Digital photo 046 2007 02 by alier

DIGITAL PHOTO ФЕВРАЛЬ 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

МАСТЕРКЛАСС: ВСЕ О ЗИМНЕЙ ФОТОГРАФИИ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ФЕВРАЛЬ 2 (46) 2007

www.digital-photo.ru

ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ ФОТОГРАФИИ „МАСТЕР“ ПРАКТИКА

ЧИСТКА МАТРИЦЫ ПРОБЛЕМЫ ПЕЧАТИ ПАНЕЛЬ HISTORY КУРС „ШАРПИНГ“ ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ ШКОЛА ПРОФИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

CASIO EXILIM EXS770 KODAK V705 SONY DSCT50 SAMSUNG NV7 OPS НА НАШЕМ DVD

ВЛАДИМИР РОЛОВ

ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

2(46) ФЕВРАЛЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru Редактор Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Галина Щелокова Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова Арт)директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Михаил Пилунов, Наталья Крутихина Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Юлия Самойленко, Samoilenko@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по информации Виталий Порубов Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ПЕРВОГО ДНЯ ГЛОТОК наете, что нужно сделать, чтобы любые ваши записки автоматически приобрели глубокий философский подтекст? Написать их… утром 1 января. Представили? Ну, насчет утра я погорячился, но то, что эта редакционка написана именно 1 января, считаю своим маленьким производственным достижением (хотя оно заметно меркнет, если учесть, что, будучи в новогоднюю ночь за рулем, горячительного я не употреблял :) Вот просыпаешься в этот самый противоречивый день года (вроде праздник, а вроде и не-пойми-что-самизнаете-почему) и осознаешь, что УЖЕ 2007 год на дворе. 2007! Если вспомнить фантастику 80-х прошлого века (особенно голливудскую), чего только не приписывали писатели и сценаристы этому году! И засилье роботов-дворецких и роботов-убийц, и полеты на Марс, и кибер-апокалипсис, и „светлое технологическое будущее“. Но год пришел, а мы живем как жили. Вот только погода с ума сошла и забыла, что такое календарный график. Казалось бы, кроме весны (или осени?) в декабре ничего эдакого и не настало. На самом же деле мир за последние полтора десятилетия изменился очень сильно. Просто изменения эти пока не столь заметны для пресыщенного голливудским футуризмом обывателя, хотя и находятся в „узловых точках“ той реальности, в которой мы с вами живем. И они уже начали кроить ее по своему техносценарию… Взять те же мобильные телефоны. Сто граммов пластика и металла незаметно изменили нашу жизнь настолько, что я, например, много раз недоумевал, вспоминая студенческие годы: как же мы умудрялись организовывать тусовки, да и просто встречаться в городе без мобильника?! Причем почта в те времена работала не в пример хуже, чем сто лет тому назад, а работающий таксофон приходилось искать. И ведь все было нормально! И опаздывали мы, не в пример нынешнему, реже! А компьютеры? В то время, когда я окончил школу, для общения с компьютером нужно было знать язык программирования или хотя бы уметь пользоваться командными строками. Теперь же при попытке написать от руки какоенибудь заявление пальцы, судорожно подергавшись в поисках клавиатуры, начинают выводить такие каракули, что… проще писать печатными буквами. Вот и думаешь — „градация“ это наших возможностей, вызванная техническим прогрессом, или откровенная деградация моторики письма? К слову, по мнению многих ученых, моторика напрямую связана с развитием нашего мозга — недаром в техногенной Японии каллиграфия входит в обязательную программу обучения детей. Про фотографию вообще молчу. Мой друг Дима Ловецкий, ставший сейчас репортером AP, в 1991 году за зеркалку Pentax со вспышкой и парой неродных объективов отдал целое состояние — около полутора тысяч рублей (при средней зарплате 100–150 рублей!). На простенький видеомагнитофон „Электроника“, который тоже стоил больше тысячи „рэ“, простым смертным нужно было копить несколько лет. Что уж говорить про импортную технику...

И вот сейчас это все можно пойти и купить. Чуть ли не на каждом углу. И даже ночью! Чем не фантастика по меркам 90-го года? У меня в кармане нокиевский смартфон и фотоаппарат размером с пачку сигарет. И с этим набором я могу почти из любой точки мира выйти в Сеть, связаться с кем угодно, переслать письмо, вычитать присланный из офиса документ, пообщаться посредством ICQ с десятком людей одновременно, сделать фотографию, по качеству тянущую на обложку, и тут же переслать ее на другой конец Земли… Но спросите себя — стали ли мы от этого счастливее? Ведь стрессов от того же сотового, по которому тебя „достанут“ где угодно, стало больше, чем от поездок в метро лет 20 назад. Про нынешнее метро в плане тех же стрессов даже говорить не хочется. А уж тем более про пробки и… то количество времени, которое мы стали тратить на преодоление результатов внедрения в нашу жизнь технического прогресса. Посчитайте ради любопытства, сколько времени в сутки уходит у вас на дорогу, сколько на работу, сколько на сон. А потом переведите это время в недели и месяцы. Результат ошеломит вас! Окажется, что в наступившем полуфутуристическом 2007 году средний житель мегаполиса потратит 4–5 месяцев на сон, 2–3 месяца на самого себя и своих близких, а вот все остальное… Впрочем, лучше вы сами оцените это „остальное“. Одному я, как и тысячи наших читателей, рад однозначно — теперь я всегда могу носить в кармане фотоаппарат, который, несмотря на свой размер, позволяет делать снимки, годные для моих журнальных целей. И я рад, что этот фотоаппарат именно цифровой, потому что теперь для меня почти нет несъемочных ситуаций именно благодаря его цифровой сущности. Однозначно — всем владельцам цифровиков после их обретения жить стало намного интереснее! Ведь, как мы уже не раз говорили, фотография — это особый взгляд на жизнь, который против воли смотрящего меняет его отношение к окружающей действительности. То же можно сказать про музыку, кино, живопись (сколько раз тот же крошечный MP3-плеер, с которым я не расстаюсь уже несколько лет, спасал меня от скуки и стрессов в очередях и поездках!). И как бы ни менялись физические „носители“ наших культурных ценностей, самое главное, чтобы Носители этих ценностей в виде Нас Самих оставались в первую очередь людьми, а не компьютерной периферией. И тогда любое новшество пойдет нам всем на пользу. С наступившим будущим нас всех! Евгений Уваров, главный редактор

Фото на обложке: Владимир Ролов. „В Артеке, тогда еще“

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах)редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD)ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет)сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт)дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

В этом номере ШКОЛА ПРОФИ

Страница

„МАСТЕР-2006“

ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ

Страница

ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ

ТОЧКА ЗРЕНИЯ Страница

Страница

МАСТЕР-КЛАСС

ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Февраль 2007

DVD

СОДЕРЖАНИЕ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Панель History Цветные фотофильтры Повышение резкости

ПРЕДТЕСТ PENTAX K10D

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

#2 (46) Февраль 2007

Digital Photo

СРАВНЕНИЕ Почти 3 Гб тестовых снимков камер, протестированных в предыдущих номерах Digital Photo

Casio Exilim EX-S770 Kodak EasyShare V705 Sony Cyber-shot DSC-T50 Samsung NV7 OPS

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ГАЛЕРЕЯ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ЧИТАТЕЛЬСКИХ Casio Exilim EX-S770 СНИМКОВ Kodak EasyShare V705 Sony Cyber-shot DSC-T50 Samsung NV7 OPS

068 070 072 074

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Путь к совершенству

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПРЕДТЕСТ Pentax K10D

108

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПРЕДТЕСТ PENTAX K10D

ТЕСТЫ КАМЕР

088

НА ДИСКЕ:

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

076 112

ПРАКТИКА Чистим матрицу Проблемы струйной печати

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

042

082

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

024

Конкурс „Точка зрения“ Новости Из первых рук Фестиваль рекламной и коммерческой фотографии „Мастер-2006“ ШКОЛА ПРОФИ. Лицо эпохи в фоторепортаже МАСТЕР-КЛАСС. Зимняя фотография: 75 приемов Конкурс „Путевые заметки“ Большой формат

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

006 012 018 020

#2 (46) Февраль 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#2 (46) февраль 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут симпатичные ультракомпакты Kodak V705 и Sony T50, супертонкая Casio EX-S770 и стильный ультразум Samsung NV7.

СРАВНИТЕ!

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Посмотреть на лучшие фотоснимки наших читателей, присланные в редакцию журнала, — и для глаза приятно, и для роста мастерства полезно. Поверьте, у этих фотографов есть чему поучиться! Новый интерфейс Галереи стал удобнее и функциональнее: для просмотра фотографий можно использовать не только мышь, но и клавиатуру. Стрелки вправо и влево и привычные для пользователей ACDSee пробел и Backspace перелистывают изображения вперед и назад. Как и прежде, вы можете менять яркость фона, кликая на прямоугольники под снимком.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo. ru. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! ДЛЯ МОСКВИЧЕЙ Владимир Крышталев Nikon D70 vladimir_liquid@inbox.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

006 DIGITAL PHOTO

ХРАМОВЫЙ ГОЛУБЬ Евгений Костин Sony DSC-F828, kostin78@mail.ru

ВЗГЛЯД Ольга Семенова Canon EOS 350D, hvostick@inbox.ru

В МЕТРО Алексей Трекалов Canon EOS 350D, muxxx@mail.ru

ТУМАННЫЙ ДИАЛОГ Андрей Беликов Canon EOS 350 D, formico@mail.ru

DIGITAL PHOTO 007

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06 05

ГЛУБИНА – ОБЪЁМ – ПРОСТРАНСТВО Вячеслав Хохряков Sony 828, sl_h@mail.ru

НИНО Квитко Елена (kvita) Minolta Dimage A2, kvita@rambler.ru

ПЕРВЫЙ СНЕГ Игорь Корольков Sony Alpha DSLR-A100, Korolkoff72@mail.ru

ТОЧКА РОСЫ Андрей Виноградов Sony DSC-W7, kidnappersouls@mail.ru

ПЕРВЫЙ СНЕГ Андрей Николаев Sony DSC R1, rybak_2004@mail.ru

08 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

БАБОЧКА Андрей Панфилов Зенит, alcaidamusik@yandex.ru

ЛЮБОВЬ?! НЕТ - ГОЛУБИ... Валерий Смецкой Sony Alpha 100, troofel@gmail.com

ВСПЛЕСК Сергей Лаврентьев Canon EOS 30D, sergeylav@yandex.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

ПРИЗ Приз победителю конкурса — калибратор для монитора ColorVision Spyder2express — предоставлен компанией COLORVISION www.colorvision.ru

010 DIGITAL PHOTO

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 012 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ СЕРИЯ „НОВЫЙ ЭРМИТАЖ“ Юрий Молодковец — фотография; архитектурная мастерская „Витрувий и сыновья“ — экспозиция; Евгений Федоров (Tequilajazzz) — музыка В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге осенью 2006 года на чердачном пространстве Зимнего дворца прошла выставка Юрия Молодковца „Новый Эрмитаж“. Юрий работает в Эрмитаже настолько давно, что вообще-то мог бы уже ничему не удивляться. Он обошел, наверное, все залы музея по сотне раз, снял немыслимое количество экспонатов, переживал вместе с ними их переезды, реставрации, переименования, видел их в руках нескольких поколений хранителей. Однако, оказалось, и его можно удивить: несколько лет назад на Теребеневской лестнице затеяли ремонт, завернули стоящие там скульптуры в целлофан, заляпали его краской. И вроде бы обычное дело обернулось фотоисторией. Два материала — вечный мрамор и эфемерный полиэтилен, — конфликтуя, создают модель нового мира, где классика и современность стали гармоничными сторонами единого целого. В следующем номере Digital Photo вы увидите все фотографии, представленные на этой выставке.

Цифровая фоторамка Diframe Стильное обрамление для фотографий и видеороликов ифровой рамочкой для фотографий сейчас уже сложно кого-то удивить. Но только не в том случае, если рамка — живая (т.е. может демонстрировать не только статичные кадры, но и видеоролики). Сегодня в линейке рамок от Diframe две модели: Hi-Tech и Classic. Рамки отличаются только внешним видом (кстати, очень эффектным), а технические характеристики у них одинаково впечатляющие. Фотографии и ролики отображаются на 8-дюймовом дисплее с разрешением 800x600. В рамках имеется полный набор разъемов для подключения карт памяти и флэш-накопителей, а также 128 Мб встроенной памяти. Устанавливать „дифрейм“ можно как угодно — вертикально, горизонтально, вешать на стену или ставить на штатив (в нижней части есть штативное гнездо). То есть рамка органично впишется в любой интерьер —

как дома, так и в офисе. Ориентировочная стоимость моделей Diframe Hi-Tech и Classic — $320.

КОРОТКО ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЕ КАРТЫ ПАМЯТИ Корейская компания Grigo представила карты памяти Raon формата SD. По заверениям производителя, эти карточки водонепроницаемы. А это значит, что любители экстрима смогут безбоязненно заменять их, например, во время занятий серфингом или сноубордом. Естественно, при условии, что фотоаппарат тоже не боится влаги.

Альтернативный „фишай“

Новый объектив Tokina 10–17 Fisheye Zoom

есомненно, одна из самых интересных и желанных для фотолюбителя разновидностей объективов — это „рыбий глаз“. Реальность, пропущенная через Fisheye, причудливо изгибается и предстает на фотографии в неком необычном, фантастически искаженном виде. Но воспользоваться таким объективом может не каждый фотограф — обычно цена „фишаев“ с переменным фокусным расстоянием начинается от 1000 у.е. Новый объектив компании Tokina, известного производителя бюджетной оптики, как раз для не слишком богатых любителей оптических эффектов. Его ориентировочная стоимость — $750. Объектив называется Tokina AF 10–17/3.5–4.5 DX AT-X Fisheye Zoom — это „фишай“ с возможностью изменения фокусного расстояния. Интересна модель еще и тем, что до нее специализированных Fisheye-зумов для цифровых камер Nikon и Canon с неполноразмерной матрицей попросту не было. Объектив покрывает угол зрения в 180° (при f=10 мм), его масса составляет 350 граммов.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ФОТОАППАРАТ RECAM PRESTO-SLX5 Детали: компактный фотоаппарат Rekam Presto-SLX5. Разрешение сенсора — 5 мегапикселей, 3-кратный оптический зум, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Возможность съемки видео в формате AVI со звуком. Дата выхода: уже в продаже Ориентировочная цена: $260

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

Delkin борется с пылью Очистка матрицы… под микроскопом то не новый экзотический объектив для вашей камеры, а всего лишь одна из составляющих комплекта для очистки матрицы от известного производителя всевозможных аксессуаров Delkin. Пыль, имеющая обыкновение скапливаться на матрице зеркальных камер, непременно даст о себе знать на фотографиях. И чем дальше, тем больше времени вам будет требоваться, чтобы удалять не слишком заметные, но сильно раздражающие пятна при обработке снимков. Чтобы не подвергать технику и ее владельца лишнему стрессу, компания Delkin включила в набор для очистки сенсора SensorScope специальный оптический прибор, через который можно разглядеть матрицу с 5-кратным увеличением и понять, нужна ли ей чистка или еще нет. Прибор оснащен светодиодной подсветкой и подходит к камерам абсолютно всех производителей. Помимо этого, в набор SensorScope входит мини-пылесос, набор минишвабр, специальная очищающая жидкость и кейс, надежно защищающий весь набор во время путешествий. Стоимость комплекта — $190.

ЦВЕТОПРОБА

КОРОТКО АККУМУЛЯТОРЫ ANSMANN Недавно на российском рынке появились новые литий-ионные аккумуляторы для фотокамер от известного немецкого производителя Ansmann. Не секрет, что идущие в комплекте с камерой аккумуляторы рано или поздно начинают портиться (обычно после 500 циклов зарядки-разрядки). К тому же часто бывает необходимость иметь под рукой запасной источник энергии. Дополнительный аккумулятор в таких случаях — оптимальный выбор. В ассортименте продукции Ansmann есть аккумуляторы практически для всех современных цифровых фотоаппаратов, подобрать подходящую вам модель можно на сайте www.ansmann-energy.com.

И ВНОВЬ СЛИЯНИЯ

Компания Hoya, крупный производитель оптики, объявила о покупке компании Pentax. Новая фирма будет носить название Hoya Pentax, а во главе ее будут стоять нынешние лидеры обеих корпораций. Процесс слияния предполагается завершить к октябрю 2007 года. ПЛЮС: Обе компании — весьма именитые производители оптики, и если новая компания объединит весь накопленный опыт, такое слияние пойдет на пользу потребителю. МИНУС: Пессимисты считают, что 1+1 в случае слияния крупных компаний равно не 2, а 1.5.

ОБМЕН ПАТЕНТАМИ

Первой новостью 2007 года стало известие о соглашении между Kodak, Sony и Sony Ericsson. Согласно ему компании получают возможность использовать патентные базы данных друг друга. Это соглашение подводит черту под затянувшимся конфликтом Kodak и Sony — на протяжении почти трех лет компании обвиняли друг друга в незаконном использовании патентов. ПЛЮС: У каждой фирмы есть технологии, которыми она гордится. Хорошо, когда обмен идеями происходит на легальной основе. МИНУС: Возможно, все движется к тому, что однажды мы увидим прилавки, заставленные абсолютно одинаковыми фотоаппаратами.

Компактный DVD-рекордер Новое решение для архивирования от Sony опрос архивирования гигабайтов снимков по-прежнему остается открытым. Сомнений не вызывает лишь одно — ценные данные обязательно нужно дублировать, а уж какую технологию для этого выбрать — DVD, жесткие диски или что-нибудь еще, — каждый решит сам. Компания Sony представила новое устройство для тех, кто всем прочим носителям информации предпочитает DVD. Стильный внешний вид и минимальная площадь, которую DVD-рекордер Sony DRX-830UL занимает на рабочем столе, — еще не все его плюсы. Так, например, он поддерживает сразу два высокоскоростных интерфейса передачи данных — USB 2.0 и FireWire. Запись ведется на 18-кратной скорости, таким образом, полный 4.7-гигабайтный диск можно заполнить примерно за пять минут.

ADOBE PHOTOSHOP CS3

Объявлено о скором выходе очередной версии пакета Adobe Photoshop, на этот раз под названием CS3. Главное новшество — поддержка Windows Vista и возможность работы на компьютерах Mac с процессорами Intel. Кроме этого, есть масса интересных изменений в инструментах и фильтрах программы. ПЛЮС: В новой версии культовой программы обработка фотографий наверняка станет еще более простой и доступной. МИНУС: Как это часто бывает, переход на новую версию может оказаться „добровольно-принудительным“ — новые программы и плагины порой попросту отказываются работать с предыдущими версиями.

014 DIGITAL PHOTO

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КАРТА ПАМЯТИ SONY MEMORY STICK PRO-HG Детали: компании Sandisk и Sony разработали новый формат карт памяти Memory Stick Pro-HG с повышенной скоростью обмена данными (до 60 Мб/с) и высокой емкостью (до 32 Гб). Дата выхода: в течение 2007 года Ориентировочная цена: пока неизвестна

FUJIFILM ПРЕДСТАВЛЯЕТ ТРИ НОВЫЕ КАМЕРЫ… …и переходит на формат SD? преддверии выставки CES, проходящей в начале каждого года в США, компания Fujifilm представила несколько новых камер. Среди новинок 6- и 8-мегапиксельные камеры с сенсором Super CCD HR — модели Fujifilm FinePix A610 и A800. А также FinePix F40fd — 8-мегапиксельное продолжение линейки F, в котором впервые применена новая для Fujifilm технология обнаружения лица в кадре. Модели интересны не только технологический насыщенностью, но и крайне привлекательной ценой (камеры серии A будут стоить не больше $180). А также все они помимо традиционного для Fujifilm слота для карт памяти xD Picture имеют дополнительный разъем для карт SD. Признаемся, для Fujifilm это весьма неожиданный шаг. Означает ли это, что „элитный“ формат xD, используемый сейчас только в аппаратах Fujifilm и Olympus, уступает дорогу „народному“ SD? Время покажет...

Еще одна новая камера, Fujifilm IS-1, — младшая сестра зеркальной S3 Pro. Основные ее характеристики: 9-мегапиксельный сенсор, 10-кратный зум, откидывающийся ЖК-экран. Но основная „фишка“ — возможность инфракрасной съемки (производится с помощью специальных фильтров). Эта функция, как сообщает пресс-релиз компании, обещает стать популярной в исследовательских кругах, а также среди представителей правоохранительных органов. Пока продажа Fujifilm IS-1 предполагается только на территории США по цене около $900.

КОРОТКО ПРОШИВКИ ДЛЯ ЗЕРКАЛОК PENTAX Компания Pentax выпустила новые прошивки для своих шести зеркальных камер. Единственное внесенное изменение — это „улучшение поддержки“ карт памяти нового формата SDHC. К январю 2007 года обновления firmware были доступны только на японском сайте компании. Но так как прошивки в разных регионах могут отличаться друг от друга, рекомендуем вам дождаться их появления на российской странице Pentax.

СЧЕТ НА ГИГАПИКСЕЛИ Не устают удивлять любители фотографий с высоким разрешением. Очередная новость о сверхмегапиксельной фотографии пришла из Голландии — голландскому фотолюбителю удалось синтезировать снимок с разрешением 2.5 гигапикселя! Для его получения было использовано 600 фотографий, сделанных обычным фотоаппаратом. Для хранения этой гигантской фотоработы понадобилось 7.5 гигабайт места на жестком диске. Информация о качестве склейки и художественной ценности снимка не уточняется.

Выставки

ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ Т.П. Новиков, Д.Е. Егельский, А.В. Медведев, Е.С. Остров, С.В. Макаров, С. Свешников, Д. Александров, С. Климов На этой выставке представлены фотографии, воссоздающие старинные технологии художественной фотопечати XIX века: гуммиарабиковую пигментную печать, бром-масляный процесс (бромойль), калотипию, клеевую печать. „Когда вспоминают старинные фотографии, то помнятся только тонкие нюансы переходов из света в тень. Старая фотография почему-то всегда воскрешает в памяти тонкое изящное качество“ (Андрей Медведев). На выставке вы увидите ювелирные различия фактуры и отражения света, познаете красоту бумаги, значение красок. Неважно, что это — молекулы серебра, группирующиеся в тенях, или куски пигмента, соединяющиеся в тени и переходящие в полутона. Важна лишь художественная воля. Во времена высоких технологий, пользуясь арсеналом профессиональных секретов, каждый, подобно средневековому алхимику, может найти свое определение понятия красоты. Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии Б. Морская, 35 23.01. 2007 — 20.02.2007

ПЕТЕРБУРГСКАЯ РУКОТВОРНОСЕРЕБРЯНАЯ АРТ-ФОТОГРАФИЯ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ Этот огромный сложный проект призван помочь разобраться в странной спутанности художественных идеалов петербургской арт-фотографии на рубеже XX–XXI веков. Он предусматривает обстоятельный показ работ петербургских фотографов, членов Союза фотохудожников России, более двадцати персональных выставок которых пройдут в лучших

фотогалереях исторической части города на Неве. Последовательная демонстрация рукотворно-серебряных авторских работ фотографов, столь разных по направлению, по манере, по стилю, в равнодействующей своей явится объективным свидетельством реального состояния петербургской художественной фотографии на рубеже веков, который, ускорив бег времени, торопливо перелистнул очередную страницу истории фотографии. Проект акцентирует внимание на характерных чертах фотографии на серебре, а именно на ее лаконизме, экспрессии, символико-мистической значимости, на ее особых способах управления смыслом. Реализация проекта поможет не только идентифицировать основные направления петербургской арт-фотографии, уяснить тенденции ее развития, выявить ее смысловые и тематические доминанты, но и даст возможность в будущем компетентно судить об этом искусствоведам и историкам фотографии, поскольку по материалам выставок издается альбом фотографий „На рубеже веков“. Санкт-Петербург, Галерея “Рахманинов дворик” Казанская ул., 5 28.11.2006 — 05.06.2007

ПО ОБЕ СТОРОНЫ Денис Синяков, Сергей Пономарев Государственный центр фотографии представляет фотовыставку двух российских фотографов Дениса Синякова (France Presse) и Сергея Пономарева (Associated Press), увидевших изнутри ливано-израильскую войну. Две страны — Ливан и Израиль — на несколько недель то ли приютившие, то ли отторгшие, стали для фотографов не просто местом работы. Они стали их домом. Оказавшись в эпицентре трагедии, журналисты ощутили весь трагизм происходящего на себе. Эта выставка — попытка рассказать о войне, о людях, потерявших дома и семьи, об их страданиях и горе. Чтобы понять суть происходящего, необходимо быть его участником или хотя бы видеть это своими глазами. Большая удача — не жить политизированными телевизионными новостями и не рассуждать штампами: агрессоры, оккупанты, жертвы… Денис Синяков: „Работая в Израиле и общаясь с простыми жителями, я понял, что они хотят только одного, чтобы я, как очевидец, рассказал своим друзьям и близким в моей стране о том, что здесь

Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии Б. Морская, 35 23.01. 2007 — 20.02.2007

ИЗБРАННОЕ Евфросина Лаврухина Начав заниматься фотографией в 1999 году, Евфросина уже сегодня считается одним из наиболее ярких художников в современной российской фотографии. На этот раз выставляются ее работы периода 2002–2003 гг. Густые насыщенные краски, динамика сюжета, большие форматы способны произвести на зрителя глубокое впечатление. Автор создает почти ирреальный, сказочный мир. Евфросина пять лет прожила в Италии, изучая живопись. Это увлечение нашло свое отражение и в фотографии. Ее работы напоминают живописные полотна. Особенность ее авторской техники в том, что все фотографии автор обрисовывает вручную, поэтому смело можно заявить, что каждая из них уникальна и неповторима. Это первый опыт сотрудничества Фотогалереи имени братьев Люмьер с Евфросиной Лаврухиной. Для Галереи, занимающейся классической фотографией, экспозицию можно считать своего рода экспериментом. По мнению кураторов Галереи, Евфросина — один из тех авторов, на которых стоит делать ставку в искусстве фотографии в России сегодня. Москва, Фотогалерея им. братьев Люмьер Крымский вал, 10, Центральный Дом художника, зал А51 10.01.2007 — 31.01.2007

Пьер и Жиль

БЕРЛИН. ЯКОРНАЯ СТОЯНКА Мириам Реер

Пьер и Жиль воспринимаются как одно целое, их творчество нельзя отделить от их повседневной жизни, от мира, в котором они существуют. Их работы уникальны. Это портреты звезд или неизвестных людей, выполненные в виде крашеных фотографий по определенной схеме. Каждый штрих в работе над картиной направлен на достижение эстетического совершенства в изображении заколдованного мира, отражающего их воображаемую реальность: „Это немного фотографии и немного живописи. Идеализация застывшего мгновения: Жиль может до бесконечности подправлять работу своей кистью, никаких ограничений во времени нет“. Их мир — это возвращение к одним и тем же идеализированным темам: знаменитости и анонимные друзья, автопортреты, моряки и принцы, святые и грешники, сказочный рай и социальное дно, народный лубок и магия — все это интегрируется в мир, полный любви и изящества. Превращая мечту в реальность, работы Пьера и Жиля открывают дверь коллективного бессознательного, где народная иконография перемешана с историей искусства и сливается с ней в одно целое. Москва, ЦВЗ «Манеж», Московский дом фотографии Манежная пл., 1 22.02. 2007 — 22.04.2007

„Когда я думаю о своем детстве, вспоминаю небо после заката. Обычно в надвигающейся темноте всегда оставалось некое красное сияние — это светились фабрики в моем родном городе Дортмунде, на западе Германии. Сейчас окна моей кухни также выходят на фабрику, и это напоминает мне о детстве. Но берлинская фабрика больше не светится по ночам. Она закрыта... Берлинская клубная сцена недавно также освоила промышленные руины, и тут и там начали появляться клубы, бары, устраиваться вечеринки. Очевидно, что многие из этих жизнепроектов не просуществуют долго. Уже утверждены планы реконструкции территории, и сейчас только вопрос времени, когда они будут осуществлены. Прошлой зимой в Берлине был сильный снегопад, и Шпрее замерзла на несколько недель. Мне очень хотелось фотографировать здесь. Холод немецкой зимы не мешал многим обитателям пустырей продолжать жить там. Так, в одном из заброшенных домов я встретила мужчину и женщину, нашедших в нем убежище на зиму. Мужчина показал мне фотографии своей молодости, на которых

016 DIGITAL PHOTO

происходит. О том, что они люди, проведшие полтора месяца в бомбоубежищах или вовсе покинувшие свои дома, волновавшиеся за своих близких, солдат и резервистов армии обороны Израиля, оплакивавшие более ста из них. O людях, чьи дома на севере разрушены, и о том, что для них существует причина для этой войны, войны, в которой нет победителей“. Сергей Пономарев: „Несчастье людей, безусловно, явление сугубо личное. Но если его не увидеть, не попытаться понять, то вряд ли можно адекватно отреагировать. Тем более нельзя помочь. Ливан стал для меня не очередной командировкой. Он заставил меня прочувствовать боль, страдание, вынужденную месть и кровь. Объектив фотокамеры стал зеркалом чужой трагедии, слепком моей памяти“.

он был запечатлен с первой женой. Эти фотографии как будто говорили о прошлой жизни — той, что, казалось, не имеет никакого отношения к его жизни настоящей и к берлинской зиме 2006 года. Именно тогда, стоя на снегу и разглядывая изображения, я ощутила, что эти фотографии — документация времени, которое существует уже только в воспоминаниях. Как будто бы они могли стать метафорой для всех изменений, происходящих в центре Берлина, где ничто никогда не остается таким, каким оно было раньше“. Открытие 5 января в 18-00. Санкт-Петербург, Галерея экспериментального звука ГЭЗ-21, Лиговский пр., 53, Музейный флигель, 3-й этаж 05.01.2007 — 20.01.2007

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX K10D Попадание в десятку

Pentax K10D PENTAX K10D

ИНФОРМАЦИЯ Цена: $1000 за китовый набор www.pentax.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Разрешение: 10 МП 22-битный АЦП 11-точечная система

фокусировки Встроенный стабилизатор

Съемка велась в один из самых холодных дней декабря, однако даже толстые теплые перчатки не мешали оперативной съемке

то действительно тот случай, когда можно, не кривя душой, сказать: „Эту камеру мы ждали!“ Ждали не столько набора оригинальных технических характеристик, а просто самого факта ее появления. После запоздалого выхода самой первой цифровой зеркалки Pentax *ist D и последовавшей за ней плеяды почти не отличающихся друг от друга моделей появление Pentax K10D приятно удивило. Впрочем, попытки как-то разнообразить модельный ряд предпринимались Pentax и раньше — в моделях K100D и K110D было „озвучено“ несколько новых идей, но в целом они погоды не делали. Впервые показанная публике на прошлогодней выставке Photokina модель K10D оказалась совершенно новой камерой. Она не только не повторяет предыдущие релизы от Pentax, но и отличается от среднестатистической современной зеркалки набором оригинальных идей и технологий. Но обо всем по порядку.

положения матрицы Система защиты матрицы от пыли Поддержка формата DNG Возможность обработки RAW при

просмотре Поддержка карт памяти SDHC

Корпус Pentax K10D соответствует статусу камеры полупрофессионального уровня. Он в меру большой, ухватистый, с удобной рукояткой

018 DIGITAL PHOTO

КОНСТРУКЦИЯ И НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ Камера позиционируется как модель для серьезных любителей — энтузиастов фотографии. Сомнений в этом не остается после первого взгляда на K10D — большой ухватистый корпус, удобная рукоятка, герметичные стыки, разъемы и отсек для карт памяти. Интерфейс и раскладка органов управления в целом традиционны для Pentax. На верхней панели нас ждет привычный диск, но с сюрпризом! Помимо стандартных режимов на нем можно найти несколько новых. Например, Sv — режим приоритета чувствительности, в котором на переднее управляющее колесо „подвешено“ значение ISO, а выдержка и диафрагма подбираются автоматически. Режим TAv — его противоположность, в нем выдержка и диафрагма задаются вручную, и исходя из них камера подбирает подходящую чувствительность. Есть и фирменный программный режим P — своеобразный гибрид режимов Tv и Av — в нем одно управляющее колесо меняет выдержку, другое — диафрагму. На задней панели довольно много места — все органы управления удалось разместить так, что они совсем не мешают друг другу. К тому же некоторые функции спрятаны под кнопкой быстрого вызова Fn, так что необходимости в дополнительных „горячих кнопках“ для них нет. ЖК-экран не может похвастаться гигантскими размерами (диагональ 2.5 дюйма), однако у него очень широкий угол обзора. В последнее время многие производители решили, что для всей съемочной информации вполне достаточно основного экрана, а от „рудиментарного“ черно-белого дисплея можно избавиться за ненадобностью. Тем не менее в консервативном K10D последний остался на привычном месте. Что ж, по „одежке“ камеру мы встретили, пришла пора взяться за „ум“ и узнать, что же интересного ждет нас внутри аппарата. Если верить законам современного рынка зеркалок, то камера, имеющая разрешение менее 10 МП, уже не может восприниматься серьезно. И Pentax K10D свои 10 мегапикселей получила. Помимо нежно любимой производителями мегапиксельности сенсор камеры имеет двухступенчатую защиту от пыли: защитное покрытие снижает вероятность попадания инородных тел на матрицу. Снижает, но не исключает. Поэтому при каждом включении аппарата срабатывает ультразвуковой излучатель, „стряхивающий“ с сенсора самые настойчивые пылинки. Не обошлось и без системы оптической стабилизации изображения. Матрица камеры подвешена в магнитном

поле, за счет этого гасятся горизонтальные, вертикальные и вращательные смещения изображения. Эта функция особенно порадует тех, кто до сих пор не решился потратить целое состояние на покупку набора стабилизированных объективов. K10D обладает расширенными возможностями по работе с файлами „сырого“ формата RAW. Во-первых, кроме фирменного формата PEF (Pentax Electronic Format) камера поддерживает предложенный компанией Adobe унифицированный стандарт цифрового негатива DNG. Это формат (Digital Negative Format — цифровой негатив) RAW-файлов, не так давно предложенный компанией Adobe, после того как они, видимо, замучились каждые три месяца делать апдейты плагина Camera RAW и призвали всех производителей фототехники перейти на единый стандарт RAW. Дело это хорошее, но пока на призыв Adobe откликнулся только Pentax. Во-вторых, чтобы „проявить“ RAW-кадр, компьютер теперь не нужен — простой конвертер встроен прямо в камеру. Очень удобно. Не менее удобная находка — специальная программируемая кнопка RAW слева от объектива. После ее нажатия съемка одного или нескольких последующих кадров будет вестись в RAW (или одновременно в RAW и JPEG).

В РАБОТЕ К сожалению, камера провела в редакции всего пару дней, поэтому на детальное исследование у нас не хватило времени. Но и за это время K10D успела произвести на нас положительное впечатление. В первую очередь эргономичным корпусом и удобным интерфейсом. Стоит отметить отличную работу 11-точечной системы автофокусировки, она чувствует себя уверенно во всех ситуациях, даже при съемке в сумерках и в темных помещениях. Остальные системы также работают корректно, а снимки, сделанные на максимальной чувствительности, отличаются приятно низким уровнем шума. Качество полученных фотографий вы можете оценить самостоятельно, открыв наш DVD-диск.

ВЫВОДЫ То, чего так долго ждали от Pentax (а именно — выпуска оригинальной камеры для продвинутых пользователей), наконец-то случилось. Судя по набору возможностей, камера сможет составить достойную конкуренцию некоторым моделям Nikon и Canon. Цена K10D не менее привлекательна, чем ее функциональное наполнение — китовый набор из камеры и объектива 18–55 мм стоит около $1000. Евгений Балашов

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.5

Тестовые снимки вы найдете на приложенном к журналу диске

Камера демонстрирует хорошую работу автоматического баланса белого и экспозамера. Несмотря на высокое значение чувствительности, шум практически незаметен. Параметры съемки: приоритет диафрагмы, выдержка 1/10 сек, чувствительность 1600 ISO

МАСТЕР-2006

10-Й МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ

„МАСТЕР-2006“

020 DIGITAL PHOTO

12–17 декабря 2006 года Москва, Центр современного искусства „М'АРС“ Пушкарев пер., д. 5

10-й МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ РЕКЛАМНОЙ И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ

„МАСТЕР-2006“ КОНКУРС „ЛУЧШАЯ РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ ГОДА“ Номинация A: Бизнес, услуги, промышленность (Финансовые и промышленные компании, связь и телекоммуникации, дизайн интерьеров, строительство, оптовая и розничная торговля и т.п.) 1-е место Работа: „Электростанции“ (16) Фотограф: Дмитрий Мухин 1-е место Работа: „Ростелеком“ (17) Фотограф: Владимир Морозов и Владимир Морозов мл. Финалисты: Работа: „Тепло Уюта“ (14) Фотограф: Евгений Швед Работа: „Голубой кристалл“ (15) Фотограф: Евгений Швед

16 20

01 12 по 17 декабря 2006 г. в Центре современного искусства „М'АРС“ состоялся 10-й Московский международный фестиваль рекламной и коммерческой фотографии „Мастер“. Событие весьма знаменательное, так как в стремительно меняющихся условиях окружающей нас действительности общественному объединению, коим является Гильдия рекламных фотографов, организатор фестиваля, было непросто сохранить

свои позиции. ГРФ, которая вместе с фестивалем отпразд новала свой 10-летний юбилей, — это общественная организация, объединяющая ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода, Минска и других городов. В 1996 году, когда Гильдия была образована, общественные объединения создавались легко, слово „спонсор“ было модным и почетным, любое событие вызывало живой интерес общественности

Номинация B: Мода, стиль, красота (Одежда, обувь, украшения, аксессуары, парфюмерия и косметика, средства личной гигиены, портрет, портфолио моделей и т.п.) 1-е место Работа: „Милан. Такси“ (20) Фотограф: Анатолий Бисинбаев Финалисты: Работа: „Город грехов“ (19) Фотограф: Михаил Королев Работа: Sabaton (18) Фотограф: Оксана Жаринова Номинация C: Продукты питания и напитки (Овощи, фрукты, мясные и молочные продукты, детское питание, полуфабрикаты, кофе, чай, алкогольные и безалкогольные напитки и упаковка для них и т.п.) 1-е место Работа: „Двойной удар“ (23) Фотограф: Николай Шабаров Финалисты: Работа: „Пиво EFES“ (21) Фотограф: Владимир Морозов и Владимир Морозов мл. Работа: „Водка Главспиртпром“ (22) Фотограф: Валерий Куприков Номинация D: Путешествия, развлечения, культура (Театры, музеи, туристические фирмы, клубы, аттракционы, оформление книг и компактдисков, зрелищные мероприятия и т.п.) 1-е место Работа: NEON (25) Фотограф: Maurizio Marcato Финалисты: Серия: „Фокусники“ (24) Фотограф: Татьяна Городчанинова

DIGITAL PHOTO 021

МАСТЕР-2006 18

и широкий отклик в СМИ, да и СМИ не имели еще серьезного конкурента в лице Интернета. Главным источником получения визуальной информации были выставки, и все любители фотографии охотно их посещали. За последние 10 лет все перевернулось с ног на голову. Теперь основным

источником получения визуальной информации для многих является посещение не живых выставок, а их интернет-сайтов. В нынешних непростых условиях особенно ценен тот факт, что за минувшие годы фестиваль „Мастер“ не только выстоял, но стал качественнее, интереснее и шире освещать

коммерческие, не самые популярные в массах аспекты фотографии. Основным отличием 10-го, юбилейного фестиваля стало то, что он стал меньше напоминать выставку рекламных объявлений и плакатов; значительную часть экспозиции заняли фотографии, которые используются

„МАСТЕР-2006“ ЧТО-ГДЕ-КОГДА Фестиваль рекламной фотографии проходит в Москве с 1996 года. Его организатором выступает Гильдия рекламных фотографов. В рамках фестиваля ежегодно проходит выставка-конкурс работ ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии, мастерклассы и семинары фотографов и фирм, занимающихся производством и продажей оборудования и материалов для традиционной и цифровой фотографии, а также компьютерной обработки изображений. Целевая аудитория фестиваля: фотографы, дизайнеры, арт-директора и другие сотрудники рекламных агентств, дизайнстудий, издательств, типографий, газет, журналов, рекламных отделов организаций, а также широкий круг любителей фотографии.

022 DIGITAL PHOTO

в коммерческих целях, но тем не менее являются самоценными произведениями искусства. Трудно поспорить, что произведениями искусства являются пейзажи Вадима Евгеньевича Гиппенрейтера или Алексея Васильева, съемки обнаженной натуры Виктора Василь ева и многие другие работы. В этом году на выставке были представлены работы известных итальянских фотографов — Cони Марин, тандема Шэм Хинчей и Марции Мессины („Маршэм стрит“), Маурицио Маркато,

Номинация E: Товары для дома и офиса, техника (Мебель, посуда, сантехника, осветительные приборы, бытовая техника, отделочные материалы, канцтовары, аудио, видео, компьютеры, автомобили и т.п.) 1-е место Работа: „Календарь TOYOTA“ (27) Фотограф: Александр Насонов Особое мнение жюри: Работа: SMEG (26) Фотограф: Nebojsha Babich

КОНКУРС „КОММЕРЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ ГОДА“

25 Коррадо Меотти и Джанкарло Мекарелли, знаменитого японского фотографа Юкинори Токоро, современных сербских мастеров фотографии Небойши Бабича, Милицы Швоб. В общем, было на что посмотреть — и не только посмотреть, так как каждый день на фестивале проходило несколько мастер-классов, которые проводили как мастера различных направлений фотографии, так и всякие полезные околофотографические люди (юристы, бильдредакторы, фотопродюсеры и технические специалисты). Семинары пользовались огромным спросом, благодарные слушатели дол-

го не хотели отпускать Оксану Жаринову, специалиста по гламуру, Сергея Новожилова, главного по свадебной фотографии, юриста, специалиста по авторским правам Алексея Кравченко, великого мастера Photoshop, автора трех книг Александра Ефремова, бильдредактора журнала Forbes Наталью Прохорову, специалиста по системе SONY ALPHA Андрея Курганова и многих других ораторов. Победители и финалисты конкурса были торжественно награждены дипломами и грамотами, в общем, праздник удался на славу!

Номинация F: Портрет 1-е место Работа: „Спираль развития“ (04) Фотограф: Сергей Белый Финалисты: Работа: „Глаз“ (01) Фотограф: Sonia Martin Работа: „Портрет в интерьере“ (03) Фотограф: Sham Hinchey, Marzia Messina Работа: „Девушка в черном“ (02) Фотограф: Sham Hinchey, Marzia Messina Особое мнение жюри: Работа: „Сломанная кукла“ (13) Фотограф: Сергей Романов Номинация G: Природа 1-е место Работа: „Утро в Карелии“ (05) Фотограф: Алексей Васильев 1-е место Работа: „Вулкан Карымский“ (06) Фотограф: Вадим Гиппенрейтер Номинация H: Интерьер и архитектура 1-е место Работа: „Дом СТРЕКОЗА“ (07) Фотограф: Виталий Нефедов Номинация I: Натюрморт 1-е место Работа: „Ботинки“ (10) Фотограф: Sonia Martin Финалисты: Работа: „Рыбки“ (08) Фотограф: Сергей Белый Работа: „Натюрморт с овощами“ (09) Фотограф: Milica Shvob Номинация J: АКТ 1-е место Работа: VVV (12) Фотограф: Виктор Васильев 1-е место Работа: „Эротический массаж“ (11) Фотограф: Оксана Жаринова

Все работы-финалисты 10-го Московского международного фестиваля “Мастер-2006” вы найдете по адресу: http://www.advertology. ru/article40413.html

DIGITAL PHOTO 023

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ АНИСКИНА ЗНАЕТЕ? (по В. Липатову). Курганская обл., 1986 г.

Лицо эпохи в фото 024 DIGITAL PHOTO

Фото: Наталья Наточина

репортаже

ВЛАДИМИР РОЛОВ. ФОТОГРАФ О СЕБЕ Каждый фотограф, с кем бы я ни говорил, ведет профессиональный отсчет от своей первой фотокамеры. У меня же получилось наоборот: камеру я получил в восемь лет, а вот к фотографии приобщился на год раньше. Человек, заменивший мне отца, мамин брат, работал фотографом. Мать часто сплавляла меня Ефиму, когда вынуждена была работать сверхурочно. Кто прошел „мокрую фотолабораторию“, поймет коллегу с первого слова: сульфит. Его запах, запах фиксажа, запах гидрохинона и ацетатной пленки — запахи моего детства. Еще толком не соображая, что делает дядька, я кожей впитывал жизнь трех кювет под красным фонарем. Ефим был творческим человеком, уже через несколько лет выдвинувшимся в ведущие портретисты Южного Урала. Он и подарил мне на восьмилетие среднеформатную мыльницу „Этюд“. Мало кто помнит эту камеру, но вот была такая сто лет назад. Дядька уже тогда, в моем щенячестве, начал формировать художественный вкус „племяша“ (не специально, больше от желания поговорить в темноте за печатью снимков). Что запало из тех лет в голову, так и залегло на дне, пока вдруг не стало востребованным. Мой досихпорошний восторг от фотографии имеет несколько причин. Первая и главная из них: чувство дома, чувство уюта, когда оказываюсь в красном свете лаборатории. Потом — восторг от чуда возникновения фотографии на совершенно пустом до этого листе. Вся химия процесса давно ясна, а восторг — остается. Третья — зрители, кому я адресую снимки. Действительно, испытываешь восторг, когда ощущаешь, что снимок-послание дошел до адресата. Все эти восторги мне довелось испытать еще в детстве. В затемненном туалете хрущевки (а где же еще?) пришел восторг, когда в проявителе вырисовалась первая удобоваримая карточка от контактной печати с 6х6-негатива от „Этюда“. А когда снимок был подарен соседке, пришел восторг от благодарного зрителя. Так и зацепило. В 12-летнем возрасте меня усыновила фотостудия „Луч“ челябинского Дворца пионеров. Ее руководитель Виктор Муршель был, как я сейчас понимаю, средним фотографом, но зато каким педагогом! Он учил нас пить водку и при этом не становиться алкоголиками; он познакомил с принципом действия презерватива (он, а не улица); он таскал нас в походы по всем Уральским горам, он делал из мальчишек мужчин, а из девчонок богинь. Он показывал нам, как нужно зарабатывать деньги на фотографии, не продавая при этом себя. И он прививал, оттачивал, отшлифовывал наш художественный вкус, объяснял суть светописи, учил благоговению перед фотографией, устраивал жесточайшие, с высмеиванием пошлятины, разборы свежих работ, выгонял на ежедневную съемку, обзывал ленивыми бездарями и (ч)удаками… Но и фонтанировал радостью и гордостью, когда нам удавалось снять что-то приличное. В тринадцать лет меня утвердили внештатным корреспондентом тракторозаводской многотиражки „За трудовую доблесть“. До сих пор непонятно, как я тогда не лопнул от гордости. Начал снимать для газеты. Какая разница, что она была совсем крохотной, зато многое и позволялось: например, публиковать художественную фотографию — это в газете-то! Окончив Челябинский политех, начал работать в городе Курган. Там же был приглашен в областную партийную газету фотокором и начал колесить по зауральским весям, снимая доярок и сварщиков, участковых и завязавших алкоголиков, ставших орденоносцами. Четыре года смотрел на жизнь через окуляр камеры, пока меня не раскопала „Советская Россия“, легендарная газета того времени, газета Михаила Ненашева. Впервые оказавшись в московской редакции, ходил по ее коридорам, принюхивался к запахам, видел вживую Чикина, Яковенко, Кривцова, Ларионова, Боровика, Богданова, Шина — и дурел от восторга. Пару лет проработал фотособкором газеты по Уралу и Сибири и в 1985 году был переведен заместителем заведующего отделом иллюстрации в саму столицу. Тут газета и дала мне, как говорят, прочухаться. Одно дело снимать и писать „на себя“, совсем другое дело — отвечать за текущий номер. Жестокая школа, когда твое существование как человека не признается в принципе. Болен или влюблен, распадается семья или нет денег на жизнь — газету это не интересует. Есть текущий номер. Принцип простой — умри, но сделай. Жестокая школа, но кто ее прошел — окрестился в настоящие журналисты. Владимир Ролов, декабрь 2006

DIGITAL PHOTO 025

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

СИБИРСКОЕ ТАНГО. Зауралье, 1982 г.

стория возникновения этого материала сколь случайна, столь же и типична для нашего заинтернеченного времени. В конце ноября друг одного из наших редакторов прислал ссылку на выложенные кем-то в ЖЖ (сайт интернет-дневников „Живой журнал“, или livejornal) потрясающие репортажные фотографии семидесятых-восьмидесятых годов. От всего виденного нами ранее они отличались необыкновенной добротой. Никакого ностальгического сюсюканья или показушного оптимизма. Настоящий, великолепный РЕПОРТАЖ. Классика с точки зрения фотографии. И очень ценные фотодокументы с точки зрения чисто человеческой. Российского Картье-Брессона, как оказалось, зовут Владимир Ролов. Он моментально откликнулся на предложение редакции сделать материал, который получился, на наш взгляд, столь же нетипичным, как и снимки этого замечательного автора. Мы рады, что открываем вам его творчество! Редакция DP

НА СЕЛЬСКОМ ФУТБОЛЕ. Челябинская обл., 1979 г.

026 DIGITAL PHOTO

ВО ДВОРЕ НА РОССИЙСКОЙ, 1. Красноярск, ул. Российская, 1986 г.

ПЛАНИРОВАНИЕ РЕПОРТАЖА (ПОЛЕМИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ) Не торопитесь вертеть пальцем у виска, уважаемые коллеги, прочитав название этого материала. Общеизвестно: лучшие импровизации — подготовленные импровизации. Мне думается, это утверждение справедливо и по отношению к репортажу. Но прежде чем начать разговор, давайте условимся, что мы понимаем под фоторепортажем, договоримся об определениях. Не думаю, что сильно погрешу против истины, если скажу, что фоторепортаж — съемка какого-либо события. „Событийный репортаж“, на мой взгляд, масло масляное, нонсенс, несобытийного репортажа я что-то еще не встречал. Иначе говоря, мы узнаем, что где-то что-то должно произойти, и ставим задачу это отснять. Вроде дело несложное: схватил кофр, прыгнул в машину, приехал и начал „поливать“. Пришел, увидел и отснял. Однако... однако начнем от печки.

ЗАКАЗЧИК РЕПОРТАЖА В жизни не выйду на съемку, если не буду знать, для чего она мне нужна. „Как? Разве тебе не хочется снять событие просто так, для души?“ Смотря какое событие.

Если я ничего не понимаю в соревнованиях алтайских стригалей, чего вдруг я буду тратить свое время на не интересующую меня тему? Да я пойду лучше в цирк и сделаю репортаж о смертельном номере „Говорящая корова“. Мне это ближе, я это понимаю, я это люблю, и снимать мне будет проще. Совсем другое дело, когда редакция или дядя с кошельком посылают отобразить именно соревнования овечьих стригалей. Тогда деваться некуда: заказ есть заказ — умри, но сделай, ты пообещал. Две разные мотивации на первый взгляд коренным образом изменяют подход к предстоящей съемке. В случае с „Говорящей коровой“ неудача касается только меня (ну и корова, конечно, выскажется нелицеприятно). А вот завалить материал, который ждут, который будет или уже частично оплачен, — недопустимо. Поэтому мы остановимся именно на такой ситуации, когда надо стопроцентно качественно снять событие, иначе случится непоправимая вещь: события не вернуть, а задание не выполнено. Но будем при этом помнить, что и съемка для себя в идеале ничем не отличается от съемки „для дяди“, ибо здесь в его роли выступает наша творческая совесть, которой угодить еще труднее. Следовательно, принципы планирова-

ния репортажа одинаковы для любой ответственной съемки вне зависимости от того, снимаем ли мы для себя или „для дяди“.

ТЕМА РЕПОРТАЖА. ИНФОРМАЦИОННАЯ ПОДГОТОВКА Что? Сам репортаж и есть тема? Дудки. Вот те же стригали (дались они мне). Представьте, вы приехали на Алтай („дядя“ заплатил за билеты и кошт), устроились в гостинице, добрались до стадиона, где начинается событие, вытащили камеру и начали снимать, как эти парни крутят на ножницах отборных овец до полного их, овец, облысения. Что вы снимаете? Производственный процесс. Кому это интересно? Небольшой группе специалистов — несомненно. Если именно об этом вас просил заказчик, считайте, с заданием вы уже справились. Но если речь идет об иной съемке, чем техническая, то вы не сняли ничего. То есть — провал. Позвольте мне пофантазировать, представив себя на этом месте. С чего бы я начал всю эту историю? Исходя из печального факта, что я полный профан в стригальном искусстве, если не сказать сильнее, я бы перед поездкой на Алтай не поленился и сходил в два места:

„КАЛИНАРНЫЙ“ ТЕХНИКУМ (по Г. Хазанову). Курган, 1980 г.

ТИХИЙ ЧАС. Курган, 1983 г.

ВЛИП. Украина, г. Сумы, 2006 г.

ВЕЧНАЯ ИСТОРИЯ. Тюмень, 1981 г. DIGITAL PHOTO 027

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ в библиотеку и в какой-нибудь сельхозинститут, что под рукой. Или в Министерство сельского хозяйства. Или к Василию Михайловичу, который всю жизнь проработал в животноводстве. Или глянул в Интернет. А скорее всего, заменил бы слово „или“ в предыдущих предложениях на „и“. Прежде чем приступить к работе, надо накачаться информацией, надо войти в предмет, надо хотя бы выучить терминологию дела и его проблематику. Не сомневаюсь, что уже в разговоре с бывалыми людьми ощутил бы запах так необходимой мне темы. Ну в самом деле, не снимать же технологический процесс. А что тогда снимать? Там же наверняка, кроме стрижки, ничего другого и не увидишь. И снова дудки. Еще какие!

ВЫБОР ТЕМЫ Стрижка ли овец, демонстрация ли в защиту сковородок, велосипедные ли гонки — все едино. Чрезвычайно трудно прийти, увидеть и отснять. Не исключено, что повезет и вам удастся шедевральный кадр. Но полагаться на удачу в профессиональных кругах не принято, поскольку она — категория вероятностная, а Материал (с большой буквы) заказчику надо привезти в любом случае. Я называю это „сверхтемой“! Давайте уж добьем этих стригалей (не повезло ребятам). Напитавшись информацией по сути вопроса, я бы попытался представить себе, что там вообще происходит с этими скотскими парикмахерами. Наверное, думал бы по такой цепочке: конкурс — соревнование — соперничество — победа — поражение — радость — отчаяние — досада — обида — что еще? И решил бы (для примера): присмотрюсь-ка я к соперникам и попытаюсь сделать репортаж о схлестке характеров. Что мне, в конце концов, интереснее? Настриг киллограммошерсти или бой мужиков? То есть через формальный повод (соревнование) планка претензий к репортажу несколько задирается, конкретика события

АЙДА, ДЕВЧАТА! Тольятти, 1984 г.

ЗЛОВЕЩИЙ ПЕДСОВЕТ. Курган, 1979 г.

ШЕВЕЛИСЬ, РОДНАЯ! Тобольская обл., 1980 г. АБОРИГЕН. Израиль, под Иерусалимом, 2006 г.

ПОСЛЕДНЯЯ НАДЕЖДА. Бавария, Кульмбах,1998 г.

028 DIGITAL PHOTO

ВОСЕМЬДЕСЯТ. Курган, 1978 г.

DIGITAL PHOTO 029

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

…ТРИСТА ЛЕТ ТОМУ НАЗАД… Бавария, Майнлёйс, 1994 г.

030 DIGITAL PHOTO

1970-й. Челябинская обл.

СИНХРОФАЗОТРОН. Новосибирск, Академгородок, 1985 г.

обогащается психологической сверхтемой. Таким образом, само событие перестает быть единственным поводом для съемки, теперь оно приобретает значение породы, в которой предстоит отыскать алмаз — сверхтему. Дело до такой степени тяжкое, что можно поседеть. Но именно в этом моменте особенно ярко проявляется творческий потенциал фотографа. Как он справится с банальностью любого события, включая крушение поезда или грандиозное наводнение? Ограничится лишь описанием случившегося или пропустит его через себя, подарив нам, зрителям, свое понимание события, свежее, ошеломляющее, потрясающее? Выбор темы репортажа — ключевой момент в его планировании. В зависимости от того, какова личность фотографа, насколько она многообразна, богата мыслями и чувствами, настолько необычной, яркой будет и выбранная им тема. (Господи, до чего же банальная мысль. Любой знает, что фотографы могут снимать все что угодно, но снимают всегда о себе).

РЕКОГНОСЦИРОВКА Вот и Алтай. Вот и место соревнований. Наверняка это какой-нибудь районный центр. Туда следует прибыть загодя, освоиться с местом, выбрать наиболее интересные точки съемки, обратить внимание на задние планы, прикинуть, откуда будет светить солнце, как с ним обойтись, если в объектив, и нельзя ли использовать контровой свет. Это важное дело. Но еще более важное — встретиться с устроителями события и с его участниками. Устроители расскажут вам, что и когда запланировано, а вы озаботитесь получением у них официального разрешения на съемку — аккредитацию. С устроителями лучше подружиться, чтобы помогали в работе. Есть масса примеров, когда фотографы игнорировали этот момент и оставались за барьерами, так и не выполнив задания. Но еще больше примеров, когда добрые контакты с устроителями спасали тему, потому что фотограф допускался туда, куда обычно вход воспрещен. Надо зазнакомиться с завсегдатаями соревнований. Вот тут уши на макушку! Фаны знают все. Они-то и подтвердят ваши догадки о том, что завтра не просто соревнование, но натуральный бой характеров: претендент Кузьмин вчера пообещал своим поклонникам

ЛОТОшницы. Новосибирск, ул. Российская, 1, 1986 г.

Тобольск, май 1975 г.

ТОТ САМЫЙ МАРШ. Улан-Удэ, 1972 г.

К ГОСТЯМ. Омск, 1979 г. DIGITAL PHOTO 031

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

032 DIGITAL PHOTO

ДВА ЕГО СЫНА. Магнитогорск Челябинской обл.(Магнитка), 1983 г.

DIGITAL PHOTO 033

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ „сделать“ чемпиона Васильева. Но выяснится, например, еще и то, что и Кузьмин, и Васильев имеют виды на одну и ту же девушку, Любу Косичкину. И что для каждого из них победа дает лишний шанс покорить ее нежную сердечную мышцу. Вот вам и драма, вот и сверхтема. Снять, как они там ножницами чикают, —ну кому это надо? Но вот показать, что в тени официального соревнования проходит конфликт куда более интересный, яркий, захватывающий, и приз за победу — Любовь (Косичкина), — это уже совсем другой уровень повествования. (Еще раз повторюсь: это всего лишь надуманный иллюстрирующий мысль пример.) Теперь надо познакомиться с участниками, обязательно это сделать. Вот где пригодятся хорошие отношения с устроителями: им-то ни Кузьмин, ни Васильев, ни другие не откажут и примут вас в гости. Задружитесь с ними, уже сейчас начните мозолить глаза камерой, чтобы пообвыкли к ней, чтобы перестали вас замечать. Разговорите ребят, попробуйте осторожно, сверхтактично выяснить, действительно ли все так, как видится поклонникам претендентов на первое место? Потом, когда вы наконец доберетесь до дома, заварите себе чай, обязательно посахарите его в этот раз покрепче (мозгу потребуется энергия) и сведите все свои знания воедино. Не исключено, что ваши предварительные построения рухнут под весом новой фактуры. Тогда потребуется выработка свежей сверхидеи. (Некоторые лентяи, не желая заново проделывать эту ломовую работу, зацикливаются на привезенной „болванке“ и пытаются, вопреки фактам, „добить“ ее до конца. Это опасная история, прямиком ведущая к фальсификации.)

ПЛАН СЪЕМКИ

ТОГДА. Москва, 1982 г.

Когда более или менее ясно, что, где, когда и как будет происходить (бутылка дружеского коньяка

с устроителями помогла узнать об этом), вы начинаете соображать, какие же кадры вам нужны. Наметив их не только тематически, но и композиционно, вы не поленитесь и набросаете эти подтемки и схемки на бумаге. При этом пусть в вашем сердце забушует радость предвкушения: ведь может случиться и так, что удача (даже Удача!) улыбнется и вы напоретесь на совершенно немыслимый сюжет, который прославит вас в веках. Есть, есть такая вероятность! Она всегда есть... но маленькая. Поэтому давайте-ка рисуйте схемки. План съемки должен тематически перекрывать все событие вплоть до организации питания участников и гостей соревнования. Может случиться так, что 95 процентов материала востребовано не будет (собственно, так обычно и бывает), но пусть у вас будет что выбросить.

БАМовская пайка. Недалеко от реки Витим на Баме, 1984 г., стыковка Золотого Звена

ПОДГОТОВКА К СЪЕМКЕ

ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ТРАГЕДИЯ. Курган, комбинат „Синтез“, 1986 г., рабочий совет

034 DIGITAL PHOTO

Автор свято верит, что его рекомендация распить бутылку коньяка с устроителями будет понята буквально. То есть речь идет исключительно об 1 (одной) бутылке амброзии, а не о двух или трех. Вам надо подготовиться к завтрашней съемке не только технически, но и физически. Надо выспаться, надо отдохнуть, поскольку придется много двигаться, быстро двигаться, временами бегать, прыгать, падать. Мы все больные люди, только одни об этом уже знают, а другие еще нет. Купите штангистский пояс да затяните его на животе. Он поддержит торс во время бега, падений, прыжков, прижмет внутренности к задней стенке брюшной полости и подопрет, закрепит ими позвоночник. Если

стесняетесь, наденьте под рубашку. Но по мне лучше раз покраснеть от стеснения, чем потом всю жизнь ходить бледным от болей. (Именно на одной из таких сумасшедших съемок я и сломал себе позвонок. Не нашлось тогда мудрого человека, научившего бы дурака Богу молиться.) Очень важна психологическая подготовка к репортажу — атлетическому спорту фотографов. Вам потребуются две вещи: молниеносная реакция и длительная концентрация. Если не предпринять определенных шагов, чтобы мобилизовать свои ресурсы для тяжелых нагрузок, — непременно завалите задание. Не вдаваясь в подробности психологии спорта, хотя она как нельзя больше подходит к нашему случаю, напомню то, что вы и без меня хорошо знаете: если долго снимать, пропадает интерес к съемке, а без него о репортаже можно забыть. Мы ведь уже говорили, что в конечном итоге каждый фотограф снимает не событие, а себя в событии, хотя, разумеется, присутствует в репортаже опосредованно. И если ему стало вдруг все „по барабану“, что же он наснимает? Преодолеть подступившее безразличие необходимо. Загвоздка в том, что для каждого человека эти методики индивидуальны. Часто используются такие, на мой взгляд, малоэффективные приемы: кто-то взбадривает себя стаканом вина, кто-то курит над чашкой кофе, кто-то отдыхает на мобильном телефоне. Все эти уловки призваны отключить на время от дела, дать забыться. Мне же больше импонирует прием смены тем. Невмоготу уже снимать скачки — снимайте тотализатор. Перебор с хоккеистами — снимайте тренеров. Но как ни крути, делать фоторепортаж — тяжело. Не буду говорить о спорте, кто-то его снимает, кто-то нет, но все когда-то снимали свадьбы. Вот вам репортаж события в чистом виде, если протокольные снимки молодоженов у вечного огня уже сделаны. К шести часам вечера вы готовы проклясть социальный институт брака как таковой, а надо еще снимать застолье, танцы, идиотские игры банды прилично закусивших гостей, выкрадывание невесты, ее поиск и еще тысячу разных сопутствующих вещей. Смените тему, забудьте на время о свадьбе, все равно ничего путного вы сейчас снять не в состоянии — слишком раздражены. Какая еще может быть тема на свадьбе, кроме свадьбы? Да их десятки. Загляните под стол — и вы обнаружите там парудругую детей. Они открыли для себя мир ног, жизнь ног. Полезайте туда, к ним, и снимайте. Или присмотритесь к некрасивым подружкам невесты, изучите телевиком их лица, их чувства. Вот вам еще тема. И так далее. А потом снова возвращайтесь к молодоженам, отдохнувшим, с новым интересом и новыми силами.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ РЕПОРТАЖА

ТА, КОТОРУЮ ЛЮБЛЮ. Яна Ролова в 1976 г.

Чтобы правильно подготовиться к съемке, надо хорошо представлять себе ее условия. Решающим при этом является точка съемки. На спортивном мероприятии вы, как правило, получаете аккредитацию в репортерской ложе. Без светосильного телевика там нечего делать. Если событие — демонстрация, и вы можете идти в колонне или рядом, потребуется мощный (не более 20 мм) широкоугольник. Если надо снимать, хм, стригалей, то не обойтись без зума 24–120 мм. Необходимы по крайней мере две совместимые камеры, чтобы не тратить время на перекидывание сменной оптики, а также на случай выхода из строя одной из них. В идеале нужно бы иметь в кармане хорошую цифровую мыльницу, она не так пугает народ, как громоздкая зеркалка. Нужна и вспышка,

DIGITAL PHOTO 035

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

НАСУЩНЫЙ. Сибирь, деревня Ярцевка на границе с Казахстаном, семья Жогальских, 1980 г.

БЕЗ НАДЕЖДЫ. Франкфурт-на-Майне, зоопарк, 2006 г.

СТРАЖ. Москва, Манеж, художественная выставка, 1984 г.

036 DIGITAL PHOTO

которую используют нередко в режиме мягкой подсветки, чтобы выровнять контрасты. Для этого хороши различные диффузоры, но можно и без них. Тому, кто снимает на пленку, нельзя жалеть денег на качественный товар. Хороший негатив/ слайд голова всему. Если в работе предполагается длиннофокусный объектив, ему, начиная с 200 мм, необходим монопод, хотя лично я их не перевариваю и снимаю всегда на штативе. В идеале, конечно, надо бы объективы или сами камеры со стабилизаторами изображения, но это пока дорогое удовольствие в профессиональной технике. В кофре должен быть достаточный запас электропитания, чистящие инструменты: ирисовая бумага, воздушная груша, кисточка, ножик. Для снимающих на цифровую камеру необходимы несколько информационных носителей на смену, а также какое-нибудь устройство с жестким диском, куда содержимое этих носителей можно „сливать“. В отдельных случаях приходится озаботиться прямой передачей снимков с камеры на редакционный компьютер через спутниковую связь. Это отдельная история, и те, кому она предстоит, в моих рекомендациях уже не нуждаются. Не забудьте положить в кофр плитку шоколада и хоть пару глотков воды или сока в плоской фляжке. Самым удобным для транспортировки фотографического барахла является, конечно, рюкзак. Но у фотозаплечника один большой минус: его всякий раз приходится снимать и надевать, открывать-закрывать, а это время. Оперативный кофр плечевого базирования можно потаскать час-полтора, но потом отваливается плечо. Самым удобным средством, вероятно, можно назвать фотобезрукавку. Некоторые фирмы-производители так хорошо продумали их фасоны, что в сто один карман этой спецодежды спокойно входит все содержимое большой фотосумки, и оно там надежно защищено прокладками, ремешками,

БАБУШКИ О ДЕДУШКАХ. Красноярск, 1986 г.

ТОТАЛИЗАТОР. Книжная лотерея в Кургане в 1978 г.

„…МИЛИЁН АЛЫХ РО-ОЗ…“ Дом ветеранов войны и труда в Ижевске, 1986 г.

DIGITAL PHOTO 037

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ ХРАНИТЕЛЬ ЭКСПОНАТОВ. Политехнический музей в Москве, 1969 г.

038 DIGITAL PHOTO

липучими фиксаторами и так далее. Фотобезрукавка по сути тот же рюкзак, но растянутый по спине и животу. Вот еще что исключительно важно: обувь! Спортивные туфли, кроссовки, как мы говорим, подошли бы более всего, но они в некоторых ситуациях нелепы и неуместны. Однако есть масса компромиссов, когда цивильные туфли все же не менее удобны, чем спортивная обувь. Их можно найти у разных производителей, я, например, покупаю LLOYD. Не рискну советовать читателю модель прически, подходящей для репортажной съемки, но мужчинам побриться все же придется. Нелишним кажется также применение эффективного нейтрального дезодоранта.

ВИДЫ РЕПОРТАЖА Догадываюсь о существовании, по крайней мере, четырех видов. Первый из них — прямой репортаж. Снимается течение события во времени, его кульминационные моменты, запечатлевается прямая визуальная, а в идеале и эмоциональная информация о нем. Информация — ключевое слово этого вида репортажа. Далее. Репортаж отражения события. Не буду теоретизировать на этот счет (не хватит соответствующей подготовки), лучше приведу пример, чтобы стало сразу ясно, что имеется в виду. Кажется, в 1983 году в Красноярске проходили Всесоюзные зимние игры, или как их тогда называли? „Советская Россия“ отрядила меня на спортивный репортаж. Это было первое официальное задание газеты, в которой я тогда еще не работал, только невестился. Когда приехал в Сибирь, поразило, с кем придется снимать бок о бок: Игорь Уткин (ТАСС), Женя Успенский, Саша Абаза — оба „комсомольцы“, Юра Маргулис, Сергей Киврин, масса других сверхызвестных имен. Тут же Озеров со свитой, весь Госкомспорт СССР, иностранные корреспонденты. А я и спорт-то толком никогда не снимал: все доярки да животноводы для маленькой партгазеты. И легендарные имена коллегконкурентов подавляли. Я тогда только интуитивно догадывался, что репортаж надо планировать, что к нему надо специально готовиться. Время для подготовки у меня ограничилось лишь четырьмя часами полета до столицы Сибири. Но все же хватило ума догадаться, что на чужой территории играть не следует, спорт я все равно не сниму так хорошо, как, например, Игорь Уткин. Единственное, что может выручить, — снимать вокруг спорта. Это не менее интересно, особенно если никто такого больше не делает. Разумеется, нужны снимки непосредственного события: летящий прыгун с трамплина, хоккейная стычка, крутой биатлонист… Но не более одного кадра в блоке. По моей задумке, чистый спорт был в фоторепортаже лишь поводом для другого, на чем я и сосредоточил свое внимание. И начал снимать: зрителей, спортсменов до и после выступления, тренеров во время игры, врачей, никогда не сидящих на таких событиях без работы, техническое обслуживание соревнований, даже обыграл в сюжете коронную хохму спартакиады, когда ее талисман Соболька Кешу переименовали (ох, не без оснований) в Кобелька Сашу. И получилось. Тогда „Советская Россия“ опубликовала наибольшее количество фотоиллюстраций по Играм. Читатели отреагировали своей почтой немедленно: как ни крути, но среди четырех их миллионов не так уж много заядлых любителей спорта, а остальной массе куда интереснее было увидеть не столько само событие, сколько его многогранное отражение. Ну, теперь вы поняли, о чем речь?

ТЕПЛЫЙ ПОРТРЕТ. Дом ветеранов войны и труда в Ижевске, 1986 г.

НА ПОЛЕВОМ СТАНЕ. Читинская обл., 1971 г.

КОНЕЦ ПОБЫВКИ. Красноярск, 1986 г.

DIGITAL PHOTO 039

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ С „ОТВАГОЙ“ В ГРУДИ. (Пуля попала в медаль, и осколок ее остался в солдате на всю жизнь.) Курган, 1983 г.

Далее. Механический репортаж. Это когда камера программируется на покадровую съемку через определенные периоды времени. Такое уже проделывалось. Над какой-то ужасно знаменитой картиной приладили фоторобот, и он наснимал такие замечательные фотографии изумленных зрителей, что они облетели весь мир. И наконец — постановочный репортаж. Нонсенс, не правда ли? Материя, из которой соткано само понятие „репортаж“, называется правдой, реальностью, истиной, непридуманностью. Постановка же всегда театр, выдумка, игра, подмена реального события на сыгранное. Нонсенс. „И все-таки она вертится!“, и все-таки постановочный репортаж существует! Эх, развернуться бы сейчас на пару-вторую страниц и рассказать, как можно делать и такие вещи. Может быть, когда-то и напишу, если читатели захотят, а журнал сочтет возможным продолжить тему. А пока — до свидания. Не болейте, берегите себя, одевайтесь теплее, когда идете на зимний репортаж, который вы, верю, хорошо спланировали.

БАНДА. Бавария, Майнлёйс, дети переселенцев из Казахстана в Германию. 1999 г.

Владимир Ролов, декабрь 2006

РОМАНТИК С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ. БАМ, где-то под Северобайкальском, 1984 г.

БУДНИ. Неотложка городской клиники Франкфурта-на-Майне, 2006 г.

040 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

приемов и советов по зимней фотосъемке

Guy Edwardes

Пейзаж, макро и съемка дикой природы — вот три основные темы нашего сегодняшнего мастер-класса

042

DIGITAL PHOTO

Зимой фотографировать не так уж просто, но освоив несколько полезных приемов и воспользовавшись нашими советами и идеями, вы имеете все шансы вернуться с фотоохоты с удачными снимками. В этом сезоне нашим инструктором выступает фотограф Марк Хэмблин Марк Хэмблин (Mark Hamblin) — известный фотограф, специализирующийся на съемке дикой природы. Его работы с удовольствием приобретают крупнейшие мировые фотобанки и глянцевые журналы. Более подробно с творчеством Марка можно познакомиться на его сайте — www.markhamblin.com

а, зимой на улице весьма и весьма холодно, но это вовсе не повод убирать камеру подальше. Ведь только в это время года у фотографа есть возможность пополнить свой альбом снимками деревьев в сверкающем убранстве из инея или зверей, щеголяющих роскошными теплыми зимними шубами. Мы надеемся, что фотографии, которые вы увидите в этой статье, будут достаточным стимулом для того, чтобы предпочесть домашней дреме в тепле и уюте бодрящие лыжные прогулки с фоторюкзаком за плечами. Разумеется, мы отдельно коснемся вопросов экипировки, чтобы борьба с холодом или технические проблемы как можно меньше отвлекали вас от реализации творческих задумок. Подсматривайте у природы простые и эффектные сюжеты, пользуйтесь преимуществами мягкого зимнего солнца и длинных теней, черпайте вдохновение в каждом загородном уголке и в преобразившихся городских парках, беседках, улицах и зданиях. И именно тогда нынешняя зима преподнесет вам в подарок множество интересных фотографий на память.

DIGITAL PHOTO 043

044

DIGITAL PHOTO

Поляризационные фильтры ослабляют блики в кадре и способствуют повышению насыщенности цвета. Для всех типов автофокусных объективов лучше всего подойдут круговые поляризаторы. Если объектив широкоугольный, то чтобы избежать подрезания краев кадра, следует использовать специальные тонкие поляризаторы, например из серии Hoya Pro1 Digital Filter. Надо также иметь в виду, что съемка короткофокусным объективом с поляризатором может преподнести неприятные сюрпризы, выраженные в неравномерности проявления эффекта по полю фотографии, — особенно заметно это будет на небе, где одна его часть уйдет в густую синеву, а другая останется нежно-голубой. При съемке пейзажей, в которых темный передний план очень сильно контрастирует с ярким небом, никак не обойтись без нейтральных градиентных фильтров. Они бывают разной оптической плотности, но наиболее популярна и полезна плотность 0.6. Светофильтры Cokin можно найти в фотомагазинах по цене от $15 и выше (в зависимости от типа и размера).

ДВА ФИЛЬТРА, БЕЗ КОТОРЫХ НЕ ОБОЙТИСЬ

Всю технику надо тщательно беречь от влаги и образования конденсата. „Тушку“ и оптику в сумке лучше обернуть в специальные салфетки или небольшие полотенца из микроволокна либо поместить в герметичные полиэтиленовые пакеты. При съемке камеру с объективом следует покрывать специальной накидкой, защищающей от осадков. На сильном морозе фотоаппарат лучше не оставлять в сумке, а держать, согревая, у себя под курткой. Когда передние линзы объективов запотевают, их можно протереть специальными салфетками для оптики, если же произошла высадка конденсата на внутренних элементах оптики и камеры, придется долго и терпеливо сушить технику в теплом помещении.

КАМЕРА И ОБЪЕКТИВЫ

На новогодних открытках зимние виды вызывают всеобщее восхищение — вот елочка изумительно припорошена снежком, вот детвора увлеченно играет в снежки и лепит снеговика, а вот пара снегирей уселась на ветке и, кажется, чуть ли не улыбается в кадр. Обычно мы не задумываемся над тем, каких усилий стоило фотографу получение таких идиллических картинок на морозе и ледяном ветру — до тех пор, пока не придется снять пару зимних сюжетов самостоятельно. И тут оказывается, что до очаровательной елочки в пушистом снежку надо пробираться по сугробам, что детвора обязательно норовит кинуть снежком в дяденьку с камерой, а гадким представителям мира пернатых желание полетать приходит исключительно в тот момент, когда фотограф уже выбрал ракурс, поставил штатив и закрепил камеру. Чтобы зимняя фотопрогулка не оказалась испытанием на выживание, а принесла настоящее удовольствие и возможность реализовать свои творческие планы, надо начать с правильной экипировки

Правильный выбор техники, аксессуаров и одежды во многом обеспечивает успех зимней фотосъемки

Зимним днем картина естественного освещения может быть как сногсшибательно великолепной, так и совершенно унылой — надо быть готовым к любым неожиданностям. При съемке дикой природы, спортивных соревнований и портретов неоценимую помощь может оказать внешняя вспышка. „Родные“ модели Canon Speedlite 580EX и Nikon Speedlight SB-800 стоят около $400–500. Для получения мягкого импульса может пригодиться простая насадкадиффузор, например Stofen Omnibounce, — цена на подобные аксессуары составляет $15–20. Для съемки с телеобъективами надо подумать о приобретении еще одной насадки на вспышку, которая бы позволяла получить более узкий, но дальнобойный импульс,— один из вариантов называется Flash Xtender и обойдется примерно в $50. Для портретной и крупноплановой съемки можно обзавестись рефлекторами Lastolite — они компактны, легки и удобны в работе.

МОДЕЛИРУЕМ ОСВЕЩЕНИЕ

На морозе заряд аккумуляторов тает просто мгновенно, поэтому перед съемкой надо максимально подзарядить источники питания и прихватить с собой пару комплектов запасных, которые дер жать до поры до времени в тепле. Когда аккумуляторы в камере больше „не тянут“, замените их свежим комплектом, а „замерзший“ попробуйте отогреть во внутреннем кармане — вполне возможно, его хватит еще на десяток-другой кадров. Покупайте „родные“ аккумуляторы или продукцию известных фирм — погоня за экономией обычно выходит боком.

ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ

Комфортное состояние во время длительной зимней фотосессии — не роскошь, а непременное условие успешной работы. Для нижнего слоя белья, контактирующего с телом, лучше всего подойдут нетканые материалы на основе полипропилена — они позволяют делу дышать и отводят лишнюю влагу. Верхний слой одежды — штаны и куртка — должны защищать фотографа от ветра и иметь водоотталкивающий верхний слой. На этой части экипировки деньги экономить не стоит. Голову тоже надо держать в тепле — потребуется плотная вязаная шапка, лучше из овечьей шерсти. На руки надеваем перчатки с утеплителем Thinsulate и на всякий случай прихватываем с собой пару химических грелок, которые в экстремальных условиях помогут согреться не только фотографу, но и аккумуляторам его камеры.

В ТЕПЛЕ И УЮТЕ

Готовимся к зимней охоте

Экипировка

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

DIGITAL PHOTO 045

В холода организму требуется больше энергии, чтобы оставаться в тепле. Отправляясь на съемку на целый день, надо захватить с собой достаточно еды, включая шоколад, бананы и наваристый бульон в термосе. Кофе брать не советуем, поскольку он обладает повышенным мочегонным действием, его потребление в больших дозах может приводить к обезвоживанию организма. Вместо этого лучше взять горячий шоколад. Ну и взамен одного большого приема пищи лучше запланировать несколько коротких привалов на протяжении всего дня.

ПРОВИАНТ

К фоторюкзаку можно прицепить туристический коврик, свернутый в рулон, — весит он совсем немного, зато обеспечит максимум комфорта как на привале, так и в тех ситуациях, когда перед объектом съемки надо поползать на коленях. Если же рулон с ковриком кажется слишком громоздким, в тех же магазинах, торгующих туристическим снаряжением, надо поискать более компактные варианты „только для сидения“, которые уже запросто влезают в сам рюкзак. При съемке пейзажей, в которых темный передний план очень сильно контрастирует с ярким небом, никак не обойтись без нейтральных градиентных фильтров. Они бывают разной оптической плотности, но наиболее популярна и полезна плотность 0.6. Светофильтры Cokin можно найти в фотомагазинах по цене от $15 и выше (в зависимости от типа и размера).

НА КОЛЕНИ!

Для камеры и аксессуаров нам понадобится специальный рюкзак. Например, Lowepro Mini Trekker AW ($80–100) вмещает одну или две зеркальные камеры, телевик, широкоугольный объектив, вспышку и ряд аксессуаров, а для защиты от осадков у него имеется специальный чехол. Стоит обратить внимание и на серию рюкзаков Tamrac Expedition, а также на водостойкие фотосумки Exped Fold-Drybag.

СОБИРАЕМ ПОКЛАЖУ

Подбирайте ботинки или сапоги с минимальным количеством швов, на достаточно толстой подошве и с утепленными стельками, которые легко можно заменить на новые, если вдруг промокли ноги. При выборе обуви скупиться не надо — фотографа-натуралиста ноги кормят. Помимо стелек захватите дополнительную пару носков, которыми тоже лучше обзавестись не абы где, а в магазине, торгующем экипировкой для туристов.

ПРАКТИЧНАЯ ОБУВЬ

Без устойчивого штатива не получить идеально резких снимков на относительно длительных выдержках. Наиболее привлекательны модели из карбоволокна, выпускаемые Manfrotto, Velbon и Gitzo: удачно сочетая надежность конструкции и легкость, они, увы, отличаются дороговизной. Металлические модели, конечно, тоже весьма устойчивы, но заметно тяжелее. Выбор штативной головки — не менее важное дело. Здесь мы рекомендуем обратить внимание на продукцию Manfrotto, например, на шаровую головку Manfrotto 488 Midi Ball Head, которая обойдется примерно в $75–90. Если вы собираетесь снимать камерой с массивным телеобъективом, не забудьте проверить в описании штативной головки максимальную весовую нагрузку, на которую она рассчитана. Чтобы избежать любых дополнительных сотрясений камеры, пользуйтесь дистанционым пультом или спусковым тросиком, а также включите функцию блокировки зеркала в поднятом положении.

УСТОЙЧИВЫЙ ШТАТИВ

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе

Зимний пейзаж

Guy Edwardes

Виды зимней природы никого не оставят равнодушными — тут открыт простор для творчества любителей бескрайних пейзажей и для ценителей крупных планов

046

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Лед

Guy Edwardes

С понижением температуры воздуха ниже нулевой отметки первыми начинают замерзать неглубокие пруды. Разглядывая узоры и фигуры, появляющиеся в слое первого и очень хрупкого льда, можно найти немало сюжетов для съемки. Не менее интересный вариант представляют собой сосульки, которые вырастают на карнизах крыш и козырьков подъездов, под пролетами мостов и в других укромных местах при наступлении оттепелей. Главное, в поиске удачных ракурсов не забывайте о собственной безопасности. Для работы подойдет макрообъектив с фокусным расстоянием от 50 до 180 мм. Если такового в вашем арсенале нет, то простейшим выходом будет приобретение комплекта удлинительных колец, которые можно будет использовать с уже имеющимися объективами. При макросъемке фотоаппарат лучше всегда крепить на штативе и включать функцию блокировки зеркала, чтобы избежать даже малейших сотрясений камеры. Для получения достаточной глубины резкости диафрагму надо прикрыть до f/16, а в целях заботы о качестве фотографий не рекомендуется устанавливать слишком высокую светочувствительность матрицы. Чтобы резкость снимка была равномерной по всей его площади, старайтесь выравнивать камеру так, чтобы оптическая ось объектива шла строго перпендикулярно плоскости, в которой находится основной объект съемки.

ТОНИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Остужаем фотографии

048

DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЙ КАДР

Чтобы дыхание зимы буквально пронизывало всю фотографию, попробуйте наложить светло-голубую или светло-синюю тонировку Mark Hamblin

При съемке на пленку для смещения цветового баланса фотографии в сторону более холодных тонов используются светофильтры серий 80 и 82 — первые имеют более плотную окраску по сравнению со вторыми. Никто не запрещает работать с этими фильтрами и при съемке на цифровую зеркалку, но аналогичного эффекта можно достичь и без дополнительных аксессуаров, просто задав в меню настройки баланса белого искаженную цифровую температуру. Значение 3000К позволит получить более густую синюю тонировку, в то время как при 5000К мы будем наблюдать едва заметное светло-голубое окрашивание. Если съемка идет в формате RAW, то подбор нужных параметров настройки баланса белого можно отложить до этапа компьютерной обработки — тогда вы сможете подстраивать температуру цвета „по вкусу“, для каждого кадра. Кстати, порой зимние снимки становятся более эффектными, если подвергаются тонировке в Photoshop. Для этого лучше всего сначала обесцветить изображение командой Image > Adjustments > Desaturate (или другим, более сложным способом), а потом открыть окно Image > Adjustments > Hue/Saturation, поставить галочку в поле Colorize и подобрать положение слайдеров Hue и Saturation для получения нужного эффекта.

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Иней

Деревья

Guy Edwardes

Аллеи городских парков и одинокие деревья могут стать основой самых разнообразных композиций — смелее варьируйте ракурсы и пробуйте съемку с разными объективами. С помощью умеренного телевика можно выхватить отдельное дерево или получить сжатую перспективу опушки леса. А широкоугольный объектив отлично подойдет для съемки крон деревьев снизу вверх. Голые ветки и кроны деревьев очень графичны, так и просятся для съемки в контровом свете и в качестве силуэтов. Побродите в поисках наиболее интересных форм и сделайте серию снимков с разными ракурсами. Чтобы избежать в кадре интенсивных бликов, солнечный диск лучше прятать за толстым стволом дерева.

Самый волшебный иней можно застать на рассвете — придется выйти на охоту пораньше!

Guy Edwardes

Когда зимняя погода переменчива и морозы чередуются с влажными оттепелями, все, куда ни кинешь взгляд, оказывается покрыто инеем, изумительно искрящимся в лучах солнца, — деревья, кустарники, провода, фасады домов. Порадовать фотографов могут также и коммунальные службы города — прорыв магистралей горячего водоснабжения посреди зимы гарантирует столбы пара и редкостной красоты убранство деревьев вокруг. Старайтесь только не раздражать людей, занятных устранением аварии, а то из колодца может вылететь не только обидное слово, но и большой разводной ключ. В лучах солнца иней обычно начинает быстро подтаивать, поэтому, чтобы запечатлеть его все всей красе, придется отправляться на съемку ранним утром. Впрочем, в затененных местах солнечные лучи его не тревожат, и там иней сохранит первозданную прелесть в течение целого дня. Белоснежность инея может запросто обмануть систему экспозамера камеры, в результате чего фотографии выйдут недоэкспонированными. Чтобы избежать таких досадных неприятностей, обязательно проверяйте гистограмму снимков и при необходимости вводите положительную экспокоррекцию (обычно на одну ступень) — только следите и за тем, чтобы света на фото не пробивались в белизну.

050

DIGITAL PHOTO

Экспозамер по снегу При съемке снега камеру лучше переключить в режим ручной установки параметров экспозиции или в режим приоритета диафрагмы. Не надо пользоваться матричным или интегральным экспозамером — для наших целей лучше всего подойдет экспозамер точечный. Разумеется, автоматика камеры будет рассчитывать параметры экспозиции так, будто вы проводите замер по объекту серого цвета, следовательно, ослепительно белый снежный покров выйдет заметно недоэкспонированным. Для исправления ситуации придется вводить положительную экспокоррецию на две ступени, если речь идет о съемке снега в ясный день при фронтальном освещении. Если в камере есть функция, предупреждающая, что отдельные участки фотографии получились переэкспонированными, обязательно для подстраховки следует задействовать и ее.

НЕДОЭСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

При центровзвешенном или точечном замере без экспокоррекции снег наверняка получится грязно-серым

ОПТИМАЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Mark Hamblin

Для того чтобы передать настоящую белизну снега, придется вводить положительную экспокоррекцию до двух ступеней экспозиции

ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

Снег Правый край гистограммы сильно подрезан — явный признак того, что фотография получилась переэкспонированной

Снега зимой в России обычно много. Даже слишком много, так что его с лихвой хватает и на всех отечественных фотографов, и на гостей нашей страны из более теплых стран, в которых простой снегопад воспринимается как стихийное бедствие. Снежное покрывало на бескрайних просторах вызывает неизменное восхищение, но часто полученные снимки выходят совершенно плоскими. Вот почему при съемке снега особое внимание надо уделять условиям освещения. Лучше всего рельеф местности и текстура снежного покрова подчеркиваются в мягких лучах низко стоящего

солнца или при боковом освещении. Но занимаясь поиском оптимальной световой картины, нельзя забывать и о композиции. Например, интересным элементом снимка могут стать следы людей или животных — они не только проведут взгляд зрителя по фотографии, но и помогут оценить масштаб фотографии. Для съемки снегопада нужна выдержка около 1/500 секунды, чтобы остановить движение снежинок в воздухе, но можно попробовать и более длительные выдержки — около 1/15 секунды, чтобы в кадре прорисовались эффектные белые хвосты множества крошеных падающих комет. На светлом фоне оценить красоту снегопада вряд ли получится — старайтесь подобрать ракурс съемки с темным задним планом.

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Практикум

Подбираем настроение

Mark Hamblin

Марк Хэмблин показывает, как погодные условия и приемы съемки могут самым серьезным образом влиять на эмоциональный настрой фотографий

052

DIGITAL PHOTO

1 Таинственный пейзаж Поздней осенью, когда снега еще не видно, над полями, лугами и водными просторами можно видеть густой туман. Образуется он из-за того, что восходящие потоки теплого воздуха встречаются с воздухом более холодным, в результате чего происходит конденсация мельчайших частиц влаги. При высокой влажности воздуха туман может заполнять огромные пространства, тяготея, однако, к низинам. Чтобы поймать туман в кадре, придется следить за прогнозом погоды, особенно за температурным режимом: если за теплым днем следует относительно прохладная ночь (с температурой воздуха не более 5°С), туман ляжет почти наверняка. Выполнить экспозамер по туману не так уж и сложно, как может показаться на первый взгляд, главное — определиться с тем, как туман должен выглядеть на снимке: мрачно или нежно-облачно. Или требуется получить какой-то средний результат между этими двумя крайностями. В большинстве случаев вполне можно обойтись интегральным экспозамером, но иногда автоматика камеры может не справиться с ситуацией, в результате чего снимок окажется недоэспонированным, а туман — слишком мрачным. Особенно часто такая ошибка происходит при съемке в густом тумане — в таком случае введите положительную экспокоррекцию до одной ступени.

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

2 Золотые лучи солнца На закате или рассвете можно получить очень эффектные и красочные снимки — вряд ли без подобного совета обходится хотя бы одна книга по пейзажной фотографии. Вдвойне удачные кадры получаются тогда, когда пылающие краски неба отражаются в ровной спокойной водной глади какого-либо озера или пруда. Но не надо концентрироваться исключительно на красотах зари — без тщательно продуманной композиции (в которой взгляду зрителя есть где „побродить“), ваши снимки вряд ли получатся удачными. Если солнечный диск также присутствует в кадре, велика вероятность того, что его яркость обманет систему экспозамера камеры, и фотография в целом выйдет сильно недоэкспонированной. В такой ситуации лучше всего пользоваться точечным замером по яркому участку неба недалеко от солнца. Если точечного замера в камере нет, можно обойтись центровзвешенным — опять же по самому яркому фрагменту неба, но так, чтобы солнечный диск в центр кадра не попадал. При съемке отражений заката в воде на объектив следует установить нейтральный градиентный фильтр, притемняющий верхнюю половину кадра, и таким образом получить сбалансированную композицию.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РОМАНТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ

Mark Hamblin

За 15–30 минут до восхода и после заката краски зари наиболее красивы, и именно в это время можно сделать самые очаровательные и романтичные кадры, особенно если горизонт чист и по небу бегут легкие облака. К такой съемке надо готовиться заранее, прикидывая положение солнца и рассматривая всевозможные ракурсы. Да и приехать на место надо заранее, чтобы успеть установить штатив, настроить камеру и сделать парутройку пробных кадров. Поищите эффектные объекты, которые смогут выигрышно смотреться в качестве силуэтов на фоне яркого неба: первое, что приходит на ум, — одинокие деревья.

3 Тени Тени являются важным элементом композиции многих снимков — они подчеркивают рельеф поверхностей, добавляют изображению ощущение глубины и повышают контрастность сюжета. Кстати говоря, тени сами по себе могут быть настолько красивыми и необычными, что запросто могут стать ключевым элементом фотографии. Зимой солнце стоит низко над горизонтом, отчего тени получаются особо длинными, четкими и интересными. Попробуйте построить такую композицию, где тени идут по диагонали через весь кадр или служат элементами, ведущими взгляд зрителя от одного ключевого объекта к другому. Поищите и такие сюжеты, в которых тени образуют интересные рисунки с чередующимися элементами или необычными узорами.

Riccardo Savi/Getty Images

Умеренный телеобъектив поможет выхватить интересные проекции теней на поверхности земли или стенах зданий, а широкоугольник послужит прекрасным инструментом для акцентирования игры теней на переднем плане.

054

DIGITAL PHOTO

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЭКСПОЗАМЕР И ТЕНИ Чтобы тени на фотографии получились достаточно густыми, а фон, на который они ложатся, корректно экспонированным, производите экспозамер именно по окружающему пейзажу, а не по самим теням.

4 Эффектный контражур Контражур в буквальном переводе с французского означает „против света“. Как и следует из названия, этот прием в фотографии подразумевает, что объект съемки располагается на одной прямой между камерой и источником света позади него. Фотография обычно получается очень контрастной, с ярким ореолом, подсвечивающим контуры объекта. Съемка в контражуре годится для самых разнообразных сюжетов и жанров фотографии: потрет и пейзаж, жизнь дикой природы и съемка цветов, паутина и капли воды — вот хотя бы несколько примеров. Этот прием можно использовать с любыми объективами, но лучше всего для такой цели подойдут телевики и макрообъективы, с помощью которых можно эффективно изолировать объект от окружающего фона и подчеркнуть эффект свечения по его контуру. Постарайтесь позаботиться о том, чтобы задний план снимка был темнее окраски объекта. Экспозамер в нашем случае надо делать либо по светам, либо по теням — оба варианта позволяют получить эффектные фотографии. Если требуется получить менее контрастный снимок и слегка подсветить тени, можно воспользоваться заполняющей вспышкой. А для съемки силуэтов потребуется найти яркий фон — например, чистое небо — и ввести небольшую экспокоррекцию для получения недоэкспонированной фотографии.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БОРЬБА С БЛИКАМИ

Mark Hamblin

Контровая подсветка часто приводит к появлению бликов и различных паразитных засветок в кадре, которые дилетанты считают оригинальной находкой, а фотографы даже с небольшим стажем — браком. Чтобы избежать этого, на объектив надо обязательно установить бленду, а при необходимости обеспечить и более эффективное экранирование оптики, прикрывая ее сбоку рукой или куском картона. Также можно экспериментировать с ракурсом, подбирая такое положение камеры, при котором блики на снимки наименее заметны.

5 Штормовое небо Среди пейзажных фотографий, получивших всеобщее признание и восхищение, довольно много работ, сделанных в ненастную погоду. Секрет прост — лучи солнца, пробивающиеся сквозь узкие прорехи в тучах, смотрятся невероятно эффектно, равно как и композиции, где между свинцовыми тучами и линией горизонта проглядывает узкая полоска яркого чистого неба. Увы, точно предсказать, где и когда погодные условия смогут преподнести вам такой подарок, почти невозможно, поэтому во многом здесь придется полагаться на удачу. Темные тучи требуют своего подхода при экспозамере — чтобы подчеркнуть их мрачный вид, снимок лучше слегка недоэкспонировать. Попробуйте проводить замер по одиночным пробивающимся лучам солнца, если они есть в поле зрения. Чтобы подчеркнуть игру света и тени на поверхности земли, понадобится телеобъектив, который поможет выхватить наиболее эффектные участки пейзажа.

Возьмите за правило следить за состоянием облачного покрова, направлением и скоростью движения туч и облаков. Тогда, по мере роста вашего опыта, вы сможете с большей вероятностью предсказывать возникновение ситуаций, которые смогут подарить вам выигрышные кадры.

Mark Hamblin

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НАБЛЮДАЙТЕ ЗА ПОГОДОЙ

DIGITAL PHOTO 055

Monte Nagler/Getty Images

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

056

DIGITAL PHOTO

6 Очарование монохромных снимков Секрет съемки удачных черно-белых фотографий кроется в умении абстрагироваться от цвета в композиции — здесь фотограф должен оперировать только тональностью объектов и игрой света. Во многих цифровых камерах есть режим черно-белой съемки, который может оказаться неплохой шпаргалкой для фотографов, поскольку сделанные фотографии можно сразу же посмотреть на ЖК-дисплее, чтобы прикинуть, насколько выигрышно они смотрятся в монохромном исполнении. Дефицита сюжетов для черно-белой зимней съемки, думаю, не будет никогда. Заснеженное пространство в сочетании с легкой дымкой или туманом — вот основа многих высокохудожественных работ, в которых главный акцент ставится на суровость зимнего климата. В зимнем городе тоже можно найти много интересных композиций. Попробуйте снимать контрастные сюжеты на максимальной светочувствительности — это тот случай, когда повышенный уровень зернистости изображения может быть союзником фотографа. Искусству черно-белой съемки можно учиться методом проб и ошибок — очень скоро вы поймете, какие композиции отлично смотрятся в монохромном исполнении, а каким это не идет на пользу. Управление экспозицией в черно-белой фотографии позволяет из одной и той же композиции получать разные по настроению работы — недоэкспонированные снимки всегда вызывают угрюмое настроение, а чтобы получить пейзаж в высоком ключе, надо пойти на переэкспонирование кадра.

ПЯТЬ СОВЕТОВ ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА ЗИМОЙ

1СНИМАЙТЕ В ЦВЕТЕ!

Во многих камерах есть режим черно-белой съемки, который очень полезен для предварительной оценки эффектности той или иной композиции в черно-белом исполнении. Тем не менее в большинстве случаев исходные снимки лучше все-таки делать цветными. Во-первых, компьютерная обработка изображений дает несравненно больше возможностей по качественному превращению любой фотографии в монохромную, а во-вторых, возможно, вам когда-нибудь понадобится и цветная версия снимка.

2КОМПОЗИЦИЯ И ФОРМА

В черно-белой фотографии надо концентрировать все внимание на текстурах и контрастности — только так можно избежать скучных шаблонных снимков. Внимательно присматривайтесь к творениям живой природы, отыскивая интересные ритмические построения, любуясь формами, симметрией, асимметрией и всевозможными отражениями объектов в кадре. Попробуйте создавать лаконичные композиции, в которых главную роль играют лишь несколько четких линий. И не забывайте о правиле золотого сечения.

3ПОСТАНОВКА СВЕТА

Съемка при тусклом свете в полдень редко дает примечательные черно-белые фотографии. В отсутствие цвета на снимке главную роль играет как раз эффектный свет. В этом плане наиболее выигрышное время суток — когда солнце стоит максимально низко у линии горизонта и все объекты в кадре отбрасывают длинные причудливые тени. Ну а чтобы эти самые тени были видны в кадре лучше всего, старайтесь стоять под прямым углом к направлению солнечных лучей и избегать ситуаций, когда солнце светит из-за спины.

4НЕБО

Облака интересной формы и эффектные закаты, пылающие разноцветными оранжево-красными полосами, — замечательные объекты для черно-белой съемки. Для усиления впечатления можно задействовать оранжевый или красный фильтры — как в процессе съемки, так и на этапе обработки в Photoshop. Красный фильтр также поможет сгустить краски унылого блеклого неба, но в этом случае лучше все-таки поискать композиции, в которых небо вообще не попадает в кадр.

5ФИЛЬТРЫ

При съемке черно-белых пейзажей имеет смысл пользоваться поляризатором или нейтральным градиентным фильтром. Поляризатор поможет сделать более выразительными и контрастными белые облака на синем небе — только для этого надо, чтобы солнце светило сбоку от фотографа под прямым углом к оптической оси объектива. Градиентные фильтры помогают сбалансировать яркое небо с более темным передним планом композиции, ослабляя интенсивность света, проходящего через затемненную часть фильтра на одну, две или три ступени экспозиции (для фильтров с оптической плотностью 0.3, 0.6 и 0.9 соответственно).

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе

Съемка животных зимой Чтобы получить достойные портреты представителей фауны, необходимо самое серьезное внимание уделить изучению их повадок имой многие звери выглядят просто великолепно. Лисы щеголяют роскошной зимней шубой с пушистым хвостом, олени переодеваются в пальто из более густого и длинного меха с плотным подшерстком, а зайцы перекрашиваются в белый цвет, становясь едва заметными среди сугробов. Су-

Mark Hamblin

058

DIGITAL PHOTO

ровые зимние морозы заставляют братьев наших меньших идти на более плотный контакт с людьми — голод не тетка. Такие перемены в их поведении отрывают для фотографов более широкие возможности во время фотоохоты. Все что требуется — базовые навыки маскировки, железное терпение и немного удачи.

Наша первейшая задача в фотоохоте — оставаться незаметными для наших героев. Придется учиться подкрадываться и маскироваться. Большинство животных обычно судят о приближении опасности по запаху, поэтому фотографу-натуралисту необходимо подбираться к зверушкам с подветренной стороны, чтобы его собственный запах уносился ветром в направлении от зверя. Важно двигаться медленно и максимально бесшумно, стараясь маскироваться за кустами, деревьями, холмами и сугробами. Наберитесь терпения — перемещаться можно только тогда, когда животные выглядят спокойно. Избегайте приближения в лоб по прямой — старайтесь подбирать зигзагообразную траекторию. При малейших признаках настороженности надо замереть и переждать некоторое время — теперь малей-

шее движение, треск или шорох может обратить ваши потенциальные фотомодели в бегство. Выбору одежды надо уделить особое внимание, учитывая, что в засаде на морозе может потребоваться сохранять полную неподвижность в течение довольно длительного времени. Расцветку подбирайте по местности: если снега нет совсем или мало, то лучше переодеться в камуфляж, ну а для перемещения по белоснежным просторам надо обзавестись белой маскировочной одеждой. Перед покупкой проверьте одежду на шуршание — когда каждый ваш шаг слышен по всему магазину, как вы сумеете тихо подобраться к зверушкам? Если пополнять гардероб обновками не хочется, то из своих повседневных вещей выбирайте куртки и штаны нейтральных цветов — ничего яркого и кричащего! На голову лучше надеть плотную вязаную шапку. Прежде чем начать подкрадываться к вашим героям, проверьте всю технику и приведите ее в состояние полной готовности —

Обязательно попробуйте съемку на восходе или закате, когда оранжево-красные лучи солнца совершенно преображают все окружающее пространство, а яркое небо создает идеальные условия для съемки силуэтов

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТЮЛЕНИ ● В России обитает несколько видов тюленей, которые селятся колониями не только в холодных и умеренных водах по береговой линии материка, но и на Ладожском озере, и на Байкале. ● Подбираясь к тюленям, используйте для маскировки особенности местности, например крупные валуны, и старайтесь максимально слиться с поверхностью земли.

● Наиболее выигрышный ракурс — съемка на уровне глаз тюленей. В качестве опоры для объектива используйте бинбэг на камне подходящего размера. ● Завидев чужака на своей территории, самцы могут проявить агрессивность, поэтому не стоит подползать к ним слишком близко или устраивать фотоохоту на двух тюленей, занятых выяснением отношений.

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ так, чтобы в любой подходящий момент осталось только нажать на кнопку спуска затвора. Заранее оцените заряд аккумуляторов, подберите параметры экспозиции и режим работы автофокуса. Зимнее время года преподносит фотографам-натуралистам и приятные сюрпризы. Солнце не поднимается слишком высоко над линией горизонта, а его свет получается более мягким — игра теней и такая приятная подсветка способствуют тому, чтобы объект съемки качественно выделялся на фоне окружающего пространства. Если в кадре попадаются заснеженные ели или ветки деревьев, покрытые искрящимся инеем, это тоже помогает создать зимнее настроение. Обязательно попробуйте и съемку на восходе или закате, когда оранжево-красные лучи солнца совершенно преображают все окружающее пространство. Тогда же стоит опробовать и съемку силуэтов на фоне пылающего неба.

В пасмурную погоду для оживления фотографий можно попробовать снимать со вспышкой — ее импульс поможет акцентировать все нюансы и оттенки цветов звериного меха. Лучше всего подходит заполняющая вспышка — выполните экспозамер в ручном режиме или режиме приоритета диафрагмы, а затем уменьшите мощность импульса вспышки на одну-две ступени. При съемке с мощным телеобъективом для увеличения дальнобойности вспышки можно пользоваться специальной насадкой Flash X-tender, позволяющей получать более узкий концентрированный пучок света. Когда небо блеклое и совсем неинтересное, старайтесь исключить его из поля кадра — в качестве фона лучше выбрать лесной массив, склон холма или изгородь. Впрочем, пренебрегать пасмурными днями не стоит — в такую погоду рассеянный свет лучше всего подчеркивает всю красоту меха животных. Так что выбирайте подходящий фон и вперед — по-пластунски!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ОЛЕНИ ● Пик активности оленей приходится на рассветные и закатные ча-

сы. В это время суток лучше всего устроить засаду вблизи их излюбленных мест кормежки. ● В России обитает шесть видов оленей, которые заселяют самые

разные виды ландшафтов — от лесных до полупустынных и горных. ● Олени отличаются невероятной осторожностью, поэтому подобрать-

ся к ним на небольшое расстояние крайне сложно — придется обзавестись телеобъективом с фокусным расстоянием не менее 300 мм. ● Все время держитесь с подветренной стороны — даже едва уло-

вимый запах человека моментально встревожит стадо, и об удачной фотосессии придется сразу же забыть.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЗАЙЦЫ ● На исходе зимы зайцы становятся более активными, вступая в период брачного ухаживания и игрищ на полях, где их и надо подкарауливать на рассвете.

All images Mark Hamblin

● Чтобы подобраться к зайцам поближе, придется переодеться в камуфляж и освоить ползанье по-пластунски.

060

DIGITAL PHOTO

● Зайцы регулярно пользуются одними и теми же тропами — обнаружив такую, попробуйте устроить засаду неподалеку и набраться терпения. ● Иногда к зайцам можно подобраться насколько близко, что для съемки вполне хватит 200-мм объектива, однако для классических крупноплановых портретов понадобится телевик с фокусным расстоянием около 500 мм.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЛИСЫ ● Лисы, обитающие вблизи крупных городов, обычно спокойно реагируют на маячащих на некотором удалении людей. Зимой в поисках пищи лисы могут запросто решиться на посещение городских парков или свалок мусора за чертой города. ● Если в деревне или на даче вы заметили, что у вас в гостях побывала лиса, но ничего не имеете против подобного рода визитов, можно попробовать организовать для нее приманку — например, подойдет корм для собак. ● В идеале приманку в саду или во дворе надо разместить так, чтобы фотосъемку можно было вести с помощью телеобъектива прямо из окна. Не забывайте обращать внимание и на задний план фотографий, а также заблаговременно удалять со „съемочной площадки“ лишние следы цивилизации. ● При съемке ночью не обойтись без вспышки. Чтобы избежать „зеленоглазия“, вспышку лучше отделить от корпуса камеры и вынести в сторону, а с разъемом горячего башмака ее можно соединить с помощью специального синхрокабеля.

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Практикум

Съемка с телеобъективом К работе с массивными сверхдальнобойными телеобъективами надо приноровиться — наши советы вам помогут Серьезному фотографу-натуралисту без мощного телеобъектива не обойтись. Конечно, поработать с дальнобойным светосильным объективом хочется всем, но помимо большого веса и крупных габаритов у этих монстров рынка фотооптики есть еще один серьезный недостаток — заоблачная цена. Главными и самыми желанными претендентами на роль спутника фотоохотника являются следующие супертелевики: 300 мм f/2.8, 200–400 мм f/4 (есть только у Nikon), 400 мм f/2.8, 500 мм f/4 и 600 мм f/4. Но эти „игрушки“ стоят от $4000 до $12000 и весят от 2.5 до 5.3 кг. Для работы с такой оптикой потребуется весьма массивный штатив и головка, способная выдерживать такую нагрузку. Здесь многие профессионалы отдают предпочтение штативам Gitzo 1348 ($700) и 1548 ($800) с шаровой головкой Arca Swiss

B1 QR (еще $700). Рюкзак тоже потребуется более вместительный: обратите внимание на модели Lowepro Nature Trekker или Tamrac Expedition 7 — они подойдут для большинства телеобъективов, включая 500 мм f/4. Если покупка такой оптики вам не по карману, приценитесь к моделям попроще и подешевле: дискретникам 300 мм f/4 и 400 мм f/5.6 или зумам 70/100– 400/500 мм. Эти варианты в сочетании с телеконвертерами могут продемонстрировать весьма приличную дальнобойность при куда более скромной цене и приемлемых габаритах. Не надо забывать и про коэффициент мнимого увеличения фокусного расстояния, который на многих полупрофессиональных зеркалках составляет 1.5–1.6, из-за чего 300-мм телевики „подрастают“ до 450 мм.

ПЕРЕНОСКА

Прибыв на место съемки, вы вряд ли захотите работать по схеме: достали объектив из рюкзака — закрепили на камере — сделали пару кадров — все разобрали и спрятали в рюкзачок обратно. Поэтому переносить всю конструкцию в сборе придется одним из двух способов: или взвалив на плечи вместе со штативом (как видно на фотографии), или за специальный ремешок, прикрепленный к тубусу объектива.

ФИЛЬТРЫ

ПЛЮСЫ И МИНУСЫ ТЕЛЕКОНВЕРТЕРОВ

Светосильные телеобъективы f/2.8 и f/4 имеют настолько большой диаметр переднего элемента, что изготавливать светофильтры такого размера не представляется разумным. Вместо этого в задней части подобных объективов предусмотрен специальный паз для вставных желатиновых фильтров или поляризатора. Впрочем, применение поляризатора для съемки живой природы — скорее роскошь, ведь он вызовет ослабление интенсивности потока света, попадающего на матрицу камеры, на две ступени. А на такую жертву фотограф-натуралист может пойти в очень редких случаях.

Современные телеконвертеры имеют практически безупречную с точки зрения оптики конструкцию и при установке на светосильный объектив позволяют существенно повысить его „дальнобойность“. Однако за эту возможность придется расплачиваться потерями в интенсивности потока света: 1.4х конвертер вызовет ослабление на одну ступень экспозиции, а 2х конвертер — на две. Кроме того, поскольку у получившейся оптической схемы суммарное фокусное расстояние значительно возрастет, могут потребоваться дополнительные меры для борьбы с шевеленкой.

ПРОВОДКА С ТЕЛЕОБЪЕКТИВОМ

БИНБЭГ

Бинбэгом называется небольшой мешок с синтетическим наполнителем внутри. Такая „подушка“ помогает найти точку опоры для объектива камеры в тех случаях, когда со штативом не развернуться — кладем бинбэг на большой камень, бревно, невысокую ограду, а сверху плотно прижимаем объектив. Можно смастерить бинбэг и самостоятельно, используя в качестве наполнителя сушеный рис.

062

DIGITAL PHOTO

При работе с массивными длиннофокусными объективами не так-то просто обеспечить плавность поворота камеры с оптикой. Для этой цели фотоаппарат лучше всего закрепить на штативе с помощью хорошей шаровой головки или с помощью специального приспособления Wimberley Sidekick. Для съемки ослабьте винты, фиксирующие положение головки, чтобы гарантировать плавность хода, и переключите камеру в режим непрерывной фокусировки.

ШЕВЕЛЕНКА

При съемке длиннофокусным объективом даже малейшее колебание камеры от ветра, неустойчивости штатива или подъема зеркала может совершенно испортить кадр. Положите левую руку на тубус объектива над точкой его крепления к штативу и плотно прижмите, чтобы еще сильнее ослабить возможные колебания всей конст рукции со штативом.

РАБОТАЕМ БЕЗ РЫВКОВ

Чтобы не вызывать дополнительных сотрясений фотоаппарата, глазом надо плотно прижиматься к видоискателю, камеру крепко дер жать правой рукой, а кнопку спуска затвора наживать очень плавно, а не „кликом“. При съемке статичных сюжетов лучше включить функцию блокировки поднятого зеркала.

КРЕПЛЕНИЕ ОБЪЕКТИВА

При съемке громоздкими и тяжелыми длиннофокусными объективами к штативу крепятся именно они, а ни в коем случае не корпус камеры. Лучше всего обзавестись штативной головкой со специальной быстросъемной площадкой, позволяющей быстро демонтировать объектив и устанавливать обратно, фиксируя его на месте с помощью специального винта.

DIGITAL PHOTO 063

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе

Зимняя съемка диких птиц Для того чтобы научиться делать вполне серьезные фотопортреты представителей семейства пернатых, надо приложить лишь самую малую толику упорства и старания отографировать тюленей, безусловно, здорово, но на большей части территории нашей страны они почему-то „не гнездятся“. А вот с птицами нам повезло больше — несмотря на суровые зимние условия, жизнь в лесах, парках и садах бьет ключом. Некоторые из видов птиц, относящихся к категории ближних мигрантов (улетающих на зимовку в пределах одного климатического пояса), вообще предпочитают оставаться на зиму в теплых городах: прокормиться здесь всегда можно, а для пернатых в холода — это самое важное.

Timothy Laman/Getty Images

064

DIGITAL PHOTO

Фотоохотнику остается только выбирать себе героев и стиль съемки. Можно построить себе стационарное укрытие где-то в лесу, но это сковывает подвижность фотографа. Если же в вашем арсенале нет дальнобойного объектива, придется ограничить свои эксперименты городскими парками и незамерзающими водоемами, обитатели которых настолько привыкли к человеку, что чуть ли не с рук готовы брать корм — таких камерой с телевиком не напугаешь.

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Практикум

Зимняя съемка диких птиц 1

ПОВАДКИ ФОТОМОДЕЛЕЙ

Для изучения повадок пернатых героев вовсе не обязательно отправляться в библиотеку и обкладываться там энциклопедиями и фундаментальными исследованиями. Достаточно просто понаблюдать за ними на прогулке без камеры, а потом использовать результаты наблюдений для прогнозирования поведения. Посмотрите, например, откуда дует ветер — многие птицы будут взлетать против него.

Karen Kasmauski/Getty Images

Наши советы помогут вам вернуться домой с отличными фотографиями

МАСКИРОВКА В МАШИНЕ

Опустив окно автомобильной двери и положив на раму бинбэг, вы получаете комфортное укрытие с точкой опоры для фотокамеры. Пройдет совсем немного времени, и птицы привыкнут к появившейся машине, давая вам возможность спокойно фотографировать.

ВАЖНЕЙШАЯ ЭКИПИРОВКА

1ТЕЛЕОБЪЕКТИВ

Для серьезной фотосъемки птиц потребуется телевик с фокусным расстоянием 400–500 мм. С учетом коэффициента мнимого увеличения фокусного расстояния при установке на зеркалку с кроп-фактором 1.5–1.6 такой объектив превратится в сверхдальнобойный 600–800 мм. Поверьте, для съемки птиц это вовсе не излишество…

2ШТАТИВ

В сотый раз повторим — устойчивый штатив может самым положительным образом сказаться на качестве ваших фотографий. Совсем не обязательно тратиться на дорогие модели из карбоволокна — можно обойтись и недорогими вариантами из алюминия с неопреновым покрытием ног (без такого покрытия трогать штатив на морозе голыми руками будет очень неприятно).

3БИНБЭГ

Бинбэг выручит вас в тех ситуациях, когда работать со штативом не представляется возможным. Кстати, когда телеобъектив закреплен на штативе, бинбэг можно положить сверху в качестве балласта для дополнительного гашения вибраций. Бинбэг с ремешком для переноски куда удобнее, чем без него, особенно когда другой фототехники вы с собой взяли немало.

НА УРОВНЕ ГЛАЗ

Очень эффектными выходят фотографии, сделанные на уровне птичьих глаз — здесь ради высокого искусства, возможно, придется ползать по земле и снегу. Можно фотографировать и сидя — закрепив камеру на штативе, установленном на минимальную высоту. Съемка телевиком с широко открытой диафрагмой позволяет поставить максимальный акцент на самой птице, эффективно размывая все отвлекающие внимание детали переднего и заднего планов.

066

DIGITAL PHOTO

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПТИЦЫ В ПОЛЕТЕ ● Начните с досконального изучения своей камеры. От того момента, как вы увидите летящую стаю, до того, когда фотографировать уже поздно, пройдет не так уж много времени. Поэтому вы должны уметь не задумываясь включать режимы серийной съемки и следящего автофокуса и быстро выбирать нужные точки фокусировки в кадре.

Marcus Hawkins

Daniel J Cox/Getty Images

● В пасмурную погоду небо выглядит совершенно скучно и уныло. В таких условиях фотографировать птиц в полете — не самая лучшая идея, поскольку снимки наверняка выйдут безжизненными. Разве только попробуйте сделать монохромную работу, подчеркнув динамику движения с помощью сравнительно длительной выдержки.

David Tipling/Getty Images

● Если вы снимаете летящую птицу на фоне чистого неба, то можно оставить активными все точки автофокуса, а вот если задний план фотографии более сложный, то камере придется помочь, указав нужную точку фокусировки вручную. Наводить фокус надо по голове или шее птицы, а ни в коем случае не по быстро машущим крыльям.

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Гибрид фотоаппарата и карманного компьютера

Casio Exilim EX-S770 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ruv

CASIO EXILIM EX-S770 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Верная цветопередача

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

Особых недостатков нет

Casio EX-S770 — камера чрезвычайно компактная. В самой широкой части толщина ее не превышает полутора сантиметров, а в самой узкой — десяти миллиметров. Эта легкая малышка будет прекрасно чувствовать себя в любом, даже не слишком широком кармане. Передняя панель, как и принято в серии Exilim, аскетична: вспышка, объектив и ничего лишнего. В S770 практически нет острых углов, все грани плавно перетекают друг в друга, кажутся полукруглыми. Интересно сконструированы две главные кнопки на верхней грани — включения и спуска. Вторая сразу цепляет взгляд. Объемная и основательная, она сильно выступает над корпусом. Если вдруг вас заинтересует какой-то неожиданно возникший сюжет, вам не придется терять время на ее поиски. Кнопка включения камеры — ее полный антипод. Она утоплена в небольшое углубление и настолько узка и невелика, что нажать ее — задача не из легких. Понятно, зачем это сделано: камере, живущей в кармане, случайные включения ни к чему. Впрочем, общение с неудобной клавишей можно свести к минимуму: на той же верхней панели есть кнопки переключения режимов, которые при желании можно запрограммировать на включение камеры. Основные же их функции — выбор режимов просмотра или съемки. Но все эти кнопки уже встречались ранее во многих „Эксилимах“, а вот кнопка DATA — это, похоже, что-то новенькое. Так и есть, в S770 появилась новая функция просмотра электронных документов, активируется она именно этой кнопкой. Это очень удобно, если вы не хотите брать с собой КПК или, скажем, карту местности, а читать в дороге и ориентироваться в сложном маршруте все равно хочется. Чтобы поместить документы в память фотоаппарата, нужно воспользоваться идущим в комплекте программным обеспечением Data Transport. После его установки в Windows появляется виртуальный принтер, а все отправляемые на не-

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая детализация Многие кадры получаются слегка пересвеченными

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Уровень шумов невелик Баланс белого при съемке со вспышкой работает очень нестабильно

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD)ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

068

а общем фоне многих производителей компактных фотоаппаратов, дружно увлекшихся выпуском зеркалок, компания Casio выглядит консервативно. За всю относительно недолгую цифровую эру Casio не только не пыталась выпускать зеркальные аппараты (и, по заверениям представителей компании, не собирается и в дальнейшем), но даже дизайн своих компактных моделей меняла очень осторожно. Все камеры серии Exilim обладают узнаваемыми фамильными чертами. „Стандартный“ Exilim — это ультракомпакт в стильном металлическом корпусе с объективом, обрамленным эффектной декоративной накладкой. Однако нельзя сказать, что волна новых интерфейсов, захватившая рынок, совсем обошла Casio стороной. Новые идеи в компактах Exilim хоть и очень осторожно, но появляются. Так что у пользователя всегда есть выбор между новым и хорошо проверенным старым. Примерно по такой схеме сделан очередной ультратонкий компакт Casio Exilim EX-S770.

DIGITAL PHOTO

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

го документы автоматически конвертируются для просмотра в камере. К слову, читать тексты или рассматривать мелкие карты на ЖК-экране этого аппарата совсем не утомительно для глаз, изображение на нем очень четкое, мелкие детали хорошо различимы, а цвета — яркие и в меру насыщенные. Экран S770 чуть шире обычного, но не по той же причине, что в камерах Panasonic LX1 и LX2 (в них широкий формат дисплея обусловлен широким форматом матрицы). В режиме „по умолчанию“ изображение выводится на часть дисплея, а оставшееся по ширине место отдано столбцу наиболее часто изменяемых параметров. Если мы захотим изменить какой-нибудь из них, достаточно выделить его навипэдом и тем же навипэдом выбрать его значение из появившегося горизонтального ряда. Это намного удобнее и быстрее, чем запоминать расположение „горячих кнопок“ для нескольких функций или, еще хуже, выискивать их в недрах меню. Впрочем, консервативно настроенные фотографы могут нажать клавишу DISP и работать в традиционном режиме. Компакты Casio редко доверяют своим владельцам большую свободу в настройке параметров съемки, да этого от них и не требуется. Так и в S770 — режимов приоритета выдержки или диафрагмы вы здесь не встретите, зато найдете более 30 различных сюжетных программ из набора Best Shot. Если этого изобилия вам окажется недостаточно, можно создать свою собственную программу на базе одного из снимков — камера проанализирует информацию о том, в каких условиях

но и быстро, а после нажатия на спуск вам не придется ждать несколько секунд, пока кадр, наконец, запишется на карту памяти. Современные компакты снимают видео не хуже иных видеокамер, и S770 не стала исключением. В этом аппарате есть несколько режимов видеосъемки (все они находятся в списке Best Shot). Очень интересна разновидность видео Past Movie — с ее помощью можно ненадолго вернуться в прошлое. Если вы только учитесь репортерской видеосъемке и боитесь упустить важный момент — не выключайте этот режим. Вы замешкались и не успели вовремя нажать на красную кнопку, запускающую видеозапись? Не беда! В режиме Past Movie запись ролика начинается за пять секунд до момента нажатия! На самом деле запись ведется постоянно, а в файл сохраняется по первому вашему требованию.

ИЗОБРАЖЕНИЯ Фотографии, отснятые на Casio EX-S770, в целом оказались очень неплохими и ровными по качеству. Неважно, были ли они сделаны при ярком дневном свете или в помещении. Порадовала хорошая детализация и почти полное отсутствие хроматических аберраций. Шумы, разумеется, присутствуют, но их уровень не раздражает. Цветопередача в основном верная и стабильная, лишь в некоторых ситуациях автоматический баланс белого дает сбой. К таким ситуациям относится съемка со вспышкой — по тестовым кадрам на нашем DVD вы мо-

Casio наделила этот фотоаппарат функциями карманного компьютера: в режиме DATA можно выводить на экран камеры книги, карты местности и любые другие электронные документы и с какими настройками был сделан кадр, и запомнит ее для дальнейшего использования. Много сюжетов — это хорошо! Но, по закону жизни, чем больше выбор, тем он мучительнее. Меню Best Shot, появляющееся при нажатии соответствующей кнопки, на мой взгляд, слишком перегружено, ведь все тридцать с лишним пунктов показаны в нем одним списком. Кроме самих программ съемки, туда попали художественные спецэффекты и несколько программ видеосъемки и звукозаписи. Стоило, пожалуй, разбить все меню на несколько маленьких частей, тогда ориентироваться в нем было бы проще. Пожалуй, недостаточно продуманное меню — это единственный недостаток камеры, способный повлиять на скорость получения снимков, потому что во всех остальных случаях малютка S770 показывает если не рекордные, то, как минимум, очень неплохие результаты. Судите сами: включается фотоаппарат сразу же после нажатия на кнопку (остается только приноровиться к ее труднодоступности), 3-кратный диапазон зумирования проходится за секунду, фокусируется S770 уверен-

жете проследить, как непредсказуемо меняется цветовой оттенок снимка. Другим слабым звеном камеры оказалась система замера экспозиции. В каких бы условиях вы ни снимали, почти все кадры окажутся слегка пересвеченными. Но плюс этой проблемы в том, что она появляется регулярно, и мы знаем, как с ней бороться — достаточно ввести небольшую отрицательную экспопоправку, и экспозиция придет в норму.

ВЫВОДЫ Так получается, что каждый, казалось бы, обычный и „очередной“ компакт Casio при ближайшем рассмотрении оказывается добротной камерой, содержащей ряд полезных нововведений. Casio Exilim EX-S770 — из их числа. Камера выдает качественное изображение, а некоторые проблемы, имеющиеся в работе автоматики, легко исправить. Из новых функций отметим возможность просмотра документов в режиме DATA, а также новую схему управления, заметно ускоряющую настройку камеры.

CASIO

Casio Exilim EX-Z1000 $440 / 10 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S500 $420 / 5 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z850 $400 / 8 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S770 $380 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S600 $320 / 6 МП / 3x зум

CASIO EXILIM EX-S770

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $380 Разрешение: 7 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2 Память: SD Информация: www.casio.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 мегапикселя (7.1 эффективных) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная; ручная Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.8-дюймовый, 230 400 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800 ISO Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: MPEG, 640х480, 30 кадров в секунду Память: SD/MMC, SDHC Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-20, 700 мАч Масса, г: 176 Размеры, мм: 95.0х17.0х60.0 Интерфейс: USB 2.0 Сенсор:

Запись снимков:

Цветопередача на этом снимке очень близка к естественной

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Засвеченных участков нет, но общая тенденция к „пересвету“ заметна и здесь

КОРПУС Минимум острых углов, полукруглые поверхности — все для того, чтобы камера чувствовала себя в вашем кармане уютно

Заключение

Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: средняя Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: быстрая работа, режим DATA Особые минусы: проблемы с экспозицией

КНОПКА DATA Специальный режим, в котором можно читать книги и просматривать документы, вызывается этой кнопкой

КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯ Включение — самая неудобная процедура. Кнопка настолько маленькая и узкая, что попасть в нее пальцем нелегко

ДИСПЛЕЙ Дисплей чуть шире обычного, правая часть отдана под колонку часто используемых параметров

СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S7c $460 / 7 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 850 IS $450 / 7 МП / 3.7x зум

Без ложки дегтя не обошлось: отметим плохую компоновку меню режимов Best Shot и не очень стабильную работу баланса белого

Panasonic Lumix DMC-FX50 $420 / 7 МП / 3.6x зум

Olympus mju 730 Digital $340 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV3 $330 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Быстрая ультракомпактная камера с функцией просмотра документов — надежный друг, сопровождающий вас всегда и везде

8.5 DIGITAL PHOTO

069

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА „Двухглазый“ широкоугольный компакт

Kodak EasyShare V705 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

KODAK EASYSHARE V705 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

семействе двухобъективных компактов от Kodak пополнение — к моделям V570 и V610 присоединился уже третий в линейке „двухглазый“ фотоаппарат Kodak EasyShare V705. Схема с двумя объективами позволяет добиться того, что миниатюрная камера обладает большой „широкоугольностью“ и оснащена удобным зумом. Либо 10-кратным, как в модели V610 (это самый маленький гиперзум среди компактов), либо стандартным зумом — именно так устроены „первенец“ V570 и новая камера V705.

КОНСТРУКЦИЯ

Хорошая цветопередача Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая цветопередача В этом сложном сюжете камера немного переэкспонировала светлое небо

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Автоматический баланс белого излишне теплит картинку При съемке со вспышкой задний план остается непроработанным

070

DIGITAL PHOTO

Внешне все три модели очень похожи друг на друга — один и тот же стильный прямоугольный корпус с металлизированными вставками. Блок объективов у всех трех камер закрывается круглой крышечкой, причем при зумировании ни один из объективов не выдвигается за пределы корпуса. Впрочем, менять фокусное расстояние может лишь один объектив; второй же — самый настоящий широкоугольник, в пленочном эквиваленте его фокусное расстояние равно 23 мм! Стоит отметить, что из-за маленького размера матрицы очень немногие цифровые компакты обладают объективом, позволяющим снимать на столь широком угле. Обычно „широкий фокус“ объективов компактных фотоаппаратов находится где-то в районе эквивалентных 33–35 мм, поэтому наличие настоящего „ширика“ — безусловно, крайне полезная особенность камеры. Впрочем, особенность уже не новая — тот же самый подход был применен и в первой двухобъективной модели Kodak V570. V705 по-братски на нее похожа, отличается только выросшей до 7 мегапикселей матрицей. Других кардинальных нововведений, судя по имеющейся информации, у новой камеры нет. При зумировании объективы переключаются автоматически, причем поскольку фокусные расстояния значительно различаются (постоянные 23 мм у широкоугольника и 39 мм на широком конце зумобъектива), при переходе от одного объектива к другому происходит заметный скачок. Кстати, если посчитать суммарное изменение фокусного расстояния на всем рабочем диапазоне двух объективов, мы получим 5-кратный зум, правда, с небольшой оговоркой — в широкоугольном диапазоне значительный кусок просто не охватывается. Впрочем, наличие одного фиксированного широкоугольника и так с лихвой покрывает практически все нужды фотографа. На верхней панели размещены три кнопки выбора режимов: одна отвечает за переключение между „автоматом“ и набором сюжетных программ. Вторая включает режим видеосъемки, а нажатие на третью кнопку переносит пользователя в режим просмотра избранных кадров. По умолчанию в него входит несколько красивых тестовых снимков, но туда можно и нужно добавлять собственные удачные фотографии (это можно сделать, пометив фотографию как „избранную“ при просмотре).

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Качественный 2.5-дюймовый экран расположен прямо по центру задней панели. Слева от него размещены пять небольших одинаковых кнопок, отвечающих за разные функции: их „одинаковость“, конечно, выглядит очень стильно, но в использовании из-за нее могут возникнуть проблемы, особенно у людей с крупными пальцами или у любителей зимней съемки (когда приходится работать в перчатках). Причем отвечают эти кнопки за важные функции — переключение режимов работы, вызов меню, просмотр и удаление изображений и фирменная кнопка EasyShare, отвечающая за каталогизацию фотографий. Функций много, а кнопки одинаковые — с непривычки вы, скорее всего, будете промахиваться и нажимать „не то и не ту“. Зато правая сторона задней панели оказалась почти разгруженной. На ней размещены лишь кнопка управления зумом да четырехпозиционный джойстик, на который, кроме функции перемещения по меню и пролистывания снимков в режиме просмотра, „подвешены“ две важные функции. Изменение режимов фокусировки (нормальный — макро — бесконечность) и управление отображающейся на экране информацией. В режиме съемки на дисплей можно вывести направляющие, делящие кадр на трети, или „живую“ гистограмму. Никаких изменений не наблюдается и в логике построения меню — это по-прежнему один длинный список параметров, быстро сориентироваться в котором довольно непросто. Алгоритм выбора сюжетных программ выглядит тоже не очень понятно: крошеч-

ИЗОБРАЖЕНИЕ При съемке в стандартных условиях на открытом воздухе особых нареканий к картинке нет — она обладает достаточно четкой детализацией, цветопередача хорошая, баланс белого в целом работает корректно. Но в закрытом помещении картинка оказывалась излишне теплой. Хроматические аберрации присут ствуют, но не слишком бросаются в глаза. Съемка с использованием широкоугольного объектива, разумеется, приводит к появлению характерных искажений (особенно с близкого расстояния). И если вы не хотите недобро пошутить или напугать свою модель, портреты с этим объективом снимать не рекомендуется. При увеличении чувствительности, как и следует ожидать, возрастают шумы. Проявляться они уже с 200 ISO. Встроенный алгоритм подавления работает вполне успешно, однако одним из результатов его работы становятся потери в детализации. К счастью, до полного эффекта „акварели“ этому фильтру еще далеко, но в целом его вмешательство заметно. В автоматическом режиме чувствительность ограничена значением 400 ISO, при съемке в пользовательской сюжетной программе есть теоретическая возможность поднять чувствительность выше — до значения 1000 ISO. Однако использовать эту возможность рекомендуется только в самом крайнем случае, потому что качество картинки, к сожалению, упадет настолько, что фактически будет отсутствовать, что, впрочем, характерно не только для этого фотоаппарата, но и для большинства компактов.

„Двухглазая“ конструкция позволила разместить в корпусе компактной камеры настоящий широкоугольный объектив ные иконки в нижней части экрана и текст пояснения к выбранной сюжетной программе в верхней его части. Среди них стоит отметить отличный режим съемки панорам, в котором аппарат сам „сшивает“ снимок из двух или трех исходных кадров. Работает „сшиватель“ практически безупречно, швов на полученных снимках невооруженным глазом не разглядеть. В этом вы можете убедиться, просмотрев кадры тестовой съемки на нашем DVD-диске. Скорость работы самого аппарата оставляет приятное впечатление — камера быстро фокусируется, обрабатывает и сохраняет снимки. Довольно много времени уходит лишь на панорамные кадры, но это вполне объяснимо — ведь процессору приходится провести немалую работу, чтобы проанализировать и сшить два или три кадра, что ему удается, повторимся, с большим успехом. Быстрой работе с фотоаппаратом мешает, пожалуй, лишь не слишком хорошая эргономика, впрочем, со временем ко всему можно привыкнуть…

В случае недостатка света вполне можно пользоваться встроенной вспышкой, которая довольно грамотно прорабатывает передний план, не оставляя на нем пересвеченных участков, правда, в ущерб проработке фона.

ВЫВОДЫ Дальнейшее развитие модели Kodak EasyShare V570 и двухобъективной линейки в целом продолжается!!! Но Kodak V705 с точки зрения пользователя от предшественницы отличается лишь повышенной „мегапиксельностью“. И вместе с плюсами предыдущей модели — широкоугольным объективом с эквивалентным фокусным расстоянием 23 мм, великолепным режимом склейки панорам, стильным дизайном — взял от нее также и некоторые минусы — не слишком продуманную эргономику корпуса и логику построения меню. А нужны ли дополнительные мегапиксели — ведь 5 МП вполне хватает для печати изображения форматом 20x30, — вопрос открытый.

KODAK

Kodak EasyShare P712 $480 / 7 МП / 12x зум

Kodak EasyShare V610 $380 / 6 МП / 10x зум

Kodak EasyShare V570 $380 / 5 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V705 $350 / 7 МП / 5x зум

Kodak EasyShare C663 $230 / 6 МП / 3x зум

KODAK EASYSHARE V705

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $350 Разрешение: 7 МП Объектив: двухобъективная конструкция; Schneider-Kreuznach C-Variogon 23 мм (экв.) f/2.8; Schneider-Kreuznach C-Variogon 3х зум, 39–117 мм (экв.), f/3.9–4.4 Память: SD Информация: www.kodak.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.3 мегапикселя (7.1 эффективных) Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3081x2313 Объектив: двухобъективная конструкция; Schneider-Kreuznach C-Variogon 23 мм (экв.) f/2.8; Schneider-Kreuznach C-Variogon 3х зум, 39–117 мм (экв.), f/3.9–4.4 Фокусировка: 0.6 м до бесконечности; широкоугольное положение в режиме макро: 5–70 см; телеположение в режиме макро: 30–70 см. Режимы: многозонный и точечный Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру Экспокоррекция: ± 2.0 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто: 50–200 ISO; ручная: 50, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO Баланс белого: авто, 5 предустановок Диапазон выдержек: широкоугольный объектив: 8– 1/1448 сек; зум-объектив: 8–1/1170 сек Вспышка: широкоугольный объектив (200 ISO): 0.8–3.1 м; 3x зум-объектив, широкоугольное положение (200 ISO): 0.6–2.2 м; 3x зум-объектив, телеположение (200 ISO): 0.6–2.0 м Видеосъемка: QuickTime MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 124 без карты памяти и аккумулятора Размеры, мм: 101x49.8x20.4 Интерфейс: USB

Один из объективов V705 выдает честную широкоугольную картинку

Шумы заметны уже при чувствительности 200 ISO

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ДИСПЛЕЙ Такой же яркий и контрастный дисплей применялся еще в модели V570

Заключение

КОРПУС Стильный черный корпус с металлической отделкой — фирменная черта компактов кодаковской серии V

Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует, особенно в случае использования широкоугольного объектива Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, широкоугольный объектив Особые минусы: не слишком эргономичный дизайн, отсутствие стабилизатора изображения

ОБЪЕКТИВ Двухобъективная конструкция объединяет в себе „честный“ широкоугольник с эквивалентным фокусным расстоянием 23 мм и стандартный 3-кратный зум

КНОПКА SHARE Фирменная технология EasyShare позволяет легко передавать и печатать фотографии с использованием входящих в систему EasyShare фотопринтеров или док-станций, прилагаемых в комплекте

СРАВНИТЕ

Canon Powershot A640 $370 / 10 МП / 4x зум

Casio Exilim EX-Z1000 $350 / 10 МП / 3x зум

Pentax Optio A20 $330 / 10 МП / 3x зум

Olympus mju 1000 Digital $420 / 10 МП / 3x зум

Samsung NV3 $320 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Дополнительный широкоугольный объектив, стильный корпус, относительно высокое качество снимков и (в качестве бонуса) отлично работающий алгоритм сшивания панорам — таков новый Kodak V705. Впрочем, все это уже было в модели V570. Нужны ли два дополнительных мегапикселя — решать вам, ведь стоят эти две камеры практически одинаково

7.5 DIGITAL PHOTO

071

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Ультракомпакт с сенсорным управлением

Sony Сyber-shot DSC-T50 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

SONY DSC-T50 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Корректная работа экспозамера Серьезных замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Низкий уровень аберраций Довольно заметная „бочка“ на широком угле

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отлично работает автоматический баланс белого, как со вспышкой, так и без нее Цифровой шум заметен начиная со значения ISO 400

072

DIGITAL PHOTO

ет! Не кратность зума, не разрешение матрицы (хотя и оно, но в меньшей степени) и даже не цветопередача более всего занимают в последнее время производителей фотоаппаратов. Есть справедливое мнение, что качество снимков в большинстве компактных камер уже достигло предела, достаточного для любительских нужд, и дальнейшее совершенствование попросту бессмысленно. Зачем улучшать то, что и так выдает отличные результаты? В этой ситуации акценты смещаются на те системы, которые не отвечают непосредственно за формирование изображения, но тоже играют важную роль в съемке. Например, интерфейс камеры. Не надо далеко ходить, чтобы убедиться в массовости этой тенденции: в трех из четырех протестированных в этом номере камер интерфейс отличается от традиционного. Хотя в нашем стремительно меняющемся мире уже сложно назвать что-то привычным и традиционным. Вот и разработчики ультракомпактной модели Sony DSC-T50 решили не отставать от прогресса. Нельзя сказать, что идея, реализованная в ней, революционно новая (подобные камеры уже были, и даже у самой Sony — модель DSCN1), но пока все-таки подобные фотоаппараты способны вызвать удивление и даже восторг.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС То, что с этой камерой „что-то не так“, видно сразу невооруженным взглядом. Непривычно пустая задняя панель — только большой дисплей, рычажок зума и пара безымянных кнопочек. Что ж, надо выяснить, как это работает. Сдвигаем защитную крышку, тем самым включая аппарат. А на освободившемся месте в правой части камеры появляется импровизированная рукоятка. Под защитной крышкой скрывался необходимый прилив корпуса, в итоге держать камеру очень удобно. Но вернемся к вопросам организации интерфейса. После включения в камере загорается автоматическая подсветка. Благодаря чему выясняется, что две кнопки на задней панели вовсе не безымянные. Одна из кнопок управляет выводимой на дисплей информацией, а вторая — открывает меню. Привычные джойстики, навипэды, рычажки и прочие кнопочки в T50, оказывается, не нужны, поскольку основным органом управления становится… сам экран камеры! Настраивать съемочные параметры, просматривать фотографии и даже рисовать на снимках можно прикосновениями к экрану. Все, за исключением рисования, можно осуществлять без стилусов и зубочисток. Не спешите отращивать маникюр — нажимать на экран можно не только ногтем, но и подушечкой пальца, главное — посильнее, чтобы камера правильно поняла ваши намерения. Все это наложило свой отпечаток на меню — в обычных компактах строчки в меню маленькие, и пальцем в них попасть непросто. Но не в T50. Значки и надписи здесь явно не призваны развивать мелкую моторику. Они просто огромные, и промахнуться практически невозможно. Особенно оценят эту функцию любители крепких напитков и люди с плохим зрением.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Структура меню в T50, на мой взгляд, замысловатая. Меню разделено на несколько уровней. При первом нажатии выводится только несколько основных параметров. По мнению разработчиков, это режим съемки, фокусировка, эскпокоррекция и размер снимка. А столь важные во время съемки чувствительность и баланс белого можно найти уровнем ниже. Еще глубже расположились разнообразные сервисные и совсем редко используемые параметры. В таком делении есть логика — как иначе уместить большое количество настроек с учетом крупного шрифта и картинок в меню, — но вот подбор содержимого для каждого уровня вызывает недоумение. Чтобы добраться до нужных параметров, придется активно поработать пальцами. А если вдруг во время изучения особенностей меню перед вами развернулся интересный сюжет, достаточно всего лишь наполовину придавить кнопку спуска — и камера готова к съемке. Перейдем к съемке и мы. Для начала только посмотрим, чем же еще отличается T50 от своих предшественниц. Самое полезное для фотографов техническое новшество — это оптический стабилизатор изображения, который включается отдельной кнопкой на верхней панели камеры. Прочие новшества (в данном случае — повышение разрешения до 7 мегапикселей и максимальной чувствительности до 1000 ISO), в отличие от стабилизатора, совсем не улучшают качество картинки. В работе камера оказалась довольно неторопливой особой. Особенно ярко ее медлительность проявля-

сравнить картинку, выдаваемую разными камерами, и надо сказать, что экраны конкурентов T50 оказались и ярче, и четче. Впрочем, никакого отношения к качеству фотографий, как выяснилось позже, это не имеет. Режимы работы камеры (фото, видео или просмотр) переключаются рычажком, расположенным над экраном. И раз уж экран в T50 сенсорный, грех было не сделать дополнительные функции для режима просмотра, позволяющие украсить отснятую картинку рогами, усами и прочими „важными“ элементами. Функция эта очень похожа на простейший инструмент для рисования (помните программу Paint в Windows?). Можно выбирать разную форму кисти, менять цвета и толщину линии. Но, конечно, экран фотоаппарата — это не графический планшет, поэтому слишком серьезно к этой функции относиться не стоит.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Как было отмечено выше, качество изображения на экране Sony T50 вызвало недоумение и немного огорчило. Добравшись до компьютера, я понял, что на качество самих фотографий это никак не влияет. В целом они оказались на весьма неплохом уровне. Отдельной похвалы достоин автоматический баланс белого — он уверенно справлялся со всеми возможными съемочными ситуациями, будь то съемка в помещении, на улице или в темном концертном зале. Практически незаметны хроматические аберрации. Цвета на фотографиях в меру насыщенные, а вот с шумами дела обстоят не так хорошо — крупные пят-

У Sony T50 нет других органов управления, кроме сенсорного ЖК-дисплея, — все настройки изменяются прикосновением пальцев ется при зумировании — на проход всего небольшого диапазона фокусных расстояний требуется больше трех секунд. Никуда не торопится и система фокусировки, но зато в итоге не ошибается с выбором точки фокуса (если к тому моменту остается из чего выбирать…). Единственная радость — небольшой интервал между снимками, снимать можно практически сразу, не потратив на ожидание и секунды. Во время съемки на экран выводится стандартный для Cyber-shot информационный набор. Среди них есть традиционно размеченный в минутах счетчик емкости аккумулятора. Согласитесь, что надпись „20 минут“ куда более информативна, чем скупое изображение частично закрашенной батарейки. Выдержку и диафрагму в T50 нельзя изменить напрямую, но их значения все равно выводятся на экран. Правда, не очень удачно: значение выдержки расположено слишком близко к символу стабилизатора — недолго и перепутать. А качество изображения на экране немного огорчило. Во время тестирования у нас была возможность

на шума заметны уже при 400 ISO, что уж говорить о максимально возможной чувствительности 1000 ISO. Оптический стабилизатор, вопреки ожиданиям, оказался не очень эффективным и расширил диапазон уверенной съемки в сумерках не больше, чем на ступень.

ВЫВОДЫ Поиски новых видов интерфейсов для цифровых фотоаппаратов, ставшие столь популярными в последнее время, часто приводят к довольно странным и неожиданным результатам. В случае с камерой Sony DSC-T50 идея была не слишком оригинальной — всего лишь убрать с задней панели все кнопки и доверить все управленческие функции сенсорному экрану. И стоит отметить, T50 стала первой камерой, в которой эта идея реализована действительно хорошо. Обновление интерфейса не пошло в ущерб качеству фотографий. Во всех ситуациях T50 снимает неплохо. Единственный серьезный минус — высокий уровень шумов, которые проявляются уже в середине диапазона чувствительностей.

SONY

Sony DSC-T50 $420 / 7 МП / 3x зум

Sony DSC-T30 $400 / 7 МП / 3x зум

Sony DSC-N1 $370 / 8 МП / 3x зум

Sony DSC-T9 $330 / 6 МП / 3x зум

Sony DSC-T5 $230 / 5 МП / 3x зум

SONY DSC-T50 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $420 Разрешение: 7 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–4.3 Память: Memory Stick Duo/Pro Duo Информация: www.sony.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 мегапикселя (7.1 эффективных) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.3 Фокусировка: автоматическая покадровая, следящая Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей, сенсорный Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO Баланс белого: авто, пять предустановок Диапазон выдержек, сек: 1–1/1000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секунду Память: Memory Stick Duo/Pro Duo Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-FR1 Масса, г: 170 Размеры, мм: 95.0х57.0х23.0 Интерфейс: USB 2.0 Сенсор:

Запись снимков:

Баланс белого у Sony T50 работает неплохо и практически всегда подбирает верную цветовую температуру

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Подобные пересвеченные области встречаются на кадрах с T50 довольно часто

Включение: 1 сек Фокусировка: 1.5–2 сек Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: средняя Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: сенсорный экран Особые минусы: общая медлительность

Заключение

МЕНЮ Пункты меню непривычно большие, это сделано специально, чтобы фотограф не промахнулся мимо нужной настройки

ЗАЩИТНАЯ КРЫШКА При включении камеры крышка сдвигается вниз, а на освободившемся в правой части камеры месте появляется импровизированная рукоятка

ДИСПЛЕЙ Это не просто дисплей, а основной орган управления камерой, все настройки осуществляются прикосновением пальца

СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S7c $400 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S770 $370 / 7 МП / 3x зум

Шумная матрица и относительно высокая цена — вот немногочисленные поводы засомневаться в необходимости покупки этого аппарата

Olympus mju 730 Digital $320 / 7 МП / 3x зум

HP Photosmart R727 $270 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio T10 $250 / 6 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Неплохой ультракомпакт с сенсорным управлением, выдающий очень неплохие снимки

9.0 DIGITAL PHOTO

073

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА 7 мегапикселей, 7-кратный зум в стильном ретро-корпусе с необычным интерфейсом

Samsung NV7 OPS Алексей Иванов me@alexivanov.ru

SAMSUNG NV7 OPS В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

етом 2006 года компания Samsung анонсировала новую серию компактных цифровых фотоаппаратов c индексом NV (New Vision). Новое видение заключается не только в стильном ретро-дизайне корпуса, но и в принципиально новом интерфейсе управления камерой, которым обладают две из трех представленных новинок. Одна из „новоувиденных“ моделей уже попадала к нам в руки, тогда это была 10-мегапиксельная модель Samsung NV10 (см. DP № 43 за ноябрь 2006 года). Теперь же посмотрим, чем отличается от „десятки“ 7-мегапиксельная камера Samsung NV7 OPS.

КОНСТРУКЦИЯ

Отличная работа экспозамера Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая цветопередача Существенных недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Корректная работа автобаланса белого При съемке со вспышкой картинка излишне „холодная“

074

DIGITAL PHOTO

При первом же взгляде на Samsung NV7 в глаза бросаются характерные фамильные черты — тот же строгий минималистичный корпус из матового черного металла, тот же классический диск выбора режимов на верхней панели, та же схема управления параметрами. Впрочем, на ней мы остановимся чуть позже. Единственное заметное отличие от NV10 — объектив. Если в „десятке“ был установлен классический трехкратный зум, то зум NV7 вырос до семикратного — его эквивалентное фокусное расстояние 38–270 мм. Зрительно объектив явно перевешивает небольшой корпус аппарата, кроме того, его солидные габариты „пустят“ камеру далеко не в каждый карман. Загадочная аббревиатура OPS, присутствующая в названии камеры, означает не что иное, как оптическую стабилизацию изображения (Optical Picture Stabilization). В отличие от многих компактов, скрывающих под гордой вывеской „стабилизации“ всего лишь принудительное повышение чувствительности до заоблачных высот, в NV7 стабилизация механическая — сенсор камеры совершает микроперемещения, противодействуя мелкой тряске, неизбежной при съемке с рук. Подобная система встречалась во многих камерах, как компактных, так и зеркальных, и неплохо себя зарекомендовала. Так и в NV7 включение стабилизатора позволяет добавить однудве ступени экспозиции без заметной „шевеленки“ при съемке в условиях недостаточной освещенности. Есть лишь одно „но“ — стабилизатор довольно энергоемок, и при истощении заряда аккумулятора включить режим стабилизации в фотоаппарате попросту невозможно. С первого взгляда верхняя панель „семерки“ ничем не отличается от верхней панели NV10 — та же чуть утопленная кнопка включения аппарата, находящаяся по соседству с кнопкой спуска затвора, и тот же диск выбора режимов съемки. Однако при более внимательном рассмотрении можно заметить, что в отличие от NV10 новинка обладает полным набором творческих режимов съемки — здесь представлена стандартная четверка режимов PASM. Причем ручной режим и режимы приоритетов диафрагмы и выдержки здесь настоящие — необходи-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

мое значение можно выбирать из всего доступного диапазона значений выдержки и/или диафрагмы. Такой возможностью могут похвастаться очень немногие представители компактной фототехники. Несмотря на наличие оптического стабилизатора, на диске режимов присутствует традиционный режим ASR (Auto Shake Reduction). Съемка в этом режиме означает просто повышение чувствительности и, как следствие, уменьшение выдержки. Скорее всего, этот режим пригодится, если заряд аккумуляторов на исходе. Сам же стабилизатор включается отдельной кнопкой на задней панели. Большую часть задней панели занимает ЖК-дисплей, справа и под ним расположены два ряда одинаковых сенсорно-механических кнопок, не отмеченных никакими подписями. Именно эти кнопки и являются базой нового интерфейса управления камерой. При включении аппарата в зависимости от режима работы на экране рядом с каждой кнопкой отображается „подвешенная“ на нее функция. При нажатии на кнопку пиктограмма функции превращается в полоску доступных значений, которые можно изменить, проведя пальцем по ряду сенсорных кнопок. Вместе с движением пальца по кнопкам на экране перемещается ползунок, а картинка меняется в зависимости от выбранной функции. Например, при введении экспозиционной поправки картинка на экране становится светлее или темнее. Конечно, для того чтобы привыкнуть к такой схеме управления, потребуется некоторое время. Однако, освоившись, понимаешь, что возможность

мательным. Так, однажды при съемке я, вместо того чтобы удалить один снимок, случайно „очистил“ всю карту памяти. Кадры удалось восстановить позже на компьютере с помощью утилиты стороннего производителя, но „осадочек остался“. В руках пользователя, который отлично разобрался со всеми кнопками, привык к камере и все делает „на автомате“, аппарат работает очень быстро. На включение, переключение режимов, фокусировку и сохранение снимка тратится очень небольшое время. Пожалуй, немного подтормаживает лишь зумирование — оно осуществляется на одной скорости, и на прохождение всего доступного диапазона фокусных расстояний тратится около четырех секунд.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Новый интерфейс, стильный дизайн, большой объектив, стабилизатор — все это прекрасно, но главное, чего мы ждем от фотоаппарата, — хорошие снимки. Практически в любых условиях снимки на NV7 получаются хорошего качества. Конечно, при повышении чувствительности матрица аппарата шумит, и заметно это становится уже на 400 ISO, а на более высоких значениях уровень шумов очень высок, но это совершенно нормальная ситуация для компактных камер. Гораздо важнее, что объектив и процессор камеры обеспечивают красивую детализированную картинку, даже если вы снимаете в сложных концерт ных условиях или на ночной улице. Автобаланс белого работает почти идеально, хроматические аберрации практически незаметны.

Стильный черный корпус, новый интерфейс управления, большой стабилизированный зумобъектив и в придачу к этому высокое качество снимков! быстро изменять любые параметры, не заглядывая в длинное запутанное меню, — это удобно. Впрочем, без минусов тоже не обойтись. Согласитесь, сложно снимать на морозе, если руки не защищены перчатками. Но сенсорные кнопки так не считают, и во время тестирования они напрочь отказывались реагировать на настойчивые прикосновения „одетых“ пальцев. Правда, при нажатии кнопки срабатывали нормально (значит, они не просто сенсорные, а сенсорно-механические!!!). Стоит отметить и еще один недостаток: поскольку в зависимости от конкретного режима и конкретной ситуации все кнопки выполняют разные функции, а сами они одинаковы и невелики по размеру, первое время фотографу придется быть предельно вни-

ВЫВОДЫ Хорошее качество изображений, стильный дизайн и новый интерфейс помогут этой камере приобрести множество поклонников. Семи мегапикселей вполне хватит для печати фотографий формата А4 и даже больше, а по остальному функциональному оснащению и характеристикам „семерка“ оставляет своего 10-мегапиксельного собрата Samsung NV10 позади. Немного подкачала лишь компактность — из-за массивного чудо-объектива камеру в любой карман не положишь.

SAMSUNG

Samsung NV7 OPS $450 / 7 МП / 5x зум

Samsung NV10 $400 / 10 МП / 3x зум

Samsung NV3 $310 / 7 МП / 3x зум

Samsung Digimax L85 $270 / 8 МП / 5x зум

Samsung Digimax L70 $250 / 7 МП / 3x зум

SAMSUNG NV7 OPS

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $450 Разрешение: 7 МП Объектив: 7х зум, 38–270 мм (экв.), f/2.8–3.7 Память: SD Информация: www.samsung.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 мегапикселя (7.1 эффективных) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 7х зум, 38–270 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная Экспозамер: автоматический, мультисегментный, точечный, центральный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000 Вспышка: авто, устранение эффекта красных глаз, заполняющая вспышка, медленная синхронизация, отключена Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 290 Размеры, мм: 106x62x21 Интерфейс: USB 2.0 Сенсор:

Запись снимков:

Наличие оптического стабилизатора позволяет без проблем снимать даже при недостатке освещения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: отличный Аберрации: незначительные Дисторсия: небольшая Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, хорошее качество изображений, принципиально новый интерфейс, оптический стабилизатор изображения Особые минусы: слишком большой объективный блок

Шумы довольно заметны и проявляются при 400 ISO

Заключение

КОРПУС Черный корпус в стиле ретро — характерная черта линейки NV от Samsung

ОБЪЕКТИВ Массивный зум-объектив дает неплохую картинку

ИНТЕРФЕЙС Из привычных кнопок управления — только рычажок зумирования. Все остальное настраивается с помощью двух рядов сенсорных кнопок

СРАВНИТЕ

Fujifilm FinePix S30 $350 / 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z600 $320 / 6 МП / 3x зум

Из минусов можно отметить не слишком компактную конструкцию и все ту же систему управления — как и все новое и нестандартное, она может оттолкнуть часть пользователей

Panasonic Lumix DMC FX01 $310 / 6 МП / 3x зум

Sony DSC-W50 $290 / 6 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 800 IS $350 / 6 МП / 4x зум

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Хорошее качество снимков, стильный дизайн, эффективная система управления, наличие оптического стабилизатора — все это говорит в пользу новой модели Samsung

9.0 DIGITAL PHOTO

075

ПОБЕДИТЕЛЬ! Пляж Новая Зеландия Сергей Румянцев Canon EOS 300D s.rumyantsev@adinstruments.com

Путевые заметки

Читательский конкурс 01

076 DIGITAL PHOTO

02 01 Линии Лувра Париж Валерий Смецкой Sony Alpha 100 troofel@mail.ru

02 В погоне за солнцем Дорога Пестово – Санкт-Петербург Дмитрий Савельев Konica Minolta DYNAX 5D prat-t@bk.ru

03 Мечта одинокой лодки Амстердам Валерий Смецкой Sony DSLR-A100 troofel@mail.ru

DIGITAL PHOTO

077

04 05

04 Сталь, стекло, воздух и свет Куала Лумпур. Малайзия Дмитрий Кущ Canon EOS 20D kudm@yandex.ru 05 Сдается Барселона Сергей (foma) Пухов Olympus Camedia C-5060WZ lst@yandex.ru 06 Барселона. Восточное кладбище Петр Ловыгин Olympus5060 boroda-sapogi@yandex.ru

078 DIGITAL PHOTO

07 07 Онега. Чайки, летящие за кормой корабля Онежское озеро Вадим Бударин Nikon D70 navskidku@mail.ru 08 Стой, кто идет? Заилийский Алатау Александр Гордеев Canon 20D Alek0505@mail.ru

10 Приз мартовского номера — ультрапортативный суперскоростной USB-драйв PLEOMAX 4 GB PUB-D70 — предоставлен компанией Samsung www.samsungpleomax.com

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз февральского номера — конвертер DCR6600Pro для профессиональных камер с ПЗСматрицей, имеющей высокое разрешение, — предоставлен компанией Digital Future www.df1.ru

09 Силуэт королевства Москва. Измайловский парк Эмиль Агаев Canon 350D art-foto75@mail.ru

080 DIGITAL PHOTO

10 Италиано конкрето Болонья. Италия Дмитрий Деев Nikon E 8700 DDV-foto@yandex.ru

ПРАКТИКА ЧИСТКА МАТРИЦЫ

Чистим матрицу В жизни так всегда. Новые возможности, открывающиеся вам при появлении новых вещей, неизбежно сопровождаются появлением новых проблем, о которых вы раньше могли и не подозревать ИНФОРМАЦИЯ

Фотография сделана фотоаппаратом с загрязненной матрицей. Диафрагма на объективе была зажата довольно сильно, поэтому пылинки хорошо различимы

Комплект Green Clean Sensor Cleaning Сайт производителя: www.green-clean.at Цена: 3200 руб.

от, скажем, был у вас обычный старенький велосипед, и горя вы не знали (ну или почти не знали). Потом, на волне моды на все экстремальное, его сменил 27-скоростной красавец с титановой рамой. Поставь их рядом — и сразу видно, как далеко шагнула инженерная мысль за какие-то пару десятков лет. Но вот проходит еще какое-то время, и вы понимаете, что на поддержание жизни нового высокотехнологичного велосипеда уходит куда больше сил и времени, чем в случае старого железного друга. А одна только педаль современного велика может стоить дороже, чем старый целиком. Такова плата за новые, недоступные прежде возможности.

ОТКУДА БЕРЕТСЯ ПЫЛЬ? С фотоаппаратами все то же самое. Возьмем, например, какую-нибудь простую компактную камеру. Никаких проблем с ней не может возникнуть в принципе — там просто нечему ломаться, а в такие походы, где ломается все, даже самая надежная техника, вы вряд ли ее возьмете. Но и большой творческой свободы с таким аппаратом не получишь. Другое дело — цифровая зеркалка. Море настроек, удобный корпус, невероятное количество объективов, которые, в принципе, можно на нее поставить… Но такая техника требует более внимательного и бережного ухода. То, что камерой не следует забивать гвозди и по возможности держать подальше от воды — вещи очевидные и не привязанные к классу аппарата. А вот, например, необходимость ухода за матрицей возникает только с покупкой зеркалки. У компактов матрица надежно спрятана в недрах корпуса, пыль туда просочиться не может. На зеркалках — почти так же, при условии работы только с одним объективом (правда, некоторые объективы активно всасывают воздух — и пыль, соотвественно). Если же объективов у вас хотя бы два, появление пыли на матрице и закрывающем ее зеркале неизбежно — на время смены оптики эти довольно нежные узлы камеры становятся практически беззащитными. Пылинки часто не видны невооруженным глазом, но очень хорошо заметны на фотографиях. Для того чтобы узнать, насколько загрязнена матрицы камеры, есть простой метод: надо взять белый лист бумаги с крестиком в центре (чтобы автофокусу было за что зацепиться) и сфотографировать его с зажатой диафрагмой. После этого все пылинки будут перед вами как на ладони. Впечатляет? Обидно, когда такая „картина“ накладывается на каждую вашу фотографию.

082 DIGITAL PHOTO

ИСТОРИЯ ВОПРОСА В некоторых фотоаппаратах есть функция программного вычитания следов от пылинок. Сначала делается снимок пыли примерно по такой же технологии, как с листом бумаги, а затем камера вычитает „карту дефектов“ из фотографии (пересчитывает цвет пикселей, где согласно „карте“ были замечены темные точки). Но математические методы неидеальны — ведь при пересчете цвета пикселей теряется детализация снимков. Конечно, можно ретушировать каждую фотографию вручную (что, по сути, повторяет работу интерполяционных алгоритмов), но надолго ли хватит терпения даже у самого терпеливого фотографа? Остается только один выход — пыль надо удалять не с фотографий, а с самой матрицы. Некоторые современные модели зеркалок умеют очищать свой сенсор автоматически, с помощью ультразвука или вибрации стряхивать пыль. Конечно, во многих случаях это большое подспорье.

К примеру, автор этих строк провел две недели на пляжах Таиланда с фотоаппаратом, оснащенным подобной системой, и не имел никаких „пылевых“ и „песочных“ проблем. В то же время у профессиональных фотографов, снимающих ежедневно, помногу и разными объективами, матрица камеры сильно загрязняется за полторы недели. Без хирургического вмешательства, то есть ручной очистки, здесь точно не обойтись. Несколько лет назад, когда цифровые зеркалки только-только появились, о специальных комплектах для чистки никто и не мечтал. Чего только не выдумывали многочисленные Кулибины и народные умельцы, чтобы избавиться от грязи на матрицах. Их обдували из груш, пылесосили самым настоящим пылесосом, протирали различными растворами… Конечно, некоторые из методов были довольно эффективными, но в целом все эти манипуляции подвергали нежную электронику большому риску, и действовать приходилось на свой страх и риск.

Можно сложить с себя ответственность и доверить процедуру очистки фирменному сервис-центру, но все знают, насколько они неторопливы: немногие согласятся остаться без камеры на несколько недель.

НОВАЯ ЭРА: КОМПЛЕКТЫ ДЛЯ ОЧИСТКИ СЕНСОРА Ситуация в корне изменилась, когда полтора-два года назад на рынке стали появляться специальные комплекты для чистки сенсоров. Теперь избавиться от пыли можно за пять минут в домашних условиях, не прибегая ни к сомнительным самодельным технологиям, ни к дорогим услугам медлительных сервис-центров. Мы решили в деталях рассмотреть весь процесс очистки матрицы с использованием одного из комплектов для очистки — Green Clean. В его комплект входят микрошвабры, пропитанные специальным раствором, сухие стерильные салфетки и даже мини-пылесос оригинальной конструкции. Но обо всем по порядку…

Итак, перед нами фотоаппарат и комплект для очистки матрицы. Никаких дополнительных приспособлений нам не понадобится. Особых требований к помещению, в котором будет производиться очистка, тоже нет.

Но все же небольшая влажная уборка не повредит, количество пылинок в воздухе после нее заметно снижается. А вот и она, причина всех бед, — сменная оптика. Нажимаем на кнопку открытия байонета и снимаем объектив.

Чтобы добраться до сенсора, надо приподнять закрывающее его зеркало. Не пытайтесь сделать это подручными средствами, в любой камере для этого предусмотрен специальный режим. Поскольку процесс довольно продолжительный, рекомендуем использовать адаптер питания от сети.

Это устройство — настоящий мини-пылесос. В баллончике находится сжатый воздух высокой степени очистки, а благодаря особой конструкции мини-шлангов воздух из него не выдувается, а, наоборот, всасывается. Сжатым воздухом можно удалить с матрицы крупные частицы сухой пыли.

Нажимаем на спусковой крючок и аккуратно пылесосим поверхность матрицы, стараясь ее не задеть. Если заденем — не беда, наконечник трубочки сделан из специального мягкого материала, так что риск повреждения невелик. Кроме самой матрицы, надо пропылесосить и все доступное внутреннее пространство камеры.

Да, пыль могла скопиться где угодно. Но затем нам надо избавиться от таких следов, которые мини-пылесос вычистить не сможет. Для этого предназначены входящие в комплект Green Clean мини-швабры в герметичной упаковке.

Сначала протираем матрицу шваброй, пропитанной очищающей жидкостью. Достаточно пары движений: сначала в одну сторону, затем в другую. Жидкость растворяет трудноудалимую грязь, и она прилипает к чистящей поверхности.

И финальный аккорд — протираем матрицу сухой минишваброй, чтобы удалить последние устоявшие после такой обработки пылинки и оставшиеся после предыдущего шага следы раствора. Теперь надо снова взять белый лист бумаги и сфотографировать его при зажатой диафрагме. Пыли на матрице быть не должно!

Итак, как вы смогли убедиться, с современными комплектами для очистки поддержание сенсора вашей камеры в чистоте — задача совсем несложная. Достаточно повторять эту процедуру регулярно, по мере запыления матрицы. Насколько часто придется это делать, зависит от вашего стиля съемки: интервал между чистками может колебаться от одной-двух недель до нескольких месяцев.

DIGITAL PHOTO 083

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ

Решение принтерных проблем Струйным принтерам, как и всей технике, свойственно ломаться или портиться, и рано или поздно это происходит. Мэтт Генри подготовил руководство, которое поможет вам провести диагностику и научиться решать наиболее часто возникающие проблемы огда наши струйные принтеры работают нормально, мы поражаемся качеству отпечатков, которого можно добиться даже при работе с самыми простыми моделями. Однако иногда они отказываются нормально выполнять свою работу. Но если вы будете иметь представление о возможных проблемах, которые могут возникнуть у вашего принтера, вы сэкономите массу времени при общении со специалистами сервисных центров. А если неисправность не слишком серьезная — сможете справиться с ней самостоятельно.

084 DIGITAL PHOTO

Помните, ваша цель — отличное качество печати, и с чем-то меньшим мириться не стоит. Особенно учитывая тот факт, что сегодня практически любой струйник может это качество обеспечить. В нашем материале вы найдете подробное описание главных проблем, а также варианты их решения. Подробно изучив эту статью, вы освоите основы „принтерного“ дела и сможете с легкостью диагностировать большинство их болезней. Помните о том, что у каждой модели есть свои индивидуальные особенности, и перед тем как начать

работать с аппаратом, не помешает ознакомиться с официальным руководством и особенностями диагностики неисправностей вашего принтера. Наконец, рекомендуем обратить особое внимание на раздел, в котором описывается, как предотвратить высыхание чернил. Как ни странно, несмотря на то что избежать высыхания чернил проще простого, именно эта проблема оказывается самой частой причиной ухудшения качества печати.

Проблемы и пути их решения Прежде всего, при возникновении каких-либо проблем нужно задать себе вопрос: не допустил ли я какую-нибудь ошибку? Среди наиболее часто встречающихся можно отметить неверный выбор типа бумаги, печать на мятой бумаге, а также некорректную установку или несвоевременную замену картриджа. В результате мы сталкиваемся

с неровной печатью, возникновением различного рода полос и прочими неприятностями. Если же вы уверены, что ни одной из вышеперечисленных ошибок вы не допустили, откройте окно настройки драйвера принтера. Там (как правило, на последней закладке) можно найти опции для проверки печатных головок, их

выравнивания и прочистки. В большинстве случаев после проведения этих операций проблемы исчезают. В нашем иллюстрированном руководстве есть описание и пути решения основных проблем, с которыми может столкнуться владелец струйного принтера.

ДИАГНОСТИКА САМЫХ РАСПРОСТРАНЕННЫХ НЕИСПРАВНОСТЕЙ

ЧЕРНИЛЬНЫЕ ПЯТНА Чаще всего эта проблема возникает при работе с художественной бумагой и „прилипании“ такой бумаги к принтерной головке.

„ПОЛОСАТАЯ“ ПЕЧАТЬ

ТЕМНЫЕ ПОЛОСЫ С ОДИНАКОВЫМ ИНТЕРВАЛОМ

Причиной появления белых или светлых полос, как правило, становится то, что часть форсунок печатной головки забита засохшими чернилами

Чаще всего причиной этого является некорректная загрузка бумаги. Если же темные полосы чередуются с белыми — дело, скорее всего, в неточном выравнивании печатной головки.

ПОВТОРЯЮЩИЕСЯ ПЯТНА

НЕЕСТЕСТВЕННЫЕ ЦВЕТА

Как правило, они появляются по краям бумаги. Основная причина — скапливание чернил на валике, протягивающем бумагу.

Если вы уверены, что с настройками печати все в порядке, то, скорее всего, чернила какого-либо цвета закончились, и придется заменить картридж.

ШИРОКИЕ БЕЛЫЕ ПОЛОСЫ

ОДНОТОННЫЕ (ЧАСТО ЧЕРНЫЕ) ЛИНИИ

КЛЯКСЫ

Тут дело либо в протяжке бумаги, либо в том, что сразу несколько форсунок печатной головки вышли из строя.

Признак приближающейся „смерти“ печатной головки. Особенно часто это происходит с принтерами Canon — их сменные головки имеют ограниченный ресурс.

Могут появляться из-за скопления чернил на парковочной прокладке (там, где в нерабочем состоянии паркуются печатные головки).

DIGITAL PHOTO 085

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ

Первая помощь

ПРОБЛЕМЫ ПОДАЧИ БУМАГИ

ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙ

ПРОБЛЕМЫ С ВЫРАВНИВАНИЕМ

Валик этого принтера оснащен датчиком плотности бумаги. Его засорение или скопление на нем пыли может стать причиной проблем с подачей бумаги.

Если вы используете плотную бумагу сторонних производителей, загрузчику может потребоваться помощь. Аккуратно, двумя руками подавайте бумагу, следя за тем, чтобы загрузчик за нее хорошенько зацепился.

Причиной возникновения полос может быть неправильное выравнивание печатных головок. Некоторые модели принтеров оснащаются функцией автоматического выравнивания — пользователю требуется только вставить в лоток один-два листа бумаги и запустить программу выравнивания.

ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙ Полосы, отметины от валиков, пятна по краям листа — все эти проблемы могут быть вызваны неправильной работой механизма протяжки бумаги. Вначале попробуйте выключить опцию ускоренной печати, если таковая имеется. После этого попытайтесь задать другую плотность бумаги с помощью специального рычажка или через драйвер. Если у вас принтер Canon, включите опцию Prevent Paper Abrasion в Custom Settings в Maintenance. Если Epson — активируйте опцию Thick paper на вкладке Printer Option and Information,

также в Maintenance. Разгладьте бумагу, если видите, что она смята, и попробуйте выключить в настройках драйвера опции Maximize print area и Minimize margins. Пыль внутри принтера и вокруг области загрузки бумаги нужно периодически стирать безволоконной тканью. Если вы используете бумагу сторонних производителей, механизму протяжки может потребоваться помощь (дополнительная ручная подача бумаги).

ПРОБЛЕМЫ С ВЫРАВНИВАНИЕМ Проблемы с качеством печати, в том числе возникновение полос, могут быть вызваны неправильным положением головки принтера. Решение заключается в печати тестовой страницы — соответствующую опцию (Printer Alignment) можно найти в разделе Maintenance настроек драйвера. Оценив результат, скорректируйте положение головки, а затем повторно распечатайте тестовую страницу, чтобы убедиться в том, что проблема решена.

ОЧИСТКА ФОРСУНОК

ОЧИСТКА ВАЛИКОВ

НАЛАЖИВАНИЕ СВЯЗИ

Форсунки можно попытаться прочистить, брызгая стеклоочистителем на бумагу в тот момент, когда она затягивается валом.

Очистите валики, испачканные чернилами, безволоконной тканью, пропитанной стеклоочистителем. Движения при этом должны быть направлены по ходу валиков.

Если принтер и компьютер „потеряли“ друг друга, проверьте USB-соединение, а также убедитесь, что не применяете USB-кабели длиннее трех метров.

ПРОБЛЕМЫ С ФОРСУНКАМИ

ПРОБЛЕМЫ С ВАЛИКАМИ

ПРОБЛЕМЫ СО СВЯЗЬЮ

В результате проверки форсунок станет ясно, насколько точно отображаются все цвета. Запустите автоочистку, а после — снова проверьте форсунки. Больше трех раз эти действия лучше не повторять. Владельцы некоторых принтеров могут попробовать запустить процесс Deep Cleaning (цикл глубокой очистки). Можно попытаться напечатать тестовый лист, предварительно смочив бумагу стеклоочистителем. Если же у вас принтер HP — просто замените картриджи (большинство моделей НР оснащается совмещенными картриджами — чернильница и печатная головка в одном блоке).

Если чернила попали на валики, то на отпечатках будут появляться ряды пятен с одинаковым интервалом. Чтобы исправить ситуацию, откройте верхнюю крышку принтера, выясните, какие валики загрязнены, и протрите их безволоконной тканью, пропитанной стеклоочистителем. Затем, воспользовавшись кнопкой Paper feed, прогоните через принтер несколько листов обычной бумаги — так вы просушите валики, и они перестанут оставлять чернильные следы.

Если принтер перестает печатать или „выплевывает“ чистую бумагу, возможно, он потерял связь с компьютером. Причиной этого может стать неисправный USB-хаб (первым делом надо вынуть и вставить все провода, подключенные к нему) или длинный, более трех метров, USB-кабель. Но перед тем как выбросить длинный провод, попробуйте подключить принтер с помощью короткого. Если проблема исчезнет, ясно, что виноват был именно USB-кабель. Если не исчезнет — проверьте, сколько свободной памяти осталось на системном диске компьютера (минимум 300 Мб). А чтобы решить проблемы с отказом загрузки бумаги, выключите принтер, удалите из очереди печати все задания, а затем снова включите его.

086 DIGITAL PHOTO

Серьезные проблемы и профилактика ВСЕ РАВНО НЕ РАБОТАЕТ!

Серьезные проблемы

Если проблемы все еще остались, то можно попробовать прочистить парковочную прокладку и принтерную головку или даже заменить ее. Владельцы принтеров HP, как правило, получают новую головку вместе с новым картриджем. Если же после замены или чистки головки качество все равно оставляет желать лучшего, то дело, скорее всего, в парковочной прокладке, а это значит, что пора звонить в сервисный центр. Владельцы принтеров Epson или Canon также могут обратиться за чисткой или заменой головки в сервис-центр. Если срок гарантии еще не закончился, вам помогут бесплатно, в противном случае придется готовиться к ощутимым расходам (недорогие принтеры порой проще выбросить, чем чинить: цена ремонта соизмерима с ценой нового принтера). Чистку можно попробовать провести и самостоятельно, но мы рекомендуем заниматься этим только в крайнем случае, если у вас нет другого выхода. В любом случае, учтите, что, выбрав этот путь, вы будете действовать исключительно на свой страх и риск!

Чтобы получить доступ к парковочной прокладке, необходимо отключить провод питания во время движения принтерной головки

ПРОФИЛАКТИКА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ЛЕЧЕНИЕ Пыль: Принтер необходимо содержать в чистоте. Периодически протирайте его безволоконной тканью. Если у загрузчика бумаги есть крышка, не забывайте закрывать ее после окончания работы. Мы также рекомендуем перед тем, как начинать загрузку бумаги, пробегать по листам кистью. Особенно активно притягивает пыль художественная бумага. Потом эта пыль оседает на датчике загрузки, а это может стать причиной проблем с протяжкой. Кроме того, печатать поверх пыли — не самая лучшая художественная идея (если чернила не приклеят пыль к поверхности бумаги, она отпадет, на фотографии останутся белые пятна). Форсунки: Чтобы предотвратить высыхание чернил в форсунках, необходимо либо раз в дватри дня проводить их проверку, либо с такой же периодичностью включать и выключать принтер. В результате этого будет запускаться укороченный цикл очистки. Если же вам сложно все это запомнить, поставьте розеточный таймер. Разумеется, перед печатью художественных работ большого формата все равно рекомендуется запускать проверку форсунок, но зато, если вы будете проводить описанную выше профилактику, вам не придется проводить полную чистку, во время которой расходуется много чернил.

Картриджи: Во избежание появления воздушных пробок запасные картриджи необходимо хранить вертикально, а перед установкой, чтобы избавиться от пузырьков воздуха, слегка постучите ими по твердой поверхности. Также старайтесь менять опустевшие картриджи на новые как можно быстрее, ведь для образования воздушной пробки или высыхания чернил в линии подачи достаточно всего нескольких минут.

Для аккуратных

Для забывчивых

Настройте таймер таким образом, чтобы принтер включался и выключался раз в два-три дня. Тогда проблем с форсунками не возникнет

Если вы не хотите получить воздушную пробку — перед установкой картриджа постучите им по твердой поверхности

DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ HISTORY Если вы работаете в Photoshop и сделали непоправимую ошибку, испортившую всю работу, не волнуйтесь — к любому из совершенных действий можно легко вернуться, непоправимых ошибок в Photoshop не бывает

Панель History

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

аждый из нас наверняка хоть раз мечтал вернуться в прошлое. Что ж, в волшебном мире Photoshop можно не только повернуть часовую стрелку вспять, но и сотворить немало других чудес, связанных с ходом времени. И все это благодаря замечательной панели History. Если быть кратким, название панели History полностью отражает ее функцию — сохранение хронологической последовательности всех операций редактирования, примененных к открытому документу. Именно она обеспечивает работу команд Undo, Step Backward и Step Forward из меню Edit. Выбрав эту панель, можно увидеть и соответствующий список. В любое время вы можете кликнуть на один из пунктов „истории“ и вернуть картинку в то состояние, в котором она находилась на выбранном этапе работы. Но, как мы вскоре увидим, возможности панели History сильно недооценены и этим ее возможности отнюдь не ограничиваются.

СТОП-КАДР Одна из самых замечательных возможностей этой панели — в любое время по ходу работы мы можем создать снэпшот (Snapshot, стоп-кадр), что порой бывает крайне полезно. Например, в случаях, когда в процессе редактирования изображение сильно меняется, или если вам хочется оставить несколько версий одной и той же картинки. Стоит отметить, что Photoshop хранит историю работы в оперативной памяти (RAM), поэтому само понятие „история“ в данном случае условно, ведь, как только вы закрываете файл, информация об этапах работы с ним теряется навсегда. Кроме того, объем списка ограничен — через какое-то время новые записи начнут вытеснять старые. По умолчанию сохраняется 20 записей; с помощью настроек (Preferences) вы можете увеличить это число, но следует иметь в виду, что большее число записей будет „съедать“ ценную оперативную память.

Файл-источник history_start.jpg находится на диске, прилагаемом к нашему номеру. Подробнее о каждом шаге работы вы сможете узнать из видеоурока, который также есть на нашем диске!

088

DIGITAL PHOTO

Разнообразные настройки панели History можно найти на выпадающем меню. Здесь можно очистить список действий или сделать снэпшот (Snapshot).

ПАНЕЛЬ HISTORY В ДЕТАЛЯХ В этой области расположены все снэпшоты, которые были сделаны во время любого этапа работы, отображенного на панели History Этапы работы, отмеченные на панели History. По умолчанию их 20, но это значение можно изменить в меню Edit > Preferences Текущее, активное состояние, подсвеченное и отмеченное стрелкой. Кликнув по ней, можно сделать активным любой предыдущий пункт процесса работы В этом месте можно создать снэпшот выбранного вами этапа. Новые снэпшоты появляются в верхней части панели

Благодаря возможностям панели History вы можете создать четыре копии одной картинки. Достаточно сделать снэпшоты на соответствующих этапах работы

ШАГ ЗА ШАГОМ Панель History в действии Научившись грамотно обращаться с инструментами этой панели, вы сможете совершать с картинкой любые действия, не опасаясь потерять „путь“ — возможность вернуться к началу.

1ВЫБОР НАСТРОЕК

Для начала зададим число сохраняемых панелью изменений с помощью меню Edit > Preferences > General > History States. Нажмите ОК и перезапустите Photoshop.

2ОПЦИИ ПАНЕЛИ HISTORY

Откройте исходное изображение и нажмите на маленькую стрелку в правом верхнем углу панели History. Помимо History Options вам пригодится пункт New Snapshot.

3НАЧАЛО „ИСТОРИИ“

Проверяем другие опции (в этом уроке нам понадобится только первый пункт) и нажимаем ОК, подтверждая изменения. На данном этапе в History всего одна запись: команда Open.

DIGITAL PHOTO 089

ПРАКТИКА ПАНЕЛЬ HISTORY

4ПЕРВЫЕ ШАГИ

5СОЗДАЕМ СНЭПШОТ

Чтобы зафиксировать получившуюся картинку, нажимаем на кнопку Create Snapshot панели History. Это второй снэпшот, и его можно увидеть в списке прямо под первым. А в окошке последовательности действий уже два шага: Open и Levels.

На этой иллюстрации с помощью команды Curves была усилена контрастность. Команда Curves, соответственно, появилась в окошке History. Несложно сделать вывод, что каждая запись в списке History получает название инструмента или команды, примененных на данном этапе.

7ВРЕМЯ ВЕРНУТЬСЯ

8ТАЙНЫ „ИСТОРИИ“

9НОВЫЙ ДОКУМЕНТ

По умолчанию Photoshop сразу делает снэпшот только что открытого снимка. Этот начальный снэпшот расположен в верхней части списка панели History. Первое, что мы сделали после того, как открыли снимок, — скорректировали цвета с помощью уровней (Levels).

Выбрав любую строку в списке History, можно вернуться к этой стадии процесса редактирования. В данном случае мы активировали строку Open. Обратите внимание — все строки History, расположенные ниже, стали серыми. Это значит, что относящиеся к ним изменения будут утеряны, если мы начнем работу с выбранной точки.

После нескольких серьезных опытов работы с изображениями вы убедитесь в том, насколько удобны снэпшоты. Поскольку панель History фиксирует буквально каждый клик, более ранние строки довольно быстро сменяются новыми. Особенно хорошо это видно при работе с кистями и инструментом Clone Stamp.

6ЛОГИКА ПРИСВОЕНИЯ ИМЕН

На любой стадии работы можно кликнуть по снэпшоту правой кнопкой мыши и выбрать в меню New Document. Эта команда превращает выбранный снэпшот в отдельный файл, которой можно сохранить с помощью File > Save As. Возвращаемся к нашей основной картинке и, выбрав последнюю запись в списке History, продолжаем работу.

Совет

Навигация по History

10СНЭПШОТЫ НА БАЗЕ СТРОК HISTORY

На этой иллюстрации панель History детально иллюстрирует шаги, сделанные при изменении цвета глаза модели. Снэпшот можно получить на базе любой строки History, кликнув по ней правой кнопкой мыши и выбрав New Snapshot. Если вместо New Snapshot вы выберете Delete, действие отменится.

090

DIGITAL PHOTO

11КНОПКА NEW DOCUMENT

После каких-либо важных изменений (в нашем случае это добавление тени на глазах и изменение цвета губ) мы можем создать новый документ на базе текущей стадии работы, просто нажав на находящуюся внизу панели кнопку New Document From Current State. Эту операцию можно проделать с любым этапом, отраженным в панели History.

Нижние строчки в списке History отображают самые последние действия. Чтобы вернуть картинку к одному из предыдущих состояний, кликните на соответствующую строку на панели. Все записи ниже этого пункта станут серыми: это значит, что если продолжить редактировать снимок с этой точки, все последующие записи будут удалены.

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Эффект имитации цветного фотофильтра

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Е НА СК Н ДИ

Е НА СК ДИ

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е ДИСКЕ НА D VD VDАD

Photoshop может все! И если во время съемки у вас не оказалось с собой цветного стеклышка — не беда! ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 или Elements 3/4 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Работать с эффектом Photo Filter ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 20 минут

упущено при съемке, почти всегда нас выручит Photoshop. Так и в случае с фильтрами он предлагает простую и удобную альтернативу — эффект Photo Filter, позволяющий имитировать действие стеклянных цветных фотофильтров. Причем количество цветов (мы фактически не ограничены в выборе цвета) перекрывает возможности любого „пленочного“ набора стеклышек. Давайте разберем, как работает Photo Filter, на примере двух широко распространенных фильтров — Warming (85) и Cooling (82).

Cavataio Vince/Photolibrary.com

ыло время, когда в арсенале каждого фотографа был целый набор цветных фотофильтров — тонких стеклянных дисков, которые устанавливались на объектив фотокамеры. Для установки каждого фильтра требовалось несколько секунд — время, достаточное для того, чтобы упустить интересный момент. К тому же стоили фильтры недешево, а их набор занимал целую секцию в кофре. Сегодня все мы пользуемся цифровыми камерами. И если что-то

Исходный файл под именем filters_start.jpg вы найдете на нашем диске. Открывайте его, и приступим. На диске также есть видеоурок с подробным описанием всех этапов. На английском языке!

1ВЫБОР ФИЛЬТРА

Откройте исходное изображение. Image > Adjustments > Photo Filter. Сначала мы сделаем изображение теплее. Откройте выпадающее меню и выберите из списка Warming Filter (85). В квадратике будет показан цвет этого фильтра.

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

2ПЛОТНОСТЬ ФИЛЬТРА

ХОЛОДНЕЕ

Для того чтобы сохранить контраст и цвета исходного изображения, включите опцию Preserve Luminosity. По умолчанию значение плотности составляет 25%, но с помощью соответствующего ползунка вы можете его увеличить или уменьшить. Не забудьте включить Preview.

ТЕПЛЕЕ

3БОЛЬШЕ ФИЛЬТРОВ, БОЛЬШЕ ЦВЕТОВ

В списке есть множество других фильтров. Вы можете выбрать один из стандартных вариантов или создать свой, особенный. Для этого достаточно кликнуть по образцу цвета. Мы же на этот раз просто „охладили“ изображение с помощью фильтра Cooling (82).

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

Ваши фотографии почему-то выглядят нечетко? Род Лоутон подскажет, как исправить ситуацию с помощью Photoshop…

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

С чего начать?

Rod Lawton

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop или Photoshop Elements ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Увеличивать резкость изображений, не сильно „задирая“ уровень шума и не создавая ореолов вокруг контрастных границ ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 5 минут

чень часто кадры, снятые цифровыми камерами, требуют повышения резкости. И, как правило, она поднимается с помощью стандартного приема — увеличения контрастности на границах предметов. При этом резкие тональные переходы создают впечатление более четкого снимка. Но возникает вопрос: зачем нам что-то делать при помощи графических пакетов, когда можно просто-напросто изменить внутренние настройки резкости камеры? Дело в том, что часть

092

DIGITAL PHOTO

программного обеспечения цифровых камер — это и есть графический редактор, вернее, весьма упрощенная его версия. Разумеется, процессор фотоаппарата не может тягаться с процессором настольного компьютера, поэтому встроенные в технику „микроредакторы“ работают слишком грубо и часто после их „деятельности“ появляются ореолы и безбожно повышается уровень шума. Конечно, нечеткие изображения могут также получаться в результате ошибок фокусировки или не вовремя дрогнувшей руки. Но в любом случае решение проблемы зависит от двух факторов: от степени размытости фотографии и от желаемого качества конечного результата. Стоит отметить, что повышать резкость имеет смысл лишь на самой последней стадии работы с изображением. Если же после применения команды Sharpen вы попытаетесь изменить тональность или цвет изображения, то еле заметные артефакты,

возникшие при „шарпе“, могут стать очень даже заметными. Из наших уроков вы узнаете, как увеличить резкость с помощью традиционных инструментов — таких как Unsharp Mask в Photoshop — и с использованием нового фильтра Smart Sharpen из пакета Photoshop CS2.

Резкость: за и против ✓ При выборе настроек учитывайте разрешение

снимка. Для изображений с невысоким разрешением нужен меньший радиус действия фильтра, а для фотографий с высоким разрешением — больший. ✓ Во время работы периодически уменьшайте масштаб отображения снимка. Размытые изображения лучше рассматривать с увеличением 50% вместо 100% и при этом использовать больший радиус.

✘ Сохраните резервную копию исходного Исходное изображение на DVD-диске называется start_sharpen1.jpg. В видеоуроке Род Лоутон подробно расскажет обо всех этапах обработки изображения. На английском языке!

изображения. В противном случае, когда вам захочется применить новый инструмент или прием для увеличения резкости, вы не сможете этого сделать. ✘ Не верьте своим глазам! Не ориентируйтесь по изображению на мониторе. Настоящим показателем качества фотографии является только ее напечатанная копия. Изображение, кажущееся резким на мониторе, может оказаться размытым на бумаге.

НЕ ПЕРЕУСЕРДСТВУЙ!

Во всем надо знать меру, в том числе и в повышении резкости. Небольшой перебор — и снимок безнадежно испорчен.

ОРЕОЛЫ

РЕШЕНИЕ

ЯРКИЕ ТОНА

РЕШЕНИЕ

Задав слишком большие значения радиуса, вы рискуете получить светлые ореолы вокруг границ объектов. Этим эффектом часто грешат камеры с повышением резкости.

Попробуйте использовать меньшее значение параметра Radius (например, 0.7px) и высокое значение параметра Amount — и ореолы, скорее всего, исчезнут!

Высокие значения радиуса уничтожают яркие тона. Светлые области лодок приобрели ровный белый цвет, потеряв все важные детали.

Меньшие значения параметра Radius могут воспрепятствовать распространению эффекта на все близлежащие пиксели. Значение параметра Amount надо будет повысить.

ПОТЕРЯ ТОНОВ

РЕШЕНИЕ

ВОЗРАСТАНИЕ ШУМА

РЕШЕНИЕ

Повышение контрастности, возникающее в результате увеличения резкости, может уничтожить плавные тональные переходы, как, например, на этой белой стене.

Попробуйте начать со значения параметра Amount, равного 500%, подбирая минимально возможное значение параметра Radius, при котором получится приемлемый результат.

Увеличение резкости заметно увеличивает шумы. Как видите, возросший уровень шумов моментально испортил все впечатление от неба.

Следует увеличить значение параметра Threshold. Таким образом вы оставите области с плавными переходами тонов неизменными.

ФИЛЬТР UNSHARP MASK

Повышаем резкость за три шага.

1УСТАНАВЛИВАЕМ RADIUS

В диалоговом окне Unsharp Mask вы увидите три ползунка: Amount, Radius и Threshold. Для 5-МП снимка (как раз такого, как в нашем примере) установите параметр Radius 1 (для 8-МП снимков подойдет радиус 1.5).

2УСТАНАВЛИВАЕМ THRESHOLD

Теперь перейдем к выбору параметра Threshold. Следует помнить, что высокие значения этого параметра могут стать причиной появления дополнительных шумов. Для данного примера значения 3 будет достаточно.

3УСТАНАВЛИВАЕМ AMOUNT

Наконец-то мы добрались до последнего параметра — Amount. Здесь важно помнить о маленькой хитрости: после увеличения Threshold для компенсации потери резкости нужно увеличить Amount, потом опять Threshold, затем Amount, и так до получения оптимального результата.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ ИСХОДНЫЙ СНИМОК

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

PHOTOSHOP UNSHARP MASK

Лучшие фильтры Имеет ли смысл устанавливать дополнительные плагины для повышения резкости снимков? нашем цикле статей о повышении резкости мы разбираем работу двух „родных“ фильтров Photoshop CS2 — Unsharp Mask и Smart Sharpen. Кроме того, мы проверили, как работают шесть программ от сторонних производителей. Для тестирования было выбрано два изображения — макроснимок с изображением английского фунта, который вы видите на страницах журнала, и нерезкая фотография цветка, результаты работы над которой вы сможете посмотреть на нашем диске. В тех случаях, когда предлагались параметры по умолчанию, мы использовали их, а в остальных — подбирали наиболее оптимальные значения самостоятельно. Вероятно, результаты работы каждой программы можно было бы улучшить вручную, но это потребовало бы серьезного изучения софта и много-много времени, намного больше, чем обычно требуется для тестирования программ. Поэтому наша тактика была такой: „Разбираемся в течение двух часов. Если не разобрались, то это вина разработчиков“. Сегодня программы должны быть не только сложными в разработке, но и простыми в использовании. Пример с цветком стал более показательным, так как у некоторых из представленных в обзоре инструментов просто не хватало диапазона параметров для работы с размытием такой степени.

Оригинальные снимки и результаты работы над ними вы сможете увидеть на нашем диске

094

DIGITAL PHOTO

PHOTOSHOP SMART SHARPEN

POWERRETOUCH SHARPNESS

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Нет Цена В комплекте с Photoshop CS2 Сайт www.adobe.com

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Да Цена $43 Сайт www.powerretouche.com

Unsharp Mask считается одним из самых распространенных инструментов для увеличения резкости. Если понять, как работают все три его регулятора, даже самые безнадежные изображения можно довести до неплохого уровня. И это не так сложно. Главное, следите за тем, чтобы Radius соответствовал разрешению изображения. Чем сильнее размыто изображение, тем больше должно быть значение Radius. С помощью Threshold можно уменьшить шум, но делать это нужно осторожно, компенсируя побочные эффекты сдвигом слайдера Amount.

Smart Sharpen работает эффективнее Unsharp Mask. В первую очередь потому, что после его использования гораздо менее заметны светлые ореолы вдоль контрастных границ. C другой стороны, у этого фильтра отсутствует главный „борец с шумами“ — Threshold, а опции Shadow and Highlight уменьшают уровень шума только в определенных областях. Обратите внимание на полезную опцию Lens Blur. Результаты работы Motion Blur выглядят не так реалистично, поэтому применять его имеет смысл только при небольшом размытии.

Интерфейс PowerRetouche Sharpness впечатляет своей сложностью — кажется, что с таким количеством слайдеров можно творить чудеса. Главное — не сбиться с курса в этом море возможностей. В тесте с монетой результат не сильно отличался от остальных, а в снимке с цветком результат оказался значительно менее качественным, чем в двух предыдущих случаях. Если постараться, можно добиться более качественного повышения резкости, но, повторимся, придется потрудиться, и еще не факт, что ваши старания окупятся в полной мере.

ФУНКЦИИ

8.0

ФУНКЦИИ

4.0

ФУНКЦИИ

5.0

УДОБСТВО

6.5

УДОБСТВО

4.0

УДОБСТВО

3.0

РЕЗУЛЬТАТ

8.0

РЕЗУЛЬТАТ

4.0

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

5.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

3.0

ВЫВОД

Доступность, гибкость и неплохое качество обработки как в простых, так и в самых сложных случаях делают Unsharp Mask одним из самых востребованных инструментов повышения резкости снимков.

Smart Sharpen работает не хуже Unsharp Mask и В результате его работы проявляется значительно меньше артефактов. Правда, с шумами в Smart Sharpen бороться сложнее.

Можно получить хороший результат, а можно и не очень. Все зависит от вашего терпения и количества времени, которое вы готовы потратить на изучение этой программы.

8.5

9.0

7.0

FIXERLABS FOCUSFIXER 1.4.0

PHOTOKIT SHARPENER 1.2.4

ACCLAIM FOCUS MAGIC 3.01

NIK SHARPENER PRO 2.0

INTELLIHANCE PRO 4.0

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Да Цена $57 Сайт www.fixerlabs.com

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Нет Триал-версия Да Цена $100 Сайт www.pixelgenius.com

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Да Цена $45 Сайт www.focusmagic.com

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Да Цена $445 Сайт www.niksoftware.com

Mac и PC Да Совместимость с др. программами Да Триал-версия Да Цена $179 Сайт www.ononesoftware.com

FocusFixer — программа, изначально рассчитанная на повышение резкости снимков, и, по идее, она должна работать качественнее, чем стандартные инструменты. Последняя версия этой программы оснащена специальной технологией LensFit, которая считывает EXIF-данные файла и пытается автоматически выправить ошибки фокусировки, если объектив, с помощью которого было сделано изображение, входит в список поддерживаемых. Степень коррекции управляется бегунком Deblur. Все это звучит убедительно, но, как выяснилось, с сильным размытием этот софт справляется не слишком хорошо. Монетку нам удалось заставить „выправить“, но в экспериментах с цветком мы потерпели неудачу.

PhotoKit Sharpener — это пакет команд, который после инсталляции становится доступен в меню Photoshop (File > Automate). Он увеличивает резкость за счет создания „контуров“, объединяемых в комплекты слоев с масками (если выбрана соответствующая опция). Вы можете корректировать их и менять область, которую хотите сделать более резкой. Правда, необходимо заметить, что при желании и знании редактора Photoshop все эти действия можно произвести и без Photokit Sharpener. Кроме того, у нас сложилось впечатление, что этот комплект команд скорее разработан для того, чтобы автоматически повышать качество и без того неплохих изображений, а не для того, чтобы исправлять сильно размытые картинки.

Примеры, показанные на сайте Acсlaim, впечатляют, однако нам в процессе эксперимента не удалось получить из наших исходных снимков что-либо похожее на рекламные результаты. Работать с этим инструментом просто, поскольку он сам определяет необходимую степень увеличения резкости (при желании ее можно регулировать вручную). Монетка стала выглядеть значительно лучше, и с цветком Focus Magic также справился неплохо. В общем, на этот инструмент стоит обратить внимание — он прост в использовании и работает довольно быстро, хотя сложно утверждать, что он значительно лучше того же Unsharp Mask.

В первую очередь при рассмотрении Nik Sharpener в глаза бросается цена. Правда, есть менее дорогая „струйная“ версия, у которой отсутствует поддержка high-end принтеров и профессиональной печати, но даже она стоит порядка $200. Принцип работы Nik Sharpener прост — вы задаете тип принтера, тип бумаги и способ печати — все остальное программа делает сама. Есть дополнительные инструменты для корректировки как общей резкости, так и отдельных цветовых диапазонов. Однако мы бы не сказали, что результаты Nik Sharpener превосходят то, на что способны остальные программы. Дополнительные настройки довольно запутанны, а подробное руководство к программе не прилагается.

Ранее Intellihance Pro выпускался под маркой Extensis, но теперь права перешли к компании onOne Software. Это пакет инструментов, объединенных одним интерфейсом, а инструмент для работы с резкостью — лишь одна программа из пакета. Ее простота говорит о том, что точность и возможность настройки ограничены. Степень обработки может быть Soft, Medium и Hard — и на этом возможности настройки заканчиваются. Результат выглядит грубовато, хотя при печати особых недостатков замечено не было. Правда, глядя на цену, невольно задумываешься о том, что все то же самое можно сделать и без помощи дополнительного софта — средствами Photoshop.

ФУНКЦИИ

3.0

ФУНКЦИИ

3.0

ФУНКЦИИ

3.0

ФУНКЦИИ

4.0

ФУНКЦИИ

2.0

УДОБСТВО

4.0

УДОБСТВО

3.0

УДОБСТВО

5.0

УДОБСТВО

3.0

УДОБСТВО

4.0

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

РЕЗУЛЬТАТ

4.0

РЕЗУЛЬТАТ

4.0

РЕЗУЛЬТАТ

3.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

3.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

2.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

4.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

2.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

4.0

ВЫВОД

Возможно, со временем можно обнаружить в этой программе хитрости, позволяющие получать результаты, сопоставимые с работой USM, но за время тестирования программы мы не нашли эту „волшебную палочку“.

Для обработки используются три опции: Capture, Creative и Output. Результат они выдают неплохой, но для серьезной работы с резкостью этого недостаточно.

Сенсационные заявления на сайте настораживают, но скептицизм можно отбросить — Focus Magic работает действительно хорошо. Но лучше ли он, чем Unsharp Mask или Smart Sharpen? Едва ли.

За такие деньги мы вправе ожидать от программы идеально четких результатов. На деле же обработанная картинка выглядит скромно. Нельзя сказать, что Nik Sharpener Pro 2.0 исправляет изображение. Скорее, оно его просто улучшает.

Intellihance Pro — эффективный, но в то же время грубый инструмент. Он не способен справиться с серьезным размытием. Стоит добавить, что его цена неоправданно высока.

5.5

5.0

8.0

7.0

6.0 DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

Интеллектуальное повышение резкости НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

Первые шаги Панель Smart Sharpen

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

Порой фильтр Smart Sharpen дает замечательные результаты. В этом уроке Род Лоутон расскажет о его преимуществах по сравнению с фильтром Unsharp Mask

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

Интерфейс фильтра Smart Sharpen выглядит иначе, нежели у Unsharp Mask. Разберем основные различия.

РЕЖИМ ADVANCED Позволяет работать с резкостью отдельно в тенях и светах

ТЕНИ Закладка становится доступной в режиме Advanced и наравне с закладкой яркостей позволяет избавиться от усиливающегося уровня шума

СВЕТА Так же как и „Тени“, опция „Света“ позволяет уменьшить артефакты, проявляющиеся при повышении резкости в проблемных областях

ПАРАМЕТР AMOUNT Этим бегунком можно регулировать уровень резкости картинки. Главное — не переусердствовать

ВИД РАЗМЫТИЯ Резкость при разных видах размытия — гауссовом, оптическом, в движении

МАСШТАБИРОВАНИЕ

ПУНКТ MORE ACCURATE

ПАРАМЕТР RADIUS

Уменьшив масштаб изображения, вы сможете посмотреть, как выглядит картинка после применения фильтра

Отметив галочкой данный пункт, можно получить более качественные результаты, правда, время работы фильтра заметно возрастет

Определяет расстояние вокруг границ объектов, на которое распространяется эффект повышения резкости

нструмент Unsharp Mask повышает резкость фотографий, но несмотря на арсенал из трех настроек (Radius, Amount и Threshold), делает он это не всегда аккуратно. В качестве „работы над ошибками“ инструмента Unsharp Mask был разработан фильтр Smart Sharpen, в котором используются более сложные алгоритмы повышения резкости и к тому же есть

возможность отдельно регулировать резкость в тенях и светах. Главное, что позволяет делать этот фильтр, — он может справляться с тремя видами размытия. Первым является гауссово размытие, для борьбы с которым применяется тот же метод, что лежит в основе традиционного для графических редакторов фильтра Unsharp Mask. Вторым — оптическое размытие. Оно больше напоминает

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Повышать резкость изображения, не рискуя испортить картинку шумами ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 5 минут

096 DIGITAL PHOTO

размытие, возникающее при съемке с предельным разрешением, или же при слабой фокусировке. Третьим — всем знакомая шевеленка, возникающая из-за тремора (дрожания) камеры во время съемки, или размытие быстродвижущихся объектов. Фильтр Smart Sharpen впервые был введен в состав Photoshop CS2. Находится он в меню Filter > Sharpen — то есть там же, где и старый фильтр Unsharp Mask.

ОСНОВЫ Осваиваем фильтр Smart Sharpen Несмотря на более качественные алгоритмы работы, фильтр следует использовать очень аккуратно.

1ПАРАМЕТРЫ RADIUS И AMOUNT

В отличие от Unsharp Mask фильтр Smart Sharpen в меньшей степени склонен к созданию ореолов вокруг границ объектов. Это значит, что мы можем свободно использовать довольно высокие значения Radius без потери в качестве.

2ТОНКАЯ НАСТРОЙКА

Опция More Accurate поможет добиться хорошего результата на столь мелких деталях, как, например, волоски на этой фотографии. Правда, вместе с этим может повыситься уровень шумов.

Оптическое размытие и размытие в движении

3СОХРАНЕНИЕ НАСТРОЕК

Удачно подобранную комбинацию параметров можно сохранить для дальнейшего использования. Достаточно кликнуть по иконке с дискетой рядом с меню Settings.

Фильтр Smart Sharpen поможет справиться с основными причинами отсутствия резкости.

КОРРЕКТИРУЕМ ОПТИЧЕСКОЕ РАЗМЫТИЕ Многие объективы не могут обеспечить достаточную резкость при максимально открытой диафрагме. Добавим к этому неудачную фокусировку — и картинку можно считать испорченной. Выбрав в меню Smart Sharpen пункт Lens Blur, вы сможете незаметно удалить оптическое размытие. Если, конечно, оно не очень сильное. Хотя порой то, что выглядит размытым на экране, на печати может смотреться нормально.

КОРРЕКТИРУЕМ РАЗМЫТИЕ В ДВИЖЕНИИ Дрогнувшая во время съемки рука может испортить уникальный кадр. Особенно если вы снимаете с выдержкой длиннее 1/30 сек. Чтобы справиться с этим типом размытия, выберите пункт Motion Blur и установите направление размытия. Правда, исправить положение вам удастся только в том случае, если размытие незначительное.

DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

ЗА ШАГОМ УБИРАЕМ РАЗМЫТИЕ 1ШАГ В ДВИЖЕНИИ

Опция Motion Blur фильтра Smart Sharpen поможет справиться с шевеленкой. Правда, прекрасных результатов можно добиться далеко не всегда. Сперва попробуем установить параметр Amount в 200%, а Radius — 4 пикселя.

2НАПРАВЛЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ

Теперь определим направление движения камеры, из-за которого и пропала резкость. Изменяя угол, следите за изменениями, происходящими на картинке, пока не увидите, что резкость в норме, а вокруг границ нет ярко выраженных ореолов.

3ПОДБОР НАСТРОЕК

Направление размытия выбрано, теперь стоит вернуться к первому шагу: попробуйте изменить значения Amount и Radius. Если вас не пугают шумы, можете активировать опцию Advanced.

Полезные приемы

Работа с тенями и яркостью Для чего нужен режим Advanced, и когда его стоит использовать? Режим Advanced фильтра Smart Sharpen предназначен для того, чтобы убирать артефакты, проявляющиеся в результате повышения резкости. Например, светлые ореолы вдоль контрастных границ или потеря деталей в светах. Переключившись в данный режим работы, вы увидите две дополнительные опции: Shadow и Highlight. И каждая предлагает одинаковый набор ползунков. Ползунок Fade позволяет справиться с артефактами от повышения резкости в тенях или светах. Чем выше значение Fade, тем слабее будет эффект от фильтра, и наоборот — чем ниже значение, тем выше резкость картинки. Параметр Tonal Width помогает программе определить, что относится к теням, а что — к светам. Увеличивая его значение, вы расширяете шкалу полутонов, уменьшая — сужаете. Значение ползунка Radius здесь немного отличается от привычного. С его помощью можно контролировать радиус, в рамках которого фильтр определяет, относится пиксель к теням или к светам. Работу с фильтром Smart Sharpen лучше всего строить следующим образом: стандартными средствами вы добиваетесь приемлемого уровня качества картинки и только после этого начинаете оперировать функциями Shadow и Highlight.

Исходное изображение под именем start_sharpen2.jpg вы найдете на нашем диске. В видеоуроке на английском языке подробно объясняется, как пройти все этапы обработки изображения.

098 DIGITAL PHOTO

Сначала мы решили применить фильтра Smart Sharpen на полуную катушку, и это повлекло за собой увеличение уровня шума на темном небе. Снизить уровень шума, сохранив приемлемый уровень резкости, удалось, отдельно работая с тенями: ползунки Fade и Radius были передвинуты на максимум, после чего осталось слегка подкорректировать Tonal Width.

Тональные переходы в областях повышенной яркости оказались слишком грубыми. Это становится заметно, если посмотреть на стену. Уменьшив ползунком Fade резкость в светах, мы восстановили первоначальный уровень динамического диапазона. Применение ползунка Radius в данном случае не оказало бы желаемого эффекта.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ Как говорится в старой шутке, лето в этом году выдалось снежным. Точнее, совсем наоборот. Но наши замечательные читатели не сдавались и, несмотря на то что весь декабрь за окном хмурилось и капало, мужественно находили зимние пейзажи. Либо в прошлогодних архивах, либо в нескольких холодных ноябрьских днях, либо в снежных уголках нашей необъятной родины.

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О CRUM Т PLER ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

Приз победителю — сумка Crumpler Wonder weenie ТАEЖНЫЙ УРАЛ АВТОР: Иван Дементиевский КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа появилась в результате экстремального путешествия по Южному Уралу в январе 2006 года. Было 25–30 градусов мороза. Спали мы в палатках, шли по непролазным лесам, вставали в три-четыре часа утра, чтобы встретить на склонах гор рассвет. Снято на камеру Pentax 67II.

108

DIGITAL PHOTO

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Этот пейзаж буквально затягивает в свою глубину. Очень красивая фактура заснеженных елей, камни в снегу, уводящие взгляд вместе с линией деревьев. И, конечно же, выразительность снимка подчеркивается красивым небом. В сумме получился торжественный пейзаж с очень хорошей передачей пространства и приятным освещением. В большом формате эта картинка будет смотреться просто потрясающе.

Все сумки Crumpler красивые. А Wonder weenie — очень красивая! Это полосатая, удобная, универсальная и очень-очень красивая сумка! Мы повторяемся? Это потому, что она нам самим очень нравится!

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

УТРО ТУМАННОЕ, УТРО СЕДОЕ... АВТОР: Артем Мазунов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан во время гастролей в предрождественский Мюнхен. Рано утром в день отлета мы с друзьями отправились в Альпы прокатиться на горных лыжах. Полтора часа в пути — и вот они — горы, утонувшие в утреннем тумане. С тех пор я понял, что горные лыжи — это болезнь навсегда! В Альпах у меня появилось немало интересных фоторабот. Снимок сделан в формате RAW 8-МП камерой Nikon Coolpix 8800. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Больше всего в этом пейзаже привлекает передача воздушной перспективы. В работе есть несколько планов, которые передают пространство, несмотря на то что сам кадр построен ровно и симметрично. Глубина чувствуется за счет тумана, подсвеченного солнцем. Еще один интересный момент — тональное разделение перспективы: светло-голубые горы контрастируют с рядом темных деревьев. Хороший зимний пейзаж. Единственное, что смущает, — не до конца выровненный горизонт.

ПУТЬ В НЕБО АВТОР: Ольга Малахова КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я живу на прекрасном острове Сахалин, и в зимнее время вместе с друзьями традиционно ухожу в горы на лыжах. Один из маршрутов проходил мимо горнолыжной трассы, которая только что была подготовлена для спортсменов. Поскольку время было раннее и подъемник не работал, то по трассе еще никто не катался, и рельеф оказался нетронутым. Мне показалось, что должен получиться интересный кадр. Я просто поставила фотоаппарат на снег и сделала снимок. Фотоаппарат — Olympus C-60. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Я угадал — это действительно горнолыжный склон, по которому прошелся ратрак. На самом деле эти бороздки не такие большие по размеру, как кажутся. Кадр очень хорошо уравновешен тенью от навеса. Эта фотография — редкий случай, где тень выполняет функцию переднего плана. А автора можно похвалить за то, что он сделал хороший снимок буквально из ничего: облачное небо, низкая точка съемки и широкоугольный объектив.

БАЙКАЛЬСКОЕ СОЛНЦЕ АВТОР: Юрий Широков КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан на озере Байкал, в январе (несколько лет назад), в сорокаградусный мороз. Камера Nikon F5, слайд, сканер Nikon Coolscan 4000. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Это не совсем зимний пейзаж, но для такого эффектного снимка мы решили сделать исключение. Не знаю, использовал ли автор специальный фильтр или наложил этот эффект в Photoshop, но кадр получился красивым. Именно эти яркие звездочки и „держат“ всю фотографию.

ХИБИНСКАЯ ТУНДРА АВТОР: Константин Горохов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято в марте 2005 г. во время лыжного путешествия по Хибинам. Сумерки, на несколько минут прекратился снегопад. Nikon D70, встроенная вспышка, объектив — Sigma 12–24. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Когда мы слышим название „Хибинская тундра“, сразу же представляется что-то такое, чего человек, живущий в средней полосе России, никогда не встречал. Здесь же мы видим елочку, которую можно найти в любом пригородном лесу. Наверное, снимок был сделан в сумеречное время, но здесь импульс вспышки был слишком мощным, снег на ветках елки практически выбелен. Кроме того, передний и задний планы очень сильно разделены по тональности, а в самом низу картинки мы видим неестественное полукружие от искусственной подсветки, которое лишает кадр его природной первозданности. Мне кажется, стоило сделать эту фотографию со штатива, а уж если использовать вспышку, то очень деликатно. И, конечно же, поискать сюжет, более характерный для Хибинской тундры.

DIGITAL PHOTO 109

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Тема апрельского номера — „Динамика“. Присылайте нам ваши работы до 1 марта. Они могут быть абстрактными или не очень — главное, чтобы на них была передана динамика

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Бытует мнение, что у фотографии есть три недостатка: она не передает звук, объем и движение. О первом и втором мы поговорим в другой раз, а вот с тем, что плоская неподвижная картинка не может передать динамику, предлагаем вам поспорить прямо сейчас. Неважно, что будет изображено на ваших снимках: люди, животные, растения или предметы. Убедите нас в том, что они живые и двигаются! Присылайте нам свои самые лучшие работы на эту тему. И, пожалуйста, не усердствуйте с Photoshop!

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

110

DIGITAL PHOTO

Длинная выдержка — это первое, что приходит в голову, когда начинаешь думать о том, как запечатлеть динамику. И совершенно верно. Главное — не переусердствовать со временем открытия затвора. Например, если вы снимаете бегущего человека, будет достаточно выдержки от 1/60 до 1/8 секунд. Более длинные выдержки сделают объект невидимым или превратят его в мутносерое пятно.

Динамично-размытый объект — это прекрасно, но глядя на такие картинки, невольно задумываешься: „А был ли мальчик?“ Здесь ситуацию спасет вспышка, которую можно удачно использовать с той же длинной выдержкой. Синхронизация вспышки по первой шторке оставит шлейф перед объектом, а по второй — за ним. Более подробно мы писали об этом в предыдущем, январском номере DP.

Фото: Евгений Уваров

советов по съемке

макро

Еще один способ сохранить главного героя целым и невредимым, показав, насколько быстро он мчится, — съемка с проводкой. Установите режим приоритета выдержки, а саму выдержку выберите в диапазоне от 1/125 до 1/15 секунды. Плавно ведите камеру за объектом, убедитесь в том, что „поймали“ его скорость и направление, нажимайте на спуск и не прекращайте двигаться вместе с „жертвой“, пока не услышите, как закрылся затвор.

Динамичной можно сделать даже статичную и абсолютно симметричную композицию, сдвинув зум в момент экспонирования. Например, подсолнух анфас. Ставите камеру на штатив, выбираете объектив с переменным фокусным расстоянием, выстраиваете композицию, задаете трехсекундную выдержку, жмете на спуск, ждете полсекунды и меняете фокусное расстояние. Подсолнух превратился в солнышко. А за полсекунды ожидания проработалась первоначально выбранная композиция.

Впрочем, динамичный кадр можно снять даже при выдержке 1/5000. Главное — поймать момент, который заставит зрителя мысленно дорисовывать развитие „замороженных“ в кадре событий. Прыгун, летящий в воду, ребенок, со всех ног бегущий в объятия матери… Хотите еще пример статичной динамики? Вспомните знаменитого мироновского „Дискобола“.

DIGITAL PHOTO 111

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ПОБЕДА АВТОР Иван Быков Yeahright@narod.ru КАМЕРА Olympus E-500

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.