Digital photo 021 2005 01

DIGITAL PHOTO ЯНВАРЬ №1(21) 2005

Ь

Р Е П

!

D V D С

ЯНВАРЬ №1 (21) 2005

ТЕ

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

WWW.DPCAMERA.RU

НОВ

ОГО Д

ВЫ

! РИ УТ

СК ПУ

ДИС КВ Н

НИ Й

‚ Ћ ‚ Только с цифровой зеркальной фотокамерой Nikon D70 Вы можете бросить вызов обстоятельствам и, не полагаясь на удачу, снять самый невероятный кадр. Наличие цифровых сюжетных программ поможет Вам моментально выбрать необходимые параметры съемки, а на большом удобном дисплее Вы сразу оцените качество Ваших снимков. ПЛЕНОЧНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

6,1 эффективных мегапикселей, 5-зонный динамический автофокус и практически неограниченные возможности всей линейки оптики AF Nikkor превращают Nikon D70 в новый стандарт качества, способный запечатлевать не только чувства, эмоции, но и стремления. D70 - новая цифровая зеркальная фотокамера. Всегда удачные снимки. ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

‚ декабре при покупке цифровой зеркальной фотокамеры Nikon D70 и ко всем наборам Nikon D70 + объектив Nikkor (с объективом AF S DX 18 70 мм f/3.5 4.5G или AF 28 80 мм f/3.3 5.6G) со стикером на коробке карта памЯти Compact Flash SanDisk 512ЊЃ в подарок! ‚нимание: количество фотокамер ограничено! Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): DataLux 249-6303, Дельта-Копи 463-7888, Вега Дистрибьюшн 461-9284, Фотоцентр-Конверс 253-5523, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 106-447 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

НОВИНКА

1(21) Январь 2004 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт8директор Константин Юшин Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Над номером работали Илья Рясков, Ольга Ряскова, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Юлия Пономарева Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Литературная редакция и коррекция Евгения Доброва, Юлия Шейнина Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Исполнительный директор Станислав Бобрышев bobryshev.stanislav@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова bougaitsova.elena@mediasign.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Директор по персоналу Елена Евстегнеева evstegneeva.elena@mediasign.ru Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Художник по проектам Елена Крючкова kruchkova.elena@mediasign.ru

4 ГИГАБАЙТА ПОДАРКОВ И ВСЕ, ЧТО ПРИГОДИТСЯ В ПУТЕШЕСТВИИ сли раньше слова „зима“ и „отдых“ ассоциировались преимущественно с традиционными застолья ми у елки, фильмом „Ирония судьбы…“ и длинными вечерами в каком нибудь пансионате или на даче у друзей, теперь выбор времяпрепровождения значительно расширился. Причем явный пере вес по популярности у активного отдыха в горах и, как ни странно, на воде и под водой. Сейчас самое время не только точить канты ваших лыж, но и ехать в теплые страны с чистыми красивыми мо рями заниматься дайвингом. В том же Египте в январе климатические условия идеальны для привыкших к нежар кому лету россиян, а цены весьма умеренны. Зато море!.. Но у нас в редакции большинство все таки предпочитает горы. И если раньше поехать на Новый год в Приэль брусье или на один из европейских горнолыжных курортов считалось чуть ли не экзотикой, то теперь количество приверженцев такого отдыха растет с каждым годом в геометрической прогрессии. И каждый второй (а может, и каждый первый?) лыжник, досочник, дайвер или просто турист обязательно бе рет с собой фотоаппарат. Так вот, чтобы он не пылился у вас впустую в гостинице или на дне сумки, мы и придумали составить январ ский номер DP из таких материалов, которые помогут вам выбрать камеру и аксессуары для предстоящей поезд ки, а затем использовать их на полную катушку и с удовольствием для себя. Мы очень надеемся, что с не меньшим удовольствием вы будете использовать в своем творчестве и прилагае мый к данному номеру DVD диск. Он является главным подарком всем нашим читателям. И подарок этот поисти не уникален! Потому что на нем вы найдете полный PDF архив первых 15 номеров журнала, дайджест лучших программ, публиковавшихся на наших дисках за два года, и дайджест лучших учебных сэмплов и видеоуроков! А чтобы этого вам не показалось мало, компания Varta решила сделать еще один небольшой подарок и прило жила к каждому экземпляру DP комплект алкалиновых батарей. Ну вот. Подарки вручены. Пора и поздравлять. Дорогие друзья! Вся наша редакция от всех наших сердец поздравляет вас с Новым 2005 годом. Мы искренне благодарим вас за то, что вы с нами. Мы желаем вам любви, добра, счастья и много много удовольствия от ваше го творчества. А еще искренне надеемся, что предстоящие праздники пройдут для вас более интересно, а зима покажется не такой скучной благодаря нашему творчеству! С новым годом!

Е

Искренне ваши, Евгений Уваров, Алексей Ерохин, Дмитрий Бровкин, Илья Лебедев, Александр Асташов, Юлия Роднина, Евгения Доброва, Юлия Шейнина, Илья и Ольга Рясковы

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах+редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы+ пускать вместе с журналом DVD+диск с новей+ шим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно+ гочисленные ссылки на Интернет+сайты и, ко+ нечно же, интересные фотографии, чтобы по+ казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо+ ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст+ венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда+ нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

@

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт+дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб+сайту webeditor@dpcamera.ru

Художник по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@mediasign.ru Михаил Архипов Ассистент директора по рекламе Виктория Парфёнцева parfenceva.victoria@mediasign.ru Адрес редакции Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 510+1523, 510+15+24

ВТОРОЙ ВЫПУСК „DIGITAL PHOTO: ГИД ПО ТЕХНИКЕ“ СПРАШИВАЙТЕ В ПРОДАЖЕ!

Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 71 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77+14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO camera 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license.

For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

В НОМЕРЕ

Подписка 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“

ТЕСТЫ 6 лучших фотовидеокамер 8 прочных фотоаппаратов 9 сканеров

СНИМАЕМ В ФОРМАТЕ RAW Как выжать максимум из „сырых“ файлов? ТЕСТИРУЕМ КОФРЫ Садистский тест. Часть вторая

ТЕСТ 9 ШИРОКОУГОЛЬНЫХ ЗУМ8ОБЪЕКТИВОВ МОЩНЫЙ ЗУМ ПО СКРОМНОЙ ЦЕНЕ Тест ультразума Panasonic DMC8FZ3 50 СЕКРЕТОВ NIKON D70 Учимся управлять этим зеркальным монстром бюджетного класса

А ТАКЖЕ Мастерская: исправляем геометрию На пути в прессу Знакомимся со студийным освещением ГИД ПОКУПАТЕЛЯ Две сотни камер в сводной таблице

январь 2005

Содержание В этом месяце на страницах журнала

Страница

36

ФОТОСАФАРИ С ДМИТРИЕМ РУДАКОВЫМ Питерский фотограф Дмитрий Рудаков приглашает вас на „фотосафари“ — вид туризма, который он придумал сам

СЪЕМКА В ГОРАХ По статистике, каждый горно8лыже8досочник8 фотолюбитель, имеющий цифровую камеру, снимает за неделю отдыха около тысячи кадров (при наличии хотя бы гигабайта памяти, конечно)

Страница

84

Конкурс фотографий „Путевые заметки” Победителя ждет пишущий DVD8привод Pioneer Code DVR8108

78

Страница

январь 2005

Содержание ТОЧКА ЗРЕНИЯ Стр. 8

ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА

Тесты

Стр. 90

СВОИМИ ГЛАЗАМИ Стр. 28

СЪЕМКА В ЗООПАРКАХ Стр. 98

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

Canon EOS 20D Стр. 60

Цифровая школа: кисть Warp Brush Цифровая школа: глубина резкости Цифровая школа: фильтр Liquify

Sony Cyber shot DSC V3 Стр. 64

стр. 108 стр. 109 стр. 110

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

Nikon Coolpix 8800 Стр. 66

Мастер+класс: съемка в горах Подводная съемка Съемка в зоопарках Длинные выдержки

Konica Minolta Dimage G530 Стр. 68

стр. 84 стр. 90 стр. 98 стр. 100

ОДИН ДЕНЬ C ... Максимом Балаховским Pentax Optio X Стр. 70

ОБЗОР ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ШТАТИВОВ СТР. 72

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук

стр. 14 стр. 24

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Путевые заметки

стр. 8 стр. 78

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ Стр. 100

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Стр. 120

Ответы на вопросы

стр. 124

Стр. 46

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — редакция за порезы ответственности не несет.

На нашем DVD-диске

DVD №1 (21) Январь 2005 АРХИВ DIGITAL PHOTO

АРХИВ DIGITAL PHOTO ПЕРВЫЕ 15 НОМЕРОВ DIGITAL PHOTO В ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ

ПЕРВЫЕ 15 НОМЕРОВ ЖУРНАЛА В ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ АРХИВ ВИДЕОУРОКОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЛЯ ВСЕХ НОМЕРОВ АРХИВА DIGITAL PHOTO 750 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Вы пропустили августовский номер? Или, быть может, это второй выпуск DP, попавший вам в руки, а предыдущих уже не найти в продаже? Не расстраивайтесь! На этом DVDДИСКЕ мы собрали архив первых пятнадцати номеров Digital Photo в формате PDF

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ CUMULUS 6 EXPOSURE EDITOR PLUGIN VIRTUALPHOTOGRAPHER PLUGIN

№1 (21) Январь 2005

Digital Photo

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Digital Photo

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing. © DIGITAL PHOTO 2004

ВНИМАНИЕ!

ЕСЛИ ДИСК НЕ ЗАПУСКАЕТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСЛЕ УСТАНОВКИ В ПРИВОД, ЗАПУСТИТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.EXE ИЗ КОРНЕВОГО КАТАЛОГА

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЯТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Изучите Photoshop, просмотрев нашу подборку видеоуроков на русском языке. Техники обработки и особые приемы, инструменты и функции графического редактора специально для вас обстоятельно и наглядно опишет ведущий наших видеоуроков

АРХИВ DIGITAL PHOTO

ПОДБОРКА ВИДЕОУРОКОВ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ

CUMULUS 6 EXPOSURE EDITOR PLUGIN VIRTUALPHOTOGRAPHER PLUGIN

АРХИВ ВИДЕОУРОКОВ

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ

В дополнение к архиву журнала на нашем диске вы найдете все исходные файлы-сэмплы для уроков первых номеров Digital Photo. Тренируйтесь и развивайте свои навыки — в пятнадцати номерах есть где развернуться!

ПЕРВЫЕ 15 НОМЕРОВ ЖУРНАЛА В ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ АРХИВ ВИДЕОУРОКОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЛЯ ВСЕХ НОМЕРОВ АРХИВА DIGITAL PHOTO 750 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

УПРАЖНЯЙТЕСЬ И РАЗВИВАЙТЕ НАВЫКИ

№1 (21) Январь 2005

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — редакция за порезы ответственности не несет.

DVD №1 (21) Январь 2005

На нашем DVD-диске

ДИСК ЯВЛЯТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ ЕСЛИ ДИСК НЕ ЗАПУСКАЕТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСЛЕ УСТАНОВКИ В ПРИВОД, ЗАПУСТИТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.EXE ИЗ КОРНЕВОГО КАТАЛОГА

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing. © DIGITAL PHOTO 2004

Digital Photo

КОЛЛЕКЦИЯ ПЛАГИНОВ ПОДКЛЮЧАЕМЫЕ МОДУЛИ ДЛЯ ВАШЕГО ГРАФИЧЕСКОГО РЕДАКТОРА Ваши работы могут стать еще креативнее и сильнее без лишних усилий — достаточно воспользоваться мощными плагинами, коллекция которых собрана на нашем DVD-ДИСКЕ

№1 (21) Январь 2005

MYCUMULUS УПРАВЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ Полнофункциональная версия Cumulus Single User дает мощные возможности по каталогизации и „менеджменту“ вашей медиабиблиотеки: фотоснимков, видеороликов и других документов

ВИДЕОУРОКИ 01. ИНСТРУМЕНТЫ АМОРФНОГО ТРАНСФОРМИРОВАНИЯ Не обязательно издеваться над моделями, а вот дружеский шарж над родственником или другом может пойти на ура — особенно в преддверии праздников. Этот урок покажет вам, как можно превратить в комический рисунок обычный фотоснимок

02. ЗАСНЕЖЕННЫЙ ТЕКСТ Соблюдая стилистику, подпись под шаржем, который вы научитесь делать, посмотрев первый урок, можно слегка присыпать снегом. Как это сделать? Вам поможет легкая и понятная техника, описанная во втором новогоднем уроке

Digital Photo

№1 (21) Январь 2005

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD8ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! ПРОСТО КОТ Светлана Горлова, Konica KD 400, dozhdikova.svetlana@gmail.com

01

01

МУСУЛЬМАНКА Антонина Соломко, Nikon D70, a_solomko@mail.ru

02

БЛИЗНЕЦЫ Алексей Мигачев, Olympus C5050, razor810@yandex.ru

03

ВЗГЛЯД Андрей Николаев, Olympus С4000, rybak_2004@mail.ru

04

ПРОБКИ Игорь Караков, Sony 717, karakov@yandex.ru

05

ДРУЗЬЯ Светлана Горлова, Konica KD 400, dozhdikova.svetlana@gmail.com

008 DIGITAL PHOTO camera

02

03

04 05

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD8ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

06

06

СЛЕЗЫ АНГЕЛА Михаил Иванов, Sony F828, mickle82@inbox.ru

07

НЕВЕСОМОСТЬ Олег Селезнев, Canon EOS 1D, Мoleg@100lica.ru

08

РОЗОВЫЕ МЕЧТЫ Алина Лебедева (Linka), Canon S50, motivi@pisem.net

09

ЭРОТИЧНОЕ Валентин Михайлов, Nikon D70, actual@yandex.ru

10

BLUE Ирина Гаврилова, Canon PowerShot G5, irishka@lazurnaya.com

11

58Е КОЛЕСО Алексей Егоров, Nikon Coolpix 4500, pskovegorov@mail.ru

07

010 DIGITAL PHOTO camera

08

10

09

11

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD8ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

12

ПУШИСТИК Zayza, Canon A60, zayza@mail.ru.jpg

13

ЖЕЛАННАЯ Горкун К.П., Sony DSCP51, kosta70@mail.ru

14

ПОТУСТОРОННИЙ ВЗГЛЯД Александра Глазова, Sony 717, Glazova@rambler.ru

15

ВЕЛИКИЙ УРАВНИТЕЛЬ 1 Сергей Евдокимов, Olympus Camedia C85000, sergevd@hotbox.ru

16

ЧАС ПИК Игорь Мельниченко, Sony DSC F8717, drum2@mail.ru

ПРИЗ Приз победителю — портативный принтер Epson Picture Mate пре# доставлен компанией Epson Europe B.V.

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРА8 ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипе+ ги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать кон+ тактный телефон для оператив+ ной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

12

ТОЧКА ЗРЕНИЯ 14

13

012 DIGITAL PHOTO camera

15

16

Новости Присылайте ваши новости! e8mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте: www.dpcamera.ru

Это не лотерея! История успеха

ШАГ ПЕРВЫЙ Москвичка Ирина Козлова направляет в журнал Digital Photo снимок. Журнал Digital Photo отвечает: „Дорогая Ирина. Спасибо за фотографию, она прошла предварительный отбор конкурса. Если не сложно, вышлите вашу работу в высоком разрешении (в JPG файле не более 3 Мб)…“ Наверное, форма этого письма знакома многим. И уж точно радовала тех, чьи фотоработы были опуб ликованы на страницах журнала. Ирина Козлова по радовалась вдвойне, поскольку ее фотография „Дождь“ выиграла приз конкурса „Точка зрения“ в ноябрьском номере DP — сумку для комплекта фо тоаппаратуры и ноутбука, рюкзак для большого ком плекта фотоаппаратуры и несколько футляров для объективов (все призы предоставлены компанией „Торговый Дом на Невском“, торговая марка Acropolis). ШАГ ВТОРОЙ Ирина Козлова еще не знает, что ее фотография вы играла конкурс и, очевидно, на всякий случай высы лает „Дождь“ на „Золотой Пиксел“, проходящий в рамках питерской выставки „Фотоярмарка 2004“. И становится одним из призеров этого конкурса — по беждает в номинации „Портрет“. И получает приз от компании Nikon — цифровую камеру Nikon Coolpix 4200. ШАГ ТРЕТИЙ Ирина узнает о выигрыше в первом конкурсе, приез жает в редакцию DP, получает призы (фоторюкзак, фотосумку и футляры для объективов). И говорит: „Эх, а зеркалки у меня для всего этого нет!“

Сублимация принтеров Обновление линейки Selphy от Canon звестно, что основным двигателем прогресса является лень, искусно замаскированная под стремление к комфорту. Как сделать так, чтобы „не вставая с дивана“ и фотографии друзьям показать, и тут же распечатать понравившиеся снимки? Свой вариант предлагает компания Canon, расширившая линейку компактных фотопринтеров Selphy. Итак, к мобильному CP 330 добавились домашние термосублимационные CP400 и CP500, не имеющие аккумуляторов и IR порта, но несколько обгоняющие 330 по скорости. Но несомненным апофеозом „обломовщины“ стал струйник DS700. Встроенный картридер, IR порт, PictBridge и Direct Print позволяют напрямую загрузить фотографии на принтер с камеры, мобильного телефона или совместимого камкодера. Снимки можно продемонстрировать на телевизоре и сразу распечатать, управляя устройством с помощью дистанционного пульта, входящего в стандартную комплектацию.

И

014 DIGITAL PHOTO camera

ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ „Гран при“ конкурса „Золотой Пиксел“ определяло не жюри. Вернее, состав жюри был расширен до макси мума — каждый желающий мог отправить SMS или проголосовать на сайте www.dpcamera.ru. И таким об разом выбрать абсолютного победителя конкурса. И почему то (сложно заподозрить сотни людей в сгово ре) выбор опять падает на фотографию „Дождь“. Ко личество голосов, отданных за эту работу, равно 56 (ближайший конкурент получил 42 голоса, а третий — 26 голосов). И Ирина Козлова становится обладателем еще и зеркальной камеры Nikon D70. Собственно, что к этому можно добавить? Остается по желать Ирине выиграть еще пару конкурсов, чтобы за полнить все сумки и футляры. А также фотовдохнове ния, фотоудачи и фотонастойчивости, без которых ни чего никогда не создашь. Ирина Козлова получает „Гран8при“ конкурса „Зо8 лотой пиксел“ — цифровую камеру Nikon D70. Приз вручает технический специалист компании Nikon Александр Ефремов

Кристаллы веером Как сделать „мю“ контрастным омпания Olympus анонсировала новый пятимега пиксельный влагозащищенный компакт линейки µ [mju:] — µ Digital 500. Здесь можно было бы начать унылое перечисление, что в новой модели исполь зуется технология прямой печати PictBridge и процессор TruePic TURBO, обеспечивающий высокую скорость работы и более ка чественную обработку изображений, что камера имеет повы шенную влагозащищенность, называется всепогодной, а в рас поряжении пользователя имеется 20 сюжетных программ, включая подводную съемку (водонепроницаемый бокс будет доступен в качестве опции). Но, к счастью, у Digital 500 есть одна действительно интересная особенность — 2.5 дюймовый дисплей, сделанный по фирмен ной технологии Hyper Crystal LCD. Главная проблема, преследу ющая разработчиков и, как следствие, пользователей, заключает ся в том, что на солнце цифровой экран фотоаппарата теряет яр кость или „слепнет“ окончательно. Инженеры Olympus нашли оригинальное решение — расположили ячейки кристаллов ве ерным узором. В результате удалось увеличить угол обзора до 160 градусов и улучшить яркость, контрастность и цветопередачу дисплея на солнце. Появление µ Digital 500 на европейском рынке ожидается в на чале 2005 года.

К

XII Международная профессио8 нальная выставка „ПРЕССА82005“ Социальная ответственность медиабизнеса 25 по 28 ноября на ВВЦ прошла XII Международная про фессиональная выставка „ПРЕССА 2005“. Основная тема выставки — социальная ответственность медиабизнеса. В рамках выставки прошло множество конкурсов, победи тели которых получили памятные дипломы: „Серебряный камертон“ (за самую эффективную работу PR службы), „Золотой бейдж“ (выс шая награда международного профессионального форума предпри ятиям с безупречной деловой репутацией) и „Лидер“ (лучшему рас пространителю периодической печати). Конкурс „Золотой Лотос“ — особенный, он проходит в течение года, и ежемесячно жюри при суждает „золотые зерна“ самым достойным публикациям, отвечаю щим девизу конкурса „Сохраним духовность России!“.

С

ИД Mediasign участвовал в выставке „Пресса 2005“ в полном составе. На стенде площадью 30 кв. м под куполом земного шара (символ на шего издательского дома) посетителям были продемонстрированы журналы всех издательских групп Mediasign: Digital, Car Passion и Games and Entertainment. В последние два дня работы выставки (когда выставку могли посетить все желающие) на стенде ИД Mediasign было разыграно множество ценных призов: фотопринтеры от компании Epson, футляры для фо тоаппаратов и сумки для хранения СD Acropolis, предоставленные „Торговым Домом на Невском“, наборы бумаги для фотопечати от компании Lomond, а также призы, предоставленных самим ИД Mediasign.

Sony расширяет круг

Новости

Цены продолжают падать… Бюджетный Acer — 17 дюймов омните, совсем недавно, несколько лет назад, приобрете ние 15 дюймового ЖК монитора за 1000 у.е. считалось большой удачей… В конце 2004 года компания Acer объявила о выпуске мультимедийного 17 дюймового ЖК монитора Acer AL1715ms по заманчиво низкой розничной цене — всего $365. Новинка в пер вую очередь предназначена для малых офисов, но обязательно привлечет и рядовых пользователей. Технические характеристики отвечают довольно высоким стандартам: контрастность 450:1, яр кость 270 кд/кв. м, достаточно большой угол обзора по вертика ли и горизонтали — 150 градусов. И, что самое ценное, бюджет ная модель отличается рекордно высокой скоростью реакции пикселей — 12 миллисекунд. Что делает монитор универсаль ным — для игр и просмотра DVD. Что касается цветопередачи, она могла бы быть и повыше, но… Во первых, вспомним, что это бюджетная модель, а во вторых, для непрофессиональной работы в графических редакторах качест ва картинки, наблюдаемой на экране Acer AL1715ms, вполне достаточно.

П

Microdrive… от Sony? корпорации Sony наконец признали, что, оставаясь при верженцами единственного компактного носителя инфор мации (Sony Memory Stick), можно не ус петь встать на подножку стремительно уносящего вперед экспресса цифровой фотографии. Поняв, наконец, что необ ходим более гибкий подход к возрастаю щим требованиям пользователей, компа ния представила дюймовые жесткие дис ки Microdrive 2 и 4 Гб. Носители совмес тимы с интерфейсом Compact Flash Type II и с PC Card Type II (через опциональ ный адаптер). Благодаря высокой скоро сти передачи информации (97.9 Мб/сек) Microdrive идеально подходит для запи си видео и серийной фотосъемки высо кого разрешения. „Мы предполагаем представить полный спектр сменных но сителей информации“, — заявил пред ставитель Sony Мишель Лукас. Что ж, ждем с нетерпением. Предположитель ная розничная цена на диски составит $179 и $279 соответственно.

В

2.58гигапиксельная панорама Цифровая гигантомания арьер в 1 гигапиксель был пе рейден год назад, когда амери канец Мак Лион сделал панора му каньона Брис, штат Юта. По всей видимости, к этому своеобразному юбилею исследовательская группа TNO из Нидерландов приурочила свой рекорд, со здав цифровой снимок городка Дельф раз решением 78797x31565 точек. Изображе

Б

016 DIGITAL PHOTO camera

ние состоит из шестисот фотографий полу ченных при помощи камеры Nikon D1х. Съемка заняла 1 час 12 минут, а на созда ние итоговой панорамы и ее обработку при помощи пяти мощных персональных ком пьютеров ушло трое суток. Объем изобра жения равен 7.5 гигабайт, а чтобы распеча тать „фотокарточку“, понадобилась бы бу мага 6.67х2.67 м. Готовый результат пред

ставлен на сайте www.tpd.tno.nl. Конечно, более крупные изображения неоднократно делались при помощи аэрофотосъемки и телескопов, но это первый нетехнический снимок такого размера, полученный с од ной точки без использования специальной камеры. Теперь дело осталось за малым: изобрести принтер, который сможет все эти гигапиксели напечатать на одном листе.

Для человека8 амфибии Под водой не забудьте включить дайв8режим! есной 2005 года компания Sealife выпустит на рынок амфибийную цифровую фо токамеру, с которой можно будет вести съемку как на суше (в экстремальных усло виях), так и под водой (до 60 метров), где следует включить специальный дайв ре жим. Камера в корпусе с обрезиненными краями отличается компактностью и удобно лежит в руке. На задней панели размещен ЖК дисплей. Дополнительно можно исполь зовать внешние оптические насадки и вспышки. Компания производитель ожидает, что модель привлечет внимание любителей экстремальных видов спорта.

В

фото Сергея Милицкого

Говорят, что незаменимых нет…

то неправда. Неза менимые люди встречаются. Редко. Но встречаются.

18 ноября 2004 года трагичес ки погиб в автомобильной ката строфе Генеральный директор ООО „Юниверсал Про Арт Про дюсинг“ Николай Витальевич Унежев. Человек, которого на зывали первым и единствен ным российским фотопродюс сером, которому удалось в те чение нескольких последних лет собрать большую коллек цию работ известных россий ских фотографов, создать круп нейший фотобанк, фотографи ческий портал, уникальный журнал альманах о российском фотоискусстве, а также провес ти серию выставок выдающихся фотомастеров России. Мы выражаем соболезнования всем родственникам и друзьям Николая Унежева, скорбим вместе с ними.

Э

Новости Фотоконкурсы Всемирный Нью8Йоркский конкурс фотографии (The NY World+Wide Photo Contest) Тема конкурса — грязь. Как бы странно это ни звучало, грязь может быть интересным объектом для фотографирования — ведь с этим словом связано множество различных коннотаций УСЛОВИЯ Участие: бесплатное Призы: первое место — cертификат и $10000; второе место — сертификат и $5000; третье место — сертификат и $2500 плюс пять отличительных наград Информация: http://www.nyip.com/sub_idx_pgs/contestidx/wrldwide.php ВРЕМЯ Заявки принимаются до 31 декабря 2004 года

Узнайте Чешскую республику лучше Конкурс Чешских центров для зарубежных гостей Чешской республики на лучшую фотографию о путешествии в Чехию Конкурсные категории: – Лучшая фотография о путешествии в Чешскую республику (1 фотография) – Лучшая коллекция фотографий о путешествии в Чешскую республику (3–10 фотографий) УСЛОВИЯ На конкурс принимаются только те фотографии, на задней стороне которых указано имя автора и название фотографии Фотографии необходимо прислать/принести в Чешский центр в Москве Результаты конкурса будут объявлены 21 февраля 2005 года Информация: http://www.czcenter.ru, e mail: info@czcenter.ru ВРЕМЯ Заявки принимаются до 15 января 2005 года

Конкурс фотографии природы Glanzlichter 2005 Международный конкурс фотографии природы, состоящий из нескольких но8 минаций: „Ландшафты“, „Растения“, „Искусство в природе“, „Птицы“, „Млеко8 питающие“, „Подводная фотография“, „Дичь“, „Дождь“, а также специальной номинации „Лучшее фото тигра“. Награждение победителей пройдет во время 78го Международного фестиваля фотографии природы „Фюрстенфельдер“ в июне 2005 года УСЛОВИЯ Плата за участие: 15 евро Информация: www.glanzlichter.com ВРЕМЯ Заявки принимаются до 15 января 2005 года

Экологическое строительство Европы 2005 (Oekologische Bausteine Europas 2005) Конкурс фотографии природы для всех фотографов8жителей Европы. Принимаются фотографии животных, растений, ландшафтов. Работы победителей будут размещены в журналах „Природа и космос“ и „Евронатур“, а также в календаре „Сокровища природы 2006“ УСЛОВИЯ Участие: бесплатное В цифровом формате фотографии не принимаются, только по почте Адрес: Euronatur Service GmbH, Natur Fotowettbewerb 2005, Konstanzer StraЯe 22, 78315 Radolfzell Информация: www.euronatur.org ВРЕМЯ Заявки принимаются до 15 января 2005 года

018 DIGITAL PHOTO camera

Европейский приз фотографии архитектуры (European Architectural Photography Prize 2005) Тема этого года — „Рабочие места“. Фотографическое и артистическое отображение различных аспектов темы в быстро меняющемся деловом и производственном мире УСЛОВИЯ Приглашаются участники из всех стран Плата за участие: 30 евро На конкурс должна быть представлена серия из 4 работ Информация на сайтах http://demo.six.de/kunden/archbild/sixcms/detail.php?id=721 и http://demo.six.de/kunden/archbild/sixcms/media.php/67/EAP_Auslobung_2005.2502 ВРЕМЯ Заявки принимаются до 28 января 2005 года

Приз Leica Oskar Barnack 2005 (Leica Oskar Barnack Preis 2005) Международное жюри присуждает приз фотографу, наибо8 лее оригинально отобразившему взаимоотношения челове8 ка с окружающим миром в серии фотографий (до 12 фото) УСЛОВИЯ Работы отправлять по адресу: Leica Camera SARL, Stichwort: Leica Oskar Barnack Preis 2005, 106, boulevard Heloise, F 95814 Argenteuil Cedex, France Призы: денежные до 5000 евро или фотооборудование Leica на ту же сумму Информация: http://www.leica camera.com/kultur/events/wettbewerbe/obp/index_e.html ВРЕМЯ Заявки принимаются до 31 января 2005 года

РЕПОРТАЖ ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ EPSON

Яркие мечты Жить сегодняшним днем — наиполезнейший совет человеку, решившему прожить жизнь не напрасно. Ведь только настоящий момент мы можем изменить по своей воле. Но иногда так хочется заглянуть в будущее!

В

конце ноября компания Epson пригласила на технологическую конфе ренцию в Лондон журналистов со всей Европы, чтобы продемонстриро вать свои концептуальные разработки, которые, возможно, в ближай шем будущем сильно изменят расстановку сил на рынке.

ПАТЕНТ НА УСПЕХ Компания Epson всем известна и в особом представлении не нуждается. Уже не одно поколение струйных принтеров этой фирмы радует энтузиастов домашней фотопечати. Пожалуй, всемирную известность Epson принесли именно принтеры, не только струйные, но и лазерные, а также планшетные сканеры. Но теперь ком пания уже не та, что вчера. Развитие новых направлений началось с создания сра зу нескольких исследовательских центров: в Кембридже, Барселоне, Эдинбурге. Господин Сеиджи Ханаоку (Seiji Hanaoka), исполнительный вице президент Seiko Epson Corporation, с гордостью сообщил, что „в среднем корпорация регистрирует по 20 патентов в день“. И теперь Epson атакует рынок уже по трем направлениям: печать (струйная и лазерная), видеопроекторы (они занимают первое место в ми ре по продажам) и дисплеи (для мобильных телефонов, цифровых камер, мульти медийных проигрывателей и т.п.).

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

020 DIGITAL PHOTO camera

P2000 крупным планом. Экран 3.8 дюйма с VGA8разрешением, жест8 кий диск 40 Гб, слоты CF и SD, вос8 производит аудио8, фото8 и видео8 файлы

OLED Epson на сегодняшний день, пожалуй, основ ной лидер в развитии технологии OLED (Organic Light Emitting Diode). Нет нет, конечно, пока ни одного монитора с использованием этой технологии не продано. Но кто знает, мо жет быть, лет через 10 уже не останется ни од ного из столь любимых нами сегодня LCD дис плеев. Преимущества OLED настолько очевид ны, что трудно не поверить такому прогнозу. Во первых, они тоньше. В теории такой экран можно свернуть в трубочку или прикрепить к стене скотчем. Энергопотребление органики фантастически мало, что для мобильных уст ройств — критический фактор. Энергопотреб ление полноцветного (262000 цветов) экрана с диагональю 2.1 дюйма составляет 150 мВ. Но сколько электричества потребляет экран, важ но не только для мобильных телефонов и циф ровых камер — нагревание плазменного теле визора столь сильно, что требует активного ох лаждения, а шум вентилятора, согласитесь, — не лучшее звуковое сопровождение во время киносеанса. По яркости OLED не уступит электроннолуче

вой трубке! Что и было продемонстрировано на конференции. Впечатляет. Угол обзора у образ цов, представленных журналистам, — если не 180 градусов, то очень близко к тому. А как обстоят дела с разрешением? Разреше ние 14 сантиметрового дисплейчика составляет 130 ppi! Размер имеет значение! Рекорд, установлен ный Epson, составляет 40 дюймов по диагона ли. Но в Лондоне представили более скромный 12.5 дюймовый образец. Как отшутились япон цы, „не нашлось такого большого чемодана“. И теперь о цене вопроса. Для производства OLED дисплеев Epson предлагает использовать (не падайте со стула!) струйный принтер. Конеч но, не совсем тот, который стоит у многих на столе и исправно печатает фотографии, но все же очень похожий: с такой же печатающей го ловкой с применением пьезотехнологии. Так что цену разработчики обещают очень и очень низкую. Так за чем же дело стало? Почему прилавки до сих пор не ломятся от OLED мониторов? Очень долго не удавалось создать полноцветный экран. Желтый цвет воспроизводить научились

Японские специалисты любезно отвечали на вопросы журналистов. Новые технологии все8 гда приносят компании дивиденды в виде по8 пулярности еще до вы8 пуска коммерческого продукта

РЕПОРТАЖ ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ EPSON легко, а вот голубой — далеко не сразу. По этому до сих пор OLED'ы нашли себе приме нение лишь в качестве внешнего, неосновно го, экрана в телефонах раскладушках. И цве топередача — не единственная проблема. Де ло в самой природе органического вещества, которое должно светиться под воздействием электрического тока. Чем ярче оно светится, тем быстрее разлагается. По стандарту, при нятому производителями дисплеев, падение яркости на 50% должно происходить не ра нее, чем через 10000 часов работы. Для опытных же образцов такой порог составляет время, примерно в пять раз меньшее.

МИКРОПЬЕЗОРЕВОЛЮЦИЯ Не больше и не меньше. В свое время ком пания Epson, запатентовав разработанную ею технологию струйной пьезопечати, со вершила прорыв к дешевой и качественной цветной печати. И вот недавно было объяв лено о том, что та же технология будет при меняться не только для печати фотографий и текстов, но и для производства печатных плат. Вместо дорогого и экологически вред ного процесса травления на подложку пе чатающей головкой будет наноситься про водящий быстросохнущий полимер. Проде монстрированная плата, изготовленная по этой технологии, имеет толщину 200 мик

Большой интерес вызвали новая ком8 пактная камера L8500 и портативные мультимедийные устройства P2000

Пресс8конференция одновременно стала демонстрацией возможностей видеопроекторов Epson

022 DIGITAL PHOTO camera

рон. Представьте теперь, насколько легче и дешевле могут стать в будущем электрон ные устройства.

EPSON — ЭТО ФОТО Струйные принтеры Epson хоть и могут пе чатать тексты вполне качественно, но специ ально „затачиваются“ для печати фотогра фий. А недавняя новинка Picture Mate и во обще ни для чего, кроме печати фотогра фий 10х15, не предназначена. В Лондоне представлялись модели, сущест венно расширяющие присутствие Epson на фоторынке. В первую очередь, это вызвавшая огромный интерес первая в мире цифровая дальномерка RD 1. Но если она порадует про фессионалов и богатых любителей всего экс клюзивного, то для самых рядовых любителей предназначена камера L 500 с уникальным большим экраном с рекордным разрешением (мы уже успели протестировать эту модель). А вот другую новинку — портативное мультимедийное устройство P2000 — на конференции удалось подержать в руках впервые. В этот вьюер накопитель встроен жесткий диск на 40 Гб, что, в общем то, удивления не вызвало, зато экран действи тельно потрясающий. При диагонали 3.8 дюйма он имеет разрешение 640х480. Для фотографов приятно будет узнать, что Р2000

понимает все самые распространенные фор маты изображений, в том числе RAW. Слота два: SD и CompactFlash. Но с помощью адаптера с вьюером можно использовать и любые другие карты памяти.

ПРИВЕТ ОТ ШЕРЛОКА ХОЛМСА Время и место конференции были выбраны как нельзя лучше. Лондон, с его такси кэба ми, двухэтажными автобусами, готической резьбой на фасадах, ни на что не похож, бе зумно интересен, ухожен и обладает каким то непередаваемым обаянием. Само собой разумеется, не обошлось без визита вежли вости к одному из самых обаятельных лон донцев, проживающему на Бейкер стрит. За три дня удалось насладиться и лондонски ми туманами, и типично английским моро сящим дождем. Солнца нам тоже хватило, чтобы полюбоваться на Тауэрский мост и Вестминстерский дворец. Но особенно кра сивым Лондон оказался ночью. Так что по кидали мы столицу туманного Альбиона с приятными воспоминаниями и до отказа забитыми флэшками.

Один из представленных на конференции образцов — 148 сантиметровый OLED8дисплей. Более тонкий, яркий, кон8 трастный и с большим углом обзора, чем другие, выпуска8 ющиеся серийно

Дмитрий БРОВКИН Лондон — Москва

Мультиформатный слайд8сканер Epson F3200 способен работать в автономном режиме. Отсканированные изображения записываются на сменную карту памяти или распечатываются на принтере

Самая эффектная новинка, продемон8 стрированная перед затаившими дыхание зрителями, — летающий микроробот

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Canon PowerShot A95 Одна из лучших камер для начинающего фотолюбителя, ставшая преемницей популярной модели PowerShot A80 нонсированный в авгу сте прошлого года од новременно с камерой EOS 20D новый PowerShot А95 занял в иерархии любительских камер такую же по зицию, как и „двадцатка“ среди современных любительских зерка лок. То есть попал в безусловные лидеры продаж. И причин тому несколько. Первая — это пятимегапиксель ное разрешение и сравнительно невысокие шумы при великолеп ной цветопередаче и детализации. Причем в камере использована не распространенная сейчас маленькая третьдюймовая ПЗС матрица, а более крупная матрица размером 1/1.8 дюйма. Корпус мало чем отличается от А80 — он такой же крепкий и удобный. Однако дисплей стал заметно крупнее (1.8 дюйма против 1.5) и ярче. Особенно важ но, что улучшилась и его цветопередача — практически при любых условиях освещения по дисплею можно довольно адекватно оценить работу баланса белого. Эргономика ухватистого корпуса грамотно продумана. Причем камеру можно считать весьма компактной с учетом того, что в ней используются популярные „паль чики“ АА. От одного комплекта четырех NiMh аккумуля торов по 1800 мАч камера работала так долго, что да же после 250 кадров, сделанных в процессе нашего тестирования, индикатор питания не потерял ни одного сегмента. Из заметных конструктивных улучшений бросается в глаза и увеличившаяся скорость функционирования ка меры в целом. Благодаря новому процессору DIGIC А95 в состоянии делать серии со скоростью 2 кадра/сек и длиной до… 27 кадров в зависимости от сжатия JPEG’а! В два с лишним раза (до 14) увеличилось количество сюжетных программ. Хотя интерфейс в целом остался прежним. Но больше всего в этой камере впечатляет упомянутое выше качество изображения. Очевидно, разработчики Canon вместе с внедрением в большинство своих ка мер нового процессора радикально переработали ал горитмы работы автоматики. Во всяком случае, до появления последних IXUS’ов и PowerShot’ов мы не видели других бюджетных камер, которыми можно было бы столь спокойно работать, во обще не выходя из полностью автоматического режима. Нет, конечно, временами вмешиваться в работу автома тики придется — на то вы и фотограф. Но, например, автобаланс белого в А95 играючи справился в тесте

А

024 DIGITAL PHOTO camera

практи чески со всеми условиями осве щения, включая ночную улицу. Самое любопытное, что автоматика баланса белого каким то непо стижимым образом пытается не про сто „обнулить“ спектральный состав ок ружающего освещения до условно белого, а именно адекватно предать цветность сцены мак симально близко к тому, как ее видит глаз! Чтобы убе диться в этом, вам достаточно посмотреть прилагаемые на диске тестовые снимки, снятые в авторежиме. Автоэкспозиция ведет себя не менее разумно в любых ситуациях. Приоритет в одном случае отдается теням, а в другом — светам. Результат — очень естественная то нальность снятых сцен даже при низкой освещенности. Раз уж мы упомянули о низкой освещенности, то ре зонно вспомнить о ее главных спутниках — шумах. Их в А95 можно оценить как достаточно низкие для свое го класса. На ISO 50 картинка вообще чистая и пластич ная. Ее детализации вполне достаточно, чтобы при ми нимальных навыках обработки увеличить отпечатки до формата А3. На ISO 200 шумы уже весьма заметны. Но и при ISO 400 можно получить отпечатки 15х20 с не слишком бросающейся в глаза зернистостью. Вспышка работает весьма корректно, но при съемке порт ретов на близкой дистанции начинаешь сильно сожалеть, что не предусмотрена коррекция ее импульса. Переход в „ночную“ программу обычно исправляет ситуацию. Самый существенный из конструктивных минусов — карта памяти располагается в гнезде таким образом, что выступ на ее торце для более легкого извлечения оказывается со стороны откинутой крышечки. И из влечь карту замерзшими пальцами или рукой в перчат ках оказывается весьма непростым занятием.

Поворотный ЖК+дис+ плей стал не только больше, но и ярче, четче и адекватнее по цветопередаче

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА Кроме того, авто фокус, будучи весьма чувствитель ным, работает недоста точно быстро. Особенно на фоне общей динамичности камеры. Но отбросив все эти нюансы, мы получаем одну из луч ших на данный момент недорогих пятимегапиксель ных камер с трехкратным зумом. Она станет надежным помощником любому начинающему фотолюбителю. Смотрите тестовые снимки на прилагаемом DVD ДИСКЕ.

0

5

10

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

ИНФОРМАЦИЯ Canon PowerShot A95 Ор. цена: $370 Производитель: Canon www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Разрешение 5 МП Широкий набор режимов

9.0

и настроек Удобный, частично металлический корпус 1.8+дюймовый поворотный дисплей, 118000 пикселей

Sony Cyber8shot DSC8P150 Цифровая фототехника столь стремительно прогрессирует, что мы уже не удивляемся надписи „7.2 mega“ на миниатюрной камере ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Sony Cyber8shot DSC8P150 Ор. цена: $450 Производитель: Sony www.sony.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 7.1 МП Алюминиевый корпус Хроматические аберрации

практически отсутствуют Видеоролики с разреше+ нием 640х480, 30 кадров в сек записываются только на карту Memory Stick Pro

Конструкция семимегапиксель+ ной малютки вполне традицион+ на для серии Sony Р: правая часть корпуса имеет полукруг+ лую форму, в этом полукруге разместился объектив. При та+ кой компоновке удобно дер+ жать миниатюрный фото+ аппарат одной рукой

едавно модельный ряд Sony пополнил ся новинкой с индексом 150, которая стала первой камерой серии P с семи мегапиксельной матрицей. От своей предшественницы Р100, кроме разрешения, ее от личают несколько лучшие возможности макросъем ки и менее мощная вспышка. Внешне Р150 представляет собой традиционный для серии „кирпичик“ с одной закругленной гранью, в сторону которой смещен объектив, — „лицо“ на столько узнаваемое, что на витрине фототоваров оп ределяется с первого взгляда. Практика показала, что такой дизайн исключительно удобен для ма ленькой камеры, так как позволяет без проблем снимать, держа ее одной рукой без опасения за крыть пальцем вспышку или объектив. В этой се рии Sony диск режимов утоплен в корпусе так, что вращать его можно только одним пальцем за небольшой сектор. Тем не менее, диск вращает ся легко, четко фиксируется, и работать с ним можно даже в перчатках, учитывая наступившую зиму. Впрочем, это относится ко всем органам управления — невзирая на свою миниатюрность, они даже сквозь толстую перчаточную кожу пони мают, чего хочет от них фотограф. Количество информации на диске режимов мини мальное. В своих последних моделях Sony группи рует сюжетные программы в позиции SCN („сцены“), а дальше их можно выбирать через меню. Понача лу, правда, вызывают недоумение некоторые иконки. Например, изображение чело вечка с длинным крюком; но, включив воображение, можно догадаться, что это игрок в гольф — так

Н

обозна чен спортивный режим. Без наличия бу мажной инструкции останутся в области догадок особенности режимов, обозначенных как „свеча“ и „портрет со свечой“. Но справед ливости ради надо отметить, что отсутствие комментариев к сю жетным режимам — единствен ный недостаток. В остальном меню очень удобное: оно возвращает пользователя на ту опцию, которой он задействовал в послед ний раз. Скоростные характери стики камеры остав ляют приятное впе чатление: подготов ка к съемке зани мает секунду, столько же уходит на фокусировку. Диапазон фокусных расстояний от 38 до 114 мм объектив пробегает за две секунды или за восемь шагов. К качеству фотографий, сделанных Р150, придраться сложно даже при большом желании. Отличная цветопереда ча: цвета естественные, в меру насыщенные. Камера хорошо прорабатывает детали как в светах, так и в тенях. Вспышка в заполняющем режиме уве ренно делает свое дело, подсвечивая тени именно

настолько, насколько это необходимо. При недостаточном освещении она работает более жестко, но не пересвечивает. Автоба ланс белого просто великолепен: при смешении со вершенно разных источников света он делает сним ки с натуральными цветами. Хроматические аберра ции практически отсутствуют. Резкость и детализа ция настолько хороши, что по этим позициям P150 может соперничать с достаточно продвинутыми ка мерами. Конечно, в этом есть и заслуга объектива от Carl Zeiss, и фирменных алгоритмов обработки. Отдельно стоит отметить способность снимать видео ролики, что уже давно не экзотика. Однако в этом случае качество видео заметно выше среднего уров ня: баланс белого и резкость очень хорошие, разре шение 640х480, скорость 30 кадров в секунду (при наличии карты Memory Stick Pro). Настроение не сколько омрачает то обстоятельство, что при съемке не работает зум: жертва принесена в угоду звуку. Тем не менее, компактная и функциональная каме ра может стать верным спутником для самого широ кого круга фотолюбителей. Тестовые снимки смотрите на DVD ДИСКЕ.

0

10

5

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

DIGITAL PHOTO camera 025

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Rekam Presto T60 ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Rekam Presto T60 Ор. цена: $380 Производитель: Rekam www.rekam.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 6 МП 2+дюймовый дисплей Оптический

видоискатель с диоптрийной коррекцией Русское меню

Корпус Rekam Presto T60 — компактный кирпичик со слегка скругленными угла+ ми. Объектив в походном положении полностью уме+ щается в „теле“ камеры. В этой по+семейному ком+ пактной и недорогой каме+ ре уместилась шестимега+ пиксельная (!) матрица и множество настроек

Шестимегапиксельное разрешение для любительских компактов становится уже привычным

ервое, на что, естественно, обращают внимание при покупке цифровой ка меры — разрешение матрицы. У Т60 оно непривычно велико для любитель ского класса — целых шесть миллионов. Конечно, при таком маленьком размере матрицы не мо жет быть и речи о том, чтобы соревновать ся даже с четырехмегапиксельными зеркалками. В первую очередь, мелкие пиксели дают сильный шум при плохом освещении. Но снимки, сделанные при дневном освещении, в солнеч ную погоду вполне можно пе чатать на бумаге формата А3. Добавьте к этому широкие воз можности ручной настройки, ко торые предоставляет Presto T60, и окажется, что за скромную цену предлагается камера, способная если не на все, то очень на многое. Для семейной камеры форма в виде кирпичика со слегка скругленными уг лами традиционна и удобна. Трехкрат ный зум объектив при выключении каме ры полностью убирается в корпус. Разнооб разить дизайн таких камер пытаются разве что хромированными вставками. Включается Т60 за пару секунд. Фокусируется не мгновенно, но и без ощутимой задержки. При недостаточной освещенности автоматичес ки включается лампа подсветки, позво ляющая фокусироваться практи чески в полной темноте. Все режимы съем ки выне

П

сены на колесо, расположенное на верх ней грани корпуса. Для быстрой настройки па рамет

Рез кость и де тализация очень хорошие. Яркие и черес чур насыщенные цвета для про фессиональной камеры были бы зна чительным недостатком. Скорее, такая цвето передача рассчитана на усредненный любитель ский вкус. Уровень шума на изображении непривычно низ кий для камеры начального уровня. Возможно, от части шумы сглаживаются вшитым в камеру соф том. В подтверждение этой догадки на тестовых снимках легко обнаруживаются артефакты цифро вой обработки на границах светлых участков. Надо признать, что Rekam Presto T60 — добротная любительская камера, способная удовлетворить требования и более продвинутой публики. Причем цена в условиях жесткой конкуренции в этом классе в последнее время снизилась до очень привлекательного уровня. Смотрите тестовые снимки на прилагаемом DVD диске.

ров и для прокрут ки кадров при про смотре есть маленькое до полнительное колесико. „Мыльницей“ T60 можно назвать только за ее форму — по качеству же снимки не уступают многим более до рогим моделям. Баланс белого в ав томатическом ре жиме хорошо справляется да же со сложным освещением.

0

5

10

7.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

026 DIGITAL PHOTO camera

7.5

Мон Пари

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАРИЖ Париж — необычный город хотя бы потому, что его „знают все“. Даже те, кто в нем ни разу не был. По фильмам, книгам, рассказам, телерепортажам и другим источникам. И все же если вы там впервые, Париж станет для вас подлинным открытием (особенно в фотографическом плане)! Увидев Париж, не надо умирать. Нужно просто его впитать…

день отъезда из Москвы выпал обильный первый снег. Не верилось, что где то люди в легкой одежде разгуливают по Елисейским полям и пьют маленькими чашечками кофе с загадочной бриошью (хотя, как выяснилось, насчет „легкой одежды“ я несколько заблуждалась). И нереальней всего было то, что это именно я вырываюсь сегодня из зимних будней „средней полосы“ и на целых четыре дня (впервые!) еду туда, в Париж! Штудирую путеводители, составляю план съемочных действий и… волнуюсь, как перед первым свиданием. Все таки это, наверное, сон. Шесть утра. Мороз. Пустые московские улицы. Набитый фототехникой рюкзак и вертлявый чемодан на колесиках. А спустя несколько часов — самолет над французской землей. Разноцветные поля — аккуратные геометрические фигуры, покрытые солнечными бликами. Игрушечные домики и машинки.

В

АЙНАР КУРМАНГУЖИНА ainar@rol.ru

028 DIGITAL PHOTO camera

ДЕНЬ ПЕРВЫЙ Поселили нас в старинном отеле Westminster на улице Rue de la Paix не далеко от Оперы Garnier. До ужина свободное время. А время бесценно: у группы российских журналистов очень плотный график. Я, совершенно обалдевшая, оказываюсь на улице, на бульваре Капуцинок. Этот день помню смутно: только как носилась по ули цам, жадно глотая парижский воздух, пропитанный дождем, ловя объекти вом мои первые кадры города мечты. Здесь тысячи миллионов мотоцик лов, мопедов, скутеров, велосипедов, которые стоят вдоль всех тротуаров, носятся по улицам и прикованы зам ками почти к каждому столбу. Всех цветов и размеров. Попадались вело сипеды с облупившейся краской и по трескавшимся седлом, без одного или даже двух колес, новенькие и ржаво сиротливые. Выхожу случайно к магазину сладо стей. Ого, это я люблю! Восхитительные непривычные конфетки, круглые, вытя нутые, шоколадные, в разноцветных обертках, с глазурью, и… да, мои лю бимые марципаны в форме фруктов. Милая продавщица не говорит по анг лийски, а я не говорю по французски. Очень хочется марципанов. Хотя бы граммов сто. Появляется хозяйка, по нимает мои „I’d like“. И вот я — счаст ливый обладатель шуршащего мешоч ка. Снаружи пожилая пара разгляды вает витрину. Опять бегу по улицам. Так много хочется посмотреть, и так ничтожно мало отведено на это времени. Синие

таблички с названиями улиц: Rue Drouot, Boulevard Boissonniere — све ряю с картой, чтоб не заблудиться. Ка фе и Brasserie (пивные) украшают ули цы рядами столиков и плетеных стуль ев (зима здесь напоминает середину нашей осени). Они очень похожи и со здают ощущение бесконечных декора ций. Днем столики пустуют, наверное, из за дождя. Он превратил асфальт в зеркало, а стекла мотоциклов в витра жи. Но моему одноглазому другу не очень полезен дождь — кутаю фотоап парат в куртку. Незаметно синие пас мурные сумерки сменяются вечерни ми огнями. Прячусь от дождя под ко зырьком подъезда (поменять аккуму лятор), а вокруг ночной город перели вается неоном, разбрасывая по мок рым тротуарам радужные блики. На здании торгового центра Galeries Lafayette на бульваре Haussmann рас пускаются световые цветы. Я прижи маюсь к стене дома посреди людского потока, чтобы рассматривать лица че рез видоискатель „семидесятки“. По степенно меня относит к витринам ма газина, в которых механические мари онетки — цыплята и петушки — при влекают внимание взрослых и детей. Предновогоднее оживление. Ужин на Елисейских полях. Ателье Рено. Красные елки у входа, гигант ский снеговик, красные кубы с голо графическими Санта Клаусами, крас ные машинки... Стекло и металл. По дают рыбу с тушеной капустой, кото рая оказывается луком. Всю дорогу до отеля напеваю известную песню: „O, Chams Elysees... тарара рара“. А Эйфе

лева башня, оказывается, каждый час светится огоньками!

ДЕНЬ ВТОРОЙ Прилипла к карте, мну путеводитель. Успеть все. Вчера нашу небольшую группу провели по отелю. Узкие кори дорчики, неописуемо уютные номера, и так уже 150 лет. А сегодня — до свида ния, Westminster! Наш новый отель Regina в двух ша гах от Лувра на Rue des Pyramides. Из моего окна видна Башня и сад Тюиль ри. Прекрасный номер с антикварной мебелью и витражами усыпан одеж дой, зарядными устройствами и турис тическими проспектами, которых стано вится все больше. Пасмурное утро. Завтрак „круассан или тост“ в пустом кафе с тяжелыми портьерами и люстрами в красных аба журах. По мокрым улицам пробегают озабоченные спортом парижане и па рижанки. Стройная группа на странных желтых велосипедах остановилась на светофоре. Все время отстаю от нашей группы журналистов, чтобы ухватить очередной кадр. „Наши“ уже далеко, зато „я на площади перед Лувром“ — от этих слов впадаю в восторг и еще крепче сжимаю фотоаппарат в замерз ших руках. Неутомимые японцы кор мят прожорливые брюшки своих ви део фотокамер туристическими открыт ками. Я всячески стараюсь заставить се бя делать наоборот. Неспешно проплы вает конная полиция на фоне убегаю щих в туман аллей Тюильри. Стая голу бей ввысь, а на душе неописуемое чув ство полноты жизни.

DIGITAL PHOTO camera 029

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАРИЖ Небольшие магазинчики для тури стов вокруг отеля похожи на араб ские лавки. Ряды эйфелевых баше нок, нотр дамов, триумфальных арок, зеркальца с Джокондой, фут болки с черными кошками — ма ленькие символы Парижа. Мимо се менит старушка с малюткой собач кой. Тороплюсь к отелю: через 10 минут отправляемся на экскурсию на двухэтажном автобусе Cityrama. Монотонный голос диктора расска зывает, что при префекте Наполеона Третьего Османне были проложены основные проспекты, расходящиеся лучами звезды от Триумфальной ар ки. Голос в наушниках рассказывал об истории города, а я устроила фо тоохоту на прохожих из окна автобу са. Мы проезжаем мимо всех глав ных достопримечательностей, за это время ловлю и превращаю в мега пиксели восемь женщин, шесть муж чин, три парочки под зонтами, поли цейского в стеклянной будке и одну нищенку. Берега Сены, мосты, двор цы, величественные площади превра щаются в призрачный город за заве сой дождя, образ которого стремятся смыть водяные дорожки по стеклу. Обедаем. Восхитительный гаспаччо и гигантский бифштекс, официант, высокий темнокожий, похожий на напарника Джеки Чана из „Часа пик“,

030 DIGITAL PHOTO camera

разливает молодое Божоле. На про щанье мы с обозревателем журнала „Гастроном“ Ольгой Захаровой попро сили его сфотографироваться с нами. По программе — посещение му зея восковых фигур на бульваре Монмартр. Не очень хочется идти, ведь на улицах столько интересного, но разбирает любопытство: я никог да не была в музее восковых фигур. Внутри можно встретить кого угод но, от Родена до Мадонны. Идешь по длинным коридорам, и вдруг — Пеле или Эсмеральда с горбуном. Сначала забавно, а потом коридоры все не заканчиваются, а превраща ются в следующий зал, и в следую щий… Где живой человек, а где вос ковой — уже непонятно. И людей так много, и все радуются, шумят: „О, гляди, Шварцнегер, а там — Изабель Аджани!“ После музея, нагруженные оче редными рекламными папками, са димся в машину. Лихой таксист везет на Монмартр. В Париже на многих улицах одностороннее движение, и мы долго петляем, нарезая круги, а мимо проносятся многочисленные мотоциклы и скутеры. Их владельцы не страдают от пробок и нехватки парковочных мест. Перед фуникулерами к Сакре Кер стоит толпа, как теперь принято гово

рить, афроамериканцев. Они бросают ся к туристам и впаривают им какие то веревочки — приходится отбиваться. Вот Монмартр и его узкие улочки, по которым гуляли Ренуар или Ван Гог. Уже темнеет. Поднимаюсь по Rue de Trois Freres на угол дома, в котором находится лавка Колиньона из фильма „Амели“ — на самом деле эта фрукто во овощная лавка принадлежит арабу Али. Сбоку большое окно заклеено вырезками статей и фотографиями Али и Одри Тоту. Я постояла немного, поразглядывала туристов, удовлетво ренно вздохнула и зашагала дальше, открывать свой Монмартр. Снимать лавку не стала, потому что лучше, чем в фильме, это вряд ли получится, а разрушать образ не хотелось. Я не поднимаюсь на холм, а просто бесцельно шатаюсь, заглядывая в ми лые магазинчики, которые попадаются на каждом шагу. Здесь много турис тов, но иногда очередной поворот выводит в пустые темные улочки с одним фонарем. Плутая, выхожу на небольшую площадь с каруселью. Уже надо воз вращаться в отель, тут как раз станция метро Abbesses со входом в стиле ар нуво, построенным архитектором Ги маром. Это мое первое самостоятель ное погружение в подземку, хотя мы с нашей группой уже успели про ехать на метро. Долго спускаюсь по крученому тоннелю, расписанному графитти (есть даже фрагмент с рус скими березками), покупаю малень кий билетик за 1.40 EUR , прохожу устрашающий турникет. Парижское метро — это песня! Оно мне очень понравилось, несмотря на

то что в длинных узких переходах до вольно легко потеряться, высматривая надпись Sortie (выход). Чтобы понять, куда переходить, надо знать конечную станцию нужного вам направления. Это сложновато поначалу, по сравне нию с московским метро. Зато я нача ла понимать людей, которые спраши вают, где переход или выход. Некото рые затруднения вызвали и двери ва гонов, которые открывались только ес ли поднять ручку. В одном вагоне я увидела очень красивую мулатку в черном строгом пальто, в чалме, с ре бенком за спиной, привязанным напо добие „кенгуру“ длинным платком, в другом — странную женщину в сто птанных кроссовках, которая, притан цовывая, пела русский романс. Вообще, как я заметила, в Париже много красивых людей, особенно мо лодых мужчин. Хотя это, скорее всего, мое субъективное мнение. Вечером нам предстоял поход в ка баре Crazy Horse. Задолго до всей ис тории с Парижем я мельком видела по ТВ репортаж про индейца, предста вителя какого то племени из Штатов, который приехал в Париж, чтобы до биться изменения названия этого каба ре из уважения к памяти их почитае мого вождя по имени Crazy Horse. Не знаю, чем закончилась эта история, но кабаре называется по прежнему. Внут ри все красное. Вообще, в Париже красный оказался очень популярным в интерьерах цветом. Естественно, шоу фотографировать не разрешили. Пуб лика — в основном, парочки с бокала ми шампанского и довольные японцы с японками. Шоу оказалось удивитель но интересным по свету и цвету — со

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАРИЖ

четание визуальных эффектов с обна женным телом. В чьих только снах рож даются подобные образы?! День показался бесконечным…

ДЕНЬ ТРЕТИЙ Этот день по программе посвящен ма газинам. Едем в торговый центр La Vallee Village, расположенный в пригороде. Домики в стиле региона Иль де Франс, в каждом — бутик, где продают коллек ции предыдущего сезона с солидной скидкой. Но я совсем не настроена на шоппинг, а охрана не разрешает сни мать: магазины боятся, что украдут идеи оформления витрин или одежды. Хотя, по логике, если бы я хотела шпионить, я бы не расхаживала с зеркалкой на шее, а вложила в ладошку маленькую камеру или вообще сотовый телефон… Настроение временно испорчено, но можно отлично поснимать из окна ка фе. Все мои коллеги возвращаются с большими аппетитно шуршащими паке тами, и меня мучает совесть: надо было хоть что нибудь купить. Но шоппинг и съемка — вещи с трудом совместимые. Мы опять переезжаем: наш новый дом — отель Raphael. Он находится на

032 DIGITAL PHOTO camera

Avenue Kleber, которая отходит от лево го бока Триумфальной арки. В этом оте ле снималось огромное количество фильмов: например, „Никита“ Люка Бес сона и „Просветление“ Жана Марк Бар ра. Из окна моего номера можно вы браться на широкий балкон, что я и сде лала — в огромном белом халате, тапоч ках и с фотоаппаратом. Я жила на шес том этаже, а на седьмом, на крыше, на ходилась терраса с прекрасным сади ком, откуда виден весь город. Потом нас, конечно же, опять водили по оте лю, показывали роскошные апартамен ты, в которых останавливались разные знаменитости (Серж Генсбур, например). Наша группа отправляется на экс курсию за кулисы Opera Garnier. На верное, это интересно, но я улизнула: хочу попасть на один из „блошиных“ рынков. Выбираю Сент Уан (Saint Ouen), потому что он работает в понедельник. Находится он на конечной станции Porte de Clignancourt — наверх по кар те от Монмартра. Изучаю план метро, схему переходов. Чтобы добраться туда со станции Kleber, нужно сделать две пересадки. Решаю до ехать до Blanche, которая находиться на

бульваре Клиши, и прогуляться до Barbes Rochechouart, заодно посмотреть пло щадь Пигаль. О, это очень удачный план. Вот я на бульваре Клиши, сразу вспомнился Ге нри Миллер с его „Тихими днями“. Вдоль всей улицы тянутся секс шопы и прочие заведения, завешанные гигант скими вывесками с красными мигаю щими буквами SEX. После площади Пигаль начинается совсем другая история. На бульваре Rochechouart — ящики, лотки, сетки, за валенные дешевой одеждой по 1–5 евро под красными вывесками SYMPA. Люди всех национальностей и возрастов с ув лечением копаются в кучах одежды. Красный SYMPA сменяется клетчатыми козырьками TATI. Вещевое безумство продолжается дальше — через дорогу видны яркие вывески следующего мага зина. Спускаюсь в подземку. Вот и Porte de Clignancourt. И что де лать дальше? Я совершенно не знаю, где блошиный рынок. Следую интуиции, ко торая очень помогает в передвижениях по незнакомому городу, — иду с пото ком людей, вдоль торговых лавок, зава ленных кожаными куртками, кроссовка

ми, олимпийками. Возле них стоят черноко жие ребята, как будто из клипов MTV. Не много напрягаюсь: все таки уже смеркается и окраина, а фотоаппарат за километр вы дает во мне туриста. Лавки превращаются в вещевой рынок, начинаются сомнения. Блин, где я? Вступаю в разговор с абориген кой — ага, я на верном пути: за мостом на чинается другой рынок, с антикварными лавками. Поднимаю чувствительность каме ры, потому что очень пасмурно и темнеет раньше. Здесь весьма пустынно, многие ма газинчики закрыты. Если бы я пришла поку пать что то конкретное, то, наверное, расст роилась бы, но зато какая атмосфера! Чего здесь только нет — просто рай для охотни ков за вещами с историей. Подвыпивший месье предлагает купить голого пупса, кото рого зовут Франклин Рузвельт. Возвращаюсь, когда уже совсем темно и оттого немного нервно. Обратно, в роскош ный отель! Ужин на кораблике Bateaux Parisiens. Сквозь стеклянные бока видны берега, под свеченные фасады символов Парижа. Ко раблик отходит от Эйфелевой башни, плы вет мимо островов Сите и Сен Луи, у четы рех башен Национальной библиотеки пово рачивает обратно и в конце круиза, огибая

статую Свободы, швартуется у Башни. Столи ки, подсвеченные красными лампочками и свечами, кажутся плывущими по воде. Жи вая скрипка и солистка с приятным голосом. Меню есть и на русском языке, хотя некото рые блюда, в переводе теряют свой смысл. Заказываю самое непонятное. От обилия ви на, наконец, впервые расслабляюсь и пере стаю везде высматривать кадры. Кораблик останавливается перед Нотр Дам точно в тот момент, когда играет „Аве Мария“. Полное ощущение, что я в рекламном ролике о кра сивой парижской жизни.

ДЕНЬ ЧЕТВЕРТЫЙ Утренняя экскурсия по дому музею Виктора Гюго, который для французов — как для нас Пушкин. Небо немного расчистилось, впер вые за четыре дня выглядывает солнце. Ры даю от желания вырваться на улицу, но на стойчивая мадам рассказывает о нелегкой и бурной жизни знаменитого писателя. От тяги к свободе почти вприпрыжку забегаю в сле дующие залы. В одном, посвященном ссыл ке Гюго на не помню какой остров, есть по разительные работы по дереву в японском стиле — никогда бы не подумала, что Гюго делал такое! Еще он сам проектировал ме бель, и у него было много любовниц. Сквозь

DIGITAL PHOTO camera 033

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАРИЖ

окна слышен детский гвалт: в закрытом дво рике бегают школьники. Звонок на урок. Убегаю, наконец, из музея в скверик, залитый мягким солнцем. Дети в песочни це, задумчивая дама на скамейке, ворохи сухих листьев, блондинка в розовом паль то прогуливается с мужем, другая блон динка ест булочку на скамейке. Почему то очень хочется жить в этом городе. Пробегаю квартал Марэ, думаю о том, сколько еще в Париже всего интересного, того чего я не успею увидеть. Нервничаю. Мда, тут и двух недель едва хватит. Навер ное, я не права: хочу попасть в как можно большее количество мест, вместо того чтобы полностью насладиться хотя бы нескольки ми. Впереди Центр Жоржа Помпиду — зеле ные, синие, огромные белые трубы, он по хож на конструктор. Довольствуюсь видом снаружи: очень хочется посмотреть Нотр Дам и Латинский квартал, пока не стемнело. Мимо полицейского участка, перед ко торым выстроена батарея белых мотоцик лов, выхожу к собору Парижской Бого матери, но не с фасада, а сбоку. В скве рике перед Сеной студентки на скамейке что то сосредоточенно пишут, а неподале ку кудрявый парень делает набросок со бора, из пакета в его руке торчат линей ки, деревянная и пластиковая. В собор захожу с шумной толпой аме риканцев. Витражи, свечи, восторженные

034 DIGITAL PHOTO camera

возгласы. Вот и мои ноги здесь ступали, а глаза — смотрели. От Нотр Дама перехожу на Левый берег, в Латинский квартал. Время около двух, встречаю студентов, жующих на ходу сэнд вичи. А я пропустила обед. Покупаю в пер вой попавшейся кафешке средних разме ров сэндвич багет неизвестно с чем, пото му что состав ингредиентов написан на французском. Бесцельно брожу по улицам среди монументальных зданий, нахожу магазинчик со сноубордическим снаряже нием. Сейчас, анализируя свой маршрут, думаю: можно было построить его более рационально, но все таки я была права — не суетилась, как может вам показаться, а вдыхала город. Мой Париж. Почему то почти на всех больших бульва рах в Париже велись дорожные работы. Не стал исключением и Монпарнас. Поэтому от шума отбойных молотков я свернула в сто рону знаменитого одноименного кладбища. Там умудрилась заблудиться и долго не мог ла найти выход. Ужасно устала и думала, что уже никогда не выйду и навсегда останусь здесь, неподалеку от могилы Жан Поля Сар тра или Хулио Кортасара. Но тут появились веселые девушки, уверенным быстрым ша гом направляющиеся явно к выходу. Побродив по окрестностям, вышла в удивительное место — Монмартр. Идешь по улочке, вокруг маленькие дорогие ма

газинчики, а потом заворачиваешь за угол, а там лавки с тканями, и возле каждой разноцветные рулоны и абсолютно восточ ная атмосфера. Мне кажется, любой, кто хоть раз попал на Монмартр, навсегда влюбляется в его улицы. Под конец дня поняла, что больше не могу не то что снимать, а вообще держать фотоаппарат в руках. Правда, когда нам устроили экскурсию по Grand Hotel, его сказочно роскошным апартаментам с красными спальнями и пологами, хоте лось снимать еще. Гуляем напоследок по ночному городу, а я тихонько бросаю монетку в Сену. Хотя — зачем? Я все равно сюда вернусь, чего бы это ни стоило. Потому что остались еще ты сячи неснятых кадров и неувиденных лю дей, сотни интересных мест. Остались недо сказанность и загадочность. И все таки одна цель достигнута: я увожу с собой свой соб ственный Париж в двух гигабайтах флэш карточек… Редакция Digital Photo благода# рит за организацию поездки Тури# стический дом Франции Maison de la France, авиакомпанию Air France и лично Татьяну Куликову www.franceguide.com www.airfrance.ru

ФОТОСАФАРИ КАНЬОНЫ

Каньоны Туризм бывает разный. Кто8то любит неспеш8 ные походы с тенистыми лесами, чистыми ручьями и нетронутой природой, другим нра8 вится экстрим с брызгами, ветром, снегом и полным изнеможением в конце дня, третьи предпочитают ходить на экскурсии в таинст8 венные пещеры и на развалины древних замков. А питерский фотограф Дмитрий Ру8 даков придумал свой вид туризма и уже не8 сколько лет занимается организацией и про8 ведением так называемых „фотосафари“

ДМИТРИЙ РУДАКОВ Увлеченный человек, фотограф, менеджер и прочий экстремал. Лю# бит, когда его называют тигром, хотя в последнее время больше по# хож на исхудавшего медведя. Не вооружен, но когда вооружен — опасен. Работает зимой, весной, летом и осенью, все остальное время отдыхает. Любит уезжать в дальние страны, но еще больше любит возвращаться оттуда с гигабайтами отснятого материала. В особо по# рочащих связях особо замечен не был.

ДМИТРИЙ РУДАКОВ пппк@yandex.ru

036 DIGITAL PHOTO camera

Мета Арка. Каньонлэндс, Аризона, США, 2003 год

DIGITAL PHOTO camera 037

ФОТОСАФАРИ КАНЬОНЫ

Арка Ангела. Каньон Нижняя Антилопа, Ари+ зона, США, 2003 год

038 DIGITAL PHOTO camera

Wave. Каньон Пария, Аризона, США, 2004 год

ДМИТРИЙ РУДАКОВ О СЕБЕ…

Digital Photo: Дмитрий, как вы выбираете „поле“ или тему для фотографий? Дмитрий Рудаков: Всегда разными путями. Иногда это мечта детства (например, острова в океане), но в по8 следнее время это, скорее всего, какая8то фотография. Встречаю красивый снимок — иногда в журнале, а чаще в фотоальбоме (которые я постоянно покупаю через Интернет). Понравится — и я начинаю искать, где это было снято. Потом собираю информацию по этому угол8 ку планеты. Затем разрабатываю маршрут, собираю ко8 манду друзей, и мы едем (одному скучно: нужно ведь с кем8то делиться своими впечатлениями).

DP: Какие направления фотографии вы предпочитаете? Д.Р.: Проще сказать, чего не предпочитаю — не люблю репортажную съемку. Долго снимал в студии — портре8 ты, ню, гламур. Потом „затянуло“ в пейзаж. Хочу, но по8 стоянно откладываю поснимать постановочные натюр8 морты. Есть и много других идей...

Например, сам процесс обработки слайда E86 уже вклю8 чает в себя определенную автоматическую коррекцию динамического диапазона изображения, чего при пре8 образовании из RAW8файла не происходит. Использова8 ние байеровских структур в светочувствительных мат8 рицах вынуждает производителей устанавливать сгла8 живающие (антиалиасные) фильтры в цифровые каме8 ры, а это приводит к определенному размытию конту8 ров, и без восстановления резкости изображение, полу8 ченное с цифровой камеры, равносильно снятому на слайд с применением легкого софт8фильтра. Впрочем, существует много других нюансов и отличий. Все, что я обычно делаю, — добиваюсь соответствия фотографии реальности. Каждый раз для этого требу8 ются разные средства: восстановление динамического диапазона и резкости, подавление шума, выборочная настройка контраста и насыщенности, цветокоррекция и тому подобное. Иногда мне говорят, что таких цветов не бывает (в ос8 новном это касается фотографий каньонов), но говоря8 щие так просто не были там. Техника не способна запи8 сать и воспроизвести такие цвета.

DP: Чем и на что вы снимаете? Как обрабатываете снимки?

DP: Как появилась идея поснимать именно каньоны?

Д.Р.: Сейчас использую Canon 1Ds и уже знаю, на что его сменю в следующем году — на Canon 1Ds Mark II. Обра8 батываю в Photoshop. Цифру нельзя не обрабатывать. В силу природы сохранения изображения (оцифровка) и отсутствия всяческой коррекции (которая присутству8 ет при химической обработке и заложена в процесс Е86) сырой результат (RAW) очень далек от того, что видит мой глаз.

Д.Р.: Это произошло довольно странно. Мы с моим дру8 гом ехали в Америку понырять и решили „заодно“ за8 ехать посмотреть на каньоны. До этого момента я, как и многие, считал, что в Америке есть только один Боль8 шой Каньон. Но уже во время подготовки к путешест8 вию выяснил, что каньонов много, все они разные и на8 ходятся довольно далеко друг от друга. Выбор пал на те, что расположены поближе к Лас8Вегасу. В Большой

Не успел я окончить первый курс, выступить в роли Отелло в студенческом театре, пару раз влюбиться и выучить „Фортран#66“, как меня призвали в армию и направили в белорусские леса охранять ракетный комплекс СС#20. Там я научился спать на двадцатиградусном морозе, бегать по двадцатиградусной жаре в ОЗК и разворачивать радиоуправляемое минное поле „Кактус#Д“. Замполит, узнав, что в школе я занимался фотографией, предложил мне создать полковую фотолабораторию. Два года я проходил с фотоаппаратом, отвлекаясь лишь на боевые дежурства и сидение на гауптвахте. В восемьдесят восьмом я уволился, нагруженный по самые бимсы фотографическими знаниями и язвами на руках от химрастворов.

Почти пустыня, и тем не менее очень красиво. Национальный парк Капитол Риф, Юта, США, 2003 год

DIGITAL PHOTO camera 039

ФОТОСАФАРИ КАНЬОНЫ

Вид с борта самолета. Каньонлэндс, США, 2003 год

Долина Монументов. Аризона, США, 2003 год

Каньон мы в тот раз так и не попали: дорогу закрыли из8 за снега. А там, на месте, увидев каньоны и оценив их красоту, я занялся изучением вопроса серьезно — наку8 пил альбомов, путеводителей и тому подобного и вот уже могу считать себя специалистом по некоторым кань8 онам.

DP: Где эти каньоны расположены географически? Как вы туда добирались? Д.Р.: В основном в штатах Аризона и Юта. Но это очень большие расстояния — тысячи миль. Добираться туда можно по разному — я же, по большей части, ездил на машине из Лас8Вегаса, просто потому, что мне нравится туда заезжать.

ДМИТРИЙ РУДАКОВ О СЕБЕ… В институте меня уже ждали новые приключения. Я успел сменить спе# циальность, съездить в несколько стройотрядов (где занимался исклю# чительно вырезанием из огромных стволов фигурок гномов, в то время как мои товарищи грузили бетон), поруководить театральной студией, поиграть в КВН, написать три десятка стихотворений и начертить дюжи# ны две соединений в разрезе (с чертежа обычно начинался мой новый роман, который почему#то заканчивался сразу, как только моя пассия сдавала свой курсовик). Еще я успел сходить в Фанские горы с секцией горного туризма, выступить на нескольких студенческих фестивалях (со# льно и с друзьями), выучить дюжину языков программирования и орга# низовать революцию по изменению программы обучения на родной ка# федре. Революция провалилась, но заведующий кафедрой еще лет де# сять не терял надежды принять меня в аспирантуру. Все это время я снимал. Снимал на слайды и пленку, друзей и пейзажи, зимой и летом.

040 DIGITAL PHOTO camera

ДМИТРИЙ РУДАКОВ О СЕБЕ…

Уолл+стрит. Националь+ ный парк Зион, Аризона, США, 2003 год

Я родился между Европой и Азией. Город Искитим, моя малая родина, до сих пор лежит среди таких бескрайних и холодных снегов Сибири, что чело век, выросший там, просто не может не помышлять о далеких островах и теплом море. Друзья моего детства стали бухгалтерами, учителями, экономиста ми и прочими оседлыми субъектами. Меня же все гда тянуло куда нибудь подальше от дома...

DIGITAL PHOTO camera 041

ФОТОСАФАРИ КАНЬОНЫ

ДМИТРИЙ РУДАКОВ О СЕБЕ… По окончании школы с отличием (золотой медали я не получил, так как ее дали сыну заведующей гороно) я отправился в Питер — поступать в электротехнический институт. Но в парке Победы я встретил красивую девушку и решил поступать вместе с нею в ЛИАП. Я был умен, но влюбчив. Никто не верит, что я без взяток, блата и тому подобных вещей поступил на факультет с конкурсом восемь человек на место. Но я поступил, а моя девушка — нет. Больше я ее не встречал.

Участок каньона Нижняя Антилопа. Аризона, США, 2003 год

DP: Как вы готовитесь к путешествию? Д.Р.: На самом деле мы уже давно не ездим просто так — мы организуем „фотосафари“. Наши „фотосафари“ отли8 чаются от всех остальных видов путешествий, потому что целью таких поездок всегда является фотография. Боль8 шинство турфирм предлагают стандартные поездки для обычных любителей путешествий, мы же разрабатываем сафари специально для энтузиастов фотографии. Это поз8 воляет нам сократить расходы на путешествия и найти но8 вых друзей и единомышленников. Да и путешествовать в компании всегда интересней. Все посещаемые нами места обычно тщательно отбирают8 ся. Мы изучаем и выбираем наилучшие точки съемки и подходящее время суток. Маршрут нашего последнего пу8 тешествия можно найти в Интернете по адресу: http://www.photoscape.ru/locations/workshop/us2004/.

DP: А сколько длилась ваша экспедиция, ночевали ли вы в горах? Д.Р.: На съемках провели 5 дней. Еще 3 дня ушло на доро8 гу туда и обратно. В горах не ночевали. Мы ведь не туристы, а фотографы.

DP: Кстати, о фотографах. Кто обычно составляет команду „сафари“? Д.Р.: Чаще всего с нами ездят просто увлеченные люди, для которых фотография не является профессией. Люби8 тели и продвинутые любители — они стараются совер8 шенствоваться в фотографии и стремятся увидеть новые интересные места. Наши путешествия позволяют это сде8 лать, так как фотосафари — это и полная впечатлений по8 ездка, и мастер8класс одновременно.

DP: А были ли какие8нибудь существенные трудности во время поездок?

042 DIGITAL PHOTO camera

Д.Р.: Основные трудности — это чтобы самолет прилетел на стыковку вовремя (а он не прилетел) и чтобы багаж не потеряли (а его потеряли). А все остальное вполне подда8 ется планированию и контролю.

DP: Расскажите о самой съемке. Как она проходила? Д.Р.: Довольно просто — подъем в пять утра, легкий завт8 рак, и мы выдвигаемся на точку. Ставим штативы и ждем солнца. Потом быстро8быстро снимаем. Как только свет ухо8 дит — едем в другое место. Если место незнакомое, то сна8 чала идем на осмотр без камер, ходим, ищем точки съемки. А потом уже приезжаем снимать на рассвете или закате.

DP: Каковы были условия съемки, применяли ли вы ка8 кие8нибудь хитрости, особые фотоприемы? Удалось ли снять все, что хотелось? Д.Р.: Условия освещения в горах всегда сложные — боль8 шой контраст. Поэтому иногда приходится снимать по не8 сколько кадров с разной экспозицией, чтобы уже дома на компьютере восстанавливать динамический диапазон. А снять удалось почти все, что планировали. И даже то, что не планировали.

DP: Почему на всех снимках, где есть вода, она выглядит белой и „расплывшейся“? Очевидно, съемка велась на длительной выдержке? Пробовали ли вы снимать на ко8 ротких выдержках, чтобы получить так называемый „гор8 ный хрусталь“? Д.Р.: Съемка сознательно велась на длительной выдерж8 ке, поскольку вода была довольно мутной, и наиболее ин8 тересные фотографии получались именно в таком режи8 ме. Были и снимки, сделанные с короткой выдержкой, когда вода „замораживается“. Обычно это делается при съемке сильных всплесков волн о скалы, но при такой съемке желателен боковой или контровый свет.

Солнечный луч. Такие лучи появляются в не+ скольких местах каньо+ на. Это длится всего не+ сколько минут. Каньон Верхняя Антилопа, Ари+ зона, США, 2003 год

„Русский стандарт“ (форма скал напоминает силуэты орла и мед+ ведя). Каньон Верхняя Антило+ па, Аризона, США, 2003 год

DIGITAL PHOTO camera 043

ФОТОСАФАРИ КАНЬОНЫ ДМИТРИЙ РУДАКОВ О СЕБЕ… По окончании (с красным дипломом) института я не стал искать работу, а просто создал ее для себя, организовав с друзьями компанию по производству программного обеспечения. Будучи авантюристом по натуре, я всегда бросался в безнадежные пред# приятия, одним из которых стало создание интернет#магазина. Наевшись Интернетом досыта, решил вернуться к базовому увле# чению — фотографии. В результате чего стал владельцем фото# студии. Реализовав таким образом одну свою детскую мечту, ре# шил на этом не останавливаться и реализовать их все. Следую# щим на очереди было посещение далеких островов в теплых мо# рях. Чтобы не скучать на островах, обучился плаванию с аква# лангом и, нырнув один раз, заболел морем в особо тяжелой и предельно злокачественной форме. После этого оставалось толь# ко взять под воду фотоаппарат...

DP: Дмитрий, в заключение нашего интервью дайте, пожалуйста, общие и конкретные советы для тех, кто бы хотел повторить такую поездку.

То ли пятка, то ли лицо — иногда разобраться бывает трудно. Каньон Верхняя Антилопа, Аризона, США, 2003 год

044 DIGITAL PHOTO camera

Д.Р.: Самый простой способ повторить — присоеди8 ниться к нам. Более сложный путь — подготовить все самому. Впрочем, это вполне по силам каждому, но тре8 бует усилий и много времени. Примерный рецепт под8 готовки такой: – выбрать географическую точку для съемки; – купить пяток фотоальбомов известных фотографов, снимавших в этой местности; – изучить, что они снимают (точные названия мест) и в какое время; – провести поиск этих точек в Интернете; – найти описания маршрутов и советы по съемке (если они есть); – составить детальный план посещения, с учетом доро8 ги и времени суток; – поехать туда в первый раз и понять, что все не так просто, как казалось; – внести коррективы в свой маршрут, учесть ошибки и просчеты, подготовиться более тщательно и, наконец, совершить уже настоящее фотосафари!

ОДИН ДЕНЬ C... ЗНАКОМЬТЕСЬ, МАКСИМ БАЛАХОВСКИЙ

Инструктор8гид хелиски. Фотограф. Родился 1 мая 1975 года на Кам8 чатке. Один из лучших райдеров России. Неоднократный победитель и при8 зер всероссийских соревнований. Тренер по горнолыжному спорту. Заместитель генерального дирек8 тора „Русского хелибординг8клу8 ба“. В прошлом, в течение пяти лет, — президент Камчатской ас8 социации сноуборда. Закончил училище олимпийского резерва. Имеет специальность тренера8пре8 подавателя. Занимается сноубор8 дингом на протяжении 10 лет. С 1997 года — прорайдер. Объездил множество стран с хели8турами. Среди них: США (Аляска), Новая Зеландия, Чили и другие. Кроме того, сам организует экстремаль8 ные хелибординг8 и хелиски8туры по всему миру. Из сноуборд8сти8 лей предпочитает фристайл. Женат. Двое детей.

акс, так как же все таки правильно назвать то, чем ты занимаешься? Хе лиски или хелиборгдинг?

— Как бы на это ответить? Если по думать, то хелиски и хелибординг — это при мерно одно и то же. Дело даже не в названии (от англ. helicopter — вертолет и ski — лыжи или board — доска), а в самом процессе. Лю ди садятся в вертолет, потом высаживаются на гору, едут вниз. Только одни из них катаются на лыжах, а другие на досках. Вообще то, сам термин „хелибординг“ по явился не так уж давно, лет десять назад, ког да лыжников и бордеров стало примерно по ровну. И вот представьте себе, собирается компания сноубордистов, летают целый день, катаются, а сам процесс по прежнему называ ется „хелиски“, т.е. „вертолетные лыжи“. Глупо как то. Вот и появился термин „хелибординг“.

М

— Для большинства людей слова „хелиски“ и „экстрим“ — почти синонимы. Вы что, правда из вертолета выпрыгиваете? Я помню, еще в фильме про агента 007 есть такой момент, где Бонд в лыжах из вертолета прыгает прямо на склон. Есть ли у вас с этим эпизодом что то общее?

— Знаете, меня почти все спрашивают, прыга ем ли мы из вертолета. Иногда получается, что и прыгаем. Конечно, не с такой высоты, как в фильмах и в рекламных роликах. Дело в том, что не везде в горах есть места, где может сесть вертолет. Иногда он просто зависает в метре от земли.

— Не было мысли повторить подвиг Джеймса Бонда и прыгнуть с доской прямо с вертолета?

— А я уже это делал. Еще лет шесть назад, на Камчатке. Первый раз, конечно, страшно бы ло. А потом страх проходит. На самом деле, в этом нет ничего сложного. Не сложнее, чем прыгать с тех же карнизов. Главное — найти подходящий крутой склон для приземления.

— Как вообще получилось, что ты стал зани маться организацией хелитуров? С чего ты на чинал?

— На Камчатке, где я родился и прожил боль шую часть своей сознательной жизни, все спо собствует тому, чтобы начинать кататься с боль ших гор. Вокруг вулканы, сопки. А главное, есть люди, которые „болеют“ всем этим. И мне по везло, что я с самого начала попал в правиль ный круг общения. Хочется сказать отдельное спасибо Владимиру Ивановичу Шевцову и его экологическому клубу „Алней“. Эти люди не только научили меня правильно вести себя в го рах, но и понимать, уважать их. А без этого в го рах нельзя никак. Должно быть что то такое... Даже не знаю, как бы это лучше сказать — чувст во глубокого уважения к горам, что ли. Без него с вами может произойти масса неприятностей.

Фото Максима Балаховского

Один день c... Максима сложно застать на месте, поэтому и интервью с ним делалось почти на ходу, по пути в аэропорт, где он встречал партнеров из Канады. А вечером того же дня Максим улетел на Камчатку — готовиться к следующему хели8сезону 046 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа и вы считаете, что что про нее будет интересно рассказать на страницах этой рубрики, пишите нам: editor@dpcamera.ru

02

Один день с… Максимом Балаховским 01 Узбекистан. Райдер Александр Мороз 02 Новая Зеландия. Экс+ тремальные развлече+ ния. Катера Shotover Jet 03 Максим „Baloo“ Балаховский

03

— Есть ли у нас в России такие учебные заве дения, после окончания которых выдается ко рочка „гид хелиски“?

— Таких, чтобы учили на гида как на профес сию? Нет, такого еще у нас нет. Есть отделение гляциологии в МГУ, там изучают ледники и все, что так или иначе связано со снегом. Есть академия МЧС. Но чтобы учили на горного ги да — про такое я еще не слышал. Получается, что единственный способ что то узнать — это найти опытного человека и учиться у него. Са мый, конечно, идеальный вариант — поехать в специальные зарубежные школы. В Канаде, например, есть замечательная школа, во Франции. Практически во всех странах, где развит горнолыжный туризм, у хелиски есть своя ассоциация гидов. И обычно, при каж дой из них существуют курсы. Многие думают, что для того чтобы стать ги дом по хели, достаточно лишь хорошо уметь кататься на лыжах или доске. На самом деле, гид — это специалист широкого профиля. Он и синоптик, и специалист по лавинам, и спа сатель. Даже психолог в какой то мере. Пред ставьте, что у вас в группе катаются люди раз ного уровня. Кто то рвется вниз, а кто то во обще не представляет, как ехать. Стоит и с ужасом смотрит вниз, и надо все устроить так, чтобы в итоге всем все понравилось. И первым, и вторым!

— Ну и как, получается?

— Да вроде, пока все довольны. У нас даже есть целые компании, которые с нами не

один раз ездили… Люди знакомятся, стано вятся друзьями, потом даже начинают совме стный бизнес. Горы по своей сути очень спо собствуют настоящему общению.

— Трудно заниматься работой гида?

— Что касается „гидства“… Просто нужно как то сразу для себя решить, определить, что ли, жизненное направление. В один определен ный момент сказать себе: „Да, я хочу посвя тить этому всю жизнь“. Потому что заниматься этим один год или один сезон просто невоз можно. И еще нужно иметь определенное

Фото Натальи Лапиной

Фото Натальи Лапиной

Фото Максима Балаховского

04 Приэльбрусье. На рынке в Азау

04 DIGITAL PHOTO camera 047

мышление, определенную ориентировку в голове: „Я выбрал для себя путь. И буду этим заниматься. И для этого надо знать то, то и то…“ Набрать определенную базу зна ний по медицине, по работе с веревками, по организации группы на маршруте. И, ко нечно, должна быть очень серьезная лавин ная подготовка. Например, как проходит обучение в Ка наде: сперва учат отдельно по каждой дис циплине, потом проводят общий экзамен. Заключается он в следующем: тебе дают уже непосредственно ситуацию. То есть: ты оказался в таком таком то и таком то месте, случилось с клиентом то то и то то. Смот рят, как ты разрулишь эту ситуацию соглас но тому, чему тебя научили. Допустим, че ловек попал в трещину. Значит, его надо его оттуда как то вытащить, оказать ему первую медицинскую помощь и доставить к вертолету. На это дается определенное время. Все должно быть сделано правиль но, без грубых замечаний и ошибок, и только тогда ставится зачет. В Канаде, кста ти, только около двадцати процентов от тех людей, которые поступили, заканчивают пя тилетнее обучение. И даже при достаточной базовой подго товке нужно иметь опыт работы в горах. Потому что нельзя просто набрать книжек, почитать про лавины, про трещины и т.п. А потом взять и сказать: „Да, я все уже знаю“, — и начать работать. Чем больше времени ты проводишь в горах, тем больше ты их по нимаешь. Соответственно, становится легче предугадывать какие то моменты и реагиро вать на ситуации. Поэтому опыт и практика в горах — одни из самых главных вещей в нашем деле.

— Гиды, которые получают дипломы, могут работать в любых компаниях?

— Да, они получают сертификат междуна

Фото Максима Балаховского

ОДИН ДЕНЬ C...

05

Фото Максима Балаховского

Фото Максима Балаховского

06

07 048 DIGITAL PHOTO camera

Один день с… Максимом Балаховским 05 Камчатка 06 Камчатка. Северные олени. Райдер Александр Мороз 07 Камчатка. Коренной житель Камчатки — коряк, оленевод 08 Камчатка. Побережье Тихого океана 09 Узбекистан. Подготовка вертолета к вылету

Фото Максима Балаховского

10 Чили. Валле Невадо. Хелибординг. Команда РХК в вертолете 11 Киргизия. Перед вылетом в горы

08 11

Фото Максима Балаховского

Фото Максима Балаховского

Фото Максима Балаховского

09

10 DIGITAL PHOTO camera 049

Фото Натальи Лапиной

12

— Макс, ты много путешествуешь. Какие ме ста тебе понравились больше всего?

— Везде по своему красиво, и каждые горы по своему интересны. И все же чем больше я езжу, тем больше убеждаюсь, что Камчатка — одно из самых уникальных мест на Земле. И хотя я там прожил достаточно много вре мени, она до сих пор меня восхищает и удивляет. Каждый год мы открываем для се бя какие то новые, неизведанные ранее рай оны. И если посмотреть на карту, то с точки зрения хелиски освоено в лучшем случае процентов 30 от всех гор, которые там есть. Масштабы конечно, тоже поражают. Вы ког да нибудь вулкан вблизи видели? Нет? Вот представьте, стоит такой ровный, почти иде альный конус, а вершины не видно — обла ка закрывают. В общем, у нас на Камчатке есть такое, что нигде в мире не встретишь. Тут за один день можно и спустится с вулка на, и посмотреть гейзеры, а потом еще уст роить ланч на берегу Тихого океана. А во круг будут гулять олени.

— А действующие вулканы есть?

— Конечно! У нас там почти все вулканы — действующие. Есть даже программа — „спуск в кратер вулкана“. На вертолете вас высаживают на вершине вулкана Мутнов ский. Находится он в ста километрах от Пет ропавловска Камчатского. Можно спуститься в кратер этого вулкана, посмотреть на вулка

Фото Максима Балаховского

ОДИН ДЕНЬ C...

13

родного образца, признанный во всем мире. И они уже могут работать в любом регионе и компании.

— Получается, что почти любой лыжник или сноубордист может заниматься хелиски?

— В принципе, у нас были на Камчатке такие ситуации, когда попадались люди, которые третий раз в жизни стояли на сноубордах. Спускали мы их, конечно, с головной болью, но для клиента все неизменно заканчивалось замечательно и без проблем.

050 DIGITAL PHOTO camera

Фото Максима Балаховского

— Все таки катание по диким склонам — экс тремальное занятие, тем более в паре с верто летом. А как же лавины, трещины? Хелиски — это опасно?

— Хелиски — довольно широкое понятие. Все наши программы рассчитаны на лыжников и сноубордистов самого разного уровня. Самое главное для нас — чтобы люди и удовольст вие получили, и остались целы и невредимы. Так что к вопросу безопасности в нашей ком пании очень серьезный подход. Во первых, все наши клиенты катаются со специальными лавинными датчиками, перед каждым выле том мы обязательно проверяем все оборудо вание клиента и проводим тщательнейший инструктаж. А во вторых, прежде чем начи нать работу с группой, делается несколько пробных спусков, чтобы понять, какой у кого уровень. И новичков на 45 градусный склон мы, конечно же, не поведем. Как правило, со стандартными группами мы катаемся по уже отработанным ранее маршрутам, где ве роятность схода лавин, а это основная опас ность в горах, сведена к минимуму. Поэтому сложно назвать это „крутым экстри мом“. Хотя, с другой стороны, бывает много людей с хорошим уровнем катания, которые просят спуски покруче, поэкстремальней… Можем и такое устроить. Но, опять же, в пер вую очередь мы ориентируемся на уровень клиента.

14

Один день с… Максимом Балаховским 12 Приэльбрусье. Хелибор+ динг. Ущелье Адыл+Су 13 Новая Зеландия. Хелибор+ динг. Гора Матвен 14 Киргизия. Хелибординг. Во время высадки

Фото Максима Балаховского

15 Камчатка. Район базы Родниковая. Райдер Питер Люик

15 DIGITAL PHOTO camera 051

ОДИН ДЕНЬ C...

Один день с… Максимом Балаховским

Фото Максима Балаховского

16 Новая Зеландия. Окрест+ ности горы Квинстаун 17 Новая Зеландия. Хели+ бординг. Маунт+Кук. Райдер Максим Балаховский

16 ническую деятельность, на гейзеры. И что са мое уникальное, пройдя по всему кратеру, можно из него выехать на сноубордах или на лыжах. На выкате уже ждет вертолет, ко торый отвезет вас к океану, где тоже есть го ры и можно кататься. Такое есть только на Камчатке. Очень интересно, конечно, и в Новой Зелан дии. В этом году я в очередной раз там по бывал и остался под сильнейшим впечатле нием — такое катание было! Мы провели там месяц — уникальная страна. Временами по являлось такое состояние, что смотришь на какой нибудь пейзаж и не веришь, что это не компьютерные штучки Голливуда. И еще больше интересных мест осталось — сейчас планируем экспедицию в Гренландию и… в Антарктиду. Фото Михаила Шейкманна

— А что, в Антарктиде тоже можно кататься?!!

— Да. И если все сложится благополучно, то мы поедем туда в марте.

— А страшно не бывает?

— Страх — это нормальное, здоровое чувст во. Плохо, когда его нет совсем…

17 052 DIGITAL PHOTO camera

— Как твои близкие относятся к тому, чем ты занимаешься?

— Переживают иногда. Но я стараюсь не да вать им к этому никаких поводов. Правильно оценивать всю степень возможного риска и принимать верные решения. То есть стара юсь делать то, что отличает гида профессио нала от, скажем так, некачественного гида.

— В чем вся прелесть хелиски? Чем оно отли чается от просто катания?

— В том, что существует множество регионов и в каждом из них — своя прелесть, ни на что не похожее катание. Нет одинаковых гор, нет оди наковых спусков. Другое качество снега, другой рельеф. И попадая в новое место, мы с группой не только катаемся, но и путешествуем. Хелиски — это такой вид активного отдыха, где в равной степени присутствует и спорт, и путешествия. Редакция благодарит компанию „Хели# про“ и лично Максима Балаховского за помощь в подготовке материала и пре# доставленные фотографии. Официаль# ный сайт компании „Хели#про“ — www.helipro.ru.

А подарки?!

Это реальная история. В одном семействе собираются гости. Праздновать что8то не то новогоднее, не то первомайское. И квартира заполняется новыми людьми, все рады друг друга видеть, целуются, обнимаются, ля8ля тополя. И так проходит полчаса. И вдруг всеобщий гам прерывается истошным воплем ребенка. Про него забыли, а он стоит, маленький, пятилетний, почти ревет: — А пода8а8арки8и8и?! Не доводите близких до такого состояния. В каждом из нас живет ребенок. А Новый год уже на носу. У всех!

БОКС ДЛЯ ПОДВОДНОЙ СЪЕМКИ CASIO EWC#40 Приступая к работе над книгой „Рыбки и их улыбки“, вы сразу же должны отбросить варианты съемок в местном зоомагазине или столичном океанариуме. Чахлые водоросли, блики стекла и отра жения тушек любопытствующих двуногих в кадре почти наверняка не вызовут симпатий ваших будущих читателей. Значит, придется нырять. Итак, что у нас тут в списке для шопинга… Скромная яхта, акваланг, запас провизии на полгода и бокс для подводной съем ки. И пока оформляется кредит на яхту, самое время заняться ска фандром для камеры. Представленная модель может запросто по гружаться на глубину до 40 метров и снимать там Exilim'ами с лю бым зумом и со вспышкой. Кстати говоря, цифровые камеры боят ся не только воды — в этом легко убедиться, если пару раз ныр нуть с ними в песочницу или сугроб. Поэтому для любителей пляжного и горнолыжного отдыха такой подарок тоже совершен но необходим. Ориентировочная цена: $220 Сайт: www.casio.ru ЗАРЯДНОЕ УСТРОЙСТВО VARTA 15 MINUTE PHOTO

ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ КОНВЕРТЕР ДЛЯ PENTAX OPTIO MX/MX4

Компании Varta осталось всего лишь в три раза улучшить свои достижения, чтобы начать в рекламных целях использовать зна менитую песенку Людмилы Гурченко из „Карнавальной ночи“. Впрочем, 15 минут на зарядку комплекта аккумуляторов — это все равно абсолютный рекорд! С таким комплектом вас будет трудно застать врасплох. Если раньше во время семейных вече ринок вы упускали множество кадров, по три часа ожидая поло винной зарядки севшего комплекта, то теперь ничто не ускольз нет от цепкого взгляда вашего фотоаппарата: ни мирно дремлю щие в салатике гости, ни любимые чада, невинно вырезающие аппликацию „Города России“ из соответствующих купюр ЦБ РФ, ни проделки домашних зверушек. Кстати, если сильно захочется послушать музыку в плеере, то быстрозаряжающиеся аккумуля торы пригодятся и здесь. Ориентировочная цена: $35 Сайт: www.varta#consumer.ru

Не имей сто друзей… Во первых, в отечественных квартирах такая толпа все равно не поместится. Во вторых, они неизбежно создадут трудности при съемке групповых портретов. Как ни громозди ска мейки, табуретки и стремянки, располагая улыбчивые лица в шесть рядов, будьте готовы к тому, что кто то все равно выпадет из кадра. Проблему можно решить элементарно, если снести стену комнаты вместе с окном, а фотографа подвесить напротив открывшегося проема на воздушном шаре. Но есть способ лучше! Нет, не „Рон до“, а штукенция с названием „широкоугольный конвертер“. Уста навливаем подарочек на объективчик и радуемся расширившему ся углу зрения камеры. Опять же, полезная вещь при всяческой архитектурно пейзажной съемке: отпадает надобность всякий раз убегать в туманную даль от объекта съемки, чтобы он поместился на снимке целиком. Ориентировочная цена: $240 Сайт: www.pentax.ru

АНДРЕЙ ТОРЧУК Torch_box@mtu+net.ru

054 DIGITAL PHOTO camera

ТЕЛЕКОНВЕРТЕР RAYNOX DCR#2020PRO Это не подзорная труба. Это необходимая вещь для игры „дядя, достань воробушка“, то есть „сфотографируй“. Подходит ко всем камерам, у которых есть к чему крепить подзорную трубу. Немного смешно смотрится на камерах, которые по размерам заметно меньше этого подзорного телеконвертера от Raynox (не совсем понятно, что для чего покупалось). Но для фото охоты на воробушков, дятлов, коршунов, беркутов, орланов, грифов и прочих лосей — вещь незаменимая. Ориентировочная цена: $360 Сайт: www.raynox.ru УЛЬТРАКОМПАКТНЫЙ НОУТБУК ACER TRAVELMATE 380 Жениться — так на королеве, поку пать другу подарок — так за два „штукаря“… Но этот — не просто роскошь. Этот ноутбук — специально для фотогра фов, специально для путешествий: вес, технологии, размеры, интер фейсы... Судите сами: 1.6 кг, толщи ной всего 23 мм, Intel Pentium M725 (с частотой 1.6 ГГц), 512 Мб ОЗУ, же сткий диск от 40 Гб, Wi Fi (802.11b/g), сетевой порт, модем, порты FireWire и USB2.0, слот Type II PC Card и еще куча всяческих наво ротов. Только цена подкачала, но... смотри начало. Ориентировочная цена: $1800–2000 Сайт: www.acer.ru

КАРТЫ ПАМЯТИ KINGSTON ELITE PRO Фотографу не любителю, работающему на окладе, дарить карты памяти большой емкости не стоит. Это собьет его с размеренного рабочего графика: выезд на объект, съемка трех пяти кадров на 16 мегабайтную флэшку „под завязку“, поездка в офис для копи рования отснятого материала, повторный выезд на объект… Ос тальные читатели нашего журнала почти наверняка спят и видят, как к ним приходит Санта Мороз или Дед Клаус и приносит пол ный мешок емких и шустрых Compact Flash'ей. Ну или не мешок. Даже хотя бы одну, но на два… или четыре. В смысле, гигабайта. Здесь стоит обратить пристальное внимание на современные моде ли от Kingston. Они не только обладают повышенной скоростью передачи данных, но и десятилетним сроком хранения данных и пожизненной гарантией. Ориентировочная цена (2 Гб): $190 Сайт: www.kingston.com КНИГА „PHOTOSHOP CS: ТЕХНОЛОГИИ РАБОТЫ“

ФОТОСУМКИ ACROPOLIS

Книга — лучший подарок. Книга по „Фотошопу“ — лучший подарок вдвойне. Книга по „Фотошопу“ для дальтоников — не знаю, не знаю... На самом деле, все в этой книге прекрасно — и разбивка по гла вам, и доступность примеров, и наглядность скриншотов. Каждый нормальный дальтоник сможет быстро изучить простейшие функ ции „Фотошопа“, его многочисленные инструменты, узнать, как проводить ретушь, как делать монтаж... и многое многое другое. Даже как скрестить Черномырдина и Чубайса или скрыть тюленя под водой. Или скрыть морщины инструментом Dodge. Но вот бе да: все это в черно белых иллюстрациях. Дальтоникам все равно, а всем остальным обидно, когда надо рассмотреть цветовую ми шень, или оценить уровень перенасыщенности красным цветом, или убедиться, что синий налет пропал. Зато книга развивает цветную фантазию, цветную интуицию и цветное мышление вообще. Ориентировочная цена: $25

Если новенькую миниатюрную фотокамеру просто таскать в кар мане куртки или как попало бросать внутрь здоровой дорожной сумки, то рано или поздно вы достигните поставленной цели. Ка мера получит свой последний удар и тихо и мирно загнется. Если же в ваших планах столь близкое и скоропостижное расставание не значится, то для камеры надо купить панцирь, э э э, то есть для черепахи — сумку. Представленные модели от компании „Торго вый дом на Невском“ полужесткие снаружи, мягкие внутри, да еще и водонепроницаемые — так что можете смело принимать душ в фонтане (только не ныряйте! — для водолазов у нас есть другой подарок). В дополнительный кармашек можно поместить жвачку, зажигалку, ключ от квартиры, и прочую мелочь, напоми нающую по форме и размерам запасную карту памяти, аккумуля торы и батарейки. Ориентировочная цена: $10–15 Сайт: www.acropolis#photo.com Вспышка не в силах осве+ тить всю каверну, но может заставить не+ взрачных серых рыбешек сверкать и пе+ реливаться.

DIGITAL PHOTO camera 055

ФОНАРИК Да, обычный фонарик, которым пользуются домушники и дачники. И те, и другие — чтобы подсветить себе путь и не расквасить нос. Но нам то, фотографам, это зачем? Все просто. Например, для мак росъемки. Узкий пучок света в нужное время в нужном месте может „сделать“ кадр. Некоторые любители ночных фотосессий в горах тоже жить не могут без фонаря. Еще бы: шаг вправо, шаг влево — и вас мягко выбрасывает в пропасть. Да и на положение колесиков камеры иногда хочется взглянуть, а не гадать, как на ромашке: „ноч ной — не ночной“, „автомат — не автомат“. Даже суперподводные фотографы рекомендуют брать с собой фонарик. Паааалезная, гово рят, вещь на глубине больше 30 метров. И меньше тоже. Короче, это не просто фонарик. Это аксессуар. Ориентировочная цена: $5

АВИА/АВТОМОБИЛЬНЫЙ АДАПТЕР FUJITSU SIEMENS CAR/AIR ADAPTER Электричество надо экономить! Особенно дома, ведь за него платите именно вы. По этой причине никогда не стоит оправляться в дорогу, предварительно зарядив аккумуляторы в ноутбуке. Вместо этого на до приобрести специальный адаптер, позволяющий подключаться к бортовой сети самолета или автомобиля и использовать его в дороге всегда и везде — в такси, в машине друга, в личном Боинге, радуясь при этом тому, как ловко вы надули ведомство Чубайса. Поверьте, экономический эффект от внедрения нашего подарка вы сможете ощутить уже через 50–70 лет! — мгновенье, если подумать. В косми ческих масштабах. Продвинутые умельцы наверняка смогут риск нуть потерей гарантии и смастерить дополнительные переходники для подзарядки остальной электронной дребедени — от цифровых камер до наладонников. Ориентировочная цена: $150 Сайт: www.fujitsu#siemens.ru

NOKIA 6670 Если вы думаете, что это сотовый телефон, вы ошибаетесь. Если вы думаете, что это сотовый телефон со встроенной камерой, вы тоже ошибаетесь. Потому что это смартфон! И очень очень непло хая цифровая камера в одном флакончике. Этот мультикомбайн не умеет разве что стирать белье и точить карандаши. Все осталь ное ему по силам. Работа в Word, Excel, Power Point, прогулки по Интернету в мощном браузере с поддержкой PDF. Редактирова ние фотографий. Запись речи. Так у вашего КПК появится злей ший враг. Интересно, когда все таки цифровая клавиатура в на стольных компьютерах станет поддерживать Т9 — для тех, кто сильно привык? Ориентировочная цена: $500 Сайт: www.nokia.ru

ТРОС С КОДОВЫМ ЗАМКОМ TARGUS KENSINGTON LOCK Стильные дорогие вещи (типа последних моделей ноутбуков) обладают магической привлекательностью. Особенно для сторонних наблюдателей, готовых позаимствовать их у вас на неопределенный срок. Чтобы нечаянная гадость с вами все таки не случилась, надо позаботиться о защите своего имущества. Возьмем, к примеру, этот тросик (модель, инкрустированную бриллиантами, можно заказать в местном ювелирном магазине). Работает просто, как бейсболь ная бита. В нужном месте вкапываем телеграфный столб, к которому и пристегиваем тросом дорогой пред Вспышкасердцу не в силах осветить всю кавер+ мет. В качестве столбозаменителей можно применять столики в кафе, скамейки на улицах и карманные ну, но можетчетырехпудо заставить невзрачных серых вые гири. Кстати, сильно опасаться того, что вы забудете установленный код, не стоит. Если тратить нарыбешек проверку каж и переливаться. сверкать дого значения не больше 10 секунд, то всего за каких то там 28–30 часов непрерывного перебора вы легко освобо дите своего электронного помощника. Ориентировочная цена: $35 Сайт: www.targus.ru 056 DIGITAL PHOTO camera

DVD/CD#RW#КОМБАЙН TEAC DW#224 Несмотря на приближающийся Новый год, рискнем попытаться убедить вас в том, что чудес не существует. Поэтому смастерить небольшой и легкий ноутбук можно только в том случае, если выбросить из него все громоздкие и тяжелые детали, в том числе и привод для чтения разных оптических дисков. Если же смотреть DVD и записывать архивы на CD ой как хочется, придется опять стучать кошельком о кассу и покупать внешний привод. Безусловный плюс: этот аксессуар всегда можно оставить дома. Безусловный минус: пребывание аксессуара дома и ваша сиюминутная потребность в нем по закону подлости будут колебаться в противофазе. Занятно, что этот комбайн может использоваться в качестве CD плеера — только в качестве источника питания придется использовать работающий ноутбук (автономного питания не предусмотрено). Ориентировочная цена: $160 Сайт: www.elko.ru КОРПУС ДЛЯ ВНЕШНЕГО ЖЕСТКОГО ДИСКА TRANSCEND TS0GHDC2

АДАПТЕР БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ WI#FI CADMUS PCMCIA WIRELESS LAN Подарок для изощренных садистов. Дождитесь, пока ваши друзья закончат прокладывать по свежеотремонтированной квартире несколько десятков метров витой пары с целью построения компьютерной сети. Затем подарите им этот адаптер для беспроводного подключения и объясните, что им для полного счастья надо докупить беспроводную же точку доступа, а проложенный кабель можно забыть. Впрочем, не обязательно так сильно тратиться. Достаточно найти соседа растяпу, уже построившего беспроводную сеть в своей квартире, и аккуратно подключиться к ней. Другой вариант — регулярное посещение столичных и питерских кафе, уже оснащенных хот спотами. Многие из них работают в тестовом режиме, предоставляя услуги бесплатно. А что может быть слаще десерта к чаю, чем это радующее ухо и сердце русского человека слово „халява“? Ориентировочная цена: $35

Если вы работаете в руководящем аппарате ЦРУ, то наверняка в правом кармане вашего пиджака лежит девайс размером с почтовую марку, на который записана Библиотека Конгресса США и еще осталась пара десятков терабайт на отпускные снимки. Если вы пишете популярные романы про тех, кто работает в ЦРУ, то ценные файлы, которые надо таскать с собой, вы можете разместить на нескольких многогигабайтных флэшках. Ну а если вы рядовой представитель того самого народа, для которого пишутся популярные романы про тех, кто работает в ЦРУ, может, есть смысл поискать более дешевый носитель данных? Берем ноутбучный жесткий диск, ставим его в специальный корпус и получаем внешний винчестер, который может подключаться к любому компьютеру через порты USB2.0 и/или FireWire. Если друг, которому вы подарите этот чудо корпус, так и не решится на приобретение винчестера, он сможет приспособить ваш подарок под оригинальный портсигар или коробочку для хранения мелочей. Ориентировочная цена: $55 Сайт: www.transcendusa.com СУМКА ДЛЯ НОУТБУКА TARGUS Производители ноутбуков очень советуют носить их самые последние модели в обычных полиэтиленовых пакетах. Пара поездок в метро, удар о столб в погоне за троллейбусом, проверка твердости льда перед подъездом (параллельный замер углом ноутбука и вашим копчиком — привет заботливому дворнику) — и все. Готово. Спортили. И можно отправляться в магазин за следующей еще более продвинутой моделью, которая при подобном подходе тоже наверняка не доживет до морального устаревания, да и затоваривания складов с кризисом перепроизводства не произойдет. Ну а злобная кучка противников прогресса, предпочитающая пользоваться одними и теми же ноутами по несколько лет, прячет их от всяческих невзгод в специальных сумках — легких, прочных, дождестойких, со множеством кармашков для размещения кабелей, мышей, блоков питания и прочих аксессуаров. Немаловажно, что ноутбук висит в подобной сумке, как в колыбельке, пристегнутый специальной лямкой и не касающийся ни днища, ни внешних боковых стенок, поэтому столбоудары ему уже не так страшны. Ориентировочная цена: $40 Сайт: www.targus.ru

DIGITAL PHOTO camera 057

ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ НА ТО, ЧТО У НАС НОВАЯ СИСТЕМА ОЦЕНОК. Параметры камеры оцениваются теперь по 10#балльной шкале с промежуточными половинными значениями. В январском номере Digital Photo мы опубликуем краткую ретроспективу всех проводившихся журналом тестов с пересчитанными на новую шкалу рейтингами

ТЕСТЫ ОБЗОР ШТАТИВОВ Они тяжелы, они неудобны, они вечно за все цепляются. Но без них фотографу не прожить. Такая вот непростая любовь…

страница

72

SONY CYBER8SHOT DSC8V3 Небольшая, но солидная камера полупрофессионального класса

NIKON COOLPIX 8800 Первая восьмимегапиксельная камера с десятикратным оптическим зумом

KONICA MINOLTA DIMAGE G530 Сдвижная передняя панель, защищающая объектив, и прочный металлический корпус делают G530 „неубиваемой“

страница

64 страница

66 страница

68

CANON EOS 20D Перед выходом Canon EOS 20D интрига была закручена нешуточная. Хотя все основные параметры заранее не один раз объявлялись, всем не терпелось пощупать „двадцатку“ руками и оценить все ее преимущества и недостатки

страница

60

PENTAX OPTIO X Корпус Optio X состоит из двух вращающихся блоков. Первый опыт Pentax, выпустившей камеру в этом необычном форм факторе, оказался успешным

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассмат ривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD диск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о продуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

70

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Мечты сбываются! Если громкое срабатывание затвора „двадцатки“ начинает восприниматься как главный недостаток, значит, существенных минусов в ней просто нет

060

DIGITAL PHOTO camera

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 20D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1700 ($1800 в комплекте с объективом 18–55) 8.2 млн пикс. сменная оптика, полная совместимость с объективами EF и EF+S CF I/II, Microdrive www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD8ДИСКЕ

Canon EOS 20D

О серьезности подхода к разработке 20D говорит хотя бы тот факт, что специально под нее разрабатывалась новая CMOS8матрица и новая фокусировочная система

еред выходом Canon EOS 20D интрига бы ла закручена нешуточная. Хотя все основ ные параметры заранее не один раз объ являлись, всем не терпелось пощупать „двадцатку“ руками и оценить все ее преимущества и недостатки. О том, что разрешение увеличится с шести мегапикселей до восьми, было известно. Но вот доста точный ли это аргумент для того, чтобы заявлять о но винке как о потенциальном лидере полупрофессио нального класса?

П

КОНСТРУКЦИЯ Очертания и расположение органов управления по сравнению с „десяткой“ не изменились — единствен ное, камера стала чуть меньше и легче. Форму корпу са за годы выпуска камер серии EOS (первую зеркал ку Canon выпустил в далеком 87 м) производители довели до совершенства. Так что теперь камера ле жит в руке как влитая. Любой, кто раньше снимал пленочной или цифровой зеркалкой Canon и успел с ней сроднится, не ощутит большой разницы при пе реходе на 20D. Корпус при первом знакомстве кажется пластмассо вым. Не знаю, из за чего, может быть, из за небольшо

го веса или расцветки. Но на самом деле он сделан из прочнейшего магниевого сплава. Такой надежный конструктив вселяет уверенность, что камера прослу жит долго. Органы управления расположены на привычных для приверженцев системы EOS местах. Для быстрой настройки параметров есть три кнопки на верхней па нели, каждая из которых управляет парой настроек: тип фокусировки и баланс белого, серийная съемка и чувствительность, экспозамер и тюнинг мощности вспышки. Первый из параметров настраивается коле сиком рядом со спусковой кнопкой, а второй — боль шим диском на задней поверхности камеры. Выключатель, как ни странно, кроме двух обычных положений (On/Off), имеет и третье. Предназначено это положение флажка для блокировки колеса уп равления. Для внесения экспокоррекции надо предваритель но наполовину нажать спусковую кнопку. Только по сле этого в течение нескольких секунд можно скор ректировать экспозицию вращением колесика. Меню построено удобно, и никаких проблем при его изучении у нас не возникло. Для большего удобст ва в освоении всех настроек есть всплывающие под сказки. Среди 18 пользовательских настроек есть воз

CANON EOS 20D

ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ Новая вспышка Speedlite 580EX специально „заточена“ под цифро+ вые зеркалки. При срабатывании вспышки баланс белого автомати+ чески переводится в соответствую+ щий режим. При зумировании вспышки учитывается кроп+фактор

ОБЪЕКТИВ 20D поддерживает все объекти+ вы EF и новые EF–S, более лег+ кие и компактные. Один из но+ вых объективов этой серии EF+S 17–85/4.5–F5.6 оснащен опти+ ческим стабилизатором

ПИТАЮЩАЯ РУКОЯТКА Уменьшение размеров корпуса по+ требовало выпустить для 20D новую рукоятку. Используются либо две литиевых батареи, либо 6хАА. Штат+ ной батареи в большинстве случаев будет более чем достаточно. Но ни+ какой запас лишним не бывает

можность отключить шумоподавление по желанию фотографа. Такое желание вполне законно, если про блема шума вас не волнует, а хочется получить макси мальную резкость. В начале декабря появилась новая версия прошив ки с поддержкой русского языка. Причем чтобы обно вить встроенный софт, нести камеру в сервисный центр совершенно не обязательно. Достаточно загру зить файл из Интернета, записать его на карту памяти и выбрать опцию Update Firmware из меню. Через не сколько минут операционная система аппарата будет заменена на новую. Вспышка работает в режиме E TTL II. Учитывается и расстояние до объекта, и наличие отражающих по верхностей в кадре, и рассеянный свет. Встроенная вспышка поднимается автоматически, если это необ ходимо. Но если вас такой навязчивый сервис раздра жает, можно отключить эту опцию через меню. Высота подъема встроенной вспышки значительно увеличена, что уменьшает эффект красных глаз и позволяет рабо тать с широкоугольным объективами большого диаме тра. Есть разъем типа „горячий башмак“ для подклю чения внешних вспышек Canon Speedlight серии EX. Синхронизация вспышки подтянулась до уровня 1/250 сек. Очень достойный результат, но все таки не дотягивает до 1/500 у Nikon D70. Скорость работы камеры поражает. На включение ей требуется всего 0.2 секунды. Если учесть, что у 10D на подготовку к работе уходило больше двух секунд, это большой шаг вперед. Фокусируется „двадцатка“ тоже четко и без задержки. Скорость серийной съем ки для цифровой камеры — учитывая ценовую катего рию — феноменальная: если снимать в JPEG с макси мальным качеством, можно отснять серию до 23 кад ров со скоростью 5 кадров в секунду. В 20D использован тот же самый высокопроизводи тельный процессор Digic II, что и в топовой професси ональной камере Canon EOS 1Ds Mark II. Это и дает та кие впечатляющие результаты. Для передачи снимков из камеры в компьютер Canon впервые использовал интерфейс USB 2.0. Боль шинство фотографов, конечно, предпочитают пользо ваться картридером, но при дистанционной съемке возросшая скорость передачи напрямую на компью тер значительно увеличивает удобство работы. Энергопотребление настолько низкое, что на одной зарядке (если, конечно, не пользоваться вспышкой) можно отснять до 1000 кадров.

НА НАШЕМ DVD8ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CANON EOS81Ds Mark II Ор. цена: $10000 16.6 МП EOS81D Mark II Ор. цена: $5000 8.5 МП EOS 20D Ор. цена: $1700 8.2 МП EOS 300D Ор. цена: $900 6.3 МП

$

PowerShot Pro1 Ор. цена: $900 8 МП

DIGITAL PHOTO camera

061

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Разрешение позволяет печатать снимки, сделанные EOS 20D, на развороте глянце вого журнала Включение стало практически мгновен ным. Камера готова к работе за 0.2 сек Скорость съемки 5 кадров в секунду в серии до 23 снимков Цветопередача у Canon всегда была хороша. Но у „двадцатки“ почти идеаль ная. Цвета яркие и насыщенные Динамический диапазон достаточно широк для проработки контрастных сю жетов Шумы при минимальной чувствительно сти отсутствуют, а ISO 800 можно исполь зовать в качестве рабочей установки Вспышка учитывает при дозировании импульса не только расстояние до объ екта, но и наличие отражающих поверх ностей Фокусировочная 9 точечная система, разработанная специально для EOS 20D, функционирует безошибочно

ОПТИКА

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ Отображает 95% поля зрения, оснащен ди+ оптрийной коррекци+ ей, выводится полная съемочная информа+ ция (за исключением чувствительности)

062

DIGITAL PHOTO camera

ВСПЫШКА Новая встроенная вспышка „прыгает“ раза в два выше, чем у предыдущей модели. В первую очередь это должно уменьшить эффект красных глаз

Вместе с 20D Canon представил два новых объектива: EF S 17–85/4.5–5.6 IS USM и EF S 10–22/3.5–4.5 USM. Учитывая то, что матрица 20D несколько меньше 35 миллиметрового кадра, для вычисления эквивалент ного фокусного расстояния придется умножить истин ное на коэффициент 1.6. В результате получаем зум 27–136 и широкоугольник 16–35, что очень неплохо даже для пленочной камеры. То, что Canon 10D с эти ми объективами не совместим, говорит о том, что 20D разрабатывали не как усовершенствованную модифи кацию, а как принципиально новую модель. Серия S отличается меньшими габаритами и меньшим весом. Длина уменьшена за счет сокращения рабочего отрез ка — задняя линза при присоединении объектива „утапливается“ в корпус. Но это приводит к сокраще нию поля покрытия и лишает возможности использо вать оптику EF S с пленочными камерами. Пожалуй, не стоит пугаться небольшой светосилы широкоугольника — отличная работа камеры при вы сокой чувствительности с лихвой компенсирует этот недостаток. Зато наличие такого широкоугольного (к тому же относительно недорогого) объектива в систе ме открывает широкие горизонты для любителей пей зажной и архитектурной съемки. Зум 17–85 имеет встроенный стабилизатор. Его ра боту мы по достоинству оценили при тестовой съемке. Возможность снимать с рук при пониженном освеще нии, возможно, сделает именно этот объектив самым популярным приобретением для владельцев 20D. Если есть желание сэкономить, можно купить 20D с китовым объективом EF S 18–55/3.5–5.6. В 35 милли метровом эквиваленте это соответствует диапазону фокусных расстояний стандартного зума 28–90, что вполне достаточно для начинающего фотографа.

20D поддерживает цветовые пространства sRGB и

Adobe RGB. Цветовое пространство — это цветовой ди апазон, который может воспроизвести камера. Adobe RGB имеет более широкий охват, но sRGB более рас пространен. Так что не стоит пользоваться Adobe RGB, если вы не уверены, что ваш монитор и программное обеспечение „заточены“ специально под него. Adobe RGB применяется в основном для получения изобра жений полиграфического качества. То же относится и к формату RAW. Это „сырые“ кад ры, которые позволяют получить максимальное каче ство, но по объему они больше, чем JPEG, и требуют довольно сложной обработки. Но сама возможность снимать в RAW привлечет профессионалов, которые будут держать „двадцатку“, скорее всего, в качестве резервной камеры.

ИЗОБРАЖЕНИЕ По качеству снимков, как оказалось, „двадцатка“ не сильно уступает профессиональным монстрам серии EOS 1D. Цветопередача естественная, что для камер Canon, в общем то, новостью не является. Резкость чуть ниже, чем хотелось бы. Это тоже традиционная позиция Canon, принципиально не применяющего же сткий Unsharp при обработке снимка в камере. С дру гой стороны, излишняя мягкость картинки может объ ясняться и особенностями CMOS матрицы. Кстати, во всех зеркалках Canon устанавливает именно CMOS сенсоры собственного производства. Чтобы получить снимки, готовые к печати, придется подстроить в ка мере Sharpness и Contrast. Если хорошая цветопередача не вызвала особого удивления, то уровень шумов нас приятно поразил. При чувствительности в ISO 800 он лучше, чем при 400 единицах у „десятки“! Динамический диапазон хороший, детали в тенях хорошо проработаны даже на контрастных сюжетах.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS 20D В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ На диск вынесены все основные ре+ жимы, в том числе пять сюжетных программ и ре+ жим A+DEP, обес+ печивающий мак+ симальную глуби+ ну резкости

+ Цветопередача естественная. Телесные тона теплые + Резкость могла бы быть и получше (это характерно для всех камер с CMOS+матрицей)

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Возможности Canon 20D значительно превышают потребности самых требовательных любителей. Великолепное качество снимков при отточенном до совершенства конструктиве выдвигает „двадцатку“ в класс профессионалов

Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Чувствительность ISO:

СРАВНИТЕ!

Konica Minolta Dynax 7D $1600 / 6 МП

Nikon D100 $1500 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого:

0.2 секунды Около 0.5 секунды Отличный при естественном освещении, неидеальный при искусственном Заметны на периферии кадра Заметна при минимальном фокусном расстоянии Становится хорошо заметен только при ISO 1600

Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Отличные Особые плюсы: Серийная съемка со скоростью 5 кадров в секунду, длительная работа без подзарядки Особые минусы: Как и у любой цифровой зеркалки, при частой смене объективов на матрице оседает пыль

+ Хорошая резкость, уверенная экспонометрия, низкий уровень шума + При сложном освещении требуется ручная корректировка баланса белого

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

„Двадцатка“ почти во всем превзошла 10D: в пер вую очередь по разрешению и скорости серийной съемки. Но, сравнивая снимки, сделанные обеими камерами, разительную разницу можно ощутить только при высокой чувствительности. Ну и конеч но, значительная разница наблюдается в скорости работы и съемки. Но если вы не снимаете теннис ные турниры и не собираетесь печать фотографии в журналах на разворот, то вопрос о замене каме ры для тех, кто уже успел обзавестись „десяткой“,

Экспокоррекция: Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: Pentax *ist D $1500 / 6 МП

±2 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV, брекетинг автоматический, ручной (2000–10000 К), 6 предустановок, брекетинг 30–1/8000 сек. разъем для внешних вспышек, встроенная вспышка E+TTL II, ВЧ 13, синхронизация 1/250 СompactFlash Type I/II, Microdrive, поддержка FAT32 аккумулятор Li+Ion 770 г (с батареей, без объектива) 144х106х72 мм USB 2.0 High Speed Olympus E81 $1300 / 5 МП

решить однозначно очень трудно. Другое дело, ес ли вы сейчас снимаете на Canon EOS 300D. Здесь разница ощущается очень сильно. Но если вы выбираете свою первую зеркалку, покупка Canon EOS 20D оправдает ожидания на все сто двадцать процентов. На сегодняшний день по соотношению цены и качества „двадцатка“, бе зусловно, лидер своего класса. А по сумме пара метров эта камера вряд ли морально устареет даже через три четыре года.

Выпуск 20D — большой шаг к совершенству по сравнению с „десяткой“. Улучшено большинство параметров при той же стартовой цене

+ Отличное разрешение — на уровне профессиональ+ ных камер. Мягкий естественный контраст (фирмен+ ный стиль Canon) + Серьезных замечаний нет

0

5

ФУНКЦИИ

10

10.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

10.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

10.0

10.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Объектив:

CMOS, 22.5x15.0 мм, 8.5 млн пикселей (8.2 млн эффектных) сменная оптика EF/EF+S, поставляется либо без объектива, либо в комплекте с EF+S 18–55/3.5–5.6 9+точечная с возможностью выбора зоны вручную, следящая или однокадровая, ручная программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы 1.8 дюйма, 118000 пикселей авто (100, 200, 400), 100, 200, 400, 800, 1600, 3200

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ВЫВОДЫ

CANON EOS 20D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

+ Замечаний практически нет

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Камеру мы тестировали с двумя новыми объекти вами: EF S 10–22 и EF S 17–85. Большинство снимков было сделано со вторым, а широкоугольник исполь зовался только для того, чтобы оценить, как здорово иметь такой широкий угол обзора. Качество оптики хорошее, но не идеальное. При 17 миллиметровом фокусном расстоянии хорошо заметна дисторсия. А по краям кадра заметна хроматическая аберрация. Баланс белого очень хороший, если не считать мелкие погрешности при смешанном искусствен ном освещении.

+ Цвета насыщенные. Хорошо проработаны тени даже на контрастных сюжетах

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ Используется для быс+ трой настройки пара+ метров и навигации по меню

ДИСПЛЕЙ 1.8+дюймовый дисплей, кажется, уже маловат для такой солидной камеры. Сейчас никого уже не удивишь и 2+дюймовым

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER8SHOT DSC8V3 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$710 7.1 млн пикс.

34–136 мм (35+мм экв.), f/2.8–4 CF, Memory Stick / Pro (DUO с адаптером), в комплекте MS 32 Мб www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD8ДИСКЕ

Sony Cyber8shot DSC8V3 Небольшая, но солидная камера полупрофессионального класса НА НАШЕМ DVD8ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Sony Sony DSC8F828 Ор. цена: $900 8 МП Sony DSC8V3 Ор. цена: $710 7 МП Sony DSC8P150 Ор. цена: $450 7 МП Sony DSC8W1 Ор. цена: $370 5 МП

$ 064

Sony DSC8P73 Ор. цена: $320 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

а первый взгляд, V3, выйдя на рынок вслед за P150, продолжает линейку семимегапиксель ных камер Sony в другом корпусе. Но это только на первый взгляд, а если обратить вни мание на технические подробности, то у V3 заявлена мат рица с общим числом 7.4 мегапикселей против 7.2 у P150 — это заставляет думать, что мы имеем дело с го раздо большей новинкой, чем может показаться. Объектив Carl Zeiss с четырехкратным зумом перешел по наследству от пятимегапиксельной Sony V1.

Н

КОНСТРУКЦИЯ Sony V3 — весьма оригинальная камера: аналогов ей в се мействе Sony нет. Нечто подобное можно увидеть у Nikon в ряду Coolpix или у Canon среди PowerShot серии G. Внешне они похожи: прямоугольный корпус с приливом рукояткой справа. Выглядит V3 очень респектабельно: корпус „профессионального“ черного цвета из магниевого сплава с резиновыми накладками, большой „глаз“ объек тива с одной стороны и просто огромный по меркам циф ровой фототехники (2.5 дюйма по диагонали) дисплей с другой стороны. Держать камеру в руке удобно, но вот клавиша трансфокатора расположена не совсем удачно: удерживать камеру одной рукой и изменять фокусное расстояние объектива без риска уронить камеру можно только серединой большого пальца. К тому же при „одно руком“ ухвате пальцы закрывают половину оптического видоискателя. Однако это неудобство в большей степени кажущееся: двух с половиной дюймовый дисплей с раз решением 123000 пикселей (что, вообще то, немного для такой диагонали) предоставляет столько информации, что смотреть на мир через стеклянное окошко не очень то и хочется. Наглядность, полнота и неназойливость данных — это почти фирменный стиль Sony: фотограф видит даже такую наиполезнейшую вещь, как количество минут в ре альном времени, которые еще можно работать при теку щем уровне зарядки аккумулятора. Переключение режимов осуществляется большим и высоким диском, удобство которого уже отмечалось у старшей сестры — Sony F828. Клавиши навипэда доста точно жесткие, без какого либо люфта, с четкой фикса цией нажатия. Единственное, что требует настороженно го отношения, — это спусковая кнопка, излишне мягкая, с трудноразличимым этапом полунажатия: к ней доста точно просто прикоснуться, и камера уже фокусируется. Фокусировка происходит быстро, менее чем за секунду. Диапазон фокусных расстояний от 34 до 136 мм пре одолевается за 2.5 сек. Включается камера за 3.5 секун ды, что далеко не выдающийся результат. На практике этот показатель вступает в некий диссонанс с общим бы стрым темпом работы камеры и оставляет чувство легко го неудовлетворения. Для фокусировки в условиях недостаточного освеще ния используется фирменная функция голографической лазерной подсветки — лазер рисует лучом сетку, по кото рой автоматика фокуса уверенно наводится даже в пол ной темноте! Кстати, о темноте: камера может снимать во

ОБЪЕКТИВ Большой убирающийся объектив от Carl Zeiss снимает с хорошей резкостью, детализацией и практически без хроматических аберраций. Окантовка объектива имеет внутреннюю резьбу для крепления дополнительных приспособлений

ВСПЫШКА Вспышка вращается вокруг своей оси, как номерной знак на машине Джеймса Бонда

обще при отсутствии света, для этого используется источ ник инфракрасного освещения. Снимок в этом случае по лучается в бело зеленоватых тонах, как в приборе ночного видения. Режим ночной съемки включается специальной кнопкой. Функционально камера оснащена полностью. Есть на бор режимов, ставший стандартом де факто: автоматичес кий, программный, ручной, с приоритетами выдержки и диафрагмы. К нему добавляются семь сюжетных про грамм, любую из которых можно задать через меню, а по том включать поворотом диска режимов. На него же вы несено переключение просмотр/фотосъемка/видеосъемка — аналогичный подход наблюдается у камер других про изводителей. Как и у них, решение могло бы стать не сов сем удобным, так как для послесъемочного просмотра пришлось бы крутить диск туда сюда, но Sony пошла дальше и использовала для вызова последнего сделанно го снимка одну из кнопок навипэда. Теперь достаточно одного нажатия, чтобы увидеть и даже удалить только что снятое. Для быстрого изменения параметров съемки име ется дополнительное колесико, что существенно упрощает управление. Вспышку открыть вручную практически невозможно, да это и не нужно: если выбран соответствующий режим

съемки, параллелепипед с логотипом фирмы с легким щелчком поворачивается вокруг своей оси и превращает ся в глаз вспышки. Конструкция интересная, но ее практи ческая ценность сомнительна. Во первых, вспышка не от даляется от объектива (что могло бы уменьшить эффект красных глаз), а во вторых, с огромной долей вероятности можно предположить, что фотограф будет забывать ее убирать: вспышка в боевом положении ему нисколько не мешает, поэтому цель защиты вспышки так и останется не реализованной. На корпусе имеется „горячий башмак“ для крепления внешней вспышки. Разъемы подключения питания, USB и аудиовидео надежно защищены пластиковыми за глушками. Фотоаппарат использует фирменный литиевый аккуму лятор. Энергопотребление — среднее, время зарядки со ставляет 3–4 часа. Камера позволяет одновременно ис пользовать карты памяти нескольких типов: Memory Stick (Duo с адаптером), Memory Stick PRO и CompactFlash. Вме сте могут быть вставлены и любая из Memory Stick, и CompactFlash — для оперативного переключения между ними существует специальный ползунок. Пока карты CompactFlash значительно дешевле (хотя намного круп нее), чем фирменная „щепка“ от Sony. Так что такая уступ

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER8SHOT DSC8V3 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ КЛАВИША ЗУМИРОВАНИЯ Клавиша+качели трансфокатора расположена так, что приходится на середину большого пальца, если держать камеру одной рукой. Такое решение далеко не идеально с точки зрения эргономики

ВЫБОР РЕЖИМОВ Выбор режимов осу+ ществляется диском с глубокой насечкой, достаточно удобным, чтобы управляться да+ же в перчатках. Инди+ катор включения по совместительству вы+ полняет роль метки для диска режимов

ДИСПЛЕЙ Дисплей с 2.5+дюй+ мовой диагональю исчерпывающе ин+ формативен, и даже не очень высокое разрешение позво+ ляет видеть буду+ щий снимок доста+ точно четко

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация + При естественном освещении к портрету претензий нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Насыщенные цвета, проработка светлых участков без ущерба для общей тональности + Иногда изображение имеет общий синий оттенок

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество снимков оказалось на достойном уровне, что неудивительно для солидного аппарата известного бренда. Цвета естественные, в меру насыщенные, об щая тональность — теплая. На это стоит обратить вни мание любителям более холодных оттенков. Камера успешно справляется с высококонтрастными сюжета ми, удачно балансируя между светами и тенями, про рабатывая детали и в тех, и в других. Резкость и дета

лизация нареканий не вызывают. Вспышка работает мягко, можно сказать, деликатно, не стараясь доказать на снимке, что она тут главный источник света. При съемке близко расположенных или отражающих пред метов умная автоматика корректирует работу вспыш ки. Действительно мощная стробоскопическая пред вспышка эффективно борется с „красными глазами“. Хроматические аберрации почти не заметны. Циф ровой шум на максимальной чувствительности ISO 800 минимален (конечно, не без помощи вшитого в каме ру мощного шумодава). При ISO 400 снимки V3 по шумности практически идентичны снимкам модели P150, тест которой читайте в рубрике „Из первых рук“. А вот по точности автобаланса белого в условиях сложного освещения V3 даже уступает P150: снимки от V3 имеют заметную зеленоватую „холодность“.

SONY CYBER8SHOT DSC8V3 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

CCD, 1/1.8", 7.4 млн пикселей (7.1 млн эффектных) 4х оптический зум, Carl Zeiss 34–136 мм (35+мм экв.), f/2.8–4 Фокусировка: 5+точечная Multi+Point AF, AF с одной центральной точкой, ручная фокусировка (13 позиций) Экспозиция: мультизонный, точечный замер, ручная регулировка Дисплей: 2.5" 123000 пикселей Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 100, 200, 400, 800 Баланс белого: автоматический, ручной, 4 предустановки

Диапазон выдержек: Вспышка:

Объектив:

СРАВНИТЕ!

NIKON COOLPIX 8700 $800 / 8 МП

Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

CANON POWERSHOT G6 PENTAX OPTIO 750Z $680 / 7 МП $700 / 7 МП

1/8–1/2000 сек авто, принудительная, медленная синхронизация, защита от эффекта красных глаз MPEG WAVE+совместимый СompactFlash, Memory Stick/Pro, MS 32 Мб в комплекте аккумулятор Li+Ion 390 г (с батареей) 120х63х72 мм USB 2.0

OLYMPUS C87000 ZOOM $550 / 7 МП

SONY DSC8P150 $450 / 7 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

3.5 секунды Около 0.5 секунды Отличный Незаметны Хорошо При ISO 800 средний

+ Хорошая работа автобаланса белого в условиях сложного освещения

Хорошие Солидный стиль, развитая функциональность, практически мгновенная фокусировка Медлительность при включении

+ На 800 единицах ISO становятся заметны цифровые шумы

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЫВОДЫ В целом модель V3 представляет собой серьезный аппа рат полупрофессионального класса, но при этом доста точно компактный. От общения с ним получат удоволь ствие как начинающий фотолюбитель, так и опытный, причем использование камеры ничем не ограничено: это может быть и бытовая съемка, и художественная, и в путешествиях. Однако если не чувствуете, что вам пона добятся все функции и возможности V3, а нужна про сто хорошая камера (особенно если предпочитаете пользоваться исключительно спусковой кнопкой, а не блуждать по меню настроек), имеет смысл обратить внимание на более дешевую и легкую Sony P150.

Почти идеальная камера для увлеченных новичков и опытных любителей по вполне оправданной цене Неторопливость при включении и довольно странная конструкция вспышки не позволяют поставить ей высшую оценку в классе „продвинутых любителей“

+ Хорошая резкость и детализация снимков практически в любых условиях съемки + Неидеальный автобаланс белого

0

10

5

ФУНКЦИИ

10.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ка со стороны компании, упорно продвигающей собст венный стандарт сменной памяти, многим придется по душе. Единственное ограничение: видео с максималь ным качеством пишется только на высокоскоростную карту MS PRO. На практике можно рекомендовать сни мать фото на CompactFlash, а на Stick PRO — видео.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Стоит только слегка коснуться спусковой кнопки V3, как зеленый квадратик уже сигнализирует о том, что камера сфокусировалась

9.5 DIGITAL PHOTO camera

065

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 8800 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1100 8.0 млн пикс. f/2.8–5.2, 35–350 мм (10+кратный зум), оптический стабилизатор CompactFlash типов I, II и накопители Microdrive www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD8ДИСКЕ

Nikon Coolpix 8800 Первая восьмимегапиксельная камера с десятикратным оптическим зумом

НА НАШЕМ DVD8ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Nikon Coolpix Nikon Coolpix 8800 Ор. цена: $1100 8 МП Nikon Coolpix 8700 Ор. цена: $900 8 МП Nikon Coolpix 8400 Ор. цена: $850 8 МП Nikon Coolpix 5700 Ор. цена: $900 5 МП Nikon Coolpix 5400 Ор. цена: $600 5 МП

$

066

DIGITAL PHOTO camera

ыпустив в середине января псевдозеркаль ную модель 8700, Nikon вернулась к этому форм фактору в сентябре, представив на суд общественности новинку под номером 8800. По идее, эта разработка должна усилить и без того не слабые позиции Nikon в этом классе камер. Особенно, если станет очевидно: у конкурентов заимствуется все лучшее и заимствование проходит успешно. Посмотрим, насколько планы соответствуют реальности.

В

ОБЪЕКТИВ Фирменный объектив Nikkor ED обеспечива+ ет отличную резкость при десятикратном оптическом увеличе+ нии. Съемное кольцо открывает внешнюю резьбу для присоеди+ нения дополнитель+ ных насадок

КОНСТРУКЦИЯ Первое, что привлекает внимание, — это, конечно, ста билизатор изображения. Конструктивно он реализован так же, как и Canon IS или Panasonic OIS, т.е. стабили зация осуществляется за счет перемещения оптическо го элемента. В совокупности с десятикратным оптичес ким увеличением это дает фотографу хороший дально бойный инструмент. По сравнению с 8700 светосила на широком конце диапазона фокусных расстояний улучшилась на одну десятую и стала равна 2.6 едини цам. Максимальная чувствительность уменьшилась до 400 единиц ISO, а минимальная выдержка — до 1/3000 секунды. Скоростными показателями камера похвастаться не может — пока все линзы суперзума развернутся в бое вое положение, проходит четыре секунды, что близко к званию чемпиона по заторможенности. Фокусировка осуществляется в пределах секунды, диапазон фокус ных расстояний преодолевается за 2.5 секунды, но зато при желании это можно проделать за 31 шаг, что позво ляет очень точно кадрировать снимок еще до нажатия на спуск. Отчасти такая точность компенсирует отсутст вие кольца ручного зумирования на объективе, но, разу меется, требует немалого времени. Ускорить подготовку камеры к съемке можно не выключая ее, а позволив впасть в спячку. Тогда на пробуждение по нажатию лю бой кнопки потребуется около секунды, а на энергопо треблении это почти не отразится. Корпус 8800 — металлический, из сверхпрочного магниевого сплава. Камера хорошо сбалансирована, „ухватиста“. Как и предшественница, Coolpix 8800 снабжена отки дывающимся дисплеем с диагональю 1.8 дюйма, ярким и контрастным, позволяющим вести съемку с любого ра курса. Если дисплей убрать, визирование переключает ся на электронный видоискатель с диоптрийной коррек цией и разрешением 235 000 пикселей, такой же ин формативный, как и основной дисплей. Картинка в нем настолько хороша, что не уступит иной зеркальной ка мере, так что его по достоинству оценят люди с дально зоркостью, которым неудобно пользоваться основным дисплеем. На верхней панели корпуса имеется допол нительный маленький экранчик с подсветкой, оператив но отображающий некоторые важные настройки и та

кую жизненно важную информацию, как уровень заря да аккумулятора. Управление функциями и настройками осуществляет ся с помощью классического диска режимов. Однако разметка на нем нанесена не совсем традиционная: кро ме всем привычных PASM и „авто“ на диск вынесено уп равление балансом белого, чувствительностью, качест вом съемки и выход в режим основных настроек. Такое решение позволяет избежать излишнего перемещения по меню и увеличивает оперативность работы. Встроенная вспышка приводится в боевую готовность автоматически, если того требует установленный режим съемки. Имеется и „горячий башмак“ для подключения внешней вспышки. Подробно описывать функции аппарата нет необхо димости: он умеет все, что должна уметь камера псевдо зеркального класса, — томик инструкции на 160 страни цах на русском языке говорит сам за себя, однако на некоторых моментах стоит остановиться подробнее. Так, например, камера позволяет снимать в форматах JPG, TIFF и RAW, причем снимок может быть преобразован из RAW в высококачественный TIFF прямо в аппарате. Жест кой зависимости качества снимка от его размеров в пик селях нет — эти два параметра изменяются раздельно. Пользователь может создать свое собственное „корот кое“ меню из шести пунктов (в которое войдут избран

ные опции из двадцати одного пункта „большого“ меню) и обращаться к нему во время съемки. Пользовательские установки включают в себя даже настройки выводимой на дисплей информации. Общение с камерой с помощью меню проблем не со здает. Единственное небольшое неудобство состоит в том, что значения некоторых параметров видны не полно стью — не весь диапазон, а одна строка, по которой без привычки трудно судить, чем же мы вообще располагаем и в каких пределах можем изменять настройки? Фотоаппарат обладает встроенной „защитой от дура ка“, а точнее, от неаккуратности пользователя. Так, если диск выбора режимов будет поставлен в промежуточное положение или что то помешает выбросу вспышки, на маленьком дисплее возникнет сообщение об ошибке, а на большом — дополнительные разъяснения по этому поводу.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом, к снимкам, полученным Nikon 8800, придрать ся почти невозможно. Хорошая цветопередача в пейзаж ных снимках, цвета естественные, сбалансированные. Общая тональность теплая — в портретной съемке при естественном освещении даже слишком. Хотя в конкрет ном случае такую тональность можно списать на особен ность освещения низкого зимнего солнца во время тести

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX 8800 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ДИСПЛЕЙ Верхний маленький жидкокристаллический дисплей с подсветкой отражает оперативную информацию о наст+ ройках и заряде акку+ муляторной батареи

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация + Общий оттенок снимка несколько теплее, чем оригинальное изображение

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСК РЕЖИМОВ Диск переключения режимов кроме традиционного набора функций содержит настройку баланса белого, чувствительности и качества

+ Насыщенные цвета, детальная проработка светлых участков без ущерба для общей тональности + К пейзажным снимкам претензий нет

ДИСПЛЕЙ Откидной и поворотный дисплей не отличается огромными размерами, но очень функционален. Переключение визирования на электронный ви+ доискатель происходит автоматически или специ+ альной кнопкой

прорабатываются детали в тенях, а в светах инфор мация оказывается потерянной. Впрочем, это отно сится к автоматическому режиму, а во всех осталь ных возможна помощь экспокоррекции. Со сложными условиями освещения автобаланс белого справляется неидеально — об этом свиде тельствует легкий зеленоватый оттенок снимков. По ложение может исправить вспышка, достаточно сильная, но не агрессивная, в результате чего полу чаем правильную цветопередачу близких объектов и притемненный задний план. Тут то и пригодится но вая „фишка“ от Nikon — функция D lighting. Вызыва ется она полунажатием спусковой кнопки в режиме просмотра и неплохо „пробивает“ глубокие тени. Цифровой шум при максимальной чувствительно сти заметен, но безнадежно снимка не портит. Одна ко почему в новом варианте камеры исчезла отметка в ISO 800 — догадаться легко.

NIKON COOLPIX 8800 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель:

СРАВНИТЕ!

ПЗС+матрица размером 2/3 дюйма, 8.31 млн пикселей (8 млн эффективных) десятикратный оптический зум, фокусное расстояние 35–350 мм (экв. для 35+мм пленочных фотоаппаратов) f/2.8–5.2; 16 элементов в 10 группах TTL+автофокус с определением контраста подсветкой; режимы: по центру, автоматический 5+зонный; ручной 9+зонный Auto, Scene (15 сюжетных программ), P, S, A, M 1.8"; 134 000 точек; TFT+экран с повышенной яркостью и возможностью настройки яркости и оттенков 0.44 дюйма, 235 000 точек, встроенная диоптрийная коррекция: от +3 до +1 CANON POWERSHOT PRO1 $1050 / 8 МП

OLYMPUS C88080 ZOOM $820 / 8 МП

Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: SONY DSC8F828 $900 / 8 МП

±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 50, 100, 200, 400 автоматич., ручной (6 режимов), предустановка 8–1/3000 сек авто, функция подавления красных глаз, принудительная, ночной портрет, синхронизация по второй шторке MOV, 640x480, 30 fps, до 60 сек WAVE CompactFlash (CF) типов I, II и накопители Microdrive аккумулятор EN+EL7 600 г (без батарей) 116x85x121 мм USB 2.0

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

4 секунды Около 0.5 секунды хороший Весьма заметны по краям кадра Хорошо При ISO 400 малозаметен + При высокой чувствительности автобаланс белого успешно справляется со сложным освещением

Средние 10+кратное оптическое увеличение, хорошая эргономика, длительная работа без подзарядки Долгая подготовка к работе

+ Автобаланс белого плохо справляется со сложным искусственным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЫВОДЫ Несмотря на больше возможности, позволяющие смело отнести этот аппарат к группе полупрофессио нальных, он имеет и простой в употреблении авто матический режим, поэтому работать с ним сможет даже самый начинающий фотолюбитель. Другое де ло — нужна ли техника с таким потенциалом и такой ценой человеку, если он не собирается совершенст воваться в искусстве фотографии? На эту модель сто ит обратить внимание любителям живой природы (в особенности фауны): ее оптические возможности позволяют проникнуть в некоторые ее тайны, а все остальные функции — запечатлеть их с достойным качеством.

Хорошая камера с отличными возможностями и для начинающих, и для опытных фотолюбителей Но не для репортерской съемки: невысокая скорость сужает сферу применения и ограничивает круг пользователей

+ Отличная резкость и детализация пейзажных снимков на всем диапазоне фокусных расстояний + По краям кадра заметна небольшая хроматическая аберрация

0

10

5

ФУНКЦИИ

10.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

рования. Картинку корректирует заполняющая вспышка, придавая немного „прохлады“. Приятно поражают зрителя резкость и детализа ция, обеспеченные фирменным объективом Nikkor ED и вшитой в аппарат программой обработки изоб ражений. На JPEG’ах артефакты сжатия и цифровой обработки практически отсутствуют, а десятикратный зум позволяет разглядеть номера на автомобиле, ко торый в широкоугольном положении объектива едва различим в потоке транспорта (см. тестовые снимки на диске). Тем не менее не все оказалось гладко: по краям кадра на контрастных деталях имеет место за метная хроматическая аберрация. Что ж, лишний раз убеждаемся, что абсолютный идеал недостижим да же в мире фотоаппаратов. В сюжетах с большим перепадом яркостей камера отдает предпочтение проработке светов, если только тени не занимают больше двух третей кадра — тогда

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Nikon 8800 — надежный инструмент для серьезных фотографов, вполне способный конкурировать с зеркалками

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

9.0 9.0 10.0

9.5 DIGITAL PHOTO camera

067

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA MINOLTA DIMAGE G530 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$330 5 млн пикс. f/2.8–4.9, 34–102 мм (35+мм экв.)

SD / MMC, Memory Stick / Pro, SD 16 Мб в комплекте www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD8ДИСКЕ

Konica Minolta Dimage G530 Сдвижная передняя панель, защищающая объектив, и прочный металлический корпус делают G530 „неубиваемой“ НА НАШЕМ DVD8ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Konica Minolta Dimage Z2 Ор. цена: $400 4 МП Dimage X50 Ор. цена: $380 5 МП Dimage G600 Ор. цена: $360 6 МП Dimage G530 Ор. цена: $330 5 МП Dimage Z10 Ор. цена: $280 3 МП

$

068

DIGITAL PHOTO camera

сли зеркальные цифровые монстры вполне походят на своих профессиональных пле ночных предков, то компакты при переходе на цифру просто преобразились. Возник це лый (весьма многочисленный) класс сверхминиатюрных камер в суперстильном исполнении. Продажи именно этих камер резко взлетают под Новый год. Целую под борку таких рождественских сюрпризов мы протестиро вали месяц назад. Но оказалось, что не все.

Е

КОНСТРУКЦИЯ Фактически G530 продолжает линию миниатюрных ка мер Konica серии KD. О чем говорят и объектив (GT Hexanon), на ней установленный, и логика построе ния меню (кстати, очень своеобразная). Металл, из которого изготовлен корпус, добавляет ка мере солидности — в руке она совсем не кажется игру шечной. Благодаря форме сдвижной крышки, камеру вполне удобно удерживать при съемке одной рукой. Но только в том случае, если пользоваться исключительно спусковой кнопкой. Если же пользоваться трансфокато ром или что то менять в настройках, работать придется уже двумя руками. Полированная передняя панель выглядит, конечно, здорово, но такой декор, как оказалось, не очень прак тичен. На полированной поверхности постоянно остают ся „пальчики“, а если таскать камеру как попало, то есть не в мягком чехле, а в сумочке, набитой всяким царапа ющимся барахлом, то быстро появляются и царапины. Удивительно, но защитное стекло экрана оказалось даже более устойчивым к царапинам. Камера включается при сдвигании защитной крышки. Выдвигается маленький объективчик стремительно, и уже через секунду камера готова к съемке. В крайних положениях сдвижная панелька хорошо фиксируется. Так что нет опасности, что камера случайно включится, когда вы будете ее класть в карман. Экран с диагональю 1.5 дюйма выглядит анахрониз мом. Сейчас даже на бюджетных камерах можно встре тить дисплейчик покрупнее. Однако детализация очень хорошая, изображение яркое. Никакой заторможеннос ти при визировании не замечено. При просмотре отсня тых кадров есть возможность двенадцатикратного увели чения. Как несомненный плюс стоит отметить способ ность экрана адаптироваться к условиям освещенности. Оптический видоискатель есть, но его окошко на столько мало, что вряд ли возникнет желание им поль зоваться. Поле зрения видоискателя значительно мень ше реально попадающего в кадр пространства. Меню настроек построено не совсем привычно. И чтобы в нем разобраться, потребовалось некоторое вре мя и инструкция. Вместо диска выбора режимов используется кнопка Mode. С помощью навипэда выбираем один из режи

ОБЪЕКТИВ От предыдущих моделей серии G в наследство достался отличный объектив GT Hexanon. Несмотря на столь миниатюрные размеры, резкость очень хорошая, хроматические аберрации отсутствуют, виньетирование не заметно

мов, значками обозначенных справа от экрана: авто, сю жетные программы, аудио/видео, ручной режим, основ ные установки камеры. Удивление вызвала сюжетная программа Angel. Для каких же ситуаций она предназ начена? Оказывается, это один из вариантов портретного режима, который оптимизирует цвет и тональность для наилучшей передачи телесных тонов. Остальные сюжет ные программы более привычные и понятные. При вы боре режима „портрет“ устанавливается минимальная диафрагма для размытия фона. „Ночная съемка“ преду сматривает установку длительной (несколько секунд) выдержки, в этом случае обязательно используйте шта тив. Для „замораживания“ движения предусмотрен ре жим „спортивная съемка“ (минимальная выдержка). Ду маю, не надо объяснять, для чего используется „пей заж“, а вот режим Snapshot встречается реже — он обес печивает максимальную глубину резкости. И именно по следний режим пригодится в условиях низкой освещен ности, когда камера фокусируется с большим трудом.

Когда производятся настройки, меню почти не засло няет изображение. На экране появляется лишь узкая по лоска со значками, и эффект от вносимых в настройки изменений можно оценить моментально. Среди настроек не оказалось режима приоритета вы держки. А в режиме приоритета диафрагмы на выбор предлагается всего два значения. Зато есть возможность точной настройки цветового баланса. Корректировать насыщенность можно по трем каналам RGB раздельно, на две ступени в сторону увеличения или уменьшения. Видеоролики пишутся с небольшим разрешением, всего 320х240, со скоростью 15 кадров в секунду. С таким качеством нет смысла говорить о полноценном видео, но вполне сойдет для использования в качестве записной книжки.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом качество снимков для камеры начального цено вого уровня можно оценить как очень хорошее. Реаль

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DIMAGE G530 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСПЛЕЙ Экран небольшой — 1.5 дюйма по диагонали, но с хорошим разрешением и высокой скоростью обновления изображения

НАВИПЭД Кроме навигации по меню отвечает за управление режимами вспышки и макросъемки. В ручном режиме с помощью навипэда вносится коррекция экспозиции, устанавливается баланс белого и диафрагма

+ При хорошем освещении и со вспышкой цветопередача безупречная + При нестандартном освещении появляется сильный желтый оттенок

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая проработка деталей + Провал в светах на контрастных сюжетах

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Главная проблема при съемке в условиях недоста точной освещенности — фокусировка. При попытке сфокусироваться почти каждый раз начинала тре вожно мигать зеленая точка, сигнализируя о том, что навестись на резкость не удалось. Но спусковая кнопка при этом не блокируется, и камера все рав но снимет кадр, который (при определенной доле везения) даже может оказаться резким. На длинных выдержках (более 1/2 сек) включает ся алгоритм шумоподавления, надо сказать, эффек тивный. При съемке его работа отнимает значитель ное время — около 10 секунд.

ВЫВОДЫ Многие, кто собирается приобрести карманную ка меру (формат G530 вполне соответствует такому оп ределению), оценят преимущества сдвижной крыш ки, прикрывающей объектив. А количество настроек

KONICA MINOLTA DIMAGE G530 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС+матрица размером 1/2.5 дюйма, 5 млн пикселей f/2.8–4.9, 3+кратный оптический зум, экв. 34–102 мм автоматическая и ручная (3 положения), бесконечность авто (точечный или центровзвешенный замер), приоритет диафрагмы, ручная установка, 6 сюжетных программ 1.5+дюймовый цветной полисиликоновый TFT ЖК+дисплей оптический ±2 EV с шагом 1/3 EV PANASONIC LUMIX DMC8FX7 $430 / 5МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

SONY CYBER8SHOT DSC8P100 $380 / 5 МП

авто, 4 предустановленных режима 15–1/2000 сек 50, 100, 200, 400 режимы авто, принудительный, подавление эффекта красных глаз, выключена 320х240, 15 кадров в сек, со звуком WAVE SD, Memory Stick / Pro, SD 16 Мб в комплекте аккумулятор Li+Ion NP+600 145 г (без батареи) 93.5x55.5x26 мм USB

NIKON COOLPIX 4200 $350 / 4 МП

PENTAX OPTIO S50 $330 / 5 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

1.5 секунды 1 секунда Хороший при дневном освещении, в помещении без вспышки дает зеленоватый оттенок Отсутствуют Средняя На однотонных участках при ISO 400 — сильный

+ Вспышка мягко подсвечивает передний план + Заметный зеленый оттенок, проблемы с фокусировкой

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Хорошие при естественном освещении; при низкой освещенности сфокусироваться практически невозможно Вспышка работает точно и деликатно Камера не может сфокусироваться при низкой освещенности

и достойное качество снимков удовлетворит даже требовательного любителя. Получился эдакий симпа тичный вариант универсальной и очень компактной электронной машинки с неплохой оптикой, которая не вызовет никаких затруднений у „чайника“, ничего кроме новогодней вечеринки не снимавшего, и в то же время позволит попробовать свои силы в творче ской фотографии.

Очень симпатичная на вид и неплохо работающая при достаточном освещении камера При недостаточном освещении есть проблемы с фокусировкой и цветопередачей

+ Хорошая детализация и резкость изображения + Ошибки автобаланса белого, шум на однотонных участках

0

10

5

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ное разрешение соответствует любительскому пяти мегапиксельному классу. При нормальном дневном освещении не возникает проблем в работе автоба ланса белого и экспоавтоматики. Но вот динамичес кий диапазон, который может воспроизвести каме ра, невелик. Даже на сюжетах со средним контрас том в светах очень часто пропадают детали. В помещении при работе со вспышкой камера проявила себя наилучшим образом. Вспышка дели катно подсветила передний план, при этом фон не провалился в темноту, как это часто бывает, а тоже оказался хорошо проработан. Если хорошо приглядеться, можно при чувстви тельности в 200 единиц ISO обнаружить шумы на од нотонных участках изображения. Хотя в камере и предусмотрена возможность установки чувствитель ности в 400 единиц, практическое применение тако го режима невозможно из за сильного шума.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

При сдвигании защитной крышечки объектив „выстреливает“ практически мгновенно

8.0 DIGITAL PHOTO camera

069

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PENTAX OPTIO X Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$500 5 млн пикс.

36–107 мм (3х оптический зум), f/2.6–4.8 внутренняя память 14 Мб, сменные карты памяти SD www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD8ДИСКЕ

Pentax Optio X

Корпус Optio X состоит из двух вращающихся блоков. Первый опыт Pentax, выпустившей камеру в этом необычном форм8факторе, оказался успешным НА НАШЕМ DVD8ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Pentax Optio Pentax *ist Ds Ор. цена: $1050 6 МП Pentax Optio 750Z Ор. цена: $700 7 МП Pentax Optio SV Ор. цена: $500 5 МП Pentax Optio X Ор. цена: $500 5 МП Pentax Optio S50 Ор. цена: $300 5 МП

$

070

DIGITAL PHOTO camera

авным давно, в конце прошлого века, беше ной популярностью пользовалась игрушка кубик Рубика. Когда крутишь в руках фотоап парат Optio X, хочется назвать его по анало гии „квадратик Пентакса“. Камеры с взаимно вращающи мися линзовым и дисплейным блоками уже известны на рынке, но только X хочется крутить без всяких на то ос нований, как красивую головоломку. А чуть позже появ ляется смутное желание просто сложить его пополам.

Д

КОНСТРУКЦИЯ Вероятно, маркетологи назвали новый Pentax „Иксом“ потому, что именно эту букву напоминает профиль ка меры в рабочем положении. Это первая конструкция та кого типа среди цифровых фотоаппаратов именитой фирмы. По своим возможностям она относится к классу ульракомпактов, а пятимегапиксельная матрица распо лагает ее близко к вершине пиксельной пирамиды. Сверхбыстрой камеру назвать сложно: подготовка к работе занимает около четырех секунд. На фокусировку по полунажатию спусковой кнопки уходит полторы се кунды. За такое же время объектив преодолевает весь диапазон фокусных расстояний. Трансфокатор этот путь может проделать за четыре шага, каждая остановка четко фиксируется. Элементов управления на корпусе немного. В этом случае Pentax отказалась не только от традиционного диска выбора режимов, но даже от кнопки включения. На одной из узких граней дисплейного блока, рядом со спусковой кнопкой, расположены три кнопочки режи мов: аудио, видео, фотосъемки. Камера включается дли тельным нажатием на нужную режимную кнопку. Очень лаконичное решение: пользователь одним движением попадает сразу туда, куда ему нужно. Дальнейшие наст ройки осуществляются через меню (кстати, русифициро ванное), единственным недостатком которого можно считать то, что при входе всегда оказываешься в самом начале, а не на последней вызванной опции. Кнопка Fn в сочетании с джойстиком заменяет навигационный диск и позволяет быстро изменять режим работы вспышки, фокусировки, таймера, брекетинга и т.д. Тут уместно будет заметить, что, несмотря на внешнюю аске тичность и миниатюрность, функционально камера не сильно уступает своим более громоздким конкурентам. Джойстиком пользоваться удобно: он достаточно ту гой, чтобы исключить любое случайное движение. И это суровая необходимость, поскольку он служит не только для перемещения по пунктам главного меню, но и при нажатии вызывает свое меню, под одной из опций кото рого скрываются пятнадцать сюжетных программ. В це лом они традиционны, за исключением довольно редко встречающегося панорамного режима и уж совсем экзо тической программы — „домашнее животное“. Камера в режиме панорамной съемки настраивает пользователя на съемку серии кадров и просит указать направление

ОБЪЕКТИВ Фирменный объектив SMC Pentax Lens позволяет получать очень качественные снимки, с отличной детализацией, резкостью и без хроматических аберраций

будущей склейки. Режим съемки домашнего животного предлагает на выбор кошку или собаку белого, серого или черного цвета. Прочитавший инструкцию к аппарату узнает, что на самом деле камера не отличает кошку от собаки. Что касается цвета шерсти, то как быть, напри мер, с рыжими, документ не поясняет. И остается только догадываться, что будет, если снимать в этом режиме ос тальных домашних питомцев... Технически же все про сто: этот режим включает следящий автофокус. Двухдюймовый дисплей предоставляет фотографу всю необходимую наглядную информацию с хорошим разрешением в 210000 пикселей. Есть возможность вы вести на него гистограмму в реальном времени и одно временно слишком темные и слишком светлые участки сюжета будут подсвечены разными цветами. В этом слу чае для получения снимка нормального качества можно поиграть с настройками (чувствительность, экспокоррек ция). Дисплей выполнен по технологии, которая увели чивает яркость картинки при попадании прямого света, поэтому даже в яркий солнечный день изображение выглядит великолепно. Оптического видоискателя нет. Вполне естественно, что вращающийся блок объекти ва придает дополнительные возможности съемки,

например, с высокоподнятых рук. Также без проблем можно сделать автопортет, а модницам теперь не надо носить с собой зеркальце: можно поправить прическу или макияж, глядя на дисплей, и прослыть среди по друг технически продвинутой особой. Общение с компьютером фотоаппарат осуществляет посредством док станции и требует при этом установки программного обеспечения, то есть просто прийти к друзьям и соединиться с компьютером через USB кабель не получится. Через эту же станцию производится и под зарядка аккумулятора. Энергопотребление у аппарата на удивление низкое — нет необходимости частой под зарядки, и быстро севшая батарея не омрачит фотогра фу радость от загородной прогулки в выходные дни. В комплекте поставляется известнейшая программа органайзер фотографий ACDSee в версии, намекающей, что она вроде как только для Pentax. Но зато с возмож ностями редактирования видеороликов и краткой инст рукцией на русском языке.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Пятимепиксельная матрица в сочетании с фирменным объективом SMC Pentax Lens позволяет получать очень

PENTAX OPTIO X ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ КНОПКИ РЕЖИМОВ Включается аппарат нажатием и удержанием одной из кнопок режима съемки — это избавляет фотографа от лишних движений

ЭКРАН Трансфлективный дисплей при попадании на него прямого света только увеличивает свою яркость — с ним можно снимать даже под палящим солнцем

+ Сбалансированные цвета, хорошая детализация + При контрастном освещении тени прорабатываются слабо

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Насыщенные цвета, проработка светлых участков без ущерба для общей тональности + К пейзажным снимкам претензий нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

уверенно. Что ж, придется либо с этим мириться (на снимках близко расположенные объекты оказывают ся нерезкими), либо фокусироваться вручную. Автобаланс белого со сложным светом справляет ся на „отлично“: цветопередача естественная, все изображение хорошо сбалансировано. Камера имеет возможность съемки видеороликов неограниченной длины размером 320х240 пикселей и с частотой 15 кадров в секунду, однако качество видеосъемки выдающимся назвать нельзя. При съем ке можно использовать цифровой зум, но лучше этого не делать: качество картинки ухудшается бук вально на глазах из за стремительно возрастающих цифровых шумов.

ВЫВОДЫ Компактный, легкий и простой в управлении фото аппарат оригинального дизайна может пригодиться

PENTAX OPTIO X ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

5.36 млн пикселей, 1/2.5+дюймовая ПЗС матрица типа Interline Transfer Объектив: SMC Pentax 36 мм–107 мм (в формате 35 мм), f/2.6–4.8 Фокусировка: автоматическая, ручная Экспозиция: автоматическая (мультизонный, центровзвешенный или точечный замер), 15 сюжетных программ Дисплей: 2+дюймовый, низкотемпературный TFT цветной ЖК+монитор, 210 000 пикселей Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 80, 160, 320

СРАВНИТЕ!

KYOCERA FINECAM SL400R $430 / 4 МП

NIKON COOLPIX SQ $360 / 3 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Формат видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: SONY DSC8F88 $440 / 5 МП

автоматический, ручной и 4 предустановки 4–1/2000 сек авто, включена, выключена, подавление эффекта красных глаз MOV, 320x240, 15 fps, со звуком WAVE внутренняя память 14 Мб, сменные карты памяти SD литиево+ионный аккумулятор D+LI8, USB+cradle 145 г (полная) 112x54x18 мм USB CONTAX SL 300R $500 / 3 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

4 секунды Около 1.5 секунды Отличный Незаметны Хорошо Малозаметен + Автобаланс белого хорошо справляется со сложным освещением

Хорошие Компактность, стильный дизайн Медленное включение

+ При недостаточном освещении неуверенно фокусируется

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

самому широкому кругу фотолюбителей. Им удобно пользоваться и дома, и на прогулках. В дальние пу тешествия брать его проблематично из за дополни тельного оборудования, которое необходимо даже для простой зарядки батареи. Но на праздниках и вечеринках он может стать незаменимым приспособ лением, особенно если учесть возможность съемки из любого положения. Также его можно рекомендо вать любителям съемки скрытой камерой: габариты и вращающийся дисплей позволяют запечатлеть ин тересные моменты, не привлекая к себе ненужного внимания. Соотношение цена/качество чуть выше среднего, но в данном случае оправдано качеством, миниатюрностью, свежестью концепции и сногсши бательной привлекательностью.

Отличный выбор в каче8 стве первой цифровой камеры. Простая в ис8 пользовании, она легко помещается в кармане, а качество снимков достойно похвалы Если бы была пошустрее в работе и поточнее при фокусировке, ей не было бы равных

+ Хорошая резкость и детализация снимков, естественная цветопередача + Общая тональность изображения приглушена

0

10

5

8.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

качественные снимки с отличной детализацией и резкостью. Хроматическая аберрация практически отсутствует. Цифровой шум на максимальной чувст вительности ISO 320 можно разглядеть только при очень большом желании. Цвета получаются в меру яркими и насыщенными, отчетливо „теплыми“, на что следует обратить внимание сторонникам более „холодных“ оттенков. Автоматика камеры настроена на передачу деталей как в светах, так и в тенях, но складывается впечатление, что в светах ей это удает ся лучше. Встроенная вспышка работает корректно и нена зойливо. В режиме подсветки теней изображение сохраняет объем и фактурность, но при недостаточ ном освещении в автоматическом режиме картинка получается плоской. Порадовало, что характерный „вспышечный“ оттенок отсутствует. В условиях низ кой освещенности автофокус ведет себя очень не

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Без сомнения, Pentax Optio X — один из самых красивых аппаратов карманного формата. У эстетов и просто любителей всего стильного он же сразу вызывает восторг и непреодолимое желание им обладать

8.5 DIGITAL PHOTO camera

071

ОБЗОР ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ШТАТИВЫ

АНТОН РАЗМАХНИН

эксперт тестовой лаборатории arazm@rambler.ru

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ… Хороший штатив — как вер+ ный друг: держится в любых условиях. Именно так считает наша редакция. К испытуе+ мым штативам мы применяли силу — давили на них сверху и сбоку в „верхнем“, „сред+ нем“ и „нижнем“ положениях ножек, а также при утоплен+ ной и выдвинутой централь+ ной штанге. Памятуя о том, как много виртуозных русских выражений было порождено фотографами в адрес фикса+ торов секций, всевозможные гаечки, ручки и замочки мы проверяли с особым пристра+ стием: выдержат ли нагрузку? Под конец нашего тестирова+ ния испытанию подверглись быстросъемные площадки.

072

DIGITAL PHOTO camera

Лабораторный тест

Треногий друг фотографа Фотосъемка профессионального качества часто немыслима без штатива. В нашем обзоре — шесть штативов профессиональной категории акие штативы! Это все прошлый век! Зачем штатив, если моя „цифрозеркалка“ может снимать с ISO 1600! Тем более что этот шта тив стоит как полкамеры… Примерно так думают очень многие владельцы хоро шей „цифры“. Действительно, в наше время съемка при плохом освещении упростилась донельзя: мощные вспыш ки и чувствительные матрицы, кажется, вот вот вытеснят старые добрые треноги. Однако вспомните: почти так же говорил герой Евстигнеева в старом и всем известном фильме. Тогда речь шла о том, что любительские театры вытесняют профессиональные; ну и кто же кого, осмелюсь спросить, вытеснил? Так, кажется, будет и со штативами. Истина состоит в том, что с хорошим штативом можно снять то, что с рук вы никогда не снимете, а то, что вы

К

сейчас снимаете с рук, со штативом подчас можно снять куда качественней. В пейзажной съемке применение штатива позволяет выставлять низкие значения ISO, что заметно улучшает цвета и снимает проблему пресловутого шума. Если вы работаете в студии, то штатив позволит вам отказаться от тупой вспышки „в лоб“, абсолютно непригодной для ху дожественной съемки. А самое главное — штатив и толь ко штатив развяжет вам руки в плане выбора парамет ров экспозиции. Выдержку и диафрагму можно смело выставлять исходя из своих потребностей, позабыв про опасность появления шевеленки — чем не раздолье для вдумчивого фотографа? А речь еще не зашла о ночной съемке, без штатива почти не выполнимой. Кстати, съем ка с проводкой тоже идет легче, если фотоаппарат за

MANFROTTO 055CLB + ГОЛОВКА 141RC

GITZO G1118 + ГОЛОВКА G1275M

MANFROTTO NEOTEC 458B + ГОЛОВКА 141RC

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НА ЧТО СТОИТ ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ Устойчивость — прочные, устойчивые ножки с хорошими фиксаторами. Портативность — плохо, если штатив весит более 4 кг. Быстросъемная панель — избавляет от постоянного кручения штативных гаек. Жидкостный уровень — он же ватерпас; лучше, если он размещен на головке. Магниевый сплав — легкая и прочная металлическая конструкция. Карбон — сверхлегкий, сверхпрочный и сверхдорогой углепластик.

Цена: $380

Цена: $200

Цена: $450

Конструкция Если штативы Manfrotto можно без натяжки назвать про+ фессиональными, то Gitzo имеют репутацию суперпро+ фессиональных. G1118, одна из самых простых и легких моделей этой фирмы, принадлежит к серии Sport. Полос+ ти ножек заполнены амортизирующим газом, а фиксато+ ры муфтовые — дело вкуса и привычки, но изготовителю такая конструкция представляется надежнее. Необычно выполнена ручка подъема центральной штанги: она то+ ненькая и хромированная. Классический стиль чувствует+ ся и в окраске ножек: пестро+серая молотковая эмаль на+ поминает о треногах наших дедушек. Но это совсем дру+ гая техника! Высотой, правда, штатив не блещет — всего 131 см в максимальном положении. Зато среди алюмини+ евых штативов он оказался самым легким — в самый раз для пеших и велосипедных путешествий.

Конструкция Ножки состоят из трех телескопических секций с ры+ чажными фиксаторами, на концах ножек — массивные резиновые подпятники (возможна замена на шипы, про+ дающиеся отдельно). Хороший штрих: прижимная сила запорных рычажков регулируется шестигранными бол+ тиками, ключ для которых прикреплен к одной из но+ жек. Вообще, все болты и рычажки у Manfrotto крепкие и надежные — сделано на века. 3D+головка 141RC по весу составляет почти треть всего штатива (а весит вся конструкция 3.3 кг!). Панорамная ручка немного корот+ ковата, зато раздельные рукоятки вертикального пере+ мещения и наклона замечательно точны и удобны.

Конструкция Neotec — это новая линейка штативов, отличающаяся ори+ гинальной конструкцией выдвижения секций. Ножки вытя+ гиваются на нужную длину буквально одним движением руки, а чтобы их убрать, надо всего лишь нажать специаль+ ную кнопку возле головки. Центральная стойка здесь осо+ бенно жесткая, оснащена ремнем для переноски штатива и может устанавливаться горизонтально. Головка 141RC точ+ но такая же, как и у модели 055. Вес штатива вполне при+ стойный — 3.4 кг. Единственная „ложка дегтя“ — пласти+ ковая базовая площадка (в угоду легкости): за такие день+ ги она могла бы быть и металлической.

Результаты теста Gitzo поразил нас неимоверной жесткостью конструк ции (вот они, неудобные с виду муфтовые крепления!). А внешняя невзрачность позволила на улицах не при влекать слишком любопытных взглядов. Да и птицы в лесу , наверное, не сильно испугаются. Профессиональная вещь, хороша для городских репорте+ ров и фотографов+натуралистов в качестве „легкого“ вари+ анта, а также для весьма продвинутых фотолюбителей в качестве „основного калибра“. Цвет неброский и немар+ кий, в траве и кустарнике теряется. Свою цену, безусловно, оправдывает.

Прочный, универсальный штатив, один из лучших по соотношению „цена/качество“. Рекомендуем присмотреться!

0

0

10

5

НАША ОЦЕНКА

9.0

9.0

креплен на штативе. Словом, штатив — вещь крайне приятная и полезная.

Результаты теста У этого штатива самые толстые секции — нижние, в ко торые задвигаются секции, расположенные выше: удач ное решение для работы в грязных местах, где традици онные штативы затягивают на концах ножек пыль и грязь внутрь секций. Однако в работе у нового механизма есть и свои недостатки: стоит сдвинуть одну из ножек в сторону, и тут же происходит ее удлинение (а горизонт, соответственно, „заваливается“). А еще ножки свободно вращаются, в результате чего подпятники могут слегка сдвигаться.

Результаты теста Черная (с буквой B на конце) версия этого штатива — самая удачная (скажем, блестящий хромированный штатив 055 CL Chrome своим сверканием замечательно отпугивает животных и привлекает жуликов). Впро чем, в любой из своих ипостасей „055 й“ выглядит солидно и работает профессионально.

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.5

9.5

Интересная новая конструкция, однако удобство раскладывания штатива омрачается необходимостью выставлять горизонт после любого толчка. Цена пока что „кусается“.

0

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.0

9.0

ДЕШЕВО ИЛИ ХОРОШО?

Ставить профессиональную камеру на дешевый штатив — та еще лотерея: потом горевать будет поздно!

Простенький штатив можно купить довольно дешево — уложитесь в 1000 рублей. Вот только прежде чем поку пать такое изделие, рекомендуем хорошенько поду мать. За дешевизну приходится чем то платить: бюджет ные модели штативов сделаны из непрочного пластика (забудьте про алюминий и тем более карбон!), легковес ны как в прямом (опрокидываются под сильным ветром или, например, в гористой местности), так и в перенос ном смысле — зеркалку на такой уже не поставишь. На дежность фиксаторов секций, скорее всего, также оста вит желать лучшего, а высотой бюджетные модели обычно под стать лишь миниатюрной девушке. Словом, ставить просьюмерскую или профессиональную камеру на дешевый штатив — та еще лотерея: если дорогой ап парат упадет, горевать будет поздно.

В ценовую категорию от 900 до 3000 рублей входят вполне надежные штативы фирм Rekam, Unomat, Vanguard и других. Это вполне подходящие опоры для большинства цифровых компактов, в том числе серьез ных, класса Canon G5. Если у камеры не слишком круп ный объектив, за нее на таком штативе можно не боять ся. Профессиональные треноги тут, пожалуй, не нужны: функций у них избыточное количество, стоят они для любителя дороговато, а по надежности цифровым ком пактам вполне соответствуют более „народные“ модели. Единственное, что следует помнить при обращении с любительскими штативами, — это то, что для спуска за твора нужен „электронный тросик“ либо автоспуск (от нажатия пальца штатив слегка колеблется).

Ну а уж если вы купили зеркалку, то добро пожало вать в мир профи и полупрофи техники. Штативы этой категории стоят довольно дорого (от 4000 до 20000 рублей и даже более), но, безусловно, оправ дывают свою цену. Профессиональные треноги проч ны, надежны, удобны, без проблем выдерживают на себе до 6 килограммов аппаратуры (это цифровая зер калка с очень немаленьким объективом и средней вспышкой) и позволяют снимать почти на уровне зем ли (удобно при макросъемке и съемке натюрмортов). Профессиональная тренога будет стоять непоколеби мо, почти как скала, но в нужный момент собрать ее будет легко. И еще одно: хороший штатив служит фо тографу всю жизнь — он достаточно надежен, чтобы

DIGITAL PHOTO camera 073

ОБЗОР ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ШТАТИВЫ СОВЕТ ЭКСПЕРТА

CONTINENT H1 PROFI + ГОЛОВКА CONTINENT 3D

SLIK PRO 700DX

МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ

VELBON SHERPA PRO CF86300 + ГОЛОВКА PH8250

У некоторых штативов централь+ ная штанга съемная — это дела+ ется для того, чтобы ножки мож+ но было сложить до конца и сни+ мать с уровня земли. Другие мо+ дели тоже позволяют снимать с нижней точки, но по+другому: у таких штативов центральную штангу можно развернуть вверх ногами. Камера, таким образом, оказывается между ножек, что облегчает макросъемку предме+ тов, лежащих на полу.

Цена: $190

Цена: $130

Цена: $320

Конструкция Какие шикарные ножки у этого штатива! Круглые, покрытые неопреном, замечательно длинные! Полный „рост“ Slik'а — 191 см, выше любой манекенщицы! Весит этот штатив немного, всего 3.2 кг, так что в походы с таким ходить можно. Недостатки, увы, тоже присутствуют: высоченному штативу, как жирафу, трудно „кланяться“: минимальная высота съемки — 40 см, так что про „макро“ разговора нет. Быстросъемная панель, конечно, есть — но почему+то нет балластного крюка, что для относительно легкой модели огорчительно…

Конструкция Китайский производитель штативов, новичок на этом устоявшемся рынке, пошел традиционным китайским путем: скопировал проверенные решения и сделал свой штатив дешевле. Алюминиевые круглые ножки с рычажными фиксаторами, шипы в стандартной комплектации, жидкостный уровень, крюк для балласта, обрезиненные основания ножек. По конструктивным признакам — добротная модель. А цена для такого изделия совсем смешная!

Конструкция Берешь в руки этот штатив и понимаешь, почему фотографы так любят карбон. Даже с солидной магниевой головкой эта модель весит всего+навсего 2.6 кг! Вроде бы разница с остальными всего+то в килограмм, но ощущения потрясающие. В остальном штатив достаточно стандартный, можно даже сказать, заурядный: трехсекционные ножки, высота 174 см, даже без жидкостного уровня. Головка тоже довольно обычная: нет ни уровня, ни даже быстросъемной панели. Жалко, ведь стоит штатив порядочно…

Результаты теста Continent, как и можно было ожидать, не превзошел маститых игроков штативного рынка по основным параметрам — жесткости, удобству обращения и качеству сборки, но и не слишком отстал от них. На ощупь можно было подумать, что люфт в ножках будет неприлично большим, но измерения показывают , что криминала нет. Неужели в Китае научились делать хорошие штативы? Ресурсные испытания покажут…

Результаты теста „Голова“ Slik'a, как и ножки, не подкачала: плавный ход, удобные ручки, 2 жидкостных уровня. Впрочем, уровни — не заслуга головки: они расположены на самом штативе и потому иногда сверху не видны. Подъем центральной стойки тоже нетривиален: сначала нужно ослабить фиксатор, а затем крутить специальную муфту. Но зато какие изящные и крепкие ножки! Неоднозначная модель, но без явных проколов. Рекомендуется эстетам, а также поклонникам „китов“: головка тут продается в комплекте.

0

10

5

НАША ОЦЕНКА

8.5

8.5

На фоне остальных участников теста — средняя модель. Но если взглянуть на ценник, штатив можно назвать превосходным — ведь его основные конкуренты втрое дороже!

0

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.0

9.0

Профессиональные штативы и головки продаются отдельно. Стоят головки от $50… пережить десяток камер, и не подвержен моральному старению.

МАГИЯ ЧИСЛА „ТРИ“ Самое важное в штативе — его конструкция. Все штати вы рассматриваемой ценовой категории (от $130 до $450) достаточно прочны, чтобы не прогибаться под ка мерой и рукой фотографа. Однако существует разница в весе и примененных материалах. Более тяжелый шта тив выдержит больший вес аппаратуры (это актуально, если вы собираетесь ставить на него телевизионный Betacam или любимый Hasselblad). Вес помогает в вет реную погоду, а также дает штативу дополнительные

074

DIGITAL PHOTO camera

шансы уцелеть при падении. Однако увлекаться массив ностью не стоит: вы проклянете свою практичность, ког да потащите тяжелый профи штатив в горы… Основным конструкционным материалом для боль шинства штативов в наше время является алюминий, ча сто покрытый слоем неопрена или пластика. В то же время, все больше высококлассных штативов делается из карбона — углепластика, легкого и сверхпрочного материала. По прочности карбоновые штативы не усту пают алюминиевым, а по весу высокотехнологичный уг лепластик легче буквально на порядок. Впрочем, спо соб избавиться от излишней легкости давно известен: на многих штативах центральная штанга внизу заканчи

Результаты теста „Шерп“ оказался грузоподъемным, как настоящий гималайский проводник: выдержал рекордные 11 кг! (второй результат — у Manfrotto Neotec). Ручки и фиксаторы очень приятные. Центральная штанга не вынимается и не переворачивается, но можно отвинтить ее нижнюю часть. На ножки нанесены метки длины, а замочки работают безупречно.

Малый вес и потрясающая грузоподъемность — мечта туриста+пейзажиста с большой камерой! Вот только головка могла бы быть „понавороченней“. Впрочем, они стандартные у всех производителей — можно купить другую!

0

НАША ОЦЕНКА

5

10

9.0

9.0

вается крюком для подвески балласта. Прицепите на этот крюк, скажем, кофр — и штатив из легкого превра щается в тяжелый! Конструкции ножек штативов у разных производите лей различаются, но главный принцип остается неизмен ным: несколько фиксируемых телескопических секций, способных откидываться на довольно большие углы. Та кой „шпагат“, часто необходимый для ракурсных и мак росъемок, обычно требует выдвижения или удаления центральной штанги. В некоторых моделях штативов цен тральная штанга может переворачиваться (так что камера оказывается „между ног“) или даже отклоняться вбок — такое иногда тоже требуется для специальной съемки.

ПЕРВЫМ ДЕЛОМ — ГОЛОВА! Итак, привыкаем к миру профессиональной техники. Первая особенность покупки штатива, думается, не вызо вет удивления у тех, кто покупал зеркалку: штативы и

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Наименование

Gitzo G1118

Manfrotto 055CL

Manfrotto Neotek 458B

Slik PRO 700DX

Continent H1 Profi

Velbon Sherpa PRO 6300

Цена штатива, $

380

200

450

190

130

320

Головка

G1275M

141RC

141RC

Slik 3D

Continent 3D

PH 250

Цена головки, $

135

90

90

–

–

105

Сайт

www.gitzo.com

www.manfrotto.com

www.manfrotto.com

www.slik.com

–

www.velbon tripod.com

Конструкция

Металл. штатив, металл. головка Металл. штатив, металл. головка

Металл. штатив, металл. головка

Металл. штатив, металл. головка Металл. штатив, металл. головка Карбон. штатив, металл. головка

Вес, кг

1.63

3.3

3.4

3.2

3.5

2.6

Длина в сложенном сост., см

55

65

66

68

64

59

Макс. нагрузка, кг

4.5

6

8

5

6

11.3

Макс. высота, см

131

178

156

190

160

174

Кол#во секций

3

3

3

3

3

3

Низкая съемка

+

+

–

+

+

Жидкостный уровень

+

+

+

–

Балластный крюк

+

+

–

+

+

Быстросъемная панель

+

+

+

+

–

Наклон, поворот, откл. 90

+

+

+

+

+

+

Чехол

–

–

–

+

Возможн. откл. центр. штанги

–

–

–

–

°

ВЫБОР РЕДАКЦИИ MANFROTTO 055CLB + ГОЛОВКА 141RC ЦЕНА: $200 Вообще то, все модели, участвовавшие в этом тесте, достаточно прочны и надежны. Выбирать тут можно исходя либо из фото графических вкусов, либо из материальных возможностей. Скажем, непоседам пейзажистам можно посоветовать легкие Velbon и Gitzo — настоящие полевые штативы. Когда хочется сэкономить, вас по настоящему должна порадовать покупка „темной лошадки“ от Continent. Если же попытаться опреде лить „беспроигрышный вариант“, который подойдет любому и прослужит всю жизнь, то лучший экземпляр — Manfrotto 055. Это штатив без особых ухищрений, но прочный, надежный и солидный. Головка, с которой он предлагается многими про давцами и с которой он участвовал в нашем тесте, вполне под стать самому штативу. Да и цена вполне гуманная.

штативные головки (по простому, „ноги“ и „головы“) про даются отдельно. Стоят головки по разному — от $50 до $200. Вариантов конструкции головок существует множе ство — от простейшего шарового изделия до мощной 3D головки с панорамированием, шипом для видеокамеры, парой уровней и прочими наворотами. При выборе голо вки обращайте внимание, в первую очередь, на проч ность конструкции, затем — на эргономику ручек и ры чажков, и только в третью очередь — на всевозможные дополнительные функции, которых можно придумать массу. Действительно полезным, кстати, может оказаться жидкостный уровень — он в известной мере застрахует вас от „заваленных“ горизонтов в пейзажах. Вот что действительно необходимо для серьезной ра боты со штативом, так это быстросъемная площадка. Она представляет собой небольшой плоский модуль, при винчивающийся к камере штатным болтом, а затем од ним движением защелкивающийся в штатив. Таким об

разом, при передвижениях со штативом вам не придет ся, чертыхаясь, откручивать и закручивать проклятую гайку (а как волшебно это выходит на морозе в перчат ках!..). Но даже если этой площадки на вашем штативе нет, это не повод носить штатив с прикрученной к нему камерой: такие номера могут закончиться весьма пе чально для корпуса последней! Металлические „головы“ обычно долговечнее и на дежнее пластиковых. При выборе головки неплохо об ратить внимание на ручки: чем они длиннее, тем легче работается в процессе съемки, обрезиненные рукоятки предпочтительнее голого металла, а плавность хода должна ощущаться во всех механических сочленениях, особенно в рукоятке панорамирования.

СО ШТАТИВОМ ЗА ПЛЕЧАМИ Прежде чем идти в кассу фотомагазина, подумайте еще раз: хорошо ли вам будет ходить с этим штативом? Одно

дело, если вы автотурист: штатив уляжется в багажник и будет там ездить, иногда появляясь на свет божий для сложных съемок. И совсем другое дело, если вы поку паете штатив для съемки городских ночных пейзажей или горных ландшафтов: тут нужен штатив полегче и по удобнее, а в качестве необходимого дополнения напра шивается чехол. Чехол лучше всего приобрести тонкий, но не „тряпоч ный“: в пути случаются и дождь, и пыль, и удары. Ре мень берите наплечный: „на марше“ просто перекиньте штатив через плечо и несите. И в качестве последнего повода для раздумий: нра вится ли вам вес уже почти вашего штатива? Мысленно прибавьте к весу выбранного штатива массу вашего стан дартного походного кофра. Если не нравится, смотрите модели полегче (тест легких штативов можно прочитать в апрельском номере Digital Photo за 2004 год): сэкономи те и килограммы, и доллары.

DIGITAL PHOTO camera 075

ЛИКБЕЗ ШТАТИВЫ

С чем едят штативы Они тяжелы, они неудобны, они вечно за все цепляются. Но без них фотографу не прожить. Такая вот непростая любовь… его больше всего боится фотограф? Шевеленки — позорного дрожания камеры, порождающего нерезкость снимка. Шевеленка способна убить любой самый гениальный кадр — и никакие Unsharp Mask’и тут не помогут. А уж если зум выдвинут до предела или выдержка великовата, тогда шансы заполучить смазанный кадр и подавно велики. Именно здесь фотографу нужен друг, желательно треногий. Что умеют современные штативы? Главный орган штатива, как и у человека, — голова. Хорошая штативная голова — это 3D-головка, имеющая три степени свободы. Первая степень — вращение вправо-влево (панорамирование), вторая — вверх-вниз (наклон), третья — поворот на 90°, переводящий камеру в портретное положение. Основная ручка на многих штативах отвечает и за наклон, и за панорамирование — так быстрее и удобнее. Итак, вы поставили камеру на штатив. Прежде чем начинать съемку, посмотрите, все ли фиксаторы повернуты и закручены. Речь идет не только о фиксаторах головки, но и о замке центральной стойки и даже о фиксаторах тяг, идущих от центральной стойки к ножкам (такие, правда, существуют не на всех штативах). Правило второе: покупать штатив и экономить на спусковом тросике для камеры (либо его электронном или ИК-аналоге) — деньги на ветер. Если тросика все же нет, пользуйтесь автоспуском. На зеркалках требуется выполнить одну специфическую операцию: закрыть заглушкой окуляр, через который в камеру проникает паразитная засветка. Правило третье. Легкий штатив — „пьяная“ камера. Даже профессиональные треноги шатаются на морском ветру. Поэтому штатив во время съемки нужно специально догружать. Благо, с центральной штанги многих моделей штативов очень кстати свисает крюк для балласта. Нет крюка — привяжите веревку. Главное — утяжелите штатив, и вам зачтется в качестве картинок!

Ч

НАКЛОН (ВИД СБОКУ) ШТАТИВНАЯ ГОЛОВКА Любительские штативы обычно продаются уже в комплекте с головкой; „взрослую“ же технику можно купить раздельно (причем головки имеют стандартную соединительную резьбу, поэтому можно купить „ноги“ одного производителя, а „голову“ — другого). Так что, покупая профи-штатив, можно подобрать себе нужную конфигурацию, избегая лишнего.

СОЕДИНИТЕЛЬНЫЙ БОЛТ Практически у всех штативов крепление камеры выполнено в виде болта с контргайкой. Сначала болт ввинчивается в штативное гнездо камеры, затем камера вместе с болтом притягивается к штативу контргайкой. Это необходимо для того, чтобы случайно не продавить дно штативного гнезда на камере — на этом „погорело“ немало физически крепких фотографов…

ЦЕНТРАЛЬНАЯ ШТАНГА ВЫБРАТЬ НУЖНОЕ Если от штатива вам нужна только жесткость и удобство в обращении, не обязательно покупать дорогой профессиональный штатив. На рынке попадаются простые и довольно дешевые, но при этом прочные треноги. За сумму в пределах $100 уже можно купить вполне приличный любительский штатив известного производителя. Неплохие модели, к примеру, предлагают Slik (U6600, $45) и Velbon (Sherpa 250N, $90). При выборе стоит полагаться только на свою интуицию и логику: если вы собираетесь снимать зимние пейзажи, ищите пусть самый дешевый, но алюминиевый, а не пластмассовый штатив. А если тренога нужна только для того, чтобы лишь изредка снимать дочку в актовом зале школы, то подойдет и пластиковый — главное, чтобы он не шатался под фотоаппаратом и позволял безбоязненно давить на спусковую кнопку.

076

DIGITAL PHOTO camera

Центральная штанга позволяет плавно регулировать высоту штатива, при этом максимальная высота треноги достигается именно при вытянутой вверх штанге. В настоящее время почти все штативы хороших фирм оснащены микролифтом — рукояткой, плавно поднимающей и опускающей центральную стойку.

ШАРНИРНЫЕ НОЖКИ Во многих современных штативах угол „раскрытия“ ног может варьироваться в очень широких пределах (зачастую для каждой ноги в отдельности). Результат налицо: ножки в таких моделях могут расходиться чуть ли не до горизонтального состояния, а раз так, то появляется возможность съемки с „лягушачьей перспективы“ (то есть с очень небольшой высоты).

НАКЛОН И ПОВОРОТ

ПОВОРОТ (ВИД СБОКУ)

Горизонтальный поворот, называемый также панорамированием, — это вращение камеры вокруг вертикальной оси. А наклон — это вращение камеры вокруг горизонтальной оси, при котором объектив перемещается вверх-вниз. Многие штативы имеют общую блокировку горизонтального поворота и наклона, что сильно облегчает подготовку к съемке.

ФИКСАТОРЫ НОЖЕК Когда-то очень давно выдвижные ножки фиксировались болтами-барашками — это было ужасно неудобно и, к счастью, давно уже в прошлом. Сегодня вы можете купить штатив с фиксаторами ножек двух типов — муфтами и защелками. Муфты надежнее, защелки оперативнее; что выбрать — дело вкуса.

ПОДПЯТНИКИ Чтобы штативы не скользили по твердым поверхностям, подпятники выполнены из шероховатой резины. А вот на мягкой земле или на ковре нелишними оказались бы шипы. К счастью, у многих штативов есть оба варианта подпятников: из резиновых подушек при необходимости выдвигаются шипы.

НАКЛОН (ВИД СВЕРХУ)

„ПОРТРЕТНОЕ“ ПОЛОЖЕНИЕ Для того чтобы снимать в вертикальном формате, просто ослабьте соответствующий фиксатор и „опрокиньте“ головку на 90°. Кстати, зафиксировать головку можно и в середине этой траектории, если для каких-то целей требуется получить „диагональный“ кадр.

ПЛОЩАДКА ДЛЯ КРЕПЛЕНИЯ КАМЕРЫ К этой площадке вплотную примыкает нижняя часть камеры. Обычно площадка покрыта пробкой или обрезинена, чтобы устранить проскальзывание фотоаппарата. На многих штативах установлена головка с быстросъемной площадкой. Это очень удобно: прикручиваете камеру к площадке заранее, а потом легким движением защелкиваете ее в штатив либо так же легко вынимаете обратно.

А ЕСЛИ НОГ МЕНЬШЕ? Классические штативы не всегда можно назвать оптимальным решением. Иногда, особенно если масса груза для вас имеет первостепенное значение, вместо штатива подойдет монопод. Это одиночная штативная ножка, на которой сверху есть штативный болт. Некоторые моноподы могут служить посохами при ходьбе — двойная польза для туристов-пешеходов, особенно в невысоких горах. Простые моноподы головками не оснащаются, а вот топовые модели (например, Velbon UP-43, $50) имеют шаровую головку с возможностью откидывания камеры в вертикальный формат. Поворот и наклон камеры у моноподов почти всегда управляется одной ручкой.

РЕГУЛИРОВКА СОПРОТИВЛЕНИЯ ЦЕНТРАЛЬНОЙ СТОЙКИ Если ваша камера слишком тяжелая, центральная стойка (в „разлоченном“ состоянии) быстро „провалится“ под ней, а если слишком легкая — будет опускаться и подниматься слишком туго. На некоторых штативах предусмотрена специальная гайка, позволяющая регулировать этот параметр.

DIGITAL PHOTO camera 077

Читательский конкурс

Путевые заметки

Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ! Кувандык. Оренбургская обл., г. Соль Илецк. Олег Грачев. Canon EOS Rebel Digital

02

03 078 DIGITAL PHOTO camera

01

05

04 02 Просто корова. Западная Украина. Юлия Маланюк.

Olympus Camedia C5050. juliya@nline.net.ua 03 Гончарных дел мастер. Музей города Мышкина. Тимур Кадыров.

Canon 10D. demurg@mail.ru 04 Знакомство с морем. Крым, бухта Ласпи. Юлия Маланюк.

Olympus Camedia C5050. juliya@nline.net.ua 05 Шахматы. Мост через р. Дон. Максим Костенко. Сanon 300D. sundance@inbox.ru 06 Скала. Хибинские горы. Георгий Касьянов.

Nikon Сoolpix 3500. szem1@mail.ru 07 Лагуна. Турция. Максим Власов.

Nikon Coolpix 5400. wma76@mail.ru

06 DIGITAL PHOTO camera 079

08 Барселона ночью. Барселона. Владимир Смирнов.

Minolta Dimage 7i. smirnov@aha.ru 09 На краю земли. Италия, оз. Гарда. Тимур Кадыров.

Canon 10D. demurg@mail.ru 10 Фонарь и башня. Рига. Сергей Наветный.

Canon PowerShot S45. nava@navetny.ru 11 Середина океана. Мальдивские острова. Анна Кондрашова.

Olympus mju 300D. metanik1@yandex.ru

07

08 09

10

11 DIGITAL PHOTO camera 081

13 12 Бесконечность. Мальдивские острова. Анна Кондрашова.

Olympus mju 300D. metanik1@yandex.ru

13 Серебряный город. Шарджа. Игорь Кулешов.

Olympus C 5060 Wide Zoom. ikstudio@pochtamt.ru 14 Гондольер. Санкт Петербург. Сергей Паршиков.

NikonD70. triggi@list.ru 15 Вода и камень. На морском пляже. Борис Клепфиш.

Canon EOS 500N, обработка в Photoshop. klepfish@bk.ru

12 14

15

Приз февральского номера — принтер для печати на поверхности CD/DVD PRIMERA Signature Z1 предоставлен компанией АДЛУМ (www.foto.ru) Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

ра Приз январского номе пишущий DVD#привод — Pioneer Code DVR#108 предоставлен компанией RRC (www.rrc.ru)

082 DIGITAL PHOTO camera

—

ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА

СЪЕМКА В ГОРАХ

За последние два года производители фотоаппаратов сде лали все, чтобы сделать доступной подводную съемку — боксы выпускаются практически под все цифровые модели. Так что теперь перед фотографами открыты не только зем ные, но и водные, вернее, подводные просторы

По статистике, каждый горно лыже досочник фотолюбитель, имеющий цифровую камеру, снимает за неделю отдыха около тысячи кадров

МИНИ8КУРС: СЪЕМКА В ЗООПАРКАХ И ЗАПОВЕДНИКАХ На удачной фотографии из зоопарка животное не обязательно должно выглядеть счастливым. Присоединяйтесь к фотоохоте Джорджа Кэрнза на тигров, львов и пингвинов

ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ: ВОДОПАДЫ И ФЕЙЕРВЕРКИ Изучаем искусство съемки водопадов и фейерверков под руко водством Андреа Томпсон. Она расскажет про особенности экс позамера, композиции, а также раскроет маленькие хитрости этого вида съемки

98 страница

100

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

Деформирующая Кисть Warp Brush Глубина резкости Фильтр LIQUIFY

108

страница

90

страница

страница

страница

84

98

100

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ГОРАХ

Зимний активный отдых

В пасмурную снежную погоду лучше не злоупотреблять экс покоррекцией „в плюс“ более чем на 1 ступень, поскольку легко можно получить белые дыры по всему кадру из за низ кого контраста. Этот кадр был сделан без экспокоррекции, а затем приведен в нормальный вид обычным Autocolor

Скоро Новый год, а значит, и долго8 жданные зимние каникулы. Вокза8 лы и аэропорты наполнятся люби8 телями активного отдыха, нагру8 женными горнолыжными и сноубордистскими чехлами, сумками и рюкзаками. И ес8 ли не у каждого, то как минимум у каждого вто8 рого кроме привычно8 го набора обычных вещей в багаже окажется фотока8 мера… Фото Натальи Лапиной, Александра Папышева, Евгения Уварова

НАТАЛЬЯ ЛАПИНА Свободный фотограф. Работы Натальи Лапиной: www.risk.ru/rus/gallery/lapina/

084 DIGITAL PHOTO camera

о статистике, каждый горно лыже досочник фо толюбитель, имеющий цифровую камеру, сни мает за неделю отдыха около тысячи кадров (при наличии хотя бы гигабайта памяти, конеч но). Причем добрая половина из них посвящена дружес ким вечеринкам, банкетам и всем вытекающим из них „последствиям“. Другая же половина — это снимки себя и своих друзей на фоне впечатляющих горных массивов. По той же статистике, каждый горнолыжник любитель показывает свои фотографии как минимум десятку своих знакомых и приятелей. Как минимум каждый второй из приятелей будет втайне завидовать. И по той же статисти ке, каждый второй горнолыжник фотолюбитель уже после первой же фотосесии имеет в среднем по десять вопро сов на тему, которую можно вкратце назвать как „Особен ности зимнего фотоотдыха“. Итак…

П

По статистике, каждый горно8лыже8досочник8фото8 любитель, имеющий цифровую камеру, снимает за неделю отдыха около тысячи кадров КАКАЯ КАМЕРА ЛУЧШЕ? Если вы еще не купили камеру или собираетесь ее по менять, наверняка этот вопрос будет весьма актуальным. Действительно, что лучше: зеркалка с полным набором оптики или компактная „мыльница“, легко помещающа яся в карман куртки? На первый взгляд, ответ очевиден: конечно же, зеркалка! У нее и возможностей больше, и оптику, если что, можно прикупить, да и автофокус все таки пошустрей работает. А вид человека с внушитель

ным фотоаппаратом в руках везде вызывает уважение и легкое восхищение. Вас сразу же принимают за профес сионала или как минимум за „серьезного фотографа“. Но все таки, если ваша цель на отдыхе в горах — не произвести впечатление на окружающих, а сделать дей ствительно интересные и качественные кадры, подумай те, для чего вам она, то есть камера, нужна? Если основ ные сюжеты ваших фотографий — пейзажи, портреты, жанровая съемка и вы снимаете в основном для собст

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Несколько более подробных мастер+классов, посвященных съемке в горах и в суровых зимних условиях, вы найдете в PDF+архиве 15 первых номеров Digital Photo на приложенном DVD+диске!

НА НАШЕМ ДИСКЕ На прилагаемом DVD вы найдете очень эффективный фильтр Nik Color Efex Pro Skylight Filter, который зна+ чительно сэкономит ваше время при цветокоррекции привезенных из от+ пуска снимков и заметно оживит ваши фотографии.

В горах идеальные условия для съемки портретов (в том числе и групповых) — низкое солнце и легкая облачность, рассеивающая его свет. В этом случае тени прорабатываются даже без вспышки

венного фотоальбома, то будет вполне достаточно ком пактной камеры со встроенным зум объективом. Несмот ря на крошечные размеры, современные компакты вы дают очень хорошие результаты даже при съемке в авто матическом режиме, а 4–5 мегапиксельного разрешения хватит, чтобы распечатать фотографию на память разме ром с небольшой настенный календарь. К самому неоспоримому достоинству компактных ка мер можно отнести их малый вес и размер. Особенно это становится ощутимо при катании. Когда на вас фото рюкзак, весящий несколько килограммов и начинен ный дорогостоящим оборудованием, тут уж не до вы крутасов на трассе. Тут главное — не упасть, а то вдруг с камерой что то случится… Поверьте, после нескольких дней такого времяпрепровождения хочется оставить этот рюкзак в номере и наконец то покататься…

Чтобы сделать сравнительно крупный кадр вашего приятеля, едущего по склону, четко обговорите с ним траекторию, по которой он будет ехать мимо вас. За+ тем переводите камеру в серийный режим, и хоро+ ший кадр вам почти гарантирован

DIGITAL PHOTO camera 085

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ГОРАХ Что лучше — зеркалка с полным набором оптики или компактная „мыльница“, легко помещающаяся в карман куртки? А представьте еще такую ситуацию: вы летите по трассе или вне ее и вдруг захотели что то снять. Приходится останавливаться, снимать рюкзак, вынимать камеру и т.д. и т.п. Пока вы занимаетесь всем этим, ваши друзья сверлят вас нетерпеливыми взглядами. А если они не отличаются особой выдержкой, то придется смириться с ролью постоянного аутсайдера, вынужденного постоян но догонять свою компанию. Так что если вы не наме рены серьезно заниматься фотографией, то тратить деньги на цифровую зеркалку не стоит. Ведь лучше компактная камера в руке, чем зеркалка в номере. ВОПРОСЫ ТРАНСПОРТИРОВКИ Итак, с миниатюрными камерами мы разобрались. С ними у вас главной проблемой будет не забыть, куда положил… А если вы все таки твердо решили взять с собой любимую зеркалку или компакт с многократным зумом? Тогда все равно потребуется либо сумка, либо рюкзак. И лучше, если они будут специальными, фото графическими. Многие горнолыжники и сноубордисты выходят на склон с камерами в поясных сумках — вроде и достать удобно, всегда под рукой, и сама сумка места особого не занимает. Но в таком варианте езды с камерой есть один минус. Зато очень существенный. Представьте, что вы ловите какую нибудь кочку и начинаете кубарем ле теть вниз по склону. Тут не только камера, но и вы мо жете серьезно пострадать. При падении на живот сумка с камерой может легко стать причиной травмы. История

знала случаи, когда даже простой замерзший шоколад ный батончик в кармане стал виновником поломки реб ра. Что же говорить о достаточно объемной камере? По этому сумку с фотоаппаратом лучше возить в рюкзаке. Рюкзак для катания просто обязан быть хорошим и удобным. А фоторюкзаки — понятно, отдельная тема для разговора. Специально для фотографов экстрема лов многие фирмы выпускают специальные рюкзаки. В них, кроме привычного фотоотсека, есть дополнитель ный отдел для личных вещей, которые могут понадо биться во время катания. На некоторых моделях есть специальные приспособления для крепления лыж и сноубордов. Удобство такого рюкзака ощущается сразу даже во время небольшой прогулки после спуска — вы не несете доску или лыжи в руках. А если вдруг пойдет мокрый снег, рюкзак можно накрыть специальной за щитной накидкой, быстро достающейся из кармашка. СВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ Почему в погожий солнечный день на одних фотогра фиях объекты кажутся нам объемными, а на других — словно вырезанными из бумаги? Все дело в освещении. Наверняка вы уже знаете, что чем ниже солнце стоит над уровнем горизонта, тем длинней становятся тени от предметов и тем ярче прорисовывается их фактура. Снег, который в полдень выглядел на фотографии, словно белый лист бумаги, к вечеру становится все ре льефней. Черные стволы деревьев теряют свою моно тонную графичность, горный пейзаж вокруг приобрета

ет глубину и объем. И если вы хотите сфотографиро ваться на фоне понравившегося пейзажа, то лучшим временем для съемки будет либо первая, либо вторая половина дня, когда солнце не стоит в зените. Другая проблема, с которой можно столкнуться, сни мая в горах, это большая разность в яркости объектов при высоком или заднее боковом расположении солн ца. Другими словами, речь идет о том самом случае, когда на снимке хорошо выходит фигура человека, а снег получается, как сплошное белое полотно. Или же обратная ситуация — со снегом все в порядке, а чело век превращается в темный контур. В подобных ситуа циях можно и нужно подсветить объект съемки вспыш кой. Если объект находится далеко от камеры, то мощ ности вспышки, разумеется, не хватит. Но при расстоя нии в 2–3 метра заметный эффект даст даже маленькая вспышечка ультракомпакта. Иногда для визуального улучшения фотографии с солнцем сзади оказывается достаточно даже блика от вспышки в глазах портретиру емого. Другой насущной фотопроблемой в горах является снег. Точнее, его белизна. На многих фотографиях вме сто девственной чистоты свежего снега вы обнаружива ете грязно серую поверхность, на которой словно выби вали коврики для ног. Это происходит из за того, что экспосистема камеры при оценке экспозиции отдает ос новной приоритет самому большому по площади и яр кости объекту — снегу. И честно старается пригасить его яркость, чтобы не потерять фактуру „белых участков ка дра“. Иногда автоматике удается сделать это так, чтобы снег на снимке визуально выглядел адекватным по тону и цвету. Но чаще всего снег уходит в серятину. Конечно, ситуация легко исправляется в „Фотошопе“. Но если внести экспокоррекцию +1–1.5 ступени, снег сразу же, на ваших глазах, станет белым и чистым, как на ново

Низкое послеобеденное солнце позволяет полу+ чить наиболее рельефные пейзажные кадры

годней открытке, а деталей в тенях заметно прибавится. Для верности лучше всего проверить правильность ве личины экспопоправки в каждом конкретном случае с помощью вызова на дисплей камеры гистограммы. Эта функция сейчас есть в подавляющем большинстве ком пактов. А что делать, если все происходит с точностью наобо рот? Если, например, вы снимаете группу людей на снежном склоне, а в результате получаете зависших в пустом безвоздушном пространстве людей с лыжами и сноубордами? Куда делся искрящийся на солнце рель ефный снег и почему вместо него на снимке унылое бе лое поле? Дело в том, что камера видит не так, как на ши глаза. Природа наградила нас сложным психофизи ологическим механизмом адаптационного восприятия изображения. Именно благодаря ему наш глаз (а если точнее — мозг) может воспринимать одновременно предметы, сильно различающиеся по яркости. И хотя прогресс не стоит на месте и фотографическая широта чувствительных матриц в современных цифро вых фотоаппаратах даже превышает пленочную, иногда ее все же не хватает. Так что же делать? Во первых, избегайте чисто белых пространств, где нет ничего, кроме снега. Включите в композицию кадра какие нибудь предметы на переднем и заднем плане. Это могут быть и живописные домики, и занесенные снегом елки, и горы на горизонте. И вы сра зу заметите, что картина стала намного интереснее, а лю ди на снимке, наконец, обрели почву под ногами. Вто рое, что можно сделать в подобной ситуации, — подсве тить основной объект первого плана вспышкой. В резуль тате вы получите правильно экспонированный заснежен ный пейзаж, на котором будет проработана и фактура снега, и ваши друзья лыжники во всей красе. Использо вать вспышку в горах вам придется довольно часто. По экспериментируйте с экспокоррекцией, сделайте, напри мер, 1 EV для общей экспозиции, а вспышке добавьте мощности на 0.5–1 ступень. Сразу увидите, как оживится результат при съемке контрастных сцен. Использовать вспышку нужно во всех случаях, когда в ваши планы не входит получение силуэтного изображения. И еще один существенный момент: при съемке в яркий и солнечный день установите на объектив своей камеры бленду (если позволяет конструкция объектива). Она убе рет все нежелательные блики, которые могут испортить кадр. К сожалению, на миниатюрные камеры бленду уста новить нельзя, но можно успешно загородить падающие сверху или сбоку паразитные лучи света рукой в перчатке. Несмотря на короткий световой день, в зимнем осве щении есть и свои плюсы. Зимой солнце не стоит высо ко над горизонтом, и большую часть времени (кроме полудня) его косые лучи отбрасывают длинные тени от предметов, подчеркивая их объем и фактуру. Поэтому снимки, сделанные в первой и второй половине дня, будут более выразительными. А перед самыми сумерками, в тот самый момент, когда солнце уже почти готово скрыться за горизонтом, наступает самая замечательная пора для съемки эф фектных горных пейзажей. Горы из ослепительно белых превращаются сначала в розовые, потом начинают крас неть и, наконец, когда солнце совсем садится за гори зонт, становятся темно фиолетовыми. Все эту смену кра сок можно наблюдать всего лишь в течение часа. И кад ры, сделанные с временным промежутком не менее де сяти минут, могут сильно отличаться друг от друга по цветовой палитре. САМ СЕБЕ ФОТОСЕРВИС Все мы знаем, что не стоит ронять камеру в снег, мочить ее под дождем и обливать пивом. Но, как известно, от неприятностей никто не застрахован. Тем более если вы снимаете в ситуациях, почти приближенных к экстре мальным (например, на склоне в метель или… в бане). Поэтому несколько элементарных советов, которые мо гут значительно продлить жизнь вашей камеры. Если все таки, по каким то причинам, камера упала в снег, первое, что стоит сделать, — это достать ее оттуда. Чем быстрее, тем лучше. Это не шутка. Иногда на поиски упавших в снег камер уходит по несколько часов. Лиш

При съемке человека на фоне пейзажа с солнцем в кадре за+ полняющая вспышка радикально меняет ощущение объема на фотографии

ний повод задуматься о том, как пристегнуть ре мешок камеры к карману куртки! Хорошо, если камера в чехле, тогда она мень ше намокнет и, скорее всего, вообще не постра дает. Когда же все таки камера окажется у вас, не спешите засунуть ее за пазуху. Сначала надо стряхнуть с нее снег и вытереть специальной за мшевой тряпочкой, которую нужно всегда обя зательно возить с собой. Если снег сухой, его можно просто сдуть (не открывая объектив!) Для протирки фотооптики существуют специ альные салфетки, как влажные, так и сухие. Су хими можно протирать камеру от влаги, а мокры ми убрать с оптики пятна от капель. Такие сал фетки можно купить в любом приличном фото магазине. Но самый простой и эффективный спо соб сохранить ваш объектив в целости и сохран ности — использовать защитный фильтр. Правда, подходит он к объективам только достаточно больших камер. Но все таки лучше камеру в снег не ронять, поэтому не забывайте застегивать кар маны, рюкзаки или привязывать камеру к оным. Если вы входите с мороза в теплое помеще ние, не стоит сразу же доставать камеру из чех ла и снимать крышку объектива. Холодные по верхности запотеют, и если корпус довольно легко протереть тряпочкой, то внутренние линзы объектива так просто не обработаешь. Придется ждать, пока камера не прогреется и объектив не просохнет сам. А это, как минимум, полчаса. Если же перепад температур слишком высок (например, с –15 в +20), то вы рискуете при быст

На многих фотографиях вместо девственной чистоты свежего снега вы обнаруживаете грязно8серую поверхность, на которой словно выбивали коврики для ног ром включении повредить внутреннюю электрику камеры. Так что терпение и еще раз терпение… ЭНЕРГО# И ТЕПЛОСБЕРЕЖЕНИЕ В чем главное отличие межу летом и зимой? Пра вильно! В том, что летом тепло, а зимой холодно. А на морозе туго приходится не только нам, но и камере, а точнее, ее элементам питания. Эти са мые элементы (батарейки и аккумуляторы) име ют свойство терять свой заряд на холоде. Поэто му, чтобы камера не пошла в отказ в самый от ветственный момент, возить ее лучше во внут реннем кармане куртки, как говорится, ближе к телу. Причем желательно в чехле, чтобы исклю чить запотевание камеры от паров тела. А если камера таких размеров, что ее не пово зишь за пазухой? Тогда остается либо постоянно вынимать и греть аккумулятор, либо, если есть та кая возможность, обзавестись запасным. Второе гораздо удобнее и надежнее. Ведь если аккуму лятор сядет, то о съемке можно не беспокоиться. Пользоваться кнопками даже самых удобных камер в горнолыжных перчатках не всегда

удобно. Если камера усеяна миниатюрными глу бокоутопленными органами управления, вам придется в прямом смысле слова браться за де ло голыми руками. Если светит солнце и нет ве тра, то еще ничего… А представьте, когда на склоне снег, ветер и мороз, а вам нужно сроч но снять вон ту замечательную елочку… а потом еще одну и т.д. Сначала вы достаете камеру, по том снимаете теплые перчатки. Потом снимаете елочку, потом… После такой фотосессии боль ше захочется оказаться в теплом месте, чем ис кать новые объекты для творчества. Поэтому можно надевать сразу две пары перчаток — од ни тонкие (вниз) и основные (те, в которых ката етесь, — поверх). Очень удобно снимать в пер чатках из флиса стретч — благодаря плотному облеганию, в них появляется возможность уп равлять функциями меню даже очень компакт ных камер. К тому же перчатки из флиса долго остаются сухими. А если и намокают, то все равно остаются теплыми. Второй вариант (пригодный для тех, кто толь ко задумал покупать себе цифровой компакт) —

При съемке против солнца будьте внимательны с величиной экспокоррекции. Сделав ее слишком большой (как на кадре 2 ) вы добьетесь хорошей проработки теней, но потеряете слишком много в светах. Как вариант — оставьте кадр как есть, а затем откорректируйте его инструментом Shadow/Hilight в Photoshop (кадр 3)

DIGITAL PHOTO camera 087

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ГОРАХ

Маленькая хитрость для ситуа+ ции, когда вы даете камеру для съемки вашей группы чу+ жому человеку, но хотите по+ лучить нужную вам компози+ цию. Скомпонуйте кадр и за+ помните деталь, на которую проецируется центральный датчик фокусировки (в данном случае это была го+ лова парня в центре) и убеди+ тельно попросите снимающего сохранять положение этого датчика на указанной вами детали кадра!

ФОТОССЕСИЯ НА ОТДЫХЕ Как снимать, чтобы фотографии получались краси выми и интересными? Причем чтобы так казалось не только вам самим? Что и как надо сфотографи ровать, чтобы память о прекрасно проведенном времени осталась не только в ваших воспомина ниях, но и на фотографиях? Ответить на эти вопросы однозначно нельзя. Снимайте то, что впечатлило или удивило вас больше всего. Снимайте себя и своих друзей, при роду, животных… Ведь главное на отдыхе — это получать удовольствие от всего, в том числе и от процесса съемки. Но еще более главное, о чем не устает повторять наш журнал, — не бойтесь экспе риментировать! Не становитесь фотозанудой и не ленитесь пробовать новые точки, ракурсы, приемы съемки, сюжеты. Например, если банальные групповые портре ты вам уже изрядно надоели, посмотрите, может, у кого нибудь из ваших друзей есть горнолыжные очки с зеркальным напылением. В таких очках, словно в зеркале, отражаются и горы, и небо, и вся ваша компания на фоне пейзажа. Теперь по ставьте самое маленькое значение диафрагмы, чтобы в резкости оказался и приятель в очках, и друзья в отражении. А если постараться, можно найти точку, где в отражение попадете и вы сами. СЪЕМКА В ДВИЖЕНИИ Снять лыжника или сноубордиста, закладывающего крутой вираж, не так уж и сложно, как кажется на первый взгляд. Главное — четко организовать весь процесс съемки. Объясните, на каком расстоянии от вас он должен проехать. Не обязательно сильно разгоняться, гораздо важнее повернуть в нужном

088 DIGITAL PHOTO camera

месте. А чтобы кадр вышел еще эффектней, попро сите свою лыжную фотомодель поднять снежный шлейф в повороте. Если ваша камера может сни мать полноценной серией, то поставьте ее в этот ре жим. И когда лыжник начнет поворот, жмите на кнопку — пара замечательных снимков вам почти гарантирована! Более подробно о съемке движения в горах вы можете прочитать в электронной версии февраль ского номера Digital Photo за 2004 год, размещен ной в архиве на прилагаемом DVD диске. ВЕЧЕРНИЙ ДОСУГ Настоящий фотолюбитель не расстается с камерой ни днем, ни ночью. Тем более, что на зимнем отды хе и в темное время суток тоже есть, что снимать. Запорошенные снегом деревья, таинственно склоня ющие свои ветви, гирлянды разноцветных фонари ков, украшающие дома и улицы, — все это как нельзя лучше передает атмосферу новогодних пра здников. Не обязательно дожидаться наступления полной темноты: сумерки — идеальное время для того, чтобы экспериментировать. Дождитесь, когда зажгутся фонари и окна домов, и снимайте. Из за низкого освещения значения выдержки будут слиш ком большими. Поэтому следует установить камеру либо на штатив, либо на другой твердо стоящий на ногах объект. А чтобы избежать тряски камеры при нажатии кнопки затвора, можно воспользоваться либо дистанционным пультом, либо включить каме ру в режим задержки срабатывания затвора (авто спуска). Если возиться со всем этим просто нет наст роения, то поставьте в меню своей камеры самую высокую чувствительность. Но если даже и после этого при полностью открытой диафрагме значение выдержки больше, чем 1/20, все таки лучше поста вить камеру на штатив. Существует огромный мо дельный ряд мини штативчиков, предназначенных как раз для мини камер. Весят они совсем немного, и их так же, как и камеру, можно носить в кармане.

Очень удобно снимать в перчатках из флиса стретч — благодаря плотному облеганию в них легко управлять функциями меню даже очень компактных камер Если вы хотите снять не только ночной пейзаж, но и человека на его фоне, можно поступить сле дующим образом — поставить длинную выдержку, а основной объект вашего творчества подсветить вспышкой. Интересные кадры могут получиться, если сни мать таким способом двигающиеся объекты. А ес ли еще проэкспериментировать с проводкой (то есть вести саму камеру, следуя за объектом), то можно получить просто фантастические картинки. Такие приемы помогут получить очень вырази тельные кадры на дискотеке или новогодней ве черинке. НЕМНОГО О ЦВЕТЕ Если вы уже снимали на вечерних улицах или в помещении без вспышки, то замечали, что у кадра появляется либо холодный сине зеленый, либо тепло желтый оттенок. Это происходит из за того, что цветовая температура многих источников осве щения не такая, как в настройке баланса белого вашего фотоаппарата. Ситуацию можно исправить, зайдя в меню камеры и выбрав правильную наст ройку на соответствующий источник освещения. Если возникли трудности, загляните в инструкцию вашей камеры. Вопреки расхожему мнению, очень часто вы сможете найти там ответы на большинст во часто возникающих у вас относительно работы с ней вопросов. Кроме автоматической настройки баланса белого, во многих камерах для более точных установок есть

еще и ручная. Возьмите простой белый объект — лист бумаги, установите эту функцию и наведите на него камеру. Теперь предметы на ваших фотогра фиях, теоретически, должны обрести естественные цвета. Этот же прием можно использовать, чтобы избе жать излишней „синюшности“ горных кадров, вызы ваемой большим количеством ультрафиолетового излучения в горах (даже в облачный день). Но более простой и эффективный способ борь бы с цветовыми искажениями, вызванными особен ностью солнечного спектра на больших высотах, — применение специального программного фильтра. Например, такого, как плагин к Фотошопу — Nik Color Efex Pro Skylight Filter, который вы сможете найти в библиотеке плагинов на прилагаемом к журналу диске. Этот фильтр неким хитрым образом корректиру ет цвета так, что картинка буквально оживает, а сде лав Ctrl+Z, ты понимаешь, как много синюшности в ней было („и как только я ее раньше не заметил!“) И НАПОСЛЕДОК… После прочтения этого материала и перелистывания архива номеров за зиму прошлого года у вас навер няка проснется азарт заядлого фотолюбителя. Но все таки, если вы едете кататься, не забывайте об од ной простой вещи и не спешите стремиться к своей заветной статистической тысяче кадров. Горы — они все таки для души, а не только для объектива каме ры. Удачного вам фотоотдыха и хорошего снега! Фото Евгения Уварова

отправляясь в магазин, не постесняйтесь захватить с собой перчатки, в которых будете кататься. И проверьте свою будущую избранницу на проф пригодность.

При наличии даже простенького карман+ ного штативчика вы сможете порадовать себя вот такими ночными кадрами

ПРАКТИКА ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА Анемоны бывают разные — желтые, зе леные, красные… Особо редкие разно видности обозначают на дайв картах

В поисках подводных сюжетов За последние два года производители фотоаппаратов сделали все, чтобы под8 водная съемка стала доступной — боксы выпускаются практически под все ци8 фровые модели. Так что теперь перед фотографами открыты не только зем8 ные, но и водные, вернее, подводные, просторы ще год назад на бокс для моего Olympus C 5050 смотрели как на диковинку. Правда, фотоаппарат с боксом у меня были, а вот о погружениях и речи не было: акваланг я ви дел разве что на картинках. Зато были сомнения по по воду целесообразности „всей этой затеи“ с подводной фотографией. Но сомнения потихоньку прошли — первый раз, не считая, конечно, „погружений“ в ванной, удалось опро бовать бокс прошлой зимой, когда неожиданно подвер нулась возможность съездить в Шарм Эль Шейх на Красное море. А после недели ежедневных съемок все сомнения растворились окончательно (видно, соленая вода этому способствовала). Несмотря на относительно невысокую температуру воды — порядка 20 по Цель сию, — я снимал без перерыва по несколько часов,

Е

АНДРЕЙ ТОРЧУК Torch_box@mtu net.ru

090 DIGITAL PHOTO camera

практически до полного окоченения. После чего для „сугрева“ приходилось реанимировать организм раз личными спиртосодержащими напитками и бегом на правлять его в отель, где свежие снимки уже ждал ком пьютер со всем необходимым для скачивания и записи фотографий. Просмотр и сортировка результатов дневной съемки особенно хороши „по свежей памяти“ — так гораздо легче разобраться в допущенных ошибках. А их было достаточно: например, в первый день съемки большин ство кадров были просто смазаны, несмотря на вы держку порядка 1/100 секунды. Зачастую рыбы успева ли уплыть из кадра, пока у моего фотоаппарата сраба тывал автофокус. При попытках настроить аппарат в во де меня пару раз вынесло на кораллы, что нанесло кожному покрову больший ущерб, нежели ежедневный

пляжный волейбол. Десятки фотографий были испор чены заплывающими прямо в объектив сверх меры лю бопытными рыбешками. Но все проблемы меркли пе ред настоящим азартом фотоохоты. Необходимость най ти, а зачастую и догнать „жертву“ подогревала интерес. Вообще, соревнование с рыбой в ее родной стихии — задача весьма непростая, но интересная. Вдобавок ко всему постоянные ныряния в поисках лучшего ракурса позволяют почувствовать себя если не Ихтиандром, то ловцом жемчуга — точно. Дальше — больше. После первых же удачных фото графий я уже не сомневался, что к следующей поездке переквалифицируюсь в дайверы. А когда я снова попал на море и целых полчаса плавал наедине с гигантской мантой (самый крупный вид скатов, достигает в длину и в размахе „крыльев“ 6 метров), процесс принял явно

ДЕТАЛИ СЪЕМКА ВНУТРИ ЗАТОНУВШИХ КОРАБЛЕЙ Стоит обратить внимание на так называемый ртутный потолок — воздух, остающийся под пере+ крытиями, представляет собой весьма интересный и необыч+ ный объект для съемки.

Горгонии — подводный долгожитель. Для того чтобы образовалась подобная 2+х метровая красавица, должно пройти несколько сот лет

необратимый характер. Но отпуск кончился, казалось, быстрее, чем задушевная прогулка с мантой, и все сно ва пришлось отложить до следующего сезона. За это время была перечитана вся доступная инфор мация о дайвинге и подводной фотографии. А обуче ние, пройденное этим летом в Москве, подарило пять незабываемых погружений в „Пирогово Lake“ с практи чески нулевой видимостью, что позволило изрядно сэ кономить в следующей поездке на Красное море (что называется, тяжело было в ученье — легко в бою). В ка честве дополнительного оборудования к боксу были куплены гидрокостюм и ласты. Все остальное пришлось брать в аренду. Хотя, с другой стороны, тащить за триде вять земель собственный акваланг — дело неразумное. А потом пришло время отпуска, и были поездки на остров Тиран, Рас Мохаммед, Тистельгорм и в Дахаб…

Вспышка не в силах осветить всю кавер+ ну, но может заставить невзрачных серых рыбешек сверкать и переливаться

DIGITAL PHOTO camera 091

ПРАКТИКА ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА Подробно описывать погружения и съемку не имеет смысла: двух одинаковых погружений все равно не бы вает, поэтому предлагаю вашему вниманию небольшой набор собственных наблюдений и рекомендаций. Наде юсь, что все это окажется полезным и позволит полу чить от подводной фотосъемки настоящее удовольствие и качественные снимки. СЪЕМКА С ПОВЕРХНОСТИ Для того чтобы снимать под водой, не обязательно по лучать сертификат дайвера и покупать акваланг: мини мум необходимого — маска, фотоаппарат с боксом для подводной съемки и маломальское умение плавать. Ре зультат будет напрямую зависеть от вашей настойчивос ти и удачи. Если вы не хотите обременять себя лишни ми заботами и намереваетесь снимать только ради удо

вольствия, возможно, данный вариант подойдет вам да же лучше других. Тем более что он тоже позволяет по лучать отличные фотографии. У съемки с поверхности есть свои преимущества: ос вещение на глубине менее 5 метров достаточно хоро шее, чтобы получать естественные цвета без дополни тельных источников света. И что немаловажно, у вас есть полная независимость от кого бы то ни было, вам не нужно задумываться об оставшемся количестве воз духа, в любой момент можно прекратить фотосессию и погрести к берегу. К минусам можно отнести привязанность к поверх ности — в соленой воде Красного моря трудно нырнуть даже на несколько метров, не говоря уже о том, чтобы зависнуть на определенной глубине. С небольшой на тяжкой это напоминает фотографирование в прыжке —

ДОСТУПНЫЕ ЗИМОЙ ДРАЙВ8ТОЧКИ ШАРМ ЭЛЬ ШЕЙХ Дахаб. Небольшой город в 100 км от Шарм Эль Шейха. Сюда приезжают, в ос+ новном, дайверы и серферы. Здесь нет фешенебельных отелей, зато количество дайв+центров превышает все разумные пределы. Два основных центра называ+ ются Canyon и Blue Hole. Остров Тиран. Два часа на корабле от порта Шарм Эль Шейха — и вы мо+ жете начинать погружение на одном из четырех расположенных рядом с остро+

ГЕОГРАФИЯ КРАСНОЕ МОРЕ, ЕГИПЕТ Погружаться можно практичес+ ки во всех пресных и соленых водоемах мира, хотя наиболее интересными по праву считают+ ся Красное море, острова в Ин+ дийском океане, Океания, Поли+ незия и Карибы. Однако позво+ лить себе поездку в Австралию на Большой Барьерный Риф мо+ жет позволить себе не каждый. То же можно сказать о Сейшелах и Мальдивах. Поэтому „Меккой“ российских дайверов было и остается Красное море, и опре+ деление места для отпуска сво+ дится зачастую к выбору отеля в Шарм эль Шейхе (Египет).

092 DIGITAL PHOTO camera

вом рифах (Woodhouse, Tomas, Gordon, Jackson). Обычно в день не проводят более трех погружений, поэтому всегда остается повод съездить туда еще раз. Рас Мохаммед. Национальный запо+ ведник, расположенный немного юж+ нее Шарм Эль Шейха, включает в себя несколько рифов, основными являются Shark и Iolanda. Тистельгорм (SS Tistelgorm). Британ+ ский транспорт, затопленный в Суэцком

заливе в 1942г. немецким „хенкелем“ (были такие самолеты). На данный мо+ мент это самое популярное и посещае+ мое место крушения в мире. Таковым его сделали небольшая глубина (около 30м), удобное расположение (5 часов от Шарм Эль Шейха) и то, что он пре+ красно сохранился. Причем вместе со всем перевозимым грузом (от танков и грузовиков до винтовок и униформы).

фотоаппарат еще не сфокусировался, а ты уже „пада ешь“. И, как следствие, получаешь смазанный кадр. Да бы избежать этого, надо попытаться найти какую нибудь опору (например, камень) рядом с объектом съемки, за который можно ухватиться. Убедитесь только, что это именно камень, а не коралл или притаившаяся рыба с ядовитыми иглами: ожоги и отравления едва ли украсят ваш отдых. Дополнительное воздействие на качество съемки мо гут оказывать волны, создавая дополнительную шеве ленку и поднимая со дна большое количество пыли (пылью принято считать нечто земное, но как еще на звать разнородную взвесь, что поднимается клубами от малейшего всплеска?). Однако после съемки с поверхности появляется же лание снимать больше и глубже, имея возможность по тратить несколько минут на каждый кадр. И тогда при ходит время задуматься над получением сертификата, дающего право на самостоятельные погружения (в большинстве случаев речь идет о погружениях с напар ником). Получить такой сертификат можно как на роди не, так и практически на любом морском курорте. ОТЛИЧИЯ ПОДВОДНОЙ И „НАДВОДНОЙ“ ФОТОГРАФИИ Человек, первый раз снимающий под водой, зачастую бывает разочарован полученным результатом. Привыч ные приемы, позволяющие на поверхности получать хо рошие фотографии, под водой не работают. На первых сделанных мной подводных фотографиях иногда сложно было разобрать даже контуры кораллов и рыб. Основной причиной, очевидно, является вода — она поглощает большую часть света и цвета, сковывает и за медляет движения фотографа. Сделать качественную

фотографию объекта, находящегося на расстоянии бо лее 10 метров, практически невозможно, что делает ис пользование зума под водой в большинстве случаев ма лоэффективным. В дополнение к этому сильное воздей ствие на съемку оказывают внешние воздействия — те чение или поднятое со дна облако пыли. Даже выдыха емый воздух может превратить хороший кадр в малоху дожественную абстракцию. Однако уже после нескольких погружений вы почув ствуете основное преимущество подводной съемки: воз можность перемещаться в трех измерениях. Если вам необходимо снять какой то объект крупным планом, всегда можно просто подплыть к нему — таким обра зом, роль зума плавно переходит к ластам. Для выбора необходимого ракурса можно как угодно менять поло жение тела — съемка „лежа“ на спине или даже вниз головой является вполне нормальной. Проблема освещения в большинстве случаев решает ся за счет использования вспышки. И если использова ние встроенной вспышки может иногда ухудшить фото графию (особенно актуально в воде с большим количе ством взвеси), то пара внешних вспышек превращает ваш бокс в передвижную студию. Отдельно стоит обратить внимание на фотографии с участием людей — зачастую они ведут себя под водой не менее занятно, чем коренные обитатели глубин. По мимо этого, нахождение человека в кадре позволяет оценить реальные размеры того или иного объекта. Од нако объяснить „модели“ жестами, чего же от нее хотят, бывает крайне сложно. Стандартный и общеизвестный набор жестов крайне скуден и включает в себя в основ ном жесты, касающиеся безопасности погружения. Так что если вы планируете сделать ряд постановочных кад ров, желательно до погружения обговорить с напарни ком возможные варианты съемки и набор знаков, поз воляющих быстро координировать движения. Они мо гут быть любыми, главное — чтобы их понимали вы и ваша „модель“ и они отличались от стандартных, а то какой нибудь проплывающий мимо добросовестный не мец, заметив вашу жестикуляцию, решит, что вас надо спасать, — и уж будьте уверены, что „спасет“! ВАЖНО! Есть два основных момента, которые должен помнить фотограф при подводной съемке. Первое — это безопасность: своя, напарника и осталь ных членов группы. Существует мнение, что человек с фотоаппаратом — самый большой источник проблем под

водой, и в этом есть доля истины. Дело в том, что занимаясь настройками своего фотоаппарата и наблюдая за всем происходящим через объектив камеры, напрочь забываешь об окружающем те бя мире. В лучшем случае вас может ждать столк новение с партнером и его ворчание поле всплы тия, а в худшем — неконтролируемое всплытие и риск попасть под проходящий катер. Поэтому во время погружения я практически не меняю наст ройки фотоаппарата, исключением является толь ко включение и отключение вспышки. Такие ве щи, как баланс белого, чувствительность и т.д., лучше установить заранее или же выбрать авто матический режим. По поводу использования

Манта своими неторопливыми взма+ хами „крыльев“ создает под водой ощущение настоящего полета

формата RAW нельзя дать однозначной рекомен дации. Исходите из того, что за одно погружение вам придется сделать 100–150 фотографий, при чем иногда решающим фактором успеха может стать „скорострельность“. Т.е. все зависит от объе ма флэшки и особенностей вашей камеры. Контроль за местонахождением напарника и группы позволит не только не потеряться, но и по высит ваши шансы обнаружить и заснять что ни будь интересное. Не ждите, пока напарник начнет жестами показывать что нибудь достойное внима ния: возможно, когда он вспомнит об этом, будет уже поздно. Завидев „задумчиво“ замершего в од ной точке дайвера, я обычно стараюсь подплыть и

узнать, что же привлекло его внимание. Зачастую этот подход дает достойные результаты! Второе, о чем стоит помнить, — это необходи мость сохранить подводный мир таким, каким он был до вашего погружения. Не надо портить морскую флору и фауну! Поверьте, обладание последней фотографией гигантской горгонии не доставит вам удовольствия. И еще раз о безопасности. Я был свидетелем того, как опытный инструктор, имеющий на сво ем счету несколько тысяч погружений, врезался в дно (к счастью, песчаное), когда пытался выбрать наилучший ракурс для съемки. Кажется, он пы тался снять группу на фоне горгонии и для этого

ОБУЧЕНИЕ СИСТЕМА PADI

В любительском дайвинге существуют несколько си+ стем обучения, однако я буду рассматривать систему PADI как наиболее распространенную. Практически в каждом крупном городе есть дайв+центры, занима+ ющиеся обучением подводному плаванию и органи+ зацией последующих погружений. Найти их неслож+ но — легче всего это сделать через Интернет (на+ пример, через www.padi.com). Объем проводимых там курсов может быть различен, но начальный Open Water Diver (OWD — дайвер открытой воды) есть везде и всегда. Этот курс является необходимым для совершения самостоятельных погружений (обяза+ тельно вместе с напарником) на глубину до 18 м, знакомит с основами дайвинга, со снаряжением и техникой совершения погружений. Он включает в себя теоретический материал (по завершении сдает+ ся экзамен), учебные погружения в бассейне и 4 обязательных зачетных погружения в открытой воде (если вы не хотите или не можете пройти открытую воду в России, то это можно сделать отдельно по промежуточному сертификату Refferal). По окончании вы получаете сертификат (в виде карточки), действующий в любой точке земного

шара. Однако зачастую этого может быть недоста+ точно — со степенью OWD вас просто не возьмут на более или менее серьезное погружение. Для расширения возможностей и развития навыков су+ ществует множество дополнительных курсов — вот некоторые из них: Advanced Open Water Diver — улучшает навы+ ки, полученные в курсе OWD, увеличивает макси+ мальную глубину до 30 м.

Underwater Photographer — специальные кур+ сы подводной фотографии, позволяющие приобре+ сти необходимые базовые навыки.

Peak Performance Buoyancy — курс улучшенно+ го контроля за плавучестью, позволяет лучше кон+ тролировать свои действия под водой и сконцент+ рироваться непосредственно на фотосъемке.

Night Diver — курс знакомит с методами и тех+ никой ночных погружений.

Deep Diver — курс глубоких погружений, увели+ чивает максимальную глубину погружений до 40 м.

Wreck Diver — специфика погружений к зато+ нувшим объектам.

Cavern Diver — курс необходим для погруже+ ния в гроты, отработка использования специально+ го оборудования.

DIGITAL PHOTO camera 093

Рыбы+бабочки — одни из самых распростра+ ненных в Красном море. Не остановиться и не сделать несколько кадров просто невозможно

Фото Евгения Уварова

ПРАКТИКА ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА

Пример использования встроенной вспышки в упор: расстояние около метра

На дне можно обнаружить практически лю+ бые плоды человеческой деятельности — машины, поезда, самолеты …

завис на боку, но потерял контроль и плавучесть и боком и упал на дно. И еще — если вы не уверены в себе, то лучше даже не пытаться подплывать для съемки ближе двух метров к осо бо хрупким объектам. Тогда у вашего напарника или гида будет возможность вовремя предотвратить столкновение. ОСОБЫЕ УСЛОВИЯ СЪЕМКИ Небольшое попутное течение при погружении позволит сохранить силы и увеличит общее время погружения. Такое погружение больше всего походит на неторопли вую экскурсию с остановками в наиболее интересных местах. Течение несет вас вдоль кораллов — это очень удобно: практически не приходится двигаться, требуется лишь небольшая корректировка плавучести. Однако при сильном течении „добро“ превращается в „зло“. Посто янная борьба с ним отбирает все силы, увеличивает по требление воздуха и, как следствие, уменьшает время погружения (до 30 минут вместо обычных 50–60). При этом шанс пронестись мимо самого красивого места на маршруте резко возрастает, и даже если вы его вовремя заметили, придется приложить массу усилий, чтобы ос тановиться и сделать кадр. Иногда возможно выплыть из зоны течения, сменив глубину или прижавшись ближе ко дну (коралловой стене). Предсказать же заранее направление и силу течения практически невозможно — это определяется экспери ментальным путем уже на месте и зачастую приводит к изменению плана погружения. МЕСТА КОРАБЛЕКРУШЕНИЙ Это настоящие музеи! История на дне океана. Они бывают труднодоступными из за глубины или геогра фического положения (понятно, что в Баренцевом море значительно труднее снимать, чем в Красном). Но, с другой стороны, малодоступность охраняет эти музеи, позволяя десятилетиями сохранять их в первозданном виде.

DIGITAL PHOTO camera 095

ПРАКТИКА ПОДВОДНАЯ СЪЕМКА Конечно, не всех привлекают угрюмые куски же леза, зачастую связанные с людской трагедией, но с другой стороны — это возможность прикоснуться к истории. Тем более что глубина, поглощая цвета, создает эффект черно белого документального ки но и усиливает эффект „погружения в историю“. Снять сами корабли технически сложно из за их больших размеров — даже в самой прозрачной воде в поле видимости попадают лишь несколько метров от всего корпуса. Поэтому приходится ограничиться лишь отдельными фрагментами. А съемка внутри затонув ших объектов отличается полным отсутствием естест венных источников света. Здесь главное — не поднять со дна осевшую за годы, проведенные под водой, пыль. Дождаться, пока она осядет, в рамках одного погружения не удастся, а при попытке сделать кадр вспышка превратит фотографию в цветной „фейер верк“. Не забудьте, что для погружения на затонувшие корабли нужно получить специальный сертификат (в ходе обучения особое внимание уделяется во просам безопасности). КАНЬОНЫ И КАВЕРНЫ Подводные расщелины представляют собой инте реснейшие объекты для простого погружения. И в то же время съемка там очень сложна. Расстояние между стенками может составлять считанные санти метры — иногда трудно просто проплыть между стенками каньона или арки не зацепившись. Осо бенно если у вас в руках фотоаппарат! Особенно с внешними вспышками! В добавление ко всему воз дух, выдыхаемый находящимися на большей глуби не дайверами, сокращает видимость до минимума. Все это делает съемку в процессе спуска практиче ски невозможной. Единственный, по моим наблюде ниям, эффективный способ съемки — с нижней точ ки погружения в направлении к поверхности, по воз можности подсвечивая передний план. Главное — не забыть задержать дыхание перед фотографировани ем, чтобы выдыхаемый воздух не попал в кадр. РЕЗУЛЬТАТ СЪЕМКИ И ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ Просматривая полученные фотографии, необходимо помнить, что большая их часть требует доработки в

графическом редакторе. Это позволит значительно улучшить итоговое изображение, и в первую оче редь речь идет о цветокоррекции. Не обязательно быть профи — зачастую могут помочь такие функ ции, как Auto Levels и Auto Color, особенно когда идет речь о фотографиях, сделанных на небольшой глубине (менее 10 м). Разумеется, использовать руч ную настройку предпочтительнее, но это требует оп ределенной подготовки. Для фотографий, сделанных на большой глубине без использования дополнительного осветительного оборудования, характерно полное отсутствие крас ной составляющей спектра. Фотография получается невыразительной сине зеленой. В этом случае реко мендую скопировать содержимое зеленого канала на место отсутствующего красного. Хотя это не вос становит потерянные оттенки красного, зато позволит нейтрализовать неестественный синий оттенок, улуч шит телесные цвета и сохранит без изменений жел то зеленые (они не нуждаются в коррекции). А появ ляющийся при этом небольшой фиолетовый оттенок лишь придаст фотографии особый „подводный“ тон. Если коррекция цвета ничего не дает, лучше пере вести фотографию в черно белый вариант, используя в качестве основы изображения все тот же зеленый канал. После чего для сохранения „глубинной“ атмо сферы можно использовать тонирование в цвет мор ской волны.

Снимая рыбок+клоунов, лучше сделать по+ больше дублей, а то они очень подвижны, и автофокус зачастую промахивается

И ВСЕ НАЧИНАЕТСЯ ЗАНОВО… В заключение хотелось бы отметить, что главное — чтобы процесс съемки и ее результаты доставляли вам удовольствие, иначе все это теряет какой либо смысл. А у подводной фотографии есть немало возможностей доставить максимум простого чело веческого счастья. Это и интереснейшая фотоохо та, и согревающие холодной зимой фотографии. После возвращения из отпуска я предпочитаю вы ждать какое то время и лишь потом начать нето ропливый просмотр и редактирование сделанных фотографий — это позволяет обнаружить новые интересные детали или возможности для будущих съемок и просто восстанавливает ощущение отпус ка. А когда фотографии кончаются — появляется повод для очередной поездки, и все начинается заново…

Стая барракуд — не только отличный объект для съемки, но и намек: рядом может быть акула

ТО, ЧТО ДОСТУПНО ДАЙВЕРАМ НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ МЕСТА КОРАБЛЕКРУШЕНИЙ

Эту информацию можно получить на сайте www.divers.by/articles/wrecks/top20.php АРГОНАВТ — железная яхта с паровым двигателем. Глуби+ на: 32 метра. Потерпела кораблекрушение: 29 сентября 1908 г. Отправной пункт: Рай (50 48.55 СШ; 00 50.53 ВД). АССОЦИАЦИЯ — военный корабль. Глубина: 5–43 метров. Затонул: 22 октября 1707 г. Отправной пункт: Сент+Мери, острова Сцилла (49 51.73 СШ, 06 24.50 ЗД). БРЕДА — однотрубный голландский пароход. Глубина: 30 метров. Потерпел кораблекрушение: 23 декабря 1940г. От+ правной пункт: Обан; Ледайг (56 28.55 СШ; 05 25.00 ЗД). ГЕРЦОГ БАКЛЬЮ — четырехмачтовый пароход с металличе+ ским корпусом. Глубина: 58 метров. Потерпел кораблекру+ шение: 7 марта 1889 г. Отправной пункт: Литтлхэмптон (50 29.50 СШ; 00 26.03 ЗД). ГРОЗНЫЙ — линкор. Глубина: 60 метров. Затонул 1 января 1915 г. Отправной пункт: Дартмут; Бриксхэм (50 13.14 СШ; 03 03.99 ЗД). ДЖЕЙМС ИГАН ЛАЙН — корабль флота США. Глубина: 24 метра. Потерпел кораблекрушение: 21 марта 1945г. Отправ+ ной пункт: Плимут Саунд (50 19.53 СШ; 04 14.70 ЗД). ДРЕЗДЕН — легкий германский крейсер. Глубина: 34 метра. Потерпел кораблекрушение: 21 июня 1919г. Отправной пункт: Хутон, Стормнес (58 52.98 СШ; 03 18.37 ЗД). КЕЛЬН — германский крейсер. Глубина: 35 метров. Затонул: 21 июня 1919 г. Пункт отправления: Хутон Бей; Стормнес; Баррей (58 53.53 СШ; 03 08.45 ЗД). КРОНПРИНЦ ВИЛЬГЕЛЬМ — германский военный корабль. Глубина: 38 метров. Затонул: 21 июня 1919 г. Отправной пункт: Стормнес; Скапа; Баррей (58 53.65 СШ; 03 09.77 ЗД) КУБА — лайнер. Глубина: 32 метров. Затонул: 6 апреля 1945. Отправной пункт: Бембридж (50 36.00 СШ, 00 58.58 ЗД). ЛАВИНА — трехмачтовый парусник. Глубина: 52 метра. За+ тонул: 11 сентября 1877. Отправной пункт: Лайм Ригис, Вей+ мут (50 26.56 СШ; 02 50.65 ЗД). ЛОАНДА — пароход. Глубина: 20 метров. Потерпел кораб+ лекрушение: 31 мая 1908 г. Отправной пункт: Сэнт Марга+ рет. (51 08.57 СШ; 01 24.43 ВД). МЕДИНА — лайнер. Глубина: 60 метров. Затонул: 28 апреля 1917 г. Отправной пункт: Сальком, Дартмут (50 12.42 СШ; 03 32.18 ЗД). МОЛДАВИЯ — лайнер. Глубина: 45 метров. Потерпел кораб+ лекрушение: 23 мая 1918г. Отправной пункт: Литтлхэмптон (50 23.13 СШ; 00 28.72 ЗД). МОХЕГАН — четырехмачтовый лайнер. Глубина: 26 метров. Затонул: 14 октября 1898 г. Отправной пункт: Портаусток (50 03.33 СШ; 05 02.67 ЗД). МЭН — грузовой пароход. Глубина: 37 метров. Потерпел ко+ раблекрушение: 23 марта 1917 г. Отправной пункт: Бухта Надежды (50 12.75 СШ; 03 50.88 ЗД). ПИЛЬСУДСКИ — двухвинтовой лайнер, превращенный ад+ миралтейством в военный корабль в начале ВОВ. Глубина: 33 метра. Затонул: 26 ноября 1939 г. Отправной пункт: Хал, Бридлингтона, Скраборо (53 45.75 СШ; 00 45.67 ЗД). РОНДО — транспорт. Глубина: 9–53 метра. Потерпел кораб+ лекрушение: 25 января 1935г. Отправной пункт: Обан; Лока+ лин; Тобермори (56 32.27 СШ; 05 54.67 ЗД). РОТОРУА — трехвинтовой, трехпалубный лайнер. Глубина: 55 метров. Затонул: 22 марта 1917 г. Отправной пункт: Лайм Ригис (50 18.47 СШ; 02 59.73 ЗД). САЛЬСЕТ — почтовый экспресс лайнер. Глубина: 43 метра. Затонул: 20 июля 1917 г. Отправной пункт: Лайм Риги; Вей+ мут (50 29.67 СШ; 2 43.07 ЗД).

При съемке подводного портрета можно попро+ сить модель на время вынуть загубник изо рта. Так выражение лица получается гораздо привычнее

Полноцветные подводные пейзажи можно снимать только у поверхности, так как для съемки на глубине не хватает света, и никакая вспышка здесь не поможет

СНАРЯЖЕНИЕ ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ Выбор внешних вспышек крайне прост. Пара основных производи+ телей (Ikelite и Sea&Sea) выпуска+ ют похожие модели в ценовом диа+ пазоне от $300 до $800. Два типа синхронизации TTL (на боксе дол+ жен быть разъем для подключения) и Slave (внешняя вспышка синхро+ низируется с внутренней). Плюс варьируется угол засветки и мощ+ ность самой вспышки. Крепление выглядит в виде „рогов“, прикреп+ ляемых снизу к боксу, — бывает вариант для одной или двух вспы+ шек. Две вспышки, разнесенные за счет крепления на расстояние до метра, позволяют получать более объемное изображение и избежать появления глубоких теней.

ГЕОГРАФИЯ КОРАБЛЕКРУШЕНИЯ Места кораблекрушений располо+ жены по всему земному шару. При поездке на отдых самый простой способ узнать о доступных для по+ гружения местах крушения — это обратиться в местный дайв+центр. Там вы получите всю информацию о возможности посещения, необхо+ димой для этого подготовке и стои+ мости. Так же можно воспользо+ ваться книгой „Крупнейшие кораб+ лекрушения мира“, содержащей де+ тальную информацию о крушениях по всему земному шару, с подроб+ ной информацией (начиная от ис+ тории и заканчивая планами погру+ жений).

DIGITAL PHOTO camera 097

ПРАКТИКА СЪЕМКА В ЗООПАРКАХ

На удачной фотографии из зоопарка животное не обязательно должно выглядеть счастливым

Мини8курс: съемка в зоопарках и заповедниках Присоединяйтесь к фотоохоте Джорджа Кэрнза на тигров, львов и пингвинов оопарки вызывают у людей неоднозначные эмоции. Кто то считает их единственным спо собом спасти исчезающие виды животных, кто то — резервациями для братьев наших меньших. Но каково бы ни было ваше отношение к зо опаркам, следует признать, что это прекрасное место для съемки, благодаря разнообразию животных, кото рых там можно встретить. Разнообразие видов предста вителей фауны там настолько велико, что за один день можно получить такую богатую практику в съемке жи вотных, какую на природе не получишь и за год.

З

ТЮРЕМНОЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ ИЛИ ОХРАНА ЖИВОЙ ПРИРОДЫ? Даже если вы негативно относитесь к содержанию зве рей в клетках („Охрана живой природы в зоопарках — это фикция“, — считают некоторые наши читатели), вспомните, что фотография призвана не только радо вать и доставлять эстетическое удовольствие. Несколько хорошо подобранных документальных снимков изну ренного тигра с поблекшей шерстью будут в несколько раз красноречивее любых слов в защиту своего мнения.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ george@georgecairns.com

098 DIGITAL PHOTO camera

УСТРАНЯЕМ ПРЕГРАДЫ Существует несколько проблем, с которыми вы столк нетесь в зоопарке. Первая состоит в том, что между ва

ми и любым животным будет преграда — чаще всего стекло, проволочная сетка или решетка. Мешать съем ке это, безусловно, будет, но все не так уж и плохо. ЗА СТЕКЛОМ Стекло может стать помехой из за возникновения не желательных отражений. Однако если запастись терпе нием, этого неприятного эффекта можно избежать. По дождите, пока люди разойдутся и расположите камеру так, чтобы в кадр не попадало ваше собственное отра жение. Если вы снимаете зеркалкой, то, установив на объектив поляризационный светофильтр, вы сможете уменьшить блики. Ну а если при съемке вы пользуе тесь компактной цифровой камерой, выключите авто матическую фокусировку — иначе существует риск, что фотоаппарат сфокусируется на стекле, а не на змее, расположившейся в вольере за ним. Еще одна проблема: грязное стекло (причем чаще с обеих сто рон), но здесь уже ничего не поделаешь — придется „мыть“ его в графическом редакторе. Поскольку в зоопарке часто приходится снимать жи вотными со значительного расстояния, неплохо воору житься хорошим зум объективом. Однако имейте в ви ду, что чем уже угол зрения объектива и чем длиннее фокусное расстояние, тем более устойчивой должна быть камера. По возможности всегда следует пользо

С помощью зум+объективов вы можете вплотную „приблизиться“ к животному в заповеднике без риска лишиться конечности!

10 лучших снимков наших читателей Мы уподобились Ною, отбирающему животных на свой ковчег, — вот десятка наших любимцев

Чтобы проволочная сетка не доминировала в кадре, отойдите подальше, используйте максимальный зум и добейтесь фокусировки на самом объекте съемки

ваться штативом, но в зоопарках не очень то приветствуются посетители, которые выставляют на дорожках треногие препят ствия. Ситуацию может спасти объектив со стабилизатором изображения (типа Canon EF 75–300 мм F4–5.6 USM IS), кото рый позволит снимать с меньшим риском возникновения ше веленки на больших фокусных расстояниях. ПРОВОЛОЧНЫЕ СЕТКИ Фотографировать через сетку не так сложно, как кажется. Ес ли у вас есть компактная камера с маленьким объективом, подойдите вплотную к преграде и фотографируйте через лю бую ячейку — почти наверняка проволока по границам даже не попадет в кадр. Объектив зеркалки в небольшую ячейку не просунешь, поэтому придется применять другой подход — отойти подальше, перевести объектив в максимальное теле фотоположение и выполнить кадрирование с фокусировкой. По идее, вы должны спокойно сфокусироваться на самом животном, а проволочная сетка на переднем плане сильно размоется и не будет бросаться в глаза. ОБРАБОТКА НА КОМПЬЮТЕРЕ Применение различных инструментов графических редакто

ров типа Clone Stamp в Photoshop — еще один способ „выпус тить животных на свободу“. Посмотрите на фото снежного барса в правой колонке, сделанное Стюартом Саундерсом, — он кропотливо вручную убрал решетку инструментом Clone Stamp. Такого рода мани пуляции с фотографией встретишь нечасто — на большинстве присылаемых в редакцию снимков применяется лишь легкое исправление кривых и уровней. Правильное кадрирование очень часто помогает улучшить композиции кадра — это осо бенно важный прием для обработки снимков из зоопарков, где у фотографа не так уж и много свободы в выборе точек съемки.

01 Змея Фото Карла Шиллама Снимок был сделан в Честерском зоопарке начинающим фотографом самоучкой Карлом Шилламом. Змея, обвившаяся вокруг ветки, создает в кадре очень сбалансированную композицию, а сочетание коричневых и зеленых тонов оказалось очень приятным для глаз

04

02 Снежный барс Фото Стюарта Саундерса Стюарт освободил эту дикую кошку, уб рав проволочные решетки ее вольера при помощи инструмента Clone Stamp. Работа заняла у него много часов, но результат того стоил. Кропотливая реста врация помогла вернуть на место отсут ствовавшие пиксели!

БЕЗ ОТРАЖЕНИЯ Прекрасный яркий снимок, выполненный Джоном Снойденом, — пример того, что стекло вольера в зоопарке не всегда является пре+ пятствием для получения отличных кадров. Также фото демонстриру+ ет преимущества правильного управления вспышкой и диафрагмой

03 Хамелеон Фото Питера Холла В Честерском зоопарке Питер пользо вался макрообъективом, чтобы запечат леть нюансы роскошной текстуры и кра сивой окраски этого хамелеона

01

03

03

02

05

04 Пингвины Фото Карен Эдисон Съемка с короткой выдержкой позволила Карен запечатлеть в кадре капли воды из шланга, которым поливали изнывающих от жары пингвинов в зоопарке Эдинбурга 05 Тигр Фото Дэйва Бродвея Среди присланных снимков с большим отрывом лидировали фотографии тиг ров — есть все таки свое очарование в больших кошках! Дэйву удалось занять место в первой десятке, поскольку ему повезло заснять пристальный тигриный взгляд. Вы уже чувствуете себя основ ным блюдом ланча этого красавца?

01 Фотографируя в Колчестерском зоопарке, Джон сумел найти верное положение камеры по отношению к стеклу, чтобы избежать ненужного отражения 02 Джон снимал на Canon EOS 10D и фокусировался на сусликах вруч+ ную, тем самым устраняя риск автофокусировки на стекле

02

03 Чтобы выделить зверьков на фоне их жилища, Джон не стал приме+ нять вспышку, которая неминуемо отразилась бы от стекла. Вместо этого он использовал для подсветки выносной фонарь

DIGITAL PHOTO camera 099

ПРАКТИКА ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ: ВОДОПАДЫ

Длинные выдержки: водопады Изучаем искусство съемки водопадов под руководством Андреа Томпсон. Она расскажет про особенности экспозамера, композиции, а также раскроет маленькие хитрости этого вида съемки

100 DIGITAL PHOTO camera

Выдержка от 1/60 секунды и короче „заморозит“ движение потока воды. Это не самый лучший прием для съемки водопадов, зато он отлично передает всю мощь водного потока

Если выбрать выдержку из диапазона от 1/4 до 3 секунд, водопад превратится в мягкий шелковистый поток, изогнутый по дуге

одопады, безусловно, являются одни ми из самых интересных и динамич ных объектов для фотографа натурали ста. Бесспорно и то, что их съемка — настоящее искусство. Добиться хорошего резуль тата порой очень непросто, поэтому мы пригото вили для вас несколько советов, которые долж ны помочь вашему превращению в опытного „портретиста“ водной стихии. Жестких правил здесь не существует, но нам кажется, что съемка с длительными выдержками позволяет получить значительно более вырази тельные кадры — с мягким, даже слегка „шелко вистым“ потоком воды. Если выдержка слишком короткая, то снимок получается статичным, „замо роженным“ и не передает захватывающую дух ат мосферу водопада. Поскольку длительность вы держки в значительной степени определяет текс туру получаемого в кадре водного потока, наст ройка этого параметра во многом зависит от того эффекта, который вы стремитесь получить. Одна ко есть целый ряд советов, к которым следует прислушаться.

В

Более динамичную композицию можно получить, если разместить на переднем плане какие+либо интересные объекты. В данном случае камень с осенней ли+ ствой добавляет снимку особую энергетику, удачно подчеркивая детали, цвета и масштаб композиции

Выдержка в 1/60 секунды позволит запечатлеть водопад точно таким, как его видит человеческий глаз. Если уменьшить выдержку, то отдельные капли в потоке начнут застывать в воздухе, а если увеличить — получим более высокую степень раз мытости потока. Чтобы поток выглядел плавным, потребуется выдержка в диапазоне от 1/4 до 3 се кунд. Не забывайте, что при съемке медленно те кущих потоков воды и небольших ручейков надо увеличить выдержку, а при фотографировании стремительных водопадов, обрушивающихся с большой высоты, — уменьшить. В любом случае, ключ к успеху — эксперименты и пробная съемка с разными выдержками. БОРЬБА ЗА ДЛИННУЮ ВЫДЕРЖКУ Для правильной экспозиции при длинных вы держках вам, скорее всего, потребуется при крыть диафрагму до f/16 или f/22. Это заодно позволит увеличить глубину резкости кадра. Съемку лучше проводить при облачной пого де, установив чувствительность ISO как можно ни же — 50, 100 или, на худой конец, 200. Если же

Такие сказочные картинки требуют тщательного экспозамера и применения брекетинга. Чтобы достичь размытия воды в подобном сюжете, наверняка придется пользоваться нейт+ ральным фильтром и/или поляризатором

Длинные выдержки превращают водный поток в мягкую шелковистую дугу, что придает снимкам особый тон — изысканный, почти сюрреалистичный света все равно слишком много, нам пригодится нейтральный фильтр, уменьшающий яркость сце ны на две или три ступени экспозиции. Круговой поляризационный фильтр позволит увеличить вы держку на пару шагов, улучшить насыщенность цветов и устранить блики с поверхности воды или листвы. А если снимать приходится в солнеч ный день или на заснеженной местности, то мо жет понадобиться установить сразу оба фильтра. И раз уж речь зашла о длительных выдержках, вы уже должны были догадаться, что выходить из дома без устойчивого штатива не стоит. Кроме то го, желательно пользоваться спусковым троси ком, дистанционным ИК пультом или таймером автоспуска, чтобы минимизировать вероятность возникновения шевеленки от вашего прикоснове ния к камере.

ТАЙНЫ ЭКСПОЗАМЕРА Если сам водопад занимает небольшую часть ка дра, а условия освещения представляются равно мерными, для определения верной экспозиции вполне подойдет мультисегментный (матричный или оценочный) экспозамер. Однако если водо пад окружен угрюмо мрачными скалами, возни кает риск переэкспонировать сам водный поток. И наоборот, если ослепительно искрящиеся струи воды доминируют в кадре, они, скорее всего, обманут автоматику вашей камеры, и сни мок получится слишком темным. В идеале хорошо произвести точечный замер по близко расположенному к водопаду объекту, имеющему нейтральный оттенок, соответствую щий средне серому (18%). Идеальными кандида тами являются камни, трава, кора деревьев — DIGITAL PHOTO camera 101

ПРАКТИКА ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ: ВОДОПАДЫ

Умелое кадрирование может придать композиции более эффектный вид. В этом случае съемка основания водопада с применением зум+объектива концентрирует наше внимание на энергии и мощи летящего вниз потока воды

Сосульки и иней замечательно выходят на снимках, если вы не забываете следить за экспоавтоматикой, которая почти наверняка попробует недоэкс+ понировать такой кадр

только убедитесь в том, что условия освещения для них аналогичны освещению водопада. Мож но выполнить замер и по самому светлому (но не белому!) участку водопада, а затем увеличить по лученное значение на две ступени. Не помешает и брекетинг экспозиции с интервалом от 1/2 до 2/3 ступени. Чем более солнечная выдалась погода, тем тщательнее придется возиться с экспозамером, поскольку контрастность сцены и интенсивность бликов увеличивается. Вот почему водопады луч ше снимать либо в пасмурный день, либо в ок ружении густого шатра из деревьев. ДОЛОЙ ШАБЛОНЫ! Вместо того чтобы приступать к съемке „с места — в карьер“, постарайтесь найти время сначала по бродить вокруг и проникнуться окружающей ат мосферой. Вполне возможно, что в результате вы увидите наиболее интересные композиции и нео бычные сюжеты. Какой прок в съемке водопада „как у всех“ — „в лоб и в полный рост“? Поиграй те перспективой, компонуйте кадр смелее: 102 DIGITAL PHOTO camera

Водопады идеально подходят для экспериментов с цветными фильтрами, особенно когда все поле кадра заполнено белым бурлящим потоком воды

Этот снимок в контровом свете показывает важность нестандартных подходов при съемке. Для хорошего размытия водного потока пришлось работать со сверхдлин+ ной выдержкой

отдельные участки водопада, съемка потока свер ху вниз, вспененная вода у его подножия — чем не сюжеты? Чтобы передать на снимке масштаб, постарай тесь включить в кадр другие объекты — камни, ветки, деревья...

Постарайтесь найти время, чтобы сначала побродить вокруг водопада и проникнуться окружающей его визуальной атмосферой

ВРЕМЕНА ГОДА Смена времен года дает вам шанс получить со вершенно разные кадры одного и того же уголка природы. Наиболее эффектно водопады смот рятся весной — потоки мощнее и стремительнее, вокруг пышно распускаются цветы, кустарники и деревья. Лето — царство зеленого, а осенью ма ло кого оставит равнодушным поистине художе ственное буйство красок. Зима же достанется самым отважным и на стойчивым — но их старания будут вознагражде ны: водопад обрастает причудливыми украшени ями из льда в окружении белой снежной шубы. В этих условиях экспозамеру также стоит уделить особое внимание, иначе все снимки будут уныло серыми.

Однако овладеть приемами съемки — еще полдела. Надо хорошо себе представлять, что нас ожидает собственно у водопада. Иначе за просто можно оказаться в ситуации, когда, про топав полдня пешком, вы обнаруживаете, что сделать пару кадров можно только переплюнув героя фильма „Миссия невыполнима“. Первым делом оцените время, которое потре буется, чтобы добраться до места съемки. Затем убедитесь, что вы сможете в целости и сохран ности доставить камеру, объективы, штатив и до полнительные аксессуары. Изучите прогноз по годы — лучше дождаться пасмурного дня: сним ки будут менее контрастными, а выдержку мож но будет безболезненно увеличить. Неплохо знать, в котором часу вы окажетесь на месте и где при этом будет находиться солнце —

правильный подбор положения этого мегасве тильника очень важен для удачной съемки. Опять же, если речка бежит по чаще леса и к водному потоку через кроны деревьев пробива ются лишь отдельные лучи, то съемка на исходе дня не сможет обеспечить достаточный уровень освещенности. Ну а при съемке в яркий солнеч ный день не забудьте захватить нейтральный и поляризующий фильтры, про которые мы говори ли ранее. Перед съемкой стоит оценить скорость водного потока, его ширину и яркость. Обязательно возь мите с собой салфетки для протирки оптики и зум объектив, чтобы не подходить слишком близ ко к воде — вокруг крупных водопадов всегда облаком стоит водяная взвесь, которая мигом осядет на объективе.

ПРАКТИКА ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ: ФЕЙЕРВЕРКИ

Длинные выдержки: фейерверки В этом разделе нашего практического учебника Андреа Томпсон делится приемами и методами съемки „огненных“ представлений

104 DIGITAL PHOTO camera

Передний план

Что нам понадобится

1 Цифровая камера с полностью ручным управлением экспозици+ ей, а в идеале — с режимом „В“ 2 Устойчивый штатив с двумя степенями свободы 3 Механический спусковой тросик с фиксатором либо его элек+ тронный или ИК аналоги

4 Небольшой кусок вельвета или фетра либо черная карта 5 Секундомер для отсчета выдержек и замера интервалов между залпами 6 Небольшой фонарик (фотографы обычно выбирают Maglite) 7 Запасные аккумуляторы

Фейерверк и его отражение

Размещая на переднем плане кадра узнаваемые объекты, вы придаете снимку масштаб и выполняете его привязку ко времени и месту

ора провожать старое и встречать новое! Новый год уже совсем близко, и скоро все мы станем участниками праздничных гуляний с салютами и фейерверками — вот прекрасный повод добавить в свою фотоколлек цию яркие эффектные снимки „огненных“ небесных представлений. Впрочем, если бы фейерверки имели право на существование только в Новый год, то пиротехническая промышленность давно бы загнулась. К счастью, поводов для создания праздничной атмосферы великое множество — Рождество, китай ский Новый год в феврале, летние концерты под открытым небом, крупные спор тивные мероприятия и фестивали, всевозможные торжества, свадьбы, частные и корпоративные вечеринки, американский День независимости (4 июля, для тех, кто забыл), военные парады, национальные праздники и даже такая экзотика, как фестиваль Diwali в Индии (парад ламп и свечей). Как видите, отыскать в мире фейерверк просто: главное — оказаться в нужное время в нужном месте. А вот сфотографировать его уже значительно сложнее — потребуется дополнительная и весьма тщательная подготовка. Первейшее требо вание для съемки салюта — длинная выдержка. Причин здесь две. Во первых, ра кетам требуется определенное время, для того чтобы взлететь, взорваться разно

П

Фейерверк, отражающийся в зеркале водной глади, является прекрасным сюжетом для съемки, только не забудьте уменьшить длительность выдержки: света в такой сцене больше

Не затягивайте фиксаторы штати8 ва слишком туго, чтобы иметь воз8 можность быстро переориентировать камеру и подпра8 вить композицию

цветными огнями и погаснуть. Во вторых, нашим глазам подобные ночные пред ставления кажутся значительно более яркими, чем они есть на самом деле, — сенсорная матрица цифровой камеры к темноте привыкать не умеет. Поэтому для успешной съемки фейерверков понадобится камера, позволяю щая задавать выдержки в диапазоне от двух до тридцати секунд. У среднего клас са компактов есть режим приоритета выдержки, но в идеале камера должна раз решать полностью ручное управление параметрами экспозиции, а также иметь режим „В“ (Bulb) — в этом случае затвор остается открытым до тех пор, пока вы удерживаете нажатой кнопку спуска. Режим „В“ позволяет забыть об ограничени ях стандартного ряда выдержек и полностью взять управление длительностью экспозиции в свои руки. БЕЗ ЧЕГО НЕ ОБОЙТИСЬ Повторим в который раз: съемка с длинными выдержками без устойчивого штати ва бесполезна. На таких длительностях, которые нам нужны, даже не стоит пы таться обойтись моноподом или громоздить на парапете моста сложные конструк ции из перчаток, монеток и пачек жевательной резинки. Штативная головка DIGITAL PHOTO camera 105

ПРАКТИКА ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ: ФЕЙЕРВЕРКИ должна иметь минимум две степени свободы, что облегчит позиционирование камеры под разными хитрыми углами к небу. Однако одного штатива все равно будет мало. Потребуется спусковой тро сик с фиксатором для длинных экспозиций или электронный аналог тросика. В некоторых цифро вых камерах управлять спуском можно с помощью ИК пультов (дистанционок). Если вы сэкономите на одном из этих аксессуаров, то придется держать кнопку спуска пальцем в течение всего периода экспонирования, что неизбежно приведет к дрожанию камеры и шевеленке. Кроме того, пальцу бу дет холодно и чертовски утомительно. Что у нас в списке дальше? Достойный зум объектив. Диапазон его фокусных расстояний сильно зависит от того, какого типа снимки вы собираетесь делать. Однако имейте в виду — продолжитель ность фейерверков обычно невелика, поэтому вряд ли у вас будет шанс сменить объектив более од ного раза. Если вы хотите включить в композицию все примечательные объекты на переднем плане, то идеальным выбором будет объектив 17–35 мм. Если столь широкое поле зрения не требуется, но хочется сохранить свободу в компоновке залпов, то остановите свой выбор на 28–80 мм, а если есть желание сконцентрироваться непосредственно на залпах, заполняющих весь кадр, понадобится те левик 70–300 мм. Работать с телеобъективов будет сложнее всего: строить кадр придется очень быст

Групповой портрет

ро и точно, иначе залпы салюта окажутся вне поля зрения. Ну и два аксессуара напоследок — маленький фонарик и секундомер (для замера длительности ручных выдержек и оценки периодов между залпами).

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НЕДОЭКСПОЗИЦИЯ При слишком короткой выдержке и/или черес+ чур узкой диафрагме вместо ошеломляющего фейерверка получаем карту далекого звездного неба — и отправляем ее в корзину.

Для получения такого снимка в перерывах между залпами объектив надо прикрывать куском черной материи или черной матовой картой

Широким углом

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ Имеет смысл побывать на месте фейерверка еще днем — за несколько часов до начала. Возможно, вам повезет познакомиться с кем либо из команды пиротехников, отвечающих за шоу. Они смогут рассказать вам, в каком направлении будут взлетать ракеты, на какую высоту, какова будет длительность салюта и насколько бурный и эффектный финал за планирован. Быть может, они раскроют и более тонкие нюансы — ритм шоу программы (сейчас все более модно сочетать салют и музыкальное представление), а также точки, с которых вид будет наиболее впечатля ющим. Также заранее стоит выбрать точное место для установки штатива. По скольку „рецепт провала“ очень прост — приходите за пять минут до на чала и начинайте метаться в праздничной толпе в поисках идеальной точ ки для съемки. Представили себе, как это будет? Кстати, есть смысл про ехаться на машине по округе: не факт, что лучшее место съемки — это центр площади, на которой будут проходить гуляния. Во время этой разведки постарайтесь прикинуть, как в ваши кадры впишутся подсвеченные здания и монументы, деревья, мосты, очертания домов на линии горизонта и даже силуэты людей. Ведь важно не только передать масштаб и перспективу, но и уловить атмосферу, а также сде лать узнаваемыми место и время съемки. Совершенно замечательно смот рятся отражения салютов в воде — удвоенная феерия цвета и света. Вообще, лучше выбрать уединенное, но открытое место вдали от улич ных фонарей и других источников яркого света, которые при попадании в кадр неминуемо превратятся в уродливо переэкспонированные белые пятна. Если с уединением возникли проблемы, постарайтесь встать око ло стены, машины, будки — так, чтобы гуляющие мимо люди не задева ли ваш штатив и не лезли милыми подвыпившими физиомордиями в объектив. Идеальным щитом от праздных гуляк могут стать несколько ваших дру зей — они наверняка будут не прочь посмотреть на огненное шоу. Одного из них стоит попросить приглядывать за вашими ценными вещами, чтобы самому полностью сконцентрироваться на съемке. Если возможно, стойте против ветра, чтобы дым фейерверка не попадал в кадр и не заставлял слезиться глаза. Устанавливая камеру для съемки салюта, сразу наведите ее на тот учас ток неба, где ожидается появление залпов. Однако не затягивайте крепле ние штатива слишком туго — возможно, в самом начале шоу вам придет ся быстро переориентировать камеру и подправить композицию. Боль шинство залпов наверняка не будут очень широкими, поэтому лучше за ранее задать камере „портретный“ режим. Хотя вы снимаете ночью, стоит установить минимальное значение чув ствительности ISO и отключить вспышку за ее полной бесполезностью. Низкая чувствительность позволит передать максимальный уровень дета лей, сохранить живые яркие цвета, уменьшить шумы и поможет удлинить выдержки. Диафрагму тоже лучше прикрыть посильнее, в противном слу

Крупным планом

Широкоугольные виды требуют более длительных выдержек, чем съемка отдельных залпов крупным планом, поскольку общий уровень освещенности таких сцен заметно ниже

106 DIGITAL PHOTO camera

При съемке подобных крупных планов выдержку можно уменьшить до двух8четырех секунд

Креатив

Одиночный залп

Очень необычные абстрактные композиции можно по8 лучить при зумировании в процессе съемки, покачи8 вании или вращении камерой и даже при использова8 нии техники проводки

Доработка

Съемка салютов дает вам богатейший материал для последу8 ющего создания интересных графических работ. Посмотри8 те, как дорисованные хвосты ракет преобразили снимок!

Открыв затвор точно перед стартом ракеты, вы можете поймать в кадре и ее хвост, и сам залп

Если при длинной выдержке диафрагма открыта слишком широко, то цвета на снимке станут блеклыми, а небо — серым чае цвета станут блеклыми, а небо — серым. Кроме того, узкая диафрагма обеспечит максимальную глубину резкости кадра. При чувствительности ISO 50 можно рекомендо вать диафрагмы f/8 и f/11, при ISO 100 — f/11 и f/16, а при ISO 200 придется закры ваться еще сильнее: f/14, f/16 или даже f/22 (если ваш объектив обеспечит такую диа фрагму). Стоит побороть желание заранее сфокусировать объектив на бесконечности: залпы могут получиться слегка нерезкими. Лучший способ обеспечения четких снимков в та кой ситуации — дождаться первого залпа, сфокусироваться по нему и заблокировать такое положение объектива на всю фотосессию. Большинство систем автофокусировки испытывают серьезные проблемы в условиях слабой освещенности, но в нашем случае они должны работать нормально — между небом и залпом мы имеем приличный уро вень контрастности. Если вам не повезло с автоматикой, придется фокусироваться в ручном режиме. Поскольку при длинных выдержках и съемке темных объектов шумы возрастают, за писывайте JPEG'и с максимальным качеством или, что еще лучше, снимайте в RAW, что бы избежать мучительной борьбы со множественными артефактами. Не стоит забывать про время обработки снимка камерой. Например, Nikon D70 при съемке с длительной выдержкой потратит на запись JPEG'а максимального качества столько же времени, сколько на саму съемку. С таким подходом вы не только рискуете упустить много инте ресных кадров во время салюта, но имеете возможность сделать всего один два кадра во время апофеоза фейерверка. Поэтому, чтобы избежать обидных разочарований, протестируйте работу вашей камеры с длительными выдержками еще дома. Еще одна досадная закономерность выглядит так: чем дольше выдержки и ниже температура, тем быстрее садятся аккумуляторы.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПЕРЕЭКСПОЗИЦИЯ Попытка совместить в одном кадре несколько залпов салюта часто при+ водит к сильной переэкс+ позиции — особенно, когда огни ярко+белые.

КОЛДОВСТВО С ПАРАМЕТРАМИ Итак, в нашем случае основной параметр, которым мы будем играть для получения первоклассных снимков, — выдержка. Однако выдать вам здесь универсальную формулу для ее вычисления мы не можем. Первая трудность кроется в том, что от взлета до взрыва ракет может пройти от одной до десяти секунд. Далее, при съемке широкоугольным объективом выдержка должна быть дольше, чем при съемке зал пов крупным планом с помощью телевика. Это понятно: в первом случае общий уровень освещенности сцены значительно ниже. И наконец, длительность выдержки зависит от того, сколько залпов вы хотите поймать в кадр — один или несколько. Правильная тактика — выбрать какое либо среднее значение и контролировать каждый снимок на дисплее камеры, подстраивая выдержку и диафрагму по мере необходимости. Например, при съемке на среднем фокусном расстоянии одиноч ного залпа вполне можно начать с выдержки в шесть секунд при f/16 и ISO 200. Услышав шум взлетающих ракет, сразу же нажимайте на спуск, держите затвор открытым во время всей вспышки и закрывайте его только тогда, когда в небе по гаснут последние искорки. При съемке нескольких залпов на один кадр подход точно такой же, однако в перерывах между залпами аккуратно прикрывайте объектив куском черного вельвета, фетра или черной матовой картой. Не переборщите: не стоит впихивать в один кадр более двух четырех залпов, иначе на снимке получится неразборчи вая мешанина. И не забывайте, что в этом случае вы рискуете сильно переэкспо нировать кадры, особенно если вспышки салюта очень яркие — ведь общее вре мя экспонирования при „коллективных“ композициях будет составлять от восьми до тридцати секунд. И последний совет — не бойтесь ошибаться! Этот салют наверняка не послед ний, так что просто экспериментируйте в свое удовольствие!

DIGITAL PHOTO camera 107

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДЕФОРМИРУЮЩАЯ КИСТЬ WARP BRUSH

Скажите „чи8и8из“! Наш лозунг: „Нет грустным лицам на фотогра8 фиях!“. Ведь у вас в помощниках есть инстру8 мент Warp Brush из Paint Shop Pro, а как им пользоваться, расскажет Тим Шелборн ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом диске в папке Depth of Field. Напомина+ ем, что все изображения предназ+ начены только для некоммерчес+ кого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5

иксели изображения — это всего навсего от дельные частички, никак не связанные между собой, а просто находящиеся очень близко друг к другу, каждый в своей „ячейке“. Поэто му никто не может вам помешать редактировать как всю картину целиком, так и какой нибудь отдельный пиксель или небольшую группу. Более того, вы можете деформировать пиксели так, что они будут дублиро ваться на несколько ячеек или, наоборот, сжиматься и усредняться в одну. Результаты таких трансформаций могут быть поразительными. Инструмент Wrap Brush из графического пакета Paint Shop Pro предназначен как раз для работы с изображе нием на уровне отдельных пикселей. Обычно этот инст румент используют для создания полукарикатурных портретов, на которых узнать героя довольно трудно.

П

Однако, существует куда более полезное применение кисти Wrap Brush — с ее помощью можно исправлять ранее сделанные фотографии, причем невероятно ак куратно, без каких либо лишних „следов“ вмешательст ва графического редактора (как будто снимок всегда был таким, а старого оригинала не существовало в при роде). Главное — четко представлять себе, какие места в изображении нужно подправить, чтобы оно стало смот реться иначе. В нашем примере мы решили слегка изменить выра жение лица девочки. Чтобы оно из угрюмого преврати лось в улыбающееся, изменения пришлось вносить в нескольких местах. Если хотите понять, что конкретно и каким образом нужно менять в таких случаях, попро буйте понаблюдать за своим собственным выражением лица перед зеркалом. Сначала внимательно посмотри

те, как вы улыбаетесь, а потом — как хмуритесь. Очень важно заметить, какие части лица участвуют в этих, на первый взгляд, простых процессах. Редактировать лицо мы будем при помощи инстру мента Warp Brush. По умолчанию параметры инструмен та чересчур жесткие — например, значение Strength равно 100%, что для аккуратной работы совершенно из лишне. Так что перед тем, как вы начнете пользоваться Warp Brush, уменьшите значение Strength до 15–20%. Экспериментировать мы решили на детском порт рете и вот почему: перед объективом камеры дети очень часто начинают тушеваться и стесняться, радост ное выражение лица куда то исчезает и на портрете проступает настороженная угрюмость. Давайте попро буем хоть чуточку их развеселить, пусть и средствами Paint Shop Pro.

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

30

МИНУТ

ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА

01

ТИМ ШЕЛБОРН www.dcmag.co.uk

108 DIGITAL PHOTO camera

СУЖАЕМ ГЛАЗА

Из выпадающего меню выбора инструмен+ тов типа „кисть“ (Paintbrush) выберите Warp Brush. Параметр Strength уменьшите до 15%, режим инструмента Wrap Modes смените на Push. За+ тем очень+очень осторожно сдвиньте кистью верх+ нее и нижнее веки по направлению внутрь к глазу. После этого слегка приподнимите серединки бровей.

Оказывается, выражение лица можно изменить, чуть8чуть подправив глаза, рот и щеки

02

УЛЫБКА

Не изменяя настроек кисти, приподнимите сначала кончики губ девочки, а затем чуть опустите центральный участок губ, что поможет сде+ лать дополнительный акцент на улыбке. Еще нам нужно избавиться от выпуклой правой щеки напро+ тив уголка рта, неестественной для улыбки. Для это+ го просто „вогните“ внешнюю линию правой щеки при помощи все той же кисти.

03

ОКРУГЛЯЕМ ЩЕКИ

Увеличьте размер кисти и смените режим работы Wrap Modes на Expand. После этого наведите курсор мыши с кистью на верхнюю часть щеки и, потянув в сторону, скруглите ее. Внесенные изменения надо сохранить — щелкните в панели на+ строек инструмента по галочке Apply. Когда закончи+ те, не лишним будет увеличить насыщенность изобра+ жения.

Цветоводу на заметку Ваша камера переусердствовала, и резким получился абсолютно весь кадр? Не беда! Хелен Брэдли знает, что делать отова биться об заклад, что некоторые из вас уже пару минут недоумевают — зачем же нам делать часть изображения раcфокусиро ванной? На самом деле ничего необычного в этом нет — даже профессиональные фотографы по свящают этому „странному“ занятию довольно много своего времени. Уменьшив резкость изображения фо на или переднего плана, вы cможете акцентировать внимание именно на тех объектах, которые составляют основу вашей композиции. Существует даже специаль ное понятие „глубина резкости“, которое описывает, насколько далеко от точки фокусировки простираются границы той области, внутри которой объекты получа ются четкими.

Г

В некоторых кадрах глубина резкости может быть очень маленькой, тогда как у других — довольно боль шой. Если у снимка малая глубина резкости, то большая часть изображенных на нем объектов будет размытой и только малая — резкой. Ну а на фотографии с большой глубиной резкости в фокусе находятся практически все объекты. ПОЧЕМУ ТАК… Итак, как же можно добиться малой глубины резкости? При съемке зеркальной камерой в ручном режиме это можно сделать следующим образом — открываете диа фрагму пошире и уменьшаете выдержку. Другой спо соб — переключиться в режим приоритета диафрагмы

и опять таки выставить значение диафрагмы помень ше, а подходящую выдержку камера подберет сама. Обычно принудительное уменьшение глубины резкос ти используется для того, чтобы сделать менее замет ным некрасивый, раздражающий или отвлекающий фон. К сожалению, часть любительских камер класса „мыльница“ всегда получает снимки с большой глуби ной резкости. Однако какой бы камерой вы ни снимали, добиться эффекта малой глубины резкости можно, воспользо вавшись программой Photoshop Elements. Прямо сей час, на примере слишком резкой, по нашему мнению, фотографии, мы слегка размоем фон и добьемся вполне реалистичного эффекта в домашних условиях.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом диске в папке Depth of Field. Напомина+ ем, что все изображения предназ+ начены только для некоммерчес+ кого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

РАЗМЫВАЕМ ФОН

01

ВЫДЕЛЯЕМ ФРАГМЕНТ

Инструментом Magnetic Lasso выделите область вокруг розы и окружающих ее ли+ сточков. Если выделение получилось не очень хоро+ шим, попробуйте увеличить изображение и аккурат+ но подкорректировать область. Когда закончите, ин+ вертируйте окончательное выделение, выполнив ко+ манду Select > Inverse. Скопируйте результат в буфер обмена (Edit > Copy), после чего вставьте его в но+ вый слой (Edit > Paste).

Чтобы имитировать малую глубину резкости кадра, потребуется размыть некоторые элементы фона

02

РАЗМЫВАЕМ ФОН

Найдите фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur и в появившемся окошке в поле Radius введите 9. За результатом изменений можно следить в небольшом окне предпросмотра. Теперь вернитесь в фоновый слой, выделите только листики розы, сно+ ва скопируйте их на отдельный слой и так же приме+ ните Gaussian Blur, но с радиусом 2.5.

03

30

МИНУТ

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

В палитре слоев кликните по пиктограмме Create New Fill or Adjustment Layer и со+ здайте слой настройки Levels. Передвиньте средний серый ползунок на верхней шкале Input Levels впра+ во (так мы сделаем средние тона темнее), а правый ползунок шкалы Output Levels — влево (уменьшится контрастность ярких участков). Нажмите OK. В конце можно слегка приглушить яркие области изображе+ ния, воспользовавшись инструментом Burn.

ХЕЛЕН БРЭДЛИ www.dcmag.co.uk

DIGITAL PHOTO camera 109

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФИЛЬТР LIQUIFY

Зоологический пластилин Долгая селекционная работа — это не для нас. Значительно проще и быстрее выводить новые виды зверушек под руковод8 ством Хелен Брэдли, забавляющейся с фильтром Liquify ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

25

МИНУТ

адеюсь, вам уже приходило в голову, что все возможные графические пакеты вовсе не обяза тельно использовать исключительно в серьез ных целях. Делу — время, потехе — тоже. Да вайте посмотрим, сколько удовольствия может принести работа с фильтром Liquify — это идеальный инструмент для создания карикатур и прочих странных изображений.

Н

СИЛА ВООБРАЖЕНИЯ На этот раз с помощью фильтра мы превратим нашего милого маленького хомячка в совершенно нового представителя почти неземной фауны. Свежевыведен ная зверушка с симпатичным вздернутым носом и уша

ми, как у летучей мыши, несомненно, приведет зооло гов в замешательство. И вовсе не обязательно ограничиваться хомячками. На доела назойливая соседская собака — тащите ее фотку в Elements. Любимый котик опять опрокинул вазу на ваш ноутбук — учиняем расправу силами графического редак тора. И зеленые довольны — при работе над этим матери алом ни одна зверушка не пострадала, — и вы отмщены. Кстати, если вам ближе по духу творчество Сальвадо ра Дали, то вы можете запросто заставить домашние на стенные часы стекать хоть с полки, хоть с люстры, хоть с ветки дерева под окном. Ну и плохому злому вредню щему начальнику тоже можно выдать на орехи — только

ОСВОЙТЕ ФИЛЬТР LIQUIFY

01

ХЕЛЕН БРЭДЛИ www.dcmag.co.uk

110 DIGITAL PHOTO camera

ВЫПУЧИВАЕМ ГЛАЗКИ

Откройте рабочую панель фильтра — Filter > Distort > Liquify. Инструментом Bloat (размер кисти Size = 80, нажим Pressure = 50) покликайте по глазам, чтобы увеличить их. Возьмите инструмент Warp (Size = 110, Pressure = 50) и потяни+ те уши вверх. С помощью инструмента Reconstruct (Pressure = 15) осторожно пройдитесь вокруг ушей, чтобы смягчить эффект.

02

не указывайте нас в качестве источника! Ничему плохому мы вас не учили! На самом деле фильтр Liquify представляет собой по добие шкатулки с инструментами. Мы будем пользовать ся инструментом Warp, просто двигающим пиксели по изображению. Два инструмента Twirl позволяют закручи вать картинку по часовой стрелке и против нее — ими мы выполним завивку на щеках хомяка. Ну и наконец, инструменты Pucker и Bloat дадут нам возможность сжать или, наоборот, раздуть любой участок снимка — носик хомяка мы слегка вдавим, а глаза… А глаза вам еще приснятся — если будете долго любоваться результатом своих трудов.

Фильтр Liquify — это своеобразный зоопластилин, позволяющий лепить из фотографий животных совершенно новые виды фауны

ХОМЯЧИЙ МАНИКЮР

Большой кистью Bloat увеличьте лапки хо+ мяка. Затем переключитесь на инструмент Warp, уменьшите размер кисти и легкими короткими мазками пробегитесь по пальчикам, удлиняя их. Сна+ чала обработайте контур лапок, а затем перемещай+ тесь в середину и вверх.

03

ИНСТРУМЕНТЫ PUCKER И TWIRL

Чтобы изменить форму тушки, снова возь+ мите большую кисть Bloat и кликайте по хомячку, пока не „подкачаете“ ему плечи. Инстру+ ментом Pucker слегка вдавите носик, а Bloat'ом уве+ личьте рот. Ну и последний штрих — завивка. Берем по очереди оба инструмента Twirl и закручиваем мех на щеках.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510-15-23, 510-15-24, 510-15-25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510-15-23, 510-15-24, 510-15-25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510-15-23, 510-15-24, 510-15-25

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

SONY F707

Школа Андреа Томпсон Ошибки и удачи — верные спутники не только любителей фотографии, но и профессионалов. И для успешного обучения „разбор полетов“ не менее важен, чем похвалы. Фотограф8эксперт Андреа Томпсон взяла на себя нелегкую роль конструктивного критика

Ручей Простая композиция Джеффри Козиола раскрывает чарующую красоту леса Аппаратура: – Sony Cyber+shot F707 – Штатив жефф заметил этот прекрасный ручей во время прогулки по национальному парку Редвуд и просто не мог не остановиться, что+ бы сделать несколько снимков. Будучи сама влюбленной в природу и цвет, я могу понять это со+ стояние и должна сказать, что результат получился просто великолепным. Краски и текстуры получились настолько живыми, что создается впечатление: еще чуть+чуть — и можно будет погладить мягкий мох и вдохнуть свежий лесной воздух. Дополняет сказочную картину радужный блеск ручья и мягкая размытость его потока. Несмотря на то что время съемки было близко к по+ лудню, света к ручью проникало не так уж и много: его не пропускали плотные кроны деревьев. Но, к счастью, Джефф не стал использовать вспышку, которая убила

Д

120 DIGITAL PHOTO camera

бы все чудесные краски и уничтожила бы атмосферу, создаваемую естественным освещением. Вместо этого он поставил камеру на штатив, установил чувствитель+ ность ISO 100, диафрагму f/8 и подобрал достаточно длинную выдержку. Также он вручную настроил баланс белого и ввел отрицательную экспокоррекцию для по+ вышения насыщенности. Местами цвета настолько яркие, что кажутся почти флуоресцентными — это положительно сказывается на картинке, но, я полагаю, что так вышло само собой, а не по воле фотографа — Sony F707 имеет тенденцию к преувеличению насыщенности цветов. Очень хоро+ шо, что даже при 2.5+секундной выдержке не видно никакого шума — перед глазами абсолютно четкая, детальная картинка. Но больше всего впечатляет на этом снимке то, как на основе незамысловатого сюже+ та автор смог получить очень эффектный кадр, не тре+ бующий дополнительной цифровой обработки.

ВЕРДИКТ Отличные цвета, превосходная композиция — неудивительно, что этот снимок вызывает самые позитивные эмоции.

В ФОКУСЕ 01 Простая, хорошо сбалансированная композиция ведет взгляд зрителя от верхнего левого угла к нижнему правому 02 Снимок чуть+чуть недоэкспонирован, однако это толь+ ко усилило насыщенность цветов 03 Благодаря устойчивому штативу фотография получи+ лась резкой и детальной

03

02 01

В ФОКУСЕ 01 Выражение „лица“ достаточно интересное, однако композиция была бы более сильной, если бы взгляд был направлен прямо в объ+ ектив 02 Студийный свет хорошо выделил усы, но в остальном картинка по+ лучилась слишком темной 03 Следы компьютерной обработки слишком очевидны, а перекраска кошки из серой в коричневую кажется и вовсе излишней

03

01 02

Вкуснятина Мэриэтт Гист испытала на собственном опыте, как непросто получить интересный кошачий портрет Аппаратура: – Камера Fuji S2 Pro – Объектив Tamron 28–300 мм F3.5–6.3 – Штатив, софтбокс Visatec, отражатель оза кошки определенно является необыч+ ной, хотя и не привлекает внимания с пер+ вого взгляда. Мне кажется, что композиция немного пострадала оттого, что кошка целе+ направленно движется к кусочку мяса, находящемуся за пределами кадра. От этого снимок кажется слиш+ ком „случайным“. Если бы морда и глаза были бы видны несколько лучше, портрет получился бы более удачным — только представьте себе пронизывающий взгляд этих желтых глаз, устремленный прямо на вас. Мэриэтт подошла к съемке серьезно. Она установи+ ла фон, софтбокс, отражатель и штатив, а затем про+ вела тестовую съемку на мягкой игрушке. Однако, гля+ дя на полученное изображение, мы видим, что из+за недостаточно мощной вспышки и/или ошибки экспо+ замера (возникшей по причине того, что игрушка бы+ ла светлой), домашняя хищница получилась недоэкс+ понированной и плоской. Шкурка животного лиши+ лась детальности и Мэриэтт была вынуждена приме+ нить фильтры High Pass и Blur, чтобы вернуть ей мяг+ кость и блеск. С язычком и глазами также пришлось

П

FUJI S2 PRO

поработать, чтобы акцентировать на них внимание. Полученную картинку едва ли можно назвать есте+ ственной. Это еще раз подтверждает, что бороться с ошибками съемки в графическом редакторе — не са+ мая лучшая идея. При столь „студийном“ подходе ре+ зультаты могли быть значительно лучше. Более яркая боковая вспышка в сочетании с фронтальным освеще+ нием помогла бы подчеркнуть меховые ворсинки и сделать картинку более объемной. В таком случае можно попробовать увеличить общий уровень осве+ щения — зрачки сузятся, и радужка станет лучше видна. Кроме того, я бы порекомендовала вместо чер+ ного использовать белый или какой+нибудь яркий фон, сочетающийся с цветом глаз. Это позволило бы лучше очертить границы кошачьей шубки и оживило бы серый цвет вместо того, чтобы его забивать. Но сложнее всего „управлять“ самой кошкой. Любое нормальное животное сразу направится к кусочку кор+ ма, которые вы положите за пределами студийного сто+ ла. Чтобы получить зрительный контакт, можно по+ скрести по камере или потянуть какую+нибудь несъе+ добную игрушку к объективу. В идеале, хорошо иметь двух помощников, чтобы один приглядывал за живот+ ным и перемещал его в нужное место, а другой отвечал за привлечение внимания. Тут надо помнить, что каж+ дый участник съемки должен оставаться спокойным и двигаться медленно — ведь вы не хотите, чтобы кото+ модель чересчур разыгралась? Кроме того, поблизости не должно быть других домашних животных. И хотя эта кошка, похоже, не сильно переживает по поводу каме+ ры, большой объектив может нервировать животное, так что лучше отодвинуть фотоаппарат настолько, на+ сколько позволяет диапазон фокусных расстояний.

В идеале, хорошо иметь двух помощников: один приглядывает за животным, а второй — привлекает его внимание

Так же, как и с портретом человека, необходимо тща+ тельно подобрать ракурс съемки и позу. В данном слу+ чае композиция в принципе неплоха, но угол не слиш+ ком удачный. Как только вы научитесь работать в студии, следую+ щим шагом должна стать съемка на открытом воздухе с применением внешней заполняющей вспышки. Только так можно будет запечатлеть истинную, дикую природу ваших домашних любимцев. Присядьте пониже, подбе+ ритесь поближе и наблюдайте — возможно, вам повезет снять кошку на охоте или в изящном… зевке. А может быть, удастся поймать кадр, где глаза будут гармониро+ вать с окружающими цветами или листвой. И несмотря на то что возможности цифровой камеры очень помога+ ют в этом нелегком зоофотоделе, если вы хотите до+ биться успеха, потребуется поистине буддийское терпе+ ние.

ВЕРДИКТ Достаточно привлекательный портрет, но с компьютер+ ной обработкой автор явно перестарался, да и зритель+ ного контакта нет.

DIGITAL PHOTO camera 121

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ В ФОКУСЕ 01 Небо явно подверглось обработке в графическом ре+ дакторе — причем обработке вручную. К сожалению, по+ сле всех этих „пластических операций“ оно утратило свою натуральность 02 Студийный свет сработан отлично. Угол падения и ин+ тенсивность точно совпадают с естественным освещением фона. Благодаря этому фигура девушки эффектно слилась с фоном 03 Яркое пятно на черно+белом снимке выглядит просто потрясающе!

OLYMP C8700 US UZ

Телефонная будка На этом снимке обнаженной натуры Ричард Харрисон совмещает несовместимое Аппаратура: – Olympus C+700 UZ – Студийное освещение Portaflash

Я

никогда не увлекалась романтичными фото+ графиями с красивыми девушками, но, надо признаться, эта композиция — коллаж из снимка, сделанного во время отдыха в Ланза+

122 DIGITAL PHOTO camera

роте, и портрета обнаженной девушки — покорила ме+ ня с первого взгляда. Допустим, этот снимок похож на распространенные афинские фотографии 80+х, но сме+ лый, яркий луч света, освещающий черно+белую ком+ позицию, пальмовые деревья, уличный мусор, случай+ ные машины — нет, это скорее кадр из фильма, чем примитивный постер! Ярко+розовое пятно тоже попа+ ло в точку: оно отвлекает взгляд от достаточно бестол+ кового фона и заметно оживляет кадр. И вообще, будь фотография целиком черно+белой, она была бы доста+ точно скучной: ведь сам по себе сюжет не представля+ ет собой ничего особенного. Но больше всего меня поражает здесь освещение — то, как студийный свет повторяет угол и интенсивность естественного освещения фонового снимка. Несмотря на несообразность переднего плана заднему, луч света

объединяет обе фотографии, позволяя модели четко вписаться в кадр путем создания вокруг нее светлого ореола, что „вырезает“ модель из белого фона студийно+ го задника, Ричард воспользовался инструментами Magic Wand и Polygonal Lasso, а сложные места — например, волосы — он обрабатывал быстрой маской при помощи кисточки с мягкими краями. В целом, модель „вырезана“ очень аккуратно, хотя в области волос и возле лодыжек есть некоторые огрехи, которые мне хотелось бы испра+ вить, раз уж мы оцениваем работы беспристрастно. К во+ просу о беспристрастности можно добавить и то, что не+ бо для пущей убедительности должно было пройти через весь кадр или, по крайней мере, быть заметным позади будки. Но больше всего меня волнует не техническая, а эти+ ческая сторона вопроса. Этот снимок находится как раз на пересечении жанров: с одной стороны это восхище+ ние женским телом как самостоятельным и самоценным объектом съемки, а с другой — это всего лишь пассив+ ный объект, ценный только как возбудитель тех или иных эмоций. Расположение обнаженной натуры на фо+ не городского ландшафта уже само по себе ошеломляет, и при определенным образом расставленных акцентах такая фотография будет прочитываться вызывающе. Но сюжет этого снимка настолько неправдоподобен, что его, безусловно, можно приписать своеобразию мужского воображения — что, собственно, и делает кадр абсолютно „безвредным“. Более того, модель как будто нарочно дразнит зрителя своим абсолютно невин+ ным видом. Что же касается поборников чужой нравст+ венности, то Ричард, конечно, мог бы и не раздражать их видом обнаженной девушки, да еще и с розовым бюстгальтером: будь она в бикини, с верхом от этого же купального костюма на плече, снимок от этого ничего бы не потерял.

ВЕРДИКТ Остроумный, хорошо сделанный фотомонтаж, представляющий умелое использование Selective Colour.

В ФОКУСЕ 01 Несколько неуравновешенная композиция — не поме+ шало бы небольшое дополнительное кадрирование 02 Режущие глаз красные и оранжевые тона не идут ма+ леньким детям 03 Между фотографом и моделью установлен хороший контакт, но выражение лица мальчика уж какое+то слиш+ ком недовольное

01

02 03

CANON G3

Лайам Никко Лиадопулос пытается сымитировать студийные спецэффекты при помощи Photoshop Аппаратура: – Canon Powershot G3 – Вспышка Centon ы бы только видели, как вытягиваются лица фо+ тографов, когда они видят прайс+лист какой+ни+ будь фотостудии! Именно это и произошло с Никко Лиадопулосом, когда он узнал стоимость одного портрета формата 20х25 см в местной фотомастер+ ской. И назло врагам он решил сымитировать последние студийные эффекты прямо у себя дома. Для этого он вос+ пользовался обычной внешней вспышкой (без поддержки TTL), белым холщовым диффузором, а моделью стал сын его приятеля. Никко сфотографировал мальчика сверху вниз,

В

пока тот сидел на полу в гостиной возле большого окна. За+ тем автор откадрировал снимок при помощи Pen Tool и пе+ ренес его на новый белый фон. Мне нравится необычный ракурс и контакт „глаза в глаза“, но вся композиция цели+ ком получилась неуравновешенной. Плюс если уж кадри+ ровать, то до победного конца — по+моему, можно было бы обрезать больше фона вокруг лица мальчика. К тому же контур головы получился неестественно гладким. Это связа+ но с тем, что модель изначально находилась на темном фо+ не (а не на белом — например, листе бумаги), и вырезать отдельные волоски не представлялось возможным. Для придания фотоснимку желаемого вида фотограф применил множество видов слияния слоев, а также не+ много размыл кадр. Зная все подробности обработки, нельзя не признать, что портрет сделан с использованием новейших технологий. Однако выглядит снимок так, как будто автор просто переусердствовал с использованием графического редактора, что и привело к исчезновению натуральных оттенков. Красный цвет настолько интенси+ вен, что губы кажутся кровоточащими, а карие глаза каки+

ми+то загипнотизированными, особенно по сравнению с бледной фарфоровой кожей. Вообще, бедный ребенок вы+ глядит замерзшим и несчастным, что, конечно, очень жалко, потому что у него, наверное, потрясающая улыбка. Применяя различные режимы смешивания, можно до+ биться сильных и интересных эффектов, но пользоваться ими нужно осторожно, особенно если их несколько. К при+ меру, повторная обработка одного и того же слоя может обесцветить телесные тона, а поскольку Overlay Mode увели+ чивает интенсивность уже существующих цветов, попытка сделать повторный Overlay может привести к тому, что цвета станут чрезмерно яркими. На мой взгляд, Никко применял смесители слоев никак не менее восьми раз. Полученный эффект, возможно, подошел бы к портрету взрослого чело+ века, но никак не ребенка.

ВЕРДИКТ После чрезмерной обработки в графическом редакторе удачный снимок потерял свою привлекательность.

DIGITAL PHOTO camera 123

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК

ЗОННАЯ СИСТЕМА

(AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

Паровоз — на редкость удачный объект для демонстрации принципов зонной системы, поско контрастности снимок может выгляльку из#за высокой степени деть совершенно по#разному

БАРРИ ДЖЕКСОН

Я занимаюсь фотографией уже много лет и для опре+ деления правильной экс+ позиции использую экспо+ нометр и серые карты. Не+ давно я купил D100 и теперь посте+ пенно перехожу к цифре. Интересно, существуют ли публикации на тему применения в цифровой фотографии зонной системы Анселя Адамса? Мо+ жет, вы напечатаете серию статей на эту тему? Родион Панин

(BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на+ стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

Зонная система была изо+ бретена в 1930+х годах из+ вестным американским фотографом Анселем Адамсом. Она позволяет получить максимально широкий то+ нальный диапазон в отпечатке за счет анализа результатов замера уровней яркости разных участков компонуемо+ го кадра и последующей регулировки экспозиции и контраста. При этом экс+ позиция управляется диафрагмой и выдержкой, а контраст — длительнос+

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опы+ том — на форуме сайта www.DPcamera.ru

124 DIGITAL PHOTO camera

ОНА ВСЕ ЕЩЕ АКТУАЛЬНА ПОСЛЕ 80 ЛЕТ?

ЗАРЯДКА НА СВЕЖЕМ ВОЗДУХЕ СОЛНЕЧНЫЕ ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА

Энергия солнца Похоже, у меня на гори+ зонте появилась пробле+ ма, с которой мне неиз+ бежно придется столк+ нуться (а в вашем журна+ ле я ни разу не встречал информа+ ции, которая могла бы помочь мне ее решить). В мае я собираюсь посе+ тить пустыню Гоби и пробыть там 17 дней. Но что мне делать с моим Nkon Coolpix 995? Он работает не от обычных АА батарей, а от литий+ ионных аккумуляторов. Вряд ли мне удастся найти розетку в одном из барханов. У меня есть до+ статочно карт памяти, но меня не ра+ дует идея покупки нескольких акку+ муляторов, стоящих по $50 каждый. Эдвард Макферри

Не отчаивайтесь, ведь существуют еще и заряд+ ные устройства на сол+ нечных батареях — бес+ страшные путешествен+ ники используют их в самых отда+ ленных уголках земного шара. К ним имеются адаптеры для различных аккумуляторов с разным напряжени+ ем. Компания Select Solar произво+ дит широкий спектр продукции на солнечных батареях, в том числе и зарядные устройства. Более подроб+ ную информацию вы можете полу+ чить на сайте www.selectsolar.com. И еще. Солнечный свет сможет ока+ зать неоценимую помощь в под+ держке работоспособности вашей электроники, но не следует забы+ вать, что солнце светит только днем.

СВ ОАЗИ НЕ ПУСТЫ

тью процесса проявления пленки. Именно поэтому система получила распространение при съемке на сред+ ний и в особенности большой формат, где каждый негатив обрабатывается индивидуально. Насколько изобретение Адамса ак+ туально применительно к цифре? Отве+ тить довольно сложно. Ведь многие считают, что с помощью графических редакторов можно исправить сколь угодно „кривую“ экспозицию. Однако это далеко не всегда верно, так что ста+ рый принцип „добейтесь правильной экспозиции и об отпечатке можно не волноваться“ все еще имеет право на жизнь. И я бы советовал обратиться за вдохновением к работам великих фото+ графов прошлого. В то же время будет неправильным слепо переносить все подходы и приемы пленочной фотогра+ фии в „цифру“, поэтому ваше предло+ жение о публикации большой статьи представляется нам весьма интерес+ ным. Более подробную информацию о зонной системе вы найдете на сайте: www.cicada.com/pub/photo/zs/.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

ЭМУЛЯЦИЯ ЛАБОРАТОРИИ

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

В ФОКУСЕ

СИЯНИЕ

КАК НА ПЛЕНКЕ Чтобы имитировать „темное свечение“, надо разобраться, что происходило в пленочной лаборатории. Как только мы поймем, как взаимодействуют свет, негатив и фотобумага, мы сможем добиться желаемого эффекта и на ПК. Вот почему знание основ традиционной фо+ тографии никогда не повредит цифровому фотографу.

Прежде я был ярым сторонником пленки — пока не открыл для себя Photoshop. С его по+ мощью я теперь могу воссоздать любые эф+ фекты, которые я получал в своей темной ком+ нате — разве только запах химреактивов недо+ стижим. Впрочем, есть один эффект, который я никак не могу получить на компьютере. Если при печати негатива проводить экспонирование кадра через рассеивающий фильтр, темные участки готового снимка начинают „светить+ ся“ темным же светом. Возможно ли сделать это с помощью Photoshop? Константин Рисов

Этот снимок ворот был сделан во время метели. Чтобы при# мер получился более показательным, я увеличил контраст изображения так, что ворота стали черными, а фон — белым

Если мы применим обычный рассеивающий фильтр, то у кар# тинки не будет того „темного ореола“. Черный цвет проник в белый, но и белый также проник в черный. В принципе, полу# чилось неплохо, но это не совсем то, что нам нужно

Многие известные фотографы пользовались приемом, который вы описали. Казалось бы, эффект рассеянного света имитировать очень легко — дублируем слой, применяем к нему фильтр Gaussian Blur и уменьшаем уровень не+ прозрачности Opacity верхнего слоя. Однако результат по+ лучается не совсем тот, который нам нужен, — мы охотимся за темным ореолом вокруг объектов. Чтобы понять, что к чему, давайте подумаем, как все происходит в обычной пле+ ночной фотолаборатории. Представьте, что вы печатаете высококонтрастный нега+ тив. Чтобы получить нужный эффект, вы сначала экспони+ руете кадр в течение шести секунд обычным образом, а за+ тем еще три секунды — с рассеивающим фильтром. Именно из+за фильтра свет, проходящий через светлые участки не+ гатива, дополнительно захватывает те области, которые „за+ крыты“ более темными областями негатива. Разумеется, на фотобумаге все инвертируется — получается „темное све+ чение“: темные ореолы вокруг объектов. Обратите внима+ ние, что на бумаге темные области проникают в светлые, но не наоборот! Расширение светлых областей на отпечатке невозможно, поскольку они соответствуют темным участкам негатива, через которые свет как раз не проходит. Теперь посмотрите направо: на этих четырех снимках мы объясня+ ем, как имитировать нужный эффект в Photoshop'е.

Вот как выглядит негатив, который проецируется на фотобума# гу в лаборатории. Если мы поставим рассеивающий фильтр, то свет от ворот просочится на темные области (которые на отпе# чатке будут белым снегом). Важно отменить, что обратного проникновения не возникает

Так как же повторить это в Photoshop? Очевидно, придется выделить ворота, скопировать их отдельно от снега в новый слой и только к воротам применить фильтр Gaussian Blur. В результате мы размоем только темный силуэт ворот, не тронув при этом снежные участки

ОБЪЕКТИВЫ ОТ СТОРОННИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ

Ужасный error 99 Моя новая Canon 300D всем хороша, но есть од+ но „но“. Когда я покупал ее, то думал, что смогу воспользоваться оптикой от моей пленочной старушки Canon EOS 700. Так вот, если с объективом Canon EF 35–80 мм все работает прекрасно, то Tokina 70–210 мм просто не работает. Мне остается лишь довольствоваться чтением со+ общения „Error 99“. В инструкции написано, что проблему можно уст+ ранить, если вытащить и вставить аккумулятор. Я проделал это, но все без толку. Как я понимаю, оптика Tokina долж+ на быть полностью совместима с системой Canon EOS, и с пленочной камерой у меня не было никаких проблем. Я даже на всякий случай попробовал другую флэшку, но это тоже не помогло. Вячеслав Борисов Иногда с объективами сторонних производите+ лей бывают проблемы совместимости, и ваш

случай может служить очень хоро+ шим тому примером. Так же, как и другие производители, Canon может гарантировать полную совмести+ мость только своей собственной продукции. В Интернете хвалят объективы Tokina за их качество, но при этом участи+ лись жалобы на проблемы совмести+ мости с аппаратами Canon — особенно с последними моделями. Очень многие столкнулись с этим, так что вы не одиноки. Похоже, что дело в несовместимос+ ти контактов, обеспечивающих связь объектива с электроникой ка+ меры. Поэтому, вероятно, все, что вы сможете сделать, — продать ва+ ше старое „стеклышко“ и купить бо+ лее новую модель. Если вы хотите узнать больше об ошибке „Error 99“, попробуйте про+ вести в сети поиск по словосочета+ нию „digital rebel error 99“. Также вы можете спросить про это на на+ шем форуме — быть может, кто+ни+ будь подскажет решение вашей проблемы.

У зеркальных камер часто встречаются проблемы совместимости с оптикой от сторонних производителей

ПРО СОВМЕ БЛЕМЫ СТИМО СТИ

DIGITAL PHOTO camera 125

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ФОТОГРАФИЯ В БЛИЖНЕМ ИК8СПЕКТРЕ

МАСТЕР8КЛАСС

СИЛА А ' BLUR

ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК И КОМПАКТНЫЕ ФОТОАППАРАТЫ

Зачем нужен BLUR В большинстве случаев мы стремимся получить как можно более резкие снимки. Однако порой можно достичь более интересного эффекта, частично размыв изображение. На примерах ниже мы показываем, как с помощью размытия сымитировать эффект софт+фильтра и получить снимок в духе импрессионизма. Картинки с номерами 3 и 4 демонстрируют, как можно подделать эффект зумирования при экспонировании кадра, а на

последних двух иллюстрациях показано, как из девушки в гриме сделать настоящее привидение. Главное в этой технике — правильно использовать слои. В каждом случае все начинается с дублирования исходного слоя, применения эффектов к верхнему слою и частичному открытию нижнего. С помощью этих приемов даже самый посредственный снимок можно превратить в необычную, притягивающую взгляд фотографию. Дерзайте!

Интересные эффекты и Blur Забудьте про резкие снимки и попробуйте эти необычные эффекты в своем графическом редакторе. Эйдан О’Рурк рассказывает, как с помощью этих приемов получить по+настоящему захватывающие кадры

[1] Размытие часто используется для имитации эффекта софт+фильтра. Подобный эффект особенно „подходит“ деревьям — взгляните на эту фотографию, сделанную на О'Коннел+Стрит в Дублине. Оригинальный снимок был сделан про+ тив света, за счет чего он получился контрастным и с тенями на переднем плане.

[2] После применения фильтра Blur снимок стал импрессионистско+ностальгическим. Сделать это очень просто. Сдублируйте фоновый слой, умень+ шите Opacity нового слоя до 30% и примените Gaussian Blur. Нижний слой даст необходимую рез+ кость, а верхний слой сделает грани светлых и тем+ ных областей более мягкими.

Вижу красный Я хотел бы заняться инфракрасной фотографией. Я читал, что некоторые фотографы используют желтый либо красный фильтр при съемке в ИК. На+ сколько это необходимо и какой фильтр вы посоветуете? Аня Бахрушина Инфракрасная фотография уже долгое время популярна в мире пленки, а те+ перь ей можно заниматься и с цифро+ выми камерами. ИК+съемка возможна за счет захвата „околокрасного“ участ+ ка спектра в невидимом диапазоне при исключе+ нии остальных видимых цветов. Эффект может быть очень интересным: небо становится темным, телесные тона — светлыми, а белые зрачки прида+ ют людям сходство с привидениями. Для инфракрасной съемки цифровым фотоап+ паратом вам понадобится фильтр, который бы про+ пускал инфракрасный и блокировал видимый свет. Как только вы наденете такой фильтр, можно на+ чинать снимать. Вероятно, вам понадобится шта+ тив, поскольку выдержки придется использовать длинные. Кроме того, возможно, что полученные снимки надо будет сделать более яркими с помо+ щью команды Levels > Auto в PSP или Photoshop Elements. Скорее всего, вам подойдет фильтр Kodak Wratten типа #89B, #88A, #87, #87B или #87C. Это если вкратце, а более подробную информа+ цию об инфракрасной съемке с цифровой камерой можно узнать здесь: www.echeng.com/photo/infrared/tutorial/.

[3] Blur можно использовать для превращения самого обычного снимка в действительно интересное изоб+ ражение. Сам по себе этот портрет некоего человека в маске очень даже неплох. Обратите внимание на тень по краям — верный признак кольцевой вспышки. А теперь мы применим Blur…

ПРАВИЛА ПЕРЕЗАРЯДКИ

Проблемы с подзарядкой [4] С помощью Radial Blur мы получили эффект зу+ мирования во время длительной экспозиции. Для этого я сперва сдублировал слой, а затем применил вышеупомянутый фильтр. Я удалил размытые глаза на верхнем слое, открыв тем самым более четкое изображение на нижнем. В результате получился интересный эффект, хотя не факт, что он понравит+ ся каждому. Тем не менее, экспериментировать — всегда хорошо, тем более что при съемке на цифру не тратятся ни пленка, ни бумага.

[5] Еще Blur можно использовать для создания ореола. Я захотел убрать фон с этого портрета актрисы в гриме и сделать изображение более пугающим.

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР В следующем выпус+ ке наши эксперты, как всегда, ответят на ваши вопросы. Кроме того, мы по+ дробно расскажем о том, как использо+ вать потенциал пле+ ночных сканеров

126 DIGITAL PHOTO camera

[6] Для начала я сдублировал фоновый слой, затем выделил его и нажал Delete — так он стал полно+ стью черным. Затем я возвратился к копии, аккурат+ но выделил актрису инструментом Marquee и убрал фон. Затем с помощью Magic Wand я выделил пус+ тую область и инвертировал выделение. Далее под этим слоем я создал новый чистый слой и залил вы+ деленную область синим. После снятия выделения я применил Gaussian blur, за счет чего синева вылезла из+под изображения девушки. Ну а глаза — глаза, конечно же, должны быть красными.

Я вставил в свою цифровую камеру свежезаряженные NiMH аккумуляторы, однако она даже не подумала вклю+ чаться. Что не так с камерой? Или де+ ло в аккумуляторах? Михаил Иванов Теоретически аккумуляторы можно за+ ряжать сотни и даже тысячи раз, но лучше обращать внимание на рекомен+ дации производителя. Не оставляйте ваши аккумуляторы на долгое время без дела, поскольку они могут саморазрядиться, и зарядить их будет проблематично. Если же вы ис+ пользуете их часто, но недолго, то может про+ явиться так называемый „эффект памяти“, когда аккумуляторы заряжаются только до того уровня, до которого они были разряжены. Хотите узнать больше — загляните по адресу www.otherpower.com/otherpower_battery_small.html. Или просто купите новые аккумуляторы.

DIGITAL PHOTO: ГИD по технике Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ Скоро в продаже! Встречайте новые приложения к нашему журналу:

СКАНИРОВАНИЕ

КОРОТКО О ВАЖНОМ

Назад к пленке

ЦЕННЫЙ СОВЕТ

КАК СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ НЕ ПРИЛИПАЛО Я часто сталкиваюсь с тем, что при помещении отпечатков с фотоприн тера в рамки они прили пают к стеклу. Это силь но портит их внешний вид. А ведь я всегда просу шиваю отпечатки пару дней и только потом, ког да они выглядят абсо лютно сухими, вставляю в рамки. Как быть?

Как думаете: теперь, когда с помощью новых высококачественных пленочных сканеров можно получать 20+мегапик+ сельные (6000х4000) изображения, имеет ли смысл говорить о возвраще+ нии эры пленочных камер? В конце концов, разре+ шение пленки гораздо больше, чем у самых наво+ роченных цифровых камер, разве не так? Что вы думаете по этому поводу? Андрей Ковров Современные пленочные сканеры — это просто чудо. Я никогда не забуду впечатление от покупки своего Nikon Coolscan десять лет назад — ведь он стал первым мостиком от пленки к ци+ фре. Недавно я приобрел Nikon Super Coolscan V ED и словно заново пережил те же эмоции. За десять лет сканеры проделали серьезный путь. Тогда максимальный размер отсканированно+ го кадра был примерно 3600х2400. Теперь это 5960х3900. Время сканирования уменьшилось с 15 минут до половины минуты. Если раньше пыль и царапины нужно было убирать часами с помощью инструментов клонирования в графическом редак+ торе, то сейчас Digital ICE делает это за 30 секунд. Файлы стали получаться более яркими, насыщен+ ными и резкими, а по размерам они вдвое больше изображений с шестимегапиксельных цифровиков. Так неужто пора сдувать пыль со старых пленоч+ ных зеркалок и покупать новый сканер? На самом деле, не все так просто. По крайней мере по опера+ тивности и простоте цифровые камеры все равно будут впереди. Просто некоторые люди считают, что у пленки есть некоторые особенности, которые очень сложно имитировать с помощью цифры. Но главное заключается в том, что 18+мегапиксель+ ное изображение (5325х3356) не обязательно будет более детальным, чем картинка с 6+ или 8+мегапик+ сельной камеры. При такой степени увеличения вы

DIGITAL PHOTO: Мастерская Тонны идей для виртуозного владения такими инструментами цифрового фото+ художника, как Photoshop и Paint Shop Pro

— Может, это прозвучит необычно, но не пробовали ли вы использовать лак для волос? С его помощью мож+ но покрыть отпечаток тон+ кой пленкой, которая будет его отлично защищать, как только он высохнет.

Этот паром Stena, прибывающий в порт Дон Лэри рядом с Дублином, был снят в 1996 году на пленку камерой Nikon F50. Негатив был оцифрован сканером Nikon Coolscan V ED — результат потрясающий. Размер изображения — 5662х3575. По умолчанию разре# шение составляло 4000 dpi, а область сканирования размером 3.4х2.2 см почти полностью покрывала 35 мм#негатив. При разреше# нии печати 200 dpi размеры картинки увеличатся до 68х45.4 см. Если выполнить максимальное увеличение, станет заметна зернис# тая структура пленки с чувствительностью ISO 200

начинаете сканировать в первую очередь зернистую структуру пленки. Поэтому файл размером 12000х8000 вряд ли вытащит из пленки больше деталей, чем при разрешении 6000х4000. И, повторюсь, для большинства людей цифровые камеры все равно будут более привлекательными за счет их удобст+ ва и оперативности. Кроме того, с их помощью можно полу+ чать вполне качественные снимки. В то же время, пленоч+

НУМЕРАЦИЯ ФАЙЛОВ

Последовательная или непоследовательная Недавно я снимал на Nikon 5500 с новым про+ цессором и испытал шок, когда понял, что счетчик кадров обнулился. В ре+ зультате все снимки у меня перепу+ тались, а новые чуть не затерли ста+ рые. На днях я „проапгрейдился“ до Nikon D100, и похоже, что и тут вы+ ставить начальное число, с которого надо вести отсчет, невозможно. Как решить эту проблему? Я не понимаю, почему производители просто не добавят соответствующий пункт в меню. Борис Степнов Номера файлов играют важную роль при органи+ зации фотоархива. Я про+ смотрел инструкцию на свой Nikon D100: и в са+ камеры, с поиском Если надеяться лишь на встроенный счетчик мом деле счетчик невозможно устано+ нужных фото могут возникнуть проблемы вить на определенное число. Но в лю+ бой современной цифровой камере можно выбрать прибавляться постфикс _1, _2 и т.д. между последовательной нумерацией файлов и нуме+ Чтобы избавиться от путаницы, файлы можно рацией с нуля. Сперва это может показаться пробле+ хранить в разных папках (по одной на каждый мой, но если вы снимаете так же много, как и я, то все цикл от 0 до 9999) либо сортировать фотографии равно вскоре дойдете до 9999. При интенсивном ис+ по дате и сюжету. Так даже будет проще найти пользовании камеры в течение нескольких лет счет+ нужный снимок. Если же вам жизненно необходи+ чик пройдет круг не один раз. Если вы будете копи+ мо начать снимать с определенного номера, то ровать файлы в одну папку, то новые либо заменят единственный выход — жать на кнопку спуска, старые с такими же именами, либо к их имени будет пока не дойдете до него.

ный сканер — очень мощный инструмент, незаменимый для выполнения определенных задач. Например, его можно ис+ пользовать, когда нужно снимать на высокочувствительную пленку при очень слабом освещении или когда вы хотите получить специфический зернистый эффект. Ну и, разуме+ ется, пленочный сканер просто необходим при оцифровке фотоархивов.

РЕКОМЕНДУЕМ! ИНТЕРЕСНЫЙ САЙТ

www.digicamhelp.com Этот сайт основан бывшим арт+ди+ ректором и редактором Гэйл Бьорк. Принципы цифровой фото+ графии объясняются очень про+ стым языком, свободным от из+ лишних технических терминов. www.digicamhelp.com будет очень полезен для новичков, которые смогут легко найти там море по+ лезной информации.

Уже в продаже!

DIGITAL PHOTO ГИD: ПО ТЕХНИКЕ Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

DIGITAL PHOTO: МАСТЕРСКАЯ Тонны идей для виртуозного владения всеми инструментами цифрового фотохудожника в графических редакторах

DIGITAL PHOTO camera 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

НАЗВАНИЕ Икринки АВТОР Игорь Стрыгин КАМЕРА Nikon Сoolpix 5200 АДРЕС istr@list.ru ОБЪЕКТ СЪЕМКИ Oбычная электролампочка РАБОТА Фотография обработана в Photoshop 7. Использованы три снимка лампочки, сде8 ланные с разных точек. Лампочка отделена от фона, затем слои с лампочкой с разных снимков перенесе8 ны на один холст и много8 кратно продублированы