Digital photo 028 2005 08 by alier

НА Г ТЕ И НА Ш СТ Г ОВ А ЕМ Ы Б Х А DVD СН ИМ Й КО Т В

DIGITAL PHOTO АВГУСТ 2005

WWW.DPCAMERA.RU

НОВАЯ РУБРИКА ФОТОКРОСС – ИСКУССТВО ИЛИ СПОРТ? №8 (28) АВГУСТ 2005

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

120 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

РЕПОРТАЖ

HP LAB UNIVERSITY 2005 МАСТЕР КЛАСС

ИСКУССТВО ПЕЙЗАЖНОЙ ФОТОГРАФИИ ТЕСТЫ

www.dpcamera.ru

KODAK Z740 NIKON 7900 CANON S70 PANASONIC LZ-2 FUJIFILM F10 ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

CANON POWERSHOT S2 ПРАКТИКА

МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ РЕПРОДУКЦИИ ПОРТРЕТ В ПРОФИЛЬ КАМЕРА БУДУЩЕГО ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

БОРЕМСЯ С НЕДО- И ПЕРЕЭКСПОЗИЦИЕЙ НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

8(28) АВГУСТ 2005 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Литературный редактор, корректор Илья Красильщик Корректор Тихон Дзядко Ответственный секретарь Юля Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Над номером работали Тагир Алкин Тарас Катрич Анастасия Размахина Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru Арт(директор Константин Юшин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Выпускающий редактор Юля Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Дизайнер по рекламе Виктор Профатилов Михаил Архипов Руководитель фотослужбы Владимир Седов sedov.vladimir@Mediasign.ru Верстка Дмитрий Волков Марина Захарова Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523 Издательство DIGITAL Издатель Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Группа журналов: Photo Издатель Мария Тимченко timchenko.maria@mediasign.ru Управляющий редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Арт Аудио пресс” Тел. +7 (095) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (095) 510-1523 e-mail: info@aap.ru Директор по продажам Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по продажам Елена Пугачева pugacheva.elena@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Менеджер по продажам Алена Соловьева solovieva@mediasign.ru Менеджер по продажам Ирина Ткачёва tkacheva.irina@mediasign.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д.114 Издатель: ООО “Медиа-С” 125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров Camden Partners LLP Директор по финансам Андрей Шумилин

ривет! Постоянные читатели Digital Photo знают, а непостоянные могут поверить на слово, что DP отличается от всех других изданий тем, что постоянно экспериментирует как с формой, так и с содержанием. Мы в каждый номер пытаемся поместить хотя бы одну „фишку“, благодаря которой чтение журнала покажется как минимум нескучным. Хотя хочется искренне верить, что эта оговорка про „как минимум“ нам не нужна и вам интересно держать в руках любой номер DP. И все-таки мы попытаемся вас удивить даже в августовском номере. Почему „даже“? Потому что август традиционно самый тихий месяц для издательской сферы. Всем хочется в отпуск, и потому номера последнего летнего месяца, как правило, делаются по максимуму из запасенных ранее материалов. Примерно так обстоит дело и с DP №8, однако причина тут кроется не в отпусках, а в переходе „Гида“ и „Мастерской“ на ежемесячный формат (раньше эти журналы выходили раз в два месяца). Из-за этого средняя по редакции температура держится на отметке 38 по Цельсию, а отпуск видится какой-то несбыточной картиной, синтезированной в Photoshop’е садистом-художником — море, пальмы и большая фига. Но в противовес издательскому бизнесу летом как никогда активизируются компании-производители — в плане приглашения журналистов на всевозможные международные мероприятия. Мой суперзаместитель Алексей Ерохин только что вернулся с ежегодной конференции HP Lab, проходившей в этом году на острове Тенерифе, и привез оттуда массу впечатлений и сокровенные знания о путях развития струйной фотопечати (см. репортаж на стр. 34). Главред „Мастерской“ Екатерина Рыкова отправилась сейчас во Францию, в город Арль, где вездесущая компания HP устроила для европейских журналистов тусовку с мастер-классами ведущих европейских фотографов. „Улов“ от этой поездки ожидается весьма увесистый, но вывести его на бумагу удастся не раньше сентябрьского номера. А ваш покорный слуга буквально через шесть часов после написания этих строк отправится в поездку, которую поначалу воспринялась как шутка туристической компании „Вертикальный мир“. Ну а как бы вы отреагировали на предложение поехать в начале июля… покататься на сноуборде! И не где-нибудь в Чили или Новой Зеландии, а буквально под боком — в Швейцарии. Что из этого получится (в фотографическом плане), я обязательно расскажу в следующий раз. Ну а пока позвольте представить вам обещанную „фишку“ нынешнего номера — новую рубрику „Фотокросс“! Фотокросс — это странное явление, возникшее буквально в последний год и начавшее распространяться по крупным городам России, подобно эпидемии. Взрослые дяди и тети собираются в команды, получают набор тематических заданий (выглядящих иногда как плод фантазии не совсем трезвого человека), а затем в течение шести часов пытаются доказать друг другу и всему миру, кто из них самый креативный фотограф. Но результаты стоят того, чтобы полюбоваться на „Фотокросс“ и, кто знает, самому попытать счастье в следующем. Раскройте журнал на стр. 46 и убедитесь в этом сами. Ну и конечно не стоит забывать, что конец лета и начало осени — идеальное время для съемки пейзажей. Хочется верить, что погода в полосе от Питера до Волгограда хотя бы к августу придет во вменяемое состояние, и вы, дорогие читатели, сможете взять свой фотоарсенал, добавить к нему рекомендации двух мастер-классов (стр. 50 и 58) и отправиться на охоту за пейзажами. А потом поделитесь с нами своей „добычей“. Если же погода так и останется тоскливой, а месить грязь русских полей — занятие не для вас, вам все равно будет чем заняться. Положите августовский Digital Photo перед вашим компьютером в качестве инструкции к действию и источника вдохновения. Удачи! Евгений Уваров Главный редактор

ЗАТИШЬЕ

Редакторы Илья Лебедев lebedev.ilya@Mediasign.ru Илья Рясков ryaskov.iliya@mediasign.ru Ольга Ряскова ryaskova.olga@mediasign.ru

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах(редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD(ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет(сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт(дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб(сайту webeditor@dpcamera.ru

Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов Директор по информации Илья Булгаков Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам Елена Черкасова Директор по персоналу Елена Евстегнеева

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847 Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Тираж 71 000 экз. Статьи в данном издании, переведенные из «Digital Camera Magazine», являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. «Digital Camera Magazine» является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO 2005 Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

МАСТЕР-КЛАСС: ДИНАМИКА В ФОТОГРАФИИ

ЗИМА СРЕДИ ЛЕТА В ЦЕНТРЕ ЕВРОПЫ!

ЭКСТРИМ В ВОЗДУХЕ!

Август 2005

Содержание НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

Страница

МАСТЕРКЛАСС Искусство пейзажной съемки первая и вторая ступени мастерства

Страница

40 ОДИН ДЕНЬ Притяжение глубокой воды

Галерея „Точка зрения“ Страница

Август 2005

Содержание ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ СТР. 86

РЕПОРТАЖ

Тесты Nikon COOLPIX 7900 Стр. 72

8-Я МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ HP LAB UNIVERSITY 2005

Стр. 34

ШКОЛА ПРОФИ СТР. 96

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СТР. 116

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ Цифровая школа: СОВЕРШЕННЫЕ ЦВЕТА стр. 100 ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В PHOTOSHOP стр. 102 ИСПРАВЛЯЕМ НЕДОСВЕТ стр. 104

Sony Cyber-shot DSC-H1 Стр. 74

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Canon PowerShot S70 Стр. 76

СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ ШКОЛА ПРОФИ: Стивен Хайд

Panasonic Lumix DMCLZ2 Стр. 78

стр. 92 стр. 96

Fujifilm FinePix F10 Стр. 80

НОВАЯ РУБРИКА

Обзор светофильтров Стр. 82

ФОТОКРОСС

Стр. 46

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В PHOTOSHOP СТР. 102

СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ СТР. 92

Новости Из первых рук Полевые тесты

стр. 16 стр. 22 стр. 26

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея „Точка зрения“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 10 стр. 86

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы Путь к совершенству

стр. 112 стр. 116

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ

DVD

#8 (28) май 2005

НА ДИСКЕ:

ВИДЕОУРОКИ ГЛАМУРНАЯ РЕТУШЬ Приемы, применяемые рекламными фотографами в обработке снимков, очень легки. Самое сложное — создать новый слой. Если справитесь, научитесь легко и быстро редактировать портретные снимки так, как это делают настоящие профессионалы. Основы методики ретуши цифровых изображений Кэтрин Айсман изложены в этом видеоуроке. ТВОРЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ФОТОСНИМКА Техника — не самое важное, утверждает ведущий наших видеоуроков Игорь Ульман. Главное — правильное отношение к фотографии. И осознание того факта, что впечатление, производимое почти любым фотоснимком, можно улучшить парой простых приемов. Или ухудшить. В любом случае, изменить. Лишь бы под рукой как бы случайно оказался подходящий градиент. ВИДЕОУРОКИ НА АНГЛИЙСКОМ Для тех, в ком не пробуждает панику английская речь, мы разместили на диске несколько видеоуроков наших зарубежных коллег. Хотя юмором и наглядностью они уступают отечественным урокам, английские руководства помогут вам разобраться с обучающими статьями раздела „Лаборатория“: „Корректируем оттенки“, „Девочка и тени“ и „Повышаем резкость“.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

#6 (26) июнь 2005

Digital Photo

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Digital Photo

ВИДЕОУРОКИ: Повышаем резкость снимков Спасаем переэкспонированные снимки Корректируем оттенки ПЛАГИНЫ: B&W OutDoor Set [PC/ MAC] Cybia BWPlus [PC/MAC] Cybia FastFix [PC/MAC] Cybia Fluoron [PC/MAC]

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПРОГРАММЫ: iWatermark 2.1.2 [PC] Stitcher 4 [PC/MAC]

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

„Галерея“ — это лучшие фотоработы наших читателей, присланные в редакцию журнала. Она принесет вам не только эстетическое удовольствие, но и ощутимую практическую пользу: там вы найдете массу интересных идей и задумок для своего творчества! Это также прекрасный учебник, дополнение к статьям в журнале и обучающим видеоурокам на диске. Немного упорства, и скоро ваши фотоснимки займут в „Галерее“ достойное место!

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Cybia SkyGrad [PC/MAC] Genuine Fractals [PC/MAC] PhotoFreebies [PC/MAC]

Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные изображения к обучающим материалам этого номера Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке диска или папку Tutorials в корневом каталоге и приступайте к творчеству!

#7 (27) июль 2005

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#8 (28) май 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

iWATERMARK

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Личная фотовыставка — или хотя бы простая демонстрация работ — пожалуй, одно из высших и самых приятных достижений в фотографии. И „цифра“ открывает широчайшие возможности в этой области. Правда, при этом расширяются и возможности воров, всегда готовых использовать чужое творчество без ведома автора — и чем популярнее и интереснее снимки, тем активнее они буду этим заниматься. Простое решение проблемы незаконного использования изображений предлагают специальные штампы, работающие по принципу водяных знаков на банкнотах, но создаваемые в цифровом виде на цифровом же изображении. Занимаются этим специальные программы, к примеру iWatermark.

Она выполняет эту работу автоматически и быстро, настройка займет всего пару секунд: задайте подпись, добавьте логотип и укажите папку с исходными изображениями и каталог, в который следует сохранить результат.

ПЛАГИНЫ ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

B+W OUTDOOR SET Известная своими оптическими фильтрами фирма Schneider Optics „оцифровала“ свою продукцию, выпустив набор Photoshop-совместимых программных фильтров. Впрочем, „оптическое“ происхождение разработчика в этом мощном и функциональном наборе очень заметно. В состав Outdoor Set входит шесть фильтров, большей частью ориентированных на пейзажную фотографию: градиенты, поляризационный фильтр, специальные инструменты для управления плотностью (точнее, выправления экспозиции), „теплый“ фильтр, придающий фотоснимкам солнечную ясность и теплоту. FLUORON Построенный по принципу „все в одном“, этот оригинальный пейзажный плагин от Cybia не только предлагает широчайшие возможности по изменению и модификации фотографий. Все его способности говорят вам: „забудь про реализм, думай о творчестве!“. Получается. Сюрреалистические пейзажи красивы и драматичны, а получить их можно из любого самого банального исходника. Однако в полную силу Fluoron проявляет себя на ночных городских пейзажах, подземных автостоянках и контрастирующих высотках — обязательно попробуйте.

PHOTO FREEBIES Подборка из восьми „базовых“ фильтров, то есть предназначенных для наиболее типичных, „бытовых“ манипуляций. В комплект входит быстрый и простой, но очень полезный плагин для преобразования изображений в ЧБ, несколько продвинутых фильтров для работы с экспозицией, ностальгический преобразователь всего в сепию и конвертеры HSL и YCC, помогающие проводить некоторые полезные манипуляции над фотографиями, оставаясь в RGB-пространстве. В целом, отличная подборка для любителей.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут пользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того специально для них мы размещаем на диске версии программ и плагинов для OS X. Однако пока мы только тестируем эту возможность, а потому будем признательны за любые замечания и комментарии. Ваши вопросы и предложения присы-

лайте по адресу: TechSupport@DPcamera.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться автоматически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из корневой папки DVD.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения ПОБЕДИТЕЛЬ! ЗНАКОМСТВО Александр Лобанов, Canon EOS 30V, user71@tpi.ru

010 DIGITAL PHOTO

Самые интересные и необычные снимки читателей

ПАСХА Рашид Насибулин, Canon EOS 350D, nasibulin-r@yandex.ru

Я БЫЛ В МОСКОВСКОМ ЗООПАРКЕ Антон Шама ,Pentax Optio 33l, toxa_S@list.ru

ЦЕПЬ Кирилл Иосипенко, Nikon COOLPIX 5700, IosKA@yandex.ru

ORANGE Антон Шама, Pentax Optio 33l, toxa_S@list.ru

DIGITAL PHOTO 011

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

06 07

12 DIGITAL PHOTO

В ХРУСТАЛЬНОМ СНЕ Виктор Бондаренко, Canon PowerShot A80, victor@mrbond.ru

МАК Дмитрий Сыроваров, Sony 707, dmitri75@hot.ee

ОДИНОКАЯ СТАРОСТЬ Виктор Галактионов, Nikon D100, vgalax@mail.ru

ПОРТРЕТ КОШКИ В ИНТЕРЬЕРЕ Виктор Галактионов, Nikon D100, vgalax@mail.ru

МИМОЛЕТНОЕ ВИДЕНИЕ Алёна_Жучкова, Minolta DiMAGE Z1, alena@arzamas.ru

НЕИЗВЕСТНОСТЬ Александр Кузнецов, Nikon COOLPIX 8700, Alexzandr-virus@rambler.ru

СОЛНЫШКО! Ингрид Климбек-Лебедев, Canon EOS 300D, in.kl@starman.ee

12 08

БЕЗ НАЗВАНИЯ Евгений Кириченко, Konica Minolta DiMAGE Z20, kirichenko@hotmail.ru

10 DIGITAL PHOTO 013

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ 11 13

УБИТОЕ ВРЕМЯ Александр Денщиков, Olympus Camedia C-360, fokina.l@mail.ru

ЭЙФЕЛЕВА БАШНЯ Анна Семенюк, Canon PowerShot G5, asemeniouk@gldn.net

СВИДЕТЕЛИ МИНУВШИХ ЛЕТ 2 Дмитрий Боровский, Canon EOS 300D, djb@tut.by

ПРАКТИЧЕСКАЯ ГЕОМЕТРИЯ Майя и Андрей Гуренко, Pentax Optio 750z, astra18@mail.ru

ТРЕВОЖНЫЙ СОН – 1 Виктор Галактионов, Hasselblad 503CW, victor@gala-studio.ru

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

ПРИЗ Приз победителю конкурса — набор макроконверторов Raynox CM2000. В наборе: конвертор 1.5х, 2.5х и универсальное крепление для насадок — Snap-on, пружинный захват, который может быть установлен на резьбу диаметром от 52 до 67 миллиметров. Приз предоставлен российским представительством компании Raynox (www.raynox.ru)

014 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель ЗА КАДРОМ

Технические новости

Место: МОСКВА, Россия Время: 01 июля 2005 г. Действие: Открытие Галереи HYPE в Центре Дизайна ARTPLAY (Москва, ул. Тимура Фрунзе 11, строение 34; www.hypegallery.ru) HYPE: Международный проект, проводимый под патронажем и техническим спонсорством компании Hewlett-Packard Правила игры: Проект HYPE призван раскрыть творческие таланты молодых дизайнеров, фотографов и режиссеров — участвовать в конкурсе может каждый желающий История: Выставки HYPE c успехом проходили в Лондоне и Париже в январе и ноябре 2004 года. В парижской галерее PALAIS De TOKYO было представлено более 2 200 работ, более 32 000 человек посетили выставку Сейчас: За первую неделю работы HYPE в Москве было представлено более 140 работ, число посетителей — более 4 000 человек. По прогнозам организаторов, до окончания выставки (29 июля) у Москвы есть все шансы переплюнуть парижский тур

Фото: Игорь Яковлев

020 DIGITAL PHOTO

Тенденции

События

Выставки

Дитя конвергенции Всем ужасно интересно, что там спрятано внутри… орейская компания Pantech на выставке CeBIT’2005 анонсировала довольно любопытное устройство. На первый взгляд, PG-6100 напоминает бюджетный компактный цифровой аппарат с дизайном и возможностями трехлетней давности. Об этом, в частности, свидетельствует гордая надпись про 2 мегапикселя, объектив с фиксированным фокусом и 1.1-дюймовый ЖК-дисплей, способный, правда, отображать 260 000 цветов. Писать о таком устройстве в 2005 году было бы странно, если бы не одно „но“ — дело в том, что PG-6100 по совместительству еще и мобильный телефон. Если откинуть лицевую панель, под ней окажется традиционная клавиатура и второй 1.9-дюймовый дисплей, предназначенный для отображения интерфейса мобильника. Что касается телекоммуникационной составляющей этого мастера маскировки — здесь без излишеств реализованы все основные функции, свойственные современным сотовым телефонам: MP3-плеер, вторая версия WAP, Bluetooth и порт USB 2.0. К сожалению, производитель пока умолчал о том, на какую память и какого объема будут записываться фотографии, полученные с двухмегапиксельного КМОП-сенсора, равно как и о сроках появления PG-6100 на рынке и его ориентировочной стоимости.

АГРЕССИВНЫЙ SAMSUNG В полку восьмимегапиксельников прибыло amsung в последнее время проявляет недюжую активность. За один месяц он порадовал фотообщественность целым рядом новинок. В прошлый раз мы уже писали о первом „мегазуме“ в арсенале компании, затем последовал целый хоровод из пятимегапиксельных аппаратов. И вот наконец перед нами предстал представитель нашумевшего в последнее время класса — восьмимегапиксельный компакт с соответствующим названием Digimax V800. Номинально новинка является потомком анонсированной еще весной камеры V700. Но, кроме нового сенсора, аппарат может похвастаться целым рядом усовершенствований. Разработчики значительно увеличили скорость работы камеры, добавили ручную фокусировку и

ОДНОЙ СТРОКОЙ

настройку экспозиции, а также брекетинг автофокуса. И еще — расширили возможности по обработке и записи видео. V800 делает ролики MPEG4 c VGA-разрешением и скоростью 30 кадров в секунду без ограничения по времени. Для компенсации тремора рук применяется программный стабилизатор изображения. Во время записи видеокамеру можно поставить на паузу или сделать фотографию. На 2.5-дюймовый дисплей с разрешением 230 килопикселей в режиме просмотра можно вывести всю необходимую информацию из EXIF и, кроме этого, просмотреть гистограмму. Помимо слота для SD-карт предусмотрены 32 МБ встроенной памяти, а интерфейс USB обновился до второй версии. О цене на новинку и дате ее выхода в продажу пока не сообщается.

КОМПАКТ PANASONIC LUMIX DMC-FX8

Детали: обновленная версия модели DMC-FX7. Улучшенная пятимегапиксельная матрица, в два раза увеличенное время автономной работы за счет применения нового, более емкого аккумулятора и экономичного процессора Venus Engine PLUS, ускоренная работа в режиме одноточечной фокусировки, запись видео с VGA-разрешением, функция автоматического определения ракурса съемки Auto Angle Detection, три новых программных режима (Baby, Soft Skin, Food) Дата выхода: август 2005 Ориентировочная цена: нет данных

DIGITAL PHOTO 017

Фотовидеокамера в портсигаре

едрая на концептуальные гаджеты фирма Casio выпустила вторую в линейке Exilim гибридную фотовидеокамеру. На этот раз она относится к семейству необычайно тонких аппаратов Exilim Card. До звания самой компактной в мире камеры малышка S500 не дотянула лишь на миллиметр в толщину, зато она может похвастаться отменным качеством видеозаписей. Ролики в формате MPEG4 с VGA-разрешением записываются на карту SD и ограничиваются только объемом свободной памяти. Такое видео не зазорно воспроизвести и на широкоформатном телевизоре, и даже на проекторе. Подчеркивают „операторские“ способности устройства и отдельная кнопка для записи видео, и объединенные фирменные сюжетные программы Bestshot, действующие как для фото, так и для видео. Но изюминка аппарата не в технических характеристиках, а в самой концепции: обладатель S500 получит настоящую видеокамеру, которую можно без стеснений носить с собой всегда и везде — кроха размером 90х59х16 мм и весом 115 граммов поместится в любой карман или сумку. Не меньший интерес вызывает аппаратно-программный режим AntiShake, призванный бороться не только с дрожью камеры, но и со смазыванием, вызванным движением объекта съемки при записи кадра. Вместо включения механической системы стабилизации у S500 в этом режиме повышается чувствительность и, соответственно, скорость затвора, что и уменьшает вездесущую шевеленку.

Speak русский iLife’05 — русская версия ак уж исторически сложилось, что мир компьютеров не очень любит общаться с пользователем на русском языке, и продукция компании Apple не исключение. В прошлом неоднократно предпринимались попытки локализации интерфейсов различных программ и операционной системы, но, как правило, русификация текущей версии софта появлялась на свет одновременно с новой версией, нерусифицированной. Так что пользователю приходилось сталкиваться с выбором: получить усовершенствованный продукт или наслаждаться старым, но с языком Пушкина и Толстого в менюшках, диалоговых окнах и подсказках. На этот раз программисты Apple IMC Россия сработали более оперативно и подготовили локализацию нового пакета для работы с графикой и мультимедиа iLife’05, в состав которого входит программа для редактирования, каталогизации и публикации цифровых фотографий iPhoto. Для того чтобы с гордостью можно было кликнуть на меню „Файл“, а не File, вам нужно будет загрузить бесплатное обновление со страницы www.apple.ru/ilife/download/.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

НЕ ВСТАВАЯ С КРЕСЛА

Наблюдатель

Минимизация продолжается Специальный сигнальный процессор и сложные программные алгоритмы обещают приемлемое качество снимков при чувствительности ISO 1600! В обычном режиме пятимегапиксельный сенсор работает с чувствительностью до 400 единиц ISO. Объектив с 3-кратным зумом на этот раз собран из стекла, а не керамики и обладает неплохой для компакта светосилой: от f/2.7 на коротком фокусе до f/5.2 в телеположении. Помимо всего перечисленного, конструкторы сумели уместить в миниатюрный корпус 2.2-дюймовый дисплей, а вот для оптического видоискателя места, увы, не нашлось. Питается камера от тоненького литиево-ионного аккумулятора, энергии которого должно с лихвой хватать на 200 кадров. Идущая в комплекте док-станция подзаряжает батарею и одновременно служит для подключения S500 к компьютеру или телевизору. В силу своей универсальности фотовидеогибрид будет продаваться в корпусах трех цветов практически на любой вкус: страстном оранжево-красном, минималистском белом и в солидном асфальтово-сером „бизнесоформлении“. Обещанная стоимость Exilim EX-S500 — чуть более 450 долларов.

Фотосервер Стрим.Фото а западе онлайновые цифровые фотолаборатории стали привычной нормой для большинства любителей фотографии. Многие серьезные производители программ для хранения и редактирования снимков включают в свои продукты инструменты для работы с крупнейшими „печатниками“. В последнее время и в наших краях — правда, преимущественно в столицах и крупных городах — появляется все больше и больше фирм, предоставляющих подобный сервис. А теперь дошла очередь и до крупных интернет-провайдеров. Компания „МТУ-Интел“ открыла сайт Стрим.Фото (www.streamfoto.ru). Каждому зарегистрированному пользователю бесплатно предлагается 512 MБ дискового пространства для загрузки фотографий в онлайн-галерею. К опубликованным снимкам, как обычно, можно назначить различный уровень доступа: открыв изображения для всеобщего обозрения, для избранных или наслаждаясь ими единолично. Но главное, вы можете заказать печать любого снимка альбома прямо через Интернет и на следующий день курьер доставит аккуратный конвертик с вашими фотографиями . Если же вы не имеете ни малейшего желания платить 60 рублей за доставку, вам будет предложено самим подъехать в офис и забрать отпечатки. За карточку 10х15 с вас возьмут 3.5 рубля, что, конечно, не является рекордно низкой ценой, но значительно ниже расценок цифровых минилабов. Снимки на сайт можно загружать в формате JPEG, а если не позволяет медленное соединение, то в ZIPархивах.

ПРИНТЕРЫ HP PHOTOSMART 335 И 385 Детали: продолжение линейки компактных трехцветных термоструйных фотопринтеров HP, предназначенных для работы с новыми расходными материалами серии Vivera, улучшенные возможности редактирования снимков при помощи технологии HP Real Life, печать с большинства флеш-дисков с интерфейсом USB. Дата выхода: август 2005 Ориентировочная цена: $175 и $240 соответственно

018 DIGITAL PHOTO

КОРОТКО В СВЕТЛОЕ ЦИФРОВОЕ БУДУЩЕЕ С MICROSOFT „Редмондский гигант“ не стал дожидаться выхода новой версии своей операционной системы, в которой была анонсирована поддержка RAWснимков, и предоставил уже сейчас обновление, позволяющее просматривать „цифровые негативы“ средствами Windows XP. Правда, „просмотрщик“ от Microsoft поддерживает форматы только компанийпартнеров, к которым пока относятся исключительно Canon и Nikon. После скачивания и установки 47мегабайтного инсталлятора в „Проводнике“ на месте иконок файлов CRW, CR2 и NEF появятся превьюшки фотографий. При наведении на них указателя мыши всплывают подсказки, содержащие EXIF-данные. Снимки также можно просмотреть в отдельном окне и ознакомиться с более подробной технической информацией о них. К сожалению, Microsoft еще не включила в программу функцию конвертирования RAW-файлов в другие форматы, так что пока еще она остается довольно ограниченным по функциональности продуктом, хотя и бесплатным. Скачать инсталлятор можно из „Центра загрузки“ по адресу www.microsoft.com/downloads/.

SAMSUNG НАГРАЖДАЕТ! Восьмимегапиксельная камера достанется автору фотографии в разделе „Большой формат“ в сентябрьском номере Digital Photo ОБНОВЛЕНИЕ NIKON COOLWALKER Компания Nikon выпустила обновление прошивки за номером 1.30 для своего компактного фотонакопителя с функцией просмотра — Coolwalker MSV-01. Новая версия микропрограммы призвана устранить ряд проблем, возникавший при проигрывании снимков с некоторых камер. Так, например, TIFF’ы с аппаратов D2X и D2Hs, а так же JPEG’и с Coolpix 8400 и 8800 неправильно отображались на дисплее в полноэкранном режиме. Также устранена ошибка, по причине которой не открывались некоторые фотографии, полученные с Nikon D50. Пользователи Мас’ов теперь не будут сталкиваться с проблемой, когда устройство при подключении не могло корректно определиться системой. Обновление доступно для скачивания в разделе технической поддержки на сайте www.nikon.ru.

бычно автор „Большого формата“ приз не получает. Подразумевается, что почет и слава ценны сами по себе — ведь на последнюю полосу журнала мы помещаем лучшую фотографию, присланную в редакцию в течение месяца. Но в сентябрьском номере приз будет! Причем далеко не „слабенький“ — компания Samsung Electronics (www.samsungcamera.ru) наградит талантливого фотографа восьмимегапиксельной камерой Samsung Pro815. Это самый продвинутый аппарат в линейке Samsung и первая разработка Samsung Electronics в классе просьюмерских (очень-очень продвинутых) „цифровиков“ с несъемной оптикой. Ее спецификация может порадовать любого фотографа: 15-кратный зум Schneider-Kreuznach (28–420 мм, f/2.2–4.6) с ручным управлением, кольцо для ручной фокусировки и 3.5дюймовый (!!!) ЖК-дисплей. Кроме того: серийная съемка с частотой до 2.5 кадров в секунду, „горячий башмак“ для внешней вспышки и поддержка цветового пространства Adobe RGB. Напоминаем, что на страницу „Большой формат“ попадают вертикально ориентированные кадры с минимальным разрешением 4 мегапикселя. Вручение приза состоится на презентации камеры Samsung Pro815 — 14 сентября 2005 г. в отеле „Ренессанс“, г. Москва.

МЕДИАПЛЕЕР ROLLEI EA2020G Детали: медиаплеер на базе 1.8-дюймового жесткого диска 20 ГБ, просмотр изображений (JPEG, BMP максимум 6 МП), видео (MPEG-1,2,4, XviD, DivX), прослушивание аудио (MP3, WMA, WAV), запись видео с внешнего источника, запись аудио с микрофона и линейный вход, FM-радио, сохранение снимков с камеры через USB 1.1 Host, порт USB 2.0, вес 185 грамм. Дата выхода: август 2005 Ориентировочная цена: $540

выставки Наблюдатель

Алексей Дмитриев „Страна мечты“ Работы Алексея Дмитриева пропитаны метафизическими образами, которые создают впечатление нереальности, сказочности сюжетов. Они полны одиночества, в них ощущение поиска, созерцательность и внутренний надлом. Это художник, наблюдающий за миром через линзу своего фотоаппарата и много путешествующий по Индии и Сирии — странам своей мечты. На выставке представлена серия цветных и черно-белых снимков об Индии и Сирии в 2003-2004 г. Photonet-Studio Москва, Алтуфьевское шоссе,16 (www.photonet-studio.ru) 05.07.05 – 08.08.05

Заново разрушенная Хиросима Свое название выставка „Заново разрушенная Хиросима“ взяла от большого фотомонтажа, давно сделанного для „Электрического лабиринта“ — сердца выставки, — где запечатлены видения Апокалипсиса и бесконечной череды гибели и возрождения городов будущего. Арата Исодзаки — архитектор. На протяжении почти полувека он работает над архитектурными проектами, наблюдая бесконечный хеппенинг нашего мира, постоянно находящегося в состоянии коллапса / возрождения и разрушения / созидания. Музей архитектуры им. Щусева Москва, ул. Воздвиженка, д.5 25.07.05 – 25.08.05

Работы учащихся петербургских фотомастерских „Штудия — Свободная тема“ Международный конкурс черно-белой фотографии AgfaPhoto AgfaPhoto объявила о начале Третьего международного конкурса черно-белой фотографии. Тема этого года — „Язык тела“, и заинтересованным фотографам всего мира предоставлена возможность выразить свои художественные идеи, представив человеческую природу с разных точек зрения. Лицо выражает эмоции, тело является источником силы и движения, а вместе они — неразделимое и основное выражение человеческого существования. Поэтому устроители ожидают интересные работы с глубоким интуитивным проникновением в природу и человека. И все это на пуристическом материале: черно-белой фотобумаге Финальная дата для подачи заявок — 12 августа (дата почтового штампа). Более подробную информацию для желающих принять участие в конкурсе вы можете найти на специальном сайте www.agfaphoto.com. AgfaPhoto GmbH Marketing Finishing Paper B/W Photo Competition Im Mediapark 5 D-50670 Koln Germany

Различные направления и темы, интересное видение и воплощение определили название выставки — „Свободная тема“. Авторы представляют наиболее интересные работы, в некоторых уже прослеживается свой почерк. Среди участников есть фотографы, уже имеющие за спиной персональные выставки и ставшие неоднократными участниками российских и международных выставок. Есть и начинающие, еще только нащупывающие свой творческий путь в фотографии Музей „700 лет — Ландскрона, Невское устье, Ниеншанц“ Санкт-Петербург, Красногвардейская площадь, 2, Бизнес-

Виктор Кириллов „Untitled“ Чего больше в работах Виктора Кириллова — ремесла или искусства, — сказать сложно: четкой грани, где фотограф становится художником, не провести. Его портреты, поражающие своей простотой и откровенностью, и натюрморты, составленные из самых обычных предметов, словно таят загадочный второй смысл. Он утверждает, что для выполнения работы в стиле сюрреализма, многого не требуется. Всего лишь — мастерство лаборанта, профессионализм фотографа, вкус художника, а также желание, терпение и упорство. Айдан – Галерея Москва, ул. 1-я Тверская-Ямская, 22. 3-й этаж 23.07.05 – 20.08.05

020 DIGITAL PHOTO

ФОТОГРАММА Проект „Фотограмма“ включает в себя историческую ретроспекцию работ таких фотографов, как А.Родченко, Л.Лисицкий, В.Степанова, А.Хлебников, В.Грюнталь, и завершается новейшей „фотограммой“ — работами Ю.Герчука, А.Лаврентьева, Е.Лаврентьевой, В.Гущина, А.Подосинова, П.Киселева, В.Стигнеева. Экспозиция выставки построена таким образом, чтобы рассмотреть феномен фотограммы — изображения объекта в проходящем свете, зафиксированное на светочувствительном материале (например, фотобумаге) — в современных технологических условиях. В рамках проекта состоятся два мастер-класса с участием мастеров фотограммы Александра Лаврентьева и Вячеслава Колейчука, круглый стол участников выставки с привлечением ведущих искусствоведов в области в фотоискусства и лекция Александра Лаврентьева „История фотограммы“. Москва, Государственный Центр современного искусства, Зоологическая ул., 13, строение 2, выставочный зал 15.07.05 – 3.08.05

В! И З Ю Л К С К Э

ЭФИОПИЯ ОНЛАЙН

Сайт журнала Digital Photo освещает в режиме online стартующую 15 июля экспедицию Леонида Круглова в Эфиопию!

орошо известный нашим читателям путешественник, фотограф и режиссер-документалист Леонид Круглов 15 июля отправился в очередную экспедицию по самым отдаленным уголкам Эфиопии. В 20-х числах июля посетители сайта нашего журнала www.dpcamera.ru благодаря компании „Альфа-ТелеКом“ получили уникальную возможность следить за перемещением экспедиции в ежедневных репортажах Леонида Круглова, которые он передает в редакцию Digital Photo с помощью спутникового телефона.

Информационную поддержку экспедиции помимо Digital Photo осуществляют журнал Geo и газета „Комсомольская правда“ Спонсоры экспедиции „Росбанк“ и компания Konica Minolta Техническое обеспечение спутникового канала связи — компания „Альфа-ТелеКом“

Ежегодный фестиваль фотографии, известный как Rencontres D`Arles, проходил на юге Франции с 5 – 10 июля. Вот уже сорок лет каждое лето в маленьком городке на юге Франции, выбранным некогда самим Ван Гогом, пишутся все новые и новые главы в истории современной фотографии. Появившиеся еще в 1968 году, „Встречи в Арле“ являются старейшим в Европе и самым крупным во Франции ежегодным фестивалем. Прошлый год особенно запомнился российским фотоценителям. Тогда „Московский дом фотографии“ представил на фестивале таких российских фотографов, как Арсен Савадов, Олег Кулик и группу „АЕС + Ф“. В этом году устроители порадовали посетителей 50 различными выставками, 22 мастерскими, конференциями, лекциями и бесконечными ночными представлениями. На этот раз в фокусе оказалась современная Бразилия глазами бразильских фотографов, а также такие темы, как съемка портрета, политические взгляды и даже насилие. Наряду с французским правительством и крупнейшими компаниями Франции одним из спонсоров фестиваля выступила компания Hewlett Packard, чей проект HYPE одновременно проходит в Москве и Арле, предоставляя возможность молодым талантам из разных стран поделиться своими работами со всем миром. Более подробную информацию вы сможете найти на сайте фестиваля www.rip-arles.org, а в сентябрьском номере Digital Photo читайте развернутый репортаж с фестиваля.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ПРЕДМЕТНЫЙ СТОЛ

ИНФОРМАЦИЯ FalconEyes ST-0611CT Ор. цена: $110 Производитель: FalconEyes Сайт: www.veber.ru

ДЕТАЛИ фон 100х60 см возможность получать

бестеневые изображения время сборки/разборки 5–10 мин

Конструкция предметного столика проста, как и все гениальное: нам даже без инструкции потребовалось на сборку меньше 10 минут

Предметный стол Обустройство личной фотостудии начинается с того, что обычные лампы накаливания в алюминиевых рефлекторах крепятся на спинки стульев. Закончиться дело может тем, что фотограф получит мировое имя и возможность брать напрокат любую аппратуру - лишь бы прославить марку производителя. Но по дороге будущим мастерам придется обратит, внимание на так называемые бюджетные решения. Что совершенно не значит что они в чем-то ущербны — напротив, их создатели порой проявляют такую конструкторскую смекалку, что ей могут позавидовать производители элитного оборудования а московском Фотофоруме в конкурсе „Продукт года“ среди цифровых камер, объективов и принтеров оказался довольно необычный победитель. Приз как лучший фотоаксессуар получил портативный предметный стол компании „Оптические приборы“. Петербургский поставщик оптических приборов и осветительного оборудования для фотостудий (в том числе под собственной торговой маркой Veber) представил на конкурс столик производства FalconEyes ST-0611CT и сорвал банк: получил приз и как минимум всероссийскую известность. В чем же прелесть этой нехитрой конструкции? Первое ключевое слово при описании столика-победителя — „портативный“. Сборно-разборный предметный стол пригодится в первую очередь для выездной съемки. Фон размером 100х60 и опорная конструкция в разобранном виде пакуются в чехол, в который уместится и остальное оборудование (штативы и проч.). Но даже если вы не собираетесь фотографировать нумизматическую коллекцию Эрмитажа, благодаря компактным размерам столик пригодится в небольшой студии. Такой студией может стать хоть ваша квартира: места потребуется совсем немного. Если потребность в столе возникает лишь изредка, в перерывах между съемками все оборудование можно сложить в чехол. Второе ценное качество, благодаря которому столик заслужил наше внимание, — возможность получать „бестеневые“ (или „практически бестеневые“) снимки без использования дорогих и редко используемых даже профессионалами кольцевых вспышек. Обычно заказчик желает видеть не просто фотографии, а картинку с идеально чистым белым фоном. Тем, кто занимался каталожной съемкой, не надо пояснять, что такое „обтравка“. Чтобы „обвести“ предмет

и удалить фон в Photoshop’е, фотографу приходится тратить часы своего времени либо платить за эту работу „обтравщику“. В конструкции столика FalconEyes предусмотрено самое простое и эффективное решение проблемы падающих теней. Не случайно фон сделан полупрозрачным — если поместить вспышки позади него, контровый свет полностью высветлит тени на фоне. На нижние горизонтальные трубки конструкции устанавливаются две струбцины со стандартным креплением для осветительных приборов 5/8 дюйма. Снимки получаются если и не совсем бестеневые, то настолько близкие к этому, что достаточно щелкнуть „волшебной палочкой“ (Magic Wand) по фону, чтобы выделить предмет. Простой, компактный — стол FalconEyes к тому же и очень недорогой (по сравнению с тем, что предлагают другие компании, ориентирующиеся на профессиональный рынок). Компания „Оптические системы“, которая является эксклюзивным поставщиком продукции FalconEyes, не скрывает, что производится она в Китае. Если в первые перестроечные годы „китайское“ было синонимом „халтурного“, то теперь оказывается, что, если вам не нужно „космическое“ качество, намного выгоднее покупать у китайцев напрямую, чем тот же товар, но под лейблом именитого бренда. Исполнение при этом может быть и попроще, зато цена более чем демократичная. Таким образом, мнение редакции разделилось на крайне положительное и восторженное. Для небольшой студии трудно найти что-то более подходящее. Любителю для макросъемки достаточно совсем немногое: поставить столик около окна и дождаться ровного дневного освещения. Конечно, для того чтобы получить бестеневые снимки, придется докупить к столику одну или пару вспышек, но при большом объеме съемок расходы окупятся очень быстро. 10

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

022 DIGITAL PHOTO

9.5

КАМЕРОФОН

Интересные и довольно качественно реализованные цифровые эффекты несколько разнообразят творческие возможности этой камеры. В данном случае был применен режим „Красный фокус“

Если вы хотите, чтобы D500 обеспечил вам на снимке яркие насыщенные цвета, освещение сцены должно быть равномерно рассеянным. В данном случае стеклянный потолок торгового центра смягчил дневной свет

Если вы ночной житель мегаполиса, этот камерофон для вас. Уровень цветовых шумов, пожалуй, самый низкий по сравнению с тем, что дают камеры всех современных 1.3-мегапиксельных аппаратов

ИНФОРМАЦИЯ Samsung SGH-D500 Ор. Цена: $380 Производитель: Samsung Информация: Www.samsung.ru

ДЕТАЛИ Сети: GSM

900/1800/1900 Фотокамера: 1.3 МП, 1280x1024 точек Видео: MPEG4, H.263 до 60 минут Соединения: кабель, ИК-порт, Bluetooth Плеер: MP3, AAC TFT-дисплей: 176х220 пикселей, 262 144 цветов Встроенная память: 96 МБ

SAMSUNG SGH-D500 ервое, что бросается в глаза при взгляде на этот супермобильник, — отменный и универсальный дизайн. D500 прекрасно смотрится как в руках тинэйджера, так и матерого бизнесмена. Этот мобильник заметно выделяется из всей продуктовой линейки Samsung. Даже количество серебряного цвета, столь любимого дизайнерами компании, в исполнении корпуса сведено к минимуму: только джойстик, декоративная накладка на динамик и разделители клавиш поблескивают металлом. Благодаря тому что D500 решен в форм-факторе слайдера (сдвижная конструкция), он довольно компактен, и, что немаловажно, все это не в ущерб эргономике. Верхняя крышка с функциональными клавишами и великолепным TFT-дисплеем открывается и закрывается одним большим пальцем с характерным „вкусным“ щелчком. Несмотря на то что механизм кажется довольно добротным, особо нервным личностям злоупотреблять его надежностью не стоит — еще не было в истории сотового телефоностроения неубиваемого слайдера. Через год

активного использования вы сами в этом убедитесь. Но сдвижная конструкция в данном случае очень полезна: только после раскрытия телефона „выходят на свет“ объектив камеры, зеркальце для фотоавтопортретов и диодная подсветка. Поскольку большую часть времени все это ценное и хрупкое хозяйство спрятано внутри корпуса, за его сохранность можно не беспокоится. Разве что изредка нужно удалять пыль и „пальчики“ с оптики. Функционально D500 как модель бизнес-класса удовлетворяет всем основным запросам потребителя: органайзер с синхронизацией с ПК, мобильный интернет, электронная почта, громкая связь, часовой диктофон и, конечно, „голубой зуб“ (Bluetooth), без которого сегодня в приличном обществе не появишься. Кроме этого, имеется MP3/AAC плеер, правда, полноценно его использовать вряд ли удастся: 96 МБ встроенной памяти и для фотографий, и для музыки маловато, а слота расширения у телефона нет. С другой стороны, для снимков имеющихся мегабайтов вполне будет достаточно — кодер сжимает фотографии довольно шустро, при одних и тех же настройках мы можем получить кадр от 80 КБ до 1.2 МБ. В любом случае, около 300 снимков нам гарантировано (на самом деле, их будет гораздо больше). За три дня активного тестирования забить телефон фотографиями так и не удалось, хотя очень хотелось, ведь этот аппарат предлагает такой обширный набор „фотоинструментов“! Чего тут только нет: настройки экспокоррекции, точечный и многозонный экспозамер, чувствительность ISO от 100 до 400, ночная съемка, куча цифровых эффектов. И все это хочется опробовать и оценить, какую пользу может извлечь из предложенного изобилия пользователь. Но все по порядку. Управление камерой реализовано очень удобно. Щелчок слайдером, два нажатия на боковую кнопку, кадрирование, еще разок на кнопку — все, снимок готов. Правда, тут вас ждет некоторое разочарование, поскольку прочитать данное предложе-

ние займет времени меньше, чем проделывание всех этих операций в реальности. 10 секунд — тот минимум, за который телефон успевает вникнуть в ситуацию и произвести на свет очередной мобилографический шедевр. Более всего огорчает довольно большой лаг затвора: за время срабатывания объект съемки может удалиться из кадра! Поначалу при взгляде на вертикальный дисплей, вся площадь которого используется в режиме видоискателя, у вас может возникнуть иллюзия, что камера работает в портретном режиме, не тут-то было. На выходе вы получите ландшафтный снимок, лишь на 70–75% соответствующий экранной картинке — той, что мы видели при кадрировании. Чтобы не испытывать дискомфорта и разочарования, перед съемкой лучше нажать клавишу co звездочкой, тогда изображение в видоискателе будет полностью соответствовать результату. Вообще, до всех самых полезных настроек, как то: управление встроенной вспышкой, изменение разрешения, выбор параметров компрессии, цифровых эффектов и т.д. — можно добраться с клавиатуры. Остальные опции доступны через удобное, хорошо структурированное меню, в котором также легко найти иллюстрированную подсказку к клавишным командам: полезная вещь, учитывая, что переназначить их у вас не получится. Более всего нас впечатлила работа камеры ночью. Следы шума на снимках с D500 найти очень сложно, их практически нет. Если не активировать ночной режим, и выставить чувствительность на „Авто“, камера с довольно небольшой выдержкой сделает очень качественные снимки, так что с шевеленкой у вас проблем не будет. Встроенная вспышка может пригодиться в очень редких случаях, поскольку не обладает достаточной мощностью, чтобы высветлить объект на приличном расстоянии, и, кроме этого, иногда заставляет ошибаться автоматический баланс белого. Кстати, настройки именно этого параметра больше всего не хватает в D500: на ярком солнечном свету цвета на снимке могут сильно „завалиться“ в пурпурный. Помимо этого, наблюдается некоторый недостаток цветовой насыщенности. Но общее впечатление от дневных снимков положительное. Детализация для мегапиксельной камеры вполне приличная, а выбор между многозонным и точечным замером поможет правильно проэкспонировать кадр. 0

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5 DIGITAL PHOTO

023

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

МОБИЛЬНЫЙ ПРИНТЕР

ИНФОРМАЦИЯ Epson PictureMate 500 Ор. цена: $250 Производитель: Epson Сайт: www.epson.ru

ДЕТАЛИ струйная печать формата 10х15 см 6 цветов в одном картридже цена 1 отпечатка — 6.7 руб стойкость к выцветанию — более100 лет удобный цветной ЖК-экран картридер для всех существующих типов карт памяти возможность автономной работы — без подключения к компьютеру и кэлектросети; в этом случае принтер работает от аккумулятора (поставляется опционально)

Драйвер принтера предлагает самые необходимые настройки: регулировку увеличения при печати без полей, введение автоматической коррекции цветов, тонирование или перевод в ч/б

„Монитор уровня чернил“ выглядит совсем просто — показывает, сколько осталось чернил, не разбирая их на отдельные цвета. Но, поскольку чернил гарантированно хватит на 135 фотографий, об уровне отдельных цветов можно не беспокоиться

024 DIGITAL PHOTO

Мобильный принтер Epson PictureMate 500 В прошлом году компания Epson дебютировала на поле компактных струйных принтеров. Но первую модель — Epson PictureMate — нельзя было назвать особо удачной. Зато в этом году Epson выпустила Epson PictureMate 500 — принтер, заслуживающий всевозможных похвал огда появляется новая модель, всех в первую очередь интересует, чем она отличается от предшественников — что доработано, что осталось на прежнем уровне. Поэтому для начала вспомним, что не устраивало экспертов в первой попытке Epson выйти на рынок мобильных принтеров. Во-первых, на экране отображались только имена файлов, что было крайне неудобно при работе с флэш-картами памяти. Представьте, что вы устанавливаете во встроенный кардридер гигабайтную флешку (даже не гигабайтную, а в половину или в четыре раза меньше) и по открывающемуся списку — IMGP9190.JPG, IMGP9191.JPG, IMGP9192.JPG — должны понять, где и что у вас сфотографировано. Принтер позволял печатать „индексы“ — маленькие фотки с номерами файлов, но сколько бумаги надо было извести, чтобы напечатать, допустим, сотнюдругую „индексов“! А вторая серьезная претензия была к скорости работы. 5-мегапиксельный „джипег“ Epson PictureMate, помнится, осилил за 7 минут. А 5-мегапиксельный „тифф“ — за 15 минут. Процессор принтера был явно слабоват. Но кто старое помянет, тот, как известно, останется без окуляра. Модель Epson PictureMate 500 перечеркнула все недостатки предшественника, а его сильные черты стали еще заметнее. Прежде всего— стоимость печати. Так же, как в случае PictureMate, расходные материалы покупаются в наборе Epson PicturePack, который состоит из 6-цветного картриджа и листов превосходной глянцевой фотобумаги 10х15. Но у нового принтера набор состоит из 135 карточек (и, соответственно, производитель гарантирует, что чернил хватит на печать 135 фотографий). Т.е. цена печати опустилась с 9 рублей до 6 рублей 70 копеек за одну фотографию (новый набор PicturePack может использоваться и со старым принтером PictureMate). Epson продолжает выполнять обещания по снижению цены печати. Экран принтера стал рабочим. Теперь на нем прекрасно видно, что находится на карте памяти, нужный снимок можно разыскать без труда. И разво-

Несмотря на внешнее сходство с Epson PictureMate, 500-я модель полностью переработана рачиваются превьюшки очень быстро, если на карте находятся „сырые“ фотографии прямо из камеры. А обработанные в Photoshop’е (даже если это было простое кадрирование) раскрываются подозрительно медленно. Но это пустяки — вряд ли кто будет часто переносить на флешке работу из Photoshop’а, проще перенести к компьютеру сам принтер. Мы не будем анализировать, как повлияло на качество печати уменьшение размера капли. Важнее то, что фотографии 500-я модель печатает намного быстрее и качественнее предшественника. Это видно невооруженным глазом — сочные, яркие цвета, хорошо проработанный контраст. Разумеется, уровень качества любительский — цветопередача неточная, но принтер печатает стабильно хорошо, практически никогда не ошибается, что, безусловно, важно для тех, кто не хочет заморачиваться со сложными вопросами цветокалибровки. Что касается скорости печати, она просто нас порадовала. Например, 7-мегапиксельный снимок печатается с компьютера всего за полторы минуты, а в автономном режиме — за три. Это уже совсем другие цифры, не такие „тягучие“, как у PictureMate. Если подвести итог, получится следующее: – в прошлом году наш журнал назвал модель PictureMate принтером для „веселых щелкателей“,

подразумевая, что фотолюбителям подобная машина не нужна; – в этом году мы коренным образом меняем нашу оценку — PictureMate 500 стал действительно полезной машиной, которая прекрасно справится с печатью любительской фотографии как дома (на рабочем столе), так и в путешествии; – принтер способен в автономном режиме кадрировать снимки, производить коррекцию цветов, накладывать фильтры (сепия, ч/б), добавлять к фотографии декоративную рамку (причем рамки-пресеты можно не только брать из постоянной памяти принтера, но и загружать с флеш-карты); – но качество автоматической подстройки цветов настолько хорошо, что и продвинутым любителям для получения подобного результата придется немало потрудиться с цветокоррекцией; – и, конечно, радует снижение стоимости печати — меньше семи рублей за карточку — это еще одна победа цифровой фотографии.

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

HP Photosmart M22

Есть камеры, один внешний вид которых говорит о спрятанной мощи: мегазум, внушительный диск управления, „горячий башмак“ и т.д. У HP Photosmart M22 ничего этого нет, но зато она умная! Что будет весьма кстати для новичков и тех, кто вынужден делать снимки в спешке, „не думая“ ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ HP Photosmart M22 Oр. цена: $150 Производитель: Hewlett-Packard Информация: www.hp.ru

ДЕТАЛИ 4 МП объектив с

фиксированным фокусным расстоянием 37 мм (в 35-мм эквиваленте) влагозащищенный корпус питание от 2 батареек АА

естно говоря, о таких аппаратах мы пишем редко: в них действительно трудно найти что-то выдающееся. Но первое впечатление оказывается обманчивым. И, кроме того, недорогие камеры имеют право на существование прежде всего именно вследствие небольшой цены — если при этом они неплохо сделаны, популярность им гарантирована. Приятно, что недорогая камера оснащена тщательно обработанным металлическим корпусом. Включение и выключение производится сдвиганием защитной крышки объектива. Благодаря резиновым уплотнителям камера причислена к классу всепогодных. Четырех мегапиксельная матрица для аппарата начального уровня — это более чем достаточно (еще не забылись времена, когда и 2-мегапиксельные камеры стоили в несколько раз дороже). Снимки, снятые с максимальным качеством, можно распечатать на формате 10х15 даже при значительным кадрировании. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием 37 мм (в 35 мм эквиваленте) имеет светосилу 2.8. Отсутствующий оптический зум нам предлагают заменить 6-кратным цифровым.

Но, как мы не раз замечали, фактически это означает обрезание кадра в камере с неизбежным снижением реального разрешения. А единственная польза цифрового зума — кадрирование при съемке. ЖК-экран M22 небольшой — полтора дюйма, но и сама камера довольно миниатюрна. Впрочем, картинка на дисплее достаточно контрастная и яркая. На включение уходит слишком много времени — за 4 секунды многие моменты можно упустить. Так же долго после включения заряжается и вспышка. Зато при съемке никаких задержек не возникает: фокусируется камера быстро, а задержка срабатывания затвора мала, фактически не ощущается. Хотя большинство новичков пользуется исключительно автоматическим режимом, есть возможность и проявить творческие способности. Кнопкой Mode устанавливается одна из сюжетных программ: „макро“, „действие“, „пейзаж“, „портрет“, „панорама“, „пляж“, „снег“, „закат“. В панорамном режиме после каждого кадра остается „след“, чтобы удобнее было „подклеить“ к нему следующий. В режиме просмотра панораму можно прокрутить целиком. В меню можно

вручную установить чувствительность, баланс белого, режим цветности (ч/б, сепия, полноцвет) и величину экспокоррекции. И включить очень полезную функцию „адаптивного освещения“ (HP Adaptive Lighting), которая сама осветляет излишне темные фрагменты кадра, не затрагивая светлых. А также функцию автоматического удаления эффекта красных глаз. Камеру, оказывается, можно использовать и для обучения: по вашему запросу она автоматически проанализирует снимок и даст совет, как избежать ошибок, если они допущены. Кстати, меню и „учебник“ — все русифицировано. Для съемки видео рядом с основной спусковой предусмотрена отдельная кнопка. Видеоролики разрешением 320х240 записываются со звуком. Правда, качество их особо не блещет. Но, как говорят у нас в Одессе: „Шо вы хотите за эти деньги?“ Камера полностью соответствует званию „начальная или дополнительная“. Кадры, сделанные на улице при стандартном освещении, получаются очень неплохо (цвета насыщенные, хорошая контурная резкость, уверенно работает экспозамер и по детализации все нормально), но в помещении при съемке без вспышки все не так радужно (шумы при повышении чувствительности высоки, а цвета сильно блекнут). Если вы только начинаете свое путешествие в мир „цифры“ или выбираете подарок для человека, еще не приобщившегося к фотографии (снимающего старой пленочной мыльницей), HP М22 вполне заслуживает вашего внимания. Цена ее настолько невелика, что вряд ли ударит по бюджету, даже по самому скромному. Тестовые снимки — на нашем DVD-ДИСКЕ

7.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

7.5

Цельнометаллический корпус и выглядит стильно, и служит надежной защитой от внешних воздействий. Как несложно заметить, камера „говорит“ на русском языке

DIGITAL PHOTO

025

KODAK+PEUGEOT=ФОТОПРОБЕГ

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK EASYSHARE Z740

026 DIGITAL PHOTO

Подробные спецификации и описание камеры вы можете найти по адресу wwwru.kodak.com/RU/ru/digital/cameras/Z740/Z740specs.jhtml

Оказывается, если знаменитая фотокомпания скооперируется с не менее знаменитой автокомпанией, может получиться крайне оригинальная акция, которую иначе как фотопробегом не назовешь!

проходил этот фотопробег по нескольким городам „Золотого кольца“. За два неполных дня журналисты из авто- и фотоизданий, входившие в экипажи пяти красавцев Peugeot, побывали в Переславле-Залесском, Юрьеве-Польском, Владимире и Суздали. Колорит этих дивных русских городов оказался таков, что никаких заграниц не нужно, чтобы за пару дней прекрасно отдохнуть. В первую очередь — душой. Мы даже успели заглянуть на завод Kodak, занимающийся финишной обработкой фотобумаги и фасовкой химикатов для минилабов. Несколько снимков с этого высококультурного производства вы найдете среди тестовых кадров на нашем DVD-ДИСКЕ. Каждому из участников пробега представители московского офиса Kodak выдали по одной из последних моделей цифровых камер собственного производства. А затем предоставили возможность распечатать полученные снимки тут же на док-принтерах EasyShare. Мне досталась пятимегапиксельная камера Kodak EasyShare Z740 с десятикратным зумом (в 35мм экв. — 38–380 мм). Камера максимально ориентирована на семейного пользователя. Но при этом в ней есть масса настроек для желающих взять процесс съемки в свои руки. Помимо всевозможных пресетов предусмотрена также ручная установка выдержки (от 8 до 1/1000 сек) и несколько режимов

экспозамера и автофокуса. Автоматика камеры показала себя очень неплохо при дневном освещении: автофокус работает на твердую „четверку“, экспоавтоматика примерно также, а вот автобаланс белого временами теплит изображение в пасмурную погоду. Ночью же ни автофокус, ни экспонометрия не помогли, поэтому ничего иного, кроме как включить вспышку, не оставалось. Благо, работает она сравнительно мягко. Качество детализации оказалось неплохим на всем диапазоне фокусов. Вы можете оценить его по пейзажу с одуванчиками на этом развороте. По удобству работы камера также оказалась неплоха. Ее конструкция продумана, пожалуй, лучше, чем у предшественниц с мегазумами. Особенно поразило питание — на двух щелочных „пальчиках“ формата АА я спокойно отснял около 150 кадров! На аккумуляторах емкостью 2000 мАч получилось и того больше. Самый существенный минус у камеры — ее ЖК-дисплей. Вроде бы и четкий, и контрастный, а вот цветопередача столь далека от реальности, что лучше просто доверится автоматике и не паниковать по поводу тональности видимых на дисплее снимков. Или контролировать съемку исключительно через электронный видоискатель. В остальном же при своей цене около 350 у.е. получилась более чем

Картинка при солнечном освещении получается очень естественной

Разрешения камеры достаточно для печати снимков вплоть до формата А4. Естественно, с некоторой обработкой

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK EASYSHARE Z740

В пасмурный день автобаланс иногда утепляет картинку

028 DIGITAL PHOTO

Эти и еще 60 мегабайт тестовых снимков вы найдете на нашем диске.

Работа автофокуса при достаточном освещении весьма неплоха. Этот кадр был снят буквально „навскидку“

Десятикратный зум позволяет иногда увидеть то, что простому глазу незаметно. Обратите внимание на циферблат этих часов в суздальском кремле

При искусственном освещении автобаланс сильно утепляет картинку, однако пресеты позволяют легко получить более естественный цвет

конкурентоспособная и весьма симпатичная камера. А о том, как она работает, окончательно судить вам, — провести анализ выложенных на диске тестовых снимков не так сложно. Только рекомендую рассматривать кадры в Photoshop’е в масштабе 100%. Детализацию можно оценить отдельно в канале Lightness (для этого придется перевести снимки в формат Lab).

Экспоавтоматика чаще всего нормально справляется с контрастными сюжетами

Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Золотое кольцо, Россия

DIGITAL PHOTO

029

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON POWERSHOT S2

030 DIGITAL PHOTO

100 МБ тестовых снимков с Canon Powershot S2 вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ!

Canon PowerShot S2 Вторая инкарнация PowerShot S1 получилась весьма удачной. Если дело так же пойдет и дальше, то в третьей жизни камере суждено стать как минимум зеркалкой! „олевой тест” Digital Photo отличается от обычного теста тем, что в нем мы рассказываем целую историю и иллюстрируем ее тестовыми снимками и технической информацией. Случай с S2 не стал исключением. Более того, в этот раз история растянулась на целых два месяца! Все началось в середине мая, когда ваш покорный слуга отправился в Киев на ежегодную „Киевскую фотоярмарку“ (поукраински „Фотоярмарок“). В этой поездке

„

было запланировано протестировать „в поле“ — то есть на территории изумительного города Киева — несколько новых цифровиков, которые были доставлены из Европы специально на фотосалон. Набралось в сумме четыре камеры-новинки, самой интересной из которых оказалась та, на которую я как раз (грешен) не возлагал особых надежд. Это Canon PowerShot S2. Если просто посмотреть на спецификации нового двенадцатикратного „дальнобойщика“, то кажется, что, кроме возросшего с 3 до 5 мега-

пикселей разрешения и чуть увеличившейся кратности зума (12х вместо 10х), ничего радикально не изменилось. На самом же деле смена единички на двойку в названии камеры породила совершенно новый аппарат, который если и корректно сравнивать с предшестующей моделью, то только по формальному принципу „что было — что стало“. Кроме упомянутых увеличений кратности зума и разрешения стала больше также диагональ откидного ЖК-дисплея — теперь она равна 1.8 дюймам, что дает намного

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON POWERSHOT S2

больший простор и комфорт, нежели полуторадюймового экран. У встроенного оптического стабилизатора количество режимов возросло до 3, в число которых включено, например, „панорамирование“ для качественной съемки с проводкой. Количество сюжетных программ увеличилось с 6 до 12. Чуть выросли также разрешение электронного видоискателя (с 114000 до 115000 пикселей) и максимальная дистанция съемки со встроенной вспышкой (с 4.2 до 5.2 метра). Скорость съемки увеличилась с 1.7 (сериями по 24 кадра) до 2.4 кадра/сек (до заполнения карты памяти). Тип карты, кстати, также изменился — SD вместо CompactFlash. Соответственно, видеозапись качества VGA (30 кадров/сек) со стереозвуком (!) стала теперь также лимитироваться только размером карты памяти. Не обошлось и без сокращений, которым подверглись минимальная выдержка (с 1/2000 до 1/3200 с), дистанция макросъемки (с 10 до 0 см — десять восклицательных знаков) и минимальное фокусное расстояние (с 38 до 36 мм в пленочном эквиваленте). При этом вес камеры возрос всего на 35 грамм и равняется теперь 405 граммам (к слову, столько же весит популярный компактный „сигмовский“ объектив 18–125/3.5–5.6). Только возможностей и качества при том же весе и чуть большей цене у PowerShot S2 на порядок больше. Неизменным осталось лишь низкое энергопотребление, благодаря которому мне удавалось отснять 250 (!) кадров с полным разрешением от одного комплекта алкалиновых батарей Duracell M3 при частом использовании вспышки и просмотре всех кадров. Пожалуй, это пока единственная камера среди столь мощных по функциональности цифровиков,

032 DIGITAL PHOTO

которая позволяет вообще не привязываться к аккумуляторам и, как следствие, к источникам электричества! А еще аппарат теперь общается с пользователем и по-русски. Согласитесь, портрет вырисовывается притягательный. И вот тут пришла пора вернуться к нашей истории...

КАК ЭТО БЫЛО… Киев весной чудо как хорош! Но к концу мая его главные весенние достопримечательности — каштаны и сирень в ботаническом саду — почти полностью отцветают. В этом году мне повезло, поскольку из-за поздней весны все циклы и у растений (да и у людей!) сдвинулись чуть ли не на месяц. Кроме того, два из четырех дней киевской фотоярмарки совпали с финалом „Евровидения 2005“, все действо которого проходило на центральной площади Киева — Майдане незалэжности. Более колоритного места для тестирования любой камеры и пожелать сложно! Первый же тестовый вечер с S2 я провел в океане эмоций — зрители „Евровидения“ и создавали его, и сами в нем купались. Это было жесткое испытание, во-первых, для экспоавтоматики камеры, а во вторых, для оптического стабилизатора, встроенного в отличный 12-кратный зум. На следующий день погода менялась каждые полчаса — от облачности с ливнем до яркого солнца из-за облаков. И в такой богатой световой гамме я впервые увидел то, о чем ранее только слышал, — более десятка сортов сирени, растущих в киевском ботаническом саду на одном из его склонов. К сожалению, в силу обстоятельств, о которых я расскажу чуть позже, в данный момент я могу только попытаться описать то, что я уви-

дел и что отснял с помощью S2. Представьте себе склон высокого холма уходящий вниз к широкой панораме Днепра. И на нем полоса высоких кустов сирени шириной около 50 и длинной 150 метров всех мыслимых для этого растения окрасок — от чисто белой до фиолетовой! Зрелище феерическое, особенно с учетом того, что панорама ковра сиреневых кустов с мостом Патона и Днепром вдалеке разрывается посередине золотыми с голубым куполами церкви монастыря, который до сих пор делит свою территорию с садом. Все это великолепие вы должны были увидеть в качестве тестовых кадров в этом материале, но, увы, не сложилось. Случилась маленькая трагедия — карта памяти, на которую я снимал в Киеве, по нелепой случайности выпала из моего бумажника, когда я расплачивался в такси в Москве. Потерять гигабайт не самых худших снимков, да еще и предназначенных к публикации, это, скажу я вам, испытание для психики еще то! Почти сразу после этого я купил себе накопитель Epson P-2000, футляр для карт памяти и... сме-

нил бумажник, так как видеть этого гада после происшествия больше не мог. Таким образом, по причине моей легкомысленности и слишком свободных кармашков бумажника данный полевой тест был перенесен на целый месяц. Камеру пришлось еще раз брать в представительстве Canon. О чем, кстати, я ни капли не пожалел, поскольку еще раз получил массу удовольствия от общения с ней в Москве. В качестве тестового сюжета я выбрал утро с облаками, которые обещали весьма эффектный восход. Зарядил аккумулятор, встал в 4 утра и отправился на фотоохоту. А как еще назвать съемку 12-кратным объективом?

ИЗОБРАЖЕНИЕ И КАЧЕСТВО РАБОТЫ С таким зумом, который эквивалентен 36–432 мм, даже в городе чувствуешь себя настоящим фотоохотником! Весь диапазон фокусов камера буквально пролетает за пару секунд, включается очень быстро, а эргономика корпуса позволяет намертво вцепится в аппарат, когда хочется сделать резкую картинку на

максимальном зуме. Причем очень шустрый (несравнимо быстрее, чем у S1!) автофокус и более внятно работающий стабилизатор позволяют вам работать без штатива даже в условиях низкого освещения, как, например, на рассвете (см. иллюстрации) или в условиях концерта (см. уцелевшие кадры финала „Евровидения”). Очень необычно ощущаешь себя со столь мощным зумом, который фокусируется даже увереннее, чем некоторые зумы зеркалок (правда, в максимальном положении при низкой освещенности часто ошибается). Именно такие объективы и дают настоящую творческую свободу! Причем качество изображения остается весьма достойным на всем диапазоне фокусов (для своего класса, конечно). Может быть, разглядывая тестовые снимки на нашем DVD-ДИСКЕ, вы и обнаружите дисторсию и хроматические аберрации по краям, но лично мне все снятое этой камерой показалось более чем достойным по качеству (с учетом класса использованной в ней ПЗС-матрицы). К сожалению, малый размер оной обеспечивает не только малые габариты оптики (и малый ее вес), но и заметные шумы. До ISO 200 они вполне приемлемы, а вот на ISO 400 уже требуется дополнительная послесъемочная работа по снижению цветовых шумов. Тем не менее качество детализации на нижних значениях ISO таково, что вы можете спокойно печатать фотографии форматом А4 (пример вы видите на одной из страниц данного теста). Качество работы экспоавтоматики в целом хорошее (смотрите снимки на диске), а вот автобаланс в условиях искусственного освещения стал явно работать лучше, чем в предыдущей модели. Если вы посмотрите на диске кадры, сделанные во время „Евровидения“ (ночь, искусственное освещение), вы сразу поймете и то, зачем нужен такой мегазум, и то, зачем нужен стабилизатор. А если вы еще и откроете сделанный там же видеоролик, то сможете понять еще одну вещь — новая камера не просто фотоаппарат, это к тому же практически полноценная видеокамера! Ведь, в отличие от большинства своих собратьев, она не просто обеспечивает съемку полноценного видео в формате VGA, но и записывает стереозвук, и (внимание!) позволяет зуми-

ровать изображение во время съемки на всем 12-кратном оптическом диапазоне! По сути, мы имеем в лице S2 один из немногих прецедентов успешной реализации функций фото и видео в одном устройстве. Картину портит лишь то, что степень сжатия AVI-шных роликов регулируется в ограниченных пределах — на гигабайтную карту входит менее 20 минут видео. Съемка в MPEG’е тут явно не помешала бы. Из минусов отмечу в первую очередь видоискатель — картинка в нем подходит только для „поиска видов“, но отнюдь не для их адекватной оценки. А ЖК-дисплей на солнце не очень внятен. Поэтому часто приходится проверять экспозицию по „онлайн“гистограмме. Еще огорчает отсутствие режима записи RAW-файлов, поскольку „камерные“ алгоритмы по своему усмотрению времена-

ми делают картинку чересчур мягкой, а иногда — чересчур резкой. Эргономика же у Powershot S2 идеальная. Камера лежит в руке как влитая, а все кнопочки и клавиши и расположены удобно и нажимаются с правильным усилием. Недостатки же есть у всех камер независимо от их класса.

РЕЗЮМЕ Из всех „мегазумных“ компактных камер на данный момент именно PowerShot S2 предоставляет максимальную функциональную насыщенность при умеренных габаритах и более чем скромной цене (менее $500). При этом ее автоматике можно смело доверять, а столь качественная реализация видеорежима позволяет говорить об одном из редких совмещений „два в одном“ — полноценного фотоаппарата и весьма неплохо работающей видеокамеры с 12-кратным объективом и стереозвуком. Честное слово, когда я вернулся к своей цифровой зеркалке, я еще не раз с тоской вспоминал объектив S2 и ту простоту, с которой она подчиняется хозяину. Все-таки то, уже подзабытое мною, впечатление от первого опыта съемки компактом с 10-кратным (это была еще „сырая“ по современным меркам S1) зумом на чемпионате Европы по футболу оказалось пророческим. За подобными камерами большое будущее. Они идеальны в качестве недорогой альтернативы для тех любителей, которым стандартного 3–4 кратного зума компакта уже мало, но на зеркалку они не готовы переходить либо по финансовым, либо по практическим (большие габариты и вес) соображениям. Евгений Уваров Uvarov@dpcamera.ru Киев — Москва

РЕПОРТАЖ

Университет миллионов 8-я международная конференция HP Lab University 2005

034 DIGITAL PHOTO

Международная конференция HP Lab University — ежегодное событие, которого ждут сотни журналистов из нескольких десятков стран. Почему? Неужели не хватает ежедневной информации, которая буквально заваливает все редакции? Там выпущена новая модель камеры, здесь появился новый объектив, чернила, фотобумага, метод отображения информации и проч. и проч. Информации, конечно, выше крыши. Но, как правило, нет времени, чтобы разложить ее по полочкам, проанализировать и уточнить непроверенные данные — его, времени, катастрофически мало. Плюс все время необходимо достраивать общую картинку современного рынка: его нынешнее состояние и прогнозы развития. Иначе нельзя: у врача первая заповедь — „не навреди“, у журналиста — „не соври“ (если, конечно, вранье не входит в бизнес-модель журнала). С другой стороны, возможно ли на конференции крупного производителя получить абсолютно объективную информацию? Неужели даже такой „монстр“, как Hewlett-Packard раскроет все козыри и поделится чистой правдой, которая будет на руку и конкурентам? Разумеется, превозносить конкурентов в задачи HP не входит. Но здесь вступает в силу закон прямого общения. Ведь специалисты НР — не зомби, твердящие: „Пошли все на фиг, лучше HP ничего не найдете“. Это профессионалы, которым приходится доказывать превосходство своей техники под порой довольно жестким градом вопросов. И еще одно достоинство прямого общения — это возможность в течение нескольких дней обмениваться мнениями и оценками с коллегами из многих стран и, таким образом, уточнять и расставлять по полочкам имеющуюся информацию. Наверное, поэтому конференцию можно назвать „Университет миллионов“ — сотни журналистов после нее принесут в клюве немало полезного и поделятся этим полезным с миллионами читателей. Не только в репортаже — в статьях, которые будут писаться в течение всего года, до следующей конференция HP Lab University.

DIGITAL DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO PHOTO 035 035

РЕПОРТАЖ

Ночной вид „Университета“. Для размещения всех участников организаторам пришлось снять два соседних отеля. Конференция проходила с 28 по 30 июня на острове Тенерифе (Канарские острова, Испания)

СНАЧАЛА НЕМНОГО ИСТОРИИ В текущем году прошла уже восьмая конференция Hewlett-Packard. В 2000 году, соответственно, была третья — тогда НР впервые представила свои цифровые камеры, а разговор в основном шел о сканерах и принтерах. А также

о больших сетевых решениях для компьютерных систем, что большинству наших читателей, думаю, не особенно интересно. Зато потом каждый год чувствовалось смещение в сторону цифровой фотографии во всех ее проявлениях — от снимка до печати. В позапрош-

Создатели носимой камеры демонстрируют модели в солнцезащитном и прозрачном варианте

036 DIGITAL DIGITAL PHOTO PHOTO 036

лом году на НР Lab был приглашен фотограф мирового уровня — Дуглас Керкленд (Douglas Kirkland). В прошлом он также вел на конференции мастер-класс, а чуть позже нам удалось сделать большой материал о Мастере звездного портрета (Дуглас Керкленд известен как

„официальный“ фотограф Голливуда — редкий актер или актриса с мировым именем не попали в его объектив; статью о Мастере, опубликованную в сентябрьском номере DP за 2004 год, вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ). А в этом году цифровая фотография просто торжествовала на конференции — более половины проходивших семинаров касались вопросов съемки, обработки и печати фотоизображений. Кроме Дугласа Керкленда „Университет“ пригласил еще двух замечательных фотографов — Эллиотта Лэнди (Elliott Landy) и Карла Де Кайзера (Carl De Keyzer). Эллиотт Лэнди в первую очередь известен своими снимками рок-звезд 60-х годов. Дженис Джоплин, Боб Дилан, Джим Моррисон (лидер группы The Doors), Джимми Хендрикс, Эрик Клэптон и многие другие получили от Эллиотта Лэнди „визитные карточки“ — портреты, ставшие классическими. Сейчас не имеет смысла подробно рассказывать об этом, поскольку Эллиотт Лэнди уже дал нашему журналу сорокаминутное интервью, и в данный момент с ним ведутся переговоры о предоставлении Digital Photo фотографий для большой статьи в рубрике „Файл“. Что касается творчества Карла Де Кайзера — оно не так известно, хотя, безусловно, представляет немалый интерес. Возможно, уже в этом году нам удастся подробно рассказать об этом фотографе. Кстати, мастер-классы Дугласа Керкленда и Эллиотта Лэнди были „расхватаны“ буквально в первые часы регистрации на сайте HP Lab. Из 350 при-

Так выглядит HP Indigo 5000 — машина, способная в некоторых ситуациях заменить фотопринтер. Качество печати соответствует полиграфическому уровню, что несколько ниже уровня струйной фотопечати. Но если фотограф столкнулся с большим заказом, без „Индиго“ ему не обойтись.

глашенных журналистов практически все захотели немного поучиться фотографировать, но „билетов“ хватило далеко не всем. Подозреваю, что, если в следующем году классы Мастеров повторятся, в „Университете“ появится черный рынок, снабжающий всех желающих сверхдорогими и поддельными контрамарками, как на звездных рок-концертах и элитных чемпионатах по теннису.

ТЕХНИЧЕСКАЯ СТОРОНА Но не съемкой единой жив человек. А HewlettPackard более известна своими принтерами, чем цифровыми камерами. К сожалению, у нас нет возможности сейчас рассказать о всех представленных моделях — часть информации выдавалась под эмбарго. Но общую картину „куда движется фотопечать“ удалось заметно подправить. И главное в ней то, что HP (и, как можно додумать, основные конкуренты HP) все больше внимания уделяет энтузиастам цифрового фото. Это не значит, что принтеры начального уровня исчезнут с прилавков, но также как в недавнее время цифровые зеркалки стали доступны простым смертным, и даже появился новый класс фотокамер — бюджетные зеркалки, так и фотопечать с точной цветокалибровкой на бумаге большого формата постепенно становится все более доступной. Отчасти благодаря появлению новых моделей, которые также можно назвать бюджетными — принтер HP Photosmart 8753 (ориентировочная стоимость $620, печать формата А3+) уже был представлен на московском Фотофоруме этого года и успел побывать в нашей тестовой лаборатории. Кроме того, снижается цена струйной печати. Как было сказано на одном из семинаров: „В сектор домашней и офисной печати мы начинаем поставлять модели, оптимизированные по совокупной стоимости владения“. Это касается не только стоимости чернил, но и

того, как принтер их расходует. Как известно, Hewlett-Packard традиционно придерживалась модульного распределения чернил: никогда не доводила дело до пяти цветов в одном картридже, но всегда использовала трехцветные „чернильницы“ (не считая отдельного черного картриджа для

Когда времени очень мало, приходится использовать любую возможность. Эллиотт Лэнди дает первую часть сорокаминутного интервью Digital Photo. Кстати, в этом году „Университет“ разделил приглашенных журналистов на группы: фотоиздания получили зеленый цвет ремешка для бейджика, IT — оранжевый, life style — черный, компьютерная графика — красный. Представители HP и приглашенные преподаватели гордо носили синие ремешки. Фото: Сергей Вильянов

печати текста). Этот подход имеет не только недостатки, как может показаться любителям принтеров с раздельными картриджами (каждый цвет — в отдельном „флаконе“). Первое его преимущество — возможность встраивать печатную головку в картридж. Это делает его относительно дорогим, но зато при редком использовании принтера экономит до 20 процентов чернил (канал доставки чернил к печатной головке имеет практически нулевую длину, поэтому „засохшая голова“ легко прочищается и не требует большого расхода чернил на прочистку). Поэтому использование трехцветных картриджей в наиболее часто встречающемся режиме использования принтера (печать нескольких фотографий в неделю) практически также выгодно, как и использование раздельных картриджей. Также надо учесть, что риск загубить принтер или относительно дорогую съемную печатную головку сведен к нулю — в худшем случае засора головки мы рискуем потерять только сам картридж. Для тех, кто печатает намного больше — десятки-сотни фотографий в неделю — модульная система не оптимальна. Но такие пользователи, как правило, предпочитают не пользоваться недорогими принтерами, а покупают машины от 1000 у.е.), с раздельными картриджами большой емкости и сменными печатными головками. НР до недавнего времени предлагала таким пользователям только свои модели Designjet. Но при этом в стороне оставались фотолюбители „промежуточного“ звена — достаточно много печатающие, но не использующие слишком дорогую технику. Пожалуй, для них наиболее подходящими были модели Canon и Epson с раздельными картриджами. В этом году НР решила также начать выпуск моделей с раздельными „чернильницами“. При этом

расстановка сил на рынке фотопечати изменится — часть пользователей остановит выбор на новой технике HP, а конкурентам придется предпринимать новые шаги, чтобы вернуть их. А у нас будет еще один повод убедиться, что здоровая конкуренция — локомотив технического прогресса.

СТАРЫЙ НОВЫЙ ЗАКОН Пять лет тому назад очень просто было ответить на вопрос „Что такое цифровая фотография?“ „Это забавные фотоппаратики, позволяющие получить не очень качественную картинку, которую можно распечатать на принтере или поместить на интернет-страничке. Возможно, со временем эта забава достигнет уровня нормальной пленочной фотографии“. Теперь все сложнее. Цифровая фотография — это не только сотни моделей фотокамер, которым уже не надо доказывать свою профпригодность, но и сотни других устройств и акссессуаров — начиная от светофильтров и заканчивая гигантскими установками для печати. Можно сказать, что это целое направление науки, техники, маркетинга, масс-медиа, которое наступает единым фронтом, дает работу миллионам людей, приносит радость сотням миллионов. После фотокамер в этом фронте шагают принтеры, возможности которых растут год от года. Кстати, на одном из семинаров была объявлена такая забавная и в то же время серьезная закономерность — специалисты НР окрестили ее „Законом Мура для принтеров НР“. Классический закон Мура гласит, что производительность и количество элементов в компьютерных процессорах удваиваются каждые 18 месяцев. А „Закон Мура для принтеров НР“ утверждает, что каждые 18 месяцев принтеры удваивают свою производитель-

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 037

РЕПОРТАЖ На конференции ежедневно выходила газета Lab News — с небольшими интервью участников и краткими обзорами отдельных тем. Последний выпуск был посвящен вопросам фотографии. На обложке (справа налево) Дуглас Керкленд, Карл Де Кайзер и Эллиотт Лэнди

ность. Это не значит, что они начинают печатать фотографии вдвое быстрее (также как компьютер не начинает работать вдвое быстрее, если в нем установлен вдвое более мощный процессор). Но количество капель, которые струйный принтер выстреливает на бумагу, действительно, удваивается каждые полтора года уже в течение 20 лет. В 1985 году печатная головка имела всего 12 сопел и генерировала порядка 10 тысяч капель в секунду. К 2005 году „скорострельность“ принтеров достигла 100 миллионов капель в секунду. Это, конечно, сказывается на скорости печати, но в первую очередь обеспечивает качест-

во — сотни миллионов мельчайших капель обеспечивают широкое цветовое пространство, плавные цветовые переходы и тонкую прорисовку всех деталей изображения. А остальные части фронта цифровой фотографии даже сложно перечислить. Ряды мобильных принтеров (с возможностью перекачки изображения напрямую с цифровой камеры или сотового камерофона), планшетных сканеров, которые умеют снимать изображение со слайдов и негативов (их возможности также заметно выросли в последние годы — и по разрешению, и по скорости, и по качеству обработки), а также многофункциональных устройств. Кстати, они заметно теснят отдельно взятые принтеры и сканеры, становятся все более популярными и умными. В новых моделях HP появился режим автономной (без участия компьютера) печати кадров из видороликов, которые сняты цифровыми камерами. На ЖК-дисплее можно прокрутить небольшой видеофильм, выбрать самые удачные кадры и послать их на печать. Правда, разрешение каждого кадра в этом случае будет небольшим — максимум 640х480 пикселей. Это всего 0.3 мегапикселя. Зато на одном листе

Все участники на время конференции получили цифровую камеру и супернавороченный iPAQ.

фотобумаги можно напечатать серию кадров, прекрасно передающих движение.

ИЗДАЙ СЕБЯ ЛЮБИМОГО Цена печати падает! Ближайшая цель всех производителей принтеров — достичь уровня цен „мокрой“ печати!

Слова любви и благодарности в адрес журнала от Дугласа и Франсуазы Керкленд: „Спасибо, вы великолепны. Лучшие пожелания читателям Digital Photo“.

038 DIGITAL PHOTO

Сегодня цифровые лаборатории печатают фотографию 10х15 за 5–8 рублей. Но при этом нам не гарантируется качество! По крайней мере, на том уровне, который может быть достигнут дома при печати на хорошем принтере (желательно при использовании откалиброванного монитора и с точным управлением цветом с помощью ICC-профилей принтера и фотобумаги). С другой стороны, печать дома — это хлопотное занятие. Одно дело, если фотолюбитель печатает один-два шедевра в неделю, и совсем другое — если печать поставлена на поток. Ведь цифровая фотография сегодня — это и возможность зарабатывать деньги. Либо за счет потоковой съемки (на документы), либо за счет художественной, либо путем совмещения первой и второй — например, типовые портреты школьников. А теперь представим себе, сколько придется затратить сил и средств, чтобы издать небольшим тиражом (100 экземпляров) свой фотоальбом или альбом для выпускников школы, которых вы собственноручно фотографировали. Допустим, что в альбоме будет 20 страниц формата А4, включая обложки. В среднем печать фотографии А4 занимает 5 минут. Умножаем это на 20 и еще на 100. Получаем, что печать займет у нас 166 часов непрерывной работы. Почти семь суток! Т.е. при нормальном рабочем дне один человек сможет перемолотить эту кучу только за две-три недели. Есть ли другой вариант? Да, можно заказать печать в цифровой лаборатории. Но там цифровая

печать одного листа будет стоить примерно 40 рублей или 1.4 доллара. И тогда весь тираж обойдется нам в $2800. После чего придется потратить еще $450 на пружинную скрепку. Итого 3250 североамериканских долларов за 100 альбомов. Дороговато. И поэтому Hewlett-Packard предлагает несколько уменьшить расходы и перейти на т.н. цифровую офсетную печать. На самом деле это не классический офсет, а смесь технологий лазерной и струйной печати — лазер электризует лист бумаги, а к нему притягиваются капельки чернил. Называется эта машина „Индиго“, а на конференции была представлена новая модель — HP Indigo 5000. Собственно, использование цифрового офсета — не такая уж и новость. Машины начали завозить в Россию два-три года назад. Их главная особенность — печать полиграфического качества в сжатые сроки. А также небольшими тиражами. И еще — возможность персонализации. Т.е. на каждой странице можно поместить уникальную надпись. Не просто „Ученику средней школы“, а „Дорогому Васе Крюкову“. Или „Маше Ивановой с любовью“. Повторю, все это не новость, но раньше Digital Photo об этом не писал. Пожалуй, зря. Но продолжим расчеты. Печать на формате А3+ при тираже 100 экземпляров обойдется в $0.75 за лист. Лучшая бумага будет стоить $0.20. Итого примерно 1 доллар за лист формат А3+. Но на нем легко умещаются два листа формата А4. Резка ничего не будет стоить — это сделают бесплатно. А пружинная скрепка обойдется в те же 450 у.е. Итого весь тираж будет стоить 1450 долларов. Итак, при печати в фотолабе или на принтере цена составит минимум $3250, а цифровой офсет обойдется в $1450. Думаю, те, кто занимается съемкой детей в школах или готовит буклеты для персональной выставки, этим предложением НР заинтересуются. Хотя на принтере можно достичь более высокого качества печати.

НЕМНОГО ФАНТАЗИИ Приятно, когда тебе дают возможность заглянуть в будущее, хотя бы недалекое. И каждый год Hewlett-Packard организует отдельную сессию — Future, где демонстрирует прототипы будущей тех-

ники. Или фрагменты перспективных технологий. В этом году специалисты HP Фил Четл (Phil Cheatle) и Гари Портер (Gary Porter) представили носимую фотокамеру. Сейчас поясню, что это такое и зачем понадобилось создавать носимый фотоаппарат, когда все существующие камеры можно назвать мобильными, особенно те, что встроены в сотовые телефоны. Камера названа по аналогии с носимыми компьютерами. Ее „дисплей“ (т.е. фотосенсор) встроен в солнцезащитные или прозрачные очки. А электронные мозги и запоминающее устройство (флэш-карта) носятся в отдельной коробочке на поясе. Кнопки спуска и включения также расположены на коробочке. Несложно догадаться, что все это, во-первых, прикольно, а во-вторых, позволяет производить шпионскую съемку. При этом не обязательно фотографировать стратегически важные военные объекты, достаточно делать фотографии абсо лютно раскованных людей. Ведь, когда человек не подозревает, что идет фотосессия, он ведет себя естественно, не „съеживается“ перед объективом. Пока носимая камера представляет собой такую же игрушку, как сотовые камерофоны, — разрешение снимка составляет все те же 0.3 мегапикселя, как у кадров, сделанных в режиме „видео“. Фокусное расстояние объектива постоянное, т.е. оптическое зумирование невозможно. Но это пока. В планах разработчиков довести носимую камеру до полного ума — добавить оптический зум, сделать электронную начинку настолько компактной, чтобы не пришлось тянуть провода к поясу (в крайнем случае, использовать беспроводную связь между сенсором и „коробочкой“). И, возможно, научить сенсор поворачиваться и следить за фотомоделью! Это вполне реально — разработчики показали алгоритмы слежения в действии. Они довольно быстро определяют, что в кадре находится человек и следят за ним, так же успешно, как системы ПВО „ведут“ в небе свои и чужие самолеты. Правда, пока эти алгоритмы существуют отдельно от носимых очков, их работу демонстрировали на обычном настольном компьютере. Но как представишь, что эта работа обещает фотографам в будущем…

Чернила НР уже давно имели хороший запас в области зеленого и желтого цвета. Но красный и синий не дотягивали до границ цветового пространства sRGB. Новый трехцветный картридж HP 101 содержит синие чернила — теперь синий цвет перестает быть проблемным. Но остается красный! Epson и Canon уже используют красные чернила в некоторых моделях принтеров. Каков будет следующий шаг НР?

В большом зале то, что происходит на сцене порой лучше видно через дисплей камеры

ПРЯМОЕ ОБЩЕНИЕ График „Университета“ был очень плотным — всего три учебных дня, а после лекций и семинаров неформальное общение, которое, как уже было сказано, является особо важной частью обучения. Вот одна зарисовка. Разговор шел о том, что зеркальные камеры при всех их достоинствах нельзя назвать идеальными фотоаппаратами. Поскольку им не хватает полноценного ЖК-дисплея, показывающего кадр до нажатия кнопки спуска. И все беда в том, что до „щелчка“ свет не попадает на матрицу — она закрыта зеркалом. Уже были попытки создать камеры, обладающие достоинствами зеркалок, но с полноценным дисплеем (Olympus E-10 и E-20). Но в них поток света приходилось делить пополам — между матрицей и видоискателем. И, судя по тому, что подобные модели больше не появляются, разработчики не считают это направление перспективным. Что же делать? Ведь когда снимаешь с вытянутых рук или от земли, до видоискателя не дотянуться, а дисплей

Первые модели принтеров и МФУ Hewlett-Packard с применением раздельных картриджей будут использовать классическую шестицветную схему печати — CMYK + Photo Cyan + Photo Magenta. Возможно, при печати фотографий черный цвет будет синтезироваться, а не браться из черного картриджа. Тогда система станет пятицветной. Но насколько она хороша или плоха, заранее сказать сложно, — наша лаборатория ждет появления новых моделей, построенных на базе „масштабируемой системы печати“ (SPT — Scalable Printing Technology)

зеркалки не показывает даже границы кадра. Задача была поставлена, после чего заработала коллективная мысль. А что, если добавить в камеру еще одну фоточувствительную матрицу? И оптический переключатель, который будет направлять свет либо в видоискатель, либо на дополнительную матрицу. Тогда основная конструкция зеркалки практически не изменится, но сигнал с дополнительной матрицы можно будет высвечивать на ЖК-дисплее! Надеюсь, это предложение заинтересует производителей цифровых зеркалок и в недалеком будущем мы получим идеальный цифровой фотоаппарат. Такие дела. А напоследок очень хочется поблагодарить всех, кто принял участие в формальном и неформальном обучении. И тех, что это обучение организовал. Особенно — сопровождающих группу российских журналистов Ольгу Денисову и Игоря Власова. Алексей Ерохин (Aler@dpcamera.ru) Москва — Тенерифе — Москва

„Закон Мура для принтеров НР“ утверждает, что каждые 18 месяцев принтеры удваивают свою производительность. Принтеры, построенные на базе SPT (Scalable Printing Technology) в текущем году обеспечат производительность равную 100 миллионам капель в секунду. А в 2010 году Hewlett-Packard планирует ежесекундно выстреливать на бумагу миллиард капель

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 039

ОДИН ДЕНЬ

Один день с 4-кратной чемпионкой Европы по синхронному плаванию Ганой Максимовой

ПРИТЯЖЕНИЕ ГЛУБОКОЙ ВОДЫ Беседовала Екатерина Рыкова Фотографии Михаила Фомичева и Екатерины Рыковой

040 DIGITAL PHOTO

ак часто случается с яркими и противоречивыми людьми, все началось со слова „никогда“. И вот почему. Детство нашей героини проходило в окружении разноцветных, осыпанных блестками купальников, искрящихся капель воды и вечно занятых родителей, которых в заботе о ней и ее брате близнеце постоянно заменяли их подопечные — девочки из команды синхронисток. В общем, это было типичное детство ребенка, чьи родители занимались тренерской работой. А так как были они не простыми тренерами, а поднимали все синхронное плавание Советского Союза, то всю прелесть сего вида спорта Гана прочувствовала на себе задолго до того, как вообще стала что-то соображать, а когда стала соображать, то сразу от него открестилась, о чем немедля заявила своим родителям. Карьера в спортивной гимнастике не сложилась с самого начала: слишком длинные руки, слишком длинные ноги и худющая, словно спичка. Нет! Такими настоящие гимнастки не бывают, разве только в виде исключения. Они должны быть маленькими и коренастыми пружинками. Другое дело художественная гимнастика: здесь нужны линии и пластика, и сюда Гана подошла как нельзя лучше. Но, будучи неугомонным и совершенно неусидчивым ребенком, а еще и для того чтобы быть на виду у режиссеров глубин — своих родителей, Гана переходит в плавание, сначала в спортивное, а потом и синхронное. Что же заставило нашу тогда еще маленькую героиню сдаться? Все просто до смешного: в бассейне синхронисток вода значительно теплей, чем в бассейне для спортивного плавания, обычно градусов 28. А это ведь настолько приятнее! Вот так к одиннадцати годам наша героиня невольно пришла к синхронному плаванию, которое стало ее судьбой и которое она так полюбила много лет спустя. Однако прийти в этот спорт в столь позднем возрасте и достичь в нем каких-либо результатов — все равно что выучить иностранный язык далеко за сорок. Но все мы знаем, насколько бессмысленны подобные формулировки, когда речь идет о человеческой воле. В 1990 году на Кубке Европы группа, в которой выступает Гана, и ее дуэт с Ольгой Седаковой, приносят стране первое европейское золото в этих видах программы. До этого Советский Союз никогда не имел медалей такого ранга в группе и дуэте: синхронное плавание пришло к нам с большим опозданием, и потребовались долгие годы, чтобы догнать лидеров: Соединенные Штаты, Канаду и Японию. Уже через год, в 1991-м, Гана становится обладательницей еще двух золотых медалей, снова за группу и дуэт, на этот раз на соревнованиях более высокого ранга — на Чемпионате Европы. Эта победа была особенно ценной, ведь в 1991 году Россия впервые добилась абсолютного первенства в Европе. В 1992 году Гана становится чемпионкой страны и по всем правилам должна представлять Россию на Олимпиаде в Барселоне. Однако мир спорта столь противоречив, что на игры, являющиеся мечтой любого спортсмена, Гана не попадает. Ее просто не допускают, из-за того что целый год она тренировалась вместе с мамой во Франции. Столь сильный удар чуть было не сломал спортсменку. С начала 90-х Россия практически ежегодно занимает первые места на чемпионатах Европы, а в 1995 году наша сборная под руководством Марии Максимовой прорывается в призовую тройку на Кубке мира, что дает ей надежду на медали на Олимпиаде в Атланте в 1996 году. Но именно в год Олимпиады российскую команду на Чемпионате Европы обошли француженки, что не лучшим образом отразилось на результатах в Атланте. Несмотря на то что на Олимпиаду наша команда приехала в лучшей форме, спортивный мир не был готов отдать России пьедестал, и „гостеприимные“ хозяева просто засудили наших синхронисток, оставив их довольствоваться лишь четвертым местом. Увы, мечта Ганы так и не была достигнута, спортсменка пережила столь сильный надлом, что эта Олимпиада стала ее последним стартом. Зато в Атланте было другое, не менее важное достиже-

DIGITAL PHOTO 041

ОДИН ДЕНЬ ние: Гана впервые встала на ролики. Более того, она подбила на это и Марию Киселеву. Можно себе представить шок, который испытали тренеры, когда две спортсменки накануне олимпийского старта ворвались на роликах в гостиницу и просвистели мимо них словно метеоры. На такое хулиганство была способна, наверное, только наша неутомимая героиня. В „мирной жизни“ Гана сначала закончила Институт физкультуры, потом училась на факультете режиссуры цирка в ГИТИСе. К окончанию спортивной карьеры она свободно владела французским и английским языками, прекрасно рисовала, танцевала в самых современных стилях, выступала в водном шоу, ставила собственные цирковые номера, не связанные с водой. Неудивительно, что вопрос, что делать после ухода из спорта, у нее никогда не возникал. Сейчас она выступает с безумно сложным жонгляжем на воде, работает со своими родителями над идеей создания водного театра, тренирует будущих чемпионок-синхронисток, режиссирует программы по синхронному плаванию для сборных различных стран, в частности Израиля, Италии, Канады, выступает на конференциях, пишет диссертацию и мечтает издать книгу об истории синхронного плавания, чтобы отдать дань тем людям, с которых оно начиналось в нашей стране. Именно с этой яркой женщиной журнал Digital Photo имел честь пообщаться накануне Чемпионата мира по синхронному плаванию, который состоится с 17 по 25 июля этого года в Канаде. Гана, у вас множество медалей и заслуг, расскажите, какая победа для вас самая дорогая? Вы очень удивитесь, но главная моя победа вовсе не связана с синхронным плаванием. Однажды я увидела цирковой номер, построенный на контактном жонгляже, когда актер жонглирует шарами, не отрывая их от тела — шары перекатываются по туловищу, рукам и ногам. Это совершенно завораживающее зрелище произвело на меня такое сильное впечатление, что все свободное время, а я стажировалась тогда в канадском водном шоу в Cirque du Soleil, я проводила за этим занятием. В итоге я поставила собственный номер с шарами, и меня пригласили на международный фестиваль „Принцесса Цирка“ в Швеции. Несмотря на весь мой огромный спортивный опыт, мне было жутко страшно, ведь в отличие от синхронного плавания, которым я занималась столько времени, жонгляжу я училась с нуля, самостоятельно и всегото пару лет. Я не считала свой номер чем-то особенным, но старалась выступить достойно, а в результате мне совершенно неожиданно присудили третье место! Если говорить о синхронном плавании, то самой сложной, самой выстраданной победой было золото на открытом чемпионате Италии Roma Synchro. Я выступала предпоследней с очень сложной программой: были связки, которые длились пятьдесят секунд, в результате в конце программы из-за недостатка кислорода дорабатываешь просто на автомате. Но вдруг на последних минутах программы прерывается музыка. У нас есть неписаное правило: что бы ни произошло, надо продолжать делать программу, пока тебя не остановит главный судья соревнований. И я продолжала выступление, пока не увидела, как надо мной склонились три судьи, которые активно жестикулировали и пытались меня остановить. Согласно правилам, в таких случаях спортсменке дают выступить еще раз после последнего участника, но так как я была предпоследней, то до моего повторного выхода оставались считаные минуты. Любой, кто когда-либо занимался подводным или синхронным плаванием, знает, что за это время не то что восстановить силы или настроиться, отдышаться невозможно, тем более после такой сложной программы. Но другого выхода не оставалось, на пределе своих возможностей я отработала программу по второму разу. В результате золото досталось именно мне.

042 DIGITAL PHOTO

Ваши родители заслуженные тренеры, каково жить в спортивной семье? Жизнь в любой династии нелегка, в ней есть много преимуществ и много недостатков. Приходя с тренировки домой, обычный человек погружается в другую жизнь, общается с родными, и думает о спортивных делах лишь в меру своих желаний. Здесь же тренировки и спортивная жизнь не ограничиваются стенами бассейна, а перетекают во все тайные уголки твоего дома и души, разговоры в бассейне по много раз повторяются в домашней обстановке, личное переплетается с профессиональным. Это очень тяжело психологически, так как совершенно невозможно переключиться и отдохнуть. С другой стороны, ты глубоко проникаешь в эту атмосферу, родители очень хорошо знают твои особенности, направляют тебя в правильное русло, что, наверное, для спорта очень хорошо. Просто не каждый выдержит. О моих родителях я хотела бы сказать отдельно, ведь это люди, которые создавали отечественную школу синхронного плавания и чьи ученики сейчас тренируют национальные сборные по всему миру. Моя мама Мария Николаевна Максимова — заслуженный тренер России, кандидат педагогических наук, профессор Российского государственного университета физкультуры. Именно благодаря ее тренерской работе и таланту режиссера наша страна впервые вышла на мировой уровень. Она была одной из первых тренеров советской сбор-

ной и воспитала лучших советских синхронисток, таких как Ирину Потемкину и Елену Осипову. Одна из ее воспитанниц, Ира Першина, завоевала олимпийское золото в группе на олимпиаде в Сиднее. За ее заслуги ей назначили пожизненную президентскую стипендию, правда, как это часто случается в нашей стране, потом почему-то отняли. У нее вообще тяжелая судьба: в 1982 году одна девочка из ее команды сбежала за границу во время соревнований. Тогда, как вы знаете, за такие дела не только по шапке давали, но просто со света сживали. Маму, конечно, сразу же сняли с тренерской работы, хотя ее команда „Буревестник“ еще три года оставалась сильнейшей в стране. Мамина воспитанница Ирина Потемкина пять раз подряд становилась чемпионкой Союза, но по политическим причинам не могла участвовать в соревнованиях за рубежом. Это сломало и ее, и многих других талантливых девочек, которые, выступая за лучшую команду в Советском Союзе, были лишены возможности выезжать на международные соревнования. На маму были очень сильные гонения, ее не только отстранили от тренерской работы и не дали защитить диссертацию, ей запрещали даже общаться со своими воспитанницами. Все это длилось с 1982 по 1990 год. Может быть, именно благодаря этому я смогла выйти на столь высокий уровень в синхронном плавании, ведь все свои знания и энергию мама вложила в меня. Обидно, что имя Марии Максимовой на Родине еще с советских пор остается в тени, в то время как за границей Максимова –

это бренд. Мама постоянно консультирует команды различных стран, в настоящее время готовит канадскую сборную, до этого работала в Испании, тренировала выдающуюся спортсменку и нынешнюю чемпионку мира Вирджинию Дидье. Мой отец, Максимов Владимир Николаевич, кандидат философских наук, 12 лет руководил Московской федерацией синхронного плавания. Он уделял особое внимание показательным выступлениям в этом виде спорта. В 1980 году созданная им группа была приглашена в московский цирк на Проспекте Вернадского для участия в культурной программе Олимпиады. Потом были и другие выступления в юбилейных программах цирка. Сейчас мы все вместе работаем над тем, чтобы история водных шоу не прекращалась, занимаемся с юными спортсменками и планируем воспитать немало чемпионок. Какова специфика синхронного плавания как вида спорта? Как гимнастика и фигурное катание, синхронное плавание — субъективный вид спорта, поэтому в нем особенно часты интриги и подковерные игры. Мало быть самой сильной и самой лучшей спортсменкой, надо обладать крепкими нервами и быть хорошим политиком. С чисто физической точки зрения, синхронное плавание, как и любой профессиональный спорт, требует максимальных усилий от спортсмена. Однако, из-за того что постоянно находишься в воде или под водой, отдых во время тренировки в

DIGITAL PHOTO

043

ОДИН ДЕНЬ ИСТОРИЯ СИНХРОННОГО ПЛАВАНИЯ

принципе невозможен. Более того, нахождение в „обратной вертикали“, непривычное для человека, постоянный недостаток кислорода, мода на резкие движения в последнее время — все это, конечно, со временем сказывается на здоровье. К сожалению, многие тренеры грешат тем, что в погоне за результатами увеличивают анаэробную нагрузку, заставляя девочек подолгу сидеть под водой. Увы, последствия, вызванные постоянным недостатком кислорода, как вы догадываетесь, не самые лучшие. Поэтому более физиологичный и щадящий метод, хотя и не такой быстрый, — аэробные тренировки, такие как плавание на длинные дистанции или даже бег. Конечно, помимо своих сложностей синхронное плавание обладает и неоспоримыми преимуществами: девочки приобретают гармонично развитое, очень пластичное тело, натянутый носочек, развернутые плечи. Художественное плавание дает глубокое понимание музыки, прививает интерес к искусству, формирует чувство вкуса. Какие качества больше всего ценятся в вашем виде спорта? Прежде всего, девочки, идущие в синхронное плавание, должны обладать эстетическими качествами. Это красота, изящность, пластичность и артистизм. Кстати, наши тренировки проходят не только в воде, мы занимаемся пластикой, танцами, развиваем у спортсменок образное мышление. Ну а техника, как в любом деле, в том числе и в

044 DIGITAL PHOTO

фотографии, это необходимый минимум, который нарабатывается годами. Очень часто случается, что девочка красиво работает ногами, а руки у нее словно у Буратино, в таком случае основной упор в программе идет на работу ногами. Кстати, сама я именно к таким спортсменкам и отношусь, поэтому мои программы всегда отличались технической сложностью — чтобы показать ноги, приходилось минутами зависать головой вниз. У других спортсменок ноги смотрятся не так эффектно, зато мимика и руки выглядят очень гармонично, тогда упор делается именно на них. То есть техническая программа подгоняется уже под данные спортсменки. Еще в синхронном плавании необходимо такое качество, как выносливость. Считается, что нагрузки у нас сопоставимы с нагрузками пловца на средние дистанции. Но если честно, то синхронное плавание настолько разнопланово, что, для того чтобы достичь той гармонии, к которой оно стремится, необходимо тренировать все возможные физические качества: выносливость, гибкость, быстроту реакции, чувство ритма. Из-за этого тренировки синхронисток порой растягиваются до 10 часов в день. Как вы думаете, что помогло вам достичь таких вершин в спорте? Ваши родители, природная склонность или что-то еще? Конечно, если бы мои родители не были тренерами, я вряд ли пришла бы в этот спорт, но это лишь отправная точка. Большую роль сыграло то, что я всегда занималась сразу многими вещами — плаванием, рисованием, языками, и это помимо основной учебы в школе. В какой-то момент я поняла, что невозможно одновременно делать все хорошо, и научилась расставлять приоритеты, заниматься чем-то одним, самым важным на данный момент. Я считаю, самое главное — суметь распределить нагрузку. Благодаря тому что мое детство было очень насыщенным, а родители весьма требовательными, во мне и выработались необходимые качества. Помимо этого, конечно же, надо любить свое дело, чтобы в нем достичь чегото, хотя сама я полюбила синхронное плавание не сразу, а после того как вложила в него огромный труд. Синхронное плавание обладает для меня огромной притягательностью: оглядываясь назад, я могу оценить те возможности, которое оно предлагает, прежде всего возможность соединить такие полюса, как спорт и искусство, гимнастику и хореографию, соединить их при помощи прекрасной музыки и глубокой воды.

Праздники и игры, во время которых плавающие юноши и девушки устраивали в воде хороводы, проводились еще в Древней Греции и Риме. Однако как вид спорта синхронное плавание начало формироваться лишь в конце 19 века. Первыми „художественными пловцами“ были мужчины, а первым соревнованием по синхронному плаванию, называвшемуся тогда „фигурным“, вероятно по аналогии с фигурным катанием, были состязания мужчин в Берлине в 1891 году. К 1930-м годам фигурное плавание распространилось по Европе и США, но „балет на воде“ воспринимался лишь как зрелище. В 50-х и 60-х гг. фигурное плавание демонстрировалось на всех спортивных состязаниях по плаванию. После того как показательные выступления по фигурному плаванию состоялись в 1952 году на Играх XV Олимпиады в Хельсинки, оно было признано международным видом спорта. Однако первые в мире официальные соревнования по художественному плаванию прошли в США еще в 1945 году. Первые международные соревнования в Европе состоялись в 1958 году в Амстердаме, а в 1973 году в Белграде прошел первый Чемпионат мира по водным видам спорта, в программе которого было и синхронное плавание. В 1984 году синхронное плавание было включено в программу Олимпиад как женская дисциплина. Причем сначала это были соревнования солисток, затем появились дуэты, и лишь в 1996 году синхронистки начали выступать в группе. В Советском Союзе секции синхронного плавания долгое время были ориентированы исключительно на показательные выступления, поэтому в развитии этого вида спорта были заинтересованы лишь немногочисленные чиновники, отвечавшие за организацию различных водных празднеств. В 1961 году состоялось первое официальное первенство Москвы по художественному плаванию. Тем не менее, понадобилось еще немало времени и сил, прежде чем новый вид спорта занял достойное место в календаре спортивных мероприятий столицы. С 1969 года стали регулярно проводиться соревнования на приз открытия сезона, личное первенство Москвы и Кубок Москвы. В 1974 году редакция жур-

нала „Советская женщина“ учредила приз весенних соревнований, посвященный Международному женскому дню. Через девять лет эти соревнования стали международными. Другим свидетельством чрезвычайной популярности нового вида спорта явилось избрание на пост Председателя Всесоюзной комиссии по художественному плаванию Майи Плисецкой, легендарной звезды мирового балета. Стоит особо отметить личный вклад тренеров Зои Барбиер и Марии Максимовой, воспитавших многочисленных чемпионов, призеров, мастеров спорта и заложивших прочный фундамент для развития синхронного плавания в России. В 1979 году художественное плавание изменило свое название на „синхронное плавание“. Тогда же состоялись первые всесоюзные соревнования с участием спортсменок Москвы, Ленинграда, Электростали и Тбилиси. И еще одно знаменательное событие произошло в 1979: впервые две наши соотечественницы, Елена Советникова и Елена Фролова, приняли участие в международных соревнованиях в Лондоне. Поскольку тогда у Советских синхронисток не было опыта участия в международных соревнованиях, равно как и информации о тонкостях судейства, англичанки победили с огромным преимуществом в 20 баллов. В 1981 году в обязательной программе легендарной Ирине Потемкиной удалось занять 12-е место среди 105 участников Неофициального первенства мира, уступив лишь спортсменкам из США и Канады. В том же 1981 году ее дуэт с Татьяной Хайцер занял шестое место на первом официальном старте советской команды — Чемпионате Европы в г. Сплит (бывшая Югославия). В 1988 г. на Олимпиаде в Сеуле дуэт из Советского Союза в составе Кристины Фаласиниди и Елены Фащевской занял уже 6-е место, но на лидирующих позициях по-прежнему оставались спортсменки Канады, США и Японии. Наконец, в 1991 году советская сборная, в состав которой входила Гана Максимова, выигрывает первое в российской спортивной истории европейское золото во всех видах программы: в соло, дуэте и группе, заложив тем самым прочный фундамент для будущих олимпийских побед наших легендарных дуэтов Марии Киселевой — Ольги Брусникиной и двух Анастасий — Ермаковой и Давыдовой.

СЪЕМКА ФОТОКРОСС: ФОТОГРАФИЯ ИЛИ СПОРТ? „24 июня, в одну из самых коротких ночей года в ПроФото Центре на Новом Арбате царило необычайное оживление. Под покровом ночи в подъезд под желтой вывеской „Кодак“ буквально ежеминутно забегали странные взмыленные личности с фотокамерами наперевес. Личности прибегали, приезжали на велосипедах и даже на собственных авто. Когда места в салоне не осталось совсем, личности оккупировали парапет, ступеньки и детскую площадку во дворе. Они собирались в группы что-то оживленно обсуждали и рассматривали фотоснимки странного содержания. Тут не на шутку встревожились вездесущие старушки: был послан делегат — узнать, что же такое происходит в Фотосалоне? Делегат вернулся спустя несколько минут и, ловя ртом воздух, выдохнул одно лишь слово – Фотокросс“. Нет, это не неизвестный отрывок из Ильфа и Петрова. Это описание последнего, Ночного, Фотокросса, который вот уже целый год ежемесячно проводится в Москве.

По названию он напоминает вид спорта. По своей сути — это новое творческое явление, результатом которого становятся порой столь неординарные снимки, что просто поражаешься фантазии и смекалке фотокроссеров. Итак, представляем вашему внимание новое явление в российской фотожизни — Фотокросс! Это некоммерческий проект, целью которого является пропаганда активного образа жизни, популяризация фотографии и обучение фотографов-любителей искусству фотографии. А все перечисленное превращается одновременно и в самый неординарный вид активного отдыха в городской среде. Тема задания “Крымсий мост”

Тема задания “Моя проблема”

НОЧНЫЕ ФОТОСНАЙПЕРЫ 046 DIGITAL PHOTO

Тема задания “Стена огня”

началось все 14 марта 2004 года, когда и был проведен первый Фотокросс — как уникальное соревнование, объединяющее в себе… городское ориентирование и фотографию. В первом кроссе участвовало всего 14 человек, но опыт оказался настолько удачным, что это мероприятие стало ежемесячным. Уже к лету 2004 года количество команд превысило 50! Возникли Фотокроссы в Минске, Киеве, Санкт-Петербурге. Количество участников постоянно росло, и 23 апреля на старт Фотокросса, одновременно проводимого в Москве, Санкт-Петербурге и Минске, только в городе на Неве вышло 230 команд (!). Так что же такое Фотокросс? Главная задача его участников — сделать фотографии на заданные темы за ограниченное время. Задания-кроссы могут быть самыми разными, порою граничащими с безумством, — их темами может быть вещь, чувство, ситуация, процесс или сюжет (вы поймете, о чем речь, из названий приведенных здесь снимков). Задания хранятся в секрете до самого

Тема задания “Олимпийские кольца”

Тема задания “Стена огня”

DIGITAL PHOTO 047

СЪЕМКА ФОТОКРОСС: ФОТОГРАФИЯ ИЛИ СПОРТ? Тема задания “Мир без любви”

Тема задания “Битые пикселы”

момента старта. За кратчайшее время, но не более чем за 6 часов все команды должны предоставить фотографии, соответствующие заданиям. Затем профессиональные судьи оценивают каждую фотографию по трем параметрам: художественность, оригинальность и соответствие заданию. Победитель выбирается с учетом оценок судей, оценок других участников и оперативности выполнения задачи. Призы вручаются по 17 номинациям (3 первых места по версии судей, 3 — по мнению участников, 10 победителей в категориях и 1 приз за самый качественный снимок).

Тема задания “Энергия”

Тема задания “Шуховская башня”

048 DIGITAL PHOTO

Тема задания “Болотные сапоги на Болотной улице”

Тема задания “Незамеченная деталь”

Тема задания “Автопортрет”

Конечно же, столь неординарное мероприятие активно, пропагандирующее фотографию не только как искусство, но и как образ жизни и видения мира, не могло долго обходится без внимания со стороны нашего журнала! И с августа этого года Digital Photo стал информационным партнером Фотокросса. Теперь на наших страницах будут регулярно освещаться прошедшие Фотокроссы и анонсироваться новые. А вы сможете не только увидеть самые интересные работы фотокроссеров, но и влиться в их ряды и пополнить иллюстративный ряд DP собственными снимками!

Тема задания “Автопортрет”

Тема задания “Эконика обувь”

DIGITAL PHOTO

049

МАСТЕР-КЛАСС ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ

050 DIGITAL PHOTO

Летний пейзаж

Джо Пламридж приглашает нас в путешествие — искать совершенный во всех отношениях пейзаж…

руководствуясь тем, что так „получится естественней“. На самом же деле это далеко не так: для максимального приближения кадра к реальности надо научиться владеть камерой настолько, чтобы она стала как бы „продолжением глаза“. На наше счастье, современные цифровые камеры вполне позволяют запечатлеть мельчайшие нюансы света и тени. Для работы в жанре пейзажной фотографии вам придется научиться обращаться с освещением, распознавать каждый вид света и предугадывать, как он повлияет на снимок. Эта статья — рассказ о маленьких хитростях и уловках, необходимых фотографу в погоне за совершенным пейзажем...

огда смотришь на качественно снятый пейзаж, порой кажется, что он вот-вот оживет; но сделать такой кадр — задача не из легких. Ведь при переносе трехмерного пространства на плоский лист фотобумаги так трудно передать глубину и ясность пейзажа, что многим людям приходится серьезно этому учиться — путь к мастерству всегда нелегок. Но умение видеть и снимать пейзажи правильно, отображая весь их объем в двухмерном пространстве кадра, поможет вам и в работе с другими жанрами фотографии. А эта статья подскажет, как добиться того, чтобы ваши фотографии буквально оживали на глазах! Желая запечатлеть пейзаж так, как он есть, люди зачастую фотографируют безо всякой подготовки,

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ

Горизонтальный формат снимка позволяет расширить перспективу и увеличить глубину резкости

НЕКОТОРЫЕ ЦИФРОВЫЕ КОМПАКТЫ ОБОРУДОВАНЫ ОБЪЕКТИВАМИ, У КОТОРЫХ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ НАЧИНАЕТСЯ ОТ 28 ММ. ТАКОЙ ЗУМ ВЫРУЧИТ ВАС ПРАКТИЧЕСКИ В ЛЮБОЙ „ПЕЙЗАЖНОЙ“ СИТУАЦИИ Наверное, всем уже известно, что для пейзажной работы практически необходим широкоугольный объектив. Что касается его приобретения, все не так страшно, как может показаться с первого взгляда, потому что многие фирмы сегодня выпускают цифровые компакты, у которых

фокусное расстояние зума начинается от 28 мм (в пленочном 35 мм эквиваленте). Смеем уверить вас, что более крутой (короткофокусный) объектив редко бывает необходим любителю, а 28-миллиметровый выручит вас практически в любой ситуации. В данном случае высокая цена объектива и камеры — не показатель. Например, у компакта Ricoh Caplio GX, стоящего менее $400, объектив как раз такой, как надо. А если у вас уже есть цифровая камера, то приобрести широкоугольный конвертер вы сможете примерно за 80 у.е. (см. обзор конвертеров в предыдущем номере DP). Хотя, конечно, чем

Вертикальный или горизонтальный кадр? Зачем ставить столь жесткий выбор? Одно другого не исключает, для начала можете дублировать кадры, делать один вертикальным, а другой горизонтальным

дешевле вам обошлась камера и сменная оптика, тем больше вероятность, что вам придется дорабатывать кадры в графическом редакторе. Поэтому даже начинающие любители порой сразу нацеливаются на зеркалку. К примеру, Canon EOS 300D, укомплектованный объективом 18–55 мм, прекрасно подойдет для пейзажной работы (сегодня аппарат подобного класса попадает под определение „бюджетная зеркалка“, т.е. набор „тушка“ и стандартный объектив обойдется вам меньше, чем в 1000 у. е.). Подбирая оборудование, также обратите внимание на камеру Canon EOS 10D — это превосходный аппарат, уже снятый с СЛЕВА: Прекрасный пейзажный снимок в горизонтальном формате! Деревья, обрамляющие кадр с обеих сторон, вводят нас в разворачивающуюся перспективу. Хотя, с другой стороны, эти деревья могут и отвлекать наше внимание от синевы неба и моря

ВВЕРХУ: Вертикальный (т.н. портретный) формат снимка позволяет включить в кадр всего понемногу: и передний, и средний, и задний план. Среди недочетов можно отметить то, что передний план „перевешивает“ задний, потому что средний практически отсутствует

052 DIGITAL PHOTO

Разные выдержки

Вот ведь бывает такое: замеришь экспозицию по небу — земля недосвечена. А подстроишься под землю — небо пересвечено! И ничего тут не поможет... кроме графического редактора!

производства, поэтому его можно купить за относительно небольшие деньги. Но при работе с зеркалками „половинного формата“ (площадь матрицы вдвое меньше площади 35 мм кадра) приходится учитывать, что камера имеет кроп-фактор (увеличивает реальное фокусное расстояние в 1.6 раза). Например, широкоугольные возможности объектива Canon 17–40 — одного из лучших для пленочных камер — будут урезаны. „Короткий фокус“ увеличится больше, чем в полтора раза, и станет равным 27.2 мм — чуть меньше, чем у камеры Ricoh Caplio GX, о которой мы говорили вначале. Итак, получается, что цифровые камеры не страдают коротким фокусом — ни зеркалки, ни компакты (покупку полноформатной камеры, например Canon EOS 1Ds Mark II, мы сейчас не обсуждаем). Но зато цифровые камеры позволяют легко сшивать несколько кадров в панорамную фотографию. Наш журнал уже не раз обращался к этой теме, мы рассказывали, как сшить пять-десять снимков. Но для хорошего пейзажа вполне хватит двух-трех, сшивка которых — совсем несложное дело. Так что небольшие затраты времени вполне могут компенсировать деньги, вложенные в приобретение короткофокусных объективов.

КСТАТИ О ВРЕМЕНИ Не думайте, что это вы выбираете время для съемки — это оно выбирает вас и заставляет десятки раз примериваться к различным пейзажам, пока не найдется тот единственный, подходящий. Больше того, каждому пейзажу соответствует свое время суток, а каждому часу — свой пейзаж. Ваша же задача заключается в том, чтобы оказаться в нужное время в нужном месте. Большинство пейзажей лучше всего снимать на закате или на рассвете, так как в это время освещение наиболее мягкое. Бывают случаи, когда рассвет и закат — вообще единственное приемлемое для съемки время. В частности, это можно отнести к городским пейзажам. В полдень здания отбрасывают слишком резкие и густые тени; и

СЛЕВА: На этом снимке земля получилась идеально, а вот небо... Впрочем, в финальный кадр все равно попадет только земля! СПРАВА: Этот снимок в точности повторяет соседний, только здесь экспозиция выставлялась по небу

ВСЕ ВЫВЕРЕНО! Начните работу со съемки двух одинаковых фотографий. Первый раз выставляйте экспозицию по небу, а второй — по земле. Далее скопируйте оба изображения на диск и откройте Photoshop.

НЕБО...

При помощи инструмента Magic Wand (волшебная палочка) выделите ту часть неба, которая правильно освещена и перенесите ее на новый слой. Затем откройте новый документ в том же формате, что и старый, и скопируйте этот слой.

вы оказываетесь перед выбором: пересветить все остальное или недосветить затененные участки. При мягком же освещении и дома, и улицы смотрятся куда лучше. То же касается и холмов. На рассвете и особенно на закате они выглядят просто фантастически, потому что их контуры видны лучше и выделяются резче на фоне всего остального. Так что снимать холмистую местность в другое время суток просто бессмысленно. А вот

...И ЗЕМЛЯ!

Повторите ту же процедуру с землей, скопируйте новый слой в новый документ. Теперь, пользуясь Move tool, объедините оба новых документа в один. Итак, перед вами разумный ответ на вопрос, что надо освещать в первую очередь. И он гласит — освещайте все!

морские пейзажи смотрятся одинаково привлекательно в любое время дня. Солнечный свет, падая на воду и песок, дает очень интересный эффект, поэтому пляж можно фотографировать всегда, даже в полдень. (Прим. ред. С этими утверждениями Джо Пламриджа поспорили бы многие фотографы, но Пламридж — профессионал, он имеет право на свой личный стиль, на свою школу, ведь это его мастер-класс!)

Конечно, важно не только время суток, но и время года, а также погодные условия. Естественно, сложно говорить об успешной фотосъемке под проливным дождем. Но общепринятое мнение, что для пейзажной фотографии больше всего подходит середина лета, тоже неверно. Облака оригинальной формы, не слишком яркий свет и разнообразие красок — а именно это делает пейзаж по-настоящему интересным — вы найдете и ранней осенью, в

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС

ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ Сказочный свет, падающий на объекты переднего, среднего и заднего плана, делает этот кадр похожим на иллюстрацию к прекрасной старинной легенде

сентябре. Итак, для успешной работы в жанре пейзажа вам надо сперва научиться правильно подбирать время съемки, это будет ваш первый шаг на пути к идеальному результату.

ПРАВИЛО ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ Самое известное правило компоновки снимка вполне подходит для пейзажной фотографии. Это так называемое правило золотого сечения или его частный случай — правило третей. Оно заключается в том, что кадр условно делится на три части: одну занимает небо, другую — горизонт, а третью — передний план. Снимки, построенные по этому правилу, не перегружают внимание зрителя обилием деталей, но также и не дают ему заскучать во время просмотра. Если вы только начинаете работать в этом жанре, обратите внимание на правило третей — оно поможет вам грамотно выстраивать композицию и создавать в кадре видимость трехмерного пространства. Этот принцип особенно хорош для новичков — по крайней мере, он дает представление о том, с чего надо начинать. Основной принцип пейзажной фотографии заключается в слове „упрощай!“, и неплохо вспоминать о нем каждый раз перед нажарием кнопки „спуск“. Вот перед вами скучная

2/3 ЗЕМЛЯ, 1/3 НЕБО

Правило третей Это самый главный закон композиции. Если смысловые и зрительные центры снимка располагаются на пересечениях линий, делящих кадр на трети по горизонтали и по вертикали, композиция получается гарантированно удачной. Попробуйте — вам должно понравиться! Хороший кадр: работает и передний, и средний, и задний план

1/2 ЗЕМЛЯ, 1/2 НЕБО

Вроде бы все то же самое — но снимок выглядит куда скучнее...

1/3 ЗЕМЛЯ, 2/3 НЕБО

СЛЕВА: Стандартный кадр, снятый „просто так“. Главный объект — строго в центре кадра. Глаз мечется в поисках смысловых центров и затрудняется их найти... СВЕРХУ: Вот так намного лучше. Смысловые центры расположены в соответствии с правилом третей. Благодаря этому, взгляд зрителя не теряется, а сразу находит важные объекты

Такая композиция особенно хороша, когда главный объект съемки — драматичное небо. В любом случае, это намного лучше, чем горизонт, делящий кадр пополам!

054 DIGITAL PHOTO

ПРИ СЪЕМКЕ ПЕЙЗАЖА ОДИН ИЗ САМЫХ ВАЖНЫХ ПАРАМЕТРОВ — ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ. НЕ ЗАБЫВАЙТЕ О НЕЙ НИ НА МИНУТУ!

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ЛЕТНИЙ ПЕЙЗАЖ Знаменитый „угрюмый“ пейзаж фотографа Энди Бона (Andy Bone). Обратите внимание, что профессионалы только незначительно отходят от правила третей — лишь для того, чтобы более точно уравновесить композицию

ровная долина, и вам надо как-то сделать из нее мало-мальски привлекательный кадр. Что же делать? Правильно! Для начала успокоиться. Потом упростить все по возможности и разделить кадр на три части: первая — небо, вторая — дальний план, а третья — передний план. Теперь дело за малым: найти в поле переднего или среднего плана наиболее привлекательный и содержательный объект, навести на него резкость и… порадоваться собственному успеху!

СВЕТ И СМЫСЛ Когда вы научитесь пользоваться правилом третей, вам понадобится какая-то свежая идея, которая внесет новизну в вашу работу. Выше уже говорилось о роли освещения, и сейчас мы рассмотрим это подробнее. Свет отражается от различных поверхностей, и вы можете воспользоваться этим для привнесения в кадр объема. Также вам надо обдумать, что станет смысловым центром кадра; и если научиться воспринимать пейзаж как набор геометрических

фигур, с этой задачей вы справитесь легко. Вот представьте себе, что вы фотографируете побережье. На первый взгляд побережье может показаться совершенно плоским, однако, присмотревшись, вы заметите на песке впадины и изящные волнообразные изгибы, образованные прибоем. Освещенные светом, они будут отбрасывать крошечные тени, а гребни этих песчаных волн будут светлее общего фона. Даже в спокойную погоду морская гладь покрыта

небольшими волнами и лучи света прыгают по зыби, словно маленькие котята. Вода отражает свет лучше, чем любой другой природный объект. Если среди множества солнечных пятен вы найдете взглядом дорожку — знайте, вы на верном пути! Найти смысловой центр для пейзажного снимка — задача, решить которую удается не всем и не сразу. Как уже говорилось выше, вы можете сфокусироваться на каком-нибудь объекте переднего или среднего плана. Найдите, к примеру, цветок или камень какой-нибудь особенной формы и наведитесь на него — это придаст кадру дополнительный смысл или, по меньшей мере, усилит ощущение объема. Сделать неплохую пейзажную фотографию может обладатель любой, даже самой посредственной камеры. Но что требуется для создания настоящего произведения искусства? Работая в жанре пейзажа, не забывайте о значении глубины резкости: от нее во многом зависит успех вашей фотографии. Какой смысл снимать красивый пейзаж, если половина объектов в кадре все равно окажется вне фокуса? Запомните главное правило: чем больше значение диафрагмы, скажем, f/22, тем больше глубина резкости. А это не только значит, что резким получится весь кадр, но также и то, что при ярком солнце риск переэкспонирования значительно снижается. Однако при плохом освещении вам придется пользоваться длительными выдержками и, соответственно, работать со штативом.

Интервью: Энди Бон (Andy Bone)

Joe Cornish

Солнце мое… Тому, кто аккуратно посещал школьные уроки астрономии, наконец-то выдался случай похвастаться своими обширными познаниями перед теми, кто все время прогуливал! Итак, насколько вы помните, движение Земли по ее орбите определяется солнцем, а поскольку орбита имеет форму эллипса, в зимние месяцы Земля получает меньше солнечного света, чем в летние. Также на степень освещенности влияет и расположение вашего города на земном шаре. Вот, скажем, в южном полушарии практически отсутствуют сумерки, а в северном закаты длятся довольно длительное время, да и после захода солнце еще долго не темнеет. То же самое и в зимние месяцы: солнце находится ниже, а после захода небо еще какое-то время остается светлым и прозрачным. Южные закаты обычно начинаются в 6–7 вечера и длятся всего полчаса. Однако интенсивность и разнообразие красок южных закатов не сравнится с северными

056 DIGITAL PHOTO

Карьера Энди как профессионального фотографа началась восемь лет назад, в течение которых он фотографировал на пленки RZ, Wista 5x4 и инфракрасную 35мм. Сейчас же его основная камера Canon EOS 1Ds Mark II. Помимо пейзажей он работает в жанре модной фотографии, снимая одежду ультрасовременных стилей на фоне классических пейзажей. На сегодняшний день Энди уже успел поработать в Ирландии, Шотландии, Франции, Норвегии, Швеции, Греции и Испании. „Когда я провожу модную фотосессию на пленэре, я обычно пользуюсь вспышкой в соединении с естественным освещением. Для отражения естественного света я использую рефлекторы: чаще всего серебристые, а на пляже — золотистые. Кстати, работая на пляже, берегите свою камеру: чтобы оградить ее от брызг, положите ее в водонепроницаемый футляр, а для удаления песка с объектива пользуйтесь баллончиком со сжатым воздухом, и только потом — салфеткой. Для работы на диких пляжах постарайтесь найти себе ассистента — хотя бы для того чтобы он присматривал за оборудованием, пока вы занимаетесь своими делами. Будьте готовы к любым погодным условиям — от дождя вас спасет большой зонт, штатив под него и кусок старого доброго полиэтилена. Инфракрасный и поляризационный фильтры тоже порой бывают полезными, но всегда следует помнить, что они снижают освещенность на пару-тройку единиц. Не забывайте и об экспопоправке: если траву можно приравнять к 18% серому эквиваленту, то для телесных тонов надо ввести поправку +1 ступень.

На что бы вы ни наводились, именно этот оттенок экспонометр примет за среднесерый и именно по нему будет замерена экспозиция. Помимо этого надо обращать внимание на глубину резкости, и всегда проверять уже сделанные снимки — насколько резкими они получились“.

КОМПЬЮТЕРНАЯ ОБРАБОТКА Бывает, что какая-нибудь досадная мелочь напрочь губит прекрасный кадр. Но при компьютерной обработке у нас есть все шансы избавиться от нее, после чего кадр будет выглядеть еще лучше. Здесь упомянуто только несколько возможных путей обработки фотографий, но на самом деле их гораздо больше — экспериментируйте на здоровье! Вообще, в программе Photoshop есть множество инструментов для обработки пейзажных фотографий и один из самых полезных — Unsharp Mask. Хотя название несколько не соответствует назначению инструмента, с помощью этого фильтра можно

изменять резкость кадра, вводя не только параметры резкости, но также размытия и радиуса применения инструмента. Unsharp Mask позволяет полностью контролировать процесс, но работать с ним надо медленно, иначе можно переборщить, и тогда картинка будет сверкать большими квадратными пикселями. Длительные выдержки во время съемок воды дают потрясающий эффект. Но если вы не догадались выставить длительную выдержку на месте, вам опять же поможет Photoshop. Войдите в инструмент Quick Mask, выделите на снимке нужный участок и создайте новый слой. Далее можете экспериментировать с различными видами размытия, не изменяя при этом весь снимок.

Меньше народу… Простояв все утро в ожидании подходящего освещения, вы уже совсем приготовились нажать на спусковую кнопку, как тут в кадр забредает случайный прохожий… И только он скрывается, как появляется целая толпа людей! Успокойтесь, давайте обойдемся без жертв — на помощь придет инструмент Clone tool

Для удаления со снимка фигуры человека мы использовали инструмент Clone (клонирование). Выбрав в качестве „заплатки“ фрагмент травы около туловища, мы замазали ту часть фигуры, что граничила с травой. Затем мы очень аккуратно убрали фрагменты между травой и лесом на заднем плане. В подобной работе приходится быть чрезвычайно осторожным, поскольку одно неверное движение может грубо разорвать линию горизонта; тогда „шрамы“ на снимке будут видны невооруженным глазом. В том же духе, аккуратно и не торопясь, можно закрасить любой нежелательный объект.

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ

058 DIGITAL PHOTO

Для наших упражнений вам понадобятся штатив и несколько простейших фильтров — повышение эффектности снимков будет видно невооруженным глазом!

Второй мастер-класс нашего выпуска — для тех, кто уже освоил азы пейзажной фотографии. Ли Фрост рассказывает, что надо делать для достижения не просто хорошего, а великолепного результата

опросите любого маститого фотографа-пейзажиста назвать его любимое время года для съемок. Мы готовы поспорить, что мало кто отдаст свой голос лету. Подавляющее большинство проголосует за осень, второе место займет зима, а лето… Ой, ну только не лето — солнце слишком яркое, тени слишком резкие, листва на деревьях уже пыльная и еще не разноцветная — оказывается, поводов не любить лето просто воз и маленькая тележка. Да, мы согласны: ясный солнечный летний денек — не самое лучшее время для съемки эффектных пейзажей. И даже если ослепительно голубое небо с пушистыми легкими облачками получится на снимках как надо, такие кадры нас все равно не порадуют — получается какая-то

неправдоподобная идиллия. Впрочем, а много ли ее — этой идиллии? Ведь летом у нас бывают и дожди, и ливни, и грозы, и небо штормовое, и четко очерченные лучи солнца, пробивающиеся сквозь тучи. Разве всей этой красотищи нам мало, для того чтобы летние пейзажи не смотрелись шаблонно? В нашем мастер-классе мы постараемся снабдить вас советами по всевозможным поводам: как правильно выбрать параметры съемки, как победить проблемы экспозамера, как лучшим образом использовать возможности естественного освещения, каким образом управлять глубиной резкости кадров и какие композиционные приемы использовать. Так что хватит лениться — лето должно быть запоминающимся!

Бескрайний пейзаж

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ

Этот снимок невероятно выиграл от кадрирования в панорамный формат, а клубнично-молочная вода залива и облачные полосы на небе получены благодаря сверхдлительной выдержке (18 мм объектив, нейтральный градиентный фильтр плотности 0.9, выдержка 60 сек, f/22, ISO 100)

ДАЙТЕ МНЕ ТОЧКУ ОПОРЫ… На пленэр художники не ездят без альбомов и мольбертов, а фотографы — без штативов. Здесь дело не только в устойчивости

060 DIGITAL PHOTO

Пейзажная фотография хороша тем, что для занятий ею нет необходимости добывать какое-либо слишком сложное или дорогое оборудование. Правда, желательно обзавестись комплектом объективов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 28 до 200 мм (в 35-мм эквиваленте), что, с учетом коэффициента увеличения фокусного расстояния, будет соответствовать реальным значениям от 14 до 140 мм. Для наших съемок мы выбрали три объектива с фиксированным фокусом (28 мм, 35 мм и 50 мм), а также один телезум 80–200 мм. Однако вполне можно обойтись всего парой зум-объективов, покрывающих аналогичный диапазон фокусных расстояний, да и места в сумке они займут меньше. Современные зумы мало в чем уступают по оптическим характеристикам объективам с фиксированным фокусом, поэтому подобного рода приобретения будут весьма оправданны. Для фотографов-пейзажистов широкоугольники обычно оказываются более полезными, чем телеобъективы. Наш 28мм объектив мы использовали наиболее часто, поскольку он лучше всего подходил для акцентирования каких-либо нюансов переднего плана, что придавало композициям в целом ощущение глубины и подчеркивало их масштаб. Кроме того, при съемке широкоугольным объективом мы имеем максимальную глубину резкости (об этом мы поговорим чуть позднее), в результате чего все объекты в кадре получаются идеально четкими. С другой стороны, телевики позволяют вычленить из необъятного пейзажа отдельные интересные участки и именно их преподнести вниманию зрителей. Телеобъективы дают на снимках мелкую перспективу, по причине чего пики соседних гор или кроны деревьев на аллее будут казаться ближе друг к другу: возникает своего рода „толчея“ объектов. Возможности подобного эффекта тоже следует использовать по максимуму.

При съемке телеобъективом при неярком свете камеру следует закрепить на штативе, чтобы избежать шевеленки, а для спуска затвора пользоваться специальным тросиком (135 мм зум, выдержка 1/2 сек, f/22, ISO 100)

камеры. Работа со штативом невольно замедляет сам процесс съемки, давая фотографу дополнительное время чуть лучше продумать композицию, чуть дольше поискать выгодный ракурс. В условиях недостаточной освещенности (например, в лесу или на исходе дня) съемка со штативом дает возможность работать с более длительными выдержками, не опасаясь попадания в зону шевеленки. Идеальным выбором, на наш взгляд, является штатив Gitzo 1348 из карбоволокна ($700) со штативной головкой Manfrotto 410 ($170). Когда финансы склонны к исполнению романсов, можно остановить свой выбор и на значительно более дешевых моделях: Manfrotto 190 ($115) подойдет тем, кто любит путешествовать налегке, но перед покупкой стоит посмотреть и на более крупную модель — Manfrotto 055CL ($130). Если же руки и душа предпочитают карбоволокно, вполне удачным решением будет и Manfrotto Magfiber 055MF3 (около $350). Выбор штативных головок тоже довольно велик. Небольшая и легкая головка Manfrotto 460Mg ($80) так и просится в кофр пейзажиста. Кроме того, большой популярностью пользуются шаровые головки — например, Manfrotto 488RCO ($90) — они компактны и удобны в работе. На каком бы треногом друге вы не остановили свой выбор, при съемке следует следить за тем, чтобы штатив стоял ровно, а его опоры были расставлены равномерно. В ветреную погоду к крюку на штанге штатива лучше подвесить сумку с аксессуарами — для повышения устойчивости. Теперь о фильтрах. Для пейзажистов наиболее полезен нейтральный градиент, который позволяет сбалансировать „небо и землю“ и добиться верной экспозиции всего кадра целиком. Затем следует поляризатор, который окажет неоценимую помощь в борьбе с блика-

ми от предметов и водных потоков, повышении насыщенности цветов и придании небесам глубокой синевы. При съемке на рассветах и закатах, а также для подъема „настроения“ снимка в пасмурную погоду пригодятся фильтры 81-ой серии: 81B, C, D и EF. Спусковой тросик или его электронный аналог тоже пригодятся — касание пальцем кнопки спуска затвора неизбежно вызывает качание камеры, чего лучше избе-

ДЛЯ ФОТОГРАФОВПЕЙЗАЖИСТОВ НАИБОЛЕЕ ПОЛЕЗЕН НЕЙТРАЛЬНЫЙ ГРАДИЕНТНЫЙ ФИЛЬТР гать. И не забудьте захватить специальные салфетки для протирки оптики и фильтров. А поскольку дождь, а то и ливень летом не такая уж и редкость, позаботьтесь о водонепроницаемом укрытии для камеры и оптики, ну и для себя, любимого и гениального.

НЕУПРАВЛЯЕМЫЙ СВЕТ Тема переменчивой погоды плавно подводит нас к обсуждению следующего вопроса на повестке дня — погода и свет. Надо сразу отметить очевидный даже детсадовцам факт — условия естественного освещения больше всего зависят от времени суток. По мере того как наше светило совершает свой путь по небосклону, цвет его лучей, угол их падения и их яркость претерпевают миллионы изменений, — и все это многообразие можно поставить себе на службу. Наиболее волшебное время суток для любителя пейзажей — рассвет или закат. Поэтому, чтобы не про-

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ Побережье лучше всего смотрится в лучах восходящего или заходящего солнца. Этот вид мы снимали, когда день начал клониться к закату (28 мм объектив, поляризатор + нейтральный градиентный фильтр плотности 0.6, выдержка 1/4 сек, f/22, ISO 100)

Жизнь и пляж Ключевым моментом в создании успешных прибрежных снимков является планирование. Если вы не знакомы с местностью, будет не лишним обзавестись топографической картой, а также заранее познакомиться с графиком приливов и отливов. За несколько мгновений до восхода солнца или сразу же после его заката вы можете попробовать

062 DIGITAL PHOTO

снимать восхитительные краски неба и их отражение в водной глади. Поскольку прямых солнечных лучей в таких сценах нет, можно работать с выдержками вплоть до нескольких секунд — водная поверхность при этом приобретет характерную бархатистость. Попробуйте скомпоновать кадр таким образом, чтобы были видны волны, накатывающие на прибрежные

валуны и гальку и отступающие обратно в море — это подчеркнет динамику кадра. Песчаные волны, нанесенные прибоем, лучше всего снимать при низком солнце, чтобы длинные тени смогли подчеркнуть их рельеф и текстуру. А в ветреную погоду очень хорошо снимать волны, разбивающиеся о берег. Подгадайте момент спуска затвора точно во время удара волны и используйте

выдержку в диапазоне от 1/2 до 1 секунды, чтобы передать движение. При съемках на пляже мокрый песок представляет для фотографа больший интерес, чем песок сухой — кажется, что он пропитывается цветом неба. В качестве элементов, привлекающих внимание зрителя в кадре, можно использовать ракушки или камешки, выброшенные приливом на берег.

Если летом вы оказались на морском побережье, не стоит бороться с искушением взяться за фотоаппарат — только почитайте наши советы

спать свое фотосчастье, вставать надо с первыми петухами и охотиться за удачными кадрами дотемна. Долгота дня летом максимальна, поэтому вам придется провести много часов под открытым небом — солнце восходит около четырех утра, а садится после десяти вечера. Однако ваши усилия будут щедро вознаграждены — такой игры света вы не получите ни в какое другое время! Воспользуйтесь телеобъективом, чтобы диск восходящего или заходящего солнца занимал как можно больше места в кадре и поймайте в видоискателе ситуэты деревьев или домов на фоне пылающего неба. Кстати, силуэты получатся сами собой, если вы будете делать экспозамер по небу — камера автоматически попытается понизить его яркость, что и даст нужный нам эффект.

Ранним утром или на исходе дня, когда солнце клонится к горизонту, его свет приобретает особую мягкость, которая буквально оживляет все пространство перед вами. А через весь кадр протягиваются длинные тени, подчеркивающие формы объектов и выявляющие текстуры поверхностей. По мере того как солнце поднимается все выше, оно светит все ярче, а спектр лучей смещается в нейтральную область. Уже около девяти утра интенсивность света достигает почти пикового уровня, а солнце находится очень высоко над головой — такая картина будет наблюдаться примерно до четырех часов вечера. Это не лучшее время для съемки — свет действительно слишком яркий, а порождаемые им тени чересчур глубокие, отчего просторы перед вами начинают казаться плоскими и банальными. После чего наступает время обеда, смены дислокации и поиска новых ракурсов для вечерней фотосессии. Впрочем, для съемки графических и абстрактных сюжетов лучше полуденного вре-

КОГДА СОЛНЦЕ СВЕТИТ ФОТОГРАФУ В СПИНУ, КАДРЫ ПОЛУЧАЮТСЯ МЕНЕЕ ИНТЕРЕСНЫМИ И КАЖУТСЯ ПЛОСКИМИ

Когда солнце стоит высоко над головой, пора приступать к съемкам геометрических мотивов: ищите яркие цвета и четко очерченные формы, стремясь сохранить композицию максимально простой (28 мм объектив, поляризатор, выдержка 1/8 сек, f/22, ISO 100)

Сходящиеся борозды из зарослей лаванды помогают подчеркнуть глубину композиции, а домик, стоящий на линии горизонта, является важным акцентом в этой фотографии (28 мм объектив, поляризатор, выдержка 1/15 сек, f/16, ISO 100)

DIGITAL PHOTO 063

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ

Лесные чудеса Лес таит для фотографа много приятных сюрпризов, которые так и просятся в объектив В августе уже можно подумать о приближающейся осени — ведь именно тогда в рассветном лесу по земле стелется туман, который придает снимкам совершенно особую атмосферу. Когда солнце поднимается выше, его лучи проникают вниз сквозь листву деревьев — теперь наступает время для экспериментов с силуэтами. В полдень надо задрать голову вверх, приглядеться к кронам деревьев и, используя максимальный зум, попытаться уловить сияние и свечение листьев в солнечных лучах. Другой подход — поставить широкоугольный объектив и снимать снизу сходящиеся в недосягаемой вышине стволы-мачты. Чтобы на снимках со стороны лес казался гуще, надо добиться более плоской перспективы, максимально увеличивая фокусное расстояние объектива. Вообще говоря, пасмурная погода для съемки леса предпочтительнее яркого солнечного дня, поскольку свет становится мягче, а контрастность сюжетов — ниже. Чтобы усилить насыщенность цветов, можно поставить поляризационный фильтр (как правило, он работает лучше, чем повышение Saturation в настройках камеры). В ветреную погоду попробуйте эксперименты с длинными выдержками — порядка секунды или даже более. Это поможет передать колыхание травы вокруг стволов деревьев или раскачивание веток кустарника. Пока в лесу встречаются цветы, их непременно следует включать в кадр на переднем плане лесных снимков — они очень оживляют фотографии и делают их куда интереснее. Ну а если при съемке васильков оказывается, что их цвет на снимках не такой насыщенный, как в жизни, подправить ситуацию можно добавлением цветного градиентного фильтра, перевернутого более темным участком вниз, к цветочкам.

Съемка против света чревата полной засветкой кадра, если лучи солнца попадут в объектив напрямую, поэтому солнечный диск следует прятать — например, за стволами деревьев (24 мм объектив, выдержка 1/8 сек, f/16, ISO 100)

мени не найти. Бескрайние поля желтых подсолнухов или красных маков в таких условиях смотрятся беспроигрышно. При работе не стоит забывать и о таком факторе, как положение солнечного диска относительно камеры. Когда солнце светит фотографу в спину, кадры получаются менее интересными, поскольку все тени прячутся за объектами, которые их отбрасывают, отчего пространство сразу же теряет объем. Наилучший вариант — когда солнце светит сбоку. В этом случае тени становятся неотъемлемой частью композиции и помогают проявить рельеф лежащей перед вами местности. Не менее интересная альтернатива — съемка в контражуре (от французского contre-jour, то есть против света). Проще всего съемка в контровом свете организуется на восходе или на закате, а для усиления эффекта применяется телеобъектив, позволяющий максимально увеличить диск солнца. Однако и днем можно организовать такую композицию, когда между вами и солнцем находится некий объект, превращающийся в силуэт — только следите, чтобы лучи солнца не попадали в объектив напрямую, образуя ничем не истребляемые засветки в поле кадра.

Плохая погода дает нам возможность делать менее „лубочные“ и более эмоциональные снимки, особенно утром и вечером, когда к штормовому небу примешиваются огненные краски восхода или заката (28 мм объектив, нейтральный градиентный фильтр плотности 0.6, выдержка 1/2 сек, f/22, ISO 100)

СНИМКИ НАДВИГАЮЩЕЙСЯ ГРОЗЫ ВСЕГДА ПОЛНЫ ЭКСПРЕССИИ, ОСОБЕННО КОГДА ОТДЕЛЬНЫЕ ЛУЧИ СОЛНЦА ЕЩЕ ПРОБИВАЮТСЯ СКВОЗЬ НИЗКО НАВИСШИЕ ТУЧИ

064 DIGITAL PHOTO

Однако что это мы все о солнце, да о солнце — бывает ведь погода и далекая от идеальной. Но такие перемены фотографам только на руку — новое настроение снимков и новые возможности, которые никак нельзя упускать. Снимки надвигающейся грозы всегда полны экспрессии, особенно если удалось поймать момент, когда отдельные четко различимые лучи солнца еще пробиваются через низко нависшие тучи и освещают местность под ними. Чтобы снимать такие кадры экспромтом, придется держать камеру всегда под рукой. В подобной ситуации экспозамер надо делать по освещенному участку пространства перед вами, а для того чтобы небо смотрелось грозным, штормовым, можно сгустить краски с помощью нейтрального градиентного фильтра.

В облачный день свет получается мягким, отчего объекты не кажутся слишком контрастными. Ну а длительная выдержка превратила стремительные струи каскадного водопада в послушные шелковистые потоки (80 мм зум, поляризатор, выдержка 4 сек, f/22, ISO 100)

Съемка водопадов © Lee Frost

Хотите попробовать свои силы в съемке водопадов? Тогда — беритесь за камеру! Наиболее эффектные кадры водопадов и стремительных речек получаются тогда, когда съемка ведется с длительной выдержкой — этим достигается очень эффектное размытие водных потоков. Разумеется, сила проявления подобного эффекта зависит не только от выдержки, но и от скорости течения воды и ширины потока. Обычно вполне хватает выдержки длительностью от

1/2 до 1 секунды. Если поток не слишком шустрый, выдержку можно спокойно увеличить. Если поток воды слишком бурный — например, после сильного ливня — старайтесь удержать выдержку порядка 1/2 секунды, иначе он будет переэкспонирован и выйдет на снимке совершенно белым. Когда солнце светит очень ярко и получить

корректно экспонированный снимок на длинной выдержке не получается даже при максимально прикрытой диафрагме (до f/16 или f/22), придется использовать нейтральный фильтр оптической плотностью 0.6 или 0.9, что будет равноценно введению экспокоррекции на 2 или 3 ступени экспозиции соответственно. Применение поляризатора также может позволить

увеличить выдержку на одну или две ступени. Если вместо молочных потоков хочется получить застывшие в воздухе брызги и искрящиеся капли, потребуется, наоборот, минимизировать выдержку. Для неторопливых водопадов подойдет длительность 1/500 секунды, в то время как более стремительные потоки потребуют сократить ее до 1/1000 и менее.

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ Гиперфокальные расстояния (для зеркальных камер с полноразмерным сенсором) ДИАФРАГМА

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ ОБЪЕКТИВА (мм)

20мм

24мм

28мм

35мм

50мм

70мм

135мм

200мм

f/11

1м

1.5м

2м

3м

6м

12м

46м

100м

f/16

0.7м

1м

1.4м

2м

4.5м

8.5м

31м

70м

f/22

0.5м

0.7м

1м

1.5м

3м

6м

23м

50м

Если солнце выглянет во время дождя, то, вполне возможно, вам повезет запечатлеть радугу, живописно раскинувшуюся над открывающимся перед вами видом. Чтобы в кадр поместилась вся дуга целиком, почти наверняка придется снимать широкоугольным объективом, а телевик поможет сделать акцент на ее цветных полосах. В просто пасмурную погоду тоже можно делать отличные снимки. Только вместо охоты за необъятными просторами лучше сосредоточиться на съемке сюжетов среднего плана: извилистые линии и рельефы древесной коры, поросшие мхом камни и стены домов. Реки, водопады и лесные массивы тоже будут отличными сюжетами в сумрачную погоду. К тому же, в такое время можно попрактиковаться в съемке черно-белых фотографий.

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ ЭКСПОЗАМЕРА Системы экспозамера современных цифровых камер становятся все сложнее и умнее, поэтому, чтобы регулярно получать безнадежно испорченные (с точки зрения экспозиции) снимки, начинающие фотографы должны не только демонстрировать полное непонимание принципов работы этих систем, но и обладать изрядной долей невезучести. Однако есть еще целый ряд ситуаций, в которых может легко обмануться самая продвинутая камера. По закону подлости именно в этих ситуациях снимки обещают быть самыми успешными и эффектными — поэтому, чтобы экспозамер не подкачал, нам надо четко представлять, где, когда и как надо протянуть камере руку помощи. Наиболее распространенная проблема — недоэкспозиция из-за присутствия в кадре слишком яркого неба. Небо-то, обычно

получается весьма удачно, а вот сам пейзаж уходит в черноту. Простейший способ борьбы — слегка наклонить камеру вниз, чтобы экспозамер шел не по небу, а по земле. Затем параметры экспозиции блокируются (полунажатием кнопки спуска) и перекомпоновка кадра проводится заново. Беда здесь в том, что теперь небо получится жиденьким и слабеньким, поэтому очень кстати сюда придется нейтральный градиентный фильтр. Повышенное внимание к параметрам экспозиции требуется и при съемке закатов/восходов. Прежде всего, надо определиться с тем, какого типа эффект мы хотим получить. Если в наших творческих планах съемка силуэтов, вполне можно снимать в автоматическом режиме или в режиме приоритета диафрагмы. Но если вы хотите передать детали объектов переднего плана, экспозамер

Самые полезные фильтры Настоящему фотографу-пейзажисту нечего делать в этой жизни без поляризатора и нейтральных градиентных фильтров

066 DIGITAL PHOTO

Чтобы небо стало более синим, цвета насыщенными, а блики пропали, следует использовать поляризатор (28 мм объектив, выдержка 1/8 сек, f/22, ISO 100)

С ПОЛЯРИЗАТОРОМ

БЕЗ ПОЛЯРИЗАТОРА

С ГРАДИЕНТНЫМ ФИЛЬТРОМ БЕЗ ГРАДИЕНТНОГО ФИЛЬТРА

Нейтральные градиентные фильтры очень а важны для получения верного баланс случае экспозиции земли и неба — в данном мм (28 0.9 ляла состав а плотность фильтр 100) объектив, выдержка 1/2 сек, f/16, ISO

Для съемки летних пейзажей поляризационный фильтр совершенно необходим. Во-первых, он дает возможность усилить синеву неба, позволяя более четко выделить форму белоснежных облаков на нем. Во-вторых, устраняются всевозможные блики и отражения, в результате чего попавшая в кадр вода кажется кристально чистой, а листва — более сочной и свежей. Особо наглядно эффект применения поляризатора проявляется в небе, когда солнце находится низко над землей и сбоку от фотографа под углом 90 градусов. Имейте в виду, что применение поляризатора ослабляет поток света, проходящего через объектив, следовательно, для нормальной экспозиции придется шире открыть диафрагму или увеличить выдержку на две ступени. За этим особенно важно следить при съемке с рук, поскольку в солнечный день при ISO 100 и диафрагме f/16 выдержка может составлять порядка 1/15 сек., что уже может вызывать легкое проявление шевеленки. Покупать стоит исключительно круговой поляризатор — он стоит дороже линейного, но работать с ним удобнее. Нейтральные градиентные фильтры позволяют ослабить яркость неба, чтобы на снимках оно не выглядело таким блеклым, когда вы проводите экспозамер по земле. Вам вполне хватит пары подобных фильтров: оптической плотностью 0.3 для ослабления потока света от неба на одну ступень экспозиции и плотностью 0.6 — для ослабления на две ступени. Фильтром 0.6 вы будете пользоваться чаще всего, а плотность 0.3 пригодится, например, при съемке видов с отражениями в воде (смотрите советы на странице справа). При съемке закатов и восходов, когда небо буквально горит огнем, возможно, придется скомбинировать оба этих фильтра, что даст нам оптическую плотность 0.9 и ослабит поток света на три ступени экспозиции.

Озерный край От озер, прудов и мелких речек всегда веет таким спокойствием, что не поделиться этой красотищей с друзьями и знакомыми просто невозможно

Озерные фотографии лучше всего удаются в безветренную погоду, когда в громадном зеркале водной глади отражаются окружающая природа и архитектура. Если отражение получается качественным, композицию кадра лучше построить вокруг горизонтальной оси симметрии (при необходимости на этапе обработки снимок придется дополнительно

оптической плотностью 0.3 (ослабление на одну ступень экспозиции) или 0.45 (ослабление на полторы ступени). Улучшить вид отражения можно, установив поляризатор, который удалит или ослабит все лишние блики от водной поверхности. Наиболее красочные сюжеты можно снять на восходе или закате — надо только терпеливо дождаться момента, когда небо запылает огнем и этот „пожар“

кадрировать) — такие пейзажи буквально дышат покоем. Следует помнить, что отражение всегда выходит более темным, чем оригинальная сцена, поэтому, чтобы снимок выглядел более эффектно, экспозамер следует делать по отражению, а яркость верхней половины кадра приглушить с помощью нейтрального градиентного фильтра. Обычно хватает фильтров

отразится в озерной глади. Впрочем, эффектные снимки с отражениями можно делать в любое время суток. Если легкий бриз покрывает поверхность воды рябью, акцент придется делать не на отражении, а на какомлибо объекте, расположенном у береговой кромки — например на зарослях камыша или живописных камнях.

От озерных пейзажей на рассвете веет прохладой и покоем, а безветренная погода дала нам идеальное отражение замка (18 мм объектив, нейтральный градиентный фильтр плотности 0.3, выдержка 1 сек, f/22, ISO 100)

На рассвете над озерами и прудами часто клубится легкий туман, но снимать его надо быстро, пока лучи восходящего солнца не разогнали его (28 мм объектив, нейтральный градиентный фильтр плотности 0.6, выдержка 1/2 сек, f/16, ISO 100)

ПРИ СЪЕМКЕ ВОСХОДОВ И ЗАКАТОВ ПОДБОРУ ПАРАМЕТРОВ ЭКСПОЗИЦИИ НАДО УДЕЛЯТЬ ОСОБО ПРИСТАЛЬНОЕ ВНИМАНИЕ следует делать именно по ним, а пылающее огнем небо придется ослаблять мощным градиентным фильтром (с оптической плотностью 0.9, что соответствует введению экспокоррекции на три ступени). Если уверенности в выбранных параметрах нет, лучше не рисковать и использовать брекетинг экспозиции: один снимок будет сделан с параметрами, определенными вами или камерой, а пара других — с тем расчетом, чтобы получить пере- и недоэкспониро-

Точка съемки, расположенная на возвышении, позволила фотографу максимально эффектно передать картину заходящего солнца (150 мм зум, фильтр 81C, выдержка 1/4 сек, f/16, ISO 100)

ванные кадры относительно первого, базового. Вилка брекетинга обычно может изменяться с шагом в 1/3 или 1/2 ступени EV. Затем из трех кадров мы выбираем наиболее удачный или объединяем все три в графическом редакторе — так можно получить отлично проработанное небо и четкие детали в тенях.

ИЗУЧАЕМ ГЛУБИНУ РЕЗКОСТИ Вы наверняка уже знаете, что глубина резко изображаемого пространства (называемая также для простоты глубиной резкости) существенно зависит от диафрагмы и фокусного расстояния объектива. Чем меньше открыта диафрагма (то есть, чем больше выбрано диафрагменное число), тем больше становится и глубина резкости. Кроме того, глубина резкости возрастает при съемке на коротком фокусе — в частности, в широкоугольном положении зума. Ну а для того чтобы обеспечить максимально возможную глубину резкости, фокусировать объектив следует не на бесконечность, не на объекте, находящемся на переднем плане, и не на какой-то

случайной точке посередине бескрайнего пейзажа — фокусировать надо на гиперфокальное расстояние. Если на барабане вашего объектива нанесены шкалы расстояний и глубины резкости, вычислить гиперфокальное расстояние будет проще простого. Сфокусируйте объектив на бесконечности, а затем на шкале глубины резкости напротив соответствующей диафрагмы считайте значение в метрах — это и есть гиперфокальное расстояние. Теперь, если перефокусировать объектив на это расстояние, передняя граница резко изображаемого пространства будет находиться на половине отрезка между вами и этой новой точкой фокусировки, а задняя уйдет в бесконечность. Есть, правда, одно затруднение! В наше время очень уж популярны зум-объективы, на которых не только шкалу ГРИП, даже шкалу расстояний не всегда увидишь. При таком раскладе вычисление гиперфокального расстояния может быть не таким уж элементарным. Чтобы помочь фотоматематикам, в одной из врезок нашей статьи мы разместили готовую таблицу гиперфокальных

DIGITAL PHOTO 067

МАСТЕР-КЛАСС БЕСКРАЙНИЙ ПЕЙЗАЖ

Поиск нестандартных снимков Какой же фотохудожник может довольствоваться стандартными приемами? Попробуйте найти несколько новых подходов к съемке!

ЖИВЫЕ УЗОРЫ

АБСТРАКЦИОНИЗМ

Летние пейзажи удивительно хорошо подходят для съемки абстрактных композиций — свет интенсивный, а цвета яркие. Представьте, как эффектно смотрится одинокое дерево посреди ослепительно желтого поля подсолнухов. Попробуйте и еще несколько приемов: зумирование объектива во время экспонирования кадра при съемке цветов и деревьев или вертикальную проводку камеры, комбинированную с длительной выдержкой для съемки лесных массивов.

ИНФРАКРАСНОЕ ЗРЕНИЕ

ЧЕРНО-БЕЛЫЙ ПЕЙЗАЖ

Снимая „цифрой“, вы можете достигать характерных эффектов, присущих инфракрасной фотографии — черное небо и листва деревьев в непривычном белом сиянии. Если сенсор вашей камеры может воспринимать и инфракрасную часть спектра, для съемки стоит использовать специальные фильтры Hoya IR72 или темно-красный фильтр Cokin 003. Затем полученное изображение надо конвертировать в черно-белый формат и, возможно, немного доработать в Photoshop’е.

Попытайтесь представить, как снимаемая вами сцена будет выглядеть в черно-белом варианте — ведь там некоторые цвета выглядят очень похоже: например, зеленый и красный. Чтобы небо смотрелось более эффектно, обязательно стоит использовать фильтр-поляризатор, точно также как многие пленочные фотографы применяют оранжевый или красный фильтр. Нейтральный градиентный фильтр тоже поможет уравновесить небо и землю. Только не пользуйтесь для преобразования снимков командой Edit > Mode > Grayscale. Значительно более качественных результатов можно добиться, чуть дольше повозившись в миксере каналов Channel Mixer. И не забудьте имитировать характерную пленочную зернистость.

ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ПРОВЕСТИ ВЗГЛЯД ЗРИТЕЛЯ ПО КАДРУ, ЛУЧШЕ ВСЕГО ПОДХОДЯТ ДИАГОНАЛИ

расстояний для наиболее часто используемых сочетаний „фокусное расстояние — диафрагма“. Имейте в виду, что таблица рассчитана для камер с полноразмерным сенсором (соответствующим формату пленочного 35-мм кадра). Что делать, если размер сенсора камеры меньше? Бегом бежать в киоск за июльским номером Digital Photo (если каким-то чудом там его еще не раскупили) — там вы найдете более подробную статью, посвященную глубине резкости и вычислению гиперфокальных расстояний.

РАКУРС — ВЕЛИКАЯ СИЛА! Однако если бы секрет получения снимков-шедевров крылся только в технических вопросах, то вместо работ Анселя Адамса мы бы восхищались творениями робота серии „Фотощелкунчик 56-Д“. Все дело в волшебных пузырьках — ой, нет, это у шоколадок Wispa!!! — в нашем случае, все дело в ракурсах и умелом (хочется сказать — талантливом) построении кадра. Лень — ваш главный враг. Место съемки надо излазить вдоль и поперек получше, чем это сделает рота

разведчиков. От вашего внимания не должен ускользнуть ни один холм, ни один овраг, ни один изгиб проселочной дороги. В кадре обязательно должно быть нечто, что останавливает на себе взгляд зрителя — будь то стог сена в поле или старинный замок на обрыве. Бывают, конечно, случаи, когда помещение подобного объекта точно в центр кадра дает удачный снимок, однако более приятные для глаз и сбалансированные композиции получаются тогда, когда в действие вступает правило золотого сечения. Работает оно предельно просто — мысленно поделите поле кадра двумя вертикальными и двумя горизонтальными прямыми на девять равных по размеру прямоугольников. Прямые образуют четыре точки пересечения, в которые и следует помещать ключевые объекты композиции. Теперь еще стоит поговорить и о силе линий. Да-да, линий — ведь если внимательно посмотреть, то в любом пейзаже их содержится великое множество. Горизонтали символизируют покой и тишину, в то время как устремляющиеся вверх стволы деревьев или

расчерчивающие пространство вертикальные тени делают кадры более динамичными. Подыщите ракурс, соответствующий тому настроению, которое вы хотите передать. А для того чтобы провести взгляд зрителя по кадру лучше всего подходят диагонали, особенно идущие слева направо снизу вверх. Это могут быть реки, тропинки, дороги, изгороди, стены или даже протяженные заросли кустарника. Невероятно сильным эффектом обладают линии, сходящиеся по законам перспективы в одной точке: борозды на поле, дорожная колея, аллеи деревьев, прямые протяженные улицы — в таких ситуациях взгляд зрителя бежит от переднего плана кадра вдаль, а сами снимки очень хорошо передают глубину запечатленной сцены и ее масштаб.

О САМОМ ВАЖНОМ И все же, важнее всех премудростей в съемке пейзажей стоит увлеченность. Чтобы достичь успеха, надо не только рано вставать, поздно ложиться и проходить многие километры пешком — надо, чтобы все это еще и безумно

Xxxxxxxxxxxxxxxxxx

068 DIGITAL PHOTO

All images © Lee Frost

Если научиться не торопиться и внимательно смотреть по сторонам, то от вашего взора не будет ускользать богатство узоров и текстур различного масштаба, причудливо созданных самой природой. На побережье присматривайтесь к гальке и ракушкам, на камнях обращайте внимание на колонии мхов и лишайников, на утесах — на наслоение различных пород. Песчаные волны, намытые прибоем, тоже являются отличным сюжетом для съемки, особенно когда солнце стоит низко и на поверхности песка образуются не менее оригинальные тени. Иначе говоря, чем больше вы будете смотреть, тем больше сможете увидеть. А затем увиденное надо просто поместить в кадр.

Глубина этого снимка и его масштаб создают иллюзию „окна в природу“ — вот такие чудеса может делать умелая композиция (24 мм объектив, нейтральный фильтр плотности 0.6, выдержка 1/2 сек, f/22, ISO 100)

нравилось, чтобы в этом заключалась одна из главных радостей жизни. Стоит быть готовыми и к тому, что за целый день не получится сделать ни одного достойного кадра. Но опускать руки и унывать не надо — ведь чем более упорно вы будете работать над совершенствованием своего мастерства, тем больше везения встретите в своих походах. Самые великие и знаменитые мастера пейзажной фотографии стали таковыми вовсе не потому, что еще с рождения им было так предначертано — просто они львиную долю своего времени тратили на достижение желаемого результата. Здесь успех пропорционален времени, проведенному с камерой в полевых условиях. Поэтому, если и вам хочется оставить след в истории цифровой фотографии, нет смысла высматривать из окна кухни хорошую погоду — пора собираться в путь за всепогодными шедеврами!

В подлунном мире С наступлением темноты вовсе не обязательно возвращаться домой. Вспомним — отменные пейзажи в лунном свете писали и Куинджи, и Айвазовский Прежде всего, следует принять решение по поводу луны — включать или не включать ее в кадр. Для корректной экспозиции лунного диска в полнолуние достаточно выдержки 1/125 сек. при f/8 и ISO 100, а вот экспонирование подлунного пейзажа должно длиться порядка минуты — поэтому сам диск на небе превратится в ослепительно белую „пробитую“ дыру. Причем размытую — поскольку при такой длинной выдержке камера зафиксирует движение диска по небосводу. Идеальный выход — фотомонтаж. Снимаем луну телевиком (скажем, 70–300 мм), а затем вписываем этот кадр в ранее снятый ночной пейзаж. Полнолуние дает на удивление много света, так что полученные снимки

Линии ведут взгляд зрителя по кадру. В данном случае проводником служит дорога, бегущая к дереву, на котором внимание непременно остановится (80 мм зум, фильтры 81С и «мягкий фокус», выдержка 1/15 сек, f/16, ISO 100)

я включить ременно хочетс Если в кадр неп тупления нас до о над ь луну, снимат е ы, пока небо ещ настоящей темнот мм синий цвет (28 200) сохранило свой жка 1 сек, f/4, ISO объектив, выдер

(особенно на побережье) будут смотреться весьма эффектно — главное, подчеркнуть темноту ночи: тени, силуэты… Если дует даже самый легкий ветерок, многие объекты получатся размытыми — кроны деревьев, дорожки облаков — все это выглядит так замечательно! Эксперименты с водой ночью дают не менее невероятные снимки — попробуйте поймать в кадре набегающие волны или стремительный речной поток. Не беда, что в видоискателе все черным-черно — результаты с лихвой оправдают ваши старания. Фильтры здесь практически не нужны, а чтобы не ошибиться с параметрами экспозиции, лучше применять брекетинг.

DIGITAL PHOTO 069

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

NIKON COOLPIX 7900 Эта камера была бы типичной „камерой для новичков“, если бы не ряд оригинальных фирменных функций. Они предоставляют тем, кто делает в цифровой фотографии первый шаги, еще больше возможностей

CANON POWERSHOT S70 В руке аппарат лежит весьма уверенно, и указательный палец легко находит спусковую кнопку. Проблемы начинаются, когда надо воспользоваться трансфокатором — тут для комфортного управления камерой одной руки становится недостаточно

PANASONIC LUMIX DMC-LZ2 На первый взгляд может показаться, что LZ2 не так проворен, как некоторые компакты, которые при включении издают много шума, как будто пытаясь обратить на себя внимание, — „вот он я, я уже почти включился!“

FUJIFILM FINEPIX F10 Чтобы чем-то выделиться из массы, карманному цифровому компакту нужны особые достижения. Но у нас есть все основания полагать, что появление модели F10 не останется незамеченным.

страница

72 страница

76 страница

78 страница

страница

74 SONY CYBER-SHOT DSC-H1 Sony дебютировала в классе камер с мегазумом. И хотя новинка не заняла верхнюю строчку в модельном ряду, где остается F828, интерес к ней ничуть не уменьшился…

страница СВЕТОФИЛЬТРЫ

Любой светофильтр стоит дешевле объектива (а тем более — продвинутой камеры с несменной оптикой) и может служить защитой от пыли, грязи и „пальчиков“.

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD ДИСК), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Компанию AresComputers Российское представительство компании Nikon Российское представительство компании Canon Российское представительство компании Sony Российское представительство компании Panasonic

www.arescomputers.ru www.nikon.ru www.canon.ru www.sony.ru www.panasonic.ru

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ NIKON COOLPIX 7900 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$400 7 МП 3х зум, 38–114 мм, f/2.8–4.9 SD, внутренняя память 13.5 МБ www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Nikon COOLPIX 7900

Эта камера была бы типичной „камерой для новичков“, если бы не ряд оригинальных фирменных функций. Они предоставляют тем, кто делает в цифровой фотографии первые шаги, еще больше возможностей НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Nikon COOLPIX 7900 Ор. цена: $400 7 МП COOLPIX 7600 Ор. цена: $380 7 МП COOLPIX 5900 Ор. цена: $330 5 МП COOLPIX 5600 Ор. цена: $280 5 МП

072

COOLPIX 4600 Ор. цена: $220 4 МП

DIGITAL PHOTO

феврале нынешнего года компания Nikon анонсировала несколько компактных моделей, среди которых особенно выделялась Coolpix 7900. Это камера начального уровня, но с семимегапиксельным разрешением. Причем, кроме черного цвета корпуса (есть, правда, и „серебряный“ вариант), новинка обладает рядом свойств, которые отчетливо демонстрируют желание разработчиков довести дружелюбность своей продукции до максимума.

ОБЪЕКТИВ В конструкции трехкратного зума применены линзы из ED (Extra Low Dispersion), благодаря чему удалось почти полностью устранить хроматические аберрации

КОНСТРУКЦИЯ И НОВШЕСТВА По своим габаритам и эргономике камера почти полностью соответствует параметрам предшественников из серии 4ххх/5ххх. Их отличал компактный, но очень удобный корпус с приливом под пальцы правой руки. А также весьма продуманно расположенные и хорошо реализованные немногочисленные органы управления. Семь мегапикселей для чайника — это, конечно, сильно, но, при учете уровня конкуренции в данном классе фотоаппаратуры, недостаточно, чтобы покорить его сердце. Но Nikon заготовил еще несколько козырей. На психику утонувшего в проблеме выбора новичка будут давить не только цифра „7“ в разрешении, но и ряд фирменных функций. Одно внутрикамерное программное (!) редактирование эффекта красных глаз чего стоит! Кроме него, камера предлагает „умную“ корректировку недоэкспонированных или очень контрастных кадров в режиме просмотра — функцию D-Lighting. С ее помощью вытягиваются сильно затемненные участки снимка и при этом не затрагиваются света (аналог функции Shadows/Hilights в Photoshop CS). К этому добавляются известный и удобный никоновский режим Best Shot (автоматический выбор наиболее резкого снимка из серии) и функция, которую высоко оценят новички и проклянут более опытные фотографы, — автоматическое предупреждение о том, что сделанный кадр вышел нерезко (Blur Warning) и вопрос, сохранять его или нет. К счастью, эту функцию по желанию можно отключить. Помимо этого, камера способна снимать VGA-видео с частотой 30 кадров/сек., имеет функцию брекетинга по экспозиции или балансу белого, позволяет выбирать одну из 16 сюжетных программ и оснащена встроенной памятью на 14 Мб (на всякий случай). Остается добавить, что 7900 оснащена уже традиционным ныне 2-дюймовым ЖК-экраном и весьма современным набором съемочных функций (см. спецификацию). Полностью металлический корпус этой серии компактов Nikon действительно оказался очень удобным, а управление столь хорошо продумано, что не вызовет у пользователя проблем с ориентацией в массе фун-

кций и настроек. По этим параметрам 7900 отлично подойдет для семейного использования (на которое она, собственно, и ориентирована).

РАБОТА И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ В первую очередь камера понравилась хорошей проработкой деталей и отличной работой экспоавтоматики — света „пробиваются“ крайне редко. Трехкратный зум-объектив экв. 38–114 мм обеспечивает достаточно равномерную детализацию, достойную звания семимегапиксельной (в применении к ультракомпактам, конечно!) на всем диапазоне фокусов при незначительной дисторсии и хроматических аберрациях. Цветопередача очень чистая и естественная — без характерной для многих компактов тусклой пелены. Очень хорошо, что корректная работа экспоавтоматики сохраняется и в диапазоне низких освещенностей — ночные снимки в соответствующих сюжетных программах и с правильно выбранными пресетами баланса белого выглядят весьма естественно. Вспышка работает мягко днем и чуть более

жестко в темноте. Но корректность дозировки мощности импульса сохраняется во всех условиях освещенности. Автофокус с нормальной освещенностью работает просто отлично! При пониженной освещенности ему очень помогает подсветка АФ, если же ее отключить, то в условиях, например, вечерней улицы и на максимальном зуме АФ превращается в очень неуверенное существо. Снимать с ним в таких условиях можно, но функция предупреждения о нерезких снимках окажется нелишней и для весьма продвинутого пользователя. Так что подсветку АФ лучше не отключать. Внутрикамерная программная коррекция эффекта красных глаз, как оказалось, действительно работает весьма эффективно! Правда, при ее использовании промежуток между кадрами составляет целых 6 секунд, что стоит учитывать при включении данной функции в условиях очень динамичной съемки (например, вечеринки). Шумы, несмотря на высокое разрешение, оказались весьма невелики. Даже при ISO 400! Однако благодаря своим достоинствам и вкупе с 16 сюжетными програм-

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX 7900 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Хорошая цветопередача. В портретном режиме камера автоматически распознает лицо в кадре и фокусируется на нем - В стандартном режиме цветовая насыщенность несколько выше нормы

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Диск переключения режимов расположен на верхней панели, рядом со спусковой кнопкой. Относительно крупные размеры и насечка позволяют проворачивать его, даже если вы держите камеру одной рукой

ВИДОИСКАТЕЛЬ Оптический видоискатель отображает только 75% площади кадра

мами камера вполне подходит для любительской съемки всегда и везде. Дополнительно несколько слов хочется сказать о режиме видеосъемки. Coolpix 7900 в очередной раз показал, что эта функция превратилась из приятного дополнения в полноценную составляющую возможностей современного цифрового компакта. Причем в данном случае помимо высокого качества самого видео пользователь получает „в комплекте“ и функцию электронной стабилизации, или „подавления вибраций“ в терминологии Nikon. В качестве главных минусов камеры можно отметить два: некоторые частоиспользуемые функ-

ции требуют слишком большого количества нажатий кнопок управления, а дисплей не содержит в числе служебной информации значения выдержки и диафрагмы. Для новичка это не страшно, но более опытного пользователя, желающего приобрести компактную камеру, может отпугнуть.

ВЫВОДЫ Действительно компактная, эргономичная и весьма простая в управлении семейная камера. При этом она обладает отлично работающей автоматикой и рядом уникальных функций, значительно облегчающих жизнь новичкам. К тому же, у камеры

- Вспышка недостаточно сильно подсветила передний план в заполняющем режиме

ДИСПЛЕЙ Экран несколько больше среднего (2 дюйма по диагонали), разрешение 115000 пикселей, что тоже можно назвать средним показателем. При пониженном освещении яркость экрана автоматически увеличивается

НАВИПЭД Традиционный навипэд с центральной кнопкой служит для навигации по меню и для прямого управления параметрами (режимы вспышки, экспокоррекция, макросъемка, таймер). Нажатие на кнопку ОК в режиме просмотра вызывает функцию D-Lighting

С помощью функции D-Lighting в режиме просмотра можно вытянуть сильно затемненные участки снимка (света при этом не затрагиваются)

+ Хорошее разрешение и контурная резкость. Экспозамер работает практически безупречно

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

2 секунды около 0.5 секунды очень хороший незначительные заметная бочкообразность на коротком фокусе в тенях заметен при минимальной чувствительности, средний при ISO 400

+ В помещении вспышка работает достаточно точно - Пониженное освещение сбивает с толку систему автофокусировки, подсветка помогает в этом случае только при фокусировке на небольшом расстоянии

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо, автофокус иногда дает сбои при работе в сумерках и в телеположении объектива Особые плюсы: программное удаление эффекта красных глаз, система распознаванис лица в портретном режиме, подавление вибраций в видеорежиме Особые минусы: на экран не выводятся значения выдержки/ диафрагмы, меню организовано не лучшим образом

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

весьма привлекательная для семимегапиксельного разрешения цена. Что еще нужно для первой камеры? Но если вы захотите получить больший контроль над экспозицией или вам потребуется камера размером с пачку сигарет, а семимегапиксельное разрешение вас не особо волнует, то тут уже пространство для выбора значительно расширяется.

+ Хроматические аберрации почти не заметны, что говорит о высоком качестве установленной в камере оптики

Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

1/1.8” CCD 7.1 млн. эффективных пикселей 3х зум, 38–114 мм, f/2.8–4.9 Авто, точечная автофокусировка, макро, режим автоматической фокусировки с приоритетом резкости лица матричный 256-сегментный замер, точечный, центровзвешенный +/– 2 EV с шагом 1/3 EV 2.0’’ / 115000 пикс. Авто, 50, 100, 200, 400 4 – 1/2000 сек

CANON IXUS 700 $500 / 7 МП

CASIO EXILIM EX-Z750 $520 / 7 МП

Баланс белого:

Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

авто, дневной свет, лампы накаливания, люминесцентные лампы, облачно, тень, вспышка, ручная установка авто, заполняющая, подавление красных глаз, выключена, медленная синхронизация 640х480 30 кадр/сек, со звуком SD, внутренняя память 13.5 МБ аккумулятор EN-EL5 185 (c аккумулятором) 88x60x36.5 USB

OLYMPUS C-70 $450 / 7 МП

PENTAX OPTIO 750Z $520 / 7 МП

Вспышка:

SONY DSC-W7 $420 / 7 МП

Одна из самых удачных семейных 7-мегапиксельных камер. Хорошая эргономика, уверенная работа автоматики и качество изображения позволят вам не пожалеть о сделанном выборе. Если не считать своей целью именно семь мегапикселей, то вас вполне устроит аппарат с меньшим разрешением, меньшего размера, но той же ценой. А таких предложений сейчас на рынке немало.

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

NIKON COOLPIX 7900 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

- В тенях и на однотонных „заливках“ даже при минимальной чувствительности заметен цветовой шум, что неудивительно при большом разрешении и маленьких физических размерах матрицы

8.5 DIGITAL PHOTO

073

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER-SHOT DSC-H1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$520 5 МП 12-x зум, экв. фокусное расстояние 36–432 мм, f/2.8–3.7 Memory Stick/Memory Stick Pro, встроенная память (32 MБ) www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Sony Cyber-shot DSC-H1

Sony дебютировала в классе камер с мегазумом. И хотя новинка не заняла верхнюю строчку в модельном ряду, где остается F828, но интерес к ней от этого ничуть не уменьшился НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

основе конструкции H1 лежит, конечно же, оптика. А уже к объективу „пристроен“ корпус соответствующего размера, набитый функциональной „начинкой“. Стабилизатор для камеры с 12-кратным зумом вещь просто необходимая, и у H1 он есть. Впервые в фотокамерах Sony применена система оптической стабилизации. По своему принципу она копирует ту, что давно применяется в видеокамерах — с учетом успешного опыта Panasonic можно утверждать, так что такой шаг вполне закономерен.

КОНСТРУКЦИЯ

Конечно, называть этот дизайн „полупрофессиональным“ можно с некоторой натяжкой: не одна сотня копий и стрел уже сломана в спорах о классификации цифровых фотоаппаратов, но иначе как „полупрофессиональный“ Игорь Ульман сложно трактовать маловразумительное иностранное ulman@dpcamera.ru „просьюмерский“ — именно таким термином зарубежные издания называют корпус с рукояткой-выступом и псевдозеркальным видоискателем. И тут главное не обмануться в ожиданиях и понять, что такой корпус содержит именно то, что обещает внешне. DSC-H1 в этом плане не разочаровывает — двенадцатикратное оптическое увеличение с оптической стабилизацией изображения само по себе достаточно привлекательно. Матрица, как ни странно, всего лишь пятимегапиксельная, что на фоне всеобщей „гонки мегапикселей“ заставляет лишний раз задуматься — а зачем они нужны, эти миллионы светочувствительных точек? Корпус ухватистый и отлично сбалансированный — съемка даже одной рукой труда не составляет. Диск переключения режимов большой и удобный, с крупной насечкой (что наверняка позволит манипулировать им в МОДЕЛЬНЫЙ РЯД зимнее время не снимая перчаток). Функциональность Sony тоже на высоте: кроме стандартных „Авто“, PASM и „Видео“, Cyber-shot DSC-F828 присутствуют еще семь сюжетных программ. Это удобно, Ор. цена: 900$ так как позволяет не обращаться каждый раз к меню, а од8 МП ним движением включать нужный режим. Но с другой стороны, кому-то может показаться, что сюжетные программы Cyber-shot DSC-V3 не настолько часто применяются, чтобы загромождать ими один из основных органов управления. Выбор того или Ор. цена: 600$ иного режима сопровождает карусель иконок на дисплее 7 МП без каких-либо дополнительных комментариев. Качающаяся клавиша трансфокатора невелика, но за Cyber-shot DSC-H1 счет своей особой формы четко фиксируется пальцем. Ор. цена: 520$ Для навигации по меню и изменения некоторых парамет5 МП ров напрямую используется кольцо из четырех кнопок Cyber-shot DSC-P200 с центральной клавишей подтверждения выбора. Для регулировки параметров используется колесико jog-dial, Ор. цена: 430$ которое расположено спереди чуть ниже спусковой 7 МП кнопки — такие удобства чаще встречаются у профессиоCyber-shot DSC-W5 нальных аппаратов. В целом, эргономика — на высоте. Дисплей яркий и большой, два с половиной дюйма. Ор. цена: 370$ Информацией он не перегружен: минимум он показы5 МП вает рамку зоны фокусировки и режим вспышки, макси-

074

DIGITAL PHOTO

ОБЪЕКТИВ Уже не первое поколение камер Pentax Optio (да и других известных производителей) оснащается трехкратным зумом со средней группой линз, сдвигающейся по вертикали

мум — все параметры съемки и гистограмму в реальном времени. Отдельной кнопкой можно переключиться на электронный видоискатель, на экранчике которого отображается та же информация, что и на основном. Видоискатель оснащен диоптрийной коррекцией, что делает камеру весьма удобной для людей с неидеальным зрением. Инерционность видоискателя невелика, разрешение хорошее. При съемке на ярком солнце пользоваться им оказалось намного удобнее, чем основным экраном. Вспышка в нерабочем положении сложена над объективом, а в рабочем — поднимается вручную либо автоматически, если только не установлен режим „без вспышки“. Использование внешней вспышки не предусмотрено. При недостатке света камера сама включает оранжевую лампу для подсветки автофокуса. Одним из достоинств можно считать приспособленность аппарата к источникам питания типа АА, известных как обычные пальчиковые батареи и аккумуляторы, — их доступность не создаст лишних проблем фотографу. По скоростным характеристикам аппарат не на самом верху рейтинга, но достаточно быстр. Подготовка к съемке занимает три секунды, фокусировка практически мгновенная на широком угле объектива, но при максимальном фокусном расстоянии камера может искать

резкость секунды две. Диапазон фокусных расстояний преодолевается за две секунды или может изменять угол зрения пошагово через 0.5 значения кратности (дисплей показывает текущий коэффициент увеличения). Пожалуй, небольшой дискомфорт доставляет запись снимка на карту памяти. Она занимает целых две секунды — это сильно мешает сделать сразу же следующий снимок, поскольку картинка на дисплее замирает. На самом деле, можно спокойно снимать дальше, не останавливаясь, — снимки будут записаны в буферную память, а уже оттуда на карту. Но к подобному режиму надо привыкнуть. Обойма объектива имеет внутреннюю резьбу для присоединения дополнительных оптических аксессуаров. Из приятных мелочей следует упомянуть про 32 мегабайта встроенной памяти — очень полезная вещь для тех, кто постоянно забывает взять запасную флешку на съемки. Максимальная серия может состоять из девяти кадров, а межкадровый интервал (без вспышки, конечно) около 0.8 сек.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Тех, кто знаком с фотокамерами Sony, правильной цветопередачей не удивить — естественные, яркие цвета присущи практически всем ее моделям.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER-SHOT DSC-H1 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМОВ Диск выбора режимов крупный и содержит практически полный набор используемых программ для съемки

+ Естественная цветопередача, низкая пикселизация - Использование вспышки для подсветки изменяет тональность снимка

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Некоторое недоумение вызвала сильная зависимость тональности от характера освещения и от вмешательства вспышки. Обычно, включая вспышку на улице, мы ждем, что она подсветит тени на лице модели. Но вместо этого на снимках мы получили полное впечатление яркого солнечного дня, хотя на улице было пасмурно. В данном случае камера снимок не испортила, но такую трактовку мы сочли слишком вольной. Резкость снимков в целом соответствует возможностям пятимегапиксельной матрицы, пикселизация незаметна. Минус за качество снимков добавляют заметные на высококонтрастных сюжетах хроматические аберрации. Бочкообразная дисторсия слабо выражена. Цифровые шумы заметны при максимальной чувствительности 400 единиц ISO.

Автоматический баланс белого в условиях сложного искусственного освещения работает не идеально, добавляя желтый оттенок. Ситуацию помогает исправить вспышка, весьма мощная, но достаточно умная, чтобы не пересветить передний план. Камера снимает видео в формате MPEG VX 640х480 пикселей, 30 кадров/сек, однако при перемещении камеры видеоряд получается слегка дерганым, что, вероятно, является следствием не совсем качественного кодирования. Для безукоризненной обработки „на лету“ мощности процессора явно не хватает (а что вы хотели, если даже мощные десктопы с такими задачами стали справляться относительно недавно). В любом случае, возможности режима „Видео“ будут востребованы: чтобы запечатлеть семейное торжество, первые шаги любимого чада или момент вручения

SONY CYBER-SHOT DSC-H1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

Super HAD CCD 1/ 2.5 дюйма, 5.1 мегапикселей, максимальный размер изображения 2592x1944 f/2.8–3.7, 36–432 мм авто, ручная, непрерывная, следящая, мультиточечная точечный, центровзвешенный, мультизонный +/– 2.0 EV с шагом 1/3 EV 2.5 дюйма TFT, 115 000 пикселей Auto, 64, 100, 200, 400 авто, дневной свет, облачно, флуоресцентный, свет лампы накаливания, вспышка

CANON POWERSHOT S2 IS $560 / 5 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

PANASONIC LUMIX FZ20 $570 / 5 МП

1/8 – 1/2000 авто, принудительное срабатывание, медленная синхронизация, без вспышки MPEG VX (VGA, 8/16/30 кадр/сек, без ограничений длительности), со звуком 32 МБ встроенной, карты Memory Stick, Memory Stick Pro NiMH аккумуляторы, 2хAA 591 (включая аксессуары) 108x81x82 USB 2.0

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5 $450 / 5 МП

- Нестабильная тональность

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

3 секунды около 0.5 секунды хороший весьма заметны незаметна сильный при ISO 400

+ Цифровые шумы при высокой чувствительности выражены слабо - Автобаланс белого слабо справляется со сложным освещением

хорошо 12-кратный зум, оптический стабилизатор, большой экран, удобное управление излишне агрессивный алгоритм шумоподавления, сильные хроматические аберрации

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

аттестата. Тем более что мы уже говорили — камера рассчитана не на профессиональных фотографов и точно не на кинооператоров.

ВЫВОДЫ Благодаря хорошему соотношению цены и качества камера, несомненно, найдет поклонников среди чрезвычайно требовательной фотографирующей публики. Но вот начинающим фотографам H1 сложно рекомендовать, поскольку, для того чтобы максимально использовать потенциал этой камеры, надо обладать определенным багажом знаний.

Хорошая камера для грамотных фотолюбителей, а дизайн понравится тем, кто заботится о своем имидже

Хроматические аберрации — характерная проблема мегазумов — портят общее благоприятное впечатление

+ Хорошая резкость и детализация пейзажных снимков - По краям кадра заметна небольшая хроматическая аберрация

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Благодаря хорошему соотношению цены и качества камера, несомненно, найдет поклонников среди чрезвычайно требовательной фотографирующей публики

+ В меру насыщенные цвета, проработка светлых участков без ущерба для общей тональности

ДИСПЛЕЙ Большой дисплей очень удобен. Картинка на нем яркая и контрастная

Заключение

ВИДОИСКАТЕЛЬ Электронный видоискатель дублирует информацию основной дисплей и становиться его полноценной заменой для тех, кому неудобно пользоваться экраном

ПИТАНИЕ Отсеки батареи и карты памяти закрыты оригинальной двухстворчатой крышкой, которая не открывает лишнего. Сама карта памяти и аккумулятор фиксируются в корпусе дополнительными защелками

8.5 DIGITAL PHOTO

075

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT S70 Ориентировочная цена: 600$ Разрешение: 7.1 МП Объектив: 3.6х зум, экв. фокусное расстояние 28–100 мм, f/2.8–5.3 Память: CompactFlash тип I/II, Microdrive

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Canon PowerShot S70 Перед нами компакт с незатейливым дизайном, но его возможности можно назвать достаточно широкими НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Canon PowerShot G6 Ор. цена: 600$ 7 МП PowerShot S2 IS Ор. цена: 580$ 5 МП PowerShot S70 Ор. цена: 500$ 7 МП PowerShot S60 Ор. цена: 450$ 5 МП

076

PowerShot S1 IS Ор. цена: 400$ 3 МП

DIGITAL PHOTO

згляд страждущего потребителя очень часто выискивает на полках магазинов все самоесамое. Очень часто критерием „самости“ становится дата выпуска продукта. Подразумевается, что чем свежее, тем лучше. Однако чтобы можно было вынести обоснованное суждение о качестве камеры, должно пройти некоторое время. С нашей точки зрения, знакомство с аппаратом, который был анонсирован девять месяцев назад, не лишено смысла, особенно учитывая, насколько интересный экземпляр оказался у нас в редакции.

КОНСТРУКЦИЯ На витрине Canon S70 не бросается в глаза, и суперизысканной его внешность не назовешь: простой параллелепипед черного цвета. Он практически полностью повторяет облик предыдущей модели — PowerShot S60. В руке аппарат оказывается неожиданно тяжелым, хотя, может быть, это субъективное ощущение, рожденное в результате долгого общения с карманными ультракомпактами. На самом деле 230 грамм при металлической основе корпуса — совсем немного. Включается камера сдвигом защитной крышки в сторону — она закрывает объектив и переднюю линзу видоискателя. Тут мы заметили сразу два недостатка: с одной стороны, крышке явно не хватает упора, за который ее можно было бы тянуть, с другой — ее фиксатор весьма слаб, и, если чехол для камеры недостаточно просторен, крышка может открыться, просто зацепившись за него. Приятная деталь: снимки на карте памяти можно просматривать, не открывая крышку вообще, — режим просмотра включается отдельной кнопкой. В руке аппарат лежит весьма уверенно, и указательный палец легко находит спусковую кнопку. Проблемы начинаются, когда надо воспользоваться трансфокатором — тут для комфортного управления камерой одной руки становится недостаточно. Подготовка к работе происходит со средней скоростью — за 3.5 секунды. Диапазон фокусных расстояний 28–100 мм преодолевается за две секунды или за восемь шагов. Камера нетороплива при просмотре отснятого материала — картинка обновляется за полторы секунды, что для темпераментного фотографа может стать раздражающим фактором. Функционально фотоаппарат оснащен полностью: есть режим „Авто“, традиционный набор PASM (программа — приоритет выдержки-диафрагмы — ручной режим), видео и шесть сюжетных программ. Переключение производится диском, утопленным вровень с верхней панелью корпуса. Среди сюжетов есть и необычный — съемка панорам. Идея реализована достаточно удобно: фотограф видит на дисплее предыдущий снимок и под него подгоняет будущий. Вот только размер экрана с диагональю в 1.8 дюйма для этого явно маловат. К тому же на совмещение картинок отводится время, равное периоду бодрствования камеры. Если

ВСПЫШКА Маленькая встроенная вспышка достаточно мощная для большинства видов съемки и не портит изображение даже при весьма близком расположении снимаемого объекта

она „засыпает“, дисплей гаснет, и после пробуждения (например, после лекого полунажатия на кнопку спуска) режим панорамирования предлагает начать все с начала, невзирая на то, что часть снимков для панорамы уже отснята. Информативность, резкость и контрастность экрана никаких нареканий не вызывают, но вот режим ручной фокусировки при таких размерах дисплея использовать затруднительно. В автоматическом режиме камера фокусируется без существенных задержек, более того — звуки, доносящиеся из корпуса, наводят на мысль о наличии следящего автофокуса, однако при полунажатии на спусковую кнопку наводка на резкость все же съедает почти секунду. Для включения меню предусмотрена отдельная кнопка, а перемещение по опциям осуществляется навигационным диском. Меню русифицировано, но то, что русские термины порой менее точны, чем английские, явно доставило хлопот переводчику. А некоторые слова, очевидно, пришлось изобретать на ходу — для функции интервальной съемки больше всего подошла транскрипция оригинального термина „интервалометр“.

ОБЪЕКТИВ Для компакта S70 имеет весьма широкий угол обзора на „коротком фокусе“ — 28 мм, но светосила 5.3 на „длинном фокусе“ при недостатке света превращается в существенный недостаток

Доступ к оперативным настройкам происходит при нажатии отдельной функциональной кнопки. Удобство использования такого оригинального „короткого меню“ мы смогли оценить уже во многих камерах Canon. В отличие от своих конкурентов по классу компактов, S70 может снимать в „сыром“ формате RAW, что несомненно приведет в восторг любителей бескомпромиссного качества. В этом формате сохраняется максимум информации, и в Photoshop’е или фирменном конвертере из RAW файла можно сделать конфетку, устранив хроматизмы, дисторсию и ошибки баланса белого. Но это удовольствие только для „избранных“, которым не жаль потратить на обработку фотографий немало времени. Кстати, по проьбе наших „продвинутых“ читателей мы теперь выкладываем на диск и снимки в формате RAW.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Камера обладает относительно широким динамическим диапазоном — хорошо, без пересвета прорабатываются светлые участки сюжета и без дополнительной обработки видно большинство деталей в тенях. Широкие возможности по настройке камеры, в том числе и корректировка

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON POWERSHOT S70 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСК РЕЖИМОВ Навигация по меню осуществляется с помощью диска. Индикатор рядом с ним светится оранжевым светом в режиме съемки, зеленым при просмотре и желтым — при подключении к компьютеру ПИТАНИЕ Объединенный отсек для аккумулятора и карты памяти закрыт пластмассовой крышкой, но и батарея, и карта имеют дополнительные индивидуальные защелки-фиксаторы

+ Сбалансированные цвета, низкая пикселизация - Объект на светлом фоне может быть несколько притемнен — приходится вводить экспокоррекцию

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ВИДОИСКАТЕЛЬ Оптический видоискатель без диоптрийной регулировки и линий исправления параллакса может пригодиться лишь в случае яркого света, когда картинка на дисплее становится плохо различимой. Лампочки слева от него предупреждают об успешной фокусировке и готовности вспышки

+ Отличная цветопередача, хорошая проработка светлых участков и деталей в тенях - К пейзажным снимкам претензий практически нет

ДИСПЛЕЙ Стандартный дисплей размером 1.8 дюйма с небольшой инерционностью. Отсутствие трансрефлексивного слоя затрудняет работу с дисплеем на ярком свету

сложным искусственным освещением. Настолько неплохо, что даже нет острой необходимости во встроенной вспышке. Тем не менее ее вмешательство при недостаточной освещенности совершенно корректно — оно не искажает баланс цветов. И, кстати, практически никогда не приводит к пересветам. Столь же аккуратно вспышка работает в качестве заполняющей для подсветки теней при съемке на открытом воздухе. В результате, мы получаем главный вывод — полученные снимки смело можно печатать без дополнительной обработки. Тем более что в камере предусмотрен режим прямого вывода кадров на принтер. Ко всему прочему, камера может снимать видеоролики, но, к сожалению, впечатление от них сильно портит „прыгающий видеоряд“ — съемка ведется с частотой всего 10 кадров в секунду.

CANON POWERSHOT S70 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция:

Экспокоррекция: Дисплей:

СРАВНИТЕ!

1/1.8” (7.18 x 5.32 мм) ПЗС (CCD) 7.4млн. пикс., 7.1 млн. эфф. пикс. Canon Lens 5.8–20.7 мм (28–100 мм в 35мм экв.), f/2.8–5.3 TTL по контрасту, автоматическая, ручная, автоматический AiAF (9 точек)/произвольный выбор точки фокусировки программная, приоритет выдержки/диафрагмы, ручная экспозиция, автоматическая вилка по экспозиции, безопасный автоматический сдвиг в Av/Tv +/– 2 EV 1,8” TFT , 118000 — 100% (оптический — 80%) CASIO EXILIM EX-Z750 $570 / 7 МП

NIKON COOLPIX 7600 $820 / 7 МП

Чувствительность ISO: Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

Авто, 50, 100, 200, 400 предустановки (8), ручной, авто 15 – 1/2000 вкл/выкл, защита от красных глаз, коррекция, синхронизация по началу/окончанию экспонирования, фиксация 640х480 пикселей, 10 кадров/сек со звуком карты CF I/II Li-Ion NB-2LH, 7,4В, 720 мАч, 140 кадров по стандарту CIPA 230 114 x 56.5 x 28.8 USB, A/V, Bubble Jet Direct / PictBridge / USB Direct Print

PENTAX OPTIO 750Z $640 / 7 МП

SONY DSC-V3 $680 / 7 МП

3.5 секунды около 0.5 секунды хороший весьма заметны незаметна при ISO 400 малозаметен

+ Автобаланс белого хорошо справляется со сложным освещением - Максимальная чувствительность недостаточна для съемки без вспышки

хорошие широкая функциональность не замечено

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Достаточно надежная, крепкая и добротно сделанная камера. Жесткость корпуса может сделать ее привлекательной для туристов и путешественников. Развитые функциональные возможности и, одновременно, корректно работающий автоматический режим расширяют рамки квалификации фотографа — от начинающего до опытного. Последнему аппарат может пригодиться в качестве фотоблокнота, дополняющего основное оборудование. В любом случае S70 производит впечатление рабочей лошадки на каждый день.

Фотоаппарат уверенно работает при любом освещении, делая выразительные снимки, не требующие дополнительной обработки

Некоторые не доведенные до ума функциональные особенности и хроматические аберрации несколько снижают общее впечатление от работы камеры

+ Хорошая детализация пейзажных снимков и проработка полутонов - По углам кадра заметно падение резкости

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

экспозиции, помогут добиться почти идеального результата. Цветопередача правильная, цвета естественны и привлекательны. Общая тональность нейтральная. Но впечатление от снимка в целом могут несколько подпортить весьма заметные хроматические аберрации. Геометрические искажения — дисторсия — на широком угле весьма заметны. Это неизбежная плата за широкоугольность объектива при столь компактной конструкции. Другое следствие этого „противоречия“ — падение резкости по углам кадра. Цифровой шум имеет место при максимальной чувствительности, причем его следы очень похожи на зерно пленочной фотографии. Если перевести картинку в ч/б, это можно использовать в художественных целях. Автобаланс белого уверенно работает при естественном свете и очень неплохо справляется со

Заключение

Из многих особенностей S70 в первую очередь стоит отметить объектив с минимальным фокусным расстоянием 28 мм

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

8.5 DIGITAL PHOTO

077

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PANASONIC LUMIX DMC-LZ2 Ориентировочная цена: $320 Разрешение: 5 МП Объектив: 6-х зум, экв. фокусное расстояние 37–222 мм, f /2.8–4.5 Память: MMC, SD, внутренняя память 14 МБ Информация: www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Panasonic LUMIX DMC-LZ2 Возможно, он немного отстал от моды и не блещет ультракосмическим дизайном, зато в деле основателен и аккуратен НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально Антон Мараховский totosh@go.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Panasonic LUMIX DMC-LC1 Ор. цена: $800 5 МП LUMIX DMC-FZ20 Ор. цена: $580 5 МП LUMIX DMC-FZ5 Ор. цена: $440 5 МП LUMIX DMC-LZ2 Ор. цена: $320 5 МП

078

LUMIX DMC-LS1 Ор. цена: $240 4 МП

DIGITAL PHOTO

сть такая поговорка: „по одежке встречают, по уму провожают“. Это в какой-то степени относится и к фотоаппаратам. Первое впечатление начинает складываться в тот момент, когда еще не включил камеру, не начал изучать настройки, а просто взял ее в руки. Бывают камеры маленькие и хлипкие, бывают маленькие и плотненькие или большие, но жизнерадостные и проворные, а наш герой, если судить по первому впечатлению, относится к числу чрезвычайно обстоятельных, коренастых и самоуверенных.

ОБЪЕКТИВ Объектив с шестикратным оптическим зумом одинаково хорошо справляется со съемкой архитектурных сооружений в широкоугольном положении и с портретами на длинном фокусе

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ На первый взгляд может показаться, что LZ2 не так проворен, как некоторые компакты, которые при включении издают много шума, как будто пытаясь обратить на себя внимание, — „вот он я, я уже почти включился!“ Нет, наш герой включается тихо без лишних эмоций, но зато почти моментально, одна секунда — и камера готова к работе. Не стоит думать, что если на колесике управления нарисовано сердечко, то это фотоаппарат для девочек. Напротив, он имеет суровый мужской дизайн без излишеств. Конструкция простая, но очень надежная. Разъем USB для подключения к ПК, совмещенный с видеовыходом, разъем для шнура питания, батарейный отсек и слот карточки памяти защищены плотными заглушками, которые, можно быть уверенным, не отломаются через месяц-два активной эксплуатации. Объектив обеспечивает шестикратное изменение фокусного расстояния, при этом благодаря умеренно упругому, но отзывчивому рычажку трансфокатора приближение и удаление происходит чрезвычайно плавно, и прецизионное кадрирование снимка доставляет истинное удовольствие. Чего не скажешь о системе автоматической фокусировки — на хорошем ярком свету никаких проблем не возникает, однако нацелиться на какой-нибудь слабо освещенный объект, особенно с близкого расстояния, иногда бывает очень и очень затруднительно — сказывается отсутствие подсветки автофокуса. Но на улице даже после захода солнца подсвеченные снизу дома, мосты и церкви выходят резкими даже при съемке с рук на выдержке 1/8 секунды — это заслуга системы оптической стабилизации изображения. Надо заметить, эта система с фирменным названием MEGA OIS — предмет гордости компании Panasonic, и с недавних пор она устанавливает стабилизаторы на все свои камеры. Диск выбора режимов имеет не совсем классический вид. На нем нет характерных для профессиональных и полупрофессиональных камер режимов для установки выдержки/диафрагмы вручную, зато есть полностью автоматический режим, обозначенный на диске красным сердечком. В „простом режиме“ вся индикация и возможности настройки сведены к мини-

муму — новичку предлагается выбрать размер снимка, причем не в точках, а по назначению — „большой формат“, „10х15“ и „E-mail“, установить при желании автоспуск и один из трех доступных ему режимов работы вспышки, определение остальных параметров съемки камера берет на себя. В „нормальном режиме“ съемки набор доступных для ручного вмешательства параметров значительно шире — от чувствительности, баланса белого и режима фокусировки до компенсации экспозиции, автобрекетинга и медленной синхронизации вспышки. Сюжетные программы прячутся на колесе управления под значками SCN1 и SCN2, каждому из которых можно присвоить один из восьми сюжетных пресетов, чтобы в дальнейшем активировать их простым поворотом колеса, а не искать каждый раз в меню. Управление камерой построено очень логично и не представляет трудности как для начинающего, так и для опытного фотографа.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом качество снимков можно оценить как стабильно хорошее для компакта данной ценовой категории. При съемке на улице почти никогда не происходит потери деталей в светах, разве что в случае очень контрастных сюжетов. Небо, как правило, имеет приятный естественный цвет, оттенки кожи при съемке на улице выглядят натурально, но при слабом смешанном освещении уходят в желтизну. Если цвета покажутся вам недостаточно насыщенными, доберитесь в меню до пункта „настройка изображения“ и попробуйте выбрать вместо стандартного режим Vivid — возможно, вам удастся добиться желаемого эффекта. А если захочется коренным образом изменить цветовую палитру, например придать теплый или холодный оттенок, сделать снимок черно-белым или окрасить в цвет сепия, на помощь придут одноименные цветовые эффекты. В широкоугольном положении объектива оптика немного искажает вертикальные и горизонтальные

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMC-LZ2 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Достоверная цветопередача - При недостаточном освещении страдает детализация

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯ Кнопка включения питания имеет выпуклую форму, поэтому ее легко нащупать указательным пальцем даже в полной темноте

ВСПЫШКА Никаких претензий к качеству работы вспышки нет. Главное во время съемки — не закрывать ее пальцами левой руки

+ Хорошая экспонометрия и сбалансированные цвета

либо вступает в игру только в момент срабатывания затвора. Второй вариант, по утверждению разработчиков, более эффективен. Конечно, смешно полагаться на крепость рук, если выдержка составляет 1/2 секунды, но настройки фотоаппарата позволяют принудительно ограничить ее одной, 1/2, 1/4 или 1/8 секунды. В последнем случае при включенном стабилизаторе изображения и правильной технике (затаить дыхание, нажимать на кнопку на выдохе, расслабить руки и сжать пальцы) шансы получить резкое изображение очень велики.

ВЫВОДЫ Камера не претендует на звание самой стильной. Зато стабильна и проста в управлении. LZ2 обладает шестикратным зумом и системой стабилизации изображения, которые вкупе с пятимегапиксельной матрицей дают ему заметное преимущество перед другими компактами в этой ценовой категории.

PANASONIC LUMIX DMC-LZ2 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

CCD 1/2.5 дюймов, число эффективных пикселей: 5 млн. 6-х зум, экв. фокусное расстояние 37–222 мм, f/2.8–4.5 5-точечная автоматическая, по трем точкам, по одной центральной точке, макро мультизонный ±2 EV с шагом 1/3 EV 2.0-дюймовый, 85000 пикселей AUTO, 80, 100, 200, 400 Авто, 5 предустановок (дневной свет, облачно, лампа накаливания, вручную)

CASIO EX-Z750 $560 / 7 МП

Диапазон выдержек: Вспышка:

Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

SONY CYBER-SHOT DSC-T3 $380 / 5 МП

CASIO EX-Z55 $410 /5 МП

8 – 1/2000 сек автоматический режим, принудительное срабатывание, отключена, медленная синхронизация, уменьшение эффекта „красных глаз“ разрешение 320x240, 10 или 30 кадров/сек MMC, SD, внутренняя память 14 МБ 2 х АА, Mi-MH или Oxyride аккумуляторы 224 (с батареями АА) 100x63x33 USB 2.0

OLYMPUS C-50 ZOOM $340 / 5 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

около секунды около секунды хороший незаметны хорошо заметен на однотонных участках при ISO 200 и выше

Автофокус и резкость в целом по тесту: средние Особые плюсы: мощный зум, стабилизатор изображения Особые минусы: камера не может сфокусироваться при низкой освещенности

+ Вспышка точно дозирует импульс. Шумы незначительные - В условиях сложного освещения без вспышки цвет кожи имеет желто-зеленый оттенок

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ LZ2 можно смело назвать семейным или многопользовательским фотоаппаратом, поскольку отмеченный на колесе управления красным сердечком „простой режим“ дает возможность не желающему вдаваться в подробности человеку выполнять примитивную настройку камеры и получать весьма качественные изображения, а искушенный фотолюбитель найдет в „нормальном режиме“ арсенал доступных для ручной настройки параметров. Если вас не смущает маленькая по сравнению с размерами камеры площадь ЖК экрана и отсутствие подсветки автофокуса, LZ2 может стать достойной и недорогой цифровой заменой пленочного семейного фотоаппарата.

Надежный и простой в управлении бюджетный фотоаппарат

Отсутствие подсветки автофокуса и небольшие по современным меркам размеры ЖК экрана

+ В целом стабильно хорошее качество снимков - При широкоугольном положении объектива заметны искажения и небольшое ухудшение резкости на краях кадра

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

прямые линии по краям кадра, но дисторсия не настолько велика, чтобы загубить снимок. Придирчивый читатель, внимательно рассмотрев тестовые фотографии, записанные на прилагающийся к журналу DVD-ДИСКЕ, может заметить небольшое ухудшение резкости у краев кадра, но этот недочет можно обнаружить у многих компактов и даже псевдозеркальных камер, поэтому не стоит придавать ему слишком большое значение. Тем более что гораздо больший вред изображению наносит цифровой шум, который уже при ISO 200 заметен на однотонных и слабоосвещенных поверхностях, а при ISO400 картинка становится похожа на цветную мелкозернистую мозаику. Значительную помощь в получении резких снимков в сумерках оказывает оптический стабилизатор изображения, который может работать в двух режимах — либо он включен постоянно и стабилизирует изображение даже в процессе компоновки кадра,

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Не многие компакты могут похвастаться оптическим стабилизатором изображения, однако у LZ2 он имеется и работает великолепно

- Замечаний нет

ДИСПЛЕЙ Двухдюймовый дисплей имеет семь уровней яркости и, несмотря на свои относительно небольшие размеры, выдает подробнейшую информацию о текущем режиме съемки

НАВИПЭД Навигационные кнопки служат и для переключения режимов работы вспышки, установки автоспуска, ввода экспокоррекции и показа последнего отснятого кадра

8.5 DIGITAL PHOTO

079

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX F10 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$380 6.3 МП 3х зум, экв. фокусное расстояние 36–108 мм, f/2.8–5.0 xD-Picture Card, 16 МБ в комплекте www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Fujifilm FinePix F10

Fujifilm всегда старалась идти своим особым путем при проектировании камер. И по опыту предыдущих разработок его можно назвать успешным НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

тобы чем-то выделиться из массы, карманному цифровому компакту нужны особые достижения. Но у нас есть все основания полагать, что появление модели F10 не останется незамеченным.

ОБЪЕКТИВ Диапазон фокусных расстояний стандартный для карманных компактов 36–108 мм

КОНСТРУКЦИЯ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Fujifilm FinePix S7000 Ор. цена: $520 6 МП FinePix F10 Ор. цена: $380 6 МП FinePix F810 Ор. цена: $370 6 МП FinePix E550 Zoom Ор. цена: $340 6 МП

080

FinePix S5500 Ор. цена: $320 5 МП

DIGITAL PHOTO

Если подходить со всей строгостью, по габаритам F10 к карманным ультракомпактам отнести нельзя: весит камера в снаряженном состоянии 190 грамм. Чтобы легче представить ее размеры, достаточно сказать, что камера полностью уместилась на ладони средней по размерам руки, а толщина корпуса — немного больше двух с половиной сантиметров. Дополнительный вес камере прибавляет металлический корпус и очень солидная литиевая батарея. По сравнению с популярнейшей Fuji F810 это, надо сказать, огромное преимущество. Конечно, 810-ая намного профессиональнее и функционально на порядок более продвинутая, но питание — ее проблема: заряда батареи в ней хватает примерно на 130 снимков. F10 по этому параметру приближается к верхней границе шкалы оценок: заряда батареи емкостью 1950 мАч по заявлению производителя хватает не менее, чем на 500 снимков. Отведенного на тестирование времени попросту не хватило на то, чтобы полностью разрядить батарею. Мы успели отснять „всего“ чуть больше 300 кадров. Относительно тяжелый и крупный корпус в руке лежит превосходно, в основном таким ухватистым он получился благодаря выступу на передней панели, напоминающему батарейный отсек (на самом деле батарея плоская, и прилив сделан исключительно ради удобства). Снимать „одной правой“ можно без особого напряжения, качающаяся клавиша трансфокатора при этом точно ложится под большой палец. Вокруг спусковой кнопки расположено кольцо для переключения режимов, которых всего четыре, но их назначение потребует специального пояснения. Положение переключателя SP позволяет выбрать одну из пяти сюжетных программ: „Ночь“, „Спорт“, „Пейзаж“, „Портрет“ и „Естественное освещение“. Для любительской камеры такой комплект сюжетов, надо признать, довольно беден. Режимы Auto и „Ручной“ (обозначен буквой М) отличаются не сильно, ни выдержку, ни диафрагму вручную установить не удастся. В обоих режимах доступны настройки размера снимка в мегапикселях, чувствительность, режим цветности и серийной съемки. В ручном режиме добавляется экспокоррекция, выбор типа экспозамера и настройки баланса белого (в том числе, по белому листу). Набор довольно скромный, но фирма и не делает секрета из того, что F10 предназначена в первую очередь для получения качественных снимков в автоматическом режиме, чтобы даже новичок, взявший камеру в руки первый раз в жизни, не был разочарован качеством снимков (для более продвинутых пользователей в линейке Fuji есть один из ее хитов — FinePix F810 с полным набором настроек, возможностью записи файлов

в „сыром“ формате RAW и с функцией фотографирования с проводкой). Четвертый режим предназначен для съемки видео — клипы камера пишет с разрешением 640х480. Видеозапись вполне качественная, но с камкодерами не сравнится. Особенно раздражают артефакты и дерганая картинка при панорамировании. Для визирования и просмотра снимков используется большой экран с диагональю 2.5 дюйма. Но разрешение не велико — всего 115000 пикселей, поэтому изображение в сравнении с F810 кажется не таким четким. При скромных габаритах корпуса дисплей занял три четверти задней панели. Для оптического видоискателя места не нашлось, да и вряд ли он может быть полезен в том рудиментарном виде, в котором присутствует в большинстве карманных камер. Но большой экран потребляет энергии много — это одна из причин, почему понадобилось нарастить емкость батареи.

ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ РАБОТЫ С КАМЕРОЙ Включается „десятка“, как и F810, т.е. почти мгновенно: секунда — и камера готова к съемке первого кадра. Фокусируется быстро и точно. Никаких неудобств при съемке аппарат не вызвал, поэтому и получает „отлично“ за эргономику.

Меню удобное, хотя тем, кто уже снимал камерами Fuji, может показаться непривычным. Оно полностью переработано по сравнению с предыдущими моделями, но кнопка F, вызывающая настройки разрешения, чувствительности и цветности, сохранена. Очень удобным нам показался режим, когда при съемке можно одновременно с „живой“ картинкой видеть три последних отснятых кадра.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Конечно, главное, чем Fuji отличается от остальных, — это матрицы. Главная изюминка технологии Fuji Super CCD — более плотная упаковка приемных ячеек благодаря их форме и расположению. В F10 установлена новая матрица Super CCD HR уже пятого поколения. Новая матрица и новый процессор RealPhoto разрабатывались с конкретной целью — избавиться наконец-то от шумов при высокой чувствительности: в таком случае камера может обойтись без системы оптической стабилизации. Опять же тут видно стремление Fuji идти „своим путем“. Разработка и производство стабилизаторов стоят недешево, да и опыта в производстве матриц у Fuji побольше. Если всего этого не знать, возможность установить в меню значение чувствительности ISO 1600 вызывает настоящее удивление. Ко всем подобного рода заявкам компаний-производителей

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX F10 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ РАБОТЫ Кольцом режимов можно установить один из четырех режимов: „Сюжетные программы“, Auto, „Ручной“ и „Видео“

ВСПЫШКА Вспышка достаточно мощная, но работает деликатно + Хорошая цветопередача, цветовая насыщенность близка к естественной - В заполняющем режиме вспышка изменяет цветовой баланс

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ПОДСВЕТКА АВТОФОКУСА Камера уверенно фокусируется даже в практически полной темноте, зеленая лампа подсветки автофокуса включается автоматически + Хороший баланс белого - На высококонтрастных сюжетах камера предпочитает прорабатывать тени — в светах в этом случае теряются детали

ДИСПЛЕЙ Экран очень большой (2.5 дюйма по диагонали), но пикселей маловато — 115000

при сложном освещении цветопередача вполне адекватная, правда с небольшим уходом в зелень. Вспышка как на улице в заполняющем режиме, так и в помещении при недостаточной освещенности работает очень мягко, не пересвечивая передний план. Реальное разрешение снимков очень хорошее, алгоритмы обработки деликатно обходятся с изображением, пикселизация и шум (до ISO 200) практически отсутствуют, при установке минимального сжатия никаких артефактов и потери деталей не заметно.

ВЫВОДЫ Fuji удалось нас удивить, несмотря на то что сделать это довольно трудно, учитывая количество камер, проходящих через наши руки. F10 не самая рядовая из новинок рынка цифровых фотоаппаратов: сочетание ее достоинств значительно перевешивает недостатки (а как же без них?). Матрица, пригодная к работе при высокой чувствительности, может до некоторой степени считаться

FUJIFILM FINEPIX F10 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/1.7 дюйма, 6.63 млн. пикселей (6.3 млн. эффективных) JPEG, максимальный размер 2848x2136 f/2.8–5.0, 3-кратный зум, экв. 36–108 мм автоматическая, постоянная, по центру кадра, многоточечная. Подсветка автофокуса встроенной лампой (зеленый свет) авто, 5 сюжетных программ; мультисегментный замер, средневзвешенный, точечный экспозамер 2.5-дюймовый цветной TFT-дисплей, 115000 пикселей нет ±2 EV с шагом 1/3 EV

CASIO EXILIM Z750 $520 / 7 МП

CANON IXUS 700 $500 / 7 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность, ISO: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

авто, 6 предустановленных режимов, по белому листу 3–1/2000 сек, до 15 сек в режиме Long exposure 80, 100, 200, 400, 800, 1600 авто, принудительная, подавл. эфф. красных глаз, медленная синхронизация 640x480 (320х240), 30 кадров в сек., со звуком xD-Picture Card, 16 МБ в комплекте аккумулятор Li-Ion, NP-120 190 г (с аккумулятором) 110x54x29 мм USB 2.0

NIKON COOLPIX 7900 $400 / 7 МП

OLYMPUS C-60 ZOOM $400 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

1 секунда менее секунды очень хороший заметные небольшая практически отсутствует до ISO 200, при ISO 400 небольшой, при ISO 800 средний

Автофокус и резкость в целом по тесту: очень хорошие Особые плюсы: цельнометаллический корпус, большой экран, быстрый старт, большая емкость аккумулятора, хорошая эргономика Особые минусы: ошибки баланса белого, относительно большой вес, невысокое разрешение экрана

+ Даже при макросъемке камера правильно регулирует мощность вспышки - Баланс белого при свете ламп накаливания сдвинут в сторону красного

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

заменой стабилизатора. „До некоторой степени“ потому, что нам-то хотелось бы и то и другое сразу — но будем довольствоваться тем, что есть. С такой емкой батареей можно не бояться, что заряд закончится в самый ответственный момент. Только не забудьте запастись картой большого объема: один снимок с максимальным качеством весит около трех мегабайт. Вряд ли опытному фотографу понравится, что в ручном режиме нельзя установить ни выдержку, ни диафрагму, но „десятка“ подойдет для большинства фотолюбителей, которым требуется качественная работа в полностью автоматическом режиме и минимальное количество настроек.

Хорошая карманная камера с низкими для этого класса шумами при высокой чувствительности

+ Отличное разрешение, низкие шумы при повышенной чувствительности (до ISO 800). Очень качественные результаты ночной съемки - Заметные хроматические аберрации

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

Вес и габариты все-таки не позволяют считать F10 ультракомпактом

ФУНКЦИИ

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

на уникальность своего продукта все относятся скептически. Но то, что мы увидели на тестовых снимках, нас не разочаровало. Конечно, при ISO 1600 шум есть и очень сильный, но у конкурентов-то в классе компактов такого уровня шумы даже при ISO 400 значительно сильнее! Однако с таким шумом можно мириться только в безвыходных ситуациях, когда нет возможности использовать вспышку, и вполне логично, что в автоматическом режиме установлена верхняя граница чувствительности в 800 единиц. Разницу между снимками, сделанными с установками 80, 100 и 200, удалось рассмотреть только при полном увеличении, при 400 можно смело снимать, хотя шум заметно сильнее, чем у зеркальных камер. Цветопередача точная, цветовая насыщенность в стандартном режиме сдержанная, для любителей более ярких снимков рекомендуем установить режим Chrome. Баланс белого в автоматическом режиме практически не требует корректировки, даже

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Конечно, при ISO 1600 шум есть и очень сильный, но у конкурентов-то в классе компактов такого уровня шумы даже при ISO 400 значительно сильнее

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

9.5 DIGITAL PHOTO

081

Лабораторный тест

ОБЗОР СВЕТОФИЛЬТРЫ

082

Светофильтры Нужны ли очки нашему третьему глазу?

сякий, кто рос в семье фотолюбителя, знает, что такое светофильтры. Это те самые цветные стеклышки — красные, желтые, даже коричневые — которые обычно („на, отвяжись только!“) давали поиграть детям. Что с ними делали взрослые, было, помнится, решительно непонятно, но — не дураки же они, чтобы делать красные или желтые фотографии! Впрочем, какие там красные — все фотографии тогда были черно-белыми. Потом — лет двадцать пять назад — светофильтрами вдруг перестали пользоваться: все прогрессивное человечество перешло на цветные слайды, затем на цветной негатив, теперь, вот, все купили „цифру”… Короче, цветные стеклышки, у кого они еще оставались, навсегда превратились в игрушки для очередного поколения детей.

DIGITAL PHOTO

Но это все — про любителей; профессионалы свои фильтры детям не отдавали. В карманах репортерского жилета всегда водятся конверсионный фильтр, поляроид (без него попробуйте снять что-либо в аэропорту или ресторане) и софт-фильтр для портретной съемки, лучшее средство от угрей и неровностей кожи. А в кофре пейзажиста обязательно найдется дополнительный богатый комплект из градиентника, скайлайта, нейтральносерого и парочки интересных эффектников для ночных съемок (что это все такое и с чем его едят — смотрите на врезках „СЛОВАРИК“). А убежденные „монохромщики“ держат в запасе и старые добрые цветные фильтры — тут за последние 50 лет ничего не изменилось, зачем отказываться от испытанного средства? Так было в России еще буквально год назад. Но в последние месяцы — благо, очередным экономическим

кризисом в воздухе не пахнет — к прилавкам с фильтрами все чаще подходят любители. Подходят — и надолго „зависают“ в раздумьях. Потому что фильтров сейчас продаются сотни видов от десятка производителей, и выбрать то, что нужно — даже представляя себе, что именно хочешь приобрести — весьма нетривиальная задача.

УКРОЩАЕМ ЗЕМНОВОДНОЕ Знаете такое выражение „жаба душит“? Это когда купить что-то хочется, а изнутри раздается противное кваканье: „Зачееееем? Эконоооомить надо!“. Так вот, если вы захотите купить себе светофильтр — штучку, без которой, по идее, можно обойтись — вам придется заставить эту жабу замолчать. Уговорить земноводное помогут следующие аргументы:

ФИЛЬТР: B+W MRC UV HAZE

ФИЛЬТР: B+W UV HAZE

Страна-производитель: Германия Ор. цена (D=49мм): $21 Исходные данные: Более навороченный УФ-фильтр от B+W — с многослойным просветлением. Упаковка и оправа не отличаются ничем. Не в каждом магазине можно найти фильтр под нужный посадочный диаметр, так что, возможно, придется искать. Результаты теста: Многослойное просветление максимально приблизило изображение к картинке с „пустого“ объектива. В том числе, увы, и в смысле ореолов. Резюме: Лучшая похвала защитному фильтру — его незаметность. Этот фильтр именно такой.

Страна-производитель: Германия Ор. цена (D=49мм): $15 Исходные данные: Самый бюджетный светофильтр именитой немецкой марки (входит в холдинг Schneider-Kreuznach). В комплекте (как и у остальных фильтров B+W) — пластиковый футляр. Исполнение добротное, надписи гравированные. Результаты теста: Небольшое смягчение резкости кадра. Но, что очень приятно, никаких ореолов. Кажется, их даже меньше, чем на контрольном снимке. Резюме: Приятный фильтр солидной наружности. Картинку не испортит, пригоден к постоянному ношению.

9.0 ОЦЕНКА

ЗАЩИТА ОПТИКИ Любой светофильтр стоит дешевле объектива (а тем более — продвинутой камеры с несменной оптикой) и может служить защитой от пыли, грязи и „пальчиков“. Опять же, протирать фильтр лучше и легче, чем переднюю линзу объектива. А когда появятся царапинки, можно просто поменять насадку и жить дальше! УЛУЧШЕНИЕ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ Матрицы цифровых аппаратов, как и традиционные фотопленки, не сравнятся с человеческим глазом в способности адаптироваться к обстоятельствам. Мы не замечаем ультрафиолетовые лучи и, в отличие от камер, умеем, не задумываясь, компенсировать голубое свечение дневного неба. И вот на наших пейзажах кусты становятся фиолетовыми, а лица людей — иссиня-пур-

ФИЛЬТР: B+W MRC SKYLIGHT

9.0

9.5 ОЦЕНКА

пурными. Убрать этот эффект позволяют скайлайты — бледно-розовые фильтры, которые при определенном навыке съемки и обработки можно вообще не снимать с объектива. Для пленочных фотографов и тех „цифровиков“, кто еще не подружился с точными установками баланса белого, есть еще одна категория — конверсионные фильтры, позволяющие вести фотосъемку при свете ламп накаливания и при люминесцентном освещении. РАСШИРЕНИЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ Захотелось вам, к примеру, сфотографировать красивую девушку в очках. Если попытаться „в лоб“, глаз наверняка не будет видно, их засветят блики от очков. Спасение — поляризационный фильтр, в просторечии — поляроид. Большинство бликов он уберет безвозвратно.

9.5

Страна-производитель: Германия Ор. цена (D=49мм): $21 Исходные данные: Вновь добротный корпоративный стиль в упаковке и оформлении. Многослойное просветление, как у предыдущего образца, не может не радовать. Остается найти „десять отличий“ от УФ-фильтров. Результаты теста: По резкости и светорассеянию этот фильтр не уступает предыдущему. Различие же между фильтрами наблюдалось только в цветопередаче: скайлайт дал более теплые цвета и немного высветлил изображение в целом. Резюме: Достойная модель. Безусловно, подойдет тем, кто любит розовые очки — во всех смыслах этого словосочетания. Остальным легкий сдвиг цветопередачи может и не понравиться.

8.5 ОЦЕНКА

8.5

Попутно с помощью поляроида можно превратить сизые облачка в драматичные тучи и сделать белесое небо насыщенно-синим. Другой распространенный случай — съемка пейзажей в солнечный день, когда небо хочется „притушить“, а землю — „вытянуть“. В этом случае помогает градиентный фильтр, у которого верхняя часть темнее нижней, а граница между светлой и темной половинками — плавная. При съемке же с источниками света в кадре т.н. эффектные фильтры превратят белые точки в колоритные звезды или радугу.

БРАТЬ ЖИВЬЕМ! Успешно заглушив голос внутренней жабы, можно приступать собственно к покупке. Определившись с конкретным видом фильтра, мы увидим интересную картину: оказывается, фильтров, которые нам нужны, в

DIGITAL PHOTO 083

ОБЗОР СВЕТОФИЛЬТРЫ ФИЛЬТР: SOLIGOR DHG UV

ФИЛЬТР: SOLIGOR UV

Страна-производитель: Япония Ор. цена (D=49мм): $14 Исходные данные: Многослойное просветление от Soligor — шанс бюджетного бренда на реабилитацию. Если и тут не получится, с „Солигором” все ясно. Кстати, упакован фильтр по-другому: в прозрачную коробочку, внутри которой нет отдельного футляра. Результаты теста: Дело, стало быть, все-таки в просветлении. Многослойное — оно и у Soligor многослойное. Результат — средний между „простым“ и MRC-фильтрами от B+W. Резюме: Вполне адекватное изделие, пригодное к постоянному ношению на объективе вашей камеры.

Страна-производитель: Япония Ор. цена (D=49мм): $7.5 Исходные данные: Ярко-желтая коробочка, толстая инструкция и прозрачный пластиковый бокс — обычная упаковка для светофильтра. Немного огорчили надписи: вокруг передней линзы не написано ничего, а на оправе логотип и параметры фильтра нанесены не гравировкой, а краской. Результаты теста: Почувствуйте, как говорится, разницу. Тестовый снимок выглядит так, что возникло желание проверить, не смазан ли фильтр вазелином. Впрочем, снимать галогеновую лампочку „в лоб“ — поистине садистское испытание. Резюме: Бюджетный фильтр, который вполне имеет право на жизнь. Если не пытаться работать с ним в контражуре.

6.5 ОЦЕНКА

любом фотомагазине продается несколько. Разные производители, разные линейки, разные цены. Однозначное решение можно вынести только исходя из бюджета покупки: например, фильтры от Nikon cделаны качественнее, чем, скажем, от Kaiser — но и цены на них могут различаться в разы. Впрочем, в любом случае опасность купить откровенное барахло вам не грозит: фильтры не продаются десятками тысяч, а значит, азиатским и восточноевропейским подельщикам неинтересны. Для пущей надежности можете свериться со списком заслуживающих доверия производителей, который приведен в конце этой статьи: это практически все марки, что продаются в России.

ВЫБИРАЕМ ЗАЩИТНЫЙ ФИЛЬТР Из фильтров, которые всегда носятся на камере, в

084

DIGITAL PHOTO

6.5

ФИЛЬТР: SOLIGOR SKYLIGHT 1A

9.0 ОЦЕНКА

Москве во множестве продаются УФ- и скайлайт-фильтры разных производителей. Самые дорогие (и, как правило, самые качественные!) — изделия фирм-производителей объективов и камер Nikon, Canon, Leica, Konica Minolta, Olympus, Pentax. Так что если не жалко денег, можно купить и „родную“ для камеры насадку. Модели же независимых производителей светофильтров различаются по цене в три-четыре раза, поэтому вопрос „За что платятся деньги?“ встает прямо-таки ребром. Для примера мы взяли по три разных защитных фильтра двух марок: солидные B+W (Германия) и бюджетные Soligor (Япония) — и подвергли их садистскому экспресс-тесту: прямо в магазине подошли к лампочке витринной подсветки да отсняли с каждым фильтром по одному кадру против света и один „контрольный сни-

9.0

Страна-производитель: Япония Ор. цена (D=49мм): $205 Исходные данные: В отличие от немецкого фильтра, этот скайлайт — без многослойного просветления. А мы уже видели, к чему это приводит в бюджетном варианте. Хотя, может быть, розовая тонировка спасет положение? Результаты теста: Результат оказался не столь плачевным, как с УФ-фильтром от Soligor. Резкость слегка упала, а ореолы, напротив, увеличились — но не столь критично. Резюме: Если выбирать себе недорогой фильтр, то этот куда лучше УФ без многослойного просветления. Однако доплатив еще 200–300 рублей, можно взять действительно хорошее „стеклышко“.

8.5 ОЦЕНКА

мок“ без насадок вовсе. „Рабочей лошадкой“ теста послужила KonicaMinolta Dimage A2 (диаметр посадочной резьбы под насадки — 49 мм).

РЕКОМЕНДАЦИИ К сожалению, в одном обзоре невозможно охватить весь ассортимент, лежащий на прилавках. Поэтому для начала мы не стали вводить в обзор „родные“ фильтры от производителей фотокамер — это заведомо качественный, хотя и недешевый товар. Мы выбрали по три фильтра от элитного производителя B+W и от „бюджетного“ Soligor. Чем они отличаются, можно догадаться заранее. Но лучше смотрите на результаты тестов и на фирменный знак „Digital Photo РЕКОМЕНДУЕТ!“

8.5

ПРОИЗВОДИТЕЛИ ФИЛЬТРОВ КТО ЕСТЬ КТО? В России официально продаются фотографические светофильтры следующих производителей: 1. B+W (Германия) www.schneider-kreuznach.com/produkte_ru.htm УФ, скайлайт, защитные, нейтрально-серые, конверсионные, поляризационные, градиентные, эффектные 2. Cokin (Франция) www.cokin.com Эффектные фолиевые 3. Hama (Германия) www.hama.com УФ, скайлайт, защитные, нейтрально-серые, поляризационные 4. Hoya (Япония) www.hoya.co.jp/english/index.cfm УФ, скайлайт, защитные, нейтрально-серые, конверсионные, поляризационные, градиентные, эффектные 5. Kaiser (Германия) www.kaiser-fototechnik.de УФ, скайлайт, нейтрально-серые, поляризационные 6. Soligor (Япония) www.soligor.com УФ, скайлайт, нейтрально-серые, поляризационные 7. Kenko (Япония) www.kenkorussia.ru УФ, скайлайт, защитные, нейтрально-серые, конверсионные, поляризационные, градиентные, эффектные 8. Marumi (Япония) www.marumi-filter.ru УФ, скайлайт, защитные, нейтрально-серые, конверсионные, поляризационные, градиентные, эффектные

СЛОВАРИК UV-ФИЛЬТР (УФ-ФИЛЬТР) — просто тонкое просветленное оптическое стекло, не пропускающее ультрафиолетовые лучи. Основное назначение — защита передней линзы объектива. Производители декларируют уменьшение паразитной засветки, но с ней лучше бороться другим способом — с помощью бленды. СКАЙЛАЙТ — УФ-фильтр, слегка тонированный в розовый цвет. За счет тонировки чуть подавляются синие и фиолетовые лучи (актуально при съемках на прямом солнечном свету). В цифровой фотографии практически равноценен УФ- и защитному фильтру (их „синева“ легко убирается в графическом редакторе). ЗАЩИТНЫЙ ФИЛЬТР — обычное оптическое стекло, практически не участвующее в формировании картинки на матрице. Единственная функция отражается названием. НЕЙТРАЛЬНО-СЕРЫЙ ФИЛЬТР — затемненное оптическое стекло. Используется для съемок при очень ярком свете (например, в горах), а также позволяет удлинять выдержку и раскрывать диафрагму сверх возможного при минимальной светочувствительности. К сожалению, уступает закопченному стеклу в степени затемнения: солнце с такими фильтрами снимать все же не рекомендуется. КОНВЕРСИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ (KODAK WRATTEN) — светофильтры, позволяющие смещать баланс белого. В цифровой фотографии используются только отъявленными традиционалистами, не знающими, где у камеры настраивается этот самый баланс. Во всех прочих случаях регулировка баланса белого и/или последующая обработка в редакторе куда предпочтительнее. ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ — нейтрально-серые светофильтры переменной плотности: с одной стороны светлее, с другой — темнее. Служат для сужения динамического диапазона слишком контрастного снимка. Пользуются успехом у пленочных фотографов и цифровых «традиционалистов»; фанаты Photoshop утверждают, что эти насадки абсолютно бесполезны — мол, гораздо проще воспользоваться брекетингом, а потом слить три изображения в одно, в потом выделить все необходимые детали, а лишние — замаскировать. ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ (ПОЛЯРОИДЫ) — светофильтры, задерживающие поляризованный (отраженный от всех поверхностей, кроме металла) свет. Эффект, достигаемый применением поляроида, практически невозможно воспроизвести в графическом редакторе. ЭФФЕКТНЫЕ ФИЛЬТРЫ — фильтры, преобразующие изображение в сторону большей, по замыслу фотографа, художественности. Самая многочисленная и разнообразная группа светофильтров. Софт-фильтры слегка размывают картинку (что весьма актуально в портретной съемке), звездные фильтры превращают точечные источники света в кадре в разнообразные звезды, искры и радужные ореолы, еще одни фильтры выдают „эффект морозного стекла“. В цифровой фотографии применяются только большими любителями, поскольку фотошоповские фильтры гораздо гибче.

DIGITAL PHOTO 085

Читательский конкурс

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ! Скоро лето Алексей Силаков Nikon Coolpix 8700 byalex.60@mail.ru.

02 Озеро духов. Рассвет Север Удмуртии Виктор Ромашов Nikon Coolpix E8800 romav@udm.net

03 6 из 12 Австралия, The Greate Ocean Road, Twelve Apostles Кирилл Савельев Minolta Dynax 7D Saveliev@netcracker.com

04 Обращение Алексей Силаков Nikon Coolpix 8700 byalex.60@mail.ru

05 Дождаться хозяина Цукуба (Япония) Александр Гаценко FujiFilm Finepix A310 fotographer@rambler.ru 06 Кавказский леопард Новосибирский зоопарк Владимир Травников Canon EOS 20D tvy_sony@mail.ru

07 Долина привидений Крым Иван Дементиевский Pentax 67 isdementievskiy@mtu-net.ru

86 DIGITAL PHOTO

04 05

06 DIGITAL PHOTO

087

07 08 09

08 2-e о. Курамати Константин Надин Canon PowerShot G3 k@nadin.spb.su 09 CITY LIGHT г.Новополоцк Сергей Балай Canon Powershot Pro 90 IS chornyvojna@tut.by

10 Афродит о. Курамати Константин Надин Canon PowerShot G3 k@nadin.spb.su

11 Height 3-ий час полета из Дубаи в Москву Кирилл Савельев Minolta Dynax 7D saveliev@netcracker.com

12 Crown Tower Мельбурн Кирилл Савельев Minolta Dynax 7D saveliev@netcracker.com

13 Крымские зарисовки Крым Иван Дементиевский Pentax 67 isdementievskiy@mtu-net.ru

088 DIGITAL PHOTO

10 11

12 13

DIGITAL PHOTO

089

15 Приз сентябрьского номера — цифровая фотокамера EXILIM EX-S500 — предоставлен компанией CASIO Europe GmbH (www.exilim.ru) Победитель сможет сам выбрать цвет камеры — Brilliant Grey, Nordic Silver или Latin Orange. Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

17 Приз августовского номера — чемодан для фототехники Delsey Pro Trolley 52 — предоставлен компанией „Графитек“ (www. grafitec.ru)

14 Без названия Прага. Евгений Данилов Panasonic DMC-FX7 danilov84@mail.ru

15 Божий человек Индия, г.Хампи Татьяна Милованова Canon EOS 10D mafusik@rol.ru 16 2 из 12 Австралия, The Greate Ocean Road, Twelve Apostles Кирилл Савельев Minolta Dynax 7D Saveliev@netcracker.com

17 Зеркало Le Futur Париж. Дмитрий Сыромятников Canon EOS1Ds MarkII dmitriy@rostar.ru 090 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА

ПРАКТИКА страница

Странствующий фотограф Стивен Хайд рассказывает, как цифровые технологии преображают таинство рождения фотографии

страница

СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ

страница

Андреа Томпсон покажет, как бороться со сложными условиями освещения, а также как создавать весьма необычные эффекты, сочетая применение вспышки с выдержками разной длительности

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

Совершенные цвета Экспокоррекция в Photoshop Исправление недоэкспозиции

100

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

В погоне за четкими снимками — Сканирование пленки — Проблемы сборки панорам — Зернистые снимки — Черное и белое — Создаем голливудский портрет — Проблемы с замером — Полное погружение — Парижские ночи — Дома или в фотолабе? — Камера для свадебной фотографии — Вопросы питания

112

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Адам Эванс и Андреа Томсон

116

страница

100

104

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ Здесь вспышка выполняет сразу две задачи — подсвечивает нашего героя и помогает „заморозить“ всплеск воды в кадре

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

ИЗ 2

ЧАСТЬ 1

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

КА АКТИ ПРАКТ ПР ИК

Заполняющая вспышка

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

Осваиваем цифровую камеру

Съемка со вспышкой В первой статье, посвященной съемке со вспышкой, Андреа Томпсон покажет, как бороться со сложными условиями освещения, а также как создавать весьма необычные эффекты, сочетая применение вспышки с выдержками разной длительности

ЧТО ЕСТЬ ЧТО ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО Условный коэффициент — числовой эквивалент мощности вспышки: чем больше ведущее число, тем мощнее вспышка. По ведущему числу (приведенному для фиксированной светочувствительности) можно определить, какую диафрагму надо выставлять для корректного экспонирования объекта, расположенного на заданном расстоянии. Например, если вспышка имеет ведущее число 38 при ISO 100, то при съемке объекта, удаленного на 13.5 метров, диафрагма должна быть 38/13.5=2.8 — f/2.8.

092 DIGITAL PHOTO

идеальном мире солнце бы улавливало наш малейший каприз и услужливо перебегало бы на нужную сторону небосклона, при необходимости прикрываясь легким облачком. Однако в мире реальном делать это оно почему-то отказывается, вследствие чего фотографу часто приходится сталкиваться с ситуациями, когда объекты съемки подсвечены крайне неудачно. Но стоит ли из-за этого разочарованно вздыхать и опускать руки? Конечно же нет! Во многих случаях возникшие проблемы можно решить с помощью продуманного использования встроенной в камеру или внешней вспышки. Яркий импульс вспышки не только позволяет вести съемку в условиях слабой освещенности, но и дает фотографу инструмент управления ситуацией в сложных условиях освещения. Вспышка поможет поймать в кадре быстродвижущиеся объекты, для съемки которых одного только окружающего освещения недостаточно. Ее можно использовать и исключительно в творческих целях, например экспериментируя с тем, как ее импульс смешивается со светом ламп в помещении. Ну а для того, чтобы суметь выжать из вспышки максимум пользы, следует изучить режимы, в которых с ней может работать камера.

АВТОМАТИЧЕСКИЙ РЕЖИМ В автоматическом режиме электронная начинка камеры сама решает, когда именно следует включать вспышку — обычно для этого используются данные экспозамера. Автоматический режим не всегда полезен, поскольку необходимость применения вспышки оценивается по общей яркости фотографируемой сцены, без учета того, насколько хорошо освещен главный объект в кадре по сравнению с окружающим пространством.

РЕЖИМ ЗАПОЛНЯЮЩЕЙ ВСПЫШКИ (FILL-IN) Здесь вспышка срабатывает принудительно по желанию фотографа. Чаще всего этот режим используется для подсветки слабо освещенных объектов, например при съемке интерьеров. Весьма полезна заполняющая вспышка и при портретной съемке для ослабления резких теней, возникающих в условиях контрового света, а также при подсветке сбоку или сверху. В результате портрет получается более мягким и сбалансированным, а в глазах появляются живые искорки. В руках умелого фотографа заполняющая вспышка может эффективно использоваться для подчеркивания или изоляции ключевого элемента композиции, и при этом ее действие будет как бы незаметно!

Спектральный состав импульса вспышки очень близок к дневному полуденному свету. Обладая цветовой температурой в 5500К, этот „искусственный дневной свет“ имеет слабый голубоватый оттенок, а следовательно, он может использоваться для подавления характерного оранжевого налета, возникающего на снимках с лампами накаливания. У заполняющей вспышки есть и еще одно преимущество. Длительность ее импульса чрезвычайно мала и обычно составляет порядка 1/10000 секунды — это прекрасно подходит для остановки в кадре любого движения, будь то падающие капли воды, гимнасты во время показательных выступлений или колибри, парящая над цветком. Если потрудиться над специальной системой синхронизации спуска камеры, можно даже запечатлеть пулю в полете. Вот почему заполняющая вспышка так активно применяется репортерами и фотографами, специализирующимися на съемке спортивных событий и дикой природы. Особо внимательно следует относиться к ситуациям, когда в кадре находится несколько объектов, расположенных на разном расстоянии от камеры. Поскольку интенсивность света обратно пропорциональна квадрату расстояния до источника, объекты, находящиеся на большем удалении от камеры, могут оказаться осве-

Вспышка в портретной фотографии

Подсветка сверху или сбоку

Заполняющая вспышка

На этом снимке импульс заполняющей вспышки помог сбалансировать подсветку главного героя снимка с условиями окружающего освещения

Контровое освещение

Чтобы при съемке в контражуре избежать превращения лиц в силуэты и подсветить затемненные участки, также следует использовать заполняющую вспышку

щенными недостаточно — удвоение расстояния между объектом и камерой сократит интенсивность его подсветки в четыре раза.

РЕЖИМ МЕДЛЕННОЙ СИНХРОНИЗАЦИИ (SLOW-SYNC) В этом режиме сначала следует короткий импульс вспышки, а затем производится его балансировка со светом от окружающих источников, поскольку затвор остается открытым еще некоторое время. Очень необычно смотрится съемка в режиме медленной синхронизации, если разница в цветовой температуре импульса вспышки и окружающих источников света довольно велика. Например, на фоне пылающего заката можно получить очень „холодный“ силуэт человека, подсвеченный голубоватым светом вспышки. Следует отметить, что сравнительно долго открытый затвор дает возможность смягчить слишком резкое проявление импульса вспышки в кадре. Если вы снимаете со штатива и сможете заставить людей застыть в кадре максимально неподвижно, у вас получатся отличные портреты в затемненных помещениях, в сумерках или ночью. Если в этих условиях воспользоваться обычной заполняющей вспыш-

кой, сами люди в кадре получатся замечательно, а вот фон вокруг них провалится в черноту. Довольно эффектные снимки в этом режиме получаются и у фотографов-натуралистов: и зверя/птичку видно, и среда его обитания тоже четко прорабатывается. Кроме того, импульс вспышки отражается в глазах животных и заставляет их очень необычно светиться в темноте.

СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ВТОРОЙ ШТОРКЕ (2ND CURTAIN) Как и в режиме медленной синхронизации, здесь тоже слегка увеличивается выдержка, что пририсовывает движущимся объектам характерные хвосты и позволяет лучше проработать фон. Отличие состоит в том, что вспышка срабатывает не в момент, когда открывается затвор, а сразу перед тем как он начинает закрываться. Снимать движение можно и в режиме „медленной синхронизации“, но все-таки наиболее „правильные“ кадры движущихся объектов получаются именно при синхронизации по второй шторке, поскольку четко схваченный импульсом вспышки объект оказывается в конце хвоста своей траектории, а не в ее начале, как получается при использовании медленной синхронизации.

При интенсивном освещении, падающем сверху или сбоку, на лицах возникают глубокие тени, которые поможет устранить заполняющая вспышка, попутно добавив озорные искорки в глазах

На режим синхронизации по второй шторке стоит переключаться, чтобы поймать в кадре цветные полосы огней фар проносящегося мимо автомобиля или чтобы подчеркнуть динамику событий в съемке спортивных мероприятий или жизни шустрых „братьев наших меньших“. А еще попробуйте свои силы в съемке танцев — возможно, стоит даже специально отправиться поснимать соревнования. При съемке с длинными выдержками камеру лучше фиксировать на штативе и переключаться в режим приоритета выдержки, чтобы задавать ее длительность вручную. Главное — не забывать о том, что не стоит при съемке со вспышкой применять выдержки более короткие, чем время синхронизации со вспышкой вашей камеры (также часто оно называется выдержкой синхронизации со вспышкой, X-синхронизацией, X-sync или Flash Sync Speed).

ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА КРАСНЫХ ГЛАЗ Этот режим обычно сочетается с полным автоматом, а также с медленной синхронизацией и режимом заполняющей вспышки. Наиболее эффективно подавление „красноглазия“ работает на коротких расстояниях. Перед съемкой следует предупредить участников,

ЧТО ЕСТЬ ЧТО ВЫДЕРЖКА СИНХРОНИЗАЦИИ СО ВСПЫШКОЙ Поскольку длительность импульса вспышки очень мала, при съемке камерами со шторными (ламельными) затворами можно использовать только выдержки не короче определенного значения, называемого выдержкой синхронизации со вспышкой (X-Sync). При более коротких выдержках кадровое окно может оказаться открытым не полностью, что приведет к неравномерной засветке ПЗС-матрицы. Для большинства цифровых зеркалок величина параметра X-Sync находится в диапазоне от 1/125 до 1/500 сек.

DIGITAL PHOTO 093

ПРАКТИКА СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ СОВЕТ ЭКСПЕРТА ВСПЫШКИ СТОРОННИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ Все крупные производители фотокамер выпускают вспышки, подходящие к своему модельному ряду, однако, если ваш бюджет не слишком широк, вы всегда сможете подобрать достойную альтернативу среди продукции других фирм: Metz, Sigma, Vivitar, Centon и Sunpak. Минусом может оказаться неполная совместимость с электронной начинкой вашей камеры, в результате чего некоторые режимы работы со вспышкой будут недоступны.

что сначала следует один или несколько „фальшивых“ предварительных импульсов вспышки, а лишь затем открывается затвор, срабатывает основной импульс и делается сам кадр.

ГОНКА ВООРУЖЕНИЙ Итак, теперь вы знаете, где и как следует использовать различные режимы работы со встроенной вспышкой, которые имеются в вашей камере, но одного этого бывает недостаточно — ведь вы по-прежнему будете чувствовать себя весьма скованно, если станете полагаться только на возможности встроенной вспышки. Поэтому, если ваши намерения серьезны, следует подумать о приобретении внешней вспышки. Однако удовольствие это может обойтись недешево — более-менее серьезные модели начинаются где-то от $120, а выход на профессиональный уровень потребует еще больших инвестиций (например, Metz 54 MZ-4 за $390 или Canon Speedlite 550EX за $400). Нельзя забывать и о том, что эти внешние модели потребуют места в вашем фоторюкзачке, да и весят они отнюдь не 10 граммов. А что же вы получите взамен? Ну прежде всего — значительно большую мощность и дальнобойность — здесь расстояния уже измеряются десятками метров. А во-вторых — большую свободу съемки в условиях отсуствия освещения. Если нужна вспышка еще большей мощности, то придется поискать специальные типы выносных вспышек, которые используются отдельно, без крепежа на корпус камеры. В конструкции многих внешних вспышек предусмотрена возможность наклона и/ или поворота головки, что позволяет смягчать импульс вспышки, отражая его от стен, потолков и рефлекто-

ров. Более продвинутые модели имеют функцию зумирования, позволяющую подстраивать угол луча (точнее он называется углом освечивания), формируемого импульсом, под фокусное расстояние объектива. В этом случае чем более дальнобойный объектив применяется, тем более сконцентрированный узконаправленный луч выдает вспышка. И наоборот, с короткофокусным объективом луч будет шире, но его дальнобойность, как следствие, снизится. Вспышки с зумом подходят для объективов с фокусными расстояниями в диапазоне от 24 до 105 мм. Если поставить для съемки 14 мм или 17 мм широкоугольник, по краям кадра получится сильнейшее виньетирование (затемнение углов). Ослабить его проявление можно, если установить на головку вспышки специальный широкоугольный адаптер (который поставляется в комплекте со многими зум-вспышками). Что же касается дальнобойных телеобъективов с фокусным расстоянием, превышающим 105 мм, то тут мощности вспышки просто не будет хватать, чтобы „достать“ до фотографируемого объекта. При съемке длиннофокусными объективами для увеличения дальнобойности вспышки на ее головку можно устанавливать специальную насадку (Flash Extender), применение которой позволяет выиграть пару ступеней экспозиции — такое решение особо порадует фотографов-натуралистов, которым часто подобраться ближе к объекту никак невозможно.

БЫСТРАЯ КАК МОЛНИЯ Другим заметным преимуществом внешних вспышек является значительно более высокая скорость перезарядки. Встроенным вспышкам требуется несколько се-

Медленная синхронизация

Здесь импульс вспышки в самом начале экспонирования кадра высветил в темноте веселую компанию, а затем относительно длительная выдержка позволила проявить все красоты и атмосферу окружающего праздника

094 DIGITAL PHOTO

кунд, чтобы выйти в боевой режим и вплоть до 20 секунд на перезарядку после полного импульса, в то время как достойного уровня внешняя вспышка вернется в состояние готовности менее чем за секунду. Более того, вспышки профессионального уровня имеют возможность выдавать серии импульсов с довольно большой частотой, но без недостатков здесь тоже не обойтись — интенсивность отдельных импульсов может заметно разниться, а затем после такой очереди вспышке нужно значительное время на охлаждение и подзарядку. Например, после 15 импульсов максимальной мощности с частотой 6 кадров в секунду вспышке Nikon SB-800 потребуется около десяти минут на отдых. Если вы оказались счастливым обладателем современной вспышки класса High-End, то почти наверняка она поддерживает функцию высокоскоростной синхронизации. При использовании с камерами, совместимыми с этой функцией, вы получаете возможность без проблем снимать со вспышкой на выдержках значительно более коротких, чем рассмотренная ранее выдержка синхронизации со вспышкой. Это очень удобно, когда, например, вам надо использовать заполняющую вспышку для портрета в яркий солнечный день, но при этом хочется пошире раскрыть диафрагму, чтобы размыть фон. Строб-эффект — еще одна функция, которая должна порадовать креативных пользователей продвинутых вспышек. В ее случае за время экспонирования кадра вспышка срабатывает несколько раз. На словах все очень просто, зато получаемые снимки оказываются невероятно интересными, поскольку позволяют зафиксировать цепочку движений, которую наш взгляд

Вспышка в стиле action

Синхронизация по второй шторке

В конце длительного экспонирования кадра сработала вспышка, четко „прорисовав“ бильярдные шары на конце их траекторий

Высокоскоростная синхронизация

улавливает как нечто совершенно мимолетное и непрерывное. Еще один способ креативного использования вспышки — прикрепление к окошку ее головки пленочных или пластиковых фильтров, позволяющих окрасить импульс в любые цвета. Выпускаются даже специальные наборы (например, Nikon Colored Gel Filter Set SJ-1, состоящий из 20 фильтров), которые не только помогут справиться с различными паразитными оттенками на снимках, возникающими из-за флуоресцентных ламп или ламп накаливания, но и окрасить всю сцену в определенной тональности.

ЭТО ТАК ПРОСТО! Современные цифровые камеры и подключаемые к ним вспышки хороши еще и тем, что пользоваться ими невероятно просто, а точность их работы в автоматическом режиме неуклонно растет. Все это возможно благодаря современным методам замера мощности импульса вспышки через объектив (который чаще называется TTLзамером от английского Through The Lens). Определение точной „дозы“ импульса вспышки, которая требуется, чтобы корректно подсветить объект в заданных условиях освещения, производится следующим образом: сначала вспышка „выстреливает“ очень слабым предварительным импульсом, который отражается от объекта и воспринимается камерой. Основываясь на этих измерениях, за тысячные доли секунды автоматика камеры рассчитывает оптимальные параметры

Предельно короткая длительность импульса вспышки идеально подходит для охоты, например, за падающими каплями

экспозиции и длительность рабочего импульса вспышки. Так, например, если объект слишком яркий и/или находится близко к фотографу, то длительность импульса может составлять всего 1/40000 секунды. Если же объект темный и располагается на значительном удалении, то потребуется значительно более мощный импульс — длительностью до 1/1000 или даже 1/500 секунды. Вспышка, умеющая взаимодействовать с системой экспоавтоматики камеры, называется совместимой вспышкой. Однако не стоит слишком полагаться на могущество автоматики — система TTL-замера может обмануться в тех же самых сложных условиях съемки, которые создают трудности экспозамера при съемке без вспышки. Классическими „проблемными“ примерами являются слишком светлые или слишком темные объекты, контровая подсветка, а также съемка сцен с высоким уровнем контрастности. Кроме того, возможно, вы захотите подкорректировать предложенные автоматикой параметры исключительно из творческих соображений. Именно об этом мы собираемся вести разговор во второй статье нашей серии публикаций, посвященных фотографированию со вспышкой. Мы расскажем, как не допустить наиболее типичных ошибок при съемке, а также разучим несколько полезных приемов работы с внешними вспышками. Мы также займемся улучшением качества света вспышек, пытаясь получить более мягкую и естественную подсветку.

Перспективные искажения, которые привнес объектив, в сочетании с синхронизацией импульса вспышки по второй шторке превратили этого скейтбордиста в настоящего каскадера

Если вспышка не поддерживает функцию стробоскопа, ее можно сымитировать. Это кольцо висело в абсолютно темном зале, вспышка была вынесена отдельно от камеры, а сама камера переведена в режим „В“. Затем, пока наш баскетболист в полной темноте совершал прыжок, мы вручную заставили вспышку сработать четыре раза

Строб-эффект

DIGITAL PHOTO 095

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

096 DIGITAL PHOTO

СТИВЕН ХАЙД Стивен Хайд — один из самых известных странствующих фотографов — рассказывает, как цифровые технологии преображают таинство рождения фотографии СТИВЕН ХАЙД Стивен родился в Ноттингемшире, но затем переехал в Лондон, где получил степень бакалавра современной истории. Фотографом он стал, „чтобы не работать по специальности“. Он начал составлять портфолио из портретов известных писателей и драматургов. Статьи о нем стали появляться в различных журналах и приложениях, особенно после того как в лондонской Национальной портретной галерее прошла его выставка Twenty for today. Стив выполнял корпоративные заказы таких компаний, как BBC, BP, Texaco и Ford. Но его настоящая специализация — путешествия. Работы Стивена Хайда вы можете посмотреть на сайте londonphotography.co.uk.

некоторых фотография, что называется, в крови. Это относится и к странствующему фотографу Стивену Хайду — его прадед, Питер Генри Эмерсон (P. H. Emerson), был влиятельным фотографом викторианской эпохи. Они оба оставили свой след в истории фотографии, но Эмерсон — в классической, Хайд — в цифровой. „До 1998 года я даже не притрагивался к мыши, — рассказывает Стивен, — но вовремя смог понять неотвратимость революции цифровых технологий и захотел оказаться в ее авангарде. Честно говоря, я до смерти боялся стать старым пнем, снимающим на пленку, и уступить поле дерзким юнцам, без проблем пользующихся цифровой техникой“. Стив — энтузиаст новых технологий. В его личном рейтинге технических новинок на первом месте находится Pocketwizard

(www.pocketwizard.com) — беспроводное устройство, позволяющее управлять вспышками на расстоянии без синхронизирующих кабелей. „Nikon воплотил эту идею в камере D2X и вспышке SB800, но я жду, что появится целая серия полупрофессиональных аппаратов, в которых можно дистанционно регулировать настройки вспышки“, — говорит Стив. Он считает, что есть и другие проблемы, на решение которых стоило бы направить усилия производителей. Не последняя из них — скорость: „Для меня очень важна возможность быстро записывать файлы в формате RAW“. Разумеется, такое отношение к высоким технологиям, отразилось и на стиле работы странствующего фотографа. Как и прочие фотохудожники всех времен, Стив высоко ценит чувство восторга, когда удается поймать отличный кадр, но не меньше он радуется и возможности снять несколько

дублей без лишних затрат. Надо сказать, этот аспект „цифры“ нравится многим профессионалам. И все же, хотя цифровая техника здорово облегчила процесс фотографирования, но только в части технических вопросов съемки, а творческие задачи продолжают оставаться такими же не простыми, как и во все прошедшие времена. „Главная сложность, — говорит Стив, — приблизиться к людям, не нарушив почти неуловимую естественность, которую тебе хочется запечатлеть“. Но иногда встречаются испытания и нетворческого характера. Например, Стив вспоминает кошмарный автобусный маршрут в Кашмире (Индия) между городами Лех (провинция Ладак) и Сринагар: „Горная долина просто усыпана разбитыми автомобилями. Дорога там открыта только с мая по август. А однажды летом снег выпал раньше обычного и погибли 150 человек — их замело, и они замерзли“.

DIGITAL PHOTO 097

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ „Я ДО СМЕРТИ БОЯЛСЯ ОКАЗАТЬСЯ СТАРЫМ ПНЕМ, СНИМАЮЩИМ НА ПЛЕНКУ, В ТО ВРЕМЯ КАК ДЕРЗКИЕ ЮНЦЫ ВОВСЮ БЫ ПОЛЬЗОВАЛИСЬ ЦИФРОЙ“

Но, несмотря на рискованность путешествия, природа и культура Кашмира потрясли Стива: „Там сочетаются естественная красота подножья Гималаев и изысканных озер Сринагара и особый образ жизни, складывавшийся тысячелетиями, хотя и несколько сглаженный английским влиянием“. Отснятый материал Стивен обрабатывает на двухпроцессорном Apple Mac 2GHz. Из софта для обработки изображения он использует iView Media Pro, плагин для интерполяции Extensis pxl Smart Scale и, конечно же, Photoshop. „Все мои фотографии проходят цветокоррекцию, ко всем применяется ICC-профиль, обычно это Adobe 1998 RGB. Профессиональный 23дюймовый монитор Apple для обеспечения верной цветопередачи настраивался при помощи калибратора Gretag Macbeth EyeOne. Стив советует получше разобраться в функции гистограммы — как в фотоаппарате, так и в Photoshop’е. ВВЕРХУ Пастух, снятый из окна автобуса, спускающегося с перевала в кашмирских горах СПРАВА Ладахские дети, играющие в крикет в Гималаях, недалеко от границы с Китаем. Снимок был сделан с использованием 50-миллиметрового объектива

098 DIGITAL PHOTO

„КОНЕЧНО, Я ДЕЛАЛ ОТВРАТИТЕЛЬНЫЕ СНИМКИ — ДА И СЕЙЧАС ДЕЛАЮ. НО ОТ НИХ НЕ ОСТАЕТСЯ И СЛЕДА“ Она показывает распределение пикселей от темных тонов до светлых и позволяет сразу же оценить качество экспонирования. „Если экспонирование неверно, безжалостно удаляйте фотографии, — рекомендует Стив. — Конечно, и у меня получались отвратительные снимки — да и сейчас получаются. Но на следующий день от них не остается и следа“. Еще один совет Стива — фотографировать со штативом только тогда, когда это в самом деле необходимо: „Штатив тормозит креативное мышление, навязывает стандартную композицию“. В поисках ярких снимков Стив придерживается древней максимы: „Изучай правила, чтобы нарушать их“. „Нет ничего скучнее, чем безупречно экспонированная, с идеальной композицией фотография. Снимок на цифровой камере не будет стоить вам и цента — так пользуйтесь этим и экспериментируйте“. Этот принцип, несомненно, повлиял на последнюю работу Стивена — фотоальбом о частном острове Фрегат на Сейшелах. А Стив уже мечтает о новом путешествии: „Теперь меня манит Китай“.

ПИТЕР ГЕНРИ ЭМЕРСОН (P. H. EMERSON) Прадед Стивена доктор Питер Генри Эмерсон (1856–1936) родился в Америке, но большую часть жизни прожил в Англии. И практически в течение всей своей жизни принимал живейшее участие в дебатах о том, является ли фотография искусством. „Мне кажется, он был просто хорошим фотографом с непомерно раздутым самомнением, воспринимающим себя чересчур серьезно. Но его работы порой были столь искренними, что вполне заслуживают того признания, которое получили“, — говорит Стивен. В начале 20-х годов прошлого века критик Джон Раскин писал фотографу-энтузиасту Питеру Эмерсону: „Если вы снизойдете до того, чтобы научиться красиво рисовать и чисто гравировать, вы скоро перестанете защищать искусство лентяев“.

ВВЕРХУ Жена Стивена Аманда у Тадж-Махала (Индия). Снимок сделан 16-миллиметровым широкоугольном объективом СЛЕВА Чтобы сфотографировать этого рыбака, был использован 135-миллиметровый объектив

DIGITAL PHOTO 099

ПОСЛЕ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ДО

тноа флюорисцен ке цвета из-з На этом сним ый ушли в зелен го освещения

Совершенные цвета

Корректируем оттенки Не надо выкидывать фотографии с неудачным освещением. Тим Шелборн покажет, как исправить проблему с помощью Photoshop Elements (аналогичные действия легко повторить в Photoshop’е) ольшинство из нас думает, что свет абсолютно бесцветен, но это далеко не так. Сравните освещение домашней лампы с флуоресцентным источником света. Большинство цифровых камер имеют режим White Balance, который выравнивает

освещение, но далеко не всегда этим достигается желаемый эффект. Более того, можно просто забыть вовремя включить эту опцию. Используемое нами изображение было сделано при флуоресцентном свете, что привело к появлению зеленоватого оттенка. К счастью, это можно

исправить с помощью Photoshop’a, используя один из двух предложенных способов. Сначала мы применим функцию автоматической коррекции, а затем попробуем исправить проблему вручную. Если после коррекции останутся следы нежелательного оттенка, используем инстру-

мент Eyedropper, чтобы взять образец цвета с изображения. Затем заполним им новый слой и применим Image > Adjustments > Invert. Зададим для него режим Color Dodge и понизим значение настройки Opacity. Так мы избавимся от значительной части оттенка.

ОУРОК ВИДЕ ОУ ИДЕ Р КВ

РОК ВИД ЕОУ ДЕОУ ВИ РО ОК

ОК ДЕОУР ВИДЕО ВИ УР ОК

ВИДЕО УРОК НА НАШ ЕМ ДИСКЕ

РОК ВИД ДЕОУ ЕОУ ВИ Р ОК

1БЫСТРАЯ КОРРЕКЦИЯ

Выберем из меню Enhance > Adjust Color > Color Cast. Найдем участок со средней яркостью на фотографии и щелкнем по нему — используем инструмент Eyedropper (пипетка). Такая коррекция может быть неудачной, поэтому, если вы недовольны результатом, отмените его и попытайтесь снова.

В ОДИН КЛИК

100

DIGITAL PHOTO

2ИСПОЛЬЗУЕМ LEVELS

Для коррекции вручную выберем File > Revert. Далее применяем Enhance > Adjust Brightness/ Contrast > Levels. В открывшемся диалоге щелкнем по серой пипетке в правом нижнем углу. Снова найдем участок со средней яркостью на изображении и щелкнем по нему. Для отмены нажмите Alt.

3МЕТОД ПРОБ И ОШИБОК

Продолжим выбирать участки, пока не добьемся желаемого эффекта. Стоит попробовать несколько участков, чтобы добиться наилучшего цветового баланса, нажимая Alt между попытками. Нажмите OK, когда результат окажется наилучшим.

Делайте все изменения на копии фонового слоя, чтобы потом можно было сравнить измененный слой с оригиналом

ПОСЛЕ

Вертикальный вызов

Неудачная перспектива Искаженные вертикальные линии могут быть серьезной проблемой при фотографировании зданий. Тим Шелборн подскажет, как бороться с этой проблемой. Его верный помощник — программа Photoshop Elements

ДО

асто бывает необходимо сфотографировать высокое здание с земли, что неизбежно приводит к так называемому „синдрому сходящихся вертикалей“, при котором высокие здания сужаются — их края становятся

1ВЫРАВНИВАЕМ ВЕРТИКАЛИ

все ближе по мере продвижения к верхним участкам изображения. Избежать этого можно двумя способами. Существуют специальные линзы, известные как Shift или Perspective. С их помощью можно скорректировать изображение, но

Двойной щелчок по слою Background, чтобы сделать его редактируемым. Далее выберем Image > Transform > Perspective. Щелкнем по верхнему краю рамки и потянем наружу до тех пор, пока вертикали не будут выпрямлены. Сохраним изменения.

В ОДИН КЛИК

2ИСПРАВЛЯЕМ СЖАТИЕ

они сложны в применении и дороги. Второй способ — исправить уже снятое изображение с помощью Photoshop Elements. В Elements есть команда Transformation, решающая эту проблему. Нажмем Image > Transform > Perspective и переместим уголки

Изменение перспективы влечет за собой сжатие изображения по вертикали, поэтому выберем Image > Transform > Distort. Теперь можно изменить пропорции изображения. Потянем верхний центральный квадратик вверх, чтобы исправить сжатие.

рамки, чтобы исправить этот недостаток снимка. Однако на Elements нельзя положиться полностью, и иногда придется подправлять результат вручную. К счастью, для таких случаев есть функция Image > Transform > Distort.

3СГЛАЖИВАЕМ НЕРОВНОСТИ

Теперь можно исправить неровности с помощью угловых квадратиков. Постараемся сделать вертикальные линии по краям изображения параллельными его рамке. При необходимости вырежем все пустые участки с помощью инструмента Crop Tool.

Для использования инструмента Crop Tool щелкните по изображению и выделите участок, который вы хотите оставить. Для сохранения изменений нажмите Enter.

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ В PHOTOSHOP

ШЕМ ДИСКЕ НА НА Н А Н

ШЕМ

ДИСКЕ НА НА ЕМ ШЕ АШ НА НА

А СКЕ Н НАШЕМ ДИ ДИ

НЕОБХОДИСКЕ ДИМЫЕ НАХ ФА CORRECОДЯТСЯ В ПАПЙЛЫ T_OVER К _EXPOS Е ВСЕ ИЗ URE. ОБР ПРЕДН АЗНАЧЕАЖЕНИЯ ДЛЯ НЕ Н КОММЕ Ы ТОЛЬКО РЧ ИСПОЛ ЬЗОВАНЕСКОГО ИЯ

А НАШЕМ ДИС КЕ ЕН СК

Спасаем переэкспонированные снимки

НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ —

Вместо того чтобы выбрасывать „убитые“ переэкспонированные кадры, лучше под руководством Тима Шелборна научиться их исправлять

и фотографы, ни цифровые камеры не безупречны, поэтому рано или поздно любой из нас может получить сильно пересвеченный снимок. Причин тому великое множество. Например, сложные условия освещения могут сбить с толку систему экспоавтоматики камеры, и она откроет диафрагму чуть шире, чем надо. Либо окажется, что импульс вспышки был слишком интенсивным для условий съемки, и так далее. Переэкспонированные снимки выглядят очень бледными, имеют низкую контрастность и узкий тональный диапазон. Исправить ситуацию в Photoshop’е можно, сдублировав оригинальный слой и задав для копии режим наложения Multiply, что позволит усилить цвета. А устранить проблемы с цветопередачей мы попробуем настройкой уровней. Наиболее надежный и универсальный способ коррекции уровней — через создание настроечного слоя, который позволяет производить обратимые изменения. В любой момент можно дважды щелкнуть по пиктограмме слоя настройки в палитре Layers и скорректировать его параметры. А нейтрализовать сдвиг цветовой гаммы в синеву мы попробуем с помощью слоя сплошной заливки (Solid Colour) — параметры слоя такого вида тоже легко регулируются после двойного клика по его пиктограмме. Поэкспериментировав с различными цветовыми оттенками, вы сможете найти тот, который оптимально скрывает те или иные паразитные цвета.

102

DIGITAL PHOTO

КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА

1MULTIPLY И LEVELS

Щелкните правой кнопкой мыши по фоновому слою в палитре Layers и создайте его копию командой Duplicate, задав режим наложения Multiply и непрозрачность (Opacity) = 70%. Теперь добавьте новый настроечный слой командой Layer > New Adjustment Layer > Levels. Перетащите черный ползунок вправо до левого края гистограммы.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 МИНУТ

Всего за три шага вы сможете скорректировать тональный диапазон и нейтрализовать паразитные цветовые оттенки, получив при этом снимок с отличной экспозицией

2КОРРЕКЦИЯ УРОВНЕЙ

Переместите белый ползунок под правый край гистограммы. Теперь, передвигая серый ползунок, попытайтесь подобрать его положение, соответствующее оптимальной цветовой гамме. Убедитесь, что в окошке Preview стоит галочка — так вы сможете контролировать процесс корректировки снимка вживую.

3НЕЙТРАЛИЗУЕМ ОТТЕНКИ

Добавьте слой сплошной заливки (Layer > New Fill Layer > Solid Color), выбрав для него оранжевый цвет. Измените режим наложения этого слоя на Soft Light, а затем уменьшайте Opacity до тех пор, пока на снимке не нейтрализуется сдвиг в голубые тона. В слое Background Copy увеличьте насыщенность цветов командой Enhance > Adjust Color > Hue/Saturation.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИСПРАВЛЕНИЕ НЕДОЭКСПОЗИЦИИ композицией, дает прекрасной Этот снимок обла ается в тенях ыв ца девочки скр но выражение ли

После коррекции уро вней в два этапа снимок выглядит великолеп но

Девочка и тени

ОУРОК ВИДЕ ОУ ИДЕ Р КВ

104

DIGITAL PHOTO

ОСВЕТЛЯЕМ СНИМОК

РОК ВИД ЕОУ ДЕОУ ВИ РО ОК

Всего три несложных шага позволят сымитировать присутствие за кадром источника рассеянного света и тем самым осветлить недоэкспонированный портрет

НАСТРОЕЧНЫЙ 1ДОБАВЛЯЕМ 2ПРАВИМ МАСКУ СЛОЯ СЛОЙ Откройте окно управления настроечным слоем Layers > New Adjustment Layer > Levels. В списке Channel выберите RGB. Переместите средний серый ромбик на шкале Input Levels влево и кликните OK. Местами эффект от применения коррекции уровней надо ослабить. Для этого переключитесь в режим редактирования маски, щелкнув по самой правой пиктограмме Mask Overlay Toggle в строке нашего настроечного слоя в палитре Layer. Рабочим цветом сделайте черный.

РОК ВИД ДЕОУ ЕОУ ВИ Р ОК

орьба за оптимальные параметры экспозиции не всегда оканчивается для фотографа абсолютной и безоговорочной победой. Когда света не хватает, применение встроенной вспышки панацеей не является — при съемке с близкого расстояния сила импульса оказывается чрезмерной и цвета на снимке получаются блеклыми. Нас бы выручила выносная вспышка, но если ее нет, то беспомощно разводить руками тоже не следует. Прежде всего в такой ситуации стоит закрыть окошко вспышки небольшим рассеивающим фильтром — качество „вспышечного“ света от этого сильно выиграет. Ну а если вы рискнули сделать снимок без вспышки вообще и результат получился явно недоэкспонированным, придется его „вытягивать“ в графическом редакторе — на этот раз мы остановили свой выбор на Paint Shop Pro, но аналогичные действия легко повторить и в , Photoshop е. Наш тестовый снимок с девочкой на кровати мы доработаем таким образом, чтобы сымитировать подсветку источником рассеянного света. С этой целью мы будем использовать два настроечных слоя: один — для обработки всего снимка в целом, а второй — для дополнительного осветления глаз. Поскольку нам требуется, чтобы слои настройки воздействовали на изображение неравномерно, заодно мы освоим работу с масками настроечных слоев.

ОК ДЕОУР ВИДЕО ВИ УР ОК

Если самые замечательные детали удачного снимка потонули в густых тенях, пора звать на помощь Хелен Брэдли — эксперта по работе в графических редакторах

ВИДЕО УРОК НА НАШ ЕМ ДИСКЕ

Возьмите большую мягкую кисть с непрозрачностью Opacity = 50% и удалите красную маску вверху слева и справа. Теперь, изменив рабочий цвет на светло-серый, проработайте постельное белье и пижаму и слегка ослабьте маску в районе шеи. Затем снова кликните по пиктограмме Mask Overlay Toggle и оцените результаты своего творчества — при необходимости вернитесь в режим редактирования маски и добейтесь более реалистичного результата.

3ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Переключитесь на фоновый слой Background и с помощью инструмента Freehand Selection в режиме Selection Type > Smart Edge обведите радужную оболочку глаза. Растушуйте границы выделения на два пикселя командой Selections > Modify > Feather. Добавьте второй настроечный слой Layers > New Adjustment Layer > Levels и осветлите радужку, опять двигая средний серый ромбик шкалы Input Levels влево. Жмите OK.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ МАРК СПЭРРОУ (MARK SPARROW)

Фотокорреспондент Марк Спэрроу занимается фотографией чуть ли не с пеленок. Он знает о ней абсолютно все и готов поделиться своими знаниями.

МАРКУС ХОУКИНС (MARCUS HAWKINS)

Маркус — новый главный редактор британского журнала Digital Camera Magazine, имеющий за плечами 15-летний опыт работы фотографом. Настоящий генератор советов по всевозможным фотографическим поводам.

АНДРЕА ТОМПСОН (ANDREA THOMPSON)

Андреа Томпсон — знаменитый фотограф-эксперт, ведущая рубрики „Путь к совершенству“, живая энциклопедия цифровой фотографии.

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

112 DIGITAL PHOTO

В ПОГОНЕ ЗА ЧЕТКИМИ СНИМКАМИ

ПОЧЕМУ МОИ ФОТОГРАФИИ ПОЛУЧАЮТСЯ НЕРЕЗКИМИ? Мои цифровые фотографии почти никогда не получаются резкими. Как добиться того, чтобы они были в фокусе? Может, я просто не знаю каких-то элементарных принципов и азов съемки? Георгий Оленьев Фотографы, снимающие как на пленку, так и на цифру, часто бывают недовольны резкостью своих снимков. В пленочную эру резкость или нерезкость становилась очевидной лишь на стадии проявки. С цифровыми аппаратами все проще — четкость снимков можно проверить на ЖК-экране сразу после съемки, воспользовавшись функцией увеличения. Первым делом советуем вам грамотно нажимать на кнопку спуска. Перед снимком ее надо прижать наполовину — это действие запускает работу автофокуса. Обычно, когда камера ловит фокус, ее объектив перестает жужжать, а на дисплее устанавливается четкое изображение. Тогда и надо нажимать на спуск.

Определенная смазанность снимка часто является следствием шевеленки, которая может возникать из-за слишком длинной выдержки. Определить предельно допустимую выдержку при съемке с рук очень просто — она приблизительно равна обратному фокусному расстоянию объектива (величину следует округлять в сторону более коротких выдержек). Так, например, если вы снимаете со 135 мм объективом, выдержка должна быть не длиннее 1/125 сек. Если у вас не зеркалка, а цифрокомпакт, то рамки не такие жесткие. Хотя для съемки с рук статичных объектов (то есть тех, которые не похожи на гоночные машины, носящихся сломя голову детей, резвящихся животных и т.п.), мы бы не рекомендовали использовать выдержки длиннее 1/90 сек. Если время и обстановка позволяют, закрепляйте камеру при съемке на штативе, а если таковая возможность отсутствует, найдите для локтя точку опоры — да хоть в себя самого упритесь, затем глубоко вздохните и, не напряга-

ясь, нежно нажимайте на спуск. Вполне возможно, что все вместе эти советы помогут вам получить действительно резкие снимки. Если света явно недостаточно, выставьте чувстви-

тельность камеры повыше для получения возможности работать с более короткой выдержкой — только не забывайте о возрастающем уровне шумов!

СОХРАНЯЯ ВОСПОМИНАНИЯ

СКАНИРОВАНИЕ ПЛЕНКИ - БЮДЖЕТНЫЙ ВАРИАНТ У меня дома скопилось великое множество пленочных негативов, и полагаю, что в этом я не одинок. Причем некоторые из этих негативов — среднеформатные, черно-белые. Они достались мне от родителей, которые снимали на Kodak Brownie. Другие негативы, еще более крупного формата, оставил давно скончавшийся дядя — у него была двухобъективная зеркальная камера Rolleiflex. Как бы мне оцифровать весь этот материал? Я знаю, что существуют

специальные сканеры для 35 мм пленки, но для крупноформатных негативов они не подходят. Я также в курсе, что их можно оцифровать с помощью ряда моделей планшетных сканеров, но, насколько мне известно, эти устройства не обеспечивают такой же уровень качества, как специализированные сканеры. Так как же быть и что мне делать при верхней планке бюджета на это предприятие в $300? Геннадий Иванов

Да уж, упомянутые вами камеры сейчас занимают достойные места в собраниях коллекционеров фототехники. Что касается редкого и несомненно ценного архива, то его все-таки реально оцифровать с помощью некоторых планшетных сканеров. Как правило, по качеству они не дотягивают до специальных пленочных сканеров, хотя планшетный сканер Epson Perfection 4180, который мы недавно тестировали, показал весьма достойный результат. Он обладает оптическим разрешением, равным 4800 dpi, способен сканировать крупноформатные негативы оптической плотностью до 3.4D, а к компьютеру подключается по высокоскоростному интерфейсу USB 2.0. В комплект входит специальное ПО для ретуши, помогающее избавиться от следов пыли и царапин на снимках. Кроме того в программном пакете имеется функция реставрации цвета, возвращающая естественные краски выцветшим изображениям. И самое главное — этот сканер обойдется как раз примерно в $300.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

БЛИЦ-ВОПРОС

ПРОБЛЕМЫ СБОРКИ ПАНОРАМ В Photoshop’e я не новичок, однако у меня никак не получается сделать снимки так, чтобы потом их можно было собрать в правильную панораму. Перспектива каждой фотографии всегда немного другая, и поэтому совместить их в единое изображение с помощью Photoshop’а проблематично. Что посоветуете? Павел Дьяконов

В БОРЬБЕ ЗА КАЧЕСТВО

ЗЕРНИСТЫЕ СНИМКИ Я снимаю камерой Fujifilm FinePix F610 в автоматическом режиме (часто — со вспышкой). Затем, когда я печатаю мои фотографии на принтере, они выходят ужасно зернистыми. Грешить на принтер не могу — друзья печатали на нем снимки со своей 3.2-мегапиксельной Casio, и результаты были просто замечательные. Так в чем же тогда дело? Евгений Хорошевский Чтобы понять, в чем проблема, одолжите камеру у друзей, сделайте двумя аппаратами одинаковые снимки, а затем садитесь и внимательно изучайте их на экране монитора. Мы полагаем, что винить F610-ую окажется не в чем. Наиболее типичные причины возникновения описанных вами проблем — ошибочные настройки камеры: почти наверняка или разрешение снимков установлено минимальное, или их сжатие задано слишком сильное, или светочувствительность увеличена до ISO 400. Попробуйте снимать с минимальной чувствительностью и максимально возможным качеством снимков — тогда и с печатью все должно быть в порядке.

Чтобы получить хорошую панораму, нужно иметь в виду ряд моментов. Во-первых, все фотографии надо делать с одними и теми же параметрами экспозиции. При съемке с зум-объективом лучше установить его на среднее фокусное расстояние — тогда привносимые оптикой искажения будут минимальными. Разумеется, снимать панораму желательно со штатива, предваритель-

но позаботившись о его ровной установке. Старайтесь делать более-менее существенный перехлест кадров, чтобы облегчить процесс склейки. Кроме того, если панорама протяженная, то стоит снимать не горизонтальные кадры, а вертикальные — затем при окончательном кадрировании у вас будет большая свобода маневра.

Если вы все сделаете правильно, у вас получится хорошая панорама. Здесь можно полагаться и на автоматические программы, которые мы уже не раз разбирали на страницах нашего журнала, но, на наш взгляд, наиболее эффектные и аккуратные результаты получаются исключительно в процессе „ручной сборки“.

МОНОМАГИЯ

ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ Я являюсь большой поклонницей черно-белой фотографии, и сейчас мне хотелось бы самой поработать с монохромными изображениями. Я заметила, что у моего Pentax Optio 555 есть специальный черно-белый режим. Вопрос заключается в том, стоит ли использовать именно его или лучше снимать в цвете, а потом конвертировать фотографии с помощью Photoshop’а или другого графического редактора? Светлана Поварова Мы бы рекомендовали использовать черно-белый режим только в том случае, если вы собираетесь печатать напрямую с камеры. Во всех остальных ситуациях фотографировать лучше в цвете. Почему? Во-первых, существует вероятность того, что вы захотите оставить себе и цветной вариант фотографии. Вовторых, с помощью специальных плагинов или посредством кропотливого смешивания каналов вручную в Photoshop можно получить значительно более качественные результаты перевода снимка в монохромный формат, чем это может сделать электронная начинка любого цифрового компакта. Что касается печати, то тут необходимо с особым вниманием отнестись к выбору принтера, поскольку качество отпечатков может существенно разниться. Например, многие модели принтеров Canon слегка окрашивают снимки в красноватый или зеленоватый тон. Для более качественной черно-белой печати ряд моделей HP комплектуется специальными серыми картриджами. Кроме того, можно обратить внимание на новую линейку принтеров Epson, про которую мы рассказывали в репортаже в июньском номере, — там в восьмицветную систему печати включены черные, серые и светло-серые чернила.

ВВЕРХУ СЛЕВА Этот отпечаток был получен с помощью Canon i865. В целом это неплохой универсальный принтер, однако с печатью чернобелых изображений он справляется не очень хорошо — характерный зеленоватый оттенок заметен весьма отчетливо

ВВЕРХУ СПРАВА Вот пример отпечатка, выполненного принтером HP со специальным серым картриджем. Здесь и стоимость самого принтера, и цена отпечатка окажутся выше, но если ваша цель — высокое качество, вы не пожалеете потраченных деньгах

ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ЭФФЕКТЫ

СОЗДАЕМ ГОЛЛИВУДСКИЙ ПОРТРЕТ

Благодаря Elements толщу воды пронизали жизнерадостные солнечные лучи

Мне очень нравятся черно-белые голливудские портреты 1920–40 годов. В чем секрет этих восхитительных снимков? Тимофей Ростков Голливудские фотографы действительно немало потрудились над своими негативами, чтобы создать эти шедевры. В большинстве случаев съемка велась на крупноформатные камеры — в результате глубина резкости получалась очень маленькой, за счет чего объекты очень хорошо отделялись от фона. Эффект мягкого фокуса достигался благодаря намазыванию на оптику вазелина или натягивания поверх объектива шелковых чулок. Место съемки часто освещалось яркими светильниками с лампами накаливания. Наконец, многие из тех старых работ ретушировались вручную. В частности, иногда фотографы увеличивали размер зрачка — это классический прием, служащий для привлечения внимания зрителя к портрету.

DIGITAL PHOTO

113

ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ПРОБЛЕМЫ С ЗАМЕРОМ

ШУТКИ СНЕГА Я совсем недавно ездил с дочерью на лыжный курорт и сделал там немало снимков цифровым компактом, который жена подарила мне на Новый год. Большинство снимков — портреты, я очень люблю их снимать. Но я был очень разочарован, обнаружив, что фотографии получились немного сероватыми, а лица — слишком темными, для того чтобы можно было рассмотреть их выражение. Все это странно, ведь изображения на ЖК-дисплее казались яркими, а отпечатки, которые мне выдали в лаборатории, были тусклыми и имели голубоватый оттенок. Что я сделал не так? Как мне избежать этих проблем в следующий раз? Петр Полевой Снег очень часто обманывает камеру. Дело в том, что экспонометры фотоаппаратов калибруются с ориентацией на некие типовые сюжеты, которые отражают в среднем только же света в объектив, что и 19% серая карта. Камера пытается вогнать в эти рамки и значительно более яркий снег, отчего мы получаем недоэкспонирование и тусклые фотографии. Спасти ситуацию может введение экспокоррекции приблизительно на одну ступень экспозиции (+1 EV). В некоторых случаях, особенно когда снег буквально искрится под солнцем, придется вводить еще большую поправку — вплоть до +2 EV. Стоит отметить, что в таких ярких условиях освещения ваши глаза тоже вынуждены

адаптироваться, поэтому на ЖК-дисплее камеры снимки будут казаться сначала вполне удачными. Что же касается портретной съемки, то в подобных условиях стоит рекомендовать обязательно использовать заполняющую вспышку — она поможет осветлить густые резкие тени и смягчить их границы, отчего на снимках проявятся и выражения лиц. Если в вашей камере присутствует функция ручной оценки баланса белого, то можно воспользоваться ей. Для замера подойдет любой кусок плотного белого картона, специальная серая карта и даже… белая круглая крышка чипсов Pringles — держите их перед объективом так, чтобы они полностью закрывали поле зрения, а затем включайте функцию замера. Не забывайте, что на холоде аккумуляторы разряжаются гораздо быстрее, чем при съемке в более теплых условиях. Берите с собой запасной комплект, храните его во внутреннем кармане куртки, как можно ближе к телу — тогда батареи не разрядятся.

Чтобы фотографии с горного курорта удались, при съемке почти наверняка потребуется вводить экспокоррекцию от одной до двух ступеней EV

ПОЛНОЕ ПОГРУЖЕНИЕ

МОКРЫЙ ВОПРОС Я довольно опытный дайвер, и у меня есть сертификат PADI, однако в подводной фотографии я пока только собираюсь сделать первые шаги. Не могли бы вы посоветовать, какую камеру мне выбрать для съемки под водой? Сильно ли техника подводной съемки отличается от обычной? Екатерина Майорова Раньше, до наступления цифровой эры, серьезно заниматься подводной фотографией можно было лишь с помощью камер системы Nikonos. Эти пленочные камеры, изготавливаемые компанией Nikon, выпускаются и по сей день, причем они запросто выдерживают погружение на глубину до 15 метров. Однако если вы хотите снимать на цифру, то к вашей камере вам понадобится специальный бокс для подводной съемки. Их изготавливают многие производители, причем боксы Olympus считаются одними из лучших. Так, например, если камеру Olympus C-5060 Wide Zoom поместить в бокс PT-020, то с ней можно будет погружаться на глубину до 40 метров. Стоит этот аксессуар около $250. Разумеется, существуют и более дешевые боксы для подводной съемки, но они не выдерживают таких глубин и больше подходят для ныряния с маской.

114 DIGITAL PHOTO

При съемке под водой необходимо помнить о нескольких вещах. Во-первых, объекты под водой кажутся на 30% ближе и больше — подобный эффект возникает из-за преломления света на границе воды и стекла маски (или подводного бокса) и называется рефракцией. Вследствие этого под водой совершенно необходим широкоугольный объектив. Минимальное фокусное расстояние C-5060 составляет 28 мм, что вполне подходит для наших целей. При последующей обработке подводных фотографий на компьютере будет не лишним вспомнить про существование в Photoshop CS специального „подводного“ фильтра Underwater, который можно найти в меню Image > Adjustments > Photo Filter. Он помогает восстановить цвета на снимках и его применение дает очень хорошие результаты. Ну и напоследок следует упомянуть правила техники безопасности. Процесс подводной фотосъемки может оказаться настолько захватывающим, что немудрено забыть про запас воздуха в акваланге и множество других опасностей, которые подстерегают и вас, и вашу технику. Не теряйте бдительности!

БЛИЦ-ВОПРОС

ПАРИЖСКИЕ НОЧИ Посоветуйте, что нужно сделать, чтобы вернуться из Парижа с отличными снимками. Я еду туда через месяц и мне хотелось бы сфотографировать сияющую в ночи Эйфелеву башню. С собой я беру Canon EOS 300D, но без штатива. В фотографии я новичок и не знаю многих технических моментов. Дарья Хомякова

ПРИЦЕНИВАЕМСЯ

ДОМА ИЛИ В ФОТОЛАБЕ? Стоит ли печатать фотографии дома на струйном принтере или лучше воспользоваться услугами лабораторий, печатающих цифровые фотографии? Что будет дешевле? Николай Иванов Не очень простой вопрос вы задали. Каждый вариант печати имеет свои плюсы и минусы. И вопрос не только в цене. При печати на хорошем принтере, особенно если вы знаете, как настраивать цветопередачу, можно получить фотографии значительно более качественные, чем дают фотолаборатории (тем более что в России не всегда можно найти хорошую лабораторию, дающую гарантию качества). Но, с другой стороны, если вам недосуг возиться с принтером, изучать все его возможности, вариант фотолаба может оказаться весьма привлекательным. Это, скорее всего, будет дешевле, чем принтерная печать и займет гораздо меньше времени. Сегодня печать на струйном принтере стоит от 8 до 20 рублей за фотографию 10х15. А лаборатории (поищите в Интернете) могут предложить гораздо более низкую цену — порядка 5–10 рублей. В любом случае советую вам сначала попробовать напечатать фотографии в нескольких лабораториях. И если качество покажется вам недостаточным, тогда можно начинать думать о приобретении фотопринтера. Кстати, наш журнал отводит этой теме немало страниц.

Воспользоваться услугами фотолаборатории порой проще и дешевле, чем печатать снимки дома. Но дома, если потрудиться, можно достичь более высокого качества печати

Чтобы бороться с шевеленкой, потребуется уменьшать выдержку и увеличивать светочувствительность камеры, но из-за этого вы получите возросший уровень шумов. В любом случае, ночная съемка без штатива вряд ли получится легкой: придется рыскать по окрестностям в поисках подходящих оград, перил, спинок скамеек и прочих точек опоры, на которых можно зафиксировать камеру в неподвижности. Проще купить

складной полукарманный штатив — свобода ваших творческих усилий того стоит. Непременно попробуйте поснимать на набережной Сены — там открываются великолепные виды. И не забудьте про стеклянную пирамиду Лувра, еще больший интерес которой придают отражающиеся в ней окружающие здания. Также пофотографируйте на закате, когда город начинает погружаться в сумерки и зажигаются

фонари — в это время можно получить волшебные снимки. Еще до отъезда стоит обзавестись хорошим путеводителем с картами, чтобы наметить себе несколько маршрутов для прогулок и фотосъемки, тогда в дебрях нового города вы потратите значительно меньше времени на ориентирование на местности и не будете после поездки вздыхать с досадой об упущенных возможностях.

НОВАЯ КАРЬЕРА

КАМЕРА ДЛЯ СВАДЕБНОЙ ФОТОГРАФИИ В прошлом году я фотографировал на пяти свадьбах, и моя репутация свадебного фотографа постепенно растет. Коллеги на работе зовут снимать на их свадьбах, ко мне начинают обращаться знакомые знакомых и так далее. Проблема в том, что сейчас у меня всего лишь Sony Cyber-shot DSC-F828, и я чувствую, что мне придется купить зеркалку, если это направление моего не совсем безвозмездного увлечения будет развиваться такими темпами. Какой аппарат вы бы мне посоветовали? Георгий Озеров Настоящему свадебному фотографу необходимо иметь зеркальную камеру и хорошую вспышку. Sony Cyber-shot DSC-F828 — неплохая 8-мегапиксельная камера, но у нее слишком маленькая матрица — при повышенной светочувствительности на снимках неизбежно появляются шумы. Выбор вспышек для этого аппарата также ограничен. Поэтому вам действительно стоит купить зеркалку. Я полагаю, что Canon EOS 20D является довольно качественной и доступной камерой. Я бы брал ее в комплекте с объективом 17–40 мм L-серии и вспышкой SpeedLite 580EX. Если бюджет позволяет, приобретите объектив Canon EF 55–200 мм F4.5/5.6 MK2 USM — он отлично подойдет для портретной съемки молодоженов. Также стоит купить два запасных аккумулятора и пару гигабайтных карт памяти. Все это будет стоить порядка $4500. Однако, учитывая, что профессиональные свадебные фотографы берут по $500 за съемку, ваши инвестиции должны окупиться и, возможно, скоро вы сможете начать новую карьеру.

Canon EOS 20D — очень хороший аппарат, идеально подходящий для свадебной фотографии. А его цена вполне соответствует качеству

ВОПРОСЫ ПИТАНИЯ

ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦЕНТРАЛЬНУЮ АЗИЮ Через пару месяцев я собираюсь осуществить мечту всей жизни и отправиться путешествовать в центральную Азию. Мне нужен совет — какую камеру лучше взять? Я не знаю, как будет обстоять дело с электричеством. Может, стоить выбрать модель, которая работает на стандартных аккумуляторах? Тимофей Ростков Вы собираетесь отправиться в малонаселенную и порой опасную часть света. Поэтому мы бы не рекомендовали брать с собой дорогое оборудование, если только его утрата не покрывается страховкой. Если, согласно договору, вы можете претендовать на компенсацию в пределах хотя бы $1000, возьмите Olympus С8080. Этот аппарат обладает отличной

автономностью, но для перезарядки его аккумулятора вам понадобится электросеть. Однако, если с электричеством могут возникнуть проблемы, имеет смысл остановить свой выбор на камере, использующей аккумуляторы и батареи типа AA. У Samsung есть неплохие 5- и 6мегапиксельные компакты, которые питаются от аккумуляторов АА и литиевых батарей CR-3V. Надо сказать, что CR-3V работают гораздо дольше, хотя стоят недешево. Так что, может, стоит взять с собой еще пару комплектов аккумуляторов AA, небольшое зарядное устройство и несколько обычных батареек AA на всякий случай. Ну и, разумеется, позаботьтесь о достаточном количестве карт памяти или о том, как скинуть фотографии на CD или жесткий диск.

DIGITAL PHOTO

115

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Блиц-турнир

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? ГЕРАНЬ ФОТО Зо Гринфилд КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В реальности данный сюжет куда менее привлекательный, чем кажется на фотографии: это голубая герань, которая цвела у меня на клумбе в июне. Съемка велась камерой Canon 10D со старым макрообъективом Canon 100 мм f/2.8. Мое внимание к этому цветку привлек лиловый оттенок его лепестков и строение тычинок. v

АНДРЕА: Ключом к успеху этой композиции является мастерское владение глубиной резкости. Здесь она столь невелика, что на снимке четко вышли только тычинки в центре цветка, а вот окружающие их лепестки оказались размытыми и превратились тем самым в удивительный фон, напоминающий легкие пушистые облака...

АДАМ: Представьте себе: серый дождливый день, работа не ладится, дома неуютно — продался бы в рабство на галеры, и то легче стало бы... И вдруг вот такой снимок попадается на глаза — настроение улучшается просто моментально. Великолепно — просто и гениально!

ДВОЕ — УЖЕ НЕ В ОДИНОЧЕСТВЕ ФОТО Саймона Голдсмита КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я сделал эту фотографию в июле во время своей поездки в Исландию в районе ледниковой лагуны Йокульсаарлон. Глыбы льда здесь окрашены не только в привычные нам белые и голубые цвета, но и в черный — из-за примесей вулканического пепла. Виды там открывались незабываемые — местами пейзажи и вовсе казались сюрреалистичными. Фото сделано камерой Olympus C-750 Ultra Zoom. АНДРЕА: Пейзаж действительно необыкновенный и запоминающийся, но вот композицию выдающейся я бы не назвала. Чтобы фигуры птиц действительно оказались смысловым центром снимка, стоило применить более плотное кадрирование: здесь и пустого неба слишком много, и глыба льда на переднем плане занимает изрядно места. А еще можно было избавиться от грязновато-синюшного оттенка всего кадра: где же здесь белый?

АДАМ: Ох, Саймон! Иметь перед собой такой пейзаж и сделать настолько невыразительный кадр! Две прелестные птицы сидят неподвижным памятником беспомощности фотографа в самом центре кадра — вопиющее нарушение всех законов композиции. Бога ради, не делайте так больше! С другой стороны, что это я — может быть, кадр задумывался как заготовка для прикольной поздравительной открытки с днем свадьбы? В таком случае, дело за остроумными подписями, вылетающими из клювиков.

116

DIGITAL PHOTO

ОСТАНОВИТЕ — Я СОЙДУ! ФОТО Дерека Рэмеджа КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На снимке — мой сын Джеми в парке аттракционов. Фото снималось камерой Nikon D70 с проводкой. На восьмом дубле мне удалось добиться желаемого качества, а сынишка как раз в этот момент посмотрел на меня. Сюжетная программа „Спорт“, объектив 18–70 мм.

АНДРЕА: Добиться такого чудесного качества всего на восьмой дубль — это, без дураков, очень хороший результат, ведь проводка — довольно сложная техника съемки. Так что к снимку у меня лишь два малюсеньких замечания: мальчику бы не помешала улыбка, а фон бы выиграл без квадратного белого пятна.

АДАМ: С технической точки зрения — великолепное фото: сюжет построен правильно, изображения как ребенка, так и машины вполне качественные. Но я бы попробовал чуть увеличить размер машины в кадре — за счет фона, разумеется. Ну а пассажира стоило слегка развеселить перед съемкой.

С ВЫСОТЫ ПТИЧЬЕГО ПОЛЕТА ФОТО Саймона Джордана КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Canon EOS 300D с объективом Sigma 18–125 мм. С лондонского колеса обозрения — знаменитого „глаза“ London Eye — видно множество улиц и площадей города, но комплекс зданий Парламента входит в „обязательную программу“ для любого фотографа, ведь это одно из красивейших мест английской столицы!

АНДРЕА: Что ж, если не обращать внимание на желтоватый оттенок снимка и „не работающее“ пространство по левому краю кадра, это вполне грамотный снимок для отпускного альбома. Однако произведением искусства его назвать сложно. Если уж снимаете настолько известный объект, дождитесь интересного света (например, рассвета или заката), а также более тщательно постройте композицию и сделайте максимальный акцент на здании.

АДАМ: Да, виды с лондонского колеса обозрения открываются превосходные, но превратить их в столь же великолепные фотографии намного сложнее, чем может показаться. Вы сделали правильный выбор, включив в кадр только один самый главный объект, однако композиция, на мой взгляд, еще нуждается в уплотнении.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили „да“, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 117

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ТЕМА:

Летний пейзаж

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

В этот раз наши читатели почти единогласно проголосовали за съемку погодных явлений и фантастически красивых облаков — окружающий пейзаж везде скорее на вторых ролях… ПОСЛЕ ДОЖДЯ ФОТО Аннетты Ист КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я отправилась на прогулку в довольно ненастную погоду, прихватив с собой на всякий случай мой Canon EOS 300D — и, как мне кажется, не напрасно! Шел дождь — вдруг он внезапно прекратился и из-за туч появилось синее небо. Меня привлекло сочетание солнечного пейзажа и пожилых леди, воюющих со своими зонтами...

АДАМ: Превосходный снимок, точно передающий атмосферу лета! Отличительная черта данной работы — это композиция: полоска облаков ведет взгляд зрителя из левого верхнего угла кадра к острову, а оттуда линия прибоя приводит его к фигурам женщин, пытающихся совладать с зонтами. Еще я отметил бы высокую контрастность полученной сцены, дающую обостренное ощущение реальности и напоминающую фильмы Дэвида Линча.

АНДРЕА: Уверенно схваченный типично летний пейзаж: извилистая перспектива, прекрасные цвета и рельефные облака, не говоря уже о двух главных персонажах снимка, представляющих прямо целую жанровую сценку! Единственным недочетом мне кажется излишняя контрастность, делающая оттенки неестественными, а светлые участки — пересвеченными.

ШТОРМ ИДЕТ! ФОТО Джеффа Хикса КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан поздним вечером камерой Nikon D100 с объективом Nikkor 24–85 мм. Атмосферный фронт стремительно надвигался на побережье. Следующего раза я мог бы ждать еще лет сто — что и послужило поводом для создания данного снимка.

АДАМ: Весьма привлекательный снимок — думаю, зрители без труда смогут почувствовать атмосферу, которую вы стремились передать. Кроме того, как уже сказал Джефф, это большая удача — сфотографировать надвигающийся атмосферный фронт — я вот ни разу ничего подобного не видел. Собственно, еще один плюс снимка заключается в подтверждении правила, что камеру всегда надо держать при себе.

118

DIGITAL PHOTO

АНДРЕА: Какое необычное зрелище — прямо наглядное подтверждение фразы „оказаться в нужное время в нужном месте“! Мне тоже еще не доводилось видеть тучу такой удивительной формы и размера — она похожа на гигантскую волну, захлестывающую берег. Мне еще понравилось, как лучи заходящего солнца отражаются в окнах домов и в кузовах автомобилей. Нельзя не похвалить и панорамное кадрирование фотографии — очень удачное решение в данном случае.

НА СЕДЬМОМ НЕБЕ ФОТО Ли Старнса КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Когда я увидел это громадное и грозное облако, надвигающееся на залив, я понял, что упускать такую возможность сделать отличный снимок никак нельзя. Я фотографировал камерой Nytech ND-4000, а потом немного довел результат в графическом редакторе.

АДАМ: Туча, конечно, впечатляющая, но ее масштаб для зрителя потерялся — всему виной слишком узкая полоска воды с разбросанными по заливу лодками. В следующий раз постройте сюжет по правилу золотого сечения: пусть залив и лодки занимают треть кадра — после этого нехитрого изменения вы сразу же почувствуете, насколько улучшилась композиция.

АНДРЕА: Громадная туча, нависающая над заливом, безусловно, заслуживает того, чтобы стать смысловым центром кадра — однако не в ущерб лодкам и людям внизу. Совершенно спокойно можно было выкинуть из композиции слишком широкую верхнюю полоску неба над тучей и за счет этого „впустить“ в кадр больше объектов переднего плана, отчего снимок стал бы смотреться значительно более выигрышно.

ЛЕТО, ГДЕ ТЫ? ФОТО Фила Смита КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Мне очень нравится пейзажная фотография, поэтому этим летом я отправился на очередные поиски интересных сюжетов. День выдался облачным и дождливым, но затем вдруг из-за туч выглянуло солнце и осветило эти домики на берегу. Съемка велась камерой Canon EOS 300D с объективом Canon 18–55 мм.

АДАМ:Место, где проводилась съемка, безусловно, красиво, но на фотографии оно получилось не самым лучшим образом. Все объекты справа от реки вышли слишком темными и неинтересными. Мне кажется, значительно более удачный кадр получился бы, пересекай речка снимок по диагонали.

АНДРЕА: Снимок хороший, но и только — он не приковывает к себе моего внимания. Я бы сделала смысловым центром поток воды и ряд освещенных солнцем домов, стоящих над ним — для этого надо выбросить из композиции слишком темные участки по обеим сторонам кадра, а также слегка подрезать излишки неба. Кроме того, чтобы вдохнуть в эту фотографию жизнь, стоит увеличить ее яркость и поднять насыщенность цветов.

ТЕМА СЛЕДУЮЩЕГО НОМЕРА: ГИГАНТСКИЕ НАСЕКОМЫЕ Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь…“? Если вы ответили „да“, не забудьте вкратце рассказать, как была создана фотография.

DIGITAL PHOTO 119

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

! НИЕ А М ВНИ КУРС! КОН Пришлите лучшее фото и выиграйте камеру Samsung Pro815 Вручение приза состоится 14 сентября 2005 года в отеле „Ренессанс“, г. Москва Подробности читайте на стр. 19

ФЛАГИ ЛЕТА АВТОР Анатолий Кочуков АДРЕС ankor-sib@yandex.ru КАМЕРА Canon EOS 300D

РАБОТА Февраль 2005 года, остров Бали, Индонезия Photoshop CS, выделение каждого цвета в отдельный слой, регулировка яркости, контрастности, насыщенности по слоям и усиление резкости после соединения слоев

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.