Digital photo 045 2007 01 by alier

DIGITAL PHOTO РОЖДЕСТВО 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

НОВОГОДНИЕ ПОДАРКИ РОЖДЕСТВО 1 (45) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

Тема а номер АЯ Н Т Е М Д ПРЕ СЪЕМКА www.digital-photo.ru

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ КАМЕРЫ OLYMPUS E500 ПРАКТИКА

МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПАНОРАМЫ КРОССПРОЦЕСС SHADOW/HIGHLIGHT

НА НАШЕМ DVD

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

NIKON D80 CANON 400D PANASONIC FZ50 FUJIFILM S9600 ШКОЛА ПРОФИ

СТЕКЛОПЛАСТИКА ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

Фото на обложке: Роман Рыбалев

C НОВЫМ НОМЕРОМ И НОВЫМ ГОДОМ!

1(45) Рождество 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru Редактор Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Галина Щелокова Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова

Эта редакционная страница отличается от всех ранее виденных вами. Праздник все-таки! Да и номер наполовину юбилейный – 45-й! Посему позвольте поздравить вас и нас с тем, что мы столько номеров были вместе и так и не смогли друг другу окончательно надоесть :-) А также с тем, что очередной год плавно перетек в следующий без особых потрясений для страны и (очень надеюсь!) лично для вас и вашей семьи. Теперь должны следовать поздравления с этим замечательным праздником и всяческие пожелания. И вы их получите! Но не только от главного редактора, но и от всей нашей редакционной команды! Я же, пользуясь правом первого поздравляющего, желаю вам, дорогие наши читатели и мои уважаемые коллеги, в первую очередь много-много здоровья и сил. Причем чтобы этого здоровья и сил хватило вам не просто на то, чтобы „тянуть лямку“ повседневности, а на все то, что делает человека полноценной личностью! И дай Бог, чтобы наш журнал помог вам себя таковой личностью ощутить! Ведь фотография — это тот вид искусства, который в хорошем смысле слова доступен каждому. Но в отличие от других „доступных каждому“ видов искусств этот — наиболее и бесповоротно меняющий жизнь человека в лучшую сторону! С фотографией нас и с Новым годом, друзья! Евгений Уваров, главный редактор

Арт)директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Михаил Пилунов, Наталья Крутихина Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru

Я старый солдат и не знаю слов любви. Мое сердце закрыто железным панцирем и раскрывается лишь два раза в году — в начале мая (вишня цветет) и на Новый год (елками пахнет). Все остальное время не тепло ему, не холодно, и лишь на нескольких людей этой забавной Земли смотрит оно с теплотой. И когда их обижают, издает тусклое р-рррр и грустно думает (сердце думает), что готово порвать, как Тузик грелку, каждого, кто их хотя б мизинцем… Но сказать не может — панцирем закрыто. Но вот Новый год близится. Как веки Вия, скрипят оковы. Медленно, медленно. А говорить придется быстро-быстро — времени мало: „Ребята! Давайте жить дружно. Я, сердце Алексея Ерохина, кровью обливаюсь, когда вижу, как порой колют и царапают этих славных людей (обведите глазами полосу журнала) и еще многих других ваши слова: „А журнальчик-то можно было и получше сделать! И на 25-й странице у вас опечатка, а на 48-й — ляп! Дураки вы! Если не сказать похуже!“ Не надо, милые. Давайте жить дружно. Они и так все делают, чтобы журнальчик был получше. Сказать гадость и поцарапать душу — это легко. Прожить жизнь в мире со всеми и самим собой — сложнее. Сто раз подумайте, прежде чем обидеть ближнего в этом новом году и во всех остальных, что отпустят вам Бог и Судьба“. Алексей Ерохин, зам. главного редактора

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@adpress.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Юлия Самойленко, Samoilenko@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Этот номер Digital Photo для меня праздничный вдвойне. Кроме общегражданского Нового года я отмечаю также один год с того момента, как присоединился к команде Digital Photo в роли редактора технического раздела. За этот год мы с вами просмотрели десятки гигабайт тестовых снимков с последних новинок цифровой фотоиндустрии в поисках идеальной камеры, и, надеюсь, многие смогли найти среди них свой собственный идеал. Как говорится, оставайтесь с нами, и мы сделаем все, чтобы ваши фотографии были еще ярче, четче и насыщенней! И главное, помните о том, что фотография, как и любое другое творчество, начинается прежде всего в душе автора и от техники, в общем-то, зависит очень мало. Евгений Балашов, редактор

Я понял! Только не смейтесь, я недавно понял, как изменить мир! Или, точнее говоря, отношение к нему (что на самом деле одно и то же). Это совсем не сложно, нужно только постоянно носить с собой фотокамеру и снимать, снимать... Мир чудесным образом преображается, когда смотришь на него через видоискатель. Более того, меняется не только восприятие момента, но и воспоминания тоже меняются — ведь их стержнем для большинства людей стал фотоальбом, и в памяти лучше сохраняются события, связанные с фотографированием. К этому нужно прибавить то, как снимки, сделанные другими, формируют НАШУ картину мира. Они оседают в нас весомостью факта и заставляют сосредоточить свое внимание на чем-то важном для снимавшего. Фотокамера в роли рычага, меняющего жизнь? Что-то подсказывает, что до меня это открытие уже совершили миллионы фотографирующих. И если с вами этого еще не случилось, хочу пожелать в новом году открыть свою ОБЪЕКТИВную реальность. Константин Юшин, арт-директор

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по информации Виталий Порубов Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

Каждый день убеждаюсь, что строить планы — большая роскошь! И, слава Богу, есть Новый год — время, когда мы эту роскошь можем себе позволить, не опасаясь никого насмешить. Мечтать, как известно, не вредно, особенно когда есть такой повод :-) Одна только проблема: очень трудно загадывать желание, не сразу сообразишь, чего же такого тебе хотелось бы больше всего, да еще и на свете. Поэтому пожелаю себе и всем окружающим, чтобы в течение года сбывалось все, что нам нужно по ходу действия. К тому же иногда судьба подкидывает такое, о чем нам не пришло бы и в голову мечтать, а оказалось, что лучшего и придумать нельзя. А желания… такая штука… с ними надо быть осторожнее. Целую! Юлия Роднина, выпускающий редактор

Так получилось, что никто из нашей редакции не сидит на месте — путешествуют по разным уголкам Земли, привозят оттуда замечательные фоторепортажи. Вот и я, раньше тяжелая на подъем, подцепила этот беспокойный вирус и в этом году съездила в путешествия целых три раза! И поняла: для меня это самое лучшее, что может произойти, — видеть мир не на экране телевизора и даже не на фотографиях в журнале, а своими собственными глазами. А чтобы получше все запомнить — фотографировать и потом, в серый и нудный осенний вечер или темный и длинный зимний, включить компьютер, открыть папку с фотографиями и опять почувствовать себя счастливой и изумленной, как тогда, когда меня окружало все незнакомое, новое и необычное. Поэтому я желаю, чтобы в наступающем году вы использовали все возможности покинуть унылый круг „домработа-дом-работа“ (это не относится к счастливцам — морякам дальнего плавания или пилотам заграничных авиарейсов) и увидели как можно больше людей и мест, сфотографировали и увезли свои впечатления с собой. Марина Захарова, верстальщик

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт)дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

В этом номере

ШКОЛА ПРОФИ Страница

DIGITAL PHOTO НАГРАЖДАЕТ „ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ 2006“ Страница

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ КАМЕРЫ OLYMPUS E-500

Страница

34 Страница

122

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Рождество 2007

НА ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

Digital Photo

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ Adobe Lightroom Beta 4 Adobe Camera RAW 3.6 СРАВНЕНИЕ Более 2 ГБ тестовых снимков камер,

ПРЕДТЕСТЫ Nikon D80 Canon IXUS 850 IS Canon EOS 400D

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

протестированных в предыдущих номерах Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Kodak EasyShare V603 Pentax Optio L20 Fujifilm FinePix Z3

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

#1 (45) Рождество 2007

Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Nikon D80 Canon EOS 400D Panasonic Lumix DMC-FZ50 Fujifilm FinePix S9600

#1 (45) Рождество 2007

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

054 058 062 066

DVD

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ТЕСТЫ КАМЕР

076 ПРАКТИКА. Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизации Пейзажи в панорамном исполнении Как склеивать панорамы Печатаем панорамы 090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Выравниваем горизонт Что умеет струйный принтер? Цифровой кросс-процесс Осваиваем инструмент Shadow/ Highlight 100 Путь к совершенству 104 ПРАКТИКА. Для чего нужны профили?

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПРАКТИКА

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

008 Конкурс „Точка зрения“ 014 Новости 022 ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ 2006 028 НОВОГОДНИЕ ПОДАРКИ 032 ИЗ ПЕРВЫХ РУК 034 ШКОЛА ПРОФИ. Предметный разговор 046 ШКОЛА ПРОФИ. Стеклопластика 052 „Чемпионат России по фотокроссу“ 070 Конкурс „Путевые заметки“ 116 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Фотограф и дорога 122 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Тропический тест камеры Olympus E-500 128 Большой формат

#1 (45) Рождество 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#1 (45) Рождество 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ OLYMPUS E-500

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Одна из самых компактных зеркалок в мире проходит испытание революцией, соленым морским ветром и влажным климатом. Насчет революции мы отнюдь не шутим: во время подготовки к путешествию Таиланд — цель нашей поездки — как раз претерпел очередной переворот. Olympus E-500 переворота не сделала и все же показала себя весьма интересной зеркальной фотокамерой — об этом вы сможете прочесть на страницах журнала, а на нашем диске мы разместили фотоснимки, сделанные E-500 в Таиланде.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут две новейших зеркальных фотокамеры Canon EOS 400D и Nikon D80 и мощные ультразумы Fujifilm S9600 и Panasonic DMC-FZ50.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ! КРИВОЕ ЗЕРКАЛО Александр Братухин Nikon D200 A___L___E___X@mail.ru

02 03

ШЕСТЬ МИЛЛИАРДОВ Олег Яковлев Nikon Coolpix 5000, olegyakovlev@yandex.ru

JUMP Олег Яковлев Olympus C-4000 Zoom, olegyakovlev@yandex.ru

СУШИМ ОСЕННЕЕ СОЛНЦЕ Ольга Вдовина Canon EOS 350D, Shant-i@yandex.ru

DIGITAL PHOTO 009

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

КРУТЯЩИЙ МОМЕНТ Марина Рогова Nikon D70S, runlet@mail.ru

ОЖИДАНИЕ Алексей Рудницкий Камерофон Samsung D600, Charles_Bukowsky@bk.ru

МОЛОДОСТЬ Алексей Трекалов Canon EOS 350D, muxxx@mail.ru

РОС…Я Владимир Астапкович Nikon D200, iamshadow@yandex.ru

07 010 DIGITAL PHOTO

РЕЛЬСЫ Олег Яковлев Olympus C-4000 Zoom, olegyakovlev@yandex.ru

ПРЕКРАСНОЕ УТРО Николай Квартников (Nirt) Canon EOS 350D, nirt@nirt.ru

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

10 11

НЕТОРОПЛИВЫЙ РАЗГОВОР Владимир Лелюк Canon EOS 5D, vvlmaster@mail.ru

ОКНО ОТКРЫТО Ольга Евстигнеева Pentax 750Z, evstya@mail.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Ваш монитор вас не обманывает? Проверьте цвета с калибратором Pantone! www.pantone.ru Приз победителю конкурса — калибратор Pantone Eye-One Display для профессиональной работы с цветом — предоставлен компанией PANTONE

012 DIGITAL PHOTO

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель

ЗА КАДРОМ

014 DIGITAL PHOTO

„УКОЛЬЧИК“ „Эта фотография сделана в 1984 году в детской больнице в Иваново. Я тогда занимался поиском материалов для газеты „Советская Россия“ того времени, где я работал журналистом. Я был очарован ситуацией, ее юмором. Каким именинником я ходил два дня после того, как проявил плёнку и увидел: удалось!‘ Эту и другие фотографии Владимира Ролова вы увидите на страницах следующего номера DP!

НЕ ДОРОЖЕ КОМПАКТА Nikon D40, новая любительская зеркалка рошедший год был исключительно богат на появление новых зеркальных камер. Каждый серьезный производитель выпустил хотя бы по одной модели, а некоторые, как, например, компания Nikon, расширили модельный ряд сразу на две модели (не считая сугубо профессиональную Nikon D2Xs стоимостью в несколько тысяч долларов). Камера Nikon D80, отличный инструмент для продвинутых любителей, вышла в августе 2006 года и подробно рассматривается на страницах этого номера в рубрике „Тесты“. А вот другая новинка, Nikon D40, была анонсирована поздней осенью и до тестирования пока не добралась. Но и по предварительной информации ясно, что, как это часто бывает у Nikon, новая модель собрала все лучшие технологии, отточенные в более ранних камерах, даже если они были выше новинки по статусу. Так было при выпуске D50 после D70, D80 после D200, и вот теперь та же история повторяется с Nikon D40. Формально это младший брат народной любительской модели D50, и в первую очередь привлекает низкая цена. Комплект „корпус + объектив“ будет стоить всего $600. Похоже, что скоро будет преодолен второй психологический ценовой барьер — теперь в $500 (первый, тысячедолларовый рубеж был преодолен три года назад, когда появилась Canon EOS 300D). Корпус D40 по сравнению с D50 стал значительно проще, он лишился инфор-

мационного дисплея, и теперь на нем меньше кнопок. Технические отличия от D50 не очень существенные, а по некоторым параметрам D40 даже превосходит старшего брата. Обратим внимание на некоторые из них. Матрица — такая же, как в D50, ПЗС, 6 мегапикселей, формат DX. Диапазон чувствительности расширен до 3200 ISO (против 1600 ISO в D50). Серийная съемка в формате JPEG не ограничена по продолжительности (12 кадров в D50). Увеличен размер ЖК-дисплея с 2 до 2.5 дюймов, а его разрешение — с 130 000 до 230 000 пикселей. Для записи файлов по-прежнему используются карты формата SD, есть поддержка карт высокой емкости SDHC. Вес Nikon D40 в снаряженном состоянии — 520 граммов. Кит-объектив, входящий в стандартный комплект поставки камеры, тоже новый — AF-S DX Zoom-Nikkor 18–55mm F3.5–5.6G ED II. В дополнение к набору можно приобрести новую недорогую вспышку Nikon SB-400. Она совместима с камерами, поддерживающими i-TTL. Ведущее число — 21 (при 100 ISO), световой импульс можно направить в потолок.

КОРОТКО ФОТОГРАФИЯ ПОЧТОЙ Компания Kodak заключила соглашение с „Почтой России“, согласно которому теперь распечатать и получить свои цифровые фотографии жителям некоторых регионов России будет значительно проще. Достаточно разместить заказ на сайте www. kodapost.ru и получить готовые отпечатки в течение 1—3 дней в одном из 20 000 почтовых отделений в 30 регионах России.

НОВЫЙ СЕНСОР Увы, выход 10-мегапиксельных компактных камер не стал логическим завершением погони за мегапикселями. Похоже, что соревнование все еще в разгаре. По крайней мере, техническая основа для этого уже есть — компания Sharp анонсировала выпуск 12-мегапиксельного сенсора размером 1/1.7”. Теперь будем ждать появления камер с новым сенсором.

Проект WishOn роблемы, с которыми сталкиваются молодые и талантливые фотографы (да и не только они), одинаковы в любой стране, будь то Россия, Великобритания или Австралия. Как добиться признания не только в узком кругу знакомых, но и за его пределами? Несомненно, начинающему фотографу, который хочет быть замеченным, просто необходимо выставлять свои работы — на фестивалях, конкурсах, персональных выставках и везде, где есть возможность. Дело это хлопотное и не всем доступное. Проект WishOn рассчитан как раз на таких фотографов и призван дать им возможность показать себя миру. Поле деятельности WishOn практически неограниченно. Фотографии будут развешиваться буквально всюду — в кафе, барах, ресторанах, больницах, на вокзалах... По большому счету, любая стена, на которую можно повесить фото, может стать площадкой проекта. На момент сдачи номера WishOn только готовится к запуску, но мы обязательно будем следить за судьбой этого замечательного проекта и держать вас в курсе событий.

Каждому фотографу — по выставке

DIGITAL PHOTO 015

Наблюдатель

Фотосумки KATA Ergo-Tech Размер не имеет значения омпания KATA представила новую линейку сумок и чехлов для фототехники Ergo-Tech, не без претензии назвав ее „революционной“. Сумки этой серии сразу привлекают к себе взоры ультрасовременной молодежной внешностью (что нехарактерно для традиционных кофров и рюкзаков), но и внутри там тоже есть на что посмотреть. В сумках Ergo-Tech вы найдете множество интересных технологических решений. Материал сумок состоит из трех слоев и может немного изменять свой размер в зависимости от объема содержимого. Вам не придется беспокоиться о сохранности цифро-

вой техники в непогоду — средний слой толщиной 1–3 миллиметра не пропускает воду. Внутренний слой, непосредственно соприкасающийся с аппаратурой, выполнен из мягкой антистатической ткани и предохраняет ее от царапин. Подобно автомобилям, некоторые рюкзаки оснащены гибкими защитными молдингами, защищающими его содержимое от ударов судьбы (для полного сходства с автомобилями не хватает подушек безопасности, раскрывающихся при падении рюкзака). В линейке Ergo-Tech есть большие рюкзаки для зеркальных камер с набором оптики и отделением для ноутбука, наплечные сумки и маленькие чехлы для компактных камер.

КОРОТКО

ЦВЕТОПРОБА

WINDOWS VISTA ШАГАЕТ ПО ПЛАНЕТЕ Компания Corel планирует выпуск новых версий своих основных продуктов, совместимых с операционной системой Windows Vista. С некоторыми продуктами Corel можно работать уже сейчас. После официального релиза Windows Vista файлы обновлений для всех продуктов можно будет скачать с сайта www.corel.com.

ФОТОЗОНТ

Японские инженеры создали уникальный высокотехнологичный зонтик Pileus, который оснащен цифровым фотоаппаратом, беспроводным сетевым адаптером и видеопроектором (изображение проецируется внутри зонта, прямо над головой его владельца). ПЛЮС: Настоящий шпионский аксессуар, на очереди выпуск темных очков со встроенным телевизором. МИНУС: Интересно, как этот зонт выдержит испытание дождем?

3D-ТЕХНОЛОГИЯ ОТ MICROSOFT

Компания Microsoft в настоящий момент разрабатывает технологию Photosynth. Предполагается, что с ее использованием можно будет получать трехмерное изображение объектов на базе нескольких обычных фотографий, сделанных с разных ракурсов. Кроме того, полученное изображение можно будет рассматривать с разных сторон и менять угол обзора. ПЛЮС: Трехмерность добавит фотографиям реалистичности. МИНУС: Сколько фотографий с разных ракурсов придется сделать, чтобы получить адекватную передачу трехмерного пространства?

ЖИДКИЕ АККУМУЛЯТОРЫ Компании Samsung удалось разработать устрой ство для подзарядки подсевших аккумуляторов мобильного телефона. В качестве источника энергии используется топливо на основе метилового спирта, а весит устройство 180 граммов. Одновременно компания Casio продемонстрировала прототип подобного устройства для подзарядки компактного фотоаппарата, однако малыми размерами оно похвастаться пока не может. ПЛЮС: Чем больше вариантов получения энергии — тем меньше вероятность оказаться в один прекрасный момент с разряженным аккумулятором. МИНУС: Жидкое топливо потребует более бережного хранения и перевозки, чем обычные батарейки. Особенно метиловый спирт!

016 DIGITAL PHOTO

СИСТЕМА АВТОНОМНОГО ПИТАНИЯ UC-5 Портативная электростанция для ваших цифровых устройств

ифровые блага цивилизации, коих у современного фотографа наберется с полный рюкзак (фотокамера, накопитель, ноутбук, возможно, компактный принтер, не говоря уже о телефонах и плеерах), сильно изменили нашу жизнь. Но и усложнили ее — ведь нам всегда приходится думать, а не кончился ли заряд в аккумуляторах? Емкость аккумуляторов — ахиллесова пята современной техники. В длительные путешествия с собой приходится брать запасной комплект аккумуляторов для всех перечисленных устройств. Один из сотрудников нашей редакции, например, во время двухнедельного путешествия в горы смог снимать только в первую половину пути, поскольку запасного аккумулятора у него не оказалось. Один из возможных путей решения этой проблемы предлага-

ет устройство AcmePower UC-5. По сути, это портативный аккумулятор высокой емкости, способный отдавать энергию любым потребителям. UC-5 способен работать с устройствами с напряжениями питания от 5 до 19 V, имеет защиту от короткого замыкания. Емкость аккумулятора составляет 50 или 100 Вт/ч в зависимости от модификации. С UC-5 можно работать как с источником сетевого напряжения, а также использовать его для зарядки техники. Ориентировочная стоимость — $200.

Зум-рекордсмен Сменный объектив Tamron с самым большим диапазоном зумирования аждый, кто покупает зеркальную камеру в китовом наборе, рано или поздно (а иногда и сразу) начинает задумываться о втором (третьем и т.д.) объективе, поскольку стандартный годится только для самых распространенных сюжетов. Чтобы почувствовать прелести широкоугольной оптики или пойти на фотоохоту с суперзумом, потребуется купить еще как минимум два объектива. А теперь представьте, как вы будете чувствовать себя под весом этой ноши на фотопрогулке или в отпуске. Невеселые перспективы, правда?

Специально для тех, кто хочет ограничиться одним объективом, компания Tamron выпустила новую модель с рекордным для сменной оптики диапазоном фокусных расстояний. Модель носит название AF 18–250 mm f/3.5–6.3 Di-II LD Aspherical (IF) Macro, диапазон фокусных расстояний в пересчете на 35-мм формат простирается от 28 до 388 мм (получается 13.9-кратное зумирование). Объектив разработан специально для камер с сенсором формата APS-C. Выпускаться новинка будет с байонетом для Canon, Nikon, Pentax и Sony.

VOIGTLANDER VITOLUX XM 7.0

Цифровой компакт от старейшей немецкой компании стория немецкой компании Voigtlander — одна из самых продолжительных, в этом году фирма отмечает свое 250-летие. Основным коньком Voigtlander в пленочную эпоху была высококлассная оптика и дальномерные камеры. Но цифровая эра диктует новые правила, и вот компания представляет… компактные цифровые аппараты! Всего в линейке именитого производителя на сегодняшний день семь цифровых моделей, последняя из которых была представлена осенью 2006 года. Модель Vitolux XM 7.0 позиционируется как камера начального уровня. Разрешение сенсора — 7 мегапикселей, диагональ дисплея — 3 дюйма. Ориентировочная стоимость камеры составит $300.

Наблюдатель

Epson Stylus Pro 3800 Широкоформатный принтер в настольном исполнении инейка принтеров компании Epson чрезвычайно разнообразна. Пожалуй, каждый сможет найти среди этого изобилия тот принтер, который более всего отвечает его запросам —¬ от компактных простых домашних моделей до гигантских сверхширокоформатных. Но вполне может случиться и так, что именно вам не подойдет ни одно из имеющихся решений. Один принтер будет чуть недотягивать до идеала, а следующая в линейке модель окажется слишком мощной и продвинутой для ваших задач, и, конечно, слишком дорогой. Модель Epson Stylus Pro 3800 призвана восполнить подобный пробел в сегменте широкоформатных принтеров. Epson Stylus Pro 3800 — один из самых компактных принтеров формата A2 из имеющихся на рынке. В Pro 3800 используется восьмицветная система печати пигментными чернилами Epson UltraChrome K3. Чернила UltraChrome

K3 обеспечивают широкий цветовой охват, что позволяет получить даже обычно труднодостижимые при печати цвета. Принтер поддерживает печать на листовой бумаге различных типов и форматов, в том числе печать без полей Скорость печати довольно высока — лист формата A2 с разрешением 1440x720 dpi печатается за 6 минут 45 секунд. Разрешающая способность печати — до 2880x1440 dpi, размер капли — от 3.5 пл. Цена принтера составит примерно $1300, что почти в два раза меньше, чем у старших собратьев этой модели.

Kodak Photoprinter 350 Принтер для мобильника ока технологии не достигли того уровня, при котором абсолютно весь цикл операций по получению бумажной фотографии можно будет делать с помощью только одного устройства (например, телефона), фанатам универсальных гаджетов приходится довольствоваться существующим положением вещей. Фотографированием занимается одно устройство, а выводом полученных снимков — другое. Новый фотопринтер Kodak EasyShare Photoprinter 350 — одно из устройств, способных скрасить жизнь любителя мобильной фотографии. Принтер создан специально для работы с мобильными телефонами. Чтобы распечатать на Photoprinter 350 фотографии, сделанные камерофоном, не нужно подключаться к нему по USB (хотя такая возможность есть), достаточно отправить фотографии по беспроводному каналу Bluetooth. Принтер работает по термосублимационной технологии и выдает отпечатки формата 10x15 см с ламинацией Kodak XTRALIFE, не боящиеся влаги и отпечатков пальцев. Кроме того, Photoprinter 350 оправдывает свое звание принтера для мобильных телефонов и габаритными размерами, которые позволяют при желании брать его с собой.

КОРОТКО ПРОБЛЕМНЫЕ ЭКЗЕМПЛЯРЫ КАМЕР SONY Компания Sony объявила о том, что в восьми моделях линейки Сyber-shot, продававшихся в период с сентября 2003 по январь 2005 года, обнаружен дефект, который может проявиться в жарком и влажном климате. При перегреве камеры на ее экране может пропасть изображение. Sony обязуется отремонтировать любой экземпляр, в котором проявится этот эффект. Список „проблемных“ моделей: DSCF88, DSC-M1, DSC-T1, DSC-T11, DSCT3, DSC-T33, DSC-U40, DSC-U50.

НОВАЯ ОПТИКА СТАНДАРТА 4/3 Panasonic презентует два объектива под маркой Leica омпания Panasonic, выпустившая недавно свою первую зеркальную цифровую камеру Panasonic DMC-L1, представила новый объектив, предназначенный специально для этой камеры. Напомним, что изначально L1 поставляется только в kit-исполнении в комплекте с объективом LEICA D VARIO-ELMARIT 14–50mm F2.8–3.5 ASPH, а отдельно нельзя было приобрести ни камеру, ни объектив. Теперь ситуация изменилась, объектив продается самостоятельно. Напомним, что VARIO-ELMARIT 14– 50mm — это первый объектив системы 4/3 со встроенной системой оптической стабилизации MEGA O.I.S. Диапазон фокусных расстояний в 35-мм эквиваленте составляет 28–100 мм, а светосила достаточно высокая для подобного зума — F2.8–3.5.

018 DIGITAL PHOTO

Новый объектив LEICA D SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH системой стабилизации не оснащен, но она ему и не нужна — сверхвысокая светосила F1.4 позволит снимать даже при самом слабом освещении. Эквивалентное фокусное расстояние этого объектива — классические портретные 50 мм. Конструкция объектива включает 10 элементов в 9 группах. В обоих объективах диафрагма управляется кольцом на объективе, как во многих старых пленочных камерах. Список доступных к использованию с L1 объективов не ограничивается этими двумя моделями, кроме них, можно использовать объективы системы 4/3 от других производителей, поддерживающих этот стандарт.

MARUMI DHG SUPER Комплексная защита объектива отоаппарат для увлеченного фотографа — все равно что продолжение собственного тела, шестой орган чувств. А объектив, исполняющий роль третьего глаза, — самый важный и в то же время незащищенный элемент всей системы. Вся электронная начинка камеры надежно спрятана под панцирем прочного корпуса, линзе достается больше всех. Она открыта и в зной, и в мороз, под проливным дождем и в песчаной буре. А между тем стоимость хорошего объектива может превосходить стоимость самого аппарата. Как уберечь нежные линзы от мелких дефектов и продлить срок службы оптики? В 2006 году компания выпустила новый защитный фильтр группы DHG с усовершенст вованным покрытием. Стекло новых фильтров DHG Super гораздо спокойнее переносит такие превратности фотографической судьбы, как влага, жир и пыль. Поверхность фильтра отличается высокой смачиваемостью и одновременно невысокой адгезией — попавшая на него капля воды моментально стекает со стекла, собираясь в маленький шарик. Этот

эффект достигается благодаря нанокристаллической защите поверхности стекла слоем атомов кремния. Помимо этого, DHG Super защищает матрицу камеры от избыточного инфракрасного излучения. Высокие технологии не обошли стороной и оправу фильтра — она выполнена из материала на основе алюминия и тефлона, чернение оправы поглощает до 98% падающего света.

SANDISK V-MATE Видеоплеер на картах памяти

ногда бывает просто необходимо записать какую-нибудь передачу, идущую по телевизору в самое неудобное время. Или быстро сделать слайд-шоу из собственных фотографий, когда возиться со всевозможными программами совершенно некогда. Как быть? Подобных проблем можно избежать с новым устройством компании Sandisk. Sandisk V-Mate — это видеомагнитофон, который может подключаться к любому источнику видеосигнала и на лету конвертировать его в видеофайл. Только в качестве носителя выступает не видеокассета VHS и даже не DVD-диск, а обычные карты памяти. Поддерживаются форматы SD, MMC (в том числе мобильные), SDHC (плюс мобильные), Memory Stick PRO, Duo и PRO Duo. Разрешение получаемых файлов — 640х480, продолжительность — до 3.5 часов. Есть возможность записи программ по таймеру. Ориентировочная цена V-Mate — $130.

Выставки

Анастасия Хорошилова. БЕЖИН ЛУГ

Марина Бахтина в рамках проекта „Фотография: новые возможности“. СНЫ О ЖИВОПИСИ

Работы, представленные на выставке, — результат исследовательских экспедиций художницы в российскую глубинку. Персонажи фотографий — сельские жители — спокойно и доверительно позируют перед объективом, ненадолго оторвавшись от своих повседневных занятий, у себя дома, на работе или на деревенской улице. „У меня не было цели документировать очередную версию „упадка русской деревни“, как не было и амбициозной идеи найти свой ответ на вопросы, волновавшие Тургенева или Эйзенштейна. Я хотела сделать знакомыми, различимыми лица людей, которые поколениями живут в особом, подчас трагичном пространстве времени и истории моей страны. Мне было важно обнаружить искру человеческой надежды, чести и чувства самодостоинства. Мне удалось прочесть это в глазах и услышать в словах встретившихся мне по дороге людей — следы жизни многих поколений, протяжный звук развернувшихся судеб“, — Анастасия Хорошилова.

Выставка Марины Бахтиной „Сны о живописи“ продолжает проект „Фотография: новые возможности“. В контексте проекта в целом трудно выделить каких-то авторов как особенных, но в случае с Мариной Бахтиной это именно так. Кстати, это первая персональная выставка автора. Ее работы изысканно декоративны, но это как раз тот случай, когда декоративность не является негативным качеством. Настоящая экспозиция – зрелый проект, формировавшийся на протяжении нескольких лет. Некоторые работы уже выставлялись: на итоговой выставке IFA, в проекте „Сады и парки“ и прочих коллективных выставках, собираемых лучшими кураторами Санкт-Петербурга. И везде работы Марины Бахтиной выделяются в экспозиции – нетрадиционностью подачи, нехарактерной для фотографии живописностью, особым внутренним настроем. При этом пластика работ создается исключительно фотографическими методами, без каких бы то ни было компьютерных обработок. Декоративность без красивости, красота без украшательства, четко прослеживаемая концепция без умствования, фотография как живопись или живопись как фотография имеет полное право превратиться в новое направление. Санкт-Петербург, Ars Magna Каменноостровский пр., д. 26/28, пом. 45 05.12.2006–05.01.2007

Москва, Музей и общественный центр им. Сахарова Земляной вал, д. 57, стр. 6 10.12.2006–14.01.2007

Вита Буйвид и Винни Денкер. ПАРИЖ Ноябрь 2000 года. Промозглый ветер и моросящий дождь. В пустом кафе неподалеку от Эйфелевой башни сталкиваются две женщины. Погода явно располагает к беседе. Выясняется, что у них много общего. Во-первых, похожие имена: Винни и Вита. А еще: любимые цвета, любимые напитки и любимые города — Нью-Йорк и Санкт-Петербург. Почему же они встретились в Париже? Все очень просто. Просто потому, что обе они — фотографы, и именно в тот

ЛУЧШИЕ МОМЕНТЫ ВАШЕГО ЛЮБОВНОГО ПУТЕШЕСТВИЯ Экспозиция подводит итоги фотоконкурса, организованного журналом „Караван историй“ и KENZO PARFUMS совместно с компанией Rambler. „…Чувственное путешествие влюбленной пары, наполненное встречами, нежными ощущениями и ароматами…“ — именно такой была тема этого конкурса, в котором могли принять участие все желающие. Это незабываемые моменты романтического путешествия, увиденные в объективе фотоаппарата. На фотоконкурс было прислано более 1800 работ. Лучшие 45 фотографий, отобранные авторитетным жюри, представлены на экспозиции в Галерее„М’АРС“. На выставке наряду с авторскими фотографиями будут представлены профессиональные работы фотографов журнала „Штаб-квартира“, а также произведения Патрика Гейджа — знаменитого фотографа, режиссера и писателя, являющегося креативным директором Kenzо Parfums. Москва, Центр современного искусства „М'АРС“ Пушкарев переулок, д. 5 05.12.2006–10.01.2007

день обе отправились на съемку Эйфелевой башни. Первая творческая встреча Винни Денкер с Эйфелевой башней произошла 4 января 1986 года. Она прекрасно помнит этот день, так как это был день ее рождения. Не будет преувеличением сказать, что Винни знает каждый уголок Эйфелевой башни. Не раз она бесстрашно повисала в воздухе, держась одной рукой, ради эффектного снимка, повергая в ужас ассистентов. Вита Буйвид отправилась в Париж по заданию Московского

Дома фотографии. Бесцельно гуляя по городу, неожиданно для себя Вита приняла решение: снимать на улице в стиле непрофессиональной туристической фотографии. Тему город подсказал сам. Выставка организована при поддержке ПРОЛАБ-Центра. Москва, Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева ул. Воздвиженка, д. 5 04.12.2006–04.01.2007

Лана Абрамова. ПОДИУМ. НЕКОТОРЫЕ ПОДРОБНОСТИ Закулисье мира моды — манящий и загадочный мир, сокрытый от посторонних глаз. Завесу тайны приоткрывает серия ярких репортажных работ молодого фотографа Ланы Абрамовой. „Трудно сказать — реальность или сон тот мир, в котором мы живем“ — так говорил

великий корейский режиссер Ким Ки-Дук. Мир моды представляется мне волшебной сказкой для взрослых, в которой из темных, потаенных уголков выбегают придуманные персонажи. И вся прелесть работы фотографа заключается в срабатывании затвора в тот момент, когда

мимолетные герои сталкиваются со светом и тенью, с создателем и его волшебными помощниками, или уходят в себя“. Москва, Фотографическое общество „Рыбий глаз“ Ленинский пр-т, д. 62/1 03.12.2006– 12.01.2007

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2006

2006 Н А Г РА Ж Д А Е Т

Лучшие фотокамеры 2006

Восточные мудрецы сравнивают непросветленного человека с тем, кто лежит на песке и ничего не видит, кроме непонятных белых предметов

то если песок белый. Если он серый или коричневый, идеальную на текущий момент“. Чтобы через полгода грустно покапредметы получат соответствующую окраску. Но потом чать головой: „Эх, подождал бы я еще чуть-чуть, и мог бы купить человек поднимается (если хочет, конечно, если не ленивот эту, в два раза более привлекательную, мощную, изящную…“ во ему подниматься) и видит мелкий песок, ближайший кустарник, Сейчас жить стало проще. Вообще, строго говоря, промахнуться море невдалеке, речку, солнышко. Если ему совсем будет не ленив выборе камеры сегодня очень непросто — на рынке не осталось во, он поднимется еще выше, увидит еще больше. А там, глядишь, откровенно слабых моделей. Но нам-то все же хочется выбрать и полетит. Станет просветленным. Как оптика. не какую-нибудь, а „идеальную“. По крайней мере, для нас. В прошедшем году на рынок было выброшено невероятное Кстати, идеальную камеру до сих пор никто не сделал (и мы число цифровых камер. И, как несложно догадаться, на непроподозреваем, что не сделает никогда). И это тоже нормально — светленных это обилие может подействовать удручающе. Будто не что русскому польза, то немцу смерть. Для кого-то на первое место в песок они зарылись лицом, а в склад фототехники. И даже наши выходит скорость работы автофокуса, для кого-то — кратность авторы и редакторы, которые постоянно тестируют камеры, при зума. И, конечно, всем важен дизайн. Но и здесь производитель знакомстве с очередной новинкой могут неадекватно ее оценить. едва ли может удовлетворить всех. Конечно, такого не должно быть, да и практически не бывает, но и Поэтому в нашем наградном списке собраны очень разные на опытного тестера бывает проруха — там ему покажется, что поякамеры. По цене, по формам, размерам, функциям. Они разные, вилась исключительно полезная функция (которая на самом деле но все они в какой-то степени идеальны, каждой есть чем похвасникогда на практике использоваться не будет), здесь — что эта кнотаться. И, слава Богу, это не количество мегапикселей — сейчас уже почка не нужна и вообще она портит дизайн (а потом выйдет, что окончательно стало ясно, что количество МП занимает далеко не без этой кнопочки вообще жить нельзя, как больному без кисловедущую позицию в характеристиках камеры. родной подушки). Бывает. Тем более что наш журнал, представляя А замыкают наш наградной лист модели, которые не только тесты новинок, порой, очень часто, опережает ведущие фотосайты получили высокие оценки, но и отличаются необычными чертамира. Но время (опыт масс, беседы с коллегами, письма читателей) ми — либо дизайнерскими, либо технологическими. Эти черты во все ставит на свои места. И сейчас мы рекомендуем вашему внимамногом определяют направления развития цифровой фототехники. нию действительно лучшие камеры года. Уже прошедшего 2006-го. Дизайн. Первая зеркалка Panasonic словно сделана для фотограНе удивляйтесь, если вы найдете среди них модели, выпущенфов, которые уже морально расстались с пленкой, но ностальгируные в 2005 году. Значит, в этом классе ничего лучше не появилось. ют по пленочным временам. Не удивляйтесь, если некоторые модели, выпущенные в конце Математика. HP Photosmart R967 — одна из представительниц 2006-го, не попали на страницы „Лучшие камеры“ — значит, мы ряда, где вычислительные мощности расходуются не только на опеще не успели их протестировать. Либо серийные ределение правильной экспозиции и борьбу с шумами. Эта умная образцы еще не появились в России, либо опытные камера умеет обрабатывать снимки. Без компьютера и внешнего образцы еще настолько сырые, что производиграфического редактора. тели никому их не показывают. Порой это Слияние фото- и видеокамер. О нем мечтают обидно, мы, таким образом, отстаем давно, но пока только компания Sanyo серьезно от передового края. Но редко по своей разрабатывает это направление. Одна из модеDIGITAL PHOTO вине. Например, в лаборатории DP лежит лей прошедшего года, Sanyo Xacti HD1, умеет камера Olympus mju 720, но в тест она еще не не только снимать 5-мегапиксельные фотокадры, попала. Отчасти потому, что ничего принципино замахнулась и на видеосъемку в формате High ально нового в ней по сравнению с Olympus Definition. mju 700, протестированной еще в апреле Расширение возможностей за счет использоваЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА 2006-го, нет. ния двух объективов. Вторая „двуглазая“ модель от С другой стороны, это нормально. Как в свое Kodak стала самым маленьким мегазумом в мире. время шутил Михаил Задорнов: „У китайцев есть такое проклятие: Впрочем, сегодня для выбора наилучшей (для себя любимого) чтоб ты жил в эпоху перемен!“ Или не шутил? камеры не обязательно гнаться за сверхоригинальными решениМы застали эпоху перемен — еще в 2000 году рынок цифровых ями. Ведь главное, что требуется от фотоаппарата, — это хорошее фотокамер напоминал вулкан. Все время появлялись новые модекачество съемки. Желательно в любых условиях. И здесь в выборе ли, все время один рекорд бил другой. А фотолюбителю остававам помогут заключения и оценки из тестов Digital Photo. Каждый лось либо вечно ждать „идеальной камеры“, либо хватать „самую по их наводке сможет найти свою идеальную камеру.

2006

022 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Canon EOS 5D

Nikon D200

Судя по оценкам, выставленным в июле, Canon 5D — идеальная камера. Сейчас мы подтверждаем: да, она идеальна и еще долго останется на вершине пирамиды „не для профессионалов“. Это первая цифровая камера с полноформатным сенсором и не запредельной ценой, что делает ее привлекательной для полупрофессионалов и фотографов-энтузиастов.

Эту камеру, как в свое время и знаменитую „семидесятку“, мы назвали „камерой без компромиссов“. Nikon D200 — это, пожалуй, первый прецедент, когда за почти „любительскую“ цену владелец камеры получает профессиональные функциональность и уровень конструктивного исполнения!

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2006): Включение: 0.2 сек Баланс белого: отличный, небольшие погрешности при искусственном освещении Цифровой шум: практически незаметен на всем диапазоне чувствительностей Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: великолепное качество фотографий, полноформатный сенсор

ТЕСТ DP (АПРЕЛЬ 2006): Включение: 0.15 сек Фокусировка: с объективами на базе Nikon SWM (Silent Wave Motor) — практически мгновенная Баланс белого: отличный в большинстве случаев Цифровой шум: до 400 ISO включительно практически отсутствует, даже при 1600 ISO не сильно портит кадры Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: отличная эргономика, огромный набор функций, превосходная система экспонометрии

ОЦЕНКИ DP: Функции: 10.0 Качество снимков: 10.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 10.0 Общая оценка: 10.0 Сайт: www.canon.ru Ор. цена: $3170 (без съемной оптики)

DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКИ DP: Функции: 10.0 Качество снимков: 10.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 10 Общая оценка: 10.0 Сайт: www.nikon.ru Ор. цена: $1650 (без съемной оптики)

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Nikon D80

Olympus E-330

„Восьмидесятка“ — очень удобная и гибкая в настройке камера, отлично сочетающая в себе возможности и технологии более профессиональных моделей и удобство, а также, что немаловажно, невысокую цену любительской. Вопреки ожиданиям экспертов, D80 оказалась ближе не к любительской D70s, а к полупрофессиональной D200.

С выпуском E-330 компания Olympus наконец-то дала импульс новому витку развития цифровых зеркалок. Идея о визировании по „живому“ изображению с матрицы появилась довольно давно, но до ее воплощения „в железе“ дело дошло только в этом году. Приятно, что при этом функциональность камеры не пострадала.

ТЕСТ DP (РОЖДЕСТВО 2007): Включение: 0.3 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: гибкость в настройке, высокое качество снимков

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2006): Баланс белого: хороший в большинстве случаев, ручная корректировка рекомендуется при сложном характере освещения Цифровой шум: незаметен до 800 ISO включительно Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: режим визирования по дисплею, широкие возможности настройки

ОЦЕНКИ DP: Функции: 10.0 Качество снимков: 10.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 10 Общая оценка: 10.0 Сайт: www.nikon.ru Ор. цена: $900 (без съемной оптики)

ОЦЕНКИ DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 9.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 10.0 Итоговый рейтинг: 9.5 Сайт: www.olympus.com.ru Ор. цена: $990 (без съемной оптики)

DIGITAL PHOTO 023

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2006

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Pentax K100D

Sony Alpha DSLR-A100

Новую зеркальную модель K100D можно порекомендовать широкому кругу фотографов. Возможность использовать не только современную, но и более старую оптику Pentax привлечет многих российских фотографов. А встроенный стабилизатор позволит обойтись без дорогостоящих объективов с большой светосилой.

Вопреки народной мудрости, первый блин в области производства зеркальных камер у Sony вышел тонким, ароматным и поджаристым. Среди всех достоинств „Альфы“ — система стабилизации изображения и функция оптимизации динамического диапазона. Плюс к этому компания Sony подготовила 20 высококлассных объективов, включая оптику от Carl Zeiss.

ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2006): Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Аберрации: незначительные Дисторсия: незначительная Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: удобный корпус, большой и качественный видоискатель, система стабилизации

ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2006): Включение: 0.5 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший, возможны отклонения при искусственном свете Цифровой шум: при 1600 ISO — средний по отрасли Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: хорошее качество фотографий, эффективный стабилизатор изображения, компактный размер корпуса

ОЦЕНКИ DP: Функции: 8.5 Качество снимков: 8.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 9.0 Общая оценка: 8.5 Сайт: www.pentax.ru Ор. цена: $780 (без съемной оптики)

DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКИ DP: Функции: 10.0 Качество снимков: 9.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 10.0 Итоговый рейтинг: 9.5 Сайт: www.sony.ru Ор. цена: $800 (без съемной оптики)

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Canon Digital IXUS 850 IS

Casio Exilim EX-Z850

Эта камера в настоящий момент является, безусловно, одним из самых ярких представителей всего обширнейшего семейства ультракомпактов. Причем для столь эмоциональной оценки IXUS 850 IS есть множество объективных причин.

Casio EX-Z850, ставшая продолжением начатой год назад ветви, оказалась не менее успешной, чем предшественница. Камера демонстрирует уровень функциональности, достойный для подражания, оставаясь при этом по-настоящему миниатюрной. И еще, что особенно хочется подчеркнуть, она обладает завидными скоростными качествами.

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (ДЕКАБРЬ 2006): Ключевые детали: - 7.1 МП ультракомпакт - 3.8-кратный широкоугольный зум (экв. 28–105 мм) - оптический стабилизатор изображения - новый процессор Digic III - технология Face Detection AE/AF - чувствительность до 1600 ISO - 17 съемочных режимов - высококачественное видео с плавным зумом Особые плюсы: высокая скорость работы, широкоугольный зум, функция FACE DETECTION, низкие шумы

024 DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКА DP: 9.5 Сайт: www.canon.ru Ор. цена: $500

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2006): Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа

ОЦЕНКИ DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 8.5 Цена/качество: 8.5 Итоговый рейтинг: 8.5 Сайт: www.exilim.ru Ор. цена: $440

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Fujifilm FinePix F30

Fujifilm FinePix S5600

Fujifilm в очередной раз поднимает планку. Максимальное значение ISO у FinePix F30 — 3200 единиц. Такими характеристиками может похвастаться не каждая полупрофессиональная камера, а обладателям компактных камер такое раньше и не снилось.

Эта камера сочетает очень неплохое качество снимков с умеренной ценой, что, несомненно, делает ее привлекательной для фотографов самого разного уровня и квалификации. Простота управления, функциональная насыщенность и солидный внешний вид особенно заинтересуют „растущих“ любителей — запас „на вырост“ у камеры очень большой.

ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2006): Включение: 2 сек Фокусировка: 1 сек Баланс белого: хороший Аберрации: заметны Дисторсия: незначительная Цифровой шум: практически незаметен до 400 ISO, на 800 ISO появляется незначительное размытие, ISO 1600 и 3200 — небольшой шум, изображение нерезкое Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошее качество изображения (вплоть до 800 ISO)

ОЦЕНКИ DP: Функции: 7.5 Качество снимков: 8.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.5 Итоговый рейтинг: 8.5 Сайт: www.fujifilm.ru Ор. цена: $385

DIGITAL PHOTO

ТЕСТ DP (МАРТ 2006): Включение: 2 сек Фокусировка: следящий фокус Баланс белого: средний Аберрации: малозаметны Дисторсия: малозаметна Цифровой шум: до 800 ISO незаметен, при 1600 ISO — сильный Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошие Особые плюсы: функциональность, суперзум

ОЦЕНКИ DP: Функции: 10.0 Качество снимков: 9.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 10.0 Итоговый рейтинг: 9.75 Сайт: www.fujifilm.ru Ор. цена: $345

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Nikon Coolpix S4

Olympus mju 700

Эта камера — одна из лучших для тех, предпочитают просто наводить и снимать. Но при этом автоматика практически никогда не ошибается. А классическая поворотная конструкция корпуса от Nikon плюс мегазум компенсируют все проблемы с управлением процессом съемки.

Отличная камера для тех, кто хочет быстро разобраться в основах цифровой фотографии — быстрому обучению способствует специальный режим Guide. И, безусловно, каждому фотографу придется по душе очень удобный влагозащищенный корпус необычной сужающейся формы.

ТЕСТ DP (МАРТ 2006): Включение: 1.5 сек Фокусировка: около 2 сек в положении wide, до 3 сек в телеположении Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: незначительная Цифровой шум: заметный начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: удобная конструкция

ТЕСТ DP (АПРЕЛЬ 2006): Включение: 1 сек Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1.5 сек в телеположении Баланс белого: хороший Аберрации: заметные Дисторсия: незначительная Цифровой шум: сильный начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: необычный дизайн, режим Guide

ОЦЕНКИ DP: Функции: 5.0 Качество снимков: 7.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 5.0 Итоговый рейтинг: 6.5 Сайт: www.nikon.ru Ор. цена: $400

ОЦЕНКИ DP: Функции: 7.0 Качество снимков: 7.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.0 Итоговый рейтинг: 7.5 Сайт: www.olympus.com.ru Ор. цена: $280

DIGITAL PHOTO 025

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2006

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Panasonic Lumix DMC-TZ1

Samsung NV10

Panasonic Lumix DMC-TZ1 не привлекает лишнего внимания —окружающие думают, что в руках у вас обычный компакт. Однако внутри корпуса скрывается 10-кратный зум-объектив, превращающий аппарат в мощное оружие для съемки удаленных объектов. А с шевеленкой успешно справляется оптический стабилизатор.

Интерфейс управления, безусловно, позволяет работать с камерой более оперативно по сравнению с классической раскладкой. При этом Samsung NV10 успешно обходит большинство существующих на сегодняшний день конкурентов. Еще ни одной 10-мегапиксельной камере не удалось достигнуть такого уровня качества картинки.

ТЕСТ DP (АВГУСТ 2006): Включение: около 1 сек Фокусировка: около 0.5 сек на коротком фокусе, около 1 сек — на длинном Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: незначительная Цифровой шум: снижает детализацию при 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: высокая кратность зума при небольших размерах самой камеры, наличие оптического стабилизатора изображения

ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2006): Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: отличный Аберрации: низкие Дисторсия: небольшая Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: отличное качество изображений, принципиально новый интерфейс

ОЦЕНКИ DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 8.5 Цена/качество: 8.0 Итоговый рейтинг: 8.5 Сайт: www.lumix.ru Ор. цена: $375

DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКИ DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 10.0 Конструкция и дизайн: 10.0 Цена/качество: 9 Итоговый рейтинг: 9.5 Сайт: www.samsung.ru Ор. цена: $415

DIGITAL PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

Sony Cyber-shot DSC-H5

Sony Ericsson K790

Кроме футуристического дизайна, у Sony H5 оказалось немало плюсов. В результате серьезной модернизации получилась камера намного более мощная, чем ее предшественница. В первую очередь доработки касаются разрешения, качества программной „начинки“ и размера экрана.

Sony Ericsson K790 — первый камерофон (сотовый телефон со встроенной камерой), способный, по нашему мнению, вытеснить карманные фотоаппараты бюджетного класса (до $200). Если так пойдет и дальше, а для этого есть все основания, через пару лет не будет никакой разницы, чем именно сделана фотография, отдельным устройством под названием „фотоаппарат“ или этаким комбайном, совмещающим телефон, камеру и еще с десяток полезных электронных мелочей.

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2006): Включение: 2.5 сек Фокусировка: 0.5–2 сек (в зависимости от условий съемки) Аберрации: сильные Дисторсия: средняя Автофокус и резкость в общем по тесту: хорошо Особые плюсы: удобный корпус, оптический стабилизатор, большой экран 3”, питание от элементов АА, мощная встроенная вспышка

026 DIGITAL PHOTO

ОЦЕНКИ DP: Функции: 8.5 Качество снимков: 8.5 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.5 Итоговый рейтинг: 8.5 Сайт: www.sony.ru Ор. цена: $460

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (АВГУСТ 2006): Ключевые детали: - фотосъемка с разрешением 3 МП - трехдиапазонный телефонный аппарат - совместимость со стандартом PictBridge - карта памяти Memory Stick Micro - вес 115 граммов Особые плюсы: в первую очередь сам факт того, что К790 можно сравнить с недорогими компактами

ОЦЕНКА DP: 8.5 Сайт: www.sonyericsson.ru Ор. цена: $499

DIGITAL DIGITAL PHOTO PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

ОРИГИНАЛЬНАЯ РАЗРАБОТКА

Kodak EasyShare V610

HP Photosmart R967

Двухобъективная конструкция позволяет работать в большом диапазоне фокусных расстояний без потери детализации. Kodak V610 — второй двухобъективный компакт от Kodak — самый маленьким гиперзум в мире на сегодняшний день.

Инженеры Hewlett-Packard уместили в удобном корпусе Photosmart R967 много идей и технологий. Развернутая система справки поможет новичкам делать первые шаги в съемке и даже обработке фотографий! Так называемая „Галерея дизайна“ — это графический мини-редактор, уступающий „Фотошопу“, зато встроенный в камеру.

ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2006): Включение: 6 сек (1.5 сек без карты памяти) Фокусировка: около 1 сек Баланс белого: хороший Аберрации: незначительные Дисторсия: незначительная Цифровой шум: высокий начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: большой ЖК-дисплей, автоматическая склейка панорам

ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2006): Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: нестабильный Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: небольшой при 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: развернутая система справки, удобный корпус

ОЦЕНКИ DP: Функции: 8.5 Качество снимков: 8.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.5 Итоговый рейтинг: 8.5 Сайт: www.kodak.ru Ор. цена: $460

DIGITAL DIGITAL PHOTO PHOTO

ОЦЕНКИ DP: Функции: 8.0 Качество снимков: 7.0 Конструкция и дизайн: 9.0 Цена/качество: 8.0 Итоговый рейтинг: 8.0 Сайт: www.hp.ru Ор. цена: $385

DIGITAL DIGITAL PHOTO PHOTO

2006

ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ ГОДА

ОРИГИНАЛЬНАЯ РАЗРАБОТКА

Panasonic Lumix DMC-L1

Sanyo Xacti HD1

Panasonic DMC-L1 — первая зеркалка от Panasonic и первая „не олимпусовская“ камера стандарта 4/3. Ее создатели основной упор сделали на стиль, но не забыли про новейшие технологии. В частности, эта „цифровая „Лейка“ обладает функцией визирования по экрану — режимом Live View.

Sanyo Xacti HD-1 — стильный компактный аппарат, одинаково хорошо справляющийся как с фотосъемкой, так и с созданием видеороликов высокого разрешения. Если вы до сих пор не определились, кем являетесь — фотографом или оператором, — эта модель станет для вас неплохим способом вдвое уменьшить количество электронных приборов без потерь в качестве и функциональности. У HD-1 единый режим съемки, в котором можно как начать „производство“ видеоролика, так и сделать фотоснимок. Без потери времени на переключение режимов!

ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2006): Включение: 0.5 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: нестабильный в авторежиме, тенденция к „охлаждению“ Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: ретродизайн, режим Live View

ОЦЕНКИ DP: Функции: 9.0 Качество снимков: 9.0 Конструкция и дизайн: 8.5 Цена/качество: 8.5 Общая оценка: 8.5 Сайт: www.panasonic.ru Ор. цена: $2550 (с объективом Leica D Vario-Elmarit 14–50 мм F2.8–3.5)

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (АВГУСТ 2006): Ключевые детали: - фотосъемка с разрешением 5 МП - видеосъемка в формате High Definition - 10-кратный оптический зум - OLED-дисплей Особые плюсы: удачная комбинация „фото и видео в одном“

ОЦЕНКА DP: 8.0 Сайт: www.sanyo-electric.ru Ор. цена: $700

DIGITAL PHOTO 027

DIGITAL PHOTO ПОДАРКИ

Столовая в кармане Управляющая батарейная рукоятка Nikon MB-D200 Вы точно помните марку фотоаппарата, которым снимает ваш друг? Не понаслышке знаете о его страсти к долгим фотопоходам? Так почему бы не порадовать его и его камеру питающей рукояткой? Этот маленький аксессуар позволяет увеличить время активной съемки более чем в два раза, а это просто незаменимо в местах, где нет электричества. Вот увидите, как благодарен будет он вам после трехнедельной поездки по Горному Алтаю, где все зависит от запаса электричества… Кстати, в дополнительной „столовой“ камеры могут быть использованы 1 или 2 аккумулятора NB-2LH или 6 батареек типа АА. Сайт: www.nikon.ru Ор. цена: $255

Да будет свет! Почти рюкзак… но сумка

Круглый отражатель Rekam D80

Наплечная сумка Lowepro SlingShot Для тех, кто еще не определился, на чем остановить свой выбор, но уже хочет всего и сразу, компания Lowepro приготовила сюрприз. Наплечная сумка Lowepro SlingShot живет на спине. И рюкзаком не является только потому, что у нее всего один ремень. Благодаря специально разработанному дизайну ремня при необходимости сумку можно быстро повернуть и быстро достать фотокамеру, объектив, набор для очистки оптики… все, что лежит в ячейках SlingShot. Удобная крышка верхнего доступа обеспечит легкий доступ к оборудованию. В положении, когда сумка повернута и находится на груди, молния позволит открыть внутреннее отделение с трех сторон. Забывчивые фотографы могут расслабиться: встроенный футляр для карт памяти будет надежным домиком для флэшек, а лоскут ткани для очистки ЖК-дисплея — нужная вещь, о которой вспоминаешь в последний момент, — позволит содержать камеру в чистоте и порядке, где бы вы ни находились.

Не все фотолюбители могут похвастаться студийными портретами, но все хотели бы похвастаться. Хорошо, если есть возможность снимать в студии и тщательно корректировать свет в кадре. Но на природе, в яркий солнечный день совсем не просто распределить свет и тени так, как требует художественный замысел. И здесь на помощь придет переносной рефлектор. Белая сторона усилит свет и сохранит естественные цвета. Золотая — усилит и добавит снимку теплые тона.

Сайт: www.avras.ru Ор. цена: $80

Сайт: www.rekam.ru Ор. цена: $49

На носу Новый год, и все ваши друзья уже гадают: что же такое замечательное вы собираетесь им подарить? А перед вами снова стоит вечная проблема. Как сделать так, чтобы ваш подарок помещался под елку, был не слишком дорогим, не слишком дешевым, оригинальным, а самое главное — нужным? Убить этих многочисленных „зайцев“ одним выстрелом несложно, если ваш друг увлекается фотографией. Может быть, один из наших советов избавит вас от предпраздничной головной боли и подарит много радостных минут. Ведь дарить подарки так приятно!

НОВОГОДНИЕ

028 DIGITAL PHOTO

Всегда хорошая погода Подводный бокс Aquapack Не секрет, что влага — смертельный враг цифровых камер. Но как быть, если снимать приходится в густом тумане, под проливным дождем или мокрым снегом? А если вам нужно перейти реку вброд или над самой поверхностью воды, балансируя на скользком бревне? Может повезти, а может и нет. Для тех, кто хочет застраховать свой компакт от любых воздействий влаги, прекрасным подарком будет мягкий подводный бокс Aquapack. Кстати, даже если вы не удержитесь на бревне и плюхнетесь в реку, за камеру можете не волноваться — чехол позволяет погружаться под воду и фотографировать на глубине до пяти метров! Кстати, кейс для камеры такого размера, что в него войдут и все необходимые в путешествии документы. На фотографии изображен самый маленький „фотомешочек“, который так и называется — Compact. Сайт: www.mega-foto.ru Ор. цена: $23

Верный спутник репортера Фоторюкзак Dicom О чем мечтает фоторепортер? Конечно же, о сенсационных событиях. И о гениальных кадрах. Но для того чтобы сделать такие снимки, одного везения недостаточно. Нужно и особое видение, и скорость реакции, и хорошая техника, и, наконец, комфортный и надежный транспорт для нее. Вместительные рюкзаки от Dicom позволят фотографу взять с собой в дорогу все, что он только пожелает. В любую из этих моделей можно с легкостью уместить одну или две зеркальные камеры, а также пятьшесть дополнительных объективов, не говоря уже о вспышке и других жизненно необходимых аксессуарах.

Силиконовый помощник Штатив Lenspod No 3s Глядя на эти мягкие кольца, не сразу понимаешь, что они — штатив. Да такой, о существовании которого можно забыть до того момента, как он понадобится. Зато в тот самый момент силиконовая игрушка легким движением руки достается из кармана, надевается на объектив. После чего можно смело снимать, с сочувствием поглядывая на менее удачливых коллег, не догадавшихся запастись таким же стильным помощником. Правда, для того чтобы от него был толк, для съемки придется найти плоскую поверхность и не забыть воспользоваться тросиком или режимом спуска по таймеру. Сайт: www.foto.ru Ор. цена: $15

Сайт: www.dicom.su Ор. цена: $100

ПОДАРКИ

DIGITAL PHOTO 029

DIGITAL PHOTO ПОДАРКИ До звезд дотянуться рукой Converse Meade 60AZ-T Тем, кому до сих пор не дает покоя вопрос: „Есть ли жизнь на Марсе?“ — будет приятно получить в подарок это устройство. Телескоп прост в настройке и легок в использовании, так что проблем с ним не возникнет даже у начинающего астрофотолюбителя. Вот увидите, вместо того чтобы бессмысленно тратить ночи на Интернет, ваш друг будет сидеть у окна с новой игрушкой. Проблема с жизнью на Марсе вряд ли решится, но звезды станут гораздо ближе. Сайт: www.converse.ru Ор. цена: $120

И солнце — не помеха Бленда Flama для ЖК-дисплея Как радуемся мы ярким солнечным лучам… только не в том случае, когда снимаем. Обычный ЖК-дисплей в такие дни начинает капризничать и слепнуть. Приходится отключать его и производить визирование по темному, маленькому и не всегда надежному глазку видоискателя. Для борьбы с этой проблемой можно использовать специальную бленду для ЖК-дисплея. Простой щелчок — и ее шторки раскрываются и защищают дисплей от попадания прямых солнечных лучей. В закрытом состоянии ЖК-дисплей фотокамеры будет надежно защищен от ударов, пыли, следов пальцев рук и попадания капель воды. Решение простое и конструктивное. Но перед покупкой этого подарка не забудьте уточнить у вашего друга марку его фотоаппарата. Сайт: www.flama.ru Ор. цена: $58

Кормушка для камеры Зарядное устройство Ansmann PhotoСam III Lenmar PRO712 Ваш друг часто пользуется внешней вспышкой, а его камера работает на пальчиковых батарейках? Спросите его, сколько раз в неделю он раскошеливается на свежий комплект „Энерджайзер“. То, что вы услышите, скорее всего, послужит стимулом пойти в магазин и купить ему зарядное устройство с парой комплектов аккумуляторов. Пока хозяин будет спать, аккумуляторы будут набирать силу. А наутро вся техника будет свежа, бодра, заряжена и снова готова к боевым заданиям. Сайт: www.ansmann.ru, www.lenmar.com.ru Ор. цена: $28

К съемке — готов! Фотосумка Crumpler Geekstar Главная проблема фоторюкзаков — сложность доступа к отделению с фототехникой — запросто решается приобретением фотосумки. Камеру из нее можно извлечь за две секунды — достаточно лишь расстегнуть „молнию“. Основное отделение, как и положено, оборудовано мягкими защитными перегородками на липучках. А удобный ремень не будет натирать плечо, даже если набить сумку под завязку. Кстати, „завязка“ эта включает в себя две зеркальные камеры, шесть объективов и дополнительные аксессуары, которые можно разложить по маленьким боковым карманчикам. Сайт: www.crumpler.ru Ор. цена: $180

030 DIGITAL PHOTO

Очки для „близоруких“ Телеконвертер Raynox DCR-2020PRO В отличие от зеркальных камер, компакты не рассчитаны на смену оптики. А это говорит о том, что их владельцы обречены снимать в рамках уже заданного диапазона фокусных расстояний. Однако это не совсем так. Когда вам захочется видеть немножко дальше, совсем не обязательно выкидывать уже полюбившуюся вам камеру и тратить целое состояние на дорогостоящую зеркалку с комплектом оптики. Достаточно купить телеконвертер. Это устройство относительно недорого, компактно и немного весит. Зато „дальнозоркость“ камеры с ним повысится в несколько раз. Сайт: www.raynox.ru Ор. цена: $393

Надо, надо умываться… Салфетка TALLANN Cloth Надо! По утрам и вечерам. К золотым словам Корнея Ивановича стоит прислушаться не только непоседливым ребятам, но и взрослым фотографам, любящим свою технику и заботящимся о качестве будущих снимков. Строго говоря, фотоаппарат с грязной оптикой считается неподготовленным к съемке, ведь засохшая влага и жирные отпечатки пальцев на передней линзе заметно влияют на четкость картинки. Отличным подарком послужит TALLANN Cloth — многофункциональная салфетка из микрофибры в удобном и оригинальном чехольчике. Его можно пристегнуть к камере, биноклю или мобильному телефону. Кстати, с помощью этой салфетки можно не только почистить оптику, но и выставить баланс белого вашей камеры, так как цвет ткани — 18-процентный серый. Классика! Сайт: www.tallann.ru Ор. цена: $9

Набор для чистки сенсора GREEN CLEAN SC-4200 Владельцам компактов незнакома проблема пыли на матрице. Но владельцам зеркалок… Обычно после нескольких месяцев активной съемки они начинают обращать внимание на разнокалиберные пятнышки на всех без исключения кадрах. Иногда эти пятнышки бывают художественно размыты, а иногда превращаются в яркие точки. А сколько сил уходит на то, чтобы вычистить их в Photoshop! Трудно передать, как счастлив будет ваш друг-зеркальщик, когда получит в подарок набор для чистки матрицы. Удаление сухих загрязнений производится с помощью уникального мини-пылесоса, в котором использован многократно очищенный нейтральный сжатый газ Hi-Tech, а жирные загрязнения при необходимости удаляются влажными и сухими минишвабрами WET&DRY.

Чистящий набор Outdoor Photographer’s Optics First Aid Kit Если же вы дружите с сумасшедшим, которого манит экстрим и далекие страны, а дома его застанешь раз в год, и то — тихо спящего под новогодней елкой, подарите ему универсальный чистящий набор Outdoor Photographer’s Optics First Aid Kit. Сфера его применения — почти безгранична. Он очищает объективы, видоискатели, цифровые и пленочные камеры, камкордеры и бинокли, микроскопы и телескопы, дальномеры и другие приборы. Сайт: www.tallann.ru Ор. цена: $35

Сайт: www.tallann.ru Ор. цена: $120

DIGITAL PHOTO 031

ИЗ ПЕРВЫХ РУК БОКС ДЛЯ ПОДВОДНОЙ СЪЕМКИ Автофокус Sony A-100 с не очень светосильным зумом 18–200 сумел справиться со съемкой этого кадра через толстое стекло подводного аквариума

Как видите, результат подводной съемки оправдывает средства. Не жалко потратить около трех сотен, чтобы сухопутная зеркалка стала амфибией

ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЙ ЧЕХОЛ ДЛЯ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР EWA-MARINE U-A

Под воду с люби Профессиональные камеры для подводной съемки стоят очень дорого. Но сейчас для обычного фотодайвинга они не особо и нужны, поскольку существует весьма обширный ассортимент мягких подводных боксов — они превращают любую зеркалку в подводную камеру EWA-MARINE U-A

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена — $300 www.ewa-marine.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Габариты, см: 17–23х17х13.5 Макс. диаметр объектива, мм: 72 Глубина погружения: до 20 м

032 DIGITAL PHOTO

одводное плавание становится очень популярным, из экстремального вида спорта „не для всех“ превращается в общедоступный вид отдыха. А фотолюбители, как несложно догадаться, первым делом, после первых же удачных погружений, стараются унести на сушу неземную красоту подводного мира. Компания Ewa-Marinе любому снимающему дайверу известна не меньше, чем Canon и Nikon сухопутным фотографам. Именно поэтому ее мягкие подводные боксы для фотокамер столь известны по всему миру. Накануне новогодних каникул, когда уже многие россияне предпочитают хоть на недельку сменить зиму на лето, мы решили протестировать один из подводных кейсов совместно с первой подвернувшейся под руку зеркалкой (это оказалась Sony A-100). Но поскольку специально уехать в теплые страны для проведения теста нам не удалось, мы (по стечению обстоятельств) ограничились петербургским аквапарком „Вотревиль“, администрации которого приносим искреннюю благодарность — нам пошли навстречу и дали возможность вволю поснимать на потрясающих просторах этого водного города! Первая проблема, возникающая при погружении камеры под воду, — это разница коэффициентов преломления у воздуха и воды. На практике это значит, что если прозрачная перегородка между водой и камерой в боксе будет не очень ровной, возникнут оптические искажения. Они, в свою оче-

редь, не только помешают получению качественного снимка, но и затруднят работу системы автофокуса. В мягком подводном чехле Ewa-Marine U-A эта проблема решается двумя путями. Во-первых, перед объективом находится стеклянный „глазок“ из оптического стекла. Во-вторых, на саму камеру перед помещением ее в чехол крепится специальное кольцо перед объективом, задача которого — изолировать все вращающиеся при автофокусировке и зумировании части объектива от контакта с самим чехлом (см. иллюстрацию). Причем U-A специально разработан с учетом размеров всех стандартных зеркальных фотокамер, что представлены на сегодняшнем рынке, независимо от производителя или от модели. Влезет ли туда крупная профессиональная зеркалка наподобие EOS-Mark II, мы проверить не успели, но что касается камер без увеличенного в нижней части корпуса — проблем не будет. Кстати, модель Ewa-Marine U-A пользуется популярностью не только у дайверов, но и у любителей байдарочных походов, и у тех, кто проводит много времени на природе, фотографируя птиц и животных на воде и под водой. Очень удобно то, что чехол позволяет пользоваться встроенной вспышкой (существует более дорогая модификация чехла, позволяющая использовать внешнюю вспышку). При погружении под воду к чехлу под фотокамерой можно подвесить свинцовый грузик — с ним становится легче погрузиться на максимальную

глубину. Кроме того, внутрь двухслойного чехла накачивается воздух. Благодаря этому давление в нем остается таким же, как давление воды (производители утверждают, что именно поэтому чехлы Ewa-Marine никогда не лопаются). Поэтому перед съемкой на максимальной для чехла глубине всегда необходимо удостовериться, что внутри него достаточно воздуха. Подушка из поролона, которая входит в комплект, служит дополнительным воздушным резервуаром.

Даже без специальной докачки воздуха в чехол ваша камера при случайном падении в воду не утонет

мой… зеркалкой К настройке кронштейна с центрующим кольцом нужно отнестись максимально серьезно!

Как написано в рекламном буклете, „через поливинилхлорид, из которого сделан чехол, фотокамерой пользоваться так же легко, как и без чехла“. Сказать, что это 100-процентная правда, было бы не совсем верно. Привыкать к манипуляциям с вашей зеркалкой через прозрачную и мягкую защиту все же придется. Особенно к тому, как нажимаются кнопки и как под водой будет видна снимаемая сцена через видоискатель. Последнее, собственно, и станет главной проблемой: картинка в видоискателе будет восприниматься слишком расплывчатой из-за разницы коэффициентов преломления жидкости и воздуха, остающегося в чехле. Выглядит это так, как будто перед окуляром поставили дополнительную отрицательную („минусовую“) линзу. Частично скомпенсировать этот эффект можно, выставив диоптрийную коррекцию видоискателя камеры в „плюс“. Еще один „подводный камень“ встретится при съемке с широкоугольными объективами. В этом случае вам очень внимательно придется отнестись к настройке входящего в комплект кронштейна с центрующим объектив в боксе пластиковым кольцом. Малейшее смещение объектива от центральной оси будет вызывать виньетирование кадра по углам. Но все это мелкие неудобства. А то, что любимой зеркалке можно будет показать мир, которого она никогда не увидела бы, — это просто замечательно. И, пожалуй, удовольствие от такой съемки перекроет все ваши предыдущие фотографические впечатления!

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5

DIGITAL PHOTO

033

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

Предметный разговор Традиционно в январских номерах DP мы темой номера делали зимнюю съемку (пейзажи, зимние виды спорта и т.д.). Но в этот раз мы решили вас пощадить и не выгонять с камерой на фотоохоту. Мы предлагаем вам посидеть в теплом, уютном доме и… вволю поснимать те предметы, которые вас окружают. Кроме того, что это очень увлекательно (а вы убедитесь в этом после первых же кадров), это еще и полезно, так как приобретенные навыки в будущем могут пополнить ваш бюджет. О хитростях предметной съемки с фотографом Юрием Афанасьевым беседует редактор DP Юлия Роднина

034 DIGITAL PHOTO

После того как было принято решение снимать комплект слайдов для выпуска календаря по хрусталю Baccart и я увидел изделия, на базе которых собирались делать этот календарь, мне стало не по себе. Я представил двенадцать абсолютно прозрачных изделий из чистейшего, практически невидимого глазом хрусталя. Едва заметный рисунок матовых граней определял положение изделия в пространстве. Радость от предстоящей съемки отошла на второй план, и наступили трудовые будни по поиску решений: как и на чем снимать. Прозрачная хрустальная раковина весом около пуда могла стать увеличительным стеклом для любого положенного под нее фона. Традиционное освещение обещало сделать ее крайне непривлекательной. Было принято решение поместить ее в „родную среду“. На поддон из толстого12-мм стекла я насыпал мелкую гальку и ракушки. Под раковиной было немного места, в котором и расположился светильник, состоящий из одной 100-Вт матовой лампы накаливания. На рефлектор импульсного источника, освещающего раковину с внешней стороны, был надет плотный синий фильтр. Съемка производилась на слайд Kodak Ektachrome E100 VS 4x5” камерой Linhof Master Technika, через объектив Schneider Super Angulon 90, на f/16.5. Затвор, открытый вначале на 0.5 сек, засветил часть пленки светом от лампы накаливания, а затем, открытый повторно на 30 сек, принял три импульса от фильтрованного источника. Сочетание двух источников света с кардинально противоположными цветовыми температурами сделало почти невидимую ракушку более материальной

DIGITAL PHOTO 035

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР Есть множество вещей, которые гораздо проще снять на подоконнике, чем в студии. Например, таких теней, которые дают обычные жалюзи, в студии добиться гораздо труднее

036 DIGITAL PHOTO

Вторым на съемку, в продолжение к кадру с раковиной, попал абсолютно прозрачный лист с круглыми пузырьками в виде капель. Камера и пленка остались без изменений, а вот над фоном пришлось поработать. Я решил, что пузырьков можно добавить и искусственным путем. Пришлось изготавливать специальный аквариум с большой площадью дна и невысокими стенками и замачивать лист, пока на нем не появится рисунок из воздушных пузырьков. Аквариум был установлен на специально изготовленную платформу и накрыт 12-мм стеклом, а дно было залито водой, в которую и поместился хрустальный лист. В дополнение ко всему я постелил под конструкцию синий фон и начал ждать. Через сутки стало понятно, что все возможные пузырьки уже образовались и пора снимать. 150-мм объектив позволил воспроизвести пузырьки максимально крупно. Глубина резкости при этом была относительно большой. Освещение состояло из шести импульсных источников. Это позволило мне скорректировать соотношение яркости листа, яркости нижнего фона и яркости пузырьков на дне аквариума

лия Роднина (ЮР): — Юрий, расскажите, какой бывает предметная съемка (в том числе и коммерческая)? Юрий Афанасьев (ЮА): — Чаще всего предметную съемку делят по типу предметов, которые снимают. Вообще же все, что не является пейзажем или портретом и не является одушевленным, — можно отнести к предметной съемке. При желании „предметно“ можно снять, например, какогонибудь клопа. Только съемку эту можно будет называть предметной лишь тогда, когда сделаете ваш объект „неодушевленным“. Во всех других случаях это будет что-то вроде предметного репортажа. С фотографической точки зрения самое важное в предметной съемке — это свет и ракурс. То есть то, как вы видите предмет через объектив, и то, как вы его освещаете. Свет, как правило, является основополагающим фактором. Например, некоторые предметы не переносят жесткого света, а некоторые, наоборот, без жесткого света „умирают“… В рекламе — особенно если это реклама продуктов — в основном используется предметная съемка. Здесь стоит учитывать, что предмет не всегда должен быть статичным. Например, жидкости без движения будут смотреться скучно — им требуется оживление, динамика. Если же объект неподвижен по своей сути и оживить его никак не получается, то ситуацию придется „вытягивать“ с помощью света. Но имейте в виду, что во многих случаях при ровном рассеянном свете предметы смотрятся обыденно и бесхарактерно…

DIGITAL PHOTO 037

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

ЮР: — Тогда справедливый вопрос: какой набор техники необходим для качественной предметной съемки? ЮА: — Самое интересное, что все зависит от задач и концепции съемки. В одних случаях без хорошего студийного оборудования достичь необходимого результата будет очень сложно. В других ситуациях можно брать на вооружение известную формулировку „снимает не камера, а фотограф“ и получать отличные результаты буквально „на коленке“. В свое время я снимал рекламу для компактных цифровых камер (можете представить, каким качеством обладали недорогие цифровые компакты более двух лет назад). Проблема заключалась в том, что этими камерами нужно было сделать кадры, пригодные для размещения в буклетах, а затем продемонстрировать отпечатки журналистам на пресс-конференции. И я на собственном подоконнике снял кучу разных предметов, которые потом печатал форматом А1(!). На журналистов снимки, сделанные этими аппаратиками, произвели огромное впечатление! Появилось много разных интересных статей о том, насколько

038 DIGITAL PHOTO

качественно передает изображение „цифра“ — это было в то время, когда споры о пленке и „цифре“ еще были актуальны. Прикладной фотографией можно заниматься с применением студийного оборудования и без него. В первом случае фотография становится безумно дорогой: иногда для освещения какого-то небольшого предмета приходится оборудовать огромную тридцатиметровую студию. Можно, конечно, купить один светильник и зонтик и получить обыкновенный рассеянный свет, но для того чтобы сымитировать натуральный солнечный свет, понадобится специальный прибор, который рассчитан только на это. Да и он может удовлетворить студийного фотографа далеко не всегда... Мой опыт показывает, что, как правило, для студийной съемки необходимо хотя бы три направленных источника света. А потом уже идут всякие отражатели и рассеиватели. К тому же есть множество вещей, которые гораздо проще снять на подоконнике, чем в студии. Например, таких теней, которые дают обычные жалюзи, в студии добиться гораздо труднее.

Кадр из рекламной серии компактных цифровых камер. Снято 5-мегапиксельным компактом. Солнечный свет

Кадр снят камерой Canon 1Ds Mark II, объектив Sigma 50–500 на фокусе 137 мм и диафрагме f/29. С легким телевиком мне удалось достичь желаемого эффекта: собрать предметы в кадре более компактно. Съемка обещала быть абсолютно обычной, но технически сложной. Нужно было запечатлеть белые продукты в стекле на белом фоне. Для того чтобы тени стали более фактурными, пришлось использовать софтбоксы с сотами. А прозрачная ручка стала видна на белом фоне только после того, как я подсветил фон отдельно. Когда свет был расставлен, мне предложили добавить в кадр яркую клубнику. Ягоды долго путешествовали по кадру, пытаясь уравновесить его и не выбиться из композиции. Наконец, я предложил кардинальное решение: оставить в кадре только одну ягоду, а вторую — бросить в кувшин с молоком. Я представил себе брызги молока, вспомнил, что вся композиция построена на бумажном фоне и понял, что этот кадр будет последним. Благодаря мощным броновским генераторам удалось выставить минимальную выдержку. Таким образом, брызги молока в кувшине вышли резкими

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР Кадр был сделан в процессе рекламной съемки 5-мегапиксельных компактов

„…А еще масло должно вылетать из бутылки, как дерево, и на нем плоды должны висеть, порезанные, как для салата“ — приблизительно так звучали слова на встрече, посвященной съемке масла „Альтеро“. После этих слов нужно было ехать в студию и готовить ее к Большому Масляному Потопу. Все началось со строительства каркаса, на базе которого должна была быть натянута толстая полиэтиленовая пленка. Она готовилась принять на себя 10 кг летающего салата и больше 10 литров свежего подсолнечного масла. Каркас тоже был затянут пленкой, камера с объективом — помещена в полиэтиленовый гермобокс, помощники — одеты в дождевики… Все это — слабые попытки свести предполагаемый материальный ущерб к минимуму. В связи с тем, что бутылку с маслом должен был подкидывать человек, а не машина, попытка установки датчиков движения, которые теоретически должны были облегчить съемку, окончилась неудачей. Мы поняли, что за результатом придется охотиться „вручную“. Во время съемки масла на генераторе Grafit A4 было установлено минимальное время импульса. При съемке овощей длительность импульса была увеличена — этот прием позволил добавить плодам динамики. Начинается съемка. Рычаг с прикрепленной к нему бутылкой ударяется о поперечную трубу, и масло по инерции вылетает в студию. Вспышка импульса — и… идеально белая матрица. Дубль следующий… Через три часа после начала съемок студия была залита подсолнечным маслом, в котором неаппетитно плавали мелко нарезанные овощи. Камера Canon 1Ds Mark II, объектив Canon 24 – 70 мм, f/22.0

040 DIGITAL PHOTO

Сразу после того как стало ясно, что предложенные очки слишком вычурны, чтобы быть снятыми по традиционной схеме, начался поиск аксессуаров для создания слайда. Случайно подвернувшиеся под руку итальянские манекены предрешили исход „битвы“. На женскую голову была накинута шелковая ткань, а капроновая сетка отделила ее от остальной композиции. За мужскими головами была натянута матовая полупрозрачная пленка, на которую не попали лучи, освещающие основную композицию. У импульсных светильников были выключены лампы-пилоты. Камеру я установил в режим ручной выдержки (Вulb). Основной залп из четырех источников проработал основную композицию, а фон был прорисован с помощью световой кисти и цветных фильтров. Камера Linhof с объективом Rodenstock 150 на f/11.5, пленка Ektahrome E 100 S, формат кадра 6x9 см

ЮР: — Юрий, часто приходится „доводить“ снимки в графическом редакторе? ЮА: — При любой съемке я опираюсь на время, которое можно потратить на данный объект, и финальную задачу. Существует два способа решения этой самой задачи: непосредственно во время съемки и с помощью программной доработки. Если поставленная цель такова, что ее можно на сто процентов выполнить при съемке, то лучше потерять лишние 10–15 минут на перемещение предметов в кадре и снять так, чтобы в компьютере потом уже ничего не делать. Если же финальная задача достаточно сложна и реализовать какие-то идеи при съемке невозможно, то приходится выполнять съемку так, чтобы потом можно было грамотно завершить работу над фотографией в редакторе. При этом я стараюсь добиваться того, чтобы при взгляде на результат у зрителя не возникало даже мысли о том, что этот снимок доработан в Photoshop.

Как только я услышал название ноутбука — Nautilus, мне стало абсолютно ясно, что снимать его придется под водой. Самое трудное — это заставить заказчика поверить в результат. И уже после этого начинать творить и пытаться сделать кадр, который до тебя никто не снимал. Получив согласие на съемку, я тут же выехал в студию — разрабатывать макет аквариума, в котором собирался „купать“ компьютер во время съемки. Требования к аквариуму были следующие: минимальный литраж при максимальном обзоре. С помощью натянутых проволок была воссоздана трапециевидная геометрия будущего аквариума. Оставалось только начертить и заказать. Через неделю заказ уже стоял в студии, заставленной бутылками с сильно газированной минеральной водой. Прорезав в верхней крышке ноутбука отверстие и приклеив в месте экрана пленку дюратранс с изображением логотипа, я начал крепить компьютер в аквариуме. Емкость заполнили водой, а пять импульсных светильников залили светом полученную композицию. Каждый отвечал за свою часть композиции: один за фон, другой — за экран монитора, третий — за корпус ноутбука, четвертый — за клавиатуру, а пятый давал свет на поднимающиеся пузыри. Осталось только дождаться, когда корпус погибшего Наутилуса обрастет пузырьками воздуха, а из воды выйдет лишний газ, вынуть шибер из кассеты 4x5’’ и нажать на кнопку спускового тросика. Камера Linhof Master Technika с объективом Schneider Super Angulon 75мм

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

042 DIGITAL PHOTO

Кадр из рекламной серии компактных цифровых камер. Снято 5-мегапиксельным компактом. Солнечный свет

На самом деле я считаю финальную доработку необходимым моментом в любой съемке, но стараюсь сделать по максимуму все сразу, для того чтобы не пришлось прибегать к помощи компьютера. ЮР: — А как быть с такими большими объектами, как самолет? Там ведь фотограф вынужден подчиняться погодным условиям и естественному освещению? ЮА: — Да, конечно, повлиять здесь на многие факторы никак нельзя. Остается терпеливо ждать, прикидывать, какая будет погода, наблюдать за тем, как в течение последних нескольких дней менялось атмосферное давление. Таким образом, можно предположить, будет ли в день съемки хорошее освещение, будут ли на небе облака и какие. ЮР: — С чего сегодня начинают свою работу рекламные фотографы? Как получить первый заказ? ЮА: — Нужно очень-очень много снимать! Показывать знакомым, стараться делать так, чтобы фотографии нравились не только тебе, но и другим людям. Потому что в рекламе определяющим является не только фотограф, но и человек, который ее принимает. Это надо четко понимать и стараться предугадать вкус заказчика, которому ты сдаешь работу. Ведь в рекламе человек получает деньги за результат своего труда. Кстати, „перфектность“ выполнения работы тоже не всегда является залогом успеха. Ты можешь сделать фотографически безупречную вещь, которая будет нравиться

всем, но совершенно не понравится заказчику только потому, что на снимке плохо виден логотип. И работу не примут, и денег не дадут, независимо от того, сколько времени и средств на нее было потрачено. ЮР: — Заказчики рекламы всегда знают, что они хотели бы получить в результате? ЮА: — Увы, многие вообще не знают. В таких случаях очень полезна работа рекламных агентств. Они выполняют роль „буфера“ между заказчиком и исполнителем. Именно агентства и дают заказчику возможность понять, чего, собственно, он хочет. С помощью компьютерных технологий для заказчика собирается какой-то макет, в котором он пытается увидеть, что ему необходимо получить в итоге. И только потом, после того как все предварительные этапы пройдены, начинает действовать фотограф. И здесь его задача — четко выполнить то, что от него требуют. Увы, без всяких „своих видений“. Нужно понимать: то, что от тебя просят в данный момент, уже четко согласовано с заказчиком. ЮР: — Значит, повлиять на творческий процесс при коммерческой съемке очень трудно? ЮА: — У меня были моменты, когда заказчик не знал, что ему нужно, и я пытался решить этот вопрос в студии за него. Но когда слышишь: „Ой! Это все не то!“, — считай, что работа не принята. Переснимаешь еще раз, он смотрит и видит, что это уже гораздо лучше, это ему подходит, и платит уже не только

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

за конечный результат, но и за предыдущие варианты. Смысл в том, что первый вариант служит своеобразной подсказкой заказчику, который пока еще сам не представляет, что должно быть в итоге. Но посмотрев на этот вариант, он уже может сказать, что ему в нем не нравится, и объяснить, что бы ему хотелось получить. И основываясь на этом, фотограф должен сделать уже все в точности так, как сказал заказчик. ЮР: — Есть у вас любимые объекты для съемки? ЮА: — Если честно, любимых объектов нет, потому что я снимаю все, в чем есть необходимость у моих заказчиков, или то, что меня интересует в конкретный момент. Это могут быть и бутылки с вином, и автомобили, и самолеты, и цветы. Букашек тоже снимаю. Вообще, я считаю, что когда человек ограничивается кругом любимых объектов, он загоняет себя в колею и перестает смотреть вокруг. А когда человек разносторонне подходит к своему делу, то он всегда находит что-то новое и интересное.

044 DIGITAL PHOTO

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА СТЕКЛА

Стеклоплас Его героев и героинь можно увидеть не только в роскошных ресторанах и дорогих бутиках, но и в… кухонных шкафах, сервантах и холодильниках. Купаясь в лучах света, винные бутылки и изящные бокалы позируют Роману Рыбалеву

фото: Татьяна Зоммер

„Фотографией начал увлекаться с 1985 года, со школьной скамьи и посещения Дворца пионеров. А вот основной работой и огромной частью жизни она для меня стала в 2002 году — после окончания Московской академии фотографии, где под чутким руководством великолепного мастера Вадима Михайловича Пискарева мы изучали азы и премудрости работы профессионального рекламного фотографа. Именно МАФ в лице В.М. Пискарева открыла мне глаза на этот чудесный и безграничный мир фотографии, в котором я сейчас живу — и, надеюсь, так оно будет еще много-много лет!“ Текст и фото: Роман Рыбалев www.rybaleov.com namiros@mail.ru

046 DIGITAL PHOTO

сть фотографы, которые, кроме людей, ничего снимать не любят, не умеют или не хотят. Есть ярко выраженные пейзажисты, и их тоже больше ничего не интересует. Я же в период „поиска направления“ понял для себя, что в каждом жанре, в каждой области фотографии меня что-то привлекает. Я очень много снимаю людей, мне интересны новые знакомства, новые характеры, новые образы. Я люблю снимать природу, искать интересные линии, выстраивать перспективы, встречать восходы и догонять закаты. Я очень люблю предметную, натюрмортную съемку за ее особенную… философичность, что ли. Когда выстраиваешь кадр, когда ты один в студии и можешь потратить несколько часов на перемещение с места на место какого-либо предмета, добиваясь „того самого“ композиционного решения. При работе с натюрмортом ощущаешь себя художником, который пишет картину, нанося один аккуратный мазок за другим... и в конце, получив желанный снимок, испытываешь непередаваемое наслаждение от того, что сделал это своими руками. На данный момент я работаю в компании, которая в основном занимается дизайном упаковки, и у меня очень много съемочной работы с винной продукцией в „главных ролях“. В силу этого обстоятельства мне часто приходится снимать стекло — бутылки, бокалы.

С одной стороны, стекло — простой и даже, можно сказать, ограниченный в фотографических свойствах материал. Но когда начинаешь с ним работать, понимаешь, насколько оно безгранично в своих искажениях, преломлениях, отражениях. При съемке изделий из стекла, а в частности бокалов и бутылок, которые и представлены в моих примерах, обычно применяют один из двух подходов. Первый — съемка на отражение, когда форму и фактуру стеклянного изделия мы прорисовываем при помощи бликов на его поверхности. Второй подход — на просвет: здесь освещаются не сами изделия из стекла, а фон за ними, и уже в зависимости от размера, формы и контрастности фонового светового пятна, а также с учетом особенностей напитка, которым наполнены бутылки или бокалы, рисунок стекла заиграет по-своему в каждом варианте. Когда эффектно, а когда и не очень… Задача фотографа при съемке стекла — добиться гармоничного сочетания рисунка его граней и изгибов, преломленного в нем света и отраженных в нем предметов. Фотограф должен заставить стекло заговорить на своем языке. Поначалу этот язык понятен только фотографу. И именно фотограф должен донести этот удивительный язык до зрителя. Сегодня мы подробнее остановимся на съемке стекла на просвет. Это наиболее популярный метод съемки у фотографов, к тому же он весьма востребован среди заказчиков —

Эта картинка с бокалами заняла первое место в конкурсе Vinienalle 2005, объявленном журналом „ВИНОмания“

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА СТЕКЛА

Благодаря преломлению края лимона стали невидимы, а сам лимон превратился в треугольник. Картинка является победителем в 20-м цикле конкурса (весна-2005) в номинации „Натюрморт“ на сайте www.photographer.ru

048 DIGITAL PHOTO

Секрет этих картинок заключается в преломлениях, отражениях в стекле и в жидкости. Поэкспериментировав с манипуляциями и передвижениями предметов на столе, можно добиться неожиданных цветовых переходов, загадочных исчезновений, замысловатых искажений... Например, в некоторых случаях о существовании бокала можно судить только по его отражению в другом бокале

стеклянные объекты на фотографиях предстают перед нами фактически в виде рисунка на белом фоне. Для съемки подобным способом нам понадобится один источник света. Я пользуюсь импульсной вспышкой Elinchrom Style 600S. На прибор надевается софтбокс, размер которого зависит от масштаба композиции, которую вы снимаете. Для подготовки материалов этой статьи мне хватило софтбокса размером 70х90 см — будучи удобным источником рассеянного света, он может послужить одновременно и фоном для вашей композиции, как это и было в моих примерах. В качестве „съемочной площадки“ я использую обыкновенный стол. Он ставится торцом вплотную к софтбоксу, так, чтобы столешница находилась немного выше нижней грани источника. Для того чтобы

пространство вокруг объекта стало однородным, стол застилается белой бумагой. А поверхность стола будет отражать расположенные на ней объекты, если поверх бумаги положить стекло — прием несложный, но благодаря нему получается эффектный рисунок. Тут нужно иметь в виду маленькую хитрость: чем тоньше стекло, тем четче будут смотреться отражения в нем. Есть и еще один немаловажный момент — помещение. Желательно, чтобы оно было темным. А еще лучше очень темным — в прямом смысле этого слова: с темными стенами, полом и потолком. От этого фактора во многом будет зависеть четкость рисунка. Кроме того, темные поверхности поглощают свет, что помогает нам избежать ненужных бликов, которые могут испортить даже самый удачно скомпонованный кадр.

DIGITAL PHOTO 049

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА СТЕКЛА Важно не забывать о расстоянии между объектом съемки и софтбоксом — чем оно меньше, тем тоньше получаются грани предмета на картинке, так как угловой размер софтбокса становится больше относительно предметов на столе. Соответственно чем дальше предмет от софтбокса, тем толще становятся очерчивающие его контурные линии. При съемке с импульсным источником света выдержка остается неизменной — это выдержка синхронизации. А экспозиция снимка регулируется мощностью импульса источника (или источников) света и значением диафрагмы. Но, как вы помните, от диафрагмы также зависит и глубина резкости. Поэтому если вы хотите, чтобы все предметы в кадре получились резкими, закройте диафрагму до минимальных значений, а импульсный свет поставьте на максимальный заряд (естественно, для работы с малыми диафрагмами нужен свет помощнее). Величину экспозиции подбирайте таким образом, чтобы свет от софтбокса был чисто белым, но не заливал контуры бокала или другого стеклянного объекта. При этом

не должна читаться фактура ткани софтбокса и бумаги на столе. Пара пристрелочных кадров с оценкой их по гистограмме — и вы в прямом смысле слова настроились на съемку. Если же вы хотите увести какие-то из предметов вашего натюрморта в нерезкость, то, естественно, следует открыть диафрагму — от ширины ее раскрытия зависит регулировка мощности вспышки. При максимальных значениях диафрагмы может возникнуть проблема переизбытка света, даже если вспышка работает в режиме минимальной мощности. В этом случае вам помогут серые нейтральные фильтры. Воспользуйтесь этими нехитрыми советами и смело берите инициативу в свои руки — экспериментируйте! Наполняйте бокалы чем вздумается, лейте, переливайте, двигайте предметы по столу, ищите интересные отражения, просветы, игру цвета, линий, граней. На самом деле тема съемки стекла увлекательна и неисчерпаема! Поэтому каждый сможет найти в ней свое собственное понимание языка этой хрупкой субстанции.

Здесь я выстроил четыре бокала друг за дружкой, но один из них перевернул. В результате его ножка превратила отражение в замысловатую цветовую массу

На этом снимке использовался другой популярный прием. Между объективом и „героями“ мы установили стекло. Очень многие любят эксперименты с каплями воды на стекле. Я же совершенно случайно нашел, что для этих целей превосходно подходит тягучее подсолнечное масло. Если внимательно приглядеться к снимку с бутылочками, можно даже обнаружить мои отпечатки пальцев

Здесь я работал с бокалами одинаковой формы, но разного размера. Я просто поставил маленькие сосуды в большие. А те метаморфозы, которые вы видите на картине, произошли благодаря жидкости и ее цвету

050 DIGITAL PHOTO

Эта фотография была сделана другим способом. Я перевернул обычный стол вверх ногами, на ножки положил стекло, а под ним установил источник света с софтбоксом, направленным вверх, на стекло. И уже на стекле выкладывал композицию и производил съемку. В этом случае предметы были непрозрачные, поэтому пришлось прибегать к помощи дополнительных источников света. Их количество и характер полностью зависят от того, какую вы задачу перед собой поставили. В моем случае слева был установлен еще один прибор с софтбоксом, а справа — небольшой отражатель для заполнения теней, которые были чересчур активны. Картинка с бокалом на цветах все на том же конкурсе Vinienalle 2005 заняла третье место

DIGITAL PHOTO 051

ФОТОКРОСС ЧЕМПИОНАТ РОССИИ Тема задания: „Казусы современной жизни“ Зверинец

ЧЕМПИОНАТ РОССИИ ПО „ФОТОКРОССУ“ отя бы раз в жизни каждый человек должен почувствовать себя частью чего-то великого. Еще лучше, если это великое происходит впервые. 9 сентября в 11 утра по московскому времени такая возможность появилась почти у полутора тысяч жителей нашей страны — стартовал первый Чемпионат России по „Фотокроссу“, прошедший одновременно в двенадцати городах, от Москвы до Владивостока! В Москве местом сбора „причастных к великому“ стал Лужков мост, что на Болотной площади. Более оранжево одетой массы людей город еще не видел. За каждую оранжевую вещь команда получала скидку со стартового взноса, поэтому возможность сэкономить и при этом выглядеть в формате „Фотокросса“ (оранжевый — корпоративный цвет московского движения) не упустил никто. Наверное, каждый фотокроссер давно ждал такого „всероссийского“ поворота событий: „Фотокросс“ стал традиционным явлением во многих городах России, оргкомитеты держат связь между собой. Чем не условия для организации соревнования такого масштаба? И чего уж там скрывать, есть что-то удивительное в ощущении того, что одновременно с тобой, шагающим по Москве в раздумьях над полученными заданиями, точно так же где-нибудь во Владивостоке идут по улице те, кто разделяет твой интерес к фотографии. А еще очень захватывает мысль, что „Фотокросс“ вышел за рамки какогото определенного населенного пункта, что чемпионат смог объединить города и теперь такое соревнование станет традицией. Стоит отдельно сказать о заданиях. Их было восемь, и они стали, так сказать, коллективным творчеством разных городов, участвовавших в чемпионате. Судилось каждое задание тоже определенным городом. „Ба-бу-бы!“, „Сегодня не личное главное…“, „Объединяя

поколения“, „Открытие“, „Оранжевое настроение“, „Казусы современной жизни“, „Самое простое“, „Трое в…“ — вот какими были темы чемпионата. Пожалуй, отличился тут Нижний Новгород с заданием „Бабу-бы!“, которое очень веселило кроссеров. Московским заданием был слоган Pentax „Объединяя поколения“. Церемония награждения прошла в ресторане „Шале“ — месте довольно привычном для подведения итогов соревнования. Еще на старте кто-то сказал, что хорошо бы главный приз чемпионата оставить в Москве, на правах, так сказать,

Тема задания: „Открытие“ Nezateilivo

Тема задания: „Оранжевое настроение“ Завтра будет солнце!!!

Тема задания: „Объединяя поколения“ Ударницы

Тема задания: „Ба-бу-бы!“ Роллоеды

города, где „родился и вырос“ „Фотокросс“. Но нет, цифровой зеркальный фотоаппарат Pentax K100D уехал в Омск, к команде-победительнице „Городские ангелы“. Призы для команд, победивших в каждом отдельном городе, предоставила компания Kodak — постоянный партнер „Фотокросса“. В Москве обладательницей фотоаппарата Kodak V610 стала команда Nezateilivo.

Тема задания: „Ба-бу-бы!“ Chars

Тема задания: „Оранжевое настроение“ Нефотографы

052 DIGITAL PHOTO

Тема задания: „Объединяя поколения“ Harrows

Тема задания: „Оранжевое настроение“ Ykrali patefon

Тема задания: „Трое в…“ Танцуя с grizzly

Тема задания: „Открытие“ Mmadness

Тема задания: „Казусы современной жизни“ Ykrali patefon

Тема задания: „Объединяя поколения“ Перекресток

Тема задания: „Трое в…“ Роллоеды

Сейчас совершенно очевидно, что „Фотокросс“ развивается во всех смыслах. Увеличивается число команд-участниц, растет качество фотографий, крепнут отношения с партнерами и спонсорами. Снимки на соревнованиях рождаются почти в экстремальных условиях, в рамках времени и задания, а потому работы фотокроссеров уже можно выделять в какую-то особенную категорию фотоискусства. Лучшие фотографии соревнования — это всегда оригинальный, нестандартный взгляд на мир, авторская интерпретация полученного задания. У „Фотокросса“ как у состязания, объединяющего в себе спорт и искусство, большое будущее, не упускайте возможность в этом поучаствовать — регистрируйте свою команду на сайте www.photocross.ru и приходите на соревнования! Лидия Чепурова

Тема задания: „Оранжевое настроение“ Кукуньки

Тема задания: „Ба-бу-бы!“ Десант

Тема задания: „Ба-бу-бы!“ Popataga

DIGITAL PHOTO 053

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Nikon D80, сочетание любительских и профессиональных решений Nikon

054

DIGITAL PHOTO

Нумерология в фотографии

Nikon D80 дна из самых загадочных сторон современной фотоиндустрии — это принцип нумерации новых моделей фотоаппаратов. В самом деле, у одних производителей чем меньше число в названии модели, тем „круче“ камера, у других — наоборот, у некоторых и вовсе непонятно, нумерация непостоянна, как весенняя погода, и ее направление изменяется с выходом каждой новой камеры. Есть над чем поломать голову! Возьмем, к примеру, камеру Nikon D80 и посмотрим, что происходило на рынке с ее „сверстниками“. А происходило вот что: в середине 2006 года практически у всех лидеров вышла цифровая зеркалка любительского класса с похожими характеристиками: у Canon — EOS 400D, у Sony — DSLR-A100, у Pentax — K10D, у Olympus — E-400. Как видите, не разбираясь в линейках каждого из производителей, с первого взгляда понять, какого уровня камеру они выпустили, невозможно. Впрочем, знание истории конкретного производителя тоже не добавляет ясности. Основой для модели Nikon

ны правой руки есть две немаркированные кнопки, одна из которых управляет репетиром диафрагмы, а вторая, программируемая, настраивается через меню (точно такая же есть в Nikon D200). Пространство слева от объектива тоже не пустует — там расположились кнопки управления вспышкой, открытия байонета и рычажок выбора типа фокусировки. Лампа подсветки автофокуса расположена между рукояткой и объективом — пальцы правой руки чувствуют себя на ней великолепно, а фотограф в это время пытается понять, куда же делся спасительный лучик. Взгляните еще раз на список новинок в начале статьи, которые анонсировались почти одновременно с Nikon D80. Во всех четырех моделях применяется модная теперь технология вывода съемочных параметров на основной ЖК-дисплей камеры. Вспомогательный черно-белый экранчик при этом вроде бы и не нужен. Плюсы и минусы такого решения мы подробно обсуждали в тесте камеры Canon EOS 400D на соседних страницах. Но конструкторы Nikon D80 не пошли на поводу у этой

Вопреки предсказаниям чисел, D80 оказалась ближе не к любительской D50, а к полупрофессиональной D200 D80 послужил успешный релиз двухгодичной давности, Nikon D70. Этот аппарат для „продвинутых любителей“ формально противопоставлялся „начальной“ Canon EOS 300D, но был на голову его выше. К концу 2006 года та часть линейки камер компании Nikon, что предназначается непрофессиональным фотографам, состояла из ставшей народной модели Nikon D50 и полупрофессиональной Nikon D200, сразу покорившей сердца (а отчасти и кошельки) нашей редакции. Nikon не мог пройти мимо повального выпуска 10-мегапиксельных зеркалок и тоже внес свою лепту. Оставим пока на время числовые вопросы и познакомимся поближе с самой камерой Nikon D80.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Аппарат уверенно шагает под знаменем техники для „продвинутого любителя“ — упор в этом словосочетании делается скорее на первом слове, чем на втором, поэтому и камера выглядит весьма серьезно. Корпус крупный и довольно тяжелый. В снаряженном состоянии, но без объектива, он весит 700 граммов. Рукоятка удобная — места на ней хватит для всех пальцев, какой бы толщины они ни были. Внешний вид D80 выдержан в корпоративном духе Nikon. В общем и целом, все камеры этой линейки выглядят практически одинаково, и, переходя с одной модели на другую, фотограф не будет мучительно осваивать новый интерфейс. По сравнению с камерами серии D70, органов управления у D80 стало больше, очень активно начала использоваться лицевая сторона корпуса. Например, у основания объектива со сторо-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

модной тенденции и оставили все на своих местах — основной ЖК-дисплей на задней панели, а маленький вспомогательный — на верхней, справа от вспышки. Во время тестовой съемки, когда у нас была возможность поснимать сразу обеими камерами, после установки на штатив D80 первой мыслью было: „Как же неудобно перед каждым кадром тянуться к верхней панели, чтобы проверить настройки!“ Впрочем, в остальных ситуациях — например, при фотографировании в городе или на природе — никаких проблем не возникает. Напротив, смотреть на него, когда камера находится в руках, очень удобно. Пожалуй, идеальным выходом в такой ситуации было бы сохранение вспомогательного ЖК-дисплея и, при необходимости, использование основного для вывода тех же съемочных параметров. А вот другое модное веяние, на мой взгляд, проигнорировано при создании Nikon D80 напрасно. Речь о системах защиты сенсора от пыли. Каждый, кто пользуется хотя бы двумя объективами, знает, в какую проблему это выливается через пару месяцев активной съемки. Матрица покрывается слоем пылинок всех калибров, а снимки, соответственно, — назойливыми темными точками. Некоторые камеры сейчас оснащаются ультразвуковой системой защиты от пыли, на некоторые ставят антистатические экраны, кое-где применяется и программная интерполяция пылинок по предварительно сделанному снимку. В Nikon D80 тоже можно сделать такой снимок, но учитываться он будет уже после съемки, при обработке в фирменной программе Nikon Capture NX. Что нового в „начинке“ камеры? ПЗС-сенсор с разрешением 10 мегапикселей формата DX. Новый процес-

сор обработки изображений — такой же, как в моделях D200 и D2X. От „двухсотки“ же досталась 11-зонная система фокусировки, меню и расширенные возможности контроля аккумулятора. Кроме того, нельзя не отметить отличный видоискатель, настолько большой и светлый, что при взгляде в любой другой после него невольно вспоминается камера-обскура... Меню в D80, как мы уже говорили, унаследовано от модели D200. Все параметры разбиты на пять списков: просмотр, съемка, собственные настройки, служебные настройки и обработка. В любом месте меню можно нажать на кнопку помощи, и на экране появится подробная справка по выбранному параметру. Остановимся на меню, касающемся обработки. В нем собраны все достижения Nikon в сфере обработки фото, уже, возможно, знакомые вам по компактам Nikon. Например, если вы недовольны экспозицией снимка, ее можно выправить прямо в камере, используя функцию D-Lighting. Также можно избавиться от эффекта красных глаз, если предварительный импульс вспышки не справился со своей задачей во время съемки. И, разумеется, есть несколько художественных фильтров и даже возможность создания „слоеного“ снимка из нескольких кадров.

СЪЕМКА Прежде всего, отметим приятный звук затвора у Nikon D80, очень мягкий и негромкий. Но и без того снимать этой камерой было бы очень комфортно. D80 гибок в настройке. Вы можете выбрать как полностью автоматический режим или сюжетную программу, так и свободные творческие режимы, со всем множеством пользовательских настроек и программируемых функций. Выбор режима осуществляется диском, расположенным на верхней панели слева от вспышки. На рукоятке камеры есть два управляющих колесика, под указательным и большим пальцами, — это основные органы управления в режимах PASM. Одно колесо в режиме, скажем, приоритета диафрагмы управляет диафрагмой, а второе корректирует выдержку. Если вам непривычна такая схема управления, то поначалу будет сложно сориентироваться, какое колесо и в каком режиме основное, а какое вспомогательное. Но когда привыкнете, будет очень удобно. Скорость работы не вызвала нареканий — включение происходит практически моментально, так же быстро проходит фокусировка и запись кадров на карточку памяти. О скорости записи и „подвисании“ камеры в это время, кстати, тоже можно не беспокоиться — буфер позволяет снимать без остановки, пока хватает памяти. Скорость съемки при этом снижается, но незначительно. 11-зонная система фокусировки в автоматическом режиме работает уверенно, но в режиме слежения она немного подтормаживает, не всегда реагируя на изменения в кадре.

ИЗОБРАЖЕНИЯ

NIKON D80 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Экспозамер работает отлично Недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокая четкость, хорошая проработка деталей Недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа вспышки Возможно небольшое потепление цветовой температуры

Просматривая фотографии, сделанные на Nikon D80, мы поймали себя на мысли, что они очень похожи

NIKON

Nikon D2Xs $4900 / 12 МП

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

НА НАШЕМ DVD)ДИСКЕ Nikon D200 $1100 / 10 МП

Nikon D80 $900 / 10 МП

Nikon D50 $600 / 6 МП

Nikon D40 цена неизвестна / 6 МП

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

055

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА КРУПНЫМ ПЛАНОМ Экспонометр в Nikon D80 работает отлично, а снимки отличаются высокой четкостью, вполне оправдывающей 10-мегапиксельное разрешение камеры. Параметры снимка: ручной режим, выдержка 1/60 сек, диафрагма f/9, чувствительность 100 ISO, автоматический баланс белого

056

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков: Оптика: Фокусировка:

ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКА Качество встроенной вспышки столь высоко, что ее возможностей вполне хватит, чтобы заменить недорогую внешнюю

Режимы фокусировки: Экспозамер:

ПЗС, 23.6х15.8 мм, 10.8 МП (10.2 эфф.) JPEG, NEF (12 бит), максимальный размер кадра — 3872x2592 пикселей сменные объективы с байонетом Nikon F TTL-фазодетекторная система, 11-зонный датчик Nikon Multi-CAM 1000, рабочий диапазон -1…+19 EV (при 100 ISO) покадровая (AF-S), автоматическая (AF-A), непрерывная (AF-C), ручная (M) оценочный (420-пиксельный RGBсенсор), точечный (по 2.5% от площади кадра), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: от 0 EV до +20 EV (от +2 EV до +20 EV с точечным экспозамером), при 100 ISO с объективом F1.4

Режимы экспозиции:

PASM, автоматический, набор сюжетных программ ± 5 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей, угол обзора 170° Видоискатель: пентапризма, покрытие 95% площади кадра, диоптрийная подстройка -2…+1 дпт Чувствительность: авто, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000 ISO (HI 0.3), 2500 ISO (HI 0.7), 3200 ISO (HI 1.0) Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов с ручной подстройкой, настройка цветовой температуры, ручная настройка, брекетинг Затвор: электронно-управляемый затвор в фокальной плоскости с вертикальным ходом, с выдержкой от 30 до 1/4000 сек и ручной выдержкой Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 13. Выдержка синхронизации 1/200 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, беспроводная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки Память: карты памяти SD/SDHC. Поддержка FAT16 и FAT32 Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея EN-EL3e Масса корпуса, г: 668 (с батареей) Размеры, мм: 132x103x77 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной) Экспокоррекция: Дисплей:

ВИДОИСКАТЕЛЬ Огромный и светлый видоискатель Nikon D80 поражает воображение. И это — любительская камера?!

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ДИСПЛЕЙ Вопреки модным веяниям, информационный дисплей на верхнем ребре в D80 сохранен

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

КНОПКА УДАЛЕНИЯ СНИМКА Положение кнопки удаления очень удачно — она стоит особняком от остальных, рядом с видоискателем. Неудачный кадр отправляется в корзину не глядя, одним движением пальца

Включение: 0,3 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: гибкость в настройке, высокое качество снимков Особые минусы: серьезных недостатков нет

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ Canon EOS 30D $1400 / 8 МП

Баланс белого при этом ведет себя вполне достойно, никаких погрешностей в цветопередаче мы не заметили.

NIKON D80

ИТОГО Итак, вернемся к нумерологическим вопросам, возникшим в начале этой статьи. Насколько числовое позиционирование камеры соответствует реальному положению дел, и стоит ли вообще придавать большое значение цифрам в данном случае? Из всего вытекает, что не соответствует. Модель Nikon D80 расположилась в модельном ряду между любительской D50 и полупрофессиональной D200. Если верить числам, новинка тяготеет именно к любительской стороне линейки. В действительности же это — чуть урезанный по функциям и возможностям D200, в некоторых случаях даже использующий те же самые технологии. Если же говорить о характере изображений, то здесь разницы и вовсе незаметно. В итоге мы имеем очень удобную и гибкую в настройке камеру, сочетающую в себе удобство использования,

Ориентировочная цена: $900 Разрешение: 10 МП Оптика: байонет Nikon F Память: SD/SDHC Информация: www.nikon.ru

технологии более профессиональных моделей. А также, что немаловажно, невысокую цену любительской зеркальной камеры. Из сколь-нибудь серьезных недостатков можно отметить отсутствие системы защиты сенсора от пыли — это действительно полезная для зеркальных камер функция.

СРАВНИТЕ Olympus E-400 $1000 / 10 МП

Pentax K10D $900 / 8 МП

Sony DSLR-A100 $780 / 10 МП

Идеальный выбор для любителя цифрового фото. За относительно небольшую сумму вы получаете чрезвычайно удобную и гибкую камеру, многие технологии в которой позаимствованы у старших „коллег“

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

на кадры, сделанные с его старшим братом, Nikon D200, который мы тестировали в апрельском (36-м) номере Digital Photo. Если вкратце — изображения практически идеальные. То есть необходимость какой-либо дополнительной обработки возникает крайне редко. Шум на высших чувствительностях заметен, но он не представляет большой проблемы. Практически во всех возможных ситуациях отлично работает экспозамер. Баланс белого, в основном, также ведет себя корректно, за исключением съемки при искусственном освещении — иногда тональность снимков уходит в красно-желтую сторону. Внешняя вспышка — аксессуар, конечно, важный, но в списке предпочтений обычного фотографа она стоит обычно где-то в конце, после пары объективов и набора более насущных аксессуаров. Вполне возможно, что владельцу Nikon D80 она не понадобится совсем — встроенная вспышка работает неплохо и позволяет хорошо подсветить даже довольно большие комнаты.

Заключение

КОРПУС Nikon D80 — камера немаленькая. Корпус отлично лежит в руке, а места на внушительной рукоятке хватает для всех пальцев

10 DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Canon EOS 400D, камера начального уровня, версия третья

058

DIGITAL PHOTO

Три года назад Canon выпустил первую доступную цифровую зеркалку. Сегодня мы тестируем уже третью версию легендарной камеры

Canon EOS 400D тать законодателем моды в любой области, в общем-то, несложно. Достаточно в подходящий момент выпустить нечто такое, чего раньше никто не делал. Другой вопрос, что безвестной компании схватить звезду с небес, скорее всего, не удастся (а если и удастся, то надолго ли?). Обычно выпуску чего-нибудь кардинально нового предшествуют годы напряженной работы, поэтому полученная в результате пальма первенства смотрится в руках получившего ее более чем заслуженно. Пример с выпуском первой любительской цифровой зеркальной камеры только подтверждает эту идею. В 2003 году, когда была выпущена первая доступная цифровая зеркалка Canon EOS 300D, компания Canon уже являлась одним из признанных лидеров индустрии, а это событие еще больше упрочило ее положение. Напомним, что до выхода „трехсотки“ позволить себе цифровую зеркалку могли только профессиональные фотографы (или очень обеспеченные любители). Но после этого события психологический барьер в ты-

класса. Отдельный восторг вызвали кнопки управления — если бы среди зеркалок была номинация „За самые приятные кнопки“, они бы в ней непременно победили. У них небольшой ход, они в меру тугие, а при нажатии на них слышен мягкий „клик“. Достойное дитя своего времени, эта камера вобрала в себя практически все последние достижения камеростроения. Эти технологии мы уже видели в нескольких последних новинках, и если необходимость, скажем, встроенной системы очистки сенсора не вызывает у фотолюбителей сомнений, то другие решения могут показаться довольно спорными. Например, в 400D нет маленького информационного дисплея для вывода параметров во время съемки, для этой цели используется основной экран — в этой камере он стал существенно больше. У видоискателя установлены сенсоры, отключающие экран, как только вы подносите камеру к глазам. Плюс очевиден — увидеть нужную информацию на большом ярком дисплее куда проще, чем на неприметном монохромном экранчике. Но и ми-

Canon EOS 400D вобрала в себя множество технологий, присущих современным камерам, и во многом приблизилась ко „взрослым“ аппаратам сячу долларов был преодолен — и рынок, а также отношение к цифровому фото моментально изменились. Уже потом цифровые зеркалки посыпались на прилавки магазинов одна за другой. Началось разделение по уровням „продвинутости“, а новый виток гонки за мегапикселями стартовал уже в этом сегменте. Если в 2003 году нормой для зеркалки считалось разрешение в 6 мегапикселей, то в 2006 году эта норма выросла до 10. Впрочем, другие характеристики зеркальной камеры начального уровня также претерпевали изменения, и компания Canon регулярно обновляла свой модельный ряд. В 2005-м на смену 300D была выпущена модель 350D с 8 мегапикселями на борту и внушительным списком улучшений, а в середине 2006-го — EOS 400D, о которой и пойдет речь.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Признаюсь, камера оказалась у меня в руках несколько раньше, чем я успел познакомиться с пресс-релизом, а также ее характеристиками, поэтому немного удивился, узнав, что аппарат-то на самом деле „начального уровня“. Несмотря на то что по внешнему дизайну новинка очень напоминает красавицу 350D, по совокупности мелочей 400D производит впечатление более серьезной камеры. Основной материал корпуса — гладкий пластик, но в нужных местах встречаются шершавые вставки, не дающие камере выскользнуть из рук. Как и предшественник 350D, этот аппарат компактен настолько, что людям с крупной кистью может быть неудобно держать его в руке. Но я никогда не считал малый размер недостатком, особенно для камеры такого

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

нусы дают о себе знать — серьезный расход энергии (дисплей почти все время включен). Если захотите поберечь аккумулятор, то снимать придется почти вслепую. В окошке видоискателя отображается информация о самом главном — выдержке и диафрагме. О состоянии настроек вспышки, балансе белого и ISO узнавать придется только через меню… К тому же реализована эта идея, на мой взгляд, не совсем полно. Лучше всех это удалось сделать конструкторам камер Olympus — напомню, что там таблица параметров, выводящаяся на экран, является интерактивной, т.е. вы можете изменить любой параметр, пользуясь только навигационными кнопками. Это более универсальный подход по сравнению с 400D, где в принципе тоже можно изменить фигурирующие на экране параметры, но по старинке, с помощью „горячих кнопок“. Преемственность поколений при выпуске 400D соблюдена безукоризненно — по сравнению с 350D раскладка органов управления осталась прежней (за исключением кнопки прямой печати, переместившейся на место вспомогательного дисплея). Немного изменилась геометрия корпуса и место расположения кнопок и рычажков — настолько, чтобы все встало на свои места. Или почти все. Всякий раз, когда камеру убирали в сумку, рычажок включения камеры так и норовил самопроизвольно перейти в рабочее положение. Сказалось не очень верно выбранное место установки. Режимы работы камеры выбираются традиционным диском. В наборе кнопок тоже нет ничего необычного. Огорчает лишь характерное для этого класса зеркалок Canon отсутствие кла-

виши управления вспышкой — все связанные с ней манипуляции осуществляются через меню. Порадовал видоискатель — большой, светлый, работать с ним очень комфортно. Информационная полоска расположена под изображением, на нее помимо выдержки, диафрагмы, шкалы экспозиций и других действительно нужных данных попали индикаторы коррекции вспышки и баланса белого. Зачем это сделано — непонятно, ведь информации о том, какие именно изменения внесены, они не содержат, и чтобы об этом узнать, все равно придется заглянуть в меню. Немного о том, чем еще отличается 400D от предшественников, но чего не видно невооруженным взглядом. Прежде всего, это уже упомянутый 10-мегапиксельный сенсор с системой защиты от пыли. Помимо ультразвуковой очистки в нем есть функция программного удаления пыли с фотографий на базе предварительно сделанного снимка. Система автофокусировки 9-точечная, такая же, как во „взрослой“ модели Canon 30D. Существенно увеличен объем буфера серийной съемки — до 27 кадров в формате JPEG и 10 — в RAW. Переработан механизм записи снимков — раньше новая папка открывалась с каждой новой сотней, а теперь в одну папку на карте памяти помещается до 10 000 снимков! Очень удобное меню. Вся информация разбита на пять закладок, содержимое каждой из которых умещается на одном экране. Так что о бесконечных поисках нужной строчки можно забыть — все на виду. Две закладки содержат съемочные параметры, одна — настройки просмотра, и еще две — служебные настройки камеры.

CANON EOS 400D В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Экспозамер работает уверенно даже в сложных ситуациях Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

СЪЕМКА Камера переживает уже третью „инкарнацию“, к тому же от предыдущей (и весьма успешной) модели конструктивно отличается очень незначительно. А имеющиеся внешние изменения касаются в основном как раз интерфейса. В работе эта камера обеспечивает достаточный уровень комфорта, если, конечно, у вас нет личных предубеждений против продукции Canon. Снимать удобно, все параметры выведены на большой дисплей и хорошо читаются, а основные операции по настройке проходят быстро. Приятная мелочь: автоматическая очистка сенсора выполняется не при включении камеры, когда на счету каждая доля секунды, а при выключении. Огромный буфер памяти позволяет снять серию из 27 кадров в JPEG без остановки. Есть, разумеется, и недостатки, которые омрачали бы общую картину, не будь камера заявлена как „начальная“. У 400D нет точечного режима экспозамера, вместо него есть только частичный (по пятну площадью 9% всего кадра). Настройка параметров вспышки доступна только через меню, а некоторые функции реализованы лишь частично. Например, в камере есть коррекция баланса белого по каналам, но нет установки точной цветовой температуры.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

Баланс белого при естественном освещении работает хорошо Теряются детали на мелких текстурах с тонкими линиями

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Уровень шумов невысок даже при максимальной чувствительности Баланс белого заметно „теплит“ при съемке без вспышки

При съемке в помещении без вспышки Canon 400D упорно „подогревает“ все снимки, на них явно боль-

CANON

Canon EOS-1D Mark II N $3800 / 8 МП

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

НА НАШЕМ DVD)ДИСКЕ Canon EOS 5D $2900 / 13 МП

Canon EOS 30D $1300 / 8 МП

Canon EOS 400D $850 / 10 МП

Canon EOS 350D $700 / 8 МП

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА КРУПНЫМ ПЛАНОМ При съемке с импульсным светом баланс белого в Canon EOS 400D работает идеально. Параметры снимка: ручной режим, выдержка 1/200 с, диафрагма f/9, чувствительность 100 ISO, автоматический баланс белого

060

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор:

КМОП, 22.2х14.8 мм, 10.5 МП (10.1 эфф.) JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 3888x2592 пикселей сменные объективы с байонет Canon EF или EF-S 9-точечный КМОП-датчик, рабочий диапазон –0.5…+18 EV (при 23°С, 100 ISO)

Запись снимков: Оптика: Фокусировка: Режимы фокусировки: Экспозамер:

покадровая, непрерывная, ручная оценочный (35-сегментная ячейка), частичный (9% площади кадра), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: +1 EV…+20 EV при 23°С, 100 ISO с объективом 50mm F1.4

Режимы экспозиции:

PASM, автоматический, набор сюжетных программ ± 2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей, угол обзора до 160°. Вспомогательного дисплея нет Видоискатель: пентазеркало, покрытие 95% площади кадра, увеличение 0.8x, диоптрийная подстройка -3…+1 дпт, несменный фокусировочный экран Чувствительность: авто (100–400 ISO), 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов, ручная настройка Затвор: выдержка от 30 до 1/4 000 сек и ручная выдержка Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 13. Выдержка синхронизации 1/200 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки серии EX Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II); Microdrive. Поддержка FAT16 и FAT32 Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея NB-2LH Масса корпуса, г: 556 (с батареей) Размеры, мм: 133x95x71 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной) Экспокоррекция: Дисплей:

КОРПУС Одна из самых компактных на рынке камер — многим такая миниатюрность может показаться недостатком

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Sony DSLR-A100 $780 / 10 МП

ми и „читаемыми“, чем те, что мы видим на снимках с EOS 400D.

CANON EOS 400D

ИТОГО Итак, похоже, что первое впечатление от этой камеры, о котором я писал в самом начале, было все-таки отчасти верным. Canon EOS 400D — это уже не та „камера начального уровня“, какой она была пару лет назад (в образе своих предшественниц). Благодаря современным технологиям, а также использованию систем, присущих более серьезным аппаратам (как, например, новая 9-точечная система фокусировки или увеличенный буфер серийной съемки), и хорошему качеству фотографий, камера предоставляет фотографу настолько широкие возможности для творчества, что „начальной“ ее уже не назовешь. С учетом привлекательной цены аппарата, думаю, можно смело предрекать ему повторение успешной судьбы предыдущих моделей.

Ориентировочная цена: $850 (только корпус) Разрешение: 10 МП Байонет: Canon EF или EF-S Память: Compact Flash I/II, Microdrive Информация: www.canon.ru

СРАВНИТЕ Pentax K100D $730 / 8 МП

Nikon D50 $650 / 6 МП

Отличная камера не только для начинающих, но и для тех, кто уже давно общается с цифровой фототехникой, — возможности этой камеры удовлетворят всех

Olympus E-500 $550 / 8 МП

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ше желтого и красного, чем должно быть. После включения вспышки ситуация с цветом нормализуется. Сама вспышка работает очень хорошо, умело дозируя импульс в зависимости от того, на каком расстоянии находится объект съемки. Особенно это заметно на снимках с ошибочно выставленным фокусом. Шум в 400D незаметен вплоть до самой высокой чувствительности (1600 ISO). Снимки, сделанные на улице, в целом не вызывают нареканий, лишь изредка можно встретить кадры с пересвеченными областями. Но обычно экспозамер работает очень корректно даже в сложных ситуациях. Более серьезную проблему представляет недостаточное, как мне показалось, реальное разрешение аппарата, не соответствующее в полной мере заявленным 10 мегапикселям. Это можно увидеть на кадрах с мелкими текстурами и тонкими линиями. Хотелось бы, чтобы детали были более четки-

Заключение

КНОПКИ Кроме того, что кнопки навигации по совместительству отвечают за настройку основных параметров, их очень приятно нажимать — ход кнопок, сопротивление нажатию и звук подобраны идеально

ДИСПЛЕЙ В 400D остался только один, но зато большой дисплей, в режиме съемки на него выводятся основные съемочные параметры

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Включение: 0.5 сек Баланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошее качество снимков, удобное управление Особые минусы: серьезных недостатков нет

9.5 DIGITAL PHOTO

061

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Lumix DMC-FZ50, новый флагман линейки компактных камер Panasonic, внешним видом практически не отличается от небольшой зеркалки

062

DIGITAL PHOTO

Почти зеркалка

Panasonic Lumix DMC-FZ50 ифровые технологии идут вперед семимильными шагами. Сейчас фотоаппаратом, легко умещающимся в кармане рубашки, уже можно снять фотографии, которые будут распечатаны большим форматом. Причем от фотографа требуется лишь скомпоновать кадр и нажать на кнопку спуска, все самое сложное берет на себя фотоаппарат. Однако многим фотолюбителям в конце концов надоедает эта простота, и они начинают искать больше возможностей для творчества. На сегодняшний день производители фототехники предлагают „продвинутым“ фотолюбителям два основных варианта. Либо зеркальная камера (начального или среднего уровня), либо так называемая просьюмерская камера. Плюсы зеркальных камер общеизвестны. Это, как правило, больший по сравнению с их незеркальными собратьями размер сенсора (а следовательно, меньший уровень шумов), более высокая скорость работы и значительно более широкие творческие возможности, объясняющиеся применением разнообразной сменной оп-

вую руку, оклеенный нескользящим материалом, позволяет надежно держать камеру правой рукой. В это время тубус объектива удобно и привычно поддерживается левой. Впрочем, функция левой руки не ограничивается лишь поддержкой камеры. Как и на объективах зеркальных фотоаппаратов, управление фокусным расстоянием и настройка резкости в ручном режиме осуществляется кольцами, опоясывающими объектив, а это гораздо быстрее и удобнее разнообразных кнопок и „качелек“, столь нежно любимых производителями цифрокомпактов. Там же, под левой рукой, находится и переключатель режимов фокусировки — можно выбрать режим автоматической фокусировки, автоматический макрорежим или режим ручной фокусировки. Под переключателем есть кнопка, нажатие на которую быстро переводит аппарат из „мануала“ в режим автоматической фокусировки. Стоит отметить, что все перемещения линз при изменении фокусного расстояния и фокусировке происходят внутри объектива, наружу ничего не выезжает. И уж если продолжать сравнение с зеркальными камерами,

Управлять зумом и фокусировкой на этой камере можно кольцами на объективе, как на зеркалках тики. Правда, есть и минусы. Объективы — удовольствие дорогое, да и места в фотосумке они занимают немало. К тому же при смене оптики велик риск попадания пыли на матрицу. Для кадрирования в подавляющем большинстве зеркалок используется только оптический видоискатель. А компакты щеголяют различными конструкциями жидкокристаллических дисплеев — как размещенными на задней панели корпуса, так и поворотными конструкциями, позволяющими снимать практически из любого положения. Для тех фотолюбителей, которые, с одной стороны, уже „выросли“ из цифрокомпактов, а с другой стороны, не хотят связываться с выбором и покупкой зеркалки, а в будущем и набора объективов, производителями техники и было разработано некое компромиссное решение. Просьюмерские камеры дают возможность гибко настраивать параметры съемки, обладают, как правило, мощным зум-объективом, перекрывающим большинство требований как к широкому углу, так и к максимальному фокусному расстоянию, и оснащены достаточно большим ЖК-дисплеем. А когда съемка ведется на улице при ярком солнечном свете, для наведения может быть использован электронный видоискатель — в том числе и из-за него эти камеры часто называют также псевдозеркальными. Именно таков новый флагман компактов от Panasonic — Lumix DMC-FZ50.

КОНСТРУКЦИЯ Внешним видом Lumix DMC-FZ50 почти не отличается от своего предшественника DMC-FZ30. Да и на зеркалки он по-родственному похож — таковы уж сложившиеся стандарты отрасли. Массивный прилив корпуса под пра-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

то объектив с аналогичным диапазоном фокусных расстояний (35–420 мм в 35-мм эквиваленте), к тому же оснащенный системой стабилизации, будет стоить очень немало. Да и габариты он будет иметь соответствующие. Ручную фокусировку очень удобно производить в зеркальных камерах, используя оптический видоискатель. На ЖК-мониторах компактов точность фокусировки отследить гораздо сложнее. Поэтому производители предложили компромиссное решение — при активации ручной фокусировки центральная часть кадра на экране или в электронном видоискателе увеличивается, давая фотографу возможность оценивать изменение точки фокуса. У FZ50 эту увеличенную область можно двигать по всему дисплею, пользуясь джойстиком на задней панели. Размещенный в правой части задней панели ЖК-дисплей закреплен на шарнире, позволяющем разворачивать его в любую сторону. Несколько удивляет то, что по сравнению с предыдущей моделью, Lumix DMC-FZ30, разрешение дисплея несколько снижено (207 000 пикселей против 230 000 у FZ30), однако при съемке этого не чувствуется. Картинка на дисплее довольно яркая и четкая, правда, при ярком солнечном свете она традиционно блекнет. В такой ситуации остается лишь закрыть экранчик и заглянуть в электронный видоискатель. Изображение в него переносится либо автоматически, когда закрывается ЖК-дисплей, либо при нажатии специальной кнопки справа от него. На задней панели помимо привычного круглого джойстика с центральной кнопкой, отвечающей за вызов главного меню, разместились кнопки, отвечающие за все самое необходимое: блокировку экспозиции, вы-

бор показываемой на дисплее информации, быстрый доступ к основным съемочным параметрам и удаление изображений. Нажав на кнопку Display, вы измените количество выводимой на экран информации. При желании можно вывести параметры съемки, „живую“ гистограмму для оценки правильности экспозиции и сетку кадрирования. А можно, напротив, убрать все лишние элементы, оставив на экране только само изображение. При нажатии кнопки Function вы вызовете на экран „облегченное“ меню, содержащее параметры съемки: тип экспозамера, баланс белого, чувствительность и т.п. Для перемещения по этому меню можно пользоваться как джойстиком, так и двумя колесиками под большим и указательным пальцами. Одно из них отвечает за выбор нужного параметра, а второе — за выбор нужного значения. Привыкаешь к такому „двухколесному“ управлению не сразу, но позже понимаешь, что пользоваться им действительно удобно. На верхней панели аппарата, по соседству с кнопкой спуска, находится рычажок включения камеры и две кнопки, отвечающие за управление режимами серийной съемки и стабилизатором изображения. Для изменения этих параметров необходимо нажать соответствующую кнопку и не отпускать до появления на экране меню. Стабилизатор изображений традиционно для камер Lumix может работать в двух режимах — в одном из них стабилизация включена все время, во втором, более экономном, стабилизатор срабатывает только в момент нажатия кнопки спуска. Что же касается его эффективности, то в процессе тестовой съемки мы получили вполне четкие кадры на выдержках порядка 1/5 секунды. Диск выбора режимов находится на своем привычном месте. Кроме классического набора PASM там можно найти полностью автоматический режим, режим выбора сюжетной программы, режим Custom, режим съемки видео и режим просмотра отснятых кадров. Почти все эти настройки в том или ином виде встречаются у других камер, за исключением режима Custom, на котором мы остановимся чуть подробнее. В этом режиме пользователю предоставляется возможность сохранить до трех собственных наборов съемочных параметров, включающих большое количество настроек — от выдержки с диафрагмой, чувствительности и баланса белого до нужного соотношения сторон кадра. Для использования встроенной вспышки необходимо нажать рычажок на левой стороне корпуса камеры, без разрешения хозяина вспышка не может „выстрелить“ ни в одном режиме. К тому же камера оборудована горячим башмаком для внешней вспышки, причем, в отличие от FZ30, в этой модели поддерживается режим TTLэкспозамера для совместимых вспышек. Протестировать работу с внешней вспышкой нам не удалось, однако при установке в горячий башмак студийного светосинхронизатора у камеры в ручном режиме почему-то напрочь блокировалась возможность изменить диафрагму. С чем это связано, сказать трудно, однако если подобная особенность наблюдается при работе со всеми вспышками, то это крайне серьезно ограничивает возможности их применения.

PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-L1 $2000 / 7 МП

Алексей Иванов me@alexivanov.ru

PANASONIC LUMIX DMC-FZ50 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая работа портретного режима Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Корректная работа системы экспозамера Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Неплохая проработка фона при съемке со вспышкой Автоматический баланс белого заметно „желтит“

НА НАШЕМ DVD)ДИСКЕ Panasonic Lumix DMC-FZ50 $600 / 10 МП / 12x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $500 / 10 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-FX50 $410 / 7 МП / 3.6x зум

Panasonic Lumix DMC-FX07 $370 / 7 МП / 3.6x зум

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

063

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА КРУПНЫМ ПЛАНОМ 12-кратный зум этой камеры позволит создавать снимки с интересными перспективными эффектами. Кроме того, вы сможете вспомнить о таком не свойственном компактным камерам явлении, как боке. Параметры съемки: выдержка 1/15 сек, диафрагма f/3.6, чувствительность 800 ISO

064

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС, 1/1.8”, 10.4 МП (10.1 эфф.) JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 3648x2736 пикселей Leica DC Vario-Elmarit — 14 элементов в 10 группах (3 асферические линзы/3 асферические поверхности, 1 линза ED); фокусное расстояние 7.4–88.8 мм (35–420 мм в 35-мм эквиваленте); f/2.8–3.7 автофокусировка, макросъемка, ручная (кольцо фокусировки), непрерывная автофокусировка: вкл./выкл. 1-точечная, 1-точечная скоростная, 3-точечная скоростная, 9-точечная

Оптика:

Фокусировка: Экспозамер: Режимы экспозиции:

PASM, автоматический, набор сюжетных программ ± 2 EV с шагом 1/3 ступени 2-дюймовый TFT, 207 000 пикселей, поворотный Видоискатель: электронный — 0.44-дюймовый TFT, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, Intelligent Auto, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO; режим высокой чувствительности (3200 ISO) Баланс белого: авто, пять предустановок, две ручные настройки. Ручная регулировка баланса белого 1/2 (шаг по 150 K, ±1500 K) (кроме режима „Авто“) Затвор: в автоматическом режиме: 1/4–1/2000 сек; в программном режиме (P): 1–1/2000 сек; в режиме приоритета диафрагмы/выдержки (A/S): 8–1/2000 сек; в ручном режиме (M): 60–1/2000 сек. Выдержки короче 1/1000 сек доступны не на всех значениях диафрагмы Вспышка: встроенная, мощность импульса 0.3–7.0 м (широкоуг./ISO Auto), 0.3–5.3 м (теле/ISO Auto). Горячий башмак для внешней вспышки Память: карты памяти SD/MMC/SDHC Электропитание: литий-ионный аккумулятор (7.2 В, 710 мАч) Масса корпуса, г: 734 (с аккумулятором и картой памяти) Размеры, мм: 140.75x85.5x142 Интерфейс: USB 2.0 Экспокоррекция: Дисплей:

КОРПУС Удобный ухватистый корпус, управление фокусным расстоянием и фокусировкой с помощью колец на объективе — перед нами почти зеркальная камера

ОБЪЕКТИВ 12-кратный зум-объектив от Leica перекрывает практически все необходимые фокусные расстояния

точно сложных случаях. Не всегда удачно камера автоматически определяет баланс белого — при съемке в студии картинка заметно „желтит“, почему-то особенно сильно это проявляется при высоких значениях чувствительности. Детализация снимков и уровень шумов, конечно, несравнимы с зеркальными камерами, все же существенно меньший размер сенсора дает о себе знать. Однако для данного класса камер уровень шумов и качество картинки вполне приемлемы, более того — по сравнению с предшественницей, Lumix DMC-FZ30, система шумоподавления работает существенно лучше.

PANASONIC LUMIX DMC-FZ50 Ориентировочная цена: $600 Разрешение: 10 МП Объектив: 12х зум, 35–420 мм (экв.), f/2.8–3.7 Память: SD Информация: www.panasonic.ru

ИЗОБРАЖЕНИЕ При тестовой съемке аппарат показал в целом очень хорошие результаты для аппаратов такого класса. Система экспозамера работает вполне корректно даже в доста-

Отличная камера для продвинутого любителя. Конечно, качество снимков не сравнится с профессиональной зеркалкой, однако и с этой камерой фотографу открываются широкие возможности для творчества, которым

в немалой степени будет способствовать 12-кратный зум-объектив и система стабилизации. Из существенных недостатков стоит отметить лишь не всегда корректную работу автоматического баланса белого.

СРАВНИТЕ

Fujifilm FinePix S9600 $500 / 9 МП / 10x зум

Canon PowerShot S3 IS $460 / 6 МП / 12x зум

Отличная камера для продвинутого любителя. 12кратный зум-объектив со стабилизатором, почти „зеркальная“ эргономика и набор функций предоставляют широкие возможности для творчества

ВЫВОДЫ

Nikon Coolpix S10 $430 / 6 МП / 10x зум

Sony Cyber-shot DSC-H5 $420 / 7 МП / 12x зум

Olympus SP-510 Ultra Zoom $320 / 7МП / 10x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

По скорости работы аппарат произвел очень приятное впечатление — в процессе съемки FZ50 быстр, как зеркалка. Лага затвора практически нет, а на включение он тратит не больше секунды. Фокусировка тоже достаточно быстрая и надежная. При недостатке света камера помогает себе оранжевой лампой подсветки автофокуса. На сохранение кадра в формате JPEG аппарат тратит примерно полторы секунды, а при серийной съемке буфер аппарата стойко удерживает то количество кадров, которое уместится на карте памяти. Каплей дегтя здесь стало традиционное для незеркалок длительное время записи кадра в формате RAW — на эту операцию у камеры уходит порядка 5 секунд.

Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: неплохой Аберрации: средние Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошая работа стабилизатора изображения Особые минусы: автобаланс белого заметно „желтит“ картинку при съемке в домашних условиях

Заключение

ДИСПЛЕЙ Несмотря на чуть сниженное относительно предыдущей модели разрешение, изображение на дисплее отличное

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

УПРАВЛЕНИЕ Настройка основных параметров может осуществляться с помощью двух колесиков под указательным и большим пальцами

8.5 DIGITAL PHOTO

065

ТЕСТЫ 9-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Внешние отличия этой камеры от предшественниц минимальны, а вот „начинку“ несколько улучшили. Итак, встречайте. Новинка — Fujifilm FinePix S9600

066

DIGITAL PHOTO

Очередное обновление полупрофессиональной S-серии

Fujifilm FinePix S9600 ачастую, вдоволь наигравшись компакт ной цифровой камерой и выжав из малютки последние соки, начинаешь задумываться о приобретении более серьезного компаньона. Вот тут-то и возникает масса „за“ и „против“. Причем в качестве „против“, как правило, выступает пресловутая жаба, которая и днем и ночью, не давая спокойно есть и спать, твердит, что вся эта дорогая техника все равно будет пылиться на полке... Оптимальным выходом из такой нелегкой ситуации станет покупка продвинутой компактной камеры, позволяющей начинающему пользователю ощутить прелести зеркальной техники. К тому же производители не дремлют, и полюбившиеся многим модели постоянно обновляются. Вот и у Fujifilm очередное улучшение в семействе просьюмерских камер — FinePix S9600.

КОНСТРУКЦИЯ Внешне камера обладает всеми признаками зеркалки, видимо, по этой причине долго ходили слухи, что S9600 будет именно зеркальной. Однако официальный релиз камеры развеял все сомнения. Но не будем забегать вперед и начнем знакомство с аппаратом. Первое, на что обращаешь внимание, — солидный вес камеры. FinePix S9600 весит ни много ни мало 750 граммов. Объясняется это большим объективом

С точки зрения дизайна — все как у „взрослых“. Как и в большинстве зеркальных камер, органы управления равномерно распределены по всему корпусу. Правда, у некоторых из них есть свои особенности. К примеру, переход в режим просмотра мы обнаружили в очень неожиданном месте — на том же поворотном рычажке, что опоясывает кнопку спуска и включает камеру. В остальном же все довольно традиционно, доступно и удобно. К интерфейсу можно привыкнуть за пару дней.

В РАБОТЕ Визирование в камере производится с помощью ЖК-дисплея или электронного видоискателя. Кстати, дисплей в этой камере поворотный, благодаря чему съемку можно вести из любого положения. Снимать можно и с коленки, и подняв камеру над головами в толпе. Однако в солнечную погоду удобнее пользоваться „глазком“, так как экран сильно блекнет на солнце. Нормальная скорость обновления картинки на дисплее составляет 60 кадров в секунду, но в целях экономии энергии ее можно снизить до 30. Камера оснащена объективом Fujinon c переменным фокусным расстоянием 28–300 мм в 35-мм эквиваленте. Диапазон фокусных расстояний впечатляет. Если говорить привычным для компактных камер

Мегазум в сочетании с поворотным дисплеем позволят снимать в самых разнообразных ситуациях с самых немыслимых ракурсов и тем, что питание камеры осуществляется от четырех пальчиковых батарей или аккумуляторов АА. Батарейный отсек располагается в ручке камеры, благодаря этому фотоаппарат не перевешивается набок и удобно лежит в руке. Кстати, аккумуляторов в комплекте камеры нет — странное, на наш взгляд, упущение со стороны производителя. Забегая вперед, отметим, что малютка довольно прожорлива: комплекта щелочных батарей Duracell Ultra хватает примерно на 100 кадров. Тестовая съемка велась с редким использованием вспышки в помещении и на улице, при температуре + 2–3 градуса. Так что при выборе камеры стоит дополнительно задуматься о приобретении как минимум пары комплектов аккумуляторов и зарядного устройства для них. Помимо аккумуляторов в ручке находятся слоты карт памяти. Фотоаппарат рассчитан на два типа носителей — CompactFlash и xD-Picture Card. В верх ней части находится платформа для подключения внеш ней вспышки. Синхронизатор вспышки подключается отдельно к разъему, расположенному слева под объективом. В современных камерах такая схема встречается довольно редко.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

языком — это почти 11-кратный оптический зум. Другими словами, с таким объективом можно и „развернуться“ в небольшом помещении, и сделать хороший пейзаж, и приблизить удаленный объект. Хотя есть и свои минусы: на длинных фокусных расстояниях теряется детализация. Кроме того, картинка получается чуть темнее, чем хотелось бы. Большим плюсом является то, что фокусироваться и изменять фокусное расстояние можно вручную с помощью поворотных колец на объективе. Те, кому до этого приходилось проводить ручную фокусировку клавишами управления, безусловно, оценят эту приятную мелочь. В камере используется проверенная временем 9-мегапиксельная матрица Fujifilm SuperCCD HR. Физический размер матрицы невелик —1/1.6 дюйма. Заявленный диапазон чувствительности — 80–1600 ISO, при этом внимание акцентируется на низком уровне шума, что настораживает, если подумать о размере матрицы. Практика показала, что оптимальное значение чувствительности — 200 или 400 ISO. При 800 ISO появляется заметный шум, а 1600 ISO присутствует и вовсе в декоративных целях — из-за высокого уровня шума съемка при этой чувствительности почти невозможна.

Режимов съемки в S9600 не так много, как у компактов, зато возможностей — заметно больше. В ручном режиме, как и полагается, можно менять любые параметры. Основные трудности возникли с ручной фокусировкой. Кольцо фокусировки, расположенное на объективе, не имеет ограничителя, его можно вращать в любую сторону без остановки. Вероятно, для того чтобы не ошибиться, на дисплей выводится подсказка: стрелки, указывающие направление — по часовой стрелке или против. Но и тут все не так просто: картинка на дисплее не успевает обновляться, стрелки то и дело меняют направление, и фокусироваться приходится в несколько заходов. Когда вы, наконец, устанете пытаться предсказать непредсказуемую реакцию системы фокусировки, попробуйте воспользоваться маленькой хитростью от производителя — „фокус в одно касание“. Пока палец находится на этой кнопке, в камере работает автофокусировка. В режимах А, S и P — снимать одно удовольствие, хотя свои особенности здесь тоже присутствуют. Например, при непрерывной съемке можно сохранить либо 4 первых кадра, либо 4 последних. Полноценная же серия (до 40 кадров) доступна только в автоматическом режиме. К низкой скорости записи на карту памяти прибавляется еще и то, что при серийной съемке не работает блокировка замера экспозиции. То есть камера определяет выдержку и диафрагму перед каждым кадром серии, проследить за объектом съемки становится невозможно, в итоге — снимаем наугад. В автоматическом режиме вмешательство пользователя в настройки параметров практически полностью исключено. Можно выбрать лишь разрешение снимка, ISO и включить вспышку. Доступные в камере режимы Anti Blur и Natural Light („естественный свет“) перекочевали из компактных камер и вполне привычны для фотоаппаратов Fuji. Режим Anti Blur предназначен для съемки быстродвижущихся объектов и для предотвращения эффекта шевеленки, однако со стабилизацией камеры он не имеет ничего общего. Просто в этом режиме принудительно выставляется повышенная чувствительность (800 ISO). Отдельной похвалы заслуживает режим видеосъемки. Камера позволяет снимать ролики со скоростью 30 fps, с разрешением 640х480. При этом возможно зумирование (все тем же механическим кольцом на объективе), фокусировка происходит автоматически по центру кадра. Продолжительность съемки зависит от объема карточки. 15-минутное видео в разрешении 640х480 занимает примерно 1 гигабайт. Встроенная вспышка работает в нескольких режимах: авто, защита от красных глаз, медленная синхронизация. Есть возможность компенсации яркости импульса. Fijifilm FinePix S9600 оснащена технологией „интеллектуальной вспышки“. Это нововведение позволяет выбирать импульс так, что подсвечивается и передний план, и фон. При съемке в помещении система баланса белого иногда ошибается и немного „теплит“ кадры, но на улице таких проблем замечено не было.

FUJIFILM

Fujifilm FinePix S9600 $720 / 9 МП / 11x зум

Алексей Мурзин murzin.alexey@gmail.com

FUJIFILM FINEPIX S9600 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая цветопередача Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хороший баланс белого На длинных фокусных расстояниях теряется детализация

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая работа вспышки Баланс белого немного „теплит“ изображение

НА НАШЕМ DVD)ДИСКЕ Fujifilm FinePix S9500 $580 / 9 МП / 11x зум

Fujifilm FinePix S6500 $510 / 6 МП / 11x зум

Fujifilm FinePix S5600 $330 / 5 МП / 10x зум

Fujifilm FinePix S3500 $260 / 4 МП / 6x зум

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

067

ТЕСТЫ 9-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА КРУПНЫМ ПЛАНОМ Даже несмотря на крайне сложные условия освещения в боулинг-клубе, цветовой баланс выглядит достойно. Параметры снимка: выдержка 4 сек, диафрагма f/8, чувствительность 100 ISO

068

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков: Оптика:

Фокусировка: Режимы фокусировки: Экспозамер:

1/1,6 дюйма, Super CCD HR 9 МП JPEG, CCD-RAW (RAF), максимальный размер кадра — 3488x2616 пикселей 10,7х зум-объектив Fujinon. Фокусное расстояние 6.2–66.7 мм (28–300 мм в эквиваленте для 35-мм камер), f/2.8–4.9 TTL по контрасту изображения мультизонная, по центральной точке покадровая (S), ручная (MF), непрерывная (C) оценочный интегральный 256-зонный, центровзвешенный, точечный

Режимы экспозиции:

PASM, автоматический, набор сюжетных программ ± 2 EV с шагом 1/3 ступени 2-дюймовый TFT, 235 000 пикселей электронный 0.44 дюйма, 235 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов, ручная настройка Затвор: диапазон выдержек от 30 до 1/4000 сек Вспышка: встроенная вспышка Режимы работы: автоматический, подавление эффекта красных глаз, принудительная, отключена, медленная синхронизация Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II); xD-Picture Card Электропитание: 4 батареи или аккумулятора AA Масса, г: 750 (с батареей) Размеры, мм: 128x93x129 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной) Экспокоррекция: Дисплей: Видоискатель:

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1.5 сек Фокусировка: менее 1 сек Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: незначительная Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: универсальный объектив, хорошая работа вспышки Особые минусы: высокая энергоемкость, низкая скорость записи на карту, неудобное меню

ОБЪЕКТИВ Неизменный Fujinon c фокусным расстоянием 28–300 мм

ДИСПЛЕЙ Благодаря поворотной конструкции можно снимать даже в толпе, подняв камеру над головами

КОРПУС Выполнен в классическом „зеркальном“ стиле, камера очень удобно размещается в руке

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

же камера ведет себя спокойно, размеренно и никуда не торопится. При съемке со вспышкой паузы между кадрами доходят до нескольких секунд. Пока вспышка заряжается, дисплей полностью гаснет, и у камеры наступает коротенькая микросмерть. К этому быстро привыкаешь, но поначалу — берегите нервы.

ИТОГИ Споры о том, что же лучше — компакт-мегазум или недорогая зеркалка начального уровня, вероятно, закончатся еще не скоро. И в том, и в другом случае есть свои плюсы и минусы. В случае с Fujifilm S9600 к стандартным „за“ и „против“ добавляются индивидуальные особенности этой камеры. Сможете ли вы привыкнуть к ним, каждый решит сам, памятуя при этом, что на другой чаше весов — неплохая оптика и матрица, выдающая неплохие фотографии.

FUJIFILM FINEPIX S9600 Ориентировочная цена: $720 Разрешение: 9 МП Объектив: 10,7х зум, 28–300 мм (экв.), f/2.8–4.9 Память: CF, xD Информация: www.fujifilm.ru

СРАВНИТЕ

Nikon CoolPix 8800 $860 / 8 МП / 10x зум

Sony Cyber-shot DSC-R1 $750 / 10 МП / 5x зум

Olympus Camedia C-8080 Wide Zoom Снят с производства / 8 МП / 5x зум

Хорошая работа вспышки, широкий диапазон фокусных расстояний, удобная конструкция — аргументы „за“ А серьезными недостатками камеры являются низкая скорость записи в режиме непрерывной съемки, низкая скорость записи RAW

Konica Minolta Dimage A200 $610 / 8 МП / 7x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ30 K $570 / 8 МП / 12x зум

ФУНКЦИИ

7.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Меню камеры организовано несколько странным образом. Все настройки разделены на две основные группы: качество съемки и все остальное. В этом остальном-то и наблюдается некоторая путаница. Например, для того чтобы добраться до включения RAW-режима, придется пройти через несколько пунктов. Тут же запрятаны выбор области фокусировки, режим замера экспозиции, съемка по таймеру... С другой стороны, фирменная клавиша F позволяет напрямую изменить чувствительность ISO и ряд других параметров. Словом, к такому меню надо привыкать. Что касается скорости работы камеры, то здесь S9600 может похвастаться только скоростью фокусировки. Автофокус действительно шустрый, даже в темноте камера уверенно наводится по выбранной вами точке. Вероятно, не последнюю роль в этом играет мощная подсветка автофокуса, при случае ей можно пользоваться как фонариком. В остальном

Заключение

УПРАВЛЕНИЕ Оптимально рассредоточенные по поверхности камеры органы управления позволяют не глядя совершать все необходимые манипуляции

8.0 DIGITAL PHOTO

069

ПОБЕДИТЕЛЬ! Музыка движения Севастополь Андрей Беликов Canon EOS 350 D formico@mail.ru

Путевые заметки 01 02

070 DIGITAL PHOTO

Читательский конкурс

03 04 05

01 Марсианский пейзаж Египет Дмитрий Воинов Canon Ixus 500 Voinov.dmitry@mail.ru 02 Противостояние Тверь Андрей Беликов Canon EOS 350D formico@mail.ru 03 Бухара Артем Морозов artemy1@mail.ru 04 Сказочная Норвегия Maria Netsounski (bulka) Nikon coolpix 8800 info@bulka.nl 05 Двое на водопое Ботсвана, национальный парк Чобе Александр Сергиевский Canon EOS 350D zergzone@mail.ru

DIGITAL PHOTO

071

06 Enjoy The Silence Домбай Олег Яковлев Nikon Coolpix 5000 olegyakovlev@yandex.ru

08 Без названия Краснодарский край Mashe (Мария Грицай) Fuji s3pro mashe@mashe.ru

07 Диалектика жизни... Вьетнам, Сайгон Андрей Шереметьев Sony 717 bantoi@mail.ru

09 Почти Сальвадор Дали Ботсвана, национальный парк Чобе Александр Сергиевский Canon EOS 350D zergzone@mail.ru

072 DIGITAL PHOTO

10 11 12

10 Собака, высматривающая из окна своего хозяина Питер Андрей Гришин Canon EOS Digital Rebel XT grishin.andrew@gmail.com 11 Метель. Ялта Дмитрий Торубаров Canon EOS 350D ditor@yandex.ru 12 Noale Дмитрий Боровский djb@tut.by 13 Рождественской ночью Австрия Владимир Травников Canon 300D tvy_sony@mail.ru

DIGITAL PHOTO

073

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз январского номера — система автономного питания Acme Power UC-5 для ноутбука, DVD-плеера и другой портативной техники — предоставлен компанией Acme Power (www.acmepower.ru)

surrealizm.dali Петергоф Ольга М. Кондрич Canon Powershot G5 reimolino@mail.ru

В ноябрьских „Путевых заметках“ был неправильно указан победитель! Приносим свои извинения и исправляемся!

074 DIGITAL PHOTO

Приз февральского номера — конвертер DCR-6600Pro для профессиональных камер с ПЗС-матрицей, имеющей высокое разрешение, — предоставлен компанией Digital Future www.df1.ru

ПРАКТИКА МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ 1/15 сек, f/8.0, 200 ISO, 28–135 mm, приоритет выдержки. Съемка „Дождь“ для фотоагентства

076 DIGITAL PHOTO

Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизации Освоение разнообразных режимов работы вспышки значительно расширяет творческий потенциал любого фотографа — секретами мастерства делится Станислав Солнцев ля каждого, кто занимается фотографией, камера служит своеобразным „третьим глазом“, помогающим не только увидеть мир, но и творчески передать впечатления от увиденного. Если задуматься о происхождении самого понятия „фотография“, станет ясно, что наука эта основывается на умении „рисовать светом“. Точно так же, как художник берет в руки кисть и наносит краски на холст, фотограф берет фотокамеру и „наносит“ изображение на матрицу или слайд. Но для того чтобы грамотно воплощать в жизнь свои задумки, необходимо правильно обращаться с техникой, знать множество технических приемов и умело использовать их в подходящих ситуациях. Все это приходит со временем, шаг за шагом.

Среди ряда приемов, позволяющих экспериментировать со светом и движением, для меня весьма актуальна съемка движущихся объектов с использованием внешней вспышки в режиме ее синхронизации с длительной выдержкой. Что это такое? Начнем с того, что в режиме синхронизации камера работает со вспышкой и при этом… с длинной выдержкой. Срабатывание вспышки можно привязать либо к моменту открытия, либо к моменту закрытия шторки. Вспышка „заморозит“ движущийся объект, а выдержка нарисует след от его движения. В первом случае динамичный шлейф окажется перед объектом, а во втором — будет тянуться за ним. Последний случай, он же режим синхронизации по второй шторке, я использую чаще всего. В режиме съемки с проводкой можно передать движение как главного объекта, так

и заднего плана. Особенно эффектно будут смотреться кадры, сделанные на фоне сочного закатного неба или динамичного ночного города. Еще одна проблема, которую нельзя решить с помощью обычной вспышки, — проработка заднего плана, находящегося на большом расстоянии от главного объекта. Вспышка на минимальной выдержке проработает объект, но фон при этом уйдет в черноту. Длинная выдержка без вспышки, напротив, проработает фон, но тут мы рискуем „размазать“ модель, даже пытающуюся сидеть неподвижно: люди все-таки живые, и они не могут не дышать, сохраняя при этом естественный вид. Что для этого необходимо? Прежде всего наличие зеркальной камеры и совместимой с ней внешней вспышки, имеющей режим медленной синхронизации. Например, я работаю с фотоаппаратом Canon 30D,

Текст и фото: Станислав Солнцев www.sunlightfoto.com

Стас Солнцев, врач по образованию. С фотографией впервые познакомился, документируя операции. Очень быстро из увлечения это переросло в страсть, образ жизни. Он интересуется экстримом как социальным феноменом, где риск и эмоции человека находятся на грани возможностей. Стас намерен посвятить свою жизнь фотоискусству и убежден в том, что в будущем именно оно предотвратит глобальную катастрофу и спасет мир.

DIGITAL PHOTO 077

ПРАКТИКА МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ к которому подходит внешняя вспышка Canon Speedlite, поддерживающая режим E-TTL и „умеющая“ работать в режиме медленной синхронизации.

КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ? Время: Лучше всего проводить съемку в условиях… недостаточного освещения. Это могут быть утренние или вечерние сумерки, ночь или просто непогожий день. Такой свет

поможет вам выставлять длинные выдержки и не бояться в результате получить переэкспонированные кадры. Объект: Кто-нибудь из ваших знакомых занимается спортом? Отлично! Велосипедисты, скейтбордисты, лыжники, бегуны, атлеты — прекрасные модели для съемки с медленной синхронизацией. Место: Старайтесь подойти к объекту съемки как можно ближе. Во-первых, это

Canon 20D, 1/10, f/3.5, 100 ISO, 28–135 mm, приоритет диафрагмы. Ровинь, Хорватия (фон — сумеречное небо и море)

ГЛОССАРИЙ

СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ Съемка с проводкой — прием, применяемый при съемке движущихся объектов. Съемка с проводкой производится с достаточно большой выдержкой, причем положение объекта в окне видоискателя остается почти неизменным. В результате получаются снимки с четким объектом съемки и размытым фоном, подчеркивающим динамику.

Canon 20D, 0.35 сек, f/4.0, 100 ISO, 17–35 mm, приоритет выдержки

Canon 20D, приоритет выдержки, 200 ISO, 1/40, f/11, 28–135 (28) mm. Съемка „Осеннее настроение“ для банка „Фотега“, Англия. Коломенское

078 DIGITAL PHOTO

ГЛОССАРИЙ

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ Приоритет диафрагмы — режим съемки, при котором диафрагма определяется фотографом, а выдержка устанавливается камерой автоматически, исходя из правильной экспозиции кадра. Работа с приоритетом диафрагмы оправдана в том случае, когда фотограф намерен контролировать глубину резкости будущего кадра. Чем шире диафрагма, а соответственно, меньше ее число, тем уже оказывается зона резко изображаемого пространства, и наоборот.

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ Приоритет выдержки — режим съемки, при котором выдержка определяется фотографом, а диафрагма устанавливается камерой автоматически, исходя из правильной экспозиции кадра. В зависимости от направления и скорости движения объекта, а также степени освещенности фона, значения варьируются в пределах от 1/60 до 1 секунды. В случае съемки с медленной синхронизацией этот режим используется, если фотограф хочет самостоятельно определить длину „шлейфа“. Чем меньше выдержка, тем короче „шлейф“.

Canon 30D, 1/30, f3.5, 28–135, 200 ISO, приоритет диафрагмы. Съемка на показе одежды от White trash for cash, Москва

позволит вам запечатлеть модель наиболее четко, а во-вторых, у зрителя будет создаваться впечатление „присутствия в кадре“. Настройки: Для этих целей идеально подойдет широкоугольный объектив с переменным фокусным расстоянием. Скажем, 17–35 мм. ■ Переключаем вспышку в режим синхронизации по второй шторке, выбирая при этом автоматический режим. ■ В зависимости от эффекта, который мы хотим получить, устанавливаем один из приоритетов диафрагмы или выдержки. ■ Также можно компенсировать значение экспозиции на -0.5 или -1 ступень. Объект съемки будет светлее, а яркость фона понизится. ■ В некоторых случаях уместно использование приема съемки с проводкой. Итак, теперь все что нужно — больше практиковаться. А применять этот прием можно в разнообразных ситуациях: спортивные мероприятия, fashion, танцы, да и простые уличные фотосессии. В любом случае, не бойтесь экспериментировать!

Canon 20D, 0.5 сек, f/ 9.0, 100 ISO, приоритет диафрагмы. Съемка „Фитнес-концепты“ дла Trevillion на Адриатике, Хорватия

ГЛОССАРИЙ

TTL-ВСПЫШКА

УЛУЧШЕННЫЙ TTL

Through the lens (англ.) — через объектив. TTL-вспышка — фотовспышка: ■ управляемая фотоприемником внутри камеры; ■ позволяющая учитывать характеристики светопропускания объектива и значение диафрагмы.

Evaluative Through The Lens (E-TTL) (англ.). Улучшенный TTL — система работы вспышки, предполагающая предварительный импульс света перед съемкой кадра для улучшения оценки освещенности объекта.

DIGITAL PHOTO 079

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ

Пейзажи в панорамном Если вы чувствуете, что в рамках обычного формата пейзаж будет казаться неполным, почему бы не представить его в виде панорамы? О том, как правильно сделать снимки для последующей склейки панорамы, рассказывает Гай Эдвардс прежние времена съемка панорам была уделом лишь избранных фотографов, которые могли себе позволить специализированные дорогие камеры. Но времена меняются, и сейчас эффектные панорамы можно „склеивать“ на компьютере, а исходный материал можно получить с любой цифровой камеры. Работу панорамного формата можно сделать и проще — путем кадрирования единственного снимка до нужного соотношения сторон. Но для этого вам понадобится широкоугольный объектив, у которого, впрочем, тоже есть свои пределы, да и что делать с характерными для него искажениями? К тому же при склейке нескольких кадров получается изображение существенно более высокого разрешения — его и печатать можно на куда более крупном формате. Подобные работы выглядят намного эффектнее снимков обычного размера. Предметом панорамной съемки могут быть различные сюжеты и виды, но пейзажи от такого подхода выигрывают больше всего. Секрет

080

DIGITAL PHOTO

притягательности панорам заключается в том, что расширение угла обзора на снимке обеспечивает поле зрения, приближенное к человеческому — „собранному“ мозгом из двух „картинок“, которые мы видим левым и правым глазом. Получить достойно выглядящий панорамный снимок не так уж сложно, особенно если следовать нашим советам. Серию снимков желательно делать при неизменяемых условиях освещения, так что работать придется быстро. Солнечный свет наиболее приятен в утренние часы или на исходе дня — постарайтесь выбраться на место съемки именно в это время. Возьмите с собой штатив, позаботьтесь о том, чтобы он стоял ровно и устойчиво, — время и силы, потраченные на эти приготовления, сторицей окупятся в будущем при склейке изображений. Во избежание широкоугольных искажений снимайте с объективом, фокусное расстояние которого составляет не менее 35 мм. Лучше, если ориентация кадров будет вертикальной, — вам удастся захватить чуть больше дополнительного

пространства снизу и сверху, которое не жалко будет откадрировать при склеивании. Качество записываемых файлов, разумеется, следует выставить максимальное. Панорама должна быть равномерно интересной зрителю. Не стоит включать в композицию области с глубокими тенями. Старайтесь также избегать попадания в кадр движущихся объектов — это может значительно усложнить склейку или даже сделать ее невозможной. Ну а теперь пора приступать к практической части, предварительно ознакомившись еще с несколькими советами, но уже исключительно технического плана.

РАСШИРЕНИЕ УГЛА ОБЗОРА НА СНИМКЕ ОБЕСПЕЧИВАЕТ ПОЛЕ ЗРЕНИЯ, ПРИБЛИЖЕННОЕ К ЧЕЛОВЕЧЕСКОМУ — „СОБРАННОМУ“ МОЗГОМ ИЗ ДВУХ „КАРТИНОК“, КОТОРЫЕ МЫ ВИДИМ ЛЕВЫМ И ПРАВЫМ ГЛАЗОМ

Водопад с загадочным названием Sgwd Uchaf Ddwli находится на реке Afon Nedd Fechan в уэльсском национальном парке Brecon Beacons. Это изображение было составлено из четырех кадров с помощью Adobe Photomerge. Canon EOS 1Ds, EF 70–200mm F4; все кадры сняты с одинаковыми параметрами экспозиции (1 сек; f/22) на фокусном расстоянии 70 мм; нейтральный фильтр плотности 0.6 (ослабляет интенсивность потока света на две ступени); штатив; 50 ISO

исполнении Что потребуется для качественной съемки панорамы из нескольких кадров? Снять всю серию для панорамы можно и с рук, однако если воспользоваться штативом, то качество результатов будет выше и вы сэкономите массу времени при последующей компьютерной обработке. Вообще, для наших целей подойдет любой хороший штатив, но установить его будет значительно проще, если он оснащен уровнем. Штативная головка должна вращаться плавно и обеспечивать точное позиционирование — и с 3D-головками, и с шаровыми вы наверняка сможете управиться с панорамной съемкой без проблем. Если вы действительно часто снимаете панорамы, то, вероятно, имеет смысл приобрести головку с поворотным механизмом на базе червячного редуктора, например Manfrotto Junior Geared Head 410. Также не помешает иметь дополнительный уровень типа Hama DoubleBubble, который крепится в горячем башмаке камеры, как показано у нас на снимке, — если встроенный уровень по каким-то причинам

отсутствует на штативе, он может оказаться очень кстати. Когда съемка ведется относительно широкоугольным объективом и в кадр попадают объекты переднего плана, при сборке панорамы они могут категорически „отказаться“ корректно совмещаться. Причина в том, что в идеале при съемке панорамы камеру нужно вращать не вокруг точки, расположенной у нее на корпусе, а вокруг нодальной точки объектива — точки, в которой происходит пересечение лучей света внутри объектива. Существуют специальные панорамные головки, которые призваны помочь фотографу справиться с этой задачей, но имейте в виду, что они на редкость тяжелые, громоздко-неуклюжие и довольно дорогие. Наконец, подумайте над приобретением спускового тросика или пульта дистанционного управления — если вы снимаете на длинных выдержках, они помогут сократить колебания камеры и повысить четкость кадров.

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ

Готовимся к съемке панорамы 1

ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ При съемке панорам опираться на правило золотого сечения не стоит. Наоборот, самыми удачными панорамами считаются те, где линия горизонта делит пространство кадра строго пополам или где главный объект композиции располагается строго по центру.

ВЫРАВНИВАНИЕ Установите штатив, обеспечьте его устойчивость и займитесь выравниванием, ориентируясь по индикаторам уровня. Затем аккуратно закрепите камеру на штативной головке и опять проведите выравнивание, на сей раз ориентируясь по уровню в горячем башмаке.

КОРРЕКТИРОВКА КОМПОЗИЦИИ Подберите такой объектив, чтобы им можно было снять панораму, не наклоняя головку штатива. От использования широкоугольной оптики лучше отказаться. Если у вас зумобъектив, установите угол обзора чуть шире, чем необходимо, чтобы захватить дополнительное пространство сверху и снизу. Как показывает опыт, лучше всего для съемки панорам подходят портретные объективы с фокусным расстоянием 50 мм.

ЗАМЕР И ЭКСПОЗИЦИЯ Переведите камеру в ручной режим и сделайте замер по самой яркой области панорамы, предварительно выставив диафрагму, обеспечивающую достаточную глубину резкости, к примеру, f/16. Используйте любой тип замера, с которым вам удобнее всего работать, главное — избежать переэкспонирования. Съемку можно вести в RAW или в JPEG с максимальным качеством, а баланс белого стоит установить вручную (автоматический режим обычно не подходит). Светочувствительность лучше выставить небольшую — до 100 ISO.

ФОКУСИРОВКА Если в кадр попадают элементы, расположенные на переднем плане, подберите такую точку фокусировки, которая обеспечит достаточную глубину резкости кадра при заданной диафрагме (как правило, эта точка находится на одной трети глубины сцены от камеры). В остальных случаях можно просто сфокусироваться на основном объекте. Используйте ручную фокусировку или воспользуйтесь блокировкой автофокуса.

ПРОБНЫЙ ЗАХОД Прежде чем снимать „боевую“ серию, поверните камеру слева направо по всему ходу съемки панорамы, внимательно изучая обстановку в видоискателе. Обратите внимание на то, сколько получается кадров с учетом перехлеста на 30–50% и проследите, чтобы уровень горизонта в кадре не менялся.

СЪЕМКА Теперь вы готовы к съемке. Чтобы случайно не сбить положение камеры или штатива и не вызывать дополнительных колебаний, при работе лучше пользоваться спусковым тросиком. Если у вашего аппарата есть функция блокировки зеркала, ее также следует задействовать. Тем, у кого нет ни тросика, ни возможности блокировки зеркала, мы рекомендуем снимать в режиме автоспуска (если освещение достаточно стабильное). Поворачивайте камеру таким образом, чтобы обеспечить перехлест кадров на 30–50%.

082

DIGITAL PHOTO

Совет эксперта

Предварительный просмотр Не переусердствуйте с количеством кадров. Слишком широкие панорамы сложно склеивать, сложно печатать, да и на дисплее смотреть проблематично. Определите, какие панорамные форматы вам нравятся больше всего, заготовьте из картона или матового пластика черные рамки с соответствующим соотношением сторон, и оценивайте с их помощью понравившиеся виды перед тем, как разворачивать съемочное оборудование.

—

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

НА DVD-ДИСКЕ ИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

Как склеивать панорамы Теперь, когда мы сняли серию кадров, Гай Эдвардс покажет, как собрать их в единую панораму с помощью Photomerge

ля склейки панорам существует немало специализированных программ, однако в большинстве случаев достойный результат можно получить и с помощью утилиты Photomerge, встроенной в Photoshop CS. Конечно, порой Photomerge не удается самостоятельно состыковать кадры, и в этом случае нам приходится увеличивать масштаб и делать эту работу вручную. Если включить опцию Snap to Image, Photomerge автоматически подгонит кадры при их сближении. При некорректной стыковке эту

084

DIGITAL PHOTO

опцию следует отключить. Но даже если с помощью Photomerge идеальную склейку панорамы обеспечить не удастся, проблему можно будет решить позже, уже в Photoshop, главное — не забыть включить опцию Keep as Layers перед тем, как нажимать ОК. Также можно поэкспериментировать с опцией Advanced Blending, но ее использование еще не гарантирует более качественной картинки, кроме того, полученное в результате наложение кадров нельзя будет скорректировать.

В нашем уроке мы рассмотрели весь процесс создания панорамы — начиная с обработки RAWфайлов и заканчивая сохранением готового изображения.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop Photomerge / Photoshop CS ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Собирать панораму из серии кадров ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

Эта панорама, на которой изображен замок Карнарфор, составлена из четырех кадров вертикального формата. Тщательной проверкой уровня штатива фотограф занимался еще до наступления сумерек. Все кадры сделаны с одинаковыми параметрами экспозиции при фокусном расстоянии 36 мм. Canon EOS 1Ds, EF 28–70mm F2.8L, 1 сек, f/16, 100 ISO, баланс белого — дневной свет, штатив Gitzo и шаровая головка Arca B1

1РАБОТА С CAMERA RAW

Если вы снимали в формате JPEG, с одинаковым для всех снимков балансом белого и экспозицией, этот шаг можно пропустить. Но RAW-файлы утилита Photomerge обрабатывать не умеет — придется преобразовать их в формат TIFF. Итак, когда вы откроете исходные кадры в Photoshop — автоматически запустится плагин Camera RAW.

2КОРРЕКТИРОВКА ЦВЕТА И КОНТРАСТНОСТИ 3ГЛУБИНА ЦВЕТА

Для начала внизу слева в поле Depth установите глубину цвета равной 16 бит на канал. Если вы увидите, что экспозиция или цвета на изображениях не совпадают, кадры придется корректировать. Главное — не забывайте о том, что все их нужно будет обработать одинаково. Также следует удостовериться, что у всех снимков одинаковый баланс белого.

На предыдущем шаге мы задали 16-битную глубину цвета, чтобы сохранить максимум цветовой информации, несмотря на то что в Photomerge она все равно будет уменьшена до 8 бит. Когда обработка RAW-файлов будет завершена, сохраните результаты и откройте их в Photoshop. Далее вызовите утилиту File > Automate > Photomerge.

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ

4АВТОМАТИЧЕСКАЯ СТЫКОВКА

5ВЫРАВНИВАЕМ ВРУЧНУЮ

Если Photomerge не сможет автоматически состыковать все изображения, сделайте это вручную инструментом Select Image, предварительно включив опцию Snap to Image. Увеличьте масштаб и постарайтесь добиться максимально точного расположения файлов. В блоке Settings оставьте вариант Normal и включите опцию Keep as Layers.

Нажмите ОК. Photomerge склеит исходные кадры, и вы снова вернетесь в Photoshop. В новом окне появится составное изображение, где каждый кадр будет представлен на отдельном слое. Теперь окна с исходными TIFF можно закрывать.

7КОРРЕКТИРОВКА ЛАСТИКОМ

8СМЕШИВАЯ СЛОИ

9ИЗГОНЯЕМ ПРИЗРАКОВ

Появится окно выбора изображений для склеивания, в котором в списке Use окажется выбранным вариант Open files, а ниже будут перечислены имена открытых файлов. Не забудьте включить опцию Attempt to Automatically Arrange Source Images. Если изображения не были открыты, выберите Use > Files, нажмите кнопку Browse и отметьте нужные файлы. Нажав OK, подтвердите уменьшение глубины цвета изображений до 8 бит.

В местах стыка Photomerge не всегда удается совместить изображения, в результате чего появляются расхождения и артефакты. Откройте панель Layers. Выбрав любой слой, вы сможете работать только с ним, не затрагивая остальные. Возьмите инструмент Eraser и задайте для него самую мягкую кисть радиусом около 300 пикселей.

Увеличьте область, которую необходимо скорректировать, и активируйте в панели слоев соответствующий слой. Поработайте ластиком так, чтобы добиться более гладкого и корректного перехода между слоями, при необходимости меняя размер кисти и ее непрозрачность. Когда все границы будут проверены, слейте слои в один командой Layer > Flatten Image.

6„СЛОЕНАЯ“ ПАНОРАМА

Если стыковка файлов получилась не идеальной, на панораме могут возникнуть призрачные клоны каких-либо фрагментов изображения. Бороться с ними лучше всего инструментом Clone Stamp — Alt-кликом подбираете образец для „заплатки“, а затем закрашиваете подозрительные участки, варьируя диаметр и непрозрачность кисти.

Совет

Как выровнять экспозицию

10„СДУВАЕМ“ ПЫЛИНКИ

Чтобы убрать со снимков следы загрязнения сенсора зеркалки, увеличьте масштаб до 100% и включите инструмент Healing Brush. Кликайте по чистым областям рядом с пылинками, удерживая нажатой клавишу Alt, а затем закрашивайте дефекты. На завершающем этапе может потребоваться небольшая цветокоррекция и изменение контрастности всей панорамы в целом. Добавьте новый корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels. 086

DIGITAL PHOTO

11ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Используйте левый черный ползунок, чтобы сгустить тени, правый белый — чтобы сделать ярче света, или средний для воздействия на средние тона. Затем создайте корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Saturation и поработайте с цветом. Наконец, снова слейте все слои командой Layer > Flatten Image и выполните окончательное кадрирование до нужного размера. Теперь можно приступать к печати.

Если исходные кадры снимались при меняющемся освещении или вы забыли отключить автоматический режим настройки баланса белого, не отчаивайтесь. Выровнять экспозицию снимков все равно возможно, главное — не забыть включить опцию Keep as Layers в Photomerge. После получения панорамы определите, какой слой будет считаться эталонным, а затем в панели Layers активируйте его соседа, отличающегося по параметрам экспозиции. Войдите в панель Channels, выделите красный канал и откройте опцию Image > Adjustments > Levels. Скорректируйте положение ползунка средних тонов так, чтобы серые тона двух слоев максимально совпадали — удобнее всего работать с масштабом 50%. Повторите эту операцию с зеленым и синим каналами, а затем со всеми остальными кадрамислоями вашей панорамы, после чего в панели Channels переключитесь на композитный канал RGB и закройте ее.

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ

Печатаем панорамы В полной мере оценить великолепие панорамы на экране монитора сложно… Гай Эдвардс рассказывает о том, как ее напечатать

третьей части нашей серии уроков, посвященных панорамам, мы расскажем о том, как их печатать. Вы узнаете, что нужно для того, чтобы получить качественный отпечаток на струйном принтере, и как подготовить работы для печати в фотолабе. Прежде чем выбрать тот или иной вариант, изучите врезку на соседней странице, где показано, как кадрировать панорамы и повышать их резкость (повышение резкости рекомендуется выполнять всегда в самую последнюю очередь).

088

DIGITAL PHOTO

Выбор любительских принтеров, которые поддерживают панорамную печать, достаточно широк — речь идет или о печати на отдельных листах бумаги вытянутого панорамного формата, или о рулонной печати с помощью специального адаптера. Например, принтер HP Photosmart 8450 обладает возможностью делать панорамные снимки на специальной бумаге формата 10х30 см. Имейте в виду, что если вы собираетесь печатать много панорам, в домашних условиях это будет несколько накладно. Скажем,

рулон бумаги Epson Premium Glossy Photo Paper 0.210х10 м обойдется вам в $40–45. И если вы захотите сделать отпечаток панорамы, аналогичный по формату помещенному на этой странице, подготовьтесь к тому, что расходы на одну только бумагу составят $2.5–3.

ПРОФЕССИОНАЛЫ Профессиональная печать обеспечивает хорошее качество, но все мониторы разные, и то, что видите вы, не обязательно будет совпадать с тем, что увидит оператор фотолаба у себя на мониторе. Поэтому, если вас устраивает работа вашего принтера,

ЕСЛИ ВЫ СОБИРАЕТЕСЬ ПЕЧАТАТЬ МНОГО ПАНОРАМ, ТО В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ ЗАНИМАТЬСЯ ЭТИМ БУДЕТ НАКЛАДНО

Кадрирование и подготовка панорамы к печати

1ИДЕАЛЬНЫЙ КАДР

Нам нужно отрезать неровные ступенчатые края и кадрировать изображение. Двух зайцев можно убить одним инструментом Crop. Сохраните изменения, дважды кликнув по картинке или нажав Enter. Теперь откройте окно Image > Image Size.

Перед печатью изображение необходимо подогнать под нужный размер

2НОВЫЙ РАЗМЕР

Поставьте галочки в полях Constrain Proportions и Resample Image — напротив последней опции в списке выберите алгоритм Bicubic. В блоке Document Size задайте нужную ширину или высоту отпечатка (второй размер будет рассчитан автоматически) и нажмите ОК.

3РЕЗКОСТЬ

Откройте окно фильтра Filter > Sharpen > Unsharp Mask и попробуйте подобрать параметры его настройки. В качестве отправной точки используйте следующие значения: Amount — 125%, Radius — 0.5– 1 пиксель и Threshold — 0–4. По получении оптимального результата нажмите ОК. Сохраните обработанную панораму в формате TIFF командой File > Save.

Печать в лаборатории Еще лет десять назад было непросто найти минилаб, качество печати заказов в котором не вызывало нареканий по цветопередаче и контрастности. Однако благодаря возрастающему спросу и конкуренции ситуация изменилась, и теперь отпечатки из всевозможных фотолабораторий совершенно не стыдно развешивать по стенам в гостиной. Найти подходящую фирму тоже несложно — открываем Яндекс и ищем „панорамную фотопечать“. Печать на бумаге обычного формата стоит, как правило, меньше. Разброс цен довольно велик, но в среднем за отпечаток 15х45 см придется отдать около 40 руб., а за 30х90 см — в пределах от 150 до 250 руб. При желании же можно заказать и совершенно гигантские отпечатки размером аж до 30х15 м — вот только повесить их будет негде. Разумеется, для получения наивысшего качества печати лучше отвезти в лабораторию диск с файлами в формате TIFF. Но если размер отпечатка невелик, особых претензий по качеству нет, а из дома выходить не хочется, то можно воспользоваться многочисленными онлайновыми службами, которые выполнят заказ на печать файлов, загруженных по Интернету, — тут для экономии времени и трафика лучше использовать формат JPEG, правда, задавая минимальный уровень сжатия.

сделайте на нем отпечаток небольшого формата и сдайте его в лабораторию вместе с исходными файлами. Оператору будет проще подогнать цвета и контраст, ориентируясь на предложенные вами материалы. Если ваш принтер правильно настроен и откалиброван, вы можете полностью управлять процессом печати и корректировать цвета, контраст и резкость в соответствии с вашими творческими задумками. Если ваш принтер не рассчитан на печать изображений, превышающих формат А4, вы можете

уместить на одном отпечатке две панорамы меньшего размера. Просто уменьшите оба изображения до нужных размеров (105х297 мм — если принтер поддерживает печать без полей) и сверните окна с этими файлами. Затем откройте окно создания нового файла (File > New) и в списке Preset выберите формат А4 (либо вручную задайте ширину 297 мм, высоту 210 мм и разрешение 300 dpi). Теперь откройте одну из ваших панорам, выделите ее целиком командой Select > All и инструментом Move перетащите выделенное изображение на новый

холст. Закройте скопированную картинку и проделайте аналогичную операцию со второй панорамой. Разместите обе панорамы на холсте, выполните команду Layer > Flatten Image и сохраните изображение. Теперь оно готово к печати. После того как чернила высохнут, отпечаток можно будет разрезать пополам ножницами. Для снимков такого формата сложно найти готовую рамку. Но если вы ее все-таки найдете, то наверняка будете поражены ее высоким качеством и… не менее высокой ценой. Бюджетное решение — купить

широкую прямоугольную рамку для трех-четырех отпечатков формата 10х15 см и заменить в ней фон на самодельный, по цвету и фактуре подходящий к вашей панораме. Выбор фирм, торгующих готовыми рамками или изготавливающих их на заказ, достаточно богат. Введите в Яндекс ключевое слово „фоторамки“, и вы сразу же увидите массу вариантов. Альтернатива — местное фотоателье. Это простое и доступное решение для тех, кому не хочется платить лишние деньги за доставку или волноваться за сохранность товара после пересылки.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Выравниваем горизонт И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

аже самый эффектный пейзаж может быть испорчен заваленной линией горизонта. Так уж устроен наш мозг — если он видит не идеально ровный, а пусть даже едва-едва наклоненный горизонт, он отказывается верить глазам, и оценка художественной ценности фотографии сразу снижается на несколько баллов. Конечно, с перекосом горизонта желательно бороться еще во время съемки. У многих цифровых камер есть композиционная сетка в видоискателе, и горизонт можно отслеживать, ориентируясь по ней. Продвинутые модели штативов оснащаются пузырьковыми индикаторами уровня, позволяющими задать идеально ровное положение штативной площадки — этой возможностью тоже пренебрегать не стоит. Кроме того, можно приобрести отдельный уровень, который крепится на горячий башмак камеры вместо вспышки. Но что делать, если во время съемки техническими ухищрениями по какой-то причине пришлось пренебречь, и теперь у вас на экране — снимок с заваленным горизонтом? Конечно же, обратиться за помощью к Photoshop. С помощью инструмента Measure можно выровнять горизонт буквально в два клика. Нужный результат достигается и с помощью инструмента Straighten в фильтре Lens Correction, появившемся в Photoshop CS2. После выравнивания по углам фотографии становится виден пустой холст, поэтому итоговое изображение необходимо кадрировать. Это делается инструментом Crop. Быть может, вы считаете, что выравнивать горизонт не обязательно, но поверьте, за счет этой простой операции даже самые скучные снимки могут значительно выиграть.

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

Покосившийся горизонт на снимках — плохая подпорка для репутации фотографа. Как исправить эту ситуацию, расскажет Тим Шелборн

НА ИСКЕ -Д VD D ИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

090

DIGITAL PHOTO

Инструмент Measure Инструмент Measure делит в инструментальной панели одну ячейку с пипеткой Eyedropper. Кликните по ней и не отпускайте клавишу мыши, пока он не появится. В сочетании с панелью Info этот инструмент можно использовать для измерения углов и вычисления координат

Фильтр Lens Correction в Photoshop CS2 Заваленный горизонт можно выпрямить и с помощью нового фильтра Filter > Distort > Lens Correction. Выберите в левом верхнем углу диалогового окна инструмент Straighten. Кликните и проведите линию вдоль горизонта — точно так же, как и инструментом Measure. Photoshop автоматически повернет снимок. Нажмите OK, а затем выполните кадрирование инструментом Crop, избавляясь от появившихся пустых уголков

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

Этот эффектный заснеженный пейзаж сильно выиграл именно благодаря выравниванию линии горизонта с помощью инструмента Measure и последующего кадрирования

Работа с инструментом Measure Всего несколько кликов мышью позволяют запросто исправить перекошенный горизонт

1ЗАДАНИЕ ГОРИЗОНТА

Возьмите инструмент Measure. Поместите курсор точно над одним из краев линии горизонта, кликните и протяните вдоль него линию к противоположному краю изображения.

2ПОВОРОТ

Откройте окно Image> Rotate Canvas > Arbitrary. Photoshop сам вычислит необходимый угол поворота и его направление — вам останется только подтвердить его нажатием клавиши ОК.

3ПОДРЕЗКА УГОЛКОВ

После поворота по углам изображения станут видны уголки холста. Чтобы они не портили впечатление от снимка, придется применить более плотное кадрирование. Включите инструмент Crop, задайте новые границы изображения и нажмите Enter. Вот и все.

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НЕСТАНДАРТНАЯ ПЕЧАТЬ

Что умеет струйный принтер? Вы до сих пор печатали снимки только на фотобумаге? Мэтт Генри расскажет о множестве нестандартных материалов, которые тоже годятся для струйной печати сли печать обычных глянцевых или матовых снимков на струйном принтере вам давно наскучила и аппарат грустит без дела, почему бы не заняться освоением печати на более экзотических носителях? Возможно, вы уже слышали о специальной бумаге, используемой для термопереноса на ткань. Но знаете ли вы о том, что кроме этого можно печатать магнитные картинки для украшения холодильника, фотографии на алюминиевой фольге, пазлы, прозрачные постеры на окна, всевозможные стикеры и даже… тату! Мы составили список нестандартных материалов, которые можно заправлять в струйный принтер вместо бумаги. Кроме того, мы познакомим вас со специальной бумагой для печати картинок, которые затем можно переводить практически на любую поверхность: керамику, стекло, металл, шелк, пластик, стекловолокно, акварельную бумагу и холст. А для прямой печати практически на любых плоских поверхнос-

092 DIGITAL PHOTO

тях понадобится специальный состав, о котором мы расскажем в самом конце. Все наши идеи и советы могут пригодиться и в работе, и в украшении жилища. Или же просто у вас появится повод развлечь себя и детей в серый зимний день.

МНОГООБРАЗИЕ ВЫБОРА Покопавшись в Интернете, можно найти множество сайтов, посвященных работе с нестандартными материалами для струйной печати. Загляните, например, по адресам www.on-linepaper.co.uk или www. craftycomputerpaper.co.uk и оцените все многообразие выбора: ткани для струйной печати (хлопок, шелк, лен), гофрированная и ворсистая бумага, бумага ручной работы, специальная бумага, которая за две минуты „выпекания“ в духовке уменьшается в размерах и становится при этом твердой, светящиеся в темноте „переводилки“ на футболки, пергамент, бумажные пакеты

и даже коробочки для подарков! На втором сайте также продается масса „чистых“ предметов, на которые можно самостоятельно нанести изображения: футболки, детские слюнявчики, фартуки, бейсболки, сумки, кружки, значки, брелки и серьги. Что же касается русскоязычных сайтов, большой выбор нестандартных бумаг Lomond можно найти по адресу www.boomservice.ru. Поскольку подобная продукция ориентирована на работу с самыми разными моделями принтеров, не стоит ожидать чудес цветопередачи и невероятного качества печати — счастье здесь не в них, а в том удовольствии, которое вы получите в процессе творчества. Наши инструкции помогут сделать первые шаги, но не бойтесь самостоятельных экспериментов с разрешением и типом бумаги. Конечно, проще всего работать с продукцией „родных“ брендов вроде Epson, Canon или HP, но выбор материалов, предлагаемых сторонними производителями, обычно значительно шире.

КЛЕЙКАЯ ПРОЗРАЧНАЯ ПЛЕНКА Эти отпечатки годятся не только для наклеивания на стекла автомобилей или прозрачные двери, но и на любые другие чистые и гладкие поверхности из оргстекла, отполированной стали, пластика и т.п. Пачка из 10 листов А4 Lomond Self-Adhesive Clear Ink Jet Film обойдется примерно в $7–10.

Печатаем на глянцевой стороне бумаги, предварительно задав самое лучшее качество печати и отметив в настройках фотобумагу.

Сушим отпечаток десять минут, затем вытираем поверхность, на которую нужно наклеить картинку, и даем ей высохнуть.

Осторожно помещаем пленку на нужное место и проводим по ней рукой, удаляя вздутия. При необходимости аккуратно отрываем и наклеиваем заново.

БУМАГА ДЛЯ ТЕРМОПЕРЕНОСА Этот вид бумаги выпускается для светлых и темных тканей отдельно. В первом случае подложка прозрачная, а во втором — матовая, специально для того, чтобы цвет ткани не „съедал“ распечатанное изображение. Комплект Epson Transfer Paper содержит 10 листов формата А4, ориентировочная цена $13–15.

В настройках Mirror Image или Flip Horizontal делаем изображение зеркальным, после чего посылаем его на печать. Вырезаем распечатку, оставляя минимальные поля.

Кладем на ровную поверхность наволочку, поверх нее — футболку, а сверху — картинку-„переводилку“. Проглаживаем утюгом, задерживая его на несколько секунд на каждом участке.

Особо тщательно проглаживаем углы, ждем две минуты, после чего аккуратно отклеиваем бумажную подложку.

МАГНИТНАЯ БУМАГА Специальная магнитная бумага для струйных принтеров предоставит вам возможность обзавестись собственными магнитными стикерами на все случаи жизни: магниты на холодильник, ярлычки на металлические коробки и стеллажи в гараже, изображения для презентационных досок. Комплект из двух листов формата А4 Lomond Magnetic Paper стоит всего $7.

Посылаем на печать предварительно подготовленное зеркальное изображение. Снимаем с магнитного листа защитную бумагу, затем кладем сверху пленку.

Расправляем пленку рукой или специальным валиком, при необходимости незаметно протыкаем иголкой оставшиеся пузырьки и еще раз разглаживаем.

Ножницами аккуратно вырезаем магнитные стикеры нужной формы — теперь ими можно украшать любую металлическую поверхность.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НЕСТАНДАРТНАЯ ПЕЧАТЬ БУМАГА ДЛЯ ТАТУИРОВОК Татуировку в наши дни тоже можно распечатать. Специальная пленка проверена дерматологами и подходит для кожи с обычной чувствительностью. Капли воды этой пленке не помеха, но в любой момент ее можно смыть теплой водой с мылом. Не рекомендуется носить такую татуировку более двух дней. Имейте в виду, что рисунок большого размера будет значительно сложнее наклеить — старайтесь, чтобы его размеры не превышали 4–5 см.

Печатаем картинку на поверхности, предназначенной для чернил, — рекомендуемое разрешение печати составляет 720 dpi.

Вырезаем напечатанную картинку по контуру и затем аккуратно отделяем тонкую пленку от подложки.

На вымытый и насухо вытертый участок кожи помещаем тату и крепко прижимаем. Аккуратно потираем татуировку, убеждаясь, что она как следует прилипла к телу.

ПАЗЛЫ Любую понравившуюся фотографию или рисунок теперь можно самостоятельно превратить в пазл — кстати, отличная идея для новогоднего подарка. Из комплекта стоимостью около $20 можно изготовить только один пазл формата А4 — если вы что-то сделаете не так, придется отправляться в магазин за новым комплектом. Сначала изображение печатается на специальной бумаге, а затем производится его термоперенос на элементы пазла.

Посылаем зеркальное изображение на печать. Печатаем на белой стороне бумаги для переноса. Кладем на стол наволочку, а поверх нее — чистую заготовку пазла в собранном виде.

Распечатанную переводную бумагу переворачиваем картинкой вниз и накладываем на пазл. Проглаживаем этот „бутерброд“ утюгом в течение минуты, совершая им круговые движения по всей поверхности.

Даем пазлу остыть и аккуратно отклеиваем бумагу-подложку. Осторожно разламываем пазл на кусочки — прорези уже сделаны.

САМОКЛЕЮЩАЯСЯ БУМАГА Самый популярный вид бумаги, который продается практически во всех магазинах для художников. Обычно это листы белой бумаги, но, если постараться, можно найти и серебристые, и золотистые, и прозрачные. Упаковки по 10 и 25 листов, матовые и глянцевые, продаются по цене $5–15. Они могут быть представлены в цельном виде или разделенными на наклейки строго заданного формата.

Выбираем подходящее разрешение и тип бумаги (в соответствии с рекомендациями производителя бумаги) и печатаем по одному листу за раз.

094 DIGITAL PHOTO

Очищаем от пыли и грязи поверхность, на которую собираемся поместить наклейку, и вытираем насухо. Теперь вырезаем саму наклейку и отделяем основу, защищающую клейкую поверхность.

Плотно прижимаем и расправляем наклейку на выбранной поверхности. Имейте в виду, что на неровных и шероховатых материалах, а также на улице эта наклейка долго не проживет.

АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА В США под маркой AlumaJet продаются листы алюминиевой фольги, пригодные для струйной печати, — они прекрасно подходят как для получения необычных фоторепродукций, так и для всевозможных значков, этикеток и дверных табличек. Комплекты из листов разного размера и толщины можно заказать на сайте www.horizonsISG.com. Набор из 5 листов А4 стоит $30.

Загружаем лист в лоток ручной подачи и выбираем опцию печати Photo Quality, Glossy Paper или Glossy Film с максимально высоким разрешением.

Даем чернилам высохнуть, перед тем как взять лист руками или положить его в стопку. При необходимости процесс можно ускорить с помощью фена.

Если нужно, лист можно защитить специальным напылением (например, Lyson Print Guard) и придать ему нужные контуры, используя ножницы по металлу.

БУМАГА ДЛЯ ПЕРЕВОДНЫХ РИСУНКОВ Прелесть переводных картинок, распечатанных на такой бумаге, в том, что затем их можно нанести практически на любые поверхности — стекло, металл, керамику, пластмассу и даже воск. Очень востребованы такие пленки среди моделистов. Для более качественного сцепления некоторые поверхности нужно обрабатывать акриловым спреем. Комплект из 5 листов А4 Xerox Window Decals обойдется примерно в $10.

Используем настройки для обычной бумаги, чтобы избежать нанесения чрезмерного количества чернил, но при этом выбираем высокое разрешение печати. Оставляем сохнуть на 30 минут.

Замачиваем „переводилку“ в теплой воде по меньше мере на минуту, затем снимаем защитную пленку и прижимаем картинку к нужной поверхности.

Разглаживаем пузырьки с воздухом рукой или специальным резиновым валиком и оставляем картинку сушиться на ночь.

Состав inkAID В Штатах продается еще один интересный вид специальных покрытий под названием inkAID. Эти составы можно наносить практически на любую поверхность, которую можно пропустить через принтер, в том числе дерево, алюминий, оргстекло и холст. Разумеется, для печати на негнущихся материалах сравнительно большой толщины придется использовать специальные широкоформатные принтеры, оснащенные дополнительным трактом прямой подачи носителя — обратите внимание на модели Epson Stylus 4000, 4800, 7600 и 7800. Есть и несколько более компактных моделей принтеров с таким же трактом (Epson Stylus Photo 2100 и R2400), но с ними производитель inkAID рекомендует использовать только матовое покрытие White Matte, тогда как для непористых материалов вроде оргстекла больше подходит прозрачное (Clear). Пробный набор из 6 видов покрытий на сайте www.inkaid.com обойдется в $25.

DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КРОСС-ПРОЦЕСС

Цифровой кросс-процесс ДИСКЕ НА D VD VDАD

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Е НА СК Н ДИ

Е НА СК ДИ

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

ДО

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Понятие „кросс-процесс“ вовсе не кануло в Лету с приходом цифровых технологий — возможности Photoshop позволяют этому эффекту не терять популярности и в наши дни. Подробной инструкцией делится Тим Шелборн ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop CS, CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Имитировать кросс-процесс с помощью корректирующих слоев ВРЕМЯ РАБОТЫ: 45 минут

фотолаборатории каждый тип пленки обрабатывается по-своему. Но настоящая творческая личность умеет не только следовать правилам, но и нарушать их в экспериментальных целях. Плодом такого подхода и стало появление приема, называемого кросс-процессом. Он заключается в проявке какого-либо типа пленки по „чужому“ процессу — чаще всего слайдовую пленку обрабатывают как обычную негативную. Отпечатки, полученные с пленки, „пережившей“ кросспроцесс, сильно отличаются от других и выглядят весьма эффектно. Их особенностью является повышенная насыщенность цветов и выраженное смещение цветового баланса. Общий уровень контраста также увеличивается, света „вымываются“, а тени превращаются в насыщенный черный цвет. Этот же эффект можно сымитировать при обработке цифровых снимков, используя корректирующие слои в Photoshop. Для начала с помощью корректирующего слоя Levels надо воздействовать на отдельные цветовые каналы RGB и получить сдвиг цветового баланса к сине-зеленым тонам. Именно они обычно ассоциируются с кросс-процессом. Поскольку мы работаем с настроечными слоями, внесенные изменения можно будет подправить в любой момент — достаточно дважды кликнуть мышью по картинке нужного слоя в панели Layers. Затем для усиления насыщенности цветов придется задействовать копию фонового слоя и режим наложения Hard Light — это в значительной мере добавит яркости и контрастности нашей работе. В этом уроке для достижения нужного эффекта придется совершить довольно много манипуляций с цветом — здесь применение корректирующих слоев как нельзя лучше подходит для творческих экспериментов. В завершение мы поработаем инструментом Sponge, который незаслуженно недооценивается многими пользователями Photoshop. С его помощью можно увеличить насыщенность цветов на отдельных участках фотографии, просто коснувшись их курсором мыши.

096 DIGITAL PHOTO

Hesser Elke/Photolibrary.com

1КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVELS

2НАСТРОЙКА УРОВНЕЙ

3ВВОД ЧИСЕЛ

Откройте исходный файл start_cross.jpg. Добавьте корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels. В первом диалоговом окне просто нажмите ОК, а в окне настройки уровней из списка каналов Channel выберите красный (Red). Для получения нужного смещения цветового баланса подвиньте черный слайдер вправо до отметки 22 (в левом окошке строки Input Levels).

В правом окошке строки Input Levels переместите белый маркер влево до значения 213. Затем в средней ячейке строки Input Levels передвиньте серый слайдер средних тонов вправо до 0.32. В списке Channel переключитесь на зеленый канал (Green) и переходите к следующему шагу.

Вместо того чтобы повторять проделанные операции с ползунками, можно просто ввести необходимые значения в соответствующие поля строки Input Levels. Для зеленого канала введите слева направо 36, 1.45, 231 — снимок приобретет более насыщенный зеленый оттенок. Затем переключитесь на синий канал (Blue) и задайте для него следующие значения: 0, 0.62, 234.

СЛОЯ И УСИЛЕНИЕ 4ДУБЛИРОВАНИЕ НАСЫЩЕННОСТИ

5ПРИМЕНЕНИЕ ФОТОФИЛЬТРА

В панели Layers смените режим наложения слоя на Hard Light. Снимок приобретет насыщенность, а его цветовая гамма станет еще необычнее. Добавьте корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Photo Filter. В окне настройки его параметров из списка Filter выберите Cyan, перетащите ползунок Density до 89% и снимите галочку в поле Preserve Luminosity. Нажмите ОК.

6ЗАЛИВКА МАСКИ

Режим наложения слоя с фотофильтром нужно изменить на Color. Слои настройки создаются с пустыми масками. Кликните по картинке маски слоя с фотофильтром, откройте окно Edit > Fill, в списке Use выберите Black и нажмите ОК — залитая черным цветом маска целиком скроет корректирующий слой, нейтрализовав его воздействие.

7РАБОТА КИСТЬЮ

8КРАСИМ БЕЛЫМ

9НАПОСЛЕДОК — ИНСТРУМЕНТ SPONGE

Нажмите OK, чтобы закончить настройку корректирующего слоя. Затем кликните правой кнопкой по фоновому слою и выберите Duplicate Layer. Переместите копию на самый вверх панели Layers. Откройте окно Image > Adjustments > Hue/Saturation и передвиньте ползунок Saturation до значения +60, после чего нажмите ОК.

Теперь вернем видимость лишь отдельным участкам корректирующего слоя. Выберите для работы мягкую кисть и убедитесь, что рабочим цветом является белый. В панели настроек кисти уменьшите непрозрачность (Opacity) до 50% и кликните по картинке маски, относящейся к слою Photo Filter.

Пройдитесь кистью по всем фоновым участкам фотографии вокруг девушки, чтобы усилить цвета, характерные для кросспроцесса. Желтые знаки на заднем плане и саму фигуру девушки трогать не стоит — здесь цвета лучше оставить максимально нейтральными. По завершении обработки слейте слои в один командой Layer > Flatten Image.

Наконец, возьмите инструмент Sponge (он находится в той же ячейке, что и инструменты Dodge и Burn), в панели опций задайте режим Mode > Saturate и параметр Flow равным 50%. Затем подберите для работы мягкую кисть и пройдитесь по всем желтым и оранжево-красным участкам снимка, чтобы сделать их еще ярче. DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ SHADOW/HIGHLIGHT

Осваиваем инструмент Shadow/Highlight

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

Намного осветлив густые тени и добившись лучшей проработки деталей в светах, можно разительно изменить впечатление от снимка, — инструктирует Тим Шелборн ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Работать с инструментом Shadow/ Highlight ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

НА DVD-ДИСКЕ ИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

Ewa Ahlin/Photolibrary.com

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

ногда в тональной коррекции нуждается не все изображение целиком, а лишь отдельные его области. Разумеется, это можно сделать с помощью кривых и последующего применения масок, местами скрывающих эффект, а местами разрешающих ему проявляться. Но в Photoshop CS появился новый, доступный даже новичку способ управления яркостью — это инструмент Shadow/ Highlight. C его помощью удается решить многие проблемы с экспозицией и освещением в считанные минуты. В самом аскетичном варианте ползунков действительно два — один для светов и один для теней. С их помощью можно регулировать степень осветления или затемнения соответствующего тонального диапазона. Доступ к остальным возможностям данного инструмента откроется, если поставить галочку в поле Show More Options. Теперь элементов управления станет значительно больше — в „продвинутом“ режиме можно изменять ширину тонального диапазона для светов и теней, т.е. фактически указывать, что считается тенью, а что — светом. Чтобы определить, в какой зоне — теневой или светлой — находятся определенные пиксели, алгоритмы инструмента анализируют яркость пикселей из их ближайшего окружения. Насколько велико это „ближайшее окружение“, определяет параметр Radius. Подбирать его нужно с учетом размера изображения. Если радиус невелик, снимок может потерять в контрастности и приобрести немного неестественный вид. А при слишком большом радиусе вместо осветления отдельных теневых областей может начаться осветление всего снимка целиком. На этом с теоретическим вступлением пора заканчивать — пришла пора пикселям выйти из тени!

098

DIGITAL PHOTO

1ДУБЛИРУЕМ И ОБНУЛЯЕМ

2ПЕРВЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

3ДИАПАЗОН ТЕНЕЙ

4ОСВЕТЛЕНИЕ ТЕНЕЙ

Откройте файл girlbacklit.jpg и создайте копию фонового слоя (Ctrl+J). Откройте окно Image > Adjustments > Shadow/Highlight и поставьте галочку в поле Show More Options. Установите все слайдеры в нулевое положение и включите опцию Preview.

Для начала займемся работой с тенями — для этого предназначена группа параметров Shadow. Увеличим Amount до 50%, a слайдер Radius подвинем к отметке 30 px. Позже мы уточним значения этих параметров. На данном этапе особых изменений видно не будет, так что переходите к следующему шагу.

C помощью ползунка Tonal Width указывается ширина тонального диапазона для теней — только он будет подвержен осветлению. Как видите, на этом шаге мы использовали слишком большое значение, в результате чего светлее стал почти весь снимок, включая большинство областей средней тональности.

Уменьшите Tonal Width до такой степени, чтобы осветлялись лишь теневые участки снимка. На данном этапе изображение может показаться недостаточно контрастным — это следствие маленького значения Radius. Вы можете сравнить состояние снимка до и после обработки, если снимете галочку в поле Preview.

5НАСТРОЙКА РАДИУСА

Постепенно увеличивайте Radius и следите за возрастанием контрастности. Начните со значения, соответствующего половине размера обрабатываемого объекта в пикселях, и плавно наращивайте его. Контролируйте силу эффекта с помощью ползунка Amount.

6КОРРЕКТИРОВКА СВЕТОВ

7ПОТИХОНЬКУ-ПОЛЕГОНЬКУ

8ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ И КОНТРАСТ

9НЕПРОЗРАЧНОСТЬ СЛОЯ

При работе со светами следует соблюдать большую аккуратность. Задайте более высокое значение Amount, снизьте размах Tonal Width и следите за тем, как будут проявляться детали в светах. Восстановите контрастность, аккуратно подобрав положение слайдера Radius.

После корректировки может увеличиться насыщенность. Для ее уменьшения можно воспользоваться ползунком Color Correction. Ползунок Midtone Contrast отвечает за контрастность в средних тонах. Работайте с ним осторожно, чтобы не пересветить или не перетемнить только что откорректированные света и тени.

Теперь дошла очередь до блока Highlights. Начните с тех же значений (Amount — 50%, Radius — 30 px) и постепенно увеличивайте ширину тонального диапазона Tonal Width. Наша цель — вернуть детали в светах, сделав их чуть темнее.

Параметры Black Clip и White Clip лучше не трогать — соответствующие изменения всегда можно сделать в окне коррекции уровней. Нажмите ОК, чтобы подтвердить изменения. Поскольку все корректировки проводились на слое-дубликате, вы можете сделать эффект менее резким за счет снижения непрозрачности верхнего слоя.

DIGITAL PHOTO 099

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Транспорт

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

В прошлый раз мы просили вас прислать свои лучшие фотоработы на тему „Транспорт“. Вот что из этого получилось ПЕРЕКРЕСТОК АВТОР: Надя Элпис КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В тот день я зашла к родным, которые живут на одиннадцатом этаже. Как всегда, с собой у меня была камера (куда же без нее!). Балкон их квартиры выходит на перекресток, на котором с утра

до вечера стоит пробка. Я решила сделать пару кадров, и время как раз было подходящее — режим. Эксперименты с экспозицией и вылились в этот кадр. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень эффектный, хорошо скомпонованный снимок. Хочется похвалить терпение автора: он работал с длинными выдержками, и, скорее всего, эта работа получилась далеко не с первого и даже

не со второго дубля. Чтобы получить настолько интересное сочетание следов фар проезжавших машин, дорожной разметки и частично „замороженных“ автомобилей, остановившихся на светофоре, надо было очень постараться. И техника, и композиция, и фантазия автора, чувствуется работа над снимком.

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О CRUM Т PLER ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

СТАРТ АВТОР: Алексей Корноухов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок я сделал, сидя на месте второго пилота в Ми-8. Знакомый решил меня покатать, а тут неожиданно у нас — прыжки. Я достал камеру и отпустил кнопку спуска затвора только в момент приземления. Камера Nikon D70, объектив Nikkor 28–105mm F3.5– 4.5 КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Типичный пример того, как очень хорошую фотографию можно испортить „Фотошопом“. Кадр оригинально скадрирован и поэтому динамичен сам по себе. А вот „фотошопные“ следы-смазы, увы, не только не добавляют картинке динамики, но и создают впечатление неестественности.

ПОЕДУ НА СЛЕДУЮЩЕМ АВТОР: Максим Пазюра КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я сидел в метро и ждал своего поезда, экспериментируя с настройками моей новой камеры Nikon D50. Сделав снимок, я даже не сразу понял, что он получился интересным. Полагаю, что в метро достаточно трудно поймать такое сочетание цвета. Но за меня все решил случай. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Сюжет этой картинки сложно назвать оригинальным с точки зрения композиции, но цветовое решение просто изумительно, и именно оно придает кадру динамику. Скорее всего, снимок доработан в Photoshop, но это как раз пример грамотной обработки, которая является неотъемлемой частью общего авторского замысла.

100

DIGITAL PHOTO

Приз победителю — фотосумка для идеалистов GEEKSTAR Вместительный кофр для одной или двух зеркальных „тушек“ и набора объективов. Водонепроницаемая нервущаяся подкладка, регулируемый ремень, фронтальный отсек с маленьким кармашком внутри и надежная застежкалипучка — все для удобства фотографа.

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

PORSHE АВТОР: Алена Соколова КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Одним из мероприятий, которое мне надо было отснять для фоторепортажа, была небольшая автовыставка. Мой парень отправился смотреть на машину своей мечты, а я нарезала круги около этой красавицы. Во время очередного круга и был сделан кадр. Почему именно эта часть и такой ракурс — не знаю. Наверное, все вместе — вечерний свет, цвет, линии, отражения, тени на асфальте… Я просто остановилась, подняла камеру и нажала на спуск. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: При слове „Порше“ у нас сразу возникают ассоциации с ультрасовременным дизайном, и фотография соответствует этим ассоциациям. Оригинальная идея — положить вертикальный снимок набок и этим заставить его смотреться более абстрактно. Очень удачное сочетание плавных цветовых переходов, фактуры краски, теней и отражений людей. К этому прибавилась удачная точка съемки и плотная компоновка кадра. Получилась очень симпатичная автокартинка.

МАШИНЫ АВТОР: Инна Филонова КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эти старые автомобили были водружены на крыши не менее потрепанных гаражей. Изначально фото было снято с выдержкой 1/50; f/16; машины представляли собой силуэты на фоне облачного неба. Но позже я решила, что небо не очень выразительно, и кардинально изменила сюжет. Тени были осветлены, а тронутая временем, поржавевшая фактура машин навела меня на мысль состарить всю картину. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Мы видим модную ныне стилизацию фотографии под ретро. Но автор явно переусердствовал с наложенной на основной снимок фактурой. Из-за этого изображение выглядит искусственным. Вместо иллюзии старой испорченной фотографии создается ощущение синтезированного изображения, состоящего из нескольких слоев.

ОПОЗДАЛ АВТОР: Игорь Белогуров КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана в сентябре 2006 года камерой Yashica FX-3 super 2000. Сочи, Дагомыс КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Наверняка каждый фотограф хотя бы раз в жизни пробовал получить на снимке динамично-размытые световые следы на неподвижном четко проработанном фоне. В этом сюжете присутствует очень фотогеничное закатное небо, фактурные железнодорожные конструкции, силуэт человека и след окон и фар проехавшего поезда. Если все эти элементы грамотно скомпоновать, то можно было бы получить интересный снимок. Но эта фотография производит впечатление случайной. Наверное, автору стоило бы повнимательнее отнестись к выбору фокусного расстояния объектива и поискать более удачный ракурс.

DIGITAL PHOTO 101

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Следующей темой для творчества станет „Мир большими глазами“. Мы поговорим о предметной макрофотографии. А самые лучшие снимки читателей будут напечатаны в мартовском номере. Мы ждем ваших работ до 1 февраля!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Давайте поиграем в волшебников, умеющих вдыхать душу в привычные неживые предметы. Совсем не обязательно куда-то бежать и кого-то ловить — достаточно чуть внимательнее приглядеться к мелочам, которые попадаются нам под руку каждый день. В каждой из них живет целая история. Прислушайтесь, присмотритесь — и расскажите ее нам. Так, чтобы было красиво и интересно.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Понятие „макро“ очень часто воспринимается неправильно. Казалось бы — сними предмет крупно, вот тебе и макро. На самом же деле это — крупный план. Макроснимками называются работы, объекты на которых отображены в пропорции 1:1 по отношению к размеру матрицы (или пленки). К примеру, двухсантиметровая „модель“ на цифровом макроснимке должна заполнить собой почти весь кадр.

Если вы владелец зеркалки и у вас до сих пор нет макрообъектива, подумайте о его приобретении. А тем, кто снимает компактом, будет достаточно выдвинуть зум на предельное фокусное расстояние. Максимум приближения, минимум искажений.

Не секрет, что чем ближе к объективу находится предмет, который вы снимаете, тем меньше глубина резкости будущего кадра. Это можно исправить (штатив, длинная выдержка и максимальное число диафрагмы) либо использовать в своих целях. Как правило, композиционный центр кадра, перетягивающий максимум внимания на себя, оказывается наиболее резким, а менее значимые детали „тонут“ в приятной размытости.

секретов по съемке

макро

Рисунок света и тени — один из самых важных нюансов в художественной фотографии. Не повезло с естественным освещением? Поставьте свет сами. В дело пойдет все что угодно — настольная лампа, фонарик, даже простой белый лист. Медленно двигайте источник и следите за тем, как меняется картинка.

Но что же снимать? — наконец спросите вы. Безусловно, самые распространенные „макромодели“ — это цветы и насекомые. Увы, понастоящему удивить такими снимками уже очень сложно. Включите фантазию. Почему бы не обратить внимание, например, на обычную… щетку для волос?

DIGITAL PHOTO 103

ПРАКТИКА УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ Для чего нужны профили? При компьютерной обработке изображений и их последующей печати главные виновники проблем с цветом — ваши монитор и принтер. Наилучшей цветопередачи можно достичь, выполнив специальную процедуру построения индивидуальных цветовых профилей для обоих устройств

В борьбе за качественную печать Зачем мириться с неточной цветопередачей, если для ее устранения требуется предпринять не так уж много усилий? — спрашивает Мэтт Генри ауке управления цветом посвящено огромное количество толстых и умных книг, но нам, простым смертным, к счастью, не нужно вникать во все премудрости. Наша цель проста: добиться того, чтобы отпечатки, сделанные на струйном принтере, как можно больше походили на те картинки, которые мы разглядывали на экране монитора и обрабатывали в графическом редакторе. Если ваш исходный снимок играет приятными глазу синими и голубыми оттенками морского пейзажа, согласитесь, будет не совсем приятно видеть на отпечатке какое-то серо-буро-малиновое месиво. А если совсем закрыть глаза на проблему

104

DIGITAL PHOTO

управления цветом, различия между отпечатками и оригиналами снимков могут оказаться просто чудовищными. Чтобы не оставить никого из читателей в стороне, мы предлагаем в этой статье два подхода к решению проблемы: базовый (и бесплатный!), который поможет добиться серьезных улучшений, и продвинутый, для реализации которого потребуются некоторые инвестиции. В обмен на максимально высокое качество цветопередачи. В ЧЕМ СУТЬ ПРОБЛЕМЫ? Необходимость в управлении цветом возникает по следующей причине: каждое устройство, формирующее изображение (камера, монитор или

принтер) записывает или воспроизводит цвета посвоему — в этом отношении двух одинаковых устройств не существует. Наглядную иллюстрацию этого утверждения можно видеть в любом магазине телевизоров — все они подключены к одному источнику и получают одинаковый сигнал, но картинка на экранах заметно разнится от модели к модели. Причем этот эффект может наблюдаться не только при сопоставлении разных марок, но и при сравнении двух одинаковых моделей одного производителя (правда, обычно в значительно меньшей степени). Для фотографов такой хаос в передаче цветов попросту неприемлем. К счастью, в свое время

нашлись люди, придумавшие калибровку устройств и цветовые профили, благодаря чему появилась возможность учитывать индивидуальные особенности цветопередачи любого устройства и вводить в его работу соответствующую коррекцию, чтобы обеспечить стабильную цветопередачу. Вместе с драйверами к принтерам, сканерам и мониторам обычно поставляются готовые цветовые профили ICC, но не во всех случаях они могут обеспечить нам максимально качественный результат. Поэтому построение индивидуальных профилей для каждого устройства в домашней фотостудии — все-таки более правильное решение.

Монитор

Начинать решать проблемы цветопередачи нужно, конечно же, с монитора. Если он вносит существенные искажения в отображаемую картинку, никакой речи о цветокоррекции изображений в графическом редакторе и быть не может. Действительно — вы думаете, что добавляете снимку нежно-оранжевый оттенок закатного солнца, а на самом деле происходит наложение ядовито-лимонного цвета. Нельзя игнорировать и такие факторы, как яркость монитора, его контрастность и цветовую температуру. Не добившись идеальной цветопередачи на мониторе, мы не сможем судить о том, насколько сильно „врут“ принтерные отпечатки.

Советы:

Настройка монитора 1

Базовый вариант

Продвинутый вариант

Для максимально точной цветопередачи мониторам требуется как калибровка, так и построение индивидуальных профилей. Калибровку нужно выполнять регулярно, поскольку в процессе работы и „старения“ характеристики монитора могут меняться. Простейший способ калибровки — воспользоваться одной из программ, специально разработанных для этой цели. На платформе Windows обратите внимание на Adobe Gamma (бесплатное приложение к Photoshop) или утилиту компании Hex2bit (www.hex2bit.com), а владельцам Mac следует использовать функцию Display Calibrator модуля ColorSync. Эти программы, несомненно, помогут добиться более качественной цветопередачи, но особых чудес от них ждать не стоит.

Более серьезный вариант подразумевает использование аппаратных решений для калибровки и создания профиля монитора — такие устройства называются колориметрами. Из самых популярных моделей можно выделить более дорогой Gretag Macbeth Eye-One Display2 ($250–300) и самый простой и куда более дешевый Pantone Huey ($100). Эти устройства очень просты в использовании и, пожалуй, после приобретения камеры и принтера должны стоять в самой верхней строчке списка планируемых покупок.

Выберите опцию Preserve Embedded Profiles во всех списках блока Color Management Policies окна Color Settings для Photoshop.

2 3 4

Как настроить монитор

1НАСТРОЙКА PHOTOSHOP

Открыв Photoshop, убедитесь, что в окне Edit > Color Settings во всех списках блока Color Management Policies выбраны пункты Preserve Embedded Profiles. В Elements 4 в окне Edit > Color Settings должна быть выбрана одна из трех нижних опций. Задавая цветовую температуру монитора, лучше всего остановиться на значении 6500K, так как именно этот вариант ближе всего к цветовой температуре дневного света. В настройках Adobe Gamma в блоке Gamma укажите значение 2.2. Закройте экран монитора от попадания прямых лучей солнечного света, а еще лучше — закройте шторы и создайте в комнате приятный полумрак. Слишком яркий свет может отрицательно повлиять на адекватное восприятие изображения на экране. В настройках драйвера монитора в блоке Color Quality выберите пункт, соответствующий максимальному количеству отображаемых цветов. Обычно

2ДРАЙВЕР МОНИТОРА

В настройках драйвера монитора выберите пункт, обеспечивающий воспроизведение максимального количества цветов, например Highest (32 bit) или True Color.

3ADOBE GAMMA

Если эта программа находится в папке автозагрузки, а вы используете другой софт для калибровки монитора, удалите оттуда ее ярлык.

он обозначается как „миллионы цветов“, Highest (32 bit) или True Color. Нет смысла бороться за цветопередачу, если не использовать технические возможности монитора по полной. Убедитесь в том, что Adobe Gamma не запускается одновременно с любой другой программой для калибровки монитора — при необходимости удалите ее ярлык из папки автозагрузки. Двойная калибровка практически равносильна ее отсутствию. Если вы построили для монитора свежий профиль, проверьте, что именно он теперь используется по умолчанию в вашей операционной системе, — иногда что-то может не сработать, и профиль не будет задействован! По возможности выполняйте калибровку и повторное профилирование монитора один-два раза в месяц — в процессе эксплуатации характеристики как ЭЛТ, так и ЖК-мониторов могут „уходить“ довольно быстро.

5 6 7

ПО 4ПРОФИЛЬ УМОЛЧАНИЮ

Убедитесь в том, что в настройках драйвера монитора указывается свежий профиль, построенный вами.

DIGITAL PHOTO 105

ПРАКТИКА УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Принтер

Стандартные принтерные профили, поставляемые вместе с драйверами, за последние пару лет стали значительно более качественными и при использовании „родных“ чернил и бумаги обеспечивают вполне достойную печать. Для того чтобы задействовать тот или иной профиль при выполнении распечатки, нужно будет выполнить несколько дополнительных операций. Например, в Photoshop CS печать придется выполнять через окно File > Print with Preview, а в Elements в окне File > Print потребуется получить доступ к дополнительным параметрам, поставив галочку в поле Show More Options.

Советы:

Настройка принтера 1

В тех случаях, когда качество отпечатков превыше всего, выполняйте перед самой печатью процедуру очистки сопел печатающей головки — даже малейшие сбои в ее функционировании могут существенным образом сказаться на цветопередаче. Никогда не судите о точности цветопередачи при свете флуоресцентных или вольфрамовых ламп. Делайте это только при дневном свете или используйте специальные виды источников света, например лампы Solux. Имейте в виду, что отпечаток на бумаге никогда не сможет абсолютно точно соответствовать изображению, которое вы видите на экране монитора, по той простой причине, что здесь используются принципиально разные цветовые модели: у принтеров субтрактивная, а у мониторов — аддитивная. Тем не менее добиться высокой степени сходства все же можно.

Базовый вариант Для печати изображения из Photoshop CS2 вызовите окно File > Print with Preview. В списке Color Handling выберите Let Photoshop Determine Colors, после чего постарайтесь подобрать подходящий профиль для используемого принтера и типа бумаги в списке Printer Profile. Если нужный профиль отыскать не удалось, в списке Color Handling вернитесь к опции Let Printer Determine Colors. Теперь нажмите кнопку Print, но в открывшемся следом окне не спешите нажимать на Enter. Вместо этого нажмите кнопку Properties. В появившемся окне настроек принтера перейдите к вкладке Paper/Quality, где кликните еще по одной

кнопке — Advanced. Внимательно изучите набор представленных там параметров. Если ранее вам удавалось найти нужный принтерный профиль, убедитесь в том, что отключена система ICM (Image Color Management), в противном случае, наоборот, найдите параметр, включающий ICM.

Продвинутый вариант Если вы используете бумагу или чернила сторонних производителей или даже на „родном“ комплекте не можете добиться от принтера качественной цветопередачи, стоит задуматься о построении индивидуальных принтерных профилей для каждой

пары чернила–бумага. В Интернете можно найти сайты компаний, которые специализируются на задачах такого рода. Процесс предельно прост: вы скачиваете с сайта специальную тестовую шкалу, печатаете ее на определенных типах бумаги определенными чернилами и отправляете результаты обычной почтой по адресу выбранной фирмы. Специалисты произведут анализ отпечатков и пришлют вам по электронной почте готовые профили (цена каждого составит примерно $30–50). Затем именно их надо будет указывать при настройке параметров печати так, как мы только что разобрали в „базовом“ варианте.

Как настроить принтер

1НАСТРОЙКА PHOTOSHOP

В окне Print Preview выберите опцию Let Photoshop Determine Colors, а ниже в списке Printer Profile подберите профиль для нужного сочетания бумаги и чернил. Если подходящий профиль найти не удалось, вернитесь к списку Color Handling и выберите вариант Let Printer Determine Colors.

106

DIGITAL PHOTO

2НАСТРОЙКА PHOTOSHOP ELEMENTS

В окне File > Print поставьте галочку в поле Show More Options и выберите нужный профиль в выпадающем списке Printer Profile. Если нужного профиля не нашлось, остановитесь на варианте Printer Color Management.

3ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПАРАМЕТРЫ

Если на предыдущем шаге вам удалось подобрать соответствующий принтерный профиль, перед печатью не забудьте заглянуть в окно настройки дополнительных параметров драйвера принтера и отключить там систему ICM. Если же профиля не нашлось, то, наоборот, систему ICM следует включить — местоположение соответствующего параметра и его точное название зависят от операционной системы и драйвера конкретного принтера.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

РОЖДЕСТВО И НОВЫЙ ГОД! Кто не любит эти праздники?

А также в Т3 № 1 ВЫБИРАЕМ! Самые свежие гаджеты ТЕСТИРУЕМ! Испытываем и оцениваем ТРАТИМ! T3 рекомендует НАСТАЕТ ПОРА ОТПУСКОВ! Забудьте о видеокассетах, снимайте видеокамерами без пленки! ШПИОНСКОЕ СНАРЯЖЕНИЕ: наше оборудование поможет вам стать «крутым», как агент 007! ОТ ПАРИЖА ДО ПЕКИНА: «Мерседес» устроил автопробег от Парижа до Пекина ВАШ ЛЮБИМЫЙ «Т3»! Читайте подробный отчет о наших приключениях.

Уже в продаже!

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Розанна Пеннелла

Фотограф и дорога Розанна Пеннелла (Rosanne Penella) прошла путь от адвоката, „балующегося“ снимками на досуге, до знаменитого на весь мир трэвел-фотографа — всего за десять лет… ногие читатели наверняка думали: „Как будет здорово, если однажды мое хобби станет профессией! И тогда я смогу оставить „не мою“ работу, которой я вынужден заниматься изза денег, бросить рутинную работу и стать… профессионалом! Фотографом с большой буквы“. Да, здорово, но для большинства из нас подобные мечты так и остаются мечтами: кредиты, семейные обязательства или просто глубинное нежелание менять свою жизнь обычно быстро возвращают нас с небес на землю. Хотя — почему же некоторым удается воплотить грезы в реальность? Может, чтение историй о том, как экслюбители сделали решительный шаг и преуспели, вдохновило их? Биография Розанны Пеннелла похожа на сценарий жизнеутверждающего фильма: купив свою первую зеркалку в 1994 году, в 1997-м она бросила ради фотографии успешную карьеру юриста, а в 2005-м компания Nikon назвала ее „живой легендой“. При этом Розанна считает себя самоучкой и гордится этим. Каковы же были причины превращения адвоката с доходной практикой в Нью-Йорке в одного из самых знаменитых фотографов-путешественников в США?

Резюме ■ Впервые Пеннелла занялась трэвелфотографией, взяв в 1993 году академический отпуск и отправившись в путешествие по Австралии, Новой Зеландии и Индонезии. Захватила с собой „мыльницу“ и отсняла 27 пленок. ■ Первой своей зеркалкой (Nikon N90s) она обзавелась в 1994-м; не прошло и года, как она решила оставить юриспруденцию и стать фотографомпутешественником. ■ В 1998-м прошли ее первые выставки, а в 1999-м она отправилась в свою первую фотокомандировку. ■ Весной 2002 года компания Nikon поставила ее работу на обложку Nikon World. Сегодня она — один из самых знаменитых трэвел-фотографов в мире.

116 DIGITAL PHOTO

„Юриспруденция — это не то, что было мне нужно, — объясняет она с привычной откровенностью. — Я хотела заниматься чемто более разнообразным, чем-то, что могло изменить мою жизнь. После того как я получила в подарок свою первую камеру, я быстро поняла, что фотопутешествия — идеальное для меня занятие“. Формально обучение Розанны заключалось лишь в нескольких кратких курсах в Международном центре фотографии в Нью-Йорке. Пожалуй, можно сказать, что все произошло благодаря необычайному таланту, заложенному в ней природой. Но, как и многие выдающиеся фотографы, она — свой самый суровый критик: „Я отправлялась в путешествия при каждой возможности и была беспощадна к своим первым снимкам. Возможно, так я научилась большей части того, что умею: очень внимательно просматривая пару тысяч фотографий, привозимых из каждого вояжа,

я тщательно оценивала, что „работает“, а что — нет. Всегда стоит уделять достаточно времени на просмотр отснятого и его оценку перед тем, как нажать на Delete, ведь после этого вы теряете возможность учиться на своих ошибках“.

УРОКИ СТАРОЙ ШКОЛЫ Розанна перешла на „цифру“ в 2004-м. С некоторыми сомнениями она быстро расправилась и бросилась в новые технологии с характерным для нее энтузиазмом. „Должна сказать, что поначалу я со скепсисом относилась к переходу на „цифру“. Но теперь, оглядываясь назад, мне понятно, что он был основан на простом недостатке знаний о возможностях новых технологий. Меня волновало, смогу ли я делать крупные отпечатки 20х30 дюймов, которые я печатала с резких слайдов, и смогу ли я добиться столь интенсивных цветов, которые получались при использова-

РОЗАННА О ПЕРЕХОДЕ НА „ЦИФРУ“: „ДОЛЖНА СКАЗАТЬ, ЧТО ПОНАЧАЛУ Я СО СКЕПСИСОМ ОТНОСИЛАСЬ К ПЕРЕХОДУ НА „ЦИФРУ“. НО ТЕПЕРЬ, ОГЛЯДЫВАЯСЬ НАЗАД, МНЕ ПОНЯТНО, ЧТО ОН БЫЛ ОСНОВАН НА НЕДОСТАТКЕ ЗНАНИЙ О ВОЗМОЖНОСТЯХ НОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ“

КРАСНОЕ ЛИЦО С УЗОРОМ В ГОРОШЕК

Rosanne Pennella Photography

Снято в Папуа — Новой Гвинее на фестивале „Плато Горока“. Непосредственная близость к местным людям позволила мне взглянуть каждому в глаза. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

Rosanne Pennella Photography

РАСКРАШЕННОЕ ЛИЦО Снято в Папуа — Новой Гвинее на фестивале „Плато Горока“. Во время четырехдневного ежегодного фестиваля я сделала сотни снимков, подобных этому. Мне хотелось убрать отвлекающие внимание детали на фоне, поэтому я снимала портреты с максимально близкого расстояния. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

БУСЫ ПОКО Снимок из Кении, был сделан у обочины дороги. Я заметила небольшую группу женщин и попросила водителя остановиться. Выйдя из машины, жестами показала нескольким женщинам, что хотела бы их сфотографировать, и получила их согласие. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

В КОФРЕ РОЗАННЫ…

Rosanne Pennella Photography

Две-три цифровые зеркалки Nikon (D200 и D2x). Зарядные устройства для аккумуляторов камер. Дополнительные аккумуляторы. Две вспышки Nikon SB800 плюс дополнительные батарейки формата АА. Объективы: Nikon 12–24mm F4.0; Nikon 17–55mm F2.8; Nikon 70–200mm VR F2.8; Nikon 80–400mm VR F4.0–5.6. А также 8–10 карт памяти SanDisk Extreme III CF и ноутбук Apple Powerbook

нии насыщенных слайдов. Я и не догадывалась, сколь невероятными стали возможности новых камер. Но как только мне в руки попала Nikon D2x, возврат назад, к пленке, стал немыслим. Сегодня я обычно снимаю на Nikon D200, я ее обожаю!“ Самое большое для Пеннелла преимущество „цифры“ кроется в богатстве опций управления, которые она предлагает, особенно это касается возможности на ходу менять чувствительность и баланс белого (того, чего у пленки в принципе нет). „Формат RAW хранит так много информации, позволяет делать любые корректировки, которые могут понадобиться на стадии постобработки. А оперативная смена чувствительности — это просто чудо!“

Розанна не склонна считать, что повышенное удобство, предлагаемое „цифрой“, каким-либо образом выхолащивает фотоискусство. „К профи это не относится — пожалуй, „цифра“ лишь оттачивает их мастерство. Возможно, для новичков существует искушение: они получают в руки удобную технику, и это расхолаживает их, позволяет снимать по принципу „навел и нажал“ —они верят, что камера все сделает сама или все можно потом исправить на компьютере. Но лично я продолжаю снимать на „цифру“ практически так же, как на пленку, — очень тщательно выстраиваю композицию и думаю, как работает свет. Я довольно строга к кадрированию и редко прибегаю к нему на стадии обработки“.

Хотя Пеннелла перешла на „цифру“ окончательно, она убеждена в том, что ее пленочно-слайдовое прошлое очень сильно ей помогает, так как сохраняет массу энергии, которую бы пришлось тратить на обработку. „Слайды исключительно беспощадны к ошибкам экспозиции. Поэтому я научилась быть очень точной, редко ошибалась. Я любила пленки, дающие очень насыщенный цвет, поэтому теперь мне приходится колдовать с цветом в графическом редакторе (мой основной инструмент — Photoshop). Как я говорила, проблемы кадрирования на компьютере для меня не существует, но я почти всегда повышаю контрастность и насыщенность, имитируя пленки, которыми пользовалась раньше, —

Kodak E100G, E100GX и E100VS. Работаю я довольно быстро, так как редко трачу на один снимок больше пары минут“. БЫТЬ ЧУВСТВИТЕЛЬНОЙ Коллеги Розанны считают ее многожанровым фотографом. Она любит снимать замечательные портреты, а также красивые пейзажи и архитектуру. Каков же ее любимый жанр — и есть ли среди них более подходящий для съемки на „цифру“? „Больше всего я тяготею к портретам и крупноплановым снимкам. Точно так же, как отдельные лица привлекают мой взгляд в толпе, мое внимание удерживают некоторые маленькие объекты, затерянные в „большом сюжете“. Часто я концентриру-

DIGITAL PHOTO 119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА ИЗ ОЛЛАНТАЙТАМБО Я попросила перуанскую девочку встать перед матерью, чтобы получился хороший фон. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

РАСКРАШЕННЫЙ ДОМ Снято в Буркина-Фасо. Старейшина деревни сидит перед своим домом. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

СЕРЬГИ ФУЛАНИ Снято в Мали неподалеку от Мопти. Мы немного поработали вместе с этой женщиной, и я подошла к ней поближе, вооружившись широкоугольником. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

юсь на каком-нибудь маленьком объекте, подсказывающем мне смысл настоящего сюжета, который часто теряется за обилием деталей. Работа с „цифрой“ хороша тем, что камера дает тебе много попыток — я могу снять несколько вариантов одного кадра и сразу же оценить их. Кстати, когда ты во время съемки показываешь модели, что получается, — это хороший повод для общения. Больше того, человек сам начинает чувствовать твой стиль и подстраиваться под него. Иногда, в путешествиях особенно, это помогает быстро наладить контакт с моделью, а также просто обменяться жестами, посмеяться, порадоваться краткому знакомству. Но часто даже в трэвел-съемке я начинаю снимать снова, если чувствую, что кадр не вышел. И всегда показываю отснятые кадры людям — в большинстве случаев это дает возможность герою портрета стать самим собой, что для портретной фотографии очень важно“. Умение быстро налаживать контакт с героями снимков, очевидно, крайне важно для западной женщины, путешествующей по странам с разными культурами: Пеннелла акцентирует внимание на том, что любому фотографу-путешественнику нужно изучать и уважать местные обычаи. „Я представляю себя эмиссаром моей собственной культуры. Я стараюсь подавать хороший пример, а также следить, чтобы объекты моих снимков были довольны своей ролью. Так как я женщина, я должна думать и о безопасности, но я взяла за правило добывать максимально возможное количество информации о текущих местных

120 DIGITAL PHOTO

проблемах и новостях, а также находить превосходных гида и водителя, когда я путешествую одна. Я стараюсь разглядеть в людях личности. Во многих странах (христианских, буддистских) встречаются негативно настроенные люди — они решительно против съемки. И, напротив, в некоторых мусульманских странах есть люди, которые будут счастливы попасть в кадр“. Розанну волнует судьба мест и людей, которые попадают в ее объектив. „Я абсолютно убеждена в том, что фотография может поддержать многие благие дела — связанные с охраной окружающей среды или, скажем, с проблемами выживания некоторых племен. Даже простое упоминание о проблемах может сыграть очень важную роль. Конечно, меня волнует, что наезды фотографов и туристов неизбежно влияют на то, что будет происходить в той или иной стране, — перемены, которые приносят „белые люди“, не всегда идут на пользу. Но я убеждена, что мое собственное присутствие в любой части мира помогает решать проблемы страны, местности, людей. В работе я стараюсь проявлять максимальную деликатность. Мои фотографии туземных племен делаются не для корпоративных клиентов — это личное. Меня очень увлекает то, как с помощью портрета можно передать представление разных культур о красоте“. ЖИТЬ НАСТОЯЩИМ Когда речь заходит о мастерах, оказавших заметное влияние на ее творчество, Розанна вспоминает многих. „Я люблю Картье-

Брессона за его умение поймать решающий момент. Изучение его работ помогло мне научиться ждать. Я всегда преклонялась перед снимками Стива Маккарри — его портреты излучают душевность, лежащую в основе этого жанра. Кроме того, я восхищаюсь трэвел-фотографией Боба Криста и его способностью воссоздать атмосферу, дух места. Мой хороший друг — Рик Сэммон, знаменитый цифровой фотографпутешественник и писатель, чьи работы и талант к маркетингу я ценю очень высоко“.

Маркетинговые таланты? Об этом не часто услышишь от фотографов, но Розанна считает, что умение себя преподнести и чуткость к пожеланиям клиентов важны для любого, кто мечтает стать профессионалом, не менее важны, чем оттачивание техники. „Я убеждена в том, что маркетинг — очень ценный фактор для успеха любого творческого начинания, столь же ценный, как и мастерство. Я читаю курс лекций по фотографии путешествий и всегда говорю

РОЗАННА О СЪЕМКЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ДРУГИХ КУЛЬТУР: „Я СТАРАЮСЬ ПОДАВАТЬ ХОРОШИЙ ПРИМЕР, А ТАКЖЕ СЛЕДИТЬ ЗА ТЕМ, ЧТОБЫ ЛЮДИ НА МОИХ СНИМКАХ БЫЛИ ДОВОЛЬНЫ СВОЕЙ РОЛЬЮ — ГЕРОЕВ ПОРТРЕТА“

студентам, что самое важное для успеха фотографа — всецело верить в себя, развивать умения, укрепляющие эту веру, и понимать, как сделать так, чтобы твою работу заметили. Это нужно планировать: определить журналы, в которых вы бы хотели опубликовать свои снимки или галереи, где бы вы хотели их показать“. Говоря с Розанной, понимаешь, что опыт быстрого превращения в профессионала помог ей обрести немалую жизненную интуицию. „У меня есть друг. Несколько лет назад он обратился ко мне и рассказал о том, что мечтает сделать карьеру в фотографии. Его работы сразили меня наповал. Как и несколько других профи, видевших его работы, я подтолкнула его заняться фотографией профессионально. Подобно многим, он мучительно раздумывал над тем, готов ли он переступить черту. В какой-то

момент, когда вы чувствуете, что уже достаточно хороши, вам просто надо сделать прыжок — разумеется, никто другой не скажет вам, настал ли нужный момент“. Сожалеет ли бывший крупный адвокат о том, что ей пришлось поменять красивые костюмы и крупные премии на кочевую жизнь с той стороны объектива? „Иногда мне не хватает регулярных выплат по чекам. Но о своем решении я не пожалела ни разу. Неудачный день фотографа-путешественника гораздо приятнее удачного дня успешного адвоката“. В общем, дело можно считать закрытым…

РОЗАННА ПЕННЕЛЛА Другие работы Розанны вы найдете на сайте: www.rosannepennella.com

ОПЫТ

5 советов от Розанны ■ Подойдите поближе — с какой бы дистанции вы ни снимали раньше, уменьшите ее вполовину. ■ Обращайте внимание на то, что происходит в четырех углах кадра. Кадрируйте камерой. Перед тем как нажать на спуск, убедитесь, что в кадр не попадает (или попадает) что-либо ускользнувшее от вашего взгляда. ■ Старайтесь уходить от постоянного размещения объектов по центру. Каждый раз думайте о других, возможно, более выигрышных точках кадра. ■ Уделите внимание тому, что происходит на фоне, и убедитесь в том, что фон не отвлекает зрителя от объекта. ■ Снимайте в RAW! RAW-файлы дают вам гораздо больше информации, с которой можно работать.

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Тропический тест камеры

Одна из самых компактных зеркалок в мире проходит испытание революцией, соленым морским ветром и влажным климатом

122 DIGITAL PHOTO

Тестовые снимки на нашем DVD-ДИСКЕ

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК На остров Пи Пи Дон надвигается тропический ливень

Сплав на каяках вокруг островов причудливых форм. Райлей, провинция Краби той статьей мы продолжаем своеобразный цикл, который можно было бы назвать „С Olympus вокруг земного шара“. В прошлый раз (Digital Photo № 42) мы тестировали камеру Olympus E-330 в суровых условиях Горного Алтая. Теперь же полигоном для тестирования следующей модели стал Таиланд — тропики.

ТАИЛАНД, СТРАНА УЛЫБОК

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru, johnny.photosight.ru

124 DIGITAL PHOTO

К этой поездке мы готовились заранее. Таиланд в последнее время стал чрезвычайно популярен среди российских туристов, поэтому чем раньше начать подготовку к путешествию, тем больше вероятность не только сэкономить, но и поехать вообще (например, совершенно нормальной сейчас считается ситуация, когда поездка бронируется за полгода вперед). И вот, когда билеты были куплены, гостиницы забронированы, буквально за пару недель до вылета приходит новость о военном перевороте в Таиланде. Что делать — непонятно. Российские СМИ по традиции паникуют, а зарубежные в основном молчат. В итоге решено было ехать и оценить обстановку на месте, тем более что счет переворотам в Таиланде за последний век уже перевалил за второй десяток, да и сам переворот даже по беспокойным сводкам наших газет вышел очень уж мирным.

Как театр начинается с вешалки, так и знакомство со страной начинается в аэропорту. Нам повезло — за несколько дней до нашего прилета в Бангкоке открылся новый суперсовременный аэропорт Суварнабуми. Это самый крупный аэропорт в Юго-Восточной Азии, не только по размерам, но и по загруженности. При этом он настолько огромен, что в нем совершенно нет ощущения толпы и большого скопления людей, путь неспешным шагом от регистрации до выхода на посадку может занять минут тридцать, а в один только зал регистрации поместится все наше „Шереметьево-2“. Аэропорт был хорошей прелюдией к Бангкоку. Примерно такими я представлял себе города будущего, описанные писателями-фантастами. Город удивительно разноплановый — старый центр с красивейшими буддистскими храмами и дворцами и лес небоскребов в остальных районах. Проблему автомобильных пробок тайцы решили просто — весь город (кроме исторической части) покрыт сетью скоростных многоуровневых эстакад и надземных линий „небесного поезда“ (SkyTrain). Ах, да, мы же ехали в страну, только что пережившую переворот. Ничего, вообще ничего в городской жизни (не говоря уже об островах, где жизнь течет по своим, курортным законам)

об этом не напоминало. Думаю, что окажись мы в Бангкоке даже во время тех событий, так же ничего бы не узнали. Единственное, что удивило, — количество людей, одетых в желтые майки (кто это, служащие почтовой компании?), но позже выяснилось, что так тайцы выражают свою преданность королю. Король в Таиланде пользуется безоговорочной поддержкой и безграничной любовью всех своих подданных. Может, в этом и секрет переворота по-тайски — революция революцией, но основы устоя она даже не думает подрывать. Дальнейший наш путь лежал на острова и побережье Андаманского моря. Хочу заметить, что октябрь — один из самых лучших месяцев для поездки в этот регион: сезон дождей уже почти закончился, это значит, что дожди случаются нечасто и идут недолго, а туристов гораздо меньше, чем, скажем, в рождественские недели. Море в этих местах волшебно красивое, множество коралловых рифов создают идеальную среду для погружений с аквалангом и просто плавания с маской. Вся прибрежная зона усыпана маленькими скалистыми островами причудливой формы, напоминающими то севшие на мель корабли, то гигантских цыплят, то уснувших драконов. Туристический бизнес развит в этих местах очень хорошо, порой даже слишком. Настолько, что найти укромное место, лишь слегка напоминающее о цивилизации, будет крайне сложно (по сравнению, например, с индийским Гоа) — всюду вы встретите рев моторных лодок, многоэтажные отели и такой же сервис, как будто вы и не летели сюда через пол-Азии. С другой стороны, такой уровень туризма только на руку тем, кто путешествует самостоятельно. Чтобы найти номер или бунгало, не надо обходить весь город или остров, достаточно обратиться в любое туристическое агентство, которые всегда есть рядом с причалом. Хорошо, если вы заранее позаботитесь о том, как будете перемещаться и где останавливаться на разных участках маршрута. В этом есть

ИНФОРМАЦИЯ Olympus E-500 Ор. цена — $1000 (только корпус) www.olympus.com.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ OLYMPUS E-500 Бангкок тянется ввысь не только небоскребами. Снимок сделан с первого уровня над землей, а вверху еще два — там проходят линии надземной электрички SkyTrain

Закат. Ао Нан, провинция Краби

Сенсор: ПЗС, формат 4/3, 8.9 МП (8.0 эфф.) Запись снимков: JPEG, RAW, TIFF, максимальный размер кадра — 3266x2448 пикселей Объектив: сменная оптика, байонет стандарта 4/3 Фокусировка: TTL-фазовое детектирование по 3 точкам, диапазон срабатывания — от 0 до 19 EV (ISO 100) Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (S); непрерывная автофокусировка (C); ручная фокусировка (М); покадровая с ручной доводкой (S AF+MF) Экспозамер: 49-зонная система замера. Режимы: матричный, центровзвешенный, точечный, замер по светам, замер по теням Режимы экспозиции: P/A/S/M, программные Экспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень Дисплей: 2.5-дюймовый LCD, 215 000 пикселей Чувствительность: 100–1600 ISO (с шагом 1/3 или 1 EV) Баланс белого: автоматический режим, семь предустановленных режимов, выбор цветовой температуры, предустановка баланса белого, точная подстройка по цветовым каналам Затвор: электронно-управляемый фокальный затвор с выдержкой от 60 до 1/4000 сек, ручная выдержка (до 8 мин) Видоискатель: отображение 95% кадра, фокусировочный экран несменный Вспышка: ведущее число 13; режимы: синхронизация по задней шторке, подавление эффекта красных глаз, подавление эффекта красных глаз с медленной синхронизацией; медленная синхронизация, заполняющая. Коррекция мощности вспышки: ± 2 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Microdrive, xD Электропитание: аккумуляторная литийионная батарея BLM-1, емкость 1500 мАч Масса корпуса, г: 480 (с аккумулятором) Размеры, мм: 130x95x66 Интерфейс: USB 2.0м

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Вода у побережья Андаманского моря удивительно прозрачная и идеально подходит для дайвинга и плавания с маской

Королевский дворец, Бангкок

и экономическая выгода — билеты через полстраны, купленные на сайте бюджетных авиалиний за месяц или больше, могут обойтись вам всего в $40, а многие гостиницы практикуют скидки, если номер был забронирован через Интернет.

О КАМЕРЕ Так получилось, что E-500 была анонсирована чуть раньше, чем предыдущая протестированная нами модель, E-330, но на тестирование попала позже. Две эти камеры похожи, очень многие черты сходны, но и различий немало. E-330 — зеркалка средних размеров с революционно новой системой визирования для камер своего класса (напомним, в ней первой появился механизм, позволяющих визировать не только через видоискатель, но и по ЖК-дисплею). E-500 такой способностью не обладает, впрочем, за всю поездку я ни разу не почувствовал потребности в этой функции. Зато эта модель заметно меньше и является одной из самых маленьких зеркалок на сегодняшний день. Бесспорно, это очень важное преимущество для аппарата, который вы берете с собой в путешествие, — если камера легче и меньше, то место в рюкзаке займет, скорее всего, именно она. Даже класс камеры (зеркалка или компакт) в этой ситуации для многих отходит на второй план. Сделать выбор именно в пользу E-500 будет просто, особенно если подобрать из всего разнообразия объективов Zuiko Digital столь же компактный экземпляр (всего компанией Olympus сейчас выпущено 17 объективов системы 4/3, из них 10 — профессионального уровня). Естественно, возникает закономерный вопрос: а удобна ли такая маленькая камера в работе, не пострадала ли за счет уменьшения корпуса эргономика? В целом это, конечно, дело привычки и индивидуальных предпочтений, но мне камера неудобной не показалась. У нее ухватистая ручка, до всех кнопочек и рычажков на верхнем ребре и в правой части тыльной стороны можно легко добраться, не меняя положения правой руки и не привлекая левую.

126 DIGITAL PHOTO

Основной вид транспорта на островах и некоторых частях побережья — taxi-boat, длинные моторные лодки

Правда, привлекательным внешним видом аппарат похвастаться не может — элементы корпуса слегка угловаты, а пластик самый обыкновенный, гладкий на глаз и на ощупь. Раскладка органов управления традиционна для зеркалок Olympus — верхнее ребро занято ими только наполовину (справа от вспышки). Режимы переключаются стандартным диском, в его основании находится рычажок включения, чуть ближе к краю камеры — многофункциональное колесо, которое в разных ситуациях выполняет различные действия. Рядом с кнопкой спуска приютилась кнопочка экспопоправки, что очень удобно, поскольку экспопоправкой придется пользоваться довольно часто. ЖК-дисплей в E-500 не откидывается подобно установленному в E-330, а в остальном задняя панель почти не отличается. Слева ряд из пяти кнопок: электронное поднятие вспышки, вызов меню, режим просмотра, корзина и кнопка info. Последняя отвечает за объем выводимой

„Блошиный рынок“ в туристическом районе Бангкока. В этом ряду торгуют сушеной рыбой в видоискателе (дополнительного знакового ЖКдисплея в камере нет). В подробной версии эта таблица содержит всю необходимую информацию, всего больше десятка значений. Эта груда параметров была бы абсолютна бессмысленной, если бы каждый из них нельзя было тут же изменять. Для этого надо нажать на кнопку OK в центре навипэда, навигационными кнопками направить его на нужный параметр и настроить уже знакомым нам многофункциональным колесом на верхнем ребре. Кроме того, четырем самым важным параметрам (чувствительность, режим фокусировки, баланс белого и замер) назначены „горячие“ клавиши. В целом схема очень удобная — случаи, когда приходится открывать меню, очень редки, а перенастройка при смене света (например, если вы вышли из помещения на улицу) занимает минимум времени.

ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА Несколько слов об условиях, в которых мы тестировали камеру. Все путеводители по тропическим странам будут наперебой предупреждать владельцев нежной цифровой техники: климат в тропиках очень влажный, и камеры, оказавшись там, могут вести себя весьма капризно. Olympus E-500 отработал в условиях Таиланда отлично, и за все две на дисплей информации, но об этом чуть позже. Большой минус этого аппарата — видоискатель. Даже при сравнении с не самыми современными камерами видоискатель E-500 остается в проигрыше. Собственно поле изображения очень мало, к тому же часть пространства съедается вертикальным блоком съемочной информации — будь он горизонтальным, места для картинки осталось бы больше. Если бы видоискатель в этой модели присутствовал лишь как довесок к функции визирования по дисплею, такое решение можно было бы понять. В реальности же из-за этого страдает комфорт при съемке. В углу, аккурат под большим пальцем, еще две кнопочки — ручной настройки баланса белого и выбора точки фокусировки. Интересно, что первую можно запрограммировать на выполнение и других функций, самая полезная из которых — репетир диафрагмы. С органами управления мы ознакомились, перейдем теперь к тому, как с ними работать. Интерфейс в целом у E-500 весьма удобный, и если к нему привыкнуть, управление камерой станет оперативным и комфортным. Во время съемки на экран выводится таблица основных съемочных параметров, ее объем регулируется кнопкой info. В принципе, экран можно вообще выключить в целях экономии энергии, но тогда снимать придется почти на ощупь, единственным ориентиром будет только информация

с половиной недели путешествия не выказал не малейшего недомогания, хотя аппарат хранился в самом обычном рюкзаке. Правда, во время тропического ливня, когда и без того высокий уровень влажности зашкалил за все разумные пределы, видоискатель и объектив покрывались конденсатом буквально за две секунды. Но в таких условиях любая камера потеряла бы работоспособность без подводного бокса, желательно такого, что позволяет погружаться метров на 40. Еще одна тайская проблема — много неудобств может составить песок на тайских пляжах, если вы отправитесь на юг страны. На большинстве пляжей песок очень мелкий и обладает замечательной способностью забиваться всюду, где только возможно. Проблем с засорением матрицы, к счастью, не было (возможно, в этом заслуга встроенной ультразвуковой системы очистки сенсора, срабатывающей при каждом включении аппарата). Зато очистить все стыки корпуса камеры и объектив от мелких песчинок по возвращении домой было непросто. Но во время путешествия камера осталась живой. Песок из нее сыпался, но делу это не мешало.

СНИМКИ Лучше всего о качестве снимков говорят они сами — избранные кадры из этого фотопутешест-

вия выложены на наш DVD-диск в первозданном виде (как были сняты, без последующей обработки). Здесь же ограничимся общим впечатлением от результатов съемки. Качество фотографий, сделанных на Olympus E-500, оказалось неплохим. Если сравнивать их с теми кадрами, что были сделаны на Olympus E-330, сравнение будет явно не в пользу последнего. У E-500 практически все снимки можно без всякой обработки ставить в домашний альбом или отдавать в печать. Какая-то коррекция, конечно, всегда необходима, но в случае E-500 ее объем минимален. Очень понравилась работа встроенной вспышки. Как уже упоминалось, камера позволяет дозировать импульс вспышки, вплоть до долей в 1/16 и 1/64 от полного импульса. В результате получается практически идеальная подсветка контрастных теней при съемке на улице. Баланс белого работает точно и стабильно, проблем с пересветом (а они бывают — экспозамер склонен недооценивать свет) можно избежать, если активно использовать экспопоправку. Резкость на получаемых JPEGдостаточна для типографской или машинной печати.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Что важно при выборе „фотокомпаньона“ в путешествии? Неприхотливость, небольшие размеры, нетяжелый характер. Тогда и впечатления во время поездки будут хороши, и добрая память останется — в виде фотографий, которые, как минимум, не стыдно показать родным и близким. Olympus E-500, обладая несколькими существенными недостатками (маленький и темный видоискатель, нестабильная работа экспозамера), тем не менее подходит на эту роль „компаньона“ — все недоработки компенсируются малым весом, небольшими размерами, удобным управлением и… хорошими фотографиями. Москва — Бангкок — остров Пи Пи Дон — Краби — Ао Нан — Райлей — Бангкок — Москва

Автобус в Бангкоке. Большинство граждан страны в знак своей преданности королю носят майки желтого цвета

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ НАСТУПЛЕНИЕ ТЬМЫ АВТОР Анна Овсянникова ana125@yandex.ru КАМЕРА Sony DSC-V1

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.