Digital photo 031 2005 11 by alier

2 Г НА Н ТЕ И АШ СТ ОВ ГА ЕМ D Ы Б Х А VD СН ИМ Й КО ТА

SONY DSC-R1: ПЕРВЫЙ ТЕСТ В РОССИИ! ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

№11 (31) НОЯБРЬ 2005

DIGITAL PHOTO НОЯБРЬ 2005

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

WWW.DPCAMERA.RU

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

ТЕСТ-ОБЗОР

KODAK P880

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФЛЭШ-КАРТЫ ПРАКТИКА

ПЕРСПЕКТИВА RAW-СЪЕМКА ЭФФЕКТ ПРОВОДКИ ЗОЛОТО И ЦИАН

ТЕСТЫ

CASIO Z110 OLYMPUS IR-300 HP R818 KODAK V550 SONY S90 ФАЙЛ

www.dpcamera.ru

„ЭФЕНДИАСКОП“ РУСЛАНАСА БАРАНАУСКАСА

ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА МАСТЕР КЛАСС

РЕПОРТАЖ

ВЫСТАВКА „МАСТЕР 2005“ НА НАШЕМ DVD

ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

11(31) НОЯБРЬ 2005 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина, rodnina.julia@mediasign.ru

Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин, brovkin@dpcamera.ru Литературный редактор Илья Красильщик Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Ульман Игорь, Малик Максютов, Максим Громов Арт(директор Константин Юшин Верстка Дмитрий Волков, Марина Захарова Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу и PR Ольга Кузнецова, kuznetsova@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Виктор Профатилов, Михаил Архипов Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523 Издатель группы журналов Photo: Мария Тимченко e-mail: Timchenko.Maria@mediasign.ru

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (095) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (095) 510-1523 e-mail: info@aap.ru Директор по продажам Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru Алена Соловьева, Solovieva@mediasign.ru Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д.114 Издатель ООО “Медиа-С” 125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (095) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (095) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Андрей Шумилин Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов

ОРАНЖЕВОЕ НАСТРОЕНИЕ

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@dpcamera.ru

очему я сегодня вырядился в почти кислотную оранжевую толстовку? А кто его (меня) знает… Наверное, цвет подозрительно долго длящегося бабьего лета навеял. После такой теплой осени совершенно не хочется думать о том, сколько времени еще осталось до следующего лета. Зато до Нового года уже рукой подать, и поэтому есть повод для оптимизма! Новый год — он ведь тоже оранжевый из-за традиционных мандаринов. Ну, положим, мандарины мы купим потом, теперь, слава рынку, дефицита в них не ощущается даже за Полярным кругом. А пока надо уже вовсю начинать готовить наш подготовке к путешествиям. Ведь, как оказалось, на земном шаре есть масса стран, готовых принять туристов в любое время года, не только летом. И тех, кто всегда берет в путешествие фотокамеру, массой экзотических сюжетов. Кроме того, мы постараемся приготовить в следующем номере немалое количество приятных сюрпризов, но это будет завтра, а пока давайте раскроем этот, ноябрьский номер DP, в нем тоже можно отыскать несколько сочных „мандаринов“. Самый спелый из них: приложение „Мобильная фотография“, выросшее из почти одноименной рубрики „Мобилография“, возникшей в этом году в DP. Там вы найдете свежие новости из жизни камерофонов и мобилографов, а также посмотрите на их творчество. Каюсь — в силу сжатых авральных сроков сдачи этого приложения мне пришлось опубликовать в нем собственное мобипортфолио, собранное в партнерстве с моими телефонами за последние полтора года. Не пропустите шанс проследить историю технической „деградации“ главреда ведущего российского фотожурнала! Кроме этого, долгожданным „мандарином“ для всех участников „Золотого пиксела 2005“ окажется публикация результатов ставшего очень популярным за два года конкурса. Имейте в виду, что голосование по выбору абсолютного победителя, которому достанется „Гран-при“ (цифровая зеркалка Nikon D50), продолжается! Если вы внимательно следите за нашими тестами цифровых новинок, то наверняка заметили, что довольно часто результаты тестовой съемки с новейших цифровых камер оказываются на нашем диске раньше, чем в Интернете. В этом номере мы предлагаем вам два эксклюзивных теста — незеркальной десятимегапиксельной камеры Sony DSC-R1 с „зеркальной“ CMOS-матрицей формата APS-C и тест нового флагмана цифровиков от Kodak, восьмимегапиксельной камеры Р880. В художественной части вас ждут два не менее приятных сюрприза — мастер-класс по эротической фотосъемке от наших английских коллег и „Файл“ замечательного фотографа-коллажиста, хорошо известного в фотографическом рунете под ником Efendi. Кстати об Интернете и нашем сайте dpcamera.ru. Наверное, все постоянные посетители виртуального клуба нашего журнала (форума) в это не поверят, но мы, кажется, всерьез начинаем браться за переработку сайта, который стал местом общения многих начинающих и опытных фотографов. Из первых новшеств — возможность скачать предыдущие номера журналов „Гид“ и „Мастерская“ в формате DJVU, а также подписаться на любой из трех журналов (что, к слову, будет намного выгоднее, чем покупать их в киосках). А пока, несмотря на затянувшуюся октябрьскую сдачу ноябрьского номера, у всех вокруг преобладает какое-то оранжевое настроение. Еще бы — на дворе 10 октября, но днем еще можно спокойно сбегать в одной рубашке в магазин, а утром пожмуриться на солнышке по пути к метро. И совсем не хочется думать, что следующий номер уже декабрьский. А с другой стороны, декабрь — это классно! Ведь всего лишь через три номера уже апрель! Наверное, производство журнала в чем-то похоже на отрывной календарь. Только листков в нем всего двенадцать и все они — оранжевого цвета.

Редакторы Илья Лебедев, lebedev.ilya@Mediasign.ru Илья Рясков, ryaskov.iliya@mediasign.ru

Директор по информации Илья Булгаков

Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах(редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD(ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет(сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт(дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб(сайту webeditor@dpcamera.ru

Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова Директор по персоналу Елена Евстегнеева Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru

ЧИТАЙТЕ В ДЕКАБРЬСКОМ НОМЕРЕ!

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 71000 экз.

МАСТЕР-КЛАСС: „ПУТЕШЕСТВИЕ В ЭКЗОТИЧЕСКИЕ СТРАНЫ“ Что надо предусмотреть заранее, чтобы ни один ценный кадр не пропал?

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ГОТОВИМЯ К ФОТОПОЕЗДКЕ Что взять с собой начинающему трэвел-фотографу?

СВОИМИ ГЛАЗАМИ Куда поехать на Рождественские каникулы, чтобы хорошо отдохнуть и привезти богатый фотоулов?

Ноябрь 2005

Содержание НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

МАСТЕРКЛАСС ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА Страница

КОНКУРС „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ“ Страница

ПРАКТИКА ПЕРСПЕКТИВА

8 Страница

Ноябрь 2005

Содержание ФОТОЯРМАРКА 2005 СТР. 14

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ

Тесты

Sony Cybershot DSC-R1

Casio Exilim EX-Z110 Стр. 74

Olympus IR-300 Стр. 76

HP Photosmart R818 Стр. 78

Kodak EasyShare V550 Стр. 80

Стр. 40

ЭКРАН ДЛЯ ЗЕРКАЛКИ СТР. 35

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ Перспектива RAW: первые шаги

ФАЙЛ

стр. 96 стр. 100 Стр. 50

„Эфендиаскоп“ Русланаса Баранаускаса

Тест-обзор Студийный свет Стр. 86

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK P880 СТР. 28

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ СТР. 124

…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ Цифровая школа: Мир в движении стр. 104 Съемка с проводкой стр. 106 Тонирование золотом стр. 108 Цианотипия при обработке фотографий стр. 109 Выравниваем перекошенный горизонт стр. 110

Sony Cyber-shot DSC-S90 Стр. 82

Карты памяти — compact flash Стр. 84

ФЕСТИВАЛЬ „МАСТЕР-2005“ СТР. 44

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук Фотокросс

стр. 18 стр. 32 стр. 68

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Конкурс „Золотой пиксел“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 8 стр. 90

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы Путь к совершенству

стр. 122 стр. 124

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ

DVD

#11 (31) ноябрь 2005

НА ДИСКЕ:

ТЕСТОВАЯ СЪЕМКА SONY CYBER-SHOT DSC-R1 Первый в мире 10мегапиксельный компакт демонстрирует нам свои потрясающие возможности. Наши впечатления вы можете прочитать в журнале, в предтесте, а на диске найдете полгигабайта тестовых фотоснимков с Sony R1.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ“ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ВИДЕОУРОКИ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА С ПОМОЩЬЮ APPLY IMAGE Инструмент Apply Image, „Внешний канал“ или „Применение изображения“ в дословном переводе (как он называется в локализованной версии Photoshop, мы, признаться, не знаем), пригодится для цветокоррекции снимков, сделанных в сложных условиях освещения. А также позволит создать необычный художественный эффект от смешения каналов. Как именно, вы узнаете в одном из наших традиционных видеоуроков.

#11 (31) ноябрь 2005

Digital Photo

ФОТОГРАФИЯ, КОТОРОЙ НЕ БЫЛО Бывает, невесте в процессе свадебных гуляний хочется забраться с ногами на газон и так сфотографироваться. Но, конечно, сделать это не просто: то жених крутится вокруг, отбрасывая раздражающую тень, то стражи порядка вступаются за целостность лужаек. Безболезненно ликвидировать мужа и получить хороший кадр нам поможет Photoshop и второй видеоурок в этом выпуске DP.

Digital Photo

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ГАЛЕРЕЯ „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ“

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные изображения к обучающим материалам этого номера Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке диска или папку Tutorials в корневом каталоге — и приступайте к творчеству!

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПРОГРАММЫ: RecordNow Deluxe LE [PC] s7raw [PC]

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

ВИДЕОУРОКИ: Коррекция цвета с помощью Apply Image Фотография, которой не было Мир в движении Техника размытия Эффект проводки Тонирование золотом Эффект „синьки“

ВИДЕОУРОКИ НА АНГЛИЙСКОМ Для тех, у кого английская речь не вызывает паники, мы разместили на диске несколько видеоуроков наших зарубежных коллег. Хотя юмором и наглядностью они уступают урокам отечественным, английские руководства помогут разобраться с обучающими статьями раздела „Лаборатория“: „Техника размытия“, „Эффект проводки“, „Тонирование золотом“ и „Эффект „синьки“, „Иллюзия движения“ и „Невероятные закаты“.

#11 (31) ноябрь 2005

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#11 (31) ноябрь 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

RecordNow Deluxe LE

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска. Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Рано или поздно все мы сталкиваемся с проблемой хранения цифровых фотоснимков. Гигабайты „заурядных“ фотографий съедают пространство жесткого диска, и хотя вы не рассматриваете их каждый день и не показываете друзьям, стирать их тоже почему-то не хочется.

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

В один прекрасный момент вам придется волевым решением отправить все карточки

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

в мусорную корзину. Но не спешите. Лучше взять несколько дисков CD-R и создать архив. Функциональная и универсальная программа записи дисков RecordNow Deluxe LE поможет вам с этим справиться.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Внимание: для установки программы необходимо зарегистрироваться на веб-сайте разработчика по адресу www.roxio.co.uk/keys/. Для регистрации требуется e-mail.

s7raw s7raw — это бесплатный конвертер для снимков в формате CCD-RAW (RAF), сохраняемых фотокамерами Fujifilm FinePix S5000/S5200/S5500/S5600/ S7000/S9000/F700/F710/F810/E550/S20 Pro и цифровыми зеркалками S2 Pro и S3 Pro. Программа пригодится для просмотра тестовых снимков, сделанных фотоаппаратом Fujifilm для теста этого номера Digital Photo, и, возможно, понравится владельцам других моделей фотокамер этого производителя. s7raw не требует ни регистрации, ни даже инсталляции, но вопреки кажущейся простоте обладает богатым набором функциональных возможностей. В программе реализованы функции автоматической коррекции хроматических аберраций и оптических дисторсий, настройки баланса белого и управление кривыми и гаммой, инструменты устранения муара. Причем все операции по обработке можно осуществлять как покадрово, так и в пакетном режиме, над несколькими снимками одновременно.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по

адресу: TechSupport@DPcamera.ru с темой письма DVD-DISK. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться автоматически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из корневой папки DVD.

„ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ 2005“

МЫ ПРЕДСТАВЛЯЕМ ВИРТУАЛЬНУЮ ВЫСТАВКУ РАБОТ-ФИНАЛИСТОВ ТРЕТЬЕГО ВСЕРОССИЙСКОГО КОНКУРСА ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

008 DIGITAL PHOTO

Итак, наступил долгожданный момент, когда после томительного ожидания (мы получили более ста писем с вопросом: „Ну как там моя работа…“) редакция представляет вниманию всех читателей Digital Photo фотографии, вышедшие в финал конкурса „Золотой пиксел 2005“ и победившие в заявленных номинациях. Всего на конкурс было прислано чуть менее 4000 работ от 1400 участников. До финала „добрались“ 69.

Три работы-победителя были выбраны совместным жюри редакции и компании Nikon, их авторы получат в качестве приза замечательные камеры Nikon Coolpix S1. О церемонии награждения вы прочтете в декабрьском выпуске журнала. А кому же достанется Гран-при конкурса — цифровая зеркальная фотокамера Nikon D50? Мы решили предоставить вам возможность выбора главного призера конкурса! (cм. стр. 50)

ПРИЗЕРЫ КОНКУРСА „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ 2005“ ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „ЧЕЛОВЕК“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX S1 АНДРЕЙ НИКОЛАЕВ „РЕЗЧИК СТЕКЛА“ SONY CYBER-SHOT DSC-H1 ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „ПРИРОДА“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX S1 ДМИТРИЙ ЧЕСНОКОВ „BEFORE THE FIRST BLOOD“ CANON POWERSHOT G5 ПОБЕДИТЕЛЬ В НОМИНАЦИИ „ПРЕДМЕТЫ“ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ NIKON Цифровая камера Nikon COOLPIX S1 НАТАЛЬЯ СИЗОВА „ЗООПАРК“ CANON EOS 10D

РАБОТЫ-ФИНАЛИСТЫ КОНКУРСА „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ 2005“

ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ ФИНАЛ 1. ВИКТОРИЯ ЛИa „DANCE“ CANON EOS 300D 2. АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВ „КАДР ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ НА НИАГАРСКОМ ВОДОПАДЕ“ CANON EOS 20D 3. АНДРЕЙ КИПАРИС „RED & YELLOW“ PANASONIC LUMIX 4. АНДРЕЙ АНИСИМОВ „МОЯ ПЛАНЕТА“ NIKON D70 5. АНДРЕЙ АНИСИМОВ „СМЕНА КАРАУЛА“ NIKON D70 6. СТАНИСЛАВ АСТАХОВ „ПОСЛЕ ПРАЗДНИКА“ CANON EOS 20D 7. ДМИТРИЙ ЧЕСНОКОВ „BEFORE THE FIRST BLOOD“ CANON POWERSHOT G5 8. ВЛАДИМИР БЕРОЕВ „ТЕАТР СБЫВШЕЙСЯ МЕЧТЫ“ CANON EOS 10D, NIKON D70 9. СВЕТЛАНА БОФОНОВА „НА СТРАЖЕ“ KONICA MINOLTA DiMAGE A200 10. ЕКАТЕРИНА ЧЕРКАШИНА „СОН КОТА В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ“ OPLYMPUS S-4000 11. ДЕНИС ЛЕПЕСТОВ „СЕМЬ СТУПЕНЕЙ ОДИНОЧЕСТВА“ NIKON COOLPIX 8400 12. АЛЕКСАНДР ДЕНЩИКОВ „УБИТОЕ ВРЕМЯ“ OLYMPUS CAMEDIA C-360 13. ДИМА ФЕДОРОВ БЕЗ НАЗВАНИЯ NIKON COOLPIX 4500 14. ДМИТРИЙ БЕЗКОРОВАЙНЫЙ „ЭЛЕКТРА“ CANON EOS 10D

04 05

15. ДМИТРИЙ СОЛОВЬЕВ „FEATHERGRASS“ OLYMPUS C-8080 16. ФИЛОНОВ „ЗОНА ОСОБОГО ВНИМАНИЯ“ NIKON D70 17. ВИКТОР ХМЕЛИК „НЕБЕСА“ КИЕВ 18. ИВАН МАЛЮТИН „ТАМ ГДЕ УЛИЦЫ НЕ ИМЕЮТ НАЗВАНИЙ“ NIKON COOLPIX 4500 19. АННА МАРИ ПОСА „О ВЕЧНОСТИ“ CANON EOS 300D

Полную галерею работ-финалистов вы найдете на нашем диске

ПРИЗЕР

20. ДМИТРИЙ КУЩ „ФЛОТИЛИЯ (ЧУЖОЕ ДЕТСТВО)“ CANON EOS 20D 21. ЕКАТЕРИНА МНАЦАКАНЯН „ТАНЦУЮЩАЯ“ CANON EOS 300D 22. EUGEN WOLFSON „ИЗ ЖИЗНИ ВОРОБЬЯ“ CASIO EX P505 23. ТАТЬЯНА ЕВСЕЕНКО „ПОЧЕМУ Я НЕ ПТИЦА?“ NIKON D70 24. АНТОН КУЖОВНИК „ГИТАРА“ CANON POWERSHOT S70 25. СТЕПАН ИГНАТОВ „DRIVE“ CANON EOS 300D

26. СТЕПАН ИГНАТОВ „НЕБЫТИЕ“ CANON EOS 300D 27. ИГОРЬ КАРАКОВ „ДОЖДЬ, ПРОХОЖИЙ, МАШИНЫ“ SONY CYBER-SHOT DSC-F717

ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ ФИНАЛ 22

28. АЛЕКСАНДР ИСАЕВ „ТАНДЕМ“ FUJI FINEPIX 5000 29. ИВАН ДЕМЕНТИЕВСКИЙ „В НЕБО УСТРЕМЛЕННЫЙ“ CANON EOS 350D 30. АНДРЕЙ ЖИТКОВ „PROFILE (FULL)“ CANON EOS 20D 31. СЕРГЕЙ ГУБЕНКО „КАПЕЛЬКА УЛЫБКИ“ СASIO QV 5700 32. АНАТОЛИЙ КОЧУКОВ „ФЛАГИ ЛЕТА“ CANON EOS 300D 33. АНАТОЛИЙ КОЧУКОВ „ЗАГАДОЧНЫЙ БАЛИ“ CANON EOS 300D

34. ВЛАДИМИР КОЛОСАРЕВ „ОСТОРОЖНО, ВЗЛЕТАЮ“ CANON EOS 300D

42. МАКСИМ „ЗАТМЕНИЕ“ CANON POWERSHOT A520

35. ЛЕВАНОВИЧ „ДЕТИ СОЛНЦА“ KONICA MINOLTA A2

43. РАИСА МИХАЙЛОВА „ИЕРОГЛИФ“ NIKON D70

36. ПАВЕЛ ЛОСЕВСКИЙ „КОНТАКТ“ NIKON COOLPIX 8800

44. ГУБЕНКО СЕРГЕЙ „МОРДА“ CASIO QV 5700

37. ПАВЕЛ ЛОСЕВСКИЙ „LOVE IS IN THE AIR“ NIKON COOLPIX 8800

45. НАТАЛЬЯ ПАШЕТОВА „НИКУДА НЕ ПОЕДУ“ SONY CYBER-SHOT DSC-F828

38. ПАВЕЛ ЛОСЕВСКИЙ „ВИЗИТ“ NIKON COOLPIX 8800

46. АНДРЕЙ НИКОЛАЕВ „РЕЗЧИК СТЕКЛА“ SONY CYBER-SHOT DSC-H1

39. ЛЮБОВЬ СИРОВА „ПЕЧАЛЬ“ СANON POWERSHOT S50 40. МАГОМЕД „HAT RED“ CANON POWERSHOT A85

47. АНДРЕЙ НИКОЛАЕВ „ОТЕЛЛО И ДЕЗДЕМОНА“ SONY CYBER-SHOT DSC-H1

34 010 DIGITAL PHOTO

41. ВИКА МАКАРОВА „ВЗРЫВНАЯ ПРИЧЕСКА“ NIKON D70

Полную галерею работ-финалистов вы найдете на нашем диске

48. МАРИНА ОРЛОВА „МИСТЕРИЯ“ KONICA MINOLTA DYNAX 7D

49. ЕЛЕНА РАЧКОВСКАЯ „ТЫ КТО?“ SONY CYBER-SHOT DSC-F717 50. АНТОН РОМАНОВ „ПОЛЕТ“ KONICA MINOLTA DYNAX 7D

51. АНТОН РОМАНОВ „STILL LIFE“ KONICA MINOLTA DYNAX 7D

52. САБИНА ГАССАНОВА „ДАМА С СОБАЧКОЙ“ CANON EOS 20D 53. САБИНА ГАССАНОВА „ЭЛЕМЕНТ“ CANON EOS 20D 54. АЛЕКСАНДР САВЕЛЬЕВ „ОТРАЖЕНИЕ“ CANON POWERSHOT A75 55. ЯНА САХАРНАЯ „ОДУВАНЧИК“ CANON POWERSHOT PRO 1 56. СЕРГЕЙ КУДИНОВ „РЕКЛАМНАЯ ПАУЗА“ CANON POWERSHOT G6

57. СЕРГЕЙ КОНОПЕЛЬКИН „КАСПЕР“ OLYMPUS E-300 58. СИРЕН „ПОСЛЕДНЯЯ МОЛИТВА“ CANON POWERSHOT G6

DIGITAL PHOTO

011

ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ ФИНАЛ

43 53 ДО 10 НОЯБРЯ ВАМ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ВОЗМОЖНОСТЬ САМИМ ВЫБРАТЬ ЛУЧШУЮ РАБОТУ КОНКУРСА!!! Гран-при конкурса — цифровая зеркальная камера Nikon D50 — достанется работе, получившей максимальное количество голосов в SMS-голосовании и в голосовании на сайте журнала.

Просто отправьте SMS* на номер 2055 с индексом наиболее понравившейся вам работы (индексы указаны в подписях к фотографиям, полную галерею работ-финалистов конкурса вы также найдет на нашем DVD-ДИСКЕ). Сообщение будет выглядеть так: GP ХХ (где ХХ номер выбранной вами работы) О том, кто стал счастливым владельцем этой замечательной камеры, вы узнаете на сайте журнала WWW.DPCAMERA.RU после 25 ноября или прочтете в декабрьском номере DIGITAL PHOTO.

ПРИЗЕР 47

*Стоимость 1 SMS составляет $0.3 ОРГАНИЗАТОРЫ КОНКУРСА: ЖУРНАЛ DIGITAL PHOTO — WWW.DPCAMERA.RU „САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ФОТОЯРМАРКА“ — WWW. REAL-FAIR.RU СПОНСОР ПРОЕКТА: КОМПАНИЯ NIKON — WWW.NIKON.RU ОФОРМЛЕНИЕ И РАСПЕЧАТКА РАБОТ-ФИНАЛИСТОВ КОНКУРСА: КОМПАНИЯ „МАКСИЛАБ“ — WWW.MAXILAB.RU

012 DIGITALPHOTO PHOTO 12 DIGITAL

Полную галерею работ-финалистов вы найдете на нашем диске

59 59. НАТАЛЬЯ СИЗОВА „НОС“ CANON EOS 10D

60. НАТАЛЬЯ СИЗОВА „ОТ ЯВИ“ CANON EOS 10D 61. НАТАЛЬЯ СИЗОВА „ЗООПАРК“ CANON EOS 10D 62. М. СОСНИН „ПЕРЕШЕЕК“ CANON POWERSHOT A95 63. АНДРЕЙ ТЕШИНСКИЙ BEAUTY NIKON D70

64. ДМИТРИЙ УТКИН „ВЗГЛЯД“ NIKON COOLPIX 5700 65. ВАСИЛИЙ БАТАНОВ „СИМВОЛ“ PENTAX *IST D 66. ВИКТОРИЯ КОЗЛОВА „ПЕСНЯ“ KONIKA MINOLTA Z1 67. ВЛАДИМИР БОЛДЫРЕВ „НА ВСТРЕЧНЫХ КУРСАХ“ NIKON D70 68. ПОЛЬ РЕДЕР „ЗОЛОТАЯ СВАДЬБА“ CANON EOS 10D 69. АЛЕКСАНДР ГУТКИН „ПОДВОДНЫЙ ВЕТЕР“ CANON EOS 1DS MARK II

ПРИЗЕР

61 DIGITAL CAMERA MAGAZINE

026

РЕПОРТАЖ ПЕТЕРБУРГСКАЯ ФОТОЯРМАРКА

10 ЛЕТ, КОТОРЫЕ ИЗМЕНИЛИ ФОТОМИР Этот год для россиского фотобизнеса оказался богат на юбилеи. 15 лет деятельности компании EPSON в России, 10 лет российскому представительству Canon, 10 лет компании Rekam и 10 же лет назад впервые открылись двери питерского Манежа для посетителей первой Санкт-петербургской фотоярмарки. Мы предлагаем вам помимо традиционного фоторепортажа небольшое интервью с Алексеем Васильевым, директором ИВЦ „Реал“ – компании, ставшей создателем и организатором „Санкт-Петербургской фотоярмарки“.

лексей, за десять лет „Фотоярмарка“ стала для всех фотографических людей в Питере чем-то само собой разумеющимся. А как все

началось? – На самом деле, нашей компании не десять, а уже пятнадцать лет. Просто фототематикой мы занялись лишь в 1995 году. На тот момент уже существовали первые сугубо технические выставки, и нам было неинтересно повторять их концепцию, поэтому мы пошли по пути соединения технической выставки как таковой и интегрированных в нее фотовыставок, творческих семинаров и мастер-классов. Сейчас ими уже никого не удивишь, но тогда это было в новинку. Так же, как и глобальные фотоконкурсы, первый из которых („Мой Canon“) мы провели восемь лет назад. Кстати, памятный кризисный 1998 год мы сумели пережить, оставшись на два года единственной в России

014 DIGITAL PHOTO

фотовыставкой именно благодаря творческой части нашего проекта. Если сравнивать прошедшее десятилетие с темпом роста человеческого организма, то наш фоторынок вырос из ясельного возраста, закончил школу и институт и уже обзавелся семьей. А что произошло за этот же период с выставкой? - Естественно, изменения „Фотоярмарки“ напрямую связаны с переменами на фоторынке. За прошедшее десятилетие рынок очень сильно вырос и, пожалуй, достиг сейчас стадии насыщения. Стали появляться новые сегменты и игроки. Сначала цифра за несколько лет вытеснила пленку на край игровой площадки, а теперь традиционную „большую пятерку“ фотовиков поджимают компании, занимавшиеся ранее компьютерной техникой или бытовой электроникой. В этом году стали проявлять свою активность на фоторынке и производители мобильных телефонов — в нынешней “Фотоярмарке” впервые в практике всех российских фотовыставок участвует компания SonyEricsson. Что касается творческой составляющей, то с при-

ходом цифровой техники фотография стала очень модным увлечением. И не только среди молодежи. Сейчас на стендах можно легко увидеть картину когда какой-нибудь старый дедушка-фотограф лет восьмидесяти с очень серьезным видом выясняет: „А сколко там мегапикселей и какая матрица в миллиметрах“. Уровень профессиональных и любительских фотографий с тех пор также значительно вырос. Посмотрите на тот же наш „Золотой пиксел“ – многие работы, созданные довольно простыми цифровиками, ничуть не уступают тем, что делают профессионалы. Алексей, а не кажется ли вам, что в связи с распространением Интернета и всевозможных виртуальных фотосообществ акутальность посещения вставок для фотолюбителей стала заметно падать? Вы собираетесь какими-то новыми идеями или сменой формата события, например, противостоять данной тенденции? – Я думаю, что молниеносность Интернета никогда не заменит возможность пощупать любую новинку своими руками, а это возможно только на выставках, подобных нашей. Ни один продавец не даст

вам такой исчерпывающей информации о продукте, как консультант на стенде фирмы-производителя. А те же мастер-классы и семинары позволяют за весьма сжатые сроки получить исключительно большой объем новой информации. Да и вообще, фотография такое дело, в котором личное общение между фотографами играет огромную роль. И не только по причине постоянного дефицита оного, но и потому, что общение, обмен мнениями, творческие споры за чашкой кофе становятся очень мощными стимулами для творческого роста. А где еще журналист может спокойно посидеть и поговорить за чашкой кофе с топ-менеджером какого-нибудь известно фотографического бренда? У нас это вполне реально и даже скорее уже традиционно. Словосочетание „хорошее общение“, как мне кажется, вообще звучит наиболее часто во всех оценках „Фотоярмарки“, которые мне приходилось слышать. Мы с нашей командой сознательно идем по пути создания своеобразного клубного мероприятия. Надеемся, что и в следующем фотодесятилетии вам всем будет с нами сотрудничать не менее комфортно. До встречи через год! Беседовал Евгений Уваров

ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА В 2005 году юбилейная 10-я „СанктПетербургская фотоярмарка“ — старейшая выставка по фотографической тематике на постсоветском пространстве — работала в два этапа. Со 2 по 15 сентября прошла фотовернисажная ее часть. В данной экспозиции, названной в этом году „Горизонты“, на площади 4500 кв.м. было представлено 1200 фотографий, многие из которых предстали на суд зрителей впервые. В формировании этой грандиозной фотоэкспозиции приняли участие: Агентство „Фото ИТАР-ТАСС“, Государственный Русский музей фотографии Союза фотохудожников России, Международное агентство Рейтер, Московский музей современного искусства, Фотоархив Института истории материальной культуры Российской Академии наук, Центральный Государственный архив кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга. С 22 по 25 сентября прошел второй этап „Санкт-Петербургской фотоярмарки“, включающий в себя не только выставку новейшей фототехники, но и обширную семинарную программу, сеансы показательной съемки, фестивали, коллективные выставки. В техническом разделе выставки приняли участие 86 компаний. Среди них мировые фирмы-производители данной отрасли, дилеры и дистрибьюторы. За время выставки состоялось несколько десятков семинаров и мастер-классов. Впервые прошел Фестиваль международных фотоконкурсов, где были одновременно представлены работы призеров фотоконкурсов из разных стран: Австралии, Великобритании, Чехии, Латвии, Украины. Были подведены итоги фотоконкурсов „Золотой Пиксел“ и „Мой Canon“. Гильдия рекламных фотографов провела оригинальную акцию — портретные фотосессии с моделями, в которых приняли участие топ-менеджеры компаний Canon, Casio, Fujifilm, Konica Minolta, Mitsubishi, Pentax, Rekam, Rollei. Общее число посетителей — 44 100 человек (Фотовернисаж (2-15 сентября) — 24 400 человек, Фотоярмарка (22-25 сентября) — 19 700, среди них 5780 специалистов). Более подробную информацию вы найдете на сайте www.real-fair.ru

DIGITAL PHOTO

015

РЕПОРТАЖ ПЕТЕРБУРГСКАЯ ФОТОЯРМАРКА

НАГРАЖДЕНИЕ ПОБЕДИТЕЛЕЙ КОНКУРСА „ЗОЛОТОЙ ПИКСЕЛ-2005“ Мы даже не ожидали, что выставка из 69 работ финалистов привлечет к себе такое внимание! Еще в день перед открытием „Фотоярмарки“, когда только строились стенды, люди проходившие мимо этих фотографий останавливались и подолгу разглядывали отлично напечатанные и оформленные компанией “Максилаб” работы наших читателей. Из трех победителей конкурса на церемонию награждения смогли прибыть лишь двое: Наталья Сизова (номинация „Предметы“, Санкт-Петербург) и Андрей Николаев (номинация „Человек“, Москва). Третий победитель (номинация „Природа“), Дмитрий Чесноков, живет в Калининграде, и он сможет забрать свой замечательный приз в редакции. Напомним, что спонсором конкурса выступила компания Nikon, предоставив в качестве призов ультракомпактные камеры Coolpix S1, а в качестве „Гран-при“ — цифровую зеркалку Nikon D50. О том, кто станет ее обладателем, вы узнаете в следующем номере. Nagrazdenie.jpg На снимке слева направо: представитель компании Nikon Александр Ефремов, Наталья Сизова, Евгений Уваров, Андрей Николаев, представитель дирекции „Фотоярмарки“ Александр Яновский.

016 DIGITAL PHOTO

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель ОДНОЙ СТРОКОЙ

На снимке: глава московского представительства Konica Minolta Photo Imaging Inc. Цукаса Уехара. Фото: Александр Асташов

ЗА КАДРОМ Во время 10-й Санкт-Петербургской фотоярмарки Гильдия рекламных фотографов задумала и осуществила крайне необычную акцию — топ-менеджерам крупнейших фотокомпаний было предложено побыть… топ-моделями! В фотопроекте приняли участие менеджеры компаний Canon, Casio, Fujifilm, Konica Minolta, Mitsubishi, Pentax, Rekam и Rollei, прибывшие на фотоярмарку из разных стран.

ПЛАНШЕТЫ WACOM GRAPHIRE4 Детали: Обновленная линейка графических планшетов Graphire от компании Wacom. Новый дизайн (три расцветки: синий, белый, серебристый); появились две программируемые клавиши Express Keys и колесо прокрутки. Из базовой комплектации исчезла беспроводная мышь. Изменен пакет программ, идущих вместе с устройством. Дата выхода: ноябрь 2005 Ориентировочная цена: от $100 до $250 (зависит от размера)

018 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель

Olympus в Зазеркалье Новая зеркальная камера системы 4/3 а фоне постоянно меняющейся ситуации в сегменте бюджетных цифровых зеркальных камер выпуск нового аппарата Olympus E-500 кажется вполне своевременным. Что же нового предложила компания фотолюбителям? Первое, на что обращаешь внимание, это полностью переработанная конструкция корпуса. Дизайнеры Olympus отошли от довольно необычной для зеркалки формы кирпичика, вернув на место классический захват и выступ пентапризмы. Что касается начинки, то здесь надо отметить усовершенс-

твованную систему экспозамера, использующую теперь 49 зон, и улучшенный алгоритм подавления шумов. Следуя модным тенденциям установки в бюджетных зеркалках слотов под компактные форматы, Olympus добавила гнездо для xD-picture, не отказавшись при этом от CompactFlash. Естественно, что размер экрана был также приведен в соответствие с современными стандартами. Теперь заднюю панель украшает матрица с диагональю 2.5 дюйма и разрешением 215 250 точек. Объявленная цена в $800 вполне человечна, но не революционна.

ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЙ УЛЬТРАКОМПАКТ ЦВЕТОПРОБА ДА БУДЕТ ЦВЕТ

Свежие новости из Редмонда. Наконецто в Windows должны быть реализованы расширенные средства управления цветом. Как видно, в Microsoft решили побить Mac OS, традиционно славящуюся средствами работы с цветовыми профилями, на всех фронтах. Стоит отметить, что в разработке Color System, которая будет включена в новую ОС Windows Vista, Microsoft помогает компания Canon. ПЛЮС: Задумка хороша! Ждем реализации…

ВТОРОЕ ДЫХАНИЕ

Спустя год после того как компания Corel купила Jasc, вышла новая версия графического редактора Paint Shop Pro. Кроме смены арабских цифр в индексе на римские, пакет обзавелся целым рядом улучшений, новыми инструментами и возможностями. ПЛЮС: Радостно видеть воскрешение единственного (для любителей) конкурента Photoshop МИНУС: Успеет ли Corel вскочить на подножку стремительно уходящего поезда?

СПОХВАТИЛИСЬ!

Sony официально объявила, что некоторое количество сенсоров, произведенных с 2002 по 2004 год, использованное в ее собственной продукции и аппаратах других фирм, закупавших у нее ПЗС-матрицы, может работать некорректно или не работать вообще. В связи с этим пользователям, столкнувшимся с подобными проблемами, предложено обратиться в сервис-центры для бесплатного ремонта. Компании Canon и Fuji последовали ее примеру, обнародовав соответствующие предупреждения относительно своих моделей, в которых, видимо, также были установлены сенсоры Sony. МИНУС: Остается неясным: насколько велики масштабы проблемы и кто еще из фотопроизводителей в ближайшее время выступит с подобным заявлением.

020 DIGITAL PHOTO

Большая картинка в тонкой рамке ока производители с колоссальными усилиями пытаются „привить“ приличные камеры к КПК и мобильным телефонам, сами фотоаппараты постепенно обзаводятся все более и более далекими, на первый взгляд, от фотографии функциями. Иногда кажется, что быстрее мы станем свидетелями успешной реализации возможностей наладонника в камере, чем нормального пятимегапиксельника в мобильнике. Взять, к примеру, новый ультракомпакт, представленный недавно компанией Sony, — DSC-N1. Оснащенная фирменной восьмимегапиксельной Super HAD ПЗС-матрицей формата 1/1.8 дюйма, эта модель выделяется среди своих коллег по классу дисплеем: практически всю заднюю панель камеры занимает чувствительный к нажатию 3-дюймовый ЖК-экран. Практически все управление камерой осуществляется благодаря сенсорному дисплею: пользователь выбирает пункты меню пальцем или при помощи стилуса, больше похожего на медиатор. На корпусе остался лишь необходимый минимум кнопочек и переключателей. Кроме этого, в

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КАМЕРОФОН VOXTEL 3iD Детали: Первый трехмегапиксельный камерофон с автофокусом в России. Максимальный размер снимка 2048х1536. Два ЖК-дисплея: внутренний — TFT-матрица с разрешением 176x220 точек, 265 000 цветов; внешний CSTN, 96x96 точек, 65 000 цветов. Диодная подсветка, ручной выбор чувствительности, экспокоррекция, баланс белого, несколько режимов экспозамера, автофокус. Автоматическое переключение дисплея в ландшафтный режим при съемке. Память: 64 Мб встроенная, слот для флэш-карт MiniSD. Съемка видео MPEG4 352x288. Bluetooth, порт USВ 1.1 (кабель в комплекте). Дата выхода: конец октября 2005 Ориентировочная цена: $500

камере есть встроенный графический редактор, позволяющий делать на снимках надписи и зарисовки от руки и вставлять изображения из предустановленной библиотеки. Конечно, до Photoshop ему еще очень далеко, но не все же сразу. Естественно, что наличие такого замечательного экрана обуславливает желание использовать N1 в качестве цифрового фотоальбома. В Sony предусмотрели и это. Все снимки, сделанные камерой, сохраняются в двух экземплярах: в высоком разрешении на карту памяти Memory Stick Duo и в VGA — во внутреннюю память. Встроенных 26 Мб хватает для хранения 500 фотографий, которые можно просмотреть в режиме альбома. После заполнения памяти новые кадры будут замещать самые старые в том случае, если они не защищены от удаления пользователем. В остальном это обычный ультракомпакт, оснащенный всеми необходимыми функциями: 3-кратным оптическим зумом 38–114 мм, видеорежимом VGA со скоростью 30 кадров/сек и достаточным набором программных режимов. Новинка должна выйти в продажу в середине ноября по цене около $500.

Наблюдатель

Pixma: инновации в новом обличии омпания Canon подвергла полной модернизации линейку струйных принтеров и многофункциональных устройств серии Pixma. При этом, кроме плановой замены старых моделей, стоит отметить появление и новых продуктов, таких как, например, МФУ MP450 или hi-end комбайна MP800. Интересно, что Canon не стал эксплуатировать отличный дизайн предыдущего выпуска и решил попробовать превзойти самого себя, кардинально изменив внешний вид своих принтеров. Чтобы рассказать обо всех новинках хотя бы вкратце, одной заметкой не обойдешься. Поэтому остановимся на ключевых инновациях, нашедших свое место в обновленной линейке Pixma. В первую очередь это новая технология ChromaLife100. Как и следует из названия, она должна обеспечить стойкость отпечатков к выцветанию в течение ста лет. Естественно, подобная живучесть гарантируется только при использовании оригинальных чернил

Тотальное обновление струйных принтеров Canon

и бумаги, а также при хранении карточек в альбоме. Тем самым Canon, наконец, ликвидировал последнее явно слабое место в своих принтерах. Ранее данный пункт не раз вызывал критические высказывания. Еще одним показательным моментом стало увеличения количества моделей, способных печатать с разрешением 9600х2400 точек на дюйм и с объемом капли в один пиколитр. Большинство новинок стало поддерживать прямую печать через Bluetooth, а принтер iP5200R может работать как в проводных (Ethernet), так и в беспроводных (WiFi) сетях. Кстати, в многофункционалках MP450 и MP800 имеется функция Image Optimizer. Она позволяет значительно улучшить снимки, полученные с камерофонов, устраняя артефакты JPEG-компрессии и компенсируя недостаток разрешения. Надеемся, что в ближайших номерах журнала мы сможем подробно рассказать вам о самых интересных новинках Canon Pixma.

Российская премьера Термосублимационная печать Samsung ехнология термосублимационной печати медленно, но верно набирает популярность. Все больше и больше производителей фототехники начинают выпуск компактных фотопринтеров, использующих метод термопереноса изображения на бумагу. Компания Samsung делает сублимационники с весны этого года, но в России официальное представление моделей SPP-2020 и SPP-2040 состоялось только сейчас. Младшая модель предлагает пользователю базовый набор функций: печать с компьютера

через порт USB 2.0, с камеры по интерфейсу PictBridge и, что особенно актуально в наши дни, с КПК и камерофонов, оснащенных адаптерами Bluetooth.

Старшая SPP-2040, кроме всего вышеперечисленного, обладает навыками работы с картами памяти практически всех возможных форматов благодаря наличию встроенного кардридера, и, что еще более интересно, поворотного двухдюймового ЖК-дисплея. При этом фотографии не только можно просматривать на экране, но и редактировать: кадрировать, применять раз-

Новые „Горизонты“ сентября 2005 года в столичном клубе-ресторане „Туннель“ состоялось празднование выхода сотого номера журнала Foto&Video. В связи с публикацией юбилейного номера редакция выпустила сто знаменитых отечественных панорамных камер „Горизонт“ с эмблемой журнала. Спецзаказ Foto&Video выполнил ОАО „Красногорский завод имени С.А. Зверева“. Каждая камера имеет специальную маркировку, содержащую логотип журнала и уникальный порядковый номер. Увы, купить это коллекционное чудо не представляется возможным, потому что камеры с номерами 001–099 были подарены партнерам журнала Foto&Video, а камера с номером 100 осталась в редакции. Поздравляем коллег с юбилеем и очень оригинальной идеей!

022 DIGITAL PHOTO

личные цифровые эффекты, „шарпить“ и изменять цветовую насыщенность. Сублимационные „коробочки“ обладают довольно стильным внешним видом. Интересно, что младшая модель выпускается еще и в смелом красном цветовом исполнении. Что особенно приятно, ориентировочные цены на принтеры не кусаются: $150 за SPP-2020 и $180 за SPP-2040. Но расходные

материалы пока еще остаются довольно дорогими, что, в принципе, является недостатком всех термосублимационников. Так, комплект из картриджа и 40 листов бумаги обойдется покупателю в $30. В качестве альтернативы предлагается своеобразный „экономпак“ — 140 листов по цене $50–60.

Цифровой хайтек USB-драйв LG Platinum

онечно, это не чистая платина. Это только отделка под драгоценный металл. Но она настолько изящна, что, глядя на нее, произнести грубое сочетание звуков „юэсбидрайв“ язык не поворачивается. Это не „свисток“ и не „флэшка“ — это, скорее, флэш-брелок или флэш-кулон. Замечательное украшение в подарочной коробке со специально приложенным кусочком замши, чтобы натирать оправу до блеска. И при этом поддержка USB 2.0, вес 12 г и емкость от 64 Мб до 1 Гб. Если принять все это во внимание, то цена $86 (за максимальный объем) кажется весьма привлекательной.

Выставки Классик латвийской фотографии — Карлис Лакше „Из коллекции Латвийского музея фотографии“ Живопись и музыка были его абсолютными идеалами искусства. Но, к сожалению, его желание стать выдающимся живописцем так и не сбылось. Желание приблизиться к откровению волшебства воплотилось в фотографии. Мало кто рисковал снимать противоречивый мир будней. Современники Карлиса Лакше не уходили далеко основного направления фоторемесла. Но фотокамера стала для Карлиса посредником в отношениях с миром, и он не ограничивал себя правилами ремесла. Карлис Лакше непринужденно перенес свое понимание этических категорий на простой визуальный документ свидетеля эпохи. Санкт-Петербург Музейно-выставочный комплекс Государственного центра фотографии МК РФ, 24.10.2005 — 19.11.2005

Виджи (Weegee)

Коллекционная авторская фотография Теперь у вас есть шанс с головой погрузиться в атмосферу Америки эпохи „великой депрессии“ и отмены сухого закона, с гангстерскими разборками, джаз-клубами и черными Кадиллаками. Виджи (Weegee) — легендарный американский „штатный фотограф корпорации „Убийство.Лтд ““. По судьбе этого фотографа можно написать сценарий для триллера. Ничего не просчитывая и не планируя заранее, Виджи обладал поразительным чувством композиции. Его работы „затягивают“ зрителя, делают его невольным участником сцены. Галерея Гари Татинцяна Москва, Ильинка, 3/8 , cтр.5 24.09.2005 — 15.11.2005

В экспозицию этой выставки войдут работы самых известных фотографов. Среди них Вильям Кляйн, Пауль Оэлман, Питер Линдберг и др. Их творчество очень различается и все же есть один аспект, который их объединяет: время, период 50–60 годов, когда зарубежное фотоискусство стало гламурным, роскошным и безусловно буржуазным. Все эти снимки в разные годы появлялись в основных „стильных“ журналах Vogue, Harper’s Bazaar, Marie Claire. Помимо всемирноизвестных авторов, на выставке будут показаны уникальные фотографии того времени из архива Фотогалереи. Фотогалерея Имени Братьев Люмьер, Москва Крымский Вал, 10, ЦДХ, антресольный этаж, зал а 51. 20.10.2005 — 02.11.2005

Выставки музея „московский дом фотографии“ в составе программы EUROPALIA.RUSSIA 2005 Новая фотография из новой России. 1991—2005 Проект „Новая фотография из новой России. 1991 — 2005“ — попытка с одной стороны показать образ новой России, а с другой стороны проследить изменения и обозначить направления, по которым сегодня развивается современная российская фотография. За долгие годы „служения“ советскому режиму фотография утратила как статус документа, так и статус искусства. В середине 1990-х годов уже в постперестроечную Россию приходит мировая мода. Крупнейшие модные Дома Европы, позднее Америки и Японии открывают в Москве свои представительства. Уже к концу 90-х годов российские фотографы начинают активно и успешно конкурировать на этом рынке с зарубежными коллегами. Литературность, присущая русскому современному искусству в конце 1980-х — начале 1990-х годов, сказывается и в национальной fashion-фотографии. Как и современное искусство, она часто играет роль социально-критического инструмента. Выставки музея „Московский Дом фотографии“ в составе программы EUROPALIA.RUSSIA 2005 FotoMuseum Provincie Antwerpen Waalse Kaai 47, 2000 Antwerp 5.10.2005 — 8.01.2006

Русский взгляд на Европу В середине XIX века в Россию направляется первый фотографический десант зарубежных фотографов — Роджер Фентон, Жан-Шарль Ланглуа и др. Зарубежные фотографы активно снимают Россию конца XIX — начала ХХ в. Русских же фотографов, снимавших в это время Европу, гораздо меньше. Представленные на выставке фотографии разрушают туристические мифы. Снимая культовые места паломничества иностранцев — Эйфелеву башню, сад Тюильри и др., они предлагают новые ракурсы и создают новую атмосферу, взрывая традиционную схематизацию предметов и явлений. Раскрываясь перед русскими фотографами, Европа раскрывает каждого из них. Чутко прислушиваясь и пристально вглядываясь в детали, через которые раскрывается неповторимая аура и самобытность каждой из стран, попадающих в объектив фотографов, авторы невольно привносят в снимки опыт сравнения с российскими реалиями. Сама возможность этого сравнения оказывается бесценным опытом взаимопонимания. Выставки музея „Московский Дом фотографии“ в составе программы EUROPALIA.RUSSIA 2005 1 часть: Bruxelles, Parc Leopold, Bibliotheque Solvay 05.10.2005 — 04.12.2005 2 часть: Bruxelles, Centre d’Art de Rouge-Cloitre 22.10.2005 — 29.01.2006

Авангард. До и после

Владимир Мишуков „Московские ночи“

Именно в ХХ столетии фотоискусство проявило себя как мощный и самодостаточный художественный язык. В русском фотоискусстве этого периода есть яркие имена – от М. Напельбаума – до А.Родченко и далее – к современной фотографам, творчество которых в широком историко-культурном контексте позволяет уяснить место, роль и значение фотографии среди других искусств. Роль ее — рупор времени.

Фоторепортаж о ночной Москве — что может быть проще и одновременно сложнее? Однако Владимиру Мишукову удалось написать новую ночную московскую историю: лучшие ракурсы столицы и примечательные лица москвичей. Фотографии его оставляют ощущение доброты и надежды, трогают глубиной чувств и переживаний и в тоже время простотой их выражения. Все это — портреты наших молодых современников, окрыленных своими мечтами, которым, может быть, и суждено сбыться, и нестандартное отображение города, к которому все уже привыкли.

Выставки музея „Московский Дом фотографии“ в составе программы EUROPALIA.RUSSIA 2005 Brussels, Palais des Beaux Arts Rue Royale, 10 1000 Brussels 4.10.2005 — 22.01.2006

024 DIGITAL PHOTO

Выставки музея „Московский Дом фотографии“ в составе программы EUROPALIA.RUSSIA 2005 FNAC City 2 1000 Bruxelles 15.10.2005 — 1.12.2005

РЕПОРТАЖ НОВАЯ КАМЕРА SAMSUNG PRO815

ИХ СТАЛО БОЛЬШЕ!

6 октября этого года в отеле „БалчугКемпински“ произошло событие, на первый взгляд, небольшое, но крайне необычное! ИХ стало больше! На одного! Их – это фотоаппаратов в просьюмерском сегменте и победителей, получивших приз благодаря одному из конкурсов нашего журнала! уквально на следующий день после российской премьеры новой камеры Samsung Pro815 первый в Восточной Европе серийный образец этого техничекого чуда под номером 00059 был торжественно вручен петербуржцу Сергею Губенко. Именно его снимок (см. на фото справа), отобранный редакцией в рубрику „Большой формат“ сентябрьского номера Digital Photo, выиграл приз, учрежденный компанией Samsung — новейшую полупрофессиональную камеру Samsung Pro815. До этого момента „Большой формат“ был просто рубрикой, в которую редакция отбирала самые эффектные снимки читателей, наиболее выгодно смотрящиеся именно на большом формате. Затем летом текущего года компания Samsung предложила нам превратить эту рубрику в мини-конкурс став его спонсором на следующие 12 номеров. Процедура отбора снимков не изменилась, просто теперь автор снимка, публикуемого в рубрике „Большой формат“, помимо всенародной любви получил еще и приз. И какой! Новая камера Samsung Pro815 столь же необычна, сколь и неожиданна для всего фотографического сообщества. Подробнее с ее особенностями вы сможете ознакомиться в тесте рубрики “Из первых рук” на стр. 32. А мы посвятим следующий абзац описанию

Еще один приз – диплом и подписка от Digital Photo

026 DIGITAL PHOTO

этого волнующего для победителя и приглашенных на церемонию награждения читателей журнала Digital Photo события. – Для меня то, что один из присланных мною в „Большой формат“ снимков выиграл фотокамеру, стало настоящим шоком! Но шоком приятным, потому что сентябрьский номер я купил и увидел этот сюрприз в… день своего рождения! — делится своими эмоциями со сцены Сергей. — Огромное спасибо и компании Samsung, и журналу за столь неожиданный подарок! Я обещаю не просто активно снимать этой камерой, но и в ближайшее время описать свои впечатления и опыт работы с Pro815 в статье для рубрики „Полевой тест“. Надеюсь, мой любимый журнал ее опубликует. (Еще как опубликует! Ведь в руках г-на Губенко на ближайшие полмесяца будет единственный в России серийный экземпляр камеры! – ред.) Приглашенные в празднично украшенный зал „Атриум“ отеля „Балчуга-Кемпински“ члены виртуального клуба Digital Photo (сайт www.dpcamera.ru) не только насладились ужином и напитками, но и получили массу полезной информации от общения с представителями российского офиса компании Samsung: они смогли лично задать вопросы приехавшему специально на это событие из Кореи разработчику Samsung Pro815 — господину Чанг Хун Киму. Желающие могли поснимать выставленными в зале тестовыми образцами новой камеры, а также всеми последними моделями линейки компактных камер Samsung. А фотографировать на этом праздничном вечере было что! Начиная с обворожительных девушек-фотомоделей и заканчивая шоу-балетом и артистами знаменитого мюзикла „CATS“. Нам кажется, что вечер удался на славу! Мы еще раз искренне поздравляем компанию Samsung с их „профотографическим“ дебютом, а нашего читателя Сергея Губенко с обладанием оным. До следующих встреч на страницах журнала и в нашем виртуальном клубе! Редакция DP

Вопросы из зала разработчику камеры господину Чанг Хун Киму. Фотографы — народ очень привередливый и любую новинку, претендующую на лидерство в своем классе, судят весьма жестко

Глава московского представительства Samsung господин Йон Джун Юн вручает первую доступную в России камеру Pro815 петербуржцу Сергею Губенко

Групповое фото на память: представители компании Samsung, разработчик Pro815 и самые активные участники виртуального клуба Digital Photo

Этот кадр сделан предсерийным образцом Pro815 во время вечеринки нашим читателем г-ном Марским. Режим „Авто“. Все настройки обнулены. ISO 100. Выкадровка из горизонтального снимка. Фото сделано с рук, поэтому резкость чуть смазана, но зато цветопередача и экспозиция вышли просто отлично для подобных условий. Еще более 200 МБ снимков с Pro815 вы найдете на нашем диске

Огромный размер экрана и кратность зума явно имеют значение!

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK P880

ДВАДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ МИЛЛИМЕТРА

Есть камеры, которые каждый игрок цифрового фоторынка просто обязан выпустить. Не только для того, чтобы поднять уровень своих продаж, но и для того, чтобы утвердить свой имидж в глазах придирчивых и избалованных прогрессом фотографов. Теперь такая камера есть и у Kodak вропейская премьера нескольких новых цифровых камер и двух фотопринтеров Kodak состоялась 14 сентября в замечательном и крепко связанном с русской историей городе Ницца. Журналистам со всей Европы были представлены новые компакты линейки Easy Share, среди которых особенно выделялась столь долгожданная Easy Share One с модулем WiFi и сенсорным экраном. К ней добавились две металлические малютки с номерами 550 и 530, два термосублимационных принтера формата 10х15 и, самое заманчивое, — две камеры из новой серии Р — 850-я и 880-я. Первая — пятимегапиксельный ультразум с 12-кратным объективом экв. 36-432 мм и стабилизацией изображения. Вторая — восьмимегапиксельная камера со сверхширокоуголным 5,8кратным зумом. Именно о ней и пойдет речь в данном полевом тесте. Марка Kodak по степени доверия к себе не имеет равных в двух странах – в России и Америке. Известно, что в нашей стране очень долгое время самыми популярными „мыльницами“ были именно кодаковские аппараты. Но со сменой века пленка уступила место мегапикселям. Kodak, подтверждая свое кредо „нажмите на кнопку, а мы сделаем все остальное“, переключился на выпуск уже цифровых „мыльниц“. При этом продолжая делать дорогие профессиональные цифровые зеркалки. И тем не менее, новые „мыльницы“ оставались „мыльницами“, а профессиональные камеры находились в заоблачных ценовых высотах. В середине между этими полюсами оставалась пугающая пустота. Журналисты уже начали поговаривать, что, мол, „как бы Kodak не опоздал занять свое место на рынке“. И вот, похоже, столь долгожданный прорыв, означающий воссоединение высочайшего имиджа торговой марки и уровня выпускаемой под ней продукции в секторе „продвинутых“ камер, наступил. Это чувствуется сразу, как берешь 880-ую в руки. Настоящая вещь! И, что примечательно, made in Japan. Пластиковый матовоый черный корпус массой 500 г отлит и сконструирован настолько ладно, что вызывает ощущение монолитности и… желание держать камеру в руках. Камера, вроде бы, похожа на своих собратьев просьюмерского класса, если смотреть

028 DIGITAL PHOTO

на нее издалека, но вблизи отличия заметны. Прилив корпуса под правую руку удлинен насколько возможно, и поэтому камеру очень удобно держать одной рукой даже без страховки ремнем. Основные функции вызываются напрямую отдельными функциональными кнопками. Причем их назначение можно легко понять, не читая инструкцию. Меню камеры спроектировано довольно логично, правда его дизайн грубоват, что не столько „оскорбляет взгляд“, сколько мешает работе. Так, среди огромного набора функций и настроек камеры, которому позавидуют любые старожилы этого сегмента рынка, есть стандартная гистограмма и такая полезная и очень редкая вещь, как сдвиг (шифт) автоматики баланса белого по цветовому кругу. Переоценить пользу такой индикации невозможно. Однако и гистограмма, и цветовой круг имеют такое экранное представление, которое приближает их по детализации к графике пиктограмм. Очень может быть, что в следующих версиях прошивки это будет исправлено. Если отвлечься от меню и продолжить экскурсию по органам управления, то познакомившись с отличным светосильным объективом 24–140 мм f/2.8–4.1 от знаменитой немецкой фирмы Schneider-Kreuznach, можно простить этой камере и более серьезные минусы (которых, кстати, нет): по качеству исполнения и изображения объектив замечателен. Зумирование ручное — механическим кольцом. Еще одно кольцо отвечает за ручную фокусировку — в этом режиме центральная

Смешанное освещение от дневного света и люминесцентных ламп. Программа. ISO 50

часть кадра увеличивается для облегчения наводки на резкость. Самое интересное в этом объективе, конечно же, минимальный фокус в 24 мм. Это значение является оптимальным для съемки репортажных кадров с людьми, скрытой съемки „в упор“ и фотографирования в помещениях. Если вам приходилось одновременно снимать зеркалкой с объективами 28 и 20 мм, то вы должны были заметить, что очень часто угла охвата первого оказы-

140-мм телеобъектив — это мало или достаточно? Как видите, эффектная перспектива кадра получилась в стиле „теле“. Программа. ISO 50

ЭТИ И ЕЩЕ БОЛЕЕ 200 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ С KODAK P880 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ!

Чем всегда отличались серьезные камеры Kodak (как и их серьезные фотопленки), так это отличной работой с цветом. Несмотря на закатное солнце и контрастный поворот девушки боком к нему, цветопередача и экспозиция таковы, что снимок практически не нужно корректировать. Программа. ISO 50

24-мм объектив по углу охвата идеален для съемки „вслепую“ и „навскидку“. Вы просто вешаете камеру на шею, чуть немного опускаете объектив и… кадр, подобный этому, получается без проблем. Еще бы иметь поворотный дисплей… Программа.

Работа встроенной вспышки очень деликатна. Ее корректность вызывает уважение как при контровом свете, так и при съемке с низкой освещенностью. Дополнительные снимки сделанные со вспышкой вы найдете на нашем диске. Программа.

вается мало, а второго – много. 24 мм, находясь между этими значениями, является общепризнанной „золотой серединой“ сверхширокоугольного диапазона фокусных расстояний. То же самое можно сказать и о верхнем пределе зума — 140 мм. Это уже „портретник-переросток“ и, одновременно, „начинающий телевик“. При этом посмотрите на кадр с кораблем — передача перспективы уже как у полноценного телевика. Зум для зеркалки с подобными характеристиками и, в особенности, с такой светосилой стоил бы минимум в два раза дороже такой камеры. Если же вам мало верхнего диапазона в 140 мм, вы можете „нарастить“ его с помощью фирменных афокальных теленасадок. Хочется особо обратить внимание любителей жанровой съемки на этот объектив. 24-мм объектив как нельзя лучше подходит для съемки вслепую. Вам нужно всего лишь чуть приопустить висящую на шее камеру, подойти поближе к объекту „охоты“ и кадр из городской жизни сам „прыгнет“ на вашу карту памяти. Если же вам больше по нраву снимать как все нормальные люди, то вас порадует информация, что электронный видоискатель в 880-ой оказался весьма высокого качества и, вопреки

ожиданиям, позволяет достаточно комфортно оценивать картинку (его разрешение соcтавляет 237 тыс. пикс.!). Это особенно ценно с учетом того, что основной 2,5-дюймовый ЖК-дисплей на прямом солнце слепнет. В конструкции камеры есть еще две „мелочи“ выводящие ее сразу в „высшую лигу“ просьюмерских компактов. Обе касаются работы со вспышкой. На левом боку корпуса к радости любого опытного фотолюбителя обнаруживается стандартный синхроконтакт для студийных вспышек. А встроенная вспышка устроена так, что при ее подъеме не перекрывается „горячий башмак“ для внешней вспышки (приобретается отдельно, примерно за 160 у.е.). Это сделано специально для того, чтобы стало возможным… использование двух вспышек одновременно! В этом варианте встроенная вспышка дает более слабый заполняющий импульс, а внешняя — импульс, создающий основной световой рисунок. Работа каждой из вспышек по отдельности и в паре оказалась столь хороша, что только благодаря ей можно поместить Р880 в разряд одной из лучших незеркальных восьмимегапиксельных камер. Не отстают по качеству работы экспозиционная автоматика и баланс белого. Чтобы долго не

расписывать их достоинства, я лучше предложу вам изучить почти 300 МБ тестовых снимков на нашем диске. Обобщая то, что увидите вы (и получил я), скажу — Р880 являет собой редкий случай камеры, снимки с которой можно печатать в отличном качестве форматом до 30х40 без какой-либо дополнительной обработки! Конечно, в силу малых размеров матрицы 8мегапиксельное изображение получается слегка рыхлым на уровне микроконтраста, а шумы начинают напрягать глаз уже со значения ISO 200, но субъективное впечатление от снимков на умеренных ISO очень благоприятное. Более того — разработчики оставили пользователю возможность увеличить чувствительность аж до ISO1600, правда, ценой падения разрешения до 1 мегапикселя. Решение разумное (с учетом физических особенностей матриц с такой мелкой ячейкой, как у 8МП), а главное — честное. Скорость работы камеры оказалась ровно такой, какая требуется, чтобы не задумываться о ней. Гибридный пассивно-активный АФ с 25 зонами работает достаточно шустро, хотя в серийной съемке камера не показала особо выдающихся результатов — 1,5 кадра в серии до 6 кадров по нынешним меркам совершенно не впечатляют. При этом видео в разрешении

640х480 (30 кадров/сек) камера снимает до заполнения карты памяти. Видимо, быстродействия буфера немного не хватило на обработку скоростной серии 8МП снимков.

РЕЗЮМЕ Продуманное управление. Широчайший выбор настроек. Съемка в TIFF и RAW. Работа со студийными и внешними вспышками. Уверенная автоматика и стабильное качество изображения. Плюс отличный объектив с заветными 24 мм. Кому может понадобиться такой набор? Да кому угодно! От начинающего фотолюбителя, желающего купить сразу „продвинутую камеру“ (для него на всякий случай есть 15 сюжетных программ), до некоторых категорий профессиональных фотографов, которым часто требуется снимать интерьеры, людей в интерьерах либо предметы в студиях. Проще говоря, советую вам посмотреть снимки на диске, и если их качество вас удовлетворит, то это камера для вас. Благодаря сбалансированности ее параметров в лице Р880 вы обретете некую „золотую середину“ творческого фотоинструмента, что, согласитесь, встречается не так уж и часто. Евгений Уваров Ницца-Москва

DIGITAL PHOTO

029

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK P880

Кадр, сделанный 24-мм объективом, вы никогда не спутаете, например, с 28-мм кадром. Такому углу свойственна характерная передача пространства и чисто “репортажные” перспективные искажения. Программа. Матричный замер.

Самое удивительное в новой камере — это работа автоматики. Пока снимаешь, временами чем-то недоволен, а начинаешь печатать — и вроде все в порядке. Данную картинку (как и все прочие!) не пришлось обрабатывать даже для печати в таком формате, который составил с учетом отрезанной рекламой части 30х40 см. Детализация восьмимегапиксельного изображения вполне прилична для матрицы размером 1/1.8 дюйма. Программа. ISO 50

030 DIGITAL PHOTO

Эти и еще 60 мегабайт тестовых снимков вы найдете на нашем диске.

Бликозащищенность шестикратного зума от Schneider-Kreuznach находится на среднем уровне. Кадры с солнцем снимать, как видите, можно. Но если оно располагается на краю кадра, то… лучше надеть прилагаемую бленду. Программа. Центровзвешенный замер.

DIGITAL PHOTO

039

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

КАМЕРА С ФИЛОСОФСКИМ УКЛОНОМ Умение наблюдать – важнейшее качество для любого фотографа. Уникальный 15кратный зум нового „Самсунга“ как нельзя лучше настроит владельца этой новинки на фотосозерцательный лад

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Samsung Pro815 Ор. цена — $750 Производитель — Samsung Сайт: www.samsung.com

ДЕТАЛИ 8 МП уникальный на данный

момент 15-х зум-объектив экв. 28-420 мм (f/2,2–4,6) два ЖК-дисплея плюс электронный видоискатель самый емкий на данный момент (среди встроенных в цифровики) аккумулятор 1900 mA*h/7,4 V

овод пофилософствовать дают и результаты нашего предварительного теста. Перед тем как вы посмотрите тестовые снимки на диске, хотим подчеркнуть, что мы тестировали несерийный образец новой камеры. Как вы уже могли прочитать в репортаже на стр. 14, первый в России серийный образец Pro815 получил наш читатель из Санкт-Петербурга за свой снимок в „Большом формате“. Об этой камере лучше всего говорить в двух плоскостях. Первая из них — разговор о Pro815 как об определенном явлении в секторе полупрофессиональных ультразумов (хотя ее объектив уже тянет на приставку „мега…“). Вторая — оценка камеры как непосредственно устройства для получения фотоизображения.

032 DIGITAL PHOTO

Два экрана — один огромный 3,5-дюймовый и второй верхний информационнопревьюшный (не считая ЖКвидоискателя!) — являются не прихотью разработчиков, а действительно полезной вещью в жизни фотографа

С точки зрения своей конструкции 815-я представляет собой идеальный объект, на котором можно пристально изучить концепцию развития незеркальной цифровой фототехники. Например, зум-объектив. К 10–12кратным ультразумам мы уже привыкли — их счет скоро пойдет на десятки. А вот зумов с минимальным фокусом в 28 широкоугольных миллиметров среди объективов любой кратности единицы. Не говоря уже о том, что пятнадцатикратных среди них не только не было, но и представить было сложно, что они появятся. Ведь при таком разбросе фокусов, наличии столь широкого угла на минимуме диапазона и сложной 17-линзовой конструкции резоннее было

ожидать сильных хроматических аберраций, слабой бликозащищенности и неравномерности резкостной характеристики. Ан нет! Чудо оптики от Schneider-Kreuznach показало себя с самой лучшей стороны, в чем вы можете легко убедиться, посмотрев тестовые снимки. При этом объектив очень качественно собран (никаких люфтов!) и имеет отличное просветление! Особенно впечатляют дикой разницей масштабов снимки на 28 мм и на 420 мм, сделанные с одной точки. Вторая „фишка“, на которой делают акцент разработчики камеры, — самый большой среди цифровиков (на данный момент) ЖК-дисплей размером 3,5 дюйма. Пока не возьмешь камеру в руки, кажется, что такие размеры экрана (52х70 мм) — маркетинговый ход, рассчитанный на впечатлительных чайников. А после первых же минут съемки оказывается, что наблюдать за сценой, производить точное кадрирование и вообще контролировать сам процесс съемки по такому „окошку“ куда как комфортнее, чем даже по весьма немелким 2,5-дюймовым экранам. После пары дней общения с Pro815 приходится заново привыкать к „нормальным“ дисплеям. Причем разрешение, яркость и цветопередача самого большого из трех дисплеев 815-й находится на очень достойном уровне даже при съемке на слепящем солнце. Мы не оговорились — именно “из трех”. С учетом электронного видоискателя (неплохого, но весьма типового по характеристикам) фотограф может на Pro815 выбирать три различных варианта визирования изображения при съемке. Верхний информационный дисплей при желании превращается в электронный видоискатель для съемки в ракурсе или „с живота“. И переоценить такое решение невозможно — скрытая съемка, заниматься которой стесняются все начинающие фотографы, становится легкой и повседневной

вещью. Никому и в голову не приходит, что вы, разглядывая вспышку своей камеры, на самом деле фотографируете! Кстати о вспышке. Она у нового „Самсунга“ весьма мощная для своих габаритов. На диске вы найдете снимок скульптуры на цоколе одной из московских высоток, сделанный с расстояния в 10 с лишним метров на ISO 400. На короткой дистанции вспышка работает достаточно грамотно, а коррекция ее мощности позволяет вообще забыть о том, что такое “пересвет”. Для особо серьезных фотолюбителей есть возможность работы с внешней TTL-вспышкой, которую можно будет приобрести примерно за полторы сотни у.е. И последнее „самое-самое“ в новой камере — это самый емкий в своем классе аккумулятор. На его 1900 mA*h нам удалось сделать около 500 снимков с максимальным разрешением, использованием вспышки, просмотром результатов и т.д. Если к перечисленным выше составляющим добавить весь джентльменский набор функций, присущих полупрофессиональным камерам, механическое зумирование, три (!) управляющих кольца смены параметров (два под большой и указательный пальцы, третье на объективе), очень качественную сборку и отделку корпуса, то получается портрет почти идеальной цифровой камеры, выполненной в концепции „все-в-одном“.

Но как всегда бывает в жизни — у любой медали есть две стороны. Пришло время оценить камеру во второй чисто фотографической плоскости. Если с точки зрения эргономики управление камерой можно назвать весьма продуманным (привыкаешь к нему буквально за полчаса), то при работе с меню даже после пары дней съемок камерой постоянно пытаешься вспомнить, где находится нужный пункт. Быстродействие камеры вполне современного уровня — включение за секунду, фокусировка на минимальном фокусе и того меньше. Но на максимальном зуме при недостаточной освещенности фокус может „искать истину“ пару-тройку секунд. Экспоавтоматика работала уверенно и четко днем и ночью (см. иллюстрации), а вот баланс белого уверенно справлялся с ситуацией в основном только в светлое время суток. Но отдадим разработчикам должное — выбор одного из 8 (!) пресетов или установка баланса по температурной шкале всегда позволяли моментально найти подходящее цветовое решение для сложной сцены. Благо, дисплеи вполне адекватно воспроизводят отснятый материал. Пожалуй, самым большим минусом камеры является шумность известной всем по первым поколениям восьмимегапиксельников ПЗС-матрицы размером 2/3 дюйма от Sony. Мало кому из первой волны производителей 8-МП моделей удалось „оседлать“ эту ПЗС так, чтобы и шумы при росте ISO увеличивались в пределах разумного, и детализация при этом не падала. Применительно к Pro815 можно говорить о приемлемых шумах до ISO 100 и терпимых с учетом постобработки на ISO 200. Более высокие значения чувствительности вызывают очень сильное зашумление изображения. Впрочем, степень приемлемости этих шумов вам лучше оценить самим. Причем еще раз напомним — мы тестировали предсерийный образец. Суммируя все вышеизложенное, можно смело утверждать, что новинка от Samsung станет ярким явлением в мире фототехники. В каждой камере должна быть изюминка, формирующая самый важный параметр отношения к ней фотографа — субъективное приятие или неприятие. Нам камера Pro815 понравилась (несмотря на особенности изображения) именно тем, что, когда начинаешь снимать ею, забываешь обо всем. Магия 15-кратного зума и возможность практически незаметной съемки затягивают столь быстро, что, честно говоря, бывает трудно остановиться, начав наблюдать за окружающим миром через такой „фотомикроскоп“. А разве увлеченность и положительные эмоции не есть самая важная ценность фотолюбительства? Более 200 Мб тестовых снимков с Pro815 вы найдете на нашем диске! 0

8.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Olympus µ DIGITAL 600 Производитель: Olympus (Япония) Ор. цена: $295 Сайт: www.olympus.com.ru

УМНАЯ И БЫСТРАЯ Olympus µ DIGITAL 600 — лучший пример того, как за последний год выросли компактные камеры

ДЕТАЛИ Технология BrightCapture для облегчения кадрирования и съемки при низкой освещенности (радикально повышает яркость ЖК-монитора, так что компоновка кадра возможна при освещении в 5 раз более слабом, чем обычно требуется) Сенсор 1/2.5’’, 6.4 МП (6.0 эффективных) Функция „Гид“, отображающая на ЖКдисплее подсказки по использованию разных режимов съемки ЖК-дисплей 2.5 дюйма Светочувствительность: ISO 64, 100, 200, 400 (800 и 1600 с разрешением снимков 2 МП) Всепогодный металлический корпус (защита от брызг по стандарту IEC 529 IPX4) 3-кратный оптический зум (35–105 мм в 35-мм эквиваленте, светосила F/3.1–5.1) 23 сюжетные программы, среди них: Повышение резкости, Подводная макросъемка, Аукцион и др. Запись видеороликов в формате QuickTime Motion JPEG до полного заполнения карты памяти, в режиме SHQ — 640x480 пикселей, 15 кадров/сек Режимы „макро“ и „супермакро“ (фокусировка от 7 см) Многоязыковое меню включает русский язык Отдельно к камере можно приобрести бокс для подводной съемки (PT-029) Редактирование снимков в камере, в том числе: изменение размеров, устранение эффекта „красных глаз“, добавление рамки. Размеры: 97x55x26.5 мм Вес: 128.5 г (без аккумулятора и карты памяти)

034 DIGITAL PHOTO

ывает так, что долго фотографируешь зеркалкой и до компактов руки не доходят. То есть отслеживаешь по новостям, что и где появилось новенького. А в один прекрасный день получаешь задание протестировать новенький компакт и… и удивляешься! На полном серьезе. Поскольку этот новенький компакт совершенно не похож на те, что приходилось держать в руках год назад. Итак. По отдельности, возможно, все достижения Olympus µ DIGITAL 600 уже не новы. Но их собрание в одной камере производит впечатление. Далеко-далеко не худшее. Начинаем перечислять: оптимальные для компактной камеры размеры, очень долгая работа на одном заряде аккумулятора (приблизительно 300 снимков можно отщелкать, причем половину со вспышкой), очень большой для миниатюрной камеры дисплей, прекрасно продуманное управление (инструкция не понадобилась), поддержка русского языка и система подсказок, мгновенное включение (точных данных нет, но по ощущениям примерно 0.3 сек) и очень быстрая для компакта серийная съемка. С этого момента давайте чуть подробнее. Все привыкли ругать компакты за медлительность. Похоже, что времена обоснованной ругани прошли. µ DIGITAL 600 умеет фотографировать со скоростью 1.3 кадра в секунду до заполнения карты памяти. Правда, не с максимальным качеством SHQ (максимальное разрешение + малое сжатие в JPG), а на уровне HQ (максимальное разрешение + сильное сжатие в JPG). Или при уменьшенном разрешении. Если же ограничиться 2-мегапиксельным размером кадра (1600х1200), камера успевает делать до 4.7 кадров в секунду. То есть с парой оговорок проблема быстрой съемки решена. Дальше. Число сюжетных программ превышает возможности воображения. Либо действительно

Камера поставляется в трех цветовых решениях — Арктический серебристый, Рубиновый красный, Морской голубой

Большой дисплей, прекрасно продуманное управление, ничего лишнего

я слегка отстал от жизни, либо таких программ, как „Съемка через стекло“ и „Подводное макро“, раньше не было. Очень понравился сюжет „Аукцион“ — вариант съемки с брекетингом экспозиции, камера делает три кадра подряд с разными параметрами EV. В итоге получается картина чуть ли не идеальная. Но теперь давайте смотреть, чем придется расплачиваться за идеал. Камера прекрасно справляется со сложными сюжетами — например, программа „В помещении“ настолько качественно управляет вспышкой, что объекты переднего плана не получаются пересвеченными, а объекты заднего — недосвеченными. Все ровно и гладко. Больше того, при небольшом увеличении кадр выглядит идеально. Но при большом мы отчетливо видим следы цифровой обработки. Как будто кадр прогнали через Photoshop раз десять. Вытянули все уровни, отшарпили края, убрали шум. Кстати, „шумодав“ в µ DIGITAL 600 работает очень хорошо. А вот „шарп“ немного перегибает палку. Давайте подведем итог (чтобы элементы критики не испортили общее впечатление от камеры). µ DIGITAL 600 — идеально отработает простые сюжеты, особенно когда света будет в достатке. Но в более сложных ситуациях (с которыми компакты в прошлом году не справились бы) µ DIGITAL 600 на полную включает свои электронные мозги, а они у камеры не слабые. В результате камера добивается очень хорошего результата — буквально спасает съемку. Но рассчитывать на то, что искусственный интеллект решит все задачи идеально — пока наивно. Такие дела. Запомним, что тест проведен осенью 2005-го. Посмотрим, что будет через год. 0

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5

ЭКРАН ДЛЯ ЗЕРКАЛКИ Снимается и монтируется за доли секунды, помогает компоновать кадр, но не идеально удобен при вращении СЪЕМНЫЙ ЖК-ЭКРАН

ИНФОРМАЦИЯ ZIGVIEW SC-V100 Производитель: Seculine (Корея) Ор. цена: $195 Сайт: www.secu-line.com

ДЕТАЛИ сенсор — 1.3 МП CMOS экран — 1.9-дюймовый

TFT LCD разрешение экрана — 176х220 (38 720) пикселей аккумулятор — литиевый 1000 мАч время заряда — 2 часа время непрерывной работы — 6 часов

ожалуй, только ленивый фотограф не рассуждал на тему „Эх, всем хороша зеркалка, но нет у нее полноценного ЖК-экрана. На кадр можно посмотреть только после щелчка, хотя порой так необходимо — до!“ А после рассуждений начинал искать выход из ситуации. Например, покупал вторую камеру. С поворотным экраном, который позволяет снимать хоть от земли, хоть с вытянутых рук. Или тренировать тело и дух. Чтобы съемка от земли и с вытянутых рук вслепую казалась медом, а не испытанием. Короче, всегда можно найти выход. Но идея появления съемного экрана для зеркалки давно носилась в воздухе. Или висела, ожидая, пока найдутся умные головы и умелые руки, чтобы ее реализовать. Они нашлись — в корейской фирме Seculine. Взяли корейцы и сделали небольшую коробочку, которая цепляется на видоискатель зеркалки. Снимает изображение в видоискателе на небольшой сенсор и сразу транслирует его на цветной ЖК-экран. Идея понятна. Теперь о том, как это реализовано. Разумеется, о высоком качестве изображения можно не мечтать. Подобный уровень картинки выдают 1-мегапиксельные камерофоны. Хотя съемный экран нужен только для того, чтобы

обозначить границы кадра. По большому счету, конечно. А наводиться на резкость и искать цветовые решения — можно, но сложно. Второй недостаток более серьезный. По идее, экран может вращаться, что позволяет смотреть на него не только сверху или снизу, но и сбоку — например, при „шпионской“ съемке. Но автоматического поворота изображения при этом не будет — экран покажет повернутый и обрезанный с боков кадр. Его придется уменьшать, чтобы он поместился в экран и вручную поворачивать, чтобы изображение на экране соответствовало тому, что показывает видоискатель. Делается это довольно быстро, с помощью удобного джойстика. Но сама необходимость подобных действий показывает, что до полноценного поворотного экрана, как у многих компактов, мы все равно пока не добрались. Если бы сенсор не вращался вместе с экраном, а оставался неподвижным относительно видоискателя, проблема была бы решена. Но это для следующего воплощения классной идеи. А для начала получилось очень неплохо. Но дороговато. 0

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Легким движением руки резиновый наглазник заменяется на „экран для зеркалки“. Удобная вещь этот экран, надо сказать

9.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Fujifilm FinePix S9500 Ор. цена — $740 Производитель — Fujifilm www.fujifilm.ru

ДЕТАЛИ 1/1.6” Super CCD HR, 9 МП 10.7-х зум объектив

28–300 мм, f/2.8–4.9 запись снимков на CF или xD формат снимков JPEG, RAW (RAF) задержка срабатывания затвора 0.01 с питание: 4хАА

БЕЗ ПЫЛИ И ШУМА По габаритам FinePix S9500 напоминает зеркалку начального уровня. И по своим возможностям новый девятимегапиксельный (!) фотоаппарат им не уступает омпания Fujifilm первой разработала камеру—псевдозеркалку с мощным зумом, поднимающейся как в зеркалках вспышкой и в корпусе, напоминающем зеркалку. Этим прародителем можно считать легендарную и во многом уникальную FinePix 602Z. Поэтапное усовершенствование этой модели и привело к выпуску S9500, которая по многим параметрам обогнала конкурентов, как и знаменитая предшественница. Итак, во что же воплотился накопленный Fujifilm опыт? Эргономика S9500 просто великолепная. Удобная обрезиненная рукоятка, кольца зумирования и фокусировки на объективе — вещи, не часто встречающиеся в компактах. Диск переключения высокий и имеет насечку, так что пользоваться им легко. Наконец-то Fujifilm вняла просьбам фотографов и сделала камеру с откидным экраном. Пока что производителю все-таки не хватило смелости сделать крепление шарнирным, чтобы можно было крутить дисплей в двух плоскостях — при съемке вертикальных кадров очень не хватает вращения вокруг продольной оси. Но и откидная конструкция делает ракурсную съемку гораздо более комфортной. Экран небольшой (всего 1.8 дюйма), но яркий. Он вполне пригоден к работе и на солнце и при пониженном освещении. Интересно, что в меню можно выбрать частоту обновления экрана 60 вместо 30. При съемке динамичных сцен так работать комфортнее, но зато вы теряете возможность увеличить центральную область для контроля фокусировки. У камер с несменной оптикой два преимущества перед зеркалками: возможность использования экрана в качестве видоискателя и закрытая конструкция, исключающая попадание пыли

Наконец-то и Fujifilm вняла просьбам фотографов и сделала камеру с откидным экраном

на матрицу. Но чтобы фотограф отказался от сменной оптики, этого мало — встроенный зум должен восполнить целый арсенал объективов. 10.7-кратный объектив, установленный на S9500, покрывает диапазон фокусных расстояний, которого хватит для съемки любых сюжетов. 28 мм на коротком фокусе очень пригодится для фотографирования архитектуры и пейзажей. Чаще ультразумы стартуют от 36 мм — выглядящая арифметически минимальной разница на практике оказывается очень заметной. Но вот практическое использование максимального фокусного расстояния в 300 мм возможно не в любых условиях: отсутствие оптического стабилизатора даже на улице в пасмурную погоду приведет к смазыванию снимка. Для тех, кто пользуется при съемке ручным режимом установки экспопараметров, живая гистограмма — огромное подспорье, и она есть у S9500. В режиме просмотра также можно вывести на экран гистограмму, а, кроме того, большую помощь для оценки правильности экспозиции оказывает индикация пересвеченых участков. Скорость включения не рекордная, но гораздо выше средней. Покадровая съемка в JPEG — без существенных интервалов, но RAW-файлы объемом 18 МБ, по всей видимости, не помещаются в буфер — задержка очень велика — около 15 с. Фокусировка надежная, но не скоростная. Скорость серийной съемки тоже не впечатляет: 1.5 кадра/сек, до 4 кадров в серии. S9500 не рассчитана на новичков в фотографии, которые довольствуются печатью фотографий 10х15. И если вы будете снимать с настройками по умолчанию, а потом просто сдадите в фотолабораторию флэшку со снимками, вас будет ждать не самый приятный сюрприз: снимки окажутся менее резкими и не такими сочными, как у вашего приятеля, снимавшего на мыльницу ценой в три-четыре раза меньше. Не стоит винить в этом камеру, просто чем фотоаппарат профессиональнее, тем более деликатная обработка производится непосредственно в нем, при этом подразумевается, что фотограф будет доводить снимки до ума на компьютере. С другой стороны, опытный пользователь может и с помощью настроек изменить резкость, контраст и насыщенность снимков, которые записываются на карточку в камере. „Сырой“ формат CCD-RAW предоставляет самые широкие возможности по постобработке: записанные таким образом файлы представляют собой, по сути дела, снятый непосредственно с матрицы сигнал. К сожалению, производителям никак не удастся договориться о создании единого для всех „сырого“ формата, и даже посредничество Adobe, создавшей универсальный формат DNG, не мешает в каждой новой камере создавать такой формат RAW, который не совместим с ранее выпущенным софтом для его конвертации в общеупотребительный TIFF или JPEG. Фирменный формат Fujifilm называется RAF, для просмотра снимков в этом формате необходимо установить FinePix Viewer, а для конвертации — RAW File Converter LE. Стандартный конвертер на удивление примитивен — не советую даже устанавливать. Если вы уже пользовались конвертером, встроенным в Photoshop, и сравните, то легко поймете разницу. Но, увы, последняя на сегодня версия Adobe Camera RAW 3.2 не поддерживает Fuji S9500. На наше счастье, оказывается, есть энтузиаст, который совершенно бесплатно предлагает всем желающим воспользоваться конвертером s7raw для снимков в RAW, снятых каме-

рами Fuji, в том числе и новейшими. По функциональности s7raw не уступает адобовскому. Дистрибутив s7raw весит всего 637 КБ и для работы не требует инсталляции. Саму программу и ссылку на официальный сайт ее автора вы найдете на прилагающемся к журналу диске. Может быть, и не все, но очень многие захотят снимать в RAW — преимущества очевидны: в конвертере без проблем устраняются хроматические аберрации, дисторсия, на контрастных сюжетах меньше вероятность потери деталей в светах/тенях, удается избежать артефактов JPEG-компрессии. Но меню построено таким образом, что добраться до соответствующей опции очень непросто — придется полистать странички. Непонятно, почему RAW нельзя было включить в список с различными уровнями разрешения и сжатия. На диске есть снимки в „сыром“ формате, но для оценки качества съемки мы все-таки по-прежнему используем JPEG с минимальным сжатием. В большинстве случаев затраты времени на обработку RAW-файлов велики, а прирост разрешения не высок, так что даже для полиграфии, если не нужно экстремальное качество, JPEG вполне пригоден. Соперничать с бюджетными зеркалками S9500 вполне по силам. Но говорить о безоговорочной победе не приходится: матрица у S9500 все-таки маловата, и все преимущество по разрешению теряется в борьбе с шумами. В целом качество снимков S9500 высоко: разрешение отличное, цветопередача точная, геометрические искажения минимальные. Уровень шума благодаря фирменной технологии матрицы SuperCCD пятого поколения и процессору Real Imaging невелик даже при повышенной чувствительности — ниже, чем у прочих компактов с семи-восьмимегапиксельными матрицами. Повышение чувствительности до ISO 200 практически никак не влияет на уровень шумов, вполне можно снимать и при ISO 400. Из изображений, полученных при ISO 800, получаются отпечатки формата А5 вполне приличного качества. В крайнем случае, можно снимать и при ISO 1600— карточки 10х15 выглядят великолепно даже при такой высокой чувствительности. Цвета могут показаться блеклыми, но повторюсь: это исправляется в настройках камеры или в Photoshop. По уровню шума S9500 с зеркалками не поспорит, но по качеству исполнения и по эргономике — вполне. Тем, кто только задумывается о приобретении первой серьезной камеры, Fujifilm сильно осложнила проблему выбора: с таким диапазоном фокусных расстояний, как у S9500, можно вполне пожертвовать возможностью использования сменных объективов. Высокое разрешение, отличная эргономика, обширный набор настроек, возможность визирования по экрану, относительно невысокая цена — все это может склонить продвинутых любителей, для которых вопрос о сменной оптике не стоит остро, в пользу приобретения именно топовой псевдозеркальной камеры. Тестовые снимки можно посмотреть на DVD-ДИСКЕ, прилагающемся к журналу. 0

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

036 DIGITAL PHOTO

9.0

ПОДСТАВКА ДЛЯ МАКРОСЪЕМКИ

ИНФОРМАЦИЯ Raynox KS-2000 Производитель: Raynox (Япония) Ор. цена: $155 Сайт: www.raynox.ru НАБОР ДЛЯ МАКРО- И МИКРОСЪЕМКИ

ИНФОРМАЦИЯ Raynox VM-3000 Включает в себя: - подставку Raynox KS-2000 - три линзы с коэффициентами увеличения 35х, 70х и 140х - набор переходных колец для крепления линз к объективам с резьбой 34, 43 и 52 мм Производитель: Raynox (Япония) Ор. цена: $315 Сайт: www.raynox.ru

ДЕТАЛИ простая и удобная

конструкция столик с люминесцентной

подсветкой (лампа питается от 4 пальчиковых батарей формата АА) пластмассовый кронштейн для установки камеры над столиком возможность регулировки высоты установки камеры (при перевороте головки объектив можно вплотную приблизить к поверхности столика возможность фото- и видеосъемки в макро- и микрорежимах

Это канцелярская кнопка диаметром 5 мм, сфотографированная с использованием линзы 140х. При желании этот кадр можно растянуть на разворот нашего журнала. Камера Olympus mju Digital 600. Линза 140х при этом не устанавливалась на камеру, а держалась в руках!

ИГРАЕМ В МАКРО ПО-ВЗРОСЛОМУ Модель Raynox KS-2000 представляет собой специальную подставку для макросъемки. Она имеет встроенную подсветку и позволяет регулировать по высоте установку фотоили видеокамеры огда речь заходит о макросъемке, сразу вспоминаются два письма, пришедшие в редакцию DP в разное время. В первом фотограф и врач-офтальмолог Анатолий Кириллов из Самары рассказывал, как сделал уникальную приставку для супермакро: использовал штатный объектив от „Зенита“ — „Гелиос 44М“ и переходное кольцо, специально изготовленное на оборонном предприятии, чтобы перевернутый „Гелиос“ держался на небольшой камере Sony Cyber-shot DSC-75. А второе письмо прислала читательница, фамилии которой я, к сожалению, уже не помню. Она просила выслать ей чертежи переходного кольца Анатолия Кириллова, чтобы изготовить такое же на местном оборонном предприятии, поскольку объектив „Гелиос 44М“ у нее уже был. Шутки шутками, но, после того как в редакцию попали снимки Анатолия Кириллова, где, например, на полный кадр сфотографирована голова мухи, мы наконец сами поняли, что такое настоящая макросъемка. Как сейчас говорят, недетская. Но играть в „очумелые ручки“, повторять все по чертежам как-то не хотелось. Ну прошли те времена, когда на оборонном предприятии можно было рашпилем превратить трактор К-707 в танк Т-72. И потому, когда представительство компании Raynox предложило протестировать специально сделанный для макросъемки комплект, мы с радостью согласились. Хотя до сих пор не поняли, почему подобные комплекты надо возить из Японии? Неужели наша оборонка не в состоянии склеить несколько листов пластмассы, получить мини-столик с подсветкой и на одном винте прикрепить к нему пластмассовый кронштейн для подвески камеры? Но оставим грустную тему. Зато у нас истребители хорошие. Итак, что нам предлагают японцы? Конструкция столика довольно проста. Это небольшой „ящик“ с люминесцентной лампой внутри, которая питается не от сети, а от 4 пальчиковых батареек формата АА. У нас нет точных данных по тому, насколько долго будет светить лампа на одном комплекте батарей: при тестировании мы использовали не батареи, а Ni-MH аккумуляторы емкостью 2300 мАч. И примерно за 3–4 часа непрерывной работы с подсветкой аккумуляторы не разрядились. То есть подход с питанием от батарей вполне себя оправдывает — мы не связаны проводами и можем перемещать столик как нам вздумается (в основном, чтобы без проблем использовать внешнее освещение). Кстати, при одновременном использовании подсветки и внешнего освещения проблемы могут возникнуть, поскольку температура света изнутри примерно равна 4000К и, если мы работаем с внешними лампами накаливания

ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ

Подставка успешно держит даже очень тяжелые камеры. Правда, ее устойчивость — не такая, как у тяжелого штатива, все-таки несущая конструкция сделана из пластмассы. Поэтому при съемке лучше пользоваться пультом ДУ или режимом „таймер“, чтобы снимки не смазывались. или дневным светом, автоматический баланс белого почти наверняка собьется. Но эта проблема известная — придется либо снимать в RAW, либо устанавливать баланс вручную, по белому листу. Столик снабжен только тумблером для включениявыключения лампы. Теоретически, хотелось бы иметь регулятор силы подсветки, но люминесцентные лампы практически не поддаются „дрессировке“. Поэтому силу внутреннего света пришлось также регулировать вручную — подкладывая под объект съемки несколько листов бумаги и/или полиэтилена. Советский человек все-таки не может обойтись без „очумелых ручек“. Но сомневаться в самой необходимости подсветки не приходится — это довольно мощное средство при выстраивании макросюжетов. А выключить ее можно в любой момент.

Наверное, единственное, что не понравилось при работе с макроустановкой от Raynox — то, что тяжелая камера недостаточно крепко стоит на кронштейне. Но с этим неудобством тоже известно как бороться — приходится либо пользоваться дистанционным пультом, либо включать съемку по таймеру. Как обычно мы делаем, если штатив недостаточно устойчив, а „мазать“ кадры не хочется. При использовании недорогих длиннофокусных объективов (Sigma 28–300 3.5/6.3 Aspherical IF или Nikon 70–300mm f/4–5.6 AF Nikkor) мы сталкиваемся с другой заботой — под силой тяжести объектив самопроизвольно раскрывается. А фиксировать его рукой достаточно сложно — если света не хватает, появляется шевеленка. Впрочем, это особенности объективов, а не нашей установки для макро. Зато если света хватает (т.е. съемка ведется на коротких выдержках), можно использовать линзы даже с камерами, которые не обладают резьбовым креплением для дополнительной оптики. Нам удалось без особых хлопот сделать несколько фотографий очень мелких предметов (булавки, канцелярской кнопки), держа увеличивающие линзы в руках (снова „очумелые ручки“, без них никуда)! Не уверен, что это штатный режим использования макроустановки (в документации о нем не говорится), но перемещающуюся по кронштейну головку крепления камеры можно перевернуть. И тогда объектив можно приблизить к столику не на 5–7 см, а на 2. Если учесть, что многие цифровые камеры в режимах макро и супермакро способны без дополнительной оптики сфотографировать во весь кадр канцелярскую кнопку, такая возможность может быть очень полезна. А владельцу подобной камеры не придется покупать весь набор, будет достаточно макростолика. Но без него обойтись сложно. И не только при фотосъемке, когда можно не спеша составить композицию и вдоволь экспериментировать с настройками камеры, приближая и удаляя ее от подсвеченной поверхности. Не будем забывать, что сегодня многие цифровые камеры научились неплохо снимать видео. И при свободном перемещении камеры вверх и вниз мы можем делать наплывы и откаты даже в том случае, если в режиме „видео“ камера не позволяет зумировать съемку. К сожалению, тест макроустановки Raynox проводился в последние дни перед сдачей ноябрьского номера журнала, и мы не смогли выложить на наш DVD-ДИСК тестовую съемку и несколько отснятых видороликов. Но тем, кому интересно, рекомендуем заглянуть на страницу http://www.raynox.ru/modelv.php?id=ks2000. Там вы найдете четыре ролика „из жизни насекомых“ — очень хорошая иллюстрация того, что можно получить с помощью японской техники. И, как следует из нашего теста, если к ней прибавить русскую смекалку, результаты будут просто сногсшибающие. 0

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

DIGITAL PHOTO

037

ИЗ ПЕРВЫХ РУК Конструкция мегазумов Konica Minolta разительно отличается от большинства камер на рынке. Приходилось слышать об этом дизайне самые противоположные мнения: кому-то необычный внешний вид камеры нравился, кому-то — нет. Но с точки зрения эргономики конструкция бесспорно удачная

НОВАЯ МАТРИЦА ДЛЯ МЕГАЗУМА Существенное отличие DiMAGE Z6 от предшествующей модели Z5 — увеличенное до шести мегапикселей разрешение матрицы ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Konica Minolta DiMAGE Z6 Ор. цена — $470 Производитель — Konica Minolta www.konicaminolta.ru

ДЕТАЛИ 6 МП 12-х зум объектив

35-420 мм, f/2.8–4.5 экран 2 дюйма, 114000 пикселей система стабилизации изображения Anti-Shake питание от четырех аккумуляторов АА

038 DIGITAL PHOTO

ынок растет гигантскими темпами, и даже в условиях постоянного падения цен на камеры у производителей остается достаточно прибыли, чтобы вкладывать ее в разработку все более совершенных технологий. Рост популярности мегазумов не в последнюю очередь связан с ростом разрешения малоформатных матриц. Первые камеры с 12-кратными объективами оснащались крохотными матрицами формата 1/3.2 дюйма и с двухмегапиксельным разрешением. И все были от этого в восторге. Теперь же по прошествии всего лишь двух лет разрешение бюджетного мегазума выросло уже в три раза. Z6 продолжает линейку камер Konica Minolta с необычным дизайном, но хорошей эргономикой. Пластмасса, из которой сделан корпус, не выглядит дешевой, причем благородная черная матовая окраска идет ему, на мой взгляд, намного больше, чем более легкомысленный цвет а-ля „шампань“. Все в этой камере строго функционально: объектив цилиндрический — подобную форму принимает и почти весь корпус, объемная рукоятка нужна для удобного захвата — значит, будет где разместить аккумуляторы. Разрешение матрицы, выросшее с пяти мегапикселей у предыдущей модели, DiMAGE Z5, до шести у Z6 — это и есть единственное существенное отличие двух камер. Но шестимегапиксельным разрешением никого особо не удивишь, главная примечательная деталь камер серии Z — объектив. Он у Z6 остался прежним, с двенадцатикратным диапазоном фокусных расстояний: от 35 до 420 мм в эквиваленте для 35-мм камер. Но снимать с рук 400-мм объективом трудно даже солнечным днем: угловая скорость при уменьшении угла обзора возрастает, и малейшее дрожание рук обернется смазыванием снимков. Верхняя часть 12-кратного диапазона так и осталась бы не использованной, если не система оптической стабилизации. И такая система, разработанная в компании Konica Minolta, работает великолепно. Фирменная технология называется Anti-Shake, основана она на

сдвиге матрицы. Матрица подвешена на четырех отклоняющих ее приводах, которые в свою очередь управляются гиросенсорами. На сегодня можно без преувеличения сказать, что эта технология самая эффективная. Еще в предыдущих моделях появилась возможность выбирать режим работы Anti-Shake: постоянно (тогда на экране во время визирования картинка будет более стабильной) или только во время экспозиции. В последнем случае исключается возможность того, что матрица в момент срабатывания затвора окажется в одном из крайних положений. С включенным стабилизатором Anti-Shake можно снимать с рук с выдержками на две-три ступени длиннее, чем без него. С двухдюймовым экраном работать приятно — картинка на нем достаточно детальная и яркая. Но на ярком солнце защитный пластик бликует, так что придется переключаться иногда и на электронный видоискатель. Экранчик псевдозеркального видоискателя полностью дублирует основной дисплей. Отзывчивость камеры на все действия фотографа позволяет работать с ней комфортно, и можно быть уверенным, что в самый неподходящий момент она не впадет в ступор. На включение тратится пара секунд, фокусировка в среднем занимает меньше секунды. Единственное, что не понравилось, — камера гасит экран на все время, пока снимок записывается на карту памяти, а не только на время срабатывания затвора. Нехитрые настройки и простое меню могут быть образцом для камер любительского класса. Но в то же время все правила хорошего тона соблюдены: есть все „творческие“ режимы, ручные установки баланса белого, чувствительности, есть скоростной режим 10 кадров в секунду (правда, при пониженном разрешении), имеется разъем для подключения внешней вспышки. Питание от четырех аккумуляторов типа АА удешевляет камеру и позволяет использовать самые обычные алкалайновые батарейки. Konica Minolta приложила усилия по снижению энергопотребления — на одной зарядке с

включенным экраном можно сделать около 350 снимков (вспышка используется в половине случаев). Отличный результат. Работа автоматики не вызывает серьезных нареканий, автобаланс белого немного желтит при свете люминесцентных ламп, но в большинстве случаев справляется отлично. Выше среднего уровень хроматических аберраций, что, для телеобъективов является характерным трудно устранимым недостатком. Уровень шумов при повышенной чувствительности ожидаемо высок, учитывая небольшие физические размеры матрицы. Цвета яркие и насыщенные на снимках, сделанных при ярком солнце, на ночных снимках заметно тускнеют. Контурная резкость в камере поднимается очень деликатно, так что, скорее всего, перед тем как отправить снимки на печать, у вас может возникнуть желание дополнительно обработать их в Photoshop. Кому порекомендовать такую камеру? 12-кратный зум делает Z6 пригодной для съемки самых разнообразных сюжетов — по своей сути это универсальная любительская камера, которая может отпугнуть разве что тех, кто выбирает себе ультракомпакт. Сегодня есть на рынке и восьми, и даже десятимегапиксельные компакты с ультразумами — выбор достаточно широк. Все зависит от того, какие цели вы перед собой ставите и сколько собрались потратить на приобретение техники. Но по сумме всех своих качеств и с учетом цены Konica Minolta Z6 на сегодня представляет собой одно из самых интересных предложений в классе любительской техники, рассчитанной на энтузиастов. Тестовые снимки, как обычно, вы сможете найти на DVD-ДИСКЕ, прилагающемся к журналу.

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY CYBERSHOT DSC-R1

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ!

Благодаря применению ряда технических новшеств и крупной „зеркальной“ CMOS-матрица формата APS-C, по своим параметрам эта десятимегапиксельная камера оставляет вне конкуренции не только все цифрокомпакты, но и замахивается на сектор, в котором сейчас безраздельно властвуют цифровые зеркалки ложившаяся на рынке тенденция выпуска по одной „крупной“ камере в год, оказалась для Sony в точке излома после выхода в свет в 2003 году цифровой фотокамеры CyberShot DSC-F828, наделавшей в свое время так много шума. Благодаря ей появился отдельный, занимающий как бы промежуточное положение между компактами и зеркалками, новый сегмент „просьюмерских“ цифровых фотокамер. Составить достойную конкуренцию цифровым зеркалкам начального уровня таким камерам было трудно по одной причине — из-за малого размера сенсора и, как следствие, достаточного узкого диапазона пригодных для работы светочувствительностей. Не надо было обладать особой прозорливостью, чтобы понять, что Sony не остановится на достигнутом: она будет играть и на поле, занимаемом цифровыми зеркальными камерами начального уровня. Однако следующая модель, ставшая флагманом в линейке цифровых фотокамер Sony, появилась только через два года. Зато сразу наделала много шума в фотосообществе. Итак, встречайте — первый в России реально работающий предсерийный образец Sony CyberShot DSC-R1 у нас в редакции!

ОСНОВНЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ И УЛУЧШЕНИЯ С первых же секунд работы с камерой бросается в глаза новый дизайн элементов управления: колесо выбора режимов съемки сверху переехало в тыльную часть камеры, исчез верхний дополнительный ч/б ЖКдисплей, поменял свое привычное место многофункциональный джойстик (теперь он находится там же, где находится аналогичное устройство у зеркальных цифровых камер Nikon). При этом, он обзавелся дополнительным периферическим управляющим колесиком. Кнопка спуска затвора

040 DIGITAL PHOTO

осталась на своем привычном месте, но включение и выключение камеры теперь происходит аналогично тому, как это устроено в фотокамерах Nikon: под кнопкой спуска затвора. Управление фокусом стало более функциональным, объединившись с режимом активации макросъемки и возможностью оперативного перехода из ручного режима в автоматический и обратно посредством нажатия одной кнопки. Расширились и сами режимы фокусировки, которые отныне выбираются в программе установки. Теперь их три: S-одиночный, C – непрерывный, М – монитор. Материал корпуса камеры — пластик: стремление облегчить конструкцию заметно во всех элементах дизайна R1. Хотя камера все равно стала почти на 100 грамм тяжелее 828-й и весит около килограмма. Но центр тяжести расположен так, что, по ощущениям, удерживать ее одной рукой гораздо легче, чем ее менее тяжелую предшественницу, и удобнее, чем многие любительские зеркалки! Общее субъективное впечатление от эргономики новинки — ее разработчики постарались по мере своего разумения взять все лучшее из уже созданных концепций управления функциями камер и воплотить в R1. Во многом им это удалось. Второе после матрицы достоинство R1 — это великолепный 5-кратный варио-объектив Carl Zeiss T* 2.8-4.8/24-120 мм (в 35 мм. экв.). Пусть он и не такой светосильный, как его 7-кратный собрат в предыдущей модели (крупная матрица накладывает свои физические ограничения на светосилу зум-оптики), но также обладает отличными резкостными и скоростными характеристиками. Ход кольца зумирования и кольца ручной фокусировки на объективе стал более легким и плавным. Блок объектива теперь не вращается, вместо этого в камере предусмотрен, не побоюсь этого слова, гениальный поворотный дисплей, расположенный там.... где мы обычно привыкли устанавливать внешнюю вспышку. Дисплей с антибликовым покрытием, выросший до размеров в 2 дюйма, имеет две степени свободы — вращается как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости. После съемки он может быть повернут и убран рабочей стороны во внутрь корпуса. А развернув его верх, получаем идеальную „скрытую съемку“ с уровня груди в стиле напоминает среднеформатную камеру 90-х. Дисплей стал и более информативным, наконец-то появился цифровой шкальный экспонометр, вносящий дополнительное удобство в оперативный контроль экспозиции, при работе с камерой в ручном режиме! Появился и долгожданный режим дисплея „зебра“, позво-

ЭТИ И ЕЩЕ 500 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ С SONY DSC-R1 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

Макросъемка со встроенной вспышкой? Пожалуйста! R1 позволяет это делать. Программа. ISO 160

Это практически половина горизонтального кадра (оригинал см. на DVD-ДИСКЕ). Детализация явно выше, чем у восьмимегапиксельных камер со штатными зумами. Программа. ISO 160. 65 мм экв.

DIGITAL PHOTO

041

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY CYBERSHOT DSC-R1 Выкадровка из горизонтального кадра. Несмотря на более высокие, чем у 8-МП зеркалок, шумы, при ISO 1600 детализация у R1 просто великолепна! Баланс белого — авто. Программа. 24 мм экв.

Бликозащищенность объектива находится на среднем уровне при широком угле и чуть ниже среднего в положении „теле“. Программа. 120 мм экв. ISO 160

Встроенная вспышка работает корректно даже ночью при съемке в автомате. Хотя иногда имеющаяся коррекция импульса не повредит для его уменьшения. Программа. ISO 800

042 DIGITAL PHOTO

ЭТИ И ЕЩЕ 500 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ С SONY DSC-R1 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!

ляющий оценить пересвеченные участки кадра заштрихованными областями. Электронный видоискатель с разрешением 230 тыс. пикс. стал более контрастным и детализованным и может теперь включаться/отключаться автоматически, в зависимости от того, используется основной дисплей камеры или нет. По качеству изображения этот видоискатель среди один из лучших сейчас псевдозеркалок. Камера обладает встроенной вспышкой, почти в два раза большей мощности, чем в предыдущей модели. В то же время, может быть подсоединена и внешняя вспышка посредством „горячего башмака“, установленного в не совсем обычном для этого месте — за кнопкой спуска затвора, на рукоятке батарейного отсека. Такое расположение вспышки поначалу может показаться спорным. Однако именно для данной конструкции камеры это наиболее удачное место ее расположения, как с точки зрения баланса веса, так и ощущения комфортной и удобной работы. Появилась также возможность проводить экспокоррекцию импульса вспышки с шагом 0.3 до ±2EV. Изюминкой камеры, несомненно, является новая конструкция сенсора APS-С-форм-фактора, т.е. сенсора такого же размера, какой устанавливается в подавляющее большинство цифровых зеркальных камер. Следует отметить, что Sony и раньше делала „большие“ CCD-сенсоры для цифровых камер сторонних производителей. Но впервые в цифровой фотокамере Sony получила свое воплощение CMOS-матрица компании формата APS-С, что позволило существенно расширить диапазон светочувствительностей камеры от ISO 160 до ISO 3200. Кстати, значения ISO можно теперь вводить при помощи специально созданной для этого кнопки.

В „ПОЛЕ“ Продуманность конструкции камеры заметна во всем, от включения и прозрачности манипуляций, до смены флэш-карт: CF и MS находятся теперь в одном отсеке. Электронный видоискатель отличается реалистичной картинкой, максимально приближенной к действительности. То, что это электронный видоискатель, начинаешь понимать тогда, когда приходится водить камерой из стороны в сторону. Характерный для ЖК-

мониторов „шлейф“ за изображением в этом случае, увы, еще дает о себе знать. Однако при визировании через поворотный дисплей камеры этот эффект сглаживается. Получаемая на дисплее после записи на карту памяти картинка практически не отличается от той, которую вы сможете увидеть в дальнейшем на экране монитора вашего домашнего компьютера. Поэтому оценить результат сразу же будет возможно на месте: картинка не „приукрашивается“ и не „пересвечивается“. Единственным нареканием к эргономике камеры может послужить чрезвычайно легкое полунажатие кнопки спуска (из-за которого поначалу спуск часто срабатывает вхолостую) и странное расположение кнопки режимов индикации дисплея. Она оказывается как раз под большим пальцем правой руки и, более того, под колесиком изменения параметров съемки. Из-за случайных нажатий на нее информация на дисплее постоянно меняется. Эти две мелочи доставили довольно много неприятных моментов при съемке во время привыкания к камере.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Инженеры из Sony и Carl Zeiss хорошо поработали над свои новым детищем: если в 828-й приходилось „просчитывать“ съемочную ситуацию так, чтобы избежать нежелательного появления хроматических аббераций (в виде краевых эффектов по контуру контрастных объектов или же объектов в контровом свете), то теперь эта проблема решена. Вероятно, в том числе и за счет снижения светосилы объектива. Изображение отличается высокой контрастностью и отличной резкостью практически во всем диапазоне изменения относительного отверстия объектива. Детализация по субъективной оценке не уступает Canon EOS 20D, а на верхних значениях чувствительности она даже превосходит 8МП зеркалки. Хроматические абберации хорошо исправлены, а минимальное их проявление можно заметить лишь только при очень большом увеличении по контуру очень ярких объектов. И если характеристики штатного зума как телеобъектива нельзя назвать выдающимися (фокусное расстояние стало короче на 80 мм, чем в предыдущей модели – просто хоро-

Камеры Sony всегда отличались привлекательной цветопередачей. В особенности тона кожи. Как видите, верхний порог зума в 120 мм является идеальным портретником и уже „начинающим“ телевиком. Программа. ISO 160

ший портретник), возможности сверхширокого угла в 24 мм, несомненно, порадуют фотографов, занимающихся жанровой, репортажной и архитектурной фотосъемкой. Очень хорошо передаются камерой оттенки кожи при портретной съемке, портреты выглядят естественными с отличной детализацией. Цветопередача снимков, выставленная в режиме „Standard“, как всегда у Sony, отличается насыщенным, сбалансированным цветом, без явных признаков ухода в холодные или теплые тона. Автоматический баланс белого отлично справляется со своей задачей, практически в любых ситуациях, за исключением случаев смешанного искусственного освещения, где предпочтительна съемка в режиме RAW. Шум визуально начинает сильно проявляться со значения ISO 1600 при съемке на улице днем и с ISO 800 при съемке в помещении и слишком бросается в глаза при значении ISO 3200. Но характер шума оказывается несколько другим — цветовое „зерно“ отличается более крупными фракциями, чем на CCD-матрице. Наиболее чувствителен к шуму черный, в то время как серый и другие светлые оттенки цвета оказываются зашумлены на уровне, характерном для цифровых зеркальных камер начального уровня. Сюжетные режимы работы и „приоритеты“ оказываются почти всегда предпочтительнее, по отношению к „зеленой“ зоне. При этом следует отметить хорошую работу экспонометрии камеры: явных „завалов“ на изображении нет.

СКОРОСТЬ Скорость фокусировки значительно возросла, особенно в режиме „макро“, где R1 фокусируется гораздо быстрее по сравнению с предшественницей. И если с записью файлов в формате JPEG (4.3 МБ) проблем со скоростью съемки не возникает, то при записи файлов в формате RAW(20 МБ) идиллии не наблюдается. Запись RAW на карту CF Sun Disk Ultra II показала следующие результаты: первый файл целиком попадает в буфер камеры и записывается сразу, однако следующий файл будет записываться в течении 20 (!) секунд, пока опустошается буфер. Возможно,

эта величина изменится в лучшую сторону, при использовании более скоростных карт или при смене прошивки в серийных образцах камеры. Однако если даже прирост в скорости записи увеличится в два раза, съемка в формате RAW может показаться проблематичной большинству фотографов.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. За прошедшие два года с момента выхода знаковой для Sony камеры CyberShot DSC-F828, компания прислушалась к отзывам фотографов и существенно ее переработала, выпустив на рынок совершенно новую модель. Как и два года назад, компания дала толчок к новому развитию ситуации на рынке цифровых фотокамер. Sony рискнула и выпустила продукт, сопоставимый по цене с любительской зеркалкой, но использующий и аналогичную по размеру матрицу. Поэтому следует ожидать, что вскоре и другие ведущие производители „подтянутся“ со своими моделями нового возникшего класса. Теперь уже не кажется столь очевидным преимущество цифровых зеркальных камер начального уровня, комплектующихся штатными объективами с не самыми выдающимися характеристиками. Цифровая камера Sony CyberShot DSC-R1 заинтересует прежде всего тех фотографов, для которых выбор „правильного“ объектива является серьезной технической проблемой. Однако в этом случае телескопическая насадка из обширного ассортимента дополнительных аксессуаров к R1 может стать первой необходимостью, что, несомненно, может отразиться на качестве изображения, причем не в лучшую сторону. Без сомнения, R1 будет полезна и тем, кто не хотел бы связываться со сменной оптикой, имея при этом возможность оценки гистограммы изображения „вживую“. Законченное решение от Sony „все в одном“ с первоклассной оптикой от именитого производителя, может оказаться весьма удачным выбором. Особенно когда первоначально заявленная цена в тысячу у.е. снизится до конкурентного с зеркалками уровня. Малик Максютов Фото: Евгений Уваров, Малик Максютов

Кадр демонстрирует отличную работу автоматического баланса белого даже в такой цветовой „мешанине“: галогеновая подсветка стен плюс синий театральный прожектор. Программа. ISO 400

DIGITAL PHOTO

043

ФЕСТИВАЛЬ МАСТЕР 2005

Московский Международный фестиваль рекламной фотографии „Мастер“ уже в девятый раз проходит под эгидой Гильдии рекламных фотографов России Sykes M. Construction Worker

Белый С. Ноктюрн для труб (серия)

онечно, передать на бумаге атмосферу фестиваля практически невозможно. Мастер-классы, семинары, показательные фотосъемки, встречи с отечественными и зарубежными мастерами рекламной фотографии — одним этим можно заполнить половину журнала. Если рассказывать подробно. Но мы решили показать главное — великолепные работы с конкурса, проходившего в рамках фестиваля. А остальное дать штрихами, иначе не получится.

ШТРИХИ ПОБЕДИТЕЛИ: в номинации А — Construction worker, Марк Сайкс (Великобритания) в номинации В — Fragile, Максим Полубояринов (Россия) в номинации C — Джин Sinebrychoff, Игорь Сахаров (Россия) в номинации D — Dead Line, Сергей Мартьяхин (Россия) в номинации E — Гейзер, Игорь Сахаров (Россия).

МАСТЕР 2005 044 DIGITAL PHOTO

Sykes M. Cyberface

DIGITAL PHOTO 045

ФЕСТИВАЛЬ МАСТЕР 2005 Бисинбаев А. из серии Larissa Pogoretskaya collection

Белый С. Карандаш

ШТРИХИ 9-й Московский Международный фестиваль рекламной и коммерческой фотографии „МАСТЕР 2005“. Официальный партнер Фестиваля — компания Hewlett-Packard. Пять номинаций конкурса: A (бизнес, услуги, промышленность), B (мода, стиль, красота), С (продукты питания и напитки), D (путешествия, развлечения, культура), E (товары для дома и офиса, техника).

046 DIGITAL PHOTO

ШТРИХИ

Мартьяхин С. Ламбер

Европейская квалификация: на церемонии награждения 9 Московского Международного фестиваля рекламной фотографии МАСТЕР 2005 Джим Лове, вице-президент Федерации Европейских профессиональных фотографов, почетный член Королевского фотографического общества, вручил сертификаты QUALIFIED EUROPEAN PHOTOGRAPHERS петербургскому фотографу Игорю Сахарову и его московскому коллеге Надиру Чанышеву.

Сахаров И. Гейзер

Белый С. Ноктюрн для труб (серия)

DIGITAL PHOTO

047

ФЕСТИВАЛЬ МАСТЕР 2005

Чанышев Н. Портрет

Sykes M. Barn Owl

Белый С. Ноктюрн для труб (серия) Sykes M. Garden Shed

048 DIGITAL PHOTO

Потапов В. Диск „Алисы“ ИЗГОЙ

Поляков Д. Метафизическая голова

ШТРИХИ Состав жюри: - Алексей Хабаров, креативдиректор РА ARTVERTISING - Черняховский В.С., академик Российской академии рекламы, эксперт, советник Президента АКАР - Дмитрий Ващенко, Creative Services Director Leo Burnett Moscow - Ярослав Нуварьев, генеральный директор продюсерского центра BUZZ - Джим Лове, FBIPP FRPS QEP, вице-президент Федерации Европейских профессиональных фотографов, почетный член Королевского фотографического общества - Владимир Цеслер, дизайнер, ARTDESIGNSTUDIO (Минск, Белоруссия) - Дмитрий Новокрещенов — фотограф, главный художник журнала „Фотомагазин“ - Вадим Быдзан, президент Гильдии рекламных фотографов

DIGITAL PHOTO

049

ФАЙЛ ЭФЕНДИ

„ЭФЕНДИАСКОП“ РУСЛАНАСА БАРАНАУСКАСА

050 DIGITAL PHOTO

Очень и очень многие ценители современного искусства прекрасно знакомы с работами Русланаса Баранаускаса, больше известного в Сети как Efendi. Но не все знают, кто же стоит за этим загадочным псевдонимом. Это и попыталась выяснить редакция Digital Photo. К нашей радости, Руслан оказался не только великолепным художником, но и интересным собеседником

P: Руслан, расскажите про ваш загадочный псевдоним! Мне он кажется созвучным турецкому „efendim“, слову на все случаи жизни, обозначающему всe, от „господин“, „товарищ“ до „простите, не понял“. Но это даже не догадки, а мои собственные ассоциации. Что же ваш псевдоним означает на самом деле? РБ: К сожалению, должен разочаровать — давным-давно при регистрации на каком-то сайте ввел первое попавшееся слово, даже не зная особо, что оно значит. А потом как-то прилипло. Кто-то пытался расшифровать вроде как „экспериментальная фотография“ и все такое, но это, конечно, ерунда.

DP: Кроме псевдонима, хотелось бы узнать немного о вас: где живете, где учились, как стали художником. РБ: Я живу в столице Литвы, в Вильнюсе. Это такой милый, несколько провинциальный европейский городок. Очень уютный, со своей неповторимой атмосферой. Говорят, способствует творчеству — многие известные люди искусства (например, Ростропович, Васильев и др.) приобретают тут дома, квартиры и радуются жизни. Пользуясь случаем, приглашаю приехать к нам набраться впечатлений. По образованию я физик, закончил Вильнюсский университет. По специальности работать не довелось, время

после учебы было очень тяжелое — политические перевороты, отделение от Союза, независимость от него. Средняя зарплата была тогда порядка 10 долларов, ни о какой науке и речи быть не могло. Зарабатывать пришлось различными коммерческими проектами. Постепенно все наладилось, долгое время занимался сотовой связью. А фотография и живопись оставались обычным хобби. Однако постепенно хобби стало занимать все больше времени, и когда пошли серьезные проекты и хорошие деньги, я принял решение полностью переметнуться в этот лагерь, о чем ни разу впоследствии не пожалел. Как-то предложили вступить в Союз фотографов Литвы. Пошла череда различных выставок, салонов и т.п. Надо сказать, СФЛ — это довольно мощная организация с хорошим качественным уровнем. Фотография как искусство в Литве всегда была на высоте, и мне показалось интересным повариться в этом котле. Сначала участвовал почти во всех FIAP-салонах (La Fe’de’ration Internationale de l’Art Photographique; см. www.fiap.net) — они принесли немало дипломов и медалей. Потом как-то перестал. То ли у меня завышенные требования, то ли уровень FIAP как организации упал, но то, что я видел в каталогах этих салонов, нравилось мне все меньше и меньше. В конце концов я решил освободить организаторов от заботы посылать мне „фиаповские“ регалии и больше в этих выставках не участвую. Сейчас работаю „в стол“, практически нигде не выставляюсь и никому своих работ не показываю. Когда наберется достаточно материала, сделаю альбом. Но это еще нескоро, может быть, через год-два. DP: Достаточно сложно определить, с чего начиналось ваше творчество. С традиционной фотографии или же с живописи? И вообще, когда и при каких обстоятельствах? РБ: Не буду врать, что в один прекрасный день меня „осенило“ и я решил взбить в одном флаконе компьютерную графику, живопись и фотографию. Получилось все довольно случайно — просто работал с отсканированной фотографией, чистил пыль, убирал царапины и т.п. В то же время параллельно сканировал свои картинки маслом. Одна из картинок по сюжету оказалась похожа на фотографию. Я просто отсканировал картинку, потом взял скан фотографии и слепил их воедино. На сегодняшний взгляд это было довольно примитивно, но тогда я почувствовал, что это дает новые возможности. Стал экспериментировать. В основном получалась ерунда, и я понял одну важную вещь — чисто техническими приемами хорошую картинку сделать нельзя. То есть возможности возможностями, но идея, сюжет, композиция все-таки остаются главными компонентами. А то получится как в американском кино — миллионы на спецэффекты, а смотреть нечего. DP: Вы где-то специально обучались компьютерной графике? РБ: Учился я самостоятельно еще с тех

DIGITAL PHOTO 051

ФАЙЛ ЭФЕНДИ

доисторических времен, когда компьютеры были 286-е, с оперативкой аж в 2 мегабайта и диском 40 мегабайт. Результаты тоже были соответствующие — сейчас это называется, кажется, пиксельной графикой. На самом деле, учиться компьютерной графике вроде как и бессмысленно — процесс сводится к освоению компьютерной программы. А чтобы научиться рисовать, компьютер не нужен. У меня в картинках компьютерной графики как таковой практически нет — это либо фотоколлажи из чистых фотографий, либо еще подмешиваю графику или живопись „от руки“. DP: Знаете ли вы всегда заранее, что у вас получится, или же результат получается спонтанно и совершенно неожиданно для вас? РБ: Иногда заранее что-то придумываю, иногда само собой как-то получается. В голове постоянно три-четыре сюжета крутится, какими-то подробностями обрастают, в общем, живут какой-то своей жизнью. А когда созреют, я их — раз! Пытаюсь воплотить. По ходу работы все еще сто раз меняется, и в конце концов получается нечто,

052 DIGITAL PHOTO

иногда похожее на первоначальный замысел, а иногда весьма далекое от него. Тут главное — вовремя остановиться. DP: На какие камеры вы снимаете, что предпочитаете, цифру или пленку? РБ: Когда мне было лет 9–10, отец подарил „Вилию-авто“, роскошная была по тем временам игрушка. Потом было две „Смены“. „Зенит“ я купил в стройотряде то ли на Камчатке, то ли в Якутии. Там это чудо тоже было дефицитом, и я помню, как мы, литовские студенты, стояли в очереди и продавщица всех отшивала — подводил литовский акцент. Мне повезло больше всех — я на русском говорю без акцента, поэтому, когда продавщица с подозрением спросила: „А вы местный?“, я равнодушно и даже чуть обиженно сказал: „Да я с Сербора (так назывался поселок Серебряный Бор неподалеку)“, — и получил коробку! Стыдно, а что делать? Очень уж хотелось. Потом, уже когда появился нормальный рынок, я просто бредил аппаратурой из „большой четверки“ (Canon, Nikon, Pentax или Minolta). Мне казалось, что это

просто пропуск в какие-то заоблачные дали и путь к нетленным шедеврам. Поэтому при первой же возможности купил подержанный Pentax с довольно приличным объективом. Надо сказать, это был действительно праздник, я просто летал и изводил на фотоматериалы кучу денег. Ну а потом, когда началась уже более-менее профессиональная работа, работа в студии, перешел на Canon, эта система показалась мне более удобной и развитой. Снимаю и на пленку, и на цифру. Кланы пленоч-

ников и цифровиков сейчас бьются в своих спорах не на жизнь, а на смерть, но я как-то спокойно использую либо то, либо другое в зависимости от поставленной задачи. DP: Есть ли у вас некая творческая позиция, девиз? РБ: Можно сказать, что моя творческая позиция — это отсутствие какой бы то ни было творческой позиции. Я не ставлю рисование или фотографирование на поток, мне это просто не

нужно. Мне посчастливилось наконец совместить хобби и работу, поэтому для себя я делаю что-то, когда мне этого хочется. А так в качестве работы выполняю какие-то рекламные или фотозаказы, делаю иллюстрации. По счастью, могу себе позволить выбирать. Если работа скучна, не несет никаких положительных эмоций, я всегда могу отказаться. Это, наверное, эгоистично, но что делать. Кто-то из знакомых иллюстраторов сказал, что в работе очень важен так называемый „вау-фак-

тор“. Это такое шутливое определение состояния, когда вдруг тебя озаряет, ты попадаешь в точку, теряешь ощущение времени, и после этого работа делается как бы сама собой. DP: Глядя на ваши работы, ощущаешь себя на какой-то другой планете или даже в другом измерении. Расскажите, откуда они берутся и почему работы такие мрачные? РБ: Ну, во-первых, мне они не кажутся мрачными. Я живу на планете Литва, у

нас тут примерно 9 месяцев осени и по месяцу на все остальные времена года. Поэтому можно сказать: какова среда обитания, таковы и работы. Жил бы я в Буркина-Фасо, мои экзерсисы были б поярче (вспомните, скажем, Гогена с его таитянским периодом). DP: Интересно, а какие вопросы вам обычно задают люди, впервые видящие ваше творчество? РБ: Наверное — „Как это сделано?“. Я теряюсь, честно говоря. Никто же

DIGITAL PHOTO

053

ФАЙЛ ЭФЕНДИ

не спрашивает художника, как он нарисовал свою картину, или фотографа, как он сфотографировал. Очень был удивлен, когда открывал свою выставку в Германии и немецкие журналисты наперебой интересовались, как сделать такое же. Уж

054 DIGITAL PHOTO

я-то думал, что за рубежом никого не удивлю. То же самое с японцами почему-то. То музей какой-нибудь картинки купит, то на обложку, то еще куда-то. Еще спрашивают: „Какие фильтры Photoshop вы используете?“

Мне иногда стыдно признаться, что я там большей половины функций не знаю. А когда говорю, что чаще всего использую „cut-n-paste“, т.е. „вырезать/наклеить“, не верят. Думают, что есть какой-то чудесный фильтр, который все за них сделает.

Я тогда говорил в шутку, что пользуюсь неким прибором, который называется „эфендиаскоп“. Многие верили. DP: Ради любопытства: почему вы ушли с „Фотосайта“? Где выстав-

ляетесь, с кем общаетесь? РБ: Да я не то чтобы ушел — на сайте у меня есть некоторое количество „любимых авторов“, за творчеством которых я слежу, поэтому, когда есть время, захаживаю посмотреть новые работы. Правда, не комментирую,

РУСЛАНАС БАРАНАУСКАС НАГРАДЫ Nikon contest „At the heart of the image“, 2nd place. 2005 „Kaunas Jazz 2005“, 2nd place. 2005 „Epica Best Europe Advertising 17“ finalist. 2004 First prize on „Foto&Video“ competition. 2003 First prize on „Photographer.ru“ competition. 2003 Medal on 63rd International Photographic Salon. Tokyo, Japan. 2003 FIAP gold medal on the 7 biennal internacional de fotografia. Aqueducte, Spain. 2002 2 FIAP diplomas, Esch-sur-alzette, Luxembourg, Belgie. 2002 3d place on the 30 Annual photography exhibition. Chicago, Illinois. USA Photographer.ru competition „Nonstop photos“. First place Award on the International Digital Art contest Award on the group exhibition in „Prospekto“ gallery, Vilnius, Lithuania „Foto&Video“ magazine competition, aug. 2002, First prize

РУСЛАНАС БАРАНАУСКАС ПУБЛИКАЦИИ „C-arts II/33 fairytales“. 2005 „The Best Europe Advertising 17“. 2004 Interview „Centras“ magazine. 2004 Interview Panevezis press. 2004 „Photoline“ cataloque. 2003 „Hiero“ calendar. 2003 „Lithuanian Photography. Yesterday and today“. 2003 Magazine „NZ“, Russia. Interview. 2002.12 Magazine „Nemunas“, Lithuania. Interview. 2002.10 „Money in photography“ Bank of Lithuania photography book. 2002 „Lithuanian Photography. Yesterday and today“. 2002 „Thuringer Allgemeine“, „Krasse gegensatze“. 2002.04 „Eisenacher Presse“, „Zwischen Romantik und der Realitat“. 2002.04 „Thuringer Allgemeine“, „Kultur aus Litauen in Eisenach zu Gast“. 2002.04 „Eisenacher Presse“, „Litauische Kulturtage mit Fotos und Gesang“. 2002.04 „Lithuanian Photography. Yesterday and today“. 2001 Magazine „Computer news“. Interview. Ukraine. 2001

DIGITAL PHOTO

055

ФАЙЛ ЭФЕНДИ РУСЛАНАС БАРАНАУСКАС ВЫСТАВКИ, ПРОЕКТЫ Nikon contest „At the heart of the image“. 2005 „Kaunas Jazz 2005“ „C-arts II/33 fairytales“ project, Russia. 2005 „Fujifilm“ Kaunas, Lithuania. 2004 „Art-b-c“ project, Russia. 2004 „Epica Best Europe Advertising 17“, Ireland, Dublin. 2004 Art Fest „BuduArt“, Russia. 2004 „Kaunas Jazz 2004“ International Digital Arts Awards paroda, Melbourn, Australia. 2004 Stadtbibliothek Treptow-Kopenick, Berlin, Germany. 2004 Digital Art Photofest, Venice, Italy. 2004 3rd International Photosalon „Phodar“, Bulgary. 2004 Museum der Stadt Bad Berleburg, Germany. 2004 „Epica Best Europe Advertising 16“. 2003 „Kaunas Jazz 2003“ „Mes ir zmones“, „ARKA“ gallery, Vilnius. 2003 „Anamorphosis“ exhibition, Lithuania. 2003 The Kiyosato Museum of photographic arts. Japan. 2003 „Photography outside a photography“ Lithuania. 2003 Lithuanian photographers exhibition. Moscow, Russia. 2003 Photographic exhibition in Bern, Switzerland. 2003 63rd International Photographic Salon of Japan, Tokyo, Japan. 2003 International exhibition of photography. Zagreb, Croatia. 2002 31 Annual photoexhibition, Chicago, USA. autumn 2002 „EPICA BOOK“ advertising contest, Paris, France. autumn 2002 „Money in photography“ Bank of Lithuania exhibition, Vilnius. 2002 International photoseminar, Nida, Lithuania. 2002 Int. Jugend-Jugendleiterseminar, Burghausen, Germany. 2002 Exhibition „Town“, Riga, Latvia. 2002 38 Challenge du photo club Esch. Salon Mondial Luxembourg, Belgie. 2002 22 Salon national de la photographie. 1 Salon int. Legnano, Italy. 2002 7 Biennal Internacional de fotografia. Aqueducte, Spain. 2002 Solo exhibition „Zwicshen Romantik und der Realitat“. Eisenach, Germany. May 2002 30 Annual photography exhibition. Chicago, Illinois, USA. 2001 Group exhibition in „Prospekto“ Gallery, Vilnius, Lithuania. 2001 3 Exhibition „Lithuanian photographers today“. Lithuania. 2001 Exhibition in „Minolta“, Vilnius, Lithuania. 2000 „Interphoto“ exhibition, Moscow, Russia. 2000

056 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

057

ФАЙЛ ЭФЕНДИ

чаще всего это лишнее. С кем хочу, я и так общаюсь, вне сайта. А не выставляю, наверное, потому, что сейчас „Фотосайт“ представляет собой, с одной стороны, чисто коммерческую структуру, а с другой, больше площадку для общения, чем творческий плацдарм. Теперь туда больше ходят „потусоваться“, поругаться/похвалиться, повариться в каком-нибудь скандальчике и т.п. Мне это не очень интересно, да и времени жалко. DP: И напоследок — несколько советов нашим читателям. РБ: Если коротко — меньше полагайтесь на компьютер, больше старайтесь думать головой.

058 DIGITAL PHOTO

Еще небольшой совет: начинающим посетителям различных фотосайтов иногда через некоторое время начинает казаться, что они достигли неимоверных вершин, в выражениях появляется пафос, они начинают говорить: „Мое Творчество“, „Я“ с большой буквы, „Мой Вклад“ и т.п. По меньшей мере, это комично, хотя, конечно, немного жаль таких „мастеров“. Поэтому, думаю, начинающему надо определить свою планку — задрать ее повыше. Чаще смотреть действительно настоящих мастеров, экспериментировать, не сидеть на месте и стремиться к чему-то большему. Беседовала Екатерина Рыкова

МАСТЕР-КЛАСС ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА

Английский фотограф Джон Фримэн (John Freeman) дает уроки съемки портретов пленительных, волнующих, соблазнительных…

Т ПОРТРЕ истая на досуге глянцевые журналы, со страниц которых на нас смотрят модели одна другой эффектнее, фотографлюбитель порой с трудом сдерживает мечтательный вздох: ах, если бы у меня получались такие же классные снимки… Так, а что, собственно говоря, мешает? Не стоит поддаваться расхожему мнению, что для рекламы и урнального „глянца“ трудятся фотографы исключительно экстра-класса в студиях, упакованных „железом“ на пару миллионов долларов. Даже располагая весьма ограниченными ресурсами, вполне можно создавать замечательные портреты, достойные украсить страницы многих журналов. Надо только прислушиваться к себе, наращивать мастерство. А наши советы по выбору оборудования, технике съемки, оформлению фона и построению композиции, надеюсь, всем пригодятся. Полученный багаж знаний должен помочь вам обрести уверенность в своих силах: хватит мечтать о снимках, достойных журнальных обложек и разворотов, — пора уже ставить свет и браться за камеру!

060

DIGITAL PHOTO

А К И Т О Р Э И

Зрительный контакт является самым важным моментом в постановке подобного рода портретов — если он удался, то снимок вызовет всеобщий „ах“. Эту композицию мы снимали при дневном свете у окна, сбалансировав тени на правой стороне кадра с помощью рефлектора

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА

Часть 1. Очаровательный портрет

Чтобы портрет вышел успешным и привлекательным, надо не только найти с фотомоделью общий язык и обеспечить ей комфортные условия съемки, но и досконально разобраться с возможностями цифровой и студийной техники, чтобы уметь использовать ее оперативно и изобретательно. Размеры сенсоров цифровых зеркалок в наше время разнятся столь значительно, что для всеобщего удобства мы в данном мастер-классе будем ориентироваться на камеру с полнокадровой 35- мм матрицей (или, другими словами, приводить все к 35-мм эквиваленту). А вы, зная истинные

062

DIGITAL PHOTO

размеры матрицы вашей зеркалки, всегда сможете вычислить „коэффициент мнимого увеличения фокусного расстояния“ либо просто „кроп-фактор“. Этот коэффициент равен соотношению диагоналей 35-мм кадра и матрицы в вашем фотоаппарате. Его всегда приходится учитывать при пересчете фокусных расстояний объективов. Для портретной съемки нам понадобится объектив с фокусным расстоянием в диапазоне 100– 150 мм — он обеспечит сохранение довольно комфортной дистанции между вами и объектом съемки. Кроме того, перспектива снимка будет слегка сжатой, что только позитивно скажется на передаче черт лица. Если бы вы снимали широкоугольным объективом, то, наоборот, он бы подчеркнул длинные носы и большие уши — но вряд ли кто из ваших героев сможет оценить такие шаржи. Кстати, не забывайте, что, меняя диафрагму, вы можете управлять глубиной резкости кадра, а следовательно, и степенью размытости заднего плана портрета. Для первых шагов нашей съемки (назовем ее портретной съемкой с элементами эротики) лучше всего подходит мягкий рассеянный свет, который в яркий солнечный день можно получить, занавесив окно куском кальки или полупрозрачной бе-

лой ткани. При съемке со вспышкой избегайте засветки „в лоб“ — пусть лучше импульсы отражаются от стен или потолка. Повседневный макияж при фотосъемке может давать нежелательные блики, очень заметные на портретах, поэтому придется дополнительно пользоваться пудрой. Большинство женщин сами прекрасно справляются со своим макияжем, но, если вы в состоянии оплатить услуги профессионального визажиста, ваши работы от этого существенно выиграют. Правда, это относительно дорогое удовольствие — порядка 50–150 долларов за сеанс (если только вы не договоритесь о каком-либо бартере: например, бесплатной рекламной съемке взамен). Во время фотосессии постарайтесь попробовать самые разные ракурсы. Порой даже совсем небольшое перемещение камеры заставляет обыденный портрет „заиграть“. Когда вы снимаете виды сверху вниз, ваши модели будут казаться ранимыми и беззащитными. Если же, наоборот, взгляд будет направлен снизу вверх, снимок наполнит атмосфера уверенности и доминирования. По мере роста опыта вы сможете отметить еще множество самых различных нюансов, помогающих достичь нужных результатов.

ДЛЯ НАШЕЙ СЪЕМКИ ЛУЧШЕ ВСЕГО ПОДХОДИТ МЯГКИЙ РАССЕЯННЫЙ СВЕТ

Не скрывайте красоту ваших моделей

Эти три портрета — лучший пример важности выбора ракурса съемки для задания общей атмосферы кадра

СТАВИМ СВЕТ — ШАГ ЗА ШАГОМ

Изучаем постановку студийного света

Расположите первый источник справа от модели — он будет в нашей композиции основным

Для второго источника задайте меньшую мощность и разместите его слева от модели

Большой вертикальный рефлектор поможет смягчить свет. Поворачивайте его до получения нужного результата

С помощью второго рефлектора устраните нежелательные тени под подбородком и носом

СХЕМА ПОСТАНОВКИ СТУДИЙНОГО СВЕТА

Посмотрите, какие возможности предлагает минимальный комплект студийного света Известные мастера портретной фотографии, такие как Марио Тестино (www.mariotestino.com) или чародей голливудского „гламура“ Джордж Харрелл (www.hurrellphotography.com), для съемки своих знаменитых работ часто пользовались очень простым комплектом студийного света. Многие фотографы-любители никак не решатся перейти к работе с профессиональными блицами, а зря — ведь съемка у окна при дневном свете отличается непредсказуемостью: только вы поймали нужный момент, как набежали тучи или, наоборот, солнце выглянуло из-за облачка, и вся световая картина моментально стала иной. Если вы никогда не применяли студийный свет раньше, то первые эксперименты лучше проводить на своих хороших знакомых, которые согласятся долго и терпеливо позировать. Это позволит не спеша освоить и возможности блицев, и назначение аксессуаров, и искусство моделирования световой картины. Поправив постановку света, всегда возвращайтесь к камере, чтобы оценить внесенные изменения с этой точки. Посмотрите, как меняется качество света при работе с зонтами, софт-боксами, диффузорами и насадками-конуса-

ми. Здесь вам на руку преимущества „цифры“ — делайте снимки, фиксирующие каждое изменение, и тут же изучайте их, чтобы понять сильные и слабые стороны созданной вами сцены. Работая со светом, не забывайте о рефлекторах: порой для того, чтобы снимок выглядел профессионально и законченно, не хватает именно их (часто возникают случаи, когда нужен не один рефлектор, а пара). Они позволяют смягчать тени, возникающие от главного источника света, подсвечивать темные области в районе носа или подбородка и делать отраженный свет более мягким либо резким в зависимости от типа отражающей поверхности.

7 3

2 6

1 КАМЕРА НА ШТАТИВЕ 2 ПЕРВЫЙ ИСТОЧНИК 3 ВТОРОЙ ИСТОЧНИК 4 ВЕРТИКАЛЬНЫЙ РЕФЛЕКТОР 5 ВТОРОЙ РЕФЛЕКТОР 6 МОДЕЛЬ 7 ФОН

1 4

ВНИМАНИЕ! СВЕТ

ОБЪЕКТИВ

Не переборщите с интенсивностью света. Начинайте работать с одним источником и постепенно, шаг за шагом, выстраивайте нужную вам картину

„Умеренный“ телеобъектив (50– 150 мм) даст вам больше простора для расстановки всего студийного оборудования

✔

DIGITAL PHOTO 063

Контровой свет может проявить текстуру одежды, чем и воспользовался при съемке Леонард Нимой (Leonard Nimoy)

Часть 2. Искусство съемки ню Попробуем научиться снимать классическую эротику Если в портрете с элементами эротики многое определяется выражением лица модели, то в классической съемке ню главные роли будут играть свет, поза и композиция, которые, в свою очередь, смогут передать и подчеркнуть тона, текстуру и формы тела. В этом жанре фотографии все внимание зрителя концентрируется на тех линиях, которые проявляет свет, падающий на контуры человеческого тела. Великим мастером эротической съемки был Билл Брандт (www.billbrandt.com) — его работы сочетали в себе абстракционистские мотивы с фантастическим чувством формы. Изучая его портфолио, нельзя не поймать себя на мысли, что если бы он не стал фотографом, то непременно должен бы был попробовать себя в скульптуре. Очень советуем вам взглянуть на работы этого мастера, чтобы понять основы искусства построения композиции и умения перемещать акцент на какую-то определенную часть тела. Его способность растворить человеческую фигуру в окружающем ее пространстве не может не вызывать восхищение — порой так и хочется назвать работы Билла Брандта пейзажами.

064

DIGITAL PHOTO

При съемке на природе обязательно уделите особое внимание изучению заднего плана снимка — нет ли там сумбурных или слишком ярких деталей, которые испортят всю атмосферу фотографии? Можно ли устранить их путем изменения композиции и ракурса съемки? Если нет, то попробуйте добиться максимально сильного размытия фона путем установки широкой диафрагмы, например f/2.8. Глубина резкости кадра падает и с увеличением фокусного расстояния объектива. В итоге детали фона могут исчезнуть совсем, а краски перемешаются, превратив фон в пятнистый „ковер“. Малая глубина резкости пригодится и тогда, когда необходимо сконцентрировать внимание только на одной какой-либо части тела, превращая всю фигуру в абстрактную скульптуру. Однако наибольший простор для творчества вас ожидает в студии — пусть даже с минимальным комплектом оборудования. И не надо пугаться громкого слова „студия“ — в нашем понимании это всего лишь комната с плотными шторами на окнах, которые могут изолировать дневной свет для того, чтобы световая картина внутри была стопроцентно предсказуемой. Снимать можно и с обычной вне-

Всего один источник света смог и подчеркнуть текстуру кожи, и акцентировать внимание на красоте форм тела

МАСТЕР-КЛАСС ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА

Прекрасный пример умелого и творческого поиска ракурса съемки. Обратите внимание, насколько более чувственным стал снимок благодаря этим капелькам воды…

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА

Philip Sowels

Широкоугольная оптика искажает пропорции фигуры, превращая ее в необычную скульптуру — с телеобъективом такого эффекта достичь невозможно

066

DIGITAL PHOTO

пользоваться светлым фоном. В этом случае фоны Colorama подойдут как нельзя лучше. При съемке на полу фон можно пустить плавной дугой от стены так, чтобы он закрыл линию стыка стены и пола. Одно из преимуществ этой продукции — разнообразие выпускаемых цветов, а ведь настроение снимка во многом можно моделировать именно с помощью цвета фона. Продаются такие фоны в рулонах длиной 11 м и шириной 1.36 м или 2.72 м (цена от $35 до $70). Что касается рефлекторов, то они полезны не только в студийной съемке, но и для фотосессий на открытом воздухе. Большой популярностью пользуются круглые складные рефлекторы Lastolite, которые при диаметре от 30 до 120 см стоят от $25 до $110. Они бывают не только белые, но и золотистые или серебристые. При умелом использовании золотистый рефлектор может придать коже загорелый вид. Занимаясь съемкой в жанре ню на открытом воздухе, позаботьтесь о том, чтобы обнаженная модель смотрелась естественно: с этой точки зрения композиция на берегу реки будет выглядеть более романтично, чем фотосессия на фоне овощных грядок. Хотя, как известно, жестких правил в фотографии нет. Если рефлектора под рукой не окажется, то отчасти его может заменить заполняющая вспышка. При этом мощность ее импульса выбирается примерно на одну ступень меньше, чем показали результаты экспозамера. Например, если в результате экспозамера мы получили диафрагму f/11, то на вспышке надо выставить значение f/8. Но это ориентировочные цифры. Кстати, чем хороши рефлекторы — с ними ожидаемый результат видишь еще до нажатия на кнопку спуска затвора.

Эта работа в низком ключе очень выигрывает от эффектной подсветки снизу. В таких случаях экспозамер надо проводить по светам

шней вспышкой, но во сто крат лучше обзавестись одной или парой профессиональных студийных. Самые простые из них называются моноблоками, поскольку объединяют в одном корпусе и саму вспышку, и источник ее питания. Цена на типовой комплект студийного света из пары вспышек, стоек-штативов к ним и пары аксессуаров колеблется в диапазоне от $700 до $1600 в зависимости от производителя (см. тест-обзор комплектов студийного света в этом номере DP). В более сложных и дорогих системах блоки питания выносятся отдельно, причем к одному блоку можно подключить одновременно несколько осветительных головок. Более продвинутые модели вспышек обязательно имеют пилотные лампы с регулируемой мощностью — благодаря им постановка световой картины значительно упрощается. Кроме источников света вам почти наверняка понадобится несколько рефлекторов. В этой роли прекрасно могут выступить и куски белого картона, и специальные рефлекторы большого формата из полистирола. Их главное назначение — отражение части света, пришедшего от главного источника, чтобы ослабить тени и сбалансировать световую картину. Если вы собираетесь снимать работы в низком ключе, проводите экспозамер по светлым участкам сцены. В качестве черного фона можно использовать бумажные фоны Colorama, но в некоторых случаях они могут слегка отражать свет, что приведет к возникновению совершенно лишних пятен. Поэтому более предпочтительно использовать бархат — черный цвет получится более глубоким и насыщенным. Для получения снимков в высоком ключе замер надо делать по теням и

Туфли, перчатки, парик и черная патока — вот и весь наряд модели. Этот снимок Боба Карлоса Кларка уже давно стал классикой

DIGITAL PHOTO 067

ФОТОКРОСС ЗАДАННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

ТВОРЧЕСТВО В ЗАДАННОМ НАПРАВЛЕНИИ

Продолжаем нашу самую необычную рубрику — „Фотокросс“. 10 и 11 сентября очередной кросс был проведен в Москве. Хотя слово „очередной“ к нему не слишком подходит — все московские фотокроссы особенные. И те, кто решил принять вызов (94 команды — рекорд Московского ФК), смогли в этом убедиться.

068 DIGITAL PHOTO

том, что такое “Фотокросс”, вы могли читать в предыдущих номерах DP или на сайте кроссеров www. photocross. ru. В этот раз участникам кросса было предложено помимо выполнения фотозаданий как таковых пройти трассу, проложенную прямо посреди города. Однако как организаторы ни старались, ни один москвич при этом не пострадал. Хотя радости горожане, наблюдавшие за бойкими фанатами фотографии, получили немало. На старте участники получили всего одно задание и легенду — по ней необходимо было найти следующий контрольный пункт (КП). Там их ждали волонтеры, следующее задание и следующая легенда. И так до самого финиша. Старт прошел в ставшем традиционным для этого месте — клубе „Точка Отрыва“ на Кутузовском проспекте. Отсюда команды уходили с заданием — „ВСЕ ТОЛЬКО НАЧИНАЕТСЯ“ — к первому КП.

Тема задания – „Все только начинается“ Команда – Infinity

ДАЛЕЕ ЗАДАНИЯ РАСПРЕДЕЛЯЛИСЬ ТАК:

КП № 1 — БАШНЯ-2000. Здесь волонтеры, как заправские фокусники, доставали из Волшебной Коробки разнообразные предметы и вручали их участникам — вот оно, ваше задание! Из этого черного ящика извлекались сотовые телефоны, будильники, бейсболки и другие „нужные и полезные“ предметы.

КП № 2 — ПЕШЕХОДНЫЙ МОСТ У КИЕВСКОГО ВОКЗАЛА.

Тема задания – „Загадка“ (Нашел я шар, разбил его. Увидел злато, серебро). Команда – „Штатифф“

Участники находили его по специальной фотографии. А уходили по специальной карте — ее как будто нарисовала легкомысленная девушка для своей подруги — с искаженными пропорциями, а среди ориентиров была забыта Москва-река. В качестве задания выдавались загадки. Ну а отгадки, понятное дело, потом появлялись на фотографиях.

КП № 3 — СКВЕР У НОВОДЕВИЧЬЕГО МОНАСТЫРЯ. В таком месте мы просто не могли не направить энергию участников на прекрасное. Поэтому уходили они отсюда с наказом сделать репродукцию картины Дали. И делали! Сами до сих пор удивляемся, как это у них получалось.

КП № 4 — БАР „ПРИЧАЛ ТОРПЕДНЫХ КАТЕРОВ“. Легенда: третий дебаркадер от Крымского моста. Неожиданно проблемы со взятием этого КП возникли у команд, чьи участники не знакомы с речным пароходством. Уже после финиша мы узнали, что счет объектов на реке ведется по течению, а не против. Так что нам даже было немножко за себя стыдно. Обещаем исправиться. В качестве задания участники получали математическую формулу. Ни больше, ни меньше.

Тема задания – „Репродукция Дали“ Команда – „Трижды один“

Тема задания – „Репродукция Дали“ Команда – „Урага“

Тема задания – „Репродукция Дали“ Команда – „Йопрст“

Тема задания – „Репродукция Дали“ Команда – „Миру-мир“

Тема задания – „Формула“ (площадь круга) Команда – „Без палева“

DIGITAL PHOTO 069

ФОТОКРОСС ЗАДАННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ Тема задания – „Автопортрет в трамвае“ Команда – „Миру-мир“

Тема задания – „Задание от другой команды“ Команда – „Без палева“

Тема задания – „Формула“ (E=mc2) Команда – ark-aznoy

Тема задания – „Автопортрет в трамвае“ Команда – „Пузырики“

Тема задания – „Розовый квадратик“ Команда – yx net

Тема задания – „Зеленый квадратик“ Команда – „Желтые ботинки“ Тема задания – „Синий квадратик“ Команда – Onboard team

070 DIGITALPHOTO PHOTO 70 DIGITAL

КП № 5 — РОТОНДА В НЕСКУЧНОМ САДУ. Это самый запомнившийся участникам КП с самой обсуждаемой легендой. Дело в том, что от дебаркадера участников отправляли с единс твенным напутствием: идите по ленточкам. Ленточки было равномерно развешаны на протяжении всего пути между КП, но... они исчезали прямо на глазах — прохожие, уборщицы, даже сами участники снимали ленточки одну за другой. Некоторым кроссерам пришлось угадывать, куда же их направили злодеи-организаторы. А несколько команд отправились на фотоохоту… за свадебными процессиями (как положено, украшенными ленточками). Дойдя до цели, кроссеры забывали о „ленточных“ мучениях, потому как получали в Ротонде благословение Музы в виде страницы, вырванной из сборника стихов Андрея Вознесенского. Это и было очередное задание. Честно говоря, мы не ожидали, что наша Муза разведет участников на художественное чтение этих произведений вслух. Такие вот они, Музы.

КП № 6 — СМОТРОВАЯ ПЛОЩАДКА У ЗДАНИЯ ПРЕЗИДИУМА РАН.

Тема задания – „Бегущий город“ Команда – „Королевы мира“

Здесь сбывалась мечта всех бывалых кроссеров: придумать задание для другой команды. Но и расплата была велика — выполнить нечто непредсказуемое, придуманное теми, кто прошел этот КП раньше.

КП № 7 — КОФЕЙНЯ „КОФЕВАР КАПУЧИНОFF“ НА ПРОСПЕКТЕ МИРА. Задание — автопортрет команды в трамвае. Мы его придумали специально, чтобы испортить жизнь автомобилистам.

ЛЕГЕНДА СЛЕДУЮЩЕГО КП: Трамвай № 7, шестая остановка, 5-конечное здание, 4 звезды на погонах, 3 исторических пушки, 2 девушки-волонтера и один Суворов. И сейчас мы хотим выразить свое восхищение мужеству вагоновожатых и контролеров, работавших в тот день на этом маршруте № 7: три сотни человек совершили акты самофотографирования прямо по месту их работы.

КП № 8 — СКВЕР ПЕРЕД ТЕАТРОМ РОССИЙСКОЙ АРМИИ. Задание — цветной квадратик. Задание досталось многим командам уже в темноте, и часто основная проблема была найти не квадрат, а нужный цвет.

КП № 9 — МОСТ МЕЖДУ СТАРОЙ И НОВОЙ ТЕРРИТОРИЕЙ МОСКОВСКОГО ЗООПАРКА. КП открывался около 4 часов дня,

Тема задания – „Бегущий город“ Команда – „Ассы“

когда вокруг зоопарка МИЛЛИОН машин. Мы запарковали наш ФК-мобиль только с третьего раза. Задание — „Бегущий город“ — исполнение на бумаге металлик от Kodak в большом формате.

ФИНИШ — САЛОН NEXPHOTO. Многие команды настолько увлеклись процессом, что пришли на финиш лишь около полуночи. Финиш бодро держался и закрылся лишь после того, как отпечаталась последняя команда. Таким был день первый.

Тема задания – „Бегущий город“ Команда – „Кадры“ Тема задания – „Бегущий город“ Команда – 3 centnera А на второй день — подведение итогов в привычном уже для Фотокросса ресторане „Шале“ на Нагорной. Там проводилось судейство, выслушивались апелляции, завязывались знакомства и подводились итоги двухдневного фотомарафона. Победителем ФК „Заданное Направление“ стала команда „Трижды Один“. В качестве приза им досталась цифровая камера серии EasyShare от нашего постоянного спонсора — компании Kodak. Команды, занявшие призовые места по судейским или зрительским оценкам, получили от Kodak сертификаты на печать фотографий в лабораториях NexPhoto. Следующий Московский фотокросс пройдет 5 и 6 ноября под кодовым названием КОМИКС. Его отличием от всех предыдущих будет полное разрешение на использование графических редакторов, таких как Adobe Photoshop. А все задания будут связаны единой сюжетной линией. Главным информационным спонсором этого кросса станет проект группы Digital Photo журнал „Мастерская“.

Организаторы Фотокросса благодарят компанию Kodak и журнал Digital Photo за всестороннюю поддержку нашего сумасшедшего проекта. DIGITAL CAMERADIGITAL MAGAZINE PHOTO 026 071

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

CASIO Z110 OLYMPUS IR-300 Стильная белая „малышка“ в необычном корпусе — лишнее доказательство того, что „красивая“ не значит „глупая“

Выход новой зеркалки — всегда событие, а вот выловить в море недорогих цифровых компактов действительно стоящую модель — задача не из легких.

HP R818 Возможность встроенного в камеру программного обеспечения НР поднимает на новый уровень...

KODAK V550 В отличие от брошки, браслета или ожерелья, цифровая камера, даже если она больше похожа на модный аксессуар, должна еще выполнять свои непосредственные функции, а именно хорошо снимать. А обстоят дела с этим у V550?

SONY S90 Хотя с момента выхода этого компакта прошло уже больше полугода, она до сих пор не утратила своей актуальности и новизны.

страница

74 страница

78 страница

80 страница

страница

76 страница ТЕСТ-ОБЗОРЫ Быстрые CompactFlash емкостью 4 Гб Стр. 84 Комплекты студийного света Стр. 86

страница

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD ДИСК), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Российские представительства компаний: Casio, Hewlett-Packard, Kodak, LG, Olympus, SanDisk, Sony А также компанию АК-Цент Микросистемс

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА CASIO EXILIM EX-Z110 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$300 6 млн. пикс. 3-х зум, 35–114 мм (в 35-мм экв.), f/3.1–5.4 SD/MMC, встроенная память 8.7 Мб www.casio.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Casio Exilim EX-Z110 В линейке камер Exilim появился относительно недорогой компактный и надежный фотоаппарат, работающий от батарей формата АА НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

опулярность карманных цифровых компактов выросла стремительно, как только они стали по карману не только среднему классу, но и не слишком зажиточному студенчеству. С удовольствием обзаводятся „малявками“ и обладатели больших и профессиональных зеркальных камер, которые рано или поздно приходят к выводу, что им нужен второй (а может быть, и третий или четвертый… в общем, еще один) маленький фотоаппарат на каждый день и „на всякий случай“. Наличие ручного режима при этом только приветствуется. Вследствие такой популярности миниатюрных цифровиков количество моделей и модификаций превысило все разумные пределы. Появление на рынке новой зеркалки — всегда событие, камеры же компактного класса в последнее время анонсируются по нескольку штук в месяц, и вылавливание в этой стае чего-то действительно стоящего превращается в весьма непростую задачу. Причем для покупателя ориентиром номер один становится известность и репутация производителя.

СПУСКОВАЯ КНОПКА Спусковая кнопка мягкая, но в то же время с четкой промежуточной фиксацией для срабатывания автофокуса. Окаймляющий ее рычаг трансфокатора по совместительству может увеличивать изображения в режиме просмотра как фотоснимков, так и видео

КОНСТРУКЦИЯ Игорь Ульман ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Casio Exilim EX-Z750 Ор. цена: $500 7 МП Exilim EX-Z500 Ор. цена: $400 5 МП

Exilim EX-Z57 Ор. цена: $400 5 МП Exilim EX-Z120 Ор. цена: $350 7 МП Exilim EX-Z110 Ор. цена: $300 6 МП

074

DIGITAL PHOTO

По числу пикселей (а это первое, на что пока обращает внимание неискушенный покупатель) модель Z110 находится посередине между другими новинками серии Exilim: Z10 и Z120. Шесть мегапикселей воображение сегодня не потрясают, но и не вызывают презрительных усмешек. Отличия попавшей к нам на тест модели от 5-мегапиксельной Z10 невелики: они заключаются в увеличенном на один миллион пикселей разрешении матрицы и в возможности использования эквивалентной чувствительности ISO 1600 в режиме AntiShake DSP. Старшая модель Exilim Z120 имеет 7-мегапиксельное разрешение и более светосильный объектив. Корпус — традиционный для Exilim скромно элегантный металлический параллелепипед. В сложенном состоянии объектив полностью убирается внутрь корпуса, а переднюю линзу прикрывают пластмассовые шторки. Двухдюймовый дисплей не самый большой среди новинок, но достаточно яркий и контрастный. При наличии такого дисплея вряд ли возникнет желание пользоваться оптическим видоискателем, но этот анахронизм все-таки присутствует. Несколько портит впечатление сильный муар на дисплее, хотя это никак не отражается на самих снимках. Справа от экрана находятся диск переключения режимов съемки и навигационное кольцо с центральной кнопкой подтверждения выбора. Диск выбора режимов попадает как раз под большой палец при удержании камеры одной рукой. Нажатие требует некоторого усилия, что уберегает фотографа от случайного переключения режимов. Утопленная клавиша включения, кнопка спуска и ободок трансфокатора вокруг нее — все это расположилось

сверху. Как и другие органы управления, они в меру тугие и с хорошей фиксацией. Скоростные данные новых моделей ничуть не хуже, чем у предыдущего поколения: Z110 включается быстро — за полторы секунды. Фокусировка занимает около половины секунды, так как камера использует упреждающий режим фокусировки при изменении направления съемки. Такая предупредительность весьма кстати, когда нужно поймать в кадре какое-то мимолетное событие. Трехкратный зум преодолевает весь диапазон фокусных расстояний за секунду. А по времени сохранения снимка Z110 оставляет далеко позади более дорогую недавно нами протестированную модель Casio Z750 — на процесс записи уходит всего около секунды. Среди иконок на диске выбора режимов есть приоритет диафрагмы, выдержки и даже полностью ручной. Присутствует и режим для начинающих — ему соответствует красный прямоугольник на диске режимов и зеленый трилистник на экране. Этот режим позволяет делать минимальное количество настроек и рассчитан именно на то, чтобы не напугать пользователя, впервые взявшего в руки фотоаппарат. Чтобы новичку было приятнее и проще разбираться в настройках, шрифт и значки в упрощенном варианте меню укрупнены, а его структура сделана максимально прозрачной.

Говоря о режиме приоритета диафрагмы, стоить упомянуть о существенной его ограниченности — к сожалению, выбирать можно только из двух значений. Они же доступны и из ручного режима управления. Режим BestShot — изобретение Casio, и компания может им по праву гордиться. Предустановленные режимы оказываются в сложных для автоматики камеры случаях очень полезны. Набор сюжетных программ включает в себя 28 позиций — все это оформлено как меню с описаниями и примерами. Для деловых людей будет интересна возможность снимать доску, документ или визитку под углом — программа автоматически скорректирует трапециедальные искажения. Из оригинальных особенностей можно отметить встроенный календарь, по которому камера автоматически сортирует сделанные снимки — по дате фотографию можно легко найти (если помнить, какого числа она была сделана). В настройках присутствует не встречавшаяся ранее опция выбора типа источника питания: алкалиновые батарейки, никельметаллгидридные или литиевые аккумуляторы — вероятно, это связано с точностью расчета оставшегося заряда. В камере предусмотрена система стабилизации изображения, снижающая вероятность получения смазанных и нечетких снимков. Надо иметь в виду, что в этом ре-

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EX-Z110 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ПИТАНИЕ Корпус получился немного толще, чем у Exilim с литиевыми аккумуляторами, однако и преимущества использования батареек формата АА достаточно велики: это существенно снижает цену камеры и позволяет использовать алкалиновые батарейки, продающиеся буквально на каждом углу

ВЫБОР РЕЖИМОВ Диск выбора режимов не перегружен информацией, но опция BS делает доступными 28 сюжетных программ. Для начинающих предназначен „зеленый режим“, позволяющий положиться на автоматику

+ Естественные, в меру насыщенные цвета. Вспышка аккуратно подсвечивает тени - Автобаланс белого слегка желтит

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ 2-дюймовый дисплей достаточно яркий и контрастный, чтобы сделать ненужным оптический видоискатель. Тем не менее нашлось место и для видоискателя, который может оказаться полезен при пониженном освещении или для экономии заряда батарей

+ Динамический диапазон используется для максимального сохранения деталей — система экспозамера отдает предпочтение светам - Общая тональность снимков несколько темновата

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Цветопередачу на снимках Z110 мы оценили как хорошую — цвета не перенасыщенные, вполне натуральные, разве что любителям ярких цветов („как на открытке“) тональность может показаться несколько приглушенной. Детализация отличная, резкость хороша и оправдывает ожидания качества от 6-мегапиксельной матрицы, а в сочетании с низкой пикселизацией добавляет снимкам привлекательности. И все же любителям ярких красок, если они захотят несколько приукрасить дейс-

твительность, придется воспользоваться графическим редактором и усилить насыщенность снимков, особенно тех, что сделаны при рассеянном освещении. Желание доработать снимок может вызвать и ощущение легкой „замыленности“ изображения — для портретов это может быть не смертельно, но пейзажи уж точно стоит „пошарпить“ перед печатью (т.е. увеличить их резкость при обработке снимка в графическом редакторе). Хроматические аберрации практически отсутствуют, дисторсия также малозаметна. Цифровой шум при минимальной чувствительности практически не виден, зато весьма отчетлив при максимальной. Автоматический баланс белого со сложным освещением в целом справляется. Не идеально, но вполне терпимо. Вспышка в ряде случаев сработала слишком агрессивно. Справедливости ради надо заметить, что в камере есть возможность регулировки ее импульса, вот только добраться до него оперативно не удастся — такова организация меню. В качестве подсвечивающей вспышка работает без нареканий — очень нежно и не искажает общую тональность.

CASIO EXILIM EX-Z110 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO:

СРАВНИТЕ!

1/2.5-дюймовая CСD-матрица с 6.4 млн. пикселей (6.0 млн. эффективных) 3-х зум, 35–114 мм (в 35-мм экв.), f/3.1–5.4 Одиночный, однозонная автофокусировка, ручной выбор одной из точек авто, с приоритетом выдержки, с приоритетом диафрагмы, ручной ±2.0 EV с шагом 1.3 EV 2-дюймовый TFT LCD, 84960 пикселей Авто, 50, 100, 200, 400

FUJIFILM FINEPIX F10 ZOOM $360 / 6 МП

Баланс белого: автоматический, ручной, 6 предустановок Диапазон выдержек, сек: 1/8–1/2000 Вспышка: авто, включена, выключена, режим подавления эффекта „красных глаз“ Видеосъемка: AVI, 640x480 (HQ и Normal) Память: карты SD, MMC, встроенная 8 Мб Электропитание: батареи или аккумуляторы 2хAA Масса, г: 151 (с аккумуляторами) Размеры, мм: 90x60x27 Интерфейс: USB

SAMSUNG DIGIMAX V700 $350 / 7 МП

KONICA MINOLTA DIMAGE G600 $280 / 6 МП

PENTAX OPTIO 60 $270 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

1.5 сек около 0.5 сек хороший практически отсутствуют незаметна сильный при максимальной чувствительности хорошо ручные режимы экспозиции, элементы питания типа АА, металлический корпус, русское меню, возможность программирования кнопок в ручном режиме выбор значений диафрагмы ограничен двумя

+ Автоматический баланс белого неплохо справляется со сложным освещением - При повышении чувствительности до ISO 200 становятся заметны цифровые шумы

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Итак, мы начали этот рассказ исходя из того, что ищем маленький фотоаппарат на роль второго плана в объемном кофре фотографа. И модель Casio Z110 оказалась вполне подходящей кандидатурой. Соотношение цена/качество весьма привлекательно для желающих иметь маленький фотоаппарат с достаточно большими возможностями. Дружелюбный „зеленый“ режим съемки просто обязан понравиться начинающим фотографам. Питание от обычных пальчиковых батареек и металлический корпус должны приглянуться любителям дальних странствий. Несомненно, этот фотоаппарат может найти своего владельца в самых широких кругах потенциальных покупателей.

Возможности камеры достаточно широки, чтобы удовлетворить самые разнообразные запросы фотолюбителей

Чтобы снимок можно было превратить в яркую и сочную открытку, потребуется изучить настройки камеры или поработать над ним в графическом редакторе

+ Хроматические аберрации отсутствуют, геометрические искажения также практически незаметны - На пейзажных снимках заметна некоторая замыленность изображения, повышение резкости в Photoshop явно не повредит

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

жиме камера повышает чувствительность вплоть до ISO 1600, что может привести к сильной зернистости снимка. Фотоаппарат может вести видеозапись в формате Motion JPEG с разрешением 640x480 пикселей и скоростью 30 кадров в секунду. Нам очень понравилась возможность при просмотре видеоролика увеличивать изображение и произвольно перемещать увеличенную часть кадра по экрану. Кроме того, прямо в камере можно вырезать часть ролика.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

У Casio Z110 достаточно преимуществ, из-за которых к этой модели стоит присмотреться

8.5 DIGITAL PHOTO

075

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА OLYMPUS IR-300 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$320 5.0 млн. пикс. 38–114 мм (в 35-мм экв.), f/3.3–4.0 xD-Picture Card, встроенная память 15 Мб www.olympus.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Olympus IR-300

Olympus умеет делать симпатичные миниатюрные камеры. IR-300 еще одна стильная „малышка“ с необычным дизайном НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus µ DIGITAL 800 Ор. цена: $380 8 МП µ DIGITAL 500 Ор. цена: $290 5 МП

µ-mini DIGITAL S Ор. цена: $280 5 МП µ-mini DIGITAL Ор. цена: $240 4 МП Olympus IR-300 Ор. цена: $240 5 МП

076

DIGITAL PHOTO

редыдущему маленькому чуду, сотворенному дизайнерами Olympus, — камере µ-mini DIGITAL — досталось множество призов за необычный и чрезвычайно привлекательный облик. Новая камера IR-300 принадлежит к серии Easy Imaging, также отличается слегка легкомысленным внешним видом и нацелена на молодых и модных фотолюбителей.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ КАМЕРЫ Первое, что удивляет и привлекает внимание — цвет „белый перламутр“, выбранный для всей линейки камер и аксессуаров серии Easy Imaging. Эта серия продуктов состоит из собственно камер (пока только двух — IR-300 и IR-500), док-станций, компактного принтера для прямой печати и устройств для архивирования снимков на CD и жесткий диск. Основной упор делается на простоту использования — фотографы-любители в большинстве своем предпочитают не слишком углубляться в изучение тонкостей работы техники. Большинство предпочитает просто нажать на одну кнопку и получить снимок, на котором будет запечатлено какое-то событие из жизни семьи или друзей. Для максимального комфорта большой экран, компактный корпус и хорошая скорость работы камеры. Кроме того, сейчас делается все, чтобы при просмотре, печати или архивировании снимков можно было обходиться без компьютера. Собственно, для этого и разрабатывается линейка Easy Imaging. Корпус сделан очень качественно: удивляет внимание к деталям и тщательность, с которой эти детали выполнены. Включается камера маленькой кнопочкой на верхней панели. Металлическая крышечка, прикрывающая объектив камеры в выключенном состоянии, со звонким щелчком автоматически убирается внутрь корпуса. Объектив, расположенный по центру передней панели, при включении не выдвигается. По размеру он не превышает аналогичные устройства у пленочных мыльниц. В то же время это полноценный автофокусный объектив с трехкратным диапазоном изменения фокусных расстояний. Минимальное фокусное расстояние составляет 38 мм, это означает, что угол обзора несколько меньше, чем у большинства цифровых компактов, не говоря уже про зеркальные камеры со сменными объективами. При съемке группового портрета вам придется отходить подальше, чтобы никто не выпадал из кадра. Это легко проделать на улице, но в помещении сделать шаг назад может не позволить стена. Скорость работы камеры такова, что раздражения не вызывает, но и сверхбыстрой ее не назовешь. На включение тратится до 3 сек, на фокусировку — примерно секунда. Темп покадровой съемки даже без вспышки не превышает одного кадра в 3 секунды. Если задействовать вспышку, то, учитывая необходимое на ее перезарядку

ОБЪЕКТИВ Объектив с трехкратным увеличением, не выдвигающийся за пределы корпуса, уместился в очень компактной камере. Не удивлюсь, если в ближайшем будущем появятся мобильные телефоны с такой же оптической схемой

время, интервалы между кадрами увеличиваются до 6 секунд. Режим серийной съемки позволяет снимать со скоростью 2 кадра/cек, до полного заполнения буферной памяти удается сделать шесть кадров с максимальным разрешением. Настроек минимум, что и неудивительно — большинство владельцев камер класса „навел-снял“ все равно снимают только в автоматическом режиме. Но самые пытливые могут найти в меню возможность регулировать экспокоррекцию и баланс белого. Чувствительность же устанавливается только автоматически. Меню Scene для выбора предустановленных сюжетных программ вызывается нажатием навигационного кольца вправо или влево. Выбор из семнадцати сюжетов самого подходящего облегчают иллюстрации и текстовые описания. Фейерверк или зимний пейзаж — слишком сложные для автоматики сюжеты, так что при отсутствии ручных установок сюжетные программы — единственная возможность улучшить качество съемки в нестандартных условиях. Есть и вполне традиционные „Портрет“ и „Пейзаж“ — для этих сюжетов используются разные установки контраста и цветовой насыщенности.

В камере есть процессор, причем достаточно мощный, и экран — этого вполне достаточно, чтобы оснастить ее несложным графическим редактором. А с ростом размеров дисплея (есть уже трехдюймовые) и вычислительных мощностей, скорее всего, в камере можно будет проводить все более сложную обработку. В режиме просмотра корректировать яркость и насыщенность, кадрировать снимок, убирать „красные глаза“, переводить изображение в сепию или ч/б. Можно из снимка сделать открытку, добавив надпись (например, Happy Birthday), рамочку (например, в виде сердечка), или календарь с собственными снимками.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Сама камера вызвала исключительно положительные эмоции. Теперь перейдем к основному — к снимкам. Впечатление от них в целом положительное. Те, что сделаны в ясный солнечный день, если их напечатать форматом 10х15, даже без дополнительной обработки нелегко будет отличить от напечатанной полиграфическим способом открытки. Но если присмотреться поближе, при максимальном увеличении становится виден шум в тенях и на равномерных заливках. И чем хуже освещение, тем сильнее шум.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS IR-300 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ЗУМИРОВАНИЕ Кольцо трансфокатора опоясывает спусковую кнопку

ВСПЫШКА Режим подавления „красных глаз“ работает эффективно и может быть задействован через меню настроек

+ Цвета переданы без искажений - В тенях заметен шум

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ ДИСПЛЕЙ Большой яркий экран с прекрасным разрешением отлично ведет себя при съемке даже солнечным днем. Но из-за увеличенного контраста не все детали удается разглядеть

+ Очень хорошая цветопередача

РЕЖИМЫ Три основных режима работы камеры: фото, видео и просмотр — выбираются ползунком на верхнем ребре аппарата

Функции обработки снимков в Olympus IR-300 до некоторой степени способны заменить обработку снимков на компьютере граммовая линза для среднеформатной камеры. Геометрия страдает сильно: на коротком фокусе прямые линии выгибаются наружу, при максимальном фокусном расстоянии напротив — внутрь. Последняя версия Photoshop легко исправляет такие искажения, но для этого потребются некоторые навыки в обращении с компьютером и время.

СРАВНИТЕ!

CASIO EXILIM EX-S500 $410 / 5 МП

SONY CYBER-SHOT DSC-T7 $400 / 5 МП

Цифровой шум:

около 3 секунд от 1 (wide) до 1.5 (tele) секунд оличный заметные сильная — бочкообразная при минимальном фокусном расстоянии, подушкообразная в телеположении оъектива заметен в тенях при минимальной чувствительности, при автоматическом повышении до 250 ISO — сильный

+ Экспозамер точен, вспышка работает деликатно - При люминесцентном освещении на снимках появляется желтый оттенок

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: невыдвижной зум-объектив, простое управление, русское меню, оригинальный дизайн, низкое энергопотребление, режим диктофона без ограничения длительности записи Особые минусы: сильные геометрические искажения при крайних положениях трансфокатора

Olympus IR-300 — это камера, которую необременительно носить с собой каждый день, просто так, на всякий случай. При этом одним своим внешним видом она способна доставлять радость. Простота устройства сделает общение с ней максимально комфортным для новичка. Несмотря на проблемы с геометрией, резкостью и шумами, снимки, сделанные

Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000 Вспышка: авто, устранение эффекта „красных глаз“, включена, выключена, медленная синхронизация Видеосъемка: 320x240, со звуком, без ограничения длительности Память: xD-Picture Card, встроенная память 15 Мб Электропитание: литий-ионный аккумулятор LI-40B, 660 mAh Масса, г: 160 (с аккумулятором) Размеры, мм: 99x53x22 Интерфейс: USB

CANON IXUS 55 $390 / 5 МП

NIKON COOLPIX S1 $360 / 5 МП

IR-300, вполне удовлетворят запросы фотографа, делающего фотографии для семейного альбома, а не для выставок. А благодаря своему облику камера по праву способна занять подобающее место в сумочках модниц. К тому же зима не за горами, а там и Новый год... Вы еще не задумывались, что подарить любимой дочке (жене, подруге etc)?

Маленькая камера с весьма неординарной внешностью и необычной конструкцией объектива. Фотографылюбители качеством снимков в большинстве случаев останутся довольны Геометрические искажения — недостаток, особенно заметный при съемке архитектуры

+ При хорошем освещении (днем на улице или со вспышкой) снимки практически не требуют дополнительной обработки - Компактность оптики оборачивается всеми сопутствующими проблемами: виньетирование, геометрические искажения в крайних положениях зума, снижение резкости

ФУНКЦИИ

6.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

CCD 1/2.5 дюймов с разрешением 5.19 млн. пикселей (5.0 эффективных) 38–114 мм (в 35-мм экв.), f/3.3–4.0 мультизонная или точечная по центру. Фокусировка от 5 см в режиме Супермакро Управление экспозицией: авто, 17 сюжетных программ Мультизонный или точечный замер Экспокоррекция: от -2 EV до +2 EV с шагом 1/2 EV Дисплей: 2 дюйма, 210 000 пикселей Чувствительность ISO: авто Баланс белого: авто, облачность, солнечный свет, лампы накаливания, флуоресцентный свет Объектив: Фокусировка:

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия:

ВЫВОДЫ

OLYMPUS IR-300 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Чувствительность при этом нельзя установить вручную, поэтому ночные снимки выглядят чрезвычайно зернистыми. Цветопередача благодаря устанавливаемому в камерах Olympus процессору TruePic Turbo вполне точная, без существенных искажений. Экспозамер работает точно при любом освещении, в том числе со вспышкой. Вспышка правильно дозирует мощность импульса и при недостаточном освещении, и в заполняющем режиме. Контрастные сюжеты из-за узости диапазона воспроизводимых яркостей получаются с сильно выбеленными светами. Конструкция объектива, конечно, вызывает восхищение своей компактностью. Но, покупая стограммовую „малявку“, нужно понимать: объектив размером с пуговицу не может быть так же хорош, как кило-

- В пасмурную погоду цвета на снимках блекнут

8.0 DIGITAL PHOTO

077

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА HP PHOTOSMART R818 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 (в комплекте с док-станцией и доп. аккумулятором) 5.1 млн. пикс. 5-х зум, 36–180 мм (в 35 мм экв.), f/2.8–4.7 SD, встроенная память 32 Мб www.hp.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

HP Photosmart R818

Удивительно, как удалось уместить в такой компактный корпус пятикратный зум. Пятикратное оптическое увеличение для класса карманных камер не характерно — стандартом является трехкратный зум НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ятикратный зум и пятимегапиксельная матрица — казалось бы, этих сведений уже достаточно, чтобы определить цифровому компакту место в табели о рангах. Но есть в новинке HP особенности, достойные внимания: чего стоит хотя бы возможность сшивать панорамы в камере. Но обо всем по порядку.

ОБЪЕКТИВ Пятикратный зум — очень неплохо для компактной камеры

КОНСТРУКЦИЯ И ФУНКЦИИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

HP Photosmart R818 Ор. цена: 450$ 5 МП HP Photosmart R817 Ор. цена: 400$ 5 МП

Photosmart R717 Ор. цена: 300$ 6 МП Photosmart M517 Ор. цена: 230$ 5 МП Photosmart M22 Ор. цена: 150$ 4 МП

078

DIGITAL PHOTO

Камера выглядит очень презентабельно и не лишена изящества. Темный матовый металлический корпус оживляют хромированные детали и блестящая оправа объектива. Как и предыдущие модели HP серии R, новинка, попавшая к нам на тестирование, отличается прекрасной эргономикой. R818 достаточно компактна, чтобы поместиться в кармане, в то же время габариты позволяют удерживать ее надежно. Удобство захвата обеспечивается не выступающими деталями, а, наоборот, углублениями в корпусе. Органы управления размещены так, что пользоваться ими реально удобно. Изогнутая клавиша трансфокатора и „помятый” навипэд, отдельная кнопка для видеосъемки — это те мелочи, из которых состоит комфорт. Нет необходимости тратить силы на „борьбу” с камерой — больше внимания достанется объекту съемки. Двухдюймовый экран на сегодняшний день не является чем-то из ряда вон выходящим (в новостях уже читаем о трехдюймовых), но разрешение и качество „картинки” гораздо выше среднего. Оптический видоискатель отсутствует — в этом R818 отличается от предшествующего поколения камер HP, но не от большинства конкурентов-одноклассников. Единственное, что в конструкции R818 вызывает недоумение, — неплотно закрывающаяся крышка батарейного отсека с ужасно неудобной для открывания защелкой. Аккумулятор вы не потеряете (тем более что он удерживается еще и подпружиненной защелкой), но такой недостаток внушает определенные опасения: пыль и влага, попадая внутрь, не продлевают срок работы камеры. Сотрудничество Pentax и HP началось давно — объективы самых первых цифровых камер этих двух компаний были вообще почти идентичны. В широкоугольном положении эквивалентное фокусное расстояние объектива Pentax составляет 36 мм при светосиле 2.8, а в телеположении — 180 мм. Такая светосила позволяет чаще обходиться без вспышки при пониженном освещении, а увеличенное фокусное расстояние заметно меняет впечатление от снимков архитектуры, деталей и пейзажей. В обычном режиме камера фокусируется с полуметра, для съемки крупным планом имеется два макрорежима: „просто” макро (от 12 см) и сверхмакро (от 3 см). Есть и режим ручной фокусировки. Управление этой камерой имеет заметный компьютерный уклон: механические переключения по возможнос-

ВСПЫШКА Вспышка при широкоугольном положении объектива способна осветить объекты на расстоянии до 3.8 м, при телеположении — до 2.1 м

ти заменены на экранные меню, а к обычным функциям фотоаппарата добавлены многочисленные софтверные „примочки”. Вместо колеса выбора режимов на корпусе всего лишь небольшая кнопочка Mode. Она вызывает на экране пиктограммы режимов. А режимы поражают многообразием и функциональностью: немного найдется любительских компактов с полноценными „творческими” режимами, R818 позволяет снимать и в ручном режиме, и с приоритетом выдержки или диафрагмы. Среди ставших уже традиционными сюжетных программ выделяется „Театр”. Эта программа оптимизирует параметры для съемки на концертах, школьных „капустниках” и во время настоящих театральных представлений. Крайне полезен оказался режим, названный „Мой”, находящийся в самом конце списка. Он позволяет сохранять пользовательские настройки, что особенно ценно, учитывая, что камера не сохраняет при выключении такие важные параметры, как чувствительность, баланс белого и тип фокусировки. Включается камера не совсем привычно — подпружиненным движком. На „разогрев” уходит 3 секунды. Фокусировка же очень быстрая и абсолютно бесшумная. Стоит обратить внимание на то, что по умолчанию включен мультизонный режим фокусировки, который для начинающих удобен. Но нередко возникаю ситуации, ког-

да мультизонная фокусировка бьет мимо цели. Типичная ситуация: съемка портрета крупным планом с контрастным фоном. Гораздо надежнее пользоваться точечной фокусировкой по центру. Если есть желание скомпоновать кадр так, что ближайший объект находится на периферии снимка, сфокусируйтесь на нем, поджав спусковую кнопку наполовину и уже потом, скомпоновав кадр как надо, дожмите кнопку до упора. Интереснейшая и наиполезнейшая функция „Адаптивное освещение“ появляется в камерах HP не впервые. Советую активировать ее, так как она хоть и увеличивает интервал между снимками, зато позволяет существенно улучшить проблемные кадры (темный объект на светлом фоне, например) очень деликатно вытягивая тени и не затрагивая света. Шумы при этом вырастают незначительно. В режиме просмотра доступны две другие функции для обработки снимков: удаление красных глаз и склейка панорамы из пяти последовательных снимков, сделанных в соответствующем режиме. Результат вполне сопоставим с тем, который можно получить на компьютере с помощью специального софта. Рядом со спусковой кнопкой расположена кнопка меньшего размера для записи видео. Превращение цифрового фотоаппарата в полноценную видеокамеру — мечта почти всех фотолюбителей. И эта мечта воплощается…

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

HP PHOTOSMART R818 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ Нажатием этой кнопки Mode вызывается на экран ряд пиктограмм, обозначающих режимы съемки: от самого простого автоматического до полноценного ручного режима

+ Хорошая цветопередача, оптика позволяет „размыть” фон - Полутона не проработаны в достаточной мере. Плавностью переходов пожертвовали ради более ярких и насыщенных цветов

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Разрешение двухдюймового дисплея гораздо выше среднего

+ Точная работа автоматического баланса белого, яркие цвета и отличная резкость - Ночные пейзажи выглядят не лучшим образом: цвета холодные, заметна зернистость

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

CCD, 5.1 эффективных МП 5-х зум, 36–180 мм (в 35 мм экв.), f/2.8–4.7 мультизонная или точечная авто, ручной, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, сюжетные программы: пейзаж, портрет, театр, действие, пляж, снег, закат, документ, „мой режим” мультизонный, точечный, центровзвешенный от -2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 2.0 дюйма, 153600 пикселей авто, 50, 100, 200, 400 авто, дневной свет, облачно, люминесцентный, лампы накаливания, ручной

CASIO EXILIM EX-P505 $500 / 5 МП / 5X ZOOM

PENTAX OPTIO SVI $350 / 5 МП / 4X ZOOM

3 секунды 0.5 с (wide) — 1.5 с (tele) хороший минимальные небольшая бочкообразность на коротком фокусе при ISO 100 минимальный, при ISO 200 средний хорошо ручные режимы, склейка панорам в камере, отличный экран, русское меню, комментарии к снимкам и рекомендации в режиме просмотра, богатая комплектация (док, доп. батарея, чехол) при выключении не сохраняются настройки чувствительности, баланса белого и др.

ни. Следует задуматься, стоит ли экономить, приобретая камеру в более дешевой комплектации, без док-станции. Отличие двух идентичных по конструкции и функциям камер R818 и R817 состоит в окраске (R817 светлее) и комплектации: в одной коробке с R818 вы найдете не только док-станцию, но и запасной аккумулятор.

даже при минимальной чувствительности, но, как ни странно, почти не возрастают с увеличением значений ISO вплоть до 200.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

ВЫВОДЫ

Как и полагается камере любительского класса, R818 выдает снимки, пригодные к печати без дополнительной обработки на компьютере. Детализация и резкость снимков на очень хорошем уровне. Резкость может порой показаться даже избыточной. Цвета насыщенные, баланс белого при естественном освещении и при работе со вспышкой без отклонений. При пониженном освещении экспосистема работает не идеально: часто темнит картинку, а цвета выдает холодные. Шумы при пониженном освещении заметны

Пожалуй, давно HP не радовала нас камерами такого хорошего уровня. В дополнение к вполне обычным для любительской камеры пяти мегапикселям вы получите пятикратный зум вместо стандартного трехкратного, множество функций и электронного наставника, который проанализирует ваши снимки (есть в R818 и такая „фишка”). Нужен вам дополнительный аккумулятор с док-станцией или нет — решать вам. В первую очередь здесь имеет значение сумма, которую вы собираетесь потратить.

HP PHOTOSMART R818 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Режимы:

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы:

Диапазон выдержек, сек: 16–1/2000 Вспышка: авто, устранение эффекта красных глаз, включена, выключена, медленная синхронизация Видеосъемка: 640х480, 30 кадр/сек, со звуком, возможно зумирование во время съемки Память: SD, встроенная память 32 МБ Электропитание: литиевый аккумулятор, 1050 mAh (100—190 снимков на одной зарядке) Масса, г: 190 (с аккумулятором) Размеры, мм: 91x30x57 Интерфейс: USB

CANON POWERSHOT A610 $350 / 5 МП / 4X ZOOM

OLYMPUS CAMEDIA C-55 ZOOM $300 / 5 МП / 5X ZOOM

Особые минусы:

Заключение

постепенно. Заявленное разрешение 640х480 и частота 30 кадров в секунду соответствуют параметрам телевизионного изображения. Но… проблемы остаются. В данном конкретном случае — заметная невооруженным глазом зернистость. Зумирование при съемке видео на цифровой фотоаппарат обычно невозможно. У HP R818 трансфокатор не блокируется. Но имейте в виду, что его громкое жужжание при записи заглушит все остальные звуки. На корпусе всего лишь один разъем — для подключения к док-станции. Установив камеру в док, можно одним нажатием кнопки отправить выбранные снимки на печать или переслать в компьютер. Отдельной кнопкой можно запустить слайд-шоу на телевизоре. Зарядка аккумулятора осуществляется либо в камере — достаточно просто установить ее в док — либо в гнезде, расположенном в основании док-станции. Причем в последнем случае на подзарядку потребуется почти в два раза меньше време-

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Качество снимков удовлетворит любого семейного фотолюбителя, а ручные настройки и развернутые комментарии помогут научиться использовать возможности камеры по максимуму Без док-станции не получится ни подключить камеру к компьютеру, ни просмотреть снимки на телевизоре

+ Автобаланс белого работает вполне корректно, вспышка точно дозирует импульс - Без вспышки изображение выглядит темным и невыразительным

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Отличная детализация (не хуже некоторых шестимегапиксельных камер), минимальные хроматические аберрации - Мультизонная фокусировка иногда ошибочно фокусируется на контрастном фоне вместо ближайшего объекта

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Возможности встроенного в камеру программного обеспечения HP поднимает на новый уровень: R818 способна склеивать панорамы из пяти последовательных снимков

8.5 DIGITAL PHOTO

079

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА KODAK EASYSHARE V550 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$370 5.0 млн. пикс. 3-х зум, 36–108 мм (в 35-мм эквиваленте), f/2.8–4.8 SD, внутренняя память 32 Мб www.kodak.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Kodak EasyShare V550

Этот аппарат составит достойную компанию модному набору украшений и косметики и без проблем поместится в любой карман. Но как хорошо он снимает? НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Максим Громов mgromov@yahoo.com

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Kodak EasyShare P880 Ор. цена: $600 8 МП EasyShare P850 Ор. цена: $500 5 МП

EasyShare V550 Ор. цена: $370 5 МП EasyShare V530 Ор. цена: $350 5 МП

080

EasyShare Z760 Ор. цена: $300 6 МП

DIGITAL PHOTO

азмер действительно имеет значение, и производители фотокамер уже давно это осознали. Гонка за компактностью длится не первый год, и ведущие мировые производители конкурируют друг с другом с переменным успехом. В 2005 году и у Kodak появились модели, которые вполне могут претендовать на пьедестал почета в данном виде „фотоспорта“. Однако каковы их шансы? Для того чтобы ответить на эти вопросы, мы решили протестировать одну из последних компактных новинок Kodak EasyShare V550.

КОНСТРУКЦИЯ Миниатюрные аппараты заполонили рынок. Их популярность легко объяснима — кому охота таскать с собой кофр, пусть даже небольшой, когда можно взять цифровик, без проблем умещающийся в любой карман и не сильно отличающийся по габаритам от пудреницы? А если такой фотоаппарат еще и достать не стыдно… Матовая поверхность алюминиевого „с начесом“ корпуса V550 радует глаз, а блики на шлифованном объективе Schneider-Kreuznach придают этому цифровику особый шарм. За качественной оптикой скрывается стандартная по сегодняшним меркам матрица формата 1/2.5 дюйма с разрешением 5 млн. пикселей. Объектив — трехкратный, с диапазоном фокусных расстояний 36–108 мм. При съемке в помещении и на отдыхе большего и не надо, а выезжать с таким аппаратом на фотоохоту — это все равно что выходить на слона с дамским револьвером. Помимо объектива, на передней панели нашлось место для вспышки и окошка на редкость удобного оптического видоискателя. Тут надо отдать должное предусмотрительности и трезвой самооценке инженеров Kodak. Дело в том, что многие современные цифровики лишены видоискателя — маркетологи их производителей мотивируют это тем, что якобы дисплеи достаточно яркие и на них все можно увидеть даже на солнце. Как бы мы хотели, чтобы это было правдой, но увы! Даже самые лучшие экраны ведут себя на солнце не идеально. Так что, купив аппарат с оптическим видоискателем, вы еще не раз похвалите себя за благоразумное решение, особенно если решите взять его на пляж. На нижней панели V550 можно обнаружить еще один полезный „атавизм“ — штативное гнездо. С одной стороны, сложно представить, что человек, у которого нет места в сумке для более крупного аппарата, будет таскать с собой треногу, с другой же — ночной пейзаж никак не снять без штатива. Тем более что сейчас можно купить мини-штатив по размерам даже меньший, чем сам аппарат. Также внизу нашлось место для разъема, через который аппарат подключается к крэдлу — весьма удобному аксессуару, с помощью которого осуществляется связь с компьютером. Кроме того, крэдл можно использовать для вывода отснятого материала на экран телевизора и, разумеется, для подзарядки аккумулятора.

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зумобъектив SchneiderKreuznach — то, что нужно жителю мегаполиса и завсегдатаю модных тусовок. Радуют светосила, резкость и полное отсутствие люфта в конструкции выдвижного тубуса

Заднюю панель мы решили оставить на сладкое, так что сперва вы узнаете о том, что находится сверху аппарата. А помимо кнопок спуска и включения там разместились еще три органа управления — кнопка переключения режимов вспышки и четыре сенсорные кнопки выбора режимов экспозиции. С их помощью можно очень быстро переключиться в любой режим: авто, портрет, видео. А при нажатии на кнопку SCN на экране отобразится 21 иконка сюжетных программ. Учитывая, что ручных режимов нет, мы настоятельно рекомендуем ознакомиться с сюжетными программами — снимки будут получаться лучше с минимальными усилиями. Полностью полагаться на автоматику тоже не стоит. Хотя бы потому, что камера любит минимизировать выдержку за счет увеличения чувствительности, а это не всегда оптимальное решение. Большую часть задней панели занимает огромный и очень качественный ЖК-дисплей. Он достаточно ярок — смотреть в видоискатель придется лишь в самых редких случаях. Кроме того, он обладает отличным разрешением — 230 000 пикселей. Этого вполне достаточно для адекватной оценки кадра, так что в случае неудачи снимок можно будет быстро переснять. Слева, под окошком видоискателя, — четыре крохотные кнопочки — Delete, Menu,

Review и Share, которые используются для удаления фотографий, вызова меню, просмотра и управления функцией Share, которая является основной особенностью камер Kodak. С ее помощью работа со снимками сильно упрощается. Нажмите на эту кнопку — и снимок будет моментально готов к печати или отправке по электронной почте. В правой части корпуса — регулятор зума и джойстик с центральной кнопкой. С его помощью осуществляется навигация по меню, а в режиме съемки он служит для управления экспокоррекцией, настройкой дисплея и выбором режимов фокусировки — „макро“ и „пейзаж“.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом, картинка у V550 получается неплохая, и во многом этому способствует замечательный объектив SchneiderKreuznach. Минимальные аберрации и хорошая детализация — это его заслуга. Но большая контрастность снимков и сравнительно высокий уровень шума даже при минимальной чувствительности несколько портят общую картину. Динамического диапазона ПЗС хватит для передачи разве что городского пейзажа в облачную погоду или портрета в помещении. Если же сцена будет более богатой — есть вероятность потери деталей как в светах, так и в тенях.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KODAK EASYSHARE V550 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РЕЖИМЫ ВСПЫШКИ Крохотная кнопочка для изменения режимов работы вспышки примостилась возле спусковой кнопки

ВИДОИСКАТЕЛЬ Экран с диагональю 2.5 дюйма — сейчас уже скорее правило, чем исключение. А вот оптический видоискатель постепенно становится диковинкой

+ Хорошая цветопередача - Заметные шумы даже при ISO 100

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

УПРАВЛЕНИЕ На верхней панели расположены сенсорные кнопки, с помощью которых можно моментально переключиться в режим видеосъемки, сюжетных программ, портретной съемки и в автоматический режим фотосъемки

+ Хорошая детализация, естественные цвета - Динамический диапазон невелик, контрастность снимков выше естественной

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Kodak неспроста назвала свою серию камер EasyShare — благодаря функции Share показывать снимки друзьям, отправлять по почте и печатать очень просто зирует импульс и передний план может получиться пересвеченным. В принципе, это можно исправить с помощью экспокоррекции — главное, не забыть про эту особенность во время съемки.

Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

PANASONIC LUMIX DMC-FX8 $400 / 5 МП

+ Быстрая фокусировка, зеленая подсветка автофокуса не отвлекает внимание - Не всегда корректная работа замера, вспышка часто засвечивает передний план

хорошо большой качественный экран, простое управление, быстрая фокусировка чрезвычайно высокое энергопотребление

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Если стиль для вас — не пустой звук, если вы любите модные тусовки, цените приятные впечатления и не желаете использовать для их записи крупногабаритную технику, модель V550 — то, что надо. Житель мегаполиса сможет по достоинству оценить эту модель, для любителей же фотоохоты мы бы порекомендовали нечто более дальнобойное. Новый Kodak P850 с 12-кратным зумом, например. Камера V550 получилась простая в обращении, для знакомства со всеми ее особенностями достаточ-

Диапазон выдержек: Чувствительность: Вспышка: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

OLYMPUS MJU MINI DIGITAL S $300 / 5 МП

1/8 – 1/1400 сек, 1/2 – 8 сек в режиме длинной выдержки (LT) Auto, ISO 80, 100, 200, 400, 800 авто, принудительный, подавл. эфф. „красных глаз“, заполняющая 640х480 (30 кадров в сек), 320х200 (30 кадров в сек) SD/MMC, внутренняя память 32 Мб литиевый аккумулятор KLIC–7001, 720 mAh 160 г (с аккумулятором) 94x56x22.1 мм USB

CANON DIGITAL IXUS 50 $300 / 5 МП

SONY DSC-W5 $320 / 5 МП

но потратить минут десять. Но сделать это действительно стоит — тогда снимки будут чаще дарить положительные эмоции. Напоследок хотелось бы предупредить любителей „щелкать“ без перерыва. Камеры с такими большими дисплеями — очень прожорливые, и чем миниатюрнее ее внутренности, тем быстрее кончается заряд аккумулятора. Так что если вы планируете сделать более 150 снимков за одну сессию — обязательно приобретите дополнительный источник питания.

Очень хорошая камера для семейного использования

Довольно сильные шумы, высокое энергопотребление

+ Отсутствие аберраций, хорошая резкость - Заметная дисторсия как на широком, так и на длинном конце

ФУНКЦИИ

6.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Запись изображений: Объектив:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 5.34 млн. пикселей (5.0 млн. эффективных) JPEG 3-х зум, 36–108 мм (в 35-мм эквиваленте), f/2.8–4.8 0.6 м – бесконечность; макросъемка с 7 см авто, 19 сюжетных программ, пользовательские настройки; замер: мультизонный, центровзвешенный, точечный 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей оптический ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 4 предустановленных режима

Особые минусы:

2.5 сек 0.5 сек отличный незначительные сильная при ISO 80 небольшой, при ISO 400 значительный

ВЫВОДЫ

KODAK EASYSHARE V550 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

Заключение

Снимает аппарат довольно шустро — фокусируется быстро (в этом ему помогает лампа подсветки зеленого цвета), пишет на карточку тоже без существенных задержек. Главное — купить быструю SD-шку, иначе вы не только будите томиться в ожидании возможности сделать следующий снимок, но попросту не сможете записать видеоролик с максимальным качеством. А видео, кстати, получается довольно приличным — артефактов не так уже много, как на камерах двухлетней давности. К плюсам аппарата можно отнести возможность изменения фокусного расстояния прямо во время съемки клипа. Хотя, конечно, если вы хотите получать полноценное видео — лучше купить технику, специально для этого предназначенную. Съемка в помещении может вызвать некоторые проблемы. Дело в том, что V550 не очень хорошо до-

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

8.0 DIGITAL PHOTO

081

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА SONY CYBER-SHOT DSC-S90 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$280 4.1 млн. пикс. Carl Zeiss 39–117 мм (в 35-мм экв.), f/2.8–5.6 Memory Stick, Memory Stick PRO, встроенная память 32 Мб www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Sony Cyber-shot DSC-S90 Относительно компактные размеры, большой яркий экран и отличная эргономика делают процесс съемки этой камерой легким и приятным занятием НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

082

фициальное представление камеры Sony DSC-S90 состоялось в феврале этого года, однако ни прошедшее время, ни появившиеся за эти полгода пара десятков новых моделей разных фирм не дают повода говорить об этой камере как об устаревшей. Как раз наоборот — после выхода новой модели разумно будет подождать несколько месяцев, чтобы оценить, насколько удачно камера вписалась в ту или иную рыночную нишу.

КОНСТРУКЦИЯ

DSC-S90 в линейке цифровых фотоаппаратов Sony на сегодняшний день возглавляет четырехмегапиксельное семейство камер S, в котором всего три модели: с индексами 40, 60 и 90. Внешне модель S90 абсолютно традиционна, и по стоящему на витрине аппарату взгляд скользнул бы почти не задержавшись, если бы не большая оправка объектива Carl Zeiss. Обычно объективы большого диаметра вызывают больше доверия, чем маленькие „несолидные“ зрачки компактов. Конечно, определенная связь между диаметром линз и качеством фотографий существует, но часто выбор в магазине происходит на основе интуиции (пусть, например, мужчина попробует объяснить, почему ему нравятся женщины с большими глазами?). Кстати, в отличие от сильного пола, женщины оказываются боИгорь Ульман лее рациональными и могут легко доказать, что цвет корulman@dpcamera.ru пуса фотоаппарата гармонирует с их лаком для ногтей. В этом плане DSC-S90 достаточно нейтральна — цвет корпуса традиционно серебристый. МОДЕЛЬНЫЙ РЯД Под правую руку сделано утолщение, которое придаSony ет камере исключительную ухватистость. Пластмассовые Cyber-shot DSC-P200 панели издают при тактильном общении легкое поскрипывание, что несколько снижает ощущение солидности. Ор. цена: $400 В целом, камера идеально управляется одной рукой — 7 МП это преимущество камер с относительно крупным корпусом, опасения попасть пальцем в объектив или заслонить Cyber-shot DSC-W7 вспышку не возникает. Ор. цена: $380 Кольцо вокруг объектива съемное и закрывает собой 7 МП пластмассовый байонет для присоединения различных оптических насадок. Cyber-shot DSC-W5 На верхней панели корпуса, справа, расположен диск Ор. цена: $320 выбора режимов съемки. Невысокий, без шикарной „со5 МП невской“ граненой накатки, как в более профессиональных моделях, но все равно достаточно удобный. Диск Cyber-shot DSC-S90 плотно населен символами режимов, среди которых выОр. цена: $280 деляется „зеленый“, т.е. полный автомат. Из „творческих“ 4 МП режимов отсутствуют приоритеты выдержки и диафрагмы — остались только программный и ручной. Ручной реCyber-shot DSC-L1 жим реализован очень удобно: значения выдержки и диаОр. цена: $240 фрагмы легко меняются кнопками навигационной группы 4 МП и одновременно показывается величина экспокоррекции. К сожалению, выбор при установке диафрагменного числа невелик — всего два значения, изменяющиеся в зави-

DIGITAL PHOTO

ОБЪЕКТИВ Объектив Carl Zeiss имеет фокусное расстояние 39–117 мм и полностью убирается в корпус, закрываясь защитными шторками. Вокруг объектива имеется байонетное соединение для дополнительных оптических аксессуаров

симости от фокусного расстояния. Программный режим отличается от автоматического тем, что можно выставить вручную все параметры съемки, включая баланс белого, чувствительность, насыщенность, контрастность и прочее. Как обычно, отметим „фирменное“ меню Sony — оно очень удобное и интуитивно понятное. Другие режимы, вынесенные на диск управления, настроены на определенные сюжетные программы („портрет“, „горы“, „снег“, „ночь“ и т.п. — всего семь). При выборе одного из пресетов до некоторой степени ограничивается набор доступных для регулировки параметров. Например, чувствительность выставляется только автоматически — по принципу: доверили автоматике снимать пальмы при свечах, так и не мешайте! Клавиша спуска имеет очень нежное, почти сенсорное преднажатие для фокусировки, что позволяет четко различить фокусировку и непосредственно съемку. Быстрой фотокамеру назвать нельзя: на включение уходит 2.8 сек, а на запись готового снимка — целых три. Это показатели не сегодняшнего дня. Особо следует предупредить любителей снимать все и всех со вспышкой — режим устранения эффекта „красных“ глаз в аппарате

работает добросовестно (редкий случай), но процесс создания кадра при этом растягивается секунды на две. Если этот режим не отключить, то надо принимать во внимание время задержки между нажатием на спусковую кнопку и непосредственно срабатыванием затвора. Теплых слов заслуживает энергосберегающая технология Stamina, она уже успела себя хорошо зарекомендовать. В данной модели используются аккумуляторы типа АА (в комплекте две штуки вместе с зарядником), которые легко могут быть заменены на обычные пальчиковые батарейки.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Хорошая цветопередача стала синонимом фотоаппаратов Sony — правильно передаются любые оттенки, в том числе и телесные цвета. К сожалению, на практике оказывается не все так радужно: включение вспышки на DSC-S90 сильно теплит изображение, придавая снимку заметный желто-оранжевый оттенок. Остается лишь рекомендовать не использовать вспышку без крайней необходимости, несмотря на то что она весьма эффектно подсвечивает тени при съемке днем на открытом воздухе. В помещении, при

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER-SHOT DSC-S90 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация - Использование вспышки сильно сдвигает баланс белого к теплым тонам

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЗУМИРОВАНИЕ Клавиша трансфокатора расположена наверху задней панели и удобно ложится под большой палец руки. В режиме просмотра она служит для увеличения изображения

искусственном освещении, вспышка несколько резковата. При небольших дистанциях съемки возможны локальные пересветы, а на дальние расстояния может элементарно не хватить ее мощности. К тому же она не только не исправляет баланс белого, а наоборот, ухудшает его. А со сложным искусственным освещением камера и без вспышки справляется на отлично. Резкость в целом соответствует возможностям матрицы с четырьмя миллионами пикселей, а низкая пикселизация создает визуально приятное изображение, отлично смотрящееся и на мониторе и в формате 10х15. Модель S90 лишний раз доказывает, что четырехмегапиксельная картинка для любительской фотографии ничем не уступает гораздо большего разрешения снимкам, ибо не только количество сенсоров матрицы определяет конечное качество. Динамический диапазон камеры достаточно широк в пределах, существующих для цифровой техни-

ки, и аппарат ориентирован на проработку светов, поэтому общая тональность может показаться несколько темноватой. Это может вызвать желание дополнительно обрабатывать снимки в графическом редакторе. Как альтернативу можно предложить изменить соответствующие настройки в программном режиме съемки, чтобы обойтись без долгого сидения за компьютером. При малом фокусном расстоянии имеет место небольшая бочкообразная дисторсия. Хроматические аберрации в виде каемочек синего и зеленого цвета присутствуют по краям кадра и будут заметны при сильном увеличении. Но для печати на „народном“ формате 10х15 существенного значения они не имеют. Камера может снимать видеоролики, но, вероятно, недостаточная скорость работы процессора приводит к тому, что видео получается заметно дерганым.

SONY CYBER-SHOT DSC-S90 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив:

Super HAD CCD 4.1 эффективных мегапикселя Carl Zeiss f/2.8 — 5.6, 3-кратное оптическое увеличение (диапазон фокусных расстояний в 35-мм экв. 39–117 мм) Фокусировка: Мультиточечная или по центру Экспозиция: Мультизонная или точечная Экспокоррекция: От -2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5 дюйма, 115 000 пикселей Чувствительность ISO: Авто, 80, 100, 200, 400 Баланс белого: авто, дневной свет, облачно, люминесцентный, свет лампы накаливания Диапазон выдержек, сек: 30–1/1000

СРАВНИТЕ!

CASIO QV-R51 $310 / 5 МП

CANON POWERSHOT A520 $260 / 4 МП

Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

авто, устранение эффекта „красных глаз“, включена, выключена, медленная синхронизация MPEG VX (VGA, 16/30 кадр/сек, на весь объем карты памяти) карты Memory Stick, Memory Stick PRO, встроенная память 32 Мб 2 AA батареи (NiMH рекомендуются) 253 (с аккумуляторами) 97x64x40 USB 2.0

NIKON COOLPIX 4600 $240 / 4 МП

FUJIFILM FINEPIX E500 $220 / 4 МП

ДИСПЛЕЙ 2.5-дюймовый дисплей достаточно ярок, чтобы можно было его использовать при ярком свете. Разрешение в 115 000 пикселей маловато для такого размера, поэтому наблюдается небольшая пикселизация изображения, но в целом это картинку не портит

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2.8 сек около 0.5 сек хороший малозаметны незначительная практически незаметен

+ Автобаланс белого успешно справляется со сложным освещением, а цифровой шум практически незаметен - Вспышка слегка пересвечивает передний план

хорошие низкое энергопотребление, большой экран смещение цветового баланса при съемке со вспышкой

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Четыре мегапикселя создают впечатление технически устаревшей камеры, несмотря на отменное качество изображения. Цветопередача может быть изрядно испорчено некорректным вмешательством вспышки. Самый большой экран в своем ценовом сегменте — пожалуй, главное преимущество, а ручной режим позволяет освоить азы творческой фотографии. DSCS90 сложно рекомендовать какой-то определенной группе пользователей, она подойдет для самых разных пользователей: и семейным фотографам, и начинающим любителям.

Относительно недорогая камера для всех!

В настоящее время существует большое количество фотокамер класса „компакт“ более легких и меньшего размера, с более высоким разрешением, чтобы рассматриваемый аппарат мог занять сколько-нибудь значимое место в общем рейтинге

+ Низкая пикселизация и правильная цветопередача снимков производят хорошее впечатление - По краям кадра заметны небольшие хроматические аберрации

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Энергосберегающие технологии позволяют сделать „не просто много“ снимков, а очень много на одной зарядке аккумуляторов

- Время от времени стоит пользоваться экспокоррекцией: камера слегка „темнит“

Заключение

ВСПЫШКА Режим подавления „красных глаз“ работает эффективно и может быть задействован через меню настроек

+ Насыщенные цвета, хорошая проработка светлых участков без ущерба для общей тональности

7.0 DIGITAL PHOTO

083

ТЕСТ ОБЗОР КАРТЫ ПАМЯТИ — COMPACT FLASH

Быстроемкие Compact Flash

Эти карты памяти появились первыми, но сегодня они постепенно сдают позиции. Во всех областях, где применяется энергонезависимая память, но только не в цифровой фотографии, особенно когда речь идет о серьезной фототехнике

Дмитрий Рощин эксперт тестовой лаборатории roschin@dpcamera.ru

084

DIGITAL PHOTO

ервоначально этот материал задумывался как тест, но превратился в простой обзор. И вот почему. Давайте перечислим, что для нас важно при покупке карты памяти — обязательном аксессуаре, поскольку 8или 16-мегабайтные карточки, прилагаемые в комплекте к цифровым камерам, можно использовать разве что в качестве брелоков.

ЦЕНА — ОБЪЕМ Во-первых, всех интересует емкость карты. И здесь у Compact Flash пока нет конкурентов, по крайней мере, серьезных (чувствую, слово „серьезный“ будет лейтмотивом этой статьи). Дело в том, что Compact Flash стал основным форматом карт для профессиональных и полупрофессиональных фотокамер, где важны и скорость, и объем памяти. Это практически все зеркалки среднего и высшего класса. Это практически все продвинутые камеры с несъемными объективами. Даже компания Sony, выдвинувшая на рынок свой собственный формат Memory Stick, признала факт и свои последние крутые камеры начала оснащать слотом для CF. В теории существуют карты памяти, которые могут сегодня заменить CF — те же Memory Stick Pro, например. Но здесь нам придется обратить внимание на второй критерий отбора — цену. Кстати, для многих это не второй, а первый критерий. Нам всем хотелось бы завести 12-гигабайтную карту от Pretek (пока это мировой рекорд емкости) и не знать вообще никаких забот, но как посмотришь на цену… Да и более скромные карты часто „кусаются“. А выбор Memory Stick вместо Compact Flash означает, что денег придется заплатить вдвое или даже втрое больше. И если учесть, что карты малого объема уже мало кого из обладателей серьезной техники интересуют, то речь идет о достаточно крупном увеличении цены — от 100 у.е. за карту 2 Гб, от 200 у.е. за 4-гигабайтную.

СКОРОСТЬ Как раз при рассмотрении скорости мы сталкиваемся с параметром, который можно и нужно было бы протестировать. А потом выложить результаты теста на страницы журнала — пользуйтесь, дорогие читатели. Но здесь есть несколько „но“. Скорость карт сегодня принято обозначать в „иксах“ — 45х, 80х, 100х и т.д. А единицей измерения остается старый добрый „икс“ в обозначении скорости приводов для компакт-дисков. Когда-то они были простыми, т.е. читали диски только в реальном времени — со скоростью передачи данных 150 Кб/сек. Этот поток данных и стал единицей измерения. 2-скоростные диски могли читать со скоростью 300 Кб/сек, 6-скоростные — 900 Кб/сек и т.д. То есть если на карте написано „100х“, это в теории должно означать: „Карта может записывать и читать со скоростью 15 Мб/сек“. Так думает потребитель, но не производитель. Некоторые под этой скоростью понимают скорость чтения — она обычно выше, чем при записи. Другие, более честные, дают данные по скорости записи. Третьи просто предпочитают писать „Ultra High Speed“ (LG) или „Extrim III“ (Sandisk). Это становится фирменным стандартом. Кстати, такая позиция более честная, чем заявления вроде „100х“ или „133x“, поскольку в последнем случае подразумевается не внешняя скорость передачи данных, а внутренняя — между собственно памятью и ее контроллером, который находится в том же корпусе. И кого из потребителей, кроме „теоретиков“, эта внутренняя скорость интересует? Если учесть, что она обрубается, как только карта начинает общаться с внешним миром. Если вас интересуют детали, довольно наглядно все это разбирается в статье Андрея Кожемяко (www.ixbt.com/storage/flashcard-test-p13cf.shtml). Хотя интерфейс USB 2.0 Hi-Speed теоретически может пропускать 480 Мбит или 60 Мб/сек, исследования в этой статье показывают,

COMPACTFLASH ELITE PRO HIGH SPEED

LG COMPACTFLASH INDUSTRIAL GRADE ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: LG САЙТ: www.lge.com

PRETEC 80X CHEETAH COMPACT FLASH

EXTREME III COMPACTFLASH ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Sandisk САЙТ: www.sandisk.ru

СКОРОСТЬ ЧТЕНИЯ/ЗАПИСИ: 8/7 Мб/сек ДИАПАЗОН ДОПУСТИМЫХ ТЕМПЕРАТУР: от –40 до 85°С УДАРНАЯ НАГРУЗКА: 2000G КОЛИЧЕСТВО ЦИКЛОВ ЗАПИСИ/СТИРАНИЯ: нет данных НАДЕЖНОСТЬ РАЗЪЕМА: нет данных

СКОРОСТЬ ЧТЕНИЯ/ЗАПИСИ: 20/20 Мб/сек ДИАПАЗОН ДОПУСТИМЫХ ТЕМПЕРАТУР: от –25 до 85°С УДАРНАЯ НАГРУЗКА: 2000G КОЛИЧЕСТВО ЦИКЛОВ ЗАПИСИ/СТИРАНИЯ: 1 000 000 НАДЕЖНОСТЬ РАЗЪЕМА: 10 000 подключений

ОР. СТОИМОСТЬ ПРИ ЕМКОСТИ 4 ГБ: нет данных (карты этого типа должны появиться на российском рынке в начале 2006 года)

ОР. СТОИМОСТЬ ПРИ ЕМКОСТИ 4 ГБ: $535

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Kingston САЙТ: www.kingston.ru

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Pretec САЙТ: www.pretec.ru

СКОРОСТЬ ЧТЕНИЯ/ЗАПИСИ: 10/8 Мб/сек ДИАПАЗОН ДОПУСТИМЫХ ТЕМПЕРАТУР: от 0 до 60°С УДАРНАЯ НАГРУЗКА: нет данных КОЛИЧЕСТВО ЦИКЛОВ ЗАПИСИ/СТИРАНИЯ: нет данных НАДЕЖНОСТЬ РАЗЪЕМА: нет данных

СКОРОСТЬ ЧТЕНИЯ/ЗАПИСИ: 13/12 Мб/сек ДИАПАЗОН ДОПУСТИМЫХ ТЕМПЕРАТУР: от 0 до 70°С УДАРНАЯ НАГРУЗКА: 2000G КОЛИЧЕСТВО ЦИКЛОВ ЗАПИСИ/СТИРАНИЯ: нет данных НАДЕЖНОСТЬ РАЗЪЕМА: нет данных

ОР. СТОИМОСТЬ ПРИ ЕМКОСТИ 4 ГБ: $245

ОР. СТОИМОСТЬ ПРИ ЕМКОСТИ 4 ГБ: $315

что даже самые быстроходные карты (в документации которых объявлена скорость порядка 20 Мб/сек — 133х) выдают максимум 8 Мб/сек, что в „иксах“ равно всего лишь 53. К слову, это касается большинства продающихся картридеров. Если вас действительно волнует каждая потраченная секунда и полная совместимость, лучше потратить на кардридер не 15 баксов, а 30, и купить не безымянный, а фирменный (например, Sandisk ImageMate Compact Flash Reader/Writer, который красуется на вводной фотографии к этой статье). Он позволит не только полностью раскрыть скоростные способности карты, но и вас избавит от головной боли. То есть от ситуаций, когда ридер сам выбирает, какие карты он будет читать полностью, какие — частично (например, первую половину), какие — не читать вовсе. Но вернемся к скорости. На самом деле, то, как карта ведет себя вне камеры, не так и важно. Ну, допустим, выжмет она из себя 8 Мб/сек при чтении, и вы сможете скачать в компьютер содержимое 4-гигабайтной флэшки за 500 секунд. Или же придется потратить 800 секунд (лишние 3 минуты). Для профессиональных репортеров это может быть очень важно, но для большинства любителей — едва ли. Но то, как карта памяти ведет себя внутри камеры, думаю, важно для всех. А по каким законам „физики“ карта общается с камерой, известно одному Богу и разработчикам камеры. В этом смысле очень показателен сайт эксперта Роба Галбрейса (www.robgalbraith.com), где приведены результаты измерения скорости чтения и записи разных карт в разных камерах. Например, карта серии Kingston Elite Pro, на которой красуется клеймо „50х“, в народной зеркалке Nikon D70 выдает очень скромные результаты — 2.957 Мб/сек при записи и 3.304 Мб/сек при чтении. А в чуть менее народной Canon EOS 20D

— 3.488 и 3.876 Мб/сек соответственно. Даже если мы возьмем ее наивысший показатель и прибавим к нему чуток (критики Роба Галбрейса не без оснований утверждают, что измерения с точностью до тысячных долей при его методике невозможны, что максимум точности, на который он может рассчитывать, — это 0.5 Мб/сек), у нас получится, что карта способна на скорость 4 Мб/сек или всего-навсего 26.6х. Правда, менее скоростные карты выдают совсем скромные результаты — порядка 2 Мб/сек. Итак, подведем промежуточный итог и вспомним, что мы отказались от теста в пользу обзора. Мы просто не собирались делать две вещи. Во-первых, загонять читателей в дебри теории с маловразумительными выводами. А во-вторых, не занимать наукообразной профанацией — навертеть умных графиков и формул не так и сложно (посмотрите, какие мы умные), а дать разумные советы — намного сложнее. И поэтому мы, в силу нашего разума, попробуем сформулировать, что из всего этого следует: — Если вы владеете камерой, которая способна снимать в RAW, покупать скоростные карты выгодно — они работают не так быстро, как обещают, но все же быстрее своих тихоходных сестер. — Покупая скоростную карту, желательно знать меру. Приходится понимать, что прирост „иксов“ ведет за собой относительно слабый прирост реальной скорости. Поэтому покупайте самую быструю карту, только если скорость для вас действительно важна. А если не очень — 50х вполне хватит. — Покупать скоростную карту „на вырост“ большого смысла не имеет. Мы не в состоянии предугадать, как поменяется электронная начинка цифровых камер в ближайшие годы. Но точно знаем, что оптимальный объем (сегодня это 2 или 4 гигабайта) вскоре изменится.

— Если вы подбираете карту под конкретную камеру, имеет смысл заглянуть на сайт Роба Галбрейса и хотя бы ориентировочно прикинуть, насколько быстро она будет работать. К сожалению, на сайте можно найти только зеркалки, до продвинутых компактов у эксперта руки не дошли. Хотя надо признать, что работу Роб Галбрейс проделал огромную.

УДАРОПРОЧНОСТЬ И МОРОЗОУСТОЙЧИВОСТЬ 50-штырьковую конструкцию разъема для Compact Flash, пожалуй, нельзя назвать очень надежной. По крайней мере, в сервис-центрах, где ремонтируют цифровые камеры, ее очень не любят — слишком часто в камерах ломается именно этот разъем. Но сами карты Compact Flash считались и продолжают считаться самыми надежными. Косвенно это подтверждается тем, что многие производители устанавливают для них очень длительный гарантийный срок — 3 года, в некоторых случаях даже 10 лет. Так что вероятность того, что уникальная съемка будет загублена по вине карты, достаточно мала. Но если вы хотите свести эту вероятность к нулю, можно купить карту повышенной надежности — для экстрима. Вообще, когда ценность съемки очень велика (поход, путешествие, работа в студии), начинаешь дуть на воду и делать все возможное, чтобы не потерять кадры. А карты для экстрима отличаются от простых более высокой надежностью контактов, ударопрочностью и морозоустойчивость. некоторые образцы выдерживают ударную нагрузку до 2000G в рабочем состоянии и сохраняют работоспособность при минус сорока по Цельсию. Не уверен, что при такой температуре будет работать хоть одна цифровая камера, но вещи для экстрима всегда делают с запасом прочности.

DIGITAL PHOTO 085

ТЕСТ-ОБЗОР СТУДИЙНЫЙ СВЕТ

Лабораторный тест

Комплекты студийного света Вместе с мастерством растут и запросы. И когда они дорастают до необходимости приобретения комплекта студийного света, вы оказываетесь на распутье (в который раз!) — что выбрать и сколько потратить?

тудийный свет нельзя рассматривать как обычную замену свету дневному — он открывает перед вами совершенно новые горизонты творчества. Речь идет не только о свободе выбора значений выдержки и диафрагмы при съемке впомещении, но и об обеспечении такого уровня контроля над распределением света в кадре, который просто невозможно достичь какими-либо иными способами. Хороший комплект студийного света позволит вам невероятно гибко моделировать условия освещения: к вашим услугам интенсивный направленный или мягкий рассеянный свет, фронтальная, боковая или контровая подсветка, возможность получения как снимков с глубокими тенями, проявляющими текстуры объектов, так и практически бестеневых композиций — всего не перечесть! Кроме того, неспешное освоение работы со студийным светом неизбежно повышает уровень мастерства фотографа, что положительно сказывается не только в студийной съемке, но и при работе на открытом воздухе с „дармовым светильником“ по имени Солнце. В работе со студийным светом вас подстерегает еще один приятный сюрприз. После многих мучений со встроенными или внешними вспышками, к которым обычно привязаны начинающие фотографы, освоить и использовать комплект студийного света оказывается делом невероятно легким и приятным.

086

DIGITAL PHOTO

Итак, надеемся, что вы уже поняли необходимость перехода на работу со светом для профи. Теперь дело за малым — выбрать подходящий комплект. Давайте сначала разберемся с ассортиментом. Весь студийный свет можно разделить на две большие группы: источники постоянного света и импульсные источники (вспышки или блицы). Источники постоянного света используют в работе мощные лампы накаливания, флуоресцентные или галогеновые лампы. Поскольку такие осветители включены все время в процессе съемки, с ними легче оценивать получаемую световую картину и проводить экспозамер. Однако достигаемая интенсивность освещения обычно оказывается ниже, чем в случае со студийными вспышками, и, следовательно, приходится работать с более длинными выдержками и широкими диафрагмами. Кроме того, такие источники света по тепловыделению можно сравнить с хорошей печкой, что усложняет жизнь и работу как потеющих моделей, так и изнывающего от жары фотографа. Студийные вспышки стоят дороже, зато они не так „горячи“ в работе. Генерируемый ими импульс света обладает высокой интенсивностью, что позволяет достаточно сильно прикрывать диафрагму и, кроме того, не беспокоиться о шевеленке в кадре — т.е. использовать достаточно короткие выдержки. Встроенные в блицы источники пилотного света дают фотографу возможность более наглядно заниматься пост-

роением световой картины. А вот выполнить точную оценку параметров экспозиции в системе с двумя и более студийными вспышками без флэшметра будет затруднительно. То есть вам придется смириться с дополнительными расходами. Источники постоянного света не требуют соединения с камерой. Вы просто снимаете выбранную сцену точно так же, как делали бы это в любых других условиях освещения. С блицами все обстоит иначе. Камера должна каким-то образом заставить сработать вспышку — обычно для этой цели используется специальный синхрокабель, который подключает блиц к фотоаппарату. Но беда в том, что далеко не все бюджетные зеркалки и всего несколько моделей цифровых компактов имеют соответствующие разъемы. Поэтому, возможно, придется приобретать дополнительный адаптер-переходник, устанавливающийся в „горячий башмак“ камеры. И заодно вам придется самым тщательным образом изучить вопросы совместимости. Студийные вспышки могут быть ведомыми, что означает их срабатывание по команде от ведущей вспышки, подключенной непосредственно к камере. Здесь обычно дополнительных кабелей не требуется, а синхронность срабатывания очень и очень высока. Для поджига ведомых блицев можно использовать и вспышку, встроенную в камеру. Интенсивность импульса последней обычно довольно мала по сравнению со студийным светом, и, значит, она

BOWENS ESPRIT GEMINI GM500

BOWENS TRILITE TABLE-TOP STUDIO

ELINCHROM STYLE FX 400

Цена: $1500

Цена: $1000

Цена: $1550

ФУНКЦИИ Комплект состоит из двух 500-ваттных моноблоков с ведущим числом 80, временем перезарядки 1.54 сек и плавной регулировкой мощности импульса от полной до 1/32. В комплект также входят два штатива, софт-бокс, зонт, синхрокабель и сумка для переноски/перевозки комплекта, например для выездных фотосессий. При необходимости отдельно можно приобрести комплект портативных аккумуляторных источников питания.

ФУНКЦИИ Комплект содержит два осветительных прибора Bowens TriLite, в каждом из которых установлено по три 20-ваттных холодных флуоресцентных лампы „дневного света“ с цветовой температурой 6400К. По заявлению Bowens, интенсивность каждого такого осветителя эквивалентна 275-ваттной лампе накаливания. В комплекте вы также найдете два штатива и специальный „кокон“ (его называют световым тентом), обеспечивающий равномерное освещение со всех сторон при съемке небольших объектов. Конечно, приборы TriLite можно использовать и в более крупных системах, например даже для портретной съемки, но их относительно невысокая мощность вынудит фотографа работать с длинными выдержками и широкими диафрагмами.

ФУНКЦИИ Это комплект очень похож на ранее рассмотренный набор Bowens Esprit Gemini GM500: два моноблока, два зонта, софт-бокс, штативы и кабели. Моноблоки Elinchrom немного более габаритные, чем у Bowens, а все элементы управления у них сосредоточены на задней панели. Мощность импульса вспышки и пилотной лампы задаются с помощью специальных кнопок с индикацией на ЖК- дисплее. Отдельные кнопки отвечают за переключение в ведомый режим и включение звукового сигнала окончания перезарядки. Ведущее число моноблоков Style 400 FX равно 64, а время перезарядки составляет 1.2 сек.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Штативы качественные и собираются весьма легко. Осветительные головки устанавливаются без проблем и надежно фиксируются в любом нужном фотографу положении. Боковые рукоятки установки мощности вспышки и пилотной лампы четко маркированы и удобно расположены. На задней панели находится три переключателя, отвечающих за включение/выключение пилотного света, звукового сигнала окончания перезарядки и режима ведомой вспышки. Механизм крепления аксессуаров хорошо продуман, что исключает чрезмерные потери времени на их съем и установку. Все просто отлично продумано!

Отличный комплект, которым легко и удобно пользоваться 0

НАША ОЦЕНКА

9.5

не окажет существенного влияния на получаемую световую картину. Если это не так, влияние импульса встроенной вспышки можно снизить введением отрицательной экспокоррекции вспышки, либо закрепив на лампе вспышки кусочек полупрозрачной пленки. В любом случае, ослабленного импульса должно хватить для того, чтобы ведомые вспышки от него срабатывали. Такой подход не будет работать только в том случае, когда камера переключена в режим подавления эффекта „красных глаз“ и выдает перед снимком серию вспомогательных импульсов, вызывающих сужение зрачков.

ОСНОВЫ ПОСТАНОВКИ СВЕТА Так сколько же блицев или источников света вам понадобится? Не так уж и много. Новички в области студийной съемки могут вообще начинать с комплектом на базе одной вспышки (например, Prolinca), который затем можно при необходимости нарастить. Управлять мягкостью импульса света можно с помощью входящих в ком-

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Для перевозки у набора Elimchrom предусмотрены две отдельных сумки: одна для моноблоков, вторая — для штативов и зонтов. Такое решение показалось нам более удобным, чем одна большая сумка у Bowens. Со сборкой комплекта проблем не возникает, а удобство настройки и комфортность работы с таким комплектом профессионального света покоряет с первой минуты — особенно если сравнивать с применением внешней вспышки. Возможно, кому-то больше понравится дизайн и конструкция комплекта Bowens, но это всего лишь дело вкуса.

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Идеальный комплект для фотографирования небольших объектов. „Кокон“ обеспечивает идеально равномерную подсветку объекта со всех сторон, чего будет очень сложно добиться с применением обычных блицев с софт-боксами и всевозможными отражателями. Комплект снабжен очень хорошими инструкциями, просто и наглядно объясняющими, как добиться наилучших результатов при съемке разного вида объектов. Качество исполнения комплекта нареканий не ызывает, а вот с постановкой света придется немного повозиться. Поскольку в Table-Top Studio используются источники постоянного света, для оценки параметров экспозиции можно пользоваться встроенным экспонометром камеры.

Отличный комплект для съемки небольших предметов. В остальных ситуациях мощности будет явно не хватать 0

НАША ОЦЕНКА

8.0

плект софт-боксов или зонтов — они могут быть непрозрачными (отражающими свет) или просветными (т.е. рассеивающими на просвет). Кроме того, для управления общей световой картиной можно менять расстояние между источниками света и снимаемой сценой. А для борьбы с тенями часть света всегда можно отражать большими белыми рефлекторами. Два источника света дадут вам больше свободы. В этом случае один блиц можно использовать как главный источник света, а второй — в качестве вспомогательной заполняющей вспышки. Чтобы результат вас радовал, мощность вспомогательной вспышки должна быть заметно меньше мощности основной: достигается это или путем регулировки мощности импульса на самой вспышке, или путем увеличения расстояния от нее до объекта. Второй источник света можно разместить и за объектом, например чтобы слегка подсветить прическу или задействовать отдельную подсветку заднего фона, выделяя тем самым главный объект съемки.

Цифровые дисплеи на задней панели блицев очень информативны 0

НАША ОЦЕНКА

9.5

АКСЕССУАРЫ Разумнее всего приобретать комплект, который сможет „расти“ по мере роста ваших амбиций и уровня подготовки. Простенькие наборы с источником постоянного света на лампах накаливания (типа Interfit Tungsten) относительно дешевы и элементарны в обращении, но невысокий уровень интенсивности света, высокая теплоотдача и ограниченный выбор аксессуаров могут стать серьезными препятствиями для дальнейшего развития вашей студии.

Скупой платит дважды: недорогой комплект студийного света не покажется таким уж недорогим, когда через полгода работы придется полностью его менять DIGITAL PHOTO 087

ТЕСТ-ОБЗОР СТУДИЙНЫЙ СВЕТ ELINCHROM MINILITE

PROLINCA 1-HEAD

INTERFIT TUNGSTEN

Цена: $550

Цена: $650

Цена: $450

ФУНКЦИИ Комплект с двумя источниками постоянного света. В каждый прибор можно устанавливать галогеновые лампы мощностью 100 или 250 Вт, регулируя тем самым соотношение интенсивности световых потоков, получаемых от каждого светильника. Приборы оснащены вентиляторами для охлаждения (напомним, что проблема теплоотвода особенно актуальна для источников постоянного света). В комплект также входят два штатива Cliplock, зонты и сумка для переноски, как и для аксессуаров набора Style FX. А вот отдельной сумки для самих светильников MiniLite нет.

ФУНКЦИИ В комплект входит одна студийная вспышка Prolinca 250, штатив, 60-см софт-бокс, а также синхрокабель и кабель питания. Моноблок оснащен пилотной лампой, а его ведущее число равно 46. Гибкой регулировки мощности импульса вспышки нет: можно задать только полную или половинную мощность. В верхней части корпуса находится сенсор, включающий срабатывание в ведомом режиме, поэтому эту вспышку можно „поджигать“ от встроенной вспышки любого цифрового компакта или зеркалки. Комплект был разработан с прицелом на новичков в области студийной съемки, но неплохо подойдет в качестве портативного комплекта, например для постановочной съемки на свадьбах.

ФУНКЦИИ Это самый простой комплект в нашем тесте. Два светильника с лампами накаливания мощностью 500 Вт и цветовой температурой 3200К, два штатива и два зонта: просветной и отражательный. Регуляторы яркости света отсутствуют (хотя можно просто установить лампы меньшей мощности), поэтому, для того чтобы получить нужный баланс между основным и вспомогательным светильниками, придется подбирать расстояние между ними и объектом либо „жонглировать“ зонтиками (отражающий зонт дает более интенсивный поток света, чем просветной).

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Этому набору не помешал бы „кокон“, который имеется в составе набора Bowens TriLite, но зонты в комплекте и сменные лампы разной мощности делают его более универсальным решением, которое годится не только для съемки мелких предметов. Исполнение светильников весьма качественное, а встроенные вентиляторы шумят слабо. К качеству штативов и зонтов тоже нет никаких претензий, поэтому можно смело говорить, что данный набор стоит своих денег. Осветительные головки совместимы с аксессуарами модельных рядов Prolinca и Elinchrom.

Хороший комплект с источниками постоянного света 0

НАША ОЦЕНКА

8.5

Известно, что скупой платит дважды, и дешевый комплект студийного света уже не покажется столь привлекательным, когда через полгода работы придется полностью менять его. Если же вы будете ориентироваться на профессиональные системы типа Elinchrom Style FX или Bowens Esprit Gemini, то ситуация изменится. Вы получите возможность наращивать стартовые комплекты в соответствии с вашими запросами. Для выездной работы можно обзавестись портативными источниками питания, а для более точного моделирования направления и характера света к вашим услугам будут разные фильтры, конусы и сотовые насадки.

После мучений со встроенными и внешними вспышками освоение и использование комплекта студийного света оказывается делом легким и приятным 088

DIGITAL PHOTO

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Даже если вы будете владельцем комплекта с двумя блицами, существует великое множество съемочных ситуаций, когда вам потребуется лишь один из них, поэтому „одноголовые“ комплекты для новичков — не такое плохое решение. В любом случае мощность импульса Prolinca 250 превосходит возможности обычных внешних вспышек, а работать с этим блицем невероятно просто. Софт-бокс обеспечит ровную подсветку для портретной съемки, а правильно расположенный рефлектор позаботится об удалении ненужных теней.

Простой комплект для начинающих, имеющий возможности расширения 0

НАША ОЦЕНКА

8.5

Ну и, разумеется, далеко не все студийные фотографы увлекаются портретной съемкой, а ведь для успешного фотографирования натюрмортов и макросъемки лучше подобрать специальные комплекты света и аксессуаров. Набор Bowens TriLite как раз является примером такого специализированного решения — он создан для съемки относительно мелких предметов. Независимо от того, насколько скромной (или даже импровизированной) является ваша студия, комплекты студийного света позволяют вам спокойно заниматься съемкой в любую погоду и в любое время дня и ночи. Они также помогут осознать важность правильной постановки света и в тепле и уюте освоить немало приемов работы. Такая школа неизбежно принесет свои плоды, и через некоторое время вы получите заметный рост качества ваших фотографий.

www.theflashcentre.com Если вы читаете по-английски, то в меню Guides этого сайта вы сможете найти для себя много полезных рекомендаций по работе со светом

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТА Невысокая стоимость комплекта дала себя знать в процессе тестирования. Штативы и крепления производили не самое лучшее впечатление. Особую досаду вызывало то, что при постановке света угол наклона светильников легко „уходил“ — поэтому требовалось изо всех сил затягивать крепления. Заметное тепловыделение будет источником дискомфорта при длительных фотосессиях как для фотографа, так и для моделей. Мощность источников света вполне достаточна для натюрмортов, предметной съемки и фотографирования тех представителей фауны (включая двуногих), которые могут и умеют сидеть неподвижно, однако расстояние между объектами и светильниками обычно будет невелико.

Вот пример комплекта, от которого захочется избавиться через полгода 0

НАША ОЦЕНКА

7.0

КОМПЛЕКТЫ BOWENS GM500 И ELINCHROM FX 400 $1500 и $1550 Сайт: Bowens www.bowens.co.uk Сайт: Elinchrom www.elinchrom.com Два победителя?! Да, именно так. Оба эти комплекта настолько близки по цене, характеристикам, качеству исполнения, предоставляемым возможностям и прочим параметрам, что для выбора единственного победителя нам пришлось бы покривить душой и заняться неоправданными придирками в адрес одного из соперников. В нашем случае победил не конкретный бренд, а определенный класс приборов. Именно техника такого уровня откроет для вас богатые возможности работы

со студийным светом и даст возможность почувствовать, что такое настоящее профессиональное оборудование. Более того, оба эти комплекта смогут в дальнейшем обрастать дополнительными аксессуарами и моноблоками, подстраиваясь под ваши меняющиеся запросы. Если планка в $1500–1600 кажется слишком высокой, советуем обратить внимание на более простой комплект Prolinca 250 с одним блицем. Вспышка имеет всего два уровня регулировки мощности, а интенсивность ее импульса слабее, чем в первых двух вариантах, но и здесь к вашим услугам богатый выбор аксессуаров, а также возможность наращивания системы

ПОЛЕЗНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ

дополнительными моноблоками. Стоит ли обращать внимание на наборы с источниками постоянного света? Конечно же, новичкам легче всего начинать работать именно с таким типом приборов, но запросто может оказаться так, что, потратив не такую уж маленькую сумму денег на подобное решение, вы вскоре перерастете его скромные возможности (впрочем, продать комплект за полцены всегда можно). Нехватка мощности и высокое тепловыделение — вот два главных недостатка. Аргумент „начинающим лучше и не надо“ следует сразу же отбросить, поскольку очень скоро вы новичком быть перестанете.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Bowens GM500

Bowens TriLite

Elinchrom FX 400

Elinchrom MiniLite

Prolinca 1-Head

Interfit Tungsten

Ориентировочная цена, $

1500

1000

1550

550

650

450

Сайт

www.bowens.co.uk

www.elinchrom.com

www.patersonphotographic. co.uk

Тип источника света

Вспышка

Флуоресцентные лампы

Вспышка

Галогеновые лампы

Вспышка

Лампы накаливания

Мощность, Вт

500

400

250/100

250

500

Число источников света

Время перезарядки, сек

1.54

–

1.2

–

1.0

–

Аксессуары

2 штатива, софт-бокс, зонт, сумка

2 штатива, световой „кокон“

2 штатива, 2 зонта, софтбокс, сумки

2 штатива, 2 зонта

Штатив, софт-бокс

2 штатива, 2 зонта

Вердикт

Качественный комплект, приятный в работе и удобный в транспортировке

Специализированный комплект, отлично справляющийся с работой в своей области, но которому не хватает мощности для других задач

Прекрасный многофункциональный комплект, сопоставимый по цене со стоимостью зеркалки

Лучшее решение с источниками постоянного света. Дороже комплекта Interfit, но значительно лучше его

Два источника нужны далеко не всегда. Этот комплект относительно дешев и поможет сделать первые шаги в освоении студийного света

Сильно греющийся, не самый удобный и не очень мощный комплект. Цена минимальна, но удовольствия в работе мало

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

BOWENS ESPRIT GEMINI GM500

BOWENS TRILITE TABLE-TOP STUDIO

Качественный, удобный и мощный комплект

Ориентирован исключительно на съемку небольших предметов Профессиональный комплект: мощный и многофункциональный

ELINCHROM STYLE FX 400

ELINCHROM MINILITE

PROLINCA 1-HEAD

INTERFIT TUNGSTEN

Недорогие и качественные светильники постоянного освещения

Простой комплект для начинающих, обладающий возможностями расширения

Недорогой и простенький комплект с источниками постоянного света на лампах накаливания

Выбор комплекта студийного света нельзя проводить, исходя только из двух факторов — мощности и цены. Если под студию у вас не выделено отдельное помещение, то этот комплект вы будете многократно собирать и разбирать, поэтому данный процесс должен быть легким и не отнимать много времени — иначе вы просто решите „обойтись и так“. А что, если надо организовать выездную съемку? Какой комплект окажется удобнее в транспортировке? Качество конструкции тоже играет важную роль: штативы не должны падать, если вы их случайно заденете (а это случится неминуемо), а рукоятки фиксации моноблоков не должны ослабевать под весом приборов. Управление должно быть продуманным и интуитивно понятным, чтобы все ваше внимание было сконцентрировано исключительно на творческом процессе. Не должно от него отвлекать и повышенное тепловыделение источников света — фотографии потных моделей не пользуются ажиотажным спросом. Студийный свет — это не набор гаджетов-игрушек, это комплект серьезной техники, которая должна прослужить хозяину многие годы.

НА ЧТО СЛЕДУЕТ ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ Мощность: для получения интенсивного освещения, позволяющего остановить движение в кадре и работать с малыми диафрагмами, выбирайте импульсные источники света (т.е. студийные вспышки) — они вне конкуренции. Портативность: как много места занимает комплект в сложенном состоянии? Удобно ли его хранить? Влезает ли он без проблем в багажник автомобиля? Многофункциональность: остановите свой выбор на комплекте, имеющем богатый выбор дополнительных аксессуаров. Заранее нельзя предугадать, что из них вам потребуется в ближайшем будущем: другой софт-бокс, конус или сотовый фильтр. Разумная достаточность: не стоит приобретать комплект с большим запасом аксессуаров „на вырост“. Если система имеет возможность наращивания, то дополнительный моноблок, штатив или зонт всегда можно докупить потом — это лучше, чем сразу набрать лишних аксессуаров, которые никогда не потребуются. НЕ ЗАБЫВАЙТЕ О РЕФЛЕКТОРАХ! Собранная в альбоме-каталоге информация почти так же важна, как и сами изображения, поскольку для ее накопления требуется немало времени, а восстановить данные по памяти вряд ли возможно. Потеря каталога — это катастрофа, поэтому узнайте, как можно создать копию всех важных баз данных и каталогов — в справке любых программ есть информация об этом, хотя процедуры выполнения подобного резервного копирования могут сильно различаться.

DIGITAL PHOTO 089

ПОБЕДИТЕЛЬ! Карьеры Катерина Соболева Pentax ist* Ds katrinsobol@yandex.ru

Читательский конкурс

Путевые заметки 02 02 Опалённые солнцем Александр Бружас(Crown) Nikon D70 hamman555@mail.ru

03 Переход измерений Крым Владимир Лелюк Canon EOS 10D vvlmaster@mail.ru 04 Разные типы Карлов мост, Прага Андрей Леонардов Sony F-828 leoaero@hotmail.com 05 Обгоняя облака... Александр Андриевский LANTAN Nikon D70 lantanplanet@mail.ru 06 Вечные Демоны Дмитрий Кущ Canon EOS 20D kudm@yandex.ru

04 06 03 05

DIGITAL PHOTO

091

07 08

09 10 11

092 DIGITAL PHOTO

12 13 14

07 Отважная теща Крым Сергей Чудинов Panasonic Lumix DMC-FZ10 achoodinov@rambler.ru

08 О роли колеса в жизни Камбоджи Дмитрий Кущ Canon EOS 20D kudm@yandex.ru

09 Башня Сергей Паршиков Canon EOS 350D triggi@list.ru

10 Ромашки Александр Бахтин Canon EOS 350D Spazm2009@yandex.ru

11 Любовный треугольник Сергей Паршиков Canon EOS 350D triggi@list.ru

12 Веретено Камчатская обл. Дмитрий Уткин Praktika MTL 50 utkin@mail.iks.ru

13 На взлет Крым Владимир Лелюк Canon EOS 10D vvlmaster@mail.ru

14 Вид сверху. Река Лена Иван Рубцов Fujifilm S3000 Agent789@rambler.ru

DIGITAL PHOTO

093

15 16

15 На границе стихий Крым Владимир Лелюк Canon EOS 10D vvlmaster@mail.ru 16 Выше облаков Кавказ Андрей Шоп Nikon D70 a_andre@gazinter.net 17 Растворение Лиска CANON EOS 300 cheees@mail.ru

Приз декабрьского номера — телеконвертор Raynox DCR-2020PRO (оптика профессионального уровня, коэффициент увеличения фокусного расстояния — 2.2) — предоставлен российским представительством компании Raynox (www.raynox.ru).

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

094 DIGITAL PHOTO

Приз для победителя конкурса „Путевые заметки“ в ноябрьском номере Digital Photo предоставила компания Hewlett- Packard (www.hp.ru). 4- мегапиксельная фотокамера HP Photosmart R607 с 3- кратным оптическим зумом в эксклюзивном исполнении BMW Williams F1 Team Special Edition (специально для команды Формула 1 BMW Williams)

ПРАКТИКА

ПРАКТИКА ПЕРСПЕКТИВА Андреа Томпсон раскрывает секреты правильного построения перспективы на снимке

РАБОТАЕМ С RAW: ПЕРВЫЕ ШАГИ

страница

Вместе с Мэтт Фэгг попробуем разобраться, для чего нужен формат RAW, какие плюсы может получить фотограф при работе с „сырыми“ изображениями, а так же познакомимся с RAW-конвертером в Photoshop CS

100

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

Мир в движении Съемка с проводкой Тонирование золотом Стилизация цианотипа Выравниваем перекошенный горизонт

104

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Увидят ли они пиксели? — Меняем размеры — Зачем нужен ультрафиолетовый фильтр? — Карточные игры — Без белых полос — Убираем пыль

122

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Миссия выполнима — тема любовь Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Адам Эванс и Андреа Томсон

124

страница

100

страница

104

109

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА ПЕРСПЕКТИВА

Иракская женщина показывае т свой палец , окрашенный специальной краской, после голосования в январе 2005 года. Нельз я не отмет ить умелое применение законов перспективы — масштаб пальц а по сравнению с окруж ающим фоном сильно преувеличен, а невысокая глубина резкости и точна я фокусировка превращают его в несущий стержень всей композиции.

Осваиваем цифровую камеру

Перспектива Эффектность снимка во многом зависит от его визуальной перспективы — Андреа Томпсон покажет, как можно „заставить“ ее работать тобы обогатить свой портфолио снимками, которые не грех выставить на суд общественности, мало освоить все премудрости верной оценки параметров экспозиции. Выбор темы, построение композиции, кадрирование, учет контекста съемки (и пространственного, и социального) — все это играет огромную роль в получении запоминающихся кадров — наравне с освещением, цветами, формами и текстурами. Здесь мы намеренно не упомянули еще одну составляющую успеха, которая может самым радикальным образом преобразить ваши снимки и которой порой уделяется незаслуженно мало внимания — это визуальная перспектива. Визуальная перспектива имеет дело с кажущимися размерами, расстояниями и взаимным расположением объектов в трехмерном пространстве, что определяется их реальными размерами и положением относительно глаза человека. Основной закон здесь заключается в том, что

096 DIGITAL PHOTO

Наглядная демонстрация законов визу альной перспективы окружает нас повсюду

Даже без этих крупноплановых ухищрений с объективом „рыбий глаз“ таксы смотрятся весьма забавно, а в данном случае получилась и вовсе восхитительная карикатура: огромный нос, слоновьи уши и махонькие лапки — крутая перспектива во всей ее красе. Обратите внимание на сильнейшие бочкообразные искажения, которые нагляднее всего проявляются в колоннах крыльца

ОБЪЕКТИВЫ И ВИЗУАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА Широкоугольник

Стандартный объектив

Этот протяженный вид улицы был снят камерой Nikon D100 с широкоугольным 18-мм объективом. Расстояние между камерой и фонтаном составляло около метра. Такая комбинация условий съемки демонстрирует нам предельно крутую перспективу: улица кажется очень длинной, а визуальная глубина снимка максимальна.

по мере удаления от наблюдателя, объекты начинают казаться все меньше и меньше. Поэтому убегающие к горизонту параллельные линии кажутся нам устремляющимися друг к другу и сходящимися в одной точке где-то там, вдалеке. Классическим примером данного явления служит полотно железной дороги, уходящее вдаль: чем дальше от наблюдателя, тем более узкой кажется колея. Однако если быть наблюдательным, можно отметить, что наглядная демонстрация законов визуальной перспективы окружает нас повсюду. В следующий раз на прогулке внимательнее присмотритесь к поведению длинных заборов и высоких зданий, а также к тому, что происходит с деревьями, высаженными

Для второго кадра использовался стандартный 60мм объектив, а чтобы фонтан в кадре сохранил свои размеры, фотографу пришлось отойти на несколько метров. Обратите внимание на то, что теперь дома в самом конце улицы получились выше, а сцена в целом потеряла значительную часть глубины.

аллеями, или с однотипными домами, выстроившимися вдоль улицы. Проведите дома нехитрый эксперимент: лягте на пол и попросите кого-то из друзей лечь прямо перед вами, вытянувшись ногами в вашу сторону. Теперь посмотрите, насколько непропорционально большими кажутся в такой ситуации ноги по сравнению с головой — вот опять классические законы визуальной перспективы в действии.

ИСКУССТВО УПРАВЛЕНИЯ Варьируя фокусное расстояние объектива, а также изменяя расстояние до объектов и положение точки съемки, вы полу-

„Умеренные“ телеобъективы отлично подходят для портретной съемки: перспектива получается более мелкой, избавляя фотографа от забот о длинных носах и прочих изъянах, а невысокая глубина резкости способствует размытию отвлекающего фона

Телеобъектив

Третий кадр был выполнен 135-мм телеобъективом, а расстояние между камерой и фонтаном было увеличено еще сильнее. Теперь дома в конце улицы „подросли“ весьма основательно, а их фасады плотно громоздятся один рядом с другим.

чаете возможность весьма значительным образом влиять на то, как именно находящаяся перед вами трехмерная композиция окажется спроецированной на двухмерную плоскость фотоснимка. В зависимости от этих параметров вы можете получать либо традиционные снимки с классической и привычной для глаза перспективой, либо искаженную перспективу, которая подчеркнет глубину снимка или, наоборот, при необходимости „сплюснет“ его. Первым делом мы рассмотрим влияние на перспективу расстояния до объекта. Предположим, что вы стоите около ограды с колоннами одинаковой высоты и смотрите вдоль нее вдаль.

Съемка широкоугольным объектив создает впечатление, что фотограф буквально висит в воздухе над узенькой улочкой, зажатой со всех сторон небоскребами. Стремительно сходящиеся к центру снимка вертикали фасадов зданий еще больше усиливают ощущение высоты

DIGITAL PHOTO 097

ПРАКТИКА ПЕРСПЕКТИВА

Такой вид одного из кварталов Рио-деЖанейро мы намеренно сделали мощным телевиком с удаленной возвышенности. Перспектива вышла настолько мелкой, что начинает казаться, что дома стоят не друг за другом, а один на крыше другого, отчего снимок создает ощущение перенаселенности и вызывает легкий приступ клаустрофобии

РАЗМЕРЫ ОБЪЕКТА И РАКУРС Подбирая ракурс съемки с учетом реальных размеров объекта и законов визуальной перспективы, вы получаете мощное средство построения весьма эффектных композиций. Между прочим, кажущееся зрителю расстояние между фотографом и моделью тоже влияет на восприятие снимка: когда оно велико, то портреты получаются более отстраненные и официальные,

а крупноплановая портретная съемка неизбежно привносит в работу тепло близких отношений. Выбор ракурса не менее важен, чтобы сформировать у зрителей правильное восприятие ваших героев. Вид сверху вниз на участников съемки делает их маленькими и какими-то незначительными. И наоборот, съемка от уровня земли вверх превращает персонажей в более весомые фигуры. Крутая перспектива в сочетании с крупноплановой съемкой с низкой точки удлинили туловище нашего героя и подчеркнули и его прическу, и его характер

Отличный французский пейзаж, показывающий, как широкоугольная съемка с интересной композицией на переднем плане позволяет удачно акцентировать внимание зрителей на кафе и одновременно подчеркнуть общую глубину сцены. Плюсом является и удачное расположение в кадре ледника, ведущего взгляд зрителя от кафе в горные дали

Тогда та колонна, которая находится ближе всего к вам, будет казаться гораздо выше колонн, находящихся на значительном удалении. Разница в кажущихся размерах будет равна отношению расстояний от наблюдателя до каждой из колонн. Например, если начало ограды находится в двух метрах от наблюдателя, а ее последняя колонна оказалась на расстоянии 16 м от него, то отношение кажущихся высот этих колонн будет составлять 8:1 — так мы получаем крутую вытянутую перспективу. Теперь давайте отойдем от ограды подальше, например на 10 м. В таком случае дальний конец ограды окажется на расстоянии 24 м. Отношение мнимых высот уменьшится до 2.4:1, а визуальная перспектива станет незначительной.

„ФОКУСЫ“: ДЛИННЫЕ И КОРОТКИЕ Изменение фокусного расстояния объектива оказывает не менее заметное влияние на визуальную перспективу. Короткофокусные объективы растягивают линейную перспективу, в результате чего объекты переднего плана (особенно те, которые находятся в непосредственной близости от фотоаппарата) кажутся крупнее своих реальных размеров, в то время как предметы заднего плана начинают страдать „карликовостью“. Эффект сходящихся к горизонту параллелей здесь тоже значительно усиливается, что подчеркивает масштаб снимка и его глубину. Телеобъективы оказывают на перспективу обратный эффект: расстояния между объектами кажутся меньше, чем они есть на самом деле, а параллели сходятся не так сильно. Поищите в журналах какие-либо крупноплановые снимки с футбольных матчей: очевидно, они снимались телевиками с большого расстояния, а не фотографом, бегающим среди футболистов. Именно на таких кадрах часто видно, как два игрока, находящихся на заметном удалении друг от друга, кажутся стоящими или бегущими рядом. Ну а стандартный 50-мм объектив дает нам наиболее реалистичную и привычную для человеческого глаза картину. На наших снимках-примерах очень хорошо видно, как правильный выбор расстояния между объектами

098 DIGITAL PHOTO

съемки и камерой, а также варьирование фокусного расстояния объектива влияют на масштаб композиций, их кажущуюся глубину и точность передачи относительного положения объектов в пространстве.

КРУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА Чтобы визуальная перспектива снимка получилась очень заметной, следует снимать с минимальным фокусным расстоянием, подойдя максимально близко к объекту съемки. Такой подход может пригодиться, когда надо: а) подчеркнуть глубину снимка и разбросанность в пространстве отдельных объектов — идеальное решение для пейзажной фотографии; б) заставить доминировать в кадре объекты переднего плана, преувеличивая их размеры по сравнению с удаленными объектами; в) искусственно преувеличить кажущуюся высоту здания, показать, как оно вздымается высоко к облакам, и тем самым усилить динамику кадра; г) снять фотокарикатуры с чрезмерно большими носами, руками, ногами и прочими конечностями.

„МЕЛКАЯ“ ПЕРСПЕКТИВА Для получения незначительной перспективы надо поступать в точности наоборот: вести съемку в телеположении объектива на большом удалении от самих объектов. Эта методика будет полезна, если надо: а) уменьшить кажущееся расстояние между объектами в кадре; б) минимизировать искажения в размерах объектов между передним и задним планами снимка; в) создать эффект „толчеи“ объектов (особенно подходит для съемки людных мероприятий, дорожных пробок и нагромождения различных архитектурных сооружений); г) максимально слить передний, средний и задний планы в одну плоскую композицию; д) увеличить объект переднего плана и изолировать его от фона; е) снять приятный для глаза портрет с оптимальными пропорциями лица (используйте объектив с фокусным расстоянием в диапазоне 80–150мм в 35-мм эквиваленте).

ЦИФРОВОЕ УПРАВЛЕНИЕ ПЕРСПЕКТИВОЙ Большинство серьезных графических редакторов располагает одним, а порой и несколькими инструментами, позволяющими бороться с ненужными перспективными искажениями на снимках, типа заваливающихся зданий или других высоких объектов. Первое, что приходит на ум при работе в Photoshop — это инструмент Perspective, вызывающийся из меню Edit > Transform, в котором находятся и другие инструменты для искажения изображений: Scale, Rotate, Skew и Distort. Включив инструмент Perspective, потяните нижние

маркеры появившейся рамки внутрь изображения. Чтобы облегчить процесс выравнивания стен, его можно контролировать по сетке (View > Show > Grid). Если после завершения трансформации высота объекта будет казаться слегка преувеличенной, ее можно подкорректировать инструментом Scale, после чего следует произвести кадрирование с удалением образовавшихся пустых треугольников по углам. Но какой же русский не любит убивать зайцев попарно? Именно такое решение нам предлагает инструмент Crop: кадрирование и исправление

перспективы „в одном флаконе“. Возьмите этот инструмент, охватите рамкой нужную часть снимка, после чего поставьте галочку Perspective в палитре опций. Теперь подвиньте маркеры рамки кадрирования таким образом, чтобы ее вертикальные стороны шли параллельно „завалившимся“ стенам здания. Нажмите Enter для выполнения кадрирования с одновременным исправлением искажений на снимке. А в самой свежей версии Photoshop CS2 появилась еще пара интересных инструментов. Edit > Transform > Warp дает новые возможности

манипулирования перспективой, привнося в кадр искажения, характерные для объективов „рыбий глаз“, или позволяя имитировать крутую перспективу в пейзажных и архитектурных снимках. А новый фильтр Filter > Vanishing Point умеет заниматься клонированием, копированием, рисованием и трансформацией объектов с учетом визуальной перспективы снимка, с которым вы работаете. Более подробно его возможности мы рассмотрим на практике в одном из ближайших номеров Digital Photo.

Исправление вертикальных перспективных искажений инструментом Crop

Включение опции Perspective инструмента Crop позволяет выполнить кадрирование и коррекцию перспективных искажений за один шаг

ОТПЕЧАТКИ И ОБСТАНОВКА Между прочим, нельзя забывать о том, что на наше восприятие перспективы снимка будет влиять размер отпечатка и расстояние, с которого мы на него смотрим. С расстояния 25–30 см отпечатки популярного формата 10х15 смотрятся оптимально, поэтому если кадры были сделаны широкоугольным объективом или телевиком, то перспективные искажения в них на этом формате оценивать лучше всего с такого расстояния. Когда кадры, снятые телевиком, рассматривают на большом удалении, малая глубина перспективы кажется выраженной менее ярко, следовательно, чтобы подчеркнуть искажения, которые привносит эта оптика, отпечатки надо сделать большого размера и повесить их для обзора в небольшом помещении, чтобы зрители невольно оказывались близко к снимкам. Искажения в широкоугольных кадрах становятся менее заметными при разглядывании снимков вблизи, поэтому если надо акцентировать их, просмотр работ лучше вести с относительно большого расстояния. Рассмотренные нами приемы управления перспективой являются очень мощными инструментами по улучшению качества и эффектности ваших снимков. При регулярной практике полученные знания скоро надежно осядут в вашей голове, а их применение на практике дойдет почти до автоматизма.

ШИФТ-ОБЪЕКТИВЫ Объективы с возможностью контроля перспективных искажений, называемые также PC-объективами (от английского Perspective Control) или шифт-объективами, ориентированы преимущественно на профессиональных архитектурных фотографов, хотя порой их можно найти и в кофрах фотографов-пейзажистов и интерьердизайнеров. Главное назначение подобного класса объективов — обеспечить возможность съемки зданий и других высоких сооружений без схождения вертикальных линий, так чтобы эти объекты не казались все время заваливающимися назад. Шифт-объектив можно приспособить и для панорамной съемки, а кроме того, он может использоваться и как обычный объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Конструкция шифт-объективов позволяет сдвигать их оптические элементы вверх-вниз или вправо-влево, что приводит к изменению положения кажущейся точки зрения: поэтому фотографу уже нет необходимости наклонять камеру вверх, приседая к земле, чтобы „зацепить“ верхушку здания. Большинство шифт-объективов являются широкоугольными, выпускаются они несколькими производителями. Самая широкоугольная модель у Nikon — 28 мм PC28 f/3.5, а у Canon — 24 мм TS-E 24 f/3.5L. Надо только иметь в виду, что подобные „игрушки“ стоят недешево (например, указанная модель Canon обойдется примерно в $1300), а при максимальном сдвиге оптического элемента в кадре может наблюдаться виньетирование.

DIGITAL PHOTO 099

ПРАКТИКА RAW: ПЕРВЫЕ ШАГИ

Изучаем формат RAW

Работаем с RAW: первые шаги В нашей новой серии публикаций Мэтт Фэгг поможет вам полностью раскрыть потенциал ваших фотографий и покажет, как извлечь максимум пользы из съемки в формате RAW

айл в формате RAW представляет собой записанный поток данных от светочувствительной матрицы без какой-либо последующей обработки (отсюда, собственно, и происходит его английское название: raw — значит „сырой, необработанный“). Такой файл содержит больше информации, чем JPEG или TIFF, и частенько называется „цифровым негативом“. Единого стандарта на RAWфайлы не существует — каждый производитель камер поддерживает собственную версию, однако продвинутые графические пакеты уже научились разбираться во всех вариациях этого формата, что дает вам возможность начать погоню за максимальным качеством снимков.

ДО

ЧЕМ ТАК ХОРОШ RAW? Фотографы, снимающие на пленку, имеют две принципиально различные альтернативы печати. Можно сделать заказ в фотолаборатории и получить некие „среднестатистические“ отпечатки — когда процесс поставлен „на поток“, вряд ли кто будет заботиться о контрастности, тонах и цветопередаче конкретно ваших снимков. Если такой сервис не устраивает, можно печатать фотографии в домашних условиях — долго, трудоемко, кропотливо, но зато в точности то, что просит душа. Со съемкой в формате RAW происходит примерно то же самое: обработка производится не встроенным процессором камеры по „среднестатистическим“ программам, а самим фотографом на домашнем компьютере, без суеты и спешки, строго в соответствии со своими гениальными пожеланиями. RAW-файлы обычно имеют более широкий динамический диапазон, чем JPEG’и и TIFF’ы. Кроме того, при конвертации этих файлов мы можем добиться более корректной цветопередачи. Вот почему, если качество снимков стоит у вас на первом месте, снимать надо в RAW.

ЧТО ТАКОЕ ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН? Попросту говоря, динамический диапазон представляет собой диапазон яркостей от самых светлых до самых темных участков сцены, которые может различить и записать цифровая камера. Его еще называют фотографической широтой. Динамический диапазон обычно измеряется в логарифмических единицах (D), а фотографическая широта в ступенях эспозиции. Перевести одно в другое очень просто — нужно лишь разделить соответствующее число D на 0,3 (десятичный логарифм от 2 равен 0,3). Например, для изображения на негативных пленках С-41 фотографическая широта составляет примерно четырнадцать ступеней, или 4,2D (0,3х14=4,2). Однако при печати с них полезная

100

DIGITAL PHOTO

ПОСЛЕ фотографическая широта неизбежно сузится примерно до пяти с половиной ступеней (~1,7D) из-за физических особенностей негативно-позитивного процесса. Причем не следует путать динамический диапазон воспроизводимой в фотоснимке сцены (разницу между самым ярким и самым темным воспроизведенным объектом) и динамический диапазон отпечатка (разницу между самым белым и самым темным участком состоящей из красителей копии). Для позитивных пленок Е-6 он составляет примерно шесть ступеней. Средняя цифровая камера обеспечит семь ступеней, а наиболее продвинутые студийные модели — до десяти и более. Если динамического диапазона камеры не хватает для корректного воспроизведения снимаемой сцены, то либо светлые, либо темные участки цифровых снимков теряют детализацию. К счастью, съемка в RAW обеспечит вам более широкий

динамический диапазон — на одну или даже две ступени больший, вследствие чего света будут содержать больше деталей, чем при съемке в JPEG.

РАЗМЕРЫ ФАЙЛОВ Размеры файлов в формате RAW значительно превышают размер JPEG’ов, но не стоит сетовать о потерянном свободном пространстве на карте памяти — взамен вы получаете массу полезной информации, которая поможет придать снимкам максимально качественный вид после довольно простой компьютерной обработки. Если вы планируете много снимать, то, возможно, придется раскошелиться на более емкую карту памяти. Однако в наши дни это не проблема: цены на память падают с завидной регулярностью, и сейчас карточки емкостью 1 Гб уже вовсю продаются по $80 — уж сюда-то снимков влезет достаточно много.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Перед тем как приступить к съемке в формате RAW, проверьте настройки вашей камеры и переведите в нейтральное положение все параметры, которые отвечают за повышение резкости снимков, а также коррекцию цветов и оттенков. Это обеспечит вам максимальный простор для творчества при последующей обработке RAWфайлов на компьютере

ПЕРВЫЕ ШАГИ

ИЗУЧАЕМ ОКНО RAW-КОНВЕРТЕРА В PHOTOSHOP CS

Начать работать с RAW-файлами очень просто. Надо всего лишь запустить программу, умеющую конвертировать этот формат, и открыть ей нужный RAW-файл. В наших примерах мы будем использовать Photoshop CS. Облегченная версия этого конвертера присутствует также в Photoshop Elements 3. Пользователям более старых версий Photoshop потребуется загрузить специальный плагин с сайта компании Adobe (www.adobe.com). Дополнительный плагин для работы с RAW-файлами потребуется и пользователям Jasc Paint Shop Pro 9. Однако поддержка RAW присутствует сейчас не только в самых крупных графических пакетах. К вашим услугам множество специализированных утилит, „заточенных“ исключительно под обработку RAW-файлов. Среди самых простых — DP Magic и RAW Shooter Essentials. Есть и более продвинутые программы, к которым, например, относится Capture One. Мы надеемся порадовать наших читателей сравнительным тестом этих утилит в одном из следующих номеров Digital Photo.

5 2

1ГИСТОГРАММА

Один из самых важных инструментов, которым мы будем постоянно пользоваться при обработке снимков. Гистограмма в виде наглядного графика показывает „состав“ снимка: сколько пикселей каждого тона присутствует в изображении. Темные пиксели группируются в левой части гистограммы, светлые — в правой. Идеальная гистограмма должна идти ровным холмом (холмами), без каких-либо дополнительных „горбов“, зубцов и явно выраженных „прилепленностей“ к одному из краев графика.

БАЛАНС БЕЛОГО И ОТТЕНОК

Если вы задали неправильный баланс белого в камере, при обработке RAW-файла это можно исправить, двигая соответствующий слайдер. Некоторые камеры при съемке при свете ламп накаливания склонны выдавать снимки с легким зеленоватым оттенком. Эта проблема исправляется с помощью слайдера Tint. Чтобы застраховаться от ошибок, найдите на обрабатываемом снимке участок, который должен быть нейтрального серого или белого цвета, и старайтесь подобрать нужный тон максимально

точно. Можно поступить иначе: возьмите в колонке инструментов слева пипетку White Balance и кликните ей на снимке по белому участку.

3ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ

Этот слайдер управляет общей яркостью и контрастностью снимка, а его перемещение оказывает существенное влияние на вид гистограммы. Если снимок слишком темный, слайдер надо сдвинуть вправо, если пересвеченный — влево. Не стоит увлекаться игрой с предельными значениями (корректировать экспозицию более чем на одну ступень) — при сильном перемещении движка влево темные участки могут приобрести дополнительный пурпурный оттенок.

СВЕТА, КОНТРАСТНОСТЬ И 4ТЕНИ, НАСЫЩЕННОСТЬ

После общей экспокоррекции пора заняться тонкой доводкой снимка. Оптимизируя картинку этими четырьмя слайдерами, не забывайте следить за внешним видом гистограммы. По окончании работы в тенях должно проявиться больше деталей.

5РЕЗКОСТЬ

Алгоритм повышения резкости в RAW-конвертере Photoshop’а работает не самым идеальным образом, но при его аккуратном применении в сочетании с последующей обработкой более удобно управляемым фильтром Unsharp Mask на снимке можно „вытащить“ довольно большое количество деталей. Здесь тоже старайтесь не переборщить, иначе на изображении полезут артефакты и ореолы по границам объектов.

6ЯРКОСТЬ И ШУМЫ

Все цифровые камеры привносят в изображения некий уровень шумов и зернистости. На этой вкладке можно не только снизить проявление цветовых шумов в тенях, но и с помощью слайдера Luminance Smoothing ослабить мелкую пятнистость, которая могла возникнуть после повышения резкости снимка. Этот параметр аналогичен параметру Threshold фильтра Unsharp Mask, поэтому увеличивать его надо крайне сдержанно. Если съемка велась при низких значениях светочувствительности матрицы, оба слайдера потребуется сдвигать вправо меньше, чем в случае высокой светочувствительности.

СОХРАНЕНИЯ 7ПАРАМЕТРЫ РЕЗУЛЬТАТОВ

В завершение работы в левом нижнем углу конвертера надо настроить параметры сохранения результатов. В списке Space выбирается цветовое пространство. Большинство камер использует sRGB или Adobe RGB (1998) — мы рекомендуем использовать последний по причине более широкого цветового охвата. Параметр Depth отвечает за глубину цвета в сохраняемых файлах: 16 бит на канал гарантирует более плавные переходы цветов и оттенков, но далеко не все функции Photoshop смогут работать с таким представлением данных. По этой причине лучше остановиться на 8-битном варианте: в большинстве случаев разница не будет иметь принципиального значения. В списке Size можно выбрать размер окончательного файла и при необходимости задать степень интерполяции. Имейте, однако, в виду: чем сильнее вы интерполируете изображение, тем ниже становится его общее разрешение. Последний параметр Resolution отвечает за разрешение изображения. Для публикации в Интернете обычно достаточно разрешения 72 dpi, а для полиграфической печати — от 240 до 300 dpi.

DIGITAL PHOTO 101

ПРАКТИКА RAW: ПЕРВЫЕ ШАГИ

Типовая обработка RAW-файлов

Коррекция снимков за 12 шагов Теперь, когда вы получили основные представления о формате RAW и его конвертере в Photoshop CS, пора опробовать полученные знания на практике…

ДО

1ЗАПУСКАЕМ КОНВЕРТЕР

2ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМА

3СПАСИТЕЛЬНАЯ МОСТОВАЯ

4ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ

5РАБОТАЕМ С ТЕНЯМИ…

6… И С ОСТАЛЬНЫМИ ПАРАМЕТРАМИ

В Photoshop CS откройте утилиту просмотра файлов File > Browse — она умеет показывать превьюшки-эскизы RAWфайлов. Откройте с нашего диска файл raw_01.raf, и конвертер запустится автоматически.

Поскольку мы имеем снимок в низком ключе с одной большой светлой областью, нам очень важно не потерять в ней детали. Подвиньте слайдер Exposure влево до положения –0.25. Следите за гистограммой — ее правый край подвинется. СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

102

DIGITAL PHOTO

В верхней правой части окна конвертера переключитесь из базового режима Basic в продвинутый режим Advanced. Это откроет нам доступ к дополнительным опциям, которые позволят провести более тонкую обработку файла.

Теперь нам бы хотелось „вытянуть“ детали в тенях, не затрагивая при этом освещенный центр. Слайдер Shadow подвинем немного вправо (до значения 2), проверяя по гистограмме, чтобы никакой участок снимка не „проваливался“ в полную черноту.

Снимок явно ушел в зеленые тона, но поскольку сверху льется холодный солнечный свет с голубоватым оттенком, нам придется искать золотую середину. Возьмите пипетку White Balance в колонке инструментов слева и щелкните ей по какомуто участку снимка, который должен быть нейтрально-серым, например, по мостовой в проходе между домами.

А теперь можно и осветлить снимок. Для этого зададим следующие значения параметров: Brightness = 100, Contrast = 0, Saturation = 7, после чего усилим отрицательную экспокорекцию Exposure до –0.50.

Чтобы определить наличие на снимке недо- или переэкспонированных участков, возьмите пипетку White Balance и водите ей по проблемной области, наблюдая за значениями RGB, показываемыми под снимком справа. Если во всех трех каналах появляются значения 255 или 0, то у нас наблюдается пере- или недоэкспозиция соответственно

7БОРЬБА ЗА РЕЗКОСТЬ

Переключитесь на вкладку Detail, чтобы заняться настройкой резкости. Мы хотели бы ограничиться умеренным повышением резкости. Увеличьте центральную область снимка, как показано на скриншоте, чтобы видеть результат действий, после чего передвиньте слайдер Sharpness в положение 68.

8СЛЕДИМ ЗА ШУМАМИ

Увеличение яркости изображения может привести к возрастанию уровня шумов и появлению чрезмерной зернистости, особенно если снимок был сделан с высокой чувствительностью матрицы. Увеличьте теневой участок переднего плана, чтобы увидеть это, после чего задайте Luminance Smoothing = 14 и Color Noise Reduction = 16.

12СОХРАНЯЕМ РЕЗУЛЬТАТ

9ПРОБЛЕМЫ ОПТИКИ

В RAW-конвертере присутствует прекрасная функция ослабления хроматических аберраций. Увеличьте высококонтрастный участок снимка, переключитесь на вкладку Lens и задайте Chromatic Aberration R/C (Red/Cyan) = –38, а Chromatic Aberration B/Y (Blue/Yellow) = +88. Теперь цветная бахрома по краю арки должна исчезнуть.

Закончив обработку снимка, нажмите клавишу ОК в верхнем правом углу конвертера. По завершении его работы снимок окажется открытым в Photoshop’е. Здесь вы можете выполнить дополнительные операции по его обработке (например, слегка повысить резкость фильтром Unsharp Mask), после чего окончательный результат надо записать командой File > Save — лучше всего в формате PSD.

ПОСЛЕ

10КАЛИБРОВКА

На вкладке Calibrate можно провести окончательную доводку снимка, но настройка этих параметров — больше дело вкуса. Например, нам показалось, что в тенях присутствует небольшая примесь пурпурного цвета, поэтому слайдер Shadow Tint мы подвинули в позицию –4. Аналогично рассуждая, для остальных параметров мы задали следующие значения (сверху вниз): +7, –4, –8, +4, +12 и –13.

■ ШПАРГАЛКА БАЛАНС БЕЛОГО: белый свет имеет цветовую температуру, которую очень четко улавливают цифровые камеры. Настройка баланса белого позволяет устранить паразитные оттенки на снимках, снятых при разной температуре окружающего света ЦВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО: в настоящее время стоит работать с пространством Adobe RBG 1998, поскольку оно имеет более широкий цветовой охват ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ: возникают из-за несовершенной оптики на высококонтрастных участках снимков, обычно в виде синих ореолов RAW: необработанные данные, полученные от сенсора матрицы. Слово RAW не является аббревиатурой СНИМКИ В ВЫСОКОМ И НИЗКОМ КЛЮЧЕ: кадры, где преобладают светлые или темные тона соответственно ГАЛО: чрезмерное увеличение резкости приводит к возникновению артефактов в виде гало и ореолов на границах контрастных объектов

11ВЫБОР РАЗМЕРОВ

В результате нашей обработки снимок стал ярким и четким, поэтому пора его сохранить, например для последующей печати. Выбор 16-битной глубины цвета в поле Depth сохранит нам максимальное количество цветов и оттенков. Разрешение Resolution зададим равным 300 dpi, после чего слегка интерполируем снимок до формата А3, задав размер 4256х2848.

ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРОТА: по сути это понятие очень близко понятию „динамический диапазон“

DIGITAL PHOTO 103

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТЫ PHOTOSHOP

НА НАШЕМ DVD DV D ЕМ

НА НАШ Е DVD М ВИ

ДЕОУРО К, НЕОБ ХОДИМ ЫЕ ИЗО БРАЖЕНИЯ ЕМ DVD НА НАШ НА НА Ш

Инструменты Photoshop вместо вазелина Дерек Ли рассказывает и показывает, как с помощью Photoshop можно легко воспроизвести традиционную технику размытия… олучение эффекта размытия при фотографировании всегда было трудоемким и в прямом смысле слова грязным делом. Объектив закрывался фильтром, на который наносился в направлении искомого искривления вазелин. Этой техникой достигался сюрреалистический эффект „дрожания“ изображения — за счет того, что свет, проходя через такой фильтр на чувствительный элемент, искажался. Разумеется, ничто не мешает вам продолжать эти экзерсисы с однообъективным зеркальным фотоаппаратом, но есть и альтернатива. Photoshop имеет в своем арсенале все необходимые инструменты для того, чтобы воспроизвести этот эффект, не запачкав объектив! К тому же это прекрасный повод разобраться, какой инструмент для чего нужен. В три простых шага мы получим ровно такое изображение, как если бы использовали при съемке УФфильтр с нанесенными на его лицевую поверхность вертикальными мазками вазелина. Нам понадобятся слои и маски, фильтр Motion Blur, команда Auto Levels, диалоговое окно Hue/Saturation и в качестве завершающего аккорда — фильтр Liquify. Грамотное применение этих инструментов позволит вам в считанные минуты создать ошеломляющий эффект размытия — и все это без липкого вазелина…

ЕМ DVD НА НАШ НА НА

НА НАШЕМ DVD DV ЕМ D Ш

Мир в движении П

Motion Blur и маска

Продублируйте изображение командой Layer > Duplicate Layer (Ctrl+J). При активном новом слое выберите Filter > Blur > Motion Blur. В поле Angle установите 90°, значение Distance — 200. Кликните Ok. Теперь скомандуйте Layer > Add Layer Mask > Reveal All.

В ОДНО КАСАНИЕ 104

DIGITAL PHOTO

ПОСЛЕ

ДО

Маска и сведение

Теперь вам понадобится инструмент Gradient. Выберите линейный градиент и поставьте галочку в окошке Transparency. Теперь кликните по изображению и, удерживая клавишу мыши и кнопку Shift и перемещая курсор в направлении снизу вверх, наложите градиент на нижнюю половину маски. После скомандуйте Layer > Flatten Image.

Настройка цвета и фильтр Liquify

Выберите команду Image > Adjustments > Auto Levels. Затем вызовите диалоговое окно Hue/Saturation (Image > Adjustments > Hue/Saturation), в котором увеличьте параметр Saturation до 27. Ну, и последний штрих: Filter > Liquify. С помощью инструмента Warp заставьте деревья в верхней части изображения „колыхаться“.

Легче всего эффект применения вазелина получается так — в диалоговом окне фильтра Liquify надо просто „растянуть“ пиксели с помощью инструмента Warp в разных направлениях

ЕМ DVD НА НАШ НА НА

НА НАШЕМ DVD DV ЕМ D Ш

НА НАШЕМ DVD DV D ЕМ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ

НА НАШ Е DVD М ВИ

ЕМ DVD НА НАШ НА НА Ш

ДО

ДЕОУРО К, НЕОБ ХОДИМ ЫЕ ИЗО БРАЖЕНИЯ

Съемка с проводкой Дерек Ли объясняет, как с помощью девяти простых шагов сымитировать в Photoshop эффект размытия, появляющийся в результате съемки с проводкой... радиционно съемка с проводкой производится на длительной выдержке с перемещением камеры вслед за движущимся объектом фотографии. Если при этом удается сохранить четкость неподвижных деталей при смазанном фоне — результаты становятся просто потрясающими. Однако даже если вам не удалось достичь нужного эффекта при съемке, не унывайте — все лечится с помощью нашего любимого Photoshop, позволяющего реализовать подобное размытие на основе любого статичного изображения. Как и в подавляющем большинстве случаев, без использования слоев здесь не обойтись — именно они играют первоочередную роль в имитации съемки с проводкой, а с помощью их масок мы сможем усилить эффект в определенных участках изображения, в то время как в других полностью его убрать. Различные инструменты размытия не только дают нам возможность имитировать перемещающийся задний фон, но и позволяют передать движение собачьих лап. Каждый эффект размытия применяется на своем собственном слое, который дублируется целиком или частично из оригинального снимка. Мы использовали два способа перемещения пикселей на различных слоях из одной области в другую. Фильтр размытия движения комбинируется с примененным к лапам и хвосту собаки радиальным размытием, перемещающим пиксели по кругу. На последних этапах работы нам очень пригодится инструмент Smudge, позволяющий вручную смазывать пиксели. Данное свойс тво будет крайне полезным при смешивании размытых областей с теми, которые должны оставаться статичными — картинка в результате будет выглядеть более натурально.

В ОДИН КЛИК

106

DIGITAL PHOTO

ПОСЛЕ

Перетаскивание иконки текущего слоя поверх кнопки Create a new layer внизу панели Layers — не единственный способ создания дубликата. Кроме него можно, выбрав соответствующий слой, выполнить команду Duplicate Layer в меню Layer или же щелкнуть по правой кнопке мыши в палитре слоев. А еще можно нажать Ctrl+J. Активный слой будет продублирован

Вызовите диалог фильтра Filter > Blur > Motion Blur. Установите значение угла равным 0 для горизонтального размытия. Увеличьте параметр Disctance до 123 пикселей — при таком значении вы все еще сможете увидеть в изображении очертания собаки. Примените фильтр нажатием кнопки OK.

Добавляем маску

Щелкните по кнопке Add layer mask внизу палитры Layers. Выберите на панели инструментов кисть Brush и задайте мягкий, круглый тип отпечатка размером приблизительно в 70 пикселей. Закрасьте в маске слоя черным цветом те области, размытие которых вы хотите убрать из финального изображения.

Выделяем лапы и хвост

Активировав новый слой, вновь вызовите окно фильтра Motion Blur. Увеличьте значение Distance до 290 пикселей для усиления эффекта. Добавьте маску слоя и возьмитесь за инструмент градиентной заливки. Задайте в панели настроек метод Foreground to transparent и выберите линейный градиент.

Убедитесь, что черный цвет задан в качестве рабочего. Кликните и перетащите маркер заливки от живота собаки немного вниз, маскируя верх текущего слоя. Вернитесь к слою Background и инструментом Lasso нарисуйте область выделения вокруг лап и хвоста.

Инструмент Smudge

Дублируем снимок

В первую очередь нам необходимо продублировать изначальный снимок. Для этого переместите иконку слоя Background поверх кнопки Create a new layer внизу панели Layers — после этого дейс твия дубликат появится в стеке выше оригинального слоя. Сделайте только что созданную копию активной.

Маскируем и дублируем

Прорисуйте области слева от собаки — таким образом вы привнесете ощущение движения вперед. Уменьшите уровень непрозрачности для мягкого перехода там, где это необходимо. Создайте еще один дубликат слоя Background и переместите его наверх стека в панели Layers.

Размываем хвост и лапы

Выполните команду Layer > New > Layer via Copy. Переместите новый слой наверх стека и вызовите диалог фильтра Filter > Blur > Radial Blur. Установив значение Amount равным 10, Method — Spin, а Quality — Good, переместите центр размытия в верхнюю часть изображения и примените фильтр.

Добавляем движение

Еще больше движения

Маскируем размытие

Добавьте маску слоя и кистью Brush пройдитесь по тем областям, где размытие нежелательно или же получилось слишком сильным. Создайте новый слой нажатием на кнопку Create a new layer внизу палитры Layers и выберите инструмент Smudge на панели инструментов.

Включите опцию Use all layers и начинайте работать инструментом Smudge на вновь созданном слое. Для создания правдоподобного эффекта вам необходимо смазать пиксели по горизонтали, особое внимание уделив при этом тем областям, которые были замаскированы на первом размытом слое.

DIGITAL PHOTO 107

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТЫ PHOTOSHOP Фотолаборатория

Тонирование золотом ЕМ DVD НА НАШ НА НА

НА НАШЕМ DVD DV ЕМ D Ш

НА НАШЕМ DVD DV D ЕМ

В создании теплого эффекта тонирования нам поможет Дерек Ли и его методы использования слоев НА НАШ Е настройки DVD М ВИДЕО УРОК, Н ЕОБХОДИМ ЫЕ ИЗО БРАЖЕНИЯ ЕМ DVD НА НАШ НА НА Ш

классической „мокрой“ печати чернобелых фотографий для тонирования уже очень давно использовались специальные растворы. Изначально обработка фотобумаги с их помощью проводилась для увеличения стойкости снимков к выцветанию, и только потом фотографы начали использовать тонирование как художественный эффект. Кроме известной всем сепии есть и другие натуральные тонеры: синий, селен, золотой. Их можно варьировать, в том числе тонировать один снимок разными цветами: тени, скажем, обрабатывать синим тонером, а света переводить в сепию. Но фотографам прошлого приходилось очень долго и муторно колдовать с реактивами. А сегодня Photoshop может предложить нам такие возможности тонирования, которые традиционным аналоговым методам были совершенно не под силу. Для создания эффекта тонирования золотом мы воспользовались слоями настройки и слоями заливки. Особых секретов тут нет, так что, проделав данный урок всего лишь раз, вы сможете профессионально тонировать свои изображения. Более того, только в графическом редакторе мы можем позволить себе не бояться ошибки — у нас всегда есть возможность вернуться на несколько шагов назад и все сделать заново.

Слой заполнения

Откройте черно-белое изображение и в меню выберите Image > Mode > RGB. Кликните в нижней части панели слоев по иконке слоев заливки и настройки и создайте новый слой заливки полностью оранжевого цвета.

В ОДИН КЛИК 108

DIGITAL PHOTO

ПОСЛЕ

ДО

Режимы смешивания

Установите режим наложения слоев Color, а непрозрачность уменьшите до 83%. После этого создайте еще один цветной слой заливки, только на этот раз желтого цвета. Режим смешивания выберите Darken, а непрозрачность — 49%.

Параметры слоя настройки можно легко изменить, дважды кликнув по его иконке на панели слоев

Корректируем черный цвет

Создайте слой настройки, корректирующий цветовой баланс (Layer > New Adjustment Layer > Color Balance), и в выпадающем меню цветов выберите серый. Затем уменьшите уровень голубого цвета, параллельно увеличивая количество пурпурного и желтого.

ПОСЛЕ

ДО

Дерек Ли рассказывает, как с помощью функции Duotone можно стилизовать цифровые изображения в цианотип

ЕМ DVD НА НАШ НА НА

НА НАШЕМ DVD DV ЕМ D Ш

Цианотипия при обработке фотографий

НА НАШЕМ DVD DV D ЕМ

Фотолаборатория

НА НАШ Е DVD М ВИ

ДЕОУРО К, НЕОБ ХОДИМ ЫЕ ИЗО БРАЖЕНИЯ ЕМ DVD НА НАШ НА НА Ш

ианотопия, или, как ее называют в просторечии, „синька“, позволяет получать красивые голубые отпечатки на самых разных материалах. Этот процесс появился в XIX веке в результате смешивания двух химических препаратов с водой. Причем конечный результат всегда сильно менялся от раза к разу, в

том числе он зависел от пропорций компонентов. Но даже при строгом соблюдении уже проверенных процентных соотношений химических веществ реакции эффект все равно часто был непредсказуемым. Сегодня стиль цианотип стал классическим — он придает фотографиям определенный шарм и красоту. И все было бы замечательно, если бы не

очевидные недостатки процесса: неопределенность конечного результата. Хотя сегодня только энтузиасты мокрой печати занимаются этим всерьез: цифровая эпоха все изменила — теперь не составит особого труда превратить цифровую фотографию в цианотип, полностью контролируя все стадии процесса. Что бы мы делали без Photoshop!

Переводим в duotone

Выберите в меню Image > Mode > Grayscale. Получив серое изображение, кликните Image > Mode > Duotone. В меню типов выберите Duotone, установите темно-голубой цвет в качестве Ink 1. Кликните OK.

В ОДИН КЛИК

Изменяем кривые

Кликните по иконке кривых рядом с Ink 1 и выгните кривую таким образом, чтобы увеличилась контрастность (т.е. потяните ее вверх). Нажмите OK. Точно так же выберите светло-синий цвет для Ink 2. Измените кривую, чтобы заполнить светлые области светлосиним цветом.

Цвет и слои

Теперь переходим к работе со слоями. Сделайте копию фонового слоя, перетащив его иконку на иконку создания нового слоя, которая спрятана в нижней части панели слоев. Смените режим смешивания слоя-копии на Soft Light. Готово!

Режим Duotone предоставляет легкий доступ к слоям настройки уровней и кривых, что значительно облегчает процесс работы с изображением

DIGITAL PHOTO 109

НА НАШ Е DVD М ИС

ПОСЛЕ

ДО

ЕМ DVD НА НАШ НА НА

НА НАШЕМ DVD DV ЕМ D Ш

Шаг за шагом…

НА НАШЕМ DVD DV D ЕМ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЕРЕКОШЕННЫЙ ГОРИЗОНТ

ХОДНЫ

Е ИЗОБ РАЖЕНИЯ

ЕМ DVD НА НАШ НА НА Ш

Выравниваем перекошенный горизонт Дерек Ли рассказывает, как грамотное использование инструмента Measure позволяет сгладить изъяны вашего пейзажного снимка

easure (Линейка) — один из наименее известных инструментов Photoshop. На панели инструментов он располагается в группе вместе с Eyedropper. Активизировать Линейку можно двумя способами: зажать клавишу мыши над кнопкой Eyedropper (Пипетка), пока не покажутся три скрывающиеся под ней инструмента, или же нажимать Shift+I до тех пор, пока курсор не примет вид маленькой линеечки с черным крестиком. С его помощью наносят непечатаемую линию для измерения углов и расстояния между начальной и конечной точками получившегося отрезка. Результаты измерений появляются на панели Info. Созданный отрезок останется на изображении,

пока активен Measure. А когда вы еще раз выберете этот инструмент, нанесенная ранее линия появится вновь. Что делает Линейку по-настоящему полезной при исправлении кривоватых пейзажей, так это ее способность работать в сочетании с командой Arbitrary подменю Rotate Canvas меню Image: функция произвольного поворота холста работает с углом, под которым при помощи инструмента Measure нанесена измерительная линия. Причем при вызове этой команды в поле ее диалогового окна уже будет значиться угол, необходимый для выравнивания изображения. Эта маленькая затейливая фишка сама проделает все необходимые измерения. После того как вы выровняете изображение, останется только обрезать снимок.

Наносим линию горизонта

Для начала выберите инструмент Measure из панели инструментов. Затем нажмите кнопку мыши и, не отпуская ее, проведите линию вдоль перекошенного горизонта. На нашем снимке прекрасный эталон горизонтали образуют верхушки вересковых кустов.

В ОДИН КЛИК

110

DIGITAL PHOTO

Задаем произвольный поворот

Нарисованную линию, надо сказать, различить на текстурированной поверхности будет непросто. Ее длина и угол появятся на панели Info. Теперь выберите Image > Rotate Canvas > Arbitrary. В вызванном диалоговом окне уже введен угол, необходимый для поворота изображения.

Поворачиваем и обрезаем

Примените изменения, нажав OK. Чтобы после ротации сохранилась прямоугольная форма фотографии, программа создала дополнительные пустые области. Избавьтесь от них, наметив новую рамку с помощью инструмента Crop, и нажмите Enter, чтобы обрезать изображение.

Удержание Shift при нанесении линий инструментом Measure позволит наносить горизонтальные и вертикальные измерительные линии или линии под углом 45°

Îðãàíèçàòîð: æóðíàë Mountain Bike

Mountain Bike ß ÍåÑóñÜ! UndErGRouNd jAM. 24 ñåíòÿáðÿ 2005. ×óëêîâî.

! Ïåðâûé ñëîóïñòàéë â Ðîññèè ë êó þñ Îëäñêóë VS Íü Êòî îêàæåòñÿ êðó÷å? ×èòàé â ñëåäóþùåì íîìåðå æóðíàëà Mountain Bike! Â ÏÐÎÄÀÆÅ Ñ 15 ÄÅÊÀÁÐß

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

ФОТОАПТЕЧКА

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ МАРК СПЭРРОУ (MARK SPARROW)

Фотокорреспондент Марк Спэрроу занимается фотографией чуть ли не с пеленок. Он знает о цифровой фотографии абсолютно все и готов поделиться с вами своими знаниями.

МАРКУС ХОУКИНС (MARCUS HAWKINS)

Маркус занимается фотографией уже более 15 лет. Он всегда готов дать совет, даже если его об этом не просят.

АНДРЕА ТОМПСОН (ANDREA THOMPSON)

Андреа Томпсон — наш знаменитый фотограф-эксперт, ведущая рубрики „Путь к совершенству“, живая энциклопедия цифровой фотографии.

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

УВИДЯТ ЛИ ОНИ ПИКСЕЛИ? Друг попросил меня поработать фотографом на своей свадьбе. Они планируют распечатать пару снимков на холсте форматом 55х45 см, а может, и еще более крупном. Но если снимок будет так сильно увеличен, что произойдет с качеством? Разобьется ли изображение на пиксели? И если да, как можно этого избежать? У меня 6-мегапиксельная камера. Марк Поликовский Многое зависит от типа вашей камеры. Если это 6- или 8-мегапиксельная зеркалка, например Nikon D70 или Canon EOS 350D, то проблем не будет. В любом случае на снимки большого формата, как правило, смотрят с некоторого расстояния, и в этом случае пикселей не видно. Разумеется, если такую фотографию разглядывать вблизи, то можно будет заметить некоторую пикселизацию. Но она заметна и в случае, если вы подойдете к рекламным щитам и другим подобным изображениям. При съемке на 6-мегапиксельный компакт все сложнее, поскольку причиной тому — более скромные размеры матрицы. При съемке на компакт шум заметен сильнее. А если и объектив у такой камеры маленький — это также скажется на качестве картинки.

КАДРИРОВАНИЕ

Меняем

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта

122 DIGITAL PHOTO

Свадебную фотографию, снятую 6-мегапиксельной зеркалкой, можно отпечатать на большом формате без проблем

С кадрированием этих снимков воздушного шара не должно быть проблем

Пару недель назад я снимала воздушный шар. Некоторые фотографии я сохраняла в формате JPEG, а другие — в RAW. RAW- файлы потом были конвертированы в TIFF. Я собиралась задать размер 25х20 см, но если с JPEG’ами все было в порядке, то TIFF’ы давали слишком маленькую картинку. Я кадрировала с помощью Paint Shop Pro 9, изменяя значения ширины и высоты. И хотя TIFF’ы занимают больше места, у меня не получается распечатать их на таком же большом формате, как и JPEG’и. Может, я их конвертировала неправильно? Я использовала программу Raw Converter Essentials. У меня Canon Powershot G5, и скоро я собираюсь отправиться в круиз. Я думаю снимать в RAW, но мне не хочется совершать прежних ошибок. Лариса Коровкина

По идее, этого не должно быть. Но, видно, существует причина, по которой физические размеры JPEG’ов и TIFF’ов у вас получаются разными, притом что изначально у изображений было одинаковое разрешение. Проверьте настройки вашей программы, возможно, это она меняет размер. Также попробуйте использовать Canon RAW Converter — это ПО входит в комплект G5. Кстати, после конвертации RAWфайлов и обработки фотографий результат вполне можно запоминать в JPEG с максимальным качеством. Сохранение в TIFF не даст заметных результатов — это формат для профессионалов, которые „дуют на воду“, стараются не упустить даже малейших элементов качества. Наконец, убедитесь, что при кадрировании вы используете одинаковые единицы измерения. Пару раз я обрезала снимки, думая, что задаю значения в сантиметрах, а на самом деле это были миллиметры.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

СОЛНЦЕ И ОПТИКА

ЗАЧЕМ НУЖЕН УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЙ ФИЛЬТР? Я использую ультрафиолетовые фильтры для защиты двух своих объективов и снимаю их, как правило, только для того, чтобы надеть другой фильтр. Интересно, фотографирует ли вообще без UV-фильтров кто-нибудь, у кого они есть? И если да, то в каких случаях? Андрей Габров

ХРАНЕНИЕ

Существует уйма причин для того, чтобы всегда носить UV-фильтр. Во-первых, с его помощью можно добиться интересных эффектов на длительных выдержках. Во-вторых, фильтры стоят гораздо дешевле, чем оптика, и их будет проще заменить в случае появления царапины. Однако ультрафиолетовый свет может привести к потере четкости при съемке пейзажей. Хотя надо отметить, что ПЗС-

НА ГРАНИЦЕ

КАРТОЧНЫЕ ИГРЫ

Без белых полос

Зимой я собираюсь осуществить двухмесячное путешествие по Индии. В связи с этим я хочу определить — сколько мне понадобится карт памяти Compact Flash. У меня Canon EOS 350D и пока только одна карточка на 256 Мб. Какие флэшки вы бы посоветовали приобрести? Мария Шумова

Я пробовал печатать на своем принтере Epson без полей, но все без толку. Что я делаю не так? На коробке с принтером написано, что он поддерживает „печать без полей“, так в чем же дело? Роберт Камиров

Все зависит от того, с каким разрешением вы собираетесь снимать и как много фотографий планируется делать в день. Предположим, вы будете использовать полное разрешение, 8 МП, и снимать 50 кадров в сутки. Получается, что за два месяца вы забьете 60 карточек по 256 Мб

матрицы менее чувствительны к лучам этого спектра, чем пленка. С другой стороны, при съемке в контровом свете UV-фильтр может вызвать блики. Так что перед тем как сделать фотографию, имеет смысл подумать о том, стоит ее снимать с фильтром или обойтись без него.

Чтобы получить отпечаток без полей, надо включить соответствующую опцию в драйвере принтера. Пользователям Mac’ов придется установить для этого дополнительный драйвер. Более подробно данная процедура описана в руководстве или файлах помощи.

Как правило, если техника обладает продуманной эргономикой и удобным интерфейсом, пользователю не приходится все время листать инструкцию. Я даже не помню, когда листал руководство последний раз, хотя оговорюсь, что иногда это все же стоит делать.

Если вы хотите печатать без полей, вам придется включить соответствующую опцию в драйвере принтера

ЧИСТКА МАТРИЦЫ

УБИРАЕМ ПЫЛЬ Буквально на днях я купил свою первую зеркалку. Чаще всего я снимаю на улице, поэтому мне хотелось бы знать, как правильнее менять оптику, чтобы минимизировать риск попадания пыли на матрицу. Существуют ли какие-нибудь наборы для чистки фототехники? Кирилл Медунов каждая. И если вы купите 60 таких карт, вам придется потратить порядка $2500. Так почему бы вам не купить портативный жесткий диск со слотом для карт памяти? Тогда вы сможете каждый день сбрасывать на него снимки, и вам не понадобится приобретать большое количество флэшек. Если вы боитесь того, что жесткий диск украдут, постарайтесь каждую неделю сохранять фотографии на DVD. Даже в Индии можно найти достаточно мест, где это можно сделать. Как вариант предлагаем вам рассмотреть покупку пишущего CD- привода со слотом для карт памяти и одну флэшку на 512 Мб. По мере заполнения карты ее содержимое можно будет сбрасывать на болванку. Наконец, фотографии можно закачивать на сайт-хранилище. В Индии есть много интернет-кафе даже в отдаленных от центра районах. Правда, каналы связи там не всегда быстрые.

Те, кто думает, что матрицу можно почистить кисточкой или промасленной ветошью, сильно ошибаются. Пыль действительно может появиться в зеркалке, но без специального набора инструментов трогать ее нельзя (не рекомендуется — себе же дороже). Некоторые фотографы используют специализированные наборы и кисти. Такие аксессуары производит, в частности, компания Visible Dust (www.visibledust.com). Но если вы не уверены в том, что делаете, и не хотите нарушить условия гарантии, про самостоятельную чистку лучше забыть. Сотрудники сервисных центров часто используют для чистки так называемые шетки для матриц — Sensor Swabs — и раствор на основе чистого спирта Eclipse. Это не самое дешевое решение — 12 щеток и пузырек с жидкостью обойдется вам минимум в $50. Однако производитель гарантиру-

ет, что в случае использования его продукции риск порчи матрицы исключается. Более подробную информацию можно получить на сайте www.photosol.com. Пыль притягивается к матрице за счет статического электричества. Каждый раз при смене оптики вы рискуете

поймать несколько пылинок. При использовании хорошего трансфокатора с широким диапазоном фокусных расстояний вам не придется часто менять объективы. Однако если такая необходимость все равно возникнет, постарайтесь спланировать съемку так, чтобы между сменой оптики был 15минутный перерыв. На это время камеру надо выключить, чтобы статический заряд разрядился. Также мы рекомендуем менять объективы, повернув камеру байонетом вниз.

Пыль любит собираться на матрице — в самом сердце вашей зеркалки

DIGITAL PHOTO

123

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

АДАМ ЭВАНС

АНДРЕА ТОМПСОН

В прошлом месяце темой конкурса была „Любовь“. Перед вами лучшие работы, присланные читателями Digital Photo

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

К ЛАСС!!!

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ЛУЧШ РАБО ИЕ ТЫ

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

В НАШИХ РУКАХ БУДУЩЕЕ… АВТОР Мария Таппис КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято у меня на кухне, на фоне застекленной двери, в ноябре, и на этом снимке Дэйзи — первенцу моих друзей — всего 12 дней. Родители попросили меня сфотографировать малышку в аттическом стиле, и вот что получилось. Изначально снимок сделан в формате RAW, в дальнейшем подвергался обработке в фоторедакторе: увеличивалась резкость изображения. В качестве освещения использовалась вспышка Bowens в комплекте с софтбоксом и в сочетании с естественным светом.

124

DIGITAL PHOTO

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Сразу видна рука мастера: безукоризненно освещенный и скомпонованный кадр, не только раскрывающий тему любви, но и представляющий образец аттического стиля! Единственный, на мой взгляд, недочет — это зернистая текстура кожи, вызванная, видимо, усилением резкости в графическом редакторе в сочетании с высоким параметром светочувствительности, установленным во время съемки. В случае, если снимок будет отпечатан в большом формате, этот недостаток еще даст о себе знать.

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ЛУЧШ РАБО ИЕ ТЫ

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР Джефф Бакстон КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Как-то раз, в начале этого года, мне довелось наблюдать потрясающий закат на взморье Олпорт Хайтс в Дербишире. Пока я ждал нужного света, неподалеку появилась молодая женщина с двумя детьми — они смотрели, как солнце плавно склоняется к горизонту… КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Приятный кадр, но недостаточно выразительный. К примеру, можно было бы уменьшить экспозицию, и тогда бы фигуры окончательно превратились в силуэты; или можно было бы поднять насыщенность цветов, чтобы закат стал более ярким. КОММЕНТАРИЙ АДАМА ЭВАНСА: Снимок сделан с ракурса „снизу вверх“, что, конечно, позволяет привлечь внимание зрителя. Однако небеса недостаточно выразительны для того, чтобы взгляд задержался на них надолго.

ПАМЯТЬ ЛЮБЯЩИХ АВТОР Шейн Ходлей КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Вооружившись новым Olympus C-8080 с полностью заряженной батарейкой, я отправился на поиски объекта для съемки, прихватив с собой ваш журнал, из которого и узнал о новой теме конкурса. КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Хорошо, что концы креста не попали в кадр – это свежее решение! Но, на мой взгляд, любви здесь маловато… КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: А мне этот снимок не особо нравится. Неуравновешенная, неразборчивая композиция, изобилующая лишними деталями.

АВТОР Гари Коллин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Чувства, которые вызвала во мне эта скульптурная группа, подвели меня к идее создания снимка о любви. Камера Canon 20D, параметры: f/4,5, ISO 800, выдержка 1/250, объектив 35– 105 мм. Освещение: встроенная вспышка в заполняющем режиме. КОММЕНТАРИЙ АДАМА ЭВАНСА: Хорошая, тесная композиция. Впрочем, мне было бы интересно увидеть и лицо нижней фигуры.

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ЛУЧ ТАК, ШЕ НИКАЧЕМ К!

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

DIGITAL PHOTO 125

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

Наше следующее задание — раскрыть тему ненасытности (или ее вариантов — жадности, скупости). Мы хотели бы увидеть множество самых разных интерпретаций и, как обычно, даем небольшой импульс вашей фантазии — вот небольшая подборка фотографий, которые мы подобрали к этой теме. Удачи!

РАЗ БАНАН, ДВА БАНАН, МНОГО БАНАНОВ… АВТОР Андреа Томпсон МНЕНИЕ РЕДАКЦИИ: Это не совсем обычный натуралистический снимок, сочетающий в себе великолепное владение техникой съемки, качественные цвета, юмор и эмоциональность! Даже если не брать в расчет огромную ветку бананов, которую орангутан запихивает к себе в рот, снимок задевает за живое этим сверхъестественным для животного, почти почеловечески осознанным выражением лица — такое ощущение вины в глазах, прямо как у нашалившего ребенка!

ПРОСЬБА НЕ БЕСПОКОИТЬ! Нам бы хотелось, чтобы вы подходили к нашему заданию творчески и попытались бы найти нестандартные, интересные решения заданной темы. Поэтому не стоит присылать нам следующие сюжеты: огромные блюда с едой, шоколадные плитки, горы банкнот и фотографии детей с набитыми ртами…

126

DIGITAL PHOTO

Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершенству“, при условии, что она соответствует заданной теме. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики „Путь“. В течение месяца мы будем ждать от вас работы, раскрывающие тему „Ненасытность“. Если присылаете работу именно для рубрики „Путь“, отметьте это в теме письма. Напоминаем, что фотографии принимаются в формате JPG — разрешение приблизительно 800х600 пикселей, размер файла — 100 Кб. Формально мы не ограничиваем число присылаемых работ, но, пожалуйста, будьте немного строже к себе. Как говорится, включите внутреннего критика, высылайте только те фотографии, которые сами считаете достойными „Пути к совершенству“. Удачи всем!

РУКИ ВВЕРХ! АВТОР РОД ЛАУТОН МНЕНИЕ РЕДАКЦИИ: За счет преднамеренной размытости, зернистой текстуры, черно-белой гаммы и высококонтрастного освещения руки и пальцы кажутся не более чем абстрактными формами. Этот кадр также можно трактовать на уровне различных эмоций: от попытки обратить на себя внимание или взывания о помощи и до алчного стремления захватить все что можно.

КАРТЕЖНЫЙ РАЙ АВТОР Адам Эванс МНЕНИЕ РЕДАКЦИИ: Мы вовсе не предполагаем, что вы прямо сейчас полетите в Лас-Вегас и снимете точную копию вот этой фотографии — мы предлагаем вам присмотреться к тому, как всего один кадр может отобразить мировоззрение, образ жизни тысяч людей по всему свету! Эта вывеска — сверкающая и дерзкая — убога и вульгарна, если к ней присмотреться! Впрочем, как и весь сияющий мир казино.

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

СЛЕДЫ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА АВТОР Юрий Подсевалов АДРЕС texted@mail.ru КАМЕРА Canon EOS 300D + EF 70-200mm/f4 L РАБОТА Регулировка уровней, добавление резкости, почти полностью убрана цветовая насыщенность