Digital photo 049 2007 05 by alier

DIGITAL PHOTO МАЙ 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА РМА В ЛАСВЕГАСЕ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

МАЙ 5 (49) 2007

МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2 ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ! СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

ПОСТАНОВОЧНЫЙ… РЕПОРТАЖ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД НА MARK III ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

NIKON COOLPIX P5000 ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

FUJIFILM FINEPIX S5 PRO SAMSUNG NV3 KODAK V803 HP R837

ФАЙЛ

ГИ ГАНЬОНА

НА НАШЕМ DVD

ПРАКТИКА

ИСПОЛЬЗУЕМ ПЛАНШЕТ КОНТРОЛЬ ЦВЕТА ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

5(49) МАЙ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru

Концепция журнала

Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru Редакторы Галина Щелокова, Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов, Мария Ефремова, Екатерина Погорелова Арт%директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Михаил Пилунов, Глеб Голендер Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Руководитель практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

У ПРИРОДЫ СКОРО НЕ БУДЕТ ПЛОХОЙ ПОГОДЫ отому что любая погода станет привычной. Радуга в декабре. Трава в январе. Сильнейший снегопад на Пасху… 7 апреля 2007 года. Сижу дома, пью кофе, работаю и в качестве „рекламной паузы“ примерно раз в полчаса выглядываю в окно. Разворачивающееся с высоты 11-го этажа погодное шоу достойно современного голливудского фильма — сильнейший снежный заряд за полчаса возвращает зиму в разогретую аномальным мартом Москву. Еще полчаса — и все тает под ярким солнцем, которое фанатично льет лучи с будто нарисованного в компьютере индигового облачного неба. А через полчаса все повторяется. А потом опять повторяется, но в обратно-зеркальном порядке. Есть в медицине термин „метеозависимость“. Он подразумевает негативные физиологические реакции организма некоторых людей на резкое изменение погоды. Но сейчас этот термин обретает иной смысл. Скорее социально-психологический. Стирание граней между сезонами и описанные выше погодные шоу привели к тому, что никогда ранее люди не говорили про погоду столько, как сейчас. Ехать или нет на Новый год в горы — снега-то нет! Менять или не менять зимнюю резину после двух теплейших недель в середине марта? А вдруг опять? И в мае? Ехать или нет на майские праздники в Крым — с погодой полный „мисандестенд“. Вот и начинаются в офисе (как в старой доброй Англии) все утренние разговоры с погоды. Но номер этот майский. И весна, несмотря ни на что, пришла не только в календарь рабочего компьютера, но и в нашу коллективную редакционную душу. У нас в 49-м номере DP традиционная „зелень-цветочки“. Хотя,

как и весна, они не однозначно цветные, а аномально черно-белые. Но оттого не менее восхитительные! Бельгиец Ги Ганьон постарался. Причем вся эта красота (стр. 34) была живой во время съемки и таковой же осталась после нее (!), поскольку Ги не отрывал своих персонажей от их исконных корней, а снимал их буквально вживую. Весна — это время, когда гормоны у не забывшей, что оные существуют, части человечества слишком часто берут верх над разумом. И это прекрасно! Мы тоже решили внести небольшой фотографический вклад в весеннюю сумятицу и ввели в майский номер новую рубрику — „Субъективные заметки“. Вести ее будет Владимир Ролов, который уже знаком нашим читателям по февральскому номеру DP. Наше с ним сотрудниче ство продолжается, и в пятом номере текущего года оно вылилось в материал с интригующим названием „Постановочный репортаж“, который, несомненно, будет интересен и профессионалам, и любителям. Ну а теперь — „коротко о разном“. В разделе „Мастер-класс“ вас ждет вторая часть полезного и подробного рассказа о самых разных объективах. В „Практике“ — практические же советы, а в в рубрике „Фотопутешественник“ мы с вами отправимся покорять Новую Зеландию вместе с Сергеем Румянцевым. И, конечно, неполным будет впечатление от май ского номера, если вы не заглянете в технический раздел. Помимо привычных пяти тестов вас ждут два полевых испытания новейших цифровых камер — Canon EOS Mark III и Nikon Coolpix P5000, а также репортаж с выставки PMA-2007, только что прошедшей в Лас-Вегасе. До встречи в следующем, юбилейном номере!

Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ В следующем номере — наш юбилей! Нам — 50! Не лет, но месяцев. А значит — номеров. Для относительно молодого журнала цифра обязывающая. И мы постараемся сделать этот номер не просто толще обычного, но и не менее интересным, чем все предыдущие 49 номеров!

Евгений Уваров, главный редактор

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах%редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD%ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет%сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт%дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ!

В этом номере

Страница

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

ПОСТАНОВОЧНЫЙ РЕПОРТАЖ

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Страница

108

ФАЙЛ

Ги Ганьона

Страница

МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Май 2007

DVD

СОДЕРЖАНИЕ 006 012 024 032 034 042 068 108

Конкурс „Точка зрения“ Репортаж с PMA-2007. Новости ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Canon EOS Mark III. Nikon Coolpix P5000 МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ. Раздвигаем горизонт ФАЙЛ. Хрупкий мир Ги Ганьона МАСТЕР-КЛАСС. Объективы. Часть 2 Конкурс „Путевые заметки“ СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ. Постановочный репортаж

116

120 128 074

092

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Словения в мобильном формате ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Новая Зеландия Большой формат ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Создаем акварель Работа с цветом Фильтр High Pass Инфракрасный монохром Путь к совершенству

#5 (49) Май 2007

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПРЕДТЕСТЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

#5 (49) Май 2007

Digital Photo

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

Digital Photo

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПРЕДТЕСТЫ CANON EOS-1D MARK III NIKON COOLPIX P5000 NOKIA N93i SONY ERICSSON K790i

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ ФОТОМАСТЕРСКАЯ ФОТОГИД PC MOBILE НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

064 Kodak EasyShare V803 066 HP Photosmart R837

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

058 Fujifilm FinePix S5 Pro 062 Samsung NV3

ПРЕДТЕСТЫ

ТЕСТЫ КАМЕР

#5 (49) Май 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#5 (49) Май 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

СРАВНИМ С ЗЕРКАЛКОЙ?

MAC OS X

Можно ли сравнивать детализацию снимков, сделанных компактными и зеркальными камерами? С одной стороны, это не совсем корректно. Но с другой — так хочется увидеть, насколько же велика разница! И когда в наши руки попал один из первых образцов нового продвинутого компакта Nikon Coolpix P5000, автор не удержался и помимо обычной тестовой съемки сравнил его с имевшимся на тот момент под рукой Nikon D40. 10 МП современного компакта против 6 МП современной любительской зеркалки! Отчет об этом единоборстве ищите в тестовых папках на нашем диске.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога. Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для выражения эмоций от внешнего вида фотокамеры может хватить слов. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому предлагаем вам самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут „нетрадиционная“ зеркальная камера Fujifilm S5 Pro, компактный Kodak V803, любопытная HP Photosmart R837 и стильная Samsung NV3.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А чтобы определить, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих“ камер мы разместили в папке Compare_shots почти 3 ГБ тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые тестировались в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! ЭКВЕРТОЛИБРИСТЫ Елена Шевелёва Canon 350D e.sheveleva@mail.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей 01

ТЫ ЕГО, А Я ТЕБЯ Алисия Сидорова Nikon D70s, lolly_polly_kolly@rambler.ru

БОЛЬШАЯ УМНИЦА Сергей Гельман (SayJey) Sony DSC-f828, sayjey5000@yahoo.com

ЖУК ДАЛЬНИХ СТРАНСТВИЙ Дарья Баталина (daira) Canon PowerShot A95, ibatalina@mail.ru

ЯНТАРНОЕ Александр Шеин Canon 350D, alecsandrs@rambler.ru

БАСИК Ольга Заикина

„Зенит“, helga-z@rambler.ru

006 DIGITAL PHOTO

02 04 03 05

DIGITAL PHOTO 007

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ТОЧКИ, ЗАПЯТЫЕ Денис Пырков Canon PowerShot A80, fotomarka@mail.ru

ЛОВЕЦ СОЛНЕЧНЫХ ЗАЙЧИКОВ Марина Ефимова Nikon D70, m_efimova@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO

09 08

КОФЕМАГИЯ Оксана Лепехо Nikon D70s, ksel@bk.ru

ВДЫХАТЬ Алисия Сидорова Nikon D70s, lolly_polly_kolly@rambler.ru

ПЕРЧИКИ Александр Шеин Canon EOS 350 D, alecsandrs@rambler.ru

ПРИМЕРКА Сергей Беликов Canon Pro 1, white_friend@mail.ru

10 11

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

12 12

ГЛАЗ Олег Кузнецов Canon PowerShot S2, axis_mail@mail.ru

ПРИЗ Калибратор Pantone huey

Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

МУЗЫКА УСТАЛА... Артем Мазунов Nikon Coolpics 8800, mazunov1981@yandex.ru

ВЕКОВЫЕ КОЛЬЦА — РОКОВЫЕ ЯЙЦА Денис Пырков Canon PowerShot A80, fotomarka@mail.ru

www.pantone.ru

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

010 DIGITAL PHOTO

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Наблюдатель Технические новости

ЗА КАДРОМ

Что в этом снимке особенного? Не только то, что на дальнем плане исчезнувшая ныне гостиница „Россия“, но и то, что это — исторический для DP кадр. Именно с него началась история Digital Photo. Вернее, технического раздела журнала. Сделан он 3 марта 2003 года в 14 часов 15 минут камерой Nikon Coolpix 4500 (одной из шести протестированных в том первом номере). И именно этот сюжет стал одним из постоянных тестовых сюжетов для всех последующих 50 номеров. Читайте в следующем номере материалы об истории DP и цифровой фототехники, которая за время нашего существования испытала настоящий эволюционный бум.

012 DIGITAL PHOTO

Тенденции

События

Выставки

С 8 по 11 марта в Лас-Вегасе прошел очередной съезд Международной фотомаркетинговой ассоциации РМА, сопровождающийся выставкой достижений фотографической промышленности и смежных отраслей. Выставка является крупнейшим из ежегодных событий такого рода (вообще самое крупное — кельнская Photokina, но она проходит только по четным годам)

ВЕСЕННИЙ

СМОТР

НОВОСТИ РЕПОРТАЖ дим. То, что произошло сейчас, уже свидетельствует о развитии рынка и достижении определенного уровня цивилизованности. Одним из ключевых стендов выставки второй раз стал The Complete Picture, „Полная картина“ — „центр вдохновения“ для владельцев фотомагазинов и лабораторий. Здесь наглядно демонстрировались не только последние достижения индустрии фотоуслуг, но и способы их внедрения и реализации в конкретных условиях. Фактически был построен этакий образцовый ультрасовременный фотографический универмаг/универсам, удобный для простых потребителей. По традиции, за день до открытия выставки РМА проводится спецмероприятие для прес-

онечно, место проведения выставки накладывает на нее свой отпечаток. ЛасВегас создан для того, чтобы максимально эффективно оставить вас без денег, но так, чтобы вы об этом не жалели и стремились вернуться сюда снова и снова, с новыми сбережениями (сотни тысяч туземных жителей работают исключительно в сфере обслуживания гостей). Впрочем, речь не только о городе, но и о континенте. Конечно, американская выставка „заточена“ под американский рынок, хотя процесс усиления ее значимости как события мировой фотоиндустрии, наметившийся на рубеже тысячелетий, продолжается. В числе примерно 650 экспонентов находились практически все крупные производители и разработчики, „делающие“ рынок, и на каждом стенде можно было найти хотя бы одного европейского представителя (лет пять назад это была большая редкость). Количество посетителей выставки (точная цифра по результатам независимого аудита на момент подписания номера была еще неизвестна) — около 25 тыс. человек. Это многократно меньше, чем при-

сы под названием Sneak Peek. Это возможность не только плотно позавтракать, но и увидеть новые разработки, на которые производители хотели бы обратить особое внимание журналистов. А журналисты голосуют за новинки, оценивая их по трем позициям: ● Почему этот продукт/услуга считается новаторским? ● Что отличает этот продукт/услугу от конкурентов? ● Какую пользу получит потребитель от этого продукта/услуги? По итогам закрытого голосования среди сотен показанных новинок были выбраны „самые-самые“, которые и получили награду DIMA Innovative Digital Product Award 2007 — то есть звание „Самого инновационного цифрово-

ходит на „Фотокину“, и даже меньше, чем бывало на прошлых „Фотофорумах“ в Сокольниках и „Крокус-Экспо“. Однако важный момент: все посетители выставки и съезда РМА — участники фотобизнеса. Профессиональные фотографы, оптовые и розничные продавцы фототоваров и услуг. Отсутствие случайных посетителей делает атмосферу специализированного торгового шоу деловитой и весьма продуктивной. Особенно если учесть, что экспозиция дополняется 200 семинарами, на которых все вышеперечисленные специалисты могут встретиться с экспертами, обменяться опытом, познакомиться с новыми приемами и технологиями. Нынешняя выставка, кстати сказать, стала весьма примечательной для российского фотобизнеса. Впервые за 82 года существования организации, которая ныне называется РМА, в ее руководство был избран русский: одним из попечителей ассоциации стал Сергей Савенко, президент компании SAVA-Digital. При благоприятном стечении обстоятельств лет через пять он вполне может оказаться и президентом РМА; однако не будем забегать вперед: поживем — уви-

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента но

И в дождь, и в непогоду Lowepro Vertex AW овая серия рюкзаков от Lowepro, одного из лидеров в производстве фотоаксессуаров, создана специально для тех, кто жить не может без экстремальных путешествий. Модели серии способны вместить пару зеркальных „тушек“, несколько объективов, вспышку, небольшой ноутбук (для него предназначено специальное отделение) и массу всевозможных аксессуаров — карт памяти, проводов, зарядных устройств… Внутреннее пространство легко перекомпоновать под привычки любого фотографа. Каждый рюкзак имеет водонепроницаемую застежку-молнию, защитный чехол All Weather Cover TM и систему регулируемых плечевых ремней. Есть также специальный механизм для закрепления штатива.

014 DIGITAL PHOTO

ПЕРВАЯ ЛАСТОЧКА Фотоаппарат Ricoh Caplio GX100 нтересная с точки зрения концепции камера появилась в линейке компании Ricoh. Модель Caplio GX100 позволяет изменять свою конструкцию. Конечно, не до полного перевоплощения, но примечателен уже сам факт! Электронный видоискатель этой камеры — съемный. Преимущества модульной конструкции очевидны: камера не отягощается элементами, которые, быть может, никогда и не понадобятся. А дополнительные модули впоследствии можно будет заменять на более современные версии. Если бы весь аппарат составлялся из таких блоков, это открыло бы

новую эру в камеростроении. Покупаем корпус с набором из матрицы, процессора, объектива — и эксклюзивная модель готова! Но это мечты, а пока сменным является только видоискатель. Обратим внимание на прочие характеристики камеры: необычно большая для компакта матрица (1/1.75”) с разрешением 10 мегапикселей, 3-кратный зум с фокусным расстоянием 24 мм на широком угле, а сенсор оснащен системой механической стабилизации изображения. Камера при этом остается компактной: толщина ее корпуса всего 2.5 см. Ориентировочная стоимость новинки — $720.

The Complete Picture — „центр вдохновения“ для владельцев фотомагазинов и лабораторий

го продукта DIMA“ (DIMA — входящая в РМА „цифрофотомаркетинговая“ ассоциация; причем, поскольку фотография становится все более цифровой, разницу между РМА и DIMA провести все труднее). Итак, что же журналисты считают самым интересным и перспективным из новинок выставки?

ZIGVIEW S2 Компания Argraph Corporation разработала первый в мире цифровой угловой видоискатель для цифровых зеркалок. Объектив устройства крепится к видоискателю камеры; изображение, регистрируемое ПЗС-матрицей с разрешением 270 тыс. пикселей, передается на 2.5-дюймовый цветной дисплей (предусмотрена и возможность вывода картинки на телевизор или монитор). Выносной видоискатель Zigview S2 дополнительно оснащен функцией спуска с детектором движения, интервалометром, контроллером свободной выдержки. Детектор движения фиксирует изменение яркости в девяти зонах видоискателя, причем фотограф может задать те зоны, движение в которых для него важно. Словом, при съемке дикой природы фотографу не обязательно

вылезать из своей скрадки; камера с видоискателем сама определит, что прилетела птица, и не станет реагировать на колышущиеся вокруг гнезда ветки.

СИСТЕМА SENSORSCOPE Компания Delkin Devices разработала законченную систему очистки матриц цифровых фотокамер от любых загрязнений. SensorScope позволяет проверить матрицу на предмет необходимости очистки. SensorVac — минипылесос, специально созданный для удаления пыли (включая частицы, прилипшие изза электростатического заряда) с матрицы и из камеры вообще. Сильные загрязнения, в том числе влажные (например, частицы смазки), удаляются посредством SensorWand — дву сторонних палочек с влажным и сухим тампонами; одним движением матрица чистится, другим — вытирается и просушивается. Для увлажнения используется SensorSolution — специальный очиститель, упаковка которого впервые позволяет перевозить его в самолете.

NEXLAB С ПРИНТЕРОМ DS TOWER Разработка компании DNP Photo Imaging, скоростной „сухой“ цифровой минилаб. „Баш-

новостей лента новостей лента новостей лента новостей

СВЕТ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ Студийные вспышки Rekam Opus ачинающие студийные фотографы часто сетуют на затратность своего занятия: час съемки стоит немало, вдохновение — дама капризная, по графику не приходит, а учиться снимать всетаки надо! Есть хорошее решение: один раз вложить средства в построение собственной домашней студии — тем более что сегодня это вовсе не сложно. Первым кирпичиком в оборудовании студии могут стать, например,

новые вспышки Rekam серии Opus. Они выпускаются в трех вариантах (мощностью 150, 200 и 300 Дж), при этом отличаются компактными размерами и малым весом. Ведущее число вспышек — 55, цветовая температура импульса — 5500±100К, а время перезарядки составляет одну секунду. Ориентировочная стоимость моделей Rekam Opus, в зависимости от мощности, — $280, $320 и $340.

НОВОСТИ РЕПОРТАЖ ня“ — Tower — дает возможность использовать одновременно несколько термосублимационных принтеров, позволяющих совместно делать в час до 1600 отпечатков при формате от 10х15 до 20х25 см. В „башню“ встроены принтер для впечатывания данных на оборотную сторону фотокарточек и сортировщик заказов.

EPSON STYLUS PHOTO 1400 Струйный принтер, позволяющий печатать фотографии форматом до 33х48 см. В нем использованы те же технологии, что в моделях R260 и R380, включая тип чернил и микропьезоголовку DX5.

FACEPRO Новая разработка компании Foto Nation — программный распознаватель лиц для использования в мобильных телефонах. Программа распознает лица и следит за их перемещениями, позволяя мобильному съемочному устройству оптимизировать фокусировку и экспозицию.

FUJIFILM IS-1 Новая камера от Fujifilm — 9-мегапиксельная „квазизеркалка“ (сама фирма элегантно называет такие Neo-SLR), способная фотографировать как в обычном, видимом, так и в инфракрасном свете.

Камера специально разработана для использования правоохранительными органами, врачами разного профиля, а также в научных целях. Фирменная матрица Super-CCD имеет чувствительность от 80 до 1600 ISO. В ИК-диапазоне камера воспринимает свет с длиной волны от 400 до 900 нм; для сужения диапазона могут применяться специальные фильтры. Вот только оптической стабилизации изображения у новинки нет; технология Picture Stabilization сводится к повышению чувствительности и укорочению выдержки.

СЕРИЯ ФОТОПРИНТЕРОВ HP DESIGNJET Z Новые принтеры от НР — Designjet Z2100 и Z3100 — выдают отпечатки „музейного“ качества шириной до 61 и 112 см соответственно. Чернила Vivera (8 и 12 красок) обеспечивают срок жизни отпечатков до 200 лет (по оценке независимой лаборатории Wilhelm Imaging Research), а встроенный спектрофотометр гарантирует их неизменно высокое качество и соответствие оригиналу.

ГИБРИДНЫЙ КАМКОДЕР HITACHI DZHS300A Это первый в мире камкодер, сочетающий удоб ство DVD и емкость винчестера. Выбирает видеооператор: можно вести непрерывную съемку на жесткий диск емкостью 30 ГБ, сохраняя самое

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента КОРОТКО КАРМАННАЯ ПАМЯТЬ DICOM I-DRIVE 2.0 Серия USB-накопителей Dicom USB I-Drive основана на полупроводниковой технологии Hand Flash. Благодаря этому устройства потребляют совсем немного энергии. Выпускается три модификации — с объемом памяти 512 МБ, 1 и 2 ГБ. Все накопители работают по стандарту USB 2.0, а вес I-Drive практически неощутим: всего 35 граммов.

018 DIGITAL PHOTO

КАК ГРИБЫ ПОСЛЕ ДОЖДЯ Фоторамки Samsung и Rekam охоже, сейчас мы с вами наблюдаем самую настоящую революцию в области цифровых фоторамок. Не так давно эти диковинные вещицы, этакий гибрид мини-телевизора, кардридера и классической „аналоговой“ рамки, вызывали интерес, уважение, восхищение — что угодно, но не желание их купить. Производителями были преимущественно малоизвестные компании, а цены выходили за пределы разумного. Но сегодня и крупные компании почувствовали заманчивые перспективы, так что теперь практически в каждом номере мы пишем о появлении новых, все более совершенных и, что немаловажно, недорогих цифровых рамочек. Сегодня сразу две компании представляют свои новинки. Первое семейство — Samsung Digital Photo Frame. Это две модели: SPH-72H и SPH-72V (вторая — с беспроводным интерфейсом). Разрешение экрана составляет 800x480 пикселей; беспроводная модель, кроме фотографий, умеет показывать видео. Слайдшоу будет сопровождаться вашими любимыми музыкальными композициями. Кроме того, можно использовать рамку в качестве кардридера и USB-памяти. Фоторамка DejaView компании Rekam отличается стильным дизайном и широкоформатным экраном. Ее можно повесить на стену, а просмотром управлять с помощью не менее стильного пульта дистанционного управления. И, естественно, слушать при этом музыку. Если же вы захотите посмотреть кино — нет проблем: устройство поддерживает разные форматы видеофайлов.

DIMA PRINTER SHOOT-OUT 2007 КАТЕГОРИЯ

МОДЕЛЬ

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ

Цифровые принтеры по „мокрому“ процессу RA-4 13–29”/33–74 см

LPS-24 Pro

Noritsu Koki

До 12”/30.5 см

DKS 1710

KIS/PhotoMe

До 8”/20 см

DKS 1610

KIS/PhotoMe

Промышленный принтер 10х15 см

Europa 10 Digital Printer

Express Imaging Systems, LLC

Цифровой пресс

Xerox DocuColor 250

Xerox Corporation

36–49”/91–125 см

Epson Stylus Pro 9800

Seiko Epson

18–35”/45–89 см

Epson Stylus Pro 7800

Seiko Epson

9–17”/23–43 см

Epson Stylus Pro 3800

Seiko Epson

До 8.5”/22 см (от $100–199)

HP Photosmart D7360

Hewlett-Packard

Струйные принтеры

Термосублимационные принтеры Рулонные 8”/20 см

CHC-S1245

Shinko

Рулонные 6”/15 см

DNP Photo Imaging America Q4

DNP Photo Imaging

Листовые 8х10”/20х25 см

Fujifilm ASK 4000

Fujifilm

10х15 см

HP Advanced Photo Paper, глянцевая

Hewlett-Packard

8.5х11”/22х28 см

Innova FibaPrint Gloss F-Type

Innova Art

13х19”/33х48 см (лист) или 13”/33 см (рулон)

Innova FibaPrint Gloss F-Type

Innova Art

24”/61 см или шире

Innova FibaPrint Gloss F-Type

Innova Art

Для принтеров до 20”/51 см

ColorBurst X-Proof RIP (17 inches)

ColorBurst Systems

Для принтеров 20”/51 см или шире

ColorBurst X-Proof RIP (60 inches)

ColorBurst Systems

Материалы

RIP-процессор

Творческие применения Печать на текстиле

Ткань LexJet Water-Resistant Satin Cloth, принтер Epson Stylus Pro 9800, чернила Epson UltraChrome K3, RIP процессор ColorBurst X-Proof

Печать на бумаге

Бумага Innova FibaPrint F Type Gloss, принтер Epson Stylus Pro 3800, чернила UltraChrome K3, RIP процессор ColorBurst X-Proof

Печать на альтернативных субстратах

Сатинированная керамическая плитка с покрытием Bison, термосублимационная бумага Beaver TexPrint XP Plus, принтер Epson Stylus Pro 9600

Черно-белая печать

Бумага Kodak Professional Inkjet Photo Paper Lustre, принтер Epson 7800, чернила Epson

Новая технология/применение

Печать на стикерах Shinko Media 4-by-6 принтером Shinko CHC-S8175-5

НОВОСТИ РЕПОРТАЖ PHOTOBOOK PRO Новая разработка группы KIS Photo-Me позволяет создавать высококачественные фотоальбомы, фотокнижки и двусторонние фотопродукты, используя как традиционные галогенидосеребряные фотобумаги, так и разнообразные бумаги для струйной печати и другие материалы. Фактически это простая система брошюровки и переплета для фотолабораторий, в которую надо просто вставить нужные фотографии. Система сама нанесет клей в необходимые точки, посчитает листы, согнет их и менее чем за три минуты выдаст готовую книжку. важное на DVD. Камера позволяет без помощи компьютера заниматься видеомонтажом и записью DVD-копий.

СЕМЕЙСТВО ШТАТИВОВ GORILLAPOD Разработка фирмы Joby — штативы с многозвенными гибкими ножками, позволяющими поставить камеру на любую поверхность или закрепить ее на подходящем предмете (трубе, ветке и т.п.). Год назад появился первый Gorillapod, а теперь они выпускаются трех размеров, в том числе Gorillapod SLR и Gorillapod SLR-Zoom. Все штативы снабжаются платой быстроразъемного крепления.

макро от 1 см, двойная стабилизация изображения, ручной режим, возможность фотосъемки до 15 кадров в секунду, запись пяти кадров „назад“ (то есть до нажатия на спусковую кнопку) — лишь немногие из ее функций.

OLYMPUS MJU 700 SW Это маленький фотографический танк-амфибия. Те же семь мегапикселей, но с возможно стью съемки под водой (до 10 м) или на морозе (по крайней мере до –10° С). Камера должна выдерживать падение с высоты до 1.5 м и высокое давление.

ROTATION360

Третье поколение знаменитой разработки фирмы Lensbabies, родившейся из монокля в шланге от пылесоса. Теперь линзу можно фиксировать в нужной позиции и подстраивать фокусировку. Однако впервые мы увидели это устройство прошлой осенью — в Кельне, на „Фотокине“.

Весьма практичная разработка компании Think Tank Photo. Фотокофр-рюкзак со специальной частью на поясном ремне. Для удобного доступа к камере, объективам, фильтрам и прочему нижняя часть легко перекручивается вперед, к животу. Потом — возвращается обратно, за спину, и закрепляется внизу рюкзака. И все это можно делать на ходу, не снимая рюкзак со спины.

СИСТЕМЫ FREEDOM UNIVERSAL

XEROX IGEN3 DIGITAL PRODUCTION PRESS

LENSBABY 3G

Компания MTI разработала две системы, облегчающие покупателям поиск нужных товаров в магазине (а магазину — продвижение нужных продуктов). Фактически это поисковая машина с сенсорным монитором; когда система находит то, что нужно покупателю, она зажигает специальные индикаторы.

Новая разработка компании Xerox для коммерческих фотолабораторий (в том числе работающих в режиме он-лайн) оснащена фирменным программным обеспечением, улучшающим качество изображений и повышающим устойчивость цветопередачи при печати.

OLYMPUS E-510

*** На выставке были показаны и другие новинки, не удостоившиеся почетных званий, но иногда не менее интересные. Например, Casio Exilim Hi-Zoom EX-V7 — самая плоская цифровая камера с 7-кратным зум-объективом (38–266 мм в 35миллиметровом эквиваленте). В камере реализована система стабилизации изображения по типу

Новинка от Olympus — одна из немногих цифровых зеркалок, которым не требуется видеовидоискатель; камера поддерживает „прямую трансляцию“ на встроенном отклоняемом ЖК-дисплее.

OLYMPUS SP-550 UZ А эта камера по праву несет на себе обозначение UZ, то есть Ultra Zoom. В 35-миллиметровом эквиваленте объектив новинки Olympus имеет фокусное расстояние 28–504 мм. Семь мегапикселей,

минольтовского „антишейка“, то есть за счет смещения матрицы. Целый выводок новых цифровых компакткамер представила компания Samsung. Из них я бы особо отметил 7-мегапиксельную L74 Wide. Она будет полезна любому путешественнику, ибо оснащена 3.6-кратным зумом с коротким фокусом 28 мм (эквивалентных) и функцией Tour Guide — путеводителем по 4500 местам в 30 странах мира. 450 МБ встроенной памяти позволяют пользователю записать в камеру всю полезную информацию о своем будущем путешествии, включая карты местности. Tamron продолжает плодотворно трудиться на ниве сменных объективов. Новая версия объектива 28–300 мм имеет традиционно длинное обозначение AF 28–300mm F/3.5–6.3 XR Di VC LD Aspherical (IF) Macro. Главное отличие от прежних моделей — встроенная система оптической стабилизации изображения VC (Vibration Compensation) на базе встроенных в объектив гиродатчиков и 32битного RISC-процессора. Диапазон фокусных расстояний для неполнокадровых камер составляет примерно 43–465 мм. Минимальная дистанция съемки — 49 см на всем диапазоне. Новинка пока выпускается для камер Canon и Nikon. Fujifilm показали зеркалку FinePix S5 Pro — 12.3 мегапикселя (из S-пикселей и R-пикселей в равной пропорции), чувствительность до

Вспышка Sunpak 888 AFZ понская компания Sunpak представила новую вспышку 888 AFZ, совместимую со всеми последними моделями камерам Canon, Sony, Nikon и Pentax. Характеристики новинки: ведущее число —30, угол рассеивания изменяется вручную и соответствует объективам с фокусным расстоянием от 28 до 85 мм. Вспышка может работать в режиме подсветки автофокуса. Питается устройство от четырех „пальчиковых“ батареек AA.

020 DIGITAL PHOTO

ТЕЛЕВИК

Универсальный солдат

СУПЕР

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента Объектив Tokina AT-X840 D овый объектив Tokina AT-X840 D — мечта спортивного репортера и фотоохотника за дикой природой. Фокусное расстояние объектива — 80–400 мм, светосила — f/4.5–5.6. Оптическая схема объектива: 16 элементов в 10 группах. У объектива алюминиевый корпус небольших размеров, а его вес чуть

больше килограмма — для оптики с такими характеристиками вполне неплохо. Tokina AT-X840 D выпускается в четырех модификациях: для камер Canon, Sony, Pentax и Nikon. В комплекте с объективом поставляются бленда и мягкий футляр для нее.

В Европе это Mju 770SW, в Штатах — Stylus 700SW. А зеркалки имеют там дополнительное слово EVOLT…

3200 ISO. Кстати, лабораторный тест камеры вы найдете в этом номере DP. Огромным успехом пользовались многофункциональные устройства Kodak EasyShare, сочетающие возможности сканера, копира и струйного принтера (топ-модель является заодно и факсом). Увы, громко анонсированный выход компании на рынок струйной печати и потрясающе низкая цена расходных материалов, прежде всего чернил, радует не всех; продажи начаты только в США, Англии и Германии. По кулуарной информации, заводы-производители не справляются со спросом. Поэтому до России-матушки эти перспективные новинки дойдут, дай Бог, к зиме… *** Интереснейшими для всех нас традиционными мероприятиями выставки РМА являются „отстрелы“ — Shoot-Outs. Суть их заключается в печати стандартных изображений, которые затем оцени-

ваются квалифицированным жюри. К сожалению, в этом году по неизвестным причинам камеры испытаниям не подвергались, но прин теры и фотокиоски яростно соревновались друг с другом. Киоски, кстати, испытывались уже четвертый раз, и их было целых 33 (популярность и численность растут как снежный ком). Неудивительно, что категории, по которым оцениваются киоски, пока меняются ежегодно. Но, как и в прошлом году, они подверглись оценке сразу двух жюри: одно состояло из специалистов, второе — из потребителей, простых пользователей, оценивавших киоски по удобству и дружественности интерфейса. Выставка закончилась. Разумеется, успешно. Индустрия фототоваров и услуг развивается динамично, причем после долгого спада бизнесмены с радостью отмечают новый рост спроса на фотопечать. Разрешение повышается, цены на товары и услуги понижаются. Правда, ничего радикально нового, революционного не произошло. Может, оно и к лучшему. Тем, для кого это важно, нужно обязательно пометить в своих календарях: в следующем году выставка PMA-2008 будет на месяц раньше — она пройдет с 31 января по 2 февраля там же, в выставочном комплексе Лас-Вегаса. Владимир Самарин

Фотокиоск НР — печать фотографий и станция приема заказов

КАТЕГОРИЯ КИОСКОВ

МОДЕЛЬ

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ

Станция приема заказов

Storefront Digital Order Station

Storefront

Киоск мгновенной печати

Storefront Instant Print Station

Storefront

Программное обеспечение

Storefront PhotoKiosk

Storefront

Нефотографические работы

Lucidiom Luci

Lucidiom

Выбор экспертов

Выбор потребителей Станция приема заказов

Kodak Picture Kiosk G4 Order Station

Eastman Kodak

Киоск мгновенной печати

Kodak Picture Kiosk G4 Digital Station

Eastman Kodak

Программное обеспечение

Storefront PhotoKiosk

Storefront

Нефотографические работы

Kodak Picture Kiosk G4 24” Print Station

Eastman Kodak

Выставки

ФОТОКИНО Проект Наташи Васильевой-Халл

Внешний облик для „КИНО“ был не менее важен, чем музыка. Этим они отличались от всех остальных наших рок-групп, и благодаря этому — не в последнюю очередь — их и запомнили. Стиль и секс — этими двумя качествами наши музыкальные соотечественники почти поголовно обделены. Изредка попадаются яркие фронтмены (Агузарова, Мамонов, Лагутенко), но чтобы визуальный драйв шел от всей группы... это только „КИНО“. На живых фотографиях Наташи ВасильевойХалл все это есть — и скульптурная стать, и дурацкие прически, подсмотренные у DURAN DURAN, и андрогинная загадочность, и новоромантический гламур, и максимальное детское веселье по всем этим поводам. Куратор: Artemy Troitsky

Кино без картинки — деньги на ветер

Москва, Клуб на Брестской 2-я Брестская ул., д. 6, вход с 1-й Брестской 29.03.2007 — 08.05.2007

С басистами у Виктора всегда была проблема — они очень хорошо играли, но скучно выглядели. Зато остальные трое были хороши. Цой, Гурьянов и Каспарян практически безупречно соответствовали клише советского агитпропа „Дружба народов“.

Арт-клуб „Манхэттен“, Студия AFM представляют фотовыставкуфестиваль „ПАУЗА В ДВИЖЕНИИ-4“

Фотовыставка-фестиваль „Пауза в движении“, явление само по себе уникальное и занявшее свое собст венное место в культурной жизни Петербурга, будет проводиться студией AFM (http://www. afm.spb.ru) уже четвертый раз. Но чем дальше, тем больше принцип художественности возобладал над вполне естественным и оправданным желанием в первую очередь привлечь внимание к мероприятию как можно больше людей. В этом году выставка будет представлена не более чем тридцатью фотографиями, созданными за период с апреля 2006 года по апрель 2007. Фотографии выбраны исключительно по принципу оригинальности, не оглядываясь на имена, хотя среди выставленных работ будут

ПО ТУ СТОРОНУ… МИХАЛ МАЦКУ Михал Мацку — признанный во всем мире художник. Его творческий путь начался с увлечения скульптурой, живописью и графикой. Фотографировать стал с 1978 года. М. Мацку своим творчеством внес заметный вклад в развитие чешской фотографии, в формирование ее современного восприятия. В своих работах художник использует технику снятия желатиновой эмульсии с негатива. В дальнейшем он дал название этой технике — „желаж“. Термин „желаж“ является производным от слов „желатин“ и „коллаж“. Отдельные элементы изображения разорваны, а тонкая эмульсия используется как влажная кожа, из которой конструируются новые визуальные формы. Выставка М. Мацку в Москве — это еще одно соприкосновение с многочисленными техническими и художественными возможностями искусства фотографии, а также знакомство с еще одним представителем современного искусства из богатой своими традициями Центральной Европы. Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“ Ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 10.04.2007 — 16.05.2007

022 DIGITAL PHOTO

и Чиж с Чернецким, и Шевчук, и Гаркуша, и т.д. Среди фотографов такие имена, как Люба Подольская, Евгений Богданов, Игорь Колбасов, Виктория Виатрис, Ксюша Бабич, Лена Разинкова, Вадим Шестериков, Андрей Столыпин и т.д. — практически весь спектр фотографов студии. В основном на снимках будет представлено сценическомузыкальное направление. Но не исключено появление фотографий бытового плана. Выставка в клубе „Манхэттен“ будет сопровождаться почти ежедневными концертами. Как говорится, следите за рекламой. Санкт-Петербург, Клуб „Манхэттен“ Наб. реки Фонтанки, д. 90 14.04.2007 — 11.05.2007

HP ПРЕДСТАВЛЯЕТ ОНЛАЙН-ГАЛЕРЕЮ УЛИЧНЫХ ФОТОГРАФИЙ НА ФЕСТИВАЛЕ В АРЛИ Компания HP объявила об открытии онлайн-галереи уличных фотографий, которая позволит профессиональным фотографам представить свои работы на ежегодном фестивале фотографического искусства „Встречи в Арли“ (Recontres d’Arles) в июле 2007 года. Фотографы могут бесплатно разместить свои работы в онлайн-галерее уличных фотографий по адресу: http://www.hypegallery.com/streetphotography и таким образом принять участие в конкурсе, победители которого смогут представить свои работы на фестивале в Арли и принять участие в выставке совместно со Стюартом Франклином, ведущим фотографом и действующим президентом Magnum. Фотографии победителей будут напечатаны на профессиональном широкоформатном фотопринтере HP Designjet Z-серии. Наконец, среди 30 победителей будет выбран один автор, который получит гран-при: оплаченную поездку на фестиваль и приглашение на закрытый обед с Франклином, на котором можно будет обсудить различные аспекты работы одного из популярнейших фотографов в мире. www.hypegallery.com/streetphotography

ТЕАТР МОДЫ Московский дом фотографии ЦВЗ „Манеж“ Правительство Москвы Комитет по культуре Москвы Министерство культуры и коммуникаций Франции, Париж Национальный фонд современного искусства FNAC представляют выставку в рамках Пятого Московского международного фестиваля „Мода и стиль в фотографии-2007“ ТЕАТР МОДЫ Эфемерная и сиюминутная по своей сути, мода живет ровно столько, сколько живут коллекции, — один сезон, сезон, придуманный, смоделированный и сконструированный теми, кого раньше называли кутюрье, а сейчас именуют стилистами. Из этого обстоятельства становится ясно, что связь между модой и фотографией не просто тесная, но и жизненно важная. Без фотографии мода бессильна противостоять времени, потому к фотографии моды прибегают теперь как к некому ценностному memento mori. Обретая спасение в фотографическом имидже, мода полагается на фотографию еще и для того, чтобы заявить о себе, показать себя, да и просто для того, чтобы существовать. Таким образом, успех фотографии, подогретый миллионными тиражами глянцевых журналов, чрезвычайно увеличил сферу влияния моды. Более того, не в пример кино, фотография моды предлагает читателю или зрителю идентифицировать себя с теми, кого жизнь так облагодетельствовала. Своей выборкой устроители, разумеется, дают лишь некоторые примеры, позволяющие наметить пути анализа для изучения всего разнообразия огромного поля фотографии моды. Москва, ЦВЗ „Манеж“ Манежная пл., д. 1 29.03.2007 — 15.05.2007

РЕТРОСПЕКТИВА. НОРМАН ПАРКИНСОН

ПОРТРЕТ НАУКИ НА РУБЕЖЕ ЭПОХ

Проект реализован при поддержке компании Mastercard

Государственный центр фотографии Лаборатория научно-прикладной фотографии и кинематографии Института истории естествознания и техники РАН „Люди науки не могут не осознавать, что без их работы немыслимо просвещение и культура, а без этих последних — никакое достойное человеческое существование“. С.Ф. Ольденбург, 1917 Целью проекта является привлечение внимания к деятельности Российской академии наук и отечественной науке в целом как важнейшему институту современной культуры. На выставке представлены современные фотоотпечатки с оригинальных негативов знаменитого русского фотографа М.С. Наппельбаума (1869–1958) из собрания ЛАФОКИ. Творчество Наппельбаума является

основой отечественной портретной школы и составляет ее золотой фонд. Особая идеологическая роль в оформлении проекта отведена выбранному стилю — конструктивизму. Эстетика конструктивизма, как динамичного и созидательного способа осмысления реальности, наиболее близка просветительским задачам проекта. Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии Ул. Большая Морская, д. 35 13.04.2007 — 06.05.2007

Норман Паркинсон был „неисправимым романтиком“. Он твердо верил, что фотография не является искусством. Он советовал молодым фотографам „делать свои снимки так, чтобы они были полны радости, солнечного света, излучали счастье и выглядели соблазнительно“. Хотя из такой рекомендации может возникнуть впечатление, что мастер не считал, что его „ремесло“ имеет особо широкие возможности, тем не менее его собственный талант никак не назовешь ограниченным. На протяжении ряда десятилетий Паркинсон оставался одним из самых выдающихся британских фотографов в области портрета и моды. Портреты Нормана Паркинсона неизменно элегантны и привлекательны. Они никогда не бывают чересчур серьезными. Мастер не стремился передать какое-нибудь особенно глубокомысленное выражение лица. Его больше интересовала композиция, форма головы и рук, фактура кожи и ткани. Паркинсон называл себя „ремесленником“. Сегодня многие бы назвали его виртуозным художником. Куратор: Ольга Свиблова Москва, ЦВЗ „Манеж“ Москва, Манежная пл., д. 1 29.03.2007 — 10.05.2007

ИЗ ПЕРВЫХ РУК CANON EOS MARK III Кадр сделан из окна автомобиля 800 ISO, f/2.8, 1/640, 200 мм, автобаланс белого

800 ISO, f/3.5, 1/640, 135 мм

024 DIGITAL PHOTO

ПОДРОБНЫЕ СПЕЦИФИКАЦИИ НОВОЙ КАМЕРЫ И ЕЕ ОПИСАНИЕ ВЫ НАЙДЕТЕ НА САЙТЕ WWW.CANON.RU

В конце марта нам позвонили из представительства Canon и сообщили радостную новость: появился первый образец нашумевшей камеры EOS Mark III — который, однако, все просят „предоставить им в первую очередь“. Так что нам его могут выделить буквально на день, не больше. Не раздумывая, мы попросили вручить аппарат нашему теперь уже постоянному эксперту по репортерским зеркалкам, шефу фотослужбы Московского бюро агентства Associated Press Александру Земляниченко. Итак, встречайте: новый 10-мегапиксельный Mark со скоростью съемки 10 кадров в секунду опробован в реальной работе…

10х10, или Несколько

часов с EOS Mark III DIGITAL PHOTO

025

ИЗ ПЕРВЫХ РУК CANON EOS MARK III от он, Mark III, уже в руках — правда, всего на один вечер, завтра придется отдавать. Ну что ж, отлично! Вот и испытаю новую камеру в реальном деле — на матче Евролиги: московское „Динамо“ будет играть с греческим клубом Aris TT Bank. Беру с собой два традиционных объектива: 70–200mm f/2.8 IS и 16–35mm f/2.8 (правда, не тот, что обычно, а новый, с улучшенными резкостными характеристиками, только что представленный компанией Canon). Время пошло — камера в игре, то есть в испытании. Но съемка-то не тестовая! Агентство ждет реальную профессиональную работу. Рискую? Да, есть немного... Камера лежит в руках уверенно, по весу она чуть легче предыдущей — новая литиевая батарея вполовину меньше и легче. На всякий случай, для уверенности, рядом — потрепанный, но бесконечно надежный, прошедший Олимпиаду, всякие саммиты и ближневосточные конфликты Mark II. Атака, контратака… Жму кнопку — короткие, прямо-таки кинжальные серии. Краем глаза вижу, как быстро картинки пишутся в буфер, красная индикаторная лампочка вспыхивает на короткое время и гаснет! Крайне приятная быстрота. Но есть и промахи — правда, чаще бываю в них сам виноват, чуть-чуть путаюсь с кнопкой автофокуса. Ну не на месте она самую малость (или это только пальцу моему так кажется?). На третьей или четвертой серии привыкаю к ее расположению. Пару раз меняю „тушки“ — и опять начинаю путать кнопку фокуса. Задержка полусекундная, но слегка раздражает этот нюанс эргономики. Впрочем, не стану ругать компанию — машина-то принципиально новая. Вот и время просмотреть материал подошло. Условия были обычными для этого вида съемок: 800, 1000 ISO, f/3.5 на 1/640. Быстро выбираю, кадрирую и — сразу передаю на ленту агентства. Но при этом достаточно и беглого взгляда, чтобы заметить: картинка-то по качеству почти как на 400 ISO! Хм… Удивляюсь сам себе, удовольствие от съемки добавляет энергии, хочется снимать больше, получить лучший результат! Иногда чудится, что новая камера, как собака на прогулке, так и тянет за поводок — мол, давай еще! Уже потом, за полночь, когда все фотографии размещены на ленте агентства, сажусь рассматривать картинки на большом мониторе. Первое впечатление подтверждается: скорострельность явно выше, буфер ощутимо больше, качество изображения — лучше. Только один вопрос мучает: а как с двумя разными коробками работать, если, к примеру, одна старая останется, а другую новую дадут? Ведь оборудование в агентстве не целиком меняют, а постепенно… Ну, поживем — почувствуем разницу. А пока — одно замечание о новом зуме: по-моему, он дей ствительно порезче будет, по крайней мере, если с моим старым 16–35 сравнивать. В общем, прогресс налицо. Берем на вооружение!

Александр Земляниченко, шеф-фотограф Московского бюро агентства Associated Press

Тестовые кадры, сделанные Александром Земляниченко, мы поместили на наш DVD

026 DIGITAL PHOTO

800 ISO, f/2.8, 1/640, 200 мм

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON COOLPIX P5000

Сравним с зеркалкой? Думаю, не только я люблю снимать при низкой освещенности без вспышки. Для такой съемки нужны светосильная оптика и высокая чувствительность с приемлемым уровнем шумов. „Конечно, зеркалка!“ — скажете вы. И будете правы… э-э-э… лишь отчасти. Некоторые последние модели цифровых компактов демонстрируют прямо-таки чудеса конструкторской мысли…

Можно ли сравнивать детализацию снимков, сделанных компактами, с зеркальными камерами? Этот разворотный отпечаток, выполненный на чувствительности 200 ISO (10 МП в формате 35х52 см), отлично иллюстрирует качество изображения новинки

028 DIGITAL PHOTO

ЭТИ И ДРУГИЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ВИДЕОРОЛИКИ ВЫ НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD

Зум всего лишь 3.5х. Однако на всем диапазоне у объектива отменная резкость и хорошо исправленные аберрации, включая хроматические. Очень радует экспоавтоматика: при съемке почти против солнца без всякой экспокоррекции она обеспечила вот такой результат!

DIGITAL PHOTO

029

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON COOLPIX P5000 ПОДРОБНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ КАМЕРЫ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU риступая к тесту этой камеры, я и не предполагал, что он принесет мне настолько приятные сюрпризы. Начнем с того, что, будучи неформальным лидером в области любительских зеркалок, Nikon в смысле компактов последние несколько лет был лишь на типовом уровне. И вот — прорыв! Забегая вперед, скажу, что в секторе компактов Р5000 станет для компании тем же, чем стала в свое время Nikon D70 — среди зеркальных аппаратов. Даже в дизайне и стиле управления новой камерой чувствуются мотивы никоновских зеркалок. Очень удобная эргономика, особенно если учесть небольшие размеры камеры. Простое и понятное меню. Масса всевозможных режимов и продвинутых настроек. Наконец, возможность осуществлять большинство операций, держа камеру „одной правой“. Мало какой компакт карманного размера может этим похвастаться. Опять-таки исполнение — корпус наполовину металлический, наполовину пластиковый и очень тщательно изготовленный. Несмотря на миниатюрность камеры, держа ее в руках, невольно думаешь: „Это — вещь!“ Конечно, на фоне основного конкурента — Canon G7 — кратность зума (3.5х) маловата. Однако тут уместно выражение „мал, да удал“, поскольку аберрации в объективе хорошо исправлены на всем диапазоне, а недостаток диапазона компенсируется конвертерами. Разрешение в 10 мегапикселей — это заманчиво. Но, как показала наша предыдущая тестовая практика, 10-МП файлы с компактов до недавнего времени по детализации заметно уступали 6-МП кадрам с зеркалок. Оно и понятно: размеры матрицы и связанные с этим математические премудрости интерполяции цвета и подавления шумов накладывали ограничения на любой компакт по определению. А уж об уровне шумов при повышении чувствительности и говорить нечего! У меня была возможность сравнить качество изображений новой камеры с имевшейся у меня тогда в поездке Nikon D40 с „родным“ зумом 18–135 мм. И после первых же тестовых кадров мне захотелось убедиться в том, что это мне не кажется. Результат, показанный 1/1.8-дюймовой ПЗС-матрицей и 3.5-кратным зумом (экв. 36–126 мм) с системой оптической стабилизации VR, заслуживает самой высокой оценки! Разворотный кадр, имеющий по длинной стороне размер 52 см, приведенный в этом материале, — лучшее подтверждение. Причем сделан он на 200 ISO! Итак, главные особенности изображения у Р5000 — отличная

детализация, чистая картинка с нейтральными естественными тонами и низкий уровень шумов. На значениях до 800 ISO включительно можно снимать, не опасаясь за результат. Значения ISO 1600, 2000 и 3200 предназначены скорее для ситуаций, когда важнее получить хоть какойто снимок, нежели не получить ничего. Впрочем, качество изображения на разных значениях ISO вам лучше оценить самостоятельно по тестовым снимкам на приложенном к журналу диске. Там же вы найдете папку „Сравнение с D40“, где один и тот же натюрморт снят двумя означенными камерами (съемка проводилась в условиях командировки, поэтому использованы объекты, оказавшиеся под рукой). Особо присмотритесь к фактуре ткани рюкзака и надписям на визитке. Пластичность изображения у зеркалки явно приятнее глазу, а вот детализация у Р5000 выше. Удивительно, но факт! Не меньше, чем изображение, понравилась в Р5000 исключительно качественная работа всех систем. Например, стабилизатор VR, по моим наблюдениям, работает заметно эффективнее, чем системы стабилизации изображения у большинства других компактов аналогичного размера. Экспозиционная автоматика и автофокус тоже достойны сравнения скорее с зеркалками (!), нежели с другими компактами (взгляните на тестовые снимки). А если снимать на нижнем значении ISO, используя внешнюю вспышку, качество изображения оказывается вполне пригодным даже для некоторых видов коммерческой съемки. Очень неплохо показал себя автобаланс белого при смешанном освещении. Но настраиваемые пресеты дают более точный результат при низкой освещенности. Теперь о недостатках. После прочтения десятков отзывов о Р5000 на зарубежных форумах (в России на момент написания теста этой камеры в продаже еще не было) выяснилось: ее новоиспеченные владельцы отмечают лишь два недостатка: отсутствие RAW и несовпадение поля зрения оптического видоискателя с реальной картинкой, что делает его бесполезным. Полностью присоединяюсь к этим замечаниям и резюмирую: у Nikon получился компакт, который на данный момент можно назвать не только лидером в классе 10 МП, но и одним из лучших компактов первой половины 2007 года.

10 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

400 ISO у этой камеры — чувствительность, пригодная для повседневного применения при низкой освещенности. Смотрите оригинал снимка на диске

10 Встроенная вспышка даже без коррекции мощности дает хорошо сбалансированный импульс и равномерно освещает кадр на широком угле

Этот кадр сделан на чувствительности 200 ISO из окна автобуса навскидку! Кнопка спуска была нажата в тот момент (1), когда колесо мопеда, едущего примерно со скоростью 40 км/ч, выглянуло из-за ноги полицейского. Задержка составила доли секунды, и спуск затвора произошел в момент (2). Результат вполне сопоставим со скоростью работы АФ любительской зеркалки с любительской же оптикой. Заметьте, что резкость целиком на полицейском!

030 DIGITAL PHOTO

PLEOMAX 30 MIN POWER CHARGER

ИНФОРМАЦИЯ Pleomax 30 Min Power Charger www.samsungpleomax.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Среднее время зарядки: 30 минут Совместим с никель-

металлогидридными аккумуляторами AA и AAA 4 независимых канала зарядки

Встроенная вспышка достаточно мощна для подсвечивания объектов в солнечный день. Программа

Супербыстрое зарядное устройство Супербыстрое зарядное устройство Pleomax 30 Min Power Charger сли объектив — глаза камеры, а процессор — ее мозг, то элементы питания, конечно, сердце. Со свежезаряженными аккумуляторами камера работает как швейцарские часы, ослабевающие же элементы питания плохо гонят электронную „кровь“ сквозь камеру — неровен час, вы и вовсе потеряете возможность запечатлевать окружающую действительность. До ближайшей зарядки. Владельцам камер, которые не могут работать на универсальных „пальчиковых“ аккумуляторах, не повезло. Какой выбор есть у тех, чья камера привязана к конкретному элементу питания? Купить альтернативный аккумулятор да зарядное устройство от сторонних фирм. Если же ваш фотоаппарат питается от „пальчиков“, выбор значительно шире. Мало того что можно менять сами аккумуляторы, как перчатки, перебирая различные емкости и производителей в поисках идеала, так еще и выбор зарядных устройств к ним настолько широк, что глаза разбегаются. На страницах Digital Photo мы часто рассказываем о фотосъемке в путешествиях. Именно в таких условиях,

на наш взгляд, особенно отчетливо проявляются все особенности техники. Зарядное устройство Pleomax 30 Min Power Charger предназначено в первую очередь для путешественников. Время полной зарядки аккумуляторов на нем составляет всего 30 минут, так что если в пылу съемки вы не уследили за зарядом батарей и они полностью разрядились — считайте, что у вас есть повод выпить чашечку кофе, а заодно „накормить“ элементы питания. Корпус зарядного устройства имеет необычную форму — отсеки для аккумуляторов в нем расположены по периметру. При такой схеме достигается наилучшая теплоотдача, ведь быстро заряжающиеся элементы нагреваются довольно сильно. В этом устройстве вы можете заряжать одновременно любое количество аккумуляторов: все каналы независимы друг от друга. Разумеется, устройство имеет серьезную систему защиты. В случае перегрева элемента зарядка прекращается. Точно так же автоматически обнаруживается короткое замыкание или неисправный аккумулятор.

DIGITAL PHOTO

031

МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ Чтобы передать архитектурные особенности этой части одного из французских замков, потребовался бы объектив с углом поля зрения около 90 градусов (20 мм в 35-мм эквиваленте). Однако в данном случае я обошелся возможностями К790i

РАЗДВИГАЕМ ГОРИЗОНТ Знакома ли вам ситуация, когда приходится записывать какую-то внезапно пришедшую в голову мысль в крошечный блокнотик, оказавшийся под рукой? Ручка летит слева направо, но, не успев дописать даже полпредложения, утыкаешься в край бумаги. С досадой начинаешь новую строку, так как дорога каждая секунда, — и тут же все повторяется снова… С фотографией, увы, слишком часто происходит нечто подобное: вроде и угол стоит самый широкий, и точку съемки выбрал удачно — но так хочется взять и раздвинуть границы кадра еще шире, чтобы снимок смог передать реальное зрительное впечатление… о в том-то и смысл блокнота, что он маленький и по зволяет писать на ходу. А возьми большой лист — и ты уже привязан к опоре в виде стола, портфеля или стойки бюро. Примерно такая же ситуация с панорамными фотоаппаратами. Хочешь расширить свой горизонт в прямом смысле слова — готовься к массивному устройству, которое обеспечит такую возможность (речь, конечно, о пленочных камерах). С приходом цифровых технологий стало проще. Снимаешь со штатива аккуратно не-

При автоматической склейке панорам из нескольких кадров главной проблемой становятся движущиеся объекты (в первую очередь люди), которые размазываются, оказавшись на границе кадров. Но, как видите, если аккуратно выстраивать композицию, то и людей можно спокойно включать в такую панораму

Этот буддийский монастырь из-за его „сложносочиненных“ архитектурных элементов трудно удачно снять стандартным 28-мм широкоугольником, который чаще всего имеется у любителей. Панорама же позволила передать ощущение пространственности архитектуры и величественности монастыря

032

DIGITAL PHOTO

сколько кадров, а потом сшиваешь их в Photoshop или в специальной программе для склейки панорам. Однако такой способ имеет свои нюансы — требуется тщательно просчитывать границы снимаемых кадров, дабы потом можно было их склеить, ничего не потеряв. Для опытного фотографа это не проблема. А вот для новичка… И тогда кому-то из разработчиков камер пришла в голову мысль: почему бы не организовать сшивку панорам непосредственно после съемки в самой камере? И как только мощность камерных процессоров достигла достаточного для такой операции уровня, идея была реализована. Правда, всего

в нескольких моделях из имеющихся на рынке. Тут-то и выявилось первое преимущест во склеивания панорам непо средственно в камере, а не в компьютере! Преимущество сугубо творческое, но от этого не менее весомое, чем чисто технические выгоды компьютерной склейки (рост суммарного разрешения кадра). Когда видишь получившийся кадр сразу, это не просто стимулирует дальнейший творческий процесс, но и настраивает на „панорамное“ видение мира. Чем же так привлекательны панорамы? Казалось бы, что тут сложного —

Оценить качество работы фотокамеры телефона Sony Ericsson K790i Cyber-shot вы сможете по подборке тестовых фотографий (находится на нашем DVD-диске)

всего лишь обрезаешь сделанный широкоугольником кадр сверху и снизу; а эффект — словно снимок другой камерой сделан. Причина такого впечатления от панорамных кадров очень проста — наше зрение по горизонтали имеет угол восприятия примерно 170 градусов. И в силу физиологических особенностей работы глаза он сканирует пространство тоже преимущественно по горизонтали. То есть панорамный кадр наиболее органично соответствует нашему визуальному восприятию, поэтому так всем и нравится. Теперь от теории вернемся к практике. Она сводится к тому, что получить панорамный снимок в эпоху „цифры“ можно разными путями. Однако лишь в том случае, когда камера имеет функцию панорамы (а не виртуального „панорамного ассистента“, который упрощает склейку панорам в редакторе изображений), у вас появляется реальный шанс обрести панорамное зрение не только физиологически, но и фотографически. Именно за это я ценю прижившийся в моем кармане „Cонерик“. Уже неод-

нократно он выручал меня там, где оказывалась бессильна штатная широкоугольная оптика его старших фотособратьев. Минусы у внутрикамерной склейки панорам, конечно же, есть. Главный из них состоит в том, что границы кадра нужно совмещать очень тщательно именно в момент съемки. Иначе получатся двоящиеся объекты, попавшие на „швы“. Экспозиция в панорамном режиме у К790i также не фиксируется, и при очень контрастных объектах могут потребоваться дубли. Но при оп-

Узкие улочки старых европейских городов как нельзя лучше получаются именно на „широких“ панорамных снимках

Интерьеры — та сфера туристических съемок, в которой панорамы вне конкуренции!

Праздник музыки в одном из городков Франции. Наше зрение — хотя и точная, но при этом легко обманываемая система. Склеенных телефоном искусственных стыков между тремя кадрами панорамы не видно. Причина — в нескольких дублях и аккуратном кадрировании

Форт Тотлебен (Финский залив). Из-за большого количества снега было очень мало деталей, выделявшихся на фоне белого монотонного ландшафта. И именно панорама позволила передать ощущение, которое испытываешь в реальности, глядя на это уникальное искусственное фортификационное сооружение

Посмотрите, как преображается интерьер современного авиалайнера благодаря панорамному подходу. Прямо-таки космический челнок будущего!

ределенном навыке этот камерофон позволяет снимать даже панорамы с людьми в кадре, в чем вы можете убедиться по приведенным здесь иллюстрациям. Разрешение полученных двух–трехкадровых панорам ниже, чем разрешение самой камеры 790-го, — всего около 2 мегапикселей. Но его вполне достаточно для печати снимков формата 20х5 см. Хочу обратить ваше внимание на то, что в данном случае дело не в разрешении, а в угле поля зрения, который расширяется в три раза по сравнению с одиночным кадром. И при этом не растут геометрические искажения, как у сверхширокоугольной оптики. Можно долго обсуждать плюсы и минусы режима склейки панорам в телефонной камере, но бесспорно одно — эта функция значительно расширяет творческие возможности фотолюбителя. Во всяком случае, если попробуешь один раз, потом будет нелегко отказаться от „панорамного взгляда“ на жизнь. Особенно если этот „взгляд“ всегда с вами, в вашем телефоне. Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO 033

ФАЙЛ

Ги Ганьона

Ги Ганьон: „Однажды в моей комнате появился цветок. Потом другой. Через некоторое время в моей маленькой самодельной студии рос уже целый виртуальный сад. Легкое увлечение фотографированием растений переросло в настоящую страсть“

034 DIGITAL PHOTO

екоторые растения я находил в цветниках моих бельгийских друзей, некоторые — в цветочном магазинчике на углу моей улицы. Я городской житель и, может быть, поэтому предпочитаю не гоняться по всему миру за эфемерным счастьем, а обращать внимание на то, что меня окружает: архитектуру, людей и, конечно же, природу. Обычно я фотографирую растения, когда остаюсь дома в пасмурный дождливый день или когда гуляю по лесу, глядя себе под ноги. Я часто нахожу интересные сухие листья и стебли, аккуратно помещаю их в коробочку и приношу домой. Со свежими цветами дело обстоит сложнее. Срезанное растение очень быстро угасает, поэтому делаю все возможное, чтобы запечатлеть его как можно скорее. Но еще сложнее работать с редкими видами, находящимися под охраной. Приходится устраивать фотосессии

„

с „выездом к клиенту“, а во время съемки обращаться с моделью так, чтобы ни один листик не пострадал.

МОЯ СТУДИЯ Вы не поверите, но моя студия находится в гостиной и состоит из стола, дивана и ковра. На время съемки подвигаю их к окну — так, чтобы было достаточно света и места для фотографа. Кстати, я всегда работаю только с естественным освещением. У меня нет студийного света, и я принципиально не использую вспышку. Свет от окна дополняю двусторонним рефлектором (серебро/ золото), и этого вполне хватает для осуществления моих творческих замыслов. Однако я очень пристрастно отношусь к четкости снимков — она должна быть идеальной. Обычно фиксирую камеру на штативе, устанавливаю максимально короткую выдержку и обязательно

О себе Я живу в Брюсселе и работаю системным администратором. До 1999 года, а именно до момента приобретения моей первой цифровой камеры, я понятия не имел о фотографии. Но вскоре начал понимать, что это настоящее искусство и прекрасный способ самовыражения. Фотография стала для меня ежедневной терапией, она помогает радоваться успехам, поднимает настроение, а в минуты грусти поддерживает, как добрый друг. Помимо макрофотографии цветов и растений я увлекаюсь жанровой съемкой и съемкой архитектуры.

DIGITAL PHOTO 035

ФАЙЛ

036 DIGITAL PHOTO

блокирую зеркало в камере. Его движение может не лучшим образом повлиять на резкость. Часто приходится переключаться на ручную фокусировку — себе я доверяю больше, чем электронике. А для нажатия на спуск, конечно же, пользуюсь пультом. Модели должны быть абсолютно неподвижны. Крупные растения я просто ставлю в вазу, а мелкие закрепляю в пенопласте или на какой-нибудь другой поверхности с помощью обычного детского пластилина. Убедившись, что композиция жестко зафиксирована, начинаю работать с освещением — смотреть на линии, тени, искать важные детали. Кроме того, я считаю, что важно подобрать правильный фон — его текстура, цвет и блики не должны отвлекать на себя внимание. Лучше черного вельвета для этих целей пока еще ничего не придумали. Он полностью поглощает весь падающий на него свет и становится практически невидимым, светлые линии растений на таком фоне выглядят просто потрясающе. Как правило, для одной и той же композиции делаю целую серию снимков с разными настройками, а потом на компьютере выбираю из них самый лучший. Когда я понимаю, что для совершенства мне не хватает нескольких дополнительных миллиметров глубины резкости, то делаю так называемый „сэндвич“ — объединяю несколько снимков в один.

МОЙ МОНОХРОМ Практически все мои работы — черно-белые. Многие считают, что перевод в монохром лишает картинку жизни, делает ее неестест-

DIGITAL PHOTO 037

ФАЙЛ венно пафосной и театральной. Ничего подобного! В большинстве случаев цвет лишь мешает восприятию, перегружая композицию. Кроме того, яркие цветные пятна часто перетягивают на себя основное внимание, уводя его от настоящего центра композиции. Вместо того чтобы следить за светом и текстурами, зритель смотрит на эти пестрые пятна и в результате, не найдя главной идеи, чувствует себя обманутым. Монохромная же фотография смотрится чище, мощнее и поэтичнее. Черно-белые работы с правильным контрастом и яркостью выглядят по-настоящему объемно и графично. Даже когда обесцвеченный снимок теряет реалистичность, он приобретает гораздо большее. Возьмем, например, фотографию, сделанную в пасмурный дождливый день. В цвете она будет выглядеть грязно-серой. Переведите ее в монохром — и вы поймете, сколько в ней энергии и эмоций! Или, например, цветной переэкспонированный снимок. Вообще-то „пересвет“ считается браком, но в черно-белом варианте обретет новый смысл, станет ярким и драматичным. Я считаю, что монохром может не только подчеркнуть характер главного объекта, но также показать его нежность и хрупкость.

038 DIGITAL PHOTO

МОЯ ТЕХНИКА Я пользуюсь камерой Canon 20D и комплектом объективов: Canon 100mm f/2.8 Macro USM, Canon 70–200mm f/4, Tamron 28–75mm f/2.8 DI XR, Canon 50mm f/4. Кроме этого, я всегда беру с собой пульт Canon RS-80 N3 и пару флешек — Compact Flash 4 и 1 ГБ

DIGITAL PHOTO 039

ФАЙЛ

МОЕ ВДОХНОВЕНИЕ Мой основной источник вдохновения в области фотографии природы — работы Карла Блоссфельдта (1865–1932). Этот немецкий фотограф-самоучка посвятил более 30 лет жизни фотографированию и рисованию растений. Будучи ботаником, он считал, что ответы на все доселе не разрешенные вопросы архитектуры можно найти, внимательно присмотревшись к природе. Сотни фотографий, сделанных им, говорят об одном — великолепии и удивительной хрупкости растительного мира. Его снимки представляют собой увеличенные в 4–10 раз фрагменты растений на белом или черном фоне. Карл старается сохранить простоту линий и изгибов и подчеркнуть их изящество в повторяющейся структуре. То, что с таким мастерством использовал Карл, полезно взять на вооружение современным дизайнерам и художникам. Чем больше я экспериментирую, пытаясь усовершенствовать эстетические и графические аспекты своих снимков, тем больше появляется в них силы и индивидуальности. Как и Блоссфельдт, я стараюсь уделять внимание прекрасным мелочам — линиям, изгибам, текстурам. Цветы на моих снимках кажутся застывшими во времени, но, несмотря на это, каждый из них — личность, у которой своя история. Я считаю, что снимки должны говорить сами за себя. Они — индивидуальности. Может быть, поэтому я так редко даю своим работам имена. Текст и фото — Ги Ганьон Перевод — Галина Щелокова

040 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Новый взгляд на объективы

Выбор оптики — вечная проблема „зеркальщиков“. Марк Хэмблин продолжает рассказ о том, какие бывают объективы и что они умеют…

(продолжение)

КРУПНОПЛАНОВАЯ СЪЕМКА

Умеренные телеобъективы обеспечивают достаточное удаление от объекта съемки, что создает вполне комфортные условия работы при наблюдении пугливых представителей фауны. Чтобы телеобъектив мог фокусироваться на более коротком расстоянии, следует использовать специальные удлинительные кольца

042

DIGITAL PHOTO

Инструмент портретиста

Умеренные телеобъективы Такая оптика пригодится в самых разных случаях — от крупноплановой и портретной съемки до съемки дикой природы и архитектуры ти объективы еще называют портретниками, поскольку именно оптика с таким фокусным расстоянием чаще всего используется при съемке классических портретов. Объективы с фокусным расстоянием порядка 100 мм превосходно подходят и для крупноплановой съемки. Что касается дикой природы, им найдется применение в тех случаях, когда надо показать каких-либо представителей фауны не крупным планом, а в естественной среде обитания, — в таких фотографиях важно, чтобы фон не терял своей „читаемости“. Кроме того, умеренные телевики используются для „портретирования“ зданий и съемки интересных архитектурных деталей. Небольшой вес делает

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

их очень популярными среди туристов, а также спортивных фотографов, которым иногда надо с рук снимать общие планы соревнований. На максимальном фокусном расстоянии умеренные телезумы обладают значительно более узким углом зрения, чем так называемые стандартные объективы, и обеспечивают не слишком большую глубину резкости, благодаря чему задний план фотографии может превращаться в приятное глазу размытие. Ассортимент объективов этой группы достаточно широк и включает как светосильные дискретники 100, 135 и 200 мм, так и богатый выбор зумов: 70–200 мм, 70–300 мм, 100–300 мм.

Попробуйте на практике

Ben Birchall

ПЕЙЗАЖ

ПЕЙЗАЖ Умеренные телеобъективы позволяют создавать интересные композиции, комбинируя объекты так, чтобы пасмурное или белесое небо не доминировало в кадре. Кроме того, увеличение фокусного расстояния делает перспективу более плоской, отчего ключевые объекты на фотографии кажутся расположенными более плотно.

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2 Магнетизм животного мира

Супертелеобъективы В этой категории собрались самые крупные и „дальнобойные“ объективы, с помощью которых даже самые удаленные объекты — как на ладони упертелеобъективы совершенно незаменимы для съемки объектов, к которым непросто подобраться вплотную: это, например, представители мира дикой природы, звезды (земные, а не небесные) на светских мероприятиях или спортсмены в разгар соревнований и матчей. Многие братья наши меньшие инстинктивно не подпускают к себе крупных двуногих, поэтому для получения их детальных портретов приходится обзаводиться оптикой с фокусным расстоянием в диапазоне от 500 до 600 мм. Спортсмены не столь застенчивы, как птички в лесу, однако крупноплановая съемка бегунов, прыгунов, футболистов и хоккеистов тоже требует „дальнобойной“ оптики, поскольку и здесь фотографы вынуждены находиться на некотором удалении от событий. Объективы с фокусным расстоянием от 300 мм обеспечивают очень малую глубину резкости,

Mark Hamblin

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

044

DIGITAL PHOTO

поэтому при работе с ними надо уделять особое внимание точности фокусировки на главном объекте съемки. Ну а получающийся размытый фон более всего на руку фотографам дикой природы: ничто не отвлекает внимания зрителей от зверей и птиц в кадре. Супертелевики — довольно габаритные объективы, так что для всех моделей крупнее 300 мм f/4 рекомендуется использовать штатив или искать какую-либо иную точку опоры. Наилучшими оптическими характеристиками обладают светосильные дискретники типа 300 мм f/2.8 или 500 мм f/4, но они отличаются приличными размерами и серьезной ценой. Хорошей альтернативой могут быть зумы вроде Canon 100– 400 мм или Sigma 70–500 мм. Еще более дешевое решение — установка 1.4х или 2х телеконвертера на объектив 200 или 300 мм f/4.

Супертелезумы отличаются изрядными габаритами и весом, чем привлекают к фотографу повышенное внимание: только сравните этот гигантский зум Sigma 300–800 мм с куда более скромной моделью 70–200 мм, установленной на корпусе камеры

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2 Короли крупных планов

Макрообъективы Чтобы серьезно заниматься макро- и крупноплановой съемкой, лучше всего обзаводиться специализированными объективами — поверьте, они того стоят юбому фотографу, всерьез заинтересовавшемуся съемкой крупным планом, следует подумать о приобретении макрообъектива. Несмотря на то что можно добиться весьма неплохих результатов, используя умеренный телевик с комплектом удлинительных колец, настоящий макрообъектив позволяет вести съемку в масштабе 1:1 и более. Такое увеличение совершенно необходимо при фотосъемке насекомых, цветов, абстрактных композиций, которые акцентируют текстурную поверхность объектов, и многих других сюжетов. Только одна характеристика принципиально отличает макрообъектив от остальных

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

046

DIGITAL PHOTO

его собратьев — возможность фокусироваться на малых расстояниях. Именно минимальная дальность фокусировки, а вовсе не фокусное расстояние определяет степень увеличения объекта. Следует иметь в виду, что при минимальных расстояниях между объектом съемки и камерой глубина резко изображаемого пространства заметно падает и может составлять всего несколько миллиметров. Чтобы хоть немного ее увеличить, при макросъемке часто прикрывают диафрагму до f/22 или даже до f/32. Пользоваться макрообъективом удобнее всего в режиме ручной фокусировки, поскольку в подобных условиях при съемке

сложных объектов автоматика не всегда может „угадать“, на какой именно точке хочет сфокусироваться фотограф. При минимальной диафрагме и большом фокусном расстоянии длительность выдержки получается довольно большой, поэтому рекомендуется во избежание „шевеленки“ крепить камеру на штативе и включать функцию блокировки подъема зеркала. Выпускаются самые разные модели макрообъективов с фокусными расстояниями от 50 до 200 мм — за каждый из них обычно приходится выкладывать несколько сотен долларов.

Попробуйте на практике ПЕЙЗАЖИ

ПОРТРЕТЫ

ПЕЙЗАЖИ

Диафрагма

Совет эксперта

Не всегда следует максимально прикрывать диафрагму объектива, поскольку это может негативно сказаться на четкости, — лучше выбирать значение на одну-две ступени больше минимума.

СЪЕМКА ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ И ЗВЕРЕЙ В ЗООПАРКЕ

Nad Naim/DigitalVision

Mark Hamblin

Макрообъективы универсальны и вполне могут применяться для съемки пейзажей, а фиксированное фокусное расстояние заставляет фотографа более серьезно подходить к вопросам композиции и выбора ракурса съемки

ПОРТРЕТЫ Оптические характеристики у макрообъективов обычно на высоте, благодаря чему сделанные с их помощью портреты изобилуют мелкими деталями. Попробуйте находить интересные абстрактные композиции, подчеркивая какие-то определенные черты лица и стараясь не помещать его в кадр целиком

Mark Hamblin

СЪЕМКА ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ И ЗВЕРЕЙ В ЗООПАРКЕ В таких работах важнее всего подыскать интересный ракурс и использовать узкую диафрагму для обеспечения большей глубины резкости кадра — чтобы каждая шерстинка или перышко были проработаны идеально

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2 Невоспетые герои

Стандартные объективы Светосильные, с отменными оптическими характеристиками и превосходным качеством фокусировки — эти объективы никак нельзя назвать ничем не примечательными

ТИПИЧНЫЙ СНИМОК

екоторые фотографы серьезно недооценивают полезность стандартных объективов, в то время как им можно найти применение в самых разных съемочных ситуациях. Их превосходные оптические характеристики позволяют делать фотографии, отличающиеся отменной проработкой мелких деталей, что особенно важно для макросъемки и работ в жанре натюрморта. Широко используются эти объективы и в портретной фотографии. Многие стандартные объективы обладают высокой светосилой — f/1.4 или f/2.0, что оказывается чрезвычайно полезным при репортажной съемке с рук. На максимально открытой диафрагме падает глубина резкости, благодаря чему задний план фотографий расплывается и не перетягивает на себя внимание. Дискретник с фокусным расстоянием 50 мм поставлялся в комплекте с многими пленочными зеркальными фотоаппаратами, а вот у современных зеркалок в качестве китового всегда предлагается какой-либо зум, диапазон фокусных расстояний которого обычно захватывает и стандартное фокусное расстояние, примерно от 35 до 70 мм. Тем не менее для горячих поклонников стандартных объективов и сейчас выпускается достаточное количество дискретников, включая „полтинники“ — 50-миллиметровые объективы. Для цифровых камер с кроп-фактором 1.5х стандартным будет объектив с фокусным расстоянием 30–35 мм, например Sigma 30 мм f/1.4 EX DC HSM.

048

ПЕЙЗАЖИ

Philip Sowels

Попробуйте на практике

СЪЕМКА В СУМЕРКАХ

ПЕЙЗАЖИ

СЪЕМКА В СУМЕРКАХ

Стандартные объективы можно успешно применять для съемки пейзажей — их угол зрения меньше, чем у широкоугольных объективов, но как раз это довольно часто позволяет получать более плотно кадрированные и оттого более удачные композиции.

С наступлением сумерек светосильные стандартные дискретники демонстрируют свои достоинства в полной мере. Возможность задавать широкую диафрагму позволяет снимать с более короткими выдержками, а большая светосила объектива обеспечивает ясное изображение в видоискателе, по которому становится легче выполнять кадрирование и фокусировку.

DIGITAL PHOTO

Учимся обращаться с объективами Освоение правильных приемов работы с объективами обычно самым положительным образом сказывается на качестве получаемых фотографий. Еще более удачных результатов можно добиться, если научиться бороться с некоторыми широко распространенными „объективными“ проблемами и уделять должное внимание уходу за оптикой

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Приемы работы с объективами Превосходная оптика в неумелых руках вряд ли будет способствовать появлению на свет фотографических шедевров, а вот при оптимальном использовании даже средненький объектив поможет фотографу получать превосходные результаты

1 Съемка с рук При съемке с рук рекомендуется подбирать выдержку, длительность которой не превышает величины, обратной фокусному расстоянию объектива. Например, с 50-мм объективом выдержка должна быть не более 1/60 с, а при работе с 200-мм телевиком этот порог становится равным 1/250 с. Если объектив оборудован системой оптической стабилизации изображения, длительность выдержки можно безбоязненно увеличить на две ступени относительно этих рекомендованных значений. При съемке с выдержками, превышающими 1/60 с, а также при работе с мощными телеобъективами весьма желательно пользоваться штативом или найти для камеры другую точку опоры, положив ее на бинбэг. Если длительность выдержки еще возрастает, важно исключить любые сотрясения камеры в момент спуска затвора — незаметные глазу остаточные колебания могут серьезно испортить резкость снимка. Первым делом применяем для спуска затвора пульт дистанционного управления, чтобы не касаться камеры руками. Если в ее конструкции предусмотрена функция блокировки зеркала, обязательно надо задействовать и ее. Подъем зеркала сразу перед срабатыванием затвора тоже вызывает сотрясение камеры и приводит к снижению резкости снимков — эту проблему решает предварительная фиксация зеркала в поднятом состоянии.

050

DIGITAL PHOTO

2 Правильная диафрагма Универсальных рекомендаций по выбору диафрагмы нет и быть не может — все зависит не только от используемого объектива, но и от условий съемки, сюжета, композиции и творческих замыслов фотографа. При съемке пейзажей обычно требуется прикрывать диафрагму, чтобы добиться максимально резкой проработки всех планов фотографии. А вот при съемке спортивных мероприятий или при фотоохоте на шустрых представителей животного мира требуется обеспечить минимальную выдержку, для чего приходится открывать диафрагму шире. В некоторых случаях следует искать компромисс — например, если для резкой проработки всех деталей главного объекта прикрыть диафрагму, то возрастающая при этом глубина резкости кадра тут же приводит к уменьшению размытости фона, он становится более заметным и отвлекающим внимание. Оптимальное решение во многих случаях — остановиться на средней диафрагме f/8. Снимая динамичные сюжеты, важно подобрать такое значение диафрагмы, при котором выдержка может быть достаточно короткой, чтобы остановить движение в кадре или, по крайней мере, не допустить слишком большой размытости движущихся объектов.

3 Точная фокусировка Одна из главных задач фотографа — обеспечить на снимках четкое изображение фотографируемых объектов. Если автоматика камеры позволяет задавать несколько точек фокусировки, всегда старайтесь выбирать одну, а не группу точек, — только в этом случае можно точно знать, по какой точке совершается фокусировка. Центральная точка фокусировки обычно является наиболее чувствительной и точной. В момент фокусировки надо следить за тем, чтобы точка фокусировки приходилась на ключевую область композиции. В портрете это, как правило, глаза, в пейзаже — какойлибо наиболее интересный объект. После фокусировки можно включить функцию блокировки фокуса и перестроить композицию заново. В тех случаях, когда требуется максимальный контроль над процессом фокусировки, лучше переключиться в ручной режим.

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

4 Борьба с типовыми проблемами Несмотря на неустанные старания производителей оптики, направленные на повышение ее качества, оптические характеристики многих объективов далеки от идеала, вследствие чего снимки страдают от хроматических аберраций, виньетирования и дисторсий. В следующем разделе мы более подробно рассмотрим все эти проблемы и покажем пути борьбы с ними.

052

DIGITAL PHOTO

6 Соблюдайте чистоту Только идеально чистый объектив, на линзах которого нет пылинок, загрязнений и отпечатков пальцев, может продемонстрировать свой потенциал в полную силу. Чуть позже мы расскажем вам о том, как соблюдать „объективную“ гигиену.

5 Снимаем с суперзумом Многие начинающие фотографы используют зум-объективы только в двух положениях — при максимальном или минимальном фокусном расстоянии, которое эти объективы могут обеспечить. Причина понятна: здесь максимально проявляются эффекты увеличения объекта либо широты охвата простирающегося перед фотографом пространства. Однако работа с суперзумом будет более эффективной, если используется весь диапазон предлагаемых им фокусных расстояний. Вот еще несколько моментов, на которые следует обратить внимание: Суперзумы не отличаются высокой светосилой — обычно в телеположении она равна примерно f/6.3. При съемке это неизбежно приводит к увеличению выдержек; следовательно, для устранения вероятности возникновения „шевеленки“ камеру лучше закрепить на штативе или дать ей другую надежную точку опоры. В дешевых зум-объективах фокусное расстояние может сбиваться, когда оптическая ось объектива оказывается направленной под углом, близким к вертикали, — подвижный тубус объектива под тяжестью собственного веса пытается сместиться вниз, чем и вызывается описанный эффект. Не стоит ожидать, что объектив, покрывающий широченный диапазон фокусных расстояний, будет обладать первоклассными оптическими характеристиками, — здесь вы платите не столько за них, сколько за удобство работы с одним объективом. Это немаловажное преимущество в ситуациях, когда требуется гибко и быстро варьировать фокусное расстояние: фотографу с двумя или тремя сменными объективами, покрывающими такой же диапазон фокусных расстояний, никогда за вами не угнаться.

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Типовые проблемы, связанные с объективами Фотограф должен не только предвидеть возникновение некоторых проблем, но и уметь с ними бороться, полностью устраняя или ослабляя следы их проявления

1 БЛИКИ (СПРАВА) Блики на снимках проявляются в виде ярких полупрозрачных фигур и полос света — их присутствие обычно негативно сказывается на контрастности изображения. Чаще всего блики возникают в том случае, когда источник света находится в непосредственной близости к границам кадра — особенно при контровой съемке или съемке пейзажей. Вероятность возникновения бликов при работе с зум-объективом обычно выше, чем при съемке с дискретником. Чтобы минимизировать проявление этого эффекта, на объектив следует установить бленду или хотя бы рукой либо листом плотной бумаги прикрыть объектив от попадания в него косых солнечных лучей. При обработке в Photoshop можно попробовать устранить пятна и полосы бликов с помощью инструмента Clone Stamp, а для коррекции контрастности пригодятся функции Levels или Curves.

2 ВИНЬЕТИРОВАНИЕ (СЛЕВА) Виньетированием называется эффект затемнения изображения по углам фотографии, проявляющийся вследствие того, что на центральную часть светочувствительной матрицы камеры приходится более интенсивный поток света, чем на ее углы. Виньетирование может возникать из-за того, что на пути лучей света есть препятствия (например, края оправы светофильтра, установленного на объектив), а также когда лучи света проходят через диафрагму под острым углом. Наиболее сильно проявляется виньетирование при съемке широкоугольными объективами на максимально открытой диафрагме — его следы особенно заметны на однородно окрашенных участках снимка, например на голубом небе. Чтобы справиться с виньетированием, вызванным физическими помехами, следует проверить правильность установки бленды, немного увеличить фокусное расстояние объектива и снять светофильтр. Для подавления оптического виньетирования надо посильнее прикрыть диафрагму объектива. Плагин Adobe Camera RAW, отвечающий за обработку RAW-файлов, имеет удобную функцию исправления виньетирования: блок Vignetting в нижней части вкладки Lens.

3 БОЧКООБРАЗНАЯ ДИСТОРСИЯ (СПРАВА) Бочкообразная дисторсия проявляется в виде одноименного искажения изображений, при котором вертикальные и горизонтальные прямые линии начинают выгибаться наружу. Бочкообразная дисторсия характерна для широкоугольных объективов (особенно для недорогих моделей) и заметнее всего проявляется при архитектурной съемке, где членение фасадов зданий только сильнее подчеркивает характер подобных искажений. Избежать этого вида аберраций в момент съемки невозможно. Для борьбы с проблемой на этапе обработки изображений в Photoshop CS2 можно использовать фильтр Filter > Distort > Lens Correction — ползунок Remove Distortion надо сдвигать вправо до достижения удовлетворительного эффекта.

054

DIGITAL PHOTO

4 ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ (СЛЕВА) Хроматические аберрации возникают вследствие того, что лучи света с разной длиной волны преломляются линзами объектива по-разному, из-за чего нарушается их фокусировка строго в одной плоскости (плоскости пленки или матрицы цифровой камеры). Тогда вдоль контуров контрастных объектов появляется цветная „бахрома“ (чаще всего пурпурного цвета). Более всего страдают от хроматических аберраций „сверхдальнобойные“ телеобъективы и широкоугольники. Учтем, что выпускаются объективы-апохроматы, в которых применение специальных оптических элементов из низкодисперсного стекла позволяет справиться с хроматическими аберрациями, но такая оптика обычно стоит заметно дороже. Для устранения следов хроматических аберраций на снимках в Photoshop CS2 можно использовать фильтр Filter > Distort > Lens Correction — здесь предусмотрен отдельный блок Chromatic Aberration с двумя движками. Если съемка велась в формате RAW, аналогичную пару движков можно найти во вкладке Lens плагина Adobe Camera RAW.

5 ПОДУШКООБРАЗНАЯ ДИСТОРСИЯ (ВВЕРХУ) Подушкообразная дисторсия тоже приводит к искажениям вертикальных и горизонтальных линий в кадре, но, в отличие от бочкообразной дисторсии, они изгибаются внутрь — после этого квадрат действительно начинает напоминать подушку. Чаще всего такого вида дисторсия наблюдается у телеобъективов (особенно у телезумов) на максимальном фокусном расстоянии, а также у многих компактных цифровых камер. Можно попробовать справиться с проблемой, уменьшая фокусное расстояние объектива или помещая главный объект съемки в центр композиции, чтобы последующее более плотное кадрирование могло отсечь зоны максимальных искажений изображения. Снимки, пострадавшие от подушкообразной дисторсии, можно подкорректировать с помощью фильтра Filter > Distort > Lens Correction, сдвигая ползунок Remove Distortion влево.

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Объективы: вопросы&ответы

Если вы подумываете о расширении своего парка оптики или немного запутались в терминологии, Марк Хэмблин всегда готов прийти на помощь

В О

Что такое боке?

Марк — фотограф-фрилансер, получивший немало наград за свои фотографии дикой природы. С его работами можно познакомиться на его собственном сайте www. markhamblin.com.

Термином боке описывают художественное качество тех элементов фотографии, которые оказались вне зоны резко изображаемого пространства. Понятие это весьма субъективно, оно основывается на оценке внешнего вида получаемых объективом кружков нерезкости: одни имеют правильную форму и равномерную окраску, у других края ярче середины, у третьих — наоборот, у четвертых искажена форма. Некоторые из этих вариантов создают более приятную для глаза картину — тогда про объектив говорят, что у него „хорошее боке“. Наиболее актуально обсуждение боке для светосильных, макро- и телеобъективов, поскольку именно при съемке с ними глубина резкости кадра получается невысокой и наблюдается интенсивное размытие фона.

В О

Стоит ли покупать телеконвертер или лучше подумать о приобретении более „дальнобойного“ объектива?

Телеконвертеры кратностью 1.4х или 2х — отличный способ увеличить фокусное расстояние объектива, заплатив при этом не слишком большие день ги. Однако надо принимать во внимание, что установ-

ка телеконвертера уменьшает светосилу объектива на ступень (1.4х) или две (2х). Чтобы не испытывать неприятных сюрпризов с качеством, рекомендуется покупать конвертеры только известных производителей.

В О

Чему отдавать предпочтение — дискретникам или зумам?

Это во многом зависит от фокусного расстояния. Например, все широкоугольные объективы и умеренные телевики, которые у меня есть, — зумы; когда же речь заходит о больших фокусных расстояниях, я предпочитаю дискретники. Дискретники легче и компактнее зу-

Лучше позаботиться о максимальном качестве фотографий непосредственно в момент съемки, задействовав специальный объектив, чем потом долгие часы проводить за компьютерной обработкой изображений 056

DIGITAL PHOTO

Что такое зеркально-линзовые объективы и зачем они нужны?

Зеркально-линзовыми называются объективы, в оптической схеме которых используются не только линзы, но и зеркала специальной формы. Подобное решение позволяет сделать конструкцию более легкой, компактной и дешевой, что особенно важно при производстве телеобъективов. Без недостатков тоже не обошлось — в конструкции подобных объективов обычно используется фиксированная диафрагма, что лишает фотографа одного из способов управления глубиной резкости. Есть претензии и к боке: кружки нерезкости у таких объективов начинают превращаться в „бублики“, что считается не самым удачным вариантом.

мов, но проигрывают в универсальности. В прошлом оптические характеристики зумов серьезно уступали дискретникам, однако в наши дни эта разница уже не столь ощутима.

В О

Я обожаю архитектурную съемку. Стоит ли мне обзаводиться специальным шифт-объективом?

Разумеется, шифт-объектив не является абсолютно необходимым для того, чтобы делать первоклассные архитектурные снимки, а проблемы „завала“ зданий и искаженной перспективы довольно успешно можно исправлять в Photoshop. Другое дело, если архитектурная съемка занимает львиную долю вашего времени и снимки исчисляются сотнями, — тогда лучше постараться получить максимально качественные фотографии непосредственно в момент съемки, задействовав специальный объектив, чем потом проводить долгие часы за компьютерной обработкой изображений.

В О

Стоит ли обращать внимание на объективы сторонних производителей или лучше выбирать исключительно „родную“ оптику?

Продукция сторонних производителей обычно стоит дешевле, но сопоставимая с ней „родная“ оптика довольно часто обеспечивает более качественные результаты — это особенно заметно на топовых моделях объективов. Впрочем, нель зя не отметить, что существует множество первоклассных объективов, выпускаемых сторонними производителями. Поэтому совет таков: внимательно почитайте все обзоры, послушайте отзывы и рекомендации владельцев интересующих вас моделей объективов, а затем покупайте самый лучший из тех, которые сможет потянуть ваш бюджет.

Дорогая оптика требует бережного обращения и регулярного ухода — только тогда вложенные в нее деньги отработают на все сто процентов

Уход за объективами Пылинки и отпечатки пальцев на линзах объектива, разумеется, негативно скажутся на качестве фотографий, но застраховаться от загрязнений невозможно, поэтому используемая фотографом оптика требует регулярного ухода. Сначала кистью удаляются все крупные

частицы пыли и грязи, которые могут поцарапать оптические покрытия линз. Затем на специальную салфетку для чистки оптики или салфетку из микроволокна наносим несколько капель чистящей жидкости и аккуратными, мягкими движениями от центра к краям про-

ЖИДКОСТЬ ДЛЯ ЧИСТКИ ОБЪЕКТИВОВ Пользуйтесь только специальными спиртосодержащими жидкостями для чистки оптики с многослойным просветляющим покрытием — любая самодеятельность и попытки сэкономить могут обернуться неприятными сюрпризами и ущербом для объективов. Одной из лучших считается жидкость Eclipse Cleaner

изводим удаление всех пятен и отпечатков пальцев на поверхности линз. Когда поверхности высохнут, можно слегка подышать на них и чистой сухой салфеткой удалить остатки чистящей жидкости.

САЛФЕТКИ ДЛЯ ЧИСТКИ ОПТИКИ

ВЛАГОПОГЛОТИТЕЛЬ

К числу самых качественных одноразовых салфеток для чистки оптики принадлежат салфетки PEC-PAD

Небольшие пакетики с влагопоглотителем — например, кремнегелем — обязательно должны находиться в фотосумке, чтобы предотвращать конденсацию влаги на поверхностях камеры и объективов

УФ- И SKYLIGHT-ФИЛЬТРЫ Помимо своей основной функции, эти фильтры служат защитой переднего оптического элемента объектива. Оба вида фильтров блокируют ультрафиолетовые лучи, что ослабляет характерную дымку на пейзажных фотографиях, но Skylight-фильтры обычно используются для цветокоррекции снимка при съемке под ясным голубым небом и потому имеют нежную розоватую окраску

РЕЗИНОВАЯ ГРУША Резиновая груша может пригодиться не только для сдувания пылинок и других загрязняющих частиц с оптики и корпуса камеры, но и для выдувания пыли, попавшей внутрь камеры и грозящей осесть на светочувствительной матрице. Среди прочих конкурентов выгодно выделяется Giottos Rocket Air

РУЧКА ДЛЯ ЧИСТКИ ОПТИКИ Hama Lens Pen представляет собой компактный аксессуар в форме обычной авторучки, имеющий выдвигающуюся кисточку с одной стороны и специальную сменную подушечку, пропитанную чистящим составом, — с другой. Незаменимый помощник при удалении загрязнений и отпечатков пальцев с поверхности линз объектива

МЯГКАЯ КИСТЬ Прежде чем приступать к протирке оптики салфеткой, следует смахнуть с поверхности линз все крупные частицы пыли, которые могут обладать абразивными свойствами и при трении поцарапать тонкие просветляющие покрытия. Для этой цели подойдет небольшая кисть с мягкими, но плотно идущими волосками

САЛФЕТКИ ИЗ МИКРОВОЛОКНА Эти салфетки выпускаются многими производителями и в сочетании со специальными чистящими жидкостями очень эффективно справляются с удалением всевозможных загрязнений с поверхности оптики

DIGITAL PHOTO 057

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

С виду Fujifilm S5 Pro напоминает Nikon D200. Но если присмотреться, можно обнаружить массу интересных отличий…

058

DIGITAL PHOTO

Найди двести отличий

Fujifilm FinePix S5 Pro стория фотографии, особенно современная ее часть, помнит довольно много слияний, альянсов, поглощений, в результате которых заклятые конкуренты вдруг объединялись в одну компанию, вобравшую в себя весь опыт, накопленный ими до слияния. Самые яркие примеры последнего времени — переход фотонаправления компании Konica Minolta к Sony, совместные разработки компаний Pentax и Samsung. Впрочем, в последнем случае результаты совместной работы пока не слишком сильно отличаются от самостоятельных релизов Pentax. Впервые взглянув на камеру Fujifilm S5 Pro, многие наверняка подумали, что сотрудничество Nikon и Fujifilm пошло по той же колее. Поэтому сразу оговоримся, что хотя камеры S5 Pro и Nikon D200 внешне похожи, как братья-близнецы, при ближайшем рассмотрении они оказываются совершенно разными продуктами. Взяв за основу все лучшее от Nikon для конструкции корпуса камеры D200, инженеры Fujifilm

ны с одинаковыми характеристиками, схожие экспо- и автофокусные системы. Однако интереснее то, что непохоже. А отличия весьма и весьма серьезные: во-первых, в S5 установлена фирменная матрица Super CCD SR Pro с эффективным разрешением 6.1 мегапикселя. Общее число пикселей при этом составляет около 12 миллионов. Странная арифметика, не правда ли? Дело в том, что каждый из фотоэлементов, участвующих в формировании изображения, на самом деле состоит из двух — с разной восприимчивостью к уровню освещенности. Эта особенность используется при управлении динамическим диапазоном фотографий, о чем мы расскажем чуть позже. Раз уж зашла речь о матрице, нельзя не упомянуть о том, чем формируется попадающее на нее изображение, то есть об объективах. В S5 используется стандартный байонет Nikon F, так что если по прочтении этого теста владельцы D200 и обширного парка оптики Nikon решат сменить платформу, им удастся это сделать без потерь. То же касается и вспышек — горя-

Fujifilm S5 Pro — не калька с камеры D200 фирмы Nikon, а совершенно самостоятельный продукт с рядом оригинальных идей и технологий наполнили его собственным содержимым, благо идей по части электроники и программного обеспечения у Fujifilm всегда было предостаточно.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Камера Nikon D200 была представлена в тесте Digital Photo довольно давно, в № 36, поэтому не будет лишним еще раз рассказать об особенностях корпуса. Он довольно крупный и увесистый, с массивной ручкой, множеством кнопок и переключателей — как и положено профессиональному инструменту. Несмотря на обилие органов управления, все в камере сделано с расчетом на сверхоперативную настройку. Один из четырех режимов работы (PASM и ничего больше) выбирается поворотом управляющего колеса при нажатой кнопке Mode у кнопки спуска. Основные съемочные параметры — баланс белого, чувствительность и качество снимка — вынесены на цилиндрическое возвышение в левой части верхней панели, туда, где часто можно встретить механический диск выбора режима. Присутствуют в S5 и элементы механического управления — так задается, например, режим серийной съемки. Отсек для карты памяти открывается специальным рычажком на задней панели. Прямо рядом с ним расположился идентичный по форме переключатель зоны фокусировки. Главное, не перепутать их при съемке „на ощупь“. Заглянем теперь внутрь камеры и посмотрим, чем же все-таки похожи и чем различаются Nikon D200 и Fujifilm S5 Pro. Сходства немало: одинаковые, хотя и с разной маркировкой, зарядные устройства, ЖК-экра-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

чий башмак у S5 Pro полностью совместим с продукций Nikon. Одно из интересных нововведений, постепенно завоевывающее все большее число зеркальных камер, — возможность визирования не через видоискатель, а по ЖК-экрану. Реализована она просто — за счет поднятия зеркала, закрывающего матрицу, и трансляции изображения прямиком на экран. Режим работает не больше 30 секунд, за это время можно вручную подстроить резкость, перестроить композицию или перенастроить освещение — в S5 Pro эта функция видится нам исключительно как студийная. Меню в S5 организовано разумно, съемочные и служебные настройки даже повешены на разные кнопки (Menu и Setup соответственно), чтобы не отвлекать фотографа от главного. Списки параметров разбиты на небольшие группы, умещающиеся на одном экране, поэтому найти нужный довольно просто. А обращаться к меню придется — ибо хотя многие параметры и имеют собственную горячую кнопку на корпусе, для всех места не хватило. Например, через меню настраивается широта динамического диапазона, о которой мы уже говорили. Параметр D-Range может принимать значения от 100 (нормальный режим) до 400%. Если камера не справляется с каким-нибудь особо контрастным сюжетом и выдает карточки с заваленными тенями или выбитыми светами, имеет смысл задействовать те самые „дополнительные“ пиксели, гордость матрицы Super CCD SR Pro. В результате экспериментов можно получить более качественное изображение, однако сильно увлекаться этим режимом не

стоит — все-таки технологии искусственного расширения динамического диапазона пока часто приводят к неестественным эффектам, и запись кадра в этом режиме длится на пару секунд дольше. А вот анализировать качество фотографий будет не так-то просто, ведь значение D-Range не прописывается в EXIF-параметрах. Еще одна новая фишка из разряда модных. Обратите внимание на кнопку с изображением лица в левом нижнем углу. Да-да, это режим обнаружения лица в кадре, но не на стадии съемки, как мы уже привыкли, а после. По замыслу конструкторов, при просмотре снимков нажатие этой кнопки приводит к автоматическому увеличению обнаруженных лиц. Аппарат, попавший к нам на тестирование, не являлся полноценным серийным экземпляром, так что некоторые возможности (в том числе и эта) не были в нем реализованы. Но даже на уровне концепции функция представляется весьма полезной, особенно для свадебных фотографов и портретистов. Возможность моментально посмотреть, удался ли кадр, в тех жанрах, где лицо — главное, делает съемку более удобной, а значит, эффективной.

FUJIFILM FINEPIX S5 PRO В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Высокий уровень детализации Замечаний нет

БЫСТРОДЕЙСТВИЕ Не менее эффективными средствами получения хороших кадров являются быстрый затвор и высокая скорость работы камеры в целом. С этим у S5 Pro нет никаких проблем — да и чего, собственно, ожидать от профессиональной зеркалки. Насторожила лишь пара моментов. В случае использования расширенного динамического диапазона сильно возрастает время обработки и записи снимка на карту памяти. Снимать дальше при этом можно — нельзя лишь зайти в меню, чтобы перенастроить камеру, приходится дожидаться окончания записи. Впрочем, это неудобство, надеемся, удастся излечить программными прошивками, которые Fujifilm выпускает довольно часто. Что же касается скорости серийной съемки, то S5 Pro явно не ставит здесь рекордов и вряд ли станет мечтой спортивного фотографа. В режиме быстрой серии камера выдает три кадра в секунду, и не больше двух — при медленной серийной съемке.

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Верная цветопередача Замечаний нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ИЗОБРАЖЕНИЯ Качество изображений, полученных в ходе тестирования Fujifilm S5 Pro, произвело самое положительное впечатление. Была, однако, проблема, которую мы склонны списать скорее на сырость программного обеспечения и, возможно, на индивидуальные особенности совместимости камеры с некоторыми объективами. Она заключается в легком пересвечивании снимков при матричном замере. Поэтому многие кадры приходилось делать с отрицательной экспокоррекцией вплоть до одной ступени. В остальном качество фотографий выше всяких похвал. Особенно отметим низкий уровень шума — даже при максимальной чувствительности 3200 ISO шум остается практически незаметным. Таким обра-

FUJIFILM Fujifilm FinePix S5 Pro $2200 / 6 МП

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

Отличная работа встроенной вспышки, отсутствие шума Замечаний нет

НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ Fujifilm FinePix S3 Pro $1700 / 6 МП

Fujifilm FinePix S9600 $570 / 9 МП / 10x зум

Fujifilm FinePix S6500fd $420 / 6 МП / 10x зум

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ Разрешения Fujifilm S5 Pro достаточно для печати даже фрагмента кадра в большом формате

060

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков: Оптика: Фокусировка: Режимы фокусировки:

Экспозамер:

ПЗС, 23.0х15.5 мм, 12.3 МП (6.1 млн пикселей эфф.) JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 4256x2848 пикселей байонет Nikon F TTL фазодетекторная система покадровая, непрерывная (AF-C), ручная. Выбор зоны фокусировки: однозонная фиксированная, однозонная динамическая, многозонная динамическая оценочный (1005-сегментный RGBсенсор), точечный, центровзвешенный

Режимы экспозиции: Экспокоррекция: Дисплей: Видоискатель:

PASM ± 5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей пентазеркального типа, покрытие около 95% кадра Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO плюс промежуточные значения через 1/3 ступени Баланс белого: автоматический режим, четыре предустановленных режима, выбор цветовой температуры, ручная настройка (пять пресетов) Затвор: комбинированный электронномеханический затвор с выдержкой 30– 1/8 000 с и ручной выдержкой Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 12. Выдержка синхронизации: 1/250 с. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки Память: карты памяти Compact Flash, поддержка FAT/FAT32 Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея NP-150 (1500 мАч) Масса корпуса, г: 520 (с батареей) Размеры, мм: 147x113x74 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

КОРПУС Корпус камеры хорошо защищен от погодных катаклизмов

БАЙОНЕТ С Fujifilm S5 Pro можно использовать объективы Nikon, предназначенные для крепления через байонет Nikon F

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 0.2 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: отличный Цифровой шум: приемлемый вплоть до максимального значения ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: высокое качество фотографий, низкий уровень шума Особые минусы: относительно высокая цена

МЕНЮ Меню съемочных и служебных параметров разнесены в отдельные списки, чтобы не перегружать экран информацией

ВЫВОДЫ Не всегда альянсы между гигантами фотоиндустрии приводят к появлению одинаковых продуктов под разными лейблами. Камера Fujifilm S5 Pro оказалась первой в линейке Fujifilm, базирующейся не на пле-

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ Nikon D200 $1600 / 10 МП

ночной, а на цифровой модели Nikon, поэтому опасения были серьезными. В итоге же получился совершенно самостоятельный продукт на базе фирменных технологий Fujifilm. Вот лишь некоторые из них: матрица с „двойными“ пикселями Super CCD SR Pro, режим расширения динамического диапазона, функция обнаружения лиц при просмотре, возможность визирования по ЖК-дисплею. При этом с помощью S5 Pro удается получать кадры по качеству не хуже, чем у прародителя. В итоге можно рекомендовать S5 Pro фотографам, снимающим практически во всех жанрах, за исключением, пожалуй, лишь спорта и репортажа — для них в S5 недостаточно скорострельная серия. На сегодняшний момент цена корпуса камеры выше, чем у Nikon D200, но эта переплата выглядит разумной с учетом расширенных функциональных возможностей и более высокого качества изображения.

СРАВНИТЕ Canon EOS 5D $2800 / 12 МП

FUJIFILM FINEPIX S5 PRO Ориентировочная цена: $2200 Разрешение: 6 МП Оптика: байонет Nikon F Память: CF Информация: www.fujifilm.ru

Симбиоз конструкции Nikon и электроники Fujifilm породил чрезвычайно интересную камеру. Отличный инструмент для фотографов почти всех жанров

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

зом, рабочий диапазон чувствительностей простирается от 100 до 3200 ISO. Для удобства работы можно выставить какое-нибудь среднее значение, около 1200 ISO, и снимать на нем постоянно, благо качество фотографий от этого не упадет. Фантастика! Хорошо показал себя и автоматический баланс белого. Результаты работы автоматики отличаются стабильностью независимо от установленной чувствительности. Стандартную настройку цветопередачи камеры можно поменять на одну из пяти — каждая из них имитирует характер той или иной пленки (все же пленочные настроения еще сильны в умах фотографов).

Заключение

ЛИЦА — КРУПНЫМ ПЛАНОМ! Специальная функция мгновенного увеличения лиц при просмотре фотографий

10 DIGITAL PHOTO

061

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Вопросы дизайна

Samsung NV3 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

SAMSUNG NV3 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Неплохая детализация Особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Стабильная работа баланса белого Приглушенная цветопередача

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Приемлемый уровень шума Маломощная вспышка, при низкой чувствительности фотографии очень темные

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

062

DIGITAL PHOTO

ыпускать интересные и неординарные изделия могут не только фотобренды с историей длиной в десятилетия. Сильные традиции не дают гарантии от штампов и настороженного отношения к новым идеям — скорее, даже способствуют консерватизму. Потому мы всегда с большим интересом встречаем новые фотокамеры, выпущенные компаниями, которые не имеют долгой фотоистории. Особенно когда они предлагают нечто принципиально новое. Так было и с серией компактных камер Samsung NV, выпущенной прошлым летом. Подивиться там было чему — две из трех камер серии оснащены оригинальной системой управления, все привычные органы управления заменены сенсорными кнопками, меняющими свое назначение в зависимости от режима. Да и дизайн серии привлек внимание. Две новые камеры — NV10 и NV7 — уже прошли наше тестирование (в Digital Photo № 43 и 46 соответственно), теперь настало время третьей, младшей модели — Samsung NV3.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС На первый взгляд — ничего необычного. Компакт — он и есть компакт. Но при ближайшем рассмотрении становятся заметны многие мелочи, благодаря которым невозможно не выделить NV3 в общем ряду компактных фотокамер. Во-первых, это очень стильная модель. Черный корпус из матового пластика, скругленные углы, кнопки и верхнее ребро благородного серого цвета. Плоскость черной лицевой поверхности нарушается лишь окном объектива с синей окантовкой, вспышкой и парой надписей. На задней панели — все та же черно-серая гамма с вкраплениями синего и такой же минимализм по части оформления пространства: никак не выделяющийся (кроме цвета) на фоне корпуса дисплей, несколько кнопок и навипэд. В общем, все довольно стандартно, разве что действительно красиво и стильно, в чем вы можете сами убедиться. Неожиданности поджидают на верхней панели. Два маленьких цилиндра возвышаются над плоскостью ребра по его краям — пальцы отлично цепляются за них и после этого уже не выпускают камеру. Как выяснилось позже, цилиндрики по совместительству являются стереоколонками, через которые при желании можно прослушивать MP3-файлы. Чтобы добиться от фотокамеры музыкальных звуков, файлы следует скопировать в папку Music на карте памяти. Для музыки качество звука, выдаваемого мини-акустикой NV3, весьма условное, зато все служебные сигналы звучат превосходно. Со своей стороны можем предложить инженерам Samsung идею дальнейшего развития аудиовозможностей аппарата: например, разрешить пользователям загружать собственные системные звуки. Допустим, если кому-то вдруг не понравится у NV3 звук затвора (хотя он весьма хорош), можно заменить его записью звучания затвора какой-нибудь дорогой зеркалки. Возвращаясь к теме MP3, отмечу, что камера оснащена выходом для наушников, так что музыкой можно наслаждаться и без потерь. Но вернемся к основной линии повествования, с которой нас несколько сбили модные современные фиш-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ки, которыми нынче богаты фотоаппараты. Итак, как фотоаппарат Samsung NV3 являет собой образец добротной камеры среднего уровня. Снимать ею можно в полностью автоматическом режиме либо в режиме P — тогда становится возможным изменение некоторых настроек (зоны фокусировки, чувствительности и ряда других). Разумеется, есть и набор сюжетных программ. Настройка камеры довольно проста и, в отличие от двух других моделей серии NV, не содержит ничего инновационного. Режим съемки устанавливается диском, расположенным на верхнем ребре. Туда вынесены три основных режима фотосъемки (авто, программный и сюжетный), режим видеокамеры, режим стабилизации изображения, а также три дополнительные функции, одну из которых (режим проигрывания MP3-файлов) мы уже упомянули. Остальные не менее интересны: это возможность просмотра текстовых документов (например, книг) или видеофильмов с экрана камеры. Конечно, в смысле удобства просмотра фотоаппарат будет уступать специализированным устройствам, но сам факт появления таких возможностей впечатляет. И производитель это подчеркивает — на сайте компании относительно NV3 написано: „Вы можете использовать ее в качестве… цифрового видеомагнитофона, портативного мультимедийного плеера…“ Фраза, конечно, в стиле „похвали себя“, но по сути все верно. Разве что цифровой видеомагнитофон не может писать программы TV-эфира. Режим просмотра на диск не вынесен, а поручен одной из кнопок на задней панели, что, в общем, непло-

ции выделены в отдельное меню настроек. При этом сам список представляет собой ленту пиктограмм в верхней части экрана. Это не очень удобно, поскольку не дает представления о размере всего списка. Другое неудобство связано со справочной системой — точнее, с ее отсутствием. Довольно странно, что, обзаведясь режимами воспроизведения цифровой музыки и видео, камера осталась на довольно несовременном уровне в смысле помощи пользователю. Многие камеры сейчас не просто предоставляют краткие подсказки по ходу работы, а содержат настоящие учебники по съемке. Здесь же ничего подобного нет, так что, случайно включив камеру в одном из мультимедийных режимов и столкнувшись со скупой надписью „Нет файла“, нам остается искать помощи только у бумажной инструкции.

ИЗОБРАЖЕНИЯ Эталоном качества снимков в линейке NV для нас была старшая модель — NV10, удостоившаяся в нашем тестировании 10 баллов по 10-балльной шкале. У NV3 качество фотографий оказалось на хорошем среднем уровне, но все же чуть ниже, чем у „десятки“. Режим экспокоррекции, столь удобный в настройке, так и остался почти нетронутым во время тестовой съемки — автоматика камеры отлично справлялась со всеми предлагаемыми сюжетами. Хуже обстояли дела со встроенной вспышкой — ее мощности явно маловато, так что рекомендуем выставлять большее значение чувствитель-

В Samsung NV3 нашлось место для миниатюрной стереоакустики: с помощью этой камеры можно слушать музыку и смотреть фильмы. И, конечно, фотографировать хо — иначе быстро перейти от просмотра к съемке одним полунажатием кнопки спуска было бы невозможно. Две другие кнопки отвечают за дополнительные настройки при съемке. Кнопка „+/–“ в программном режиме дает возможность настроить экспокоррекцию, чувствительность, баланс белого или ввести тонкую поправку в цветопередачу. Кнопка E отвечает за спецэффекты. В их числе — несколько цветовых эффектов (сепия, негатив и т.п.), функция программного размытия фона в соответствии с выбранным шаблоном, а также набор забавных рамочек. Кстати, отметим высокое качество движущихся элементов интерфейса (диска режимов и кнопок) — все они очень четко обозначают рабочие положения и имеют приятный на ощупь ход. Работает камера довольно оперативно, не допуская никаких раздражающих пауз или подвисаний. Включение занимает секунду-полторы, а если нужно сразу попасть в режим просмотра, можно нажать и некоторое время удерживать кнопку Play. Меню — стандартное для Samsung. Съемочные параметры следуют в нем единым списком, без деления на группы, лишь сервисные функ-

ности для лучшей проработки всех деталей. Не стоит при этом слишком опасаться появления шумов — даже при 800 ISO они выглядят довольно приемлемо, и лишь на 1000 ISO зерна шума становятся чересчур большими. Цветопередача чуть приглушенная, некоторые кадры даже похожи на старые студийные портреты, снятые на пленку. Цветовой баланс при этом работает стабильно. Различные оптические искажения (дисторсия, аберрации) оказались на среднем уровне для компактных камер.

ВЫВОДЫ Примечательно, что в линейке Samsung NV интересные идеи не сосредоточились в одной только старшей модели, а оказались воплощены и в ее сестрах. В частности, младшей, NV3, достался MP3-плеер со встроенной стереоакустикой. Но это, к счастью, не единственное ее достоинство. Камера очень удобна в работе и выдает неплохие снимки, которые хотя и уступают фотографиям старшей модели — NV10, но все же находятся на весьма достойном уровне.

SAMSUNG

Samsung NV11 $400 / 10 МП / 5x зум

Samsung NV10 $340 / 10 МП / 3x зум

Samsung NV7 OPS $380 / 7 МП / 7x зум

Samsung NV3 $300 / 7 МП / 3x зум

Samsung i7 $280 / 7 МП / 3x зум

SAMSUNG NV3

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $300 Разрешение: 7 МП Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–4.5 Память: SD Информация: www.samsung.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 3072x2304 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.5 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная Экспозамер: центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 15–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: MPEG4, 720х480, 20 кадров в секунду Память: SD Электропитание: Li-Ion аккумулятор SLB-0837, емкость 860 мАч Масса, г: 155 Размеры, мм: 95.0х57.0х18.0 Интерфейс: USB 2.0

Неплохо отработала система экспозамера, несмотря на присутствие солнца в кадре

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Довольно средний уровень аберраций

Заключение

Включение: 1 секунда Фокусировка: 1 секунда Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: средняя Цифровой шум: заметен, начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: отличный дизайн, дополнительные медиафункции Особые минусы: отсутствие справочной системы

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

КОРПУС Образец дизайнерского стиля: хорошее сочетание цветов, минимализм в оформлении и приятные на ощупь материалы

УПРАВЛЕНИЕ NV3 более консервативна, чем „старшие товарищи“ по линейке. Основной орган управления — классический диск выбора режимов

СРАВНИТЕ

Fujifilm FinePix Z3 $280 / 5 МП / 3x зум

HP Photosmart R727 $290 / 6 МП / 3x зум

Nikon Coolpix S9 $220 / 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S770 $330 / 7 МП / 3x зум

Sony DSC-T20 $460 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОЛОНКИ Это не только декоративные элементы, благодаря которым камеру очень удобно держать, но и миниатюрные стереоколонки

Хорошие снимки, отличная конструкция и интересные, хотя и неожиданные, дополнительные возможности — вот что привлекает в младшей модели серии NV

9.5 DIGITAL PHOTO

063

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Цвет имеет значение!

Kodak EasyShare V803 Алексей Иванов me@alexivanov.ru

KODAK V803 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

авно прошли те времена, когда фотоаппарат был невзрачной квадратной коробкой черного цвета с тубусом объектива, а его единственной задачей было делать качественные снимки. Большинство нынешних камер способно выполнять множество разных не совсем профильных задач: снимать видео, обрабатывать снятые изображения, воспроизводить музыку, играть с хозяином во встроенные игры — а также служить немаловажным элементом имиджа владельца. Именно внешнему виду современных компактов сегодня уделяется основное внимание, и в рекламных проспектах наряду с описанием высокого качества снимков встречаются упоминания об „имиджевости“ той или иной модели. Один из таких стильных фотоаппаратов попал в наш сегодняшний тест. Встречайте: Kodak EasyShare V803!

КОНСТРУКЦИЯ Автобаланс белого на улице работает хорошо Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Система экспозамера работает хорошо Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая детализация Автоматический баланс белого работает нестабильно

064

DIGITAL PHOTO

Характерные для аппаратов Kodak V-серии черты сохраняются на протяжении вот уже двух лет — первенцы V530 и V550 были анонсированы в мае 2005 года. С тех пор наиболее существенным как внешним, так и функциональным нововведением стало появление целой серии фотоаппаратов, оснащенных сразу двумя объективами. В остальном же некогда разработанный дизайн практически не менялся. Но дизайнерская мысль не стоит на месте, и внешность моделей, выпущенных в 2007 году, подверглась небольшой доработке — грани и углы корпуса были существенно сглажены, а вариантов цветового оформления теперь стало целых восемь. Столько же, сколько мегапикселей у матрицы фотоаппарата. Нам на тест достался аппарат белого цвета, на первый взгляд очень напоминающий продукцию компании Apple: видя в моих руках эту камеру, знакомые подходили и интересовались, не стала ли Apple активно вторгаться на рынок фототехники. В отличие от вышеупомянутой ветви „двуглазых“ фотоаппаратов, V803 выглядит вполне стандартно: у него всего один 3-кратный зум-объектив. За исключением небольшой модернизации формы корпуса и появления нескольких дополнительных цветов, изменений в V-семействе практически не произошло. Точно так же, как и у сородичей, на верхней панели V803 расположено пять кнопок. Помимо кнопки включения и спуска затвора вы увидите кнопки выбора режимов съемки, просмотра избранных изображений и переключения между фото- и видеосъемкой. Немного изменилась форма самих кнопочек, но порядок их расположения остался тем же, и если вы привыкли к одной из предыдущих моделей, то переход на V803 переживете легко и безболезненно. Прежним остался и экран выбора режима съемки. Маленькие, плохо читаемые иконки в нижней половине экрана, сопровождаемые текстовым пояснением, — сомнительное преимущество. Зато

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

камера может похвастаться разнообразием режимов — для любой съемочной ситуации. Особое внимание стоит обратить на традиционный для этой серии аппаратов отлично работающий режим склейки панорам из двух или трех кадров. Правда, не обошлось и без встречающегося сейчас практически у всех компактных фотоаппаратов режима электронной стабилизации изображения. В условиях недостаточного освещения камера сама заботится о том, чтобы уменьшить вероятность „шевеленки“, автоматически повышая чувствительность, а вместе с ней и зашумленность изображения. Обратимся к задней панели. Центральное место на ней занимает ЖК-дисплей с большой диагональ ю (2.5 дюйма), но не слишком большим разрешением: 150 000 пикселей для экрана фотоаппарата — по современным меркам совсем немного. Правда, он выдает четкую, яркую картинку и почти не тормозит. Слева от дисплея, как и в предыдущих моделях V-серии, расположен ряд из пяти миниатюрных кнопок-близнецов. Потребуется некоторое время, чтобы привыкнуть к этой фирменной особенности дизайна и научиться не промахиваться мимо нужной кнопки. Кстати, функциональное назначение каждой из них тоже осталось неизменным: управление вспышкой, удаление отснятых кадров, вызов меню, просмотр изображений и активация режима EasyShare, позволяющего напечатать фотографию или отправить ее по электронной

ит нажать на кнопку спуска, и аппарат снова готов к работе. Кроме того, этот эффект характерен лишь для съемки одиночных кадров, а в режиме серийной съемки аппарат способен сделать четыре снимка подряд.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Но, как говорилось в одной рекламе, „имидж — ничто“. Разумеется, основное значение имеет качество изображения. Как практически все аппараты этого уровня и ценового диапазона, при хорошем освещении качество снимков Kodak V803 весьма достойное: картинка четкая, цвета яркие, детализация хорошая. Момент истины наступает, когда сгущаются сумерки, света становится меньше и приходится увеличивать чувствительность, а вместе с ней и уровень шума. Этой „болезнью“ страдает подавляющее большинство компактных фотоаппаратов, лишь очень немногие из них способны эффективно бороться с шумами без заметной потери детализации. V803 тоже не стал исключением: шумы проявляются на 200 ISO, на 400 ISO они сильно бросаются в глаза, а более высокие значения использовать попросту не рекомендуется — лучше воспользоваться вспышкой. При съемке со вспышкой аппарат довольно корректно отображает передний план, не пересвечивая его, — правда, ценой проработки фона. Автоматический баланс белого при съемке без вспышки

Цвет имеет значение: покупая новый Kodak, можно из многочисленных вариантов оформления выбрать тот, который вам больше всего подходит почте. Справа от экрана — качелька трансфокатора и универсальный джойстик, отвечающий за перемещение по меню, пролистывание отснятых кадров, настройку выводящейся на дисплей информации, изменение режима фокусировки и установку экспокоррекции. Меню аппарата по-прежнему представляет собой один длинный список параметров, не слишком удобный для оперативного выбора. Впрочем, этот стильный малыш считает, что спешить ему некуда, и, скорее всего, будет счастлив в руках спокойного и вдумчивого хозяина. Объектив после включения выезжает из корпуса довольно шустро, зато на подготовку к съемке уйдет целых 2.5–3 секунды. Фокусировка при достаточном освещении занимает около секунды, зато практически отсутствует лаг затвора — это радует. Хотя поначалу несколько настораживает, что после спуска затвора снимок довольно долго остается на экране — кажется, что он очень медленно записывается на карту памяти, и никаких действий с аппаратом в это время произвести не удастся. Но ощущение обманчиво: сто-

излишне „теплит“ картинку, но при повышении чувствительности этот эффект почти пропадает. Хроматические аберрации присутствуют, однако не слишком заметны.

ВЫВОДЫ Новые аппараты Kodak V-серии функционально не слишком отличаются от предыдущих моделей. Чуть увеличилось разрешение матрицы (впрочем, по большому счету, не так уж важно, шесть мегапикселей на борту или восемь), в меню добавилось еще одно значение чувствительности (хотя качественных снимков на высокой чувствительности ждать не приходится: уж слишком велики шумы) — вот, собственно говоря, и все перемены. Внешние изменения несколько более заметны. Теперь вы сможете приобрести камеру, гармонирующую с вашей одеждой, а впоследствии — обзавестись сменными панелями, предлагаемыми производителем.

KODAK

Kodak EasyShare V803 $430 / 8 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V705 $330 / 7 МП / 5x зум

Kodak EasyShare Z710 $300 / 7 МП / 12x зум

Kodak EasyShare C875 $270 / 8 МП / 5x зум

Kodak EasyShare C603 $170 / 6 МП / 3x зум

KODAK EASYSHARE V803

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $460 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв.), f/2.8–4.9 Память: SD Информация: www.kodak.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/1.8 дюйма, 8.32 МП (8.0 эфф.) JPEG, максимальный размер 3273х2457 Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9 Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 150 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: авто, дневной свет, лампы накаливания, люминесцентное, открытая тень Диапазон выдержек, с: 8–1/1448 Вспышка: авто, заполняющая, отключена, компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: QuickTime MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду Память: SD Электропитание: Li-ion аккумулятор KODAK KLIC-7003 Масса, г: 141.5 Размеры, мм: 103х54.5х25 Интерфейс: USB

Неплохая детализация изображения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Высокий уровень шумов

КНОПКИ УПРАВЛЕНИЯ Кнопки размещены так же, как в предыдущих моделях V-серии, и форма их не изменилась — они одинаковые

ДИСПЛЕЙ Большой экран размещен прямо по центру задней панели. Как ни странно, он обладает не слишком высоким на сегодняшний день разрешением — всего 150 000 пикселей

ОБЪЕКТИВ Судя по надписи на корпусе, все линзы 3-кратного зумобъектива — стеклянные, хотя, похоже, на качестве фотографий это не слишком отражается

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Canon Digital IXUS 850 $430 / 7 МП / 3.8x зум

Casio Exilim EX-S770 $370 / 7 МП / 3x зум

HP Photosmart R927 $350 / 8 МП / 3x зум

Nikon Coolpix S7 $380 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio T20 $350 / 7 МП / 3x зум

Неторопливый, но стильно выглядящий аппарат станет отличным дополнением к вашему наряду, а снимки, которые вы принесете с праздника или вечеринки, порадуют вас и ваших близких

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

6.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОРПУС Стильный корпус со скругленными гранями

Заключение

Включение: 2.5–3 секунды Фокусировка: около 1 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: незначительные Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: стильный дизайн, несколько цветов корпуса на выбор Особые минусы: неторопливая работа, баланс белого дает излишне „теплую“ картинку

7.0 DIGITAL PHOTO

065

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Photoshop в кармане

HP Photosmart R837 Георгий Полицарнов jouris@mail.ru

HP PHOTOSMART R837 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая работа заполняющей вспышки Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

того момента как появились первые фотоаппараты, началась работа по их автоматизации. Первый шаг был сделан в 1852 году: парижанин А. Берч разработал механический затвор, состоявший из вращающегося металлического диска с отверстием, который приводился в движение с помощью пружины. Фотографу больше не нужно было отмерять выдержку, открывая и закрывая крышку объектива. Удивительно, но следующие принципиальные шаги по автоматизации камер были сделаны только через сто лет. В 50–60-х годах XX века фотоаппараты начинают оснащать встроенным TTL-экспонометром, и вскоре появляются модели с частичной экспоавтоматикой (приоритет выдержки и приоритет диафрагмы). Дальше развитие фототехники пошло семимильными шагами: в 1985 году японская компания Minolta выпустила первую серию автофокусных фотоаппаратов и объективов, в конце 90-х годов в фотографии открылась цифровая эра. Современные цифрокомпакты фотографируют, снимают видео и обрабатывают фотографии. Годы эволюции не прошли даром: большинство камер делают это весьма неплохо. Когда мне в руки попал новый HP Photosmart R837, я задумался: а что же должен знать фотограф, чтобы уметь обращаться с этой малюткой? Ответ простой: камера сделает все сама, даже если вы ничего не понимаете в фотографии. Вам остается только нажать на кнопку.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

Хорошая цветопередача Заметны хроматические аберрации

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Баланс белого работает отлично При использовании вспышки заметна тенденция к высветлению

066

DIGITAL PHOTO

Аппарат с полным правом можно назвать компактом — корпус, сделанный из серебристого металла, по размерам не больше сигаретной пачки. При этом на задней панели камеры уместился шикарный 3-дюймовый ЖКдисплей. Дисплей заслуживает отдельных похвал: изображение четкое, хорошо различимое даже на ярком весеннем солнце, причем под любым углом зрения. Как ни странно, справа от дисплея остается достаточно места для большого пальца правой руки и органов управления. Надо сказать, для подобного класса камер HP Photosmart R837 неплохо лежит в руке. Матовый металл корпуса не скользит, а большой палец удобно помещается в отведенное ему еле заметное углубление. Камерой можно пользоваться, не придерживая ее второй рукой. Одна из особенностей R837 — отсутствие выдвигающегося объектива. Все оптические элементы расположены внутри корпуса камеры, а сам объектив в выключенном состоянии надежно защищен массивной металлической крышкой. Она же отвечает за включение и выключение камеры. Включение занимает не более пары секунд. Вообще фотоаппарат показал средние для своего класса скоростные характеристики: фокусируется за полторы секунды, задержка срабатывания затвора составляет около секунды, зумирование от широкоугольного до телеположения — две секунды. Вряд ли R837 подойдет для съемки спортивных репортажей, но с большинством любительских сюжетов справится легко. У камеры дружественный интерфейс. Экран не перегружен информацией, все тексты идут на русском язы-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

ке, шрифт разборчивый и крупный. Очень удобно устроена система помощи: при выборе любого пункта любого меню внизу экрана более мелким шрифтом высвечивается подсказка. Если же у вас останутся какие-то вопросы по использованию камеры, лезть в инструкцию, скорее всего, не придется. Расположенная в меню справка даст исчерпывающую информацию. Содержание справки сформулировано просто и понятно, а читать с 3-дюймового экрана — одно удовольствие! Справка содержит информацию о функциях камеры, органах управления и режимах съемки. Кроме этого, здесь можно узнать и об аксессуарах для этой модели, и о правильном обращении с аккумуляторной батареей, и даже найти своеобразный FAQ из 10 практических советов по фотосъемке. С помощью кнопки MODE можно выбрать одну из сюжетных программ. Другие настройки камеры спрятаны в меню, но легкодоступны. При выключении все параметры съемки сбрасываются в „заводские установки“ — то есть после выключения-включения фотоаппарат начнет работать в полностью автоматическом режиме. Для такой камеры это очень удобно: вы, например, никогда не испортите серию кадров, забыв о введенной экспокоррекции или принудительно отключенной вспышке. Камера явно рассчитана на начинающего фотографа. Режимы PASM отсутствуют, но выбор сюжетных программ будет достаточен для съемки практически любого сюжета.

смутило большое число повторяющихся линий (доски обшивки стен и плиты мостовой). Но и на этих двух неудачных панорамах неточности в съемке стали заметны лишь после детального изучения результата на мониторе. Другой сильной стороной HP Photosmart R837 является то, что, в отличие от многих конкурентов, он может сшивать в панораму до шести кадров. Столь широкие возможности постобработки будут особенно полезны тем, кто лишь только начинает овладевать искусством цифровой фотографии и не знаком пока с компьютерной обработкой. Даже зеленые новички смогут придать своим фото необычный вид.

ИЗОБРАЖЕНИЕ R837 не может похвастаться высокой детализацией и резкостью изображения. Чудес не бывает: столь маленький аппарат никогда не догонит по качеству картинки зеркалку с дорогой оптикой и большой матрицей. Хроматические аберрации заметны по углам кадра при съемке в широкоугольном положении объектива. Дисторсия ни в широкоугольном, ни в телеположении практически не проявляется. Шумы видны уже на 200 ISO и становятся по-настоящему заметны на 400 ISO, но сильного беспокойства не вызывают. Экспоавтоматика камеры работает отлично. Даже на кадрах, снятых в жестком контровом свете, пере-

Камера сделает все за вас, даже если вы новичок в фотографии. Вам останется только нажать на кнопку Пожалуй, основной фишкой являются функции постобработки отснятых изображений. Они доступны в режиме просмотра изображений. В меню „Галерея дизайна“ можно убрать красные глаза у людей или скорректировать цвет глаз у животных, повернуть и кадрировать фотографию, добавить рамку из галереи или плавно размыть изображение от центра к краям, изменить цвет (можно выбрать не только стандартную сепию, но и сделать оригинальное тонирование) или добавить эффекты. Теперь вы можете прямо в камере сделать из фотографии картинку на манер комикса или наложить акварельный фильтр. Предусмотрен даже специальный фильтр, убирающий пятна, морщины и мелкие дефекты на портретных кадрах. Различных фильтров — тринадцать, и все они настраиваемые, что открывает большую свободу для творчества. Технология HP Adaptive Lighting поможет высветлить затененные участки на излишне контрастных фотографиях. В камере отлично реализованы панорамные режимы, причем вы можете выбрать направление съемки — слева направо или справа налево. Снятые кадры отображаются с перекрытием, что позволяет легко их выравнивать. Соединить кадры в панораму можно либо сразу после съемки в самой камере, либо при передаче кадров панорамы на компьютер. Качество склейки панорам достойно уважения. Ошибки в склейке во время тестовых съемок возникли всего дважды: в обоих случаях камеру

свеченных участков практически нет. При съемке в помещении со вспышкой наблюдается тенденция к высветлению кадра, но пересветов также не возникает. На улице вспышка ведет себя корректно — очень деликатно высветляет тени, когда вы снимаете против солнца. Несколько удивило поведение чувствительности при съемке со вспышкой: какое бы значение ни было выставлено вручную, камера снимает исключительно на 100 ISO, как явствует из EXIF-данных. Бесспорный плюс — очень корректная работа баланса белого. Не важно, снимаете ли вы на улице при ярком солнце или в помещении при лампах накаливания, — цвета получаются естественные и живые.

ВЫВОДЫ Удивительно, но за все время тестирования фотоаппарата я практически ни разу не выходил из включенного по умолчанию режима AUTO. Исключение составили лишь кадры, где необходимо было принудительно отключать вспышку или использовать режимы макро и „Панорама“. Камера практически без моего участия оптимально подбирала все параметры съемки. Из почти гигабайта отснятых кадров я не нашел ни одного, где бы автоматика подвела. HP Photosmart R837 можно смело рекомендовать как фотоаппарат для начинающих фотографов или просто как семейный фотоаппарат.

HP Photosmart R837 $290 / 7.2 МП / 3x зум

HP Photosmart R967 $340 / 10 МП / 3x зум

HP Photosmart R827 $280 / 7.2 МП / 3x зум

HP Photosmart R727 $270 / 6.4 МП / 3x зум

HP Photosmart М627 $215 / 7 МП / 3x зум

HP PHOTOSMART R837

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $290 Разрешение: 7 МП Объектив: 3х зум, 39–118 мм (экв.), f/3.5–4.2 Память: SD Информация: www.hp.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.2 эфф.) JPEG, максимальный размер 3112x2328 Объектив: 3х зум, 39–118 мм (экв.), f/3.5–4.2 Фокусировка: автоматическая, крупный план Экспозамер: средний, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV Дисплей: 3-дюймовый, разрешение 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400 ISO Баланс белого: авто, четыре предустановки Диапазон выдержек, с: 10–1/2000 Вспышка: авто, заполняющая, отключена Видеосъемка: Motion JPEG 640х480, 24 кадра в секунду Память: SD Электропитание: Li-ion аккумулятор 1050 мАч Масса, г: 146 (без элементов питания) Размеры, мм: 98х26.5х63.1 Интерфейс: USB 2.0

Отличная цветопередача

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Невысокая детализация изображения

ДИСПЛЕЙ Превосходный 3-дюймовый дисплей позволяет снимать на даже на ярком солнце, под любым углом обзора

КОРПУС Металлический корпус фотоаппарата удобно лежит в руке

Nikon Coolpix S7c $415 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV3 $320 / 7 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 750 $300 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio W20 $280 / 7 МП / 3x зум

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

СРАВНИТЕ

Sony Cyber-shot DSC-W55 $315 / 7 МП / 3x зум

Эта камера великолепно умеет не только снимать, но и обрабатывать фотографии! Режим склейки панорам заслуживает восхищения. Набор встроенных фильтров с легкостью заменит Photoshop начинающему фотографу. А если возникнут вопросы — поможет отлично продуманная справка

КРЫШКА ОБЪЕКТИВА Фотоаппарат включается, когда вы открываете объектив. В выключенном состоянии объектив надежно защищен

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Заключение

Включение: 2 секунды Фокусировка: 1.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: присутствуют Дисторсия: малозаметна Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: широкие возможности постобработки Особые минусы: невысокие детализация и резкость фотографий

8.5 DIGITAL PHOTO

067

Читательский конкурс

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ! Однажды у Северного моря Голландия Maria Netsounski (bulka) Nikon D200 info@bulka.nl

01 CAPE VERDE / SAL Западная Африка Анна Останина Canon 350D kro-roger@yandex.ru 02 МОНБЛАН Италия Юлия Жирова

Olympus Camedia C-60 julia6610@yandex.ru 03 ПЕРЕПУТЬЕ ДОРОГ Ваганьковский путепровод Иван Исаев NikonD200 ziis@bk.ru

01 068 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 069

05 07

06 04 ГОРЦЫ. САПА Северный Вьетнам А. Шереметьев Canon 350D bantoi@mail.ru 05 ЧАС ЛЕБЕДИНЫЙ Прага Марина Герасева Canon 350D edus@progtech.ru 06 ГДЕ-ТО В КАЛИФОРНИИ Сергей Юрин (Y.S.A.)

070 DIGITAL PHOTO

Sony V3 sergey.yurin@gmail.com 07 ВЕЛИКАЯ СТЕНА Пекин Константин Юганов Nikon D50 choreograph@yandex.ru 08 ПОЛЕ КРОКУСОВ Голландия Maria Netsounski (bulka) Nikon D200 info@bulka.nl

09 TARZANKA Сигулда V. Sakov Canon EOS 20D s0ulfulpeach@one.lv 10 ОСЕННИЙ СЮЖЕТ Андрей Сысоев Тревизо, Италия Pentax Optio S sysoev@gmail.com

10 08

DIGITAL PHOTO 071

11 12 11 ПРИЭЛЬБРУСЬЕ Ущелье Уллу-тау Игорь Горемыкин Nikon D70 mikindt@rambler.ru

Приз июньского номера — Tallann Kit Profi — набор средств по уходу за оптикой, предназначенный для профессиональных фотографов, — предоставлен компанией „ТАЛЛАНН“ В набор входит: ● GREEN CLEAN SC-4000 — уникальная система очистки CCD и CMOS полноразмерных сенсоров DSLR-фотокамер; ● Kinetronics OFA — комплект для чистки оптики в путешествии или просто в уличных условиях; ● Kinetronics ASG — антистатические перчатки из смеси мягких проводящих и синтетических волокон; ● Tallann Multi — многофункциональная салфетка из микрофибры. Позволяет эффективно очищать оптику и калибровать баланс белого.

12 АМСТЕРДАМ. ПРО ВЕЛОСИПЕДЫ Валерий Смецкой Sony Alpha 100 troofel@mail.ru 13 TORROS NO! Барселона Матрена Кашкина (lara) CANON 350D mkashkina@rambler.ru

www.tallann.ru.

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз майского номера — цифровая фоторамка Diframe — предоставлен компанией DIFRAME www.diframe.ru Редакция приносит свои извинения компании Diframe и победителю конкурса за ошибочную публикацию в прошлом номере фотографии рамки другого производителя.

13 072 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Создаем акварель БРАБОТКИ Ф ЯО АЙ ДЛ

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS, графический планшет Wacom ВЫ НАУЧИТЕСЬ: превращать обычный снимок в акварельную картинку ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

074

DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЙ КАДР

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

первого взгляда может показаться, что снимок такого качества спасать бесполезно — мертвенное освещение, назойливый фон, избавиться от которого практически невозможно, неудачная композиция, заставляющая модель смотреть прямо в край кадра, отрезанный локоть... Что же делать? Холодное освещение нейтрализуем теплым оранжевым фильтром, локоть девушки просто дорисуем — благо в руках у нас удобный стилус, а все неточности и неровности скроем мягким акварельным фильтром. И, наконец, доведем картину до совершенства, подчеркнув кистью все самые важные детали, которые уже собирались было спрятаться в акварельном блюре. Главное — начать, а все остальное дело техники. Возможности Photoshop и, конечно же, вашей фантазии безграничны. Исходную фотографию — Akvarel.jpg — мы поместили на наш DVD. Кроме нее вы найдете там файл Akvarel.psd — он поможет разобраться в нашем уроке.

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

Допустим, у вас есть фотография дорогого вашему сердцу человека, но в момент съемки DVD НА не было ни хорошей камеры, ни достаточных -ДИ ФА СК ЙЛ О БРА ДЛЯ Е навыков фотографирования. Снимку самое БОТ КИ место в корзине… но выбрасывать все же жалко. Знакомо, не правда ли? А что если попробовать реанимировать плод своего творчества и сделать из не очень удачного снимка воздушную акварель? Михаил Пилунов, дизайнер нашего журнала, расскажет, как добиться желаемого результата всего за полчаса.

DIGITAL PHOTO 075

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — ПОДГОТОВКА

1ФОРМАТ ПЛАНШЕТА

Для работы нам понадобится графический планшет. Формат планшета — вещь индивидуальная, но мне больше нравится работать со стандартным А4. Он достаточно мал для того, чтобы не уставала рука (не приходится делать длинных движений) и чтобы не загромождать стол. Но при этом достаточно велик — не приходится мельчить.

НАСТРАИ3 ВАЕМ ПЛАНШЕТ

2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК

Выбор наконечника для стилуса тоже немаловажен. В „аналоговые“ времена акварель писали кистью. Сейчас специально для этих целей предусмотрен мягкий, гибкий наконечник. Ощущения от рисования — те же, что и раньше: как будто у вас в руках кисть.

Довольно важный момент в настройках планшета — указать удобную вам чувствительность к нажатию стилуса. Если привыкли к сильному нажатию, переместите слайдер Tilt Sensitivity и Tip Feel влево — планшет будет мягче реагировать на ваши действия.

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — 15 ШАГОВ

1РАСШИРЯЕМ ПОЛОТНО

2ДОРИСОВКА

3СОЛНЕЧНЫЙ ОТТЕНОК

Откройте свою картинку и сразу же создайте новое полотно, на которое вы ее поместите. Полотно должно быть несколько больше исходного снимка —взгляду девушки необходимо дополнительное пространство. И вообще акварель принято обрамлять белым, никто не рисует ее без полей.

Выберите кисть с размытыми краями (Soft Round) и дорисуйте недостающую часть руки. Форма линии будет зависеть от нажатия. Точность прорисовки здесь не очень важна — ошибки „утонут“, когда мы „размоем“ картинку. Однако важен выбор цвета. Чтобы не ошибиться, возьмите пробу цвета с локтя инструментом „пипетка“.

Создайте новый слой и залейте его желто-оранжевым цветом. Этот слой понадобится для того, чтобы придать картинке теплые, солнечные цвета (мы выбрали параметры заливки: R — 252, G — 197, B — 47). После этого скопируйте исходный слой на самый верх панели слоев.

4ДОБАВЛЯЕМ ШУМ И БЛЮР

5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ

6ВЫБИРАЕМ КИСТЬ

Картинка будет смотреться более естественно, если мы имитируем фактуру бумаги небольшим шумом. Зайдите в меню Filter и по очереди наложите фильтры Add Noise и Gaussian Blur. Параметры подбирайте на глаз: не имеет смысла копировать нашу работу — возможно, у вас получится более оригинальный вариант.

076

DIGITAL PHOTO

В процессе „разблуривания“ картинка должна потерять насыщенность. Вернуть ей живые краски можно с помощью меню Hue/Saturation. Или, еще проще и безопаснее для конечного результата, сделать это можно с помощью корректирующего слоя: Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturatuion. В режиме наложения выберите Linear Light и задайте слою непрозрачность 25%.

В разделе Wet Media Brushes выберите мягкую круглую акварельную кисть. В зависимости от силы нажатия она должна оставлять неровный след, как показано на рисунке (белый пробный мазок). Настройки в нашем примере можно взять за основу, но не стоит им слепо доверять — у каждого художника свой стиль.

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — 15 ШАГОВ

7НАМЕЧАЕМ ДЕТАЛИ

8ПРОВЕРЯЙТЕ СЕБЯ

9ФИЛЬТР MEDIAN

10РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ HARD LIGHT

11 МАЗКИ ЖЕСТКОЙ КИСТИ

12МАЗКИ МЯГКОЙ КИСТИ

Создайте маску верхнего слоя, выберите основным цветом белый, задайте кисти непрозрачность 10% и начинайте аккуратно обводить основные детали портрета — глаза, губы, брови, пряди волос. Особая точность штрихов пока не нужна, впереди еще один шаг „разблуривания“.

Для удобства рекомендуем создать еще одну копию исходного слоя, поставить ее на самый верх панели слоев и во время работы кистью периодически — для ориентира — включать и выключать ее. Ведь практически всем необходимо время от времени вспоминать, как выглядит оригинал.

Продублируйте исходный кадр, перенесите его наверх панели слоев и пропустите через фильтры Add Noise и Noise Median — чтобы фотография приобрела черты акварельного рисунка. Мы выбрали параметр фильтра — 9 пикселей, но вы можете экспериментировать.

Теперь нужно сделать так, чтобы на нашем полотне проявились детали исходного снимка. Для этого в окошке слоев вызовите закладку режимов наложения и выберите режим Hard Light. Приготовьте к работе некрупную жесткую кисть (непрозрачность порядка 30%).

Создайте маску верхнего слоя — в ней мы будем работать. Выбранной кистью еще раз пройдитесь по главным объектам, которые не должны теряться в общей размытости (глаза, губы, брови, пряди волос). Мазки должны быть короткими и четкими.

Но акварельные работы создаются не только короткими штрихами — второстепенные детали часто наносят длинными смелыми мазками. Попробуем в нашем уроке имитировать и их. Выберите мягкую круглую кисть и затушевывайте второстепенные детали длинными полукруглыми движениями.

13РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ SOFT LIGHT

14 ЦВЕТОВЫЕ АКЦЕНТЫ

15НЕРОВНЫЕ КРАЯ

Еще раз продублируйте исходный слой, перенесите его наверх панели слоев. Примените к новому слою фильтры Gaussian Blur и Add Noise. Измените режим наложения слоев на Soft Light. Эта сильно размытая картинка необходима нам для проработки цвета.

Создайте еще один корректирующий слой. Выберите режим наложения Linear Burn. Выберите кисть Brush Heavy Flow Scattered, а в качестве основного цвета установите красный. Теперь нам надо подчеркнуть яркие детали. На нашем портрете были проработаны пряди волос, уголки глаз и губы.

Принято считать, что у акварели должны быть неровные края. Что ж, не будем отступать от канонов. Объедините все слои в один сет и создайте для него маску. Выберите неровную акварельную кисть и черным цветом обведите края работы. Акварель готова!

DIGITAL PHOTO 077

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

Работа с цветом Естественные, живые цвета — важный элемент восприятия пейзажной фотографии. Добиться совершенства при работе с цветом нам поможет Photoshop. Но каким методом цветокоррекции из шести возможных лучше воспользоваться? ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: корректировать цвет снимка разными методами ВРЕМЯ РАБОТЫ: зависит от метода

рядет лето — время путешествий, а это значит, что из поездок вы вскоре привезете замечательные пейзажные и жанровые фотографии. И, как обычно, будете демонстрировать их друзьям, рассчитывая на восторженный прием… Но, увы, до восторга доходит не всегда. Как же сделать так, чтобы вашим летним „уловом“ восхищались не только вы? Если не повезло с камерой и цвета на снимках далеки от того, что было на самом деле, вряд ли ваши снимки порадуют глаз. Однако не спешите пересчитывать деньги в загашнике и бежать в магазин за новой камерой: в некоторых случаях даже дорогие цифровые зеркалки не способны безошибочно передать цвет. Как же решить эту проблему?

078

DIGITAL PHOTO

Иногда бывает достаточно просто поработать с цветом. Способов цветокоррекции и улучшения снимков в Photoshop великое множество, мы же в нашем уроке рассмотрим только шесть. Некоторые из этих методов хороши для косметической цветокоррекции — с их помощью можно легко и быстро избавиться от нежелательных оттенков. Другие, более продвинутые, методы необходимы для тонкой и точной работы, тщательной коррекции цветов и оттенков. Хотя они сложнее, зато их применение порой дает восхитительные результаты. Когда дело доходит до работы с цветом, следует убедиться в „честности“ вашего монитора. Надеемся, вы уверены, что его цветопередача не сильно обманывает ваши глаза? Будет обидно, если из-за такого мелкого недостатка придется заново обрабатывать фотографии, над которыми вы бились не один час. Поэтому советуем вам первым делом откалибровать монитор. Это можно сделать с помощью программы Adobe Gamma (ищите ее в Панели управления) или при помощи относительно недорогой аппаратуры (ищите калибраторы на сайте www.pantone.ru).

Содержание Вот шесть методов, которые мы рассмотрим в этой статье: Colour Balance Простой, но мощный инструмент

Auto Color Подсказка эксперта

Гистограмма Панель гистограмм может быть очень полезна в работе с цветом. Вы найдете ее в меню Window > Histogram. Кликнув по стрелочке в верхнем правом углу панели и выбрав пункт All Channels View, можно открыть гистограмму всех каналов одновременно и посмотреть, как распределяются пиксели на всем тональном диапазоне.

Подсказка эксперта

Корректирующие слои Не забывайте о возможности использования корректирующих слоев. Вы всегда будете видеть, какие фрагменты изображения подверглись изменениям, и в любой момент сможете исправить свои ошибки. Для этого достаточно выбрать кисть, переключиться на маску слоя и закрасить ошибки черным цветом.

Классический инструмент „для ленивых“

Photo Filter Прекрасная альтернатива традиционным фотофильтрам

Hue/Saturation Мы не всегда догадываемся о богатых возможностях простых с виду инструментов

Variations Самая наглядная функция цветокоррекции

Levels Позволяют работать не только с цветом, но и с экспозицией

DIGITAL PHOTO 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

1 Colour Balance Используя инструмент Colour Balance, вы можете корректировать цвета в разных тональных диапазонах. В каждом из трех ползунков настройки представлено два противоположных цвета. В зависимости от того, какой тональный диапазон вы собираетесь выправить, выберите Shadows, Midtones Справа На этом изображении слишком много синего в светах и средних тонах

или Highlight (тени, средние тона, света). Например, вы можете смело экспериментировать с цветом в светах, зная, что тени в это время останутся неизменными. Обратите внимание на то, что после цветокоррекции насыщенность изображения немного возрастет.

ДО Справа Оттенок исправлен, но для большей убедительности добавим листве зеленого и желтого Снизу Зеленый и желтый цвета добавлены в средние тона — Midtones

ДО

Снизу Для устранения проблемы надо добавить в света и средние тона красный цвет

2 Auto Colour Инструмент Image > Adjustment > Auto Colour иногда может выдавать очень эффектные результаты, однако, как показано в этом примере, не всегда на него можно полностью положиться. Автоматическая правка хороша своей простотой и оперативностью, но не стоит забывать о том, что иногда скупой платит дважды и на исправление ошибок „автомата“ может уйти куда больше времени, чем на коррекцию снимка вручную.

ДО 080

DIGITAL PHOTO

Подсказка эксперта

Панель Info На панели Window > Info можно увидеть значения красного, зеленого и синего каналов. Проще говоря — RGB. Белые света находятся в области значений „255“ во всех трех каналах. Если значение одного из каналов сильно отличается от остальных — значит, этот цвет „провален“ и его необходимо „подтянуть“. Цвета выбираются инструментом Eyedropper.

ДО

3 Photo Filter Функция Photo Filter введена в Photoshop для имитации традиционных цветных фотографических фильтров, но с ее помощью можно также менять или усиливать оттенки. Отметив пункт Color в окне Photo Filter, вы сможете выбрать любой цвет из палитры. В нашем примере краски осенней листвы подчеркнуты теплым красно-коричневым фильтром. А если вы наложите фильтр через корректирующий слой, то впоследствии сможете взять кисть и, рисуя черным цветом по маске слоя, с легкостью удалить эффект из тех областей, где он неуместен. Именно так поступили с небом на этой фотографии. Кроме того, можно использовать традиционные цветные фотофильтры из выпадающего списка Filter. Интенсивность фильтра регулируется ползунком Density.

На этом снимке уже есть замечательные осенние краски, но эффект можно усилить — сделать их еще более насыщенными

Подсказка эксперта

Панель Colour Picker Выбрать цвет можно так: кликаем по каталогу цветов, затем отмечаем нужный диапазон в вертикальном цветовом круге и наконец выбираем нужный оттенок в основном окне. Кроме того, можно получить доступ к разнообразным цветовым библиотекам, нажав на кнопку Color Libraries. В этих библиотеках вы сможете выбрать цвет из уже имеющихся образцов.

Мы использовали красно-коричневый фильтр с интенсивностью 52% и ограничили область его применения листвой. Осенние деревья стали выглядеть более эффектно

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

4 Hue/Saturation Функция Hue/Saturation — замечательный инструмент для регулировки тонов и насыщенности в определенном цветовом диапазоне. Этот инструмент позволяет изменять оттенок (Hue) всего изображения либо регулировать каждый цветовой диапазон в отдельности. То же самое касается и насыщенности (Saturation). Однако восстановить „потерянные“ при съемке оттенки в этом окошке будет сложно. Поэтому перед применением Hue/Saturation стоит отрегулировать цветовой баланс снимка с помощью функций Levels или Curves. Правильное использование диалогового окна Hue/Saturation сделает цвета фотографии еще более эффектными.

Цветовой диапазон Здесь можно выбрать, работать ли с каким-то определенным диапазоном или же со всеми цветами сразу

Оригинальные оттенки Этот цветовой круг показывает местоположение оригинальных цветов изображения

Ползунок Hue Изменяет оттенок выбранного цветового диапазона. Степень изменения отображается в двух нижних панелях

Пипетки Корректируем цвета за счет добавления или вычитания из диапазона простым кликом по изображению

1КОРРЕКТИРУЕМ ОТТЕНКИ

Ползунок Saturation Чтобы повысить насыщенность, двигаем ползунок вправо, чтобы понизить — влево

Изменение оттенков Эта панель изменяется по мере перемещения ползунка, показывая изменение оригинальных цветов

Из-за большого количества красного цвета это изображение кажется слишком теплым. Чтобы исправить ситуацию, используем функцию Image > Adjustments > Hue/Saturation. Выберем закладку Master в выпадающем списке Edit и аккуратно переместим ползунок Hue вправо.

082

DIGITAL PHOTO

Ползунок Lightness Двигаем ползунок влево и вправо, чтобы сделать изображение светлее или темнее

Кнопка предварительного просмотра Предварительный просмотр изменений изображения в процессе цветокоррекции

2ПАНЕЛЬ ЦВЕТОВОГО КРУГА

Как видно на панели, желтые цвета приблизились к зеленым, а красные — к оранжевым. Благодаря этой коррекции снимок стал выглядеть более естественно.

3ОТЛАДКА НАСЫЩЕННОСТИ

Двигаем ползунок Saturation вправо. Значение ползунка +10 в достаточной степени повышает насыщенность. Не стоит увлекаться слишком большими значениями Saturation — значения +25, как правило, более чем достаточно.

ДО

4ОСТОРОЖНО С НАСЫЩЕННОСТЬЮ

Если переусердствовать с насыщенностью, изображение станет неестественно ярким. После рубежа +50 фотография „обрастает“ цветовыми шумами и теряет всякую реалистичность.

5ЦВЕТОВЫЕ ДИАПАЗОНЫ

Из выпадающего списка Edit выбираем нужный цветовой диапазон и корректируем оттенки и насыщенность только в нем. Отмечаем диапазон Yellows и немного повышаем насыщенность.

6ПИПЕТКИ

Для выбора оттенков можно использовать инструмент Eyedropper. Левой пипеткой без значков выбираем нужный цвет, пипетками со знаками „плюс“ и „минус“ соответственно добавляем или убираем цвета из выборки.

DIGITAL PHOTO 083

ДО

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

5 Variations Функция Variations (использование тональных шаблонов) может быть полезной, если другие методы корректировки цвета и тонов оказались недостаточно хороши. Variations позволяет добавить отдельные цвета в тенях Shadows, средних тонах Midtones и в светах Highlights. Для этого следует выбрать нужную закладку тонового диапазона и кликнуть на соот-

ПОСЛЕ

ветствующую пиктограмму More. Ползунок Fine/Coarse позволяет изменить интенсивность оттенка. Можно повысить или понизить насыщенность, выбрав закладку Saturation и кликнув по пиктограмме More (больше) или Less (меньше). Кроме того, можно осветлить или затемнить выбранный тональный диапазон через вертикальное окно пиктограмм справа.

Исходное изображение (Original)

Текущее изображение (Current Pick)

Тоновый диапазон

Окошко предварительного просмотра. Пиктограмма показывает изображение в исходном состоянии — прекрасная возможность сравнить то, что было, с тем, что стало

Окошко обновляется по мере внесения изменений через корректирующие пиктограммы и показывает текущие изменения

Позволяет выбрать нужный диапазон, добавить в него цвет или изменить насыщенность в целом

Загрузка и сохранение Здесь можно загрузить или сохранить настройки окна Variations, чтобы потом применить их к новым изображениям

Корректирующие пиктограммы

Меньше/больше

Светлее или темнее

Отображение границ

Кликая по этим пиктограммам, вы можете менять оттенок изображения (в сторону зеленого, красного, желтого и т.д.)

Этот ползунок позволяет контролировать интенсивность оттенка

Пиктограммы Lighter или Darker дают возможность изменить тон выбранного диапазона

Эту функция покажет вам все „нездоровые“ области, которые могут появиться в процессе коррекции

084

DIGITAL PHOTO

ДО

6 Levels

Уровни — идеальный инструмент для цветокоррекции. Вы задаете на изображении область, которая должна быть нейтрально серой, а уровни позволяют правильно сбалансировать ее (и, соответственно, все изображение). С помощью диалогового окна Levels можно, например, сделать фотографию теплее или холоднее. По умолчанию Levels работает с композитным каналом RGB, но, выбрав из выпадающего списка Channel один из составляющих каналов, вы станете работать только с ним.

В нашей фотографии слишком много синего. Используя инструмент Eyedropper в диалоговом окне Levels, мы решили эту проблему. Сделать изображение более теплым помогла регулировка синего канала

1ПИПЕТКА GREY

Заходим в меню Image > Adjustment > Levels. Активируем галочкой предварительный просмотр Preview. Кликаем по пипетке Grey, определяем область на изображении, которая должна быть нейтрально серой, и кликаем по ней.

2ФУНКЦИЯ ВОЗВРАТА

Если результат не радует глаз, всегда можно начать заново, выбрав другую область. Сбросить изменения можно, нажав кнопку Reset. При этом не забывайте одновременно удерживать клавишу Alt.

3ОТДЕЛЬНЫЕ КАНАЛЫ

Выбираем синий канал, чтобы немного подправить цветовой баланс. Передвигаем средний ползунок под гистограммой вправо, тем самым придавая фотографии теплый желтый оттенок.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФИЛЬТР HIGH PASS

Повышаем резкость с помощью фильтра High Pass РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

DVD НА ВИ ДИ ДЕО СКЕ УР

АБОТКИ Ф Я ОБР АЙ ДЛ Л

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2/Elements ВЫ НАУЧИТЕСЬ: повышать резкость изображения с возможностью последующей корректировки ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

086

DIGITAL PHOTO

уществует масса способов повышения резкости изображения. Самым простым решением будет, конечно же, обычный фильтр Sharpen, работающий по одному и тому же алгоритму вне зависимости от характеристик снимка. Более продвинутым считается Unsharp Mask — здесь вы можете контролировать степень повышения резкости и следить за уровнем шумов. Новый фильтр под названием Smart Sharpen позволяет по отдельности повышать резкость в светах и тенях и даже бороться с небольшой шевеленкой. Все это замечательно, но у данных фильтров есть огромный минус: повышая резкость, они

безвозвратно понижают качество изображения. Чтобы застраховаться от возможных ошибок, нам приходится постоянно держать под рукой неизмененный оригинал снимка, а работать с копией. Но есть один метод повышения резкости, в основе которого лежит принцип, часто используемый и в других инструментах, — увеличение контраста вокруг границ объектов. Результат работы этого фильтра помещается на отдельный слой, который можно в любой момент подкорректировать или вообще выкинуть в корзину. Это фильтр High Pass, найти его можно не только в Photoshop, но и в Photoshop Elements.

ОК ДЛЯ ФАЙИ ОБР ЛЫ АБО ТКИ

АБО Я ОБР ТКИ ФА ЙЛ ДЛ

ПОСЛЕ

ДО

РАБОТКИ Ф Я ОБ АЙ ДЛ Л

Большинство пользователей Photoshop, сталкиваясь с задачей повышения резкости, сразу открывают папку фильтров Sarpen. И далеко не все знают, что резкость можно повышать с помощью фильтра High Pass. Причем у него есть немало преимуществ…

Нельзя сказать, что результаты работы этого фильтра всегда выше, чем дают более распространенные средства, но с High Pass у вас всегда есть возможность вернуться на „зашарпленный“ слой, исправить ошибки и увидеть, как будет выглядеть новый вариант.

Учебный файл вы найдете на диске — ace_start.jpg В ходе видеоурока, который также есть на диске, Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра High Pass. На английском языке

1КОПИЯ СЛОЯ

Первым делом создайте копию основного слоя. Для этого достаточно переместить его иконку на кнопку создания нового слоя внизу панели Layers. Немного забегая вперед, назовем слой High Pass 4 Pixel.

2ФИЛЬТР HIGH PASS

В меню Filter > Other выберите фильтр High Pass. Единственной доступной настройкой в его окошке будет Radius. Чем выше значение, тем выше детализация снимка. В нашем примере мы остановились на значении в 4 пикселя.

3РЕЖИМ SOFT LIGHT

4НЕПРОЗРАЧНОСТЬ

5HARD LIGHT И OVERLAY

6ПОДАВЛЕНИЕ ШУМОВ

7ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП

8РАБОТА НАД ОШИБКАМИ

9СОЗДАЕМ СЦЕНАРИЙ

Увеличьте масштаб изображения и проверьте, как изменилась резкость. Если изменения режут глаз, смягчить эффект работы фильтра можно будет, уменьшив непрозрачность слоя (Opacity).

Обратите внимание на проработку мелких деталей изображения. Их можно сделать четче, добавив еще один слой повышения резкости, но на этот раз с меньшим значением радиуса (1 пиксель).

Если эффект увеличения резкости не так заметен, как хотелось бы, существует возможность это исправить. Например, сменить режим смешивания слоя на Hard Light или Overlay.

Если вдруг заметите, что после повышения резкости некоторые фрагменты снимка стали выглядеть хуже, выберите ластик (Eraser) и удалите участки серого слоя над этими фрагментами. Не забывайте о возможности менять прозрачность ластика.

После применения фильтра High Pass вы увидите серое изображение. Не пугайтесь — достаточно сменить режим наложения этого слоя на Soft Light, и все встанет на свои места.

После повышения резкости на снимке, как правило, появляются шумы. Избавиться от них можно, применив к серому слою фильтр Reduce Noise. Для того чтобы это можно было сделать и после сохранения снимка, не забудьте сохранить копию изображения в формате PSD.

Наконец-то изображение выглядит идеально, и вы хотите применить этот фильтр также к другим снимкам. Чтобы каждый раз не повторять одни и те же шаги, сохраните их в виде сценария. Один клик — и все ваши фотографии стали четкими!

DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ

ИСХОДНЫЙ КАДР

Инфракрасный монохром Вы решили поэкспериментировать с инфракрасной фотографией? Отлично! Довести снимки до совершенства вам помогут инструменты Channel Mixer и Dodge/Burn нфракрасные пейзажи обычно имеют неземной, призрачный вид: деревья и листва становятся почти белыми, а небо — очень темным. Попасть в эту инфракрасную сказку не так сложно, как может показаться. Для начала проверьте, способна ли ваша камера воспринимать инфракрасное излучение. Здесь поможет обычный пульт от телевизора. Установите камеру на штатив, сфокусируйтесь на той области пульта, откуда идет инфракрасный сигнал, и одновременно с кнопкой спуска нажмите на любую кнопку пульта. Если на снимках увидите красное свечение (пятно) — значит, все в порядке, можно бежать в магазин за инфракрасным фильтром, пропускающим в камеру только инфракрасные лучи. Наше изображение было получено при помощи инфракрасного фильтра Hoya R72. Но, как видите, оно требует доработки. В этом уроке мы попытаемся придать достойный вид „сырому“ инфракрасному снимку. Помимо эффектного высветления зелени и затемнения неба, фильтр придает фотографиям красный оттенок, который нужен далеко не всегда (чаще просто не нужен). Так что сначала следует перевести фото в черно-белый режим. Для этого мы воспользовались функцией Channel Mixer. После корректировки монохромного изображения с помощью Levels и Curves мы подчеркнули яркость некоторых фрагментов кадра с помощью инструментов Dodge и Burn. Кстати, они позволяют отдельно работать с тенями, светами и средними тонами. Интенсивность осветления или затемнения регулируется ползунком Exposure в панели Options.

088

DIGITAL PHOTO

1ПЕРЕВОДИМ В МОНОХРОМ

Мы перевели оригинальное изображение в черно-белое при помощи Channel Mixer. Такой способ перевода дает возможность получить широкий динамический диапазон. Это обеспечивает дополнительные возможности при работе с инструментами Dodge и Burn.

2ИСПРАВЛЯЕМ УРОВНИ

После преобразования в монохром поработали с функцией Levels и выровняли экспозицию снимка, разместив черный и белый слайдеры на крайних точках гистограммы.

3УВЕЛИЧИМ КОНТРАСТ

Пока картинка выглядит безжизненно, поэтому стоит увеличить контраст при помощи команды Curves. Превратив диагональ в S-образную кривую, мы подняли света и затемнили тени.

4КОПИРУЕМ ФОНОВЫЙ СЛОЙ

Мы перестраховались и сделали копию фонового слоя. Если после работы с инструментами Dodge и Burn захотим смягчить эффект их воздействия, достаточно будет уменьшить непрозрачность верхнего слоя.

5ИСПОЛЬЗУЕМ ИНСТРУМЕНТ DODGE

Мы применили инструмент Dodge к копии слоя, чтобы сделать ярче света и часть средних тонов. Чтобы на снимке не появились выжженные белые участки, мы сделали значение Exposure в панели Options очень низким.

6ЗАТЕМНЯЕМ ИНСТРУМЕНТОМ BURN

Отдельные участки теней и средних тонов в районе неба и более темных деревьев мы аккуратно „прижгли“ инструментом Burn. Изображение стало контрастнее и выразительнее.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ В ФОКУСЕ…

Channel Mixer

Channel Mixer считается самым гибким и удобным способом перевода изображения в монохром. Главное — помнить несколько основных правил ростейший способ перевода снимка в черно-белый вариант — Image > Mode > Grayscale, но результаты такого преобразования зачастую выглядят скучно и невыразительно. В качестве альтернативы предлагаем вам поработать с Channel Mixer. Корректируя оттенки серого в каждом канале, вы сможете полностью контролировать процесс и творчески подойти к обесцвечиванию каждого снимка.

П ДО

постарайтесь сделать так, чтобы в сумме все они составляли именно 100%. Это позволит вам сохранить максимально возможный динамический диапазон снимка, не теряя ни в светах, ни в тенях. Например, понижая значение красного канала до 60%, мы компенсируем экспозицию, добавляя зеленому 30%, а синему — 10%. Впрочем, если для достижения желаемого эффекта вы готовы пожертвовать богатством полутонов, можете отступить от этого правила. Ползунком Constant корректируется общая яркость изображения. Работайте с ним осторожно, чтобы не выбить света.

ПОСЛЕ

1НАЧАЛО РАБОТЫ

Переключитесь на панель Channels — тогда в процессе работы на экране будет виден каждый канал. Это можно сделать через меню Window > Channels. Затем выберите Image > Adjustments > Channel Mixer. Поставьте галочку рядом с пунктом Monochrome. Отметьте галочкой Preview.

090

Любое изображение в пространстве RGB состоит из трех каналов, а Channel Mixer позволяет смешивать эти каналы в разных пропорциях. Если вы собираетесь получить черно-белое изображение, первым делом надо поставить галочку рядом с опцией Monochrome. Не забудьте также поставить галочку рядом с Preview — это даст вам возможность сразу увидеть результаты преобразований. Обратите внимание на значения каналов, выставленные по умолчанию. Зеленый и синий равны нулю, красный — 100%. Изменяя значения каналов,

DIGITAL PHOTO

2ДОБАВЛЯЕМ И ВЫЧИТАЕМ

Перемещение ползунка канала вправо последовательно вычитает этот канал из „смеси“. Для того чтобы подчеркнуть эффект инфракрасного снимка, переместите слайдер зеленого канала вправо. Не забудьте компенсировать его, например, перемещением влево слайдера красного канала.

3ВСЕ ДЕЛО В „СМЕСИ“

Экспериментируйте со всеми каналами. Однако будьте аккуратны — обращаться с ними нужно бережно. Только так удастся достичь наилучшего результата. В самом конце работы обратитесь к слайдеру Constant — он поможет вам осветлить или затемнить все изображение.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Весь прошлый месяц наши изобретательные читатели радовали нас своими фантазиями на тему „Музыка“. Глядя на ваши работы, мы получили огромное удовольствие, а для финала выбрали самые лучшие ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

СУТЬ ОДНА АВТОР: Евгений Воробьев КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана недавно и специально для конкурса. Мой младший брат — гитарист, так что это первая тема, которая пришла на ум. Хотелось подчеркнуть сходство и различия между классической гитарой и ее электровариантом. На этом снимке — больше сходства, на мой взгляд. Подчеркиваются плавность линий и ярко выраженные белые лады на темной основе. Фотоаппарат Canon 400D, объектив Canon 50mm f/1.8. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Интересный кадр. Его можно назвать асимметричной симметрией, которая, в свою очередь, превратилась в аналог символов Инь и Ян. Игра линий и световых масс на грани чистой графики. Кроме того, у снимка есть философский подтекст, который подчеркивается названием. Электро и акустика — суть действительно одна.

Цифровая рамка Diframe В этот раз наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это фактически полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность устройства поражает: вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценные слайдшоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

092

DIGITAL PHOTO

ЛЯЯЯЯ!

ВОКАЛИСТ

АВТОР: Михаил Спивак

АВТОР: Митрофанова Мария

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Pentax ME Super с обьективом 50 мм f/1.7. Она была отсканирована с негатива на сканере Minolta DiMage Scan Elite II и обработана в Photoshop (кривые и уровни). На снимке изображен мой сын Хэн, играющий на пианино и на нервах родителей.

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в очень слабо освещенном помещении камерой Canon 350 D на репетиции группы Mamay. Музыканты были заняты игрой и совершенно не думали о своем внешнем виде во время съемки. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Интересный портрет солиста. Очень контрастная и выразительная работа. На мой взгляд, недостаток этого снимка в том, что его главный герой сложно узнаваем из-за радикально „проваленных“ в темноту глаз. Это, конечно, выразительно, но поскольку на снимке изображен не предмет, а человек, то лично мне как зрителю было бы интересно узнать, кто это.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень экспрессивный кадр, который сразу дает зрителю массу эмоций. Замечательный персонаж и очень интересный с фотографической точки зрения предмет — пианино. Единственное нарекание по композиции: не хватает места слева. Рука мальчика почти упирается в край кадра. На месте автора я бы захватил побольше корпуса пианино.

ВОЛШЕБНЫЙ САКСОФОН АВТОР: Алена Соколова

МУЗЫКА ИЗ КОСМОСА АВТОР: Роман Телицын КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: После прочтения вашего очередного задания сразу начал работать над сюжетом. Хотелось показать ноты, появляющиеся из компакт-диска. Пробовал разные способы, но ничего не получалось. В комнате светило весеннее солнце — и родилась идея! Я свернул нотный лист в конус, в основание конуса вставил компакт-диск отражающей поверхностью к вершине. А в вершине конуса оставил отверстие для объектива. Снимок сделал камерой Fujifilm FinePix F30. Сначала он получился серым и маловыразительным, поэтому пришлось в редакторе добавить синего. После этого и родилось название о космосе. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Глядя на этот снимок, начинаешь напрягаться, угадывая, как он был сделан. А автор просто взял компакт-диск и обернул его нотами. Фактически из ничего — из двух предметов — получился симпатичный кадр.

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок был сделан на фестивале авторской песни, который ежегодно проходит на острове Сарпинский (Волга). Прямо напротив меня на сцене был саксофонист — его я и сфотографировала. Саксофон на снимке весьма качественно „расстроился“. Укорачивать выдержку было уже некуда, и я — отчасти из хулиганства, отчасти вспомнив рассказ из книги Розова о создании одного из его снимков в аналогичных условиях в цеху — ее серьезно удлинила. Вдох, руки прижать к корпусу, срабатывание затвора — не дышите, не дышите, не дышите... Дышите! Коллеги по работе „креатив“ не оценили. А мне эта фотка нравится. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Еще один пример абстрактного снимка. Видно, что размытие здесь использовано намеренно. И все было бы хорошо, если бы не перечеркивающая верхнюю часть кадра светлая линия. В сущности, она не участвует в композиции, но сильно отвлекает внимание, некстати разделяя кадр на две части и „отсекая“ музыканту голову.

DIGITAL PHOTO 093

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

В этот раз мы решили обратиться к классике и сделать темой июльского номера „Объем“. Присылайте нам свои лучшие работы, соответствующие теме, до 1 июня!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Вспомните — как часто вы сталкивались с ситуациями, когда поражающий своей объемностью предмет выходил на снимках плоским и скучным! Объем, столь просто и естественно воспринимаемый нашим двухмерным зрением, превращается в настоящую проблему, когда мы пытаемся показать его на двухмерной фотографии, где привычные законы действуют далеко не всегда. Приходится надеяться на чудо или прибегать к маленьким хитростям. Несколькими такими хитростями мы с вами поделимся, а от вас будем ждать волшебно объемных снимков, к которым хочется прикоснуться.

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ОБЪЕМА

Странные существа фотографы. Все видят предметы, а они — то, как предметы освещены. И непременно этим пользуются. Действительно, ровная серая малоконтрастная фотография начисто лишается ощущения объема. Обращайте внимание на контраст и не забывайте пользоваться гистограммой.

Широкоугольный объектив — мощный инструмент, помогающий передать объем. Чем шире угол, тем больше кажутся близкие предметы, тем меньше — далекие, тем бесконечнее становится перспектива снимка.

Кстати, о перспективе. Если верить правилам тональной перспективы (а верить им надо!), объекты, окрашенные в теплые (желтые, красные, оранжевые) тона, визуально приближаются к зрителю.

094

DIGITAL PHOTO

А окрашенные в холодные, напротив, уходят на второй план.

ПРАВИЛА ИГРЫ

Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб.

Если вы решили отправиться на съемку пейзажа, а за окном идет дождь, — не спешите откладывать фотосессию. Дождь, туман, снег, дымка могут стать прекрасными средствами для реализации приема „воздушной перспективы“. Объем здесь будет создаваться за счет того, что близкие предметы прорисовываются четко, а дальние тонут в пелене.

И, конечно же, не стоит забывать о глубине резкости. Здесь хитрость в психологии. Глаз человека никогда не обращает внимание на все сразу. Просто он слишком быстро меняет приоритеты. Остановите мгновение, покажите главное, а все остальное пусть размоется в боке.

Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Текст и фото — Владимир РОЛОВ

108 DIGITAL PHOTO

(Полемические заметки)

Постановочный репортаж

Поговорка гласит, что хорошего человека много не бывает. А уж тем более если речь идет о хорошем человеке и хорошем фотографе, который к тому же умеет живо и интересно писать о фотографии. Речь о Владимире Ролове, материал которого в февральском номере DP вызвал целый шквал читательских откликов. В процессе общения выяснилось, что этому человеку действительно есть что сказать. В основном по теме репортажной и жанровой съемки. Но не только о них, и явно не на одну статью. Посему мы решили продолжить наше интернациональное сотрудничество (Владимир живет в Германии) и совместными усилиями создали эту авторскую рубрику. Встречайте первый материал, тема которого обещает вызвать бурную реакцию в фотографических умах наших читателей. Редакция

На спор. Сельская школа. Челябинская обл.

DIGITAL PHOTO

109

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ Кипельский детдом. Курганская обл.

гующе говорит: а давайте-ка, ребятишки, сделаем вот что… И закручивает, организует событие, которое ему хочется отснять. Что это может быть? Да что угодно — это уж как у вас воображение сработает, насколько хватит творческого запала. Примеры с ходу: ребята решили (с вашей подачи) сходить в гости к мэру города — всем интернатом; или (опять-таки с вашей подачи) затеяли слепить 10 000 пельменей и созвать на них гостей; или — к ним придет парикмахер-модельер; или — банный день в дет доме… Сотни отличных, веселых или груст ных, тем. Может, нечто подобное произошло бы и без вашего вмешательства — но не тогда, когда вам нужно. А раз вы являетесь причиной события — оно случится, когда вы запланируете, и начнет развиваться по законам, которые определяете вы и только вы (разумеется, сообразно с вашим чувством меры и такта). Тут уж распрямляйтесь во весь свой творческий рост, снимайте где хотите и как хотите, хоть на крыльях летайте — все дозволено!

ПЛАНИРОВАНИЕ ТЕМЫ ПОСТАНОВОЧНОГО РЕПОРТАЖА Мы уже об этом говорили в февральском номере DP: нужна сверхидея репортажа. Необходимо какое-то необычайное, захватывающее событие, и его должны выдумать вы и только вы, ибо в постановочном репортаже именно фотограф является его первопричиной и творцом. Если решите снимать, к примеру, 10 000 пельменей, здесь уже есть оттенок сенсации, но этого мало. Налепить гору — не сверхидея. Сверхидеей могло бы быть ваше доказательство посредством репортажа, что эти детдомовские ребятишки умудрились создать свою собственную семью, свой собственный уютный микромир, собственные маленькие радости, которыми пытаются даже поделиться с „пельменными“ гостями. Дети хотят выжить и жить по-человечески, причем — смотрите! — им удается. (Разумеется, это

ухая вода, горячий лед, горький сахар, постановочный репортаж… Такого не бывает. Есть вещи, которые по определению одновариантны. Вода всегда мокрая, лед холодный и тает, а сахар обязан быть сладким. Вот и репортаж всегда синхронно отражает текущее во времени событие — а если это не так, то и репортажа нет. Можно ли вообще поставить событие? Ситуацию — да, можно; такое, пожалуй, выпадало каждому из нас. Но событие? Тут ведь не распишешь, кому, что и когда делать. А если вдруг получится — выйдет не событие, а банальное кино. Какой уж тут репортаж… Но давайте поразмышляем о понятии „событие“, а уж потом определим, что подразумевается под постановочным фоторепортажем.

СОБЫТИЕ И ПОСТАНОВОЧНЫЙ РЕПОРТАЖ Задумавшись над определением фоторепортажа, можно заметить одну любопытную вещь: остается невыясненным, о каком именно событии идет речь. Имеется ли в виду природное явление, возникшее само собой, стихийно (например, наводнение в Калифорнии или скандал в коммуналке), — или, скажем, речь о спортивном соревновании, которое организовал Госкомспорт? Причины происходящего в общеизвестном определении не регламентируются. Событие

110 DIGITAL PHOTO

и есть событие; важно лишь то, что оно имеет место. Но раз причина безразлична, то, значит, и сам фотограф (почему бы нет?) может взять на себя роль организатора, поставить событие — которое затем сам снимет в привычном репортажном ключе. Вот именно такой вид фоторепортажа давайте и условимся называть постановочным. В отличие от поставленного кадра, где выдумано все от начала до конца, искусственность постановочного репортажа лишь в том, что роль причины события играет сам фотограф. Если вы снимаете, например, соревнования кондитеров, ваши действия ограничены устроителями. То есть вы не имеете права вмешиваться в происходящее. Вопрос: а зачем вмешиваться? Ответ: ну хотя бы для того, чтобы снять тот или иной кадр с непривычной точки — например, лечь спиной на разделочный стол и снизу вверх снимать широкоугольником на 1/15 секунды какого-нибудь щекастого повара, как он крутит на руке раскатанное тесто. Да кто ж такое позволит на соревнованиях? Точно так же, снимая команду „Формулы-1“ в момент заправки топливом и смены колес, непозволительно мельтешить с фотоаппаратом перед парнями, у которых земля горит под ногами. Но какие классные снимки можно было бы сделать, фотографируя команду сверху вниз с поставленного рядом автоподъемника!

Увы, фотограф зачастую строго ограничен в своих действиях. Сколько раз я белел от бешен ства, когда мне не позволяли приблизиться к событию! Сколько волшебных сюжетов было из-за этого упущено! Оттого и возникло выстраданное желание быть не гостем, а хозяином. Думалось: если я буду всем заправлять, то и снимать смогу как хочу, и никто мне не указ. „Да как же стать таким хозяином, родненький?“ — сомневался внутренний голос. Оказалось, выход есть.

О ЧЕМ КОНКРЕТНО РЕЧЬ? Мы уже договорились, что разница между постановочным и непостановочным репортажами зависит от того, кто является причиной события — „заказывает музыку“. Допустим, вы уже решили, что вам нужно. Скажем, возникло желание сделать репортаж из детского дома в селе Красный Дуб. Если вы появитесь там ни с того ни сего и начнете без подготовки щелкать то да се — фоторепортажа не получится, выйдет в лучшем случае фотоочерк, фоторассказ о детском доме. Репортаж же предполагает некое событие; в этом материя, суть жанра. Нет события — нет репортажа. Но оглянитесь-ка: вокруг вас стоят не избалованные вниманием прессы детишки и воспитатели интерната. Они, смотрящие в рот залетному гостю, готовы по первому его слову сделать все, о чем их ни попросят. Замечательная, идеальная ситуация! Заранее подготовившийся к встрече репортер интри-

всего лишь рабочий пример; уверен, вы сможете придумать тему куда интереснее.) При выработке темы постановочного репортажа необходимо соблюдать одно жесткое, бескомпромиссное правило: нельзя планировать маловероятное либо невозможное в данных условиях событие. Чтобы не попасть впросак, начните информационную подготовку с изучения предмета. Не хочу заново расписывать методику, поскольку мы о ней говорили, но посоветую еще вот что: углубитесь в себя, посмотрите на тот же детдом не только глазами беременного идеей фотографа, но взглядом просто доброго человека, умеющего сострадать, желающего в меру своих скромных сил чем-то помочь ребятишкам. Вы это можете. И это ваше человеческое отношение здорово пособит в выборе сверхтемы предстоящего репортажа. Итак, напитавшись информацией по детдомов ской проблематике из разговоров со специалистами и бывалыми людьми и из Интернета, а также позвонив в образовательный департамент и испросив разрешения приехать на съемку в детдом, вы в конце концов уясните, что ваша сверхтема, к примеру, „учиться добру, учиться радости“ и вы хотите решить ее именно через событие „Слепим гору пельмешей!“. Доктор Боря Окладной. Курган

ПЛАНИРОВАНИЕ СОБЫТИЯ Но если то, что вы задумали, не будет четко спланировано, вам просто налепят эту самую гору, на

Вот фотография, снимая которую чувствовал себя истинным королем. Этого ветерана всего на свете (войны, труда, партии, профсоюзов…) я разыскал по телефону в ижевском доме престарелых. Много всего должно было сойтись в этом человеке, чтобы его можно было снять для тогдашней идеологически девственной „Советской России“, где я работал фотокорреспондентом: чтобы биография героическая, чтобы ордена, чтобы коммунист (а как иначе в то время?), чтобы сам еще хоть куда — и чтобы не дурак. Более того: выяснилось, что ветерану вот-вот 80 лет исполнится. Ну все отлично, все так хорошо сходится — лечу в Ижевск! В самолете легко рожаю тему, легко нахожу тональность репортажа, легко черчу разные квадратики и даже произвожу на свет коренной сюжет, призванный, по моей задумке, держать на себе весь репортаж, стать его эмоциональным центром: ветеран партии танцует с молодой коммунисткой на своем 80-летнем юбилее. (Вы уже поняли, что я в то время был чемпионом мира по банальности, но речь не об этом.) Придуманный кадр „двое в вальсе“ так раззадорил, что ни о чем другом я уже и думать не мог. Теперь угадайте мои первые три слова при виде ветерана, уже десяток лет прикованного к креслу-каталке. Петипа не состоялся. И все же иду намеченным путем: организую юбилейное торжество, поскольку там, конечно, никому и в голову не пришло достойно поздравить хорошего человека, — обдумываю вместе с руководством Дома ветеранов, как закрутить событие, чтобы всем было интересно. В горисполкоме нахожу финансовую поддержку (свободных денег в Доме ветеранов отродясь не бывало), а сам все время думаю: неужели придется отказаться от козырного сюжета? Ну уж нет! И предпринимаю вот что.

Ходить мой ветеран не мог. Но вставать и садиться еще получалось. На этом и была построена интрига. Я встретился с работягами богадельни — сантехником, плотником и дворником — и заказал им двухметровую карусель (даже нарисовал чертеж), где в центре вертушки была коновязь. Карусель сделали за ночь, а чтобы не уснуть, пили мою водку. Часам к десяти собрали всех прямоходящих постояльцев и персонал вокруг этого чертова колеса, водрузили по одну сторону коновязи деда, а по другую — молодую коммунистку. Старичка зафиксировали ремнями, чтобы не снесло при кручении. На третью сторону вертушки встал я, а напротив для противовеса присела одна симпатичная повариха. Ей надо было пригнуться, чтобы не попасть в кадр (не могу забыть, как она мешала работать своим декольте). По моей команде сантехник из лежачего положения (чтобы тоже не попасть в кадр) начал раскручивать карусель, а я принялся снимать серии на разных выдержках, так как не мог заранее предугадать, на какой из них эффект движения будет наиболее ярким. Все начали вдруг аплодировать, хотя я и не просил. Так получился этот снимок. Что тут самое важное? Эта фотография, пережившая своего героя? Нет, друзья. Важно, что в убогой, тусклой жизни ста десяти стариков вдруг случился яркий, необычайный, невообразимый праздник. Не сомневаюсь, что они потом всю оставшуюся жизнь называли этот год не 1987-м, а „когда Семеныча на колесе щелкали“. Но если вернуться к фотографической теме — прикиньте: удалось бы мне сделать такую фотографию (не споря о ее достоинствах и недостатках), если бы я не организовал это событие, а был бы на него всего лишь приглашен? Вот то-то и оно…

DIGITAL PHOTO

111

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Фокусы родного банка. Переселенцы в Германии

112 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO

113

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ чем все и закончится. И снимете вы не больше чем технологический процесс с несовершеннолетними работниками. Как же быть? Как придумать, чтобы событие текло так, как требуется вам, и внутри него случилось бы именно то, чего вы хотите? Любой репортаж имеет те же принципы развития, что, скажем, спектакль: завязка, кульминация, развязка. Не будем об этом забывать и наметим основные пункты. Не такая уж это сложная работа — вообразить, как будет все протекать во времени и пространстве. Конечно, я не могу сказать заранее, на чем именно вы сделаете акцент в таком репортаже, поэтому, уж извините, пофантазирую на собственную тему. Планирую эмоциональный колорит события. Решаю, что репортаж должен быть добрым, трогательным и одновременно смешным. Это его обертон, его звучание, его цвет. Это очки, через которые я стану смотреть на все происходящее. Почему? Потому что это звучит во мне. Возможно, в вас будет что-то другое — в зависимости от личного отношения к социальному институту „детский дом“, — но всегда индивидуальное, всегда до известной степени интимное и вовсе не обязательно такое, как у меня (даже хорошо, если не такое). Главное — это должно быть! Теперь, определившись в настроении репортажа, выстраиваю его событийную цепочку: воспитатель (по моей просьбе!) подает идею — ребята загораются — на общем собрании идет яростная дискуссия, как лучше сделать, кого пригласить в гости, — готовится площадка для лепки пельменей (сдвинутые в одну линию столы, как я и только я хочу!) — завоз продуктов — приготовление теста и фарша — лепка пельменей всеми, от мала до велика, — подсчет (хотим именно 10 000!) — варка — готово — все за столом — начали поедать — объелись — отмылись — улеглись по постелям — воспитатели и гости все еще за столом, обсуждают теперь вполне серьезные детдомовские дела — конец события. Когда цепочка выстроена, принимаюсь за…

…ПЛАНИРОВАНИЕ КАДРОВ, которые хотел бы непременно снять. Буду прилежно рисовать прямоугольнички и выдумывать всякие

подходящие ситуации, которые наверняка увижу в событии. (Я не ставлю задачу провести здесь полную разработку темы, но вот один — финальный — кадр просто пропилил мне мозги, до того хочется снять его в контексте репортажа: спит на животе маленький мальчишка, на подушке — его голова и рука, а в руке вилка с надкушенным пельменем — тоже на подушке.) В планировании кадров есть одна скрытая опасность: план легко может превратиться в догму. Тогда (такое бывало) не сюжеты подгоняются к событию, но событие корежится под домашние заготовки. Сразу оговорюсь: такой подход к делу в постановочном репортаже недопустим (хотя вполне приемлем, например, в фотоочерке). Мы ведь условились, что искусственным в нашем репортаже является лишь стимул события, в остальном же это самая натуральная жизнь. А раз жизнь натуральная — готов, жду, надеюсь, что появится и нечто незапланированное, неожиданное и потому особенно интересное и дорогое. Конечно, удача имеет не только лицо, но и, извините, задницу (с этой стороны она мне знакома больше). И все же при планировании сюжетов, мотивов, кадров — назовите как хотите — всегда надо оставлять место для неожиданностей. Событие, запущенное с вашей легкой руки, всегда полнее, многообразнее, богаче, чем представление фотографа о нем. Будьте же готовы к удаче, не прозевайте ее. А если все же прозевали — останутся запланированные сюжеты. Они выручат вас тем сильнее, чем тщательнее вы их продумаете.

ОРГАНИЗАЦИЯ СОБЫТИЯ Это самое тонкое место в постановочном репортаже. Не потому, что дело очень уж сложное, а потому, что вам придется зажечь людей, вполне возможно, дурацкой идеей. Какой она была на самом деле — станет ясно, лишь когда проявите пленки либо скачаете файлы в компьютер. Но смелость, говорят, города берет, а тут всего лишь скромный детский дом в Красном Дубе. Так что вперед, коллеги, не тушуйтесь, дерзайте, черт побери! Итак, звоним в район, рассказываем про наше желание приехать и снять. Никаких подробностей,

иначе они там такого навыдумывают, что местная администрация поставит за сто километров шлагбаум и человека с ружьем. Чем меньше объяснений и чем они проще — тем лучше: банальность умиротворяет, неординарность пугает. Потом адресуемся непосредственно в детский дом. Ну-ка, поставьте себя в положение директора: ему звонит какой-то (мягко говоря) хлыщ и сватается приехать в гости с фотоаппаратом! А еще пару минут назад звонили из департамента, предупредили о визитере и посоветовали быть… э-э… сдержанным (читай: „Только вякни чего — шкуру спустим!“). Ваша задача — успокоить человека, избавить от вполне обоснованной тревоги, сказав что-то вроде: хочу поснимать ребят на школьном участке, как они приобщаются к сельскому труду. И не вздумайте проронить слово „кухня“ или тем паче „продукты питания“! На такое персонал любого детского дома реагирует одинаково — чрезвычайно подозрительно, и готов биться до последнего. А вам пока нужно немного: получить формальное разрешение на приезд. Перед тем как отправиться в командировку, сходите на рынок — не жмитесь и купите самый большой арбуз, какой найдете (зачем — потом скажу). В детдоме у вас следующая сложная задача: расположить к себе персонал, чтобы они перестали вас бояться. Поэтому попросите разрешения оставить камеры в директорском кабинете (так вождю детдома будет куда спокойнее) и уважительно попросите показать вам самое интересное. Он нач нет, конечно, с недавней штукатурки и покраски здания. Ведь ему, болезному, пришлось кровью и нервами заплатить за событие, и ваша обязанность — почти умереть от удивления, что директору все это удалось. Спрашивайте про сорт краски, про марку штукатурки, а потом усомнитесь в правдивости ответов — мол, это же стоит сумасшедших денег! Тогда директор с плохо скрытой гордостью покажет оставшуюся банку краски, а вы скажете: „Невероятно!“ То же проделайте в теплицах — в отношении остекления, в классах — в отношении новых линолеумных досок; а когда увидите в комнате игр старый

Ученик токаря. ЧТЗ

Бабушкины сказки. Где-то под Читой

114 DIGITAL PHOTO

Перестройка. Тюмень

ное и запущенное вами событие будет отражено сред ствами фотографии, вследствие чего либо состоится фотовыставка-отчет о командировке, либо появится материал, чтобы подкормить ваше вечно голодное на хорошие снимки издание (либо и то и другое вместе). А во-вторых, ваши действия привлекут внимание к интернату в Красном Дубе — и, глядишь, один подкинет деньжат на хозяйство, а другой приедет да и заберет какогонибудь малыша к себе в семью. Самое же важное значение имеют те яркие переживания, которые вы испытаете во время съемки. Чувство творческой свободы, ощущение созидательной силы, интуитивное предвидение фазы события и кадра, много веселья, много смеха, сверкающие глаза и зубы детворы, приятная тяжесть от отснятого материала, предвкушение его обработки… эх, какое же счастливое время! Это и только это является на-

стоящей наградой фотографу, ибо не к тщеславию, но к человечности, к доброте обращено. *** Как вы думаете, что самое главное в этом детдомовском (и не таком уж выдуманном, если честно) постановочном репортаже? То, что вы сделали дюжину отличных снимков? Нет, друзья. Самое главное совсем в другом: что ребятишки наконец от пуза наедятся пельменей, что у них свершится праздник, о котором они станут помнить всю жизнь, и что их детство продлится по крайней мере еще на один день. Благодаря вам. А если добавятся еще и хорошие фотографии (вторые экземпляры которых вы обязательно отправите в детдом!), то более успешного завершения командировки не придумать. Завидую вам: вы замечательно поработали!

Смертельный номер. Бавария

разбитый компьютер — молча пожмите директору руку. Не забывайте: он сейчас смотрит на все свершения вашими глазами и ищет у вас оценки своих, если быть честными, действительно титанических усилий. Так что не жмотьтесь на добрые слова — хвалите людей за то, за что их следует хвалить. Начальство всегда экономит на зарплате и похвалах. Так воздайте хотя бы вы чем можете. Гостя непременно поведут обедать. Вот тут самое время рассказать о своей задумке. Сделайте это просто, доходчиво, с мягким юмором, без использования фотографического лексикона. Люди должны четко представлять, чего вы хотите. После этого попросите собрать всех ребят в актовом зале. Захватите ваш великолепный арбуз да поставьте его так, чтобы глаза мозолил. Расскажите детдомовцам, что приехали к ним на праздник „Десять тысяч пельмешей“ и привезли этот арбуз для тех, кто быстрее и лучше всех слепит свою норму. (Я проделывал такие штуки множество раз: ребятишки всегда чертовски азарт ны, и втянуть их в какое-нибудь соревнование ничего не стоит.) Теперь — проблема с продуктами. Для этого надо разыскать местного Вована и попросить его подкинуть для детдома полсотни килограммов фарша. Мука, соль, яйца, молоко, лук найдутся на месте. Вован не откажет. Да и кто откажет? Продумайте вместе с директором, кого пригласить в гости на пельмени. Ясно, Вована (только не давайте ему толкать речь!) — но не забудьте

и про других неожиданных людей, которые могли бы впоследствии помочь ребятишкам либо финансово, либо делами.

ПОДГОТОВКА МЕСТА СЪЕМКИ Осмотрите все помещения, где будете работать, и вживитесь в эти объемы. Кадры вы уже тематически и сюжетно спланировали, теперь их следует привязать к реальной обстановке. Промеряйте свет; прикиньте — может, вам потребуется штатив с отдель ной сенсорной вспышкой для заполняющего или контрового света; продумайте в деталях, ничего не упуская, как организовать помещение для пельменного соревнования, что вам для этого потребуется (столы, стулья, кухонная утварь, еще что-то). Попросите какого-нибудь мальчишку, чтобы таскал за вами фотосумку: ему в гордость, а вам в помощь — не так устанете, а работать придется будь здоров сколько. Еще раз встретьтесь с дет ворой в их комнатах: прикиньте, кто внешне и психологически особенно хорошо подойдет для ваших замыслов, договоритесь с ними о том, где кто должен находиться. А когда все готово — запускайте событие, в добрый час! И снимайте так, как вам заблагорассудится, лишь бы было хорошо. Вы здесь король, так пусть и репортаж ваш будет королевским!

ЕЩЕ ОДНА МЫСЛЬ Постановочный репортаж может дать два исключительно важных результата. Во-первых, придуман-

DIGITAL PHOTO

115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЛОВЕНИЯ

Построенный в XIII веке Предъямский замок как будто прилеплен к скале

Фотопутешествие с Nokia N93i и Epson P-5000

Словения в моб едаром говорят, что театр начинается с вешалки. Первые, еще невнятные впечатления о стране появляются в тот момент, когда я только ступаю на трап самолета. В случае со Словенией эти впечатления и последующее непосредственное знакомство со страной удивительным образом наложились друг на друга, сплетясь в единую картину. Самолет, совершающий ежедневный рейс Моск ва — Любляна, размером с пригородный автобус и вмещает не больше 50 человек. Впрочем, и сама Словения занимает площадь, сравнимую с площадью Московской области, — однако всевозможных красот и интересных мест наберется столько, что и двух недель будет мало, чтобы все посмотреть. Лучший способ перемещения по стране — автомобиль. Проблем с этим возникнуть не должно, ведь компаний, предлагающих взять авто в аренду, в аэропорту Любляны больше, чем пассажиров. Итак, берем машину — и в путь!

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

ЛЮБЛЯНА Нам, москвичам, столица Словении кажется совсем „нестоличным“ городом с населением около 300 тысяч человек. Жизнь здесь течет очень размеренно и неторопливо, хотя жители провинциальной Словении, воз-

116 DIGITAL PHOTO

можно, с нами не согласятся. Всем известно, что Европа в основном живет в режиме „жаворонка“, и Словения в этом смысле не исключение. Найти какой-нибудь работающий ресторан, кафе или магазин после шести вечера будет весьма затруднительно (исключения найдутся разве что в чисто туристических зонах). Впрочем, к такому ритму быстро привыкаешь, и уже через пару дней кажется, что нет ничего естественнее, чем вставать с первыми лучами солнца под бой колокола в часовне и ложиться почти сразу после заката. Мы приехали в Любляну поздно вечером, особенно по местным меркам. Поразило не столько небольшое количество людей на улицах, сколько невероятное, не укладывающееся в голове число автомобилей, припаркованных во дворах спальных районов. Кажется, на каждого жителя должно приходиться не меньше чем по две машины. По Любляне интересно побродить в воскресенье — вы непременно попадете на блошиный рынок в Старом городе, где на многочисленных развалах можно найти удивительные старинные вещицы. Настоящее раздолье для коллекционеров. Представьте: вы неторопливо гуляете по улицам, которые то походят на старые европейские города, то, наоборот, напоминают о социалистическом режиме. Но вдруг взгляд направляется вдаль — и в самом

конце улицы вы видите… заснеженные вершины Альп! Удивительно! Кажется, можно протянуть руку и слепить небольшой снежок. Горы действительно очень близко: до ближайших лыжных центров всего полтора часа езды.

ПОБЕРЕЖЬЕ Словения расположилась практически в центре средиземноморского региона, поэтому неудивительно, что в ней можно найти понемногу от всех стран-соседей. На севере, в горных районах, заметно влияние Авст рии, на северо-востоке сказывается близость Венгрии, а на юго-западе тон, безусловно, задает Италия. Граница между Словенией и Италией пересматривалась неоднократно, последний раз — после Второй мировой, так что на побережье итальянский язык существует наравне со словенским. Побережье в Словении не очень большое, всего 40 километров, но посмотреть на него все равно стоит. Пиран — настоящий средневековый город, сохранившийся практически в первозданном виде. Клубок улиц, каждая шириной в размах рук, лежит на небольшом мысе, отгороженном от „большой земли“ крутыми холмами. Автомобильного движения в этом оазисе Средневековья практически нет — там просто негде ездить. Что самое интересное, город живой

Один из мостиков Любляны охраняет огромный дракон. Мост так и называется — Драконов

На воскресном блошином рынке в Любляне можно найти буквально все что угодно

Замок на озере Блед в дымке утреннего тумана

ильном формате и настоящий — здесь можно встретить не только туристов, но и детей, идущих в школу, и обычных жителей, и даже признаки легендарного итальянского темперамента — в виде утюга и фрагментов мебели, валяющихся посреди мостовой! Уже позже, путешествуя по стране, мы не раз обнаруживали намеки на средневековые традиции во вполне современных селах и деревушках — как и много веков назад, дома на центральной (и единственной) улице стоят настолько близко друг к другу, что между ними с трудом протиснется машина.

ГОРЫ Через всю страну крест-накрест протянулись две скоростные магистрали — всю Словению можно пересечь за три-четыре часа. Это, безусловно, самый быстрый, но не самый интересный путь. Лучше свернуть на параллельную дорогу, забегающую во все маленькие деревушки. Каждый встречный городок хочется обойти вдоль и поперек в поисках фотогеничных видов — и, конечно, забраться „вон на ту горочку“, откуда непременно откроется очаровательный вид на долину. Собираясь в путь, не забудьте захватить спутниковый навигатор (GPS). Указатели на маленьких дорогах есть, но встречаешь их не так часто, как хотелось бы, а жители отдаленных уголков и рады бы помочь, да не

всегда понимают английскую речь. Нас спасала только относительная близость словенского и русского языков. Про Словению часто говорят, что здесь можно за один день погулять по морскому побережью и покататься на горных лыжах. Конечно, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, но, поверьте, наблюдать за практически мультипликационной сменой пейзажей из окна машины крайне интересно. Да и когда стоишь на какой-нибудь заснеженной вершине в километре над зеркальным горным озером, как-то не верится, что всего каких-то пару часов назад ты видел море. Горы в Словении (Юлийские Альпы) сравнительно низкие, что нисколько не мешает словенцам по-настоящему гордиться этим красивейшим уголком страны. Самая высокая точка — гора Триглав (примерно 2600 метров над уровнем моря), национальный символ Словении. Мы поселились неподалеку от горных озер Блед, или Бохинь, — здесь можно в полной мере насладиться атмосферой предгорья Альп. Блед — место туристическое, тут множество отелей, и летом, должно быть, не протолкнуться от отдыхающих, но ранней весной или осенью здесь очень комфортно. Посереди озера на маленьком острове (единственном на территории Словении) возвышается небольшой замок. В дымке утреннего тумана он выглядит как волшебная крепость, выросшая из воды. Лодоч-

ники предлагали отвезти нас на остров посмотреть на интерьеры замка, но мы не поехали: чтобы не разрушилось волшебное впечатление от сказки, лучше любоваться ею издали. Бохиньское озеро — место уединенное и спокойное, все ведущие к нему дороги там же и заканчиваются. И напротив, аномальное для Словении столпотворение наблюдается у подножия вершины Вогель и в одноименном лыжном центре — кататься туда приезжают не только словенцы, но также итальянцы, немцы и австрийцы.

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Население: 2 миллиона человек Столица: Любляна Язык: словенский Валюта: евро Продолжительность перелета Москва — Любляна: 2.5 часа Средняя стоимость обеда: 15 евро

ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ Словения совсем недавно обрела независимость и очень дорожит ею и относительным благополучием страны на фоне других центрально-европейских государств. По этой причине в стране чрезвычайно жесткое визовое и миграционное законодательст во. Самый надежный и простой способ получить визу — воспользоваться услугами туристического агентства и забронировать проживание в отеле. Те же, кто предпочитает самостоятельные путешествия, могут столкнуться с большими трудностями: посольство Словении требует подтверждения полной оплаты проживания на территории страны, причем оно должно быть прислано обычной почтой! Если мест проживания

DIGITAL PHOTO

0117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЛОВЕНИЯ планируется больше одного, сбор документов превратится в настоящее приключение. Остается только завидовать не обремененным визовым режимом европейцам, у которых есть возможность проехать по всей стране и в полной мере оценить гостеприимство сельских жителей.

Nokia N93i, телефон и фотоаппарат

Евгений Балашов Москва — Любляна — Пиран — Блед — Москва

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Разрешение: 3 МП Объектив: 3-кратный оптический зум Carl Zeiss Vario-Tessar Дисплей: 240x320, 2.4 дюйма Карта памяти: miniSD Цена: $1000

Вечерняя панорама средневекового Пирана

Словенцы чрезвычайно изобретательны по части всевозможных предупреждающих знаков

118 DIGITAL PHOTO

Оставить „серьезный“ фотоаппарат дома и снимать в путешествии только телефоном? Пару лет назад это могло вызвать лишь улыбку. Как обстоят дела теперь, вы можете оценить сами, открыв наш DVD. Выяснилось, что снимать телефоном не только не хуже, но зачастую интереснее и проще, чем обычной камерой! Ведь в глазах окружающих телефон не воспринимается как нечто серьезное — значит, шансы фотографа остаться незамеченным повышаются в десятки раз! Разрешение сенсора Nokia N93i (3 МП) и некоторое количество времени, затраченного на обработку, дают качество фотографий, достаточное для публикации на журнальной полосе. Конечно, по скорости работы камерофон несколько уступает классическим компактам — режим камеры включается неторопливо, фокусировка медленная, и на сохранение файла уходит довольно много времени. Но, с другой стороны, это аппарат с трехкратным оптическим зумом, возможностью выбора баланса белого, сюжетной программы и даже экспопоправки. К тому же в устройстве есть миниатюрная вспышка (которой вдобавок можно пользоваться как карманным фонариком). Несмотря на то что корпус у Nokia N93i довольно тонкий, снимать им удобно. Чтобы перейти от разговоров к съемке, достаточно повернуть откидной экран телефона вокруг вертикальной оси, и аппарат станет похож на маленькую видеокамеру. Все необходимые органы управления расположены на ребре камеры и на торце объектива. Это кнопка спуска с опоясывающим ее рычажком зумирования, джойстик выбора параметров и две маленькие кнопки — выбора режима и настройки вспышки. Пожалуй, даже слишком маленькие — точное попадание в цель потребует сосредоточенности и внимания. Немного о снимках. Рассматривать их стоит скорее как исходный материал, поскольку баланс белого часто бывает неточен и цветопередача оказывается не такой, как хотелось бы. Цифровой шум начинает проявляться, как только сгущаются сумерки. На некоторых снимках заметен эффект виньетирования. Но в целом, повторюсь, качество снимков вполне приемлемое.

Пиран с высоты городской стены. На горизонте виднеется итальянский берег

Epson P-5000, мультимедийный центр КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Емкость: 80 ГБ Дисплей: 640x480, 4 дюйма Вес: 420 г Форматы снимков: JPEG, RAW Форматы видео: MPEG, DivX, Motion JPEG, wmv Цена: $900

Велосипед — очень распространенное и весьма уважаемое, судя по количеству дорожек и парковок, средство передвижения в Словении

Средняя ширина улиц в Пиране — 2 метра

Это устройство способно серьезно облегчить жизнь путешествующего фотографа. Помимо того что этот мультимедийный проигрыватель способен работать со всеми распространенными медиафайлами, будь то кино или музыка, P-5000 является по совместительству и весьма объемным накопителем. Основа устройства — жесткий диск на 80 гигабайт. У P-5000 прекрасный экран с разрешением 640x480 точек, который не только отлично показывает кинофильмы, скрашивая длительные переезды фотопутешественника с места на место, но и позволяет в деталях рассмотреть отснятый за день материал. Устройство обладает богатыми возможностями коммутации. Если ваша камера работает на картах SD или CF, то все очень просто — в P-5000 есть соответствующие слоты. Если же вы привыкли работать с чем-то более экзотическим (как, например, в случае с Nokia N93i), можно воспользоваться режимом USB Host. В этом случае телефон подключается к накопителю по USB, как к компьютеру. Интерфейс накопителя хорошо продуман: чтобы скопировать даже большой объем фотографий, потребуется всего нескольких нажатий на клавиши. Вообще конструкция и система управления у P-5000 выгодно отличаются от многочисленных безвестных китайских коробочек для жестких дисков — в P-5000 продумана каждая мелочь. Единственное, что омрачает картину и практически сводит на нет все достоинства, — цена. Epson P-5000 стоит $900 — сопоставимо с ценой очень неплохих ноутбуков, функциональные возможности которых гораздо шире. Поэтому основными покупателями Epson P-5000, по нашему мнению, вряд ли станут фотографы-путешественники. Скорее мы увидим это устройство в руках единичных фанатов высокотехнологичных гаджетов, не упускающих случая поразвлечься с новой „игрушкой“.

Вид из горнолыжного центра „Вогель“ на озеро Бохинь

DIGITAL PHOTO

119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Текст и фото: Сергей РУМЯНЦЕВ Родился в 1974 году. Окончил второй Медицинский институт, отделение Медицинская кибернетика. Но врачом я не стал, выбрав компьютерное направление. Увлечений в жизни было много, хотя в каждый момент я концентрировался на чем-то одном — то спортом на хорошем уровне занимался (КМС по бадминтону), то работал с компьютерами… Увлечение фотографией еще не сравнимо по сроку с моим увлечением бадминтоном, но уже прошло проверку временем. Пять лет — срок не очень большой, но уже достаточный, чтобы говорить о серьезности этого хобби. В фотографии отдаю безоговорочное предпочтение пейзажам. Также нравится фотографировать диких животных, но на это пока нет ни времени, ни соответствующей техники.

Новая Зеландия 120 DIGITAL PHOTO

На пляже Брайтон-бич в Крастчерче можно встретить художников, рисующих на песке в момент отлива. Несмотря на то что они пользуются только граблями, рисунки завораживают. Не каждому под силу нарисовать граблями идеальной формы круг диаметром метров десять

Несмотря на то что большинство земель в Новой Зеландии находится в частном владении, передвижения фотографа практически никто и нигде не ограничивает. Нагромождения камней разделяют пастбища. Овцы не любят штурмовать каменные преграды и спокойно пасутся на отведенной им территории

ое знакомство с Новой Зеландией произошло в 2001 году. Но восторг первых путешествий быстро сменился разочарованием от невозможности передать красоту окружающего мира. Пленочная „мыльница“ и полное отсутствие навыков фотографирования — вот все, что у меня было на тот момент. Тогда-то и начал серьезно заниматься пейзажной фотографией, читать литературу, посещать фотосайты. Конечно, не обошлось без проб и ошибок. Были и десятки выброшенных пленок, и испорченная техника, но все это не шло ни в какое сравнение с возможностью полного единения с природой и радостью от нескольких хороших кадров, которые я все чаще стал привозить из той или иной поездки. Новая Зеландия — настоящий рай для пейзажных фотографов, и все больше наших соотечественников с фотоаппаратами путешествуют по этой стране. Именно здесь можно найти и потрясающей красоты

озера, и вечные снега, и фьорды, и сверкающие золотые пляжи, и даже пояс вулканической активности. Новая Зеландия состоит из двух основных островов — Южного и Северного, а также десятков мелких. Все малые острова, за исключением острова Стюарта, не заселены людьми, но являются пристанищем тысяч животных — морских львов, котиков, пингвинов… Я летал из Москвы в Новую Зеландию по работе в течение четырех лет и все больше и больше сожалел о том, что, объездив весь Южный остров страны, ни разу не побывал на Северном. Наконец все сложилось удачно, и я отправился в большое путешествие по стране, целью которого был Северный остров. Основной целью были, конечно же, хорошие фотографии. Что из этого получилось — смотрите сами. Правда, когда в редакции DP мы выбирали снимки для фотоочерка, в подборку попало и несколько более ранних, южных работ.

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Пингвин великолепный (или желтоглазый, как его зовут местные) — очень пугливое существо. К фотосессии с ними необходимо готовиться заранее. Мне пришлось сделать небольшой шалашукрытие из травы в трех метрах от пингвиньей тропы. На ней должны были появиться „модели“. Мне повезло: вскоре на тропу действительно вышли шесть пингвинов и не спеша двинулись в сторону моего укрытия. Я лежал не шелохнувшись, кроме меня на пляже никого не было, и этим осторожным существам было нечего бояться

Люпины в Новой Зеландии растут и вдоль дорог, и вдоль рек. Иногда огромные пространства покрыты разноцветным цветущим ковром. На фоне гор они смотрятся просто великолепно. Одно из самых больших скоплений люпинов встретилось по дороге из Те Анау в Милфорд Саунд. Среди цветущих люпинов можно ходить часами. Это очень красиво. Тут есть самые разнообразные расцветки. Увы, расплата в виде головной боли практически неизбежна, так как цветы источают весьма сильный аромат

122 DIGITAL PHOTO

Самая красивая береговая линия в Новой Зеландии — на западном побережье. Высокий известняковый берег подвержен воздействию ветра и волн, которые создают причудливые формы

Термальный вулканический парк Ваи-О-Тапу в районе Роторуа. На территории парка можно увидеть несколько цветных вулканических озер, серные террасы, горячие источники, грязевые бурлящие ванны. Бассейн Шампанского — самый известный источник этого парка. Бурлящая вода нагревается до температуры выше семидесяти градусов, ярко-рыжие отложения серы делают это место очень фотогеничным

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

На юге Новой Зеландии ветра дуют практически постоянно, в основном в северо-восточном направлении. Растущие деревья по-своему приспосабливаются к такому климату. Все их ветки направлены по ветру, чтобы уменьшить сопротивление. В результате по всему региону можно увидеть вот такие композиции Река Фокса, западное побережье Южного острова. Я решил проехать несколько километров вверх по реке и добраться до некоего известнякового образования с многообещающим названием Бальный зал (Ballroom). Первые сомнения в успехе испытал при подходе к речке. Она сильно разлилась и бурлила коричневатой водой — результат недавних дождей. И хотя река казалась довольно мелкой, поток был сильный. Попытку перейти в сапогах я отмел, как только почувствовал, что струйки воды затекают за голенища. Пришлось вернуться к машине и надеть старые кроссовки, их было не жалко. После трети пути стало понятно, что теперь каждый неверный шаг будет стоить мне рюкзака с аппаратурой. Здравый смысл победил — я решил повернуть назад и поискать другое место переправы. Оказалось, такое место было всего в двухстах метрах от трека. Ругая себя за несообразительность, с легкостью перешел речку. „Ну, теперь самое трудное позади! — радовался я. — Осталось пройти каких-то двести метров вдоль реки по дикому новозеландскому лесу...“ …Все полтора часа этого пути я яростно жалел об отсутствии мачете. Переплетение лиан, упавшие папоротники, ямы, кочки, мох, скрывающий старые коряги, — даже в фильме „Парк Юрского периода“ я не видел ничего подобного. А ведь преодолел всего несколько метров! Злой, ободранный и грязный, я уперся в очередную переправу через реку… только гораздо более серьезную. Желание добраться до Бального зала к тому моменту сошло на нет — и тут я с ужасом подумал о дороге назад. Кочки, мхи, лианы… В качестве альтернативы этому кошмару выбрал путь через бурный поток почти по пояс в воде. Опять выручил штатив, который можно было вставлять между камнями и упираться в него ногой. В общем, после знакомства с дикими субтропическими лесами Новой Зеландии я окончательно убедился — прежде чем бросаться в подобные авантюры, необходимо сто раз оценить свои возможности и экипировку

124 DIGITAL PHOTO

Колония канадских олушей рядом с пляжем Муриваи на Северном острове. Когда я добрался до этого пляжа, было серо и промозгло. И все же узкая полоска голубого неба на горизонте — как раз там, где должно было садиться солнце, — вселяла надежду на чудо. И оно произошло! Природа подарила всего двадцать минут света, но это был, пожалуй, самый красивый закат, который мне доводилось видеть. Перепад яркостей в момент съемки был чудовищный, и градиентного фильтра не хватало. Пришлось снимать с брекетингом, надеясь на последующую доработку кадров в Photoshop

Милфорд Саунд — жемчужина всего западного побережья на Южном острове. Длинный фьорд заканчивается красивым заливом, окруженным горами. Утром в тихую погоду горы отражаются в зеркальной глади залива, а над поверхностью воды поднимается легкий туман

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК На пляж Тонгапоруту я приехал очень вовремя. Дело в том, что этот пляж и расположенные на нем скалы Три сестры доступны всего несколько часов в день — в момент отлива. Причем даже в это время приходится идти по колено в воде по скользким камням. Зато в качестве награды вы получите огромный совершенно безлюдный пляж и незабываемый шум прибоя. Надеюсь, мне удалось найти оригинальный ракурс съемки скал — не такой, какой можно встретить во многих фотоальбомах о Новой Зеландии. Для подсвечивания скал использовалась вспышка

126 DIGITAL PHOTO

На леднике Фокса можно увидеть ледниковые мостики, пещеры и туннели. Однажды я уже летал над этим ледниковым плато на вертолете. Но теперь, к сожалению, забронировать место не удалось. И тут меня посетила безумная мысль: попробовать подняться на ледник самостоятельно. „Ну хотя бы на пару сотен метров! Погода-то совсем разгулялась, а на леднике проложены две пешеходные тропы со ступенями!“ — уговаривал я себя. У основания ледника было веревочное ограждение, и всюду красовались предупреждающие знаки. На входе стояли несколько ребят из отряда спасателей. Они с сомнением посмотрели на мои трекинговые кроссовки. „Мы, конечно, ничего не запрещаем, — протянул один из них, — просто ради вашей же безопасности не рекомендуем... Но если хотите, можете попробовать…“ И, опьяненный вседозволенностью, я радостно поскакал наверх. Поначалу идти было легко и не скользко. Где-то впереди маячила группа специально экипированных туристов. Но вскоре я начал понимать, что снизу все казалось значительно ближе, чем на самом деле. На тропе все чаще появлялись трещины, я почувствовал, что дальше идти небезопасно, и развернулся. Тутто и понял свою ошибку — для хождения по льду просто необходимо было купить пару „кошек“. Ноги упорно отказывались оставаться на ступенях, то и дело ухитряясь куда-нибудь соскользнуть. Я пытался спускаться задним ходом, вставал на четвереньки — все было тщетно. Меня начали посещать мысли о геройской гибели во льдах… И вдруг вспомнил, что на плече висит штатив! А на нем есть острые металлические наконечники! Я воткнул треногу в лед, уперся в нее ногой — и аккуратно сполз на полметра. Дело пошло намного быстрее. Всего часа через четыре я был внизу

Моераки Боулдерс, восточное побережье Южного острова. На пляже Моераки полтора десятка шаров разной величины. Местные легенды народа Маори рассказывают об этих валунах, как об останках древнего угря. Однако новозеландские валуны естественного происхождения. Они представляют собой отложения кальцита на более тяжелом центральном ядре. Детально процесс образования этих валунов достаточно сложный. Возраст шаров около 135 миллионов лет.

Останки старого пирса на городском пляже в Данедине очень любимы не только детьми, но и взрослыми

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung NV10 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru

TIME АВТОР Анна Ратникова anna.ratnikova@ru.ey.com Canon 400D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.