Digital photo 022 2005 02 by alier

ТЕПЕРЬ С DVD! 600 мегабайт тестовых снимков

ИТОГИ КОНКУРСА „ЧЕЛОВЕК – ЗЕМЛЯ – ВСЕЛЕННАЯ“ ФЕВРАЛЬ №2 (22) 2005 WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO ФЕВРАЛЬ 2005

журнал о цифровой фотографии 112 СТРАНИЦ и СОТНИ МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ! МАСТЕР КЛАСС

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ ФОТОСАФАРИ II

ПОДВОДНЫЙ МИР ПАПУА НОВАЯ ГВИНЕЯ www.dpcamera.ru

ТЕСТЫ

8 НОВЕЙШИХ КАМЕР ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ДИС КВ Н

РАБОТА СО СЛОЯМИ КОРРЕКЦИЯ ЭКСПОЗИЦИИ СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

! РИ УТ

ПРАКТИКА

МОДУЛЯЦИЯ СВЕТА РЕЖИМЫ СЪЕМКИ

НА НАШЕМ DVD

БАЗА ВСЕХ ПРОТЕСТИРОВАННЫХ В DP ЦИФРОВЫХ КАМЕР ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

2(22) Февраль 2005 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт директор Константин Юшин

ЦУНАМИ ПРОГРЕССА В НАШЕЙ ДУШЕ

Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Над номером работали Илья Рясков, Ольга Ряскова, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Юлия Пономарева Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова bougaitsova.elena@mediasign.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Директор по персоналу Елена Евстегнеева evstegneeva.elena@mediasign.ru Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Художник по проектам Елена Крючкова kruchkova.elena@mediasign.ru Художник по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@mediasign.ru Михаил Архипов Ассистент директора по рекламе Виктория Парфёнцева parfenceva.victoria@mediasign.ru Адрес редакции Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 510)1523, 510)15)24 Подписка 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 71 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77)14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO 2005 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

ля меня начало верстки этого номера прошло под впечатлением январского наводнения в Питере. Сначала цунами в Азии, потом тайфун на Камчатке, потоп в Прибалтике и вот — настоящее наводнение в Северной Пальмире. Причем 9 января! Проливной дождь в рождественскую неделю — это еще куда ни шло (хотя тоже по%своему бред), но +7 оС, жуткий ветер и подъем воды на 2 метра 40 см?! Что%то неладное творится с нашим Шариком… Зато снимки удалось привезти довольно эффектные. Вот так всегда — чем хуже окружающим, тем лучше фотографам. Шутка, конечно. Горькая, но с долей правды. У меня с собой оказался тестируемый в этом номере Canon IXUS 40. Нет, не именно тестируемый экземпляр, а мой собственный (снимки и видеоролики наводнения вы найдете в папке „Полевой тест“ в соответствующем разделе на DVD%ДИСКЕ). Честно говоря, я, продержав его под проливным дождем в сумме час, не только сам вымок до нитки, но и был уверен, что с только что купленной себе в подарок камерой придется распрощаться. Не пришлось. Высохла эта малютка быстрее меня. И, в отличие от мокрого и замерзшего фотографа, вообще не потеряла работоспособности. В то время как оный фотограф обрел ее часов через пять, когда высохла наконец одежда (после пятого по счету кафе, ибо из гостиницы я уже выехал). Почему%то именно во время таких вот приключений удивительно хорошо думается о смысле жизни в целом и о возвышенном в частности. Например, о той же фотографии. И о том, куда движется прогресс. И, о том, что если бы я вот сейчас, стоя тут у залитой водой набережной Петропавловки, захотел бы, чтобы снимки оказались на сайте через десяток минут, то я мог бы это сделать, буквально не сходя с места. Достаточно было вытащить карту памяти из камеры и установить ее в смартфон „Нокия“. А затем, используя преимущества продвинутого мобильника (в нем работает настоящий веб%браузер), зайти на форум dpcamera.ru и загрузить картинку, предварительно уменьшив ее тут же, в телефоне. Но все чаще каждый раз, когда хочется блеснуть преимуществами высоких технологий перед кем%то, посещает мысль: а зачем? Иногда от этого действительно зависит твоя работа и даже, вероятно, чьи%то судьбы (хотя бы на уровне того, насколько поздно твой сотрудник вернется сегодня домой к ребенку). Но чаще всего от всех этих скоростей, мегапикселей, киломегабит и скоростных протоколов зависит лишь сиюминутное удовлетворение потребностей, которые мы сами же себе и создаем. А чаще попросту навязаны „техническим прогрессом“. И, по%моему, для абсолютно каждого человека очень важно осознать то, что из%за этого наша жизнь постепенно начинает плестись в хвосте наших настоящих стремлений. А они перестают быть нашими, потому что в необходимости большинства из них, если хорошенько разобраться, мы вовсе не уверены. Зато мы по%прежнему будем всегда уверены, что Интернет — это хорошо, если с его помощью ты можешь в любой момент войти на сайт любимого журнала и оказаться в компании друзей и единомышленников или связаться с другом, с которым тебя разделяет огромное пространство. Что е%mail — это хорошо, если ты, живя за тысячи километров от Москвы, можешь просто послать фотографию на конкурс, а она вдруг попадет на обложку ведущего журнала по фотографии. И что цифровая камера — это хорошо, даже когда ты в самых жутких и неудобных условиях сразу после нажатия кнопки видишь результат и понимаешь — получилось! Вот для этого мы и делаем наш журнал, друзья. Чтобы каждый из вас мог не только отличать плохой снимок от хорошего, но и мог в чем%то хоть чуточку изменить свою жизнь. Изменить благодаря Фотографии, которая остается таковой, каким бы эпитетом ее ни сопровождали и сколько бы мегапикселей в ней ни было в момент срабатывания затвора. Так давайте вместе продолжим подчинять себе стихию цифровой техники. Для того чтобы реализовать один из самых благородных порывов — стремление фотографировать!

Евгений Уваров, главный редактор

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах)редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы) пускать вместе с журналом DVD)диск с новей) шим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно) гочисленные ссылки на Интернет)сайты и, ко) нечно же, интересные фотографии, чтобы по) казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо) ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст) венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда) нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт)дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб)сайту webeditor@dpcamera.ru

Как мы делали обложку

Поскольку темой номера стал мастер класс по зимней фотосъемке, редакция искала объемный и вырази тельный зимний пейзаж, который подошел бы на об ложку. И тут, как нельзя кстати, подоспел прислан ный на конкурс снимок „Не весты“ Александра Ермако ва из города Новоуральска. Снимок сделан камерой Olympus C 750UZ. Мы всего лишь отобразили его зер кально, кадрировали и слегка обработали. Фото (с) Ермаков Александр ermakoval@yandex.ru

февраль 2005

Содержание В этом месяце на страницах журнала

Страница

ЗИМНЯЯ СКАЗКА С приходом зимы перед фотографом открывается целый мир, казалось бы, новых и ранее неизвестных пейзажей

„ЧЕЛОВЕК – ЗЕМЛЯ – ВСЕЛЕННАЯ“ Совместный проект компании Hewlett Packard и журнала Digital Photo

Конкурс фотографий „Путевые заметки” Победителя ждет цифровой фотоаппарат µ mini DIGITAL silver

Страница

февраль 2005

Содержание ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ Стр. 8

ФОТОСАФАРИ с Дмитрием Рудаковым ПАПУА – НОВАЯ ГВИНЕЯ Стр. 40

Тесты

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 62

КУХНЯ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ Стр. 76

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

MINOLTA DYNAX 7D Стр. 50

Слои в Photoshop Брекетинг и комбинирование снимков „Очистка“ пейзажей Создаем световые эффекты

NIKON COOLPIX 8400 Стр. 54

стр.84 стр. 92 стр. 94 стр. 96

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

PENTAX OPTIO SV Стр. 56

Модуляция света Кухня наших читателей Сам себе штатив Режимы съемки

OLYMPUS CAMEDIA C%70 Стр. 58

ИЗ ПЕРВЫХ РУК СТР. 24

ПРАКТИКА Модуляция света и движения CANON IXUS 40 Стр. 60

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук

стр. 18 стр. 24

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Конкурс „Человек – Земля – Вселенная“ Путевые заметки

стр. 12 стр. 62

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ РЕЖИМЫ СЪЕМКИ Стр. 80

стр.68 стр.76 стр. 78 стр. 80

СОЗДАЕМ СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ Стр. 96

Путь к совершенству Ответы на вопросы

стр. 104 стр. 108

Стр. 68

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-диске

DVD №2 (22) Февраль 2005 АРХИВ DIGITAL PHOTO

БАЗА ПРОТЕСТИРОВАННЫХ ФОТОАППАРТОВ

Если вы выбираете фотокамеру или просто хотите уточнить какие-то детали, обратитесь к нашему каталогу. На DVDДИСКЕ вы найдете все фотокамеры, протестированные в Digital Photo, с подробными техническими характеристиками, оценками и нашим рейтингом.

КАТАЛОГ ФОТОКАМЕР ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ

№2 (22) Февраль 2005

ЖЖЕНАЯ БУМАГА Еще одна необычная

и любопытная техника позволит вам легко создать эффект жженой бумаги. Не стоит объяснять, как можно использовать этот трюк для оформления и стилизации фотоснимков. А еще вы научитесь „пускать“ текст по кривой — полезный навык для создания подписей и логотипов.

Digital Photo

ВНИМАНИЕ!

Не обязательно искать сложные плагины, если нужную работу вы можете выполнить самостоятельно, пользуясь встроенными средствами Photoshop. Этот урок научит вас создавать грозную молнию из… облаков. Точнее, при помощи встроенного фильтра Clouds.

ЕСЛИ ДИСК НЕ ЗАПУСКАЕТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСЛЕ УСТАНОВКИ В ПРИВОД, ЗАПУСТИТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.EXE ИЗ КОРНЕВОГО КАТАЛОГА

СОЗДАНИЕ МОЛНИИ

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ВИДЕОУРОКИ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Проверьте свои навыки работы в графическом редакторе и научитесь новым приемам. В дополнение к учебным материалам журнала мы разместили на диске исходные изображения для выполнения этих уроков.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

УПРАЖНЯЙТЕСЬ И РАЗВИВАЙТЕ НАВЫКИ

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю для замены на исправный.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Под неисправным диском в данном случае подразумевается то, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

Digital Photo

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing. © DIGITAL PHOTO 2004

КАТАЛОГ ВСЕХ ПРОТЕСТИРОВАННЫХ НАМИ КАМЕР

№2 (22) Февраль 2005

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — редакция за порезы ответственности не несет.

КАТАЛОГ ФОТОКАМЕР ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

DVD №2 (22) Февраль 2005

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

На нашем DVD-диске

ВИДЕОУРОКИ

ДИСК ЯВЛЯТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO НА ЭТОМ ДИСКЕ: Jasc Aftershot Sonic MyDVD for CD ДЕМОВЕРСИИ: PaintShop Pro 9 Xara X1 NeatImage v4 Picture Viewer Max The Picture Organizer Mr. Captor 3.01

ScreenVirtuoso MorphBuster PaintBuster Web Gallery Creator PhotoStamper PhotoShop CS Photoshop Elements MEMaster Pro Stillmotion Creator HDTV Picture Album Creator PCInspector

SmartRecovery MediaRecover IR AI Picture Utility PixVue Sonic myDVD 5.0 Плагины: Pxl Smartscale VariFocus Sharpener Pro ColourWasher Focal Blade

Advanced Colour Corrector Evaluate FastFix Image Doctor ColorWorks Видеоуроки: Создание молнии Жженая бумага

JASC AFTERSHOT В КОЛЛЕКЦИЮ ФАНАТОВ PAINT SHOP PRO Любители популярного графического редактора Paint Shop Pro могут дополнить PSP неплохим менеджером и вьюер фотоснимков от разработчика Paint Shop Pro. Программа Jasc Aftershot автоматически сортирует и каталогизирует фотоснимки, предлагает удобные инструменты поиска и просмотра и содержит ряд дополнительных функций, таких как создание панорамных изображений и веб-галерей из цифровых фотографий.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

ДИСК ЯВЛЯЯТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ВНИМАНИЕ!

SONIC MYDVD FOR VCD СОЗДАЕМ ВИДЕОДИСКИ ИЗ ФОТОГРАФИЙ И РОЛИКОВ Sonic MyDVD предназначен для создания и обработки видеороликов и статичных фотоснимков, а также для записи их на видеодиски или обычные компакты. Программа включает практически все необходимые функции: редактирование видео, создание слайд-шоу, инструмент для записи конечного результата на VCD- и CD-диски, подготовленные к просмотру на ПК и видеоплеерах. Перед установкой программы необходимо зарегистрироваться на веб-сайте производителя: http://www.sonic. com/mydvdforcd.

ДЕМОВЕРСИИ ДЕМОВЕРСИИ САМЫХ ИНТЕРЕСНЫХ ПРОГРАММ НА НАШЕМ ДИСКЕ Целая куча интересных программ и инструментов в ознакомительных версиях. Устанавливайте и пробуйте. Возможно, некоторые из понравившихся вам программ вскоре появятся на нашем DVD-ДИСКЕ в полноценных версиях. Adobe Photoshop CS Adobe Photoshop Elements HDTV Picture Album Creator MediaRecover IR PaintShop Pro 9.0 NeatImage v4 И многие другие…

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2004

2004 ые в о т Тес имки Е! н с ИСК Д на

В Ы Б И РА Е Т Минувший 2004 год порадовал любителей цифровой фотографии немалым числом интереснейших новинок и разработок. Но звание „Лучшая камера“ обязывает, и его, разумеется, нужно заслужить. Как и год назад, мы выбираем лучших из лучших…

од 2004 оказался на целый день длиннее обыч% отчасти столь же экспертное чутье. Совершенно точно, что ного. Но народная мудрость гласит — и практика мы не берем „самые крутые“ модели по оценкам в рейтин% подтверждает ее слова, — что високосный год не% ге — большие цифры пригодны лишь для рекламы и кон% простое и непредсказуемое время, порой несущее самые курса „у кого больше“. Нам совсем не хотелось ограничи% неожиданные перемены и сложности. Иные ваться списком новейших топовых зеркалок — ведь „боль% коснулись даже деловой и социальной ше“, как правило, именно у них. Мы отмечаем камеры, сферы. Не минуло загадочное воздействие уже ставшие знаковыми в своем классе или на рынке в це% затянувшегося года и рынка лом, модели, которые не стали „довеском“ к цифровой фототехники. Как арсеналу продукции того или иного про% будто дополнительный день доба% изводителя, которые, несомненно, инте% DIGITAL PHOTO вил силы производителям цифровых ресны покупателям и будут охотно поку% фотокамер, и они представили целую паться и в новом, 2005 году. кучу новинок, да еще каких! А редак% Как и тринадцать месяцев назад, в ян% ция DP, кажется, год за два прожила, варском выпуске DP 2004 года, мы не ста% добывая, тестируя, описывая, бегая ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА ли разбивать камеры по категориям или по городу в поисках сюжетов для тес% классам, не стали вводить и награды за товой съемки. Но год прошел, и грех жа% лучшее качество, мегапиксельность или ловаться! Мы получили богатый опыт, узнали, увидели и цену. Все%таки эти параметры индивидуальны для каждого пощупали много нового и интересного, и теперь готовы нашего читателя и каждого будущего покупателя. В любом случае, хорошая камера должна быть лучшей во всем, а обозначить самые значимые новинки 2004 года. не только в отдельных параметрах. Итак, читайте про луч% Как мы их определили? Существенный вопрос. Конеч% шие достижения 2004 года. но, немного субъективно — это отчасти экспертное мнение,

2004

008 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Canon EOS 20D Беглый взгляд на технические характеристики новой зеркалки полупрофессионального класса позволяет предположить, что это лишь немного улучшенный вариант популярнейшей „десятки“ от Canon. Разрешение выросло до 8 МП, улучшились некоторые другие параметры… На самом деле EOS 20D — совершенно самостоятельная каме% ра, сделавшая большой шаг вперед по сравнению со всеми предшествующими моделями Canon. Функци% ональные возможности, высочайшая скорость рабо% ты и великолепное качество снимков вплотную при% ближают 20D к топовым профессиональным зеркал% кам при сравнительно невысокой цене. Ориентировочная цена — $1700 Итоговая оценка DP — 10.0

Nikon D70 DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Кто может смело конкурировать с компанией Canon, безус% ловным лидером рынка цифровых зеркальных фотокамер? Конечно, давнишний ее соперник — Nikon. Выпущенная в начале 2004 года модель D70 составила сильнейшую конкуренцию одновременно на двух фронтах. С од% ной стороны, эта весьма недорогая фотокамера вплотную приблизилась к порогу в 1000 долларов, потеснив Canon 300D, единственную на тот момент бюджетную зеркалку. С другой — ее богатейшая функциональная насыщенность и отличное качест% во изображения — и это при такой цене! — вывели Nicon D70 на один уровень с профессиональными и дорогими моделями. Ориентировочная цена —$1100 Итоговая оценка DP — 9.5

Olympus C 8080 Тяжелая и неудобная на первый взгляд камера Olympus C%8080 оказалась самой удачной и сбалансированной 8%ме% гапиксельной фотокамерой первой половины 2004 года. Модель не блещет особенными изысками и необычны% ми решениями, но и не имеет серьезных „провалов“, в той или иной мере присутствующих у всех конкурен% тов. Основные черты лучшей камеры — отличное каче% ство конструкции, удобное управление, достойные тех% нические характеристики, высокая скорость работы и уверенная, стабильная работа автоматики. К тому же C%8080 может похвастаться высочайшим в своем классе разрешением и самым низким уровнем шумов. Ориентировочная цена — $750 Итоговая оценка DP — 9.5

Nikon CoolPix 8800 Вторая топовая 8%мегапиксельная модель от Nikon несет в себе столько конструктивных изменений и улучшений, что без проблем вырывается в лидеры в своем классе и представляет большой интерес для самых разных поль% зователей. В первую очередь это, конечно, мощный 10%кратный зум, дополненный системой оптической ста% билизации изображения — CoolPix 8800 стала первой 8%мегапиксельной фотокамерой с таким объективом. Возможность „проникнуть“ в самые потаенные и удален% ные места дополняется отличным качеством изображе% ния, богатыми функциональными возможностями и эрго% номикой на уровне качественных зеркальных фотокамер. Ориентировочная цена — $950 Итоговая оценка DP — 9.5

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2004 DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Pentax *ist Ds Эта камера появились в „наградном разделе“ не случайно. Но, к со% жалению, год успел закончиться, а мы еще не получили на тестирова% ние серийный образец. Тем не менее даже по оценкам нашего пред% варительного теста эта модель не без основания может претендовать на звание лучшей фотокамеры 2005 года. Модель *ist Ds — первая попытка компании Pentax „вписаться“ в „ты% сячедолларовый рубеж“, обеспечивающий выход зеркалки на массо% вый рынок. В отличие от ближайших конкурентов, Pentax предпочла создавать не максимально упрощенный аппарат на технологической базе „старших собратьев“, а немного ограничить излишние для фото% любителей функции высококлассной модели *ist D. В то же время, камера сохранила качественную 6 МП CCD%матрицу, а некоторые па% раметры даже улучшились: экран подрос до 2 дюймов, расширилась до 8 кадров серия в последовательной съемке, появился скоростной интерфейс USB 2.0. Знаковым шагом стала замена слота CF на слот для карт памяти SD — до последнего времени считавшихся исключи% тельно любительскими. Возможно, именно из%за этого *ist Ds стала еще и самой компактной и легкой цифровой зеркалкой в мире. Пол% ный отчет о тестировании этой камеры читайте в одном из ближай% ших номеров DP.

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

010 DIGITAL PHOTO

Casio Exilim Pro EX P700 Представить, что такая мощь и такие функции могут скрываться в таком не% большом корпусе, сложно, даже когда держишь EX%P700 в руке. Упакованная в металлический корпус стильного графитового цвета представительница Pro% серии линейки Exilim от Casio действительно оказалась профес% сиональной настолько, насколько может быть профессиона% лен цифровой компакт. И при этом на удивление универ% сальной! Этой камерой с равным интересом и удобством сможет пользоваться и фотохудожник, жаждущий ручного управления, скорости, качества, и новичок, предпочитаю% щий пока во всем доверяться автоматике. Да и выбор сю% жетов ограничен только фантазией пользователя — P700 превосходно справляется с любой поставленной задачей. Ориентировочная цена — $600 Итоговая оценка DP — 9.5

Fujifilm FinePix S20 Как стать настоящим репортером, не потратив на нужную технику и тысячи долларов? Приобрести FinePix S20 Pro от компании Fujifilm. Ценителям внешних качеств будет обеспечен самый профессио% нальный дизайн черного прорезиненного корпуса, пускай и не похожего на настоящую зеркалку, но все же очень стильного. А тем, кто ценит рабочие возможности, по% нравится достойная эргономика, неплохая скорость работы и „репортерские“ 4.5 кадра в секунду при се% рийной съемке. Низкое по современным меркам раз% решение установленного в камере сенсора Super CCD IV SR с лихвой компенсируется широчайшим динами% ческим диапазоном и хорошей цветопередачей. Ориентировочная цена — $700 Итоговая оценка DP — 8.6

Panasonic Lumix FZ20 Тяжелый и добротный корпус этой камеры вместил 12%крат% ный зум с постоянной светосилой f/2.8 (!) и оптическим ста% билизатором и матрицу весьма приличного 5 МП разреше% ния. Однако главным новшеством стал фирменный про% цессор Venus Engine II и мощные алгоритмы обработки изображений: оптимизация телесных тонов, про% граммное исправление неизбежного при таком зуме виньетирования, устранение хроматических аберра% ций. Все это позволяет FZ20 не просто претендовать на профессиональность, но и быть лучшей в классе компактов с большим зумом. Ориентировочная цена — $580 Итоговая оценка DP — 9.0

Canon PowerShot G6 Это камера с обманчивым названием — на самом деле она не шести%, а семимегапиксельная. Но ожиданий качества, удобства и функциональности, свойственных всем без ис% ключения моделям серии G от Canon, „шестерка“ не обманывает. G6 отошла от традиционного для своей серии дизайна, став несколько компактнее и симпа% тичнее. Однако это не помешало дизайнерам создать бескомпромиссную эргономику и прекрасное управ% ление. Добавились к этому и заметно развившиеся с момента выпуска G5 автоматика и технологии обра% ботки изображения. Все это в совокупности выводит G6 в лидеры в 7%мегапиксельном классе. Ориентировочная цена — $680 Итоговая оценка DP — 9.0

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

DIGITAL PHOTO

2004 ЛУЧШАЯ ЦИФРОВАЯ ФОТОКАМЕРА ГОДА

Pentax 43WR Камера в металлическом корпусе или с резиновыми крышеч% ками — не новинка, а от брызг, дождя, снега и песка они, как правило, не спасают. Фотоаппараты, действительно пригодные для использования в экстремальных ситуациях, все больше оказываются компромиссами: одни чрезмерно громоздкие и неудобные, другие хоть и более эргономичны, но абсолютно несостоятельны в функциональном смысле. По крайней мере, так было до появления Pentax 43WR — единственной миниа% тюрной камеры с 4 МП разрешением, 2.8%кратным зумом и при этом защищенной от ударов, тряски и даже способной без опаски погружаться в воду и работать там. Увы, в продаже ее найти сейчас уже довольно сложно. Ориентировочная цена — $400 Итоговая оценка DP — 9.0%

Konica Minolta DiMAGE Z3 Не столь футуристичная, как ее предшественница, DiMAGE Z3 обза% велась рядом значительных технических усовершенствований, ко% торые разом вывели камеру в разряд самых интересных и привлекательных моделей. Камера Z3 достигла порога 12% кратного увеличения, причем столь мощный зум можно ис% пользовать и при съемке видео — из приятного дополне% ния этот режим превратился в важную и полезную функ% цию. А при функциональной насыщенности и стабильно высоком качестве съемки Z3 стала весьма серьезным пре% тендентом на звание лучшей и в своем классе, и в своей ценовой нише. Кстати, не самой дорогостоящей, что делает ее отличной камерой еще и для семейного использования. Ориентировочная цена — $430 Итоговая оценка DP — 8.5

Sony Cyber shot DSC T3 Совместить в одном устройстве компактность, позволяющую все% гда иметь камеру под рукой, и качество, позволяющее запечат% леть самые сложные сцены и затем распечатать снимки в боль% шом формате — задача не из легких. Третье поколение фир% менных ультракомпактов Sony с этой задачей справилось превосходно! Изысканную строгость корпуса T3 толщиной всего 18 мм дополняют спрятанный внутри камеры 3%крат% ный зум, 5 МП разрешение и автоматика, дающая превосход% ные результаты всякий раз, когда вы достаете камеру из кар% мана рубашки. Так что даже сравнительно высокая цена не мешает назвать T3 лучшей. Ориентировочная цена — $450 Итоговая оценка DP — 8.5

HP PhotoSmart P707 Бывают такие камеры, которые вызывают симпатию с первого взгляда. Модель HP Photosmart R707 — как раз из этого разряда. Стильная, компактная, ладненькая — эта фотокамера станет отличным приобретением как для девушки%подростка, так и для чтящего стиль мужчины. Второй взгляд открывает удобную систему управления, которая делает общение с камерой максимально про% стым и приятным. Кроме того, R707 — знаковая модель для компа% нии HP. Можно сказать, что с выпуском именно этой камеры HP стала считаться производителем фотоаппаратов, а не очередных компьютерных аксессуаров. Причем фотоаппарат получился в полном соответствии с фирменной политикой — элегантный, не% замысловатый и обеспечивающий достойное качество снимков при минимуме усилий со стороны пользователя. Ориентировочная цена — $350 Итоговая оценка DP — 8.8

КОНКУРС „ЧЕЛОВЕК ЗЕМЛЯ ВСЕЛЕННАЯ“

Конкурс Человек Земля Вселенная Совместный проект компании Hewlett Packard и журнала Digital Photo ЗАВЕРШЕН! оследние два месяца почтовые ящики editor@dpcamera.ru и gallery@dpcamera.ru получили много много писем: „Дорогая редакция, напоминаю вам, что такого то числа такого то месяца на конкурс „Человек — Земля — Вселенная“ была выслана фотография. Подска жите, пожалуйста, какое место она заняла. Искренне ваш, постоянный читатель…“ Конечно, мы немного утрируем. Писем было много, но о судьбе фоторабот читатели спрашивали более скромно. И все же страсти вокруг совместного конкурса разгорелись нешуточные. Возможно, оттого, что призы в каждой номи нации были очень привлекательными (никогда еще в на ших конкурсах победители не получали поездку на фото сессию в Дубай и профессиональный фотопринтер стоимо стью более 1000 у.е.). Возможно, оттого, что лучшие при сланные работы целых три недели (с 26 ноября по 14 де кабря 2004 г.) выставлялись в центре Москвы, в галерее „С АРТ“ на Земляном валу. И еще, возможно, оттого, что в жюри были собраны известные российские фотографы: Вадим Быдзан — президент Гильдии рекламных фото графов; Владимир Архипов — известный фотограф, специали зирующийся в области модельной съемки; Владимир Морозов — рекламный фотограф, облада

ПРИЗЫ

тель Гран при Московского международного фестиваля рекламной фотографии в 1999 и 2004 годах; Сергей Касьянов — фотограф, руководитель дизайн студии „Арбор“; Алексей Васильев — признанный мастер пейзажной фо тографии, победитель многочисленных фестивалей и конкурсов. И хотя мы получили более 600 замечательных работ, из них пришлось выбрать 60 превосходных (полную коллек цию работ, вышедших в финал конкурса, даже более пол ную, чем была выставлена в галерее „С АРТ“, вы найдете на нашем DVD ДИСКЕ). А потом жюри выбрало 9 победи телей — по три в каждой номинации. Собственно, к этому сложно что либо добавить (фото графии говорят сами за себя), кроме нескольких слов. Первоначально номинации конкурса были определены как „Человек (портрет)“, „Земля (пейзаж)“ и „Вселенная (космический коллаж)“. Мы, совместно с жюри, были вы нуждены поменять трактовку на более вольную (тому бы ло много причин — например, космический коллаж рис ковал остаться вообще без победителей). И номинации стали просто называться „Человек“, „Земля“ и „Вселен ная“. Без пояснений. И „на сладкое“ напоминаем, что победители в каждой номинации получают призы:

2 1 место: поездка на фотосессию в Дубай (время поездки сейчас уточняется) 2 место: широкоформатный фотопринтер HP DesignJet 130 (именно на принтере этой модели были отпечатаны фотографии для выставки) 3 место: участие в мастер классе

012 DIGITAL PHOTO

Выставку открывают Наталья Дегтярева (Hewlett Packard) и Алексей Ерохин (Digital Photo)

НОМИНАЦИЯ ЧЕЛОВЕК

место

Начало Пути Константин Янкин supernad@tochka.ru

Девочка Весна Сергей Малых malih@tut.by

место

Проходной двор Марина Анохина foto@marinaaan.ru

DIGITAL PHOTO

013

КОНКУРС „ЧЕЛОВЕК ЗЕМЛЯ ВСЕЛЕННАЯ“

НОМИНАЦИЯ ЗЕМЛЯ

место

Мессия Фаиль Абсатаров absatarov_fail@mail

Царицыно Марина Орлова zombi@fromru.com

место

Золото Сицилии А. Шензи shenzi@nightmail.ru

014 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ ВСЕЛЕННАЯ

место

Берег Василий Поляков vasilii@mail.kubtelecom

Ракурс Сергей Туркин turkin san@mtu net.ru

место

Прохожий и осень Алексей Буштрук fd_canon@mail.ru

DIGITAL PHOTO

015

РАБОТЫ УЧАСТНИКОВ

КОНКУРС „ЧЕЛОВЕК ЗЕМЛЯ ВСЕЛЕННАЯ“ Mонашка Алиса Никулина alisa84@mail.ru

Вратарь Дмитрий Серов Lili@t7samara.ru

Портрет друга Людмила Дмитриева luda_d2000@mail.ru

Старость! Игорь Лобанов 515510@mail.ru

Та та та ту Алексей Олин aol111@mail.ru

Портрет Анатолий Кириллов KirillovAP@yandex.ru

Автопортрет с цветами Сизова Наталия daphnia@mail.ru

016 DIGITAL PHOTO

Фотокорр Анатолий Кириллов KirillovAP@yandex.ru

Снова осень С. Малых malih@tut.by

VISIONICA19 Иван Малютин 10000MHz@radiowave.ru

Воспоминания о Лабиринте Юрий и Ольга Лянгасовы photomail@mail.ru

Киндайси Константин Лопухов fukura@yandex.ru

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 018 DIGITAL PHOTO

За кадром Пхукет, Таиланд, 5 января 2005 Поминальная служба буддийских монахов. 5 января 2005 года, стадион Сафанхин, остров Пхукет. Богослужение в память жертв цунами провели представители трех кон% фессий: христиане, мусульмане и буддисты. Буддийские монахи зажгли в память погибших более 10 000 свечей Фото Криса Макграса (McGrath/Getty Images)

Тайваньский гибрид Мышь для цифровых рисунков ак вы думаете, что это? Новый карманный сканер? Очередная попытка изобрести дигитайзер и заткнуть за пояс Wacom?.. Нет, это всего лишь проводная оптическая мышь V%Mouse VM%101. Разработчики ком% пании Salient Technology скрестили перье% вой планшет и оптическую мышку, полу% чив довольно интересное устройство. Эта ручка весит всего 40 граммов, соединяется с компьютером через интерфейс USB и не требует установки специальных драйве% ров. Благодаря фотоэлементу с высокой точностью распознавания достигается вы% сокое разрешение — 1000 dpi. При этом для работы со стандартными приложения% ми вам нужно найти всего лишь 25 кв. см поверхности — любой поверхности, на ко% торой будет работать обычная оптическая мышь. М%101 можно порекомендовать на% чинающим художникам и фотолюбителям. При цене $25 эта мышка может создать се% рьезную конкуренцию бюджетным план% шетам от Genius и Aiptec.

Цифровой лед Планшетный сканер от Epson

омпания Epson продолжает добрую традицию выпуска дорогих планшетных сканеров с систе% мой Digital Ice. Эта аппаратно%программная тех% нология предназначена для выявления повреж%

дений, пыли и волосков на пленках и отпечатках, до не% давних пор использовавшаяся только в слайд%сканерах. По сравнению с предыдущей моделью, в Epson Perfection 4990 увеличилась скорость работы и оптическая плот% ность, которая теперь подошла к теоретическому пределу и составляет 4.0D. Кроме того, на крышке планшетника по% явилась такая приятная и удобная дизайнерская „фишка“, как полоска с подвижным голубым диодом, отражающим процесс сканирования. Поскольку рекомендованная цена этого устройства — $550, оно вполне может составить кон% куренцию специализированным слайд%сканерам в нише любительской и полупрофессиональной фотографии. С другой стороны, было бы намного лучше, если бы за эти деньги Epson снабдила 4990%ю модель улучшенной техно% логией Digital Ice3, способной кроме всего прочего восста% навливать естественный цветовой баланс и бороться с эф% фектом зерна.

Наблюдатель

Элитная оптика в миниатюре Новый объектив от Pentax серии Limited сли вы счаст% ливый облада% тель зеркалки Pentax, но вам надоело во время съемки изображать из себя Бура% тино или просто хочется устроить фотопрогулку налегке, — тогда новый объектив smc PENTAX%DA 40mm F2.8 Limited будет для вас просто находкой. Его длина всего 15 см, а вес 90 граммов. Объектив в сочетании с корпусом *ist D или *ist DS составит

самый легкий и компакт% ный зеркальный цифро% вой набор в мире. Посто% янное фокусное расстоя% ние (61 мм в 35 мм экви% валенте) замечательно подходит практически для всех видов съемки: жанра, пейзажа, портре% та, студийной съемки. Разве что для фотоохоты плох. Новинка оснащена фир% менным механизмом быс% трого переключения ре% жимов фокусировки

AM/MF (Quick%Shift Focus System). В конструкции узла диафрагмы приме% нены 9 элементов, благо% даря которым обеспечи% вается идеально круглое проходное отверстие. Резьба для крепления фильтра на объективе smc PENTAX%DA 40mm F2.8 Limited составляет 49 мм. Кроме того, непо% средственно на бленду можно устанавливать фильтр с резьбой 30.5 мм.

SyncBoxII — просто добавь дисплей!

кнопки можно было скопировать либо все содержимое накопителя, либо данные из за% ранее указанной папки. Теперь пользователь может просмотреть содержимое дисков и выбрать для синхронизации отдельные ката% логи или файлы. SyncBoxII немного приба% вил в весе: 113 граммов против 70 у преды% дущей модели. А вот ожидаемого прироста скорости передачи данных нет, и полноцен% ной поддержки спецификации USB 2.0 тоже. Но если вы не из тех, кто дорожит каждой минутой своего времени, а путешествовать приходится часто, тогда приготовьте 49 у.е. и ждите появления SyncBoxII на прилавках.

Компаньон курортника Компактная амфибия от Pentax о сравнению со своим пред% шественником — моделью 43WR — новый „подводник“ Optio WP смотрится как одно% значная удача дизайнеров компании Pentax. Правда, производитель не реко% мендует тащить его за собой на веревоч% ке по асфальту: поцарапанный корпус

020 DIGITAL PHOTO

уже не будет так классно смотреться. Что же касается технической стороны, то тут все на уровне: 5 МП матрица, 2 дюймо% вый экран, 3х зум, быстрое включение в течение 0.6 секунд и макрорежим, поз% воляющий делать снимки с расстояния 1 см. Так же, как и у предшественника, во время работы объектив 43WR не вы%

ADOBE RAW: НОВАЯ ВЕРСИЯ Компания Adobe выпустила обнов% ление бесплатного дополнения Camera RAW 2.4 к редактору Photoshop CS. В новой версии по% явилось поддержка для камер Sony, Pentax, Minolta, Nikon, Olympus и Fuji. Полный список изменений, а также само обновление для PC и Mac — на сайте www.adobe.com/support/downloads.

Я РУССКИЙ БЫ ВЫУЧИЛ ТОЛЬКО ЗА ТО…

Синхронизация: попытка номер два омпания Macally, известный про% изводитель аксессуаров для ком% пьютеров Macintosh и плееров iPod, анонсировала вторую вер% сию SyncBox — „бокса“ для переноса дан% ных между USB%накопителями и устройства% ми с поддержкой USB Mass Storage (цифро% выми фотокамерами, MP3%плеерами, внеш% ними жесткими дисками и т.д.) без исполь% зования компьютера. Главная особенность „второго бокса“ — повышенная функцио% нальность. На его корпусе установлены мо% нохромный ЖК%дисплей и пятикнопочная клавиатура. Раньше с помощью одной

НОВОСТИ КОРОТКО

двигается из корпуса. Особо стоит отме% тить весьма полезную функцию восста% новления случайно удаленных снимков. Соответствие стандарту JIS class 8 гово% рит о том, что Optio WP может выдержать получасовую съемку на глубине до 1.5 метров и не превратиться в 130 граммов элегантного металлолома.

Свершилось! Появилась профессио% нальная зеркалка с русскоязычным интерфейсом — Canon EOS 20D. Чтобы установить обновленную мик% ропрограмму, не нужно идти в сер% висный центр — все можно сделать самостоятельно. Инструкции по ин% сталляции и само обновление вы найдете по адресу http://www.canon.co.jp/Imaging/eos 20d/eos20d_firmware%e.html. Остает% ся надеяться, что примеру Canon последуют остальные компании. Ждем…

Все для компактов Рыбий глаз и широкоугольник омпакты с намертво впаянными объективами имеют одно преимущество перед зеркалками — камере не страшна пыль, которая так и норовит попасть на мат% рицу при смене объектива. В остальном же радо% ваться особо не приходится — какой бы ни был на компакте роскошный объектив, во всех случаях жизни он не сработает: либо широкоугольности не хватит, либо дальнобойности. И тог% да придется отказаться от съемки лучшего кадра. Или использо% вать насадку. Компания Raynox пополнила свою и без того немалую коллек% цию насадок двумя новыми моделями. Первая — Fish%Eye DCR CF%185 — 185%градусный круговой Fish%Eye. При присоединении этого конвертера к зум%объективу перед фотолюбителем откры%

вается крайне широкий угол об% зора. Интересной особенностью модели является возможность ме% нять объем изображения от крайне ши% рокого до диагонального Fish%Eye и кругового Fish%Eye путем ре% гулирования зума. Технические характеристики: разрешение — 500 линий/мм, посадочный диаметр — 62 мм, размер — 100х96 мм, вес — 565 г. Вторая модель, MDR%079PRO 0.79X — широкоугольник с поса% дочной резьбой 49 мм, — спроектирована специально для Konica Minolta DiMAGE A2/A1/7Hi/7i/7, но подходит и ко многим другим камерам. В комплект поставки входит переходное коль% цо Raynox RA5249.

Брюки превращаются… SD карта с интегрированным USB разъемом омпания SanDisk выпустила новую карту памяти. На первый взгляд это обычная давно знакомая SD%card. Однако стоит „разломить“ корпус по% полам, как взору открывается контактная группа под разъем USB Type A! Теперь вам не придется стучаться головой о клавиатуру, если понадо% билось перекинуть фотографии с камеры на компьютер, а „хвоста“ или картриде% ра под рукой нет. Новинка поддерживает передачу данных по USB 2.0, а заплани% рованный максимальный объем накопителя составляет 1 Гб. Ожидать чудо%карточ% ку в продаже можно уже в первом квартале 2005 года.

Заяви о себе! Четвертый фотоконкурс Epson

ак фотографу лучше всего заявить о себе? Как узнать, что думают о твоих работах другие лю% ди? Конечно, на фотоконкурсе. Компания Epson в четвертый раз дает эту возможность фотолюбителям и профессионалам и объявляет начало приема работ. Тематика конкурса выбрана максимально демократичная — „Моя любимая фотография“: вряд ли найдется фотоэнтузи% аст, у которого в запасе нет самого любимого, самого удач% ного снимка. Работы победителей будут представлены на самой крупной российской фотовыставке „Фотофорум% 2005“. Там же будут вручены призы — популярные мо% дели принтеров, сканеров и МФУ: Epson Picture Mate, ци% фровой альбом Epson P%2000, Epson Stylus Photo RX600, Epson Perfection 4990, а также призы от партнеров, сре% ди которых годовые подписки на журнал Digital Photo. Полный список призов и условия участия вы найдете на официальном сайте конкурса www.photo.epson.ru.

Наблюдатель Запуск в „Космик“ Презентация трех новых журналов издательского дома Mediasign декабре 2004 года состо% ялась презентация — за% пуск трех новых глянце% вых журналов группы Digital издательского дома Mediasign: „PC Mobile“, „Digital Photo: Гид по тех% нике“ и „Digital Photo: Мастерская“. Презентация прошла в московском развлекательном комплексе „Кос% мик“ (ул. Льва Толстого, 18) и плавно перешла в неофициальную часть. Гости имели возможность насладиться насыщенной програм% мой с dance%поддержкой и „жи% вым“ выступлением групп „Лекси% кон“ и „Торонто“. Одной из звезд

022 DIGITAL PHOTO

вечера была певица Фрида с дуэ% том „Полиция нравов“ — они дали концерт в честь собравшихся парт% неров и друзей издательского до% ма. И еще в „Космике“ состоялся грандиозный боулинг%турнир, до% полненный несколькими конкурса% ми, по результатам которых гости и сотрудники издательского дома Mediasign получили ценные призы. Так что особую благодарность хо% телось бы выразить спонсорам, предоставившим призы для побе% дителей, — компаниям Epson, Depo Computers, Sitronics, Cherry, Fujitsu%Siemens, ОРЦ.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ViewSonic VP 231 WB Новый Hi End дисплей с легкостью оспаривает старое заблуждение, что ЖК панели не подходят для графики лучшение качества жидкокристалличес% ких матриц и определенное снижение их стоимости позволили ЖК%мониторам выйти за пределы „ресепшенов“ и офис% ных столов. Тонкие дисплеи проникли на рабочее пространство домашних пользователей, а технологи% ческий прогресс сделал их вполне адекватными и для игр, и для видео. Новая мода в этой области — дисплеи класса Hi%End — не просто стильные, но и красивые, с большими широкими экранами, потряса% ющим качеством и заоблачной ценой. К этой катего% рии относится и попавшая к нам на тест новинка от ViewSonic. Судите сами: 23%дюймовый экран с соотношением сторон 16:10 (видимая область 41.5х31 см) с макси% мальным (оно же оптимальное) разрешением 1920х1200 точек и временем отклика всего 16 мс. Плюс откровенная претензия на право работать с графикой и фотографиями. По правде сказать, отно% шение автора теста к этому монитору весьма субъек% тивно и без этих подробностей. Черный красавец с точеными линиями идеально вписался в пространст% во рабочего стола. Ну как тут было не влюбиться? Сыграло роль и давнишнее желание сменить мони% тор вкупе со столь же давней любовью к большому экрану (пока его роль выполняют два „спаренных“ 19%дюймовых ЭЛТ%монстра). Конструкция монитора довольно простая. Никаких из% лишеств вроде разворота в портретное положение — только регулировка по высоте и наклону (в пределах нескольких градусов). ЖК%дисплей хотя и тонкий, но при таких размерах, разумеется, отнюдь не легок. На задней панели расположен полный набор аналого% вых и цифровых видеовходов: D%SUB, DVI%A, DVI%D. Забегая немного вперед — занятным „довеском“ к поддержке различных источников сигнала стала функция „картинка в картинке“ для отображения сигнала со второго подключенного устройства. Прав% да, единственное, что приходит на ум, — подключить дисплей одновременно к DVI% и D%SUB%выходам на видеокарте и получить два виртуальных рабочих сто%

024 DIGITAL PHOTO

ла, к тому же переключаемых нажатием одной кноп% ки. Плюс сзади размещен USB%хаб, даю% щий четыре дополнительных USB%порта, не очень удобных для оперативного использования, но вполне подходящих для подключения, например, мыши или „несъемного“ картридера. Первое, что озадачивает при включении, — необхо% димость оптимизировать „обои“ рабочего стола под новое соотношение сторон: изображение на экране на 320 точек длиннее стандартного „обойного“. Это как два листа А4 в полный размер в Word’е или же 2%мегапиксельный снимок в Photoshop при 100%про% центном масштабе. Качество изображения соответствует заявленному производителем статусу монитора „для графики“. Диапазон оттенков и передача цветов VP%231 способ% ны удовлетворить придирчивых ценителей. Про ви% деоигры и просмотр DVD%фильмов и говорить не приходится. Что касается графики — если вы способ% ны невооруженным глазом отличить, скажем, RGB 1.1.1 от 0.0.0 по диапазону воспроизводимых тонов, новинка от ViewSonic может показаться вам недоста% точно профессиональной. Но насколько это важно в фотографии? В большинстве случаев совершенно не важно. К тому же на рынке в относительно свобод% ной продаже представлена всего пара ЖК%дисплеев, способных конкурировать с качественными ЭЛТ%мо% делями, и стоят они ощутимо дороже. Монитор позволяет подстраивать цветность и насы% щенность, а также регулировать цвета в значениях RGB. На выбор предлагается несколько базовых на% строек цветовой температуры (9300, 6500, 5400 и 5000 градусов). Отдельная опция — sRGB%режим. При необходимости вполне можно откалибровать монитор. Быть может, не для полиграфии, но для профессиональной работы с фотографиями — точ% но. Наконец, стоит отметить фирменную техноло% гию, обещающую угол обзора 176 (!) градусов во всех плоскостях. При просмотре фильмов это похо% же на правду, но редактировать фотографии все же

лучше, сидя прямо перед дисплеем. Ну и самое главное — сколько такое удовольствие стоит? К нам на тест монитор попал еще до „официального представления“, так что примерная его стоимость в отечественных ком% пьютерных магазинах пока доподлинно не известна. Предположительно — около $2000. Немало, но сто% ит учитывать, что за эти деньги предлагается потряса% ющий комфорт, отличное качество и прекрасный стиль. Единственное, что может составить конкурен% цию, — это два ЖК%монитора, составленных вместе, но при сравнимом качестве цена такого „комплекта“ вряд ли будет ощутимо ниже стоимости VP%231. Что получаем в итоге? Модель однозначно ориенти% рована на профессиональное использование. Дис% плей явно крупноват для обычного рабочего стола, но мал для домашнего кинотеатра. В целом, мони% тор видится как стильный и качественный инстру% мент в современной фотостудии. Если средства поз% воляют — берите, не пожалеете. В любом другом случае предпочтительнее будет традиционный ЭЛТ% монстр или, например, две обычные ЖК%панели с диагональю от 19".

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

Потрясающая эстетика дорогого стоит — в самом буквальном смысле

ЖК МОНИТОР ИНФОРМАЦИЯ ViewSonic VP 231 WB Ор. цена: $2000 Производитель: ViewSonic Сайт: www.viewsonic.ru

ДЕТАЛИ Видимая область (диагональ) 23 дюйма Соотношение сторон изображения 16:10 Разрешение 1920x1200 Время реакции пикселей 16 мс Контрастность 500:1 Яркость 250 кд/м2 Интерфейсы D)SUB, DVI)A, DVI)D

Canon Selphy CP500 Печатать фотографии, не вставая с кресла, стало проще и дешевле ПРИНТЕР ИНФОРМАЦИЯ Canon SELPHY CP500 Ор. цена: $200 Производитель: Canon Сайт: www.canon.ru

ДЕТАЛИ Сублимационная печать Печать снимков форматов

10х15 и 10х20 без полей Долговечность отпечатков 100 лет Поддержка функций прямой печати (Direct Print и PictBridge)

Те, кто видел Canon SELPHY впервые, не верили, что это принтер — настолько он ком) пактен по сравнению с JET)мо) делями

ак говорит всезнающая статистика, „цифровой фотограф“ нажимает на спусковую кнопку примерно в 10 раз чаще, чем „пленочный“. Но не больше пяти процентов цифровых снимков попа% дает на бумагу, хотя большинство фотолюбителей по%прежнему предпочитают иметь „твердую“ ко% пию в фотоальбоме, а не файлы в компьютере. Но все же идти в минилаб, как правило, лень или его нет поблизости, а чернила в струйнике — дорогие или просто засохли… Тогда надо поку% пать сублимационный принтер — хорошее реше% ние проблемы, тем более что много места не за% нимает и выглядит ужасно симпатично. Радикальное отличие сублимационной печати от струйной заключается в том, что никаких точек на отпечатке нет вообще. Если печатающая головка струйного принтера „выплевывает“ на бумагу от% дельные капли чернил, то при термосублимаци% онной печати используется эффект возгонки (суб% лимации). Миниатюрные нагреватели, объединен% ные в матрицу, нагреваются под действием элект% рического тока, что вызывает испарение твердого красителя (без перехода в жидкое состояние), ко% торый и оседает на бумаге. Изменяя напряжение (и степень нагрева), можно менять насыщенность тона. Обычно в сублимационных принтерах ис% пользуется три красителя — голубой, пурпурный и желтый, — которые наносятся за три прохода бумаги. Затем на снимок наносится дополнитель% ный прозрачный защитный слой. С такой защитой снимки не боятся воды и сохраняют цвета в тече% ние десятилетий. Расходные материалы представляют собой карт% риджи с пленкой, на которую нанесена краска, и бумагу со специальным покрытием, что чрезвы% чайно удобно для домашнего использования — „расходники“ поставляются комплектом. При этом количество красящей ленты точно соответст% вует количеству бумаги. Листы бумаги делают чуть длиннее 15 см — „лишняя“ полоса отрывает% ся по линии перфорации. И после этого остается классический отпечаток 100х148 мм. Скорость при прямой печати зависит от скорости процессора, встроенного в камеру. Максимальная скорость гарантируется для новых моделей, осна% щенных процессором Digic II. Чтобы напечатать с камеры Canon IXUS 40 стандартную фотографию формата 10х15, нам потребовалось чуть больше минуты. При печати с компьюте% ра из Photoshop печать заняла 50 се%

кунд, но на ее подготовку ушло еще двадцать. Впрочем, точное время зависит от объема фото% графии и мощности компьютера. Качество отпечатков оказалось намного выше, чем в среднестатистическом минилабе. Пожалуй, струйные принтеры класса Hi%End выигрывают в детализации и по динамическому диапазону. Но сколько стоит такой принтер? И сколько занимает места? Что касается качества изображения — цветопере% дача очень точная, черный цвет глубокий и без каких%либо оттенков; из шестнадцати градаций серого неразличима только одна граница в самой темной области. Телесные оттенки передается ве% ликолепно. К недостаткам можно отнести легкий голубоватый оттенок в светах на черно%белых фо% тографиях. А в сюжетах с сильным контрастом получаются выбеленные света и порой теряются детали в тенях. Младшая модель, Canon Selphy CP400, стоит на 50 у.е. дешевле старшей CP500 ($150 против $200). Если не считать незначительных отличий в дизайне, главное преимущество CP500 в ее ско% рости: более дорогая модель печатает примерно в полтора раза быстрее. Преимущества термосублимационной печати оче% видны. Во%первых, из такого принтера и камеры с функцией прямой печати можно создать домаш% нюю фотолабораторию даже без компьютера. Причем печатать можно не только с камер произ% водства Canon, но и с любой камеры, поддержи% вающей технологию PictBridge. А благодаря ком% пактности такая студия становится портативной — ее можно брать с собой в путешествие. Правда, в Selphy не предусмотрено автономное питание — с аккумуляторами поставляется более дорогая модель, CP330. Замена картриджа — настолько простая операция, что с ней легко справится даже ребенок. Качество отпечатков выше всяких похвал, а по долговечности они поспорят с отпе% чатками из минилаба. Но у „сублимационников“ есть и недостатки. И главный из них — стоимость расходных материа% лов. Но в последнее время цена отпечатков за% метно снизилась. Комплект из картриджа и 36 листов бумаги продается примерно за $15. То есть один отпечаток 10х15 стоит 12 рублей, что сравнимо со струйной печатью, но все же выше, чем стоимость печати в цифровом минилабе. Что ж, подождем, когда в продаже появится обещан% ный „экономичный“ комплект на 108 отпечатков.

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Pentax Optio MX4 Фото в видео или видео в фото? Скорее, все вместе, но в корпусе, который похож на современную компактную видеокамеру ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Pentax Optio MX4 Ор. цена: $450 Производитель: Pentax Сайт: www.pentax.ru

ДЕТАЛИ Разрешение 4 МП 10)кратный зум, экв.

37–370 мм, функционирую) щий как в фото), так и в ви) деорежиме Видеосъемка в формате MPEG4 (640х480, 30 кадр./сек) 1.8)дюймовый поворотный дисплей, 134000 пикселей

чего начиналась массо% вая „цифра“? Если вы мучительно пытаетесь вспомнить марку „пер% вой в мире цифровой камеры“, то не там ищите. Фактически люби% тельская цифровая фотография на% чалась с функции стоп%кадра в ви% деокамерах. В конце прошлого ве% ка эта функция сначала получила возможность записи на карту памя% ти (встроенную в видеокамеру), а затем выделилась в первые отдель% ные устройства — цифровые фото% аппараты. В этом веке история пош% ла по кругу, и теперь уже в цифро% вых фотокамерах стала появляться видеофункция. Это логично — раз во время визирования по ЖК%дис% плею мы имеем видеосигнал, то почему бы не записать его. Однако все оказалось не так просто, как ка% жется. До момента появления в фо% токамерах полноценной видео% функции (то есть разрешения 640х480 пикселей и скорости съем% ки 30 кадров в секунду) прошло немало времени и сменилось не одно поколение цифровиков. Главным препятст% вием являлась недостаточно высокая

вычисли% тельная мощ% ность процессора и скорость пере% дачи потока информации на карту памяти. Когда разработчики сумели обойти эти конструктивные ограни% чения, видеофункция перестала быть экзотикой или „бесплатным приложением“ невысокого качества

026 DIGITAL PHOTO

к набору режимов каме% ры. Теперь большинство современных компактов снимают неплохое ви% део, продолжая при этом делать качествен% ные фотографии. К слову, про видеока% меры с функцией фотосъемки (даже если вам обещают 3 МП качество) та% кого не скажешь. Однако большин% ство компактов с видеофункцией ли% шены возможности изме% нять положение зума во время съемки. В первую очередь это свя% зано с шумностью сервоприводов фотозумов и слишком высокой ско% ростью их работы по меркам видео. Следуя изложенной логике эволю% ции „фото в видео“, появление уст% ройства вроде Optio MX4 следова% ло ожидать. Такое комбинированное устройство с точки зрения фотокамеры имеет несомненный плюс в виде 10%крат% ного зума в довольно компактном корпусе. С точки зрения видео% съемки MX4 обладает более удоб% ной, по сравнению с большинством фотокамер, имеющих видеофунк% цию, эргономикой и полноценно работающим зумом с изменяемой скоростью зумирования. Как фотоаппарат МХ4 выдает очень яркие и живые снимки при естест% венной освещенности. И просто нормальные фотографии при ис% кусственных источниках света. Вспышка работает очень точно на всем диапазоне объектива. Автофокус средний по скорости, хотя в телеположении зума ино% гда тормозит даже при съемке на улице. Экспоавтоматика ра% ботает по%пентаксовски уве% ренно. Видеокартинка в формате MPEG4 обладает вполне достаточным для домашнего использования качест% вом. Сможет ли она по своим ха% рактеристикам полноценно конку% рировать с распространенными сейчас цифровыми видеокамера% ми — судить не возьмемся. Однако трудно переоценить удобство тира% жирования и монтажа видеороли% ков в MPEG. При своей вполне привлекательной цене камера дает достойное качест%

Конструкция семимегапиксельной малютки вполне традиционна для серии Sony Р: правая часть корпуса имеет полукруглую форму — в этом полукруге разме) стился объектив. При такой компоновке удобно дер) жать миниатюрный фотоаппарат одной рукой

во в обоих режимах. Но разработ% чикам все же пришлось пойти на некоторые уступки, а главным ком% промиссом комбинирования стала эргономика. Вроде все удобно, но... до рычажка зума трудно дотя% нуться, навигация по меню не сов% сем привычная. По большому сче% ту — мелочи, но из%за них прихо% дится привыкать к камере отнюдь не в течение получаса. В любом случае, если вы встанете перед выбором „видеокамера с функцией фотосъемки“ или „фото% камера с полноценным видео“, то лучше отдать предпочтение такому комбо%девайсу, нежели иметь со% мнительное наслаждение от мутно% ватых „видеофотографий“. Смотрите тестовые снимки и видео% ролики на прилагаемом DVD%ДИСКЕ.

7.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

7.5

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Panasonic Lumix DMC FZ3 Ор. цена: $410 Производитель: Panasonic Сайт: www.panasonic.ru

ДЕТАЛИ 3 МП 12)кратный зум Эффективный

оптический стабилизатор Постоянная светосила 1:2.8

Впечатление от камеры на картинке очень обманчиво. На самом деле она почти миниатюрная, несмотря на то что в ней установлен 12)крат) ный зум. Особенно если поставить ее рядом со старшей в семействе „длиннозумых“ — FZ20

Panasonic Lumix DMC FZ3 Стабилизация изображения в самой компактной из камер Panasonic серии FZ работает отлично амое примечательное в Panasonic FZ3 — это, конечно же, объектив. Уникален его диапазон фокусных расстояний — 35–420 мм (в 35 мм эквиваленте). Страшно даже представить, сколько весит и стоит такой объектив для 35 мм камеры. И еще одна особенность — что совсем невероятно представить в ми% ре пленочных камер — постоянная светосила 1:2.8 во всем диапазоне фокусных расстояний. С таким гиперзумом удобно снимать птиц и животных. При этом можно держаться на поч%

тительном расстоянии, не рискуя спугнуть пташку или привлечь внимание хищника. Но это не все, чем может похвастаться объек% тив, который производится в сотрудничестве с легендарной немецкой фирмой Leica. Встро% енный стабилизатор существенно расширяет возможности при съемке на больших фокус% ных расстояниях и при низкой осве% щенности. Вы пробовали когда%ни% будь снимать вечерние пейзажи? Наверняка. Если не пользоваться штативом, из%за длительной выдерж% ки снимки получаются смазанны% ми. Руки%то не железные! Как пользоваться штативом, мы уже писали,

но не всегда хочется таскать с собой тяжелен% ную треногу. Так что стабилизатор (он имеет фирменное название MEGA O.I.S.) — вещь по% рой незаменимая. Устройство представляет собой высокоточный механизм, который пе% ремещает линзу для того, чтобы компенсиро% вать дрожание рук фотографа. Эта же система применена и в старшей пяти% мегапиксельной модели Panasonic FZ20. Согласно инструкции, эффективность стаби% лизатора в FZ3 даже выше, чем в „двадцатке“. Ей можно снимать при выдержках на 3–4 сту% пени длиннее, чем обычно. FZ3 оказалась самой маленькой из всех выпу% щенных Panasonic камер с 12%кратным зумом. И самой легкой. Ее легко удерживать одной рукой. На рукоятке под пальцами правой руки есть не% большая резиновая накладка, а на задней по% верхности — выступ для большого пальца. Экран небольшой, но яркий и с достаточно хорошим разрешением. Электронный видоис% катель снабжен диоптрийной коррекцией. В работе камера необычайно быстрая, несмот% ря на столь внушительный объектив. В боевое положение аппарат разворачивается пример% но за три секунды, а на фокусировку тратится не больше одной. Задержка при срабатыва% нии затвора не ощущается. Если снимать без вспышки, то промежуток между кадрами со% ставляет около 1.5 сек, а со вспышкой — око% ло 2 сек. Зумирование очень плавное, но бы% строе. Весь диапазон фокусных расстояний можно преодолеть за пару секунд.

Освоить основные настройки опытному люби% телю будет несложно. Для новичка предлага% ется специальный режим, обозначенный сим% волом „сердечко“. Фокусировка не только быстрая, но и точная. Зоны максимальной резкости выделяются на экране зелеными квадратиками. В случае, ес% ли света недостаточно, автоматически включа% ется оранжевая лампочка подсветки. Несмотря на небольшое разрешение, снимки очень резкие и с отличной детализацией. Цве% та яркие и насыщенные. Правда, на контраст% ных сюжетах с проработкой деталей возника% ют некоторые проблемы. А маленький размер матрицы (и, как следствие, приемных ячеек) отрицательно сказывается на уровне шумов. Разрешение матрицы невелико — 3 мегапиксе% ля, но при такой демократичной цене это труд% но назвать недостатком. Если нет необходимос% ти печатать снимки большого формата — не обращайте внимания на „недостаток мегапик% селей“. В целом, камера оправдывает ожида% ния (и вложенные средства) на все 100%. Тестовые снимки смотрите на прилагаемом DVD%ДИСКЕ.

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Заряжай – и вперед!

ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА

ИНФОРМАЦИЯ Varta Производитель: Varta Сайт: www.varta.ru

Новое поколение зарядных устройств Varta ускоряет жизнь цифрового фотографа

ДЕТАЛИ Varta Photo 15 min Charger (type 57045) Размеры элементов: ААА, АА Конфигурация элементов: ААА — 1 или 2 штуки АА — 1 или 2 штуки Рекомендуемая емкость элементов ААА — 900 мАч АА — 2300 мАч Время зарядки рекомендуемых элементов: 15 мин Рекомендуемая цена: $115 (в комплект входят 2 элемента АА 2300 мАч и адаптер для автомобильного прикуривателя) Varta 15 min Charge&Go PS6 (type 57053) Размеры элементов: ААА, АА Конфигурация элементов: ААА — 1–4 штуки АА — 1–4 штуки Рекомендуемая емкость элементов: ААА — 800 мАч АА — 2000 мАч Время зарядки рекомендуемых элементов: 15 мин Рекомендуемая цена: $95 (в комплект входят 2 элемента АА 2000 мАч)

умаю, не сложно себе представить, как легко попасть в такую ситуацию: вокруг — океан сюжетов и объектов для съемки, памяти хватает, руки так и рвутся фотографиро% вать, а электричество кончилось. Обидно! И даже если добраться до ближайшего магазина и купить (недешево!) 2–4 батарейки, это не спасет. Сегодня считанные модели цифровых камер могут долго работать на неперезаряжаемых батареях. А все ос% тальные — отщелкают кадров 30–50 — и все! И сто раз прореклами% рованный плюшевыми зайцами Duracell можно выкидывать. Поэтому то, что сегодня предлагает компания Varta для цифровых фо% тографов, — просто спасение. За 15 минут можно подзарядиться где угодно. Например, попросить в кафе немного электричества, а тем временим „подзарядить“ себя булочкой и чашкой кофе. Обе модели чарджеров сделаны безупречно. Ничего лишнего: только Ni%MH%аккумуляторы. Индикация простая: зеленый светодиод горит во время зарядки, гаснет по ее окончании и мигает, если в чарджер вставлен дефектный или чужеродный элемент. Пожалуй, последнее и определяет единственный недостаток новых мо% делей Varta — мы привязаны только к элементам этого производителя. Другие либо не будут заряжаться, либо быстро сядут от высокого тока зарядки (порядка 7000–9000 мА). А никель%кадмиевые аккумуляторы мы тем более не можем использовать. С другой стороны, они уже поч% ти полностью „вышли из моды“. Если все равно придется покупать родные аккумуляторы Varta 15 min, то перед путешествием, например, можно приобрести дополнительный комплект — на всякий случай.

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

Kodak и Duracell Если время не столь критично…

ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА

ИНФОРМАЦИЯ Duracell Rechargeable Accu, модель CEF80KTN Производитель: Duracell Ор. цена: $80 (в комплект входят 4 элемента АА 1800 мАч) Сайт: www.lphoto.ru

ДЕТАЛИ Размеры элементов: ААА, АА Конфигурация элементов: ААА — 2–4 штуки АА — 2–4 штуки Рекомендуемая емкость элементов: ААА — 800 мАч АА — 1800 мАч Время зарядки 2 рекомендуемых элементов: 35 мин Время зарядки 4 рекомендуемых элементов: 60 мин

ИНФОРМАЦИЯ Kodak Max 1 Hour Charger K6000 Производитель: Kodak Ор. цена: $40 (в комплект входят 4 элемента АА 2100 мАч) Сайт: www.lphoto.ru

опустим, вы любите никель%кадмивые элементы. Или накупили много%много Ni%MH%аккумуляторов, и только потом задумались о приобретении за% рядного устройства. К тому же в кафе вы обычно забегаете не на 15 минут, а на час и на полчаса. К тому же вы не любите, когда вам диктуют: „Покупайте только аккумулято% ры Varta 15 min“. Тогда придется полюбить классические зарядные устройства. Не такие быстрые, как Varta, но свободные от вышеперечис% ленных недостатков. В нашей лаборатории побывали типичные представители — производства Duracell и Kodak. Первый достаточно быстрый и довольно дорогой. Второй не отличается скоростью зарядки, зато не сильно опустошит карман фотолюбителя. У Duracell Rechargeable Accu сложно найти недостатки. А про Kodak Max можно сказать только то, что, с одной стороны, он удобен (редкая модель со встроенным блоком питания), но, с другой стороны, сильно греется. Впрочем, не настолько, чтобы вызвать риск ожога. 0

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

ДЕТАЛИ Размеры элементов: ААА, АА Конфигурация элементов: ААА — 2–4 штуки АА — 2 штуки Рекомендуемая емкость элементов: ААА — 800 мАч АА — 2100 мАч Время зарядки 2 рекомендуемых элементов: 60 мин Время зарядки 4 рекомендуемых элементов: 140 мин

15)минутная зарядка Ni)MH)аккумуляторов — абсолютный мировой рекорд! Если время не столь критично, обратите внимание на модели других производителей

028 DIGITAL PHOTO

9.0

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ СКАЗКА

Зимняя сказка Не стоит убирать камеру на зиму в шкаф, считает Стив Бэвистер. Ведь зимние пейзажи так красивы!

С приходом зимы перед фотографом открывается целый мир, казалось бы, новых и ранее неизвестных пейзажей. В некоторых странах с резко меняющимися погодными условиями знакомые ландшафты могут преображаться до неузнаваемости не только из месяца в месяц, но и изо дня в день. Так что не расстраивайтесь, если, пока вы собирались снимать заметенные снегом улицы, настала оттепель и пошел дождь, — это лишний повод не отменять запланированную съемку: ведь чем чаще меняется погода, тем больше разнообразных снимков вы успеете сделать!

030 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

031

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ СКАЗКА СОЛНЕЧНЫМ ДНЕМ

ВОСХОДЫ И ЗАКАТЫ

Из-за того, что солнце зимой стоит низко, свет его лучей почти „простреливает“ окружающую местность. Он выгодно подчеркивает различные текстуры и создает длинные красивые тени

оскольку световые дни зимой короткие, к съемке надо готовиться заранее. Вам надо точно знать, куда вы направляетесь и что собираетесь там снимать, — иначе вы просто потратите драгоценное время на бесцельную прогулку „вокруг да около“. Заранее изучите карту местности, почитайте путеводители и ознакомьтесь с расположением самых привлекательных ландшафтов, чтобы по прибытии не метаться по округе. Не оставляйте все на волю случая — результаты фотосессии „на авось“ обычно получаются удручающие. Не надейтесь, что прямо с места парковки перед вами откроется какой-то необыкновенный пейзаж. Для того чтобы найти что-то действительно необычное и интересное для съемки, вам придется сойти с проторенной дорожки и наверняка пройти значительное расстояние пешком. Однако перед тем как отправиться в путь, необходимо принять кое-какие меры безопасности. Во-первых, обязательно расскажите родным или друзьям, куда именно вы направляетесь. Даже если местность вам уже известна, не исключено, что вы можете поскользнуться и вывихнуть ногу или же заблудиться и получить обморожение. Конечно, отправляясь в такое путешествие, вы возьмете с собой мобильный телефон, но ведь в самых глухих (а значит, и самых притягательных) местах сеть может не ловиться — и вы рискуете оказаться отрезанными от мира. В обязательном порядке нужно иметь с собой аптечку, компас, фонарь и какую-нибудь высококалорийную еду с горячим напитком в термосе. Из фотоаксессуаров вам пригодятся теле- и широкоугольный конвертеры, запасные флэш-карты, а также фильтры на объектив.

Зимой солнце поднимается не раньше семи утра, поэтому снять зимний рассвет могут не только „жаворонки“, но и даже некоторые особо старательные „совы“

Экспозамер по снегу Поскольку снег белый и имеет высокую отражающую способность, он легко может „обмануть“ экспонометр камеры, и снимок получится мрачновато-грязным

ЛИШНИЙ ВЕС Если идти вам предстоит довольно долго, то тема чрезмерного веса поклажи поставит вас перед выбором: либо нести много и идти, соответственно, медленнее, либо оказаться в решающий момент без чего-то необходимого. Конечно, ходить под рюкзаком привыкли не все, но тут без этого не обойтись — в конце концов, ради чего вы делали это во время школьных марш-бросков и турслетов? Так пусть эти навыки вам сейчас и пригодятся! Владельцы компактов могут расслабиться: их камеры не имеют сменных объективов и весят достаточно мало. А вот тем, у кого цифровые зеркалки, придется взять с собой несколько дополнительных объективов и вспышку. В идеальном варианте можно обойтись всего двумя зумами: широкоугольным и длиннофокусным. Ну и на закуску — штатив! Никакой другой фотоаксессуар не в состоянии улучшить качество пейзажных снимков так, как он, и оставлять его дома неразумно. Благодаря штативу можно выставить более низкую светочувствительность, а также выполнить съемку с узкой диафрагмой для увеличения глубины резкости кадра. Помимо этого штатив предотвращает появление шевеленки. Что же касается тяжести треногого друга, то для дальних прогулок можно приобрести „походный“ вариант, если ваш основной штатив слишком громоздкий. Еще обязательно захватите компас — он не только поможет вам ориентироваться в пути, но и подскажет, где будет солнце в нужный момент. Главное преимущество зимних съемок состоит в том, что солнце никогда не поднимается так высоко, как летом, и даже при полном отсутствии облаков его свет не становится резким и жестким. А поскольку лучи падают на землю под более острым углом, тени удлиняются и сильнее подчеркивают особенности рельефа пейзажа — особенно по утрам и в послеобеденное время. Для наибольшего

ШТАТИВ ПОЗВОЛЯЕТ СНИМАТЬ С БОЛЕЕ НИЗКИМИ ЗНАЧЕНИЯМИ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ISO И БОЛЕЕ УЗКОЙ ДИАФРАГМОЙ 032 DIGITAL PHOTO

При съемке снежных пейзажей уделяйте внимание проверке показаний экспонометра: если камера произвела замер по снегу, то весь кадр получится темным. Чтобы этого избежать, введите экспокоррекцию +1.5–2.5 ступени — в современных камерах она выставляется быстро и легко

Пять самых красивых зимних пейзажей Великобритании Если вы как-нибудь окажетесь в Англии зимой, не забудьте посетить эти места

Долина Рэннох — плоская, как ладонь, весьма живописная и открывающая перед зрителем необозримые дали. Вы можете подняться на гору Стоб Габнар и запечатлеть сказочный закат над Гленкоу. Может быть, когда-то здесь точно так же стоял Джон Элиот, сочиняя свой замечательный поэтический пейзаж „Долина Рэннох“…

1 ДОЛИНА РЭННОХ

Сноудония — край захватывающих горных пейзажей. Здесь же находится и Сноудон — самая высокая точка Уэльса. Посреди скал затерялся сказочный замок с водопадами и множество озер. Край мифов, край чудес…

Озерный край — прекраснейшее место Британии; не верите — спросите Шелли или Китса… Удивительные, полные загадок пейзажи, смотрящиеся в огромные зеркала озер, навсегда приковали к себе внимание мастеров английского романтизма. Что уж говорить о художниках и фотографах! Кстати, зимой в Озерном крае не так много людей, как в другие времена года…

2 СНОУДОНИЯ

3 ОЗЕРНЫЙ КРАЙ

Дартмурский национальный парк — чудесное место! Описать огромные вересковые пустоши невозможно — во всяком случае, сделать это лучше сестер Бронте. Однако почему бы не попытаться запечатлеть их на фотоснимке? Суровые гранитные скалы и поля, поросшие вереском и дроком, ждут вас!

Дорога Великанов — одно из самых необычных и выдающихся мест Северной Ирландии. Тесно прижавшиеся друг к другу базальтовые скалы и обрыв, под которым шумит стремительный поток, — незабываемое зрелище! Особый сюрприз ожидает здесь ценителей народной культуры: возле Дороги Великанов можно приобрести множество кельтских сувениров и даже запечатлеть фольклорный ансамбль, отплясывающий джигу или риль!

5 ДОРОГА ВЕЛИКАНОВ 4 ДАРТМУРСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК

ДЛИННЫЕ, СТЕЛЮЩИЕСЯ ПО ЗЕМЛЕ ТЕНИ ХОРОШО ПОДЧЕРКИВАЮТ ОСОБЕННОСТИ РЕЛЬЕФА ЛЮБОГО ПЕЙЗАЖА

эффекта снимать надо при контровом освещении, так, чтобы тени падали в вашу сторону, а свет подчеркивал иней, изморозь и снежный покров на земле.

экспозицию с относительно узкой диафрагмой, которая необходима для увеличения глубины резкости кадра. Вообще, для пейзажной съемки больше всего подходят значения диафрагмы из ряда f/11, f/16 и f/22. Также уделяйте внимание наведению на фокус — это не всегда должна быть „бесконечность“. А пользуясь описанным в этой статье приемом гиперфокальной фокусировки, вы сможете увеличить глубину резкости кадра до максимума.

НЕ КОЛИЧЕСТВО, А КАЧЕСТВО

Если вы не поленились взять с собой штатив, резкое снижение освещенности никак не отразится на ваших снимках. Наоборот, чем меньше солнечного света, тем он, как правило, интереснее и тем красивее будут фотографии. Например, при приближении снежной бури стремительно темнеет, однако, если вглядеться в небо, можно заметить необычно освещенные облака. То же самое касается и заката — по мере захода солнца небеса становятся все более завораживающими. Если же вы не взяли с собой штатив, вам, скорее всего, придется увеличить чувствительность ISO, но только при крайней необходимости и очень аккуратно, потому что это ведет к потере качества изображения. У большинства цифровых камер ISO 100 и 200 не дают побочных эффектов, но подниматься выше 400 нежелательно, потому что при этих значениях шумы и зернистость снимка становятся очень заметными.

ЗИМНЯЯ ВЫДЕРЖКА Значение светочувствительности надо соотносить со скоростью затвора, чтобы при съемке с рук избежать шевеленки. В случае широкоугольного объектива не стоит устанавливать значение выдержки ниже 1/60 сек, а в идеале выдержка в таких условиях не должна быть дольше 1/125 сек. Что же касается телеобъектива, то идеальная выдержка здесь составляет не более 1/500 сек, хотя выставить 1/250 сек тоже еще возможно. При таких выдержках бывает очень затруднительно получить правильную

Защищайся! Пеленать камеру в теплый оренбургский платок необходимости нет, хотя следить за ней все же надо Современные камеры сделаны достаточно прочно и выносят осенне-зимние погодные условия хорошо. Не бойтесь вытаскивать камеру из чехла в промозглую, сырую и холодную погоду, но во время дождей и снегопадов будьте бдительны. Несмотря на то что в основном камеры защищены от случайных брызг, вы вряд ли захотите рисковать электроникой, которая может испортиться от контакта с водой, — поэтому лучше приобрести своему „питомцу“ дождевик. Самый простой и дешевый вариант — самодельный. Сделать такой можно из полиэтиленового пакета с дыркой для объекти-

ва. Перед тем как войти в помещение, всегда кладите камеру в сумку, чтобы теплый воздух конденсировался на ней, а не на самой камере. В сильный мороз могут отказать батарейки, так что всегда носите с собой запасной набор — причем носите в кармане брюк или джинсов, ближе к телу, чтобы они не замерзали. Итак, если вы время от времени будете менять основной и дополнительный набор батареек местами, вы сможете снимать без остановки — вне зависимости от температуры. Также не забывайте и о себе — если вы будете плохо одеты, много не наснимаете.

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ СКАЗКА

Секреты гиперфокальной фокусировки Сделать так, чтобы в фокусе оказалось максимальное количество объектов, не так уж и сложно. Следуйте нашим советам! ногда при пейзажной съемке возникает необходимость получить максимально резким весь кадр, снизу доверху. Конечно, можно увеличить значение диафрагмы до f/16, f/22 или даже f/32 — то есть установить самое маленькое отверстие, — но это далеко не предел возможностей. Давайте попробуем оценить возможности наводки на гиперфокальное расстояние. Но имейте в виду, что этот прием доступен лишь обладателям камер с возможностью ручной фокусировки, а также имеющих объектив со шкалой глубины резко изображаемого пространства(ГРИП), обратите

034 DIGITAL PHOTO

внимание, что такая шкала есть далеко не у всех современных объективов, особенно у зумов. Идея метода заключается в том, что зона резко изображаемого пространства распределена следующим образом: на 1/3 перед точкой фокусировки и на 2/3 за ней. Отсюда напрашивается вывод, что наводка на „бесконечность“ дает вовсе не максимальную глубину резкости кадра. Наводиться надо ближе, но вот насколько? Ответ прост: совместите значок „бесконечность“ на шкале фокусировки с текущим значением диафрагмы, найдя его на шкале ГРИП. Напротив центральной риски шкалы ГРИП вы увидите

значение расстояния, называемого гиперфокальным, — при наводке на него и получается максимально возможная глубина резкости кадра (при заданной диафрагме). К примеру, если при фокусном расстоянии 24 мм вы выбираете диафрагму f/11 и наводитесь на бесконечность, то резко получаются все предметы на расстоянии более 1.5 метра от вас. А если вы совместите, как было сказано выше, „бесконечность“ с цифрой 11 на шкале ГРИП, то передняя граница резко изображаемого пространства окажется от вас на расстоянии всего… 0.9 метра! Передний план, таким образом, тоже получится резким.

СУРОВЫЕ УСЛОВИЯ Опять же, при наличии штатива ваша суровая доля заметно облегчается: с ним вы можете устанавливать выдержку длиной хоть в целые секунды, хоть в минуты — а это означает, что работать вы можете как при очень плохом освещении, так и при лунном свете. Погодные явления всегда окрашивают приевшиеся пейзажи необычными красками и привносят в них особенное настроение. Например, изморось и туман, а иногда и дождь или мокрый снег, делают цвета более мягкими, пастельными. Но „классический“ зимний пейзаж, как правило, ассоциируется со снегом, морозными узорами и ярким солнечным днем. Конечно, и у низкого солнца есть свои недостатки — например, оно

МЕТОД ФОКУСИРОВКИ НА ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ ПОЗВОЛЯЕТ ПОЛУЧИТЬ МАКСИМАЛЬНО ВОЗМОЖНУЮ ГЛУБИНУ РЕЗКОСТИ КАДРА может попасть в кадр и таким образом вызвать проблемы с экспозицией. Чтобы этого избежать, всегда просматривайте сделанные снимки на месте и в случае недосветки при съемке следующих кадров вводите экспокоррекцию на одну-две ступени в плюс. Если вы фотографируете заснеженный пейзаж, тоже задайте положительную экспокоррекцию, поскольку солнечный свет будет многократно отражаться от снега и обманутый экспонометр переоценит освещенность снимаемой сцены. При съемке в контражуре (то есть против света, от французского contre-jour) вы можете или принять параметры экспозиции, рассчитанные автоматикой камеры (тогда почти наверняка на снимке получатся силуэты), или ввести экспокоррекцию для лучшей проработки деталей в тенях. Соломоновым решением будет, естественно, попробовать оба варианта, а затем уже выбрать лучший.

В пасмурные дни снег может казаться голубым и в тени

Интервью Рой МакКеон Профессиональной фотографией Рой занимается вот уже 25 лет и на данный момент снимает исключительно пейзажи. Свои работы он выставляет на суд широкой публике в собственной галерее Portfolio в Баллимене — это самая большая из британских негосударственных галерей (www.portfolio-gallery.com). „По-моему, самое главное — это выйти из дома в мороз, под снег или дождь и добраться до запланированного места. В этом случае вы сможете сделать те снимки, которые другие люди просто пропустят. Но это еще не все: научитесь быть терпеливыми. Успех придет только к тем, кто умеет ждать“. „Любая обработка в графическом редакторе снижает качество изображения, так что не оставляйте обработку „на потом“ и старайтесь устранить все проблемы и дефекты по мере их возникновения в процессе работы на месте“. „Если и есть что-то жизненно важное в этой работе, так это верная настройка параметров экспозиции. И хотя даже простейшие камеры снабжены приличными экспонометрами, у вас все же могут возникнуть проблемы во время съемок зимних пейзажей. Вот, скажем, если в кадре у вас ярко-синее небо и заснеженные холмы, то при съемке в автоматическом режиме снимок почти наверняка получится серым. Конечно, большое внимание надо уделять и лаборатории, печатающей ваши снимки, но и работа „на месте“ не менее важна. То есть без одного нет и другого: скажем, человек старался, выстраивал композицию и боролся за верную экспозицию, и все бы получилось хорошо, если бы не лаборатория, отпечатавшая снимки из рук вон плохо и исказившая все цвета. Конечно, и обратное тоже верно: плохой кадр как ни печатай, лучше он от этого не станет“. „Среди начинающих фотографов бытует мнение, что если снимок цветной, то он обязательно должен быть многоцветным и ярким. Однако это не так. Большинство удачных зимних пейзажей почти монохромные, а оттенки присутствующих цветов очень легкие — и именно в этом секрет их очарования“.

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ СКАЗКА В СЛОЖНЫХ СЛУЧАЯХ ВСТРОЕННАЯ АВТОМАТИКА КАМЕРЫ МОЖЕТ ОШИБАТЬСЯ ПРИ ЭКСПОЗАМЕРЕ, ТАК ЧТО ЕСТЬ СМЫСЛ КУПИТЬ РУЧНОЙ ЭКСПОНОМЕТР

При съемке против солнца получаются красивые, стелющиеся по земле тени. Только будьте внимательнее с экспозамером!

ПРОДВИНУТЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ЭКСПОНОМЕТРИИ Все больше и больше современных камер предлагают продвинутые возможности экспонометрии — сюда входят точечный и даже многоточечный замер. Эти варианты очень полезны при работе с такими сложными композициями, как заснеженный пейзаж. Важно только снимать показания экспонометра не со

снега, а с поверхности с меньшей (в идеале — средней) отражательной способностью: в противном случае весь кадр получится серым. Особенность многоточечного замера состоит в том, что одно измерение освещенности производится в светах (снег), а другое — в тенях (например, камни). Затем камера сама подсчитывает среднее значение и устанавливает верные параметры экспозиции. Но даже всех этих предосторожнос-

тей иногда оказывается недостаточно, так что проверяйте сделанные кадры на дисплее камеры, не сходя с места. Лучше всего, конечно, завести ручной экспонометр, который будет безошибочно определять, какое количество света падает на тот или иной предмет. И если вы будете работать в ручном режиме, отталкиваясь от его показаний, то шансов ошибиться у вас практически не будет. При работе с пейзажами вам также может понадобиться градиентный фильтр, поскольку даже зимой разница между небом и землей может составлять не одну ступень экспозиции. При съемке пейзажей очень часто возникает искушение попробовать включить в кадр как можно больше пространства и перевести зум в самое широкоугольное положение. Но, к сожалению, в двухмерном пространстве фотоснимка уходящие вдаль равнины или же устремляющиеся вниз расселины будут выглядеть совсем не так, как в реальности. Снимки получатся маловыразительными, а пейзаж будет казаться слишком далеким. Самый простой способ сделать кадр объемным — поместить какойнибудь объект на переднем плане: изгородь, валун, ветку дерева… Это не только привлечет внимание зрителей, но и придаст всей сцене объемность, трехмерность, глубину. Можно остаться на широком угле зума (оптимальное эквивалентное фокусное расстояние — 24 мм). Подойдите поближе к объекту, чтобы его размеры доминировали в кадре, а остальные объекты „разбегались“ вдаль, к горизонту. Протяженные объекты, такие как реки или изгороди, могут значительно улучшить композицию кадра, так как они будут направлять взгляд зрителя, изучающего снимок. Также неплохо найти возвышенность и снимать оттуда со штатива — так можно передать на снимке детали и особенности рельефа, которые никогда не заметишь с равнины.

Объять необъятное… Передайте все величие увиденных пейзажей с помощью панорамных снимков!

Сколько раз вам приходилось признавать, что отдельный снимок не в силах передать всей красоты и величия простирающегося перед вами пейзажа? Такой потрясающий вид на фотографии оказывается маленьким и невыразительным! Что же делать? Один из выходов — создание панорамы, узкого и длинного

изображения, намного лучше передающего открывающийся перед вами вид. Причем создать панораму не очень сложно, так как эта функция есть во многих современных графических редакторах. Начать нужно со съемки нескольких кадров, сделанных с одинаковыми параметрами экспозиции — так что по возмож-

036 DIGITAL PHOTO camera 036 DIGITAL PHOTO

ности работайте в ручном режиме. Кроме того, кадры должны быть сделаны с одной и той же точки и отличаться только поворотом камеры в ту или иную сторону. Тут вам очень пригодится штатив: установив на него камеру и постепенно поворачивая штативную головку, вы сможете запечатлеть весь пейзаж, открывающийся перед вами, по всей длине линии горизонта. Не

забудьте и о „припусках на швы“ — каждый снимок должен перекрывать предыдущий по крайней мере на треть. Про сам процесс составления панорамы много говорить не приходится, поскольку в наши дни он полностью автоматизирован, хотя вам и придется немного подкорректировать общую перспективу и выбрать радиус панорамы.

Морское побережье — прекрасное место для съемки захватывающих зимних пейзажей, особенно если в это время на небе, земле или в море происходит нечто необычное…

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ СКАЗКА УРОКИ КОМПОЗИЦИИ Однако телеобъективы (с эквивалентным фокусным расстоянием от 80 мм и более) используются в пейзажной фотографии не менее широко. Именно телевик поможет выделить из однообразного ландшафта красивый объект — скажем, живописный хуторок среди бескрайней и однообразной степи. Леса и отдельно стоящие деревья зимой выглядят не менее удивительно — прямо как в сказке. И сразу приходят на ум два самых распространенных варианта композиции: либо „на севере диком…“, то есть отдельно стоящее дерево снимается издали телевиком и отделяется от фона с помощью широко открытой диафрагмы; либо частокол деревьев снимается „с лягушачьей перспективы“ широкоугольником на f/16, в результате чего в кадре получается потрясающая перспектива. Пресловутое глобальное потепление фотографам пошло только на пользу: теперь зимой сплошь и рядом можно снимать пейзажи с водой в кадре. И снимки, как правило, получаются весьма яркими. Стоячая вода все время находится на грани замерзания, да и короткая выдержка ее „подмораживает“ — на снимке получается гигантское зеркало, замечательно отражающее все надводные объекты. Лучший ракурс для съемок береговой линии — сверху; при надлежащем кадрировании и внимании к композиции можно получить картинки с великолепной графикой. Очень часто небольшая деталь лучше передает настроение зимы, чем огромная панорама. Поэтому всегда полезно присматриваться к замерзшим листьям, покрытым инеем ягодам, паутине с крошечными кристалликами льда… Тут, кстати, в дело пойдет и вспышка: уж деталито она в заполняющем режиме подсветить и подкрасить способна. Если вы — не важно, в городе или за городом, — увидели нечто достойное вашего объектива, не торопитесь щелкнуть и уйти в поисках следующего снимка. Внимательно оцените все возможные ракурсы, попробуйте примериться к разным фокусным расстояниям объектива. Только так можно отразить то чувство пространства и ощущение перспективы, которое пленяет нас в природе.

Какой фильтр нам нужен Думаете, всемогущий Photoshop позволяет забыть о стеклянных светофильтрах? Все не так-то просто! С приходом цифровой эры в фотографии многие уже мысленно попрощались со старыми добрыми светофильтрами, накручивающимися на объектив. Однако до расставания еще ой как далеко. Конечно, при должной квалификации в Photoshop или аналогичной программе можно сделать с картинкой почти все — но стоит ли потеть, когда многие эффекты гораздо легче получить на этапе съемки? Типов светофильтров великое множество — загляните в ближайший „Фотолюбитель“. Мы отобрали пять наиболее полезных пейзажисту. ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ Фильтр представляет собой плавную заливку от прозрачного к цветному. Обычно с такими фильтрами снимают пейзажи со „слабым“ небом, делая это самое небо насыщеннее и эффектнее. Градиентные фильтры бывают как нейтрально-серыми, так и цветными: синими, сепийными и т.д. Чтобы эффект от применения фильтра не был „шит белыми нитками“, при съемке требуется точно совместить границу затененной зоны с линией горизонта — благо, в цифровых камерах это делается просто. Ну а диафрагму придется открыть пошире — f/4 или f/5.6.

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ В народе их называют „полароиды“, и это отнюдь не насмешка: такие фильтры просто незаменимы в солнечную погоду. С помощью поляризатора можно легко убрать все блики и отраженное освещение со всех объектов в кадре, что, конечно, благотворно сказывается на контрастности и цветовой насыщенности снимка. Ко всему прочему степень воздействия поляризатора можно плавно регулировать — для этого достаточно покрутить фильтр внутри оправы и проследить за эффектом на дисплее камеры. ДОБАВИМ НЕМНОГО ОГНЯ Еще одна полезная категория фильтров — цветокорректирующие: от бледно-бежевого 81А до ярко-рыжего 81EF. Эти фильтры повышают цветовую температуру снимка, подавляя господствующие в зимнее время синие тона и усиливая желтые и красные. Особенно полезны эти фильтры в горах, где ультра- и просто фиолетовых лучей куда больше, чем на равнинах.

НЕЙТРАЛЬНЫЕ ФИЛЬТРЫ

ДЕЛА ДУХОВНЫЕ Многие пейзажисты говорят о своем увлечении в терминах почти эзотерических — как о неизменном поиске неуловимой гармонии мира, равновесия сил, погоне за ускользающей красотой места и времени… В любом случае, цель всякого увлеченного пейзажиста — разбудить в зрителе определенные эмоции (желательно совпадающие с авторскими). Решающую роль в этом играет настроение снимка. Это та вещь, которая с трудом поддается точному определению, но, несомненно, присутствует в этом мире, превращая обычные фотографии в произведения искусства. Умение фотографа создать снимок „с настроением“ требует все-таки овладения некоторыми технологиями: нужно уметь снимать с правильным светом, оценивать экспозицию, динамично строить кадр и подбирать нужные объективы. Но эти технологии — еще далеко не все, что нужно для придания фотографиям настроения. Одухотворенными снимки получаются тогда, когда автор сам проникнется духом того места, которое фотографирует. В мире пейзажной фотографии есть лишь несколько великих имен, сумевших до конца постичь тайну настроения. К числу таких непререкаемых авторитетов принадлежат Ансель Адамс, Фэй Гудвин, Чарли Уэйт; российская же фотография может похвастаться именем Василия Сокорнова (начало ХХ века), чьи пейзажи Крыма до сих пор остаются непревзойденными. Работы этих и других мастеров — кстати, как и тысячи прекрасных живописных пейзажей прошлого, также способные воспитать художественный вкус и породить новые идеи, — можно найти в альбомах и музеях. Мы надеемся, что эта статья поможет вам собраться с силами, побороть врожденную зябкость и побродить по морозу „с открытыми глазами“. Редакция же, в свою очередь, будет рада увидеть и оценить плоды ваших зимних фотосессий. Присылайте свои фотографии зимних пейзажей (сначала снимки объемом не более 100 кб) с пометкой „Зимняя сказка“ на адрес: gallery@dpcamera.ru.

ГЛОБАЛЬНОЕ ПОТЕПЛЕНИЕ ПОШЛО ФОТОГРАФАМ НА ПОЛЬЗУ: ТЕПЕРЬ ЗИМОЙ СПЛОШЬ И РЯДОМ МОЖНО СНИМАТЬ ПЕЙЗАЖИ С ВОДОЙ В КАДРЕ

038 DIGITAL PHOTO

В пейзажной фотографии экспозиция замеряется, конечно, по земле. Но что делать, если небо оказывается пересвеченным? Тут могут помочь градиентные фильтры…

ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ Зима порой проявляет настоящее волшебство, преображая унылый городской пейзаж в великолепное зрелище

ФОТОСАФАРИ ПАПУА — НОВАЯ ГВИНЕЯ

ДМИТРИЙ РУДАКОВ Увлеченный человек, фотограф, менеджер и прочий экстремал. Лю> бит, когда его называют тигром, хотя в последнее время больше по> хож на исхудавшего медведя. Не вооружен, но когда вооружен — опасен. Работает зимой, весной, летом и осенью, все остальное вре> мя отдыхает. Любит уезжать в дальние страны, но еще больше лю> бит возвращаться оттуда с гигабайтами отснятого материала. В особо порочащих связях особо замечен не был.

ДМИТРИЙ РУДАКОВ пппк@yandex.ru

040 DIGITAL PHOTO

Утро. Яркое солнце. Сваи деревянной пристани. Настоящая подводная идиллия. Кстати, на переднем плане тоже свая, только „украшенная“ кораллами

Папуа Новая Гвинея Сегодня Дмитрий Рудаков приглашает нас в фотопутешествие на восточную часть острова Новая Гвинея — в легендарное государство Папуа

DIGITAL PHOTO

041

ФОТОСАФАРИ ПАПУА — НОВАЯ ГВИНЕЯ igital Photo: Дмитрий, с чего началась эта поездка? Дмитрий Рудаков: Обычно наши „сафа ри“ начинаются так: я вижу где нибудь интересную фотографию, нахожу информацию о том месте, где был сделан снимок, а затем мы пере ходим непосредственно к планированию поездки. Но с Папуа было немного по другому. Если спросить любого человека, занимающегося дайвингом, то он ответит, что Папуа — Новая Гвинея входит в число самых популярных мест у дайверов всего мира. И любой начинающий ныряльщик мечтает попасть на Папуа. Кроме того, меня как фотографа всегда ма нили племена, древняя культура, ритуалы и прочая экзотика. Таким образом, из за сочетания отличных возможностей для дайвинга и массы экзотических объектов для съемки целью поездки была выбрана именно Папуа — Новая Гвинея.

DP: Кто ездил с вами? Д.Р.: Это фотосафари было подводным, поэтому с нами поехали люди, которые занимаются и дайвин гом, и фотографией. Правда, в группе были не толь ко фотографы со стажем. Два человека приобрели камеры незадолго до отъезда, а по дороге на Папуа, в Сингапуре, они купили себе и оборудование для съемки под водой. Дело в том, что, слушая мои рас сказы о цифровой фотографии, они постепенно за разились этим увлечением и сейчас нисколько об этом не жалеют. Еще со мной ныряет жена, хотя и не так часто, как я. Но именно в этой поездке мы начали заниматься дайвингом вместе. А вообще, как и любой экстремальный вид спорта, дайвинг спла чивает людей, у них появляются новые знакомые и товарищи. Особенно увлеченные люди объединяют ся в клубы. DP: Давно вы ныряете? Д.Р.: Кажется, уже около трех лет. Началось это до вольно странно. У меня всегда была мечта поехать на какой нибудь далекий далекий остров в океане. Однажды так и сложилось — был выбран остров и спланирована поездка. Но уже перед отъездом я вдруг осознал, что кроме фотосъемки на этом ост рове в принципе будет нечего делать. И тогда я ре шил, что есть еще одно развлечение, которого я не пробовал, — дайвинг. Оставалось только найти в газете рекламу одного из клубов, где обучают дай вингу, и пойти туда. Стоило мне надеть акваланг и погрузиться в воду, как я понял, что это совершенно другой мир, другая вселенная. Вскоре я „заразился“ дайвингом навсегда. А если у дайвера в руках фото аппарат, то перед ним открываются бескрайние просторы для творчества.

Вечером после погружения мы стали свидетелями удивительного по красоте заката. А поскольку в это время вокруг нас плавали наблюдавшие за нами аборигены, то мы за небольшую плату отправили их позировать на фоне заходящего солнца

DP: А как обстоят дела с ценами? Дорогое ли удовольствие дайвинг? Д.Р.: В последнее время эта область очень быстро развивается, и дайвинг становится все более до ступным. Причем покупать оборудование совершен но не обязательно, обычно его можно взять на про кат. Конечно, разница между своим снаряжением и тем, которое вам предоставят на время, существует. Как между вашей личной машиной и автомобилем, взятым напрокат. Однако это большая экономия, а главное — перед покупкой собственного оборудо вания вы сможете опробовать разные варианты и понять, что нужно именно вам. А вообще, стоимость комплекта для дайвинга сопоставима со стоимостью цифровой камеры, такой как Canon 10D или 20D. И не забывайте, что цены постоянно падают. DP: С оборудованием для погружений все ясно, а что необходимо для подводной съемки? Д.Р.: Чтобы снимать под водой, есть два варианта:

042 DIGITAL PHOTO

Медуза, которую поначалу не хотелось снимать из за элементарной лени. Однако сделанное над собой усилие окупилось сполна. Этот снимок (в черно белом виде) получил золотую медаль на фестивале подводной фотографии в Куала Лумпуре

или так называемый бокс, или амфибийная камера. Амфибийная камера изначально создается в расче те на съемку под водой. Такая камера герметична и предназначена исключительно для подводной съем ки. А бокс — это водонепроницаемый контейнер, в который устанавливается обыкновенный фотоаппа рат. Бокс сделан таким образом, чтобы, находясь под водой, вы имели доступ ко всем органам управ ления камеры и при этом видели изображение на дисплее. Объектив располагается в специальном цилиндре, который называется „порт“. Обычно чем качественнее и профессиональнее оборудование, тем больше оно весит. Мой чемоданчик с боксом, вспышками и всем остальным весит 16 килограм мов. Поэтому путешествовать мне приходится с рюкзаком, в котором лежат камера и объективы, и дополнительным чемоданчиком. В среднем все это весит около 30 килограммов. Обычно в самолете я стараюсь провозить фото оборудование как ручную кладь. Сдавать все в ба гаж не стоит, во первых, потому что никто не будет относиться к нему бережно, а во вторых — багаж часто теряется. Представьте такую ситуацию: вы ле тите куда то на край света, где вас ждет корабль, который сразу отправляется туда, где вы планирова ли заняться дайвингом, и вдруг оказывается, что ваш багаж прибудет только через два дня. Конечно, для ныряния одежда вам не нужна, но что делать без фотоаппарата?

У каждого своя страсть. Папуасы, например, любят коллекционировать симпатичные черепа. Если вы хотите выменять себе какой нибудь редкий экземпляр, убедитесь, что у вас тоже есть подходящий череп

DP: Дмитрий, а в чем главные отличия подвод ной съемки от обычной „сухопутной“? Д.Р.: Отличий множество. Даже в оценке готовых снимков. Порой сам кадр может быть далеким от совершенства, но если фотографу удалось снять

DIGITAL PHOTO

043

ФОТОСАФАРИ ПАПУА — НОВАЯ ГВИНЕЯ

Наутилус, которого мы долго пытались заставить „позировать“ на фоне горгонарии. Теперь мы настоящие дрессировщики наутилусов!

Местные жители, которые продали нам множество сувениров, после решили не расходиться и посмотреть „реалити шоу“ про странных белых людей, которые зачем то ныряют с катера. Некоторые даже взяли с собой детей

очень редкое подводное существо, то успех такой фотографии обеспечен. Еще одной особенностью подводной съемки является недостаток света, по скольку большой слой воды поглощает солнечные лучи. Здесь вам пригодится вспышка, а еще лучше две. Вспышки можно укрепить на боксе, а подвиж ные кронштейны помогут направить свет так, как вам нужно. Однако и естественное освещение мо жет быть полезно, особенно при съемке снизу вверх, когда сквозь толщу воды видны лучи солнца. Вообще, существует два основных жанра подвод ной съемки: макро и широкоугольная съемка. В первом случае основное внимание уделяется расте ниям и животным, например, кораллам, рачкам, креветкам, голожаберникам… А во втором фото граф создает подводные пейзажи. Если широко угольная съемка обычно проходит при естествен ном освещении и недалеко от поверхности, то в ма кро практически всегда приходится использовать вспышку. Хотя и при съемке пейзажей можно до полнительно подсветить объект, находящийся на переднем плане. Кроме того, важно правильно располагать вспыш ку — так, чтобы свет не отражался от взвеси мелких частиц, постоянно присутствующих в воде, и не при водил к появлению „снега“ на фотографии. DP: Что во время поездки вам особенно запомнилось? Д.Р.: Меня просто потрясли рифы. Мне доводилось нырять во многих местах — в Карибском море, в Красном море, в Тихом и Атлантическом океанах — но рифы на Папуа поражают. Они необыкновенно красивы и идеально подходят для съемки. И, конеч

044 DIGITAL PHOTO

но, большое впечатление производит обитающая на рифах разнообразная и разноцветная „живность“. В таких местах фотограф получает редкий шанс сделать удивительно интересные снимки. Например, моя „особая любовь“ под водой — это рыбы клоуны, которые живут в симбиозе с хищными существами анемонами. Существует множество раз новидностей рыб клоунов и анемон, и все они отли чаются разнообразной окраской. Например, полос ки на теле у рыб могут быть разной толщины и раз ного цвета. А щупальца анемон бывают красные, зе леные, фиолетовые, синие и так далее. Все это со здает бесконечные возможности с точки зрения цветовых решений. На Папуа я сделал очень много фотографий этих существ. Тогда я просидел над кус том анемон почти все погружение и отснял около 60 кадров. Еще запомнилось, как мы снимали наутилусов. Наутилус помпилиус — это моллюск в очень краси вой раковине, который живет на большой глубине, порядка 300 метров. Обычный дайвер не может по грузиться так глубоко. Однако выход есть. На ночь на глубине ставится особая ловушка, а когда утром ее поднимают, в ней оказываются несколько наути лусов. Так было и у нас. Когда ловушку извлекли из воды, в ней обнаружилось около 10 наутилусов, ко торых распределили между дайверами — по одно му на каждого. Конечно, наутилусов все время дер жали в воде, чтобы с ними ничего не случилось. Я нашел красивую горгонарию (коралл, похожий на куст) и решил снять „своего“ наутилуса на ее фоне. Мне хотелось скомпоновать кадр так, чтобы плыву щий наутилус располагался на переднем плане, а горгонария — на заднем. Однако все оказалось не так просто: наутилус никак не понимал, чего я от него хочу. Он либо плыл совершенно не туда, куда нужно, либо просто ложился на дно и таким обра зом отказывался принимать участие в съемках. Нельзя также забывать, что под водой нет возмож ности быстро отойти и сделать кадр. Под водой все происходит медленно — ты отплываешь, развора чиваешься, наводишь камеру… За это время хитрый наутилус успевает понять, что его никто не держит, и начинает удирать. После часа мучений я так и не сделал ни одного удачного кадра. К счастью, у нас был еще один „лишний“ наутилус, которого я и взял с собой в сле дующее погружение. Однако на этот раз я попросил своего товарища помочь — он „запускал“ наутилуса, а я был наготове с фотоаппаратом. И снова мы по тратили все время, отпущенное на погружение, но на этот раз нам повезло — один хороший снимок все таки получился. Ну а после съемок наутилусов положено отпускать, что мы и сделали. А еще в последний день мы наткнулись на двух осьминогов, которые, как нам показалось, играли друг с другом. Некоторое время мы их снимали, причем кадры получились удачными. Но вдруг при плыл еще один осьминог и… съел одного из двух первых. Конечно, не сразу, а после небольшой схватки. Поскольку все осьминоги на одно „лицо“, я не уверен, кто именно запечатлен на моей фотогра фии — тот, кто съел, или тот, кого съели. DP: Хорошо, что не съели вас. Наверное, не зря многие думают, что дайвинг — это опасное и рискованное занятие. Так ли это на самом деле? Д.Р.: Опасностей в дайвинге не больше, чем когда вы идете по улице с оживленным движением. Одна ко тех, кто занимается дайвингом, гораздо меньше, чем тех, кто ходит по улице, и поэтому все несчаст ные случаи оказываются на слуху. Большинство проблем возникает из за неосторожности и прене брежения правилами. Хотя, конечно, существуют и естественные подводные опасности. Например, ядо витые животные и растения. Так, укус одной из раз

То, что лежит на дне, очень напоминает сокровища, забытые пиратами. А может быть, это простой мусор? Очень может быть, но мы все же предпочитаем думать, что это сокровища

DIGITAL PHOTO

045

ФОТОСАФАРИ ПАПУА — НОВАЯ ГВИНЕЯ

На Новой Гвинее великолепные закаты. Одни они стоят того, чтобы поехать на этот остров

новидностей медуз приводит к мгновенной смерти. Тем не менее, свой риск существует везде. DP: Звучит, конечно, успокаивающе, но расскажите на всякий случай, как проходит обычное погружение. Д.Р.: Обычно все просто: вы надеваете снаряжение, проверяете фототехнику, а затем погружаетесь и начинаете поиски объекта для съемки. Иногда в этом вам могут помочь друзья или гиды. Когда объ ект найден, нужно выбрать наилучший угол съемки и удачно расположить вспышку. А затем нажать на спуск и постараться сделать шедевр. А уж объектов под водой предостаточно. Для съемки отлично под ходят медузы, рыбы (особенно рыбы клоуны), мол люски (те же наутилусы), мантовые креветки, ось миноги и многие другие подводные обитатели. Одно погружение в среднем длится 40–50 минут, причем чем ближе к поверхности вы находитесь, тем дольше вы сможете обходиться без воздуха. Важно уметь хорошо плавать под водой и правиль но подбираться к объекту — медленно и не торо пясь, чтобы не спугнуть его. И, конечно, всегда нужно помнить о том, что вы находитесь под водой, и соблюдать все меры предо сторожности, о которых вам расскажут инструкторы во время учебы.

Это типичная девочка папуаска… из прошлого. Она нарядилась специально для выступления, на которое приехала вместе с целым ансамблем таких же аборигенов

046 DIGITAL PHOTO

DP: А как насчет суши — что интересного вы увидели на самой Папуа? Д.Р.: По суше мы путешествовали немного. Но не сколько вещей запомнилось хорошо. Например, по ка наш корабль стоял в гавани, а мы ныряли, к нам приплывали туземцы на каноэ и пытались активно торговать — сувенирами, панцирями наутилусов, обработанными раковинами, даже бананами и ар бузами (хотя арбузы были совершенно несъедоб ными). Однако когда мы уже купили все сувениры, какие хотели, туземцы не разъехались. Они продол жали плавать в своих каноэ рядом с нашим кораб лем и просто смотрели на нас. Смотрели целый день — за исключением обеда, на который они ор ганизованно уплывали в какую то папуасскую де

ревню. И это продолжалось каждый день, пока мы стояли на якоре. Вот такое развлечение у тамошних местных жителей. Помимо беззастенчивого разглядывания „при шельцев“ жители Папуа любят жевать бетель — смесь пряных листьев перца бетель с кусочками се мян пальмы арека и небольшим количеством извес ти. Все это вызывает легкий наркотический эффект. От бетеля зубы аборигенов становятся красными, а повсюду на земле видны похожие на кровь следы от плевков. Мы тоже пробовали пожевать это „чудо“, но эффекта не почувствовали — наверное, для это го нужно очень много бетеля. Одна из главных „достопримечательностей“ Па пуа — малярия. Говорят, ею переболело чуть ли не все население острова, поэтому мы постарались за ранее выяснить все, что касается этой болезни. В итоге мы купили специальные таблетки и пили их до, во время и в течение нескольких дней после по ездки на Папуа. К счастью, никто не заболел. В Папуа очень много деревень, но мы получили и некоторое представление о городской жизни, когда побывали в столице Папуа — Новая Гвинея — Порт Морсби. Это вполне обыкновенный город, слегка за холустный, но и не совсем деревня. В центре есть крупные здания и средних размеров аэропорт. Осо бенно гордятся местные жители своим парламен том — помпезным зданием с не менее помпезными интерьерами. А в целом, Папуа — это небольшая и не очень развитая страна. Раньше многие боялись знаменитых людоедов — охотников за человечес кими головами. Нас даже водили на экскурсию в пещеру, где одно из племен хранило свои „тро феи“ — человеческие черепа. Предметы этой зло

Мантовая креветка, которую у нас называют рак богомол. Эта „фотомодель“ очень капризна — она всегда прячется в свою норку. Поэтому обычно ее снимают вдвоем — один дайвер ждет с камерой у входа в нору, а второй просовывает с другой стороны палочку и „выгоняет“ креветку навстречу объективу

„Классические“ коралловые рифы у берегов Папуа — Новая Гвинея. Обычно около таких рифов обитают стаи маленьких рыбешек

DIGITAL PHOTO

047

ФОТОСАФАРИ ПАПУА — НОВАЯ ГВИНЕЯ

Побережье, густая растительность, туземка с ребенком. Самый привычный вид на Папуа. Конечно, привычен он для местных жителей, а не для нас. Представьте, что бы сказали туземцы, увидев фотографию обычной городской улицы

вещей коллекции до сих пор лежат аккуратными рядками и являют собой довольно поучительное зрелище. Но сейчас людоедов уже нет. Хотя кто знает, что происходит в глубине острова? DP: Было ли в этой поездке что то, из чего вы извлекли для себя урок? Д.Р.: Да, такое было. Однажды после погружения, когда мы уже сняли костюмы, сложили оборудова ние и пили кофе в кают компании, вошел капитан и позвал нас на палубу. Мы вышли и увидели в воде рядом с судном большую красивую медузу. К этому времени я уже достал фотоаппарат из бокса, принял душ и совсем не собирался нырять. Однако, поколе бавшись, я все таки решил нырнуть снова. Минут пятнадцать я снимал медузу под разными углами — до тех пор, пока не сели батарейки во вспышках. И в итоге оказалось, что фотографии этой медузы ста ли едва ли не лучшими за всю поездку, а один сни мок даже получил золотую медаль на международ ном фестивале подводной фотографии, проходив шем в 2004 году в Куала Лумпуре. Из этого я сделал вывод, что настоящий фотограф должен использо вать любую возможность, чтобы не упустить хоро ший кадр, даже если его одолевает лень. Интервью Андрея Станиславского

048 DIGITAL PHOTO

КОРОТКО ПАПУА НОВАЯ ГВИНЕЯ Государство Папуа — Новая Гвинея (Papua New Guinea) находится в Океании, в юго%западной части Тихого океана, и занимает восточную часть острова Новая Гвинея, архипелаг Бисмарка и северную часть Соломоновых островов. Площадь Папуа — Новой Гвинеи составляет 462 840 км2. На этой территории проживает 4 922 000 человек, главным образом папуасы и меланезийцы. Столица государства — Порт%Морсби, второй крупный город — Лаэ. Большая часть населения — христиане, остальные придерживаются местных верований. Форма правления — конституционная монархия (глава государства — английская королева, представленная генерал%губернатором). Законодательный орган — национальный парламент. Официальный язык английский. В основе экономики страны лежат сельское хозяйство и горнорудная промышленность. Есть мясное скотоводство, лесоразработки, рыболовство. Основные статьи экспорта — продукция горнодобывающей промышленности, тропическая древесина, кофе, какао, золото, пальмовое масло и копра. Денежная единица — кина (4 кины приблизительно равны 1 доллару США).

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКАПАПУА НОВОЙ ГВИНЕИ Первые обитатели — выходцы из Азии — поселились на острове около 30 000 лет назад. Европейцы прибыли по морю в XVI веке, а в XIX веке здесь обосновались европейские купцы и миссионеры. С 1884 года юго%восточная часть острова Новая Гвинея находилась под господством Великобритании, которая в начале XX века передала ее Австралии. Северо% восточная часть с прилегающими островами в восьмидесятых годах XIX века была захвачена Германией, а в 1920 г. передана Австралии. В 1949 г. обе части (Папуа и Новая Гвинея) были объединены австралийскими властями. В 1973 г. территория Папуа — Новая Гвинея получила внутреннее самоуправление и в сентябре 1975 г. стала независимым государством.

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели. Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

NIKON COOLPIX 8400

Восьмимегапиксельная полупрофессиональная камера с рекордно широкоугольным зум%объективом

PENTAX OPTIO SV Как в фотоаппарат карманного формата удалось встроить пятикратный зум, который в собранном виде полностью прячется в корпус?

OLYMPUS CAMEDIA C 70 ZOOM До сентября 2004 года позиция „семь миллионов пикселей“ у Olympus была вакантной, но с выпуском Camedia С%70 все встало на свои места

CANON IXUS 40 Маленькое чудо с мощнейшим процессором от профессиональной зеркалки Mark II, в народе прозванной „Великим Марком“

KONICA MINOLTA DYNAX 7D Первая зеркалка от Konica Minolta, оборудованная радикальным средством от стресса — стабилизирующей системой Anti%shake. Впервые подобная система стабилизации изображения встроена в цифровую зеркальную камеру

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой%либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассмат% ривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD%диск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о продуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

54 страница

56 страница

58 страница

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Цифровую зеркальную камеру от Konica Minolta ждали долго и с нетерпением. И вот, наконец, свершилось! Точнее всего выпуск этой камеры можно охарактеризовать афоризмом: долго запрягают, но быстро едут

050

DIGITAL PHOTO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DYNAX 7D Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1600 (корпус) 6.1 млн пикс. сменная оптика, байонет Minolta A CompactFlash типов I, II www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Konica Minolta Dynax 7D Для подавления вибраций, производимых руками фотографа, в этой камере применено уникальное решение — матрица не жестко закреплена, а перемещается прецизионным механизмом для компенсации дрожания камеры!

омпания Konica Minolta последней из крупнейших производителей фототехники выпустила зеркальную цифровую камеру. Уже успели смениться поколения цифро% вых зеркалок Canon, Nikon, Kodak… И только сейчас в игру вступает Konica Minolta. Но это не значит, что та% кой запоздалый дебют автоматически делает Dynax 7D аутсайдером. Скорее, наоборот. Ведь при проектиро% вании был использован накопленный опыт конкурен% тов, а главное, у „семерки“ есть то, до чего никто из них не додумался, — встроенная система подавления вибраций.

ЛЕКАРСТВО ОТ СТРЕССА Система стабилизации изображения была опробована еще на псевдозеркальных камерах Konica Minolta серии А. Система основана на сдвиге матрицы. Она не жестко закреплена, а передвигается прецизионным механиз% мом, чтобы обеспечить компенсацию дрожания камеры. Компании Nikon, Canon и Panasonic тоже применяют

различные системы стабилизации. Кардинальное отли% чие технологии Konica Minolta, получившей название Anti%shake, в том, что впервые не нужны специальные объективы для подавления вибраций. Это сильно уде% шевляет систему в целом, так как теперь нет необходи% мости приобретать дорогостоящие объективы с механиз% мом стабилизации. Стабилизация в первую очередь необходима при съемке с рук длиннофокусными объективами и в су% мерках. Даже выигрыш в две%три ступени может ока% заться очень существенным. И практика доказала эф% фективность системы Anti%shake. Но еще более полезным оказался индикатор сотрясе% ния камеры. Выглядит он как вертикальная сигнальная шкала в видоискателе, ориентируясь по которой, мож% но оценить, насколько крепко вы в данный момент удерживаете камеру! А следовательно, и насколько вам поможет Anti%shake. Если шкала горит полностью, это значит, что либо выдержка слишком длинная, либо у вас нервишки пошаливают.

ОБЪЕКТИВ Вместе с Dynax 7D Konica Minolta выпустила два новых объектив: AF 17–35 мм F2.8–F4.0 (D) и 28–75 F2.8 (D)

КОНСТРУКЦИЯ Одного взгляда достаточно, чтобы определить, что перед нами профессиональный инструмент. Вся конструкция вы% полнена очень добротно. Корпус изготовлен частично из магниевого сплава (передняя часть), а частично из высоко% прочной пластмассы. По%видимому, это удешевляет конст% рукцию и совершенно точно — уменьшает вес. Насколько такой компромисс оправдан — покажет время, у нас не возникло желания проверять корпус на прочность. Но, как известно, сейчас научились делать очень прочные пласт% массы — из подобных сортов делают даже некоторые де% тали оборудования современных танков. Камера удобно лежит в руке, но с пристегнутой питаю% щей рукояткой управлять ей еще комфортнее. Самые час% то используемые для настроек кнопки продублированы и на рукоятке. Так что в таком виде Dynax 7D поспорит за приз в номинации „Самая эргономичная камера“ даже с репортерскими монстрами. Конструкция и логика управления Konica Minolta Dynax 7D почти во всем повторяет пленочную зеркалку Minolta Dynax 7. Наконец%то и у приверженцев системы Minolta Dynax, накопивших парк качественной оптики и аксессуа% ров, появится возможность перейти на цифру без особой „ломки“ своих фотографических привычек. Может быть, если вы никогда не снимали пленочной зеркалкой и сразу решились на покупку цифровой, выбор системы будет основываться на детальном сравнении ка% мер. Но для фотографа, привыкшего к определенному стилю управления, переучиваться бывает не очень ком% фортно. А стиль у камер Konica Minolta своеобразный. Уп% равление, я бы сказал, максимально „аналоговое“: боль% шинство параметров можно настроить не через меню, а непосредственно механическими переключателями, коле% сиками, кнопками. Все кнопки достаточно крупные для то% го, чтобы безошибочно нажать именно нужную, а не пару соседних одновременно. Два колеса (даже, скорее, диска) сделаны настолько высокими, что их легко поворачивать. Однако при работе в перчатках поначалу может возникать неудобство из%за мелковатых блокираторов этих колес. Матрица установлена вполне привычного (для этого класса и ценовой категории) шестимегапиксельного разре% шения. Физические размеры сенсора — 23.5x15.7 мм, кроп%фактор — 1.5. Это значит, что при установке 35 мм оптики фокусное расстояние „увеличится“ в полтора раза. Меню и вся съемочная информация на огромном 2.5%дюймовом экране читаются отлично. Для удобства ис% пользования текст автоматически поворачивается на 90 гра% дусов при смене ориентации камеры. Когда подносите ка% меру к лицу, чтобы заглянуть в видоискатель, экран автома%

НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Konica Minolta Dynax 7D Ор. цена: $1600 6 МП Dimage A200 Ор. цена: $880 8 МП Dimage A2 Ор. цена: $780 8 МП Dimage A1 Ор. цена: $650 5 МП

Dimage Z3 Ор. цена: $450 4 МП

DIGITAL PHOTO

051

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 052

DIGITAL PHOTO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DYNAX 7D В РАБОТЕ ОТТЕНКИ КОЖИ

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ Диск режимов совмещен с коль цом, которое от вечает за бреке тинг и автоспуск. Повернуть диск нельзя, предвари тельно не нажав фиксирующую кнопку вверху

+ Правильная цветопередача, хорошая проработка теней и детализация Слегка завышенная насыщенность

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ВИДОИСКАТЕЛЬ Поле зрения видоискателя — около 95%

ДИСПЛЕЙ Меню на 2.5 дюймовом экране читается отлично. Но разрешения все таки не достаточно: для того, чтобы оценить, насколько резким получился сни мок, придется воспользо ваться „лупой“

Выпуск первой цифровой зеркалки Konica Minolta обрадует не только корифеев, накопивших парк минолтовских объективов с доцифровых времен тически гаснет. Хитрость заключается в сенсоре, уста% новленном чуть ниже видоискателя. Правда, ночью эк% ран оказался слишком ярким и слепил глаза. А умень% шить яркость в режиме индикации нельзя. Встроенная вспышка поднимается вручную, а не выпрыгивает, когда этого не ожидаешь. Кроме прямо% го назначения она используется еще и для подсветки автофокуса в стробирующем режиме.

ИЗОБРАЖЕНИЕ По качеству изображения Dynax 7D вполне соответст% вует заявленному профессиональному уровню. При низких значениях чувствительности картинка очень чи% стая, без шумов и артефактов. Детализация и резкость на очень хорошем уровне. По уровню шумов снимки при ISO 400 и 800, сделанные Konica Minolta, сопоста% вимы с результатами Canon 20D.

Цветопередача естественная — только очень приве% редливый фотограф сможет усмотреть желтоватый от% тенок на некоторых фотографиях, сделанных в доста% точно сложных условиях пасмурной российской зимы. Система фокусировки отработала на „отлично“. По этому параметру камера даже опережает некоторых конкурентов в своем ценовом сегменте. Встроенная вспышка при низкой освещенности имеет тенденцию пересвечивать передний план. Этот недочет легко устранить при помощи компенсации им% пульса.

ВЫВОДЫ Отличный выбор для фотографов, у которых уже есть оптика, совместимая с 7D, и опыт работы с пле% ночными камерами Minolta, но которые не успели соблазниться предложениями от других производи%

+ Насыщенные цвета, хороший динамический диапазон

Часто камера снимает с небольшой недодержкой

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

1.5 секунды Около 0.5 секунды Хороший Почти незаметны Незначительная Незначительный при ISO 400, приемлемый при ISO 800, хорошо заметен при ISO 1600 и 3200

+ Отличные результаты при использовании предустановленных режимов баланса белого

Автофокус и резкость в целом по тесту: Отличные Особые плюсы: Точная фокусировка, встроенная в камеру система стабилизации Особые минусы: К управлению придется привыкать приверженцам других систем

Автобаланс белого не справляется со сложным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

телей, а терпеливо дожидались давно обещанной цифровой камеры с байонетом Minolta A. Скорее всего, они купят ее, не раздумывая. Другая целевая аудитория рассмотренной камеры — те, кто любит снимать при низкой освещенности без вспышки или много работает с телеобъективами. Они по достоин% ству оценят уникальную систему Anti%shake, при ко% торой любая оптика становится „стабилизирован% ной“. Именно это и оправдывает не самую низкую в этом классе цену. По сумме же остальных параметров „семерка“ — свой среди своих и равный среди равных.

+ „Чистая“ картинка, без артефактов и шумов, отличная детализация Иногда на снимках наблюдается желтоватый оттенок

Сенсор: Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС матрица размером 23.5x15.7 мм, 6.31 млн пикселей (6.1 млн эффективных) макс. разрешение 3008x2000, JPEG, RAW, RAW+JPEG сменная оптика, байонет Minolta A широкая зона автофокуса, выбор любой из 9 точек автофокуса джойстиком, ручная фокусировка P, S, A, M. 14 сегментный сотовый, центровзвешеный, точечный замер 2.5 дюймовый цветной TFT экран, 207 000 точек фиксированная пентапризма на уровне глаз, поле зрения 95% ±2 EV с шагом 1/3 EV, ±3 EV с шагом 1/2 EV Fujifilm FinePix S2 Pro $2000 / 6 МП

Canon EOS 20D $1700 / 8 МП

Чувствительность ISO: Баланс белого:

Диапазон выдержек: Вспышка: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: Nikon D100 $1500 / 6 МП

авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 авто, дневное освещение, тень, облачность, искусственное освещение, флуоресцентное освещение, вспышка, пользовательская калибровка, установка цветовой температуры 30–1/4000 сек, B авто, подавл. эфф. красных глаз, принудительная, синхронизация по второй шторке, высокоскоростная синхронизация, отключена CompactFlash (CF) I, II аккумулятор NP 400 760 г (без батарей и объектива) 150x106x78 мм USB 2.0 Pentax *ist D $1500 / 6 МП

Olympus E 1 $1300 / 5 МП

Очень достойный дебют Konica Minolta в классе цифровых зеркалок

Если фотография — не ваша профессия, справиться с управлением будет нелегко

ФУНКЦИИ

10.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

KONICA MINOLTA DYNAX 7D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

10.0

9.5 DIGITAL PHOTO

053

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 8400 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$850 8.3 млн пикс. 3.5х зум, экв. фокусное расстояние 24–85 мм, f/2.6–4.9 Compact Flash I/II, Microdrive, CF 32 Мб в комплекте www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Nikon Coolpix 8400 Восьмимегапиксельная полупрофессиональная камера с рекордно широкоугольным зум объективом НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ikon Coolpix 8400 был анонсирован одно% временно с моделью Coolpix 8800 в сентяб% ре прошлого года, что интересно само по се% бе: появление двух полупрофессиональных 8%мегапиксельных камер в одном классе, от одного про% изводителя — настоящее событие.

КОНСТРУКЦИЯ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Nikon Nikon Coolpix 8800 Ор. цена $1000 8 МП Nikon Coolpix 8400 Ор. цена $850 8 МП Nikon Coolpix 8700 Ор. цена $800 8 МП Nikon Coolpix 5700 Ор. цена $650 5 МП

$ 054

Nikon Coolpix 5400 Ор. цена $550 5 МП

DIGITAL PHOTO

Первое, что бросается в глаза, — центр всеобщего вни% мания, матрица, в обоих случаях одна и та же: восьми% мегапиксельный CCD%сенсор размером 8.8x6.6 мм. Вто% рое — что модель 8400 оснащена уникальным на сего% дняшний день широкоугольным объективом с фокус% ным расстоянием на „коротком конце“ в 24 мм. Однако с другой стороны, то есть с „длинного конца“, мы имеем всего 85 мм, и в итоге получается 3.5%кратный оптичес% кий зум. Такой диапазон отнюдь не впечатляет по срав% нению с 10%кратным у 8800%й модели. Что ж, если где% то прибавилось, значит, где%то должно убавиться. Закон природы! По остальным техническим характеристикам модели 8400 и 8800 проявляют редкое единодушие. Они на% столько похожи, что, если не обращать особого внима% ния на внешний вид, создается впечатление, что мы имеем дело с одной камерой и сменными объективами. Однако на самом деле объективы не сменные, и люби% тель полупрофессиональных компактов может оказаться перед нелегким выбором: что нужнее — сильный зум или широкий угол? Если же обратить внимание на внешний вид, неслож% но заметить, что 8400%я модель гораздо компактнее 8800%й. Nikon 8800 с 10%кратным зумом и оптической стабилизацией производит впечатление массивного и очень увесистого аппарата, а версия с широкоугольным зумом, напротив, получилась рекордно легкой и ком% пактной для 8%мегапиксельной камеры. Широкоугольный объектив выглядит настолько скромно, что самой заметной деталью оказывается руч% ка%прилив на корпусе с фирменной никоновской крас% ной вставкой. На ней же расположена кнопка спуска с кольцевым выключателем камеры. „Ухватистость“ аппа% рата и, как следствие, надежность его удержания во время съемки находятся на самом что ни на есть про% фессиональном уровне. Диск выбора режимов смещен в угол верхней пане% ли и утоплен вровень с ней так, что вращать его прихо% дится одним пальцем. Как показала практика общения с камерой, такое конструктивное решение далеко не луч% шее: насечка на диске неглубокая, и палец иногда про% скальзывает. А неудачное расположение диска несколь% ко раз приводило к тому, что при извлечении из кофра диск самопроизвольно проворачивался. Но информа% тивность диска вполне достаточна — кроме основных режимов съемки на него также вынесены настройки ба% ланса белого, чувствительности и качества снимка. Ре% шение весьма спорное (притом, что к этим настройкам есть доступ через меню „в два клика“).

ВСПЫШКА Вспышка поднимается высоко над объективом и совместно с электроникой аппарата избавляет портреты от эффекта красных глаз

Используемый для восьмитысячной серии откидной дисплей яркий, контрастный и информативный, несмот% ря на свои относительно небольшие размеры. Легкое недоумение вызывает тот факт, что в режиме предвари% тельного просмотра снимки выглядят нерезкими, хотя в режиме съемки дисплей дает очень четкую картинку. Истинное качество отснятого материала можно оценить, использовав десятикратное увеличение в режиме пред% просмотра. Параметры основных настроек дублируются на маленьком жидкокристаллическом экране на верх% ней панели корпуса. По скоростным характеристикам аппарат показал средние результаты: включается за 2.5 секунды, фокуси% руется примерно за секунду — хорошо, но не достаточ% но для динамичных сюжетов. Диапазон фокусных рас% стояний (как мы уже отмечали, не очень большой) объ% ектив преодолевает за полторы секунды, за 17 шагов, что делает возможным качественное кадрирование в процессе съемки. Так же, как и в 8800%й модели, для визирования при съемке можно переключаться с дисплея на электронный видоискатель — стоит только закрыть дисплей (или, на% против, открыть его). Просмотр меню осуществляется при помощи навигационного диска, расположенного на задней панели. Клавиша трансфокатора представляет собой привычную кнопку%качели. Наличие „горячего

башмака“ позволяет использовать внешнюю вспышку. Встроенная вспышка, управляемая выставленным режи% мом съемки, приводится в рабочее положение автома% тически. В рабочем положении она оказывается доста% точно далеко от объектива, что, по идее, должно исклю% чить появление эффекта красных глаз.

ИЗОБРАЖЕНИЕ При съемке на открытом воздухе цветопередача не вы% зывает никаких нареканий — все выглядит очень естест% венно. На тестовом снимке с серой картой в кадре цве% товой баланс оказался точным на все 100%! Цвета в меру насыщенные. Резкость и детализация то% же не подкачали. В целом, снимок получается таким, что может быть распечатан без дополнительной обработ% ки напрямую, тем более что аппарат допускает такую возможность. Вспышка даже в принудительном режиме при естест% венном освещении работает настолько мягко, что ее присутствие можно заметить разве что по блику в глазах модели. В условиях сложного искусственного освещения авто% матический баланс белого увел снимки в желтизну, и добиться естественной цветопередачи удалось только со вспышкой. Между тем, с флуоресцентными лампами ба% ланс белого справился самостоятельно и без проблем.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX 8400 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ВИДОИСКАТЕЛЬ Электронный видоискатель информативен и работает практически без задержки

ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов расположен на углу корпуса, но управлять им не совсем удобно из за мелкой насечки. На него вынесена оперативная настройка основных параметров съемки

ДИСПЛЕЙ Поворотно откидной 1.8 дюймовый дисплей позволяет снимать из любого положения

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Идеальный цветовой баланс, одинаково хорошая проработка светов и теней К пейзажным снимкам претензий практически нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Для регулировки качества сжатия и, как следст% вие, размера файла есть шесть режимов — от RAW до Basic. Любопытен тот факт, что визуально практи% чески не удалось найти отличий на снимках, сделан% ных в Hi (высшее качество) и Basic (низшее). В случае Hi%качества снимок сохраняется в формате TIFF, и на эту процедуру камера тратит около 19 секунд. Раз% мер файла получается почти в пять раз больше, чем при Extra%качестве, но это единственное различие между снимками. Так стоит ли занимать больше мес% та и дольше ждать? Между тем, RAW%файл записыва% ется всего 9 секунд. При этом встроенный конвертер Photoshop CS безупречно работает с никоновским RAW (расширение .nef) и дает широкие возможности по доводке, а вот фирменная программа Nikon Capture регулярно подвисает.

NIKON COOLPIX 8400 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

ПЗС 2/3 дюйма, 8 МП (общее число пикселей — 8.31 млн) Объектив: Zoom Nikkor, 3.5х зум, диапазон фокусных расстояний 6.1–21.6 мм (эквивалентно 24–85 мм для 35 мм фотоаппаратов); f/2.6–4.9 Фокусировка: авто, авто с помощью датчика расстояния, TTL автофокусировка по контрасту с подсветкой; режимы: по центру, автоматический 5 зонный, ручной 9 зонный Экспозиция: автоматический режим, Scene (сюжетный), P, S, A, M Экспокоррекция: от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400 Дисплей: ЖК экран 1.8"; 134 000 точек

СРАВНИТЕ!

CANON POWERSHOT PRO1 $950 / 8 МП

SONY DSC F828 $900 / 8 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка:

Видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: KONICA MINOLTA A200 $900 / 8 МП

авто, 7 предустановок, ручной 8–1/3000 сек автоматическая, отключена, подавл. эфф. красных глаз, принудительное включение, медленная синхронизация, синхронизация по передней и задней шторке QuickTime, со звуком, 640x480, 30 fps, до 60 сек; 320x240, 15 fps, без ограничения Compact Flash I/II, Microdrive, CF 32 Мб в комплекте Nikon EN EL7 Li Ion 470 г 113x82x75 мм USB 2.0 OLYMPUS C 8080 ZOOM $850 / 8 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2.5 секунды Менее 1 секунды Отличный Отсутствуют Заметная Становится заметен при ISO 200 + Неплохая экспонометрия в условиях сложного освещения

Средние Широкоугольный зум объектив Ощутимое падение резкости по углам кадра, ошибки автофокуса

Автоматический баланс белого не справляется со сложным смешанным освещением

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Фотоаппарат среднего класса с неплохим соотношением цена/качество, достаточно компактный и в полтора раза легче своего 8800%го собрата. Без сомнения, он привлечет внимание фотографов, снимающих пейзажи и архитектуру. Как нельзя кстати окажется широкоугольность и при съемке интерьеров. Снимки хорошего качества в автоматическом режиме — аргумент для тех, кто не хочет тратить время на изучение теории. А большой набор функций (почти как у зеркалок) позволяет использовать камеру и в достаточно сложных условиях.

Хорошая камера для пейзажных снимков. Отлично подойдет любителям интерьеров и архитектурных ансамблей Неуверенная работа автофокуса уменьшает шансы 8400 го „Никона“ в конкурентной борьбе. Или требует новой версии прошивки

+ Хорошая детализация и цветопередача. Практически полностью отсутствуют хроматические аберрации Некачественные результаты съемки чаще всего связаны с ошибками автофокуса

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

При тестировании нас насторожила работа авто% фокуса. Система External + CCD (в отличие от TTL на 8800), анонсированная как „скоростной режим фо% кусировки Fast AF“, иногда игнорирует объект, нахо% дящийся перед объективом, и сосредотачивается на заднем плане. Путем несложных экспериментов уда% лось установить, что объект на переднем плане дол% жен занимать не менее 25% кадра, чтобы автофокус смог поймать именно его. Хроматические аберрации отсутствуют, но имеет ме% сто заметная дисторсия на минимальном фокусном расстоянии — такова плата за широкоугольность. Так% же отчетливо видно падение резкости по краям кадра. Цифровой шум становится заметен при чувстви% тельности ISO 200. Так что неудивительно, что 400 единиц — максимальное значение.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Минимальное фокусное расстояние у Nikon Coolpix 8400 составляет 24 мм — результат выдающийся. До сих пор даже 28 мм позволяли прибавлять слово Wide к названию цифровых компактов

8.5 DIGITAL PHOTO

055

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PENTAX OPTIO SV Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$480 5 млн пикс. 36–180 мм (5х оптический зум), f/2.8–4.7 SD (32 Мб в комплекте) www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Pentax Optio SV Как в фотоаппарат карманного формата удалось встроить пятикратный зум, который в собранном виде полностью прячется в корпус НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

окус со сдвигающимися по вертикали линза% ми Pentax применил два года назад в своем первом ультракомпакте Optio S. Теперь диа% пазон фокусных расстояний заметно вырос, равно как и разрешение матрицы.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ДМИТРИЙ БРОВКИН brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Pentax Pentax *ist Ds Ор. цена $1100 6.1 МП Pentax Optio 750Z Ор. цена $650 7.1 МП Pentax Optio SV Ор. цена $480 5 МП Pentax Optio X Ор. цена $480 5 МП Pentax Optio S50 Ор. цена $300 5 МП

056

DIGITAL PHOTO

Объектив — пожалуй, главное, чем может похвастаться новинка от Pentax. В остальном же это очередной циф% ровик из разряда стильных и миниатюрных. Алюмини% евый корпус с хромированными деталями смотрится очень респектабельно. Кроме того, цельнометалличес% кая оболочка — это еще и гарантия сохранности элек% тронной начинки. При такой „пуленепробиваемой“ конструкции вес 165 граммов (вместе с аккумулятором и картой памяти) — это очень немного. К царапинам металл оказался устойчив, „пальчиков“ на матирован% ной поверхности тоже не остается. А вот чтобы сохра% нить экран, все%таки лучше купить вместе с камерой мягкий чехол. Кнопок на корпусе немного — необходимый мини% мум. При таких габаритах это вполне оправданно. Нео% бычное место выбрано для кнопки вызова меню — она примостилась в углу экрана и почти с ним сливается. Навипэд кроме навигации по меню используется еще и для задания экспокоррекции, но на корпусе это ни% как не обозначено. Меню — традиционное для камер Pentax. Никаких за% труднений при работе с ним у нас не возникло. Из инте% ресных особенностей прежде всего стоит упомянуть функцию поясного времени, с помощью которой можно выбирать „домашнее“ или местное время. Список вклю% чает 62 города мира. Кнопкой Fn вызываются четыре функции, которые можно задавать „большим“ меню. Я выбрал „баланс белого“, „тип экспозамера“, „чувстви% тельность“ и „разрешение“. Кстати, меню толково руси% фицировано. Камера предлагает полный набор настроек, рассчи% танных на любой уровень подготовки фотографа. Для новичка — полный автомат и 12 сюжетных программ, для продвинутых пользователей — ручной режим, при% оритет диафрагмы или выдержки.

В РАБОТЕ Комфортно держать камеру в руке помогают две не% большие резиновые накладки. Если пользоваться только трансфокатором и спусковой кнопкой, вполне можно обойтись одной правой рукой, а левая рука останется свободной для того, например, чтобы размахивать ей в попытке привлечь внимание вашего любимого кота, ко% торый никак не хочет позировать. Спусковая кнопка нажимается плавно. Промежуточ% ное положение полунажатия, при котором камера фо% кусируется и замеряет экспозицию, фиксируется четко.

ОБЪЕКТИВ Pentax Optio SV оснащен уникальным объективом Pentax smc с диапазоном фокусных расстояний 36–180 мм. Таким компактным в „походном“ положении его удалось сделать благодаря сдвигу линз в вертикальной плоскости

Старт и „разогрев“ камеры происходит не мгновен% но — чтобы хитрая конструкция со сдвижными линзами развернулась в рабочее положение, нужно время. Пять секунд — отнюдь не предел мечтаний, особенно при съемке мимолетных явлений. На этот случай предусмот% рен „спящий режим“: если какое%то время камера не используется, питание отключается, но объектив остается в рабочем положении. Фокусировка занимает всего се% кунду. Трансфокатор шустрый — весь диапазон фокус% ных расстояний он преодолевает за полторы секунды. Автоматическая фокусировка возможна в трех режи% мах. Зона может автоматически выбираться из трех, рас% положенных по горизонтали. Вручную точку фокусиров% ки можно уже выбирать из пяти. Третий вариант — фо% кусировка по центру кадра. При фокусировке вручную центральная часть кадра увеличивается примерно вдвое — не часто такие удобства можно найти в люби% тельских компактах. А вот что огорчило, так это отсутст% вие подсветки автофокуса. У Opio SV (и у других миниатюрных камер Pentax) есть интересная особенность: чтобы просмотреть сним% ки, не выдвигая объектив, придется одновременно на% жать кнопку со стрелочкой и кнопку On/Off. Конечно, самим нам было до этого не догадаться — пришлось ли% стать инструкцию.

При просмотре отснятых кадров можно попробовать проявить свои творческие способности: для этого у Optio SV есть семь эффектных фильтров. И если „сепия“ и „ч/б“ удивления не вызывают, то остальные оказались довольно оригинальными. Передвигая слайдер, можно задать любой цветной фильтр, можно сочетать „ч/б“ с синим, красным или зеленым фильтром или сделать из фотографии каран% дашный рисунок… Предусмотрена и возможность кадриро% вания. Так что при наличии функции прямой печати (без участия компьютера) такой встроенный графический редак% тор, возможно, окажется весьма полезной вещью.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Разрешения пять мегапикселей более чем достаточно для любительской камеры. Реальное разрешение, которое выдает пара матрица — объектив, можно оценить по снимкам, которые вы найдете на DVD%ДИСКЕ, прилагае% мом к нашему журналу. Хорошо проработаны даже очень мелкие детали. При съемке на улице даже в пасмурную погоду цвето% передача оказалась весьма точной. В редких случаях на снимках можно обнаружить еле заметный желтоватый от% тенок. А вот в помещении при сложном освещении авто% баланс белого сильно долил желтизны. Ситуацию уда% лось легко исправить, включив вспышку.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX OPTIO SV В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Хорошая цветопередача, в меру насыщенные цвета При включении вспышки фон явно передержанный

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Яркий и контрастный 1.8 дюймовый экран не тускнеет даже на солнце

При работе с предустановками баланса белого тоже не возникло никаких проблем. При необходимости можно выставить баланс белого по белому листу (или по „серой карте“) — еще одна продвинутая функция. Матрица в камере и не „полдюймовая“, а 1/2.5 дюйма (у Optio 555 она была больше — 1/1.8"). Та% кой компромисс позволил сделать камеру более компактной, а шумоподавление работает вполне эф% фективно — при чувствительности ISO 100 заметить небольшой шум можно только на темных однотон% ных участках. Сильно контрастные сюжеты камера проэкспони% ровала точно, но не смогла воспроизвести весь диа% пазон яркостей, и часть деталей в светах и тенях по% терялась. Качество объектива оказалось на самом высо% ком уровне: хроматических аберраций (характер%

ных сиреневых ореолов на контрастных границах по краям кадра) практически нет, бочкообразная дисторсия при минимальном фокусном расстоя% нии почти незаметна. Но уж если вы решили снять идеальный прямоугольник (например, переснять чертеж), лучше воспользоваться промежуточным положением зума.

ВЫВОДЫ До сих пор карманные камеры до некоторой степе% ни уступали более крупным экземплярам. Все%таки миниатюризация накладывает заметные ограничения на управление, да и вся идеология таких камер обычно подразумевает, что их владелец будет фото% графировать исключительно в стиле „навел%снял“ — так зачем же нагружать стильную игрушку функция% ми? Однако Pentax Optio SV опровергает такое мне%

PENTAX OPTIO SV ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

разрешение 5 млн пикселей, 1/2.5 дюймовая ПЗС матрица Объектив: SMC Pentax 36–180 мм (в формате 35 мм), f/2.8–4.7 Фокусировка: автоматическая, ручная, выбор одной из пяти фокусировочных точек Экспозиция: автоматическая (мультизонный, центровзвешенный или точечный замер), 12 сюжетных программ, приоритет выдержки или диафрагмы, ручной режим Дисплей: 1.8 дюймовый TFT монитор, 118.000 пикселей Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400

СРАВНИТЕ!

CASIO EXILIM Z50 $450 / 5 МП

NIKON COOLPIX 5200 $460 / 5 МП

Баланс белого: автоматический, ручной, 4 предустановки Диапазон выдержек: 4–1/2000 сек Вспышка: авто, включена, выключена, подавление эффекта красных глаз Формат видео: 320x240 Звук: WAVE Память: сменные карты памяти SD (32 Мб в комплекте) Электропитание: Li Ion, 710 mAh Масса: 165 г (с аккумулятором) Размеры: 91x56x28 мм Интерфейс: USB

SONY CYBER SHOT DSC V1 FUJIFILM FINEPIX F810 ZOOM $460 / 5 МП 4X ZOOM $500 / 6 МП 4X ZOOM

OLYMPUS C 70 ZOOM $560 / 7 МП 5X ZOOM

+ Уверенная экспонометрия, хороший автобаланс белого

ДИСК РЕЖИМОВ На колесе режимов минимум информации. Сюжетные программы выбираются через меню

На контрастных сюжетах пропадают детали в светах и тенях

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

5 секунд Около 1 секунды Хороший Незаметны Хорошо Незначительный

+ Хорошая цветопередача при использовании ручных настроек. Точный экспозамер При сложном освещении автоматический баланс белого сильно ошибается

На среднем уровне 5 кратный зум, стильный металлический корпус, простое и удобное управление Отсутствие подсветки для автофокусировки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ние. Возможностей, скрытых в нем, будет достаточно для пользователя практически любого уровня. Не% плохой вариант камеры „на вырост“. Соотношение цена/качество для Optio SV оказа% лось, по нашему мнению, чуть выше среднего. Час% тично высокая цена может быть оправдана уникаль% ностью объектива, изысканностью дизайна или боль% шим количеством самых разнообразных функций и настроек. Если же вы не самый взыскательный цени% тель цифровой техники, Pentax за гораздо более скромные деньги предлагает пятимегапиксельный Optio S50.

Стиль, компактность, уникальный объектив, высокое разрешение — сильные аргументы в пользу новинки от Pentax Отсутствие подсветки автофокуса, пожалуй, основной недостаток

+ Хорошая резкость и детализация, естественная цветопередача при дневном свете Динамического диапазона не всегда хватает для проработки контрастных сюжетов

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Уникальный объектив — хорошее конкурентное преимущество. Качество снимков и дизайн делают Optio SV еще более привлекательным

Заключение

НАВИПЭД Стрелками навипэда можно вносить поправку экспозиции, но на корпусе эта функция никак не обозначена

8.5 DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS C 70 ZOOM Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$620 7.1 млн пикс. 5х зум, экв. фокусное расстояние 38–190 мм, f/2.8–4.8 xD Picture Card, 32 Мб в комплекте www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Olympus C 70 Zoom Первая семимегапиксельная фотокамера в семействе Olympus НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

охоже, уже не осталось фирм, которые не „о% тметили“ хотя бы одной моделью каждый ме% гапиксель матрицы. У Olympus до сентября 2004 года был вакантным размер в семь мил% лионов, но с выпуском Camedia С%70 эта брешь оказалась закрытой.

КОНСТРУКЦИЯ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus C 8080 Wide Zoom Ор. цена $770 8 МП C 70 Zoom Ор. цена $620 7 МП C 50 Zoom Ор. цена $330 5 МП mju mini Digital Ор. цена $330 4 МП

058

DIGITAL PHOTO

Вот в чем никак нельзя обвинить дизайнеров, работаю% щих на Olympus, так это в консерватизме. Трудно найти другую фирму, которая с такой частотой одевала бы тех% нологические новинки в новую одежку, поэтому практи% чески невозможно сказать, какую линию в ряду Camedia продолжает С%70. Внешне она скорее напоминает камеру конкурента Casio Exilim EX P700 — такой же большой глаз%объектив и нетрадиционный цвет корпуса — серый матовый металл с тепловатым оттенком. Впрочем, сходство не только внешнее: у обеих камер семимегапиксельные матрицы, аналогичные цена, вес и размеры. На этом различия заканчиваются, и С%70 вырыва% ется вперед по целому ряду показателей. Дизайн корпуса продуман отлично: рука держится именно за корпус, а не за органы управления, причем да% же в перчатках со съемкой нет никаких проблем — „обу% тым“ пальцем легко включать%выключать камеру, нажи% мать на кнопку спуска и даже управлять рычажком транс% фокатора, выполненным в виде кольца вокруг кнопки спуска. Очень удачное решение! Дополнительный ком% форт создает шершавая пластиковая накладка под пра% вую руку на передней панели корпуса. Двухдюймовый дисплей яркий, контрастный и инфор% мативный. Буквы и символы достаточно крупные, легко читаются и не заслоняют собой изображение. Выбор режимов осуществляется традиционным дис% ком, который, однако, расположен нетрадиционно — на задней панели: кроме каких%то сугубо технических мо% ментов это позволило зрительно уменьшить толщину кор% пуса. Сам диск тонковат, и насечка на нем мелковата — в общем, здесь потребуется некоторая сноровка. Информа% цией диск не перегружен: имеется стандартный набор экспорежимов PASM, просмотр, видео, сюжетные про% граммы и пользовательский режим. Такая организация информации, как и само меню, — уже почти стандарт для Olympus. Можно спорить о том, насколько логично оно организовано, но практика показывает, что к такой форме „подачи материала“ быстро привыкаешь и особых неудобств не испытываешь. Как недостаток можно отме% тить, что меню каждый раз прелагает начать с начала, а не с последней использованной опции. Режим Scene на дис% ке включает только одну сцену, выбранную до этого в ме% ню, а не доступ к их набору, как ожидается. Это тем бо% лее не очень удобно потому, что функционально камера весьма насыщена — достаточно сказать, что в этом она немногим уступает псевдозеркальным аппаратам и бюд% жетным зеркалкам. Но все же, в отличие от них, С%70 не имеет горячего башмака для подключения внешней вспышки. Встроен%

ОБЪЕКТИВ Объектив с пятикратным оптическим зумом приводится в рабочее положение за полторы секунды. На фокусировку камера тратит еще одну секунду

ная вспышка активируется вручную отдельной кнопкой, а о необходимости этого намекает специальная пиктограм% ма на дисплее. Несмотря на простоту на грани примитив% ности, такой подход импонирует многим фотографам, тем более что еще ни одна фирма не решила комплексно задачу выдвигания и убирания встроенной вспышки. Все равно что%то приходится делать руками. Скоростные показатели у камеры средние: включение происходит за полторы секунды, фокусировка занимает около секунды, а вот диапазон фокусных расстояний (38–190 мм) преодолевается всего за полторы секунды. Или за 11 шагов, что очень удобно для предварительного кадрирования. Автофокусировка работает надежно. Точку фокуси% ровки можно выбрать из 143 возможных по довольно широкому полю. Очень удобно, особенно при макро% съемке. В целом, складывается впечатление, что С%70 сконстру% ирована в расчете на самого взыскательного любителя, но еще не надела псевдозеркальный костюм. Она совсем немного (всего 1 мегапиксель) проигрывает Olympus C% 8080, хотя существенно компактнее и легче. И даже как „большая“ может сохранять снимки без компрессии в „сыром“ формате RAW или TIFF.

ВСПЫШКА Вспышка имеет полностью ручную активацию. О необходимости ее применения сигнализирует иконка на дисплее

ИЗОБРАЖЕНИЕ Семь или восемь мегапикселей считается среди компакт% ных цифровиков верхом роскоши, и поэтому одни фото% графы слепо доверяют цифрам (разве столько мегапиксе% лей может быть плохо?), а другие, наоборот, въедливо изучают пробные снимки (а действительно ли столько — это хорошо?). Золотая середина, как всегда, лежит там, где ей положено быть, ибо не мегапикселем единым об% разуется качество. Семь миллионов матрицы С%70 совме% стно с фирменной оптикой Olympus Zoom Lens обеспечи% вают достойный уровень резкости и детализации на снимках. Было время, когда пределом для полудюймо% вой матрицы многие считали четыре миллиона приемных элементов. Но, похоже, потенциал еще не исчерпан: ком% пактность — очень веский аргумент, а бороться с шумами научились вполне успешно. При естественном освещении баланс цветов нарека% ний не вызывает — они в меру насыщенные и приятные для глаз. Отлично прорабатываются детали как в светах, так и в тенях даже на очень контрастных сюжетах: по ди% намическому диапазону С%70, пожалуй, занимает верх% нюю строчку в рейтинге компактов. Хроматические аберрации едва заметны на краях кад% ра — скорее, они присутствуют теоретически, чем оказы%

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS C 70 ZOOM В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ДИСПЛЕЙ 2 дюймовый дисплей яркий, контрастный и информативный. Буквы и символы крупные, легко читаются

ДИСК РЕЖИМОВ Тонкий и достаточно тугой диск выбора режимов почти полностью утоплен в корпус

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация Слишком сильная вспышка делает изображение плоским

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ В меру насыщенные цвета, отличная проработка светлых и темных участков изображения

ВИДОИСКАТЕЛЬ Оптический видоискатель охватывает примерно 80% кадра. Для более точного кадрирования лучше воспользоваться дисплеем

К пейзажным снимкам претензий практически нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

вещения оказывается излишне агрессивной, и близ% ко расположенные предметы получаются пересве% ченными. Резкость снимков в целом можно считать хоро% шей. Конечно, для более скрупулезной оценки сле% дует проводить специальные тесты объектива, но из анализа серии фотографий можно сделать вывод, что наилучшая резкость обеспечивается на средних значениях фокусного расстояния. С увеличением фокусного расстояния или относительного отверстия диафрагмы резкость снимков заметно снижается. Аппарат может снимать видео с качеством 640x480 пикселей и частотой 25 кадров в секунду, но продол% жительностью не более 20 секунд.

OLYMPUS C 70 ZOOM ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Стандартный режим: Супермакро: Экспозиция: Экспокоррекция: Дисплей: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

CCD 1/1.8 дюйма, 7.4 млн пикселей (7.1 млн эффективных) эквивалентное фокусное расстояние 38–190 мм, F2.8–4.8, 7 элементов в 6 группах авто, точечная, автофокус iESP, блокировка AF от 0.5 м (макро: 8–60 см) от 2 см авто, ESP замер, точечный, многоточечный ±2 EV с шагом 1/3 2" TFT дисплей, 206 000 пикселей авто, предустановки (дневное освещение, пасмурный день, лампы накаливания, флуоресцентные лампы), по белому листу, ручная настройка (15 шагов) CANON POWERSHOT G6 $700 / 7 МП

Чувствительность ISO: авто, 80, 100, 200, 400 Диапазон выдержек: 15–1/2000 секунды Вспышка: авто, подавл. эфф. красных глаз, принудительная, медленная синхронизация, отключена; перезарядка около 5 сек; ведущее число — 8; коррекция вспышки (±2 EV) Видеосъемка: QuickTime, 640х480 30 fps 20 с; 640х480 15 fps, 320х240 15/30 fps без ограничения длительности Память: xD Picture Card, 32 Мб в комплекте Электропитание: Li Ion, 1230 мАч Масса: 198 г Размеры: 99.1х56.4х41.5 мм Интерфейс: USB 2.0, AutoConnect

CASIO EXILIM EX P700 $650 / 7 МП

PENTAX OPTIO 750Z $600 / 7 МП

SONY DSC P150 $450 / 7 МП

1.5 секунды 1 секунда Хороший Практически незаметны Заметна на минимальном фокусном расстоянии При ISO 400 средний

+ При съемке с максимальной чувствительностью цифровые шумы невелики Автобаланс белого плохо справляется со сложными условиями освещения

Средние Функциональная насыщенность Слабый автобаланс белого

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Этот продвинутый компакт с богатыми функцио% нальными возможностями найдет свое место в арсе% нале фотографов, тяготеющих к семейной или пей% зажной съемке, а сравнительно небольшие габариты и вес понравятся любителям активного отдыха. Для кармана рубашки камера, конечно, велика, да и в куртке не во всяком кармане ей будет удобно. Соот% ношение цена/качество среднее, поэтому выбор ос% танется за покупателем — что предпочесть в семей% стве функциональных компактов и псевдозеркаль% ных камер.

Хорошая камера для семейных и пейзажных снимков при естественном освещении пригодится любителям путешествий Более интеллектуальная работа вспышки существенно расширила бы диапазон применения камеры

+ Хорошая резкость и проработка пейзажных снимков даже на высококонтрастных сюжетах Заметная дисторсия при минимальном фокусном расстоянии

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

вают какое%либо практическое воздействие на качест% во снимка. Цифровые шумы даже при максимально достижимой чувствительности ISO 400 невелики. При портретной съемке на улице цвет лица моде% ли — вне всякой критики: совершенно естественная гамма без каких%либо паразитных оттенков. Вспышка в принудительном режиме подсвечивает объект без пересветов, но несколько сильнее, чем хотелось бы для сохранения объемности изображения. В условиях сложного искусственного света на ав% тобаланс белого полагаться не стоит — он склонен ошибаться, например, придает теплым цветам жел% товато%зеленоватый оттенок. Вспышка исправляет ситуацию с цветопередачей, но при недостатке ос%

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Olympus C 70 Zoom в режиме супермакро способен фокусироваться с расстояния 2 см. При семимегапиксельном разрешении это означает, что почтовую марку можно будет распечатать на листе формата А4

8.5 DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON DIGITAL IXUS 40 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$370 4 млн пикс. 3х зум, экв. фокусное расстояние 35–105 мм, f/2.8–4.9 SD, 16 Мб в комплекте www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Canon Digital IXUS 40

Цельнометаллический ультракомпакт с процессором от профессиональной зеркалки и управлением одной кнопкой НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Canon Digital IXUS 500 Ор. цена $400 5 МП Digital IXUS i5 Ор. цена $370 5 МП Digital IXUS 40 Ор. цена $370 4 МП Digital IXUS 430 Ор. цена $350 4 МП Digital IXUS 30 Ор. цена $300 3 МП

060

DIGITAL PHOTO

т изобилия фотоаппаратов на витринах мага% зинов у рядового покупателя глаза разбегают% ся. А в подводной части этого „айсберга“ идет жесточайшая битва за потребителя, в которой каждая фирма стремится предложить все возможные со% четания цен, характеристик и функциональных возможно% стей, лишь бы вы выбрали именно ее камеру — не одну, так другую. Вот и Canon, выпустив в феврале 2004 года пятимегапиксельный Digital IXUS 500, через полгода до% полнил линейку почти идентичными IXUS 30 и IXUS 40. Хотите сэкономить? Пожалуйста, вот вам младшая 3%мега% пиксельная модель. Но камера с четырьмя миллионами пикселей привлекательнее, не правда ли? Удивительно, как при таком подходе компании удается делать самодо% статочные, полноценные и интересные камеры.

КОНСТРУКЦИЯ Дизайн Digital IXUS 40 изысканно строг и незатейлив — никаких выступающих „за%все%цепляющихся“ деталей при размере чуть меньше пачки сигарет. По весу и габаритам аппарат явно предназначен для фотолюбителей, которые носят камеру в кармане рубашки. Цельнометаллический корпус прочный и надежный. Правда, прочность не га% рантирует отсутствия царапин, особенно на дисплее, а че% хол к такой изящной и небольшой камере покупать сов% сем не хочется. Крышка отсека для карты памяти — при ее открытии камера автоматически отключается — единственный не% металлический элемент конструкции. Как обычно, крыш% ки и отсеки — одно из наиболее уязвимых мест камеры. Несмотря на размеры, фотоаппарат отлично лежит в руке. Этому во многом способствует рычажок трансфока% тора, совмещенный с кнопкой спуска, — освободивший% ся большой палец руки помогает лучше удерживать аппа% рат во время съемки. А чтобы он не скучал, под него по% мещен ползунок переключения режимов просмотра, съемки видео и фото. Большой двухдюймовый дисплей обладает достаточ% ной яркостью, но очень небольшим углом обзора. Кон% трастность изображения оптимальна, только когда аппа% рат находится на уровне глаз фотографа. Если опустить камеру сантиметров на десять ниже, дисплей бледнеет и комфорт визирования по нему заметно уменьшается. Субъективно, наилучшее изображение на экране получа% ется, когда камера находится на пять сантиметров выше уровня глаз, что удобно, только если вы любите высмат% ривать сюжет из%под аппарата. На всякий случай есть и оптический видоискатель, охватывающий процентов де% вяносто от площади кадра с небольшим смещением вправо. Информативность ЖК%дисплея вполне достаточна, осо% бенно если учесть, что камера не имеет режимов приори% тета выдержки и диафрагмы, равно как и программного или полностью ручного управления экспозицией, так что демонстрировать экспопараметры нет никакой необходи%

ОБЪЕКТИВ Объектив с трехкратным оптическим зумом в нерабочем положении надежно спрятан внутри металлического корпуса. Переднюю линзу прикрывают пластмассовые шторки

мости. Есть шесть вариантов сюжетной съемки, автомати% ческий ручной и режимы.

В РАБОТЕ Маленькое тельце прячет совсем „недетский“ процессор DiGIC II — аналогичный применяется в профессиональ% ной зеркальной фотокамере EOS%1D Mark II. Отсюда и вы% сокая скорость серийной съемки — 2.4 кадра в секунду. По другим скоростным характеристикам IXUS 40 тоже об% гоняет большинство конкурентов: включается камера за полторы секунды, фокусируется практически без задерж% ки, диапазон фокусных расстояний (35–105 мм) проходит за 1.5 сек, жаль, пошагово — всего за 4–5 приемов, кото% рых явно недостаточно для точного кадрирования буду% щего снимка. В предварительном тесте в рубрике „Из первых рук“ мы уже упоминали отличную работу автоматики этой мо% дели. Серийный образец фотокамеры оказался ничуть не хуже предпродажного. Впрочем, в наше время уже можно уверенно говорить, что в любительском аппарате такого класса иначе быть и не должно! Даже при управ% лении одной единственной кнопкой камера обязана со% здавать фотоснимки, готовые без всякой обработки пре%

вратиться в качественные отпечатки. IXUS 40 с этим от% лично справляется. Навигация по меню (между прочим, русифицирован% ному) осуществляется с помощью традиционной круглой клавиши. Ею же оперативно включаются вспышка, режи% мы макросъемки, серийной съемки, таймера и выбирается тип экспозамера. В целом, функции и настройки продума% ны тщательнее, чем меню в маленьком, но хорошем рес% торане — немного, но со вкусом. В самом деле, ручная фокусировка в ином ультракомпакте выглядит несколько неуместной опцией, которая так и остается невостребован% ной. Отличительной чертой органов управления Digital IXUS 40 является то, что они легкодоступны и одновремен% но надежно защищены от случайного нажатия.

ИЗОБРАЖЕНИЕ На снимках при естественном освещении, на улице, цвето% передача нареканий не вызывает. Весьма примечателен тот факт, что автоматика очень чутко реагирует на измене% ние сюжета или его освещенности — это можно заметить, анализируя тестовые снимки на нашем DVD%ДИСКЕ. Теле% сные цвета реалистичные, без „лишних“ оттенков. Исполь% зование вспышки в принудительном режиме при свете

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON DIGITAL IXUS 40 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ НАВИПЭД Навигационный диск служит и для оперативного изменения некоторых параметров работы

ДИСПЛЕЙ Двухдюймовый дисплей яркий и информативный, но его контрастность сильно зависит от угла зрения

СПУСКОВАЯ КНОПКА Совмещенный с кнопкой спуска рычажок трансфокатора делает конструкцию более эргономичной и удобной в управлении

+ Натуралистичные цвета при естественном освещении При искусственном освещении возможен желто зеленый оттенок

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Насыщенные цвета, одинаково хорошая проработка светлых и темных участков К пейзажным снимкам претензий практически нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

При хорошем естественном освещении автомат баланса белого работает безупречно, что для камер Canon стало уже привычным. При сложном искусст% венном освещении автобаланс становится неустойчи% вым: может придать теплым цветам желтовато%зеле% новатый оттенок, а может отработать очень корректно. Вспышка в помещении слишком агрессивна, пересве% чивает передний план, а при максимальной чувстви% тельности ISO 400 пересвет и вовсе выходит за грани% цы допустимого. Так что с близкого расстояния со вспышкой лучше не снимать. Цифровой шум при 400 ISO сильный, но не фатальный.

ВЫВОДЫ Ультракомпактная автоматическая камера может ис% пользоваться как фотоблокнот, „который%всегда%с%со% бой“. Для пляжного отдыха или на горнолыжном ку%

CANON DIGITAL IXUS 40 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив:

CCD 1/2.5", общее число пикселей — 4.1 млн фокусное расстояние 5.8–17.4 мм (эквивалентно 35–105 мм в 35 мм формате), f2.8–4.9 Фокусировка: 9 точечная интеллектуальная, AF с одной центральной точкой, режим блокировки автофокусировки, отключаемая лампа для автофокусировки Экспозиция: оценочный замер, центровзвешенный замер, точечный замер (по центральной точке), режим блокировки автоэкспозиции Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Дисплей: 2 дюймовый P Si TFT ЖК монитор, 118000 пикселей Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400

СРАВНИТЕ!

CASIO EX Z40 $370 /4 МП

PANASONIC DMC FX2 $350 / 4 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: NIKON COOLPIX 4200 $350 / 4 МП

авто, 5 предустановок, установка по белому листу 15–1/2000 сек автоматический режим, принудительное cрабатывание, отключена, автоматическое уменьшение эффекта красных глаз разрешение 640x480, 30/15 кадров/сек; 320x240, 60/30/15 кадров/сек; 160x120 15 кадров/сек звуковое сопровождение (до 60 сек) карта Secure Digital (SD), 16 Мб в комплекте Li Ion аккумулятор NB 4L 115 г 86x53x20.7 мм USB (MiniB, PTP), поддержка PictBridge HP PHOTOSMART R607 $340 / 4 МП

1.5 секунды Около 0.5 секунды Хороший Заметные Заметная При ISO 400 средний

+ При максимальной чувствительности цифровой шум не настолько силен, чтобы испортить снимок Автобаланс белого может ошибаться в условиях сложного освещения. Пользуйтесь настройкой по белому листу

Средние Компактность, металлический корпус Нерегулируемый импульс вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ рорте компактность и легкость иногда перевешивают все прочие аргументы. Попробуйте представить, как вы лихо несетесь по заснеженному склону с зеркал% кой на груди (или, скорее, уже за спиной). Качество работы автоматики — лучшее в своем классе. Однако надо учитывать, что для нестандартных сюжетов луч% ше использовать предустановленные настройки ба% ланса белого, не особенно полагаясь на автомат. Фо% тоаппарат, без сомнения, понравится тем, кто ограни% чивается печатью снимков форматом 10х15 без до% полнительной обработки, но для творческого подхода с выкадровкой деталей сюжета четырех мегапикселей и возможностей управления все же маловато.

Отличная камера для семейных и пейзажных снимков при естествен ном освещении

Если бы работа вспышки была помягче, камера могла бы претендовать на роль универсального фотоблокнота

+ Резкость и детализация пейзажных снимков соответствуют уровню 4 мегапиксельной камеры По краям кадра заметна хроматическая аберрация

7.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

дня эффективно и сбалансировано подсвечивает тени, не искажая общей цветовой гаммы. Миниатюрная, как и сам аппарат, вспышка достаточно мощная, чтобы с нескольких метров осветить портрет в полный рост. Камера хорошо прорабатывает детали как в светах, так и в тенях, и ей подвластны даже очень контраст% ные сюжеты. Резкость в целом соответствует четырех% мегапиксельному классу, хотя изображение и может показаться излишне мягким, немного „мыльным“. С другой стороны, это уменьшает пикселизацию картин% ки, делая однотонные участки более ровными. По краям кадра заметны небольшие хроматичес% кие аберрации. При минимальном фокусном расстоя% нии имеет место заметная бочкообразная дисторсия. Конечно, этот недостаток проявляется только при съемке архитектуры — на портретах и пейзажах обна% ружить искажения невозможно.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Если вы не собираетесь печатать снимки формата А3 и легко обходитесь без ручных установок и индикации выдержки и диафрагмы, малютка IXUS — отличный выбор

8.5 DIGITAL PHOTO

061

Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

Читательский конкурс

Путевые заметки

02 062 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ! Третий лишний. Египет. Светлана Гладкова. Olympus c730 UZ. svglad@newolymp.net

03 02 На мосту. Лондон. Алиса Никулина. Minolta А1. alisa84@mail.ru 03 Кран. Павел Байдалов. Canon. darza1@yandex.ru 04 На память о путешествии по Праге. Иван Дементиевский. Canon EOS 10D. isdementievskiy@mtu%net.ru 05 Красный барон. Москва. Наталья Игнатьева. Canon10dD. ignatievs@yandex.ru 06 В горах. о. Тенерифер. Владимир Филиппов. Canon 10D. dig@itkm.ru 07 В погоне за мечтой. Плещеево озеро. Владимир Филиппов. Canon 10D. dig@itkm.ru

06 DIGITAL PHOTO

063

08 Ангелы. г. Актау. Игорь Лобанов. Canon PowerShot A 300. 515510@mail.ru или Mr.Lee78@mail.ru 09 Space tree. Лондон. Василий Кострюков. Nikon D70, vkostryukov@ocs.ru 10 Мосты. Флоренция. Василий Кострюков. Nikon D70. vkostryukov@ocs.ru

11 На реке Вязь. с. Тишково. Владимир Филиппов. Canon 10D. dig@itkm.ru

064 DIGITAL PHOTO

09 11

10 DIGITAL PHOTO

065

12 13 Приз мартовского номера — цифровая камера Olympus µ>mini DIGITAL — предоставлен компанией Olympus (www.olympus.com.ru)

12 Туманная картинка с мостом. Саратов. Сергей Чубаров. Sony DSC F717. serg_chubarov@mail.ru 13 Полумесяц. Турция. Сергей Кушменюк. Canon 300 D. reclama@condr.ru

066 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Сни% мок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз февральского я номера — принтер дл печати на поверхности CD/DVD PRIMERA Signature Z1 ией предоставлен компан АДЛУМ (www.foto.ru)

страница

КУХНЯ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ

страница

Что творится на политической кухне страны, порой и предста% вить сложно, а на фотографической кухне наших читателей Еле% ны и Александра Дубинкиных готовятся вот такие концептуаль% ные „блюда“

САМ СЕБЕ ШТАТИВ

страница

Оказались в чистом поле без штатива? Джефф Харрис расскажет, как сохранить устойчивость даже в таких условиях

РЕЖИМЫ СЪЕМКИ

страница

Андреа Томпсон рассказывает, как режимы съемки вашей камеры помогают в различных ситуациях и способствуют реализации вашего творческого потенциала

МОДУЛЯЦИЯ СВЕТА И ДВИЖЕНИЯ Урс Рехер осваивает новейшие разработки швейцарской компании Bron Elektronik, экспе% риментирует со студийным оборудованием и придумывает нестандартные схемы освещения и способы съемки — чтобы рассказать другим, на что способна новая аппаратура

страница

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА СВЕТ И ДВИЖЕНИЕ

Модуляция света и движения Фотограф консультант швейцарской компании Bron Elektronik Урс Рехер уже не один год занимается тестиро ванием оборудования, которое производит его фирма. Работу Урса Рехера можно назвать интересной вдвой не, ибо он отличается от просто фотографа так же, как летчик испытатель от просто летчика. Урс осваивает новейшие разработки, экспериментирует со студийным оборудованием и, разумеется, придумывает нестан дартные схемы освещения и способы съемки — чтобы рассказать другим, на что способна новая аппаратура ы замечали — если серьезно занимаешься фотографией хотя бы год%другой, то иллюс% трированные журналы становятся принци% пиально иным источником информации? Если раньше это были просто красивые картинки, то сейчас, рассматривая их, все чаще задаешься вопро% сом: „Как же это сделано?“ Как поставлен свет, как определены выдержка и диафрагма, шла ли съемка с рук или со штатива? Этот анализ (или просто попытка разобраться) делает чужие фотографии немного своими, приносит пони% мание процесса. Или здоровый интерес, когда мы не в состоянии разобрать, как же это сделано. Приемы Урса Рехера, с одной стороны, приоткрыва% ют нам эту завесу — рассказывают о нестандартной съемке с применением довольно сложной (и доро% гой!) аппаратуры. С другой — у фотолюбителя, не съевшего пару собак в деле рекламной съемки и ни% когда не работавшего в студии, может возникнуть не% доумение: „А мне%то это зачем? Работы Урса Рехера ос% нованы на применении генератора импульсов, кото% рый весит 11 килограммов! А сколько он стоит — об этом лучше и не думать. Так для чего мне все эти сек% реты, если я не смогу ими воспользоваться?“ Фотолюбителю, у которого возникло подобное не% доумение, мы советуем ознакомиться с методами Ур% са Рехера дважды. И во время чтения максимально доброжелательно воспринимать информацию. После этого окажется, что многие советы (использование поглощающего фона, применение источников света с разными цветовыми температурами, одновременное использование вспышки и софт%бокса, перемещение

объекта во время экспозиции) можно применять не только в высокобюджетной студии, но и практически в любых условиях: дома, на открытом воздухе, на свету, в сумерках… и не только при крупноплановой съемке! Главное, чтобы советы мастера разбудили вашу собственную фантазию и смекалку. Ведь очень часто за кажущейся простотой кроются уникальные по вы% думке приемы. И если вы придумаете нечто подоб% ное сами и найдете время для экспериментов, труд ваш будет оправдан — только так можно получить поистине высококлассные снимки. ПАДАЮЩИЙ БОКАЛ Можно ли заставить летать стеклянный бокал? И при этом не переколотить после десятого дубля все запасы имеющейся в доме посуды? Запросто! Аккуратно закрепляем один%единственный бокал под углом к горизонтальной поверхности (например, на штативе) и выстраиваем свет. Нам понадобятся два источника с разной длительностью импульса — чтобы добиться четкого контура объекта и в то же время показать „полет“. Первый источник должен давать очень короткий и мощный импульс — он необходим для четкой прорисовки контура бокала. Второй имеет длительность, в пределах которой мы можем механически влиять на объект (перемещать его, заставлять „лететь“ на фотографии и т.д.). Именно наличие двух генераторов с различной длительностью импульса дают нам некоторую степень свободы и возможность „поиграть“ со временем.

Экспонирование длится 1–2 секунды, поэтому в качестве фона необходимо выбрать поглощающую свет темную ткань (для этого идеально подойдет черный бархат). Источником света, дающим длинный блик, наполнение и просвет, может послужить непрерывно горящая лампа (например, софт%бокс). После срабатывания первой вспышки и получения четкого контура бокала мы можем вмешаться в процесс механически. Например, ударить по штативу, который держит бокал. Или выдернуть из% под одной „ноги“ небольшую подставку. В результате механического перемещения возникнет эффект динамики и плавного „перетекания“ объекта из одного состояния в другое.

АПППРАТУРА Все сюжеты сняты камерой Sinar P3 с цифровым задником Sinar Back 54 с разрешением 22 МП и чувствительностью 100 ASA. В качестве источника света использован импульсный генератор Bron Grafit A4

УРС РЕХЕР (URS RECHER)

068 DIGITAL PHOTO

ИМПУЛЬСНЫЙ ГЕНЕРАТОР BRON GRAFIT A4 ■ Мощность 3200 Дж ■ К генератору могут быть подключены три ламповые головки. Мощность каждой лампы выбирается индивидуально (максимум 650 ватт). С двух метров значение диафрагмы при ISO 100 составляет f/90 2/10 со стандартным рефлектором P70 ■ Диапазон регулирования мощности — 6.7 значений диафрагмы для основных подключений и 4 значения диафрагмы для резервного подключения. Шаг регулирования мощности — 1/10 или 1/3 значения диафрагмы ■ Длительность импульса от 1/60 до 1/10000 сек (в разных режимах) ■ Длительность зарядки 0.04–2.6 сек ■ Автоматический контроль цветовой температуры. Температура может быть изменена с помощью прибора FCC (Flash)Colour)Chronoscope) ■ Встроенный инфракрасный приемник (IR), фотосенсор)ловушка ■ Автоматический контроль цветовой температуры ■ Габариты 288х180х406 мм ■ Вес 11 кг

Использование двух источников света за время экспонирования дает возможность получить четкий контур объекта и одновременно показать динамику движения

ПРАКТИКА СВЕТ И ДВИЖЕНИЕ СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТА В крупноплановой съемке довольно часто использует) ся следующий прием: сна) чала импульс света „схваты) вает“ четкий контур объек) та, а потом камера „ловит“ его перемещение во время длительной экспозиции. На) до сказать, что прием этот не нов — нечто похожее мы снимаем, когда применяем синхронизацию вспышки по передней или задней штор) ке. То есть для этого приема в теории не требуется доро) гого студийного оборудова) ния. Кроме того, его можно использовать как в макро), так и в портретной съемке. Только характер движения должен соответствовать композиции, а выдержка — одновременно композиции и внешним условиям осве) щения.

Шарик скатывается по специальному жело) бу, и в момент прохождения инфракрасно) го луча запускается последовательность вспышек с определенной задержкой срабатывания

Работа с одним генератором. За период экспонирования вспышка сработала 15 раз

Работа с двумя генераторами, вспышки которых поочередно освещают объект. Мы получаем более детальную траекто) рию — больше промежуточных положений шарика. Первый и второй генераторы давали импульсы раз) ной мощности — это объясняет высокую освещен) ность „нечетных“ шариков и низкую „четных“

Пинг понг Мультиэкспозиция за одну секунду тот вид съемки называется „сплэш“ (от анг% лийского splash — всплеск, брызги). Он очень востребован в рекламе, потому что позволяет получить эффектные кадры, ко% торые в принципе трудно повторить. Чтобы снять не% сколько дублей сюжета, некоторые умельцы даже строят специальные механические конструкции типа катапульты и в нужный момент перерезают веревоч% ку… „Катапульта“ бросает объект съемки с опреде% ленным усилием и одновременно запускает процесс съемки — в итоге мы получаем подобие той картин% ки, которую вы видите на соседней полосе. Чтобы не тратить время и силы на разработку хитроумных кон% струкций, предлагаю воспользоваться более простым решением. Во%первых, важно сделать так, чтобы мячик для настольного тенниса хорошо „читался“, то есть каж% дое отдельное положение объекта должно изобра% жаться резко. Именно поэтому в качестве фона мы снова выбираем черную бархатную ткань, которая практически полностью поглощает попадающий на нее свет и при длительном экспонировании не дает светлому шарику слиться с засвеченным фоном. Во%вторых, необходимо, чтобы источник света обес% печивал необходимую частоту и мощность импульса. Чем короче и чаще идут импульсы вспышки, тем чаще объект фиксируется на картинке во время экспозиции. В результате получается подобие мультиэкспозиции, и

070 DIGITAL PHOTO

в кадре отображается траектория движения объекта. Нам нет необходимости запускать одной рукой шарик, а другой — последовательность импульсов вспышки, поскольку генератор Bron Grafit A4 осна% щен инфракрасным сенсором. Это устройство излу% чает инфракрасный луч и ловит его отражение от предмета, а также дает команду генератору начать серию импульсов. Теперь остается только успевать ловить „прыгучую модель“ после очередного дубля и экспериментировать дальше. За пределами кадра устанавливается желоб, по ко% торому скатывается шарик. Как только инфракрасный луч фиксирует момент прохождения шарика, запуска% ется последовательность вспышек с задержкой поряд% ка 5 миллисекунд между каждым импульсом. По% скольку объект съемки имеет маленькие размеры, для его освещения наверняка хватит минимальной мощ% ности — 132 Дж. Учитывая этот факт, нужно достаточ% но точно рассчитать значение диафрагмы — если мы попытаемся добиться большей глубины резкости за счет уменьшения относительного отверстия, нам при% дется применить более мощные импульсы. Что приве% дет к более низкой частоте срабатывания вспышки. В данном примере шарик для пинг%понга отскаки% вал от металлического столика, а камера наводилась на резкость по той точке, куда шарик ударялся при падении. Глубина резкости в этом случае позволила четко зафиксировать его движение, но оказалась не%

достаточной для того, чтобы обеспечить идеально резкое изображение шарика во время всех фаз пе% ремещения. Результаты съемки хотя и предсказуемы, но ни% когда в точности не повторяют друг друга. Мы мо% жем варьировать длину задержки между вспышка% ми, получая различные варианты конечной картин% ки, а можем добиться более интересного результа% та, подключив к творческому процессу… еще один генератор! С его помощью минимальная частота срабатывания вспышки повышается в два раза. Ге% нераторы соединены между собой управляющим кабелем, и после того как сенсор запускает после% довательность, они поочередно освещают шарик. Экспозиция занимает секунду или две и рассчиты% вается исходя из количества импульсов. А если ис% пользовать различные фильтры или рефлекторы для каждого источника света, то получатся интерес% ные световые рисунки, визуально разделяющие по% ложения шарика в каждый момент времени. Данный пример является скорее техническим, чем художественным, потому что шарик для пинг%понга имеет идеальное отскакивание. Но предметом съем% ки может быть все что угодно — груша, яблоко или, скажем, помидор. Тогда траекторию падения вы за% фиксируете без труда, а вот его исход может дать ин% тересные и уж точно непредсказуемые результаты.

Вид съемки „сплэш“ очень востребован в рекламе, поскольку позволяет получить эффектные кадры, ко) торые в принципе трудно повторить. Пример с шари) ком нехарактерен — воспроизвести этот сюжет не) сколько раз, в общем)то, несложно

ПРАКТИКА СВЕТ И ДВИЖЕНИЕ РАБОТА УРСА РЕХЕРА

Со стороны это кажется импровизацией… Собираясь заняться каким)либо новым делом, часто даже не можешь представить, насколько легким или слож) ным оно может в итоге оказаться. Открытая со школьных времен формула не теряет своей актуальности и в дальнейшем: чем больше начинаешь узнавать, тем больше понимаешь, что знаешь ты очень мало. Но это лишь первая ступень, некий барьер, преодолев который, попадаешь в многогранный и удивительный мир новых от) крытий и возможностей. Разнообразие жанров съемки, множество техник и способов, которыми можно передать задуманное, динамично развивающиеся и постоянно совершенствующиеся технологии — вряд ли здесь есть предел фантазиям и возможностям. Стоит нырнуть в бурную реку фотографического мира, и ты не заметишь, ку) да тебя унесет ее быстрое течение.

Кубик льда Две фазы падения в одном кадре а воду можно смотреть так же долго, как на огонь, небо или товарища за работой. Са% мое красивое и запоминающееся в водной стихии — брызги (вспомните бушующее мо% ре, ореол водопадов, стремительные горные реки). А получить интересные результаты на тему „брызги“ в условиях студии, с одной стороны, несложно, а с другой — требует определенных навыков и знаний. Задача, которая ставилась в процессе съемок ку% бика льда, — показать две фазы падения объекта: динамику его движения в полете (кубик на картинке должен быть нерезким) и момент соприкосновения кубика с водой, в результате которого образовыва% лась эффектная „корона“ брызг (ее%то нам и хоте% лось зафиксировать четко). Но как же запечатлеть две стадии движения объекта в одном кадре? Это де% лается при помощи двух источников света, имеющих разные характеристики по длительности импульса, каждый из которых освещает объект один раз, созда% вая две фазы движения. Чтобы изобразить кубик льда летящим, необходи% мо установить достаточно большую длительность им% пульса (скажем, 1/200 секунды), а чтобы зафиксиро% вать брызги, импульс должен быть очень коротким (1/5000–1/7000 секунды). Естественно, оба источни% ка света не должны мешать друг другу, иначе балан% са и гармонии в картинке не будет. Это достигается несложным приемом. За границей кадра на уровне стакана с водой устанавливается темная заслонка (в

072 DIGITAL PHOTO

нашем случае это была коробка от компакт%диска) — во время срабатывания первой вспышки она пере% крывает свет, предназначенный для кубика льда, упавшего в бокал. Когда кубик достигает своей цели, импульс второй вспышки эффектно подчеркивает разлетающуюся „корону“ из брызг. Выдержка составляет примерно секунду — этого времени вполне достаточно для того, чтобы кубик ус% пел долететь до стакана с водой, и недостаточно для того, чтобы фон засветился. Как и в предыдущем случае, в качестве фона выбирается черный бархат, почти стопроцентно поглощающий свет. При макросъемке нужно уменьшить мощность вспышки, чтобы не засветить объект, поэтому им% пульс должен быть очень коротким. Однако чем меньше света попадает на объект, тем меньшая полу% чается глубина резкости. Максимальное качество и минимум шумов достигаются при минимальной чув% ствительности, однако в некоторых случаях лучше чуть%чуть пожертвовать низким уровнем шума и уве% личить значение чувствительности, чтобы добиться большей глубины резкости. В случае с кубиком необходимо, чтобы как можно больше капелек попали в зону резкости. Глубина рез% кости, в свою очередь, зависит от диафрагмы, значе% ния которой можно менять. Однако здесь тоже все непросто: генератор дает определенную мощность и выдержку, например 1/5000. Если повысить мощ% ность, выдержка станет более длинной, а капли в

разлетающейся „короне“ не получатся достаточно рез% кими. Здесь мы имеем дело с большим количеством взаимодействующих факторов, которые нужно учиты% вать, но в любом случае все достигается эксперимен% тально и зависит от того, какие цели ставит перед со% бой фотограф. Как и в случае с шариком для настольного тенни% са, при пересечении луча инфракрасного сенсора запускается последовательность освещения. Снача% ла — небольшая задержка (10–12 миллисекунд), позволяющая кубику льда пролететь некоторое вре% мя в темноте. Далее срабатывает вспышка с доста% точно длительным импульсом (1/150–1/300 секун% ды), благодаря чему кубик „размазывается“, а не за% стывает в воздухе. Затем кубик долетает до воды, а в момент падения срабатывает второй генератор с коротким импульсом, позволяя четко зафиксиро% вать разлетающиеся брызги. В каждом отдельном случае „корона“ от падения кубика в воду получается разной, и конечный ре% зультат зависит только от того, каким образом кубик летел и кувыркался в воздухе. Меняя длительность первой и второй задержки между импульсами вспы% шек, можно изменить положение кубика в кадре. А можно зафиксировать в полете несколько кубиков или несколько всплесков „короны“ во время одной экспозиции или же объединить несколько техник съемки и экспериментировать дальше — вариантов бессчетное множество!

Инфракрасный луч фиксирует прохождение кубика льда и запускает последовательность двух вспышек. В результате на снимке отображаются две стадии падения объекта: полет и вхождение в воду

ПРАКТИКА СВЕТ И ДВИЖЕНИЕ

Радуга Простой художественный эффект качестве основного объекта съемки может быть выбрано все что угодно (в данном случае — кусочки пено) пласта из упаковочного материала). Это не так важно, потому что самое необычное здесь — освещенность. Как получить радужную кар) тинку и добиться плавного перехода цветов? Ведь если просто применять фильтры различ) ных цветов, произойдет нежелательное сме) шение оттенков. Чтобы этого избежать, можно использовать принцип камеры)обскура. Все объекты освещаются маленьким софт)бок) сом с почти полностью закрытыми шторками. Эти шторки оставляют узкую щель, которая за) крывается радужным фильтром. За счет того, что линейные размеры светящегося отверстия чрезвычайно малы, цвета в конечном объекте не смешиваются, а распределяются по некото) рым зонам, как бы проецируясь на объект. По) этому на полученном снимке видна четкая градация цветов.

Этот художественный эффект можно, конечно, повторить в „Фотошопе“, но добиться такого же плавного и естественного распределения цветов в графическом редакторе будет непросто

Зубная щетка Макросъемка с необычным светом убная щетка — довольно специфический объект съемки. Чтобы все щетинки были четко прорисованы, нужно снимать в мак% рорежиме, а чтобы добиться большой глубины, тре% буется очень высокая интенсивность света. Мы используем два источника света разных цвето% вых температур. Первый и основной — кольцевая вспышка с цветовой температурой 5600 К, подсвечи% вающая объект. В качестве источника фонового света возьмем головку с лампой накаливания с цветовой температурой 5200 К. За счет того, что лампа накали% вания имеет более низкую цветовую температуру, нейтральный фон серого цвета при съемке окрасится

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КАМЕРА ОБСКУРА Камера)обскура — предше) ственница фотоаппарата. Она представляет собой светонепроницаемый ящик с маленьким отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тон) кой белой бумагой) на про) тивоположной стороне. Лу) чи света, проходя сквозь от) верстие, создают изображе) ние на экране. Камера)обскура не обеспе) чивает высокой резкости изображения. До определен) ного предела резкость изоб) ражения может быть повы) шена путем уменьшения диа) метра отверстия, но при слишком сильном уменьше) нии начинают сказываться эффекты дифракции, и изоб) ражение становится еще бо) лее расплывчатым.

074 DIGITAL PHOTO

Высокая интенсивность света позволяет добиться максимальной четкости ворсинок зубной щетки

в желто%красный, а зубная щетка останется такой, как была — своего естественного цвета. Экспозиция по фону рассчитана так, чтобы вы% держка составляла примерно секунду. Этого вполне достаточно для того, чтобы осуществить один техни% ческий трюк. Мы можем придать статичному объекту некоторую динамику: так как импульс вспышки су% щественно короче, чем длительность экспозиции, по% сле ее срабатывания легким ударом руки выводим камеру из равновесия. Именно благодаря дрожанию камеры (перемещению относительно основного объ% екта) на полученном снимке возникает небольшой ореол.

Если успеть качнуть камеру после срабатывания вспышки, по контуру ворсинок появится темный ореол

Конечный результат получен путем наложения двух картинок в графическом редакторе

Столовые приборы Зеркальная поверхность и сложные формы отографии ложек, вилок, но% жей и других столовых при% боров чаще всего требуются для рекламы. Как правило, заказчику не важно, каким именно об% разом будет осуществляться съемка. Он хочет видеть свой продукт в лучшем виде, и остальное его не касается. А вот фотографу придется поломать го% лову над тем, как подступиться к таким капризным моделям: с одной стороны, эти вещи являются полностью зеркаль% ными и в них отражается все, что нахо% дится рядом; с другой — они имеют сложную форму, которую необходимо подчеркнуть. Условия непростые. Но была бы смекалка! Мы применим сложную технику экс% понирования, которая позволит создать качественную картинку достаточно пред% сказуемыми средствами. Как и в преды% дущих случаях, в качестве фона мы ис% пользуем черный бархат. Съемка прохо% дит в два этапа: сначала прорабатывают% ся контуры предметов, а затем формы. Чтобы края приборов получались на фотографиях четкими, их нужно осве% щать направленным светом. Для этого источник света с обычным рефлектором располагают очень низко, так, чтобы он освещал боковые грани. Не стоит забы% вать и о том, что все лампы, висящие на потолке, тоже будут отражаться в зер% кальных предметах. Поэтому во избежа% ние появления „паразитных“ бликов не%

обходимо замаскировать ненужные ис% точники света — иначе потом придется избавляться от них в графическом ре% дакторе. Чтобы подчеркнуть трехмерность объ% екта и глянцевую текстуру металла, ис% точник света должен быть рассеянным и иметь большую протяженность, а пред% мет — полностью помещаться в осве% щенную область. В данном случае сто% ловые приборы были накрыты листом полупрозрачного пластика, над которым находился источник света. При такой схеме освещения возникает объем: гра% ни предметов отчетливо прорисованы, прекрасно читается фирменное клеймо, а все блестящие поверхности приборов имеют ровную освещенность. Финальная картинка получается пу% тем наложения двух полученных изоб% ражений в „Фотошопе“. Совмещение пиксель в пиксель возможно только в том случае, когда обеспечивается абсо% лютная стабильность и объекта съемки, и камеры. Желательно вообще не при% касаться к камере, а управление осуще% ствлять с компьютера или дистанцион% ного пульта. Таким образом, „цифра“ позволяет разнести этап экспонирования во време% ни и работать с каждой частью изобра% жения отдельно, сочетая две разные тех% ники при съемке объекта со сложными формами, глянцевыми поверхностями и большим количеством отражений.

Рассеянный рефлектор дает необходимый объем и блик, подчеркивающий глянцевую текстуру металла

Четкая граница достигается при низко поставленном направленном свете

Благодарим за помощь в подготовке этого материала компанию Sinar>Bron>Foba и лично Рафаэля Мустафина и Надира Чанышева

DIGITAL PHOTO 075

ПРАКТИКА КУХНЯ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ

Кухня наших читателей Что творится на политической кухне страны, порой и представить сложно, а на фотографической кухне наших читателей Елены и Александра Дубинкиных готовятся вот такие концептуальные „блюда“

01 СЦЕНА Основой сцены послужил детский столик с наброшенной на него скатер) тью. На столик поставили тарелку и нож с вилкой. Резкая тень от руки по) лучилась благодаря мощной электролампе

02 ПОМИДОР Поскольку фотографировать помидор в полете крайне неудобно, пришлось зафиксировать его над тарелкой. Для этого и пригодилась удочка — обрызганный водой из пульверизатора (видите симпатичные капельки?) помидор подвесили к ней на прозрачной леске

03 БРЫЗГИ Для имитации брызг помидор пришлось поливать водой, делая кадр за кадром в режиме серийной съемки. Встроенная вспышка камеры дала до) статочное освещение, правда, сам помидор в процессе съемки немного испортился

04 КУХНЯ Вот так конструкция выглядела со стороны. Результаты готовки на фото) графической кухне мы довели до ума в Photoshop’е совмещением вы) бранных кадров. Белый фон пришлось „продлить“, а его фактуру устра) нить подгонкой уровней

бщая идея этого изображения выражается в двух сло% вах: „хотелось странного“. И вот как это странное полу% чилось. Для создания снимка понадобилась обычная кухня и несколько предметов обихода, встречающихся почти в каждом доме: столик, белая скатерть, тарелка да столовые приборы. Отличительной чертой нашей фотографической кухни стало наличие удочки и мощной 200%ваттной лампы — конечно, не студийной, но дающей отличные резкие и глубокие тени. Итак, начинаем готовить.

076 DIGITAL PHOTO

Осень в ванной

Осенний дождь дает потрясающие сюжеты для съемки, да только идет он не каждый день. Не беда — создадим собственную осень в обычной ванной!

тот лирический снимок создавался для конкурса с темати% кой „Вода“. Осенняя пора так и провоцировала заснять лу% жу и дождь, когда потоки воды захлестывают и сверху, и снизу, буквально со всех сторон — добавьте в кадр яркий цветной объект, и хороший кадр гарантирован. Вот только сильный дождь идет не каждый день, да и снимать в непогоду занятие непро% стое: света недостаточно, да и летящие со всех сторон брызги проти% вопоказаны технике и оптике. Но почему бы не создать свой собст% венный микроклимат дома? В нашем случае водоемом послужила самая обычная ванная, на% половину наполненная водой. Для создания подходящего фона на дно нашей „искусственной лужи“ пришлось положить листья каштана и придавить их небольшими камнями. По соседству разместился шта% тив с Canon PowerShot G3 — и кадр компоновать удобнее, и руки свободны. Для сокращения выдержек мы использовали встроенную вспышку камеры, специально прикрытую самодельным отражателем из фольги, уменьшающим блики на воде.

01 ВОДОЕМ Ванна — отличный водоем. Вот только листья с камнями на дне выглядят не очень естественно. Впрочем, ситуацию спасает рябь на воде и брызги „настоящего“ осеннего дождя

02 ДОЖДЬ Для имитации капель дождя пришлось использовать душ, направленный параллельно поверхности воды. Она же создал натуральную рябь, скрывшую листья и камни нашего фона

03 ТЕХНИКА Съемка крупным планом позволила устранить из кадра ненужные детали — получилась настоящая лужа в осенних тонах, с брызгами и каплями дождя. „Заморозить“ сцену позволяет выдержка в 1/60 секунды при диафрагме f/5.6

04 ЛИСТ Осталось добавить в кадр кленовый лист. Под потоком воды он дрожит и наполовину погружается в воду — очень натуралистично. Впоследст) вии в графическом редакторе мы подправили тона, усилили контраст и увеличили резкость. Готово!

DIGITAL PHOTO 077

ПРАКТИКА САМ СЕБЕ ШТАТИВ

Сам себе штатив

Оказались в чистом поле без штатива? Джефф Харрис расскажет, как сохранить устойчивость даже в таких условиях Казалось бы, держать камеру в руках — большого ума не нужно. На самом деле это не совсем так. Цифровые зеркалки завоевывают все более широкий сектор рынка, и модели начального уровня типа Canon EOS 300D или Nikon D70 уже приобрели большую популярность.

ЧЕЛОВЕК-ШТАТИВ В тех случаях, когда таскать с собой штатив неудобно или не представляется возможным, фотографу часто приходится в буквальном смысле преклонять колени. Одно колено должно опираться о поверхность земли, а другое — поддерживать локоть соответствующей руки. Вуаля, штатив готов! Постарайтесь максимально расслабиться. Обычно при попытке снять очень сложную композицию плечи начинают сутулиться, и человек инстинктивно стремится задержать дыхание — однако чем больше вы расслаблены, тем меньше дрожат руки (пусть даже совсем незаметно для вас).

В наши дни они уже не считаются инструментом исключительно профессионалов. Однако эти камеры крупнее по размерам и тяжелее обычных компактов, поэтому при работе с ними обязательно надо знать, как их правильно… держать. Прочитав наши советы, вы получите два плюса: во-первых, вам станет

проще и комфортнее заниматься съемкой в самых разных условиях, а во-вторых, значительно меньше ваших снимков пострадает от шевеленки, которая обычно предательски возникает всякий раз, когда вы снимаете с рук без штатива при относительно длинных выдержках. Для большей наглядности мы

покажем не только удачные примеры, но и неудавшиеся варианты, объясняя, где возникают проблемы. Наш „подопытный“ упражнялся с довольно громоздкой Nikon D100, однако все рассмотренные советы вполне применимы и к более легковесным зеркалкам и топовым моделям компактов типа Canon Pro 1.

БОРЬБА С КАЧКОЙ Руки и локти не поддерживаются коленом, верхняя часть туловища напряжена до одеревенения, в результате чего и сам фотограф, и камера страдают от покачивания и дрожи. Захват камеры за бока с двух сторон тоже не назовешь удачным — он только усиливает проявление шевеленки и затрудняет управление, поскольку дотягиваться до кольца зума и кнопки спуска не очень удобно.

СОЗДАЙТЕ УПОР Наш коллега спокоен и расслаблен, а его локоть уверенно покоится на колене, что обеспечивает максимальную стабильность. Камера надежно лежит в той же левой руке, а ее пальцы могут управлять кольцом зума на объективе. Прищуривание помогает сконцентрироваться, но не является обязательным.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Если вы только что приобрели цифровую зеркальную камеру, „поиграйте“ с ней, стремясь найти наиболее удобные способы держать ее

СНИМАЕМ СИДЯ

С ОПОРОЙ

ИЩЕМ ТОЧКУ ОПОРЫ

УЧИТЕСЬ ЗАХВАТУ

Поглядите по сторонам — почти наверняка неподалеку есть дерево, фонарный столб, забор или ворота. Их можно использовать в качестве опоры, прислонившись к которой, вы значительно повысите устойчивость своей позы. Особенно полезен этот совет при съемке в максимальном телефотоположении, когда даже незначительное колебание камеры вызывает серьезное „биение“ композиции в кадре. Вот почему надо использовать окружающую обстановку по максимуму.

Ну вот, наш несчастный коллега как-то неуклюже привалился к дереву, вместо того чтобы использовать его в качестве опоры для всего туловища — получился наклон вперед в очень шаткой и напряженной позе. К тому же съемку затрудняет неудачный захват камеры за бока. Если поддерживать камеру одной рукой снизу, то другой значительно легче управлять. В общем, не стоит так сильно напрягаться…

ОПУСКАЕМСЯ НИЖЕ ТАК СИДЕТЬ НЕЛЬЗЯ! Более напряженной и неустойчивой позы, кажется, и придумать нельзя. Попытка упереться локтями в бедра или в живот неэффективна, да и смотрится неуклюже. Так вы не только не сможете обеспечить достаточно стабильную опору для камеры, но еще и рискуете растянуть мышцы спины и шеи. Захват камеры здесь тоже неудачный: с двух боков обеими руками.

Вот еще одна позиция, которая может вам пригодиться при съемке пейзажей и статичных объектов. Важный момент: колени должны находиться достаточно высоко, обеспечивая надежную опору локтям. В холодную дождливую погоду комфортность съемки значительно повысит туристический коврик.

СНИМАЕМ ЛЕЖА

НИЖЕ НЕКУДА В этой позе вы будете смотреться как боец невидимого фронта на задании или отъявленный папарацци, однако стоит попробовать ее при съемке статичных объектов крупным планом и во время экспериментов с макрорежимом. Плюсы очевидны: опираемся на оба локтя, подпираем себя и тем самым обеспечиваем камере очень стабильную опору.

УСЛОЖНЯЯ ЖИЗНЬ Какой прок распластываться по земле, если в качестве опоры использовать только один локоть? Всего через несколько секунд нашего коллегу посетит трясучка, как у алкоголика в запое, что неминуемо будет передаваться и камере. А если серьезно, то самый главный вывод, который вы должны извлечь из нашего урока, звучит так: учитесь использовать окружающие объекты в качестве точек опоры и стремитесь сохранять максимально расслабленное состояние.

в руках и управлять основными функциями „вслепую“. Потраченное время окупится сторицей на первой же серьезной фотосессии.

ПРАКТИКА РЕЖИМЫ СЪЕМКИ ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ Сочетание длительной выдержки, размывшей движение в кадре, с яркой эффектной подсветкой и необычным ракурсом позволило создать этот прекрасный студий) ный снимок, больше похожий на полотно абстракциони) ста, чем на работу фотографа

Осваиваем цифровую камеру

Режимы съемки Андреа Томпсон рассказывает, как режимы съемки вашей камеры помогают в различных ситуациях и способствуют реализации вашего творческого потенциала

080 DIGITAL PHOTO

КОЛЕСО УПРАВЛЕНИЯ

СЮЖЕТНЫЕ РЕЖИМЫ

Колесо управления есть практически во всех камерах — оно позволяет легко и быстро выбирать нужный режим съемки

АВТОМАТИЧЕСКИЙ РЕЖИМ

Автоматический режим ориентирован преимущественно на новичков, работающих по принципу „навел)cнял“. Это самый простой способ запечатлеть воспоминания

сли вы недавно купили зеркалку или продвинутый цифровой компакт, наверняка в вашей голове бродят ленивые мысли: так ли уж необходимо изучать назначение каждого колесика, рычажка, разъема или пункта ме% ню… Зачем? На самом деле большинство функций и элементов управления задуманы вовсе не для того, чтобы „набить цену“ фотоаппарату. Их первейшая задача — обеспечить вам максимум свободы и креатива при съемке, сделать ваш творческий инструмент более гибким в использовании. А в конечном счете — помочь вам получить действи% тельно первоклассные снимки — самые разнообразные по сюжетам и в самых раз% ных условиях. Поэтому, если вы серьезно нацелены на то, чтобы расти как фото% граф, изучение возможностей своей камеры — первый и обязательный шаг на этом пути. И именно для того, чтобы помочь вам в этом благородном начинании, на стра% ницах нашего журнала выходит рубрика „Практика“. Сегодня мы предлагаем вам более детально изучить режимы съемки цифровых камер, которые обычно выбира% ются с помощью главного колеса управления.

РЕЖИМ AUTO (A) Вряд ли вы сможете найти хотя бы один цифровой компакт, не имеющий автомати% ческого режима. Это просто панацея для начинающих фотолюбителей, поскольку все заботы о подборе оптимальных параметров экспозиции в соответствии с услови% ями съемки камера берет на себя. Все, что нужно сделать фотографу, это скомпоно% вать кадр и нажать на кнопку спуска затвора. Автоматический режим обычно выдает вполне приличные результаты — при условии, что сцена в кадре имеет довольно

Когда в кадре очень много белого, экспоавтоматика камеры может ошибаться — снимки получаются недоэкспонированными, и вместо белизны мы видим грязно)серый цвет. Чтобы справиться с этой проблемой, во многих камерах предусмотрен соответствующий сюжетный режим „снег“

Функция Program Shift позволяет бы стро изменить пару выдержка — диа фрагма, не меняя общей экспозиции снимка

простую схему освещения, объекты подсвечены равномерно, а условия съемки са% мые „среднестатистические“. СЮЖЕТНЫЕ РЕЖИМЫ И режим Auto, и сюжетные режимы (часто обозначаемые в меню камеры как Picture или Scene) предназначены в основном для неопытных пользователей, но имеют более гибкие алгоритмы расчета параметров экспозиции, поскольку прини% мают во внимание определенные условия съемки. Например, в режиме „спорт“ камера автоматически увеличит чувствительность ISO, откроет пошире диафрагму и подберет минимальную выдержку, что позволит „заморозить“ в кадре быстродви% жущиеся объекты. В режиме „ночной портрет“ сначала сработает вспышка для про% работки счастливых физиономий героев снимка, а затем удлиненная выдержка позволит нормально проэкспонировать фон и передать окружающую атмосферу. В обычных компактах сюжетные режимы присутствуют почти наверняка, но, кроме того, они часто встречаются и в самых продвинутых компактах, и даже в по% лупрофессиональных зеркалках. Наиболее часто применяются режимы „спорт“, „портрет“, „ночной портрет“, „пейзаж“ и „макро“ — для этих режимов даже появи% лись устоявшиеся обозначения в виде пиктограмм. Реже попадаются „снег и пе% сок“, „фейерверк“, „панорама“, „съемка в помещении“, „закат“, „в музее“ и „конт% ровой свет“, однако это не менее полезные режимы. ПРОГРАММНЫЙ РЕЖИМ (P) В программном режиме за правильный подбор выдержки и диафрагмы тоже отве% DIGITAL PHOTO 081

ПРАКТИКА РЕЖИМЫ СЪЕМКИ ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ

ПРОГРАММНЫЙ РЕЖИМ

Хотя программный режим P и позволяет настраивать многие параметры съемки (напри) мер, баланс белого или ISO), он так же идеально подходит и для съемки навскидку, по) скольку значения диафрагмы и выдержки рассчитываются автоматически

Он есть у компактов среднего класса и более продвинутых моделей. Здесь фо% тограф самостоятельно задает выдержку, а камера рассчитывает значение диа% фрагмы для получения оптимальной экспозиции. Если при выбранном значе% нии выдержки получить приемлемую экспозицию не удается, на ЖК%дисплее камеры или в видоискателе появляется соответствующий предупреждающий значок. В этом случае, чтобы избежать пере% или недоэкспозиции, фотографу нужно подобрать другое значение выдержки, ввести экспокоррекцию, вклю% чить вспышку, выбрать другое значение чувствительности ISO или установить нейтральный фильтр. Однако ручное управление длительностью экспонирования кадра открывает нам широкий спектр возможностей. Этот режим совершенно необходим при съемке спортивных мероприятий, репортажах и съемке дикой природы — во всех этих случаях часто необходимо „заморозить“ движение в кадре. С другой стороны, выбор длительных выдержек пригодится для съемки с проводкой, для получения специально размытых кадров и при съемке в условиях слабого осве% щения. Выдержка измеряется в секундах или долях секунды, а стандартный ряд вы% держек содержит следующие значения: 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 и 1/2000. Каждое следующее значение из этого ряда уменьшает количество света, попадающего на матрицу камеры, ровно в

ПРОГРАММНЫЙ РЕЖИМ

Для съемки быстродвижущихся объектов обычно требуется выдержка в диапазоне от 1/1000 до 1/4000 секунды

чает камера. При расчетах более продвинутые модели учитывают даже текущее фокусное расстояние объектива, а также прикидывают, годится ли требуемая выдержка для съемки с рук. Чем же программный режим отличается от своего автоматического собрата? Да тем, что все остальные параметры съемки фотограф может задавать самосто% ятельно: чувствительность ISO, режим экспозамера, баланс белого, экспокор% рекцию, срабатывание вспышки и применение брекетинга. Таким образом, программный режим идеально подходит для тех, кто уже не считает себя но% вичком и хочет иметь больше свободы в управлении камерой, но еще не имеет достаточно опыта для верной оценки и ручной установки выдержки и диафраг% мы. Впрочем, опытные фотографы тоже часто переключаются на программный режим — когда нет времени колдовать с выдержкой/диафрагмой, например, если условия освещения быстро меняются или нельзя упустить важный кадр. Программный режим уже можно найти на многих компактах среднего класса, а вот функция Program Shift обычно есть только в топовых моделях компактов и зеркалках. Она позволяет быстро сгенерировать несколько пар выдержка — ди% афрагма, каждая из которых обеспечивает прохождение одинакового количест% ва света через объектив. Фотографу остается выбрать нужную пару в соответст% вии с условиями освещения и своими задумками. ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ (S, TV) Режим приоритета выдержки (Shutter Priority) является полуавтоматическим. 082 DIGITAL PHOTO

РЕЗКИЕ СНИМКИ Большинство людей могут удерживать камеру со стандартным объективом не) подвижно, если выдержка съемки не длиннее 1/60–1/30 сек. Если же требу) ется съемка с более длительной выдерж) кой, необходимо закрепить камеру на штативе или упереть ее в неподвижную опору во избежание проявления шеве) ленки. При выборе выдержки при съем) ке с рук есть одно хорошее правило: численно она должна быть не длиннее, чем фокусное расстояние объектива в миллиметрах (или эквивалентное фокус) ное расстояние в случае компактов). То есть при съемке 200 мм телевиком жела) тельно использовать выдержку не длин) нее 1/200 сек.

Чтобы не упустить важные кадры, при съемке в условиях непредсказуемой ситуации большинство фотографов предпочитают возне с настройками приоритетов выдержки или диафрагмы программный режим

РУЧНОЙ РЕЖИМ

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ

Для съемки в студии ручной режим имеет первостепенное значе) ние. На улице же он используется крайне редко. В этом режиме верное значение выдержки и диафрагмы выставляется, как пра) вило, по внешнему экспонометру или флэш)метру

два раза — обычно эта величина называется ступенью экспозиции. Профессиональные зер% калки типа Canon EOS 1D Mk II и Nikon D2H имеют более широкий диапазон выдержек — от 1/16 000 до 30 сек. В компактах среднего класса диапазон, разумеется, уже: обычно от 1/15 000 до 1–15 сек, однако и его хватает для съемки большинства сюжетов. Например, чтобы автомобиль, движущийся со скоростью порядка 100 км/ч, получился в кадре четко, без размытия, подойдет выдержка 1/1000 сек. А для съемки салютов, огней на ночных ав% тострадах и водопадов значение выдержки можно подобрать из диапазона 1/15–15 сек. ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ (A, AV) Этот режим (по%английски он называется Aperture Priority) противоположен режиму приори% тета выдержки. Здесь фотограф задает величину раскрытия диафрагмы, а камера старается подобрать выдержку, обеспечивающую правильную экспозицию. Шкала диафрагм тоже стандартизована. Объективы зеркальных камер имеют специальное кольцо со шкалой для выбора диафрагмы, в компактах же выбор обычно производится при помощи ЖК%дисплея. Некоторую путаницу у новичков вызывает тот факт, что чем уже диафрагма, тем большее значение шкалы ей соответствует. У большинства моделей шкала диафрагм содержит значе% ния f/2.8 (самая широкая), f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16 и f/22 (самая узкая) — каждое последу% ющее значение уменьшает или увеличивает световой поток, попадающий на матрицу каме% ры, ровно в два раза. В очень дорогих объективах зеркальных камер диафрагма может как очень широко открываться (до f/1.4), так и прикрываться до значения f/45. Кроме количества света, попадающего на ПЗС%матрицу, диафрагма существенно влияет и на глубину резкости кадра. Чем шире диафрагма (то есть чем меньше число на шкале), тем меньше глубина резко изображаемого пространства, что позволяет размывать фон и часть объектов переднего плана. Этот прием очень нужен портретистам, пейзажистам и натурали% стам для воплощения своих творческих задумок и получения максимально эстетичных снимков. Режим приоритета диафрагмы есть в большинстве компактов среднего класса и более старших моделях, однако диапазон значений диафрагм здесь может оказаться весьма ограниченным. Для управления глубиной резкости кадров на профессиональном уровне, скорее всего, вам потребуется зеркалка.

В макросъемке выбор значения диафрагмы требует особой тщательности, поскольку глу) бина резкости здесь меньше, чем обычно, а уровни освещенности ниже

РЕЖИМ BULB (B) Этот режим позволяет держать затвор камеры открытым до тех пор, пока удерживается нажатой кнопка спуска. Обычно он присутствует в зеркалках и топовых моделях компактов. Режим B — идеальное решение для съемки молний, астрономических явлений, салютов и всевозможных ночных сцен. Некоторые камеры позволяют задавать в режиме В выдержку абсолютно любой длительности, в то время как ряд других моделей имеет ограничение в 30, 60 или 90 секунд. Также максималь% ная длительность экспонирования кадра зависит от срока жизни аккумуляторов. В любом случае вам понадобится штатив и „запирающийся“ спусковой тросик или его электронный аналог. Под% водный камень при съемке в режиме В состоит в том, что при длительных экспозициях значитель% но повышается уровень шумов. Здесь все сильно зависит от модели камеры — некоторые из них „шумят“ значительно меньше своих собратьев. Обычно для перехода в режим В надо в ручном режиме выбрать значение, стоящее за самой длинной выдержкой из предлагаемого ряда.

РЕЖИМ B (BULB) Вспышки молнии лучше всего снимать в ре) жиме B, задавая выдержку вручную с помо) щью механического спускового тросика ли) бо его электронного или ИК)аналогов

РУЧНОЙ РЕЖИМ (M) Этот режим предназначен преимущественно для закаленных фотосессиями профи и при% сутствует только в продвинутых компактах и зеркалках. Однако абсолютный контроль над всеми параметрами экспозиции потребует от фотографа самостоятельных расчетов значе% ний выдержки и диафрагмы. Ручному режиму отдают предпочтение в первую очередь студийные фотографы, поскольку в этом случае удобно синхронизировать работу затвора камеры с внешними вспышками, не теряя при этом полной свободы выбора значения диафрагмы. Во многих камерах предусмот% рено появление предупреждающего индикатора, если выбранные параметры по расчетам ав% томатики камеры могут привести к некорректной экспозиции. Однако большинство студийных фотографов для оценки экспозиции все равно пользуются ручными флэш%метрами.

Переход от одного значения выдержки из стандартного ряда к соседнему изменяет количество света, попадающего на ПЗС матрицу, в два раза DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1

Слои Photoshop в теории и на практике Работа со слоями является одним из самых мощных способов обработки изображений в Photoshop’е. Рассказывает Дерек Ли 1. ПИКТОГРАММА ВИДИМОСТИ Открытый глаз показывает, что слой является видимым. Щелчок по пиктограмме спрячет ее и сделает слой невидимым.

2 3

2. НЕПРОЗРАЧНОСТЬ Каждый слой имеет свой уровень непрозрачности. При его уменьшении сквозь слой начинают проступать другие слои, расположенные ниже. 3. МЕНЮ ПАЛИТРЫ СЛОЕВ LAYERS Кроме пиктограмм внизу палитры доступ к наиболее часто используемым функциям работы со слоями открыт через меню палитры (открывается щелчком по круглой кнопке с треугольником внутри).

4. МАСКИ СЛОЕВ Слои и их маски представляются в палитре слоев в виде небольших картинок-превьюшек. 5. АКТИВНЫЙ СЛОЙ Строчка активного слоя выделяется в палитре цветом. Чтобы сделать слой активным, надо щелкнуть по его картинке.

6. ПИКТОГРАММА ДОБАВЛЕНИЯ МАСКИ СЛОЯ Чтобы добавить к слою редактируемую маску, щелкните по пиктограмме Add Layer Mask. 7. ПИКТОГРАММА СОЗДАНИЯ НОВОГО СЛОЯ Щелкните по этой пиктограмме, чтобы создать новый пустой слой, или перетащите сюда картинку любого слоя, чтобы продублировать его.

6 лои в Photoshop’е позволяют накладывать несколько различных изображений одно поверх другого. Преимущество работы со слоями заключается в том, что можно оставлять исходное изображение вообще нетронутым, работая только с отдельными его частями в разных слоях. Таким образом, у современного фотохудожника появляется возможность, скажем так, нелинейного творчества. Любую часть изображения можно изменять в любой момент времени отдельно от остальных. Слои проще всего представлять в виде стопки листов прозрачной пленки. На отде-

084 DIGITAL PHOTO

льные листы наносятся различные элементы общего рисунка, а каждый лист может независимо от других сдвигаться или перерисовываться. Слои могут иметь пустые (прозрачные) области, через которые будет видно изображение, находящееся на нижележащих слоях. Рисунок любого слоя в любом месте можно стереть до состояния прозрачности. Если стирать насовсем не хочется, можно спрятать изображение за маской слоя. Кроме того, каждый слой имеет свой уровень непрозрачности, определяющий, насколько нижние слои могут проступать через рисунок текуще-

8. ПИКТОГРАММА УДАЛЕНИЯ СЛОЯ Для удаления слоя перетащите его картинку на пиктограмму „мусорного ведра“. го слоя. Выполнение большинства операций по созданию слоев и манипулирование ими осуществляется через палитру Layers (слои). ИЕРАРХИЯ И ВИДИМОСТЬ Как мы уже говорили, каждый слой представлен в палитре картинкой-превьюшкой. Узнать, какой слой является активным, тоже несложно — его строка по всей длине выделена цветом. Когда в рабочем файле находится несколько слоев, их можно перемещать по „стопке“ вверх и вниз, просто перетаскивая мышью соответствующие картинки (размещая над другими или под другими).

МЕНЮ ДЛЯ РАБОТЫ СО СЛОЯМИ Помимо самой палитры Layers для работы со слоями предназначено отдельное меню верхнего уровня — Layer. Оно позволяет создавать, копировать и удалять слои, а также задавать и уничтожать их маски. В палитре Layers есть свое собственное всплывающее меню, доступ к которому открывается после щелчка по круглой кнопке с треугольником внутри, находящейся в правом верхнем углу палитры. Здесь встречаются наиболее популярные функции для работы со слоями, но, разумеется, список не столь исчерпывающий, как в главном меню программы.

Слои - конструктор фотохудожника Изображение, которое вы видите ниже, собрано из нескольких элементов, наложенных один на другой. Каждый элемент располагается в своем слое алитра слоев — это центр управления всем, что связано в Photoshop’е со слоями. Как и в других палитрах, основные команды управления представлены в виде пиктограмм в нижней части и всплывающего меню справа вверху. Нижний ряд пиктограмм позволяет создавать и удалять слои, задавать для них маски и выполнять ряд других операций, про которые мы расскажем в следующих уроках нашего курса. Каждое непрозрачное изображение начинается с фонового слоя Background, поверх которого

можно создавать другие слои. Простейший способ создания нового слоя — щелчок по пиктограмме Create a New Layer внизу палитры. Если какойлибо объект вставляется в рабочий файл командой Paste, он тоже будет помещен в отдельный новый слой.

Картинка собирается из пяти слоев, каждый из которых содержит различные элементы композиции. Палитра слоев, изображенная справа, открывает доступ к каждому слою в отдельности, позволяет включать и выключать их видимость, изменять порядок следования, удалять, а также выполнять множество других операций

1 3 2 3

Способы создания нового слоя

01. КОПИРОВАНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯ Если у вас есть активная выделенная область, из нее можно получить новый слой, вызвав команду Layer > New > Layer via Copy (Ctrl + J). Также можно щелкнуть по выделению правой кнопкой и выбрать из всплывающего меню Layer via Copy. Выделенная область будет скопирована на новый слой в то же самое место, после чего выделение будет снято.

02. ВЫРЕЗАНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯ Вместо копирования выделенную область можно вырезать — команда Layer via Cut находится рядом. Если вырезается слой Background, пустое место будет залито текущим фоновым цветом из палитры инструментов. Для всех остальных слоев вырезанная область станет прозрачной.

03. ДУБЛИРОВАНИЕ Копию любого существующего слоя можно создать четырьмя способами: перетащив картинку слоя на пиктограмму Create a New Layer внизу палитры слоев; выбрав слой в палитре слоев и вызвав команду Layer > Duplicate Layer; вызвав эту же команду из меню палитры слоев или всплывающего контекстного меню щелчком по рабочему окну правой кнопкой.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 1 Photoshop’е есть очень ценная возможность прятать часть изображения слоя за маской, в результате чего становятся видимыми нижележащие слои. Маску слоя можно добавить через главное меню (Layer > Add Layer Mask > Reveal All [белая маска, открывает все] или Hide All [черная маска, прячет все]) или щелчком по пиктограмме Add Layer Mask внизу палитры слоев. Для изготовления маски можно воспользоваться любыми инструментами рисования. Кроме того, в

ряде случаев маска слоя создается автоматически — об этом мы расскажем в следующих уроках. Маску можно строить для всего слоя, а можно — отталкиваясь от текущего выделения. Когда есть активное выделение, в меню Layer > Add Layer Mask добавляются пункты Reveal Selection (маска оставляет видимой только выделенную область) и Hide Selection (наоборот, выделенная область становится скрытой). Для того чтобы нарисовать маску самому, надо щелкнуть по ее картинке в палитре слоев.

РЕДАКТИРОВАНИЕ МАСОК Маски слоев используют информацию о градациях серого, чтобы определять степень маскируемости того или иного участка слоя. Именно поэтому редактировать маски удобнее всего кистями — они могут быть жесткими и мягкими, иметь различный уровень непрозрачности мазка или заданную пользователем форму. Это несложно. Для того чтобы полностью скрыть участок слоя, надо рисовать в его маске 100% черным цветом, а чтобы сделать изображение полностью видимым — 100% белым.

Различные оттенки серого делают изображение на слое полупрозрачным. Для создания масок можно использовать даже такие инструменты, как Gradient. Маску слоя можно удалить, перетащив ее картинку на пиктограмму мусорной корзины внизу палитры слоев. Перед удалением на экране возникнет диалоговое окно, позволяющее отменить удаление (Cancel), игнорировать маску (Discard) или удалить из текущего слоя те пиксели, которые попали под действие маски (Apply).

Маски всякие нужны

03. ЛИНЕЙНЫЕ ГРАДИЕНТЫ Использование линейного градиента (Gradient) с переходом от черного к белому или от черного к прозрачному позволяет создать постепенный переход от нижнего слоя к верхнему. 086 DIGITAL PHOTO

04. РАДИАЛЬНЫЕ ГРАДИЕНТЫ Не менее интересных эффектов можно добиться при работе с радиальными градиентами. Попробуйте варьировать уровень непрозрачности Opacity.

РАБОТАЕМ СО СЛОЯМИ Если копнуть чуть глубже, можно обнаружить еще целый ряд интересных приемов работы со слоями

ТЯНЕМ-ПОТЯНЕМ Оказывается, слои можно просто перетаскивать мышью между отдельными файлами. Если размеры файлов идентичны, то, удерживая нажатой клавишу Shift, вы сохраните положение объектов слоя относительно границ изображения. Выделенную область тоже можно перетащить в новый слой в другом файле — для этого надо воспользоваться инструментом Move.

Существует целый ряд приемов, который может оказаться полезным при редактировании масок. В нашем примере в двух разных слоях находятся изображения неба и яблока. Давайте попробуем…

01. МЯГКОЕ НАЛОЖЕНИЕ Большой мягкой кистью Brush можно создавать довольно плавные эффекты перехода между слоями, даже если рисовать 100% черным цветом при максимальной непрозрачности.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

02. ЕЩЕ МЯГЧЕ При рисовании черным цветом попробуйте уменьшить уровень непрозрачности мазков кисти Opacity, чтобы получить еще более плавные переходы. Аналогичного эффекта можно добиться, если рисовать серым при 100-процентной непрозрачности.

05. КАНАЛЫ При желании вы можете перейти в палитру Channels, включить там канал маски и выключить все остальные каналы — более подробно об этом приеме работы мы расскажем в одном из следующих уроков.

ФОН Чтобы превратить фоновый слой Background в обычный, вызовите команду Layer > New > Layer from Background. Photoshop спросит у вас имя слоя, который затем появится в палитре как обычный маскируемый слой.

ОБРАТНОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ Если в рабочем файле нет фонового слоя Background, в него можно превратить любой обычный слой. Для этого надо выполнить команду Layer > New > Background from Layer.

Дом, улица, машина, тени… Давайте применим полученные знания на практике и займемся изготовлением несложного фотомонтажа лоям можно найти множество применений, но наиболее часто они используются для создания различных фотомонтажей. Технология проста: берем каждый элемент, помещаем в отдельный слой и дорабатываем так, чтобы общее изображение смотрелось

как единое целое. Когда монтаж завершен, плоды трудов надо сохранить. Вариантов два: в формате PSD сохранятся все рабочие слои, и вы сможете вернуться к доработкам позднее, — ну а для записи в формате TIFF или JPEG слои придется слить в один (Layer > Flatten Image).

01. ДОБАВЛЯЕМ МАШИНУ В файле с автомобилем нарисуйте вокруг него обтравочный контур. Превратите контур в выделение и инструментом Move перетащите на новый слой в файле с домиком. Вызовите команду Edit > Free Transform.

02. ПРОЗРАЧНОЕ СТЕКЛО Позиционируйте машину в режиме Free Transform. Инструментом Pen очертите контур вокруг ветрового стекла. Через палитру Paths снова создайте из контура выделение. Добавьте маску слоя и в ней залейте серым цветом выделенный контур — ветровое стекло станет полупрозрачным.

03. ОТРАЖЕНИЕ Продублируйте слой с машиной и в режиме Free Transform переверните и исказите его, чтобы сымитировать отражение в мокром асфальте. Добавьте маску слоя и залейте ее линейным градиентом снизу вверх, чтобы приглушить отражение внизу. Снизьте непрозрачность слоя Opacity до 63%. Возьмите инструмент Lasso.

04. ТЕНЬ ОТ МАШИНЫ Создайте новый слой и перетащите его в палитре под слой с автомобилем. Инструментом Lasso очертите контуры тени, залейте ее черным и примените фильтр Gaussian Blur для смягчения границ. Добавьте маску слоя и мягкой круглой кистью закрасьте черным те участки, где тень не должна проступать.

05. ИГРЫ С НЕБОМ Выделите область для вставки нового неба и выполните команду Paste Into в нашем рабочем файле. Затем надо снизить уровень непрозрачности и изменить режим наложения Blend Mode на Multiply. Инструментом Select > Color Range скопируйте небо. Переключитесь в самый верхний слой — с машиной.

06. ОТРАЖЕНИЕ В КАПОТЕ Снова используйте Color Range — теперь чтобы выделить бликующие участки капота и крыльев. Выполните команду Edit > Paste Into. Изображение неба будет вставлено в рабочий файл еще раз — в другой слой.

07. МАСКА ОТРАЖЕНИЯ Новый слой с небом имеет маску, построенную на базе выделения, полученного на шестом шаге. Подбирая уровень непрозрачности мазков кисти и ее диаметр, доработайте эту маску, если где-то появились нежелательные отражения неба.

08. МОКРЫЙ АСФАЛЬТ В режиме Free Transform подправьте облака так, чтобы они „обтекали“ капот и крылья. Еще раз используйте Color Range для выделения бликов на дороге, после чего снова вставьте небо командой Paste Into и уменьшите уровень непрозрачности нового слоя. Готово! DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 2

Слои Photoshop в теории и на практике Мы уже познакомились с основными приемами работы со слоями и их масками. Теперь под чутким руководством Дерека Ли пора разобраться, что такое режимы наложения 1. ПРОСТЕЙШИЕ РЕЖИМЫ В этих случаях верхние пиксели просто закрывают собой нижние. В режиме Dissolve происходит хаотичная замена пикселей по краям растушеванных границ или в слоях с низкими значениями непрозрачности Opacity.

2. ЗАТЕМНЕНИЕ В этой группе все режимы приводят к потемнению окончательного: или произойдет потемнение нижних пикселей, или останутся видимыми только темные.

3. ОСВЕТЛЕНИЕ Противоположность предыдущей категории — различные способы наложения, применение которых приводит к осветлению итогового изображения.

4. ИГРЫ СВЕТА Здесь алгоритмы наложения слоев работают несколько сложнее, а получаемые эффекты могут быть очень впечатляющими. В некоторых случаях контрастность и насыщенность цветов уходит за грань реальности.

5. ИНВЕРСИЯ В этих режимах производится вычитание цветов пикселей одного слоя из другого, в результате чего картинка инвертируется. Оба режима дают похожие результаты.

6. ИГРЫ ЦВЕТА Избирательное воздействие на яркость, насыщенность или оттенки цветов нижнего слоя в зависимости от состояния верхнего.

азами работы со слоями вы уже познакомились. Теперь настал черед изучить режимы наложения слоев, которые определяют, как именно каждый слой взаимодействует с остальными и как в итоге получается окончательное изображение. Имейте в виду, что применение режимов наложения не меняет состояние пикселей в слоях — меняется только видимый нам результат, являющийся итогом обработки множества „столбиков“ пикселей. А еще мы расскажем о некоторых приемах систематизации и групповой обработки слоев.

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ Как вы уже знаете, слои располагаются „стопкой“

088 DIGITAL PHOTO

друг на друге — порядок их следования и содержание отображаются в палитре слоев Layers. Для каждого слоя, кроме нижнего фонового (Background), обязательно указывается режим наложения, который определяет, как элементы этого слоя взаимодействуют с элементами слоев, расположенных ниже. По умолчанию задается режим наложения Normal, что означает, что пиксели текущего слоя просто закрывают собой пиксели расположенных ниже слоев. Поменять режим наложения для слоя просто — указываем слой в палитре слоев, а затем выбираем нужный режим наложения из выпадающего списка в левом верхнем углу палитры. Всего существует 23 режима наложения, которые разделяются на шесть групп, как показано на схеме вверху.

СЛОИ И ИМЕНА Когда вы работаете над сложным монтажом, число используемых слоев может быть очень велико. Иногда даже слишком велико — тогда вы начнете путаться и подолгу блуждать по палитре в поисках нужной строчки. Однако, к счастью, Photoshop обладает достаточно развитым функционалом по управлению слоями и их систематизации. Любой слой можно переименовать, дважды кликнув по его названию в палитре слоев — область с именем подсветится и станет доступной для редактирования. Изменить имя активного слоя можно также, вызвав команду Layer Properties — либо из меню палитры, либо из всплывающего меню, щелкнув правой кнопкой по строке слоя в

палитре. Откроется диалоговое окно, где нужно ввести новое имя в поле Name. ЦВЕТНЫЕ ПОМЕТКИ В диалоговом окне Layer Properties непременно стоит обратить внимание и на вторую опцию — Color. Она позволяет задавать для каждого слоя цветную пометку в палитре (одну из семи). Выбрав какое-либо значение из выпадающего списка, нажмите ОК — вы увидите, что в палитре слоев соответствующий слой будет помечен выбранным цветом. Разумеется, эта операция не оказывает никакого влияния на само изображение, которое хранится на слое, — цветные пометки просто являются удобным способом организации слоев.

Сравнение режимов наложения ЗАТЕМНЕНИЕ Здесь рассмотрены режимы наложения, которые в результате приводят к созданию более темного изображения. Кроме них мы рассмотрим еще пару режимов инвертирования, дающих очень необычные результаты.

Normal

Darken

Это режим наложения, принятый по умолчанию для всех слоев. При его применении пиксели верхнего изображения просто закрывают собой пиксели нижнего.

В текущем слое остаются видимыми только те пиксели, которые темнее расположенного под ними изображения.

Multiply

Colour Burn

Linear Burn

Изображение текущего слоя используется, чтобы затемнить все пиксели, расположенные под ним. Результат всегда темнее исходного состояния, за исключением тех случаев, когда верхний слой содержит абсолютно белые участки.

Затемнение пикселей производится тем же методом, что и в режиме Multiply. Отличие заключается в том, что одновременно увеличивается контрастность изображения.

Алгоритм обработки здесь аналогичен режиму Color Burn, но дополнительно уменьшается яркость пикселей.

Difference

Цвета пикселей верхнего слоя вычитаются из лежащего под ними изображения: черный цвет оставляет фон без изменения, белый полностью инвертирует его, а остальные цвета дают промежуточные результаты.

ИГРЫ С ЦВЕТОМ В этом блоке рассказано про режимы, которые в своей работе опираются на информацию о цветах слоев, их оттенках, насыщенности и яркости.

НЕОБЫЧНЫЕ ЭФФЕКТЫ Любой из рассмотренных в этом блоке эффектов весьма необычен — их проявление сильно разнится в зависимости от режима. В некоторых случаях для вычисления результата используется пороговое значение в 50% серого.

Normal

Overlay

Это режим наложения, принятый по умолчанию для всех слоев. При его применении пиксели верхнего изображения закрывают собой пиксели нижнего.

В зависимости от цвета пикселей нижележащего изображения к верхнему слою будет применен либо режим Multiply, либо Screen.

Soft Light

Hard Light

Vivid Light

Нижние пиксели осветляются или затемняются в зависимости от того, выше или ниже границы в 50% серого они находятся. Величина осветления/затемнения определяется верхним слоем.

Принцип здесь тот же, что и в Soft Light, и точно так же используется 50% барьер, но вместо обычного осветления и затемнения применяются режимы Multiply или Screen.

Нижние пиксели, которые светлее 50% серого, осветляются еще больше — путем уменьшения контрастности. Наоборот, темные пиксели еще больше затемняются.

Exclusion

Linera Light

Pin Light

Hard Mix

Здесь используется тот же принцип работы, что и в Difference, однако результат имеет меньший уровень контрастности.

Этот режим похож на Vivid Light, но вместо манипуляций с контрастностью осветление и затемнение пикселей достигается за счет изменения их яркости.

Если цвет пикселя текущего слоя светлее, чем 50% серый, более темный пиксель под ним осветляется. Наоборот, если порог в 50% серого перейден, более светлый нижний пиксель затемняется.

Этот режим производит огрубление цветов изображения до восьми основных. Пиксели верхнего слоя осветляют или затемняют лежащее под ними изображение.

Lighten

Screen

Colour Dodge

Linear Dodge

Здесь остаются видимыми только те пиксели текущего слоя, которые светлее нижнего изображения. Остальные становятся невидимыми.

Противоположность режиму Multiply. Точнее, алгоритм у него тот же, но в расчет идут инвертированные цвета текущего слоя. Темные участки почти не меняют нижнего изображения, а светлые — еще более осветляют, значит, результат всегда получается светлее исходного уровня.

В соответствии с цветами верхнего слоя нижнее изображение осветляется путем уменьшения контрастности.

В соответствии с цветами верхнего слоя нижнее изображение осветляется путем увеличения яркости.

Hue

Saturation

Colour Burn

Luminosity

Dissolve

Яркость и насыщенность нижнего изображения остаются без изменений, а оттенки цветов меняются в соответствии с оттенками верхнего слоя.

Яркость и оттенки цветов нижнего изображения остаются без изменений, а насыщенность меняется в соответствии с насыщенностью верхнего слоя.

Не меняется только яркость нижнего слоя, а цветовой тон (оттенки) и насыщенность корректируются в соответствии с аналогичными параметрами верхнего слоя. Часто результат очень похож на режим Hue.

Оттенки цветов и их насыщенность в нижнем изображении остаются без изменений, а яркость меняется в соответствии с яркостью пикселей верхнего слоя.

Пиксели из нижнего изображения случайным образом перемешиваются с растушеванными нечеткими краями объектов верхнего слоя или с пикселями слоя с пониженным уровнем непрозрачности.

Normal

Чтобы помочь вам разобраться с режимами наложения, мы решили составить эту сравнительную таблицу. В каждом из трех блоков рабочий файл состоит из двух слоев: самого объекта (скрипка, кленовый лист, бабочка) и фона под ним. Исходное состояние показано в верхнем левом углу каждого блока — оно соответ- ствует режиму наложения Normal. Теперь посмотрите, что получилось, когда мы стали последовательно перебирать все остальные режимы.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 2

удобнее

показывающая, что теперь слой связан с активным. Для разрушения связи достаточно снова кликнуть по этой пиктограмме. Можно связать несколько слоев, последовательно щелкая мышью по соответствующим строчкам палитры.

СВЯЗЫВАНИЕ СЛОЕВ В „Фотошопе“ можно связать друг с другом два или даже несколько слоев. Связывание позволяет трансформировать все слои группы одновременно: искажать перспективу, сжимать, вращать и так далее. Кроме того, для связанных слоев предусмотрены специальные функции выравнивания и размещения объектов. Чтобы связать слой с активным, надо кликнуть мышью по второй колонке палитры слоев (рядом с колонкой с глазами). В пустом квадратике появится пиктограмма с изображением цепи,

СЛИЯНИЕ СЛОЕВ Когда слоев становится слишком много, возможно, есть резон сливать некоторые их них вместе, тогда как по окончании работы часто возникает необходимость собрать все слои в один. Соответствующие команды доступны как из главного меню Layer, так и из меню палитры слоев. Команда Merge Linked позволяет объединить в один слой все ранее связанные. Если же слой не имеет связей, для него эта команда превращается в другую — Merge Down. Ее выполнение приводит к тому, что активный слой сливается со слоем,

cли вы возьмете за правило давать слоям понятные имена и применять к ним цветные пометки, работать с палитрой слоев станет значительно

расположенным сразу под ним. Команда Flatten Image „сплющивает“ всю стопку слоев до одного фонового слоя Background, а команда Merge Visible сливает все видимые слои в самый нижний из них. КАЕМКИ С БАХРОМОЙ Очень часто, когда вы копируете объект из одного изображения в другое, на новом месте вокруг „чужеземца“ появляется противная каемка-бахрома, которую образуют пиксели исходного фона, попавшие на границы объекта из-за сглаживания контуров. Бороться с этим эффектом можно с помощью пунктов меню Layer > Matting. Если вы вставляли объект, вырезанный со светлого фона, то надо использовать команду Remove White Matte, а если с темного — то Remove Black Matte. Третья команда — Defringe — позволяет заменить цвет пикселей по контуру вставленного объекта на цвет соседних с ними точек.

Выравнивание и размещение слоев Photoshop умеет очень точно позиционировать объекты, находящиеся в разных слоях, относительно друг друга. Эта возможность очень полезна и при разработке дизайна веб-страниц, и при создании собственных поздравительных фотооткрыток

01. НАДПИСИ К КНОПКАМ Разобравшись с принципами позиционирования и выравнивания слоев, вы сможете значительно сэкономить свои силы и время, затрачиваемое на размещение объектов. Чтобы совместить первую надпись с соответствующей ей кнопкой, свяжем оба слоя вместе.

04. ПОВТОРЕНЬЕ — МАТЬ МУЧЕНЬЯ Теперь два слоя можно слить командой Merge Linked. Затем выбираем следующую пару и повторяем шаги 01–03. Затем следующую и так далее, пока не кончатся кнопки — благо в нашем примере их всего три. 090 DIGITAL PHOTO

02. ВЕРТИКАЛЬНОЕ ВЫРАВНИВАНИЕ В меню Layer > Align Linked для вертикального выравнивания есть три опции: по верху, по низу и по центру. Нам надо выровнять центры надписи и кнопки.

05. БОРЬБА ЗА РАВНОМЕРНОСТЬ Мы видим, что кнопки отстоят друг от друга на разное расстояние. Позиционировать их на глазок не имеет смысла, так как у нас есть набор функций Layer > Distribute Linked.

03. ГОРИЗОНТАЛЬНОЕ ВЫРАВНИВАНИЕ Теперь аналогичным образом проведем горизонтальное выравнивание. Из трех аналогичных опций — по правой границе, по левой или по центру — нам опять нужно центральное выравнивание.

06. ВОЗМОЖНОСТИ РАСПРЕДЕЛЕНИЯ Функции Distribute Linked позволяют равномерно расположить объекты, оставляя равные расстояния между ними и ориентируясь на два крайних объекта. В нашем случае мы выбрали вариант Vertical Centres.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ ФУНКЦИИ СЛИЯНИЯ СЛОЕВ В Photoshop’е есть три функции, позволяющие объединять слои внутри рабочего файла.

Merge Linked Выбираем в палитре любой из группы связанных слоев и вызываем из меню команду Merge Linked для их слияния в один. Вместо выбора можно нажать Ctrl + E (на Mac — Command + E).

Merge Visible Вызывает слияние всех видимых в настоящий момент слоев в один. Команду можно выбрать из меню или вызывать комбинацией клавиш Ctrl + Shift + E (на Mac — Command + Shift + E).

Flatten Image Все слои открытого рабочего файла будут объединены в один фоновый слой Background. Обратите внимание, что все три рассмотренные выше команды можно найти как в главном меню Layer, так и в палитре Layers.

Что наша жизнь? Монтаж! Пора на практике опробовать полученные знания и собрать воедино горы, небо и воду — как будто все так и было… егодня мы уже упражнялись в копировании слоев и создании масок. Эти навыки пригодятся и для выполнения второй практической работы. Кроме того, мы более подробно изучим влияние режимов наложения. Когда вы будете использовать команду Paste Into, обратите внимание, что сам слой и его маска не связываются в палитре слоев. Это позволяет двигать

содержимое слоя относительно неподвижной маски. Однако, когда позиционирование закончено, вы можете связать слой с маской — для этого в палитре слоев надо кликнуть по пустому пространству между картинкой слоя и картинкой маски. В промежутке появится знакомая пиктограмма-цепочка. Повторный щелчок по цепочке разорвет связь, и пиктограмма исчезнет.

01. ДОБАВЛЯЕМ ОБЛАКА Основным рабочим файлом у нас будет картинка с горами. Откройте файл с облаками и инструментом Move перетащите их в „горный“ файл на новый слой. Убедитесь, что облачный слой самый верхний, после чего добавьте к нему пустую маску слоя.

02. СКРЫВАЕМ ЛИШНЕЕ Небольшой черной кистью в маске облачного слоя очертите контур гор и закрасьте нижнюю часть черным цветом, чтобы облака спрятались за горами. Слейте оба слоя в один командой Layer > Flatten Image. Выделите все изображение целиком и скопируйте его в буфер. Вызовите команду Select > Color Range.

03. ОТРАЖЕНИЕ В ВОДЕ С помощью Color Range выделите поверхность воды, после чего из главного меню вызовите команду Edit > Paste Into. Содержание буфера будет вставлено в новый слой с маской, сформированной на основе существующего активного выделения.

04. РЕДАКТИРУЕМ МАСКУ ОТРАЖЕНИЯ Подвиньте скопированное отражение внутри маски так, чтобы подножия гор на берегу совпали. Чтобы слегка приглушить передний край отражения, создайте инструментом Linear Gradient небольшую заливку от черного к прозрачному в нижней части маски отражения. Измените режим наложения слоя на Multiply.

05. БОЛЬШЕ СЛОЕВ С ОТРАЖЕНИЕМ Уменьшите непрозрачность слоя Opacity до 68%, а затем скопируйте его. Для копии задайте режим наложения Lighten и непрозрачность 70%. Скопируйте слой еще раз, выбрав режим наложения Soft Light — контрастность отражения повысится.

06. СЛОЕВ МАЛО НЕ БЫВАЕТ Скопируйте верхний слой еще раз, верните его режим наложения на позицию Normal, а уровень непрозрачности — на 100%. В маске слоя инструментом Linear Gradient снизу вверх выполните заливку от черного к прозрачному так, чтобы приличная часть слоя оказалась за маской.

07. СВЯЗЫВАЕМ ОТРАЖЕНИЯ Свяжите в единую группу все слои с отражениями, поочередно щелкая мышью по второй колонке (рядом со значками с изображениями глаз). В каждом квадратике должна появиться пиктограмма с изображением цепочки.

08. ОБРАБОТКА СВЯЗАННЫХ СЛОЕВ Выберите в палитре картинку любого из связанных слоев (а не картинку маски!) и убедитесь, что в рабочем окне нет активного выделения. После чего вызовите команду Edit > Free Transform. Слегка потяните вверх средний нижний маркер рамки изменения размеров, чтобы немного сплюснуть отражения. Обратите внимание, что изменение коснется всех связанных слоев. DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БРЕКЕТИНГ И КОМБИНИРОВАНИЕ СНИМКОВ

Экспозиция в совершенстве

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

ТИМ ДЭЙЛИ www.dcmag.co.uk

092 DIGITAL PHOTO camera

роблема съемки контрастно осве% щенных объектов стоит перед фото% графами уже давно. В ясный сол% нечный день в кадр почти наверня% ка попадут и ослепительно яркие участки, и почти черные глубокие тени, что часто обма% нывает экспоавтоматику камеры. Как следст% вие, экспозиция, замеренная по объекту, на% ходящемуся на одном из концов этого широ% кого контрастного диапазона, всегда приво% дит к потерям в деталях на другом конце: спасаем тени — пробиваем в белизну света, прорабатываем светлые области — получаем полную черноту в тени. Однако проблему эту можно решить, если сделать несколько снимков с одинаковой композицией и разными параметрами экспо% зиции и затем слить их в один в Photoshop'е.

Съемка нескольких кадров с разной экспози% цией называется брекетингом. Самым опти% мальным решением будет сделать три кадра: один базовый и два снимка с отклонением +1/2 и %1/2 ступени от параметров первого. Получив эти три снимка, вы сможете разли% чить больше деталей в тенях на слегка пере% экспонированном кадре (+1/2 ступени) и больше подробностей в светах на недоэкспо% нированном (%1/2 ступени). При съемке с брекетингом очень рекомендуется пользо% ваться штативом — в противном случае снимки могут не совместиться из%за неболь% шого изменения положения камеры в прост% ранстве. Идея обработки снимков — взять самые лучшие участки из каждого кадра и объеди% нить их в один средствами Photoshop'а.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ РЕЖИМ БЫСТРОЙ МАСКИ Отличное решение для тех случаев, когда нет необходимости в прецизионных выделениях. Быструю маску можно наложить кистью или с помощью градиента. При необходимости такая маска может быть превращена в выделение. НАХОДИТСЯ в нижней части панели инструментов, сразу под Color Picker'ом (то есть двумя квадратиками для задания рабочего и фонового цветов). ПРИМЕНЯЕТСЯ для быстрой защиты каких)либо областей от воздействия инструментов или, наоборот, указания зоны редактирования. ПРИ ПРИМЕНЕНИИ Quick Mask лучше всего использовать маленькую жесткую кисть для обведения нужных областей по периметру. Затем можно залить центр ведерком Paint Bucket.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

СЛИЯНИЕ КАДРОВ БРЕКЕТИНГА

ОТПРАВНАЯ ТОЧКА

Откройте самый темный кадр из комплек) та, полученного при съемке с брекетингом. Отсюда нам понадобится густое синее небо, а вот темные объекты переднего и среднего планов мы за) меним. Обратите внимание на то, как мало деталей видно в этой недоэкспонированной версии.

МАСКА ГРАДИЕНТ

Возьмите инструмент Gradient. В палитре опций выберите тип градиента Foreground to Transparent, как показано на рисунке вверху. Про) тяните линию градиента от нижней границы снимка к верхней — так вы получите плавный переход от красного к прозрачному.

ДОБАВЛЯЕМ СВЕТЛЫЕ УЧАСТКИ

Теперь нам надо открыть самый светлый из трех кадров и повторить шаг 02. В нашем проекте появится третий слой, который скроет на время два нижележащих. Из этого кадра мы возьмем относительно светлые ветки деревьев слева, чтобы снимок получился более живым.

Если после вырезания объекта, выделенного быстрой маской Quick Mask, результат кажется неудачным, отступите назад на нужное количество шагов в палитре History и подправьте маску, добавив или удалив нужные области. Имейте в виду, что если маска создана, например, в результате градиентной заливки, ее всегда можно доработать кистью

Простой и эффективный способ слияния кадров, снятых с разной экспозицией, без трудоемких операций по выделению объектов

ВСТАВЛЯЕМ ДРУГУЮ ВЕРСИЮ

Откройте средний кадр и скопируйте его командой Edit > Copy. Затем вернитесь к первому файлу и вставьте кадр (Edit > Paste). Не дви) гайте вставленную копию! Если съемка велась строго с одной точки, оба кадра идеально совпадут сами со) бой. Откройте палитру слоев Layers — она пригодится для выбора слоев и переходов между ними.

ОБЫЧНЫЙ РЕЖИМ

Чтобы выйти из режима Quick Mask, щелк) ните по пиктограмме слева от кнопки Quick Mask. Обратите внимание на то, что теперь маска пре) вратилась в выделение, нижняя граница которого должна проходить строго посередине кадра, как пока) зано на нашем рисунке.

УБИРАЕМ ЛИШНЕЕ

Возьмите инструмент Eraser и, убедившись, что работаете в самом верхнем слое, сотри) те все, кроме веток деревьев, как показано на рисун) ке. При необходимости уменьшите размер кисти и тщательно проработайте тонкие ветки.

ПЕРЕХОДИМ В РЕЖИМ QUICK MASK

Щелкните по пиктограмме Edit in Quick Mask Mode в нижней части палитры инструментов. Чтобы открыть окно с настройками режима Quick Mask, кликните дважды. Убедитесь, что для Color Indicates выбран режим Masked Area. Это означает, что маска будет закрывать те области, которые вы хотите защитить от редактирования.

ОСНОВЫ ГРАДИЕНТОВОДСТВА Инструментом Gradient мож) но создавать заливки, огра) ниченные каким)либо участ) ком обрабатываемого изоб) ражения. Для этого надо всего лишь указать началь) ную и конечную точки пост) роения градиента. В этом примере мы могли бы начать тянуть градиент от нижней границы снимка, но остано) виться на полпути: получен) ная маска открыла бы боль) ше густого неба. Начало гра) диента может даже выходить за границы изображения — на серое пространство окна документа.

ВЫРЕЗАЕМ НЕБО

Выполните команду Edit > Cut, чтобы выре) зать слабое небо из активного слоя, позво) ляя проступать наверх более темному небу с фонового слоя Background. Поскольку для выборки мы использо) вали градиент, граница перехода от одного кадра к другому будет едва заметна.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Если картинка все еще выглядит неубеди) тельно, уменьшите уровень непрозрачности ластика Opacity. Теперь его касания будут менее оче) видными — эффект станет проявляться только после нескольких кликов. В завершение немного затемните те участки неба, которые оказались между веток.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ВОЗМОЖНОСТИ РЕЖИМА QUICK MASK При желании режим Quick Mask можно использовать не в режиме маскирования, а в режиме выделения (Color Indicates > Selected Areas). Красный цвет, которым обо) значается маска, тоже можно заменить на любой другой, а вот 50% уровень непрозрач) ности (Opacity) лучше не трогать — вам же надо ви) деть, что будет скрываться под маской. При работе в ре) жиме Quick Mask мягкими ки) стями следует соблюдать особую осторожность — в маске запросто могут остать) ся мелкие дырочки, которые сложно заметить до тех пор, пока выделенное подобным образом изображение не бу) дет, например, вырезано и вставлено на другой фон.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДОВОДКА ПЕЙЗАЖА

Удаление пятен c пейзажа К сожалению, на снимках часто оказываются лишние или „не правильные“ детали, которые никак не вписываются в компо зицию. Как быстро избавиться от „мусора” с помощью инстру мента Clone Stamp, рассказывает Тим Шелбурн

Не позволяйте лишним деталям ис) портить вашу фотографию. Инстру) мент Clone Tool поможет легко ско) пировать фрагменты фона и замас) кировать пятна

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

огда мы фотографируем, окружающая среда почему%то не всегда идеально вписывается в кадр. Деревья растут, как им хочется, и даже не думают рас% ступиться перед объективом. Да и туристы часто демонстрируют полное пренебрежение к челове% ку с фотоаппаратом, ходят себе, ходят. А у нас, может, в это время срываются гениальные худо% жественные планы! Конечно, со всем миром бороться невозможно. И если мы не победили его до съемки, придется продолжить борьбу после нее. Но теперь%то все в наших силах! Приложив немного труда и сноров%

094 DIGITAL PHOTO

ки, мы можем перенести на другое изображение даже крупные объекты со снимка — используя для маскировки этой операции „заплатки“, взятые из фрагмента исходного изображения. Короче, любая часть картинки может быть перенесена или видоизменена так, чтобы скрыть неудачную часть изображения. Или, напротив, открыть удачную. Делается это следующим образом. Для точной и аккуратной коррекции берем инструмент Clone Stamp. Используя его, можно по выбору дублиро% вать или клонировать небольшие фрагменты изоб% ражения, располагая их поверх объекта%помехи. При этом сначала выбирается область%донор, „пос%

тавляющая“ пиксели для клонирования. Выбрать область%донор (Clone Source) очень просто — клик% ните по нужной точке при нажатой клавише Аlt. После чего отпустите Alt и переходите к области, которую хотите закрасить, и кликами мыши (и про% должительными мазками) переносите пиксели из исходной области. Использовать Clone Stamp сле% дует аккуратно, ибо многократное повторение од% ного фрагмента изображение не украсит. И обяза% тельно убедитесь, что весь „демонтаж“ и „монтаж“ изображения ведется на отдельном слое — в этом случае легче вернуться на несколько шагов назад, если копирование окажется неудачным.

CLONE STAMP При использовании Clone Stamp мы можем выби) рать кисти разной толщи) ны и прозрачности (мяг) кие кисти обычно позво) ляют сделать клонирова) ние не таким явным). Вы) бор инструмента должен соответствовать типу ри) сования Paint Mode. В случае клонирования тем) ного объекта на светлом фоне лучше выбрать Darken в меню Mode. Для клонирования из фоново) го слоя в отдельный слой выберите Use All Layers в панели Options.

В ОДИН КЛИК

ВЫБИРАЕМ ЗАПЛАТКУ (1 МИН 15 СЕК)

НАВОДИМ ПОРЯДОК (4 МИН 45 СЕК)

МЕНЯЕМ РЕЖИМ (10 МИН 46 СЕК)

Выберите инструмент Freehand Lasso на панели инст) рументов и увеличьте изображение сидящей фигуры (Zoom in). Выделите фрагмент слева от фигуры, захватывая тра) ву, землю, область тени и часть колонны. Щелкните правой кнопкой мыши по выделенному участку и выберите Layer via Copy.

Выберите инструмент Clone Stamp, щелкните по фоновому слою и создайте новый слой. Клонируйте небольшой фрагмент изображения земли позади верхней ка) менной плиты, уничтожая остатки фигуры на снимке. Кликните одновременно с нажатой кнопкой Alt по фрагменту чистой зем) ли, а затем по изображению фигуры.

Если нужно, используйте инструмент Clone Stamp не) большого размера, чтобы перекрыть тонкие детали кранов, виднеющихся между колоннами. Чтобы удалить темные линии стрел крана, замените режим инструмента Clone Stamp в панели Options на Darken.

Клонированные фрагменты изображения иногда оказываются более размытыми, чем окружающие их исходные участки, — ведь при клонировании мы невольно можем убрать „зерно“ или цветовой шум. Если это бросается в глаза, можно вернуть шум с помощью фильтра Add Noise (Filter > Noise > Add Noise)

РАЗМЕЩАЕМ ЗАПЛАТКУ (2 МИН 27 СЕК)

МАСКИРУЕМ ПОВТОРЫ (8 МИН 53 СЕК)

УДАЛЯЕМ ОШИБКИ (15 МИН 8 СЕК)

Выберите инструмент Move и передвиньте ранее скопированный фрагмент направо так, чтобы он за) крыл большую часть сидящей фигуры. Постарайтесь располо) жить фрагмент, не прерывая горизонтальных линий. Щелкните по фоновому слою и еще раз выберите инструмент Lasso.

Расположите слой для клонирования сверху. Продол) жая использовать Clone Stamp, выберите Soft Brush из меню Picker и растушуйте этой кистью повторяющиеся копии фрагментов земли, закрывающих фигуру. Убедитесь, что опции Alligned и Use All Layers включены.

Если при клонировании вы случайно задели колонну или часть здания, не волнуйтесь! Ведь все клонирова) ние проводилось на отдельном слое, так что ошибки легко убрать с помощью инструмента Eraser. Для клонирования внутри фраг) ментов с прямыми контурами сначала выделяйте их с помощью инструмента Lasso.

03 МЕНЯЕМ КАМНИ (3 МИН 11 СЕК)

УБЕРАЕМ КРАНЫ (10 МИН 25 СЕК)

ЗАВЕРШЕНИЕ (15 МИН 48 СЕК)

Выделите участок вокруг верхушки второй камен) ной плиты как можно ближе к ее верхнему краю. Щелкните правой кнопкой мыши по выделенному участку и выберите Layer via Copy. Возьмите инструмент Move и пере) двиньте фрагмент так, чтобы закрыть верхушку камня, на ко) тором сидит человек.

Чтобы убрать краны, высовывающиеся между колонна) ми Акрополя, нам опять понадобится инструмент Clone Stamp. Процесс может оказаться трудоемким, но дело того стоит. Щелкните мышью при нажатой кнопке Alt, чтобы установить Clone Point в поле, сходном с полем, в котором находится удаляемый объект.

Наконец, надо подчистить мельчайшие дефекты изобра) жения. Для этого выбираем область)донор (щелкаем мышью при нажатой клавише Alt) рядом с нежелательной дета) лью. Затем клонируем соседние участки — мелкие дефекты лучше убирать отдельными щелчками мыши.

DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ. ЧАСТЬ 1

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом дис% ке в папке Light Beams Pro 1. На% поминаем, что все изображения предназначены только для не% коммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

ТИМ ШЕЛБУРН www.dcmag.co.uk

096 DIGITAL PHOTO

Создание реалистичных потоков света О фантастическом рассеивании световых лучей и создании реалистичных световых эффектов, которые оживят даже самые заурядные снимки, рассказывает Тим Шелбурн в первом уроке из новой серии мастер классов, посвященных работе со светом вет — оружие фотографа номер один! Особен% но в сражении за изображения, обладающие силой и очарованием, которые выделяют их в бесконечном ряду заурядных снимков. К сожа% лению, природа и время не всегда играют нам на руку, когда дело доходит до этой „алхимической“ составляю% щей снимка. Однако не все потеряно, поскольку в циф% ровой фотолаборатории, оснащенной мощным графичес% ким редактором, мы можем создавать потрясающие све% товые эффекты не до съемки, а после нее. Постфактум. Наши основные союзники при имитации утонченных и романтических оттенков света — это градиенты и мас% ки слоев (Layer Masks). В первой части нашей новой се% рии уроков мы собираемся воссоздать эффект прохож% дения света через изразцовое окно. Да будет свет! Ис%

пользуя градиенты в отдельных слоях, мы можем вос% произвести эффект рассеивания световых лучей c высо% кой точностью. Если вы совместите использование гради% ента с подходящим режимом смешивания слоев, то до% бьетесь максимальной реалистичности изображения. Выделив каждый световой пучок при помощи инстру% мента Freehand Selection, мы аккуратно отрегулируем размер области градиента и мягко размоем границы лу% чей. После этого можно настроить направление каждого светового луча в слое с помощью инструмента Deform. Во второй части урока мы разберем, как работать с цветным светом на примере другого мягкого натуралис% тичного снимка. Создание эффекта цветных светофильт% ров, используемых в студийном освещении, добавляет драматичности и притягивает взгляд к изображению.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ПАЛИТРА ГРАДИЕНТА (Gradient Swatch) НАХОДИТСЯ на панели Materials рядом с палитрой цветов. Кликните по образцу материала и выберите закладку Gradient. СВОЙСТВА ГРАДИЕНТА настраиваются в появившемся диалоговом окне. КЛЮЧ К УСПЕХУ: настроить угол гради) ента и переход прозрачности так, чтобы они соответствовали направлению свето) вого луча.

В ОДИН КЛИК

СОЗДАНИЕ ЭФФЕКТА СВЕТОВЫХ ЛУЧЕЙ

ВЫДЕЛЕНИЕ

НАСТРАИВАЕМ УГОЛ ГРАДИЕНТА

Откройте файл window.jpg и активизируй) те инструмент Freehand Selection. Выбери) те тип выделения Point to Point на панели Options. Выделите область, начиная от верхнего края правого окна и захватывая левые две трети изображения.

Растушуйте выделенную форму инструментом Feather (Selections > Modify > Feather) со значением 50. Создайте новый слой и кликните по палитре Gradient. Установите угол градиента в соответствии с направлением светового луча. Нажмите OK и выполните заливку выделенной области инструментом Flood Fill.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА

Создайте новый слой (Layers > New Raster Layer) и используйте инструмент Freehand Selection, чтобы нарисовать более широкий луч света на центральном окне. Придайте лучу растушевку (Feather) и выберите энергичный голубой цвет для заливки луча. Теперь настройте угол градиента.

Следуйте приведенной схеме из девяти шагов, чтобы изобразить световые потоки, используя всего несколько простых градиентов

ВЫБОР ГРАДИЕНТА

КЛОНИРУЕМ СВЕТОВЫЕ ЛУЧИ

Выберите светло)желтый цвет на палитре Color и кликните по образцу цвета справа для настройки градиента. Откройте закладку Gradient и выберите образец градиента в открыв) шемся диалоге.

Установите значение Blend Mode для этого слоя на Screen и уменьшите значение Opacity. Чтобы создать еще несколько световых лучей, кликните правой кнопкой по названию текущего слоя и выберите Duplicate. Перетащите луч с помощью инструмента Move Tool, настройте угол и длину каждого луча инструментом Deform.

Чтобы повторно использовать инструмент Gaussian Blur с теми же настройками, вернитесь в диалоговое окно, и ваши настройки, использованные в предыдущий раз, станут активными

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ЛУЧЕЙ

Выполните заливку контура, а затем скопи) руйте этот слой еще пару раз. Распределите новые лучи по своему усмотрению и скорректируйте угол их наклона инструментом Deform. Выберите уста) новку Blend Mode > Screen и уменьшите значение Opacity. Размойте границы лучей.

ПЕРВЫЙ ЛУЧ

ИГРАЕМ С ЦВЕТОМ

Создайте новый слой и заполните выде) ленную область с помощью инструмента Flood Fill. Установите режим смешивания слоев (Blend Mode) в состояние Screen, а параметр Opacity — на значение 50%. Добавьте еще один слой и сно) ва используйте инструмент Freehand Selection, что) бы нарисовать форму для первого луча света.

Настройте цвет каждого светового луча слой за слоем через меню Adjust > Hue and Saturation > Hue/Saturation/Lightness. Теперь поэкспериментируйте с настройками Hue and Saturation. Установите для этих слоев параметр Blend Mode на значение Screen и примените различные значения непрозрачности (Opacity).

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Возьмите волшебную палочку и перейдите на фоновый слой. Установите параметр инструмента Match Mode на значение Brightness, а Tolerance = 70. Удерживая Shift, кликните по белым пятнам на центральном окне. Добавьте новый слой, залейте выбранные области белым и размойте гра) ницы, как на предыдущем шаге.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ГРАДИЕНТ Чтобы добраться до настроек градиента, кликните по об) разцу материала справа от палитры и откройте закладку Gradient. Cледующим кликом выберите стиль градиента (мы использовали Fading Foreground). Цвет необходи) мо выбрать до настройки градиента. Следующий важ) ный шаг — настройка угла градиента, которая выполня) ется с помощью ползунка, расположенного внутри об) разца градиента, или введе) нием значения угла в диалого) вое поле Angle. Угол гради) ента должен совпадать с на) правлением светового луча.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ИНСТРУМЕНТ DEFORM Каждый луч света в своем слое мы настраиваем с помо) щью инструмента Deform. После его активации (клави) ша D) вокруг объекта появ) ляется рамка деформации. Установив режим Free для инструмента в поле Mode, вы сможете деформировать объ) ект с помощью меток, распо) ложенных по периметру рам) ки. Для изменения угла на) клона луча просто вращайте слой манипулятором, распо) ложенным в центре рамки деформации. Также вы мо) жете удлинить луч, растянув рамку за правый верхний или левый нижний угол. Что) бы прекратить редактирова) ние, просто активируйте дру) гой инструмент.

DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ. ЧАСТЬ 2

В лучах цветного света Тим Шелборн показывает, как можно оживить снимок, имитируя цветную подсветку ъемка натюрмортов — дело неблагодарное: часто сюжеты получаются скучными. В сту% дийных условиях вдохнуть жизнь в такие снимки можно, установив на источники ос% вещения цветные фильтры — кадры получаются теплее

и интереснее. Но что делать, если кадр уже снят, а во время съемки о цветной подсветке никто не позабо% тился? Не надо отчаиваться — многие эффекты можно искусно сымитировать в графическом редакторе. Ис% пользуя выделения и различные режимы наложения

ДОБАВЛЯЕМ ЦВЕТНЫЕ ЛУЧИ

Улучшить атмосферу снимков и усилить их эффектность можно всего за три шага, добавив в кадр цветные лучи

слоев, даже самый слабый кадр можно превратить в некое подобие шедевра. Если вы хотите получить наи% более утонченный и реалистичный эффект, впереди вас ждут долгие счастливые часы работы ластиком в разных слоях — но результат того стоит!

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НА НАШЕМ ДИСКЕ Все необходимые для работы фай% лы вы найдете на прилагаемом диске в папке Light Beams Pro 2. Напоминаем, что все изображения предназначены только для неком% мерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

ТИМ ШЕЛБОРН www.dcmag.co.uk

098 DIGITAL PHOTO

СВЕТ И ТЕНИ

Откройте файл compass.jpg и создайте ко) пию фонового слоя, щелкнув по нему пра) вой кнопкой мыши и выбрав Duplicate. Вызовите ок) но Adjust > Hue and Saturation > Hue/Saturation/ Lightness, где измените Lightness на )50. Добавьте маску слоя, установите режим наложения Blend Mode на Darken. В инструменте Freehand Selection переключите Selection Type в Point to Point и нари) суйте клинообразный луч, идущий из левого верхне) го угла в правый нижний.

ЗАЛИВАЕМ СВЕТОМ

Выберите маску (рабочий цвет — чер) ный) и залейте выделение градиентом Fading Foreground, как мы делали в начале работы. Не забывайте корректировать угол градиента. Не снимая выделения, создайте новый слой и инстру) ментом Flood Fill залейте его оранжевым. Примени) те фильтр Adjust > Blur > Gaussian Blur со значением 85. Установите режим наложения Overlay и умень) шите непрозрачность.

РАЗМЫВАЕМ ГРАНИЦЫ

В маске слоя нарисуйте выделение для второго луча, перекрестного с первым, и снова залейте его градиентом Fading Foreground. Добавьте еще один слой и залейте все еще активное выделение пурпурно)фиолетовым. Размойте слой, как показано в шаге 02, и примените такие же ре) жим наложения и уровень непрозрачности. К маске примените фильтр Adjust > Blur > Gaussian Blur. Для получения более естественного вида лучей и их пе) ресечения аккуратно подчистите слои ластиком.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Школа Андреа Томпсон Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии? И что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Фотограф эксперт Андреа Томсон анализирует работы читателей

CANODN 60 S O E

Гавань радуга Томас Макконвиль демонстрирует искусство поиска компромиссов Аппаратура: – Камера: Canon EOS D60 – Объектив: Canon EF 180mm 3.5L Macro сли вы живете в двух шагах от замечательно) го архитектурного сооружения и ни разу не сфотографировали его, оправдания вам нет! Вероятно, жителя Лонг Бич Томаса Макконви) ля посещали подобные мысли, когда он выбрался по) снимать океанариум „Паcифик“ в гавани Рейнбоу. Одна волнообразная форма этого необычного здания делает его великолепным объектом для съемки. Благо) даря продуманному местоположению у берега можно увидеть прекрасные объемные отражения. Изначально на снимке было скучное серое небо, поэтому Томас вы) резал его с помощью инструментов Lasso. Затем ласти) ком (Eraser) он подчистил области у крон пальм и вста) вил в кадр новый закат. Наконец, красной кистью Томас создал иллюзию отражения заката в воде.

104 DIGITAL PHOTO

В итоге получилась очень неплохая работа. Океана) риум — довольно сложный объект — снят практически идеально, экспозиция и фокусировка выбраны очень точно (поскольку Томас снимал со штатива в RAW с вы) держкой 5 сек, диафрагмой f/11 и ISO 100, ему удалось достичь большой глубины резкости и запечатлеть мак) симум деталей), а небо было уверенно „стерто“ в гра) фическом редакторе. И все же здесь есть к чему при) драться. Я бы повысила насыщенность тонов здания и уменьшила насыщенность неба — оно слишком режет глаз и не похоже на настоящее. Для усиления компо) зиции я бы еще „расширила“ воду, чтобы она занима) ла чуть больше места, чем небо. Дополнительный совет: автору лучше распечатать изображение с максимальным размером, чтобы зри) тель мог оценить все величие картины.

В ФОКУСЕ 01 Живописные формы, цвета, свет, отражения — вот основа этого яркого сильного снимка 02 Композиция была бы лучше, если бы вода занимала больше места на снимке — заметно больше, чем небо 03 Томас смог безупречно заменить безжизненное небо на новое, но оранжевый цвет слишком уж режет глаз 03

ВЕРДИКТ Очень качественная фотография, требующая небольшой доработки.

FUJI S60 ZOOM 2

В ФОКУСЕ 01 Разместив луну ближе к верхнему правому углу, можно было бы получить более сбалансированную композицию 02 Контур шкуры собаки не содержит никаких деталей, поэтому животное выглядит „вставленным“ в кадр 03 Драматичное освещение и соответствующие цвета создают великолепную атмосферу 04 Слишком шумное небо не соответствует чистенькой домашней собачке

04 03 01

Душа волка Даниель Дэвис превратил свою собаку в дикого волка с помощью Photoshop Аппаратура: – Камера: Fujifilm Finepix S602 Zoom начала эта работа показалась мне забавной, не более того, но потом меня заинтересова) ло то, как она сделана. Это композиция из трех фотографий — на одной была изобра) жена собака Даниеля по кличке Самсон, а на двух дру) гих — луна. Вдохновение снизошло на Даниеля после того, как он снял Самсона в момент, когда тот выглядел нехарактерно — как)то по)волчьи. Через несколько дней, дождавшись полнолуния, он вышел на улицу и установил штатив. Даниель хорошо подобрал парамет) ры экспозиции — 1/60 сек и f/5.6 при съемке самой луны и 1/4 сек с f/2.8, чтобы поймать свет в облаках. Снимок собаки был сделан на фоне ковра. Поэтому, а также в результате плохого освещения, выделить Сам) сона, не „подпортив“ его шкуру, было совершенно не) возможно. Чтобы создалась иллюзия, будто „волк“ сфо) тографирован на фоне неба, нужно, чтобы он смотрелся на новом фоне абсолютно естественно. К счастью, Сам) сон часто катается на спине, привлекая внимание хозя) ина, так что возможностей получить более подходящее исходное изображение у Даниеля было предостаточно.

После составления композиции из трех фотографий Даниель скопировал слой с собакой и применил филь) тры Gaussian и Radial Blur, чтобы придать ощущение движения и создать мистическую атмосферу. Возмож) но, это сработало бы при более удачной вставке — я же не могу понять, зачем применено размытие: толь) ко чтобы скрыть огрехи исходной картинки, или тому были иные причины? Кроме того, нельзя сказать, что композиция безупречна. Луна размещена слишком близко к морде „волка“, и в результате за внимание зрителя борются два объекта. При этом на левом крае фотографии осталось слишком много пустого места. Еще одна трудность связана с очень шумным фо) ном, который никак не соответствует чистенькой до) машней собачке. Поднятие уровней с целью акценти) ровать внимание на облаках прибавило драматизма, но также выявило скрытый шум, вызванный интерпо) ляцией и артефактами сжатия в формате JPEG. В по) добных случаях, чтобы уменьшать шум в цифровых фотографиях и при сканировании, рекомендую ис) пользовать плагин типа Quantum Mechanics Pro (www.camerabits.com). Еще можно воспользоваться фильтром Despeckle, но описанный ниже метод позво) лит достичь лучших результатов. Итак, сначала нужно определить степень шума в красном, зеленом и синем каналах. Чтобы сделать это, удерживайте нажатой клавишу Ctrl (Windows) или

Поднятие уров) ней не только по) высило драма) тизм, но и выяви) ло скрытый шум, вызванный ин) терполяцией и артефактами сжа) тия в формате JPEG

Command (Mac), а затем нажимайте по очереди клавиши 1, 2 и 3. Как правило, в синем канале шума больше. Воз) вращайтесь в режим RGB и скопируйте фоновый слой, используя режим смешивания Colour. Выбрав Gaussian Blur, увеличьте степень размытия, пока уровень шума не снизится до нужной степени. Теперь еще раз оцените шум в синем канале. Несмотря на сравнительно короткую выдержку 1/4 сек, на фоне появилось несколько ярко)красных и зеленых пикселей. Если таких „битых“ точек действи) тельно немного, то их можно легко убрать инструментом Clone — в противном случае нужно сделать снимок с та) кой же выдержкой при закрытом крышкой объективе и вставить получившуюся фотографию как новый слой в исходное изображение. Затем к новому слою надо при) менить слабое размытие Gaussian Blur и выбрать режим смешивания слоев Difference. Таким же способом можно уменьшить „выгорание“ вокруг луны.

ВЕРДИКТ Достойная попытка воплотить сложную, интересную за) думку. К сожалению, шум, обработка и композиция не способствуют созданию реалистичного изображения, хотя эти проблемы можно решить.

DIGITAL PHOTO 105

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Усиленные в графическом редакторе световые эффекты придают портрету драматизм и фокусируют внимание на глазах зверя

CANON EOS 10D

Первые лучи С первыми лучами солнца Лори Снидоу вышла на охоту за этим прекрасным портретом Аппаратура: – Камера: Canon EOS 10D – Объектив: Canon 500mm L FD о)моему, на данный момент это лучший снимок, оказавшийся в рубрике „Путь к совершенству“. Мне очень нравится световой эффект, в результате которого освещенной оказалась половина морды хищника, и то, как благодаря этому удалось передать его меланхоличную усталость. Впечатление усиливается и за счет того, что этот кадр как будто бы получен на природе. Но на самом деле снимок сделан в зоопарке — гепард лежал на площадке в большом вольере. Решетка была деревянной, так что бороться с отражениями в стекле не пришлось. Ну а длиннофокусный объектив позволил получить великолепный крупный план. Однако именно работа Лори в графическом редакторе смогла превратить удачный снимок в эффектный портрет. Сначала она усилила контрастность и насыщенность, затемнила фон — на исходном изображении тело и

106 DIGITAL PHOTO

В ФОКУСЕ окружение гепарда более заметно. Затем она скадрировала снимок так, чтобы привлечь внимание к глазам „модели“. Причем темное пятно слепого глаза разочаровало Лори, но мне кажется, оно, наоборот, добавляет некую загадочность. (Кстати, несмотря на неволю и проблемы с глазом, этот гепард вполне здоров и часто резвится на открытом воздухе.) Единственное, к чему можно придраться, — это резкость изображения, которая могла бы быть и повыше. И это притом, что съемка велась со штатива. Из)за повышенной чувствительности камеры с длиннофокусным объективом к вибрациям в таких случаях лучше пользоваться пультом дистанционного управления. У Canon есть две модели по вполне адекватной цене — RS)80Ns и RC)1. Также стоит подумать о том, чтобы воспользоваться функцией предварительного подъема зеркала и убрать вибрации, возникающие во время его поворота.

ВЕРДИКТ Отличные цвета, превосходная композиция — подобные снимки встречаются в нашей рубрике нечасто.

01 Голова гепарда находится слишком близко к верхнему краю. Чтобы сбалансировать композицию, можно немного обрезать кадр снизу 02 Усиленный в графическом редак) торе эффект направленного света придает снимку драма) тизм и сосредотачивает внимание на глазах хищника 03 На резком и детальном снимке действительно удалось запечатлеть настроение гепарда 01 02

Голубохвостая Гэри Литтл не упустил момент посадки бесстрашного существа Аппаратура: – Камера: Fuji S2 Pro – Объектив: Nikkor 28–200mm F3.5–5.6 AFD е обязательно забираться в дальние дали в поисках объектов макросъемки. Если вам по) везет, они сами могут к вам прилететь. В один прекрасный летний полдень, когда Гэри Литтл вышел пощелкать стрекоз у фонтана в саду, ему улыб) нулась удача. Эти очаровательные насекомые успели настолько привыкнуть к людям, что Гэри достаточно бы) ло вытянуть палец, как одна стрекоза немедленно ре) шила на него приземлиться. В результате получился действительно интересный снимок, ассоциирующийся с иллюстрациями в книгах по биологии. Контрастное голубо)зеленое тело насекомого великолепно выделяется на размытом фоне. Гэри уда) лось запечатлеть сложный узор на крыльях стрекозы, однако ее голова, увы, оказалась не в фокусе. Перед съемкой был установлен программный режим при чувствительности ISO 200, так что в момент съемки

Гэри лишь отклонился назад и сделал снимок, не меняя настроек экспозиции. Выдержка 1/250 сек исключила шевеленку, а благодаря 12)мегапиксельной матрице и низкой чувствительности изображение получилось очень детальным. Однако широкая диафрагма (f/4.8), хорошо размывшая фон, также осложнила дело — объ) ект оказался в узкой области резко изображаемого про) странства. А переснять этот кадр, изменив настройки, скорее всего, было невозможно. Кроме того, проверить все детали снимка не так)то просто — ЖК)дисплеи ци) фровых камер недостаточно четкие, чтобы по их картин) ке можно было оценить фокусировку. В подобных ситуациях лучше уменьшить диафрагму на одну)две ступени. Помните, что размыть фон можно и по) том. Успокойтесь, задержите дыхание, постройте компо) зицию. Хотя гость Гэри оставался на „месте посадки“ це) лую минуту, на снимке оказалось слишком много пустого места по краям, а краешек крыла обрезался.

ВЕРДИКТ Необычный, хорошо экспонированный снимок, композиция которого пострадала из)за спешки, а объект получился слегка не в фокусе.

В ФОКУСЕ 01 Слишком четкий палец и малоэстетичный ноготь отвле) кают внимание зрителя. Это можно было бы исправить, слегка размыв палец — например, с помощью фильтра Gaussian Blur — и „почистив“ ноготь инструментом Clone Stamp 02 Голова стрекозы не попала в фокус — глубина резкости оказалась слишком небольшой 03 Слишком мно) го пустого места по краям — в результате эффектность снимка снижается. Кроме того, обрезана верхняя часть крыльев 04 Снимок яркий, экспозиция — идеальная 03

Слишком много пустого места слева и справа — вот что снижает эффектность этого кадра

S2 FUJI O PR

DIGITAL PHOTO 107

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на) стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

ШАРПИТЬ ИЛИ НЕ ШАРПИТЬ?

ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЙ Многие фотобиблио) теки не принимают изображения с искус) ственно повышенной резкостью. Не помо) жет ли обработка встроенным процессором камеры? Андрей Гвоздев Это, тоже не годится. Неважно, сделает это камера или графичес) кий редактор — эф) фект один и тот же. Однажды увеличив резкость, ее уже нельзя будет уменьшить так, чтобы при этом не появились ар) тефакты. Но зачем тогда мы ввя) зываемся в эти игры с резкостью? Главным образом для того, что) бы убрать последствия ресэмп) линга (прореживания пикселей)

У этого отсканированного изображения увеличена резкость: обратите внимание на шум и пикселизацию

при уменьшении больших изобра) жений. Этот процесс приводит к смягчению границ объектов, и для компенсации этого эффекта используется увеличение резкос) ти. С изображением, „отшарплен) ным“ камерой, трудно работать. Для обычных потребителей это то, что надо, — снимок улучшает) ся прямо в фотоаппарате. Если его не надо обрабатывать или из) менять размеры, то все в поряд) ке. В противном же случае увели) чения резкости в фотоаппарате нужно по возможности избегать. Больше информации о том, как и зачем увеличивать резкость, а также стоит ли это делать вооб) ще, вы найдете по адресу www.photofocus.com/zine7/sharp. html.

СТЕРЕОСКОПИЧЕСКИЙ МОНТАЖ ИЗ ЦИФРЫ НА ПЛЕНКУ

Услуги цифровой печати Можно ли сделать из цифровых фотографий диапозитивы, чтобы проецировать их на экран вместе с 35 мм

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

слайдами?

ВЫСОКИЙ

Яна Секлюцкая

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опы) том — на форуме сайта www.DPcamera.ru

108 DIGITAL PHOTO

Когда цифровой стереомонтаж перенесен на пленку, его можно рассматривать в стереоскопе

Многие удивятся, если узнают, что кому)то в наше время понадобилось сделать „шаг назад“ и перенести цифровое изображение на пленку. Однако в некоторых случаях показывать фотографии удобнее с помощью обычного проектора. Я занимаюсь стереоскопическим цифровым монтажом и показываю

Д НАЗА КЕ Н К ПЛЕ

результаты своих трудов на стереоскопе. Разумеется, для этого нужно перенести цифровое изображение на пленку. Подобные услуги предлагаются различными компаниями, занимающимися обработкой фотоматериалов, — перенос возможен и на обычную 35 мм пленку, и на средне) и крупноформатные слайды (вплоть до 25х20 см). Процесс похож на сканирование наоборот — в специальном приборе лазер „рисует“ на пленке. Разрешение составляет 4000 ppi, так что для получения качественного результата ширина исходного изображения должна находиться в диапазоне от 3000 до 5600 пикселей.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

УЛУЧШАЕМ СТАРЫЕ ЦИФРОВЫЕ ФОТОГРАФИИ

ЦИФРОВАЯ КОРРЕКЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ У меня накопилась куча снимков, сделанных старой цифровой камерой. Уровень шума и детализации в те времена были, прямо ска) жем, не фонтан… Можно ли как)нибудь улуч) шить архивные кадры? Станислав Ванин У многих фотографов, давно начавших поль) зоваться цифровыми камерами, уже накопил) ся приличный архив ценных снимков, обла) дающих, увы, совсем неважным качеством. По сравнению с резкими снимками и точной цветопередачей, достижимыми на современных аппара) тах, результаты работы старых цифровиков явно проиг)

рывают. К сожалению, невозможно проявить детали, ко) торых нет на оригинальном снимке, но благодаря обра) ботке в графических редакторах можно сгладить имею) щиеся недостатки. Я отлично помню то впечатление, которое произвели на меня в 1999 году снимки, сделанные камерой Agfa E)Photo 1280, — цвета казались насыщенными, а полуто) новые переходы необычайно плавными. Как же все из) менилось с тех пор! Agfa оставила рынок цифровых камер, а снимки той мо) дели сейчас выглядят как наскальные рисунки. Но так же, как и наскальные рисунки, они — часть истории, чем очень дороги мне, а значит, о них надо заботиться и реставриро) вать. Но как? Главные проблемы старых камер — цветовой

баланс, шумы, детализация и „выжженные“ белые области. С помощью уровней можно скорректировать цветовой баланс, а градиентными заливками — исправить небо. Шум убирается фильтрами — такими как Despeckle. Детали из ниоткуда не возьмутся, но при аккуратном использова) нии фильтров Sharpen или Unsharp Mask можно придать картинке более презентабельный вид. Пробитые в белизну области — это действительно проблема, но и ее частично можно решить, добавив при обработке легкий серый слой или вставив небо из другого снимка. По возможности ста) райтесь не увеличивать изображение — в противном слу) чае тут же вылезут все огрехи. Кстати, несмотря на все не) достатки камеры, я дважды продавал снимки пустыни (сле) ва) для коммерческого использования.

ВВЕРХУ При увеличении становятся заметны все недостатки старых матриц — шумы, арте> факты и пикселизация

ВВЕРХУ Увеличив картинку, мы видим нехват> ку деталей, цветовые аберрации, шумы, не> достаток резкости и паразитные оттенки

ВВЕРХУ Этот снимок уже лучше, но все равно заметны зазубренные края объектов и шумы. В следующем выпуске „Фотоаптечки“ мы рас> скажем, как с этим справляются современные камеры

ВНИЗУ Это изображение было составлено из двух снимков, сделанных старой цифровой камерой Agfa E>Photo 1280

ВНИЗУ И все же старая камера неплохо пора> ботала — если не увеличивать масштаб, кар> тинка выглядит вполне достойно

ВНИЗУ Снимок, полученный более новым Nikon Coolpix, гораздо лучше — цвета более естественные, изображение реалистичное

НЕ ЗНАЕТЕ ГЛУБИНУ?

Обработка цифровых изображений Объясните, пожалуйста, в чем разница между 8) и 16)битной глубиной цвета? Стоит ли ра) ботать со всеми изображениями в 16 битах? Михаил Чудов Цифровые изображения представляют собой огромные массивы чисел, которые содержат информацию о состоянии каждого пикселя. Компьютеры работают с двоичными числами, собирающимися из битов. Бит представляет собой минимальный объем хранимой компьютером ин) формации — 0 или 1. До недавнего времени в цифровых изображениях для каждого пикселя отводилось по 8 бит на один канал цвета. Восемь бит могут хранить десятич)

ное число в диапазоне от 0 до 255, что позволяет пере) дать информацию о 256 градациях яркости — от абсо) лютно черного состояния до 100% белого. В цветном файле RGB содержатся три канала — красный, зеленый и синий — следовательно, каждый пиксель может иметь примерно 16.7 миллионов оттенков. Для цветных изображений этого изобилия вполне до) статочно, но вот в черно)белых получается всего 256 градаций серого. Если перейти к 16)битной обработке, то число градаций серого вырастет до 65536, что позво) лит получить и более плавное небо, и более ровные те) лесные тона. Ну а если работать с 16)битными цветными изображениями, то на каждый канал будет приходиться 65536 градаций, а общее число передаваемых оттенков,

разумеется, будет равно 65536 в третьей степени (281 474 976 710 656). Но нужно ли вам столько? До недавнего времени проблема заключалась в том, что большинство функций Photoshop'а, включая работу со сло) ями, поддерживало лишь 8)битные картинки. В Photoshop CS поддержка 16)битной обработки значительно расшири) лась, так что теперь работа с этими изображениями стала доступнее. Конечно, обработка 16)битных изображений требует бо) лее производительных компьютеров, но современные ПК становятся мощнее день ото дня. Так что, вероятно, имеет смысл начать работать в 16 битах с черно)белыми изображе) ниями и приступать к экспериментам с самыми важными цветными — ведь жесткие диски не резиновые.

DIGITAL PHOTO 109

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

Инфракрасный фильтр Как проверить, сможет ли моя камера Olympus C 750 UZ работать с инфракрас ным фильтром? Встроен ной функции съемки в этом диапазоне у нее нет. Евгений Голубев Полагаю, вы хотите узнать, реагирует ли она на инфра) красный свет. Это неслож) но: направьте объектив на пульт ДУ от телевизора и нажмите на какую)нибудь кнопку. По идее, если ИК) лучи проходят к сенсору, вы должны увидеть на ЖК) дисплее камеры светящую) ся точку на пульте. Борис Краснов

СКАНИРОВАНИЕ

ФОРМАТЫ ХРАНЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ У меня Fuji FinePix S5000, которая пишет изображе) ния на карточки xD, и Pentax Optio S4, где исполь) зуются MMC/SD. Через пару месяцев я планирую отправиться с же) ной в Мексику и хочу привезти оттуда как можно больше фотографий. И, ес) тественно, передо мной встает вопрос хранения. Я думал о том, чтобы купить какое)ни) будь устройство на базе жесткого диска для хранения снимков, но нигде не на) шел нормального обзора подобных ак) сессуаров. Еще я понял, что xD — не самый распространенный формат. Можно ли будет использовать адаптер CompactFlash для чтения xD карт? Еще я слышал про некое устройство, позволяющее записывать файлы с карт памяти на iPod. Хотелось бы узнать ва) ше мнение на этот счет. Сергей Ослов Да уж, xD карты — дейст) вительно не самый распро) страненный формат. Я об) наружил это, когда хотел переписать фотографии с камеры друга на свой компьютер через картридер Hama „8 в 1“ и не нашел там подходящего слота. Кстати, xD несо) вместимы с CompactFlash, так что для них потребуется отдельный картридер. Идея с iPod звучит неплохо — ведь этот превосходный девайс может слу)

РЕКОМЕНДУЕМ! ИНТЕРЕСНЫЙ САЙТ

www.PhotoFocus.com

Очень полезный ресурс по цифровой фотографии, основанный американцем Скоттом Борном. У него простой ди) зайн с претензией на изюминку. На сайте много интересного и хорошо на) писанного материала, сопровождаемо) го отличными фотографиями автора, на которых можно увидеть всю красоту его родного штата Вашингтон.

Уже в продаже! DIGITAL PHOTO ГИD: ПО ТЕХНИКЕ Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

DIGITAL PHOTO: МАСТЕРСКАЯ Тонны идей для виртуозного владения всеми инструментами цифрового фотохудожника в графических редакторах

110 DIGITAL PHOTO

жить не только для прослушивания му) зыки, но и для хранения любых дан) ных. Объем диска топовой модели iPod сейчас составляет 40 Гб, так что вам должно хватить места и на музыку, и для цифровых фотографий. Подключив xD картридер к USB пор) ту iPod'а, можно без проблем перепи) сать все снимки, но лучше уточнить эту возможность при покупке.

Собираетесь в поездку? Захватите с собой iPod и переписывайте на него снимки с карт памяти. Если багаж не тянет, то для хране> ния и редактирования фотографий еще удобнее использовать ноутбук

ИСЧЕЗНУВШЕЕ НЕБО

Борьба с экспозицией Всегда, когда на переднем плане в кадре попадаются темные объекты, небо на снимках получается у меня совершенно белесым. Что я делаю не так? Юлия Светлова Вы все делаете „так“, просто это свойство цифровых камер. Часто правильной экспозиции в принципе не существует. Есть несколько правильных экспозиций для разных участков кадра — одна для чистого голубого неба, другая для красных цветов и зеленой листвы, третья для черной кошки с лоснящейся шерсткой и так далее. Как же быть? Можно установить на объектив градиентный фильтр, однако не факт, что вам удастся получить нужный результат, если яркие и темные области снимка чередуются хаотично. Можно делать два снимка — один для проработки неба и один, чтобы сфотографировать более темный объект. Именно так и получилась эта фотография викторианского особняка — сначала я выставил экспозицию по кирпичной стене, а затем по небу. Потом я скопировал небо из второго снимка в первый и кое)что немного подправил. Иногда результат может получиться неестественным, но часто выходят очень эффектные снимки. Еще есть улучшенная матрица Fujifilm, но об этом мы расскажем в следующей „Фотоаптечке“.

Мы взяли небо из одного снимка и скопировали его на пробитый в белизну участок на другом — результат получился весьма эффектным

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ Скоро в продаже! Встречайте новые приложения к нашему журналу:

DIGITAL PHOTO: ГИD по технике Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и аксессуаров

DIGITAL PHOTO: Мастерская Тонны идей для виртуозного владения такими инструментами цифрового фото) художника, как Photoshop и Paint Shop Pro

МАСТЕР КЛАСС DIGITAL ICE

Тестируем работу Digital ICE Сканировать пленку и слайды не так)то просто, в том числе из)за пыли и царапин. Я попробовал по) пулярное решение этой проблемы. Алгоритм Digital ICE сначала ска) нирует пыль и царапины на поверхности плен) ки, а потом использует эти данные для получе) ния чистых ровных изображений. Насколько же хорош Digital ICE? Справа — примеры ис) правления некоторых моих наиболее повреж) денных слайдов. Было бы нечестно ждать от Digital ICE, что он превратит изрядно поврежденный слайд моста в безупречную картинку, однако начало работе бы) ло положено, а драгоценное время — сэкономле) но. Что же касается остальных слайдов, то там Digital ICE проделал великолепную работу и спас меня от многочасовой возни с инструментом Clone.

ВВЕРХУ СПРАВА: На изображении много пылинок и царапин ВНИЗУ СЛЕВА: Digital ICE проделал отличную работу и убрал пылинки ВНИЗУ СПРАВА: В режиме Fine большинство пылинок и царапин исчез> ло, но уменьшилась резкость. Впрочем, это легко исправить в графиче> ском редакторе

ВВЕРХУ СПРА> ВА: На этом скане видно множество пылинок и микроскопи> ческих ради> альных цара> пин ВНИЗУ СЛЕ> ВА: В режиме Normal Digital ICE благополуч> но убрал почти всю пыль, но ца> рапины оста> лись ВНИЗУ СПРА> ВА: В режиме Fine пыль ис> чезла, а ца> рапины уже не так видны

ВВЕРХУ СПРАВА: Изображение серьезно повреждено. Черное пятно „излу> чает“ паутину линий. Стекло на слайде разбито, что привело к появлению этой темной полосы справа ВНИЗУ СПРАВА: В режиме Fine тонкие линии исчезли, но грязь все еще видно. Программа оставила и толстую линию. Digital ICE положил начало обработке, но многое еще предстоит сделать вручную

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР В следующем выпуске наши эксперты ответят на все ваши вопросы, а также проведут мастер) класс по съемке и обработке закатов и рассветов…

ВВЕРХУ СПРАВА: На этом слайде не очень много пыли, но все же ее можно заметить, особенно по краям кадра В ЦЕНТРЕ СПРАВА: В режиме Normal Digital ICE уменьшил пятна пыли, но большие скопления все еще остались ВНИЗУ СПРАВА: В режиме Fine большинство пятен исчезло, но нам еще предстоит поработать с инструментом Clone

корректируем изображения

„Красные глаза“ Много раз пробовал в „Фотошопе“ закрашивать „красные глаза“, которые получаются при съемке со вспышкой. Но все получается как)то не очень. Подскажите, нет ли какого) нибудь простого способа, без масок слоев и прочих премуд) ростей. Тимур Тукфиттулин Да, „красные глаза“ — это проблема, с которой надо научить) ся бороться в первую очередь. Существует довольно много способов коррекции этого дефекта, но я обычно пользуюсь таким: 1. Обвожу красный зрачок овальным выделением (Elliptical Marquee Tool) так, чтобы радиус обводки был чуть больше самого зрачка. 2. Задаю растушевку выделения (меню Select > Feather) — как правило для 4)мегапиксельных фотографий бывает достаточно 3–5 пикселей. 3. Вызываю коррекцию уровней (Ctrl + L) и наполовину уменьшаю яр) кость зрачка — передвигаю средний ползунок вправо. 4. В том же окне коррекции уровней меняю канал RGB на Red и оконча) тельно убираю красные оттенки зрачка.

DIGITAL PHOTO 111

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

НАЗВАНИЕ Молитва АВТОР Андрей Нарышкин КАМЕРА Nikon Coolpix 5700 АДРЕС joe_mail@bk.ru АППАРАТУРА Штатив, дополнительное освещение, самодельная макронасадка

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРА ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

I T ’ S

D I G I T A L .

Цифровая зеркальная камера OLYMPUS E-300 изготовлена так, чтобы отвечать требованиям самого строгого эксперта. Обладая новейшим спектром функций, она является вехой в развитии профессиональной цифровой фотографии. Стандарт «Четыре Трети», лауреат многочисленных наград, позволяет применять новейшую конструкцию объективов ZUIKO DIGITAL. Они гораздо меньше и легче тех, что устанавливаются на похожие камеры. Оптический TTL-видоискатель с инновационной призмой Porro заменил пентапризму. Все это придает OLYMPUS E-300 удивительную компактность и возможность интуитивного управления. Еще одно отличие OLYMPUS E-300 – чрезвычайно высокое, профессиональное качество снимков. Его гарантируют следующие характеристики: • разрешение – 8.0 миллионов пикселов; • ультразвуковой фильтр – уникальная система защиты от пыли – позволяет менять объективы почти в любой ситуации; • объективы ZUIKO DIGITAL – их конструкция близка к телецентрической, что позволяет наиболее оптимально использовать сенсор изображения;

Новая камера

• ПЗС-матрица типа Full Frame Transfer с большой и светочувствительной поверхностью делает возможными расширенный динамический диапазон, высокий контраст и минимизирует шумы. OLYMPUS E-300. Будущее началось. www.olympus.com.ru

ИННОВАЦИОННЫЙ СВЕТОНАПРАВЛЯЮЩИЙ ОПТИЧЕСКИЙ TTLВИДОИСКАТЕЛЬ ЗАМЕНЯЕТ ПЕНТАПРИЗМУ. ЭТО ДЕЛАЕТ ВСЮ КОНСТРУКЦИЮ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО КОМПАКТНОЙ. Цифровые объективы ZUIKO 40–150 мм f 3.5 – 4.5, а также 14–45 мм f 3.5–5.6

Новая цифровая зеркальная камера OLYMPUS E-300

товар сертифицирован

Только с цифровой зеркальной фотокамерой Nikon D70 Вы можете бросить вызов обстоятельствам и, не полагаясь на удачу, снять самый невероятный кадр. Наличие цифровых сюжетных программ поможет Вам моментально выбрать необходимые параметры съемки, а на большом удобном дисплее Вы сразу оцените качество Ваших снимков. ПЛЕНОЧНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

6,1 эффективных мегапикселей, 5-зонный динамический автофокус и практически неограниченные возможности всей линейки оптики AF Nikkor превращают Nikon D70 в новый стандарт качества, способный запечатлевать не только чувства, эмоции, но и стремления. D70 - новая цифровая зеркальная фотокамера. Всегда удачные снимки. ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

НОВИНКА

Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): DataLux 249-6303, Дельта-Копи 463-7888, Фотоцентр-Конверс 253-55-23, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 106-447 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

‚ Ћ ‚