Digital photo 019 2004 11 by alier

№11 (19) НОЯБРЬ 2004

ВЫСТАВКА PHOTOKINA 2004 НА НАШИХ СТРАНИЦАХ! WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO НОЯБРЬ 2004

ТЕСТ H НАК DD ОПИ

ТЕЛЕ Й

журнал о цифровой фотографии 128 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ! МАСТЕР;КЛАСС

НОЧНАЯ СЪЕМКА: ЦВЕТ И ТЬМА ПОЛЕВОЙ ТЕСТ СУПЕРЭКСКЛЮЗИВ! www.dpcamera.ru

ПЕРВЫЕ В РОССИИ ТЕСТЫ КАМЕР KONICA MINOLTA DYNAX 7D И CANON EOS;1DS MARK II

PENTAX OPTIO 43WR В ПРИПОЛЯРЬЕ СРАВНИТЕЛЬНЫЙ ТЕСТ

КОМПАКТНЫЕ СТРУЙНЫЕ ПРИНТЕРЫ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

СОЗДАЕМ СТИХИИ: СНЕГ И ДОЖДЬ ПРАКТИКА

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ ПЕРСПЕКТИВА ВАШ КОМПЬЮТЕР

НОУТБУКИ ФОТОГАЛЕРЕЯ В СЕТИ МЕГАТЕСТ

20 НОВЕЙШИХ ЦИФРОВЫХ КАМЕР НА НАШИХ ДИСКАХ БОЛЕЕ 700 МЕГАБАЙТ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ!!!

в 6 великолепных цветах! 4.0 миллиона пикселов, 2-кратный оптический зум и большой LCD-экран. www.olympus.com.ru

товар сертифицирован

11(19) Ноябрь 2004 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт;директор Константин Юшин Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

СТРАСТИ ПО „ФОТОКИНЕ“ „Господи, коль скоро ты заставляешь нас делать выбор — то почему не избавляешь потом от сомнений в его правильности?“

Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Ольга Ряскова, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Илья Рясков, Юлия Пономарева Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе: Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Исполнительный директор Станислав Бобрышев bobryshev.stanislav@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова bougaitsova.elena@mediasign.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Директор по персоналу Елена Евстегнеева evstegneeva.elena@mediasign.ru Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Художник по проектам Елена Крючкова kruchkova.elena@mediasign.ru Художник по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@mediasign.ru Ассистент директора по рекламе Виктория Парфёнцева parfenceva.victoria@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737"5971 Факс: (095) 737"5970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт;Петербурге: Телефон/факс: 320"8789 E"mail: info@aap.spb.ru Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 62 500 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77"14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO camera 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

ту фразу вы найдете в предисловии одного из тестов нынешнего номера. А вынес я ее в качестве свое образного эпиграфа, потому что после прочтения ноябрьского Digital Photo многих из вас обязательно охватит азарт перемены камер. Не приведи вам Бог усомниться в правильности выбора уже имею щегося у вас фотоаппарата! Потому что то, что мы приготовили в этом номере, заставит многих из вас чуточку по иному взглянуть на отраслевые стандарты качества цифровой фототехники. Ведь темой номера стала выставка Photokina 2004. Главное событие мира фототехники, проходящее раз в два го да, словно мощный магнит, притягивает к себе тысячи журналистов и десятки тысяч фотографов со всего мира. Столь мощный интерес объясняется полнотой и новизной технических новинок, собранных в полутора десятках па вильонов кельнской Messe. В октябре ноябре не останется ни одного фотожурнала в мире, который не опубликовал бы собственный репортаж с этой мегавыставки. Существует даже негласное (но здоровое!) состязание — кто напишет о „Фотокине“ ярче и пол нее. Но, увы, вездесущий Интернет все больше отнимает хлеб у бумажной прессы. Состязаться с ним в оперативности сложно, но… вполне возможно! И наш ноябрьский выпуск, на мой взгляд, отлично доказывает это! Несмотря на то, что крупнейшие Интернет ресурсы вроде dpreview.com уже „отстрелялись“ обширными репортажами, мы решили пойти своим путем, который диктует наше уникальное мультимедийное приложение в виде двух компакт дисков. Мы решили отвести разумный минимум места под сам репортаж и постараться по максимуму протестировать те камеры, которые прямо со стендов „Фотокины“ попали в российские представительства фотокомпаний. Удалось на брать аж 15 штук. Причем многие из них тестируются в России впервые! У нас было всего три дня до сдачи номера, чтобы поснимать этими камерами и описать свои впечатления. Сей нелегкий труд взяли на себя ваш покорный слуга, главред „Гида“ Александр Асташов, наш автор раздела „Тесты“ Игорь Ульман и новый редактор раздела техники Дмитрий Бровкин (на снимке в той же последовательности). Погода выдалась удачная — мы поймали последний по летнему теплый день уходящей осени. Результатом „охо ты“ за тестовыми кадрами стали 17 полос рубрики „Из первых рук“ и 450 мегабайт собственно тестовых кадров! И это не считая 300 мегабайт снимков с пяти новейших камер, побывавших в наших развернутых тестах! Такой объем вряд ли захочет качать из Инета даже владелец скоростной линии. А теперь пара слов о казусе, которым обернулась Кельнская выставка лично для меня, и выводах, которые я из этого сделал. От группы журналов Digital нашего издательского дома на выставку были откомандированы Михаил Генин (главный редактор журнала T3) и я. Но впервые за пять лет, что я путешествую, по неизвестной до сих пор причине немецкое посольство… отказало мне в визе. Были забронированы билеты, гостиница, назначена куча встреч и… в итоге полный облом. С шоком пополам. Выставка уже заявлена темой номера, а тут… не глазами же Фила Ас ки освещать ее на страницах журнала! Так и родилась вышеописанная концепция подачи главного события года. Ко торая оказалась не только практичнее, но и показательнее. В процессе лихорадочного, но успешного сбора камер суперновинок всплыла здравая, но пока не для всех очевидная мысль: „Фотокина“ в реальности уже не столь „обал денное“ событие, как всего два четыре года назад. Ведь подавляющее большинство новинок мира фототехники сей час появляются в России либо синхронно с остальными странами, либо лишь чуть позже (Япония и США, естествен но, не в счет). Одновременно у отечественных выставок формируется собственное вполне самодостаточное лицо. Да и размеры их стремительно увеличиваются. Конечно, до монструозных площадей Koln Messe нам ох как далеко. Но вспомните хотя бы последний „Фотофорум“! Ему уже тесно в Сокольниках, как и питерской „Фотоярмарке“ в Манеже. Вы ска жете, что я очень субъективен? Возможно, но недаром в последние два года российский рынок цифры стал стратеги чески важным для большинства производителей цифровой фототехники. Что ж, добро пожаловать в наш вариант „Фотокины“ и до скорой встречи на петербургской „Фотоярмарке“. Она откроется 28 октября, и у нашего журнала там будет стенд. Не пропустите подведение итогов „Золотого пиксела“, вы ставку работ финалистов и самые свежие новинки с той самой PHOTOKINA! Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах"редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы" пускать вместе с журналом два компакт"диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно" гочисленные ссылки на Интернет"сайты и, ко" нечно же, интересные фотографии, чтобы по" казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо" ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст" венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда" нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт"дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб"сайту webeditor@dpcamera.ru

Digital Photo „Гид по технике” Октябрьский номер Это периодическое прило Постоянные рубрики приложения: жение к Digital Photo бу дет выходить раз в два месяца. Оно призвано помочь начинающему фотографу сориентиро ваться во всем много образии фотоаппара тов и аксессуаров, су ществующих на рын ке, и найти для себя лучший вариант

КРУПНЫМ ПЛАНОМ. Обзоры интересных и полезных устройств и программ, увлекательные статьи о самых разных аспектах цифровой фотографии, иссле дования и рассказы о проектах известных фотографов и художников СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ТЕСТЫ. Обзоры и сравнения фотоаппаратов различных классов и предназначений, аксессуаров и всевозможных полезных устройств ТЕСТЫ. Объемные тесты фотокамер с рейтингами и оценками, мини тес ты и „испытания временем” — взгляды владельцев камер, проработавших с ними не один месяц ЛАБОРАТОРИЯ. Разъяснения базовых понятий фотографии, рассказы о хитростях и приемах цифровой съемки и обработки изображения КАТАЛОГ. Полный каталог компактных и зеркальных цифровых фотока мер, принтеров, сканеров, карт памяти и других аксессуаров

УЖЕ В ПРОДАЖЕ!

ноябрь 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР–КЛАСС НОЧНОЙ ФОТОДОЗОР Самое темное время суток, как это ни парадок; сально, лучше всего подходит для того, чтобы получить множество ярких сияющих снимков…

Страница

Конкурс фотографий ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Победителя ждет широкоугольный конвертер Raynox 0.72 DCR;720

Цифровая школа ПАЛИТРА HISTORY Эксперт Photoshop Фрэнк Бартукка раскроет нам все секреты кисти и палитры History

Страница

ноябрь 2004

Содержание ТОЧКА ЗРЕНИЯ Стр. 8

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА

Тесты

ВЫСТАВКА PHOTOKINA 2004

Стр. 12

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 74

ДВЕ СТИХИИ Стр. 88

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

SANYO XACTI VPC C4 Стр. 56

Идеальный портрет Палитра HISTORY Две стихии: снег и дождь Слои в PSP. Часть 4

CANON POWERSHOT G6 Стр. 58

стр. 78 стр. 84 стр. 88 стр. 92

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

ROLLEI PREGO DP6300 Стр. 60

Ночной фотодозор Идеальный портрет Коррекция перспективы Съемка диких животных

HP HOTOSMART R507 Стр. 62

стр. 36 стр. 78 стр. 98 стр. 104

ОБЗОР НDD НАКОПИТЕЛЕЙ СТР. 66

ПРАКТИКА

Фотографируем диких животных Стр. 104

FUJIFILM FINEPIX E550 СТР. 64

Советы одного из лучших полевых биологов мира

КОМПАКТНЫЕ СТРУЙНЫЕ ПРИНТЕРЫ СТР. 70

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости. Репортаж с выставки Из первых рук. По следам выставки

стр. 12 стр. 18

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Путевые заметки ИДЕАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ Стр. 78

КОРРЕКЦИЯ ПЕРСПЕКТИВЫ Стр. 98

стр. 8 стр. 74

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 100

На наших дисках ВИДЕОУРОКИ

НА НАШИХ ДИСКАХ ТЕСТОВАЯ СЪЕМКА НОВЕЙШИХ ФОТОКАМЕР, ПРЕДСТАВЛЕННЫХ НА ВЫСТАВКЕ PHOTOKINA

КОМБИНАЦИЯ ПРИЕМОВ И ИНСТРУМЕНТОВ Мы уже изучили немало приемов и техник и научились пользоваться основными инструментами Photoshop. Пора браться за более сложные, комплексные задачи

01 ИЗГОТОВЛЕНИЕ ПАНОРАМ Наглядное руководство по созданию простейших панорам средствами Adobe Photoshop CS. В этом уроке вкратце разбирается инструмент Photomerge и описываются основные тонкости сборки панорамных изображений

Picture Window АЛЬТЕРНАТИВА ЕСТЬ Вовсе незачем изучать сложные программы вроде Photoshop или Paint Shop Pro, чтобы получать хорошие результаты. С обработкой фотоснимков легко, быстро и качественно справится этот „альтернативный“ графический редактор

ДИСК А

ДИСК В

ЕЩЕ БОЛЬШЕ!

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ

И КРОМЕ ТОГО…

Sanyo Xacti VPC-C4 Canon PowerShot G6 Rollei Prego dp6300 HP Photosmart R507 Fujifilm FinePix E550

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ

Picture Window 2.5 PowerProducer 1

ДЕМО-ВЕРСИИ Apear Picture Viewer AutoImager 2.12 Easy Button Creator 1.2 Photoshop Interface Assistant 1.5 Abrosoft FantaMorph IconCool Editor Photo Watermark Accessory Media Viewer DropWaterMark

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПЛАГИНЫ ВИДЕОУРОКИ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ PHOTOSHOP

■ ■ ■

Тестовые снимки в реальном разрешении Галерея читательских снимков Коллекция плагинов

02 ДИСКИ ЯВЛЯЮТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ Если диск не запускается автоматически после установки в CD-привод, запустите файл DigitalPhoto_A.exe или DigitalPhoto_B.exe из корневого каталога компакт-диска

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на дисках являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Только с цифровой зеркальной фотокамерой Nikon D70 Вы можете бросить вызов обстоятельствам и, не полагаясь на удачу, снять самый невероятный кадр. Наличие цифровых сюжетных программ поможет Вам моментально выбрать необходимые параметры съемки, а на большом удобном дисплее Вы сразу оцените качество Ваших снимков. ПЛЕНОЧНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

6,1 эффективных мегапикселей, 5-зонный динамический автофокус и практически неограниченные возможности всей линейки оптики AF Nikkor превращают Nikon D70 в новый стандарт качества, способный запечатлевать не только чувства, эмоции, но и стремления. D70 - новая цифровая зеркальная фотокамера. Всегда удачные снимки. ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

НОВИНКА

Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): DataLux 249-6303, Дельта-Копи 463-7888, Вега Дистрибьюшн 461-9284, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 106-447 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

‚ Ћ ‚

Галерея СНИМОК МЕСЯЦА ДОЖДЬ Ирина Козлова, Nikon Coolpix2100, cold;war@bk.ru

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей 01

КОНФУЦИЙ Марина Орлова, Nikon Coolpix 4500, mari1na@bk.ru

ЛИСТИК Василий Батанов, Pentax ist D, vasia69@mail.ru

ВЗГЛЯД Татьяна Романенко, Canon PowerShot G5, redredcat@yandex.ru

СТАРАЯ КОЛЛЕКЦИЯ Сергей Скачков, Olympus C;740 UZ, Никосия, Кипр, sws11@fromru.com

ОСЕНЬ Василий Буланов, FujiFilm S7000, vasiliybulanov@yandex.ru

Галерея 04

ПРИЗЫ Призы победителю: ФН;3 — сумка для комплекта фотоаппаратуры и ноутбука, ФР;2 — рюкзак для большого комплекта фотоаппаратуры, ProLens — пять футляров для фотообъективов Призы предоставлены компанией „Торговый Дом на Невском“ (торговая марка Acropolis) www.acropolis;photo.com (фотопаппаратура и штатив сфотографированы для наглядности, в призовой состав не входят)

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

PHOTOKINA 2004 ВЫСТАВКА

Отражения в кельнской воде

снова — сентябрь. Кельн. Раз в два года в этом городе проходит крупнейшее собы тие мира фототехники — выставка Photokina, собирающая тысячи участников и более сотни тысяч посетителей со всего света… Так или примерно так будет начинаться каждая вторая статья, посвященная „Фотокине“, наводя шаблонную скуку уже с первых абзацев. Впрочем, для тех, кто ездит на выставку не в первый раз, все обстоит именно так: и снова сентябрь, и снова Кельн, и тот же самый тунисец, владелец маленькой гостиницы, не может выговорить твою фамилию, но за два года не забыл тебя в лицо. И точно так же доезжаешь на трамвае до станции с милым названием Dom (так незамысловато называется знаменитый Кельнский собор) и идешь к выставочному комплексу по железнодорожному мосту через Рейн. И стоит провести в этом ритме пару дней, как уже становится неважно, в первый ты тут раз или в шес той — к этой действительно в чем то домашней обста новке привыкаешь мгновенно, адаптируешься и по гружаешься в Кельн периода „Фотокины“ с головой. С утра собираешься на выставку как на работу, поз воляя себе почитать в трамвайчике вчерашние газеты, и совершенно не реагируешь на грандиозное число окружающих людей с фототехникой в руках и неиз

МИХАИЛ ГЕНИН genin@t3.ru

012 DIGITAL PHOTO camera

менными выставочными бумажными сумками на пле чах. Многие не снимают выставочные бейджи даже в транспорте. И это не по забывчивости — если ты гость „Фотокины“, то ты гость города Кельна: невзрачный, отпечатанный на принтере бейджик одновременно является и билетом на все виды городского транспор та в Кельне и вообще в префектуре Рейна. Учитывая, что интерес для съемки в Кельне пред ставляют ровно полтора объекта — собственно собор и тот самый железнодорожный мост над Рейном вмес те с самим Рейном, большая часть людей задержива ется там, чтобы снять дежурный снимок: кто то на бе гу, а кто то основательно, установив штатив (чуть было не написал — и свет…). Объектов, кстати, не два, а именно полтора потому, что с большинства ракурсов они отлично попадают в один кадр. И я не знаю фото графа, который не сделал бы такого снимка (я не стал исключением). Справившись с этими немногочисленными фотособ лазнами (а со второго, ну ладно, с третьего дня и не за мечая их), наконец то попадешь собственно в Messe — выставочный комплекс. Причем если подходить со сто роны моста, то попадаешь сразу в главные павильоны — именно на двух этажах первых трех (из пятнадцати!) па вильонов выставки сосредоточились практически все ос

новные бойцы фотографического фронта. Исключением на этот раз стали разве что Fujifilm и Kodak, снявшие от дельно по целому павильону, причем Kodak поступил особенно хитро, заняв проходной павильон, соединяю щий между собой две половины выставочного центра. Учитывая, что там же находился и пресс центр, сложно сосчитать, сколько же раз мне, да и любому другому журналисту, пришлось пройти по „коридору «Кодака»“. Впрочем, как и в случае с собором, со второго дня это стало настолько привычным, что стенд „Кодака“ уже воспринимался как нечто „само собой“... Впрочем, это была не главная хитрость „Кодака“ — для меня, напри мер, стал открытием факт, что благодаря некоторым па тентам компания Kodak собирает роялти со всех произ водителей цифровых фотокамер и камерафонов. Пусть отчисления с каждого аппарата и копеечные — как го ворится, пустячок, а приятно. Сама же компания (раз уж мы начали говорить о „Кодаке“, то и закончим, чтобы больше не возвращать ся) наибольший акцент, если судить по их экспозиции, делает на печать. Не только в виде своих киосков и ми нилабов, а на печать вообще, в том числе и домашнюю, благо сотрудничает Kodak практически со всеми произ водителями принтеров. Идея того, что цифра цифрой, но итоговые фотографии должны быть отпечатаны на

стенде Konica Minolta, другой цифровой зеркалкой, Dynax 7D, тоже хоть и не в финальной версии, однако вполне рабочей, мне дали наиграться вволю (не в по следнюю очередь благодаря близким знакомствам с российскими представителями компании). Так вот, эта самая „семерка“ — лично для меня одно из главных со бытий выставки. „Марк два“ — это все таки заоблачные категории, в то время как Konica Minolta — машинка для простых смертных. И на первый взгляд — машинка про

бумаге, проходили белой нитью по всей экспозиции. Не много особняком стояла новая камера Easyshare 7590, но оно и понятно — акцент на цифровые камеры Kodak сей час только начинает делать.

КРУПНАЯ РЫБА По традиции, перед самым началом выставки большин ство крупных игроков рынка подогрели всеобщий инте рес, анонсировав множество весьма любопытных нови нок. Тех же Canon EOS 20D, 1Ds Mark II, Nikon D2X или Konica Minolta Dynax 7D можно было записывать в глав ные выставочные хиты задолго до того, как перед парад ным входом в Messe была перерезана красная ленточка. Но получилось у всех немного по разному. Активнее всех был, разумеется, Canon. Положение ли дера рынка обязывает, и к выставке была анонсирована масса новых продуктов — от камер всех уровней до объ

ективов, принтеров и даже проекторов. Россыпь ком пактных камер во главе с Powershot G6, а также новыми IXUS'ами (кстати, IXUS 30/40 оказался чертовски неплох), скромно отходила на второй план, когда в поле зрения попадал 1Ds Mark II. С серьезным телеобъективом каме ра и выглядит просто убийственно, а уж в руках чувству ется… „Взял в руку — маешь вещь!“ Коллеги фотографы из Москвы в шутку посоветовали не мыть руки ближай шие пару дней — как никак, а подержал в них лидера цифровой фотографии обозримого настоящего. Руки я все же помыл, но и пофотографировал вторым „марком“ от души. Эх, не был бы он еще таким тяжелым… А вот с Nikon D2X этот фокус не прошел — компания Nikon привезла на выставку совсем свежий pre sample, который и потрогать то давали не всем, не говоря уже о том, чтобы разрешить поснимать на собственную флэш ку. Ну что ж, нет так нет. Зато совсем неподалеку, на

сто отличная. (Кстати, наличие российских представите лей (или знакомых иностранцев) на стендах крупных компаний играло фактически решающую роль как в возможности поближе познакомиться со многими но винками, так и в формировании общего впечатления о

PHOTOKINA 2004 ВЫСТАВКА

014 DIGITAL PHOTO camera

деятельности компании на выставке. Учитывая коли чество журналистов и простых посетителей, осажда ющих стенды основных „мейджеров“, заставить ря дового менеджера уделить тебе больше пяти се кунд, достаточных для того, чтобы выдать пресс кит, было весьма затруднительно.) Цифровые зеркалки давно уже перестали быть чем то из ряда вон выходящим — большинство крупных производителей имеет в текущих линейках минимум по две модели на почти каждый кошелек. Так, на стенде Pentax можно было пощупать дейст вующий экземпляр новой очень симпатичной бюд жетной *ist DS. Olympus представил бюджетную ци фровую зеркалку системы „4/3“ — Е 300. Наконец то выпустила цифровой задник для своих зеркаль ных камер и Leica. Кстати, стенд Leica производит удивительное впе чатление — стоит лишь заглянуть в видоискатель любой из выставленных там камер. Это нелегко объяснить словами, но когда картинка в видоиска теле четче и резче, чем видит твой собственный глаз, — сразу же становятся видны потенциальные кадры, хочется снимать и снимать… В общем, магия „Лейки“ и не думает исчезать, несмотря на все циф ровые технологии.

КОМПАКТНАЯ ВСЕЛЕННАЯ Но если в тяжелой весовой категории расклад сил более менее ясен, радикальных ценовых прорывов не предвидится, а любой новый игрок будет, скорее всего, еще даже не забытым старым (вроде той же Leica), среди новинок мира компактных камер все как в большом аквариуме — мириады мелких ры

бешек, одна другой ярче. Внешняя яркость — вооб ще одна из тенденций развития компактных камер. И правда, одними технологиями покупателя уже не заманишь, то ли дело цвет корпуса — кому тут красный, подходи по одному! Разноцветные модели представили и Pentax, и Canon, и Olympus, и это не говоря уже о толпах корейских, тайваньских и ки тайских компаний, приютившихся в отдаленных па вильонах, — те то выделяться цветом и специфич ным дизайном любят и умеют. А немецкие произво дители сплошь ударились в экзотику. Rollei выдал MiniDigi — миниатюрная, но вполне работающая цифровая копия древней пленочной модели. А Minox снесла яичко, то есть, тьфу, выпустила каме ру, да не простую, а золотую. В настоящем золотом корпусе, а для пущих эстетов — еще и модель DD1 с „брюликами“. Впрочем, как правило, наличие внешних украшательств означает, что ничем другим похвастаться модели особенно и нечем. Однако большинство крупных игроков представи ли и компакты, занимательные не только внешним видом. Тот же Canon ничтоже сумняшеся поставил в новый IXUS 40 процессор DIGIC II — тот самый, что стоит и в 1DS Mark II. Или новинка от Casio, EX S100, размером фактически с кредитную карточку, с кера мическими (!) линзами и готовая к съемке через 1.4 секунды после включения. Это по официальной ин формации. А по ощущениям, которые отточены не настолько, чтобы отличать десятые доли секунды, — практически мгновенно. А Pentax продолжил разви тие своей суперпопулярной линейки Optio в не сколько необычную сторону — камера с вращаю щимся объективом Optio X настолько впечатлила

журналистов, что в рейтингах новинок „Фотокины“ она стоит сразу после цифровых зеркалок.

ВСЕОБЩАЯ МОБИЛИЗАЦИЯ Что было особенно необычным на этой „Фотокине“, так это активное присутствие производителей сото вых телефонов. Особенно бросался в глаза стенд Nokia. Очень может быть, что встроенные в мобиль ники камеры повторяют историю первых любитель ских цифровиков. Сегодня над ними посмеивают ся, а завтра они станут трехмегапиксельными, обре тут оптические зумы и… благополучно вытеснят простенькие цифровые компакты „до 200 у.е.“. По смотрим, посмотрим…

ТВЕРДАЯ КОПИЯ Каким бы ни был источник получения цифровой фотографии, не только Kodak, но и все прочие про изводители уверяют нас, что фотографии надо печа тать, печатать и печатать. Помимо представленных в „профессиональной“ (как противоположность „кон сьюмерской“) части выставки минилабов от Noritsu, Kodak, Fuji и прочих нам предлагают печатать и до ма, и в дороге — да где угодно. Принтеров всех ма стей была масса, правда, большинство из новых мо делей были анонсированы еще в конце лета. Отме чу новый всплеск интереса к термосублимацион ным технологиям, ну а у обычных струйников джен тельменский набор чернильниц уже точно стал ра вен восьми штукам (правда, дополнительные цвета у каждого производителя свои — один другого ори гинальней). А в продолжение темы „твердых копий“ — боль

PHOTOKINA 2004 ВЫСТАВКА шое впечатление произвел целый павильон, запол ненный исключительно рамочками и фотоальбомами всех мастей. Причем именно владельцы этих товаров оказались единственными, кто ревностно относился к процессу фотосъемки их богатства. Боялись, видимо, что недремлющие конкуренты немедля перехватят, очевидно, уникальный дизайн фоторамок.

ИЗ ПРОШЛОГО В БУДУЩЕЕ Сравнивая выставку с ее предшественниками двух и четырехлетней давности, в первую очередь броса ется в глаза даже не рост цифровой фотографии на фоне аналоговой (этот процесс был очевиден), а за метное перераспределение сил и усилий. Гигантский некогда Polaroid довольствовался стендом весьма скромных размеров и представлял там немногочис ленные камеры, среди которых выделялась только Polaroid x530, в которой использована новая CMOS матрица от Foveon. Kodak, как и было уже сказано, хоть и остался серьезным игроком, практически ушел с рынка фотокамер. Всех старых фотоигроков уверенно подпирает снизу (а некоторых уже и свер ху) еще несколько лет назад вообще практически не присутствовавший на рынке Panasonic. И несмотря на то, что в этом году многие компании не только ус тановили стенды в точно тех же местах, где и два го да назад, но и демонстрировали там практически те же модели, только с иными порядковыми номерами в названии, уверенности, что и через два года все будет по прежнему, нет. Фоторынок настолько насы щен и динамичен, что любая компания, давшая сла бину или выбравшая неправильную политику, рис кует повторить судьбу Polaroid. Кстати, ходили слухи, что „Фотокине“ уже тесно в „Мессе“, и что через два года она займет куда боль шие площади, которые уже строятся. Расширение комплекса и правда происходит, но не факт, что ра ди именно „Фотокины“ — целых два павильона в этом году были вообще не задействованы в экспози ции. В Кельне ежегодно проходит порядка тридцати выставок. И раньше мутные, а теперь достаточно чис тые на вид воды Рейна уносят вдаль отражения тех

нологических достижений человечества за очеред ной период времени. И это не записать ни на какой компакт флэш.

ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ И… ПРЕДИСЛОВИЯ Весь фотоинтернет и компьютерно фотографи ческая пресса сейчас „отстрелялись“ репорта жами с Photokina 2004. Причем большинство из них гораздо обширнее этого. Но журналь ное место ограничено, и мы решили пойти по несколько иному пути. Что толку слышать про очередную суперновинку, если пощупать ее удастся лишь через энное количество недель или месяцев? Уж лучше воочию увидеть, как она снимает. Сразу по окончании выставки ре дакции удалось добыть почти два десятка только только проанонсированных новейших цифровых камер! Некоторые из них были в на ших руках буквально пару дней. Но и этого времени хватило на предварительное тестиро вание суперновинок. Большинство из приве денных в этом номере 15 мини тестов и 5 пол ноценных тестов — первые не только в России, но и во всем мире! А на наших дисках вы най дете более 700 мегабайт тестовых снимков с „фотокиновских“ камер. Приятного вам чтения и просмотра! Кельн — Москва, октябрь 2004 Фото автора и ©PHOTOKINA

016 DIGITAL PHOTO camera

Подлежит обязательной сертификации

Снято.

РЕАЛЬНЫЙ РАЗМЕР

2,5’’

éèíàóÖëäàâ ëíÄÅàãàáÄíéê àáéÅêÄÜÖçàü

îÓÚÓÍ‡ÏÂ‡ Lumix, ÓÒÌ‡˘ÂÌÌ‡fl ÓÔÚË˜ÂÒÍËÏ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓÓÏ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl MEGA O.I.S., ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÔÓÎÛ˜‡Ú¸ ˜ÂÚÍËÂ ÒÌËÏÍË ‰‡ÊÂ ‚ ÒÎÓÊÌ˚ı ÛÒÎÓ‚Ëflı Ò˙ÂÏÍË. ÖÒÎË Ç˚ ÙÓÚÓ„‡ÙËÛÂÚÂ Ì‡ ıÓ‰Û ËÁ ÓÍÌ‡ ‡‚ÚÓÏÓ·ËÎfl ËÎË ÔË ÌÂ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓÏ ÓÒ‚Â˘ÂÌËË, ÓÔÚË˜ÂÒÍËÈ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl MEGA O.I.S. ÏÓÏÂÌÚ‡Î¸ÌÓ ÍÓÂÍÚËÛÂÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ. ùÚÓÚ ÒÎÓÊÌ˚È ÔÓˆÂÒÒ Á‡ÌËÏ‡ÂÚ ‰ÂÒflÚÛ˛ ‰ÓÎ˛ ÒÂÍÛÌ‰˚ Ë ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ ÌÂÁ‡ÏÂÚÂÌ. Ç˚ Û‚Ë‰ËÚÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú – flÒÌ˚Â, ˜ÂÚÍËÂ ÒÌËÏÍË. äÓÏÂ ÚÓ„Ó, ÌÓ‚˚È ÏËÍÓÔÓˆÂÒÒÓ Venus Engine II LSI Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡ÂÚ ÛÎÛ˜¯ÂÌÌÛ˛ ˆ‚ÂÚÓÔÂÂ‰‡˜Û, ·ÓÎÂÂ ‚˚ÒÓÍÛ˛ ÒÍÓÓÒÚ¸ ÙÓÚÓÒ˙ÂÏÍË Ë ÓÔÚËÏ‡Î¸ÌÓÂ ‡ÁÂ¯ÂÌËÂ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl.

DMC-FX7 5 åÖÉÄÔËÍÒ. 3x ÓÔÚ.ÁÛÏ Üä-˝Í‡Ì 2,5’’

DMC-FX2 4 åÖÉÄÔËÍÒ. 3x ÓÔÚ.ÁÛÏ Üä-˝Í‡Ì 2’’

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Вроде бы привычный обтекаемый корпус „топового“ Canon’а. Все как и раньше. Но новый 16 МП сенсор придает иной смысл и сущность понятию „репортерская зеркалка“

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Canon EOS;1Ds Mark II Ор. цена — $9000 (корпус) Производитель — www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Полноформатный 16.6 МП CMOS"сенсор Уникальный цельнолитой магниевый корпус с герметизацией Скорость съемки 4 кадра/сек. до 32 кадров (до 11 RAW"кадров) Работа с Wi"Fi"модулем В 6 раз более скоростной софт конвертации RAW"файлов

018 DIGITAL PHOTO camera

Canon EOS;1Ds Mark II Всего несколько лет назад репортерская зеркалка с 16 МП матрицей формата 24х36 мм и более чем приемлемыми шумами на ISO 1600 казалась несбыточной мечтой. Теперь это реальность! Есть камеры, про которые можно писать либо все, либо ничего. Но, приступая к предварительному (пер вому в России!) тесту такого фотоле виафана, как 1Ds Mark II, мы поста раемся найти золотую середину. Особенно учитывая ограниченный формат рубрики „Из первых рук“ и то, что у нашего эксперта фотогра фа Игоря Верещагина камера была в руках всего два дня. Его лаконич ный комментарий по суперновинке мы и предлагаем вам почитать. А также посмотреть на ДИСКЕ А, как эта суперновинка снимает! се таки скучная эта компа ния Canon. Как начала в 1989 году свою серию Canon EOS, так до сих пор и продолжает. Вот уже закончилась плен ка. И даже разговоры о том, что лучше — пленка или цифра, — ушли в историю. А внешность „эосов“ почти не измени лась. Правда, внутри… Вот тут скучать не приходится. По эволюции начинки EOS’ов можно изучать новейшую исто рию фототехники! Недавнее второе перевоплощение каме ры Canon EOS 1D (в обличье Mark II — с „урезанным“ по площади 8 МП сенсо

ром) было повторено и Canon EOS 1Ds. Практически все, что реализовано в Canon EOS 1D Mark II, появилось и в Canon EOS 1Ds Mark II. Только CMOS сен сор теперь обрел „пленочные“ габариты 24х36 мм и огромное разрешение — 16.6 млн эффективных пикселей! Но все таки при разработке Canon EOS 1Ds Mark II больший упор был сделан на „полноформатность“ и максимально воз можное разрешение, а не на скорость съемки, как в предыдущем „Марке“. Да же те последние 0.2 мм по каждой сто роне матрицы, которых не хватало до за ветных 24х36 в Canon EOS 1D, здесь по явились. Те, кто уже знакомы с камерами 1Ds и 1D Mark II, ничего особо нового не узна ют: практически вся электронная начинка Canon EOS 1D Mark II перешла в Canon EOS 1Ds Mark II. Именно отсюда целый ряд таких параметров, как лучшая авто фокусировка, быстрый старт, возмож ность записи на 2 карточки, малое энер гопотребление и лучшая работа вспышек благодаря системе E TTL2. Хотя повторюсь, самое интересное в но винке — это, конечно, новая CMOS мат рица с разрешением 4992х3328 пиксе лей в размере 35 мм пленочного кадра. Такое разрешение означает, что вы може

те распечатать кадр с этой камеры без интерполяции размером 28х42 см при разрешении 300 точек на дюйм! А объем 24 битного TIFF файла с полным разре шением составляет почти 50 Мб. Но что самое удивительное — при разме ре каждого пикселя в 7.2 микрона (это меньше, чем у Canon EOS 1D Mark II и Canon EOS 1Ds), по утверждению компа нии разработчика, уровень шума в новой камере не выше, чем у Canon EOS 1D Mark II, и ниже, чем у Canon EOS 1Ds. Забегая вперед, скажу, что это оказалось чистой правдой! Все дело, конечно, в технологиях — теперь зазор между микролинзами, уста новленными на каждый из чувствитель ных элементов матрицы, стал меньше. Это увеличило эффективность использо вания упавшего на пиксель света и, что самое главное, уменьшило двойное лу чепреломление, из за которого падала резкость по краям кадра. Чтобы понять практическую суть всех этих технологических премудростей, просто откройте папку с тестовыми сним ками на ДИСКЕ А и изучите внимательно ночные кадры в „Фотошопе“ (контурная резкость была выставлена на значение Low). Чувствительность ISO 1600 теперь стала нормальной „рабочей“! И это при

таком гигантском разрешении! Подобные шумы у самых лучших компактов появ ляются уже на значениях ISO 200. Еще одно удобное новшество: учитывая столь большой запас по разрешению, ко личество пикселей в будущем кадре те перь можно выбирать из большого ряда. Скажем, вам нужно снимать для Интер нета, газеты или журнала — тогда можно выбрать разрешение в 4, 6 или 8 МП. А для каждого разрешения можно задать степень сжатия изображения от 1 до 10. Как и Canon EOS 1D Mark II, этот аппа рат — прекрасная редакционная маши на. Все свои персональные установки можно сохранять на карточке SD, и та ким образом каждый фотограф момен тально перестроит все пользователь ские функции общей редакционной ка меры под себя. Новая камера будет работать с беспро водным Wi Fi блоком скоростной переда чи данных — это возможность, которую давно ждут репортеры, особенно спор тивные. Теперь фотограф сможет сопер ничать по оперативности с телевидени ем. Лишь бы в пределах досягаемости оказалась базовая станция Wi Fi. Все важ ные и спортивные события будут осве щаться теперь еще оперативнее, практи чески в „прямом эфире“, в любой точке

Земли, где есть Интернет. Правда, это бу дет возможно после апгрейда микропро граммного обеспечения камеры, выход которого ожидается в декабре 2004 года. Еще одна любопытная деталь — новое программное обеспечение, которое идет в комплекте с камерой, включает про грамму DPP (Digital Photo Professional) версии 1.5, в которой много нового — в первую очередь в несколько раз более скоростная конвертация RAW файлов и расширение количества настроек софта. Кстати, программа станет поддерживать и младшие камеры, например, Canon Pro 1. Итак, похоже, перед нами абсолютный лидер (на данный исторический момент) среди цифровых репортерских камер. Если вы самым придирчивым образом изучите приложенные файлы, то согласи тесь со мной — появление EOS 1Ds MarkII станет настоящей качественной револю цией в репортажной фотографии! Тестовые снимки вы найдете на ДИСКЕ А. ПОЛЕЗНАЯ ССЫЛКА Подробнее узнать о новой CMOS"матрице и прочих деталях Canon EOS 1Ds Mark II можно на сайте Роба Гэлбрайта по адресу http://www.robgalbraith.com 0

НАША ОЦЕНКА

10.0

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Дизайн и располо" жение органов уп" равления во многом напоминают пле" ночную камеру Dynax 7

Да, это классная цифровая зеркалка. Но самой примечательной ее чер" той является возможность установить любой „минолтовский“ объектив и пользоваться всей роскошью стабилизации изображения благодаря „подвешенной“ ПЗС"матрице…

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Konica Minolta Dynax 7D Ор. цена — $1600 (корпус) Производитель — www.konicaminolta.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 6.0 МП Уникальная система

стабилизации изображения Anti"Shake Большой 2.5“ ЖК"дисплей Фирменное аналогово" цифровое управление Качественное исполнение, монолитный прочный корпус

020 DIGITAL PHOTO camera

Konica Minolta Dynax 7D Радикальный антистресс 7D можно, без сомнения, назвать новой страницей в фототехнике! С дрожанием камеры в руках фотографа борются многие системы стабилизации. Но чтобы так радикально, как „коника;минолтовский“ Anti;Shake… ладельцы, ценители и при верженцы зеркальной фото техники Minolta могут торже ствовать и пить шампанское. Новая камера представляет собой тот политический и стратегический „фор пост“, которого ждали уже несколько лет. Ведь почти все известные оптичес кие системы уже совместимы как мини мум с одной цифровой зеркалкой. И лишь обладатели фототехники и кол лекции оптики Minolta были лишены та кой возможности. До этой осени. Dynax 7D предоставляет фотографам

билет в партер цифрового мира с со хранением привычной эргономики и всего имеющегося комплекта оптики. Впрочем, кроме политических аспектов немалый интерес представляет и собст венно фотокамера. Причем интерес для приверженцев любых оптических сис тем. Но обо всем по порядку. Концептуально Dynax 7D наследует сти листику Minolta в изготовлении пленоч ных зеркальных фотокамер Dynax. По своему техническому оснащению и функциональным возможностям камера явно встает в один ряд с такими моде

лями, как Canon EOS 10D, Nikon D70/D100 и Pentax *ist D. Очевидно, именно они станут конкурентами новин ки и, соответственно, с ними эту камеру придется сравнивать в первую очередь. Небольшую колкость можно отпустить в сторону медлительности разработчиков Minolta: все таки модели конкуренты уже не новички, а Canon (фактический пионер на зеркальном рынке) и вовсе успела представить следующее восьми мегапиксельное поколение в этом клас се. С другой стороны, в очередной раз разработка Konica Minolta подтвердила

справедливость русской поговорки „долго запрягает, но быстро ездит“. Объемный и стильный корпус Dynax 7D, украшающий нашу обложку, выполнен частично из магниевого сплава, частич но из прочного углепластика. По ощу щениям камеру можно сравнить с Canon EOS 10D или Pentax *ist D — та кая же монолитность конструкции и правильно подобранные габариты. Не сколько смущает, несбалансирован ность корпуса — человеку с широкой рукой может чуть чуть не хватить высо ты рукояти, но при нормальных разме

рах кисти камера оказывается вполне „ухватистой“ и достаточ но удобной. Все возможные придирки к весовому балансу полностью снимает установка рукоятки для вертикальной съемки — она хотя и увеличи вает габариты фотоаппарата, но делает его гораздо более удоб ным и ухватистым, а за счет утя желения улучшает баланс до репортерского уровня. Удобство рукоятки заключается и в спе циальном адаптере, позволяю щем устанавливать „демокра тичные“ аккумуляторы типа АА в количестве шести штук. Без адаптера в ее батарейный отсек умещаются две фирменные ли тий ионные аккумуляторные ба тареи. Что отличает камеру ото всех ее конкурентов, так это обилие ор ганов управления. У неподго товленного пользователя оно поначалу может даже вызвать небольшой культурный шок. Но, потратив с полчаса на озна комление, понимаешь, что уп равление на удивление проду

манно и удобно! Своего рода „золотая середина“ между „кэ ноновским“ и „никоновским“ стилями: эклектика „компью терных“ кнопочек и навипэда с привычными „пленочными“ дисками и управляющими ко лесами, причем весьма качест венно реализованная. Единст венный недостаток связан лишь с не вполне удачным располо жением отдельных кнопок — некоторые параметры никак нельзя изменить оперативно, не отрываясь от видоискателя. Зато именно благодаря обилию управляющих дисков большую часть съемочных параметров легко оценить даже при беглом осмотре камеры. Такой про зрачности данных призвана по мочь и дополнительная функ ция огромного 2.5 дюймового ЖК дисплея. В режиме съемки он индицирует все оперативные настройки. Оправдан ли такой подход? Трудно сказать. С од ной стороны, большой яркий дисплей гораздо комфортнее и информативнее обычных блек

лых монохромных экранчиков. С другой, он дополнительно расходует энергию, а с выклю ченным дисплеем управление превращается в игру рулетку. Есть у ЖК дисплея и еще не сколько забавных особеннос тей: автоматический поворот отображаемых данных при по вороте корпуса в „портретное положение“ и возможность по казывать меньше полезных све дений, но более крупным шрифтом — на двух с полови ною дюймах это смотрится очень сильно! Но главное, ко нечно, это сенсор, отключаю щий дисплей при приближении окуляра к глазу — благодаря ему вся концепция управления сразу же выстраивается в чет кую и красиво построенную систему. Камера несет на борту 6.1 мега пиксельную CCD матрицу фор мата APS C (23.5x15.7 мм), по хожую по своим характеристи ками на DX сенсоры шестимега пиксельных зеркалок Nikon и сенсор *ist D (вероятно, произ

водства Sony, но в данном слу чае ничего определенного ска зать нельзя). Исключением яв ляется разве что чувствитель ность, нижний порог которой у Dynax 7D составляет 100 ISO, а верхний — аж 3200 ISO (опция включается в меню как бонус). И, конечно, гвоздем програм мы, выводящим камеру в лиде ры потенциальных продаж, яв ляется фирменная система ста билизации изображения Anti Shake, основанная на смещении ПЗС сенсора. Эта система анало гична уже примененным в ряде потребительских фотокамер Konica Minolta. AntiShake обла дает двумя замечательными ка чествами. Во первых, эффектив ность ее работы постоянно отоб ражается „дрожь метром“ в ви доискателе. Во вторых, любой установленный объектив автома том получает стабилизацию изо бражения, в иных случаях до бавляющую ощутимый вес к стоимости оптики. Это уникаль ное качество камеры по досто инству оценят те, кто часто сни

Встроенная в камеру система подавле" ния вибраций основана на сдвиге матрицы

Сердце цифровой камеры — матрица. В 7D установлена 6.1" мегапиксельная CCD"матрица формата APS"C

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Rolleiflex MiniDigi, Rollei dk 4010 Не успела редакция получить в середине сентября от ком; пании Rollei на тест новую камеру Prego dp 6300, как сразу после выставки Photokina 2004 нам предложили опробо; вать еще две новинки: крошечную копию знаменитого дву; глазого Rolleiflex и новую „семейную“ камеру с десяти; кратным зумом Rollei dk 4010 ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ мает в помещении, занимается макро съемкой или предпочитает работать с длиннофокусной оптикой. Дополняют картину функциональных возможностей Dynax 7D полноценная работа с внешним светом и студийным осветительным оборудованием в виде „горячего башмака“ и синхроконтакта. Плюс, разумеется, CompactFlash второго типа, скоростной интерфейс USB 2.0 и видеовыход. Встроенная вспышка адек ватна лишь при съемке на близких дис танциях. Обращает на себя внимание ее исключительный по высоте подъем над пентапризмой. Качество работы даже достаточно „сыро Пентапризма

го“ предсерийного образца Dynax 7D оказалось на высоте. По скорости каме ра не уступает всем своим основным конкурентам и, возможно, даже не сколько превосходит их по оперативно сти управления. Автофокус точно и быс тро наводится на резкость и при низкой контрастности, и при плохом освеще нии, независимо от фокусного расстоя ния объектива (в тесте использовались два зума: широкоугольный 17–35 и „классический“ 28–70). В режиме после довательной съемки Dynax 7D уверенно „отстреливает“ серию снимков на скоро сти 3 кадра в секунду, после чего, прав да, временно впадает в ступор, длитель ность которого напрямую зависит от 0

НАША ОЦЕНКА

022 DIGITAL PHOTO camera

скорости карты памяти, то есть от скоро сти освобождения буфера. Беглый про смотр отснятых кадров (учитывая их не малый размер) такой же быстрый — не большая задержка появляется лишь при масштабировании в режиме просмотра, когда подгружается основная часть снимка. Автоматика имеет некоторую склонность к недодержке и закономерно „желтит“ при съемке в помещении. Но опреде ленная недодержка в силу известных факторов скорее плюс, а с балансом бе лого в полностью автоматическом режи ме адекватно начали справляться только некоторые самые современные мыльни цы. На всех зеркалках (если забыть о существовании RAW) почему то уверен но работает только ручная установка. В данном случае — по образцу, выбором из нескольких пресетов с подстройкой в три шага в более холодную или более теплую сторону и для „академиков“ — установкой в градусах Кельвина (ступе нями по 100 градусов). Что касается программной обработки, на всякий слу чай в меню камеры представлен отдель ный пункт настроек параметров изобра жения (резкость, яркость и т.п.), дейст вующий при записи в JPEG. Кроме всего прочего на выбор предлагается три ва рианта цветовых пространств: AdobeRGB и два sRGB. К сожалению, в силу объективных при чин мы не имеем возможности полно ценно оценить качество картинки. Наш образец фотокамеры имел довольно „сырую“ прошивку и явно был далек от того, что можно будет увидеть в конеч ном варианте. Пока что можно сказать, что камера более чем адекватно для „сэмпла“ работает с цветом, но имеет некоторые проблемы с шумами. Скорее всего, это недостатки математики, кото рые будут исправлены в новых прошив ках. Некоторые тестовые снимки вы, тем не менее, найдете на нашем ДИСКЕ А, а детальный „разбор полетов“ ждите в одном из следующих номеров DP. А по ка наше предварительное субъективное впечатление — камера очень хороша!

9.5

Rolleiflex MiniDigi Ор. цена — $430 Производитель — www.rollei.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 2.0 МП (1760х1760 пикс.) Память — карты SD

(32 Мб в комплекте) ЖК"экран Питание — элемент CR"2

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Rollei dk 4010 Ор. цена — $380 Производитель — www.rollei.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4.0 МП 10"кратный зум экв.

37–370 мм, f/2.8–3.1 Скорость съемки 3.3 кадр/с VGA"видео 640х480 (30 кадр/с)

оспринимать MiniDigi как полноценную компакт ную камеру не стоит. Все таки это скорее очень стильный имиджевый сувенир (этим и объясняется высокая цена). Но кро ме магнетического притягивания к се бе взглядов абсолютно всех окружа ющих от мала до велика этот фотоли липут позволяет делать двухмегапик сельные квадратные снимки (с рав ным соотношением сторон). Причем если снимать на улице или в помеще нии с достаточным освещением, то автоматики камеры и ее разрешения оказывается вполне достаточно для распечатки снимков формата до 15х15 см. Вряд ли такую камеру кто то будет по купать в качестве „мыльницы на каж дый день“, а вот подарок из нее получится ве ликолепный! И универ сальный. Буквально каждый, кто берет в руки эту игрушку (независи мо от по

7.5

НАША ОЦЕНКА

7.5

ла и возраста!), превращается ребенка с горящими глазами и уже не хочет с ней расставаться, щелкая направо и налево. Вот только батарея позволяет снять максимум 40 кадров… Вторая новинка от Rollei при той же це не, что и у „мини“, является вполне со временной „семейной камерой“ с де сятикратным зумом и облегченной функциональностью. Благодаря огра ниченному количеству настроек с ка мерой легко справится даже ребенок. А сильно вмешиваться в работу авто матики вам и не придется, поскольку работает она очень уверенно. Все снимки получаются резкими и с хоро шей цветопередачей. Баланс белого слегка чудит лишь при искусственном освещении. Кроме зума в камере вы деляются еще две особенности — ви доискатель с непривычно высоким раз решением в 300 000 пикселей и высо кая скорость серийной съемки до — 3.3 кадров в секунду. Вкупе с полно ценным видеорежимом перечислен ные параметры делают эту камеру очень неплохим вариантом для своего ценового диапазона. Тестовые снимки с обеих камер вы найдете на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

4.0

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Epson RD;1 Ор. цена — $3000 (корпус) Производитель — www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 6.0 МП ПЗС формата

APC"C (3008х2000 пикс.) Классическое управление Механический затвор с курковым взводом Любая оптика с байонетом Leica M Фокусировка с помощью дальномера

Epson RD;1 Тестирование дальномерной камеры Epson RD;1 мы задумывали как „полевой тест“. Но судьба распоряди; лась так, что пока мы ограничились лишь предвари; тельным знакомством… у чем еще можно удивить современного фо тографа? Репортерские зеркалки достигли заоблачных высот, за какие то три сотни у.е. можно купить отличную цифровую камеру „все в одном“... И вот пришел Epson! Прогнозировать появление этой камеры можно было еще пару лет назад, когда цена на шестимегпиксельные матрицы для зеркалок опустилась до приемлемого (для профессионалов) уровня. Казалось бы, что может быть проще — встроил в классическую дальномерку матрицу и немного электроники. Никакого тебе блока подъема зеркала, никакой системы автофокуса. При этом сохра няется вся оперативность дальномерной наводки на рез кость, которая, в отличие от ручной фокусировки по ма товому экрану, прекрасно работает даже при очень низ кой освещенности — достаточно найти любой мало маль ски контрастный объект. Плюс широчайший ассортимент великолепной оптики как от самой Leica, так и от массы других производителей, включая отечественных. К слову, оптика для дальномерных камер обладает рядом пре имуществ по сравнению с оптикой для зеркалок.

Из за меньшего рабочего отрезка и возможности выно сить задний оптический блок достаточно глубоко внутрь корпуса (зеркала то нет), объективы с одним и тем же фокусным расстоянием и светосилой в дальномерном варианте оказываются в разы меньшими по размеру и цене, чем в зеркальном! Но Epson, подхватив витавшую в воздухе идею, решил пойти еще дальше, ограничив интеграцию цифровой со ставляющей в дальномерку исключительно электронны ми функциями. В новой камере RD 1 даже перевод „пленки“ остался ручным. Вернее говоря — взвод меха нического ламельного затвора. Осталась и… ручка пере мотки! Но пусть вас не смущает ее свободное вращение. Это не пустое украшение, а колесо навигации по меню и режимам камеры. Таким образом, цифровая электронная начинка в этом необычном фотоаппарате занимается только экспономет рией, балансом белого и записью полученных снимков на карту памяти SD. Использование этого малоформат ного типа памяти, видимо, обусловлено слишком огра ниченным свободным пространством внутри почти

не изменившейся по сравнению со своим механическим прототипом дальномерки от Сosina. Не нашлось места даже для разъема USB. Странно? С одной стороны, да. Но с другой — разработчики поступили вполне последо вательно, реализуя концепцию „чисто съемочного инст румента“. Тут я с трудом удерживаюсь от желания сорваться в сво их рассуждениях с тестовых рельс на „фотоэзотерику“. Но формат данной рубрики просто не позволяет этого сделать. Посему позвольте отложить теоретизирования по поводу „чистой фотографии“ до одного из ближай ших номеров, в котором мы опубликуем полевой тест Epson RD 1. Однако вкратце резюмирую: результат такой механико классико цифровой гибридизации, как в RD 1, приятно парадоксален. Если судить субъективно, то, выбрав нуж ный тип „пленки“ (сделав настройки) и развернув внутрь ЖК дисплей, вы получаете как бы полностью прозрач ную механическую дальномерку, работая которой, заду мываешься только об экспозиции и наводке на резкость. Но если вдруг возникло желание — поворачиваем дис плей и пользуемся всеми благами цифры: смотрим только что отснятое (шустро и с моментальным увеличе нием фрагментов), меняем тип „пленки“ или удаляем ненужные картинки. Некоторые тестеры ругают меню RD 1 „за неразвитость“. Но если посмотреть внимательно, то все жизненно важ ные настройки есть. Баланс белого, экспокоррекция, чувствительность от 200 до 1600 ISO. Разве что то еще нужно для съемки? Причем прелесть классических орга нов управления понимаешь, когда смена чувствительно сти, степени сжатия кадра или баланса белого занимает пару секунд, а результат сразу виден на стрелочном

Если вы носите механические часы, а не электронные, то и в вас есть „немного дальномерки от Epson“. Поначалу та" кая „приборная доска“ кажется очень красивой, но стран" ной. Привыкнув же, понимаешь — очень наглядно!

Дальномер — архаика? Нет! Это по"прежнему самая оперативная ручная наводка на резкость в любых усло" виях освещения

024 DIGITAL PHOTO camera

индикаторе и механических переключателях. Тонкие настройки изображения? Пожалуйста! Четыре пользова тельских режима, выбираемые отдельной кнопкой, на званы в духе концепции камеры: „Film 1, 2, 3“. В каж дом варианте вы настраиваете параметры виртуальной „пленки“, включая цвето и тонопередачу (в черно бе лом режиме). Кстати, режим черно белой съемки стано вится в этой камере не „цифровым эффектом“, а пол ноценным профессионально работающим режимом. Возможность выбрать имитацию одного из пяти ч/б фильтров позволяет приверженцам черно белой съем ки вообще забыть про то, что в руках цифра. А если посмотреть на чисто съемочные органы управ ления, то что может быть нагляднее значения диафраг мы на кольце объектива и чисел выдержки и чувстви тельности на соответствующем лимбе? А в приоритете диафрагмы или в ручном режиме выдержка внятно отображается светящимися цифрами по нижнему краю видоискателя. Кстати, о видоискателе. Такой чистоты и ясности вос приятия снимаемой сцены, как в дальномерке, вы не получите ни в одной зеркалке. Но чу! Мы опять вступа ем на территорию „фотоэзотерики“, и я опять прошу у вас позволения отложить этот долгий разговор на предстоящий полевой тест. Тем более что для боль шинства профессионалов, работающих исключительно зеркалками, дальномерный вариант фокусировки кажется чуть ли не неприемлемым. В RD 1 есть только центровзвешенный экспозамер, но искушенным пользователям его возможностей вполне достаточно. Как в свое время было достаточно для со

здания шедевров известнейшим репортерам, снимав ших легендарными „Лейками“. Только в случае RD 1 создатель фотошедевров сможет сразу увидеть их на дисплее. Да и пленкой он теперь не столь ограничен, если в бумажнике будет лежать пара дополнительных SD карточек. Из явных минусов камеры отмечу три: – слишком сильный параллакс рамок в видоискателе вкупе со всего лишь 85% полем зрения и кроп факто ром 1.5; – неуверенный автобаланс белого; – ограничения на сменную оптику. Ручной баланс в представленном нам предсерийном образце не функционировал. Видимо, „предсерийнос тью“ же обусловлены и две другие проблемы. Поэтому от оценок качества изображения тестовых снимков (как обычно, вы сможете их найти на прилагаемом диске) мы пока воздержимся. Оно более чем приличное, но хочется подольше поработать с серийной камерой. Третья проблема, увы, конструктивная. Несмотря на широкий выбор сменной оптики (включая резьбовую с переходником), вы сможете использовать всего три фокусных расстояния — 28, 35 и 50 мм. Ограничения накладываются кадрирующими рамками в видоискате ле. С учетом кроп фактора 1.5, вносимого матрицей, мы лишаемся истинно широкоугольного диапазона. Если только не использовать дополнительный внешний видоискатель, а это уж точно на большого любителя. Что же касается такой пугающей цены, то производи тель объясняет ее эксклюзивностью концепции камеры и ограниченным тиражом новинки. В чем то они, ко

нечно, правы, и редакция сочла нецелесообразным выставлять камере рейтинговую оценку (сравнивать ее все равно не с чем). По той же причине мы с особым нетерпением ждем серийного образца, которому будет посвящен расширенный полевой тест. Тестовые снимки вы найдете на ДИСКЕ А.

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК Сразу со стендов Photokina 2004 к нам попали две новинки от Sony — ультракомпактная L1 и полупрофессиональная V3. Внешне эти камеры похожи не больше, чем слон и моська...

Sony Cyber; shot DSC;V3 Sony представила относительно ком; пактную камеру в профессиональном исполнении

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

Sony Cyber;shot DSC;L1 ьном столь умом

„Стильная штучка“, по габаритам напоминающая сотовый телефон, как оказалось, неплохо снимает ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Sony Cyber;shot DSC;L1 Ор. цена — $360 Производитель — www.sony.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4.1 МП Стильный

ультракомпактный корпус Оптика Carl Zeiss Трансфлективный дисплей

огда коллеги увидели висящее у меня на шнурке на шее „тельце“ изысканного темно синего цвета размером 95х44х26 мм, то пер вый вопрос, который мне задали, был при мерно следующим: „У тебя новый сотовый?“ Действительно, пока непривычно видеть ма ленькое снимающее устройство с таким обте каемым дизайном. Похоже, линейка L станет логичным про должением серии U. Как метко заметил один из работников компании на выставоч ном стенде: „Это наш ответ IXUS'у“. Новая камера приобрела такие полезные вещи, как 3 кратный оптический зум и 4 мегапиксельную матрицу. Малышка достаточно шустра — подготовка к съемке занимает около 2 секунд. Диапа зон фокусных расстояний от 32 до 96 мм преодолевается за 3 секунды. Металлический корпус удобен и надежно удерживается одной рукой. Кнопка включе ния устроена так, что случайное ее нажатие абсолютно невозможно. Чрезвычайно хорош в использовании и навигатор типа „джойстик“. Он в меру тугой и жесткий, что предотвращает всякие случайности в общении с ним. Полуторадюймовый дисплей с 78 000 пик селей — трансфлективный, фирменной конструкции: попадание на него яркого света не только не вредит, но и наоборот, солнечные лучи, отражаясь от подложки за экраном, делают картинку еще ярче. Доступны автоматический режим, программ ный и семь сюжетных программ. Из меню же возможно изменение чувствительности в диапазоне ISO 100–400. Выдержку и диафрагму аппарат выбирает само стоятельно, но в режимах, отлич ных от Auto, он дает возмож ность видеть их значения,

что удобно, например, в случаях, когда надо оценить, хватит ли твердости рук для данной выдержки или лучше воспользоваться штати вом. Те фотолюбители, которые продвинулись дальше оценки камер только по количеству миллионов пикселей, в первую очередь инте ресуются шумами матрицы и хроматической аберрацией. Так вот, цифровой шум в данной модели незаметен даже при максимальной чувствительности! Объектив Carl Zeiss Vario Tessar почти не дает хроматических аберра ций, однако резкость и детализация картинки оставляют желать лучшего, особенно по кра ям кадра. В остальном результаты съемки ста бильны. С высококонтрастными сюжетами ап парат справляется успешно, и цветопередача не вызывает особых нареканий. Баланс белого на автомате работает так, что ручные настройки оказываются вроде как и не нужны. Во всяком случае, в условиях офисного освещения лампами накаливания и дневного света он отработал успешнее, чем при съемке со вспышкой, которая придала снимкам несколько желтоватый оттенок. У малютки L1 набор функций почти „как у взрослой“: есть подсветка автофокуса, тай мер, экспокоррекция, ручные режимы ба ланса белого, коррекция мощности вспыш ки, яркости и контрастности. В целом, в классе ультракомпактов, к которым, конеч но же, нельзя предъявлять требования, как к профи, L1 вполне сможет занять место в верхних строчках рейтинга. Не в послед нюю очередь благодаря затейливому ди зайну — своей миниатюрностью она при влечет внимание туриста, не желающего обременять себя лишним багажом, а заяд лые тусовщики полюбят ее за стильность. Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

026 DIGITAL PHOTO camera

8.0

ИНФОРМАЦИЯ Sony Cyber;shot DSC;V3 Ор. цена — $750 Производитель — www.sony.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 7.1 МП Металлический корпус Объектив Carl Zeiss Лазерная подсветка

автофокуса Видео телевизионного качества

налогов V3 в се мействе Sony до сих пор не было. Нечто подобное можно увидеть у Nikon в ряду CoolPix или у Canon среди ка мер PowerShot. Внешнее сход ство, несомненно, есть — пря моугольный корпус с прили вом рукояткой справа, но на этом оно кончается. В ряду Sony эту модель можно поста вить чуть ниже, чем F828, но на практике очень трудно отде лить достоинства и недостатки камер, столь различных по концепции. Внешне V3 выглядит очень рес пектабельно: корпус „профес сионального“ черного цвета из магниевого сплава, большой „глаз“ объектива с одной сторо ны и просто огромный по мер кам цифровой фототехники (2.5 дюйма по диагонали) дис плей с другой. Держать камеру в руке удобно. Дисплей с разрешением 123000 пикселей предоставля ет столько информации, что

смотреть на мир через стеклян ное окошко видоискателя не очень то и хочется. Нагляд ность, полнота и неназойли вость отображаемых данных — это уже стало фирменным сти лем Sony. Переключение режимов осуще ствляется большим и высоким диском, удобство которого уже отмечалось у старшей модели — F828. Навигационная дисковая клавиша достаточно жесткая, без какого либо люфта с четкой фик сацией нажатия. Единственное, что требует настороженного отно шения, это спусковая кнопка, из лишне мягкая с трудноразличи мым этапом полунажатия для фокусировки. Сама фокусиров ка происходит быстро — менее чем за секунду. Диапазон фокус ных расстояний от 34 до 136 мм преодолевается за 2.5 сек. Вклю чается камера за 3.2 секунды, что далеко не выдающийся резуль тат. На практике этот показатель вступает в некий диссонанс с об щим быстрым темпом работы ка меры и оставляет чувство легкого недоумения. Для фокусировки в условиях недостаточного освещения ис пользуется фирменная функция голографической лазерной под светки: маленький лазер рисует лучом сетку, по которой автома тика фокуса уверенно наводит ся даже в полной темноте. Кста ти, о темноте: в фирменном ре жиме Night Shot камера может снимать даже без вспышки, ис пользуя встроенный источник инфракрасного освещения. Снимок в этом случае получает ся монохромный — в бело зеле новатых тонах. Набор режимов стандартный: автоматический, программный, ручной, с приоритетами вы держки и диафрагмы. К нему добавляются семь сюжетных программ, любую из которых можно задать через меню, а потом включить поворотом диска режимов. На этот же

диск вынесено переключение просмотр/фото съемка/видеосъемка. Для быстрого изменения па раметров съемки имеется дополнительное колеси ко, что существенно упрощает логику управления. В походном положении вспышка спрятана и при необходимости открывается, автоматически пово рачиваясь вокруг своей оси. Конструкция, с точки зрения пользователя, абсолютно бессмысленная — вспышка не отодвигается от объектива, что могло бы уменьшить эффект красных глаз. Фотоаппарат использует емкий фирменный акку мулятор. Энергопотребление — среднее, время зарядки составляет 3–4 часа. Камера позволяет одновременно использовать карты памяти не скольких типов: Memory Stick (Duo с адаптером), Memory Stick PRO и CompactFlash. Качество снимков оказалось на уровне. Цвета ес тественные, в меру насыщенные, общая тональ ность — теплая. Камера успешно справляется с высококонтрастными сюжетами, удачно баланси руя между светами и тенями. Резкость и детализа ция нареканий не вызывают. Вспышка работает мягко, можно сказать, деликатно. Мощная стробо скопическая предвспышка эффективно борется с „красными глазами“, однако способна перепугать и ослепить тех, кого снимаете. Объектив от Carl Zeiss не уберегает картинку от

хроматических аберраций по краям кадра. Циф ровой шум на максимальной чувствительности ISO 800 очень заметен. В обеих новинках предусмотрен режим с соотно шением сторон кадра 3:2, что соответствует фор мату 10х15. Эта опция может быть очень полезна в случае, когда фотолюбитель собирается сразу отдать снимки в печать, не связываясь с графичес ким редактором, благо качество итогового матери ала это позволяет. Возможность снимать видео становится настолько стандартной функцией цифровых фотокамер, что пользователи перестали воспринимать это как экзо тическую добавку. Однако стоит иметь в виду, что с максимальным качеством 640х480 30 кадров/сек съемка возможна только на Memory Stick Pro. В целом, Sony представила интересный фотоаппа рат, не совершающий революционного прорыва, но, несомненно, привлекательный для фотолюби телей разного уровня и квалификации. Тестовую съемку, как обычно, можно найти на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

9.0

Механизм открывания вспышки явно про" ектировался под впечатлением от просмо" тра фильмов о Джеймсе Бонде: сектор корпуса поворачивается вокруг своей оси, как номерной знак на автомобиле агента 007, и вместо надписи Sony показывается глаз вспышки

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Впервые в восьмимегапиксельном классе появилась камера со столь внушительным 10"кратным зумом

Nikon Coolpix 8400 Модель 8400 по своей концепции во многом похожа на 5400, но превосходит ее по всем параметрам ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Nikon Coolpix 8400 Ор. цена — $780 Производитель — www.nikon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 8 МП 24 мм на широком угле (!) Самая компактная

и легкая 8 МП камера

028 DIGITAL PHOTO camera

осьмимегапиксельный класс пополнился весьма интересным экземпляром. Несомненно, это обрадует фотографов, специализирующихся на съемке архитектуры и интерьеров. Вы пуск камеры с таким широким углом — 24 мм — для камеры с несменной оп тикой просто феноменальный результат! Корпус целиком металлический, маг ниевый. Это делает его не только ис ключительно прочным, но и достаточ но легким — самым легким в восьми мегапиксельном классе. По управлению и расположению кно пок по сравнению с Coolpix 8800 ни каких существенных отличий нет. Единственное, кнопка режимов фоку сировки находится не на объективе, а ниже экрана. За сверхширокоугольность объектива при малых размерах ПЗС всегда при ходится расплачиваться: на мини мальном фокусном расстоянии гео метрические искажения значитель ные. Хроматические аберрации есть, но самые минимальные. В автомате камера снимает вполне стабильно и качественно. 256 сег ментный матричный замер практичес ки никогда не ошибается.

По цветопередаче при дневном свете нет никаких вопросов, а вот при ис кусственном иногда промахивается автобаланс — но чрезмерно приди раться к предсерийному образцу ка меры несправедливо. Подождем пол ноценного теста в одном из ближай ших номеров. Если есть желание снимать что то кроме родных и близких на пляже даче, стоит обратить внимание на настройки и „творческие“ режимы, а их предостаточ но — целых 15. Выбираются они через меню, и последний выбранный вызыва ется поворотом колесика режимов. Возможность записи видеоклипов уже стала непременным атрибутом цифровых компактов любого уровня. Видео пишется с качеством VGA (640x480) и скоростью до 30 кадров в секунду. Но при таком качестве длина ролика ограничивается одной минутой. Кстати, в ближайшем буду щем мы решили кроме качества фо тосъемки тестировать и видеовозмож ности фотокамер. Результаты мы бу дем также выкладывать на диске. Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А.

В Nikon Coolpix 8400 встроен поистине уни" кальный для компактов объектив с диапазоном фокусных расстояний 24–85 мм!

НАША ОЦЕНКА

8.5

Nikon Coolpix 8800

Новый флагман компактов Nikon похож на непотопляемый броненосец, надежный и самоуверенный ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Nikon Coolpix 8800 Ор. цена — $870 Производитель — www.nikon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 8 МП 10"кратный зум"объектив Оптический стабилизатор

изображения Очень разветвленное

меню

амым заметным от личием от преды дущего лидера ли нейки „Кулпиксов“, конечно, стал объектив — 10 кратный зум с диапазоном фо кусных расстояний 35–350 в 35 мм эквиваленте и светоси лой 2.6–4.9. Такое усложнение конструкции не могло не ска заться на скорости работы: включение/выключение и зуми рование происходит довольно медленно. Фокусировка же вполне быстрая и уверенная. Главная же хорошая новость от Nikon: 8800 стал первым Coolpix'ом с оптическим стаби лизатором — или, как называет его компания разработчик, уст ройством гашения вибраций (VR). Работа этого устройства спасает во многих ситуациях: при максималь

ном фокусном расстоянии, когда становится особенно заметно подрагивание рук снимающего, или при сла бом освещении, когда выдерж ка достаточно велика. По непи санному эмпирическому прави лу, если вы хотите получить снимки без смазов, то снимать с рук лучше на выдержках, не превышающих по численному значению фокусного расстоя ния (то есть для 35 мм — до 1/35, для 200 мм — до 1/200 и т.д.). Так что при таком фокус ном расстоянии (до 350 мм) ста

НАША ОЦЕНКА

9.0

билизатор — вещь совершенно необходимая. Опыт у Nikon в конструирова нии высококлассной оптики ог ромный. В новинке кроме ста билизатора применен весь ар сенал средств для улучшения изображения. Оптическая схе ма содержит два элемента из стекла со сверхнизкой диспер сией для устранения хромати ческой аберрации. На тестовых снимках даже при максималь ном фокусном расстоянии аберрации почти не заметны. Цельнолитой корпус из магние вого сплава стал заметно тяже лее, но не зря над Nikon 8800 трудился известный дизайнер Джорджетто Джуджаро. Камера достаточно хорошо сбалансиро вана, и держать ее удобно — конечно, если руки у фото графа трениро ванные. Очень удо бен новый экран с диа гональю 1.8 дюйма. По воротная конструкция уже стала стандар том для

камер высокого класса, но дисплей очень яр кий и с высоким разрешением. Поразило и богатство предус мотренных настроек — напри мер, для ускорения просмотра можно понизить его разреше ние. Многоступенчатой корректировке поддается яр кость, насы

щенность и цветовой баланс. А вот управление параметрами съемки поначалу вызывает лег кое недоумение. К столь слож ному по структуре меню при дется привыкать не один съе мочный час. Правда, потом осо бых проблем уже не будет. Снимки, как и следовало ожи дать, по уровню соответствуют классу камеры. Резкость и раз решение полученных кадров оказались на самом высоком уровне несмотря на то, что в те сте у нас побывал предсерий ный образец камеры. Цветопе редача в большинстве случаев просто великолепная. Есть не большие проблемы у автомати ческого баланса белого при ра боте в условиях искусственного освещения. Но по данному эк земпляру камеры нельзя окон чательно судить о работе серий ных образцов. Фирменная „фишка“ Nikon — режим BSS (Best Shot Selector). Вы можете, не отпуская кнопку, отснять в буфер до 10 снимков, а камера сама выберет один са мый резкий и запишет его на карту. Соответственно, AE BBS делает снимки с разными вари антами экспозиции. В режиме просмотра есть воз можность кадрирования. А есть и более интересная и полезная „фича“, называемая D lighting. Без инструкции обнаружить ее невозможно. Надо нажать на спуск, и вот неожиданность: можно сохранить уменьшенную копию или применить D lighting. При обработке высвет ляются тени, а света при этом не затрагиваются. Проверено на практике — работает отлично! Суммируя впечатление — по результатам предварительного тестирования Nikon Coolpix 8800 вполне обоснованно пре тендует на лидерство в полу профессиональном классе восьмимегапиксельных камер. Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А.

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Konica Minolta DiMAGE A200 А200 — удобный и надежный инструмент для людей творческих и активно снимающих ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Konica Minolta DiMAGE A200 Ор. цена — $800 Производитель — www.konicaminolta.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 8 МП 7.1"кратный зум"объектив 28 мм на широком угле Система стабилизации

основана на сдвиге матрицы

Управление А200 напоминает классический стиль пленочных зеркалок

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Konica Minolta DiMAGE Z10 Ор. цена — $280 Производитель — www.konicaminolta.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 3.2 МП 8"кратный зум"объектив Включение за полсекунды Длительное время работы

от алкалиновых батареек АА

030 DIGITAL PHOTO camera

онкуренция в восьмимегапик сельном классе продолжает обостряться. Сидеть сложа ру ки и смотреть, как тебя обходят конкуренты, не хочет никто. На кельнской Photokina ключевыми новин ками в этом классе были камеры от Konica Minolta и Nikon. Конечно, за полтора дня, отведенных для знакомства с А200, детально протестиро вать камеру невозможно. Но первое впечат ление часто бывает очень верным. А в дан ном случае оно оказалось еще и крайне по ложительным. При работе с А200 появляется приятное ощущение полного контроля над съемкой. Некоторые настройки и регулировки все та ки удобнее производить механическим спо собом. Чего стоит хотя бы кольцо зумирова ния на объективе! Или кольцо для ручной фокусировки! Вспышка тоже не выпрыгива ет, когда ей захочется, а поднимается вруч ную. Переключение в режим макро осуще ствляется при помощи механического пере ключателя на объективе. Но чрезмерное количество механических колесиков рычажков тоже понравится дале

Konica Minolta DiMAGE Z10 Эта „десятка“, так же, как и известный продукт „АвтоВАЗа“, вполне заслуживает звания народной. В первую очередь благодаря исключительному соотношению цены и возможностей

лучалось ли вам неожиданно ув лечься чем то но вым и необычным, забыть обо всех тяжких обя занностях, которые мы сами на себя взвалили, и... ощутить легкость буквально во всем? Походка становится летящей, взгляд ясным, проблемы реша ются сами собой, а люди во круг начинают улыбаться. Та кое ощущение легкости возни кает, когда берешь в руки „де сятку“ из серии Z от Konica Minolta. Корпус странноват по дизайну, но зато очень удобно ложится в руку. Вес почти не ощущается, хотя, согласно по спецификациям, в снаряжен ном состоянии камера с че тырьмя аккумуляторами АА ве сит около 400 г. Не беда, что все пластмассовое и выгля дит… „пластмассово“. Зато не

приходится переплачивать лишние деньги за хромиро ванные детали отделки, кото рые на качество снимков ни как не влияют. Производители вроде бы сэко номили на всем: один и тот же экран используется и в обыч ном режиме, и в псевдозер кальном; питание от недоро гих пальчиковых аккумулято ров; вспышка не подъемная, как у других камер серии Z. Но только не на качестве и функциональной насыщеннос ти! В результате — за очень не большие деньги предлагается очень оснащенная камера. Не знаю, какой еще камерой так легко снимать, как „десят кой“. Включение почти мгно венное. Объектив невыдвиж ной, поэтому фактически по стоянно готов к съемке, и вре мя на его „разворачивание“ не

затрачивается. Задержка при фокусировке и срабатывании затвора не ощущается. Одна из трех фокусировочных точек выбирается либо автома тически, либо вручную. Хотя все таки есть в конструк ции довольно чувствительный недостаток — неудобная кла виша управления зумом. По результатам тестовой съем ки качество снимков в люби тельском классе можно при знать отличным. Краски яркие, детализация и контраст высо кие. Автоматика не промахива ется в любых ситуациях, что очень ценно для людей, не же лающих копаться в настройках. Трехмегапиксельное разреше ние по нынешним временам можно назвать минимальным для серьезной конкуренции на рынке. Но „зачем платить боль ше“, если и этого хватает для

ко не всем. По сравнению с предыдущей мо делью А2 на корпусе уменьшилось число кно пок, исчезло дополнительное колесо выбора и установки параметров, а линии обводов кор пуса стали мягче — эти, казалось бы, космети ческие изменения сделали А200 более удоб ной в работе. Еще одно неоспоримое преиму щество новинки — экран, вращающийся в трех плоскостях. Функции и настройки вполне удовлетворили бы и профессионала. В режиме точечной фо кусировки можно двигать точку по полю кад ра. Есть все стандартные экспорежимы, а на экране отображается гистограмма в реальном времени. Серийная съемка возможна со ско ростью до 2.3 кадра в секунду. Кроме JPEG ка мера снимает в RAW или RAW+JPEG одновре менно. Для длительных выдержек и высоких

значений чувствительности по умолчанию включен фильтр для уменьшения шумов. Диапазон фокусных расстояний несменного объектива (28–200) вполне достаточен для съемки в большинстве ситуаций. Но порабо тать с дополнительными конвертерами Tele и Wide оказалось очень интересно. Широко угольный уменьшает эквивалентное расстоя ние до 23 мм, а телеконвертер — увеличивает до 300. Примеры съемки с конвертером и без можно посмотреть на ДИСКЕ А. По результатам съемки А200 показал себя при мерным учеником в классе компактов для продвинутых любителей. Хотя понятно, что с зеркалками тягаться ему не по силам. Все правила хорошего тона, дающие право причислять модель к полупрофессионалам, здесь соблюдены. Цветопередача естественная,

разрешение просто великолепное, контраст искусственно не завышается. Экспоавтоматика работает хорошо, но иногда дает небольшую передержку. Автобаланс белого вроде бы тоже неплох. Но... при съемке против солнца силь но доливает желтого. Представленные на этих страницах камеры по пали к нам на следующий день после того, как их привезли с Photokina 2004. У нас в руках побывал предпродажный образец, и, возмож но, недочеты будут устранены. То, что редакторы Digital Photo увидели и запе чатлели во время прогулки по Москве в по следний по летнему теплый день осени, смот рите на ДИСКЕ А. 0

9.0

НАША ОЦЕНКА

9.0

печати качественных карто чек формата 10х15 даже с небольшим кадрированием? А при необходимости трех мегапиксельный файл спо койно растягивается и до 15х21 без заметной потери качества. Суммируя впечатления, мож но признать, что для начина ющих любителей, не желаю щих тратить более 300 у.е. на первую камеру, трудно найти лучший вариант по со четанию цены и качества. Опять же, при условии, что вас не смущают совсем не карманные габариты Z10. Чтобы составить собственное представление о новинке от объединенной компании Konica Minolta, можно по смотреть тестовые снимки на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

9.5

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК За свой безупречный стиль камеры IXUS завоевали любовь модников и модниц всего мира

Canon Digital IXUS 40 В стильном миниатюрном корпусе уместилась оптика и электроника высокого класса ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Canon Digital IXUS 40 Ор. цена — $350 Производитель — www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4 МП Толщина 21 мм 2"дюймовый экран VGA"видео со звуком Великолепная работа

автоматики

выходом новой линейки IXUS в сег менте ультракомпактов конкуренция обострится многократно. До этого мо мента достойной альтернативой Casio EXILIM и Pentax'ам серии Optio S (в категории ми ниатюрных металлокомпактов) являлась лишь се рия Dimage X*. К тому же Optio S и EXILIM Z по ря ду конструктивных элементов — камеры родствен ницы. И вот теперь Canon выпускает миниатюрную камеру в металлическом корпусе по вполне конку рентоспособной цене и, насколько можно судить по первому впечатлению, уникальную по своим „ходовым качествам“. Ее уникальность — прежде всего в безукоризненной работе автоматики. Конкуренты IXUS 40 способны показать схожие по качеству результаты только при работе в ручном ре жиме или при правильном выборе сюжетной про граммы. А для сугубо любительской камеры реша ющим фактором является именно ее умение сни мать в автоматическом режиме, не обременяя хозя ина. С IXUS'ом можно пользоваться только кнопка ми включения, спуска и режимов вспышки — и все равно все отснятые кадры будут качественными (убедитесь в этом сами, посмотрев тестовые кадры на ДИСКЕ А). Баланс белого практически идеаль ный при дневном освещении и хороший при ис кусственном. Удивила качеством своей работы и система Ai AF. В предыдущих моделях IXUS ее чаще всего хотелось отключить из за медлительности, а здесь она рабо

тает достаточ но быстро и намного точнее одноточечной. Разрешение зависит не толь ко от мегапиксельности матри цы, как полагают многие. На самом деле качество оптики не менее важно. Для улучшения светопропускания и устра нения аберраций впервые в конструкции объ ектива применены разработанные Canon элементы UA (Ultra high Refractive Index Glass Moulded (GMo) Aspherical lens). Часть инноваций, примененных в профессиональ ных моделях, разработчики решили теперь приме нить и в младших, любительских. Например, в IXUS 40 для обработки снимков в камере установлен тот же процессор DIGIC II, что и в репортерской EOS 1D Mark II. Поэтому снимает IXUS с такой „ощутимой“ скоростью — до 2.4 кадра в секунду. И не тормозит при включении. Тестовые снимки можно посмотреть на ДИСКЕ А. 0

НАША ОЦЕНКА

9.0

Canon Digital IXUS 30 Младший брат в обновленном семействе IXUS отличается от „сороковой“ модели только разрешением

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Canon Digital IXUS 30 Ор. цена — $300 Производитель — www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 3.2 МП 3"кратный зум"объектив Масса около 115 г

(без батарей) Великолепная работа автоматики IXUS 30 за счет более низ" кой, чем у старшей модели, цены занимает еще одну ры" ночную нишу „до 300“ — кстати, наиболее массовую

032 DIGITAL PHOTO camera

роме разрешения, есть еще и минимальные отличия в дизайне. Мы предоставляем вам возможность потренироваться в наблюда тельности и найти эти „десять отличий“. Не понятно, каким образом, но потеря одного мегапиксе ля привела к „похудению“ на 15 г. А если серьезно, то, выпуская модель с меньшим количеством пикселей, Canon просто напросто стремится захватить еще одну рыночную нишу. Зачем платить больше, если и 3 мега пиксельное разрешение с запасом позволяет печатать снимки самого популярного формата 10х15. В целом, Canon Digital IXUS 30 укладывается в популяр ную схему любительского цифрового компакта 3х3: трехкратный зум при трехмегапиксельном разрешении. Что его выделяет из общей массы, так это качественное исполнение корпуса и отличное качество снимков. Ав томатика у него работает на „пять с плюсом“, как и у старшего 4 мегапиксельного собрата. Canon в очередной раз подтвердил умение грамотно просчитывать маркетинговую стратегию. На Photokina 2004 у Canon присутствовали новинки практически для всех категорий — от профессиональных репортеров до начинающих любителей. Конечно, выход даже очень удачной камеры не означа ет, что серьезный передел рынка неминуем. Подождем, чем ответят другие производители. Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

9.0

Canon Digital IXUS i5 ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Canon Digital IXUS i5 Ор. цена — $350 Производитель —Canon www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 5 МП Цельнометаллический

корпус Вес около 100 г Фиксированное фокусное расстояние

Не обижайте маленьких! Они порой ничем не уступают своим старшим братьям;сестрам лядя на этот миниатюрный шедевр технодизайна от Canon, понятно, что „встречают по одежке“ — именно тот случай. Но… оказалось, что и снимает i5 не хуже, чем выглядит. Увы, эстетские восторги сильно охлаждает тот факт, что ради миниатюризации пришлось по жертвовать зумом. В Canon Digital IXUS i5 встроен объектив с фиксированным фокусным расстояни ем 39 мм (в эквиваленте для 35 мм камер) — не самый широкоугольный вариант. Слабым утеше нием может служить наличие цифро вого 5.6 кратного зума. Ведь, по сути дела, цифровое зумирова

ние — это всего лишь программная интерполя ция. При этом пропорционально уменьшается разрешение. В остальном камера полностью достойна звания современной. Срабатывание после нажатия на спуск практически мгновенное. Фокусировка очень быстрая и точная. Благодаря девятиточечной системе, даже при смещении объекта к краю кад ра камера не ошибается. Автоматика работает очень уверенно. Цветопередача и резкость вполне адекватны пятимегапиксельному классу ультра компактов. Вот бы еще зум сюда… Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А. 0

НАША ОЦЕНКА

Камера, больше похожая на сотовый телефон, делает снимки с пятимегапиксельным разрешением

8.0

PHOTOKINA 2004 ИЗ ПЕРВЫХ РУК

HP Photosmart M407

Небольшой кирпичик, который очень удобно держать в руке. И снимать им неплохо... ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ HP Photosmart M407 Ор. цена — $250 Производитель — Hewlett;Packard www.hp.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4.1 МП Простое управление Большой экран Длительное время работы

от аккумуляторов формата АА Продолжительное время записи кадров с максимальным разрешением

ечта большинства студентов, туристов и домохозяек — недорогая, достаточно ком пактная, простая и надежная фотокамера. Все именитые и не очень компании стре мятся предложить этой огромной категории любите лей фотографии как можно более привлекательные решения по минимальной цене. В общем то, значи тельные суммы готовы тратить на технику только лю ди, для которых фотография стала настоящим увлече нием. Но что выбрать тем, кто никогда раньше не сни мал на цифру? М407 вполне отвечает требованиям, предъявляемым к моделям начального уровня. Еще недавно цена определялась количеством мега пикселей — за один мегапиксель просили около сотни „вечно зеленых“. Теперь же по цене около $250 нам предлагается 4 мегапиксельная камера! Кроме того, для бюджетной камеры совсем неожиданным выглядит большой экран размером 1.8 дюйма по диагонали. На до ли говорить, как это удобно при съемке. Яркость эк рана регулируется, а антибликовое покрытие позволяет снимать даже на ярком солнце. При просмотре отсня тых кадров фотографии пролистываются так быстро, как если бы прокручивалась пленка в диапроекторе. Дизайн очень аскетичен, но элегантен и на удивле ние эргономичен: почти незаметные анатомические уг лубления позволяют легко управлять камерой „одной правой“. Лежит в руке М407 очень удобно.

Включается и фокусиру ется камера не слишком быстро. Так что наберитесь терпения и используйте ре жим Fast Shot при съемке динамичных сюжетов. В этом режиме автофокусировка блокируется в гиперфокальном по ложении. Большинству любителей необходим фотоаппарат, снимающий в полностью автоматическом режиме, — на то, чтобы разбираться в многостраничном руко водстве, обычно просто нет времени. Именно на мак симальное упрощение и сделан упор. О существова нии таких параметров, как значение диафрагмы или выдержки, ничто не напоминает, даже индикация на экране. Но кое какие настройки все таки есть: экспо коррекция, четыре предустановленных режима ба ланса белого, выбор чувствительности (ISO 100, 200, 400). Шесть сюжетных программ снабжены поясне ниями. Кроме того, в меню предусмотрено разверну тое описание, рекомендации и советы по работе с фотокамерой. М407 поддерживает стандарт прямой печати Pictbridge, который позволяет печатать фото графии на струйном принтере напрямую, без ком пьютера. Разумеется, если принтер также поддержи вает этот стандарт.

Каче ство снимков — вполне удов летворительное для камеры начального уровня. Если реальное разрешение и ниже, чем у более продвинутых и дорогих 4 мегапиксельных кон курентов, то ненамного. Цвета передаются точно. Мак симальной выдержки в 2 сек вполне хватает для про работки ночных сюжетов. Для записи видеоклипов есть отдельная кнопка, расположенная рядом с основ ной кнопкой для фотосъемки — не перепутайте! Хотя почти все выпущенные в этом году камеры умеют сни мать видео, уровень видеозаписи пока не выдержива ет критики. Питание осуществляется от двух элементов самого распространенного на сегодня формата АА, что нема ловажно для путешественников: если нет возможнос ти подзарядить аккумуляторы, всегда можно восполь зоваться алкалиновыми батарейками. Как обычно, тестовые снимки находятся на ДИСКЕ А. . 0

НАША ОЦЕНКА

9.0

Хорошие новости от Pentax Каждая из представленных на Photokina моделей Pentax по;своему уникальна. Но „живые“ тестовые образцы не успели попасть в Россию до выхода в печать этого номера, поэтому пока мы будем довольствоваться кратким виртуальным обзором лавная и очень приятная но вость от Pentax — еще одна ком пания начала выпуск цифровых зеркальных камер любительско го уровня. Причем функционально Pentax *ist DS не сильно проигрывает более про фессиональным моделям. А вот по цене... Предполагается, что стоить новинка будет на уровне Canon 300D. Отрадный факт: во пер вых, намечается, наконец, реальная конку ренция в этом классе, а во вторых, у многих еще со времен пленочной фотографии на копилось большое количество оптики под крепление Pentax. В том числе и вполне ка чественной отечественной. Полная совме стимость обеспечена с оптикой K , KA , KAF и KAF2. С адаптером можно ис пользовать и резьбовые, и среднефор матные объективы. У DS необычная для зеркалки сменная карта памяти — SD card (что, конечно, хорошо сочетается с названием). Карточки SD компактнее, но стоят несколько дороже, чем Compact Flash, и по максимальной емкости пока не сравня лись. Экран увеличен до 1.8 дюйма. В дополнение к новой зеркалке выпущен стан дартный зум объектив для цифровых камер SMC Pentax DA Zoom 18–55 мм F3.5–F5.6 AL. Учитывая кроп фактор, новый зум по крывает диапазон фо кусных расстояний 27.5–84 мм в 35 мм эк виваленте.

Стильная и ультракомпакт ная Optio X на поминает своей конструкцией де вятисотую серию Nikon (в свое время очень популярную). Корпус состоит из двух частей: правая вмес те с экраном поворачивается 270 градусов относительно левой части с объективом и встроенной вспышкой. В походном положе нии Optio X представляет собой обычный кирпичик со скругленными углами. Хотя размер камеры в длину заметно больше, чем у других малюток серии Optio.

В режиме супермакро фокусировка возмож на с расстояния 6 см. В отделке Optio X соче тается серебристый алю миний с черной пластмассой, а

по периметру для большего удобства сделаны резиновые накладки. Почти всю площадь правой части корпуса занимает большой 2 дюй мовый экран. Несмотря на то, что но винка явно предназначена люби телям, настройки и функции предусмотрены самые раз нообразные, вплоть до брекетинга баланса бело го. Среди тринадцати сю жетных режимов есть и та кие необычные, как „сер финг“, „еда“, „домашние жи вотные“, „музей“. Разрешение 5 мегапикселей уже становит ся чуть ли не стандартом. Во всей линейке новинок от Pentax нашлось место только для одной камеры с меньшим разрешением. Дальнейшее развитие семейства Optio S привело к увеличению не только разреше ния, но и кратности зум объектива. В камере Optio SV встроен уже пятикратный зум объ ектив, полностью убирающийся в корпус. Диапазон фокусных расстояний в 35 мм эк виваленте составляет 36–180 мм. При тол щине корпуса в

28 мм такое возможно только благода ря конструкции, при которой средняя группа линз сдвигается вертикально при сворачивании тубусов. Еще одна новинка MX4 c необычной конструкцией завоюет поклонников своей универсальностью. Это и циф ровой фотоаппарат, и полноценная видеокамера в одном корпусе! Поч ти в любом цифровом фотоаппара те предусмотрена запись видео, но лишь в считанных единицах она реализована так полноценно. Од но из самых труднопреодолимых ограничений — отключение зуми рования при съемке видео. В отличие от MX, первой модели, выполненной в таком необычном для фотоаппаратов форм факторе, MX4 установлена 4 мегапиксельная матрица с диагона лью 1/2.7 дюйма. В MX4 встроен 10 кратный объектив, диапазон фокусных расстояний 37–370 мм (в 35 мм эквива ленте). Что интересно, предусмотрены две скорости зумирования: для фотосъемки зумирование быстрое, а для видео

плавное, более медленное и, соот ветственно, менее шумное. В оптичес кой схеме есть два асферических эле мента и два элемента из низкодисперс ного стекла. Для большего удобства съемки экран поворачивается на 180 градусов по горизонтали и 210 по вертикали. Конструкция откидной ру коятки напоминает даже не совре менные видеокамеры — киноаппа раты сорокалетней давности. С та кой „пистолетной“ рукояткой рука гораздо меньше устает при дли тельной съемке. А снять при на личии достаточно емкой карты памяти можно до двух часов ви део! И не абы какого качества, а VGA 640х480 30 fps со звуком!

МАСТЕР;КЛАСС НОЧНОЙ ФОТОДОЗОР Эта рубрика задумана как пространство для интересных и развернутых фотозарисовок — или, скорее, фотоочерков, автором которых может стать любой наш читатель

Ночной фотодозор Самое темное время суток, как это ни парадоксально, лучше всего подходит для того, чтобы получить множество ярких сияющих снимков. Поэтому, не теряя ни минуты, отправимся на осеннюю ночную прогулку вместе со Стивом Бэвистером олнце садится — значит, пора собираться на ночную вылазку. Возможно, многие наши читатели по привычке проводят вечера перед ящиком с плоским экраном или потягивая пивко в дружеской ком пании, но, право же, стоит хоть иногда вырываться из этой рутины и пользоваться теми невероятными возможностями, которые дарит нам ночь. В это время с окружающим миром происходит поразительная метаморфоза: уличные фонари, неоновые выве ски, светящиеся окна домов — все это преображает даже самые заурядные места, окрашивая их мириадами цвет ных огней. Осенью солнце заходит уже достаточно рано, что только на руку ночному фотографу: не надо бродить допозд на в ожидании сумерек и после прогулки можно успеть вернуться домой в разумное время. К тому же пока еще не очень холодно — и аккумуляторы не так мерзнут, и руки. Итак, с чего же начнем? На самом деле выбор огромен: от огней ночного города до пейзажей в лунном свете на манер Куинджи — все зависит от ваших вкусов и места обитания. И если вы до сих пор ни разу не занимались ночной фотосъемкой, то сейчас самое время попробовать. А если фотографировать в темное время суток вам не впервой, то и дополнительная агитация не нужна — наверняка у вас уже есть несколько восхитительных ночных кадров, и хочется сделать еще…

036 DIGITAL PHOTO camera

DIGITAL PHOTO camera 037

МАСТЕР;КЛАСС НОЧНОЙ ФОТОДОЗОР

ВВЕРХУ Здания с подсветкой лучше всего снимать сразу после захода солнца — пока небо еще сохраняет приятную густую синеву

038 DIGITAL PHOTO camera

сень — самое подходящее время для освое ния техники ночной съемки. Ведь и разные на циональные праздники с салютами и фейер верками скоро наступят, и новогодние елки уже не за горами. Если вы отправляетесь фотографиро вать в те места, где ожидается большое скопление наро да, лучше приехать заблаговременно — осмотреться и за столбить лучшую точку для съемки. Чтобы не ошибиться с выбором, можно заранее разузнать, откуда обычно луч ше всего видно салют. И хотя сразу же возникает искушение окунуться в са мую гущу событий, все таки большую свободу маневра вы получите, отойдя от снимаемой сцены подальше. Кро ме того, никто не будет суетиться перед объективом и спотыкаться о ваш штатив. Да да, именно о штатив! Сни мать ночью с рук — дело почти бесполезное, так что без трехногого помощника вам не обойтись. Даже если вы установите чувствительность камеры на 400 или 800 еди ниц ISO, это все равно не поможет — при съемках ночью выдержки могут доходить до нескольких секунд.

С наступлением вечера города словно оживают — зажигаются окна квартир, включаются уличные фонари и подсветка зданий, по дорогам проносятся автомобили с зажженными фарами — настоящая феерия красок… Впрочем, для получения эффектной композиции од ного залпа обычно недостаточно, поэтому постарайтесь сделать как можно больше снимков, которые вы сможете потом скомбинировать в графическом редакторе. Одно из условий успешной съемки фейерверков — такой под бор параметров экспозиции, чтобы небо получалось чер ным или густо синим. При чувствительности ISO 100 диа фрагма обычно выставляется в f/11 или f/16, а выдерж ка составляет от четырех до восьми секунд. Впрочем,

всегда полезно внимательно изучить пару первых кад ров, чтобы избежать переэкспонирования. Выбор фокусного расстояния объектива зависит от си туации. Широкоугольный объектив позволит захватить в кадр людей, реку или окружающие здания — это доба вит снимку ощущения пространства и сделает его более интересным. Но обязательно стоит сделать и несколько кадров на максимальном зуме, чтобы сконцентрировать внимание на цветах салюта.

ТЕХНИКА

Зацикливаться на достижениях урбанизации вовсе не обязательно — ночные пейзажи в лунном свете тоже смотрятся потрясающе

Для ночной съемки потребуется камера, позволяющая работать с длительными выдержками. Боль; шинство современных цифровых компактов легко обеспечивают выдержки до одной секунды, но для наших целей этого может оказаться маловато. Невероятно полезным является режим вы; держки „от руки“ (так называе; мый режим В) — его можно най; ти в большинстве цифровых зер; калок. Этот режим позволяет при;

менять выдержки абсолютно лю; бой длительности — лишь бы ва; ши нервы выдержали. В ночной фотографии никак не обойтись без штатива. Если каме; ра твердо зафиксирована в прост; ранстве, вы можете работать со значительно более длинными вы; держками безо всякого риска по; явления шевеленки. Поэтому чем устойчивее штатив, тем лучше. Не помешает и спусковой тросик или дистанционка — они устранят

лишние сотрясения камеры при нажатии на кнопку спуска затвора. Вспышка (как внешняя, так и встроенная) может пригодиться для подсветки объектов, располо; женных в непосредственной бли; зости от камеры. Что касается объективов, то в большинстве случаев можно обойтись стан; дартным зумом, хотя для съемки некоторых панорам могут приго; диться широкоугольники и теле; объективы.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БЕЗ КОЛЕБАНИЙ! Если к вашей камере не подсоединяется спусковой тросик, можно воспользоваться встроенным таймером спуска. К моменту срабатывания затвора колебания камеры от нажатия кнопки спуска успеют затихнуть, и следы предательской стартовой шевеленки пропадут.

Когда начнется салют, не спешите щелкать камерой как угорелые. Сделав пару снимков, проверьте, что зал пы хорошо попадают в кадр, и при необходимости скорректируйте первоначальную композицию. При каждом залпе можно разглядеть, как еще не взо рвавшиеся ракеты взмывают в небо, оставляя за собой дымный след. Именно в этот момент надо нажимать на спуск. Когда вы увидели, что ракета взорвалась, снять ее вы уже, скоре всего, не успеете. При съемке наземных фейерверков кадры обычно получаются более душевными, и здесь лучше всего сконцентрироваться на съемке колес вертушек и так на зываемых римских свечей. Не менее интересно снимать костры — главное, чтобы автоматика камеры не взялась исправлять баланс бело го, начисто убивая этим чарующую атмосферу, создава емую оранжевыми языками пламени. И не снимайте ко стер в упор — куда эффектнее получаются силуэты лю Фейерверки снимать очень просто — закрепляем камеру на штативе и задаем выдержку в диапазоне от пяти до десяти секунд

DIGITAL PHOTO camera 039

МАСТЕР;КЛАСС НОЧНОЙ ФОТОДОЗОР

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЧРЕЗМЕРНЫЕ ШУМЫ Некоторые модели камер при длительных выдержках склонны выдавать снимки с очень высоким уровнем шумов, поэтому обязательно сделайте несколько пробных кадров, прежде чем отправиться на длительную ночную прогулку.

Находящиеся между вами и костром фигуры людей превратятся в прекрасные силуэты, если вы будете снимать в автоматическом режиме

Архитектурная подсветка

Иллюминация

040 DIGITAL PHOTO camera

1/4 сек, f/4 Неоновые вывески

Шоссе

8 сек, f/11

8 сек, f/8

1 сек, f/5.6

Ярко освещенные здания

Аттракционы

1 сек, f/4

Здание на фоне темного неба

1/4–1/15 сек, f/4

Здания на фоне густо;синего неба

4 сек, f/5.6

1/15 сек, f/5.6

Главная сложность при ночной съемке — правильный подбор параметров экспозиции. Вот почему мы заготовили для вас эту шпаргалку почти на все случаи жизни. Обратите внимание, что указанные цифры — лишь отправная точка. Расчеты сделаны для ISO 100

1/4 сек, f/5.6

ЭКСПОЗИЦИЯ ПРИ НОЧНОЙ СЪЕМКЕ

Салют

Для получения интересного снимка салюта одного залпа обычно недостаточно — попробуйте скомбинировать несколько

DIGITAL PHOTO camera 041

МИР ГЛАЗАМИ ФОТОАППАРАТА

го окружающего освещения проработаются, и сам объ ект съемки будет подсвечен.

При съемке пейзажей в лунном свете вас ожидает еще один сюрприз — снимки будут совсем не похожи на то, что видите вы. Секрет здесь кроется в особенно; стях зрительной системы человека. Наша сетчатка со; стоит из двух типов чувствительных клеток — колбо; чек и палочек. Днем, когда много света, мы видим мир во всем многообразии красок благодаря колбочкам. Однако с уменьшением уровня освещенности их чувст; вительности не хватает, и тогда основную роль в фор; мировании картинки окружающего мира начинают иг; рать палочки. Но цвета они не воспринимают, а посему в темноте для нас „все кошки серы“. Цифровые каме; ры ничего про колбочки и палочки не ведают — их светочувствительная матрица улавливает цвета при любом уровне освещенности. Поэтому и „лунные“ снимки получаются не серыми, как мы ожидаем, а яр; кими и сочными.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БРЕКЕТИНГ Подбирая параметры для „вилки“ экспозиции, делайте ее не менее одной ступени — в противном случае результаты будут мало от" личаться друг от друга

дей на фоне огня или лица, вырванные его всполохами из темноты. Кстати, очень часто света костра хватает, чтобы снимать с рук с достаточно большим уровнем чувствительности, по этому безо всякой экспокоррекции вы сможете получить отличные кадры. Но запомните еще одно правило: никогда не пользуйтесь вспышкой при съемке фейерверков и кост ров — атмосфера события будет напрочь потеряна.

ИНТЕРВЬЮ ТРОЙ ПАЙВА (TROY PAIVA) Трой Пайва — фотограф и дизайнер из Калифорнии. Увлекается ночной съемкой „заброшенных мест, до которых никому нет дела“. Его снимки опустевших городков, заброшенных самолетов, бесхозных домов и тому подобных объектов изданы в виде отдельного альбома, а также многократно публиковались в журналах. Хотите познакомиться с работами Троя поближе? Тогда загляните на сайт www.lostamerica.com. „У меня нет ни секретов, ни волшебных формул. Ночной съемкой я занимаюсь только четыре дня в месяц — во время полнолуния. По любому отрывному календарю можно легко узнать время захода солнца и восхода луны в эти дни: когда;то луна восходит раньше заката солнца, когда;то наоборот. В полнолуние и ближайшие дни диск луны обеспечивает стабильный уровень освещенности. Надо только найти место, где не было бы огней цивилизации. Я всегда стараюсь маскировать удаленные фонарные столбы или освещенные здания за какими;нибудь объектами. Я снимаю с диафрагмой f/5.6 и при этом играю длительностью выдержки — обычно от четырех до шести минут при ISO 100. Диафрагма f/5.6 обеспечивает не такую уж большую глубину резкости кадра, но это не имеет особого значения. Если на небе есть облака, которые дополнительно отражают лунный свет, я уменьшаю выдержку, а если лунный диск, наоборот, блокируется плотной облачной завесой, выдержку приходится увеличивать, причем значительно. Иногда для усиления цветов снимка я пользуюсь вспышкой. Очень часто играю с различными источниками света — от миниатюрных фонариков, встраиваемых в брелки, до мощных самолетных прожекторов, способных бить на сотни метров. И, разумеется, для верного подбора параметров экспозиции приходится много экспериментировать“.

042 DIGITAL PHOTO camera

НОЧНОЙ ГОРОД

Зато почти наверняка вспышка понадобится, чтобы сделать ночной портрет с бенгальскими огнями — их света для получения хорошо экспонированного кадра не хватает. Пусть вспышка сначала сработает в автомати ческом режиме, но может так оказаться, что ее импульс слишком мощный и след движения бенгальского огня пропадает. Тогда стоит попробовать переключиться в ре жим медленной синхронизации — так и нюансы слабо

Но не будем зацикливаться на съемке салютов — все равно они случаются нечасто, а отличные ночные сним ки можно делать хоть каждый день. Если вы живете в густонаселенном районе, то объек тов для съемки всегда пруд пруди. Города словно ожи вают с наступлением вечера — зажигаются окна квар тир, включаются уличные фонари и подсветка зданий, по дорогам проносятся автомобили с зажженными фа рами — настоящая феерия красок! Ни в коем случае не откладывайте съемку на глубо кую ночь — вы упустите самое красивое: небо получится абсолютно черным, и снимки будут выглядеть безжиз ненно. Лучший момент для фотографа — время заката, когда солнце только только село, но небо еще сохрани ло густую синеву. На закате получить правильно экспонированные снимки несложно. Но если дождаться полной темноты, то контрастный диапазон снимаемой сцены получится слишком большим, и камера может его не вытянуть. Кроме того, если оставить автоматику камеры без при смотра, существенно возрастет риск получения передер жанных кадров. Баланс белого тоже требует пристального внимания. Во многом шарм ночных снимков заключается в особой атмосфере, которая создается множеством разноцветных

МАСТЕР;КЛАСС НОЧНОЙ ФОТОДОЗОР

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДВИЖЕНИЕ Если вы снимаете зеркалкой, мож" но создать интересный эффект движения, зумируя объектив во время экспонирования кадра, — из центральной области снимка к его краям метнутся лучи света.

огней. И именно тут автоматика камеры может попы таться привести все к единому знаменателю — тогда кадр получится самым самым заурядным. В большинст ве случаев можно порекомендовать устанавливать ба ланс белого в режим „дневной свет“, чтобы архитектур ная подсветка сохраняла теплый оранжевый оттенок, к которому мы привыкли.

ОН? НЕ ОН? НЕОН! Темными осенними вечерами ничто так не привлекает взгляд горожанина, как многочисленные неоновые выве ски — и они тоже могут стать основой отменных сним ков. Они повсюду: бары, клубы, рестораны, реклама... Фотографировать их тоже несложно — кадрируйте круп но, чтобы в поле зрения попало как можно меньше тем

Окунитесь в суету вечернего города — ловите моменты и снимайте все интересное, что происходит вокруг ного фона вокруг. Чувствительность выставьте низкую — так вы избежите шумов и получите отличные цвета. Как и в случае с салютами, оптимальное значение — ISO 100, правда, в этом случае применение штатива опять становится обязательным. Если же колченогая тре нога упорно не желает вписываться в ваш вечерний туа лет, то выдержки придется сделать короче, а значение ISO довести до 400 или 800. За удовольствие прогулок налегке вы заплатите подскочившим уровнем шумов и ухудшенной цветопередачей. А чтобы передать всю красоту ночного города, по пробуйте выбраться подальше от центра — желательно на возвышенную точку — и с наступлением темноты за печатлеть виды по линии горизонта. Кстати, вы получи те более удачные снимки, если откажетесь от стремле ния объять необъятное широкоугольником и попытае

ИНТЕРВЬЮ ДЖЕРРИ О'ЛИРИ (GERRY O'LEARY) Джерри О'Лири — один из ведущих ирландских архитектурных фотографов. Живет и работает в Дублине „Для ночной архитектурной съемки есть очень короткий период времени, когда уровни естественного и искусственного освещения идеально сбалансированы. Чуть;чуть опоздаешь — и небо станет слишком темным. Снимок потеряет детальность, и удачным его уже не сделать. Обычно я приезжаю на место съемки за час до заката — в сентябре это около девяти вечера, летом — ближе к одиннадцати, в декабре — около четырех. Клиенты снова и снова обращаются ко мне, поскольку им импонирует мой подход. Я стремлюсь не просто „зафиксировать“ здание, а стараюсь раскрыть его красоту. В работе очень важно выбрать правильную точку съемки: иногда приходится снимать со стремянки, иногда — распластавшись на мостовой. Если на небе есть облака интересной формы, я захватываю в кадр больший кусок неба, чем в обычный ясный день. Без штатива обойтись никак нельзя, поскольку почти все выдержки попадают в диапазон от одной до тридцати секунд — это зависит от степени освещенности здания“.

044 DIGITAL PHOTO camera

Для съемки фейерверков требуются длительные выдержки. Кроме того, на одном кадре можно запечатлеть несколько залпов

тесь выхватить удачные композиционные моменты телеобъективом. Другой подход — окунуться в саму суету вечерне го города. Ловите моменты и снимайте все интерес ное, что происходит вокруг. Один из классических способов передачи ритма ночной жизни — съемка фар проезжающих мимо машин. При использовании длительных выдержек автомобили растворяются в реке света. Опять же, годится чувствительность ISO 100, и при диафрагме f/11 выдержки могут варь ироваться от нескольких секунд до минуты — здесь играет роль интенсивность автомобильного потока. Найдите место, где есть поток машин в обе сторо ны — тогда кадр можно сделать чуть шире и получить две реки света из красных и белых огней в окруже нии архитектурных „берегов“. Не менее интересно снимать виды на шоссе с пересекающей его эстака ды — только не забывайте о своей безопасности! В погоне за яркими огнями стоит отправиться в ме стный парк с аттракционами. Найдите карусель с под светкой и неподвижно зафиксируйте камеру — в ка дре останутся замечательные траектории движения огней. Разумеется, параметры экспозиции будут силь но зависеть от каждого конкретного случая, но мож но посоветовать начать с выдержки в четыре секунды при диафрагме f/5.6 и ISO 100.

Прикрепив к окну вспышки кусочек прозрачной цветной пленки, вы сможете придать ночным снимкам необычную окраску

ЧТО ЖЕ ВСЕ;ТАКИ ТАКОЕ… ЗАДНЯЯ ШТОРКА?

Первая шторка

Синхронизация вспышки по задней (или второй) шторке позволяет получить более естественные снимки

Обычно при съемке со вспыш; кой ее импульс срабатывает в момент открывания затвора. У зеркалок экспонирование кад; ра происходит через щель, кото; рая образуется двумя движущи; мися друг за другом шторками затвора: первая шторка откры; вает доступ света к ПЗС, вто; рая — блокирует его. В большинстве случаев срабаты; вание вспышки синхронно с на; Вторая шторка

чалом движения первой штор; ки проблем не вызывает. Одна; ко при съемке быстродвижу; щихся объектов с длительной выдержкой результат может оказаться странным: объект за; мораживается вспышкой, а по; том внутри этого изображения появляется… шлейф! Вот тогда и приходит на выручку синхро; низация по второй шторке, ког; да вспышка срабатывает в кон; це периода экспонирования ка; дра. В результате сначала в кад; ре прорабатывается шлейф от движения, а затем „впечатыва; ется“ сам объект, подсвечен; ный вспышкой.

Надоели городские сцены? Тогда от правляемся снимать лунные пейза жи — тем более что сейчас к ним у многих почему то появился повышен ный интерес. Здесь самая трудная за дача — найти такой уголок за горо дом, где вообще нет следов искусст венного освещения. Здесь, скорее все го, придется попотеть — вы сами уди витесь, как сложно отыскать место без светящихся признаков цивилизации.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ОДЕВАЕМСЯ ТЕПЛЕЕ С заходом солнца температура на улице начинает резко падать, поэтому, оправляясь „в ночное“, не пренебрегайте игрой „в капусту“: одевайте побольше теплой одежды.

ЛУННЫЙ СВЕТ Лучшее время для съемки — безоб лачное полнолуние. В этом случае по сле пары пробных кадров вы без тру да подберете правильные параметры экспозиции и сможете пользоваться ими всю ночь напролет. В качестве от правной точки можем посоветовать пятиминутную выдержку при диа фрагме f/5.6. Впрочем, здесь тоже все очень индивидуально.

ХОТИТЕ ПОПРОБОВАТЬ? Присылайте свои фотографии ночных городов и лунных пейзажей с пометкой „Ночной фотодозор“ на адрес gallery@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO camera 045

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX OPTIO 43WR

Почти полночь. Сейчас самое темное время суток

Pentax в Приполярье Когда мы узнали, что наш редактор Женя Волков опять собрался „в свое хобби“, то просто загорелись идеей вручить ему новенький „фотоджип“ от Pentax. Хотя и знали, что Женя будет сопротивляться… ы фотоаппарат с собой берешь? — спросили меня в редакции, когда уз нали о моей очередной „одиночке“ по приполярному Уралу. — Шутите? Какая там камера?! Полпути в боло тах, постоянный холод и сырость, да и вес рюк зака… Каждый грамм на счету! — А если маленькую? — Я же говорю: условия там... — Водонепроницаемую! — Мне же заряжать ее будет негде. — На „пальчиках“!!! Ну что ж, на „пальчиках“ так на „пальчиках“. В результате мне буквально навязали „на полевое тестирование“ цифровую камеру Pentax Optio 43WR. Это одна из редких камер на рынке, выпу скаемых в герметичном защищенном корпусе.

046

DIGITAL PHOTO camera

УСЛОВИЯ Здесь следует немного отвлечься и рассказать о том, какие же условия ожидали этот аппарат и почему даже его я поначалу боялся брать. С некоторых, довольно давних пор, я стал практиковать длительные одиночные походы, как пешие, так и водные. Их особенность заклю чается в продолжительности и полной автоном ности маршрутов. Любимый регион — Урал. По лярный, Приполярный, Северный... Невероятно красивые места. Да, конечно, мне всегда хоте лось поделиться увиденным, но отказ от фото техники в подобном путешествии был сделан уже давно, сознательно и… вынужденно. Хоро шие зеркальные камеры с комплектом объекти вов непозволительно увеличивают общий вес

ЕВГЕНИЙ ВОЛКОВ volkov@dpcamera.ru

Смотрите электронную версию редакционного теста Optio 43WR на диске

Digital High Grade Специализированные светофильтры «DHG» (Digital High Grade – «цифровые высокого класса») – ответ на требования фотографии цифровой эры. Особенности: 1. Специальное просветление для цифровой оптики 2. Чернение внешнего края линзы 3. Специальная DHG оправа

Светофильтры для цифровых фотоаппаратов и видеокамер – в оправе с тремя подпружиненными шариками из твердой резины, позволяющими устанавливать и убирать фильтр одним движением

Светофильтры для компактных цифровых фотоаппаратов и мобильных телефонов с фотоаппаратами Способ крепления светофильтров на корпусе компактных устройств очень прост: вокруг объектива приклеивается магнитное кольцо, на которое одним движением устанавливается светофильтр

Сабля — один из самых красивых и труднодоступных хребтов Приполярного Урала

снаряжения. А это, пожалуй, самый критичный из параметров для путешественника одиночки. Кроме того, такая техника требует внимательного отношения, что не всегда возможно (сложно бе режно обращаться с рюкзаком весом под 45 ки лограмм). Да и процесс съемки с распаковкой упаковкой затягивается, что для моего стиля хож дения с минимальными остановками тоже не подходит. Плюс сложнейшие погодные условия. Ведь как тщательно ни прячь камеру, все равно после недельного дождя конденсат будет везде. Ну и решающим аргументом явились мои наблю дения за фотографирующим спутником в тот мо мент, когда мы с ним находились в тундре, сре

ди болот. Для того чтобы сменить объектив среди того невообразимого количества насекомых, что нас окружало, он вынужден был совершать про бежки в попытках отвязаться от плотного облака разнообразных летучих тварей. И все равно мош ка или комары оказывались внутри камеры... Так я пришел к выводу, что камера, если она есть, должна быть по возможности небольшой и в герметичном корпусе. И два года назад я взял пленочную „мыльницу“, которая была заявлена производителем (очень известным!) как водоне проницаемая. Через десять дней все внутри было покрыто конденсатом, а камера перестала реаги ровать на любые воздействия. Стоит сказать, что

Магнит фильтров Marumi Magnet Mount очень тонок и не влияет на электронику и механизмы, сдвиг фильтра невозможен, а держится он крепко! И не только на металле

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX OPTIO 43WR Огромное количество водопадиков с ледяной, только растаявшей водой не дают погибнуть от жажды в жаркие дни

Аранецкие топи. Четыре дня непрерывной ходьбы по болотам. Делая этот снимок, я неожиданно заметил, что куда то погружаюсь... Больше на болотах я старался не снимать

тогда погода меня не баловала, и ежеднев ные ливневые дожди порой переходили в снежный шторм. Погода в тех местах вообще довольно непредсказуемая и может меняться по не сколько раз в день. Однако, по моим пред ставлениям, камера должна была выдер жать и такое, ну а в результате мне при шлось таскать ее по горам три недели мерт вым грузом. Вдобавок выяснилось, что под конец похода у нее сломалась задняя крышка, засветив пленку, — и я вернулся и без камеры, и без фотографий. Конечно, в последние два года я приме рялся со своими требованиями и к цифро вой технике. Главным образом в силу ее компактности. Однако можно без преувели чения сказать, что лишь недавно выпущен

Горные озера, спрятанные внутри хребтов, холодны и безмолвны

048

DIGITAL PHOTO camera

ная Pentax Optio 43WR — камера, которая практически полностью меня устроила. Она выделялась на фоне конкурентов не только действительно карманными габаритами, но и питанием от элементов АА. При этом у нее более чем достаточное для походных съемок 4 мегапиксельное разрешение. Если говорить о ее влагозащите, то она соответствует 7 му международному классу, или, иными словами, должна без проблем выдерживать погружение в воду на 1 метр в течение 30 минут. Ну что же, тестировать так тестировать. Отданную мне на растерзание компанией „Пентар“, представляющей Pentax в России, Optio 43WR ожидало немало приключений в очень сложных условиях. И это несмотря на предупреждающую надпись „For home

Смотрите электронную версию редакционного теста Optio 43WR на диске

and office use“ на корпусе. Итак, камере был от веден отдельный карман в штормовой куртке.

КАМЕРА Погода этого похода оказалась… самой разно образной. От температуры +5 с бесконечными многодневными дождями до 30 градусной жа ры со 100% влажностью. И камера прекрасно выдерживала все эти климатические выкрутасы! А сам я вел себя совершенно обыденно, не вспоминая про ценный прибор в кармане, то есть ему частенько доставались удары ветками и камнями. Были случаи, когда меня смывало на переправе через реку или же я не очень удачно проваливался в воду по пояс — карман при этом заливался. Иногда, забывшись, я ки дал куртку на камни. Так или иначе, про камеру я вспоминал только тогда, когда на глаза попадался хороший кадр. Мне кажется, этим она обязана своему небольшому весу и габаритам — с элементами питания чуть больше 200 граммов. В таком режиме использования камера ока залась очень удобной. Больше половины кад ров делалось „походя“. То есть во время оста новки, даже не снимая рюкзака и не выбирая ракурса. Фотоаппарат доставался из кармана, делалась пара дублей — и дальше вперед. Следует отметить отлично продуманное управ ление. Конечно, условия съемки большим раз нообразием не отличались, а потому использо вались программные и автоматические уста новки. Но при этом почти весь поход был пройден в перчатках. Иногда из за холода, но

Большую часть пути приходилось носить перчатки из за обилия насекомых. Режим макро у камеры превосходный!

в основном из за большого количества летаю щих кровососов. Держа камеру в одной руке, да еще и в пер чатке, ее всегда можно было без проблем включить и в течение пары тройки секунд вы брать нужный режим, пользуясь навипэдом или хорошо разнесенными кнопками на задней панели. Вначале квадратный корпус камеры показал ся мне немного подозрительным. Но в дальней шем оказалось, что он чрезвычайно удобен. При ближайшем рассмотрении оказалось, что закругленные грани снабжены вставками из мягкого нескользкого пластика. Аппарат ни ра зу не выпал из рук и всегда свободно позволял выбрать горизонтальный или вертикальный формат кадра. Я обратил внимание, что иногда пальцем частично закрывалась встроенная вспышка, но она мне в пейзажной съемке в разгар полярного дня была и не нужна... Но пальцы попадали и в защитное стекло объектива. Да, конечно, объектив с 3 х кратным (если быть точным, 2.8х) оптическим увеличе нием и всей механикой запрятан вглубь корпу са без каких либо выдвигающихся элементов. Но защитное стекло само незащищено настоль ко, что, оказалось, залапать его легче легкого. А следы эти на небольшом штатном дисплейчи ке во время съемки или дальнейшего просмот ра разглядеть невозможно. Так было испорчено несколько потенциально хороших кадров. Собираясь, я как следует запасся батарейка ми. Но воспользоваться ими не пришлось — хватило 4 х комплектов Ni Mn аккумуляторов

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX OPTIO 43WR

Смотрите электронную версию редакционного теста Optio 43WR на диске

Такие кадры неплохо было бы снимать в режиме панорамной съемки (в камере он есть), но банальная нехватка времени гнала меня вперед. Здесь, кстати, был бы не лишним и ультрафиолетовый фильтр

емкостью 1800 mAh. Производитель обещал примерно 300 кадров от комплекта аккумуля торов с 50% использованием вспышки. Как правило, эти цифры даются с определенными допущениями, и я все таки поначалу старался экономить. Вспышкой, естественно, пользо ваться не было необходимости, а дисплей при съемке я выключал, пользуясь видоискателем. Однако в какой то момент стало ясно, что мне даже не придется задействовать батареечные запасы. Поэтому в целом камеру можно опре делить как достаточно экономную. Комплект аккумуляторов реально растянуть на сотню ка дров (при этом я каждый вечер прореживал отснятое за день). Здесь, подводя промежуточный итог, мож но сказать, что камера Pentax Optio 43WR на

Снимок сделан внутри избы. Источник света — окно, закрытое полиэтиленом

Почти все перевалы в середине июня еще покрыты снегом

050 DIGITAL PHOTO camera

сегодняшний день наилучшим образом отве чает моим запросам и без проблем перенесла со мной суровые будни похода. Но физическая приспособленность камеры к путешествиям — это только половина. А как же она снимает? Съемка по большей части проводилась в солнечные дни. В пасмурную погоду снимать особенно нечего. Горы в тумане не видны, а ледники, снежники или водопады во время дождя по большей части внушают уныние, не жели радуют своей красотой. А солнечный день в Приполярье означает, что светило скрывается за горизонтом часа на три в сутки, а большую часть времени освещение яркое, полуденное. Это обеспечивает очень сложные условия для съемки — глубокие тени и яркие

Смотрите электронную версию редакционного теста Optio 43WR на диске

Сабля — один из самых красивых и труднодоступных хребтов Приполярного Урала

„Альпийский домик“, приютивший меня на одну ночевку

света. От камеры требовался хороший ди намический диапазон и точность работы ав томатики. Надо сказать, что и здесь все на должном уровне. Пожалуй, за весь поход не было ни одного снимка, где что то было бы безнадежно пересвечено и завалено в тенях. Все представленные иллюстрации прошли минимальную обработку в Photoshop. Но все таки обнаружилась одна очень неприятная (и скорее нелепая!) особен ность, которая сильно снижает рейтинг этой замечательной камеры. Она проявилась при съемках в горах при ярком солнце. Ес ли в кадр попадал снег (а его там предоста точно), то вокруг этого яркого снежного участка образовывалась засвечивающая кругообразная кайма. Где то больше, где то меньше, но большое количество кадров было испорчено именно по этой причине. Очевидно, этот эффект возникает из за бе лого металлического ободка, окаймляюще го защитное стекло. Но, в общем, это можно считать единст венным и главным недостатком камеры — и смело рекомендовать ее большинству экстремально путешествующих людей в качестве карманной. Лично для меня этот аппарат сделал большое дело. Благодаря ему я теперь могу не только рассказывать друзьям о своих пу тешествиях, но и показывать „как это было“!

052 DIGITAL PHOTO camera

Обычное горное озеро на одном из обычных перевалов. Снимок сделан в девять часов июльского утра, однако солнце уже выходит в зенит

Автопортрет с 50 метрового обрыва (моя тень в левом нижнем углу). Здесь на фоне темно синей воды озера отчетливо видна засветка, возникающая в кадре из за снега

ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ НА ТО, ЧТО У НАС НОВАЯ СИСТЕМА ОЦЕНОК. Параметры камеры оцениваются теперь по 10 балльной шкале с промежуточными половинными значениями. В декабрьском номере Digital Photo мы опубликуем краткую ретроспективу всех проводившихся журналом тестов с пересчитанными на новую шкалу рейтингами

FUJIFILM FINEPIX E550 6 мегапиксельная камера Снимки, сделанные фотоаппаратами от Fujifilm, всегда отличались неким неповторимым обаянием, и FinePix E550 здесь не исключение

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ SANYO XACTI VPC;C4 Для этого стильного устройства производителям даже пришлось придумать специальное название класса, к которому оно относится, — камеракордер (cameracorder)

CANON POWERSHOT G6 В средней весовой категории цифровые компакты Canon серии G уже не первый год пользуются заслуженной популярностью у фотографов

ROLLEI PREGO DP6300 Легендарная немецкая компания, уже более 80 лет выпускающая профессиональную среднеформатную фототехнику, теперь делает и цифровые компакты

HP PHOTOSMART R507 Одна из немногих цифровых фотокамер, в которой легкость, изящество и миниатюрность корпуса сочетаются с хорошей эргономикой

страница

56 страница

58 страница

60 страница

страница

ОБЗОР ПОРТАТИВНЫХ НАКОПИТЕЛЕЙ Представьте себе: память вашей камеры забита до отказа, а компьютера поблизости просто нет!

Тесты и обзоры Не совсем верно считать, что струйная печать — „она и в Африке такая“. На примере трех новых моделей от ведущих мировых производителей мы покажем, какой она может быть разной Стр.70 ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознако миться с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о продуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА SANYO XACTI VPC;C4 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$520 4.23 МП — фото (4.0 эффективных) / 0.3 МП — видео F: 3.5–3.7, 5.8"кратный оптический зум, экв. 38–220 мм SD Card, 128 Мб в комплекте www.sanyo;dsc.com

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sanyo Xacti VPC;C4 Для этого стильного устройства производителям пришлось придумать специальное название класса, к которому оно относится, — камеракордер (cameracorder) НА НАШЕМ КОМПАКТ;ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

от и настали времена, когда приходится за думываться над тем, что же мы держим в руках — фотоаппарат или видеокамеру. Не сильно ошибаясь, можно утверждать, что практически все цифровые видеокамеры имеют воз можность останавливать мгновение в виде фотографии. И есть немало фотоаппаратов, в опции которых входит съемка видеороликов. Но и в том и другом случае одна из функций является лишь приятным дополнением к основному предназначению. Компания Sanyo впервые попыталась придать равные права фото и видео в мо дели Xacti DMX C1. Результат получился скорее просто нормальным, нежели выдающимся, но тем интереснее было поближе познакомиться с новинкой С4.

КОНСТРУКЦИЯ ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Sanyo Xacti Sanyo Xacti VPC;C4 Ор. цена $520 4 МП Sanyo Xacti VPC;C1 Ор. цена $440 3 МП Sanyo Xacti VPC;J4 Ор. цена $440 4 МП

056

Sanyo Xacti VPC;S4 Ор. цена $250 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

Внешне камера практически не изменилась, разве что черное обрамление крышки объектива и темно синий лейбл на откидном дисплее придали еще больше изы сканности и без того стильной вещице. Но поскольку, как известно, красота требует жертв, в данном случае пострадала „ухватистость“ корпуса, особенно для крупных мужских рук. Что ж, это обратная сторона миниатюризации. Зато в руках любой девушки Xacti смотрится замечательно. Включается камера удержанием кнопки, спрятан ной под дисплеем, но если после работы дисплей снова убрать, не выключая камеру, то она впадает в режим спячки, то есть тоже практически выключается. Следующее ее включение произойдет при открывании дисплея. Скорость включения и подготовки к работе вполне на уровне современных стандартов — менее 3 секунд — и практически одинакова для обоих спосо бов включения. Дисплей яркий и контрастный, содержит достаточ но информации о режиме съемке и не „слепнет“ даже на ярком солнце. Особо стоит отметить свойство каме ры сильно увеличивать яркость экранной картинки при съемке со слабым освещением в момент полуна жатия спусковой кнопки. Яркость увеличивается в ра зы и с легкостью позволяет кадрировать будущий сни мок. Особенность, исключительно удобная и очень редкая в семействе цифровых фотоаппаратов. Надо отдать должное управлению — оно абсолютно понятное и простое: настройка осуществляется кноп ками Menu и Set. Выбираем и устанавливаем — и все дела! Меню в новой модели русифицировано, и каж дая опция снабжена достаточно подробным коммента рием, так что необходимости в бумажном самоучителе практически нет. Кнопочка Set выполнена в виде кро шечного джойстика, настолько удобного, что после не го любые клавиши навипэды кажутся неуклюжими та релками. С торца корпуса имеются две большие клавиши — „фото“ и „видео“ — и уже само их сходство призвано

ВСПЫШКА Вспышка, несмотря на малый размер, отлично справляется с подсветкой, но требует навыков для работы при недостаточном освещении

СТЕРЕОЗВУК Крышка дисплея с наружной стороны оборудована стереомикрофонами НИЖНИЙ РАЗЪЕМ Разъем внизу корпуса подключает камеру к док"станции или через переходник — к компьютеру

подчеркнуть равные права двух способов фиксации изображения. Между ними находится клавиша транс фокатора — по совместительству управление режима ми просмотра. Оптическое увеличение почти шестикрат ное (5.8х), цифровое заявлено десятикратное, но, как обычно, это скорее маркетинговая уловка, чем реаль ная возможность получить качественную картинку. Впрочем, о качестве изображения разговор впереди, а пока стоит лишь отметить, что количество мегапикселей у С4 выросло на миллион по сравнению с предшест венницей. В режиме съемки видео камера ведет себя именно как видеокамера. Никаких отключений звука при зуми ровании, столь характерных для фотоаппаратов с функ цией видеосъемки, да еще встроенный стереомикро фон (!) и максимальное разрешение 640х480 пикселей при 30 кадрах в секунду — этого уже достаточно для качественного семейного видеофильма. Плюс уникаль ная возможность делать фотографии одновременно с видеосъемкой, правда, на этот момент видеоизображе ние замирает. В комплекте с камерой поставляется док станция для подзарядки и связи аппарата с компьютером. Кроме то го, предусмотрен маленький переходник для тех же

функций и отдельный блок для зарядки аккумулятора. Аппарат весьма экономичен. Оптический видоискатель отсутствует за явной ненадобностью. Да и при такой компоновке его и поместить то негде.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Настройки камеры включают несколько „вкусностей“, которые стоят того, чтобы их упомянули отдельно: циф ровой стабилизатор изображения, уменьшение шума и мерцания изображения. И при отдельном включении, и при совместном эти настройки действительно работают. В целом, изображение соответствует возможностям хорошей 4 мегапиксельной фотокамеры, но лишь при нижних значениях ISO. Чувствительность при съемке может быть выставлена на авто, 50, 100, 200 или 400 единиц ISO, но при 200 единицах цифровые шумы уже заметны, а при 400 становятся неприятными. По краю кадра заметны хроматические аберрации при больших фокусных расстояниях. Цвета передаются без искажений, ярко, и, пожалуй, тут подошел бы эпитет „сочно“. Фотографии оставляют приятное впечатление также благодаря хорошей резко сти и детализации изображения. Камера демонстрирует стабильное качество и в условиях контрового света,

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SANYO XACTI VPC;C4 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ОРГАНЫ УПРАВЛЕНИЯ Основные органы управления расположены так, что камера управляется одним пальцем

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация " Вспышка деликатна только в заполняющем режиме. В остальных случаях требует некоторых навыков для достижения оптимального результата

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДЖОЙСТИК Изумительная по своему удобству кнопочка"джойстик легко и просто управляет опциями русифицированного меню РЕЖИМЫ Две равновеликие кнопки „фото“ и „видео“ позволяют одним нажатием включать нужный режим работы камеры

в режиме видеосъемки не очень любит недостаток света. Причем если это почти незаметно при прокру чивании ролика на дисплее камеры, то становится очевидным при просмотре на экране компьютера. Несколько осложнить обработку видео может необ ходимость иметь для монтажа платную версию про игрывателя Quick Time, в формате которого записы ваются ролики. Емкости 512 Мб карты памяти хватает примерно на двадцать минут видео максимального качества, 388 фотографии размером 2288x1712 пикселей или 8.5 часов аудиозаписи (камеракордер работает и в режиме обычного диктофона).

ВЫВОДЫ Несмотря на то, что в релизе Sanyo аппарат позици онируется как видеокамера (Digital Movie Camera), это прежде всего полнофункциональный фотоаппа рат, занимающий по качеству снимков далеко не последнюю строчку в списке 4 мегапиксельников.

SANYO XACTI VPC;C4 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Программы: Дисплей: Экспокоррекция: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

4 МП в фоторежиме и 0.3 МП в видео F 3.5–3.7, 5.8"кратный оптический зум, экв. 38–220 мм автоматическая (стандарт и общий план), ручная, супермакро автовыбор, спорт, потрет, пейзаж, ночь, фейерверк, лампа накаливания 1.8“ LCD"монитор, трансрефлективный, устойчивый к низким температурам, 130000 пикселей, вращающийся, 7 уровней яркости ±1.8 EV (с шагом 0.3 EV) авто, солнечно, облачно, лампа флуоресцентная, лампа накаливания Видеокамера SONY DCR;PC330 $1400 / 3.21 МП

Видеокамера PANASONIC SV;AV100 $890 / 0.34 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеовыход: Запись видео: Звук: Формат звука: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

Видеокамера CANON MVX;10I $1040 / 2.2 МП

авто (1/2–1/2000 сек) встроенная, режимы авто и принудительный PAL/NTSC MPEG"4, (VGA 640x480, 30 кадров/сек) встроенный стереомикрофон, встроенный громкоговоритель 48 кГц / 16 бит / 2 канала / звук MPEG4 / AAC"LC (Advanced Audio Coding — Low Complexibility) SD"карта, 128 Мб в комплекте аккумулятор Li"Ion 178 г (в снаряженном состоянии) 34x69x108 мм USB 2.0

Фотоаппарат FUJI FINEPIX S5100 $420 / 4 МП

Фотоаппарат NIKON COOLPIX 4800 $380 / 4 МП

Фотоаппарат OLYMPUS C;770UZ $610 / 4 МП

" К пейзажным снимкам практически нет претензий

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Особые минусы:

3 секунд Около 0.5 секунды Хороший Довольно заметные Исправлена хорошо При ISO 200 заметный, при 400 — сильный Хорошие Компактность, полноценные фото" и видеосъемка Темная картинка при низкой освещенности + При сложном освещении баланс белого показывает неплохие результаты

В плане видео ей нелегко конкурировать с техни кой, специально „заточенной“ под съемку движу щихся объектов, но и тут результат не разочаровыва ет. А если учесть, что обе возможности соединены в одном компактном корпусе, да еще и с шестикрат ным (!) зумом, то такой симбиоз может оказаться очень привлекательным, например, для любителей семейного отдыха и путешествий, не желающих тас кать с собой сумку с аппаратурой. Также на этот ап парат стоит обратить внимание начинающим фото видеолюбителям, особенно тем, кто еще не решил, чем основательно заняться — фото или видео, и хо чет попробовать себя в обеих ипостасях. И наконец, очень неплохой вариант карманного универсально го аппарата „с собой на всякий случай“, тем более что такой „универсал“ существенно дешевле ком плекта из двух камер.

Почти идеальная карманная камера для семейного отдыха и путешествий

Если бы чуть;чуть улучшить качество видео, аппарат стал бы сильным конкурентом для обоих кланов съемочной техники

" После 200 единиц ISO цифровые шумы становятся очень заметны. Иногда вспышка пересвечивает передний план

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хорошая резкость и детализация пейзажных снимков оставляют приятное впечатление " На контрастных деталях отчетливо заметна хроматическая аберрация

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

и на высококонтрастных сюжетах, хорошо прораба тывая детали в тенях. Мощность встроенной вспышки невелика, но при естественном освещении в качестве заполняю щей она работает мягко, можно даже сказать, бе режно, что особенно заметно в портретной съемке. Однако по результатам съемки в помещении можно сделать вывод, что вспышка не корректирует свой импульс в зависимости от чувствительности ISO, и при больших ее величинах возможен пересвет. Учитывая, что автобаланс белого при сложном сме шанном освещении со своей задачей справляется неидеально, в таких ситуациях можно посоветовать снимать со вспышкой на минимальной чувствитель ности. Это и шумов поможет избежать, и экспози цию подкорректирует. А что же видео? Уж не ущемлены ли его интере сы? Как ни странно, ничуть! Камерой можно снимать совершенно полноценное видео со стереозвуком. Единственное, что приходится учитывать, — аппарат

+ Насыщенные, сочные цвета, проработка деталей светлых участков без ущерба для общей тональности

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы:

Заключение

А что же видео? Уж не ущемлены ли его интересы? Как ни странно, ничуть! Камерой можно снимать совершенно полноценное видео со стереозвуком

ЖК;ДИСПЛЕЙ Откидывающийся дисплей, вращаясь на 290 градусов, позволяет снимать из любого положения, в том числе и автопортеты

9.0 DIGITAL PHOTO camera

057

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT G6 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$750 7.1 млн. пикс. f/2.0–3.0 4х зум экв. 35–140 мм CF (32 Мб в комплекте), CF II, Microdrive www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon PowerShot G6 В средней весовой категории цифровые компакты Canon серии G уже не первый год пользуются заслуженной популярностью у фотографов НА НАШЕМ КОМПАКТ;ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CANON Canon EOS 300D Ор. цена $900 6.3 МП PowerShot Pro1 Ор. цена $850 8 МП PowerShot G6 Ор. цена $750 7 МП PowerShot S70 Ор. цена $600 7 МП PowerShot S60 Op. цена $480 5 МП

058

PowerShot S1 IS Ор. цена $450 3.2 МП

DIGITAL PHOTO camera

ачиная с выпуска самой первой камеры для „продвинутых“ любителей Canon PowerShot G1, разработчики компании стараются оснас тить эту серию всеми возможными функция ми, насколько это вообще возможно в рамках компакт ного корпуса. Смена поколений камер G обычно проис ходит в связи с выпуском новой матрицы с более высо ким разрешением и пересмотром некоторых аспектов эргономики компактов. Вот и теперь вслед за Sony и Casio Canon выпустил модель с 7 мегапиксельной матри цей. Однако нумерация моделей серии G остается не прерывной и не всегда совпадает с количеством мега пикселей. Причина этой путаницы в том, что предыдущая модель G5 была оснащена 5 мегапиксельной матрицей, но в серии G так и не появилась камера с 6 мегапик сельной 1/1.8 дюймовой матрицей.

ОБЪЕКТИВ Четырехкратный зум является одним из самых светосильных в своем классе — f/2.0–3.0

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Компактность корпуса почти всегда приводит к тому, что управлять камерой не очень удобно, а в ограниченном объеме не всегда удается разместить все необходимое — например, емкий аккумулятор. Корпус Canon G6 по сравнению с G5 стал короче. При этом практически не осталось места для захвата камеры левой рукой — те перь придется держать камеру в одной руке. Оказалось, что это нетрудно: рукоятка у Canon G6 достаточно боль шая, так что удерживать камеру удобно. На немаленьком корпусе размещено множество кнопок для прямого вы бора необходимых режимов. Сделано это, понятное де ло, не для красоты, а для того чтобы не искать каждый раз нужную опцию в многостраничном меню. В рукоятке располагается более емкая (1390 мАч) ли тиевая батарея. Это еще одно отличие от G5. Традиционно для камер Canon спусковую кнопку об рамляет кольцо зумирования объектива. Для быстрой на стройки съемочных параметров и навигации по меню имеется колесико. Диск выбора экспорежимов удобно расположен под большой палец правой руки. С помо щью этого диска выбираются режимы: авто, программ ный, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, руч ной, два режима пользовательских установок, портрет, пейзаж, ночной портрет, панорамная съемка, видео. В режиме панорамной съемки в кадре отображается часть предыдущего снимка, чтобы точнее совместить части, не обходимые для сшивания панорамы на компьютере. Есть и традиционные кнопки для переключения в макроре жим и режим ручной фокусировки. Для компоновки кадра и просмотра отснятых снимков можно использовать большой 2 дюймовый ЖК дисплей с возможностью вращения в двух плоскостях. Разрешение экрана очень хорошее, никакой „заторможенности“ не наблюдается. Однако на ярком солнце ориентироваться по ЖК экрану сложно. Лучше воспользоваться удобным оптическим видоискателем. И для близоруких, и для дальнозорких предусмотрена диоптрийная коррекция. Не стоит, наверное, и говорить о том, насколько удо бен поворотный экран. Во первых, с таким экраном

РАЗЪЕМЫ Горячий башмак позволяет использовать стандартные внешние вспышки

можно снимать с любого ракурса: хоть подняв камеру над головой, хоть положив ее на асфальт. Кроме того, в „походном“ положении экран можно закрыть — спрятать ЖК панель в корпус. Это убережет ее от царапин. На верхней поверхности Canon G6 расположен харак терный скорее для зеркалок, чем для цифровых компак тов, монохромный информационный дисплей, отобра жающий все основные параметры. Удобство такого до полнительного экрана несомненно: вся служебная ин формация собрана воедино и не загромождает основ ной ЖК экран. Включается камера не очень быстро — около трех се кунд. Фокусировка выбирается либо покадровая (полу нажатием спусковой кнопки), либо непрерывная. В усло виях плохой освещенности применяется подсветка авто фокуса. Та же лампа применяется для борьбы с эффек том красных глаз. Если мощности встроенной вспышки недостаточно, можно присоединить стандартный внеш ний Speedlight. Мультизонный режим фокусировки выручает почти в любой ситуации — фокусировочные зоны могут выбирать ся автоматически. Но в тех редких случаях, когда необхо дим более точный „прицел“, с помощью навипэда фоку сировочную зону можно выбрать в любой части кадра.

В G6 есть интересный режим для съемки с интервала ми. Можно задать интервал от 1 до 60 минут, и камера сделает даже без вашего участия до ста кадров. Этот ре жим полезен для фотографирования какого нибудь ред кого явления наподобие солнечного или лунного затме ния. Или для шпионской съемки :) Просматривать отснятые кадры можно либо во весь экран, либо на „экранчике“ меньшего размера, но с па раметрами съемки и гистограммой — при этом пересве ченные участки выделяются белой мерцающей подсвет кой. Если в меню выбрана соответствующая опция, вер тикальные кадры переориентируются автоматически.

ИЗОБРАЖЕНИЕ По результатам съемки видно, что Canon G6 позволяет по лучать отличные снимки даже в сложных условиях. Авто матика камер серии G совершенствовалась от модели к модели и работает практически безупречно. Автоматичес кий баланс белого превосходно справляется с различны ми условиями освещения. Телесные тона передаются есте ственно, общий цветовой баланс не нарушается. Разреше ние 7 мегапиксельной матрицы дает очень хорошую дета лизацию даже в тенях. При пониженном освещении авто матический экспозамер срабатывает вполне корректно.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON POWERSHOT G6 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ДИСК РЕЖИМОВ Кроме сюжетных про" грамм и приоритетов, с помощью диска режи" мов можно сохранять и быстро выбирать два на" бора собственных настроек

ДИСПЛЕЙ Поворотный дисплей с отличным разрешением. Однако угол обзора невелик

НАВИПЭД Навипэд расположен таким образом, что „одной правой“ менять настройки не получается

+ Отличная цветопередача, хорошо передает нежные пастельные тона " Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая цветопередача, отличная проработка деталей

" Иногда в светах появляется желтоватый оттенок

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Конечно, G6 не претендует на лавры профессиональной камеры. Хотя бы потому, что шумы при ISO 400 очень заметны Мультизонная фокусировка в редких случаях дает сбой, и передний план оказывается нерезким. Этого можно легко избежать, выбрав фокусировочную точ ку вручную. Телесные тона передаются точно, отлично читаются нюансы текстуры и полутона. Что приятно — камера не добавляет излишнего контраста. Обычно произво дители компактов стремятся сделать картинку поярче, посочнее и поконтрастней. Обработка же снимков в Canon G6 делается очень деликатно — так, чтобы со хранить воздушную перспективу и натуральность цветовой палитры. Конечно, G6 не претендует на лавры профессио нальной камеры. Хотя бы по тому, что шумы при ISO 400 очень заметны. Но при минимальной чувствитель ности картинка поразительно чистая. Даже в тенях и при рассмотрении с большим увеличением никакой паразитной зернистости обнаружить не удалось.

С выходом нового достойного компакта всегда возникает сакраментальный вопрос: а может ли ком пактная камера высокого класса быть полноценной альтернативой зеркалке? Конечно, согласившись на такой компромисс, вы теряете возможность исполь зовать сменную оптику — слабым утешением тут мо гут служить конвертеры и насадки. Между компонов кой кадра по ЖК экрану и по видоискателю зеркаль ной камеры существенных различий, влияющих на качество фотографии, не существует — это скорее во прос привычки. Однако матрицы, устанавливаемые на зеркальные камеры (даже любительские), на по рядок качественнее: при чувствительности ISO 400 шумов, как правило, практически нет. Но спросите владельца зеркалки, легко ли каждый день таскать с собой „тушку“, например, EOS 300D, хотя бы с одним штатным объективом? Что ж, посмотрите снимки, сде ланные Canon PowerShot G6, которые можно найти

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Хроматические аберрации: Геометрические искажения: Цифровые шумы: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

Около 3 секунд Менее 1 секунды Очень хороший Незначительные Заметные в крайних положениях зума До ISO 200 средние, при 400 — заметные

+ Автобаланс белого работает хорошо, вспышка достаточно деликатно подсвечивает передний план " При смешанном освещении лучше пользоваться пресетами

Очень хорошие Отличная цветопередача, хорошая эргономика Нет

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

на диске, прилагающемся к журналу. Разрешения вполне хватает для печати фотографий выставочного формата А3. А сколько будет стоить четырехкратный зум с такой светосилой, как у G5/G6? То то и оно…

ВЫВОДЫ Поставив новую матрицу и переработав дизайн, Canon выпустил очень привлекательную камеру по вполне конкурентоспособной цене. Эргономика и удобство управления перекрывают недостатки, свя занные с крупными габаритами. По цветопередаче и тональной проработке изображения G6 — несомнен но, один из лидеров в 7 мегапиксельном классе.

+ Отличная детализация, хорошо исправлены аберрации " Заметные шумы при значениях ISO выше 100

Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица размером 1/1.8 дюйма, 7.1 млн пикселей f/2.0–3.0 (4"кратный оптический зум экв. 35–140 мм) автоматическая и ручная авто, программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 3 сюжетные программы 2"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 118000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 50, 100, 200, 400 15–1/2000 сек

OLYMPUS C;5060 ZOOM PANASONIC DMC;FZ20 $500 / 5 МП $600 / 5 МП 12X ZOOM

Баланс белого: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: NIKON COOLPIX 8400 $680 / 8 МП

авто, 6 предустановок, вручную (сохраняются 2 настройки) авто, принудительное включение, медленная синхронизация, синхронизация по первой или по второй шторке, подавление эффекта красных глаз 640x480, 15 fps, до 30 сек со звуком WAVE (моно) карты CF, 32 Мб в комплекте батареи типа АА, аккумуляторы, внешний блок питания 380 г (без батареи) 105x73x73 мм SONY DSC;V3 $700 / 7 МП

CASIO EXILIM PRO EX;P700 $700 / 7 МП

Может быть, G6 — именно та камера, с которой стоит начать путь к вершинам творческой фотографии? Аппарат таких размеров и массы хоть и относится к классу компактных, но ни в одном кармане не поместится

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

CANON POWERSHOT G6 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

9.0 DIGITAL PHOTO camera

059

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ ROLLEI PREGO DP6300 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$380 5.95 млн пикс. f/2.8–4.7 3х зум, экв. 35–105 мм SD/MMC www.rollei.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Rollei Prego dp6300 Легендарная немецкая компания, уже более 80 лет выпускающая профессиональную среднеформатную фототехнику, теперь делает и цифровые компакты НА НАШЕМ КОМПАКТ;ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ROLLEI Prego dp6300 Ор. цена $380 6 МП Prego dp4200 Ор. цена $320 4 МП Prego da5 Ор. цена $245 5 МП Prego da4 Ор. цена $210 4 МП

060

Rolleiflex MiniDigi Ор. цена $420 2 МП

DIGITAL PHOTO camera

начала 20 х годов Rollei производит могучие среднеформатные камеры под маркой Rolleiflex. В середине ХХ века эти двуглазые зеркалки стали символом репортажной и фэшн фотографии. Даже сейчас далеко не все фотогра фы могут себе позволить такую роскошь — снимать на стоящим „Ролляем“. Зато теперь каждый может приоб щиться к легенде. С недавних пор немецкая компания активно продвигает и вполне любительские, общедос тупные цифровые компакты. Поначалу попытки про рваться на перспективный рынок были довольно неук люжими, а уровень продукции невысок. Однако теперь к нам в руки попала компактная камера, вполне соот ветствующая имиджу Rollei.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Rollei Prego dp6300 выглядит стильно и очень добротно. Все детали тщательнейшим образом обработаны и подо гнаны друг к другу. В руке камера сначала кажется тя желоватой, но зато такой цельнометаллический корпус надежно защищает чувствительную электронную начин ку от всех превратностей судьбы. Правда, специально ронять или бить по ней молотком мы, конечно, не ста ли. Довершает образ элегантного и стильного девайса черный замшевый чехол, который входит в стандартный комплект поставки. Экран у Rollei большой (2 дюйма по диагонали) и ка чественный. Причин, которые могут заставить отказаться от использования экрана в пользу оптического видоиска теля, можно назвать три. Во первых, экономия заряда ба тареи. Во вторых, для того чтобы, прижав к лицу, умень шить эффект смазывания картинки на длинных выдерж ках. И, наконец, качество самого видоискателя. В поле зрения попадает около 95% площади кадра, для подст ройки под индивидуальные особенности зрения предус мотрена диоптрийная коррекция, а рядом расположены индикаторы готовности вспышки и срабатывания автофо кусировки. Старый добрый видоискатель спасает и при ярком солнце, когда экран, увы, „слепнет“. Сердце Prego dp6300 — матрица с необычно высоким для такой ценовой категории разрешением. При диаго нали 1/1.8 дюйма на CCD сенсоре уместилось 6.3 мил лиона приемных ячеек. Из них 5.95 — эффективные, то есть используются при записи изображения. Такое высо кое разрешение вряд ли удастся воплотить в качествен ное изображение, если нет работающей в паре с матри цей оптики с отличной разрешающей способностью. Тут то, видимо, и сказался весь 80 летний опыт Rollei в про изводстве оптики. Трехкратный зум объектив с диапазо ном фокусных расстояний 35–105 (в 35 мм эквиваленте) демонстрирует хорошую резкость и детализацию. Разре шение вполне позволяет „растягивать“ снимки при печа ти до формата А3. А главное — практически полностью отсутствуют блики даже при попадании в кадр солнца!

УПРАВЛЕНИЕ Включается камера примерно за 2 секунды, что далеко не рекорд, но уже попадает в пределы „комфортного включения“. Кнопка включения/выключения утоплена в верхней поверхности, и случайное ее нажатие практиче ски исключено. Для управления трансфокатором используется став шая уже традиционной качающаяся клавиша. За каждой стрелкой навипэда закреплено по две функции: макро съемка и пейзаж, режимы вспышки и подавление эф фекта красных глаз, таймер и серийная съемка, экспо коррекция и компенсация контрового света. При наст ройке съемочных параметров через меню часть изобра жения остается видимой и меняется вместе с изменени ями настроек. Такая организация работы сильно упро щает процесс настройки. При работе в ручном режиме или с приоритетом выдержки/диафрагмы можно вы звать на экран гистограмму. В режиме реального време ни, ориентируясь по гистограмме, прокруткой зубчатого колесика (в стиле зеркалок) можно оперативно выбрать нужные значения параметров экспозиции. Отдельной похвалы достоин диск выбора режимов. На него вынесены наиболее часто используемые установ ки и творческие программы: авто, приоритеты выдержки и диафрагмы, программный, ручной режим, портретная съемка, режим „спорт“, видео, установки камеры, соеди нение с компьютером и просмотр отснятых кадров.

В Prego dp6300 поражает количество функций, ориен тированных как минимум на опытных любителей. Зачем, скажите, новичку знать, что такое экспозиционный бреке тинг? Но для более опытного фотографа он может стать хорошим подспорьем для съемки в сложных условиях. Например, когда много контрастных объектов, при съем ке против света или в сумерках. То ли из за высокого разрешения, то ли из за медлен ного процессора скорость пролистывания отснятых кад ров очень низкая. Непонятно, почему четырехкратное увеличение производители сочли достаточным. Для кон троля резкости 6 МП кадров хотелось бы иметь более мощную „лупу“. Есть и еще один недостаток. Вместо нормального ре жима ручной фокусировки через меню можно выбрать только фиксированные значения расстояния до объекта: 1 м, 3 м, бесконечность и макро. Файлы с разрешением до 2816х2112 могут записывать ся в формате JPEG или TIFF. Теперь прикиньте, сколько „весит“ один снимок в TIFF с максимальным разреше нием? Для полного комплекта любителям бескомпромисс ного качества придется прикупить 512 мегабайтную флэш карту (большего объема карты не поддерживаются) или не мучить свой жесткий диск и снимать в „джипеге“ с мини мальным сжатием. Аккумулятор для питания камеры выбран достаточно емкий и в тоже время компактный. Емкости плоской

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ROLLEI PREGO DP6300 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСК РЕЖИМОВ Диск переключения режимов обрамляет спусковую кнопку. На него вынесены все основные режимы ОБЪЕКТИВ 3"кратный зум"объектив отличается от многих конкурентов с аналогичными параметрами почти полным отсутствием бликов

+ Отличная цветопередача. Корректная работа заполняющей вспышки " Завышена общая цветовая насыщенность

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая цветопередача и проработка деталей

ЖК;ДИСПЛЕЙ Большой и четкий 2"дюймовый дисплей. В программном режиме можно отобразить гистограмму в реальном времени

При съемке в помещении без вспышки Rollei Prego dp6300, ориентируясь по теням, хорошо прорабатывает и ближний, и задний план литиево ионной батареи (1000 mAh) хватает надол го — при том, что энергопотребление весьма уме ренное. Нам удалось сделать 200 с лишним кадров без подзарядки. Во время зарядки нет необходимос ти вынимать аккумулятор — зарядный адаптер под ключается прямо к камере.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом, кадры, снятые Rollei Prego dp6300, произ водят впечатление стабильности качества. Телесные тона передаются хорошо, но, на мой взгляд, чуть яр че, чем в идеале. Резкость снимков, сделанных при дневном освеще нии, очень хорошая. Автобаланс белого работает нор мально, что дает возможность больше думать о самой съемке, а не о настройках. Даже в жестких условиях с контровым светом или с большим диапазоном яркостей в кадре матричный замер находит решение, близкое к оптимальному. При съемке в помещении без вспышки,

ориентируясь по теням, хорошо прорабатывает и ближ ний, и задний план. Настроение портит только цифро вой шум (правда, незначительный), который в тенях вы лезает даже на минимальной чувствительности. Вспышка мягко подсвечивает передний план. Но при минимальной чувствительности задний план уходит в тень, поэтому предпочтительнее снимать со вспышкой в режиме медленной синхронизации. При ночной съемке автомат выставил максималь ную выдержку в полсекунды. И даже варьирование чувствительности никак на нее не повлияло. Трудно объяснить, чем объясняется подобное ограничение. А более длительную выдержку (до 8 секунд) можно выставить только вручную. Максимальная чувствительность ограничена 200 единицами. Шумы при этом значении ISO не катаст рофические, но сильные. Поэтому наш совет: на этой камере пользуйтесь преимущественно чувст вительностью ISO 50.

" На мелких деталях контрастных сюжетов заметны артефакты цифровой обработки

НАВИПЭД Управлять навипэдом удобно. Центральная кнопка Set служит для подтверждения выбора параметров

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Хроматические аберрации: Геометрические искажения: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

Около 2 секунд Менее 1 секунды Уверенный Заметны Незначительные При ISO 100 уже заметен, при 200 — сильный + Автобаланс белого успешно справляется со сложным освещением

Очень хорошие Стильный дизайн, качественная конструкция, хорошая цветопередача Заметные шумы

" Автоматика камеры отдает приоритет вспышке. Задний план получается слишком темным

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Под видом бюджетной камеры и по соответствую щей цене Rollei предлагает неплохой 6 мегапиксель ный аппарат. Причем снимать им удобно и новичку, а качество порадует и придирчивого ценителя искус ства фотографии. Так что если это даже ваша первая в жизни фотокамера, не ограничивайтесь съемкой новогоднего застолья и любимой кошки. Подобный инструмент уже вполне пригоден для простора пер вых творческих экспериментов. Конечно, даже с хо рошей камерой успех придет не сразу. Но мы увере ны: достаточно немного поупражняться с настройка ми Prego, и вы добьетесь очень достойного качества снимков.

+ Хорошая резкость и цветовая насыщенность

" Иногда автофокусировка начинает работать неуверенно…

Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица размером 1/1.8 дюйма, 6.3 млн пикселей (5.95 эффективных) f/2.8–4.7 (3"кратный оптический зум, экв. 35–105 мм) автоматическая, 3 м, 1м авто, программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 5 сюжетных программ 2"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 78000 ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 50, 100, 200 8–1/1500 сек

KONICA MINOLTA DIMAGE G600 $380 / 6 МП

HP PHOTOSMART R707 $370 / 5 МП

Баланс белого: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Питание: Масса: Размеры:

REKAM PRESTO;T60 $380 / 6 МП

автоматический, предустановки (5 режимов), ручной режимы авто, заполняющая, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз 320х240, со звуком WAVE карты SD аккумулятор Li"ion 180 г (без батарей) 94x63x35 мм

CANON DIGITAL IXUS 500 $380 / 5 МП

OLYMPUS C;60 ZOOM $400 / 6 МП

Разрешение этой недорогой камеры позволяет получить отпечатки выставочного формата Впечатление портят лишь завышенный контраст снимков и заметный шум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

ROLLEI PREGO DP6300 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

8.0 DIGITAL PHOTO camera

061

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ HP PHOTOSMART R507 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$350 4.1 млн пикс. f/2.6–4.8, экв. 35–105 мм внутренняя 32 Мб, слот для карт SD www.hp.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

HP Photosmart R507 Одна из немногих цифровых фотокамер, в которой легкость, изящество и миниатюрность корпуса сочетаются с хорошей эргономикой НА НАШЕМ КОМПАКТ;ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

HP Photosmart R707 Ор. цена $400 5 МП Photosmart R607 Ор. цена $370 4 МП Photosmart R507 Ор. цена $350 4 МП Photosmart M407 Ор. цена $250 4 МП

062

Photosmart M307 Ор. цена $200 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

се мы знаем, как любят фотографы посудачить о достоинствах той или иной камеры класса Hi End. Но при этом уже мало кто осмеливает ся принижать достоинства цифровых компак тов — ведь серьезные зеркальные камеры объективно слишком велики, чтобы постоянно носить их с собой. Лю бому фанату фотографии всегда хочется иметь под рукой что то снимающее, но мало кто согласен таскать с собой килограммы сколь угодно качественного „железа“. Поэто му ниша компактных карманных цифровиков имеет не укоснительную тенденцию к стремительному расширению ассортимента. Причем чем компактнее камера, тем лучше. Но как достигнуть компактности при сохранении „корпо ративного стандарта“ — трехкратного оптического зума? Каждый производитель решает эту проблему по своему…

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ В новой ультракомпактной камере HP установлен отлично зарекомендовавший себя объектив Pentax. Уникальность этого объектива заключается в том, что при задвигании ко ленчатого тубуса в корпус часть линз сдвигается по верти кали. Таким образом удалось целиком уместить трехкрат ный зум объектив (в сложенном состоянии) в корпусе тол щиной всего 28 мм. Мода на металлические корпуса для миниатюрных ци фровиков, похоже, на самом пике — алюминий применя ется уже и в весьма недорогих моделях. Производители решили не мудрить с дизайном и с не большими вариациями стали повторять удачно найденную эргономичную конструкцию корпуса старшей 5 мегапик сельной модели HP R707 во всех камерах новой линейки. Теперь все фотокамеры НР, кроме Photosmart 945 с восьми кратным зумом, выглядят как братья. В почти правильном параллелепипеде корпуса сделаны очень удобные углубле ния под пальцы. Результатом такого простого на первый взгляд решения стал исключительный комфорт удержания прямоугольного корпуса. Еще одна интересная особенность — отдельная кнопка для съемки видеоклипов. Хотя качество видео по современ ным меркам не особо впечатляет. Но видеокамера из за своих размеров, скорее всего, будет пылиться дома, в то время как цифровую малютку можно постоянно носить с собой. И пусть с невысоким качеством, но какое нибудь не ожиданное событие удастся запечатлеть. Записываются кадры либо во внутреннюю 32 мегабайт ную (!) память, либо на карту SD. Странно, что при просмо тре снимков на ЖК дисплее объектив выдвигается в рабо чее положение. И для механики лишняя работа, и просто мешает держать камеру. А вот прокрутка кадров на удив ление быстрая. Увеличение плавное, позволяет рассмотреть самые мелкие детали. К сожалению, включение уже не столь динамично — около 5 секунд. А вот многозонная автофокусировка на реканий не вызвала: четко и быстро определяет приори тетные зоны, ошибается крайне редко. В листе со специ

ОБЪЕКТИВ Использован хорошо зарекомендовавший себя объектив Pentax со сдвижными задними элементами

фикациями утверждается, что задержка срабатывания за твора составляет всего 0.66 сек. И действительно, после фокусировки затвор срабатывает практически без задерж ки. Зато перезарядка вспышки занимает весьма ощутимое время — до 5 секунд. Похоже, процессоры для цифровых камер становятся все мощнее и дешевле. При массовом производстве это неудивительно. И все больше производителей стараются под завязку нагрузить эти вычислительные мощности. Те перь нововведения коснулись „охоты на вампиров“. Все ухищрения с предвспышкой от „красных глаз“ помогают мало. И теперь HP встраивает в свои камеры систему про граммного удаления красных глаз (впервые подобная функция была встроена в камеру НР Photosmart R707). На записанном в память камеры снимке определяются участ ки, где предположительно находятся глаза. Но процесс за пускается только после подтверждения правильности тако го поиска. И не зря. Порой эффект красных глаз обнару живается в совершенно неожиданных местах. И красная куртка в таком случае запросто станет серой. На практике функция работает хорошо. Времени обра ботка занимает много, но результат того стоит. Еще одна фирменная „фишка“ — функция Adaptive Lighting. На сюжетах с сильным перепадом уровней ярко

сти встроенный софт осветляет тени и притемняет света. Это аналог фильтра, применяемого в некоторых графичес ких редакторах. Условно его можно назвать цифровой вспышкой. В Photoshop такого же эффекта можно добить ся с помощью инструмента Shadow/Hilights. Величина воз действия Adaptive Lighting может выбираться из двух ва риантов. Надо отметить, что работает эта функция впечат ляюще! Сколько раз нас просили прокомментировать чита тельские снимки на страницах журнала! Встроенный в НР R507 Photo Advisor сделает это за нас. Нет, конечно, композиционные ошибки программа не найдет, зато, возможно, даст дельный совет по технике съемки. Про сто предложите ей один из снимков — и получите ком ментарий, например: „Включите вспышку и отойдите по дальше от объекта съемки“, — или наоборот: „Отключите вспышку и снимайте со штатива“. Степень попадания в яблочко этих советов оставим на совести встроенного в камеру алгоритма. Для компоновки панорамных снимков из нескольких кадров предусмотрена функция съемки с предыдущим кадром на экране в виде полупрозрачного „привидения“. С помощью функции Panorama Preview можно соеди нить кадры прямо в камере и увидеть, как будет выгля

HP PHOTOSMART R507 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ВКЛЮЧЕНИЕ Камера включается легким движением подпружиненной клавиши

ТРАНСФОКАТОР Кнопки для зумирования расположены несколько необычно, но очень и очень удобно!

+ Хорошая цветопередача, вспышка в заполняющем режиме работает мягко " Вспышка слегка холодит изображение и имеет небольшую мощность

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ВЫБОР РЕЖИМОВ Все просто и логично: одна кнопка служит для переключения в режим макро или супермакро, а другая — для выбора сюжетной программы

+ Яркие цвета, точный автоматический баланс белого " На контрастных сюжетах выбелены цвета

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Для любительского уровня качество снимков вполне приличное. Хотя на придирчивый вкус цвета выходят более блеклыми, чем у многих моделей конкурен тов. Правда, для получения более яркой/насыщен ной картинки можно просто напросто выставить со ответствующие настройки камеры. Реальное разре шение, которое в результате выдает камера, среднее. Кого в этом винить: матрицу или объектив? Или софт для обработки цифрового сигнала, который изо всех сил стремится подавить шумы крошечной третьдюй мовой матрицы? Баланс белого в большинстве случаев справляется со своей работой неплохо — при искусственном ос

вещении особенно хорошо работают предустанов ленные режимы. Но на автомате иногда один и тот же сюжет, снятый с интервалом в пару секунд, вы глядит по разному. Вспышка слабовата — с четырех метров на улице не оказывает на тени никакого воздействия (днем). Зато в помещении работает мягко, и задний план оказывается отлично проработан. Как говорится, нет худа без добра. Цифровые шумы есть и в глубоких тенях, и на больших однотонных участках изображения. Однако не спешите подписывать приговор НР. Такие шумы не заметны при печати формата 10х15–15х20. Подавляю щее большинство пользователей недорогих цифровых компактов нередко интересуются возможностью печа ти большего формата. При минимальном фокусном расстоянии хорошо заметна бочкообразная дисторсия. Что, впрочем, не удивительно при такой компактной конструкции зум объектива.

HP PHOTOSMART R507 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Макс. размер кадра: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица размером 1/2.5 дюйма, 4.1 млн пикселей 2320х1744 f/2.6–4.8, 3"кратный оптический зум, экв. 35–105 мм автоматическая авто, приоритет диафрагмы (выбор из двух значений), 5 сюжетных программ 1.5"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 120000 пикселей оптический ±3 EV с шагом 1/3 EV KONICA MINOLTA DIMAGE G400 $300 / 4 МП

OLYMPUS MJU;410 ZOOM $350 / 4 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Видеовыход: Запись видео: Звук: Память: Питание: Масса: Размеры: Интерфейс: CANON DIGITAL IXUS 40 $360 / 4 МП

автоматический, 4 предустановки, по белому листу 16–1/2000 сек авто, принудительное срабатывание, подавление эффекта красных глаз, ночная съемка PAL/NTSC формат MPEG"1 WAVE"совместимый внутренняя память 32 Мб, слот для карт SD аккумулятор Li"Ion 132 г (без батареи) 87x57x28 мм USB CASIO EXILIM EX;Z40 $380 / 4МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

До 5 секунд 1–2 секунды Хороший Средние Малозаметна При ISO 400 очень заметен + Уверенный автобаланс. Вспышка работает аккуратно

Хорошие Очень удобный миниатюрный корпус Невысокая скорость работы, шумы

" Шумы в тенях заметны даже при минимальной чувствительности

Очень хорош режим супермакро. Камера без про блем фокусируется с расстояния 6 см, и при этом цве топередача не страдает как без вспышки, так и со вспышкой.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Сравнимую по весу с мобильным телефоном камеру необременительно носить с собой даже „просто так“. При любом освещении можно получить снимки хоро шего качества, особенно используя функцию Adaptive Lighting. А если вы знаете английский, то с помощью подсказок камера еще и научит вас лучше снимать. В целом можно признать, что НР довольно удачно на чала выстраивать новую линейку своих недорогих компактов. И R507 занял в этом ряду золотую середи ну по соотношению цена/качество.

Камера с достаточным для новичка набором функций в компактном и удобном корпусе по очень привлекательной цене Реальное разрешение ниже возможностей 4;мегапиксельной матрицы

+ Хорошая цветопередача. Неплохая работа экспоавтоматики " Хроматические аберрации на периферии кадра. Не самое высокое разрешение в своем классе

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

деть панорама. Правда, окончательное сшивание снимков необходимо производить на компьютере с помощью идущей в комплекте программы ArcSoft Panorama Maker.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Процессоры для цифровых камер становятся все мощнее и дешевле. И все больше производителей стараются под завязку нагрузить эти вычислительные мощности

7.5 DIGITAL PHOTO camera

063

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX E550 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$470 6.3 млн пикс. f/2.8–5.6, 4"кратный оптический зум, экв. 32.5–130 мм xD"Picture Card www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Fujifilm FinePix E550

Если по внешнему виду эта камера скорее традиционна, то по своей начинке и некоторым особенностям работы она исключительна НА НАШЕМ КОМПАКТ;ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

FUJIFILM FINEPIX FinePix S2Pro Ор. цена $2500 6 МП FinePix F810 Ор. цена $520 6 МП FinePix Е550 Ор. цена $470 6 МП

064

FinePix А340 Ор. цена $280 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

ое практическое знакомство с цифровой фо тотехникой началось несколько лет назад с одной из моделей Fujifilm FinePix. Наверное, именно поэтому каждый раз после выхода очередной новинки этой фирмы мелькает мысль: „Что стоило подождать полгода и купить вот эту камеру, или нет — лучше вон ту…“. Да, прав один из моих любимых писателей Е. Бенилов: „Господи, коль скоро ты заставля ешь нас делать выбор — то почему не избавляешь по том от сомнений в его правильности?“

КОНСТРУКЦИЯ В июле этого года Fujifilm представила сразу три новые камеры серии Е: 500, 510 и 550. Причем если первые две практически идентичны по внешнему исполнению и функциям (отличие в матрице — у младшей модели 4 МП, у старшей 5 МП), то модель Е550 несет на борту уже 6 мегапиксельный сенсор и новый объектив. При сутствующая же в названии приставка „супер“ — это не рекламный ход, а намек на характеристики использо ванной в камере ПЗС нового поколения — Fujifilm SuperCCD IV HR. Благодаря измененной структуре новой ПЗС матрицы (с дополнительными низкочувствительными пикселями в промежутках сотовой структуры ячеек) удалось срав нительно безболезненно поднять максимальную эквива лентную чувствительность до 800 единиц ISO, одновре менно расширив диапазон передаваемых яркостей. В большую сторону расширился и диапазон фокусных расстояний зум объектива, обеспечивая 4 кратное изме нение фокуса. Кроме того, у Е550 появилась поднимаю щаяся вручную вспышка. Дизайн камеры явно не от Porsche: в угловатом корпу се видится что то „нашенское“, родное. Тем не менее, об щее впечатление более чем приятное. Прямые плоскости и выступы (в пику зализанности конкурентов) делают ап парат весьма „ухватистым“ даже при управлении одной рукой, но для работы все равно лучше задействовать обе. За углом корпуса приютилась крышечка, закрываю щая разъемы аудиовидеовыхода, порт USB и разъем пи тания. Крепится она незатейливо — под каждое отвер стие в корпусе сделан соответствующий прилив, и все ми ими она втыкается. Больше с аппаратом ее ничто не связывает, и поэтому очень предусмотрительные японцы дают в комплекте еще одну такую крышку заглушку на случай, если потеряется первая. Кнопка включения/выключения спрятана так надеж но, что абсолютно исключается ее случайное нажатие. Но если это сделано сознательно, пользователь увидит маленькое чудо: с фирменным попискиванием, напоми нающим говорок робота R2 D2 из „Звездных войн“, ка мера оживает, и объектив разве что не выстреливает на исходную позицию! Время готовности камеры к съемке составляет чуть более секунды! Если добавить к этому, что и задержка фокусировки почти незаметна для поль

РАЗЪЕМЫ Крышка, закрывающая разъемы USB и внешнего источника питания, не закреплена на аппарате, но в комплекте есть запасная

ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ Кнопка экспокоррекции расположена так, что без помощи второй руки с ней не справиться

зователя (менее 1 сек), то на камеру определенно стоит обратить внимание тем, кто ценит оперативность. За держка срабатывания затвора, по утверждению произ водителя, составляет всего 0.05 сек (быстрее, чем у не которых зеркалок!). И вдобавок ко всему — полный диа пазон фокусных расстояний трансфокатор преодолевает всего за 1.2 секунды! Переключение между режимами съемки и просмотра осуществляется одним движением ползунка. Клавиша трансфокатора — традиционные качели. Диск переклю чения режимов относительно невелик, но его четкая фиксация и внятные символы производят приятное впе чатление и удобны в работе. Большой и яркий дисплей отображает всю необходимую для съемки информацию, а параметры выдержки и диафрагмы присутствуют даже в режиме полностью автоматической съемки — для тех, кто свободно ориентируется в этих показателях, это со здает дополнительную атмосферу уверенности и ком форта: все под контролем. Вокруг объектива расположилось защитное кольцо, прикрывающее крепление для адаптерного кольца, на которое, в свою очередь, можно установить адаптер для светофильтров, широкоугольную или теленасадку. Эти приспособления существенно расширяют возможности камеры, но в комплект они, естественно, не входят, а приобретаются отдельно.

Питание осуществляется от двух аккумуляторов типа АА или соответствующих батареек, так что с поставкой энергии проблем практически нет. Да и в прожорливос ти камеру обвинить трудно — от одного комплекта алка линовых батареек она может сделать до 150 снимков.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Так же, как и у пленок разных производителей, у циф ровых камер есть свои особенности тоно и цветопереда чи. Снимки, сделанные фотоаппаратами от Fujifilm, все гда отличались неким неповторимым обаянием, и этот случай не исключение. Хорошая цветопередача при сдержанной тональности делает изображение макси мально реалистичным. В сюжетах с большим перепадом яркостей камера отдает предпочтение теням, прорабаты вая их более детально, что может приводить к незначи тельной передержке светов. Вспышка чуть более агрес сивна, чем нужно для идеала, и при работе в режиме за полнения она балансирует на грани допустимого. Впро чем, в аппарате предусмотрена коррекция мощности ее импульса, и можно легко добиться нужной дозировки. Автобаланс белого справляется со сложным освеще нием весьма успешно. Цифровые шумы ведут себя не слишком вызывающе и даже при ISO 800 не достигают катастрофического уровня. Однако для этого Fuji пошла на небольшую хитрость: чтобы уменьшить шумы

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX E550 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ СПЕЦКНОПКА Кнопка F для быстрого доступа к основным параметрам съемки

РЕЖИМЫ Диск выбора режимов миниатюрный, но символы легко читаются, и пользоваться им удобно

ЖК;ДИСПЛЕЙ Отличный 2"дюймовый дисплей предоставляет исчерпывающую информацию о параметрах съемки

+ Сдержанная тональность и хорошая цветопередача делают портреты очень реалистичными " Вспышка щадит изображение только в заполняющем режиме. В остальных случаях желательно уменьшать мощность ее импульса вручную

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Естественные цвета, хорошая проработка светлых участков без ущерба для общей тональности " К видовым снимкам претензий нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

аналог процесса съемки в формате TIFF с интерполя цией. Для рядового фотолюбителя это не просто окольный путь, а крутой вираж. Но, скорее всего, плагин для „Фотошопа“ с поддержкой конвертации RAW кадров FinePix E550 появится уже через пару ме сяцев. И проблема перестанет существовать. Кроме фото, камера снимает еще и неплохое ви део с разрешением 640х480 пикселей, звуком и час тотой 30 кадров в секунду. В видеорежиме камера быстро реагирует на довольно большой перепад яр костей сюжета, оперативно изменяя чувствительность, но стать полноценной видеокамерой аппарату мешает выключающийся в этом режиме трансфокатор. Это общая особенность многих фотоаппаратов, и конст рукторам остается сделать всего один шаг, чтобы всту пить в гонку функциональности с комбо устройствами типа Sanyo Xacti С4. Возможности записи звука огра ничены голосовыми комментариями к снимкам.

ВЫВОДЫ Fujifim Е550 можно смело отнести к универсаль ным камерам без четкой ориентации на потребнос

FUJIFILM FINEPIX E550 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ SuperCCD IV HR размером 1/1.7 дюйма, 6.63 млн пикселей Объектив: f/2.8–5.6, 4"кратный оптический зум, экв. 32.5–130 мм Фокусировка: авто, следящий, по центру, по ближнему объекту, ручная Экспозиция: авто, программная, приоритет выдержки или диафрагмы, ручная и 4 сюжетные программы Дисплей: 2"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 154000 пикселей, поворачивающийся Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 80, 100, 200, 400, 800 Сенсор:

СРАВНИТЕ!

MINOLTA DIMAGE G600 $420 / 6 МП

KODAK DX7630 $530 / 6 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Питание: Масса: Размеры: Интерфейс: CASIO EXILIM PRO EX;P600 $680 / 6 МП

автоматический и ручной (8 режимов) 3–1/2000 сек режимы авто, заполняющая, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз AVI WAVE (комментарии к снимкам) xD"Picture Card батареи типа АА, аккумуляторы, внешний блок питания 260 г (без батарей) 105x63x34.4 мм USB OLYMPUS C;60 ZOOM $430 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

1.5 секунды Около 1 секунды Уверенный Малозаметны Хорошо исправлена Не заметен при ISO 100–200, средний при ISO 400–800

Автофокус и резкость в целом по тесту: Хорошие Особые плюсы: Наглядность информации, возможность использования дополнительных аксессуаров Особые минусы: Не отмечено

+ Автобаланс белого успешно справляется со сложным освещением " Часто требуется коррекция мощности импульса вспышки

ти какой то узкой группы. Ею одинаково приятно будет пользоваться и начинающему, и „продвину тому“ любителю фотографии. Да и профессионалу она вполне сгодится в роли высококачественного фотоблокнота. Вряд ли она понравится любителям носить фотоаппарат в кармане рубашки — габари ты для этого все же великоваты. Особо стоит обра тить внимание на этот аппарат тем, кто только на чинает осваивать фотодело и действительно хочет чему то научиться: постоянная индикация значений выдержки, диафрагмы и шкалы экспозиции в руч ном режиме съемки наглядно продемонстрирует, как изменение того или иного параметра влияет на экспозицию в целом. А когда надоест учиться — можно делать очень качественные снимки и в пол ностью автоматическом режиме.

Почти идеальная камера для начинающих фотографов — и как фотоаппарат на каждый день Если бы работа вспышки была поделикатнее, камера могла бы оказаться в верхних строчках рейтинга

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хорошая резкость и детализация снимков в любых условиях оставляют приятное впечатление " По краям кадра заметна хроматическая аберрация

10.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

на максимальной чувствительности, разрешение по нижается до трех мегапикселей. Резкость и детализация изображения вполне хо роши, хотя в нашей практике встречались примеры, когда 4 мегапиксельные камеры выдавали результат не хуже. Это лишний раз доказывает, что одних ме гапикселей для завоевания вершин качества снимка еще не достаточно. Некоторое недоумение вызывает съемка в формате RAW. Включается этот режим глубоко в меню настро ек. Запись происходит в течение секунд двадцати. По лучившийся файл имеет расширение .raf и размер около 13 мегабайт. Распознается только фирменным софтом и самыми универсальными смотрелками, од нако Photoshop иметь с ним дело отказывается. В ин струкции к аппарату рекомендуется конвертировать файл в формат TIFF специальной программой Fujifilm RAW Converter. Объем файла просто гигантский — 35 Мб, разрешение — около 3000х4000. Программа для конвертации не предполагает никаких ручных на строек. В результате всех этих манипуляций с нещад ным расходованием места на карте памяти получается

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Снимки, сделанные фотоаппаратами от Fujifilm, всегда отличались неким неповторимым обаянием, и FinePix E550 здесь не исключение

8.5 DIGITAL PHOTO camera

065

ОБЗОР ПОРТАТИВНЫЕ НАКОПИТЕЛИ

АНТОН РАЗМАХНИН

arazm@rambler.ru

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ… Вначале, когда новенькие аппараты выстроились ряд" ком на редакционном столе, мы сравнивали и оценивали качество сборки, дизайн и ком" плектацию. Потом наступил че" ред рабочих испытаний: в не" дра каждого из накопителей погружалась 256"мегабайтная флэшка, а беспристрастный се" кундомер фиксировал время считывания. Обращалось вни" мание и на удобство управле" ния. Потом пришел черед ре" жима воспроизведения: оцени" валась скорость доступа к изо" бражениям и качество „превь" юшек“ на ЖК"дисплее. В самом деле, возможно ли по малю" сеньким экранчикам оценить качество загруженных изобра" жений? Затем началось самое интересное: один из компьюте" ров редакции, выбранный „по" допытным“, опутали проводами от накопителей и стали заме" рять скорость загрузки карти" нок. Когда все было кончено, автор этих строк, чтобы оття" нуть момент расставания, лю" бовно замерил размеры и вес каждого агрегата, а также оце" нил полезность дополнитель" ных функций, которые так лю" бят нынешние производители.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НЕ ТОЛЬКО ФОТО... Портативный накопитель — такой же жесткий диск, как и винчестер вашего компьютера. Поэтому по" мимо обычной для накопителя работы — хранения и переноски фотографий c камеры на компью" тер — портативный „хард“ может служить и вторым жестким дис" ком на вашей машине. Это осо" бенно актуально, если ваш ком" пьютер уже не новый: диск"то на нем, скорее всего, небольшой. Тут, правда, придется позаботить" ся об интерфейсе USB 2.0 или FireWire: без скоростного соеди" нения нормально работать не по" лучится. Если вы собираетесь ис" пользовать портативный накопи" тель в этой роли, вот вам преду" преждение: не забывайте о ре" зервных копиях данных! Ведь портативные накопители — до" вольно нежные существа.

066

DIGITAL PHOTO camera

Лабораторный тест

Портативные накопители Представьте себе: память вашей камеры забита до отказа, а компьютера поблизости просто нет! Одно из наиболее удачных решений в этой ситуации — сбросить фотографии на портативный накопитель, в компактном корпусе которого собрано все, что необходимо фотографу для загрузки и хранения изображений сли вы купили цифровую камеру после пле ночной, то наверняка заметили любопытное явление: количество снимаемых в единицу времени кадров при переходе на „цифру“ возрастает буквально в разы! Любые проблемы с экспози цией, композицией, выражением лица модели решаются очень просто: взял и щелкнул еще пару дублей. В самом деле, чего жалеть? Новую пленку то покупать не надо! Однако очень скоро наступает момент, когда беззабот ность сменяется растерянностью: даже самая емкая кар та может переполниться. Например, 256 мегабайтная карточка на хорошей камере, да в хороший съемочный денек, „улетает“ за считанные десятки минут, после чего фотографу приходится, подобно Паганини, осваивать виртуозную игру на одной кнопке — Delete... Проблема, как видите, стандартная, и умные люди давно ее решили. Во первых, флэш карты сейчас выпус каются вместительные — подчас даже очень. Например,

к концу года в продаже появится 12 Гб Compact Flash (как хороший винчестер четырехлетней давности!). Прав да, стоить такая карточка будет как новенький автомо биль. Во вторых, многие возят с собой ноутбуки. Осо бенно часто это делают заядлые туристы: оно и понятно, тренированным ребятам лишний пяток килограммов ни почем. Те же, кто не хочет таскать на себе еще один че модан, а на новую мегафлэшку еще не разорились, вы бирают третий путь. Какой? Вы угадали — покупку порта тивного накопителя! Первопроходцем в этом классе аппаратов стал небе зызвестный iPod — МР3 плеер от Apple на основе жест кого диска. Автономный винчестер под управлением ма ленькой операционной системы, декодер музыкальных файлов и, конечно, адаптеры для загрузки файлов. Гля дя на этот аппарат, фотографы сразу же сообразили, как можно использовать его в своих целях... И началось! На сегодняшний день в мире продаются десятки моделей

портативных накопителей самого разного класса и вмес тимости: от простых мини винчестеров в красивом кор пусе до настоящих миниатюрных компьютеров, позволя ющих легко и непринужденно просматривать отснятый материал, попутно слушая любимую музыку.

БОЛЬШЕ ДИСКА ЗА ТЕ ЖЕ ДЕНЬГИ Самое приятное тут то, что известный закон Мура — удвоение производительности при уменьшении себесто имости — распространяется и на жесткие диски. На сего дняшний день 30 Гб — практически стандартный и даже небольшой объем для портативного накопителя; цены же на такие модели минимальны. Прикинем: 30 гига байт — это около 30000 обычных 4 мегапиксельных снимков или 7000 6 мегапиксельных JPEG'ов при макси мальном качестве! Таким образом, если заполнять нако питель компактными снимками, на него „поместится“ около 1000 традиционных фотопленок!

BELKIN iPOD READER

X'S DRIVE PRO VOSONIC

EFILM PICTUREPAD DELKIN

СЛОВАРИК USB 1.1/2.0 Universal Serial Bus — универсальная последовательная шина. Распространенный интерфейс современных компьютеров для связи с периферийными устройствами. USB 2.0 приблизительно в 40 раз быстрее, чем предыдущая версия интерфейса. Он предназначен специально для передачи файлов большого объема. USB 2.0 бывает двух видов: Hi Speed (настоящий скоростной интерфейс) и Full Speed (cо скоростью USB 1.1).

FIREWIRE Другое название — IEEE 1394. Еще один вид скоростного интерфейса для передачи больших массивов данных. Его скорость аналогична второй версии USB и составляет около 400 Мбит/с.

Цена: $145 Производитель: Apple совместно с Belkin Веб;сайт: www.apple.com/ipod

Цена: $290 (40 Гб) Производитель: Vosonic Веб;сайт: www.xs;drive.com

Цена: $600 (40 Гб) Производитель: Delkin Веб;сайт: www.sangers.com

Apple iPOd — превосходный плеер. Красивый, удобный и приятный во всем — от упаковки до навигации. А для фотографов iPOd — еще и замечательный носитель для хранения файлов. Адаптер для чтения карт памяти дороговат и отличается немалыми размерами. При этом, однако, он легкий, удобный и прикрепляется напрямую к плееру. Для того чтобы „слить“ файлы на диск, требуются две свободные руки. А вот софта не нужно никакого — все необходимое уже есть в ОС самого iPod'а. Однако рекомендовать Belkin'а в качестве именно портативного носителя мы бы не стали — закачка 256 Мб с редакционной флэшки заняла целых 12 минут! Кроме того, есть сомнение в долговечности аккумуляторов плеера (хотя производитель анонсирует гарантийную замену батарей), а ЖКД для просмотра картинок отсутствует как класс. Увы, в качестве чисто фотографического инструмента этот аппарат слабоват и довольно дорог.

Этот агрегат — настоящий монстр в мире портативных накопителей: он вдвое больше крошки Gmini при равной емкости. Излишки габаритов пошли на многочисленные картридеры (устройство поддерживает CompactFlash (+ Microdrive), SmartMedia, Memory Stick (в т.ч. версию Pro), Secure Digital и MultiMediaCard. В нашем обзоре это не только самая дешевая, но и самая удачная по соотношению цена/емкость модель — в пределах 20 у.е. за гигабайт! X's Drive Pro не назовешь „прикольным гаджетом“ — это вполне утилитарная машинка, хорошо работающая за небольшие деньги. Информации на ЖКД отражается много, и разобраться в ней подчас непросто — но зато копирование осуществляется одним нажатием кнопки. Половина корпуса сделана из внушающего уважение алюминия, а вот вторая половина — из абсолютно не внушающего доверия пластика.

Технологию портативных накопителей Delkin купил у фирмы Nixvue — и в результате PicturePad страдает от „родовых болячек“ Vista. Операционная система заметно „тормозит“, а корпус на ощупь кажется ненадежно"пластиковым. В то же время, аппарат довольно быстр и прост в обращении. В минимальной конфигурации (20 Гб) PicturePad вполне доступен (300 у.е.), но остальные продаются по ценам выше среднерыночных. Основное различие между моделями Delkin и Nixvue — марка встроенного винчестера. На скорость это, впрочем, почти не влияет. Кроме того, Delkin делают в США, а Nixvue — в Малайзии. А еще Delkin в самом бюджетном варианте дешевле аналогичного Vista. Довольно удачное по цене устройство; проблемы „прародителя“ от Nixvue так и не решены, зато сохранена „фамильная“ простота в обращении.

Лучший выбор для экономных людей и фотографов с картами „альтернативных“ CompactFlash стандартов. И все#таки накопитель слишком большой для своих функций...

Великолепный МР3#плеер, не „заточенный“ под работу в качестве накопителя. Однако если у вас уже есть iPod, купить „адаптер Белкина“ имеет смысл

ЗА: Безупречное качество сборки; отличный МР3"плеер

ЗА: Невысокая цена, простота в управлении, „всеядность“ в отношении карт

ЗА: Неплохая цена

ПРОТИВ: Высокая цена, низкая скорость закачки, невозможность работы одной рукой

ПРОТИВ: Большие габариты и вес, немного функций

ПРОТИВ: Невысокая прочность, медленный просмотр картинок

НАША ОЦЕНКА

6.5

За последнее время произошла еще одна революция в мире портативных накопителей — большинство моде лей теперь оснащаются картридерами. Только iPod по праву первооткрывателя все еще требует специального адаптера — другие модели зачастую готовы читать и пи сать практически на что угодно. И если на прямую рабо ту с xD или Secure Digital „согласны“ не все накопители, то слот CompactFlash (с поддержкой Microdrive) есть у всех без исключения моделей в нашем тесте. Особенно поражает наличие карт слота в миниатюрных моделях типа Archos Gmini: сам приборчик то крохотный, меньше iPod'овского адаптера! Кстати, о весе и размерах: если вы собираетесь но сить накопитель в кофре, эти параметры приобретают для вас первостепенное значение. Gmini и старина iPod — последний даже с учетом адаптера — достаточно компактны, а вот модели типа Phototainer, Nixvue и PicturePad по размерам сравнимы с обычными цифро

НАША ОЦЕНКА

8.5

НАША ОЦЕНКА

8.0

ЖКД (LCD) Жидкокристаллический дисплей — монитор, изображение на котором формируется изменением прозрачности темных жидких кристаллов. Требует подсветки. В наши дни этот тип дисплея применяется в калькуляторах и электронных часах. Цветные модификации ЖКД применяются и в портативных накопителях.

TNT Технология изготовления ЖКД на тонкопленочных транзисторах. Используется в цифровых камерах, ноутбуках и т.п. На сегодняшний день TNT"экраны в разных модификациях отличаются наилучшим разрешением.

8.0

В пленочную эпоху все было просто: кончилась пленка — пошел и купил в ближайшем магазине выми компактами. Особняком стоит модель X Drive — размером и весом она под стать скорее цифровым зер калкам. Если вы идете на съемку с полным кофром, это не проблема — но вот если вы просто пришли на пляж с цифровиком в одной руке и полотенцем в другой, то советуем купить что нибудь покомпактнее. Есть у портативных накопителей и еще одна пробле ма — как и любые жесткие диски, они очень не любят ударов и падений. Те, у кого был или есть Microdrive, хо рошо знают, насколько капризно это устройство; порта тивные накопители, в общем, тоже не отличаются „неуби ваемостью“. Так что ради вашего же блага отнеситесь к

накопителю с почтением: некоторые из моделей не про изводят впечатления прочных. Скажем, если ваши паль цы привыкли к алюминиевой отделке хороших камер, то вам подойдут скорее обрезиненные углы Gmini, чем лег кая пластмасса Nixvue Vista или eFilm Picture Card.

ЭКРАНЫ: ГОЛУБЫЕ И НЕ ОЧЕНЬ На сегодняшний день полноценный ЖК экран на порта тивном накопителе — это хороший тон: мониторчиками оснащается большинство моделей. Качество этих экра нов, как показали наши тесты, пока еще оставляет же лать лучшего — но и такие экраны все таки стоят своих

DIGITAL PHOTO camera 067

ОБЗОР ПОРТАТИВНЫЕ НАКОПИТЕЛИ СОВЕТ ЭКСПЕРТА

PHOTOTAINER INNOPLUS

GMINI 220 ARCHOS

H340 iRIVER

ЛУЧШЕ МЕНЬШЕ, ДА ЛУЧШЕ Конечно, наличие под рукой на" копителя провоцирует добиваться высочайшего качества снимков самым простым способом — не снимая палец со спусковой кноп" ки. Да, это просто и иногда дает отличные результаты. Но все же куда продуктивнее более спокой" ный подход. Прежде чем нажать на заветную кнопку, останови" тесь. Отдышитесь, посмотрите внимательнее — нет ли в кадре посторонних элементов? Пра" вильно ли выставлена экспози" ция? Хорошо ли построен кадр? Словом, нажимайте на спуск толь" ко тогда, когда кадр полностью выстроен. Этим вы сэкономите не только место на диске, но и соб" ственное время, которое иначе вы потратили бы на доведение „полуфабрикатов“ до кондиции. А от „Фотошопа“ мы все равно никуда не денемся — ведь быва" ют такие моменты, когда прихо" дится снимать наспех...

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ГДЕ КУПИТЬ НАКОПИТЕЛЬ? В Москве не так уж и много мага" зинов, торгующих этим экзотиче" ским для России товаром. Гораз" до больше предложений накопи" телей можно найти в Интернет" магазинах. Чтобы подобрать са" мую „сладкую“ цену на выбран" ный вами аппарат, достаточно воспользоваться любой поиско" вой машиной типа Yandex. Но по" мните, что портативные жесткие диски — товар довольно хрупкий и не всегда предсказуемый; га" рантия тут не помешает. Фирмен" ную гарантию производителя в России можно увидеть разве что на продукцию Apple и iRiver, так что в большинстве случаев при" дется обратить особенное внима" ние на гарантию продавца. А эта гарантия в основном сводится к тому, насколько Интернет"мага" зин хорошо себя зарекомендо" вал. Вполне надежная репутация у сети Foto.ru или Porta.ru. В ос" тальных случаях придется упо" вать на собственное умение рас" познать надежного и не очень на" дежного продавца.

068

DIGITAL PHOTO camera

Цена: $635 (40 Гб) Производитель: Innoplus Веб;сайт: www.introphoto.com

Цена: $330 (20 Гб) Производитель: Archos Веб;сайт: www.archos.com

Цена: $530 Производитель: iRiver Bеб;сайт: www.iriver.ru

По размеру Phototainer чуть меньше X's Drive Pro. По функциям — на порядок превосходит всех остальных участников теста. МР3"плеер, встроенный динамик, ТВ"выход — и все это не в ущерб крупным и удобным кнопкам. Но главное чудо — огромный цветной экран, защищенный от царапин конструкцией накопителя („книжка“ по образу и подобию мобильников Motorola). Контраст и разрешение этого экрана, правда, „оставляют желать“ — но, по крайней мере, зум работает нормально. Корпус у агрегата весьма „пластиковый“ и с Gmini не идет ни в какое сравнение. А вот закачка файлов осуществляет" ся нажатием одной"единственной кнопки при сложенном экране: вставил карту, нажал на кнопочку, сунул девайс в карман и иди"спи"отдыхай. Только недолго — копируются карты быстро. Свободное время потребуется позже — когда будете искать свои фотографии в на редкость запутанных папках. А цена у машинки неплохая — особенно если учитывать все функции!

Идеальная игрушка для любителей цифровых „примочек“. Компактный дизайнерский корпус, крупный экран, возможность записи звука — это будет, пожалуй, даже посильнее iPod'a! Конструктивно накопитель — лучший из участников нашего теста: шикарные обрезиненные края создают ощущение уверенности и, кажется, даже не пропускают влагу. Органов управления немного — три кнопки и джойстик. Навигация, соответственно, несложная (за исключением, пожалуй, структуры папок с изображения" ми). Что интересно, в эту малютку можно напрямую вставить карточку — и никаких „белкиных“ не нужно! Но за все приходится платить: экран тут черно"белый и с дурным разрешением. Да и цена не слишком гуманная. Правда, Gmini все"таки не совсем простой накопитель...

Это великолепный МР3"плеер: симпатичный, небольшой, довольно прочный и прекрасно звучащий. Особенно приятно, что идущие в комплекте наушники под стать агрегату. Однако роль накопителя — очевидно, не самая важная в репертуаре iRiver'а. В отличие от остальных участников теста, картридер здесь нужен внешний, а в комплекте его просто нет. Скорость закачки файлов, тем не менее, вполне приличная. Навигация превосходно „заточена“ под музыкальные файлы, но для закачки фотографий потребуется изучить инструкцию. TFT"экран для просмотра фотографий оказался неожиданно ярким и достаточно контрастным. Общий вид машинки внушает уважение своей прочностью.

Недешевая, но стильная и удобная вещица. Компактный и прочный плеер и накопитель

Модель для фотографов#меломанов (один из лучших МР3#плееров на рынке), которым иногда нужно „сбросить“ файлы на диск

Отличная конструкция и масса функций — практичный и удобный накопитель на все случаи жизни

ЗА: Большой экран, разнообразные функции

ЗА: Отличный конструктив, масса функций

ПРОТИВ: Внушительный размер, запутанная система папок 0

НАША ОЦЕНКА

9.0

денег и сильно облегчают жизнь. Однако маленькие эк ранчики Nixvue и Picture Pad сильно размывают детали при большом увеличении, а солидному Gmini произво дители вообще отказали в цветном дисплее: экран у ап парата монохромный, с 16 ступенями серого... Лишь Phototainer отчасти приблизился к нашей мечте: с 3.5 дюймовым ЖКД уже можно работать! Правда, это не слишком удобно: на небольшом экране невозможно оценить нюансы снимка — цвета у Phototainer'а приглу шены, а контраст снижен. В общем, дисплей ни одного из накопителей не превосходит по качеству встроенные экраны современных камер. Вообще то, дисплей накопителя предназначен не только для просмотра сделанных снимков. Те модели, которые разработчики не обделили полноценными экра нами, позволяют как угодно оперировать с хранящими ся на них файлами: копировать, удалять, перемещать их, организовывать каталоги и т.д. Возможности управ

ЗА: Хороший дизайн, прочный корпус, неплохая скорость закачки, контрастный ЖКД. Отличный МР3"плеер, встроенный радиоприемник ПРОТИВ: Высокая цена, отсутствие встроенного картридера, невозможность закачки видеофайлов и RAW

ПРОТИВ: Монохромный ЖКД, высокая цена 0

НАША ОЦЕНКА

7.0

НАША ОЦЕНКА

8.0

Дисплей накопителя предназначен не только для просмотра сделанных снимков ления файлами в полной мере оценят путешественники: без папок разобраться в море файлов трудновато... Есть параметр, по которому участники нашего теста различаются в несколько раз. Это скорость закачки и ко пирования файлов. Аутсайдером здесь выступает iPod, из начально не предназначенный для операций с файлами. А в лидерах — „супербизон“ X Drive Pro. В общем то, ско рость передачи файлов редко оказывается критичной — по крайней мере, если вы не снимаете острый репортаж из горячей точки с одной единственной картой. В то же время, владельцы iPod зачастую покупают адаптер Belkin с небольшой картой в качестве модуля расширения — де шево и практично... Закачка снимков в компьютер — дело

не такое тонкое. Тут все зависит от типа интерфейса: FireWire и USB 2.0 позволяют работать комфортно, а ста рина USB 1.1 „тормозит“ с любым накопителем. ...В пленочную эпоху все было просто: кончилась пленка — пошел и купил в ближайшем магазине. Кар точку памяти так просто и дешево не купишь. Конечно, портативные накопители стоят прилично, но все относи тельно: по сравнению с дорогущими мегафлэшками и недешевыми ноутбуками автономные жесткие диски — это, пожалуй, самый разумный и, как сегодня принято говорить, оптимальный вариант. Потому что гарантия от переполнения карты в самый неподходящий момент того стоит...

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Модель

Apple iPod с адаптером Belkin

Vosonic X's Drive Pro

Delkin PictuePad

Цена

$145

$290

$600

Веб сайт

www.apple.com/ipod

www.xs drive.com

www.sangers.com

Вместимость, Гб

Стоимость 1 Гб

3.625

7.25

Варианты комплектации, Гб

15, 20

20, 30, 60

30, 60

Интерфейс

FireWire, USB 2.0

USB 2.0

USB 1.1 (опция USB 2.0)

Время закачки файлов

11.55

5.25

3.22

Защита от внешних воздействий

Прочный корпус, мягкий футляр

Матерчатый футляр

Картридер

CF, MD

CF, MD, SM, MS, MS Pro, SD, MMC

CF, MD

Дисплей

ЖКД 2.5“, подсветка

ЖКД 2“

ЖКД TFT 1.5“, подсветка

Просмотровый экран

—

Цветной, зумируемый

МР3 плеер

Наушники/линейный выход, ДУ

Наушники

—

ТВ вход выход

—

NTSC/PAL + кабель и ДУ

Вес, г

185+180

330

290

Размеры (ШхВхГ), мм

102х61х21 + 102х86х22

136х86х37

146х83х29

Модель

Innoplus Phototainer

Archos Gmini 220

iRiver H320

Цена

$635

$330

$530

Веб сайт

www.introphoto.com

www.archos.com

www.iriver.ru

Вместимость, Гб

Стоимость 1 Гб

15.875

16.5

13.25

Варианты комплектации, Гб

30, 60

Интерфейс

USB 2.0

Время закачки файлов

3.30

4.40

3.50

Защита от внешних воздействий

Конструкция „книжка“, мягкий футляр

—

Полужесткий футляр

Картридер

CF, MD

—

Дисплей

ЖКД TFT 3.5“, подсветка

ЖКД 2.5“, подсветка

ЖКД TFT 2“, подсветка

Просмотровый экран

Цветной, зумируемый

Монохромный, 16 уровней серого

Цветной, зумируемый

МР3 плеер

Наушники/встроенный динамик

Наушники, кабель

Наушники, линейный вход/выход, ДУ

ТВ вход выход

NTSC/PAL + кабель и ДУ

—

Вес, г

340

170

183

Размеры (ШхВхГ), мм

143х92х32

68х78х23

105х61х20

с заполненной карты CF 256 Мб, мин

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

с заполненной карты CF 256 Мб, мин

DIGITAL PHOTO camera 069

ОБЗОР КОМПАКТНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ

Лабораторный тест

Три подхода к струйной печати Не совсем верно считать, что струйная печать — „она и в Африке такая“. На примере трех новых моделей от ведущих мировых производителей мы покажем, какой она может быть разной ДМИТРИЙ РОЩИН roschin@dpcamera.ru

Эксперт по компьютерной периферии

КРАТКИЙ КУРС СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ В прошлом номере мы рассказывали о нескольких моделях струйных фотопринтеров и постарались ответить на вопрос: „Что предпринимают производители принтеров, чтобы отразить наступление цифровых фотолабораторий?“ Многие сопутствующие аспекты нам удалось раскрыть, но все равно несколько проблем осталось за кадром. В тесте"обзоре этого номера мы попробуем восполнить эти пробелы. А для начала кратко повторим пройденный материал.

ще год назад в большинстве обзоров говори лось о ведущей четверке производителей струйных фотопринтеров, но сейчас правиль нее говорить о ведущей тройке — корпораци ях Canon, Epson и Hewlett Packard — поскольку они в кон курентной борьбе идут нога в ногу, а компания Lexmark продолжает отставать и на рынке фотопечати представлена относительно слабо. Универсальные принтеры Lexmark до вольно неплохо справляются с печатью офисных докумен тов, но специфические задачи воспроизведения фотогра фий им часто не по силам. И дело здесь не в том, что лекс марковские модели не обеспечивают требуемого разреше ния печати — эта характеристика уже не играет большой роли. Как станет ясно из описания и анализа трех моделей компактных принтеров, рассмотренных в этом тесте обзоре, само понятие разрешения фотопечати требует уточнения. И сразу можно сказать, что главную роль в формировании цифровой струйной фотографии играют алгоритмы обра ботки изображений перед печатью. А алгоритмы Lexmark порой сбиваются на грубые артефакты — модель Lexmark P707 в нашем прошлогоднем тестировании не справилась с обработкой двух тестовых фотографий.

ОСНОВЫ ПЕЧАТИ В теории струйная печать довольно проста. В пластиковом баллончике (картридже) находится краситель (чернила). Под картриджем расположена печатная головка — в нее попадают чернила из картриджа. Вернее, не в нее, а в ее

070

DIGITAL PHOTO camera

специальные сопла, или дюзы. Когда принтеру дается команда нанести пятно краски на бумагу, одно из сопел нагревается импульсом тока, чернила расширяются, и из сопла выстреливается капля чернил. Бумага под печатной головкой протягивается с помощью точного механизма, а сама печатная головка перемещается поперек листа. Так что если капля выстреливается достаточно точно (в нужное время и в нужном месте), можно говорить, что принтер об ладает высоким разрешением печати. Принцип выстреливания капель под воздействием на гревающего импульса тока называется термоструйным — он применяется в принтерах Canon и Hewlett Packard. В моделях Epson используется другой принцип, основанный на пьезоэлектрическом эффекте, — когда под воздействи ем импульса тока пластина, вмонтированная в дюзу, меня ет свои размеры. Но для пользователя это не так важно. Гораздо важнее результаты, которые выдают принтеры. На заре истории цветной струйной печати — примерно десять лет назад — принтеры воспроизводили изображе ния „напрямую“. То есть получали исходную картинку в цветовом формате RGB, пересчитывали ее цвета в формат CMYK, подгоняли картинку под заданный масштаб и печа тали ее „как есть“. Что это значит? Допустим, перед принтером стояла зада ча закрасить четыре квадрата. В первом надо было обеспе чить голубую закраску с насыщенностью на уровне 20%, во втором — на уровне 40%, в третьем — 70% и в четвер том — 100%. Тогда у принтеров не было возможности сме

шивать краски в точных пропорциях — капли чернил бы ли настолько велики, а разрешение печати настолько низ ко, что единственный способ задания плотности цвета со стоял в том, что принтер наносил капли краски на белый лист разреженно или плотно. И таким образом „разбав лял“ краситель белым цветом. Например, если в квадрат попадало 20 капель циана — равномерно распределен ных точек, — то считалось, что таким образом обеспечена 20% закраска. Соответственно, для других плотностей в квадрат надо было нанести 40, 70 или 100 точек. Причем 100 точек сливались друг с другом и образовывали сплошную закраску, а допустим, 40 шли через одну — од на точка с краской, одна пустая. Разумеется, мы взяли приблизительные цифры, может, на самом деле для 20% закраски требовалось не 20 точек, а 200 — все зависело от размера закрашиваемого квадра та, характеристик красителя, размера пятен и точности их нанесения на бумагу — но, думаю, общая картина вырисо вывается. Аналогично принтер наносил чернила других цветов. В итоге получалось зернистое изображение, прак тически без полутонов. И тем не менее, человеческий глаз воспринимал картинку как полноцветную, как похожую на оригинал. После принтеры „выросли“ и стали наносить мелкие капли более точно. Собственно, точное нанесение мелких капель — это и есть разрешение печати. Это несложно се бе представить. Допустим, ваш принтер печатает с разре шением 600х600 точек на дюйм (dpi — dots per inch). Это

ДЕТАЛИ

CANON i80 Цена — $240 Количество слотов под картриджи — 2 Набор чернил — CMYK Разрешение печати — 4800x1200 dpi Минимальный размер капли — 2 пкл Согласование цвета — ICM, ColorSync, Exif Print Интерфейс — USB 1.1 Прямая печать с камеры — порт PictBridge, Exif 2.2 или более ранние версии, DPOF Габариты — 310x174x51.8 мм Вес — 1.8 кг

EXIF Exchangeable Image File Format

Стоимость печати текста/цветной графики — 0.13/0.12 у.е. за лист Стоимость печати фотографий А4/10х15 — 1.91/0.48 у.е. за лист Качество печати текста и цветной графики — 8 Качество печати цветных фотографий — 7 Качество печати черно;белых фотографий — 7 Скорость печати — 7 Дополнительные возможности — 8 Соотношение цена/качество — 8

Формат записи данных, используе" мый цифровыми камерами. Пер" вая версия этого формата была введена ассоциацией JEIDA (Japan Electronic Industry Development Association) в 1995 году. Большинство современных цифровых камер работают со сжа" тыми EXIF"файлами в формате JPEG, т.е. эти изображения можно считывать в любой программе, поддерживающей этот формат, включая все графические редак" торы, приложения для презента" ций и создания документов. По умолчанию этот формат поддер" живает цветовой профиль sRGB. EXIF хранит информации о пара" метрах съемки в шапке каждого JPEG"файла. Почти все цифровые камеры используют этот формат для записи таких данных, как вре" мя и дата съемки, параметры экс" понирования (ISO, выдержка, диа" фрагма) и другой дополнительной информации (часто на усмотрение производителя), например, была использована вспышка или нет. Стандарт согласования цветов Exif Print учитывает информацию EXIF для оптимальной настройки пара" метров струйной печати.

РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ: Печатная головка — Print head 0052 (нет данных по цене) Картридж с черными чернилами — BCI;15 Black ($10; ресурс — 80 страниц) Картридж с цветными чернилами (CMY) — BCI;15 Color ($12; ресурс — 100 страниц) Сайт: www.canon.ru Безусловно, эту модель можно назвать портативной и многофункциональной. Для абсолютной универсальности ей не хватает только встроенного картридера. Впрочем, этот недостаток компенсирует возможность прямого подключения камеры. И подключать можно не только фотокамеры с поддержкой стандарта PictBridge, но и видеокамеры производства Canon. Или те, которые поддерживают функцию прямой печати Canon Bubble Jet Direct. В этой компактной модели Canon применена технология MicroFine Droplet Technology, пришедшая на смену Drop Modulation. В старой технологии размер капли мог изменяться, в новой — принтер быстро прорисовывает полотна мельчайшими каплями в 2 пиколитра. Это особенно ценно для качественной заливки у края листа при печати без полей. Применение мелких капель, конечно, поднимает уровень детализации картинки, но в целом качество фотопечати Canon i80 соответствует среднему 4"цветному. Хотя технология снижения шума на изображении в режиме „фото“ (Photo Noise Reduction) и функция Vivid Photo (яркое фото) способны действительно поднять качество отпечатка. Но, конечно, лучше подобные преобразования не доверять автоматике, а производить в „Фотошопе“. Компактные размеры при возможности печати документов и фотографий формата А4. Возможность продолжительной работы от аккумулятора и прямой беспроводной печати

ЗА: Возможность прямой печати с цифровых фото" и видеокамер, а также с мобильных устройств, поддерживающих Bluetooth или инфракрасный порт IrDA. Компактность, удачный дизайн, хорошее качество 4"цветной фотопечати, универсальность в путешествиях

значит, что лист бумаги как бы разбивается на квадратики, которые образуют сетку разрешения, а квадратики являют ся ячейками этой сетки. Сторона каждого квадрата равна 1/600 дюйма, или 0.042 миллиметра. И если принтер обеспечивает разрешение 600 dpi, он способен точно вы стрелить каплю чернил в каждую ячейку сетки. Вместе с увеличением разрешения росла способность принтеров получать ровные заливки разной насыщеннос ти. И достигалось это уже не разрежением точек на белой поверхности, а двумя принципиально новыми способами. Во первых, принтер мог выстрелить в ячейку совсем мел кую каплю — она растекалась по поверхности тонким сло ем и давала слабонасыщенный цвет. Если нам требовался более темный оттенок, принтер выстреливал в ячейку бо лее крупную каплю, которая давала более толстый слой краски. Кроме того, принтер мог выстрелить в ячейку не одну, а две крупные капли, чтобы получить еще более тем ный цвет.

ОСНОВЫ ФОТОПЕЧАТИ Но пока принтеры не научились не просто выстреливать краски в ячейки, а смешивать их там, о печати фотографи ческого качества говорить не приходилось. В том или ином виде смешивание красок применяют все ведущие производители, но наиболее явно это проявилось в техно логии HP PhotoRET, которая уже не один год является ба зовой в принтерах Hewlett Packard.

ПРОТИВ: Неторопливая работа, очень высокая стоимость печати

HP PhotoRET предполагает, что цвет каждой точки на бу маге может формироваться путем смешивания в одной ячейке множества мелких капелек. Например, чтобы полу чить оттенок зеленого, который характеризуется расклад кой цветов 100% С, 20% М, 100% Y и 20% K (напомним, что С — это циан, голубой цвет; М — маджента, пурпурный цвет; Y — желтый, а K — черный), принтеру необходимо было „накапать“ в одну ячейку 10 капель циана, 10 капель желтого, 4 капли мадженты и 4 капли черного. Технология HP PhotoRET IV (четвертое поколение) позволяет формиро вать цвет каждой точки на фотографии с помощью 29 эле ментарных капель, что дает необычайно богатую палитру для выбора цветов — более миллиона. А после того как к основным цветам набора CMYK добавились три оттенка се рого цвета, палитра возросла до 70 миллионов цветов. Но про оттенки серого мы поговорим чуть позже. А пока вспомним, что 4 цветная печать хоть и дает не плохие результаты, все же они недостаточно хороши, что бы считаться фотопечатью. И дело здесь в том, что мы не можем получить достаточно светлые оттенки. Поэтому раз работчики фотопринтеров добавили к четырем основным цветам еще два — светлый голубой (Light Cyan или Photo Cyan) и светлый пурпурный (Light Magenta или Photo Magenta). Два дополнительных цвета, по сути, являются разбавленным голубым и разбавленным пурпурным. Бук вально! Ведь если мы разбавляем краску бесцветным кра сителем, она становится более светлой.

НАША ОЦЕНКА

7.5

Теперь у принтеров появилась возможность формиро вать цвет каждой точки, или ячейки разрешения, с помо щью „разбавленных“ чернил. Это решило проблему свет лых оттенков, а также позволило наносить на бумагу очень ровные, незаметные цветовые переходы. Желтый цвет не потребовал дополнительного осветления, поскольку чело веческий глаз не так тонко различает цветовые переходы желтого, как голубого и пурпурного.

РАЗРЕШЕНИЕ И РАЗМЕР КАПЛИ Но, конечно, качество фотопечати связано не только с расширенным набором чернил. В немалой степени на это качество влияют уже упомянутые разрешение печати и минимальный размер капли чернил. Ведь если мы имеем возможность выстреливать мельчайшие капли в мельчайшие ячейки, вся картина как бы прорисовывает ся тонкой кистью, которая может выбирать цвет из ши рокой палитры. Современные принтеры могут похвастаться микроско пическим размером капли — объемом 1–5 пкл (пико литр — одна миллионная часть миллионной части лит ра) — и разрешением 4800 или даже 5760 dpi. Но эти ци фры вовсе не означают, что „чем больше (меньше), тем обязательно лучше“ — конечное качество струйной фото графии зависит не только от того, какие капли и с какой точностью выстреливаются на бумагу, но и насколько ра зумно они выстреливаются.

DIGITAL PHOTO camera 071

ОБЗОР КОМПАКТНЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ EPSON PICTUREMATE Цена — $235 Количество слотов под картриджи — 1 Набор чернил — CMYK + Blue + Red Разрешение печати — 5760x1440 dpi Минимальный размер капли — 2.5 пкл Согласование цвета — ICM, Print Image Matching II (P.I.M.) Интерфейс — USB 1.1 Прямая печать — порт PictBridge, Exif 2.2 или более ранние версии, DPOF + мультиформатный картридер (поддержка всех известных форматов, Mini SD Card и Memory Stick Duo — через адаптер) Габариты — 256х154х163 мм Вес — 2.7 кг

Стоимость печати фотографий 10х15 — 0.33 у.е. на лист с учетом бумаги! Качество печати цветных фотографий — 8 Качество печати черно;белых фотографий — 7 Скорость печати — 6 Дополнительные возможности — 6 Соотношение качество/цена — 8

РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ: Шестицветный картридж и 100 листов фотобумаги в одной упаковке ($33; ресурс — не менее 100 листов) Сайт: www.epson.ru

ДЕТАЛИ СЕТКА РАЗРЕШЕНИЯ При разрешении 600 dpi размеры ячеек сетки равны 0.04 мм. А кап" ля объемом 2 пиколитра имеет ди" аметр 0.016 мм. Поэтому даже при „расплескивании“ на бумаге, когда размер пятна становится больше диаметра капли, пятно умещается в ячейке сетки. Но если мы гово" рим о разрешении выше 1200 dpi, то пятно от капли в большинстве случаев неспособно поместиться в ячейку сетки, и истинное разреше" ние печати становится не совсем истинным. Производители назы" вают его адресуемым, или оптими" зированным, но реальной пользы от этих слов нет. Представьте, что вы сканируете изображение с помощью фотоэле" мента с диаметром 1 см. Фотоэле" мент перемещается очень точно — шагами по 1/4800 дюйма. Но ре" альное разрешение будем опреде" ляться не этими шагами, а разме" рами фотоэлемента. Т.е. будет со" ставлять не доли миллиметра, а станет равно диаметру — 1 см. Подобная картина наблюдается, когда капля чернил не „влезает“ в сетку разрешения.

072

DIGITAL PHOTO camera

Миниатюрный принтер, который уже успели окрестить „первым микролабом“, поскольку представительству Epson в России уда" лось подогнать цену печати вплотную к той, что дают цифровые минилабы. Epson PictureMate печатает только карточки формата 10х15 см шестью цветами, причем к традиционному набору CMYK добавлены синий и красный цвета. Упаковка с одним картрид" жем и 100 листами бумаги 10х15 см стоит всего 33 у.е. То есть цена одной карточки равна 10 рублям. С учетом бумаги! Пока это абсолютный рекорд. Принтер выдает неплохое качество при печати фотографий высокого разрешения (порядка 200 dpi и выше) с компьютера. Но при попытке распечатать подобную фотографию с карты па" мяти приходится очень долго ждать, пока слабенький процессор принтера произведет необходимые расчеты. Например, для вы" вода 5"мегапиксельной фотографии в формате TIFF потребова" лось более 15 минут. Зато фотографии с мобильных телефонов через адаптер Bluetooth (поставляется отдельно) печатаются до" вольно шустро. Но их качество, разумеется, оставляет желать лучшего — даже хитрые алгоритмы оптимизации изображения не способны вытянуть его на приемлемый уровень. Шестицветная печать, светостойкость фотографий до 100 лет

ЗА: Рекордно низкая цена печати. Очень неплохое решение для фотолюбителей, привыкших печатать фотографии в больших количествах без обработки

Мы уже упоминали о том, что принтеры могут форми ровать капли разных размеров. Обычно в спецификациях сообщается о наименьшем размере капли, который может быть получен. Но в большинстве случаев мельчайшие кап ли применяются для прорисовки тонких деталей изобра жения, а более крупные — для заливок большой площа ди, равномерных или градиентных без резких цветовых переходов. Правда, в последних моделях Canon (Canon i990) начали применяться печатные головки с тысячами дюз, которые могут выстреливать до 100 миллионов ка пель в секунду. При таком подходе принтер не нуждается в генерации капель разных размеров — его печатная голо вка напоминает „поливальную машину“, которая одинако во легко справляется с точной прорисовкой и большими заливками. Что касается сверхвысоких разрешений, то это требует отдельного пояснения. Дело в том, что при разрешении 4800 dpi размер ячеек сетки очень мал — всего 0.0005 миллиметра. А капля объемом 2 пиколитра имеет диа метр 0.0156 мм, то есть при всем желании не сможет поместиться в ячейку и обязательно захватит соседние. В этом случае говорить о классическом разрешении (когда мы можем различить капли в соседних ячейках) не при ходится. И поэтому производители придумали для раз решения новые названия — „адресуемое“, или „оптими зированное“. Этим летом на конференции HP Lab 2004 нам удалось взять интервью у одного из идеологов струйной печати доктора Росса Аллена из Hewlett Packard, который так прокомментировал этот техничес кий казус: „В большинстве случаев для качественной

ПРОТИВ: Нет возможности предварительного просмотра снимков на ЖК"экране. Нет автономного питания

НАША ОЦЕНКА

струйной печати вполне достаточно разрешения 1200 dpi или даже более низкого. Объявляя более высокое разрешение, производитель руководствуется маркетин говыми соображениями — в угоду потребителям, любя щим большие цифры в спецификациях. При разреше нии выше 1200 dpi мы можем говорить только о совме щении центра капли и цента ячейки. А размер пятна все гда будет больше, чем размер ячейки. И финальное ка чество печати в большей степени начинает зависеть не от разрешения, а от физических и химических свойств чер нил и бумаги. И, конечно, от гибкости и интеллектуаль ности алгоритмов допечатной обработки“.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА Пока мы говорили только об основном наборе цветов, тра диционно применяющихся в печати. Первое отступление от „классики“ было сделано, когда появились светлые фо точернила голубого и пурпурного цвета. А год назад ком пания Hewlett Packard ввела осветленные оттенки черного, то есть тона серого цвета. Это был достаточно сильный шаг в развитии струйной технологии, который не только раз двинул границы цветового поля, но и позволил печатать настоящие черно белые фотографии. Дело в том, что черно белая печать является „узким ме стом“ струйных принтеров, поскольку если применять только черную краску, мы не получим изображение с ши роким динамическим диапазоном. А синтезировать „ради кальный черный цвет“ из цветных чернил не удастся — картинка всегда уходит либо в красный, либо в голубой, либо в желтый оттенок.

7.5

Читателям Digital Photo, думаю, не надо объяснять, что черно белая фотография — это не просто „один из при емов художника“. Это, можно сказать, отдельный жанр, играющий в фотографии особую, очень важную роль. По этому принтеры Hewlett Packard с появлением действи тельно качественной черно белой печати получили массу преимуществ в конкурентной борьбе. Ведь даже появле ние светло серых чернил в модели Epson Stylus Photo 2100 (она появилась на рынке до того, как Hewlett Packard снабдил свои принтеры картриджами с серыми чернила ми) не принесло 100 процентного результата — черно бе лые фотографии все равно немного уходили от строгой серой шкалы. Но, с другой стороны, не все сходится к качеству черно белой фотографии. Все ведущие производители стремятся получить более яркие, живые, реалистичные краски. По этому в последних моделях Canon и Epson появились до полнительные цвета, не входящие в традиционный набор CMYK. У Canon таким цветом стал красный. А Epson уже в двух моделях использовала и красный, и синий. В резуль тате получилось расширенное цветовое поле, которое, по оценкам производителей, перекрывает и поле традицион ной „серебряной“ фотопечати, и поле офсета. Что касается наших собственных оценок, дополнитель ные цвета действительно расширяют цветовое поле, но при этом фотографии становятся слишком яркими — цве та как бы приобретают дополнительный глянец. Иногда подобный эффект называют „вздернутым“ цветом (то есть с чрезмерно увеличенной цветовой насыщенностью). Правда, многим фотолюбителям подобный подход нра

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

HP PHOTOSMART 375

ДОКТОР РОСС АЛЛЕН HEWLETT"PACKARD

Цена — $300 Количество слотов под картриджи — 1 Набор чернил — CMY (при цветной печати), 3 оттенка серого (при ч/б печати) Разрешение печати — 4800x1200 dpi (технология PhotoRET III) Минимальный размер капли — 4–5 пкл Согласование цвета — Exif Print Интерфейс — USB 2.0 Full Speed, опционально можно приобрести модуль Bluetooth Прямая печать — через мультиформатный картридер или напрямую с камеры, поддерживающей стандарт PictBridge Габариты — 220x115x118 мм Вес — 1.2 кг

В большинстве случаев для каче" ственной струйной печати впол" не достаточно разрешения 1200 dpi или даже более низкого. Объ" являя более высокое разреше" ние, производитель руководству" ется маркетинговыми соображе" ниями — в угоду потребителям, любящим большие цифры в спе" цификациях. При разрешении выше 1200 dpi мы можем гово" рить только о совмещении цент" ра капли и цента ячейки. А раз" мер пятна всегда будет больше, чем размер ячейки. И финальное качество печати в большей сте" пени начинает зависеть не от разрешения, а от физических и химических свойств чернил и бу" маги. И, конечно, от гибкости и интеллектуальности алгоритмов допечатной обработки.

РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ: Картридж увеличенной емкости с цветными чернилами (CMY) — HP №344 ($44*; ресурс — 160 фото 10х15) Картридж с цветными чернилами (CMY) — HP №343 ($32*; ресурс — 90 фото 10х15) Картридж с серыми фоточернилами (3 оттенка серого) — HP №100 ($33*; ресурс — 80 фото 10х15) Сайт: www.hp.ru * Все цены на картриджи — ориентировочные для европейского рынка. Цены в России могут заметно отличаться. Номера картриджей, продающихся в России, также могут не совпадать.

Этот миниатюрный принтер не страдает отсутствием полноцен" ного ЖК"экрана. Его экран не только большой (2.5 дюйма), но и поворотный, что порой бывает довольно удобно. Аккумулятор при желании также можно включить в комплект поставки, а мультиформатный картридер поддержит любой тип флэш"карт. Кроме того, возможна довольно удобная коррекция снимков пе" ред печатью, чему способствует большой экран. И все было бы великолепно, но HP Photosmart 375 при всей кажущейся новизне выдает цветные картинки, по качеству со" поставимые с лучшими достижениями струйной печати 2–3"летней давности. Все"таки технология PhotoRET третьего поколения уже устарела. Зато черно"белая печать, как и у лю" бого современного принтера от Hewlett"Packard, находится на небывалой высоте — пока еще ни один из конкурентов до нее не допрыгнул.

ЗА: Превосходное качество черно"белой печати. Повышенная мобильность, универсальность

вится — их устраивает не реалистичность, а праздничность фотографий.

ТРИ ПОДХОДА Итак, мы нарисовали общую картину и получили достаточ ный запас теории, чтобы теперь заняться частными дела ми — а именно разобраться, как на базе этой теории веду щие производители строят свои принтеры. Ведь, понятно, все они пытаются привлечь покупателей низкими ценами, высоким качеством и массой дополнительных возможнос тей типа встроенных картридеров, беспроводных интер фейсов и возможности простейшей обработки фотогра фий без участия компьютера. А также, что немаловажно, низкой ценой печати, поскольку сегодня производители принтеров не просто конкурируют друг с другом, но вы нуждены принимать дополнительные усилия, чтобы ус пешно бороться с цифровыми лабораториями, которые дают высокое качество печати при довольно низкой цене (порядка 7–10 рублей за карточку 10х15 см). В нашем обзоре мы расскажем о трех компактных мо делях струйников. Этот класс сегодня особенно интере сен, поскольку усиливает главный козырь струйной печа ти — возможность печатать дома — до еще более сильно го — возможности печатать в путешествии, на даче, да где угодно... Подробно ознакомиться с особенностями всех трех мо делей можно в приведенных врезках. А общие их черты таковы. Компания Canon постаралась создать универсальный принтер для путешествий — ее модель способна печатать

Остальные возможности стандартные: печать без полей, совмес" тимость с камерами сторонних производителей, печать с мо" бильных устройств — ноутбуков, КПК и сотовых телефонов с поддержкой Bluetooth. Компактные размеры, возможность печати фотографий фор# мата 10х15 см. Возможность продолжительной работы от ак# кумулятора и прямой беспроводной печати

ПРОТИВ: Посредственное качество цветной печати

Стоимость печати цветных фотографий 10х15 — 0.24 у.е. за лист Стоимость печати черно;белых фотографий 10х15 — 0.41 у.е. за лист Качество печати цветных фотографий — 6 Качество печати черно;белых фотографий — 9.5 Скорость печати — 7 Дополнительные возможности — 8 Соотношение качество/цена — 8

НАША ОЦЕНКА

не только фотографии, но и простые офисные документы. Да и фотографии можно выводить большие — формата А4. Правда, при этом придется запастись большим количе ством картриджей и потратить на них немалую сумму. Ка чество фотопечати находится на уровне большинства 4 цветных моделей (миниатюрность не мешает принтеру делать очень неплохие фотографии, но, конечно, исполь зовать он может только четыре цвета). Отдельной похвалы заслуживает возможность дополнить принтер емким акку мулятором и переходником для питания от автомобильно го прикуривателя. Подход Epson несколько иной. Основные усилия сосре доточены на минимизации цены печати, а также на том, чтобы компактная модель обрела шестицветный набор чернил. Здесь производитель добился полного успеха. Ка чество печати явно выше того, что способны дать 4 цвет ные модели. Все шесть чернил помещаются в одном карт ридже, но цена набора для печати 100 фотографий 10х15 см стоит порядка 33 у.е. Это всего 10 рублей на фо тографию с учетом бумаги — абсолютный рекорд для всех струйных принтеров. Однако при этом не решены достаточно важные для компактного принтера проблемы. Модель Epson оснащена ЖК дисплеем, который может только выводить список фо тографий, находящихся на карте памяти (при использова нии флэшки большого объема поиск нужного снимка пре вращается в очень утомительную процедуру). И кроме то го, хоть принтер и снабжен ручной для переноски, рабо тать он может только от сети — аккумулятор к нему приоб рести нельзя.

7.5

И наконец, подход Hewlett Packard сводится к тому, что в одном слоте принтера можно менять картриджи: устанавливать в слот либо трехцветный картридж, либо „чернильницу“ с тремя оттенками серого. В итоге полу чается средненькая (по меркам настольных фотопринте ров) цветная фотопечать и великолепная черно белая. То есть для фанатов черно белой фотографии эта мо дель незаменима. А любителями цветной она может предложить предпечатную коррекцию фотографии, в которой можно не только обрезать кадр, но и удалить „красные глаза“. И конечно, все три принтера могут печатать фотогра фии напрямую с цифровых камер, совместимых со стандартом PictBridge. Или с сотовых телефонов, под держивающих беспроводной интерфейс Bluetooth. По следняя особенность попадает в самую точку — принте ры быстро печатают только фотографии с низким разре шением, а для снимков уровня 5 мегапикселей и выше лучше подключать их к компьютеру.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Не стоит удивляться, что все три принтера получили оди наковые итоговые оценки. Они очень разные, и у каждо го есть свои сильные и слабые стороны. Но в итоге плю сы и минусы уравновешивают друг друга (именно поэто му три основных конкурента в струйной печати идут нога в ногу). А выбор можно (и, пожалуй, нужно) делать не по итоговой оценке, а по набору характеристик и ча стным оценкам стоимости печати, скорости и качества — кому что важнее.

DIGITAL PHOTO camera 073

Читательский конкурс

Путевые заметки Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ! Каякеры. Норвегия. Екатерина Монина. Olympus Camedia с5050. Rover@kmail.ru

074 DIGITAL PHOTO camera

01 03

04 02 london'003. Лондон, Великобритания. Николай Титов. Nikon Coolpix 5700. unrealboy@wwwcom.ru 03 Скорлупка. Белое море, Россия. Елена Литвинова. alena_fbb@mail.ru 04 Вечереет. Нижняя Кама, Россия. Андрей Шлыков. Canon EOS1n, обработка в Photoshop. andrew@shlykoff.ru 05 Человек в черном. Лондон, Великобритания. Алиса Никулина. Konica Minolta DiMAGE А1. alisa84@mail.ru 06 Волшебный луч. Генуэзская крепость в Судаке. Крым, Украина. Андрей Шумейкин. Canon EOS300D.

05 06

07 08

07 Луч надежды. Варвара Перегудова. Nikon Coolpix 5700. 08 Каждому свое. Павловский дворец, Санкт Петербург. Джулия Арье. Nikon Coolpix 5700. arie_julia@mail.ru 09 Три пингвина. Испания. Дмитрий Богданов. Canon EOS 300D. dimon113@mail.ru

10 Суперфаст. Балтийское море. Алексей Ильиных. Canon EOS 300D. alvent@macrules.ru

ера — Приз ноябрьского ном тер вер кон й широкоугольны ько кол нес же так а 20, R 7 0.72X DC — фирменных футболок ией предоставлен компан Raynox (www.raynox.ru)

11 Имам. Эскишехир, Турция. Анастасия Златопольская. Canon PowerShot G5. zlat@mail.linkey.ru

ю о конвертере Подробную информаци см. на странице p/english/ http://www.raynox.co.j cr6600eg.htm dcr/dcr6600pro/indexd

09 Приз декабрьского номера — двухобъективная двухмегапиксельная цифровая камера Rolleiflex MiniDigi от московского представительства фирмы Rollei (www.rollei.ru). Подробно об этой камере читайте на стр. 22 Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

076 DIGITAL PHOTO camera

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ СОЗДАНИЕ ИДЕАЛЬНОГО ПОРТРЕТА Превращайте ваши снимки в профессиональные портреты — и да помогут вам Photoshop и Дерек Ли

страница

ПРИРОДНЫЕ СТИХИИ: СНЕГОПАД Джо Эпайс рассказывает, как при помощи Paint Shop Pro и не скольких простых приемов создать зимний пейзаж с реалистич ной имитацией снегопада

СЛОИ В PAINT SHOP PRO ОТ А ДО Я. ЧАСТЬ 4 В прошлом месяце мы изучили слои маски. А сейчас повторим некоторые из изученных ранее тем и рассмотрим векторные слои и их применение для обработки фотографических изображений

ПАЛИТРА HISTORY

страница

Вы когда нибудь пробова ли пользоваться кистью History Brush? А палитрой History? Непростые инстру менты, да? Фрэнк Бартукка раскроет вам все секреты кисти и палитры History

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

88 страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИДЕАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ

Создание идеального портрета Превращайте ваши снимки в профессиональные портреты — и да помогут вам Photoshop и Дерек Ли КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НА НАШЕМ ДИСКЕ Файлы для этого проекта находятся в папке Photoshop — Ultimate Portrait. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСА

ДЕРЕК ЛИ www.dcmag.co.uk

078 DIGITAL PHOTO camera

обытия, которые хочется сохранить для ис тории, и люди, которым вдруг понадобил ся фотопортрет, будут всегда. И неважно, выпускной ли это бал, свадьба или просто снимок для сайта знакомств — на пути получения до стойного результата вы всегда обнаружите какие ни будь препятствия. Особенно это касается съемки лю дей, ведь реальный мир — это вам не студия. В боль шинстве случаев вы не сможете изменить ни место съемки, ни условия освещения. Еще одна проблема — это фон. Вы вынуждены ра ботать с тем, что есть, — как правило, с чем то далеко не идеальным. И не забывайте о ваших моделях. За ними не будут стоять парикмахер и визажист, и ваша задача — сделать максимально хороший снимок. Об остальном позаботится Photoshop. Этот графический редактор предлагает более чем до статочно инструментов для превращения модели в Аф родиту или Аполлона. Благодаря нему мы можем рабо тать со светом, изменять фон или создавать его с нуля. Общая гамма изображения может быть изменена с по мощью слоев настройки — таких как Curves, Levels, Hue/Saturation и Selective Colour. Эти слои могут воздей ствовать не только на все изображение целиком, но и на отдельные его области — например, на глаза, — которые нужно предварительно выделить с помощью маски. Также имеется ряд инструментов, отлично подходя щих для работы с кожей и волосами. Healing Brush и Cloning Stamp помогут исправить неаккуратные пряди, убрать мешки под глазами и скрыть дефекты кожи. С помощью красящих инструментов и режимов Layer Blending вы сможете аккуратно изменить телесные то на, убрать красноту и осветить корни волос.

НЕОБХОДИМЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ПРИ РАБОТЕ С ПОРТРЕТАМИ Слои необходимы для сохранения оригинального изо бражения и обретения полной свободы действий, бла

годаря которой в дальнейшем вы сможете изменять исходное фото и результат по своему усмотрению. Та кие инструменты, как Healing Brush, Smudge и Blur, имеют возможность работы в режиме Use All Layers, за счет чего можно манипулировать данными со всех ви димых слоев, не затрагивая при этом ни одного из них, кроме активного. Что же касается именно этого учебного фото — мы благодарим нашу модель за то, что она согласилась предстать в, скажем так, непарадном виде, благодаря чему у нас появился пример, на котором можно де тально проиллюстрировать все приемы фотомакия жа. Она позволила сфотографировать себя без кос

метики при не очень удачном освещении, которое выделило мешки под глазами и дало блики на коже. Когда вы сами возьмете в руки фотоаппарат, старай тесь найти место с равномерным освещением, где можно избежать контрастных теней. Лучше, чтобы солнце было за спиной, а если вам необходимо вос пользоваться вспышкой, постарайтесь отойти от моде ли как можно дальше и скомпоновать кадр с помо щью зума. Так вы сможете избежать бликов и переэк спонированных участков. Кроме того, если это воз можно, делайте снимки на однотонном фоне — его легче выделить в Photoshop'e.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ HEALING BRUSH Так же, как и Clone Stamp, инструмент Healing Brush позволяет ис" правлять недостатки изображения. Отличием это" го инструмента является возможность незаметного добавления пикселей за счет использования ин" формации о существующем освещении, текстурах и прозрачности. НАХОДИТСЯ в палитре инструментов (четвертая кнопка сверху в левом ряду). Там же находятся два других инструмента — Patch и Color Replacement ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для незаметной ликвидации дефек" тов кожи и торчащих волосков ДЛЯ ПРИМЕНЕНИЯ включите опцию Use All Layers и красьте по новому слою, используя изображения со старых слоев (не затрагивая при этом их содержимое)

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИДЕАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ ЭТАП 1

ПОПРАВЛЯЕМ ПРИЧЕСКУ И ОБЩУЮ ГАММУ

Сперва займемся волосами, а потом перейдем к коже

ЦВЕТОВЫЕ ПЕРЕМЕНЫ

Для начала займемся прической модели и изменим общую гамму изображения.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СОЗДАНИЕ НОВЫХ СЛОЕВ Очень часто в Photoshop'е одно и то же действие можно выполнить разными способа" ми. В частности, есть не" сколько путей для создания нового слоя — точнее гово" ря, четыре. Первый заключа" ется в выборе пункта меню Layer > New > Layer. Второй вариант — нажать на кнопку Create a New Layer внизу па" литры слоев. Третий — вы" брать опцию New Layer в ме" ню той же палитры. Ну и на" конец, можно нажать комби" нацию клавиш Shift + Ctrl + N.

ПОДСВЕЧИВАЕМ ТЕМНЫЕ ОБЛАСТИ Откройте файл с диска и создайте новый слой в палитре слоев. Смените режим нало" жения слоев (Layer Blending) на Lighten и выберите инструмент Brush. Задайте большую и мягкую кисть. Возьмите образец со светлой пряди волос и покрасьте темные области.

СОЗДАЕМ ТОНКИЕ ПРЯДИ Уменьшите непрозрачность текущего слоя (Opacity) до 52% и создайте новый слой с ре" жимом Lighten. Уменьшите диаметр кисти до 2 или 3 пикселей. Возьмите из прически еще более светлый цвет и нарисуйте отдельные волоски поверх ранее ос" ветленных областей.

МАСКИРУЕМ ИЗМЕНЕНИЯ Уменьшите Opacity слоя до 44%, выберите инструмент Smudge, установите параметр Strength на 50% и включите опцию Use All Layers, что" бы при „размазывании“ использовались пиксели с нижних слоев. Теперь проработайте пряди кистью ши" риной 8 пикселей — „размажьте“ волосы.

ГОТОВИМСЯ К СТРИЖКЕ Нарисуйте светлые волоски на еще одном новом слое и также „размажьте“ их. Так вы создадите иллюзию бликов. Переключитесь на инст" румент Healing Brush, задайте мягкую кисть шириной пикселей 20 и включите опцию Enable All Layer на па" нели Tool Options. Теперь создайте новый слой.

УБИРАЕМ ТОРЧАЩИЕ ВОЛОСКИ Нажмите клавишу Alt (на Mac'ах — Option) и кликните по коже рядом с выбившимися из прически волосками. Затем закрасьте их кистью Healing Brush, открывая чистый лоб. Уберите таким способом все лишние волосы.

ДОБАВЛЯЕМ ДЕТАЛИ Создайте новый слой, с помощью Healing Brush возьмите образец прически, где виден каждый волосок, и закрасьте те области, где маловато деталей, например, внизу слева или у правого плеча. По мере надобности уменьшайте и увеличивайте диа" метр кисти.

НАСТРАИВАЕМ КРИВЫЕ Создайте слой настройки Curves, воспользо" вавшись выпадающим меню внизу палитры слоев (Create New Fill or Adjustment Layer). Слегка пере" местите черную точку наверх, а белую — вниз. Добавьте еще одну точку на кривой рядом с черной и подтяните ее немного вверх и вправо.

РЕДАКТИРУЕМ КРИВУЮ RGB Добавьте еще одну точку рядом с белой и пе" реместите ее немного влево и чуть вверх. Те" перь выберите предыдущую точку и опустите ее чуть ни" же. Вы заметили, как увеличивается общий контраст? Когда будете довольны уровнем контрастности и насы" щенности, нажмите OK.

SELECTIVE COLOUR Создайте слой настройки Hue/Saturation и уменьшите насыщенность Saturation на 5–6 единиц. Затем создайте слой настройки Selective Colour. В секции Whites отнимите 4% от голубого (Cyan), пурпур" ного (Magenta) и желтого (Yellow) каналов. Не трогайте черный. Убедитесь в том, что Method выбран Absolute.

ДЕТАЛИ СОЗДАЕМ НУЖНУЮ КИСТЬ Выбрав инструмент Brush, мож" но изменить его диаметр и же" сткость, а также выбрать опре" деленную форму кисти с помо" щью Brushes Preset Picker на панели Tool Options. Палитра кистей обеспечивает доступ к этим и многим другим функциям, влияющим на свой" ства и поведение этого инстру" мента. Набор опций, возникаю" щих на панели Tool Options при выборе других инструментов, например, Healing Brush, огра" ничен. В частности, вы не смо" жете получить доступ к палитре кистей.

080 DIGITAL PHOTO camera

В ОДНО КАСАНИЕ

ЭТАП 2

КОРРЕКТИРУЕМ КОЖУ

Чтобы взять образец цвета при работе с инструментом Brush, зажмите Alt (так вы временно переключитесь на инструмент Eyedropper), кликните по нужной области и отпустите клавишу, чтобы вернуться обратно к исходному инструменту

При виртуальном оздоровлении кожи не обойтись без режимов наложения и множества инструментов

УБИРАЕМ ДЕФЕКТЫ

Теперь займемся тонированием кожи, убирая пятнышки, мешки под глазами и прочие недостатки.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КОМАНДЫ BRUSH Если вы нажмете правую кнопку мыши, предварительно выбрав инструмент Brush, в месте клика появится меню, через которое доступны все опции Brushes Preset Picker'а. Если во время правого клика удерживать нажатым Shift, по" явится меню выбора режимов наложения слоев Layer Blending. В этом случае доступ к Brushes Preset Picker'у можно получить через опцию Edit Brush.

УБИРАЕМ МЕШКИ ПОД ГЛАЗАМИ Создайте новый слой и выберите Healing Brush. Увеличьте масштаб, приблизив глаза девушки. Задайте мягкую кисть диаметром примерно 40 пикселей. Зажмите Alt, кликните по области с нор" мальной кожей под глазами и закрасьте темные мешки.

ГРИМИРУЕМ ЛИЦО По необходимости увеличивайте или умень" шайте диаметр кисти. Чаще меняйте образцы из разных областей. Когда закончите обработку обоих глаз, таким же образом уничтожьте все остальные пятна и поры на лице и шее, не забывая брать образцы непо" далеку от проблемных зон.

В ФОКУСЕ 15

УСТРАНЯЕМ КРАСНОТУ Создайте новый слой с режимом наложения Color и выберите инструмент Brush, задав при этом большую мягкую кисть и установив Opacity на 25%. Возьмите образец со щеки, где кожа нормального цвета, и закрашивайте красноту на лице, пока она пол" ностью не исчезнет.

КОРРЕКЦИЯ КОЖИ

СМЯГЧЕНИЕ РАЗМЫТИЕМ

РАЗМЫВАЕМ, ЧТОБЫ СМЯГЧИТЬ Создайте новый слой и выберите инструмент Blur. Включите опцию Use All Layers. Выбрав мягкую кисть и очень низкий уровень непрозрачности Opacity, смяг# чите с помощью Blur'а все области, которые этого требуют.

ПУСТЬ ЛИЦО ЗАСИЯЕТ! Создайте новый слой. Выберите инструмент Brush большого диаметра с мягкой кистью, чтобы подкра# сить те области, которые нужно выделить — на# пример, щеки. Образец желтоватого цвета можно взять с волос. Предварительно установите низкий уровень непрозрачности Opacity и смените режим на# ложения Layer Blending на Soft Light.

ЗАКРАШИВАЕМ БЛИКИ Выберите инструмент Clone Stamp и включите оп" цию Use All Layers. Установите Opacity на 25% и задайте большую мягкую кисть. Создайте новый слой и клик" ните по нормальной коже, зажав Alt и взяв тем самым обра" зец. Закрасьте с его помощью все блики.

ДЕТАЛИ СЛОИ НАСТРОЙКИ Вы можете создать новый слой настройки, щелкнув по соответствующей пиктограм" ме внизу палитры слоев (Create New Fill or Adjustment Layer) или с помощью пункта меню Layer > New Adjustment Layer. Отредактировать лю" бой слой настройки в любой момент можно, дважды клик" нув по его иконке на палитре слоев. Как и у любых других слоев, у них есть редактируе" мая маска, регулируемая про" зрачность и ряд режимов на" ложения.

ПОДРАВНИВАЕМ КИСТЬЮ Создайте новый слой и выберите инструмент Brush. Кисть должна быть большая, мягкая, а значение Opacity установлено на 20%. Возьмите образец хорошей кожи и закрасьте все области с неровными то" нами. Держитесь подальше от областей с мелкими дета" лями типа глаз или ноздрей.

DIGITAL PHOTO camera 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИДЕАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ ЭТАП 3

ГЛАЗА И МАКИЯЖ

Используйте копии слоев, режимы наложения и слои настройки, чтобы подкорректировать глаза

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Пришло время выделить глаза и подкрасить губы.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДУБЛИРОВАНИЕ СЛОЕВ Дублировать слои можно не" сколькими способами: с помо" щью меню Layers, меню палит" ры слоев и путем перетаскива" ния иконки нужного слоя на кнопку Create a New Layer. Ме" нее очевидные способы задей" ствуют правую кнопку мыши. Так, кликнув ей по строчке слоя в палитре Layers, можно вы" звать меню, содержащее опцию Duplicate Layer. При работе с инструментом Marquee правый клик по изображению также вызывает всплывающее меню с пунктом Duplicate Layer.

ПОДКРАШИВАЕМ ГУБЫ Создайте новый слой и переключитесь на ин" струмент Pen. Очертите с его помощью линию губ, создав закрытый контур. Затем сгенерируйте из не" го область выделения. В окне Color Picker выберите красный цвет и залейте им эту область на новом слое.

ЗАТЕМНЯЕМ ПОМАДУ Смените режим наложения на Colour. Продуб" лируйте слой, смените у дубля режим наложе" ния на Soft Light и уменьшите Opacity до 16%. Создайте слой настройки Selective Colour, не убирая при этом об" ласть выделения, и прибавьте цветов в секции Reds, что" бы сделать цвет губ более темным.

ДОБАВЛЯЕМ РУМЯНА Создайте новый слой и переключитесь на ин" струмент Brush c большой мягкой кистью и Opacity 25%. Аккуратно нанесите румяна на щеки на" шей модели, не меняя выбранный красный цвет. Сме" ните режим наложения слоя на Colour Burn и задайте Opacity 8%.

КОРРЕКТИРУЕМ РУМЯНА Кликните по иконке слоя, зажав клавишу Ctrl, чтобы выделить его содержимое. Те" перь, имея активную область выделения, создайте слой настройки Selective Colour и усильте цвета в сек" ции Neutrals, пока румянец не потемнеет. Уменьшите Opacity слоя до 86%.

РИСУЕМ ТЕНИ Создайте еще один слой. Выберите инструмент Brush и маленькой мягкой кистью с Opacity 25% аккуратно подкрасьте область вокруг глаз текущим красным цветом. Уменьшите Opacity слоя до 70% и про" дублируйте его.

УБИРАЕМ ОТРАЖЕНИЕ Смените режим наложения слоя на Colour и выберите для рисования черный цвет. Со" здав еще один новый слой, установите Opacity инстру" мента Brush на 100 и выберите очень маленькую и мягкую кисть. Закрасьте ей отражение в зрачке.

ДОБАВЛЯЕМ БЛИКИ Переключитесь на инструмент Gradient и вы" берите тип Radial. В Gradient Picker'е найдите Foreground to Transparent и задайте белый цвет передне" го плана. Создайте внутри каждого зрачка маленькие об" ласти с градиентной заливкой, имитирующие отражен" ный свет, после чего переключитесь на инструмент Pen.

КОНТРАСТ РАДУЖКИ Нарисуйте закрытый контур вокруг каждой ра" дужной оболочки и сгенерируйте область вы" деления. Затем с этой активной областью создайте слой настройки Levels. Отстройте входные уровни композит" ного канала RGB так, чтобы они были равны 3, 100 и 241. Это увеличит контрастность.

УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ Сгенерируйте, используя тот же контур, еще одну область выделения и создайте слой наст" ройки Hue/Saturation. Двигайте бегунок Hue, пока не увидите значение +16 в соответствующем окошке. Бегу" нок Saturation дотяните до +59. Так вы получите яркий и живой цвет глаз.

ДЕТАЛИ КОНТУРЫ И ВЫДЕЛЕНИЕ Контуры (Path) оптимально подходят для выделения четко очерченных областей. Сущест" вует несколько способов для преобразования контуров в об" ласти выделения. Вы можете выбрать контур в палитре Paths и затем кликнуть по кнопке Load Path as a Selection внизу. Можно воспользоваться пунк" том Make Selection из меню этой же палитры. Тот же ре" зультат достигается зажатием клавиши Ctrl (на Mac'ах — Command) и кликом по иконке нужного контура.

082 DIGITAL PHOTO camera

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

ЭТАП 4

ЗАМЕНА ФОНА

С помощью комбинации клавиш Alt + Delete можно закрасить текущим цветом выделенную область или целый слой. Нажав Ctrl + Delete, вы закрасите эту область или слой фоновым цветом, заданным в Colour Picker

Оживите статичный портрет, создав абстрактный сверкающий фон

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Оживим изображение, добавив к портрету нашей звезды зве" здный фон.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СВЯЗИ И МАСКИ СЛОЕВ Когда вы добавляете маску, она по умолчанию привязана к родительскому слою. Это значит, что когда вы двигаете или трансформируете слой, все действия отражаются и на маске. Однако вы можете от" вязать ее, кликнув по иконке связи между слоем и маской в палитре слоев. Теперь их мож" но будет перемещать незави" симо друг от друга. Если захо" тите восстановить связь — кликните по тому же месту еще раз.

ВЫДЕЛЯЕМ ОБЛАСТЬ ФОНА Вам нужен пункт меню Select > Colour Range. Кликните Eyedpropper'ом по белому фону в окне изображения. Двигайте бегунок Fuzziness, пока, согласно предпросмотру, весь фон не будет включен в область выделения. Когда на белом фоне останется только черный силуэт, нажмите OK.

ДОБАВЛЯЕМ НОВЫЙ ФОН Найдите файл background.tif на нашем диске и откройте его. Вызовите Select > All, а затем Edit > Copy. Теперь возвращайтесь к рабочему файлу, и, не отменяя область выделения, выполните команду Edit > Paste Into. Будет создан новый слой с копией нового фона и маской, сгенерированной областью вы" деления.

В ФОКУСЕ 30

ПРАВИМ МАСКУ СЛОЯ Вряд ли ваша маска слоя будет идеальной. Скорее всего, вы увидите тут и там выгляды" вающие области белого фона. Чтобы это исправить, возьмите инструмент Brush с маленьким и мягким кон" чиком и аккуратно подкрасьте маску слоя черным цве" том там, где надо.

СВЕРКАЮЩИЙ ЭФФЕКТ

РУКОТВОРНЫЙ ЗВЕЗДОПАД

НА ЗАДНЕМ ПЛАНЕ Нажмите клавишу Ctrl и кликните по иконке маски предыдущего слоя, чтобы создать соответствую# щую ей область выделения. Выберите слой Sparkles (тот, что со звездами) и кликните по кнопке Add a Layer Mask. Закрашивая звездочки, вы заставляете их проявляться как бы за спиной модели.

НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕ Создайте еще один слой и используйте ту же техни# ку , чтобы перенести на него звезды. Затем перетя# ните слой с моделью так, чтобы новый слой оказался выше. Продублируйте слой, переключите режим на Overlay и сместите его немного вверх и влево.

СОЗДАЕМ НОВУЮ КИСТЬ Откройте с диска файл brush.tif. Выполните ко" манду Select > All, а затем Edit > Define Brush Preset. Задайте имя кисти и нажмите ОК. Вернитесь к рабоче" му файлу, выберите инструмент Brush и откройте Brush Preset Picker. Там вы увидите нашу новую кисточку.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ИМЕНА СЛОЕВ При работе с большим коли" чеством слоев есть резон присваивать им осмысленные имена. В этом случае, когда вы захотите вернуться к ра" боте над файлом, вы всегда поймете, что к чему. Чтобы переименовать слой, дважды кликните по его имени на па" литре слоев и введите новое. Также вы можете выбрать слой и пункт Layer Properties из меню палитры. Откроется диалоговое окно, где можно ввести имя слоя.

КРАСКА В ЗВЕЗДОЧКУ Выберите новую кисть из списка, создайте но" вый слой и задайте белый цвет для рисования. Теперь, меняя диаметр кисти и значение Opacity, покли" кайте по изображению — так вы получите звездные ис" корки на фоне и на самой модели.

DIGITAL PHOTO camera 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАЛИТРА HISTORY

Гости из прошлого Вы когда;нибудь пробовали пользоваться кистью History Brush? А палитрой History? Непростые инструменты, да? Фрэнк Бартукка раскроет вам все секреты кисти и палитры History КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НА НАШЕМ ДИСКЕ Файлы для этого проекта находятся в папке Photoshop — History Palette. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСА

ФРЭНК БАРТУККА www.dcmag.co.uk

084 DIGITAL PHOTO camera

алитра History хранит протокол всех измене ний, происходивших с изображением после его загрузки в Photoshop для редактирова ния. Каждый раз при применении фильтра или использовании команды информация об этом зано сится в список, хранящийся в палитре History. Элемен ты списка называются состояниями, и каждое состояние содержит название использованного инструмента или команды — похоже на многократную опцию Undo, толь ко с перечислением всех действий. В простейшей своей форме палитра History — жиз ненно важный момент повседневной работы с Photoshop'ом, позволяющий просматривать изменения или возвращаться к более ранней версии файла. На пример, если вы ретушируете изображение с помощью Healing Brush и вам не очень нравятся результаты, вы можете отказаться от них, щелкнув по полосе предыду щего состояния полотна в палитре History. Если вы хотите поэкспериментировать с несколькими различными вариантами обработки изображения, мо жете включить опцию Non Linear History. Она позволяет выбрать предыдущее состояние из палитры и сделать с изображением что то другое без удаления ранее со зданной ветки изменений. Вместо этого новые измене ния будут добавлены в конец списка — сразу после по следнего отраженного в нем состояния. Использование этой опции чрезвычайно полезно при создании слож ных иллюстраций, так как все шаги вашей кропотливой работы сохраняются в памяти. Правда, для этого при дется увеличить максимальное число запоминаемых со стояний (количество состояний в палитре History по умолчанию равно двадцати). Например, при работе с кистью список вскоре будет заполнен состояниями с названием Brush Tool. Для из

но www.digitalvision.com

Изображение предоставле

менения числа запоминаемых состояний перейдите в меню Edit > Preferences > General или нажмите Ctrl + K (на Mac'ах — Command + K). В открывшемся окне вве дите нужное значение в текстовом поле History States. Разумеется, чем более длинный список изменений вы хотите хранить, тем больше оперативной памяти ком пьютера он „скушает“. Поэтому лучше не выходить за

рамки полусотни состояний, хотя при желании вы мо жете установить любое значение вплоть до 1000. При накоплении в палитре History максимального числа состояний, заданного в Preferences, более старые состояния начинают вытесняться новыми. Список стро ится сверху вниз — следовательно, самые свежие изме нения отображаются в нижней части списка. Если вы

ПАЛИТРА HISTORY Давайте подробно рассмотрим различные опции, доступные в палитре History и ее меню: [1] Эта область содержит все снимки (Snapshots), сделанные во время сеанса редактирования. Сним" ки не сохраняются вместе с файлом при его закрытии. [2] Кликните по квадратику слева от панели истории состояний для появления инструмента History Brush. Выбранное состояние будет играть роль краски. [3] Список состояний показывает изменения, происхо" дившие в течение сеанса редактирования. Щелчок мышью по состоянию вернет изображение к указан" ному виду. [4] Две эти кнопки в нижней части палитры пред" ставляют собой команды для создания нового доку" мента из текущего состояния и для получения нового снимка. [5] Нажатие на треугольник в круглой кнопке в верх" нем правом углу выводит меню палитры History, содер" жащее дополнительные опции для работы. [6] Выбор History Options в нижней части всплывающе" го меню выводит отдельное окно, дающее возможность дальнейшей настройки палитры History.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАЛИТРА HISTORY СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПРИЕМЫ РИСОВАНИЯ При нанесении эффектов на изображение лучше всего за" ранее иметь представление о том, где и каким эффектом мы собираемся красить. Напри" мер, применение текстуры из кленовых листьев, использо" ванной в нашем примере, бы" ло ограничено темными тона" ми в изображении. Интерес" ные эффекты можно полу" чить при использовании раз" личных значений параметра Opacity в сочетании c режи" мами наложения Soft Light или Lighten. Больше практи" ки — и вы научитесь рисо" вать почти не задумываясь, быстро подбирая подходящие режимы наложения.

хотите сохранить временную копию открытого файла, можете сделать его снимок — снэпшот (Snapshot), кото рый останется в палитре History до тех пор, пока файл не будет закрыт. В снимке файла сохранится его версия из выбранного состояния. Эта возможность позволяет продолжать работать, создавая все новые состояния в палитре History. Но теперь даже когда состояние, из ко торого был взят снимок, вытеснится из списка, вы все равно сможете вернуться к нему благодаря тому, что во время сделали Snapshot. Снимки и история состояний похожи тем, что возвра щают файл к более ранней версии в текущем сеансе ре дактирования файла, но работают они независимо друг от друга. Вы можете выбирать способ возвращения к прошлому — с помощью снимка или „исторического“ состояния полотна. При выборе снимка изображение вернется к тому виду, которое оно имело в момент со здания снэпшота, но соответствующая история состояний не будет выбрана из списка. А если выбрать состояние из палитры, то со всех снимков будет снято выделение — они перестанут быть снэпшотами.

ОТТАЧИВАЕМ РАБОТУ СО СНИМКАМИ Снимки удобны для хранения временных файлов, но также они могут быть использованы для более сложных приемов в сочетании с инструментом History Brush. History Brush дает возможность раскрасить ваше изобра жение, используя в качестве краски… предыдущее со стояние! Для работы с History Brush вам необходимо на жатием клавиши мыши на квадратик слева от имени в списке выбрать состояние или снимок, которые в даль нейшем будут использоваться как источник раскраски. Если источником выбран снимок, то при применении History Brush все состояния из палитры будут удалены. Чтобы этого не произошло, необходимо выбирать опцию Allow Non Linear History в окне History Options. History Brush может работать с любыми слоями, со держащими пиксельную информацию. В качестве источ ника можно выбрать даже слой настройки, но вот рисо вать в нем этой кистью будет нельзя. Если вы работаете с многослойным файлом и хотите использовать снимок как источник раскраски для различных слоев при его со здании, выберите опцию Merged Layers из списка From. Все опции и параметры, имеющиеся у инструмента

Brush, доступны и в History Brush. Это значит, что вы мо жете использовать различные уровни непрозрачности и режимы наложения для создания сложных эффектов. Можно работать стандартным набором кистей, а можно создавать свои собственные. Палитра кистей становится доступной при выборе History Brush. Сотворить настоя щий шедевр вам также поможет богатый выбор режи мов наложения слоев. Наш урок расскажет вам об основных приемах созда

ния фотоиллюстраций с использованием History Brush и снимков — это достойная альтернатива построению мно гослойных изображений. Вначале надо решить, какие эффекты вы собираетесь использовать при создании снимков и как они будут сочетаться при рисовании. Обратите внимание, что перед началом работы с уро ком необходимо убедиться в том, что в окне History Options активирована опция Automatically Create First Snapshot (окно открывается из меню палитры History).

ОПЦИИ ИНСТРУМЕНТА HISTORY BRUSH History Brush обладает такими же параметрами, как и простая кисть — отличие в том, что в качестве краски она использует изображения. То есть в лице этого инструмента сбылась мечта художников о краске „в горошек“ [1] Инструмент History Brush выбирается из панели инструментов. Он расположен сразу под ин" струментом Brush. Также вы можете вызвать его, нажав клавишу Y. [2] Для History Brush не существует настроек по умолчанию, однако вы можете создать свои собственные. Для этого выберите доступную по умолчанию кисть, кликните по списку Tool Preset, а затем по кнопке Create New Tool Preset. [3] Этот список позволяет выбрать форму кисти в окне Brush Preset. History Brush может использо" вать все стандартные формы инструмента Brush, а также добавляемые вами новые виды (пользуйтесь кнопкой Crete New Preset from this Brush). [4] Режимы наложения позволяют связать несколь" ко различных элементов в одно гармоничное изобра" жение. History Brush может использовать практичес" ки все режимы наложения, доступные инструменту Brush. [5] Опции Opacity, Flow и Airbrush создают очень тон" кие эффекты при „откате“ части сделанных измене" ний. Эти опции полезны для серьезной работы по рету" шированию. [6] Эта кнопка отображает палитру Brushes. Удобнее всего ей пользоваться, если палитра кистей не хранится в контейнере Palette Well. Палитру можно разместить в любом месте экрана. Также ее можно отобразить нажатием клавиши F5. [7] Палитра Brushes предлагает богатый выбор из стандартного набора кистей. Также вы можете создавать свои собственные кисти.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СОХРАНЯЙТЕ СНИМКИ Если вы собираетесь работать с изображением в течение продолжительного времени, лучше всего сохранять каждый из снимков в отдельный файл Photoshop'а. Сделайте снимок, затем выберите его в палитре History, вызовите меню палит" ры и найдите там опцию New Document. Сохраните каждый файл для последующего ис" пользования. Теперь для того чтобы открыть любой снимок, достаточно перетащить его иконку из палитры History на ваше основное изображение. Перемещенный снимок сам добавится к списку снимков в палитре. Чтобы этот метод ра" ботал, необходимо активиро" вать опцию Automatically Create First Snapshot (пункт History Options из меню палит" ры History).

086 DIGITAL PHOTO camera

СОЗДАНИЕ НОВОГО СНИМКА

Существует три пути создания нового снимка и три опции для выбора его типа

ВЫБИРАЕМ СПОСОБ Выберите состояние полотна в палитре History, на базе которого вы хотите сделать снимок, после чего создайте его одним из следующих способов: выбрав опцию New Snapshot из меню палит" ры (круглая кнопка с треугольником в правом верхнем углу), вызвав правым кликом всплывающее меню на вы" бранном состоянии или нажав кнопку Create New Snapshot внизу палитры.

НАЗЫВАЕМ СНИМОК Диалоговое окно New Snapshot предлагает ввести имя снимка. Делать это необязательно, однако если вы собираетесь сделать несколько снимков или сохранить их как отдельные документы, разумеется, лучше давать им осмысленные названия, чтобы не запу" таться. Переименовать снимок можно дважды, кликнув по его строке в палитре History.

ОПЦИИ СОХРАНЕНИЯ Список From диалогового окна New Snapshot позволит создать необходимый тип снимка: Full Document сохранит все слои файла в снимок, Merged Layers склеит их перед сохранением, а Current Layer создаст снимок на базе активного в настоящий момент слоя.

В ОДИН КЛИК

МАСТЕРИМ ИЛЛЮСТРАЦИЮ

Быстрые клавиши для перемещения вперед и назад по состояниям в палитре History — Ctrl + Shift + Z и Ctrl + Alt + Z

Изучаем основные приемы создания иллюстрации из нескольких снимков, содержащих различные эффекты

ДЕТАЛИ HISTORY LOG Эта опция доступна в диало" говом окне Preferences в Photoshop CS и позволяет со" хранять текстовый файл со списком действий, происхо" дивших во время сеанса ре" дактирования. Данная воз" можность очень полезна в роли своего рода рабочего дневника.

ИМПОРТ НАСТРОЕК СОЗДАЕМ ПЕРВЫЙ СНИМОК Откройте файл Teens.jpg с нашего диска. Вы" берите Filter > Texture > Patchwork. Установите значения параметра Square = 10, а Relief = 0 для созда" ния пикселизированного изображения внутри решетки из тусклых черных линий. Теперь вызовите меню палит" ры History (треугольник в правом верхнем углу), выбе" рите опцию New Snapshot и назовите снимок Patchwork.

НОВЫЙ ЭФФЕКТ Кликните по снимку файла Teens.jpg, который был создан сразу при его открытии. Эффект Patchwork исчезнет, а изображение вернется к своему первоначальному виду. Выберите опцию Filter > Stylize > Find Edges для создания нового эффекта и сделайте сле" дующий снимок. Назовите его Find Edges.

ИЗЯЩНАЯ РАЗМЫТОСТЬ Снова выберите первоначальный снимок в па" литре. Перейдите в меню Filter > Blur > Smart Blur и установите значение параметров Radius = 30, Threshold = 50, Quality — High, Mode — Edge Only. Инвер" тируйте изображение, применив фильтр Gaussian Blur в 5 пикселей, и используйте Auto Levels для улучшения кон" трастности. Создайте новый снимок с именем Smart Blur.

РАДУГА Верните изображение к исходному, перейдите в меню Select > Color Range > Shadows и на" жмите OK. Возьмите инструмент Gradient, выберите цвет заливки Spectrum и тип Angle. Удерживая клавишу Shift, проведите горизонтальную линию из точки, располо" женной в центре глаза главного персонажа, к правой стороне холста. Создайте снимок с названием Gradient.

РАЗНОЦВЕТНЫЕ ЛИСТЬЯ Выберите снимок Color Range в палитре History. Возьмите кисть Scattered Maple Leaves. В палит" ре Brushes выберите меню Shape Dynamics и установите параметр Size Jitter = 100%. Затем в меню Color Dynamics установите все параметры Jitter = 100%. Используйте кис" ти различных размеров для рисования, затем отмените выделение и создайте новый снимок с именем Leaves.

HISTORY BRUSH Выберите History Brush и нажмите в палитре Teens.jpg, чтобы вернуть изображение к ис" ходному. Щелкните по квадратику рядом со снимком Patchwork для выбора его в качестве краски. Возьмите твердую кисть в форме квадрата и закрасьте задний план рисунка, слегка затрагивая фигуры людей.

РИСУЕМ ДАЛЬШЕ Используйте мягкую круглую кисть размером 100 пикселей в режиме Overlay и подключите Airbrush. Выберите снимок Find Edges и закрасьте лицо девушки справа. Продолжайте закрашивать дальше, об" работав брюки стоящего рядом парня. Не забывайте при раскраске сглаживать границы с задним фоном. Рас" красьте куртку девушки с левой стороны рисунка.

РАСКРАШИВАЕМ ЭФФЕКТАМИ Установите режим Normal и выберите снимок Gradient. Закрасьте парня в центре, сглаживая края. Выберите снимок Smart Blur, измените режим на Overlay и раскрасьте лицо парня и его шляпу. После чего разукрасьте его фигуру, изменяя параметр Opacity и до" пуская перекрытие областей.

ДОБАВЛЯЕМ ЛИСТЬЯ Выберите снимок Leaves и тип кисти Scattered Maple Leaves. Увеличьте ее размер до 250 пикселей и установите режим наложения Hard Light. Раскрасьте левую верхнюю часть изображения, измените режим на Screen и закрасьте человека в цен" тре, экспериментируя с различными видами кистей, ре" жимами наложения и снимками.

Пресет (Preset) — это сохра" ненный отдельно набор пара" метров инструмента, градиента или стиля. Пресеты хранятся в библиотеках, которые можно подгружать или через меню соответствующих палитр, или через команду Edit > Preset Manager.

ДЕТАЛИ NON;LINEAR HISTORY Эта опция находится в окне History Options, которое вызы" вается через меню палитры History. Она позволяет выби" рать предшествующее состоя" ние в палитре History и приме" нять к нему другие преобразо" вания, не теряя при этом прежнюю цепочку модифика" ций этого состояния. Таким образом, вы можете экспери" ментировать с несколькими различными результатами ре" дактирования изображения без потери какой"либо инфор" мации. Вероятно, для эффек" тивного использования этой функции вам потребуется уве" личить максимальное число записываемых состояний History States в меню Preferences.

DIGITAL PHOTO camera 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДВЕ СТИХИИ: СНЕГ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ МИНУТ

Файлы для этого проекта вы найдете на нашем ДИСКЕ А в папке Pro 2 — Snow. Все изображения предназначе" ны только для некоммерчес" кого использования

ДЖО ЭПАЙС www.dcmag.co.uk

088 DIGITAL PHOTO camera

Две стихии: снегопад Джо Эпайс рассказывает, как при помощи Paint Shop Pro и нескольких простых приемов создать зимний пейзаж с реалистичной имитацией снегопада имняя пора радует нас чередой живопис ных сюжетов. Свежий снег покрывает все вокруг белым одеялом, которое выделяет и подчеркивает контуры людей, животных и массу других объектов, которые так и просятся в кадр. Фотосъемка сразу после снегопада требует некоторого искусства, но все же возможна. Съемка во время сне гопада — это совершенно другая история. И снегопад, и дождь создают для фотографа одни и те же проблемы, связанные с правильным экспониро ванием снимка. Ослепительная белизна снега и высо кий уровень отражающей способности снежинок часто вводят систему экспоавтоматики камеры в заблужде

ние. Это связано с тем, что системы экспозамера кали бруются на уровень 18% серого и отлично работают в тех случаях, когда композиция в кадре имеет широкий контрастный диапазон. Другими словами, если тональ ный диапазон снимаемого сюжета охватывает всевоз можные градации цветов — от самых светлых до са мых темных — то, как правило, с экспозицией про блем не бывает. Но если в кадре доминирует ослепи тельно белый цвет, например, снег, камера, скорее всего, выдаст недоэкспонированный снимок, и сугро бы станут серыми. Вспышка поможет мало, так как свет ее импульса отразится от ближайших хлопьев снега, приводя к об

разованию пятен и клякс на изображении. Этим перечень трудностей не исчерпывается. Сне жинки будут таять на вашем объективе, при перепадах температур он станет запотевать, ну и наконец, холод ная погода неблагоприятно влияет на работу камеры, например, приводит к быстрому истощению заряда ак кумуляторов. Конечно, это не должно удерживать вас от съемок во время снегопада, но не забывайте, что существует простой и легкий способ получить те же результаты при помощи Paint Shop Pro. Сегодня мы обсудим несколько простых приемов добавления снежного покрова на улицы и крыши до мов и научимся правдоподобно изображать снегопад.

В ОДНО КАСАНИЕ

КАК ИЗОБРАЗИТЬ СНЕГ

Для придания большей реалистичности снежному покрову и имитации следов выберите от" тенок серого средней насыщенности и раскрасьте снег короткими штрихами при помощи ин" струмента Paint Brush. Задайте размер кисти 5 или 6 пикселей и уровень непрозрачности 60

Мы сможем легко превратить исходное изображение в зимний пейзаж, выделив крыши домов, улицы и тротуары и закрасив эти области цветом, близким к белому

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ИНСТРУМЕНТЫ PSP MAGIC WAND Если в изображении нужно выде" лять большие области, близкие к однотонным, воспользуйтесь инст" рументом Magic Wand (волшебная палочка). Задайте допуск Tolerance, равный 20, и выполните предварительное выделение. Уточ" ните контур выделения при помо" щи инструмента Freehand. На сложных участках увеличивайте изображение инструментом Zoom для повышения точности выделе" ния.

ОТКРЫВАЕМ ИСХОДНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Откройте файл Snow_Initial.jpg. Для подготов" ки улицы к нашему рукотворному снегопаду сначала вы" делите области, на которых должен лежать снег, — на" пример, крыши домов, тротуар и дорогу. Для экономии времени можно загрузить файл SnowSelection, который содержится на прилагаемом диске.

СЛОЙ ДЛЯ СНЕГОПАДА

ИМИТАЦИЯ ГЛУБИНЫ

Создайте новый растровый слой. Залейте его сплошным черным цветом при помощи инстру" мента Flood Fill, после чего наложите текстуру в виде слу" чайного шума командой Adjust > Add/Remove Noise > Add Noise > Random. Добавьте яркости полученным пикселям шума, выполнив команду Enhance Photo > Auto Contrast Enhancement с параметрами, указанными на рисунке.

Для придания иллюзии глубины мы можем для среднего плана создать снежные хлопья немного большего размера, чем хлопья заднего плана. Сначала со" здайте новый растровый слой, затем выберите инструмент Paint Brush. Задайте размер 12 и непрозрачность 100. Сде" лайте несколько произвольных кликов мышью, „развешивая“ крупные снежинки в воздухе.

СНЕЖНЫЙ ПОКРОВ: УЛИЦА

УДАЛЯЕМ ОТДЕЛЬНЫЕ ХЛОПЬЯ

САМЫЕ БЛИЗКИЕ СНЕЖИНКИ

Измените основной рабочий цвет на близкий к белому: R = 237, G = 231 и B = 231. Возьми" те инструмент Paint Brush, задайте размер кисти 80 пик" селей, а уровень непрозрачности (Opacity) установите равным 75. Удерживая нажатой левую кнопку мыши, раскрасьте улицу и тротуар.

Шум, сгенерированный алгоритмом PSP, имитиру" ет слишком плотный снегопад. Для разрежения снежных хлопьев примените к шуму фильтр Salt and Pepper (Adjust > Add/Remove Noise > Salt and Pepper Filter). Задайте малый размер параметра Speck, а чувствительность Sensitivity установите равной 1 или 2, поскольку более высокие значе" ния приведут к полному удалению шумовых пикселей.

Теперь нарисуем еще несколько снежинок, которые якобы падали перед самым объекти" вом. Для отрисовки этих более крупных снежных хлопь" ев снова возьмите инструмент Paint Brush. Установите размер кисти 23 пикселя и задайте Hardness (жесткость) и Density (плотность), равные 50. Снова „развесьте“ снежинки — например, как показано на рисунке.

СНЕЖНЫЙ ПОКРОВ: КРЫШИ ДОМОВ

ОЦЕНИМ РЕЗУЛЬТАТ

СОБИРАЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ

Оставив рабочий цвет без изменения, повторите процедуру для крыш домов, но на этот раз вмес" то кисти используйте аэрограф Airbrush и задайте уровень непрозрачности, равный 10. Распыляйте краску на крыши, пока не получите достаточный слой снега. Чем круче крыша, тем меньше должен быть слой снега.

Теперь нам нужно сделать слой со снегопадом прозрачным, чтобы был виден лежащий под ним задний план. В палитре слоев Layers измените ре" жим наложения (Blend Mode) для слоя снегопада с Normal на Screen. Примените смягчающий фильтр для легкого размытия снегопада на заднем плане.

Для завершения работы нам необходимо объе" динить все слои. Поэкспериментируйте с раз" личными эффектами, например, с фильтром Clarify или с Unsharp Mask. Для того чтобы сделать изображение „под старину“, попробуйте применить эффект Sepia Toning (Effects > Artistic Effects > Sepia Toning), задав параметр Amount to Age, равный 30.

DIGITAL PHOTO camera 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДВЕ СТИХИИ: ЛИВЕНЬ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

Файлы для этого проекта вы найдете на нашем ДИСКЕ А в папке Pro 3 — Rain. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

ДЖО ЭПАЙС www.dcmag.co.uk

090 DIGITAL PHOTO camera

Две стихии: ливень „А почему бы нам ради разнообразия не превратить ясный день в дождливый?“ — предлагает Джо Эпайс. Как всегда, на вооружении у Джо пара нехитрых приемов Paint Shop Pro а Земле есть места, где дождь льет почти еже дневно, а есть удивительные регионы, славя щиеся небывалым количеством солнечных дней в году. Впрочем, у природы нет плохой погоды, и в дожде тоже можно найти свое очарование. Мокрые улицы, отражения в лужах, разноцветные зонти ки и переменчивое небо — все это придает „дождливым“ снимкам уникальность и некоторую загадочность. Это ес ли снимки получились — но куда чаще они выходят зна чительно менее убедительными, чем надеялся фотограф. Чтобы получить удачный снимок дождливого дня, важно не только не ошибиться с экспозицией, но и сфотографировать сам дождь — струи, капли, брызги… С годами накопилось немало приемов, помогающих до

стичь этой цели. Одни рекомендуют применять двойную съемку сюжета — при этом первый снимок фокусирует ся на заднем плане, а второй где то посредине между задним планом и камерой. Другие советуют применять заполняющую вспышку для подсветки дождевых ка пель. Некоторые даже предлагают использовать законы Ньютона и, учитывая скорость падения капель в возду хе, рассчитывать необходимую комбинацию выдержки и диафрагмы — уповайте на помощь провидения, если вы дремали в школе на уроках физики! Впрочем, ни один из этих приемов не дает гаранти рованно хороших результатов, чаще приводя к нерез ким изображениям или ошибкам в экспонировании снимков. Кроме того, учтите, что для фотосессии под

открытым небом в дождливый день вам необходимо обзавестись штативом, достаточно мощной вспышкой и кучей зонтиков, плащей и т.п.

БЕЗОПАСНО И СУХО Чем скакать под дождем, давайте рассмотрим более практичные приемы работы, использующие инстру менты Paint Shop Pro 8 для достижения впечатляю щих эффектов. Мы затемним небо, добавим необхо димые детали и постараемся реалистично передать атмосферу дождливого дня. Затем мы добавим к снимку сам ливень. Итак, запустите свой Paint Shop Pro, загрузите файлы, находящиеся на приложенном диске, и начнем…

В ОДНО КАСАНИЕ

РУЧНОЙ ЛИВЕНЬ

Чтобы создать иллюзию пасмурного ветреного дня, можно затемнить все изображение. Для этого надо создать новый растровый слой, залить его темно"серым цветом и задать для нового слоя режим наложения Overlay

При помощи нескольких простых приемов мы сможем быстро превратить ясное небо в пасмурное и создать иллюзию дождя

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭФФЕКТЫ ДОЖДЯ MOTION BLUR Фильтр Motion Blur идеально под" ходит для создания различных эффектов, имитирующих дождь. Например, сильный ветер откло" нит струйки дождя вправо на угол от 120 до 145 градусов или влево на угол от 215 до 240 градусов. И чем сильнее ветер, тем большее значение интенсивности Strength надо выставлять — и тем длиннее будут струи дождя.

ОСЛАБЛЯЕМ ЛИВЕНЬ

МРАЧНОЕ НЕБО

УДАЛЯЕМ ЛИШНЕЕ

КОСОЙ ДОЖДЬ

Откройте файл Rain_Initial.jpg. Выберите ин" струмент Magic Wand, задайте допуск Tolerance = 20 и выделите всю область неба. Затем возьмите инст" румент Paint Brush, установите уровень непрозрачности 25 и закрасьте выделенную область умеренным серым цветом.

Зонтик располагается на слое, лежащем сверху исходного изображения, поэтому нам нужно стереть те части зонтика, которые должны быть невидимыми, поскольку они закрываются фигурой че" ловека, который его держит. Для этого выбираем инст" румент Eraser и стираем часть рукоятки, как показано на рисунке.

Дождь — это падающие с неба капли воды, и для невооруженного глаза каждая капля вытя" гивается в блестящую струйку"полоску. Для имитации эф" фекта косых струй, сносимых ветром, выберите команду Adjust > Blur > Motion Blur и задайте угол Angle = 160 и ин" тенсивность Strength = 30.

ЖУРЧАТ РУЧЬИ

СЛОЙ С ЛИВНЕМ

ДА БУДЕТ ДОЖДЬ!

Во время дождя вода стекает вдоль края тро" туара. Для имитации этого эффекта выделите соответствующую область инструментом Freehand, а за" тем примените фильтр Chrome, выполнив команду Effects > Artistic Effects > Chrome. Используйте умерен" ный серый цвет.

Для отрисовки ливня прежде всего надо со" здать новый растровый слой. Затем заливаем этот слой сплошной черной краской при помощи инст" румента Flood Fill, после чего накладываем эффект шу" ма, вызвав команду Adjust > Add/Remove Noise > Add Noise и задав опцию Random, как показано на рисунке.

Теперь нам нужно сделать слой с ливнем про" зрачным, чтобы был виден задний план, ле" жащий под ним. В палитре слоев измените режим нало" жения для слоя ливня с Normal на Screen. Заодно може" те уменьшить степень непрозрачности слоя Opacity, что" бы снизить интенсивность дождя.

РЕАЛИСТИЧНЫЕ ШТРИХИ

ИЗМЕНЯЕМ ТЕКСТУРУ

СОБИРАЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ

Откройте файл Umbrella.psp и скопируйте зон" тик на новый слой, расположенный поверх ис" ходного изображения. Затем при помощи инструмента Deformation подгоните размер и расположение зонтика та" ким образом, чтобы он оказался прямо над головой женщи" ны, как показано на рисунке.

Интенсивность нашего рукотвор" ного ливня можно ослабить путем уменьшения шума в слое дождя. Эффективным методом здесь яв" ляется применение фильтров Salt and Pepper или JPEG Artifact Removal. Поэкспериментируйте с различными значениями парамет" ров этих фильтров и оцените по" лученные результаты.

Шум, добавленный на прошлом шаге, все"таки еще слишком однородный и не очень яркий. Мы можем осветлить пиксели, выполнив команду Enhance Photo > Auto Contrast с параметрами, указанными на ри" сунке. Для усиления случайности расположения пикселей шума и устранения эффекта чередования выполните ко" манду Adjust > Add/Remove Noise > Deinterlace.

Теперь поработаем с резкостью. Сначала объе" диним все слои. Затем выполним команду Adjust > Brightness and Contrast > Clarify. В диалоговом ок" не Clarify зададим значение параметра Strength of Effect, равное 2. Увеличим резкость кадра при помощи фильтра Unsharp Mask.

DIGITAL PHOTO camera 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ В PAINT SHOP PRO ОТ А ДО Я

Слои в Paint Shop Pro от А до Я ЧАСТЬ 4 Вам необязательно быть профессиональным художником, чтобы оценить возможности вектор; ной графики. Лори Дэвис раскроет секреты своего мастерства КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

еред вами четвертая часть нашего учебника, по священного работе со слоями в Paint Shop Pro. В прошлом месяце мы изучили слои маски. А сей час вкратце повторим некоторые из изученных ранее тем и рассмотрим векторные слои и их применение для обработки фотографических изображений.

НА НАШЕМ ДИСКЕ

ВЕКТОРНЫЕ СЛОИ

Плагины Paint Shop Pro находятся на CD диске в папке Paint Shop Pro Layers Guide. Все изображения на диске могут использоваться только для некоммерческих целей

Слои, называемые векторными, совершенно не похожи на те, что мы уже изучили. Они содержат один или несколько векторных объектов, таких как линии, контуры или текстовые символы. Любая фигура на растровом слое представляет со бой блок разноцветных пикселей, в то время как векторный объект — это набор функций (математических формул), оп ределяющих, как должен быть нарисован объект и каковы его свойства. Работа с векторами дает нам два важных пре имущества: контур фигуры может быть задан с высокой точ ностью, а ее размеры и форма — изменены без потери каче ства изображения.

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

МИНУТ

ИНСТРУМЕНТЫ PRESET SHAPE И PEN

СЛОВАРИК ВЕКТОРНЫЙ ОБЪЕКТ Контур или кривая, описанная с помощью математических функций, определяющих, каким образом рисуется объект и ка" ковы его свойства. На практике векторный объект отличается от растрового тем, что его раз" мер и форма могут быть изме" нены без потери качества.

ЛОРИ ДЖ. ДЭВИС loriweb@pair.com

092 DIGITAL PHOTO camera

Вы можете создавать векторные объекты на изображении, на рисовав их контур инструментами Preset Shape или Pen. Каж дый из этих инструментов может использоваться как в рас тровом, так и в векторном режиме. Для работы в векторном режиме выберите опцию Create as Vector в соответствующей палитре Tool Options. Если у вас уже создан векторный слой и он является активным, то новая линия или контур помеща ются на нем. В противном случае будет создан новый вектор ный слой над растровым. Векторный объект состоит из узлов и сегментов, которые представляют собой контур или путь объекта. Создав фигуру, вы можете обвести ее или залить любым цветом. Работая с инструментом Preset Shape, вы можете выбрать опцию Retain. Тогда после создания контура он будет обве ден и залит в режиме, параметры которого заданы по умол чанию. Если убрать флажок с поля Retain, в палитре Materials появится возможность задавать свои собственные настройки обводки и заливки. При работе с инструментом Pen обводка производится по созданному вами пути, а заливке подвергается область, ограниченная нарисованными вами линиями или кривы ми. Для рисования линий щелкните по кнопке Drawing Mode в палитре Tool Options инструмента Pen и выберите

один из возможных типов сегментов: Line Segments, Point to Point или Freehand. Для создания прямого сегмента типа Line Segments щелк ните мышью по начальной точке и, не отпуская клавишу, пе редвиньте указатель, а затем переместите мышку и отпустите кнопку. Если нужно построить ломаную линию, представля ющую последовательность соединенных между собой отрез ков, установите флажок в поле опции Contiguous в палитре Tool Options. При работе в режиме Point to Point отметьте мышью на чальную точку, после чего щелкните по точке, которая будет определять положение следующего узла в последовательнос ти сегментов, и так далее, пока не построите весь контур. Ес ли узлы должны соединяться не прямыми отрезками, а кри выми линиями, щелкните мышью и потяните указатель. В но вом узле вы увидите метку манипулятор с „коромыслом“. Вы можете изменять размер линий, перетаскивая узлы. Чтобы от редактировать кривую, выделите метку манипулятор и повер ните „коромысло“ вокруг узла. При работе в режиме Freehand вы можете просто от руки нарисовать линию любой формы. Программа Paint Shop Pro вставляет узлы и определяет сегменты, необходимые для заданной вами кри вой. Мы не будем больше углубляться в детали. Остается только сказать, что воз можно редактировать кривую или отре зок после того, как вы его нарисовали. Для этого выберите инструмент Pen и за дайте режим редактирования Edit Mode. Выделите узел, кликнув по нему мы шью. Вы сможете изменять сегмент с лю

АНАТОМИЯ ПРОГРАММЫ ВЕКТОРНЫЙ СЛОЙ A. КНОПКА СЛОЯ Для каждого векторного слоя создается соответствующая кнопка B. КНОПКИ ОБЪЕКТОВ Все объекты имеют свои собственные кнопки, расположенные под кнопкой слоя, на котором они находятся C. КНОПКА НОВОГО КОНТУРА Кнопка объекта, созданного инструментом Pen, называется New Shape D. ВЕКТОРНЫЙ ТЕКСТ Векторный текст обозначен текстовой строкой E. ИМЯ КНОПКИ КОНТУРА Кнопка объекта, созданного с помощью инструмента Preset Shape, обозначается тем же именем, что и сам контур F. КНОПКИ ДОЧЕРНИХ ОБЪЕКТОВ В том случае, когда символы текста преобразуются в отдельные кривые, их кнопки дополняются кнопками дочерних объектов для каждого символа

A B C D E F

DIGITAL PHOTO camera 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ В PAINT SHOP PRO ОТ А ДО Я ВЕКТОРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

С помощью этих универсальных инструментов можно легко создавать векторные объекты. Просто выберите один для упражнения — и вперед…

ИНСТРУМЕНТ PRESET SHAPE Воспользуйтесь готовыми контурами, предлагае" мыми инструментом Preset Shape. После опреде" ления векторного контура вы можете изменить его размеры или же повернуть его, потянув за манипуляторы на углах и сторонах прямоугольни" ка, охватывающего контур. Вы можете придавать контуру разные формы, удерживая нажатой кла"

вишу Shift и/или Ctrl во время перемещения ме" вом окне Vector Property, доступ к которому про" ток"манипуляторов. С помощью инструмента Pen изводится двойным щелчком по кнопке объекта в можно корректировать контур, изменять его цвет палитре Layers. и другие параметры с помощью опций в диалого"

ВЕКТОРНЫЕ ОБЪЕКТЫ Использование векторных объектов предоставляет фо" тографу широкие возможнос" ти оформления снимков. Рас" смотрим несколько примеров их использования.

ИНСТРУМЕНТ PEN Вы можете создавать свои собственные линии и контуры, используя один из трех типов сег" ментов — Line Segment, Point to Point или Freehand — с помощью инструмента Pen в ре" жиме рисования. В режиме редактирования вы можете перемещать узлы векторного объекта, независимо от того, создавался он с помощью мощью манипуляторов. Также вы можете вы" брать группу узлов и применить к ним одну из инструмента Pen или нет. Выберите узел при помощи мыши, а затем измените сегмент с по" команд Transformations. Эти команды позволя"

ют вам создавать копии узлов, растягивать, сжимать или деформировать участки контура между узлами.

СОЗДАНИЕ ТОЧНЫХ ВЫДЕЛЕНИЙ С помощью инструмента Pen с активной опцией Point to Point проведите границу вокруг объекта. Убедитесь, что значение параметра Stroke равно 0. Преобразуйте контур в выделение, а затем удалите или скройте его.

ИНСТРУМЕНТ TEXT Создайте векторный текст с помощью инструмента Text. Кроме задания шрифта, размеров и других атрибутов вы можете установить кернинг (расстояние между символами) или межстрочный интервал. Попробуйте расположить текст вдоль границы другого векторного объекта — постройте кривую линию, примените к этой кривой инструмент Text и введите свой текст. Векторный текст можно

использовать в дальнейшем „как есть“ или преобразовать в группу кривых — как целиком,

бой стороны, используя появившиеся контрольные точки. Также вы можете выбрать несколько узлов — для этого рас тяните прямоугольное выделение так, чтобы оно захватило группу точек. Еще можно редактировать узлы, выбрав коман ду Transformations в палитре Tool Options инструмента Pen.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ИЗМЕНЕНИЕ СВОЙСТВ ВЕКТОРНЫХ ОБЪЕКТОВ Для изменения параметров обводки или заливки вектор" ного объекта либо для изме" нения опций сглаживания или видимости дважды кликните по нему в палитре Layer. В по" явившемся диалоговым окне Vector Property задайте необ" ходимые параметры и нажми" те ОК для применения изме" нений.

ЦИФРОВАЯ „КАЛЬКА“ Создавая точный контур фи" гуры инструментом Pen, уменьшите значение парамет" ра Opacity векторного слоя до нуля — тогда вы сможете увидеть лежащий под ним растровый слой. Заливка век" торного слоя исчезнет, но уз" лы и сегменты будут видны.

094 DIGITAL PHOTO camera

РАСТРОВОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ ВЕКТОРНЫХ ОБЪЕКТОВ Наиболее полезным свойством векторных объектов для фо тографа является возможность построения с помощью инст румента Pen точного контура вокруг редактируемой области, который может быть преобразован в растровое выделение. Убедитесь в том, что выбрана опция заливки, а не обводки. Затем выполните команду Selections > From Vector Object. После этого вы можете скрыть векторный объект с помощью переключателя Visibility в палитре слоев Layer или же пол ностью удалить векторный объект. Контуры, созданные с помощью инструмента Preset Shape, можно использовать в качестве основы для построе ния границы выделяемой области. Выберите инструмент Preset Shape, уберите флажок в поле стиля Retain, убедитесь в том, что активна опция заливки, и нарисуйте границы. По сле построения контура выберите команду Selections > From Vector Object для преобразования его в выделение.

ДОБАВЛЕНИЕ ТЕКСТА Кроме этого вы можете добавлять векторный текст. Возьмите инструмент Text и в выпадающем списке Create as палитры Tool Options выберите режим Vector. Задайте желаемый раз мер, шрифт и начертание и кликните по изображению. В появившемся окне Text Entry введите текст и нажмите кноп ку Apply. Ваш текст будет добавлен на текущий или новый

так и посимвольно. Чтобы отредактировать кривые, воспользуйтесь инструментом Pen.

векторный слой в прямоугольное выделение. Вы можете воспользоваться метками манипуляторами для изменения размеров, деформации или поворота текста.

РАСПОЛОЖЕНИЕ ТЕКСТА ВДОЛЬ ПУТИ Постройте векторный контур. Поместите на него текст, используя один из режимов инструмента: Selection, Floating или Vector. Затем скройте контур. Если вы измените форму контура, текст будет пре" образован в соответствии с новой формой.

РАСПОЛОЖЕНИЕ ТЕКСТА НА ПУТИ В Paint Shop Pro очень легко расположить текст вдоль пути. Сначала постройте векторную кривую или контур с помо щью инструмента Pen или Preset Shapes. После этого выбери те инструмент Text. Не имеет значения, какой режим будет выбран в списке Create as. Установите указатель на кривую, и когда на нем появится символ А, введите текст в окно Text Entry. При этом строка будет повторять форму выбранной линии. Нажмите кнопку Apply для выхода из окна Text Entry. Если вы хотите, чтобы кривая была невидима, кликните по переключателю Visibility в палитре слоев Layer. В резуль тате на изображении останется только текст.

ТЕКСТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ В Paint Shop Pro есть множество эффектов, позволяющих ук расить текст. В меню Effects вы можете найти инструменты трехмерного преобразования, такие как Inner Bevel или Drop Shadow, которые помогут добавить выразительности вашему тексту. Позже мы узнаем, как с помощью команды Curves, используемой для настройки яркости и контрастности, при дать изображению зеркальный или металлический эффект. Помните, что нельзя применять эффекты к объектам на векторном слое. Тем не менее, вы можете преобразовать векторный слой в растровый и затем применить к нему же лаемый эффект. Для преобразования векторного слоя в растровый сде лайте его активным и выполните команду Layers > Convert to Raster Layer.

ДОБАВЛЕНИЕ ФИГУРНОЙ МАСКИ Создайте причудливую маску (виньетку) с помощью инструмента Pen или Preset Shape. После того как вы нарисовали фигуру, можете преобразовать ее в выде" ление и применить растушевку. Затем можно размыть края или изменить яркость и цвет фотографии.

ОБРАМЛЕНИЕ ФОТОГРАФИИ Инструменты Pen и Preset Shape помогут вам нари" совать декоративную рамку на снимке. Например, для имитации матирования можно создать прямо" угольники с широкой обводкой без заливки и поме" стить их один над другим.

В ОДНО КАСАНИЕ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТЕКСТ НА ТЕКСТЕ

СОЗДАЕМ ОРИГИНАЛЬНУЮ ПОЗДРАВИТЕЛЬНУЮ ОТКРЫТКУ

РАЗМЕЩЕНИЕ РАНЕЕ СОЗДАННОГО ТЕКСТА ВДОЛЬ ПУТИ Нарисуйте линию, а затем выделите ее и соответствующий векторный текст. Вы" зовите контекстное меню на текстовом объекте и выберите команду Fit to Path

Чтобы создать видовую открытку с зимним пейзажем, мы применили векторные слои для добавления маски и текста вдоль кривой

Вы можете использовать век" торный текст в качестве кон" тура для создания фигурной надписи. Создайте векторный текст, разместите символы на пути вдоль границ основного текста, а затем скройте его. Надпись сохранит форму не" видимого векторного текста.

СОЗДАЕМ ПЕРВЫЙ СНИМОК Откройте файл Teens.jpg с нашего диска. Вы" берите Filter > Texture > Patchwork. Установите значения параметра Square = 10, а Relief = 0 для созда" ния пикселизированного изображения внутри решетки из тусклых черных линий. Теперь вызовите меню палит" ры History (треугольник в правом верхнем углу), выбери" те опцию New Snapshot и назовите снимок Patchwork.

ЗАТЕМНЯЕМ КРАЯ Добавляем новый корректирующий слой с по" мощью команды Layers > New Adjustment Layer > Hue/Saturation/Lightness. Оставляем для параме" тра Hue значение 0, принятое по умолчанию, а для затем" нения краев фотографии уменьшаем показатели Lightness при помощи ползунка. При необходимости на" страиваем насыщенность с помощью слайдера Saturation. Снимаем выделение нажатием клавиш Ctrl +

ПОСТРОЕНИЕ ПУТИ Выбираем Ellipse из набора контуров инстру" мента Preset Shapes, устанавливаем флажок параметра Retain Style. Рисуем путь, повторяющий фор" му маски внутри ее границ. При необходимости настраи" ваем размер и положение контура. Снимаем выделение клавишами Ctrl + D.

РАЗМЕЩЕНИЕ ТЕКСТА ВДОЛЬ КРИВОЙ Активируем инструмент Text, выбираем опции Vector, Centre Align и задаем значение Stroke, равное 1. Затем подбираем стиль и размер шрифта. В па" литре Materials устанавливаем для параметра Stroke тем" но"серый цвет, а для параметра Fill — светло"серый. Кликаем по центру верхней части эллипса и вводим текст в окно Text Entry. Нажимаем Apply.

СКРЫВАЕМ ВЕКТОРНЫЙ ПУТЬ Используем переключатель Visibility на палит" ре Layer, чтобы скрыть векторный путь. Эл" липс исчезнет, а текст будет повторять его форму. Если впоследствии вам захочется изменить размер или форму эллипса, повторите операцию с Visibility и проделайте необходимые изменения.

ДОБАВЛЯЕМ ПОДПИСЬ Выбираем инструмент Text и задаем режим выравнивания Align Left. Кликаем внизу фо" тографии — там, где мы хотели бы расположить начало нашей подписи. Сейчас не стоит беспокоиться о гори" зонтальности расположения текста. Вводим текстовую строку, как было описано выше, используя меньший раз" мер шрифта.

ВЫРАВНИВАЕМ ТЕКСТ НА ФОТОГРАФИИ Выбираем оба текстовых объекта: кликаем по кнопке объекта для одного текста и, удер" живая нажатой клавишу Shift, нажимаем кнопку объек" та другого текста. Выбираем команду Objects > Align > Horz > Centre in Canvas. Текст на кривой линии и мень" ший текст будут выровнены по горизонтали.

ДОБАВЛЯЕМ ЭФФЕКТ ОБЛЕДЕНЕНИЯ Кликаем правой кнопкой по кнопке векторного слоя и выбираем команду Convert to Raster Layer. Активизируем точечный слой с текстом и применяем эффект Inner Bevel. Закругленная фаска хорошо смотрится с большинством шрифтов. Затем выбираем команды Adjust > Brightness and Contrast > Curves. Придаем кривой форму буквы M или W и нажимаем ОК.

РАСТАПЛИВАЕМ ЛЕД Теперь выбираем Warp Brush и задаем опцию Push. Перетаскиваем кисть к верхней части текста и тянем наружу кусочки текста в нижней части для имитации таяния льда. Заканчиваем оформление по" здравительной открытки, добавив к тексту тени, после чего устанавливаем значение Hard Light режима смеше" ния для текстового слоя.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ОБВОДКА И ЗАЛИВКА Когда мы говорим „обводка фигуры“, то подразумеваем выделение ее границ. А „за" ливка фигуры“ — это одно" цветное заполнение, узор или градиент внутри этих границ. Для кривой „обводка“ — это сама кривая, а „заливка“ — это одноцветное заполнение, узор или градиент, ограни" ченный кривой.

DIGITAL PHOTO camera 095

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

ФОТОГРАФИРУЕМ ДИКИХ ЖИВОТНЫХ

104

Идея создания этой статьи по явилась после того, как Валерий Мосейкин прислал несколько своих фотографий на конкурс „Путевые заметки“. Редакция предложила Валерию рассказать о своем опыте, а в ответ получи ла скромное: „Но я вовсе не профессиональный фотограф, а всего лишь полевой биолог…“

ОСВАИВАЕМ ЦИФРОВУЮ КАМЕРУ: ПЕРСПЕКТИВА Андреа Томпсон показывает, как можно манипулировать перспективой, создавая более впечатляющие и профессиональные снимки

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Поляризационные фильтры — Карты памяти — Пленка против цифры — Борьба с бликами — Свет и цвет — Фотография и закон — Водяные знаки — Подземная фотография

100

страница

100

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА ПЕРСПЕКТИВА

Осваиваем цифровую камеру

Перспектива Андреа Томпсон показывает, как можно манипулировать перспективой, создавая более впечатляющие и профессиональные снимки

098 DIGITAL PHOTO camera

При построении экстремальных перспектив с помощью „рыбьего глаза“ или супертелевиков следует соблюдать осторожность: очень легко получить запутанную композицию и увести акцент с главного объекта съемки

ВЛИЯНИЕ ВИЗУАЛЬНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ НА ВОСПРИЯТИЕ СНИМКА

ДЕТАЛИ ЦИФРОВОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПЕРСПЕКТИВОЙ

ШИРОКИЙ УГОЛ

Этот снимок был сделан камерой Nikon D100 с помощью 18 мм объектива (с учетом кроп"фактора матрицы, экв. 27 мм). Фотограф находился примерно в метре от фонтана

ногие начинающие фотографы уделяют контролю перспективы совсем мало внимания, а зря. Ведь именно перспек тива оказывает огромное влияние на восприятие сфотографированного объекта, а сле довательно, и на впечатление, которое производит снимок в целом. Термин „перспектива“ имеет не сколько значений, мало связанных между собой, но визуальная перспектива, о которой сейчас идет речь, определяется в толстых словарях как „систе ма изображения объемных тел на плоскости или какой либо иной поверхности, учитывающая их пространственную структуру и удаленность отдельных их частей от наблюдателя“. С увеличением расстояния до объекта его види мый размер уменьшается, следствием чего является мнимое сближение параллельных линий, которые на бесконечности кажутся сходящимися в одной точке на линии горизонта. Прекрасной иллюстраци ей этого явления может быть железнодорожная ко лея или перспектива небоскреба. Вопрос, который встает теперь перед нами, — как мы можем мани пулировать нашим восприятием трехмерных протя женных объектов в двумерной фотографии?

УПРАВЛЯЕМ ПЕРСПЕКТИВОЙ Простейший способ управления перспективой на ваших снимках — изменение фокусного расстоя ния объектива, дистанции фокусировки и угла, под которым происходит съемка объекта. Для начала изучим влияние дистанции. Представьте, что вы смотрите на длинный ровный забор под углом. Тот его край, который находится ближе к вам, будет ка заться значительно выше края, находящегося на большем удалении. Эта мнимая разница в высоте в точности соот ветствует отношению расстояний от наблюдателя до соответствующих точек забора. Например, если вы стоите в двух метрах от его ближнего края, а дальний край кончается на расстоянии 16 метров от вас, то и кажущееся отношение высот составит 1:8 — перспектива получается крутая и вытянутая. Но если вы отойдете от этого забора на 10 метров, то до его дальнего конца будет 24 метра, а следо вательно, отношение высот станет 1:2.4. Получает ся менее резко выраженная (мелкая) и компакт ная перспектива. Изменение фокусного расстояния объектива — еще один способ работы с перспективой в фотогра фии. Короткофокусные (широкоугольные) объекти вы имеют склонность к растягиванию линейной перспективы, вследствие чего объекты на переднем плане имеют увеличенный масштаб (особенно те, что находятся в непосредственной близости от

СТАНДАРТНЫЙ ОБЪЕКТИВ

В этом случае был установлен 60 мм объектив (экв. 90 мм), а расстояние от фонтана до камеры увеличилось на несколь" ко метров—так, чтобы фонтан имел примерно такой же мас" штаб, что и на предыдущем снимке. Обратите внимание, что теперь дома в дальнем конце улицы кажутся выше, а сама сцена потеряла в глубине

ТЕЛЕОБЪЕКТИВ

На сей раз фокусное расстояние объектива составило 135 мм (экв. 200 мм), а для сохранения пропорций фонтана расстояние между ним и фотографом увеличилось еще больше. Теперь дом в дальнем конце улицы изрядно „подрос“, а остальные здания образовали плотную „толпу“

Перспектива оказывает огромное влияние на восприя; тие сфотографированного объекта, а следовательно, и на впечатление, которое снимок производит в целом объектива), а удаленные предметы, наоборот, стано вятся еще меньше. Как следствие, более ярко выра жено и мнимое схождение параллельных линий. Телеобъективы оказывают противоположное влия ние на перспективные искажения: объекты, находя щиеся на удаленных расстояниях друг от друга, ка жутся более близкорасположенными, чем на самом деле. Изменяя расстояние до объекта, угол съемки и фокусное расстояние объектива, вы можете менять зрительное восприятие геометрических размеров и расстояний, а также влиять на передачу общего мас штаба композиции. Эти приемы являются еще одним средством расстановки акцентов в ваших снимках. КРУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА Для создания крутой вытянутой перспективы следу ет воспользоваться короткофокусным объективом и максимально сократить расстояние до объектов съемки. Такая комбинация используется в следую щих случаях: а) для того чтобы подчеркнуть рассто яние и/или различия в пространственном располо жении объектов (идеально подходит для съемки

протяженных аллей); б) для обеспечения домини рования объектов переднего плана; в) для преуве личения кажущейся высоты здания или объекта (изображение получается более динамичным); г) для создания карикатурных фотопортретов с иска женными пропорциями тел. МЕЛКАЯ ПЕРСПЕКТИВА Для создания мелкой компактной перспективы, напротив, надо взять длиннофокусный объектив и отойти подальше. Этот прием применяется: а) для уменьшения кажущегося расстояния между объек тами; б) для минимизации изменения масштаба при переходе от переднего плана к заднему; в) для искажения представлений о масштабе предметов; г) в сочетании с „б“ для создания эффекта нагро мождения удаленных объектов (очень эффектно при съемке толпы); д) для визуального слияния пе реднего, среднего и заднего планов в одну плос кость; е) для увеличения главного объекта и его изоляции от фона; ж) для создания портретов с правильной передачей черт лица (рекомендуется 80–150 мм объектив в 35 мм эквиваленте).

Если ваши архитектурные снимки (или снимки каких"либо высоких объектов) серьезно страдают от ис" кажений, вызванных схождением вертикальных линий, а shift"объек" тив к камере не приспособить или он вам не по карману, на выручку приходят современные графические редакторы. В любом достойном па" кете найдется функция, позволяю" щая побороть „притяжение вертика" лей“ — обычно она называется Transform или Perspective. Здесь все очень просто: обрисовываем наш перекошенный объект, а затем тя" нем за угловые маркеры в стороны и чуть вверх. Так снимок приобретает более естественный вид.

ДЕТАЛИ ОБЪЕКТИВЫ С КОНТРОЛЕМ ПЕРСПЕК; ТИВНЫХ ИСКАЖЕНИЙ Объективы с контролем перспекти" вы также называются PC"объектива" ми (от англ. perspective control — управление перспективой) или shift"объективами (поскольку кон" струкция предусматривает сдвиг [по"английски — shift] оптической оси объектива). Обычно подобная оптика очень дорогая и использует" ся только профессиональными ар" хитектурными фотографами. Глав" ная задача этих объективов — уст" ранить на снимке стремительное схождение линий у протяженных объектов. Shift"объективы позволя" ют сдвигать свою оптическую ось вверх, вниз или вбок (есть также T"S или Tilt"Shift"объективы, где кроме сдвига возможен наклон оп" тической оси). Этим устраняется не" обходимость в перемещении или на" клоне камеры при съемке — для то" го чтобы объект поместился в кадре целиком. Главный недостаток shift" объективов — высокая цена, а так" же вероятность затемнения части снимка при максимальном сдвиге.

АНДРЕА ТОМПСОН www.dcmag.co.uk

DIGITAL PHOTO camera 099

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ

ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на" стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опы" том — на форуме сайта www.DPcamera.ru

100 DIGITAL PHOTO camera

МНЕНИЕ О ПОЛЯРИЗАТОРАХ Примерно полгода назад я сменил свою старую камеру на новую Konica KD500z. У Cokin есть два поляризационных фильтра, подходящих для этого аппарата, — один линейный, а другой круговой. Подскажите, пожалуйста, чем они отли" чаются и как с их помощью достичь наилучших результатов. Анатолий Борисов Разница заключается в том, что линейные фильтры пред" назначены для использования с неавтофокусными камера" ми, а круговые — наоборот. Круговые поляризационные фильтры и стоят дороже — так, за один такой аксессуар для моего широкоугольного объектива Sigma я отдал почти $130. Однако принцип работы обоих фильтров одинаков. Лучи света распространяются во всех направлениях сразу, но поляризаторы про" пускают его только в одном направлении, блокируя остальные. Впер" вые я заметил этот эффект в восьмилетнем возрасте, когда отец купил мне поляризационные солнцезащитные очки, поддавшись на мои уго" воры, вызванные впечатлением от телерекламы с девочкой в бикини, плывущей под водой. В том случае поляризатор убирал свет, отражаю" щийся от поверхности воды (устраняя блики), и в то же время пропус" кал лучи света, идущие из самой толщи воды. Поляризационный фильтр помогает избежать „пробоев“ неба на снимках и обеспечить более на" сыщенный голубой цвет. Силу эффекта можно регулировать путем вра" щения фильтра. Сам я предпочитаю снимать без поляризатора, так как считаю, что результат получается слишком ненатуральным: цвета стано" вятся чересчур насыщенными, возрастает контраст.

Круговые поляризационные фильтры, в отличие от линейных, не вносят ошибок в работу системы пассивного автофокуса. Но стоят они дороже

ПАМЯ Т ИМЕЕ Ь ЗНАЧЕ Т НИЕ

КАРТЫ РОЗДАНЫ FUJIFILM A204

Карты памяти У меня Fujifilm A204. В инструкции написано, что камера поддерживает xD"карты объемом 128 Мб. Совмес" тима ли она с 256 Мб xD"картами? Еще меня интересует, сможет ли эта модель работать с другими карточками, напри" мер, с SanDisk Ultra II 256 Мб или Lexar x12 CompactFlash 128 Мб? Владимир Мишкевич Не вижу причин, чтобы у камер было ограничение по объему карт памяти. На самом деле максимальный объем флэш"карт, с которым может рабо" тать фотоаппарат, должен зависеть лишь от технологии производства этих карточек. Теоретически может оказаться, что прошивка фо" тоаппарата не поддерживает карты большого объема, но, как заверили нас в представительст" ве Fujifilm, с камерами серии А такого не бывает.

Формат xD был разработан компаниями Fujifilm и Olympus для обеспечения современ" ных компактных (во всех смыслах) цифровых фотоаппаратов компактными же носителями данных. Сегодня в продаже можно увидеть 256 и 512 Мб карты от Olympus и Fujifilm. Ваша фо" токамера должна работать с любой из этих флэ" шек без каких"либо проблем. Кроме того, в на" чале 2005 года должны появиться первые гига" байтные xD'шки. Поэтому, если вы часто записываете видео" клипы или делаете много снимков с максималь" ным качеством, разумеется, стоит обзавестись картой памяти большой емкости. Вам даже мо" гут понадобиться две, а то и больше карточек большого объема — например, в отпуске или в походе, когда под рукой нет компьютера. Да, и должен вам сказать, что не стоит пытаться засу" нуть в Fuji A204 карты формата CompactFlash — они туда не влезут.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

ПЛЕНКА ПРОТИВ ЦИФРЫ

КОРОТКО О ВАЖНОМ

ЦИФРОВОЕ РЕШЕНИЕ

ЦЕННЫЙ СОВЕТ

Я уже почти решил перейти с пленки на цифру и собираюсь купить Nikon D70. Но у меня все еще есть сомнения — а стоит ли? Я понимаю, что этот вопрос всем уже надоел, но все"таки действи" тельно ли преимущества цифры перевешивают ее не" достатки? Сергей Бабань Не знаю, что плохого в переходе от плен" ки к цифре. Удобство и простота, отсутст" вие пленки как таковой, а следовательно, и затрат на ее покупку и обработку, воз" можность снимать и моментально просма" тривать или пересылать фотографии — это лишь ряд причин, по которым многие уже сделали свой выбор. Отдельно стоит сказать о разнице между цифровой фотографией и цифровой обработкой снимков. Я впервые занялся цифровой обработкой, еще когда снимал на пленку — задолго до того, как появились первые цифровые камеры, достойные внимания фото" графа. Дело было в 1994 году, и я ощутил вкус неви" данной ранее свободы. В другой раз подобные ощуще" ния у меня возникли, когда я купил свою первую про" фессиональную цифровую фотокамеру в 2000 году. До сих пор есть множество фотографов, остающих" ся верными пленке. Я бы хотел сказать им вот что: „Ре" бята, дайте цифре шанс — попробуйте, быть может, она вам понравится!“ Я знаком со многими професси" оналами, кто уже ни за что не вернется назад к пленке. Конечно, в некоторых случаях фотограф может предпочесть пленку. Например, если ему очень нра" вится зернистость какого"либо определенного вида пленки или, допустим, цвета, присущие Kodachrome. Однако все эти эффекты можно получить и с помощью графических редакторов. Как вы понимаете, перед вами журнал о цифровой фотографии. Он рассказывает о цифровых фотоаппа" ратах, которые уже де"факто стали инструментом боль"

Неужели я — единст" венный, у кого полу" чаются плохие отпе" чатки даже после установки Adobe Gamma и настройки принтера? Может быть, я делаю что"то не так? На экране снимки выглядят идеально, но при печа" ти они какие"то бесцветные и темные. Я перепробовал все, что только можно. Помогите! Алексей Пименов

Восточный фасад Манчестерской ратуши, снятый шесть лет назад на пленку и в 2004 году на цифру. Угадаете, какой из двух снимков когда был сделан? Если вы хотите поскорее увидеть ответ внизу, то замечу, что разница в качестве практически незаметна, и на нее гораздо больше влияют другие факторы — качество обработки пленки или цифровой обработки сигнала с матрицы, цветовые профили, выбор объектива и печать Ответ: снимок слева — пленочный, справа — цифровой

шинства фотографов и популярность которых продол" жает расти благодаря всем вышеописанным преиму" ществам. И все же мне приходится пользоваться пленкой по двум причинам. Во"первых, сейчас я сканирую свою коллекцию негативов с помощью Nikon Coolscan 4000 ED, который, кстати, дает файлы с разрешением при" мерно 12 мегапикселей. Кроме того, я сканирую плен" ку с недавно приобретенной камеры Stereo Realist. Это я вынужден делать просто потому, что пока не сущест" вует ни одного цифрового стереофотоаппарата — об

этом я уже писал в прошлом номере. Кроме того, в сту" дийной фотографии используются средне" и крупно" форматные камеры. По некоторым специфическим эксплуатационным параметрам (исправление перспек" тивных искажений, глубина резкости) пока среди циф" ровых камер им нет равных. Однако если речь идет о сверхбольших полиграфических увеличениях, то из"за отсутствия зерна изображение с цифровых задников оказывается более качественным, чем среднеформат" ная пленка. Резюмирую: да, пленка живет, однако ко" роль у нас теперь цифровой.

У меня была та же проблема, но после покупки фотопринте" ра она исчезла. Полагаю, что де" ло в использовании картриджей сторонних производителей вме" сто оригинальных расходников от производителя принтера. Разница может быть очень зна" чительной. Также попробуйте поэкспериментировать с наст" ройками принтера. Даже смена типа бумаги имеет значение. Когда я купил фотопринтер и стал пользоваться исключитель" но „родными“ расходными мате" риалами, все проблемы исчезли. Отыщите подходящие вам наст" ройки и используйте только их.

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ КАРТИН

За стеклом Мне нужно сфотографировать картины в рамках под стеклом на Canon Ixus 400. Я пробовала блокировать часть бликов листом плотной бумаги и снимать без вспыш" ки, но фотографии получаются темными и довольно часто размытыми. Выпускает ли Canon поляризационные фильтры для Ixus 400, или, может быть, нормальный ре" зультат реально достичь каким"нибудь другим способом? Екатерина Минаева Стандартная техника для получе" ния копий фотографий, книг, ри" сунков и картин выглядит следую" щим образом. Берутся два источ" ника света и устанавливаются по сторонам объекта так, чтобы не было теней. Картина может висеть на стене или лежать на специальном столике, предназначенном для этих целей. Для съемки в галерее этот вариант может не пройти. Кроме того, так можно повредить картины. Однако если вы попытаетесь сде" лать снимок со встроенный вспышкой „в упор“, то поймаете ее прямое отражение от стекла. Что же делать? Есть один прием, и для это" го вам понадобятся цифровой фотоаппарат

БОРЬ С БЛИК БА АМИ

(любой) и графический редактор. Сфотогра" фируйте картину немного сбоку, чтобы вспышка осветила ее и в то же время не отра" зилась бы от стекла. В результате должен по" лучиться достаточно светлый снимок, но пер" спектива будет искажена. Это легко испра" вить с помощью функций типа Transform или Distort, которые есть в большинстве графиче" ских редакторов. Так вы получите нужный ре" зультат безо всяких поляризационных фильт" ров. Я сделал этот снимок, стоя прямо напро" тив карандашного рисунка Тревора Гримшоу. Вспышка, конечно же, отразилась от стекла и даже от отдельных карандашных штрихов. За" тем я немного отступил влево, сделал еще один снимок со вспышкой и затем скорректи" ровал перспективу в Photoshop.

Фотографирование картин или других застекленных предметов искусства может вызвать серьезные проблемы, причиной которых являются блики от вспышки. Однако их легко решить с помощью простой обработки практически в любом графическом редакторе

DIGITAL PHOTO camera 101

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ И СВЕТ ЕТ ЦВ

МАСТЕР;КЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О'РУРК БОРЕТСЯ ЗА КАЧЕСТВЕННУЮ ЦВЕТОПЕРЕДАЧУ

Баланс белого Обычный свет воспринимается нами как нейтральный, неокрашенный, хотя на самом деле представляет собой смесь всех цветов спектра. Но даже этот нейтральный белый свет бывает разных „оттенков“, или цветовых температур, между которыми наш глаз не видит никаких отличий. При ярком дневном свете белый — чуть голубоватого оттенка. Свет от ламп накаливания, даже самых ярких — красновато"оранжевый. Флуоресцентный же свет, который непосвященный может принять за чисто"белый, в действительности из"за особенностей свечения газа

в лампах имеет голубоватый, желтоватый или зеленоватый оттенок, а порой и вовсе представляет собой сложную смесь этих тонов. В отличие от пленочных камер, цифровые фотоаппараты можно настроить так, чтобы они компенсировали эти сдвиги в оттенках в зависимости от типа освещения. Большинство камер умеют настраивать баланс белого автоматически, корректируя красную, зеленую и синюю составляющие (каналы R, G и В) так, чтобы картинка выглядела натурально. Ну а в тех случаях, когда автоматика плохо справилась со своей работой, придется выставлять ручную настройку баланса белого.

Идеальная цветопередача при любом освещении Как получить на снимке естественные цвета? Вот несколько примеров, где я использовал настройки баланса белого

[1] Мне пришлось сфотографировать эту сумку в магазине, полностью освещенным лампами днев" ного света. Даже после того, как я установил ба" ланс белого в камере на Fluorescent, картинка по" лучилась желтоватая. Уже после загрузки в ком" пьютер я оценил уровни и увидел там много крас" ного, среднее количество зеленого и совсем не" много синего. Как это можно исправить?

[2] Я не захотел возиться с этим снимком — про" сто вернулся на следующий день и сфотографиро" вал сумку на улице — на скамье у магазина. Было достаточно светло, и в то же время облачно — в результате ровный и нейтральный рассеянный свет помог получить более удачную фотографию. Так что если у вас проблемы с искусственным ос" вещением — попробуйте снять вещь при днев" ном свете

[3] Фото, сделанное днем на улице, получилось хо" лодно"голубоватым — я забыл переключить баланс белого с Tungsten (лампы накаливания) на Daylight (дневной свет). Для исправления снимка пришлось обратиться к незаменимому окошку Levels в Photoshop'е. Однако щелчок по кнопке Auto помог не" сильно: проблема оказалась в том, что сдвиг в синеву имел разную интенсивность в светах (Highlights), те" нях (Shadows) и средних тонах (Midtones)

[4] Чтобы достичь более естественных цветов, при" шлось с помощью трех пипеток в нижнем правом углу окна Levels задать черную, серую и белую точ" ки изображения, кликнув ими по шинам, дороге и белой части кузова автобуса соответственно. В ре" зультате получилось достаточно натуральное изоб" ражение, но в следующий раз надо не забыть сбро" сить настройки баланса белого в камере на Auto

[5] Знаменитые Бранденбургские ворота ночью смотрятся эффектнее некуда, а все благодаря ге" ниальной подсветке — для съемки здесь подой" дет баланс белого, установленный на Tungsten. Попытки улучшить цвета „на автомате“, снова забравшись в окно Levels в Photoshop'е, лучше не предпринимать — результат, скорее всего, получится неестественным

[6] Проблема этого снимка заключается в том, что до" полнительный зеленоватый налет от ламп дневного све" та усилил зеленый же цвет плитки. Убирать зеленый цвет в данном случае будет неправильным решением — исказится цветопередача. В таких случаях кнопка Auto окна Levels работает „на пять“ — лишний налет убирается, а плитка остается зеленой

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР В следующем выпуске „Вопросов и ответов“ мы расскажем, как делать снимки а"ля глянцевый модный журнал, пользуясь зум"объективом. И еще: Наши эксперты всегда готовы прийти к вам на помощь, так что пишите письма с вопросами!

102 DIGITAL PHOTO camera

ВСПЫШКА И НОЧНАЯ СЪЕМКА

ФОТОГРАФИЯ И ЗАКОН Собираюсь взять с собой в заграничную поездку (в Грецию) фотоаппарат, но бо" юсь, что сфотографирую что"нибудь не то. Не хотелось бы влипнуть в историю, как те туристы, которых греки обвинили в шпионаже за пару снимков самолетов. Несколько со" ветов на эту тему были бы очень кстати. Николай Громовец Похоже, сейчас можно наблюдать тенден" цию введения все большего количества запретов как на профессиональную, так и на любительскую фотосъемку. В Австра" лии, например, нельзя фотографировать (и даже зарисовывать!) определенную сторону скалы Айерс"Рок из"за специфических религиозных воззре" ний аборигенов. В США для съемки в большинстве на" циональных парков необходимо иметь соответствую" щее разрешение. Однако факт, что такие запреты не" гативно влияют на желание людей делиться увиден" ными красотами и сокращают число посетителей. В большинстве стран не разрешается фотографиро" вать объекты индустриального или военного назначе" ния, а в Риме, как мне сказали знакомые, запрещено пользоваться штативом на главных улицах после на" ступления темноты. В Париже введен запрет на съем" ку огней Эйфелевой башни для коммерческих целей, поскольку на них существуют авторские права — что на самом деле идет вразрез с правилом, согласно ко" торому можно фотографировать все, что видно с об" щедоступных мест. Что касается людей, то лучше всегда спрашивать разрешение на съемку у лиц старше 18 лет. Однако, учитывая особенности времени, в которое мы живем, лучше иметь это самое разрешение в письменном ви" де. Абсурд? А что делать?.. Наступит ли день, когда будет запрещено фотографи" ровать вообще? Надеюсь, что нет. Когда же вы собере" тесь на прогулку со своим фотоаппаратом — уясните местные обычаи и внимательно смотрите по сторонам, обращая внимание на предупреждающие знаки. Ну а если вы решите наплевать на все запреты, то делайте это с помощью миниатюрного компакта или камеры, встроенной в мобильник, — благо их качество не пере" стает расти.

Перед вами нефтеперерабатывающий завод в Англии. Если бы я снимал подобные объекты в других странах, меня могли бы арестовать и обвинить в шпионаже. К счастью, в Туманном Альбионе с этим не так строго, но я все равно предварительно обзавелся разрешением

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ Скоро в продаже! Встречайте новые приложения к нашему журналу:

DIGITAL PHOTO — ГИD по технике Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ

В ФОКУСЕ

БОРЬБА ЗА ПРАВА

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ

У меня есть много снимков, на которые я хочу нанести водяные знаки перед выкладыванием на сайт. Возможно ли как"нибудь автоматизировать процесс? Или с каждой фотографией придется возиться отдельно? Я собираюсь использовать для этих целей Photoshop 6.0 или Photoshop Elements 2. Питер Бин Когда вы говорите о водяных знаках, то, очевидно, подразумеваете нанесение надписи, содержащей ваше имя, информацию об авторских правах и, возможно, адрес сайта. Не стоит путать это с цифровыми водяными знаками, невидимый код которых вставляется в картинку и может быть „вытащен“ оттуда в любой момент, чтобы доказать права на снимок. Ранее для указания подобной информации я всегда пользовался инструментом Text вручную, что отнимало достаточно много времени. Позже я открыл для себя в Photoshop'е палитру Actions — серии инструкций, выполняющих определенные задачи. Сначала вы записываете какое"либо действие, затем сохраняете его, после чего оно может быть „воспроизведено“ на другом файле, и вся цепочка операций будет выполнена одним кликом мыши. Вы можете создать такую серию инструкций для нанесения водяных знаков и запустить ее в автоматическом режиме, однако причесывать все снимки под одну гребенку — не есть хорошая затея. Я добавляю водяные знаки во время подготовки снимка к публикации в Интернете. Сначала я беру инструмент Text и пишу что"нибудь типа „© Aidan O'Rourke www.aidan.co.uk“. Затем уменьшаю Opacity до 50%. Если надпись перекрывает важные элементы фотографии, я сдвигаю ее вверх или вниз либо поворачиваю на 90 градусов. Затем можно объединить все слои и сохранить изображение с нужными размерами для размещения в сети. Однако на самом деле все не так просто, как кажется на первый взгляд. Каким должен быть размер и цвета шрифта? Насколько прозрачным? Надо ли поместить надпись в углу или поверх снимка? Должен

На этом сайте вы получите пол" ную информацию о поляриза" ционных фильтрах — советы по применению, техническую информацию и т.п. http://dpfwiw.com/ polarizer.htm В Интернете есть множество русскоязычных сайтов по этой теме. Вот несколько ссылок: http://www.photoweb.ru/ FiltersReview2001.html?page num=3 http://www.marumi; filter.ru/articles/?book=7 http://photo; element.boom.ru/ps/ filters.html#po

На каждый из этих четырех снимков я поместил свой водяной знак — выбор места определялся текстурой фона и цветом. Продуманное размещение такой надписи придает снимкам более профессиональный вид

ли это быть только текст, только графика, или и то и другое? Стоит ли добавлять дату съемки? Ну и самое главное: для чего вы хотите нанести водяные знаки — чтобы помешать другим воспользоваться фотографией, в целях рекламы или просто чтобы люди знали имя автора? Для меня важны все три цели. Моя подпись достаточно крупная и, как правило, белого цвета. Я помещаю ее внизу изображения, сделав полупрозрачной для того, чтобы она не слишком бросалась в глаза. Если же фон белый, я инвертирую текст и делаю его черным. Дату я не добавляю, поскольку она уже содержится в имени файла.

ПОДЗЕМНАЯ ФОТОГРАФИЯ

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКЦИИ: Не стоит подобным образом метить снимки, посылаемые на конкурсы в журналы. „Выфотошопливание“ такой надписи занимает у цветокорректора слишком много времени. Лучше внесите свое авторство в имя файла изображения и в EXIF.

ИНТЕРЕСНЫЙ САЙТ

Вы не знаете, существуют ли какие"нибудь книги по поземной фотографии? Может, дадите какой"нибудь совет или поделитесь опытом? Роман Герасимов

Чтобы получить естест венный снимок в этом подземелье, я зафикси ровал камеру у стены и фотографировал без вспышки, позволив ав томатике подобрать все параметры экспозиции

Многие совсем не заботятся о том, чтобы как"то пометить свои снимки — и это на самом деле их ошибка. Ведь связь фотографии с вашим именем, названием компании или сайтом может послужить отличной рекламой. Сотни, а может быть, тысячи посетителей скачивают мои снимки, используют их в качестве обоев на рабочем столе и посылают друзьям — и каждый раз люди видят мое имя и адрес в Интернете. Это приводит на сайт еще больше визитеров — кто"то из них может оказаться потенциальным клиентом. Небольшая строчка может сослужить вам очень хорошую службу, если вы будете использовать ее с умом.