Digital photo 029 2005 09 by alier

DIGITAL PHOTO СЕНТЯБРЬ 2005

НА Г ТЕ И НА Ш СТ Г ОВ А ЕМ Ы Б Х А DVD СН ИМ Й КО Т В

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИИ В АРЛЕ ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

№9 (29) СЕНТЯБРЬ 2005 WWW.DPCAMERA.RU

МАСТЕР КЛАСС

В КАДРЕ — ДИНАМИКА!

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ЗИМА В ЕВРОПЕ ЛЕТОМ!

www.dpcamera.ru

ТЕСТЫ

NIKON D50 OLYMPUS MJU 800 CASIO S500 FUJIFILM Z1 CANON A520 ПРАКТИКА

ВCПЫШКА II КЭППИНГ ЭКСТРИМ В ВОЗДУХЕ СОВЕТЫ ПРОФИ: ГОЛЬФ

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

9(29) СЕНТЯБРЬ 2005 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина,rodnina.julia@mediasign.ru Редакторы Илья Лебедев, lebedev.ilya@Mediasign.ru Илья Рясков, ryaskov.iliya@mediasign.ru Ольга Ряскова, ryaskova.olga@mediasign.ru

Концепция журнала

Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин,brovkin@dpcamera.ru Литературный редактор Евгения Доброва Корректор Тихон Дзядко Над номером работали Тагир Алкин, Петр Бузовкин, Анастасия Размахнина, Мария Ефремова, Тарас Катрич, Игорь Ульман Арт*директор Константин Юшин Верстка Дмитрий Волков Марина Захарова Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Дизайнер по рекламе Виктор Профатилов, profatilov.viktor@Mediasign.ru Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523

РЕГУЛЯТОР КОНТРАСТНОСТИ

Группа журналов: Photo Издатель: Мария Тимченко e-mail: Timchenko.Maria@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@dpcamera.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Арт Аудио пресс” Тел. +7 (095) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (095) 510-1523 e-mail: info@aap.ru Директор по продажам Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru Менеджер по продажам Елена Пугачёва, pugacheva.elena@mediasign.ru Менеджер по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru Менеджер по продажам Алена Соловьева, Solovieva@mediasign.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д.114 Издатель ООО “Медиа-С” 125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Андрей Шумилин Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов Директор по информации Илья Булгаков

тобы сфотографировать движение, нужно замереть. Чтобы ощутить жар солнца — выйти из тени. Чтобы как следует соскучиться по лету, нужно полгода прожить в зиме. А чтобы понять, как это классно, подышать холодным освежающим горным воздухом и ощутить под ногами свежевыпавший снежок, нужно вырваться в июле из удушающей московской жары куда-нибудь… в Альпы. Ну а чтобы написать колонку редактора, когда у тебя дико болит зуб, надо съесть обезболивающее и, пока твое сознание качается на волнах эйфории после отступившего помутнения, срочно написать несколько умных мыслей. Итак, что же мы предлагаем вам в первый месяц времени года, являющегося границей климатического контраста между летом и зимой? В первую очередь, замечательный мастер-класс „Динамика в кадре“. За все время существования журнала у нас, пожалуй, не было статьи о динамичной съемке лучше, чем эта (стр. 46). Ваш покорный слуга в свою очередь отчитался за крайне динамичное путешествие двух российских журналистов в Альпы с массой контрастных ощущений в материале „Зима летом… в центре Европы!“ Помимо чисто человеческих эмоций и впечатлений, вы найдете в нем полевой тест одного сравнительного нового семикратного зума-штатника Sigma 18–125 и знаменитого накопителя Epson P2000 (стр. 36). А главред „Мастерской“ Катя Рыкова поделится с вами своими впечатлениями от поездки на фотофестиваль в Арль (Франция), где как нельзя более четко прослеживаются весьма контрастные тенденции современной европейской фотографии (стр. 28). Сентябрь — месяц сильных ветров. И статья про съемку с воздушного змея (каппинг) будет полезна фотоэкстремалам всех мастей (стр. 92). Если я вас уже утомил своим навязыванием высокого уровня контрастности жизни, вы можете отрегулировать этот параметр своего творчества, переключившись на более спокойные темы: съемку с внешней вспышкой (стр. 86), съемку столь элитного и спокойного вида спорта, как гольф (стр. 96) или простое созерцание наших тестов новейших камер. В любом случае, этот номер Digital Photo однозначно сможет хоть ненадолго выдернуть вас из повседневной рутины и погрузить в противоположный ей мир острых ощущений от увлеченного творчества! До встречи в следующем, юбилейном для нас 30-м номере! Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах*редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD*ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет*сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт*дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб*сайту webeditor@dpcamera.ru

Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова Директор по персоналу Елена Евстегнеева Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ Эллиотт Лэнди — музыка, любовь, хиппи, 60-е, США

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847 Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 71000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из «Digital Camera Magazine», являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. «Digital Camera Magazine» является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

Справочник странствующего фотографа

Дуг Перрайн — мастерская съемка под водой

Сентябрь 2005

Содержание НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

МАСТЕРКЛАСС В кадре — динамика!

Страница

46 ФОТОКРОСС LaMusic

Страница

Галерея „Точка зрения“ Страница

Сентябрь 2005

Содержание ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ СТР. 80

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Тесты

TERRE DE FESTIVALS ФРАНЦИЯ. ФЕСТИВАЛИ

Стр. 26

Casio Exilim EX-S500 Стр. 70

Fujifilm FinePix Z1 Стр. 72

стр. 86 стр. 90 стр. 92 стр. 96

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЗИМА ЛЕТОМ В ЦЕНТРЕ ЕВРОПЫ!

Сумки для цифровых камер Стр. 78

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ. ЧАСТЬ II СТР. 86

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Съемка со вспышкой — Часть II Экстрим в воздухе Кэппинг Школа профи: Ник Уокер

Canon PowerShot A520 Стр. 74

РИСУЕМ СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ СТР. 106

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СТР. 124

…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ Цифровая школа: Изучаем инструмент Extract стр. 100 Как работает Unsharp Mask стр. 105 Рисуем северное сияние стр. 106 Тонируем снимки стр. 110

Olympus µ DIGITAL 800 Стр. 68

Nikon D50 Стр. 64

ШКОЛА ПРОФИ СТР. 96

Новости Из первых рук Тесты и обзоры

стр. 16 стр. 21 стр. 64

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея „Точка зрения“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 10 стр. 80

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы Путь к совершенству

стр. 120 стр. 124

Стр. 34

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ

DVD

#9 (29) сентябрь 2005

НА ДИСКЕ:

ВИДЕОУРОКИ РАСШИРЕНИЕ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА Многие цифровые камеры при съемке на улице стремятся затемнить изображение, лишь бы не потерять детали в светлых участках снимка — на небе, облаках. Стремление, бесспорно, похвальное и полезное, но что потом делать с этими мрачными пейзажами? Игорь Ульман знает, как решить проблему, и готов поделиться своими навыками. Готовьте Photoshop и фотоснимки, вы научитесь расширять их динамический диапазон. ПРИДАНИЕ ОБЪЕМА ПЛОСКОЙ КАРТИНКЕ Методика, используемая гением цифровой обработки изображений Кэтрин Айсман не научит вас создавать объемные буквы — это скорее хороший способ улучшить контраст изображения. А усиление контрастности придаст снимкам более живой и „натуральный“ вид. Все, что для этого нужно, — запомнить, где на клавиатуре находится буква „ё“. ВИДЕОУРОКИ НА АНГЛИЙСКОМ Для тех, в ком не пробуждает панику английская речь, мы размещаем на нашем диске видеоуроки наших английских коллег. Юмором и наглядностью они уступают отечественным, и все же английские руководства помогут вам разобраться с обучающими статьями раздела „Лаборатория“: „Повышаем резкость“, „Магия северного сияния“ и „Изучаем инструмент Extract“.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ ПРОГРАММЫ

#9 (29) сентябрь 2005

Digital Photo

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные изображения к обучающим материалам этого номера Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке или папку Tutorials в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству!

Digital Photo

ВИДЕОУРОКИ: Расширение динамического диапазона Придание объема плоской картинке Повышаем резкость Магия северного сияния Изучаем инструмент Extract НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПРОГРАММЫ: NetObjects Fusion 8 [PC] Adobe Photoshop CS2 [PC/MAC]

ПРОГРАММЫ

ВИДЕОУРОКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

„Галерея“ — это лучшие фотоработы наших читателей, присланные в редакцию журнала. Она принесет вам не только эстетическое удовольствие, но и ощутимую практическую пользу: там вы найдете массу интересных идей и задумок для своего творчества! Это также прекрасный учебник, дополнение к статьям в журнале и обучающим видеоурокам на диске. Немного упорства, и скоро ваши фотоснимки займут „Галерее“ достойное место!

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

#9 (29) сентябрь 2005

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#9 (29) сентябрь 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

Adobe Photoshop CS2

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

Вторая версия Creative Suite в представлении, пожалуй, не нуждается. Вкратце, стало больше, лучше и круче, добавилась несколько новых инструментов и мощных функциональных возможностей, полезных и дизайнеру, и фотографу. На нашем диске мы разместили полнофункциональную 30-дневную trial-версию Photoshop CS2.

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

NetObjects Fusion 8 Мощные возможности по созданию и редактированию html-документов и веб-сайтов собраны в этой программе в простой, интуитивно понятный интерфейс. Инструменты для электронной коммерции вас, возможно, и не заинтересуют, но Fusion 8 содержит и полезные функции создания онлайновых фотогалерей высокого качества. Разумеется, на этом возможности программы не ограничиваются. При помощи Fusion вы сможете „залить“ созданные страницы на веб-сайт, следить за его работой и обновлять содержимое. Программа легко работает и с базами данных, „понимает“ интерактивный контент, воспринимает XML и XLS файлы. Причем большинство функций можно запросто реализовать посредством понятных инструментов, не прибегая к ручной расстановке тэгов или заумному кодированию на JavaScript.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут пользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ и плагинов для OS X. Однако пока мы только тестируем эту возможность, а потому будем признательны за любые замечания и комментарии. Ваши вопросы и предложения присы-

лайте по адресу: TechSupport@DPcamera.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться автоматически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из корневой папки DVD.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения

ПОБЕДИТЕЛЬ! ВЕРЕВОЧКИ#2 Андрей Кузнецов Canon EOS 10D, ranri@mail.ru

Самые интересные и необычные снимки читателей

010 DIGITAL PHOTO

ЛАНДШАФТНЫЙ СУПРЕМАТИЗМ (ИЗ СЕРИИ ОДНАЖДЫ В МЕКСИКЕ) Валентин Михайлов Nikon D70, actual@yandex.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Александр Ларько Sony DSC-V3, lantar@inbox.ru

МОСКВА-ПОРТ СЕМИ МОРЕЙ Алекса Nikon D70, newface2005@list.ru

DIGITAL PHOTO 011

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

РИККИ-ТИККИ-ТАВИ Дмитрий Соловей Canon 300D, dmsolo1@yandex.ru

ЖИВОПИСНЫЙ УГОЛОК Наталья Алпатова Minolta Dimage 7i, info@natali-alpatova.ru

ИСТОЧНИК СВЕТА Иван Алёхин Casio QV-R4, darksid@list.ru

ОДИН ПЛЮС МИНУС ОДИН Дмитрий Соловей Canon EOS 300D, dmsolo1@yandex.ru

ТАМ ПРИЗРАКИ ЖИВУТ Павел Никонов, Canon EOS 300D, nikonov@newmail.ru

09 04 05

012 DIGITAL PHOTO

НАВСТРЕЧУ УТРЕННЕЙ ЗАРЕ Юрий Павуков Sony F717, pavoukov@tut.by

08 DIGITAL PHOTO 013

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

09 10

МЫСЛИТЕЛЬ Дмитрий Соловей Canon EOS 300D, dmsolo1@yandex.ru

12 ЛЮБОПЫТСТВО Наталья Алпатова Minolta DIMAGE 7i, info@natalialpatova.ru

ДЕФИЛЕ#1 Андрей Кузнецов Canon EOS 10D, ranri@mail.ru

АТАКА КЛОУНОВ Сергей Кузнецов Olympus e20p, rukey@mail.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

014 DIGITAL PHOTO

ПРИЗ Приз сентябрьского номера — штатив Sumdex SLC099SV — предоставлен компанией „Рада-багаж“ (www.sumdex.ru )

Наблюдатель Технические новости

Тенденции

События

ЗА КАДРОМ Место: Москва, Московский зоопарк, рядом с вольером жирафа Время: До 16 сентября 2005, с 13 до 18 часов каждый четверг и пятницу Событие: Компания Epson взяла шефство над жирафом по кличке Стёпа Жираф: Одно из самых удивительных животных в природе Правила игры: Консультанты Epson сфотографируют всех желающих и распечатают фотографии на принтерах Epson PictureMate, обладатели цифровых фотоаппаратов смогут сами напечатать любой из своих снимков Пользуясь случаем: Digital Photo сердечно поздравляет российское представительство компании Epson с замечательной датой — 15 лет деятельности в России! Дорогие друзья, мы вас любим!

016 DIGITAL PHOTO

Выставки

От мала до велика Konica Minolta: модные тенденции сезона ак получилось, что в этом году выделились два приоритетных направления в цифровом камеростроении: ультратонкие имиджевые камеры и бюджетные зеркалки. На прошедшей недавно пресс-конференции компания Konica Minolta представила сразу две новинки в этих, можно сказать, диаметрально противоположных классах. Первая — 8 МП продолжение линейки DIMAGE X, вторая — шестимегапиксельная зеркальная камера Dynax 5D. Для начала о малышке. Камера оснащена сенсором 1/1.8 дюйма с 8 миллионами светочувствительных элементов, процессором CxProcess III? оптикой элитной серии GT c 4-кратным трансфокатором и, впервые для линейки ультрокомпактов, системой стабилизации AntiShake. Для того чтобы реализовать в корпусе толщиной 19 мм эту технологию, пришлось разработать абсолютно новую конструкцию стабилизатора. Если раньше луч, проходящий через объектив, улавливался подвижной матрицей, то в данной модели на перемещения картинки реагирует весь блок объектив-матрица. Сложно сказать, насколько пользователям понравится такое решение проблемы, поскольку колебания, возникающие при работе AntiShake, заметно ощущаются рукою. С другой стороны, стабилизатор позволяет делать снимки с рук без шевеленки с выдержкой до 1/6 сек. Konica Minolta позиционирует Х1 как имиджевый аппарат — сплав стиля и технологии в одном изящном корпусе. Корпус Dynax 5D, по сравнению c „тушкой“ предшествующей „семерки“, тоже можно назвать довольно изящным: он убавил в весе 200 грамм и значительно уменьшился по габаритам.

Сердце бюджетника — новый более быстрый процессор LSI с уменьшенным энергопотреблением и технологией обработки CxProcess III. В камере применен 6.1 МП сенсор формата APSc. Несмотря на то, что физические размеры ЖК-дисплея лучшие в классе — 2.5 дюйма — по разрешению он заметно отстает от экрана Nikon D50: 115 000 точек против 130 000. Интерфейс 5D немного облегчен по сравнению со старшей моделью. Большинство функций кнопочек и рычажков на панели переместилось в меню, а выбор программных режимов съемки расширился. Бюджетник унаследовал высокопроизводительную систему 9-точечной фокусировки, систему стабилизации изображения AntiShake, и вместе с этим получил более продвинутые функции, как, например, улучшенные алгоритмы баланса белого. Обе новинки ожидаются на рынке в начале осени. Тогда же будут объявлена их официальная стоимость. Пока же можно сказать, что Dynax 5D будет дороже Canon 350D, но дешевле Nikon D70s.

Обновление Casio EX-S500 наши дни правила хорошего тона производителей цифровых фотокамер гласят: выпустил аппарат — сделай через несколько месяцев работу над ошибками. Следуя этикету, компания Casio представила обновление прошивки для ультракомпакта EX-S500. Новая версия микропрограммы устраняет проблемы, возникавшие при сохранении настроек баланса белого, а также искажения, проявлявшиеся при записи видео. Правда, есть одна проблема: после установки данного обновления аппарат перестает общаться с пользователем на русском языке. При этом на официальном сайте заявлено, что в этой версии прошивки локализация для российских пользователей не появится. Вот вам и правила хорошего тона. Если вы готовы обойтись без великого и могучего, загрузить инсталлятор можно по адресу world. casio.com/qv/download/en/ex_s500_firmup.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КОМПАКТ PANASONIC LUMIX DMC-LX1 Детали: Представитель новой линейки Panasonic. Первый в мире компакт с соотношением сторон матрицы 16:9. 8-мегапиксельный ПЗС-cенсор 1/1.65дюйма, процессор Venus Engine II, 4х зум 28–112 мм, система оптической стабилизации Mega O.I.S., 2.5-дюймовый ЖК-дисплей с разрешением 207 000 точек, съемка видео со скоростью 30 кадр/сек в формате QuickTime Motion JPEG с разрешением 848х480 (16:9) точек, фотографии в формате RAW, JPEG и TIFF. Дата выхода: сентябрь 2005 Ориентировочная цена: нет данных

DIGITAL PHOTO 17

Наблюдатель

КАМЕРНОЕ ТРИО Три ультратонкие новинки от Casio ода на ультракомпактные фотоаппараты грозит стать манией. Вслед за добрым десятком новинок этой категории сразу три тонких гаджета представила фирма Casio. Коллекцию дополнили три схожих „необыкновенно простых“ компакта, призванных производить идеальную фотосъемку при минимуме усилий: Exilim EX-Z120, EX-Z110 и EX-Z10. Всех их объединяет непритязательность в питании (достаточно 2 батарей АА), наличие фирменного процессора с модулем AntiShake DSP, 2дюймовых экранов, 3-кратных зумов и, конечно, удивительно легкое управление. Предусмотрен даже специальный режим для новичков и, вероятно, людей с ослабленным зрением — с упрощенным меню и крупными буквами в экранных сообщениях. Старшая модель, Casio Exilim EX-Z120, оборудована матрицей „серьезного“ размера 1/1.8-дюйма с разрешением 7.4 МП. Энергии двух батареек такому сенсору хватает „всего“ на 170 кадров.

Габариты: 90х60х29 при весе 138 граммов. Цена новинки заметно ниже стоимости ее семимегапиксельной сестры Z750, и составляет всего $380. Младшие модели Z10 и Z110, оснащенные 5-ти и 6-мегапиксельными матрицами соответственно, будут еще доступнее. Обещанная цена на них не превышает 9 тысяч рублей за 6 МП модель и на тысячу меньше за 5-мегапиксельную Z10. В обеих камерах установлены сенсоры размером 1/2.5 дюйма, однако разработчики обещают приемлемое качество картинки даже в режиме высокой чувствительности, на ISO 800 или 1600. Обе камеры на два миллиметра тоньше старшей новинки, а Exilim EX-Z10 еще и дольше работает от батарей — этой малышке их хватает на 270 снимков. Начало продаж во всех смыслах легких „экзилимов“ намечено на сентябрь.

Зеркалки в массы ЦВЕТОПРОБА АЛЬЯНС

Konica Minolta и Sony заключили соглашение о совместном производстве цифровых зеркальных камер. В соответствии с договором, первая предоставит байонет, AntiShake, систему автоэкспозиции и автофокуса, а вторая — технологии изготовления ПЗС и КМОП-сенсоров, а также литиево-ионных батарей InfoLitium. ПЛЮС: Да, да! Мы хотим зеркалки от Sony.

ПАКЕТ

Microsoft представила набор программ Digital Image Suite 2006 для работы с цифровыми фотографиями. Сюда вошли плагины для просмотра RAW-файлов от камер Nikon и Canon, программы для каталогизации и записи снимков на CD и создания слайдшоу.

ПЛЮС: Хорошо, что Microsoft заботится о цифровых фотографах. МИНУС: Зачем тратить $99.95, если все это можно получить от бесплатных или идущих в комплекте с камерой программ.

РАСПРОДАЖА

Компания Pretec еще весной этого года выпустила карту CompactFlash c рекордным объемом 12 ГБ и скоростью 80х. Цена новинки тоже была рекордная — $9999. Видимо желая вызвать интерес покупателя к своему продукту, производитель объявил скидку, и теперь приобрести его можно за $4999. МИНУС: Интересно в Pretec правда думают, что к ним теперь выстроится очередь?

Сразу два именитых производителя зеркальных камер — Canon и Pentax — открыли сайты для пользователей своих аппаратов. Оба ресурса в доступной форме объясняют основные принципы фотографии вообще и съемки зеркальными камерами в частности. На сайте Canon Enjoy! Digital SLR Cameras, кроме этого, можно найти отличный словарь фототерминов, а на Pentax digiichi — историю камер этой фирмы и подробное описание строения зеркальных фотоаппаратов. Конечно, все эти прелести доступны лишь для хорошо подкованных в английском языке начинающих фотографов. Если вы к ним относитесь, да еще и являетесь обладателем зеркалки одной из этих компаний, загляните на эти сайты. Адреса: www.canon.co.jp/Imaging/enjoydslr/ index.html и www.digital.pentax.co.jp/en/special/digiichi.

Монстры идут Ну и пусть не зеркалка, но все же шедевр ока вся фотографическая общественность находится в ожидании первого плода от союза Olympus и Panasonic в рамках проекта 4/3, заключенного еще в начале лета, в линейке Lumix FZ снова прибавление. Как и в случае с „двадцаткой“, в свое время вызвавшей легкую бурю в рядах обозревателей, новоиспеченная DMC-FZ30 также обещает немало шума. Пока иные производители с переменным успехом всеми силами стремятся пробиться на рынок длиннофокусных полупрофессиональных компактов, Panasonic аккуратно оттачивает и доводит до ума многолетние наработки. Итак, восемь мегапикселей — bon ton этого сезона, сюда же можно отнести поворотный 2-дюймовый ЖК-экран с увеличенным разрешением, также неотъемлемый атрибут новейших „просъюмеров“. Объектив обеспечивает ставшее уже традиционным для линейки FZ 12-кратное увеличение при светосиле F2.8–3.7. Трансфокатор управляется кольцом на объективе, а не рычажком на кнопке спуска затвора. Естественно, что новичок перенял опыт предшественников и умеет бороться с шевеленкой с помощью технологии Mega O.I.S. Диапазон выдержки, по сравнению с „двадцаткой“, увеличен и составляет 60 – 1/2000 сек. Добавлена съемка в формате RAW. Расширился и набор „сюжеток“: теперь пользователь может выбирать 14 программ. FZ30 прибавил в

весе и габаритах — видимо готовится стать зеркалкой. Правда, и для этого класса он слишком тяжел: 740 грамм — это для настоящих профессионалов. Официально стоимость еще не объявлена, но, скорее всего, она будет где-то в районе опасного предела в $800, где FZ30 будет испытывать жесткое ценовое давление со стороны основных конкурентов — бюджетных зеркалок.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

УЛЬТРАКОМПАКТ CASIO EXILIM EX-Z500 Детали: Пятимегапиксельная новинка в корпусе размером с кредитку и толщиной всего 20.5 мм вмещает внушительный 2.7-дюймовый дисплей с разрешением 640х240 точек и 3-кратный зум-объектив с подсветкой автофокуса, процессор EXILIM Engine с модулем Anti Shake DSP (чувствительность до ISO 1600) и аккумулятор,

018 DIGITAL PHOTO

заряда которого хватает на 500 кадров. Сохранились фирменные программы Best Shot, запись VGA-видео, и снова повысилась скорость работы Дата выхода: сентябрь 2005 Ориентировочная цена: $450

Выставки Валерий Самарин и ученики „Говорящие предметы“ Эта выставка изменит представление об обычных предметах, откроет перед зрителями необычный мир привычных вещей. Здесь неодушевленный предмет обретает душу. Снимки Самарина и его учеников объединяет общий взгляд на мир: радость и удивление окружающим миром. Эта выставка никого не оставит равнодушным, ведь рука мастера может оживить немой разговор застывших вещей. Выставочный зал Союза художников г.Москвы Москва, ул. 1-я Тверская-Ямская, д. 20 22.08.2005 — 04.09.2005

Серж Головач „Балет и Рифмы“

Виктор Пушкин „Моя прекрасная леди“ Работа над этой серией фотографий продолжалась более двух лет. Проект „Моя прекрасная леди“ Виктора Пушкина — это признание в любви прекрасной, инопланетной половине человечества – женщине. Автор — театральный художник, живописец, график — представляет свой взгляд, поэму любви. Проект представлен совместно с выставкой живописи Лады Вдовиной, „Страницы Любви“. Грезы о счастье, воплощенные в бумажных многослойных картинах, расшитых бисером и мулине. Галерея A-3 Москва, Староконюшенный пер., 39. 09.09.2005 — 18.09.2005 Вернисаж состоится 8 сентября в 18.00.

На этой выставке представлено сразу два проекта фоторабот Сержа Головача — это „Балет“ и „Рифмы“. Ритм в его работах перетекает в рифму, танцовщицы продолжают полет, картинка замирает, но живет. Работы его удивительно пластичны, особенно ему близка выразительность черно-белой фотографии. Серж Головач применяет смелые художественные приемы, которые, визуально преобразуя предмет изображения, многократно умножают воздействие от полученного образа. Photonet-Studio Москва, Алтуфьевское шоссе, 16 (www.photonetstudio.ru) 08.08.2005 — 05.09.2005

Александр Быков „Ветер дальних странствий“ Швейцарские Альпы, Ниагарский водопад, итальянские острова Искья и Капри, мексиканский залив, испанский остров Тенерифе: красота этих мест поразила автора. Теперь он представляет свое видение красот природы. Выставка состоит из 5 разделов: итальянские, испанские, альпийские, североамериканские и мексиканские мотивы. Это не просто выставка — это большое путешествие. Конный Двор Усадьбы Кузьминки 18.07.2005—15.09.2005 Москва, Северный флигель Конного двора усадьбы Влахернское – Кузьминки (после выставка продолжится в выставочном зале „Выхино“ Москва, Ташкентская ул., 9).

„Малыш“ без страха и упрека Samsung хорошо известен своими недорогими компактами. Но времена меняются, и крупнейший производитель бытовой электроники начинает атаковать фоторынок по всем фронтам: сегодня мы тестируем ультраслим, а осенью к питерской „Фотоярмарке“ ждем „почти зеркальную“ камеру с 15- кратным (!) зумом ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Samsung Digimax i5 Ор. цена: $380 Производитель: Samsung Сайт: www.samsungcamera.ru

ДЕТАЛИ 5 МП 3х зум объектив 39–117 мм,

не выдвигающийся за пределы корпуса Запись видео в формате MPEG4 Встроенная память 50 Мб

аже беглое знакомство с Digimax i5 — камерой размером с портсигар и с крохотным объективом — оставляет весьма приятные впечатления. Начнем с того, что, в отличие от многих цифровых ультракомпактов, которые имеют малюсенькую встроенную память или продаются в комплекте с 16 мегабайтными носителями, в закромах Digimax i5 может поместиться до 21 кадра с максимальным разрешением:размер его встроенной памяти — целых 50 мегабайт. Для столь компактных размеров у Digimax i5 неплохой набор ручных настроек. Пользователь может выбрать между многозонным и точечным режимом экспозамера, перейти от покадровой съемки к серийной, настроить вручную баланс белого, установить таймер автоспуска на 2 или 10 секунд. Кроме того, улучшенный фирменный режим съемки Safety Flash позволяет получать четкие изображения в условиях недостаточной освещенности без применения вспышки. А яркий и высококонтрастный 2.5-дюймовый экран с внушительным разрешением в 230 000 точек не только превращает просмотр отснятых изображений и видеороликов в сплошное удовольствие,

но и позволяет детально исследовать снимки под десятикратным увеличением. Кстати, изображения можно разложить по виртуальным фотоальбомам. С записью видео „малыш“ справляется гораздо лучше, чем многие его современники. Ведь далеко не каждая камера позволяет во время видеосъемки пользоваться трансфокатором. Правда, нельзя сказать, что этот режим полностью доведен до ума, как, допустим, у Canon PowerShot S2 IS. У самсунговского слима, пока жужжит зум, запись звука временно отключается. Конечно, при этом надо принимать во внимание размеры камеры. К тому же запись видео можно на время приостановить и затем продолжить, а потом снова нажать на паузу и опять продолжить запись — и так до тех пор, пока не закончится карта памяти. Но не забудьте оставить немного места для фотографий! Кроме довольно стандартных спецэффектов, во время съемки видео можно активировать программный стабилизатор изображения,

Стальной корпус, похожий на портсигар, выглядит очень по-мужски — типичный аксессуар из шпионской коллекции Джеймса Бонда. Легко умещается в нагрудном кармане, на слабый пол действует сногсшибательно

который отслеживает колебания камеры в продольном и поперечном направлении и принимает контрмеры. Разумеется, программная стабилизация не дает такого же результата, как оптическая, но в целом качество записи и возможности редактирования видео средствами самой камеры производят самое благоприятное впечатление. Формат сжатия MPEG4 обеспечивает высокую степень компрессии и, как следствие, большую продолжительность видеозаписи. Глядя на малюсенький объектив, полностью спрятанный под блестящей стальной броней корпуса, вначале кажется, что ничего серьезного ожидать от него не приходится, но после просмотра отснятого материала на экране компьютера это заблуждение рассеивается. Детализация и качество полученных изображений оказались если не выдающимися, то выше среднего точно. Пожалуй, самый существенный недостаток — эк спосистема при сильном контровом свете порой допускает значительный пересвет. Если вам удалось отследить такой брак во время съемки, внесите экспокоррекцию — камера это позволяет. Тестовые фотографии записаны на DVD-ДИСК, прилагающийся к журналу, поэтому вы сами можете оценить их в соответствии со своими представлениями о качестве. Развлекаться так развлекаться! У нас сложилось впечатление, что даже фотосъемку Digimax i5 хочет превратить в развлечение — как иначе объяснить цветастый интерфейс его меню с пиктограммами, которое настолько интуитивно понятно, что вам, возможно, ни разу не придется воспользоваться инструкцией? Быстрый выбор режима записи осуществляется кнопкой М. Она приводит нас на распутье: налево пойдешь — видео будешь снимать, направо пойдешь — в ручной режим попадешь, наверх пойдешь — сюжетную программу найдешь. В общем, в управлении Digimax i5 логичен и прост, его освоит даже школьник. Тем более что, несмотря на строгий внешний вид, некоторые „примочки“ фотокамеры действительно ориентированы на молодежную аудиторию — набор рамок, с помощью которых можно не только украсить свой снимок, но и сделать моментальный фотоколлаж: посадить друга в машинку „Смарт“ или в батискаф. Прикольно! Кроме фоторамок в процессе съемки можно применять цветовые спецэффекты — тонировать снимок в красный, зеленый или синий оттенок, сделать из него негатив или задать зону нерезкости вокруг человека, которая имитирует размытие фона при широко открытой диафрагме, но, разумеется, работает не так прецизионно, как настоящий софт-объектив. Еще одна особенность Samsung Digimax i5 должна порадовать владельцев сотовых телефонов этой же фирмы — 24-пиновый разъем питания камеры совместим с зарядными устройствами некоторых мобильных телефонов Samsung, а это значит, что вы сможете по очереди питать свой сотовый телефон и фотокамеру от одного блока питания. Тестовые снимки можно посмотреть на нашем DVD-ДИСКЕ.

8.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.0

DIGITAL PHOTO

021

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

НОУТБУК

ИНФОРМАЦИЯ Fujitsu-Siemens LifeBook P7010 Ор. цена: $2250 Производитель: Fujitsu-Siemens Сайт: www.fujitsu-siemens.ru

ДЕТАЛИ Процессор Intel Pentium M ULV 753 1.2 Ггц Чипсет Intel 855GME/ICH4-M Видимая часть экрана 10 дюймов Разрешение матрицы 1280х768 Соотношение сторон экрана 16:9 Оперативная память — 512 MB DDR SDRAM Габариты 35x261x199 мм Вес 1.3 кг

Самая „выдающаяся“ часть Fujitsu-Siemens LifeBook P7010 — акустическая система на сгибе конструкции под толстой сеткой

Маленький, но…

Ноутбуков на рынке много, и путешествующему фотографу не так просто сделать оптимальный выбор сли вы ищете достойную замену накопителю на жестком диске — хотите увеличить его экран, количество кнопок, гибкость интерфейса и, в конце концов, просто получить компьютер размером с книгу — прямой ход мысли ведет к ноутбуку! После этого остается решить, либо это будет подержанная машинка только для «слива» фотографий в путешествии, либо о-о-очень большой ноут с 16-дюймовой матрицей, который весит 3.5 кило, но зато с успехом заменяет любой настольный компьютер. Либо «продвинутый малыш» вроде нашего героя. Итак, встречайте! 10-дюймовая XGA-матрица с соотношением сторон 16:9. Матрица называется Crystal View, изготовлена по специальной технологии, похожей на Acer CrystalBrite (см. стр. 25), ориентирована на просмотр цифровых фотографий и широкоэкранного видео. Ноутбук несет 1.4 кг «живого» веса и площадь корпуса, заметно меньшую, чем размер стандартного листа А4. Прибавим к этому до семи часов работы от батареи (технология Intel Centrino и процессор PentiumM с ультранизким потреблением энергии), а также беспроводной интерфейс Wi-Fi, встроенный сетевой адаптер и модем V90, порты контроллеров USB 2.0 и FireWire, TV-out и, пожалуй, самое важное — встроенные слоты для приема карт MemoryStick, CF, SD,

MMC. А на десерт — пишущий DVD-дисковод, поддерживающий запись на все существующие на сегодняшний день однослойные форматы DVD (за исключением дисков в картриджах), 80 Гб дискового пространства, 512 Мб оперативной памяти DDR и 400-мегагерцовая системная шина! Как вы уже догадались, речь идет о ноутбуке компании Fujitsu-Siemens — LifeBook P7010, «сердцем» которого, является процессор со сверхнизким потреблением энергии Pentuim M ULV, частотой 1.2 Ггц и кэш-памятью первого уровня 2 Мб. До сих пор Fujitsu-Siemens не выпускала таких «малышей», но, как ни странно, именно в «малышовом» виде ноутбук может полностью удовлетворить запросы обширной аудитории фотографов, серьезно занимающихся цифровой фотографией. Прекрасный широкоэкранный дисплей ноутбука намного мощнее своих миниатюрных собратьев в цифровых альбомах по качеству изображения, а при таком размере картинки в фотографиях хорошо видны любые огрехи — как в экспозиции, так и в композиции. Так что отсортировать «плохие» и «хорошие» кадры вы сможете без проблем! Жесткий диск компании Fujitsu имеет интерфейс ULTRA 100 и скорость вращения 5400 об./мин. Средняя производительность диска, рассчитанная программой PinnacleStudio, составляет 12 Мб/сек, что позволяет монтировать на «малыше» полноценное видео с цифровой видеокамеры без выпадения кадров. Смонтированный фильм вы сможете записать на встроенный DVD-привод. Дискового пространства здесь столько, что вам не придется серьезно экономить на нем. Судите сами: за две недели полевого теста при съемке двумя «многопиксельными» камерами Sony F828 и Fuji S3 Pro на диске были «съедены» всего 9 Гб — и это при интенсивной съемке каждый день! Вдобавок к этому был смонтирован часовой видеоролик и записан DVD-фильм. Будьте уверены, что проблем с хранением у вас не будет. Первое, что покажется неудобным в этом ноутбуке, — маленький, даже микроскопический размер шрифта на экране. Однако средствами Windows XP более крупный шрифт устанавливается за два клика мыши. Кстати, несмотря на относительные удобства манипулятора TouchPad, мышь все-таки лучше возить с собой — без нее фотограф как без рук. Наиболее ощутимо удобства

широкоэкранной матрицы проявляются при использовании ноутбука как DVD-плеера (кстати, в «буке» имеются встроенные стереодинамики и пятиканальный SPDIF-выход), так и при редактировании в Photoshop. Последняя возможность представляет собой наибольший интерес для целой армии пользователей цифровых камер. Насколько же велика вычислительная мощность «малыша», для того чтобы комфортно чувствовать себя в таком ресурсоемком приложении, как наш любимый Photoshop? Для этого вовсе не обязательно проводить наукоемкие тестирования — достаточно попробовать «на пальцах» сравнить ноутбук и современный настольный компьютер. Производительность процессора Pentuim M ULV, по замерам большинства экспертов, примерно в 1.5 раза выше классического Pentuim 4. Пропускная способность дисковой системы примерно в 2–3 раза ниже, чем у современных «больших» винчестеров с интерфейсом SATA и скоростью вращения 7200 об./мин. То есть при работе с небольшими проектами, которые гарантировано поместятся в оперативную память, у нас все будет «летать». Загрузку оперативной памяти рассчитать несложно: примерно 150 Мб занимает операционная система, у нас остается еще 350 Мб – этого хватит для обработки 70мегабайтного файла (к сожалению, надо делить на пять). Но если объем проекта будет больше (не забывайте, что каждый 5-мегапиксельный слой увеличивает объем на 15 мегабайт), неторопливая дисковая система будет заметно тормозить процесс. В этом случае «малыш» будет отставать от современного десктопа, а выполнение ресурсоемких операций займет в 3–4 раза больше времени. Впрочем, не думаю, что «малыш» вам нужен именно для больших проектов. Ноутбук легко умещается в фотосумке Love Pro Nova 4 вместе с двумя объективами и двумя зеркальными фотоаппаратами Fuji S3 Pro и Nikon F75. Очень удобно пользоваться машинкой в салоне самолета. Складывается такое впечатление, что дизайн LifeBook P7010 разрабатывался специально для того, чтобы без проблем можно было разместить его на откидном столике. Всем, наверное, знакома «проблема» с размещением обычных ноутбуков на этих столиках-откидушках, когда впереди сидящий пассажир откидывает кресло, чтобы поспать. И, конечно, никого не оставит равнодушным дизайн ноутбука, выдержанный в серебристых и светлых тонах, удачно расположенных разъемах и закругленной окантовке корпуса без острых краев.

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

022 DIGITAL PHOTO

9.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Sony T7 имеет один из самых тонких корпусов среди цифровых компактов и один из лучших экранов

Sony Cyber-shot DSC-T7 Sony не устраивает репутация производителя просто хороших камер — они должны быть если не лучшими, то хотя бы в чем-то превосходить все остальные. В данном случае это касается миниатюрности ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Sony Cyber-shot DSC-T7 Ор. цена: $450 Производитель: Sony Сайт: www.sony.ru

ДЕТАЛИ 5 МП 3х зум объектив, не

выдвигающийся за пределы корпуса Толщина корпуса 15 мм Сдвижная пластина, закрывающая объектив, — чрезвычайно удобный способ включения аппарата

ейчас уже вряд ли кто-то вспомнит про уникальные камеры Sony Mavica, которые могли записывать снимки на обычную трехдюймовую дискету. Лучше поговорим про уникальность моделей серии Т. Заключается она в том, что по площади эти камеры меньше дискеты, а по толщине стремительно к ней приближаются. „Семерки“ можно сложить стопочкой, как уже вышедшие из употребления дискеты. Глядя на Sony Т7, стоящую на столе, не покидает ощущение, что видишь фотоаппарат в двух измерениях: по высоте и ширине. Толщиной вполне можно пренебречь. В том, что Sony умеет делать вещи стильные и ультрамодные, никто не сомневается со времен первых плееров Walkman. В облике Sony T7 есть все, чтобы завоевать симпатии тех, для кого стиль и форма не менее важны, чем содержание. В номинации „за самый стильный дизайн“ T7, пожалуй, — победитель нынешнего пляжного сезона. Положение стоя для этой камеры неестественно и крайне неустойчиво. Вероятно, это стало одной из причин добавления в комплект крэдла в качестве подпорки, а заодно и держателя штативного гнезда. Это именно костыль для тщедушного тельца, а не полноценная док-станция, потому как к камере дополнительно присоединяются переходник с разъемами USB, питания и аудиовидеовыходом.

В целом, конструкция этой малютки продумана весьма и весьма тщательно. Объектив, вспышка и лампа подсветки на лицевой панели в походном положении закрываются толстой металлической пластиной. Корпус камеры также цельнометаллический. Включается аппарат сдвиганием защитной пластины вниз или маленькой кнопочкой на правом торце — это позволяет, например, включить режим просмотра, не открывая объектива, который расположен в самом углу корпуса и никуда не выдвигается, несмотря на трехкратный оптический зум. Практически все операции по управлению производятся с помощью кнопки меню и кольцевых кнопок, имитирующих навигационный диск. Снимать можно в автоматическом режиме или воспользовавшись одной из одиннадцати сюжетных программ. Одна кнопка-рычажок переключает режимы просмотра, фотосъемки или видео, другая, на верхней панели, — управляет трансфокатором. Все органы управления достаточно мягкие и с хорошей фиксацией — обращаться с ними приятно. Дисплей в полной мере информативен и показывает даже гистограмму яркостей в реальном времени. Яркость и цветопередача нареканий не вызывают. А разрешение в 230 000 точек, если нам не изменяет память, — лучшее или одно из лучших. Свою фирменную технологию Sony называет Hybrid LCD. Суть в том, что при

недостаточной внешней освещенности, как обычно, включена подсветка экрана, но на ярком солнце подсветка выключается, и полупрозрачные кристаллы подсвечиваются солнечным светом, отраженным от подложки. Еще такие экраны принято называть трансфлективными или трансрефлективными. С таким дисплеем легко работать и в солнечный день; при этом экономится расход энергии не слишком-то емкой батареи. Включение происходит практически мгновенно — конструкция объектива такова, что он всегда готов к съемке и времени на его „разворачивание“ не требуется. При съемке скоростные характеристики камеры тоже неплохи — фокусировка очень быстрая, однако особо темпераментным фотографам может не понравиться полуторасекундная задержка при записи кадра на карту памяти — в это время невозможна съемка и даже зумирование. Из способов фокусировки стоит обратить внимание на тот, что позволяет наводиться на резкость на заданном расстоянии, — это может быть очень полезно, например, при съемке через стекло. Что касается качества снимков, то цветопередача, что характерно для камер Sony, нареканий не вызывает, тональность изображения нормальная, насыщенность цветов вполне естественная. Несмотря на необычность оптической схемы объектива, хроматические аберрации почти отсутствуют, чем не

могут похвастаться многие старшие, более навороченные товарищи. При минимальном фокусном расстоянии наблюдается небольшая бочкообразная дисторсия. Самый большой недостаток, который не остается незамеченным, — это сравнительно сильная замыленность изображения. Возможно, это недостаток оптики, а возможно, результат работы алгоритмов сглаживания. Зато шумы (естественно, только при минимальной чувствительности) практически отсутствуют, что для камер с такой маленькой матрицей редкость. Автоматический баланс белого не всегда справляется со сложным искусственным освещением, но ему на помощь может прийти вспышка. Она качественно работает и в заполняющем режиме при съемке на улице. Камера может снимать видеоролики, но используемый процесс кодирования видео делает его слегка дерганым, что существенно уменьшает удовольствие от их просмотра. Подводя итоги, можно сказать, что для своего класса результаты наша подопытная показала если не выдающиеся, то гораздо лучше ожидаемых. Тестовые снимки смотрите на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ. 0

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

024 DIGITAL PHOTO

8.5

ACER AL-1732

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена: $425 Производитель: Acer Сайт: www.acer.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Видимая часть экрана

17 дюймов Разрешение матрицы 1280х1024 Яркость 400 кд/кв. м Контрастность 500:1 Видеоинтерфейсы: аналоговый

(D-sub), цифровой (DVI-D), S-video и AV-композитный Углы обзора по вертикали и горизонтали 140° Время реакции пикселей 12 мс Новая технология производства матриц Acer CrystalBrite Габариты 415x424.7x190.6 мм Вес 5.2 кг

Дизайн модели Acer AL-1732 безупречен, но это не главный конек нового монитора

ЖК-МОНИТОР Acer AL-1732

Очень ценное качество — изменение наклона экрана. Особенно приятно, что для этого не требуется больших усилий

Вещь, которую хочется оставить Обычно с тестируемой техникой расстаешься легко. Но случай с Acer AL-1732 особый — этот ЖК-монитор хочется оставить у себя на столе… ак вы думаете, с чего начинается тестирование монитора, если опустить обязательные процедуры (вытаскивание из коробки, установку на столе, подключение к компьютеру)? Возможно, догадаться будет сложно. Тестирование начинается с того, что ты „ловишь“, что говорят коллеги! Иногда они молчат, просто не замечают новый девайс на твоем столе (настораживающий признак). Или мельком осведомляются: „Это откуда?“ (уже теплее). Но высшая оценка дается вопросом: „Сколько стоит?“ (значит, только взглянув, вещь уже начали примеривать на себя). В случае с Acer AL-1732 мне раз двадцать пришлось ответить: „Ну, примерно $425“. Добавим к этому, что народ вокруг ходит избалованный, к новинкам привыкший. И еще добавим, что ЖК-экранов этот избалованный народ видел немало. И еще — что $450 для 17-дюймового монитора дороговато. Но слово „дороговато“ почему-то никто не произнес.

Теперь давайте знакомиться ближе. Хорошим дизайном монитора уже никого не удивишь. Но Acer AL-1732 буквально притягивает взгляд. И (учтите, что скрытая реклама в статьях DP запрещена) тому есть причина — монитор выглядит так, будто его только что вымыли, с экрана протерли пыль, а антибликовое покрытие отполировали. Он похож… на глянцевую фотографию. В этом и заключается его главный секрет. Технология, называемая Acer CrystalBrite, заключается в особой полировке покрытия ЖК-матрицы. В результате мы получаем минимум искажений (полированное покрытие практически не рассеивает свет, идущий от лампы монитора) и повышенную насыщенность цвета (расширение цветового охвата по всем направлениям). Как ни странно, „глянцевое“ покрытие не дает бликов, хотя их можно было бы ожидать. Так что с монитором очень комфортно работать даже при ярком освещении. Отчасти из-за высокого разрешения (для 17 дюймов 1280х1024 — довольно много), отчасти из-за „полировки“ обычная зернистость, свойственная ЖК-панелям, практически не заметна. Это дает очень четкий шрифт и границы без „ступенек“ в офисных приложениях. А при работе с фотографиями первое, что бросается в глаза, — превосходный динамический диапазон. Даже не качество самих цветов, а именно динамический диапазон — проработка цветов в тенях и светлых фрагментах. Но хватит высокой поэзии, вернемся к прозе. Встроенные стереодинамики дают нормальный „пластмассовый“ звук, как у всех мультимедийных мониторов. Угол обзора действительно широкий — порядка 140 градусов (причем производитель поступил довольно честно, указав точный угол при котором изображение неплохо видно, а не абстрактный, при котором „контрастность падает в 10 раз“). Но даже при широком угле обзора для точной цветокоррекции лучше сидеть прямо перед монитором. Дело в том, что большинство ЖК-панелей дает нестабильную цветопередачу, когда наблюдатель меняет точку обзора. Другими словами, если вы перемещаетесь относительно монитора, но все время смотрите на экран, картинка будет „плавать“ по цветам. Не сильно, но достаточно заметно. Или другой пример — два человека, работающие за одним монитором будут видеть различную окраску изображения (им сложно будет договориться относительно верной цветовой коррекции). От этого недостатка (и то не в полной мере) избавлены только очень дорогие профессиональные мониторы (например, недавно побывавший в нашей лаборатории Viewsonic за 2000 у.е.). И Acer AL-1732 от этого недостатка не избавлен. Теперь о настройке монитора. Для „офисного“ уровня она очень проста — достаточно нажать

клавишу Auto, и картинка получится четкой и сочной. Но для работы с фотографией придется воспользоваться ручной настройкой. Лучшие результаты мы получили при следующих параметрах: яркость — 36%, контрастность — 84%, а в пользовательской настройке цвета установили R = 96, G = 88, B = 92 (разумеется, при работе с другим экземпляром той же марки могут понадобиться другие параметры, мы указали свои значения для ориентира). При этом мы получили почти точную серую шкалу, без заметных цветовых примесей. Еще лучшие результаты дала установка цветового профиля, полученного с помощью аппаратного калибратора Spyder. То есть Acer AL-1732, несмотря на свою „неподготовленность“ к профессиональной работе (у него нет точной установки значения гамма-коррекции и температуры цвета, только на качественном уровне — Cool и Warm), позволяет добиться почти профессиональных результатов. В первую очередь это связано с гибкостью регулировок и стабильностью сигнала. Если подытожить все сказанное, мы смело рекомендуем Acer AL-1732 для работы с фотографиями. Профессионалам, скорее всего, потребуется более дорогой монитор, а фотолюбителям AL-1732 предоставит все необходимые средства — возможность комфортно работать на свету и видеть свои снимки так, как они будут выглядеть после печати на хорошей глянцевой фотобумаге. Добавим к этому богатый набор видеоинтерфейсов (монитор можно использовать в качестве экрана телевизора) и рекордно малое время реакции пикселей (12 мс — прекрасный показатель для просмотра видео и динамичных компьютерных игр). Но это, как говорится, уже не наш профиль.

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

DIGITAL PHOTO

025

СВОИМИ ГЛАЗАМИ TERRE DE FESTIVALS

Terre de Festivals

Галопом по Европам Фестиваль джаза, электронной музыки и барокко, фестиваль современного танца, оперы и классической музыки, фестиваль хорового искусства, музыкальных театров и театральной музыки… И вот мы на странице 26 (всего их 240) программы фестивалей, проходивших на юге Франции летом этого года… Страница 26 — это буква „А“. Помимо сразу двух фестивалей фотографии, этим летом в Арле прошло еще четыре музыкальных и танцевальных фестиваля. Согласитесь, очень даже неплохо для городка протяженностью три с половиной километра, помноженных на 50 тысяч населения и приправленных 27-вековой историей. разу оговорюсь: сосчитать общее количество фестивалей, проводимых на юге Франции этим летом, мне так и не удалось. Скажу лишь, что в Марселе их семнадцать, а в Авиньоне, что в двадцати минутах на электричке от Арля, — девять. Но забудем до лучших времен о других 333 городах и весях, принимавших у себя фестивали в этом благодатном краю, и попробуем сконцентрироваться на Арле,

026 DIGITAL PHOTO

ведь именно там проходило одно из наиболее значимых фотографических событий в Европе — „Встречи в Арле-2005“. И все же сначала несколько общих впечатлений от поездки.

МАРСЕЛЬ А началась поездка с Марселя — южного портового города, запомнившегося запахом моря впере-

мешку с ароматами южных трав, табака и доносившимся из маленьких закусочных запахом кебаба. Его я отложила на потом, ведь надо было успеть посмотреть старый город до наступления темноты. В гавани я сразу же набрела на необычный парусник, который выбивался из тысяч однотипных яхт своим видом и окружавшей его толпой. Оказалось, это была „Киликия“, названная в честь древнего армянского государства. Она построена по старин-

ным чертежам и путешествует по древним торговым маршрутам. Я не удержалась от искушения вскарабкаться на борт и осмотреть внутренности „Киликии“. Потом про меня написали в одной армянской газете: „Поток гостей на „Киликии“ в течение всех этих дней не убывает. Большинство из них армяне. Но были и журналисты, представители различных ассоциаций, скауты, отдельные граждане…“.

Если вы думаете, что очередь, тем более за сигаретами, исключительно советское явление, то вы ошибаетесь. Магазины в Европе закрываются рано, так что если вы не запаслись всем необходимым заранее, добро пожаловать в нашу очередь.

Базилика НотрДам-де-ла-Гард

„Киликийцы“ в Марсельском порту

Там же, у парусника, в Марсельском порту я в очередной раз убедилась в тесноте этого мира: одна из семей, пришедших посмотреть на „Киликию“, была знакома с единственным человеком, которого я знала в Арле, человека, с которым случайно познакомилась „по аське“. То ли мир так тесен, то ли армяне повсюду, но, вдоволь нагулявшись по набережной, я все же отправилась на запах кебаба. Последний был куплен мной за 4 евро, однако его размеры превзошли все мои возможности: попытка съесть длинный багет, напичканный мясом, помидорами, огурцами, луком и картошкой фри, заправленный кетчупом и майонезом, затянулась на полтора часа. Пришлось вопреки всем планам занять стульчик на тротуаре и, запихивая в себя багет, наблюдать за прохожими. Но к марсельским обычаям оказался не готов не только мой желудок, но и мои московские глаза. Мимо меня неторопливо проходили люди всевозможных наций с невиданными хаерами на голове, в диковинных одеяниях, то и дело волоча за собой собачку. Больше всего запомнился высоченный худющий и черный-пречерный африканец, который, словно корабль, рассекал темноту ночных марсельских улиц в своем длинном белом платье. Почему-то при этом вспомнилось стихотворенье Гумилева „Далеко, далеко, на озере Чад таинственный бродит жираф…“. То, что я увидела позже, можно описать словами российских моряков, подслушанными в марсельском аэропорту: „Смотри, какой манекен идет!“ Это была дама, действительно одетая как манекен, раскрашенная, как детская книжка, звенящая браслетами, как гремучая змея, с улыбкой какого-то мультяшного персонажа. А потом, как в калейдоскопе, мимо все шли и шли черно-белые парочки, местные

бродяги с кудрявыми собачками, элегантные мачо в банданах и шортах на талии и множество совершенно не поддающихся описанию персонажей. Следующим утром я отправилась на самую высокую точку города (162 метра), чтобы посетить базилику Нотр-Дам-де-ла-Гард (Basilique Notre-Dame de la Garde), посвященную покровительнице моряков и рыбаков, и посмотреть сверху на городскую панораму. В базилике меня поразили многочисленные полотна, на которых были изображены штормы, бури, сцены морских сражений, а с обзорной площадки манил островок с легендарным замком Иф, посетить который не удалось из-за отсутствия времени, ведь сразу после бокальчика вина в уютной кафешке меня ждал Арль!

АРЛЬ Представьте себе маленький средневековый городок с белокаменными узенькими улочками, лавочками, кафешками, бесчисленными эглизамицерк вушками и на удивление огромной римской ареной, вмещающей ровно половину жителей Арля. Также Арль может похвастаться античным театром, построенным во времена Августа (30 г. до н.э.), и, как полагается, ратушей. А теперь представьте себе, что все это можно обойти вдоль и поперек всего за час с небольшим. При этом каждые 30 секунд натыкаешься на обезумевших от счастья фотографов, журналистов, продюсеров, каждые пять минут — на синий баклажан, символ „Встреч в Арле“, приглашающий посетить ту или иную выставку, каждые полчаса — на веселый туристический трамвайчик. И все это под бесконечное щелканье затворов и многоязычное щебетание посетителей фотогородка. Но это еще не все. Попытайтесь представить

Ночной Марсель

Дуглас Керкленд демонстрирует свои последние работы во время встречи с журналистами, организованной HP

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 027

СВОИМИ ГЛАЗАМИ TERRE DE FESTIVALS

Комната Ван Гога была восстановлена арлезианцами по картинам самого художника. Возможно, она и не выглядела так в реальности, но это уже не важно, ведь главное — им удалось передать неповторимую энергетику этого места

Очаровательные арлезианки и их спутники за утренней чашечкой кофе

себе, что Арль — самый большой город Франции. По крайней мере, таковым он является официально из-за причудливых административных границ, которые пролегают далеко за реальными границами города и включают в себя малозаселенную местность в дельте реки Рона, являющуюся сейчас заповедником, известным своими лошадьми, быками и розовыми фламинго. На окраине — той, что примерно в пятнадцати минутах ходьбы от центра, а не на соленых заливных лугах с лошадьми, быками и фламинго, — расположены старые здания железной дороги, в которых и сконцентрирована основная часть выставок. Но вернемся в „центр“, правда, понять, что это такое в городке два с половиной на три с половиной километра, мой московский мозг отказывается до сих пор. Итак, Boulevard de Lices оказался перегорожен с двух сторон, а громкоговоритель на трех языках вещал о тех самых знаменитых лошадях и быках, которых вот-вот выпустят, и кто не уберется с бульвара, тот сам виноват. Оказалось, что совершенно случайно я попала на традиционную местную забаву. Бега быков (bull race) представляли из себя следующую картину: рогатых по одному выпускали в начале улицы, а всадники на камаргских лошадях прогоняли

их до ее конца. При этом самые бравые обитатели Арля бежали сзади и под крики зевак пытались схватить несчастных за хвост. Несмотря на увещевания громкоговорителя, зеваки так и норовили выскочить на улицу. Не удержалась и я, тем более что, как говорит Кэтрин Айсманн, фотоаппарат в руках дает право на излишнее любопытство. Как оказалось, это была лишь часть традиционной камаргской корриды. В ее полной версии быков загоняют по улице на арену. Кстати, по правилам камаргской корриды, быков не убивают: суть боя заключается в том, чтобы руками снять кокарду, закрепленную на рогах. Обычно после выступления быков возвращают в стадо, где они доживают до старости и умирают естественной смертью. Удивительно, что самых выдающихся бойцов хоронят стоя, головой к морю, а над захоронением устанавливают стелу с изображением „героя“. Два следующих дня были целиком и полностью посвящены фотографии. Подробный отчет о фестивале вы увидите в отдельном блоке. Из наиболее запомнившихся событий, не относящихся непосредственно к выставкам, — посещение лабораторий HP, встреча с друзьями нашего журнала Франсуазой и Дугласом

В гостях у Мадам Бигер, 15 Rue de la liberte, Arles

Большая часть выставок была сконцентрирована в бывших железнодорожных ангарах на окраине Арля

028 DIGITAL PHOTO

Pont du Gard — одно из самых посещаемых мест на юге Франции. Акведук был построен римлянами предположительно за 19 лет до рождества Христова, и дело, как всегда, не обошлось без вмешательства темных сил, по крайне мере, так гласит легенда Основанный в 3000 году до нашей эры Авиньон считается одним из древнейших городов Европы и самых красивых городов юга Франции. Помимо богатейшей истории, Авиньон известен своими ежегодными театральными фестивалями. Они проводятся с 1947 года, но мало кто знает, что одновременно в городе проходят два различных фестиваля: Festival d’Avignon для искушенных театралов и Festival off, ориентированный на более широкую публику и включающий в себя огромное количество уличных представлений

Керклендом и семинар на тему долговечности фотобумаги, организованный совместно компанией HP и Wilhelm Imaging Research, Inc. Вот вкратце два полезных вывода по его итогам: 1. Бумага сторонних производителей дает качество не хуже родных фирм, однако выцветает уже через год нахождения на свету, в то время как последние разработки бумаги „родных“ фирм начинают выцветать лишь через 20 с лишним лет в условиях жесткой эксплуатации и спустя 120–130 лет, если хранить фотографии в альбомах. 2. В отличие от бумаги, хорошая фотопленка мо жет храниться вечно, по крайней мере, около 20 000 лет. Но для этого ее надо хранить при температуре -20 градусов и в определенных условиях, а вот цифра… вряд ли через 20 000 лет найдется компьютер, способный прочитать современные „джипеги“, не говоря уже о различных RAW- и NEF-файлах. Да, человечеству еще есть над чем поработать… А еще были лекции по истории фотографии директора фестиваля Франсуа Эбеля (Francois Hebel) и исповедь израильского графика Давида Тартаковера (David Tartakover), посвятившего свое творчество борьбе с оккупационной политикой Израиля, проходившие прямо в античном театре. Последний вечер я решила провести в Авиньоне, но покинуть Арль, не сходив в гости к Ван Гогу, было бы кощунством. Всю дорогу до Авиньона сменяю-

щие один за другим пейзажи рисовались мне безудержными яркими штрихами этого гениального живописца.

АВИНЬОН Однако когда я увидела Авиньон, впечатления от жилища великого художника приглушились. После Арля он предстал шумным гигантом! Правда, иллюзия длилась лишь те полчаса, за которые я прогулочным шагом прошла от вокзала на одном конце города до известного по детской песенке Авиньонского моста (Pont d’Avignon) на другом. К этому моменту я уже начала привыкать к размерам провансальских городков, а вот зрелище, которое ждало меня в Авиньоне, точно застало врасплох. Никогда в жизни я не видела столько афиш. Ими было обклеено все! Столбы, заборы, перила, стены, фонари и даже дорожные знаки, а через день после моего приезда все улочки и скверики, залы Папского дворца и школьные помещения, церквушки и монастыри, старая каменоломня и даже знаменитый мост должны были чудесным образом преобразиться в площадку для тысяч театрализированных представлений Авиньонского театрального фестиваля. Фестиваль в Авиньоне мне не суждено было увидеть, зато посчастливилось познакомиться с милейшим дедушкой Ги, который рассказал мне и о Папском дворце, и о грядущем фестивале, и об Авиньонском мосте, на котором вот уже несколько веков принято танцевать, и о его более знаменитом и древнем собрате римском акведуке Понт дю Гард (Pont du Gard). А еще он показал мне ресторанчик с самыми вкусными в Авиньоне устрицами, потому что именно их я считала своим долгом попробовать в свой последний вечер во Франции. Дело в том, что после моей прошлой поездки каждый почему-то спрашивал меня, ела ли я устриц. Последний день моей поездки — это отдельная история европейского масштаба, то есть маршрута Авиньон — Арль — Марсель — Париж — Рим — Москва. Маршрут оказался таким длинным совершенно незапланированно — увы, из-за взрывов в Лондоне. Из-за них я, словно в заколдованном круге, пыталась и каждый раз не успевала сесть на свой московский самолет. Но зато было много приключений и замечательных знакомств, о которых я обязательно расскажу как-нибудь при встрече.

Активную роль в Арльском фестивале сыграла корпорация Hewlett Packard.И речь идет не только о галерее HYPE или о технической поддержке агенства Magnum. Все участники и гости „Встреч в Арле“ могли распечатать свои работы в лаборатории компании HP, расположившейся в маленьком уютном арлезианском домике в центре городка. Посетители могли попробовать все последние новинки принтеров, плоттеров и фотобумаги. От такого искушения не удержалась и я, хотя вовсе и не надеялась довести фото формата А1 до дома в целости и сохранности. Однако новая фотобумага от HP оказалась намного выносливей, чем я, и с достоинством пережила все приключения по пути домой

„Типография на колесах“ компании HP, представленная в Арле и размещенная в обычном грузовом автомобиле, способна буквально на ходу печатать буклеты и книги при помощи системы цифровой печати HP Indigo

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 029

СВОИМИ ГЛАЗАМИ TERRE DE FESTIVALS

RENCONTRES D’ARLES Ежегодный фестиваль в Арле, 36-й по счету, без сомнения, является если не самым большим, то одним из самых важных фотографических событий в Европе. В прошлом году программа фестиваля была организована известным британским фотографом агентства

много о другом, точнее, — совсем об обратном. Если же посмотреть внимательно на Арльский фестиваль, можно смело констатировать, что интерес к портрету снова возрождается, хотя порой и приобретает при этом весьма экстравагантные формы.

амое неизгладимое впечатление оставляют работы бразильского фотографа Марио Краво Нето (Mario Cravo Neto, www.cravoneto.com). Изначально он, как и его отец, был скульптором, что отчасти объясняет то, насколько тонко фотограф чувствует линии человеческого тела и может запечатлеть их красоту и силу в одном мгновении. Пожалуй, это единственный художник на фестивале, работающий в классических традициях черно-белой фотографии.

Magnum Мартином Парром (Martin Parr, www.martinparr.com), благодаря чему фестиваль смог заявить о себе на весь мир. Однако в этом году устроители решили не пользоваться услугами приглашенного арт-директора и самостоятельно справились на „пятерку“, несмотря на небольшую эклектичность представленных выставок. Но фотография — штука сама по себе эклектичная, так что винить в этом арлезианцев не стоит. Выставки — всего их было около 55 — разделились на две основные темы: „Портреты“ и „Мир в условиях стресса“. И если первая тема изобиловала юмором и отличалась легкостью подхода, то тема насилия со всей серьезностью отражала то, во что, увы, превращается наш мир в последнее время.

„ПОРТРЕТЫ“ Начнем все же с легкого, хотя все, как всегда, очень относительно. Мнение о том, что портретный жанр полностью изучен, что все в нем уже сделано до тебя, в последнее время не разделяет лишь ленивый. Однако примеры таких блестящих европейских мастеров, как Роберт Мэпплторп (Robert Mapplethorpe), Патрик Файгенбаум (Patrick Faigenbaum) или Ринеке Дикстра (Rineke Dijkstra) говорят не-

030 DIGITAL PHOTO

ругой бразилец, Артур Омар (Arthur Omar, www.arthuromar.com), на протяжении последних двадцати лет снимал портреты танцоров на карнавалах в Рио. Их необычность в том, что артисты запечатлены на них в момент транса, однако на фотографии видно лишь лицо, и совсем непонятно, что происходит и где. Но в результате, со снимков, которые потрясают своей энергетикой, будто доносятся бешеные и манящие ритмы самбы.

есьма любопытную коллекцию привез в Арль нью-йоркский коллекционер В.М. Хант (W.M. Hunt). В течение тридцати лет он собирал портреты, на которых портретируемые прячут свои глаза от фотографа. Эта затея оказалась настолько успешной, что Ханту пришлось оставить свое актерское ремесло — зато в результате он стал не только

владельцем любопытной коллекции, но и весьма уважаемым экспертом в области фотографии.

вот один из фотографов агентства Corbis, Дэнис Рувр (Denis Rouvre, www.rouvre.com), решил немного поэкспериментировать и пригласил знаменитостей с Каннского фестиваля на автопортретную сессию. Закрыв их в комнате наедине с собой, он дал им возможность снять серию из 12 снимков, самостоятельно нажимая на кнопку. Весьма любопытно посмотреть, как вели себя перед камерой в такой ситуации Мэт Деймон, Том Хэнкс или Эмир Кустурица.

ообще, тема автопортрета в мировой фотографии обретает в последнее время большую популярность при ярком разнообразии форм. Ле андро Бер ра (Leandro Berra) из Аргентины попросил своих друзей сделать автопортреты, используя программу для составления авторобота, используемую обычно в полиции. А потом сравнил то, что получилось, с их обычными портретами. Увы, сравнение оказалось не в пользу последних. То есть все рисовали скорее то, что хотели бы видеть в себе, а не то, что есть на самом деле. Такой вот больше психологический, нежели фотографический эксперимент.

ернар Венет (Bernar Venet, www.bernarvenet. com) из Фрации решил отказаться от традиционного фотоаппарата и заглянуть внутрь себя другим весьма экстравагантным способом — с помощью ультразвуко-

вого и электромагнитного оборудования! Ничего удивительного, что в результате он получил вполне объективную картину своего „внутреннего мира“ в виде многочисленных томографий.

амного коварнее поступила Аннет Ван дер Воорт (Annet Van der Voort, www.

annetvandervoort.com) из Голландии, выставив напоказ одно очень важное женское таинство. Выбрав восемь женщин в возрасте от восьми до восьмидесяти, она снимала процесс утреннего преображения каждой, начиная с того момента, как та проснется, и заканчивая выходом на улицу.

тами. Для своей политической борьбы художник выбрал форму плаката. Любопытно, что порой, чтобы добиться плакатного эффекта, Давид сканирует фотографии, напечатанные на газетной бумаге, и растягивает их на большой формат, делая коллажи и добавляя надписи.

роме Тартаковера в Арле выставлялись еще два израильских фотографа — Барри

Как можно изобразить мир в условиях стресса, как можно изобразить насилие? Что может сделать художник для того, чтобы хоть както сделать мир лучше? Насколько сильно выраженной должна быть политическая позиция фотографа? На эти и другие вопросы попытались ответить участники Арльского фестиваля.

Фридлендер (Barry Frydlender) и Мишэль Хайман (Michal Heiman). Работы Барри Фридлендера носят, пожалуй, самый мирный характер. Что-то в них моментально привлекает внимание. Чуть задумавшись, понимаешь, что это — необыкновенная заполненность кадра действующими лицами и деталями. И лишь потом осознаешь: что-то не так! Но фотограф и не скрывает, это Photoshop. Он специально оставляет некоторые огрехи при склейке фотографий, сделанных в одном месте в разное время, иногда снятые с разницей в несколько секунд, а иногда в несколько часов. Таким образом фотограф полностью ломает сложившееся представление о ведущей роли удачно схваченного момента в фотографии.

Мишель Хайман Геерт ван Кестерен

„МИР В УСЛОВИЯХ СТРЕССА“

учше всего это получилось у израильского графика Давида Тартаковера (David Tartakover), уже длительное время выступающего против оккупации палестинских территорий израильскими солда-

отличие от сюрреалистических картин Фридлендера, Мишель Хайман снова напоминает нам о насилии, и делает это весьма жестко и бескомпромиссно. Ее подборка Blood Test — наверное, самая откровенная демонстрация насилия на всем фестивале, ведь что может быть страшнее вида крови на месте взрыва? Может быть, то, что увидел в Ираке известный фотограф-документалист из Голландии Геерт ван Кестерен (Geert van Kesteren, www. paradox.nl). Его выставка Why Mister, Why? оголяет все ужасы войны так, как это возможно только в настоящей журналистской фотографии.

щая в Нью-Йорке, решила разбить сложившиеся стереотипы об арабской женщине и ее роли в бизнесе и обществе. Жаклин нашла 30 преуспевающих арабских предпринимательниц в 16 арабских странах, и при помощи фотографии показала их быт как в офисе, так и дома.

Примирение звестный фотожурналист Франсуаза Угиер (Francoise Huguier, www.rapho.com) из агенства Rapho показала в Арле работы, привезенные из Камбоджи. Ее история особенно душещипательна, а фотографии проникновенны, ведь когда-то, маленькой девочкой, Франсуаза была похищена в Камбодже и долгих восемь месяцев находилась в плену у боевиков. Эта работа стала своего рода примирением, ревизией того кошмара, который ей пришлось пережить в детстве.

игель Рио Бранко (Miguel Rio Branco, www.miguelriobranco.

НАЦИОНАЛЬНАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИИ

любимый город Рио де Жанейро.

„ЗУБРЫ ЕВРОПЕЙСКОЙ ФОТОГРАФИИ“

днако привлекать внимание к проблеме насилия можно и по-другому — вовсе не обязательно делать это через кровь и трупы. Дизайнер Кристиен Майндертсма (Christien Meindertsma) из Голландии показала, насколько изменился наш мир на примере простых столовых принадлежностей, отверток, маникюрных ножниц, ставших вдруг „опасным оружием“ после событий 11 сентября. Все эти предметы она купила на аукционе в Амстердаме. Все эти предметы были конфискованы в местном аэропорту в течение одной недели, всего — 3264 штуки. Возможно, в ее коллекции вы найдете и свой ножичек.

ще более тонко к проблеме подошла Жаклин Хэссинк (Jacqueline Hassink). Голландская фотограф, живу-

com), корреспондент агентства Magnum в Бразилии, сумел передать тему насилия через цвет и абстракцию, отрывки и воспоминания, звуки и ощущения. Наверное, это был самый художественный подход к этой далеко не простой теме.

вот наиболее трогательными оказались лающие псы известного североамериканского фотографа Джона Диволы (John Divola, www.johndivola.com). Разъезжая по пустынным районам Южной Калифорнии, фотограф одной рукой держал руль, а другой снимал собак, бегущих за его автомобилем. Получилась такая вот по-детски чистая, даже наивная интерпретация любви и ненависти, страха и радости, глупости и героизма.

омимо возможности проявить себя, предоставленной молодым фотографам, арлезианцы считают своим долгом постоянно напоминать и о мастерах. В рамках фестиваля были представлены такие монстры европейской фотографии, как шведский радикалист Кристер Стромхолм (Christer Stromholm, www.stromholm.com), фантастический испанец Хоан Фонткубер та (Joan Fontcuberta, www. fontcuberta. com), фотограф-субъективист и историк фотографии, стоявший некогда у истоков фестиваля в Арле Жан Клод Готран (Jean-Claude Gautrand) и пионер цветной фотографии датчанин Кельд Хель мер-Петерсен (Keld Helmer-Petersen).

Арль — Авиньон ва соседних города, два фестиваля — фотографии и театра — впервые объединились и устроили совершенно потрясающую выставку, посвященную выдающемуся французскому хореографу и режиссеру Жану Фабру (Jan Fabre). В числе фотографов, снимавших его перформансы, были такие имена, как Хельмут Ньютон (Helmut Newton), Карл де Кайзер (Carl de Keyzer), Роберт Мэпплторп, Мэллоу Свиннен (Malou Swinnen), Дирк Брэкман (Dirk Braeckman), Маартен Ванден Абееле (Maarten Vanden Abeele), Джордж Молдер (Jorge Molder) и другие.

ости Арля также смогли увидеть архивные фотографии, предоставленные различными музеями и библиотеками Франции. Ну а так как нынешний год является во Франции годом Бразилии, арлезианцы решили отдать должное Карлосу Биппусу (Carlos Bippus), легендарному бразильцу, который своими потрясающими пейзажами увековечил когда-то свой

Бруно Серралонг (Bruno Serralongue), выпускник Национальной школы фотографии в Арле

рль не только принимает у себя фестиваль последние 36 лет, но и сам является центром фотографического образования. В этом году исполнилось 20 лет со дня первого выпуска студентов Национальной школы фотографии в Арле. Этому юбилею была посвящена фотовыставка выпускников школы. На празднество приехали студенты из Брюссельской, Нью-йоркской, Хельсинской, Дюссельдорфской школ фотографии. Вечером, сидя в кафешке на главной площади Арля, можно было посмотреть слайд-шоу этих признанных европейских и американских школ.

Сказочница Сара Мун громным сюрпризом была представленная на фестивале легендарная Сара Мун (Sarah Moon), в очередной раз удивившая всех своим уникальным и сказочным миром.

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 031

СВОИМИ ГЛАЗАМИ TERRE DE FESTIVALS

HYPE Одним из самых ярких событий на Арльском фотофестивале стала галерея HYPE, словно снежный ком докатившаяся на фестиваль из двух европейских столиц — Лондона и Парижа. Удивительно, как, казалось бы, изначально абсурдная идея дать каждому желающему возможность выставить свою работу, вылилась в результате в самый демократичный, самый яркий и самый глобальный арт-проект года, дав возможность художникам, графикам и фотографам разных стран заявить о себе всему миру.

Журналисты и критики, собравшиеся на фестивале в Арле, сошлись во мнении, что увиденное в галерее HYPE стало глотком свежего воздуха, наполненного разнообразием жанров и идей, причем еще и обновляющегося с каждым новым днем. Это стало возможным благодаря совершенно уникальной концепции организаторов галереи — компании HP. Любой желающий мог принести свою работу, распечатать ее и выставить в галерее. Каждая новая работа вытесняла предыдущую, пока галерея не обновлялась полностью.

„ВОСТОЧНЫЙ“ HYPE

Редакции Digital Photo удалось стать свидетелями того, как распечатывается самая первая работа для галереи HYPE в Москве, поселившейся в Центре дизайна ARTPLAY на целый месяц с 1 по 29 июля

032 DIGITAL PHOTO

Но у московских поклонников фотографии эта часть фестиваля вряд ли вызовет приступ зависти, ведь, как говорят в Арле, „на другом конце Европы“ в это время проходила восточная версия HYPE. И, надо заметить Москва, не уступала Арлю ни по качеству работ, ни по уровню организации выставки. Еще рано говорить о количестве работ в Арле, тем более что арльский HYPE продлится до 18 сентября, но точно известно, что московский HYPE за месяц смог

привлечь к участию более тысячи трехсот работ — а это сотни фотографов, графиков, дизайнеров со всех уголков России и не только! Более подробный рассказ об участниках HYPE в Москве будет опубликован в октябрьском номере „Мастерской“. Но с работами этих людей, как и с работами участников проекта в Лондоне, Париже, Арле, Сингапуре а в ближайшем будущем и в Милане, всегда можно ознакомиться на сайтах www.hypegallery. ru и www.hypegallery.com.

ЛАУРЕАТЫ ПРЕМИЙ RENCONTRES D’ARLES 2005 Не обошелся Арльский фотофестиваль и без премий. Уникальность этих наград заключается в том, что их может получить абсолютно любой фотограф — не важно, в какой области он работает — будь то журналистика, пресса, мода, реклама, искусство или наука. По нынешним лауреатам можно смело судить о той фотографии, которую любят и ценят в Европе. Фотографии, которая давно перестала быть просто красивой картинкой. Фотографии, за которой стоит четкий взгляд на жизненную историю, общечеловеческие проблемы или же какаято новая идея или концепция.

ском и Бристольском университетах, Саймон долгое время был фотожурналистом, участвовал в антирасистских акциях. Однако в 1994 году он бросает журналистику и переключается на пейзажную фотографию. Он снимает необычные пейзажи, акцентируя внимание на следах военных действий, оставленных в разных уголках земли. Его работы из Афганистана получили мировое признание. В последнее время Саймон работает в миротворческих войсках ООН в Либерии и Косово и пишет книгу о массовых захоронениях в Боснии.

Национальную школу фотографии в Арле. В своих работах через архитектуру городских пейзажей акцентирует внимание на одиночестве современного человека, его изоляции от мира. Участница многочисленных выставок и европейских фестивалей.

BOOK AWARD

NO LIMIT AWARD DISCOVERY AWARD

ремией награждается фотограф или художник, чьи работы только что „открылись“ обществу или же заслуживают этого. В этом году такой чести справедливо удостоился чех Мирослав Тиши (Miroslav Tichy, http://www.kunsthaus.ch). Мирослав родился в 1926 году в Чешской республике, где и живет до сих пор. Он сам мастерит самодельные камеры, на которые умудряется снимать полные чувственности и эротизма работы. Когда-то Тиши получил академическое образование в области искусства в городе Брно, после чего до 1955 года занимался живописью и графикой, находясь в авангарде чешского искусства. Но взгляды его были далеки от модели социального реализма, и художнику пришлось отказаться от жизни в современном обществе. Он перестал следить за своей внешностью и начал жить отшельнической жизнью. Одновременно Тиши заинтересовался фотографией, которой и продолжал заниматься вплоть до середины 1980-х. Однако до настоящего момента художник не выпускал своих работ из рук, его не интересовали ни возможные продажи, ни выставки. Его работы прозвучали лишь недавно, но это открытие буквально потрясло мир искусства.

OUTREACH AWARD

ремия вручается за работы, помогающие налаживать диалог в обществе. Ее получил Саймон Норфолк (Simon Norfolk) из Великобритании. Будучи уроженцем Нигерии, Саймон живет и работает в Англии. Получив образование в Оксфорд-

рисуждается фотографу или художнику, который сумел найти применение фотографии вне общепринятых рамок. Лауреат этой премии — Матье Бернард Реймонд (Mathieu Bernard-Reymond, www. monsieurmathieu.com). Этот француз, живущий и работающий в Лозанне, — лауреат различных конкурсов и участник фестивалей. Тема его работ — постоянно изменяющийся мир и спешка, в которой всем нам приходится жить. Мы лишь гости, но никак не постоянные обитатели этого мира. Мы спешим путешествовать, строить, жить, но жизнь с такой скоростью — лишь иллюзия. Такого эффекта художник добивается путем наложения фотографий, снятых в одном и том же месте, но в разное время, получая в результате странным образом заселенный кадр.

PROJECT ASSISTANCE GRANT

редоставление гранта за самый лучший проект. Его обладателем стала Анна Малагрида (Anna Malagrida) из Испании. Анна родилась в Барселоне в 1970, однако живет и работает в Париже. Она получила образование в области журналистики в Барселоне, а в 1996 году закончила

Из богатейшего многообразия книг по фотографии, привезенных в Арль со всего мира, жюри выбрало фотоальбом Temporary Discomfort издательства Lars Muller Publishers. Это фотографии Жюля Спинатш (Jules Spinatsch) из Давоса, Нью-Йорка и Генуи во время проведения в них саммита Большой восьмерки. Прекрасные фотографии, сделанные в различных жанрах, носят ярко выраженный политический контекст и вполне вписываются в главную тему фотофестиваля в Арле. К сожалению, совершенно невозможно упомянуть все понравившиеся мне выставки и рассказать обо всех фотографах, приехавших в Арль в этом году. Но, к счастью, у фестиваля есть замечательный сайт (www. rencontres-arles.com), где каждый желающий может прочитать обо всех участниках и посмотреть на работы фотографов, упомянутых в этой статье. Редакция Digital Photo выражает огромную благодарность компании Hewlett Packard за предоставленную возможность посетить „Встречи в Арле“. Москва — Марсель — Арль — Авиньон — Москва Екатерина Рыкова

DIGITAL DIGITALPHOTO PHOTO 033

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЛЕТО В ШВЕЙЦАРИИ

Текст: Евгений Уваров Фото: Евгений Уваров, Алина Трофимова, Моника Витковска

034 DIGITAL PHOTO

ЗИМА ЛЕТОМ… В ЦЕНТРЕ ЕВРОПЫ! С чем у нормального человека ассоциируется лето? С теплом, солнцем, а желательно еще и с морем. После полугода зимы у половины наших соотечественников не остается никаких мыслей, кроме ожидания законного отпуска с пляжным уклоном. На этом фоне идея поехать в июле покататься на… сноуборде или горных лыжах выглядит полным бредом. Рассказ о том, как такое возможно, вкупе с полевым тестированием пары цифровых камер и нескольких фотоаксессуаров и лег в основу нашего материала

СБОРЫ Что нужно катающемуся на сноуборде фотографу взять в путешествие, чтобы уверенно и комфортно ощущать себя в подобной зимне-летней поездке? Если отбросить сам снежный снаряд (в данном случае — борд), который будет браться на прокат, то львиную долю чемоданного пространства займет зимняя экипировка, причем жертвовать ею, сами понимаете, вряд ли разумно. А нужно еще взять кучу техники… Ситуация сложилась так, что как раз перед отъездом я обновил свой „фотогар-

дероб“ двумя предметами — объективом Sigma 18–125/3.5–5.6 и 40-гигабайтным накопителем Epson P2000. Мотив покупки такого зума был очень прост — люблю путешествовать налегке, а зум этот при диапазоне самых используемых фокусов 28– 200 мм (в пленочном эквиваленте) весьма компактен. Причем фирменных аналогов ему у Canon (сейчас я использую EOS-350D), увы, пока нет. Накопитель P2000, который почти сразу после своего появления стал дефицитным в России, заслужил любовь фотографов всего мира за свой VGA-дисплей, возможность отображения всей EXIFинформации цифровых кадров и способность чтения RAW-файлов с большинства современных цифровых зеркалок. Так что мысль заменить относительно громоздкий ноутбук таким 600-граммовым устройством размером меньше кассеты VHS показалась мне весьма заманчивой. Таким образом, я впервые за последние два года работы в DP отправился на полевую съемку без ноутбука. Кроме вьювера-накопителя и упомянутой „350-ки“ с единственным объективом — опять-таки ради эксперимента решив ограничить себя универсальной „линзой“, — я взял IXUS 40, с которым никогда не расстаюсь в силу его исчезающе-малой компактности. Для трех дней плотнейшей пресспрограммы этого должно было хватить с лихвой. Да и масса багажа не вышла за пределы комфортности его перевозки. Забегая вперед, скажу, что больше всего потом я благодарил сам себя за то, что взял именно малявку-„иксус“…

ДОРОГИ ШВЕЙЦАРИИ Я с детства люблю поезда. Как и у всех советских мальчишек, у меня был период, когда перед тем, как захотеть стать космонавтом, я хотел стать машинистом. Швейцария считается страной, в которой железные дороги — одни из лучших в мире. Говорить про комфортабельность тамошних поездов, думаю, излишне, а вот про разветвленность этого удобнейшего вида транспорта и разнообразие типов поездов, фуникулеров и вообще всего, что (как ока-

зывается!) может ездить по рельсам, можно было бы написать отдельную статью. Причем в Церматте, одном из двух горнолыжных курортов, в которых мы побывали, железнодорожная ветка является единственным способом попасть в этот полностью (!) закрытый для частных автомобилей город. Туристы, путешествующие на машине, должны оставить ее примерно в десяти километрах от черты города и ехать дальше на поезде. Во втором из посещенных нами горнолыжных курортов с летним катанием Саас-Фе также запрещено движение автотранспорта. В обоих городках туристы перемещаются на своих двоих или на велосипедах. А багаж и путешественники, облаченные в горнолыжное снаряжение, при желании могут перемещаться на одном из множества снующих, как пчелы, электромобильчиков, напоминающих игрушечные копии автобусов в масштабе 1:4. Завершая краткое отступление про транспорт Швейцарии, обращу особое внимание вот на что: да, Швейцария страна, мягко говоря, недешевая, но, путешествуя по ней, никогда не стоит покупать билет в один конец — это всегда оказывается дорого. Лучше воспользоваться одной из многочисленных программ „комплексного использования общественного транспорта“. Купив проездной по системе Swiss Pass, например, вы примерно за 50 евро сможете двое суток перемещаться по стране сколько душе угодно и пользоваться практически всеми мыслимыми видами общественного транспорта, кроме подъемников. То же относится и к покупке „скипассов“ — абонементов на подъемники. Недельный вариант будет стоить примерно в 3,5 раза дороже, чем однодневный. Общая мораль для туриста, попавшего в Европу, но слегка ограниченного в средствах такова: не поленитесь перед поездкой как можно больше узнать про всевозможные бонусные программы на маршруте следования. И тогда у вас останется гораздо больше денег на приятные мелочи вроде швейцарского сыра, шоколада и „армейских“ ножей, которые, к слову, там примерно на треть дешевле, чем у нас.

ТОЧКА ОТРЫВА № 1 — СААС-ФЕ Курорты Саас-Фе (Saas-Fee) и Церматт (Zermatt) находятся примерно в полусотне километров друг от друга, если по прямой. Но особенность всех горных дорог такова, что если точка „А“ и точка „Б“ находятся близко друг от друга, но по разные стороны горного хребта, то реальная дистанция между ними может превышать прямое расстояние во много раз. До Саас-Фе можно добраться из Берна на автобусе примерно за два часа. До Церматта — на поезде часа за полтора. А из Саас-Фе в Церматт можно доехать на „двойке“ (автобус + поезд) примерно за то же время. В целом же, сильно озадачиваться длительностью проезда не стоит, потому что, как я уже сказал выше, все поезда очень комфортабельные, ходят исключительно по расписанию и очень часто. Поэтому, в отличие от России, перемещение по Швейцарии психологически почти неощутимо. В июле погода в низинной части Швейцарии и, в частности, в Берне очень похожа на московскую. Хотя из-за близости гор удушливая жара там явление нечастое. Курорт Саас-Фе находится на высоте 1800 метров над уровнем моря, и потому даже в разгар июля одеваться иногда там приходится примерно как теплой осенью. Из-за частых дождей хорошая ветровка во время пребывания в Саас-Фе станет для вас самым востребованным предметом одежды. Но если вы приехали кататься, то пусть дожди вас не пугают. Особенности горного климата, связанные с рельефом, таковы, что если даже в долине, где расположен город, идет дождь или даже ливень, то наверху на леднике может быть солнце или снег. Обширный ледник, из-за которого и стало возможным летнее катание в Саас-Фе, расположен на высоте 3500 метров. Летом длина трасс на нем насчитывает более 10 км, а зимой более 100! Причем, что больше всего впечатляет любого, кто раньше катался только в России, — это поистине идеальная ухоженность трасс. Из-за невозможности поставить на леднике мощные опоры все подъемники на трассах бугельные. Для лыжников самое оно, а вот для тех, кто на доске и впервые пользуется бугелем, придется

DIGITAL PHOTO 035

Фото: Monika Witkowska Canon G5

у а как, скажите на милость, можно еще воспринять звонок из компании Switzerland Tourism в конце июня с предложением принять участие в пресс-туре по… местам летнего лыжно-бордического катания в Швейцарии? Меня и главного редактора портала superski.ru Алину Трофимову включили в группу из восьми европейских журналистов, которым предстояло слегка изменить свои представления о том, что можно делать в Европе летом. Нет, я, конечно, не раз слышал, что есть некоторое количество мест, где можно вкусить прелести зимних видов спорта в разгар лета, но все это как-то больше ассоциировалось с противоположным полушарием (Чили, Новая Зеландия). А тут, оказывается, в самой середине матушки-Европы есть несколько отличных ледников, которые давно и успешно приспособлены для сумасшедших фанатов зимних видов спорта, не желающих даже летом расставаться со своим хобби. Впрочем, а почему обязательно сумасшедших? Ведь в нашей жизни самые острые и запоминающиеся ощущения возникают именно на границе контрастов. Причем если эта граница означает попадание из январского египетского тепла в январскую же московскую реальность, то вас ждет вполне определенная физиологическая „ломка“ адаптирующегося организма. А вот если строго наоборот — из удушающего московского лета попасть в весьма умеренную высокогорную зиму, то ощущения бодрости, горной свежести и легкой нереальности происходящего вам стопроцентно обеспечены!

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЛЕТО В ШВЕЙЦАРИИ

Церматт. Местные пасторальные пейзажи, словно магнитом, тянут к себе пеших туристов. Можно и здоровье поправить, и пофилософствовать. (IXUS 40)

Саас-Фе. Музей освоения ледников. (EOS-350D)

Сначала подъем на вторую очередь „Маттерхорн-Экспресса“ с дерт-скутером, затем — увлекательный спуск, который займет более часа. (IXUS 40)

036 DIGITAL PHOTO

некоторое время привыкать к очень оперативному втыканию похожего на кирку крюка между ног. Думаете, преувеличиваю? Представьте, что вы сидите на „кирке“ и выезжаете на участок, где мачты подъемника резко поднимаются над поверхностью, и канат от крюка резко поднимается вверх… Зато основные подъемники, поднимающие туристов снизу от Саас-Фе на высоту 3500 метров, напоминают небольшое техническое чудо. Кабины двух первых очередей подъемников при приближении к станции посадки/высадки начинают двигаться со скоростью, не зависящей от скорости движения основного троса. То есть пока остальные кабины шустро движутся между станциями, те, которые подъехали к посадочной зоне, почти останавливаются и, только подобрав пассажиров, снова ускоряются. А подъем со второй очереди Alpine Expess на самый верх ледника к уникальному вращающемуся ресторану и началу большинства трасс осуществляется на… горном метро! По тем же причинам, что вынуждают использовать легкие бугельные подъемники вместо кресельных — на толще льда невозможно поставить огромные опоры обычных гондольных подъемников. И потому в Саас-Фе с высоты 3000 м до 3500 м в скале прорублено настоящее метро. Два вагончика курсируют вверх-вниз в маятниковом режиме, обеспечивая очень высокую пропускную способность пассажиропотока. Температура окружающего воздуха на леднике летом в солнечную погоду около нуля, а в пасмурную при сильном ветре может опуститься до -5. Но одеваться слишком уж тепло не стоит. Этот высокогорный кусочек зимней сказки вызовет самые положительные эмоции у любого туриста, поднявшегося туда, в особенности у путешествующего фотографа. Дело в том, что альпийские пейзажи по своей живописности часто напоминают картины, словно синтезированные на компьютере каким-то гениальным дизайнером. В те два дня, что я пробыл в Альпах, к сожалению, стояла преимущественно облачная погода. Но и в таких условиях, временами повернув голову туда, где только что, кроме пелены тумана, ничего не было видно, вдруг останавливаешься, как вкопанный, садишься на склон и начинаешь лихорадочно снимать рюкзак и вырывать из него камеру, потому что счет идет буквально на секунды. Чуть зазевался — и прощай, картинка. Только что было пространство, и вот нет его — опять один туман. Кстати, именно из-за переменчивой погоды и из-за того, что хотелось использовать на полную катушку отпущенные нам три часа катания, я в конце концов устал постоянно снимать-надевать рюкзак, становясь при этом на колени или садясь на „пятую точку“, и снял довольно много вошедших в статью кадров, лежавшим в нагрудном кар-

Если вы устали кататься или из любопытства поднялись на верхнюю точку Саас-Фе к вращающемуся ресторану, то можно просто отключиться от суеты и понежиться на солнышке. Местное пиво поможет! (Canon EOS-350D)

DIGITAL PHOTO

037

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЛЕТО В ШВЕЙЦАРИИ ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА ЦЕРМАТТ Это место по праву является одним из престижнейших курортов Швейцарии. Символ Церматта — гора Маттерхорн (Сервэн) — известна любителям горнолыжного спорта во всем мире. Здесь можно заниматься горными лыжами вне зависимости от времени года как зимой, так и летом. В Церматте полностью запрещено движение автомобильного транспорта, воздух всегда абсолютно чист, а прогулки на тройке лошадей или на электромобиле оставляют незабываемое впечатление. Курорт расположен в верховьях долины Висп в окружении 36 вершин Главного Альпийского хребта. В Церматте есть три основные зоны катания, практически не связанные между собой. Обширный район Ротхорн (3103 м) в состоянии принять все категории лыжников. Здесь проходит широко известная трасса FIS National. Соседний район под Горнергратом (3100 м) считается одной из лучших в Альпах площадкой для тренировок начинающих. Природа именно здесь разместила уникальную смотровую площадку, с которой открывается роскошный вид на мощный ледник Горнер и величественный строй альпийских „четырехтысячников“; среди них Монте-Роза (4634 м) и пик Маттерхорн (4478 м). В южном секторе — самая высокая в Альпах станция Кляйн Маттерхорн (3883 м). Отсюда можно спуститься в Италию и покататься по трассам над итальянским курортом Червиния, наслаждаясь широкими и солнечными склонами соседей Швейцарии. Хорошо катающимся лыжникам в Церматте раздолье, здесь доста-

точно много красных трасс (части из них, правда, с „синим отливом“). Эксперты будут довольны трассами 1, 12, 7m, довольно интересны и черные 13-я и 14-я трассы. Любителей целины порадуют спуски с Хохталли и Шокхорна. Сноубордисты также не обделены вниманием — есть сноу-парк и халф-пайм в Блаухерд и Ротенбоден, халф-пайп на Теодулпасс, бордер-кросс… В Церматте самый длинный лыжный сезон, есть летнее катание (правда, с небольшим перерывом в июне). Любители острых ощущений могут совершить полет на параплане и полюбоваться курортом с высоты птичьего полета. Вертолетная экскурсия вокруг Маттерхорна позволит сделать потрясающие снимки знаменитой альпийской вершины. Основные спортивные развлечения в Цемтатте — альпинизм, скалолазание, вертолетные вылазки на лыжах, парашютный спорт, полеты на параплане и дельтаплане, катание на санках, коньках, игра в теннис, сквош, гольф и боулинг. В городе более 160 ресторанов и баров, 9 дискотек (New Orleans, Swiss Roc, Gram Pis), казино, кинотеатр, альпийский музей, также есть крытые бассейны и масса возможностей для занятий разнообразными видами активного отдыха. На высоте 3880 метров находится ледовый дворец с необычными скульптурами. ФАКТЫ Высота курорта: 1620 м Зона катания: 1620–3820 м Количество подъемников: 74 Общая длина трасс: 245 км Сноуборд: сноу-парк, халф-пайп Стоимость skipass на 6 дней (взрослый): 241 шв. фр. (1 шв. фр. =24руб.) РАССТОЯНИЯ Цюрих: 270 км Женева: 255 км

мане Canon IXUS 40. Это к вопросу о том, чем лучше снимать во время активного отдыха — „серьезной“ камерой или маленьким, но шустрым ультракомпактом. Если же вы очутились в Саас-Фе и не намерены взрезать кантами снег на летних трассах, то можно просто понежиться на солнышке на веранде самого высокогорного в мире вращающегося ресторана (3500 м) или посетить музей льда, созданный гляциологами и строителями прямо в толще ледника! Вообще, большое уважение вызывает умение европейцев делать достопримечательности буквально из ничего! И делать их так, чтобы никому из приехавших отдохнуть сюда летом не было скучно как во время катания, так и после него. Начиная с того, что окрестности Саас-Фе и Церматта очень хорошо приспособлены для пеших и велосипедных прогулок, в которые тут втягиваются буквально все, от молодежи до многочисленных отдыхающих пенсионеров (даже если вам кажется, что вы заблудились и места вокруг пошли совсем безлюдные, то на очередном перекрестке вы обязательно встретите указатель с пучком табличек, по которым легко найдете дорогу) — и заканчивая такой экзотикой с уклоном в экстрим, как Adventure Forest на окраине Саас-Фе. Об этом аттракционе хотелось бы рассказать чуть подробнее. На сравнительно пологом склоне, заросшем соснами, между деревьев развешаны… э-э-э… специфические конструкции, основанные на крепких веревках и канатах: веревочные лестницы, сетки и все то, что описать словами посто невозможно!

038 DIGITAL PHOTO

Саас-Фе. Adventure Forest. „Труба“ — это одна из средних трасс между деревьями (IXUS 40). А вот сверху — последняя стадия „леса приключений“ — 280-метровый трос, натянутый над каньоном. (EOS-350D)

Но суть аттракциона проста: пройти полосу препятствий, сооруженную на высоте 5–10 метров между деревьями, и получить от этого максимум удовольствия, а местами и изрядную дозу адреналина. При этом вопросы страховки и безопасности продуманы очень тщательно, и если вы будете всегда просто пристегивать красный карабин к красным тросам, а желтый — к желтым карабинам, то с вами абсолютно ничего не случится. При этом особенно впечатляет последняя стадия „полосы приключений“— когда после немыслимых кульбитов по веревочно-деревянным конструкциям ты цепляешь роликовый карабин к тросу длинной… 280 метров, протянутому через ущелье глубиной метров восемьдесят! Но все очень точно рассчитано, и „приземление“ на финише оказывается намного более мягким, нежели представляется на середине этой „канатки“, когда набираешь скорость и вращаешься вокруг собственной оси, по неопытности не сбалансировав себя в подвешенном состоянии. Поэтому ущелье постоянно оглашается воплями, в которых страх сочетается с первобытным восторгом. А когда после обратной дороги на втором канате отцепляешь страховку, то понимаешь, что хочется сделать это еще и еще! Когда же силы покидают изнеженное сидением в офисе тело, а солнце начинает быстро садиться и над городом сгущаются стремительные высокогорные сумерки, наступает та часть горнолыжно-курортной программы, которая именуется модным словечком „апре-ски“. К услугам отдыхающих даже в таком маленьком городке, как Саас-Фе, есть масса баров,

ресторанов и клубов, многие из которых работают до трех часов ночи или до последнего клиента. В конце концов, по Саас-Фе просто приятно побродить! При своих размерах город кажется просто игрушечным, что придает ему дополнительное очень созвучное окружающему пейзажу очарование. Но мы устали от насыщенного катанием и лесными приключениями дня настолько, что сил после дружеского ужина осталось лишь на то, чтобы коекак упаковать зимние вещи в чемодан и поддаться желаниям перестроенному горами на более естественный ритм организму. То есть заснуть крепким сном. Ведь утром нас ждала вторая точка нашего путешествия — город Церматт.

ТОЧКА ОТРЫВА № 2 — ЦЕРМАТТ Церматт (Zermatt), как и Саас-Фе, находится на юге Швейцарии у подножия Маттерхорна (4478 м) — „самой фотогеничной горы Европы“. Кстати, все владельцы фотоаппартов Casio Exilim, сами того не подозревая, очень хорошо знакомы с этой горой,

потому что именно она изображена на картинке программы „пейзаж“ режима BestShot. Согласитесь, странно — японская камера и европейская гора (пусть и третья по высоте в Европе), а не какаянибудь Фудзияма. Но это ничуть не более странно, чем то количество японских туристов, которые буквально наводнили Церматт! Временами их тут на улицах столько, что, если хорошенько потрясти головой или выпить пару бокалов пива, то на вывесках начинают чудиться иероглифы. Столь устойчивая тяга путешествующих по Европе японцев к Церматту, возможно, объясняется исключительной красотой этого места и самого Маттерхорна. Для швейцарцев Маттерхорн — вторая национальная гордость после Монблана. Хотя им и приходится делить ее с итальянцами — часть горы уже является территорией Италии. На леднике, где расположены летние трассы, в одном месте, пройдя всего десяток метров, можно оказаться на территории Италии и пообедать в итальянском ресторане. Во всех смыслах!

За три года катания на сноуборде я впервые пользовался бугельным подъемником. Этот кадр смог сделать только к концу жестокого испытания — три часа подряд похожего на кирку крюк периодически долбил меня под бедро. Лыжникам было проще. (IXUS 40)

Саас-Фе. В течение двух дней погода то и дело менялась. Когда я остановился, чтобы достать зеркалку, этот пейзаж был залит солнцем. (EOS-350D)

DIGITAL CAMERA MAGAZINE

026

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЛЕТО В ШВЕЙЦАРИИ Церматт. Вечером его уютные улочки вспыхивают витринам многочисленных магазинов и увеселительных заведений. (EOS-350D)

Церматт. Вот так выглядят горные самокаты, носящие гордое название Dirty Scooter. (IXUS 40)

Саас-Фе. На этом снимке и кадре справа вверху вы видите результаты работы фантазии создателей „леса приключений“. (IXUS 40)

040 DIGITAL PHOTO

Кстати о ресторанах, Монблане и знании географии. Во время ужина на второй день поездки зашел разговор с сопровождавшими нас представителями офиса по туризму, коренными швейцарцами. После того, как один из них несколько раз упомянул в своей проникновенной речи о горном богатстве Швейцарии и „высочайшей вершине Европы Монблане“, я поинтересовался у него, откуда такие сведения о ее „высочайшести“? А далее я, похоже, нечаянно нанес удар по национальной гордости, сообщив, что высочайшей вершиной Европы вообще-то является Эльбрус, высота которого составляет 5642 метра (у Монблан всего 4810 м). Наши швейцарские коллеги даже замолчали на минуту, пытаясь осознать услышанное. А мне стало как-то особенно приятно за свою страну — что хоть что-то у нас выше, чем у этих вечно процветающих швейцарцев. А Маттерхорн для нас во время суточного пребывания в Церматте стал настоящей идеей-фикс, потому что погода была еще более облачной, чем в СаасФе, и увидеть этот гигантский впечатляющи „рог“ удалось только на многочисленных фотографиях в местных ресторанах и отеле. От их рассматривания желание сделать любой, ну хоть самый завалящий кадрик Маттерхорна, усилилось до состояния зуда. Но прогноз велел нам оставить любые надежды. И тогда мы опять поехали кататься. Рельеф курорта Церматт и топология летних трасс заметно отличается от Саас-Фе. Их протяженность раза в полтора выше, а сеть подъемников гораздо более разветвленная. Зимой общая протяженность трасс Церматта превышает 240 км! Метро тут нет, но зато, помимо всевозможных гондольных и маятниковых подъемников, есть милый двухвагонный поездфуникулер (с зубчатой рейкой между основными

рельсами), который поднимает вас по извилистой дороге длинной 14 (!) км на высоту 3000 метров над уровнем моря. Оттуда затем вы можете подняться на самую высокую точку в Альпах, куда проведен канатный подъемник с кабинами, — 3810 метров. Правда, в той части курорта нет ледника и кататься там можно только зимой. Зато летом там исключительно приятно гулять — как и в Саас-Фе, количество пешеходных маршрутов в Церматте очень велико. Помимо пеших прогулок в многочисленных прокатных пунктах можно взять отличный горный велосипед или экзотический дерт-скутер (dirt-scooter), представляющий из себя самокат с крепкой рамой и платформой для ног, толстенными колесами и дисковыми тормозами. С ним можно подняться на подъемнике наверх, а потом, забыв про все, кроме тонкостей управления, таким полувелосипедистом часа на полтора отдаться восторгу скорости и лавирования между камнями. Что же касается непосредственно лыжно-досочного летнего катания, то лично мне состояние снега и рельеф в Саас-Фе показалось более привлекательным именно для доски. А лыжники (каковыми являлись все остальные члены нашей журналистской группы) были в полном восторге от Церматта в силу заметно более длинных трасс. Именно в Церматте тренируется летом сборная Швейцарии по горным лыжам. А вот кто будет буквально в восторге от Церматта, так это бордеры-фристайлеры. Там построен отличный сноу-парк с огромным халф-пайпом, ради которого сюда едут летом кататься и тренироваться райдеры со всей Европы. Ну вот наконец мы накатались, наездились на самокатах по камням и немножко нападались.

Фото: Алина Трофимова

Церматт. Гора Маттерхорн (в переводе — рог долины). У этого кадра, сделанного моей коллегой Алиной Трофимовой, целая предыстория. Из-за плохой погоды мы не видели и практически не имели шансов увидеть эту знаменитую гору за тот короткий срок, что пробыли в Церматте. Однако ранним утром в день отъезда буквально на полчаса небо сжалилось над нами и подарило вот такой прекрасный вид. Пока я выносил из гостиницы багаж, красивое облако слева „убежало“. И собственным кадрам с чистым небом я предпочел этот. „Явление Маттерхорна“ было по достоинству оценено падкими на фотографии японскими туристами. В 5:50 утра они высыпали на улицы в таком количестве, будто наблюдали солнечное затмение. (Casio Exilim P600)

Саас-Фе. Метро на высоте 3000 метров? Да! И причем очень бойкое! (IXUS 40)

Пришло время посмотреть сам город. По сравнению с Саас-Фе, Церматт больше и по площади, и по населению (в нем более 5 тысяч жителей). Помимо обычных двух-трехэтажных домов, в нем сохранились целые районы старинных деревянных домиков, построенных по принятой в старину технологии — на сваях с прокладкой из камней и крышей, облицованной, словно черепицей, каменными пластинами, напоминающими чешую. Домики эти очень специфичны по внешнему виду и больше всего напоминают избушку на курьих ножках из фильмов Александра Роу. Сам город оставляет очень приятное впечатление. В нем расслабляешься буквально через десяток минут прогулки по тихим, заполненным японскими туристами улицам. А к отсутствию машин привыкаешь настолько быстро, что к концу первого дня даже три-четыре проехавших мимо тебя за пять минут электромобильчика начинают казаться назойливыми вредителями тихого горного благолепия. Уезжать оттуда было грустно. Хотя насыщенность трех дней впечатлениями оказалась столь сильной, что уезжали мы с чувством глубокого удовлетворения от увиденного, сделанного и сня-

Саас-Фе. Музей ледников. Если сравнить экипировку двух эпох, то хочется поставить нашим предкам памятник за безбашенность. (EOS-350D)

DIGITAL CAMERA MAGAZINE

026

Саас-Фе. После московских „курортов“ состояние трасс очень впечатляет. (EOS-350D)

Саас-Фе. Как и в Церматте здесь есть несколько горнолыжных школ, работающих круглый год. (EOS-350D)

Саас-Фе. Многие отели стоят на окраине города в очень живописном окружении. (EOS-350D)

того. Да еще погода преподнесла нам шикарный подарок. В шесть часов утра дня отъезда, как только взошло солнце, небо очистилось и наконец-то мы увидели Маттерхорн! Это было действительно красиво. И запомнилось не меньше, чем аномально людные для шести утра улицы Церматта. Кто бы, вы думали, заполнил их в такую рань? Правильно! Японские туристы с фотоаппаратами.

И вот моя мечта сбылась. Я его купил. И перед очередной поездкой, в которой предполагалась ежедневная смена отелей и пребывание за время дороги минимум в трех температурных зонах (лето — осень — зима), встал вопрос: ноутбук или накопитель? Я выбрал более легкое устройство. А также весьма компактную Canon EOS-350D с Sigma 18–125/3.5–5.6 — самым компактным и легким

РЕЗЮМЕ ПРО ЯВЛЕНИЕ ЗИМЫ В ЛЕТНИЙ ПЕРИОД Не знаю, как насчет того, чтобы приехать летом на один из этих курортов на 7–10 дней, — это вопрос скорее вашего кошелька. Но хотя бы раз побывать в таком „контрастном душе“ зимне-летнего горного отдыха стоит. Как минимум для разнообразия. А как максимум для того, чтобы доставить кучу приятных впечатлений душе и телу. А попутно — отлично поснимать. Да, кстати! Пора, наконец, поговорить про фототехнику, сопутствовавшую мне в этом путешествии.

Саас-Фе. Одни из самых обожаемых швейцарцами зверьков — сурки.

РЕЗЮМЕ ПРО ТЕХНИКУ ДЛЯ ТАКОЙ ЗИМЫ Два года назад я впервые поехал в отпуск (в Приэльбрусье), взяв с собой всего лишь одну маленькую трехмегапиксельную камеру формата „пачка сигарет“. Это была Casio Exilim Z3. И я потом совершенно искренне описал впечатления от своего поступка в таком ключе, что я впервые в подобной поездке ощутил свободу от килограммов висящего на плечах железа. Что не помешало мне сделать достаточное количество снимков для статьи. И тогда же я посетовал на отсутствие накопителя — для расширения чувства съемочной свободы. После того путешествия я никогда больше не ездил без ноутбука, хотя в коротких командировках вроде нынешней иногда проклинал его за лишние килограммы. А после кэноновского фотосафари в Африке, когда все мы жили в палатках, я и вовсе загорелся мечтой купить самый фотографически ориентированный из всех накопителей — Epson P2000, а ноутбук оставлять дома.

042 DIGITAL PHOTO

Церматт. Улица старинных домов. (EOS-350D)

„цифровым“ семикратником на данный момент — и до кучи прихватил совсем уж компактный IXUS 40. Меньше не имело смысла, как сказал персонаж одного анекдота, потому что за очень короткий промежуток времени (менее трех суток) мне предстояло сделать множество фотографий в не самых простых условиях и при частой смене места. Эпсоновский Р2000 после своего появления мгновенно обрел популярность среди фотогра-

ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА СААС-ФЕ Расположен в немецкоязычной части кантона Вале, недалеко от границы с Италией. Благодаря максимальной высоте 3600 м, курорт обеспечивает круглогодичное катание и гарантию снега даже в самые бесснежные годы. Деревушка Саас-Фе, где не ездят машины, окружена тринадцатью „четырехтысячниками“, один из которых — гора Аллалин — известен как Швейцарская ледниковая гора. Здесь расположен самый высокогорный в мире вращающийся ресторан и огромный ледяной павильон — музей освоения альпийских ледников. Саас-Фе — один из немногих европейских горных курортов, где отличное летнее катание по всегда ухоженным трассам. Даже в самый разгар сезона здесь практически не бывает очередей — подъемники преимущественно современные, с большой пропускной способностью. Самые сложные трассы находятся по краям ледника Фееглетчер — этот курорт крайне привлекателен для опытных лыжников. Но и новички найдут себе трассы по вкусу: Саас-Фе — это 40 км „синих“ трасс. Непревзойденное сочетание красоты окружающих гор, величия ледника Аллалин, очарования старинной деревушки Саас Фе — все это позволяет курорту называться „душой Швейцарии“. Это отличное место для всех туристов: семейных пар, молодежи, любителей активного отдыха. Курорт предлагает богатый выбор apres-ski: более 60 ресторанов, огромное количество баров, дискотек, четыре ночных клуба, кинотеатр, два альпийских музея, боулинг, каток, сквош и даже концертный зал. В спортивном центре гостей курорта ждет аквапарк с бассейном, сауна, паровая баня, скалодром, крытый корт и другие развлечения. ФАКТЫ Высота курорта: 1800 м Зона катания: 1800–3600 м Количество подъемников: 33 Общая длина трасс: 120 км Сноуборд: сноуборд-парк, халф-пайп Стоимость skipass на 6 дней (взрослый): 278 шв. фр. (1 шв. фр. = 24 руб.) РАССТОЯНИЯ Цюрих: 280 км Женева: 220 км

фов (особенно среди профи) в первую очередь из-за своего отличного ЖК-экрана с разрешением 640х480 и великолепной цветопередачей. Во вторую очередь его полюбили за возможность просматривать всю съемочную информацию в EXIF’е и отображать файлы формата RAW. По совокупности технических параметров аналогов у Р2000 пока нет. И уже потому, казалось бы, он достоин оценок лишь в превосходной степени. Однако на практике „в поле“ все оказалось вовсе не так радужно. Первый сюрприз ждал меня, когда я стал оценивать первые скачанные в Р2000 фотографии с „350-ки“. Семикратная Sigma на широком угле давала очень приличную картинку, которой мне вполне хватало для своих целей, а вот на фокусах, близких к максимуму, начиналась настоящая резкостная лотерея. Особенно при съемке навскидку, которой из-за плотности программы у меня было больше всего. Казалось бы, самое логичное для такого профессионально-ориентированного продукта, как Р2000, — показывать на своем шикарном экране изображения „как есть“. Ан нет! При зумировании внутреннее ПО решает, что лучше „сгладить неровности“, в понятие каковых попадают мелкие детали и возможные артефакты сжатия. Таким образом, две картинки, одна из которых резкая, а вторая — не очень, могут при 5-кратном увеличении на экране выглядеть одинаково! Ладно. Все равно места еще очень много — дома разберемся. И все-таки во время перемещения в поезде возникает желание хотя бы предварительно проредить отснятый материал, отсеять мусор. И вот второй сюрприз — батареи хватает максимум на три часа, что даже меньше, чем у упомянутого мною ноутбука. Тоже не беда! Ее заряда достаточно для закачки 20–25

гигабайт информации, а посмотреть можно и в отеле. Хотя обидно, конечно. Но самый потрясающий сюрприз ожидал меня дома, когда я начал скачивать 2.5 гигабайта отснятого в поездке материала. Скорость взаимодействия с компьютером у Р2000 очень высока — с ним работаешь лишь чуть медленнее, чем со встроенным жестким диском. А вот структуру папок, которую создает этот накопитель при сливании снимков с карт памяти, разрабатывал какой-то компьютерный садист. Поясняю: за четыре дня вместе с дорогой я сливал информацию с двух „кэнонов“ примерно раз десять-пятнадцать. Потом я скачивал понравившиеся снимки у своих европейских коллег. И в самом накопителе все смотрелось очень пристойно: один день — одна папка со снимками, названная по дате съемки. Но настольный компьютер продемонстрировал совсем иную картину: мои 2.5 гига были распределены примерно по 70 папкам, структура которых напоминала матрешку. „А в папочке — папочка. А в той папочке — папочка. А за папочкой — файл…“. Чтобы скинуть все файлы из них в одну кучу, мне потребовалось почти полчаса — постоянно проверял, не осталось ли где чего. Скорее всего, эта нелепица будет устранена в следующих версиях прошивки. Равно как и ненужное сглаживание картинок при зумировании (или принудительное отключение это опции). Так что если вести речь о спокойствии за конечный результат и действенной сортировке отснятого, то ноутбук тут однозначно предпочтительнее. Хотя и тяжелее. Но если ноутбук является вашим единственным компьютером, то обоснованная боязнь случайно потерять „все и сразу“ становится еще одним аргументом в пользу накопителей. Что касается упоминавшегося объектива, то в силу политкорректности и нежелания обидеть его разработчиСаас-Фе. Адреналин пополам с восторгом — замечательная смесь! (EOS-350D)

Церматт. Если бы не японцы, путешествовать фотографу по Европе было бы неизмеримо скучнее! (IXUS 40)

DIGITAL CAMERA MAGAZINE

026

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЛЕТО В ШВЕЙЦАРИИ Церматт. Покататься в здешнем сноупарке приезжают райдеры со всей Европы. (EOS-350D)

Саас-Фе. Самый высокий в мире вращающийся ресторан. (EOS-350D)

Саас-Фе. Глядя на такую картину и на качество снега, очень трудно поверить, что внизу лето. (IXUS 40)

044 DIGITAL PHOTO

В чем я искренне позавидовал швейцарцам, так это в том, что они могут из чего угодно сделать либо достопримечательность, либо приносящую пользу вещь. Будь то старинный альпинистский ботинок, ставший подставкой для флага, тщательно оберегаемые старинные дома или снежное покрытие ледников, за которым каждодневно ухаживают ратраки.

ков (все-таки они очень старались!) скажу, что данная „линза“ годится в первую и последнюю очередь для неспешной семейной съемки преимущественно на коротких и средних фокусах. Но если вам нужно снимать „на ходу“ и уж тем паче динамичные объекты, то лучше задушите свою „жабу“ и купите два зум-объектива — широкоугольный и длиннофокусный. Или дождитесь появления в линейке Canon аналогичного — очень удобного по сути и габаритам — универсального объектива. Что же касается ультракомпактов в целом, то я стоял и буду стоять на своем: такая малютка, если она работает быстро и качественно — самая необходимая для путешествующего фотографа „вторая камера“. Причем очень часто в силу объективных причин она же может стать „первой и единственной“. Евгений Уваров Саас-Фе — Церматт — Москва …а если насверлить в леднике туннелей и увешать их всевозможными предметами, то получается интереснейший ледяной музей. (EOS-350D)

Саас-Фе. Когда облака раскрывают перспективу окружающих гор, просто дух захватывает от красок и нереальности альпийских пейзажей. (IXUS 40)

Саас-Фе. Те самые электромобили. Выражаем искреннюю благодарность за организацию поездки компании Switzerland Tourism (www.myswitzerland. ru) и лично Марии Макаровой, а также авиакомпании SWISS, Swiss Travel System, офисам по туризму городов Саас-Фе и Церматта. Отдельное спасибо сайту superski.ru, агентству „Вертикальный мир“, Алине Трофимовой и Алексею Горшенину.

DIGITAL CAMERA MAGAZINE

026

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

046 DIGITAL PHOTO

Чтобы настолько качественно „подвесить“ дельфина в воздухе, необходимы хорошие условия освещения, светосильный объектив (f/2.8), четкое понимание принципов работы системы автофокуса и много-много практики

то такое динамичная съемка, каждый себе представляет по-своему. У одних первой ассоциацией будут кувыркающиеся в море дельфины, другим придут на ум прыжки с парашютом. А кто-то скажет, что далеко ходить не надо и можно просто поснимать игру в футбол на площадке во дворе. В любом случае, нельзя не согласиться с мыслью о том, что весь окружающий нас мир находится в состоянии непрерывного и неугомонного движения. И неотъемлемой частицей этого мира является множество не менее неугомонных фотографов, которые, не покладая фотоаппаратов, пытаются это самое движение запечатлеть и сохранить для истории каждый интересный момент.

Работая над нашим мастер-классом, мы встретились со многими крупными специалистами в области динамичной фотографии, специализирующимися в самых разных ее жанрах. Да, они охотятся за разными сюжетами и пользуются различными приемами съемки, но, безусловно, всех их объединяет „одержимость“ движением: больше динамики, больше зрелищности, больше ощущения скорости! Возможности современной цифровой техники постоянно расширяются, и эти мастера фотографии неизбежно становятся пионерами освоения самых продвинутых ее функций. Но одного „железа“ недостаточно: для настоящих профи не существует слова „невозможно“ — именно с таким настроем вы и должны приступать к своим собственным экспериментам в жанре экшн.

Стойкий образ экшн-фотографа формируется в нашем сознании еще в раннем детстве на примере бегающего с фоторужьем пса Шарика из Простоквашино. На самом деле, все обстоит несколько иначе, чем в мультипликационной действительности, и об этом поведают наши эксперты Мэтью Ричардс и Дэвид Корнфилд

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

Наглядный пример того, что спортивному фотографу не так важна быстрая камера, как идеальное чувство момента: все волшебство кроется в единственно правильном выборе момента нажатия кнопки спуска затвора

Но прежде чем мы начнем говорить о секретах динамичной съемки, давайте все-таки разберемся с техническим оснащением. Вам, безусловно, понадобятся телеобъектив (вполне подойдет диапазон фокусных расстояний 70–210 мм), внешняя вспышка (иногда может очень пригодиться!) и монопод для обеспечения неподвижности камеры при работе с длинными фокусными расстояниями. Для переноски всего этого хозяйства стоит позаботиться об удобном рюкзаке или сумке на ремне. Имейте в виду, что чем больше вы потратите на объектив, тем больше у вас будет шансов получить качественные снимки. Дело в том, что при съемке движения вам обычно некогда заниматься подгадыванием условий освещения: что есть — то есть. И здесь качественный объектив послужит вам большим подспорьем, позволяя более гибко управлять параметрами экспозиции.

При съемке удаленных объектов длительность выдержки можно безболезненно увеличивать — движение в кадре все равно замрет

Вот почему экономить на светосиле объектива крайне нежелательно — покупайте по максимальной толщине вашего кошелька. Объектив с относительным отверстием f/2.8 позволит работать с более короткими выдержками, чем его собрат f/4, — а это может оказаться решающим фактором во множестве съемочных ситуаций. Современные цифровые зеркалки имеют в своем арсенале самые разные сюжетные программы, которые избавляют фотографов от возни с подбором оптимальных параметров экспозиции. Для новичков эти режимы являются настоящей панацеей, но при серьезном настрое на идеальные результаты полагаться на программы нельзя. Кроме того,

048 DIGITAL PHOTO

СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ — ОДИН ИЗ САМЫХ ПОПУЛЯРНЫХ ПРИЕМОВ ПРИ ФОТОГРАФИРОВАНИИ ЛЮБЫХ ВИДОВ ДВИЖЕНИЯ

отдавая судьбу будущих снимков на произвол автоматики, вы также лишаетесь возможности понять и освоить ряд важных фотографических приемов, без которых вряд ли получится сделать нечто гениальное, особенно в динамичной фотографии. Первым делом следует освоить съемку в режимах приоритета диафрагмы (обозначается на колесах управления или в меню как A, AP или Av) и приоритета выдержки (обозначается S, SP или Tv). В тех ситуациях, когда необходимо поймать движение в кадре (намертво „замороженное“ или классическое „хвостатое“), необходимо использовать режим приоритета выдержки. Предположим, вы снимаете группу бегунов и хотите запечатлеть одного из них „в полете“ над землей. Тогда придется выставлять весьма короткую выдержку порядка 1/1000 секунды. Если же вместо левитации бегунов хочется передать стремительность их движения, то нет ничего лучше рвущихся вперед фигур с размытыми траекториями-хвостами, тянущимися за туловищами и руками-ногами. Здесь подойдет значительно более длительная выдержка в 1/8 секунды и техника съемки с проводкой, когда фотограф „ведет“ объект по дуге в процессе экспонирования кадра. В режиме приоритета выдержки автоматика камеры сама подберет соответствующую диафрагму для оптимального экспонирования, поэтому вы можете полностью сосредоточиться на процессе съемки.

Съемка с проводкой — один из самых популярных приемов при фотографировании любых видов движения. Секрет здесь заключается в том, чтобы как можно более плавно „провести“ камерой по траектории объекта. Если „прицел“ слегка обгонит объект или чуть-чуть отстанет от него, то смазанным получится все поле кадра, а не только фон. Точно такой же эффект будет наблюдаться в том случае, когда траектории фотоаппарата и снимаемого объекта лежат в разных плоскостях — любое перемещение под углом друг относительно друга также смажет главный объект съемки: в лучшем случае резкой выйдет только его часть. Техника съемки с проводкой требует большой практики — к счастью, для цифры это не проблема, ибо здесь нет расходов на испорченную в экспериментах пленку. Итак, прочно встаньте на ровной поверхности, слегка расставив ноги. Держите фотоаппарат правильно — за рукоятку правой рукой, указательный палец на кнопке спуска затвора, левая рука поддерживает камеру за объектив. Для большей устойчивости локти стоит упереть в туловище. Теперь будем плавно поворачиваться корпусом по мере движения объекта. Начинайте вести объект „на подлете“, еще до спуска затвора, и продолжайте следить за ним пару секунд после того, как кадр снят. И обязательно обратите внимание на фон: какие его элементы будут размываться в полосы вдоль всего кадра, усиливая динамизм композиции?

СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ

Помогите камере: предварительная ручная фокусировка на нужное расстояние поможет снять кадр с минимальными задержками

Гонка без движения Даже если гоночный болид просто стоит на обочине трассы, а гонщик дремлет за рулем, такой сюжет все равно можно превратить в полный динамики кадр. Вся хитрость заключается в том, чтобы во время экспонирования вручную произвести быстрое зумирование объектива, стремительно „наехав“ на объект. В итоге получится обратный эффект — как будто объект „выпрыгивает“ из кадра на зрителя. Чтобы овладеть этим приемом съемки, придется попрактиковаться. В качестве отправной точки следует попробовать выдержку в 1/2 секунды со вспышкой. Этот прием можно использовать и для „разгона“ движущихся объектов, но начать эксперименты лучше всего со статичных. Еще один секрет успеха — максимально неподвижное положение камеры, поэтому, возможно, есть смысл закрепить ее на штативе.

Даже статичные объекты можно заставить двигаться в кадре

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

Съемка движения: просто люди Повседневная жизнедеятельность людей: ходьба, игры, танцы — все это тоже движение, передать которое в кадре можно самыми разными способами Люди должны быть интересны фотографу всегда. Каждый из нас уникален, у каждого свой характер, каждое лицо может рассказать свою отдельную фотоисторию. Но коль скоро мы сосредоточились на динамичной съемке, отложим пока в сторону мысли о портретах, установим на камере широкоугольный объектив и попытаемся исследовать возможности съемки со вспышкой при довольно длительных выдержках — характерная размытость передает движение лучше всего. Снимки идущих или бегущих людей, выполненные с выдержкой порядка 1/2 секунды, получаются очень экспрессивными, особенно если сделаны на их рабочем месте или на улице.

ТОЧКА ОПОРЫ Для съемки вам в обязательном порядке потребуется штатив. Затем потребуется оживленный людской поток, который легче всего застать на улицах в час пик. Усилить динамику снимка можно тщательным подбором четкого статичного фона — в этой роли особенно хороши фонарные столбы, дорожные указатели и светофоры. Длительность выдержки лучше подбирать экспериментально, отталкиваясь от 1/2 секунды. Однако вовсе не обязательно снимать массу людей. Прекрасные снимки движения получаются при съемках играющих детей — особенно привольно и удачно они смотрятся на дачном участке, но и

050 DIGITAL PHOTO

ухоженный дворик тоже вполне подойдет. Здесь потребуется широкоугольный объектив (например, с фокусным расстоянием 17 мм) и вспышка, которую, возможно, иногда придется использовать в качестве заполняющей. Можно попросить родителей покружить детей вокруг себя, взяв их за руки, — этот „вальс“ тоже лучше всего снимать с относительно длинными выдержками.

СОВЕТУЮТ ПРОФЕССИОНАЛЫ Тамара Пил уже много лет работает в жанре лайфстайловой фотографии — по ее признанию, снимать экспромтом очень и очень непросто: техника должна всегда быть наготове, а фотограф — знать ее как свои пять пальцев. „Надо настолько слиться с фотоаппаратом, чтобы он казался вашим механическим продолжением, — говорит Тамара. — Работая с людьми, очень важно сразу же установить максимальный контакт и быть готовым к тому, что не все задумки получатся с первого раза — не всем людям одинаково естественно дается поведение перед камерой. Иногда мне приходится вести себя на манер шута: я устраиваю нечто вроде представления, которое отвлекает людей от объектива и заставляет их непроизвольно реагировать нужным мне образом. Камеру лучше всего перевести в режим непрерывной съемки и делать серии кадров, „выцепляющие“ те или иные мгновения окружающего действа.

ШПАРГАЛКА РАБОТАЕМ С ЛЮДЬМИ

Будьте дружелюбны! Даже если ✔ вы снимаете формальный портрет для корпоративного сайта, найдите время на разговор — это поможет людям расслабиться перед объективом. Ничто не работает так действенно, как пара ненавязчивых шуток — особенно с детьми. Пробуйте снимать сериями — ✔ именно в них чаще всего попадаются самые удачные снимки. „Планировать“ выражение лица и мимолетные движения практически невозможно, поэтому часто более удачным выходит не первый натянуто-постановочный кадр, а следующие — когда наш герой думает, что уже все позади. исподтишка может дать ✘ Съемка замечательные портреты, лишь бы ее участники не обвиняли вас в том, что вы вторгаетесь в их частную жизнь. Перед съемкой на детских мероприятиях обязательно заручитесь согласием родителей или воспитателей.

✘

Не стоит зацикливаться на одних и тех же настройках камеры — экспериментируя с самыми разными режимами, вы скорее добьетесь удачных и эффектных результатов.

Самая большая проблема в охоте за „тем самым моментом“ заключается в задержке срабатывания затвора. В таблицах технических характеристик современных камер эта задержка порой указывается совсем маленькой — порядка десятой доли секунды. Но даже эта разница иногда может превратить снимок с великолепным сюжетом в кадр, который показывает, что было потом, — ибо сам сюжет уже безвозвратно прошел. Часто время отклика камеры значительно увеличивается по причине выполнения автоматической фокусировки. Даже в идеальных условиях съемки скорость автофокуса далеко не мгновенная. А при недостаточной освещенности или неконтрастных сюжетах автоматика камеры может промучиться и пару секунд, и дольше, прежде чем выполнит фокусировку. В ряде случаев автома-

НАШИМ СПАСЕНИЕМ БУДЕТ ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА НА ЗАРАНЕЕ ПРОГНОЗИРУЕМОЕ РАССТОЯНИЕ тическая фокусировка вообще не удается, что, применительно к съемке движущихся объектов, означает раз и навсегда потерянные кадры. Выходом из этого положения может стать предварительная фокусировка на нужном объекте или на нужном расстоянии: наводим на цель и слегка нажимаем кнопку спуска затвора. Теперь удерживаем кнопку наполовину нажатой и либо строим композицию кадра заново, либо ждем признаков активности в кадре. Во многих камерах есть кнопка блокировки фокуса, которая по совместительству часто оказывается кнопкой блокировки параметров экспозиции. Эта функция особенно по-

лезна в тех ситуациях, когда объекта съемки еще нет в поле зрения, но мы знаем примерное ожидаемое расстояние до него. В этом случае находим замену этому объекту на нужном расстоянии, фокусируемся на ней, фиксируем фокус, а затем дожидаемся нужного события. Также будет нелишне прикрыть поуже диафрагму, особенно если съемка ведется телеобъективом в его дальнобойном положении: при

узкой диафрагме глубина резкости больше, поэтому небольшая неточность фокусировки будет вполне простительна. Однако взамен, вероятно, придется увеличить светочувствительность камеры, чтобы по- прежнему работать с короткими выдержками. Иначе весь выигрыш, который вы получите от увеличения глубины резкости кадра, будет сведен на нет проявлениями шевеленки“.

Чудеса со вспышкой Вспышка является мощным креативным инструментом — важно только понимать, как его использовать Оценить стремительность и силу движения можно только по напряжению мускулов ног спортсмена

Съемка с предельно короткими выдержками обычно возможна только в яркий солнечный день. В остальных случаях интенсивности внешнего освещения может оказаться недостаточно. Следовательно, придется увеличивать выдержку, и „заморозить“ движение станет невозможно. Здесь на помощь приходит вспышка — когда нет внешней, сойдет даже встроенная в камеру. Разумеется, вспышка — это не молния, поэтому подсвечены будут только самые близкие к камере объекты. Но нам это только на руку — фон можно будет размыть полосами, чтобы усилить динамичность снимка. Для того чтобы этот эффект максимально удался, попробуйте переключиться из стандартного режима работы со вспышкой в режим медленной синхронизации, который есть у большинства продвинутых компактов и зеркальных камер. В режиме медленной синхронизации импульс вспышки сочетается с относительно длительной выдержкой, что не только позволяет „пририсовать“ движущимся объектам характерные хвосты, но и лучше проработать элементы заднего плана. Стоит обратить внимание и на режим синхронизации по второй шторке затвора — тогда вспышка срабатывает в самом конце периода экспонирования кадра, вследствие чего фотографируемый объект четко фиксируется в конце своей траектории, а не в ее начале, как это происходит в режиме медленной синхронизации.

В таких случаях совершенно необходимо пользоваться блокировкой фокуса, иначе автоматика камеры по ошибке может сфокусироваться на заднем плане

Режим медленной синхронизации позволяет получать невероятно эффектные снимки

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

При поиске оптимального ракурса обязательно учитывайте, откуда будет светить солнце и насколько отвлекающим внимание будет фон

Съемка движения: спорт для всех Секретами своего мастерства с нами делится один из самых уважаемых спортивных фотографов СОВЕТУЮТ ПРОФЕССИОНАЛЫ Боб Мартин порой ностальгически вздыхает по „пленочным“ временам, но все преимущества цифровой фотографии он оценил и принял на вооружение сразу. „И все-таки все эти новые технологии завоевали мир слишком быстро, — замечает Боб. — Свои первые профессиональные снимки я сделал более двадцати лет назад. В те годы путь фотографии на страницы газет занимал куда больше времени. Везде надо было поспешать: быстро проявить пленку, оперативно отправить ее курьером в отдел иллюстраций и робко надеяться, что отснятый сегодня материал успеет попасть в завтрашний утренний выпуск. Сейчас весь процесс ускорился во много раз. Арт-директоры и бильд-редакторы получают снимки

052 DIGITAL PHOTO

практически мгновенно и могут оперативно вмешиваться в процесс: „Да-да, все хорошо, но теперь снимите нам такого же, но с крыльями и в трехчетвертном повороте на шпагате“. Во всей этой оперативности и конкурентной спешке есть серьезный минус. Нам просто некогда остановиться и осмотреться, некогда уделить больше времени качественной стороне нашей работы. Вот почему мы часто попадаем в ситуации, когда сознательно жертвуем и композиционным, и техническим качеством снимков, отмечая про себя: могло бы быть лучше, но и так тоже вполне сойдет. Именно этот момент мне не нравится больше всего. Между фотографами и художниками есть много общего — и те и другие должны уделять много внимания линиям, тонам и формам. Мне нравится играть тенями и комбинировать цвета. Я тщательно

ТОТ МИГ, КОГДА ВЫ ВДРУГ РЕШИТЕ, ЧТО УЖЕ ЗНАЕТЕ И УМЕЕТЕ В ФОТОГРАФИИ АБСОЛЮТНО ВСЕ, БУДЕТ ТОЧКОЙ ЗАКАТА ВАШЕЙ КАРЬЕРЫ

продумываю композицию снимков и стараюсь сделать так, чтобы каждый кадр мог рассказать небольшую историю, а не был бы лишь сухой констатацией некоего факта. Вообще, это очень важно — иметь время на то, чтобы ответить на самый важный вопрос: а что же именно я собираюсь сделать? Без этого ответа не получится отличного снимка — надо учесть, и как сыграет фон, и какой ракурс будет оптимальным. А для журнальной съемки — обязательно предусмотреть относительно пустое место на снимке, куда могут поместиться тексты или заголовки, — тогда у фотографии больше шансов оказаться на обложке или быть напечатанной во всю полосу с заголовком статьи. Должен признаться, мне безумно нравится спорт, поэтому если я не занят спортивной съемкой, то смотрю спортивный канал по ТВ дома или в пабе. А еще я стараюсь все время учиться и оттачивать свое мастерство. Предела совершенству нет, и если вы когда-то вдруг решите, что знаете и умеете абсолютно все, это будет вашим самым большим заблуждением и, скорее всего, увы, концом карьеры. В съемке спортивных мероприятий очень важно оказаться в нужное время в нужном месте. Звучит подобное замечание весьма банально, но попробуйте-ка претворить эту идею в жизнь. Положим, вы проснулись ни свет ни заря и отправились оккупировать себе участок рядом с гоночной трассой — задолго

ВЫДЕРЖКИ, НЕОБХОДИМЫЕ ДЛЯ „ЗАМОРАЖИВАНИЯ“ ДВИЖЕНИЯ

ШПАРГАЛКА СПОРТИВНАЯ СЪЕМКА

КМ/Ч

ОБЪЕКТ

Слева направо через весь кадр

Прямо на фотографа или от него

ИДУЩИЙ ЧЕЛОВЕК

1/500

1/120

МЕДЛЕННО ЕДУЩАЯ МАШИНА, БЕГ ТРУСЦОЙ

1/1000

1/250

15-30

УЛИЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ, БЫСТРЫЙ БЕГ, СКАЧКИ

1/2000

1/500

Эта таблица показывает, какие выдержки подходят для того, чтобы остановить движение в кадре, при условии, что объект находится в 10 метрах от фотографа. Это весьма ориентировочные цифры, к тому же верные только для объектива с фокусным расстоянием около 100 мм. При увеличении фокусного расстояния вдвое приведенные в таблице выдержки нужно уменьшать примерно в два раза.

до того момента, когда все вокруг заполонят болельщики. Но к тому моменту, когда начнется гонка, солнце сместится так, что ранее выбранная идеальная позиция будет совершенно неудачной. Чтобы избежать подобных неприятностей, лучше немного потратиться на „солнечный компас“ — нехитрый прибор, позволяющий предсказывать положение солнца на небосводе в любой момент времени (похожие программы есть и для ноутбуков и КПК). На гонках и забегах болельщики часто толпятся вдоль ограждения, заслоняя обзор. В этом случае ситуацию может спасти небольшая лесницастремянка или даже самый обычный стул — забираемся повыше и спокойно снимаем поверх голов. При съемке с проводкой гоночных автомобилей или мотоциклов рекомендуется пользоваться объективом с фокусным расстоянием 200 мм, задавая выдержку не менее 1/125 секунды. Работая с более дальнобойным 400 мм объективом,

выдержку надо еще немного уменьшить — нижний порог теперь должен составить 1/250 секунды. Если вы ведете съемку около поворота, где гонщики сбрасывают скорость, или снимаете велосипедистов, то при проводке можно использовать более длительные выдержки — до 1/30 секунды. Для быстрой проводки большим подспорьем может быть монопод — только не раскладывайте его на всю длину, а попробуйте найти точку опоры на ремне. Еще более удобным решением будет закрепить на ремень небольшую сумочку и поставить туда „ногу“ монопода — теперь можно спокойно отрегулировать его высоту так, чтобы камера удобно зафиксировалась на уровне глаз. Для максимально комфортной работы с таким размещением монопода крайне желательно, чтобы он был оснащен не фиксированной головкой, а головкой с парой степеней свободы как минимум. Еще один технический трюк заключается в обязательном использовании систем стабилизации

✔

При съемке в непрерывном или скоростном режиме самым медленным элементом в системе может оказаться карта памяти. Более шустрые карты (с пометками High Speed и множителями 60х–80х в обозначении) поддерживают скорость передачи данных до 20 Мб/сек, но для использования их потенциала нужна не менее шустрая камера. В спортивной фотографии не ✔ всегда удается поработать при идеальных условиях освещения — снимать приходится даже тогда, когда лучи солнца почти бьют в объектив. Поэтому для минимизации бликов и засветок оптика должна быть безукоризненно чистой.

✘

Не стоит все время охотиться за „хвостами“ от движущихся объектов — да, это подчеркивает скорость, но часто абсолютно четкий снимок смотрится более выигрышно. Используйте минимальную выдержку и пошире откройте диафрагму — тогда размытый фон выгодно подчеркнет основной объект. Композиция в спортивной фото✘ графии важна не менее, чем во всех остальных жанрах. Наиболее эффектно смотрятся снимки, в которых главный объект входит (въезжает/ влетает) в границы кадра, а не покидает

СКОРОСТЬ,

ВЫДЕРЖКА, СЕК

Если пойти на силуэтный снимок, можно работать с более короткими выдержками — но эффект движения и в этом случае можно передать весьма удачно

изображения, особенно при съемке с длиннофокусными объективами, — это позволяет минимизировать и даже полностью устранить проявления шевеленки, опасность возникновения которых значительно возрастает при увеличении фокусного расстояния. Конечно же, объективы профессионального уровня с пометкой IS (Image Stabilization) или VR (Vibration Reduction) стоят значительно дороже своих „обычных“ собратьев, но если такие траты

вам не по карману, возможно, стоит обратить внимание на продвинутые компакты-ультразумы. Например, в моделях Konica Minolta DiMAGE Z3 и A200, а также в Panasonic’овских Lumix’ах есть встроенные системы оптической стабилизации изображения. Однако при съемке с проводкой придется или включать специальный режим стабилизации, или выключать его вовсе — иначе автоматика камеры может попытаться противостоять вашим действиям“.

Съемка с моноподом повысит ваши шансы получить такие же великолепные кадры

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

Когда необходимо поместить зрителя в самую гущу событий, ничто не может сравниться с широкоугольным объективом. К тому же, на широком угле для остановки движения в кадре можно пользоваться более длинными выдержками

054 DIGITAL PHOTO

Ищите необычные ракурсы — вам нужны такие комбинации главного объекта и окружающего его фона, чтобы зрители изумились и ахнули

Съемка движения: экстрим А теперь Нил Хейнс расскажет нам, как ему повезло с карьерой фотографа экстремальных видов спорта Работа это очень и очень непростая, но ведь кто-то должен ее делать? Жизнь и творчество Нила Хейнса полны резких поворотов — вот он фотографирует красоток в купальниках, а через несколько минут мчится с одной из них на сноубордах. „По правде говоря, мое увлечение съемкой экстремальных видов спорта пошло от моего увлечения сноубордом, — вспоминает Нил. — На один из фотоконкурсов я послал свой снимок, сделанный во время отпуска в горах и неожиданно для себя занял второе место. Благодаря этому мне почти сразу же поступило предложение о сотрудничестве от журнала Loaded, и вскоре я уже был на задании с тематикой „Знаменитости и экстрим“. Лучшего времени для такого рода задачи и придумать было нельзя — мода на съемку экстремальных видов спорта только зарождалась, и я как раз оказался в гуще событий, подхваченный этим новым движением. С тех самых пор фотографический бизнес претерпел существенные изменения. Современные цифровые технологии позволяют показывать клиентам отснятый материал на ноутбуке уже через несколько минут после съемки. В наши дни все процессы в мире фотографии идут гораздо быстрее, что позволяет фотографам больше практиковаться и быстрее повышать свой уровень профессионализма, но все равно, для того чтобы придти к выдающимся результатам, одной технической составляющей маловато — нужно еще уметь видеть сюжеты. Чтобы ваши фотоработы хорошо продавались, они должны иметь сильную композицию и сочные живые краски: насыщенное голубое небо, ослепительно белый снег, людей с загорелой здоровой кожей… И не забывайте про привлекательность моделей в кадре.

НИЛ ХЕЙНС

Родился в Лондоне в 1974 году. В возрасте 28 лет стал управляющим директором компании Buzzpictures.co.uk. В настоящее время Хейнс является одним из ведущих британских спортивных фотографов. Среди последних работ Нила — серия „Один день из жизни Михаэля Шумахера“, съемка гоночных болидов „ламборджини“ и чемпионата мира по конкеру. А совсем недавно Нил принимал участие в парусной регате.

Широкоугольные объективы идеально подходят для того, чтобы оживить буквально каждый уголок кадра. Только сперва убедитесь, что для подсветки нужных объектов хватает мощности импульса вспышки, а сами вы не оказались в опасной зоне. С другой стороны, сверхдальнобойный 600 мм телевик дает возможность выхватить из огромного пространства нужный участок и получить более плоскую перспективу, в которой один объект „нагромождается“ на другой. Я не очень люблю компьютерную обработку: признаю только необходимую цветокоррекцию и подправление резкости. Фильтры и прочие приемы не использую, потому что они мне просто не нравятся. Все необходимые эффекты я получаю еще на этапе съемки, по уму используя камеру, вспышку и различные объективы. Поэтому в Photoshop’е остается сделать только незначительные косметические исправления. Особое внимание всех фотографов, занимающихся съемкой в стиле „экшн“, я хотел бы привлечь к скейтбордистам. Сейчас во многих парках для них отводятся специальные площадки, так что вам не составит особого труда найти полигон для оттачивания своего искусства (кстати говоря, о съемке скейтборда мы писали в июльском номере нашего журнала — Прим. ред.). Очень эффектные снимки получаются, если обосноваться на верхушке халф-пайпа — желоба в виде полутрубы, в котором райдер выполняет различные трюки. Забраться туда лучше с помощью лестницы, а вести съемку — короткофокусным объективом (24 мм широкоугольник представляется мне идеальным выбором). Не помешает и применение заполняющей вспышки, а длительность выдержки я бы советовал выбирать порядка 1/250 секунды — так, чтобы в кадре не замирало намертво все движение. Если вы решили снимать не с халф-пайпа, а с земли, то в любом случае будет достаточно объектива с фокусным расстоянием 200 мм. При съемке с максимальным зумом можно попробовать использовать

сплюснутую перспективу для усиления композиции снимка, включив в кадр какие-нибудь здания на заднем плане. Не забывайте и о технике безопасности — удар скейтом по голове вряд ли будет для вас источником свежих мыслей. Хотя в экстремальной фотографии обычно больше всего достается не фотографу, а его несчастным камерам. Однажды я снимал на Гаваях в довольно бурном море, находясь в небольшой лодке — и неожиданно сильная волна накрыла меня с головой и отправила все мои камеры на дно Тихого океана. Вот почему в моей профессии никак нельзя без страховки оборудования, хотя клерки страховых компаний меня уже просто тихо ненавидят.

ЧТОБЫ ВАШИ ФОТОРАБОТЫ ХОРОШО ПРОДАВАЛИСЬ, ОНИ ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ СИЛЬНУЮ КОМПОЗИЦИЮ И СОЧНЫЕ ЖИВЫЕ КРАСКИ Не стоит также забывать, что экстремальный спорт полон неожиданностей и самый эффектный кадр может поджидать вас совсем не тогда, когда вы планируете. Например, уже после прохождения трассы велосипедисты-экстремалы могут совершенно нелепо столкнуться друг с другом. Чтобы не упустить такие моменты, камеру лучше перевести в режим непрерывной съемки и всегда держать наготове. Довольно интересные кадры получаются в режиме Multiple Exposure (многократное экспонирование одного и того же кадра — но, увы, этот режим есть далеко не у всех моделей). В этом случае при неподвижно закрепленной камере можно зафиксировать траекторию движения объекта — получается некий аналог цейтраферной съемки“.

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

Этих боксирующих зайцев фотографу Манфреду Данеггеру удалось снять с выдержкой 1/1000 секунды — результат действительно стоит тех наград, которые получил данный снимок

Съемка движения: дикая природа Съемка живой природы удается далеко не каждому — непредсказуемость поведения братьев наших меньших ставит перед фотографами непростую задачу Захватывающие дух снимки дикой природы редко получаются сами собой. Обычно каждый из них — это результат длительной подготовки и бессонных ночей. Спросите любого профи, работающего в этой области, про его секреты, и почти наверняка вы услышите о том, что невозможно заниматься съемкой живой природы без ее глубокого и всестороннего изучения. Это одинаково верно и для фотографирования птиц у вас во дворе, и для фотосафари с антилопами в Африке. Чтобы подобраться поближе к объекту съемки — неважно, большому или маленькому, — потребуется основательно изучить его повадки. Но прежде чем отправляться на фотоохоту, вы должны иметь четкий план и ясно намеченные цели, иначе вся ваша поездка — бесполезная трата драгоценного времени. Более того, запутавшись в объективах и несформировавшихся в голове сюжетах, вы почти наверняка распугаете всех своих героев. Однако кроме багажа знаний необходимо обзавестись и подходящей техникой с аксессуарами. Безусловно, шансы получить хорошие снимки

056 DIGITAL PHOTO

возрастают при наличии дальнобойного телеобъектива, с которым вам не придется маячить перед клювами, мордами и рылами зверушек. Но есть и ряд других факторов, на которые обязательно стоит обратить внимание. Чтобы прикинуть, что может понадобиться профессиональному фотонатуралисту, рекомендуем заглянуть на сайт Wildlife Watching Supplies (www.wildlifewatchingsupplies.com). Один из самых полезных для фотоохотника аксессуаров — камуфляжные рукава, которые легко надеваются поверх телеобъектива, маскируя его в окружающем пространстве. Кстати, на свой внешний вид тоже нужно обратить внимание. Нет-нет, мы не о смокингах и вечерних платьях! Первым делом — никакого парфюма, ароматного мыла или лосьонов. Одежда не должна шуршать и иметь блестящих элементов, которые могут выдать ваше местоположение, пустив „солнечного зайчика“. После того как вы в домашне-библиотечных условиях изучите повадки своей „добычи“ и будете четко представлять, где и когда ее можно подстеречь, пора приступать к планированию операции. Только не надо сразу же сломя голову

ШПАРГАЛКА ЖИВАЯ ПРИРОДА

Старайтесь снимать в RAW. Те ✔ нежные цвета и их тончайшие оттенки, которые вы хотите запечатлеть, требуют от вашей камеры максимально точной цветопередачи и подбора оптимальных параметров экспозиции. Формат RAW позволяет вводить экспокоррекцию и корректировать баланс белого при последующей компьютерной обработке. Не обходите стороной ✘ зоопарки. Хотя это и не „дикая природа“, оттачивать свое мастерство здесь удобнее и безопаснее всего. А при тщательно продуманной композиции и умелом управлении глубиной резкости можно получить такие кадры, которые никто не отличит от „диких“. Съемка с проводкой также поможет скрыть отдельные следы присутствия цивилизации.

мчаться на место будущей съемки в надежде сделать снимок, от которого разом придут в восторг все редакторы National Geographic, — чудес не бывает. Во-первых, героям ваших снимков надо дать время на привыкание к вашему присутствию и к вашей технике. Самый оптимальный способ — построить закамуфлированный шалаш или палатку и пожить там недельку, стараясь появляться и исчезать по определенному графику. Когда зверушки привыкнут к вашему соседству и выдадут вам мандат доверия, ваши шансы на получение первоклассных снимком значительно возрастут. Съемка дикой природы подразумевает, что двуногие фотографы не должны маячить в непосредственной близости от объектов съемки. Правда, бывают и исключения — один раз нам довелось оказаться совсем не с той стороны разъяренного носорога, с которой хотелось бы. Тут-то нас и посетило смятенье чувств и многообразие выбора: то ли бежать, то ли снимать, то ли бежать и снимать, то ли сильносильно захотеть стать птичкой-колибри — впрочем, почему-то этот эксперимент нам как-то не хочется повторять, да и друзьям не рекомендуем. Ну а раз снимаем из укрытия, надо вооружиться максимально дальнобойным из доступных вам телеобъективов. Правда, тут возникнет проблема шевеленки. В любом случае, надо стараться снимать с минимальной выдержкой: звери — не гоночные болиды, и размытые хвосты траекторий нам не нужны. Но, параллельно открывая пошире диафрагму, помните об уменьшающейся глубине резкости. К тому же не стоит забывать, что на максимально открытой диафрагме телезумы демонстрируют далеко не самые лучшие оптические качества — так что, если есть возможность, рекомендуем прикрыть диафрагму на одну-две ступени от максимума.

ФОТОГРАФУ-НАТУРАЛИСТУ ПОТРЕБУЕТСЯ УСТОЙЧИВЫЙ ШТАТИВ С КАЧЕСТВЕННОЙ ШТАТИВНОЙ ГОЛОВКОЙ натуралиста — создать портрет животного в его естественной среде обитания, причем такой портрет, который раскрывал бы особенности его поведения или характер. Попробуйте проделать то же самое с домашними любимцами и раскройте уникальность каждого из них. Собак легче всего снимать на улице, пока они носятся за „летающей тарелкой“ или пытаются поймать футбольный мяч — здесь пригодится телеобъектив 70–210 мм. А можно сделать портрет крупным планом — подойдите ближе и прикройте диафрагму чуть сильнее (до f/8 или f/11), чтобы каждая ворсинка шерсти была проработана максимально четко. Попробуйте также использовать несильный импульс внешней вспышки — в глазах появятся искорки. Мы надеемся, что нам удалось показать, насколько захватывающей и эффектной

ШПАРГАЛКА ЖИВАЯ ПРИРОДА

При съемке с проводкой ✔ летящих птиц может оказаться так, что камера попытается сфокусироваться на кончиках крыльев, поскольку они будут к вам ближе всего. Поэтому до спуска затвора потребуется или выбрать другую точку фокусировки, находящуюся ближе к голове птицы, или выполнить предварительную ручную фокусировку. В процессе подготовки к ✘ съемке позаботьтесь о запасном комплекте аккумуляторов — это особенно актуально при фотоохоте зимой, когда длительность работы элементов питания на морозе значительно снижается. Запасной комплект держите во внутреннем кармане и согревайте теплом своего тела.

Кроме того, натуралисту потребуется устойчивый штатив с качественной штативной головкой. Однако даже самые крепкие и устойчивые штативы могут испытывать небольшие колебания под порывами ветра, а съемка на длинном фокусе многократно усилит нечеткость снимков, вызванную подобными явлениями. Для увеличения стабильности треногой конструкции к центральной штанге штатива за специальный крюк рекомендуется подвесить достаточно тяжелый груз. При этом совсем не обязательно отправляться на фотоохоту с гантелями или гирями — возьмите с собой прочный пакет, а на месте нагрузите его булыжниками, сырым песком или тем, что попадет под руку. Еще один полезный аксессуар — пульт дистанционного управления. У некоторых камер он входит в комплект стандартной поставки, но если ваша к таковым не относится, пульт можно купить отдельно. С ПДУ’шкой ваши руки значительно „удлиняются“: камерой можно управлять с расстояния нескольких метров. Когда есть возможность, прежде чем отправляться в свою первую экспедицию на природу, стоит попрактиковаться в домашних условиях: если у вас или ваших друзей живут домашние животные, первым делом попробуйте снять „в действии“ именно их: одна из важнейших задач фотографа-

Стремительный бросок собирающейся пообедать змеи можно поймать только с помощью вспышки

Эта фотография больше походит на картину маслом — для достижения данного эффекта фотограф Арт Вольфе использовал съемку с проводкой с довольно длительной выдержкой

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА

Неимоверно быстро трепещущие крылышки колибри получаются отчетливо только при съемке со вспышкой

058 DIGITAL PHOTO

Классический снимок маленькой американской ящерицы, бегущей по поверхности воды. Чтобы получить такой кадр, проще всего будет… воссоздать участок пруда у себя в аквариуме и использовать мощный студийный свет для предельной минимизации выдержки

Искусство проводки

Животные ведут беспокойную жизнь, угнаться за которой можно только при помощи съемки с проводкой Чтобы снимаемый быстро движущийся объект получился в кадре достаточно резко, рекомендуется работать с короткими выдержками: длительностью порядка 1/500 секунды на фокусном расстоянии 200 мм и 1/750 секунды — на фокусном расстоянии 300 мм. Старайтесь вести камеру максимально плавно, причем движение ей должно передаваться не за счет поворота рук, а за счет поворота вашего корпуса. Осваивайте не только горизонтальную, но и вертикальную проводку — пригодится для охоты на птичек и бегающих кругами зверушек. Прикидывая момент нажатия на кнопку спуска затвора, учтите время, которое понадобится для надежной работы системы автофокуса.

ДИНАМИЧНАЯ СЪЕМКА — НЕВЕРОЯТНО ЗАХВАТЫВАЮЩИЙ ПРОЦЕСС, ДАЮЩИЙ ОЧЕНЬ ЭФФЕКТНЫЕ КАДРЫ В САМЫХ РАЗНЫХ ЖАНРАХ ФОТОГРАФИИ может быть съемка движения в самых разных областях: при должном уровне мастерства она украсит портфолио любого фотографа. Удачные и необычные ракурсы в сочетании с корректными параметрами экспозиции и учетом условий внешнего освещения могут подарить вам очень запоминающиеся кадры. Главное — уделять побольше внимания постоянной практике, ведь цифровая фотография открывает вам столько возможностей!

DIGITAL PHOTO 059

Группа „Tом Sойер“, трек „Видимость – ноль“

ФОТОКРОСС LA MUSIC В прошлом номере (см. DP № 8–2005, материал „Ночные Фотоснайперы“, стр. 46) мы рассказали о нашем новом проекте — фотокроссе. За несколько дней до сдачи номера, 31 июля, в Москве прошла очередная гонка за интересными кадрами — в этот раз под названием фотокросс LaMusic Группа „Чер-та“, трек „Веселуха“

Группа Xperiment, трек Pink Panther

Группа C_File, трек „Убитая Л.“

Александр Пушной, трек „Надо радоваться!“

ФОТОКРОСС

LAMUSIC Группа „Tом Sойер“, трек „Видимость – ноль“

060 DIGITAL PHOTO

Группа „2 утро направо“, трек „Ты и твое утро“

Группа „Чер-та“, трек „Веселуха“

Группа „Tом Sойер“, трек „Видимость – ноль“

первые участники получили задания не на бумаге и не устно, а на музыкальном компакт-диске. На диске — 10 композиций в разных стилях: фанк, ска, хип-хоп, брит-поп, техно. Задание команды формулировали сами, выбирая строчку из песни как название для фотографии. Задача участников на этом фотокроссе — услышать в музыке визуальные образы и воплотить их в своих снимках. На всю работу отводится максимум 6 часов. На старте — музыка, на финише — фотографии. Правила фотокросса просты: полная свобода перемещения, полная свобода выбора транспорта и фототехники. Но чтобы усложнить кроссе рам жизнь и предостеречь их от банальных кадров, введено несколько ограничений: нельзя несколько раз снимать одного и того же человека и нельзя снимать чужие изображения. После финиша в фотоцентре на Новом Арбате все команды, вышедшие на старт, плавно переместились в клуб „Точка отрыва“, где состоялось подведение итогов и концерт групп, чьи музыкальные композиции были представлены на диске. Там же прошла выставка фотографий и были награждены победители. Фотографии оценивались как судьями, так и самими участниками. Судейская коллегия (куда вошел и главред DP Евгений Уваров) опиралась на настроение, звучание фотографии, ее соответствие песне. Победители фотокросса LaMusic, участники команды Karma Obscura, получили фотоаппарат Kodak Z700. Их работы можно увидеть на страницах журнала. Следующий фотокросс пройдет в Москве 10–11 сентября под названием „Заданное направление“. Организаторы задумали выдавать задания одно за другим, в разных точках города, связав их в один маршрут. На повестке дня: 10 сентября — фотокросс, 11 — афтер-пати (вечеринка с разбором полетов).

Группа Xperiment, трек Pink Panther

Группа „Чер-та“, трек „Веселуха“

Организаторы благодарят компанию Kodak за поддержку проекта „Фотокросс“.

Группа „Краденый бульдозер“, трек „Разрывающиеся зайцы“

Группа GanDuRas, трек B.Box

Сайт проекта – www.photocross.ru

Группа C_File, трек „Убитая Л.“

Группа „Краденый бульдозер“, трек „Разрывающиеся зайцы“

Александр Пушной, трек „Надо радоваться!“

Группа „Чер-та“, трек „Веселуха“

DIGITAL PHOTO 061

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

OLYMPUS µ DIGITAL 800 Гонка по наращиванию мегапиксельности компактных камер, похоже, близится к финалу. Или восемь миллионов на полдюймовой матрице — это еще не предел?

CASIO EXILIM EX-S500 Миниатюрный фотоблокнот, который всегда в кармане, — самое актуальное направление сегодняшней моды в области цифровой техники…

FUJIFILM FINEPIX Z1 Компания Fujifilm в первый же свой аппарат категории ультраслим встроила матрицу с пятью миллионами пикселей…

CANON POWERSHOT A520 Серия Canon A подверглась серьезному рестайлингу, но сохранила свои лучшие „фамильные“ черты …

страница

68 страница

70 страница

72 страница

страница

64 NIKON D50 Выпустив D50, Nikon снижает планку доступности высококлассной фототехники. Тем не менее, у новинки есть классные особенности, которые позволят «пятидесятке» мирно уживаться на рынке с D70s…

страница ТЕСТ-ОБЗОР

Сумки для цифровых камер

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD ДИСК), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Российские представительства компаний: Acer, Canon, Casio, Fujifilm, Fujitsu-Siemens, Nikon, Olympus, Samsung, Sony

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

D50 — первая камера Nikon, рассчитанная на самую широкую аудиторию: новичков, стремящихся освоить азы творческой фотографии, и тех, кому нужны качественные снимки без необходимости „доводить их до ума“ на компьютере или изучать настройки камеры

064

DIGITAL PHOTO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON D50 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$750 ($840 в комплекте с объективом 18–55/3.5–5.6) 6.1 млн пикс. сменная оптика, байонет Nikon F SD www.nikon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Nikon D50

Зеркалки начального уровня появляются одна за другой. Очередную новинку в этом самом перспективном секторе цифрового рынка представила компания Nikon очему так активно растет рынок цифровых зеркалок? На то есть несколько причин. Тем, кто купил продвинутый компакт пару лет назад, сейчас по той же цене предлагается почти профессиональная зеркальная техника — фактор цены для рынка любительской техники очень важен. Это во-первых. Во-вторых, рынок компактов настолько насыщен, что на более или менее серьезную прибыль рассчитывать уже не приходится, и все поголовно принялись за выстраивание модельного ряда зеркалок. В прошлом году выпуск Nikon D70 изменил представление о любительской цифровой зеркалке: в отличие от Canon 300D (первенца в этой нише), модель D70 не была урезана функционально, скорее, наоборот: в ней были собраны лучшие „фичи“ из предыдущих моделей. И с минимальными ограничениями могла использоваться профессионалом, скажем, в качестве резервной коробки. Выпустив D50, Nikon снижает планку доступности высококлассной фототехники. Тем не менее у новинки есть некоторые особенности, которые позволят мирно уживаться и D70s, и D50 на рынке одновременно, что не сильно облегчит жизнь покупателю, выбирающему между этими внешне очень похожими моделями.

НЮАНСЫ И АКЦЕНТЫ Обе зеркалки — Nikon D70s, которая от D70 отличается только прошивкой и большим экраном, и D50 — были анонсированы одновременно. Так что без сравнения этих камер мы не обойдемся. В целом, попадая в один класс по разрешению, возможностям и большинству ха рактеристик, модели отличаются в нюансах, значимость которых мы и попытаемся оценить. При этом расставлен-

ные акценты, надеюсь, помогут определиться с выбором именно той камеры, которая будет вас радовать не один день и даже не один год. По виду Nikon D50 можно перепутать с D70 — настолько сходны расположение органов управления и обводы корпуса. Но если поставить их рядом, становится более очевидным, что младшая модель — более компак тная. Если же приглядеться еще внимательнее, можно заметить и другие „десять отличий“. Во-первых, экран стал заметно больше — такой же, как у D70s, размером 2 дюйма по диагонали. Но вот защитного полупрозрачного кожуха, как в более дорогой модификации, здесь нет. Самые заметные и обидные для привыкших к „семидесятке“ потери — у D50 нет второго регулировочного колесика под указательный палец, а информационный экран на верхней панели лишился подсветки. Именно с помощью таких мелочей и постарались „развести“ эти камеры по разным категориям. За максимальный комфорт профессионал, не выпускающий камеру из рук по нескольку часов, вполне способен заплатить. Но для тех, кто выбирает свою первую цифровую зеркалку, есть и хорошие новости: „более любительский“ вариант из пары D70s/D50, лишенный всех излишеств типа кнопки просмотра глубины резкости, не „урезан“ в главном: основные функции и регулировки в обеих камерах идентичны. При этом конструкторы „развели“ модификации между группами пользователей и по характеру настроек „по умолчанию“: экспозамер, автобаланс белого и программная обработка в D50 настроены так, чтобы выдать максимально резкую, яркую и контрастную картинку. Сделано это, чтобы удовлетворить запросы „типичного фотолюбителя“.

Такие снимки можно печатать без обработки на компьютере. Поддержка стандарта прямой печати PictBridge выглядит при таком раскладе вполне логично. Есть еще одно приятное новшество, интересное исключительно для отечественного фотолюбителя: все пункты меню и вразумительные комментарии к ним в виде „всплывающих подсказок“ переведены на русский язык. Корпус D50 чуть крупнее, чем у конкурентов по классу, но от этого он только выигрывает по эргономичности — рукоятка достаточно велика для надежного захвата. Накладка на рукоятке есть, но выполнена она попроще, чем у D70s. Включается D50, похоже, даже шустрее „семидесятки“ — практически мгновенно. Система фокусировки тоже работает быстро. Видоискатель очень удобный и яркий. В нем отображаются все съемочные параметры, за исключением чувствительности (хотелось бы иметь перед глазами и этот параметр, но места для него не хватило). На корпусе остались все кнопки прямого доступа к регулировкам, как у „семидесятки“, кроме брекетинга баланса белого (а каждый ли новичок знает, что это?). Что примечательно, в любительском классе карты SD вытесняют более крупные, стандарта CompactFlash, и теперь уже эта тенденция докатилась и до зеркалок. Понятно, что для шестимегапиксельной камеры понадобится немаленькая флэшка — минимум гигабайт, особенно если будете снимать в „сыром“ формате NEF (это фирменное название RAW от Nikon). Чтобы просмотреть или конвертировать их в обычный TIFF или JPEG, придется обновить программное обеспечение: Nikon Capture — до версии 4.3, а RAW-конвертер в Photoshop — до 3.1.

НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

ОПТИКА

ВСПЫШКА В режимах кроме автоматического и сюжетных программ вспышка поднимается небольшой кнопкой, расположенной слева от видоискателя; нажатием на эту кнопку и одновременным вращением регулировочного колесика меняются режимы ее работы

D50 совместим с никоновской автофокусной оптикой — и 35-миллиметровой, и сконструированной специально для работы с цифровыми зеркалками серии DX. Из-за меньшего поля кадра новая серия объективов не совместима с пленочными камерами, но зато они гораздо компактнее и легче. Специально к запуску D50 Nikon подготовил два бюджетных объектива. Первый из них — почти невесомый (210 г) AF-S DX Zoom-Nikkor 18–55mm f/3.5–5.6G ED, который продается в комплекте с камерой. В пересчете на 35-мм эквивалент (кроп-фактор 1.5) диапазон фокусных расстояний соответствует приблизительно стандарту 27–80. К цене комплекта „китовый“ объектив добавляет всего 100–150 долларов и 210 граммов веса, но при этом он почти не уступает более дорогим аналогам и плюс к тому оснащен механизмом для быстрой и бесшумной фокусировки SWM (Silent Wave Motor). В конструкции присутствуют и асферические, и низкодисперсные элементы. В паре со стандартным зумом 18–55 выпущен и телезум AF-S DX 55–200 f/4.0–5.6G ED. Вместе эти два объектива покрывают диапазон от 27 до 300 мм в пленочном эквиваленте. А по качеству изображения им, пожалуй, нет равных (при той же цене и даже и в более дорогой категории).

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Nikon Nikon D2X Ор. цена: $5500 12 МП Nikon D2Hs Ор. цена: $4000 4 МП Nikon D70s (kit) Ор. цена: $1200 6 МП Nikon CoolPix 8800 Ор. цена: $930 8 МП Nikon D50 (kit) Ор. цена: $840 6 МП

DIGITAL PHOTO

065

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Попугай, это и цирковая птица, привыкшая к близкому общению с человеком, постоянно вертел головой и не хотел долго сидеть на одном месте. Снять его, однако, нужно было точно в профиль — и тут очень пригодилась быстрая фокусировка и мгновенная реакция затвора. Снято объективом Nikkor AF-S 18–70/3.5–4.5 G ED-IF DX, выдержка 1/125, диафрагма f/8, баланс белого автоматический.

066

DIGITAL PHOTO

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON D50

В РАБОТЕ ОТТЕНКИ КОЖИ

КАРТА ПАМЯТИ D50 стала первой зеркальной камерой Nikon, в которой используется карта памяти формата SD

+ Отличный цветовой баланс - Для портретной съемки насыщенность великовата — в Photoshop можно смело выставлять Saturation -15

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Увеличенный до двух дюймов яркий, высококонтрастный дисплей с хорошими углами обзора

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Колесо режимов содержит традиционный комплект: auto, P/A/S/M и сюжетные программы („портрет“, „пейзаж“, „спорт“, „дети“, „макро“, „ночной портрет“). Программа для съемки детей в D50 заменила „ночной пейзаж“ у D70. Ведь дети — наиболее часто снимаемые модели в альбоме семейного фотографа

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

Практически мгновенно Практически мгновенно Очень хороший Сильные (для объектива 18–55) Незначительная При ISO 200 незначительный, при ISO 400 средний Фокусировка точная, практически мгновенная, резкость достаточная для печати Хорошая эргономика, скоростная фокусировка, очень недорогой и вполне качественный объектив в комплекте, до 2000 снимков на одной зарядке Нет подсветки информационного дисплея, нет возможности установить вертикальную рукоятку

Корпус, в том числе байонет, у новых объективов пластмассовый, но любителя, который не меняет объективы по несколько раз за съемку, это смущать не должно. Огорчает лишь то, что вместо фокусировочного кольца у „китового“ объектива в ручном режиме нужно вращать внешнюю оправу. В этом смысле намного приятнее работать с объективом 18–70, который считается штатным для D70/D70s. Он продается отдельно и стоит около $300. Хотя по скорости фокусировки разницы с более дешевым объективом нам заметить не удалось, да и общее впечатление от снимков тоже отличается несущественно. Но в деталях (хроматические аберрации, резкость по углам кадра, виньетирование) вариант 18–70 все-таки будет более сильной разработкой. И все же выбор сделать непросто, поскольку 18–55 лучше показал себя в

+ Отличная цветопередача даже на ночных снимках

- Значительные хроматические аберрации при контровом освещении

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Nikon выступил с бюджетной зеркалкой позже своих конкурентов, но, как и в случае с D70, основательно подготовился к этому шагу макросъемке — он фокусируется с 28 см, в то время как 18–70 только с 38 см. При просмотре тестовых снимков на нашем DVD-ДИСКЕ имейте в виду, что вся „обязательная программа“ отснята штатником, а в папке со „свободной“ съемкой почти все снимки сделаны объективом 18–70.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество снимков Nikon D50 не вызвало у нас никаких нареканий. Цветопередача отличная, баланс белого справляется с большинством комбинаций сложного освещения. Экспоавтоматика при этом работает так, что последующая обработка не требуется. На тестировании одни и те же сюжеты D70 стабильно снимал с небольшой недодержкой. Скорее всего, это сделано намеренно, чтобы лучше прорабатывались света, но в таком случае тени придется осветлять в графическом редакторе. Цвета на снимках, сделанных D50, несколько ярче естественных, что обычно нравится начинающим, но все эти параметры можно легко подстроить по своему вкусу.

А вот шумы оказались даже несколько ниже, чем у D70. Можно спокойно снимать при ISO 400 — шумы фактически отсутствуют — и с некоторыми допусками при ISO 800.

+ Встроенная вспышка работает мягко и не привносит цветовых искажений

ВЫВОДЫ

- Как ни странно, автобаланс белого дал лучший результат, чем предустановленный режим при свете ламп накаливания

Nikon выступил с бюджетной зеркалкой позже своих конкурентов, но, как и в случае с D70, подготовился к этому шагу основательно. Результат — отличная камера для тех, кто собирается приобрести свою первую зеркальную камеру и… спокойно использовать ее не один год. На сегодня ей, на мой взгляд, нет равных по соотношению цены и возможностей. Особенно учитывая качество „китового“ объектива. Конечно, трудно будет устоять перед искушением потратить пусть более солидную сумму на приобретение D70s, которая заведомо выше классом. Но, на мой взгляд, такая трата не обоснована, если вы не занимаетесь фотографией профессионально. Учитывая качество снимков, набор функций и особенности настроек камеры по умолчанию, D50 выглядит для начинающего фотографа даже предпочтительнее.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хорошая контурная резкость и высокий контраст позволяют печатать снимки без дополнительной обработки - В полностью автоматическом режиме камера замеряет экспозицию скорее с передержкой, что приводит к потерям в светах

Запись изображений: Объектив: Фокусировка:

Экспозиция:

Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 23.7x15.6 мм, кроп-фактор 1.5, 5.4 млн пикселей (5.0 млн эффективных) JPEG, NEF (несжатый RAW), NEF+JPEG (Basic), макс. разрешение 3008х2000 сменная оптика, байонет Nikon F авто (датчик Multi-CAM900), по одной из пяти зон, выбранной автоматически или вручную. Режимы автофокусировки: однокадровая, следящая, динамическая, ручной режим авто, программный, приоритет выдержки, диафрагмы, ручной режим. Сюжетные режимы: портрет, пейзаж, макро, спорт, дети, ночной портрет 2-дюймовый, 130 000 пикселей 95% кадра, диоптрийная коррекция от –1.6 до +0.5 ±5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV Canon EOS 350D (kit) $1000 / 8 МП

Pentax *ist Ds (kit) $970 / 6 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность, ISO: Вспышка:

Серийная съемка: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс: Konica Minolta Dynax 5D 6 МП

авто, 6 предустановленных режимов, установка по белому листу, возможен брекетинг 30–1/4000 сек 200, 400, 800, 1600 встроенная, в/ч 11 (ISO 100), 12 в ручном режиме, режим i-TTL Balanced Fill-Flash или i-TTL; разъем для внешних вспышек типа „горячий башмак“, совместимость со вспышками SB-600 и SB-800, в режиме авто (не TTL) с SB-80DX, 28DX, 28, 27, 22s 2.5 кадра в сек (12 кадров JPEG, 4 кадра RAW) SD литиевый аккумулятор EN-EL3 620 г (с аккумулятором) 133x102x76 мм USB 2.0 Olympus E-300 (kit) $750 / 8 МП

Незначительно урезав функциональность по сравнению со старшей моделью D70s, Nikon выпустил зеркалку начального уровня, купив которую сегодня, вы не пожалеете об этом очень долго Эргономика D70s все же немного лучше

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.5 10.0

10.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

NIKON D50 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

DIGITAL PHOTO

067

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS µ DIGITAL 800 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$400 8 млн пикс. 3х зум, экв. фокусное расстояние 35–70 мм, f/3.5–4.9 xD, 19 Мб встроенной памяти www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Olympus µ DIGITAL 800 Гонка по наращиванию мегапиксельности компактных камер, похоже, близится к финалу. Или восемь миллионов на полдюймовой матрице — это еще не предел? НА НАШЕМ DVD*ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus Camedia C-70 ZOOM Ор. цена: $470 7 МП µ DIGITAL 800 Ор. цена: $400 5 МП C-55 ZOOM Ор. цена: $300 5 МП µ-mini DIGITAL S Ор. цена: $300 5 МП µ DIGITAL 500 Ор. цена: $280 5 МП

068

C-480 ZOOM Ор. цена: $180 4 МП

DIGITAL PHOTO

оявление на свет Olympus µ DIGITAL 800 — отнюдь не рядовое событие: производитель из первой пятерки выпустил карманный компакт с 8-мегапиксельной матрицей. Полупрофессиональные „восьмерки“ появились довольно давно и пользуются заслуженным спросом, но их матрица гораздо больше, так же как и размеры корпуса. Цифровые зеркалки — это вообще другая тема. Так что теперь уж точно придется отказаться от классификации камер по количеству светочувствительных точек.

ОБЪЕКТИВ При выключении объектив камеры автоматически прикрывается круглой металлической крышкой

КОНСТРУКЦИЯ И ФУНКЦИИ Корпус µ DIGITAL 800 не слишком мал и не слишком легок. Благодаря округлой форме камера лежит в руке достаточно комфортно. Дизайн хоть и не столь изыскан, как у завоевавшей массу призов модели Olympus µ-mini DIGITAL, но и ординарным его не назовешь — пожалуй, вес и габариты добавили новой камере солидности. И конечно, суперстильный и компактный Olympus µ-mini не может похвастать ни столь внушительным разрешением, ни функциональностью „восьмисотой“ модели. А функций и настроек у нее предостаточно. Причем меню и подробная инструкция на диске русифицированы, что для многих отечественных пользователей, несомненно, станет большим подспорьем в освоении техники. Но для многих инструкция может не потребоваться: интерфейс достаточно дружелюбный, а кнопкой Guide вызывается справочник по цифровой фотографии. Нам, разумеется, приходилось видеть нечто подобное в других камерах, но в данном случае идея реализована наиболее удачно: на большом и контрастном экране тест отлично читается, а практические советы написаны с толком и весьма доходчиво. Той же кнопкой можно вызвать подсказку почти по любому пункту меню. Единственное, что мы не сразу сообразили, какой пункт меню отвечает за сохранение сделанных ранее настроек. Если сброс настроек не отключить, чувствительность после включения будет установлена в режим авто, а качество — в режим HighQuality (вместо SHQ). Колесико режимов, довольно скромное по размерам, позволяет выбрать один из восьми: съемка-автомат, видео, приоритеты выдержки и диафрагмы, сюжетные программы, режим предотвращения смазывания изображения (о нем ниже), просмотр и календарь. Последний режим предназначен для просмотра снимков, отсортированных в отдельные папки по дате. Сюжетные программы (всего их 19) снабжены картинками и подробным описанием. Изучайте и пользуйтесь — обязательно пригодится, потому что в автоматическом режиме, например, ограничена максимальная выдержка, и снять красивый ночной вид на автомате не получится. Как можно безошибочно отличить камеру пленочную от цифровой? Конечно, цифровик при общем внешнем

сходстве выдаст ЖК-экран. А теперь и отсутствие оптического видоискателя, который еще встречается в цифровых компактах, но уже выглядит атавизмом. Дисплей µ DIGITAL 800 выше всяких похвал. Диагональ 2.5 дюйма, угол обзора до 160 градусов, экран не слепнет даже на ярком солнце, а в темном помещении автоматически увеличивает яркость. Конечно, такой монстр достаточно прожорлив, и, чтобы его прокормить, применен литиевый аккумулятор большой емкос ти (1230 мАч). Нужно или не нужно 8-мегапиксельное разрешение в карманной любительской камере? Как мы постоянно в таких случаях говорим — и трех мегапикселей достаточно для печати любительского стандарта 10х15 см. Но японские инженеры, проектировавшие µ DIGITAL 800, постарались максимально использовать, казалось бы, лишние мегапиксели. Так появилась новая „фишка“ Olympus — технология Bright Capture. В жизни довольно часто встречаются ситуации, когда освещения для съемки недостаточно, а использование вспышки запрещено (например, в музее) или просто

нежелательно, так как может помешать получить нужный эффект или „провалить“ задний план. Иногда при использовании длинной выдержки спасает штатив, но если в кадре есть движущиеся предметы, то и штатив не спасет от смазов на снимке. В этом случае в меню µ DIGITAL 800 можно выбрать значение чувствительности 800 и даже 1600 — или установить режим предотвращения смазывания изображения. Ценой снижения разрешения снимка до 3 МП удается добиться приемлемого качества при ISO 2500! Правда, у нас в помещении при установке минимальной чувствительности и выдержке 1/4 сек все тестовые снимки, увы, получились смазанными. Но после установки режима Antishake выдержка уменьшается до 1/125 сек, а качество снимка соответствует результату трехмегапик сельной камеры при средней чувствительности порядка ISO 200–400.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Но вернемся к разрешению, измеренному теперь не в мегапикселях, а в деталях, которые может воспроизвести

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS µ DIGITAL 800 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ РАБОТЫ Режимы работы переключаются миниатюрным колесиком справа от дисплея

БАТАРЕЙНЫЙ ОТСЕК Все крышечки снабжены резиновыми уплотнителями + Хорошая цветопередача - При люминесцентном освещении автобаланс заметно желтит

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

КОРПУС Корпус камеры серии µ надежно защищен от всех капризов погоды. Но это вовсе не значит, что с ней можно нырять

+ Снимки яркие, с хорошей контурной резкостью - В глубоких тенях в результате работы программы шумоподавления теряются детали

ДИСПЛЕЙ Экраны Olympus с технологией Hyper Crystal, пожалуй, самые яркие. Угол обзора до 160 градусов

Цветопередача — традиционно сильная сторона камер Olympus. Процессор TruePic TURBO при естественном освещении позволяет добиться практически идеального цветового баланса. При люминесцентном освещении автоматика работает не так безупречно: на снимках заметен желтоватый оттенок, так что лучше воспользоваться предустановками баланса белого. Кстати, их три — для разных типов люминесцентных ламп.

ВЫВОДЫ Если вы собрались на море, обратите внимание, что камеры серии µ имеют влагозащищенный корпус. Новая камера получилась по сравнению с популярной предшественницей Olympus µ mini DIGITAL

OLYMPUS µ DIGITAL 800 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/1.8 дюйма, 8.0 млн эффективных пикселей JPEG, максимальное разрешение 3264x2448 3х зум, экв. фокусное расстояние 38–114 мм, f/2.8–4.9 iESP, точечная; в режиме cупермакро от 3 см авто, приоритет выдержки или диафрагмы, 19 сюжетных программ; мультизонный замер, точечный 2.5” HyperCrystal TFT ЖК-дисплей, 215 000 пикселей нет ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, лампы накаливания, облачность, солнечный свет, флуоресцентный свет (1, 2, 3)

Диапазон выдержек: Чувствительность: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

1/2–1/1000 сек (до 4 сек в режиме ночной съемки) ISO 64, 100, 200, 400 (800 и 1600 с технологией BrightCapture, с разрешением 3 МП) авто, снижение эффекта красных глаз, принудительная, отмена вспышки; ведущее число 10 м 640х480 (15 fps), до заполнения карты памяти xD, 19 Мб встроенной памяти (примерно 9 снимков High Quality) литиевый аккумулятор LI-12B 202 г (с аккумулятором) 103x58x33 мм USB

CASIO EXILIM PRO EX-P700 CANON POWERSHOT S70 SONY CYBER-SHOT DSC-W7 NIKON COOLPIX 7900 $530 / 7 МП $450 / 7 МП $430 / 7 МП $400 / 7 МП

FUJIFILM FINEPIX F10 $400 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

2 сек 1 сек Отличный при дневном свете, не безупречный при искусственном Крайне незначительные Практически отсутствует При ISO 200 незначительный, при ISO 400 средний

+ Точный замер экспозиции, мощная вспышка правильно дозирует импульс. В режиме супермакро фокусируется с 3 см - В сложных условиях автоматический баланс белого работает не идеально

Автофокус и резкость в целом по тесту: высокая контурная резкость, точная фокусировка Особые плюсы: Отличный экран, высокое разрешение, влагозащищенный корпус Особые минусы: Не самое удобное меню настроек, артефакты цифровой обработки на изображении

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

покрупнее, не столь элегантная, но зато более функциональная, с лучшей оптикой и реально очень высоким разрешением. Камера станет практически идеальным подарком для начинающего фотолюбителя благодаря встроенному фотоучебнику и подсказкам в меню. Пусть даже поначалу вы будете снимать только в автоматическом режиме — возможно, со временем пригодятся и ручные настройки, которых в камере предостаточно. Нет только ручной фокусировки.

Влагостойкая (жаль, не водоплавающая) карманная камера с рекордным для своего класса разрешением

Но почему в такую продвинутую камеру не встроили скоростной интерфейс USB 2.0? Придется купить кард-ридер…

+ Реальное разрешение — лучшее в классе. Цветопередача хорошая, автофокус работает точно - Алгоритмы сглаживания и увеличения контурной резкости, на наш взгляд, работают слишком грубо

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

камера. Да, оно выше, чем у пяти-шестимегапиксельных карманных компактов. Но не намного. Микроскопические размеры приемных ячеек приводят к тому, что ухудшается соотношение сигнал/шум. Единственный способ борьбы с шумами — программное сглаживание: при этом интеллектуальные алгоритмы распознают детали снимка и по возможности стараются их не испортить. Надо признать, что детализация снимков, сделанных µ DIGITAL 800, в целом очень высокая, и программно удается добиться очень качественного сглаживания шумов даже при высокой чувствительности. Но в глубоких тенях шум довольно сильный, и алгоритмы сглаживания, размывая его, размывают и детали. Иногда оказываются „потертыми“ фактуры, по характеру напоминающие шум.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Новая „фишка“ Olympus — Bright Capture: ценой снижения разрешения снимка до 3 МП удается добиться приемлемого качества при чувствительности до ISO 2500!

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

8.5 DIGITAL PHOTO

069

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM EX-S500 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 5 млн пикс. 3х зум, 38–114 мм, f/2.7–5.2 SD/MMC, внутренняя память 8.3 Мб www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Casio Exilim EX-S500

Миниатюрный фотоблокнот, который всегда в кармане, — самое актуальное направление сегодняшней моды в области цифровой техники НА НАШЕМ DVD*ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Casio Exilim EX-Z750 Ор. цена: $500 7 МП Exilim EX-P700 Ор. цена: $520 7 МП Exilim EX-P505 Ор. цена: $520 5 МП Exilim EX-S500 Ор. цена: $450 5 МП

070

Exilim EX-Z57 Ор. цена: $400 5 МП

DIGITAL PHOTO

огда я сказал своим домашним, что иду тестировать фотоаппараты, и направился к двери с пустыми руками, кто-то из них воскликнул: „Подожди, ты камеры забыл!“ В ответ я состроил гримасу, которая, как мне казалось, должна была соответствовать выражению лица Дэвида Копперфильда, вынимающего кролика из наперстка, и изящным жестом извлек из карманов сразу две фотокамеры! Одна из них была Casio EX-S500…

ОБЪЕКТИВ Объектив с трехкратным зумом выдвижной, так что в рабочем состоянии камера перестает быть суперплоской

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ С легкой руки какого-то переводчика цифровые фотокамеры, даже не очень маленькие, стали называть компактами. После этого действительно небольшие „фотики“, не долго думая, окрестили ультракомпактами. В недалеком будущем, пожалуй, понадобятся новые термины, один из них уже входит в обиход, и опять же это транскрипция английского слова: слимкомпакт, или просто слим (от англ. slim — тонкий). Странно, что этот термин так долго не появлялся — несмотря на шумную рекламу „тоньше — еще тоньше!“, фирма Casio уже в марте 2003 года анонсировала фотоаппарат толщиной всего 11 миллиметров. А в нашем тесте участвует модель S500 — плод развития плоской серии S. У меня есть предположение, что еще более тонкие камеры — не только по площади, но и по толщине напоминающие кредитку, — назовут флэткомпактами (от англ. flat — плоский). В отличие от конкурентов, Casio не стала использовать в конструкции своих камер перископические объективы, а использовала обычный, с выдвигающимся тубусом. И может быть, это основная причина, по которой производителю удалось сохранить качество снимков, не взирая на худобу камеры. Процесс подготовки к съемке, включая выдвижение объектива на исходную позицию, занимает две с половиной секунды, что является не самым выдающимся результатом. Зато фокусируется аппарат практически мгновенно — всего за полсекунды, а трансфокатор пробегает весь диапазон фокусных расстояний за секунду. Запись снимка на карту памяти также происходит без раздражающей задержки. По количеству органов управления фотоаппарат весьма аскетичен, что характерно для камер этого класса. На нем вы не найдете диска выбора режимов — режим всего один: автоматический. Однако, воспользовавшись отдельной кнопкой BS (Best Shot — лучшая съемка), пользователь получает доступ к двадцати восьми сюжетным фотопрограммам, трем видео- и одной настраиваемой. А такой набор может удовлетворить девяносто девять процентов потребностей фотолюбителя. Аппарат отлично приспособлен для съемки с одной руки: кнопки спуска и трансфокатора оказываются точно под большим и указательным пальцами, а остальные пальцы не загораживают ни объектив, ни вспышку.

Клавиша спуска достаточно большая, с четкой фиксацией фазы полунажатия, когда происходит фокусировка и замер экспозиции. Навигационный диск таковым назван быть не может, поскольку имеет форму квадрата, что, впрочем, прекрасно вписывается в общий дизайн. Все основные настройки производятся через меню, напрямую выбираются только режимы отображения информации на экране и работы вспышки клавишами „вверх“ и „вниз“ соответственно. Клавиши „вправо-влево“ можно запрограммировать по своему усмотрению, на выбор предлагается пять вариантов: экспокоррекция, баланс белого, чувствительность, автоспуск и режим фокусировки. Все было бы традиционно в этом аппарате, если бы не две „изюминки“. Первая из них — программный стабилизатор изображения. Он может быть практически полезен при низкой освещенности и нежелательности использования вспышки. Если выдержка становится слишком длинной, перед записью на карту снимок проходит дополнительную обработку: вшитая в камеру программа пытается удалить последствия тремора рук — шевеленку. Понятно, что по эффективности такой софтовый стабилизатор с оптическим не посоперничает, и при выдержке в 1/8 секунды вообще не способен повлиять на качество

снимка. Если вы снимаете со штатива, эту опцию вообще лучше отключить — обработка снимка занимает почти полминуты! Второй приятный момент заключается во взаимодействии фото- и видеорежимов, а именно: в режиме видео можно делать фотоснимки, не прерывая видеосъемки. Однако в момент „щелчка“ видеозапись замирает на заметную долю секунды. Режим паузы при видеосъемке отсутствует. Между режимами фото, видео и просмотра нет никаких переключателей — каждый из них активируется нажатием соответствующей кнопки. Дисплей с диагональю 2.2 дюйма имеет хорошую яркость и контрастность, информацией не перегружен, но при необходимости может продемонстрировать гистограмму в реальном времени.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Можно однозначно утверждать, что „худоба“ не мешает этой камере выполнять свое предназначение. Конечно, подходить к ней с теми же мерками, что и к „зеркалке“, было бы неправильно, тем не менее снимки она делает весьма достойного качества. Цветопередача отличается естественностью, а тональность изображения в целом нейтральна — картинка не холодная, не теплая, а такая, как

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EX-S500 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Сбалансированные цвета - Вспышка недостаточно подсвечивает тени в заполняющем режиме

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Просмотр, фото- и видеорежимы включаются отдельными кнопками, а во время видеосъемки можно одновременно делать фотографии. Но не стоит — это плохо сказывается на качестве видео

УПРАВЛЕНИЕ Клавиши спуска и трансфокатора расположены как раз там, где их ищут пальцы — во время съемки камеру очень удобно держать одной рукой

НАВИПЭД Квадратный навипэд имеет две программируемые клавиши, которые обеспечивают быстрый доступ к наиболее востребованным функциям камеры

Баланс белого: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

авто, дневной, облачность, тень, лампы накаливания, дневного света, флуоресцентные, ручной авто, полная, защита от красных глаз MPEG-4, 640х480 пикселей, 30 кадров/сек SD/MMC, 8.3 Мб встроенной памяти Li-ion аккумулятор 125 г (c аккумулятором) 90x59x16 мм USB 2.0

PANASONIC LUMIX DMC-FX8 NIKON COOLPIX 7900 $420 / 5 МП $390 / 7 МП

CANON IXUS 50 $350 / 5 МП

PENTAX S5N $350 / 5 МП

Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

HP PHOTOSMART R707 $300 / 5 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2.5 секунд Около 0.5 секунды Хороший Малозаметны Отсутствует Заметен в тенях и на однотонных участках

+ Автобаланс белого успешно справляется со сложным освещением - Максимальная выдержка в автоматическом режиме ограничена 1/8 секунды

Средние Компактность Невысокая резкость снимков

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ сложного монтажа в комплекте с камерой поставляется программа Ulead Movie Wizard SE VCD.

ВЫВОДЫ Несомненным достоинством S500 стал ее сверхминиатюрный формат при весьма хорошем качестве снимков. Она однозначно может быть рекомендована пользователям в качестве фотоблокнота, который легко умещается в кармане рубашки. Ограниченная функциональность, характерная для аппаратов такого класса, не позволяет рассматривать ее как камеру для продвинутого фотографа-энтузиаста, однако туристам, путешественникам и просто любителям активного семейного отдыха она определенно пригодится.

Стильная камера на все случаи жизни

+ Хорошая цветопередача и точный экспозамер - Резкость снимков ниже нормы, что особенно заметно в пейзажных снимках

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0 7.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

Обладание этой изысканной камерой размером с кредитную карту подразумевает, что с балансом на вашей кредитке полный порядок

ФУНКЦИИ

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

1/2.5” CCD, 5.25 МП (5.0 эффективных) 3х зум, 38–114 мм (35 мм экв.), F2.7–5.2 авто, центральная, многоточечная, макро, бесконечность, ручная, панорамная матричный, центровзвешенный, точечный +/- 2 EV с шагом 1/3 2.2 дюйма, 84 960 пикселей авто, 50, 100, 200, 400 1/8–1/2000 сек, до 4 сек в режиме „ночная съемка“

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

смешанном искусственном свете белое он воспроизводит как белое и весьма реалистично передает цвета. То есть в большинстве случаев снимки S500 практически не нуждаются в дополнительной обработке и могут быть отправлены на печать в том виде, в каком они записаны в камере. Видеовозможности такой малютки впечатляют: формат 640х480 пикселей при 30 кадрах в секунду — это более чем достаточно для создания качественных видеороликов. Причем в камере есть встроенный видеоредактор, с помощью которого можно стереть часть ролика. Но для того, чтобы склеить все фрагменты в один фильм, конечно, потребуется время и достаточно мощный компьютер. Запись ведется в формате MPEG4, и несложную склейку со вставкой переходов и титров сможет выполнить даже примитивный Windows Movie Maker. Для более

CASIO EXILIM EX-S500 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка:

- Шум в тенях ухудшает качество снимка в целом

ШТАТИВНОЕ ГНЕЗДО Несмотря на малую толщину корпуса, он оборудован полноразмерным штативным гнездом

Если выдержка при съемке становится слишком длинной, вшитая в камеру программа пытается удалить последствия тремора рук — шевеленку в реальности. Детализация соответствует ожидаемым пяти мегапикселям, но, с другой стороны, заметный шум в тенях ухудшает общее впечатление от снимка. Динамический диапазон очень неплох: он достаточно широкий и позволяет разглядеть детали на снимке при ярком солнечном освещении. Хроматические аберрации присутствуют в весьма узкой зоне по краям кадра и существенного влияния на качество изображения не оказывают. Дисторсии практически не заметно. Мощности вспышки не хватает, чтобы качественно подсветить тени при ярком естественном освещении, однако в помещении она со своей задачей справляется хорошо. Все же при близком расположении объекта съемки лучше уменьшить силу ее импульса, тем более что такая возможность в меню есть. Что не вызывает никаких нареканий, так это автоматический баланс белого — даже при сложном,

+ Насыщенные цвета, хорошая проработка светлых участков без ущерба для общей тональности

8.5 DIGITAL PHOTO

071

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX Z1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$370 5 млн пикс. 3х зум, экв. фокусное расстояние 36–108 мм, f/3.5–4.2 xD, 16 Мб в комплекте www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Fujifilm FinePix Z1 Компания Fuji выпустила на рынок свой первый ультраслим с невыдвигающимся зум-объективом НА НАШЕМ DVD*ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

онкие и легкие ультраслимы завоевывают все большую популярность. И если первые слим-модели строились на базе всего лишь 2-мегапиксельных матриц, то Fujifilm в первый же свой аппарат этой категории встроила матрицу с пятью миллионами пикселей. Технологические ухищрения привели к тому, что такую камеру можно запросто убрать в бумажник вместе с кредитками. Или положить в карман — она такая легкая, что у вас периодически будет возникать желание проверить: а взял ли я ее с собой? К тому же, несмотря на столь игрушечный вид, снимает Z1 не хуже многих „взрослых“ компактов!

КОНСТРУКЦИЯ

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Fujifilm FinePix S3 Pro Ор. цена: $1800 6R МП + 6S МП FinePix F10 Zoom Ор. цена: $370 6 МП FinePix Z1 Ор. цена: $370 5 МП FinePix E550 Zoom Ор. цена: $320 6 МП

072

FinePix S5500 Ор. цена: $300 4 МП

DIGITAL PHOTO

Корпус Z1 очень мал и почти невесом, но при этом почти целиком (за исключением крышечки батарейного отсека) выполнен из металла. Несмотря на свою миниатюрность, камера вполне пригодна для „однорукой“ съемки: трансфокатор и спуск лежат прямо под пальцами, а включить/выключить камеру вполне можно одной правой. В качестве выключателя служит сдвижная панель, которая по площади почти равна камере и очень удачно вписывается в общий дизайн. Камера выпускается в двух вариантах: элегантном серебристом и строгом черном, который лично нам понравился больше. Трехкратный зумобъектив имеет диапазон фокусных расстояний 36-108 мм, что не выделяет Z1 из массы цифровых любительских камер. Истинное фокусное расстояние составляет, конечно, всего несколько миллиметров, но с поправкой на размеры матрицы это расстояние принято приводить в соответствие с эквивалентным для 35 мм пленочных камер. Такой поразительно тонкий корпус удалось совместить с трехкратным оптическим зумом только благодаря его необычной конструкции. Перемещающиеся группы линз расположены вертикально — такая схема уже традиционно называется перископической. В настоящем перископе поворот изображения происходит минимум дважды, а в конструкции объектива достаточно и одного — матрица при этом расположена горизонтально. Наличие большого экрана стало скорее правилом, чем исключением для последних новинок на рынке цифровых компактов. Большой 2.5-дюймовый экран идеально подходит и для компоновки кадра при съемке, и для просмотра снимков. При необходимости можно одним нажатием навигационного диска увеличить яркость подсветки, что, безусловно, полезно, но ведет к увеличенному энергопотреблению. Для экономии заряда батареи предусмотрено автоматическое снижение яркости экрана при отсутствии активности фотографа и полное выключение камеры через 2 или 5 минут (выбрать интервал или отключить функцию можно в меню). От ви доискателя конструкторы камер формата slim отказались уже давно, нет его и у Z1.

ОБЪЕКТИВ Перископическая конструкция позволила уместить 3-кратный зум в корпус толщиной 19 мм. При этом он не выдвигается за пределы корпуса

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ Несомненное преимущество камер с невыдвижным объективом — быстрый старт. Достаточно сдвинуть крышку — и камера практически сразу готова к работе: на „разогрев“ уходит всего секунда. Скорость фокусировки можно оценить как среднюю в этом классе, но, что нам действительно понравилось в работе ав то фо ку са, так это способность работать в условиях очень низкой освещенности даже при отсутствии лампы подсветки в конструкции камеры. Для включения видеорежима используется оригинальный, но не слишком удобный рычажок. Предполагается, что большинство покупателей, не искушенных в тонкостях фотографического процесса, будут снимать в полностью автоматическом режиме. И положившись полностью на автоматику можно не сильно беспокоиться за результат — в большинстве стандартных ситуаций Z1 сработала безупречно. Собственно говоря, по-другому снимать этой камерой и не получится — „ручной“ режим, кроме регулировки чувствительности, которая доступна всегда, дает доступ только к экспокоррекции, выбору типа фокусировки (либо по центральной точке, либо мультизонная), и предустановленным режимам баланса белого (установки по белому листу нет).

Ситуацию несколько исправляют сюжетные программы, но их немного: „портрет“, „пейзаж“, „спорт“, „ночь“ и Natural Light. Название последней программы может ввести в заблуждение и требует пояснения. В режиме „естественное освещение“ камера отключает вспышку принудительно и устанавливает чувствительность автоматически вплоть до ISO 800. Шумы при этом увеличатся, но этот режим может быть необходим для того, чтобы избежать типичной ситуации при съемке в помещении, когда вспышка подсвечивает только передний план, а весь фон проваливается в темноту. При просмотре снимков, кроме обычного режима с отображением минимальной съемочной информации, можно выбрать режим просмотра „превьюшек“. Казалось бы, здесь трудно придумать что-то оригинальное, но, оказывается, можно: выбранный снимок при просмотре слегка увеличивается, и, кроме того, снимки можно просматривать с разбиением по датам.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Признаюсь, от этой малютки я не ожидал таких качественных снимков: детализация очень хорошая, цвета насыщенные, экспозамер практически ни разу не ошибся. С таким качеством можно легко „растянуть“ снимок на

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX Z1 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМОВ Режимы фотои видеосъемки переключаются оригинальным, но не очень удобным рычажком

+ Хорошая цветопередача, вспышка мягко подсвечивает тени в заполняющем режиме

ВКЛЮЧЕНИЕ Сдвиг плоской крышки — и через секунду Z1 готова к работе

- Для портретной съемки контраст и насыщенность выше нормы

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Экран очень большой, 2.5 дюйма по диагонали, но разрешение не очень высокое. Яркость можно увеличить одним нажатием + Яркие снимки - Некоторые сюжеты камера отработала с недодержкой

НАВИПЭД Навигационный диск миниатюрный, но неудобства это не вызывает

окончательно. Правда, при повышении чувствительности падает резкость — это неизбежное следствие „размывания“ цифрового зерна на снимках. Вспышка Z1 оказалась слабовата: на расстоянии больше трех метров она практически бесполезна. Некоторые сюжеты камера отработала с недодержкой. Но для опытного пользователя это не является недостатком, ибо исправляется за пару кликов в редакторе.

ВЫВОДЫ В этом, безусловно, есть свой шик — носить в кармане камеру, которая в нем почти не заметна. А уж когда вы извлечете Z1 на свет божий, завистливые взгляды и восторженные возгласы окружающих вам гарантированы. Как оказалось, содержание почти не уступает форме, и умная начинка малютки может по-

FUJIFILM FINEPIX Z1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Макросъемка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/2.5 дюйма, 5.1 млн. эффективных пикселей JPEG, 2736x1824 (3:2), 2594x1944 3х зум, экв. фокусное расстояние 36–108 мм, f/3.5–4.2 авто, мультизонная или по центральной точке фокусировка от 8 см авто, 5 сюжетных программ 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей нет ±2 EV с шагом 1/3 EV

CASIO EXILIM S500 $480 / 5 МП

SONY SYBER-SHOT T7 $400 / 5 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

NIKON COOLPIX S1 $400 / 5 МП

авто, 6 предустановленных режимов 1/4 – 1/1000 сек ISO 64, 100, 200, 400, 800 авто, принудительный, подавл. эфф. красных глаз, отключена, медленная синхронизация 640х480 (30 fps) xD, 16 Мб в комплекте литиевый аккумулятор NP -40 170 г (с аккумулятором) 90x55x19 мм USB 2.0

SAMSUNG DIGIMAX I5 $360 / 5 МП

CANON IXUS 50 $350 / 5 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

Около 1 сек 0.5–1 сек Очень хороший Весьма заметные Средняя При ISO 200 незначительный, при ISO 400 ниже среднего

+ Автоматический баланс белого хорошо работает практически при любом освещении

Автофокус и резкость в целом по тесту: Хорошие Особые плюсы: Стильный дизайн, большой экран, хорошая цветопередача, низкие шумы при высокой чувствительности Особые минусы: Нет возможности серийной съемки, связь с компьютером и присоединение штатива только через док-станцию

- Вспышка очень слабая, на расстоянии больше 3 м практически бесполезна

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

радовать владельца отличными снимками: с учетом класса этой модели (а это типичный point&shoot) мы получаем качество выше среднего. Но, покупая такую камеру, вы должны быть уверены, что вам не понадобятся ручные настройки — в Z1 они практически отсутствуют. За те же или даже за меньшие деньги можно выбрать камеру с очень широкими творческими возможностями, например, довольно неказистую с виду, но тем не менее популярную Fujifilm FinePix E550.

При тестировании мы обнаружили, что Fujifilm Z1 не просто стильная игрушка, но и очень неплохо снимающая камера! По-видимому, скрестить мышь со слоном так никогда и не удастся: полноценного набора ручных настроек в миниатюрных камерах вы не найдете

+ Хорошая детализация, низкий уровень шума - На контрастных границах по краям кадра заметны фиолетовые ореолы — так называемые хроматические аберрации

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0 10.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

постер формата А3. Традиционная проблема для цифровых компактов с очень маленькой матрицей — шум. Real Photo — это комплекс мер от Fujifilm для улучшения изображения, в том числе и для борьбы с шумами. Рекламные заявления об окончательной победе над шумами мы, как обычно, воспринимаем очень скептически, но, как оказалось, Fujifilm подошла к этому ближе остальных. Видимо, это заслуга и фирменной матрицы Super CCD HR (уже пятого поколения), и процессора для обработки снимков в камере. При небольшой чувствительности ISO 64 и 100 „шероховатости“ практически не заметно, при 400 единицах шум есть, но снимок от этого погублен не будет. В отдельных случаях, как оказалось, можно применять и чувствительность ISO 800 — на отпечатках небольшого формата шум будет, конечно, заметен, но не погубит снимок

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

В этом, безусловно, есть шик — носить в кармане камеру, которая в нем почти не заметна

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

9.0 DIGITAL PHOTO

073

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT A520 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$270 4 млн пикс. 4х зум, экв. фокусное расстояние 35–140 мм, f/2.6–5.5 SD, 16 МБ в комплекте www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Canon PowerShot A520 Серия Canon A подверглась серьезному рестайлингу, но свои лучшие „фамильные“ черты сохранила НА НАШЕМ DVD*ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Canon PowerShot G6 Ор. цена: $600 7М PowerShot S70 Ор. цена: $500 7 МП PowerShot A95 Ор. цена: $320 5 МП PowerShot A520 Ор. цена: $270 4М

074

PowerShot A510 Ор. цена: $200 3 МП

DIGITAL PHOTO

прошлом году верхние строчки рейтинга популярности среди недорогих цифровых компактов занимала парочка очень симпатичных камер Canon с отличным соотношением цены и качества: PowerShot A75 с трехмегапиксельной матрицей и PowerShot A85 с четырехмегапиксельной. Теперь их заменили соответственно PowerShot A510 и PowerShot A520. По дизайну и по функциональности они практически идентичны, отличие, как и у предшественниц, только в разрешении.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Корпус камер серии „А“ стал значительно компактнее, чему сильно способствовало сокращение количества аккумуляторов формата АА с четырех до двух. Причем такое сокращение питающих элементов, по уверениям производителя, не сильно сказалось на продолжительности работы от одной зарядки — энергопотребление сокращено. Даже если окажется, что заявленные 300 кадров на одной зарядке сократятся при более интенсивном использовании вспышки, чем принято при стандартном тестирование, такая цифра все равно впечатляет. В конструкции корпуса рукоятка — не такая крупная, как у А85, но от того не менее удобная. Корпус А520, в сравнении с ультракомпактными камерами серии IXUS, кажется не маленьким, но он отлично сбалансирован, а вес только придает уверенности при работе с камерой. Спусковая кнопка расположена на выступающей части рукоятки, что очень удобно — указательный палец ложится точно на нее без всякого напряжения. Canon A520 отнюдь не выглядит, как профессиональная камера, но функций и настроек в ней предостаточно. Камера позволяет вручную задавать длину выдержки, диафрагму, есть возможность установки вручную баланса белого. Правда, она не очень проворна — 2.5 секунды, которые камера тратит на включение, могут вам стоить дорого, за это время можно запросто упустить интересный кадр. Отметим, это хоть и серьезный, но, пожалуй, единственный серьезный недостаток. Доступ к настройкам организовать очень удобно. Основные экспорежимы и сюжетные программы выбираются традиционным „кэноновским“ колесом на верхней панели. Положение колеса SCN соответствуют меню „специальных сцен“. Это набор сюжетов, которые автоматика в принципе не может отработать корректно: „фейерверк“, „листва“, „пляж“, „снег“, „подводная съемка“ (только не вздумайте снимать под водой без специального бокса!), „дети и животные“ и „ночной снимок“. С таким комплектом настроек семейный фотограф может, не копаясь в ручных настройках, получить предсказуемо хороший результат. Нажав кнопку FUNC, попадаем в фирменное меню основных настроек. Здесь мы можем работать

ОБЪЕКТИВ Использован новый объектив с расширенным диапазоном фокусных расстояний — 15–140 мм (в 35-мм эквиваленте)

с экс покоррекцией, балансом белого, режимами серийной съемки, чувствительностью, цветовыми эффектами, менять тип экспозамера и размер кадра. В модели А520 производитель впервые применил зумируемую встроенную вспышку (в компактных камерах!), что позволяет увеличить ее „дальнобойность“ при максимальном фокусном расстоянии. Но не всегда и этого достаточно. У Canon нашлось решение и для самой бюджетной серии. Нет, „горячего башмака“ у А520 нет, но совместно с ней можно использовать компактную внешнюю вспышку HF-DC1 с ведущим числом 18. Т.е. при чувствительности ISO 100 она „добьет“ до цели на расстоянии 18 метров. Наличие встроенного сенсора позволяет камере при просмотре автоматически поворачивать вертикальные снимки. В режиме просмотра правильность экспозиции можно оценить, с помощью гистограммы, которая вызывается нажатием кнопки DISP. По гистограмме проще оценить, были ли потери в светах или те-

ВСПЫШКА Встроенная вспышка имеет механизм зумирования, управляемый объективом. Это позволяет увеличить ее эффективность в телеположении. A520 — первый компакт Canon с зумируемой вспышкой

нях — на дисплее камеры иногда изображение не на сто процентов соответствует тому, что вы увидите на экране монитора.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Canon есть Canon: даже когда вы рассматриваете снимки, сделанные недорогой камерой с четырехме гапиксельной матрицей, очень трудно найти что-то, к чему было бы легко придраться. В который раз приходится убеждаться, что не зря так настойчиво говорят про встраиваемые в камеры процессоры DIGIC — результаты работы впечатляют. Баланс белого и в автоматическом режиме, и при использовании предустановленных режимов очень точный, цвета яркие и насыщенные (для портрета, пожалуй, даже слишком). Никаких заметных артефактов обработка и алгоритмы сжатия не привносят, вся информация записывается с матрицы практически без потерь. Контурная резкость и контраст увеличены, но не чрезмерно. Такой снимок может быть распечатан на листе А4, и

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON POWERSHOT A520 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ РАБОТЫ Колесом режимов выбираются основные экспорежимы, сюжетные программы, режим видеосъемки и режим Stitch Assist для создания панорамных снимков из нескольких кадров ЗУМИРОВАНИЕ Кольцо трансфокатора расположено вокруг спусковой кнопки. Но чувствительность механизма зумирования недостаточна для точного кадрирования

+ Отличный цветовой баланс, теплые тона, что характерно для камер Canon вообще - Контраст может показаться завышенным. Для того чтобы снимок выглядел более естественно, в меню есть соответствующая настройка

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ПИТАНИЕ Для питания камеры используются две батарейки или аккумулятора АА. Литиевый аккумулятор был бы компактнее, но „пальчики“ дешевле, и купить их можно повсюду

+ Хорошее разрешение (для 4-мегапиксельного класса — отличное), хорошая контурная резкость - Бочкообразная дисторсия на коротком фокусе чуть сильнее обычной

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ КОРПУС Это одна из немногих камер, сохранивших подобие „рукоятки“, что позволяет удерживать ее надежно и комфортно

сохраняется — здесь Canon явно не идет в ногу с конкурентами.

ВЫВОДЫ Canon A520 никак не отнесешь к самым модным новинкам, с которыми не стыдно появиться на светских раутах или молодежных вечеринках. Выглядит она вполне „демократично“ — ни хромированных кнопочек, ни экрана во всю заднюю панель, разрешение матрицы тоже далеко не рекордное. Но из четырехмегапиксельной матрицы, оказывается, можно выжать снимки очень высокого качества. Стоит прибавить, что функционально эта бюджетная камера оснащена на все сто. На „девяносто“, если точнее.

CANON POWERSHOT A520 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись изображений: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Cюжетные программы:

Дисплей:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/2.5 дюйма, 4.2 млн пикселей (4.0 млн эффективных) JPEG, макс. разрешение 2272х1704 4х зум, экв. фокусное расстояние 35–140 мм, f/2.6–5.5. Возможно использование теле- и широкоугольного конвертеров, макронасадки авто, 9-точечная TTL AiAF; ручная авто, программный режим, с приоритетом выдержки, с приоритетом диафрагмы, ручной. портрет, пейзаж, ночная сцена, длинная выдержка, короткая выдержка, листва, снег, пляж, фейерверк, подводная съёмка, интерьер, дети и животные, ночной снимок 1.8-дюймовый, 115000 пикселей

KODAK EASYSHARE LS755 $280 / 5 МП

Видоискатель: Экспокоррекция: Баланс белого: Диапазон выдержек: Чувствительность, ISO: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

оптический ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, дневной свет, облачно, лампы накаливания, люминесцентные лампы, ручной замер 15 – 1/2000 сек 50, 100, 200, 400 авто, принудительный, подавл. эфф. красных глаз, отключена 640х480 (10 fps), 320х240 и 160х120 (15 fps) SD, 16 МБ в комплекте 2хАА 230 г (с батареями) 64.0x38.4x90.7 мм USB

PANASONIC LUMIX LS1 NIKON COOLPIX 4600 SAMSUNG DIGIMAX U-CA 4 OLYMPUS C-480 ZOOM $200 / 4 МП $250 / 4 МП $220 / 4 МП $180 / 4 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

+ При любой чувствительности экспоавтоматике удается соблюсти практически идеальный баланс между вспышкой и внешним освещением - При ISO 400 из-за шума снимок становится похож на мозаику. В помещении без вспышки лучше установить минимальную чувствительность и пользоваться штативом

2.5 сек около 1 сек отличный незначительные средняя выше среднего при 200 ISO, при 400 ISO — очень сильный

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: эргономичный корпус, полный комплект настроек и функций, возможность использования внешней вспышки и оптических насадок Особые минусы: медленный старт, долго перезаряжается вспышка, сильный шум при повышенной чувствительности

Для постижения азов и первых шагов фотоискусства это просто находка! Да и в качестве карманной семейной „мыльницы“ Canon А520 — один из лучших вариантов на сегодня в своем ценовом диапазоне.

Благодаря множеству настроек и режимов, A520 идеально подойдет для желающих научиться фотографировать. Если все эти функции и не пригодятся, то вы получите просто отличную семейную камеру. Хотелось бы, чтобы камера включалась и работала чуть быстрее, а уровень шумов на высокой чувствительности был бы поменьше.

+ Автоматический баланс белого идеально работает при любом освещении. В этом камеры Canon пока вне конкуренции - Небольшой шум (правда, только при максимальном увеличении) можно заметить даже при чувствительности ISO 100

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.8 10.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

при этом сохранится резкость и четкость объектов. Автоматическая экспосистема обеспечивает отличный результат почти во всех ситуациях. В камере предусмотрена возможность установки эквивалентной чувствительности от 50 до 400 единиц ISO. При минимальной чувствительности картинка выглядит кристально чистой — никаких шумов или пикселизации. Но из-за роста шумов трудно рекомендовать использовать даже значение 200, а при 400 единицах шумы чуть ли не самые сильные из всех, что за последнее время приходилось видеть в тестируемых камерах. Алгоритмы шумоподавления если и работают, то крайне неэффективно, зато резкость снимков

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Автоматический баланс белого идеально работает при любом освещении. В этом камеры Canon пока вне конкуренции

9.0 DIGITAL PHOTO

075

Амуниция для бездорожья

Jeep

ТЕСТ ОБЗОР СУМКИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР

078

DIGITAL PHOTO

DIGIPOUCH MIDI FIRE

PRO-MINI ЦЕНА: $20 ВНУТРЕННИЕ ГАБАРИТЫ: 12х8х13 МАТЕРИАЛ: полиэстер 300D ОСОБЕННОСТИ: три цвета, дополнительная защитная вкладка, один разделитель

ЦЕНА: $10 ВНУТРЕННИЕ ГАБАРИТЫ: 10х4х7 МАТЕРИАЛ: полиэстер 600D, 300D ОСОБЕННОСТИ: четыре расцветки, разные материалы Первое, что хочется отметить, говоря о чехлах и сумках компании Jeep — это высокое качество исполнения. Все шовчики заделаны идеально, молнии легко открываются и закрываются, а ручки, петли и плечевые ремни выглядят надежно. Когда речь заходит о сумках для любительской фототехники, не в последнюю очередь стоит обратить внимание и на внешний вид изделия. Оставим скучные черные чемоданы профессионалам: фотолюбителям нужен широкий выбор интересных дизайнерских решений. Практически все сумки в данном обзоре принадлежат к модельному ряду Elements и представлены в четырех расцветках: „огонь“, „земля“, „воздух“ и „вода“. При этом все они выполнены в разных сочетаниях материалов. Так, например, поясная сумочка для компактной камеры Digipouch Midi Fire сделана из красного и бежевого полиэстра разной плотности. Этот материал отлично отталкивает воду и устойчив к механическим воздействиям. Чтобы защитить камеру от падения, стенки сумки проложены довольно толстым слоем пенополиэтилена. Петля для крепления на поясе не расстегивается, что может доставить некоторые неудобства. Клапан мог бы быть чутьчуть пошире и полностью защищать молнию основного отделения от попадания влаги. Для хранения мелких аксессуаров пригодятся два кармашка: один в основном отделении, например, под карточки, а второй — спереди под клапаном для запасного аккумулятора. У нас возникла только одна претензия к качеству исполнения — слабая липучка на клапане. При этом производитель, видимо, осознавал данный недостаток, когда решил добавить специальную петлю вниз клапана, накидывающуюся на сумку и предотвращающее ее случайное открытие.

Данная модель несколько отличается от своих собратьев по обзору. Она представляет новую коллекцию сумок Jeep и в ближайшее время должна выйти на рынок. Для ее ношения предусмотрен только плечевой ремень, хотя, на наш взгляд, ручка на клапане совсем бы не помешала. Ремень снабжен достаточно удобной накладкой с мягким наполнителем, что говорит о том, что сумка предназначена для ношения довольно тяжелой техники. По габаритам она запросто может принять какой нибудь полукилограммовый ультразум, например, Konica Minolta DiMAGE Z5 или Panasonic DMC-FZ20. Большой вес устройства требует и более серьезной защиты от падений — в нашем случае здесь как раз все в полном порядке. В дополнение к пористому наполнителю стенок имеется вкладыш, выложенный изнутри мягкой тканью. Теоретически, этот кофр также можно использовать для переноски сменной оптики для зеркальной камеры: идущий в комплекте разделитель на липучках позволяет хранить сразу два объектива среднего размера. Если вы обладатель компакта, тогда вы обязательно оцените эту сумку, отправляясь на отдых, поскольку сможете держать в ней зарядное устройство для аккумуляторов, не боясь поцарапать сам аппарат. В новой серии сумок производитель решил, по всей видимости, отказаться прежнего метода застегивания клапана: ненадежную липучку заменил прочный качественный поворотный замочек. Его можно быстро закрыть и столь же оперативно открыть, что весьма ценно для настоящих охотников за интересными кадрами. Кроме этого, основное отделение застегивается на молнию, широко внахлест накрываемую клапаном, что окончательно закрывает неприятностям доступ к вашей технике. Снаружи на сумке имеются четыре кармана, два сетчатых (атавизм, доставшийся нам в наследство от пленочной эры) и два тканевых, один из которых на липучке. Распихивай аксессуары — не хочу.

ИСПОЛНЕНИЕ

9.0

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

8.0 10.0

9.0

УДОБСТВО

8.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

10.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

9.5

DIGIPOUCH MAXI EARTH

BAG S SEA ЦЕНА: ВНУТРЕННИЕ ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ОСОБЕННОСТИ: один разделитель

ЦЕНА: $22 ВНУТРЕННИЕ ГАБАРИТЫ: 15x8x10 МАТЕРИАЛ: хлопок, пропитка DuPont ОСОБЕННОСТИ: четыре расцветки, разные материалы На первый взгляд, это классический кофр для зеркалки. Внутри, как положено, имеются две мягкие „полочки“, на которые вниз объективом должна ложиться камера. Но на практике все оказалось несколько сложнее. Потому что не придумали еще такую зеркальную камеру, которая бы с комфортом уместилась бы в этой сумочке. А вот мощному ультразуму она подойдет. Поскольку полочки в Digipouch Maxi нерегулируемые, то идеальный вариант — фотоаппарат с объективом по центру, например, какой-нибудь представитель линейки FZ от Panasonic. Остальные длиннофокусные камеры, за редким исключением, хоть и с меньшим комфортом, но все же смогут устроиться в этом кофре. Konica Minolta Z20, оказавшаяся под рукой во время тестирования, подмяв одну полочку, плотно села на положенное место. Сумка сделана из того же материала, что и Digipouch H-L Earth, так что еще раз останавливаться на этом не будем. Крышка основного отделения закрывается на двустороннюю молнию, но клапана в этой модели нет, поэтому через застежку теоретически может попасть вода. Плечевой ремень, идущий в комплекте, снабжен широкой мягкой накладкой, и производит впечатление вполне надежного. Петля для ношения на поясе не расстегивается, так что „демонтаж“ сумки повлечет за собой расстегивания брючного ремня. Все стенки проложены толстым слоем пенополиэтилена, причем какой-то достаточно качественной его разновидностью. Он весьма упругий, чтобы сумка могла держать форму, и кроме того не лопается, в отличие от большинства аналогов. Жесткости каркаса также способствуют пластиковые вставки в кантах по ребрам сумки. Три кармана — вместительный внешний, сетчатый на крышке и плоский в основном отделении — предоставляют кучу пространства для карт памяти, аккумуляторов и прочей сопутствующей мелочи. К качеству исполнения претензий у нас не возникло: все сделано качественно, надежно и добротно. 0

SLR-CASE WIND $38 17x9x16 нейлон 420D, 210D четыре расцветки, разные материалы,

Представитель родственного класса — кофры для видеокамер — появился у нас на тестировании случайно. Но это и к лучшему. Практика показывает, что цифровые фотографы очень часто находят сумки для своей техники именно среди этой группы. Для цифровых камер практически не существует каких-то устоявшихся форм-факторов. Ну скажите, много ли общего у аппаратов одного класса — например, ультразумов от тех же Konica Minolta и Panasonic? Поэтому готовых решений в выборе идеального транспорта для вашей камеры быть не может — могут быть только более или менее универсальные варианты. Bag S принадлежит, пожалуй, к первым. Она достаточно компактна, но при этом очень вместительна. Регулируемый разделитель в основном отсеке предоставляет большую свободу в обустройстве места обитания камеры: вы можете отгородить пространство для небольшого компакта, и тогда у вас останется место для большого количества всяких аксессуаров, включая мобильный накопитель на жестком диске, или просто можно будет положить туда слоноподобный полупрофессиональный дальнобойный аппарат и зарядку к нему. С боков сумки находятся два сетчатых кармашка для каких-нибудь влагостойких и не очень ценных „полезностей“. Еще одно небольшое отделение на молнии находится спереди и дополнительно защищается клапаном. Было бы вполне логично разместить там кармашки для карт памяти, но, к сожалению, их там нет, так что придется пользоваться каким-нибудь опциональным чехольчиком для флэшек. Отдельного доброго слова заслуживает ремень для ношения сумки Bag S на плече. Очень часто их делают либо очень узкими, либо с очень жесткой каляной накладкой. Соответственно, ремень или врезается в плечо, или соскакивает с него. Здесь накладка выполнена из эластичного материала и снабжена с обратной стороны ребрышками, предотвращающими соскальзывание сумки. Вся фурнитура — карабины, кольца, регулятор длины — сделаны из металла. Непромокаемый нейлон защищает аппаратуру от дождя, а толстый слой пенополиэтилена — от падения.

ЦЕНА: ВНУТРЕННИЕ ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ОСОБЕННОСТИ:

$22 15х10х17 полиэстер 300D, нейлон 210D четыре расцветки, разные материалы

Как и следует из названия, перед нами самый что ни на есть „зеркальный“ кофр. Он достаточно просторен, и в нем легко помещаются практически все распространенные модели бюджетных и полупрофессиональных камер со съемной оптикой. Ну а если вы, например, владелец какого-нибудь монстра типа Fujifilm FinePix S3 Pro или Canon EOS-1Ds Mark II, то вы обратились не по адресу: выбирать для такой дорогущей, тяжелой и серьезной техники чехол за $22, по крайней мере, опрометчиво. Правда, у фотолюбителя могут возникнуть проблемы при использовании нештатной оптики. Наш редакционный Nikon D70 c китовым AF-S Nikkor 18–70 с запасом уместился в SLR-Case, а вот с 300 мм объективом Sigma зеркалка уперлась в дно сумки. Кофры этого типа обеспечивают максимальную защиту оборудования, когда камера свободно висит на полочках и не касается оптикой дна сумки. Тогда при вертикальном падении каркас самортизирует, и драгоценный аппарат останется невредимым. Наша модель выполнена из полиэстра и нейлона, естественно, устойчивых к капризам погоды и неаккуратному обращению владельца. Наполнитель стенок — все тот же качественный пенополиэтилен, но его слой мог бы быть и потолще. Жесткая накидная крышка верхнего отделения является отличной преградой различным жидкостям на пути к камере и надежно пристегивается двумя BeltClip’ами по бокам сумки. Это особенно важно, поскольку плечевой ремень крепится к кольцам, расположенным на клапане. Там же находится ручка, полностью аналогичная той, что использована в модели Bag S. Кстати, выбор ремня для SLR-Case нам показался достаточно спорным. При условии, что зеркальные фотоаппараты все еще представляют собой достаточно тяжелые устройства, очень многое зависит от удобства ношения этой техники. Поэтому узкий ремень без накладки на плечо у такой сумки кажется эргономически неудачным решением. Для аксессуаров и карт памяти можно использовать внешний карман на липучке или сетчатый с молнией, расположенный под крышкой-клапаном. Кстати, будьте внимательны: бегунок молнии может поцарапать экран или корпус камеры. Существует еще и третий плоский кармашек в основном отделении, но, если положить в сумку технику, пользоваться им абсолютно невозможно. 0

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

ИСПОЛНЕНИЕ

8.0

НАДЕЖНОСТЬ

8.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО

8.0

УДОБСТВО

10.0

УДОБСТВО

7.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

8.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

9.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

10.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

8.5 DIGITAL PHOTO 079

Читательский конкурс

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ! Рисунок на перламутре. Египет, берег Нила El-Se Nikon D70 leyla-sun@yandex.ru

02 Про кота и уток Мальта Наталья Алпатова Minolta Dimage 7i info@natali-alpatova.ru 03 Осторожно! Злые ступеньки! (из серии Однажды в Мексике) Валентин Михайлов Nikon D70 actual@yandex.ru 04 Вырви глаз! (из серии Однажды в Мексике) Валентин Михайлов Nikon D70 actual@yandex.ru

05 Ночной пейзаж Тайланд Андрей Аршинов Nikon D70 arshinov@tria.tomsk.ru 06 Пустоши для двоих Мальдивы Андрей Аршинов Nikon D70 arshinov@tria.tomsk.ru

07 На подмогу Владивосток Ярослав Махалов Olympus 730 UZ vladgidrma@rambler.ru

080 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

081

07 08 Пентаграмма Дальний Восток Дмитрий Заковоротный Canon 300D mittrix@rambler.ru

08 082 DIGITAL PHOTO

10 11 12

09 Paris Франция, Париж, вид с крыши здания Галери Лафае Денис Хлебородов Sony Cyber-shot DSC S50 dennydelux@mail.ru

10 Пикник в Париже Чубин Борис Minolta DIMAGE f/200 delt@aport2000.ru

11 Помпеи Италия, Помпеи Дмитрий Цыбин Canon s50 iqpirat@mail.ru

12 Венеция как есть Дмитрий Цыбин Canon s50 iqpirat@mail.ru

Приз октябрьского номера — карманный компьютер Acer n30 (процессор — Samsung S3C2410 с тактовой частотой 266 MГц; память — 64 Mб SDRAM; экран — 3.5” жидкокристаллический дисплей, 65536 цветов, разрешение 240 x 320 (QVGA); встроенный адаптер Bluetooth) — предоставила компания Acer (www.acer.ru).

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз сентябрьского номера — цифровая фотокамера EXILIM EX-S500 — предоставлен компанией CASIO Europe GmbH (www.exilim. ru). Победитель сможет сам выбрать цвет камеры — Brilliant Grey, Nordic Silver или Latin Orange.

DIGITAL PHOTO

083

ПРАКТИКА СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ — ЧАСТЬ II

страница

Андреа Томпсон рассказывает, как улучшить качество „вспышечного“ света для получения более эффектных и живых кадров

СЪЕМКА

страница

Экстрим в воздухе Искусство кэппинга Гольф — это спорт

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

Изучаем инструмент Extract Как работает Unsharp Mask? Рисуем северное сияние Тонируем снимки

100

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Выбор штатива — жизнь аккумуляторов — вспышка и TTL-замер — калибровка монитора — черно-белая фотография — размер матрицы — фотографируем молнию — кошачья жизнь — большой формат — тональный баланс — снимаем закаты — нужен ли апгрейд?

120

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Миссия выполнима, снимаем «Возраст» Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Адам Эванс и Андреа Томсон

124

ПРАКТИКА страница

страница

Чемпион мира по парному скайсерфингу Крейг О’Брайан умудряется не только прыгать с парашютом и скользить по воздуху на доске, но и фотографировать в полете

страница

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ

Осваиваем цифровую камеру

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

ИЗ 3

ЧАСТЬ 2

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

Съемка со вспышкой Как улучшить качество „вспышечного“ света для получения более эффектных и живых кадров, рассказывает Андреа Томпсон встроенные вспышки, и внешние, закрепленные на корпусе камеры, имеют один общий недостаток: не очень высокое качество подсветки, которую они создают. Обычная вспышка представляет собой мощный точечный источник света, расположенный в непосредственной близости от оптической оси объектива. Вот это сочетание мощности, „точечности“ и близости к оси и порождает основные проблемы: нерав номерность засветки, густые четко очерченные тени, погибшие в „пересветке“ текстуры и контуры, болезненно-бледные оттенки кожи и „красноглазие“. Подобный набор симптомов не только гарантированно качественно убивает портреты, но и изрядно мешает при съемке живой природы, интерьеров и мак рофотографии. Внешние вспышки, разумеется, дают более качественные результаты, чем встроенные

086 DIGITAL PHOTO

Убрать вспышку с камеры — это еще полдела. Теперь надо справиться с неестественно резким характером подсветки

„моргалки“, но и их свет слишком жесткий, а размеры источника все так же невелики. Применение вспышки „в лоб“ (то есть с прямой наводкой на объект и без дополнительных аксессуаров) называется съемкой с прямой вспышкой. В большинстве случаев результаты получаются очень неестественными и страшноватыми, но если подойти с умом, и прямая вспышка даст возможность добиться эффектных кадров. Ну а пока мы все же пойдем другим путем…

СНИМИ ЕЕ! В идеале вспышка должна представлять собой мощный источник рассеянного света, который мог бы подсветить нужный нам объект с любой стороны. Последнее требование выполнить довольно просто — потребуется специальный синхрокабель и комплект адаптеров для „горячего башмака“ и крепления

вспышки, чтобы вынести вспышку с корпуса фотоап парата в сторону. Таким образом у вас появится возможность подходить к вопросам освещения более творчески. В любом случае, снимки приобретут дополнительную глубину и не будут страдать от „красноглазия“. И у Canon, и у Nikon есть специальные кабели, стоимостью $70–100, применение которых позволит полностью сохранить работоспособность всех режимов синхронизации вспышки с камерой и обеспечить возможность регулировки мощности импульса. У Nikon это TTL Remote Cord SC-28/SC-29 длиной около метра, а у Canon — шестидесятисантиметровый Off-Camera Shoe Cord 2. Что касается других производителей, то, возможно, придется покупать два адаптера (один для „горячего башмака“, второй — для крепления вспышки) и соединительный кабель для них.

ТИКА ПРАК РАК ТИ К АП

КА АКТИ ПРАКТ ПР ИК

Оба эти портре та были сняты в одинаковых условиях со вспышкой Nikon SB-800. Видите разниц у? Вместо жесткой засвет ки с глубокими тенями (на снимке слева) нам удалось получить очаровательный портре т с мягким светом (справа)

Если вы работаете без свиты ассистентов, а руки надо освободить для более полезной деятельности, чем поддерживание вспышки, можно обзавестись специальным кронштейном, который приворачивается к штативному гнезду и позволяет закрепить вспышку под нужным углом. Такой кронштейн будет совершенно незаменим при работе с крупными выносными вспышками — например, в архитектурной съемке.

НЕЗАМЕНИМЫЙ ПОТОЛОК Однако убрать вспышку с камеры — это еще полдела. Теперь надо заняться имитацией большого источника рассеянного света. Тут есть несколько приемов, самым простым из которых является отражение импульса вспышки от потолка и/или стен. Для этого потребуется вспышка, головка которой может наклоняться (обычно фиксируясь под углами 45, 60, 75 и 90 градусов) и по ворачиваться в горизонтальной плоскости. Отражаясь от стен, потолков, зеркал и специальных отражателей, импульс вспышки заполняет собой значительно большее пространство, что как раз удачно имитирует присутствие большого источника света. В результате, густые тени осветляются, а подсветка кажется более мягкой, плавной и естественной, чем в случае с прямой вспышкой. Оптимальные результаты достигаются при наклоне вспышки не менее, чем на

Карты-отражатели — отличное средство для того, чтобы вернуть искорки в глаза и осветлить или устранить тени

60°. Од нако в ряде случаев подобный прием лишает объекты съемки части объема, а из глаз исчезают привлекательные искорки. Следует отметить, что при отражении вспышки от потолка усиливаются малоприятные тени под объектом, а в портретах акцентируются мешки под глазами и затеняются области в районе носа и подбородка. Кроме того, мощность отраженного импульса уже не столь велика, поэтому потребуется скорректировать параметры экспозиции, добавив две-три ступени. На самом деле, если сенсоры вспышки по-прежнему направлены в сторону объекта, TTL-совместимые вспышки автоматически увеличат мощность импульса, чтобы компенсировать описанную потерю. В противном случае вам придется открыть пошире диафрагму, увеличить светочувствительность или ближе подойти к объекту. В более простых моделях вспышек придется вручную отрегулировать мощность импульса. При отражении света вспышки важно следить за тем, чтобы отражающая поверхность была нейтрально белой — в противном случае объекты на снимке приобретут не ес тественный цветной налет.

ВОЗЬМЕМСЯ ЗА КАРТЫ В более серьезных вспышках в головку встраиваются выдвижные белые карты-отражатели, которые позво-

ляют отбросить часть света вперед в направлении объекта, когда вспышка развернута в вертикальном положении. Эти карты — отличное средство для того, чтобы вернуть искорки в глаза и осветлить или устранить тени. Для наиболее эффектных результатов головка вспышки должна находиться в положении 90° (то есть быть развернутой вертикально вверх). В некоторых более продвинутых моделях используются две лампы: одна, более слабая в основании, выдает легкий импульс вперед и фактически работает в режиме заполняющей вспышки, а вторая находится в поворотной головке и стреляет основным импульсом в выбранном направлении. Если ваша вспышка не может похвастаться двумя лампами и не имеет встроенной карты-отражателя, попробуйте резинкой прикрепить к головке вспышки обычный кусок белого картона — так тоже можно достичь желаемого ре зультата. Рассмотренное ранее отражение импульса от потолка возможно не всегда — потолка может не быть вообще (например, при съемке на улице), он может быть слишком высоким или окрашенным в не самый удачный цвет. Здесь на выручку придут специальные мини-рефлекторы, которые крепят-

САМЫЕ ВАЖНЫЕ АКСЕССУАРЫ ДЛЯ ВСПЫШЕК Вот какими аксессуарами вам надо обзавестись, чтобы работа со вспышкой стала творческой, а подсветка — более качественной Рассеивающая насадка Карта-отражатель

Синхрокабель

Широкоугольный диффузор

НА ЩЕЙ СЛЕДУЮЦЕ — СТРАНИ ЭТИ УАРЫ АКСЕСС Е! В ДЕЛ

DIGITAL PHOTO 087

ПРАКТИКА СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ ся на головку вспышки и отражают ее импульс вперед в сторону объекта с минимальными потерями. Если головка вспышки не наклоняется, придется снимать с корпуса камеры вспышку целиком — тогда направление отражения импульса может быть любым. Кстати говоря, вспышку можно развернуть в сторону, противоположную объекту, закрепить на штативе с отра-

жающим зонтом и таким образом получить вполне достойный источник студийного света. Правда, из-за сильного рассеяния светового потока снизится ее мощность.

ПОЛЕЗНАЯ РАССЕЯННОСТЬ Другим ценным аксессуаром для вспышки является специальный диффузор, который крепится на голо-

вку вспышки и превращает ее в источник рассеянного света. Эффект красных глаз при этом минимален, тени более мягкие, а подсветка более пластичная. Еще более естественные результаты получаются, если снять вспышку с камеры. Для внешних вспышек выпускаются самые разные модели диффузоров. Вспышки класса High End изна-

ШЕСТЬ ПРИЕМОВ РАБОТЫ С ВНЕШНЕЙ ВСПЫШКОЙ Все примеры, которые мы будем рассматривать, были сняты камерой Nikon D1X с 80-мм объективом и одной вспышкой Nikon SB-800. По мере необходимости в ход шли основные аксессуары, которые мы перечислили на предыдущей странице.

ПРЯМАЯ ВСПЫШКА Наименее привлекательный из всех портретов. Тени слишком глубокие, светлые участки „пробиты“ в белизну, местами совершенно пропало ощущение объема.

ПРЯМАЯ ВСПЫШКА СБОКУ ОТ КАМЕРЫ Если вспышку вынести в сторону и подключить синхрокабелем, то тени уже не будут такими доминирующими, а снимок приобретает некую глубину. Однако результат все равно нельзя назвать удовлетворительным.

ВСПЫШКА С РАССЕИВАТЕЛЕМ Установка на вспышку рассеивателя дает совершенно иной эффект: тени заметно ослабевают, а подсветка кажется более мягкой и равномерной.

ОТРАЖЕННАЯ ВСПЫШКА БЕЗ РАССЕИВАТЕЛЯ Наклонив головку вспышки на 60°, мы добились отражения импульса от потолка, что в результате дало еще более удачный портрет, чем в случае с рассеивателем.

ОТРАЖЕННАЯ ВСПЫШКА С РАССЕИВАТЕЛЕМ Свет сначала рассеивается с помощью насадки, а затем отражается от потолка. Тени очень легкие, а подсветка невероятно ровная, но глаза девушки кажутся слегка тусклыми и безжизненными.

ДИФФУЗОР И КАРТА-ОТРАЖАТЕЛЬ Здесь импульс вспышки рассеивается широкоугольным диффузором, а картаотражатель направляет часть света в глаза модели, чтобы они слегка „заискрились“

088 DIGITAL PHOTO

СЪЕМКА КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Схема постановки освещения

Ведомая вспышка с диффузором подсвечивает объект сверху

В ряде случаев две внешние вспышки вполне заменят дорогой комплект студийного света Использовать вспышку, установленную в „башмак“, для подсветки небольших предметов с расстояния шестидесяти сантиметров — не самая лучшая идея: в первую очередь потому, что интенсивность импульса слишком велика для таких условий. А поскольку вспышка находится над объективом, то большая часть света вообще стреляет поверх головы объекта в бескрайнюю даль. В случае крупноплановой съемки с расстояния более 60 см ситуацию можно спасти с помощью широкоугольного диффузора, устанавливаемого на вспышку. По возможности слегка наклоните головку вспышки вниз к объекту, позаботившись при этом о том, чтобы тубус объектива не блокировал импульс. Однако такое решение далеко от идеала. Значительно лучшие результаты можно получить, если установить вспышку с диффузором сбоку, а с противоположной стороны добавить отражатель, помогающий бороться с тенями. Не менее удачно можно использовать специализированные кольцевые вспышки для макросъемки типа Canon MR-14EX или Nikon SB29s. Есть и еще один выход: работать с двумя беспроводными TTL-вспышками, расположенными по обе стороны от объекта, как мы показали в нашем примере.

Импульс ведущей вспышки отражается от белого рефлектора

Как подсветить небольшой объект с помощью двух вспышек

В первом случае мы подсветили нашего очаровательного херувимчика только одной вспышкой Canon Speedlite 550EX без рассеивателя. Мощный импульс „в лоб“ отбросил отвратительные густые тени на задний план, а саму статую „сплющил“ до барельефа.

чально комплектуются полупрозрачными диффузорами, которые при необходимости устанавливаются на головку вспышки. Однако эти диффузоры можно без проблем купить и отдельно. Для тех, кто предпочитает мастерить такие вещи самостоятельно, даем рецепт: скотч и калька (либо полупрозрачная ткань). Для более качественного рассеивания импульса используются миниатюрные софт-боксы — их выпускают многие компании, специализирующиеся на фотоаксессуарах. Ну а если финансы сильно поджимают, в вашем распоряжении всегда есть картон и салфетки. Для получения максимально мягкой рассеянной подсветки можно комбинировать специальный широкоугольный диффузор с одним из рассмотренных выше софтбоксов и рассеивателей. Такое нагромождение идеально подходит для портретной и крупноплановой съемки, но поскольку каждый аксессуар ослабляет интенсивность импульса вспышки примерно на две ступени экспозиции, общие потери в уровне освещенности в подобной системе могут составить четыре-пять ступеней. С этой проблемой успешно справляются насадки, сочетающие в своей конструкции рефлектор и диффузор, — здесь потери составят всего две ступени.

На этот раз вспышек было две: ведущая дала отраженный импульс сбоку, а ведомая добавила рассеянную подсветку сверху. Лишние тени почти пропали, а контуры статуи получили нужный акцент — такой снимок нравится нам значительно больше.

При работе с несколькими TTL-вспышками стоит обратить внимание на беспроводные системы синхронизации

Здесь „расстановка сил“ такая же, как и во втором примере, но напротив ведущей вспышки мы разместили еще один рефлектор, который устраняет часть теней, причиной которых служит ведомая вспышка. Разница не очень велика, но никто не станет спорить, что второй рефлектор весьма уместен.

БЕСПРОВОДНАЯ СВОБОДА Аппетит приходит во время еды, и, научившись работать с одной вспышкой, вы почти наверняка захотите поэкспериментировать с двумя или несколькими источниками света. Чтобы избежать кропотливого расчета параметров экспозиции при наличии нескольких источников света и путаницы с проводами, стоит обратить внимание на беспроводные системы синхронизации нескольких TTL-вспышек. Последние решения от Canon и Nikon позволяют с помощью одной ведущей вспышки управлять девятью ведомыми, которые можно объединить в три группы. Для каждой группы отдельно задаются режим работы и уровни выходной мощности. Если вы хотите превратить все свои вспышки в ведомые и управлять ими дистанционно, нужно приобрести специальный контроллер дистанционного управления, который устанавливается в „горячий башмак“, — Nikon Wireless Slave Flash Controller SU-4 или Canon Speedlite Transmitter ST-E2. Умелая расстановка в студии нескольких вспышек на расстоянии до 10 метров от камеры имеет множество преимуществ. Прежде всего вы получаете возможность моделировать освещение по своему

усмотрению, эффективно устранять лишние тени, подчеркивать формы, текстуры, тона и цвета объектов. Вы можете подсветить слишком темный фон, акцентировать внимание на отдельных деталях в кадре, использовать разноцветную подсветку — возможности поистине безграничны. Топовые модели современных вспышек обычно умеют управлять своими ведомыми собратьями в беспроводной системе с TTL-управлением. Если же ваша вспышка не поддерживает беспроводное управление, но оснащена разъемом синхронизации (PC sync), можно собрать простенькую систему беспроводного „поджига“ вспышек без TTL-управления, подключив к каждой такой вспышке недорогой (~$15–20) беспроводной модуль. Тогда вспышки смогут синхронно срабатывать от встроенной вспышки камеры или от внешней вспышки. В следующем номере мы продолжим рассказ о работе со вспышкой. Мы рассмотрим типовые проблемы, возникающие при „вспышечной“ съемке, и пути их решения.

DIGITAL PHOTO 089

ПРАКТИКА СЕКРЕТ УСПЕХА

Стиль скайдайвинг, или Экстрим в воздухе Несмотря на то, что прыжки с парашютом сами по себе непростое занятие, Крейг О’Брайан умудряется не только прыгать и скользить на доске, но и фотографировать в полете онечно, съемка во время полета довольно сложна. Но она возможна. За последние двенадцать лет Крейг О’Брайан совершил более 8000 воздушных фотосессий. И доказал, что в полете можно делать превосходные снимки. Кстати, Крейг известен не только как фотограф. Помимо этого, он один из ведущих спортсменов, специализирующихся на скайдайвинге. За последние три года Крейг и его жена Таня завоевали немало престижных наград и, что самое замечательное, — супруги стали трехкратными чемпионами мира в парном скайсерфинге. А с появлением цифровой фотографии Крейг, который и раньше много снимал и продавал „воздушные“ фотографии, вдруг заметил, что доходы от хобби начали превышать его основную зарплату. После такого открытия он бросил работу электрика и отдал все силы любимому делу. Крейг вспоминает, что он перешел на „цифру“ осенью 2001 года. До этого он был ярым приверженцем пле-

В СКАЙДАЙВИНГОВОЙ ФОТОГРАФИИ НАИБОЛЬШЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЕТ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ. БЕЗ ПОНИМАНИЯ ПРИНЦИПОВ ЕЕ УСТАНОВКИ НЕВОЗМОЖНО СДЕЛАТЬ ХОРОШИЕ СНИМКИ

ночной фотографии, уверенным в том, что она может передать динамику полета гораздо лучше, чем видеозаписи и тем более „игрушки“ — цифровые камеры. Но после того, как Canon выпустил свою EOS D30 (первую цифровую камеру с разумным соотношением цены и качества не только для профессионалов, но и для любителей-энтузиастов), Крейг решил попробовать ее в своем ремесле. И, как потом выяснилось, D30 вполне оправдала возложенные на нее надежды. „Вскоре я убедился, что за то время, пока я успеваю выпрыгнуть из самолета, сделать снимки, приземлиться, загрузить фотографии в

компьютер и распечатать их, мои модели не успевают даже сложить свои парашюты для следующего прыжка. И торговля у меня пошла намного успешнее“, — говорит О’Брайан. В скайдайвинге, как и во многих других видах спорта, огромное значение имеют эмоции игроков. Если показать моделям их фотографии, пока у них еще не перестал выделяется

СЕРФИНГУ ЧЕМПИОН МИРА ПО СКАЙ ЛОВИТ ПОТОК ТАНЯ ГАРСИА-О’БРАЙАН ОСТИ И ВОЗДУХА НА БОЛЬШОЙ СКОР Р. ПЕРРИС, ВЫПОЛНЯЕТ ДВОЙНОЙ ОТТЕ КАЛИФОРНИЯ

090 DIGITAL PHOTO

КРЕЙГ О’БРАЙАН ДЕМОНСТРИРУЕТ СВОИ ВМОНТИРОВАННЫЕ В ШЛЕМ КАМЕРЫ. СВЕРХУ УСТАНОВЛЕНА ЦИФРОВАЯ ВИДЕОКАМЕРА SONY, А СПЕРЕДИ — ФОТОКАМЕРА CANON D60

адреналин, вряд ли они будут задумываться над тем, как дорого эти фотографии стоят. В большинстве случаев фотограф должен быть лучшим в группе прыгающих парашютистов. Скайдайверы порой пролетают путь до земли по очень замысловатой траектории, и, чтобы получить хороший снимок, фотограф должен повторить ее. Причем не просто повторить, а суметь выстроить в полете композицию, поймать солнечный свет и найти наиболее эффектные ракурсы. „Я всегда заранее должен знать, что именно буду снимать, — тогда я заранее выставляю параметры съемки и настраиваю нужный режим. Для одиночного портрета я подберусь поближе, для группового — отлечу на значительное расстояние. Даже если я собираюсь снимать группу парашютистов, одного из которых мне хотелось бы запечатлеть крупным планом, я приближусь

к ним до такой степени, чтобы на снимках были различимы черты лица, хотя настройки камеры все равно будут такими, как для съемки заранее выбранной модели“, — рассказывает Крейг. Скайдайвинговые фотографы не имеют возможности сразу же просмотреть сделанные снимки — камера обычно крепится к шлему, и поэтому при съемке главными ориентирами становятся опыт и интуиция. И еще несколько специальных приборов. Чаще всего работать приходится с объективом, диапазон фокусных расстояний которого ближе к широкоугольнику, так как им легче выстраивать композицию. А ведь даже автофокус широкоугольников зачастую работает быстрее и точнее. Самый важный параметр при скайдайвинговой съемке — это глубина резкости: тот, кто не понимает, как с ней работать, не сможет сделать интересный снимок. Но в полете практически невозможно управлять глубиной резкости, поэтому все настройки выставляются еще в самолете, и без твердого понимания, что вы устанавливаете и что собираетесь снимать, шансы получить хорошие фотографии практически нулевые.

Одна из трех фотографий, запечатлевших всех 357 участников самого большого сцеплени я, созданного специально для установления мирового рекорда. Восходящие потоки поме шали фотографу сделать друг ие снимки сцепления, длившегося всего 6 секунд

DIGITAL PHOTO 091

ПРАКТИКА КЭППИНГ

Скотч Брум (Scotch Broom) снял панораму тихоокеанского побережья Калифорнии рядом с маяком Пиджин Пойнт. На снимке виден пульт радиоуправления, с помощью которого Скотч управлял затвором камеры

092 DIGITAL PHOTO

Кэппинг – мир на ладони

Цифровые камеры взмывают в небо на воздушных змеях. Журналисту Карлу Фостеру пришлось найти двух известных кэпперов, чтобы понять, как такое возможно

влекающийся аэрофотосъемкой фотограф вынужден тратить кучу денег, чтобы оказаться высоко над землей. Правда, возможен другой вариант — как сейчас модно говорить, бюджетный. Можно самому остаться на земле, а в небо отправить… фотоаппарат. Эта довольно странная идея — привязать камеру к воздушному змею и управлять ею дистанционно — неожиданно дала ошеломляющие результаты. Сейчас такой способ съемки увлекает все больше фотографов по всему миру. Их называют кэпперами (kappers), а их увлечение — кэппингом (kapping), от английского KAP — kite aerial photography, фотография с воздушных змеев. Наши герои — Скотт Хефнер из бухты Сан-Франциско и Питер Бултс из небольшой голландской деревни. Оба занимаются фотографией с воздушных

КЭППЕРЫ В СЕТИ Обязательно посетите эти сайты, даже если вы не собираетесь заниматься кэппнгом. Вы найдете море красочных фотографий, способных расшевелить вашу фантазию ПИТЕР БУЛТС www.kiteaerialphotography. net; www.KAPshop.com СКОТТ ХЕФНЕР http://scotthaefner.com/ kap/gallery ДЖЕЙМС ДЖЕНТЛС www.gentles.info/KAP/ index_KAP ЧАРЛЬЗ БЕНТОН www.arch.ced.berkeley.edu/ kap/kaptoc.html KYTEMAN О КЭППИНГЕ www.brooxes.com ИНТЕРНЕТ-ЖУРНАЛ KAPER www.kaper.us

змеев уже несколько лет, и, как вы можете судить по снимкам на странице, им удалось достичь потрясающих результатов. Скотт, веб-дизайнер по профессии, заинтересовался кэппингом после того, как увидел работы известного аэрофотосъемщика Криса Бентона (его работы несложно найти в Итернете, например, на сайте http://windart.subvision.net/ gallery/benton). Скотт говорит, что подвески, с помощью которых камеры крепятся к воздушному змею, невозможно найти в магазинах, так что большинство кэпперов — талантливые конструкторы: „На типичной подвеске установлено от одного до трех сервоприводов для управления камерой и электрический или механический выключатель для спуска затвора, — рассказывает Скотт. — Я использую три сервопривода,

по одному для каждой оси вращения: панорама, наклон и поворот. Для спуска затвора я использую электронный выключатель Schieppati, который встраивается в камеру. Управление производится с земли дистанционно с помощью беспроводного пульта“. А Питер, будучи автоинженером, открыл интернет-магазин, предлагающий товары для кэппинга (www.kapshop.com), и зарабатывает таким образом на жизнь. Он начал с простой подвески с одним сервоприводом, но с тех пор многое изменилось. „Если вам удастся с таким оборудованием получить несколько удачных фотографий, вы обязательно втянетесь и уже не сможете остановиться. Вы начнете добавлять новые сервоприводы к подвеске, чтобы можно было вести панораму и наклонять камеру, согласно вашему замыслу“, — таково мнение Питера.

DIGITAL PHOTO 093

ПРАКТИКА КЭППИНГ

ВЫБОР КАМЕРЫ Цифровая фотография популярна среди кэпперов. Питер использует Nikon Coolpix 885 с конвертером „рыбий глаз“ и Olympus C-40. „Я подумываю о покупке нового цифровика, но пока еще не решил, чего хочу больше: увеличить размер матрицы или снизить вес, — говорит он. — Возможные варианты — новые 8-мегапиксельные модели Nikon и Olympus, а также Pentax S5i“. А Скотт недавно купил Nikon Coolpix 8400 в дополнение к своему Coolpix 5000. „Прежде всего в цифровой камере для меня важен широкоугольный объектив, поскольку снимки, сделанные с небольшой высоты широкоугольником, меньше похожи на снимки, сделанные с самолета, — объясняет он. — Когда я покупал свой Coolpix 5000, его 28-миллиметровый объектив (в 35 мм эквиваленте) был самым широкоугольным из доступных на рынке компактных цифровых фотоаппаратов. В сентябре 2004 года Nikon выпустил Coolpix 8400, на данный момент единственную компактную цифровую камеру на рынке с объективом в 24 мм (в 35 мм эквиваленте)“. Когда вы выбрали камеру и собрали подвеску, не стоит тут же начинать фотографировать. Без практики в управлении змеем не обойтись. Скотт предупреждает о грозящих опасностях: „Я никогда не терял и не разбивал камеру, но был близок к тому. Од-

094 DIGITAL PHOTO

нажды мой фотоаппарат ушел под воду в фонтане в Канзас Сити, но я спас его — сушил в обычной духовке при температуре 60 градусов Цельсия в течение шести часов“. Питер утверждает, что надо уметь управлять большим змеем в любых географических и погодных условиях. „Познакомьтесь с другими кэпперами, — советует он. — Большинство из них — весьма дружелюбные люди, и они любят делиться своими знаниями.

змеев. Скотт отмечает, что здесь очень важна легкость, с которой можно просматривать снимки, находясь в поле, и количество снимков, которые можно сделать за один запуск. К тому же, весь процесс становится намного дешевле. „Я вижу только два недостатка в переходе на цифровые камеры, — добавляет он. — Один из них — разрешение. Иногда я чувствую, что ограничен размером фотографий, которые

ПИТЕР ИСПОЛЬЗУЕТ САМЫЕ ПОСЛЕДНИЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ РАЗРАБОТКИ ВО ВСЕМ, ЧТО КАСАЕТСЯ ИНФРАКРАСНОГО ДИСТАНЦИОННОГО УПРАВЛЕНИЯ КАМЕРАМИ NIKON COOLPIX 8400 И 8800 Благодаря Интернету найти собеседника или консультанта — проще простого“. Даже после подготовки камеры и тренировок со змеем будьте готовы к неожиданностям. „У меня был такой случай, — рассказывает Скотт, — когда я спускал затвор, птицы садились на нить и клевали ее. Надо сказать, это не очень приятно. Злишься, а ничего сделать не можешь“. Оба кэппера считают цифровые технологии благом для развития съемки со

можно напечатать. Со снимка в 5 мегапикселей можно сделать отпечаток приемлемого качества размером не более 30 на 40 см. Надеюсь, что с новой 8-мегапиксельной камерой я смогу получать снимки до 40 на 50 см“.

ВВЕРХУ: Клифф Драйв и дома Санта-Круза: извилистые линии побережья и шоссе гармонируют с изогнутым изображением, которое дает „рыбий глаз“ СПРАВА: Автопортрет кэппера Скотта Хефнера

ПОДВЕСКА ВБЛИЗИ Чтобы контролировать камеру, когда она находится в воздухе, требуется немалая изобретательность. Хотя некоторые кэпперы выбирают для крепления камеры к воздушному змею подвеску с одним сервоприводом, Скотт Хефнер использует более сложное устройство. Его радиоуправляемая подвеска позволяет вести панораму, наклонять и поворачивать камеру, то есть дает практически полный контроль над съемкой. Разумеется, если у вас нет видеосвязи с камерой, вы все равно не сможете увидеть, что она снимает, но эта неизвестность — лишь часть игры…

ВВЕРХУ: Если внимательно присмотреться, на этом снимке вы сможете разглядеть много интересных деталей: желтые трубки в бассейне, загорающих людей, очередь на горку… ВНИЗУ: Синдер Коун, молодой вулкан, расположенный в Лассенском национальном парке. По краю внутреннего кратера идет Скотт Хефнер

ИДЕМ ВПЕРЕД! Скотт ждет не дождется, когда выпустят камеры со встроенными GPS-приемниками, которые позволят вписывать в EXIF широту и долготу точки съемки. Питер использует самые последние технические разработки во всем, что касается инфракрасного дистанционного управления камерами Nikon Coolpix 8400 и 8800 и устройства под названием „Джентлед“ (Gentled), который изобрел кэппер Джеймс Джентлс, работающий с камерами Canon, Pentax, Olympus и др. Но это не слепое следование моде. Большинство цифровых камер имеют больше функций, чем необходимо для съемки со змеев. Кэпперам не нужна, например, вспышка, но вот вес имеет значение — он должен быть минимальным. И оба наших героя, не сговариваясь, объясняют, что заставляет фотографов снимать с воздушных змеев: „В кэппинге бывают и взлеты, и падения, но это по-настоящему увлекательное дело. А если удается получить хороший снимок — чувствуешь, что это настоящая победа. После которой отступать некуда, да и не хочется — идешь только вперед!“

ЛУЧШАЯ КАМЕРА ДЛЯ КЭППИНГА Выпуск компанией Nikon 8-мегапиксельной цифровой камеры с оптическим зумом 24–85 мм (модель 8400) весьма заинтересовал кэпперов, которые ищут наилучшее качество изображения и самый широкоугольный объектив, доступный в компактной камере. Она идеальна для получения таких желанных широкоугольных снимков, а 8-мегапиксельная матрица прекрасно работает (особенно если учесть, что камера весит 400 грамм — без памяти и батарей). Инфракрасный спуск затвора позволяет снимать дистанционно, а цена (примерно 750 долларов) устраивает даже тех кэпперов, кто стеснен в средствах.

DIGITAL PHOTO 095

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ПРОФИ

Ник Уокер

Один из лучших в мире фотографов, снимающих гольф, раскрывает свои секреты съемки этого, на первый взгляд, неторопливого, но на самом деле весьма динамичного вида спорта ИСТОРИЯ НИКА УОКЕРА Ник родился в Брайтоне и впервые ударил клюшкой по мячу в возрасте пяти лет, а после школы стал профессиональным игроком. Вместе с тем, вдохновившись работами знаменитого и уважаемого Анселла Адамса, он очень заинтересовался фотографией и самостоятельно изучил технику работы с пленкой и цифрой. Кстати, недавно Уокер открыл свой сайт www.golfpicturebank.com .

096 DIGITAL PHOTO

основном, спортивные фотографы наблюдают за действием, стоя у кромки поля, теннисного корта или рядом с беговой дорожкой. Однако в случае с гольфом фотограф должен находиться непосредственно в гуще событий. Нику Уокеру, профессионально снимающему гольф, хорошо известно, как трудно получить хороший кадр. И главное при этом — остаться незаметным для игрока. Ник

ездит везде, где проходят турниры, его работы публикуются в ведущих журналах во многих странах, он широко известен в мире спортивной фото-графии, и он один из немногих, кому доверяют в этом узком закрытом кругу. Нику приходилось освещать и международные матчи по регби, и турниры теннисных профессионалов. Однако он признался, что ни один из этих видов спорта не требовал от него такой концентрации, как гольф,

потому что, именно снимая гольф, фотограф должен стать невидимкой. „Если вы снимаете гольф, вам нужны глаза на затылке, — говорит Уокер. — Пока вы наблюдаете за одним игроком, который готовится закатить мяч паттером, другой в это время может начать игру на соседней лунке великолепным свингом“. Чтобы качественно запечатлеть уникальные моменты, необходимо отлично владеть своим оборудованием.

„Обычно я использую Canon 1Ds Mk II, — говорит Ник, — поскольку он дает файлы великолепного качества, за исключением тех моментов, когда мне нужен EOS 1D Mk II, способный делать 8 кадров в секунду, например, когда я снимаю, как выбивают мяч из водной преграды или бункера. И здесь дело не в том, что мне необходимы все отснятые в серии кадры — мне нужна возможность выбрать потом из них самые лучшие“.

Англичанин Джейми Спенс на турнире Canon European Masters 1998 пытается сделать игл, выбрав для этого паттер, а не драйвер, как поступило бы большинство игроков

DIGITAL PHOTO 097

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ПРОФИ

Ник использовал цифровые технологии для сканирования пленок с 1998 года, но покупка Nikon D1 заставила его взять цифру на поле для гольфа. „Прежде всего, это позволило делать снимки лучшего качества при более высоких значениях ISO (по сравнению с пленкой). Особенно высоким качеством отличается последнее поколение камер, оборудованных CMOS-сенсорами, — с восхищением рассказывает он. — И, кроме того, большим агентствам, на которые я работаю, важно получать снимки как можно быстрее. Информация о снимке,

Особой заботой фотографа, работающего на открытом воздухе, является загрязнение матрицы. Поэтому Ник никогда не оставляет камеру открытой и меняет объективы как можно быстрее, загораживая при этом камеру от ветра спиной, чтобы на матрицу не попала пыль. При съемке Уокер устанавливает камеру в режим RAW, а затем конвертирует изображения в Adobe RGB 1998 или 16-битный Pro Photo. „Я никогда не использую цветовое пространство sRGB и 8-битный цвет, чтобы не потерять полутона, которые „поймала“ камера, — делится

ТЕ НЕСКОЛЬКО МИНУТ, КОТОРЫЕ ВЫ ТРАТИТЕ НА ПЛАНИРОВАНИЕ, ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК С ПЕРВОГО РАЗА, СПАСУТ ВАС ОТ НЕСКОЛЬКИХ ЧАСОВ БОРЬБЫ С НИМ В PHOTOSHOP титрирование и поиск по ключевым словам позволяют клиенту уточнить свои требования в режиме онлайн“. И хотя, по большому счету, Ник очень доволен своей аппаратурой, он ждет, что в ближайшем будущем появятся еще более мощные цифровые камеры — с гораздо более высоким разрешением, никогда не ошибающимся автофокусом и легким корпусом. „Еще бы мне хотелось, чтобы мои любимые камеры Canon получили увеличенный дисплей и избавились от слишком большого и, по-моему, устаревшего колесика. И еще — чтобы супертелеобъективы были легче, а широкоугольные давали лучшее качество“, — говорит Уокер.

098 DIGITAL PHOTO

Ник. — Я бы RGB переименовал в sRGB — shitty Red Green and Blue (мерзкий красный, зеленый и синий). Лучше бы его никогда и не изобретали вообще!“ Недавно Ник тестировал несколько новых мониторов и обнаружил, что их цветовая гамма шире, чем Adobe RGB — это касается и профессиональных принтеров Fuji Frontier. Чтобы предсказывать зрелищные удары, нужно понимать спорт. К тому же важно уметь защищать

ВВЕРХУ: Момент, когда Тайгер Вудс на турнире Ryder Cup 1999 чипом отправил мяч в десятую лунку с самого края грина СПРАВА: Ник попросил тренера Саймона Холмса сделать этот удар для постановочного кадра

ВДОХНОВЕНИЕ НИКА Ник часто применяет (можно сказать, цитирует) технику экспозиции Анселла Адамса, работу с цветом Эрнста Хааса, изобретательные и хитроумные композиции Ирвинга Пенна и портреты, сделанные Хербом Ритцем. „Мне скоро стало понятно, что общей чертой их работ было использование ненавязчивого фона, — рассказывает он. — Это отфильтровалось в мой собственный стиль работы: я считаю, что фон, даже чисто белый, важен так же, как и сам объект съемки. И, конечно, качество освещения — еще один ключевой фактор работы в стиле этих мастеров“.

ЧТОБЫ ПРЕДСКАЗЫВАТЬ ЗРЕЛИЩНЫЕ УДАРЫ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ УМЕТЬ ЗАЩИТИТЬ ОБОРУДОВАНИЕ, НУЖНО ПОНИМАТЬ СПОРТ оборудование от дождя. Но существуют еще и вопросы техники и технологии. „Несколько минут, которые вы тратите на планирование, чтобы получить хороший снимок сразу, спасут вас от нескольких часов борьбы с ним в Photoshop, — считает Уокер. — При этом не стоит полагаться на автоэкспозицию и автоматический цветовой баланс. Они далеко не так идеальны, как нас пытаются убедить производители“. По мнению Ника, прежде, чем начинать заниматься спортивными съемками, нужно освоить фотографию и цифровую технологию: „Сначала изучите искусство цифровой фотографии, — советует он. — Чтобы делать хорошие снимки и правильно их обрабатывать, нужно многое знать. А потом уже вы сможете сконцентрироваться на творческой стороне“.

ОБОРУДОВАНИЕ НИКА Ник полагается на технику Canon — EOS 1Ds Mark II и EOS 1D Mark II с дополнительными батареями. Хорошая оптика в этом деле просто необходима, так что он использует 500 мм телеобъектив f/4L IS USM, который в пасмурную погоду меняет на 400 мм f/2.8 IS USM. Также он носит с собой 70–200 мм f/2.8 IS USM, 24–70-мм 2.8L и 16–35-мм 2.8L плюс 1.4 конвертер. Моноподы Manfrotto или Gitzo держат камеру неподвижно, а цифровой экспонометр Minolta Flash Meter V помогает точно определить экспозицию. Ник использует карты памяти San Disk и Lexar Pro общим объемом 6 ГБ и переносит снимки на ноутбук через кардридер Lexar USB 2.0.

ВВЕРХУ: Cisco World Match Play 1998 в Вентвортском гольф-клубе, Сюррей, Англия СЛЕВА: Аса Готтмо делает берди во время финала Открытого чемпионата Англии среди женщин 2004 г.

DIGITAL PHOTO 099

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ EXTRACT

Изучаем инструмент Extract НА НАШ ДИСКЕЕМ ВСЕ Н ЕОБХОД ИМЫЕ ДЛЯ РА БОТЫ ФАЙЛЫ

АШЕМ Д ИС НА Н КЕ КЕ ИС

Инструмент Extract позволяет легко извлекать сложные элементы изображения, полностью отделяя их от фона

СКЕНА НАШЕМ ДИ Д

ЕМ ДИСКЕ НА НАШ Н НА

ЕМ

ДИСКЕ НА Н АШ ЕМ АШ

ОБЪЕДИНЕНИЕ Чтобы отделить этого льва от травы, мы воспользовались инструментом Extract. Затем, после предварительной обработки, царь зверей был перемещен на слой с кенийским ландшафтом — в свою естественную среду обитания.

xtract — очень эффективный инструмент Photoshop, позволяющий выполнять довольно сложные операции по отделению фона от объекта фотографии (или по отделению объекта от фона). Инструмент находится в меню Filter и обладает собственным интерфейсом — рабочим окном. С помощью инструментов, расположенных в окне Extract, можно задать область, которую необходимо отделить от фона. После обозначения

ВЫДЕЛЕНИЕ ПО ЦВЕТУ

100

DIGITAL PHOTO

границ обрезки Photoshop производит вычисления, в результате которых определяется, какая часть изображения останется, а какая — удалится. Кроме того, в рабочем окне вы найдете несколько удобных инструментов, служащих для редактирования границ обрезки и предпросмотра результатов.

СОХРАНИТЕ СЛОЙ! Инструмент Extract действует в полном соответс-

твии со своим названием: после его применения ненужные области, лежащие за пределами заданных вами границ, удаляются и становятся невидимыми, а защищенная границей картинка остается нетронутой. Поскольку этот инструмент удаляет содержимое слоя, мы рекомендуем работать с его копией — если что-то пойдет не так, всегда можно вернуться к оригинальной картинке. По идее, конечно, сам инструмент Extract должен работать по принципу маски слоя, но пока фирма Adobe

не разрешила эту техническую задачу, мы будем работать с копиями.

ПРЕВОСХОДНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ Как и многие другие полуавтоматические инструменты для выделения, Extract не идеален, и вам придется сделать кое-какие настройки, чтобы все получилось так, как надо. И все же данный инструмент обеспечивает очень хорошую базу для отделения объектов от фона и других подобных операций.

При использовании фильтра Extract в простых изображениях с малым количеством цветов и полутонов есть возможность выделять части изображения по цвету. Для этого включите Force Foreground в списке опций инструмента Extract и с помощью Eyedropper’а выберите цвет, щелкнув по соответствующей области фотографии справа. Теперь полностью закрасьте необходимую область, используя инструмент Edge Highlighter. Выбранный цвет будет отделен только с подсвеченных областей. Обратите внимание на следующие моменты: во-первых, при активации опции Force Foreground перестает работать инструмент Fill; теперь вам нужно просто нажать Preview, и программа сама решит, какую часть изображения надо изолировать, используя сведения о выбранном вами ранее цвете. Во-вторых, данный механизм адекватно работает только с изображениями с небогатой палитрой полутонов — в противном случае будут извлекаться отдельные фрагменты изображения, соответствующие выбранному вами цвету.

1Запускаем фильтр Extract

2Масштабирование и навигация

Инструменты Zoom и Hand, расположенные на палитре слева внизу, работают так же, как и одноименные инструменты в самом Photoshop’е. Используйте их, чтобы увеличить область, где львиная грива накладывается на фон. Выберите инструмент Edge Highlighter (маркер границы выделения) — он находится слева вверху.

С помощью бегунка Brush Size, входящего в группу опций инструмента, расположенную справа, увеличьте размер кисти до 30–50 пикселей. Выпадающее меню Highlight позволит задать цвет мазков Edge Highlighter’а. Для этого изображения подойдет и зеленый цвет, стоящий по умолчанию.

4Задаем пограничную область

5Берем ластик

чрезмерно подсвеченные 6Удаляем области

7Заливка

8Предпросмотр

9Подправляем эффект

Прежде всего продублируйте слой со львом, перетащив его на кнопку Create New Layer в палитре слоев (или нажав комбинацию клавиш Ctrl + J). Затем отключите отображение исходного слоя. Активизировав слой-копию, кликните Filter > Extract (Alt + Ctrl + X), чтобы запустить фильтр.

Теперь начинаем работу с инструментом Edge Highlighter. Создайте контур вокруг львиной гривы, начав с левого края. Область, где грива накладывается на фон, должна быть полностью закрашена.

Выберите инструмент Fill (заполнение цветом) в палитре слева. Кликните по очерченному объекту (льву) в любом месте. В результате лев подсветится, и таким образом мы увидим область, которая впоследствии будет извлечена из изображения. Цвет подсветки можно изменить с помощью выпадающего меню в секции опций инструмента, расположенной в правой части окна.

Обозначьте Edge Highlighter’ом остальную часть границы справа — там, где галька переходит в траву. По окончании этой части работы уменьшите размер кисти и включите инструмент Eraser (ластик), выбрав его из палитры слева.

Нажмите кнопку Preview, чтобы увидеть экстрагированное изображение. Изменяя настройки в секции Preview Options, вы можете переключать режимы отображения: например, увидеть исходное изображение или результат работы фильтра. Также вы можете включить режим подсвечивания контура, созданного инструментом Edge Highligh, и собственно заливку выделенной области.

3Настраиваем опции инструмента

Вы можете временно включить Eraser во время работы c Edge Highlighter, прижав клавишу Alt (на „Маках“ — Option). Используйте этот инструмент для удаления ненужных областей с подсвеченной границы. Нас интересуют только те области, где грива переходит в фон.

С помощью инструментов Edge Highlight и Eraser можно подправить пограничные области на любой стадии работы. Но после каждого исправления придется заново задавать область заполнения инструментом Fill. Проследить за изменениями после каждой операции вы сможете в окне Preview.

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ EXTRACT

10Бегунок Smoothness

В опциях фильтра Extract есть бегунок Smoothness. Он позволяет убирать артефакты резкости. Начните с нулевого значения и увеличивайте его по мере необходимости — главное, не переборщите, иначе края получатся слишком размытыми.

11Опция Textured Image

Если на картинке много текстур, включите опцию Textured Image — она находится выше бегунка Smoothness. Отредактировать извлекаемую область вы можете с помощью разных настроек, постоянно наблюдая за получаемым результатом в окне Preview.

15„Маскируем“ извлеченный слой

Нажмите OK, чтобы покинуть рабочее пространство Extract — фильтр удалит фон. Однако после того как изображение перенесется на слой, необходимо произвести некоторые манипуляции, чтобы ни у кого не возникло ни малейшего подозрения, что лев попал на нашу картину с совершенно другой фотографии. В этом нам поможет Layer Mask (маскирование).

12Используйте альфа-канал

Пограничную область можно создать и на основе сохраненного выделения. Если такое выделение есть, то в выпадающем меню Channel в опциях Extraction появится соответствующий альфа-канал. Однако для получения наилучшего результата пользоваться опциями Channel или Textured Image не надо.

Окончательная правка После редактирования маски с помощью мягких кистей примените ее и используйте различные режимы смешивания или такие функции, как Levels, Curvs или Color Balans, для изменения цвета травы. Можете воспользоваться инструментом Clone и несколькими слоями, чтобы идеально совместить два изображения.

13Чистка

Когда вы решите, что лучший результат получить уже невозможно, выберите инструмент Clean Up (на его кнопке нарисована кисть и маска). Используйте его, чтобы убрать оставшиеся ненужные области. Увеличивайте и уменьшайте размер кисти по мере необходимости.

14Последние штрихи

Удерживайте нажатой клавишу Alt/Option при включенном Clean Up, чтобы вернуть случайно удаленные области. Для улучшения резкости и детальности используйте инструмент Touch Up (находится под Clean Up). „Давлением“ этого инструмента (изменяется с помощью цифровых клавиш 0–9) можно управлять. В ОДИН КЛИК 102

DIGITAL PHOTO

В диалоговом окне Colour Range можно переключаться между предпросмотром изображения и области выделения. Просто удерживайте нажатой клавишу Ctrl (для „Маков“ — Command)

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШАЕМ РЕЗКОСТЬ Фильтр Unsharp Mask обладает весьма сильными возможностями по повышению резкости снимков

ДО

ДИСКЕ НА НА ЕМ ШЕ АШ

ШЕМ ДИСКЕ НА НА Н НА

А СКЕ Н НАШЕМ ДИ ДИ

ЕО И РАБОУРОК Ч ФАЙЛЫИЕ

НА НАШ ДИС ЕМ ВИД КЕ А НАШЕМ ДИС КЕ ЕН СК

Повышаем резкость Когда снимкам не хватает резкости, первым делом следует воспользоваться фильтром Unsharp Mask — о подробностях расскажет Тим Шелборн дачная фотография должна быть резкой — исключения из этого правила есть, но потому они и исключения, что встречаются в реальной жизни редко. Однако большинство цифровых камер дают на выходе недостаточно резкие снимки, а последующая компьютерная обработка может привести к еще большему усилению этой нерезкости. Здесь на помощь цифровым фотографам приходит специальный фильтр Unsharp Mask, обеспечивающий максимальный уровень воздействия на резкость снимков. Его работа основана на увеличении контраста между соседними пикселями — ведь именно контрастные участки и являются обычно линиями, очерчивающими края объектов на фотографии. В этой статье мы воспользовались редактором Paint Shop Pro, но аналогичные действия запросто можно проделать и во всеми любимом Photoshop’е. Теперь давайте разберем параметры настройки фильтра. Радиус (Radius) — ключевой параметр для успешного повышения резкости фотографии. Он указывает, сколько пикселей исследует программа вокруг данной точки, чтобы принять решение о том, лежит ли этот пиксель на линии, принадлежащей краю некоего объекта. Если значение радиуса установить слишком высоким, есть риск получить на изображении ужасные ореолы вокруг предметов, поэтому начинать оптимизацию снимка лучше с небольших значений, например всего в два пикселя. Параметр Strength определяет силу проявления эффекта — чем он больше, тем более резкими будут становиться границы. Параметр Clipping задает порог контрастности, ниже которого повышение резкости изображения производиться не будет. Если установить его на ноль, фильтр будет воздействовать на все изображение, в то время как довольно высокие значения ограни-

чат область применения фильтра только участками с высокой контрастностью. Лучшая тактика работы с этим параметром — задать довольно высокое начальное значение (порядка 15–20), а затем производить его постепенное снижение до достижения оптимальных результатов. Зачастую работа с фильтром Unsharp Mask целиком и полностью

ПОСЛЕ опирается на метод проб и ошибок, но чем больше вы будете практиковаться, тем легче и быстрее сможете добиваться результатов впоследствии.

УВЕЛИЧЕНИЕ РЕЗКОСТИ СНИМКА

1ЗАДАЕМ РАДИУС

Откройте файл face.jpg с нашего диска и вызовите окно Adjust > Sharpness > Unsharp Mask. Для начала установите Radius равным двум. В окне предварительного просмотра вы сразу же заметите увеличение резкости снимка. Нам потребуется несколько смягчить этот эффект.

2ПОДСТРОЙКА РЕЗКОСТИ

С помощью Unsharp Mask резкость снимков можно повышать легко, быстро и эффективно

Для параметра Clipping задайте значение 20, а величину Strength выберите из диапазона 250– 300. Лапкой подвиньте изображение в окне предварительного просмотра так, чтобы вы могли видеть глаз девушки. Обратите внимание, что общий уровень резкости по сравнению с первым шагом снизился. Если вокруг линий глаза все равно наблюдаются ореолы, понизьте радиус до 1.

3ТОНКАЯ ДОВОДКА

Теперь постепенно снижайте значение параметра Clipping, наблюдая за изменениями в окне предпросмотра (лучше это делать по единичке за раз). Если снизить порог Clipping слишком сильно, придется расплачиваться значительно возросшими шумами на снимке. Напоследок окончательно подстройте интенсивность проявления эффекта параметром Strength.

DIGITAL PHOTO 105

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАГИЯ СЕВЕРНОГО СИЯНИЯ

Магия северного сияния Как в Paint Shop Pro воспроизвести одно из величайших чудес природы — северное сияние, показывает Тим Шелборн е каждому из нас доводилось побывать венных каракулей — именно с их помощью ИНСТРУМЕНТАРИЙ на Аляске или на Крайнем Севере с получится добиться нужного эффекта

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом диске в папке northern_lights. Напоминаем, что все изображения предназначены только для некоммерческого использования УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

8 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ —

ЧАС

106 DIGITAL PHOTO

фотоаппаратом в руках. Впрочем, чтобы украсить снимок неземным великолепием северного сияния, вовсе не обязательно отправляться в такое экзотическое путешествие. Разумеется, его можно сымитировать с помощью нашего верного помощника — Paint Shop Pro или другого редактора. Все дело в том, что разноцветные всполохи, постепенно растворяющиеся в ночном небе, довольно легко имитируются градиентной заливкой с последующим размытием. Начнем же мы с копирования ландшафта в новый слой.

РИСУЕМ ОТ РУКИ Наша техника имитации, кроме всего прочего, потребует еще и рисования высокохудожест-

(работать с ними гораздо проще, если вы являетесь счастливым обладателем графического планшета). Конечно же, если впоследствии должным образом размыть получившееся изображение.. Однако помните, что в любом случае ключевым фактором в нашей работе будет являться передача того чувства, которое возникает при встрече с этим природным феноменом в реальной жизни. Поэтому не переживайте, если некоторые лучи будут выглядеть не совсем так, как задумывалось изначально — здесь нет никаких жестких правил…

ИНСТРУМЕНТ PAINT BRUSH Совершенно незаменим для профессиональной обработки изображения и является идеальным выбором для создания любого эффекта, требующего качественных мазков. НАХОДИТСЯ в панели инструментов. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ после выбора отпечатка кисти из соответствующего списка на панели настройки. Кроме того, там же можно изменять и такие параметры, как плотность, жесткость, размер и уровень непрозрачности. ОСОБЕННОСТИ: наилучшего результата можно добиться, рисуя пером графического планшета.

В ОДИН КЛИК

(НЕ)ОБЫЧНЫЕ НОЧИ

1СОЗДАЕМ ГОРИЗОНТ

Перед тем, как нажать OK при настройке насыщенности и яркости, проконтролируйте результат в окне предпросмотра

Взяв за основу обычное, ничем не примечательное ночное небо, раскрасьте его магическим сиянием с помощью нашего пошагового руководства

НЕ ТОТ ЭФФЕКТ? После применения градиентной заливки к слою и изменения его режима наложения результат может оказаться совсем не тем, что вы ожидали. К счастью, все легко поправить — достаточно вызвать диалог настройки командой Adjust > Hue and Saturation > Hue/Saturation/Lightness и аккуратно изменить цвет и интенсивность слоя.

2ЗАТЕМНЯЕМ НЕБО

3ГАСИМ ЛУНУ

В первую очередь, нам необходимо изолировать ландшафт. Для этого волшебной палочкой (Magic Wand) с параметрами Mode = Add, Match Mode = Brightness и Tolerance = 18–25 кликайте по самым темным его фрагментам до тех пор, пока не будут выделены вся земля и дерево.

Выполните команду Edit > Copy. Добавьте новый слой (Layers > New Raster Layer) и выполните операцию Edit > Paste > Paste into Selection. Нажмите Ctrl + D и вернитесь к первоначальному слою. Вызовите панель Levels командой Adjust > Brightness and Contrast > Levels и установите в ней значения Input Levels = 0, 0.36 и 255. Нажмите ОК.

Луна нам больше не понадобится, поэтому с помощью клонирующей кисти (Clone Brush) удалите ее со слоя Background. Добавьте новый слой ниже предыдущего и инструментом Freehand Selection (выделение от руки) нарисуйте в нижней части неба полосу с неровными краями.

4НАСТРАИВАЕМ ГРАДИЕНТ

5ДОБАВЛЯЕМ СВЕЧЕНИЕ

6РИСУЕМ ВСПОЛОХИ

Выберите красный в окне основного цвета и вызовите диалог Materials, щелкнув по прямоугольнику Foregroung and Stroke Properties. Перейдите к закладке Gradient и, нажав на кнопку Edit, выберите тип Fading foreground. Установите значение Angle = 353 и нажмите OK.

7НАСТРАИВАЕМ КИСТЬ

Возьмите кисть Paint Brush и, открыв на панели настроек выпадающий список, выберите Dry Brush Angle. Задайте параметр Density = 70 и нажмите F11, чтобы вызвать палитру Brush Variance. В ней установите Pressure в качестве значения Opacity.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Залейте активную область выделения инструментом Flood Fill. Нажмите Ctrl + D и выполните команду Adjust > Blur > Gaussian Blur с радиусом = 80. Установите режим наложения слоя Hard Light и уменьшите уровень непрозрачности (Opacity) до 66%.

8РИСУЕМ КАРАКУЛИ

Выберите светло-зеленый в окне определения цвета и смените иконку градиента (внизу) на сплошной кружок. Нарисуйте размашистые каракули в нескольких местах вдоль красного сияния. Сконцентрируйте основную их массу около дерева.

Нарисуйте еще одно выделение позади дерева с тремя-четырьмя языками, тянущимися к верху изображения, и залейте его тем же градиентом. Снова выполните команду Adjust > Blur > Gaussian Blur, на этот раз с радиусом = 70. Перед тем как идти дальше, создайте очередной слой.

9УСИЛИВАЕМ ЭФФЕКТ

Добейтесь, чтобы нарисованные линии напоминали дисплей осциллографа, с большими, неровными пиками и невысокими впадинами. Выполните операцию Adjust > Blur > Gaussian Blur с радиусом = 50. Задайте для этого слоя режим наложения Screen и уровень непрозрачности (Opacity) = 62%.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА УПРАВЛЕНИЕ ФОРМОЙ Когда необходимо изменить размер и форму чего бы то ни было, совершенно незаменимым оказывается инструмент Deform Tool. С его помощью вы можете растягивать, масштабировать, сжимать и совершать любые другие Трансформации. Не обойтись без него и в нашем проекте. Если вдруг сполохи или лучи получились слишком большими, выберите из панели инструментов Deform Tool и установите значение Free в списке Mode. Теперь можно легко управлять формой элемента, перемещая появившиеся маркеры в нужные стороны.

DIGITAL PHOTO 107

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАГИЯ СЕВЕРНОГО СИЯНИЯ СОВЕТ ЭКСПЕРТА ГРАДИЕНТ НАСТУПАЕТ Для задания нужного градиента нажмите небольшую кнопку с изображением круга, расположенную прямо под окном определения цвета, и выберите соответствующую иконку. После этого кликните по цветному прямоугольнику, чтобы вызвать диалог Materials. В нем помимо настройки цвета можно управлять и направлением заливки, изменяя параметр Angle. В нашем проекте мы в основном использовали тип градиента Fading Foreground, особенностью которого является постепенный переход от рабочего цвета к полностью прозрачной области. Уровень, где заливка перестает содержать цветные пиксели, настраивается в дополнительном диалоге, открываемом при нажатии кнопки Edit. Именно там и находится ползунок Transparency, отвечающий за размеры прозрачной части градиента.

НЕОБХОДИМЫЕ ДЕТАЛИ

10ВЫЗЫВАЕМ ТУМАН

Добавьте новый слой и выберите инструмент Freehand Selection. Нарисуйте две тонкие области выделения в нижней части неба. Убедившись, что одна из них перекрывает горизонт, заполните области инструментом Flood Fill. Выполните команду Adjust > Blur > Gaussian Blur, задав подходящее значение радиуса. Нажмите OK.

Создав основные компоненты северного сияния, мы добавим в изображение различные детали и вспышки

11ДОБАВЛЯЕМ ВСПЫШКИ

Установите режим наложения слоя Screen, а уровень непрозрачности — 58%. Добавьте еще один слой и выберите из палитры инструментов кисть Paint Brush. Задав в окне основного цвета ярко-желтый, нанесите несколько световых вспышек по всему небу.

12РАЗМЫВАЕМ СЛОЙ

Не увлекайтесь количеством штрихов — на данном этапе лучше позаботиться об их качестве. Изменяйте в процессе работы размер и плотность кисти. Снова примените фильтр Adjust > Blur > Gaussian Blur с подходящим радиусом. Задайте в качестве режима наложения слоя Hard Light, при этом значение Opacity должно остаться неизменным.

В ФОКУСЕ ДОБАВЛЯЕМ ЗВЕЗДЫ

Видимые звезды

13ДОБАВЛЯЕМ СВЕТ СОВЕТ ЭКСПЕРТА НАСТРАИВАЕМ ШУМ В реальной жизни свет всегда проходит сквозь скольконибудь запыленную атмосферу. Поэтому световые эффекты, созданные градиентной заливкой и доведенные до ума соответствующей настройкой режима наложения слоя, только выиграют от добавления небольшого шума. В Paint Shop Pro для достижения нужного результата примените фильтр Adjust > Add/Remove Noise > Add Noise, и в открывшемся диалоге вы увидите множество вариантов. Для „гладкой“ зашумленности используйте опцию Gaussian. Random приведет к более зернистым искажениям. Для большей реалистичности иногда бывает полезно отметить и опцию Monochrome.

108 DIGITAL PHOTO

Добавьте очередной слой и при помощи Freehand Selection нарисуйте области в левой части изображения. Залейте полученное выделение, воспользовавшись инструментом Gradient Fill с выбранным ярко-красным цветом и типом Fading Foreground.

14ЗАВЕРШАЕМ РАБОТУ

Примените к текущему слою размытие, выполнив команду Adjust > Blur > Gaussian Blur. Измените режим наложения на Hard Light и уменьшите Opacity до 50–60%. Взявшись за кисть Paint Brush с жесткостью 0%, нарисуйте завершающие штрихи светло-голубым цветом с низким уровнем непрозрачности.

ДОБАВЛЯЕМ ПОСЛЕДНИЙ СЛОЙ Теперь для окончательного блеска нам осталось добавить несколько звезд, но это, казалось бы, простое действие может потребовать некоторых усилий. В первую очередь, добавьте новый слой. Затем возьмите инструмент Paint Brush и в списке типов кистей выберите +Round 05.

ЗАВЕРШАЮЩИЕ ШТРИХИ Уменьшите значения Hardness и Density до 35 и 40 соответственно. Кистью маленького размера нарисуйте несколько звезд в различных частях неба. Изменяйте цвет там, где они располагаются позади сияния. Уменьшив размер кисти и увеличив значение жесткости (Hardness), добавьте белые точки в центр некоторых звезд — таким образом вы добьетесь имитации их мер цания.

TRITONE

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТОНИРОВАНИЕ БЕЗ ОБРАБОТКИ

DUOTONE СЕПИЯ

ЕМ DVD НА НА АШ ШЕ АН

НАШЕМ D VD Н

D НА DV

ВИДЕО УРОК НА НАШ ЕМ DVD ЕМ DVD НА НА АШ ШЕ АН

Непростое тонирование Если вы хотите освоить технику „оживления“ классических черно-белых фотографий, прислушайтесь к советам Тима Шелбурна — он уверен, что не только розовый способен придать теплоту вашим снимкам онирование черно-белых фотографий — очень старый прием, родившийся во времена, когда цветной фотографии не было даже в проекте. Чтобы уйти от черно-белой „ плоскости“ (на самом деле, от черно-белого пространства, которое по творческой ширине может поспорить с цветным), фотохудожники придумали множество способов окрашивания снимков в различные тона. И таким образом открыли массу приемов по „ оживлению“ фотографий, придания теплоты и естественности. Правда, в те далекие времена тонирование требовало либо использования едких быстродействую-

В ОДИН КЛИК

110

DIGITAL PHOTO

щих химикатов, либо применения сложных и длительных способов проявки. А сегодня классические приемы тонирования — окрашивание в сепию, селен или смешанные тона — гораздо легче проделать в Photoshop’е. Команды Duotones и Tritones предлагают еще один способ расширить границы, которые устанавливает черно-белая фотография, и в некоторых случаях позволяют достичь даже большей художественности. Мы рассмотрим три различных цифровых метода тонирования. Сначала мы используем меню Hue and Saturation, чтобы тонировать снимок в сепию. Затем мы переведем снимок в

Duotone, а затем в Tritone. Наконец, мы покажем вам, как тонировать изображение с помощью панели Color Balance, где можно придать различные тона светлым и темным фрагментам изображения. Чтобы работать с Duotone, сначала снимок надо перевести в режим Grayscale. Затем с помощью кривых регулируется распределение каждого цвета (черного и синего). А при использовании панелей Hue/Saturation и Color Balance нам нужно снова перевести монохромное изображение в режим RGB. Впрочем, давайте рассмотрим все действия подробно, по шагам.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ НАСТРОЙКА КРИВЫХ Чтобы настроить кривую в режиме Duotone или с помощью команды Curves, просто кликните по кривой, чтобы добавить точки, и потяните мышью за линию (только после этого она превратится из прямой в кривую). Чтобы придать кривой классическую S-образную форму, сделайте на кривой две точки и растяните их в разные стороны. Кривые — очень точный способ настройки тонов, причем вы можете работать с каждым каналом RGB в отдельности.

При тонировании c помощью панелей Hue/Saturation или Color Balance советуем использовать настроечный слой (Adjustment Layer), а не изменять основное изображение.

1Тонирование в сепию

Выполните операцию Select Image > Adjustments > Desaturate. Теперь зайдите в меню Image > Adjustments > Hue/Saturation. Поставьте галочку рядом с опцией Colorise и тащите ползунок Hue влево. Значение 31 дает классическую сепию, более низкие значения — более теплые тона. Интенсивность тонирования можно контролировать с помощью ползунка Saturation.

2Синий Duotone

Сначала переведите изображение в черно-белый режим через Image > Mode > Grayscale. Ответьте OK на предложение Discard Color Information убрать информацию о цвете. Зайдите в меню Image > Mode > Duotone. Выберите Duotone в выпадающем меню Type. Кликните по цвету Ink 2 и выберите ярко-синий.

3Распределение цвета

4Тонирование в синий и желтый Tritone

5Распределение желтого

6Распределение синего

7Тонирование с помощью Color Balance

8Переходим к теням

9Тонирование с помощью кривых

Снова начните с перевода изображения в Grayscale, а затем перейдите в меню Image > Mode > Duotone. Выберите Tritone в меню Type. Кликните по цвету Ink 3 и выберите яркий, но светлый желтый. Теперь щелкните по цвету Ink и выберите ярко-синий. Дайте цветам названия.

Мы можем добиться похожих эффектов с помощью панели Color Balance. Выполните команду Desaturate для изображения в режиме RGB и перейдите в меню Image > Adjustments > Color Balance. Выберите Highlights и введите +13, -7, -10 в окошках Color Levels. Это придаст теплоту светлым участкам.

Кликните Density Ramp для работы с желтым. Мы хотим сделать желтоватыми, главным образом, светлые участки. Введите следующие значения: 0% — 0, 10% — 56, 30% — 40, 100% — 7. Форма кривой показывает, что самые интенсивные значения желтого получат светлые области.

Теперь выберите опцию Shadows (тени) в нижней части палитры Color Balance. В окошки Color Levels введите следующие значения: -72, 0, +47. Это слегка окрасит темные части изображения в синий. Можете поэкспериментировать с ползунками для получения других тонов.

Кликните по квадратику Density Ramp с диагональной линией для синего цвета (рядом с цветовым квадратиком). Мы хотим окрасить в синий тон только яркие и полутоновые участки, поэтому в графе 0% введем значение 6.9, в 50% — 61, а в 100% — 43. Готово? Нажимаем OK.

Кликните OK для желтой кривой и выберите Density Ramp для синего. Чтобы придать синий оттенок в основном участкам средней насыщенности, введите следующие значения: 0% — 0, 30% — 27, 40% — 58, 100% — 21. Кликните OK для синей кривой, а затем еще раз — в основном диалоге.

И снова поработаем с обесцвеченным изображением, к которому применили команду Desaturate. Переходим в меню Image > Adjustments > Curves. Выбираем синий канал и придаем кривой форму буквы S. Теперь выбираем красный канал и также придаем кривой форму S, но более плоскую, что придаст снимку некоторую теплоту.

Редактирование через Adjustment Layer не влияет на исходный снимок, так что необратимых изменений эта процедура не вызовет.

DIGITAL PHOTO 111

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510*15*23, 510*15*24, 510*15*25

ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ МАРК СПЭРРОУ (MARK SPARROW)

Фотокорреспондент Марк Спэрроу занимается фотографией чуть ли не с пеленок. Он знает о цифровой фотографии абсолютно все и готов поделиться с вами своими знаниями.

МАРКУС ХОУКИНС (MARCUS HAWKINS)

Маркус занимается фотографией уже более 15 лет. Он всегда готов дать совет, даже если его об этом не просят.

АНДРЕА ТОМПСОН (ANDREA THOMPSON)

Андреа Томпсон — наш знаменитый фотограф-эксперт, ведущая рубрики „Путь к совершенству“, живая энциклопедия цифровой фотографии.

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

120 DIGITAL PHOTO

ВЫБОР ШТАТИВА

ДВЕ ГОЛОВЫ ЛУЧШЕ? Сейчас меня больше всего беспокоит проблема выбора штатива для своего фотоаппарата. Мой Nikon D70 не очень тяжелый, так что, думаю, мне не понадобятся массивные приспособления типа Manfrotto. Однако пока я не могу решить, какой штатив купить: с шаровой головкой или с панорамной. Кстати, как вы думаете: следует брать штатив с отдельной „головой“ или интегрированного решения будет достаточно? Больше всего меня интересует пейзажная фотография и съемка дикой природы. Петр Зеленский Хороший вопрос. Прежде всего я должен с вами согласиться, что для зеркалки начального уровня, каковой является D70, массивный штатив ни к чему. Устройство, весящее полтонны, выполненное из высокопрочной стали и укрепленное металлическими оттяжками в этом случае — перебор. Кроме того, вы занимаетесь съемкой дикой природы

и ландшафтов, и носить такой груз даже в небольшие походы будет не с руки. Тяжелые штативы — это удел студийной съемки. Что касается „голов“ — все зависит от того, что вы собираетесь снимать. Поскольку вы упомянули пейзажную фотографию, мы бы порекомендовали выбрать панорамную головку, ведь с шаровой выдержать ровную линию во время съемки панорамы гораздо сложнее. Покупая панорамную „голову“, убедитесь, что у нее есть третья степень свободы, — тогда вы сможете быстро менять ориентацию кадра с ландшаф тной на портретную. Также вас может заинтересовать наличие быстросъемно го механизма. С шаровыми головками вы без проблем построите композицию с высокой точностью, хотя они и не так удобны, как панорамные. Кроме того, бывает, что на шаровую головку камеру установить сложнее. По поводу сомнений, купить ли штатив с интегрированной головкой или со смен-

ными, — все зависит от бюджета. Если вы пойдете вторым путем, то сможете купить „головы“ обоих типов. Кстати, Manfrotto производит не только мощные и громоздкие штативы. Известный итальянский производитель предлагает также очень стильные и легкие модели. Мне особенно нравится линейка Digi. Также стоит обратить внимание на марку Rekam. Штативы этой фирмы очень надежные, и они также изготавливаются из легких материалов. Ознакомиться с продукцией этих компаний можно на сайтах www.manfrotto.com, www.velbon.com и на сайте www.sivma.ru (в последнем можно найти каталоги оборудования Manfrotto в формате pdf).

Manfrotto производит штативы всевозможных типов и размеров

ЖИЗНЬ АККУМУЛЯТОРОВ

ОПАСНЫЕ ЧИПЫ Моя новая камера (Sony F828) работает на специальном аккумуляторе InfoLithium (NP-FM50). Я слышала, что у него есть особые элементы, помогающие с большей точностью определить, сколько заряда осталось. И еще, хотя у меня с этим аккумулятором никогда не было проблем, я читала, что Sony встраивает в свои источники питания чипы, которые выводят их из строя через пару лет. Неужели это правда? Екатерина Генина Боюсь, вы читаете слишком много желтой прессы. То, что в аккумуляторы infoLithium встроен специальный чип, обеспечивающий более точную информацию о заряде, — это правда. Однако теорию самоуничтожения достовер ной назвать нельзя. Такой уважаемой компании, как Sony, нет смысла оснащать свои аккумуляторы подобными механиз-

ма ми в целях повышения объема продаж. Это подтверждает и Джонатан Дэнбери, менеджер по связям с общественностью компании Sony, который в беседе с нами четко определил: „Sony не оснащает свою продукцию устройствами, выводящими ее из строя по прошествии некоторого времени“. Комментарии, как говорится, излишне. Однако я подозреваю, что на самом деле вы имеете в виду другой факт — порой аккумуляторы Sony InfoLithtium не полностью заряжаются. Здесь картина совершенно другая: чип, встроенный в источник питания, может в целях безопасности или еще по какой-либо причине прервать зарядку неисправного аккумулятора. Согласитесь, такой подход можно назвать разумным. Тем более что если

ваша батарея Sony перестанет функционировать в течение гарантийного срока, компания заменит ее на новую.

Аккумуляторы Sony Infolithium дают точную информацию о текущем уровне заряда

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

СВЕТ В СТУДИИ

ДВЕ ВСПЫШКИ И TTL-ЗАМЕР Я купил ведомую студийную вспышку, которая должна работать в паре с моей Speedlite 440, однако, несмотря на это, кадр получается недоэкспонированным. Когда я работаю с какойлибо из этих вспышек независимо, все нормально. Может, дело в том, что мой Canon D30

КАЛИБРОВКА МОНИТОРА

В РОЗОВОМ Мне не нравится цвет кожи на изображениях (напечатанных фотографиях). Как с этим бороться? Константин Бровкин Прежде всего, откалибруйте свой монитор. Купите колориметр — он стоит порядка $200. С помощью этого прибора вы сможете получить более точные и нейтральные цвета (без теплой или холодной окраски). Затем вам надо будет включить в кадр набор референсных цветов. Профессиональные фотографы часто пользуются для этого графическими таблицами Gretag MacBeth. Они представляют карты с точно отпечатанными цветами, которые применяются для цветокоррекции фотографий, сделанных во время фотосессии. С помощью специального ПО, такого как InCamera (качать с сайта www.pictographics.com), можно оценить тональный баланс снимка карты Gretag MacBeth и построить цветовой профиль для определенного освещения. Затем этот профиль надо будет применить ко всем снимкам серии, и в результате вы получите идеально сбалансированные изображения. У струйных принтеров могут возникнуть сложности с точным воспроизведением телесных тонов, особенно если это старая 4-цветная модель. Но если в принтере применено более четырех цветов, вполне вероятно, что он хорошо справится с задачей, и вы получите более естественные телесные тона.

Сбалансировать телесные тона непросто, однако хорошо откалиброванный монитор поможет решить эту задачу

сбивает настройки? Пока борюсь с этим с помощью встроенной вспышки… Кирилл Дьяконов Похоже, что ведомая у вас работает как предвспышка — в это время затвор закрыт и камера вычисляет, сколько света нужно для правильной экспозиции. А

поскольку студийная вспышка дает очень яркий импульс, камера автоматически уменьшает общую мощность вспышек. И через долю секунды основная Speedlite 440 дает вспышку гораздо меньшей мощности, чем нужно. Студийная вспышка в этот момент перезаряжается и не задействуется вовсе,

хотя из-за того, что вспышки расположены рядом, вам может показаться, что работают обе. Суть в том, что в студии не имеет смысла пользоваться TTLзамером. Просто определите необходимое количество света для каждого источника отдельно и настройте вспышки вручную.

ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ

СЕЕМ ЗЕРНА Я занимаюсь фотографией уже почти сорок лет. Вначале я работал с двухобъективной камерой Rolleiflex и снимал на черно-белую пленку. Мне всегда нравилась черно-белая фотография, и я скучаю по старым добрым пленочным временам. Дело в том, что когда я перешел на цифру (теперь у меня Minolta DiMAGE 7i), то обнаружил, что черно-белые фотографии получаются не такими хорошими. Как будто им не хватает контраста и зернистости. Я перевожу свои работы в черно-белый режим с помощью режима Desaturate в Photoshop 7.0, но результат получается каким-то не таким. Что делать? Максим Иванович Ветров Прежде всего я бы хотел обратить внимание на несколько моментов. Дело в том, что черно-белые снимки, сделанные среднефор матной камерой Rolleiflex, в которой применяется пленка 6х6 см, серьезно отличаются даже от работ, полученных с помощью 35-мм камер. Однако существует множество способов, которые помогут улучшить ваши цифровые фото. Вы пользуетесь одним из самых простых способов перевода цветных фотографий в черно-белые (проще

только удаление информации о цвете — перевод в Grayscale). Но даже при использовании этих инструментов вы можете заметно усилить контраст с помощью панели Levels, которая вызывается из меню Image > Adjustment > Levels (или горячими клавишами Ctrl + L). А в увеличении зернистости вам помогут некоторые фильтры, прежде всего Filters > Artistic > Film Grain. Если же вы относитесь к эффекту „зерна“ очень серьезно, посетите сайт компании Silveroxide (www.silveroxide.com). Эта фирма разрабатывает плагины, имитирующие зернистость классических черно-белых пленок, которую вы успели так полюбить. Также там можно найти хорошие фильтры для конвертации изображений в монохромный режим, придающие изображению вид снимка, отпечатанного со старой доброй черно-белой пленки. Rollei до сих пор производит знаменитые двухобъективные камеры. В этой линейке появилась даже 2-мегапиксельная цифровая модель

РАЗМЕР МАТРИЦЫ

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ? В ваших обзорах часто упоминаются матрицы различных размеров в дюймах. Мне, вот, например, в этом сложно разобраться. Почему они не измеряются просто в миллиметрах? Правда ли, что чем больше числитель, тем меньше матрица? Кстати, что плохого в маленьких матрицах? Даша Майорова Действительно, во всех этих размерах разобраться не такто просто. История такого „странного“ обозначения началась давно, когда в телевизионных камерах использовались электровакуумные трубки, внешний диаметр которых измерялся именно в дюймах. Сейчас это не имеет никакого значения, однако „дюймовая“ система измерений сохраняется до сих пор.

Самые распространенные размеры матриц компактных аппаратов — 1/2.7, 1/1.8 и 2/3 дюйма. Диагональ таких сенсоров составляет соответственно 6.59, 8.93 и 11 мм. У цифровых полупрофессиональных зеркалок (Canon EOS 350D или Nikon D70) матрицы еще крупнее — их площадь равна примерно половине площади 35 мм кадра. В любом случае: чем больше матрица, тем реже на ней расположены пиксели. Соответственно, микросхема с меньшей плотностью пикселей ( а по физической сути матрица — это микросхема) не так сильно греется, и качество изображения гораздо меньше страдает от тепловых и электрических шумов. Вот почему снимки, сделанные зеркальными аппаратами, получаются более четкими, с ровной цветопередачей. Так что размер действительно имеет значение. Качество изображения сильно зависит от размера матрицы

DIGITAL PHOTO

121

ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ФОТОГРАФИРУЕМ МОЛНИЮ