Digital photo 048 2007 04 by alier

DIGITAL PHOTO АПРЕЛЬ 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

РЕПОРТАЖ: КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

АПРЕЛЬ 4 (48) 2007

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

FUJIFILM FINEPIX F40 FD KODAK EASYSHARE Z710 NIKON COOLPIX S10 OLYMPUS SP510 UZ ПРАКТИКА

WIFI В СТУДИЮ! ДРОПЛЕТЫ ИСПРАВЛЕНИЕ ДИСТОРСИИ КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

КАНАДА ГЛАЗАМИ СЕРГЕЯ ДАНЮШЕВСКОГО ЖАНР

ПРО FASHION

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

4(48) АПРЕЛЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru

Концепция журнала

Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах(редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD(ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет(сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Редакторы Галина Щелокова, Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова Арт(директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Михаил Пилунов, Наталья Крутихина Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Руководитель практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

БЕЗ ДВУХ НОМЕРОВ ЮБИЛЕЙ сли 48 поделить на 12, получим 4. Значит, если 48-й раз пишу колонку редактора и на журнале стоит это число, то нам исполнилось четыре года. Впрочем, отмечать эту дату мы не спешим, поскольку не за горами настоящий юбилей — 50-й номер. Вот это уже число так число! Пока же, традиционно для апреля, вас ждет чуть „пополневший” выпуск: не 128, а 144 полосы. И традиционно для номеров, которые своим появлением отсчитывают наш очередной год, вас ожидает немало „вкусного”. Темой номера стала фэшн-фотография. Но не та ее лощено-глянцевая ипостась, которая заполонила обложки глянцевых журналов, а в буквальном смысле другая сторона фэшн! Проведут вас по ней фотографы Феликс Озерцовский и Олег Воловик. Темой закулисья и всевозможной „кухни“ привычных нам явлений апрельский номер буквально пропитан! После увлекательного погружения в мир фэшн вас ждет настоящий фотографический театральный роман (стр. 36). А также спуск под землю, в московское метро (стр. 60) с Константином Кокошкиным, посещение завода, где делаются цифровые зеркалки Nikon (стр. 26), и фотоэкскурсия

по Эрмитажу во время реставрации (стр. 78) под управлением официального фотографа музея Юрия Молодковца. Секретам правильного использования оптики посвящен наш основной мастер-класс (стр. 64). И еще десятки полезных советов в „Цифровой школе“. Несколько необычна на этот раз и рубрика „Фотопутешественник“. Вместо путевых заметок вы найдете в ней портфолио российского трэвел-фотографа Сергея Данюшевского, которого мы с удовольствием для вас „открываем”. На мой взгляд, номер получился достойным для четырехлетия. И именно в силу его насыщенности я решил быть кратким в своей части. Оставим силы и мысли для следующего и юбилейного выпусков — ведь они обязаны быть не хуже. Да и писать из месяца в месяц четыре года подряд что-то умное ой как непросто! Хочется иногда хоть разок побыть обычным занудой :-) P.S. Кстати, если соберетесь посетить предстоящий „Фотофорум“, не забудьте зайти в гости на стенд нашего журнала. С удовольствием пообщаюсь с вами лично. До встречи! Евгений Уваров, главный редактор

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по информации Сергей Колякин Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ Апрельская обложка не только нетипична для нас своей явной „фотошопностью“, но и история ее появления тоже не совсем традиционна. Эта замечательная фотография пришла в середине января в рубрику „Фотошоу“ журнала “Фотомастерская”. Мы попросили главреда „Мастерской“ Катю Рыкову уступить нам этот чудный портрет. Катя согласилась. Результат перед вами! Автор фотографии — Virginia Ateh

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт(дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

В этом номере СОБЫТИЕ ФОТОГРАФ ЗА КУЛИСАМИ

Страница

64 МАСТЕР-КЛАСС

Страница

ОБЪЕКТИВЫ

КАНАДА

Страница

136

ПРОFASHION

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ЖАНР

Страница

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Апрель 2007

DVD

СОДЕРЖАНИЕ 006 014 022 026 030 032 036 044 060 064 078 094

Конкурс „Точка зрения“ Новости РЕПОРТАЖ. Международный семинар Lumix 2007 РЕПОРТАЖ. Как делаются зеркалки МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ. Город в телефонном жанре Из первых рук СОБЫТИЕ. Фотограф за кулисами ЖАНР. Про fashion СВОИМИ ГЛАЗАМИ. Храмы падших богов МАСТЕР-КЛАСС. Объективы ПРОФИЛЬ. Юрий Молодковец Конкурс „Путевые заметки“

132

116

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Подводный мир глазами Кэти Льюис ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Канада Большой формат ПРАКТИКА Wi-Fi в студию! ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Создаем дроплеты Эффект игрушечной камеры Исправляем дисторсию объектива Работаем с корректирующими слоями Как уменьшить хроматические аберрации Путь к совершенству

090 092

Nikon Coolpix S10 Olympus SP-510 UZ

136 144 100 104

#4 (48) Апрель 2007

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ ПОДБОРКА СЦЕНАРИЕВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ: - ЭФФЕКТ ИГРУШЕЧНОЙ КАМЕРЫ - ИСПРАВЛЕНИЕ ДИСТОРСИИ - УБИРАЕМ ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ

#4 (48) Апрель 2007

Digital Photo

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

Digital Photo

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ - Эффект игрушечной ЧИТАТЕЛЬСКИХ камеры СНИМКОВ - Исправление дисторсии

СРАВНИТЕ 3 ГБ тестовых снимков камер, протестированных в предыдущих номерах Digital Photo ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Fujifilm FinePix F40 fd Kodak EasyShare Z710 Nikon Coolpix S10 Olympus SP-510 UZ

- Убираем хроматические аберрации НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

- ЭФФЕКТ ИГРУШЕЧНОЙ КАМЕРЫ - ИСПРАВЛЕНИЕ ДИСТОРСИИ - УБИРАЕМ ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ:

ПОДБОРКА СЦЕНАРИЕВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Fujifilm FinePix F40 fd Kodak EasyShare Z710

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

086 088

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТЫ КАМЕР

#4 (48) Апрель 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#4 (48) Апрель 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

СОЗДАЕМ ДРОПЛЕТЫ

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

В набор функций Adobe Photoshop входит возможность создавать дроплеты — мини-программы, автоматически выполняющие рутинные операции. Дроплеты создаются на основе сценариев — последовательности действий по обработке фотографии. На диске апрельского номера DP вы найдет подборку готовых сценариев.

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

ИСПРАВЛЯЕМ ДИСТОРСИЮ

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Если ваше видение мира не совпадает с „точкой зрения“ вашего объектива, воспользуйтесь фильтром Lens Correction — и геометрическая гармония вашей души будет восстановлена

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

УБИРАЕМ ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ Всем нам нравятся снимки с яркими цветами, но хроматические аберрации (цветная „бахрома“ на границах объектов) могут испортить любую фотографию. К счастью, в Adobe Photoshop есть средства борьбы с этими искажениями

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_ shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков невозможно. Поэтому мы предлагаем вам самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! STRIKE Евгений Масалков Canon EOS 5D masal85@mail.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

006 DIGITAL PHOTO

03 01

БЕЗ НАЗВАНИЯ Владимир Хаманов Canon EOS 3000 kit, hamanoff@list.ru

ЛЯГУШОНОК ФЕДЯ Сергей [foma] Пухов Olympus Camedia C-5060WZ, lst@yandex.ru

ДВЕ ПТИЦЫ Павел Языков (Jazzikov) Sony DSC-H1, jazzikov@gmail.com ПАЛАТА МЕР И ВЕСОВ Сергей Погодин Canon 350D, Selan82@inbox.ru

DIGITAL PHOTO 007

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06 07

05 05

МАЯК Евгений Иванов Konica Minolta 5, ien70@mail.ru

ВОРОБЕЙ Ольга Новожилова Canon PowerShot G5, olga_novozhilova@inbox.

ДЕДУШКИ Денис Савин Nikon D200, denissavin@yandex.ru

WELCOM TO BELARUS Максим Сикорский Konica Minolta 5D, msikorski@ban.by

СТРАННЫЙ РАЗГОВОР Александр Лях Nikon D50, anchar2@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

10 11

А ИЗ НАШЕГО ОКОШКА... Захар Марунов Canon PowerShot S3 IS, zazamaza@mail.ru

ВОЛЬНО! Сергей [foma] Пухов Olympus Camedia C-5060WZ, lst@yandex.ru

СТАРЫЕ ДРУЗЬЯ Дмитрий Чекушкин Canon 5D, 14777@bk.ru ИРОКЕЗ Сергей Моков Sony DSC-H1, mokoff@mail.ru

13 14

010 DIGITAL PHOTO

A WALK TO REMEMBER Андрей Левин Konica Minolta Z2, levinandrei@gmail.com УХ! ПРИЛЕГЛА... Альберт Оюн Canon 300D, riwood@mail.ru КОСАРИ Денис Садыков Olympus E-500, denis-sadykov@yandex.ru

ПРИЗ Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ 16

Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 014 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ Автор этого снимка Сергей Румянцев жил в Новой Зеландии несколько лет. И не просто жил, а путешествовал и фотографировал. Терпение, упорство и желание во что бы то ни стало привезти из каждой поездки отличные снимки — главные секреты его замечательных работ. В следующем номере в рубрике „Фотопутешественник“ мы познакомим читателей с фотографиями Сергея и расскажем о его приключениях в этой далекой стране. Фото: Сергей Румянцев

Canon EOS-1D Mark III

10X10: НОВЫЙ ЭТАЛОН РЕПОРТЕРСКОЙ КАМЕРЫ овая профессиональная зеркалка Canon EOS-1D Mark III, выпущенная аккурат к американской выставке PMA, задает новые стандарты репортажной техники. В продаже этот аппарат должен появиться уже в апреле, то есть во время московского Фотофорума. Интересно, что многие решения, реализованные в Mark III, заимствованы у камер любительского класса (логичнее было бы ожидать обратного, как в „Формуле-1“, — сначала технологии обкатываются профессионалами, потом идут на конвейер). Итак, 1D Mark III — это 10.1-мегапиксельная матрица с кропфактором 1.3. Помимо этого у нее есть 3-дюймовый ЖК-дисплей с функцией визирования в реальном времени, система встроенной очистки от пыли и два процессора обработки изображений Digic 3. Диапазон чувствительности простирается до значения 6400 ISO, скорость серийной съемки поражает воображение: 10 кадров в секунду! Оперативной памяти хватает на 110 кадров JPEG или 30 RAW подряд. Известно, что мастера репортажа в совершенстве владеют техникой „слепой“ съемки, — интересно, насколько востребованной окажется функция визирования по экрану Live View? Кстати, при подключении

КОРОТКО МАСТЕР-КЛАССЫ В FOTOSTUDIOFIRST Традиционный апрельский Фотофорум служит настоящим катализатором для пробуждающейся после зимних морозов фотографической жизни — активность выплескивается за стены комплекса „Крокус-экспо“. Так, у всех желающих появилась прекрасная возможность посетить совместные мастер-классы двух мэтров мировой фотографии — Урса Рехера и Игоря Сахарова, которые пройдут в комфортной обстановке фотостудии, оборудованной по последнему слову техники. Место проведения мастер-классов — FOTOSTUDIOFIRST; подробная информация и регистрация — на master.studiofirst.ru или по телефону 710-78-78.

камеры к компьютеру по USB эта функция позволяет наблюдать живой кадр уже на мониторе — полезная фишка для студии. Аппарат выполнен в пыле- и влагозащищенном корпусе, весит камера чуть больше килограмма, а цена осталась на уровне предшествующих моделей — $4000 за корпус.

Nikon D40x

БОЛЬШЕ ЗЕРКАЛОК, ХОРОШИХ И РАЗНЫХ еожиданная новость пришла от компании Nikon. Спустя всего несколько месяцев после появления любительской камеры Nikon D40 вышла ее модель-близнец, аппарат D40x. Отличий у новинки не много: 6-мегапиксельная матрица уступила место 10-мегапиксельной (кстати, такой же, что используется в D80), нижний порог чувствительности опустился до 100 ISO, слегка улучшились показатели серийной съемки. Представители Nikon утверждают, что таким образом им удастся охватить более широкую аудиторию тех, кто уже „вырос“ из компактной камеры, но к серьезной зеркалке пока не готов. Посмотрим, оправдает ли себя такой подход...

ОБНОВЛЕНИЕ ADOBE CAMERA RAW Компания Adobe не устает выпускать обновления к своему продукту Camera Raw — „проявителю“ сырых файлов с цифровых зеркалок и просьюмерских камер. На сегодняшний день программа поддерживает уже 150 моделей фотоаппаратов; последние добавления — Nikon D40 и Pentax K10D.

ИНТЕРЕСНОЕ НАЧИНАНИЕ Компания Nikon озаботилась вопросами просвещения — иначе как расценить появление сайта, посвященного системе оптической стабилизации? Не секрет, что рынок наводнен аппаратами с гордыми наклейками „Стабилизация изображения“, за которыми нет ничего, кроме повышения чувствительности до заоблачных высот. Этот сайт — о других, настоящих стабилизаторах. Детально ознакомиться с принципами работы систем стабилизации можно по адресу nikonimaging.com/global/technology/vr.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ЗАРЯДНОЕ УСТРОЙСТВО ANSMANN POWERLINE 4 GLOBE Детали: зарядное устройство в стильном металлическом корпусе в комплекте с четырьмя Ni-MH аккумуляторами емкостью 2700 мАч. В комплект входят адаптер для работы в автомобиле и переходники для розеток, использующихся в разных странах мира. Дата выхода: апрель 2007 года. Ориентировочная цена: $40.

Наблюдатель

ДВА ПИШЕМ, ОДИН В УМЕ Зеркалки и объективы Olympus линейке зеркальных камер Olympus появилось несколько новинок. Две камеры уже представлены на суд общественности, а третья — как самая ожидаемая — оставлена „на десерт“. Сейчас известно лишь, что это будет новая версия профессиональной модели Olympus E-1 с под дер жкой функции Live View (похоже, это становится стандартом для профессиональной техники). Что ж, подождем окончательного анонса, а пока посмотрим, что нового Olympus готов предложить фотолюбителям. На смену одной из самых компактных зеркалок в мире, E-400, пришел аппарат Olympus E-410. Корпус серьезных изменений не претерпел, основные отличия — внутри. В E-410 установлены новый процессор обработки изображений TruePic III и 10-мегапиксельный сенсор Lice MOS. Объявлено об улучшении работы на высоких чувствительностях, усовершенствовании режима серийной съемки.

Вторая новинка, модель E-510, подверглась более серьезной переработке — корпус камеры сконст руирован „с нуля“. Помимо 10-мегапиксельного сенсора с поддержкой функции Live View и нового процессора TruePic III в камере имеется система стабилизации изображения за счет сдвига матрицы. Ориентировочные цены: Olympus E-410 — $700, Olympus E-510 — $800. Но и это еще не все. Вместе с камерами Olympus выпускает четыре новых объектива Zuiko Digital. Три из них (это модели ED 12–60 мм F2.8–4.0, ED 50–200 мм F2.8–3.5 и ED 14–35 мм F2.0) оснащены скоростным мотором SWD, обеспечивающим сверхбыструю фокусировку. Кроме того, представлен телеобъектив ED 70–300 мм, обещающий стать хорошим подспорьем для любителей дикой природы, — эквивалентные фокусные расстояния у него простираются от 140 до 600 мм. Но если и этого окажется недостаточно, можно воспользоваться новым телеконвертером EC-20, увеличивающим фокусное расстояние объектива вдвое.

Техническое новшество от компании Zink

ЦВЕТОПРОБА ВСЕГО 6 МЕГАПИКСЕЛЕЙ

Новый КМОП-сенсор, выпущенный компанией Sony, не поражает сверхвысоким разрешением (всего 6 мегапикселей). Зато типоразмер сенсора необычен — 1/1,8 дюйма, а видеоспособности по-настоящему впечатляют (сенсор позволяет делать 60 полноценных кадров в секунду). ПЛЮС: у дальнейшей интеграции фотографии и видео открываются заманчивые перспективы. С нетерпением ждем устройств на базе нового сенсора. МИНУС: задачка для маркетинговых служб: как в век 10-мегапиксельных камер объяснить пользователям переход к шести мегапикселям?

ОДНОРАЗОВАЯ ФЛЕШКА

Компания Sandisk представила технологию трехмерной памяти. Она лежит в основе одноразовых карт памяти, которые обещают выпустить в середине года. ПЛЮС: одноразовая флешка — хорошая идея для архива фотографий. Отснял кадры, подписал карту — и в архив, где она может храниться 100 лет без потери свойств. МИНУС: а что делать, если некоторые кадры необходимо удалить?

ФОТО-ИНТЕРНЕТ-ПЕЙДЖЕР

Компания Preclick выпускает интересную программку для обмена фотографиями — интернет-пейджер Preclick IPM. Его отличие от всех прочих — в „заточенности“ под обмен фотографиями: поделиться своими снимками с друзьями теперь не сложнее, чем отправить сообщение по „аське“. ПЛЮС: возможности той же ICQ или почтовых клиентов по работе с фото ограничены, поэтому появление Preclick IPM можно только приветствовать. МИНУС: а с другой стороны — кому нужен очередной интернет-пейджер?

Самый карманный из всех принтеров о сих пор все фотопринтеры, существующие на рынке, делились на два типа: струйные (в таких аппаратах изображение формируется микрокаплями разноцветных чернил) и термосублимационные — краситель в них переносится с красящей ленты под воздействием высокой температуры. Американская компания Zink, насчитывающая в штате всего около двух десятков человек, выпустила принтер, работающий по… третьей технологии. Она слегка напоминает термосублимационную, однако для Zink не требуется никаких расходных материалов, кроме специальной бумаги, содержащей краситель. Эта бумага представляет собой трехслойную полимерную пленку, а изображение на ней формируется термопечатающей головкой принтера (чем больше нагрев, тем ярче проявляется точка). Новинка хороша не только оригинальностью идеи, но и компактностью. Размер фотографий у первой модели принтера составил всего 5x7.6 см, а сам принтер по праву может претендовать на звание кар-

манного. Цена такого устройства будет вполне демократичной — около $100. К тому же ожидается выход 7-мегапиксельной камеры со встроенным принтером за $200.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КОМПАКТНЫЙ ФОТОАППАРАТ SAMSUNG NV11 Детали: четвертая камера в линейке стильных компактов Samsung NV. Отличительные особенности: 10-мегапиксельный сенсор, технология SmartTouch, 5-кратный оптический зум, система стабилизации изображения, система распознавания лиц в кадре. Дата выхода: весна 2007 года. Ориентировочная цена: $500.

016 DIGITAL PHOTO

ПОЛКУ СТРУЙНЫХ ПРИБЫЛО

Kodak вступает на новый для себя рынок ообще-то это тот случай, когда факт появления продукта важнее и интереснее, чем сам продукт. Компания Kodak приступила к выпуску домашних струйных принтеров

ФОТОГРАФИИ С ПРИВЯЗКОЙ

(точнее, многофункциональных устройств). Пока анонсировано три модели, которые немного отличаются набором дополнительных функций (кардридер в EasyShare 5300 и факс в EasyShare 5500). Ничем революционным в плане технологий или скорости печати прин теры не отличаются: печать шестицветная, скорость изготовления карточ ки 10х15 — полминуты. Однако новинки гораздо экономичнее своих собратьев — по расчетам Kodak, затраты на одну карточку 10х15 в случае приобретения чернил и бумаги в комплекте Kodak Value Pack составят около 3 рублей. Рекомендованные цены на сами устройства, в зависимости от модели, от $150 до $300.

Камера со встроенным GPS-модулем ногда просто жизненно необходимо знать, где был сделан тот или иной снимок. Оставим в стороне ситуации, подробно описанные в анекдотическом эпосе, — перечислим лишь серьезные: поход с фотоаппаратом по малообитаемой местности (всегда интересно пометить флажками на карте пройденный путь) или поездка по незнакомой стране, после которой опознать тот или иной город на фотографиях может быть проблематично. Наконец, потребность в географической точности — веяние времени. Онлайн-карты Земли вроде Google Earth позволяют всем желающим загружать свои фотографии с привязкой к местности. Добиться нужной степени точности просто — достаточно делать снимки новым фотоаппаратом Ricoh 500SE. Изюминка этой камеры в том, что в нее встроен GPS-модуль, который будет исправно следить за каждым шагом фотографа и фиксировать географические координаты места, где делался кадр или видеоролик. Кроме того, аппарат приспособлен к работе в непростых условиях — его корпус защищен от пыли и брызг. Фотографические возможности тоже на высоте: 8-мегапиксельный

сенсор в сочетании с широкоугольным зум-объективом (22 мм на широком конце) составят конкуренцию обычным, не „географическим“ аппаратам. Отдельная модификация 500SE оснащена также беспроводными модулями Wi-Fi и Bluetooth. Цена новинки — около $1000. Чуть выше, чем стоимость компактной камеры и хорошего GPS-приемника по отдельности. Видимо, это плата за интеграцию.

КОМПАКТНЫЙ ФОТОАППАРАТ NIKON COOLPIX P5000 Детали: новый флагман линейки компактных камер Nikon Coolpix. Основные характеристики: 10-мегапиксельный сенсор, 3.5-кратный оптический зум с системой оптической стабилизации, полный набор функций, башмак для установки внешней вспышки. Дата выхода: апрель 2007 года. Ориентировочная цена: $500.

Наблюдатель

ОБРАТНАЯ СТОРОНА ПРОГРЕССА Устройства хранения данных Western Digital бъем информации в цифровой век растет как снежный ком, даже в масштабах отдель но взятой семьи. Стоит просто выйти на прогулку с фотоаппаратом — и вот, пожалуйста, свежеиспеченная пара гигабайт фотографий. А ведь их нужно разместить на каком-нибудь надежном и просторном носителе… Впрочем, это еще полбеды. Представьте, что лет через десять вам захочется посмотреть фотографии с той самой прогулки. За это время стандарты хранения данных наверняка переживут несколько революций. Как с наименьшими потерями пережить все эти катаклизмы и не остаться в итоге с грудой бесполезной антикварной аппаратуры — вопрос не из простых. Компания Western Digital решила внести свой вклад в проблему совмести-

мости. Новая версия внешнего накопителя данных My Book Premium ES Edition помимо USB 2.0, самого распространенного на сегодняшний день интерфейса, поддер живает новую шину eSATA. Этот интерфейс базируется на той же технологии передачи данных, которую используют современные SATA-винчестеры. eSATA работает быстрее, чем USB 2.0: скорость обмена данными по нему составляет до 300 Мб/с. Кроме того, новая версия My Book сохранила все достоинства предшественников — оригинальный корпус в форме книги, простоту настройки и использования. В общем, с этим накопителем вопросы совместимости не будут волновать вас по меньшей мере несколько лет. Рекомендованные цены — $180 и $230 за модели с жестким диском на 320 и 500 ГБ соответственно.

КАМЕРА, КОТОРАЯ ВСЕГДА С ТОБОЙ Фотоаппараты Sony Ericsson Cyber-shot со встроенным телефоном оявление первого камерофона Sony Ericsson Cyber-shot K790 летом прошлого года, как это ни печально, положило конец мобилографии как самостоятельному направлению фотографии. До лета 2006-го еще можно было выдавать маленькие, нерезкие фотографии с безумной цветопередачей за произведения нового вида искусства, но выход K790 практически уравнял их владельцев с обладателями настоящих фотокамер. Теперь к „мобилограммам“ предъявляются такие же требования, как к обычным фотографиям, потому что отличить их друг от друга невооруженным взглядом довольно трудно. Сегодня Sony Ericsson представляет еще две модели этой линейки. Аппараты обладают схожими наборами функций, различаясь в основном лишь разрешением сенсора: 3 мегапикселя у K810i и 2 — у K550i. Обе камеры оснащены вспышкой и объективом с системой автофокусировки. Не обошлось без интеграции фото- и коммуникационных возможностей. Любой кадр сразу после получения можно за считанные секунды разместить в личном блоге с помощью функции Picture Blogging. В режиме BestPic камеры делают 9 кадров в быстрой серии, а встроенное программное обеспечение Photo fix позволит доработать снимки прямо в аппарате. К началу апреля новинки уже должны появиться в продаже.

ЗАРЯДНОЕ УСТРОЙСТВО SAMSUNG PLEOMAX ак известно, Pleomax — тот же Samsung, только называется по-другому. Несколько лет назад компания намеренно выделила отдельный бренд специально для расходных материалов, элементов питания и т.п. И вот очередное устройство Pleomax 21-23103 — зарядное устройство для пальчиковых аккумуляторов AA и AAA. Модель отличается оригинальной конструкцией: аккумуляторы устанавливаются по контуру, для лучшего охлаждения в процессе зарядки. Устройство обладает всеми современными технологиями контроля, а также имеет защиту от неправильной установки, перегрева и короткого замыкания.

НОВЫЕ ВОДОПЛАВАЮЩИЕ PENTAX — ВСЕ ГЛУБЖЕ И ДОЛЬШЕ омпания Pentax выпустила новую версию своей „водоплавающей“ камеры Optio W30. Как и следовало ожидать, новинка держится под водой еще дольше предшественницы: допустимая глубина погружения теперь составляет 2 метра, а время — 2 часа. Разрешение сенсора —3 мегапикселя, верхняя граница диапазона чувствительности — 3200 ISO. Разрешение ЖК-дисплея очевидно маловато, всего 115 тыс. пикселей, но основная прелесть камеры все же не в этом.

ПРОЕКТ HP „ТЕПЕРЬ МЫ ВСЕ — ФОТОГРАФЫ“

ФОТОГРАФИЯ В СТИЛЕ HDTV Фотоаппараты Sony — пополнение ультратонких T и просьюмерских Н раза „на какие только ухищрения не идут производители камер, чтобы привлечь покупателей“ уже изрядно наскучила. Но что поделать, если именно она лучше всего передает характер тех нововведений, что из месяца в месяц радуют нас в свежих моделях фотокамер. Новые фишки в последних камерах от Sony — из того же разряда: вроде и полезные, но к фотографии имеют мало отношения. Если ваш телевизор или проектор поддерживает стандарт телевидения высокой четкости HDTV, то с новыми камерами Sony разъем Video Out станет, пожалуй, более востребованным. Ведь созерцать фотографии на большом экране в высоком разрешении намного приятнее. Немного подробнее — о самих новинках. Оба просьюмерских аппарата, DSC-H7 и H9, оснащены 8-мегапиксельным сенсором и 15-кратным зумом со стабилизацией, а различаются только размерами дисплеев: у H9 — 3 дюйма, у H7 — 2.5. Две другие камеры, напро-

тив, из серии ультратонких. Модели DSC-T100 и Т20 укомплектованы 7-мегапиксельными матрицами, 5- и 3-кратным зумом соответственно и имеют широкий диапазон чувствительностей (до 3200 ISO).

омпания HP известна своей любовью к ультрасовременным проявлениям искусства. У всех на слуху проект HYPE, пару лет назад представленный в нескольких крупных мегаполисах на разных континентах. В нынешнем году HP и музей D’Elysee Лозанны предлагают любителям цифровой фотографии стать настоящими фотографами. Во время специальной экспозиции „Теперь мы все — фотографы“, действующей с 8 февраля по 20 мая 2007 года, все желающие смогут стать официальными экспонентами выставки. Любой человек из любой точки земного шара может зарегистрироваться и представить свои работы на интерактивной экспозиции. Каждую неделю отбирается по 150–200 фотографий, которые распечатываются на одном полотне на установленном в музее широкоформатном принтере HP Designjet Z3100. Эти работы будут выставляться на динамической экспозиции, а в коллекции сохраняются копии. К тому же экспозиция доступна для интерактивного просмотра в любой точке земного шара по адресу www.allphotographershow.ch

ПЛЮС ОДИН Д

остаточно ли брендов представлено на рынке фотокамер или вакантные места еще остались? Компания General Electric, извест ная больше своими бытовыми и электротоварами, а в последнее время еще и банковской деятельностью, решила заняться выпуском фотокамер. Ничего конкретного о будущей линейке аппаратов пока неизвестно, есть только эта фотография стильного 7-мегапиксельного аппарата G1. Кроме того, есть информация, что фотонаправление в GE возглавят выходцы из Sony и Olympus. Посмотрим, удастся ли им на новом месте добиться больших успехов.

Выставки

ДЖЕФФ УОЛЛ В рамках II Московского биеннале современного искусства Джефф Уолл принадлежит к числу наиболее влиятельных художников нашего времени. В 70-е годы он стал одним из тех пионеров фотографии, которые своим творчеством ввели ее в пантеон современной художественной культуры. Работы Уолла рассчитаны на зрителя, „перекормленного“ визуальной информацией. Он обращает наш взгляд на незамеченную повседневность — на то, что бывает пропущено в непрерывном потоке образов. Художника интересует широкий круг тем. Его волнуют такие приметы современной жизни, как социальная дезинтеграция, отчужденность и одиночество человека в глобализованной цивилизации, опустошенной и лишенной „живых“ традиций. Произведения Джеффа Уолла сюжетно и композиционно зачастую отсылают к шедеврам изобразительного искусства предыдущих столетий.

Москва, Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева ул. Воздвиженка, д. 5, м. “Библиотека им. Ленина”, “Арбатская” 02.03.2007 — 01.04.2007

Сергей Алмазов НА ГРАНИ ФОЛКА Как известно, в футболе есть такое выражение: „на грани фола“ (от слова foul — „нарушение“). Это значит — почти без правил, предельно жестко. А английское слово folk означает „народный“. Именно фолк лежит в основе творчества известной питерской группы „Ива Нова“ (http://www.iva-nova.ru) — девичьего панк-фолк-ансамбля, хулиганок и создательниц уникальной по откровенности манеры выступлений. Музыка группы замешана на народных традициях, но не принадлежит ни к одному народу, ни к одной стране или области. А как же назвать это явление? Необычным? Нетрадиционным? Пожалуй, назовем его „на грани фолка“. Фотограф Сергей Алмазов попытался раскрыть эту грань на примере концертных фотографий „Ива Новы“. Санкт-Петербург, клуб „Манхэттен“ Набережная р. Фонтанки, д. 90 02.03.2007 — 22.03.2007

Опыт тотальной фотографии. Агентство „Союзфото“ достигнуты успехи в продвижении советских снимков в иностранную печать. По материалам книги В.Т. Стигнеева „Век фотографии“.

В 1931 году была создана государственная организация — трест „Союзфото“, Всесоюзное объединение по централизованному выпуску фотоиллюстраций для газет и журналов, книжных издательств и других потребителей фотоинформации. В состав „Союзфото“ входили редакционный отдел с секторами внутренней фотоинформации, иностранной, массовой работы, спецзаказов, массовых изданий, а также отдел распространения и производственный отдел. В краевых и областных центрах открылись отделения „Союзфото“ и корпункты, за границей находились представительства, там быстро были

Санкт-Петербург, Музей истории фотографии ул. Профессора Попова, д. 25 14.02.2007 — 23.04.2007

Анна Майсюк ПОСЛЕДНЕЕ ЛЕТО ДЕТСТВА В рамках проекта „Имя собственное“

ЭММАНУИЛ ЕВЗЕРИХИН (1911–1984) Э.Н. Евзерихин — классик российской фотографии. Он начал заниматься фотографией еще школьником, в 1929 году стал внештатным корреспондентом Пресс-клише ТАСС в Ростове-на-Дону. Спустя несколько лет Евзерихин перехал в Москву для работы в самом крупном фотоагентстве страны — Фотохронике ТАСС. Евзерихин был мастером фоторепортажа, многие его снимки успели стать хрестоматийными, многократно публиковались в периодических изданиях и книгах тех лет. Будучи умелым фоторепортером, он мог не только выхватить интересные моменты для съемки, но и внимательно выстраивал композицию каждого кадра, заботился о красоте фотоснимка даже в военных условиях. К выставке в Русском музее впервые издается большой и наиболее полный альбом фотографий Эммануила Ноевича Евзерихина. Санкт-Петербург, Государственный Русский музей Инженерная ул., д. 4 01.03.2007 — 31.03.2007

020 DIGITAL PHOTO

Сергей Максимишин о выставке: „Хорошая фотография — это фотография, которую невозможно описать словами. Фотожурналистика становится журналистикой чувств. Новой журналистике нужен новый язык — язык ощущений. Многие этого еще не понимают. Те, кто понимают, — мучительно пытаются говорить и думать по-новому, но вряд ли им когда-нибудь удастся заговорить без акцента. Для Ани Майсюк — это родной язык. Она из тех, кто с легкостью, играючи, раздвигает горизонты. Глядя на ее фотографии, все время хочется сказать: „Ух ты! Оказывается, и так можно!“ Не знаю, удалось ли мне за два года дать Ане что-нибудь сверх того, что ей дано Богом, но уверен, что наше общение не прошло даром — я многому научился!“ Санкт-Петербург, Фотодепартамент Невский пр-т, д. 20, 1-й этаж 15.03.2007 — 28.03.2007

Фотосалон

Звезды мировой фотографии Луис Кастаньеда МИР В ОЩУЩЕНИЯХ Невозможно сказать однозначно, к какой конкретно тематике относится фотография Луиса Кастаньеды. Творчество этого фотографа очень разнообразно, но одинаково замечательно. В Москве в рамках фотосалона „Звезды мировой фотографии“ Луис Кастаньеда представит ретроспективу своего творчества под названием „Мир в ощущениях. Луис Кастаньеда“.

Алексей Лебединский КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОТОАППАРАТА Профессионально заниматься фотографией Алексей (Профессор) Лебединский начал в 2000 году. К тому времени он уже стал одним из известнейших музыкантов в стране, что повлияло на его желание не только и дальше посвящать себя любимому делу, но и попытаться серьезно раскрыть еще одну грань своего таланта. Среди работ Алексея Лебединского — портретная съемка, пейзажи, городские виды, фотографии животных, а также реклама для крупных компаний.

Дэвид Дребин ЛЮБОВЬ И ДРУГИЕ ИСТОРИИ Дэвид Дребин (David Drebin) родился в Торонто, Канада. Окончил Парсонскую школу дизайна в Нью-Йорке, за небольшой промежуток времени достиг достаточно широкой известности в качестве коммерческого фотографа и стал уважаемой фигурой в мировом фотографическом сообществе. Жанр, в котором сейчас работает Дэвид, — это нечто среднее между коммерческой и художественной фотографией. Работы находятся на тонкой грани между реальностью и иллюзией. Насыщенные краски, яркие эмоции, выразительные чувства. То, о чем мы втайне мечтаем, но не можем достичь и поэтому стыдимся признаться в этом. По сути его фотографии превращаются в кинематографические кадры, выхваченные фрагменты кинофильма, и зрителю предлагается домысливать развитие сюжета или пытаться связать между собой увиденные сцены. Яркие и насыщенные краски, уже не документальные участники, но художественные герои на глазах превращаются в кумиров зрителей. Очевидно отношение самого фотографа к происходящему — восхитительная смесь тонкого юмора, сдержанной иронии и глубокого анализа социальных процессов, протекающих в обществе.

Lumix Global Seminar 2007

РЕПОРТАЖ

Международный семинар Lumix 2007

Автор: Алексей Ерохин Aler@Digital-Photo.ru

СДЕЛАНО ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА!

022 DIGITAL PHOTO

В конце января этого года в Париже прошел Международный семинар Lumix 2007, где компания Panasonic, в частности, анонсировала более десяти новых цифровых камер… то обычно подкупает в подходе Panasonic — после всех слов, где говорится, насколько хороши камеры Lumix, насколько они лучше конкурентов, насколько искусно сконструированы и выпущены в свет, всем аккредитованным журналистам вручаются новые модели для реального „полевого“ теста. Пожалуйста, господа, пробуйте. Снимайте что хотите, где хотите, сколько хотите. Публикуйте кадры, анализируйте их. Полная свобода! Хорошо, очень хорошо. Полная свобода. О сделанных в Париже кадрах и „полевых“ тестах мы поговорим чуть позже. А сначала оправдаемся — объясним, почему статья названа „Сделано для человека!“. Ведь кто-то может подумать: не оттого ли, что так принято говорить о продукции фирмы, которая не поленилась собрать большой семинар, хорошо накормить, развлечь и т.д.? Отчасти да. Разумеется, если гостей хорошо приняли, их благодарные организмы вырабатывают благодарные гормоны, а те, в свою

> Lumix DMC-TZ3, 200 ISO, 1/8 сек, f/3.3. Работа стабилизатора в действии

Lumix DMC-FZ8, 100 ISO, 1/640 сек, f/2.8. Посмотрите, как работает экспоавтоматика!

Lumix DMC-TZ3, 100 ISO, 1/60 сек, f/4.8. Проработка телесных тонов

Lumix DMC-TZ3, 100 ISO, 1/200 сек, f/3.3. Проработка тонов в пасмурный день. Камера вытянула из хмурого сюжета все возможное

> DIGITAL PHOTO

023

РЕПОРТАЖ очередь, превращаются в благосклонные слова. Но никто не заставляет эти организмы превращать гормоны в словесный мед или тем паче патоку. И если статья так названа, значит, в том, как Panasonic конструирует, производит и продвигает на рынке свою технику, действительно есть немало разумного. Но перейдем от общих слов к конкретным.

СТРАТЕГИЯ Первый „кит“, на котором стоит техника Panasonic, — использование собственного научнотехнического потенциала и лучших разработок проверенных партнеров. Поскольку корпорация Matsushita — это не просто фирма, а корпорация, получается, что все стадии производства комплектующих для фотокамер и конечная сборка обеспечиваются своими силами. Все компании, производящие оптику, матрицы, ЖК-экраны, электронную начинку, включая процессор обработки изображений, карты флеш-памяти и даже батарейки, являются дочерними фирмами или совместными предприятиями (Toshiba/Matsushita Display Technologies Co. и Leica Camera & Panasonic AVC Company). Далее. На рынок продвигаются не только фотокамеры, а комплексные решения. Panasonic обеспечивает возможность совместной работы фотокамер с аудиовидеопродукцией и производит собственные термосублимационные принтеры. Далее. Технологии, обкатанные в одной области, мигрируют в смежные. В частности, миниатюрными оптическими стабилизаторами, которыми раньше славились видеокамеры Panasonic, теперь оснащены все новые модели фотокамеры Lumix. А также. Перед принятием стратегических решений Panasonic проводит опросы фотолюбителей. Вот результаты некоторых: Что более всего волнует фотолюбителей, что является основной проблемой при съемке? — На первом месте — емкость аккумуляторов (аккумуляторы садятся всегда в самый неподходящий момент). — На втором — смазывание кадров из-за тремора рук („шевеленка“). — За ними идут задержка срабатывания затвора и смазывание кадра из-за движение объекта в кадре. Результаты другого опроса, проводимого в Великобритании, Германии, Франции, Австрии и США: Какие характеристики компактных камер наиболее важны для потребителя? — Реально широкий угол на коротком фокусе зума — 91% опрошенных. — Оптическая стабилизация — 86%. — Высокое качество оптики (и бренд, подтверждающий это) — 48%. — Большой ЖК-дисплей — 37%. — Использование карт памяти Secure Digital — 37%. — Возможность снимать на высокой чувствительности — 25%. — Классный дизайн, эргономика — 25%. Жаль, что опрос не проводился в России. Возможно, наши въедливые фотографы поставили бы на первое место качество снимков при недостаточном освещении (при достаточном любая камера выдает неплохие снимки). Причем вспомнили бы, что качество, в частности, определяется уровнем шумов при чувствительности 400 ISO и выше. И где-нибудь на отметке 50% поставили бы наличие поворотного дисплея, позволяющего вести съемку с любого ракурса. И корректную работу вспышки.

ТЕОРИЯ Теперь перейдем к новым технологиям Panasonic. Как мы уже говорили, оптические стабилизаторы изображения — особая гордость корпорации,

024 DIGITAL PHOTO

она первой встроила их в компактные камеры. Правда, еще до появления „стабилизированных люмиксов“ были камеры Olympus UZ, тоже оснащенные оптическими стабилизаторами, но, в отличие от Panasonic, Olympus не оценивал эффективность своих разработок. А стабилизаторы Panasonic гарантированно дают фотографу две дополнительные ступени экспозиции, в некоторых случаях — три. Два года назад основная технология стабилизации MEGA O.I.S. была дополнена вторым режимом — дискретным. Обычный стабилизатор постоянно отслеживает перемещения камеры и подстраивает положение стабилизирующей линзы так, чтобы изображение на матрице не смазывалось из-за тремора рук фотографа. Такой стабилизатор всем хорош, только потребляет много энергии и иногда впадает в ступор: если стабилизирующие линзы находятся в крайнем положении, а стабилизатор пытается продвинуть их еще дальше, „за край“, процесс срывается. В дискретном режиме такой опасности нет, поскольку MEGA O.I.S. начинает работать только при нажатии кнопки спуска, стабилизирующие линзы при этом находятся в нейтральном положении, и вероятность, что они уйдут „за край“, практически равна нулю. Энергию дискретный режим бережет, и единственное, что омрачает картину, — при наведении камеры изображение на ЖК-экране будет дрожать (стабилизатор в это время выключен). За два прошедших года технологию удалось обкатать настолько, что теперь весь модельный ряд оснащен системой MEGA O.I.S. Это достижение! Но инженеры Panasonic решили пойти дальше. Всем известны электронные „стабилизаторы“, применяющиеся в некоторых компактных камерах. Их эффективность можно не оценивать, поскольку стабилизации как таковой нет. А есть автоматическое увеличение чувствительности при недостаточном освещении. Для самых зеленых новичков это, возможно, полезная вещь. Но даже не слишком опытный любитель предпочтет, чтобы камера не бездумно задирала ISO, а хотя бы спросила, надо ли это делать. Ведь в одних случаях это единственный выход из положения, а в других можно перейти на более длинную выдержку (особенно, если стабилизатор позволяет увеличить выдержку в 4–8 раз). В новых камерах Lumix электронный (читай — неработающий) стабилизатор превращен в технологию Intelligent ISO Control (интеллектуальное управление светочувствительностью). Алгоритмы Intelligent ISO Control действуют так: если в кадре нет движущихся объектов, недостаток света компенсируется увеличением выдержки. Но если движущиеся объекты есть, увеличение выдержки может привести к смазыванию этих объектов в кадре. Только тогда алгоритмы принимают решение — увеличить чувствительность. И, соответственно, лишние шумы появляются на снимках только в тех случаях, когда иного выхода нет, длинные выдержки применять нельзя. Разумеется, подобный подход требует немалых (по меркам процессора цифровых камер) вычислений: камера разбивает кадр на четыре квадранта, в каждом „устанавливает“ следящую сетку (аналог математической матрицы), которая не только определяет наличие движущегося объекта, но и рассчитывает скорость его движения. Отчасти поэтому в новых камерах Lumix появился более мощный процессор — Venus Engine III, хотя работы ему хватает и помимо интеллектуального управления чувствительностью. И, пожалуй, львиная доля вычислений уходит на подавление шумов — для всех разработчиков

Набор аксессуаров пополнился: все камеры получили боксы для подводной съемки, некоторые — оптические конвертеры. Кроме того, модельный ряд камер дополняют новые термосублимационные принтеры и телеприставка-фотоплеер

компактных камер (вернее, камер с матрицами небольших размеров) это задача номер один. По заявлению производителя, новая схема шумоподавления работает гораздо эффективнее, чем старая. Отчасти потому, что подавление шумов ведется отдельно по каналу яркости и отдельно по каналам цветности.

ПРАКТИКА К теоретическому подходу Panasonic не придерешься — компания изучает рынок, понимает, что надо реальному пользователю, разумно определяет приоритеты. Поскольку сделать идеальную во всех отношениях камеру невозможно, старается обеспечить идеальность продукции за счет расширения модельного ряда. Все новые модели Lumix даже сложно перечислить, но если разбить их на группы, задача упрощается. DMC-TZ2 и DMC-TZ3 — ультракомпакты с 10кратным оптическим зумом (28–280 мм). Модель

TZ3 оснащена 7-мегапиксельным сенсором и 3-дюймовым ЖК-экраном. Модель TZ2 — 6-мегапиксельным сенсором и 2.5-дюймовым экраном. DMC-FZ8 — 7-мегапиксельный компакт с 12кратным оптическим зумом (36 мм). DMC-FX10 и DMC-FX12 — изящные ультракомпактные камеры с 3-кратным зумом, отличаются разрешением (6 и 7 МП соответственно). DMC-LZ6 и DMC-LZ6 — „среднее звено“ — 7-мегапиксельные компакты с 6-кратным зумом (37–222 мм). Отличаются размером экрана (2 и 2.5 дюйма соответственно). DMC-LS60, DMC-LS70 и DMC-LS75 — недорогие камеры с 3-кратным зумом (37–222 мм). Разрешение моделей от 6 до 7 МП, экран от 2 до 2.5 дюймов. Как видите, параметры камер разнятся и перекрывают все потребительские запросы. Любители широкого угла получат 28 мм на коротком фокусе, любители зумов большой кратности могут

выбирать либо 6-, либо 10-, либо 12-кратное увеличение кадра. Женщины и дети (не слишком искушенные фотолюбители) получат изящество, практичность (невысокую цену, возможность работы от пальчиковых батарей) и классический для компактов набор характеристик (в частности, 3-кратный зум). Добавим к этому реальную интеграцию с аудиовидеотехникой Panasonic: DVD-рекордеры оснащаются слотом для SD-карт памяти, а для телевизоров выпускаются фотоплееры, обеспечивающие высокую четкость. И еще — пополнение набора аксессуаров. Для всех новых камер выпущены водонепроницаемые боксы для подводной съемки, для некоторых — теле- и широкоугольные конвертеры.

ПРОБА После того как все слова были сказаны, приглашенные перешли к „полевым“ тестам.

К сожалению, в конце января Париж и Версаль не радовали глаз яркими солнечными сюжетами. Поэтому практически всю пробную съемку мы выложили не на страницы журнала, а на наш сайт (www.Digital-Photo.ru). Большинство фотографий хоть и не отличаются насыщенными цветами, зато наглядно иллюстрируют, где, что и как. Обратите внимание на проработку телесных тонов (кадры P1000026.jpg, P1000034.jpg), детализацию (кадры P1000157.jpg, P1000163.jpg), корректную работу вспышки (кадры P1000202. jpg, P1000242.jpg), качество экспоавтоматики (кадры P1000036.jpg, P1000268.jpg). И, конечно, особое внимание необходимо уделить работе оптического стабилизатора и алгоритмов управления чувствительностью. Кадр P1000182.jpg показывает, как при недостаточном освещении выдержка была увеличено до 1/8 секунды, а уровень ISO — только до 200 единиц.

При этом даже малейших следов „шевеленки“ найти не удастся. Что касается самого слабого звена компактных фотокамер — появления шумов при увеличении чувствительности, можно сказать, что новые алгоритмы шумоподавления работают лучше старых. Чувствительность 400 ISO и даже 640 ISO дает вполне приемлемый уровень шума. 800 ISO уже страдает от видимых результатов шумоподавления, а кадры, снятые на более высокой чувствительности, как это сейчас принято, напоминают фильтр „Акварель“ в действии. Но надо признать, что компакты Panasonic продвинулись на поле шумоподавления на шаг вперед (см. кадры P1000315.jpg, P1000317.jpg, P1000319.jpg и P1000320.jpg). Все тестовые кадры получены при пробе (все-таки краткое знакомство с камерами и полноценное тестирование — разные вещи) новых моделей — Lumix DMC-FZ8 и DMC-TZ3.

DIGITAL PHOTO

025

РЕПОРТАЖ КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ

Производство сферических элементов для любительских зум-объективов

026 DIGITAL PHOTO

ВСЕ СНИМКИ ЭТОГО РЕПОРТАЖА СДЕЛАНЫ КАМЕРОЙ NIKON D40

В специальном чистом боксе монтируется „сердце” камеры — ПЗС. Это самая дорогая ее часть. Стоимость одной матрицы составляет около $100

Совсем ручной Nikon

Всего лишь в семи с половиной тысячах километров от столицы нашей Родины, в солнечном Таиланде, в городе Утай ((U-Tai, 70 км от Бангкока), расположен завод, производящий отраду многих тысяч российских фотографов — зеркальные фотоаппараты Nikon. Именно туда стараниями российского представительства компании, в числе еще троих российских журналистов, одного украинского и полусотни дилеров продукции Nikon, и отправился ваш покорный слуга в феврале нынешнего года

РЕПОРТАЖ КАК ДЕЛАЮТСЯ ЗЕРКАЛКИ Москве -20, а здесь +35. Автобусный кондиционер с трудом справляется с такой (по местным меркам) „прохладой“. Мы въезжаем в промышленную зону близ города Утай. Тут и там выплывают корпуса с наклеенными на них огромными логотипами знаменитых японских фирм. Чего тут только не делают! А буквально за несколько сотен метров до нашей цели среди деревьев промелькнул даже „тот самый“ красный логотип… На производстве Nikon в Утае делают исключительно зеркальные цифровые камеры. Почти всю линейку — от D40 до D200. Лишь топ-модели (D2Xs, D2Hs) выпускаются в Японии. А все компактные камеры — на китайских заводах. Кроме этого, на заводе в Утае производят пять популярных моделей зум-объективов серии DX. Глядя на здешний климат и многочисленное население, понимаешь, почему все высокотехнологичное производство чем дальше, тем больше выносится

крупными компаниями в континентальную Азию. Если при таких условиях, как в Таиланде, достаточно построить субтильный заводской корпус (на фотографии), то в той же Европе (не говоря уже о России!) потребовалось бы не в пример более капитальное и дорогое сооружение. А представьте, насколько больше еды требуется северному жителю в сравнении с тайцем… Впрочем, давайте оставим мысли о геоэкономике, ибо они могут завести чересчур далеко, и проникнем, наконец, в тайны производства популярных зеркалок. Хотя, как оказалось, никаких тайн, в общем, и нет — сплошная японская рациональность в организации производства, грамотное руководство и неизбежный набор технологических ноу-хау, оставшихся для нас „за кадром“. Но, елки-палки, как же интересно это увидеть! Лично для меня самым символичным кадром репортажа стал снимок, показывающий, как именно наносится на камеры логотип Nikon. Все-таки, согласитесь, приятно чувствовать, что у тебя в руках нечто такое, что

с полным правом можно назвать ручной работой! Как вы уже поняли из иллюстраций, камеры делаются по известному во всем мире принципу конвейерной сборки, который придумал когда-то г-н Форд. Старо как мир, но по эффективности и гибкости настройки производства этот метод в начале XXI века оказался более адекватен моменту, нежели роботизированный вариант конвейерной сборки. Почему? Сопровождавший нас директор отдела разработки и производства зеркальных камер г-н Хашимото (Hashimoto) пояснил, что вплоть до 2000 года все любительские пленочные зеркалки делались роботами (как мы и привыкли себе представлять воплощение „маде ин джапан“). А численность сотрудников таиландской фабрики составляла чуть более тысячи человек. Однако эпоха „цифры“ внесла свои жесткие коррективы, связанные с конкурентной „модельной гонкой“. Роботизированный конвейер оказался слишком негибким. И было принято решение перейти на ручную сборку. В данный момент на таиландском заводе Nikon работают

Волнующий момент — нанесение логотипа на корпус камеры. Как нам пояснили, такой вариант намного дешевле машинного

Цикл сборки одной камеры — примерно 8 часов. На табло — результат по одной модели к середине рабочего дня

Корпуса фабрики одноэтажные, но по площади они распространились аж на 28 тыс. кв. м

Перерыв на обед. Столовая

028 DIGITAL PHOTO

Стадия тестирования экспоавтоматики камер и автофокуса

Герметичная дверь одного из цехов — в помещениях искусственно поддерживается слегка повышенное давление, чтобы пыль не влияла на производство, требующее стерильной чистоты

Одна из стадий нанесения надписей на корпуса

Президент таиландского филиала Nikon Thailand Co. г-н Кениши Каназава (Kenichi Kanazava) выступает на приветственной пресс-конференции в честь русских гостей

Фото на память: группа российских журналистов и директор производства

14 тысяч человек (из которых 85% — женщины). Зато время отладки цикла для производства новой модели сократилось всего до двух месяцев. Суперсовременные технологии и хрупкие ручки тайских женщин — как это сочетается? Оказывается, очень даже неплохо. Трудолюбие местных граждан основано не только на национальном характере, но и на том, что столь крупные компании, организуя свое производство в Таиланде, предлагают приличный по местным меркам социальный пакет. В месяц утайский завод может выпускать до 200 тыс. зеркальных камер. Помимо непосредственно сборки здесь также осуществляются литье пластиковых деталей и их обработка, производство оптических пластиковых элементов, окраска, штамповка металлических частей, пайка печатных плат, производство асферических (гибридных) и сферических линз для объективов, моторов Silent Wawe и других частей АФ-системы,

а также элементов системы гашения вибраций VR. Фактически — „все-в-одном“. Поскольку нам показывали только производство самих зеркалок (и то лишь пары моделей), на приведенных иллюстрациях вы увидите именно этот процесс. Естественно, многое снимать было просто нельзя, ну а чтобы увидеть фабрику целиком (28 тыс. кв. м!), не хватило бы и суток. Но и увиденного и заснятого, думаю, будет достаточно, чтобы понять: современное производство цифровых камер — сложнейший процесс, который без вмешательства человеческих рук все же немыслим. И это отрадно! Потому что означает, что антиутопическое роботизированное будущее нам пока не грозит. Евгений Уваров Бангкок — Москва

Директор подразделения разработки SLR-камер г-н Хашимото (Hashimoto) демонстрирует часть корпуса после отлива и окраски

DIGITAL PHOTO

029

МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ

ГОРОД

В ТЕЛЕФОННОМ ЖАНРЕ Писатели-фантасты давнымдавно нарисовали картину будущего, когда каждый имеет при себе карманное устройство „все в одном“ — персональный коммуникатор. А мы с вами стали свидетелями того, как пророчества сбылись и эра коммуникаторов наступила. Сначала сотовый телефон изменил наше представление о „свободе слова“ и сделал общение на расстоянии обыденным делом (правда, весьма дорогим). Затем из предмета деловой роскоши он за полдесятилетия превратился в повседневный аксессуар, доступный практически каждому. А потом он научился фотографировать…

отовая связь, несомненно, изменила жизнь человече ства. В какую сторону — сказать трудно; наверное, в лучшую. Быть всегда „на связи“ стало так же просто, как нажать на кнопку дверного звонка. Но в процессе эволюции сотовые телефоны начали претерпевать такие же изменения, как некогда рыбы, вышедшие на сушу (если верить палеонтологам). Сначала они научились не только звонить, как все нормальные телефоны, но и передавать текстовую информацию. А потом безудержная фантазия разработчиков научила „трубки“ проигрывать музыку, выходить в Интернет и наконец — фотографировать! Последний аспект, как помнят постоянные

030

DIGITAL PHOTO

читатели, впервые заинтересовал наш журнал более года назад. Появились сначала рубрика, а затем и небольшое приложение под названием „Мобильная фотография“. Искусство мобилографии, то есть получения фотографических изображений чем угодно, только не фотоаппаратами, уже несколько лет как захватило умы креативно настроенных граждан. По своей изобразительной сути движение мобилографов, породившее множество сайтов и выставок, основывалось на главной творческой особенности мобилографического ин струмента (сотового телефона с фотокамерой) — низком разрешении. Обусловленные им художественные эффекты искаженных цветов и силь-

ной пикселизации при сильном увеличении VGA-шных картинок (до полотен размером метр на полтора!) порождали весьма абстрактные и лаконичные образы. Но, перефразируя известную поговорку, — что художнику хорошо, то обывателю смерть. Поэтому первые цифровые камеры, встраиваемые в мобильники, воспринимались нетворческими гражданами исключительно как бессмысленные игрушки, призванные увеличить стоимость „трубок“.

Однако вскоре эксперты от цифровой фотографии начали поговаривать о совершенно невероятном — мол, прогресс не стоит на месте и через пару лет качество камер в мобильных телефонах вырастет настолько, что они начнут вытеснять низший сегмент цифровых компактов. Прогноз начал сбываться в 2005 году, когда в телефонах появились первые 2-мегапиксельные камеры. Их разрешения уже хватало на распечатку

карточки 10х15 с качеством, пригодным „на память“. Прогресс очень порадовал простых пользователей и немного огорчил мобилографов, так как главная изюминка этого необычного вида искусства начала пропадать. Но все-таки цифровая камера оставалась не более чем функцией телефона. Так сказать, приятным приложением к его основной телефонной сущности. Качественным скачком стало появление модели Sony Ericsson K790i Cybershot. Ее разработчики первыми отошли от стереотипов простого „сваливания“ в телефон всевозможных функций и по просту совместили в одном очень компактном устройстве два — телефон и фотоаппарат. Причем полноценный! То есть вы пользуетесь этим аппаратом как обычным и весьма удобным телефоном. А если вдруг захотелось сделать фотографию — достаточно повернуть к себе экран, щелкнуть сдвижной крышечкой, и в руках у вас оказывается 3-мегапиксельная фотокамера с относительно высоким качеством изображения и неплохим (для своего класса) набором функций. Ура! Казалось бы, дело сделано! Теперь бы жить да радоваться, ожидая новых фотографический свершений от производителей мобильников и поглядывая, как фотомобильники вытесняют простейшие фотокамеры. Но новый класс устройств, прозванных журналистами камерофона-

Оценить качество работы фотокамеры телефона Sony Ericsson K790i Cyber-shot вы сможете по подборке тестовых фотографий (находится на нашем DVD-диске)

ми, не только начал снижать продажи цифровых камер начального уровня. Он открыл новые творческие горизонты для всех, кому небезразлична фотография. Явление K790i Cyber-shot повлияло не столько на мобилографию, сколько на любительскую фотографию в целом. Возможно, вам покажется, что я преувеличиваю. Что ж, попробую рассказать „про это“ чуть подробнее — благо собственный опыт в мобилографии накоплен немалый. Начну издалека. Что лично вы чувст вуете, когда на вас наводят объектив зеркальной камеры? Скорее всего, дискомфорт (если это делает незнакомый человек) или хотя бы легкое смущение (если это близкий вам человек). Опросы и наблюдения показывают, что фотографироваться не позируя люди не привыкли. Постановочная фотография „на память“ — это пожалуйста, а вот в обыденной жизни при попытке запечатлеть дорогого вам человека (не говоря уж о незнакомце) „как есть“ вы наверняка столкнетесь с проблемой скованности вашей модели. Она возникает с того самого момента, как вы наводите на человека фотоаппарат. Пусть даже это маленькая серебристая „мыльница“. Как быть? Можно начать изучать азы репортерского мастерства. Но можно и научиться снимать так, чтобы на вас просто не обращали внимания. Это тоже своего рода искусство, называемое скрытой съемкой, — и именно оно дает самые интересные и живые результаты в сфере жанровой фотографии. Я сумел в этом убедиться, взяв с собой в одну из поездок телефон K790i Cyber-shot. Пресс-тур проходил на юге

Франции в провинции Лангедок-Русильон, наша группа журналистов несколько дней в плотном графике посещала всевозможные городки, замки и крепости. В качестве основной камеры у меня была только что появившаяся тогда Sony A-100 — ее полевой тест был опубликован в августе прошлого года (см. DP № 40). А маленький „сонерик“ K790i Cyber-shot выполнял функции мобильного телефона и компактной камеры „для заметок“. И, что любопытно, „заметки“ эти оказались не только интересными с фотографической точки зрения, но и вполне пригодными по качеству для полиграфической публикации, в чем вы можете убедиться, взглянув на эти снимки. Этот опыт использования камерофона для профессиональных целей

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ: Склеиваем панорамы в… телефоне!

был для меня первым. И главный вывод, который я для себя сделал, таков: если не хотите беспокоить окружающих (и себя), стоит подумать о возможном выборе в качестве карманной „фотомыльницы“ сотового телефона, подобного 790-му. „Большой“ фотоаппарат он вам никак не заменит, зато даст иной уровень свободы — как личной, так и творческой. Да и место в кармане сэкономит. В этой и нескольких других статьях рубрики „Прогулки“ мы постараемся показать вам различные особенности съемок камерофонами — и творческие, и технические. А пока — посмотрите на дивный уголок южной Франции так, как увидел его я через дисплей Sony Ericsson K790i Cyber-shot. Евгений Уваров Лангедок-Русильон — Москва

DIGITAL PHOTO 031

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Ультракомпактный фотоаппарат BenQ DC X720 Практически за день до сдачи номера в печать в редакции оказалась эта симпатичная малютка, и мы не смогли устоять и не рассказать о ней. Итак, встречайте — ультракомпактный аппарат BenQ DC X720. BENQ DC X720

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена — $250 www.benq.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ разрешение: 7 МП 3-кратный оптический зум сверхтонкий корпус

(91x60x12.5 мм)

омпания BenQ — известный производитель обширного ассортимента цифровой продукции: ЖК-мониторов, сканеров, оптических приводов, мобильных телефонов, проекторов. Цифровыми фотокамерами BenQ занимается тоже достаточно серьезно, сейчас линейка компании насчитывает около 20 моделей. Все они могут похвастаться компактными размерами и стильным внешним видом. Таков и наш герой, X720, — толщина корпуса у него всего 12.5 мм. Эргономика, впрочем, от такой миниатюрности не страдает, камера прекрасно лежит в руке. Объектив расположился на левой половине передней панели, правая абсолютно свободна — рукоятки у камеры нет, но она и не нужна — эта легкая малышка сразу же становится продолжением руки фотографа. Для большого же пальца предусмотрена специальная площадка из выпуклых точек. Управление у X720 предельно простое. Основные органы управления — навипэд и кнопка вызова меню. Через меню настраиваются основные параметры: режим съемки, чувствительность, баланс белого, область фокусировки,

режим экспозамера. Все перечисленное вы сможете настроить в ручном режиме. Впрочем, в автоматическом режиме и сюжетных программах камера ведет себя корректно — не усердствует с поднятием чувствительности и грамотно подбирает баланс белого. Качество снимков, полученных с помощью BenQ X720, оказалось весьма неплохим. Порадовали насыщенные цвета, неплохая резкость снимков, хорошая работа автоматики. При съемке в помещении отлично работает вспышка, импульс достаточно яркий, чтобы проработать фон, но и лица главных героев при этом не превращаются в белые пятна. В общем, отличный вариант необременительной карманной камеры, которую всегда можно положить в карман куртки или сумочку. На всякий случай. 0

9.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

8.5

Lowepro Apex 120 AW

Компактная фотосумка Компактный кофр Apex 120 AW легко вмещает зеркалку со стандартным зумом, зарядное устройство и кучу мелочей в придачу LOWEPRO APEX 120 AW

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена — 900 рублей www.lowepro.com

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ размеры, см: 14.8x10x17 подходит для зеркалки с

одним объективом, небольшой видеокамеры или крупной камеры просьюмерского класса резиновые накладки в основании, защитный водонепроницаемый капюшон

032 DIGITAL PHOTO

а первый взгляд сумка показалась маленькой: неужели в нее поместится зеркалка? Но первое впечатление оказалось ошибочным. Внутри довольно много пространства, разделенного пополам перегородкой. Зеркальной камере, даже с телевиком, тесно не будет. Одну половинку занимает камера с установленным на ней объективом, а во вторую, свободную, можно положить зарядное устройство или сменный объектив. Сбоку, прямо над камерой, пришита небольшая замшевая тряпочка — ей можно смахнуть пыль с оптики или протереть ЖК-экран. Будьте уверены, в этом кофре ваша камера будет чувствовать себя комфортно — все внутренние материалы очень мягкие, и если вы не приложите к этому дополнительных усилий, царапин на вашей технике не появится. Крышка сумки открывается не классическим образом, а, наоборот, сверху вниз. Это обещает сразу несколько удобств: для того чтобы достать камеру на ходу, достаточно лишь чуть-чуть приоткрыть

крышку. А откинув ее до конца, мы обнаружим три небольших карманчика, в которых прекрасно разместятся несколько фильтров и документы. Чуть выше на внутренней поверхности крышки красуются два специальных маленьких карманчика для карт памяти. С внутренним убранством разобрались, теперь пара слов о внешнем виде. Как обычно, Lowepro использует специальные водоотталкивающие материалы. От проникновения влаги защищает молния, а на случай серьезной непогоды имеется капюшон. Нижняя часть кофра усилена резиновыми накладками, а если вы решите наполнить сумку содержимым чуть большего объема, чем она способна вместить, обратите внимание на расширительные швы. Крепления ремня не металлические, как в старших моделях, а пластмассовые, но для такой небольшой сумки этого вполне достаточно. Вывод: отличная компактная сумочка для тех, у кого комплект оптики для зеркальной камеры ограничивается двумя объективами.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА DIFRAME STYLE

DIFRAME STYLE

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена — $300 www.diframe.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ дисплей: разрешение 800x600,

диагональ 8 дюймов 256 МБ встроенной памяти поддерживаемые форматы:

JPEG, Motion JPEG, AVI интерфейс: USB, USB host кардридер: SD, MMC, CF, MS, MS

Pro, MS Duo, MS Pro Duo встроенные стереодинамики питание от сети через адаптер габариты, мм: 256x210x42 вес: 1 кг

Цифровая фоторамка Diframe Style Новая жизнь старых вещей

ногие фотолюбители, сменив однажды пленочную камеру на цифровик, сталкиваются с таким парадоксом. Снимать теперь куда проще, а фотографий стало куда больше. Однако в пленочные времена встретить фотографии, аккуратно собранные в фотоальбом и ждущие зрителей в лице очередных

034 DIGITAL PHOTO

гостей, можно было гораздо чаще, чем теперь. Подавляющее большинство современных фотолюбителей, приехав из отпуска или вернувшись с фотопрогулки, скачивает снимки в компьютер и оставляет их томиться в электронных папках до тех пор, пока о них не вспомнят те же самые гости. Это и хорошо (файлы с картинками занимают гораздо

меньше места, чем альбомы или коробки с фотографиями), и не очень (компьютер не повесишь на стенку, да и что за романтика в сидении перед монитором?). Недавно к нам в редакцию попало устройство, объединяющее в себе старую идею фоторамки и новые цифровые технологии. Фоторамка Diframe Style — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Дизайн этой модели достоин отдельного упоминания: рамка выполнена из материала, имитирующего крокодиловую кожу. Впрочем, для тех, кто не терпит даже упоминания о насилии над братьями меньшими, стоит отметить, что у Diframe также есть не менее стильные рамки, сделанные под дерево. Размер экрана — 16x12 см, а разрешение — 800x600 пикселей. Как и подобает фоторамке, у Diframe есть специальная ножка для установки на столе, также устройство можно закрепить на шта-

тиве или повесить на стену. В этом случае придется подумать о маскировке проводов — Diframe питается от обычной сети через адаптер. Функциональность рамки поражает: признаемся, мы не ожидали столь богатого набора от простого, казалось бы, устройства. Вы сможете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать слайд-шоу с музыкальным сопровождением (кстати, со стереозвуком), и даже просматривать видео. Для хранения файлов можно использовать 256 мегабайт встроенной памяти, можно напрямую подключать рамку к компьютеру по USB, или, наоборот, подключать к ней как к хосту внешние устройства. Есть и кардридер, поддерживающий основные форматы флешкарт. Управляется рамка кнопками, спрятанными на задней панели, или миниатюрным пультом дистанционного управления.

СОБЫТИЕ Алена ЯКОВЛЕВА. Театр Сатиры Фото: Надежда Элипс

Фотограф за кулисами 036 DIGITAL PHOTO

„Ух ты! Какая красота! Какой цвет! А что это?“ — „Это ягоды облепихи. Всего лишь“. — „Да что ты! Надо же, как красиво!“ Мы часто проходим мимо самых обычных вещей, не догадываясь, какую ценность представляют они для фотохудожника. А ведь даже простой чайник или старые потрепанные ботинки можно запечатлеть так, что захочется долго рассматривать фотографии, отмечая про себя, на чем сделаны акценты, как поставлен свет…

DIGITAL PHOTO

037

СОБЫТИЕ Елена ПОДКАМИНСКАЯ. Театр Сатиры Фото: Вера Ундрицова

Текст: Ксения Сухнева ейчас фотоаппарат берет с собой не только тот, кто отправляется в путешествие, чтобы поснимать памятники архитектуры, улочки и „глубокое синее море“, но и тот, кто просто идет гулять с собакой. Конечно, по возвращении можно долго обрабатывать фотографии, чтобы усовершенствовать изображение. Но в первую очередь важен исходный материал. Все зависит от того, удалось ли поймать момент, когда герой перед объективом не „играет“, не принимает красивую позу. Особенно интересно посмотреть „вне роли” на тех, кого мы привыкли видеть на экране или на сцене. С 27 февраля по 11 марта нынешнего года в пяти московских театрах — Театре им. Вахтангова, Театре на Таганке, Театре им. Пушкина, Театре сатиры и театре „Модернъ“ — состоялась уникальная фотовыставка „Театральный роман“, открытие которой стало ярким культурным событием в жизни Москвы. Этот фотопроект позволил увидеть то, что обычно скрыто от зрителя: работу актрис на репетициях, их прямые эмоции — сомнения, печаль, радость. В течение двух месяцев профессиональные фотографы работали с московскими актрисами, стараясь поймать в объективы камер то, что может легко ускользнуть от зрителя: малейшее движение уголков губ, лукавый взгляд, мечтательный взор. Результатом совместного творчества стала галерея фотообразов красивых и талантливых женщин.

038 DIGITAL PHOTO

Остановить мгновение и запечатлеть роман с театром решила французская марка премиальной аптечной косметики RoC, эксперт в области молодости и красоты, — марка, которая дарит женщине уникальную возможность всегда оставаться молодой, красивой и уверенной в себе. Проект поддержали журнал Beauty и посольство Франции. Несмотря на февральские морозы, торжественное открытие выставки в Театре на Таганке прошло в теплой атмосфере благодаря обаятельному ведущему Александру Олешко и гостям, среди которых были участницы проекта Юлия Рутберг, Алла Трибунская, Марина Матвеева, а также художественные руководители театров, театральные и киноактеры, телеведущие. Фотоработы были представлены вниманию авторитетного жюри, в состав которого вошли деятели культуры и искусства: атташе по культуре посольства Франции в России Жоэль Бастенэр, фотохудожник Владимир Клавихо, телеведущий Владислав Флярковский, фотограф Владимир Глынин. Лучшие работы, по мнению жюри, представила Надежда Элипс, получившая в качестве награды грант на обучение фотоискусству во Франции — его вручил атташе по культуре посольства Франции в России. Музами Надежды Элипс в этом проекте стали Елена Сотникова (актриса Театра им. Вахтангова) и Алена Яковлева (Театр сатиры). Вместе с победительницей в проекте приняли участие:

Открытие выставки в Театре на Таганке

Александра УРСУЛЯК. Московский драматический театр имени А.С. Пушкина Фото: Юлия Астановицкая

Юлия РУТБЕРГ. Театр имени Евг. Вахтангова Фото: Вера Ундрицова

Александра УРСУЛЯК. Московский драматический театр имени А.С. Пушкина Фото: Юлия Астановицкая

DIGITAL PHOTO

039

СОБЫТИЕ

Елена ПОДКАМИНСКАЯ. Театр Сатиры Фото: Вера Ундрицова

Юлия РУТБЕРГ. Театр имени Евг. Вахтангова Фото: Вера Ундрицова

Александра УРСУЛЯК. Московский драматический театр имени А.С. Пушкина Фото: Юлия Астановицкая

040 DIGITAL PHOTO

Елена ПОДКАМИНСКАЯ. Театр Сатиры Фото: Вера Ундрицова

Вера Ундрицова, снимавшая Юлию Рутберг, Анну Дубровскую (Театр им. Вахтангова) и Елену Подкаминскую (Театр сатиры); Сергей Усовик, работавший с Аллой Трибунской, Мариной Матвеевой и Еленой Посоюзных (Театр на Таганке); Юлия Астановицкая, вдохновленная работой Аллы Сигаловой и Александры Урсуляк (Театр им. Пушкина); Георгий Бадаев, представивший фотографии Елены Стародуб (театр „Модернъ“); Алексей Колпаков, запечатлевший Светлану Врагову (театр „Модернъ“). Двое из них — Юлия Астановицкая и Георгий Бадаев — получили от представителя компании Kodak сертификат на печать своих работ. Фотовыставка была приурочена к юбилею марки RoC — в нынешнем году ей исполняется 50 лет. Косметическая марка, накопившая уникальный научный и практический опыт, знает, „чего хотят женщины“. Прежде всего — оставаться молодыми и уверенными в себе в любых жизненных ситуациях, быть эмоционально свободными. Вот уже 50 лет длится удивительный роман Женщины и RoC. Фотография останавливает мгновение — марка RoC поворачивает время вспять, чтобы женщина могла наслаждаться каждым прожитым мигом. Почему же марка RoC выбрала именно фотопроект? „Театральный роман“ соединил два вида искусства — театр и фотографию. Театр уже тысячелетия назад стал неотъемлемой частью общества, завоевав всеобщее признание, однако театральное действо сиюминутно, существует лишь „здесь и сейчас“. Фотография — ис-

Елена СОТНИКОВА. Театр имени Евг. Вахтангова Фото: Надежда Элипс

СОБЫТИЕ Мария МАТВЕЕВА. Театр на Таганке Фото: Сергей Усовик

Елена ПОСОЮЗНЫХ. Театр на Таганке Фото: Сергей Усовик

Александра УРСУЛЯК. Московский драматический театр имени А.С. Пушкина Фото: Юлия Астановицкая

кусство куда более молодое, но позволяет „остановить время“, сделать театр вечно длящимся. С течением времени менялись театральные принципы, уходили моды и стили, на их место являлись новые — но образ вечной женственности оставался неизменным, как постоянно длился роман Актрисы с Театром. Именно этот вечный роман — иногда счастливый, иногда печальный — запечатлен в работах профессиональных фотографов. Именно черно-белая фотография наиболее полно передает эмоции, когда зритель сконцентрирован не на цвете, а на чувствах и переживаниях героев фоторабот. Не случайным оказался и выбор главных партнеров проекта. Журнал Beauty — эксперт в области красоты среди глянцевых изданий. Легендарный Театр на Таганке, где открылся проект, — театр с уникальными традициями, в то же время остающийся на пике самых новых и смелых тенденций в театральном искусстве. Посольство Франции в России активно осуществляет многообразные, в том числе культурные связи между нашими странами. В чем истинная любовь актрисы к театру? В чем причина нашей тяги к волшебному миру искусства свободы? Что для нас театр? Что для нас жизнь? Каждый найдет ответ на эти вопросы, посетив уникальную фотовыставку „Театральный роман“.

Александра УРСУЛЯК. Московский драматический театр имени А.С. Пушкина Фото: Юлия Астановицкая

Елена ПОСОЮЗНЫХ. Театр на Таганке Фото: Сергей Усовик

Мария МАТВЕЕВА. Театр на Таганке Фото: Сергей Усовик

DIGITAL PHOTO

043

ЖАНР „Фантазия и Реальность... Прошлое и Будущее... Огонь и Земля... Ненависть и Любовь... Где же Грань? Мне кажется, я знаю ответ... Это наша Жизнь“. Олег Воловик, Лос-Анджелес

Феликс Озерцовский

Феликс Озерцовский, Нью-Йорк, независимый фотограф. Работы — репортажные, жанровые: город, люди, взгляд на уходящее время, события и настроения мегаполиса. Фотографии публикуются в журналах Life Style, „24/7“, на Неделях Высокой Моды фотографирует для Life Style и онлайнкомпании Fashion Stock

044 DIGITAL PHOTO

Про fashion

Феликс Озерцовский

Почетный караул Ее Величества Моды. Ее гвардия. Слабости нет места, места для ошибки — тоже нет. Все заранее предопределено, но каждый раз непредсказуемо. Сотни пар глаз смотрят на девушку на подиуме, десятки объективов фото- и видеокамер. А она показывает платье, у которого цена как у автомобиля. Именно платье. Не себя. И это тоже роднит ее с гвардейцем: его форма олицетворяет силу государства, а ее платье — торговую марку, модельера — тоже, по сути, небольшое государство, явление международного масштаба. Платье имеет значение. Та, на ком платье, — тоже. Если тебя выбрали представлять государство либо модный дом — с тобой априори все в порядке. Третьего не дано: либо ты в порядке, либо тебя нет на подиуме. Ты часть шоу, а шоу — часть тебя. И оно, как известно, никогда не останавливается. Все, что можно с ним поделать, — законсервировать, если хочется показать его тем, кто на нем не был. Задача сложная и прекрасная одновременно. Нужна сама суть, сердце действия — иначе не получится ничего, кроме мертвых кадров, годящихся разве что в качестве „вещественного доказательства“. И — как в любой жанровой съемке — дублей не будет. Жанровая или репортажная фотография отличается от постановочной так же, как охота с двустволкой в лесу — от стрельбы в тире. На показе мод фотограф не часть события, он не управляет ничем, кроме себя и своей камеры. Каждое мгновение уникально, время быстротечно, каждый увиденный глазами возможный кадр — необратимо сгинувший в прошлое момент, а действие никогда не замрет в ожидании щелчка затвора. Все, что позволено фотографу, — снимать; а показывать он будет потом (если будет что показать). Тут важно сочетание инстинкта и умения видеть. Как на ринге: если мысль о движении приходит раньше движения — вы проиграли. Если реакция на удар соперника пришла одновременно с ударом — вы проиграли. Потому что поздно. Потому что танец ушел вперед, а догонять и танцевать — состояния весьма разные: либо — либо. Один кадр или их серия одним нажатием на кнопку — не важно. Важно не упустить. Не бежать впереди и не догонять, а быть на острие момента — и суметь сделать тончайший срез главного действа, называемый кадром.

Можно снимать происходящее на подиуме, а можно — то, чего не видно из зала. А что из этого может получиться — судите сами. Олег Воловик из города Лос-Анджелес, того самого Гнезда ангелов в штате Калифорния. И Феликс Озерцовский из города Нью-Йорк, который еще называют Большим Яблоком. И мода как она есть — на их снимках, их глазами. Разные события в мире моды, разные города, два разных фотографа. Разные взгляды — именно они дают объемную картину.

Олег Воловик

ода похожа на природный катаклизм. Где-то там, в неземных далях мировых столиц, случается торнадо, тайфун, Большой Взрыв — еще один в череде таких же больших взрывов. И спустя время и пространство до улиц докатываются волны события из разряда тех, которые страховые компании называют „событиями неодолимой силы“. Это не стихийное бедствие, конечно. На того, кто никогда не оборачивается на крик моды, оно никак не повлияет. Но для того, кто желает танцевать в общем ритме, не отставая ни на шаг от бесконечного марафона погони за стилем, это как бы настройка, нечто вроде камертона: мол, в нынешнем сезоне будут носить „вот такой вот фасон“, полоски на мужских костюмах станут толще и реже, женский силуэт окажется чуть более приталенным... Чем дальше от инициирующего события, тем более невнятны, размыты порождаемые им последствия. И вот — зал. Сегодня отсюда по всему миру пойдут волны желания, называемого „мода“. Автомобили, похожие на яхты (и с похожей ценой), привозят сюда людей, имеющих привилегию присутствовать в самом эпицентре явления под названием Haute couture. Именно так, с большой буквы. Глаз бури, место силы, приводящей в движение швейные машинки всего мира. И как любое место силы — место это только для сильных людей. Им будут показывать. Они будут смотреть. Анализировать. Сравнивать. Решать. И, хочется надеяться, — наслаждаться. Узкий язык подиума. Тончайшие силуэты девушек, безжалостный свет софитов. Грезы модельеров, воплотившиеся в ткани. Размеренный шаг, бесстрастные лица. Проход сквозь фейерверк фотовспышек. Замереть — залпы света. Повернуться. Замереть еще раз — выдержать еще один залп. Проход. Исчезнуть за кулисами, чтобы появиться вновь, уже в другом наряде. Не надо останавливать коней на скаку и входить в горящие избы. Нужно просто пройти по подиуму: взгляд — вдаль, шаг — танец. Есть в этом что-то от смены почетного караула. От непробиваемой отстраненности гвардейцев в медвежьих шапках у лондонского Тауэра, от „гусиного“ шага часовых у Вечного огня в Москве. От танца фигурок музыкальной шкатулки.

DIGITAL PHOTO

045

ЖАНР огда-то были (возможно, есть и сейчас) женщины-космонавты. Женщины-строители. Женщины — железнодорожные рабочие. Сейчас бывают женщины-бизнесмены и женщины-политики. И всегда это женщины-с-приставкой-профессии. Даже женщины-домохозяйки не избежали этой участи. Хочешь или не хочешь: бывают „просто политики“, но политик-женщина — это женщинаполитик. Некое исключение из устоявшегося порядка вещей. Исключение, подтверждающее правило. Признак мужского мира? Похоже на то. Как ни крути, это все же мир мужчин. И женщине, вторгшейся в царство тестостерона, приходится мириться с тем, что она — исключение. Но взгляните на снимок Олега Воловика. Он называется просто: Scent Of A Woman — „Аромат Женщины“. И становится понятно, вокруг чего вращается весь как бы мужской мир. Вот центр. Вот апофеоз всех сражений и перемирий, взлетов, падений, стремлений и надежд — Женщина. Просто Женщина. Без приставок и лишних определений. Она просто есть — ей достаточно быть, чтобы вокруг нее вертелось все, и в первую очередь индустрия одежды, косметики и парфюмерии. Это Она оживляет платье — и всего-навсего причудливо скроенная и сшитая ткань благодаря Ей становится нарядом, второй кожей, средством выражения, жизнью духа. Она притягивает к себе взгляды, и взгляды поддерживают ее, почти отрывая от земли. Такова способность быть самой собой. Быть Женщиной. На снимке Феликса Озерцовского Gold Ochre Theme, „Тема Золотой Охры“, — девушка, скользящая сквозь ряды зрителей. Зрителей

Олег Воловик

046 DIGITAL PHOTO

Феликс Озерцовский

ли? Не только. Они еще и эксперты-предсказатели рыночного тренда, журналисты и тому подобное. Кроссовки, джинсы, рюкзак, бумага, ручка (особенно бумага и ручка) — приводные ремни индустрии… А она шагает между рядов — сейчас она гвардеец своего королевства. Какой бы золотой ни была охра, ее оживляет та, что надела этот наряд и теперь танцует танец-дефиле перед зрителями. Она, как и остальные на подиуме, — избранная. Лицо корпорации. Выбор модельера. Выбор Судьбы. Дар Божий, если угодно. Достояние мира. Многие могут стать, но не всякая выдержит. Это State of Mind, состояние сознания — быть центром внимания, быть безупречной, ощущать свою неповторимость; и тогда будет как на снимке Феликса: взгляд снизу вверх и восторг на лице мужчин. Вам нравится быть центром внимания? Первое, что приходит на ум, — неистребимые скучающие старушки на лавочках у подъезда. Тоже своего рода дефиле. Лица флюгерами повернулись вам вслед. Глаза подмечают детали и изменения. Запущен процесс перемывания косточек. Выносится приговор. Повседневный показ мод. Дефиле для бабушек, дефиле для пассажиров метро или охранников автостоянки. Дефиле для коллег. Хочется или нет — шоу продолжается. И нужно то самое, особое сознание, что быть собой — единственный способ быть вообще. Это не всем под силу. Иногда одежда начинает носить человека. Иногда человек кутается в серое, чтобы стать невидимкой, слиться с толпой. А на подиуме невидимок нет. И нет серых мышек. Тут не бывает толпы моделей — даже когда они строем выходят из-за кулис. Это апофеоз нашего с вами повседневного дефиле. Квинтэссенция стиля и острие дизайнерского вдохновения. Почти без полутонов. Ярко и в ярком свете. И на виду. Затем все и затевалось — чтобы показать. Безупречное тело, безупречное лицо, безупречные движения. Это не просто. Диета и изнуряющие тренировки, ежедневный труд без поблажек. Все для того, чтобы станцевать на подиуме дуэт — дуэт женщины и ее наряда.

DIGITAL PHOTO

047

Олег Воловик

ЖАНР

048 DIGITAL PHOTO

Феликс Озерцовский Феликс Озерцовский

Олег Воловик

Феликс Озерцовский

Они расходятся на подиуме, как яхты в гавани, — бортами. Так близко от зрителей, что можно почувствовать их внимание столь же явственно, как жар от печи. Одна — в порт, за кулисы. Другая — из порта. Ткань наряда не скрывает ничего — это не тот случай, когда нужно что-нибудь маскировать. Здесь нет одежды отдельно от той, на ком она. Это танец одежды и женщины. Совершись такое на улице — произойдут массовые столкновения автомобилей, будут сбитые фонарные столбы, падение рентабельности страховых компаний, скошенные глаза и семейные скандалы: „Я видела, КАК ты на НЕЕ смотрел!!!“ А разве у НЕГО был выбор — смотреть или нет? Намек, больше адресованный воображению, чем взгляду, мастерская игра ткани и тела — и возникает заряд такой силы, что кошельки выворачиваются наизнанку, кассовые аппараты стрекочут, захлебываются деньгами, сердца разбиваются (хотя, говорят, они крепкие и только мнутся немного), рты открываются удивленно, амуры срочно возвращаются на базу за бое-

DIGITAL PHOTO

049

Феликс Озерцовский

Олег Воловик

ЖАНР

Феликс Озерцовский

припасами, слагаются стихи и пишется музыка, серенады тревожат мартовских котов, продажи взлетают до небес, все вертится и живет. Цепная реакция неизбежна. Можно положить ногу на ногу, закрыться газетой, обхватить колено руками — все равно пробьет до самого дна, до потери сознания и отмены непреложностей. I like a cake that won’t to be baked… — но разве пекарь интересуется тем, хочет ли его выпечка испечься? Одна — в порт, за кулисы. Другая — из порта. Если даже вы увернулись от первого удара — второй все равно попадет в цель. Если она — женщина, а вы — мужчина, то учащения пульса не миновать. И даже если вы женщина — все равно вам не избежать той же участи. Спешите видеть! А за кулисами… Это похоже на настоящий питстоп „Формулы-1“. Хотя с автомобилями проще: гайки, колеса, всхлипывания пневматических гайковертов — из раза в раз одно и то же, и балет команды механиков, однажды отрепетировав хореографию смены колес, способен постоянно разгоняться до грани человеческих возможностей. А тут все иначе. Только-только был триумф искусства модельера и женской красоты и грации — теперь же остались только считанные секунды для следующего выхода. Команда. Из зала не видно всех, кто работает ради скупых минут триумфального дефиле. Парикмахеры, визажисты, портные… Закулисная горячка и толчея. Jerks!!! Волосы скоблят и рвут щетками, всех вокруг окутывает туман лака. Времени нет. Права на ошибку нет, как и права на исправление ошибки. Гвардейцы Ее Величества Моды не плачут. По крайней мере, в камеру. Меняется платье — меняется прическа. В горячке платье иногда трещит по шву — бог с ним: некогда! Снимать и подшивать тоже некогда. На живую нитку; игла чудом

DIGITAL PHOTO

051

ЖАНР

Феликс Озерцовский

не жалит кожу. Нитку — откусить зубами у самой кожи. Почти поцелуй. Сойдет: снаружи не видно. Колеса менять гораздо проще. Здоровенная лапища визажиста наносит последние штрихи. Мужской мир, говорите? Взгляд сосредоточен на кисти — штрих, еще один… пора, выход! Ремесленников тут не держат. Это для профи. Это не карандаш и не мел — только чернила и бумага. Без шанса исправить. Посмотрите на лицо визажиста: он творит. Она доверяет ему, не так ли? Нежное прикосновение кисти. Помада. Невыносимо интимный момент, L’Aigle Noir. Пронзительно точный, чувственный, грань, нерв, драйв — кадр! Это и ласка, и творение, и преображение, и доверие, и наслаждение. Всегда двое. Парикмахер и модель — волосы в руках того, кто знает, чего хочет. И зеркало. Вот так? Да. Именно так. Двое за работой. Четыре глаза сосредоточены на отражении в зеркале. Доверие — щеточка с тушью порхает рядом с глазом… С тех пор, когда я впервые увидел, как женщина пользуется тушью для ресниц, и по сей день — это для меня загадка. Как они умудряются не попасть себе в глаз? Как-то умудряются. Что-то из разряда каллиграфии.

052 DIGITAL PHOTO

Олег Воловик

DIGITAL PHOTO

053

Феликс Озерцовский

ЖАНР

054 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

055

Феликс Озерцовский

ЖАНР

Олег Воловик

Но своя рука и собственный глаз — это одно, а когда кто-то чужой орудует ершиком в опасной близости от твоего зрачка… Доверие, не иначе. Целый вагон доверия. А иначе — никак. Пальцы сложены буквой V. „Мы прорвемся!“ Модели привыкли к камерам и треску затворов, так же как опытные бойцы на передовой могут спокойно спать под артобстрелом. Вся жизнь — на виду. Даже если просто отойдешь в суете закулисья к окну, чтобы взглянуть на заснеженный Манхэттен, перевести дыхание, прийти в себя или справиться с собой… Ну какой фотограф откажется от возможности сделать снимок в свете от окна? Вот — „Зима в Нью-Йорке“: у окна девушка, похожая на экзотическую птицу, невесть как попавшую в горячку модного показа. Хрупкая настолько, что ее хочется защитить. И сильная настолько, что может протанцевать по подиуму, не дрогнув лицом и не отводя взгляд от точки где-то за милю от нее… Вера в себя. Взгляд в зеркало. Чистое зеркало. Есть время передохнуть, сконцентрироваться, собраться с духом и… Проход. Поворот. Замереть. Проход. За кулисы. Смена наряда. Для подтверждения правила случаются исключения. Мода — она и мужская мода тоже. И моделимужчины тоже бывают, как же без них. Вот только как его правильно назвать? Манекенщик? Ну, это, скорее, тот, кто изготавливает манекены. Модель? Хм… Мужчина-модель? Или все же манекенщик? До сих пор не знаю, как правильно. Даже мелкая собачка становится немного моделью, если эта собачка на подиуме и на руках ее держит Триша Шмид (Trisha Schmid).

056 DIGITAL PHOTO

Феликс Озерцовский

Олег Воловик

Феликс Озерцовский

Олег Воловик

Феликс Озерцовский

ЖАНР

058 DIGITAL PHOTO

Текст: Дмитрий Дорогов, Санкт-Петербург, 2007

Феликс Озерцовский

Проход, поворот, замереть. За кулисы. Смена наряда. Финальный общий выход, аплодисменты публики. Выход дизайнера, объятия моделей. За кулисами тоже можно обняться. Спектакль отыгран. Напряжение выросло и сошло на нет. Show is over. Закончено, отработано без сучка и задоринки, и что получилось — того не вернешь. Наряды пакуются, аналитики анализируют, маркетологи предвкушают продажи, пресса получила свой фунт мяса, и все, зачем был прожит промежуток между показами, спрессовано и представлено. Есть такой штамп: „На суд публики“. Шоу завершилось. Остались снимки. Остались лица. Остались наряды и тенденции в моде. И будут новые шоу. И новые тенденции. А нынешний показ мод распадется на множество отдельных маленьких шоу — на фоне граффити на кирпичной стене на улице; а чуть позже перейдет в витрину магазина на Бродвее, выйдет под ванильное небо Нью-Йорка и будет вокруг нас ежедневно и повсеместно. Вне сферы влияния этого дефиле останутся, наверное, только монахи да счастливые смотрители маяков на островах, куда не доходит почта и где нет телевизоров. Шоу должно продолжаться. А сейчас — просто передышка. Время посмотреть, что умеет фотограф, снимающий показы мод.

DIGITAL PHOTO

059

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Храмы падших богов Московское метро. Самое красивое, самое быстрое, самое глубокое, самое тесное, самое-самое-самое… Впрочем, когда мы бежим по эскалаторам и толпимся в переходах, то обо всем этом не задумываемся. Да и что задумываться, если все здесь знакомо нам с детства (и даже нашим родителям с их детства). И мы не можем себе представить, что было бы, если бы метро не было… Текст и фото: Константин Кокошкин www.kokoshkin.ru elbrus@migmail.ru

060 DIGITAL PHOTO

и роскошью очень напоминают православные храмы позапрошлого века. Кстати, огромные мраморные скамьи на „Новокузнецкой“ попали туда из взорванного большевиками Храма Христа Спасителя.

На потолке „Маяковской“ — 35 смальтовых мозаик на тему „День Страны Советов“. Если у вас есть время и желание пройтись, задрав голову, сквозь всю станцию, вы по каноническим законам византийской веры погрузитесь в иллюзорный мир летчиков, физкультурников, комбайнеров и пионеров, которые с утра и до утра строят свой новый мир. В реальность вас могут вернуть ваши оттоптанные ноги и невежливые толчки современников.

столичной подземки есть строгий хозяин — Московский метрополитен. И в качестве хозяина он не любит всяких там свободных фотографов со штативами и фотокамерами, дозволяя разве что баловаться „мыльницами“ любопытным туристам и беззаботным парочкам, желающим запечатлеться на фоне подземных красивостей. Профессиональная съемка здесь строго регламентирована серьезными бумагами с круглыми печатями. Без них вам попросту не дадут снимать бдительные милиционеры и дежурные. Мне повезло: за последние годы я не раз получал официальные разрешения и сделал на станциях подземки немало снимков для фотоальбомов и открыток. Хочу поделиться впечатлениями от этой работы. Метро — транспорт молодой (ему чуть меньше полутора веков) и предельно функциональный, предназначенный для перевозки пассажиров из пункта А в пункт Б по определенному маршруту, проложенному в туннеле или по эстакаде, то есть там, где нет уличного движения. Поэтому старейшие линии подземки — в Лондоне, Париже, Берлине, Нью-Йорке — не блещут архитектурными достоинствами, а воплощают в металле и бетоне инженерную мысль своего времени. Совсем другое дело в Москве. Тут метро строи-

*** Но как ни интересна история московского метро, давайте перейдем к проблемам чисто фотографическим. С самого начала я был поставлен в очень жесткие условия. За два часа нужно было отснять три станции — их наземную часть, перроны и крупные художественные детали интерьеров. Причем жанровая задача предполагала отсут ствие людей в кадре, так что начинать приходилось часов в одиннадцать вечера — а с закрытием станций, естественно, заканчивать. Если вычесть время на общение с дежурными и милицией,

лось значительно позже — в 30-х годах прошлого века, при большевиках. А они, отменив веру в Бога и разрушив церкви, провозгласили новую религию — коммунизм, и решили построить новые храмы под землей, совместив их со столь необходимым огромному городу подземным скоростным транспортом. Цель была проста и утилитарна: попадая из нищей коммунальной действительности в великолепные подземные храмы-станции, каждый человек должен был почувствовать могущество и величие новых богов и нового государства. „Верующих“ не надо было созывать в эти храмы — они сами наполняли его нефы и приделы, то есть перроны и вестибюли. Недаром станции проектировались лучшими русскими архитекторами старой школы. Щусев, Душкин — создатели множества прекрасных храмов. А известные скульптуры Манизера на „Площади Революции“ разве не напоминают фигуры святых (правда, „святые“ эти либо сидят, либо стоят на коленях). А барельефы воинов с развевающимися плащ-палатками над входом на „Октябрьскую-кольцевую“ — это же, по сути, ангелы, парящие в небесах. Интересно, что если станции первой („красной“) линии походили на античные культовые здания, то станции послевоенной постройки своей пышностью

а также на перемещение между местами съемок, то на каждую станцию оставалось по полчаса. Поэтому, приезжая на место, я должен был заранее знать, что именно и с какого ракурса буду фотографировать. В условиях цейтнота снимать на широкий слайд не было никакой возможности. Такая съемка требует кропотливой подготовки, а учитывая, что почти на каждой станции особая цветовая температура осветительных приборов, мне пришлось бы большую часть времени тратить на подбор компенсационных фильтров, а не на решение творческих задач. Поэтому я снимал 12-мегапиксельной зеркалкой, выставляя баланс белого вручную. Поскольку абсолютно безлюдными станции метро не бывают никогда, старался использовать длинные выдержки порядка 5–15 секунд, при которых проходящие в кадре люди просто не запечатлевались или превраща-

„Комсомольская-кольцевая“ потрясает своей храмовой красотой и элегантностью. Первое, что встречает вошедшего, — мозаика купольного переходного зала с огромной люстрой.

DIGITAL PHOTO

061

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

„Таганская“ — одна из самых загруженных московских станций — была построена через несколько лет после войны и, как большинство послевоенных станций, посвящена воинампобедителям. Настоящий храм бога войны Марса и его детей — кавалеристов, танкистов, и т.д., и т.п.

Памятник белорусским партизанам на переходе одноименной станции. Вот он — настоящий белорусский батька

Неважно, что девушка — ворошиловский стрелок на „Площади Революции“, пытающаяся то ли отстегнуть, то ли пристегнуть почетный значок, предельно милитаризирована. Зато как же она сексуальна!

Эта замечательная троица — Сталин, Каганович и Орджоникидзе — провисела на станции „Сокольники“ весь день в 70-летний юбилей московского метро в 2005 году. Ничего личного — только бизнес. Просто таким образом работники метрополитена отметили свой праздник. Хотя некоторых пассажиров охватывала оторопь

лись в размытые контуры. При этом движущиеся поезда создавали эффектный цветной поток, выгодно оттенявший архитектурные детали. Другая важная проблема, с которой я столкнулся под землей, — высокий контраст между источниками освещения в кадре и поверхностями стен и полов. Причем контраст не зависел от расположения источников освещения. Например, на „Кропоткинской“ свет льется из капителей колонн, создавая впечатление бесконечного неба над головой. И хотя стены и колонны облицованы светло-серым мрамором, на фотографиях они выглядят темнее оригинала. На станциях с темными стенами люстры создавали на потолке яркие переосвещенные световые пятна. Поэтому приходилось пользоваться брекетингом для дальнейшей обработки картинок в Photoshop. Но никакие проблемы не могли помешать мне получить огромное удовольствие от этих съемок. Когда фотограф работает в среде, созданной талантливыми художниками и архитекторами, он остро чувствует уровень их мастерства и своими средствами старается донести его до зрителей. Я долго не мог оторваться от скульптур на „Площади Революции“, восхищаясь талантом их автора и качеством исполнения каждой из статуй. Меня не волновал идеологический смысл образов, но восхищали пластика и характерность скульптур — а отполированный поколениями нос собаки пограничника так и манил прикоснуться к нему „на счастье“.

Роскошная перспектива „Маяковской“ — наше национальное достояние. В этом легко убедиться, хоть раз воспользовавшись метрополитеном иных мировых столиц

DIGITAL PHOTO

063

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

Новый взгляд на объективы Выбор оптики — вечная проблема „зеркальщиков“. Какие бывают объективы? Что умеют? Который из них лучше? Какой подойдет именно мне? Марк Хэмблин поможет нашим читателям не потеряться в этом море вопросов риобретая зеркальную камеру, вы обрекаете себя на то, что в вашей сумке всегда будут жить два-три сменных объектива. В правильном выборе объектива и грамотной работе с ним довольно часто кроется секрет получения эффектных и качественных снимков. В начале XXI века электронная начинка зеркальных камер стала настолько совершенной, что многие современные фотолюбители считают изучение „матчасти“ делом скучным и ненужным. Зачем вникать в какие-то сложные технические подробности, когда всю работу готова выполнить умная автоматика — а нам достаточно нажать на кнопку спуска зат вора. Однако многие просто не представляют, сколь удивительные ресурсы скрыты в килограммах фотографического железа. Познакомившись со всем многообразием объективов, их достоинствами и недостатками и узнав о способах работы с ними, вы поймете, до чего мощным и универсальным инструментом может быть оптика в руках фотографа. Ну а фотографии-примеры и советы экспертов наверняка пригодятся вам в дальнейшем и послужат отличным источником вдохновения и новых идей.

064

DIGITAL PHOTO

Часть 1

Объективы: начнем с азов

Первым делом мы изучим устройство объективов и разберемся с такими терминами, как фокусное расстояние, диафрагма, глубина резкости и кроп-фактор

Анатомия объектива Прежде чем начинать подробно знакомиться с различными типами объективов, имеет смысл потратить немного времени на обзор их основных возможностей. Объектив — мощнейший рабочий инструмент фотографа. С ним вы сможете выстроить перспективу снимка или изолировать главный объект в кадре от его окружения. У каждого владельца зеркалки свои замыслы и свой взгляд на мир — разные объективы позволяют запечатлеть как бескрайние просторы (широкоугольники), так и отдельные небольшие сцены, находящиеся на приличном удалении от фотографа (телевики).

Резьба под фильтр

Бленда

У любого объектива на передней стороне тубуса есть резьба для навинчивания сменных фильтров — например, поляризатора или ИКфильтра. Обязательно запомните ее диаметр!

Задача бленды — блокировать попадание в объектив косых лучей света, которые могут вызвать появление в кадре бликов и засветок, отрицательно сказывающихся на качестве фотографий. Некоторые объективы продаются вместе с блендой, для других ее приходится приобретать отдельно

Шкала расстояний На этой шкале указывается дальность фокусировки в метрах (и/или футах). В некоторых объективах шкала расстояний дополнена шкалой глубины резкости, позволяющей при заданной диафрагме определить положение границ резко изображаемого пространства (РИП)

Переключатель режима фокусировки AF/MF Этот переключатель позволяет выбрать один из двух режимов фокусировки — автоматический (AF) или ручной (MF). Некоторые объективы позволяют в автоматическом режиме производить ручную доводку фокуса

Кольцо зумирования Вращением кольца зумирования можно изменить фокусное расстояние объектива. Когда вы поворачиваете кольцо, внутри объектива меняется положение оптических элементов. Это позволяет визуально приблизить или, наоборот, отдалить объект съемки

Кольцо фокусировки Несмотря на то что удобнее всего пользоваться автоматической фокусировкой, в ряде случаев фотографу может потребоваться „правка“ работы автоматики или самостоятельная фокусировка для достижения нестандартной творческой задачи

Кольцо диафрагмы Предназначается для ручного задания диафрагмы при съемке. На большинстве современных объективов (кроме продукции Nikon) это кольцо исчезло — подразумевается, что управление диафрагмой производится через электронные настройки камеры

Байонет объектива Байонетное соединение позволяет легко и быстро устанавливать объектив и состоит из взаимодополняющих пазов, контактов и запирающих элементов на самой оправе объектива и на корпусе камеры. Типы байонетов для цифровых камер стандартизованы — это дает возможность использовать не только „родную“ оптику камеры, но и продукцию сторонних фирм

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1 Изучаем объективы

Фокусное расстояние Давайте посмотрим, как фокусное расстояние объектива влияет на угол его зрения — от объективов „рыбий глаз“ до супертелевиков Фокусным расстоянием объектива называется расстояние от его оптического центра до плоскости сенсора (пленки) при условии, что объектив наведен на бесконечность. Измеряется оно в миллиметрах. Именно фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем оно больше, тем меньше угол, тем более крупным (приближенным) выглядит изображение объекта. Впрочем, гораздо интереснее поговорить о типах оптики. Начнем с „классики“ — так называется объектив, у которого фокусное расстояние примерно

Угол зрения

066

равно диагонали кадра. Угол зрения такого объектива близок к углу зрения человеческого глаза, поэтому картинка, которую он „видит“, кажется нам наиболее естественной. Фокусное расстояние такого объектива составляет около 50 мм. Объективы с меньшим фокусным расстоянием называются широкоугольными. Если же эта цифра превышает 50 мм, объектив относится к группе телевиков — они характеризуются более узким углом зрения и позволяют „увеличивать“ в кадре объект, находящийся на приличном удалении от фотографа.

Совет эксперта Цифровые объективы Большинство сенсоров современных цифровых зеркалок имеют площадь меньшую, чем у обычного пленочного кадра 24х36 мм (например, в большинстве цифровых камер Canon используются сенсоры размером 15х22.5 мм). При использовании объектива, рассчитанного на аналоговый фотоаппарат с 35-мм пленкой, на сенсор проецируется только центральная часть изображения, а оставшаяся часть „обрезается“ краями матрицы. В результате широкоугольные объективы теряют львиную долю своей широкоугольности. Чтобы справиться с этой проблемой, были разработаны специальные цифровые объективы, конструкция которых рассчитана на использование в камерах с кроп-фактором не менее 1.5х. При установке на пленочные зеркалки или цифровые камеры, у которых кроп-фактор больше 1.5х, эта оптика будет давать сильнейшее виньетирование по краям кадров. Большинство цифровых объективов — широкоугольные зумы с диапазоном фокусных расстояний примерно 10–20 мм. Благодаря своим конструктивным особенностям они имеют меньшие вес и габариты, чем традиционные широкоугольные зумы.

Эту серию из шести кадров мы специально снимали из одной точки, чтобы сопоставить углы зрения объективов различных типов и наглядно показать, как каждый из них „видит мир“

ОБЪЕКТИВЫ „РЫБИЙ ГЛАЗ“

СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ

ШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ

Эта оптика имеет фокусное расстояние 8–16 мм, а сделанные такими объективами снимки приобретают характерные полусферические искажения, связанные с тем, что угол зрения чрезвычайно широк — от 140 до 180 градусов.

Фокусное расстояние от 10 до 21 мм позволяет фотографу находиться в непосредственной близости от объекта съемки и тем не менее включать его в кадр целиком.

Стандартный широкоугольный объектив имеет фокусное расстояние от 24 до 35 мм. Популярны и широкоугольные объективы с фиксированным фокусным расстоянием — широкоугольные дискретники.

DIGITAL PHOTO

Мнимое увеличение фокусного расстояния У фотографов — свои таблицы умножения. Вот одна из них. Она выполняет пересчет фокусных расстояний объективов в зависимости от кроп-фактора матрицы цифровой камеры Модели цифровых зеркальных камер

Кроп-фактор

Canon EOS 300D/350D/400D/20D/30D

1.6х

Nikon D40/D50/D70/D70s/D80/D200/D2X/D2Xs/D2Hs, Konica Minolta 7D, Fujifilm FinePix S3 Pro, Pentax *istDs/K100D/ K110D/K10D, Samsung GX-1L/GX-1S, Sony Alpha DSLR-A100

1.5х

Canon EOS 1D/1D Mk II N

1.3х

Olympus E-400/E-500/E-330/E-1, Panasonic Lumix DCM-L1

Из-за того что в большинстве цифровых зеркалок размер сенсора меньше площади кадра 35-мм пленки, возникает мнимое увеличение фокусного расстояния объектива. Коэффициент этого увеличения также называют кроп-фактором — он показы-

вает, во сколько раз диагональ цифрового сенсора меньше диагонали пленочного кадра. Чтобы узнать, насколько сильно „подрастет“ объектив на цифровой зеркалке, достаточно просто умножить его фокусное расстояние на кроп-фактор.

2.0х

Эквивалентное фокусное расстояние Фокусное расстояние объектива*

Кроп-фактор 1.3х

1.5х

1.6х

2.0х

10 мм

13 мм

15 мм

16 мм

20 мм

17 мм

22.1 мм

25.5 мм

27.2 мм

34 мм

28 мм

36.4 мм

42 мм

44.8 мм

56 мм

35 мм

45.5 мм

52.5 мм

56 мм

70 мм

50 мм

65 мм

75 мм

80 мм

100 мм

105 мм

136.5 мм

157.5 мм

168 мм

210 мм

135 мм

175.5 мм

202.5 мм

216 мм

270 мм

200 мм

260 мм

300 мм

320 мм

400 мм

520 мм

600 мм

640 мм

800 мм

600 мм

780 мм

900 мм

960 мм

1200 мм

* для камер с полноразмерным сенсором Canon EOS 1Ds/1Ds Mk II/5D мнимого увеличения фокусного расстояния не происходит (кроп-фактор равен 1.0х)

Зачастую при съемке цифровыми зеркалками возникает ощущение уменьшения угла зрения объектива

НОРМАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ

ТЕЛЕОБЪЕКТИВЫ

СУПЕРТЕЛЕОБЪЕКТИВЫ

Для цифровых зеркалок с полноразмерным сенсором стандартным считается объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Для моделей, у которых сенсор меньше, чаще используются более широкоугольные объективы — по таблице, приведенной на этой странице, можно подобрать такой объектив, эквивалентное фокусное расстояние которого при установке на выбранную камеру будет соответствовать 50 мм.

К этому классу относятся объективы с фокусным расстоянием 100–200 мм. Обычно они используются для съемки интересных фрагментов пейзажей, крупноплановой съемки и работы над портретами.

Супертелевики с фокусными расстояниями 300–600 мм имеют очень узкий угол зрения и обеспечивают значительное увеличение далеких объектов в кадре. Такая оптика незаменима для спортивных фотографов и любителей снимать дикую природу.

DIGITAL PHOTO 067

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1 Управление объективом

Диафрагма От выбора диафрагмы очень сильно зависят результаты съемки и качество проработки объектов на фотографиях щадь светового отверстия объектива изменялась в два раза — это, в свою очередь, вызывает двукратное изменение проходящего потока света, то есть изменение экспозиции на одну ступень. Например, при диафрагме f/8 объектив пропустит в два раза меньше света, чем при f/5.6. Диафрагма напрямую влияет на глубину резкости кадра. Ее правильный подбор важен и при динамичной съемке: от величины диафрагмы зависит выдержка, а от нее — то, насколько застывшим или, наоборот, стремительным будет казаться движение в кадре. Mark Hamblin

Диафрагма ограничивает в объективе диаметр отверстия, через которое свет проходит внутрь и попадает на матрицу. Ряд чисел, показывающих, насколько широко открыта диафрагма, жестко стандартизован. Задать нужную диафрагму можно либо с помощью специального кольца на оправе объектива (если таковое имеется), либо через меню цифровой камеры (например, при съемке в режиме приоритета диафрагмы — Av). Диафрагма и длительность выдержки — основные показатели, определяющие, насколько качественно будет экспонирован кадр. Ряд диафрагменных чисел рассчитан так, чтобы при переходе от одного значения диафрагмы к другому пло-

Ряд диафрагменных чисел

f/2.8

f/4

Диафрагмы от f/1 до f/4 обычно используются с короткими выдержками при съемке в условиях нехватки освещения

f/5.6

f/8

f/11

Диафрагмы от f/5.6 до f/11 чаще всего выбираются при крупноплановой и портретной съемке, а также при съемке дикой природы, чтобы ограничить глубину резко изображаемого пространства

f/16

f/22

Минимальные значения диафрагмы (от f/16 до f/64) обычно выбираются с целью получения максимальной глубины резкости кадра

Светосильные объективы Стоит ли обзаводиться светосильным объективом и каковы могут быть альтернативы этой покупке? Давайте посмотрим… Объективы, максимальная диафрагма которых находится в диапазоне от f/1 до f/4, называют светосильными. Такого рода объективы выпускаются для самого широкого диапазона фокусных расстояний — от 24 до 600 мм. Светосильный объектив незаменим, когда нужно снимать с предельно короткой выдержкой или для нормальной съемки просто недостаточно освещения. Эти объективы демонстрируют превосходные оптические характеристики, но, как правило, имеют более крупные габариты по сравнению с обычными и существенно более высокую цену. Поэтому основными пользователями подобной оптики пока остаются профессиональные фотографы. Ну а тем, кто хочет снимать с короткими выдержками, но при этом не тратиться на дорогую оптику, остается только повышать светочувствительность матрицы. Например, с одной и той же выдержкой можно работать как при f/2.8 на 100 ISO, так и при f/5.6 на 400 ISO, — платить за такой трюк приходится возрастанием шумов на изображении, хотя до определенного порога светочувствительности это не особенно заметно.

068

DIGITAL PHOTO

Стандартные дискретники чаще всего обладают высокой светосилой — их максимальная диафрагма составляет f/1.4 или f/2.8. Эти модели легки, обеспечивают потрясающе качественные снимки и отлично подходят для съемки при неярком свете. Благодаря широкой диафрагме задний план фотографий может живописно размываться.

Светосильных зумов не так много — обычно их конструкция предусматривает крепление к штативу. Большая часть этих зумов — умеренные телевики (70–200 мм f/2.8), идеально подходящие для портретной и пейзажной съемки, а также для съемки не слишком осторожных зверей и птиц.

Светосильные телевики — лучший выбор спортивных фотографов и натуралистов. Именно они обеспечивают комбинацию дальнобойности, коротких выдержек и максимального качества. Широко раскрытая диафрагма в сочетании с большим фокусным расстоянием обеспечивают минимальную глубину резкости, благодаря чему объект съемки эффектно изолируется от фона.

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

Mark Hamblin

Светосильный телеобъектив позволяет получить минимальную глубину резкости кадра. Именно это актуально при съемке дикой природы, когда требуется, чтобы ни объекты переднего плана, ни фон не отвлекали внимание зрителей от главных героев. Если же фотографу удалось подобраться к зверю или птице поближе и снимать крупным планом, то глубина резкости и подавно может составлять всего несколько миллиметров, как это наглядно видно на „пернатом“ портрете слева

070

DIGITAL PHOTO

В фокусе — глубина РИП

Управляем глубиной резкости кадра Умение работать с глубиной резко изображаемого пространства даст вам возможность получить как идеально резкий пейзаж, так и очаровательный портрет на живописно размытом фоне Глубиной резкости, или глубиной резко изображаемого пространства (РИП), называют расстояние между ближней и дальней границами зоны, в пределах которой все объекты находятся в фокусе. Глубина РИП — понятие не строго математическое, поскольку плоскость фокусировки всегда одна. Любая точка любой другой плоскости пространства будет отображаться пятном нерезкости. Чем больше диаметр такого пятна, тем сильнее размыт объект. Считается, что если пятно нерезкости меньше 0.1 мм, то при рассматривании изображения с расстояния 25 см человеческий глаз воспринимает его как резкое.

Чаше всего глубиной резкости управляют, подбирая значение диафрагмы. Чем шире открыта диафрагма, тем меньше глубина резкости; и наоборот — при уменьшении отверстия диафрагмы границы зоны резко изображаемого пространства расширяются. Другим фактором, влияющим на глубину резкости, является фокусное расстояние объектива: чем оно выше, тем меньше глубина РИП. Ну и, наконец, глубина резкости зависит от дальности фокусировки — чем меньше расстояние между камерой и объектом съемки, тем меньше РИП. А при увеличении этого расстояния пропорционально растет и глубина резкости.

Совет эксперта

Предпросмотр глубины резкости — за и против

Как получить максимальную глубину резкости

■ Выбирайте диафрагму пошире — f/2.8, f/4 либо максимально близкую к этим значениям ■ Обзаведитесь светосильным объективом ■ Увеличьте фокусное расстояние объектива ■ Установите телеконвертер ■ Сократите расстояние от камеры до объекта съемки

■ Сожмите диафрагму, в идеале — до минимально возможного значения ■ Старайтесь выбрать объектив с небольшим фокусным расстоянием ■ Отойдите от объекта съемки подальше ■ Фокусируйтесь на гиперфокальном расстоянии (в самом общем смысле это расстояние от фотоаппарата до ближайшего резкого объекта) ■ Перейдите на специальный шифтобъектив (объектив с возможностью сдвига оптической оси; передний блок такого объектива можно перемещать вверх и вниз) Mark Hamblin

Как получить минимальную глубину резкости

Mark Hamblin

Heather Angel

Кнопка предварительного просмотра глубины резкости позволяет „визуализировать“ границы зоны резко изображаемого пространства при выбранной диафрагме и фокусном расстоянии объектива. Это прекрасная возможность еще до съемки составить представление о том, как будет выглядеть задний план фотографии. Проблема здесь только одна: на малых значениях диафрагмы картинка в видоискателе будет очень темной — надо дать глазу адаптироваться к этим условиям, а потом пытаться что-то разглядеть.

DIGITAL PHOTO 071

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

Типы объективов и приемы работы с ними В этом разделе мы последовательно рассмотрим все основные типы объективов, изучим их характерные особенности, дадим практические рекомендации и поделимся идеями, позволяющими максимально раскрыть потенциал оптики 072

DIGITAL PHOTO

Типы объективов

Сверхширокоугольные объективы Идеальный выбор для съемки бескрайних пейзажей, помпезных архитектурных сооружений и интерьерной съемки Благодаря невероятно широкому углу зрения эти объективы позволяют „втиснуть“ в кадр больше объектов и окружающего пространства. Такой подход особенно актуален при пейзажной и архитектурной съемке, а также при съемках интерьеров — в тесных помещениях фотографу обычно негде развернуться, чтобы одним кадром охватить тот вид, который ему требуется. Отличительной особенностью фотографий, сделанных широкоугольным объективом, является довольно сильная дисторсия по краям кадра. Это становится особенно заметно при съемке фасадов зданий, когда их стены начинают загадочно изгибаться. Удаленные объекты на широкоугольных кадрах кажутся еще меньше и могут вообще „потеряться“ в композиции. А вот глубина резкости у этих объективов — потрясающая, даже на средних значениях диафраг-

мы. К тому же небольшие размеры такой оптики не доставляют проблем при съемке с рук. С ручной фокусировкой могут возникать трудности, поэтому лучше фокусироваться в автоматическом режиме, а затем, при необходимости, проводить перекомпоновку кадра с заблокированным фокусом. Делая пейзажи, в которых изрядную долю кадра занимает небо, не теряйте бдительности — автоматика камеры запросто может переоценить яркость небес и ошибиться в расчетах, результатом чего будет недоэкспонированный снимок. Среди сверхширокоугольных объективов встречаются как дискретники (например, объективы Nikon с фокусными расстояниями 14, 16, 18 и 20 мм), так и зумы (Sigma 10–20 мм), но при этом не следует путать их с объективами „рыбий глаз“.

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

Попробуйте на практике

Съемка шаржей Если использовать сверхширокоугольный объектив для съемки портретов, получатся отличные карикатуры и шаржи, искажающие черты лица и фигуры ваших друзей. Главное — быть уверенным в том, что у ваших моделей все в порядке с чувством юмора!

Mark Hamblin

Peter Adams

ШАРЖИ НА ЖИВОТНЫХ

DIGITAL PHOTO 073

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1

Объективы „рыбий глаз“ В этой разновидности существует два типа объективов: круговые и полнокадровые. Угол зрения круговых объективов составляет 180 градусов, а на поверхность матрицы они проецируют круглое изображение — уголки кадров остаются черными. Полнокадровые объективы проецируют фактически лишь часть этого круглого изображения, поэтому их угол зрения меньше, чем у круговых объективов. Обычно фокусное расстояние у круговых объективов составляет 8 мм, а у полнокадровых — 15 или 16 мм. Для владельцев компактных цифровых камер выпускаются всевозможные широкоугольные конвертеры, позволяющие в том числе превратить встроенный объектив в „рыбий глаз“ — присмотритесь, например, к продукции Raynox (www.raynox.ru). Если же вы решитесь купить подобного рода конвертер для зеркальной камеры, старайтесь избегать дешевых вариантов — качество изображения может заметно пострадать. Чаще всего с помощью объективов „рыбий глаз“ фотографируют архитектуру, пейзажи и интерьеры. Отдельная тема — потрясающие фотографии неба „от горизонта до горизонта“, а также карикатурные портреты и крупноплановая съемка динамичных видов спорта (в особенности лыжников и скейтбордистов).

Этот портрет был снят камерой Canon EOS 30D с объективом 15 мм прямо с поверхности земли

074

DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 1 Типы объективов

Широкоугольные объективы Компактные и легкие объективы станут отличными спутниками путешественников и пригодятся в самых разных ситуациях ТИПИЧНЫЙ СНИМОК Эта группа объективов является идеальным выбором для съемки пейзажей, архитектуры, интерьеров и групповых портретов — такие сюжеты наиболее требовательны в смысле широты угла зрения объектива. По сравнению с нормальными объективами широкоугольники обеспечивают не только более широкий угол зрения, но и большую глубину резкости кадра. Однако когда объектов в кадре слишком много, композиция начинает казаться перегруженной. Кроме того, качество изображения по углам кадра может заметно падать. При съемке пейзажей с узкой диафрагмой и невысоким значением светочувствительности камеру лучше крепить на штативе, чтобы избежать „шевеленки“, а для предотвращения неточностей в установке можно использовать специальный пузырьковый уровень, который крепится в горячем башмаке камеры. В продаже существует много зумов, имеющих на широком угле фокусное расстояние 28 или 35 мм (например, Canon 28–105 мм), но наиболее качественное изображение вы получите, если обзаведетесь широкоугольным дискретником, например с фокусным расстоянием 24 мм. Дискретники обычно значительно лучше фокусируются на коротких расстояниях и пригодятся при крупноплановой съемке.

Mark Hamblin

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

076

DIGITAL PHOTO

Попробуйте на практике

ДИКАЯ ПРИРОДА В КОНТЕКСТЕ Для съемки дикой природы обычно пользуются телеобъективами, но если зверушки ведут себя дружелюбно и подпускают к себе поближе, не упустите шанс показать их в родной среде обитания — для этой цели как раз подойдет широкоугольный объектив.

Мусор

Совет эксперта

Продолжение следует. Вторая часть мастер-класса будет опубликована в следующем номере DP

Digital Vision

Mark Hamblin

ДИКАЯ ПРИРОДА

СПОРТ

СПОРТ Определенные композиционные решения отлично подчеркивают накал борьбы и динамику спортивных соревнований. Постарайтесь подобраться к месту действия как можно ближе и кадрировать снимок максимально плотно.

ПОРТРЕТЫ

Во многих зеркалках видоискатели не позволяют увидеть поле кадра целиком. Из-за этого при съемке широкоугольным объективом фотограф может не заметить какой-либо мусор или посторонний объект, случайно оказавшийся на переднем плане. Чтобы избежать досадных разочарований впоследствии, лучше все же сразу после съемки потратить немного времени на просмотр фотографий на ЖК-дисплее камеры.

КРУПНЫМ ПЛАНОМ Многие широкоугольные дискретники (а также некоторые зумы) могут фокусироваться на довольно малом расстоянии, поэтому их удобно использовать для крупноплановой съемки листьев деревьев, цветов, интересных узоров и абстрактных композиций.

Ben Birchall/Future

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

ПОРТРЕТЫ Широкий угол отлично подходит для съемки людей за работой или в какойто характерной для них обстановке. Если немного поиграть с композицией, можно запросто имитировать съемку скрытой камерой.

Берегись блика!

Совет эксперта

Именно из-за своей широкоугольности эти объективы больше всего страдают от попадания в оптическую систему косых лучей света, неминуемо вызывающих блики и засветки в кадре. Если бленды под рукой не оказалось, объектив можно прикрыть ладонью или, например, нашим журналом. Загляните в видоискатель и убедитесь, что лишняя засветка исчезла.

Съемка „от живота“ Повесьте камеру на шею, расположите ее поудобнее и попробуйте вести съемку вслепую, лишь направляя объектив в нужную сторону, — на фотографа, который не держит камеру на уровне лица, окружающие обращают значительно меньше внимания. Отключите автофокус, сфокусируйтесь на бесконечности, переведите камеру в ручной режим, установите выдержку не менее 1/125 секунды — и можно снимать!

ПРОФИЛЬ

Современное искусство часто ищет вдохновения, переосмысливая художественное наследие прошлого. Однако всевозможные коллажи и инсталляции уже наскучили зрителю, и художники стремятся отыскать новые, более утонченные формы взаимодействия со старым искусством

Выставка „Новый 078 DIGITAL PHOTO

ЮРИЙ МОЛОДКОВЕЦ Фотограф-художник Государственного Эрмитажа Автор фотографий более чем к 150 каталогам, альбомам, посвященным собраниям и коллекциям Эрмитажа, и книгам по истории и архитектуре Петербурга. Мейл-артист, куратор и организатор мейл-артистических выставок. Преподаватель курса „Фотоискусство“ в Санкт-Петербургском государственном университете технологии и дизайна и частных школах декора и фотографии Петербурга. Член Союза дизайнеров и Союза художников России

Эрмитаж“ DIGITAL PHOTO

079

ПРОФИЛЬ

оиск нового! В этом свете неожиданно актуальной оказывается профессия музейного фотографа, не только непосредственно работающего с экспонатами в своей студии, но также имеющего возможность изо дня в день наблюдать за жизнью произведений, их метаморфозами и взаимоотношениями с окружающим пространством. Впрочем, чтобы заметить эту „тихую жизнь вещей“ в музее (нередко именуемом „кладбищем искусства“), требуется особенная чуткость. Притом фотограф ограничен в выборе технических средств (что, как известно, живительно для любого творчества) — ведь на экспозиции подчас даже нет возможности выставить нужное освещение. В такой ситуации главным инструментом фотографа становится его глаз, способный разглядеть в будничной упаковке скульптур во время реставрации залов причудливый маскарад, затеянный знакомыми произведениями, их неожиданное преображение… Именно это удалось эрмитажному фотографу Юрию Молодковцу в снимках, представленных им на выставке „Новый Эрмитаж“. В одной ее части можно видеть фотографии завернутых в защитный материал портретных бюстов из галереи, ведущей к Иорданской лестнице. Здесь

080 DIGITAL PHOTO

главный внешний эффект заключается в том, что смятый и запыленный полиэтилен, снятый на чернобелую пленку, становится похож на мрамор. Получившиеся фантастические „скульптуры“ напоминают изваяния позднего Микеланджело, в которых человеческое тело с трудом прорывается сквозь глыбу необработанного, „дикого“ камня. В этих полиэтиленовых „глыбах“, в которых еще можно различить знакомые очертания классических произведений, ощущаются столь свойственные нынешнему искусству трагизм и тоска по „золотому веку“. Современность подсказывает и другие ассоциации: вид запеленутых в пленку человеческих лиц таит нечто пугающее, вызывая в памяти тревожные сводки новостей, которые повествуют о войне, террористах и заложниках. Другая группа фотографий, представленных на выставке, тоже запечатлела скульптуру, упакованную в полиэтилен. Однако сколь разительно отличие! При взгляде на эти снимки в голову приходит мысль о том, что банальный и презираемый ныне синтетический материал для человека позапрошлого века должен был бы казаться самим совершенством — прозрачный, как стекло, и гибкий, словно ткань, безупречно гладкий и сверкающий

Чердак Эрмитажа превратился в фотогалерею

DIGITAL PHOTO

081

ПРОФИЛЬ

082 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

083

ПРОФИЛЬ на солнце. Быть может, поэтому столь поразительно естественно выглядит утонченно-изящная, хрупкая, словно фарфоровая, скульптура классицистов XIX века, облаченная в полиэтиленовые ризы. Непроизвольные складки полиэтилена чудесным образом то превращаются в лучи некоего сладостного, неземного света, расходящиеся веером от головы вакханки, то оборачиваются туманной фатой, скрывающей лицо прекрасной девы, то становятся таинственным покрывалом, приподнимаемым любопытной Психеей. Порой этот „идеальный“ материал делает скульптуру совсем уж невыносимо изысканной. Она приобретает глянец, который так и хочется назвать на английский манер — гламуром. Однако иной раз сквозь сероватую туманную дымку пластиковой пленки, скрывающую сухую безупречность позднейшего классицизма, на фотографиях проступают призрачные образы настоящей, живой классики — суровой, загадочной и прекрасной. Эта лаконичная выставка заставляет задуматься о многом: о путях искусства и его жизни в музее, об относительности эстетических предпочтений и субъективности восприятия, о классике и классицизме — и о том, как много может увидеть глаз художника. Василий Успенский

084 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Лицом к пользователю

Fujifilm FinePix F40 fd Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

FUJIFILM F40 FD В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая цветопередача Замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Отличная проработка деталей Замечаний нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличный баланс белого Последствия шумоподавления на 1600 ISO очень заметны

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

086

DIGITAL PHOTO

азмер имеет значение. К каким элементам компактного цифрового фотоаппарата более всего относится это утверждение? Понятно, что в первую очередь к корпусу — чем меньше, тем лучше. Важные, хотя не столь однозначные параметры — количество мегапикселей (тут надо знать меру, иначе возникнут проблемы с шумами) и кратность зума (за „дальнобойность“ приходится платить хроматическими аберрациями и потерей резкости). Есть и такие характеристики, которые обычно не афишируются, при том что их вклад в общий уровень камеры часто бывает решающим. Это прежде всего относится к физическому размеру сенсора. Чем больше матрица, тем больше каждый пиксель, формирующий изображение. У камер с такой матрицей намного лучше качественные показатели изображения: невысокий уровень шумов и отличная детализация.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ У героя данного теста, аппарата Fujifilm F40 fd, рекордный для компактов размер сенсора — 1/1.6 дюйма. Матрицы следующего стандартного размера, 2/3 дюйма, устанавливаются уже в так называемые просьюмерские камеры вроде Sony F828. Так что, исходя из листа спецификаций и памятуя о больших достижениях Fujifilm на фронте борьбы с шумами, от малютки F40 можно ожидать неплохих снимков. Кроме всего прочего, в этой модели есть одно интересное нововведение, которое можно считать знаковым для компании. Не будем испытывать терпение читателя и расскажем сразу. Всем известна приверженность Fujifilm фирменному стандарту карт памяти xD, разработанному в сотрудничестве с Olympus. Однако немногочисленные преимущества xD перед конкурентами (компактные размеры, низкое энергопотребление) меркнут на фоне таких недостатков, как высокая цена, ограниченная распространенность и сравнительно низкая скорость обмена. Возможно, именно поэтому F40 fd стала первой компактной камерой Fujifilm, работающей не только с xD, но и с SD. Для карт обоих форматов используется один слот, причем о том, что камера „понимает“ и формат SD, конструкторы скромно умолчали — на корпусе по-прежнему красуется логотип xD-Picture Card. В остальном камера вполне традиционна для Fujifilm. Стильный металлический корпус с пластиковой накладкой во всю площадь задней панели. Органов управления немного; основные — диск выбора режимов, навипэд и четыре „горячие“ кнопки. Одна из них — фирменная клавиша F, скрывающая четыре важные, по мнению разработчиков, функции. По двум пунктам с ними, пожалуй, можно согласиться: желание изменить чувствительность или цветовой эффект действительно возни-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

кает довольно часто. Но два других пункта смущают. Причины, по которым многие производители помещают на самое видное место возможность изменения размера файла, остаются для нас, простых пользователей, нераскрытой тайной. Тем более что на современные карты памяти помещаются сотни кадров, сделанных в максимальном разрешении. Второй пункт более оригинален, он касается настройки режима энергопотребления: можно выбрать экономичный режим, режим быстрого автофокуса или яркого дисплея. А вот часто ли вам захочется их менять — большой вопрос… Режим съемки задается маленьким диском на задней панели. Выбор ограничен несколькими автоматическими режимами и одним так называемым ручным. Среди автоматических есть полностью автоматический, режим „Естественные цвета“, а также набор сюжетных программ. Кроме того, на диск вынесен режим Dual Shot — вы нажимаете на спуск, а камера делает два кадра подряд, со вспышкой и без нее. А затем предлагает фотографу выбрать лучший. Ручной режим дает относительную свободу в настройке камеры — с установкой выдержки и диафрагмы аппарат справится и без вашей помощи, а вам позволит ввести экспокоррекцию, настроить экспозамер, баланс белого и режим автофокусировки. Навипэд, помимо навигации, несет функции „горячих“ кнопок. С его помощью настраиваются

секунды, зум приходит в рабочее положение и того быстрее (больше времени уходит на „пробуждение“ остальных систем камеры). Запись снимков проходит чуть менее оперативно, но все равно намного быстрее, чем у многих других камер этого класса. Режим просмотра тоже работает быстро, и в нем тоже можно обнаружить пару удобных функций. К примеру, если при пролистывании удерживать кнопку навипэда нажатой, на экране появится сразу девять кадров — найти нужный снимок будет гораздо проще. Есть также несколько вариантов просмотра слайд-шоу.

ИЗОБРАЖЕНИЯ А теперь посмотрим, на что способна камера, и оценим полученные тестовые снимки. При тестировании F40 мы столкнулись с редкой ситуацией: претензий к снимкам практически не оказалось. Качество очень неплохое и мало зависит от выбранных параметров съемки, даже от чувст вительности. Шумы практически незаметны вплоть до значения 800 ISO. Лишь на 1600 ISО появляются цветные разводы и снижается резкость снимков. Это послед ствия работы „шумодава“, хотя в F40, по сравнению с предшественницами, он стал гораздо тактичнее относиться к обрабатываемым изображениям — многие более ранние модели страдали эффектом „акварели“, а здесь

Fujifilm F40 fd — первый компакт Fujifilm, поддерживающий, помимо „родных“ карточек xD, более распространенный формат SD режимы макросъемки, вспышки, съемки с таймером и яркость дисплея. При выборе режимов на экране отображаются большие текстовые подсказки. Кстати, об экране — картинка на нем настолько яркая и насыщенная, что яркости хватает для солнечного дня. Но, как мы уже говорили, при желании ее можно чуть-чуть повысить. Наверняка вас заинтересовала аббревиатура fd в названии камеры. Это всего лишь сокращенное название модного нынче режима обнаружения лиц в кадре — Face Detection. Камера может обнаруживать до 10 лиц одновременно! Объекты помещаются в разноцветные рамочки и остаются в них до тех пор, пока кто-то из фотографируемых не повернется в профиль, не закроет часть лица или вообще не покинет поле кадра. Режим включается специальной „горячей“ кнопкой. Хочется отметить очень быструю работу аппарата. Даже когда не выбран режим энергопотребления „быстрый автофокус“, все операции происходят молниеносно. Фокусировка, пусть и при скудном освещении, занимает не более половины

он проявляется только при максимальном значении ISО. Баланс белого отлично работает при любом освещении, даже смешанном. Не важно, пользуетесь вы вспышкой при съемке в помещении или нет, — в обоих случаях цветовая температура определяется удивительно точно. Сочетание большой матрицы и неплохой оптики говорит само за себя: снимки отличаются хорошей проработкой деталей и высокой четкостью. Искажения (аберрации, дисторсия) присутствуют, но в минимальном объеме.

ВЫВОДЫ Подведем итоги. Ограниченный функциональный набор — не всегда недостаток. Зачем забивать голову сложными настройками, если и без них можно получить отличные фотографии. Добавим к этому отличную скорость работы, простой и понятный интерфейс, функцию распознавания лиц и поддержку популярного формата карт памяти SD — и получим неплохой вариант камеры как для начинающих, так и для опытных любителей.

FUJIFILM

Fujifilm FinePix F31 fd $400 / 6 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix F40 fd $350 / 8 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix F650 Zoom $320 / 6 МП / 5x зум

Fujifilm FinePix F20 Zoom $270 / 6 МП / 3x зум

Fujifilm FinePix F470 Zoom $240 / 6 МП / 3x зум

FUJIFILM FINEPIX F40 FD

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $350 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв.), f/2.8–5.1 Память: SD, xD Информация: www.fujifilm.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/1.6 дюйма, 8.3 МП (8.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3296x2472 Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.1 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, следящая Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 тыс. пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600; 2000 ISO (режим Anti-Blur) Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 3–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: AVI, 640х480, 24 кадра в секунду Память: SD, xD Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-70, 1150 мАч Масса, г: 180 Размеры, мм: 96.0х59.0х23.0 Интерфейс: USB 2.0

Детализация на высоте: видно каждый кирпичик

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Баланс белого в F40 в любых условиях работает отлично

ОБНАРУЖЕНИЕ ЛИЦ F40 способна обнаружить в кадре до 10 лиц и, ориентируясь по ним, настроить параметры съемки

ДИСПЛЕЙ ЖК-дисплей яркий и четкий, изображение не пропадает даже на ярком солнце

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-Z850 $370 / 8 МП / 3x зум

Olympus mju 810 Digital $300 / 8 МП / 3x зум

Nikon Coolpix P3 $340 / 8 МП / 3.5x зум

Sony DSC-W100 $320 / 8 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 850 IS $430 / 7 МП / 3.7x зум

Отличное качество снимков, быстрая работа, поддержка карт памяти SD — вот основные достоинства этой стильной камеры

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ Сюда вынесены все режимы работы камеры — несколько автоматических и один „ручной“ (ручным его можно считать условно, как это водится у компактов)

Заключение

Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: отличный Аберрации: низкие Дисторсия: низкая Цифровой шум: высокий при 1600 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: очень быстрая работа, поддержка карт памяти SD Особые минусы: не обнаружены

9.0 DIGITAL PHOTO

087

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Простой, удобный, универсальный

Kodak EasyShare Z710 Георгий Полицарнов jouris@mail.ru

KODAK Z710 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Естественная цветопередача Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Низкий уровень аберраций Некоторые снимки получаются чуть пересвеченными

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая проработка деталей в тенях Автоматический баланс белого уводит картинку в желтизну

088

DIGITAL PHOTO

опустим, вы собрались покупать новую фотокамеру. И у вас уже голова идет кругом от всех этих мегапикселей, миллиметров фокусного расстояния и названий производителей. Давайте попробуем просто сформулировать требования, которым должна отвечать „камера мечты“ для начинающего фотографа, будь она первая или уже вторая, пришедшая на смену более простой. Итак, „камера мечты“ должна уметь снимать яркие и сочные кадры. При этом желательно, чтобы их разрешения хватило для печати фотографий формата А4 (или еще больше). Управление должно быть простым и понятным, а корпус — удобным, компактным и легким. И при этом хотелось бы иметь зум побольше, чтобы и птичек удавалось снимать, и делать групповые портреты коллег на работе. Да, и, конечно же, эта камера должна стоить не слишком дорого. К сожалению, перечисленные требования настолько противоречивы, что вряд ли когда-нибудь будут одновременно реализованы. Но найти хороший, близкий к идеальному вариант можно. Пожалуй, неплохим компромиссным решением можно считать EasyShare Z710, очередного представителя Z-серии Kodak.

КОНСТРУКЦИЯ Kodak EasyShare Z710 — уже не первая камера в линейке суперзумов от Kodak. Ее предшественники, Z612 и Z650, имели похожий дизайн, но обладали 6-мегапиксельной матрицей. А Kodak Z710 может похвастаться разрешением 7.1 мегапикселя и меньшим лагом затвора. Таковы основные отличия. Близнецами эти модели назвать нельзя, но сестрами-двойняшками, пожалуй, можно. Корпус камеры традиционен для просьюмерских моделей от Kodak. От зеркальных камер унаследован мощный прилив под правую руку, массивный объектив, привычное расположение вспышки и видоискателя. Но несмотря на то что габариты у Z710 значительно меньше, чем у самой компактной „зеркалки“, жить в кармане (пусть даже во вместительном кармане куртки) эта объемистая 300-граммовая „крошка“, скорее всего, откажется. Проблему транспортировки можно решить, повесив аппарат на шею или убрав его, например, в поясную сумочку. Первое, на что обращаешь внимание, когда берешь камеру в руку, — удобная и надежная рукоятка, покрытая нескользящей резиной. Под средним пальцем небольшая выемка, указательный палец безошибочно ложится на кнопку спуска, а большой — уютно устраивается на качельке трансфокатора. До рычажка включения, расположенного на верхней панели камеры, можно без труда дотянуться указательным пальцем. При включении инициативная камера самостоятельно сбрасывает крышку объектива и открывает вспышку. С одной стороны, это удобно: аппарат полностью готов к съемке. Но ведь иногда камеру включаешь только для того, чтобы посмотреть отснятые кадры. Интересно, что привод открытия вспышки сопряжен с кнопкой включения механически — даже если вы забыли вставить ак-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

кумуляторы, вспышка будет выскакивать. Кстати, включение камеры занимает около трех секунд. Что делать дальше — понятно даже человеку, впервые взявшему в руки фотоаппарат. Интерфейс камер Kodak традиционно отличается простотой и доступностью. Органов управления мало, и чтобы разобраться, что к чему, совсем не обязательно заглядывать в инструкцию. Рядом с кнопкой спуска на полированной металлизированной панельке расположены кнопки управления вспышкой, переключения фокусировки в макро и пейзажный режим (с фокусом на бесконечности), а также кнопка управления режимами съемки (серийный, покадровый, таймер). Угадайте, какая кнопка находится слева от вспышки? Правильно! Кнопка, открывающая эту самую вспышку (хм, она ведь же уже открылась сама собой). С задней панелью тоже все просто: в центре внимания поворотный диск переключения режимов съемки (PASM, „Видео“, „Авто“ и сюжетные программы) с джойстиком в центре и приятной зеленой подсветкой, а также кнопки Menu, Review, Delete. Над дисплеем расположены кнопка выбора информации, отображающейся на экране, кнопка переключения между LCD-монитором и электронным видоискателем и фирменная кодаковская клавиша Share. С ее помощью можно отправить отснятые кадры по электронной почте или на принтер, занести их в „избранные“ или отменить печать. Меню у камеры устроено тоже логично и просто. Выбор сюжетных программ сопровождается появлением

ловиях одного комплекта щелочных батарей хватает на день съемок, а на морозе даже свежезаряженные аккумуляторы сядут уже после нескольких десятков кадров. Правда, если отключить дисплей и пользоваться электронным видоискателем, время работы аппарата значительно возрастет. Кстати, на ярком солнце электронный видоискатель просто незаменим. Картинка в нем такая же четкая и сочная, как на дисплее. Хотя есть один минус, который может огорчить людей с неидеальным зрением: отсутствие диоптрийной коррекции. Диапазон значений светочувствительности камеры по современным меркам невелик: от 64 до 800 ISO (верхнее значение можно использовать только при разрешении 1.9 MП). Отсутствие более высоких значений ISO компенсируется светосилой установленного на камере объектива. Правда, в большинстве случаев в телеположении камера жалуется на недостаток света и во избежание шевеленки просит включить вспышку. Главное достоинство этой модели — 10-кратный оптический зум Schneider-Kreuznach Variogon. В телеположении он обеспечивает приближение, достойное фоторужья (эквивалентное фокусное расстояние — 380 мм), а в широкоугольном фотоаппарат справится с большинством широкоугольных сюжетов.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Камер имеет отличную цветопередачу в условиях естественного освещения. При съемке с лампами накаливания

Главное достоинство камеры — 10-кратный оптический зум Schneider-Kreuznach Variogon на экране соответствующей пиктограммы и пояснительным текстом к ней (конечно, на русском языке). В режимах PASM все управление параметрами осуществляется с помощью джойстика. При этом на экран выводятся значения выдержки, диафрагмы, экспокоррекции и светочувствительности.

В РАБОТЕ В работе камера ведет себя неплохо. При ярком освещении фокусируется быстро и довольно точно. Но несмотря на яркую подсветку автофокуса, при комнатном освещении скорость фокусировки снижается. Лаг затвора присутствует, однако он невелик и составляет в среднем около полсекунды. Зумирование объектива происходит со средней для этого класса камер скоростью — за полторы-две секунды от широкого угла до телеположения. Встроенная вспышка позволяет вести съемку с расстояния 4–5 м. При этом экспоавтоматика работает корректно: импульс не пересвечивает объекты и не искажает цвета. Одной из особенностей камеры является то, что работает она от пальчиковых батареек или батарей типа CRV3 (незаменимо для любителей фотографировать в походах, где электрической розетки не найти). Однако учтите, что эта модель весьма прожорлива. В нормальных ус-

фотографии приобретают желтый оттенок. Ситуацию может исправить использование вспышки либо выбор предустановки баланса белого. Шум становится заметен только на 400 ISO в темных областях кадра. Тут камере стоит отдать должное: столь „бесшумная“ съемка при высокой чувствительности под силу очень немногим компактам. Особо хочется отметить качество оптики. На всех фокусных расстояниях кадры получаются достаточно четкими. Резкость немного снижается только при съемке на широком угле. Хроматические аберрации есть, но почти незаметны. Дисторсия также практически отсутствует.

ВЫВОДЫ Эту простую и логично сконструированную камеру можно смело рекомендовать начинающим фотолюбителям. Но это не значит, что она не подойдет и более опытным фотографам. Наличие режимов съемки PASM, быстрый автофокус и высокое качество изображения помогут осуществить множество творческих идей. К тому же возможность питания камеры от батареек не привязывает вас к электросети. Kodak EasyShare Z710 — простой, удобный и универсальный фотоаппарат для тех, кто много путешествует.

KODAK

Kodak EasyShare P712

Kodak EasyShare V610

Kodak EasyShare Z612

$400 / 7 МП / 12x зум

$370 / 6 МП / 10x зум

$330 / 6 МП / 12x зум

Kodak EasyShare Z710 $300 / 7 МП / 10x зум

Kodak EasyShare Z650

$270 / 6 МП / 10x зум

KODAK EASYSHARE Z710

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $300 Разрешение: 7.1 МП Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.), f/2.8–3.7 Память: SD Информация: www.kodak.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центральной точке Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2-дюймовый, разрешение 200 тыс. пикселей Чувствительность: 64, 100, 200, 400 ISO Баланс белого: авто, четыре предустановки Диапазон выдержек, сек: 8–1/1000 Вспышка: авто, заполняющая, отключена, компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: QUICKTIME, 640х480, 10.5 кадра в секунду Память: SD Электропитание: элемент CRV3 или 2х АА Масса, г: 285 (без элементов питания) Размеры, мм: 97.8.77.5.72.6 Интерфейс: USB 2.0

Хроматические аберрации практически отсутствуют

КОРПУС Благодаря крупной прорезиненной рукоятке камера отлично лежит в руке

ВИДОИСКАТЕЛЬ Электронный видоискатель выручает при съемке на ярком солнце и экономит аккумуляторы

КРАСНАЯ КНОПКА SHARE Позволяет быстро отправить снимки на печать или по e-mail

Nikon Coolpix S10 $370 / 6 МП / 10x зум

Удобный, простой в обращении и универсальный фотоаппарат. Подойдет как новичкам, так и более опытным фотолюбителям. Отличный светосильный зумобъектив отчасти компенсирует отсутствие высоких значений светочувствительности

Panasonic Lumix DMC-TZ1 $340 / 6 МП / 10x зум

Samsung Digimax NV7 $440 / 7 МП / 7x зум

Sony Cyber-shot DSC-H5 $460 / 7 МП / 12x зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

СРАВНИТЕ

Olympus SP-510 Ultra Zoom $300 / 7 МП / 10x зум

Включение: 3 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: малозаметные Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: отличная оптика Особые минусы: бывают ошибки при экспонировании (переэкспозиция)

ОБЪЕКТИВ Превосходный светосильный зум-объектив SchneiderKreuznach Variogon

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Заключение

Заметна общая тенденция к пересвету кадра

8.0 DIGITAL PHOTO

089

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Вот новый поворот

Nikon Coolpix S10 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

NIKON COOLPIX S10 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Неплохая проработка мелких деталей Особых замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

поры о том, на какой камере — зеркальной или компактной — остановить выбор, не утихают. Преимущества, как и недостатки, есть у тех и других, но фотографические „братья меньшие“ подкупают фотографа свободой, обусловленной не столько маленьким весом и небольшими размерами, сколько возможностью визирования по ЖК-экрану в режиме реального времени. Вы можете „возвыситься“ над толпой, подняв камеру над головой и не теряя при этом контроля над кадром, а можете выдумать и какой-нибудь другой прихотливый ракурс на зависть „зеркальщикам“. Правда, в последнее время стали появляться и зеркальные камеры, умеющие проецировать „живую“ картинку с матрицы на дисплей. Но запас прочности (точнее, гибкости) у компактов еще есть. Взять хотя бы старую, но удачную идею инженеров Nikon, реализованную в отдельной ветви компактов Coolpix. Эти камеры, первая из которых (Coolpix 900) была выпущена в далеком 1998 году, состоят из двух половинок, вращающихся вокруг общей оси. Такой степени свободы большим и тяжелым камерам пока (да и вообще) не достичь. В последнее время достоинства подобной конструкции производители слегка подзабыли, но, к счастью, не окончательно — после трехлетнего перерыва (2002–2005 гг.) Nikon вновь взял на вооружение идею вращающихся блоков.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Хорошая цветопередача Возможно появление пересвеченных областей

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Шум сам по себе невелик, но из-за него страдает детализация снимка Баланс белого при съемке без вспышки работает неточно

090

DIGITAL PHOTO

От предыдущей модели (Coolpix S4) S10 отличается не многим. Линии корпуса стали чуть более плавными и обтекаемыми — новинка оформилась, похорошела и стала лучше лежать в руке. Но только ли внешность претерпела изменения? В первую очередь отметим самую модную фишку сезона — стабилизатор изображения, основанный на перемещении сенсора. Если вы когда-нибудь пытались снимать на максимальном зуме с длинной выдержкой, то поймете ценность этой функции. Кстати, здесь мы имеем дело с тем же объективом, что стоял в свое время в S4: серьезный 10-кратный диапазон от 38 до 380 мм в эквиваленте и постоянная светосила f/3.5. Интересно, что сенсор, не столь подверженный веяниям моды, остался 6-мегапиксельным. Чувствительность в новой модели возросла до значения 800 ISO; появилось и несколько интересных функций, благодаря которым процесс съемки на автоматическую камеру становится более разнообразным и увлекательным. К ним мы еще обратимся, а пока посмотрим, как устроено управление у этого симпатичного „перевертыша“. Органы управления сосредоточены на правом блоке — на верхнем его ребре и над экраном. Все кнопки (кроме самой главной — спуска) очень маленькие, имеют небольшой ход и расположены настолько близко друг к другу, что при съемке в перчатках трудно не только попасть в нужную, но и, попав, нажать ее. Похоже, камера проектировалась с расчетом не на московский февраль. Nikon S10 — камера преимущественно автоматическая, поэтому большого выбора настроек и режимов вы здесь не найдете. Нажатием кнопки MODE выбираем

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

один из четырех режимов работы (фотосъемка, видео, сюжетные программы или диктофон) — и вперед! Некоторые настройки можно изменить с помощью меню, которое, кстати, по внешнему виду и построению идентично всем последним новинкам от Nikon. В глубинах меню любопытные пользователи обретут возможность заменить несколько страниц текстовых наименований функций одной страницей с картинками. Это удобно, если вы планируете часто обращаться к меню, к тому же неплохая тренировка зрительной памяти. В меню можно также изменить баланс белого (есть ручной режим), экспокоррекцию, чувствительность и настройки цветопередачи. Режим макросъемки и настройка вспышки привязаны к двум положениям навигационного джойстика. Кнопка, отвечающая за включение стабилизатора, вынесена на блок объектива. Ее нажатие сопровождается почти незаметным появлением аббревиатуры VR на экране. Режим стабилизации только один (постоянная стабилизация), эффективность его стандартна — к рабочему диапазону выдержек добавляется пара ступеней, а при должном упорстве и твердости рук можно добиться четкой картинки даже на выдержках около 1/5 сек. Вторая кнопка, расположенная здесь же, отвечает за включение нового для камер этой серии режима — обнаружения лиц. Режим приветствует нас появлением дружелюбного смайлика. Работает „лицеискатель“ не так быстро, как хотелось бы, и не всегда успешно,

По скорости работы серьезных нареканий не возникло; единственное слабое место — очень долгая фокусировка на больших фокусных расстояниях. Сколько мы ни пытались создать благоприятные условия для автофокуса, камера упорно требовала не менее двух-трех секунд. Немногие виды спорта простят такую медлительность фотографа — разве что вы попадете на шахматный турнир. Новая возможность просмотра отснятых фото, постепенно появляющаяся на новых Coolpix, носит название Pictmotion. Вы можете создать настоящее слайдшоу из снимков и видеороликов, с разнообразными плавными переходами между картинками и фоновой музыкой. Шоу можно сохранить и просматривать в самой камере, а можно перенести на компьютер и устроить настоящий слайд-праздник для гостей.

ИЗОБРАЖЕНИЯ Приятно сознавать, что конструкторы камер не обязательно руководствуются модными тенденциями и не всегда устанавливают в новые аппараты столь „незаменимые“ сегодня 10-мегапиксельные сенсоры. Случай с Nikon S10 — отличное доказательство завета „лучше меньше, да лучше“. Шести мегапикселей, выдаваемых этой камерой, вполне хватит для печати формата A4. Детализация и резкость картинок в целом неплохи, но, как обычно бывает с суперзумами, есть ряд привычных проблем: аберрации, дисторсия на широком угле, проблемы с резкостью по периферии кадра.

Камеру с корпусом из двух половинок Nikon впервые выпустил девять лет назад. Сегодня перед нами очередное воплощение этой оригинальной идеи но сам процесс выглядит забавно: в случае успешного обнаружения лица портретируемого оно попадает в капкан рамочки. На него камера и будет ориентироваться при выборе параметров съемки. Кроме того, в этом режиме предусмотрительно активируется система программного подавления эффекта красных глаз. Нельзя обойти вниманием такой, казалось бы, незаметный элемент конструкции, как крышечка объектива. Во время съемки она не болтается на веревочке, мешая фотографу, и не теряется в многочисленных карманах одежды и рюкзака. Конструкторы S10 поступили мудро — прикрепили крышку к корпусу. А после включения камеры крышка фиксируется в положении, параллельном корпусу. Классное решение! Основное неоспоримое преимущество модели заключается в невиданной по сравнению с обычными камерами свободе выбора ракурса съемки. С S10 очень просто остаться незамеченным, снимая от пояса или, скажем, прикидываясь, что вы делаете вертикальный кадр прямо перед собой, в то время как объектив направлен в сторону. Вряд ли непосвященная „жертва“ обнаружит подвох.

Баланс белого при искусственном освещении заметно „теплит“ картинку, а вот со вспышкой работает отлично. При съемке днем фотографии получают естественные оттенки с неплохой цветопередачей. Проблем с экспозамером практически не бывает, но иногда на фотографиях появляются небольшие пересвеченные области. Диапазон чувствительностей разумно ограничен значением 800 ISO, и шум на фотографиях беспокоит не слишком сильно. Собственно, проблема не столько в самом шуме (он выглядит вполне художественно), сколько в снижении детализации на максимальном значении ISO.

ВЫВОДЫ Продолжение легендарной линейки камер с поворотными половинками корпуса вышло весьма удачным. Камера очень удобна в работе, а особенности конструкции сделают ее практически единственным выбором для любителей скрытой съемки. Не очень богатые возможности настройки параметров компенсируются хорошим качеством получаемых фотографий.

NIKON Nikon Coolpix S10 $400 / 6 МП / 10x зум

Nikon Coolpix S7c $400 / 7 МП / 3x зум

Nikon Coolpix S4 $380 / 6 МП / 10x зум

Nikon Coolpix S6 $380 / 6 МП / 3x зум

Nikon Coolpix S9 $300 / 6 МП / 3x зум

NIKON COOLPIX S10

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $400 Разрешение: 6 МП Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.), f/3.5 (постоянная светосила) Память: SD Информация: www.nikon.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.2 МП (6.0 эфф.) JPEG, максимальный размер 2816x2112 Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5 Фокусировка: автоматическая многоточечная Экспозамер: центровзвешенный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 тыс. пикселей Чувствительность: авто, 50, 100, 200, 400, 800 ISO Баланс белого: авто, три предустановки, ручной Диапазон выдержек, сек: 1/2–1/1000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключена Видеосъемка: MPEG, 640х480, 30 кадров в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор EN-EL5 Масса, г: 220 Размеры, мм: 112.5х74.5х40.5 Интерфейс: USB 2.0

Камера неплохо справилась со сложной цветовой палитрой в кадре

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1 секунда Фокусировка: 2 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: средняя Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: поворотная конструкция корпуса Особые минусы: проблемы с работой автофокуса

ОБЪЕКТИВ Объектив обладает завидным 10-кратным диапазоном фокусных расстояний

КОРПУС Корпус камеры представляет собой два вращающихся вокруг общей оси блока

Заключение

СТАБИЛИЗАЦИЯ Как и подобает современной компактной камере, Nikon S10 оснащена системой подавления вибрации на основе перемещения матрицы

Но уместить все яркости в имеющийся диапазон не удалось

Находка для начинающего шпиона! Поворотная конструкция корпуса позволяет при съемке остаться незамеченным. Дебри ручных настроек ни к чему — такая камера должна сама выдавать хорошие снимки, что она и делает Единственный серьезный недостаток — медленная и неуверенная работа автофокуса

СРАВНИТЕ

Pentax Optio X $350 / 5 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ2 Цена неизвестна / 6 МП / 10x зум

Kodak V610 $380 / 6 МП / 10x зум

Casio Exilim EX-V7 $400 / 7 МП / 7x зум

7.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ФУНКЦИИ

8.0 DIGITAL PHOTO

091

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА 10-кратный зум для начинающих

Olympus SP-510 UZ Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

OLYMPUS SP-510 UZ В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая работа экспозамера Детализация и уровень резкости оставляют желать лучшего

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Неплохая цветопередача Довольно заметны хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Вспышка работает корректно, не пересвечивая передний план Баланс белого „желтит“ при съемке без вспышки

092

DIGITAL PHOTO

омпактные ультразумы — особенная порода фотоаппаратов, предназначенная для противоречивых натур, для тех, кому стандартный 3-кратный диапазон фокусных расстояний невыносимо тесен: нет никакой возможности развернуться. С другой стороны, переходить на зеркальный аппарат с хорошим телеобъективом они тоже не согласны — какой смысл таскать с собой килограмм-другой объемной фототехники? Вот и делают компании-производители чудо-камеры, совмещающие малый размер и внушительный объектив. Первая камера Olympus с десятикратным зумом, Olympus C-2100 UZ, выпущена еще летом 2000 года. И что самое интересное, объектив этой камеры имел систему оптической стабилизации изображения! То, что сейчас считается последним писком технической моды, тогда было для продукции Olympus нормой. Посмотрим, к чему привела эволюция модели за восемь лет. Перед нами — последний на сегодняшний день ультразум Olympus, модель SP-510.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС К сожалению, акценты в последнее время несколько сместились, и за стабилизацию в компактных камерах чаще всего выдается что угодно, только не настоящая аппаратная стабилизация, когда информацию о треморе камеры дает микрогироскопическая система. Маркетинговые ходы (например, подмена реально работающего механизма красивыми словами вроде „эффективная стабилизация“), казалось бы, должны были обойти ультразумы стороной — где как не в них более всего нужна стабилизированная оптика? Но, увы, так не случилось, и за гордой надписью Image Stabilization в SP-510 UZ скрывается уже знакомая всем функция повышения чувствительности и сокращения выдержки. Этот режим включается „горячей“ кнопкой на верхней панели камеры. Впрочем, ее можно перепрограммировать на выполнение других, более полезных функций. Зато внешний вид камеры впечатляет: сочетание серебристого корпуса и черных накладок выглядит очень стильно и современно. Но когда берешь камеру в руки, впечатление отчасти меркнет, поскольку чувствуется, что камера сделана из не очень прочного пластика. Объектив при зумировании не меняет своих размеров. На включение камеры уходит полторы-две секунды, на проход всего диапазона фокусных расстояний — около трех с половиной. И не забудьте перед включением снять с объектива крышечку, в противном случае она заблокирует объектив и вызовет сообщение об ошибке. Вообще эта камера предоставляет фотографу довольно большую свободу в настройке параметров съемки. Режим работы задается классическим диском, расположенным на верхней панели. На диск вынесены „творческая четверка“ PASM (режимы приоритетов совмещены в один — A/S), режимы выбора сюжетной программы и фирменный режим My (личный режим владельца). Сюжетные программы или программируемый режим загружаются из меню. Программируемых режимов, кстати, целых четыре, и это очень полезно. В принципе это аналоги сюжетных программ, только создает их сам фо-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

тограф. В программируемом режиме можно сохранить чуть ли не все параметры камеры, относящиеся к съемке, и в нужный момент выбрать один из личных сюжетов, в зависимости от того, где вы снимаете чаще всего. Ручное управление в режиме реального времени в SP-510 выглядит так: выбираем режим приоритетов A/S или ручной M, нажатие на стрелку „вверх“ навипэда переведет нас к списку параметров, которые можно изменить с помощью того же навипэда. Куда удобнее и быстрее было бы делать все это с помощью одного колесика, но в SP-510 его, к сожалению, нет. А при работе со стрелкой камера может находиться в состоянии ручного выбора точки фокусировки, и нажатие стрелки „вверх“ приведет к смещению зеленой рамки автофокуса, а не к тому, чего мы ожидали. Запутанность управления сильно осложнит задачу любителям городских жанровых сценок, зато тем, кто увлекается съемкой макро, натюрмортов или пейзажей, беспокоиться будет не о чем. А вот для начинающих фотографов в этой камере есть настоящий подарок — режим Guide (гид, проводник). В нем на экран выводятся список стандартных съемочных ситуаций и описание того, что нужно сделать, чтобы добиться того или иного результата. Объяснив все это, камера может выполнить все предписания самостоятельно. В любом случае новички в фотографии получат незаменимого помощника и терпеливого учителя. Интересные функции SP-510 на этом не кончаются. Модель наверняка понравится любителям астроно-

Справедливости ради отметим его высокую информационную насыщенность, а также хорошую реализацию живой гистограммы — обновляется она очень быстро, а зоны потенциальной опасности (глубокие тени и яркие света) для наглядности выделены цветом. На солнце яркости дисплея может не хватить — тут на помощь придет электронный видоискатель. Правда, картинка в нем немного теплее, чем на „большом“ экране, видоискатель маленький и не имеет диоптрийной подстройки. По скорости работы SP-510 не ставит рекордов: зум выдвигается неторопливо. Так же флегматично ведет себя автофокус — среднее время фокусировки составляет 2 секунды. Запись снимка отнимет секунду-полторы. Впрочем, в этом можно найти и положительные стороны: у вас будет достаточно времени для того, чтобы как следует подумать о смысле и композиции кадра.

ИЗОБРАЖЕНИЯ Фотографии, сделанные Olympus SP-510 UZ, в целом оказались на неплохом уровне, соответствующем среднему показателю подобных аппаратов. Экспоавтоматика работает корректно во всех ситуациях, баланс белого „теплит“ картинку при съемке при искусственном свете, а вот со вспышкой работает отлично. Теперь о шумах. Показатель ISO в этой модели дошел до рекордного числа 4000! Естественно, на сверхвысокой чувствительности снимать будет сложно (разрешение понизится, а за плотной пеленой шума потеряется кар-

Отличительные особенности Olympus SP-510 — 10-кратный зум, режимы подсказок и пользовательских настроек мии или энтузиастам компьютерного видео. Функция Timelapse позволяет запрограммировать камеру на интервальную съемку с произвольным промежутком между снимками (до 99 минут). В результате можно получить карту движения звездного неба или уместить 24-часовой „фильм“ в 10-секундный ролик! Одна из загадок, которую никто не может разрешить: почему не все камеры при полунажатии кнопки спуска переходят в съемочный режим? В самом деле — что может быть важнее для фотографа, чем быстрый переход к съемке! К настройкам меню всегда можно вернуться после, а вот кадр, упущенный из-за неудобной схемы управления, может „уйти“ навсегда. Похоже, разработчики нашей камеры тоже задавались этим вопросом. Если войти в меню Olympus SP-510, а потом нажать на кнопку спуска, то камера перейдет в режим съемки, сфокусируется и даже даст возможность сделать кадр. А после этого вас сразу же вернут обратно в меню. Кстати, вряд ли вам захочется проводить в меню много времени. Группы параметров разбросаны по всему экрану, шрифт и цвет интерфейса сильно напоминают почти забытый Norton commander, а разрешение дисплея вдвое меньше, чем у большинства современных камер.

тинка), однако на кадрах, сделанных вплоть до 800 ISO, уровень шума остается вполне приемлемым. Аберрации заметны как на широком, так и на узком угле. Детализация картинки неплохая, встроенная вспышка работает очень корректно. На ваших снимках не будет выбеленных светом импульса лиц, а если понадобится подсветить темный объект на улице, вспышка и с этим заданием справится вполне успешно.

ВЫВОДЫ Вопросы эволюции цифровой техники, затронутые в начале статьи, не дают покоя большинству компаний. Производители рвутся в бой, наделяя свои камеры новыми „примочками“, однако, взглянув на Olympus SP-510 UZ, мы понимаем, что этой тенденции подвержены далеко не все. Почему-то на этот раз разработчики Olympus сочли нужным сделать камеру крайне аскетичной (взять, к примеру, режим „ложной“ стабилизации изображения). С другой стороны, в данной модели нет ничего, что могло бы отпугнуть начинающего фотолюбителя. А несколько интересных дополнительных функций (режим подсказок, интервальная съемка и пользовательские режимы) помогут новичку постичь азы фотографии.

OLYMPUS

Olympus SP-550 UZ Цена неизвестна / 7 МП / 18x зум

Olympus mju 1000 Digital $350 / 10 МП / 3x зум

Olympus SP-510 UZ $300 / 7 МП / 10x зум

Olympus SP-500 UZ $300 / 6 МП / 10x зум

Olympus SP-320 $260 / 7 МП / 3x зум

OLYMPUS SP-510 UZ

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $300 Разрешение: 7 МП Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.), f/2.8–3.7 Память: xD Информация: www.olympus.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) RAW, JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7 Фокусировка: автоматическая многоточечная, TTL iESP Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 тыс. пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO; 2500, 4000 ISO с понижением разрешения Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной Диапазон выдержек, сек: 15–1/1000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, отключена Видеосъемка: QuickTime, 640х480, 30 кадров в секунду Память: xD Электропитание: 4 элемента AA Масса, г: 410 Размеры, мм: 106.0х75.0х70.0 Интерфейс: USB 2.0

Система экспозамера отработала неплохо, несмотря на обилие снега в кадре

Хроматические аберрации хорошо заметны на всем диапазоне зума

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

РЕЖИМЫ Среди режимов, выведенных на диск выбора, отметим два: пользовательский My (позволяющий сохранить четыре пресета для разных условий съемки) и Guide — подсказывающий, как поступить в той или иной съемочной ситуации

ВИДОИСКАТЕЛЬ На ярком солнце без видоискателя не обойтись. Людям с неидеальным зрением придется трудно: диоптрийной подстройки нет

КОРПУС Сочетание серебристого с черным выглядит очень современно

ОБЪЕКТИВ Объектив, как и у всех камер линейки UZ, имеет 10-кратный диапазон зумирования. Оптической стабилизации, к сожалению, нет

СРАВНИТЕ

Fujfilm FinePix S9600 $600 / 9 МП / 10.7x зум

Nikon Coolpix S10 $400 / 6 МП / 10x зум

Арсенал камеры позволяет пользователю хорошо настроить ее „под себя“, режимы подсказки помогут в любой трудной ситуации, а снимки порадуют неплохим качеством Огорчает отсутствие стабилизатора изображения, запутанность системы управления и неторопливая работа камеры

Samsung NV7 OPS $400 / 7 МП / 7x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ2 Цена неизвестна / 6 МП / 10x зум

Kodak EasyShare Z710 $300 / 7 МП / 10x зум

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Заключение

Включение: 2 секунды Фокусировка: 2 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: высокие Дисторсия: небольшая Цифровой шум: высокий начиная с 1600 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: средне Особые плюсы: набор пользовательских режимов, функция Guide Особые минусы: неудобная схема управления

7.5 DIGITAL PHOTO

093

ПОБЕДИТЕЛЬ! Весенний Исаакий Санкт-Петербург Александр Игнатьев Canon EOS 350D ignatiev72@mail.ru

01 На берегу Бенгальского залива Индия Олег Еременко Canon 20D nram@list.ru 02 Фото на память г. Родос. Греция Захар Марунов Canon PowerShot S3 IS zazamaza@mail.ru 03 Здарова, туристы! ЮАР Сергей Майбаум Canon 5D maibaum@mail.ru 04 Звездочка Джаландара Джаландар, Индия Сергей Билютин Sony DSC V1 Nakamoto@yandex.ru

Путевые заметки Читательский конкурс

094 DIGITAL PHOTO

02 03

06 07 08

05 09

096 DIGITAL PHOTO

10 11 05 Убежать от волны Индия Василий Шуклин Canon 20D cargo@sky.ru 06 Из серии „Триумфальная арка“ Париж Роман Коновалов Canon 5D konovalovrk@mail.ru 07 Together Ирина Иванова (Irina Miracle) Konica Minolta Dynax 5D miracle@irina-miracle.ru 08 На посту Железная дорога в Ленинградской области Захар Марунов Canon PowerShot S3 IS zazamaza@mail.ru 09 Корабли Волга Игорь Горемыкин Nikon D70 mikindt@rambler.ru 10 Параллельные миры Венеция Игорь Лабузов Canon 5D Labuzov@kuntsevo.com 11 Эмоции света и тени Гавана Роман Чепусов Canon 350D chrobo@yandex.ru

12 Ущелье Приэльбрусье Игорь Горемыкин Nikon D70 mikindt@rambler.ru

Приз майского номера — цифровая фоторамка Diframe — предоставлен компанией DIFRAME www.diframe.ru

13 А мне летать охота! Таиланд Александр Гордеев Canon EOS 20D alek0505@mail.ru 14 Куба — свободна! Сергей Шахов Sony DSLR-A100 Sshakhov@danone.com

12 13

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз апрельского номера — Dicom compact flash 1 ГБ — предоставлен компанией Dicom www.dicom.su www.dicom.su

098 DIGITAL PHOTO

Wi-Fi в студию!

ПРАКТИКА ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВ

3 1

ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СТУДИЙНОЙ РАБОТЫ 1. Камера Nikon D2X 2. Wi-Fi-модуль Nikon WT-2 3. Интернет-центр ZyXEL P-660HTW 100

DIGITAL PHOTO

Примерно полгода назад мы затронули тему „беспроводные соединения и фотосъемка“ — в основном потому, что на рынке стали появляться компактные камеры со встроенными модулями Wi-Fi (а Wi-Fiмодули для зеркальных камер выпускаются уже не первый год). В этом номере DP мы решили проработать тему более основательно и выяснить, насколько полезна беспроводная связь компьютера и камеры в студийной работе

ВОЗМОЖНОСТИ WI-FI Проникают. И уже не один и не двое знакомых ворчат, когда оказываются в кафе, а там нет „вай-фая за счет заведения“. То есть нельзя раскрыть ноутбук, присосаться к Интернету и два часа провести в мировом океане информации, вместо того чтобы скучать, болтая ни о чем с симпатичной подругой. Однако присказка затянулась. Переходим к сказке. Wi-Fi существует — это факт. Цифровая фотография существует — второй факт. Производители делают робкие попытки их связать — третий факт. Насколько им это удастся — пока вопрос. Но мы решили проверить на практике несколько дополнений к вышеизложенным фактам. Первое — насколько полезна беспроводная связь в студийной работе. Второе — насколько все это дорого и сложно (порой бывает так, что технология требует таких знаний, умений и навыков, что проще плюнуть и обойтись без нее).

По поводу первого можно сразу сказать, что в некоторых видах съемки беспроводная связь априори очень полезна. Например, при фотоохоте на птиц или пугливых (опасных) животных. Здесь все просто: вы устанавливаете камеру перед гнездом или приманкой, настраиваете связь с ноутбуком и щелкаете, щелкаете, щелкаете. И сразу по ходу охоты перекачиваете на ноутбук фотографии, просматривая их, пока не соберете достаточное количество классных кадров. Подобная схема может быть незаменимой и при фэшн-съемке. В апрельском номере DP за прошлый год (Digital Photo № 4 (36) 2006) мы напечатали интервью с Марией Валентино, одним из самых знаменитых в мире мастеров фэшнфотографии. Не откажу себе в удовольствии процитировать: „Самая выгодная позиция для фотографа — это центр площадки, когда модели идут прямо на тебя и смотрят тебе в объектив.

Ответы на вопросы

омните, как в нашу жизнь входили цифровые камеры? Сначала это была экзотика с большой такой буквы. В 1996 году одному из моих знакомых подарили 250-килопиксельную камеру Casio QV-10. И во всем мире, даже в Японии, люди подходили к нему и спрашивали: что это за чудо? Потом к цифровым камерам стали относиться как к забавным, очень дорогим, но бесполезным игрушкам. Потом… вы сами знаете, чем это кончилось. Хотя еще не кончилось, продолжается. Вообще, думаю, когда появляется нечто новое, его быстрому продвижению в массы мешают два момента: стереотипы общественного сознания (господи, как я сегодня красиво выражаюсь!) и дороговизна (она неизбежно сопровождает все новое, пока не освоено массовое производство или массовый рынок услуг). Стереотипы — вещь серьезная. Еще один мой знакомый (кстати, чтобы история была более правдивой: первый знакомый, с камерой Casio QV-10, — это Александр Петроченков, создатель и первый главред журнала „Домашний компьютер“) — так вот, еще один мой знакомый, придерживаясь правила „стереотипы общественного сознания мне дороги как память“, держался до последнего патрона: сначала доказывал, что ему не нужен сотовый телефон, потом — что не нужна цифровая камера. Чем дело закончилось, думаю, понятно. Появились у него сначала мобильник, потом — цифровая камера. Никуда с подводной лодки он не делся. Можно здесь вспомнить и про то, как CD до-о-олго приходили на смену „винилу“, но в один прекрасный день все заметили, что „винил“ практически полностью исчез. А сегодня те, кто дружит с хайтеком, замечают, что в жизнь не быстро, но неуклонно проникают беспроводные технологии.

DP: — Владимир, насколько сложна была настройка оборудования? ВС: — Ну, повозиться пришлось. Мы же люди любопытные — сначала разбираемся, а только потом смотрим в инструкцию. Короче, без инструкции разобраться не удалось — в основном это касается описания Wi-Fi-модуля Nikon WT-2. Думаю, что начинающим пользователям будет очень полезна программа ZyXEL NetFriend. А основные сложности встретились, когда настраивали систему на „грязном“ компьютере (забитом массой приложений от разных производителей фототехники). Когда перешли на „чистый“ компьютер, проблем не было вообще. DP: — Вопрос „в лоб“. Полезна ли беспроводная связь в студийной работе? ВС: — Ответ „в лоб“. Да, полезна. Но к прямому ответу есть несколько уточнений. Безусловно, удобно и полезно, когда не приходится вынимать из камеры флешку десятки раз в день, как это делают мои ребята. Бежать к компьютеру, перекачивать фотографии, раскрывать их и т.д. Гораздо удобнее, когда ты спокойно щелкаешь, а снимки сами по воздуху плывут в компьютер. Это просто мечта. Но у мечты есть одно слабое звено — скорость передачи. Ведь мы снимаем 8- или 12-мегапиксельными камерами в формате RAW + JPEG. Это примерно 22–23 мегабайта на фотографию (если включить режим компрессии RAW, то чуть меньше). И оборудование, которое вы нам дали на пробу, передает каждый снимок примерно 24 секунды. Это много, для оперативной студийной съемки это очень много. Правда, здесь есть такой момент. В качестве тестовой камеры мы использовали Nikon D2X. Замечательная камера с одним маленьким недостатком: USB-интерфейс у нее слабый, всего 12 Мбит/с (USB 1.1). Получается, что это был основной ограничитель скорости. Если бы к нам попала более современная камера Nikon D2Xs с полноценным USB 2.0, мы бы смогли скачивать фотографии в три-четыре раза быстрее. Тогда ограничителем скорости стал бы не интерфейс USB, а канал Wi-Fi. Инернет-центр ZyXEL P-660HTW поддерживает протокол передачи 802.11g — в теории это 54 Мбит/с. Но на практике удается достичь лишь половины максимальной пропускной способности, то есть получается примерно 22 Мбит/с. Это почти в четыре раза больше, чем реальная пропускная способность USB 1.1. Такой скорости хватит даже для оперативной студийной съемки, тем более что фотографу не приходится ждать, пока кадр перекачается

Чтобы ничего не упустить, мы не станем своими словами пересказывать беседу с руководителем фотослужбы издательского дома Mediasign Владимиром Седовым (ВС), а приведем его ответы полностью

РУКОВОДИТЕЛЬ ФОТОСЛУЖБЫ ИД MEDIASIGN ВЛАДИМИР СЕДОВ: „Мы же люди любопытные — сначала разбираемся, а только потом смотрим в инструкцию“

на компьютер. Обычно мы снимали сериями по 10 кадров, а потом ждали три-четыре минуты, пока кадры передавались из буфера камеры на компьютер. Если бы работа велась с USB 2.0, пришлось бы ждать максимум минуту. Фактически во время съемки фотографии успевали бы „перекачиваться“ — в реальном времени, не задерживая основной процесс. DP: — В каком режиме беспроводной связи вы предпочитали работать — PTP или FTP? ВС: — Конечно, FTP. Для студийной работы очень важно, чтобы фотографии попадали именно в ту папку, которую фотограф задал перед съемкой. У нас огромный поток, и напутать что-либо проще простого. Вообще мог бы пригодиться и PTP — когда ты просматриваешь на компьютере превьюшки, отбираешь годные и даешь команду „скачать файл в такую-то папку“. Но на практике лучше передавать на компьютер всю съемку и лишь потом производить отбор лучших кадров. У нас была идея воспользоваться предоставляемой PTP возможностью производить съемку по команде компьютера. То есть устанавливать камеру на штатив, щелкать, просматривать кадр и говорить ассистенту: „Вась, поверни модель на десять градусов по часовой. И свет отодвинь чуть дальше с правой стороны“. Это тоже мечта — работать, не вставая с дивана. Но реально из такой забавы ничего не вышло. Вполне допускаю, что для фотоохоты такой режим пригодится, но в студии — нет. Поэтому мы работали только в FTP — когда фотограф задает на сервере текущую FTP-папку и идет снимать. А потом находит все снимки в заданной папке. DP: — Остались ли вы довольны испытаниями? Будете ли использовать беспроводную связь в реальной работе? ВС: — Да, мы остались довольны. Теперь знаем, что надо, что не надо и где скрывалась главная проблема. Если мы получим скорость скачивания около 22 Мбит/с, то, безусловно, перейдем на Wi-Fi. Только придется начальству доказывать, что это вещь полезная. И еще мы поняли, что организовать беспроводную „локалку“ с десятком пользователей — совсем несложно. То есть все фотографы могут спокойно работать и не мешать друг другу. И не бегать каждые полчаса „сливаться“ на компьютер. Пожалуй, у меня появится возможность построить конвейер более эффективно.

DIGITAL PHOTO 101

ПРАКТИКА ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ПРОВОДОВ Но в самом центре могут поместиться лишь два фотографа, и, как правило, одно „золотое“ место занято официальным фотографом дизайнера, а вот второе остается за тем, кто его первый займет. Однако это тоже непростая задача, иногда из-за плотного графика и огромного количества показов приходится нанимать для этого специальных людей. В некоторых городах, в Париже например, где конкуренция среди фотографов самая жесткая, это может сыграть решающую роль! Мне приходилось использовать разные тактики: допустим, нанимать качка — достаточно интеллигентного, чтобы найти общий язык с охраной, и достаточно знакомого с бизнесом, чтобы найти то единственное удобное место, с которого лучше всего снимать!“

Представляете себе эту картину, да? И еще давайте уточним, что для фэшн-агентств оперативность — это главное! Кто первый выложил фотографии на сайт, тот и молодец. Но первым наверняка станет не тот, кто в толчее зубами вытаскивает флешку из камеры и бросает ее партнеру через десять рядов. А тот, кто догадался настроить беспроводную связь с партнером, который в „прямом эфире“ будет скачивать фотографии на ноутбук и сразу передавать в агентство. В перечисленных случаях польза беспроводной связи бесспорна. Но фотоохота и фэшн — относительно редкие виды фотографии. Мы же решили проверить, насколько полезен Wi-Fi в повседневной студийной работе. И для этого передали в фотостудию нашего издательского дома

необходимое оборудование: камеру Nikon D2X, Wi-Fi-модуль Nikon WT-2 и интернет-центр ZyXEL P-660HTW. А после задали коллегам несколько вопросов. И получили вменяемые ответы, без прикрас и лишних восторгов.

ИНСТРУКЦИИ Чтобы опыт Владимира Седова и его команды не пропал даром, мы решили составить краткие инструкции по настройке сети в режимах PTP и FTP. На полноту описания мы не претендуем — довольно много возможностей осталось „за кадром“. Например, при настройке камеры можно задать несколько профилей для съемки в нескольких студиях —

НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ РЕЖИМ PTP

1УСТАНАВЛИВАЕМ ИНТЕРНЕТ-ЦЕНТР

2НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ

3ПОДКЛЮЧЕНИЕ WI-FI-МОДУЛЯ

Интернет-центр подключается к сетевой карте компьютера, питание получает от электросети через блок питания. После подключения кабелей и установки ПО необходимо запустить фирменную программу ZyXEL NetFriend. Программа, так же как и интернет-центр, имеет массу функций (в частности, позволяет выходить в Интернет по ADSL-каналам с автоматической настройкой под выбранного провайдера), но в рамках данной статьи нас интересует только настройка беспроводной локальной сети.

Выбираем опцию „Настройка беспроводной сети“, читаем напоминание: „Все правильно подключить, обратить внимание на индикаторы“. Далее программа запрашивает пароль беспроводного устройства — согласно заводским установкам, это число 1234 (пароль и IP-адрес по умолчанию — 192.168.1.1 — легко найти на нижней панели интернет-центра). Если проблемы безопасности сети вас не слишком волнуют, режим работы беспроводной сети можно задать как „Открытая сеть“. Номер предлагаемого программой канала и имя сети менять не обязательно.

Подключить Wi-Fi-модуль к камере несложно — надо лишь установить камеру на Wi-Fi-модуль, закрутить крепежное кольцо (винт входит в штативное гнездо) и подсоединить USB-кабель. Но перед установкой необходимо задать режим работы USB-порта камеры как соединение PTP (точка — точка). В режиме Mass Storage (запоминающее устройство) камера не опознает Wi-Fi-модуль как внешнее USB-устройство.

4ПОДКЛЮЧЕНИЕ КАМЕРЫ, РЕЖИМ PTP

5РАБОТА В РЕЖИМЕ PTP

6ДОПОЛНЕНИЕ

Беспроводное подключение камеры к компьютеру можно произвести двумя способами: либо в режиме PTP (подключение точка — точка), либо в FTP (файловый сервер). Второй режим мы рассмотрим чуть позже; а что касается подключения PTP, оно не связано ни с какими сложностями и дополнительными настройками. В меню камеры надо выбрать закладку Setup (общие настройки) и найти пункт Wireless LAN (беспроводная сеть). Далее необходимо включить беспроводную сеть (установить ON для пункта Wireless LAN System), а режим работы (Mode) выбрать PTP/IP.

102

DIGITAL PHOTO

Затем камера автоматически произведет подключение и высветит сообщение: Connected to <имя компьютера>. А операционная система Windows XP зафиксирует появление беспроводного устройства и предложит выбрать программу для работы с ним. Если на компьютер не установлена программа семейства Nikon Capture, можно выбрать стандартный „Мастер для работы со сканером или цифровой камерой“. При его запуске компьютер определит модель подключенной камеры и затем высветит превьюшки всех снимков, находящихся на карте памяти камеры.

Если вы подключаете камеру к компьютеру в зоне действия других беспроводных сетей, камера не подключится автоматически, а предложит вам запустить мастер подключения (Connection Wizard). Единственное, что он запросит в режиме PTP, — название сети, к которой вы подключаете камеру.

дома, на работе, на второй работе. Если к серверу подключено несколько камер, лучше не пользоваться динамическим выделением IP-адреса для сервера по команде интернет-центра, а вручную закрепить за компьютером постоянный IP-адрес. Но мы уверены, что основные моменты настройки продемонстрированы и всем, кто решит оборудовать свою студию беспроводной сетью, наши инструкции пригодятся. И последний вопрос, на который мы пока не дали ответа: сколько стоит оборудование студии беспроводной связью? Wi-Fi-модуль Nikon WT-2 стоит примерно $900. Но он совместим только с топ-камерами Nikon серии D2X. Wi-Fi-адаптер от Canon —

модель WFT-E1/E1A — стоит дороже, примерно $1500. Зато производителю удалось обеспечить совместимость практически со всеми зеркалками Canon. Кроме того, WFT-E1/E1A, в отличие от никоновского адаптера, питается от собственных батарей, то есть не будет вытягивать питание из камеры. Ориентировочная стоимость интернет-центра ZyXEL P-660HTW — 3500 руб. И он может служить не только в качестве точки доступа для беспроводных устройств, но и для обеспечения организации локальной сети и совместного доступа в Интернет. От продукции других производителей интернет-центр отличается поддержкой технологии быстрой настройки ZyXEL NetFriend, которая берет на себя практически

все заботы по конфигурированию беспроводной сети и интернетсоединения. Итого для оборудования студии понадобится вложение $1000–1600. Это если у вас только одна камера. А если несколько — умножайте их число на количество необходимых Wi-Fi-адаптеров. Получается, что стоимость интернет-центра большой роли не играет. Если же вы только осваиваете студийную работу и для съемки используете компактную камеру, затраты будут совсем невелики — цена Wi-Fi-адаптера, встроенного в фотокамеру, практически равна нулю. А со временем на рынке появится немало беспроводных моделей — как мы говорили в начале, высокие технологии проникают в нашу жизнь.

НАСТРОЙКА БЕСПРОВОДНОЙ СЕТИ РЕЖИМ FTP

1РЕЖИМ FTP

2ВЫБОР ПАПКИ

3CONNECTION WIZARD

Подключение камеры в режиме PTP — дело очень простое, но PTP не обеспечивает автоматическую передачу снимков на компьютер. Для этого предназначен режим FTP. Подключение по FTP требует предварительной установки дополнительных компонентов Windows. А именно: в панели управления запускаем „Установку и удаление программ“, выбираем „Установку компонентов Windows“. Далее в появившемся окне выбираем Internet Information Services, нажимаем на клавишу „Состав“ и в новом окне отмечаем галочкой „Служба FTP“.

Для установки выбранного сервиса нам понадобится только установочный диск Windows, после чего надо задать папку для автоматической передачи фотографий. Для этого в „Панели управления“ выбираем „Администрирование“, затем — „Управление компьютером“, затем раскрываем пункты „Службы и приложения“, Internet Information Services, „Узлы FTP“, „FTP-узел по умолчанию“. На последнем пункте щелкаем правой клавишей мыши и выбираем „Свойства“. В появившемся окне выбираем закладку „Домашний каталог“ и в строке „Локальный путь“ задаем путь к папке, куда камера будет сбрасывать снимки.

А настройку камеры необходимо начать с выбора режима FTP в меню Wireless LAN. Затем, при первом включении в режиме FTP, камера предложит запустить Connection Wizard. А тот первым делом попросит выбрать беспроводную сеть — этот пункт нам уже знаком. Далее надо запустить автоматическое определение сетевого адреса сервера. Программа ZyXEL NetFriend устанавливает динамическое назначение адреса, а интернет-центр по умолчанию присваивает компьютеру сетевой адрес 192.168.1.33.

4ЗАВЕРШЕНИЕ ПОДКЛЮЧЕНИЯ

5ЗАЩИТА СЕТИ

6ВВОД ИНФОРМАЦИИ

После этого мастер подключения спросит, нужен ли нам пароль для передачи снимков или мы будем пользоваться анонимным входом (Anonymous Login); а также — в какую папку мы будем сбрасывать фотографии: в ту, что установлена по умолчанию, или которая задана в свойствах FTP-узла? Все это можно задать, но набирать символы, пользуясь интерфейсом камеры, очень неудобно. Поэтому в нашей инструкции мы постарались исключить шаги, которые потребовали бы ввода символов средствами камеры. А завершение подключения будет обозначено как Connection established.

Если вы опасаетесь, что кто-нибудь проникнет в вашу незащищенную беспроводную сеть и просмотрит ваши фотографии или, хуже того, проникнет в папки компьютера и начнет качать информацию через ваш доступ в Интернет, беспроводную сеть можно защитить ключом. Программа NetFriend предлагает три уровня защиты: „Базовый WEP“, „Рекомендованный WPA“ и „Максимальный WPA2“ (последний не поддерживается адаптером Nikon WT-2). При включенной защите для входа в сеть фотографу будет необходимо ввести 13-значный ключ с помощью интерфейса камеры.

Ввод информации с помощью интерфейса камеры неудобен, но, возможно, это дело сноровки. Навипэд позволяет передвигаться по „клавиатуре“, ввод символа производится при нажатии на навипэд. Если символ введен неправильно, комбинация кнопки с „шашечками“ (она задает масштаб снимков при просмотре) и одной из стрелок навипэда переводит курсор в набираемую строчку. Удаление символа производится при нажатии на кнопку „Корзина“. Ничего сложного!

DIGITAL PHOTO 103

Jon Arnold Images/Photolibrary.com

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: cоздавать и сохранять дроплеты в любой папке на вашем компьютере — например, на рабочем столе ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

104

DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЙ КАДР

В набор функций Adobe Photoshop входит возможность создавать дроплеты — мини-программы, автоматически выполняющие рутинные операции

Создаем дроплеты озможно, вы незнакомы со словом „дроплет“. Ничего страшного. Достаточно пройти наш урок, и вы не только узнаете, что это такое, но и научитесь этим пользоваться. Дроплетом называют небольшую программу, в которой запоминаются действия по обработке изображения. В прошлом номере мы рассказывали о сценариях (Actions). Сценарии — тоже программы, выполняющие рутинные операции. Если вы обрабатываете множество картинок одними и теми же приемами, согласитесь, обидно тратить время на повторение одних и тех же действий. Их проще запомнить, а потом „попросить“, чтобы компьютер сам повторил их столько раз, сколько понадобится. Но если сценарии сохраняются в программной среде Photoshop, то дроплеты можно запомнить в виде отдельных файлов и сохранить в какой-нибудь папке, например на рабочем столе. Запомненный файл можно в любое время вызвать „на работу“. Для этого понадобится лишь перенести одно или несколько изображений на иконку файла-дроплета, а дальше просто наблюдать за тем, как картинки обрабатываются. Вам даже не придется запускать Photoshop — программа и это действие выполнит за вас. Чтобы создать свой дроплет, надо открыть раздел меню File > Automate > Create Droplet. Все его настройки устанавливаются в одном окне: сперва необходимо настроить сам дроплет, затем определить, как он будет выполняться, а в конце нужно будет выбрать метод сохранения обработанных файлов. И еще — решить, как поступать с ошибками в случае их возникновения. Кроме того, для создания дроплета понадобится записанный сценарий (Action). На нашем DVD уже записано несколько готовых сценариев, вы можете выбирать любой. А мы в этом уроке решили использовать „кросспроцесс“.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

1СОХРАНЯЕМ СЦЕНАРИЙ

2ИМЯ И ПАПКА

3РАЗДЕЛ PLAY

4ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ НАСТРОЙКИ

5СКРЫВАЕМ ЗАПРОСЫ

6„СОХРАНИТЬ КАК“

7ВЫБИРАЕМ ПАПКУ

8ОСТАВИТЬ ОТКРЫТЫМИ

9ЗАПУСК СЦЕНАРИЯ

Прежде всего, запустите Photoshop. Перепишите любой сценарий с прилагаемого диска на рабочий стол или выберите какой-нибудь из ваших сценариев. На этом подготовка к созданию дроплета закончена.

Функция Override Action „Open“ Commands отвечает за команду открытия файла перед запуском сценария. Следующая настройка (Include All Subfolders) дает возможность обрабатывать файлы во вложенных папках.

Выбрав в окошке Destination значение Folder, мы сохраняем все получившиеся файлы в заданной папке. Кроме того, в режиме Folder можно настроить схему именования файлов и совместимость с другими операционными системами.

106

DIGITAL PHOTO

Зайдите в меню File > Automate > Create Droplet. Кликните по кнопке Choose и укажите папку, в которой будет сохранен дроплет. Мы решили сохранить его на рабочем столе и назвать „Кросс-процесс“.

Мы решили отметить галочками только два последних пункта: Suppress File Open Options скроет предупреждения о несовпадении цветовых профилей, а Suppress Color Profile Warnings уберет окно открытия файлов.

Если вы хотите, чтобы после выполнения сценария изображения остались открытыми и несохраненными, то вместо имени и расширения файлов выберите None. Теперь осталось определиться, хотите ли вы, чтобы при возникновении ошибок работа приложения останавливалась.

В разделе Play можно выбрать любой сценарий, который находится на панели Actions. После того как вы определитесь с выбором сценария, обратите внимание на дополнительные функции данного раздела.

По умолчанию дроплет будет заменять исходный файл изображения обработанным вариантом. Отметив галочкой Override Action „Save as“ Commands, мы сможем изменить параметры сохранения файла.

Дроплет готов, осталось перенести выбранный файл на его иконку. Вы увидите, как запустится сценарий и выполнит необходимый набор операций, — после чего файл останется открытым и готовым для дальнейшей обработки в Photoshop.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Эффект игрушечной камеры С помощью Adobe Photoshop мы научимся имитировать снимки, сделанные детскими камерами

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ИСХОДНЫЙ КАДР

ВИ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

НА Е -Д VD D ДЕОУИРОСК К

Jon Arnold Images/Photolibrary.com

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

аверняка вы хоть раз сталкивались с детскими камерами, которые стоят ненамного больше, чем заправленная в них пленка. Иногда их называют игрушечными — Toy Cameras. В любом случае, если подобное устройство попало в ваши руки, вы наверняка решили, что эта забава не для вас: тут нет ни контроля экспозиции, ни возможности изменить глубину резкости. В объективе такой камеры стоят дешевые пластиковые линзы — главные виновники виньетирования, переэкспозиции и размытого фокуса по краям кадров. Да, о качестве снимков на фоне всех этих „достоинств“ можно не говорить. Однако — не торопитесь! Именно благодаря недостаткам

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop СS1/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: располагать слои для виньетирования и изменения контраста, имитировать рассеянный свет, маскировать размытый слой ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

108

DIGITAL PHOTO

игрушечных камер результат съемки зачастую бывает привлекательным. Посетите, например, сайт www.toycamera.com — там можно найти уникальные, неповторимые образцы несовершенных, но очень интересных фотографий. В некоторые игрушечные камеры (например, в модели известной серии Holga; www.holga.net) заправляется среднеформатная пленка, дающая квадратные негативы 6x6 см. Но объективы этих камер отличаются невысокой светосилой, и для того чтобы даже при дневном освещении фотографии были корректно экспонированы, фирма Holga рекомендует использовать пленку чувствительностью 400 ISO. Тогда „игрушечные“ фотографы получат сочные и высококонтрастные

изображения, хотя и не без вышеперечисленных дефектов. А цифровым фотографам, желающим имитировать „игрушечные“ снимки, нужен только Photoshop, и ничего больше. Единственное, на что не способна имитация, — она не принесет радости от неожиданно удачного результата: при работе в графическом редакторе мы полностью контролируем весь процесс. Исходное изображение вы найдете на диске под именем toy_start.jpg Ознакомиться с этой техникой более подробно можно при помощи видеоурока на нашем DVD

1КАДРИРУЕМ СНИМОК

Чтобы кадрировать изображение, сделать его „среднеформатным“, выбираем на панели инструментов Crop Tool. Затем кликаем в нижнем левом углу изображения и тянем рамку вверх и вправо. Область, которая впоследствии будет отсечена, станет затемненной.

2ДУБЛИРУЕМ И СКЛЕИВАЕМ

После обрезки кадра дублируем слой Background (выбираем из меню Layer > Duplicate Layer). Меняем тип наложения слоя-копии (Blending Mode) на Overlay. Видите: картинка стала гораздо ярче и контрастнее. Далее склеиваем слои командой Layer > Flatten Image.

3РАЗМЫВАЕМ КОПИЮ

4ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ СЛОЯ

5РЕДАКТИРУЕМ МАСКУ

6НАСТРАИВАЕМ КИСТЬ

7ЭФФЕКТ ВИНЬЕТИРОВАНИЯ

8ДОВОДКА

9ЗАСВЕЧИВАЕМ КАДР

Нажимаем кнопку Add Layer Mask внизу панели слоев. Переходим к градиентам. Выбираем в панели инструментов Gradient, в настройках инструмента нажимаем кнопку Radial Gradient. В выпадающем списке выбираем способ заливки Foreground to Transparent.

Активируем новый слой. Если основной цвет не черный — снова нажимаем клавишу D. Непрозрачность кисти (Brush Opacity) устанавливаем на 25% и аккуратно касаемся кистью углов — нижнего левого, верхнего левого и нижнего правого.

На клавиатуре нажимаем клавишу D, чтобы основной цвет сделать черным. Убедившись, что маска слоя активна, кликаем по центру изображения и тянем градиент к краю. На размытом слое появится маска, которая восстановит четкий фокус по центру фотографии.

Тип наложения слоя (Blending Mode) меняем на Color Burn, затем дублируем слой. Еще раз дублируем слой, но тип наложения для новой копии устанавливаем Linear Burn. В итоге должно получиться три чистых слоя подряд: у первых двух тип наложения — Color Burn, у третьего — Linear Burn.

Делаем еще одну копию слоя, но на этот раз склеенного. Для того чтобы размыть изображение, применяем к слою Background copy фильтр Filter > Blur > Gaussian Blur. Значение радиуса надо установить равным 23.

Создаем новый слой (Layer > New Layer) и в панели инструментов выбираем кисть — Brush Tool. В выпадающем списке настроек инструмента выбираем круглую кисть с мягкими краями. Ее размер надо увеличить до 600 пикселей.

Создаем новый слой, выбираем Gradient Tool с методом заливки Linear. Теперь нужно основной цвет сделать белым (на клавиатуре нажимаем клавишу X). Затем тянем градиент от правого верхнего угла в центр изображения. Непрозрачность слоя ставим на 70%, а тип наложения меняем на Overlay. Наконец склеиваем слои и сохраняем результат.

DIGITAL PHOTO 109

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

DVD НА ВИ ДИ ДЕО СКЕ УР

АБОТКИ Ф Я ОБР АЙ ДЛ Л

Если ваше видение мира не совпадает с „точкой зрения“ вашего объектива, воспользуйтесь фильтром Lens Correction — и геометрическая гармония вашей души будет восстановлена ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять бочкообразную дисторсию с помощью фильтра Lens Correction ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

110

DIGITAL PHOTO

сли вы пользуетесь преимущественно телеоптикой, у вас, скорее всего, не возникает проблем с искажениями кадра. Однако если вы внимательно посмотрите на свои снимки, сделанные широкоугольным объективом, то сразу поймете, что такое бочкообразная дисторсия. Это когда изображение кажется раздутым и перспектива заметно искажена. Широкий угол может также стать причиной виньетирования, которое проявляется как затемнение по углам изображения. Но в Photoshop CS2 имеется фильтр, способный решить эти проблемы, — он находится в группе

фильтров Filter > Distort. С его помощью нетрудно произвести коррекцию перспективы и дисторсии. У фильтра есть окно предварительного просмотра вносимых изменений, а наложенная на изображение сетка поможет вам точно скорректировать искажения. Поскольку исправление бочкообразной дисторсии предполагает „изгиб“ изображения, после коррекции у вас должно будет остаться некоторое количество пустого пространства по краям кадра. Фильтр Lens Correction может заполнить эти пустоты с помощью „заплаток“. Впрочем, несмотря на то что этот инструмент работает довольно эффективно, вам, возможно,

придется воспользоваться также инструментом Clone Stamp. А в конце работы — кадрировать изображение, чтобы не было видно швов. И еще: фильтр Lens Correction создает копию фонового слоя и работает именно с ней. Следовательно, перед тем как сохранить файл, не забудьте объединить слои (Layer > Flatten Image).

Файл для прохождения урока вы найдете на диске под именем ace_start.jpg В ходе видеоурока, который тоже есть на диске, Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра. На английском языке

Исправляем дисторсию объектива

АБО Я ОБР ТКИ ФА ЙЛ ДЛ

ОК ДЛЯ ФАЙИ ОБР ЛЫ АБО ТКИ

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

ИСХОДНЫЙ КАДР

1ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Откройте файл ace_start.jpg и выберите в меню Filter > Distort > Lens Correction. Убедитесь в том, что рядом со словами Show Grid („Показать сетку“) и Preview („Предварительный просмотр“) стоят галочки. Выберите инструмент „Лупа“ (Zoom) и увеличьте окна над магазином. Выделите текущее значение в окошке Angle.

2ВЫРАВНИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Теперь нажмите стрелку „вверх“ на клавиатуре и удерживайте ее, увеличивая значение Angle. Изображение в это время будет поворачиваться против часовой стрелки. Отпустите клавишу, когда вертикальные прутья оконной решетки выровняются по сетке. В данном случае мы остановились на значении 1.13%.

3УБИРАЕМ ДИСТОРСИЮ

4ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

5ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

6УБИРАЕМ ВИНЬЕТИРОВАНИЕ

7ПРОВЕРКА

8НАРАЩИВАЕМ КРАЯ

9КЛОНИРУЕМ И КАДРИРУЕМ

Теперь надо скорректировать вертикальную перспективу. Передвиньте ползунок Vertical Perspective вправо. Вертикальные края окон по краям кадра должны будут выровняться по сетке. В данном случае требуется весьма незначительная коррекция, поэтому работать придется очень аккуратно.

Ползунок Vignette Midpoint отвечает за еще более тонкую настройку в борьбе с виньентированием. Переместите его влево. Не торопитесь — внимательно осмотрите изображение, убедитесь, что оно идеально выправлено, а если потребуется, подкорректируйте угол наклона, как указано в пункте 2.

Горизонтальная перспектива на этой фотографии довольно сильно искажена, так что теперь возьмите ползунок Horizontal Perspective и двигайте его вправо до тех пор, пока подоконник на центральном окне магазина не поравняется с горизонтальными линиями сетки.

После корректировки по краям картинки появятся пустые области. Чтобы восстановить изображение, выберите из пункта Edge команду Edge Extension. Эта опция не всегда работает корректно, но даже если вы видите, что продленные края выглядят неестественно, нажимайте ОК.

Нажмите кнопку Alt и щелкните по картинке, возвращаясь к исходному размеру. Чтобы исправить бочкообразную дисторсию, медленно перемещайте слайдер Remove Distortion вправо. Следите за колоннами по обе стороны магазина. Остановитесь, когда увидите, что колонны стали параллельны вертикальным линиям сетки.

Чтобы избавиться от виньетирования, переместите ползунок Vignette Amount в сторону Lighten. Обратите внимание на то, как изменилось освещение снимка по углам, и аккуратно подкорректируйте его тем же слайдером. В результате затемнения в углах должны полностью исчезнуть.

Теперь вы можете дополнительно нарастить неудачные фрагменты по краям кадра с помощью инструментов Clone Stamp. А то, что не получилось корректно клонировать, можно просто отрезать инструментом Crop. Еще раз внимательно осмотрите края изображения, объедините слои и сохраните файл.

DIGITAL PHOTO 111

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Работаем с корректирующими слоями

Ловкость рук, и… еще одну фотографию удалось вырвать из цепких лап мусорной корзины! ожем спорить: у каждого из нас добрая половина личных фотоархивов забита снимками, которые друзьям показать стыдно, а в корзину выбросить жалко, хотя вроде бы давно пора. В этом уроке „Цифровой школы“ мы расскажем вам, как раскрыть потенциал средней фотографии. Всего несколько простых приемов Photoshop — и ничем не примечательная картинка превратится во вполне достойный пейзаж. „Диагноз“ этого кадра — общий для многих цифровых снимков: неправильная экспозиция. Вспомните — в момент съемки вы, онемев от восхищения, понадеялись на автоматику камеры. А получили совсем не то, чего хотелось. Ограниченный тональный диапазон, слабая цветовая насыщенность изображения… кто обратит внимание на такую серую фотографию? Но положение можно исправить. В этом нам помогут два наиболее мощных средства Photoshop: маски слоя и корректирующие слои. С их помощью мы сможем применять тональную и цветовую коррекцию к отдельно взятым участкам изображения — и фотография обретет новую жизнь!

1ИСПРАВЛЯЕМ КОМПОЗИЦИЮ

Первое, что мы сделали, — выпрямили „заваленный“ горизонт и подправили композицию снимка. С помощью инструмента Crop мы „отрезали“ темный объект слева и развернули картинку, выровняв линию горизонта.

112

DIGITAL PHOTO

2КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ

Команда Auto Levels ведет себя предсказуемо, но не всегда корректно. В этом случае нам повезло. После ее применения исчезла цветная вуаль, а снимок стал ярче и контрастнее. Теперь можно заниматься средними тонами и светами в окне Color Balance.

3ДОБАВЛЯЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ

В окне Hue/Saturation увеличим общую цветовую насыщенность кадра (Saturation). Закатное небо на глазах стало гораздо более эффектным. Результат можно увидеть предварительно, если поставить соответствующую галочку (Preview) в окне Hue/Saturation.

4ДЕЛАЕМ НЕБО ЯРЧЕ

Чтобы сделать небо еще более эффектным, создайте копию фонового слоя, установите режим наложения Multiply и добавьте маску (Add Layer Mask). Выберите фоновым черный цвет, а в качестве инструмента — мягкую кисть, и закрасьте пирс и море.

5КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVELS

Зайдите в Layer > New Adjustment Layer > Levels и поработайте с яркостью в светах и средних тонах, обращая внимание на то, как меняется передний план. После этого все той же мягкой кистью закрасьте небо, возвращая ему естественные цвета.

6DODGE И BURN

Теперь пришла пора объединить слои (Shift + Ctrl + E) и поработать над отдельными участками изображения. Темные места можно еще больше затемнить инструментом Burn, а светлые — осветлить с помощью Dodge. Кадр станет гораздо выразительнее. DIGITAL PHOTO 113

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА В ФОКУСЕ…

Корректирующие слои Корректирующие слои позволяют обрабатывать изображения очень гибко. Посмотрим, как они работают

бычно, корректируя цвета и тональность снимка, мы считаем, что внесенные изменения окончательны и обжалованию не подлежат. Корректирующие слои помогут вам добиться большей гибкости в работе — без риска испортить снимок. Пока такой слой не слит с основным изображением, параметры коррекции можно поменять в любой момент.

ДО: После работы над небом мы решили вернуть переднему плану яркое освещение. ПОСЛЕ: Поскольку корректирующий слой содержит в себе маску слоя, мы будем рисовать прямо поверх нее. Закрашиваем море и пирс черным цветом, и они обретают былую яркость.

1ТИП КОРРЕКТИРУЮЩЕГО СЛОЯ

Выбираем пункт New Adjustment layer в панели Layers и решаем, с каким типом слоя будем работать дальше. В данном случае мы остановились на слое, корректирующем уровни (Levels).

114

DIGITAL PHOTO

2НАСТРОЙКИ, ПЕРЕНАСТРОЙКИ…

Настраиваем Levels и нажимаем ОК. Если позже захочется изменить параметры, это можно сделать в панели Layers. Просто выберите нужный корректирующий слой и кликните по нему два раза.

3МАСКИРУЕМСЯ

Рисуя по маске черным цветом, вы сможете стирать исправления, сделанные в соответствующем корректирующем слое. А закрашивание этих участков белым вновь сделает их видимыми.

Как уменьшить хроматические аберрации Всем нам нравятся снимки с яркими цветами, но хроматические аберрации (цветная „бахрома“ на границах объектов) могут испортить любую фотографию. К счастью, в Adobe Photoshop есть средства борьбы с этими искажениями

ИСХОДНЫЙ КАДР

И ФАЙЛЫ Д ОТК ЛЯ АБ О БР

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: бороться с хроматическими аберрациями на ваших снимках ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

1ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

И ФАЙЛЫ И ДЛЯ ОБРАБОТК

ФАЙЛЫ Д ОТКИ ЛЯ АБ О БР

сли вы помните школьную физику, свет — это электромагнитные колебания с волнами разной длины. Самые длинные волны находятся у инфракрасного порога, самые короткие — рядом с ультрафиолетовым. Все это было бы не так важно для фотографии, однако практически любой объектив не в состоянии сфокусировать все волны света в одной плоскости. Это приводит к появлению на снимках хроматических аберраций — цветной каймы на границах с резким контрастом. Часто бывает так, что с одной стороны границы кайма красно-голубая, а с другой — сине-желтая. Если вы снимаете в формате RAW, эти аберрации можно полностью устранить с помощью плагина Photoshop Camera Raw, но при съемке

ВИ

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ ЯО АБО БР

НА ИСКЕ DVD-Д ДЕОУРОК

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

в JPEG или TIFF придется использовать фильтр Photoshop — Lens Correction Filter. Он не устранит хроматические аберрации полностью, но может существенно их уменьшить. Работа этого фильтра контролируется всего двумя ползунками. Стоит также отметить, что Photoshop создает для откорректированного изображения отдельный слой, поэтому перед сохранением файла не забудьте объединить слои. Исходное изображение, chromatic_start.jpg, находится на прилагаемом DVD. Там же вы найдете видеоурок, в котором эксперт по графической обработке фотографий Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра Lens Correction Filter

Откройте chromatic_start.jpg и выберите Filter > Distort > Lens Correction. Снимите галочку напротив фразы Show Grid („Показывать сетку“). При помощи лупы (Zoom) приблизьте ветви. Чтобы ясно разглядеть хроматические аберрации, вам потребуется увеличить картинку до 300%.

2ИСПРАВЛЯЕМ КРАСНЫЙ И ГОЛУБОЙ

Переместите ползунок Red/Cyan Fringe вправо — пурпурная кайма должна потускнеть. Учтите: незначительные перемещения ползунка могут сильно повлиять на картинку, поэтому обязательно включите режим Preview и внимательно наблюдайте за происходящим.

3ИСПРАВЛЯЕМ СИНИЙ И ЖЕЛТЫЙ

Теперь перейдите к слайдеру Blue/Yellow, чтобы понять, в каком его положении удастся максимально ослабить зеленую кайму. Возможно, вам придется „поиграть“ с обоими ползунками, чтобы определить комбинацию, наилучшим образом исправляющую хроматические аберрации. В конце работы с фильтром нажмите OK.

DIGITAL PHOTO 115

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ В прошлый раз мы предложили вам поработать над темой „Динамика“. Вот что из этого получилось

Работы читателей комментирует Евгений Уваров НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О CRUM Т PLER ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПОРЫВ ДУШИ АВТОР: Максим Козлов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я биолог и очень люблю животный мир. В городском парке города Саратова поселили лебедей. Их кормят, за ними ухаживают, они пользуются всеобщим вниманием и любовью. Лебедь — очень красивая, сильная, гордая птица. И в нем живет тяга к свободе. Вид лебедя с подрезанными крыльями вызывает у меня чувство жалости. Если получилось передать хоть в какой-то степени силу, стремление и беспомощность этой птицы, значит, моя работа удалась. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Удалась, Максим! Даже не зная предыстории снимка, я почувствовал в нем нечто драматичное. Ваш комментарий все прояснил. Видно, что эта гордая птица пытается взлететь, но тщетно… Технически этот эффект обеспечила отличная общая резкость, но крылья при этом динамично размыты.

116

DIGITAL PHOTO

Приз победителю — сумка Crumpler December quarter Этот малыш любит свободу. А еще он привык, что им любуются. Поэтому, отправляясь на прогулку, непременно берите его с собой… и не забудьте о камере. У Crisp E есть SlipperTexTM с внутренней подкладкой — нежной и крепкой одновременно. Внутри скрывается сетчатый кармашек. А еще — мягкая набивка, хранилище для карточек и надежная защита от влаги. И, конечно, крепкий съемный ремешок. Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР: Степан Куракин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Летом прошлого года прочитал статью про съемку с проводкой (спустя четыре месяца после того, как „заболел“ фотографией). Через несколько дней в г. Тольятти проходило наше корпоративное мероприятие, где я осваивал данную технику. Фотографии начали „оживать“. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: С точки зрения проводочной техники снимок неплох. Но если перейти к чисто композиционным моментам, то сразу видна главная проблема этого кадра — обрубленная кисть руки. Общая фаза движения, положение корпуса спортсмена пойманы удачно. Но оказавшаяся за кадром рука создает ощущение дискомфорта.

БАССЕТ-ДРАЙВ АВТОР: Сергей Лабызнов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана на Стадионе братьев Знаменских, где проводилась выставка собак „Столица“, после ринга бассетов. Отработав в душном закрытом помещении, собаки с удовольствием бегали по пушистому снегу! Камера — Canon EOS 20D. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очарование этого снимка в том, что два бассет-хаунда несутся по снегу и практически утопают в нем. Забавная особенность собак этой породы: при беге у них разлетаются уши. Однако на этом снимке уши немного мешают. Левый песик превратился в бесформенное пятно. Возможно, следовало бы сделать серию и взять другой ее фрагмент. Или другой вариант: снимок можно было бы улучшить, если бы автор использовал заполняющую вспышку; тогда главные герои были бы лучше проработаны и на снегу появились бы объемные блики.

АПОРТ! АВТОР: Данила Волокитин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в санатории „Лаба“. Собака на снимке была в динамике всегда, другие состояния ей неведомы. Но в какой-то момент она „почти застыла“, и мне удалось ее сфотографировать. Камера — Olympus C-765. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: По названию „Апорт!“ мы понимаем, что на снимке собака, но не покидает стойкое ощущение, что изображен какой-то жуткий хищник. Чувство дискомфорта подчеркивается отсутствием задней части собаки — кажется, что она подстрелена и падает. За счет этого у снимка спорная динамика — она, определенно, есть, однако „что-то тут не так“. Тем не менее снимок „цепляет”.

ЦЕЛЬ ВИЖУ АВТОР: Евгений Юлегин КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в августе 2006 года в Чехии. Нас целый день возили на автобусе, показывали разные достопримечательности и под вечер привезли в замок Жлебы. После осмотра замка пригласили в парк, на прилегающую территорию, где местный чех-

энтузиаст — сокольничий в четвертом поколении — показывал тренированных хищных птиц в действии. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Плюс этого снимка в том, что автор смог поймать резкость, даже несмотря на то, что птица летела прямо на него. Подвел фон. Пожалуй, стоило взять более крупный план, посильнее открыть диафрагму и еще больше размыть листву и стволы деревьев — тогда они не так сильно отвлекали бы внимание от главного объекта.

DIGITAL PHOTO 117

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

В июне мы представим ваши снимки на тему „Городская абстракция“. А ваших писем будем ждать до 1 мая. Фантазируйте!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Весной так не хочется сидеть дома! Хочется бродить по городу. Конечно же, с фотоаппаратом. Но вместо стандартных городских пейзажей, сделанных с истоптанных сотнями фотографов точек, мы предлагаем вам представить город с неожиданной — абстрактной — стороны.

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ГОРОДСКОЙ АБСТРАКЦИИ

Современный город — настоящий подарок для фотографа с хорошей фантазией. Стеклянные мосты, летящие в небо здания, отражения в витринах магазинов, дорожная разметка. Главное — посмотреть на все это свежим взглядом.

Как вы уже догадались, многое зависит от ракурса. Привычные объекты обретут необычный облик, стоит вам только присесть под ними или, наоборот, забраться на дерево. Не стесняйтесь недоуменных взглядов прохожих — посвященные знают, почему вы так странно себя ведете.

3 118

Интересны и эксперименты с глубиной резкости. Что, если сфокусироваться

DIGITAL PHOTO

на крошечном ростке, пробившемся сквозь трещину в асфальте, а весь остальной пейзаж увести в боке?

По традиции, абстракция ассоциируется у нас с чем-то непонятным, непривычным, необычным. С помощью телеобъектива можно из нескольких фонарных столбов сделать плотный забор, так что зритель будет ломать голову — что же это на самом деле?

Тем не менее абстрактные снимки прелестны в своей… узнаваемости. Процесс узнавания чего-то на фотографии доставляет любому зрителю огромное удовольствие! Так сделайте ему комплимент, пусть гордится своей догадливостью.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Редактор журнала в будние дни и русалка в выходные, Кэти Льюис (Cathy Lewis) знакомит читателей со своим удивительным подводным миром

Кэти Льюис е могу сказать, что я прирожденный фотограф, — поясняет Кэти Льюис, обладательница многочисленных наград за подводную съемку, — просто я стараюсь отразить волшебство подводного мира, запечатлеть его атмосферу. Удачный снимок очень точно передает неповторимые ощущения, которые человек испытывает под водой“. Кэти — редактор журнала, но все свободное время старается посвящать любимому делу — подводной фотосъемке. „У меня есть возможность отрабатывать технику в бассейне, но ничто не сравнится с дайвингом с фотоаппаратом“. Однако пока вы не стали опытным дайвером, лучше не пытаться фотографировать под водой. Только когда навыки подводного плавания станут вашим вторым „я“, можно начинать готовить камеру. Например, для поразительно красивых хрупких коралловых рифов представляет серьезную угрозу „общение“ с горе-фотографом, впервые оказавшимся под водой. Если не можете свободно плавать на разных глубинах, даже не думайте о подводной съемке.

„

Биография ■ Кэти 44 года. Она занимается дайвингом уже более 16 лет — в Великобритании и других странах. Подводной фотографией увлекается 7 лет. ■ Кэти работает редактором журнала Cross Stitcher. ■ Снимает цифровым зеркальным фотоаппаратом Nikon D100 в специальном подводном боксе Sea&Sea. В ее кофре лежат две вспышки, а также макро- и широкоугольный объективы Nikon. ■ Кэти является обладательницей многочисленных наград, включая первые премии престижного соревнования начинающих фотографов Британского общества подводной фотографии и соревнования „Портфолио Великобритании“. Она также получила „золото“ Международного фестиваля подводной съемки „Фотография 2003“ и принята в Королевское общество фотографии.

132 DIGITAL PHOTO

ПОДВОДНОЕ СНАРЯЖЕНИЕ Кэти снимает зеркальным фотоаппаратом Nikon D100 в специальном подводном боксе фирмы Sea&Sea. „В боксе есть два сменных порта — плоский (для 60- и 105-мм макрообъективов) и полусферический (для широкоугольника). Обычно я беру на съемку две вспышки и закрепляю их на гибких рычагах с обеих сторон фотоаппарата. Одна вспышка очень мощная, а вторая работает более мягко, она нужна для нейтрализации контрастных теней. Я очень рада, что у меня есть возможность снимать именно цифровой камерой. Часто бывает трудно правильно замерить экспозицию под водой, особенно при работе с широкоугольником — приходится иметь дело

РИФ, МАЛЬДИВЫ

Коралловые рифы на Мальдивах сильно пострадали в результате действия Эль-Ниньо (глобальное океано-атмосферное явление), но эти три особи Dendronephthya выжили. Они росли под каменистым выступом, и мне пришлось фотографировать их снизу. Я сделала все возможное, чтобы поднимающаяся цепочка воздушных пузырьков не попала в кадр. Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 12 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышки YS350, YS30; 200 ISO; ручной замер — компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/80 сек, f/5.6

СТАЯ ЛЮЦИАНОВ, МАЛЬДИВЫ

Эта фотография стайки люцианов на Мальдивах сделана случайно — рыбы внезапно появились на моем пути. Когда пытаешься снять стаю быстро плывущих рыбок, получаешь, как правило, снимки с размытым передним планом. Но этот снимок удался. Освещение в то утро было слабым — пришлось использовать более длинную выдержку и более широкую диафрагму, чем хотелось бы, но, с другой стороны, именно это помогло мне передать ощущение движения. Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 24 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышка S350 на 1/4 мощ-ности; 200 ISO; ручной замер — компенсация экспозиции 1/7 ступени; 1/100 сек, f/7

DIGITAL PHOTO 133

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК с комбинацией рассеянного света, солнечных лучей и вспышки. На правильную работу автоматики в таком случае полагаться нельзя. С „цифрой“ я могу пробовать, ошибаться и тут же исправлять, до тех пор, пока не буду уверена в том, что фотография правильно экспонирована. К тому же, вспоминая времена, когда я была ограничена 36 кадрами, я радуюсь, что сейчас могу ни в чем себе не отказывать. Если нахожу интересный объект, то делаю сразу большую серию снимков, чтобы потом выбрать лучший. У Nikon D100 TTL-замер не корректирует импульс вспышки. Поэтому мне приходится вручную устанавливать параметры ведущей вспышки и действовать методом проб и ошибок. Вторую, менее мощную вспышку приходится корректировать не так часто. Но в начале съемки сюжета, особенно когда нужно сфокусироваться на близких объектах или сделать снимок широкоугольным объективом, я провожу замер для рассеянного света и подстраиваю мощность импульса обеих вспышек — чтобы объекты переднего плана были корректно экспонированы. Сначала очень переживала из-за многочисленных ошибок, но потом поняла, что умение приходит с практикой и опытом. Тем, кто хоть раз снимал под водой, знакома проблема бликов. В воде плавает множество мелких тел (песок, микроорганизмы, флора и т.д.) — они отражают яркий свет вспышки.

КАЛЬМАР, МАХАРИЗ, ИРЛАНДИЯ

Этот кальмар был сфотографирован ночью, в мелководной песчаной бухте в Махаризе, Ирландия. Эти существа — чуть больше шмелей и такие же подвижные, что создает определенные сложности при съемке. Быстрая выдержка, острый глаз и немного удачи с автофокусом — вот все, что понадобилось для отличного снимка. Nikon F90X, макрообъектив 60 мм; две вспышки — YS350, установленная на полную мощность, и YS30; ручной замер — компенсация экспозиции -2/3 ступени; 40 ISO; 1/200 сек, f/22

Поэтому устанавливать приходится так, чтобы импульс падал на предмет съемки, а не на фрагменты перед ним. К тому же приходится максимально приближаться к объекту — это золотое правило подводной съемки. Кстати, именно по этой причине телеобъективы под водой нужны не так часто, как на суше. А кадры, снятые широкоугольным объективом, мне нравятся больше всего, особенно если в кадр попадает поверхность воды. Я стараюсь ловить лучи солнца, тени и отражения — все это помогает создать оригинальный фон. В под-

СКАТ МАНТА, МАЛЬДИВЫ

Нырять с мантами — особое удовольствие. Эти рыбы плавали вокруг специальной „станции очистки“ на рифе, позволяя мелким рыбкам собрать с себя паразитов, — вот такие гигиенические процедуры. Несмотря на огромный размер (размах их крыльев достигает 6 метров), манты питаются планктоном, которого предостаточно в воде на Мальдивах. Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 12 мм; бокс Sea&Sea DX; 200 ISO; ручной замер — компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/100 сек, f/5

водной фотографии от фона практически всегда зависит, насколько интересным будет снимок, — многие банальные сюжеты на красочном фоне дают замечательное зрелище. И напротив, если вы снимете великолепный объект в скучном окружении, результат, скорее всего, не будет впечатляющим“.

ЧУЖАЯ СРЕДА „Мне нравится фотографировать головоногих: кальмаров, осьминогов и каракатиц. Они будто инопланетные создания — странные, но красивые и буквально притягивающие внимание. Плавать вместе с ними — сплошное удовольствие. Еще мечтаю снять миграцию сардин, которая происходит каждый год около побережья Южной Африки. Только вообразите: миллионы рыб, а за ними — акулы, киты и дельфины. Думаю, мне еще предстоит столкнуться с настоящей опасностью. Пока самым страшным в моей практике был случай, когда нам в Красном море пришлось ночью выбираться из тонущего подводного челнока. К счастью, до спасательной лодки добрались все и никто не пострадал. Подводным жителям я, кстати, доверяю — гораздо большую опасность может представлять человек, управляющий катером, или… течение. Я бы предпочла столкнуться с акулами, чем с сильным течением или винтом катера“.

РЫБА-СОЛДАТ, МАЛЬДИВЫ

Как ни странно, красный цвет замечательно маскирует под водой. Эта стайка красных рыбок казалась черной, и ее практически не было видно на темном фоне. К счастью, с собой у меня была вспышка, и я установила ее недалеко от того места, где должны были появиться эти красочные жители морских глубин. Оставалось только подождать и не упустить нужный момент. Nikon D100, объектив 12–24 мм, установленный на 20 мм; бокс Sea&Sea DX; вспышка YS350, 200 ISO; компенсация экспозиции -1/3 ступени; 1/100 сек, f/5

DIGITAL PHOTO 135

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Канада

Автор этих замечательных фотографий рассказывает немного о себе, немного о Канаде. Хорошим снимкам пространные комментарии не требуются…

136 DIGITAL PHOTO

ТИХИЙ ФРОНТ МЕСТО: Остров Ванкувер Покрывало тихоокеанского тумана поглощает и обнажает куски земной плоти в лучших традициях киношных спецэффектов. На протяжении всего путешествия не отпускало ощущение, что я в сказочной стране: все немного преувеличено, все немного „сверх“, даже эйфория

Сергей Данюшевский mail@designproject.com http://photo.designproject.com http://www.designproject.com

отография для меня не способ зарабатывать деньги — она была и остается страстью, так же как и странствия. В путешествиях я обретаю истинную свободу. Каждый раз, видя и ощущая нечто новое, получаешь пищу для ума и ценное ощущение не зря прожитой жизни. Так я учусь быть счастливым. К своим работам отношусь скорее как к картинам; один из главных критериев в финальном отборе материала — повесил бы я такое на стену или нет. Восемь работ, представленных в журнале, — часть канадской фотосерии; посмотреть ее полностью можно на моем сайте. Пожалуй, нужно написать кое-что про технику. Это Hasselblad 501c. Мне нравятся квадрат и цейссовская оптика, нравится, что камера полностью механическая (в походных условиях это иногда очень удобно), что можно снимать с уровня пояса и с земли, ну и, конечно, нравится отменное качество техники. Существенный минус такого набора — его вес и объем; но своя ноша не тянет, да и удовольствие от разглядывания деталей на „полуметровом“ отсканированном снимке (50х50 см) компенсирует все перенесенные неудобства.

БОРЬБА ЗА ВЫЖИВАНИЕ МЕСТО: Revelstoke Наполняя воздух едким ароматом гари, дым лесных пожаров сгущается в долине вечером и улетает за десятки километров по ветру днем

DIGITAL PHOTO 137

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ABBOT RIDGE МЕСТО: Национальный парк Glacier Позади три с половиной часа непрерывного подъема в абсолютном одиночестве. GPS информирует, что я уже на 1200 метров выше лагеря. В голове от усталости крутится только одна мысль: „Где же конец пути?“

138 DIGITAL PHOTO

ЦЕЛЬ ПУТИ МЕСТО: Озеро Oesa Это был самый сложный маршрут моего путешествия. От шоссе до озера пешком по дороге, где запрещено передвигаться даже на велосипеде, и еще столько же — по горам с перепадом высот более 1200 метров, всего около 20 км. Только проведя целый день в полной изоляции, понимаешь смысл ограничений, введенных в национальном парке. Господа с кожаными саквояжами, если повезет, бронируют за три-четыре года вперед маленькие бунгало около озера O’Hara, но они тут явно лишние

DIGITAL PHOTO 139

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ВОЗВРАЩЕНИЕ МЕСТО: Остров Ванкувер

140 DIGITAL PHOTO

ПОКРЫВАЛО СПОКОЙСТВИЯ МЕСТО: Columbia Icefield Лежу в ста метрах от шоссе; никто меня не видит; вокруг — колоссальная тишина гор и ветер. В голове — ни одной мысли. Память о таких состояниях помогает потом выжить в жуткой рутине будней на родине

DIGITAL PHOTO 141

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ДИКИЕ ПОЦЕЛУИ МЕСТО: Banff Хитрые твари придумали способ избавляться от своих естественных врагов, заманивая их на край обрыва и дразня в стиле „вот он я, съешь меня“. Судя по рассказам местных жителей, койоты и волки нередко попадаются в ловушку

142 DIGITAL PHOTO

ПОРТРЕТ С НАКОВАЛЬНЕЙ МЕСТО: Форт Steele

DIGITAL PHOTO 143

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ КРАСКИ БАНГКОКА АВТОР Александр Гордеев alek0505@mail.ru КАМЕРА Canon EOS 20D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.