффективных на сегодняшний день).

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

НА НАШЕМ ВЕБJСАЙТЕ

МНЕНИЯ И ПОКУПКИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

NIKON

D1x Ор. цена: $5000 5 МП D2h Ор. цена: $4500 4 МП D100 Ор. цена: $1650 6 МП D70 Ор. цена: $1250 6 МП Coolpix 8700 Ор. цена: $1200 8 МП Coolpix 5700 Ор. цена: $700 5 МП

Coolpix 3700 Ор. цена: $380 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

045

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 01 ШУМ

02 РАБОТА ЭКСПОСИСТЕМЫ 1005 зонный цветной 3D замер практически не дает сбоев, ведь при замере учитывается не только яркость, но и цвет снимаемых объектов

Этот снимок сделан при чувстви тельности 200 ISО. Ни в тенях, ни на небе шум не читается. Но при съемке днем с чувствительностью 1000 ISO шумы в тенях могут, в принципе, стать заметны

Работает очень шустро и уверен но! Ни одного срыва за всю тес товую съемку

06 СЕРИЙНАЯ СЪЕМКА

Проработка цвета неплохая, но при установленной по умолча нию насыщенности цвет выгля дит чуть чуть приглушенным. Хо тя при съемке в RAW и после дующей обработке с помощью программы Nikon Capture 4.1 цвет оказывается очень и очень красивым

Плюс возможность введения экспокоррекции в диапазо не +/– 5 EV (!) c шагом 1/2 или 1/3 ступени. В общем, что бы сильно ошибиться с экспозицией снимка, нужно по стараться. Забегая вперед, отметим, что результаты съемки с точки зрения экспонометрии вполне оправдали наши лучшие ожидания. Основной диск выбора режимов 11 позиционный: 6 сюжетных программ, набор творческих режимов PASM и режим полного автомата. Расположен диск классиче ски — слева от призмы видоискателя. В общем, все как положено. И вдобавок несколько приятных новинок: очень хоро шая система подсветки автофокуса; включение выключе ние направляющих в дисплее; возможность настройки режима брекетинга (по экспозиции и мощности вспышки одновременно и по каждому параметру в отдельности, а также брекетинг баланса белого); настройка функций управляющих колесиков (в режимах PAS их можно ме нять ролями); ну и на закуску полностью ручная установ ка мощности вспышки (как накамерной, так и внешней).

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

046

DIGITAL PHOTO camera

Микрорезкость отличная. Прав да, заметна довольно существен ная разница при съемке в фор матах JPEG и RAW, а значит, ем кость карты памяти в попугаях (в смысле, снимках с макси мальным возможным качеством) снижается

05 АВТОФОКУС

03 ПРОРАБОТКА ЦВЕТА

ВИДОИСКАТЕЛЬ Видоискатель мог бы быть и получше — есть ощущение неко торой неравномерно сти качества изобра жения по полю

04 МИКРОРЕЗКОСТЬ

НАВИПЭД Навипэд у D70 не самый удобный. Можно было бы сделать его немного по больше, да и форма у не го, с точки зрения эргоно мики, не самая идеальная

По нашим ощущениям, в руке камера отнюдь не пластмас совая — корпус производит такое впечатление только на вид. Отличная ухватистость прорезиненной ручки, класси ческий Nikon’овский блок „включение спуск“ — D70 унас ледовала все положительные черты своего пленочного предка F100, на основе корпуса которого она и разрабаты валась. Однако сказать, что все хорошее в камере пришло „из пленки“, нельзя: управление истинно цифровыми на стройками съемочного процесса также реализовано очень грамотно. Доступ практически ко всем основным парамет рам (баланс белого, чувствительность, размер картинки и степень сжатия) осуществляется в одно касание. Пожалуй, единственный узел, который вызывает некоторые сомне ния, — это четырехпозиционный навипэд, который, честно говоря, мог бы быть и побольше, и покомфортнее.

Показывает неплохие результаты. С картой памяти Efilm 256 Мб (двухлетней давности) скорость в формате RAW — 3 кадра за первую секунду, затем 1 кадр в 2.5 сек.; в JPEG серия из 12 кад ров снимается за 7 секунд, за тем скорость падает до 1 кадра в секунду

Меню камеры многоэкранное, часто встречаются 2–3 степени вложенности. Это не всегда удобно, однако инже неры Nikon сделали, что смогли: вы попадаете всегда в ту точку меню, из которой вышли, а отнюдь не в корень ме ню, из которого добираться до, скажем, регулировки па раметров изображения (степени повышения резкости, на сыщенности, динамического диапазона снимка и т.п.) нужно секунд 5–7. Что приятно, переход обратно в съе мочное состояние осуществляется мгновенно, по полуна жатию кнопки спуска. На закуску пара фирменных трюков. Одновременное нажатие на кнопки подсветки ЖК дисплея и переключения режима серийности съемки отформатирует карту (раньше, кажется, это была перемотка пленки). Одновременное на жатие на кнопки выбора типа экспозамера и брекетинга приведет к сбросу настроек камеры в состояние по умолча нию — покадровый режим съемки, матричный замер, об нуление всех экспокоррекций и т.п. Вроде бы мелочь, но все таки приятно чувствовать, что о тебе заботятся.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Качество картинки от D70 стоит, пожалуй, сравнивать не картинками ценового аналога от Canon, коим является EOS 300D, а с камерой несколько более высокой ценовой категории — 10D. Сравнение получается, надо сказать, довольно интересное. На тестовых снимках (см. компакт диск) очень хорошо видно, что степень детализации у обеих камер примерно одинаковая, возможно, D70 чуть чуть проигрывает 10D. Но тут необходимо сделать ма ленькое уточнение: при съемке на D70 стоял объектив стоимостью менее 300 долларов — фактически объектив из разряда бюджетных, — а на 10D был установлен зум L серии стоимостью чуть чуть за тысячу зеленых. Так что по поводу резкости беспокоиться не приходится — если с бюджетной оптикой D70 дает картинку как минимум не менее резкую, чем D10 с L серией, то с профессиональ

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON D70 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЖКJДИСПЛЕЙ Pасположен в привыч ном месте на верхней панели камеры, рядом с кнопкой спуска. Вся информация о рабо чих настройках каме ры в процессе съемки выводится на него

+ Отличная цветопередача и точнейшая экспонометрия даже при сильном контровом свете Небольшие неточности в цвете (но не яркости) при съемке со сложным искусственным светом и чувстви тельностями выше 1000 ISO

НА УЛИЦЕ

ЖКJДИСПЛЕЙ Особой похвалы не заслу живает, как и особых пори цаний. Но хотелось бы на конец увидеть и на зеркал ках качественные дисплеи с диагональю 2–2.5 дюйма

Буквально в последний день перед сдачей номера в печать был обнаружен довольно странный и, надо ска зать, непонятный эффект. Состоит он в следующем: при диафрагме открытой до f/5.6 и более по всему по лю кадра довольно сильно падает микрорезкость. Что бы исключить возможность того, что это проблема кон кретной пары „камера объектив“, мы протестировали 3 камеры в сочетаниях с разными объективами: Nikkor 50/1.8, Nikkor 28–105 f/3.5–4.5D IF, Nikkor AF S DX 18–70 мм f/3.5–4.5G и Nikkor 24–120 f/3.5–5.6G IF ED AF S VR. Эффект проявился на всех камерах, однако самое странное в том, что он проявился „неустойчиво“ — при одних и тех же условиях эффект то усиливался, то полностью пропадал. Причем на чувствительностях свыше 800 ISO он вообще не наблюдался и полностью пропадал в режиме Landscape! Из этого можно заклю чить, что связан он, скорее всего, с недоработкой „мате матики“ или, проще говоря, с сырой прошивкой.

ными объективами финишный протокол может и по меняться в сторону 70 й. Хроматические аберрации слегка заметны на сильных контрастах, однако это, опять же, вопрос стоимости оптики. С точки зрения шумов, D70 лишь немногим проиг рывает 10D, причем преимущественно по красному каналу, зеленые же каналы практически идентичны. Зато D70 немного выигрывает у конкурента в плане диапазона передаваемых яркостей. А вот работа систе мы автобаланса белого не настолько впечатляющая — при съемке с искусственным светом баланс белого не много „погуливал“. Если же говорить о точности рабо ты системы экспонометрии, то здесь D70 вне конку ренции — 1005 точечный трехмерный цветной замер не выдал практически ни одной ошибки за всю тесто вую съемку даже в сложных условиях контрового света. Кстати, эта же часть экспосистемы отвечает и за замер оценочного импульса вспышки!

NIKON D70 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 6 МП, чувств. 200–1600 с шагом 1/3 EV, размер 23.7x15.6 мм RAW (NEF), JPEG сменный (в тесте 17–80 f/3.5–4.5 G ED) авто (режимы: покадровый, следящий с прогнозированием положения объекта), ручная 1005 зоннный цветной 3D, настраиваемый центральновзвешенный, точечный с привязкой к активной зоне фокусировки программный режим, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручной, автомат, сюжетные программы от 5 EV до +5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV; ступени 1/8000 30 сек. CANON EOSJ300D $1000/6 МП

CANON EOSJ10D $1800/6 МП

Баланс белого: Вспышка:

Дисплей: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

PENTAX *ISTJD $1700/6 МП

автоматический, 6 предустановок с точной настройкой, ручной авто, с подавлением эфф. кр. глаз, медленная синхронизация с подавлением эфф. кр. глаз, медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке, выкл. 1.8 дюйма, 130 000 пикс. Compact Flash, Type I, II, Microdrive USB литий ионный акк. EN EL3 или 3 элемента CR2 620 г без объектива 140х111х78 мм без объектива OLYPMPUS EJ1 $2200/5 МП

SIGMA SDJ10 $2000/3,4х3 МП

Теперь несколько слов о RAW. В комплекте с каме рой идет программа Nikon View 6. К сожалению, ее возможности совершенно не позволяют раскрыть по тенциал RAW файлов, которые создает D70. Для того чтобы вытянуть из них изображение максимально воз можного качества, вам потребуется отдельно приобре сти программу Nikon Capture 4.1 или более новую. С ней вы сможете, во первых, снимать в потоковом ре жиме и, во вторых, полноценно конвертировать RAW файлы (например, у вас будут хорошо работающие кривые для регулировки яркости и контраста изобра жения по каждому из каналов до перевода файла в 16 или 8 битный формат).

+ Самый большой в тесте диапазон передаваемых яркостей Системные широкоугольные объективы для пейзажной съемки обойдутся довольно дорого

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Безошибочная работа системы экспонометрии. И не за будьте — в вашем распоряжении вся линейка объективов Nikkor Небольшие неточности в цветопередаче и заметные шумы, начиная с 800 ISO

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Выводы просты: инженеры Nikon постарались на сла ву и наконец то создали качественную цифровую зер калку в ценовой категории до 2000 долларов. Если D100 — предыдущая модель недорогой цифровой зеркалки — отчетливо проигрывала конкурентам по многим параметрам (включая цену), то D70 не только не проигрывает, но и во многом превосходит все дру гие камеры своего ценового диапазона! Сказать, что на рынке появился новый безусловный лидер и зако нодатель, все же нельзя, но зато желающих купить свою первую цифровую зеркалку обозначился явный фаворит.

Заключение

С точки зрения шумов, D70 немногим проигрыJ вает 10D, причем преимущественно по красноJ му каналу, зеленые же каналы практически идентичны. Зато она выигрывает у конкурента в плане диапазона передаваемых яркостей

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ Диск расположен по классической схеме, слева от призмы видо искателя. Просто, удобно, привычно

Инженеры компании Nikon создали великоJ лепную бюджетную цифровую зеркалку с широкими функциональными возможностями Если бы не проблемы с муаром и резкостью при низкой освещенности, то она стала бы несомненным лидером

+ При съемке с качественной оптикой изображение практически не подлежит критике С недорогими объективами все же заметны незначи тельные хроматические аберрации

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

90 97 95

95% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

047

ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PANASONIC LUMIX DMC FX1 GC Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$350 3 мегапикселя 3х зум Leica DC Vario Elmarit, экв. 28–105 f/2.8–4.9 SD/MMC www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Panasonic Lumix DMC FX1 GC Самое революционное новшество в DMC FX1 GC для камер класса „навел снял“ — это фирменная система оптической стабилизации изображения MEGA O.I.S НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

амера для семейного использования, камера для съемки на память, камера, которую мож но кинуть в дамскую сумочку, в карман пид жака и забыть (до нужного момента). Какой она должна быть? Panasonic Lumix DMC FX1 предлагает свою версию такого универсального фотоаппарата.

ВОЗМОЖНОСТИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

PANASONIC

LUMIX DMC LC1 GC Ор. цена: $1300 5 МП LUMIX DMC FZ10 GC Ор. цена: $600 4 МП

LUMIX DMC FX5 GC Ор. цена: $450 5 МП LUMIX DMC FX1 GC Ор. цена: $350 3 МП

048

DIGITAL PHOTO camera

Запускается камера со скоростью ниже средней — от момента включения до срабатывания затвора проходит минимум 3–5 секунд. Скорость же работы системы авто фокусировки и зума вполне на уровне — полный диа пазон фокусных расстояний камера проходит менее чем за 2 секунды. Фокусировка занимает не более полутора секунд, причем процент правильного срабатывания автофокуса очень высок. И уж совсем здорово выглядит DMC FX1 GC c точки зрения времени срабатывания затвора: после то го как по полунажатию кнопки спуска сработал автофо кус, задержка между полным нажатием и срабатывани ем затвора просто не ощущается. Иными словами, при съемке с так называемой зонной фокусировкой (когда фотограф фокусирует камеру не на объекте, а на месте, в котором объект будет находиться через некоторое вре мя) FX1 позволяет получить очень удачные кадры даже быстродвижущихся объектов — в первую очередь, дает возможность правильно определить момент съемки. Трехкратный зум (экв. 35–105) DC VARIO ELMARIT от Leica с максимальной светосилой f/2.8–4.9 дает доста точно резкое изображение с неплохо исправленными аберрациями. Вообще, при просмотре тестового мате риала осталось ощущение хорошей сбалансированности оптики и матрицы камеры (размер 1/2.5 дюйма, CCD, производитель Matsushita). Чувствительность матрицы можно устанавливать в диа пазоне от 50 до 400 ISO. Это, в общем то, стандартный ва риант для любительских камер нижней и средней цено вой категории, который позволяет снимать как портреты с небольшой глубиной резкости при ярком солнце (50 ISO), так и сюжеты в достаточно затемненном помещении, и при этом не полностью подавлять естественное освеще ние светом накамерной вспышки (400 ISO). Режимов работы камеры девять: просмотр отснятого материала, видеосъемка, режим максимального благо приятствования (полный автомат), автоматический и 5 сюжетных программ. При том, что тестовая съемка, как обычно, велась в автоматическом режиме, практически единственный сюжет, где не была получена правильная экспозиция, — это ночной сюжет. С другой стороны, по лучить приличный ночной снимок с помощью FX1 мы так и не смогли даже в режимное время (не говоря уже о собственно ночной съемке) — снимки получались не

НАВИПЭД Функциональная насыщенность почти на пределе удобства рабо ты: к примеру, с помощью верх ней кнопки регулируются как экс покоррекция, так и баланс белого

додержанными как минимум на 2 ступени, какими бы ухищрениями мы ни пользовались. В FX1 предусмотрен ввод экспокоррекции в диапазо не + 2 EV с шагом в 1/3 EV. В сочетании с двумя воз можными вариантами работы экспозамера (мультисег ментный и точечный) мы получаем возможность доста точно хорошего контроля за экспозицией, а если учесть очень уверенную работу автоматики, то можно смело сказать, что проблем с экспозицией (за исключением съемки ночных пейзажей) у вас не возникнет. Ну и, конечно, самое революционное новшество для камер класса „навел снял“ — это фирменная система оп тической стабилизации изображения MEGA O.I.S. По на шим ощущениям, включение системы стабилизации при водит к тому, что максимальная длительность выдержки, при которой изображение остается резким (съемка с рук в условиях слабого освещения), увеличивается как мини мум на 3 ступени! Мы уже видели эту систему в действии на камере Panasonic Lumix DMC FZ10, и тогда она также вызвала самые положительные эмоции. Ну а то, что сис тема оптической стабилизации изображения пришла те перь и в компактные камеры класса „навел снял“ — очень хороший для всех фотолюбителей знак.

ОБЪЕКТИВ DC Vario Elmarit от Leica не вызвал никаких нареканий. Вот только была бы светосила побольше…

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Камеру вполне можно назвать ультракомпактной: при ве се в 185 граммов ее присутствие в кармане рубашки поч ти не ощущается. При этом разработчики Panasonic отлич но справились с задачей создания достаточно эргономич ной системы управления. На верхней панели камеры рас положены только двухпозиционный переключатель „вкл. выкл.“ и блок „зум спуск“. Все остальное управление со средоточено на задней панели. Пожалуй, с точки зрения удобства только к блоку выбора режимов можно выдви нуть некоторые претензии. Диск слишком глубоко утоп лен в корпус камеры. При этом для его поворота необхо димо приложить немалое усилие. В сумме это создает оп ределенные неудобства (переключить режим, не снимая перчаток, наверняка не получится). Основной орган управления параметрами процес са съемки — это, как обычно, навипэд. В случае FX1 он 4 позиционный: во время съемки с его помощью вводится экспокоррекция, устанавливается баланс бело го, выбирается режим работы вспышки, включается тай мер автоспуска с 2 или 10 секундной задержкой. Плюс можно, не трогая диска выбора режимов, просмотреть последний снятый кадр.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMC FX1 GC В РАБОТЕ ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

+ Неплохая цветопередача при естественном свете со вспышкой и без нее Немного нестабильная работа системы автобаланса бе лого при искусственном освещении

НА УЛИЦЕ

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ Расположен необычно — на зад ней стенке, — и однозначно ут верждать, что это конструктор ское решение прибавило удобст ва в работе, мы не станем

Логика меню довольно прозрачная, (хотя некото рое непродолжительное время мы испытывали „чув ство дезориентации“ из за отсутствия кнопки ОК) — выбор нужного пункта или значения в меню осущест вляется 4 кнопками навипэда. Однако, в отличие от логики, графика меню вызывает некоторые вопросы — так ли уж необходимо менять размер и цвет фона активируемого пункта? Но в целом меню производит впечатление хорошо простроенного — наиболее час то меняющиеся параметры вынесены на первый эк ран, второстепенные параметры — на второй.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Качество изображения вас, безусловно, порадует. Начнем с того, что при уличной съемке камера пока зывает стабильно хорошую работу системы автоба ланса белого, на 4 с двумя жирными плюсами — практически никаких заметных глазом искажений цвета. Резкость и контрастность изображения также находится на уровне. Еще раз отметим, что, с нашей точки зрения, в FX1 практически идеально для 3 ме гапиксельной камеры подобраны параметры пары

„матрица объектив“. Хроматические аберрации за метны только по самому краю поля, да и то только вдоль вертикально расположенных контрастных эле ментов. Очень хорошо это заметно на тестовых сним ках, сделанных под мостом (см. тестовую съемку на приложенном компакт диске). Только в левом верх нем углу, и практически только вдоль стены здания (вертикаль) заметно слабое голубое свечение. Контровой свет объектив держит практически идеально — ни ярких бликов, ни снижения общей насыщенности цвета контраста по полю кадра мы не заметили. Чуть хуже камера работает при искус ственном свете. Оказалось, что чем выше чувстви тельность матрицы, тем менее точно работает ба ланс белого, особенно при отключенной вспышке. С другой стороны, ни одного кадра, которого нель зя было бы исправить одной двумя простейшими манипуляциями с уровнями или кривыми в „Фото шопе“, мы не увидели. Вспышка работает коррект но, хотя оптимальный баланс мощности естествен ного и импульсного света достигается только при чувствительностях 200 и 400 ISO, — но здесь уже отчетливо виден цифровой шум. Так что наш совет

PANASONIC LUMIX DMC FX1 GC ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 3 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/2.5 дюйма JPEG Leica DC Vario Elmarit, 3х зум, экв. 28–105 f/2.8–4.9 автофокус, макро многозонный, точечный автомат, сюжетные программы от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/2000 8 сек. авто, 4 предустановки, ручной NIKON COOLPIX 3100 3МП / $330

CANON POWERSHOT A70 3МП / $330

Вспышка:

Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты: PENTAX OPTIO 33L 3МП / $310

авто, авто с подавлением эфф. кр. глаз, принудительная, принудительная с подавлением эфф. кр. глаз, задней шторке с подавлением эфф. кр. глаз, выкл. 1.5 дюйма, 114 000 пикс. 320х240, 10 fps с аудио, без ограничений SD/MMS USB литий ионный акк. 185 г 107.7x50.9x27.4 SONY DSC P72 3МП / $340

+ Неплохая цветопередача, цвета остаются насыщенными даже при контровом свете Не очень большой диапазон передаваемых яркостей и серьезные проблемы со съемкой ночного пейзажа

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Зумирование: Фокусировка: Задержка спуска при AF L: Аберрации: Дисторсия: Автофокус и резкость в общем по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

не менее 5 секунд чуть более 2 секунд в районе секунды

В ПОМЕЩЕНИИ

не чувствуется исправлены очень хорошо исправлена хорошо отличные система стабилизации MEGA O.I.S. — как минимум, плюс три ступени без „шевеленки” серьезные проблемы при съемке ночных сюжетов

для подобных случаев — установите чувствитель ность 100 ISO и включите систему оптической ста билизации изображения. Это сочетание дает, пожа луй, наиболее удачный результат.

ВЫВОДЫ

Для фотолюбителя, не особенно озабоченного во просами высокого творчества, FX1 может стать очень неплохим приобретением. Безукоризненная работа систем баланса белого и экспонометрии при днев ном свете, отличное качество оптики, оптическая ста билизация изображения — все это, несомненно, очень серьезные доводы „за“. Некоторое незначи тельное неудобство работы с диском выбора режи мов можно сбросить со счетов, и в категорию „про тив“ попадут только относительно высокий уровень шумов при 400 ISO и проблемы с ночной съемкой. Так что если вы не собираетесь бродить с камерой по ночам, FX1 — очень хороший кандидат на прожи вание в вашем кармане.

Заключение

Безукоризненная работа систем баланса белого и экспонометрии при дневном свете, отличное качество оптики, оптическая стабилизация изображения — все это, несомненно, очень серьезные доводы „за”

ЖК ДИСПЛЕЙ Ничем особенным, кроме действительно хорошей яр кости, ЖК дисплей не раду ет. Все таки 2 дюймовые дисплеи при съемке ощуща ются гораздо комфортнее

Благодаря отлично работающему оптиче скому стабилизатору эту компактную камеру можно назвать уникальной Если бы не странности с ночной съемкой и высокий уровень шумов…

+ Возможность делать длительные экспозиции с рук при включенной системе оптической стабилизации MEGA O.I.S. Несмотря на включенную MEGA O.I.S., баланс мощности све та явно смещен в сторону вспышки, хотя можно было бы чуть сместить баланс мощностей в сторону естественного света

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отлично исправленные хроматические аберрации и не плохая резкость — результат хорошо сбалансированной пары матрица объектив Уже при чувствительности 200 ISO становится заметен цифровой шум

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

88 89 91

89% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

049

ТЕСТЫ 6 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX S7000 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$700 6 мегапикселей 6х зум, эквив. 35–210 f/2.8–3.1 Compact Flash, Type I, II, XD www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Fujifilm Finepix S7000

Внешний вид камеры явно говорит о ее полупрофессиональности: черный корпус, очень приятная на ощупь прорезиненная рукоять, удобные кнопки… НА НАШЕМ КОМПАКТ=ДИСКЕ А

амера Fujifilm FinePix 7000S была анонсиро

вана в июле 2003 года как новый флагман просьюмерсокой (полупрофессиональной) линейки камер компании Fujifilm. На первый взгляд, это прямой наследник (если не клон) бывшей ве

дущей камеры S602 Pro Zoom: тот же 6 кратный зум, тот же корпус, практически та же логика управления…

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

FUJIFILM

FinePix S2Pro Ор. цена $2000 6 МП SCCD FinePix S20Pro Ор. цена $850 6 МП SCCD SR FinePix S7000 Ор. цена $700 6 МП SCCD HR FinePix F610 Ор. цена $630 6 МП SCCD HR

FinePix A330 Ор. цена $220 3 МП

050

DIGITAL PHOTO camera

Включается камера со средней скоростью — от момента включения до первого срабатывания затвора проходит не менее 4 секунд. Полный диапазон фокусных расстоя

ний камера проходит за 2 секунды (для 6 кратного зума это результат, прямо скажем, неплохой), а автофокус срабатывает менее чем за 1.2 секунды. Ощущения высо

кой динамики камера, в целом, не дает, но и называть ее медленной тоже было бы неправильно. Шестикратный зум камеры (экв. 35–210) не вызывает каких либо особенных восторгов: заметна довольно сильная дисторсия как при больших (подушкообраз

ная), так и при малых (бочкообразная) фокусных рас

стояниях. Хотя контровой свет камера держит неплохо, да и к микрорезкости особых претензий нет (конечно, если сравнивать с другими просьюмерскими камерами). Порадовала система автофокуса — в 7000S реализо

вана система следящего автофокуса, а следовательно, расширились возможности по съемке динамичных сю

жетов. Правда, эта же система и огорчила — резкость в снимке очень часто смещалась на задний план, особен

но при съемке объектов, расположенных не по центру кадра (сразу отметим, что функция AE/AF Lock нам хо

рошо известна, мы ей пользуемся, и, тем не менее, с резкостью наблюдались определенные проблемы). Светочувствительный сенсор в камере принципиаль

но новый — если в S602 Pro Zoom была установлена матрица третьего поколения SuperCCD III, то и в 7000S стоит SuperCCD IV HR. Результат: диапазон передавае

мых яркостей существенно увеличился, и цветопередача в принципе немного улучшилась. Да и шумы по сравне

нию с предыдущей моделью стали явно поменьше. С точки зрения набора режимов съемки, камера, оче

видно, предназначена для продвинутого любителя: на диске выбора режимов мы в первую очередь видим полный набор P/A/S/M (автоматический режим, приори

теты и полностью ручной). Что касается сюжетных про

грамм, то доступ к ним не прямой — на диске они объе

динены под названием SP, для того же, чтобы выбрать нужную программу, требуется произвести дополнитель

ные операции. Пара необычных и очень приятных возможностей, ко

торые реализованы в 7000S: режим 5 последних кадров и мультиэкспозиция. Режим „5 последних“ работает сле

ВСПЫШКА Работает хорошо при съемке в помещении и удовлетворительно на улице

дующим образом: фотограф делает серию кадров со скоростью 3.3 кадра в секунду. Длина серии до 40 кад

ров, но на карточку записываются только последние 5 кадров. Режим этот очень удобен при съемке быстрых видов спорта (в особенности при использовании зонной системы предфокусировки). Фактически, учитывая ско

рость работы автофокуса и пусть и небольшую, но суще

ствующую задержку срабатывания затвора, это единст

венный способ гарантировано получить резкие снимки быстродвижущихся объектов.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Внешний вид камеры также говорит о ее полупрофессио

нальности: черный корпус, очень приятная на ощупь про

резиненная рукоять, удобные кнопки. Большинство регу

лировок второго плана вынесены в меню — за счет этого на корпусе камеры кнопок осталось совсем немного, и привыкание к камере происходит очень быстро. Блоков управления фактически три: первый располо

ОБЪЕКТИВ 6 кратный (экв. 35–210) зум со светосилой f/2.8–3.1 не вызывает особых восторгов: на изображении хорошо за метна дисторсия, да и ско рость автофокусировки отно сительно невысока

жен на верхней панели камеры, рядом с кнопкой спуска (режим работы вспышки, экспокоррекция, включение се

рийной съемки); второй — на левой стороне корпуса объ

ектива (тип фокусировки, макрорежим, вывод дополни

тельной информации на дисплей). А третий — это функ

ции, доступные через меню. Меню камеры разбито на два больших логических блока: добраться до основных съе

мочных параметров (разрешение, чувствительность, цвет

ч/б) можно через кнопку Photo Mode F. Остальное (баланс белого, тип замера, шаг экспобрекетинга и т.п.) доступно в основном меню. Разбиение, надо сказать, спорное — еще неизвестно, баланс белого или тип экспозамера стоило бы вынести в быстрый доступ. А выбор „цвет ч/б“ можно бы

ло бы и вовсе убрать, что называется, в дальний угол — не так уж часто эта функция нужна. Вообще, система управления камерой вызывает в ос

новном положительные эмоции, за исключением одно

го момента: если при просмотре отснятого материала вы захотите увеличить участок изображения (чтобы прове

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX S7000 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ПИТАНИЕ Осуществляется от 4 пальчиковых эле ментов типа АА, что практически снима ет проблемы типа ой, электричество кончилось…

+ Неплохая точность цвета как при естественном свете, так и при съемке с заполняющей вспышкой Мощность импульса заполняющей вспышки при съемке на улице явно избыточна, особенно на близких дистанциях

НА УЛИЦЕ

ЖК=ДИСПЛЕЙ Неплохой, с удовлетвори тельной яркостью и кон трастностью изображения

рить резкость, например), это потребует поистине са

мурайского терпения. Для получения полного зума при просмотре придется ждать 10–11 секунд! Это уже как то совсем странно.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Начнем, пожалуй, с минусов. В принципе, 7000S мо

жет записывать снимки в формате RAW. Однако воз

можности регулировки изображения перед конвер

тацией в TIFF или JPEG, которые доступны в постав

ляемом с камерой программном обеспечении, на

столько минимальны, что практически сводят на нет преимущества этого формата. Это первый существен

ный недостаток. Второй — это проблемы, которые возникают при съемке в помещении с чувствительностями 400 или 800 ISO. Заметим, что при 800 ISO размер кадра ог

раничен 3 мегапикселями (как во многих камерах Fujifilm). А баланс белого, как, впрочем, и резкость, оставляют желать много лучшего при высокой чувст

вительности. Да и мощность импульса вспышки яв

но велика. И, как уже отмечалось, не очень хорошо исправлена дисторсия. Особенно это заметно в ре

жиме супермакро — бочкообразные искажения на

чинают откровенно резать глаз. Теперь хорошие новости. Ночные сюжеты 7000S отрабатывает очень и очень неплохо — как цвет, так и диапазон передаваемых яркостей более чем удовле

творительные. Да и на резкость камера наводится до

вольно уверенно, особенно по центральному датчику. Хроматические аберрации исправлены в общем неплохо, хотя в некоторых сюжетах пурпурные орео

лы все же заметны. Если оценить в общем результа

ты тестовой съемки, то 7000S оставляет очень непло

хое впечатление. С точки зрения цвета, заметна „ок

раска кадра”, тяготеющая к холодным и прозрачным тонам. Экспонометрия уверенная, за исключением, пожалуй, немного избыточной мощности вспышки в режиме заполнения (см. уличный портрет в тестовой съемке). Количество различимых мелких деталей, как уже отмечалось, находится на уровне, характер

FUJIFILM FINEPIX S7000 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

Super CCD IV HR, 6 МП, чувств. 200, 400, 800, размер 1/1.7 дюйма RAW (RAF), JPEG 6х зум, эквив. 35–210 f/2.8–3.1 автофокус, ручной, супермакро многозонный, точечный, центральновзвешенный авто, программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/2000–15 сек. авто, 7 предустановок, ручной CASIO EXILIM PRO $700/ 6 МП

MINOLTA DIMAGE G600 $600/ 6 МП

Вспышка:

Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

FUJIFILM FINEPIX 5000 $400/ 3(6) МП

авто, подавление эфф. кр. глаз, принудительная, по задней шторке, по задней шторке с подавлением эфф. кр. глаз, выкл. 1.8 дюйма, 118 000 пикс. 640х480, 30 fps, без ограничений Compact Flash Type I, II, XD card USB 4 элемента типа АА 500 г 121х81.5х97 мм

+ Неплохой диапазон передаваемых яркостей, стабиль ный, хотя и холодный оттенок изображения Отчетливо заметная дисторсия как на короткофокусном (бочкообразная), так и на длиннофокусном (подушкооб разная) положении

В ПОМЕЩЕНИИ ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Зумирование: Фокусировка: Задержка спуска при AF=L: Аберрации: Дисторсия:

Особые плюсы: Особые минусы:

4 секунды 2 секунды для 6 кратного зума очень неплохо в районе 1.2 секунды незначительная, но есть исправлены хорошо заметная, как на малых, так и на больших фокусных расстояниях; автофокус и резкость в целом по тесту средние (встречались срывы фокусировки) режим мультиэкспозиции, „5 последних”, очень неплохое макро (c 1 cм) шумы, начиная с 400 ISO, и очень медленное (11 секунд) зумирование изображения при просмотре

ном скорее для камеры с несменной оптикой и мат

рицей размером 1/1.7 дюйма.

+ Система автобаланса белого дает очень стабильный, предсказуемый результат как при съемке со вспышкой, так и без нее При чувствительности 800 ISO размер картинки огра ничен 3 мегапикселями

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Fujifilm FinePix 7000S однозначно стоит своих денег! Хороший цвет, честные 6 мегапикселей (в режиме интерполяции можно получить и 12 МП, но, поверь

те, это не тот прирост качества, о котором стоило бы говорить), набор интересных возможностей (следя

щий автофокус, 5 последних кадров, мультиэкспози

ция и т.п.) — все вместе это дает неплохую творче

ски ориентированную камеру, относящуюся к прось

юмерской категории. Пожалуй, единственное поже

лание — инженерам Fujifilm стоило бы сосредото

читься не столько на электронике (безусловно, от

личной), сколько на разработке нового объектива — ведь оптика на камерах Fujifilm практически не ме

нялась с 2000 года.

Заключение

Эта модель однозначно стоит своих денег! Хороший цвет, честные 6 мегапиксеклей, набор интересных возможностей — все вместе это дает неплохую творчески ориентированную камеру…

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ Расположен справа от видоиска теля и ориентирован явно на ра боту с творческими режимами

Отличная камера для опытного фотолюбителя с хорошим набором возможностей Если бы у камеры был более современный объектив с менее заметной дисторсией, то картина получилась бы еще более радужной

+ Неплохо исправленные хроматические аберрации и хорошая резкость Высокие шумы, начиная с чувствительности 400 ISO

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

92% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

051

ОБЗОР МОБИЛЬНЫЕ ТЕЛЕФОНЫ СО ВСТРОЕННЫМИ КАМЕРАМИ

Фотоаппарат в телефоне Наверное, каждого фотографа преследуют воспоминания об интересных снимках, которые не удалось сделать лишь потому, что под рукой не было фотокамеры. Ян Харрис предлагает свое решение — мобильный телефон е каждый готов повсюду носить с собой дорогой фотоаппарат, но порой кажет ся, что самые удачные сюжеты появля ются именно тогда, когда под рукой нет фотоаппарата. Сейчас все меньше людей выходят из дома без мобильного телефона, а благодаря

ЯН ХАРРИС www.dcmag.co.uk

052 DIGITAL PHOTO camera

наличию моделей со встроенной цифровой фото камерой вы больше не упустите ценные кадры. Судя по крошечному объективу и низкому разрешению, легко предположить, что такие те лефоны создаются лишь для выкачивания денег из карманов тинэйджеров, однако, несмотря на

очевидные недостатки, делать хорошие снимки ими все таки можно. В конце концов, низкое качество изображений — это своеобразная пла та за возможность снимать в ситуациях, когда вы вряд ли стали бы доставать фотоаппарат (на пример, споткнувшийся солидный мужчина).

NOKIA 7250I

NOKIA 7600

SONY ERICSSON T610

Разрешение: 352x288 Память: 4 Мб Если вы не собираетесь покидать круг любите лей телефонов Nokia, этот аппарат будет вполне разумным вы бором. Небольшой вес и размеры, удобство в использовании и сим патичный вид — плюс фотокамера! К сожале нию, объектив с низким разрешением гораздо сильнее увеличивает зернистость снимков по сравнению с более солидными по весу конкурентами

Разрешение: 640x480 Память: 29 Мб Новейший телефон от Nokia больше похож на тамагочи или карман ное зеркальце. Однако у него есть отдельная кнопка для фотосъемки и даже специальная функция для создания коротких видеофраг ментов (до 15 кадров в секунду), что нас очень порадовало

Разрешение: 352x288 Память: 2 Мб Прекрасный дизайн, удобство в использова нии, а также поддерж ка Bluetooth в прида чу! Пользователи склонны воспринимать фотокамеру данного телефона как более со вершенную по сравне нию с Nokia 7250i, хотя на самом деле качество снимков в обоих случа ях одинаковое, правда, на большом и ярком дисплее T610 фотогра фии выглядят лучше

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Приобретя телефон с фотокамерой, вскоре вы станете обладателем обширной коллек ции снимков. Однако на печать этих фотографий тратиться не стоит, так как из за низ кого разрешения на бумаге они будут выглядеть далеко не так хорошо, как на дисплее

ГОРЯЧО/ХОЛОДНО ПЕЙЗАЖИ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ПЛОХАЯ ОСВЕЩЕННОСТЬ Фотографируя с помощью телефо на, для начала стоит определить ся с объектом съемки. Дело в том, что заливные луга и потрясающие закаты при острой нехватке пик селей хорошо получаться не будут

Но это не значит, что вам по стоянно придется снимать ли ца своих друзей. Обратите внимание на простые формы зданий или памятников — они прекрасно смотрятся да же на маленьком дисплее

ЯН ХАРРИС РАЗМЕР

Обычно съемки в условиях пло хой освещенности приводят лишь к бесполезной трате заря да аккумулятора. Даже телефо ны со встроенной вспышкой, как правило, не спасают положение

МЕНЬШЕ ИЛИ БОЛЬШЕ? Попробуйте настроить качество ваших снимков. Обычно телефоны с фотокамерами позволяют уста новить один из трех уровней ка чества изображения, поэтому вы должны определиться, какое раз решение вас больше устраивает. Учитывая ограниченные возмож ности встроенных фотокамер, возможно, стоит выбрать наилуч шее качество, но потерять в коли честве запоминаемых снимков.

С другой стороны, съемка при ярком солнечном свете может дать неожиданно хорошие ре зультаты. А простенькие объек тивы часто способствуют появ лению эффектных бликов

ПОРТРЕТЫ

ПОДОЙДИТЕ ПОБЛИЖЕ В большинстве случаев стоит по пробовать вплотную приблизить ся к объекту съемки. Вы будете удивлены тем, насколько удачно получаются обычные предметы (например, перевернутая оптиче ская мышь) на снимках, сделан ных с помощью телефона.

БАЛАНС БЕЛОГО Если возможности вашего теле фона позволяют, попробуйте настроить баланс белого. Это изменит оттенок фотографии в зависимости от типа освещения

Даже если вам кажется, что человек находится достаточно близко, будьте внимательны — чаще всего, чтобы сделать удачный портрет, вам придет ся подойти еще ближе

Попробуйте вытянуть руку с те лефоном по направлению к то му, кого вы снимаете. Человек инстинктивно посмотрит в объ ектив, и вы получите веселую фотографию

ОПРЕДЕЛИТЕ ГРАНИЦЫ ДОСТУПНОГО

Если ваш телефон имеет встроенную фотокаме ру, важно узнать, какие возможности вам до ступны, чтобы максимально их использовать. В настоящее время большинство телефонов сни мают с разрешением 352x288 либо 640x480

Если сомневаетесь, используйте функ цию автоматической настройки — обычно она хорошо справляется со своей задачей. Тем не менее, протес тируйте и ручной режим, чтобы узнать, на что он способен

пикселей. Это гораздо меньше, чем даже у 2 ме гапиксельной камеры. Соответственно, на неко торые сюжеты даже не стоит тратить время, если вы снимаете телефоном. Нет смысла фотографи ровать пейзажи и вообще все, что находится да леко от вас. Не пытайтесь снимать свою люби

мую группу на рок фестивале, если вы стоите более чем в двадцати метрах от сцены — солист выйдет ростом примерно в три пикселя. Камера в телефоне также не справится с боль шим количеством деталей, которые будут уничто жены неумолимым JPEG сжатием.

SONY ERICSSON Z600

SAMSUNG V200

MOTOROLA V500

Разрешение: 352x288 Память: 4 Мб Летом с таким телефо ном будут ходить мно гие любители элек тронных новинок. Не смотря на то, что эта модель не может по хвастаться лучшими, чем у T610, камерой и экраном, этот телефон позиционируется как новый в модельном ря ду — в основном бла годаря съемным пане лям, которые действи тельно выглядят модно

Разрешение: 352x288 Память: 1 Мб Телефоны с флипом не идеальны в качестве фотоаппаратов — та кой телефон нужно сначала открыть, а за тем потратить некото рое время на подготов ку к съемке. Хотя, если потренироваться и на учиться делать все за один взмах руки, вос хищение окружающих скомпенсирует все не удобства

Разрешение: 640x480 Память: 5 Мб Маленький эффектный телефон с неплохим разрешением и чуть большим объемом па мяти по сравнению с аналогичными моделя ми. Единственный се рьезный недостаток — система меню, пользо ваться которой очень неудобно

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЯН ХАРРИС КАЧЕСТВО ЧИСТЫЕ ЛИНЗЫ Возьмите за правило периодичес ки протирать объектив, который, как и в обычном фотоаппарате, не защищен от грязи, пыли и отпе чатков пальцев. Используйте мяг кую тряпочку и постарайтесь не поцарапать линзу ключами, кото рые вы носите в кармане. НЕ УВЛЕКАЙТЕСЬ ЗУМОМ Мы не советуем использовать функцию цифрового увеличения, которая есть во многих телефо нах. В этом случае вы просто от сечете часть изображения, что можно легко и с большим успехом сделать на компьютере.

DIGITAL PHOTO camera 053

Читательский

конкурс

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Прикосновение к святыне, или Итог пути паломника. Бирма. Владимир Мельник. Canon Powershot 90 IS PRO. zanskar@mail.ru

02 NusaDua beach. Индонезия, остров Бали. Юрий и Ольга Лянгасовы. Canon EOS 300D. photomail@mail.ru 03 Тайна затонувшего корабля. Остров Крит. Лариса Мельникова. Pentax Optio 430RS. lmelnikova@gldn.net 04 Black&White. Чехия, Прага. Денис Чернявский. Canon Digital Ixus v3, deniskinapochta@mail.ru 05 Рыбацкая деревня Марсашлок. Мальта. Наталья Федоренко. Minolta DiMAGE 7i. nattie@rambler.ru 06 А мне летать охота… Владивосток. Кирилл Иванов. Canon EOS 10D. kirillka_007@bk.ru

054 DIGITAL PHOTO camera

07 Плантации риса. Таиланд. Николай Рундквист. Olympus E10. neurocom@mtu%net

06 07 03 04

о номера — Приз майског й конвертер ны ль широкоуго 0PRO — 60 "6 CR D X 0.66 компанией ен предоставл aynox.ru. Raynox www.r х , совместимы Список камер м, с конвертеро це ни ра ст на см. aynox.co.jp/ http://www.r r6600pro/ english/dcr/dc .htm eg 00 indexdcr66

08 Беломорск. Россия. Сергей Милицкий. Canon 90IS. militsky@rambler.ru 09 Window Azure. Мальта. Наталья Федоренко. Minolta DiMAGE 7i. nattie@rambler.ru 10 Китайское единодушие. Китай. Николай Рундквист. Olympus E10. neurocom@mtu%net

056 DIGITAL PHOTO camera

Приз июньского но" мера — 15 путево" дителей из серии „Мир вокруг нас“ — предоставлен ИД „Симон"Пресс“. Пу" теводители серии „Мир вокруг нас“ были дважды удо" стоены премии хру" стальный глобус в номинации „Луч" шие путеводители“. www. simon.orc.ru

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! По% жалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объ% емом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ „ЖИЗНЬ В АКВАРИУМЕ“ Мастер цифровых фокусов приглашает нас в новое приключение. На этот раз буйная фантазия Джорджа Кэрнза сделала его соседом золотой рыбки…

ЦВЕТОВОЙ ЗАХВАТ Готовы поспорить, вы знаете множество способов для выде ления фрагментов и изменения цвета в Photoshop. Но есть и еще один!

СОЗДАЙТЕ СВОЙ КАЛЕНДАРЬ Многие хотели бы создать свой собственный календарь, но дума ют, что сделать подобную вещь самостоятельно очень сложно. На самом деле это не так…

PHOTOSHOP CS Новая версия самого популярного графического редактора чем то напоминает шампунь „три в одном“. Пожалуй, сделать профессиональное приложение столь универсальным не удавалось еще никому

КЛАССИЧЕСКИЕ ЛАБОРАТОРНЫЕ ЭФФЕКТЫ Используя слои Photoshop в сочетании с основными инструмен тами обработки изображений, можно имитировать зернистый отпечаток в тоне сепии

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

63 страница

64 страница

68 страница

ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ

Жизнь в аквариуме Мастер цифровых фокусов приглашает нас в новое приключение. На этот раз буйная фантазия Джорджа Кэрнза сделала его соседом золотой рыбки… АРТ ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD

Файлы со всеми элементами, ко торые вам понадобятся, вы най дете на прилагаемом диске в ди ректории PS1 Fishbowl man. Все изображения предназначены только для некоммерческого ис пользования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ЧАСА

умаю, что Photoshop — самое мощное средство для создания фантастических иллюстраций, которое мне когда либо встречалось. Причем для „запуска“ фантазии вполне достаточно изображения обычных предметов. И при этом совсем не обязательно быть художником — восхитительных результатов можно добиться, просто изменяя исходные фотографии в графическом редакторе и придавая физически невозможным вещам реалистичный вид. Мы могли бы ограничиться созданием фотомонтажа с письмом в бутылке, однако коллаж с человеком в аквариуме смотрится эффектнее и более интересен с технической точки зрения. Наша задача — без печальных последствий для здоровья поместить человека в аквариум. И — это важно, чуть ли не важнее

всего! — мы должны удержаться на грани между реализмом и сюрреализмом — так, чтобы наша картинка напоминала афишу кинокомедии. ИНСТРУМЕНТЫ Используя инструмент Pen, мы отделим будущего жителя аквариума от фона, который окружает его на первом снимке. А дальше, чтобы человек поместился внутри стеклянного сосуда, мы проделаем довольно сложные манипуляции с применением различных инструментов и фильтров. Также нам придется удалить изображения рыбы и воды из картинки с аквариумом, чтобы наш друг не захлебнулся. Все файлы, необходимые для этой работы, находятся на прилагаемом компакт диске, но почему бы вам не попробовать „посадить“ в аквариум своего друга или даже себя любимого?

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ PEN (ПЕРО) НАХОДИТСЯ на панели инструментов под инструментом Direct Selection. ПРИМЕНЯЕТСЯ совместно с окном Paths для создания сложных выде лений. ОЗНАКОМЬТЕСЬ с дополнительными инструментами. Для этого вызовите выпадающее меню долгим нажатием кнопки Pen на панели инструментов.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ (GEORGE CAIRNS) www.dcmag.co.uk

058 DIGITAL PHOTO camera

МОДЕЛЬ Учитывая „комические“ ситуации, через которые придется пройти модели в процессе нашей работы, я решил использовать свое собственное изображение, для чего поставил камеру на автоспуск и вообразил, что нахожусь в аквариуме.

АКВАРИУМ Исходное изображение идеально, потому что аквариум находится на ровном голубом фоне. Это позволит нам удалить голубой цвет и „поместить“ человека внутрь сосуда.

МОРЕ Последний элемент — отличная фотография тропического моря из библиотеки изображений. Это добавит в наш коллаж необходимый колорит.

ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ СОВЕТ: Работа над коллажем потребует значительной трансформации изображений. Рекомендуем создать копию исходного слоя и скрыть ее, чтобы вернуться к оригиналу в случае ошибки

ЭТАП 1 УДАЛЯЕМ НЕНУЖНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

Для начала удалим из аква риума рыбу и игрушечную пушку. Однако нам понадо бятся блики, чтобы сохра нить ощущение стекла. Начнем с выделения слож ных объектов…

ОТКРЫВАЕМ АКВАРИУМ Откройте файл Fishbowl.tif. Разблокируйте слой, кликнув два раза по его уменьшенному изображению, и назовите его „Аквариум“. Удалить ок рашенные голубым цветом участки и не потерять при этом блики, подчеркивающие форму сосуда, непросто, поэтому сохраните файл перед следующим шагом, что бы, если потребуется, начать все с начала.

ДЕТАЛИ

В ФОКУСЕ

ВЫБОР ОБРАЗЦА ЦВЕТА Для работы с инструментом Background Eraser нужно за дать образец удаляемого цве та — так можно будет легко удалять лишь те пиксели, цвет которых совпадает с образ цом, оставляя другие цвета нетронутыми. Это очень мощ ный инструмент, но вам при дется довольно часто зада вать образец повторно, чтобы удалить все оттенки голубого.

ИНСТРУМЕНТ POLYGONAL LASSO

ЛОВИМ РЫБУ Применив инструмент Lasso, выделим фрагменты рыбки, перекрывающие игрушечную пушку на дне аквариума. Далее скопируем и поместим рыбу в отдельный файл — она пригодится нам позже.

КРАЙ АКВАРИУМА Снимите новую пробу цвета у края аквариу ма, где находятся светлые оттенки голубого. Некоторые блики слишком похожи на фон, поэтому их придется удалить. Позже мы снова их добавим. Если вам понадобится восстановить несколько удаленных участков, делайте это с помощью окна History.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ИНСТРУМЕНТ „ПЕРО“

060 DIGITAL PHOTO camera

ПРОДОЛЖАЕМ УДАЛЯТЬ Перед нами стоит непростая задача: нужно не потерять блики, которые подчеркивают форму аквариума. Яркость голубого цвета сильно ме няется в местах отражений. Снова снимите пробу, что бы задать другой оттенок голубого, и постарайтесь ак куратно удалить окрашенные в этот цвет области. Если вдруг заденете блик, отмените действие, нажав Ctrl+Z.

Заканчиваем выделение аквариума

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ВЛАДЕНИЕ „ПЕРОМ“ Создавая кривую с помощью инструмента Pen, вы можете быстро переключиться на инструмент Direct Selection, нажав клавишу Ctrl. Это позволит вам изменить расположение узлов кривой. А чтобы вернуться к инструменту Pen, достаточно отпустить клавишу Ctrl.

УДАЛЕНИЕ ФОНА Активизируйте инструмент Background Eraser. Выберите мягкую кисть с размером 74. На па нели свойств инструмента установите следующие пара метры: Limits — Contiguous, Sampling — Once, Tolerance — 12%. С клавишей Alt кликните по голубой части ак вариума, чтобы задать образец удаляемого цвета. Инст рументом кисть удалите ненужный голубой фон.

ЗАВЕРШАЕМ УДАЛЕНИЕ Удалив голубой цвет внутри и по краям аква риума, выберите инструмент Polygonal Lasso. Обведите им вокруг краев сосуда и инвертируйте полу ченное выделение (Select > Inverse). Удалите оставши еся голубые участки. Уберите голубой цвет с помощью инструмента Lasso во внутренней части аквариума.

КАМЕШКИ НА ДНЕ Камешки помогают подчерк нуть форму аквариума, по этому мы их сохраним. Одна ко нам совсем не нужна пуш ка — ее придется удалить, предварительно выделив с помощью Polygonal Lasso.

ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ ВОДЫ Поскольку человеку в аквариуме понадобится воздух, мы сотрем верхнюю границу воды с помощью инструмента Eraser в режиме мягкой кисточки.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Посетите страницу www.adobe.com/print/tips/pseraser/main.html, чтобы больше узнать о применении инструмента Background Eraser. Также здесь вы найдете фильм, который иллюстрирует использование Background Eraser

ЭТАП 2 ИНСТРУМЕНТ PEN (ПЕРО)

Перед тем как поместить че ловека в аквариум, нам при дется отделить его от фона исходной фотографии. Вос пользуемся для этого инст рументом Pen.

ВОЛШЕБНАЯ ПАЛОЧКА Откройте файл BodySquash.tif. Выделите большие белые области на двери позади че ловека. Для этого используйте инструмент Magic Wand, предварительно включив опцию Add to Selection (до бавить к выделению) либо нажимая Shift, чтобы при соединять к выделению новые области. Закончив, ин вертируйте выделение (Select > Inverse).

ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ Кликните по иконке Add Layer Mask (добавить маску слоя) в окне Layers. В результате на ос нове выделенной в предыдущем шаге области будет создана маска, черные участки которой сделают про зрачными соответствующие пиксели главного слоя. Мы продолжим работать с маской в течение нескольких следующих шагов..

СОЗДАЕМ ПУТЬ Выберите инструмент Pen и кликните по иконке Create New Path (создать новый путь) в окне Paths. Разместите узлы кривой вокруг неравно мерно освещенных частей человека — там, где трудно добиться желаемого результата с помощью инструмен та Magic Wand. Вы можете менять линию между узлами, перетаскивая ее мышью.

УВЕЛИЧИВАЕМ МАСШТАБ Увеличим масштаб изображения при работе с трудными участками, например, с рукой. Используя инструмент Pen, постарайтесь свести к ми нимуму количество узлов. Там, где не требуется боль шого количества изгибов, можно обойтись и двумя уз лами, расположенными на достаточном расстоянии друг от друга.

ЗАМЫКАЕМ КРИВУЮ Создайте приблизительное выделение вокруг головы (ведь мы заменим ее другим сним ком). Вы можете быстро начертить кривую прямо сквозь прозрачные области, сделанные инструментом Magic Wand. Соедините последний узел с первым — кривая замкнется и будет заменена сплошной линией, а все узлы исчезнут.

ЗАКАНЧИВАЕМ КРИВУЮ Закончив основную кривую, вы можете доба вить или удалить узлы, используя дополни тельные инструменты, находящиеся в выпадающем ме ню инструмента Pen на панели управления. Инструмент Direct Selection позволяет изменять положение суще ствующих узлов даже после того, как кривая Безье со единит их вместе.

ВЫДЕЛЯЕМ Вызовите выпадающее меню окна Paths. Вы берите пункт Make Selection и установите значение параметра Feather на 1.5 пикселей. Это сде лает края выделения „мягкими“, исключая появление резкой границы при наложении на сложный фон. Ин вертируйте выделение: Select > Inverse. Затем выбе рите маску слоя и примените Edit > Fill > Black.

ЗАВЕРШАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ При использовании кривых для выделения нашего персонажа мы можем добавить новые кривые к уже существующим. Проведите несколько до полнительных кривых, чтобы выделить шнурки и часть изображения под левым локтем. Примените к маске слоя черную заливку. Нажмите Alt и кликните по маске, чтобы увидеть ее отчетливо.

ОТДЕЛЯЕМ ЛИЦО Используйте ту же технику, чтобы вырезать изображение головы из файла HeadSquash.tif. С помощью инструмента Magic Wand выделите фон, затем создайте маску слоя и залейте выделение черным цветом. Далее обведите кривыми нижнюю часть лица и ворот рубашки. На завершаю щем этапе мы будем искажать лицо отдельно от тела.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ РЕДАКТИРОВАНИЕ ПЛЮС И МИНУС При использовании инстру мента Pen (P) с установками по умолчанию можно редак тировать участки кривой, про сто наводя на нее курсор, — в этом случае рядом с курсо ром пером появится значок „плюс“, что даст возможность добавить новый узел. Анало гично при помещении курсо ра над уже существующим уз лом сопровождающим знаком станет „минус“ — это позво лит удалить этот узел.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ РАБОТА КИСТЬЮ ИНСТРУМЕНТ RECONSTRUCT (ВОССТАНОВЛЕНИЕ) Используя фильтр Liquify, лег ко увлечься и „отредактиро вать“ больше, чем нужно. По пробуйте применить инстру мент Reconstruct, находя щийся в окне Liquify. Работая этим инструментом как кис тью, вы сможете вернуть нуж ным участкам изображения первоначальный вид, чтобы потом добиться более точного искажения.

DIGITAL PHOTO camera 061

ЛАБОРАТОРИЯ АРТ ПРОЕКТ СОВЕТ: Подборку изображений от Adobe, демонстрирующую различные способы применения фильтра Liquify, вы найдете на www.adobe.co.uk/print/tips/phs7liquify/printable.html

ЭТАП 3 СЖИМАЕМ!

Пришло время сжать и исказить изображение так, чтобы человек „по местился“ в аквариуме.

СОВМЕЩАЕМ ЭЛЕМЕНТЫ Откройте файл Sea.tif. Добавьте изображе ния аквариума и фигуры человека на от дельные слои. Войдите в меню Filter > Transform > Spherize и установите значение 100%. Примените еще раз этот же фильтр — на этот раз со значением 50%, чтобы усилить эффект. Человек будет выглядеть, как будто его действительно втиснули в аквариум.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

ДЖОРДЖ КЭРНЗ ТВОРЧЕСКИЕ СОВЕТЫ ВЕРНИТЕСЬ ПО СВОИМ СЛЕДАМ Экспериментируя с изображе ниями, вы делаете множество изменений, некоторые из ко торых могут завести в "твор ческий тупик". В процессе ра боты сохраняйте разные вер сии своего файла под разны ми номерами, чтобы всегда иметь возможность вернуться на несколько шагов назад.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

РЫБА Поместите сохраненное изображение рыбы на новый слой. Скопируйте часть моря и вставьте ее поверх рыбы. Установите параметр Blend для слоя с морем в режим Lighten.

РАСТЯГИВАЕМ ЩЕКИ Увеличьте размер кисти инструмента Liquify и потяните влево складки около рта. Растяните щеку, чтобы она выглядела сплюснутой. Инструмент Liquify позволяет передвигать кожу на фотографии по добно настоящей пластичной коже. Но не переусердст вуйте — мы удерживаемся на грани реального!

НЕХВАТКА ОПЕРАТИВНОЙ ПАМЯТИ

062 DIGITAL PHOTO camera

ФИЛЬТР LIQUIFY Для слоя с изображением лица используйте команду Layer > Remove Layer Mask > Apply. Инструментом Pen выделите участок за носом. Приме ните фильтр Filters > Liquify. Включите отображение маски (View > Show Mask). С помощью мыши захватите нос и потяните вправо, чтобы он выглядел прижатым к стеклу. Участок под маской останется неизмененным.

Добавляем изображение рыбы

ДЕТАЛИ Инструмент Liquify не применяет изменения к изображению до тех пор, пока вы не нажмете ОК. До этого момента информация хранится в оперативной памяти компьютера (RAM), которая может заполниться, ограничивая ваши возможности. Периодически очищайте память с помощью команды Edit > Purge > All.

ДОБАВЛЯЕМ ЛИЦО Применение фильтра Spherize изменило раз мер фигуры человека. С помощью меню Edit > Transform > Scale измените фигуру так, чтобы она точно поместилась в аквариуме. Вставьте лицо в новый слой и уменьшите его размер. Чтобы удалить „старое“ лицо, используйте инструмент Eraser или сделайте его неви димым, закрасив черным цветом на маске слоя.

АКВАРИУМ В МОРЕ Начертите кривую для выделения участка мо ря перед аквариумом. Скопируйте его и поме стите над слоем с аквариумом. К слою с изображением моря добавьте маску и примените к ней инструмент B&W Gradient, сделав плавный переход от непрозрач ного дна к полной прозрачности в верхней части.

ЧЕЛОВЕК И АКВАРИУМ Поверните немного изображе ния человека и аквариума, чтобы придать им более за бавный вид. Скопируйте и по местите сферическую часть фона за аквариум, примените к ней фильтр Spherize.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ БЛИКИ Используйте мягкую полупроз рачную кисть, чтобы добавить дополнительные блики. С помо щью инструмента Dodge слегка осветлите щеки человека — как будто они сплюснуты и прижаты к стеклу.

НЕСТАНДАРТНОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Цветовой захват

Готов поспорить, вы знаете множество способов для выделения фрагментов и изменения цвета в Photoshop. Но есть и еще один!

ветовой баланс фотографии в Photoshop изменить несложно, и для этого существует множество методов. Но что делать, если надо изменить цвет отдельного объекта или чуть чуть поменять его яркость/контраст ность? Один из способов — вы можете выде лить нужный объект инструментом Polygonal Lasso. Работа не из легких, тем более, если объектов на фотографии не сколько, или же цвет очень сильно разма зан по всему изображению.

ЦВЕТОВОЕ РАНЖИРОВАНИЕ Открыв окно цветового ранжирования, вы можете создать выделение на основе цвета выбранного фрагмента — достаточно кликнуть пипеткой по понравившемуся цветному образу на изображении. В окне предпросмотра выделенные области отме чены белым цветом, а „полувыбранные“ — серым. Перемещая ползунок Fuzziness вправо влево, можно захватывать, соответ ственно, больше или меньше изображения под выделенную область. В нашем примере в один клик по красно му кузову можно выделить выставочный автомобиль — после чего мы с легкостью перекрасим его в насыщенный синий цвет.

ПРЕОБРАЖЕНИЕ

БЕЗ ПОТЕРЬ Также, используя цветовое ранжирование, области можно выде лять по их яркости. Так, выбрав яркие то на, а затем инверти ровав выделение, вы выделите области в средних и темных тонах. Сделав их яр че, например, с по мощью кривых, вы в итоге получите более светлую фо тографию без ка ких либо потерь в детализации. Вручную выде лять фрагменты в Photoshop очень долго и тяжело. Зачем же этим заниматься?! Сделать работу быстрее и легче поможет окно цветового ранжирования. Главное, что бы объект, с которым вы собираетесь рабо тать, заметно отличался от соседей по цве ту и по яркости.

ADOBE STUDIO studio.adobe.com На сайте вы найдете множество уроков и секретов для всех гра фических приложений от Adobe (обратите внимание, „www“ в адресе сайта писать не надо).

УРОКИ ПО PHOTOSHOP www.adobe.co.uk/products/ tips/photoshop.html Еще один ресурс от Adobe, на этот раз из Великобритании.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РОД ЛОУТОН ПРО ЦВЕТОВОЕ РАНЖИРОВАНИЕ

Нравится? Теперь можно легко, но вместе с тем эффективно преобразовать картинку

Представьте, вам нужно показать клиентам, как будет выглядеть их будущий автомобиль. Но, как назло, фотографии необходимой расцветки не найти. Не беда — мы можем перекрасить то, что есть…

ДЕЛАЕМ ВЫБОР Попасть в настройки можно из меню Select (Select > Color Range). В появившемся окошке самым главным для нас будет выпадающий список Select (он в верхней части окна). Там на выбор предоставлены три варианта: пипетка (пункт Sampled Colors), какой либо определенный цвет и тональный диапазон.

ССЫЛКИ

ПИПЕТКА Выбрав в списке Sampled Colors, то есть вы бор цвета с помощью пипетки, мы кликнули по красному кузову автомобиля — и выделили все об ласти изображения такого же цвета. Область можно отрегулировать, изменяя положение ползунка Fuzziness. В черно белом окне предпросмотра изобра жения выбранная область показана белым.

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТ Вместе с машиной случайно выделились и красные кружки на полу, но это не страшно. Для замены цвета воспользуемся окном оттенка и на сыщенности (Image > Adjustments > Hue/Saturation), где нам нужно изменить только оттенок, передвинув ползунок влево на значение –130. Больше ничего тро гать не надо.

ЛУЧШЕ MAGIC WAND? Работа в режиме Sampled Colors напоминает работу инструмента Magic Wand. Только в противо вес последнему в окне цветово го диапазона можно увидеть предварительный результат и, если не понравится, изменить его в режиме реального времени с помощью ползунка Fuzziness. МАСКА СЛОЯ НАСТРОЙКИ Используя цветовое ранжирова ние, вы можете выделять темные тона вашего изображения, а за тем делать их светлее. Правда, в результате этого темные тона мо гут стать светлее существующих средних. Лучше использовать со зданное выделение в качестве маски для слоя настройки кри вых, предварительно применив к маске фильтр Gaussian Blur.

РОД ЛОУТОН (ROD LAWTON) www.dcmag.co.uk

DIGITAL PHOTO camera 063

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФОТОКАЛЕНДАРЬ

Создайте свой собственный календарь

Такой календарь может стать замечательным подарком и просто отличным способом показать друзьям ваши лучшие фотографии ФОТОКАЛЕНДАРЬ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

ХЕЛЕН БРЕДЛИ (HELEN BRADLEY) www.dcmag.co.uk

064 DIGITAL PHOTO camera

ногие фотолюбители хотели бы создать свой собственный календарь, но их останавли вает мысль о том, что сделать подобную вещь самостоятельно очень сложно. На са мом деле это не так — даже в таком относительно про стом графическом редакторе как Pain Shop Pro создание календаря займет всего несколько часов. А в итоге полу чится красивый подарок. Хотя все зависит от того, на сколько красивые фотографии вы сможете подобрать.

ПРОСТАЯ ТЕХНИКА Удобнее всего сразу сделать сразу семь вариантов 31 дневного календаря — ведь месяц может начаться в лю бой из семи дней недели. Таким образом вы создадите готовую календарную сетку, которую сможете использо вать в дальнейшем. И для создания листа определенно го месяца вам надо просто выбрать сетку с подходящей первой датой — например, январь 2004 начался в вос кресенье (лишние числа, разумеется, нужно удалить). „Календарный“ холст в моем проекте будет довольно большим — каждая страница разместится в квадрате

21 на 21 см при разрешении 300 dpi. Для создания ка лендаря меньшего размера полученный файл придется сжать перед печатью. Это совсем не сложно. Но поста райтесь подобрать изображения крупного размера — уменьшить слой гораздо проще, чем увеличить. Если вы собираетесь использовать двустороннюю пе чать, главное, ничего не перепутать. Календарная сетка одного месяца должна печататься на обороте картинки следующего. Так, январская сетка будет печататься на обороте февральской и т.д. Если вы не очень хорошо представляете, как будет выглядеть окончательный вари ант, нарежьте 13 одинаковых листков и скрепите их, на пример, степлером. Напишите на верхнем „Обложка“, на следующем — „Янв. картинка“, „Янв. сетка“, на следу ющем — „Фев. картинка“, „Фев. сетка“ и так далее на каждом листке. У вас получится „шпаргалка“, которая пригодится при печати. Когда все будет напечатано, обрежьте страницы, ис пользуя острые ножницы или макетный нож и линейку. Затем соберите страницы, проверьте порядок следова ния еще раз и скрепите их степлером или маленькими

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ RULER GUIDES (НАПРАВЛЯЮЩИЕ ЛИНИИ) НАХОДИТСЯ в меню View. Выберете View > Guides для отображения или скрытия линий. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для выравнивания объ" ектов и обозначения полей и границ. ПРИМЕНЕНИЕ Включите показ линейки по краям рабочего окна (View > Ruler) и, удерживая Shift, протяните мышью на" правляющую до необходимой отметки.

кольцами, которые можно вставить в дырки, проделан ные канцелярским дыроколом. Также можно переплес ти календарь пружиной в любой фирме, предоставляю щей полиграфические услуги — стоит это недорого, а выглядеть такой календарь будет гораздо эффектнее.

В ОДНО КАСАНИЕ

Рисуя линии инструментом Pen, вы можете сделать их строго горизонтальными или вертикальными, удерживая клавишу Shift

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ МАКЕТ

Создайте макет и размести" те в нем картинки для янва" ря. Январский макет станет базовым — вы сможете ис" пользовать его и для осталь" ных месяцев.

ПОДБИРАЕМ КАРТИНКИ Нам понадобится до трех изображений для каждой страницы и одно для обложки. Для заполнения страниц отсканируйте основную картинку с высоким разрешением — она будет обрезана до ква" драта 2550х2550 пикселей. Водяной знак (полупроз" рачное изображение), который пойдет под сетку, будет такого же размера, а третья картинка — чуть меньше.

ОСНОВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Откройте фотографию. В опциях Selection Tool выберите Square. Сделайте квадратное выделение и в меню Image выберите Crop to Selection. Там же выберите подменю Resize и задайте размер для изображения 2550х2550 пикселей, используя Bicubic Resample. Сохраните результат, в имени файла исполь" зуйте название месяца — например, Jan_im.psp.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

ХЕЛЕН БРЕДЛИ

Регулировка тонов

ПРИВЯЗКА По умолчанию PSP будет при" вязывать объект к направляю" щей — он размещается на расстоянии нескольких пик" селей от этой направляющей. Чтобы увеличить этот интер" вал, выберите View > Change Grid > Guide & Snap Proper" ties > Guides Tab и увеличьте значение Snap для каждого изображения.

НАЗВАНИЯ МЕСЯЦЕВ Сделайте резервную копию январской стра" ницы (например, Jan_cal.psp). Над направ" ляющей со значением 350 пикселей напишите назва" ние месяца, используя заглавную букву. В панели ин" струментов выберите Text и выполните команду Objects > Align > Horiz. Centre in Canvas.

КРИВЫЕ

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНСТРУМЕНТА CURVES (КРИВЫЕ) Регулировка кривых позволяет на" страивать тональность „водяных знаков“ и затемнять их. Вызовите контекстное меню на слое с „водяным знаком“ и выберите New Adjustment Layer > Curves. Опустите кривую, чтобы затемнить изображение, и нажмите OK. Задайте значение Opacity (непрозрач" ность) примерно 25%.

СОЗДАЕМ ШАБЛОН Создайте новый документ 2550х2550 пиксе" лей с простым белым растровым фоном. Вы" берите View > Guides и затем View > Snap to Guide and Rulers. Во втором изображении создайте горизонталь" ные направляющие со значениями 350, 1850 и 1900 пикселей и вертикальные со значениями 50, 1275 и 2500 пикселей. Сохраните работу как bottom.psp.

ВЫБИРАЕМ КАНАЛ Если вам придется работать с основными цветами RGB отдельно, в выпадающем списке можно выбрать каналы для изменения каждого цвета. Но сейчас мы будем изменять все каналы сразу. ФОРМИРУЕМ КРИВЫЕ Для изменения формы кривой воспользуйтесь мышью. Чтобы затемнить пиксели, потяните кривую вниз.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ХЕЛЕН БРЕДЛИ РИСУЕМ ЛИНИИ Если вы, используя инстру" мент Pen в PSP 8, будете рабо" тать с линиями как с отдель" ными объектами, нажимайте кнопку New Shape перед тем как рисовать каждую новую линию. Или пропустите этот шаг, если вы работаете с ли" ниями как с одной группой.

ДОБАВЛЯЕМ КАРТИНКИ Повторите шаг 02, чтобы подготовить фоновое изображение. Поместите его на соответствую" щий слой. С помощью панели слоев поместите его под текст. Задайте имена для каждого слоя. На слое фоно" вого изображения кликните по контекстному меню, вы" берите New Layer Group и назовите его Watermark.

DIGITAL PHOTO camera 065

ЛАБОРАТОРИЯ АРТ"ПРОЕКТ СОВЕТ: Ваш календарь будет выглядеть прекрасно, если все 36 изображений будут объединены одной темой или же единой цветовой гаммой

ЭТАП 2 СОЗДАЕМ КАЛЕНДАРНУЮ СЕТКУ ДЛЯ МНОГОКРАТНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ Для начала создадим семь возможных календарей. Затем размножаем и сортируем их по всем 12 месяцам текущего года.

СОЗДАЕМ НОВЫЙ ДОКУМЕНТ Этот документ мы создаем специально для сетки дат. Для этого выбираем File > New, устанавливаем ширину 2550 и высоту 1500 пикселей, выбираем Vector Background > 16 Millions Colours и нажимаем OK.

ЛИНЕЙКА НАПРАВЛЯЮЩИХ Нарисуйте вертикальные направляющие на значениях 50, 400, 750, 1100, 1450, 1800, 2150 и 2500 пикселей, а горизонтальные — на значениях 100, 380, 660, 940 и 1220 пикселей. Эти отметки позво" лят создать сетку для дат. Воспользуйтесь инструмен" том Pen, выберите светло"серый цвет и нарисуйте ли" нию толщиной в 6 пикселей.

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНИИ Нарисуйте вертикальную линию вдоль на" правляющей „50 пикселей“ от направляющей „100 пикселей“ до конца страницы. Затем выберите со" зданную линию в панели объектов, нажмите Edit, а за" тем Copy. Tеперь выберете Edit > Paste > As New Vector Selection и протяните линию вдоль вертикальной на" правляющей на „400 пикселей“.

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ ЛИНИИ Повторите вставку для создания линий вдоль всех вертикальных направляющих. За" тем выберите более темный серый цвет и кликните по инструменту Pen. Нажмите кнопку New Shape и прове" дите линию вдоль горизонтальной направляющей между вертикальными направляющими со значениями 50 и 400 пикселей, немного отступая от них.

ФОРМИРУЕМ СЕТКУ Вставьте такую же линию между каждой груп" пой вертикальных направляющих и вдоль го" ризонтальных направляющих (нниже 380 пикселей) для создания таблицы, схожей с календарной сеткой. Добавьте светло"серую вертикальную линию на уровне 100 пикселей. Включите режим отображения направля" ющих (View > Guides) и завершите выравнивание сетки.

ДОБАВЛЯЕМ ЧИСЛА Создайте новый векторный слой и назовите его Days. Вызовите инструмент Text, выбери" те шрифт Times New Roman или Bernhard Modern BT, ус" тановите 36 кегль, а цвет линий и заливки — подходя" щие для вашего рисунка. Выберите режим для текста Vector Object. Кликните над первой колонкой и напе" чатайте заглавными буквами слово „понедельник“.

СОХРАНЕНИЕ ШАБЛОНА Напечатайте красным даты выходных каж" дой недели месяца, начинающегося в вос" кресенье. Затем черным введите числа с будних дней. Сохраните работу как Monday.psp. Передвиньте даты и задайте соответствующие цвета для месяца, начинаю" щегося со вторника, а затем и всех остальных дней.

СОЗДАНИЕ ПЕРВОГО МЕСЯЦА Используйте календарь на 2004 год для справки. Откройте файл с подходящей сеткой календаря и удалите ненужные дни. Сохраните файл, назвав его, например, Jan2004.psp. Повторите эти действия, пока не получите все 12 файлов с календарями на этот год.

НАЗВАНИЯ ДНЕЙ Откройте файл с сеткой календаря и удалите линии и числа. Используйте инструмент Text, чтобы увеличить размер шрифта, и добавьте сокращенные названий дней недели (ПН, ВТ, СР, ЧТ, ПТ, СБ, ВС). Затем сохраните файл под новым именем, например Jan2004_days_only.psp.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ХЕЛЕН БРЕДЛИ ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРА ВЕКТОРНЫХ СЛОЕВ Для изменения размеров объ" ектов, находящихся в вектор" ном слое, вызовите контекст" ное его меню, выберите View > Current Only. Теперь вы будете видеть только объекты, находящиеся в этом слое, и сможете менять их размер, не боясь повредить содержи" мое других слоев.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ХЕЛЕН БРЕДЛИ РЕДАКТИРОВАНИЕ ТЕКСТА Если вы хотите отредактиро" вать текст, созданный как векторный объект, вызовите инструмент Text и задержите указатель над текстом, пока не увидите перекрестие с символом „A“ рядом с ним. Затем кликните по объекту, и вы увидите поле с текстом, который можно редактиро" вать, меняя шрифт и размер. После выполненных измене" ний нажмите Apply.

066 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если вы хотите больше узнать о работе с векторными фигурами, загляните на страницу Vector Graphics 101 на сайте www.ronstoons.com/vector.htm. Вы узнаете, что такое векторные фигуры и как с ними работать

ЭТАП 3 ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ СБОРКА СТРАНИЦ И СОЗДАНИЕ ОБЛОЖКИ

Пришло время заканчивать сборку первой страницы и обложки. Остальные 11 ме" сяцев — 11 полос календа" ря — вы сможете создать собственными силами.

КОПИРУЕМ СЕТКУ КАЛЕНДАРЯ Закройте файлы с календарной сеткой. Выде" лите верхний слой на странице календаря и выберите File > Browse. Найдите файл, содержащий ка" лендарную сетку соответствующего месяца, и из окна просмотра перетащите ее на страницу. Выделите скопи" рованный слой, выберите инструмент Move и, удерживая клавишу Shift, поместите слой между направляющими.

СЛОВАРИК

ДОБАВЛЯЕМ МИНИZКАЛЕНДАРЬ Для создания двух мини календарей на каж" дой странице повторите шаг 16 и добавьте слои из файлов, содержащих даты предыдущего и сле" дующего месяца. Для удобства выравнивания и изме" нения размера календарей создайте горизонтальную направляющую „2200 пикселей“. С помощью инстру" мента Text введите названия месяцев.

В ФОКУСЕ

ДОБАВЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Добавьте небольшое изображение в правую нижнюю часть страницы — оно выровняется по направляющей „2500 пикселей“. Проведите две ли" нии для границы текста, который мы поместим слева от фотографии: одну сверху, а другую слева, — и задайте для них такой же серый цвет, который вы использова" ли для календарной сетки.

ДОБАВЛЕНИЕ ТЕКСТА

БУКВИЦА

Буквица — это большая пер" вая буква параграфа или гла" вы, используемая в качестве декоративного элемента. Она заменяет заглавную букву первого слова в предложении и зачастую отличается шриф" том от остального текста.

Последние штрихи ИНСТРУМЕНТ TEXT Для удобства перемещения и изме" нения размера создайте название как векторный объект. Мы использовали цвета, представленные на фотографии, и шрифт Papyrus размером 250 пикселей.

ДОБАВЛЕНИЕ ЛИНИЙ Для придания завершенного вида нашему календарю мы провели линию толщиной в 20 пунктов между фотографией и прямоугольником и еще одну толщиной 6 пунктов на самом прямоугольнике.

ПЕЧАТАЕМ ТЕКСТ Подготовьте текст в текстовом редакторе, ис" пользуя для разбиения строк клавишу Enter. Оставьте место для буквицы. Используйте встроенные средства вашего редактора для проверки орфографии перед копированием в текстовый блок. Создайте бук" вицу как отдельный текстовый объект и поместите ее в свободное пространство.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ХЕЛЕН БРЕДЛИ ВЫБОР НЕСКОЛЬКИХ ОБЪЕКТОВ Вы можете работать одновременно с несколькими векторными объектами, если выделите их на панели объектов, удерживая клавишу Shift. Если объекты находятся рядом друг с другом, выберите их, используя прямоугольное выделение.

СОЗДАНИЕ ОБЛОЖКИ Создайте новый документ для обложки. Вы" берите белый растровый фон. Добавьте два прямоугольника с темной заливкой наверх и вниз страницы. Затем на новый слой поместите фотогра" фию и задайте нужный размер с помощью инструмен" та Deformation.

DIGITAL PHOTO camera 067

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА PHOTOSHOP CS

„Фотошоп“ для креаторов Новая версия самого популярного графического редактора чем$то напоминает шампунь „три$в$одном“. Пожалуй, сделать профессиональное приложение столь универсальным не удавалось еще никому dobe в области графических пакетов, без преувеличений, — почти то же, что и Microsoft в области операционных систем. И Photoshop, продолжая аналогию, можно сравнить с семейством Windows. Это стандарт де факто, самый популярный редактор растровой графики. Им пользуется и школьник, делающий первые шаги в ра боте с цифровым изображением, и профессиональ ный дизайнер, создающий выставочные шедевры. К

АЛЕКСАНДР АСТАШОВ astashov.alexander @mediasign.ru

068 DIGITAL PHOTO camera

чести Adobe, следует заметить, что фирма не только создала потрясающую программу, но и умело развива ла ее, постоянно радуя пользователей новыми воз можностями, дополнительным удобством и функцио нальностью. Bосьмая версия программы полностью со ответствует этому стилю: на первый взгляд, изменения в ней лишь косметические, но если копнуть, открыва ется множество, как всегда, неожиданных, но весьма полезных улучшений.

УЛУЧШЕНИЯ

Это, конечно, звучит не ново, но цифровая фотография — это здорово! Факт. И факт этот полностью осознали созда тели Photoshop — пункт „Photoshop CS для фотографа“ занимает чуть ли не половину списка самых существен ных изменений и новинок в программе. О них мы и рас скажем, не забыв упомянуть и о менее интересных фото графу „штучках“. Итак, если вы еще не успели „проап грейдиться“, вот что вас ждет.

ТОР$9

НА НАШИХ ДИСКАХ

Самые интересные новинки PHOTOSHOP CS

Хотите попробовать? Откройте наш ДИСК B и установите полно функциональную триал версию Adobe Photoshop CS

RAW — ДА!

Прямой импорт RAW файлов популярных ци фровых фотоаппаратов позволяет загружать „сырое“ изображение с соответствующей обработкой непосредственно в Photoshop, минуя промежуточное преобразование в JPEG или TIFF. Удивительно, как Adobe разрешила вопросы с эксклюзивными фирменным алго ритмами обработки данных — производители фотока мер своими секретами делятся очень неохотно! В не меньшей степени поражает набор доступных параметров импорта RAW — здесь есть все от простейшей установки баланса белого и контроля тональности до коррекции оптических искажений. Калибровка цветов позволяет создать свой профиль для конкретного фотоаппарата, то же относится и к общим настройкам — их уже не слож но найти в Интернете, избежав подбора „методом тыка“, дабы затем применять сохраненные настройки для па кетной обработки файлов.

РАБОТАЕМ В ШЕСТНАДЦАТИ БИТАХ

Приятнейшая новость для профессионалов и любителей точной обработки изображений — Photoshop CS поддерживает 16 битное представление цвета! Знатоки, конечно, скажут, что такая возможность была и в предыдущей версии Photoshop, и будут правы. Однако если в седьмой версии поддержка 16 бит на каж дый цветовой канал была чистой условностью — не ра ботали очень многие инструменты и фильтры, в CS сняты все почти все ограничения, то есть доступны практичес ки все инструменты и многие фильтры!

ИНСТРУМЕНТ SHADOW/HIGHLIGHT

Пожалуй, самая „вкусная“ новинка Photoshop CS корректирует пере и недоэкспонирован ные участки фотоснимков, сохраняя общую тональность изображения и средние тона. Инструмент поистине уни версален, поскольку идеально проэкспонированных снимков не бывает, хотя бы в силу ограничений динами ческого диапазона. И если раньше даже самая простая коррекция требовала по крайней мере общих представ лений об уровнях или кривых, отныне любой пользова тель может получить качественный результат, управляя всего двумя бегунками устранения пересвета и „вытяги вания“ теней.

ПАНОРАМЫ

Универсальность — значит универсальность. Любителям панорам больше не нужно искать отдельную программу для „склеивания“ снимков — функция Photomerge умеет самостоятельно собирать не сколько изображений в одну панораму, сглаживать пе реходы и корректировать перспективные искажения. Модуль умеет собирать панораму из открытых снимков автоматически или вручную и содержит небольшой на бор инструментов для ручной правки. Конечно, с про фессиональным софтом не сравнить, но для любитель ского уровня вполне достаточно… ох, опять это слово „любительского“…

ПРО ACDSEE ЗАБЫВАЕМ… НАПОЛОВИНУ

Улучшенный File Browser в новой версии Photoshop приблизился к полноценным „просматриваль щикам“ и каталогизаторам фотоснимков. Наиболее ти пичные операции теперь выполняются нажатием выне сенных пиктограмм на панели инструментов, туда же до бавлены функции пакетной обработки файлов, чуть удобнее стала навигация по папкам и на классический теперь уже манер добавлены кнопки „Последняя про смотренная папка“ и „Избранное“. Функции каталогиза тора изображений представлены поиском по метадан ным, которые, кстати, можно изменять, что называется, „на ходу“. Одно плохо: такой функциональный File Browser все таки не заменит ACDSee — ведь отдельно от Photoshop работать он не умеет...

ПАЛИТРА ГИСТОГРАММ

Новая палитра Histogram отображает гисто грамму обрабатываемого фотоснимка, причем в реальном времени! То есть манипулируя, например, кривыми или наложением слоев, изменения можно от слеживать не только визуально, но и по гистограмме. Для большего удобства на палитре может отображаться информация по выбранному тону или тональному диа пазону, есть возможность просматривать общую гисто грамму или гистограммы отдельных каналов: синего, красного, зеленого и каналa яркости.

СЛОВАРИК PHOTOSHOP CS Аббревиатура „CS“ расшифровывается как Creative Suite — с позволения сказать, „все для креатива“. Название полностью соответствует действительности — программа на столько универсальна, что не подходит разве что для векторной анимации и 3D графи ки. В этих областях искусства Photoshop играет всего лишь вспомогательную роль при

создании графических элементов и текстур. На самом деле, Creative Suite — общее название для целой линейки программ, в со став которой входит и редактор векторной графики, и пакет для верстки, утилита для создания документов в опять же универсальном формате PDF и мощный пакет для со здания веб сайтов GoLive CS.

СПРАВКА PHOTOSHOP CS ПОДДЕРЖКА RAW Photoshop CS умеет импортиро вать RAW файлы наиболее попу лярных фотокамер, имеющих функцию записи снимков в этом формате. „Официально“ на дан ный момент поддерживаются: Canon EOS 1D, EOS 1Ds, EOS 10D, EOS D30, EOS D60, EOS 300D, PowerShot 600, PowerShot A5, PowerShot A50, PowerShot S30, PowerShot S40, PowerShot S45, PowerShot S50, PowerShot G1, PowerShot G2, PowerShot G3, PowerShot G5, PowerShot Pro70, PowerShot Pro90 IS Fujifilm FinePix F700, FinePix S5000Z, FinePix S7000Z, FinePix S2 Pro Kodak DCS 14n, DCS720x, DCS760 Konica Minolta DiMAGE A1, DiMAGE 5, DiMAGE 7, DiMAGE 7i, DiMAGE 7Hi Leaf Valeo 6, Valeo 11, Valeo 22, Leica Digilux 2 Nikon D1, D1h, D1x, D100, D2h, Coolpix 5700, Coolpix 5000 Olympus E 10, E 1, E 20, C 5050, C 5060 Panasonic DMC LC1 Pentax *ist D Sony DSC F828 Список моделей расширяется по стоянно, так что если вашей но вой камеры в нем не нашлось, по сетите веб сайт Adobe — быть может, там уже есть соответству ющее обновление

DIGITAL PHOTO camera 069

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА PHOTOSHOP CS СПРАВКА PHOTOSHOP CS Системные требования для платформы Windows: Процессор Intel Pentium III или IV ОС Windows 2000 с Service Pack 3 или Windows XP 256 Мб ОЗУ 280 Мб свободного пространства на жестком диске Системные требования для платформы Macintosh: Процессор PowerPC (G3, G4, G5) Mac OS X 10.2.4, 10.2.5, 10.2.6, 10.2.7 256 Мб ОЗУ 320 Мб свободного пространства на жестком диске И, разумеется, монитор с разреше нием не менее 1024х768 точек и 16 битным представлением цвета Наши рекомендации: минимум 512 Мб оперативной памяти — для комфортной работы это са мый главный параметр. Конечно, после хорошего монитора

ЦИФРОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

Зачем покупать светофильтры, если эффект их воздействия легко воспроизвести при об работке фотоснимка? Получили на портретном снимке слишком большую глубину резкости из за закрытой диа фрагмы? Photoshop CS легко заменит функции оптики и „аналоговых” фильтров цифровыми эффектами. Плагин Lens Blur создает эффект малой глубины резкости, ори ентируясь по маске или альфа каналу (играющего роль своего рода Z буфера) и настройке типа и параметров диафрагмы. Ручное воспроизведение такого эффекта потребовало бы серьезных усилий — теперь же доста точно нарисовать правильный альфа канал! А эффект Foto Filter имитирует действие различных светофильтров (похоже на инструменты Color Balance или Selective Color, но с набором готовых пресетов).

ВКЛАДЫВАЕМ СЛОИ

Если вы когда нибудь занимались серьезным фотомонтажем, когда при создании одного изображения используются несколько снимков, а коли чество слоев исчисляется десятками, эта возможность покажется вам буквально незаменимой! Возможность собирать слои в „наборы” (Layer Set), появившаяся в предыдущей версии Photoshop, теперь позволяет созда вать нормальную, удобную логическую структуру с вло женными папками и слоями. Всего допустимо до пяти уровней вложенных папок, что, в общем, превышает да же обычные потребности веб дизайнеров. Очень удоб но! Дизайнерам, сверх того, предлагается фантастичес кая возможность задавать различные варианты сочета ния слоев — то есть сохранять в одном файле несколь ко различных вариантов обработки изображения.

ГАЛЕРЕЯ ЭФФЕКТОВ

Конкуренция бывает полезна. В данном слу чае конкуренция со стороны разработчиков легких и дружественных пользователю программ для обработки фотоснимков. До сих пор все эффекты в Photoshop были представлены лишь названиями — ис кать среди них нужный неопытный новичок мог бы очень долго. А при помощи галереи эффектов требуе мый плагин находится за секунду благодаря наглядным пиктограммам. Более того, эффекты в галерее можно сочетать наподобие слоев, что позволяет выполнить практически всю обработку фотоснимка непосредствен но в галерее! Одна из самых приятных новинок для фо толюбителей.

PHOTOSHOP CS КОРОТКО О РАЗНОМ

ДРУГИЕ ИНТЕРЕСНЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ:

СПРАВКА PHOTOSHOP CS Многие функции CS отрабатыва лись еще в седьмой версии Photoshop — там был и импорт RAW (с помощью плагина), и, на пример, поддержка 16 битного цвета. А затем разработчики от полировали все это до блеска, выверили, отладили и потрясаю ще гармонично встроили в вось мую версию редактора

070 DIGITAL PHOTO camera

· Наконец то в Photoshop появилась такая профес сиональная и такая простая возможность, как настрой ка клавиатурных сочетаний! Пользователи, привыкшие к другим программам, смогут легко переназначить на свой вкус горячие клавиши инструментов, но на этом возможности CS не ограничиваются. При желании можно легко назначить сочетание практически любой функции, эффекту или инструменту редактора! · В полноэкранном режиме (по умолчанию переклю чается кнопкой F) холст можно свободно таскать „ла пой“ (кнопка H) по всему экрану и за его пределы — невероятно удобно при желании нарисовать что нибудь в одном из углов изображения. · Историю редактирования файла можно сохранить в отдельном файле или присоединить к обрабатывае мому изображению. Очень полезно, если вы иногда забываете, как добились того или иного эффекта, ко торый хочется повторить на другой фотографии. · В диалоговом окне изменения размеров холста те перь можно выбрать цвет, которым заполняются сво бодные участки холста при его увеличении. Очень удобно — раньше холст всегда заливался цветом зад него плана. · Новые алгоритмы интерполяции изображений

включают бикубическую интерполяцию „мягкую“ с увеличением резкости. Последнее примерно аналогич но обычной бикубической интерполяции с последую щим применением фильтра Unsharp Mask. „Мягкая“ интерполяция, напротив, размывает изображение. Ни то, ни другое смысла, в общем то, не имеет. · Автоматическое кадрирование и выравнивание из бавит от нудной ручной работы владельцев сканеров. Отсканируйте одновременно несколько снимков в один файл, а инструмент самостоятельно разделит изображение на несколько картинок и при необходи мости даже повернет их нужным образом. · Инструмент Color Replacement очень удобен при желании перекрасить, скажем, красные цветы в буке те в синий цвет, сохранив текстуру и тональность изо бражения. · Функция Match Color позволяет автоматически подогнать цветовую палитру нескольких изображе ний или слоев под цветовое пространство исходного изображения. · Текст можно писать по кривой и заключать в про извольную форму, и при этом он остается редактируе мым. С приветом от Adobe Illustrator! · Максимальный размер изображения достигает 300000х300000 точек. Решившись создать коллаж из всех всех фотографий, подумайте о мощности своего компьютера: фотография размером 25х25 метров при разрешении 300 dpi потребует 270 Гб памяти. · Встроенный генератор веб галерей избавит от не обходимости пользоваться для этого программами других разработчиков. Неофиту некоторые функции могут показаться ненужными, зато результат выглядит очень профессионально и не требует особых познаний в HTML и программировании. · Пиксели бывают не только квадратными, но и, на пример, прямоугольными, с соотношением сторон 2:1. Это будет полезно тем, кто планирует заняться обработ кой видео. Да, Photoshop CS пригоден и для этого.

· В комплекте с Adobe Photoshop CS поставляется новая версия Image Ready CS. Эта утилита предостав ляет невероятное количество полезных возможностей веб дизайнеру. И даже умеет буквально „в пару кли ков мыши“ экспортировать PSD файлы со слоями в SWF файлы с такими же слоями для создания Flash анимации. · Adobe Photoshop CS работает в среде Windows 2000 или Windows XP. Кто еще не обновил систему до современного уровня, поспешите. · Самый потрясающий пункт меню справки отно сится к разделу How To („Как сделать…“) и называет ся How To Create How Tos („Как сделать «Как сде лать…»“). Неужели даже серьезные, умудренные опытом разработчики из Adobe не лишены чувства юмора?!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЛАБОРАТОРНЫЕ ЭФФЕКТЫ

ДО лепно и Исходное фото велико ции, по сюжету, и по компози а это но, тем не менее, пок всего лишь заурядный котором цветной отпечаток, в я нет ничего выдающегос

ПОСЛЕ Использование приемо в, описанных ниже, позволит вам при дать фотографии ностальг ическое настроение и создать впечатление старинного зернистого лабораторного отпечатк а

Классические лабораторные эффекты Используя слои Photoshop в сочетании с основными инструментами обработки изображений, можно имитировать зернистый отпечаток в тоне сепии ЛАБОРАТОРНЫЕ ЭФФЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Все необходимые изображения размещены на нашем ДИСКЕ А в папке PS2 — FilmGrain. Все изоб) ражения на дисках предназначе) ны только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

3 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

072 DIGITAL PHOTO camera

те времена, когда еще не было Photoshop'а и цифровых камер, местом творчества в послесъемочный период была фотолаборатория или „темная комната“ — свет в лаборатории либо отсутствовал вовсе, ли) бо был только красного цвета (только такого не боялись светочувствительные эмульсии). Именно здесь фотограф мог до конца раскрыть тему, снятую на пленке. Тогда и были разработаны первые приемы изменения облика отпечатков, открывшие дорогу для творческого самовы) ражения. В частности, при печати с негативов фотограф мог изменить контрастность снимка, а также вос) пользоваться целым рядом фильтров. Кроме фильтров для увеличителя и пленок различной чувствительности были и специальные раство) ры — виражи, при погружении в которые черно)

белые снимки окрашивались в синий, зеленый, пурпурный цвета или в тон сепии. КОМПЬЮТЕРНЫЙ ВЕК С появлением компьютеров и цифровых камер предел возможностям по обработке исходного снимка просто перестал существовать. Ностальгия по старым добрым временам заставляет мастеров компьютерной обработки изобретать методы, ими) тирующие старые эффекты. Те, что были примене) ны в начале этой статьи, не такие уж и сложные: они не требуют ни большой мощности компьютера, ни длительного времени обработки. Тем не менее, эти способы удачно комбинируют несколько базо) вых приемов Photoshop и в итоге позволяют вос) произвести классические приемы лабораторной печати, придающие цифровым снимкам подобие осязаемых отпечатков минувших дней.

Главную роль при обработке играют слои, даю) щие возможность накладывать эффекты друг на друга, а заодно регулировать способ слияния эле) ментов на разных слоях. И, что очень важно, ра) ботая с отдельными слоями в композитных изоб) ражениях, мы можем смело экспериментировать, никоим образом не меняя и не портя остальные части изображения. Это позволяет нам в любое время вернуться к любому слою, меняя его неза) висимо от других. А шумовой фильтр (Noise) помогает нам имити) ровать зерно старых или высокочувствительных пленок. При помощи гауссова размытия (Gaussian Blur) в сочетании с фильтром Noise можно смяг) чить шум — так что он не будет выглядеть неес) тественно резким. А функция Desaturate поз) воляет обесцвечивать снимок, придавая ему вид традиционного черно)белого отпечатка.

В ОДНО КАСАНИЕ

ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Попробуйте увеличивать и уменьшать размер зерна имитируемой пленки, масштабируя содержимое шумового слоя. Выберите в меню Edit > Transform > Scale

Превращаем обычный цветной снимок в зернистый вирированный отпечаток в тоне сепии

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ОБЕСЦВЕЧИВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Сначала нужно создать дубликат фонового слоя, кликнув по нему правой клавишей мыши и выбрав в меню Layer > Duplicate. Затем, что) бы устранить из нового слоя насыщенный цвет, вы) берите Image > Adjustments > Desaturate. В резуль) тате вы получите черно)белую версию снимка.

ЗАЧЕМ НУЖЕН OVERLAY? Вас может удивить, что, выбрав этот режим, мы как бы скрыли новый слой (тщательно выбранный серый вообще не будет виден), но любой шум, добавленный в этот слой, сформируется в его пределах и будет окрашен изображениями ниже) лежащих слоев. В меню выберите Filter > Noise > Add Noise.

УВЕЛИЧЕНИЕ КОНТРАСТА Чтобы в малой степени вернуть цвета, уменьшите непрозрачность слоя в палитре Layers до 65% — это поможет создать иллюзию тони) рованного снимка. Однако контраста все равно чуть) чуть не хватает. Продублируйте этот слой, переключи) те режим слияния на Soft Light и снизьте непрозрач) ность слоя до 20%.

ДОБАВЛЕНИЕ ШУМА В фильтре Noise есть все, что необходимо для внесения в фотографию шума и имитации зерна. Движок Amount устанавливает количество случайных пикселей, добавленных к изображению. Для начала при имитации зернистой пленки установите значение на 100.

СОЗДАНИЕ СЕРОГО СЛОЯ Выберите в меню Layer > New > Layer. Щелкните в окне инструментов по иконке цвета переднего плана и выберите новый цвет R:126, G:126, B:126. Щелкните OK и залейте новый слой текущим цветом переднего плана. Поменяйте режим слияния слоя на Overlay.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ШУМ Сымитировать эффект зерна можно и другим способом — создав новый слой и заполнив его белым цветом вместо серо) го. Поменяйте режим слияния на Multiply (белый цвет исчез) нет), а затем примените шумо) вой фильтр к белому слою. От) личие этого приема заключается в способе добавления шума к изображению — он вносится во все области изображения неза) висимо от тональной насыщен) ности нижележащих слоев.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ШУМА Установите способ рассеяния шума на Gaussian Blur (чтобы максимальное значение шумовых точек пришлось на выбранное значение Amount) — при этом создается эффект пестроты. Дру) гой способ — Uniform — равномерно распределяет шумовые значения. В данном случае эффект пестроты более уместен.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОТТЕНКИ На компьютере можно тониро) вать снимок в тот или иной цвет, как и в обычной лаборатории Создайте в Photoshop'е новый слой, поместив его на самый верх в палитре слоев. Переклю) чите режим слияния на Colour и выберите нужный цвет. Залейте новый слой этим цветом, чтобы тонировать изображение. Уве) личьте прозрачность слоя так, чтобы эффект выглядел более реалистическим. Чтобы попро) бовать другие цвета, просто вы) берите этот слой и выполните команду Image>Adjustments> Hue/Saturation. Перемещайте движок Hue, пока не подгадаете нужный цвет.

ДЕТАЛИ ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

УСТРАНЕНИЕ ЦВЕТА ШУМА Выберите среди опций Add Noise опцию Monochromatic, устраняющую нежелательные RGB)цвета, созданные шумовым фильтром. Она также вносит шумовую структуру в тональные элементы изображения, что необходимо для создания реалистичной имитации зерна.

СМЯГЧЕНИЕ ГРАНИЦ ЗЕРЕН Заметьте, что созданные эффектом зерна выглядят противоестественно четкими, так что их необходимо смягчить. Выберите в меню Filter > Blur > Gaussian Blur. Укажите радиус размытия около 3 пикселей, чтобы шум смягчился и выглядел более рассеянным.

УВЕЛИЧЕНИЕ КОНТРАСТА Выберите в меню Layer > New Adjustment Layer > Levels. Настройте входные уровни для всех каналов. Притемните тени, сделайте ярче света и нажмите OK. Для усиления эффекта выберите в меню Layer > Duplicate, чтобы продублировать слой регулировок.

Термин „сепия“ происходит от греческого „sepia“ — каракати) ца. Европейские художники еще в XVIII веке стали исполь) зовать светло)коричневую кра) ску из чернильного мешка мор) ского моллюска (сепии). В XX веке естественная краска была заменена искусственными кра) сителями и стала применяться в фотографии.

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

DIGITAL PHOTO camera 073

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕЗКОСТНЫЕ ЭФФЕКТЫ дать r, можно соз ZOOM: тре Radial Blu съемки опцию в филь лись к объекту ми Используя эту ре уст вы рости, словно иллюзию ско

ДО ОБРАБОТКИ Отличный снимок лыжника, но он мог бы выглядеть еще динамичнее после применения одного из четырех резкостных эффектов

вожное ощуще RADIAL: ial Blur создает тре ии Spin фильтра Rad сь туда сюда ала кач ера Использование опц когда кам то затвор сработал, ние качания — буд

MOTION: Тщательно выверив угол и длину следа фильтр а Motion Blur, можно добиться весьма реалистичного впечатл ения движения

DEPTH OF FIELD : Используя Gauss ian Blur для см ягчения резкос переднем плане ти на заснеженн и находящейся ом вдали горе, мо разительное изм жно сымитирова енение значен ть ия диафрагмы

Резкостные эффекты Photoshop Создайте динамичное движение и сымитируйте изменение глубины резкости, используя четыре размывающих фильтра Photoshop РЕЗКОСТНЫЕ ЭФФЕКТЫ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Все необходимые изображения находятся на нашем ДИСКЕ А в папке PS2 — FilmGrain. Все изображения на дисках предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

074 DIGITAL PHOTO camera

зменение резкости изображения может сделать заурядный снимок выразитель" ным и притягивающим взор, передаю" щим ощущение скорости и движения, а заодно дать иллюзию изменения глубины резкости. Что" бы отыскать все необходимое для быстрого и действенного применения резкостных эффектов, докапываться до дна инструментального арсена" ла Photoshop не придется. Какой бы из четырех эффектов вам ни хотелось применить, процедура остается практически такой же самой — разли" чаться будут только сами фильтры. Слои и маски слоев — крайне полезные вещи. Для каждого резкостного эффекта вначале мы применяем эффект к дубликату фонового слоя, таким образом сохраняя его в неизменном виде в нижележащем слое. Так мы сможем добавить маску к обработанному слою, местами открывая оригинальное изображение, чтобы эффект не

полностью перекрывал исходный объект съемки. А во многих случаях дублирование слоев и при" менение масок очень полезно для быстрого ус" ложнения в избранных областях. Когда доходит до маскирования резкостных эффектов, реально нам понадобится лишь пара инструментов. Использование инструмента Gradient с опцией Radial и переводом переднего плана в прозрачность — вероятно, самый прак" тичный способ для маскирования подобного ро" да. Работать мышью при этом можно совершенно интуитивно, а использование низких значений непрозрачности позволит добиться весьма тон" ких регулировок. Кроме того, для масок, требующих большей точности, не обойтись без мягких кистей. Пере" ключение между большими и малыми кончиками кистей и варьирование их непрозрачности по хо" ду работы делает этот инструмент весьма гибким.

Последним и, вероятно, важнейшим ингреди" ентом для резкостных эффектов является набор фильтров для размытия (Blur), входящий в ком" плект поставки Photoshop. Фильтр Gaussian Blur — пожалуй, самый популярный, и, хотя средства управления им весьма ограничены (один только движок), свою работу он выполня" ет очень хорошо. Как и в фильтре Motion Blur, в нем есть не только окошко предварительного просмотра, но и возможность просмотреть дейст" вие эффекта на „большом экране“ — в основном окне с обрабатываемым изображением, что до" вольно удобно и кажется естественным (пока не наткнешься на фильтр, не поддерживающий та" кого предпросмотра). Например, пользуясь лю" бой опцией фильтра Radial Blur, вы заметите, что эффекты размытия представлены штриховыми линиями на белом фоне, что далеко не так на" глядно, как результат в окне изображения…

В ОДНО КАСАНИЕ

РЕЗКОСТНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Работая с эффектами Radial Blur, можно сэкономить время, попробовав эффект в режиме черновика (Draft) и отменив результат при помощи операции Undo, после чего, переключившись в режим Best, применив фильтр уже „по"настоящему“

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Чтобы создать собственные резкостные эффекты, обратите внимание на меню Filter и палитру Layers

ДЕРЕК ЛИ ОПЦИИ РАЗМЫТИЯ

ЭФФЕКТ ЗУМИРОВАНИЯ Создайте дубликат фонового слоя, перетащив иконку слоя на кнопку Create a New Layer в палитре Layers. Выбрав в палитре слоев дубликат слоя, в меню выберите Filter > Blur > Radial Blur. В разделе метода выберите Zoom.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ЭФФЕКТА Чтобы добиться выразительного эффекта, сместите движок Amount примерно до 54. Оставьте переключатель качества на Good, щелкните и перетащите в окошке центр эффекта, сместив его вверх, и нажмите OK. В меню выберите Layer > Add Layer Mask > Reveal All. Выберите инструмент радиаль" ного градиента и черный цвет фона.

МАСКИРОВАНИЕ И ДУБЛИРОВАНИЕ Перетащите маску на слой для создания большого градиента по центру лыжника. Со" здайте градиенты поменьше для маскирования прочих областей. Чтобы вновь выявить замаскированные об" ласти, при рисовании градиентов используйте белый цвет переднего плана. Для улучшения эффекта зуми" рования продублируйте слой и отредактируйте маску.

ЦЕНТР РАЗМЫТИЯ В опциях Radial Blur можно по" экспериментировать с изобра" жениями разной формы или изображениями, в которых объ" екты расположены не в центре (там придется уточнить положе" ние центра области размытия). Здесь мы скадрировали снимок и сместили центр размытия так, чтобы он находился справа вверху, и эффект зумирования исходил во все стороны от голо" вы лыжника.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ КАНАЛЫ ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ КАНАЛЫ Когда речь заходит о примене" нии какого"либо эффекта раз" мытия в Photoshop'е, вы не ог" раничены одним"единственным композитным каналом. Вам про" сто надо выбрать индивидуаль" ный канал в палитре каналов и применить к нему любой из эф" фектов. Чтобы увидеть, как ре" зультат скажется на композит" ном канале, сделайте его види" мым в палитре каналов.

ЭФФЕКТ РАДИАЛЬНОЙ СМАЗКИ Как и в предыдущем эффекте, используйте дубликат фонового слоя и выберите из ме" ню Filter > Blur > Radial Blur. В категории метода вы" берите Spin, установив интенсивность (Amount) при" мерно на 24, а качество (Quality) оставив на Good. Нажав OK, добавьте к слою маску, как в предыдущем случае с эффектом зума.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ЭФФЕКТА Чтобы замаскировать область в центре изоб" ражения, используйте тот же радиальный градиент с черной заливкой на слое маски. Снизьте непрозрачность слоя примерно до 70% и скопируйте его. Увеличьте непрозрачность дублирующего слоя и отредактируйте маску так, чтобы ее содержание за" крывало лишь внешние области.

ДОБАВЛЕНИЕ СМАЗКИ ДВИЖЕНИЯ Используя новый дубликат фонового слоя, обратите внимание на меню фильтров, вы" брав Filter > Blur > Motion Blur. Сместите движок рас" стояния примерно до 95 пикселей, чтобы результиру" ющая смазка передавала скорость. Затем отрегулируй" те угол примерно до –27, чтобы смазка выглядела так, словно была на оригинальном снимке.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ЭФФЕКТА Добавив к этому слою маску, воспользуйтесь большой мягкой кистью с черной заливкой, чтобы замаскировать часть смазки, перекрывающей объект съемки. Замаскируйте смазку, покрывающую гору. Для уменьшения эффекта смазки скопируйте слой и воспользуйтесь радиальным градиентом.

ИМИТАЦИЯ ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ Скопируйте фоновый слой. Выбрав в палитре слоев дубликат слоя, выберите из меню Filter > Blur > Gaussian Blur. Введите радиус 10 пикселей, чтобы размыть изображение, но все же оставить изображение снега разборчивым. Добавьте маску слоя.

ДЕТАЛИЗАЦИЯ ЭФФЕКТА Воспользуйтесь в маске радиальным гради" ентом с черной заливкой. Возьмите малень" кую мягкую кисть и переключайтесь между черным и белым, чтобы нанести маску, скрывающую или выявля" ющую снег. Скопируйте, отредактируйте маску на этом слое и уменьшите непрозрачность примерно до 65%.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ GAUSSIAN BLUR УЛОВКИ ГАУССОВА РАЗМЫТИЯ Гауссова размытие — велико" лепный фильтр для смягчения резкости. Порой его можно ис" пользовать в индивидуальных каналах для устранения зернис" тости сканированного изобра" жения, но можно и для смягче" ния прочих резкостных эффек" тов вроде эффекта смазки (Motion Blur). Gaussian Blur мо" жет очень пригодиться и при применении к радиальной смаз" ке (Radial Blur), проделанной в черновом режиме (Draft): ре" зультат будет не таким резким.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЦВЕТ

Откройте тайны управления цветом

DIGITAL PHOTO camera 075

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КИСТИ PICTURE TUBES

Доводка изображения с помощью кистей Picture Tubes Трейси Пори удалось создать это изящное художественное произведение средствами Paint Shop Pro — ей помогли кисти Picture Tubes, слои и различные режимы наложения пикселей КИСТИ PICTURE TUBES НА НАШЕМ CD

Все элементы, необходимые для этого урока, находятся на ДИСКЕ А в папке PRO1 PictureTubes. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

076 DIGITAL PHOTO camera

исти Picture Tubes (тюбики с картинками) впервые были включены в Paint Shop Pro 5 й версии. С тех пор тысячи энтузиастов посвя тили свое время и силы созданию новых и новых “тю биков” и распространению их в Интернете.

СОЗДАНИЕ КАРТИНОК Кисти Picture Tube позволяют создавать объекты, не рисуя их. С их помощью вы можете добавить в ваш пейзаж бабочек или стайку птиц или окружить свое изображение рамкой из цветов. Каждый „тюбик“ предназначен для отображения на бора объектов или одного объекта в различных фор мах. Выберите „тюбик“ из выпадающего меню в палит ре Picture Tube, проведите им по какой нибудь облас ти вашего изображения, и она заполнится картинками из выбранного „тюбика“. Есть несколько различных способов применения кистей Picture Tubes, начиная от создания фирменных бланков и логотипов до поздра

вительных открыток и художественных произведений. Выбор огромен — возможности „тюбиков“ настолько безграничны, насколько беспредельна ваша фантазия! РАСПРОСТРАНЕНИЕ „ТЮБИКОВ“ В Сети размещено громадное количество кистей Picture Tubes, и многие фанаты „тюбиков“ щедро делятся ре зультатами своего творчества. Вы можете загружать „тюбики“ и сохранять их в своих библиотеках, однако остерегайтесь излишеств — известно, что даже самые опытные художники иногда чересчур увлекаются. По этому постарайтесь сохранить чувство меры и пользуй тесь „тюбиками“ так, чтобы они действительно украша ли, а не перенасыщали ваши изображения: беспоря дочное размещение разных „тюбиков“, естественно, приведет к полному винегрету. Давайте теперь займемся созданием и сохранением наших собственных кистей Picture Tubes. Этот процесс на самом деле достаточно прост, и однажды попробо

ТРЕЙСИ ПОРИ (TRACY PORI) www.dcmag.co.uk

вав, уже трудно будет отказаться от использования „тю биков“! Сегодня мы научимся создавать отдельные „тюбики“ и их наборы с помощью функции Script (сценарий) в Paint Shop Pro 8. Затем мы воспользуемся „тюбиками“, слоями, режимами наложения пикселей и векторными контурами для создания цифрового произведения ис кусства. Все файлы, которые вам для этого понадобятся, а также „тюбики“, многослойные изображения и конеч ное изображение находятся на нашем ДИСКЕ А, при ложенном к этому выпуску журнала. Но учтите, что не которые операции со слоем, на котором изображена виолончель, не описаны в данном уроке. Это дает вам возможность дорабатывать свое изображение так, как вам нравится! И как только вы освоите эту технику, кто знает — может быть, вы станете одним из лучших мастеров компьютерной графики в области „тюбиков“.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КИСТИ PICTURE TUBES СОЗДАЕМ „ТЮБИК“

Прежде чем начать работу, полезно представить себе, что же мы хотели бы получить. Сегодня мы создадим простой, но изящный натюрморт

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТРЕЙСИ ПОРИ ЭКСПЕРТ PSP РАБОТА С СЕТКОЙ При выборе места для размеще ния „тюбика“ или другого эле мента вашим лучшим союзником может оказаться Grid (сетка). С помощью функции Snap to (привязать к) вы можете выстро ить свои объекты по прямой ли нии. Для работы с сеткой клик ните правой кнопкой по заго ловку изображения Image Title и выберите сетку. Кликнув еще раз правой кнопкой и выбрав Grid and Guide Properties (свой ства сетки и направляющих), за дайте цвет сетки и ее шаг. Выбе рите Snap to Grid (привязать к сетке) для того, чтобы точно рас положить каждый новый объект или кисть Picture Tube. Отключи те опцию Snap to Grid, если хоти те использовать сетку просто как совокупность направляющих линий.

СОЗДАЕМ „ТЮБИК“ Сначала очистим пространство вокруг главного объекта — изолируем нашу раковину. Мы уже проделали эту операцию, чтобы дать вам возможность сразу взяться за дело (откройте файл Hemera sea shell 23.psp, хранящийся в папке PRO1 PictureTubes — это файл с диапозитивом).

ЭКСПОРТИРУЕМ „ТЮБИК“ Кликнем по меню File и выберем Export > Picture Tube. Если мы создаем одиночный „тюбик“, закроем окно и оставим настройки по умолчанию. Присвоим новому „тюбику“ имя. Теперь откроем новый файл, выберем инструмент Picture Tube и посмотрим, как работает наша новая кисть.

ПОВОРАЧИВАЕМ „ТЮБИК“ Оставим исходный файл открытым, кликнем по меню Edit и выберем команду Copy. Клик нем правой кнопкой мыши на свободном участке рабо чего поля и выполним команду Paste (вставить) для по лучения нового изображения. Далее в меню Image и выберем Rotate > Free Rotate. Зададим опцию Free 45 и нажмем OK.

ВРАЩАЕМ И КОПИРУЕМ Скопируем и вставим повернутое изображе ние как новое. В меню Image выберем Mirror. Скопируем и вставим результат как новое изоб ражение, выполним в меню Image команду Flip > Mirror, скопируем и вставим оригинал, а затем пере вернем его. Мы получили шесть изображений ракови ны под разными углами.

СКРИПТ AUTO TUBER Убедимся в том, что открыта панель инстру ментов Script (сценарий). Для этого необходи мо установить View > Toolbars > Script. Выберем скрипт Auto Tuber (автоматическое создание „тюбиков“). Запус тим скрипт, для чего кликнем по правой стрелке. PSP от кроет новое изображение, причем уже открытые изоб ражения разместит на его рабочем пространстве.

ЗАВЕРШЕНИЕ СКРИПТА После того как все изображения будут скопированы в новое изображение, созданное скриптом, откроем диалоговое окно Export Picture Tube. Присвоим „тюбику“ имя и кликнем OK. Этот метод используется для создания составных изображений, которые построены без применения поворотов оригинала, например, нескольких цветков.

ПЕРЕХОДИМ К НАТЮРМОРТУ Копируем файлы PictureTubes с сопроводи тельного диска в свою папку для „тюби ков“. Откроем файл с изображением Hemera_Cello 4.psp. Выберем команду Layers Palette > View > Palette > Layers. Добавим новый слой, для этого на жмем клавишу Shift и кликнем по иконке New Layer (новый слой) в палитре слоев.

СОЗДАЕМ ФОН В палитре слоев перетащим новый слой под слой с виолончелью. Активируем инструмент Fill (заливка) в палитре слоев. В палитре Materials (материалы) установим цвет фона. В полученном диалоговом окне кликнем по закладке Patterns (орнаменты). Выберем Paper 01, кликнем OK, после чего кликнем на Canvas (холст) для выполнения заливки.

СОЗДАЕМ ПОЛ Добавим к изображению новый слой и зальем его черным цветом. Вызовем инструмент Deform (деформировать). Изменим размер слоя так, чтобы он оказался чуть выше нижнего края виолончели, как показано на иллюстрации. Для этого просто потянем „рукоятку“ слоя в центре верхней границы вниз.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТРЕЙСИ ПОРИ ЭКСПЕРТ PSP ГОРЯЧИЕ КЛАВИШИ Для ускорения работы восполь зуйтесь несколькими клавиатур ными эквивалентами команд („горячими клавишами“). Ctrl + C обычно применяется для копи рования выделенного объекта в буфер, Ctrl + V — для вставки содержимого буфера. Примени тельно к Paint Shop Pro это экви валентно вставке нового изобра жения в существующий слой, а Ctrl + L — вставке в новый слой. Потренируйтесь в работе с этими горячими клавишами и приме няйте их для экономии времени.

078 DIGITAL PHOTO camera

В ОДНО КАСАНИЕ

Для получения копии изображения с совмещенными слоями кликните правой кнопкой по заголовку изображения, выберите Copy Merged (копировать с объединением), еще раз клик ните правой кнопкой и выберите Paste as a New Image (вставить как новое изображение)

ССЫЛКИ БЕСПЛАТНЫЕ „ТЮБИКИ“ http://tubes.ominix.com На этом сайте размещено мно жество картинок, подходящих для создания „тюбиков“. Все файлы записаны в формате .png. Это означает, что если файл открыт в Paint Shop Pro, он сразу готов для экспорта в виде „тюбика“.

РАЗМЕЩАЕМ „ТЮБИКИ“ Добавим новый слой. Поместим на него „тю бик“ Skewed Sheet Music. Зададим для не прозрачности слоя значение 16 и выберем режим на ложения пикселей Multiply. Добавим новые слои для каждого „тюбика“, разместим „тюбики“ для нотного стана и нот. Зададим для непрозрачности значение 50 и выберем режим наложения пикселей Overlay. На этом шаге при желании можно добавить текст.

УВЕЛИЧИВАЕМ ОБЪЕМ Активизируем слой с виолончелью — для этого кликнем мышью по этому слою. Созда дим копию слоя. Для первого слоя с виолончелью клик нем в меню Image и выберем команду Flip (перевер нуть). С помощью инструмента Move (переместить) сме стим слой таким образом, чтобы нижние края виолон челей располагались зеркально по отношению друг к другу. Снизим непрозрачность слоя до значения 68.

СОЗДАЕМ ТЕНЬ Выберем в меню Effects эффект 3D Effects > Drop Shadow. Для нового слоя установим зна чение непрозрачности, равное 75%, и зададим 10 пик селей на размытие тени. Выберем в меню Image ко манду Add Borders. В окне задания цвета выберем про межуточный цвет изображения (размер 50) и устано вим флажок для опции Symmetric.

СОЗДАЕМ КОНТУР Вызовем инструмент Shapes, затем опции Retain Style > Create as Vector > Anti alias. Выберем Ellipse. Растянем контур, начиная от верхнего левого угла к нижнему правому. Дважды кликнем по эллипсу в первом векторном слое для доступа к свой ствам. Зададим ширину штриха 50.

СОЗДАЕМ ПОДСВЕТКУ Скопируем первый векторный слой (Ctrl + C) в буфер и затем вставим его как новый слой (Ctrl + L). Дважды кликнем по эллипсу во втором векторном слое для доступа к свойствам. Активируем окошко для задания цвета штриха и выберем белый цвет. Зададим ширину штриха равной 5.

ЗАКРЫВАЕМ КРОМКИ Преобразуем первый и второй векторные слои в растровые. Кликнем правой кнопкой по слою, из появившегося меню выберем Convert to Raster Layer (преобразовать в растровый слой). Затем инструментом Magic Wand (волшебная палочка) выделим все, что вышло за пределы эллипса.

РАСКРАШИВАЕМ ФОН Сохраняем активной выделенную область и создаем новый слой над основным изобра жением. Активируем окно переднего плана на палит ре Material. Выберем цвет, затем установим курсор на цвет для кромки и кликнем мышкой. Нажимаем ОК для подтверждения выбора цвета. Заливаем вы деленную область новым цветом.

ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТУРУ Сохраняем активной выделенную область и создаем новый слой над слоем, созданным на предыдущем шаге. Зальем новый слой орнаментом Paper 02. Зададим режим наложения пикселей Multiply и установим значение непрозрачности между 50 и 75. При желании можете поэкспериментировать с другими орнаментами.

НАНОСИМ ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Выполните необходимые корректировки ярко сти и контраста нижнего изображения: Adjust > Brightness/Contrast > Automatic Contrast Enhan cement. Далее сведите все слои в один. Добавьте еще один слой. Разместите „тюбик“ Music Book из набора XMusicAccessories.Psp. Если этот „тюбик“ вам не понра вился, отмените действие и кликните по следующему…

БЕСПЛАТНЫЕ ФОТОГРАФИИ www.imageafter.com Здесь находится сокровищни ца бесплатных изображений. Вы можете создавать новые „тюбики“ и орнаменты в Paint Shop Pro или заимствовать их для своих композиций. Это по хоже на модный бутик, где вы можете „купить“ нужные вам изображения и загрузить их. Изображения аккуратно клас сифицированы и вы сможете найти именно то, что вам нужно.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТРЕЙСИ ПОРИ ЭКСПЕРТ PSP ВЕКТОР ПРОТИВ РАСТРА Векторные изображения зада ются математическими уравне ниями, а растровые изображе ния — это просто набор пиксе лей. Другими словами, вектор ное изображение сохраняет свое качество, будь оно разме ром с почтовую марку или рек ламный щит. А качество растро вого изображения при сильном увеличении значительно ухуд шается.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Мы расскажем вам, как создается инфраV красная фотография

DIGITAL PHOTO camera 079

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

страница

Андреа Томпсон рассказывает, как эффективно использовать настройку и как превратить цифровую камеру в оперативный гибкий инструмент

ДЕСЯТЬ ВЕЛИКИХ ГОРОДОВ

страница

Интересный снимок города? Все дело в том, как, когда и где снимаешь. Так думает Джордж Кэрнз...

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Устройства хранения — Учимся ставить фильтры — Обмен фотографиями — Подробнее о глубине резкости — Фотосъемка при слабом освещении — Чистка изображений…

RAW – ЕЩЕ ОДНА СТЕПЕНЬ СВОБОДЫ Сохраняя снимок в формате RAW, фотограф получает намного больше информации о снимке и может улучшить качество изображения после съемки

страница

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА ОСВАИВАЕМ ЦИФРОВУЮ КАМЕРУ

Светочувствительность Андреа Томпсон рассказывает, как эффективно использовать настройку и как превратить цифровую камеру в оперативный гибкий инструмент

НОЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ

Когда наступают сумерки, попробуйте увеличить чувствительность, чтобы со кратить необходимую выдержку. В неко торых случаях это поможет сделать удач ные снимки без штатива

Чтобы больше узнать о практичных приемах и найти советы по устране нию цифрового шума и прочих нежелательных дефектов цифровых сним ков и сканов, обратитесь в текущую „Фотоаптечку“ на странице 90

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ И УРОВНИ ШУМА

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМПСОН

Мы сделали ряд снимков при помощи „попавшей под руку“ Nikon D100 со всеми двенадцатью возможными значениями чувствительности. Заметьте, что при ISO 200 шум в изображении практически не обнаруживается. Как и во всех цифровых камерах, с ростом чувствительности прежде всего нарастает цветовой шум — он ста новятся очень заметными, хотя, можно сказать, цифровые камеры высокого класса отлично справляются с удержанием шума в допустимых пределах

ISO

6400

3200

1600

1250

800

640

500

400

320

250

200

1000

ISO

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ И ШУМ Хотя некоторые дешевые камеры выдают сильный шум при любых обстоятельствах, в большинстве компактных цифровиков видимый шум обычно проявляется при чув ствительности порядка 200 ISO. Интенсивность шума на этой по роговой чувствительности может быть очень разной у различных моделей. В секторе бюджетных цифровых камер шум по прежнему остается серьезной проблемой, и большин ство потребительских цифровых камер производят куда больше шума, чем их высококлассные со братья. Некоторые производители недорогих камер вдобавок ис пользуют сильное JPEG сжатие и алгоритмы интерполяции, обост ряющие проблему цифрового шу ма. А чтобы „скрыть следы“, пони жают резкость изображения в по пытке подавить шум. Тем не менее, технологии шумопо давления не стоят на месте, и ал горитмы, реализуемые в компакт ных камерах среднего и высокого класса, постепенно улучшаются. Но в сложившейся ситуации циф ровые зеркальные камеры по прежнему демонстрируют самый широкий диапазон чувствитель ности при самом низком уровне шумов при длинных выдержках, что в первую очередь связано с применением в них матриц боль шого размера.

Установка чувствительности в единицах ISO

нимать можно везде, где есть свет, — заметил однажды легендарный фотограф Альфред Штиглитц. И хотя в принципе это утверждение правильное, на деле все обстоит не так уж и радужно. Особенно когда мало света. Например, при низ кой освещенности даже при полностью открытой диа фрагме света может быть недостаточно для правильной экспозиции. Конечно, всегда можно воспользоваться бо лее длинными выдержками и/или вспышкой. Но как быть, если объект съемки быстро движется или использо вание встроенной вспышки грозит „убить“ кадр? В подоб ных ситуациях единственной надеждой на успех остается возможность изменить чувствительность камеры. Чувствительность измеряется в единицах ISO, являю щихся универсальным стандартом расчета и обозначения светочувствительности всех фотопленок. Чем выше значе ние ISO, тем чувствительнее пленка к воздействию света. Чувствительные пленки быстрее реагируют на свет, и для правильной экспозиции требуется меньше времени. При увеличении значения ISO от 100 до 200 чувствительность пленки возрастает вдвое. Увеличение с 200 до 400 ISO сно

Для быстрой съемки спортивных состязаний переключитесь на высокую чувствительность — это даст возможность исполь зовать более короткие выдержки

Хотя в цифровых камерах пленка не используется, их светочувствительные матрицы калибруются в точности по той же шкале ISO, что и пленка. На самом деле, использу емым в цифровых камерах матрицам присуща лишь одна чувствительность (обычно 100 или 200), что неизбежно пе реводит их в разряд низкочувствительных. Чтобы обойти этот недостаток, цифровые камеры используют дополни тельное усиление электрических сигналов, генерируемых матрицами, что эквивалентно повышению светочувстви тельности. В компактных цифровых камерах начального уровня, ласково называемых „мыльницами“, предусмотрено лишь одно значение светочувствительности в 100 ISO. А боль шинство компактов среднего класса демонстрируют на бор хотя бы двух значений от низкой до средней чувстви тельности (обычно 100, 200 и 400 ISO). Компакты высоко го класса могут обладать и одним двумя дополнительны

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМПСОН

ва удваивает чувствительность. На практике это означает, что если при 100 ISO вам нужна экспозиция в 1/30 секун ды при f/2.0, при 200 ISO и f/2.0, вы можете укоротить вы держку до 1/60 секунды, а при 400 ISO — до 1/125.

ЗАБУДЬТЕ О ВСПЫШКЕ Главное преимущество высокой чувствительности — то, что она дает возможность использовать при малой освещен ности более короткие выдержки и сильнее закрывать диа фрагму, что уменьшает потребность во вспышках и штати вах даже при съемке ночью. В этом качестве высокая чув ствительность особенно выгодна при съемке спортивных соревнований, живой природы и творческой фотографии. К сожалению, дополнительная фотографическая свобода даром не дается. В то время как низкочувствительные пленки используют мелко измолотые, плотно упакованные светочувствительные зерна галоидов серебра, в высоко чувствительных для снижения времени экспозиции нужны более крупные, грубые кристаллы. В результате появляется заметная на глаз зернистость, ведущая к утрате мелких де талей, менее точной передаче цветов и контрастов. В зави симости от стилистики снимка, к которой вы стремитесь, эти „слабинки“ могут оказаться и досадными препонами, и преимуществами.

ми значениями высокой чувствительности порядка 800 и 1600. В профессиональном секторе цифровые зеркаль ные камеры зачастую могут похвастаться целой дюжиной значений чувствительности, обеспечивая грандиозную гибкость в работе при разной освещенности. А некоторые элитные профессиональные зеркалки демонстрируют максимально возможную чувствительность — вплоть до 6400 ISO, что вполне достаточно, чтобы снимать с рук чуть ли не в полной темноте.

ПРЕДЕЛЬНАЯ ГИБКОСТЬ Крупнейшее преимущество цифровой съемки перед пле ночной заключается в том, что чувствительность можно ме нять от снимка к снимку в зависимости от изменения ус ловий освещения и снимаемых объектов. Дни, когда при ходилось выкручиваться с 24 или 36 кадрами одной и той же чувствительности, ушли в прошлое. Как и в случае с пленкой, оборотной стороной медали выступает конфликт между качеством изображения и чувствительностью, пото му что возрастание усиления сигнала приводит и к усиле нию электронных флуктуационных шумов. В цифровых фотографиях эта помеха выступает в виде зернистой, „ря бой“ текстуры, особенно заметной в тенях. Высоким значе ниям чувствительности присуща также избыточная или не

www.photolibrary.com

Качество изображения и высокая чувствительность кон< фликтуют друг с другом — усиление сигнала с матрицы уве< личивает уровень электронных шумов, которые на снимке принимают вид цветового шума достаточная цветовая насыщенность, сдвиги цвета и низ кие контрасты. Обычно визуальный шум начинает прояв ляться при чувствительности 320 или 400 ISO, а его интен сивность от камеры к камере сильно варьируется. Зато низкие и средние значения чувствительности по рядка 50, 100 и 200 ISO демонстрируют более гладкие, деликатные тональные переходы и резкие, относительно избавленные от зашумления снимки. Воспроизведение цвета и контраста тоже более достоверно. Если вы только не намерены воспользоваться шумом в творческих це лях, всегда снимайте при минимально возможной чувст вительности, особенно когда стремитесь к высочайшему качеству. Автоматической установки чувствительности то же лучше избегать, поскольку при низкой освещенности камера сама включает высокие значения чувствительнос ти, несмотря на неизбежное снижение качества. И опять, как и в случае пленок, расплатой за высокое качество изображения при низкой чувствительности высту пает необходимость прибегать к куда более длинным вы держкам и открытой диафрагме. Поэкспериментировав, вы сами сможете установить, какое значение чувствитель ности дает вам наиболее приемлемый баланс между каче ством изображения и длиной экспозиции.

ШУМ И БАЛАНС БЕЛОГО Увеличение чувствительности уве личивает уровень шума в изобра жениях, но стоит иметь в виду, что нежелательные шумовые искаже ния могут вносить и некоторые ус тановки баланса белого. Как и в случае чувствительности, в этих искажениях повинно усиление. Проще говоря, поскольку матрицы цифровых камер менее чувстви тельны к некоторым основным цветам (особенно синему), они поднимают усиление в более сла бых цветовых каналах, чтобы скомпенсировать этот дисбаланс. При смещении цветов для вырав нивания баланса белого происхо дит в точности то же самое: в не которых каналах усиление возрас тает, тем самым добавляя нежела тельный шум.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ Мы расскажем, как экспо коррекция помогает в пре одолении большинства экспозиционных проблем

DIGITAL PHOTO camera 083

ПРАКТИКА ДЕСЯТЬ ВЕЛИКИХ ГОРОДОВ

ИХ Ш Ч У Л 0 1 КРАСОТАЫ МИР

Под другим углом: чтобы запечатлеть силуэт города, найдите высокую точку съемки

Десять великих городов Интересный снимок города? Все дело в том, как, когда и где снимаешь. Так думает Джордж Кэрнз... „Десятке лучших“ этого месяца нам при шлось просмотреть сотни снимков — наши читатели присылали их „вагонами“. Возмож но, оттого, что города всегда считались достойными объектами съемки. И хотя, кажется, в знаменитых горо дах уже не осталось ни одного камня, не попавшего в чей нибудь объектив, фотографы умудряются находить новые и новые черты мегаполисов. Поистине, лицо го рода, как и лицо человека, можно снимать бесконечно.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ

(GEORGE CAIRNS) george@georgecairns.com

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ДЕСЯТЬ ЛУЧШИХ МУЗЕЕВ МИРА

Взглянем сквозь видоиска7 тель на древние здания и необычные выставки

084 DIGITAL PHOTO camera

ВОПРОС ПЕРСПЕКТИВЫ Мы — городские жители, мы привыкли видеть в городе лишь вереницу разрозненных фрагментов, где высокие здания заслоняют потенциальные объекты съемки. Чтобы увидеть город в целом, неплохо бы взобраться куда нибудь повыше. Тогда можно будет получить па нораму, сфотографировать каждый отдельный район в общем контексте. К примеру, стоя на смотровой площадке Исаакиев ского собора, вы можете окинуть свежим взглядом разнообразнейшие памятники, которые большинство из нас фотографируют лишь с земли. К тому же, высо кая точка съемки — идеальный вариант, когда вам на до опробовать объектив с трансфокатором. Если вы

СЕРИЯ

снимаете с возвышенной точки сквозь стеклянные ок на, обязательно переключите автоматику фокусировки на бесконечность, иначе вместо снимка города вы по лучите отражение объектива в стекле. ВЫШЕ — ТОЛЬКО НЕБО Очертания города на фоне неба — все равно что отпе чатки пальцев: во всем мире не сыщешь двух одина ковых. Вспомните Париж с легко узнаваемой Эйфеле вой башней, Нью Йорк с его небоскребами и лондон ский Сити с башней Национального Вестминстерского банка, собором Святого Павла и новым символом города, который лондонцы окрестили „Корнишоном“ (Gherkin). Не менее впечатляющие возможности для фотогра фии дают города и при съемке с земли. В некоторых традиционных крупноформатных камерах предусмот рены карданные механизмы для компенсации перспек тивных искажений при съемке высоких зданий. Но я

Фильм „Бегущий по лезвию“ (Blade Runner) вдохновил многих фотографов, как видно по этому пейзажу Чикаго. Верхняя точка съемки и заваленный горизонт создают ощущение высоты и глубины

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

советую вам держаться за эти искажения обеими рука ми! Подойдите к самому основанию высоких строе ний — и вы получите головокружительный снимок с круто сходящимися в точку вертикальными линиями. Еще можно повернуть камеру, чтобы усилить ощуще ние „как мал человек по сравнению с рукотворными горами из стекла и бетона“. ВРЕМЯ И МЕСТО Города, как и люди, растут и развиваются. Автомобили сплошным потоком движутся по улицам, перенося лю дей и грузы, словно кровь по артериям. Запечатлеть это ощущение движения можно при съемке ночью. За крепите камеру на штативе и установите выдержку подлиннее или же воспользуйтесь ручной выдержкой B (Bulb). Тогда автомобили, проезжающие перед объ ективом, оставят полосы света. Подобный снимок хоть и не становится документальным отображением еди ного мгновения, но обладает другими творческими до стоинствами. Цветные полосы света, „оседающие“ на матрицу во время длинной выдержки, можно поставить на одну доску с полотнами экспрессионистов, ибо они передают течение времени. Многие из читательских работ, присланных для этой статьи, были сняты именно ночью. И они лучше любых слов рассказывают о том, как прекрасен городской пейзаж в темноте: море ог ней и величественные очертания небоскребов…

Множество полезных советов и рекомендаций по съемке городов можно найти на www.takegreatpictures.com

КУДА ГЛАЗА ГЛЯДЯТ Город — охотничьи угодья фотографа, сулящие ему сотни потенциальных объектов для отменных снимков. Считается, что фотография — занятие сугубо личное, но на самом деле она вполне может стать хорошим от дыхом, в том числе и с друзьями. Возьмите проездной билет, захватите приятеля, у которого тоже есть фото аппарат, и проведите день в поисках интересных кад ров. Результат продемонстрирует, какую разницу могут внести в снимки одних и тех же мест отличия в харак тере и вкусах. Другой человек может сделать интерес ный снимок там, где вы, возможно, не увидели даже намека на потенциальный кадр…

В ответ на просьбу прислать свои снимки для статьи мы получили массу откликов. Вот что мы отобрали…

ВЫБОР РЕДАКЦ ИИ 01 ЛОНДОН.

ФОТО МАРИИ ТЭППИС Контрастный монохромный снимок подчеркивает строго индустриальный настрой этого пейзажа. Противопоставление старого и новых кранов усиливает ощущение связи времен

Если будете в Лондоне, не забудьте снять этот пейзаж, подыскав высокую точку. Заодно вы сможете сфотографировать исторические памятники в необычной перспективе

02 ПРАГА.

ФОТО ТИМА НИКОЛАСА Длинная выдержка этого снимка создает привлекательное импрессионистское впечатление о ночной Золотой Праге

03 ЛОНДОН.

ФОТО МАРКА УИЛЬЯМСА На этом снимке, сделанном с небоскреба Барбикан, — здание „Корнишон“ архитекто$ ра Нормана Фостера. Теплые тона заката служат фоном урбанистическому пейзажу

04 НЬЮКЭСЛ.

ФОТО СТЮАРТА ГЛЕНА По$разному наклоненные стекла отражают случайные фрагменты городского пейзажа, делая каждый из них обрамленной мини$ картиной

05 СИЭТЛ.

ФОТО ДЖЕЙМСА О’НИЛА Снимок демонстрирует противостояние города и природы. Рябь на воде искажает отражение, живописными мазками создавая картину абстрактную, но органично дополняющую урбанистический пейзаж

СХОДЯЩИЕСЯ НА НЕТ Небоскребы вокруг лондонской Канарской верфи дают го$ родскому фотографу массу творческих возможностей. 01 Снимайте как можно ближе от основания здания — это подчеркнет схождение вертикальных линий в перспективе, увеличив ощущение глубины

02 Найдите здание с отражающими поверхностями. Этот стеклянный небоскреб, отражающий облака и небо, выгля$ дит почти прозрачным 03 Отражения других зданий придают снимку рельефность

06 МАЙЯМИ. ФОТО НОРМАНА ГИЛБЕРТА 07 ЭДИНБУРГ. ФОТО РИКА МОНКУРА 08 ЛОНДОН. ФОТО МАРИИ ТЭППИС

09 БИРМИНГЕМ. ФОТО ПОЛА УОРДА 10 СИЭТЛ. ФОТО РЭЯ ХАУЗЕРА

DIGITAL PHOTO camera 085

Андрей Никулин

joint831@yahoo.com

086 DIGITAL PHOTO camera

Фото: ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

ПРАКТИКА СНИМАЕМ В RAW

Сырой формат RAW

ADOBE PHOTOSHOP CAMERA RAW 2.1

Многие камеры позволяют записывать фотографии в формате TIFF, который по большому счету не дает заметного преимущества по сравнению с JPG лучшего качества, но занимает на карте памяти гораздо больше места. Но гораздо лучше, если камера позволяет записывать кадры в RAW, который иногда в шутку называют „сырым“ — так переводится с английского слово „raw“. Или „цифровым негативом“. Но, как ни назови, этот формат предоставляет фотографу массу возможностей улучшить снимок после съемки… тобы лучше понять, что такое формат RAW, стоит вкратце познакомиться с принципом формиро вания цифрового фото. Типичная матрица циф ровой фотокамеры совсем не похожа по струк туре, например, на плоский жидкокристаллический дис плей — каждая элементарная точка которого (пиксель) со стоит из трех субпикселей первичных цветов. Конечно, можно было бы использовать и такую структуру светочув ствительного слоя, но гораздо лучшее качество изображе ния при аналогичном количестве ячеек обеспечивает так называемая байеровская схема (рис. 2). Каждый пиксель матрицы отвечает только за один из трех первичных цве тов, причем зеленых ячеек обычно делают в два раза боль ше, чем красных и синих (это обусловлено различной чув ствительностью фотоприемников к свету разного спект рального состава, а также особенностями человеческого зрения). Таким образом, матрица 4 мегапиксельной циф ровой камеры состоит из 1 млн. красных ячеек, такого же количества синих и 2 млн. зеленых. В хороших моделях ЦФК (начиная с $500, а иногда и более дешевых) освещен ность каждой ячейки оцифровывается с 12 разрядной точ ностью. Полученный массив 12 разрядных чисел и пред ставляет из себя формат RAW или „цифровой негатив“. В чем преимущество RAW перед другими форматами (TIFF, JPEG)? Во первых, при том, что это формат без потери качества (как, например, TIFF), он занимает намного мень ший объем, ведь, скажем, 4 миллиона 12 разрядных чисел „весят“ вдвое меньше, чем 12 миллионов субпикселей, каждый из которых представлен с разрядностью 8 бит. К тому же, некоторые производители, в частности, Canon, применяют алгоритмы сжатия RAW без потерь, и в резуль тате 5 мегапиксельный RAW может занимать 3.5–5 мегабайт (в зависимости от сюжета), в то время как TIFF аналогично го разрешения всегда требует 15 мегабайт. Во вторых, RAW в силу своей повышенной разрядности и отсутствия какой либо обработки хранит намного больше информации об изображении, чем 8 битные форматы

Понять, как монохромная матрица дает цветное изображение — несложно. Допустим, мы снимаем три цветные полосы...

(здесь и далее под выражением „8 битный“ подразумевает ся разрядность представления отдельного цветового кана ла; в целом картинка имеет разрядность 24/32 бита (True Color). Процесс преобразования байеровской структуры в традиционный RGB формат называется Demosaic, т.е. в бук вальном смысле превращение разноцветной мозаики в цельное изображение. Совершенно очевидно, что этот про цесс не может обойтись без потери качества, определяемой алгоритмом преобразования. Параллельно с Demosaic про цессор камеры устанавливает такие параметры изображе ния как баланс белого, контраст, резкость, насыщенность и заодно решает задачу „втискивания“ исходных 12 битных данных в более узкие рамки 8 битного формата. Произво дя процесс конвертации не в камере, а на компьютере, мы можем использовать более сложные и качественные алго ритмы Demosaic, которые недоступны относительно мало мощным набортным процессорам ЦФК. Но главный инте рес представляет тот факт, что все упомянутые параметры можно выставить уже после съемки без малейшей потери качества, что в корне решает проблемы с неверно выбран ным балансом белого, уровнем насыщенности или „шарпе нингом“. Кроме того, RAW позволяет относительно легко компенсировать небольшую пере и недоэкспозицию. На иллюстрациях 4–6 показано, как использование формата RAW позволило привести в более менее приличный вид, казалось бы, полностью бракованный снимок. Надо ска зать, что данный пример не надуман — это абсолютно ре альное фото, снятое Canon EOS 1Ds (этот RAW файл 100_0019.tif вы можете взять на нашем диске и провести аналогичный эксперимент; кстати, обратите внимание — 11 мегапиксельный снимок без малейшей потери качества за нимает всего 9.46 Мб). Фотограф, не успевший освоиться с камерой, по ошибке использовал установку ББ Tungsten и неправильный алгоритм экспозамера. Конечно, данный пейзаж можно было бы переснять, но технический брак об наружился только через некоторое время после съемки, когда солнце уже скрылось за тучами. Потерянный момент

А так оно фиксируется цифровой камерой с байеровской структурой светочувствительной матрицы.

не вернешь — и именно здесь наиболее полно проявляется функциональность RAW. Если вы снимаете в сложных усло виях освещения быстроменяющийся сюжет (выглянувшее из за края туч солнце, прибывающий поезд, забавную сцен ку в детской песочнице и т.д), у вас просто нет времени на то, чтобы кропотливо выставлять баланс белого и точно вы бирать экспозицию (как бы точно ни работал „автомат“ ка меры, всегда найдутся случаи, где он спасует). В этом слу чае, не задумываясь, снимайте удачный кадр в RAW. В про цессе конвертации, уже в спокойной обстановке, можно выбрать любую установку ББ и без заметной потери качест ва ввести небольшую экспокоррекцию. Стоит помнить, что положительная экспокоррекция в конвертере RAW производится за счет виртуального повы шения чувствительности матрицы (ISO). Таким образом, хо тя формат RAW и не в силах помочь сделать положитель ную экспокоррекцию без увеличения уровня шумов (это было бы просто чудом), он позволяет проделать фокус с поднятием ISO задним числом. То есть не будет особой разницы, сняли вы сюжет сразу на чувствительности 200 ISO или использовали ту же экспопару с 100 ISO, а повы шение чувствительности вдвое осуществили при помощи экспококоррекции на +1EV в конвертере. Фотографируя, например, сцену в театре, где вспышка запрещена, выстав ляйте в ручном режиме наибольшую приемлемую вы держку (1/40–1/20 сек., чтобы обойтись без явной „шеве ленки“), максимально открывайте диафрагму и снимайте в RAW с минимальной чувствительностью. Если повезет, и света окажется достаточно — вы получите максимально возможное качество. Если вышла недоэкспозиция — сде лайте описанное виртуальное повышение ISO. С пересветами нужно быть осторожнее — любая мат рица имеет строго определенный предел насыщения светочувствительной ячейки. Тем не менее, при исполь зовании подходящего конвертера RAW иногда позволя ет вытянуть до двух (!) ступеней EV. Конечно, многое за висит от камеры: качественная матрица зеркалки за

В феврале 2004 года вышло обновление для конвертера RAW, встроенного в Adobe Photoshop CS (соответствующий файл вы можете найти на нашем диске). Добавлена поддержка RAW для множества новых моделей камер (Sony DSC-F828, Olympus C-5060 Zoom, E-1, Pentax *ist D и других), а также исправлены некоторые обнаруженные ошибки. Для установки этого плагина просто замените файл Camera Raw.8bi, находящийся в каталоге Adobe\Photoshop CS\Plug-Ins\File Formats. Очевидно, с выходом новых моделей камер, таких как Canon PowerShot Pro1, Olympus C-8080 и прочих, следует ожидать очередного обновления Adobe Photoshop Camera Raw. Соответствующую информацию можно найти на сайте www.adobe.com.

Итоговое изображение, переведенное в формат RGB и отображенное на экране монитора.

DIGITAL PHOTO camera 087

ПРАКТИКА СНИМАЕМ В RAW счет большой фотошироты вполне способна на такой трюк, а цифрокомпакт может спасовать и от пересвета на 1 EV. Третий большой плюс RAW — возможность конвертиро вать изображение напрямую в 16 разрядный TIFF, что да ет значительное повышение качества при сложной посто бработке. Это объясняется тем, что 16 битный формат мо жет хранить больше полезной информации. К тому же, при большом количестве промежуточных преобразова ний повышенная точность представления данных обеспе чивает меньшие потери полезной информации из за меньшей дискретизации.

ПРАКТИКА

Допустим, что владелец ЦФК пользуется RAW не эпизоди чески, а постоянно, результатом чего является большое количество снимков в этом формате. Давайте рассмотрим типичный алгоритм работы с „цифровыми негативами“ на примере камер Canon. Первый шаг состоит в том, чтобы закачать снимки с флэш карты фотоаппарата на компью тер. Подсоедините камеру к порту USB (или FireWire для некоторых моделей зеркалок), после чего автоматически запустится программа ZoomBrowser EX и откроется окно Camera Window. Выберите нужные файлы (Select — Select All или Select New) и нажмите кнопку Download. Когда за грузка завершится, откроется основное окно программы ZoomBrowser EX. Теперь снимки в формате RAW (пары

Исходное изображение. Как видим, и в 8-битном формате JPEG, и в 16-битном TIFF оно выглядит одинаково, а гистограммы практически идентичны.

То же изображение после нескольких операций в Adobe Photoshop. Увеличенный фрагмент циферблата. Гистограмма 8-битного формата превратилась в разреженный частокол линий, а на снимке заметен явный эффект постеризации (тонкие цветовые переходы утрачены). Гистограмма 16-битного формата имеет нормальный вид, что и подтверждается сохранением на снимке тональных переходов.

Так выглядел бы кадр, если бы он был снят напрямую в JPEG (конвертация из RAW в JPEG с установками „as shot“). Технический брак. Неправильно выставленный баланс белого (Tungsten), переэкспозиция примерно на две ступени — небо полностью пересвечено.

Попытка исправить полученный JPEG средствами Adobe Photoshop. Произведена коррекция Levels, за точку серого взят фрагмент балкона левого здания. Цвета на переднем плане хотя и приблизились к реальности, стали неестественно перенасыщенными. Задний план имеет явный завал в синюю часть спектра. Переэкспозицию исправить не удалось.

088 DIGITAL PHOTO camera

стите в отведенную для них директорию и приступайте к просмотру снимков в JPEG. Если какой то снимок не устраивает вас в техническом плане (неверно выстав ленный ББ, небольшая пере или недоэкспозиция) — все можно исправить новой конвертацией RAW с нуж ными параметрами. К тому же, не исключено, что в бу дущем будут появляться новые алгоритмы декодирова ния, и вы сможете получить из своих снимков такое качество, на которое даже и не рассчитывали. Существует достаточно большое количество сторонних конвертеров RAW, каждый из которых имеет свою изюмин ку. Сравнение их возможностей — тема для отдельной ста тьи. В качестве примера на иллюстрациях 9–10 показаны отличительные особенности двух наиболее популярных конвертеров RAW — штатного Canon и встроенного в Adobe Photoshop CS. Точных рекомендаций по выбору конкретно го конвертера дать невозможно: все зависит от ваших лич ных предпочтений и поставленных задач. Например, когда требуется полная аутентичность картинки (прежде всего — точное соответствие цветового баланса), лучше использо вать штатный конвертер Canon. Если тонкости цветопереда чи не так уж важны, но требуется уменьшить шумы на изо бражении — имеет смысл воспользоваться услугами кон вертера Adobe Photoshop CS. Кроме всего прочего, при на стройках по умолчанию он выдает лучшую проработку де талей в светах (см. рис. 13–14) и имеет более эффектив ную реализацию отрицательной экспокоррекции.

файлов с расширениями *.CRW и *.THM или одиночные файлы с расширением *.TIF — не путать с обычным TIFF!) лежат в выбранной директории на жестком диске. Приступаем ко второму шагу — пакетной конверта ции RAW в JPEG. Нажмите кнопку View & Modify, затем Process RAW Images, и все только что скачанные файлы RAW откроются в окне утилиты File Viewer Utility. Выде лите их все (Select Images > Select All) и отправьте на конвертацию (Save File > Convert and Save in File...). В качестве выходного формата нужно указать JPEG с мак симальным уровнем качества. Все! Через несколько минут все ваши снимки будут ле жать в нужной папке в виде JPEG файлов и будут выгля деть абсолютно так же, как если бы вы их сразу снимали в JPEG (алгоритм преобразования ZoomBrowser EX иден тичен внутрикамерному). С одним важным отличием — у вас остались „цифровые негативы“ этих снимков... Как видим, мы почти ни в чем не проиграли по сравнению со съемкой напрямую в JPEG. Никакой осо бой возни с конвертерами и правкой каждого файла в отдельности (то, чего больше всего опасаются новички, отказываясь от съемки в RAW). Вся плата за использова ние этого формата — в два раза меньшее количество снимков, умещающихся на карте памяти (для камер Canon, где используется сжатие RAW), и лишние пять минут на пакетную конвертацию при скачивании фай лов на компьютер. Ненужные пока файлы RAW переме

Изображение после конвертации RAW в Adobe Photoshop CS. Баланс белого установлен на требуемое значение без потери качества, отрицательная экспокоррекция на –2 EV практически полностью „проявила“ небо и тонкие детали на заднем плане (силуэты подъемных кранов). Кадр спасен!

Окно штатного конвертера Canon. Приведен пример обработки RAW от камеры EOS-1Ds. Присутствуют практически все тонкие настройки формирования изображения, доступные в самой камере: установка цветовой температуры (в том числе и по точке белого, и в градусах Кельвина с шагом 100 К), Color Matrix (тип цветопередачи), резкость, компенсация экспозиции. Дополнительно присутствует функция Adjust Tone Curve, позволяющая производить коррекцию кривых перед конвертацией. В правой части окна показывается гистограмма и полная сводка EXIF. Отличительные особенности конвертера: алгоритм идентичен используемому в камере и удобнейшая реализация пакетной обработки за счет тесной интеграции с Zoom Browser EX. Минусы: настройки цветовой температуры в кельвинах, экспокоррекция и подгонка кривых доступны только в зеркальных камерах серии EOS. Для любительской серии (PowerShot S/G) количество настроек заметно меньше (соответствует аппаратным возможностям камеры). Нет системы шумоподавления.

Конвертер Adobe Photoshop CS. Масса дополнительных возможностей — тонкая настройка цветовой температуры в более широких пределах и с шагом 50 К (плюс тонкая подстройка ББ Tint). Возможность выбора выходного цветового пространства (sRGB, Adobe RGB, ColorMatch RGB, ProPhoto RGB). На дополнительных вкладках — система шумопонижения (Detail), коррекция оптических аберраций (Lens) и поканальная настройка цветового баланса (Calibrate). Отличительные особенности: все описанные настройки доступны для любого типа камер, есть гистограмма по трем цветовым каналам; возможность ресэмплирования (Size) „на лету“, в процессе конвертации.

Минусы: нет четкого соответствия аппаратным настройкам камеры; для некоторых моделей камер наблюдается сильный

„уход“ цветового баланса и артефакты изображения в виде тонких штрихов; конвертация производится только в TIFF, что требует дополнительных действий при сохранении в JPEG; возможность пакетной обработки в окне конвертера не предусмотрена.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Результат конвертации RAW от Canon PowerShot G5 в „родном“ конвертере Canon. Масштаб 300%. Плюсы: корректная цветопередача. Минусы: заметный уровень цветового шума, увеличенный уровень шарпенинга.

RAW, обработанный конвертером Adobe Photoshop CS. Минусы: проблемы с цветопередачей (синяя полоска панели задач Windows XP абсолютно загублена). Плюсы: включение шумоподавителя уменьшило уровень шумов. Применение фильтра Unsharp Mask обеспечило хорошую резкость без заметных артефактов шарпенинга.

Результат конвертации RAW от Canon PowerShot G5 штатным Canon. Сочные, насыщенные цвета, хороший уровень резкости. Однако предельное уменьшение гаммы проявляет тот факт, что детали в светах на плече девушки утеряны.

Тот же RAW, обработанный конвертером Adobe Photoshop CS. Гистограмма имеет совершенно другой вид. Уменьшена насыщенность и резкость изображения. Однако детали в светах сохранены полностью (все установки конвертера — по умолчанию, без компенсации экспозиции).

Во многих камерах существует возможность записи снимков в формате TIFF. До сих пор среди некоторых любителей существует ошибочное мнение о ценности этого формата. На самом деле использование TIFF не целесообразно с любой точки зрения. Первый минус — чудовищный объем: 8 битный TIFF всегда занимает в 5–10 раз больше места на диске, чем JPEG (фактичес ки на порядок). За счет этого он крайне долго записы вается на карту памяти, что резко снижает оператив ность работы. Например, в Sony DSC 717 TIFF записы вается около 20 секунд, в течение которых камера полностью недоступна для съемки. А учитывая то, что в хороших камерах JPEG имеет компрессию на уровне 97–99 процентного качества, выигрыш в качестве изо бражения от применения TIFF получается микроскопи ческим. Таким образом, если стоит дилемма, JPEG или TIFF, то выбор однозначен — только JPEG максималь ного качества. Между грамотно реализованным RAW и JPEG выби рать гораздо сложнее. Конечно, иметь „цифровой нега тив“ каждого снимка неплохо, но всегда ли он нужен? Если вы замечаете, что в 90% случаев конвертация RAW происходит при установках по умолчанию, и получен ное качество вас полностью устраивает — стоит заду маться о сохранении места на винчестере (даже ненуж ные файлы RAW психологически очень трудно удалить) и увеличении количества снимков на карте памяти. В привычных условиях, когда вы твердо уверены в пред сказуемости результата, логичнее снимать напрямую в JPEG (особенно если данный кадр не представляет для вас особой ценности). В случае же ответственных съе мок, когда нужно с максимальным качеством запечат леть редкий момент, используйте RAW.

О ПРОИЗВОДИТЕЛЯХ На сегодняшний день поддержка RAW лучше всего реализована у Canon. Снимки в этом формате могут записывать все зеркалки этой фирмы, а также камеры S45/S50/G3/G5/Pro1. Большим плюсом является сжатие RAW без потерь, что на практике означает всего лишь двукратное увеличение объема по сравнению с JPEG максимального качества (при несоизмеримо больших возможностях обработки). В результате использование этого формата в камерах Canon практически не приводит к потере оперативности, зачастую даже оставляя возможность серийной высокоскоростной съемки. Кроме того, ощутимо экономится место на карте памяти. RAW от Canon поддерживают многие сторонние конвертеры с уникальными возможностями, что дает большой простор для „вытягивания“ изображения. Традиционно RAW используют в некоторых моделях своих камер также такие известные фотографические фирмы как Nikon, Minolta, Fujifilm, Olympus. Отличие от Canon чаще всего заключается в отсутствии применения сжатия и меньшем количестве совместимых конвертеров. Sony внедрила поддержку RAW лишь недавно — в своей топовой 8-мегапиксельной камере DSC-F828. Однако большой размер файла, неприемлемое для многих время его записи (около 15 секунд, в течение которых камера недоступна для съемки) и проблемы с поддержкой сторонними конвертерами здорово ограничивают область применения этого формата. В некоторых камерах (например, Casio 5700) есть недокументированная поддержка RAW, однако в этом случае пользователь действует на свой страх и риск, имея шанс столкнуться с проблемами несовместимости.

DIGITAL PHOTO camera 089

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ПОМОЩЬ ПОДДЕРЖКА ПОЧТА ПИСЬМА ФОРУМ

Мы постараемся вам помочь! Вопросы по съемке и обработке фотографий направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru. Зарегистрируйтесь в форуме на сайте www.DPcamera.ru — там уже собралась сильная команда, готовая прийти на помощь и поделиться опытом

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК

(AIDAN O’ROURKE)

Эйдан О'Рурк — фотограф, работающий в газете Manchester Evening News, — уже ответил на сотни вопросов читателей DP

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри Джексон — фотограф и „цифровой“ художник, творящий настоящие чудеса в Adobe Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник Меррит — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ:

Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

090 DIGITAL PHOTO camera

УСТРОЙСТВА ХРАНЕНИЯ

ЛУЧШИЙ ФОРМАТ ДЛЯ СОХРАНЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Я пользовался инструментами обработки видео в Photoshop Elements для удаления эффекта красных глаз со снимка. Но, как ни странно, исходный файл, скачанный с камеры и весящий 1.07 Мбайт после сохранения файла в формате PSD стал огромным — 27.8 Мбайт. Что я сделал неправильно? И еще. Недавно купил карту CompactFlash объемом 1 Гб в дополнение к 32$меговой карте, прилагавшейся к моей камере, и теперь могу снимать около 80 кадров в формате TIFF и 160 — в RAW. Какой формат мне лучше использовать? Я намерен сохранять свои снимки на CD$R, а для сортировки пользуюсь программой для составления фотоальбома. С. Кудряшов Если бы я сохранял все свои фотографии в форматах TIFF, RAW или Photoshop (PSD), я получил бы терабайты данных, и весь мой дом был бы просто переполнен CD, DVD и всевозможными прочими внешними разновидностями носителей информации. Мой простой совет — сохраняйте фото в формате JPEG с максимальным уровнем качества. Несмотря на некоторую потерю четкости и огрубление цветового диапазона вследствие сжатия, все эти дефекты незаметны на глаз, особенно если нет необходимости увеличивать снимок для крупноформатной печати. Объем файла, даже для снимка с пятимегапиксельной камеры, получится не больше пары мегабайт. Такой файл гораздо

проще хранить в архиве и пересылать по почте. Если камера на$ строена на со$ хранение сним$ ков в формате JPEG, вы сразу будете получать компактные файлы. Так и стоит сделать, а когда вам понадобится сохранить какой$нибудь кадр с максимальным каче$ ством, просто переключитесь в TIFF или RAW$формат — это может потребоваться, если вы планируете отредактировать сни$ мок, максимально сохранив исходное качество, или хотите сохранить какую$ нибудь уникальную фотографию. Во всех остальных случаях JPEG подходит идеаль$ ным образом. Внешний винчестер большой емкости — очень хороший способ хранить фотографии, например, в путешествии. Но для хранения архива я бы рекомендовал диски DVD — они уже начали потихоньку вытеснять привычные CD$компакты. Подробнее об использовании DVD$дисков читайте в обзоре на странице 100, а о формате RAW — в статье на странице 86.

УЧ М СЯ СОХРИ ФОТО АНЯТЬ ГРАФ ИИ

Внешний винчестер большой емкости — очень хороший способ хранить фотографии, которые необходимо иметь при себе

РЕГУЛИРУЕМ КОЛИЧЕСТВО СВЕТА ЦИФРОВЫЕ ФИЛЬТРЫ

СЯ УЧИМИТЬ СТАВЬТРЫ ФИЛ

Фильтр нейтральной плотности Я купил светофильтр NDx4 для камеры Nikon D100. Как быть: просто закрепить фильтр на объективе и снимать в автоматическом режиме, как я снимал до установки фильтра? Или все$ таки придется осваивать ручной режим? И как мне тогда учесть установку фильтра? Может, поднять экспозицию на одну ступень? Дмитрий Маков Нейтральный фильтр снижает общую яркость света, поступающего в объектив камеры. Подобно паре солнечных очков, он предот$ вращает блики от ярких источников света, но и снижает общую интенсивность света, так что весь кадр получается несколько темнее, нежели снимаемая сцена в действительности, особенно если солнце не слишком яркое.

Вы сможете установить диафрагму пошире для уменьшения глубины резкости с целью сфокусировать внимание на центральном объекте съемки и размыть задний план или выставить более длительную выдержку, чтобы размыть движение объектов. Тем не менее, значит ли это, что вы должны выставлять все значения вручную, когда используете фильтр? Нет, наоборот, поскольку в таком случае вы полностью или частично компенсируете действие фильтра настройками камеры. А фильтр всего лишь снижает количество света, поэтому автоматика не будет им обманута, и исправная камера сможет выставить подходящие настройки в автоматическом режиме.

Поставьте фильтр — остальное камера должна сделать самостоятельно…

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

ОБМЕН ФОТОГРАФИЯМИ

ФОТОБИБЛИОТЕКА

Сейчас я занимаюсь составлением фотоальбома и буду вам очень признательна, если вы порекомен$ дуете что$нибудь дельное по части соответствую$ щего программного обеспечения. Меня интересует возможность добавлять подробные комментарии (место, объ$ ект съемки и тому подобное), поскольку я часто посылаю фото$ альбомы на дисках своим друзьям. Рассчитываю на ваш отклик и помощь в выборе программы, наиболее подходящей для это$ го дела. Екатерина Расташина С задачей размещения фотоальбомов на дисках хорошо справляются многие программы — в част$ ности, Extensis Portfolio 5.0, приложенная к одно$ му из номеров Digital Photo. Но если вы хотите, чтобы доступ к вашему фотоальбому был максимально откры$ тым для людей, живущих далеко от вас, или просто для макси$ мального количества людей, я рекомендую всерьез задуматься над организацией альбома в Интернете, на соответствующем сайте, предлагающим подобный сервис. И даже если вы хотите продемонстрировать свои снимки лишь ограниченному числу

знакомых, этот вариант стоит принять во внимание. Дей$ ствительно удобно, когда доступ к твоим фотографиям можно получить практически из любой точки мира, где есть компьютеры и Интернет. При создании собственного сайта у вас возникнет проблема: как составить фотоальбом? Я сам долго не мог найти подходящего софта — инструмента, который бы полностью удовлетворял мои потребности. В резуль$ тате я решил разработать собственную „фотоальбом$ ную“ среду и обратился к знакомому программисту. Со$ поставив наши возможности и потребности, мы разра$ ботали базу данных, полностью соответствующую моим запросам. В первую очередь, появилась возможность добав$ лять описания и организовать снимки по категориям и подкатегориям. Щелчок по любой категории открыва$ ет окошко с маленькими картинками слева и текстом справа, для просмотра фотографии в полноразмерном режиме достаточно щелкнуть по уменьшенному изоб$ ражению. Предусмотрен также поиск по ключевым словам в описании и широкие возможности по нахождению кадров, относящихся к какому$то определенному объекту. Думаю, в России есть немало специалистов, которые могут разработать начинку подобного сайта.

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

ДЕТАЛИ ПОДРОБНЕЕ О ГЛУБИНЕ РЕЗКОСТИ

Где можно встретить эксперт$ ные советы, объяснения и реко$ мендации, касающиеся этой те$ мы? Все можно предельно по$ дробно узнать на сайте амери$ канского физика польского происхождения Анжея Вротня$ ка. На том же сайте вы найдете цифровую фотогалерею — соб$ ственные работы эксперта. www.wrotniak.net/photo/dof

Посмотрите на фотосайт Эйдана О’Рурка в действии. Адрес: www.aidan.co.uk

ФОТОСЪЕМКА ПРИ СЛАБОМ ОСВЕЩЕНИИ

Закаты и рассветы Всегда хотел научиться снимать качественно закаты и восходы, но до сих пор ни разу не был доволен результатом. Зимой, когда солнце бывает неярким и невооруженным глазом воспринимается как красный шар, на снимках оно почему$то всегда выходит бледно$ розовым. И очень часто кадр получается слишком темным. Можете что$нибудь порекомендовать? Григорий Пенкин

Съемка заката может быть трудной — преимущественно из$за высокого контраста между солнцем и небом, — и камера с трудом воспринимает цвета, так как ответственная за цветопередачу система настроена на некие средние условия освещенности. Солнце или любой другой источник света, попавший в объектив, способны обмануть камеру, что приведет к переэкспонированию кадра: оттенки окажутся

Пример трудного для съемки заката. Несмотря на то, что солнце лишь поднялось над горизонтом, яркость его ве$ лика из$за чистого неба и прозрачной атмосферы. Свет распространяется на окружающую солнце область неба, и солнечный диск теряет точные очертания, а в объек$ тив попадает блик. Экспозиция была установлена на 1/160 c, диафрагма — f/8.

Если цвета выглядят не так, как вам хотелось бы, изме$ ните их! Оригинальный тон этого изображения похож на снимок под буквой C. Новый слой в Photoshop был за$ полнен оранжевым цветом и переведен в режим Overlay. Обратите внимание на распространение лучей солнца — эффект в данном случае оказался уместным.

выцветшими, а солнце будет белым или светло$желтым пятном. Чтобы избежать проблем с контрастом, лучше всего подождать, пока солнце окончательно сядет, и контрастность всего изображения в кадре выровняется. Если же хочется снять именно заходящее солнце, остается только поэкспериментировать с разными установками экспозиции, поскольку единого рецепта не существует. Оценивайте снимки на экране камеры и

А этот кадр удался благодаря тому, что в атмосфере было много пыли, и низкое солнце не создало чрезмерной засветки. Контраст между солнцем и окружением был не слишком велик, и мы можем различить даже рельеф земли.

Здесь мы видим сразу несколько проблем. Несмотря на то, что солнце опустилось достаточно низко над линией гор, оно все равно слишком яркое, и мы потеряли его очертания. Экспозиция была установлена на 1/260 с при f/9.

Здесь мы ввели экспокоррекцию на минус 2 ступени, так что настройки стали равняться 1/568 секунды и f/11. Солнце стало определяться четко, однако мы потеряли приятный глазу оранжевый оттенок неба.

Два изображения были совмещены в одно. Солнце ока$ залось над танкером. Разумеется, для этого пришлось оба снимка сделать примерно в одно время. Благодаря туману и низкой облачности проблем с экспозицией не возникло. Пришлось слегка изменить цветовой баланс и добавить розовых оттенков в нижнюю половину кадра.

пробуйте различные настройки. Лучше, если снимки получаться слегка недодержанными, чем передержанными. Здесь мы поместили несколько снимков заката, сделанных в Объединенных Арабских Эмиратах.

В ЗАККАДР РАС АТЫ Е СВЕ И ТЫ

Здесь нам понадобилось три разных кадра (на двух снимках были мечети, а на третьем — водонапорная башня). Совместив все здания, мы перенесли их на фон заката, чуть затемнили его и добавили немного оранжевого.

DIGITAL PHOTO camera 091

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ МАСТЕР-КЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК ДЕМОНСТРИРУЕТ МЕТОДЫ БОРЬБЫ С ПЫЛЬЮ И ЦАРАПИНАМИ

Чистка изображений

У меня накопилось огромное количество слайдов и негативов. Очень хочется отсканировать их, но дело в том, что часть этих пленок находится далеко не в самом идеальном состоянии: видны пыль и царапины. Я пробовала вывести их с помощью инструмента Clone в Photoshop, но множество мелких дефектов все равно остались. Убирать их вручную можно еще двести лет. Существует ли способ справиться с этим за разумное время? Яна Поплавская Представляю ваши ощущения. Я тоже занимался оцифровкой материала, скопившегося за годы пленочной фотографии. И так же сталкивался с царапинами, пылью и даже „поеденными“ грибком слайдами. Они, безусловно, могут быть приведены в порядок вручную ценою пары часов кропотливого выведения повреждений тем же инструментом Clone и ему подобными, но есть и программные средства для автоматического ретуширования. Например, фильтр Polaroid Dust and Scratch Removal для Photoshop можно загрузить бесплатно с сайта Polaroid. Это очень интересный инструмент, но его эффективное использование требует определенных навыков. Ряд приемов мы описали в соседней колонке „Мастер$ класс“. Там же рассмотрен процесс восстановления одного такого снимка.

ПЫ ЦАРА ЛЬ И ПИНЫ

Очистка сканов Сейчас мы займемся сканированным изображением, полученным с 35$милли$ метрового слайда, на котором запечатлена переправа из Ливерпуля в Дублин. Кадр был сделан в мае 1981 года.

[1] Исходное изображение Вот что мы получили, пропустив пленку через сканер. Неплохая пленка Kodachrome сохранила цветовой баланс на очень достойном уровне, но со временем покрылась мелкими дефектами от частиц пыли, царапинами и странными паутинообразными следами. Час или два аккуратной работы инструментом Clone — и царапины, безусловно, будут удалены. Но есть и другой, более быстрый путь.

[2] Удаление пыли и царапин С фильтром Polaroid Dust and Scratch Removal два часа напряженного труда в Photoshop сокращаются до нескольких секунд. Есть даже окошко предварительного просмотра, где можно контролировать степень применения фильтра. Регулировке подлежат несколько параметров, но для первого раза давайте остановимся на значениях по умолчанию.

[3] Контролируем фильтрацию Очень быстро, не правда ли? И все следы, кроме самых больших царапин и дефектов, ушли в небытие, — но одновременно слегка обеднело и само изображение. Паром утратил отдельные иллюминаторы, исчезло большинство мачт и тонких деталей. Как же нам заставить фильтр вычистить лишь то, что нас не устраивает? Ответ

fnЧИСЛА

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Как значения диафрагмы (все эти f/5,7, f/11 и т.п.) у цифровых камер соотносятся с теми, что были у пленочных аппаратов? Насколько я знаю, большинство цифровых камер позволяют настраивать диафрагму в пределах от f/2 до f/8, в то время как пленочные камеры располагают диапазоном до f/22. Возможно, дело в том, что f/8 для цифровика эквивалентно f/22 для пленочной камеры? Но почему тогда в литературе по цифровым камерам встречаются рекомендации снимать с диафрагмой, установленной на значение f/22 для достижения максимальной глубины резкости. Я не знаю камер с такими параметрами. Или я просто отстал от жизни? Борис Гребнев

Такие большие значения диафрагмы могут быть у цифровых зеркалок со сменными объективами, а большинство компактов действительно пока ограничиваются диафрагмой f/8. Число после буквы f на самом деле описывает количество света, поступающего через шторку диафрагмы внутрь объектива. Для значения f/8 количество проходящего света составляет 1/8 от общего потока, то же представление справедливо и для f/22, и для f/2.8. Меньший диаметр диафрагмы обеспечивает большую четкость и глубину резкости. Чем больше размер фотоматрицы, чем длиннее фокус, тем меньший размер диафрагмы нужно устанавливать. Старые крупноформатные камеры (10х8 дюймов) требуют диафрагмы f/64 или f/128 для получения удовлетвори$ тельной четкости и глубины резкости. А современные компактные камеры с их микроформатными сенсорами (меньше квадратного дюйма), допускают заметно больший диаметр диафрагмы. Характеристики камер разных форматов в действительности не ограничиваются двумя затронутыми парамет$ рами, так что говорить об эквивалентных диафрагмах не совсем верно.

простой — нужно использовать слои!

[4] Работаем со слоями Копируем очищенное изображение в буфер обмена, возвращаемся к оригиналу и помещаем обработанное изображение на верхний слой. Теперь, пользуясь ластиком, аккуратно стираем картинку с верхнего слоя в тех местах, где С фильтром Polaroid Dust and Scratch Removal мы добились практически идеального качества. Всего несколько мгновений назад изображение было покрыто пылью…

должны виднеться пропавшие элементы фотографии, и в просветы становится виден нижний слой с исходным снимком. Царапины и пыль мы проявлять не будем, а значит, получим именно то, что нам нужно. После всех манипуляций не забудьте объединить слои.

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР В следующем выпуске „Вопросов и ответов“ вы сможете прочитать о том, как даже дешевая цифровая камера может пригодиться для съемки в широкоугольном режиме и дать изображение высокого разрешения

[5] Жить вечно! Теперь осталось позаботиться об удалении вручную самых крупных дефектов, которые не смог выявить фильтр. Автомобильная переправа с этой фотографии, кстати, давно уже разрушена, а снимок жив и благодаря фильтру от Polaroid выглядит как только что сделанный. Скачать фильтр Polaroid Dust and Scratch Removal можно с сайта www.versiontracker.com — просто наберите слово Dust в строке поиска

092 DIGITAL PHOTO camera

Еще лучше разобраться с настройкой диафрагмы и f'числами вам поможет статья, опубликованная в январском спецвыпуске Digital Photo (и его апрельском втором издании)

ЗИМНИЕ КАРТИНКИ

ОСВЕТЛЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ

Есть ли какие$нибудь приемы, позволяющие поднять яркость фотографий, снятых в сумрачный зимний день? Можно ли вручную оживить пейзаж? Например, несколькими интересными облаками? Е. Костров Многие фотографии, полученные в облачную по$ году зимой, выглядят мрачными и не вызывают ожидаемых эмоций, когда мы скачиваем их из ка$ меры и смотрим на экране. Сгоряча вы можете да$ же захотеть их стереть, но не торопитесь, их еще можно довес$ ти до ума. Причина, почему фотографии, сделанные в зимнее

Снимок был сделан в облачную погоду в дублинском порту, и в результате, как видите, вся картинка получилась темной. Мне пришлось уменьшить экспозицию, чтобы избежать „выбеливания“ светлых областей

ТОР НЕ УДАОПИМ ЛЯТ СЯ Ь!

время, не выглядят „на все сто“ — в низкой кон$ трастности: различие между освещенностью са$ мой светлой и самой темной областью снимка ми$ нимальное. Обычно цифровые камеры настраива$ ются на получение качественных снимков в солнеч$ ную погоду. Когда солнце заходит или скрывается в тучах, контрастность падает, и получить броский кадр в автоматичес$ ком режиме почти невозможно. Хотя вы можете поднять контрастность настройками каме$ ры или в Photoshop — это приведет к тому, что одновременно с улучшением качества передачи темных полутонов светлые окажутся „выцветшими“ или вовсе „выбитыми“ (их яркость превысит максимально возможную). Решение здесь простое: сделайте две копии изображения и, поместив их на разные слои, обработайте каждый слой самостоятельно. Отрегулируй$ те контрастность отдельно для полутонов и неба, а затем объе$

Простой способ — поднять контрастность че$ рез меню Levels, для чего просто передвиньте влево правый движок. Области светло$серого цвета станут белыми, зато мы сможем вытя$ нуть все изображение из темноты. Придется позаботится лишь о том, чтобы восстановить выцветшим участками их естественные цвета

Для этого надо создать вторую копию исход$ ного изображения и осветлить его, но в не$ сколько меньшей степени, чем первую копию. Теперь у нас есть две версии исходного изоб$ ражения, и осталось стереть области с выбе$ ленным серым, как из$под них проявятся уме$ ренно осветленные области с нижнего слоя

СОВЕТЫ ПУТЕШЕСТВЕННИКАМ

РЕНТГЕНnКОНТРОЛЬ И МИКРОДРАЙВЫ

Несколько месяцев назад я прочитал в вашем журнале совет в отношении xD$карт и рентгеновского контроля, который используется в аэропортах. Вы ответили, что картам памяти и самим камерам просвечивание ничем не грозит, поскольку хранение информации в них основано на электрическом принципе. Как я понял, флэш$карты CF, MS и прочие устройства электростатической памяти нечувствительны к рентгеновским лучам. Но что вы скажете насчет IBM Microdrive и других моделей жестких дисков PCMCIA$формата? Кроме того, я планирую взять в поездку и большой внешний жесткий диск на 40 Гб. Безопасно ли просвечивание рентгеновскими лучами для таких устройств? И не пострадает ли мой ноутбук, где тоже есть винчестер? E. Бушуев

В просвечивании жестких дисков в аэропорту нет ничего опасного. Сегодняшние модели винчестеров вообще отличаются стойкостью и надежностью, а магнитный принцип хранения не менее устойчив к X$лучам, нежели электростатический. Я пропускал свой ноутбук через сканер не раз и не обнаружил никаких отклонений в его

дините слои в один. Разумеется, придется по$ работать ластиком и стереть в каждом слое лишнюю половину. Я всегда пользуюсь этим приемом для того, чтобы оживить картинку (уве$ личить контрастность), когда приходится снимать при слабом освещении.

работе. Вирусы, почтовые черви и плохо написанные программы, ей$богу, представляют куда большую опасность для современных компьютеров и их владельцев, нежели любые рентгеновские сканеры! Доброго пути! И не беспокойтесь по поводу рентгеновских сканеров в аэропортах, они не повредят ни камере, ни жестким дискам

Собираем два слоя в один — и получаем итоговое изображение, сбалансированное, но более светлое и с гораздо более высокой контрастностью

КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ДОПОЛНЕНИЕ К ОТВЕТУ НА ВОПРОС О ГЛУБИНЕ РЕЗКОСТИ

Большая глубина резкости у цифровых камер объясняется тем, что площадь фотосенсора намного меньше площади кадра 35$миллиметровой пленки. Если быть точнее, площадь 35$мм кадра составляет около 1.4 квадратных дюймов, а, например, 3.3$мегапиксельный сенсор с диагональю 1/1.8 имеет площадь всего 0.264 кв. дюйма. Чем меньше площадь сенсора, тем большей будет глубина резкости при той же настройке диафрагмы. Правда, небольшими сенсорами оснащаются только компактные камеры. У цифровых зеркалок, как правило, сенсор только вполовину меньше 35$миллиметрового кадра. А отдельные „монстры“ оснащаются полноразмерными матрицами с точными размерами 35$мм кадра. Но это, как говорится, уже совсем другая песня — только для профи.

РЕКОМЕНДУЕМ ПОСЕТИТЬ ИНТЕРЕСНЫЕ САЙТЫ digitnallncameras.com и digitalncamerasninfo.com Два веб$сайта, созданные одной компанией из Техаса, являют собой показательные примеры того, как надо и как не надо делать сайты о цифровой фотографии. Оба сайта перегружены текстом, причем содержание местами дублируется. Есть и рейтинги, и обзоры, и сравнения камер по ценовым группам, и прочая, относящаяся к цифровой фотографии, информация. Словарь терминов оригинальный, а описания камер „надерганы“ из пресс$релизов. В технических описаниях много слов, но не хватает иллюстраций. Сайты, подобные этому, создают „второй эшелон“ ресурсов — они могут предоставить немало полезной информации, но удовольствия от работы с ними не возникает. А первое место по$прежнему занимает исключительно удачно сделанный сайт Фила Аски — www.dpreview.com (мы представляли его в одном из предыдущих номеров).

DIGITAL PHOTO camera 093

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ВНЕШНИХ DVD ПРИВОДОВ Мы тестировали все дисководы на компьютере с 2.2 гигагерцовым процессором, 512 мегабайтами оперативной памяти, контроллерами USB 2.0 и FireWire…

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ. ЧАСТЬ 2 Любое устройство печати, с точки зрения CMS, ничем не отличается, например, от монитора. Для обеспечения корректной цветопередачи на этом устройстве достаточно знать его цветовой профиль…

ПОДКЛЮЧЕНИЕ ТЕЛЕФОНА СО ВСТРОЕННОЙ КАМЕРОЙ Мобильные телефоны не отличаются большим количеством памяти и хорошими дисплеями, поэтому вскоре вам понадобится сохранить сделанные снимки…

страница

100

104

108

Ваш компьютер Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

100 страница

104 страница

108

ВАШ КОМПЬЮТЕР ВНЕШНИЕ ПИШУЩИЕ ПРИВОДЫ DVD

Сравнительный тест

Внешние DVD"приводы

Марк Харрис Эксперт по DVD

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ…

Мы тестировали все дисководы на компьютере с 2.2"гигагерцо" вым процессором, 512 мегабайта" ми оперативной памяти, контрол" лерами USB 2.0 и FireWire. Опера" ционная система — Windows XP Home Edition. Каждый привод за" писывал по одному диску в фор" матах DVD"R или DVD+R. В зави" симости от поддерживаемого формата тестировалась также за" пись DVD+RW и Audio CD. Также мы заставляли приводы читать диски в форматах DVD"Video и DVD Data. Очки выставлялись в зависимости от качества полу" ченных дисков. Мы также оцени" вали опции, качество исполне" ния, удобство подключения, при" лагаемое программное обеспече" ние и по результатам выставляли общий рейтинг.

100

DIGITAL PHOTO camera

Последние модели пишущих DVD"приводов позволяют работать с дисками нескольких форматов и отличаются весьма привлекательными ценами. Марк Харрис поможет разобраться, что к чему… жизни цифрового фотографа есть одна опреде ленная вещь — сколько бы долговременной па мяти ни было установлено на его компьютере, ее все равно будет не хватать, и за год два фо тографии успеют заполнить винчестер любого объема. Те перь, когда 5 мегапиксельные камеры продаются за $400 и гигабайтная карта памяти стоит не дороже, есть боль шой соблазн снимать много и с максимальным качеством. Это здорово! Но компьютер вскоре оказывается просто по хороненным под гигабайтными залежами кадров. И когда ваша карта памяти за день набирает больше информации, нежели умещается на одном CD R, срочно требуется ис кать более вместительный носитель информации, нежели традиционные компакт диски. Подходящим вариантом для архивирования огромных объемов данных может стать пишущий DVD привод. Цены

на эту категорию накопителей стремительно падают, и за прошедший год снизились вдвое — при том, что скорость записи успела удвоиться! Также прошло время войны стандартов — большинство современных приводов могут читать и записывать диски обоих ведущих форматов: DVD+R и DVD R. Другая привлекательная черта DVD при водов состоит в том, что на одном диске можно хранить большой архив и устраивать слайд шоу на бытовом DVD проигрывателе. И, конечно же, никто не забывает исход ное предназначение DVD — на этих дисках можно запи сывать видео в формате MPEG2, что непременно понадо бится, если в доме появится цифровая видеокамера.

ВНУТРЕННИЙ ИЛИ ВНЕШНИЙ?

Нам предстоит в первую очередь определиться с типом DVD привода. Он может устанавливаться в отсек систем

ного блока или иметь собственный корпус и соединяться с компьютером через порт USB или FireWire. Внутренние приводы значительно дешевле и не занимают места на столе, зато внешний можно подключить, не открывая кор пуса компьютера и не разбираясь, где там внутри нахо дится „загадочный“ разъем Secondary IDE. Также вы смо жете брать внешний привод с собой и подключать его к другим настольным компьютерам и ноутбукам, а если в вашем компьютере уже есть привод для чтения DVD, то можно копировать диски без промежуточной копии на винчестере или одновременно слушать музыку и архиви ровать данные. Так что пока остановимся на внешних приводах, а достоинства внутренних подробно разберем в обзоре следующего месяца. Во вторых, надо решить, какая ним нужна скорость записи. У внешних приводов распространенным значе

DIVID BURNER

DVD MOVIE WRITER DC3000

SUPER DVD WRITER

USB 2.0 Последняя версия Universal Serail Bus позволяет передавать данные гораздо быстрее, нежели устарев" шая 1.1, — до 480 Мбайт/c (про" тив 12 Мбайт/c). MULTISESSION CD или DVD, записываемый в ре" жиме мультисессии, можно попол" нять новыми порциями данных до тех пор, пока диск не заполнится. Некоторые устаревшие CD"приво" ды читают данные, записанные только в первую сессию, поэтому для максимальной совместимости с подобным оборудованием при" ходится записывать диски в один прием.

Цена: $400 Производитель: Amacom Сайт: www.amacom.co.uk

Цена: $400 Производитель: Hewlett"Packard Сайт: www.hp.ru

Цена: $250 Производитель: Iomega Сайт: www.iomega.com

Подобно тому, как первые CD"приводы считались устрой" ствами для сохранения больших объемов „серьезных“ дан" ных (программных дистрибутивов и т.п.), а дело кончи" лось революцией в распространении аудиозаписей в до" машних условиях, мы подозреваем, что пишущие DVD"при" воды произведут такой же переворот в копировании гол" ливудских киношедевров и видеопродукции вообще. По крайней мере, Amacom комплектует свои устройства ком" плектом программ для копирования DVD Video с двухслой" ных дисков на один DVD"R. Здесь есть некоторое лукавст" во производителя, поскольку многие штампованные диски с фильмами бывают двухслойными и вмещают вдвое больше информации, чем простой однослойный DVD"R. Накопитель представляет собой увесистый агрегат с боль" шим количеством разъемов (USB 2.0, два FireWire, аудиовыход и отдельный выход на наушники) в прочном корпусе из пластика. Дисковод умеет работать с дисками всех форматов, за ис" ключением DVD"RAM, имеет максимальную скорость 4х для записи однократно записываемых дисков в форматах DVD"R и DVD+R, а также перезаписываемых DVD+RW. Диски в формате DVD"RW пишутся на скорости 2.4x. В комплекте поставляются чистые DVD" и CD"носители, полный набор программ от Pinnacle для видеоредактирования, составле" ния слайд"шоу и записи дисков, а также полный комплект кабелей для подключений USB и FireWire. Привод работает практически бесшумно и показывает отменные результаты в скоростных тестах. Копирование и создание DVD"диска с коммерческой видеозаписью занимает около часа.

Как обычно, продукция Hewlett"Packard отличается своим дизайном — при включении питания Movie Writer DC3000 в полупрозрачном пластиковом корпусе зажигается синий светодиод. Вообще, дизайн этого райтера чем"то напоми" нает космическую аппаратуру — блестящий пластик, об" текаемые формы… Впрочем, внешний вид — это, что называется, на любите" ля. А мы для начала обратим внимание на техническую особенность — к накопителю может быть подключено лю" бое устройство с S"VHS или композитным видеовыходом и аналоговым аудиовыходом. Видео со звуковым сопровож" дением будет оцифровано и записано на диск непосредст" венно электроникой привода. Достаточно установить соот" ветствующий софт, прилагающийся к приводу, и вы сможе" те записывать видеодиски непосредственно с видеокаме" ры, магнитофона и т. п. Для управления процессом необхо" дим компьютер, но данные не будут закачиваться на диск, что, несомненно, очень удобно — за исключением случаев, когда вы планируете редактировать видео на компьютере. Для этого в комплекте поставке прилагается Arcsoft Showbiz. Также вы можете воспользоваться любым другим софтом для редактирования и записи видео на диск. Несмотря на то, что DC3000 является наиболее совершен" ной машиной для записи видео, она имеет и серьезный минус, позволяя записывать лишь DVD+R/RW"диски (объ" ясняется это тем, что в войне стандартов Hewlett"Packard примкнула к альянсу DVD+R/RW). Скорость для перезапи" сываемых дисков составляет 2.4х, а диски для однократ" ной записи пишутся на скорости 4x.

Компания Iomega традиционно выпускает внешние маг" нитные накопители (их можно назвать переносными вин" честерами), но с некоторого времени освоила и направле" ние „оптика“. Полновесный Super DVD Writer (1.5 кг жи" вой массы) выглядит солидно, если не сказать громоздко. Пожалуй, он даже чересчур велик по масштабам домаш" них компьютеров. Без сомнения, этот привод самый „разносторонний“: он умеет обращаться со всеми форматами, включая почти эк" зотический DVD"RAM (правда, на скорости 3x против 4x для остальных форматов). Свойство, не столь важное для большинства пользователей, имеющих дело лишь с архи" вированием данных на оптических дисках, но если вы планируете использовать DVD наравне с винчестером, то есть постоянно записывать, стирать, считывать данные, DVD"RAM может стать лучшим вариантом. Установка привода проста, но в комплекте есть и толковая инструкция на нескольких страницах. Скорость записи RW"дисков порадовала, а в тесте записи Audio CD на ско" рости 24х случился прокол — возникла нефатальная ошибка. Комплектация программным обеспечением получила оценку „выше среднего“ — в коробке находится фирмен" ное ПО от Iomega. В дополнение к нему приложены ути" литы MusicMatch Jukebox (для копирования музыкальных дисков) и MyDVD, а также устаревшая версия Adobe ActiveShare (сейчас программа существует под именем Adobe Album).

Отличная комплектация, богатый набор сопутствующих про" грамм и несколько вариантов подключения к компьютеру

Замечательный софт и электронная начинка привода. Огорчает отсутствие поддержки DVD"R"формата

ЗА: Достойный набор программ для копиро" вания, выбор из двух интерфейсов

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

60 %

ПРОТИВ: Большие габа" риты и высокая цена

нием является 4x для однократно записываемых дисков и 2.4x — для перезаписываемых RW дисков. Это означа ет, что вы сможете заполнить целый диск за 15–25 ми нут. Сертифицированные для 8 кратной записи диски стоят гораздо дороже и пока еще не очень широко рас пространены. Только не советуем останавливаться на старых приводах с 2 кратной скоростью записи: с ними могут возникать проблемы при использовании дисков, предназначенных для 4 кратной скорости записи. Несмотря на то, что все внешние DVD приводы умеют также записывать CD диски, происходит это с гораздо меньшей скоростью, нежели в исполнении собственно CD RW дисководов. Так что если денег на DVD привод пока не набирается, рекомендуем приобрести пишущий CD RW и здоровенную стопку CD R (благо, сейчас они сильно подешевели). На первое время должно хватить.

ЗА: Впечатляющая возможность прямой записи видео на диск ПРОТИВ: Не поддер" живаются форматы DVD"R/RW

DVD"ФОРМАТЫ

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

85%

Существует три конкурирующих стандарта DVD записи — так называемые „минус“ и „плюс“ RW, а также RAM. Дис ки, отштампованные в заводских условиях, называются DVD ROM и DVD Video. Все DVD дисководы обязательно должны читать DVD ROM и DVD Video, равно как и все разновидности CD форматов, включая Video CD, CD Text и т.п. Два основных формата DVD R и DVD+R также чита ются практически всеми дисководами и современными DVD плеерами. DVD RAM гораздо менее популярен и, как правило, пользоваться этим форматом имеет смысл лишь на пишущем дисководе. Вы едва ли сможете про читать его где то еще, разве что вам очень повезет. Перед тем как сделать выбор, подумайте, для чего вам нужен пишущий DVD привод. Если вы хотите записывать или копировать видео, делать слайд шоу своих фотогра

СЛОВАРИК

Соответствующий современному уровню многофункцио" нальный привод, предлагающий интуитивно понятный способ записи DVD ЗА: Пишет все форматы, удобен в работе, стоит недорого ПРОТИВ: Крупногаба" ритный и тяжелый

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

FIRE WIRE Интерфейс FireWire, также извест" ный как стандарт IEEE1394 и яв" ляющийся альтернативой USB 2.0, популярен в среде пользователей Apple Mac. Интерфейс поддержи" вает скорости обмена до 400 Мбайт/c. Сейчас контроллеры FireWire распространены и встре" чаются почти на всех новых ноут" буках и большинстве персональ" ных компьютеров. Обзавестись та" ким интерфейсом полезно, если вы собираетесь приобрести циф" ровую видеокамеру. DISC"AT"ONCE Способ записи, когда весь диск за" полняется „в один присест“, без выключения лазера между дорож" ками. Таким образом можно запи" сать Audio CD и избежать пауз между отдельными треками. BUFFER Любой привод имеет небольшой буфер памяти, куда помещаются записываемые и читаемые данные, чтобы избежать прерывания пото" ка данных в случае, если возника" ет нештатная ситуация или ошиб" ка чтения или записи. С той же целью организуется буфер и в оперативной памяти во время ра" боты программ.

79%

фий с высоким качеством и смотреть все это на бытовой аппаратуре, то лучшим выбором будут форматы DVD R или DVD+R. Высокая отражающая способность этих дис ков гарантирует, что они будут прочитаны 85% бытовых устройств. Цена таких дисков в технологической упаковке упала до 50 рублей. Если вам нужен диск для регулярного сохранения важных файлов и всего, что не хотелось бы потерять в случае порчи жесткого диска компьютера, то идеальным выбором будет DVD RW или DVD+RW. Первым делом после покупки привода советуем пере писать свои старые архивы с CD на DVD. Конечно, для этого потребуется немалая стопка дисков, но проблема потери данных перестанет вас беспокоить. С помощью софта, прилагаемого к любому приводу, вы сможете отформатировать диск таким образом, чтобы

DIGITAL PHOTO camera 101

ВАШ КОМПЬЮТЕР ВНЕШНИЕ ПИШУЩИЕ ПРИВОДЫ DVD СОВЕТ ЭКСПЕРТА

D2 DUAL DRIVE

DVD+/–RW SLIM

PX"780UF

Цена: $360 Производитель: LaCie Сайт: www.lacie.com

Цена: $560 Производитель: Plextor Сайт: www.plextor.ru

Низкопрофильный привод, единственный в нашем тесте, который можно считать действительно портативным. Блок питания встроен в сетевую вилку, вес привода — 335 граммов, что составляет четверть (!) от веса самого легко" го из остальных участников тестирования. Привод доста" точно компактен, чтобы поместиться в любую сумку. Алю" миниевый корпус выглядит неплохо, но имеет несколько острых граней. Фактически перед нами заключенный в корпус компактный привод из тех, что используются в ноутбуках. Поэтому показатели надежности ставятся под сомнение! USB"кабель оканчивается стандартным „мини"джеком“, так что вы сможете пользоваться одним кабелем для при" вода и камеры во время путешествий. Допускаются диски всех основных форматов кроме DVD"RAM, но скорость ог" раничена скромными 2.4x для перезаписываемых и 2x для однократных дисков. Запись целого DVD"R занимает около получаса. С DVD+RW ситуация немногим лучше. Также у нас были проблемы с записью Audio CD — после нескольких неудачных попы" ток на высоких скоростях удалось записать диск всего лишь на 7"кратной скорости.

Привод от Plextor со своими скругленным серебристыми углами, определенно, самый широкий в тесте (а также са" мый тяжелый). Кроме того, он оказался единственным, кто постоянно издавал малоприятный звук, даже когда диск не был загружен. С интерфейсами полный порядок, есть и USB 2.0, и FireWire, а для истинных меломанов предусмотрен аудио" выход на задней панели и выход на наушники на перед" ней. Опять в нашем распоряжении все форматы, кроме DVD"RAM, а скорости столь же велики, как и у привода d2. Мы записывали диски DVD+RW на 4"кратной скорости и DVD+R — на 8x. Форматы со знаком „минус“ пишутся вдвое медленнее. Привод оказался самым быстроходным в тестах на запись CD"R, доступная скорость — 40x. Единственная ошибка была зафиксирована при записи DVD"R, но это не сказалось на качестве чтения. Программ" ный комплект включает SE"версию Pinnacle Studio 8 и одни из лучших инструментов для записи — Ahead Nero и InCD (традиционная и пакетная запись соответственно), а также DVD"плеер и утилиты. Гарантия производителя дается на два года, но в рознице ее часто сокращают до одного.

ЗАПИСЬ DVD"VIDEO Формат DVD"Video хорош для запи" си фильмов или слайд"шоу, кото" рые вы можете подготовить зара" нее с помощью специальных про" грамм. Но как только вы запишите свои труды на диск, вы уже не смо" жете их редактировать. Для пре" одоления этого ограничения со" здан новый формат DVD"VR. Он позволяет добавлять новый видео" материал, вносить изменения в ме" ню и удалять ненужные фрагменты. Новый стандарт подразделяется на два типа: первый можно читать только на DVD"RW"совместимых приводах и DVD+VR, тогда как вто" рой можно проигрывать и на DVD" RW, и на обычных DVD"плеерах.

Цена: $300 Производитель: LaCie Сайт: www.lacie.com Кто будет спорить с тем, что d2 Dual Drive отлично выглядит? Своим утонченным корпусом из металла в стиле ретро"модерна он непременно украсит вашу систему. Предусмотрены пазы для крепления в стойке, разъем для наушников и регулировка уровня звука для Audio CD. К выбору интерфейсов также сложно придраться — есть одно гнездо USB 2.0 и два FireWire. Внутреннее содержание также достойно внешнего облика — можно работать в любом формате за исключением DVD"RAM. Этот привод оказался самым быстрым среди всех участников теста: запись DVD+R и DVD"R происходит на скоростях до 8x, а чтение DVD на рекордной 24"кратной скорости. Пока есть про" блемы с сертифицированными для скоростной записи диска" ми, но со временем вы непременно оцените привод по досто" инству. Даже если вы смените компьютер на Mac, вам не при" дется ничего докупать — все кабели, драйверы и прочее есть в комплекте. Программный пакет относительно скромный — есть лишь про" грамма для просмотра видео на DVD и Roxio Easy CD & DVD Creator, но, похоже, это единственная отрицательная черта. Запись DVD и CD происходила удивительно быстро, несмотря на то, что нам пришлось ограничиться записью на скорости 4x (из"за несовместимости имевшихся в нашем распоряжении 8"скоростных DVD"болванок с этим приводом). Очень приятный дизайн, развитая функциональность, запас скорости на будущее ЗА: Широкий выбор ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: портов для подключе" ния, высокая скорость ПРОТИВ: Скромный пакет приложенных программ

Если денег на DVD"привод пока не набирается, рекомендуем приобрести пишущий CD"RW и здоровенную стопку CD"R. На первое время этого хватит работать с ним как с дискетой. Файлы можно будет копи ровать напрямую из проводника Windows или любым другим подобным способом. Перезаписываемые диски стоят дороже — от 100 рублей — и их удается прочитать лишь в 60% читающих DVD приводов. Способ подключения также имеет значение. Как пра вило, обычно есть поддержка USB 2.0, но некоторые при воды способны подключаться через FireWire для большей совместимости, в частности, с компьютерами Apple Mac. Наконец, взгляните на комплектацию привода про

102

DIGITAL PHOTO camera

Привод с притягательной внешностью, хорошей функцио" нальностью, но слегка медлительный и едва ли надежный

Самая дорогая модель в нашем тесте отличается хорошей производительностью, но не порадовала назойливым „звуковым сопровождением“

ЗА: Очень компактный, ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ: легкий и красивый металлический корпус

ЗА: Высокая скорость записи DVD и CD

ПРОТИВ: Слишком мед" ленная по нынешним временам DVD"запись (на скорости 2x)

ПРОТИВ: Шумный и дорогой

62%

граммами — как правило, предусматриваются средства для декодирования видео с DVD и записи DVD и CD дисков с данными и музыкой. Но иногда встречаются и другие полезные вещи. Например, в комплектации DiViD Burner мы видели интересную программу DVD X Copy для создания видеокопий. Может пригодиться и софт для регулярного автоматического архивирования данных. Реже встречаются программы для полноценно го редактирования видео и создания собственных дис ков с меню и всем необходимым для проигрывания на бытовых плеерах.

А ЧТО С ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬЮ?

Скорость работы — фактор очень важный. Все приводы в наших тестах подтвердили соответствие заявленным ско

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75%

ростям и, за исключением незначительных „шероховатос тей“, оказались достаточно удобными в установке и наст ройке, несмотря на то, что исполнение устройств очень разнится — от крепких металлических конструкций до легких и хрупких пластиковых.

ЧИТАЙТЕ СПЕЦИФИКАЦИИ!

Универсальной рекомендацией будет совет внимательно прочитать спецификацию для выбранного устройства и даже проверить еще раз на сайте, все ли необходимые форматы поддерживаются и соответствуют ли скорости ожидаемым. Со всеми кабелями и полным комплектом программной поддержки для ПК и Mac поставляется толь ко накопитель LaCie d2 — для всех остальных „маков ские“ драйверы придется скачивать отдельно.

СПЕЦИФИКАЦИЯ

Модель

DiViD Burner

DVD Movie Writer dc3000

Super DVD Writer

Производитель

Amacom

Hewlett"Packard

Iomega

Цена

$400

$250

Гарантия

1 год

2 года

URL

www.amacom.co.uk

www.hp.ru

www.iomega.com

Форматы записи

DVD"R, DVD+R, DVD"RW, DVD+RW, CD"R, CD"RW

DVD+R, DVD+RW,CD"R, CD"RW

DVD"R, DVD+R, DVD"RW, DVD+RW, DVD"RAM, CD"R,CD"RW

Максимальная скорость записи

4x DVD, 40x CD

4x DVD, 16x CD

Время доступа DVD, мс

160

250

145

Время доступа CD, мс

130

125

Интерфейсы

USB 2.0, 2 x FireWire, аудиовыход

2 x USB 2.0, S"VHS, композитный вход, аудиовыход

USB 2.0, аудиовыход

Размер, мм

44 x 255 x 173

73 x 255 x 180

57 x 240 x 165

Вес, кг

1.5

1.65

1.5

ОС

Windows 98+

Windows XP

Windows 98+

Программное обеспечение

DVD X Copy Xpress, Pinnacle Suite (Instant CD/DVD 8

HP Video Transfer Wizard, ArcSoft ShowBiz 2, Muvee

HotBurn Pro & DVD Wizard, SonicMyDVD 4, CinePlayer

SE, Instant VideoAlbum & PhotoAlbum, Studio 8 SE)

AutoProducer, Veritas RecordNow, Veritas

1.5, Iomega Automatic Backup, MusicMatch Jukebox,

SimpleBackup, Cyberlink PowerDVD

Adobe ActiveShare

СПЕЦИФИКАЦИЯ

Модель

d2 Dual

DVD+"RW Slim

PX"780UF

Производитель

LaCie

Plextor

Цена

$300

$360

$550

Гарантия

2 года

URL

www.lacie.com

www.plextor.ru

Форматы записи

DVD"R, DVD+R, DVD"RW, DVD+RW,CD"R, CD"RW

DVD"R, DVD+R, DVD"RW, DVD+RW, CD"R, CD"RW

DVD"R, DVD+R, DVD"RW, DVD+RW,CD"R, CD"RW

Максимальная скорость записи

8x DVD, 24x CD

2x DVD, 16x CD

8x DVD, 48x CD

Время доступа DVD, мс

140

150

Время доступа CD, мс

130

100

Интерфейсы

USB 2.0, 2 x FireWire

USB 2.0

USB 2.0, FireWire, аудиовыход

Размер, мм

44 x 268 x 173

20 x 137 x 162

55 x 250 x 185

Вес, кг

1.6

0.3

1.2

ОС

Windows 98+ Mac OS 9.1+

Windows 98+

Программное обеспечение

MyDVD Video Suite, Arcsoft Showbiz, WinDVD,Easy

Roxio Easy CD & DVD Creator 6.1, Sonic MyDVD 4.5.2,

Ahead Nero, Ahead InCD,Pinnacle Studio 8 SE,

CDCreator Basic, Toast Lite

InterVideo WinDVD 4.0

Cyberlink PowerDVD, PlexTools Pro

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АККУРАТНОЕ ОБРАЩЕНИЕ С ДИСКАМИ Для надписывания диска пользуй" тесь только масляным или специаль" ным несмываемым маркером, не применяйте обычных спиртовых фломастеров и тем более шарико" вых ручек. Вы можете встретить в продаже специальные наклейки для CD"R — не пользуйтесь ими для мар" кировки DVD"носителей. Не пытай" тесь отклеить такую наклейку или переклеить ее на другое место — так вы можете повредить верхний слой диска. Избегайте хранения дисков при высокой температуре или под прямыми солнечными луча" ми и всегда убирайте их в коробки, когда не пользуетесь. Не собирайте диски в стопку без коробок — это наверняка приведет к появлению царапин. Если диск загрязнился, по" чистите его сухой мягкой тканью или специальным очистителем.

DIGITAL PHOTO camera 103

ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Управление цветом Часть вторая: вывод на печать

Каждый владелец цифровой камеры рано или поздно захочет напечатать свои снимки на бумаге. Конечно, просмотр фото с монитора имеет ряд преимуществ: удобная организация в каталоги, независимость от внешнего освещения, возможность использования режима слайд-шоу. Электронные снимки абсолютно неподвержены времени, а цветовой охват хорошего монитора заметно превосходит возможности принтера. Да и сама аддитивная светоизлучающая технология создает уникальное впечатление на снимках „самосветящихся“ объектов (небо, солнце, закаты, рассветы). С другой стороны, у бумажных отпечатков есть масса своих достоинств. Не стоит даже сравнивать разрешение монитора (72–96 dpi) и качественной печати (300–400 dpi). Вы видите изображение целиком на относительно небольшой площади, но при этом с полным разрешением. А глянцевая поверхность высококачественной фотобумаги и технология „металлик“ способны придать неповторимый шарм даже самому обычному кадру... УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Файлы с тестовыми паттернами вы найдете на прилагаемом ДИСКЕ А в директории „Управление цветом — 3“

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 Персональный профиль для тестового монитора Lacie Electron19Blue IV был построен при помощи утилиты Adobe Gamma для цветовой температуры 9300 К

АНДРЕЙ НИКУЛИН joint831@yahoo.com

104 DIGITAL PHOTO camera

сли вы читали две предыдущие части „Уп равления цветом“, то должны представлять основную идею Color Management System (CMS). Каждое устройство в цепочке фор мирования изображения имеет свой цветовой про филь, который описывает соответствие между абсо лютным значением цвета (в глобальном цветовом про странстве Lab) и значениями координат первичных цветов (RGB или CMYK) на данном устройстве. Хранят ся же и обрабатываются изображения, как правило, в так называемых абстрактных цветовых пространствах (sRGB, Adobe RGB 1998 и т.п.) — то есть в тех, которые не соответствуют какому либо реальному устройству, но, тем не менее, имеют вполне реальный цветовой профиль. Абстрактные цветовые пространства хороши тем, что имеют широкий охват и оттенки серого в них получаются сочетанием равных значений первичных цветов. При переводе изображения из одного цвето вого пространства в другое часто бывает невозможно обеспечить точное соответствие абсолютных значений цветов, так как некоторые оттенки могут быть в прин ципе невоспроизводимыми на конкретном устройстве. В этом случае CMS, использует специальные алгорит мы, позволяющие сохранить главное — субъективное ощущение, вызываемое изображением, пусть и за счет потери точных абсолютных значений цветов (см. врез ку Rendering Intent в предыдущем номере журнала). Любое устройство печати, с точки зрения CMS, ни

чем не отличается, например, от монитора. Для обес печения корректной цветопередачи на этом устройст ве достаточно знать его цветовой профиль. Таким об разом, для конечного пользователя задача правильно го вывода на печать сводится к использованию подхо дящего софта, который отправит изображение на пе чать в полном соответствии с теорией управления цве том. Понятно, что для этого нужно иметь профиль пе чатающего устройства.

ПЕЧАТЬ НА ПРИНТЕРЕ Первое, что нам понадобится — цветовой профиль принтера, причем не „общий“ для этой модели, а рас считанный для конкретной марки бумаги. Ведь, к при меру, замена матовой бумаги на глянцевую резко из меняет коэффициент впитывания чернил, цвет точки белого и другие параметры, оказывающие самое непо средственное влияние на цветопередачу. Вспомните: изменение таких настроек монитора как цветовая тем пература, яркость и контраст требует построения ново го профиля. Точно так же ситуация обстоит и с принте рами, только „переменной“ в данном случае является марка фотобумаги (отклонения других параметров, влияющих на цветопередачу, таких как разброс в наст ройке печатающих головок принтеров одной и той же модели или в цвете чернил, можно считать пренебре жимо малыми для домашнего использования). Где же взять нужный профиль? Построить его само

му не так просто, как в случае с монитором. Для по лучения качественного профиля требуется аппаратный калибратор (денситометр), специализированный софт и немалый опыт. Достаточно сказать, что построение профиля на заказ специалистом по калибровке стоит порядка 100 долларов. Гораздо проще использовать готовые, которые создаются производителями принте ров или бумаги. Например, цветовые профили для принтеров Epson (для сортов фирменной бумаги Epson) можно найти в Интернете по адресу http://support.epson.ru. Zip архив с набором профи лей располагается в разделе „Драйверы“ соответству ющей модели принтера. Один из известных произво дителей фотобумаги Lomond также выпускает профи ли для своей бумаги в сочетании с наиболее популяр ными моделями принтеров (http://www.lomond.ru/ support/iccprofiles/). Полученные профили нужно ус тановить — это делается точно так же, как в случае с монитором. Просто кликните правой кнопкой мыши по файлу с расширением *.icm и укажите пункт „Уста новить профиль“. Дальнейшая последовательность действий показана на иллюстрациях (для печати из Adobe Photoshop CS). Ключевые моменты: нужно открыть файл в Photoshop с учетом внедренного цветового профиля, во вкладке Print Preview указать профиль печатающего устройства и не забыть отключить собственную систему цветокор рекции принтера, которая может вызвать конфликт с

В ФОКУСЕ

ТЕХНОЛОГИИ

Перед отправкой на печать

После настройки всех описанных параметров можно отправлять файл на печать (Print...). Не пугайтесь, если в окне предосмотра вы увидите картинку с искаженными цветами — это превью не имеет ничего общего с тем, что получится на бумаге

Если ваша камера поддерживает технологию PIM, открывать файл нужно через меню File > Import > PRINT Image Matching II. Учтите, что выбор опций PRINT Image Matching II и Exif Print в поле Select Import Option дает наиболее яркие и насыщенные цвета, но приводит к сильному повышению уровня шар6 пенинга. Чтобы сохранить структуру изображения в не6 прикосновенности, выбирайте пункт Color Extension Only. Если снимки не используют технологию PIM, откройте файл через меню File > Open.

Следующий шаг является общим для всех снимков. В случае несовпадения рабочего и внедренного цветового пространства выбери6 те пункт Use the Embedded Profile (Instead of the Working Space).

Однако отправлять файл на печать еще рано! Вначале зайдите в Page Setup и установите правильные настройки в драйвере принтера. В поле „Настройки бумаги и качества“ нужно указать тип бумаги и максимальное качество печати. В поле „Управ6 ление цветом“ необходимо отключить встроенный меха6 низм цветокоррекции — это происходит при выборе пункта ICM совместно с опцией „Без коррекции цвета“.

PRINT IMAGE MATCHING Ряд цифровых камер поддержи вает технологию Print Image Matching (PIM), предназначенную для увеличения цветового охвата снимка и обеспечения более каче6 ственной полноцветной печати на принтерах Epson. Смысл PIM заключается в том, что камера сохраняет изображение в JPEG, минуя промежуточное преоб6 разование в цветовое пространст6 во sRGB. Декомпрессия JPEG при просмотре снимка возможна в двух режимах — эмуляции sRGB (что и происходит при прямом открытии такого файла в Photoshop или лю6 бом вьюере) и с пересчетом в цве6 товое пространство Epson RGB 2001 (охват очень широк и близок к Adobe RGB). Список некоторых камер и принте6 ров, поддерживающих технологию PIM, можно посмотреть на страницах: www.printimagematching.com/ digital_cameras.php www.printimagematching.com/ printers.php

Приступаем к печати. Войдите в меню File > Print with Preview и установите настройки так, как показано на скриншоте. Залогом правильной цветопередачи является указание правиль6 ных цветовых профилей изображения (Source Space) и устройства печати (Print Space).

Войдите в меню View > Proof Setup > Custom и укажите профиль печатающего устройства. Дополнитель6 но установите те же параметры Intent, которые будете использовать в окне Print with Preview. Включе6 нием6выключением флажка Preview в окне Proof Setup оцените степень изменения цветопередачи.

DIGITAL PHOTO camera 105

ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ ТЕХНОЛОГИИ ПЕРЕСЧЕТ ЦВЕТОВ RENDERING INTENT Пересчет цветов из одного цвето6 вого пространства в другое произ6 водится по специальным форму6 лам. В том случае, когда охват ко6 нечного цветового пространства шире исходного, проблем не воз6 никает. Они начинаются тогда, ког6 да требуется "втиснуть" исходник с широким цветовым охватом (на6 пример, фото, сохраненное каме6 рой в Adobe RGB 1998) в узкие рамки охвата устройства отобра6 жения (скажем, монитора или принтера). Вся проблема состоит в том, что изображение может со6 держать оттенки цвета, в принципе невоспроизводимые на выходном устройстве. В этом случае главной целью системы управления цветом становится не точная передача аб6 солютных значений цветов, а до6 стижение правильного общего цветового баланса снимка. Иначе говоря, зритель должен получить адекватное впечатление от изоб6 ражения, несмотря на более узкий цветовой охват конечного устрой6 ства отображения.

CMS. Для снимков с камер, поддерживающих техноло гию PIM, процедура несколько усложняется: вместо простого открытия файла нужно использовать пункт меню File > Import > PRINT Image Matching II. Прежде чем отправлять фото на печать, можно при близительно оценить результат при помощи функции View > Proof Colors, как это показано на иллюстраци ях. Если количество невоспроизводимых цветов, обна руживаемых функцией Gamut Warning, велико, можно попытаться взять ситуацию под контроль, заменив их на заведомо воспроизводимые. Однако не будет боль шой беды и в том случае, если вы отправите файл на печать „как есть“, ведь система управления цветом в любом случае постарается сохранить общее впечатле ние от снимка, пользуясь алгоримами Rendering Intent.

ПЕЧАТЬ В МИНИЛАБЕ В случае распечатки снимков в фотолабораториях, оказывающих цифровые услуги, от вас практически ничего не зависит — вся забота о корректности цвето передачи перекладывается на плечи оператора и про граммное обеспечение минилаба (устройства, на кото ром непосредственно производится печать). Однако перед тем как нести фото на печать, не мешает выпол нить несколько несложных шагов, которые могут по мочь в достижении более качественного результата. Основная ошибка начинающих фотолюбителей за ключается в переводе изображений в формат CMYK. Это не имеет никакого смысла, поскольку типичный цифровой минилаб является оптическим проекцион ным устройством с RGB принципом формирования изображения. Вторая тонкость состоит в том, что устройства такого типа чаще всего не поддерживают CMS и потому не корректно воспроизводят цвета снимков, сохраненных

В ФОКУСЕ

в специализированных цветовых пространствах напо добие Adobe RGB (1998), Nikon Adobe RGB и проч. Наконец, еще одной проблемой чаще всего стано вится нестыковка пропорций кадров, что может приве сти к обрезанию снимка или появлению белых полей. Дело в том, что для пленочной техники и зеркальных цифровых камер стандартом является соотношение сторон кадра 3:2. Большинство же компактных цифро вых камер „заточены“ на работу с компьютерными мо ниторами, традиционно имеющими пропорции 4:3. Итак, первое, что стоит выяснить, — на бумаге какого размера производится печать в интересующей вас лабо ратории и каково при этом аппаратное разрешение уст ройства печати. После этого нужно произвести кадри рование (если это необходимо) и оценить, укладывает ся ли разрешение фотографии в допустимые рамки. Ес ли вы собираетесь печатать кадр формата 4:3 на бумаге с пропорциями 3:2, кадрирование можно возложить на устройство печати, которое попросту обрежет верх и низ снимка. В более продвинутых лабораториях печать производят в присутствие заказчика, и оператор может отрезать только верхнюю или нижнюю часть кадра. Од нако в любом случае это менее удобно, чем предвари тельное кадрирование в редакторе растровой графики. Откройте интересующую вас фотографию в Adobe Photoshop и обрежьте снимок до нужных пропорций при помощи функций Image > Canvas Size или Image > Crop (в последнем случае нужно выделить необходи мую область инструментом Rectangular Marquee Tool — это позволяет производить кадрирование с точностью до пикселя). Затем откройте окно Image > Image Size, уберите флажок Resample Image (ресэмплирование изображения лучше возложить на процессор печатаю щего устройства) и установите желаемый размер бума ги, например, 30 х 20 см. В поле Resolution появится значение разрешения, выраженное в точках на дюйм

(dpi). Вовсе не обязательно, чтобы оно в точности соот ветствовало аппаратному разрешению минилаба. Дан ные, полученные эмпирическим путем, свидетельству ют о том, что заметного на глаз эффекта размытия уда ется избежать даже при сокращении мегапиксельнос ти снимка вдвое относительно идеального значения. Разрешение при этом уменьшается в 1.41 раза (квад ратный корень из 2). Например, вы собираетесь печа тать фото в минилабе DKS 1500, имеющем разреше ние 340 dpi на формате 20 х 30. Исходя из приведен ных соотношений, имеем, что нижней допустимой планкой будет являться разрешение исходника 240 dpi. Это означает, что 11 мегапиксельный снимок Canon EOS 1Ds будет иметь идеальное для этого фор мата разрешение (344 dpi), 8 мегапиксельная Sony DSC 828 обеспечит очень неплохую четкость (276 dpi), а снимок Canon G5 лучше печатать без кадрирования, с полями (246 dpi), поскольку при обрезании до фор мата 3:2 разрешение будет чуть ниже допустимой планки (220 dpi). Конечно, никто не запрещает вам печатать в форма те 20 х 30 см хоть трехмегапиксельные снимки, но размытость изображения при этом будет заметной уже при просмотре с расстояния 30–50 см. Приносить фото в фотолабораторию лучше всего на перезаписываемом компакт диске в формате JPEG и цветовом пространстве sRGB. Как правило, минилабы рассчитаны именно на это цветовое пространство в ка честве входного и при использовании, например, бо лее широкого Adobe RGB, выдают блеклые цвета. Для некоторых моделей минилабов существуют персональ ные цветовые профили, но они нужны совсем не для того, чтобы конвертировать в них распечатываемые фотографии. Такие профили позволяют заранее оце нить результат печати на компьютере при помощи опи санной выше функции Proof Setup.

Устранение проблемных оттенков

Цветовой охват печати зависит не только от модели принтера, но и от типа применяемой бумаги

106 DIGITAL PHOTO camera

Невоспроизводимые цвета можно подсветить серым при помощи функции Gamut Warning (для наглядности был взят профиль для принтера Stylus Photo 950 в сочетании с низкокачественной бумагой).

При желании можно заменить „неудобные“ цвета на заведомо воспроизводимые. Один из вариантов — войти в меню Image > Adjustments > Replace Color, взять пипеткой пробу цвета с проблемной области (прямо поверх серого выделения) и попробовать уменьшить насыщенность перемещением ползунка Saturation.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

CAMERA PHONES КОМПЬЮТЕР ПОДКЛЮЧЕНИЕ ТЕЛЕФОНА СО ВСТРОЕННОЙ КАМЕРОЙ

Подключаем телефон со встроенной камерой Притворитесь, что набираете SMS3сообщение, чтобы незаметно сделать фотографию своего друга, строящего рожицы зеркалу

СЛОВАРИК BLUETOOTH „Блутус“, или „голубой зуб“, как в шутку называют этот стандарт в России, предназначен для беспро водного взаимодействия между электронными устройствами на небольшом расстоянии — обычно не более 10 метров, хотя в послед нее время появились и „дально бойные“ адаптеры, действующие на расстоянии до 100 метров.

лагодаря маленькой глубине резкости мо бильные телефоны прекрасно подходят для съемки с близкого расстояния. Небольшие объекты, к которым мы привыкли в повсед невной жизни, могут стать отличным материалом для фотосъемки. Насекомые, наклейки, смешные иллюстра ции в журналах и многое другое — все это неисчерпае мый источник вдохновения. Чтобы сделать удачный портрет, заранее подготовь те телефон к съемке и максимально приблизьте каме ру к лицу человека. Многие снимки получаются слег ка искаженными, поскольку объективы в телефонах нельзя настраивать. Но если вы с юмором отнесетесь к несимметричным чертам лица и слишком крупным

ЗАГРУЗКА ФОТОГРАФИЙ

носам, то это не составит проблемы. К тому же, вам не придется тратиться на довольно дорогой объектив „рыбий глаз“ — очень часто эффект „выпуклого прост ранства“ появляется сам собой. Фотографии, сделанные с помощью телефона, выгля дят довольно естественно, и вы можете получить очень интересные снимки, особенно если те, кого вы снимаете, этого не заметят. Притворитесь, что набираете SMS сооб щение или изучаете WAP сайт, в то время как будете фо тографировать своих знакомых за чаем, а еще лучше — когда они строят рожицы перед зеркалом или просто прихорашиваются. Самые необычные фотографии получаются при съемке солнца. Поскольку простенькие объективы

мобильных телефонов практически не защищены от бликов, вы увидите неожиданные и поразительные эффекты. Телефоны с камерами отлично подходят для фотогра фирования животных. Благодаря простому управлению — всего одной кнопкой — вы можете играть со своим лю бимцем и одновременно снимать его. Животные часто ин тересуются и самим телефоном, что позволит сделать пре красную фотографию вашего питомца, любопытно глядя щего прямо в объектив. В заключение стоит сказать, что для просмотра и отбо ра снимков, конечно, лучше использовать компьютер, потому что на маленьком экране телефона трудно объ ективно оценить даже качество фотографий.

Есть несколько способов перенести ваши снимки из телефона в компьютер

СОХРАНЯЕМ? ПЕРЕСЫЛАЕМ?

Мобильные телефоны не отличаются большим количеством памяти и хорошими дисплеями, поэтому вскоре вам понадо бится сохранить сделанные снимки. Самое очевид ное решение (кстати, поощряемое вашим мобильным оператором) — это отсылка изображений на ваш электронный адрес.

ЭЛЕКТРОННАЯ ПОЧТА

Если вы собираетесь послать фотографию другу, дополнительно укажите в качестве адреса получателя свой e mail. Поскольку многие операторы мобильной связи взимают плату лишь за пересылку изображения, а не за количество адресатов, вам не придется платить дважды.

ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ

Если вы решили воспользоваться советом № 2, то вскоре обнаружите и его недо статки — сравнительно долгое время пе ресылки и высокая цена сеанса связи. К счастью, создатели телефонов предлагают специальное про граммное обеспечение для подключения к компью теру и загрузки ваших снимков.

ТЕЛЕФОННЫЕ БРАУЗЕРЫ

КАБЕЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ

ГОЛУБОЙ ЗУБ — BLUETOOTH!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЯН ХАРРИС ТЕЛЕФОННЫЕ ХИТРОСТИ ВСЕГДА НАГОТОВЕ Старайтесь не раздумывать слиш ком долго перед нажатием на спуск. Пусть все происходит спон танно. Если вы заметите что ни будь интересное, сразу доставай те телефон и делайте снимок. На тренируйтесь мгновенно выхваты вать телефон из кармана — бери те пример с ковбоев из классиче ских вестернов. СЛЕДИТЕ ЗА ЗАРЯДОМ Частое применение фотокамеры быстро приведет к истощению за ряда аккумулятора. А использова ние дисплея в качестве видоиска теля — к еще большему расходу энергии, поэтому постарайтесь не тратить на это много времени.

108 DIGITAL PHOTO camera

Компания Nokia предоставляет покупате лям специальную программу Nokia Phone Browser, которая позволяет управлять со держимым папок с изображениями с помощью обыч ного проводника Windows. Программа Phone Browser также дает возможность работать с несколькими те лефонами, создавая для каждого отдельные папки.

Программа Nokia PC Suite версии 5.1 поддер живает следующие модели телефонов: Nokia 6800, 7250, 5100, 6100, 6610, 7210 и 8910i. Nokia пытается убедить покупателей потратить деньги на специальный кабель Nokia DKU 5 Connectivity Cable, од нако большинство людей предпочитают использовать для передачи изображений инфракрасный порт.

Большинство телефонов Sony Ericsson имеют встроенные Bluetooth модули, что позволяет с легкостью переносить фото графии на ПК. Вам понадобится лишь подключить к компьютеру карту или USB адаптер Bluetooth, и вы сможете сохранять фотографии, даже не вынимая телефон из кармана.