Digital photo 020 2004 12 by alier

лблЋлЪлЋлалг лА DVD!

лўлблълЊлў лџлълЮлџлБлалАлљ РђълЌлълЏлълблълЎ лЪлўлџлАлЋлЏ 2004Рђю! Рёќ12 (20) лћлЋлџлљлЉлалг 2004 WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO лћлЋлџлљлЉлалг 2004

лХЛЃЛђлйл░л╗ лЙ ЛєлИЛёЛђлЙл▓лЙл╣ ЛёлЙЛѓлЙл│Лђл░ЛёлИлИ 136 лАлблалљлЮлўлд лў лАлълблЮлў люлЋлЊлљлЉлљлЎлб лблњлълалДлЋлАлблњлљ! лелџлълЏлљ, лблЋлАлблФ, лълЉлЌлълалФ, лўлћлЋлў лў лАлълцлб лћлЏл» лълЉлалљлЉлълблџлў лњлљлелўлЦ лцлълблълЊлалљлцлўлЎ! люлљлАлблЋла лџлЏлљлАлА

лАлњлљлћлЋлЉлЮлљл» лАлфлЋлюлџлљ лАлњлълўлюлў лЊлЏлљлЌлљлюлў

лълАлблалълњ лалЋл«лЮлглълЮ лћлБлЉлљлЎ лблЋлАлблФ

www.dpcamera.ru

11 лЮлълњлЋлЎлелўлЦ лџлљлюлЋла лџлљлалблалўлћлЋлалФ лдлўлцлалълњлљл» лелџлълЏлљ

лџлўлАлблў лњ PS UNSHARP MASK лалљлюлџлў лћлЏл» лцлълблълЊлалљлцлўлЎ лЪлалљлџлблўлџлљ

люлљлџлалълАлфлЋлюлџлљ лАлфлЋлюлџлљ лА лЪлалълњлълћлџлълЎ

лблЋлАлб ле DVD лЋлАлблў лЪлалў лњлъ

лњлљле лџлълюлЪлгл«лблЋла

лблЋлАлб DVD лЪлалўлњлълћлълњ лЪлљлЮлълалљлюлФ лњ REALVIZ STITCHER

лћлълњ

CASIO EXILIM EX S100 лЪлхЛђл▓л░ЛЈ л║л░л╝лхЛђл░ ЛЂ л║лхЛђл░л╝лИЛЄлхЛЂл║лИл╝лИ л╗лИлйлил░л╝лИ

PENTAX *IST DS лАл░л╝л░ЛЈ л╗лхл│л║л░ЛЈ лИ л║лЙл╝л┐л░л║Лѓлйл░ЛЈ л▓ л╝лИЛђлх ЛєлИЛёЛђлЙл▓л░ЛЈ лилхЛђл║л░л╗л║л░

FUJIFILM FINEPIX F810 лЪл░лйлЙЛђл░л╝лйЛІл╣ ЛёлЙЛђл╝л░Лѓ 16:9 ЛЂ л╝л░ЛѓЛђлИЛєлхл╣ SuperCCD HR

лблълЏлглџлъ лњ DIGITAL PHOTO люлБлЏлглблўлюлЋлћлўлЎлЮлълЋ лЪлалўлЏлълќлЋлЮлўлЋ DVD лћлўлАлџ лњ лџлљлќлћлълю лЮлълюлЋлалЋ! лЪЛђлЙЛѓлхЛЂЛѓлИЛђЛЃл╣Лѓлх л║л░л╝лхЛђЛЃ ЛЂл░л╝лИ л▓ л▓лИЛђЛѓЛЃл░л╗ЛїлйлЙл╝ л┐ЛђлЙЛЂЛѓЛђл░лйЛЂЛѓл▓лх лйл░Лѕлхл│лЙ л┤лИЛЂл║л░! лалхл░л╗ЛїлйЛІлх ЛѓлхЛЂЛѓлЙл▓ЛІлх ЛЂлйлИл╝л║лИ ЛЂлЙ л▓ЛЂлхЛЁ л┐ЛђлЙЛѓлхЛЂЛѓлИЛђлЙл▓л░лйлйЛІЛЁ л║л░л╝лхЛђ! лЪлЙл╗лхлилйЛІл╣ ЛЂлЙЛёЛѓ л┤л╗ЛЈ л▓л░Лѕлхл╣ Лѓл▓лЙЛђЛЄлхЛЂл║лЙл╣ л╗л░л▒лЙЛђл░ЛѓлЙЛђлИлИ!

12(20) Декабрь 2004 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

ПО СЛЕДАМ „ЗОЛОТОГО ПИКСЕЛА“, ИЛИ ДВАДЦАТЬ НОМЕРОВ СПУСТЯ…

Арт директор Константин Юшин Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Редакторы мультимедийного раздела (диск) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Ольга Ряскова, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Илья Рясков, Юлия Пономарева Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе: Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Исполнительный директор Станислав Бобрышев bobryshev.stanislav@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова bougaitsova.elena@mediasign.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Директор по персоналу Елена Евстегнеева evstegneeva.elena@mediasign.ru Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Художник по проектам Елена Крючкова kruchkova.elena@mediasign.ru

аленький флэш накопитель, который я держу в руке, был куплен около года назад. За это время че

рез его емкое нутро (целых 512 Мб) прошло такое количество фотографий, текстов, видеороликов и прочего, что, будь у него искусственный интеллект, уже давно пришлось бы вызывать электронного психиатра. Но он всего лишь простой солдат флэш армии накопителей, который смиренно позволя

ет своему хозяину носить в маленьком кармашке бумажника огромное количество нужной и не очень информа

ции. Но стереть одну папку с этой флэшки у меня до сих пор почему то рука не поднимается, хотя она продубли

рована несколько раз на редакционных компьютерах. Называется она Golden pixel — final. Именно в ней лежит комплект работ финалистов второго всероссийского конкурса „Золотой Пиксел 2004“. И именно эта папка на кро

шечной флэшке стала определенным символом перемен, наступивших за почти двухлетний период существова

ния нашего журнала, — и прежде всего перемен в творческом сознании (а скорее, самосознании) наших читате

лей. Понять, о чем я веду речь, можно благодаря очень необычной статистике этого конкурса. Если раньше поня

тия „коллаж“ и „цифровая фотография“ были в массовом сознании почти синонимичными и на конкурсы по лю

бой тематике коллажей приходило процентов двадцать от общего количества работ, то в этом году среди 3000 присланных фотографий было… всего 5 (!) коллажей. И еще один факт: примерно треть всех работ выполнена в черно белой технике! Эта голая статистика и технический уровень присланных на конкурс работ являются, на мой взгляд, жирной виртуальной точкой в вопросе, вред или пользу несет цифровая фотография процессу формиро

вания творческой личности фотографа. По кругу идет не только история человечества, но и история фотографии. Как бы ни менялись носители, но тяга к первоисточникам, к классике жанра, всегда будет склонять на свою сторону настоящих творцов. Если в твоей душе кроме творческих амбиций есть что то еще, никакие навязываемые штампы и стереотипы не помешают тебе творить. Будут рождаться новые направления и творческие техники, меняться технологии фиксации изображения, увеличи

ваться разрешение матриц, иссякать запасы серебра, но Фотография останется Фотографией… А Творец — Творцом! В редакционной горячке мы поняли, а вернее даже, осознали, что текущий номер является юбилейным, только после того как десяток раз вписали код DP#20 в имена отредактированных и выложенных на верстку файлов. А когда поняли, что наступил маленький праздник, то стали сокрушаться, что не подготовили вам, уважаемые читатели, ника

ких подарков к нему. А потом подумали еще и решили, что поскольку номер декабрьский, то главные подарки мы перенесем на месяц вперед и поспеем как раз к Новому году! В последнюю неделю декабря в продажу поступит ян

варский выпуск, в котором будет сразу несколько сюрпризов. Первый — это тематическая направленность номера на съемку в путешествиях. Ведь в новогодние каникулы все обычно стремятся отдохнуть на полную катушку. И делают это в горах, под водой, на воде или просто в милой подмосковной деревушке. Вдохновить вас на фотоподвиги во время чудесных новогодних каникул (которые официально продлятся в этом году целых десять дней!) и призвана подборка материалов январского номера. Кроме этого на прилагаемом к новогоднему номеру DVD ДИСКЕ вы найде

те pdf архив первых 12 номеров Digital Photo с подборкой лучших учебных сэмплов и видеоуроков прошлого года. Но это еще не все — к каждому журналу будет приложен маленький электрический подарок, который вам одно

значно пригодится в планируемом путешествии или на обычной вечеринке. Ну а теперь вернемся к „прозе“. Вы заметили, что к журналу теперь прилагается один DVD ДИСК вместо двух CD. Причина смены типа носителя — не только в редакционных планах развития мультимедийного приложения на буду

щий год (этим планам будет тесно на пространстве двух CD), но и в банальных проблемах на нефтяном рынке. Именно из за них резко подорожало сырье, из которого изготавливаются CD болванки. И переход на DVD — мера, отчасти вызванная желанием не поднимать отпускную цену на журнал. К тому же мы провели предварительные оп

росы читательских фокус групп. Почти 70 процентов опрошенных приветствовали переход на DVD, приводя в числе аргументов и такие: „Ну наконец то у меня появится повод купить DVD привод!“ Что ж, отнесемся к этому факту фи

лософски. Прогресс не остановить, а перехода на DVD не избежать. Так пусть он произойдет чуть быстрее : ) Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru

Художник по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@mediasign.ru Ассистент директора по рекламе Виктория Парфёнцева parfenceva.victoria@mediasign.ru

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ

Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 510$1523, 510$15$24 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт Петербурге: Телефон/факс: 320$8789 E$mail: info@aap.spb.ru Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 62 500 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77$14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO camera 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

Когда редсовет окончательно утвердил тему номера — мастер класс по свадебной фотографии, — мы лихорадочно стали думать, какой должна быть обложка. И вдруг в своем архиве я наткнулся на эту необычную для подобного мероприятия фотографию, сделанную трехмегапиксельной камерой Olympus C3040 три года назад. Картинку „разогнали“ до нужно размера при помощи „Фотошопа“, подретушировали — и вот результат. Е. Уваров

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах$редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы$ пускать вместе с журналом два компакт$диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно$ гочисленные ссылки на Интернет$сайты и, ко$ нечно же, интересные фотографии, чтобы по$ казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо$ ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст$ венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда$ нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт$дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб$сайту webeditor@dpcamera.ru

декабрь 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

Страница

МАСТЕР–КЛАСС ТРЕТИЙ СВИДЕТЕЛЬ

Для большинства семей свадьба является одним из самых важных жизненных событий. Поэтому у свадеб ного фотографа, как и у сапера, нет права на ошибку

МОНТАЖ

„ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ 2004“

Когда из за неудачного фона может пострадать замечательный кадр, можно заменить задний план другим фоном — результат получается сногсшиба тельный

Результаты второго всероссийского конкурса цифровой фотографии

Страница

декабрь 2004

Содержание ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 76

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА

Тесты

РЕПОРТАЖ с „Фотоярмарки “ в Санкт Петербурге

СВОИМИ ГЛАЗАМИ Стр. 44

МАКРОКОСМОС Стр. 100

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

Стр. 16

…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

Olympus µ mini DIGITAL Стр. 62

Кисти в Photoshop Нерезкая маска Монтаж Декоративные рамки Слои настройки

Sony Cyber shot DSC T3 Стр. 64

стр. 80 стр. 86 стр. 90 стр. 92 стр. 94

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Casio Exilim EX S100 Стр. 66

Свадебная съемка Макросъемка Проводка Глубина резкости

Panasonic Lumix DMC FX7 Стр. 68

стр. 50 стр. 100 стр. 108 стр. 110

ОБЗОР КАРТРИДЕРОВ СТР. 72

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ Pentax Optio 750Z СТР. 70

ОБЗОР DVD

ПРИВОДОВ СТР. 126

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук

стр. 20 стр. 26

ВАШИ ФОТОГРАФИИ „Золотой пиксел 2004“ Путевые заметки

стр. 8 стр. 76

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПРОВОДКА Стр. 108

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Стр. 110

Эмираты Остров Реюньон Ответы на вопросы

стр. 34 стр. 44 стр. 112

Стр. 34

‚ Ћ ‚ Только с цифровой зеркальной фотокамерой Nikon D70 Вы можете бросить вызов обстоятельствам и, не полагаясь на удачу, снять самый невероятный кадр. Наличие цифровых сюжетных программ поможет Вам моментально выбрать необходимые параметры съемки, а на большом удобном дисплее Вы сразу оцените качество Ваших снимков. ПЛЕНОЧНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

6,1 эффективных мегапикселей, 5-зонный динамический автофокус и практически неограниченные возможности всей линейки оптики AF Nikkor превращают Nikon D70 в новый стандарт качества, способный запечатлевать не только чувства, эмоции, но и стремления. D70 - новая цифровая зеркальная фотокамера. Всегда удачные снимки. ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

‚ декабре при покупке цифровой зеркальной фотокамеры Nikon D70 и ко всем наборам Nikon D70 + объектив Nikkor (с объективом AF S DX 18 70 мм f/3.5 4.5G или AF 28 80 мм f/3.3 5.6G) со стикером на коробке карта памЯти Compact Flash SanDisk 512ЊЃ в подарок! ‚нимание: количество фотокамер ограничено! Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): DataLux 249-6303, Дельта-Копи 463-7888, Вега Дистрибьюшн 461-9284, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 106-447 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

НОВИНКА

На нашем DVD-диске PanoWeaver

ВИДЕОУРОКИ

СОЗДАЕМ МИРЫ

01. ИСКУССТВЕННОЕ СОСТАРИВАНИЕ

Мощный инструмент с легкостью создает интерактивные 360° или 180° панорамные изображения из фотоснимков, снятых при помощи „рыбьего глаза“. Интереснейший способ превратить окружающий мир в цифровую реальность.

Немного усилий, и ваша фотография получит долгую жизненную историю — в прошлом, конечно, а в настоящем предстанет стильным „старинным“ снимком.

02. ОБРАБОТКА „ПОД СЕТЬ“ Техника подготовки фотоснимка к публикации в Сети.

FantaMorph

Stitcher 3.1

ФАНТАСТИЧЕСКИЙ МОРФИНГ

ПО ПРОСЬБАМ ЧИТАТЕЛЕЙ Еще раз предлагаем нашим читателям, столкнувшимся со сложностями при регистрации полной версии этой программы, лучший инструмент для сборки панорамных изображений.

Трансформации — один из самых забавных способов порадовать себя и друзей. Главное, не превращать этих друзей во что-нибудь обидное. Не забывайте об этом, играя с легкой и простой программой, создающей морф-анимацию из обычных фотогра-

Для тех, кого не пугает английская речь, мы будем размещать на нашем DVD-ДИСКЕ дополнительные видеоуроки наших английских коллег и сторонних авторов. Что вас ждет в этом номере?

Panoweaver

Краткий экскурс по самой интересной программе на диске этого номера. Видеоурок научит вас собирать объемные панорамы при помощи PanoWeaver.

Другие уроки

НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ

ЕЩЕ БОЛЬШЕ!

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ

И КРОМЕ ТОГО…

СОФТ

Sony Cyber-shot DSC-T3 Pentax Optio 750Z Olympus µ-mini DIGITAL Casio Exilim EX-S100 Panasonic Lumix FX-7

PanoWeaver MicroSpot PhotoXTRA FantaMorph Pro Alien Skin Image Doctor Digital Film Tools 55 mm Van Der Lee Old Movie

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ

НАБОР КИСТЕЙ ДЛЯ PHOTOSHOP

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВИДЕОУРОКИ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

БОНУС-ВИДЕО

■ Тестовые снимки в реальном разрешении ■ Галерея читательских снимков ■ Набор кистей для Photoshop и PSP от GraphicXtras

Еще несколько интересных примеров и техник обработки изображений в графических редакторах ищите на нашем диске в разделе „Видеоуроки“.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ Если диск не запускается автоматически после установки в привод, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на дисках являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Галерея „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ 2004“ Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „ЖАНР/РЕПОРТАЖ“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX 4200 Катерина Мнацаканян. Прогулка. Canon PowerShot A60

Результаты второго всероссийского конкурса цифровой фотографии

„Золотой пиксел 2004“ так, настал долгожданный момент, когда после томительного ожидания редакция выставляет на всеобщее обозрение работы, вышедшие в фи

нал конкурса „Золотой пиксел 2004“ и победив

шие в трех заявленных номинациях. Всего на конкурс было прислано более 3000 работ. До финала добрались только 87. Их вы можете увидеть в соот

ветствующем разделе прилагаемого к журналу диска и на сайте www.dpcamera.ru. Три работы были выбраны совместным жюри редакции и компании Nikon в качестве победителей, и их авторы полу

чили камеры Nikon COOLPIX 4200. 30 октября в Санкт Петер

бурге в рамках девятой „Санкт Петербургской Фотоярмарки“ состоялась выставка работ финалистов конкурса и награжде

ние победителей. Еще 14 работ отмечены редакцией и получили поощри

тельные призы — полугодовую подписку на Digital Photo. А кто же получит „Гран при“ конкурса? Решать вам! Цифровая зеркальная камера Nikon D70 достанется рабо

008 DIGITAL PHOTO camera

те, получившей максимальное количество голосов в SMS го

лосовании и голосовании на сайте журнала Digital Photo. ДО 25 НОЯБРЯ ВАМ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ВОЗМОЖНОСТЬ САМИМ ВЫБРАТЬ ЛУЧШУЮ РАБОТУ КОНКУРСА!!!

Просто отправьте SMS на номер 7878 с индексом наиболее понравившейся вам работы (указан в подписи к фотографии). Сообщение должно вы/ глядеть так: GP ХХ (где ХХ — номер выбранной ва/ ми работы). Стоимость 1 SMS составляет 0.5$. Го/ лосование, к сожалению, доступно только для московских операторов сотовой GSM/связи. О том, кто стал счастливым обладателем этой за/ мечательной камеры, вы узнаете на сайте журна/ ла WWW.DPCAMERA.RU после 25 ноября или про/ чтете в январском номере DIGITAL PHOTO.

ОРГАНИЗАТОРЫ КОНКУРСА ЖУРНАЛ DIGITAL PHOTO, „САНКТ ПЕТЕРБУРГСКАЯ ФОТОЯРМАРКА“ СПОНСОР ПРОЕКТА КОМПАНИЯ NIKON

Благодарим компанию „Русское фото“ за от личное качество печати и оформления работ выставки WWW.RUSSIAN PHOTO.RU

ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „ПОРТРЕТ“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX 4200 Ирина Козлова. Дождь. Nikon Coolpix2100

ПОБЕДИТЕЛИ Мы были очень польщены, что, несмотря на гео

графический раз

брос победив

ших работ, все три автора призера приехали в Санкт Петербург на цере

монию награждения. Их поддержали питерские участники виртуального фотоклуба журнала WWW.DPCAMERA.RU, которые затем опубликовали на форуме подробней

ший репортаж об этом событии.

На фото (слева направо): Победители: Ирина Козлова (Москва), Алек$ сей Буштрук (пос. Львовский), Катерина Мна$ цаканян (Санкт$Петербург) Представители организаторов конкурса: Александр Ефремов (Nikon), Евгений Уваров (DP), Александр Яновский („Фотоярмарка“)

ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „НАТЮРМОРТ“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX 4200 Алексей Буштрук. Завершение деления. Сканограмма.

01 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА ЛУЧШИЙ КОЛЛАЖ“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Алексей Буштрук. Прохожий и осень. Minolta DiMAGE A2 + Photoshop 02 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ КРАСОЧНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Дмитрий Боровский. Колосья под серпом твоим. Canon EOS 300D

03 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ РОМАНТИЧНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Анастасия Златопольская. „Этот город запомнит надолго память глаз твоих, память рук“. Canon G5

04 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ НЕОБЫЧНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Татьяна Евсеенко. Непромокаемые. Nikon D70

05 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ АБСТРАКТНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Анатолий Кириллов. Яйцо повесилось, или Полуденный сон кукурузы. Nikon D70

02 010 DIGITAL PHOTO camera

06 06 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ ДОБРЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Алексей Кочемасов. Улыбка. Pentax Optio 550

07 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ ДИНАМИЧНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Татьяна Евсеенко. „А я все летала…“ Nikon D70

08 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ ЖИЗНЕРАДОСТНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ С. Малых. Девочка Весна. Canon PowerShot S50

09 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ КЛАССИЧЕСКИЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Александр Исаев. Порто. Fujifilm Finepix 5000

10 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА ЛУЧШИЙ АВТОПОРТРЕТ“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Катерина Мнацаканян. Автопортрет. Canon PowerShot A60

07 012 DIGITAL PHOTO camera

09 10

11 11 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ ЛАКОНИЧНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Сергей Степучев. Портрет композитора. Minolta Dimage 7

13 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА ПРОСТОТУ“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Сергей Кудинов. Одушевленные предметы. Canon PowerShot G3

12 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА ФАНТАСТИЧЕСКОЕ ТЕРПЕНИЕ“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Михаил Ванеев. Времена года нежного проходимца. Olympus Camedia E 20P

14 ПРИЗ ОТ РЕДАКЦИИ DIGITAL PHOTO „ЗА САМЫЙ ЖИВОПИСНЫЙ КАДР“ ПОЛУГОДОВАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ Олег Сизов. Натюрморт с грушами и лимоном. Nikon D70

14 014 DIGITAL PHOTO camera

РЕПОРТАЖ „ФОТОЯРМАРКА“

Осеннее цифропредставление огда я привез в „Русское фото“ для печати первую порцию снимков финалистов „Зо

лотого пиксела“, то, выковыривая из кар

машка бумажника лепесток флэшки, вдруг осознал, что вся будущая экспозиция из восьми десят

ков работ выставочного качества уместилась вот в этом крошечном устройстве объемом меньше кубического сантиметра. А потом вспомнил ту, самую первую „Фотоярмарку“ которую я посетил еще будучи жителем Питера. И на которую потом (с 3 ой по 8 ю) на протяжении шести лет ездил уже в командировки. Я смотрел на эту флэшку и, пожалуй, впервые вдруг осознал, как много изменилось за прошедшие восемь лет! И в России, и на фотографическом рынке, и в самой фотографии. В 96 м верхом мечтаний „простого фотолюбителя“ был какой нибудь простенький „Кэнон“ или „Пентакс“, стоивший заоблачные несколько сотен долларов. И то если его „привезут из Штатов“. Поэтому выставка, на которой тебе разрешали по

трогать (!) собственными руками „богов“ фотографиче

ского Олимпа (F5, EOS 1, Z1p) воспринималась как что то совершенно нереальное, обломок „их“ техноген

ной культуры, случайно залетевший в Питер. Но это было в прошлом веке. Когда слова „цифровая фото

графия“ существовали разве что в узкоспециализиро

ванной литературе и обозначали „электронный способ фиксации изображения“, профессиональные цифро

вики имели разрешение 1–2 мегапикселя и стоили как

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

016 DIGITAL PHOTO camera

новая иномарка, а базовой любительской камерой был „Зенит“, „Практика“ или, в лучшем случае, какая

нибудь бэушная импортная зеркалка конца 80 х. А сейчас на „Фотоярмарку“ люди идут подобрать се

бе „очередной цифровичок из свежих“ (еще бы — только что закончилась „Фотокина“!) И уже какими то „пятимегапиксельными мыльницами“ никого не уди

вишь — теперь подавай семи восьмимегапиксельные компакты или цифровые зеркалки, и побольше! Так, Canon привез „великолепную двадцатку“ EOS 20D и новейшую репортерскую зеркалку с длин

ным названием EOS 1Ds Mark II, которую за фантасти

ческое качество 16.5 мегапиксельных снимков в наро

де уже окрестили „Марк Великий“. Konica Minolta представила новую Dynax 7D с систе

мой Anti Shake и новый восьмимегапиксельный ком

пакт с семикратным зумом A200, которому явно суж

дено стать хитом продаж. К слову, обе камеры редак

ция DP уже успела протестировать в предыдущем но

мере. Pentax порадовал столь долгожданной зеркал

кой *istDS. Предварительный тест этой камеры вы мо

жете увидеть на стр. 32. Стоит отметить, что эта камера по праву может считаться новым словом в концепции цифровых зеркалок „до $1000“. Не меньший интерес вызвали и два новых восьмиме

гапиксельных компакта от Nikon, один из которых (8800) снабжен десятикратным зумом с оптической стабилиза

цией, а второй (8400) — уникальным для своего класса объективом с широкоугольной границей в 24 мм! А стенд Panasonic был забит посетителями отнюдь не

потому, что стоял у самого входа, а благодаря новым компактам серии Lumix, которые вывели уровень фото

продукции этой фирмы на новый уровень качества. За огромной зеленой стеной стенда Fujifilm развер

нулось царство новых цифровых минилабов и послед

них цифровых же компактов (камеру F810 вы можете найти в нашем предтесте на стр. 31). К сожалению, уже давно ожидаемая фотообщественностью зеркалка S3 пока так и не доехала до России. Так же, как и не менее ожидаемая новинка от Olympus — бюджетная зеркалка E 300. Еще один признак новой эпохи в том, что уже ред

ко встретишь на выставке у минилабов людей с пач

ками негативов. Большинство фотолюбителей прихо

дят распечатывать свои шедевры с компакт дисков или флэшек. И поступают правильно, потому что осень принесла настоящий парад новых цифровых мини лабораторий от компаний Konica Minolta, Fujifilm, Noritsu и др. На

до сказать, что качество печати новых машин (особен

но последней версии R3 от Konica Minolta) просто по

ражает! Любопытный момент: почти все производите

ли минилабов стали вводить в свои машины особый режим — печать с… мобильного телефона! То есть в этом режиме параметры обработки картинки оптими

зированы под низкое (пока!) разрешение камерофон

ных камер. Если развитие сектора „мобилографичес

кой“ техники пойдет такими же темпами, то на следу

ющей, 10 й „Фотоярмарке“ однозначно появится от

дельный раздел, посвященный мобильникам со

встроенными камерами. А скептикам скажу: вспомните, над первыми цифровыми мыльницами с VGA разрешением когда то тоже смеялись… А сейчас это уже общая тенденция при разработке очередных комбо устройств: цифровизация, мини

атюризация и „фотовизация“. Кстати, о „фотовизации“ и визуальном аспекте во

обще. За упомянутые восемь лет претерпела значи

тельные изменения и суть самой выставки. Как изве

стно, питерская „Фотоярмарка“ всегда отличалась от московских выставок тем, что в ней техническая сто

рона успешно сочеталась с художественной. А теперь организаторы пошли еще дальше, разделив выставку на два следующих друг за другом мероприятия.

DIGITAL PHOTO camera 017

РЕПОРТАЖ „ФОТОЯРМАРКА“

С 11 по 21 октября прошла первая часть „Фото

ярмарки“ — „Фотовернисаж“. В этом году на нем побывало вдвое больше петербуржцев и гостей го

рода, чем в прошлом. Это неудивительно с учетом уникальности представленной экспозиции „Ритмы века. Репортаж без границ“. Впервые в Петербурге на площади 4500 кв. м было представлено 1200 репортажных фотографий различных эпох — от момента зарождения этого жанра до сегодняшних дней. Среди лучших образцов творчества отечест

венных и зарубежных фотокорреспондентов и ра

бот крупнейших информагентств (Reuters, Epa, АПН, „Интерпресс“ и др.) многие работы были вы

ставлены впервые. Затем с 28 по 31 октября прошел второй этап „Санкт Петербургской Фотоярмарки“, также вклю

чивший в себя не только выставку новейшей фото

техники, но и экспозицию работ конкурсов „Мой Canon“, „Золотой Пиксел“, фестиваля рекламной фотографии „Мастер 2004“ и обширную программу семинаров и показательных фотосъемок. Отдельным новшеством в этом году был послед

ний день выставки, полностью посвященный пре

зентации московских и петербургских фотошкол с демонстрацией лучших работ учащихся. Тоже явная тенденция — оживление долго дремавшей в России сферы фотографического образования. Для наших же читателей с сугубо практической точки зрения эта „Фотоярмарка“ обернулась подве

018 DIGITAL PHOTO camera

дением итогов „Золотого Пиксела“ с награждением его победителей (см. стр. 8) и несколькими полевы

ми тестами новейших цифровых камер, которые вы найдете в рубрике „Из первых рук“. В качестве заключения поделюсь одним наблю

дением. Симптоматично, что в этом году техничес

кую часть выставки посетило чуть меньше людей, чем обычно, а на стендах каждого из производите

лей люди тянулись исключительно к самым свежим новинкам, привезенным после „Фотокины“. Было заметно, что у тех компаний, кто не привез ничего супернового, посетителей было поменьше. Это лег

ко объяснимо. Интернет и техническая пресса сей

час настолько оперативно освещают и тестируют но

вые камеры, что к моменту выставок интересующи

еся уже получают достаточно полное представление не только о технических характеристиках новинок, но и о том, как они снимают. Однако как бы ни сложились технологические линии развития средств массовой информации (Сеть, журналы в виде мягких ЖК и т.п.), ничто не заменит возмож

ность собственноручно „пощупать“ приглянувшийся потенциальный творческий инструмент. Такова уж человеческая натура. Именно поэтому выставки, по

добные питерской, будут всегда оставаться важней

шими событиями мира фототехники. Ведь нет ниче

го ценнее живого общения, не правда ли? Евгений Уваров Санкт Петербург — Москва

СТАТИСТИЧЕСКАЯ СПРАВКА Общее число посетителей 9 й „Санкт Петербургской Фотоярмарки“ состави

ло 39 995 человек („Фотовернисаж“ — 21 100 человек, „Фотоярмарка“ — 18 895, среди них 5100 специалистов). Общее число участников 9 й „Фотоярмарки“ — 82 компании. Среди них ведущие мировые фирмы производители данной отрасли: ASTRA, CANON, CASIO, CPAC, EPSON, GMP, FUJIFILM, KONICA MINOLTA, LOMOND, MARUMI, MEADE, MITSUBISHI ELECTRIC, NIKON, NORITSU, ORNANO, PANASONIC, PENTAX, POLAROID, REKAM, SAMSUNG, SMI, HOFMANN, „ЗЕНИТ“ и др. Организаторы выставки: ИВЦ „Реал“, объединение „Фотоцентр“ Союза журналистов России, Гильдия рекламных фотографов. Информационная поддержка: журналы Digital Photo, Foto&Video, Mobile News, Компьютер Price, „ТехноБизнесМаркет“, „Фотодело“, „Фотомагазин“, „Цифровое Фото“, „Фото Бизнес News“, „ФотоПетербург“, компания Peterlink и hi fi.ru. В формировании экспозиции „Фотовернисажа“ неоценимую помощь ока

зали Совет министров Северных стран, Челябинский госархив, Централь

ный госархив кинофотофонодокументов СПб, Союз фотохудожников Рос

сии и многие другие общественные и коммерческие структуры. Дополнительная информация: www.real/fair.ru

DIGITAL PHOTO camera 019

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Intuos 3 в России Новый планшет от Wacom в руках обладателя приза „Лучшая графическая работа года“

омпания Wacom — признанный ли

дер в производстве графических планшетов. Но это не мешает ей ак

тивно разрабатывать и внедрять но

вые продукты. Новая линейка профессиональ

ных перьевых планшетов хоть и продолжает се

рию Intuos, но делает это так, что мы можем го

ворить скорее не об эволюционных, а о рево

люционных изменениях. Прежде всего, Wacom полностью доверила раз

работку дизайна сторонней компании Ziba Europe. Это агентство уже зарекомендовало себя удачными решениями на рынке IT — например, оно принимало участие в разработке планшетов Intuos 2. Ziba Europe провело опрос целевой ау

дитории с целью выяснить, каким должен быть идеальный дигитайзер. В результате основной задачей разработки стал перенос функций уп

равления с клавиатуры на планшет. Перечень инноваций открывают два программи

руемых блока кнопок ExpressKeys, расположен

ные с двух сторон рабочей области, а также две сенсорные полоски Touch Strips для управления настраиваемыми функциями прокрутки, пано

рамирования или изменения размера кисти. На младшей модели формата A6 размещены толь

ко один блок и одна полоска. Полностью об

новлено перо, которое теперь снабжено смен

ными наконечниками, имитирующими фломас

тер и кисточку. Прозрачную пленку заменили новым материалом, тактильно воспроизводя

щим поверхность бумаги. Улучшены и техничес

кие характеристики: удвоена разрешающая спо

собность до 5080 lpi, а система распознавания наклона пера стала более точной. Заметным изменениям подвергся драйвер планшета — добавлена поддержка ExpressKeys и Touch Strips, при этом назначаемые им функ

ОТКУДА МЫ?.. КТО МЫ?.. КУДА ИДЕМ?.. Проект путешественника и фотографа Леонида Круглова

ибет — небесное царство. Вершины, куда идут самые просветленные из нас — устремленные в небо…

Африка — земное королевство. Земля, откуда пошел род человеческий — и где не видели людей со светлой кожей… Этот проект появился во время двух экспедиций. Одна проходила в самом сердце Африки, в тех местах, откуда в древности началось расселение по Планете наших предков и где по сей день царят пер

вобытные законы. Вторая — в труднодоступных горных областях Ти

бета, в закрытом для многих чужеземцев королевстве Мустанг, где люди достигли небывалых вершин духовного развития. В этом проекте мы хотим познакомить вас с этими уникальными людьми, постараться посмотреть друг другу в глаза, как в два зер

кала, и увидеть два своеобразных энергетических полюса Земли… Этот проект появился для того, чтобы мы, зрители, смогли почув

ствовать нечто общее для всех нас — разных и одинаковых одно

временно, живущих на одной маленькой планете… Спонсором экспедиции и выставки выступила компания Konica Minolta. 7 декабря в рамках проекта состоится московская премье

ра новой цифровой зеркальной камеры Konica Minolta Dynax 7D. Программа: фотовыставка, документальный фильм и музыка Время: с 1 по 10 декабря Место: выставочный центр T MODUL (Москва, Тишинская пл., 1)

020 DIGITAL PHOTO camera

ции могут быть отдельно настроены для каждо

го приложения. Вместе с планшетом поставля

ется программный пакет Corel Painter Essentials2 — специально адаптированная вер

сия Corel Painter 8, позволяющая использовать все возможности нового инструмента, но с до

вольно сильно урезанной собственной функци

ональностью. Из всего спектра опциональных перьев в поко

ление Intuos3 перешли только аэрограф и перо Intous3 Ink Pen, позволяющее писать чернилами на обычной бумаге. Это чрезвычайно удобно для тех, что привык класть на планшет бумагу и рисовать прямо на ней, тем самым максимально быстро передавая изображение с планшета на компьютер. Новинка должна появиться на российских при

лавках в конце ноября по цене $620 за модель A4, а младшие A5 и A6 — за $430 и $310 соот

ветственно. А теперь об особенно приятным. Представитель

ство компании Wacom в странах СНГ среди всех авторских работ, напечатанных в Digital Photo в течение 2004 года, выделило творчество Сергея Гордеева (его мини выставку „Профиль“ вы мо

жете найти в майском номере DP). А призом за „Лучшую графическую работу года“ стал план

шет Intuos 3 формата A5. Приз Сергею Гордееву вручает менеджер по маркетинговым коммуникациям компании „Ваком СНГ“ Елена Рапота

Подлежит обязательной сертификации

Снято.

РЕАЛЬНЫЙ РАЗМЕР

2,5’’

éèíàóÖëäàâ ëíÄÅàãàáÄíéê àáéÅêÄÜÖçàü

îÓÚÓÍ‡ÏÂ‡ Lumix, ÓÒÌ‡˘ÂÌÌ‡fl ÓÔÚË˜ÂÒÍËÏ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓÓÏ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl MEGA O.I.S., ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÔÓÎÛ˜‡Ú¸ ˜ÂÚÍËÂ ÒÌËÏÍË ‰‡ÊÂ ‚ ÒÎÓÊÌ˚ı ÛÒÎÓ‚Ëflı Ò˙ÂÏÍË. ÖÒÎË Ç˚ ÙÓÚÓ„‡ÙËÛÂÚÂ Ì‡ ıÓ‰Û ËÁ ÓÍÌ‡ ‡‚ÚÓÏÓ·ËÎfl ËÎË ÔË ÌÂ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓÏ ÓÒ‚Â˘ÂÌËË, ÓÔÚË˜ÂÒÍËÈ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl MEGA O.I.S. ÏÓÏÂÌÚ‡Î¸ÌÓ ÍÓÂÍÚËÛÂÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ. ùÚÓÚ ÒÎÓÊÌ˚È ÔÓˆÂÒÒ Á‡ÌËÏ‡ÂÚ ‰ÂÒflÚÛ˛ ‰ÓÎ˛ ÒÂÍÛÌ‰˚ Ë ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ ÌÂÁ‡ÏÂÚÂÌ. Ç˚ Û‚Ë‰ËÚÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú – flÒÌ˚Â, ˜ÂÚÍËÂ ÒÌËÏÍË. äÓÏÂ ÚÓ„Ó, ÌÓ‚˚È ÏËÍÓÔÓˆÂÒÒÓ Venus Engine II LSI Ó·ÂÒÔÂ˜Ë‚‡ÂÚ ÛÎÛ˜¯ÂÌÌÛ˛ ˆ‚ÂÚÓÔÂÂ‰‡˜Û, ·ÓÎÂÂ ‚˚ÒÓÍÛ˛ ÒÍÓÓÒÚ¸ ÙÓÚÓÒ˙ÂÏÍË Ë ÓÔÚËÏ‡Î¸ÌÓÂ ‡ÁÂ¯ÂÌËÂ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl.

DMC-FX7 5 åÖÉÄÔËÍÒ. 3x ÓÔÚ.ÁÛÏ Üä-˝Í‡Ì 2,5’’

DMC-FX2 4 åÖÉÄÔËÍÒ. 3x ÓÔÚ.ÁÛÏ Üä-˝Í‡Ì 2’’

Мечты сбыва ются! Leica стала комбайном

о, о чем так долго мечтало большинство фото

графов, наконец, свершилось — обыкновен

ная зеркальная 35 мм камера из пленочной превращается в цифровую и наоборот. То есть камера остается одна, а замене подлежит только устройст

во фиксации изображения. „Цифровая пленка“ представ

ляет собой приставку Leica Digital Modul R, которая подсо

единяется вместо задней крышки к камерам Leica R8 и Leica R9. ПЗС матрица разработана компанией Kodak. Ее площадь составляет 26х17.6 мм, что больше APS кадра, но меньше 35 мм. Разрешение 10 млн пикселей. Чувств. экв. 100–800 ISO. Кроп фактор для пересчета оптики

1.37х. Форматы кадров: RAW, TIFF, JPEG. Поддержи

ваются цветовые пространст

ва Adobe RGB и sRGR. Интерфейс IEEE 1394 (FireWire), SecureDigital. Циф

ровой модуль конструктивно состоит из двух частей: собственно цифрового задника и блока пи

тания (крепится снизу). Параметры съемки высвечивают

ся на дисплее.

Микрофотолаб Камера+принтер+накопитель: пишущий DVD привод на подходе омплект аппаратуры, выпу

щенной компанией Olympus, объединяется в миниатюрную фотолабораторию: цифровая камера, термосублимационный принтер и накопитель на жестком диске. Как заявля

ет производитель, в ближайшем будущем эта тесная компания пополнится устройст

вом для записи на DVD диски. Новая цифровая фотокамера Olympus i:robe IR 500 позиционируется как аппарат для повседневного использования, то есть как камера, которую можно постоянно но

сить в кармане. Об этом говорит и само название — robe перево

022 DIGITAL PHOTO camera

дится как роба, повседневная одежда. Разрешение IR 500 — 4 млн пикселей. Зум объектив с экв. фокусным расстояни

ем f=40–112 мм обладает 2.8 кратным зу

мом. Сюжетных программ 17. В видеоре

жиме применяется функция стабилизации изображения. Есть возможность сформи

ровать до 12 альбомов, в каждый из кото

рых помещается до 100 изображений. Ка

мера оснащена большим ЖК дисплеем (2.5 дюйма, 210 тыс. пикселей), поворачи

вающимся на 360 градусов. Интерфейс USB 2.0, видеовыход (при ус

тановке на док станцию). Габариты 95х26.7х71 мм, масса 172 г. Сле

дует отметить, что док станция Dock&Done используется в том числе и для со

едине

ния камеры с периферийными устройст

вами, о которых мы расскажем ниже. На цифровом термосублимационном фо

топринтере Olympus P S100 можно полу

чать отпечатки формата 148х100 мм (раз

мер изображения — 89х127 мм). Разре

шение 306 dpi. Время печати 85 с. Лоток вмещает 50 листов. Поддержива

ется технология прямой печати PictBridge. Габариты 167х145х70 мм, масса 1.1 кг. На

копитель данных Olympus S HD 100 оснащен жестким диском на 40 Гб. Этого достаточно, чтобы записать 40 тысяч 4 мегапиксельных снимков. Дополнительный адаптер TA PA7 позволяет загружать файлы с любого USB устройства (поддерживается протокол 2.0). Масса 310 г. Габа

риты 125.5х126.6х21.1 мм.

900 тысяч пикселей на дисплее камеры

Новости

ЖК дисплей с VGA разрешением а выставке Ceatec 2004, прошедшей этой осенью в Японии, компания Casio удивила посетителей своим но

вым ЖК дисплеем HAST TFT LCD. При размере 2.2 дюйма его разрешение достигает 900 тысяч пикселей (640х480), а значит, получае

мая картинка (визирование и просмотр снимков) будет более детализированная. Безусловно, это значительный технологический рывок, особенно если учесть, что подавляющее большинство ЖК

мониторов, устанавливаемых в настоящее время в цифровых камерах, имеет разрешение на уровне QVGA — 230 тысяч пикселей (320x240). Кроме того, как утверждает компания произво

дитель, потребление энергии у нового VGA дис

плея не превышает показателей традиционных дисплеев.

Беспроводное Наступление гибридов фото Фотография попадает в Сеть за одну десятую секунды

омпактное устройство WITT (Wireless Image Transfer) с размерами 5х5 см, выпущенное компанией Concord, позволяет передавать съемочный материал из цифровой камеры (подключается к USB порту) непосредственно в Интернет по беспроводному соедине

нию. WITT использует технологию Wi Fi (протокол 802.11b) — при использова

нии протокола „би“ передача данных происходит в 1500 раз быстрее, чем по каналам сотовой связи GSM (GPRS) и в 20 раз быстрее, чем по сетям мобильной связи 3G, которые еще только начали развиваться в ведущих странах мира. На

пример, передача файла объемом 4 Мб займет всего 1/10 секунды. Конечно, если в местности, где прово

дится съемка, будет точка доступа в беспроводную сеть Wi Fi, а каналы этой сети не будут перегру

жены (в России „горячие точки“ доступа пока организованы в нескольких аэропортах, ка

фе и фешенебельных отелях).

Фотокамеры звучат и копят снимки

овсем не фотокамеры, или не совсем фо

токамеры, выпустила компания Olympus — два мультимедийных устройства Olympus MR 500i и Olympus MR 100. Старшая мо

дель оснащена жестким диском емкостью 20 Гб. Раз

решение КМОП матрицы (1/4 дюйма) составляет 1.2 млн пикс. Для управления аппаратом, в том числе и фотосъемкой, используется сенсорный ЖК дисплей (VGA разрешение, размер 3.7 дюйма). Любопытен режим Remix Play, позволяющий создавать некий симбиоз из снимков, музыкальных записей и спец

эффектов. В результате получаются композиции Remix Cubes. Также эти „кубики“ можно собрать на компьютере при помощи программного обеспечения m:trip, поставляемого в комплекте. Интерфейс — USB 2.0. Есть поддержка технологии прямой печати PictBridge. Габариты 109х21х73 мм, масса 210 г. Младшая модель Olympus MR 100 оснащена диском на 5 Гб (можно записать до 1200 музыкальных фай

лов). Функции фотокамеры у нее нет — только MP плеер. Диагональ ЖК дисплея 1.7 дюйма. Габа

риты 52х14.9х90 мм.

Новости

Пятимегапиксельный телефон На очереди — десятимегапиксельный аглость сотовых телефо

нов со встроенной каме

рой перешагнула все мыс

лимые границы. Похоже, они не просто хотят соперничать с ци

фровыми фотоаппаратами, а вообще намерены сжить их со свету. А как иначе воспринимать сообщение ком

пании Samsung о выпуске камерофо

на Samsung SCH S250, оснащенного ПЗС матрицей с разрешением в пять (!) миллионов пикселей. Однако она не стала ограничиваться этим и нанесла по рынку второй удар, заявив, что к

концу текущего (2004) года она выпу

стит 10 мегапиксельный телефон! По

хоже, цифрокомпактам уже пора су

шить весла (пока их существование оправдывает только отсутствие опти

ческого зума в большинстве выпуска

емых камерофонов). В разработке камерного блока модели Samsung SCH S250 принимала участие известная фотокомпания Asahi Pentax. Камерофон имеет встроенную вспыш

ку, максимальная выдержка 1/1000 сек, макрорежим — от 10 см. Интегри

рованная память емкостью 92 Мб вме

щает до 25 снимков с максимальным разрешением или до 100 минут ви

део. Предусмотрен слот для карты па

мяти RS MMC (в комплекте поставляет

ся носитель 32 Мб). Диагональ ЖК дисплея — 2 дюйма. Есть режи

мы MP плеера и диктофона. На

личие аудиовыхода позволяет подключать камерофон к те

леприемнику и любоваться отснятым материалом на экране. Габариты 115х49.5х18.5 мм, масса 116 г.

Что у тебя в камере? Золото, бриллианты… сли не удается блеснуть в кругу фотолюбителей высококлассными сним

ками, можно гордо по

сверкать цифровой фотокамерой Minox DC 4211 с тремя настоящими бриллиантами (по 0.3 карата) на

Фотовидео – видеофото 5.5 тыс. снимков или 5 часов видео ифровые видеокамеры Everio GZ MC200 (горизон

тальный дизайн) и GZ MC100 (вертикальный), выпущенные компанией JVC, на самом деле представляют собой комбинированные устрой

ства, и сложно сказать, кому они больше придутся по ду

ше — фото или видеолюбителям. Скорее всего, и тем и другим. В комплект обеих моделей входит сменный мик

ровинчестер емкостью 4 Гб, который позволяет записать до 5.5 тысяч 2 мегапиксельных фотоснимков (1600х1200). В видеорежиме UltraFine (один из четырех) 4 гигабайтный носитель вмещает до 60 минут видео

024 DIGITAL PHOTO camera

(720х480) формата MPEG 2 со скоростью потока 8.9 Мбит/с, что сравнимо с DVD качеством. Если выбрать режим Eco, можно записать до 300 минут (5 часов) видео (352х240, 1.5 Мбит/с). Десятикратный зум объектив экв. f=48.7–487 мм. Прочие технические характеристики: эле

ктронный стабилизатор изображения, ручной фокус, встроенная вспышка, слот для флэш карты SD (в комплект не входит), ЖК дисплей 1.8 дюйма, интерфейс USB 2.0, габариты 74х56х94 мм (GZ MC200), 40.5х103х70.5 мм (GZ MC100), масса 285 г (GZ MC200), 315 г (GZ MC100). Ожидаемая розничная цена $1150.

передней панели корпуса, покры

той позолотой (24 карата). При этом аппарат фотографирует на среднем уровне бюджетных циф

ромыльниц: его разрешение со

ставляет 4 млн пикселей, зум объ

ектив трехкратный. Длительность

видеозаписи зависит от емкости карты памяти SD (в комплекте 32 Мб). Диагональ ЖК дисплея 2 дюйма. Габариты 88х24х54 мм, масса 125 г. Под позолотой прячет

ся алюминиевый корпус. Ожидае

мая розничная цена $1270.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

HP Photosmart 8453

Топовые модели струйных принтеров Hewlett Packard меняют линию — они предоставляют пользователю возможности творческого управления фотопечатью СТРУЙНЫЙ ПРИНТЕР ИНФОРМАЦИЯ HP Photosmart 8453 Ор. цена — $350 Производитель — Hewlett Packard www.hp.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 8$цветная печать, 3 сло$ та для картриджей Использование картрид$ жей нового поколения Цветной ЖК$экран, встроенный картридер Расширенные возмож$ ности управления фотопе$ чатью

огда принтер HP Photosmart 8453 оказался на нашем лабораторном столе, кто то из ре

дакции спросил: „Интересно, он с верти

кальным взлетом и посадкой?“ Этот вопрос абсолютно точно передает впечатление от нового флагмана струйных принтеров HP. Это нечто кос

мическое или авиационное, подразумевающее сверхзву

ковые скорости, но никак не простую домашнюю фото

печать. Но сверхзвуковому образу несколько мешает громоздкость принтера — он совсем не маленький. Но ведь существуют самолеты (Ту 22M) со взлетной массой около 100 тонн, которые легко преодолевают звуковой барьер. И не один раз. Впрочем, хватит лирики. Давайте поговорим о том, что в этом принтере действительно ценно. По нашему мне

нию, это не удачная конструкция муль

тиформатного картри

дера,

Модель с вертикальным взлетом и такой же посадкой

не большой ЖК дисплей и не возможность автономного (без участия компьютера) редактирования фотографий (вплоть до кадрирования и устранения „красных глаз“). Это все игры для тех, кто привык печатать фотографии с минимальной правкой, а читатели DP, надеюсь, испове

дуют другую „веру“ — обработку снимков желательно проводить в мощном графическом редакторе и лишь по

сле этого пускать в печать. Итак, первое достоинство принтера — относительно вы

сокая скорость. Благодаря особой конструкции картрид

жей он печатает на 30–40 процентов быстрее, чем ре

кордсмен HP прошлого года — модель Photosmart 7960. Например, для вывода фотографии формата А4 без по

лей в максимальном каче

стве, но при использова

нии „ускоряющей“ технологии PhotoRET Pro, но

вый принтер затра

чивает около 6 минут. Учитывая очень высокое ка

чество фотогра

фий, это не так уж и много (хотя топо

вые модели от Canon и Epson спо

собны справиться с подобной работой ми

нуты за четыре). Второе — принтер отличается со

вершенной механикой захвата и удержания листа бума

ги. Следы от печати без полей (свойственные принтерам НР предыдущих поколений) теперь малозаметны и про

являются только на „неродной“ бумаге. А новые картри

джи заметно улучшают качество прорисовки у краев бу

маги (в них печатающая головка настолько приближена к поверхности бумаги, что подобная проблема практиче

ски не возникает). Третье — принтер получил возможность творческого уп

равления процессом печати. Ни для кого не секрет, что стратегия НР предполагает максимальное участие автома

тики и минимальное участие человека в процессе созда

ния изображения (это касается и сканеров, и цифровых камер, и принтеров). Вот характерный пример: одну на

шу тестовую фотографию принтер 7550 (флагман двух

летней давности) распечатывал идеально — автоматичес

ки убирал чуть заметную желтизну на лице модели. Но Photosmart 8453 даже в автоматическом режиме уп

равления цветом напечатал все „как есть“. Т.е. предель

но точно передал оттенки всех фрагментов. Таким образом, теперь всем, кто привык, что принтеры HP „подчищают“ дефекты фотографий, поначалу придет

ся туго. Зато потом они оценят, что 8 цветный принтер передает все детали изображения в точности. К недостаткам принтера можно отнести относительно вы

сокую стоимость печати. Но на этом фоне все равно за

метно, что стоимость самого принтера — очень разумная цена для такого набора характеристик. 0

9.5

НАША ОЦЕНКА

9.5

Lomond (глянцевая, суперглянцевая, „холст“, акварельная) Лучшие образцы фотобумаги от „сторонних“ производителей обещают сильный передел рынка БУМАГА ДЛЯ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ ИНФОРМАЦИЯ Фотобумага Lomond Производитель — Lomond www.lomond.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Достойные конкуренты

„родным“ видам фотобума$ ги Множество сортов с са$ мыми разными характерис$ тиками и ценами Возможность использо$ вания цветовых профилей для управления печатью В наборе есть уникаль$ ные виды бумаги

026 DIGITAL PHOTO camera

юбой „струйный печатник“ знает, что расходные материалы бывают „род

ные“ (выпущенные самим произво

дителем принтера) и „левые“ (выпу

щенные сторонними компаниями). Впрочем, „ле

выми“ обычно называют чернила и бумагу, выпу

щенные черт знает где. А когда за дело берутся такие известные компании, как Kodak или Lomond, предпочтительнее использовать термин „совместимые“. Не будем сейчас раскрывать тему совместимых видов бумаги во всем ее многообразии (этому будет посвящен специальный тест обзор в январ

ском номере DP), но отметим, что теоретически „сторонняя“ бумага должна быть намного хуже „родной“. Поскольку современная струйная фо

топечать — это целый „букет“ физических и хи

мических процессов, секреты которых известны только производителям принтеров. А компании, которые стараются получить сходные результаты, вынуждены разгадывать довольно сложную го

ловоломку — как повторить во всех деталях про

изводство высокотехнологичного продукта. Что касается чернил для струйной фотопечати, по

хоже, никто из сторонних производителей пока не подошел к „родному“ уровню. Но с бумагой — де

ло другое. Результаты настолько близки к „род

ным“, что можно говорить о серьезной конкурен

ции. И тому есть две дополнительные причины — цена на „родную бумагу“ довольно высока (напри

мер, 20 листов А4 HP Premium Plus Glossy стоят по

рядка 20 у.е., а бумага Lomond „Суперглянцевая“, дающая превосходные результаты при печати на принтерах HP, продается вдвое дешевле). И, кроме того, у сторонних производителей в предлагаемом наборе сортов бумаги есть совершенно уникаль

ные виды — например, сорт Lomond „Холст“ (с по

лимерным покрытием на льняной основе). Он поз

воляет получить подобие художественного полотна с высоким уровнем разрешения. Вообще, тестирование фотобумаги предполагает множество опытов: печать на разных принтерах для оценки совместимости, печать в разных ре

жимах, печать с использованием разных цвето

вых профилей и т.д. Все варианты невозможно перебрать даже в большом тестировании. Поэто

му пока мы ограничимся экспертными оценками (впрочем, основанными на уже проведенных опытах). Пусть 10 баллов получит лучшая „род

ная“ бумага (она действительно дает наивысшее качество), а попавшие в нашу лабораторию об

разцы Lomond мы оценим исходя из уровня ка

чества, который удается достичь по отношению к „родной“ бумаге, а также исходя из уровня уникальности того или иного сорта и его цены (за меньшую цену дается больше баллов).

Тип бумаги

Уровень качества Уровень цены

Потребительские качества

Глянцевая односторонняя, 215 г/кв.м

Суперглянцевая односторонняя, 160 г/кв.м

Акварельная (без полимерного покрытия)

„Холст“ (полимер на льняной основе)

Перечень сортов фотобумаги Lomond займет не одну страницу журнала

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Casio Exilim EX Z55 Отличный миниатюрный фотоблокнот, способный сохранить яркие воспоминания. Внешность новинки — тоже немаловажное ее преимущество перед конкурентами ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Casio Exilim EX Z55 Ор. цена — $550 Производитель — Casio www.exilim.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

ыпустив модель Exilim EX Z55 практически одновременно с Z50, Casio решила „осве

жить“ ультракомпактное семейство Z. Разре

шение у новинок подросло до пяти мега

пикселей (у предыдущей модели Z40 было четыре). А Z55 обошла младшую сестру Z50 размером дисплея: он увеличен до двух с половиной дюймов по диагонали — в настоящее время это предельный размер. У Z50 экран двухдюймовый. А в остальном это остался тот же ком

пактный „кирпичик“ габаритами меньше пачки сигарет. Аппарат неплохо лежит в руке, насколько это возможно при таких размерах. Также ему будет уютно в кармане — если не рубашки (все же 180 граммов!), то пиджака или куртки. Или в дамской сумочке. Вообще, он, думаю, понравится в пер

вую

5 МП Компактный корпус без

лишних выступов, легко по$ мещается в кармане Отличный объектив от Pentax. Искажения и абер$ рации на снимках отсутст$ вуют 2.5$дюймовый дисплей, 115000 пикселей

очередь именно прекрасной половине человечества. Включается аппарат секунды за полторы, зато на фокуси

ровку времени не тратит — достаточно просто навести на объект, и можно снимать. Диапазон фокусных расстоя

ний — 35–105 миллиметров в 35 мм эквиваленте — пре

одолевается за полторы секунды. „Завести“ камеру можно не только кнопкой On/Off, но и кнопками просмотра и съемки. Камера сразу оказывает

ся в соответствующем режиме. Тем более что на малень

ком корпусе все органы управления расположены очень компактно, а большая часть задней поверхности отдана под дисплей, информативность которого выше всяких похвал — он имеет даже гистограмму в реальном време

ни с RGB компонентами, что для ультракомпактов уже элемент роскоши. Управление камерой простое и понятное. Все настройки, за исключением режимов вспышки и фокусировки, про

изводятся через меню (хорошо русифицированное). А чтобы вы не скучали, настраивая камеру, можно каж

дой операции присвоить свое звуковое сопровожде

ние. Забавно, но со стороны детям может показать

ся, что папа играет в игрушку. Камера имеет богатейший набор сюжетных режи

мов — 23 штуки включая уникальные Business Shot для пересъемки документов плюс возмож

ность создать собственный. Нельзя обойти внима

нием и календарь в режиме просмотра — фирмен

ную „фишку“ компактов Casio. Это настоящий орга

найзер и дневник в одном флаконе! Чтобы извлечь записанные данные (как и для того, что

бы подзарядить аккумулятор), понадобиться док станция

— приспособление, входящее в комплект и необходи

мое для общения компьютера с аппаратом. Результаты съемки не выявили никаких недостатков. Цветопередача на высоте — цвета естественные, хоро

шей насыщенности. Тональный режим ориентирован на проработку светов, но и в тенях детали не пропадают, что позволяет говорить о хорошем динамическом диапа

зоне. Автобаланс белого успешно справляется с любым освещением, а портреты получаются с „правильным“ цветом кожи даже при использовании вспышки. Она ра

ботает достаточно сильно, но не пересвечивает. Хромати

ческие аберрации практически отсутствуют. Цифровой шум на максимальной чувствительности ISO 400 присут

ствует, но не носит злостного характера и не портит сни

мок так, как он это умеет делать. В целом, EX Z55 представляет собой удобный, компакт

ный фотоаппарат на все случаи жизни, за исключением тех, когда требуется мгновенное включение. Он может использоваться как прекрасный фотоблокнот, который всегда под рукой, в том числе и на вечеринках. Интерес

ная функция „фоторулетка“ особенно пригодится для проведения всяческих конкурсов и розыгрышей. Смотрите снимки, сделанные в Москве и Петербурге, на прилагаемом DVD ДИСКЕ.

8.5

НАША ОЦЕНКА

8.5

Pentax Optio S50 Новый пятимегапиксельный компакт очень дружелюбен к начинающим фотографам ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Pentax Optio S50 Ор. цена — $330 Производитель — Pentax www.pentax.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 5 МП 3х зум объектив,

35.6–107/2.6–4.8 экран 1.8 дюйма

028 DIGITAL PHOTO camera

ятимегапиксельное разрешение для ком

пактной камеры сегодня уже не новость для первой полосы. Но интересно, что в этом случае камера, несомненно, ориентирована на самых неподготовленных любителей. Может быть, даже впервые взявших ее в руки. Все управление орга

низованно максимально просто и удобно. В полностью автоматическом режиме на экране появляется зеленая улыбающаяся рожица — мол, все в порядке, не бойся, у меня все под контролем! Еще одно удобство для начинающих — вызов подсказ

ки. Почти в любом режиме можно нажать кнопку со значком „?“, и на экране появится описание данного пункта меню. Для выбора режимов используется традиционное коле

со, а через меню можно выбрать одну из 13 сюжетных режимов, снабженных цветными пиктограммами. В S50 установлен фирменный объектив Pentax smc 3x зум со сдвигающимися в вертикальной плоскости группами линз при выключении камеры. За счет этого производителям удалось сделать корпус камеры таким компактным. Диапазон фокусных расстояний составляет 35.6–107, светосила 2.6–4.8. Такая светосила позволяет на портрете размыть фон. Время включения камеры — примерно 3 секунды, темп съемки без вспышки вполне приличный — на глаз его можно определить примерно как один кадр в секунду. Со вспышкой же скорость съемки резко падает. На переза

рядку уходит (в зависимости от освещенности) 5–8 секунд.

Фокусируется S50 точно и быстро, но при пониженном освещении могут возникнуть проблемы — лампы под

светки автофокуса нет. При естественном освещении автобаланс белого работа

ет точно, цветовая насыщенность хорошая. Шумы при чувствительности ISO 200 вполне приемлемые, и даже при ISO 400 не катастрофические. Вспышка работает де

ликатно, но при макросъемке ее лучше отключить. Несомненно, на качество снимков повлияли и заложен

ные в камеру алгоритмы обработки. В Optio S50 установ

лен 12 битный аналого цифровой преобразователь. Впервые, помнится, эту хитрость в любительских камерах применила Sony. Казалось бы, зачем перегружать процессор камеры, ведь в ре

зультате мы все равно получаем по 8 бит на канал? На самом деле избыточная информа

ция используется для отсечения шумов и сглаживания полутоновых переходов. В среднем один снимок с максимальным 5

мегапиксельным разрешением весит 2–3 Мб. Так что встроенную память объемом 11 Мб можно использовать разве что для проверки работоспособности камеры — придется сра

зу же запастись объемной SD картой. Осо

бенно если учесть, что сегодня уже можно купить гигабайтную карту всего за сотню условно американских единиц. Питается камера от двух батареек или ак

кумуляторов самого распространенного

формата АА. Но в поход можно взять, например, всего одну литиевую батарейку CR V3, которая проработает в несколько раз дольше. Тестовые снимки смотрите на DVD ДИСКЕ, прилагаемом к журналу. 0

НАША ОЦЕНКА

9.0

Несмотря на столь компакт$ ное исполнение, Optio S50 оказалась очень удобной в использовании

Хотя у Epson опыт производства цифро$ вых камер невелик, L500 и по управле$ нию, и по качеству снимков способна составить достойную конкуренцию и более именитым брендам. А по качеству экрана ей просто нет равных

Epson PhotoPC L 500V ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

Поразительно, что столь удач ную камеру выпустила компа ния, больше известная свои ми струйными принтерами и планшетными сканерами изайн миниатюрной камеры по самурайски ас

кетичен. Ничего лишнего, углы прямоугольного „кирпичика“ плавно скруглены. Объектив в сло

женном виде не только не выступает за преде

лы корпуса, но даже слегка утоплен. В руке камера лежит отлично. Для управления использует

ся традиционное колесо выбора режимов вокруг спуско

вой кнопки и… джойстик! Да, вместо навипэда использу

ется миниатюрный и на удивление удобный обрезинен

ный джойстик. Почти всю заднюю поверхность занимает экран с диаго

налью 2.5 дюйма. Epson разрабатывает и производит, пожалуй, лучшие на сегодня экраны. Раньше такие дис

плеи устанавливались на КПК и элитные сотовые теле

фоны, а теперь впервые применены в цифровой каме

ре. Детализация при таком разрешении (256 ppi) просто потрясающая. Одним движением джойстика контраст

ность картинки можно увеличить настолько, что по нему легко ориентироваться даже на очень ярком солнце. Над экраном расположены две кнопочки, на которые стоит об

ратить внимание. Первая позволяет одним нажатием распеча

тать снимок, а вторая добавляет к снимку рамочки, которые вшиты в память камеры. В работе L500 оказалась чрезвычайно шустрой и почти бесшум

ной. В состояние боевой готовности камера приводится за се

кунду полторы, а скорость съемки достигает трех кадров в секунду до заполнения карты памяти! Спусковая кнопка очень мягкая и в то же время полунажатие четко фиксируется. В L500 есть целых 32 Мб встроенной памяти. В качестве сменно

го носителя используются карты памяти SD. У нас в руках побывал, скорее всего, пока единственный в Рос

сии экземпляр, в то время как в Европе модель уже вовсю продается. Благодаря уникальному экрану, скоростным качест

вам и чрезвычайно высокому качеству снимков, думаю, и у нас камера с подзабывшимся любителям цифровиков логотипом найдет множество поклонников. Смотрите на прилагаемом DVD ДИСКЕ снимки, сделанные в Петербурге во время „Фотоярмарки“.

ИНФОРМАЦИЯ Epson PhotoPC L 500V Ор. цена — $450 Производитель — Epson www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 5 МП 2.5$дюймовый дисплей,

262000 пикселей (256 ppi) USB 2.0 High Speed

НАША ОЦЕНКА

9.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК Первый пленочный сканер с возможностью автономной работы. Есть возможность ска$ нировать пленки формата до 6х9 см и (приятный бонус!) непрозрачные отпечатки 10х15

Слайд сканер Epson F 3200 СЛАЙД СКАНЕР ИНФОРМАЦИЯ Epson F 3200 Ор. цена — $800 Производитель — Epson www.epson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Аппаратное разрешение

3200 dpi Формат пленок от 35 мм

до 6х9 см Интерфейсы USB 2.0

и FireWire 2.5$дюймовый дисплей

030 DIGITAL PHOTO camera

Похоже, что компания Seiko Epson решила атаковать фоторынок сразу по всем фронтам. Встречайте очередной техносюрприз от Epson — слайд сканер пыт производства слайд сканеров у Epson есть, но как это было давно! При современ

ных темпах смены поколений цифровой техники 1999 год — это не прошлый, а как минимум позапрошлый век. Так что, проектируя F3200, японские инженеры, наверное, в основном ис

пользовали богатейший опыт производства планшет

ных сканеров. Если у вас накопился огромный архив пленок или вы продолжаете на нее снимать, вам рано или поздно за

хочется перевести все в цифру. Правда, для любителя смысла снимать на 35 мм пленку и сканировать уже нет никакого, но многие профессионалы продолжают рабо

тать со средне и широкоформатной пленкой. Все таки с нее пока можно получить картинку, чуть превосходя

щую качество большинства цифровых камер (цифро

вой среднеформатный Hasselblad H1 не в счет — пока он по карману еще очень немногим). Именно для ши

рокой пленки в первую очередь и предназначен F3200. Слайд сканер может работать абсолютно автономно (без компьютера). В него встроен достаточно мощный для обработки файлов процессор. Результаты сканирования записываются на флэш карту. Есть слоты под все суще

ствующие карты памяти. Отсканированные изображе

ния со сканера можно напрямую распечатать на прин

тере. Для этого обеспечена полная совместимость с мо

делями принтеров Epson Stylus Photo 2100 и Epson

Stylus Photo R800 (для совместной работы требуется пе

репрошивка сканера). F3200 можно использовать и в качестве универсального картридера. Но только при подключении по шине USB. Оказалось, что при подклю

чении по FireWire считать файлы с карты памяти нельзя. Аппаратное разрешение сканера дает возможность на

печатать скан с 35 мм кадра с разрешением 300 dpi на бумаге выставочного формата 30х40. А в режиме Micro Step Drive — в два раза больше. В теории, конечно, „пикселей“ может не хватить на самой пленке. Кроме того, стоит иметь в виду, что при таком увеличении зер

нистость негативной пленки проявится во всей красе. Скорость сканирования 35 мм пленки с разрешением 3200 при подключении по скоростному USB 2.0 соста

вила не более минуты (вместе с обработкой и записью) на один кадр. При пакетном сканировании отрезков пленки границы кадров распознаются автоматически. После сканирования превьюшек можно оставить кор

рекцию снимка на усмотрение программной автомати

ки, а можно корректировать тон и цвета вручную кри

выми и ползунками. Есть функции программного уда

ления зернистости, царапин, пыли и прочего мусора. При тестировании на сильно поврежденной пленке часть дефектов действительно была заретуширована, причем очень деликатно. Но доводка в „Фотошопе“ все равно заняла очень много времени. Рамки для пленки сделаны очень добротно. Даже силь

но скрученные пленки отлично расправляются и надеж

но фиксируются прижимным механизмом. Одновре

менно можно сканировать два отрезка пленки 35 мм, 8 слайдов в рамках, два кадра 6х9. Epson приготовил по

купателям приятный бонус: слайд сканер (впервые!) мо

жет сканировать непрозрачные материалы. Одна из ра

мок предназначена для отпечатков 10х15. Соответству

ющий режим сканирования выбирается либо в драйве

ре, либо кнопками на передней панели сканера. Теперь о том, что мы ожидали найти в сканере, но так и не обнаружили. Конечно же, аппаратного режима ус

транения дефектов пленки Digital Ice или подобной технологии. Как ни странно, этого полезнейшего инст

рументария F3200 лишен. Так что можно сделать окон

чательный вывод, что рекомендовать его можно скорее фотографам, снимающим на средний формат, — они

то свои пленочные архивы содержат в идеальном по

рядке. А если ваши пленки сильно поцарапаны, заля

паны грязью и покрыты толстым толстым слоем пыли, лучше использовать сканер с Digital Ice. У Epson это модель Perfection 4870 Photo.

НАША ОЦЕНКА

7.0

Fujifilm FinePix F810 Суперматрица нового поколения оказывается эффективнее „Фотошопа“ ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Fujifilm FinePix F810 Ор. цена — $530 Производитель — Fujifim www.fujifilm.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 6 МП матрица SuperCCD HR Дисплей с соотношением

сторон 16:9 специально под режим панорамной съемки Фирменный объектив Fujinon Zoom Lens с четы$ рехкратным зумом Редкая для компакта функция — следящий авто$ фокус — включается специ$ альной кнопкой на лицевой панели

Широкоэкранная камера с потрясающей скоростью ра$ боты и хорошей управляемо$ стью. В стандартном режиме на полях экрана размещается служебная информация, а в панорамном режиме картин$ ка полностью занимает экран

сли между выходом на рынок моделей F700 и F710 прошел год, то F810 появилась всего че

рез четыре месяца после 710 й — современные темпы развития цифровой фото

техники не терпят промедления! Дизайн камеры повторяет форму F710 в ее оригинальности: если в большинстве корпусов соотношение ширины к высоте близко к 3:2, то дизайнеры Fujifilm решили, что эти модели должны иметь пропорции 2:1. Как бы то ни было, держать камеру удобно и одной рукой, и двумя, тем более что под левую вынесено управление брекетингом, поправкой экспози

ции и вспышкой. На передней панели находится специальная кнопка включения следящего автофокуса — редкая функция для компакта, особенно если следящий автофокус еще и работает очень эф

фективно. В режиме ручного выбора фокуси

ровочной точки та же кнопка позволяет выби

рать точку фокусировки с помощью навипэда почти в любой точке кадра. Имеется лампа для подсветки автофокуса для съемки при недо

статочном освещении. Включается камера ползунком. Промежуточ

ное положение занимает режим просмотра. Это, однако, не мешает проделывать опера

цию по пробуждению секунды за полторы — показатель весьма достойный. Фокусировка практически не занимает времени, диапазон фокусных расстояний 32.5–130 мм (в 35 мм эквиваленте) объектив проходит за 1.5 секун

ды. Все это позволяет говорить о камере как об очень быстром аппарате. Выбор режимов производится легко вращаю

щимся традиционным диском, а вот для изме

нения некоторых параметров, в том числе вы

держки и диафрагмы, используется верти

кально расположенный справа от экрана ро

лик — решение оригинальное и удобное. Тем же цилиндром можно прокручивать снимки при просмотре. Несколько непривычно выглядит дисплей, вы

тянутый по горизонтали, как для просмотра DVD филь

мов. В стандартном ре

жиме (4:3) картинка несколько „коро

че“ экрана, и образо

вавшиеся поля используются для служебной информа

ции, а в панорамном режи

ме (16:9) формат снимка сов

падает с форматом экрана. Новая для семейства F 6 мегапиксельная мат

рица SuperCCD HR имеет минимальную чувст

вительность ISO 80 и ряд усовершенствова

ний, призванных улучшить ситуацию с цифро

выми шумами. HR (High Resolution) — назва

ние технологии, позволяющей увеличить эф

фективную площадь каждого отдельно взятого пикселя при той же площади матрицы. В спе

цификациях указано максимальное разреше

ние снимков, в два раза превосходящее мега

пиксельность матрицы. Скептики могут ска

зать, что это очередной маркетинговый ход, но окажутся правы лишь отчасти — новый сенсор реально увеличивает качество изображения при использовании 12 мегапиксельного режи

ма съемки. Во всяком случае, он растягивает картинку с лучшими результатами по детализа

ции и резкости, чем это делает тот же Photoshop при равных условиях преобразова

ния. Однако не стоит ожидать, что результат будет сопоставим с изображением, снятым 12 мегапиксельной матрицей. И еще следует учитывать, что в таком режиме резко возраста

ет время записи кадров и место, занимаемое на флэшке. Отличная цветопередача и естественные оттен

ки кожи — это почти фирменный стиль аппа

ратов FinePix. По результатам нашего тестиро

вания у F810 минимальный цифровой шум при ISO 800 из всех любительских компактов, какие нам доводилось встречать. На контраст

ных сюжетах аппарат хорошо прорабатывает детали как в светах, так и в тенях. Есть и недо

статки: по краям кадра наблюдаются сильные хроматические аберрации. Вспышка мягко и деликатно работает в любой ситуации, но у нее есть одна проблема: камера никак специально не сигнализирует, что при

шла пора использовать вспышку и автоматиче

ски ее не поднимает. То есть о такой необходи

мости новичок узнает, когда снимок будет ис

порчен, а момент упущен. Зато если вспыш

ка поднята, при выключении камеры она уберется автоматически. Запоздалая преду

предительность. На практике можно посо

ветовать использовать вспышку в режиме „авто“ всегда, когда камера сигнализирует о возможных проблемах с качеством при съемке без штатива — на дисплее при этом мигает пиктограмма дрожащей ручки. FinePix F810 — компакт с отличными возмож

ностями и соотношением цена/качество. Подой

дет и для семейной съемки, и для путешествий. Тестовые снимки смотрите на прилагаемом DVD ДИСКЕ.

НАША ОЦЕНКА

9.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Pentax *ist Ds ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Pentax *ist Ds Ор. цена — $1090 (только корпус) Производитель — Pentax www.pentax.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 6.1 МП Самая маленькая цифро$

вая зеркалка Совместима с любой опти$

кой с байонетом K, возмож$ но резьбовое крепление объектива через адаптер

Pentax *ist Ds — самая лег$ кая и компактная цифровая зеркалка в мире. Находясь в ценовой категории „око$ ло $1000“, она способна составить реальную конку$ ренцию Canon 300D и Nikon D70

Pentax выпустил самую маленькую и легкую цифровую зеркалку со сменной оптикой сех сейчас занимает вопрос: а много ли потеряла новая облегченная мо

дель по сравнению с более профес

сиональной Pentax *ist D? В *ist Ds установлена та же CCD матрица, что и в *ist D. Эффективное разрешение составляет 6.1 МП, размер матрицы 23.5x15.7 мм. Корпус стал ком

пактнее. Вес „тушки“ упал с 650 до 605 г — мно

гие компакты весят больше (правда, со встроен

ным объективом). Вместо карты памяти CompactFlash в новинке используется SD card. Запись в TIFF отсутствует (только RAW и/или JPEG). Уменьшился диапазон работы экспозаме

ра: нижняя граница поднялась до 1 EV. Нет функции предварительного подъема зеркала. Но кое в чем новинка даже превосходит более дорогую модель: экран подрос до двух дюймов, при серийной съемке вместо 5 кадров можно

снять до 8 со скоростью 2.8 fps. Для связи с компьютером теперь есть скоростной USB 2.0. Не вызывает сомнения, что, лишившись редко ис

пользуемых любителями функций, новая зеркалка не сильно потеряла в привлекательности, но по цене стала доступна очень широкому кругу продвинутых любителей. Еще года два назад го

ворили о тысячедол

ларовом рубеже, переход которого приведет к мас

совому спросу на цифровые зеркалки. Мы это хорошо увидели на примере Canon 300D. Наконец

то у него по

явился более чем достойный цено

вой конкурент. Корпус *ist Ds очень эргономичный, камера настолько удобно ложится в руку, что привыкания к ней практически не требуется. Видоис

катель просто великолепный. Вся необ

ходимая информация легко читается. Фокусиро

вочная точка подсвечивается в видоискателе крас

ным. Диоптрийная коррекция — от 2.5 до +1.5. Картинка разительно отличается от того, к чему мы привыкли, снимая на компактные камеры. Цветопередача очень неплохая, хорошо прора

ботаны детали. Телесные тона передаются точно. Шумы при ISO 400 отсутствуют, при ISO 800 они минимальные и даже при ISO 1600 не слишком велики. Так что эту камеру легко мож

но использовать для съемок но

чью без штатива.

По умолчанию камера при съемке повышает резкость и контраст. Таким образом, люби

телю предоставляется возможность получить яркие и контрастные снимки при печати напрямую с карточки, без обра

ботки в редакторе. Но эта функция легко отклю

чается, и более продвинутые фотографы могут по

лучить изображение „как есть“. С более естествен

ным контрастом и цветопередачей. Для точной на

стройки насыщенности, резкости и контраста в меню камеры есть пятипозиционные движки. Первые впечатления от общения с новой люби

тельской зеркалкой очень положительные. Так что как только появится возможность получить образец для более детального тестирования, мы опубликуем полноформатный материал. А пока качество работы Pentax *ist Ds можно оценить по тестовым снимком, сделанным предсерийным эк

земпляром. Кадры, снятые во время прогулки по Питеру, смотрите на прилагаемом DVD ДИСКЕ.

НАША ОЦЕНКА

032 DIGITAL PHOTO camera

9.0

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ

Умное солнце пустыни

Т. ШАХВЕРДИЕВ tshtsh@yandex.ru

034 DIGITAL PHOTO camera

Поездка в пустыню называется „сафари“. Вас возят на „джипах“ по песчаным дюнам, как по волнам. Женщины визжат, мужчины бледнеют и каменеют. Кажется, что машина вот$вот перевернется. А она, как назло, не переворачивается. В этом весь кайф: думал, что убьешься, а не убился. Потом нас повезли к бедуинам, а когда наконец$таки выпустили из машины, солнце уже катилось за горизонт. К счастью, с нами был турист ростом с верблюда. Я забрался на плечи великана и успел поймать солнце

Дубае Россию воспринимают как удивительную страну, в которой ничего своего нет, где никто не работает, но, тем не менее, у всех много

много денег. С началом либерализации наши самые либеральные, веселые и находчивые граждане хлы

нули сюда, сметая с полок магазинов все дешевое и зале

жалое. Благо, товары, поступающие в эту страну со всех час

тей света, не облагаются таможенными сборами. С тех пор конца этому потоку не видно. Поэтому экономика Дубая на

строена на нашего потребителя, всеядного и покладистого. Исключительно для русских имеется масса отелей с мини

мумом удобств, зато с большими складскими помещениями для челноков. В этих отелях европейца не встретишь.

Решив посмотреть заморские товары, я спросил бывало

го челнока, куда идти и где что дешевле. Он объяснил: — Вот как увидишь: написано „Сале“, — туда и чеши! Впрочем, чаще всего рядом с этим „SALE“ написано у ре

сторана по русски: „СВЕЖИЙ РЫБА. ВКУСНЫЙ“, „ЛЮЛЯ КЯ

БАБ. ОЧЕНЬ ВКУСНЫЙ“. На углу: „СТОМАТОЛОГ“, на другом: „ГИНЕКОЛОГ“. Нас там ждут, нам там рады. Как только наш турист начи

нает подбирать английские слова, продавец говорит: — Я понимай. Что хочешь? Опт? Один? Руссия, маркет, карашо! Друг! — и начинает предлагать свои неликвиды. Великий шопинговый путь! Владелец лавки легко угадает твое происхождение,

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ какие бы одежды ты ни носил и кем бы ты ни был — русским или узбеком. Все мы навсегда одинаковы: зажа

ты, угрюмы, сосредоточены. Советские, одним словом, то есть русские, в переводе на все языки. Он бросится к тебе с такой радостью, будто жил по

следние десять лет на необитаемом острове и не видел ни одной живой души. Соскучился, бедный. Его будет очень волновать твое самочувствие: — Как здоровя? Как деля? Карашо? — немедленно начнет расспрашивать он. В этой стране русские чувствуют себя народом из

бранным и даже в какой то мере иностранцами. Мест

ные жители питают к европейцам куда менее сердечные чувства, чем к русским. Ну возьмет немец пару пляжных туфель — и вся торговля! Наш челнок выгоднее любого немца: если уж берет, так сразу десять тысяч пар. Механизм торгового обслуживания отлажен здесь в совершенстве. После того как деньги в магазине уплаче

ны, надо лишь сообщить продавцу, в какой гостинице ты живешь и когда улетаешь на родину. Утром товар будет в твоей гостинице на складе, а в последний день без твое

го участия его упакуют и отправят в аэропорт. Никаких обманов, все честно и аккуратно. Европейцы и богатые русские с просто русскими не смешиваются. Они селятся отдельно в резервациях типа „Хилтон“ и „Шератон“. В Дубае, как и в других в объединенных с ним Эмира

тах, гражданскими правами обладают только местные арабы.

036 DIGITAL PHOTO camera

Этот негатив я выбросил. Снимал в сумерках, вспышка не сработала: смазка, брак. Через пять лет нашел пленку в отходах. Перед отправкой в мусоропровод на всякий случай посмотрел на просвет. Изображение мутное, ничего хорошего не обещающее. Однако я заметил, что глаза на размытом лице женщины почти резкие. Отнес человеку, который раньше меня стал заниматься цифрой, отсканировал и чуть$чуть подправил глаза. Теперь горжусь тем, что высмотрел картинку среди мусора

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ Восемьдесят процентов остального населения — ин

дусы, пакистанцы, суданцы, шри ланкийцы — это гас

тарбайтеры: строители, продавцы, таксисты, официан

ты… русских тоже немало. Есть даже русская общеоб

разовательная школа. Гражданских прав у приезжих нет и не будет никог

да. И профсоюзов никаких. Попробуй только качать права — тебя живо вернут на родину. И, представьте, при таких условиях никто на родину не хочет. И рус

ские не хотят. Я снял там фильм „Наши в Дубае“. Все говорили мне, что слишком жарко, что работать прихо

дится слишком много и т.п. Так чего же вы мучаетесь, спрашивал я, возвращайтесь домой, климат умерен

ный, демократия управляемая. Они отвечали, прямо как товарищ Сухов: „Уж лучше помучаемся…“ Арабы, граждане страны и при рождении, и на службе зарабатывают неизмеримо больше всех прочих, но ничего не поделаешь — это их земля. Они получают прекрасное образование в лучших университетах мира и на родине занимают ключевые посты. Приезжие заня

ты на подсобных, в основном черных работах. Но их никто не неволит, они просятся сюда сами. И, удивительно, никаких этнических и социальных конфликтов здесь не бывает, хотя критическая масса для этого накоплена давно. Совсем не по причине стро

гости порядков. Фокус в том, что здесь не обманывают. Платят неплохо — больше, чем на родине. Налогов не взимают. Зарплату никогда не задерживают и не обсчи

тывают. Страна мусульманская, но на Рождество город украшается христианскими елками. Здесь уживаются все конфессии. Исключение одно: иудаизм. Мы в России думаем, что Эмираты богаты благодаря нескончаемым запасам нефти. Но Дубай — один из се

ми Эмиратов — сказочно разбогател за короткий срок отнюдь не на продаже природных ресурсов. Доходы от нефти в бюджете страны составляют куда меньшую до

лю доходов, чем у нас в России. Там, где сегодня стоят небоскребы, а уровень обслу

живания и комфорт не уступает высшему западному, всего тридцать пять лет назад была рыбацкая деревуш

038 DIGITAL PHOTO camera

Некоторые восточные женщины на пляже не только загорают, но и купаются в одежде. Вот что такое настоящая скромность и целомудрие! И это делается для нас, мужчин. Чтобы не вводить нас во искушение и избавить от лукавого. Большое спасибо, конечно! Но вы посмотрите, что творится вокруг, — глаз не оторвать...

ка на берегу Персидского залива, и вокруг расстила

лась безжалостная, бесконечная пустыня. Под гнетом бестолковых налогов люди в России нервничают, ругают руководство, но скажите им, что хорошо было бы жить вообще без налогов, и они вздрогнут: „А как же правительство? На какие средст

ва оно тогда будет существовать?“ Видимо, в глубине души они любят свое родное правительство и жалеют его. Они думают о нуждах армии, милиции, науки, просвещения. Нет, совсем

без налогов нельзя. Как же без них! Пусть будут, но не такие грабительские. Однако жить без налогов можно. И хорошо жить. И правительство иметь, и армию, и все такое. И про

цветать. Сегодня Дубай — главный туристический и торго

вый центр на Ближнем Востоке. Нам трудно поверить, что здесь не взимают никаких налогов и не воруют, что в принципе одно и то же. Социально экономичес

кая политика в стране построена по следующему

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ принципу: пусть каждый отдельный человек богатеет по мере сил, тогда и вся страна будет в порядке. Здесь все

мерно поощряется любой общественно полезный труд. Хочешь сорочки шить — шей, хочешь дома строить — строй, только без дела не сиди. К примеру, русская се

мья из Тюмени печет там бородинский хлеб, есть спрос. Государство следит за тем, чтобы никто никому не мешал достигать собственного благополучия. Соблюдай прави

ла приличия и правила дорожного движения — и мо

жешь делать, что хочешь. Разрешено все, кроме алкого

ля, наркотиков, порнографии, насилия и грабежа. Вво

зи вывози любую валюту, получай сверхдоходы — никто с тебя и цента лишнего не возьмет. Правда, если ты ино

странец и хочешь открыть свое дело, будь добр, оплати лицензию и возьми в партнеры местного араба. При этом, как ты с ним договоришься, никого, кроме вас двоих, не касается. Никакого рэкета, никаких отчетов и проверок, бухгалтерию каждый ведет только для себя. Государство дает и соблюдает гарантию, что условия инвестиций останутся неизменными в течение десятиле

тий. Поэтому сюда безостановочно текут деньги со всех концов земли. Местная полиция строга и неподкупна. Если ты позво

ляешь себе какую либо непристойность, тебя сажают в тюрьму, потом в самолет, имя твое вносят в компьютер, и ты уже никогда не попадешь в эту страну.

Этому старику то ли сто, то ли двести лет. Точнее, на вид не скажешь. Курит беспрерывно. Наверное, неграмотный, не знает, что это вредно

040 DIGITAL PHOTO camera

Однако попусту полиция никого не беспокоит. Поли

цейские встречаются редко, но, когда надо, мгновенно вырастают как из под земли. Нашу машину, взятую на

прокат, никто за две недели не останавливал и денег не вымогал. Мы аккуратно выполняли дорожные пред

писания. В первую свою поездку в Дубай лет десять назад я за

говорил с чернокожими рабочими на какой то стройке, знают ли они что нибудь о России, к примеру, кто такой Ельцин? „О, йес! Оф кос!“ — дружно ответили мне. Конечно, знают, и к тому же очень хорошо. Признаюсь, мне было приятно слышать о своем пре

зиденте, какой он умный, как горой стоит за простой на

род, как борется с коррупцией и уверенно ведет страну к процветанию. Не ценим мы, думал я, своего президен

та. Вот бы он сам услышал это не из льстивых уст своих бояр, а от простых труженников аравийской земли. За

катал бы он тогда рукава, дал наконец таки землю крес

тьянам, зарплату рабочим, пенсии пенсионерам, чечен

цам мир, а Грачеву звание заслуженного сержанта рес

публики. Но мои светлые размышления были прерваны словами: „Нельсон из вери вэл! Нельсон Манделла!..“ Замечательная страна. С двенадцати до пяти обеден

ный перерыв, зато потом магазины работают чуть ли ни до полуночи. Можно бродить по ночным улицам и ниче

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ДУБАЙ

го не бояться. Преступности здесь нет. Не бывает. Здесь нет ни пьяниц, ни бомжей, ни наркоманов. Как нет тара

канов и клопов в доме чистоплотной хозяйки. Если все же кто и преступает закон, так это эмигранты

нелегалы. Их отлавливают и депортируют из страны. В Дубае везде встречаешь радушие, уступчивость и улыбку. Нахальство и хамство отсутствуют начисто. Жут

042 DIGITAL PHOTO camera

кий дефицит, даже тоска иной раз берет, душу отвести не с кем. Разве что на своего нарвешься. …Как то вечером я шел с молодой полногрудой чел

ночницей из Ярославля и видел, как в темноте сияли восхищением глаза мужчин. Ей это нравилось — в Рос

сии такого внимания не было. „Ну прямо прохода не дают!“ — говорила она с види

мым удовольствием. И как бы в доказательство того, что действительно нет прохода такой красивой женщине, один молодой парень негромко сказал что то ласковое вслед. Он и с места не сдвинулся, но она отбрила его своим све

жим весенним голоском: „А ну, отвали! Козел вонючий!“ Надо полагать, что со временем переимчивые местные жители внесут эту фразу в словарь русских приветствий.

Чаек над каналом — тучи, как у нас летом комаров

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ОСТРОВ РЕЮНЬОН

Ванильный остров по ту сторону Земли Протяженность острова — около 75 км в длину и 50 в ширину. По береговой линии его можно объехать за 3 часа

МАРИЯ ДЯГИЛЕВА mdfoto@nm.ru

044 DIGITAL PHOTO camera

Когда за иллюминатором проплывают такие потрясающие красоты, душа начинает трепетать, а рука сама тянется к фотокамере

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ огда в конце сентября в моей квартире раздался телефонный звонок из редакции, мне потребо

валось минут пять, чтобы понять: это не розыгрыш „главного“! „Вулканический остров в Индийском океане!“, „лететь около 10 часов с пересадкой в Париже“, „по ту сто

рону экватора“, „там сейчас середина вес

ны!“ — все это не укладывалось у меня в голо

ве. И только оказавшись в аэропорту с наби

тыми техникой рюкзаками, в компании с еще пятью российскими журналистами и пресс ат

таше Туристического дома Франции Татьяной Куликовой, я поняла, во что ввязалась… Почему в России зимние холода длятся 4, 5, а то и 6 месяцев? А настоящее, жаркое ле

то — всего 2–3 месяца? Каждый хоть раз, но задавался вопросом: а почему не наоборот? Можно попробовать исправить это досад

ное недоразумение. Например, как бы вы от

неслись к тому, если после середины осени, когда золотые листопады остались в памяти лишь мимолетным виденьем, взять да и пере

вернуть все с ног на голову — оказаться в се

редине южной весны, поражающей многооб

разием и буйством красок. Невозможно? Тог

да закройте глаза и представьте, что где то очень далеко, за тысячи километров от серой, дождливой и промозглой „средней полосы“ в самом разгаре настоящее лето! Не календар

ное, а именно настоящее — с жарким солн

цем, бирюзовыми волнами, сладкими анана

сами и… новыми приключениями. Уже почув

ствовали далекий запах магнолий и дунове

ние теплого бриза? Не отчаивайтесь, если вы не обладаете способностями к телепортации, есть возможность перенестись туда на крыль

ях! Нет, перелетной птицей вы, конечно, не станете, зато самолет с радостью сделает это за вас.

ПО ДОРОГЕ С ОБЛАКАМИ Я люблю самолеты за то ощущение, которое

Редакция Digital Photo благодарит за организацию поездки Туристический дом Франции Maison de la France, авиакомпанию Air France и лично Татьяну Куликову www.franceguide.com www.airfrance.ru

испытываешь, глядя сквозь стекло через не

сколько минут после взлета. Ощущение нере

альности, неправдоподобности, иллюзорнос

ти… Весь окружающий мир исчезает. Дома, машины, люди, дороги, деревья — одно мгно

вение, и все остается за сотни, тысячи метров, где то внизу... Теперь ты в другом, бесконеч

ном мире плывущих куда то облаков, уходя

щей в неведомую даль небесной синевы и солнечного света. Еще, в отличие от поезда, когда ты постепенно „перетекаешь“ из одного места в другое, когда есть время осознать и внутренне настроить себя на появление в дру

гом городе или стране, самолет позволяет почти мгновенно перенестись в другое место и неожиданно обнаружить себя в совершенно иной, незнакомой реальности. С одной сторо

ны, это бывает немного трудновато, а с дру

гой — заставляет воспринимать мир по ново

му. Двоякие чувства. Но есть места, куда нель

зя добраться на поезде, как бы этого ни хоте

лось. Речь идет об островах… Сколько есть мест на свете, куда еще не ступала нога российского туриста? Казалось бы, все уже давным давно изъезжено и исхо

жено, обо всем рассказано и написано, одна

ко такие места есть, и их не так уж и мало! Можно повесить на стену большую карту мира и заняться изучением северного и южного по

лушарий, придумывая маршруты будущих пу

тешествий. Европа, Азия, Австралия, Африка, Америка — даже при наличии неограниченно

го количества времени и денег вряд ли можно изъездить все интересующие места за одну жизнь. А что уж говорить про отпуск один раз в году и довольно ограниченный бюджет среднестатистического туриста из России?! Ме

ста надо знать, иначе есть вероятность остаться разочарованными бесполезностью затрачен

ных усилий. Я никогда раньше не была в южном полу

шарии и понятия не имела о том, что в Индий

ском океане, рядом с Мадагаскаром, в один

надцати часах полета от Парижа есть малень

кий кусочек суши, который и на карте то сразу не отыщешь — самая южная земля, относяща

яся к Европе! Да, именно к Европе, я ничего не путаю, потому что Реюньон — это замор

ский департамент Франции, находящийся с ней даже в разных часовых поясах! Загадоч

ное явление, но, тем не менее, это так.

КАК ЭТО БЫЛО… Около 2.5 миллионов лет назад из океанских пучин поднялся вулкан, стараниями которого в 2000 км от Африки, в 800 к востоку от Ма

дагаскара и 200 км к юго западу от Маврикия на свет появился маленький островок. Магма разлилась вокруг кратера по поверхности оке

ана, а вулкан обрушился, образовав три рос

кошных горных цирка: Мафат, Силаос и Сала

зи, в центре которых находится самый высо

кий пик острова (3070 метров) — Питон де Неж („Снежный пик“). Благодаря второму по

явившемуся 380 тысяч лет назад вулкану Пи

тон де ля Фурнес (2632 метра) площадь остро

ва заметно увеличилась и теперь занимает бо

лее 2.5 тысячи квадратных километров. Этот вулкан — один из самых активных на планете, до сих пор находится в расцвете творческих сил и извергается чуть ли не ежегодно. В 1512 г. остров Реюньон был открыт пор

тугальским мореплавателем Педро де Маска

реном, который назвал его Сен Аполлино (Святая Аполлония). До 1640 г. остров оста

вался необитаемым, после чего здесь появи

лись первые поселенцы из Франции. Два сто

летия, начиная с 1649 г. Реюньон носил назва

ние Бурбон. В 1664 г. он был передан фран

цузской Ост Индской компании, начавшей си

стематическую колонизацию острова. В 1715 г. сюда было завезено кофейное дерево, культи

вирование которого оказалось прибыльным делом и привело к резкому подъему экономи

ки острова. Расширение хозяйства требовало новых рабочих рук, поэтому на Реюньон стали

Рельеф острова гористый: пляжи с голубыми лагунами находятся в западной части острова, а с востока он обрывами уходит в океан

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ОСТРОВ РЕЮНЬОН Вымершая птица додо, ставшая символом острова, теперь живет на стенах домов и этикетках местного пива

Лучший способ ощутить величие горных массивов и разглядеть побережье Реюньона — незабываемый полет на вертолете

После термообработки ваниль приобретает вот такой шоколадный цвет

В таком виде стручки ванили еще содержат 80% воды, поэтому единственное, что остается сделать, это сушить их целых 14 месяцев!

Черепахи, приплывшие сюда с Мадагаскара, имеют эксклюзивную особенность: ни один рисунок на панцире не повторяется!

Местное население — креолы, потомки первых поселенцев из Франции, рабов из Африки и с Мадагаскара и наемных рабочих из Индии

046 DIGITAL PHOTO camera

завозить рабов с близлежащих территорий — Аф

рики и Мадагаскара. Долгие годы кофе был основ

ной сельскохозяйственной культурой, затем ему на смену пришел сахарный тростник, а на острове прибавилось рабов и наемных рабочих из Китая и Индии. Именно этим фактом и объясняется порази

тельное этническое и культурное многообразие жи

телей сегодняшнего Реюньона. В 1764 г. остров официально становится фран

цузской колонией, а в 1793 г. получает свое тепе

решнее название — Реюньон („Соединение“). Но не прошло и двадцати лет, как его переименовыва

ют в Бонапарт. В 1810 г. он переходит под власть Великобритании, но через пять лет по Парижскому мирному договору снова становится французской территорией и возвращает свое предыдущее назва

ние. В 1946 г. Реюньон получил статус „заморского департамента“ Франции и теперь пользуется теми же правами, что и внутренние районы этой страны. В 1811 г. здесь происходит одно единственное в истории острова восстание рабов, но рабство отме

няют лишь через тридцать с лишним лет. Единст

венный путь для побега и обретения долгождан

ной свободы — горы. Сбежавшие рабы умело скрывались от плантаторов, основывая маленькие деревни там, где до них невозможно было до

браться. К бывшим рабам постепенно присоедини

лись „маленькие белые“ — младшие дети зажиточ

ных землевладельцев, которым „повезло“ родиться в эпоху майората (все наследство, в первую оче

редь — земля, доставалось старшим сыновьям). Не имея земельной собственности, которой они могли распоряжаться, „младшие“ объединялись в группы и защищали побережье от нападения горцев, кото

рые периодически спускались, чтобы раздобыть се

бе еды. Но однажды, в компании с плантаторами, разоренными экономическим кризисом, они ре

шили покинуть свои посты и тоже подались в горы. После отмены рабства в 1848 г. скрываться в го

рах не было больше никакой необходимости, од

нако никто не проявил желания спуститься обрат

но на побережье.

НАШИ ДНИ Сейчас Реюньон населяют более 700 тысяч жите

лей. В основном это креолы, потомки первых посе

ленцев из Франции, рабов из Африки и с Мадагас

кара и наемных рабочих из Индии. Также там про

живает большая община европейцев и выходцев с азиатского материка. На острове считается нормальным иметь по 7–8 детей, поэтому население острова молодое: 30% реюньонцев — люди в возрасте до 25 лет, 40% — до 30 лет. Культурное самоопределение человека — кре

ол, причем это понятие имеет еще два ответвления. Французов, которые переехали на Реюньон, назы

вают зорэй (от франц. „орэ“ — ухо). Это понятие возникло из за того, что, не особо понимая мест

ный креольский язык, они все время присушива

лись к словам и переспрашивали. Тех, в ком течет и креольская, и французская кровь, называют зо

рэолами („зорэй“ плюс „креол“). Официальным языком является французский, широко распространен также креольский язык. У людей разнообразных национальностей, населяю

щих остров, постепенно сложилась своя устная культура общения с упрощенной грамматикой и незначительным по объему словарем. В результате смешения различных этнических диалектов сло

варный запас увеличился, усложнились граммати

ческая и фонетическая структуры, и в итоге сфор

мировался креольский язык — образный, яркий и выразительный. Его не изучают в школе, но препо

дают в университетах. А французские лингвисты создали креоло французский словарь, который можно найти в любом магазине острова. Раньше о признании креольского языка не мог

ло быть и речи! Его распространение совсем не приветствовалось: все креольские традиции жесто

ко подавлялись, а креольские поэты даже ссыла

лись во Францию, где власти пытались насильно лишить их возможности писать на родном языке. Никто не хотел, чтобы маленький остров делал по

пытки стать независимым и автономным. Однако вплоть до 1981 г. некоторые люди все же выступа

ли за эту идею. До 70 х годов реюньонцы были достаточно бед

ными и считали, что Франция — это Эльдорадо, ку

да обязательно нужно вырваться. Многие девушки переписывались с французами, высылали им свои фотографии и по переписке выходили замуж. По

том французские мужья присылали им деньги, что

бы девушки могли перебраться во Францию. Речь об обратном билете, естественно, не шла. А для молодых людей единственной возможностью уе

хать была военная служба во Франции. Реюньон достаточно отстранен от Франции. Мо

лодым специалистам выдается стипендия, на ко

торую они могут купить билет на самолет, но у большинства жителей такой возможности нет. Ми

нимальная заработная плата (1140 евро) становит

ся самой высокой оплатой труда, т.к. количество желающих работать постоянно увеличивается.

ПЕРВЫЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ

Вулканы, давшие жизнь этому острову, сделали его ландшафт удивительно красивым — каньоны и головокружительные ущелья, гигантские водопады и горные цирки. Такого многообразия природных форм не найдешь, пожалуй, нигде…

Гигантские кактусовые заросли кого угодно сделают маленьким и беззащитным

Бесконечные серпантины дорог появились на острове не так давно: вплоть до середины ХХ века добраться в горные цирки Силаос и Салази можно было только пешком

Не успели мы сделать первый шаг из здания Ро

ланд Гарроса (аэропорта Реюньона), ощутив на се

бе припекающие лучи солнца, как сразу увидели ожидающий нас транспорт. Еще немного сонные, мы погрузили вещи и самих себя в просторный автобус, заняли места и, не имея ни малейшего представления о том, что нас ждет на Реюньоне, принялись вникать во французскую речь. Лоран Оаро из управления по туризму острова Реюньон и Кловис Эщиандас — гид и настоящий креол — с радостью и энтузиазмом рассказали, какую про

грамму нам предстоит осуществить в ближайшие шесть дней. Перечислять не имеет никакого смыс

ла, т.к. на это уйдет полстраницы. Протяженность острова — около 75 км в длину и 50 — в ширину. При желании его можно объе

хать за 3 часа, прибавив при этом 208 км на счет

чике. Круг почета мы совершать не стали, а сразу направились в одну из гостиниц на побережье, чтобы кинуть вещи, пообедать и заняться изучени

ем близлежащих окрестностей. Дорога, опоясывающая остров, похожа на МКАД, только, глядя в окно, видишь не высокие московские новостройки, а синий Индийский океан. Сказка!.. Мы направляемся в Букан Кано — место с одним из самых лучших пляжей Реюньо

на, которое находится в 35 минутах езды от аэро

порта и считается идеальной стартовой точкой для начала путешествия по горным массивам острова. Добравшись до места, наспех разбираем сум

ки чемоданы, облачаемся в летнюю одежду и, за

глянув в ресторан подкрепиться, отправляемся на пляж. Только теперь начинаешь отходить от пере

летов и переездов и пытаешься втянуться в нето

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ОСТРОВ РЕЮНЬОН

Исследовать подводный мир Индийского океана можно с помощью дайвинга, но вы оцените красоту и многообразие жителей океана, даже поплавав с маской и трубкой около берега

ропливый и спокойный ритм жизни Реюньона. Странное дело, но поначалу это не особо удается. Ощущение такое, как будто ты сидишь в зрительном зале и смотришь фильм — и вдруг неведомым об

разом сам очутился в кадре. Вокруг кипит обычная жизнь, но тебя никто не замечает, ты не участвуешь в ней. Человеком невидимкой ты передвигаешься по побережью, пляжу, городу, хотя и оставляешь следы на песке… Конечно, для того чтобы „вписать

ся“ в окружающую обстановку и атмосферу и соста

вить какое то впечатление от нового места, должно пройти определенное время. Однако здесь не все так просто. Возможно, это оттого, что ты не до конца понимаешь, куда попал. Во первых, это маленький остров, окруженный со всех сторон водой; во вто

рых, на такой небольшой территории уживаются вместе несколько народов и исповедуется несколь

ко религий: римско католическое христианство (85% населения), индуизм, ислам, буддизм — и при этом все живут в мире и согласии. „Почувствуйте воздух этого острова и этого народа!“ — посоветовал наш гид Кловис, прежде чем мы засыпали его вопроса

ми относительно житья бытья креолов. Надеюсь, ше

сти дней для этого хватит…

ВОДНЫЕ РАЗВЛЕЧЕНИЯ Любителем водных развлечений на Реюньоне скуч

но не будет. Водные мотоциклы, дайвинг, серфинг, дельфин сафари, коралл сафари, рыбалка в глубо

ких водах океана, плавание с маской и труб

кой… — все это к услугам отдыхающих. Нам же до

велось совершить водную прогулку вдоль острова. Сначала мы исследовали подводный мир Индий

ского океана через прозрачное дно кораблика, а потом любовались Реюньоном в лучах заходящего солнца. Закаты здесь стремительные — всего не

сколько минут, и день буквально на глазах превра

щается в ночь.

ПРИРОДА И КЛИМАТ Реюньон уже успел удивить нас разнообразием на

селяющих его жителей, но это далеко не единст

венная его особенность. Остров многолик и разно

образен и таит в себе немало новых открытий. „Со

единение“ — вот уж действительно правильное на

звание для такого места! Оказывается, здесь существует несколько микро

климатов. Западная сторона острова — саванны, восточная — тропические леса. По центру острова проходит горный массив Питон де Неж, образуя ба

рьер между восточной и западной частью более чем в три тысячи метров высотой. Не одолев рубеж из горных пиков, тучи выливают все свои запасы на востоке, оставляя запад ни с чем. Осадков за год там выпадает 6–8 метров, на западе — 60–80 см. Единственное, чем можно помочь засушливым са

ваннам, это прорыть канал, по которому вода будет поступать на другую сторону острова. Круглый год с востока на запад дуют ветра ализе (пассаты), которые вызывают циркуляцию воздуха на острове и поддерживают одинаковую температу

ру в течение всего года. В летний период (ноябрь — апрель) они дуют с экватора, поэтому воздух нагре

вается от 28 до 36 градусов (день — ночь), в зим

ний (май — октябрь) — с юго востока, и становится более прохладно и свежо — 18–26 градусов. Еще надо учесть, что каждые 150 метров при подъеме в гору температура падает на 1.5 градуса. Поэтому климат на острове очень разнообразный, как, впро

чем, и ландшафт, и растительность.

САЛАЗИ На следующее утро мы отправились в первый из трех цирков острова — Салази. Чувствуешь себя ма

ленькой песчинкой, поднимаясь по петляющей гор

ной дороге среди величественных скал. Тропичес

кий климат Салази в сочетании с грандиозным тво

рением природы — горными хребтами и ущельем, в котором проложена дорога, являет поистине за

хватывающее зрелище: все вокруг будто покрыто зеленым покрывалом с узорами из множества длинных водопадов. Не отрываясь от окна, едем в сторону горного поселка, как вдруг на мгновение наш взгляд и слух приковывает крыша ставшего нам вторым домом автобуса. Оказывается, неболь

шой водопад брызжет прямо на дорогу, поливая крыши проезжающих мимо машин. Местные жите

ли прозвали его „Маленький писун“. Чтобы увидеть настоящий креольский дом, наве

дываемся в гости к господину Фолио. На огромной территории разбит тропический сад с множеством диковинных растений. Можно без зазрения совести присвоить этому месту название „Ботанический сад цирка Салази“. Сам господин Фолио напоминает повзрослевшего „юного натуралиста“. Здесь туристы могут побывать в типичном креольском доме, кото

рый сохранил атмосферу и убранство эпохи XIX века. Кое что произвело на нас неизгладимое впечат

ление — это фрукт (или овощ) под названием шу

шу. Если скрестить кабачок, картошку и огурец, то получится что то более или менее похожее. Мест

ные жители употребляют его в разных блюдах, при

чем в ход идут и плоды, и стебли, и листья. По до

роге в Салази мы видели целые поля дикорасту

щих шушу. К сожалению, нам так и не удалось ра

зыскать семена этого замечательного растения, ина

че бы в России в скором времени появился новый вкусный овощ.

СИЛАОС Силаос находится на высоком плато, куда до 60 х годов XX века можно было попасть только пеш

ком. По горным тропам люди поднимались сюда сами, а богачей носили на специальных креслах. Стоимость таких „перевозок“ рассчитывалась ис

ходя из… веса человека. Например, если богач весил 80 кг, то его должны были нести 8 человек. Но так как все хотели заполучить как можно больше денег, то вместо восьми за дело брались двое, распределяя между собой сумму втрое больше положенной. А тянулись туда буржуа из

за термальных источников, которые находятся в горах. Проводили на них четыре дня и спуска

лись обратно таким же образом. Протяженность трассы горными тропами составляла 30–40 км! Единственному носильщику, который еще жив, этой осенью исполнилось 100 лет.

048 DIGITAL PHOTO camera

Реюньон — идеальное место для активного отдыха: велоспорт, параглайдинг, дельтапланеризм, путешествие на плотах и каяках… Попробовав раз, вы будете возвращаться сюда снова и снова

Понаблюдать за спокойной жизнью хамелеонов можно в Национальном ботаническом саду. Только не забудьте отключить вспышку, иначе зеленый обитатель индийского острова навсегда ослепнет

Пито де ля Фурнез — один из самых активных вулканов на планете — привлекает на Реюньон тысячи туристов. Потоки лавы высотой 3–4 метра и шириной до 30 метров почти ежегодно извергаются на поверхность

Сейчас к Силаосу ведет дорога, состоящая из 425 поворотов. Здесь выращивают герань для пар

фюмерной промышленности и делают собственное вино наподобие „Изабеллы“. Еще Силаос славится своей вышивкой, которая очень ценится на остро

ве. Однако совсем не это привлекает сюда толпы туристов. В этом цирке находится большое количество каньонов со множеством водопадов, по которым любители острых ощущений в альпинистской об

вязке спускаются вниз. Каньонинг — так называется занятие этим действительно экстремальным спор

том, где люди проверяют себя на выносливость. Нам, как новичкам, достался самый легкий спуск, состоящий из нескольких небольших водопадов. Вместе с опытным инструктором, нарядившись в ги

дрокостюмы и шлемы, шаг за шагом мы покоряли непреодолимые на первый взгляд отвесные скалы. Самые стойкие дошли до конца маршрута, получив при этом массу положительных эмоций и немалую дозу адреналина. А для любителей походов есть тропы в горах, протоптанные еще со времен беглых рабов. Воору

жившись картой, на которую нанесены все возмож

ные варианты тропинок, и ориентируясь по деревь

ям и камням, на которых есть отметины, можно смело отправляться на горную прогулку. Еще один вариант — горный велосипед. Здесь есть синие и красные трассы с более легкими или более сложными маршрутами.

МАФАТ До сих пор в цирке Мафат живет около 1200 чело

век, и там можно встретить коренных жителей. В Мафат не ведет никаких дорог, и добраться туда можно только двумя способами: по горным тропам или на вертолете. До 70 х годов ХХ века Мафат жил

независимо и имел свое хозяйство: кур, поросят, гусей, коров… Почти каждый день жители спуска

лись с высоты 3069 метров по горным тропам на побережье, чтобы продать продукты на рынке и ку

пить необходимые товары. Мало того, что горная дорога — это не ровная асфальтированная дорож

ка, и нужно время, чтобы приноровиться по ней ходить. Дело еще и в том, что спускаться приходи

лось с огромными корзинами на головах, да еще и по ночам — чтобы в самую рань оказаться на рын

ке и выгодно продать свои товары. Важными датами для Мафата являются две: в 1978 году сюда поднялся первый вертолет, а в 1986 году на Мафате были установлены солнечные батареи, благодаря чему в горной деревне появи

лось электричество. В связи с этим конец восьмиде

сятых ознаменовался для селения бурным развити

ем туристической инфраструктуры: появились „хи

жины“ (просторные домики с евроремонтом), где туристы могли переночевать. До сих пор перед жителями Мафата стоит ди

лемма: пользоваться услугами вертолета, выклады

вая немалые суммы за возможность сэкономить время и силы при спуске подъеме с горы на гору, или не переплачивать за вертолет и на сэкономлен

ные деньги купить больше еды или других, несъе

добных товаров. Был даже случай, когда человек тащил в гору на своей голове телевизор, чтобы не платить за вертолет.

САХАРНЫЙ ТРОСТНИК С 1815 года на Реюньоне начали выращивать са

харный тростник. В середине ХХ века на острове было около 150 заводов по его переработке, а сей

час осталось только 2. Один из заводов был пере

оборудован в музей, который мы с интересом и по

сетили.

Сначала сахарный тростник отжимали с помо

щью машины. Затем начинался процесс фермента

ции, и получался алкогольный напиток. Потом со

образительные креолы поняли, что для начала из него можно делать сахар, а потом уже пускать тро

стник в производство рома. Переработка сахарного тростника — безотходное производство. Сначала из него выжимают сок, из первого отжима делают сахар, второй и третий ис

пользуют для производства рома, а остатки сжига

ют и получают электроэнергию. Все гениально и просто.

ВАНИЛЬ Рассказывая о Реюньоне, нельзя обойти внимани

ем растение, ставшее его символом, — ваниль. В 1819 г. она была привезена на остров из Мекси

ки и в благоприятных условиях тропического кли

мата стала выращиваться местными жителями. Эту карабкающуюся лиану семейства орхидейных са

жают рядом с пальмой, стройный ствол которой ваниль в дальнейшем и оплетает. Через 3 года по

сле начала роста появляются бутоны, затем распус

каются цветочки, которые опыляются вручную (!). Способ такого опыления был найден в 1841 году, и вот уже более полутора веков каждый день во время цветения ванили тропической весной забот

ливые и кропотливые реюньонцы отслеживают, не появился ли новый цветок, который незамедли

тельно нужно опылить. Через несколько недель после опыления появляются стручки, которые со

зревают около восьми месяцев. Внутри созревшего стручка — зернышки, которые и содержат извест

ный всем аромат. Казалось бы, на этом длительный процесс выра

щивания ванили окончен, но не тут то было! Теперь начинается не менее кропотливый и усердный про

цесс обработки самих стручков. Сначала стручки выдерживают ровно три минуты при температуре 65 градусов Цельсия. Затем вареные стручки укла

дывают в ящик с шерстяной тканью и ей же накры

вают, оставляя томиться в неволе одну ночь. На следующее утро мучения обваренных и лишивших

ся воздуха стручков ванили продолжаются. Проле

жав в тесноте, темноте и жаре целую ночь, к утру они, отчаявшись выбраться из заключения, с горя меняют цвет и становятся шоколадными. В таком виде они еще содержат 80% воды, поэтому единст

венное, что остается делать, это сушить их целых 14 месяцев! А происходит это вот как: одну неделю стручки держат на солнце (если дождь, то под на

весом), после этого работники ванильных планта

ций ходят как надзиратели и выбирают стручки, ко

торые уже высохли. В течение месяца их сортируют вручную и рас

кладывают на шесть групп по разным признакам: сухие — влажные, ломкие — не ломкие и т.п. За

тем их снова кладут в коробки, накрывают тканью, изолируя от воздуха, после чего 8 месяцев они без

действенно лежат там, концентрируя свой аромат. Два раза за этот срок строгий караул проверяет, не решили ли некоторые индивиды загнить. Если та

кие прецеденты обнаружены, загнившие стручки тут же ликвидируются из коробки, дабы у осталь

ных не возникло подобного желания. Те, кто до

шел до победного конца, в дальнейшем подверга

ются стерилизации и, уже лишившись всякой дее

способности, подвергаются повторной сушке в тени и последующей сортировке по длине. На этом за

канчивается жизнь стручка ванили, который, реин

карнируясь, становится ароматическим маслом, эс

сенцией для кофе или духами у вас на шее… А еще закономерным символом чуда природы под названием Реюньон.

DIGITAL PHOTO camera 049

МАСТЕР КЛАСС СВАДЕБНАЯ СЪЕМКА Фото Евгения Уварова

Третий свидетель Для большинства семей свадьба является од ним из самых важных событий. И сколько бы времени ни прошло, люди всегда хранят и не устают просматривать снова и снова свадеб ные фотографии, чтобы заново пережить мгновения радости и счастья, испытанные в тот день… Но эта статья не только о том, как снимать свадьбу, но и о том, как отойти от принятых в России стереотипов съемки этого события

Кадр сугубо постановочный. Просто молодые моментально забыли о том, что именно фотограф (воспользовавшись своим ростом) только что поса$ дил их на парапет. Программа. Nikon Coolpix 990

вадьба не может быть плохой. Хотя бы пото

му, что на нее тратится куча времени, сил и средств… Поэтому и снимки должны быть только отличными. У свадебного фотографа, как у сапера, нет права на ошибку. Как нет права на плохое настроение, мятую рубашку и заспанные глаза. Однако, в отличие от веселящихся гостей, он является не только полноправным участником свадьбы, но и ее творцом. Создателем прекрасной сказки о женихе и не

весте, о молодой семье, о прекрасном союзе двух сер

дец. Этой сказке суждено пройти через годы и десяти

летия, преодолеть череду болезней и семейных неуря

диц, чтобы донести до потомков невидимое и в то же время чрезвычайно осязаемое чувство любви. Чтобы об

рести в будущих поколениях свое новое рождение. Свою новую свадьбу.

ОЛЕГ ВОЛОШИН photographer@hotbox.ru

050 DIGITAL PHOTO camera

В отличие от западных, отечественные среднестатистичес

кие молодожены не всегда уделяют должное внимание комплексной организации свадебного торжества. Нет, конечно, все важные пункты, такие как церемония бра

косочетания в загсе, поездка на свадебном автомобиле и банкет, планируются и заказываются заранее. Но все это не связано в единое красивое действо, в результате чего на каждом этапе могут появляться какие либо из

менения сценария торжества. Это происходит по причи

не отсутствия человека, отвечающего за организацию свадьбы целиком. Поэтому от фотографа, попавшего на подобную цере

монию, требуется колоссальное эмоциональное и фи

зическое напряжение, чтобы в нужное время оказы

ваться в нужном месте и успевать делать необходимые кадры. Правда, чтобы облегчить задачу, можно заранее

составить план съемок и согласовать его с организато

рами свадьбы. ПОМНИТЕ! При любой заказной съемке всегда есть несколько важ

ных этапов, пропуск которых может привести если не к провалу, то к серьезным разногласиям с вашим клиен

том. Даже когда лучший друг (подруга) просит посни

мать его свадьбу, не забывайте, что повторять ее специ

ально для вас никто не станет, и прекрасное мгновение второй раз уже не остановится. Как мы уже заметили, права на ошибку у вас нет. И не важно, что это — ваш просчет или неполадка фотооборудования. Но если первая съемка окажется успешной, можете быть уверены — ваши холостые друзья наверняка предложат вам поснимать на их будущих свадьбах.

Фото Евгения Уварова

Хотя этот кадр был сделан параллельно с фотографом загса, „собственный фото$ граф“ ему не мешал, так как находился в другом конце зала. Выручил длиннофокус$ ный объектив. Программа. Olympus C$3040

Во время свадебной прогулки наступает время „вольной програм$ мы“. Иногда даже в самых смелых фантазиях не удастся предугадать ход развития события во время нее. Так, в этом эпизоде фотограф попросил поучаствовать в съемке проезжавших мимо байкеров. Ре$ зультат — почти уникальный кадр. Программа. Nikon Coolpix 775

ПРИНЦИПИАЛЬНАЯ СХЕМА Для начала нарисуем принципиальную схему свадьбы. Всего семь этапов: 1) сборы жениха и невесты; 2) встре

ча жениха и невесты; 3) поездка в свадебном автомоби

ле; 4) церемония в загсе; 5) венчание; 6) свадебная про

гулка (поездка к местным достопримечательностям); 7) банкет. Каждая свадьба уникальна, поэтому в каждом конкрет

ном случае некоторые этапы могут отсутствовать или, наоборот, добавятся новые элементы. Итак, вы обговариваете общее количество кадров, ко

торое должно получиться в результате съемки и из ко

торого молодожены затем будут отбирать фото в сва

дебный альбом. По собственному опыту могу сказать, что оно редко превышает 300–500 кадров. Если же вам говорят: „Хватит 30–40 кадров“, — вы просто обя

В загсе вы должны начать „обязательную программу“ сразу по окончании церемонии. Если гостей немного, можно сделать добротный групповой портрет, не вы$ ходя из зала. Программа. Olympus C$3040

Фото Евгения Уварова

Если выкуп невесты происходит в за$ городном доме или на даче, а фанта$ зия у ее подруг и друзей жениха бур$ ная, вы можете обогатить свадебный альбом вот такими экстравагантными фото. Программа. Canon G3

DIGITAL PHOTO camera 051

МАСТЕР КЛАСС СВАДЕБНАЯ СЪЕМКА заны объяснить, что наличие большого количества снимков — это больше возможностей для выбора самых лучших фотографий. Оговорить количество кадров до начала съемок нужно еще и потому, что необходимо выяснить, какую сумму молодожены готовы выделить на фотосъемку. Ведь в первую очередь вам нужно учесть стоимость отпечатков. Использование цифровой техники существенно упроща

ет процесс отбора лучших кадров, но необходимость пе

чати фотографий все равно остается. А вывод на бумагу цифрового кадра обходится почти вдвое дороже пле

ночного.

Также до начала съемок необходимо обсудить стоимость вашей работы. Не забывайте, что яркие, запоминающие

ся свадебные фотографии — это результат довольно тру

доемкой работы, который по всем законам справедли

вости должен быть оплачен. И с самого начала смиритесь с тем, что общий праздник затевается не для ваc — отдохнуть и расслабиться вам точно не удастся. КАКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ВЗЯТЬ? Как я уже говорил, свадьба — дело ответственное, по

этому берите с собой только то оборудование, которое

ВТОРОЙ ПЛАН ВЛАДИМИР НЕСКОРОМНЫЙ СВАДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ В РАЗРЕЗЕ ВАЖНЫЙ МОМЕНТ Иногда в жизни фотоаппарата наступает такой момент, когда из инструмента художника он превращается в такой же бытовой прибор, как пылесос или холодильник. И тут уже становится не до композиционных ценностей и светового решения. Главное, чтобы фотография просто была. Как наглаженные брюки первоклассника или двухкилограммовый торт к юбилею. Человеку важно получить документальное подтверждение тому, что

первого сентября его ребенок пошел в школу. Пошел в школу в наглаженных брюках. Что на юбилей пожаловало столько$ то народу. Что этот народ слопал за один присест такой$то торт. Снимки этих скромных событий так же обязательны для каждой семьи, как серебряная ложка на первый молочный зуб ребенка или выпускное платье для дочери. Как правило, с большинством задач, возникающих в каждом семействе, прекрасно справляется штатный фотоаппарат — раньше старенький „Зенит“, теперь пленочная или цифровая мыльница. Однако некоторые события ему одному не под силу. И тогда на помощь приходится вызывать подкрепление. Причем желательно из числа профессионалов. Среди таких

ответственных съемок одно из первых мест занимает свадьба. Событие хоть и не выходящее за пределы быта одной семьи, но все же гораздо значительнее границ, обозначенных наглаженными брюками и высококалорийным тортом. И молодоженам, и родственникам хочется, чтобы для потомков остался не просто набор отпечатков популярного формата 10х15, а нечто большее. Поэтому многие обращаются за помощью к профессиональным фотографам. Мне пришлось на время надеть шкуру неженатого мужчины и, взяв в руки одну из популярных в Москве газет объявлений, позвонить по нескольким объявлениям, в которых встречалась фраза „видео+фотосъемка свадеб“.

вы хорошо знаете и в котором уверены. Повторяю: у вас нет права на ошибку! Итак, берем две камеры, одна из которых — для под

страховки. Если у вас только один цифровой фотоаппа

рат, не поленитесь найти второй, например, у друзей. И желательно, чтобы он был совместим с тем же форма

том карт памяти, что и ваша собственная камера. На ху

дой конец подойдет и просто хороший компакт. Далее для зеркальных камер нам понадобятся съемные объективы — портретный (f=60–100) и широкоугольный (f=20–40 мм). Что в принципе не исключает использова

ния полупрофессиональных цифровых камер с хороши

ми зум объективами — их возможностей вполне доста

точно для большинства „свадебных“ задач. Почти обязательный элемент — внешняя вспышка с рассе

ивателем. Если ее нет, вам придется очень туго при съем

ке в помещении. Придется использовать более высокую чувствительность и имеющееся подручное освещение, а о применении встроенной вспышки лучше не думать — в большинстве случаев она просто испортит кадры. Кроме того, нам понадобятся минимум два комплекта элементов питания (не батареи, а аккумуляторы) и быст

рое зарядное устройство — на всякий случай. А также вместительные карты памяти или хороший запас пленки. И вновь я напоминаю об ответственности, лежащей на плечах свадебного фотографа… Покупайте пленку толь

ко в известных и проверенных именно вами местах. То же касается и карт памяти. Перед съемкой обязатель

но протестируйте их несколько раз. Если есть возможность, возьмите штатив или монопод (последний, пожалуй, будет даже удобнее). С этим обо

рудованием у вас окажется чуть больше возможностей в случае съемки постановочных портретов.

НА ЗАМЕТКУ За время свадьбы вы должны будете сделать определенное количество обязательных сним$ ков, включая такие, как отдель$ ные портреты жениха, невесты, невесты с женихом, невесты с родителями, жениха с родите$ лями, „горький“ поцелуй моло$ дых, торжественное разрезание свадебного торта, напутствия новоиспеченной семье, произ$ носимые родными и друзьями, и т.д. Перечень обязательных сюжетов может варьироваться, поэтому крайне желательно со$ гласовать его заранее.

Съемка во время танцев на банкете может принести и такие весьма выразительные кадры. Приоритет выдержки (1/15 с). Коррекция импульса вспышки ($1.5EV). Canon G3

052 DIGITAL PHOTO camera

Фото Евгения Уварова

Чем доверительнее ваши взаи$ моотношения с молодоженами, тем более естественными полу$ чатся снимки. Для создания не$ принужденной атмосферы по$ рой достаточно вовлечь моло$ дых в какой$нибудь ни к чему не обязывающий разговор.

Фото Евгения Уварова

А теперь помещаем все вышеперечисленное в удобную сумку. Не забывайте, что вы — на свадьбе! Поэтому ва

шему фотожилету с десятком карманов, пускай и само

му удобному на свете, придется временно зависнуть на вешалке в гардеробе. А вы наденете элегантный костюм. Но здесь придется учесть, что пиджак с карманами, на

битыми пленкой и объективами, выглядит крайне неэсте

тично. Выход остается один — приличная и вместитель

ная фотосумка. СВАДЬБА НАЧИНАЕТСЯ В случае хорошо организованной свадьбы многие ее эта

пы проигрываются еще на репетиции. Свадьба — это как спектакль с одной единственной премьерой. Если вы начали подготовку к съемке задолго до свадеб

ной церемонии, у вас будет возможность немного скор

ректировать ее ход в соответствии с собственным пла

ном. И не бойтесь этого делать! При правильно расстав

ленных акцентах фотограф на свадьбе — второй чело

век после тамады. Он не только может, но и должен ука

зывать на то, кому, как и где находиться при съемках. Он должен словно направлять ход событий, когда это необходимо. Только постарайтесь при этом сохранять максимум спокойствия и терпения. СУМАТОХА СБОРОВ Очень интересные кадры получаются в процессе сборов жениха и невесты. Это и забавные сценки, связанные с последними штрихами в подготовке невесты, и волне

ние жениха, и многое другое. Но это время наполнено возбуждением и суматохой, и вы, скорее всего, окаже

тесь не самой желательной персоной. Поэтому придется работать быстро, спокойно и… незаметно. Запаситесь терпением и попытайтесь объяснить участникам, что за

печатленные сейчас моменты впоследствии доставят им немало удовольствия и… улыбок! Вполне вероятно, что при фотографировании свадьбы вы так увлечетесь объектом съемки, что напрочь забудете о фоне. В результате в кадр могут попасть посторонние или явно лишние предметы. Это могут быть и всевоз

можные игрушки, и записки, приколотые возле зеркала, и цветы, стоящие на подоконнике. Удалить их с готовой фотографии будет сложно. Лучший способ избежать по

добных досадных ошибок — внимательно оценивать фон будущего кадра до того, как нажмете на спуск.

когда невесту изображает одна из ее переодетых подружек. К большому сожалению, подобное действо зачастую проходит на небольшой площа

ди, ограниченной лестничной клеткой или при

хожей квартиры, что крайне осложняет выбор удачной точки съемки. Без широкоугольного зу

ма здесь не обойтись. С другой стороны, выкуп женихом невесты явля

ется почти единственным этапом во всей свадь

бе, когда даже заранее спланированное дейст

вие может пойти совершенно непредсказуемо — ведь каждый хочет поучаствовать в этих играх. А вам придется попотеть, чтобы не пропустить удачные кадры и смешные сцены. СВАДЕБНЫЙ АВТОМОБИЛЬ Красочно украшенный цветами и лентами со зве

Фото Евгения Уварова

ВСТРЕЧА ЖЕНИХА И НЕВЕСТЫ Отрадно, что в наше время молодежь не забывает о ста

ринных обрядах, отдавая дань традициям. Современный выкуп невесты из семьи родителей оформлен в виде игр, розыгрышей, загадок, небольших представлений,

Банальное перспективное совмещение (никакого „Фотошопа“!). Но сколько положительных эмоций вызывают такие кадры! Программа. Canon G3

Не стоит нацеливаться исключительно на постано$ вочные кадры. Просто будьте наготове, и хороший сюжет непременно окажется в вашем видоискателе. Программа. Nikon Coolpix 775

нящими на ветру колокольчиками, он является непременным атрибутом торжества. Как вариант композиционного решения, позволяющего удач

но включить в кадр и молодоженов, и автомо

биль, — групповой портрет возле свадебного ав

томобиля. Также можно сделать интересный пор

трет жениха и невесты, посадив их в машину и попросив выглянуть в открытую дверь. Во время подобных съемок старайтесь обращать внимание на мелочи — в кадре не должно быть лишних деталей, отвлекающих внимание. ЗАГС Церемония бракосочетания в загсе — весьма красивая часть свадебного торжества. Но зачас

тую слишком скучная. Поэтому постарайтесь сде

лать здесь по возможности выразительные сним

ки, чтобы потом молодоженам было приятно вспоминать этот момент. Для выбора наиболее удачного ракурса съемки вам необходимо по

пасть в зал бракосочетания до того момента, как туда войдут жених и невеста. Об этом вам при

дется заранее договориться с работниками загса. Помните, что существует негласное правило, в соответствии с которым приглашенные фото

графы не мешают штатному фотографу загса. Вам может показаться, что у него будут самые удачные места для съемки. Но на самом деле всегда можно найти не менее удаленные позиции. И здесь самое главное — найти такие, которые позволят дополнить, а не дублировать съемку штатного фотографа. Старайтесь запечатлеть самые торжественные мо

менты — запись в книге актов гражданского со

ВТОРОЙ ПЛАН ВЛАДИМИР НЕСКОРОМНЫЙ

СВАДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ В РАЗРЕЗЕ ПЛЕНКА ИЛИ ЦИФРА? В принципе, этого следовало ожидать. Свадебные фотографы обсуждают с молодоженами, что лучше — пленка или цифра. Как ни странно, нередко ча$ ша склоняется не в пользу последней. Оказалось, что „пленка получше“, что „люди не привыкли к ци$ фре и больше заказывают пленку“, „у нее лучше цветопередача, она дает более натуральный цвет лица“, „цифра не так хорошо берет движение“, „пленка более художественная“, „в загсах все сни$ мают на пленку“. Все это при современном уровне даже самых недорогих цифровых компактов не бо$ лее чем отголосок психологической инерции и про$ стого консерватизма. Особенно если учесть, что у цифры есть такие неоспоримые преимущества, как возможность отснять огромное количество кадров без „смены пленки“ и моментальность.

Обычно вся свадьба укладывается в 5–10 пленок — около двух$трех сотен кадров. Это если не учиты$ вать такие массовые мероприятия, в которых при$ нимает участие до 500 (пятисот) человек, где рабо$ тает целая бригада фотографов и видеооператоров. Это не наш формат. А вот цифра позволяет с помо$ щью одной камеры отснять до тысячи сюжетов. Но нужно ли так много? Ведь важно не количество, а качество. Впрочем, оно зависит не от того, какого типа камера в руках фотографа, а от того, что он умеет. В общем, спор о преимуществах цифры и пленки хочется завершить словами одного из фотографов: „Скорее всего, вы не заметите разницы“. Разницу может почувствовать только фотограф, когда при$ вередливые жених и невеста категорически потре$ буют цифру, а у фотографа такой возможности не окажется. Это дважды испытал на своей шкуре Алексей (герой „Второго плана“), после чего твер$ до решил купить цифровую зеркальную фотокаме$ ру Canon EOS 300D, хотя на протяжении многих лет снимал только пленочным аппаратом Minolta Dynax 5.

DIGITAL PHOTO camera 053

ВТОРОЙ ПЛАН ВЛАДИМИР НЕСКОРОМНЫЙ

Классический кадр на фоне „ме$ стной достопримечательности“. Но достаточно было отпустить шутливое пожелание в адрес же$ ниха „отставить ножку“, как мо$ лодожены перешли в полностью раскованное состояние, и сугубо постановочный кадр стал очень живым. Фокусное расстояние 24 мм. Программа. Nikon D70

Фото Евгения Уварова

СВАДЕБНАЯ ФОТОГРАФИЯ В РАЗРЕЗЕ СКОЛЬКО „СТОИТ“ ФОТОГРАФ? Всех свадебных фотографов можно условно разделить на три категории. В первую входят те, кто берет за свою работу одну$две тысячи рублей плюс оплату рас$ ходных материалов. Расценки эти, скажем так, демпин$ говые. Ко второй относятся „средние“ фотографы, ко$ торые берут за съемочный день $100–300. В нее вхо$ дит и Алексей. Его заработок в день составляет $200–250 плюс фотоматериалы. В третьей, элитарной категории состоят фотохудожники, стоимость услуг ко$ торых достигает $500. По результатам своей работы они готовят дорогой фотоальбом со свадебными сним$ ками, цена которого достигает $300 (только альбом). Кстати, следует учитывать и тот факт, что с хорошим фотографом следует договариваться заранее, иначе, когда вы очухаетесь за неделю$две до регистрации, мо$ жет оказаться, что всех хороших уже разобрали и вам осталась только первая категория — „двухтысячная“. Чтобы картина цен была наиболее полная, добавим не$ много конкретики. Фотограф с камерой Canon EOS 300D берет за один съемочный день („от выкупа до торта“) 6000–7000 рублей, куда входят и отпечатки наиболее удачных снимков. Обладатель пленочного аппарата Nikon F90 просит за одну отснятую пленку $35. А пленок, по его словам, должно быть не менее пяти, иначе он просто не выйдет из дому. Значит, жениху с невестой придется раскоше$ литься на сумму не менее $180. А вот фотограф с топовой моделью Nikon F5 берет $30 в час. Иными словами, оплата повременная. Если вы хотите, чтобы он провел с вами целый день, а это при$ мерно 10 часов, придется приготовить $300. Кстати, пленки оплачиваются отдельно. Для сравнения: одна компания, предоставляющая ус$ луги по фотосъемке, за тот же „10$часовой полный ра$ бочий день фотографа“ берет 7000 рублей. Сюда вхо$ дит 7 пленок и 270 отпечатков формата 10х15. Камера Canon EOS$3. Цифра стоит столько же, только снимков на диске получается больше, до 400 (используется ка$ мера Sony Cyber$shot DSC$F828). Что касается качества, то, как заметила вежливая девушка на том конце про$ вода, „оно одинаковое“. Но самое интересное меня ожидало в одном из мос$ ковских компьютерных салонов. Среди многочислен$ ных направлений их бурной деятельности присутствует и цифровая фотография. С недавнего времени они ре$ шили развить и другую ветвь — заказную фотосъемку. При этом схему оплаты выбрали весьма мудреную. Один съемочный час стоит $100. Причем именно час работы — сто долларов в час за то, что фотограф держит в руках камеру, а не стоит на улице. Мне смо$ делировали ситуацию следующим образом: „Один час на выкуп невесты, час в загсе, час на месте, так что трех часов вполне достаточно. Съемка гостей — по$ стольку поскольку“. Далее. За один отпечаток 10х15 см берется 8 рублей, куда, кстати, входит некоторая обра$ ботка на компьютере, например, могут убрать „крас$ ные глаза“. Диск стоит 80 рублей. Еще я спросил про камеру. „Наш фотограф может взять любую, какая имеется на витрине нашего магазина“. Оказалось, что всего у них два фотографа, и выбирают они обычно Canon EOS 10D. А потом я выяснил, что один из них — бывший води$ тель. Что услуги по выездной фотосъемке магазин предлагает от силы месяц$два. Что клиентов у них ма$ ло. А те, которые случаются, нередко не платят фото$ графу за работу. Что был у магазина высококлассный фотограф, который специализировался именно на сва$ дебной фотографии, но ушел от них на вольные хлеба. Вот какие неожиданные повороты случаются…

Фото: Евгения Уварова

Черно$белая фотография всегда придает снимкам дополнительную притягательность, а персонажам съемки — образность. Программа. Olympus С$3040

ВЕНЧАНИЕ Красота и величественность внутреннего убранства церк

ви придают свадебным фотографиям особую торжест

венность. Успешно преодолев некоторые сложности, свя

занные со съемкой венчания, вы можете сделать велико

лепные кадры. Трудности же обусловлены несколькими факторами. Во первых, без специального разрешения батюшки фото

графировать вам не разрешат. Во вторых, в храмах отно

сительно скудное освещение. И, в третьих, во время це

ремонии венчания вы не сможете перемещаться в поис

ках лучшего кадра, так как будете отвлекать окружаю

щих. Поэтому до начала церемонии следует договориться с настоятелем и найти наиболее удачные точки съемки — как в плане освещения, так и содержания кадра. СВАДЕБНАЯ ПРОГУЛКА После официальной церемонии в загсе у нас принято ус

траивать поездки к особо почитаемым памятным местам, которые в каждом городе свои. Для фотографа эта часо

вая прогулка с неизменным шампанским является заме

чательной возможностью сделать в спокойной обстанов

ке различные групповые портретные снимки молодоже

нов и их друзей, а также великолепные живые портреты молодых на пленэре. Однако не забывайте, что групповой портрет может быть не только строгим и сдержанным. Лучший групповой портрет на свадьбах — это тот, на котором удалось вос

создать атмосферу праздника и неформальную обста

новку. И еще. Помните, что главными персонажами на свадьбе являются молодые, но именно они могут позволить себе максимум вольностей в плане отступления от „обязатель

ной программы“. Поэтому стоит потрудиться и макси

Даже если вы снимаете запланированный постановочный пор$ трет, будьте готовы в любой момент сделать совершенно иной кадр, например, как в этом случае. С интервалом в несколько секунд молодым позвонили на сотовые. В результате — кадр, символизирующий целую эпоху. Программа. Canon G3

Фото Евгения Уварова

стояния, обмен кольцами, первый поцелуй молодоже

нов, поздравления родственников и друзей.

МАСТЕР КЛАСС СВАДЕБНАЯ СЪЕМКА

ТАНЦУЮТ ВСЕ! Танцы являются одним из обязательных и долго

жданных этапов торжества. Разумеется, после разре

зания свадебного торта… Все уже немного устали, и

ПОДГОТОВКА ФОТОГРАФИЙ Одной из задач, возлагаемых на фотографа, являет

ся печать фотографий или даже подготовка всего свадебного альбома. В последнем случае вам при

дется очень хорошо понимать пожелания заказчика и обладать художественным вкусом. В любом случае вам придется просмотреть все сня

тые кадры, а затем жестко отсортировать брак — нерезкие, сильно пере или недодержанные, с не

Если творчески подойти к съемке танцев гостей во время банкета, то можно получить вот такие необычные фотографии. Длительная выдержка (1/2 сек) плюс синхрониза$ ция по второй шторке и прокрутка камеры во время экспозиции вокруг оптической оси объектива. Честно скажу: получилось лишь с пятого раза. Программа. Nikon D1x

Любой классический постановочный портрет может обрести иное звучание, если подойти к съемке с репортажной точки зрения. Легкий ракурс, естественная поза, хороший фон — и перед нами просто приятная фотография, на которую можно смотреть годами и… не стареть душой. Программа. Canon G3

Фото Евгения Уварова

БАНКЕТ Во время банкета основное внимание следует уде

лять нескольким обязательным событиям. Это раз

резание торта молодоженами, „горькие“ поцелуи и торжественные речи, произносимые родителями мо

лодых. В такие моменты нужно быть наготове и с фотоаппаратом в руках внимательно следить за про

исходящим. Мимолетные выражения лиц выступаю

щих и слушателей могут стать прекрасным сюжетом для выразительной фотографии. Старайтесь использовать все возможности для со

здания запоминающихся кадров. Так, во время пе

рерывов, когда гости уже не сидят за столом, вы мо

жете в более или менее спокойной обстановке сде

лать групповые портреты практически всех гостей, приглашенных на свадьбу.

такую возможность отдохнуть и расслабиться никто не упустит. Первыми танцуют молодожены. Не пропустите такой ценный кадр! Чтобы поймать момент выхода моло

дой пары на площадку, постарайтесь заранее уз

нать, когда должны начаться танцы и в каких усло

виях освещения они будут происходить. Совершенно не обязательно в течение всего этого времени использовать вспышку. Возьмите штатив и установите длительную выдержку — порядка одной секунды и более. Движения танцующих пар позво

ляют создавать весьма интересные фотографии, на

поминающие картины импрессионистов. Не забывайте, что хорошего свадебного фотографа отличает умение видеть и использовать все возмож

ные способы для создания уникального свадебного альбома.

Фото Евгения Уварова

мально эффективно использовать это время для со

здания как выигрышных постановочных снимков жениха и невесты, так и для всевозможных сним

ков „приколов“, инициатором которых вправе (и должен!) временами становится сам фотограф.

ССЫЛКИ

ВТОРОЙ ПЛАН

ИНТЕРНЕТ РЕСУРСЫ ПО СВАДЬБАМ И СВАДЕБНОЙ ФОТОГРАФИИ

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

У „НАС“ www.mir$svadeb.ru www.wedding.ru www.svadba.ru У „НИХ“ http://wedding.weddingchannel.co m www.weddingphotos4u.com www.weddings.co.uk www.weddingcentral.com.au

Телеобъектив и ваша профессиональная незаметность станут залогом самых необычных и самых вырази$ тельных свадебных кадров! Программа. Nikon D1x

Фото Евгения Уварова

НА ЗАМЕТКУ

Фото Евгения Уварова

СВАДЬБА — ЭТО РЕПОРТАЖ! В качестве вступления к этой части мастер$ класса хочу посоветовать вам не пожалеть времени и посетить приведенные во врезке справа адреса сайтов по свадебной фотографии. Уверен, вы тут же почувствуете разницу между тем, как это делается „у нас“ и „у них“. В чем же причина такой разницы между за$ падной и российской культурой съемки свадеб? Каждый из нас побывал в своей жизни хотя бы на одной свадьбе. Помните, как поступают фотографы в загсах? „Встаньте сюда“, „возьмите букет“, „посмотрите на жениха“, „улыбнитесь“. При таком сугубо постановочном подходе фо$ тоинтерпретация события под названием „свадьба“ превра$ щается в набор статичных кадров „на память“. Мы к этому привыкли. Но попробуйте вспомнить свои „живые“ впечатле$ ния от любой свадьбы! Ведь это — масса эмоций, море радо$ стных эпизодов (сборы жениха с хохмами его товарищей, су$ ета в квартире невесты и около машин, шутки$прибаутки гос$ тей), торжественность самого момента заключения брака… С фотографической точки зрения свадьба — ярчайшее со$ бытие. И при этом бракосочетание является одним из важ$ нейших событий в жизни ее „виновников“. Значит, и отноше$ ние фотографа к свадьбе должно быть соответственным. Да$ же если свадьба достаточно скромная, именно в силах фото$ графа сделать ее уникальной. Поэтому свадебный фотограф должен понимать, что его задача — не „заморозить“ несколь$ ко десятков фрагментов свадьбы (а заодно и эмоции ее уча$ стников), а максимально ярко и выпукло передать все уви$ денное с помощью языка фотографии. Подобно репортеру. Кстати, в США свадебных фотографов зачастую называют именно свадебными репортерами. И именно благодаря иному духу и форме подхода к свадебной съемке „их“ фотографии столь радикально отличаются от „наших“ (еще раз посмотри$ те приведенные во врезке ссылки). При репортажном подходе к свадебной съемке иной эс$ тетический уровень обретают и сугубо постановочные сним$ ки. Оставаясь классическими свадебными фотографиями, они становятся гораздо более живыми и естественными. Но главное (и это гораздо важнее!) — они куда больше понра$ вятся самим главным героям торжества. То есть вашим за$ казчикам. Если вы хотите, чтобы свадебные снимки были запомина$ ющимися, то и снимать свадьбу нужно с соответствующим настроем. Сколько бы подобных мероприятий вы ранее ни посещали (или ни снимали), надо подойти к съемке так, словно это событие происходит впервые не только для мо$ лодых, но и для вас! Это не означает, что нужно отменить все наработанные за съемочную „свадебную“ практику при$ емы, потому что без них вы просто утонете в водовороте свадебных событий. Речь идет о принципиально ином вос$ приятии свадьбы и отношении к ней фотографа. Если вы не сумеете искренне проникнуться симпатией к молодым, их гостям и всем элементам свадебной программы, то, скорее всего, результатом фотосессии будут преимущественно ор$ динарные, а порой и откровенно скучные снимки. Принимая правила репортажной „игры“, помните: вы — репортер. Представьте, что вас отправила на задание ре$ дакция модного журнала. Вы не имеете права на серые снимки и должны суметь вдохнуть жизнь во все фотогра$ фии: как снятые „на ходу“, так и срежиссированные по плану. Это не так сложно, как кажется. Просто придется на время забыть про гонорар и превратиться в творца. Пусть и профессионального. Репортажный подход требует много сил — и физических, и душевных. Поэтому, чтобы к вечернему банкету (на котором вам продолжать работу) не превратиться в выжатый лимон, за$ ранее составьте четкий план своих действий. Отдельно обгово$ рите с молодыми возможность своего вмешательства в предва$ рительный сценарий свадебного дня (например, во время про$ гулки можно сделать дополнительные остановки для съемки в красивых уголках города) — зачастую лучшие снимки получа$ ются именно во время незапланированных эпизодов свадьбы.

Классический портрет в интерьере свадебной машины. Программа. Экспокоррекция $1EV. Olympus C3040

Если у вас нет вспышки, для смяг$ чения контраста при боковом све$ те, например из окна, можно ис$ пользовать большой лист белого ватмана или портативный рефлек$ тор. Разумеется, тут вам потребует$ ся ассистент. Во время венчания ваша свобо$ да перемещения будет существенно ограничена. Поэтому, чтобы иметь возможность снимать с разных дис$ танций, воспользуйтесь моноподом (штатив в церкви будет смотреться неуместно) и зум$объективом. Же$ лательно с большой светосилой, так как использовать вспышку в храме неэтично. Организовывая съемку группо$ вого портрета, старайтесь делать все как можно быстрее и обязатель$ но произведите несколько дублей, поскольку не исключено, что во время съемки кто$нибудь из гостей отвернется или моргнет. Затем вы сможете скомбинировать несколько кадров в „Фотошопе“, если это по$ требуется. Во время банкета старайтесь не делать больших (крупноплановых) портретов, так как в процессе при$ ема пищи выражение лица челове$ ка редко является эстетичным. Так$ же не следует увлекаться общими планами застолья, поскольку на по$ добных кадрах потом мало кто смо$ жет разглядеть себя. Ни в коем случае не оставляйте на банкете свою технику без при$ смотра! Дело даже не в том, что ее могут умыкнуть, а в том, что ее не$ нароком повредят слишком разве$ селившиеся гости.

DIGITAL PHOTO camera 057

МАСТЕР КЛАСС СВАДЕБНАЯ СЪЕМКА

Фото Евгения Уварова

И снова о репортерских навыках: чтобы запечатлеть эту за$ бавную мизансцену, у фотографа было менее десяти секунд. Умение наблюдать за происходящим и всегда держать камеру наготове — верный признак хорошего профессионала. Объек$ тив Nikkor 50/1.8. Приоритет диафрагмы (f/4). Nikon D70

Снимая гостей, старайтесь вовлекать их в элементы импровизации. И тогда „обязательные“ кадры (каждый из гостей должен хотя бы раз попасть в кадр средним планом) станут гораздо живее и непринужден$ нее. Фокусное расстояние 18 мм. Программа. Nikon D70

удачными позами и выражением лиц — и со

ставить выборку из наиболее удачных фото

графий. С этим комплектом вы отправляетесь к молодым супругам. Они делают свой выбор, и потом вы печатаете снимки крупного фор

мата — обычно от 15х20 до 20х30 см. На этом ваша работа закончена. Можете отды

хать, вспоминать удачные моменты, сожалеть об огрехах (надеемся, кроме вас их никто не заметил) и… готовиться к следующей свадьбе.

Не стоит всегда и во всем стремиться к максимальной глубине резкости. Вспомните, что основа портретной фотографии — полно$ стью открытая диа$ фрагма. Прибавьте к этому чисто человече$ ский контакт с моло$ доженами — и вот ре$ зультат. Объектив Nikkor 50/1.8. При$ оритет диафрагмы (f/1.8). Nikon D70

058 DIGITAL PHOTO camera

Фото Евгения Уварова

Любой групповой свадебный портрет можно считать удачным тогда, когда на лице каждого из его участников читаются не$ поддельные эмоции по поводу происходящего. Хотя это зада$ ча не из легких. Программа. Вспышка $1 EV. Canon G3

Машина свадебного кортежа — отличный объект для участия в съемках. При мини$ мальных усилиях мож$ но получить вот такой кадр „а$ля Голливуд“, который, без сомне$ ния, понравится моло$ доженам! Программа. Небольшой рефлек$ тор. Olympus C$3040

Фото Олега Волошина

Венчание — событие само по себе очень торжественное. Передать эту удивительную атмосферу можно и через кадры, не связан$ ные напрямую с самим таинством

ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ НА ТО, ЧТО У НАС НОВАЯ СИСТЕМА ОЦЕНОК. Параметры камеры оцениваются теперь по 10/балльной шкале с промежуточными половинными значениями. В январском номере Digital Photo мы опубликуем краткую ретроспективу всех проводившихся журналом тестов с пересчитанными на новую шкалу рейтингами

OLYMPUS µ MINI DIGITAL 4 МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ ОБЗОР КАРТРИДЕРОВ Форматов карт памяти не просто много, а очень много

Кто сказал, что у фотоаппарата должен быть прямоугольный корпус?

SONY CYBER SHOT DSC T3 T3 — не самый обычный фотоаппарат. Его главные особенности — встроенный в корпус зум и очень большой дисплей

CASIO EXILIM EX S100 Перед нами не просто очень компактная камера, а настоящий шедевр миниатюризации

PANASONIC LUMIX DMC FX7 Panasonic — единственный производитель, встраивающий в миниатюрные цифровые камеры оптические стабилизаторы

страница

PENTAX OPTIO 750Z

Солидный аппарат и выглядеть должен респектабельно

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассмат

ривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD диск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о продуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

64 страница

66 страница

68 страница

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА OLYMPUS µ MINI DIGITAL Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$340 4.2 млн пикс. f/3.5–4.9 xD$Picture Card www.olympus.com

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Olympus µ mini DIGITAL Карманный фотоаппарат с огромным дисплеем НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

то сказал, что у фотоаппарата должен быть прямоугольный корпус? Любители кинофантастики, а конкретно знатоки пер

вой части „Людей в черном“, при взгляде на эту камеру сразу же вспомнят эпизод, в котором земные агенты выбирают инопланетное оружие. Не

что маленькое, совершенно непохожее на оружие. Так и эта камера: если бы не привычная форма дис

плея, то с первого взгляда и не определить, для чего сей девайс предназначен. Другая ассоциация — Rover Mini Cooper. Корпус настолько же стильный, а ходовые качества настоль

ко же неожиданно хорошие. Кроме „автомобильно

го“ названия есть и еще одна аналогия: старт у mini сопровождается звуком запускающегося двигателя спортивного автомобиля. При включении металличе

ская крышечка, закрывающая объектив, мгновенно прячется внутрь корпуса.

ИНТЕРФЕЙС Боковая крышка с резиновым уплотнением скрывает карту памяти, аккумулятор и гнездо USB

КОНСТРУКЦИЯ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus Olympus C 8080 Ор. цена $800 8 МП Olympus C 770 Ор. цена $600 4 МП Olympus C 5060 Ор. цена $520 5 МП Olympus C 765 Ор. цена $450 5 МП Olympus µ mini DIGITAL Ор. цена $340, 4 МП

062

DIGITAL PHOTO camera

Новый аппарат продолжает семейство камер Olympus µ[mju:] Digital, которые производитель отно

сит к категории стильных. Уместно заметить, что в данном случае внешность настолько неординарна, а стиль безупречен, что впору признать mini настоя

щим шедевром. Присутствие в названии буквы µ ука

зывает на то, что это „всепогодная“ камера, так же как и все остальные члены этого семейства. µ mini Digital снабжена защитой от брызг согласно стандар

ту IEC 529 IPX4. Но для подводной съемки без специ

ального бокса ее использовать нельзя. Появление новой модели потребители встретили в надежде увидеть нечто большее, чем влагоустойчи

вый корпус нетрадиционной формы. И эти ожидания не напрасны. Конечно, новая камера не штурмует технологические вершины — скорее, она обустраива

ется в пока не слишком тесной нише простейших ультракомпактов. По сравнению с хронологической предшественницей µ[mju:] 410, увидевшей свет на полгода раньше, камера приобрела укороченную до 8 сантиметров дистанцию макросъемки, более мощ

ную вспышку, безлимитную запись видео, увеличен

ную до 7 кадров в серии непрерывную съемку и „вы

росший“ на три десятых дюйма дисплей. Еще она стала меньше, легче и значительно быстрее: подго

товка к съемке занимает менее 2 секунд, на фокуси

ровку времени практически не требуется — не более 0.5 секунды, — а всю длину фокусных расстояний объектив преодолевает за 2.5 секунды (или за 10–12 шагов). Еще одно стильное приобретение камеры — ци

линдр переключения функций. Именно так — ци

линдр (!), выступающий в вырезе корпуса, — деталь, целенаправленно играющая на имидж. Всего три значка: „фото“, „видео“ и „просмотр“ расположены в

такой последовательности, что основными становятся функции фото и видео, а просмотру отведена роль второго плана. И это вполне оправданно, поскольку дополнительно имеется специальная кнопка быстрого просмотра только что сделанного снимка. Управление камерой крайне лаконично и сосредо

точено в круглой навигационной клавише с централь

ной кнопкой вызова меню и подтверждения выбора. Меню значительно переработано. Логика его построе

ния интуитивно понятна и не вызовет проблем даже у неподготовленного пользователя. Единственный минус национального характера — отсутствие русского языка в побывавшей на тесте камере. Однако, как утвержда

ется в инструкции, есть возможность загрузки русифи

катора из Интернета. Пока что мне его найти не уда

лось, но вам, может быть, повезет больше. Фирменная „вкусность“ от Olympus — сюжетные программы: кро

ме полностью автоматического режима их набралось тринадцать! Причем оформлены они не просто словес

ным описанием, а мини фотографией с соответствую

щим сюжетом, создается впечатление, что режим

съемки выбираешь по богато иллюстрированному ка

талогу. И это не роскошь, а необходимость, поскольку из настраиваемых параметров съемки вручную можно изменять только чувствительность, а на все те ситуа

ции, в которые может попасть фотограф, призваны ре

агировать именно сюжетные программы. Несмотря на свою миниатюрность, камера уверенно лежит в руке. И тут будет уместно добавить: особенно в женской! Да, пожалуй, с появлением этой модели можно говорить о зарождении разделения фотоаппа

ратов на мужские и женские. Профессия фотографа, как и тракториста, всегда как то слабо ассоциирова

лась с изящными женскими фигурами, особенно ког

да дело касалось толстых и тяжеленных кофров, до отказа набитых аппаратурой. И вот, наконец, появля

ется фотокамера, которая в грубых мужских руках бу

дет выглядеть несколько неуместно. А как относиться к тому, что камера выпускается в шести различных ва

риантах окраски? Думаю, все модницы будут в востор

ге: на качество снимков цвет корпуса не влияет, но за

то поднимает настроение и притягивает внимание.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS µ MINI DIGITAL В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

РЕЖИМЫ Используемый вместо диска выбора режимов цилиндрический переключатель ничуть не менее удобен, но гораздо более стильный

ОБЪЕКТИВ Объектив Olympus Lens с 2$кратным оптическим увеличением снимает без заметных хроматических аберраций, а в походном положении автоматически закрывается встроенной крышкой

+ Сбалансированные цвета при естественном свете $ Желтоватый оттенок в условиях искусственного освещения

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Высококонтрастный дисплей повышенной яркости достаточно информативен и не может быть выключен при работающей камере. Оптический видоискатель отсутствует

+ Яркие, насыщенные цвета, стабильные результаты съемки. Идеальный автобаланс белого $ На контрастных сюжетах в светах пропадают мелкие детали

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Несмотря на свою миниатюрность, камера уверенно лежит в руке. И тут будет уместно добавить: особенно в женской! ИЗОБРАЖЕНИЕ Отсутствие настроек, позволяющих вмешиваться в съемочный процесс, всю ответственность возлагает на интеллект камеры и, как результат его работы, снимки, сделанные mini Digital, достаточно качест

венны. Однако если подходить строже, профессио

нала они не поразят. Цветопередача нареканий не вызывает, пока в сюжете не встречается большой перепад яркос

тей — тогда в тенях цветность и детализация безу

коризненны, но в светах заметна сильная пере

держка. Из за этого фрагменты голубого неба сре

ди облаков могут приобрести бирюзовый цвет, а мелкие детали на фоне светлого неба просто исче

зают. В то же время при небольшом диапазоне яр

костей цвета оказываются сочными, насыщенными, и снимки практически не нуждаются в последую

щей корректировке. Хроматические аберрации отсутствуют. Цифро

вой шум заметен при максимальной чувствитель

ности ISO 400 на темных участках изображения, но он невелик и не оказывает фатального воздействия на снимок. Но зато дисторсия отчетливо проявляет

ся на обоих концах фокусного расстояния. Интересно поведение автоматического баланса белого. При дневном свете он просто идеальный, но реагирует на включение вспышки, даже если вы снимаете пейзаж при ярком дневном свете. В этом случае общая тональность снимка становится более теплой. В условиях сложного освещения ре

зультаты автоматического стандартного режима оказываются нестабильными: большая часть сним

ков приобретает желтоватый оттенок, но, между тем, встречаются и кадры с отличным балансом бе

лого. В таких случаях для предсказуемости резуль

татов съемки необходимо использовать вспышку или устанавливать баланс белого вручную. Вспышка в режиме заполняющей подсветки ра

ботает неназойливо, качественно, а в условиях не

достаточной освещенности она становится более

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2 секунды Около 0.5 секунды Хороший Отсутствуют Средняя Незначительный Хорошие Нестандартный дизайн, компактность, металлический корпус Нестабильное качество снимков

+ Даже при высокой чувствительности цифровые шумы не настолько велики, чтобы испортить снимок $ В ряде случаев вспышка пересветила передний план

агрессивной, на грани пересвета, однако грань эту не переступает.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Легкая в управлении стильная компактная камера в прочном металлическом корпусе может стать верным спутником дамы любого возраста, не же

лающей вникать в тонкости фотосъемочного про

цесса. В то же время она создает имидж человека, идущего в ногу с прогрессом. Качество снимков вполне адекватное поставленным целям и задачам, в любых погодных условиях. В качестве альтерна

тивы целевой группы и с учетом соотношения це

на/качество эта фотокамера может стать отличным подарком для подрастающего поколения, которое только делает первые шаги в области фотографии.

+ Хроматическая аберрация практически отсутствует $ Заметная дисторсия в крайних положениях зума

Дисплей:

Объектив:

Баланс белого:

ПЗС$матрица, диагональ 1/2.5 дюйма, 4.23 млн пикселей f3.5 (широкий угол) / f4.9 (теле), 35–70 мм (35 мм эквивалент), 2х оптический зум Фокусировка: iESP$автофокус, точечный автофокус, фиксация автофокуса Режим супермакро: минимальное расстояние 8 см, зона захвата 44.3x33.2 мм Экспозиция: режимы программный, авто и сюжетные: портрет, ночная съемка, автопортрет, автопортрет с автоспуском, пляж и снег, натюрморт, помещение, пейзаж, пейзаж/портрет, сквозь стекло, свечи, закат, фейерверк Экспокоррекция: от $2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: 64, 100, 200, 400

СРАВНИТЕ!

PANASONIC LUMIX DMC FX2 $350 / 4 МП

OLYMPUS AZ 2 ZOOM $350 / 4 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Запись звука: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

1.8 дюйма, высококонтрастный TFT$монитор повышенной яркости, 134 000 точек авто, лампа накаливания, облачность, дневной свет, флуоресцентный свет 1/2–1/1000 сек (ночная съемка — 4 сек) Auto (автоматическая активация при слабом и контровом свете), подавление эффекта красных глаз, принудительная, отключена QuickTime Motion JPEG, со звуком WAVE карта xD$Picture Card литиевый аккумулятор LI$30B 165 г 95x55.5x27.5 мм USB 2.0

HP PHOTOSMART R707 $450 / 5 МП

Штучка настолько стильная, что в µ mini Digital влюбляются с первого взгляда. Идеальный подарок для того, к кому вы неравнодушны Качество снимков не превосходит средний уровень класса „для начинающих“

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

OLYMPUS µ MINI DIGITAL ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

9.0

8.5 DIGITAL PHOTO camera

063

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER SHOT DSC T3 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$530 5.1 млн пикс. Carl Zeiss Vario Tessar 38–114 мм f/3.5–4.4 Memory Stick Duo/Pro Duo www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Sony Cyber shot DSC T3 T3 — не самый обычный фотоаппарат. Его главные особенности — встроенный в корпус зум и очень большой дисплей НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

омпания Sony не намерена оставлять конку

рентам территорию плоских ультракомпак

тов. В октябре прошлого года она заявила о своем влиянии в этой нише моделью DSC

T1, спустя полгода выпустила DSC T11, а еще через пять месяцев — DSC T3.

КОНСТРУКЦИЯ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Sony Sony DSC F828 Ор. цена $1200 8 МП Sony DSC T3 Ор. цена $530 5 МП Sony DSC T1 Ор. цена $510 5 МП Sony DSC W1 Ор. цена $430 5 МП

$ 064

Sony DSC L1 Ор. цена $420 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

Все отличия модели Т3 от Т1 в рамках технических ха

рактеристик, доступных пользователям, сводятся к трем пунктам: вспышка стала мощнее (ведущее число вырос

ло с 5 до 7), разрешение дисплея увеличилось (с 211 до 230 тысяч пикселей) и толщина корпуса уменьшилась на 3 миллиметра. Ну и сдвижная панель „отвалилась“, и те

перь глаз объектива прикрывает металлический кружок размером с копейку, который прячется в корпус при включении. Приятной особенностью модельного ряда Sony T является то, что даже трехкратное зумирование объектива не изменяет габаритов камеры — это действие происходит исключительно внутри корпуса. Сам корпус из матированной нержавеющей стали с приятно округ

ленными углами выглядит как дорогой портсигар и так же легко умещается во внутреннем кармане пиджака. Для новинки Т3 анонсируется возможность установки штатива, что отличает ее от предшественницы, но конст

руктивно это решено оригинальным манером: штатив

ное гнездо расположено на док станции. И поскольку японские конструкторы во всем отличаются скрупулез

ностью, а их творения — продуманностью, то и в этом случае камера не просто втыкается в подставку (обычно этого вполне достаточно), а еще и пристегивается к ней пластмассовой скобой сродни ремням безопасности. В таком виде аппарат с док станцией составляют единой целое, а „док“ не ограничивает функциональность каме

ры, поскольку имеет специальные прорези для вспыш

ки и лампы подсветки автофокуса. На „доке“ также есть разъемы для подзарядки аккумулятора, USB и аудиови

деовыход. Дизайн камеры на первый взгляд незатейлив, но, как и подобает солидному бренду, при ближайшем рас

смотрении Т3 оказывается изысканной в своей строгос

ти. Фасад весьма аскетичен: полуторасантиметровый глазок объектива, щель вспышка и лампочка подсветки. Зато с обратной стороны — просто огромный дисплей размером 2.5 дюйма, занимающий три четверти корпуса и имеющий замечательную способность увеличивать яр

кость при попадании прямого света, причем настолько, что картинка видна, даже если выключена подсветка. А это, в свою очередь, значительно экономит заряд бата

рей. Особенно если иметь в виду, что оптический видо

искатель здесь отсутствует. На корпусе не видно привычного кольца выбора ре

жимов — его заменяет переключатель ползунок, кото

рый имеет три положения: видео, фото и просмотр. Все остальное — через меню и навигационные кнопки. При своей миниатюрности аппарат очень удобен при съемке. Его достаточно держать одной рукой —

ОБЪЕКТИВ Объектив Carl Zeiss Vario Tessar при трехкратном оптическом зумировании не покидает пределов корпуса. Его конструкция напоминает перископ

так, как это делают на рекламных фотографиях, — и все органы оперативного управления окажутся под нужными пальцами. Включение камеры происходит за полторы секун

ды — очень неплохой результат. Задержка на фокуси

ровку составляет… 0.3 секунды, как написано в специ

фикациях, но практически это означает, что ее нет, — всегда, даже при изменении фокусного расстояния, аппарат держит картинку в фокусе. Диапазон фокус

ных расстояний 38–114 мм (в 35 мм эквиваленте) пре

одолевается за 2.5 секунды. Изменение хоть и дискрет

ное, но очень плавное — диапазон разбит примерно на 17 шагов. Практически это означает, что лучше мо

жет быть только механическое зумирование кольцом на объективе. Несмотря на то, что в целом функций и настроек пре

достаточно, ручной режим съемки в нем отсутствует, так же как и приоритеты выдержки и диафрагмы. Отчасти это компенсируется разнообразными сюжетными про

граммами. С другой стороны, надо понимать, что это все же ультракомпакт и нельзя от него требовать того же, что от „зеркалки“. В режиме „авто“ пользователь почти ничего не может настроить, в программном режиме — практически все, что позволяет камера.

Информативность дисплея и внятность меню — фир

менные, „от Sony“. По моему мнению, нет более удобно

го интерфейса для любительской камеры. Вообще, ра

бота с этой камерой не предполагает метания по режи

мам и настройкам. Экспозамер по 49 зонам и умная на

чинка в типичных ситуациях срабатывают безошибочно.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Поскольку форм фактор камеры предполагает режим ее использования „всегда и всюду“, то и справляться она должна с любой ситуацией. Но это гипотетически. Что же происходит на самом деле? Цветопередача в целом не вызывает нареканий: цвета естественные, в меру насыщенные. Снимок при солнеч

ном свете кому то может показаться чересчур ярким, но если принять во внимание неизбежное снижение контрас

та при печати на бумаге, все оказывается в пределах допу

стимого. Некоторое искажение синего цвета в светах для сильно контрастных сюжетов — особенность снимков, ко

торую нельзя назвать приятной. В целом эта камера ори

ентирована больше на проработку теней, чем светов, по

этому иногда автоматика дает небольшую передержку. В портретах при естественном освещении оттенки ко

жи передаются без искажений, а принимая во внимание

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER SHOT DSC T3 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

НАВИПЭД Навигационные кнопки, расположенные по кругу, не только перемещают по меню, но и имеют функциональную нагрузку

ДИСПЛЕЙ 2.5$дюймовый дисплей занимает две трети корпуса, но не мешает удобно держать фотоаппарат

ВЫБОР РЕЖИМОВ Вместо диска выбора режимов — меню и клавиша$ползунок переключения функций

+ Сбалансированные естественные цвета $ Вспышка очень резкая, на грани пересвета

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ВКЛЮЧЕНИЕ/ ВЫКЛЮЧЕНИЕ Кнопка включения легкодоступна, но надежно защищена от случайного нажатия

+ Насыщенные цвета, особенно при солнечном свете

$ На контрастных сюжетах небо может приобретать бирюзовый оттенок

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Не многие камеры способны соперничать с Sony T3 по изысканности исполнения и простоте управления то, что автобаланс белого даже со сложным освеще

нием может справиться превосходно, и в этом случае портретной съемкой остался бы доволен даже самый придирчивый фотограф. Если бы не некоторая неста

бильность результатов… Трудно объяснить ситуацию, когда при выдержке 1/5 сек и ISO 100 автобаланс выдает результат, сильно отличающийся от того, что получается при 1/8 сек и ISO 200. Возможно, это свя

зано с особенностями умственной деятельности про

цессора камеры. Ну и мы постарались: освещение в нашей „тестовой лаборатории“ (нижний уровень „Охотного ряда“) достаточно сложное. Резкость и детализация оправдывают ожидания: результат соответствует классу камер с 5 мегапик

сельной матрицей. Хроматические аберрации, ко

торыми грешат многие другие компактные модели,

практически отсутствуют. Вызывающие почти мани

акальный интерес у большинства фотолюбителей цифровые шумы имеют место при максимальной чувствительности ISO 400, но проявляются только на ровных участках средней тональности, поэтому в целом их воздействие на сюжет можно назвать минимальным. Вспышка излишне жесткая и не ща

дит картинку ни при каком освещении, поэтому, если вы умеете снимать с рук на длинных выдерж

ках, лучше обходиться без нее. Еще лучше было бы воспользоваться штативом, но почему то у нас (в отличие, скажем, от Европы) любители практичес

ки не пользуются треногами. А зря! Если же выбор стоит между повышенной шумностью и пересве

ченными бликами, первые наносят снимку наи

меньший ущерб.

1.5 секунды Около 0.3 секунды Хороший Отсутствуют Хорошо исправлена Незначительный

+ При высокой чувствительности цифровые шумы не настолько велики, чтобы испортить снимок $ При сложном освещении автобаланс белого допускает ошибки

Средние Компактность, металлический корпус Нестабильное качество снимков

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЫВОДЫ В целом камера оставляет приятное впечатление — и конструктивно, и по результатам съемки с учетом ее „классовой“ принадлежности к самым маленьким фотоаппаратам. Скорость, прочность, компактность (и, как следствие, возможность постоянно иметь ее под рукой) будут особенно привлекательны для тех фотолюбителей, которые не намерены расставаться с фотоаппаратом ни на секунду. Соотношение це

на/качество, пожалуй, не самое лучшее, если учиты

вать функциональную ограниченность и некоторые недостатки в работе, но, с другой стороны, миниатю

ризация тоже даром не дается.

+ Хроматические аберрации практически отсутствуют $ На некоторых снимках заметна передержка, из$за чего теряются детали в светах

ПЗС 1/2.4", 5.1 млн пикс., Super HAD™ CCD фокусное расстояние 38–114 мм (в эквиваленте), светосила 1:3.5–4.4 Фокусировка: автофокус, точечный автофокус, возможность выбора области АФ (5 областей), ручная корректировка (5 шагов) Экспозиция: программный, AE, сюжетные программы: сумерки, портрет в сумерках, пейзаж, снег, пляж, быстрый затвор (спорт), фейерверк, увеличение, запись видеоклипа Дисплей: 2.5 дюйма, со специальным антибликовым покрытием, 230000 точек Экспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 100, 200, 400

СРАВНИТЕ!

CANON POWERSHOT A95 $400 / 5 МП

HP PHOTOSMART R707 $450 / 5 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Видеовыход: Запись видео: Память: Питание: Масса: Размеры: Интерфейс: KONICA KD 500Z $360 / 5 МП

автоматический, дневное освещение, облачность, лампы дневного света, лампы накаливания, вспышка 1–1/1000 сек режимы работы: авто, принудительная, медленная синхронизация, отключена, заполняющая; диапазон работы от 0.3 м до 1.5 м NTSC/PAL MPEG1 Memory Stick Duo/Pro Duo аккумулятор InfoLitium NP$FT1, около 180 снимков на одной зарядке 186 г 90x60x18 мм USB 2.0

OLYMPUS C 5060 ZOOM $550 / 5 МП

Прочная и миниатюрная камера пользовательской категории „всегда с собой“ Отсутствие существенного прогресса в конструкции оставляет ее позади идущих вперед конкурентов

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор: Объектив:

Заключение

SONY CYBER SHOT DSC T3 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

8.5 10.0 8.0

8.5 DIGITAL PHOTO camera

065

ТЕСТЫ ТРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM EX S100 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$400 3.2 млн пикс. f/4.0–6.6, 36–102 мм внутренняя память 9.3 Мб, слот для карт SD www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Casio Exilim EX S100 Перед нами не просто очень компактная камера, а настоящий шедевр миниатюризации

НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

римерно раз в году Casio проводит апгрейд своих миниатюрных цифровых компактов семейства Exilim. Они становятся все меньше и меньше, а функций при этом стараются „уместить“ все больше и больше. Появление очередной новинки Casio Exilim S100 рядовым событием не ста

ло — в первую очередь благодаря уникальному объек

тиву.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Casio Exilim Casio Exilim EX P700 Ор. цена $650 7 МП Casio Exilim EX P600 Ор. цена $550 6 МП Casio Exilim EX Z55 Ор. цена $500 5 МП Casio Exilim EX Z50 Ор. цена $440 5 МП Casio Exilim EX S100 Ор. цена $ 400, 3.2 МП

066

Casio Exilim EX Z40 Ор. цена $370 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

Камеры серии Exilim S в свое время устанавливали ре

корды миниатюрности, но без оптического зума их никто не хотел воспринимать всерьез. Серия Z с трехкратным оптическим зумом от Pentax была, конечно, пообъемис

тее. Поэтому понадобилось изобрести специальную кера

мическую линзу, чтобы практически стереть разницу в га

баритах между S и Z. Благодаря большему, чем у стекла, коэффициенту преломления керамические линзы на

много компактнее обычных. В собранном виде 2.8 кратный зум с керамическими элементами полно

стью уместился в корпусе толщиной 17 мм. Новый ре

корд. Но из за уменьшенного в угоду миниатюризации диаметра новых линз такой объектив пропускает значи

тельно меньше света (светосила f/4.0), что не лучшим об

разом сказывается на качестве изображения при съемке в помещении — из за слишком длинных выдержек. Высота и ширина Casio Exilim S100 совпадают с раз

мерами кредитной карточки (или проездного билета, если у вас пока нет кредитки). При весе чуть больше 100 граммов ее можно носить хоть в кармане рубашки. Конечно, у такой миниатюрности есть и обратная сторо

на: удерживать ее не просто, дорогая игрушка так и но

ровит выскользнуть из руки. Советуем держать ее „на привязи“ — повесив на шнурке на шею или на запястье. Объектив в выключенном состоянии надежно при

крывают металлические шторки. Но вот экран, как и у большинства компактов, ничем не защищен, и его легко поцарапать, так что носить камеру лучше в чехле. Экран очень большой и качественный, что для Casio уже стало традицией. Металлический корпус производит впечатление „пу

ленепробиваемого“. Все кнопочки сделаны плоскими, они почти не выступают над поверхностью корпуса и выглядят очень симпатично. Оптический видоискатель отсутствует, что также позволило дополнительно умень

шить габариты.

КАМЕРА В РАБОТЕ С виду кажется, что серьезное слово „работа“ никак не подходит к камерам Exilim. Но, оказывается, есть в S100 функция, которую по достоинству оценит любой занятой человек. В соответствующем режиме (Business Shot) ка

мера автоматически определяет границы прямоугольно

го объекта, будь то проекционный экран, грифельная

ОБЪЕКТИВ В конструкции объектива впервые применены керамические линзы. За счет большего, чем у стекла, коэффициента преломления 2.8$кратный зум удалось уместить в корпусе толщиной 17 мм

доска или документ, автоматически выравнивает страни

цу по краям кадра и сохраняет с разрешением, опти

мальным для последующего распознавания текста в FineReader’е или другой программе OCR. Помимо этого камера весьма неплохо снимает и быс

тро включается — всего за полторы секунды. Фокусиру

ется она тоже довольно быстро. Но для съемки движу

щихся объектов или людей, не привыкших ждать, когда „вылетит птичка“, лучше использовать режим PF. В этом режиме фокусировка фиксируется в гиперфокале, что обеспечивает постоянную глубину резкости от 0.6 до 5.9 м. Теперь вы точно успеете заснять, как именинник задувает свечи. Задержка срабатывания затвора так ма

ла, что субъективно заметить ее невозможно. Если ве

рить инструкции, она не превышает 0.01 сек. Но как только вы задействуете вспышку, работа каме

ры просто останавливается. На 10 секунд, пока не пере

зарядится вспышка. Пожалуй, это самый серьезный не

достаток в работе, с которым нам пришлось столкнуться. Зато S100 вполне уверенно фокусируется даже при пониженном освещении. Автофокусировка производит

ся по одной из семи точек в широкой зоне. Вручную можно сфокусироваться на расстоянии от 17 см. При выборе разрешения снимка камера подсказыва

ет, какой максимальный формат отпечатка вы сможете получить. Для максимального разрешения 2048х1536

указан формат бумаги А4. На мой взгляд, это очень сме

лое заявление с учетом физических размеров используе

мой в камере матрицы. Для печати фотографий 10х15 см предусмотрен специальный режим 3:2. Сильно облегчает процесс съемки фирменный набор сюжетных режимов, названный BestShot. На выбор предлагается 23 цветные картинки с типовыми сюжета

ми, снабженные краткими комментариями. Вы можете создать несколько собственных наборов съемочных па

раметров. В режиме просмотра можно поворачивать, кадриро

вать и масштабировать снимки, а также создавать из них альбомы. Как и большинство новых камер, S100 поддер

живает стандарт прямой печати без компьютера PictBridge. Но без входящей в комплект док станции под

ключить камеру к принтеру или компьютеру не удастся. Приятно видеть русский язык в меню. Когда то имен

но Casio подала пример ведущим производителям циф

ры в этом вопросе. Теперь наличие русского меню стано

вится нормой.

ИЗОБРАЖЕНИЕ При среднем контрасте сцены и хорошей освещенности цветовая насыщенность практически идеальная. Но на контрастных сюжетах динамического диапазона матрицы явно не хватает, и в светах все детали просто пропадают,

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EX S100 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ДИСПЛЕЙ Двухдюймовый дисплей яркий, с хорошей детализацией

НАВИПЭД Навипэд сделан необычно. Он квадратный и плоский, что для мужских рук не очень удобно

+ Хорошая цветопередача, достоверно передает нежные пастельные тона $ Общий колорит чуть холоднее нормы

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Уверенная экспонометрия, хорошая цветовая насыщенность

КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯ Не сразу и найдешь такую малюсенькую кнопочку. А чтобы нащупывать ее не глядя, придется потренироваться

вспышкой — сильно провалился задний план. Для исправления такой ситуации в камере встроена спе

циальная функция Flash Assist, которая вытягивает слишком темные участки изображения, не затраги

вая при этом света.

ВЫВОДЫ Впечатления (если оценивать камеру в ряду обыч

ных компактов) довольно противоречивые. Керами

ческая оптика позволила встроить в корпус толщи

ной 17 мм трехкратный зум, но, в то же время, его светосила не позволяет уверенно снимать с рук при пониженном освещении. Трехмегапиксельное раз

решение на сегодняшний день, когда „холодная война“ среди производителей любительских циф

рокомпактов подобралась к рубежу в семь мега

пикселей, казалось бы, совсем не впечатляет. Но, как мы уже не раз замечали, для печати фотогра

CASIO EXILIM EX S100 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO:

СРАВНИТЕ!

ПЗС$матрица размером 1/3.2 дюйма, 3.2 млн пикселей f/4.0–6.6, 36–102 (2.8$кратный оптический зум) автоматическая (мультизонная по 7 точкам, точечная) и ручная авто (матричный замер), 23 режима BestShot, один пользовательский 2$дюймовый цветной TFT ЖК$дисплей, 118000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 50, 100, 200, 400

SONY DSC T3 $480 / 5 МП

PANASONIC LUMIX DMC FX2 $350 / 4 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры:

OLYMPUS AZ 2 ZOOM $350 / 4 МП

авто, 5 предустановок, ручная коррекция 4–1/2000 сек авто, принудительное включение, выключена, подавление эффекта красных глаз 320х240, 15 fps со звуком WAVE (моно) внутренняя память 9.3 Мб, слот для карт SD литиевый аккумулятор 113 г 57x87x17 мм

CANON IXUS 30 $350 / 3 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Хроматические аберрации: Геометрические искажения: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

1.5 секунды Около 1.5 секунды Хороший Отсутствуют Незначительные Заметен на однотонных участках, почти не растет с увеличением ISO

+ При повышении чувствительности шумы растут незначительно $ При недостаточной освещенности цвета тускнеют, падает детализация в тенях

Хорошие Сверхкомпактные размеры, стильный дизайн, удобное меню Низкое разрешение матрицы, длительное время перезарядки вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

фий „народного“ формата 10х15 большего разре

шения и не требуется. Ну а теперь расслабьтесь. Чувствуете приближе

ние самого любимого в нашей стране праздника? Новый год на носу! А про Рождество не забыли? И если вы не угрюмый Гринч, то, наверное, запасае

тесь подарками или уж точно об этом подумываете. Casio S100, конечно, штучка не из самых дешевых... Но уж если кому то посчастливится, разорвав с деся

ток оберток, обнаружить ее в кульке, найденном под елкой в рождественское утро... эффект будет оше

ломляющий, это мы вам обещаем!

Первый опыт использования керамических линз можно считать вполне успешным. А дизайнерские изыски весьма удачными Матрица и ее разрешение слишком малы, чтобы обеспечить качество изображения выше среднего

+ Хорошая цветопередача, аберрации практически незаметны $ Невысокое разрешение

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

а цвета „выгорают“. При съемке в помещении каме

ра не позволяет снимать на минимальной чувстви

тельности: при ISO 50 автоматом выставляется вы

держка 1/8 сек (видимо, чтобы не допустить смаза), и вся картинка проваливается в темноту. Более дли

тельная выдержка предусмотрена, но только в режи

ме ночной съемки. Что ж, скрипя зубами, повышаем чувствительность и ждем, что теперь все убьют циф

ровые шумы. Но... даже при ISO 400 шумов практи

чески не заметно! Так что, в общем то, вполне оправ

данно, что Casio рекламирует S100 не только как модный аксессуар, но и как камеру для модных ве

черинок. Цвета при дневном освещении почти идеальные. Может быть, средние тона чуть холоднее, чем надо. Но в помещении автобаланс заметно смещен в сто

рону желтого. Цветовая насыщенность в помещении при съемке без вспышки оказалась заниженной, а со

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

В Casio Exilim S100 есть необычная функция для фотографирования визиток и документов. Прямоугольный объект автоматически выравнивается по краям кадра

$ На контрастных сюжетах в светах пропадают детали

8.5 DIGITAL PHOTO camera

067

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PANASONIC LUMIX DMC FX7 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$430 5 млн пикс. f/2.8–5.0, 3$х зум экв. 35–105 мм SD (16 Мб в комплекте) www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Panasonic Lumix DMC FX7 Удивительно, но факт: в объектив этой малютки встроен оптический стабилизатор изображения НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Panasonic Panasonic Lumix DMC LC1 Ор. цена $1000 5 МП Panasonic Lumix DMC FZ20 Ор. цена $600 5 МП Panasonic Lumix DMC FX7 Ор. цена $430 5 МП Panasonic Lumix DMC FZ3 Ор. цена $420 3 МП Panasonic Lumix DMC FX5 Ор. цена $380 4 МП

068

Panasonic Lumix DMC LC80 Ор. цена $350 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

anasonic остается пока единственным произ

водителем, кто встраивает в миниатюрные цифровые камеры оптические стабилизато

ры. Принцип действия тот же, что и в про

фессиональных объективах — одна из линз „подвеше

на“ на сервоприводах и как бы качается в противофазе колебаниям камеры. Кроме того, оптика здесь непро

стая — разрабатывается и производится она в сотрудни

честве с легендарной немецкой Leica.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ В соревновании „кто же сделает камеру меньше“ пока не выявлено однозначного победителя. Panasonic тоже вовсю участвует в этой гонке, и небезуспешно: две по

следние новинки FX7 и FX2 укладываются в формат но

вого популярного класса камер „размером с кредитку“. Эргономика FX7 на среднем уровне, хотя при таких размерах ожидать чего то большего трудно. На колесике режимов есть пиктограмма „сердечко“ — в этой позиции доступен минимум настроек. Вполне ло

гичное решение для семейной камеры. Даже ребенку можно доверить съемку, установив этот самый простой режим. Зато отец семейства, возомнив себя экспертом, может вволю наиграться с настройками. Было бы время и желание в них разбираться. Включается камера быстро, скорость съемки тоже на высоте. Фокусируется в автоматическом режиме, работа

ет по одной, трем или девяти зонам. При этом зоны, по

павшие в область максимальной резкости, выделяются зелеными рамочками. Работа фокусировки никаких на

реканий не вызывает. При недостатке света включается лампа подсветки автофокуса. Производители придумывают своим технологическим новшествам разные поэтические названия. Хотя суть от этого не меняется. Вот и Panasonic свой новый процес

сор для цифровых камер называет в рекламных букле

тах не иначе как Venus Engine II LSI. По идее, новый, бо

лее быстрый, процессор дает возможность использовать сложные алгоритмы и повышает скорость съемки. И это действительно так: без вспышки при наличии скорост

ной карты памяти FX7 может за две секунды снять четы

ре кадра. Встроенный в объектив оптический стабилизатор дает великолепную возможность снимать с рук без вспышки при недостаточном освещении. Но это в теории — на практике же подобный фокус возможен не всегда. Но в малютке, которую мы сегодня тестируем, он оказался не столь эффективен, как хотелось бы. Кнопочкой с нарисованной ладонью можно переклю

чать режимы работы стабилизатора: в первом он вклю

чен постоянно, а во втором (более эффективном, по мнению производителя) стабилизатор срабатывает толь

ко в момент съемки. Но на практике при ночной съемке приемлемого результата удалось добиться именно

ОБЪЕКТИВ На объективе красуется логотип именитого немецкого производителя оптики Leica. Однако это не означает, что стекло отливается в Германии

в первом режиме. Главная беда тут, может быть, и не в самом стабилизаторе, а в спусковой кнопке. Ее слишком жесткое срабатывание неизбежно приводит к „встряхи

ванию“ камеры как раз за долю секунды до срабатыва

ния затвора. Если же вы снимаете со штатива или на яр

ком солнце, стабилизатор вообще лучше отключить в це

лях экономии заряда аккумулятора. На камере всего два разъема. Один, комбинирован

ный, используется и для подключения USB кабеля, и как аудио/видеовыход. Второй разъем — для шнура пита

ния. Но аккумулятор заряжается не в камере, а в от

дельном зарядном устройстве. На полную перезарядку уходит около двух часов. К сожалению, аккумулятор стал жертвой миниатюризации. Хорошо, конечно, что он почти ничего не весит. Но заряда хватает ненадолго, и максимум после полутора сотен кадров он начинает не

умолимо мигать. Стоит отметить, что в комплекте с камерой поставля

ется диск с действительно полезными программами.

PhotoImpression — графический редактор, Panorama Maker — отличная программа для сшивки панорамных снимков, а PhotoBase предназначена для просмотра и систематизации фотоархива.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Уровень детализации снимков при 5 мегапиксельной матрице вполне удовлетворительный, но среди проте

стированных нами камер с аналогичной ПЗС бывали результаты и получше (у той же FZ 20). Зато цветопере

дача очень точная. В полностью автоматическом режи

ме камера уверенно выставляет баланс белого практи

чески при любом освещении. Полутоновые переходы плавные. Телесные тона вполне правдоподобные, но, на мой вкус, чуть бледнее оригинала. Но вот насы

щенность цветов явно недостаточная. Для тех, кто, просмотрев тестовые снимки, согласится с моим мне

нием, в настройках камеры предусмотрен режим цветности Vivid.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMC FX7 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСПЛЕЙ При наличии такого большого и качественного экрана необходимости в оптическом видоискателе не возникает. Да и места ему просто не нашлось

НАВИПЭД Кроме навигации по меню позволяет напрямую управлять часто используемыми функциями

ДИСК РЕЖИМОВ Слишком маленький. Идея почти полностью спрятать его в корпусе кажется не слишком удачной. Хотя, если снимать в только авторежиме, про него можно и забыть

+ Хорошая цветопередача $ Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

КНОПКА ОПТИЧЕСКОГО СТАБИЛИЗАТОРА В первом режиме стабилизатор работает постоянно и помогает все время держать картинку в фокусе, а во втором режиме срабатывает только при нажатии на спусковую кнопку

+ Идеальная работа экспозамера и автобаланса белого $ Полностью провалены света на контрастных сюжетах

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Динамический диапазон справляется только с са

мыми низкоконтрастными сюжетами. Видимо, это недостаток матрицы, которую, к слову, производит и разрабатывает сама компания Matsushita, владеющая торговой маркой Panasonic. На чуть более контраст

ных сюжетах начинают пропадать детали в светах, а на резко контрастных проваливаются и тени. На ночных сюжетах автоматика выставляет вы

держку не более полсекунды. Чтобы снимать на по

настоящему длинных выдержках (до 8 сек), необхо

димо перейти в ручной режим. Попытка снимать ночные пейзажи при чувствительности ISO 400 успе

хом не увенчалась: шумы практически разрушили картинку. При макросъемке удается сфокусироваться с 5 сан

тиметров. Однако с такого расстояния вспышка слиш

ком сильно освещает объект, и ее лучше отключить. Качество видео не впечатляет: максимальное разре

шение всего 320х240 — притом что мы уже привыкли к VGA разрешению в современных ультракомпактах.

ВЫВОДЫ Маленькая и стильная камера с большим экраном и уникальным для своего класса оптическим стабили

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Хроматические аберрации: Геометрические искажения:

Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO:

СРАВНИТЕ!

ПЗС$матрица размером 1/2.5 дюйма, 5 млн пикселей Leica DC VARIO$ELMARIT с системой оптической стабилизации MEGA O.I.S. f/2.8–5.0, экв. 35–105 мм (3х зум), 7 элементов в 6 группах, из них 3 асферические автоматическая, есть лампа подсветки автофокуса авто, заполняющая, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз 2.5$дюймовый цветной TFT дисплей, 114000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 80, 100, 200, 400 SONY DSC T3 $480 / 5 МП

NIKON COOLPIX 5200 $450 / 5 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры:

CANON IXUS 40 $400 / 4 МП

авто, дневной свет, облачно, галогеновые лампы, ручная настройка 8–1/2000 сек авто, принудительное включение, выключена, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз 320x240, 30 fps, со звуком WAVE (моно) карты SD, 16 Мб в комплекте литиевый аккумулятор 135 г без батареи, 153 г в снаряженном состоянии 94х50х24 мм

PENTAX OPTIO S50 $330 / 5 МП

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Хорошие Оптический стабилизатор изображения, большой дисплей, компактная конструкция Низкое разрешение экрана, на контрастных сюжетах светлые области сильно выбелены, недостаточно емкий аккумулятор

затором. Качество снимков особых нареканий не вы

зывает. Хотя ночью снимать с тусклым экраном ока

залось довольно сложно. В остальном же Panasonic FX7 — хорошая камера категории „навел снял“, ко

торой легко сможет снимать любой из членов вашей семьи.

+ Хорошая детализация и цветопередача $ Небольшой динамический диапазон, плохо проработаны детали на контрастных сюжетах, сильный цифровой шум при высокой чувствительности

Заключение

Объектив:

$ Цвета блеклые и невыразительные

Заметная бочкообразная дисторсия при минимальном фокусном расстоянии При ISO 200 средний, при ISO 400 сильный

Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

+ Автобаланс белого хороший, вспышка работает очень деликатно

Незначительные

Цифровой шум:

PANASONIC LUMIX DMC FX7 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

Около 2 секунд Менее 1 секунды Очень хороший

Единственная камера в таком форм факторе со встроенным оптическим стабилизатором

Стабилизатор работает все таки не так четко, как хотелось бы

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Встроенный в объектив оптический стабилизатор дает прекрасную возможность снимать с рук и без вспышки при недостаточном освещении. Но не во всех моделях эта функция реализована одинаково удачно

8.0 DIGITAL PHOTO camera

069

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PENTAX OPTIO 750Z Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$700 7 млн пикс. f/2.8–4.6, экв. 37.5–187.5 мм (5х зум) SD, 32 Мб в комплекте www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Pentax Optio 750Z

Солидный аппарат и выглядеть должен респектабельно. Алюминиевый корпус и черная накладка в стиле ретро наводят на мысль о соответствующих такому имиджу рабочих характеристиках камеры. Так ли это на самом деле? НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

овсем недавно в линейках всех ведущих производителей появились модели с 7 мега

пиксельной матрицей. В эту гонку за мега

пикселями теперь включился и Pentax, хотя еще недавно разрешение 6 МП было пределом мечта

ний даже для профессионалов. Теперь же планка под

нялась и в классе камер для продвинутых любителей. Такое высокое разрешение сильно перекрывает самые высокие требования, которые предъявляются к непро

фессиональным камерам. Интересно, когда же закон

чится эта „гонка вооружений“? По сравнению, скажем, с Canon G6 или Sony V3, Pentax Optio 750Z выглядит как совсем „ручная и кар

манная“, но, даже бегло просмотрев спецификации, по

нятно, что мы имеем дело отнюдь не с очередной „циф

ромыльницей“. На практике сделанные этой камерой снимки легко можно печатать хоть на бумаге формата А3, да и по богатству настроек и функций Optio 750Z будет не из последних.

ВИДОИСКАТЕЛЬ Вполне качественный видоискатель с диоптрийной коррекцией

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Pentax Pentax *ist DS Ор. цена $1090 6 МП Pentax Optio 750Z Ор. цена $700 7 МП Pentax Optio SV Ор. цена $540 5 МП Pentax Optio X Ор. цена $500 5 МП Pentax Optio S5i Ор. цена $450 5 МП

070

Pentax Optio S50 Ор. цена $330 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

Корпус Optio 750Z представляет собой традиционный кирпичик. Формат его хоть и не карманный, но вполне компактный, без выступающих частей. Любителям мод

ных сейчас ультракомпактов он, конечно, покажется ве

ликоватым, но, как оказалось, управлять такой относи

тельно большой камерой намного удобнее. Особый шик придает модели черная виниловая на

кладка, имитирующая тисненую кожу. В сочетании с се

ребристым металлическим корпусом и хромированны

ми деталями она смотрится просто великолепно и одно

временно не дает камере выскользнуть из руки. Поворотная конструкция экрана оказалась очень по

лезным дополнением. С таким экраном не обязательно ложиться на асфальт, чтобы снять кадр с ракурса „от земли“. Диагональ 1.8 дюйма — не рекорд, но этого вполне достаточно для комфортной работы. Детализа

ция и частота обновления экрана отличные. В зависимости от того, снимаете вы для просмотра на экране или для печати, предлагается два соотношения сторон снимка. Можно выбрать стандартный формат 4:3 или более удобное для печати фотографий 10х15 соот

ношение 3:2. Колесо выбора режимов расположено традиционно. Но есть и совершенно необычная новинка — подпружи

ненная клавиша для внесения экспокоррекции, пристро

ившаяся перед колесом режимов. Очень удобно. Непо

средственно колесом выбирается программный или руч

ной режим, приоритет выдержки или диафрагмы, видео, экспонометр, аудиозапись, панорамная съемка, стерео

изображение. Сюжетные режимы (13 штук) сопровожда

ются пиктограммами. Среди них есть и довольно необыч

ные, например, „еда“, „цвета осени“, „автопортрет“. Вообще то камера выглядит просто только на пер

вый взгляд. На самом же деле в ней кроется множест

ОБЪЕКТИВ Пятикратный оптический зум достался в наследство от предыдущей модели Optio 555

во полезных решений, которые пригодятся опытному фотографу. Например, камеру можно использовать в качестве экспонометра! Освещенность измеряется в единицах EV. Есть возможность промерить две точки одновременно. Кроме того, в камере предусмотрен брекетинг с различ

ными значениями экспозиции и баланса белого. Для „тю

нинга“ изображений в меню есть движки настройки яркос

ти, контраста и резкости. Мощность вспышки тоже регули

руется. Если для съемки объекта достаточно времени, мож

но „поиграть“ настройками этих параметров. Если же вре

мени в обрез, то лучше воспользоваться брекетингом. Сильно упрощает настройку кнопка Fn. Можно вы

брать четыре самых часто используемых параметра, ко

торые будут вызываться этой кнопкой и регулироваться навипэдом.

ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ РАБОТЫ С КАМЕРОЙ Optio 750Z — из разряда камер, которые не носят в джинсовом кармане, но вот в сумке она много места не займет (отдельный кофр уж точно не потребуется). Кор

пус в меру увесистый — ровно настолько, чтобы умень

шать дрожание камеры в руке своим весом. При этом

рука почти не устает при съемке. Включение не момен

тальное, но время старта не настолько велико, чтобы вы

зывать раздражение. Экран достаточно яркий, антибли

ковое покрытие придумали не зря — на солнце работать с ним можно. На этот случай есть и хороший оптический видоискатель. Также очень порадовало наличие диопт

рийной коррекции. Но все таки за день тестовой съемки я не раз попенял производителям. И все из за конструкции экрана: „отко

вырнуть“ его из „парковочного“ положения не так то просто. Видимо, для сохранности экран сильно прижи

мается, но сделать удобный выступ под палец конструк

торы как бы забыли. Фокусируется камера достаточно точно, но не торо

пясь. В компании Pentar, которая поставляет камеры Pentax на российский рынок, меня клятвенно заверили, что камера медленно фокусируется по вине встроенно

го софта и в новой версии прошивки недостаток устра

нен. По всей видимости, если кто то купил камеру с версией прошивки 1.0, апгрейд в сервис центре будут делать бесплатно. Можно перепрошить камеру и само

стоятельно, скачав апдейт на сайте www.pentax.ru/service/software

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX OPTIO 750Z В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ Спусковая кнопка находится внутри диска выбора режимов. На диск вынесены основные экспорежимы и сюжетные программы. Качающаяся клавиша предназначена для экспокоррекции

ВКЛЮЧЕНИЕ Кнопка включения настолько маленькая, что ее не сразу и нащупаешь

ЭКРАН Поворотная конструкция дисплея редко встречается на любительских камерах

+ Отличная цветопередача $ Автобаланс придает снимкам теплый колорит

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Уверенная экспонометрия, отличный мультизонный замер $ На контрастных сюжетах пропадают детали в светах

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Цветопередача вполне естественная, полутона про

работаны хорошо. На не слишком контрастных сю

жетах детали в светах читаются намного лучше, чем на снимках, сделанных более дешевыми моделями. Здесь, видимо, и проявляется преимущество новой матрицы и новых алгоритмов. Специально для 750Z

разрабатывался встроенный софт ASIC (Application Specified Integrated Circuit). Автобаланс белого работает неплохо. Но иногда на улице в нетипичных ситуациях (например, при сильной облачности) снимки получаются с замет

ным красноватым оттенком. При работе с предус

тановленными настройками баланса белого кар

тинка практически идеальная. Вспышка в помеще

нии на автомате работает довольно грубо и добав

ляет в телесный цвет малиновый оттенок, что тоже лечится с помощью установки баланса белого вручную. Разрешение матрицы используется не хуже, чем у других камер того же класса. Контраст и детализа

ция очень хорошие. Следов повышения контурной резкости не заметно, что характерно скорее для про

фессиональных моделей.

PENTAX OPTIO 750Z ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС$матрица размером 1/1.8 дюйма, 7 млн пикселей f/2.8–4.6, 5$кратный оптический зум, экв. 37.5–187.5 мм автоматическая и ручная, гибридная система автофокусировки авто, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, 12 сюжетных программ, ручной режим 1.8$дюймовый цветной TFT ЖК$дисплей, 134000 пикселей, поворотный оптический ±2 EV с шагом 1/3 EV CASIO EXILIM EX P700 $650 / 7 МП

CANON POWERSHOT G6 $700 / 7МП / ZOOM 4X

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

авто, 6 предустановленных режимов, ручной 15–1/2000 сек авто, принудительная, подавление эффекта красных глаз, медленная синхр. по второй шторке MOV, 640х480, 30 кадров в сек, со звуком, без ограничения длительности WAVE SD, 32 Мб в комплекте аккумулятор Li$Ion 210 г (без батареи) 100x62x42 мм USB

SONY CYBER SHOT DSC V3 $750 / 7 МП / ZOOM 4X

NIKON COOLPIX 8400 $870 / 8 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

3 секунды 1 секунда Хороший Малозаметны Хорошо исправлена После ISO 200 очень заметен Хорошие Дизайн в стиле ретро, высокое разрешение Ошибки в цветопередаче при работе со вспышкой

+ Шумы невысоки даже при чувствительности ISO 200 $ Вспышка придает лицу неестественный оттенок

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Хроматические аберрации проявляются только возле вертикальных границ кадра. По центру кадра никаких искажений не заметно.

ВЫВОДЫ С виду это вполне компактная любительская камера в слегка экстравагантном исполнении. Но по своим возможностям Pentax Optio 750Z явно не укладыва

ется в рамки представления о семейной камере, о которой вспоминают только в связи с Новым годом и выпускным вечером. Разрешение, позволяющее печатать снимки формата А3, куча настроек, пово

ротный экран, режим экспонометра — далеко не полный перечень причин, по которым камерой мо

жет заинтересоваться и более продвинутая публика.

7 мегапиксельная матрица, пятикратный зум и стильный ретро дизайн при хорошем качестве снимков. И все это в компактном корпусе Впечатление портят ошибки автобаланса белого

+ Хорошая детализация и резкость изображения

$ Заметные хроматические аберрации по краям кадра

9.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Несмотря на свою неторопливость, автофокуси

ровка работает очень точно. Сбить ее с толку не удалось, даже поместив девушку на фоне пейза

жа почти на краю кадра. В Optio 750Z применена 11 точечная гибридная система автофокусировки с возможностью выбора фокусировочной зоны вручную. Меню русифицированное, а его структура очень простая и понятная даже новичкам.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Optio 750Z заметно выделяется в ряду цифровых компактов. Не только ретро дизайном, но и профессиональным разрешением матрицы при небольших габаритах

9.0 DIGITAL PHOTO camera

071

ОБЗОР КАРТРИДЕРЫ

АНТОН РАЗМАХНИН

эксперт тестовой лаборатории arazm@rambler.ru

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ… Основное испытание, уготован$ ное нами картридерам, состоя$ ло из нескольких этапов. Вна$ чале мы форматировали 128$ мегабайтную карточку Compact Flash, затем скачивали и вновь закачивали на нее 120 Мб пап$ ку с фотографиями. Кроме того, мы проверяли возможность прямого копирования с карты на карту, учитывая его длительность, и пытались одно$ временно считывать данные с двух карт. Затем мы повторили эксперимент с новейшей 12$скоростной картой CF про$ изводства Lexar. Конечно, не остались без внимания и до$ полнительные возможности: как всегда, мы попытались от$ делить действительно полезные функции от рекламных трюков. И в завершение мы оценили конструктивные особенности картоводов, в том числе разме$ ры, индикаторы и программное обеспечение.

072

DIGITAL PHOTO camera

Лабораторный тест

„Карточные“ фокусники В центре внимания — шесть новых моделей универсальных картридеров се мы вольные или невольные участники ве

ликой „мегапиксельной гонки вооружений“. Вот уже 6 и 8 мегапиксельные камеры ста

ли обыденностью, а вместе с ними и карты памяти невиданных ранее объемов. Однако вместе с объемом, как это ни прискорбно, растет и время скачи

вания файлов. Поэтому, пока скоростным интерфейсом USB 2.0 могут похвастаться не все камеры, во многих случаях лучше не пользоваться штатным „шнурком“, а купить специальное устройство для считывания флэш

карт — картридер. Современные модели этих „читающих коробочек“ обычно поддерживают USB 2.0 и перекачивают данные со скоростью примерно в 40 раз больше, чем большин

ство камер. Кроме того, некоторые картридеры способ

ны читать карты всех распространенных форматов. Пра

во же, возможность одновременно работать с камерой (снимать или просматривать фотографии) и перекачи

вать файлы на компьютер стоит тех невеликих денег, которые продавцы просят за ридеры. Да и универсаль

ность пригодится: кто знает, на флэшки какого формата вы будете снимать через год два?

СКОЛЬКО ИХ, ФОРМАТОВ? Владельцы Olympus'ов могут порадоваться: многие име

ющиеся ныне в продаже универсальные картридеры умеют читать карты xD Picture. А уж на упаковках риде

ров пишут и вовсе фантастические цифры: 7 in 1, 8 in 1 и даже 15 in 1 (семь, восемь и даже пятнадцать в од

ном). Нет, число основных форматов карт памяти пока

что не увеличилось: фотокамеры работают с различны

ми модификациями Compact Flash (в том числе с мини

винчестерами Microdrive), с картами Secure Digital/MultiMediaCard, Memory Stick, xD Picture Card и постепенно сходящим со сцены SmartMedia. Остальные десять форматов, поддержку которых обещают произ

водители ридеров, собственно форматами не являются: это миниатюрные или доработанные версии уже извест

ных карт: Mini SD, Memory Stick PRO, RSMMC (последний формат — урезанная в размерах MultiMediaCard, упо

требляемая в смартфонах). Кстати, карточки миниатюрных форматов напрямую в ридеры все таки не вставляются: для этого требуются адаптеры (которые обычно входят в комплект поставки ридера). Кроме того, совершенно не очевидно, что ско

СЛОВАРИК РАЗЪЕМ MINI B USB Разъем, который, вероятно, вскоре де$факто станет стандартом подключения цифровых камер. Он намного компактнее стандартного слота USB и полностью совместим с USB 2.0.

АДАПТЕР Приспособление, позволяющее использовать флэш$карту одного типа в слоте для карт другого типа. Самый распространенный вид адаптера — с флэш$карты на стандарт PCMCIA, имеющийся у всех ноутбуков. Второй по популярности вид адаптеров — с карт других форматов на Compact Flash.

LEXAR

SANDISK

Цена: $21 Производитель: PNY Сайт: www.pny europe.com

Цена: $26 Производитель: Lexar Сайт: www.lexarmedia.com

Цена: $48 Производитель: SanDisk Сайт: www.sandisk.ru

Дизайн этого серебристого картовода явно навеян формой разъема USB: те же трапециевидные плавные линии. На верхней панели всего два светодиода. На одной стороне ридера — слоты для Compact Flash и SmartMedia, на дру$ гой — разъемы SD/MMC и MemoryStick, а на задней пане$ ли — гнездо для USB$кабеля (аналогично Lexar'у). Этот ридер — один из двух в нашем тесте, „не понимающих“ формат xD$Picture Card, однако все остальные форматы кар$ товод читает на ура. То, что слоты и разъемы расположены на трех разных торцах, с одной стороны, безусловное благо: корпус получился очень компактным. А с другой — не у всех есть возможность поставить ридер на открытое место, к которому будет доступ с трех сторон (учтите еще, что разъемы немного „спрятаны“ под нависающими сверху кра$ ями корпуса). А еще производитель этого ридера, как и многие малоизвестные производители, поскупился на бу$ мажную инструкцию. На испытаниях PNY показал себя очень неплохо: на запись файлов ушло менее двух минут, на считывание — 75 се$ кунд. Запись с карты на карту заняла 21 секунду — вполне приличный показатель. Скоростные карты, увы, оказались не в силах поднять производительность устройства.

Хороший дизайн — это не обилие хрома и полупрозрачные крышечки. Это простота, естественность и функциональность. Внешность у Lexar'а не самая оригинальная — зато, что называется, ни прибавить ни убавить. Корпус ридера весьма компактный. Гнездо для кабеля находится сбоку, что весьма облегчает размещение устройства. USB$кабель стандартный, картовод подключается стандартным разъемом Mini$B (сам кабель, к сожалению, маловат — всего 84 см). Уникальная среди моделей нашего теста особенность: слоты для карт прикрыты надежной сдвижной крышкой. Даже удивительно, почему другим производителям ридеров это не пришло в голову: обычно нежные контакты слотов открыты буквально всем ветрам… Lexar — один из лидеров нашего теста по скорости: 120 Мб картинок записались на карту в течение полутора минут. Правда, только Lexar'овские: иногда картовод отказывается работать с картами других производителей. Еще один недостаток этого ридера — три слота для карт вместо привычных четырех: MemoryStick и SecureDigital вставляются в один слот.

Пожалуй, единственная модель в нашем тесте, которую можно назвать действительно профессиональной. Берешь в руки — ощущаешь вещь: мягкий и прочный пластик и пять светодиодов сразу внушают уважение. Способов подключения к компьютеру два: либо через вертикальный крэдл, способный уместиться в любой щели на вашем столе (а от крэдла к компьютеру идет метровый кабель), либо горизонтально, отдельным очень коротким проводом. Простая и ясная инструкция напечатана на бумаге. Единственный недостаток конструкции — отсутствие крышки на слотах для карт (этим грешат почти все ридеры). С совместимостью трудностей не возникло, без проблем прошло и копирование с карты на карту. По скорости передачи данных этот картовод делит пальму первенства с Lexar'ом: 120 Мб прочитаны за 50 секунд. Ско$ ростные карты 12х особого эффекта не продемонстрировали.

Недорогой и функциональный картридер, легкий в эксплуа тации и без „глюков“. Правда, и результаты средние…

Компактный корпус, крышка для слотов и отличная скорость. А цена совсем не космическая

Хорошая конструкция и рекордная скорость передачи данных

PNY

БЕЗОПАСНЫЙ РЕЖИМ

ЗА: Компактный корпус

ЗА: Отличная конструкция, высокая скорость

ЗА: Приятный дизайн, механическая прочность, высокая скорость передачи данных

ПРОТИВ: Не поддерживает xD Picture Card

ПРОТИВ: Всего три слота для карт памяти, проблемы с чтением карт альтернативных производителей

ПРОТИВ: Отсутствие крышек на слотах

НАША ОЦЕНКА

7.0

ростные разновидности карт (Memory Stick Pro, к при

меру) в любом ридере покажут все, на что они способ

ны. Словом, если вам нужно работать с какой либо ред

кой флэшкой, советуем перед покупкой проверить кар

тридер на совместимость. Особо хотелось бы предупредить тех, кто все еще пользуется карточками формата SmartMedia. Камер, ра

ботающих с этими картами, не выпускают уже довольно давно, так что через год другой SmartMedia не будет поддерживаться даже универсальными картридерами. Поэтому поторопитесь с покупкой!

ОДНИМ ВЗГЛЯДОМ Все картридеры, участвующие в нашем тесте, поддержи

вают интерфейс USB 2.0 (на старых компьютерах „вто

рой USB“, разумеется, будет работать, но по варианту 1.1, то есть очень медленно). Конечно, есть еще интер

фейс FireWire, который работает даже немного быстрее,

НАША ОЦЕНКА

7.0

НАША ОЦЕНКА

9.0

Карты MemoryStick стандарта MagicGate умеют защищать файлы от несанкционированного копирования. К сожалению, ни один из ридеров, испытанных нами, не поддерживает безопасный режим.

FIREWIRE Скоростной интерфейс, также известный как IEEE 1394. Первоначально использовался в компьютерах Apple. Максимальная скорость практически равна скорости USB 2.0, однако на практике FireWire часто работает быстрее.

9.0

По скорости считывания и передаче данных картоводы различаются довольно сильно чем USB 2.0, — но универсальных FireWire ридеров в продаже пока что нет. Так что обращать внимание на этот интерфейс имеет смысл, только если вам не требу

ется универсальность: картовод под CompactFlash мож

но найти и для FireWire. Все картридеры, вне зависимости от типа интерфей

са, получают питание с порта USB, а значит, не требуют подключения к сети или замены батарей. Корпуса риде

ров компактны, так что их можно легко поставить на си

стемный блок или монитор — правда, длины кабеля иногда не хватает, чтобы разместить устройство на дру

гом конце стола (хотя в этом случае можно использо

вать кабель удлинитель USB). Тем же, у кого на счету каждый квадратный сантиметр рабочего стола, советуем присмотреться к картоводу от SanDisk с вертикальным дизайном. На корпусе картридеров имеется светодиод (иногда — несколько), отображающий процесс считывания/записи и передачи данных. Ни в коем случае не вынимайте кар

ту из устройства в моменты, когда светодиод мигает: вы можете повредить файлы или даже саму карту.

КОНСТРУКТИВНЫЕ ОТЛИЧИЯ Несмотря на то, что по удобству эксплуатации все моде

DIGITAL PHOTO camera 073

ОБЗОР КАРТРИДЕРЫ СОВЕТ ЭКСПЕРТА ХИТРОСТИ ФОРМАТИРОВАНИЯ Форматировать флэш$карточки приходится нечасто — обычно это делается при „знакомстве“ карты с новым устройством. Од$ нако это не повод вообще забыть о функции форматирования. В любом случае, при первом ис$ пользовании карты с новым уст$ ройством отформатировать флэшку просто необходимо: в противном случае возможны проблемы с передачей данных и файловые ошибки. Кроме того, форматирование — самый быст$ рый и надежный способ удалить с карты все файлы (работает он быстрее, чем команда Erase All). Форматировать карты можно и с помощью картридера, однако во избежание проблем с совмести$ мостью советуем пользоваться для этого камерой.

TYPHOON

TRANSCEND

TEKRAM

Цена: $15 Производитель: неизвестен (Тайвань) Сайт: отсутствует

Цена: $25 Производитель: Transcend Сайт: www.transcendusa.com

Цена: $18 Производитель: Tekram Сайт: www.tekram.com.tw

На вопрос о производителе самого недорогого ридера нашего текста продавец ответил просто: „Ноунэйм“. Марка, что и говорить, непрестижная — зато и цена невысокая. По дизайну картовод достаточно приятный; слотов для карт, как и положено, четыре (все спереди), а шнур USB (довольно длинный, кстати) подключается через разъем Mini$B. Светодиодов всего два (питание и обращение к какой$либо карте). xD$Picture не поддерживается. В целом, „Тайфун“ не производит впечатления прочного — в походном кофре устройству, похоже, придется туго. Тесты производительности в очередной раз показали, где бывает бесплатный сыр: самый дешевый ридер в нашем тесте оказался и самым медленным: скачивать файлы с камеры (Minolta Dimage A2) оказалось быстрее. Однако проблем с совместимостью, равно как и с драйверами, мы не обнаружили: запустился ридер с первой попытки и работал весело.

Продукция Transcend хорошо знакома компьютерщикам: крепкий тайваньский производитель, неплохое качество за „честные деньги“. Все это в полной мере относится и к их универсальному картридеру. Стандартная серебристая коробочка с тремя слотами и отделяемым USB$кабелем (кстати, тоже Mini$B) поставляется в комплекте с поясным футляром — однозначный приз зрительских симпатий за комплектацию (владельцы ноутбуков нас поймут). На ощупь корпус весьма „пластмассовый“, однако для неэкстремаль$ ного использования вполне сойдет. Кстати, наша единст$ венная претензия к упаковке ридера — это запаянный бли$ стер, открывать который большинство продавцов не готовы — а значит, проверки на месте не получится. По скорости передачи данных Transcend — золотая середина. Высокоскоростные карты на этом картоводе окупаются полностью — время закачивания 120 Мб уменьшилось на 11 секунд!

Еще одна марка, знакомая компьютерным спецам, и еще одна стандартная и весьма неплохая модель. Прямоугольный серебристый коробок пытается оживить S$образная гравировка, не несущая никакой функциональной ценности. Отделяемый USB$кабель состоит из жестко прикрепленного к ридеру „отростка“ с полноформатным (большим) стандартным USB$разъемом (в походном положении он прячется в специальный вырез корпуса) и стандартного 1.2$метрового кабеля USB 2.0. Четыре слота и пять светодиодов — это несомненный плюс, а отсутствие поддержки xD$Picture — столь же несомненный минус. Руководство пользователя, как водится у компьютерщиков, есть только в электронном виде. Впрочем, зададим крамольный вопрос: все ли пользователи картридеров читают инструкции? Скорость закачки средняя: чуть более двух минут на запись 120 Мб и 77 секунд на считывание. Так же, как и в случае с Transcend'ом, применение скоростных карточек сильно улучшает показатели прибора. Одновременный доступ к разным слотам затруднений не вызывает.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НА ПЛЕНЭРЕ В последние годы многие на$ стольные компьютеры оснащают$ ся встроенными картридерами, так что внешние ридеры все чаще покупаются для использования с ноутбуками, то есть в походных условиях. Выбирая картридер для использования вне дома, обрати$ те внимание на то, чтобы слоты были закрыты крышкой (так на контактные группы попадет мень$ ше грязи и пыли), либо, на худой конец, держите ридер в хорошем футляре. Полезным аксессуаром является и отделяемый USB$шнур. Почти все испытанные нами ри$ деры с отделяющимся шнуром имеют разъем Mini$B, присутству$ ющий на многих камерах. Таким образом, вам не придется носить с собой лишний кабель (исключе$ нием стал Tekram, оснащенный полноформатным разъемом USB). Только прежде чем выложить из кофра шнур от ридера, обязатель$ но проверьте, все ли работает в такой конфигурации.

074

DIGITAL PHOTO camera

Удачный баланс цены и качества — да еще и в удобном футляре!

Медленный и не слишком прочный, однако „безглючный“ и достаточно надежный картовод

„Крепкий середняк“: почти все, что нужно, и ничего лишнего. Максимум слотов и светодиодов на вложенный доллар

ЗА: Отсутствие проблем с драйверами, четыре слота, низкая цена

ЗА: Практичная комплектация, неплохая скорость передачи данных, привлекательная цена

ЗА: Компактный дизайн, четыре слота, неплохая скорость передачи данных, приемлемая цена

ПРОТИВ: Нет xD$Picture Card, низкая скорость

ПРОТИВ: Невысокая прочность корпуса, запаянная упаковка

ПРОТИВ: Отсутствие крышек слотов и поддержки xD$Picture Card, USB$шнур альтернативной конструкции

НАША ОЦЕНКА

7.0

ли участницы теста похожи друг на друга как две капли воды, некоторые конструктивные отличия между ними все таки есть. Пожалуй, ни одну из моделей мы не мог

ли бы с чистой совестью порекомендовать для исполь

зования под открытым небом (с ноутбуком) — лишь Lexar имеет крышку, защищающую слоты для карт. Все испытанные нами устройства могут работать одновре

менно со всеми своими слотами, что позволяет копиро

вать файлы непосредственно с карты на карту. Таким образом, чем больше на ридере разных слотов — тем больше вариантов копирования. У всех без исключения моделей есть драйверы для последних версий Windows и MacOS, а при установке под Windows XP проблема драйверов вообще „не видна“ — ридеры распознаются системой как внешние диски.

НАША ОЦЕНКА

8.0

По скорости считывания и передачи данных картово

ды различаются довольно сильно. Самые быстрые мо

дели (Lexar и Sandisk) на 20–30% быстрее самых мед

ленных (Typhoon и PNY), а Tekram и Transcend пред

ставляют класс „середнячков“. При форматировании 128 мегабайтной карты все накопители уложились в 8 секунд. Интересный факт: по окончании стандарт

ных тестов мы решили проверить, как разные ридеры работают со скоростными карточками (Compact Flash 12x). Результаты оказались неожиданными: быстрые Lexar и Sandisk свои результаты практически не улучши

ли, а вот „слабые звенья“ сильно подтянулись к лиде

рам. Это означает, что скоростная карта может в извест

ной мере компенсировать медлительность камеры или ридера.

НАША ОЦЕНКА

7.5

Выбирая картридер, учитывайте не только скорость пере

качки файлов, но и конструктивные особенности. Главное, чтобы длина провода, яркость светодиода и расположение слотов для карт подходили именно вам и вашему компью

теру. Иначе вы рискуете регулярно скакать вокруг вашего железного друга и последними словами ругать карточку, ридер и медленно „перетекающие по проводам“ файлы. И напоследок немного об экономии. Если у вас нет и не будет камеры с карточками xD Picture, имеет смысл найти модель прошлого модельного года — еще без сло

та для xD, но уже по распродажной цене (в нашем тесте это Tekram). Есть, правда, одно „но“: ни при каких обстоятельствах не следует покупать ридер под USB 1.1 или 1.0. Уж слишком он медлителен — а разница в цене с современными моделями, как правило, незначительна.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Наименование

PNY Flash Reader 2.0

Lexar Multi/Card Reader

SanDisk ImageMate 8 in 1

Цена, $

Сайт

www.pny europe.com

www.lexarmedia.com

www.sandisk.ru

Форматы карт

CF1 и 2, MD, SD, MemoryStick, SM

CF1 и 2, MD, SD, MemoryStick, SM, xD PC

Слоты

Крышки слотов

—

Интерфейс

USB 2.0

Кабель

0.84 м, отделяемый

1.05 м, отделяемый

Размеры, мм

87х93х16

114х67х18

106х63х19

Индикаторы

Совместим с ОС

Win98+, Mac 8.6+

Win98SE+, Mac 8.6+

Win98SE+, Mac 9.1+

ПО в комплекте

Инструкция, драйверы

Драйверы

Инструкция, драйверы

Печатная инструкция

—

Скорость чтения, сек

Скорость записи, сек

109

Скорость форматирования, сек

3.3

2.4

2.5

Эффект от скоростной карты

—

Наименование

Typhoon

Transcend 7/in/1 Card Reader

Tekram TM/405

Цена, $

Сайт

Отсутствует

www.transcendusa.com

www.tekram.com.tw

Форматы карт

CF1 и 2, MD, SD, MemoryStick, SM

Слоты

Крышки слотов

—

Интерфейс

USB 2.0

Кабель

1.2 м, отделяемый

0.84 м, отделяемый

1.2 м, отделяемый

Размеры, мм

98х65х15

110х75х16

90х75х15

Индикаторы

Совместим с ОС

Win98+, Mac 8.6+

ПО в комплекте

Инструкция, драйверы

Печатная инструкция

—

Скорость чтения, сек

Скорость записи, сек

122

101

120

Скорость форматирования, сек

6.0

3.3

4.0

Эффект от скоростной карты

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

DIGITAL PHOTO camera 075

Читательский конкурс

Путевые заметки Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ! Поцелуй. Тунис. Сергей Губенко. Casio QV5700. SVG11@mail.ru

03 04

05 02 Варшавский закат. Варшава. Вадим Лихолетов. Canon EOS300D. vadik@athome.msk.ru

03 Следы. Куршская Коса, Юлия Чернышева. Olympus C720. y.chernysheva@sys4tec.com 04 Мальдивский закат. Мальдивы. Андрей Аршинов. Nikon D70. arshinov@tria.tomsk.ru 05 Узкий Бен. Лондон. Алиса Никулина. Minolta А1. alisa84@mail.ru

06 Выставка чупа/чупсов. Петергоф. Илья Власов. Pentax Optio S4. ilyuhezz@mail.ru

07 Империя Китай. Шанхай. Владимир Колюпанов. Minolta DiMAGE 5. pravda7@mail.ru 08 Венеция. Италия. Тимур Кадыров. Canon EOS10D. demurg@mail.ru 09 Без названия. Владимир Богданов. Pentax ZX 5, обработка в Photoshop. ved@novline.ru

DIGITAL CAMERA MAGAZINE

077

10 11

13 14

10 Танкам — 40. Любек, Германия. Сергей Наветный. Canon PowerShot S45. nava@navetny.ru 11 Мертвый сезон. Римини. Павел Лосевский, Nikon 8700. adv12@narod.ru 12 Дюна. Астраханская область. Артем Гусев. Sony DSC F717. gusev_artem@inbox.ru 13 Бурано. Италия. Тимур Кадыров. Canon EOS10D. demurg@mail.ru 14 WEB. Ялта. Елена Воробьева. Nikon F90. santagovinda@mail.ru

Приз январского номера — пишущий DVD/ привод Pioneer Code DVR/108 — предоставлен компанией RRC (www.rrc.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся

ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

мера — Приз декабрьского но двухобъективная двухмегапиксельная я камера Rolleiflex ова фр ци Minidigi от московского рмы представительства фи u) ei.r oll w.r (ww Rollei

078 DIGITAL PHOTO camera

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ МОНТАЖ Обидно, когда из за неудачного фона может пострадать замечательный кадр. К счастью, это можно поправить, заме

нив задний план другим фоном — ре

зультат получается сногсшибательный

КИСТИ В PHOTOSHOP Дерек Ли объясняет, насколько гибок инструмент Brush и как эффективно он обеспечивает широкие возможности для творчества

страница

РАСКРЫВАЕМ СЕКРЕТЫ УВЕЛИЧЕНИЯ РЕЗКОСТИ Восстановление резкости — обязательный этап в процессе редактирования практически любой цифровой фотографии

РУЧНАЯ РАБОТА Тим Шелборн покажет нам, как оформление снимка может сделать его более выразительным

ИЗУЧАЕМ СЛОИ НАСТРОЙКИ Умение правильно пользоваться слоями настройки поможет вам редактировать изображения, не изменяя их

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче

ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю

чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

86 страница

92 страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ГИД ПО КИСТЯМ

Кисти в Photoshop Дерек Ли объясняет, насколько гибок инструмент Brush и как эффективно он обеспечивает широкие возможности для творчества КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НА НАШЕМ ДИСКЕ Файлы для этого проекта находятся в папке Photoshop Brushes. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

минут

ДЕРЕК ЛИ www.dcmag.co.uk

исти (Brushes) — неотъемлемая часть Photoshop'а. Они встречаются в ряде инстру

ментов для работы с пикселями, а также мо

гут быть использованы автономно с помо

щью инструмента Brush. Кроме того, кисти применяются в следующих инструментах: Clone Stamp, Eraser, History Brush, Sharpen, Smudge, Blur, Dodge, Sponge и Burn. Проще говоря, кисть — это то, посредством чего инстру

менты создания и редактирования пикселей преобразу

ют сами пиксели, составляющие изображение. Изменив кисть любого инструмента, можно поменять способ со

здания пикселей или правила его воздействия на уже существующую картинку.

УПРАВЛЕНИЕ КИСТЯМИ Когда вы выбираете инструмент, использующий кисти, первое, на что стоит обратить внимание, будет палитра опций инструмента Tool Options, расположенная сразу под главным меню. Выпадающий список слева — Brush Preset Picker — полезен для быстрого выбора опреде

ленного набора настроек кисти. Режим наложения Mode и уровень непрозрачности Opacity отвечают за силу воз

действия на исходное изображение при раскраске. Наиболее впечатляющие функции находятся в реор

ганизованной палитре кистей Brushes, которая впервые появилась в Photoshop 7 и была усовершенствована в Photoshop CS. Теперь можно не только регулировать ди

аметр, мягкость кисти и интервал между мазками, но и выбирать кисти из большой библиотеки типовых настро

ек. Вдобавок имеется изобилие динамических функций и эффектов, которые позволяют добиться любой вооб

разимой формы кисти. Все вместе это часто называют Adobe Paint Engine — „движок“ Adobe для рисования. На сегодня это один из наиболее мощных и универсаль

ных инструментов, предназначенных для имитирования традиционного рисования от руки. Список динамических функций расположен по левой стороне палитры Brushes. Вы можете активировать их в любой комбинации, а у верхней половины функций (от

ПАЛИТРА КИСТЕЙ [1] Щелкните по иконке, чтобы заблокировать или раз$ блокировать параметры каждой настраиваемой функции [2] Создайте новый шаблон кисти, который позаимствует все настройки из параметров текущей выбранной кисти [3] Чтобы удалить шаблон, перетащите его к иконке корзины [4] Палитра кистей предоставляет вам множество разно$ образных настроек [5] Увеличьте или уменьшите диаметр кисти [6] Эти функции не имеют индивидуальных параметров настройки, но могут использоваться в сочетании с други$ ми динамическими функциями [7] Через меню палитры Brushes можно получить доступ к библиотекам кистей, сохранять и удалять шаблоны и т.д.

4 6 5

ПАНЕЛЬ ОПЦИЙ ИНСТРУМЕНТОВ BRUSHES [A] Настройка режима наложения Mode определяет, каким образом пиксели, добавляемые каждым мазком кисти, будут взаимодействовать с нижними слоями [B] Параметр Opacity определяет степень непрозрачности накладываемых пикселей при ис$ пользовании выбранного инструмента [C] Flow определяет скорость нанесения краски (при максимальном значении сплошное закра$ шивание достигается одним мазком) [D] Включение этой опции позволяет имитировать присущие распылителям краски тональный градиент и постепенность заполнения [E] Preset Picker позволяет быстро выбрать нужный шаблон кисти и задать для него диаметр и жесткость [F] Этой кнопкой можно открыть или закрыть палитру Brushes

E 080 DIGITAL PHOTO camera

7 1

DIGITAL PHOTO camera 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ГИД ПО КИСТЯМ СОВЕТ ЭКСПЕРТА КОМБИНАЦИИ КЛАВИШ В разделе Brush Tip Shape па$ литры Brushes диаметр кисти можно пошагово увеличивать нажатием клавиши „]“. Для уменьшения диаметра ис$ пользуйте клавишу „[“. Удер$ живая клавишу Shift, можно уменьшать или увеличивать жесткость кисти. Однако сле$ дует помнить, что это будет работать только для круглых (жестких и мягких) и калли$ графических кистей

черкнутых друг от друга полосками) есть и богатый набор индивидуальных настроек, доступ к которым открывается щелчком по соответствующему имени функции. Форма мазков кисти отображена внизу па

литры, что позволяет оперативно следить за тем, как на нее влияет изменение различных параметров.

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ К СИЛЕ НАЖАТИЯ Чувствительность к силе нажатия пера настолько глу

боко интегрирована в Adobe Paint Engine, что такие динамические функции, как Shape Dynamics, Scattering, Texture, Dual Brush, Color Dynamics и Other Dynamics, предлагают как минимум выпадаю

щее меню Control, позволяющее работать с настрой

ками графического планшета. В зависимости от ваших личных вкусов и привычек, а также возможностей планшета, можно выбрать один из трех режимов работы с пером, чувствительным к нажатию: Pen Pressure будет учитывать при рисовании силу нажатия на перо, Pen Tilt — угол наклона пера к

плоскости планшета, а Stylus Wheel позволит задавать силу нажатия кисти колесом прокрутки планшета. Главное изображение нашего проекта было созда

но с помощью планшета Wacorn Intuos 2. Такие ком

пании, как CalComp, Aiptek и Genius, также выпуска

ют разнообразные планшеты, чувствительные к силе нажатия. Выбор графпланшета сильно зависит от за

просов каждого конкретного пользователя, поэтому размеры, степень чувствительности и функции у них существенно различаются. Палитра Brushes имеет столько разнообразных на

строек, что вы рискуете забыть, какие из них вы ис

пользовали для создания той или иной кисти. Одна

ко не стоит беспокоиться — меню палитры Brushes (небольшая круглая кнопка вверху слева с треуголь

ничком внутри) обеспечивает все необходимые функции для добавления и удаления шаблонов (час

то называемых пресетами), а также загрузки и сохра

нения библиотек с шаблонами на ваш жесткий диск. Это значит, что, однажды подобрав очередную „иде

альную“ кисть, вы всегда сможете записать ее и ис

пользовать в будущем.

ШАБЛОНЫ КИСТЕЙ Библиотеки шаблонов сохраняются в виде файлов и полезны не только для обмена с другими Photoshop'ерами, но и в качестве резервных копий настроек инструментов на случай повреждения или утери данных о ваших любимых кистях. Другая удобная функция, включенная в Photoshop CS, — возможность защиты настроек динамических функций от случайного изменения, чтобы избежать потери кисти, к использованию которой вы привыкли. И, наконец, возможность создавать кисти любой фор

мы на основе ваших собственных изображений позво

ляет разрабатывать уникальные кисти, счастливым об

ладателем которых будете только вы. Эта технология была активно использована в нашем проекте, о чем мы подробно расскажем ниже.

BRUSH TIP SHAPE

SHAPE DYNAMICS

SCATTERING

TEXTURE

Этот раздел палитры Brushes предоставляет ряд полезных и интуитивно понятных наст$ роек для управления формой текущей кис$ ти. Ползунок Diameter позволяет умень$ шать или увеличивать диаметр кисти — максимальное значение составляет 2500 пикселей. Если изменение размера кисти показалось вам неудачным, кнопка Use Sample Size всегда восстановит изна$ чальный диаметр из шаблона. Опции Flip X и Flip Y задают зеркальное от$ ражение рисунка кисти по вертикальной и горизонтальной оси соответственно. Угол поворота рисунка кисти и степень его „сплюснутости“ можно задать как в полях Angle и Roundness, так и в диаграмме по соседству — поворачивая мышью ось со стрелкой и двигая одну из черных точек на окружности/эллипсе. Ползунок Hardness позволяет изменять ха$ рактер краев круглых кистей (что воспри$ нимается как изменение их жесткости). А расстояние между мазками Spacing можно регулировать для всех типов кистей.

Функция Shape Dynamics предназначена для регулирования неоднородности мазков кисти. Для этого придуман целый ряд раз$ личных настроек, первая из которых — Size Jitter. Этот блок параметров определяет, как диаметр кисти разнится от мазка к маз$ ку. Ползунок устанавливает максимальный уровень колебания размера кисти. Опция Control в блоке позволяет не только определять режим работы с графическим планшетом, но и задавать плавное пошаго$ вое изменение размера кисти от текущего диаметра до значения указанного парамет$ ром Minimum Diameter (Control > Fade и по$ ле ввода числа шагов рядом). Опция Minimum Diameter определяет мини$ мальный диаметр вашей кисти при приме$ нении функции Size Jitter. Включение оп$ ции Contol > Pen Tilt активирует ползунок Tilt Scale, определяющий, насколько сильно угол наклона пера влияет на диаметр кисти. Блоки Angle Jitter и Roundness Jitter рабо$ тают аналогично, задавая, соответственно, варьирование угла поворота рисунка кисти и степени его „сплюснутости“. В блоке Roundness Jitter, аналогично Size Jitter, можно задать ограничитель на минимальное значение параметра — Minimum Roundness.

Функция Scattering определяет разброс мазков кисти в стороны относительно про$ водимой вами линии, а также их клониро$ вание. Ползунок Scatter (и связанное с ним поле для числовых значений) позволяют задать максимальный уровень разброса мазков относительно траектории кисти. По умолчанию разброс производится в на$ правлении, перпендикулярном направле$ нию движения кисти, но если включить оп$ цию Both Axes, то случайное распределе$ ние мазков будет проводиться по двум осям. Как и в Shape Dynamics, опция Control отвечает за работу с планшетами и угасание эффекта. При работе кистью мазки могут „клониро$ ваться“. Эффект такой же, как и в бритвах Gillette: вы делаете одно движение кистью, а мазков на холсте может появиться до 16. Сколько именно — определяется движком Count. И если вы еще не обалдели от стохас$ тичности, то заметьте, что к полю Count при$ лагается такой же Jitter$блок: Count Jitter. Значит, число клонируемых мазков может меняться случайным образом, а за управле$ ние эффектом с планшета и его угасание от$ вечает уже знакомая опция Control.

Функция Texture позволяет использовать воз$ можности текстур в Photoshop для имитации работы на холсте. Щелкнув по стрелке справа от превьюшки текстуры, вы откроете окошко Pattern Picker, в котором можно выбрать тексту$ ру из библиотеки. Текстура интерпретируется как рельефная поверхность — более светлые участки считаются впадинами, следовательно, на них ложится меньше краски при работе кис$ тью, а у более темных участков, наоборот, окра$ шивание идет сильнее. Включение опции Invert меняет ролями впадины и выпуклости. Исполь$ зуя ползунок Scale, можно изменять размер узоров внутри мазков от 1 до 1000%. Режим наложения кисти и текстуры опреде$ ляется параметром Mode. Настройка Depth регулирует глубину текстурирования изобра$ жения (при 0% текстура будет выровнена до сплошной заливки). Texture Each Tip позво$ ляет обрабатывать каждое касание кисти — при включении этой опции активируется блок параметров, очень похожий на те, что мы уже встречали: минимальную глубину текстурирования задаем в Minimum Depth, а варьировать ее от мазка к мазку будем пара$ метром Depth Jitter. Традиционная опция Control отвечает за угасание эффекта и уп$ равление им с планшета.

082 DIGITAL PHOTO camera

В ОДНО КАСАНИЕ

При работе инструментом Pencil можно получить доступ почти ко всем настройкам палитры Brushes. Однако следует помнить, что ни один из шаблонов кистей при его использовании не сглаживается

ВЕБ РЕСУРСЫ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ФЛУКТУАЦИИ

www.gtcocalcomp.com

www.wacom.com

www.geniusnet.com.tw

У GICO CalCom есть три различных серии планшетов. Се$ рия CadPro предназначена для специалистов в области автоматизированного проектирования и предлагает вы$ сокую точность и возможность программирования уст$ ройств. Серия DrawingBoard III имеет перо с двумя бо$ ковыми клавишами и 256 степеней чувствительности. И, наконец, SumaSketch III — малоформатный продукт, обеспечивающий разрешение 2000 линий на дюйм.

Wacom производит множество чувствительных к силе нажатия планшетов, а его знаменитая серия Intuos 2 особенно популярна среди профессионалов. Планше$ ты выпускаются пяти типоразмеров и распознают 1024 уровня нажатия пера. Серия Graphire более дешевая и нацелена в основном на новичков и любителей.

Genius предлагает серию планшетов, называемую WizardPen, которая, как и Intuos 2, имеет 1024 степе$ ни чувствительности. Есть и более простая модель — EasyPen, не имеющая датчиков давления и ориенти$ рованная на тех, кому работать с пером удобнее, чем с мышью.

DUAL BRUSH

COLOR DYNAMICS

OTHER DYNAMICS

При работе с динамическими функциями нельзя не обра$ тить внимание на почти по$ всеместное присутствие Jitter$блоков. И проще поста$ раться уяснить, как они функ$ ционируют, нежели пытаться избежать работы с ними. Фак$ тически слово jitter означает „флуктуация“ — случайное, стохастическое изменение ка$ ких$либо параметров. Увели$ чивая или уменьшая эти флуктуации, мы увеличиваем или уменьшаем разброс опре$ деленных параметров относи$ тельно какого$то заданного базового значения.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПАРАМЕТР CONTROL

Функция Dual Brush позволяет вам работать кис$ тью, рисунок которой является комбинацией двух кистей. Первая кисть, называемая основ$ ной, настраивается в разделе Brush Tip Shape. Вспомогательная кисть задается в секции Dual Brush. Шаблоны кистей, а также параметры Diameter и Spacing в этом разделе полностью аналогичны тем, с которыми мы уже встречались в описании Brush Tip Shape. Еще пара параметров перекочевала из раздела Scattering. Опция Scatter управляет разбросом мазков вспомогательной кисти относительно траектории движения инструмента, а Both Axes меняет тип этого разброса с перпендикулярного на радиальный. Count указывает количество мазков вспомога$ тельной кисти на каждый шаг, заданный параме$ тром Spacing. В самой верхней части раздела можно выбрать режим наложения двух рисунков кистей Mode и поставить галочку в поле Flip, чтобы включить случайное зеркальное отобра$ жение рисунка вспомогательной кисти по одной из осей.

Раздел Color Dynamics позволяет варьировать цвет краски для кисти. Блок Foreground/Background Jitter отвечает за изме$ нение цвета мазков вдоль проводимой линии в диапазоне от рабочего цвета до фонового. Уга$ санием эффекта за несколько шагов и управле$ нием эффектом с планшета здесь также заведует опция Control. Слайдер Hue Jitter задает тоно$ вые флуктуации мазков, Saturation Jitter управ$ ляет колебаниями насыщенности, а Brightness Jitter варьирует яркость. Опция Purity отвечает за насыщенность мазков: значение $100 полно$ стью удаляет цветовую информацию, оставляя только градации серого, и, наоборот, +100 обес$ печивает максимальный уровень насыщенности. Для того чтобы эта опция не влияла на оконча$ тельный результат, ее нужно выставить на ноль.

Раздел Other Dynamics достаточно прост, осо$ бенно по сравнению с другими секциями палит$ ры Brushes. Здесь находятся всего два уже став$ ших нам родными Jitter$блока — один для варь$ ирования уровня непрозрачности Opacity, дру$ гой — для задания флуктуаций в скорости нане$ сения краски Flow. Как вы уже, наверное, поня$ ли, эти блоки соотносятся с базовыми парамет$ рами Opacity и Flow, задаваемыми в палитре оп$ ций инструмента. В работе с ними нет ничего нового — движки задают размах флуктуаций, а опция Control позволяет переключиться на уп$ равление пером или колесом графического планшета. Обратите внимание, что верхний порог для варь$ ирования параметров Opacity и Flow вовсе не 100%, а те значения, которые заданы в соответ$ ствующих полях палитры опций инструмента.

Почти в каждом Jitter$блоке имеется параметр Control, ко$ торый определяет способ уп$ равления варьированием па$ раметров. Можно выбрать Off, отдавая весь процесс на откуп Photoshop'а, можно задать угасание каждого эффекта за определенное число шагов, а можно использовать в качест$ ве управляющего устройства графический планшет с пе$ ром, чувствительным к силе нажатия.

НА НАШЕМ ДИ СКЕ КИСТИ В ПОДА РОК! 75 ОРИГИНАЛЬН ЫХ КИСТЕЙ ДЛЯ НА ШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ

DIGITAL PHOTO camera 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ГИД ПО КИСТЯМ ДЕТАЛИ

РАБОТА С КИСТЯМИ

COREL PAINTER Если вам понравилось созда$ вать новые графические эф$ фекты с помощью Adobe Paint Engine, то, возможно, есть ре$ зон попробовать и другие гра$ фические пакеты, чтобы от$ крыть для себя что$то новое. Обратите внимание на Corel Painter — это один из лучших пакетов, который имеет много схожего с интерфейсом Photoshop'а. Возможности на$ стройки кистей здесь весьма широки, а в последних версиях появились привычные для всех слои. Более подробную инфор$ мацию можно найти на сайте www.corel.com

ДЕТАЛИ

Попробуем создать собственную кисть и применить ее к нашему изображению для получения впечатляющего эффекта

ПЕРЕХОДИМ В Ч/Б Лучшими рисунками для кистей обычно явля$ ются всевозможные абстрактные текстуры. Этот снимок обложки книги дает нам множество инте$ ресных возможностей. Первый шаг в создании нашей кисти — преобразование изображения в черно$белое. Выберите в меню Image > Mode > Grayscale.

РЕГУЛИРУЕМ КОНТРАСТ Создавая кисть, имейте в виду, что темные участки определяют форму и заполняются цветом, а светлые участки — нет. Часто бывает полезно увеличить контрастность изображения. Выберите Image > Adjustments > Brightness/Contrast в меню и значитель$ но повысьте контраст.

ВЫБИРАЕМ УЧАСТОК Теперь увеличьте яркость, чтобы получить почти белое изображение с неровными тем$ ными участками, разбросанными по нему. Найдите подходящий темный изолированный участок и, исполь$ зуя инструмент Lasso, обведите его, не придавая особо$ го значения аккуратности.

ПОДПРАВЛЯЕМ КРАЯ У хорошей кисти не должно быть резких краев (которые и задаются границей выде$ ления). Используйте любую круглую жесткую кисть, чтобы удалить темные пиксели, которые касаются гра$ ницы изнутри выделения. Также неплохо устранить все одиночные темные точки.

ЗАДАЕМ РИСУНОК КИСТИ После того как закончите с исправлениями, выберите Edit > Define Brush Preset. Откроется маленькое окно с превьюшкой рисунка вашей новой ки$ сти. Под ней указан реальный размер кисти (в пиксе$ лях). Придумайте кисти название и нажмите кнопку OK.

ВЫБИРАЕМ НОВУЮ КИСТЬ Возьмите инструмент Brush из панели инст$ рументов. Откройте список Brush Preset Picker или посмотрите в секцию Brush Presets палитры Brushes — там вы увидите вашу новую кисть в конце списка шаблонов.

ГОТОВИМСЯ РИСОВАТЬ Откройте цветную фотографию из нашего про$ екта, но держите черно$белый файл с облож$ кой книги открытым. В цветном файле создайте новый слой и откройте палитру Brushes. Убедитесь, что выбрана ваша новая кисть, и перейдите в секцию Brush Tip Shape.

НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬ Уменьшите диаметр шаблона и снизьте Spacing до 1, чтобы получить плавную линию при ра$ боте кистью. В палитре опций инструмента снизьте Opacity до 50%, а пипеткой Eyedropper подберите с изоб$ ражения цвет для рисования. Теперь сделайте несколько мазков на новом слое.

РИСУЕМ ПОВЕРХ ИЗОБРАЖЕНИЯ Используйте описанный нами метод, чтобы создать несколько новых кистей. Порисуйте на новом слое цветного файла, меняя кисти и выбирая пипеткой разные цвета. Поиграйте с уровнем непро$ зрачности, диаметром и углом поворота рисунка кисти в палитре Brushes.

ИНСТРУМЕНТЫ С ОГРАНИЧЕНИЯМИ Инструменты Healing Brush и Colour Replacement — два ис$ ключения из правил при работе с палитрой Brushes. Несмотря на то что они тоже используют кисти, управление их парамет$ рами через палитру Brushes не$ возможно. Вместо этого не$ большое количество опций до$ ступно для настойки в выпада$ ющем окне, которое открывает$ ся щелчком по списку Brush в палитре опций инструмента (у остальных кистей здесь выпа$ дает Preset Picker). Тут же мож$ но найти все необходимое для настройки формы этих двух ки$ стей, но динамические функции доступны не будут.

084 DIGITAL PHOTO camera

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА UNSHARP MASK

Специальные утилиты, умеющие определять границы объектов и пра вильно изменять кон траст, помогут восстано вить детали

Недостаток четкости — ча стая проблема при съемке, и это не обязательно след ствие неточной фокуси ровки

Секреты увеличения резкости КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

минут

ДЕРЕК ЛИ www.dcmag.co.uk

086 DIGITAL PHOTO camera

Восстановление резкости — обязательный этап в процессе редактирования практически любой цифровой фотографии. Как овладеть этой наукой, нам расскажет Дерек Ли аждый цифровой фотограф обязательно сталкивался с тем, что необработанные снимки порой получаются „мягкими“, не

много не в фокусе. Дело в том, что прак

тически все цифровые камеры имеют перед сенсором специальный оптический фильтр, который улучшает изображение, устраняя муар в областях с высокой де

тализацией. Но именно этот фильтр, а также еще це

лый ряд факторов технического плана приводят к не

желательному смягчению изображения, и для компен

сации подобного эффекта приходится прибегать к уве

личению резкости путем последующей обработки фо

тографий в графическом редакторе. В первую очередь нам на помощь приходят встро

енные фильтры Photoshop, а также многочисленные плагины сторонних разработчиков, лучшие из которых мы рассмотрим в этой статье. По существу, все фильт

ры, увеличивающие резкость, работают по одному прин

ципу: определяют пиксели, отличающиеся от окружаю

щих, и увеличивают их контрастность, проявляя и усили

вая контуры объектов на изображении. Каждый фильтр по своему уникален: разное число параметров, разные случаи оптимального использования, различная интен

сивность демонстрируемого эффекта. А вот общее для всех этих плагинов в том, что они из

меняют тон и цвет пикселей таким образом, чтобы обма

нуть наше зрение и заставить нас принять слегка размы

тый снимок за резкий. Естественно, это иллюзия. Но за

частую даже небольшая коррекция может дать изуми

тельный результат. Однако все хорошо в меру. Если сильно увеличить зна

чения параметров фильтра, это неизменно приведет к по

явлению артефактов: ореолов вокруг темных областей, зуб

чатых контуров, увеличению шума и потере деталей в те

нях. Не на каждом снимке можно повысить резкость — лучше всего для этого подходят изображения с низким уровнем шума и зерна. Большинство фильтров могут при

нять контрастные области с „мусором“ за детали и акценти

ровать их. Ваши снимки также должны иметь достаточное разрешение — в противном случае вы получите всего лишь зазубренные и пикселизированные границы объектов. Некоторые пользователи предпочитают увеличивать резкость изображений сразу после получения их со ска

нера или фотокамеры, чтобы отчетливее видеть детали при последующей обработке. Но все же манипуляции с резкостью лучше отложить до того момента, когда все остальные операции со снимком будут завершены, по

скольку изменение тона и цветовой гаммы может приве

сти к усилению едва заметных ореолов и проявлению зубчатых границ. Кстати, после изменения размеров кар

тинки также есть смысл немного увеличить резкость.

В ОДНО КАСАНИЕ

Попробуйте использовать режим Quick Mask (включается/выключается клавишей Q при активном выделении) для указания областей, которые вы хотите сделать более четкими. Тогда вы сможете применить фильтр Unsharp Mask только там, где это действительно необходимо

Unsharp Mask в Photoshop Из всех встроенных средств для улучшения резкости изображений фильтр Unsharp Mask в Photoshop — самый мощный и гибкий инструмент, позволяющий добиться отличных результатов меню Filter > Sharpen кроме Unsharp Mask нахо

дятся еще три дополнительных фильтра. Два из них — Sharpen и Sharpen More — автоматически увеличивают контраст смежных пикселей, ими

тируя улучшение фокуса. Разница между ними в том, что Sharpen More обладает более сильным эффектом. Фильтр Sharpen Edges, сохраняя общую мягкость изображения, вы

деляет и обрабатывает только наиболее контрастные области. К сожалению, это трио работает полностью автоматически и не предусматривает никаких параметров настройки, поэтому фильтры эти могут быть полезны разве что начинающим пользователям. Но даже новички по мере роста опыта будут искать более гибкие интерактивные инструменты. Теперь давайте обратим внимание на лучший встроенный фильтр для увеличения резкости в Photoshop'е — Unsharp Mask. Все управление здесь сведено к трем параметрам — Amount, Radius и Threshold, — правильное сочетание кото

рых практически всегда позволяет добиться отличных резуль

татов. Чтобы определить, какие именно параметры нужно ис

пользовать при работе с конкретным изображением, необхо

димо хорошо уяснить назначение каждого из них. Это особенно важно, если учесть, что неправильное или чрез

мерное использование фильтра может негативно сказаться на качестве изображения. Слишком сильное увеличение кон

траста неизменно приводит к образованию совершенно не

нужных ореолов вокруг мелких деталей. Неправильный вы

бор значений параметров фильтра может привести и к иска

жению цветового и тонального баланса фотографии. Другой повод для размышлений заключается в том, что Unsharp Mask — очень мощный фильтр с минимальными на

стройками. Некоторые опытные пользователи, скорее всего, предпочли бы иметь еще более гибкий инструмент. Здесь проблем не возникнет — существует множество программ от сторонних производителей, отлично справляющихся со сво

ей работой, но выбор настолько велик, что порой трудно по

нять, с чего же начать. Поэтому мы решили отобрать самые лучшие плагины для увеличения резкости и рассказать вам (см. следующий разворот). Мы подробно протестировали все модули — возможно, это облегчит вам процесс выбора.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

01 В ФОКУСЕ UNSHARP MASK В ДЕТАЛЯХ г) Опция Radius ограничивает область

а) Опция Preview позволяет в реаль$ ном времени наблюдать за результа$ том изменения различных парамет$ ров фильтра в главном окне редакто$ ра. Даже при активном окне фильтра Unsharp Mask вы можете двигать ра$ бочее изображение „лапкой“, удер$ живая клавишу „пробел“.

предполагаемой границы объекта изоб$ ражения, которую надо „заострить“. Другими словами, она определяет коли$ чество пикселей с обеих сторон контура, которые будут изменены фильтром. д) С помощью ползунка Threshold мож$ но выставить нижнюю границу порога контрастности. Все области изображе$ ния, контрастность которых находится ниже этой отметки, останутся неизме$ ненными. Это необходимо, в частности, для обработки портретов, когда мы хо$ тим получить четкие глаза и прическу, оставив область кожи смягченной.

б) Все изменения можно контроли$ ровать в окне предпросмотра. Кнопки „плюс“ и „минус“ позволяют изме$ нять масштаб изображения. Если на$ вести указатель мыши на это окно, то появится „лапка“, дающая возмож$ ность перемещаться по полотну. Быс$ тро выбрать участок картинки, кото$ рый должен показываться в окне предпросмотра, можно, кликнув мы$ шью в соответствующем месте рабо$ чего окна редактора.

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ

в) Слайдер Amount определяет силу эффекта. Помните, что этот параметр отвечает за увеличение контраста — темные пиксели становятся темнее, а светлые — ярче. Универсальных рекомендаций тут нет, поэтому рабо$ тайте осторожно и всегда следите за изменением изображения в основ$ ном окне или окне предпросмотра.

ПЕРЕСВЕЧИВАНИЕ Если перевести ползунок Amount слишком далеко, уменьшится цветовое прост ранство изображения, и яркие области будут пересвечены

УВЕЛИЧЕНИЕ РЕЗКОСТИ ПОСРЕДСТВОМ ЯРКОСТИ

ОРЕОЛЫ На изображении появились ореолы из темных и светлых пикселей. Пример слишком большого значения параметра Radius

ОТСЕЧЕНИЕ ТЕНЕЙ Когда оба значения Radius и Amount завышены, это может привести к потере информа ции в тенях и чрезмерной кон трастности изображения

Используя цветовое пространство Lab Colour, вы сможете сделать фотографию более четкой

UNSHARP MASK В ДРУГИХ РЕДАКТОРАХ В Photoshop Elements фильтр Unsharp Mask такой же, как и в „большом“ Photoshop’е. Ес$ ли вы используете Paint Shop Pro, то с управлением эффек$ том у вас тоже не должно возникнуть проблем — толь$ ко учтите, что параметры Amount и Threshold названы здесь Strength и Clipping. Фильтр в Ulead PhotoImpact 8 устроен примерно так же, как и в Photoshop'е, и имеет три варианта предпросмотра.

Когда вы увеличиваете резкость в режиме RGB, фильтру Unsharp Mask приходится ис$ пользовать цветовую информацию для опре$ деления и проявления границ на картинке. Это может привести к нежелательным изменениям цветов в отре$ дактированных областях. К счастью, есть обходной ма$ невр — используйте режим Image > Mode > Lab Colour.

а)

Теперь в палитре Channels выберите канал яр$ кости Lightness. Остальные каналы будут вы$ ключены — картинка станет черно$белой. Включите видимость остальных каналов в палитре, но оставьте выделенным именно канал яркости. Вызовите фильтр Filter > Sharpen > Unsharp Mask.

б)

В окне предпросмотра отобразится только со$ стояние канала яркости. Поскольку в ориги$ нальном снимке шум практически отсутство$ вал, оставим ползунок Threshold на нуле. Выберем зна$ чение 200 единиц для Amount и 1.3 пикселя в качестве радиуса. Теперь нажмем OK и вернем первоначальный режим с помощью Image > Mode > RGB.

в)

DIGITAL PHOTO camera 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА UNSHARP MASK

Тест фильтров для увеличения Мы сравним девять лучших плагинов для улучшения четкости снимков от сторонних разработчиков СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ОРИГИНАЛ

УВЕЛИЧИВАЕМ ЧЕТКОСТЬ В WINDOWS Пользователям Windows, жела$ ющим попробовать другие про$ граммные продукты для кор$ рекции резкости, стоит обра$ тить внимание на Ultra Sharpen Pro. С помощью этой програм$ мы вы можете редактировать изображение отдельными час$ тями, применяя различные на$ стройки эффекта. Загрузите бесплатную версию Ultra Sharpen Lite с сайта производи$ теля — www.ultrasharpen.com. Эту версию можно использо$ вать в работе (с некоторыми ограничениями в управлении эффектом).

Название

Unsharp Mask

Intellisharpen Pro

Sharpness Editor

Focus Fixer

Возможности

Unsharp Mask подходит пользова$ телям с любым уровнем подготов$ ки. Три ползунка регулируют силу эффекта, ширину границ и порог контрастности, позволяющий ос$ тавлять отдельные области без из$ менения. Кроме окошка предпрос$ мотра есть возможность контроли$ ровать изменения в главном окне редактора.

Этот фильтр предназначен для пользователей начального и сред$ него уровней. Новичкам понравит$ ся простота использования — с по$ мощью одной кнопки изображение делается четким — без ореолов и цифрового шума. Есть 14 уровней интенсивности эффекта, окно про$ смотра и опция отображения изме$ нений в главном окне.

Инструмент для тех, кто желает полу$ чить максимальную отдачу от плаги$ на с тонкой системой настроек. В его арсенале целых три алгоритма рабо$ ты, основанных на оптических пара$ метрах. Результат получается без ореолов и негативных контуров — эффект может быть ограничен толь$ ко контурами и цветовыми значени$ ями. Есть опция сглаживания.

Focus Fixer устроит как начинаю$ щих, так и продвинутых фотогра$ фов. Его алгоритм более совер$ шенен, чем у Unsharp Mask, и позволяет восстанавливать даже мельчайшие детали. В последней версии используются данные EXIF, что весьма положительно сказывается на результате.

Эффективность и простота использования

Простой в использовании фильтр. Результаты любого перемещения движков сразу же видны на экра$ не. Благодаря такой наглядности новички быстро разберутся в принципах работы фильтра. Пра$ вильный баланс параметров позво$ лит добиться вполне приличных результатов, конечно, принимая во внимание качество и зашумлен$ ность оригинала.

14 автоматических режимов и оп$ ция Opacity Tweak дают возмож$ ность получить хорошие результа$ ты. Все управление сводится к за$ пуску фильтра через меню File > Automate и выбору интенсивности эффекта. Далее создается дубликат исходного файла и на ваших глазах производится поэтапная обработка изображения.

Отличный фильтр, подтверждающий все заявленные возможности. Бес$ примерная гибкость управления и богатый выбор настроек. Правда, большинству пользователей будет сложно сразу с ними совладать — потребуется некоторое время, чтобы раскрыть все возможности этого мощного инструмента.

Плагин эффективен и прост в использовании. В двух выпадаю$ щих меню вы можете выбрать модель камеры или опции для изображений, полученных не цифровиком. Два основных пол$ зунка регулируют степень устра$ нения размытости и пороговый параметр Threshold.

Совместимость

Встроен в Photoshop/Element. Ре$ дакторы типа Paint Shop Pro имеют свою версию эффекта.

Работает в Photoshop/Element.

Работает в Photoshop/Element, Corel PhotoPaint, Jasc Paint Shop Pro и Ulead PhotoImpact.

Работает в Photoshop/Elements и Paint Shop Pro.

Цена и информация

Adobe Photoshop CS: $820, Adobe Photoshop Elements 2.0: $120, www.adobe.ru

FM Software: $20, www.fredmiranda.com/shopping/ fmmIntellisharpen

Power Retouche: $54, www.powerretouch.com

FixerLabs: $57, www.fixerlabs.com

Заключение

В большинстве случаев вы можете обойтись Unsharp Mask. Но для профессионалов возможности это$ го инструмента явно недостаточны. При слишком завышенных параме$ трах вы наверняка столкнетесь с ореолами и неприятным шумом.

Хорошо справляется со своими обязанностями. Ореолов и повы$ шенного шума не замечено, осо$ бенно с низкими значениями пара$ метров. Приятно радует невысокая цена. Ввиду отсутствия полноцен$ ных средств управления плагином профессионалам он пригодится только для быстрой коррекции.

Бесподобный инструмент. Даже са$ мые суровые критики по достоинст$ ву оценят его мощные возможности и опцию сохранения удачных ком$ бинаций параметров. Отличная ско$ рость обновления предпросмотра. Но, возможно, он отпугнет нович$ ков, стремящихся быстро получить готовый результат.

В идеале, чтобы получить отлич$ ный результат и в полной мере задействовать возможности EXIF, вы должны использовать снимки с совместимой камеры. Начинаю$ щие без труда овладеют нехит$ рым интерфейсом, а профессио$ налы будут удовлетворены каче$ ственными результатами.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА FOCAL BLADE ДЛЯ WINDOWS Для пользователей Windows компания The Plugin Site вы$ пустила заслуживающую вни$ мания программу Focal Blade. С ее помощью вы не только можете увеличивать резкость изображений, но и при необ$ ходимости добавлять другие эффекты — размытие, мяг$ кий фокус и свечение. В про$ грамме реализован сложный алгоритм, благодаря которо$ му вы можете забыть о не$ приятных артефактах, появ$ ляющихся после работы с Unsharp Mask. www.thepluginsite.com

088 DIGITAL PHOTO camera

Итоговая оценка

Ì û ñðàâí èì äåâÿòü ëó ðàáî ò÷èêî â ñ ðàáî òî é

6.5

7.2

9.5

8.5

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Сразу определите конечный размер изображения. Например, большой плакат, рассматриваемый издали, требует большей четкости изображения, чем журнальная иллюстрация

резкости с работой Unsharp Mask из Photoshop СОВЕТ ЭКСПЕРТА КАМЕРЫ И ОПТИМИЗА ЦИЯ СНИМКОВ

Photokit Sharpener

Focus Magic

nik Sharpener Pro

AutoEye

Intellihance Pro 4

Автоматический плагин, имею$ щий три режима увеличения четкости, которые соответству$ ют трем этапам творческого процесса: Capture, Creative и Output. Эта система предназна$ чена для продвинутых пользо$ вателей, имеющих представле$ ние о режимах наложения и группах слоев.

Focus Magic — это пакет из двух плагинов: Fix Motion Blur и Fix Out of Focus Blur. Fix Out of Focus Blur ориентирован на пользователей на$ чального и среднего уровня. В его основе лежат уже готовые комбина$ ции параметров, которые будут по$ лезны для новичков. Для более тонкой настройки есть опции Blur Width, Amount и Noise Removal.

В Sharpener Pro используется не$ традиционный подход к оптимиза$ ции снимков. Пользователю пред$ лагается определить выходной формат изображения — исходя из этого выбираются параметры эф$ фекта. Плагин поставляется в трех версиях с разными возможностями и уровнем сложности: Complete, Inkjet и Home.

AutoEye — простой и быстрый спо$ соб исправить свои снимки. Sharpness Editor — это лишь часть всего пакета, содержащая только два слайдера: Rebuild Detail и Smooth Noise. Алгоритмы Rebuild Detail позволяют избежать появле$ ния артефактов на обработанном изображении.

Intellihance — комплексное ре$ шение для оптимизации качест$ ва снимков, в том числе увели$ чения резкости. Требует некото$ рого опыта работы с графикой. Имеет три режима работы: Intelligent Adjustment, Power Variations и Fine Tune.

Результаты оказались выдающи$ мися. При выборе одного из ре$ жимов в палитре Layers создает$ ся группа слоев, основанных на оригинальном изображении. Все слои имеют разные режимы наложения и уровни непрозрач$ ности и в совокупности состав$ ляют конечный результат.

Простой плагин для начинающих. Интуитивный интерфейс дополни$ тельно снабжен подсказками. Ре$ зультаты лучше, чем у Unsharp Mask, однако профессионалы со$ чтут возможности плагина доволь$ но ограниченными.

Традиционные настройки Amount, Radius и Threshold заменены груп$ пой множеством слайдеров и оп$ ций, которые могут поставить неко$ торых пользователей в тупик. Но если вы разберетесь в тонкостях настройки, то результаты обязатель$ но вас порадуют — вне зависимос$ ти от выбранной версии плагина.

Огорчают ограниченные возможно$ сти настройки и управления плаги$ ном. Главный недостаток, несмотря на простоту использования и при$ емлемое качество результатов, — склонность опции Rebuild Detail к проявлению шума и искажению цветов.

Отличный результат работы ре$ жима Fine Tune. Быстрое обнов$ ление окна просмотра, интуитив$ но понятный интерфейс со зна$ комыми параметрами Amount, Radius, Definition, Threshold и Smoothness. Правда, для нович$ ков работа с ними может пока$ заться сложной.

Работает с Photoshop версий 6 и 7.

Работает с Photoshop/Elements, Paint Shop Pro, MS Digital Image Pro, Ulead PhotoImpact и Corel PhotoPaint.

Работает с Photoshop/Elements, Jasc Paint Shop Pro, Corel PhotoPaint и Ulead PhotoImpact.

Работает как отдельная программа ли$ бо как плагин с Adobe Photoshop, Jasc Paint Shop Pro и Corel PhotoPaint

Работает с Photoshop начиная с версии 4, а также с Corel Photo Paint 8.0.

Pixel Genius LLC: $100, www.pixelgenius.com

Acclaim Software: $45, www.focusmagic.com

nik multimedia IncComplete: $330, Inkjet: $170, Home: $80, www.nikmultimedia.com

Auto FX Software: $129, www.autofx.com

Extensis: $200, www.extensis.com

Решение для профессионалов, ко$ торым требуется обрабатывать большое количество снимков. Фильтр оставляет достаточное пространство для экспериментов, а к работе с ним быстро привыка$ ешь — там более что результаты просто великолепны.

Для новичков и „середнячков“, которые ищут простую альтернативу Unsharp Mask. Производитель гордится тем, что его продукт используется судебными ор$ ганами и силами охраны правопорядка для „прочтения“ нечетких деталей на снимках. Тем не менее, профессионалам возможности управления могут пока$ заться ограниченными.

Несмотря на высокую стоимость вер$ сии Complete, плагин будет незамени$ мым инструментом для профессиона$ лов. Ориентация на конечный формат вывода снимков потребует некоторо$ го времени адаптации от пользовате$ лей всех уровней подготовки. Нович$ ки оценят систему предупреждений и низкую стоимость версии Home.

Как инструмент для улучшения рез$ кости этот плагин практически бес$ полезен. Трудно избежать появления артефактов, если ставить параметры сглаживания и удаления цветного на$ лета ниже 10 пунктов. Новичков мо$ жет привлечь простота, но остальные, скорее всего, предпочтут Photoshop'овский Unsharp Mask.

Высокая цена компенсируется сравнительно простым интер$ фейсом и отличными результата$ ми работы. Профессионалы бу$ дут удовлетворены гибкостью настроек, а упорные новички, постигнув все премудрости ра$ боты с плагином, получат мощ$ ный и эффективный инструмент.

9.3

7.0

8.5

6.0

9.0

Постарайтесь по возможности не пользоваться функциями оптимизации резкости, встро$ енными в ваш фотоаппарат (конечно, если эти функции отключаются). Дело в том, что фотоаппараты не обладают вычислительной мощностью ПК и, следовательно, не могут обрабатывать изображения, используя сложные эффек$ тивные алгоритмы. А приме$ нение упрощенных подходов и отсутствие дополнительных настроек, скорее всего, при$ ведет к увеличению шума на снимках, что, естественно, за$ труднит дальнейшее редакти$ рование.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЧЕТКИЙ СНИМОК ДЛЯ ПЕЧАТИ Необходимо ясно себе пред$ ставлять, для каких целей вы готовите изображение. Даже если снимок на экране выгля$ дит резко, это вовсе не зна$ чит, что таким он окажется и при печати. Например, струй$ ная печать имеет тенденцию смягчать картинку. Ситуация усложняется еще больше, ес$ ли вы используете недорогую пористую бумагу без специ$ ального покрытия. В этом слу$ чае для получения нормаль$ ной распечатки изображение на экране должно выглядеть более резким — придется за$ высить значения параметров.

DIGITAL PHOTO camera 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНТАЖ

Монтаж красного коня КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом диске в папке Add in Objects. Напомина$ ем, что все изображения предназ$ начены только для некоммерчес$ кого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

МИНУТ

ХЕЛЕН БРЕДЛИ www.dcmag.co.uk

090 DIGITAL PHOTO camera

Обидно, когда из за неудачного фона может пострадать за мечательный кадр. К счастью, это можно поправить, заме нив задний план другим фоном — результат получается сногсшибательный. Урок монтажа ведет Хелен Бредли ногда мы так гордимся сделанным снимком. Он и в самом деле хорош, вот только фон какой то невыразительный. Так почему бы не придать фотографии законченный вид и не заменить блеклый „задник“ на что нибудь действи

тельно стоящее? К тому же вырезать изображение из од

ной фотографии и скопировать его на другую относи

тельно несложно. Даже если картинки разного размера, можно подогнать вырезанный объект под необходимый масштаб. В нашем примере с лошадью мы покажем, как выде

лить нужный объект, перед тем как копировать его на новый задний план. При выборе изображений для фо

томонтажа необходимо учитывать направление и интен

сивность света на комбинируемых картинках. Постарай

тесь подобрать такие снимки, где эти показатели макси

мально схожи. Правда, даже в том случае, если разли

чия существенны и свет на выбранных изображениях падает с разных сторон, вы можете зеркально перевер

нуть изображение фона или объекта. Только сперва убедитесь, что на выбранном для отражения снимке нет надписей или изображений знакомых вам людей — „зеркалить“ друзей мы не советуем. При переносе изображения объекта из исходного файла на новое место очень важно добиться его орга

ничного слияния с новым фоном. Для этого нужно по

работать с границами. В нашем случае мы еще дорису

ем для лошади тень и прикроем ее копыта травой, что

бы создать иллюзию реальности и устранить впечатле

ние, что лошадь просто наклеена поверх фона, как на детской аппликации. Нам повезло, и интенсивность освещения на обеих картинках почти одинаковая. Если вам попадется другая ситуация, придется настроить насыщенность цветов и от

тенков, а возможно, даже яркость и контрастность. По

старайтесь найти золотую середину при подстройке изо

бражений друг к другу, чтобы затем они смотрелись как единое целое.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ЦВЕТОВАЯ КАРТА HUE MAP НАХОДИТСЯ В меню Adjust > Hue and Saturation > Hue Map. ПРИМЕНЕНИЕ Создайте выделение, если хо$ тите работать с частью изображения. Затем вызовите команду из меню — откроется диа$ логовое окно Hue Map. Цвета наверху соот$ ветствуют цветам изображения. Для их заме$ ны на новые двигайте вертикальными ползун$ ками, наблюдая изменения в нижней полоске цветных прямоугольников и окне предпросмотра. ОСОБЕННОСТИ Если вы недовольны результатом и хотите вернуть все изначальные наст$ ройки, вы$ берите Default в списке Presets

Если для вызова инструмента не назначено сочетания клавиш, вы можете задать его сами, используя View > Customize > Keyboard. Затем в каталоге категорий выберите Tools, в списке под ним укажите инструмент и нажмите соответствующую комбинацию клавиш, указав ее в поле Press New Shortcut Key

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ЛОШАДИНАЯ ТРАНСПЛАНТАЦИЯ

Залог удачного и естественного переноса и „трансплантации“ объекта из одного изображения в другое заключается в качественно выполненном выделении

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕФОРМАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫДЕЛЯЕМ ЛОШАДЬ Выберите по своему усмотрению инструмент для выделения лошади. Делать это следует неспеша, аккуратно — не жалейте времени! Для ис$ пользуемого инструмента установите значение Feather на 0. Мы использовали инструмент Freehand Selection в режиме Selection Type > Smart Edge.

УДАЛЯЕМ ЗЕЛЕНОВАТЫЙ НАЛЕТ Увеличьте изображения гривы и хвоста лошади и выделите области, имеющие зеленоватый отте$ нок. Снова растушуйте границы выделения командой Selections > Modify > Feather — на этот раз при ширине 10 пикселей. Устраните паразитный налет с исходного снимка командой Adjust > Hue and Saturation > Hue Map, желтые и зеленые оттенки превратите в оранжевые и красные.

КОПИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ Осторожно выделите хвост и гриву, стараясь не захватывать старый фон. Затем сгладьте края выделения командой Selections > Modify > Feather на ширине примерно 5 пикселей. Скопируйте выделен$ ный объект (Edit > Copy). Переключитесь на снимок с но$ вым пейзажем и вставьте лошадь в новый слой (Edit > Paste > as New Layer).

МАСКИРУЕМ СЛЕДЫ ВСТАВКИ Выберите снимок Color Range в палитре History. Возьмите кисть Scattered Maple Leaves. В палит$ ре Brushes выберите меню Shape Dynamics и установите параметр Size Jitter = 100%. Затем в меню Color Dynamics установите все параметры Jitter = 100%. Используйте кис$ ти различных размеров для рисования, затем отмените выделение и создайте новый снимок с именем Leaves.

ПОДГОНЯЕМ РАЗМЕРЫ Выберите инструмент Deform и, используя маркеры по краям, уменьшите размер изображения лошади. Следите за тем, чтобы масштабы сжатия по осям X и Y совпа$ дали (мы выставили по 60% для обеих осей). Масштабы иска$ жений Scale X и Scale Y видны в палитре опций инструмента. Если ее почему$то нет на экране, вызовите окошко клавишей F4. Для подтверждения деформации нажмите Enter.

Для подгонки размеров изоб$ ражения при переносе из од$ ного файла в другой исполь$ зуйте инструмент Deform. Ес$ ли вы не видите маркеров по краям рамки, передвигайте вклеиваемый кусок вниз до тех пор, пока не появится уг$ ловой маркер. Вместо марке$ ров можно изменять масштаб деформируемого участка, ука$ зывая числовые значения в полях Scale X и Scale Y — они находятся в палитре опций инструмента. Рекомендуем сохранять масштаб одинако$ вым по обеим осям, иначе изображение будет искажено.

ПРОДОЛЖАЕМ МАСКИРОВКУ Теперь наша задача — придать пересаженной траве более естественный вид, чтобы казалось, что трава окружает копыта. Воспользуйтесь ластиком Eraser шириной примерно один или два пикселя и корот$ кими мазками по направлению роста травы частично удалите ее с копыт. Ориентируйтесь на наше левое копы$ то — правое, как вы видите, еще требует работы.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТЕНИ ЦИФРОВОГО МИРА

ЗАКАНЧИВАЕМ ПОСАДКУ Трава под поднятым передним копытом выгля$ дит слишком низкой. Подберите более высо$ кий пучок и вставьте его поверх переднего копыта. При выделении сильно растушуйте края командой Feather. Затем ластиком Eraser удалите тени и смягчите края.

ДОБАВЛЯЕМ ТЕНИ Создайте новый растровый слой и обведите контур лошади. Растушуйте границы. Залейте новый слой черным и инструментом Deform сплюсните его и наклоните вперед. Переместите слой с тенью под слой с изображением лошади, задайте режим наложения слоев Multiply и уменьшите уровень непрозрачности Opacity.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Еще раз проверьте получившийся монтаж. Возьмите ластик Eraser толщиной 1–2 пиксе$ ля. Удалите светлые проблески в гриве, водя ластиком вдоль конских волос. Чтобы грива казалась более гус$ той, воспользуйтесь инструментом Smudgе — двигай$ тесь от корней волос к кончикам.

Когда вы используете инстру$ мент Deform для создания подходящей тени, советуем воспользоваться клавишами Ctrl и Shift для придания форме на$ клона. В соответствии с направ$ лением света в нашем примере тень придется сплюснуть по вертикали. Кроме того, она должна быть наклонена вперед по направлению бега лошади. Потянув угловые маркеры, вы сможете получить нужные иска$ жения, после чего перетащите тень вплотную к лошади.

DIGITAL PHOTO camera 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДЕКОРАТИВНЫЕ РАМКИ

Ручная работа КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

Тим Шелборн покажет вам, как оформление снимка может сделать его более выразительным

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 НА НАШЕМ ДИСКЕ Все необходимые файлы для этого проекта находятся в папке Artistic Borders. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

МИНУТ

ТИМ ШЕЛБОРН www.dcmag.co.uk

092 DIGITAL PHOTO camera

еобычная рамка может превратить даже самую унылую фотографию в предмет всеобщего восхищения. Именно поэтому создатели Photoshop Elements снабдили палитру Effects > Frames большим количеством „домашних заготовок“. Пользоваться ими проще простого: пролистываем превьюшки, выбираем подходящую рамку и кликаем по кнопке Apply. И хотя этот набор является прекрасной отправной точкой, почему бы вам не попробовать со

здать свою собственную рамку — более эффектную и реалистичную? На самом деле сделать это значительно проще, чем может показаться на первый взгляд, — в на

шем примере всего шесть шагов! Мы задумали рамку, имитирующую обработку краев снимка кистью. Чем более натурально будут смотреться мазки, тем эффектнее получится обрамление. К счас

тью, в Photoshop Elements великое множество самых разных кистей, так что самое время отложить в сторону банальные круглые варианты различной степени жест

кости и попробовать что нибудь новенькое.

Нам нужна кисть, которая при рисовании уже сама содержит текстуру в каждом мазке. Десятки таких кис

точек можно найти в наборах Thick Heavy и Wet Media. Кисти с текстурами очень легко определить при проли

стывании их списка — ищите рыхлые линии с рваны

ми краями. Ну а тот трюк с маской слоя, которому мы вас научим, позволит более гибко работать с уровнями непрозрачности кистей и дорабатывать рамку в даль

нейшем, если возникнет такая необходимость (только сохраните рабочий файл со всеми слоями). Дополнительный вклад в реалистичность нашей ра

боты внесет библиотека текстур Artistic Surface, на осно

ве которой мы и будем строить проект. Когда вы освоите наш пример, можете попробовать отсканировать с высоким разрешением (не менее 300 dpi) кусок ткани и заменить цветную текстуру из пер

вых двух шагов на слой с результатами сканирования. Остальные приемы работы останутся теми же.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ BRUSH (КИСТЬ) Инструмент Brush обладает значительно бо$ лее богатыми возможностями, чем привык$ ли думать многие пользователи. Photoshop Elements поставляется с обширными библи$ отеками кистей, среди которых можно най$ ти и тонкие каллиграфические кисти, и очень необычные кисти$эффекты. НАХОДИТСЯ Во второй секции палитры ин$ струментов — именно здесь сосредоточены все инструменты рисования и заливок. Ин$ струмент Brush вызывается с клавиатуры нажатием клавиши B. ПРИМЕНЕНИЕ Для аккуратного раскраши$ вания изображения, а также как главное средство добавления всевозможных худо$ жественных эффектов к снимкам. БОНУС Дополнительные возможности настройки кистей открываются при щелчке по пиктограмме More Options в палитре оп$ ций инструмента.

В ОДНО КАСАНИЕ

СОЗДАЕМ РАМКУ

Сгруппируйте любой слой с настроечным слоем другого слоя. Теперь, рисуя в маске настроечного слоя, вы можете проявлять изображение первого слоя поверх второго

Собственную рамку можно изготовить с помощью настроечного слоя Pattern, рисуя по маске слоя с исходной фотографией

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БИБЛИОТЕКИ ТЕКСТУР Если найти текстуру Canvas, нужную нам для выполнения этого проекта, никак не удает$ ся, загляните в Edit > Preset Manager > Patterns и загрузите библиотеку текстур Artist Surfaces. Обратите внимание, что в вашем распоряжении есть еще несколько библиотек, которые при случае не поме$ шает изучить.

ЗАЛИВКА Откройте файл border$image.jpg с диска и добавьте к изображению новый слой (Layer > New > Layer). Пипеткой Eyedropper выберите на снимке образец светлого тона (например, со столешницы). За$ лейте новый слой этим цветом (Edit > Fill, Contents > Use > Foreground Color).

НАСТРОЕЧНЫЙ СЛОЙ PATTERN Щелкните по пиктограмме Create New Fill or Adjustment Layer. Выберите слой настройки Pattern. В выпадающем списке образцов найдите текс$ туру с именем Canvas. Масштаб Scale задайте 500%. Укажите режим наложения Multiply и слейте этот наст$ роечный слой с лежащей под ним заливкой, вызвав ко$ манду More > Merge Down из меню палитры Layers.

В ФОКУСЕ 06

ТРЮКИ С МАСКОЙ Выберите слой Background и добавьте для него настроечный слой Brightness/Contrast. Подстраивать эти параметры мы не будем — нам про$ сто нужна маска слоя. Теперь снова выберите слой с цветной текстурой и сгруппируйте его с лежащим под ним настроечным слоем командой Layer > Group with Previous.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

ИСКУССТВО РАБОТЫ КИСТЬЮ

ДРУГАЯ КИСТЬ Для разнообразия выберите в палитре опций инстру мента другую кисть — например, Large Texture Stroke. Уменьшите ее непрозрачность до 30% и проработай те нашу окантовку в углах снимка.

ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ КОНТУР Делайте новой кистью короткие быстрые мазки, смягчая и скругляя края рамки. Старайтесь, чтобы контур получился неровным — в этом все его очаро вание. Когда будете довольны результатом, можно слить слои командой Layer > Flatten Image и сохра нить файл.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ИМИТАЦИЯ МАСКИ СЛОЯ Если быть точным, в Photoshop Elements недоступны маски слоев. Однако есть хитрый при$ ем, который позволяет имити$ ровать эту возможность. Ряд настроечных слоев — напри$ мер, Levels, Brightness/Contrast и Hue/Saturation — имеют сцепленную с ними пустую мас$ ку слоя. При группировании слоев именно она играет роль привычной нам маски слоя из Photoshop.

ВЫБИРАЕМ КИСТЬ Убедитесь, что вы работаете c маской настроечно$ го слоя — вокруг ее пиктограммы должна идти двойная рамка. Залейте маску черным (Edit > Fill, Contents > Use > Black). Возьмите кисть Brush, откройте в палитре опций окно с образцами кистей и выберите Brushes > Wet Media Brushes. Найдите Watercolour Textured Surface внизу списка.

ДЕТАЛИ ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ

РИСУЕМ РАМКУ Выберите большой диаметр кисти, задайте уро$ вень непрозрачности 100%, сделайте рабочим цветом белый и рисуйте в маске слоя вашу рамку. Обра$ тите внимание, как вслед за движениями кисти на основ$ ном изображении проступают мазки, соответствующие по текстуре слою, который мы подготовили на шагах 01 и 02.

Помните, что маски слоя рабо$ тают только с градациями серо$ го: белый цвет проявляет участ$ ки слоя, связанного с маской, а черный — наоборот, скрывает. Оттенки серого, а также черный с низким уровнем непрозрачно$ сти проявляют маскируемый слой лишь частично. Если у вас есть графический планшет с пе$ ром, чувствительным к силе на$ жатия, вы можете свободно иг$ рать градациями серого, полу$ чая очень замысловатые рамки.

DIGITAL PHOTO camera 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ НАСТРОЙКИ

и... Правда, чтобы это

еци тускловатой фотографии Вен Есть что$то интересное в этой улучшить заметить, нужно ее немного

С помощью слоев настрой ки мы сможем легко подкор ректировать контрастность насыщенность изображен и ия без опасения испортить оригинал

Изучаем слои настройки КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НА НАШЕМ ДИСКЕ ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Ищите в папке Pro1 Adjustment Layers. Все изображения предназ$ начены только для некоммерчес$ кого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСА

ХЕЛЕН БРЭДЛИ www.dcmag.co.uk

094 DIGITAL PHOTO camera

Умение правильно пользоваться слоями настройки поможет вам редактировать изображения, не изменяя их профессиональных и полупрофессиональ

ных графических редакторах есть множест

во способов корректировки изображения. Некоторые из них довольно просты, прав

да, для серьезной работы они вряд ли вам подойдут, но здесь есть и очень мощные инструменты — к ним как раз и относятся слои настройки. В меню редактора можно найти их эквивалент в разделе Adjust, но по сравнению с ним слои обладают двумя главными пре

имуществами: они легко редактируются и результат их работы можно в любой момент отменить (правда, сде

лать это можно лишь до объединения слоев).

ОСНОВНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ Слои настройки — очень гибкий и удобный инстру

мент, так что стоит потратить некоторое время на его детальное изучение. С их помощью банальная коррек

ция цветов превратится в увлекательный процесс — вы сможете практически неограниченно экспериментиро

вать с цветом, снова и снова меняя изображение. В любой момент есть возможность вернуться на любой шаг редактирования и изменить или отменить его, если

что то пошло не так. Причем, в отличие от Undo, чтобы добраться до этого шага, совершенно не обязательно отменять все, что было после него.

СТРУКТУРА СЛОЕВ НАСТРОЕК Слои настройки могут быть организованы в виде стека — когда один слой находится выше другого и влияет на слой под ним. Таким образом, один слой настройки может делать изображение ярче, другой — изменять цвет, а третий — усиливать тени. Не понравилось, как изменился цвет, — просто выключаете, изменяете или удаляете второй слой, и все! Остальные слои настройки как были, так и останутся. Слои настройки можно сохранять вместе с изображени

ем — только при этом надо задавать „родной“ формат фай

ла графического редактора (PSP для Paint Shop Pro). Если вам понадобится куда нибудь переместить слой настройки, это тоже не проблема — с ним можно обращаться точно так же, как и с самыми обычными слоями, а редактируют

ся они, как обычные маски. Очень скоро вы узнаете, как же все таки использовать слои настройки для цветокоррекции и улучшения изображений.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ GRADIENT Используя инструмент Gradient, можно за$ полнить слой настройки белым или черным градиентом. Это помогает контролировать то, как слой настройки влияет на нижеле$ жащие слои. НАХОДИТСЯ На панели Materials, закладка Styles. Кликнув по ней, вы попадете в наст$ ройки инструмента Gradient. ПРИМЕНЕНИЕ Для заполнения области изо$ бражения двумя (или даже больше) смешан$ ными цветами. В случае слоев настройки ис$ пользуются черный и белый цвета. ОБЛАДАЕТ Развитыми настройками. В ча$ стности, можно задавать форму и стиль градиента.

В ОДНО КАСАНИЕ

[A] ОСНОВЫ СЛОЕВ НАСТРОЙКИ

Чтобы сохранить внесенные изменения, объедините все слои. Сделать это можно так: сделайте видимыми нужные слои и выберите Layers > Merge > Merge Visible или Merge All (Flatten)

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Как создаются слои настройки, и почему их стоит использовать

ОБЛАСТЬ ДЕЙСТВИЯ Если, перед тем как создать слой настройки, вы успели вы$ делить некоторый фрагмент изображения, новый слой наст$ ройки будет действовать лишь на этот фрагмент. Похожего ре$ зультата можно добиться чер$ ной краской, заштриховав не$ нужные части слоя настройки. Выбор того или иного способа определяется лишь удобством и легкостью реализации.

СОЗДАЕМ СЛОЙ НАСТРОЙКИ Откройте панель слоев, выбрав View > Palettes > Layers или нажав клавишу F8. Затем кликните по Layers > New Adjustment Layer > Posterize. В появившемся диалоговом окне установите параметр Levels на 4 и кликните OK.

ИЗМЕНЯЕМ НАСТРОЙКИ На панели Materials выберите в качестве сти$ ля основного плана Gradient, после чего клик$ ните по черно$белому ступенчатому градиенту. Инстру$ ментом Flood Fill заполните слой настройки выбранным цветом.

В ФОКУСЕ 06

РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯ В местах, где градиент оказался черным, стал виден фон изображения. Случилось это пото$ му, что действие слоя настройки там было отменено черным цветом. Действие слоя можно изменить, уста$ новив какой$нибудь другой режим смешивания. Мы, например, решили слегка затемнить изображение, для чего был выбран режим Burn Blend.

РЕЗУЛЬТАТЫ

НАСТРОЙКИ ПРИ ПОМОЩИ ГРУППЫ СЛОЕВ

СЛОИ, ВЛИЯЮЩИЕ НА ВСЕ НИЖЕЛЕЖАЩИЕ [1] Слой настройки Curves 1 влияет только на слой под ним (левая часть изображения) [2] Слой настройки Posterize 1 влияет уже на все слои под ним, включая слои группы

ОГРАНИЧЕНИЕ РАБОТЫ СЛОЕВ НАСТРОЙКИ [3] Слой настройки Invert 1 влияет только на слой своей группы (правая часть изображения). Для создания группы слоев в меню Layers нужно выбрать New Layer Group. Если же группа уже есть, то добавить туда новый слой можно простым перетаскиванием мышью.

НЕПРОЗРАЧНОСТЬ Непрозрачность слоя влияет на то, сколько всего под ним можно будет увидеть. Мы уменьшили не$ прозрачность до 50% для того, чтобы слегка уменьшить ин$ тенсивность слоя. При желании можно „выключить“ все из$ менения, сделав его невидимым.

НЕСКОЛЬКО СЛОЕВ НАСТРОЙКИ Включите самый первый слой настройки, если вы уже успели его выключить, после чего со$ здайте новый. Только на этот раз настраивать мы будем порог (Threshold), значение которого следует установить на 128. Когда закончите, режим выберите смешивания Luminance, а непрозрачность уменьшите до 35%.

ДЕТАЛИ ИЗМЕНЕНИЕ СЛОЯ НАСТРОЙКИ

2 3 1

Чтобы внести изменения в слой настройки, дважды клик$ ните по его изображению на панели Layers — появится окно свойств слоя, где можно под$ корректировать множество различных настроек. Единст$ венное, что вы не сможете из$ менить, это тип слоя настройки (например, нельзя превратить слой Posterize в Threshold) — придется сначала удалить ста$ рый слой, а потом вместо него создать новый необходимого типа. Возможно, вам понадо$ бится узнать, в пределах какой области действует слой наст$ ройки. Выяснить это можно, выбрав Layers > View Overlay или кликнув мышкой по иконке Mask Overlay на панели Layers.

DIGITAL PHOTO camera 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ НАСТРОЙКИ СОВЕТ ЭКСПЕРТА

[B] ТИПЫ СЛОЕВ НАСТРОЙКИ

Как девять различных типов слоев настройки изменяют изображение

ТОЧНО И МОЩНО При помощи слоев настрой$ ки можно вносить едва за$ метные изменения в изобра$ жение (это, правда, не отно$ сится к типам Invert and Threshold), которые, тем не менее, помогут значительно улучшить его. Есть возмож$ ность работать с каждым цветовым каналов в отдель$ ности, а не только с основ$ ным. Слои настройки — очень мощный инструмент, но узкоспециализирован$ ный. Мощь и функциональ$ ность слоев заключается в их совместной, а не индиви$ дуальной работе.

ЯРКОСТЬ И КОНТРАСТНОСТЬ В данном примере мы выделили квадратный фрагмент изображения — так более нагляд$ но будет виден эффект работы слоя настройки. Увели$ чение контрастности усиливает насыщенность цветов, а уменьшение яркости делает их чуть темнее.

СМЕШИВАНИЕ КАНАЛОВ Контролировать количество конкретного цве$ та в канале (красного, синего или зеленого) можно при помощи Channel Mixer. На картинке выше мы сделали красный канал 100% зеленым, зеленый — 100% синим и синий — 100% красным.

ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС Сначала выберите Preserve luminosity, а за$ тем Highlights, Midtones или Shadows. После этого можно свободно регулировать баланс красно$ го/голубого, зеленого/пурпурного и синего/желтого. Тени мы сделали синими, а яркие области — желтыми.

КРИВАЯ ЦВЕТА Прямая линия на диаграмме цвета означает, что изображение пока еще не подвергалось изменениям. Чтобы сделать его светлее, достаточно просто передвинуть кривую вверх, темнее — вниз. Са$ ма диаграмма поделена на две части: слева темные тона, а справа светлые.

ОТТЕНОК И НАСЫЩЕННОСТЬ Оттенок (Hue) позволяет изменять цвета при помощи специального цветового круга. На$ сыщенность (Saturation) влияет на глубину цвета. А освещенность (Lightness) отвечает за яркость. Мы слегка изменили цвета и подкорректировали их насы$ щенность.

ИНВЕРТИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ Каких$либо дополнительных настроек для инвертирования (Invert) нет. Работает оно предельно просто — каждый цвет заменяется на сим$ метричный ему по цветовому кругу. Используя инвер$ тирования, можно в считанные секунды получить из отсканированного негатива великолепный позитив.

УРОВНИ Контрастность можно увеличить, используя ползунок входных уровней, а уменьшить — используя ползунок выходных уровней. Выбрав общий цветовой канал, попробуйте передвинуть черный ромбик вправо, а белый — влево. От этого темные тона станут еще темнее, а светлые — светлее.

УРОВЕНЬ ОСВЕЩЕННОСТИ На этот раз значение в настройках слоя Posterize установите на 5. После этого вы уви$ дите, как все изображение стало значительно светлее. А вот если выбрать значение 10 или больше, никаких из$ менений видно не будет.

ЧЕРНО БЕЛОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Слой настройки Threshold переводит цветное изображение в черно$белое: в изображении будут только черный и белый цвета — никаких оттенков серого. Порог (Threshold) определяет, какие пиксели станут черными, а какие белыми. Делается это на осно$ вании анализа их яркости.

ДЕТАЛИ Чтобы преобразовать изобра$ жение в двутоновое, доста$ точно в настройках насыщен$ ности и освещенности (Hue/Saturation and Lightness) поставить галочку рядом с Colorize. Готово! Теперь ваше изображение превратилось в серое.

096 DIGITAL PHOTO camera

В ОДНО КАСАНИЕ

Для удаления слоя настройки выделите ненужный слой на панели Layers, кликните правой кнопкой мыши и выберите Delete. Чтобы просто выключить слой (не удаляя его навсегда), используйте переключатель видимости слоя

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

[C] РАСКРАШИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

ЦВЕТ МАСКИ По умолчанию цвет маски — красный с 50% непрозрачнос$ тью. Но это элементарно изме$ нить — двойным кликом мы$ ши вы открываете свойства слоя и там переключаетесь на закладку Overlay. Именно здесь можно изменить цвет и непрозрачность маски.

КОРРЕКТИРУЕМ КОНТРАСТНОСТЬ Чтобы скорректировать контрастность в меню Layers, выберите New Adjustment Layer > Levels. Для ее увеличения просто передвигайте ползунок входных уровней. Попробуйте установить следующие значения: 31, 0.7 и 234 — тем самым вы сделаете тем$ ные тона еще темнее, светлые — светлее, а средние — чуть темнее.

ВЫДЕЛЕНИЕ ФРАГМЕНТА Нередко приходится перекрашивать очень похожие фрагменты изображения, что без выделений ужасно трудоемкая работа. Выделенные области также можно сохранять отдельно. Давайте выделим, к примеру, левое здание, после чего в меню Selections выберем Load/Save Selection > Save Selection to Alpha Channel.

ПЕРЕКРАШИВАЕМ ЗДАНИЕ Загрузите недавно сохраненную выделенную область, воспользовавшись командой Selections > Load/Save Selection > Load Selection. Со$ здайте новый слой настройки цветобаланса (Colour Balance) и сделайте его фиолетовым, увеличив значения красного и синего цветов для средних тонов и теней.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ 06

МАСКА

УПРАВЛЕНИЕ СЛОЕМ ЧЕРЕЗ МАСКУ

ВКЛЮЧАЕМ МАСКУ [1] Маска поможет вам лучше понять, как работает слой настройки. Включить ее можно, кликнув по иконке Mask Overlay требуемого слоя. Там, где маска красного цвета, слой настройки работает.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ПОМОЩЬ РИСУЕМ ПО МАСКЕ [2] Подправить слой настройки можно обычной кис тью — просто закрасьте нужные области на маске черным, белым или же серым цветом (черный, напри мер, убирает действие слоя). На нашей картинке точно таким же образом можно определить, как слой будет влиять на цветы у окна.

По адресу www.jasc.com/support/learn/t utorials/paintshoppro/.les/201 adjust.pdf находится замеча$ тельный урок, как можно не$ сколькими слоями настройки значительно улучшить старую или неудачную фотографию.

НОВЫЙ ЦВЕТ ВОДЫ Выделите область вокруг воды и создайте слой настройки кривых (Curves). Затем выделите сред$ нее здание и создайте слой настройки Channel Mixer. На всех каналах чуть уберите синий цвет, в красном канале добавьте еще красного, а в зеленом — зеленого.

ДЕТАЛИ УНИКАЛЬНЫЕ СВОЙСТВА

ВЫБОРОЧНАЯ ПЕРЕКРАСКА Выделите правое здание (или загрузите уже готовую область) и установите выходные уров$ ни 30 и 200. Еще раз выделите здание (только не захва$ тывайте оконные ставни) и создайте слой настройки Color Balance. Сдвиньте цвета от красного к голубому.

У слоев настройки есть не$ сколько особенных свойств, отличающих их от обычных слоев. Так, слой настройки не может находиться в самом ни$ зу стека слоев. Нельзя созда$ вать группу слоев на основе слоя настройки — обязатель$ но нужен обычный слой. Ну и, конечно, в группе слой наст$ ройки также не может оказы$ ваться в самом низу — прило$ жение просто не допустит та$ кой ситуации.

DIGITAL PHOTO camera 097

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

100

БЕЗ ЗАМОРОЗКИ

страница

Андреа Томпсон расскажет, как получить более динамичные снимки спорта и живой природы. Для этого нужно освоить длинные выдержки и съемку с проводкой

108

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

страница

Для максимальной реализации творческого потенциала в фотографии без управления глубиной резкости кадров обойтись никак нельзя

110

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Горячий башмак — НЛО и все все все — Суперскан — Миниатюрный вопрос — Профессиональный снимок — Рабочие инструменты — Цифровое слайд шоу — Уменьшение уровня шумов — Экипировка по полной

112

КОГДА ЦВЕТЫ СТАНОВЯТСЯ БОЛЬШИМИ Овладеть приемами макросъемки и съемки крупным планом относи

тельно несложно. Причем эта за

дача упрощается тем, что со всех сторон нас окружают сюжеты, ко

торые так и просятся в кадр

страница

108

110

112

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА МАКРОКОСМОС

Когда цветы

становятся большими 100 DIGITAL PHOTO camera

огда нужно запечатлеть восхититель

ный вид, открывающийся перед нами, или втиснуть в кадр небоскреб, руки сами тянутся к широкоугольному объ

ективу. Что ж, это правильный выбор. Обычно такие снимки получаются очень эффектными, и поэтому их так много в наших фотоальбомах. Только не надо зацикливаться на этом виде съемки. Если из года в год упорно снимать бес

крайние пейзажи, ничем не отличающиеся друг от друга, да шедевры архитектуры, неутомимо скребущие небо, друзья быстро потеряют инте

рес к вашему творчеству. Чтобы этого не произошло, попробуйте пери

одически менять охват пространства на сним

ках и иногда подбираться к объекту съемки как можно ближе… Уловили идею?

Овладеть приемами макросъемки и съемки крупным планом относительно несложно. Причем эта задача упрощается тем, что со всех сторон нас окружают сюжеты, которые так и просятся в объектив. Как реализовать эти задачи, нам расскажут Стив Бэвистер и Тим Дэйли

В ПОИСКАХ СЮЖЕТОВ Когда вы начнете погружаться в мир макро

съемки, с удивлением обнаружите, что сюжеты кроются повсюду — буквально под каждым ли

сточком и в каждой ракушке… Постарайтесь как нибудь выбраться на мор

ской пляж. Не спеша побродите в поисках раку

шек, водорослей, перьев чаек, отполированных водой камней, разноцветной гальки и великого множества других предметов, которые море вы

брасывает на берег вместе с приливом. Каждый из них может оказаться прекрасным объектом для фотосъемки — надо только увидеть это. Впрочем, путешествие к морю вовсе не обяза

тельно. Улицы вашего города тоже могут порадо

вать сюжетами, стоит только внимательно при

глядеться. Дорожка из гравия или каменная сте

на скрывают множество композиционных реше

ний при съемке крупным планом. Поищите инте

ресные детали — навесные замки, таблички с номерами домов, кирпичи необычной формы. Обращайте внимание на контрастные сочетания цветов, особенно вдоль границы света и тени. Осенью подходящим объектом для макросъем

ки могут стать опавшие листья с их богатством цветов и замысловатой фактурой. В крайнем слу

чае, если съемка на улице никак не получается, осенний букет можно взять с собой и поработать с ним в домашней импровизированной студии. Чтобы получить сочные цвета, снимать листву лучше ранним утром или во второй половине дня. С другой стороны, можно уделить внима

ние не буйству красок, а текстуре прожилок и форме краев. В домашней студии для достиже

ния большего эффекта листья лучше снимать на

против окна, чтобы они были подсвечены сзади. С первыми заморозками деревья, кусты и растения одеваются в восхитительные шубки из свежего инея — красотища, глаз не оторвать! Из представителей фауны крупные животные плохо подходят для макросъемки — потери сре

ди фотографов могут быть слишком велики. По

этому лучше обратить внимание на более безо

бидные существа — насекомых. Например, очень эффектно получаются пауки, особенно если вы не поленитесь выбраться из дома ранним утром — тогда вы сможете найти их в центре кружевной паутины, украшенной капельками утренней росы.

DIGITAL PHOTO camera 101

ПРАКТИКА МАКРОКОСМОС

1 ИЩЕМ УГЛЫ

1. Старайтесь избегать банальных снимков. Постарайтесь подобраться к объекту как мож но ближе и найти интересную фактуру для аб страктной композиции. Кстати, на этом снимке приведен вид сбоку того же сюжета, который показан на второй фотографии. Там тоже по лучилось красиво, но в данном случае глав ный герой — сам цветок. 2. А вот здесь мы сфокусировались на тычин ках. Что привлекает внимание зрителя? И формы, и своеобразный орнамент, который они образуют. А вот цветок отходит на второй план. 3. Еще один подход — сконцентрироваться на каких то деталях. В данном случае это капли во ды на листе. И не нужно дожидаться дождичка в четверг — возьмите опрыскиватель для цветов и поработайте ливнем сами.

Ищите интересные детали: навесные замки, кирпичи необычной формы, контрастные сочетания цветов, игру света и тени… бъектив камеры, а точнее, такой его параметр, О как минимальное фокусное расстояние, явля

ется тем главным фактором, который определяет, насколько вы можете приблизиться к объекту съемки. Как правило, большинство объективов позволяет подобраться почти вплотную, что обеща

ет весьма неплохие кадры. Однако для получения наилучших результатов во многих цифровых ком

пактных камерах есть специальный макрорежим, который включается либо при помощи колеса уп

равления, либо через меню. При съемке крупным планом кадрировать луч

ше по ЖК дисплею, а не через оптический видоис

катель. Расположение последнего все таки смеще

но относительно объектива, и на близких дистан

циях это ощущается довольно сильно. А вот ЖК

дисплей показывает именно ту картинку, которую видит ПЗС матрица сквозь объектив. Если вы до сих пор не замечали разницу, про

ведите простой эксперимент: поочередно закры

102 DIGITAL PHOTO camera

вайте ладонью глаза и рассматривайте какой ни

будь предмет то перед самым носом, то на прилич

ном расстоянии от него, перемещая объект второй рукой. Что получается? Направление вашего взгля

да меняется. Видоискатель подобен нашим глазам, однако, в отличие от них, он не может изменить угол зрения. Итак, мы познакомились с явлением, которое в оптике называется параллаксом, — видимое изме

нение положения объекта ввиду перемещения гла

за наблюдателя. При съемке с далеких дистанций проблемами, связанными с параллаксом, обычно можно пренебрегать, поскольку в этом случае углы отклонения становятся значительно меньше. Наша задача — получить четкое изображение объекта на снимке. Однако она усложняется тем, что нам также необходима максимальная глубина резкости. Для достижения последней цели диа

фрагму нужно достаточно сильно прикрыть. В то же время нельзя выставлять слишком длинную вы

держку, которая приведет к смазыванию от шеве

ленки. Так что в процессе подбора экспозицион

ных параметров придется искать разумный ком

промисс. При съемке с рук выдержка должна соответст

вовать как минимум фокусному расстоянию объ

ектива. Это означает, что для 50 мм оптики (при использовании цифровых компактных камер фо

кусное расстояние, разумеется, следует привести к 35 мм эквиваленту) выдержка должна быть не ме

нее 1/60 секунды, для относительно коротких те

левиков — от 1/125 секунды и короче, а для более дальнобойных — порядка 1/250 секунды. Если же камера оснащена системой оптической стабилизации изображения, можно увеличить вы

держки относительно указанных значений пример

но на две ступени. Можно переключиться в режим ручной фокуси

ровки, но если вы страдаете близорукостью или дальнозоркостью, не забудьте ввести диоптрийную коррекцию видоискателя. Если в камере предусмотрена только автомати

ческая наводка на резкость, воспользуйтесь блоки

ровкой фокуса, чтобы сюжетно важная часть кадра получилась четкой.

Глубина резкости

ВЫБОРОЧНАЯ ФОКУСИРОВКА 1. Широкая диафрагма, например, f/4 или f/5.6, способствует уменьшению глубины резкости ка дра, что, в свою очередь, приводит к размыва нию фона и переднего плана и, в конечном ито ге, обеспечивает привлечение внимания к тому единственному цветку, на который произведена фокусировка

Раз наши возможности ограничены, поищем „плодотворную идею“ кружающий мир мы видим одинаково рез

О ким. Дело в том, что наши глаза постоянно (и незаметно для нас) меняют фокусировку по мере того, как взгляд перемещается от одного предмета к другому. В фотографии все не так просто. Вы наверня

ка уже замечали, что во многих случаях на снимках четко получается только определенная область. Ее передняя граница проходит чуть спереди точки фокусировки (плоскости навод

ки на резкость), а задняя пролегает на неболь

шом удалении от нее. Эту область принято на

зывать глубиной резко изображаемого прост

ранства (ГРИП), или глубиной резкости. Разме

ры этой зоны определяются сочетанием трех факторов. Самым важным является расстояние до объ

екта съемки. Чем ближе вы к нему подошли, тем меньше получается глубина резкости. При макросъемке вы чаще всего находитесь всего в нескольких сантиметрах от предмета, следова

тельно, глубина резкости очень мала. В принци

пе, если вам нужно выделить объект на размы

том фоне, лучше ситуации не придумать. Одна

ко когда необходимо сделать максимально рез

ким весь кадр, возникают серьезные пробле

2. Поскольку расстояние до объекта невероятно мало, большинство подобных макроснимков бу дет с очень небольшой глубиной резкости

мы. Одно из решений — выставить минималь

ную диафрагму. Чем более сильно закрыта диафрагма (f/11, f/16 или даже f/22), тем больше глубина резко

сти кадра. И наоборот, открывая диафрагму до уровня f/4 или f/5.6, вы значительно уменьшае

те зону резко изображаемого пространства. Третьим фактором является фокусное рассто

яние объектива. Телеобъективы дают значитель

но меньшую глубину резкости, чем стандартные объективы и широкоугольники.

3. Применение диафрагмы с чрезвычайно ма лым значением, конечно, помогает решить про блему размытости, однако для этого придется приобрести специальные объективы

Мы видим окружающий мир одинаково резким, потому что наши глаза постоянно меняют фокусировку по мере того, как взгляд перемещается от одного предмета к другому

Секреты фокусировки Найдите правильную точку фокусировки, и кадр буквально преобразится Удачно

ПОМЕЩАЕМ В ФОКУС При просмотре сним ков мы в первую оче редь видим резкие об ласти. Эту особенность надо учитывать при кадрировании, чтобы привлечь внимание зрителей именно к тем участкам, на которые вы хотите сделать акцент. Решение сфокусиро вать внимание на ты чинках, изображенных на левом снимке, было очень удачным. На правом снимке доми нирует фон, и взгляд блуждает по кадру, не зная, на чем остано виться.

Плохо

DIGITAL PHOTO camera 103

ะคะพั ะพะณั ะฐั ะ ะพั ะผะฐ ะ ั ะฝะธะณะฐ, ั ะฟะตั ะธะฐะปะธcั ะฟะพ ั ั ะตะผะบะฐะผ life style, ะดะตะปะฐะตั cะฝะธะผะบะธ, ะธะทั ะผะธั ะตะปั ะฝั ะต ะฟะพ ั ะฒะพะตะน ั ะตั ะบะพั ั ะธ, ะฟั ะธะผะต ะฝั ั ะผะฐะบั ะพะพะฑั ะตะบั ะธะฒ ั ะดะฒั ะผั ั ะดะปะธะฝะธั ะตะปั ะฝั ะผะธ ะบะพะปั ั ะฐะผะธ ะธ ะบะพะผะฟะปะตะบั ั ะฒะตั ะธะปั ะฝะธะบะพะฒ Profoto. ะ ะดะฐะฝะฝะพะผ ั ะปั ั ะฐะต ะดะปั ะดะพ ั ั ะธะถะตะฝะธั ะผะฐะบั ะธะผะฐะปั ะฝะพะน ะดะตั ะฐะปะธะทะฐั ะธะธ ะฑั ะปะฐ ะฒั ั ั ะฐะฒะปะตะฝะฐ ะดะธะฐั ั ะฐะณะผะฐ f/22 ะฟั ะธ ั ั ะฒั ั ะฒะธั ะตะปั ะฝะพั ั ะธ ISO 160

ะญั ะพั ั ะฝะธะผะพะบ ะฑั ะป ั ะดะตะปะฐะฝ ั ะพั ะพะฐะฟะฟะฐั ะฐั ะพะผ Sigma SD10 ั ะผะฐะบั ะพ ะพะฑั ะตะบั ะธะฒะพะผ 180/3.5 ะฟั ะธ ะฒั ะดะตั ะถะบะต 1/60 ั ะตะบั ะฝะดั , ะดะธะฐั ั ะฐะณะผะต f/16 ะธ ะฐะฒั ะพะฑะฐะปะฐะฝั ะต ะฑะตะปะพะณะพ. ะ ะฐะผะตั ะฐ ะทะฐะบั ะตะฟะปั ะปะฐั ั ะฝะฐ ั ั ะฐั ะธะฒะต, ะฐ ะพั ะฒะตั ะตะฝะธะต ะพะฑะตั ะฟะตั ะธะฒะฐะปะพั ั ั ะพั ั ะฑะพะบั ะพะผ ะธ ั ะฟะพั ะพั ะฒะตั ะธั ะตะปะตะผ. ะ ะฟั ะพั ะตะผ, ะฒั ั ะฐะผะธ ะผะพะถะตั ะต ั ะฒะธะดะตั ั ะธั ะพั ั ะฐะถะตะฝะธะต ะฒ ะทั ะฐั ะบะต

Кольцевая вспышка разработана для обеспечения бестеневой подсветки при съемке небольших предметов крупным планом

В этом устройстве применяются две миниатюрные вспышки, которые перемещаются по кольцу, прикрепленному к объек тиву. Вот где раздолье для любителей поэкспериментировать! При съемке портретов крупным планом нужно соблюдать осторожность. Например, на этом снимке выбранный ракурс подчеркнул форму лица девушки, которое образовало очень милое „сердечко“. Однако перспективные искажения привели к тому, что нос получился слишком большим…

Освещение — это важно! При макросъемке подход к постановке освещения должен быть принципиально другим. Рассказывает Тим Дэйли ак и любой другой комплект студийного обо

К рудования, набор светильников для фотогра

фирования крупным планом должен быть универ

сальным и мощным. Занимаясь этим видом съем

ки, вы можете столкнуться с самыми разными тех

ническими проблемами, особенно если объект не плоский, а трехмерный. При работе с маленькими или близкорасположенными объектами следует следить за тем, чтобы ни вы, ни камера не заслоня

ли его от источника света. В противном случае есть риск получить глубокие тени, которые испортят снимок. При выборе комплекта осветительного оборудо

вания для макросъемки у вас есть несколько вари

антов. Наиболее универсальным решением являет

ся комплект, состоящий из двух студийных вспы

шек и аккумуляторных батарей с импульсной мощ

ностью до 500 джоулей (или питание осуществляет

ся от сети). Такие вспышки обычно имеют коничес

кий рефлектор, могут размещаться в непосредст

венной близости от объекта съемки и выдают в нужный момент импульс той мощности, который соответствует выбранному значению диафрагмы. Для работы со студийными вспышками камера должна иметь или специальный синхроконтакт, или разъем для внешней вспышки (так называемый „горячий башмак“) со специальным адаптером,

обеспечивающим соединение с осветительными приборами через синхрокабель. Признанными фаворитами у фотографов натура

листов и портретистов являются кольцевые вспыш

ки (со специальной кольцевой лампой), устанавли

ваемые на объектив. Их импульс настолько эффек

тивно обеспечивает подсветку при съемке крупным планом, что не возникает теней. Кольцевую вспыш

ку можно использовать как в помещении, так и на природе. О НАПРАВЛЕНИЯХ Если камера оборудована встроенной вспышкой и не допускает подключения внешних световых при

боров, не отчаивайтесь. В большинстве случаев по

дойдет и такой аппарат, просто у вас не будет воз

можности управлять направлением импульса. Когда расстояние до объекта минимально, свет от встроенной вспышки устремляется вперед и не покрывает ту область, которая расположена прямо перед объективом. Чтобы решить эту проблему, можно попробовать применить отражатели, кото

рые, кстати, будут полезны и для изменения на

правления потоков света, идущих от внешних источников освещения. Поскольку мы погружаемся в макромир, здесь можно встретить совсем небольшие отражатели, на

пример, размером с почтовую открытку. Они изго

тавливаются из белой бумаги или покрываются серебристой фольгой. Эффект от применения та

ких отражателей часто ошеломляет даже опытных фотографов. Идеальными преобразователями световых по

токов являются конусообразные „световые шат

ры“, изготавливаемые из белого полупрозрачного нейлона. Объекты съемки помещаются внутрь ша

тра. Равномерное мягкое освещение обеспечива

ется естественным дневным светом или вспыш

кой. Объектив камеры заглядывает внутрь через специальную щель.

Съемка — двигатель торговли! Макросъемка — это не обязательно высокое искусство. Качественный результат не менее важен при подготовке снимков для онлайн аукциона Время от времени могут возникать ситуации, когда вам понадобится качественное изображение какого/либо предмета, например, для размещения в Интернете или рекламной газете. Во всех этих случаях старайтесь не переусложнять сюжет — не стоит гоняться за „высоким искусством“ и хитрыми приемами. Снимки должны быть ясными и четкими — вот ваша главная цель. Чтобы максимально передать детали, лучше снимать в ровном мягком свете и стараться избегать применения встроенной вспышки, поскольку она дает неравномерную засветку и некраси/ вые тени. Особое внимание уделите фону — он не должен содер/ жать ничего, что могло бы отвлекать внимание. Возмож/ но, стоит просто положить предмет на лист белой или цветной бумаги. При съемке крупных объемных объектов старайтесь максимально прикрыть диафрагму для получения наи/ большей глубины резкости.

DIGITAL PHOTO camera 105

ПРАКТИКА МАКРОКОСМОС Макрообъективы

Макрозумы

Цена $250–2200 Максимальный масштаб не менее 1:1

Цена $250–1500 Максимальный масштаб 1:2

Удлинительные кольца

Цена $250–700 Максимальный масштаб (для комплекта) 1:1 или более

Принадлежности для макросъемки Хотите повысить качество своих макроснимков? Вот примерный перечень аксессуаров, призванных помочь вам в этом благородном начинании икто не поспорит, что максимум возможнос

тей и максимум качества получается при съемке цифровой зеркальной камерой. Од

нако сбрасывать со счетов цифровые компакты то

же не стоит — для многих из них минимальная дистанция фокусировки составляет всего 5 см. Ну а если вы все таки оказались счастливым обладате

лем зеркалки, хотим посоветовать вам дополни

тельные аксессуары для макросъемки.

МАКРООБЪЕКТИВЫ Разрабатываются специально для макросъемки. В оптической схеме подобных объективов исполь

зуются специальные элементы, обеспечивающие минимизацию дисторсий на близких дистанциях и позволяющие увеличивать объекты до масштаба 1:1 и более. Типичные фокусные расстояния — 55 мм и 100 мм. Макрообъективы с большим фо

кусным расстоянием дают возможность снимать

106 DIGITAL PHOTO camera

крупным планом на более комфортной полуметро

вой дистанции. Эта оптика гарантированно обеспе

чивает максимальное качество фотографий. С дру

гой стороны, если макросъемка всего лишь мимо

летное увлечение, имеет смысл обратить внимание на макрообъективы с зумом. МАКРОЗУМЫ Фактически это обычные зум объективы. Однако они позволяют вести съемку крупным планом. Наиболее универсальным представителем этого класса являет

ся оптика с фокусным расстоянием f=24–80 мм. Конструкция таких объективов может предусматри

вать специальный переключатель для макрорежи

ма. Обычно они обладают увеличенным диапазо

ном дистанций фокусировки в телеположении. Це

на макрозума составляет примерно $400, хотя можно найти и более дешевые предложения, даже до $100. У макрозумов минимальная дистанция

Зеркальная камера со сменной оптикой дает максимальную свобо ду творчества в стиле „макро“

фокусировки обычно составляет 20 см, макси

мальная диафрагма — f/4.5, масштаб — до 1:2. ОБРАТНЫЕ КОЛЬЦА Все гениальное просто! Это приспособление на

винчивается на фронтальную часть стандартного или широкоугольного объектива, а другой сторо

ной присоединяется к байонетному креплению камеры. Получается объектив задом наперед. По

скольку вся оптическая система объектива оказы

вается повернутой на 180 градусов, появляется возможность съемки крупным планом. Одна не

задача: теперь электроника камеры дружить с объективом не будет, поэтому управлять им при

дется исключительно вручную. При работе с кольцами следует соблюдать особую осторож

ность, чтобы случайно не поцарапать объектив. Кстати, кольцо Nikon BR2A может применяться да

же с автофокусными объективами. УДЛИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦА Кольца с двухсторонней резьбой, устанавливаю

щиеся между объективом и корпусом камеры, за счет чего увеличивается диапазон фокусных рас

стояний. Обычно удлинительные кольца поставля

ются комплектами из трех штук (разной толщины) и обеспечивают действительно минимальные рас

Насадка с мехами

Цена $250–800 Максимальный масштаб зависит от объектива

стояния фокусировки. Более совершенные моде

ли колец имеют наборы контактов, обеспечиваю

щие связь объектива с электроникой камеры. Они позволяют фокусироваться с расстояния до 5 см и получать масштаб 1:1. Комплект из трех колец может стоить $40–350. СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦА Этот нехитрый аксессуар позволяет прикрепить к камере… два объектива. Сначала устанавливается стандартный 50 мм объектив. Затем к его внешней резьбе приворачивается кольцо, а к нему — вто

рой объектив. Такая пушка позволяет фокусиро

ваться с расстояния в 5 см и достигать увеличе

ния, превышающего 1:1. Однако качество картин

ки по краям кадра сильно страдает. Стоит соеди

нительное кольцо около $20. МАКРОПРИСТАВКА С МЕХАМИ Лучший способ для получения качественных снимков с большим увеличением. Меха крепятся к направляющей, которая, в свою очередь, ввин

чивается в объективное гнездо камеры. На другом конце меха устанавливается объектив. Расстояние между объективом и камерой может увеличиться на длину направляющей — в зависимости от этого растет и масштаб кадра. Очевидно, что примене

Конвертеры

Фильтры насадки

Цена $40–270 Максимальный масштаб 1:4

Цена $30–80 Максимальный масштаб 1:8 (в лучшем случае)

ние подобной приставки приводит к ослаблению светового потока, попадающего на матрицу каме

ры. Это придется компенсировать либо более ши

роко открытой диафрагмой, либо за счет приме

нения вспышки. Заплатить за аксессуар „с мехом“ придется около $200–500. К тому же вам понадо

бится устойчивый штатив. КОНВЕРТЕРЫ Конвертеры предназначены для увеличения фо

кусного расстояния. Они устанавливаются между объективом и камерой. В обозначении конвертера указывается кратность увеличения. Например, по

луторный конвертер превращает 100 мм объектив в 150 мм. Однако одновременно он уменьшает его светосилу. Конвертеры типа Teleplus 2x стоят примерно $120 и обеспечивают съемку в масшта

бе 1:1. К сожалению, их нельзя использовать со сверхширокоугольными объективами. НАСАДКИ НА ОБЪЕКТИВ Для владельцев цифровых компактных камер это единственное подходящее решение. Насадки на

винчиваются на объектив или просто надеваются на него — это подобно размещению перед объек

тивом увеличительного стекла. Однако степень увеличения здесь получается небольшая.

Разберемся с масштабами Насколько сильно увеличивают макрообъективы? Масштабом изображения называется отношение реального размера объекта к тому размеру, который он занимает на поверхности светочувствительной матри/ цы (кадра). Когда эти два размера совпадают, говорят, что масштаб равен 1:1. Макросъемкой называется такой вид фотографии, когда объект в кадре имеет большие размеры, чем в реальности. Если изображение в три раза больше ори/ гинала, масштаб равен 3:1. Когда объект получается меньше своего оригиналь/ ного размера, правильнее говорить о съемке крупным планом. В этом случае масштаб „переворачивается“. Например, если изображение в три раза меньше исходного объекта, масштаб равен 1:3.

DIGITAL PHOTO camera 107

ПРАКТИКА ПРОВОДКА Снимки быстро летящих птиц или быстро бе гущих животных получаются намного эффект нее, если применяется так называемая про водка камеры. Короткая выдержка, приводя щая к „замораживанию“ объекта, погубила бы все ощущение стремительного движения

Осваиваем цифровую камеру

Без заморозки Андреа Томпсон научит вас, как получить более динамичные снимки спорта и живой природы. Для этого нужно освоить длинные выдержки и съемку с проводкой

108 DIGITAL PHOTO camera

В большинстве графических редакторов есть фильтры и эффекты, позволяющие вполне убедительно имитировать съемку с проводкой или эффект зумирования объектива во время экспонирования кадра

ДЕТАЛИ

ВЫБОР ТЕХНИКИ ПРОВОДКИ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ СЮЖЕТА

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ Съемка с приоритетом выдержки — это полуавтоматический режим, ко$ торый присутствует в продвинутых цифровых компактных и зеркальных камерах. Он предоставляет фотогра$ фу достаточный простор для управ$ ления экспозицией, позволяя вруч$ ную задавать длительность выдерж$ ки. Затем камера анализирует ре$ зультаты экспозамера и подбирает диафрагму, обеспечивающую опти$ мальное экспонирование. Стандарт$ ный ряд выдержек: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 и 1/2000 секунды.

ПРОВОДКА И СКОРОСТЬ

ЦИФРОВАЯ ИМИТАЦИЯ ПРОВОДКИ

Для съемки гоночных автомобилей могут применяться очень короткие выдержки — вплоть до 1/500 секунды. В нашем случае при обработке снимка был применен дополнительный эффект, усиливающий впечатление головокружительной скорости болида

Исходное фото выполнено с очень короткой выдержкой, заморозившей в кадре и серфера, и водную поверхность. Для размытия пространства, окружающего объект, был использован графический редактор

ПРОВОДКА ПО КРИВОЙ

ПРОВОДКА МЕДЛЕННЫХ ОБЪЕКТОВ

Кто сказал, что проводка должна выполняться строго вдоль линии горизонта? Если вы уже достаточно опытный „проводчик“, попробуйте слегка поворачивать камеру в процессе съемки — так можно получить очень динамичные радиальные следы

тобы получить четкие снимки быстро

движущихся объектов, фотографы обыч

но используют максимально короткие выдержки — от 1/500 до 1/16000 се

кунды. Но тогда в кадре все „замерзает“ — и фон, и сам объект, и другие объекты переднего плана. Такой снимок зачастую выглядит очень статично и не в состоянии передать ощущение стремительно

го движения. Причина кроется в том, что в сознании человека скорость ассоциируется не с четкой картинкой, а, наоборот, с размытой, в которой присутствуют цветные полосы хвосты, пересекающие кадр. При съемке быстродвижущихся объектов мож

но попытаться придать снимку динамику путем сложной компоновки кадра. Но гораздо более эф

фектным приемом является съемка с проводкой камеры, которая позволяет получить фон, размы

тый наиболее впечатляющим образом. При съемке с проводкой камера отслеживает движение объекта, перемещаясь по дуге и удер

живая его в фокусе. Выдержка при этом исполь

зуется более длинная и обычно выставляется вручную. В результате получается достаточно четкое и де

тальное изображение „главного героя“, а окружа

ющий фон живописно размывается, превращаясь в продольные полосы по всему полю снимка. Это не только отлично передает ощущение скорости, но и создает иллюзию вашего движения парал

лельно с главным объектом. Еще одно преимущество съемки с проводкой заключается в том, что для размытия фона, отвле

кающего внимание, здесь не нужно использовать

При проводке объектов, движущихся относительно медленно, стоит попробовать выдержки в диапазоне от 1/30 до 1/125 секунды. Только не забудьте максимально прикрыть диафрагму и задать минимальное значение чувствительности ISO, если снимаете ясным днем

сильно открытую диафрагму. А значит, этот прием можно применять при съемке живой природы, спортивных соревнований и даже, например, кар

навальных шествий, чтобы придать им динамику, если, конечно, вам посчастливилось стать очевид

цем подобных мероприятий... СЕКРЕТЫ ПРОВОДКИ Главная задача при съемке с проводкой — обес

печить плавность и равномерность движения фо

тоаппарата. Камеру лучше всего держать обеими руками, крепко прижав локти к себе, чтобы при

дать ей устойчивость. Ноги следует немного рас

ставить и, следя за объектом, поворачивать торс, ни в коем случае не помогая себе ногами. Если бы такое упражнение входило в комплекс утрен

ней гимнастики, оно вполне могло бы получить название „штативчик“… Но есть и другой вариант. Закрепите камеру на устойчивом штативе с плавно поворачивающейся головкой. В результате ваши шансы получить классный снимок значительно возрастут. Также советуем пользоваться при проводке оптическим видоискателем, а не ЖК дисплеем. При появлении объекта произведите предва

рительную фокусировку и „проведите“ его вдоль траектории. Полностью дожать спуск затвора нужно только тогда, когда кадр будет скомпоно

ван окончательно. Проводку выполняйте чуть дольше, чем длится экспонирование кадра, — это тоже необходимое условие для получения качественного результата. Но учтите, что у камеры может быть существенная задержка срабатывания затвора.

ВЫБОР ВЫДЕРЖКИ Качественный кадр с проводкой невозможно полу

чить без правильной выдержки. Разумеется, ее выбор зависит и от скорости объекта, и от расстояния до не

го. Но в качестве отправной точки можно применить правило, рекомендующее использовать выдержку на две четыре ступени длиннее, чем та, которую бы вы использовали для замораживания объекта. Например, чтобы в кадре застыла несущаяся га

лопом лошадь, обычно требуется выдержка поряд

ка 1/1000 секунды. Следовательно, для проводки рекомендуется применять от 1/60 до 1/250. Съемка с проводкой спортивных состязаний и живой природы обычно производится с выдержка

ми от 1/8 до 1/250 секунды. Для самых самых быс

трых объектов выдержку можно довести до 1/500 секунды, однако дальнейшее уменьшение риско

ванно — запросто можно получить фон с деталями. При съемке с проводкой существует еще один подводный камень, на который нельзя не обратить внимания, — переэкспонирование. Особенно часто оно случается при ярком освещении. Чтобы свести риск к минимуму, следует использовать максималь

но закрытую диафрагму и минимальную чувстви

тельность (подойдут значения ISO 50 или 100). При очень ярком свете, возможно, потребуется приме

нить нейтральный фильтр. Успешная съемка с проводкой требует практики и терпения, но с цифровой камерой вы можете экс

периментировать сколько душе угодно. Когда осво

ите все базовые приемы, можно попробовать и бо

лее сложные трюки, например, проводку в услови

ях низкой освещенности со вспышкой, а также сле

дование по кривым или циклическим траекториям.

ДЕТАЛИ НЕЙТРАЛЬНЫЕ ФИЛЬТРЫ Нейтральные фильтры (в англий$ ской литературе и маркировке они обозначаются как Neutral Density или ND) позволяют уменьшить количество света, попадающего че$ рез объектив на пленку или свето$ чувствительную матрицу. При этом они не оказывают никакого влия$ ния на цветовой баланс компози$ ции. Обычно фильтры являются съемными, однако в некоторых ци$ фровых камерах (например, Canon Powershot G3) используются встро$ енные электронные. Применение нейтральных фильтров необходимо, когда очень яркое освещение не позволяет пошире открыть диа$ фрагму для уменьшения глубины резкости. Другой пример — использование длинных выдержек, в том числе при съемке с проводкой, для передачи движения в кадре.

АНДРЕА ТОМПСОН www.dcmag.co.uk

DIGITAL PHOTO camera 109

ПРАКТИКА ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Если при съемке пейзажей наводить рез кость на гиперфокальное расстояние, сним ки получаются настолько четкими, что ка жется, будто отпечаток становится малень ким окошком с видом на далекие пейзажи…

Осваиваем цифровую камеру

Глубина резкости Для максимальной реализации творческого потенциала в фотографии без управления глубиной резкости кадров обойтись никак нельзя. Андреа Томпсон расскажет, как это делается

110 DIGITAL PHOTO camera

Некоторые зеркалки умеют получать максимальную глубину резкости кадра в автоматическом режиме. Используя многоточечную фокусировку, они определяют положение наиболее близкого и максимально удаленного объектов и рассчитывают нужную величину диафрагмы и соответствующее ей гиперфокальное расстояние

ВАРЬИРУЕМ ДИАФРАГМУ

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

ДАЛЬНОСТЬ ФОКУСИРОВКИ

СОВЕТ ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ

ШИРОКАЯ ДИАФРАГМА

СТАНДАРТНЫЙ ОБЪЕКТИВ

Эта серия снимков получена при помощи 105 мм макрообъек$ тива. Первый снимок был сделан с диафрагмой f/4 для до$ стижения минимальной глубины резкости

В этой серии дальность фокусировки все время была равна пяти метрам, а диафрагма зафиксирована на f/5.6. Первый снимок был сделан 35 мм объективом: как видите, все листья на снимке получились четко

СРЕДНЯЯ ДИАФРАГМА

СРЕДНЕЕ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

Затем диафрагму прикрыли до f/11. Обратите внимание на увеличение глубины резкости, к которому это привело

Переход к 70 мм объективу ощутимо уменьшил глубину резкости кадра — листья на заднем плане кадра получились слегка размытыми

ПЕРЕДНИЙ ПЛАН

В третьей серии мы взяли 130 мм объектив, зафиксировали диа$ фрагму f/4.5 и изменили точку (а следовательно, и дальность) фо$ кусировки. В первый раз, когда мы фокусировались на ближай$ шем к нам дереве, глубина резкости получилась минимальной

ЦЕНТР СЦЕНЫ

Затем мы перенесли точку фокусировки на среднее дерево в аллее. Глубина резкости увеличилась примерно в пять раз по сравнению с первым кадром

Наиболее эффективным способом получения максимальной глубины резкости при данных диафрагме и фокусном расстоянии объектива яв$ ляется фокусировка на гиперфо$ кальное расстояние. Этот прием ча$ сто используется пейзажными фото$ графами для того, чтобы обеспечить четкую передачу деталей на макси$ мально большом пространстве. При фокусировке на гиперфокальное расстояние передняя граница зоны резко изображаемого пространства начинается с расстояния, равного половине гиперфокального расстоя$ ния, а глубина резкости простирает$ ся до бесконечности. Например, ес$ ли гиперфокальное расстояние рав$ но 15 м, то резкими получатся все объекты, находящиеся на удалении 7.5 м и более. Гиперфокальное рас$ стояние обычно вычисляется по специальной шкале на объективе: совместите значок „бесконечность“ с треугольной риской, и напротив соответствующей величины диа$ фрагмы вы увидите расстояние. Ес$ ли такой шкалы на вашем объективе нет, придется искать справочник с нужной таблицей.

СОВЕТ УЗКАЯ ДИАФРАГМА

ТЕЛЕОБЪЕКТИВ

Наконец, диафрагму закрыли до f/22. В целом, глубина рез$ кости все равно не очень велика, но уже существенно боль$ ше, чем на первом шаге

Использование 250 мм телевика уменьшило глубину резкости кадра настолько, что фоновые листья стали совершенно размытыми

лубиной резкости называется зона, внут

ри которой все предметы в кадре полу

чаются четкими. Передняя граница рез

ко изображаемого пространства лежит где то между фотографом и точкой фокусировки объектива, задняя — на некотором расстоянии по

зади объекта в фокусе. В зависимости от ряда факторов глубина резкости может составлять от нескольких миллиметров до бесконечности. Имен

но поэтому управление данным параметром явля

ется одним из самых мощных приемов в фотогра

фии: при необходимости можно смягчить или во

все „растворить“ некоторые объекты в кадре, а можно, наоборот, обеспечить высокий уровень пе

редачи деталей почти по всей глубине снимка. За исключением экстремальной макросъемки и фо

кусировки на расстояния, близкие к гиперфокаль

ному, задняя граница резко изображаемого прост

ранства отстоит от точки фокусировки в два раза дальше, чем передняя. Величина глубины резкости зависит от трех фак

торов. Первый и самый главный — диафрагма. Ес

ли ваша камера позволяет управлять диафрагмой, значит, в ваших руках самый эффективный инстру

мент управления глубиной резкости. Чем сильнее закрывается диафрагма, тем больше получается глубина резкости (при условии, что дальность фокусировки и фокусное расстояние объектива остаются неизменными). Например, если вы наводите 70 миллимеровый объектив на объект, находящийся на расстоянии 10 метров, и устанав

ливаете диафрагму f/22, глубина резкости будет на

чинаться в трех метрах от вас и простираться до бесконечности. Однако если вы откроете диафраг

му до f/8, то передняя и задняя границы глубины резкости переместятся на отметки 5.5 м и 24 м со

ответственно. Еще более широкая диафрагма f/2.8 даст глубину резкости всего четыре метра. Вторым фактором является фокусное расстояние объектива. Чем оно больше, тем меньше глубина резкости (при том же самом значении диафрагмы). По мере увеличения фокусного расстояния зона резко изображаемого пространства стремительно сжимается и в мощных телеобъективах достигает совсем небольшой величины. Последний фактор — расстояние до точки фоку

сировки, или дальность фокусировки. Чем ближе вы подходите к объекту съемки, тем меньше стано

вится глубина резкости (при неизменном фокусном расстоянии объектива и диафрагмы). Наиболее на

глядно это можно наблюдать при макросъемке, ког

да объект находится всего в нескольких сантимет

рах от объектива.

БЕРЕМ КОНТРОЛЬ В СВОИ РУКИ Манипулируя диафрагмой, фокусным расстоянием объектива и дистанцией фокусировки, мы можем делать с глубиной резкости практически что угод

но. Например, съемка с близкого расстояния при максимальном положении зума и широко откры

той диафрагме даст очень небольшую глубину рез

кости. Обычно такой прием используется для ак

В ФОКУСЕ — ФОН

Передний план получился размытым, зато зона резко изоб$ раженного пространства простирается от горизонта до середины сцены

центирования внимания на объекте путем изоля

ции от его окружения и размывания ненужных и отвлекающих элементов. Небольшая глубина рез

кости отлично подойдет и для съемки различных абстрактных композиций. Кроме того, при пра

вильной фокусировке такая игра с глубиной резко

сти позволяет привнести в снимок объем и обозна

чить расстояние между объектами, находящимися на разных планах. В пейзажной, архитектурной и интерьерной фо

тографии, наоборот, стоит задача получения макси

мальной глубины резкости, чтобы и передний план, и удаленные объекты были проработаны одинаково четко. Для этого идеально подходит широкоуголь

ный объектив с максимально закрытой диафрагмой (насколько позволяют условия освещения). Для ми

нимизации даже мизерных проявлений шевеленки камеру лучше закрепить на штативе. Особое внима

ние уделите выбору точки фокусировки. Типовая ошибка в пейзажной фотографии — на

ведение фокуса по линии горизонта. При этом пада

ет резкость объектов переднего плана. Фокусировать

ся по самому ближнему объекту тоже не стоит — размоется фон. Оптимальная точка фокусировки ле

жит где то на расстоянии от одной трети до полови

ны всей глубины снимаемой сцены. Контроль по ЖК

дисплею и/или с помощью кнопки просмотра глуби

ны резкости поможет получить более качественные снимки, но единственной гарантией получения мак

симальной глубины резкости кадра является фокуси

ровка на гиперфокальное расстояние.

ПРОСМОТР ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ Проверить глубину резкости по ви$ доискателю зеркалки обычно невоз$ можно, поскольку при фокусировке диафрагма объектива максимально раскрывается, обеспечивая попа$ дание в видоискатель наибольшего потока света и тем самым облегчая процесс компоновки кадра. Закры$ тие диафрагмы до выбранного зна$ чения происходит только в момент спуска затвора. Однако ряд камер оснащается кнопкой просмотра глу$ бины резкости (репетир диафраг$ мы). Нажав эту кнопку, можно при$ нудительно прикрыть диафрагму до выставленного значения. В этом случае через видоискатель будет можно оценить глубину резкости, но наблюдаемая картинка будет тем$ нее, чем обычно (поскольку прикры$ тая диафрагма ослабит поток све$ та). На ЖК$дисплее компактных ка$ мер вы сразу после съемки увидите реальный результат.

АНДРЕА ТОМПСОН www.dcmag.co.uk

DIGITAL PHOTO camera 111

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК

ВСПЫШКИ

(AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на$ стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опы$ том — на форуме сайта www.DPcamera.ru

112 DIGITAL PHOTO camera

Горячий башмак Недавно я купил цифровую камеру Fujifilm Finepix 6900 Zoom и теперь думаю о том, что мне не помешала бы внешняя вспышка. Но, похоже, Fujifilm не делает вспышек под горячий баш$ мак. Может, вы посоветуете продукцию третьих фирм? Никита Безруков На верхней панели псевдозеркалки Fujifilm 6900 действительно есть разъем для вспышки — „горячий баш$ мак“. Теоретически сюда можно при$ крепить любую вспышку — так же как и к другим цифровым камерам. Однако не все так просто. Проблема, на которую обращают внимание многие участники форумов, за$ ключается в управляющем напряжении. Дело в том, что у старых вспышек (особенно у тех, которые про$ изводились в 80$х годах прошлого века) это напря$ жение настолько высоко, что может „поджарить“ электронику современных цифровых камер, многие из которых не рассчитаны более чем на 12 вольт (довольно часто — не более 6 вольт). Поэтому перед тем как вставлять какую$либо вспышку в „горячий

СЪЕМКА МАЛЕНЬКИЕ КАПЕЛЬКИ

башмак“, проверьте ее управляющее напряжение. Если измерения покажут, что вспышка камере не повредит, можно приступать к съемке. Прин$ цип работы вспышки достаточно прост: когда за$ твор открыт, на вспышку через „горячий башмак“ подается сигнал, и она „выстреливает“ импульс света. Количество света, отражающегося от объ$ екта и попадающего в камеру, регулируется диа$ фрагмой, а не выдержкой. Установите вспышку на f/8, диафрагму камеры на f/8 или меньше, оцени$ вайте результаты съемки по ЖК$дисплею и экспе$ риментируйте. Более точных результатов поможет достичь TTL$ вспышка (от английского Through The Lens — че$ рез объектив). В этом случае измеряется световой поток, проходящий через объектив. Как только на пленку, матрицу или специальный датчик, установ$ ленный за объективом, попадает достаточное коли$ чество света, вспышка отключается. Для этого не$ обходимо двустороннее общение между вспышкой и объективом, требующее дополнительных контак$ тов. Многие сторонние производители вспышек выпускают продукцию с адаптерами для Canon, Nikon и других систем, однако в списке поддержи$ ваемых аппаратов Fujifilm 6900 не значится. Так что, наверное, вам придется использовать вспышку без поддержки TLL. А вот сколько вы го$ товы потратить на ее мощность и дополнительные функции — это уже ваше дело. Дополнительную информацию по теме управляющего напряжения можно найти здесь: www.aсecam.com/message/4631.html

РАКИ ПРИЗ ЕТ И СВ

НЛО и все все все Когда я снимаю со вспышкой, на фотогра$ фиях иногда получаются забавные белые кружки, парящие в воздухе. Я слышала, что их называют „привиде$ ниями“ или „шарами“ и считают, что они могут быть доказательством су$ ществования паранормальных явле$ ний. Что вы думаете на этот счет? Ирина Башилова Да, я могу дать объясне$ ние, и, к сожалению, оно не имеет ничего общего с паранормальными явле$ ниями. Взгляните на этот снимок, сделанный в знаменитом Ма$ линтском туннеле на филиппинском острове Корредигор. Считается, что там полным$полно призраков солдат,

убитых во время войны. Это как раз такое место, где можно ожидать встречи с духами — и на фотографии действительно видны белые шарики. Но на самом деле их появление свя$ зано со светом вспышки, отражен$ ным от крошечных капелек воды, оказавшихся в воздухе перед каме$ рой. Что же делать? Допустим, мож$ но отключить встроенную вспышку — это должно уменьшить эффект, поскольку свет не будет отражаться прямо в объектив. Только вряд ли этот прием годится в туннеле. По$ этому попробуйте воспользоваться старинным правилом: то, что нам мешает, может нам помочь. Исполь$ зуйте этот феномен в творческих це$ лях. Если же это не удастся, придет$ ся вычищать „духов“ в графическом редакторе.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

ЭКСПОЗИЦИЯ

В ФОКУСЕ

СУПЕРСКАН

ГИСТОГРАММЫ Пик в левой области гистограм$ мы означает, что большое коли$ чество пикселей попало в об$ ласть густых теней, а пик в пра$ вой — что оказалось слишком много светлых пикселей

Я уже несколько лет живу в России и те$ перь понял, как важны любые крупицы воспоминаний о родном доме. У меня есть два черно$белых отпечатка со свадь$ бы моих родителей. Проблема заключа$ ется в том, что или исходные негативы были пересве$ чены, или снимки при печати передержаны — все ту$ склое и мрачное. Я потратил кучу времени на то, что$ бы это исправить, однако удовлетворительных ре$ зультатов так и не добился. Луис Кастальдо Какой замечательный снимок! Судя по присланному вами отсканированному файлу, фотография находится в очень хорошем состоянии и не требует серь$ езной обработки. Но, глядя на общие тона изображения, действительно понимаешь, что тут что$то не так. Впрочем, вам проще судить — в вашем распоряжении исходные снимки. Похоже, проблема кроется в тонах картинки, полученной после сканирования. Если мы посмот$ рим на первую гистограмму (на нижнем изобра$ жении), то увидим два пика серых тонов в районе 60% шкалы. Затем примерно на 70% серые тона падают до нуля, а это значит, что у нас практичес$ ки нет ни светло$серых тонов, ни белого цвета. К счастью, лица, похоже, вовсе не были пересвече$ ны вспышкой — все тона на месте, просто они по$ терялись в тенях серого. Мы улучшили тональный диапазон изображения с помощью инструмента Eyedropper, находящегося в нижнем правом углу диалогового окна Levels. Чер$ ной пипеткой (самой левой) мы выбрали область, которая должна быть черной, — это одежда женщи$ ны в центре; белой пипеткой была выбрана белая область — рубашка вашего отца; серой же (сред$ ней) мы выбрали его костюм. После этих настроек картинка стала гораздо ярче, однако кое$где еще

Лучше работать с отскани/ рованным изображением самого высокого качества, поэтому не стоит жалеть времени и сил на его по/ лучение

осталось поле для деятельности. Так, лицо вашего отца получилось пересвеченным — дело в том, что некоторые серые тона теперь стали почти белыми. Попробуйте отсканировать снимок еще раз — быть может, вам удастся достичь лучшего резуль$ тата. Экспериментируйте с настройками драйвера. Попробуйте сканировать в режиме Grayscale. У хо$ рошо отсканированного изображения должен быть ровный, полный тональный диапазон. Нако$ нец, позаботьтесь о том, чтобы фотография плотно прилегала к стеклу сканера — в данном случае заметна какая$то волнистость по краям.

ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРОВ

Миниатюрный вопрос Как уменьшить снимок до размера медальона? Нужна ли для этого какая$нибудь специальная программа? Зария Гумирова Изменение размеров изображения — одна из простейших функций цифровой обработки. Любой графический редактор сделает это за пару кликов, однако суть преобразований новичку не всегда просто понять. Давайте представим, что у вас есть струйный принтер и вы собираетесь печатать на нем лист формата A4. С учетом полей область печати будет представлять собой прямоугольник со сторонами примерно 26 и 19 см. Вставьте в новый файл с такими размерами картинку, скопируйте ее и сделайте несколько версий, различающихся по размерам. Цифровое изображение представляет собой пиксельную „мозаику“, и, чтобы с качеством изображения все было в порядке, на каждый дюйм (25.4 мм) картинки должно приходиться не менее 200 пикселей. Таким образом, чтобы заполнить область 26х19 см, вам понадобится картинка с

По завершении этого этапа можно уделить некото$ рое время ретуши этой, по большому счету, отлично сохранившейся фотографии многолетней давности.

ФОТО Д МЕДАЛ ЛЯ ЬОНА

размерами 2000х1500 пикселей (что примерно соответствует параметрам снимка 3$мегапиксельной камеры). Каким бы графическим редактором вы ни пользовались, команды везде будут одинаковы или похожи друг на друга. Для начала создайте новое изображение размером 1500х2000 пикселей и разрешением 200 пикселей на дюйм и скопируйте туда ваш снимок. Выделите его инструментом Rectangular Marquee, а затем найдите в меню команду Transform > Scale. Захватите мышкой угловой маркер и, удерживая клавишу Shift, уменьшите изображение до нужных размеров — допустим, до 100 пикселей в высоту. Если вы не будете удерживать Shift, пропорции картинки исказятся. При желании можно изменить оттенок снимка командой Hue. Кстати, почему бы вам не поэкспериментировать — распечатать на одном листе фотографии разных размеров. Одну картинку можно будет вырезать и вставить в медальон, а остальные раздать друзьям и родственникам. Несколько разных по размерам версий одной фотографии легко получить путем копирования, вставки и масштабирования

DIGITAL PHOTO camera 113

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Н , ФО ИЯ М У З ЖЕН А К С ИИ

МАСТЕР КЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК И КОМПАКТНЫЕ ФОТОАППАРАТЫ

Профессиональный снимок Годами я листал модные глянцевые журналы и недоумевал, почему же фотографии с моего цифрового компакта так силь$ но отличаются от тех, что публикуют на их страницах. Но по$ том я понял, что причиной тому разница в картинке, получае$ мой широко$ и среднеформатными камерами, с одной сторо$ ны, и цифровыми зеркалками и компактами — с другой. Главное отличие заключается в глубине резкости: чем больше камера и формат — тем

сильнее проявляется эффект размытого фона. Из$за маленьких размеров светочувствительной матрицы у цифровых компактов очень большая глубина резкости. Но мало того, что все объек$ ты в кадре и так находятся в фокусе, так еще и встроенная система повы$ шения резкости делает их еще более четкими. Одна моя подруга пожало$ валась недавно на то, что все ее цифровые фотографии получаются слишком резкими и четкими — а это невероятно раздражает.

ОБТРАВКА

Рабочие инструменты Я работаю в крупном автосалоне в от$ деле рекламы. Иногда мне приходится вырезать автомобили из фотографий и помещать их на другой фон. Самое сложное для меня — обтравка колес машины. Какие приемы вы можете рекомендовать? Евгений Горохов

Регулируем глубину резкости зумом Эйдан О’Рурк приводит примеры того, как, удаляясь от предмета съемки и используя зум$объектив, можно придать снимку более эффектный и профессиональный вид

[1] Этот снимок был сделан с небольшого рассто$ яния. Из$за близости камеры мальчик повернул голову. Широкоугольное положение объектива способствовало неприятному искажению лица, а листья заднего плана четко сфокусированы, из$за чего слишком бросаются в глаза

[2] При съемке зум$объективом с большей дистан$ ции мальчишка чувствовал себя более расслабле$ но и смотрел прямо в камеру. Он отошел от кустов, и они не попали в фокус — в результате снимок получился довольно удачным

[3] Этот снимок на фоне ларька в Филиппинах был сделан с близкого расстояния. Обратите внимание на бочкообразные искажения вертикальных и горизон$ тальных линий — не правда ли, это вызывает ассоци$ ации со старыми телевизорами с далеко не плоским экраном?

Обтравка днища автомобиля, и колес в том числе, — непростая задача, по$ скольку эти области часто находятся в тени и провести границу между деталя$ ми автомобиля и дорогой бывает очень сложно. Поэтому не стоит пытаться их тщательно обрабатывать — лучше захватите кусок шоссе. Ас$ фальт — он везде одинаковый, и проще объеди$ нить дорогу под автомобилем с новым фоном. Именно так я и поместил филиппинский джип$ автобус на одну из улиц Глазго. Взгляните на эту картинку и угадайте, где заканчивается Шотландия и начинаются Филиппины. Для выделения в Photoshop верхней части автомобиля я чаще всего использую инструмент Lasso, хотя Magnetic Lasso тоже подойдет. Будет лучше, если для комбинирования вы под$ берете изображения, которые снимались при по$ хожем освещении и с одинаковым фокусным рас$ стоянием. Правильную перспективу можно полу$ чить путем совмещения линий горизонта обеих фотографий.

ФОТОПРЕЗЕНТАЦИЯ

Цифровое слайд шоу [4] Отодвигаясь назад и приближая объекты зум$ объективом, мы замечаем, как линии выпрямляют$ ся… Теперь на кадр приятно смотреть!

Я занимаюсь скалолазанием и хотел бы сделать цифровое слайд$шоу, где разные тематические снимки сменяли бы друг друга с красивыми перехода$ ми от кадра к кадру под музыку. Ком$ пьютер у меня довольно мощный („Пентиум 4“, 3 гигагерца). Подскажите, какие программы лучше использовать? Юрий Бубнов

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР Мы дадим вам со$ веты по работе со слайд$сканером, расскажем, как за$ ряжать камеру без розетки, и поведа$ ем о зонной систе$ ме Анжела Адамса

114 DIGITAL PHOTO camera

[5] Основная проблема при использовании зума такова: чем больше фокусное расстояние, тем более короткие выдержки необходимо приме$ нять, чтобы шевеленка не размазала кадр. Не$ смотря на то что выдержка в этом кадре соста$ вила 1/125 секунды, из$за дрожания фотоаппа$ рата картинка получилась размытой

[6] Дети чувствуют себе более спокойно, когда фотограф снимает их не вплотную, а на некотором расстоянии. В данном случае выдержка была рав$ на 1/125, а диафрагма — f/4. Да, конечно же, в графическом редакторе можно выправить искаже$ ния, размыть фон и придать лицу более естествен$ ное выражение. Но зачем тратить время, если мож$ но постараться сразу сделать хороший снимок?

Все современные программы по управ$ лению фотоархивами смогут справить$ ся с задачей создания слайд$шоу. Да$ же у Windows XP есть аналогичная встроенная функция, но ее возможнос$ ти весьма ограничены. Поэтому для серьезной ра$ боты вам понадобится специальная программа. Мой вам совет — скачайте несколько пробных вер$ сий из Интернета, выберите лучшую и купите ее. (Кстати, полная версия программы DijiAlbum была записана на диске Digital Photo за июнь 2004 г.)

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ Скоро в продаже! Встречайте новые приложения к нашему журналу:

DIGITAL PHOTO — ГИD по технике Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

ОПТИМИЗАЦИЯ

КОРОТКО О ВАЖНОМ

Уменьшение уровня шумов

ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ПУЛЬТ ДУ А вот небольшой совет для владельцев Canon 300D (может, это сработает и с другими камерами, но точ$ но сказать не могу). Я пользуюсь программируе$ мым пультом ДУ для управ$ ления телевизором и му$ зыкальным центром. Но, как оказалось, его можно запрограммировать и на работу с камерой. Причем радиус действия составля$ ет около 20–25 метров!

Я слышал, что шум можно уменьшить путем наложения друг на друга сним$ ков одного объекта. Не могли бы вы рассказать об этом поподробнее? Олег Мясников Действительно, наложение произво$ дится путем помещения нескольких снимков одного и того же объекта друг поверх друга на разных слоях. Этот прием используется для улучше$ ния качества фотографий, снимаемых при пло$ хом освещении и высокой чувствительности, — именно они отличаются сильным шумом. Шум генерируется электроникой камеры — он чем$то похож на телевизионный „снег“. Сильнее всего он проявляется при высоком уровне чувстви$ тельности — ISO 800, 1600 и 3200. Когда вы накладываете несколько снимков один на другой, соотношение сигнал/шум уменьшает$ ся, поскольку само изображение остается тем же самым, а шум каждый раз разный и уменьша$ ется по мере добавления новых слоев. Режим наложения верхнего слоя должен быть Multiply, хотя имеет смысл поэкспериментировать и с другими настройками. Добавляя новый слой, вы уменьшаете шум. Этот прием бывает полезен, когда нужно снять неподвижный объект при высокой чувствитель$ ности. Мы использовали его при обработке этой фотографии аквариума, освещенного лишь соб$ ственной подсветкой. Выдержка была 1/8 се$ кунды, а диафрагма — f/2.8. На верхней левой картинке вы видите часть исходного изображе$ ния. Верхняя правая демонстрирует увеличение до отчетливой видимости отдельных пикселей. Нижняя левая была получена в результате сов$ мещения двух снимков — при этом режим нало$ жения верхнего был установлен на Multiply. Когда мы добавили третий слой, шум еще боль$ ше уменьшился.

Часть оригинального изображения и ее фрагменты, демонстрирующие уменьшение шума в результате наложения нескольких снимков

АКСЕССУАРЫ