Digital photo 047 2007 03 by alier

DIGITAL PHOTO МАРТ 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

ФИНАЛ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

МАРТ 3 (47) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10 ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

NIKON D40 PENTAX W20 REKAM SL65 PANASONIC LUMIX LX2 www.digital-photo.ru

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ШКОЛА ПРОФИ: ДЖОЭЛ САРТОРЕ ПРАЖСКИЕ КАНИКУЛЫ ПРАКТИКА

СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ ВОПРОСЫ КЛОНИРОВАНИЯ ПИШЕМ СЦЕНАРИЙ ДЛЯ PS ПАКЕТНАЯ ОБРАБОТКА

МАСТЕР-КЛАСС

ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

3(47) МАРТ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru Редактор Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Галина Щелокова Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова Арт&директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Михаил Пилунов, Наталья Крутихина Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad&press.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по информации Виталий Порубов Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

КАМЕРА РАЗ, КАМЕРА ДВА… то-то мы все о жизни да о жизни. Да о фотографии… А я вот за фототехнику поговорить хочу! Хотя начну все равно с жизни. После поездки во Франзузские Альпы, где я тестировал серийный образец новой камеры от Pentax, меня посетил ряд мыслей, из которых и родилась тема этой колонки. А навеяны эти мысли были впечатлениями от новинки и одной недавней предновогодней историей. Каждый год в последние две недели декабря происходит одно и то же: меня вдруг начинают сильно заранее поздравлять „с наступающим“, а заодно... Так вот, стучится ко мне в „аську“ (интернет-пейджер ICQ) старый знакомый, с которым в виртуальном пространстве до того момента мы как-то не пересекались. Ну и как обычно: „Привет! Как дела? Как жизнь?..“ и т.д. „Ага! — думаю с улыбкой. — Знаю, что сейчас последует: Главный Предновогодний Фотовопрос“. И действительно, через десять минут: „Жень, я понимаю, что тебя уже все замучили…“ Не дав договорить, выстреливаю в эфир строчку с названиями двух самых удачных на данный момент компактов, идеально подходящих под его легко угадываемые интересы, — „камера-для-всего-и-маленькая-в-подарок-себе“. И попадаю в яблочко! Приятель ошарашенно говорит „спасибо“ и лезет в Сеть искать, где купить подешевле… Вспомнил я эту историю зимним январским вечером в шале близ курорта Les 2 Alps. У камина шел бурный процесс обмена впечатлениями от первого дня катания с коллегами-журналистами, с которыми Туристический дом Франции вывез меня и зеркалку К10 из теплой январской Москвы. И удивительным образом эта история пересеклась с теми мыслями и впечатлениями от новой камеры, которые боролись тогда в моей голове за главенство над будущим текстом. Я никак не мог понять, нравится мне новая камера или нет. Что-то нравилось, что-то смущало… И как теперь, с появлением этой по всем параметрам примечательной камеры, изменится расклад для того, кто выбирает свою первую зеркалку. М-да… Снова Ее Величество Проблема Выбора! Я уже как-то посвящал этой теме свою колонку, но с каждым годом означенная проблема для снимающего человека обостряется пропорционально росту мегапикселей и количества обслуживающих эти пиксели функций. Представьте себе себя пятилетней давности попавшим в современный фотомагазин, например, с 10–15 тысячами рублей. Думаю, через десяток минут просмотра витрин вам потребовался бы как минимум кофе, а как максимум — что-нибудь успокаивающее… покрепче. А и в самом деле, по каким критериям выбирать среди такого изобилия? Да еще и линейки меняются по полтора раза в год. И чем чаще я думаю над этим, чем больше слушаю людей, которые делятся своими муками выбора, и людей, которые уже выбрали камеру, тем больше понимаю, что наша человеческая сущность берет свое, как бы ни старались маркетологи. И в конечном счете, когда человек

окончательно запутывается в блеске корпусов, линз и дисплеев, он… „выбирает сердцем“. И в отличие от известной рекламной кампании по выборам сами-знаете-кого, такой подход при выборе камеры во многом справедлив. Можно на десяти страницах приводить человеку графики, спецификации и заключения о какой-либо камере, а он потом возьмет, повертит в руках серебристый брусочек, посмотрит картинку с него на экране и скажет: „А мне не нравится!“ И будет прав! Потому что любая фотокамера — это инструмент творчества. И этот инструмент должен быть не только качественно сделан и отвечать ГОСТу по размерам и весу, но (И ЭТО ГЛАВНОЕ!) с ним должно быть комфортно тому человеку, который его выбрал. И какими бы замечательными свойствами ни обладал тот или иной фотоаппарат, вердикт любого фотографа все равно сведется максимум к трем параметрам, которые по своей сути будут преимущественно субъективными: удобно или неудобно работать с камерой, хорошая картинка или не очень и достаточен набор функций или нет. Естественно, для каждой категории фотографов эти критерии свои. И мера их объективности будет зависеть от поставленных человеком при покупке камеры задач. Думаю, вы поняли, куда я клоню? Ну да, что-то типа „правда у каждого своя, хотя истина одна“. С этой точки зрения я безумно рад, что работаю в журнале, который, как никакой другой, оставляет читающим его и выбирающим свой фотоинструмент людям свободу делать собственные суждения о том, как этот потенциальный инструмент функционирует, — на то есть не только весьма сбалансированные по степени критичности тесты, но сотни мегабайт реальных, живых тестовых снимков. Но сколько бы раз мне ни приходилось давать советы по выбору камеры, я, чтобы остаться честным в первую очередь перед самим собой, обязательно в конце консультации советую перед покупкой сначала подержать каждую из камер-претендентов в руках, и только тогда окончательно определяться… Ну а что касается завершения той цепочки размышлений, что посетила меня у камина, то тон статьи я определил, когда перестал анализировать на экране ноутбука каждый из сотен кадров, а просто понял, что я вот уже несколько дней катаюсь на доске и постоянно снимаю камерой, которую таскаю с собой в рюкзаке. И она мне совершенно не мешает! Наоборот — помогает снять все то, что я увидел именно так, как увидел. А значит, это — хорошая камера. Вернее, хороший инструмент. Остальное же… „У каждого свои недостатки“. Евгений Уваров, главный редактор P.S. Уважаемые читатели! Приносим свои извинения за то, что обещанный в прошлом номере материал про выставку Юрия Молодковца „Новый Эрмитаж“ был перенесен по техническим причинам в апрельский номер DP

Фото на обложке: На стр. 6 опубликованы результаты Всероссийского фотоконкурса „Золотая Черепаха“, основным информационным спонсором которого является журнал Digital Photo. Но помимо трех основных победителей в каждой номинации, которые станут известны к моменту выхода журнала (на официальном сайте конкурса), спонсоры проекта учредили несколько специальных призов. Выбор нашего издания пал на эту замечательную фотографию Игоря Баскакова, сделанную им в Красном море. Наш приз — публикация снимка на обложке и денежная премия автору. Поздравляем!

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах&редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD&ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет&сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт&дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

В этом номере

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Страница

ЕВРОПЕЙСКИЙ ФОТОКРОСС

Страница

68 МАСТЕР-КЛАСС

Страница

„ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ ДИКАЯ ПРИРОДА ГЛАЗАМИ РОССИЙСКИХ ФОТОГРАФОВ

Страница

32 25 СОВЕТОВ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА С ЗЕРКАЛКОЙ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Март 2007

DVD

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Nikon D40 Panasonic Lumix DMC-LX2 Pentax Optio W20 Rekam Presto SL65

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10D

ГАЛЕРЕЯ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“

#3 (47) Март 2007

Digital Photo

ФОТОРЕПОРТАЖ „ШАМОНИ 2007“

Nikon D40 Pentax Optio W20 Rekam Presto SL65 Panasonic Lumix DMC-LX2

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10D

СРАВНЕНИЕ 3 ГБ тестовых снимков камер, протестированных в предыдущих номерах Digital Photo

072 076 078 080

ФОТОРЕПОРТАЖ „ШАМОНИ 2007“

ТЕСТЫ КАМЕР

090

НА ДИСКЕ:

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

128

104

ПРАКТИКА Пять подходов к съемке соборов ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Пакетная обработка изображений Работаем со сценариями Секреты ретуши Как очистить снимок от лишних объектов Путь к совершенству

ГАЛЕРЕЯ КОНКУРСА „ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“

068 082 120

088

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

018 026 032

„ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ Дикая природа глазами российских фотографов Новости Полевой тест Pentax K10 МАСТЕР-КЛАСС. 25 советов для человека с зеркалкой Фотокросс Конкурс „Путевые заметки“ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Джоэл Сартор. Большой формат

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

006

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10D

СОДЕРЖАНИЕ

#3 (47) Март 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#3 (47) март 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ШАМОНИ 2007

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Репортаж о Европейском фотокроссе, прошедшем в Шамони, вы найдете на последующих страницах журнала, а на диске мы разместили красивое слайд-шоу с подробным фотоотчетом об этом мероприятии.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут новейшая бюджетная зеркалка Nikon D40, непромокаемая Pentax Optio W20 и компактные Panasonic DMC-LX2 и Rekam Presto SL65.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006

Конкурс был проведен при поддержке компаний ЭЗТМ и Canon

Генеральный информационный спонсор — журнал Digital Photo

В начале февраля в Москве состоялась удивительная выставка фотографий дикой природы — своеобразный итог первого в России конкурса „Золотая Черепаха“ на звание лучшего фотографа дикой природы. Подобное мероприятие не имеет аналогов в нашей стране. Уникальный в своем роде конкурс объединил более тысячи русскоязычных фотографов дикой природы из семнадцати стран мира

„ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА“ Дикая природа глазами российских фотографов течение полугода любители и профессионалы размещали и обсуждали свои работы, обменивались опытом и впечатлениями на сайте конкурса. За четыре месяца в конкурсе приняло участие более 1100 авторов, представивших на суд публики около 5300 фотографий. На итоговую выставку в Москве, в Фотоцентре на Гоголевском бульваре, попали лучшие работы-финалисты, прошедшие строгий конкурсный отбор. Уникальность „Золотой Черепахи“ заключается в том, что она объединила в себе все жанры современной фотоанималистики. Возросший интерес широкой аудитории к конкурсу непременно поспособствует развитию одного из красивейших направлений фотоискусства и привлечет внимание людей к проблемам окружающей среды. Кроме того, трудно переоценить эстетическое воздействие выставки, переносящей человека из повседневной рутины городской жизни в прекрасный мир дикой природы. Жизнь обитателей нашей планеты была представлена на выставке во всей полноте. Здесь можно было погрузиться в таинства подводного мира, а затем воспарить в воздушный океан вместе с птицами; наблюдать непростые отношения животных с человеком и окружающим миром, а также познакомиться со светской жизнью насекомых. Рассматривая эти фотографии, как бы сам участвуешь в неповторимых событиях живого мира, так точно и непосредственно запечатлены эти мгновения. Суслики, признающиеся в любви; долгоносик размером со слона; стая барракуд, устроившая водоворот; медведь, встречающий рассвет на Камчатке; шакал, печально бредущий в кратере Нгоронгоро, — вот лишь некоторые из почти 200 шедевров прошедшей выставки „Золотая черепаха“… Подробности — на www.animalphoto.ru

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ ИМПАЛА И ОКСПЕКЕР Автор: Владимир Дмитриев Фотоаппаратура: Canon EOS 1D Mark II N, CANON EF 500 мм f/4.0 L IS USM Параметры: 200 ISO, 1/125 сек, f/5.6, 700 мм Вид животного: Импала (Aepyceros melampus), буйволовый скворец (Buphagus erythrorhynchus) Место съемки: ЮАР, Национальный парк Крюгера Комментарий автора: День. Типичная, обыденная картина — множество птиц сопровождают и чистят всех крупных млекопитающих. Сделал множество таких снимков со всеми животными. Это фото понравилась выражением лица самки импала

006 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ “МАКРО” ЛАСКОВЫЙ УБИЙЦА Автор: Михаил Ругаль Фотокамера: Canon 20D, EF-S 60 мм Параметры: 100 ISO, 1/200 сек, f/5, 60 мм Вид животного: Богомол Место съемки: Украина, Крым, ПГТ Николаевка Комментарий автора: Съемки проходили вечером, со вспышкой. Насекомое старалось защититься, издавая звуки трением крыльев и принимая угрожающую позу

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ ЗЕВОК БЕГЕМОТА Автор: Андрей Гудков Фотоаппаратура: CANON EOS 1Ds Mark II, CANON 600/4 Вид животного: Бегемот (Hippopotamus amphibius) Место съемки: Замбия, Национальный парк Кафуэ Комментарий автора: Снимок был сделан в сентябре 2006 года в Замбии, в Национальном парке Кафуэ. В жаркий сезон в небольших водоемах находят свое пристанище стада бегемотов. Целый день они проводят в воде, иногда делая непродолжительные вылазки для того, чтобы поесть свежей травы. Трудность съемки заключается в том, чтобы подойти поближе к животным и дождаться такого зевка. Но поскольку большинство водоемов окружают болотистые участки, то стоять приходится почти по пояс в болотной жиже под палящим солнцем. Данного кадра дожидался около часа. На подготовку ушло еще пару часов. Снимал со штатива

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2007 ● Больше номинаций! ● Больше призов! ● Больше участников! ● Прием работ с 01.06.07 www.animalphoto.ru

DIGITAL PHOTO 007

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006

НОМИНАЦИЯ „ОКРУЖАЮЩИЙ МИР” РАССВЕТ НА РЕКЕ КРОНОЦКОЙ Автор: Игорь Шпиленок Фотоаппаратура: Nikon D2x, Nikkor 50mm Параметры: 200 ISO, 1/200 сек, f/1.4, 50 мм Вид животного: Медведь бурый (Ursus arctos) Место съемки: Россия, Камчатка, Кроноцкий заповедник Комментарий автора: Когда я попал на Камчатку, сразу же решил, что не буду снимать медведей, ловящих лосося, — это делают сотни фотографов по обе стороны Тихого океана. Моей темой стали медведи с вулканами. Поэтому на берегу реки Кроноцкой, протекающей у подножия вулкана Кроноцкая сопка, я спрятался не с телеобъективом, а со светосильным штатником, что позволило снять в резкости быстро бегущего по перекату медведя НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” КРЕВЕТКА. СТУЧАТЬ 2 РАЗА Автор: Наталья Лазаренко Фотокамера: Panasonic DMC-TZ1 Параметры: 200 ISO, 1/8 сек, f/2.8 Вид животного: Креветка (Caridina japonica) Место съемки: Россия, Смоленская область, Десногорск Комментарий автора: Съемка проводилась в пресном водоеме в условиях ограниченной видимости и небольшого течения. Вспышка отключена (только боковое освещение — светодиодный фонарь) НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” ЛЬВИЦА Автор: Алексей Зайцев Фотокамера: Nikon D70, 10,5 мм Параметры: 200 ISO, 1/500 сек, f/5, 10 мм Вид животного: Галапагосский морской лев (самка) Место съемки: Эквадор. Галапагоссы. Остров Дарвина Комментарий автора: Прибойная волна стремится размазать тебя по скалам, а львы носятся с такой скоростью, что автофокус не успевает наводиться НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” ВСЕ... ВСЕГДА... Автор: Виталий Гутниченко Фотоаппаратура: Canon D1 Mark II, Sigma 300–800/5.6 EX Параметры: 100 ISO, 1/600 сек, f/5.6, 800 мм Вид животного: Розовый фламинго (Phoenicopterus roseus) Место съемки: Кения, озеро Накуру Комментарий автора: Это фантастическое зрелище — миллионы фламинго... Еще более фантастическое понимание, что здесь, на этом озере, Природа ставит вечный спектакль. Жизнь... Миллионы фламинго, хищники, пернатые и не очень, пресмыкающиеся, микроводоросли, люди...

008 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ ФОРСИРУЯ РЕКУ МАРУ Автор: Вадим Онищенко Фотоаппаратура: Canon 1D Mark II, Canon EF 600/4 IS Параметры: 250 ISO, 1/1000 сек, f/5.6, 600 мм Вид животного: Гну (Connochaetes taurinus) Место съемки: Африка, Кения, парк Масаи Мара, река Мара Комментарий автора: Каждый год, начиная с июля и по конец сентября, в Африке начинается невероятное действо, имя которому Великая Миграция: 2 000 000 участников — и все это на очень небольшой территории, всего-то 160 кв.км. Заснять кроссинг (то есть переход) было целью нашего фотосафари. Дело это очень непростое, требует большого терпения, удачи, железных нервов и еще много всего. Данный переход срывали примерно 15 раз, в основном японцы, которые, как только гну собирались переходить реку, начинали хлопать дверьми от машины, менять позиции и просто радостно кричать. На наши просьбы они заливались смехом — замечу, что люди они были немолодые и даже в белых перчатках :) Так вот, наш водитель, глядя на все это, сказал: „Ребята, кроссинга не будет!“ Все потихоньку стали разъезжаться, стадо гну стало расходиться, и все вокруг потеряли надежду, но я не сомневался, что он будет! Я, можно сказать, в это верил. И вот уже и мы поехали прочь, но, отъехав метров этак 800, я закричал: „По-во-ра-чи-вай!“, так как увидел, что гну начали опять концентрироваться, и вот мы уже подъехали метров на 100 (чтобы не спугнуть их снова) и, как только первые гну вошли в воду, мы тотчас подскочили к одному из обрывов и стали искать точку съемки. Тем временем форсирование Мары шло полным ходом, сотни гну уже перешли, пыль подымалась столбом и была видна на многие километры, поэтому через 10 минут подъехало еще 5 машин. Картина была драматическая: гну с разбега прыгали в воды реки Мара, благо им повезло, и я не видел, чтобы хоть одно животное погибло. Ребята, да и я сам, находились в полной эйфории, руки тряслись, сознание было в отключке, так как увиденное зрелище потрясает, а тут его еще и заснять нужно. Что и было сделано, и вот результаты...

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006 НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” ВОДОВОРОТ Автор: Андрей Нарчук Фотокамера: Canon 20D, EF-S 10–22 мм Параметры: 200 ISO, 1/160 сек, f/11, 16 мм Вид животного: Барракуда (Sphyraena barracuda) Место съемки: Египет, Красное море Комментарий автора: Рас Ум Сид. Глубина 20 м

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ „...А ПОТОМ, ОДИН МА-АЛЕНЬКИЙ И ОЧЕНЬ ХРАБРЫЙ СЛОНЕНОК, КАК ТЫ, ДЖАМБО...“ Автор: Виталий Гутниченко Фотоаппаратура: Canon 1D Mark II, Sigma 300–800 мм Параметры съемки: 100 ISO, 1/600 сек, f/5.6, 800 мм Вид животного: Африканский слон (Loxodonta africana) Место съемки: Кения, Национальный парк Масаи Мара, январь 2006 г. Комментарий автора: Съемка велась с крыши автомобиля, в качестве упора использовался мешок с рисом

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“ АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК Автор: Валерий Мосейкин Фотоаппаратура: Sony F717 Параметры: 100 ISO, 1/160 сек, f/8, 10 мм Вид животного: Зимородок (Alcedo atthis) Место съемки: Саратовская область, Россия Комментарий автора: Понятно, что в роли „аленького цветочка“ здесь выступает зимородок, тогда как фотографу уготовлена роль „чудища заморского“ (но хоть так...). Можно также подумать, что вместо зимородка на передний план выставлено чучело, однако птица настоящая. Просто у зимородка такая манера — он всегда одинок, всегда насуплен и всегда чем-то недоволен. Закончив работу с зимородками, я поставил камеру с дистанционным управлением напротив самого себя — так, чтобы вместе с фотографом в кадре оказался и зимородок. Дождался, когда птица села на нужную присаду, и сделал этот снимок. Поскольку камера у меня была одна и мне пришлось ее задействовать, то для пущей наглядности я навинтил на штатив пустой объектив. Так близко зимородки обычно к себе человека не подпускают. В данном случае птица привыкла к постоянному присутствию человека и уже не обращала на него внимания. Неожиданную проблему доставил объектив, вид которого поначалу зимородка напугал. Однако, понаблюдав за всем со стороны, птица вскоре успокоилась, и нужный сюжет удалось заснять

010 DIGITAL PHOTO

ЗИМОРОДОК Автор: Валерий Мосейкин Фотоаппаратура: Sony F717 Параметры: 100 ISO, 1/1000 сек, f/3.2, 20 мм Вид животного: Зимородок (Alcedo atthis) Место съемки: Россия, Саратовская область Комментарий автора: Для фотографирования ныряющих за рыбкой зимородков была использована радиоуправляемая скрытая камера Sony F717, установленная рядом с излюбленной присадой зимородков и в метре от того места, где для них была выложена приманка. Это позволяло решить проблему с глубиной резко рисуемого пространства и фокусировкой. Оперение зимородка не имеет специального водоотталкивающего покрытия и, попав в воду, сразу же намокает. Плавать зимородок тоже не может. Так что если нырнувшая в воду птица задержится там чуть дольше положенного, то обратно взлететь с поверхности воды ей будет весьма проблематично... Потому атаки зимородков на мелких рыбешек настолько стремительны, что оперение у ныряющих птиц не успевает намокнуть, а цифровой видоискатель фотокамеры не успевает воспроизводить их изображения. Однако в короткие моменты отрыва от поверхности воды движения зимородков несколько замедляются, и их удается фотографировать с выдержкой 1\1000 сек

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” БОИ БЕЗ ШУТОК Автор: Игорь Барташов Фотоаппаратура: Nikon D200, Nikkor AF-S 300/4D IF-ED Параметры: 400 ISO, 1/500 сек, f/4, 300 мм Вид животного: Тетерев (Lyrurus tetrix) Место съемки: Россия, Московская область, заказник Журавлиная родина Комментарий автора: Когда наблюдаешь за процессом тетеревиных боев, складывается впечатление, что тетеревов-косачей всем премудростям боевых искусств кто-то целенаправленно и долго учил — настолько технично и в то же время деликатно они ведут свои бои. По большей части они похожи скорее на схватки фехтовальщиков или других бойцов на мечах. Разнообразие технических приемов впечатляет — тут вы можете увидеть все

элементы типичного боя — от долгого и тщательного выбора позиции, примерки для первого наскока — до обманных движений, хлестких откровенных ударов „с плеча” и, наоборот, резких, неожиданных проникающе-колющих ударов. Ловкие короткие перелеты, умелое сочетание оборонительных взмахов крыльев с ударами клювом и когтями — и, конечно, крики! Несмотря на вполне уважительное отношение друг к другу, иногда бои оказываются чересчур ожесточенными — тетерева, сцепившись, валяются по земле, поднимая в воздух клубы пыли и засохшей травы, пуская в ход все доступные средства и части тела! Продолжается это не более 10–15 секунд, а в большинстве случаев и намного меньше. Заканчивается бой при этом обычно достаточно неожиданно — участники спокойно расходятся, часто мирно начиная по очереди петь рядом друг с другом, а потом могут подраться еще раз... Еще бы — ведь по краям поля битвы за ними внимательно наблюдают их прекрасные дамы, делая свой привередливый выбор!

НОМИНАЦИЯ “МАКРО” ДЕЛА СЕРДЕЧНЫЕ Автор: Алексей Кирилов Фотокамера: Nikon D70, Sigma 150 мм (makro) Параметры: 200 ISO, 1/500 сек, f/8, 150 мм Вид животного: Обыкновенная плосконожка Место съемки: Россия, окрестности Оренбурга, пойма реки Урал Комментарий автора: Стрекозы, пожалуй, единственные представители своего мира, в чьих отношениях так четко виден известный символ. Стрекозы были слишком заняты, чтобы отвлекаться по пустякам, тем более на назойливого фотографа. Мягкий свет и легкий ветерок создали идеальные условия для съемки

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“ КТО В ДОМЕ ХОЗЯИН Автор: Сергей Горшков Фотоаппаратура: Nikon D2X, 70–200/2.8 Параметры: 100 ISO, 1/350 сек, f/2.8, 105 мм Вид животного: Бурый медведь (Ursus arctos) Место съемки: Россия, Камчатка

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006 НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ А МОЖЕТ, ЭТО ЛЮБОВЬ? Автор: Андрей Барашков Фотоаппаратура: Nikon D50, Nikkor 70–300mm Параметры съемки: 1/1000 сек, f/5.6, 300 мм Вид животного: Луговая чернохвостая собачка (Cynomys ludovicianus) Место съемки: США, Техас, Национальный парк „Наконечник стрелы“ Комментарий автора: Снимок сделан в Arrow Head State Park. Дог прерий, или собачка прерий, никакая не собачка. На самом деле это родственник белки. Животные эти крайне общительные и живут кучами в норах, раскопанных на целое поле. Своим названием, по некоторым источникам, обязаны некоему французскому исследователю, которому звук, издаваемый ими, чем-то напомнил тявканье. Я лично воспринял это скорее как писк птенцов... Приходилось красться и торчать у норы пару часов, прежде чем они вылезли и я сделал кучку снимков

НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” ЧЕРЕПАХА Автор: Игорь Баскаков Фотокамера: Nikon F90, Nikkor F 16/2,8 Вид животного: Черепаха Место съемки: Египет, Красное море

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ МЕДВЕДЬ Автор: Сергей Горшков Фотоаппаратура: Nikon D2X в боксе Subal, 12–24/4 Параметры: 100 ISO, 1/250 сек, f/8, 12 мм Вид животного: Бурый медведь (Ursus arctos) Место съемки: Россия, Камчатка Комментарий автора: Больше года я вынашивал в голове этот снимок, а на его осуществление потратил почти месяц

НОМИНАЦИЯ “МАКРО” ПОДСОЛНУХ Автор: Роман Серебряный Фотокамера: Nikon D200, Sigma 150 мм Вид животного: Комар Место съемки: Германия, Любек Комментарий автора: Утром в росе. Штатив — кабель, фиксирование зеркала. Сложность заключалась в том, чтобы подсолнух был виден через каплю и одновременно чтобы насекомое также находилось в глубине резкости. При данном масштабе резкость должна с точностью до мм лежать в нужном месте. Съемка проходила при небольшом ветре, поэтому наводить на резкость и выжидать небольшого затишья пришлось долго. При этом много кадров из-за ветра при 1/10 сек были забракованы из-за шевеления объекта на ветру. В конечном итоге через полчаса было снято качественное фото в момент небольшого (5–10 сек) затишья ветра

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” НАБЛЮДАТЕЛЬ Автор: Вадим Онищенко Фотоаппаратура: Canon 1D Мark II, Canon EF 600/4 IS Параметры: 320 ISO, 1600 сек, f/5.6, 600 мм Вид животного: Орланкрикун Место съемки: Кения, озеро Баринго Комментарий автора: Орлан-крикун, снято в Кении на озеро Баринго, на одном из фотосафари

012 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫE“ ЕСТЕСТВЕННЫЙ ОТБОР Автор: Валерий Мосейкин Фотоаппаратура: Sony F717 Параметры: 100 ISO, 1/1000 сек, f/2.5, 34 мм Вид животного: Уж (Natrix natrix) Место съемки: Россия, Саратовская область Комментарий автора: О том, что где-то поблизости уж схватил лягушку, можно узнавать по необычному лягушачьему крику. Однако сфотографировать

охоту ужей бывает трудно. Очень мешает растительность, к тому же при виде человека уж обычно бросает лягушку и быстро уходит. Зная об этом, я дождался, когда уж затащит лягушку на кочку и начнет ее заглатывать, полагая, что быстро выплюнуть ему ее не удастся. Так и получилось. Лишь после нескольких кадров уж все же отрыгнул лягушку и был таков. Помятая же им лягушка еще долго сидела на кочке, бессмысленно таращась в небо. Дескать, спасибо тебе, Господи…

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” КАК ЖЕ ВЫГЛЯДЯТ ОБЪЕКТЫ В ЗЕРКАЛЕ НА САМОМ ДЕЛЕ? Автор: Евгений Поликарпов Фотоаппаратура: Canon EOS 20D, Canon 100–400/4.5–5.6 Параметры: 400 ISO, 1/320 сек, f/6.3, 400 мм Вид животного: Певчий воробей (Melospiza melodia) Место съемки: США, Южная Калифорния Комментарий автора: Надпись на автомобильном зеркале заднего вида гласит: „Объекты в зеркале... [закрыто хвостом], чем они кажутся“ (англ.). Требовалась осторожность при подходе, чтобы не спугнуть птицу, а также терпение, чтобы поймать интересную фазу движения. Изображенный здесь вид отличается от прочих воробьев громким мелодичным пением: голос у него — скорее свист, чем щебетание

НОМИНАЦИЯ „ПТИЦЫ” FAIRY TERN CHICK Автор: Афанасий Маковнев Фотоаппаратура: Nikon F100 Параметры: 50 ISO Вид животного: Крачка (Sterna nereis) Место съемки: Гаваи, остров Мидлэнд Комментарий автора: Птенец в этом возрасте еще почти совсем ничего не видит дальше двух метров от себя, поэтому вокруг него как бы существует зона видимости, за границей которой он не реагирует на открыто стоящего перед ним фотографа. Птенец оживлялся и поднимал крылышки, только когда передняя линза моего объектива пересекала эту границу и попадала в зону видимости

DIGITAL PHOTO 013

ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА 2006

НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” НЛО Автор: Андрей Некрасов Фотокамера: Canon EOS-100, EF 24–85 USM Вид животного: Медуза корнерот Место съемки: Украина, Черное море, Крым Комментарий автора: Подводная фотография, Черное море, Крым. Медуза корнерот. Снято снизу против солнца

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“ ОБОЮДНЫЙ ИНТЕРЕС Автор: Владимир Романовский Фотоаппаратура: Sony DSC-H5 Вид животного: Белый медведь (Ursus maritimus) Место съемки: Россия, Московский зоопарк Комментарий автора: Несмотря на то что являюсь штатным фотографом Московского зоопарка, такие работы удается сделать крайне редко

014 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ “МАКРО”

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“ ЦАРЕВ СЫНОК... Автор: Владимир Чистяков Фотоаппаратура: Canon 5D, 100–400 мм Параметры: ISO 400, 1/3200 сек, f/5.6, 120 мм Вид животного: Лев (Panthera leo) Место съемки: Кения, Национальный парк Самбуру Комментарий автора: Условия благоприятные... С крыши автомобиля

ВЗЛЕТ ЗОЛОТОГО ТЕЛЕНКА Автор: Александр Потапов Фотокамера: Canon EOS 300D, Sigma AF 105/2.8 EX (macro) Параметры: 200 ISO, 1/200 сек, f/10, 105 мм Вид животного: Оранжевая божья коровка Место съемки: Россия, Ленинградская область, Кингисепский район Комментарий автора: Если верить каналу BBC, то оранжевые божьи коровки — уникальные создания. Дело в том, что они умеют прогнозировать погоду. Казалось бы, в этом нет ничего необычного, но они делают то, что современная наука считает практически невозможным, — долгосрочный прогноз погоды. Они выбирают место зимовки в зависимости от того, какая будет зима. Если зима будет теплой (не ниже -10 °С), то они зимуют в открытом месте, что позволяет им раньше проснуться весной. Если зимой будет холоднее -10 °С, то они зимуют под землей. Основной сложностью при съемке были погодные условия — снималось в дождь, в лесу. Поэтому света не хватало, пришлось пользоваться вспышкой

НОМИНАЦИЯ „ПОДВОДНЫЙ МИР” А ВОТ И Я Автор: Елена Медведева Фотокамера: Sony DSC-F828, Carl Zeiss T*90 Параметры: 100 ISO, f/5.6 Вид животного: Длиннокрылая акула (Carcharhinus longimanus) Место съемки: Египет, Красное море, Elphin Stone Reef Комментарий автора: Снимок сделан в Красном море на Elphin Stone Reef

НОМИНАЦИЯ „ЖИВОТНЫЕ И ЛЮДИ“ ВСЛЕД ЗА МАМОЙ... Автор: Дмитрий Волгин Фотоаппаратура: Canon EOS 20D Вид животного: Стерх (Grus leucogeranus) Комментарий автора: Западносибирская популяция стерхов находится на грани полного исчезновения. Для восстановления популяции стершат, выведенных в питомнике редких видов журавлей Окского заповедника, с момента вылупления из яйца приучают к виду человека, одетого в костюм „стерха”. Птенцы считают своими родителями тех существ, которых они первыми видят, появившись на свет. Это называется импринтинг. Журавли повсюду следуют за человеком в таком костюме, но остерегаются людей в обычной одежде, что дает им больше шансов на выживание после выпуска в природу. Люди в таких же костюмах затем с помощью мотодельтапланов научат импринтированных журавлей полету на юг по маршруту миграции. Чтобы стерхи могли присоединиться на юге к многочисленным серым журавлям, вместе с ними воспитывается пара серых такого же возраста

DIGITAL PHOTO 015

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 018 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ Феликс Озерцовский уже знаком нашим читателям по материалу „В жанре города“, который мы напечатали в ноябрьском номере. В следующем выпуске DP мы снова сможем насладиться его работами в материале о фэшн-фотографии. Именно она станет темой апрельского номера журнала. Мы постараемся показать вам этот жанр с его не самой типичной стороны… Фото: Феликс Озерцовский

САМЫЙ ТОНКИЙ УЛЬТРАЗУМ Пополнение линейки Casio Exilim

ерьезные игроки появились в модельном ряду Casio. Главная новинка — 7-мегапиксельный компакт с 7-кратным зумом Exilim EX-V7. Инженерам Casio удалось уместить всю оптику внутри корпуса толщиной 2.5 см и создать ультракомпактный аппарат со столь большим диапазоном изменения фокусного расстояния. Кроме того, в этом же корпусе уместилась фирменная система стабилизации изображения — не маркетинговый ход, скрывающий за громкой фразой банальное повышение чувствительности, а система, основанная на сдвиге матрицы. Две другие новинки не столь революционны, они продолжают начатые ранее линейки. Модель EX-Z1050, выходящая на смену EX-Z1000, оснащена 10-мегапиксельным сенсором и широким

КОРОТКО ЮБИЛЕЙ LOWEPRO В 2007 году компания Lowepro, мировой лидер по производству сумок для фото- и видеокамер, празднует свой 40-летний юбилей. Этот год компания посвящает защите белых медведей. Совместно с Polar Bear International (PBI) Lowepro предпринимает активные действия с целью обратить внимание общественности на проблему угрозы исчезновения белых медведей в связи с глобальным потеплением. Также компания планирует выпустить специальную модель сумки для профессиональных фотографов и использовать часть средств от ее продажи для оказания содействия исследованиям и работе организации PBI. Деятельность Polar Bear International (PBI) направлена на изучение климатических и экологических изменений, создающих угрозу существованию белых медведей. Сотрудничество компании Lowepro с организацией PBI является продолжением активной политики компании Lowepro по поддержке организаций и ассоциаций, чья миссия состоит в сохранении и защите природы и окружающей среды. Узнать больше о деятельности Lowepro, направленной на защиту белых медведей, можно на сайте www.lowepro.com

2.6-дюймовым дисплеем с соотношением сторон 14:9. При этом камера стала чуть меньше предшественницы. 7-мегапиксельная модель EX-Z75 станет последовательницей EX-Z70, в ней тоже используется новый широкий 2.6-дюймовый дисплей. Но самая интригующая новость от Casio была озвучена на пресс-конференции, посвященной выходу новинок. Ожидается, что в этом году компания выпустит принципиально новую камеру, которая „перевернет представление о цифровой фотографии и позволит делать то, что невозможно сделать с современными камерами“. Никакой более подробной информации о том, что же это за чудо, представители Casio не сообщили. Что ж, осталось подождать всего полгода.

Kodak идет на рекорд Новые фотоаппараты и фоторамки Kodak а выставке потребительской электроники в ЛасВегасе компания Kodak представила несколько новых фотоаппаратов и фоторамочек. Последние станут приятным сюрпризом. Дело в том, что объявленная цена на некоторые модели примерно в два раза ниже средней на сегодняшний день. В линейке Kodak 4 модели цифровых рамочек, две из них (EX1011 и EX811) оснащены беспроводным интерфейсом Wi-Fi и 10- и 8-дюймовыми экранами. Модели SV811 и SV710 имеют экраны с диагональю 8 и 7 дюймов. Все рамки, помимо отображения картинок в формате JPEG, могут проигрывать видео из файлов MPEG, MOV и AVI, а также MP3-музыку. Цены на рамки составляют от $130 до $280. Кроме этого, у Kodak появились две новые стильные модели V803 и V1003 (8 и 10 мегапикселей соотвественно). Обе камеры выполнены в изящном корпусе с закругленными краями, оснащены 3-кратным оптическим зумом и имеют режим высокой чувствительности 1600 ISO. Ориентировочная стоимость камер — $250 и $200.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

DICOM MEMORY KIT Детали: Комплект переходников позволяет использовать одну и ту же карту памяти в разных устройствах. Поддерживаемые форматы: micro SD, SD, MiniSD, MS Pro Duo, емкость — 512 МБ и 1 ГБ. Дата выхода: В продаже. Ориентировочная цена: 512 МБ — 850 р. 1 ГБ — 1400 р.

DIGITAL PHOTO 019

Наблюдатель

ШИРОКОФОРМАТНЫЙ ПРИНТЕР EPSON STYLUS PHOTO 1410 Фотопечать для дома и офиса овый шестицветный принтер представила компания Epson. Модель Epson Stylus Photo 1410 предназначена для печати фотографий формата A3+ без полей. Stylus Photo 1410 является преемником модели Stylus Photo 1290s. Принтер работает на шестицветной системе раздельных картриджей с чернилами Claria. В качестве поверхности для печати может выступать не только бумага, но и CD/DVD диски. Благодаря широким возможностям коммутации (Stylus Photo 1410 поддерживает протоколы Pictbridge, USB 2.0 и подключения по локальной сети) принтер отлично подходит как для домашнего, так и для офисного использования, например в небольшой фотолаборатории. Рекомендованная цена новинки — $780.

7-мегапиксельные атакуют ЦВЕТОПРОБА COMPACT FLASH ОТ SONY Компания Sony объявила о своем намерении выпускать карты памяти формата Compact Flash. Новые карты будут позиционироваться как часть фотосистемы Sony Alpha.

Новые компакты Pentax

охоже, что январь стал месяцем 7-мегапиксельных камер. Вот и Pentax выпустил сразу две новинки именно с таким разрешением сенсора. Модель Optio T30 выглядит удивительно минималистично за счет использования 3-дюймового

ПЛЮС: На рынке карт памяти появится еще один именитый игрок, значит, конкурентная борьба за наши кошельки только усилится. МИНУС: Не означает ли это „начало конца“ фирменного формата памяти Memory Stick?

сенсорного дисплея (стилус прилагается). Кроме этого, у экрана широкий угол обзора (до 170°). Камера позволяет снимать на высоких чувствительностях вплоть до 3200 ISO. Есть режим обнаружения лиц в поле кадра. Вторая новинка, Optio M30, — улучшенная и дополненная версия выпущенной прошлой осенью M20. Камера отличается сверхтонким корпусом толщиной 1.8 см, столь же высокой чувствительностью в 3200 ISO, а также функцией автомакро — она сама переключается в режим макросъемки, когда объект оказывается в непосредственной близости от объектива.

КУДА ЖЕ БОЛЬШЕ?

Новый ПЗС-сенсор формата 1/2.5” компании Sharp умещает на своей поверхности 8 мегапикселей. По словам производителя, среди подобных матриц достигнут минимальный размер пикселя. ПЛЮС: Микроминиатюризация — это хорошо, скоро телефоны смогут помериться разрешением фотографий с серьезными зеркалками. МИНУС: Маленький размер пикселя — достижение более чем спорное, ведь это неизбежно ведет к ухудшению качества фотографий.

ФОТОПЛАГИНЫ KODAK

Компания Kodak обновила линейку плагинов для обработки фотографий. С помощью этих программ можно привести в порядок цветовой баланс фотографий, избавиться от шумов и восстановить детали, утонувшие в тенях. Скачать программы можно с сайта www.asf.com. ПЛЮС: Это одни из лучших плагинов для быстрой коррекции снимков, сочетающие простоту настройки и высокое качество обработки. МИНУС: Предыдущие версии были более чем достойными, между тем никаких новых плагинов в свежем релизе нет.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ОБЪЕКТИВ TOKINA AT-X 124 AF PRO DX Детали: широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 12–24 мм и постоянной светосилой f/4. Предназначен для работы с цифровыми камерами Nikon или Canon. Объектив очень удобен при съемке с поляризационным фильтром: во время фокусировки передняя линза не вращается. Дата выхода: В продаже. Ориентировочная цена: $600.

020 DIGITAL PHOTO

МАГИЯ ЦИФР

18x и 10 000 ISO в новых камерах Olympus омпания Olympus представила новые фотоаппараты, которые просто поражают наше фотографическое воображение своими заоблачными техническими характеристиками. Первая новинка — камера из породы крупных компактов Olympus SP-550 UZ. Аббревиатура UZ в названии означает не что иное, как Ultra Zoom. Зум покрывает кажущийся фантастическим диапазон в 18 крат! Надо полагать, эта камера станет бестселлером среди путешественников и любителей фотоохоты. Эквивалентное фокусное расстояние камеры — 28–504 мм, сенсор имеет разрешение 7 мегапикселей. Есть система стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. Фотографу предлагается полный набор

творческих режимов, а также 23 сюжетные программы. Интересно, как столь внушительный диапазон зумирования сказался на оптических свойствах объектива? Вторая новинка, о которой хотелось бы рассказать, — камера Olympus FE-250. Эта, на первый взгляд, самая обычная 8-мегапиксельная компактная камера позволяет снимать с чувствительностью 10 000 (десять тысяч!) единиц ISO. Разрешение при этом, правда, снижается до 3 МП, но сможет ли это спасти картинку от шумов — загадка, ведь многие камеры не способны выдать чистую фотографию уже на 400 ISO. В остальном все стандартно — 3-кратный зум, 2.5-дюймовый дисплей. С нетерпением ждем появления!

Фотовспышки Sunpak

Достойная замена дорогим фирменным аксессуарам понская компания Sunpak представляет на российском рынке несколько моделей вспышек, предназначенных для работы с камерами Nikon, Canon, Pentax и Minolta. Продукция этой фирмы хорошо зарекомендовала себя среди фотолюбителей и профессионалов не только из-за сравнительно невысокой цены, но и благодаря своему отличному качеству. Модель PF 30X позволяет выбрать режим управления мощностью импульса. Ведущее число вспышки 30 (при 100 ISO). Вспышка работает от двух стандартных «пальчиковых» батареек АА. PZ40X — компактная модель с ведущим числом 102 (при 100 ISO и фокусном расстоянии 50 мм). Есть 5 градаций мощности, поддерживаются фокусные расстояния от 24 до 80 мм (экв.). Модель PZ 4000AF поддерживает TTL, ручной и заполняющий режимы, ведущее число варьируется в пределах от 80 до 132. Для экономии энергии предусмотрен режим ожидания, автоматически активирующийся через несколько минут после прекращения работы со вспышкой. Кроме того, выпускаются кольцевые вспышки DX-12R и DX-8R, предназначенные для медицинской или макросъемки.

Полет нормальный Владимир Ларионов

Итоги конкурса „Жизнь в движении“

ПОБЕДИТЕЛЬ! Крылья Gundega Dege, Ogre, Latvia

Укротители огня Ольга Степина, Москва

Движение — это жизнь Геннадий Колесень, Минск

Lunacy Олег Степанов

ПРИЗ ПОБЕДИТЕЛЮ КОНКУРСА „ЖИЗНЬ В ДВИЖЕНИИ“ — 7-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЙ УЛЬТРАКОМПАКТ

Olympus µ 750 ОБЪЕКТИВ: 36–180 мм, 5-кратный зум ПАМЯТЬ: 17 МБ встроенной, XD-PICTURE ИНФОРМАЦИЯ: WWW.OLYMPUS.COM.RU

022 DIGITAL PHOTO

Малышка mju 750 продолжает добрые традиции — она элегантна, красива и ложится в руку как настоящее произведение искусства. Защищенный от суровых климатических условий корпус имеет приятный клинообразный дизайн: камера расширяется к правому краю, где собраны основные органы управления, и сужается к левому. Однако ценится mju 750 не только и не столько за приятную внешность: кроме этого, в нее встроен нетрадиционный 5-кратный зум-объектив — хорошее достижение для камеры толщиной 24 мм.

Балет Владимир Ларионов

Любой каприз! Павел Соломкин

На испуг берете? Дмитрий Шамин (dyadyavasya), Всеволожск Ленинградской обл.

Обгоняя байк, она стремилась к финишу Татьяна Шепета, Омск

Ну, ты даешь! Юрий Фирскин, Москва

Макрогородской пейзаж Виктор Окнянский, Москва

Выставки

AFTER-PARTY ФОТОКРОССА

Когда любое путешествие заканчивается, непременно хочется поделиться своими впечатлениями и эмоциями с друзьями и близкими. И как это часто бывает, чем острее были эмоции во время поездки, тем дольше сохраняется их „послевкусие“ и тем сильнее хочется вспомнить и увидеть заново все, что было. За неделю, проведенную на французском горнолыжном курорте Шамони, у тех, кто принял участие в Первом Европейском фотокроссе, круг друзей и знакомых стал гораздо более обширным. И это несмотря на то, что соперничество и борьба за призы была отнюдь не шуточная. Еще раз взглянуть на то, что получилось, вспомнить лучше моменты рождественской недели в Шамони фотокроссеры и их друзья соберутся 22 февраля в 19.00 в клубе „Точка отрыва“ (Кутузовский пр-т, д. 36, корп. 13, стр. 3). Собственно, из фотографий, сделанных участниками Фотокросса в Шамони, достаточно спонтанно получилась вполне неплохая и немного необычная выставка, которая и будет представлена в клубе вместе со слайд-шоу из фотографий. Каким увидели фотографы-любители Шамони, что удалось придумать в качестве „ответа“ на весьма каверзные и непростые задания, организаторы Фотокросса приглашают оценить всех желающих. Клуб „Точка отрыва“ Кутузовский пр-т, д. 36, корп. 13, стр. 3 22 февраля в 19.00

БЕЗ.ПРОБЕЛОВ Журнал „Фотомастерская“. Компания Нewlett-Рackard

ФОТОКОНКУРС „СДЕЛАЙ СВОЙ ПРОРЫВ!“ Компания ULTRA Electronics, производитель компьютеров YO!, объявляет о проведении фотоконкурса для нетривиально мыслящих, креативных людей. Обязательным критерием при отборе конкурсных творений станет их соответствие стилю YO! — каждая работа должна быть представлена в виде снимка в разрыве бумаги. Принять участие в состязании идей и фотомастерства могут как профи, так и любители, а оцениваться будет не столько профессионализм фотосъемки, сколько оригинальность работ, творческий подход и умение прочувствовать тему. Все фотографии, соответствующие конкурсным требованиям, будут размещены на сайте http://yopc.ru/doc/18.htm и доступны для зрительского голосования. Обладатель симпатий народного жюри и экспертов получит приз — мощный игровой компьютер YO!G006 на базе двухъядерного процессора AMD™ Athlon 64 X2™. Работы принимаются с 19 января по 19 апреля адресу: YOkonkurs@yopc.ru Подробности конкурса на сайте www.yopc.ru

Леон Балодис. МОЙ ГОРОД — РИГА

Посетители первой в 2007 году выставки в рамках проекта „ФотоFusion“ смогут увидеть работы художников, которые сотрудничают с журналом и создают новые и интересные направления в жанре фотокомпиляции: Катерины Белкиной, Олега DOU, Иры Бордо, Алексея Ежова, Богдана Звира, Лилии Корнели. А также узнать новые имена „Фотомастерской“: Сергея Первушина (Exabute), Виестурса Линкса (Кавабанга) и пару, выступающую под общим псевдонимом ХориМа. Задачей экспозиции стало объединение столь непохожих художников, работающих в едином виртуальном пространстве, „без пробелов“. Помимо выставки, все желающие смогут посетить мастер-классы, посвященные цифровой обработке фотографии, пообщаться с художниками, протестировать профессиональную технику своими собственными руками, а также бесплатно распечатать свою лучшую работу на профессиональном широкоформатном фотопринтере HP Photosmart Pro B9180, посетив выставку 10, 11, 17, 18, 23 и 24 февраля с 12 до 18 часов.

Тема городской жизни — одна из стержневых в творчестве сотен талантливых фотографов. Но немногие из них сделали своей музой один-единственный город. Ригу называют „северным Парижем“, она славится культурными памятниками и по-настоящему сказочной архитектурой, к которой хочется возвращаться снова и снова. Эта выставка — признание в любви художника Леона Балодиса. В любви с первого взгляда, длящейся уже целых 40 лет. Его возлюбленная — Рига, во всей своей красе — с башнями церквей в свете закатов, с бодрящими солеными морскими ветрами, с насыщенными ароматами липы и сирени Бульварного кольца, с исторической мощью крепостей и мостовых Старого города.

Информационный партнер выставки — компания Mail.Ru. Галерея искусств „Дом Ф.И. Шаляпина“ Москва, Новинский б-р, д. 25 10.02.2007–25.02.2007

Библиотека искусств им. А.П. Боголюбова Москва, Каретный ряд, д. 5/10 10.02.2007–01.03.2007

ИГРЫ, В КОТОРЫЕ ИГРАЮТ ЛЮДИ (живопись, фотографии)

Алексей Зеленский. ИЗ ЖИЗНИ ГОРОДА Для Фотогалереи имени братьев Люмьер это один из первых опытов сотрудничества с фотографом питерской школы. По мнению кураторов Галереи, в работах Алексея Зеленского есть свой узнаваемый стиль, сочетание традиций и творческого поиска. Большинство фотографий, вошедших в выставку, связаны с городом Петербургом. Интересным для Фотогалереи показался особый образ города — романтичный, ностальгический, окутанный светом и тенью. Зеленский умеет находить нужное освещение, интересные ракурсы, увидеть геометрию города и воплотить свои находки в удивительной красоты фотографиях. Каждую из них хочется рассматривать, отмечая детали, тщательно проработанные автором: блеск воды, блики на снегу, тени от веток деревьев. Отчасти работы Зеленского обязаны своей выразительностью классической ручной печати на серебряной бумаге, которую автор выполняет сам. Фотогалерея имени братьев Люмьер Москва, Крымский вал, д. 10, Центральный Дом художника, зал А51 12.02.2007–12.03.2007

024 DIGITAL PHOTO

фактуру поверхностей своих снимков на каждом этапе их создания, комбинируя, в конечном итоге, сложные композиции штрихов, силуэтов, тонов и линий. Ощущение распада и созидания, преломления и даже деконструкции образа формируют целый комплекс почти тактильных визуальных переживаний. Герои — куклы, манекены, плюшевые медведи, бабочки, балерины и танцовщицы, — все те, кто окружает человека в пространстве современной — или вневременной — театрализованной культуры. Феномен игры в пространстве культуры — явление сложное и многозначное. Игра проникает во все стороны человеческой жизни на каждом ее этапе. Художники анализируют в своих работах мнимость, иллюзорность и условность свободы человека рубежа тысячелетий, демонстрируя изложенный еще Аристотелем парадокс: „Если хочешь быть серьезным — играй“. Авторы играют — с формой и содержанием, с колоритом и полутонами, с техникой и методологией реализации своего художественного высказывания, с изображениями, с моделями, с поверхностью негатива и отпечатка. Обнажают

Галерея актуального искусства RuArts Москва, 1-й Зачатьевский пер., д. 10 01.02.2007–25.02.2007

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10

Зеркальный вездеход Цифровая фотокамера, как правило, вещь хрупкая и нежная... Но в любом правиле есть исключения! Причем в число таких „исключительных“ камер теперь входят не только топовые профессиональные модели, но и вполне любительские по цене зеркальные фотоаппараты. С одним из них и познакомит вас этот полевой тест. Новинка от Pentax отправилась на испытания не куданибудь, а во Французские Альпы... оглашаясь на эту поездку, я очень хотел, чтобы будущий материал чем-то отличался от предыдущих „полевых тестов“. Проверить, как ведет себя камера в реальных условиях, безусловно, интересно. Но в данном случае путешествие намечалось не совсем обычное. В первую очередь потому, что за шесть дней камере предстояло поработать как в очень комфортных и не типичных для января десяти градусах тепла с совсем не январским солнцем, так и в условиях высокогорья (более 3000 м) с непредсказуемой погодой. Особенно любопытно было посмотреть на поведение камеры в условиях влажной погоды. По заверениям разработчиков, ее корпус в достаточной степени герметизирован для того, чтобы вынести проливной дождь (72 прокладки!). Так что для теста К10 чем жестче погода, тем лучше. В комплекте с камерой нам предоставили стандартную аккумуляторную батарею, вертикальную рукоятку и три объектива: штатные DA 16–45/4 ED AL и DA 50–200/4 ED и малютку DA 40/2.8 Limited.

026 DIGITAL PHOTO

Остроты впечатлений от новой камеры добавило то, что на знакомство с ней до поездки у меня было меньше суток. Отчасти поэтому, а отчасти потому что было интересно посмотреть, на что способна камера, более двух гигабайт тестовой съемки (340 мегабайт из них вы найдете на нашем диске) было сделано либо в программном, либо вообще в „зеленом“ режиме.

СУБЪЕКТИВ И КОНСТРУКТИВ Объективные результаты этого полевого теста вы видите на этих страницах и на приложенном к журналу DVD, но не менее интересен тот скопившийся за неделю съемок „субъектив“, которым и является любая так называемая экспертная оценка. На мой взгляд, по удобству работы камера не только опережает многих своих конкурентов в любительском и „продвинутом“ классе, но и задает ряд новых функциональных стандартов для цифровых зеркалок в целом.

БОЛЕЕ 300 МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ PENTAX K10, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ. ПАРАМЕТРЫ СЪЕМКИ — В EXIF КАЖДОГО ФАЙЛА

Обычная камера после трех часов под сильным дождем со снегом и паданием в оный совместно со своим хозяином давно приказала бы долго жить. Но К10 — настоящий „вездеход“ среди любительских зеркалок!

Ряд находок в области управления параметрами съемки заставляет снять перед Pentax шляпу. В первую очередь это касается новых программных режимов Sv (Sensitivity priority) и TAv (Shutter/Aperture priority), а также кнопки RAW, позволяющей моментально переключиться в режим съемки RAW + JPEG на один кадр или до ручного отключения функции. Как несложно догадаться по названию первого режима, приоритет здесь отдается чувствительности, которая выбирается поворотом управляющего колесика. А в режиме TAv автоматика сама устанавливает чувствительность для данных условий и параметров выдержки/диафрагмы. На практике оба режима оказались намного удобнее привычных типовых программ, особенно в условиях плохой освещенности. Гениально и просто. И совершенно непонятно, почему для того, чтобы до этого додумались, потребовалось столько лет. Не менее интересные возможности кроются в меню с традиционным для Pentax дизайном. Для RAW-файла вы можете выбрать один из двух форматов — фирменный PEF или адобовский DNG. Причем превратить RAW в JPEG можно прямо в камере! Встроенный RAWконвертер работает не только хорошо, но и быстро. С программой, скрывающейся за привычной буквой Р, тоже все оказалось не так просто: во-первых,

при работе с ней можно одним из двух колесиков „сдвигать“ выдержку или диафрагму, а в соответ ствующем пункте меню можно задать один из четырех вариантов ее работы. В сложных условиях смешанного освещения очень помогут еще две функции: Digital Preview и White Balance Preview. В первом случае вы получаете возможность оценить пробный кадр по отличному трехдюймовому ЖК-дисплею без сохранения его на карту памяти, а во втором — подобрать баланс белого в реальном времени визуально по уже сделанному пробному кадру. Баланс белого, кстати, можно устанавливать не только вручную, но также по шкале Кельвина или по графику цветового охвата. Кроме этих новшеств в активе камеры 10-мегапиксельная матрица с кроп-фактором 1.5, ультразвуковая система Dust reduction, очищающая матрицу от пыли при каждом включении, и стабилизатор изображения, компенсирующий колебания камеры за счет подвешивания ПЗС в магнитном поле (Shake reduction). Про качество работы 11-точечного автофокуса с девятью крестовыми сенсорами и 16-зонной системы экспозамера поговорим чуть ниже. А пока доза обещанного субъектива: управлять всем этим богат ством оказалось очень удобно и на ярком солнце, и в полной темноте, и даже в сноубордических перчатках! Привыкание к органам управления и особенностям их работы заняло немного времени — на второй день сумасшедшего метания по горам на машинах, собст венных ногах и с пристегнутым к оным сноубордом я снимал новым

зеркальным „Пентаксом“ так, как будто он был моей постоянной камерой. И вот еще кусочек почти житейского субъектива. Я, как и любой нормальный человек, стоящий на доске и попавший в горы, помимо непосредственно тестирования фотоаппарата, хотел еще и покататься. И как только это желание у меня появлялось, я его, не задумываясь, осуществлял. А камера... В том-то и дело, что камера Pentax K10 мне совершенно не мешала, и я смог насладиться альпийскими красотами и получить свою дозу сноубордического адреналина! В первую очередь потому, что я не боялся ее промочить или заморозить. А во вторую — благодаря грамотно работающим съемочным режимам, уверенному автофокусу и продуманным органам управления. Была бы моя воля, я бы ввел для всех фотоаппаратов помимо важнейшего оценочного критерия „цена/качество“ еще один обязательный критерий — насколько она мешает или помогает фотографу осуществлять его замыслы (о чем я уже пофилософствовал в колонке редактора)! По этому критерию всепогодная, не боящаяся ни ветра, ни снега, ни дождя К10 получила бы из моих рук высшую оценку.

ОБЪЕКТИВ И ОБЪЕКТИВЫ На сайте российского представительства Pentax про К10, в частности, было заявлено, что камера не только не боится непогоды, но по своим скоростным

DIGITAL PHOTO

027

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10 качествам вполне позволяет снимать спорт. Три часа хождения вашего покорного слуги под проливным дождем на снегоступах полностью подтвердили первое заявление. Полчаса в теплом помещении, несколько бумажных салфеток для того, чтобы стереть влагу с корпуса, — и камера снова готова к работе! А вот второе утверждение (при трех кадрах в секунду и объективах с механическим приводом AF верилось в него с трудом) я проверял на высоте трех километров на леднике Les 2 Alps в великолепном, действующем даже летом сноупарке. Летающие с трамплинов лыжники и сноубордисты прекрасные объекты для проверки автоматики новой камеры — контровое солнце, снежная пыль и контрастные, стремительно летящие люди. Объективы DA 16–45/4 ED AL и DA 50–200/4 ED показали себя с самой лучшей стороны во всех условиях! Их отличает очень хорошая для этой категории бликозащищенность и незначительное виньетирование углов. Убедиться в этом, а также посмотреть иллюстрацию отличной работы автофокуса вы сможете все там же — полистав тестовые кадры на нашем диске. Причем, рассматривая снимки, учтите — почти все они делались навскидку, то есть так, как снимает типичный

любитель. Результат поражает очень низким количеством брака как по резкости, так и по экспозиции! Мне приходилось сталкиваться с большим количеством любительских зеркалок, но очень немногие из них позволяли снимать столь динамичные сюжеты без использования специальных навыков спортивной съемки. Впрочем, ложка дегтя все же есть: по сравнению с другими десятимегапиксельными зеркальными кмаерами при съемке в JPEG со стандартными настройками K10 заметно „мылит“ картинку. Частично решить проблему можно, усилив контурную резкость. А если снимать в RAW, а затем усиливать резкость при конвертации файла, то детализация изображения у К10 оказывается на уровне камер — лидеров данного класса. Очевидно, встроенный процессор, отдавая приоритет быстродействию камеры, жертвует детализацией, особенно при высокой чувствительности и низкой освещенности (см. тестовые снимки). По уровню шумов камера находится на уровне выше среднего (для 10 МП). Работа баланса белого при дневном свете очень хорошая. Даже в пасмурный день изображение получается ярким и живым.

Встроенная вспышка работает великолепно! Особенно если подсвечиваешь передний план в пасмурный день — сам импульс почти незаметен, но цвета и резкость заметно улучшаются

В солнечный день цвета получаются очень яркими, даже слегка перенасыщенными (при стандартных настройках). Зум DA 16–45/4 ED AL на 16 мм. Виньетирование очень незначительное

НЕМНОГО ИНФОРМАЦИИ О МЕСТАХ, ПО КОТОРЫМ ПРОШЕЛ PENTAX K10

Высокогорный подземный фуникулер Les2Alps 3600. Баланс белого при люминесцентном освещении „попадает“ в цвет правильно. 400 ISO, программа

МЕЖДУ 2 АЛЬП „2 Альпины“ или „2 альпийские вершины“ — не знаю, „как это будет у вас по-русски“, но горнолыжный курорт Les 2 Alpes — это, скорее всего, двойное удовольствие от Альп! Лет 70 назад на плато у подножия острого пика La Meije стояло несколько крестьянских домиков, а вокруг них обширные летние пастбища, где коровы щипали сочную траву и давали молоко, а крестьяне варили из него традиционный сыр „Реблошон“. Но уже в конце 1930-х эту альпийскую идиллию нарушили первые любители острых зимних ощущений — лыжники. В 1946 году „дикий курорт“ приобрел первые признаки цивилизации: здесь появилось несколько отелей и даже подъемник. К 2007 году подъемников стало 58, а обустроенные трассы растянулись почти на 200 км. Подъемники здесь не только традиционные — наземные кабинки, креселки, бугеля, — есть и подземный, вернее, подледный фуникулер Dome Express. С 1989 года он поднимает туристов, лыжников и бордеров на высоту 3425 м. Дальше вам предлагается несколько вариантов развития событий: можно погулять по кулуарам, прорубленным в

028 DIGITAL PHOTO

леднике. Этот гигант (80 метров в толщину) занимает поверхность 110 га. Самый большой европейский ледяной шлем теряет под лучами солнца ежегодно 35 метров драгоценного льда. Несмотря на это, только на леднике Les 2 Alpes открыт единственный во Франции летний сноуборд-парк. Во льду вырублен „парк юрского периода“, динозавры уже чуть-чуть подтаяли и выглядят совсем не страшно. Следующий вариант: круг почета на ратраке к вершинам La Meije (3800 м) и легендарной La Grave. Легендарной, потому что по ту сторону катаются самые „отпетые“ экстремалы. Там, как в 40-х годах в Les 2 Alpes, всего один подъемник, зато вокруг него — Долина Экстрима. Ратрак карабкается выше и выше по покатому лбу вершины, направляя гусеницы к вершинам-близнецам. Вокруг море облаков, из которого, как необитаемые и неприступные острова, торчат пики соседних гор. И, наконец, вариант, который можно повторять снова и снова, — долгожданный спуск вниз. Мимо бесконечных бугров-трамплинов и халф-пайпов (120 метров в длину) сноупарка, по широченным проспектам трасс, по узким желобам. По оживленным трассам, где

можно лететь вниз без остановок. По тихим ущельям, где не видно ни подъемников, ни ресторанов, журчит горный ручей, и звенит тишина, изредка нарушаемая скрипом лыж или сноубордов. Les 2 Alpes хорош для тех, кто уверен в своих силах и хочет интересно покататься. Длинные спуски, разнообразие „черных“ трасс и катание вне трасс — вот за чем приезжают сюда, не считая веселого apres-ski. В клубах Avаlanche и Le Bresilien музыка, танцы на столах и под ними, водка с загадочной синей жидкостью возвращает силы, потраченные на склонах, запускает внутренние моторчики, и даже те, кому завтра с утра пораньше надо быть на склоне, гуляют до 3–4 часов утра. Не меньшим достоинством Les 2 Alpes является и то, что до Гренобля, где приземляются самолеты из России, всего 120 км — полтора часа езды. Еще одно лыжное развлечение Les 2 Alpes — полеты на парапланах. В четыре лыжи или в две лыжи и две ноги, вместе с инструктором, вы соскальзываете с карниза, крыло параплана шумно расправляется над головой, и уже через пару секунд вы летите над

Особенно если подсвечивать близлежащие объекты вспышкой. Ее деликатный импульс почти незаметен, но отлично помогает проработать фактуры и цвета. Впрочем, некоторые „пасмурные“ и сумеречные снимки по непонятной причине оказываются чересчур холодными. Самый, на мой взгляд, существенный минус в работе камеры (помимо уровня детализации на высоких значениях ISO) кроется в работе баланса белого при недостаточной освещенности и искусственных источниках света. Изображение получается чрезмерно „теплым“. Но переход в один из многочисленных вариантов пресетов, как правило, позволяет быстро подобрать нужную цветовую гамму без ручной балансировки. С учетом ориентированности камеры на нетепличные условия важным параметром становится время жизни аккумуляторной батареи. Примечательно, что за недельную поездку при плотной ежедневной съемке мне пришлось заряжать ее аккумулятор всего два раза. И это при работе преимущественно на морозе! На одной зарядке при умеренном использовании вспышки удавалось отснять до 1000 кадров JPEG с минимальным сжатием.

Съемка против солнца навскидку! „Полет“ — вернее, результат — нормальный… Все в резкости, и экспозиция на месте. „Зеленая“ программа, 1/2500 сек, 100 ISO, зум DA 50–200/4 ED на 95 мм

Встроенная вспышка работает корректно и обеспечивает очень живую цветопередачу. Но с зумом 16–45 фотографа поджидает небольшая проблема: на 16 мм оптический блок выдвинут макисмально и перекрывает часть луча вспышки

склонами, над деревушкой на дне ущелья, над горными козами, пасущимися чуть в стороне от трасс. Дух захватывает в первые минуты, а потом чувствуешь себя так, как будто всю жизнь летал. Кроме этого в Les 2 Alpes можно покататься на коньках, попрактиковаться в вождении на льду, прогуляться по горам пешком на снегоступах и провести незабываемые вечера у камина за фондю (3 вида сыра, топленного в горшочке), раклетом (сыр, расплавленный под горячей спиралью) и тартифлетом (сырно-картофельной запеканкой). Область Оазан находится в том же департаменте Изер, что и Les 2 Alpes. От Гренобля всего 55 км, а ощущение — будто попал в самую дикую и далекую от шумных городов часть Франции. Внизу между горами проглядывает гладь озер. С гор срываются мощные потоки. Один из них благодаря перепаду в 900 метров питает самую мощную во Франции гидроэлектростанцию. У Оз есть „старший брат“ — соседний курорт Alpes d'Huez. Туда можно попасть на подъемнике через хребет или на рейсовом автобусе. В Оз чуть больше десятка домов, несколько гостиниц и шале, из окон которых открывается вид на лесистое ущелье. Эта микростанция

была построена 15 лет назад на высоте 1350 м. Оз совсем не против соседства с Alpes d'Huez, но в ветреные дни подъемники, поднимающие на перевал, закрывают. Поэтому здесь есть своя собственная зона катания в 65 км на западных склонах Champs. Rousses. В хорошую погоду, когда природа не против „объединения“ зон катания, общая длина трасс составляет 238 км, а обслуживают их 84 канатные дороги. В 1874 году викарий из долины Оазан поднялся на девственно нетронутую вершину и дал ей свое имя. Сегодня Пик Байль (3465 м) одна из любимых вершин альпинистов, которые летом приезжают в Оз-ан-Оазан. Зимой спуск с соседней горы Пик Блан (3 300 м) без остановок с вершины до самой деревушки заставляет „дымиться колени“. Трассы интересные: на них приходится работать, приседать и упираться, так что спуск „с огоньком“ удается далеко не с первого раза. Если ударная неделя катания только начинается, то остановки можно делать в ресторанах на склонах. А в остальном тихий отдых в Оз настраивает на спортивные рекорды — все равно делать больше нечего.

DIGITAL PHOTO

029

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ PENTAX K10 РЕЗЮМЕ Pentax K10 можно смело назвать первой значительной удачей компании Pentax в области цифровых зеркалок. По параметрам камера получилась не просто сбалансированной, но и в чем-то уникальной (на данный момент и в своей ценовой нише). Ряд оригинальных функций, удобное управление и возможность использовать не только современные объективы, но и всю линейку неавтофокусной оптики Pentax с байонетом К (включая объективы отечественного производства и объективы с резьбой М42), сделают эту камеру особенно популярной среди фотолюбителей со стажем, которым нужна

При лампах накаливания автобаланс чрезмерно „теплит“ изображение. Этот кадр сделан в пресете „Лампы накаливания“, 1600 ISO

В пасмурный день изображение получается довольно ярким. Однако шумы и сопутствующее им легкое размытие контуров начинаются уже с 400 ISO. Объектив DA 16–45/4 ED AL на 16 мм. Обратите внимание на почти полное отсутствие виньетирования

Зум DA 16–45/4 ED AL на 36 мм. Безупречная работа экспоавтоматики и отличная бликозащищенность объектива

Штатный „длинный“ зум DA 50–200/4 ED на 125 мм. Съемка в полутемном помещении против солнца, 400 ISO

030 DIGITAL PHOTO

камера с близкими к профессиональным возможностями по приемлемой цене. Что касается качества изображения, то в ряду своих 10-мегапиксельных одноклассников К10 находится примерно посередине. Но качеством и удобством конструкции она покорит не одно фотографическое сердце. Путешественники и экстремалы полюбят ее за сравнительно небольшие габариты, отличную китовую оптику, влагозащищенность, длительную автономность и хорошую работу автофокуса. Евгений Уваров Рона – Альпы – Москва

С ПОДРОБНОЙ СПЕЦИФИКАЦИЕЙ КАМЕРЫ МОЖНО ОЗНАКОМИТЬСЯ НА САЙТЕ WWW.PENTAX.RU БЛАГОДАРИМ ЗА ОРГАНИЗАЦИЮ ПОЕЗДКИ Комитет по туризму региона Рона–Альпы http://www.rhonealpes-tourism.ru Дом Франции http://ru.franceguide.com/ Компанию Ascent Travel http://www.ascent-travel.ru

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ Если возможности цифровой компактной камеры не позволяют полностью раскрыться вашему творческому потенциалу, значит, пришло время переходить на зеркалку. Для тех, кто решится на этот шаг, Ниалл Бэнви подготовил подборку советов

СОВЕТОВ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА С ЗЕРКАЛКОЙ

сли провести параллели с миром автомобилей, зеркальную камеру можно смело сравнить с джипом-внедорожником, тогда как подавляющее большин ство цифровых компактов — всего лишь обычные красивые авто. Последние отлично подходят для езды по городу, но когда впереди вас ожидают неизведанные тропы и настоящие приключения, выбора не остается. Взяв в руки зеркалку, вы поймете, сколь значительно расширились границы ваших возможностей. Кстати, в отличие от джипов настоящих, „кушающих“ прорву бензина или дизельного топлива, зеркальные камеры не столь уж и дороги в экс-

Niall Benvie

032

DIGITAL PHOTO

плуатации, если под основными расходами мы будем понимать аккумуляторы, более емкие карты памяти и минимальный набор аксессуаров. Беспечные водители довольно много времени проводят в автосервисе, беспечные фотографы — за компьютером в Photoshop, снова и снова исправляя кадры, которые не удалось „вытянуть“ в процессе съемки. Чтобы избежать этого, первым делом надо разобраться с теоретической и технической стороной фотосъемки, а также научиться ловить момент — то единственное мгновение, отделяющее обычную „фотку“ от шедевра, который нарасхват хотят заполучить глянцевые журналы и крупные издательства.

Цифровая фотосъемка дает фотографу значительно больше шансов сделать технически сложные и динамичные снимки и воплотить в жизнь самые смелые и оригинальные задумки

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Экспоавтоматика: доверяй, но проверяй Экспонометр, встроенный в любую камеру, не умеет читать мысли фотографа — именно это является причиной появления на свет множества безнадежно пересвеченных или недосвеченных кадров. Поэтому значения параметров экспозиции, которые выдает автоматика, следует использовать лишь в качестве отправной точки, не забывая о том, что частенько съемка ведется в условиях, требующих введения поправки (экспокоррекции) и умения правильно определить величину этой поправки. Теоретически многозонный экспозамер является самым оптимальным вариантом, ведь при его использовании учитывается яркость всех объектов, попавших в кадр. Однако на практике такое компромиссное решение оказывается далеко не всегда самым лучшим — более качественные результаты обычно получаются при выполнении точечного замера непосредственно по главному объекту в кадре. Но даже в этом случае постоянно будет возникать необходимость введения экспокоррекции, если только объекты съемки не имеют окраску средней тональности, близкую к 18-процентному серому. Для светлых объектов придется вводить положительную поправку, а для темных — отрицательную. После того как вам удалось определить нужные параметры экспозиции при точечном экспозамере, интереса ради переключитесь в многозонный режим и выполните экспозамер и там, затем можете сравнить результаты. К нашему сожалению, расхождения в подобном тесте встречались слишком часто — увы, всегда и всюду рассчитывать на идеальную работу автоматики не стоит.

Когда многозонный экспозамер ошибается

Niall Benvie

В тех случаях, когда фотограф хочет намеренно недоэкспонировать снимок — как, например, на этом кадре, где надо было подчеркнуть эффектность момента и избежать „пробоев“ неба в белизну вблизи солнечного диска. При съемке в режиме приоритета выдержки или диафрагмы в такой ситуации проще всего ввести отрицательную экспокоррекцию. В ручном режиме достаточно просто посильнее прикрыть диафрагму.

Getty Images

Когда объект средней тональности окружен слишком ярким фоном. При многозонном замере этот фон внесет слишком заметный вклад в результаты вычислений, что приведет к тому, что камера оценит кадр как слишком яркий и намеренно недоэкспонирует его. В нашем случае для получения более адекватных результатов пришлось переключиться в режим точечного экспозамера и выполнить его по главному объекту — птичке.

034

DIGITAL PHOTO

Niall Benvie

Когда небольшого размера светлые объекты со всех сторон окружены преимущественно темным фоном. Чтобы в этом случае избежать переэкпозиции в режиме приоритета выдержки или диафрагмы, надо ввести отрицательную экспокоррекцию. В ручном режиме следует выбрать более узкую диафрагму, чем та, которую предложила установить автоматика камеры.

Niall Benvie

Когда в компоновке кадра явственно доминирует ослепительно белый цвет — будь то снежное покрывало бескрайнего пейзажа или платье невесты. Многозонный замер почти наверняка посчитает, что для корректного экспонирования кадра потребуется меньше света, чем надо на самом деле. Каков выход? Точечный замер по белому и затем обязательная положительная экспокоррекция. В ручном режиме можно просто пошире отрыть диафрагму.

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Не забывайте 2 про гистограмму… Гистограмма на ЖК-экране камеры тревожно мигает в области светов? На самом деле это не всегда является признаком проблем и сигналом опасности. Если в вашей камере есть возможность посмотреть раздельные гистограммы по каждому цветовому каналу, попробуйте включить этот режим. Когда в кадре присутствуют сочные, яркие основные цвета, порой оказывается, что один из каналов действительно переэкспонирован (и вызывает мигание композитной гистограммы), но зато с другими каналами все в полном порядке. Отсюда следует, что потери деталей в светах будут не столь значительными и в большинстве случаев ими можно пренебречь. Вообще, занимаясь анализом гистограммы и подбором оптимальных параметров экспозиции по ней, старайтесь, чтобы ее горб максимально плотно подходил к правому краю графика, но так, чтобы при этом не происходило потерь важных деталей в светах. Последующая обработка таких снимков в графическом редакторе позволит получить более плавные переходы полутонов и более качественную проработку деталей на всем тоновом диапазоне, чем в случае обработки фотографий, близких к недоэкспозиции, в которых гистограмма уехала к левому краю.

036

DIGITAL PHOTO

… но и не слишком увлекайтесь ей

Будьте осторожны — гистограмма может вызывать сильнейшее привыкание, чем-то напоминающее никотиновую или наркотическую зависимость. И тогда вместо поиска новых сюжетов и ловли подходящих моментов для съемки фотограф все смотрит и смотрит на гистограммы и остановиться не может. На самом деле в начале каждой фотосессии проверить гистограмму не помешает — и либо убедиться в том, что тестовый снимок получился корректно экспонированным, либо определить, какую поправку следует вводить к тем параметрам, которые в данных условиях рассчитывает автоматика камеры. А вот затем возвращаться к гистограмме рекомендуется только в особо сложных случаях.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Ручной режим экспозамера: оттачиваем мастерство

От многих профессиональных фотографов можно услышать, что они категорически не признают программный режим съемки, а королем режимов единогласно называют ручной. Король — не король, но мы тоже убеждены, что время, потраченное на освоение работы с ручной установкой экспозиции, окупится сторицей. Первым делом надо научиться распознавать объекты и поверхности, цвет которых имеет среднюю тональность — они отражают примерно 18% падающего на них света, и именно на такой тон ориентируются экспонометры всех камер. Разобравшись с этой отправной точкой, можно легко выделять более темные и более светлые предметы и композиции, съемка которых будет требовать ввода экспокоррекции. Чтобы получить оптимальную экспозицию, профессиональные фотографы обычно выполняют точечный замер по нескольким объектам в кадре и, основываясь на усреднении результатов и своем опыте, потом оценивают нужные значения. Такой подход рекомендуется использовать в большинстве съемочных ситуаций, за исключением, разве что, случаев, когда композиция получилась достаточно однотонной. Теоретически можно обходиться и программным режимом, точно так же вводя там дополнительные поправки, но все-таки более качественные результаты обычно достигаются именно в ручном режиме. Надо только научиться прикидывать по гистограмме величину коррекции, которую следует вводить для параметров экспозиции, рассчитанных встроенными алгоритмами камеры.

ТОЧЕЧНЫЙ ЭКСПОЗАМЕР Съемка в ручном режиме требует очень точного и аккуратного экспозамера — лучше переключиться на точечный или центровзвешенный экспозамер.

038

DIGITAL PHOTO

ВЫПОЛНЯЕМ ЗАМЕР Выполните несколько замеров по тем участкам кадра, корректное экспонирование которых для вас важнее всего, после чего усредните полученные значения.

НАСТРОЙКА ВЫДЕРЖКИ И ДИАФРАГМЫ Вычисленные средние значения выдержки и диафрагмы теперь вручную надо ввести в камеру — обычно в ручном режиме для этого используется основное и дополнительное колесо настройки.

СЪЕМКА Теперь осталось только выстроить композицию в видоискателе и нажать на кнопку спуска, чтобы получить оптимально экспонированный снимок.

5 Творческий подход к экспокоррекции Экспокоррекция является традиционным методом борьбы с ошибками экспозамера, допускаемыми экспонометрами камер, стремящимися все объекты в кадре видеть окрашенными в 18-процентный серый цвет. Для темных предметов и композиций обычно требуется вводить отрицательную по правку, а для светлых — положительную. Однако если технически безупречная экспозиция весьма важна для документальной съемки, в художественной фотографии все обстоит совсем иначе. Порой, для того чтобы подчеркнуть свое видение сюжета, фотографы специально усиливают пере- или недоэкспозицию. В подобных ситуациях экспокоррекция является самым удобным способом быстрого осветления или затемнения всей фотографии целиком. Например, отрицательная экспокоррекция пригодится, когда надо получить более плотные силуэты, подчеркнуть красоту штормового неба или выполнить портрет в низком ключе. Она будет уместна и при съемке портретов в режиме медленной синхронизации — в этом случае фон получится более темным, что сконцентрирует внимание зрителей на главных объектах кадра. Положительная экспокоррекция позволяет создавать воздушные романтические работы в высоком ключе — как портреты, так и пейзажи, а также помогает „поймать“ движущиеся объекты на светлом фоне.

Без экспокоррекц

ии

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Съемка резких фотографий

Monte Nagler/Getty Images

Из всех технических просчетов, из-за которых фотографии отправляются в мусорную корзину, самый досадный и часто встречающийся промах — отсутствие достаточного уровня резкости. Конечно, фотограф мало что может сделать, если зверушки в кадре никак не хотят сидеть неподвижно — с такого рода нерезкостью придется смириться и ловить момент. Но в первую очередь надо позаботиться об устранении шевеленки, то есть смазанности кадров, вызванной едва заметным дрожанием камеры в руках фотографа. Переверните зеркалку вверх ногами — видите отверстие с резьбой? Вы ведь не думаете, что оно здесь для красоты? Штатив — один из главных союзников и помощников фотографа, когда дело касается обеспечения неподвижности фотоаппарата. Впрочем, при неумелом обращении он может быть и обузой, и злейшим врагом, уронившим камеру с объективом на асфальт.

040

DIGITAL PHOTO

Советы практиков

Борьба за резкость

БИНБЭГ

При съемке с мощным телевиком закрепите бинбэг сверху на тубусе объектива и камере, чтобы своей массой он гасил легкое вздрагивание камеры при подъеме зеркала и срабатывании затвора

ДИСТАНЦИОНКА

Для спуска затвора камеры надо обязательно пользоваться дистанционкой или, в крайнем случае, снимать минимум с пятисекундной задержкой по таймеру

БЛОКИРОВКА ЗЕРКАЛА

На выдержках длиннее 1/15 секунды всегда пользуйтесь функцией блокировки зеркала — разница будет ощутима и особенно заметна при съемке с мощными телеобъективами

ПАУЗЫ

Чтобы успеть погасить возможные вибрации камеры и штатива, делайте между снимками небольшие паузы

НОГИ ШТАТИВА

Выдвигайте ровно столько секций, сколько необходимо для обеспечения подходящей высоты. Первыми раздвигайте более толстые секции, и только если этого недостаточно, вытягивайте более тонкие

СЕКЦИИ ШТАТИВА

Отдавайте предпочтение штативам, у которых число секций ног минимально, желательно не больше трех

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

7 Камера в движении

Стоит ли перемещать камеру в процессе съемки и какова должна быть траектория ее движения — во многом зависит от сюжета. Вот, например, цветы на лугу — всегда ли подобного рода фотографии должны быть идеально резкими и статичными? А что, если цветочные бутоны слегка колышутся на ветру? Почему бы тогда не подчеркнуть это движение еще сильнее, немного раскачивая камеру из стороны в сторону в процессе экспонирования фотографии? Лучше всего такой подход работает при однородном фоне, он не будет разрывать те разноцветные хвосты-траектории, которые цветы нарисуют на снимке. Цифровая съемка избавляет фотографов от забот о количестве кадров и позволяет на месте изучать полученные результаты, поэтому можно спокойно заняться экспериментами с выдержками различной длительности.

СЛЕВА: Съемка через боковое окно движущегося автомобиля или с борта катера позволяет получить работы, сочетающие в себе абстракционизм и импрессионизм (разумеется, подобными фотоэкспериментами не должны заниматься водители за рулем)

Niall Benvie

Photolibrary.com

Один из самых популярных способов съемки, подчеркивающих стремительность движения и позволяющих получить весьма динамичные и неординарные фотографии, — съемка с длинной выдержкой. Однако если объекты в кадре статичны или движутся не слишком проворно, то почему бы не попробовать применить на практике закон относительности движения — пусть тогда камера движется относительно объектов съемки!

042

DIGITAL PHOTO

Ben Birchall

СЛЕВА: Подчеркнуть стремительное движение можно и с помощью съемки с проводкой — главный объект при этом остается практически идеально резким, в то время как фон вокруг него размывается в живописные полосы. Если попытаться аналогичную фотографию получить с помощью неподвижно закрепленной камеры при той же скорости гонщика, она получится куда менее эффектной и динамичной

Если у вас есть запасная „тушка“ зеркалки, которую не жалко, в случае чего, принести в жертву искусству, можно попробовать подбрасывать камеру в воздух в процессе съемки — тут обычно применяется или длительная выдержка, или автоспуск через две секунды. Метод требует определенной сноровки и тренировки, зато полученные фотографии уж точно нельзя назвать шаблонными. Главное — не волноваться, когда ловите камеру: старайтесь не думать о том, что в воздухе сейчас находится хрупкая „штука баксов“, и тогда процесс пойдет легче. Возможно, первые тренировки лучше делать над натянутым батутом.

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ Получить фотографию с максимально возможной глубиной резкости не всегда просто по той причине, что в режиме автоматической фокусировки камера будет пытаться поймать в фокус какой-либо объект, тогда как фотографу надо навести фокус на точку, находящуюся на строго определенном расстоянии от него. Если на объективе есть шкала гиперфокальных расстояний, рекомендуется переключиться в режим ручной фокусировки и использовать именно ее.

8 Когда предпочтительна ручная фокусировка?

Niall Benvie

В репортажной съемке автофокус играет важную роль — здесь фотографу сложно предсказать и просчитать развитие событий, поэтому помощь автоматики в таких условиях более чем кстати. А вот в других ситуациях (особенно в архитектурной и пейзажной съемке, а также при работе над сложными абстрактными композициями и крупноплановыми натюрмортами) автофокус может быть и помехой — тогда следует переключаться на режим ручной фокусировки. Впрочем, можно и комбинировать подходы — сначала выполнить автоматическую фокусировку, а затем произвести ручную доводку фокуса. Но в любом случае индикатор подтверждения фокуса в видоискателе будет хорошим подспорьем.

044

При макро- и крупноплановой съемке системе автофокуса приходится особенно сложно. Особенно в ситуациях, подобных нашему примеру, — при боковой съемке растений

DIGITAL PHOTO

Предварительная фокусировка по какой-то точке, где обязательно должен появиться шустрый и осторожный зверек (например, выход из норы или заранее выложенная приманка), — порой единственный разумный подход при съемке ночных животных, таких как эта мышка

Нестандартный подход к фокусировке

При съемке объектов, внешний вид которых отлично известен всем и каждому, вовсе не обязательно гоняться за идеально резкой проработкой деталей — в таких ситуациях у фотографа возникает простор для построения более вольных и интересных композиций. В том случае, когда даже расфокусированных очертаний достаточно, чтобы понять, что именно изображено на снимке. Тогда можно попробовать фокусироваться за объектом или перед ним. Довольно популярный прием — вести съемку на белоснежном фоне и фокусироваться тоже на нем. При таком подходе границы объектов резко контрастируют с фоном, что создает иллюзию резких очертаний, несмотря на то что большая часть изображения получается размытой.

Niall Benvie

Эти пять гвоздик мы поместили на фоне белоснежного куска полупрозрачного пластика, равномерно подсвеченного сзади. А вспышка с диффузором отвечала за фронтальную подсветку. Второй снимок был сделан в режиме ручной фокусировки по фоновому листу пластика, который находился на расстоянии примерно 30 см от гвоздик

DIGITAL PHOTO 045

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

10 Фотографируем не глядя!

Niall Benvie

Хотите узнать, как камера смотрит на мир? Тогда попробуйте фотографировать, не глядя в видоискатель! Вот „портрет“ сапог автора статьи, купающихся в волнах морского прилива. Камера опускалась вниз на ремне, чуть выше уровня колен, съемка велась с задержкой по таймеру. Проделывая такие трюки, не стоит терять бдительность — при приближении более высокой приливной волны зеркалку приходилось спешно приподнимать. Такого рода съемка — задача не из простых. В нашем случае из 40 кадров удалось выбрать лишь один, зато при таком анархическом подходе к композиции есть шанс получить свежие, выделяющиеся своей новизной работы — строго следуя общепринятым правилам, подобного эффекта достичь значительно труднее.

046

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ Приседания

All images Marcus Hawkins/Ben Birchall

Нестандартные ракурсы Если все кадры делать только стоя и располагая оптическую ось объектива строго по линии взора фотографа, скукотища получится невероятная. Не бойтесь экспериментировать с необычными ракурсами, стараясь для каждого случая найти свое нестандартное и наиболее эффектное решение.

Съемка с вытянутых рук

Если выдержка не слишком велика, можно попробовать съемку с вытянутых рук — это дает шанс стать сантиметров на 50 поближе к объекту или фотографировать поверх голов в толпе. Правда, для такого подхода удобнее всего использовать не массивную зеркалку, а легкий цифровой компакт с поворачивающимся ЖК-дисплеем.

048

DIGITAL PHOTO

Присев на асфальте или газоне, можно получить более интересные снимки с более привлекательным фоном по сравнению с фотографиями, сделанными стоя, — это касается не только архитектуры, съемки детей и автомобилей, но и множества других сюжетов

Монопод как продолжение руки Когда вытянутых рук не хватает, чтобы дотянуться до подходящей точки съемки, почему бы не использовать в качестве „рукоудлинителя“ обычный монопод? Одно только плохо — снимать надо будет с очень короткой выдержкой, поскольку при такой „акробатике“ удерживать камеру неподвижно будет практически невозможно. Композицию придется выстраивать вслепую. Кроме того, тут вряд ли можно обойтись без дистанционки — с ней появится возможность сделать серию кадров, чуть-чуть поворачивая монопод из стороны в сторону и наклоняя вперед-назад. Из такой серии фотографий почти наверняка хотя бы одна будет удачной.

Съемка с низкой точки

Съемка с высокой точки

Лежа на спине

Съемка снизу вверх дает отличный шанс получить нестандартные кадры с крутой динамичной перспективой — так можно снимать деревья, здания и даже… портреты! Этот прием одним махом решает проблемы с „замусоренным“ фоном, а в яркий солнечный день позволяет добавить к композиции сочный и радостный голубой фон.

Результат

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

12 Макро:

мир гигантских снежинок

Alan Kearney/Getty Images

Любого фотографа, увлекающегося макрофотографией, больше всего интересует не крупноплановая съемка, а настоящее макро, при котором геометрические размеры изображения, проецируемого на матрицу камеры, превышают реальные размеры объекта. На сегодняшний день у подавляющего большинства цифровых зеркальных камер размер светочувствительного сенсора меньше размера кадра обычной 35-мм пленки. Поэтому макрообъектив, дающий на пленке увеличение 1:1, при установке на такую зеркалку позволяет снимать в еще большем масштабе — как раз то что надо! Если покупать макрообъектив не хочется, можно попробовать использовать специальные насадочные линзы, выполняющие диоптрийную коррекцию (например, в линейке продукции Nikon есть несколько подобных аксессуаров с обозначением Close-Up Attachment Lens). Помимо этого стоит обратить внимание на комплекты удлинительных колец, которые устанавливаются между корпусом камеры и объективом. А если речь идет о съемке действительно миниатюрных объектов, стоит задуматься о применении насадок с мехами. Надо отметить, что большинство объективов проектируется исходя из предположения, что расстояние от диафрагмы до плоскости фокусировки значительно превышает расстояние от диафрагмы до поверхности пленки или светочувствительной матрицы. Однако при макросъемке данное соотношение может запросто нарушаться — это наблюдение породило еще один хитрый прием: обычный объектив крепим на корпусе камеры задом наперед с помощью специального кольца-переходника. Так можно не только получить более сильное увеличение, но и повысить четкость получаемых макрофотографий. Правда, расплачиваться за это придется недоступностью TTL-замера, автофокуса и других предлагаемых автоматикой камеры мелких радостей, к которым так быстро привыкаешь. Глубина резкости при макросъемке очень мала, и чтобы хоть немного ее увеличить, обычно требуется прикрывать диафрагму до f/22 или даже до f/32. Но, как известно из законов оптики, при прохождении света через столь узкие отверстия наблюдается явление дифракции, что негативно сказывается на качестве и резкости изображения. Вот почему, если позволяют условия, надо стараться обойтись без удлинительных колец, а если это не получается, то следует стремиться к тому, чтобы их толщина была минимальной.

050

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

глубины 13 Просмотр резкости f/16

Andrea Thompson

Многие фотографы, в первый раз воспользовавшись кнопкой просмотра глубины резкости и заглянув в видоискатель, категорично заявляют: „Этой функцией пользоваться нельзя — там же темнотища и ничего не видно!“ Действительно, когда диафрагма светосильного объектива прикрывается до f/16, начинает казаться, что в видоискателе день превратился в ночь. Но не надо торопиться с выводами — лучше дайте вашему глазу пару-тройку секунд на адаптацию к более темному изображению. И тогда вы сможете увидеть те нюансы, которые на диафрагме, открытой до максимального значения f/2.8, были скрыты от вашего взора. То цветы и растения на заднем плане, казавшиеся живописно размытыми, вдруг выходят более четкими и отвлекающими внимание, то небольшая ветка, которую практически не было видно, „выросла“ из уха одного из ваших знакомых на групповом портрете — сюрпризов не счесть. К тому же глубину и границы зоны резко изображаемого пространства оценить визуально можно только тогда, когда диафрагма объектива прикрыта до значения, с которым будет вестись съемка, — именно это и делает кнопка просмотра глубины резкости.

052

DIGITAL PHOTO

f/8

Если интенсивности окружающего света совсем недостаточно, а штатив вы оставили дома, придется повышать светочувствительность матрицы до 1600 ISO

14 Настраиваем светочувствительность В прежние времена, для того чтобы иметь возможность оперативно выбирать светочувствительность пленки для съемки, фотографу приходилось обвешиваться двумя, а то и тремя камерами — в каждую была заправлена пленка определенной чувствительности. Оставалось только быстро выбрать нужную „тушку“ на шее или на плече и постараться не запутаться при этом. К нашей радости, современные цифровые камеры позволяют менять светочувствительность матрицы нажатием всего пары кнопок, что, согласитесь, значительно удобнее. Однако важно понимать, что для минимизации шумов на снимке надо не только стремиться использовать невысокие значения светочувствительности, но и добиваться корректного экспонирования кадров сразу — без дополнительной компьютерной обработки. Предположим, что снимок, сделанный при 100 ISO, оказался недоэкспонированным на полторы ступени. При обработке в RAW этот просчет можно будет скорректировать, но если потом внимательно изучить изображение в тенях, то окажется, что уровень шумов здесь все равно выше, чем у аналогичного кадра, снятого при 400 ISO и изначально корректно экспонированного. Шумы значительно менее заметны в области средних тонов и в светах, поэтому, когда в окраске объекта и окружающего его фона преобладают светлые пастельные тона, можно смело увеличивать светочувствительность матрицы, выигрывая взамен возможность работать с более короткой выдержкой или более узкой диафрагмой. Зернистость изображения, возникающая при съемке с высокой светочувствительностью матрицы, очень органично смотрится с определенными сюжетами, поэтому иногда стоит намеренно завышать ее для получения определенного художественного эффекта.

Меняйте светочувствительность в зависимости от условий освещения

На открытом пространстве: 1/200 сек, f/6.3, 400 ISO

В тени: 1/200 сек, f/6.3, 1600 ISO DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Настройка баланса белого вручную

МИШЕНЬ Поместите рядом с объектом съемки обычный белый лист бумаги или картона, белый отражатель или специальную карту нейтрально серого или чисто белого цвета. Очень важно, чтобы поверхность этой мишени находилась абсолютно в тех же условиях освещения, что и сам объект.

ПОДГОТОВКА В зеркалках Nikon D80/D200 пролистайте список всех возможных вариантов настройки баланса белого, пока не дойдете до обозначения PRE. Нажмите и удерживайте кнопку WB до тех пор, пока символы PRE на дисплее не начнут мигать — это признак того, что теперь можно делать настроечный снимок.

Ручная настройка 15 баланса белого Ben Birchall

Встречаются такие условия освещения, при которых добиться идеальной цветопередачи совсем не просто — например, при съемке в густой тени летнего леса или когда в помещении одновременно используются как лампы накаливания, так и светильники дневного света. В таких ситуациях лучше не полагаться на стандартные варианты настройки баланса белого, которые предлагает меню камеры, а выполнить его ручную настройку. В колонке справа мы привели очень простое пошаговое руководство по выполнению этой операции для зеркалок Nikon D80/D200.

054

DIGITAL PHOTO

Впрочем, во многих других моделях камер, как компактных, так и зеркальных, включая Canon EOS 20D/30D и Nikon D40, процедура настройки будет практически идентичной — если у вас возникают затруднения, просто найдите в инструкции к камере страничку, описывающую правильную последовательность действий. Во многих зеркальных камерах есть и еще одна дополнительная функция — настройка баланса белого по одному из снимков, записанных на карте памяти.

НАСТРОЙКА Убедитесь в том, что мишень заполняет собой все пространство кадра, и выполняйте ручную фокусировку по ней, когда автофокусу не за что зацепиться. Если после нажатия на кнопку спуска затвора камера сумела выполнить настройку баланса белого, в верхней части информационного дисплея замигает слово GOOD. Теперь, выбирая из меню камеры вариант PRE, вы будете восстанавливать только что выполненные настройки.

Совет

Не забывайте заново производить настройку баланса белого всякий раз, когда вы перемещаетесь для съемки в другое место или когда меняются условия окружающего освещения.

Ben Hall/Getty Images

Фотоохота за стремительным движением Скорость серийной съемки цифровых зеркалок неуклонно растет, отчего у начинающих фотографов возникает искушение использовать этот режим все чаще и чаще — авось из десятка кадров в цепочке хоть один да захватит удачный или кульминационный момент какого-либо дейст ва. Увы, такой бездумный подход порождает массу никуда не годных фотографий и оставляет воспоминания о множестве интересных моментов, которые были упущены по той причине, что камера была занята записью буфера на карту памяти после очередной „пулеметной очереди“. Тем не менее существуют определенные ситуации, когда без скоростной серийной съемки не обойтись. Чтобы решить проблему со скоростью записи больших файлов, следует обзавестись самыми быстродействующими картами памяти, которые только можно найти. Кроме того, фотографу надо развивать наблюдательность: изучая повадки своих героев, можно научиться предугадывать моменты, которые могут подарить интересные кадры. При съемке лучше использовать режим следящего автофокуса (Continuous или Servo), чтобы автоматика камеры захватывала объект и продолжала непрерывно фокусироваться на нем до тех пор, пока не будет сделан снимок. На словах все звучит очень просто, но если на ярко освещенном стадионе во время футбольного матча следящий автофокус довольно хорошо справляется со своей работой, то при фотографировании птичек, порхающих в ветвях деревьев, умная автоматика может испытывать затруднения. Предварительная фокусировка здесь вряд ли спасет ситуацию — на коротких выдержках приходится пошире открывать диафрагму, что уменьшает глубину резкости кадра. Поэтому вероятность того, что голова птицы случайно попадет в зону резко изображаемого пространства, оказывается не столь высока, как нам бы хотелось.

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Выбор 17 выдержки Представьте себе опушку леса, где ранним утром собираются токовать тетерева-косачи. Предрассветный сумрак еще только начал рассеиваться, небо становится светлее буквально с каждой минутой. Важнейшая задача фотографа — выбрать момент времени, когда можно приступать к съемке. Следует ли дожидаться более яркого света, которого будет достаточно для съемки с более узкой диафрагмой, или же надо начинать фотографировать, как только появится возможность использовать короткую выдержку — пусть и на широкой диафрагме? В подобных ситуациях выдержке обычно надо уделять больше внимания, чем диафрагме. Отличия в глубине резкости между кадрами, сделанными при диафрагме f/4 и f/2.8, вряд ли будут сильно бросаться в глаза. А вот если ту же самую дополнительную ступень экспозиции выиграть за счет увеличения выдержки с 1/60 сек до 1/30 сек, возникает большущий риск получить нерезкое изображение — в результате движения главных героев съемки в кадре или же попросту от шевеленки. И тут уже будет бессмысленно рассуждать о том, что более узкая диафрагма обеспечивает большую глубину резкости — нет резкости, нет и глубины.

Длительность выдержки и сюжеты

All images Niall Benvie unless otherwise stated

Сюжет и творческие задумки во многом определяют выбор режима съемки (приоритет диафрагмы, приоритет выдержки или ручной режим), а также подходящую длительность выдержки для каждого случая.

Когда требуется получить пейзажную фотографию с максимальной глубиной резкости, а день выдался удручающе пасмурным, диапазон подходящих выдержек значительно сужается. Этот снимок пришлось делать с двухсекундной выдержкой при диафрагме f/16 и 100 ISO

На рассвете идеальную резкость этого кадра запросто может разрушить любое движение птицы и даже едва заметное покачивание ее головы и грудки в процессе дыхания. Правильный выход — подождать чуть более яркого солнца, позволяющего снимать с выдержкой 1/15 сек. Необходимо также поймать подходящий момент для съемки, наблюдая за активностью птицы и угадывая мгновения покоя

056

DIGITAL PHOTO

Любителям идеально резких фотографий съемку с рук можно рекомендовать только в ясный солнечный день. „Безопасная“ длительность выдержки тут зависит и от фокусного расстояния объектива — с широкоугольником можно запросто снимать с рук на выдержке 1/60 сек

Ben Hall/Getty Images

Если на фотографии надо подчеркнуть движение, следует использовать более длительную выдержку. Этот ветряк был сфотографирован на исходе дня, и выдержки в 1/6 сек вполне хватило для обеспечения достаточной смазанности лопастей, чтобы они не выглядели замершими

Фотография, напоминающая скорее живописное полотно: лес на закате получился просто очаровательно. При съемке с относительно длительной выдержкой (1/13 сек) фотограф слегка двигал камерой в процессе экспонирования кадра

Использование оптики со встроенной системой оптической стабилизации (аббревиатуры VR или IS в маркировке объективов) позволяет выиграть одну или две (реже три-четыре) ступени экспозиции — значит, при желании, выдержку можно увеличить в четыре раза! Это настоящее спасение для фотонатуралистов, которым шустрых зверей и птиц надо снимать с помощью мощных телеобъективов

Если же объективами с системой оптической стабилизации вы не располагаете, придется использовать еще более короткие выдержки, чтобы получить резкие изображения пернатых и четвероногих героев. Для фотоохоты на эту пару красношейных поганок, занятых брачным ритуалом, фотографу пришлось соорудить себе плавучее укрытие и снимать с выдержкой 1/1250 сек

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Многократное 18 экспонирование До недавнего времени применять технику многократного экспонирования одного и того же кадра могли только пленочные фотографы, но в современных цифровых зеркалках все чаще стала встречаться аналогичная функция. Например, Nikon D200 позволяет снять в таком режиме до десяти кадров, которые потом будут объединены в один. Процесс довольно простой — со съемкой каждого кадра надо уложиться в 30-секундный интервал, после чего электронная начинка камеры автоматически рассчитает поправку для экспозиции. Этот метод не предлагает того уровня гибкости, который достижим при работе с многослойными проектами в Photoshop, а после объединения вспомогательные кадры будут потеряны навсегда — процесс необратим.

И все-таки применение функции многократного экспонирования довольно часто дает на удивление хорошие результаты, а сам процесс изучения этого режима и экспериментов с ним приносит массу удовольствия. Найти практическое применение режиму многократного экспонирования совсем не сложно. Первым делом в голову приходит съемка движения объектов со стробоскопом. Кроме того, можно попробовать делать монтажи разных поверхностей с интересной текстурой, использовать комбинацию двух снимков для получения фотографии луны в сочетании с ночным пейзажем, а также получать эффект мягкого фокуса, опять комбинируя два снимка, на одном из которых объект сфокусирован идеально, а на втором — немного не в фокусе.

Осваиваем режим многократного экспонирования

СКОЛЬКО КАДРОВ? В меню съемки выбираем пункт Multiple Exposure, нажимаем клавишу мультиселектора вправо, переходим к пункту Number of Shots и опять подтверждаем выбор нажатием мультиселектора вправо. Затем задаем число кадров, из которых должен комбинироваться окончательный снимок, подтверждаем значение и попадаем обратно в меню.

AUTO GAIN Теперь выбираем пункт Auto Gain. Включение этого режима приводит к тому, что экспозиция каждого вспомогательного снимка автоматически корректируется исходя из их общего числа: если будет комбинироваться два кадра, то экспозиция каждого будет уменьшена в два раза, если три — в три. Отключение режима Auto Gain почти наверняка приведет к получению переэкспонированной фотографии.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Andrea Thompson

Если ваша зеркалка не поддерживает режим многократного экспонирования, аналогичного эффекта можно добиться при обработке группы снимков в Photoshop. Достаточно разместить отдельные кадры по разным слоям и поэкспериментировать с их уровнем непрозрачности и режимами наложения на панели Layers.

058

DIGITAL PHOTO

СЪЕМКА При съемке статичных объектов очень аккуратно выстраивайте каждый вспомогательный кадр, чтобы обеспечить их качественное слияние в дальнейшем. Для движущихся объектов оптимален режим высокоскоростной серийной съемки. Фокусировку и настройку параметров экспозиции надо проводить как обычно. На обработку сделанных кадров камере может понадобиться время — одна-две секунды.

JPEG ИЛИ RAW? ПРЕИМУЩЕСТВА JPEG ✔ Можно обойтись без дополнительной компьютерной обработки фотографий после съемки. ✔ Более компактный размер файлов означает, что на карту памяти поместится больше снимков, да и пространство жесткого диска компьютера расходуется экономнее. ✔ Если настройки камеры были оптимально подобраны под условия освещения и сюжет, качество полученных фотографий удовлетворит большинство фотографов.

Съемка 19 в формате RAW Практически все цифровые зеркальные камеры поддерживают съемку в формате RAW, который представляет собой набор „сырых“ данных, описывающих уровень заряда каждой ячейки светочувствительной матрицы. Чтобы такой файл превратился в цветное изображение, надо выполнить его дополнительную обработку. В этом принципиальное отличие RAW-файлов от JPEG, которые сразу после съемки „готовы к употреблению“. Однако если, снимая в формате JPEG, вы запутались в настройке параметров камеры и получили не самые удачные снимки, исправлять их будет значительно сложнее, чем выполнить аналогичные операции по коррекции RAW-файлов. Итак, можно сказать, что формат RAW больше ориентирован на тех фотографов, для которых качество изображения стоит во главе угла и которые хотели бы целиком и полностью сосредоточиться на съемке, не отвлекаясь слишком часто на настройку разных второстепенных параметров в ее процессе.

✔ Совместимость: файлы легко можно посмотреть на любом компьютере.

ПРЕИМУЩЕСТВА RAW ✔ В процессе съемки на многие вспомогательные параметры (баланс белого, повышение резкости снимка перед записью, выбор размера файла и прочие) можно не обращать внимания — все это можно настроить при компьютерной обработке RAW-файлов. ✔ Если со временем будут разработаны более эффективные алгоритмы анализа RAW-данных, сохраненные файлы можно будет обработать повторно, чтобы получить еще более высококачественные изображения. ✔ Поддержка 16-битного представления цветов открывает цифровым фотохудожникам широчайшие перспективы обработки изображений без потерь в качестве. ✔ Качество фотографий, полученных умелой обработкой RAW-файлов, обычно выше, чем у снимков, изначально записанных в формате JPEG.

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Выбор цветового 20 пространства Ben Birchall

Это один из самых важных моментов, которому стоит уделить особое внимание при настройке параметров камеры: в меню выбора цветового пространства следует указать Adobe 1998 RGB, а не sRGB. Дело в том, что цветовой охват у sRGB значительно более узкий, чем у Adobe 1998 RGB, — используя sRBG изначально, вы рискуете потерять некоторое количество ценной информации о полутонах и оттенках. Надо позаботиться и о том, чтобы программное обеспечение, используемое вами для обработки RAW-файлов, записывало результаты в пространстве Adobe 1998 RGB. Adobe Photoshop тоже должен быть настроен на работу с этим пространством — в блоке Working Spaces окна Edit > Color Settings в поле RGB надо указать Adobe RGB (1998). Чтобы

060

DIGITAL PHOTO

оценить разницу, попробуйте один и тот же RAW-файл записать для разных цветовых пространств. В случае с sRGB будут наблюдаться искажения в светах, наиболее заметные на участках голубого цвета, — RAW-конвертер покажет соответствующее предупреждение при записи файлов. А вот для публикации изображений в Интернете придется использовать цветовое пространство sRGB, поскольку в большин стве случаев системы управления цветом, встроенные в операционные системы, не используются браузерами, и те не смогут показать всю прелесть файлов в формате Adobe RGB. Наоборот, эти изображения потеряют в качестве, а их цвета будут казаться тусклыми и ненасыщенными.

Andrea Thompson

21 Этот снимок был сделан камерой Nikon D70 с зумом 18–70 мм и фильтром Hoya R72. Обработка выполнялась плагином Adobe Photoshop Camera RAW

Цифровая инфракрасная фотография Листва, как будто покрытая белым инеем, густое темное небо, мертвецки-бледные лица и черные глаза — на первый взгляд инфракрасные снимки кажутся слишком необычными, немного тревожными и иногда страшноватыми, но более внимательное знакомство с ними позволяет открыть их очарование и красоту. Странный вид инфракрасных фотографий объясняется тем, что они фиксируют отражаемые объектами инфракрасные лучи, которые находятся за пределами спектра, доступного зрению человека. Ранее для инфракрасной съемки требовалась специальная пленка, но поскольку ПЗС- и КМОП-матрицы цифровых камер чувствительны к длинноволновому ИК-излучению, их можно использовать для ИК-фотографии без дополнительных ухищрений. Есть, правда, одно затруднение — в ряде моделей цифровых камер перед матрицами устанавливается специальный фильтр, который блокирует прохождение ИК-лучей, поэтому, прежде чем приступать к серьезным занятиям инфракрасной съемкой, требуется протестировать камеру на восприимчивость к длинноволновой части ИК-спектра (см. ниже). Помимо камеры, которая „видит“ ИК-излучение, потребуются еще специальные светофильтры, отсекающие все лучи, кроме инфракрасных, — наиболее популярны Hoya R72, Wratten 87 и Tiffen 87. Применение ИК-фильтров приводит к тому, что интенсивность света, падающего на поверхность светочувствительной матрицы, снижается на 4–6 ступеней экспозиции, поэтому при ИК-съемке надо обязательно пользоваться штативом, даже если в настройках камеры выбрана высокая светочувствительность матрицы. Самые эффектные снимки получаются сразу после восхода солнца или непосредственно перед его закатом. Позаботьтесь о том, чтобы в кадре присутствовало много зелени — хлорофилл особенно эффективно отражает длинноволновые ИК-лучи.

ЧУВСТВИТЕЛЬНА ЛИ ВАША КАМЕРА К ИК-ЛУЧАМ? Довольно большое количество цифровых камер позволяет заниматься инфракрасной съемкой при условии установки специального фильтра на объектив. Чтобы определить, чувствительна ли ваша камера к ИК-лучам, наведите ее на окошко любого пульта дистанционного управления (от телевизора, DVD-плеера или музыкального центра), нажмите на нем любую кнопку и сделайте снимок. Если на фотографии на торце пульта будет отчетливо видна светлая точка, значит, вашу камеру можно использовать для инфракрасной съемки.

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

22 Съемка в режиме Bulb В большинстве камер длительность выдержки, настраиваемая через меню, не превышает 30 секунд — этого более чем достаточно почти на все случаи жизни. Но если вам захочется заняться светописью, прорисовыванием фасада здания с помощью серии вспышек или съемкой траекторий движения звезд на ночном небосводе, даже 30-секундой выдержки будет маловато. Для такого рода сюжетов потребуется освоить специальный режим Bulb, если таковой, конечно, имеется в вашей камере. Режим Bulb (или B) позволяет оставлять затвор камеры открытым до тех пор, пока нажата кнопка спуска затвора. Ограничение на длительность экспонирования одного кадра все-таки остается, но оно уже не связывает руки фотографу, поскольку обычно лежит в диапазоне от 30 минут до часа (в зависимости от модели камеры). Чтобы включить режим Bulb, надо перейти в режим ручной настройки параметров экспозиции и прокрутить список возможных значений до тех пор, пока не появится надпись Bulb или B. Следует иметь в виду, что при чрезмерно длительном экспонировании кадров происходит значительное усиление шумов. Конечно, можно попробовать использовать специальную функцию шумоподавления при длительных выдержках, которая обычно присутствует в камерах, поддер живающих режим Bulb. Но и тут есть один подводный камень — для работы этой функции требуется ровно столько же времени, сколько длилось экспонирование кадра. Поэтому если выдержка составила около часа, то на обработку снимка уйдет еще один час, и только после этого камера будет готова сделать следующий снимок.

ДЛИТЕЛЬНАЯ ВЫДЕРЖКА НЕОБХОДИМЫЕ АКСЕССУАРЫ ✔ ШТАТИВ С НАДЕЖНОЙ ГОЛОВКОЙ. Раскладывая штатив, старайтесь раздвигать его секции только на ту высоту, которая действительно необходима, и никогда не выдвигайте центральную штангу — ее небольшие колебания неизбежны, что превращает штатив в пародию на монопод. ✔ БАЛЛАСТ. Подвесьте фотосумку или небольшой пакет, груженный камнями, к крюку штатива, чтобы повысить его устойчивость.

Karl Weatherly/Getty Images

✔ ДИСТАНЦИОНКА. Потребуется проводной или инфракрасный пульт дистанционного управления либо просто спусковой тросик с фиксацией — без этого работать в режиме Bulb будет крайне затруднительно, поскольку затвор камеры закрывается сразу же, как только будет отпущена кнопка спуска затвора. ✔ СВЕТОСИЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ. Светосильный объектив поможет вдвое сократить время экспонирования кадра (например, в случае перехода от объектива светосилой f/2.8 к f/2).

062

DIGITAL PHOTO

КЛЮЧЕВЫЕ ПРИЕМЫ При съемке со сверхдлинными выдержками будьте готовы к неожиданностям — таких фотографий вы еще никогда не видели! ЗВЕЗДНОЕ НЕБО Stuart McCall

Если в северном полушарии поместить в центр кадра Полярную звезду, то при сверхдлинной выдержке остальные звезды нарисуют вокруг нее дуги разной яркости. Наиболее эффектные линии получаются при выдержках длительностью около двух часов. Диафрагма должна быть открыта максимально широко, а светочувствительность матрицы снижена до минимума. В процессе столь длительной съемки следует опасаться конденсации росы на линзе объектива. Стоит уделить внимание и поведению объектов переднего плана — например, деревьев в ветреную погоду, — на длительных выдержках их колышащиеся ветви могут занять значительно большую часть площади кадра, чем вам кажется на первый взгляд.

СВЕТОВЫЕ СЛЕДЫ

Ben Birchall

Если источник света статичен, попробуйте водить в пространстве самой камерой, стараясь получить нужный вам эффект. Следите за гистограммой, чтобы не допустить потери важных цветов в светах из-за переэкспозиции. Если яркость источника света достаточно высока, можно будет обойтись сравнительно короткими выдержками — около одной секунды или чуть более, что поможет в решении проблемы с шумами.

НОЧНЫЕ ПОРТРЕТЫ

Niall Benvie

500-ваттный галогеновый светильник может оказаться очень полезным при ночной съемке, если вы найдете для него источник питания. Снежной ночью восхитительно смотрятся крупные снежинки, вальсирующие в луче света.

САЛЮТЫ И ФЕЙЕРВЕРКИ Если у вас получится найти организаторов салюта, постарайтесь разузнать у них, в каком сегменте неба ожидается появление залпов. Очень эффектно смотрятся отражения салютов и фейерверков в водной глади на переднем плане снимка, но за таким ракурсом придется поохотиться. Для начала выберите длительность выдержки в диапазоне от одной до четырех секунд, подстраивая ее в процессе съемки под обстановку и свои замыслы.

РИСОВАНИЕ СВЕТОМ

Lee Frost

В кромешной темноте попробуйте „обрисовать“ тонким лучом фонарика какой-либо объект — в безлунную ночь на улице это может быть статуя, дерево или интересной формы камень. Чтобы подобрать оптимальные параметры экспозиции для такого упражнения, скорее всего, потребуется сделать далеко не один дубль, главное — проявить упорство!

DIGITAL PHOTO 063

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

Обзаведитесь хорошей вспышкой

Ben Birchall

Для пленочных фотографов появление „умных“ TTL-вспышек было просто даром небес — это позволило сконцентрироваться на самой съемке, оставив бесконечные размышления о том, как сбалансировать мощность искусственного импульса света с условиями окружающего освещения и обеспечить качественное экспонирование снимка. Для владельцев цифровых зеркалок TTL-совместимые вспышки тоже являются большим подспорьем, а дополнительным „бонусом“ стала возможность посмотреть сделанные фотографии сразу же после съемки и переснять неудачные кадры заново. Встроенная вспышка, конечно, тоже справляется со своей работой, но ей, прежде всего, не хватает мощности. Это особенно сильно чувствуется при съемке с узкой диафрагмой или когда расстояние между камерой и объектом превышает пару-тройку метров. Поэтому при покупке внешней вспышки ее мощность будет одним из главных критериев выбора. Характеристикой мощности вспышки является ее ведущее число — чем оно больше, тем вспышка мощнее. Мы бы рекомендовали выбрать модель с ведущим числом в диапазоне от 30 до 50. Современные вспышки поддерживают беспроводную синхронизацию, а также возможность работы с выдержками более короткими, чем выдержка синхронизации со вспышкой (X-Sync) у данной камеры. Желательно, чтобы конструкция корпуса вспышки позволяла наклонять и поворачивать ее головку — в этом случае при съемке в помещении импульс можно отражать от потолка или стен, что обеспечивает существенно более мягкую и приятную подсветку.

064

DIGITAL PHOTO

Творческий подход к съемке со вспышкой

Сравнительно длинная выдержка (1/20 сек) в сочетании с не слишком мощным импульсом вспышки (-1.3 EV) позволили в этом кадре передать движение, сохранив при этом резкость всех ключевых объектов

Пара вспышек поможет имитировать обычный дневной свет там, где его катастрофически не хватает. Здесь одна TTL-вспышка с диффузором располагалась слева и была основным источником света, а справа мы поместили вторую вспышку, чей более слабый импульс ослабил тени в кадре

Начало смеркаться, и рассчитывать на удачный кадр не пришлось бы, не будь у фотографа хорошей вспышки — посмотрите, как сочно и эффектно выглядят цветы на фоне стремительно темнеющего неба

Применение вспышки создает блик, который не позволяет глазу нашего пернатого героя „раствориться“ на фоне черной головы — такой снимок смотрится значительно более живо

Если на головку вспышки установить мини-софтбокс (например, Lastolite Micro Apollo), преимуществами мягкого „студийного“ света можно будет наслаждаться где и когда угодно

Подчеркнуть переливчатость оперения птицы можно с помощью прямого импульса вспышки, но с пониженной мощностью — введите коррекцию в диапазоне от -1.7 EV до -2.3 EV

Niall Benvie

При съемке на открытом воздухе многие фотографы воспринимают вспышку как средство решения ряда типовых проблем с освещением, а вовсе не как самостоятельный инструмент для реализации творческих замыслов. И напрасно. Помимо обеспечения дополнительной подсветки, вспышка может сыграть заметную роль в подаче объекта съемки. С помощью недорогих отражателей и рассеивателей, в качестве которых можно использовать даже обычный белый картон и куски полупрозрачного пластика, ваши творческие горизонты можно расширить еще больше, главное — не жалеть времени и сил на эксперименты.

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС ПЕРЕХОД НА ЗЕРКАЛЬНУЮ КАМЕРУ

25 Наслаждайтесь творчеством! Появление цифровых камер вряд ли может дать миру больше великих фотографов, равно как переход от пишущих машинок к куда более удобным тестовым редакторам не дал нам больше новых и ярких имен в литературе. Работая над снимком, максимум времени надо выделять не на его подчистку в Photoshop, а на подготовительные шаги еще до нажатия на кнопку спуска затвора. И не спешите жать на эту самую кнопку сразу же, как только ваш взгляд выхватил интересную композицию или вам пришла в голову оригинальная идея. Потратьте чуть больше времени на выстраивание объектов в кадре и совершенствование замысла. Позаботьтесь о постановке света, продумайте цветовые и светотеневые контрасты, которые смогут подчеркнуть ключевые объекты композиции. Дождитесь момента, когда в кадре произойдет что-то интересное или смешное. Смелее импровизируйте. Вот это и есть настоящее творчество.

Тщательно и неспешно работая над улучшением композиции снимка, мы имеем значительно больше шансов получить в итоге эффектную и запоминающуюся работу

066

DIGITAL PHOTO

Niall Benvie

Всего несколько небольших изменений превратили хаотичное нагромождение объектов в кадре в первоклассный осенний натюрморт

DIGITAL PHOTO 067

ФОТОКРОСС

«Надо снега – не вопрос: Европейский фотокросс!» Четвертого января в Шамони стартовал Первый Европейский фотокросс — фотосоревнование, имеющее массу поклонников в России. В этом году впервые фотокросс приобрел международный статус: всего в гонке за лучшие снимки участвовала 31 команда из 12 стран мира (более 100 человек), в том числе туристы из России, Норвегии, Японии, Франции, Швеции и других стран Номинация „Нас не догонят“. Команда Bannikov Team (Россия) Номинация „Автопортрет команды“. Команда Tunafish (Россия)

начале января в Шамони — старейшем горнолыжном курорте Франции — можно было заметить не только множество российских туристов, но и неожиданно большое скопление фотографов-любителей. Обилие объективов, вспышек и людей с горящими глазами было вызвано отнюдь не приездом звезд мировой величины или знаменитостей. Просто 4 января в Шамони стартовал Первый Европейский фотокросс — фотосоревнование, приобретшее отныне международный статус: всего в гонке за лучшие снимки участвовала 31 команда из 12 стран мира (более 100 человек), в том числе туристы из России, Норвегии, Японии, Франции, Швеции и других стран. Так и не дождавшись выстрела стартового пистолета (пистолет дал осечку четыре раза подряд, что, впрочем, ничуть не смутило стартовавших), в 10.00 нетерпеливые фотокроссеры вскрыли конверты с заданиями. А задания в этот раз были весьма непростыми, за ограниченное время участникам предстояло сделать фотоснимки на шесть обязательных тем:

068 DIGITAL PHOTO

1. Автопортрет команды (из России с любовью) 2. Такого в Шамони еще не видели 3. Ананасы в шампанском 4. Нас не догонят! 5. Мы покорили эту вершину (девушку, город) 6. Куда смотрят спасатели? Дополнительно можно было предоставить фотографии, сделанные мобильным телефоном, на тему „Вечное движение“. Всем пришлось серьезно задуматься, как лучше, оригинальнее, смешнее и интереснее выполнить эти задания. Фантазия фотографов-любителей действительно не имела границ: в качестве моделей выступали не только взрослые и дети, но и животные, рыбы, продукты питания и алкоголь, машины, ратраки, памятники, куклы и даже простые арахисовые орешки. Особенно оригинально выступила команда из Японии, юмор и необычное видение которой, правда, было не вполне оценено жюри: представители Страны восходящего солнца сфотографировали в качестве автопортрета двух собак, а фото на тему „Ананасы в шампанском“ запечатлело группу веселых танцующих не вполне одетых молодых людей.

Борьба среди участников фотокросса разгорелась нешуточная, к тому же за призы, предоставленные организаторами фестиваля и фотоконкурса, имело смысл сражаться всерьез. Победителям фотокросса были вручены: — сертификат на поездку в Шамони в следующем сезоне на четырех человек, с проживанием в шале и оплаченными ски-пассами; — профессиональная новая зеркальная фотокамера Pentax K10D; — эксклюзивные лыжи Dynastar; — компактные цифровые камеры Pentax; — мобильные телефоны Sony Ericsson. Работы оценивались международным жюри, в которое вошли профессиональные фотографы и журналисты из России, Франции, Италии и Великобритании. После долгих дебатов судьи определили победителей в командном зачете (по сумме набранных баллов за каждую фотографию): 1 место — Tunafish (Россия) 2 место — Cocodrill (Великобритания) 3 место — Bannikov Team (Россия)

Номинация „Куда смотрят спасатели?“. Команда Shutter Bugs (Франция — США)

НА НАШЕМ ДИСКЕ Специально для тех, кто неравнодушен к фотокроссу и горам, Илья Новиков — главный идеолог Европейских фотокроссов — подготовил подробный отчет, а Катя Рыкова — главный редактор журнала „Фотомастеская“ — замечательную фотопрезентацию о Шамони. Их вы найдете на нашем диске в папке Chamonix

„Такого в Шамони еще не видели“. Cocodrill

Номинация „Мы покорили эту вершину“. Команда Frank71 (Италия)

Номинация „Вечное движение“. Команда Shutter Bugs (Франция — США)

Best Quality — лучшая фотография без учета времени! Команда Tunafish (Россия)

Номинация „Такого в Шамони еще не видели“. Команда Shutter Bugs (Франция — США)

Номинация „Ананасы в шампанском“. Команда Nomadissimo (Франция)

ФОТОКРОСС „Мы покорили эту вершину“. Гофа

„Нас не догонят“. Nominoe

„Такого в Шамони еще не видели“. Bannikov team

Как видите, результа&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& „Такого в Шамони еще не видели“. Peleken

„Нас не догонят“. Bannikov team „Нас не догонят“. Frank71

070 DIGITAL PHOTO

„Куда смотрят спасатели?“. antijam

„Ананасы в шампанском“. Shutter Bugs

„Автопортрет команды“. Cocodrill

Также наградами были отмечены другие команды из Испании и России. Российские фотографы-любители вновь доказали, что с представителями нашей страны сложно соперничать в оригинальности и качестве снимков: в сумме наши команды получили 7 различных призов, в том числе отобрав у конкурентов поездку в Шамони, несколько фотокамер и лыжи Dynastar. Впрочем, международная команда Shutter Bugs (Франция — США) не уступала нашим: она победили в двух основных номинациях, одной дополнительной и получила приз зрительских симпатий. Хотя Фотокросс и стал кульминацией фестиваля, он, безусловно, не был единственным заметным событием в первую январскую неделю в Шамони. Так, не остались обиженными дети: специально для них педагог-художник и директор детского центра „Пеликан“ Екатерина Голубовская провела мастер-класс по рисованию и аппликации. Надо было видеть, с каким вдохновением дети из разных

стран в течение 2 часов рисовали горы, Шамони и украшали свои работы. Детские рисунки были выставлены в лобби гостиницы Alpina , и все желающие могли купить их, таким образом поддержав детский благотворительный фонд. Учителя местной школы неоднократно приглашали Катерину остаться и учить местных детей и пообещали в следующем году привести на мастер-класс всех учеников школы Шамони. Кроме того, детей и их родителей ждал и шикарный праздник на Les Planards, устроенный Офисом по туризму Шамони при поддержке местной лыжной школы. Конкурс снежной скульптуры, шуточные соревнования на горнолыжной трассе, великолепные выступления инструкторов и гидов, красочное факельное шествие в сопровождении зажигательной французской музыки — в этот вечер в Шамони было весело всем. Праздник сопровождался бесплатной дегустацией традиционных савойских блюд и напитков и закончился велико-

лепным фейерверком. Особенно запомнилась всем внезапно загоревшаяся на фоне темного склона огненная надпись „СПАСИБО“ (выполненная на русском и без ошибок). А в целом, несмотря на временами пакостную погоду, потерянные флешки, убитые лыжи, съеденные во время фотосессий багеты, орехи и ананасы, выпитое и разбитое шампанское и не только, нестреляющие пистолеты, праздник удался. Причем некоторым (не только победителям) он так пришелся по вкусу, что было решено повторить Фотокросс в Шамони уже в этом году. Только летом. Какая компания предоставит в качестве приза водные лыжи, пока неясно, да и так ли уж это важно? Азарт, настроение и положительные эмоции запоминаются намного сильнее самых дорогих и желанных призов. Все фотографии Первого Европейского фотокросса можно найти на сайте Фотокросса www.photocross.ru. Алина Трофимова

„Ананасы в шампанском“. Choi

„Куда смотрят спасатели?“ Tunafish

„Автопортрет команды“. Nomadissimo

„Автопортрет команды“. Chamjam

„Такого в Шамони еще не видели“. Гофа

„Ананасы в шампанском“. Cocodrill

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Nikon D40 — самая доступная на сегодняшний день цифровая зеркальная камера

072

DIGITAL PHOTO

Зеркалки — в народ!

Nikon D40 ак ни крути, главным техническим параметром фотоаппарата для большинства фотографов является его цена. Конечно, многие обладатели зеркалок мечтали бы работать с суперпрофессиональной техникой вроде камеры Nikon D2Xs (стоимостью около 130 тысяч рублей), но в силу ряда причин приходится выбирать что-то более простое, и вряд ли эти причины лежат в технической плоскости. Та же история и с компактными камерами — какой же солдат не мечтает стать генералом?! Разумеется, вопрос габаритов тоже играет не последнюю роль, но все же зеркалки считаются более серьезной и профессиональной техникой. И многие сегодняшние владельцы компактов с радостью сменили бы их на более „продвинутые“ и „серьезные“ зеркальные аппараты, но… Здесь мы опять упираемся в вопрос стоимости. Так сложилось, что средняя стоимость зеркального комплекта примерно вдвое превышает среднюю стоимость хорошего компакта. Три года назад,

жет помешать в некоторых случаях, против разве что более наглядного механизма настройки. В отличие от „родственников“ D40 не может по хвастаться изобилием органов управления. Здесь все аскетично: на задней панели слева от экрана находятся кнопки просмотра, меню и клавиши, отвечающие за зумирование и информацию. Справа от видоискателя — кнопка блокировки экспозиции, чуть ниже — навипэд, на который почему-то не повешено ни одной дополнительной „горячей“ функции. Горячих кнопок в этой камере нет в принципе. Разве что клавиша Fn на приливе байонета, которую можно запрограммировать на какую-нибудь часто используемую функцию. Встает закономерный вопрос: как в таком случае осуществляется управление аппаратом, ведь в нормальной современной камере настроек никак не меньше десятка? Идея управления, реализованная в D40, не нова — аппараты, в которых основные параметры были помещены на экран, уже были, как

Камера ориентирована скорее на работу в автоматическом режиме — в „творческих“ добраться до нужных параметров довольно сложно с выходом камеры Canon EOS 300D, психологический рубеж в $1000 был преодолен. С тех пор цены на зеркалки начального уровня не претерпевали радикальных изменений. Выход новой модели начального уровня Nikon D40 „разморозил“ ситуацию — по стоимости комплекта с объективом этот аппарат еще не сравнялся с компактами (на зарубежных рынках аппарат стоит $600, у нас пока чуть дороже), но вполне в состоянии перетянуть в свой лагерь тех, кто одержим идеей зеркалки.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Все фамильные черты, присущие другим камерам Nikon, наличествуют и в Nikon D40, только в максимально упрощенном виде. Ближайшим родственником D40 является ставшая „народной“ модель Nikon D50. По сравнению с ней D40 стал существенно меньше, приближаясь к самым крупным представителям продвинутых компактов. Модные веяния не обошли D40 стороной — он остался без некоторых привычных для зеркалок деталей интерфейса, зато обрел новые возможности. Например, на верхней панели нет ЖК-дисплея, на который обычно выводятся основные экспопараметры и информация о настройках камеры. Вместо этого те же данные проецируются на основной и единственный дисплей. Достоинства и недостатки этого явления обсуждались уже не раз, и минусы, похоже, все-таки перевешивают плюсы: увеличенное потребление энергии, сомнительное удобство настройки камеры, лишняя подсветка, которая мо-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

среди зеркалок, так и среди компактов. Достаточно вспомнить последние зеркальные модели камер Olympus или компактные Samsung серии NV. В D40, как мы уже говорили, никаких горячих кнопок нет, поэтому процедура настройки будет выглядеть примерно так: сначала надо вызвать информационный экран, затем перевести его в режим изменения параметров, с помощью навипэда добраться до нужного (пять-десять нажатий), выбрать его, и только после этого указать нужное значение. Эта непростая процедура касается всех параметров, кроме выдержки, диафрагмы, экспокоррекции и одной запрограммированной функции на кнопке Fn. С другой стороны, не следует забывать, что аппарат ориентирован, прежде всего, на вчерашних владельцев компактных камер, так что приоритет здесь вполне справедливо отдан автоматическим сюжетным программам — с ними съемка D40 будет куда проще и приятнее. Кстати, о приятном: хоть способ предоставления информации в D40 и неудобен при съемке в творческих режимах, но очень эффектно выглядит. Во всех режимах отображения используются красивые гладкие шрифты и грамотно подобранные комбинации цветов. Впрочем, вы можете дать волю свой творческой фантазии и заменить все это собственным „рисунком рабочего стола“. Справа на экране расположен столбец текущих параметров, а на свободном месте красуется забавная картинка, наглядно показывающая, в каком положении сейчас находятся лепестки диафрагмы. Сюда же перекочевали с почившего ЖК-дисплея и основ-

ные параметры съемки. Кстати, шрифт и цвет у них такой же, как и был раньше. Камера предусмотрительно выводит подсказки и предупреждения, если, например, считает, что для съемки недостаточно освещения или неплохо было бы воспользоваться вспышкой. Но можно не дожидаться милости от камеры и нажатием соответствующей кнопки запросить помощи самостоятельно.

ЧТО ВНУТРИ С интерфейсом разобрались, посмотрим теперь, что у Nikon D40 внутри. В первую очередь хочется поблагодарить создателей камеры за то, что они не поддались веяниям моды и не стали накручивать разрешение матрицы, а оставили в D40 ту же 6-мегапиксельную, что была в Nikon D50. Процессор обработки изображений в D40 такой же, как и у его старших братьев D80 и D200. От них же унаследована и система экспозамера. Серийная съемка стала неограниченной по объему (в формате JPEG), диапазон чувствительности расширен до значения 3200 ISO, а также появился интеллектуальный режим автоматической чувствительности — можно ограничить верхнее значение ISO либо нижнюю длительность выдержки. Как и в D80, режим просмотра богат функциями обработки и ретуши: здесь и фирменный режим высветления D-Lighting, и удаление эффекта красных глаз, и многое другое. Из формальных минусов по сравнению с D50 отметим ограниченную совместимость с объективами: на D40 полностью поддерживаются только объективы AF-S со встроенным мотором автофокуса, своего у камеры нет. Автофокус у D40 всего лишь трехточечный против пятиточечного в D50 (зоны расположены в горизонтальном ряду). На этом технические „послабления“, пожалуй, заканчиваются, поэтому можем считать, что они серьезно перекрываются теми новыми технологиями и возможностями, о которых мы упомянули. Что касается скорости работы: если не принимать в расчет не слишком удобный доступ к параметрам настройки изображения, замечаний у вас не возникнет. Зеркалка есть зеркалка, все включается, фокусируется, записывается в память в нормальных пределах для камер такого класса.

NIKON D40 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Насыщенная цветопередача Особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокая детализация и четкость изображения Особых недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЯ Честь и хвала инженерам Nikon за „старую“ 6-мегапиксельную матрицу в этом аппарате. В самом деле, какой смысл в 8- и 10-мегапиксельных сенсорах, если в большинстве случаев фотографии будут распечатываться в формате 10x15? Впрочем, 20x30 этой камере тоже по зубам. Зато на всем диапазоне чувствительностей уровень шумов вполне приемлемый, даже на 3200 ISO шум не раздражает и, как выяснилось, легко удаляется в специальных программах-шумодавах. Баланс белого работает стабильно как без вспышки, так и с ней, только в помещении возможно не-

NIKON

Nikon D2Xs $5000 / 12 МП

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

Стабильная работа баланса белого, низкий уровень шумов Мощности вспышки может не хватить для проработки заднего плана

НА НАШЕМ DVD&ДИСКЕ Nikon D200 $2000 / 10 МП

Nikon D80 $1300 / 8 МП

Nikon D50 $700 / 6МП

Nikon D40 $700 / 8 МП

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

073

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА КРУПНЫМ ПЛАНОМ Nikon D40 может похвастаться приемлемым уровнем шума даже при высоких значениях чувствительности. Параметры снимка: выдержка 1/8 сек, диафрагма f/6.3, чувствительность 800 ISO

074

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков: Оптика: Фокусировка: Режимы фокусировки: Экспозамер:

ПЗС, 23.7х15.6 мм, 6.2 МП (6.1 эфф.) JPEG, RAW (12 бит, формат NEF), максимальный размер кадра — 3008x2000 пикселей сменные объективы Nikon F AF-S или AF-I 3-точечная TTL-фазодетекторная система (только с объективами AF-S и AF-I) покадровая (AF-S), автоматическая (AF-A), непрерывная (AF-C) оценочный (420-сегментный RGBсенсор), точечный (2.5% от площади кадра, синхронно с активной точкой автофокуса), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: от 0 EV до +20 EV (от +2 EV до +20 EV с точечным экспозамером), при 100 ISO с объективом F1.4

Режимы экспозиции:

PASM, автоматический, набор сюжетных программ ± 5 EV с шагом 1/3 ступени 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей пентазеркального типа, покрытие около 95% кадра Чувствительность: авто, 200, 400, 800, 1600 ISO, HI (3200 ISO) Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов, ручная настройка Затвор: комбинированный электронномеханический затвор с выдержкой от 30 до 1/4 000 сек и ручной выдержкой Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 17. Выдержка синхронизации 1/500 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки Память: карты памяти SD (SDHC), поддержка FAT/FAT32 Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея EN-EL9 (1000 мАч) Масса корпуса, г: 520 (с батареей) Размеры, мм: 126x94x64 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной) Экспокоррекция: Дисплей: Видоискатель:

КНОПКА FN Это программируемая клавиша, на нее можно „повесить“ какой-нибудь часто используемый параметр, например чувствительность или баланс белого

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 0.5 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий. При 3200 ISO шум средний Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, качественные снимки, низкая цена Особые минусы: неудобный интерфейс

Заключение

ДИСПЛЕЙ Дисплей в Nikon D40 за отсутствием горячих кнопок выполняет функции настройки параметров съемки

КНОПКА СПРАВКИ На любом этапе съемки можно попросить фотоаппарат о помощи, и будьте уверены, он откликнется

в режимах „творческой четверки“ PASM, довольно серьезные. И это, пожалуй, самый большой минус камеры. В остальном — по технологической насыщенности, скорости работы и качеству получаемых фотографий — это очень современный и, главное, своевременный аппарат. Надеемся, что благодаря невысокой цене (около $700 за комплект) ряды „зеркальных“ фотографов пополнятся.

ВЫВОДЫ Суммируя все впечатления от общения с Nikon D40, могу сказать — камера удалась. Правда, неудобства интерфейса в случае, если вы снимаете

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ Canon EOS 400D $880 / 10 МП

NIKON D40 Ориентировочная цена: $700 (за комплект с объективом) Разрешение: 6 МП Оптика: сменные объективы Nikon F AF-S или AF-I Память: SD Информация: www.nikon.ru

СРАВНИТЕ Sony A-100 $800 / 10 МП

Olympus E-400 $1000 / 10 МП

Pentax K100D $780 / 6 МП

Смущает сложная система настройки камеры в „творческих“ режимах и отсутствие горячих кнопок 0

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

большое „потепление“ цветового баланса. Вспышка ведет себя очень корректно, объект съемки не пересвечивается, но задний план может оказаться в тени. Экспозамер также не подвел, в большинстве случаев можно снимать без экспокоррекции, но в сложных ситуациях стоит ввести небольшую отрицательную поправку во избежание пересвета.

Отличная камера для начинающих или для тех, кто вырос из компакта. Прекрасное качество изображения и все преимущества, свойственные зеркалкам, — вот козыри Nikon D40

8.5 DIGITAL PHOTO

075

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Цифровые водоплавающие

Pentax Optio W20 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

PENTAX OPTIO W20 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ростое человеческое любопытство, чего уж скрывать, всегда было одним из наиболее мощных двигателей прогресса и стимулом для развития человечества. Вот хотелось человеку испокон веков узнать, что в действительности творится на небе, в частности на Луне. А сейчас миллионы людей тратят жизнь на то, чтобы один из этих миллионов увидел, как оно там. Или, скажем, всегда было интересно, из чего же сделаны все окружающие нас предметы, да и мы сами, — и вот строятся огромные институты по изучению физика атомного ядра с гигантскими ускорителями элементарных частиц. Методичный выпуск камер-амфибий компанией Pentax — явление, конечно, не такого масштаба, но корни его лежат все там же, в неискоренимой человеческой тяге к непознанному.

КОНСТРУКЦИЯ

Хорошие результаты при подсвечивании переднего плана вспышкой Возможны неверные приоритеты при экспонировании

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошо проработаны детали Временной лаг затвора и не слишком шустрый автофокус

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Правильная дозировка мощности импульса

Холодная цветопередача при съемке со вспышкой

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD&ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

076

DIGITAL PHOTO

Optio W20 — уже не первая в истории Pentax камера-амфибия, которая способна без дополнительных аксессуаров работать в двух стихиях — на суше и в воде. Начало этой водной эпопее было положено осенью 2003 года, именно тогда появилась первая защищенная от воды и пыли модель Pentax Optio 33WR. Камера была трехмегапиксельной и имела седьмой уровень влагозащищенности по классификации JIS (это свод японских промышленных стандартов), то есть могла нормально работать около получаса на глубине не более метра. С тех пор было выпущено еще несколько похожих моделей, которые мало чем отличались друг от друга, если не считать естественного развития фото-технологий, а также смены дизайна серии (модели 33WR и 43WR были практически квадратными, а начиная с Optio WP камера стала больше походить на стандартный компакт, разве что была чуть более вытянутой). Последняя версия, W20, выпущенная в конце прошедшего года, может похвастаться семимегапиксельной матрицей и способна, согласно паспортным данным, забираться чуть глубже и находиться там чуть дольше. Камере присвоен восьмой (максимально возможный в этой классификации) класс влагозащищенности. Иначе говоря, ей позволено работать на глубине до полутора метров на протяжении часа. Любителей дайвинга это вряд ли впечатлит, а вот те, кто плавает с маской, наверняка заинтересуются. Посмотрим, как же устроен этот водоплавающий аппарат. Корпус у W20, как уже было отмечено, чуть шире, чем у обычных компактов. На первый взгляд надежно защищен от влаги только объектив — он покоится в глубине корпуса под мощным защитным стеклом. Все кнопки, рычажки и крышка батарейно-карточного отсека выглядят вполне стандартно. На самом деле впечатление это обманчиво. Если вы когда-нибудь пользовались специальным боксом для съемки под водой, то сразу почувствуете знакомые особенности. Бокса здесь нет, но кнопки нажимаются с трудом, как будто приходится преодолевать сопротивление преграды, не подпускающей к камере не только воду, но и ваши усилия по ее настройке. Очевидно, предчувствуя муки фотографов, бьющихся под водой в отчаянных попытках настроить параметры

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

съемки, инженеры Pentax намеренно ограничили свободу пользователя. В принципе, настроить в W20 можно довольно многое, но после пары попыток желание контролировать все параметры съемки у вас, скорее всего, пропадет. Для этого придется либо погружаться в толщу меню, либо задействовать фирменную зеленую кнопку. На нее можно „повесить“ до четырех важных параметров (например, чувствительность, баланс белого, зону фокусировки и режим экспозамера), а вызываться они будут последовательным нажатием кнопки. В любом случае, на это уйдет какое-то время. Большее, чем если бы эти функции имели свою собственную горячую кнопку. Кстати, поначалу обескураживает короткая память камеры — стоит раз ее выключить, как чувствительность и еще несколько важных параметров сбрасываются на значение „по умолчанию“, то есть на автоматическое. Как выяснилось, память камеры все-таки можно немного „подлечить“ — соответствующая настройка есть все в тех же глубинах меню. Тем же, кто заскучает в узах зеленой кнопки, предлагается внушительный список предустановленных режимов (он вызывается одной из кнопок навипэда). Приятно, что при просмотре списка через секунду ожидания рядом с иконкой режима появляется короткая текстовая подсказка. Впрочем, как выяснилось, не всегда предустановленные режимы работают лучше, чем обычный программный P. Мы не имели возможности испытать камеру в естественной для нее ситуации, поэтому пришлось до-

ровки, выполненным, кстати, очень наглядно. Камера заключает „жертву“ в маленькую зеленую рамку, которая перемещается вместе с ней по всему полю кадра. Делает она это весьма уверенно, но в момент нажатия кнопки спуска фотографируемый (в нашем случае — рыба) всетаки успевает ускользнуть из объятий автофокуса, воспользовавшись задержкой спуска затвора. В остальном камера демонстрирует средние скоростные показатели, обычные для компактов такого уровня. Основные недостатки — это неторопливая фокусировка и временной лаг затвора. Качество картинки на дисплее вполне приемлемое, правда, у него не очень широкий угол обзора. Большое внимание уделяется экономии энергии — через пару секунд бездействия камеры яркость изображения приглушается в два раза. Если же осторожность разработчиков вам не помогла и вы чувствуете, что аккумулятор камеры вот-вот сядет, можно отключить дисплей и, так как видоискателя в камере нет, попробовать снимать „вслепую“. В этом случае имеет смысл установить фокусировку в фиксированное ручное положение или на бесконечность.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Как мы уже вскользь заметили, хоть камера и позиционируется как подводная, с лету получить красочные фотографии обитателей подводного мира с ее помощью, скорее всего, не удастся. Нам сложно судить о том, как камера поведет себя в теплом тропическом море, освещенном ярким солнцем, но на фотографиях, сделанных

С Pentax W20 можно смело окунаться в бурные воды океана без использования дорогостоящих боксов — корпус камеры защищен от воды вольствоваться обычным аквариумом. Так вот, в списке сюжетов есть целых два специальных режима для съемки подводного мира, но значительной разницы по сравнению со съемкой в программном режиме мы не заметили. Что получилось, вы можете оценить самостоятельно, просмотрев фотографии на нашем DVD. В целом же сложилось впечатление, что разработчики этой камеры бросили все силы на защиту от воды, немного отвлекшись от всего остального. Конструкция и скорость работы настораживают. Пойдем по порядку. Фотоаппарат во время съемки придется держать обеими руками. Если попытаться обойтись одной правой, камера будет упорно выскальзывать из руки всякий раз при попытке сделать кадр. Кнопка спуска, идеально сливающаяся с корпусом, тоже внесет свою лепту в „удобство“ съемки. Второе обстоятельство не менее значительно. Автофокус в W20 работает настолько неторопливо, что, пока он сфокусируется, все рыбы уплывут по своим делам, а в кадре останутся только никуда не спешащие водоросли и камни. Впрочем, если объект движется неторопливо, вы можете воспользоваться режимом следящей фокуси-

в аквариуме, были очевидные проблемы с цветопередачей (картинка сильно теплее, чем хотелось бы) и фокусировкой. Возможно, проблема заключается в недостатке освещения, но когда под водой бывало иначе? На суше баланс белого ведет себя нестабильно, также заметно „подогревая“ картинку, а при использовании вспышки цветовая температура, напротив, сильно падает. Что касается шумов — диапазон чувствительности камеры простирается до 1600 ISO, но границей, на которой шум уже есть, но пока еще не слишком назойлив, является значение 400 ISO.

ВЫВОДЫ Новая версия камеры-амфибии Pentax не поразила нас какими-нибудь принципиально новыми идеями или технологическими решениями. Однако, оценивая этот аппарат, не стоит забывать, что обычная, не водоплавающая камера без дополнительного бокса под воду опускаться откажется. В случае же с W20, как говорится, все включено. А некоторые технические огрехи снимков легко исправляются при обработке в графическом редакторе.

PENTAX

Pentax Optio T20 $360 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio W20 $300 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio W10 $240 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio T10 $240 / 6 МП / 3x зум

Pentax Optio M10 $180 / 6 МП / 3x зум

PENTAX OPTIO W20

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $300 Разрешение: 7 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.3–4.0 Память: SD Информация: www.pentax.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 мегапикселя (7.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0 Фокусировка: автоматическая точечная, широкая, удержание фокуса Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей, автоматическая регулировка яркости Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: MOV, 640х480, 30 кадров в секунду Память: SD, SDHC Электропитание: Li-Ion аккумулятор D-LI8, емкость 710 мАч Масса, г: 150 Размеры, мм: 106.0х54.0х23.0 Интерфейс: USB 2.0 Кроме того: камера может находиться под водой на глубине 1.5 м до 30 минут Запись снимков:

В режиме макросъемки W20 позволяет снимать, упираясь линзой объектива в объект съемки

КЛИПСА Клипса на лицевой стороне призвана выполнять функции рукоятки, но справляется с этой задачей не слишком успешно

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 2 сек Фокусировка: 2 сек Баланс белого: нестабильный Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: ниже среднего Особые плюсы: водонепроницаемый корпус Особые минусы: неторопливый автофокус

Заключение

Аппарат выдает довольно шумныю картинку при высокой чувствительности

ЗЕЛЕНАЯ КНОПКА Отвечает за включение „зеленого“ режима, а также за выбор программируемых функций

ОБЪЕКТИВ Объектив камеры спрятан за толстым защитным стеклом

ЗАЩИТА ОТ ВОДЫ Корпус, кнопки и отсек для карты памяти надежно защищены от попадания воды

СРАВНИТЕ

Olympus mju 725 SW Digital $350 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z70 $270 / 7 МП / 3x зум

Качество получаемых под водой фотографий все же оставляет желать лучшего

Sony DSC-T50 $400 / 7 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-FX50 $400 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV3 $300 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Камера уже защищена от воды — отличная возможность сэкономить на дорогостоящем боксе

7.5 DIGITAL PHOTO

077

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Фото и музыка в одном флаконе

Rekam Presto SL65 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

REKAM PRESTO SL65 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

начительную часть всех имеющихся на рынке фотоаппаратов представляют крупные и известные бренды. Некоторые из них давно занимаются фототехникой и ценятся за свои разработки в этой области. Другие же производят широкий спектр электронной продукции и лишь сравнительно недавно пришли на фотографический рынок. Но есть на рынке и фотоаппараты, произведенные не столь крупными корпорациями, которые, впрочем, часто заслуживают не меньшего внимания, чем их именитые собратья. Канадская компания Rekam славится своим недорогим и качественным световым оборудованием. Однако, кроме студийного света, компания выпускает также и компактные фотоаппараты, один из которых оказался у нас на тестировании. Итак, посмотрим, что такое Rekam Presto SL65.

КОНСТРУКЦИЯ Неплохо работает автоматический баланс белого Существенных замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Неплохая детализация Баланс белого сработал некорректно - снимок в фиолетовой пелене

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Встроенная вспышка работает довольно корректно Проработка фона оставляет желать лучшего

078

DIGITAL PHOTO

Выглядит камера вполне стандартно. Небольшой прямоугольный корпус со скругленными гранями выполнен из серебристого металла. Он удобно лежит в руке и свободно помещается в кармане одежды. На верхней панели по соседству с кнопкой спуска затвора размещена кнопка включения камеры. Для предотвращения случайного нажатия она слегка утоплена в корпус. Кнопки не слишком большие, однако не попасть в них сложно. Все традиционно, никаких сюрпризов. Так же традиционна и компоновка задней панели. Две трети ее площади отдано 2.5-дюймовому дисплею, разрешение которого вполне могло быть и повыше. На сегодняшний день разрешение дисплеев большинства цифрокомпактов ровно в два раза больше имеющихся у Rekam SL65 115 000 пикселей. Да и качество картинки на дисплее не назовешь идеальным — изображению не хватает насыщенности, на солнце цвета и вовсе блекнут, а при взгляде на экран под углом что-либо увидеть будет сложно. Правую треть задней панели занимают кнопки управления камерой. За управление трансфокатором отвечает качелька в верхней части панели, за вызов и перемещение по меню — навипэд, центральная кнопка которого служит для вызова основного списка. На остальные, кроме навигационных функций, „повешено“ управление вспышкой, включение режима макросъемки, таймера и режим записи аудиокомментариев к только что снятой фотографии. Кроме того, разумеется, присутствуют кнопки просмотра и удаления изображений, причем „корзина“ в режиме съемки отвечает за включение экспокоррекции и изменение чувствительности матрицы фотоаппарата. Для изменения чувствительности необходимо нажать на кнопку и клавишами курсора переключиться на управление значениями ISO. Не самый удобный вариант, но он явно лучше, чем изменение чувствительности через меню, которым грешит большинство компактов. Введение экспопоправки возможно с шагом в 0.5 ступени — против 0.3 ступени у подавляющего большинства современных фотоаппаратов. Хотя

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

такая точность для техники этого класса все равно не столь критична. А вот скорость работы — параметр более важный. Это — камера для терпеливых. Включение занимает 1.5–2 секунды, фокусировка — 0.5–2 секунды в зависимости от освещения (при недостатке света включается оранжевая подсветка автофокуса). Вот камера и включилась. Можно приступать к съемке, на скорость которой влияет заметный лаг затвора, то есть промежуток времени между полным нажатием кнопки спуска и самим срабатыванием камеры. Что немаловажно, спуск затвора происходит не одновременно с исчезновением изображения с экрана, а чуть позже, так что во избежание получения смазанных снимков следует проявить терпение. После съемки кадра можно немного отдохнуть: экран на некоторое время погаснет, а мы подождем, пока камера сохранит снимок. Аналогичный эффект будет и при съемке со вспышкой — до полного заряда вспышки, т.е. в течение 2–3 секунд, камера не будет реагировать ни на какие внешние раздражители. В репортажной съемке с этой камерой вам будет обеспечен провал, зато через некоторое время вы поймете, что начали относиться к жизни более философски… На задней панели есть еще две кнопки. Одна отвечает за переключение режимов: возможна съемка в полностью автоматическом режиме, включение режима подавления вибрации ISH, видеосъемка и диктофон. Режим подавления вибрации вовсе не означает наличия в аппарате стабилизатора изображения, прос-

кумулятора. Правда, наполовину нажав кнопку спуска затвора, можно погасить подсветку дисплея, снизив энергопотребление. И еще — аппарат не умеет проигрывать аудиофайлы (по крайней мере, в формате MP3), объем которых превышает 5 мегабайт. Меню аппарата достаточно стандартно, не слишком перегружено и усложнено. Поначалу несколько сбивает с толку наличие в меню „Размер“ пункта „8 мегапикселей“, хотя и на коробке, и в инструкции, и на корпусе фотоаппарата написано, что SL65 обладает 6-мегапиксельной матрицей. Впрочем, при более внимательном прочтении инструкции вы поймете, что обозначенные 8 мегапикселей — не что иное, как интерполяция, а значит, дополнительным деталям будет неоткуда появиться. Также через меню производится настройка степени сжатия JPEG-файлов, выбор режима экспозамера — мультизонный или точечный, степени повышения резкости, применяемые к изображению эффекты, включение режима серийной съемки и автобрекетинга экспозиции и настройка различных функций — дата, время, яркость дисплея и т.п. В пользовательские функции попал и выбор игр — а в „развлекательных“ функциях SL65, помимо аудиоплеера, значатся и они. В дороге можно будет пособирать паззлы, поиграть в „Тетрис“, „Сокобан“ или „Змейку“.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Аппарат показывает неплохую детализацию снимков и довольно корректную цветопередачу. Ложкой дегтя

Rekam Presto SL65 умеет не только снимать, но и проигрывать музыку то-напросто чувствительность матрицы поднимается до максимального значения (400 ISO), давая тем самым возможность установить самую короткую выдержку. Наличием режима съемки видео сейчас уже тоже никого не удивишь, а вот диктофон — это уже более оригинально. Режим диктофона в Rekam SL65 — это не просто возможность записать звуковые комментарии к снятым фотографиям. Без привязки к фотографиям можно записывать любой объем аудиоинформации, ограниченный лишь свободным местом на карте памяти. Вторая кнопка также неожиданна для фотоаппарата. Она выполняет лишь одну функцию — включает режим... аудиоплеера. Да-да, Rekam Presto SL65 умеет не только снимать фотографии, но и проигрывать музыку! Через встроенный динамик на верхней панели или через наушники. В комплект поставки аппарата наушники входят — белые „капельки“, внешне очень напоминающие те, что поставляются вместе с популярными плеерами iPod. Управление осуществляется клавишами навипэда, а изменение громкости — качелькой трансфокатора. Однако учтите, что, проигрывая музыку, ваш фотоаппарат будет стремительно терять силы: дисплей в режиме воспроизведения музыки будет оставаться постоянно включенным, впустую расходуя энергию ак-

стали цифровые шумы, подавление которых на 200 и 400 ISO заметно снижает детализацию, и хроматические аберрации, проявляющиеся в сложных контрастных сюжетах. Зато уверенно работает баланс белого — причем как без вспышки, так и с включенной вспышкой. Интересно, что если при съемке со вспышкой изменить чувствительность, то на снятых кадрах (судя по их внешнему виду и информации из EXIF) это никак не скажется. При съемке со вспышкой в автоматическом режиме, скорее всего, возникнут проблемы с проработкой заднего плана, а вот если объект съемки будет находиться слишком близко к камере, то он неминуемо будет пересвечен.

ВЫВОДЫ Небольших и недорогих фотоаппаратов на рынке сейчас огромное количество. И чтобы выделяться, производители идут на различные технические ухищрения. Вопрос в том, нужен ли в одном корпусе с фотоаппаратом аудиоплеер, или все же лучше иметь два разных устройства? Впрочем, по отдельности они будут стоить дороже, а обычных фотографий 10x15 качество съемки у SL65 вполне приемлемое, а бонус в виде плеера и игр будет весьма кстати, позволив скрасить дорогу.

REKAM

Rekam Presto ML60 $250 / 6 МП / 3x зум

Rekam Presto SL80 $230 / 8 МП / 3x зум

Rekam Presto SL65 $210 / 6 МП / 3x зум

Rekam iLook-635 $160 / 6 МП / 3x зум

Rekam iLook-555 $150 / 5 МП / 3x зум

REKAM PRESTO SL65

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $210 Разрешение: 6 МП Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв.), f/2.8–4.9 Память: SD Информация: www.rekam.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.2 эффективных МП JPEG, максимальный размер 2816x2112 (возможна интерполяция до 8 МП: 3264x2448) Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9 Фокусировка: автоматическая Экспозамер: средний, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400 ISO Баланс белого: авто, 5 предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 2–1/1500 (ночной режим: 8–1/1500) Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: AVI, 640х480, 24 кадра в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 140 Размеры, мм: 93.5х56х23 Интерфейс: USB

Камера демонстрирует неплохую детализацию

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1.5 сек Фокусировка: 0.5–2 сек Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: возможность работы в качестве аудиоплеера, игры Особые минусы: неспешная работа; встроенная вспышка сильно пересвечивает передний план, если объект съемки находится близко к камере

Баланс белого иногда привирает, этот снимок получился слегка фиолетовым

Заключение

КОРПУС Прямоугольный корпус со скругленными гранями удобно лежит в руке и легко помещается в карман одежды

АУДИОПЛЕЕР Музыку можно прослушивать как через наушники, так и с помощью встроенного динамика

ДИСПЛЕЙ 2.5-дюймовый дисплей обладает всего 110 000 пикселей — на сегодняшний день маловато

СРАВНИТЕ

Canon PowerShot A530 $190 / 5 МП / 4x зум

Fujifilm FinePix F470 $210 / 6 МП / 3x зум

Nikon CoolPix L2 $210 / 6 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-LS2 $180 / 5 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V530 $220 / 5 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

6.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

В общем и целом — неплохой аппарат начального уровня. Очень качественные фотографий в сложных условиях, скорее всего, не получатся, но на неплохие туристические снимки эта камера способна. К тому же SL65 обладает встроенным аудиоплеером и играми, позволяющими скрасить долгую дорогу

7.0 DIGITAL PHOTO

079

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Широкоэкранная фотография

Panasonic Lumix DMC-LX2 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

PANASONIC DMC-LX2 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Стабильная и корректная цветопередача Заметных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Хорошая четкость и проработка деталей Заметных недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Корректная работа вспышки Шум проявляется уже на 200 ISO, а на 400 ISO начинает мешать

080

DIGITAL PHOTO

гол зрения — одна из немаловажных характеристик зрительного аппарата человека. Строго говоря, это угол, под которым мы видим тот или иной объект. Считается, что область наилучшего видения составляет всего 1.5 градуса, зона ясного видения — около 15 градусов, а максимальная зона — 35. Форматы всевозможных носителей визуальной информации — книг, мониторов, рекламных плакатов, фотографий — возникли не на пустом месте, а именно исходя из физических характеристик зрения человека. Ведь вполне разумно, что изображение на фотографии ограничено именно той областью, где зрение воспринимает информацию наиболее полно. В этом отличие фото от классического широкоэкранного кино: большой и широкий экран формата 16:9 в кинотеатре призван не столько передать большой объем информации, сколько за счет ухода на периферийные области зрения добиться эффекта присутствия. Это своеобразный обман зрительной системы — если экран большой и зритель находится достаточно близко, то края изображения выходят за пределы всех описанных нами зон зрения. Ну и, конечно, широкое „киношное“ изображение обладает особенным шармом, за что и любимо многими фотографами. На любом фотографическом сайте найдется немало снимков, сделанных в широком формате, обычно наиболее выгодно в нем смотрятся панорамные пейзажи. Самый простой способ получить широкую картинку — поработать инструментом Crop в графическом редакторе. Плохо, что вместе с этим пропадет полезная часть изображения с частью мегапикселей и возможностью масштабирования картинки. В пленочные времена выпускались специальные панорамные фотоаппараты, носителем в которых была обычная пленка, просто кадр получался в два раза шире обычного. Сейчас широкие кадры можно сделать камерами, которые умеют „на лету“ сшивать панорамы из двух или трех кадров. Или — воспользоваться оригинальной камерой Panasonic DMC-LX2.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС Впрочем, оригинальность ее только в том, что пока никто из других производителей не попытался сделать чтолибо подобное. У Panasonic же это уже вторая камера с широкоугольным взглядом на мир. Первая, Lumix DMCLX1, была выпущена летом 2005 года. Отличия свежей версии от предшественницы не очень значительные: увеличенное разрешение сенсора, новый процессор обработки изображений (Venus Engine III), расширенный диапазон чувствительностей (вплоть до 3200 ISO) и некоторые другие изменения, которых мы еще коснемся. Изюминка камер серии LX в том, что изображение широкого формата формируется в них не за счет вырезания широкого кадра из обычного — сама матрица имеет соотношение сторон 16:9. Отрезать края от исходного кадра придется, напротив, при съемке в традиционных форматах 4:3 и 3:2. А переключиться с од-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ного на другое очень просто — соответствующий рычажок находится на выступающем тубусе объектива. На нем же, но слева, находится переключатель режимов фокусировки. Вообще управление довольно логичное и вопросов не вызывает. Камера включается маленьким механическим рычажком на верхней панели, этот же рычажок открывает вспышку (она выезжает из верхнего ребра). Будьте внимательны — пока вспышка покоится в корпусе, все ее режимы недоступны для настройки. Режимы съемки представлены на поворотном диске на верхней панели. Там есть полный набор удовольствий для увлеченного фотографа — творческие режимы PASM, полный автомат, режим SCN и режим видеосъемки. За режимом SCN скрывается набор сюжетных программ на все случаи жизни. Зачастую описание программы на русском языке не помещается на экране полностью, поэтому случаются забавные казусы. Например, среди прочих есть режим «Выс. Чувств». Что это, особый режим для запечатлевания влюбленных пар или способ приворожить фотографией понравившуюся девушку? Один из главных органов управления, который отвечает почти за все, — джойстик на задней панели. В зависимости от текущего режима им можно настраивать выдержку или диафрагму, вводить экспопоправку, выбирать точку автофокусировки, перемещаться по меню, а также листать снимки в режиме просмотра. Надо заметить, что некоторые навигационные функции дублируются и кнопками навипэда, так что если в пылу фо-

без тряски. Мелочь, а приятно. Во втором режиме плавность изображения на дисплее зависит только от твердости рук, а эффективность самого стабилизатора чуть выше, поскольку ему не надо совершать лишних движений, отрабатывая тряску и вибрацию в ходе поисков кадра. Система стабилизации изображения немного расширяет возможности фотографа в сумерках, позволяя снимать на выдержках около 1/10 сек без штатива. Нельзя не отметить режим серийной съемки, который, впрочем, встречается и в других камерах Lumix. Помимо обычного, в LX2 есть режим быстрой серийной съемки, в котором камера не выводит на экран промежуточных кадров, зато снимаются они молниеносно. Если забудете отключить эту функцию, то при нажатии на спуск получите не один, а целых три кадра. Кстати, быстрая серия как раз тремя кадрами и ограничена (а в LX1 за один присест можно было сделать пять).

ИЗОБРАЖЕНИЕ Фотографии, сделанные на LX2, произвели в целом приятное впечатление, за исключением пары моментов. К ним вернемся позже, пока же поговорим о хорошем. Во-первых, основное достоинство камеры — в необычном „киношном“ формате фотографий. Есть в этом что-то, что придает даже самому обычному сюжету новое звучание. У LX2 один из самых широкоугольных объективов среди компактов — на широком угле фокусное расстояние составляет 28 мм (в формате 16:9). Повышение разрешения сенсора до 10 мегапик-

Аппараты Lumix серии LX — первые и пока единственные оснащенные матрицей формата 16:9 тографирования вы немного запутаетесь в кнопках, ничего страшного не случится. Еще одно нововведение в LX2 по сравнению с предыдущей моделью — экран стал соответствовать формату матрицы и вытянулся в ширину. Поначалу смотрится непривычно, но к нему быстро привыкаешь: изображение большое и четкое, нет бессмысленных черных полос по краям кадра, да и места для размещения всех вспомогательных значков и индикаторов больше чем достаточно. Экран не отличается большим углом обзора, но для съемки в положении „над головой“ предусмотрен специальный режим. В нем изменяется поляризация кристаллов дисплея, и изображение становится отлично различимым, если смотреть на него снизу. Lumix DMC-LX2, как и все компакты Panasonic, оснащен системой стабилизации изображения MEGA O.I.S. В отличие от многих других камер эта стабилизация не электронная, а самая что ни на есть настоящая, основанная на гироскопическом эффекте. Есть два режима — в первом стабилизатор работает постоянно, во втором включается только в момент нажатия на кнопку спуска. В первом режиме выше расход энергии, но зато вы все время видите стабилизированную картинку

селей не пошло во вред с точки зрения детализации — у снимков неплохая резкость и высокая насыщенность деталями. Баланс белого работает стабильно как без вспышки, так и с ней, а сама вспышка ведет себя очень корректно. Большая ложка дегтя — уровень шума и то, как с ним обходится система шумоподавления. Хоть диапазон чувствительности и расширился до 3200 ISO, рабочими можно считать значения максимум до 400 ISO. Уже на них хорошо заметны зерна шума, а встроенный шумодав превращает их в своеобразную стилизацию под акварель. Можно попробовать обойти его, снимая в RAW, но в таком случае придется запастись картами памяти. Каждый RAW-файл весит около 20 мегабайт.

ВЫВОДЫ Panasonic Lumix DMC-LX2 — отличная возможность расширить собственный взгляд на мир в буквальном смысле этого слова. Фотографии и видеоклипы в формате 16:9, полный набор творческих режимов, быстрая работа и в целом неплохие фотографии — аргументы в пользу этой камеры. Аргументом против стал только высокий уровень шума, оставляющий рабочим лишь самое начало диапазона чувствительностей.

PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-FZ50 $600 / 10 МП / 12x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $490 / 10 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-LX1 $440 / 8 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-FX07 $350 / 7 МП / 3,6x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ1 $340 / 5 МП / 10x зум

PANASONIC LUMIX DMC-LX2

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $490 Разрешение: 10 МП (16:9) Объектив: 4х зум, 28–112 мм (экв.), f/2.8–8.0 Память: SD Информация: www.panasonic.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

ПЗС 1/65 дюйма (соотношение сторон 16:9), 10.4 МП (10.2 эфф.) RAW, JPEG; максимальный размер 4224x2376 Объектив: 4х зум, 28–112 мм (экв. для 35-мм камер, в режиме 16:9), f/2.8–8.0 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная (3-, 9-точечная), ручная. Скоростной режим фокусировки (1- и 3-точечная) Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.8-дюймовый, 207 000 пикселей, соотношение сторон 16:9 Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO (режим высокой чувствительности) Баланс белого: авто, четыре предустановки, 2 пользовательские настройки Диапазон выдержек, сек: 8–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: MOV, 1280x720, 30 кадров в секунду Память: SD, SDHC, MMC Электропитание: Li-Ion аккумулятор CGA-S005E, емкость 1150 мАч Масса, г: 190 Размеры, мм: 106.0х56.0х26.0 Интерфейс: USB Запись снимков:

Снимки отличаются насыщенной цветопередачей

Система шумоподавления работает чересчур активно и превращает фотографии в стилизацию под работы Манэ

ФОРМАТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ Переключаться между форматами изображения очень легко — за это отвечает рычажок на основании объектива

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Заключение

Включение: 1 сек Фокусировка: 1 сек Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: низкая Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: широкий формат изображения Особые минусы: высокий шум на большей части диапазона чувствительностей

ОБЪЕКТИВ Не совсем обычный для компактов объектив — 28 мм на широком угле и 4-кратный зум

Что выделяет эту камеру среди десятков аналогов? Широкий формат матрицы, хороший набор функций, быстрая работа Настораживает уровень шума на фотографиях и последствия его подавления при высокой чувствительности

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Sony DSC-N2 $420 / 10 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z1000 $400 / 10 МП / 3x зум

Samsung NV10 $370 / 10 МП / 3x зум

Olympus mju 1000 Digital $360 / 10 МП / 3x зум

Pentax Optio A20 $320 / 10 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ДИСПЛЕЙ Дисплей, как и матрица, имеет соотношение сторон 16:9

8.0 DIGITAL PHOTO

081

ПОБЕДИТЕЛЬ! После бури Кипр Алексей Ковалевский Canon EOS 350D kowa05@yandex.ru

Путевые заметки 02

01 082 DIGITAL PHOTO

Читательский конкурс

01 Светило науки Москва Art Men Canon 350D workmlm@mail.ru 02 Твердыня Сирия Иван Дементиевский Canon 5D isdementievskiy@mail.ru 03 Венеция Алексей Архипов Canon 300D alexey@arhipov.net 04 Бог войны Сирия Иван Дементиевский Canon 5D isdementievskiy@mail.ru

04 05 05 В ожидании теплого дня Новая Зеландия Сергей Румянцев Canon EOS 300 s.rumyantsev@adinstruments.com 06 Особенности национальной рыбалки Калязин Александр Иванов Nikond D50 ali1977@bk.ru

084 DIGITAL PHOTO

08 Приз апрельского номера — Dicom compact flash 1 ГБ — предоставлен компанией Dicom www.dicom.su

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

07 Красавчики Рим Леонид Москаленко Canon G6 limpopo13@mail.ru 08 Единение с природой Новая Зеландия Сергей Румянцев Canon EOS 300 s.rumyantsev@adinstruments. com 09 Декорации Сирия Иван Дементиевский Pentax 67II isdementievskiy@mail.ru

086 DIGITAL PHOTO

Приз мартовского номера — ультрапортативный суперскоростной USB-драйв PLEOMAX 4 GB PUBD70 — предоставлен компанией Samsung www.samsungpleomax.com

ПРАКТИКА СЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ

2. НОЧНАЯ СЪЕМКА

1. СВОД, ПЕРСПЕКТИВА

2. НОЧНАЯ СЪЕМКА

Постарайтесь передать на снимке то восхищение, которое вы испытали при первом взгляде на убранство собора. Подробно изучите вертикальные балки, поддерживающие крышу, и барельефы; возможно, вам удастся найти и более оригинальные детали — фрески, статуи… Снимать перспективу лучше всего широкоугольным объективом 17–35 мм, так как он позволит вам вместить в кадр значительно большее пространство. Поставьте камеру на пол, направив объектив в потолок, и установите автоспуск: это лучший способ избежать шевеленки

Днем собор, конечно, тоже может выглядеть впечатляюще, но ночью… Как правило, церкви подсвечивают мощными лампами, установленными на земле, поэтому над выступающими деталями декора образуются глубокие тени, и все здание приобретает куда более фантастический вид, чем днем. Ночной собор, возвышающийся над городом ярко освещенной громадой, так и просится в кадр! Хрестоматийный вариант — на переднем плане силуэт какой-нибудь скульптуры или крыши, задний же план занят кафедральным собором. Экспозамер производите по освещенным участкам. Контролируйте баланс белого

Пять подходов к съемке соборов

В этом небольшом курсе по съемке архитектуры секретами мастерства с нами поделится известный английский фотограф Дэвид Корфильд (David Corfield) ростота архитектурной съемки старинных соборов — это для новичков. Любой фотолюбитель со стажем знает, что это одна из самых сложных фотографических задач. Но решаемая! Первым делом для подобной работы вам потребуется найти подходящее настроение. Или войти в него (чистая психология). Далее — сосредоточиться на внешних контурах собора. Если говорить красиво, увидеть их сакральный смысл. Бывает так, что когда воображение показало вам будущий кадр, вы долго не можете сделать его. Нет, я не о фатализме — я о туристах, снующих прямо перед объективом; о плохом освещении и о законах, запрещающих проводить в церквях съемку со штатива. Все это раздражает: и правила, и туристы, и бабушки, запрещающие фотографировать без благословения настоятеля. Но в чужой монастырь, как известно, со своим уставом не ходи. И поэтому главным правилом

ВЗГЛЯД

088

съемки в соборах будет уважение к церкви и к людям, там работающим. Помните, что, войдя в собор, вы попадаете на территорию, фактически принадлежащую определенной группе людей — приходу. У них могут быть свои правила поведения, с которыми вам следует сразу же ознакомиться. Помимо всем известных запретов на головной убор у мужчин и на непокрытую голову у женщин, в храме могут действовать и другие правила, которые фотографу обязательно надо знать. Обычно запрещена съемка со вспышкой и со штатива, а также несанкционированная съемка во время службы и совершения таинств — обо всем этом лучше узнать до начала съемки. Если штатив нельзя использовать, вам придется снимать на высокой светочувствительности (иногда поднимать ее до 800 или 1600 единиц ISO) — а это влечет за собой появление шума. Впрочем, от шума тоже можно избавиться: узнайте, в какое время суток намеченная вами

НА ЗАМЕТКУ ✓ Ознакомьтесь с правилами

поведения в церкви. Если съемка строго запрещена, оставьте кофр в машине. ✓ Не пользуйтесь вспышкой (даже если это и разрешено): яркий свет забьет церковный полумрак и обесцветит витражи. Золотые элементы убранства (канделябры и оклады) окажутся пересвеченными и будут выпадать из кадра, лишая его целостности. ✓ Во время съемки витражей не производите экспозамер по самому стеклу: это позволит вам сохранить на снимке максимум деталей.

Постарайтесь уловить индивидуальные особенности каждого собора, запечатлеть людей, работающих там

DIGITAL PHOTO

часть здания освещена наиболее ярко, и снимайте именно в это время. Чтобы избежать шевеленки, съемку лучше всего вести светосильным объективом, при широко открытой диафрагме (к примеру, f/2.8). Также неплохо иметь при себе свитер, который можно свернуть валиком и подложить под камеру, если вдруг придется работать с выдержкой длиннее 1/30 сек. Внимательно присмотритесь к оформлению собора: прямо над вами могут находиться графичные объекты: поперечные балки, деревянные карнизы или замысловатая лепнина — к сожалению, о существовании деталей многие фотографы забывают. Попробуйте снимать под разными углами: направьте камеру в потолок вертикально вверх (объектив 17–35 мм, широкоугольник) или наведите камеру на витраж (80–200 мм, телевик). Не жалейте времени и сил, делайте сотни кадров, и тогда в финале фотосессии у вас обязательно найдется несколько потрясающих работ!

3. С ПТИЧЬЕГО ПОЛЕТА 3. С ПТИЧЬЕГО ПОЛЕТА

4. ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО

Некоторые соборы организуют небольшие платные экскурсии по „закрытым“ участкам, куда обычно „никого не допускают“. Если вы действительно заинтересованы в качественной и полной съемке собора, обязательно постарайтесь попасть в число „избранных“. Если во время осмотра у вас будет возможность подняться на колокольню, обязательно захватите с собой широкоугольный объектив: оттуда вы сможете сделать прекрасные панорамные снимки — самого собора и ближайших кварталов города. Съемку ведите на максимальной глубине резкости (от f/11). И смело экспериментируйте! Не забывайте, что помимо горизонтального формата есть еще и вертикальный, который тоже подходит для пейзажной съемки

Вертикальные балки уже сами по себе формируют своеобразную структуру кадра, вертикальный формат позволяет размещать основные детали в самом низу кадра. Приведенный выше снимок притягателен именно за счет резкости — при работе использовался широкоугольный объектив 24 мм. Но если вы строите снимок на вертикалях, самое главное — не завалить их. Фотографируя широкоугольником, следите за возможным искажением вертикалей — во избежание этого снимайте, чутьчуть „задрав“ объектив

5. ДЕТАЛИ

4. ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО А

А. ВИТРАЖ

В. СВЕЧИ

С. СКУЛЬПТУРЫ

Выберите укромный уголок собора, где свет падает сквозь витраж на стену. В подобных снимках самое главное — освещение, а сам объект не является определяющим, поэтому композиция должна быть как можно менее загроможденной. Экспозамер надо делать по стеклу, можно снимать и в режиме брекетинга экспозиции (норма и плюс-минус 1 ступень). И постарайтесь установить низкую чувствительность, чтобы снизить шумы и уловить оттенок света как можно точнее

Наверное, самый распространенный атрибут любого христианского собора — это свечи, которые прихожане ставят к распятию и иконам. Однако подходить к их съемке стоит с осторожностью и с должным уважением к находящимся рядом верующим. Вспышкой не следует пользоваться вовсе, поскольку это убьет всю картинку и к тому же может нарушить молитвенное состояние верующих. Вместо этого можно найти какую-либо опору и снимать с длительными выдержками

Вглядитесь внимательно — и вы увидите, сколько разнообразных статуй, химер, рельефов можно найти в каждом храме. Собор открывается при этом с совершенно неожиданной стороны, и с помощью телевика (от 200 мм) можно приблизить фрагмент, отсекая все лишние детали

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ ACTIONS

Функция Batch Processing позволяет заметно ускорить автоматизированную обработку фотографий — теперь сценарии можно применять к целым группам изображений. О том, как это делается, расскажет Тим Шелбурн

Пакетная обработка изображений ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: пользоваться функцией Batch в Photoshop ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

1НАЧАЛО. ЗАГРУЖАЕМ СЦЕНАРИЙ

акросы Photoshop — отличное подспорье для выполнения стандартных операций „в одно нажатие“. Однако что же делать, если требуется обработать большую серию фотографий? Здесь поможет другая функция Photoshop — пакетная обработка файлов, она же Batch Processing. Эта функция позволяет с помощью одного сценария обработать сразу несколько файлов. Например, к сотне фотографий можно

Для начала загрузим сценарий, который вы найдете на нашем DVD. Вставьте диск и кликните по маленькой стрелке вправо наверху палитры Actions. Нажмите Load Action. В открывшемся окне выберите диск нашего журнала, и на нем — Custom Action.atn.

090

DIGITAL PHOTO

применить инструмент Levels, повысить насыщенность цветов и произвести стандартную цветокоррекцию — и все это за несколько кликов! В качестве примера возьмем папку с фотографиями и преобразуем их в превьюшки, оптимизированные для веб-просмотра. На нашем диске вы найдете уже готовый сценарий по уменьшению файлов. Прежде чем начать обучение, мы создадим специальный каталог и скопируем туда все файлы, которые нужно преобразовать.

2ЗАПУСКАЕМ ПАКЕТНЫЙ РЕЖИМ

Зайдите в меню File>Automate>Batch. В разделе Play диалога Batch из выпадающего меню нужно выбрать Custom Actions. В качестве сценария будет выбрано Web Thumbs, поскольку в данном случае этот сценарий — единственный.

Специальный сценарий Photoshop, который понадобится для обучения, вы найдете в разделе Downloads на нашем диске. Тим Шелбурн продемонстрирует пакетную обработку файлов в видеоуроке. На английском языке

3ВЫБОР ИЗОБРАЖЕНИЙ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

Есть три варианта выбора картинок для обработки: Opened Files (действие будет произведено над всеми открытыми в Photoshop на данный момент файлами), Bridge (над файлами, выбранными в Adobe Bridge), Folder (над файлами из выбранной папки). Мы выберем последний вариант — файлы, помещенные в определенную папку.

4ВЫБОР ПАПКИ

5ОПЦИИ ПАКЕТНОЙ ОБРАБОТКИ

7ОПЦИИ СОХРАНЕНИЯ

8ВЫБОР ПАПКИ НАЗНАЧЕНИЯ

СОХРАНЕНИЕ В ПАПКУ 9ОТКЛЮЧАЕМ „ПО УМОЛЧАНИЮ“

10 НАИМЕНОВАНИЯ ФАЙЛОВ

11НЕ ЗАБУДЬТЕ О РАСШИРЕНИИ

12ФИНИШ. ОТДЫХАЕМ!

В варианте Source: Folder, нажмите на кнопку Choose и выберите папку, в которой содержатся ваши изображения. Нажмите ОК — появится большой диалог с опциями пакетной обработки.

В секции Destinations имеется три опции: None (оставить файл открытым), Save And Close (записать новый файл поверх предыдущего), Folder (сохранить файл в выбранную папку).

В секции File Naming можно указать, как сценарию следует называть файлы. Можно выбрать гибкую модель названия: рекомендуем дать файлу произвольное имя, а за ним — номер или буквы (изменяемые окончания названий во втором столбце).

Если действие, которое вы хотите применить к группе файлов, содержит команду Open, то его следует отменить, поставив галочку напротив строчки Override Action Open Commands. В нашем случае эту галочку ставить не надо. Если в вашей папке есть вложенные папки, которые также следует обработать, пометьте галочкой строчку Include All Subfolders.

Будьте внимательны: если вы выберете опцию Save And Close, то большие исходные фотографии заменятся превьюшками. В качестве места назначения разумно выбрать Folder, затем нажать Choose. После этого выберите (или создайте) папку, в которой будут сохранены результаты операции.

Последним шагом обязательно должен быть выбор расширения. Так сохраняется традиционная структура имени файла с трехбуквенным расширением в конце. Если остальные поля можно оставить незаполненными, то в этом поле обязательно следует чтолибо выбрать.

6ОПЦИИ ДИАЛОГА

Отмечаем галочкой строчки: Suppress File Open Options и Suppress Colour Profile Warnings. Если этого не сделать, процесс будет прерываться диалогами при открытии каждого файла.

Если в выбранном вами сценарии имеется команда Save As, как в нашем примере, вам потребуется выбрать опцию Override Action Save As Commands. Если эта опция не будет выбрана, файлы будут сохраняться в папку, указанную в самом сценарии, а не в диалоге пакетной обработки.

Выберите опцию Stop for Errors; затем, убедившись в том, что все желаемые опции выбраны, нажмите ОК. Программа сама откроет файлы и выполнит всю работу, а вы в это время будете отдыхать. Не правда ли, приятно выпить чашечку кофе, а затем обнаружить готовые картинки в нужной папке… DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ ACTIONS Нужную последовательность действий можно самостоятельно записать в Photoshop — и для аналогичной обработки других фотографий будет достаточно одного клика мыши

092

DIGITAL PHOTO

Исходная фотография — идеа льный кандидат на обработк у; легкое тонирование поможет знач ительно улучшит ь этот кадр

После того как вы научитесь пользоваться сценариями-макросами Photoshop, обрабатывать фотографии станет значительно быстрее и проще. Рассказывает Тим Шелбурн

Работаем со сценариями аждый фотограф знает, что такое рутинная обработка в Photoshop большого количества изображений — одни и те же действия мы регулярно выполняем с каждой или почти каждой фотографией. Скучный механический набор действий смертельно надоедает — но куда же без него… А знаете ли вы о том, что в Photoshop есть функция записи и воспроизведения сценариев (по-

фотошоповски — Actions)? Один-единственный клик — и всю рутину за вас выполняет Photoshop! Согласитесь, это замечательный способ обработать файл, потратив на него минимум времени и сил. ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать и использовать сценарии в Photoshop ВРЕМЯ РАБОТЫ: 45 минут

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ ACTIONS

СЦЕНАРИИ: ЧТО ЭТО ТАКОЕ? В палитре Actions есть все что нужно для того, чтобы записывать и выполнять сценарии

Кнопка „Старт“ Интерактивные элементы

Нажмите эту кнопку, чтобы начать запись сценария

В этом месте вы можете включить или выключить диалоговые боксы. В данном случае эта кнопка включает или выключает отображение диалога Curves

Основные команды Выпадающее меню содержит все основные команды, в том числе Load Action — команду, позволяющую загрузить уже записанный макрос

Окно Actions Каждая отдельная операция в рамках данного сценария отображается в центральном окне палитры. Операция, которая выполняется в текущий момент, выделяется цветом

Выделенная последовательность действий

Выделение шага

Выделив действие на палитре Actions и нажав кнопку „Старт“, вы запустите выполнение этой части сценария

Поставив или сняв эту галочку, вы можете включить или отключить запись соответствующего ей шага

Создать новый сценарий С помощью этой кнопки можно создать новую последовательность действий. Перед записью не забудьте дать будущему сценарию имя

Кнопка „Стоп“ В любой момент вы можете остановить запись или работу сценария, нажав кнопку „Стоп“

Если вам надоело регулярно повторять набор монотонных действий, сценарии Photoshop станут вам приятным подарком. Вы записываете последовательность команд и впоследствии сможете активировать ее каждый раз, когда захотите. Вместо того чтобы возиться с этой последовательностью вручную снова и снова, вы сможете повторять ее одним нажатием кнопки. Особенно это удобно, когда дело доходит до пакетной обработки снимков. Мы расскажем вам о том, как применять этот алгоритм обработки к группам файлов. Записать действие просто: нужно просто зафиксировать последовательность операций. Несложно догадаться, что некоторые операции зафиксировать невозможно (например, заливку цветом, рисование), однако в любой

094

DIGITAL PHOTO

момент запись макроса можно прервать нажатием кнопки Stop. Руководствуйтесь экранными подсказками. После совершения не поддерживаемых макросом операций можно продолжить запись действия. Сейчас мы продемонстрируем, как создать сценарий за 12 простых шагов — от начала записи до сохранения результатов.

Исходную фотографию под именем actions.jpg вы найдете на нашем диске — открывайте, и можно приступать к работе! В видеоуроке Тим Шелбурн подробно расскажет о том, как записывать сценарии. На английском языке

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Сценарии в Elements Многие сценарии Photoshop совместимы с Photoshop Elements 3/4, при условии, что в пакете Elements имеются все команды, использованные в вашем сценарии. Учтите, что действия, связанные с кривыми, масками слоя и каналами, в Elements работать не будут. Чтобы использовать сценарий

Photoshop в Elements, его нужно скопировать в папку Effects. Кроме того, необходимо удалить из каталога Elements папку Cache. Более подробную информацию на английском языке можно получить по адресу: http://graphicssoft. about.com/od/pselements/qt/ actions.htm

1НАЧАЛО. СОЗДАЕМ ГРУППУ ДЕЙСТВИЙ

ГОРЯЧЕЙ КЛАВИШИ И НАЧАЛО 2ВЫБОР ЗАПИСИ

3ПЕРВЫЕ ОПЕРАЦИИ

4ОБРАЗЦОВАЯ РАБОТА

5ИНТЕРАКТИВНЫЕ МОМЕНТЫ

6ОКОНЧАНИЕ ЗАПИСИ

7ВНОСИМ МЕТКУ STOP

8ВВОДИМ КОММЕНТАРИЙ

9ПОСЛЕ ЗАПИСИ ДЕЙСТВИЯ

Откройте исходное изображение. В основании палитры Actions вы увидите кнопку Create New Set — ее и нужно нажать. В появившемся диалоге выберите название для группы действий. После этого нужно нажать кнопку Create New Action — перед вами откроется более подробный диалог.

Выберите пункт меню Image > Mode > RGB, затем вернитесь в палитру Layers и вставьте скопированное изображение (Edit > Paste). Войдите в Edit > Adjustments > Curves и поставьте маркеры на кривую в каждом из каналов. В нашем случае маркеры стоят на координатах: Composite 138, 120; Red 112, 147; Green 126, 121; Blue 131, 115.

На этом этапе действия нужно вставить метку „Стоп“. Для этого на верхнем крае палитры Actions нажмите на маленькую стрелку, указывающую вправо, и выберите в меню Insert Stop. В появившийся диалог можно будет ввести необходимые комментарии.

В окошке Name введите имя сценария. Обратите внимание на окошко Function Key — любому действию можно назначить функциональную клавишу, чтобы потом запускать его с клавиатуры. После того как имя и клавиша будут установлены, нажмите Record. Запись сценария началась.

Для того чтобы у вас была возможность выполнять сценарий интерактивно, т.е. в процессе выполнения макроса отображались диалоговые окна с возможностью менять настройки, выберите режим отображения диалогов. Для этого напротив строчки Curves в палитре Actions поставьте галочку Toggle Dialog On/Off.

В этом диалоге мы написали напоминание о том, что в маску слоя следует добавить серого — это отнимет, полностью или частично, некоторые цвета. Каждый раз, когда вы будете запускать макрос, он будет останавливаться на этом месте и показывать напоминание.

В меню найдите Image > Mode > Lab Colour. В списке Action появится строчка Convert. В палитре Channels выберите канал Lightness. Затем выделите все изображение (Select > All) и копируйте выделение (Edit > Copy). Не забывайте о том, что все операции фиксируются в макросе.

Пока запись макроса еще продолжается, примените маску слоя: Layer > Layer Mask > Reveal All. Это последний шаг нашего сценария; завершите запись макроса нажатием кнопки Stop Recording в основании палитры Actions. Ничего из того, что вы будете делать после этого, в сценарий не запишется.

Вы спросите, зачем нужно выводить на экран эту инструкцию? Дело в том, что для завершения преобразования над маской слоя нужно немного поработать кистью. А так как работа кистью не может быть записана в макрос, этот этап работы мы выполняем в ручном режиме.

DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ ACTIONS

10РЕДАКТИРУЕМ ДЕЙСТВИЕ

Если в процессе записи действия вы допустили ошибку, не волнуйтесь. Сценарий можно отредактировать. Например, параметры преобразования Curves можно изменить, дважды кликнув по нужной строчке в палитре Actions. Удалить тот или иной этап сценария можно, переместив его мышью в корзину на палитре.

11ВАРИАНТЫ ВЫПОЛНЕНИЯ

Откройте выпадающее меню и установите параметры выполнения созданного макроса. По умолчанию выставляется высокая скорость выполнения (Accelerated), но программа может работать и медленнее. Установка Step By Step обновляет экран после каждого действия. Также между шагами сценария можно установить паузу произвольной продолжительности.

12ОКОНЧАНИЕ: СОХРАНЯЕМ ДЕЙСТВИЕ

Созданный сценарий можно вызвать с палитры Actions; однако для верности записанный макрос стоит сохранить. Кликните мышью по имени серии действий в палитре Actions, затем нажмите на стрелку вправо в верхней правой части палитры и выберите Save Actions.

Выжать все возможное Теперь, когда сценарий записан, вы можете применить его к другим изображениям. А также — познакомиться с богатым выбором сценариев, доступных на нашем диске и в Интернете Чтобы применить созданный нами тонирующий макрос к другой картинке, откройте ее, выберите в палитре Actions сценарий и нажмите на Play в нижней части палитры. В данном примере мы применяем тонирование к портрету, а в финальной части операции работаем кистью в маске слоя, чтобы проявить оригинальную цветовую картину.

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

НА DVD-ДИСКЕ

Попробуйте еще! Эксклюзивный набор сценариев На нашем диске в разделе Downloads вы найдете набор уже готовых сценариев, в том числе Technique Editor, Ben’s Actions for General Correction, Lab Sharpening, Red Boost.

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

■ Чтобы использовать выбранный сценарий, откройте нужное изображение и разверните меню на палитре Actions. ■ Выберите пункт Load Actions и откройте нужный сценарий. Нажмите Load. ■ Теперь сценарий появился на палитре Actions. Для его использования надо нажать на кнопку Play в нижней части палитры.

096

DIGITAL PHOTO

Вот она, волшебная сила макросов! Применяем тот же эффект к другой фотографии и видим — этот алгоритм универсален!

ИСХОДНЫЙ КА ДР

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ РЕТУШИ Исходное изображение. Здесь не обойт ись без Photoshop. Canon EOS 20D, 10–22mm, ISO 200, 1/180, f/8

Секреты ретуши Вы все еще сомневаетесь в том, что Photoshop способен творить чудеса? Открывайте один из тех снимков, которые вы давно собирались отправить в корзину, и приступим! ифра балует современных фотографов. Если вы смотрите на дисплей камеры и вам не нравится то, что получилось, это еще не значит, что из этого снимка нельзя сделать шедевр. Немного терпения — и ситуация будет спасена. Эта интересная, но не выдающаяся фотография выглядит обычно, но с помощью небольшой обработки в Photoshop мы получим из нее кое-что куда более привлекательное. Основным инструментом для обработки будет функция Shadow/Highlight, с помощью которой мы сможем восстановить детали на переэкспонированных участках кадра и сделать заметными полутона в тенях. Кроме того, мы научимся „рисовать“ светом с помощью инструментов Dodge и Burn. Добавим по вкусу цветовой насыщенности Photo Filter (не бойтесь пересолить!) — и картинка готова. Не унывайте и не спешите нажимать Delete, если вам кажется, что снимок получился не слишком качественным или интересным. Вполне может быть, что за неприглядным кадром скрывается настоящее произведение искусства — нужно лишь грамотно обработать картинку. А как — сейчас узнаете.

098

DIGITAL PHOTO

1БОРЕМСЯ С ВИНЬЕТИРОВАНИЕМ

Небольшое, но заметное затемнение по краям можно исправить фильтром Lens Correction через меню Filter > Distort. Сдвигаем ползунок Amount к отметке Lighten, а общую яркость кадра регулируем слайдером Midpoint.

2ВОССТАНАВЛИВАЕМ ДЕТАЛИ В СВЕТАХ И ТЕНЯХ

С помощью функции Shadow/Highlight мы можем восстановить потерянную детализацию — в данном случае восстановлению подлежат деревья. Один из ползунков отвечает за тени, другой — за светлые участки изображения.

3ПРИМЕНЯЕМ DODGE И BURN

Если с умом пользоваться инструментами Dodge и Burn, можно расширить тональную шкалу и повысить детализацию снимка. Аккуратно осветлите и притемните отдельные участки изображения.

4ВЫПРАВЛЯЕМ ЦВЕТА

Для того чтобы подобрать оптимальный цветовой баланс, зайдите в кривые (Image > Adjustments > Curves). Серой пипеткой выберите наиболее нейтрально-серый участок на изображении и нажмите ОК.

5ПОВЫШАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ

Сделать цвета более насыщенными вам поможет окно Image > Adjustments > Hue/Saturation. В нашем случае мы установили слайдер Saturation на +25. В каналах Blue и Yellow мы повысили насыщенность до такого же значения.

6СОГРЕВАЮЩИЙ ФИЛЬТР

С помощью команды Image > Adjustments > Photo Filter фотографии можно придать любой оттенок. Мы выбрали инструмент Warming Filter LBA. По умолчанию слайдер стоит на 25%, но при желании интенсивность эффекта можно регулировать.

DIGITAL PHOTO 099

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ РЕТУШИ В ФОКУСЕ…

Инструменты Dodge и Burn С помощью этих инструментов вы можете „рисовать“ светом и регулировать освещенность отдельных частей изображения нструменты Dodge и Burn используются, если нужно подкорректировать освещенность отдельных фрагментов изображения. Инструмент Dodge осветляет, а Burn — затемняет. В панели настроек этих

инструментов можно выбрать диапазон тонов, в которых будет работать инструмент (параметр Range). Здесь возможен выбор из трех позиций: Highlights (света), Midtones (средние тона) и Shadows (тени). Сила инструментов управляется ползунком

Exposure: наименьшее значение этого параметра даст самый тонкий эффект. С помощью Dodge и Burn мы добавим контраста в некоторые участки изображения — особенно плотно мы поработаем со скалами и деревьями.

1ОСВЕТЛЯЕМ ДЕРЕВЬЯ

Выберем инструмент Dodge. Установим рабочий диапазон тонов Midtones. Значение Exposure должно быть не больше 10%. Кисть выберем максимально мягкую. Аккуратно, короткими мазками касаемся деревьев, осветляя средние тона.

2ПОДЧЕРКНЕМ СВЕТЛЫЕ ТОНА

Выбираем диапазон Highlights; значение Exposure остается то же. Уменьшим размер кисти и пройдемся по небольшим светлым участкам фотографии — пусть они заискрятся!

3УМЕНЬШАЕМ ЯРКОСТЬ ЗАКАТА

Немного Dodge — и на снимке проявятся незаметные ранее детали.

100

DIGITAL PHOTO

С помощью Burn мы сделали скалы контрастнее

Немного поработав инструментом Burn, мы вызвали из „сумрака“ детали „выжженного“ участка неба.

Теперь выберем инструмент Burn. В диапазоне Shadows работаем над темными участками скал на переднем плане. После этого, установив диапазон Highlights, обработаем светлые участки неба.

Как очистить снимок от лишних объектов НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ДО ПОСЛЕ

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

Перегруженный деталями пейзаж совсем несложно привести в порядок. Тим Шелбурн расскажет, как это сделать

Tim Shelbourne

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Пользоваться инструментом Clone Stamp ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час 15 минут

отографируя пейзажи, начинаешь понимать: как же много лишнего на нашей планете! То тут, то там на фотографии обнаруживаются непонятно откуда взявшиеся вещи. Иногда от обилия „мусора“ на неплохом снимке просто опускаются руки. Но, вооружившись инструментом клонирования, можно подойти к вопросу с другой стороны и за несколько минут справиться с ненужными деталями. На первый взгляд инструмент Clone Stamp просто копирует выбранную область изображения, в действительности же все гораздо сложнее и интереснее — поверьте, именно с его помощью вы

сможете замаскировать лишние детали так, как будто их и не было. Перед использованием инструмента необходимо указать эталон клонирования — чистую область, которую вы хотите скопировать. Как задать эталон? Переключитесь на инструмент Clone Stamp и кликните мышкой по изображению, удерживая Alt. Если, например, на ровной глади моря вдруг некстати появилась лодчонка местного рыбака, совсем не обязательно отрывать человека от работы и просить его удалиться. Снимайте как есть, а дома вы просто „закрасите“ эту лодку кусочком соседней волны. Очень важно в качестве эталона выбрать область, по цвету и фактуре

максимально похожую на „больное место“ картинки. Этот урок построен на основе Photoshop Elements, однако если вы пользуетесь более „продвинутой“ версией Photoshop, то же самое вы сможете повторить и в ней.

Исходное изображение вы найдете на диске под именем start_remove.jpg. В нашем видеоуроке на английском языке Тим Шелбурн подробно продемонстрирует вам все этапы обработки изображения

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP

1КОСМЕТИЧЕСКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ

Начнем мы с того, что инструментом Lasso выделим каменистый берег у озера. Кликните правой кнопкой по выделенной области и выберите Layer Via Copy. Инструментом Move Tool перенесите скопированную часть берега на асфальтированную дорожку в углу.

2ПОДГОНКА

Выберите Image > Transform > Distort (Ctrl-T) и передвиньте нижнюю левую метку чуть-чуть вниз, а верхнюю левую — вверх. Это позволит подкорректировать перспективу скопированной области берега. Сохраните внесенные изменения, нажав Enter.

3КЛОНИРУЕМ ГАЛЬКУ

Совместите слои (Layer > Flatten Image) и переключитесь на инструмент Clone Stamp. В панели слоев проверьте уровень непрозрачности — он должен быть установлен на 100%. Выберите мягкую кисть диаметром 65 пикселей и поместите ее чуть выше шва между старыми камнями и только что скопированной областью. Кликните левой кнопкой, удерживая Alt.

СОВЕТ

Работаем с Selection Brush Инструмент Selection Brush — одно из самых удобных средств для выделения сложных областей. С его помощью вы можете нарисовать маску поверх изображения. Как только вы переключитесь на другой инструмент, она будет трансформирована в активную выделенную область. Напоминает Quick Mask в Photoshop, не правда ли? Можно создать маску, которая будет „защищать“ область изображения под ней — для этого на панели настроек следует выбрать Subtract From Selection. Если понадобится ограничить область клонирования так, чтобы не задеть что-то нужное, смело используйте маску.

4ВНИМАНИЕ ДЕТАЛЯМ

5УБИРАЕМ ТРОТУАР

6СТИРАЕМ ПТИЦУ

7ИНСТРУМЕНТ SELECTION BRUSH

Аккуратно обработайте все видимые стыки камней. Не забывайте регулярно менять эталонную область, устанавливая ее поближе к обрабатываемому месту. Продолжайте клонирование до тех пор, пока шов и повторяющиеся фрагменты полностью не исчезнут.

Точно таким же образом можно убрать и другие объекты на фотографии — нам, например, не понравилась чайка… Выберите инструмент Clone Stamp, отметьте в качестве эталона область воды рядом с птицей, после чего просто „закрасьте“ объект. Старайтесь регулярно менять эталонную область, чтобы избежать повторяющегося рисунка.

102

DIGITAL PHOTO

Инструментом Lasso выделите обновленный каменистый берег, кликните правой кнопкой внутри области и выберите Layer Via Copy. При помощи инструмента Move перенесите этот участок на оставшуюся часть тротуара. Совместите слои командой Layer > Flatten Image.

Когда вы работаете со сложными объектами, имеет смысл вначале очертить границы работы, выделив соответствующую область. Создайте новый слой, затем выберите инструмент Selection Brush. В панели настроек установите режим Mask, а параметр Hardness — 100%.

8РИСУЕМ МАСКУ

Нарисуйте маску поверх элементов пристани, закрывающих лодку — от них избавляться мы не станем. Закончив с маской, вернитесь к инструменту Clone Stamp и проверьте, стоит ли в панели слоев галочка напротив функции Sample All Layers.

9УБИРАЕМ ЛОДКУ

10ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАСОК

11ПРИСТАНЬ

Перед тем как удалить лодку, стоящую за причалом, не забудьте выбрать в качестве эталона область воды рядом с ней, после чего смело приступайте к работе. Выделенная область останется неизменной, даже если у вас дрогнет рука и кисть окажется на причале.

Процесс создания маски и ее последующего превращения в выделенную область можно повторить и для других сложных фрагментов изображения. Старайтесь выбирать эталонную область так, чтобы в результате не было видно следов редактирования.

Переключитесь на фоновый слой. Сейчас мы спрячем белую лодку под частью пристани. Выберите инструмент Lasso и выделите часть пристани. Скопируйте выбранную область в новый слой (клик правой кнопкой и выбор Layer Via Copy). Затем сдвиньте его инструментом Move.

12ПОДГОНКА

13ПРОДОЛЖАЕМ ПЕРЕСТРАИВАТЬ

14РЕЖИМ DARKEN

Воспользовавшись Image > Transform > Distort, совместите новый кусочек с уже существующей пристанью. Подтвердите изменения нажатием Enter. Объедините слои (Layer > Merge Down). После этого обработайте все острые края вставленной области инструментом Clone Stamp.

Точно так же, как и в предыдущем шаге, выделите крайнюю правую часть пристани. Создайте с ней новый слой, воспользовавшись Layer Via Copy, и закройте скопированной частью белую лодку. Не забудьте подогнать фрагмент при помощи Image > Transform > Distort.

Избавиться от отражения белой лодки на глади воды нам поможет инструмент Clone Stamp, переведенный в режим Darken. Данный режим позволяет инструменту переносить эталонную область только на белое отражение в воде.

Без повторов

СОВЕТ

Во время работы с инструментом Clone Stamp надо быть предельно внимательным, чтобы не оставлять повторяющихся частей изображения. Избежать этого можно регулярной сменой эталона клонирования. Кроме того, не следует рисовать инструментом как кистью, не отпуская кнопку мыши. Гораздо проще работать с инструментом точечными нажатиями. Эталонную область клонирования можно установить одним нажатием левой кнопки мыши, не отпуская клавишу Alt.

15КЛОНИРУЕМ ЛИСТЬЯ

Верните режим работы инструмента Clone Stamp в Normal, затем увеличьте изображение, приблизив область с деревьями. Установите в качестве эталона листву деревьев, которая находится ближе всего к лодкам. Закрасьте лодки, не забывая периодически менять эталон клонирования.

16МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ

Еще раз окиньте взглядом фотографию — вдруг где-то еще остались ненужные объекты? Если вы уверены, что все в порядке, смело совмещайте слои, нажав Layer > Flatten Image.

DIGITAL PHOTO 103

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Честно говоря, когда мы называли тему „Мир большими глазами“, мы не ожидали, что получим столько отличных снимков и с таким трудом будем выбирать лучшие

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О CRUM Т PLER ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НЕТ ДЫМА БЕЗ ОГНЯ АВТОР: Вадим Татарницев КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Canon EOS 350D. Все происходило на кухонном столе, укрытом черным бархатом. Вокруг бегали маленькие дочки. Жена поджигала, я нажимал на кнопку. Импульс встроенной вспышки был уменьшен, а основное освещение создавалось вспышками, расположенными с боков. Штатив очень облегчил съемку, а тросик помог избежать шевеленки. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень эффектная макрофотография. Явный победитель нынешнего конкурса. Снимок красив и по цвету, и по тону, а главное — пойман нужный момент молниеносного поджигания спичечной головки!

Приз победителю — сумка Crumpler December quarter Эта сумка обладает оригинальной высокопрочной тканью Chicken Tex и водонепроницаемой нервущейся подкладкой. Регулируемые и снимающиеся внутренние перегородки плюс отделение для ноутбука предоставляют вам кучу места для компьютерных аксессуаров. Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

104

DIGITAL PHOTO

АВТОПОРТРЕТ В ШАРИКЕ СТЕРЖНЯ АВТОР: Алексей Архипов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография сделана фотоаппаратом Canon PowerShot S1 IS с подсоединенным задом наперед объективом Гелиос-44-2. Съемка проводилась на компьютерном столе с маленького штатива. Изначально я собирался сфотографировать шарик авторучки, а когда на готовом снимке обнаружилось отражение в шарике, появилась идея сделать автопортрет. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ:.Вот уж макро так макро! Если представить себе размер этого шарика, надо сказать, что автор потрудился на славу. Впечатляет оригинальность идеи — в шарике мы видим портрет! Возможно, надо было кадрировать снимок, потому что слева и снизу слишком много пустого пространства. Еще я бы посоветовал немного откорректировать цвет снимка.

МИР БОЛЬШИМИ ГЛАЗАМИ АВТОР: Ирина Безумова

КОНВЕРТЫ

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в домашних условиях, камерой Fujifilm FinePix S7000, в январе 2007. Название вашего конкурса „Мир большими глазами“ поняла буквально, и в голове сразу возник этот кадр. Спасибо моей подруге, которую я мучила в течение часа, не давая моргать.

АВТОР: Контис Сатунас КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На фотографии изображены обычные офисные конверты в лучах утреннего света, который падал через окно на мой рабочий стол.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Весьма эффектный снимок, хорошая глубина резкости. В радужной оболочке отражается слово „Мир“. На первый взгляд оно кажется грубоватым, но когда смотришь на название снимка, совпадающего с названием рубрики, понимаешь, что к чему.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок хорошо скадрирован, у него динамичная композиция, и очень хорошо работает тень. Именно благодаря игре света и тени получилась очень симпатичная фотография.

БАЙКАЛЬСКОЕ СОЛНЦЕ АВТОР: Валентин Айвазов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан осенью 2006 года в Национальном парке Приэльбрусье (Джилысу). Камера Sony DSC F828. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Бабочку жалко. Хотя и необычный снимок. Хотелось бы, чтобы фактура крыльев была проработана немного четче и без переэкспозиции. Стоило установить экспокоррекцию примерно на ступень в минус при съемке. Еще одно замечание: верхняя часть кадра смотрится тяжелее, чем хотелось бы.

МЕХ АВТОР: Ольга Полозина КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я полночи не спала, ворочалась — была у меня идея снять что-то гламурное, но в то же время чтоб загадка была. Так ничего и не придумав, бреду на кухню выпить кофе и в прихожей натыкаюсь на розовую куртку с мехом...

Попыталась снять при естественном освещении. Не вышло. Снято с использованием вспышки Canon Speedlite 430EX. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Красная «кровожадная» картинка. Очень грамотно скомпонован кадр, выбрано эффектное тональное решение, правильно подобрана глубина резкости. Практически из ничего — из нескольких ворсинок меха — получилась отличная фоторабота!

DIGITAL PHOTO 105

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

В мае мы опубликуем работы на тему „Музыка“. А ваших писем будем ждать до 1 апреля. С нетерпением ждем ваших работ!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! В этот раз мы решили отойти от стандартов и дать нашим читателям возможность пофантазировать. Задача непростая — заставить зрителя услышать музыку глазами. Присылайте нам фотографии, на которых звучит музыка. Это задание на воображение, поэтому мы решили не сбивать вас с толку советами, а предоставить полную свободу действий! Не стесняйтесь экспериментировать и раскрывать тему так, как вы ее видите.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики? 106

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Путешествия по миру — не единственная страсть фотографа дикой природы Джоэла Сартора. Он является ярым защитником окружающей среды и убежден в том, что фотография спасет нашу планету. О фотографе рассказывает Джефф Харрис

Фотограф Джоэл Сартор

Целый мир - через глазок видоискателя жоэл Сартор (Joel Sartore) — один из самых выдающихся фотографов живой природы в США, корреспондент журнала National Geographic и других всемирно известных изданий. Джоэл фотографирует дикую природу уже 20 лет. За это время он успел понять, насколько велики масштабы вреда, который человечество наносит окружающей среде. Сартор считает своим долгом напоминать людям о том, что происходит вокруг. Тем не менее стилистику его работ сложно назвать гротескной и излишне драматичной. „В наши дни уже недостаточно просто показать красоту бабочки, нужно обратить внимание зрителя и на бульдозер, работающий на поле, где она живет. Очень важно быть объективным. В этом и заключается моя работа“. Как ни странно, вдохновляет Сартора мэр Нью-Йорка Рудольф Джулиани. По мнению Джулиани, люди верят тому, кто предоставляет им обнадеживающую и оптимистичную информацию. В этом взгляды фотографа и политика полностью совпадают. „Зачем человеку пытаться защитить то, о чем

Сведения из биографии: ■ Джоэл Сартор родился в Понке, штат Оклахома. Во время учебы на журналиста он начал увлекаться фотографией. ■ Впервые он начал работать в журнале Wichita Eagle в качестве фотографа. В то же самое время он посылал свои работы в National Geographic. ■ В 1991 году он начал постоянно работать в National Geographic, специализируясь в естествознании и живой природе. ■ Позднее работы Сартора появились в Time, Newsweek и Sport Illustrated. Он начал выступать на радио и телевидении.

120 DIGITAL PHOTO

он не имеет представления? Мои фотографии играют просветительскую роль. Хорошие снимки способны пробудить чувства человека, сделать его более отзывчивым“. Поступая в колледж, молодой Джоэл не собирался становиться фотографом. „Я выбрал журналистику, потому что при поступлении на этот факультет не нужно было сдавать математику или химию. На первом курсе мы приступили к изучению фотожурналистики — тогда-то я и понял, что это мое призвание“. После колледжа Сартор начал работать в газете Wichita Eagle в Канзасе, а его начальник стал его другом и наставником. „Стив Харпер заставил меня расти и по-другому смотреть на мир. Он дал мне время, чтобы я мог путешествовать и делать снимки, которые впоследствии были

напечатаны в журнале National Geographic“. Но для того чтобы привлечь внимание фоторедакторов из National Geographic, нужно было объехать не один десяток стран и очень упорно работать. Наконец, Джоэл добился встречи с Джеймсом Стэнфилдом, фотографом из этого журнала, и в течение двух лет раз в три месяца присылал ему свои лучшие работы из Wichita Eagle. „В конце концов я получил разовый заказ, а через несколько месяцев — работу на девятидневном проекте“. И настойчивость Сартора стала приносить первые плоды: он поступил на работу в National Geographic. Сначала он путешествовал только по Соединенным Штатам, а после — объехал весь мир. Во время командировок он впервые понял, насколько

ДЖОЭЛ ОБ ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДЕ: „В НАШИ ДНИ УЖЕ НЕДОСТАТОЧНО ПРОСТО ПОКАЗАТЬ КРАСОТУ БАБОЧКИ, НУЖНО ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЯ И НА БУЛЬДОЗЕР, РАБОТАЮЩИЙ НА ПОЛЕ, ГДЕ ОНА ЖИВЕТ. ОЧЕНЬ ВАЖНО БЫТЬ ОБЪЕКТИВНЫМ. В ЭТОМ И ЗАКЛЮЧАЕТСЯ МОЯ РАБОТА“

Joel Sartore / joelsartore.com

„Я ВИДЕЛ И ФОТОГРАФИРОВАЛ ДИКИХ АЛЛИГАТОРОВ В ЮЖНОЙ ФЛОРИДЕ МНОГО РАЗ, НО ЭТА ФОТОГРАФИЯ НРАВИТСЯ МНЕ БОЛЬШЕ ВСЕХ“

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Joel Sartore / joelsartore.com

„ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ЭТОТ СНИМОК, МНЕ ПОТРЕБОВАЛОСЬ ДЕСЯТЬ ДНЕЙ. ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ Я ПРОВЕЛ НЕДАЛЕКО ОТ ГНЕЗДА ПОПУГАЕВ АРА НА КРАЮ УТЕСА, ОЖИДАЯ, КОГДА ЭТА ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ ПАРА ПРИВЫКНЕТ КО МНЕ И ПЕРЕСТАНЕТ БОЯТЬСЯ ПРИБЛИЖАТЬСЯ“

ФИЛИН В СНЕГУ, НОЯБРЬ 2005 ГОДА

Joel Sartore / joelsartore.com

„Снимок этого виргинского филина был сделан в реабилитационном центре для хищников в штате Небраска. Птица едва не погибла от удара током, столкнувшись с линией высокого напряжения. Теперь она не может вернуться в свою среду обитания. Однако сейчас этот филин стал любимцем школьников Небраски“

тяжело состояние экологии окружающей среды. „Моя первая большая серия снимков была сделана на северном побережье Мексикан ского залива. Не секрет, что там расположены крупные нефтеперерабатывающие заводы, на которые поставляется нефть с Аляски. Но когда я увидел это место своими глазами, то понял, что природа там загрязнена гораздо сильнее, чем я предполагал. Нельзя оставаться безучастным, когда видишь груды отходов вдоль побережья или дельфинов, погибших в результате загрязнения. Это страшное зрелище изменило мой взгляд на жизнь и побудило меня к активным действиям“.

РАБОЧИЕ ДНИ, РАБОЧИЕ НОЧИ… Сартор оценивает легкость работы с цифровыми фотографиями, но сожалеет, что цифровая революция привязывает его к компьютеру все сильнее и сильнее. Джоэл не особенно увлекается редактированием снимков в Photoshop и считает, что ничто не сравнится с изначально хорошим кадром. „Современные цифровые фотографы слишком избалованы. Зачем использовать внешний экспонометр, когда можно заставить думать саму камеру? Зачем стараться, если потом все можно будет поправить? Особенно ленивым владельцам камер советую хотя бы научиться правильно

„НЕЛЬЗЯ ОСТАВАТЬСЯ БЕЗУЧАСТНЫМ, КОГДА ВИДИШЬ ГРУДЫ ОТХОДОВ ВДОЛЬ ПОБЕРЕЖЬЯ ИЛИ ДЕЛЬФИНОВ, ПОГИБШИХ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРЯЗНЕНИЯ. ЭТО СТРАШНОЕ ЗРЕЛИЩЕ ИЗМЕНИЛО МОЙ ВЗГЛЯД НА ЖИЗНЬ И ПОБУДИЛО МЕНЯ К АКТИВНЫМ ДЕЙСТВИЯМ“

понимать гистограмму. Поймите, если вы не сделаете хороший кадр сразу, вам придется потратить очень много времени на последующее сидение возле компьютера. Я привык работать с пленкой и очень тщательно продумываю все во время съемки — работаю с правильным освещением, корректно устанавливаю экспозицию, обращаю внимание на незначительные на первый взгляд детали. Я — фотожурналист, и моя обязанность — снимать, а не следить за редактированием снимка. В редакцию National Geographic я предоставляю снимки необработанными“. Как любой человек, построивший карьеру путем фотографирования известных мест природы, Сартор понимает, что невольно нарушает спокойствие этих мест, привлекая других фотографов и туристов. Ведь глядя на превосходные снимки, сложно побороть искушение поехать в это же место и снять „не хуже“! Но Джоэл относится к этому

В кофре Джоэла: Джоэл работает с техникой Nikon: „Я пользуюсь камерой Nikon D2X и тремя объективами — широкоугольным, „полтинником“ и зум-телевиком. А на съемку диких животных я беру с собой Nikon 400мм f/2.8“

DIGITAL PHOTO 123

Joel Sartore / joelsartore.com

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

„ЛИЦОМ К ЛИЦУ“. НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК МАДИДИ, БОЛИВИЯ, 1998 ГОД „Эта фотография была сделана в Национальном парке Мадиди в Боливии. В этом природном заповеднике насчитывается наибольшее количество биологических видов на земле. Только представьте — более чем 1200 видов птиц, и многие из них еще не исследованы! На снимке молодой кайман (из семейства аллигаторов), которого я сфотографировал на берегу реки Tuichi, когда мы были там вместе с представителями организации „ЭкоБоливия“, работающей над спасением тропического леса от вырубки и постройки на его месте плотины“

философски. „Да, я понимаю, что наплыв туристов может сделать девственные леса грязнее. Но здесь мы выбираем меньшее из двух зол. Что страшнее — экотуризм или вырубка? Я состою в организации Grassland Foundation (www. grassland foundation.org), и мы хотим, чтобы люди задумались о том, какой вред они наносят природе, в частности Великим равнинам Северной Америки“.

124 DIGITAL PHOTO

Несмотря на то что Джоэла приглашают на работу многие агентства, он остается преданным своей родине на Среднем Западе и отказывается от высоких должностей и больших денег в других городах. „Я живу в штате Небраска и не хочу никуда переезжать. Мне нравится возвращаться именно сюда. Северная Америка удивительно многообразна, и мой энтузиазм никогда иссякнет. Я люблю путешествовать и фотографировать места, где не ступала нога человека, места, где легко дышится. Я никогда не был на Аляске, но очень хочу там поработать. Только представьте себе: Арктическую низменность через несколько лет планируют бурить. Есть ли предел человеческой жадности?“ Но какую же работу Сартор считает своей гордостью? „Интересная история произошла

в Национальном парке в Боливии. Правительство страны собиралось строить плотину, в результате чего должен был быть затоплен один из самых девственных тропических лесов в мире. Когда моя серия снимков появилась в National Geographic, боливийцы отказались от своего проекта. Не стану утверждать, что это исключительно моя заслуга, но я считаю, что внес свою лепту в защиту природы. Так серия хороших снимков помогла спасти лес“.

Работы Джоэла Сартора вы можете увидеть на www.joelsartore.com

ОПЫТ

5 советов от Джоэла 1

При съемке обращайте внимание на освещение. Это поможет спасти любой, даже не очень интересный сюжет.

Знайте свое оборудование. Нет ничего более обидного, чем упустить уникальный момент только из-за того, что вы не справились с управлением.

Будьте организованны. В наш цифровой век можно потерять массу отличных снимков по причине элементарной невнимательности. Подписывайте свои работы, как только они попадают в компьютер.

4 5

Всегда делайте резервные копии файлов!!!

„БОЛЬШОЙ ЛИСТ КЛЕНОВОГО ДЕРЕВА“. ОСТРОВ ВАНКУВЕР, БРИТАНСКАЯ КОЛУМБИЯ, 2000 ГОД „Для создания этой фотографии я воспользовался штативом. Я сжал диафрагму и увеличил выдержку, чтобы получить наибольшую глубину резкости и показать движение воды. На остров Ванкувер я приехал для того, чтобы снять материал для репортажа о тропическом лесе. Я подумал, что читателям будет интересно познакомиться с экосистемой субтропиков, и решил дать несколько фотопримеров. Клен, изображенный на снимке, привык к тому, что ему приходится существовать в условиях постоянных ливневых дождей, и адаптировался. На коре дерева образуется кальций — пища для мхов, лишайников и других растений, которые, в свою очередь, кормят благодетеля. Создаваемое ими покрытие насыщено питательными веществами и поглощается с помощью вспомогательной корневой системы на ветках дерева“

Не спешите бездумно щелкать затвором — вы же понимаете, что все равно удалите большую часть этих снимков. Продумайте композицию кадра. Может быть, стоит окликнуть человека, на которого направлен ваш объектив? Хороший снимок должен быть понастоящему хорош. Не ограничивайтесь полумерами.

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Собираясь на каникулы в другую страну, мы часто поддаемся влиянию общепринятых стереотипов. Так уж повелось, что каждая страна ассоциируется с определенным перечнем характерных отличительных особенностей. К примеру, Нидерланды — это тюльпаны, мельницы и деревянные башмаки, США — небоскребы, статуя Свободы, киноиндустрия и Гранд-Каньон; Россиюматушку до сих пор еще наделяют шапками-ушанками, балалайками, медведями, водкой да икрой…

ПРАЖСКИЕ КАНИКУЛЫ ля Чехии такими идентификаторами, пожалуй, стали чешское пиво, изделия из стекла, керамики и фарфора, ювелирные изделия с гранатами, средневековые замки и трамваи, колесившие по городам нашей необъятной страны еще со времен Советского Союза. Еще мир обязан Чехии за Ярослава Гашека и его солдата Швейка, за композитора Бедржиха Сметану, писателя Франца Кафку, художника Альфонса Муху, эпатажного фотографа Яна Саудека, и… многих других. Как и любые обобщения, такие перечни сильно упрощают восприятие страны и ее народа, хотя невольно задают

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ

126

DIGITAL PHOTO

вектор путешествию. В самом начале этого года нам предоставилась возможность побывать в этой замечательной стране.

*** Когда наш самолет совершил посадку, гид принимающей компании уже ждал нас в аэропорту. Мы расселись по микроавтобусам и отправились покорять столицу. Первые три дня прошли в активных прогулках по Праге. Гид знакомил нас с достопримечательностями столицы и рассказывал нам много интересного. Наиболее посещаемыми местами столицы можно назвать старый центр Праги — Старе Место (в переводе с чешско-

го — Старый Город), Пражский Град и Градчаны. Наше путешествие по Праге началось с центральной — Вацлавской площади, в социалистической Чехословакии носившей название площади Ленина. В одном конце прямоугольной площади располагается Национальный музей и памятник Святому Вацлаву, другой конец венчает... магазин молодежной одежды New Yorker. Вдоль площади расположено множество крупных магазинов, кафе, ресторанов, банков и гостиниц, и там всегда оченьочень людно. Если же вам захочется именно здесь поэкспериментировать с жанровыми портретами пражан, не спешите расчехлять камеру — охота, скорее

всего, будет неудачной. Дело в том, что девяносто процентов посетителей Вацлавской площади — туристы. Такие же, как вы, — русские. И еще американские, немецкие, японские, испанские и… на каком, вообще, языке разговаривает эта парочка справа? И вот мы уже спешим в Старе Место. Пришло время фотоаппарата — атмосфера узких мощеных улочек не сможет оставить вас равнодушным. На всякий случай я запасся комплектом объективов от широкоугольного до телевика: кто знает, что вам захочется запечатлеть — бесконечно длинную улицу или эффектную кованую вывеску? Сюжетов предостаточно!

*** По дороге мы попали на Староместскую площадь, где красуется Ратуша с башней из темного камня с удивительными астрономическими часами Орлой на южной стене. Каждый час здесь разыгрывается небольшое кукольное представление: скелет, символ смерти, переворачивает рукой песочные часы и звонит в колокольчик, в окошках появляются фигурки двенадцати апостолов, а завершает действие кричащий петух. Нам повезло: ждать почти не пришлось. Мы заняли место в толпе дружно стрекочущих разнокалиберными чудами техники японцев и присоединились к общему фотографическому действу. То, что у

ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ всех нас получилось, можно встретить на любом календаре с видами Чехии, но не сфотографировать это, поверьте, просто невозможно! Идем дальше. На противоположной стороне площади видны готические шпили Храма Девы Марии перед Тыном — одной из немногих готических церквей Праги, сохранившей свой первоначальный облик. Но самое интересное — чуть ниже. Одна над другой располагаются две выставки: всемирно известного художника Альфонса Мухи и не менее известного эпатажного чешского фотографа Яна Саудека. Посмотрите — не пожалеете! С погодой нам повезло: зима в Чехии, как правило, бесснежная и теплая, а поэтому можно, не боясь замерзнуть, бродить по улицам сколько угодно. Чем мы и занимались. Гуляя по району Старе Место, мы знакомились с его историей. Оказывается, ранее здесь располагалось одно из самых обширных поселений, находившихся на территории современ-

ной Праги. Каждая эпоха привносила в облик города что-то новое. Архитектура неоднократно менялась: готические дома перестраивались в ренессансные особняки, затем в барочные дворцы. Что удивительно, несмотря на все метаморфозы, стиль Праги сохранил целостность! Порой чувствуешь, что ты оказался в восемнадцатом веке — даже кажется, что слышишь стук конских копыт и грохот повозок. Впрочем, кажется ли? Конные экипажи по центру Праги действительно курсируют! И настолько активно, что на некоторых улицах даже установлены знаки, ограничивающие их движение. Правда, теперь такие повозки — не средство передвижения, а забава для туристов. *** Если двигаться на восток от Староместской площади, обязательно увидите готическую Пороховую башню. Башня предназначалась для защиты Королевского двора, и со временем в ней стал распола-

гаться пороховой склад — отсюда название. Снять, конечно же, захочется, но удастся ли? Советую обратить внимание на ракурс. Чем дальше вы отойдете, тем ровнее получатся стены башни и больше попадет в кадр. Кадрирование этого массивного сооружения ни к чему хорошему не приведет. Лучше захватить все — по крайней мере, будет узнаваемо. Наконец-то мы добрались до Карлова моста. В одном из уютных пражских ресторанчиков, за кружечкой „Старопрамен“, нам рассказали такую историю: сооружение было названо в честь великого чешского правителя Карла IV. По легенде, справедливый король особо люто расправлялся с пивоварами, рискнувшими разбавить пиво. Преступников сажали в клетки, которые опускали во Влтаву. Говорят, казнь происходила прямо на Карловом мосту. С тех пор пиво в Чехии безупречно. От того, как вы захотите запечатлеть мост, будет зависеть время вашего прихода и, может быть, вообще приезда в Чехию. Романтичный туманный снимок почти пустынного Карлова моста дорогого стоит! Но сделать его можно только поздней осенью или нерождественской зимой. В будний день. На рассвете. Впрочем, если сказочным пейзажам вы предпочтете уют, здоровый сон и репортаж, можете посетить это место в любое другое время. Вашими моделями станут вечные статуи, суетливые туристы, уличные музыканты и шарманщики, художники, да и просто прохожие. Как правило, люди не возражают против того, чтобы их запечатлели на матрицу или пленку: улыбаются или просто не

реагируют. Единственными, кто проявил недовольство и даже агрессию при виде моего телеобъектива, были темнокожие ребята возле Карлова моста, одетые в костюмы морячков и приглашавшие туристов совершить водные прогулки по Влтаве. После моста мы собрались с силами и поднялись к Градчанам и Пражскому Граду. Первое, что пришло в голову, когда мы оказались на смотровой площадке: „Вот откуда нужно делать панорамы Праги! Весь город — как на ладони!“ Однако вскоре выяснилось, что можно увидеть Прагу и с более высокой точки. Для этого нужно добраться до улицы Уезд, сразу за которой начинаются склоны холма Петршин, сесть на фуникулер и подняться наверх. *** Вот так, внимательно и неторопливо, мы обошли весь город. Поразились масштабам Собора Святого Витта, встретили дом, где родился Франц Кафка, побывали в Вышеграде и Жижкове. И все равно в Праге осталось еще несметное количество мест, где хотелось бы побывать. Сейчас, разглядывая фотографии, я понимаю, что в Чехию хочется возвращаться снова и снова. Причем не важно, в какое время года — весной или осенью, летом или в зимние праздники, — от этой страны получаешь неизгладимое впечатление. Бероев Владимир, январь 2007, Чешская Республика designbero@mail.ru http://design-bero.narod.ru

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ УКРОТИТЕЛЬНИЦА ОГНЯ АВТОР Роман Рыбалёв namiros@label.md КАМЕРА Canon 1D MarkII

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.