Digital photo 051 2007 07 by alier

DIGITAL PHOTO ИЮЛЬ 2007

ТЕ 1 Г А Н СТ И АШ ОВ Г Е Ы АБ М D ХС V НИ АЙ D МК Т ОВ

МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ - АНДРЕЙ КАМЕНЕВ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ИЮЛЬ 7 (51) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

SAMSUNG GX-10 CANON POWERSHOT G7 SONY CYBER-SHOT DSC-H7 CASIO EXILIM EX-V7 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

КАК МЫ ВЛИПЛИ В ИНТЕРНЕТ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТРУМЕНТ „КРИВЫЕ“ ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ

МАСТЕР-КЛАСС

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

7(51) ИЮЛЬ 2007 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru Редакторы Галина Щелокова, Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru

Концепция журнала

Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин Над номером работали Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов, Мария Ефремова, Екатерина Погорелова Арт%директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Глеб Голендер Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ольга Ряскова Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Руководитель практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский

О, НОЧНОЕ МЕТРО С ЧЕТЫРЬМЯ ПАССАЖИРАМИ… омните, была такая песня у Валерия Леонтьева в конце восьмидесятых? Хорошая песня… И вот накануне отправки номера я вдруг по целому ряду внезапно стекшихся обстоятельств, как в старые добрые студенческие времена, во втором часу ночи пытался успеть на последний поезд в метро. Десятка доброй и понимающей тете-контролеру решила все проблемы, и она даже проконсультировала нас, как успеть на пересадку. Сколько помню таких эпизодов в своей жизни, всегда удивляло, как много людей в это время в метро. Вроде все спать должны… Причем не просто много людей, а разных людей. И весьма почтенного вида супруги, и бомжи, и военные, и молодежь. По большей части все тихие, уставшие и спят. И какая-то особенная атмосфера в это время в метро. Как при водяном перемирии в „Маугли“. Достаточно один раз проехаться на последней электричке, чтобы понять: московское метро — это совершенно особый объект. Это скорее существо, которое язык не поворачивается называть „подземкой“. Это там оно — подземка, андеграунд, у-банн и все такое. В Москве метро — это не только самый быстрый вид общественного транспорта. Не только, стараниями тов. Сталина, подземный музей социалистического искусства, но и город в городе. Который иногда становится убежищем для промерзшего до костей горожанина, а иногда изощренной пыткой жарой и духотой для него же… Московское метро для меня навечно связано с двумя ассоциациями. Одна из области запахов, а вторая — образов. Впервые в Москву я попал в десятилетнем возрасте, и меня неимоверно заворожила и немного напугала бесконечно едущая куда-то вглубь земли лестница. До сих пор помню, как я, боясь наступить, запрыгнул

на эскалатор, а потом на меня обрушился шквал незнакомых, но приятных запахов, среди которых четко выделялся один знакомый — гудрона. Этим веществом пропитывают шпалы, и потому его запах, думаю, не только у меня, прочно связан с железной дорогой. Вторая ассоциация с московской подземкой прочно вошла в мое сознание после первого просмотра фильма „Я шагаю по Москве“. После этой гениальной картины понятия „ночное метро“ и „романтика“ стали для меня почти синонимами. Пусть сейчас это уже чуточку другое метро, со стенами, увешанными рекламой, с растворенными в ночной пустоте станций совсем не романтичными ароматами миллионной дневной толпы, с кучей спящих подвыпивших личностей. Но все равно в нем есть что-то трудноуловимо-притягательное. Наверное, без своего метро, такого, какое оно есть, Москва потеряла бы очень много от своих достоинств. Я даже сейчас до конца не понимаю, почему решился в этот раз так далеко отойти в своем ежемесячном слове от фотографии… хотя — почему далеко? Как фотографический объект метро по своему разнообразию и архитектурной фотогеничности имеет мало равных себе. Если поездить и побродить по нему вечерами с хорошим малозаметным компактом, то можно гарантированно пополнить свою коллекцию не одним интересным снимком. Да и для души оказывается полезно иногда не только подниматься в горние выси, но и спускаться под землю. И там, и там своя философия.

Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Руководитель департамента инфраструктуры Евгений Афонин Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelley, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ Мы выбрали эту забавную картинку для обложки потому, что темой номера стал мастер-класс для фотографов-натуралистов. На наш взгляд, результат заставит улыбнуться не одну сотню наших читателей. А значит, мы чуточку продлим вам жизнь. И это прекрасно!

Евгений Уваров, главный редактор

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах%редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD%ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет%сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт%дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

МАСТЕР-КЛАСС ПРОФИЛЬ

РИФ И ЕГО ОБИТАТЕЛИ

СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМНАТУРАЛИСТАМ Страница

Страница

КАК МЫ ВЛИПЛИ В ИНТЕРНЕТ Страница

112

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

ПЕРУ Страница

118

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Июль 2007

DVD

В номере

НА ДИСКЕ:

СОДЕРЖАНИЕ 006 012 020 022 024 030 038 074

Конкурс „Точка зрения“ Новости ИЗ ПЕРВЫХ РУК РЕПОРТАЖ. Юбилей Canon. 50 лет в Европе ПОЛЕВОЙ ТЕСТ. Nikon D40 ПРОФИЛЬ. Риф и его обитатели МАСТЕР-КЛАСС. Советы фотографам-натуралистам Конкурс „Путевые заметки“

#7 (51) Июль 2007

НА ЭТОМ ДИСКЕ: 080

094 100 112 118 128

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Инструмент Curves Лечим пейзаж Поляризуем небо ШКОЛА ПРОФИ. Джон Рэнкин — мастер портрета Путь к совершенству СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ. Как мы влипли в Интернет ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Перу Большой формат

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ SAMSUNG GX-10 CANON POWERSHOT G7 SONY CYBER-SHOT DSC-H7 CASIO EXILIM EX-V7 А также полевой тест Nikon D40 ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ ФОТОМАСТЕРСКАЯ ФОТОГИД

#7 (51) Июль 2007

Digital Photo

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

Digital Photo

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ ФОТОМАСТЕРСКАЯ ФОТОГИД PC MOBILE

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ SAMSUNG GX-10 CANON POWERSHOT G7 SONY CYBER-SHOT DSCH7 CASIO EXILIM EX-V7 А также полевой тест Nikon D40

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ ФОТОМАСТЕРСКАЯ ФОТОГИД

Samsung GX-10 Canon PowerShot G7 Sony Cyber-shot DSC-H7 Casio Exilim EX-V7

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

064 068 070 072

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ SAMSUNG GX-10 CANON POWERSHOT G7 SONY CYBER-SHOT DSC-H7 CASIO EXILIM EX-V7 А также полевой тест Nikon D40

ТЕСТЫ

#7 (51) Июль 2007

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#7 (51) Июль 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА — РАБОТАЕМ С КРИВЫМИ

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Вспомните, как часто вам приходится корректировать цвет и экспозицию. А часто ли для коррекции вы обращаетесь к окошку кривых? В Photoshop есть множество инструментов, позволяющих подправить яркость и цвет изображения, но в смысле точности контроля и богатства возможностей ни один из них не сравнится с Curves. На диске вы найдете исходное изображение для нашего урока „Цифровая школа — работаем с кривыми“.

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут: зеркалка Samsung GX-10 и компакты Canon PowerShot G7, Sony Cyber-shot DSC-H7, Casio Exilim EX-V7.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_ shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

006 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ! ХВАТКА Кирилл Иванов Canon 20D k-foto@mail.ru

02 04

01 01

BABY BELL Александр Шевяков (Pustoe Mesto) Canon 20D, photo@casper.ru

PHOTOCROSSER Олег Зыков Canon 350D, o_zy@yahoo.com ЛЕГЧЕ ВОДЫ Сергей Юрин (Y.S.A) Canon 20D, sergey.yurin@gmail.com

ИНОЙ Михаил Щербинский Nikon D80, sema712@mail.ru

ОСТАТКИ ВОЙНЫ Дмитрий Перьков Canon EOS 300D, nox@bk.ru ПРО МРАЧНЫЕ МЫСЛИ ОБ ОБЩЕПИТЕ Денис Пырков Canon PowerShot A80, fotomarka@mail.ru

DIGITAL PHOTO 007

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

07 07

СЕЙЧАС ВЫЛЕТИТ ПТИЧКА Мария Сафронова Canon D20, pelegrina@mail.ru

ПОЛОСЫ Кирилл Никаноров Nikon D50, vikeis@gmail.com

ВНЕ РАМОК ВРЕМЕНИ Олег Каразанов (Gelo VonazaraK) Nikon D50, karazanchik@rambler.ru ПРИКАЖУ СВОЕЙ ТЕНИ Дарья Баталина (daira) Canon EOS 400D, ibatalina@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO

10 11

БЕЗ НАЗВАНИЯ Кирилкин Никита Canon 350D, matroskin13@gmail.com

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фото-работы!

ПРИЗ Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru

DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС «ОКТОБЕРФЕСТ» ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

Счастье есть! Это знает каждый, кто хоть раз побывал на «Октоберфест». Самый прекрасный из пивных праздников уже много лет отмечается по всему миру, но сердце его находится в Мюнхене — столице Баварии. Живая музыка, зажигательные танцы, многочисленные аттракционы — все это характерные, но не главные черты «Октоберфест». Самое главное — это удивительное ощущение праздника, которое царит на фестивале и окружает Вас волной веселья и радости. Поймай настроение «Октоберфест» и выиграй поездку в Мюнхен на «Октоберфест – 2007»! НАПОМИНАЕМ ЗАДАНИЕ: На конкурс принимаются любые работы, передающие атмосферу веселья, праздника, народного гуляния и просто хорошего настроения. Принять участие в конкурсе можно, разместив свою работу на сайте www.digital-photo.ru Конкурс состоит из 3-х этапов. На каждом из этапов будут отбираться по 5 полуфиналистов (Digital Photo №7-9), работы которых будут публиковаться в журнале. Далее из пятнадцати участников будут выбраны три финалиста конкурса, имена и работы которых будут опубликованы в Digital Photo № 10. • Авторы трёх лучших работ получают главный приз — поездку на Октоберфест в Мюнхен! • Двенадцать полуфиналистов конкурса получают поощрительный приз! Кроме того, победители конкурса получат возможность опубликовать снимки, сделанные на Октоберфест, в ноябрьском номере Digital Photo в рубрике «Фотопутешественник»! • Период проведения конкурса: 1 июня — 1августа 2007 года. • Период поездки: 21–24 сентября 2007 года.

ПРЕДСТАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЕЙ 1-го ЭТАПА: 1. «2 и 2». apreza 2. «Моя счастливая жизнь». Наталья Цветкова 3. «Ветер». Екатерина Помелова 4. «Вика». Екатерина Шаталова 5. «Квартет». Наталья Чепрасова

ВНИМАНИЕ! Дополнительную информацию об участии в конкурсе, поездке на Октоберфест и условиях получения визы читайте на сайте www.digital-photo.ru

Наблюдатель Технические новости

ЗА КАДРОМ Фото — Наталья Думко Уставший, но жизнерадостный Кристиан Слейтер на пресс-конференции в Москве по-своему реагирует на вопросы журналистов о фильме „Бобби“. Этот и другие портреты кинозвезд вы найдете в рубрике „Профиль“ в следующем номере DP

012 DIGITAL PHOTO

Тенденции

События

Выставки

Ретро и модерн в цифровом формате

Компактная камера Canon PowerShot S5 IS КОРОТКО ADOBE CAMERA RAW 4.1 Очередной релиз конвертера RAW-файлов Adobe для Photoshop версии CS3. Добавлена поддержка камер Canon EOS-1D Mark III, Fujifilm FinePix S5 Pro, Nikon D40X, Olympus E-410, Olympus SP-550 UZ, Sigma SD14, а также ряда цифровых среднеформатных задников.

аконец-то появилась долгожданная новинка от Canon, новая камера Canon PowerShot S5 IS. В свое время первая модель этой линейки поразила всех широким диапазоном фокусных расстояний, оптической стабилизацией и отличным качеством дисплея. В S5 отчетливо прослеживаются модные нынче ретромотивы, а среди технических особенностей можно выделить следующие: 12-кратный зум с оптической стабилизацией, 8-мегапиксельный сенсор, новый процессор Digic III (такой же, как в PowerShot G7) и поворотный 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Камера обзавелась горячим башмаком для внешней вспышки. Не обошлось и без режима обнаружения лиц в кадре. Что интересно, он работает и при съемке видеороликов.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КОМПАКТНЫЙ КАРДРИДЕР KINGSTON MOBILITE Детали: универсальный кардридер в форм-факторе флеш-накопителя, удобен для обмена информацией между мобильными устройствами. Mobilite работает с картами памяти формата microSD, miniSD, SD, MMCmicro, MMCmobile, RS-MMC, MMCplus и MMC. Дата выхода: лето 2007 года Ориентировочная цена: 600 рублей (в комплекте с картой памяти SD 1 ГБ)

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

ПРИНТЕРЫ CANON SELPHY CP740 И CP750 Принтеры для карманов аких только сюрпризов не преподносит фотолюбителям наш век победившей микроминиатюризации! Теперь для того, чтобы напечатать отснятые кадры, можно не идти домой или в фотолабораторию. Зачем терять время и силы, когда получить отпечатки можно прямо на месте съемки, в клубе, на прогулке или загородном пикнике? Компания Canon выпустила две новые модели карманных принтеров для автономной печати. Модель Selphy CP750 и ее упрощенный вариант CP740 работают по термосубли-

мационной технологии. Чтобы распечатывать фотографии, вам нужно будет взять с собой только принтер и фотоаппарат, не потребуются даже соединительные провода — короткий USB-шнур спрятан прямо в корпусе принтеров. А с телефонов, оснащенных протоколом Bluetooth, можно печатать и вовсе без проводов! Кроме этого, в обеих моделях есть встроенный кардридер для основных карт памяти. Но и это еще не все — модель CP750 позволяет обработать снимки перед печатью. Не Photoshop, но все самое необходимое есть.

ЦВЕТОПРОБА

Рюкзак Lowepro Primus AW

Компания Panasonic разработала новый сенсор, чрезвычайно стойкий к теплу и прямой солнечной засветке. Такие свойства достигаются в том числе за счет применения в сенсоре концентрических микролинз принципиально нового типа.

Защита фототехники и природы

ПЛЮС: устройства на базе нового сенсора смогут работать дольше и в гораздо более жестких условиях окружающей среды. МИНУС: заявленное время службы сенсора — 20 лет. Всем прочим компонентам устройства тоже придется подтянуть свои показатели.

омпания Lowepro, отмечающая в этом году свой 40-летний юбилей, выпустила фоторюкзак Primus AW. В рюкзаке два отделения — для вещей и для техники. В фотоотделение рюкзака входит камера с надетым объективом плюс два дополнительных. Кстати, находится оно в нижней части рюкзака, под вещевым отсеком, но доступ к технике осуществляется необычно: либо через клапан, расположенный со стороны спинки, либо сбоку. Очень удобно — ведь фотоаппарат можно достать прямо на ходу, не снимая рюкзак. Primus AW оснащен системой регулирования плечевых лямок, а также механизмом Glide-Lock для крепления штатива. А компрессионные ремни помогут в случае необходимости уменьшить объем рюкзака. Вшитый чехол All Weather Cover в случае необходимости защитит рюкзак и технику от непогоды. Lowepro известна не только достижениями в области технологичных изделий для переноски фототехники. Компания ведет активную деятельность по защите экологии. Так, немаловажным фактором в выборе именно этого рюкзака станет то, что половина используемых при его производстве материалов изготовлены из вторсырья. Более того, часть средств от продажи этой модели будут перечислены в фонд защиты белых медведей, работу которого Lowepro активно поддерживает.

Компания Kodak решила свернуть производство камер низшего ценового сегмента и сосредоточиться на более серьезных аппаратах. Это произошло в связи с тем, что бюджетные камеры не приносили компании достаточно ощутимой прибыли. ПЛЮС: нельзя успеть сразу везде — возможно, сосредоточившись на одном типе камер, Kodak добьется большего. МИНУС: если все уйдут с рынка бюджетных камер, что же покупать тем, кому нужен недорогой компакт? Microsoft представил плагин HD Photo для последних версий Adobe Photoshop, обещающий стать новым стандартом сжатия изображений. Здесь достаточно одного факта — при том же качестве картинки файл HD оказывается в два раза компактнее JPEG! ПЛЮС: если это действительно работает, старичку JPEG придется потесниться. Двукратная экономия при нынешних объемах фотографий — это немало. МИНУС: пугают возможности Microsoft по „добровольно-принудительному“ переходу на новый стандарт.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

USB-НАКОПИТЕЛЬ DICOM Детали: компактный USB-накопителя. Отличительная черта устройства — стильный кожаный чехол. Благодаря инновационной полупроводниковой технологии Nand Flash накопители отличаются малым потреблением энергии и высокой скоростью работы. Дата выхода: лето 2007 года Ориентировочная цена: 300 рублей (при емкости 512 МБ)

014 DIGITAL PHOTO

Демпинг среднего формата

овый продукт компании Mamiya получил гордое звание цифровой системы. Система состоит из среднеформатной камеры Mamiya 645AFD II, объектива 80mm f/2.8 и 22-мега-

пиксельного цифрового задника. Дальше обычный фотолюбитель мог бы и не читать, но дело в том, что этот комплект впервые предлагается по относительно невысокой цене в $9999. Сумма, конечно, сама по себе не маленькая, но — для сравнения — камера Canon EOS 5D, профессиональная репортажная зеркалка „узкого“ цифрового формата, стоит всего лишь в три раза дешевле. Здесь же мы имеем дело со среднеформатной системой, укомплектованной неплохим объективом. Будем надеяться, что этот шаг компании Mamiya подхлестнет индустрию фотокамер класса хай-энд и рынок вскоре наполнится доступными комплектами среднеформатных систем.

Panasonic DMC-FX100

Среднеформатный комплект Mamiya ZD 645AFD II

28 миллиметров в 12 мегапикселях роизводители цифровых камер не устают радовать нас новыми „первыми в мире“ аппаратами. В этот раз наше внимание привлекла новая камера компании Panasonic. Изюминка модели DMC-FX100 в том, что в ней впервые сочетается широкий угол объектива (28 мм) и мало освоенное пока разрешение сенсора в 12 мегапикселей. Разумеется, как и все Lumix, эта камера оснащена системой оптической стабилизации изображения. FX100 может записывать видеоролики в модном формате HD, идеальном для просмотра на плазменных панелях и проекторах. Правда, запись идет со скоростью всего 15 кадров/с.

Наблюдатель

Коллекционная фотокамера в честь юбилея компании Pentax Pentax K10D в облике 50-х -летний юбилей Asahi Pentax компания решила отметить выпуском уникальной камеры, основанной на недавней новинке K10D, но внешне похожей на самые первые камеры компании. Во всяком случае, видоискатель в этом аппарате такой же, как в аппарате 1957 года выпуска. К сожалению, эту камеру не планируется запускать в массовое производство, возможно, что решено будет ограничиться и вовсе несколькими музейными экземплярами.

КОРОТКО ЧЕХЛЫ DICOM SOFT CASE Яркими и необычными цветами порадуют фотолюбителей чехлы новой серии Soft Case от компании Dicom. Чехлы Soft Case можно носить на поясе или на фирменном ремешке, а материал, из которого сделана „одежка“ для камеры, достаточно прочен для того, чтобы защитить технику от повреждений. Сделайте своей камере яркий подарок — и ваши фотографии непременно станут веселее!

ТРЕХМЕРНАЯ ВИДЕОКАМЕРА IMMERSIVE MEDIA Путешествие на месте лавный недостаток обычной видеокамеры известен всем: зрители обречены смотреть именно в ту сторону, куда в момент съемки был обращен взор оператора. А ведь много интересного в это время могло происходить и за его спиной... Интересное решение проблемы предложила компания Immersive Media. Аппарат Dodeca 2360 — это система из 11 камер, смонтированных на поверхности шара. Таким образом, итоговый файл при съемке на этот чудоаппарат состоит из 11 видеопотоков, и зритель может плавно перемещаться как во времени, так и в пространстве. Куда ему заблагорассудится. На сайте компании www.immersivemedia.com

есть несколько роликов, демонстрирующих удивительные возможности камеры. Кроме того, новинка нашла применение в новом проекте компании Google — теперь по некоторым городам США можно побродить, не вставая с кресла. На картах Google Maps появились фотографии практически всех улиц этих городов, сделанные Dodeca 2360. Находясь в любом месте виртуальных улиц Нью-Йорка или СанФранциско, вы можете зумировать картинку и вращать виртуальную камеру в горизонтальной плоскости. Эффект присутствия потрясающий!

КОНКУРС

„Золотая черепаха“ июня начинается прием работ на второй конкурс на звание лучшего фотографа дикой природы „Золотая черепаха“. Этот конкурс — детище фонда охраны природы FLORANIMAL — приглашает для участия настоящих ценителей природы независимо от возраста и уровня владения фотоаппаратом.

016 DIGITAL PHOTO

В зависимости от своих интересов авторы могут представить работы в 11 номинациях, охватывающих все разнообразие дикой природы. Победителей конкурса ждет много призов и подарков. Лучшие работы войдут в фотоальбом по итогам конкурса. Подробности вы найдете на сайте www.animalphoto.ru

Выставки

Фотовыставка И СЕМИНАР свадебной и портретной фотографии Yervant в Москве

Японии, Корее, Индии, Бали, Сингапуре, Гонконге. „Россия для меня пока — это чистый лист бумаги. Мне интересна русская культура и так называемый русский дух! Я счастлив, что премьера выставки East meets West пройдет именно в Москве“ (Александр Хазельхофф).

АЛЕКСАНДР ХАЗЕЛЬХОФФ EAST MEETS WEST В названии выставки отражена концепция: это настроение Востока и Запада, пересечение двух различных культур и мировоззрений, сочетание несочетаемого, атмосфера двух параллельных миров. В рамках данной выставки впервые в Москве фотограф покажет работы, сделанные за последние пять лет в США, Китае, Таиланде,

Ирвант Заназаньян является самым молодым фотографом Австралии, получившим высшее профессиональное звание на континенте. Он входит в пятерку лучших свадебных фотографов мира. Заназаньян также пятикратно подтвердил свое право называться Мастером фотографии Австралийского Института Профессиональных Фотографов. На выставке будут показаны лучшие фотографии автора в жанре портретной и свадебной фотографии. Экспозиция представляет интерес как для профессиональных фотографов, так и для неискушенных зрителей. Своеобразная авторская манера и оригинальный стилистический

Помимо традиционных тем Александр питает особую любовь к съемкам для различных кулинарных книг — он реализовал уже более 40 проектов. Одним из его оригинальных приемов является сплав из фотографии и живописи — он использует необычную технику работы с изображениями Polaroid, в результате чего получается mix фотографии и рисунка. Москва, Галерея Миле Ленинградский проспект, д. 39а, здание Мерседес-Бенц Центра 14.06.2007 — 28.06.2007

Выставка: Москва, Фотоцентр на Гоголевском бульваре Гоголевский бульвар, д. 7 07.07.2007 — 20.07.2007 Семинар: Москва, гостиница „Космос“, конференц-зал „Вечерний Космос“ Время проведения: 10:00 — 18:00 12.07.2007

СТИВ БЛУМ ДИКИЙ МИР Улыбающийся пингвин, запорошенная снегом медвежья морда, летящий красно-синий попугай — красивые и удивительные снимки животных украсят этим летом Страстной бульвар Москвы. С 1 июля по 31 августа журнал о путешествиях „Афиша-Мир“ открывает вторую уличную выставку фотографий „Дикий мир“, доступную для всех желающих круглосуточно и абсолютно бесплатно. 100 больших фотографий Стива Блума, показывающих диких животных в их естественной среде обитания, а также любопытные факты и советы от журнала „Афиша-Мир“, как добраться до этих заповедных мест, будут доступны зрителям два летних месяца. Стив Блум — обладатель нескольких международных наград, также награжден Международной гильдией фотографов России за лучшие фотографии

подход создают атмосферу праздника и хорошего настроения. 12 июля состоится семинар, на котором Yervant представит свои лучшие фотографии. В ходе семинара будут обсуждаться следующие темы: • Использование цифровых технологий в свадебной и портретной фотографии. • Как успешно снимать с помощью цифровой камеры. • Организация рабочего процесса при работе с „цифрой“. • Рабочий процесс цифровой съемки. Yervant расскажет о современных стилях фотосъемки: традиционный стиль против авангарда, постановочный стиль против репортажного. По всем вопросам обращаться: info@kolostudio.ru c темой „Yervant seminar“.

АЛЕКСЕЙ ТИТАРЕНКО ФОТОГРАФИЯ

живой природы. Его снимки украшают календари, открытки и постеры по всему миру, а книги с его работами изданы на 15 языках. Москва, Страстной бульвар Июль–август 2007

После первой выставки в 2004 году, посвященной Санкт-Петербургу, агентство „Маллерэ Арт Консалтинг“ имеет честь представить новый аспект работы Алексея Титаренко в сериях, посвященных Венеции и Кубе. Прибегая к относительно длительной выдержке, фотограф приглашает нас войти в другое измерение, в измерение приостановленного времени, в котором призрачные тени колеблются и рассеиваются в пространстве… У Алексея Титаренко уже были многочисленные выставки в Европе и в Соединенных Штатах. Его фотографии стремятся приобрести не только частные коллекционеры, но и престижные музеи, такие как Philadelphia Museum of Art, Филадельфия; Museum of Fine Arts и Государственный Русский Музей в Санкт-Петербурге и многие другие. Москва, Галерея на Солянке Ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2, вход с ул. Забелина 07.06.2007 — 01.07.2007

ХОРСТ ВАККЕРБАРТ КРАСНЫЙ ДИВАН — ГАЛЕРЕЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА

ВЫСТАВКА ДМИТРИЯ АРХИПОВА, АВТОРА DIGITAL PHOTO ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕ 22 июня в Санкт-Петербурге, в Государственном музее истории Санкт-Петербурга на крыше Петропавловской крепости журнал Digital Photo, компания Нewlett-Рackard, интернет-портал mail.ru и администрация музея откроют выставку панорамной фотографии — „Третье измерение“. Уникальность выставки состоит в том, что каждая из представленных работ создает ощущение объемной картинки. Никакие специальные технологии при этом не используются! Помимо выставки все желающие смогут посетить мастер-класс, который состоится 27 июня, в 15:00, на территории Петропавловской крепости. Проведет

018 DIGITAL PHOTO

мастер-класс Дмитрий Архипов. Тема: „Создание панорамной фотографии“. На мастер-классе все желающие смогут протестировать профессиональную технику печати и пообщаться с автором. Выставка проводится при поддержке компании Hewlett-Packard. Для аккредитации обращаться к Маргарите Орловой: Orlova.rita@mediasign.ru Санкт-Петербург, Государственный музей истории Санкт-Петербурга Петропавловская крепость, д. 3 22.06.2007 — 30.06.2007

„Красный диван“ Хорста Ваккербарта — посланник и глашатай на пути человечества в поисках истины и счастья. Это главный смысл проекта, запущенного Хорстом Ваккербартом 25 лет назад, когда он, в соавторстве с американцем Кевином Кларком, посадил на красный диван первую фотомодель. Тогда, в начале восьмидесятых, во время путешествия по городам и весям Америки, была создана серия „Красный диван, образ Америки“. В дальнейшем фотограф объездил всю Европу — на машине „Рено Кангу“ с красным диваном на прицепе. Так диван стал и мотивом для отдельных фотографий и видеозаписей Ваккербарта, и путеводной нитью для зрителей, изучающих „путевые заметки“ художника. Одновременно автор выбирает декорации, которые бы позволили уловить характер модели, в зависимости от происхождения, возраста, статуса, профессии и способностей. Легендарный диван „вместил“ множество самых разнообразных человеческих судеб и надежд. По словам самого Ваккербарта, это овеяло его некими чарами. „Прославленные и безвестные, богатые и бедные, старые

и молодые, изгои и сановники... Стоит мне возникнуть с моим диваном, и все уже знают, кто сидел на нем раньше. Мой путь далек, а диван тяжел, но я привожу его прямо в „жизненную среду“ своих героев. В эту минуту человек ощущает себя избранным, а я дарю ему сцену, возвожу на трон“, — говорит художник. Москва, Московский музей современного искусства Ул. Петровка, д. 25 31.05.2007 — 24.06.2007

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОДВОДНЫЕ ЧЕХЛЫ AQUAPAC

Обычный цифровой компакт в небольшом прозрачном пакетике с веревочкой на шею вызывал неизменный интерес везде, где я появлялся с ним за последний год. И почти всегда люди выражали сильное недоумение — не страшно ли, погружаясь в воду, доверять столь хрупкую вещь, как цифровая камера, кусочку прозрачного пластика?!

ечь в этом небольшом тесте пойдет о продукте пока довольно непривычном для россий ских фотолюбителей — мягких подводных фотобоксах AQUAPAC. Это — прозрачные или частично прозрачные герметичные пластиковые чехлы, в которые можно поместить самую разнообразную электронику — от радиостанций и сотовых телефонов до цифровых компактов и зеркалок с установленной на них внешней вспышкой! Хотя у боксов для компактов гарантированная глубина погружения пять метров, а у боксов для зеркалок — до пятнадцати, легкое недоверие к мягкой конструкции у меня поначалу все-таки было. Но после того как я поплавал и поснимал ОБЫЧНЫМИ камерами в нескольких морях, сомнения быстро рассеялись. Очень непривычно и очень удобно, когда любимую камеру можно в любой момент утащить под воду. Хотя сразу оговорюсь: все подобные фоточехлы рассчитаны на плавание с маской либо на неглубокие погружения. Большие глубины требуют и более серьезной фотоэкипировки, и совсем других финансовых затрат... А пока немного истории. Компания AQUAPAC была основана в 1983 году тремя друзьями-серферами. Один из них был кинорежиссером, второй занимался туристи-

020 DIGITAL PHOTO

ческим бизнесом, а третий работал в одном из лондонских банков. Помимо хобби их объединяла мечта — слушать музыку в тот момент, когда ловишь волну. Мечта сбылась — через какое-то время они разработали и запустили в серию пластиковый мягкий чехол для плеера, у которого были длинные „отростки“ для наушников. Специальный винтообразный зажим делал чехол полностью водонепроницаемым. Однако товар из-за своей „узкой специализации“ не пользовался спросом. Но однажды один из производителей радиостанций увидел это изобретение и попросил ребят создать водонепроницаемые чехлы для его продукции. Так компания Aquaman (как она тогда называлась) выпустила свой первый коммерчески удачный продукт AQ2-L и продавала его по всему миру до 1994 года. В 1994 году ассортимент чехлов резко расширился — появилась „мягкая защита от воды“ для мобильных телефонов, фото- и видеокамер и другой портативной техники. С этого момента торговая марка стала носить название AQUAPAC. В последующие годы чехлы этой компании получили множество наград за качество и надежность (самая значительная — „Изделие тысячелетия“ от вещательной корпорации BBC).

Благодарим за помощь в подготовке материала компанию „Мобильный век“ и лично Олега Горячева. Официальный сайт компании www.mobile-vek.ru

В России продукция AQUAPAC появилась чуть более шести лет назад. Но известна она пока преимущественно в среде профессионалов. И сейчас я хочу рассказать о том, что дают эти подводные чехлы фотолюбителю. А дают они в первую очередь свободу и независимость от погодных условий. Причем для любой вашей портативной техники и документов. Два-три таких чехла — и все ценное и боящееся воды будет защищено с весьма высокой степенью надежности. Например, в водном походе или во время купания на обычном отдыхе. Еще один плюс — отправляясь купаться, вы можете взять все ценные вещи с собой и не волноваться о том, что их „уведут“ с пляжа. Что же касается непосредственно подводной съемки с „Аквапаком“, то сразу предупрежу, что не стоит ждать от него чудес при использовании с компактными камерами. Пластик, из которого изготавливаются фоточехлы для компактов, обладает высокой оптической прозрачностью. И при съемке над водой (например, во время купания, занятия экстремальными видами водного спорта и пр.) он позволяет получать изображения, по степени резкости и контраста почти не отличающиеся от обычных. Но когда компакт погружается под воду, на мягком чехле неизбежно появляются

изгибы, что, в свою очередь, приводит к некоторым оптическим искажениям. У камер с выдвигающимися зум-объективами эти искажения под водой могут становиться весьма заметными, поэтому придется приноровиться расправлять переднюю стенку чехла перед каждым кадром. Компактам с невыдвигающейся оптикой повезло больше — можно добиться весьма приличного (для спарки камера — подводный чехол) изображения. Пример тому вы можете найти на этих страницах . Еще один нюанс съемки камерами в чехлах состоит в том, что вам придется привыкать нажимать кнопки прямо через пластик. Естественно, скорость манипуляций с камерой из-за этого снижается. Резюмируя этот полевой тест, могу сказать следующее. Такие аксессуары полезны в большинстве случаев, но не предназначены для глубокого дайвинга. Их основное достоинство в том, что за вполне приемлемые деньги вы получаете возможность снимать на небольших глубинах в воде и вообще в любых погодных условиях абсолютно любой камерой. А свобода творчества — это всегда хорошо! Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO

021

РЕПОРТАЖ

Юбилей Canon

50 лет в Европе Алексей Ерохин Aler@Digital-Photo.ru

Не подумайте, что золотая годовщина Canon и Europe означает, что жить им осталось недолго. Несмотря на солидный возраст („Кэнону“ стукнуло семьдесят, а старушка Европа уже забыла, сколько ей лет) они бодры и сильны по-прежнему. И совместная жизнь их полна самых разных планов… онако. 7 мая. Grimaldi Forum. Это, наверное, самое великолепное сооружение в Монако — стеклянная „черепаха“, множество кубометров прозрачного воздуха под стеклом и целый город чуть ниже, под землей. Выставочные площади, конференц-залы, рестораны. Разумеется, это самое великолепное современное сооружение — исторические памятники, как и трек „Формулы 1“, вне конкуренции. 50-летняя годовщина. Все друзья и знакомые спрашивают: „Canon. 50 лет. Неужели так много?“ На что теперь, после детального знакомства с историей фирмы, можно гордо ответить: „Нет, „Кэнону“ уже семьдесят. А 50 — это юбилей Canon Europe, отделения, которое представляет интересы фирмы в Европе. И не только в ней — Canon Europe также ведет дела в Африке и на Ближнем Востоке“.

Торжества по случаю 50-летней годовщины проходили в великолепном конференц-центре Grimaldi Forum (Монако)

022 DIGITAL PHOTO

„А что там было интересного? На юбилее!“ „Масса чего! Во-первых, масштаб. Только из России сто человек — партнеры и пресса. А всего, кажется, 4 000 гостей. Во-вторых, официальные выступления, которые, как ни странно, были достаточно интересны. В них, кроме обычных юбилейных слов, попадались очень дельные. Например, те, что рассказывали о новых для Canon направлениях“.

ЧТО И ТРЕБОВАЛОСЬ ДОКАЗАТЬ… На самом деле, не совсем новых. Но уже точно непривычных для тех, кто считает, что Canon это компания, выпускающая фото-видеокамеры, принтеры, копиры и факсы. Это, безусловно, правда, но не вся правда. Прежде всего, Canon — это огромный научно-технический потенциал. И сегодня, когда на ведущих (традиционных для Canon) направлениях корпорация завоевала позиции лидера, она ищет новые пути, где сможет наиболее эффективно использовать свои силы. Не подумайте, что эти строчки появились на страницах DP из вежливости — дескать, в день юбилея принято говорить только приятное. Или из-за того, что мы слишком любим Canon, как думают некоторые читатели, ежедневно пишущие в редакцию гневные письма. Кстати, существуют и другие гневные, ежедневно пишущие: „У вас ни стыда, ни совести. Вы откровенно захваливаете Nikon и опускаете мой любимый Canon“. Давайте отнесемся к сказанному просто — как к информации. И для большей достоверности, расскажем о кэноновской науке и технике чуть подробнее. Доклады топ-менеджеров Canon содержали немало цифр, иллюстрирующих, как много корпорация вкладывает в исследования и разработки. Но цифры не так важны. И так ясно, что выпускать лучшие в мире зеркалки (по мнению многих фотографов, по „мнению“ рынка зеркальных камер, где Canon держит первое место с большим отрывом) может компания, смотрящая далеко вперед. А далекий взгляд сегодня обеспечивают не гадалки, а широкие и емкие исследования. В 2000 году фотографический мир вздрогнул, когда появилась первая зеркальная камера с CMOS-сенсором — это была Canon EOS D30. До ее появления никто не верил, что „симосы“ способны дать чистую от шумов картинку. Но Canon создал это чудо. На физическом (особая технология производства CMOS-микросхем) и математическом (уникальные алгоритмы фильтрации шумов) уровнях. Это лишь одно из доказательств возможностей юбиляра. Прибавим к нему безупречный маркетинг, возможность производить экологически чистые расходные материалы, а также освоение наукоемких направлений. Что это за направления? Сегодня удержать позиции лидера в некоей среде можно только при одном условии — если лидер формирует среду по своим правилам. Эта максима не нова, подобные уже были высказаны сильными компьютерного мира — Энди Гроувом (Intel) и Биллом Гейтсом (Microsoft).

Но она подтверждает, что Canon не простая компания. И стремится стать еще более не простой. Как же формируется среда? Например, с помощью специализированного программного обеспечения (на юбилее был представлен пакет Fiery Central) для легкого и безошибочного управления предпечатными процессами. Именно это, по мнению юбиляра, обеспечит фототехнике Canon „зеленый коридор“ во многих издательствах и типографиях. Далее. Сегодня термин „малая полиграфия“ становится все более определенным. А ключ этого понятия — возможность печатать так же качественно, как это принято в „большой полиграфии“, но не ограничиваться крупными тиражами. „Большая полиграфия“ в теории ими не связана, но на практике, если кто попытается заказать собственный альбом или календарь в офсетной типографии в количестве, допустим, 100 экземпляров, он будет неприятно удивлен ценами — они будут просто запредельными. Поэтому те же рестораны вынуждены печатать заготовки для меню, а потом допечатывать в них то, что предлагается сегодня и сейчас. А „малая полиграфия“ способна решить проблему малых тиражей и малых цен. В Grimaldi Forum юбиляр продемонстрировал техническую базу „малой полиграфии“ — цифровую цветную пресс-машину imagePRESS C7000VP. Далее. То, что никак не вяжется с традиционным образом компании, но, если недолго подумать, логически из него вытекает. Это медицина. Наверное, уже многие видели цветные рентгеновские снимки в стоматологических клиниках. Или диагностических центрах, где проводятся самые различные исследования — от состояния плода у беременных до томографии головного мозга. Медицина и фиксация (обработка) изображения сегодня очень тесно связаны. И тогда напрашивается вопрос — кто, как не фирма с огромным фотографическим опытом в состоянии произвести самую лучшую фиксацию (обработку) изображений? Ответ очевиден. И еще несколько слов… К сожалению, рамки короткого репортажа не позволяют развернуть рассказ. Тем более, что к фотографии он имеет лишь косвенное отношение. Но, возможно, даже в таком объеме нам удалось чуть подправить истинное представление о том, чем занимается юбиляр. А теперь задумаемся о том, сколько юбиляру „стукнуло“. Что такое удержаться на рынке год, два, пять, десять лет? Раньше, при советской власти, мы этого практически не знали. Потом, в дикие перестроечные времена, новоиспеченные фирмы каждый год отмечали как большой праздник. Сегодня в России 15-летние компании считаются динозаврами и ветеранами. Так что же можно сказать о корпорации, которая держится на плаву уже более полувека! И не только держится, но и другим, очень многим достойным, объясняет, как это — долго и успешно плавать. А сказать можно только добрые слова — так держать! Еще много-много лет!

DIGITAL PHOTO

023

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D40 + FISHEYE И 18–135 ММ При аккуратном выравнивании камеры с „рыбьим глазом“ можно получать снимки почти лишенные геометрических искажений. Если вы внимательно рассмотрите этот кадр на экране компьютера, то сможете понять насколько это хороший и качественный объектив в плане детализации. Программа с небольшой экспопоправкой

024 DIGITAL PHOTO

180

Зима–лето и

ЭТИ И ЕЩЕ 150МБ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

Героев у этого полевого теста сразу три — это уже известная вам камера Nikon D40, первый в мире полноценный „рыбий глаз“ Nikkor 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye, разработанный специально для цифровых зеркалок, и универсальный любительский зум Nikkor 18–135mm f/3.5–5.6 ED-IF AF-S DX. Именно этой троицей был сделан репортаж с завода компании Nikon под Бангкоком в апрельском DP, и с этими же объективами я буквально за день до Таиланда ездил в снежный Питер на один из фортов в Финском заливе. Получился довольно показательный набор снимков, демонстрирующий особенности каждого из этих трех устройств, который вы найдете на нашем диске

градусов начала все производители пытались сделать цифровую зеркалку с любительской ценой. Затем все начали пытаться уменьшить размер „цифровой зеркальной камеры начального уровня“. Но, на наш взгляд, сделать первую цифровую зеркалку, грамотно рассчитанную на совсем зеленого новичка, удалось опять-таки Nikon, хотя поначалу камера и вызывает некоторые вропросы у тех, кто уже общался с замечательными любительскими зеркалками этой компании. Так, многие оперативные функции, включая ISO и баланс белого, теперь запрятаны в меню. Не очень глубоко, но сам факт… Из камеры убран механический привод автофокуса DX-объективов, то есть АФ в D40 работает только с оптикой, имеющей ультразвуковые моторы. Переход большинства настроек в меню вызвал и изменение интерфейса, который имеет теперь наряду с привычным цифровым представлением информации и полуаналоговый вариант — с виртуальными шкалами и циферблатами. Сильно углубляться в подробности не буду по причине того, что камера уже описывалась в нашей рубрике „Тесты“ и в Интернете информации по ее функциям море. Скажу о сухом остатке своих впечатлениий. А они таковы. Как и все, кто снимал никоновскими „пятидесятками“, „семидесятками“, „восьмидесятками“ поначалу испытываешь легкое раздражение от отсутствия столь характерного для Nikon моментального доступа к важнейшим настройкам. Из-за этого начинаешь больше снимать в чистом „автомате“. И вот, спустя день, начинаешь тихонько превращаться в „фотоблондинку“ забывая о том, как это круто перед каждым кадром менять съемочные параметры. Потому что в авторежиме работает эта камера великолепно! Что экспозиция, что автофокус.

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D40 + FISHEYE И 18–135 ММ Практически все, что вы найдете на диске, снято в обычной программе. Только изредка при смешанном освещении приходилось вмешиваться в работу автобаланса белого (что характерно для всех зеркалок) и менять чувствительность. Которая, к слову, может меняться камерой и автоматически при соответствующей настройке. А если вдруг творческая гордость возьмет верх над этим фоторасслабоном, то привыкнуть чуть чаще влезать в меню не так уж и сложно. Тем более что оно построено логично и без заумностей. Резюме: D40 почти идеальная камера для новичка в фотографии или для фотолюбителя, которому нужны возможности, присущие только зеркальным камерам, но который не хочет заморачиваться всевозможными настройками, предпочитая надежный авторежим. Особо хочется отметить комфортную работу с этой камерой в ее спарке с очень удобным по диапазону

зумом 18–135 мм — компактным и легким. Его 7.5-кратный диапазон фокусных расстояний для 35 мм соответствует 27–202.5 мм. То есть от полноценного широкоугольника до полноценного телевика. Приятно, что цена объектива при этом находится на приемлемом для любого любителя уровне — около $450. Благодаря ультразвуковому мотору фокусировка у этого зума происходит очень быстро на всем диапазоне. А качество изображения вкупе с шестимегапиксельным разрешением даже в телеположении позволяет печатать снимки формата до 30х40. В этом вы можете убедиться сами, посмотрев тестовые снимки на диске. Омрачают картину лишь заметные искажения на широком угле и виньетирование по углам. Впрочем, это характерно для всех бюджетных объективов такой кратности. А с учетом цены изображение у никоновского семикратника можно назвать отличным!

На 135 мм этот семикратник дает вполне приличное по любительским меркам изображение. Однако при съемке против света (солнце за стеной, у которой стоят эти люди) внутренние переотражения боковых потоков света приводят к некоторому снижению контраста изображения. Программа

И опять труднопредставимое сочетание фишай+встроенная вспышка! И опять очень симпатичный результат. Особенно обратите внимание на характер изображения — типичная для Nikon „прозрачность“ и хорошая тонально-цветовая проработка всех деталей. Программа.

Кадр удивителен тем, что при встроенная вспышка умудрилась довольно гармонично осветить полностью темное помещение при съемке со 180-градусным „рыбьим глазом“!

Особенно эффектно смотрятся при съемке фишаем симметричные архитектурные сооружения подобные этому. Программа. 800 ISO Что же касается третьего участника этого теста, то про него нужно писать отдельную статью, которую я бы с чистым сердцем заполнил массой эпитетов в превосходной степени! Речь, как вы поняли, идет о первом в мире цифровых зеркалок полноценном фишай-объективе, разработанном специально для камер с неполнокадровой матрицей (с пленочными аппаратами он работать не будет). Этот объектив с учетом кроп-фактора дает 180градусное поле зрения, эквивалентное классическим 16-мм фишаям, в то время как обычные „рыбьи глаза“, поставленные на цифровую камеру, дают типично искаженное изображение, но суженное в полтора раза поле зрение. То есть с обычным фишаем на цифровой камере своих локтей во время съемки увидеть в кадре не удастся, а с этим — можно. В данном объективе нет SW-мотора, и снимать на D40 с ним пришлось в ручном режиме. Что ничуть не уменьшило удовольствия от результатов съемки! Глубина резкости у него такова, что позволяет в большинстве случаев вообще не трогать кольцо фокусировки. Эффектность картинки, которую видит новичок, впервые взглянув на мир через камеру с установленным „рыбьим глазом“, обманчива, так как без должной организации пространства кадра и тщательного выравнивания камеры вы рискуете получить снимки, которые на экране вас скорее всего разочаруют искажениями и хаотичностью множества мелких деталей (угол-то зрения — в размах рук!). Но если все делать с умом и тщательно, то на „рыбий глаз“ даже подсаживаешься на какое-то время! Необычность передачи привычного пространства подкупает и затягивает! Особенно хороши с „рыбьим глазом“ всевозможные архитектурные экзерсисы,

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D40 + FISHEYE И 18–135 ММ Вот что такое „рыбий глаз“ в тесном пространстве — одно нажатие на спуск и самолет превращается в футуристический космический лайнер! Программа. 1600 ISO

Встроенная вспышка и без коррекции мощности импульса дозирует освещенность очень корректно. Однако автобаланс белого при ее включении пасмурным днем может слишком утеплять оттенки в кадре. Поэтому со вспышкой в пасмурный день лучше использовать соответствующий пресет. Кадр также демонстрирует неплохую работу автофокуса — снято навскидку, а резкость именно там где нужно. Программа. 58 мм.

Зум 18-135 понравился тем, что при средних положениях виньетирование практически отсутствует, а параметры изображения довольно равномерны по всему полю кадра. Программа. 22 мм.

„Рыбьим глазом“ очень увлекательно снимать не глядя в камеру. Результат всегда очень неожидан и часто эффектен. 1/15 сек., 1600 ISO и вспышка.

особенно если строить строго симметричные композиции. В конкретном фишае мне понравилось в первую очередь качество конечной картинки. Хроматика минимальна, резкость идеальна по всему полю. Бликозащищенность — супер! Конструктив выполнен очень тщательно, да и цена для такого класса фирменной оптики вполне хороша (менее 800 у.е.). И снова в подтверждение моих слов советую посмотреть результаты на диске. А в заключение скажу, что не столько как редактору этого журнала, сколько как фотографу хочется пожелать компании Nikon, чтобы и в дальнейшем она радовала фотолюбителей такой качественной и удобной техникой. Евгений Уваров Санкт-Петербург — Таиланд — Москва

028 DIGITAL PHOTO

ПРОФИЛЬ МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ „Читатель! Купи; если нет денег — займи; если не дают в долг — укради водолазное снаряжение и хоть раз в жизни загляни под воду, потому что нет ничего, что могло бы сравниться с коралловым рифом под водой“, — писал когда-то Вильям Биб, прославившийся погружениями в батискафе на километровую глубину в Карибском море. Главное, что сразу поражает под водой, — тишина и краски. Слух отмирает, ты весь превращаешься в зрение. И как-то не верится, что этот восхитительный мир — бесконечная схватка жизни и смерти, сплошная борьба за существование...

030 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Андрей КАМЕНЕВ

айвинг в тропиках — весьма увлекательное занятие, интересное как философски настроенным дайверам, так и любителям экстрима. А для фотографов это просто рай. Во время погружения можно встретить практически всех представителей флоры и фауны, какие только есть в тропических морях. Первое, что видишь под водой, — это, разумеется, кораллы. Количество их форм и расцветок просто поражает — настоящие сады

Нептуна. Все эти “архитектурные ансамбли” созданы живыми организмами. Сложные подводные конструкции — результат жизнедеятельности коралловых полипов, их минерализованные скелеты. Коралловые рифы образуются на мелководьях тропических морей, где достаточно тепла и света для роста кораллов. Дух захватывает от осознания того, сколько времени ушло на строительство этого кораллового царства, — если учесть, что кораллы вырастают всего на 1.5 см в год.

Вертикальные стены рифов — небывалое царство мягких и горгониевых кораллов. Пышные древовидные колонии мягких кораллов альционарий, окрашенных во все оттенки красной части спектра, от бледно-розового до темно-бордового, — формируют на рифовых стенах непролазные джунгли; а гигантские оранжевые веера горгонарий не встречаются больше нигде. Для подводных фотографов кораллы — эффектный и достаточно несложный объект для съемки.

„Занимаюсь фотографией уже более двадцати лет. За это время успел побывать участником свыше 30 экспедиций и поездок в разные части света и посетить более 70 стран. Больше всего меня привлекает съемка экстремальных видов спорта, тревел-фотография и подводная съемка“.

DIGITAL PHOTO 031

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРОФИЛЬ МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ

К тому же, если внимательно рассматривать коралловые колонии, в их переплетениях можно обнаружить массу других мелких животных: креветок, небольших крабов, разнообразных моллюсков, актиний, асцидий и др. Кроме того, в лабиринтах кораллов находит себе приют множество самых разнообразных коралловых рыб. У них здесь есть все: пища, защита от врагов и условия для размножения. Коралловые рыбы — категория чисто экологическая, так как они относятся к нескольким отрядам и семействам, а связаны лишь единой средой обитания и общим „меню“: они питаются полипами кораллов. Разнообразие этих рыб необычайно велико, известно около 2800 их видов. Одна из особенностей большинства коралловых рыб — яркость и пестрота окраски. Например, коралловые рыбыбабочки, так же как и настоящие тропические дневные бабочки и некоторые экзотические птицы, несомненно, относятся к самым красиво и ярко окрашенным животным нашей планеты. Фантастическое разнообразие расцветок в сочетании с причудливым расположением пятен и полос придает рыбам-бабочкам сходство с ри-

032 DIGITAL PHOTO

сунками художников-футуристов. Узоры и оттенки кажутся настолько неправдоподобными, что вводят в заблуждение даже специалистов-зоологов. Действительно, на многоцветном фоне рифа серебристые или темные одноцветные рыбы были бы слишком заметны. Поэтому некоторые из коралловых рыб имеют расчленяющую расцветку. Чередование широких темных полос со светлыми или наличие крупных пятен неправильной формы до неузнаваемости искажают контуры их тел. Хищник видит перед собой лишь яркие пятна, которые ничем не напоминают жертву. Другие рыбы нашли не менее эффективные способы защиты: рыба-кузовок „закована“ в особый панцирь; рыба-шар и рыба-еж могут при опасности раздуваться так, что их размеры увеличиваются в несколько раз, при этом у рыбы-ежа еще распрямляются острые иглы — не каждому хищнику такое по зубам. Фотографирование рыб — основное занятие большинства подводных фотографов, хотя другие подводные обитатели тоже не менее интересны и им стоит уделить внимание. Легко доступными объектами для фотографа являются морские звезды, офиуры, морские ежи, а также

DIGITAL PHOTO 033

ПРОФИЛЬ МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ

малоподвижные рыбы — такие как скорпены, рыбы-камни, морские коньки и др. Если не делать резких движений и особо не шевелиться, морские обитатели перестают воспринимать вас как опасность, позволяя фотографировать себя с близкого расстояния, и вообще ведут себя естественно. Более активных рыб можно привлечь, если подкормить их, например хлебом или кусочками рыбы. Несмотря на всю красоту, подводные тропические сады таят в себе немало опасностей. Новичку, попавшему на коралловый риф,

034 DIGITAL PHOTO

в первую очередь следует остерегаться случайного прикосновения к самим кораллам. На рифе обитает много различных колющих и кусающихся животных, некоторые из них плохо заметны благодаря покровительственной окраске или потому, что сидят в различных укрытиях. Другие держатся на виду и кажутся совершенно безобидными. Чтобы уберечься, надо внимательно смотреть себе под ноги, не ощупывать рукой стенки пещер и полостей, ни в коем случае не прикасаться к неизвестным животным.

Бугорчатка, или камень-рыба, прячется на дне, полузарывшись в песок. У нее на спине находятся ядовитые железы и несколько коротких острых шипов, на которые легко наколоться босой ногой. Попавший в ранку яд вызывает сильнейшую боль и общее отравление. Чрезвычайно эффектная розово-красная с белыми полосами рыба крылатка защищена множеством ядовитых шипов. Она держится открыто и совершенно непуглива. Неосведомленный человек, прельстившись красотой и медли-

DIGITAL PHOTO 035

ПРОФИЛЬ МАКРОПАНОРАМЫ РЫБ

036 DIGITAL PHOTO

тельностью рыбы, может попытаться схватить ее рукой, за что немедленно расплачивается. Отравление ядом крылатки хотя и не смертельно, но протекает очень тяжело. Кроме того, в тропических морях есть множество других более или менее опасных рыб, вооруженных ядовитыми лучами, плавниками и шипами.

В зарослях кораллов укрывается немало колючих, кусающихся и ядовитых беспозвоночных животных. Чаще всего неприятные инциденты возникают при близком знакомстве с иглами больших черных морских ежей из рода диадема или морских звезд под названием „терновый венец“. Опасными могут быть даже моллюски — например конусы. Так что

перед тем как начать погружаться, неплохо ознакомиться с морскими обитателями и их повадками по книгам или статьям в специализированных журналах. Осторожному и внимательному фотографу-наблюдателю подводный мир откроет поистине безграничное множество сюжетов и незабываемых впечатлений.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ Двадцать четыре страницы рекомендаций, которые мы подготовили в этом месяце, должны помочь любителям дикой природы вернуться с фотоохоты с богатой добычей

Советы фотографамнатуралистам ля получения удачных снимков дикой природы фотографу требуется некоторый набор знаний и навыков. В нашем мастер-классе мы постарались как можно более по дробно остановиться на этих слагаемых успеха. Мы поговорим о том, как оставаться незаметным во время фотоохоты, как использовать возможности естественного освещения, как подбирать эффектные сочетания цветов и управлять глубиной резкости. Отдельно мы обсудим основные преимущества, которые дает формат RAW, а также рассмотрим несколько полезных приемов при съемке с рук и со штатива.

Mark Hamblin

038

DIGITAL PHOTO

Содержание 40 В зоне страха 48 Глубина резкости 50 В поисках фона 52 Естественная подсветка 54 Охота за резкостью 60 Управление цветом 62 Снимаем в RAW

полезны советы е на

стрDIGITAL аниPHOTO цах

039

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ

В зоне страха Чтобы заполучить крупноплановые портреты диких животных, фотографу надо научиться незаметно проникать в их зону страха

ПЕРВЫЙ СОВЕТ

Ben Hall

Искусство маскировки Любому фотографу, всерьез увлеченному съемкой дикой природы, непременно придется обзавестись камуфляжем. Имейте в виду, что дикие животные внимательно следят за тем, что происходит вокруг них, и чутко реагируют на все раздражающие и тревожные факторы. Поэтому очень важно уметь перемещаться медленно и плавно, без резких движений и особо не афишируя свое присутствие. Для успешной фотоохоты необязательно всегда ставить специальную палатку-укрытие. Некоторые виды птиц и зверей — например, тетеревов и оле-

040

DIGITAL PHOTO

ней — можно сфотографировать и из окна автомобиля. Кстати, это еще один способ замаскировать свое присутствие: на стоящий неподвижно автомобиль зверушки будут реагировать более спокойно, чем на копошащегося в чистом поле фотографа. Можно устраивать фотосессии и у себя на даче. Тут фотографу на руку знание каждого уголка местности и возможность устроить укрытие прямо в доме — съемку можно вести через окна, с чердака и даже через прорезь в двери для домашнего кота.

МАНЕВРЫ В КАМУФЛЯЖЕ

Чтобы полностью слиться с поверхностью земли и окружающей раститель ностью, фотографу стоит обзавестись специальным камуфляжным костюмом — проще всего их найти в магазинах, торгующих снаряжением для охотников. Вообще, подбирая любую одежду для фотовылазки на природу, следите за тем, чтобы она была окрашена в неброские цвета и ни в коем случае не шуршала. Обязательной частью экипировки должны быть непромокаемые штаны — когда часто приходится становить ся на колени и ползать по-пластунски, забота о собственном комфорте — самое главное.

о комфу максимальн еспечит фотогра териал об ма ни на тка й ие ан но им фляж боре обратите вн Палатка из каму вы прои тки Пр . ла ты па бо нь я для ра отным. Если тка фортные услови движущийл достаточно пл бы его ть он ва бы да что вы т о, де — желательн ризонта то фотографа бу м много света, ится к линии го пускает слишко гда солнце клон ко долгоя, ть ем ои вр тр то ус в те енно же вы планируе ся силуэт. Особ целиком. Если ашеную или об кр тку ть ла ва па зо ет ль ва по чи и просве рытие, можно ис ук е но ар он ци временное ста й фанеру. тянутую материе

ПАЛАТКА

ОДЕЖКА ДЛЯ КАМЕРЫ

Идеально замаскировав шегося фотографа мож ет выдать камера, особен ее корпус или тубусы но если объективов окрашены в светлый цвет. Поэтом ку лучше тоже закамуфл у всю техниировать — выпускаются специальные комплекты „одежки“ для зеркальны х камер и оптики, которы е не только помогут с кировкой, но и выступ ее масят дополнительной защ итой от дождя, царапи При необходимости мож н и ударов. но смастерить такие чех лы самостоятельно из щей ткани с уплотните подходялем. Ну и раз уж дело дошло до мелочей, на надеть тонкие черные руки следует или зеленые перчатки.

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ

Обустраиваем укрытие 01

ПРОЩЕ ПРОСТОГО Даже в одиночку легко и просто можно развернуть приличного размера палатку, из которой будет комфортно вести съемку.

ГИБКИЕ СТОЙКИ Первым делом собираем из отдельных элементов две длинные гибкие стойки, которые являются основными несущими элементами конструкции, придающими ей форму и жесткость.

All images Rob Scott/Future Studio

КРЕСТНАКРЕСТ Вторая стойка продевается через вторую группу диагональных клапанов крест-накрест с первой стойкой. Чем плотнее материал, тем сложнее справиться с этой операцией, но в любом случае она займет не больше пары минут.

03 042

ДИАГОНАЛЬНЫЕ КЛАПАНЫ Теперь продеваем одну из стоек через диагональные клапаны, идущие через всю поверхность палатки от одного края до другого.

DIGITAL PHOTO

РАСПРАВЛЯЕМ МАТЕРИЮ Теперь равномерно расправляем клапаны, удерживающие ткань палатки, вдоль стоек, чтобы собранный купол приобрел симметричную форму.

ФИКСАТОРЫ Концы стоек закрепляем в фиксаторах, после чего палатка принимает окончательную форму и готова к использованию — всего-то пять минут трудов!

РАСТЯЖКИ Чтобы палатку не сдували порывы ветра, с четырех сторон рекомендуется натянуть специальные растяжки, идущие примерно от середины стоек к колышкам, вбитым в землю.

ДОМИК ФОТОГРАФА Камера стоит на штативе, фотограф сидит на своем месте, а объектив выглянул наружу через окошко палатки.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ МАСКИРОВКА Чтобы тубус объектива не выделялся на фоне палатки, на него стоит надеть специальный чехол.

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ВТОРОЙ СОВЕТ

Игры с приманкой Обустроив кормушку для зверей или птиц и потратив время на регулярное угощение потенциальных фотомоделей, вы получите возможность вести съемку с более короткого расстояния. За это время животные привыкнут к вашим регулярным появлениям и к тому, что никакой опасности в них не таится. Особенно актуальна тема приманок ранней весной, когда растительной пищи катастрофически не хватает. Снегири с удовольствием полакомятся семечками подсолнуха, а щеглы отдадут предпочтение некоторым сортам магазинных кормов для птиц. Для синиц лучше смастерить отдель ную кормушку с узким входом, куда не смогут пролезть вездесущие воробьи. Кусочки сала, заправленные в трещины коры и в развилки ветвей, придутся по вкусу дятлам и поползням. Если неподалеку от вашего дома водятся ежи, приманить их можно с помощью кусочков печенки — они быстро ее почуют (в отличие от хлеба или молока) и непременно заглянут на угощение. Интересно понаблюдать и за барсуками — пригласить их на свой участок можно, рассыпав на лужайке нечищеный арахис. Старайтесь не выкладывать слишком много приманки, чтобы не избаловать зверушек. Замечательными фотомоделями могут оказаться и всевозможные мотыльки и бабочки — для них можно высадить специальную клумбу с цветами или попробовать привлечь их с помощью сахара, патоки или варенья. Позаботьтесь только о том, чтобы фон и сама „посадочная площадка“ не содержали отвлекающих элементов.

Кормушка с веткой Если вы устроили во дворе, на даче или на лесной опушке кормушку для птиц, то к ней стоит приладить пару веток, возможно, даже искусственных, на которых птицы могли бы ожидать своей очереди на кормежку. Позаботьтесь о том, чтобы подобные декорации выглядели максимально естественно. Обратите внимание на ориентацию листьев или шишек на самодельных ветках — ее можно подсмотреть на деревьях поблизости. Более естественную композицию можно получить, если спереди или сзади относительно основной ветки разместить одну-две вспомогательных, чтобы все было „как в природе“. Ben Hall

На фотографии слева показан пример кормушки для птиц, которую можно устроить во дворе или на даче. Важно следить за тем, чтобы все объекты заднего плана находились на приличном удалении от кормушки и не попадали бы в зону резко изображаемого пространства.

Не забудьте выключить мобильник! Многие птицы и звери с большой настороженностью относятся к непривычным звукам, которые обычно являются для них сигналом опасности. Неожиданный звонок мобильника или шуршание плаща-дождевика могут мгновенно сорвать фотоохоту и свести на нет все усилия фотографа, несколько часов поджидавшего подходящего момента для съемки. Прежде чем устроиться в палаткеукрытии, сразу же достаньте из рюкзака или сумки весь провиант, чтобы потом не шуметь молниями и застежками. Фольга и бумага обычно сильно шуршат, поэтому использовать их в качестве обертки для бутербродов нежелательно. Лучше взять с собой несколько небольших пластиковых контейнеров, которые открываются почти бесшумно. Если вы собираетесь безвылазно просидеть в палатке в течение нескольких часов, стоит заранее продумать, как будет решаться такая деликатная проблема, как поход в туалет: вряд ли зверушкам понравится, если вы будете периодически шастать из палатки туда-сюда. Перед началом съемки достаньте и разложите перед собой всю технику и аксессуары, которые вы захватили, включая запасные карты памяти и аккумуляторы. Это опять же нужно для того, чтобы потом не создавать лишний шум, роясь по карманам фотосумки.

044

DIGITAL PHOTO

Настройка камеры Все зеркальные камеры при работе издают какие-либо звуки — одни модели делают это более громко, другие тише. Если камера оказалась слишком шумной, попробуйте обернуть ее старым джемпером — при съемке некоторых видов зверей и птиц, например глухарей, это может иметь решающее значение. На импульс вспышки пернатые и четвероногие герои обычно реагируют куда более спокойно, чем на череду щелчков затвора при скоростной съемке. Если затвор стрекочет слишком громко, попробуйте переключиться в режим покадровой съемки.

Съемка в покадровом режиме обычно вызывает у чувствительных зверушек меньше беспокойства, чем режим высокоскоростной серийной съемки

Andrea Thompson

ТРЕТИЙ СОВЕТ

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ЧЕТВЕРТЫЙ СОВЕТ

Против ветра Сложно сказать, насколько резким является запах человека для зверей (обоняние у большинства видов птиц либо отсутствует, либо развито очень слабо), но судя по тому, с какого расстояния они могут почувствовать приближение фотоохотника, пахнем мы довольно резко. Не стоит думать, что этот запах можно замаскировать с помощью каких-либо других „естественных“ запахов — если это и получится сделать, то вонища вокруг фотографа будет ему самому не в радость. Оптимальная стратегия — всегда подбираться к животным против ветра, так чтобы ваш запах уносился в противоположную от них сторону. Заодно будут менее заметны легкие шорохи и прочие звуки, создаваемые фотографом при движении. На оставляемой приманке тоже некоторое время сохраняются посторонние запахи, поэтому обычно приходится ждать, пока они улетучатся — эффективнее всего с этой проблемой помогает справиться не слишком сильный дождь.

ПЯТЫЙ СОВЕТ

Jonathon Gale/Getty Images

Выбор подходящего объектива Если вы не сидите в стационарной засаде, а пытаетесь подобраться к животным поближе, имейте в виду, что радиус их зоны страха почти всегда шире „дальнобойности“, обеспечиваемой даже самым длиннофокусным объективом. Поэтому в эту самую зону страха придется научиться проникать, а уж там использовать светосильные телеобъективы. На цифровой зеркалке с сенсором формата DX вряд ли имеет смысл устанавливать объективы с фокусным расстоянием менее 300 мм — даже в этом случае для получения приемлемого качества птичьих портретов придется подбираться к пернатым моделям на расстояние примерно в 3.5 метра. Для съемки можно использовать как зумы, так и дискретники, но предпочтение лучше отдавать именно последним — в этой группе за разумную цену можно найти объективы светосилой

046

DIGITAL PHOTO

f/4 или f/2.5, в то время как светосила на дальнем конце телезума обычно равна f/5.6. В некоторые 300-мм дискретники встроена система стабилизации изображения, но ее работа приводит к более интенсивному расходованию заряда аккумуляторов. Постарайтесь не снимать с рук — закрепите камеру на штативе с шаровой головкой или использовать в качестве опоры бинбэг. Бесспорно, что зум 75–300 мм будет более универсальным решением, позволяющим снять не только крупноплановые портреты зверей и птиц, но и более общие виды, показывающие их в естественной среде обитания. Однако, на наш взгляд, фотографу-натуралисту светосила более важна, особенно если для увеличения фокусного расстояния объектива вы планируете использовать телеконвертер.

Бюджетное решение: телеконвертеры Телеконвертеры обеспечивают значительный прирост фокусного расстояния, не слишком сильно увеличивая при этом геометрические размеры оптической системы в целом. За это приходится расплачиваться уменьшением светосилы и потерей резкости — впрочем, последняя ощутимо заметна лишь с 2-кратными конвертерами и достаточно мала при работе с 1.4-кратными моделями. В любом случае лучше использовать „родные“ телеконвертеры, а не продукцию третьих фирм (за исключением наиболее известных). Для съемки дикой природы прекрасно подойдет тандем из зума 70–200 мм f/2.8 и 1.4х телеконвертера.

ШЕСТОЙ СОВЕТ

Крупным планом Современные фотомаркетологи применяют термин „макро“ ко всем объективам без разбора — лишь бы они могли фокусироваться на чуть более коротком расстоянии, чем объективы обычные. Если же строго следовать терминологии, то макрообъективом называется лишь такой объектив, который может проецировать на поверхность сенсора изображение фотографируемого объекта в масштабе 1:1 или крупнее. Преимущество настоящих макрообъективов заключается в том, что их оптические схемы специально рассчитаны на съемку с небольшого расстояния. Кроме того, их значительно более удобно использовать, чем связку дискретник — удлинительные кольца. К слову сказать, макрообъективы годятся не только для макрофотографии — они демонстрируют прекрасные результаты и во многих других жанрах, так что приобретение подобной оптики будет хорошим вложением средств. Если съемка ведется на удалении, то чем больше фокусное расстояние объектива, тем лучше: таким образом обеспечивается достаточно комфортная рабочая дистанция для фотоохо-

Бюджетное решение: удлинительные кольца Удлинительные кольца легко позволят обычным объективам фокусироваться на более коротких расстояниях. При правильном использовании ощутимых потерь в резкости фотографий заметно не будет. „Родные“ кольца обычно стоят заметно дороже продукции сторонних производителей — например, за одно удлинительное кольцо Canon Extension Tube EF25 придется заплатить примерно $170, в то время как комплект из трех колец Kenko (12, 24 и 36 мм) обойдется всего в $150.

ты на особо „застенчивых“ и пугливых представителей фауны. Заодно съемка с относительно большим фокусным расстоянием поможет решить проблему заднего плана — при малой глубине резкости он получается живописно размытым и не отвлекает на себя внимание. С этой точки зрения идеальным выбором будут макрообъективы с фокусным расстоянием 180 или 200 мм. Если же фотоохота ведется преимущественно на макромир под ногами, то оптимальными фокусными расстояниями будут 50 или 100 мм. Поскольку с уменьшением расстояния до объекта глубина резкости падает, то при съемке с большим увеличением особо остро стоит проблема точности фокусировки. А если при этом вы снимаете с широко открытой диафрагмой, то постарайтесь не доверять работу автоматике и переключитесь в режим ручной фокусировки. В тех случаях, когда съемка ведется с длиннофокусным объективом, следует предпринять дополнительные меры для защиты от „шевеленки“: закрепите камеру на штативе, включите функцию блокировки подъема зеркала и используйте спусковой тросик или дистанционку.

При работе с удлинительными кольцами надо всегда стараться фокусироваться на минимально возможном расстоянии и стремиться к тому, чтобы толщина установленных колец тоже была минимальной. Чем толще установленное кольцо, тем дальше оказывается диафрагма объектива от сенсора и тем большее влияние на изображение оказывает дифракция света, что может приводить к ощутимой потере четкости снимков. Еще один нюанс, который надо учесть при использовании удлинительных колец с зум-объективами: работа будет максимально комфортной лишь в том случае, когда планируется использовать фиксированное фокусное расстояние объектива. В противном случае придется каждый раз возиться с фокусировкой и подбором толщины колец.

СЕДЬМОЙ СОВЕТ

Шансы заполучить великолепные снимки дикой природы без предварительной подготовки и некоторого багажа знаний обычно невелики. По этой причине любому фотографу важно обмениваться информацией и налаживать отношения не только с коллегами, но и с теми специалистами, которые больше знают о жизни диких животных. Общение с работниками животноводческих хозяйств, егерями и лесниками поможет узнать ценные факты, касающиеся сезонных повадок различных представителей фауны. Дальнейшее развитие отношений может привести к более активному участию фотографов в жизни близлежащего заповедника или заказника. Наверняка местные сотрудники не будут против, если вы время от времени будете использовать стационарные укрытия на вверенной вам территории для фотоохоты, а взамен предложите им посильную помощь по уходу за животными и зелеными насаждениями.

Klaus Nigge/Getty Images

Прилагаем усилия

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ

ВОСЬМОЙ СОВЕТ

Ross Woodhall/Getty Images

Творческий подход к глубине резкости ПОНИМАНИЕ ТОГО, КАКИЕ ФАКТОРЫ ВЛИЯЮТ НА ГЛУБИНУ РЕЗКО ИЗОБРАЖАЕМОГО ПРОСТРАНСТВА, ДАЕТ ФОТОГРАФУ В РУКИ МОЩНЕЙШИЙ ТВОРЧЕСКИЙ ИНСТРУМЕНТ Умелая работа с глубиной резкости может оказать огромное влияние на восприятие зрителями задуманных фотографом сюжетов. К сожалению, в эпоху торжества автоматики многие фотографы предпочитают полностью доверяться электронной начинке камеры. Фотографии, сделанные в программном режиме, получаются вполне приемлемыми, но при этом упускается из виду множество творческих возможностей.

048

DIGITAL PHOTO

Например, управление глубиной резко изображаемого пространства (ГРИП). Глубина резкости определяет, насколько велики границы зоны, внутри которой все предметы кажутся идеально резкими. Воздействуя на ГРИП, фотограф может разительным образом менять впечатление от одного и того же сюжета и добиваться оптимального воплощения в жизнь своих творческих задумок.

Mark Hamblin

etty Images National Geographic/G

ТРАКЦИОНИЗМ КРУПНОПЛАНОВЫЙ АБСино абстрактной тракй резкости можно добиться глуб При съемке с минимальной пользоваться макета. Лучше всего для этой цели товки практически любого сюж льными кольцаните удли с ь умеренный телевик рообъективом или задействоват р до f/4. Выстраивая име напр е, шир но мож как ми. Диафрагму нужно открыть только часть центральы в зону резкости попадала кадр, позаботьтесь о том, чтоб ой размытости. дочн зага в лось все остальное теря ного объекта композиции, а

МАКСИМАЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗ

КОСТИ Для получения максимально й глубины резкости диафрагм у объектива надо прикрыть до минимума — до f/16 или f/22. Чем меньше фокусное расс тояние объектива, тем больше глубина резкости. Напр имер, для съемки цветочных лугов лучше всего использовать широкоугольный объектив. Максимальная глуб ина резкости важна и в макросъемке, когда требуетс я качественно передать форму и строение цветка или внешний вид какого-либо насекомого.

ИЗБИРАТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА

Mark Hamblin

Избирательная фокусировка позволяет полностью изолировать объект съемки от окружающего его пространства. При использовании этого приема резким получается только основной объект, а все, что оказывается на перед нем и заднем плане композиции, размывается до неузнаваемости. Для подобной задачи лучше использовать телеобъективы с большим фокусным расстоянием. Диафрагма должна быть открыта достаточно широко — подойдут значения f/4 или f/5.6. Наиболее эффектные результаты дает подобный подход при съемке сидящих птиц и небольших зверушек, например зайцев или кроликов. Съемку лучше всего вести с низкой точки, чтобы с одной стороны в кадр попал приличный кусок неба, а с другой — достаточное количество травы и листьев на переднем плане, которые тоже станут привлекательным обрамлением главного героя снимка.

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ДЕВЯТЫЙ СОВЕТ

БОЛЬШАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Глубина резкости Малая глубина резкости способствует размытию заднего плана фотографии и усилению акцента на главном объекте композиции. Для получения минимальной глубины резкости установите минимально

МАЛАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ возможное число диафрагмы, увеличьте фокусное расстояние объектива и уменьшите дальность фокусировки. Кроме того, позаботьтесь о том, чтобы расстояние от главного объекта до объектов заднего плана было побольше. При работе с широкоугольниками оптимальное значение диафрагмы будет f/4 или даже шире (если позволяют возможности объекти-

ва). Для объективов с фокусным расстоянием порядка 100 мм можно рекомендовать использовать диафрагмы от f/4 до f/8. При съемке с телеобъективами, имеющими фокусное расстояние от 300 мм и выше, фон должен размываться практически при любом значении диафрагмы, поскольку при таких фокусных расстояниях величина ГРИП очень мала.

Садовые работы Если ситуация и время позволяют, потрудитесь перед съемкой облагородить композицию в кадре. Первым делом уберите весь мусор, пожухлую траву, сухие листья и ветки, если они не являются неотъемлемыми составляющими для реализации ваших творческих планов. При необходимости засохшие ветки деревьев и кустарников можно срезать с помощью секатора. В такой работе важно соблюдать осторожность, чтобы не нанести своими действиями вред окружающей природе и не повредить какие-либо редкие виды растений, занесенных в Красную книгу. При крупноплановой съемке растений или насекомых следует самым придирчивым образом осмотреть задний план композиции, а еще лучше оценить ожидаемый результат с помощью кнопки просмотра глубины резкости на вашей зеркалке.

050

DIGITAL PHOTO

Ради хорошего кадра можно иногда побыть садовником

Ben Hall

Rob Scott/Future Studio

Борьба за идеальный фон

Композиционные решения Выстраивая композицию, старайтесь подобрать такой цвет фона, который удачно сочетается с главным объектом и не соперничает с ним по тональности. Размытая трава, кроны деревьев или холмы на горизонте являются классическими природными фонами. При фотоохоте на животных лучше выбирать низкую точку съемки, чтобы в кадре на заднем плане фигурировали удаленные деревья или какие-то другие объекты, которые почти наверняка получатся очень сильно размытыми. Если подобрать удачный фон не получается, попробуйте найти такой ракурс, при котором объект окажется на фоне голубого неба или эффектных штормовых туч. Съемка в ясный солнечный день создает для фотографа много лишних проблем, поэтому лучше выбрать для фотосессии умеренно облачную погоду. Следите за тем, чтобы линия горизонта, если она попадет в кадр, не проходила строго по центру. Лучше вообще обойтись без горизонта, скомпоновав композицию так, чтобы на заднем плане фигурировал либо какой-то естественный фон либо небо. Если же без линии горизонта не обойтись, то ее положение в кадре следует выбирать, руководствуясь правилом золотого сечения.

ХОРОШИЙ ФОН

НЕУДАЧНЫЙ ФОН

Домашняя заготовка

Со стороны это выглядит довольно забавно, но когда не остается другого выбора, фотограф вынужден использовать на природе искусственный фон

Andrea Thompson

Иногда фотограф попадает в ситуацию, когда как ни ищи ракурс, а задний план все портит. В таких случаях спасением может стать фон искусственный. Совсем не обязательно покупать его в фотомагазине — можно использовать и любые подручные материалы: кусок картона или цветной бумаги, большое полотенце, лист пластика или фанеры. Важно, чтобы фон имел подходящий цвет, хорошо сочетающийся с окраской основного объекта. По размеру фон должен в четыре-пять раз превышать площадь объекта, за которым он будет располагаться. Чем больше — тем лучше, поскольку в этом случае у фотографа появляется больше свободы при построении композиции. Фон должен находиться на расстоянии не менее метра от объекта, чтобы гарантированно оказаться вне зоны РИП. Если фон расположен достаточно далеко, то можно смело снимать с относительно узкой диафрагмой (например, f/16), что обеспечит детальную проработку всего главного объекта. Если при выборе диафрагмы вас терзают сомнения, попробуйте отталкиваться от значений f/4 и f/8 — в этих случаях фон почти наверняка будет получаться размытым. Тканевый фон можно натянуть на самодельную деревянную раму или закрепить на веревках-растяжках между стволами деревьев. Деревянный фон можно прибить к двум колышкам, воткнутым в землю, или прислонить к любой вертикальной опоре, будь то дерево или стена.

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ДЕСЯТЫЙ СОВЕТ

Волшебство солнечного света ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД К СЪЕМКЕ В УСЛОВИЯХ ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ МОЖЕТ ПОДАРИТЬ ФОТОГРАФУ МАССУ ИНТЕРЕСНЫХ И НЕОБЫЧНЫХ СНИМКОВ

Peter Lilja/Getty Images

Контровой свет Съемка в контровом свете — один из простейших способов получить фотографии с претензией на оригинальность. В ряде случаев по контуру объекта возникает яркий ореол, что только добавляет снимку эффектности. Наиболее интересные работы получаются при съемке цветов, животных с длинным пушистым мехом и птиц в полете либо с распростертыми крыльями. Проще всего подобрать подходящие условия ранним утром или на закате, когда солнце стоит низко над горизонтом. Одна-

052

DIGITAL PHOTO

ко съемку в контражуре с успехом можно применять и в любое другое время суток. Иногда могут возникать проблемы с чрезмерной контрастностью композиций — в таких случаях стоит попробовать сделать такие же кадры не в яркий безоблачный день, а когда солнечный диск прячется в легкой дымке или тумане. Разглядывая фотографии, выполненные в контражуре, сложно рассуждать о том, насколько корректно они экспонированы, — весь вопрос в том, какова была задумка фотографа. В зависи-

мости от типа эффекта, который требуется получить, может быть оправданным выполнение экспозамера как по светам, так и по теням. Если хочется сохранить отдельные детали в тенях, то после центровзвешенного или точечного замера по объекту введите отрицательную экспокоррекцию на одну-две ступени. Не стоит беспокоиться о том, что в результате кое-где света могут оказаться пробитыми в белизну, — в данном случае это вполне допустимо.

АТ) ТЕПЛЫЙ СВЕТ (РАССВЕТ/уЗАК недаром называпосле восхода и перед закатом

сраз Короткие моменты времени обладает чарующей мягечный свет в это время суток ют золотыми часами — солн . Надо иметь в виду, что ботона евые анж о-ор тист золо костью и окрашен в нежные для съемки далеко ура солнечных лучей подходит лее теплая световая температ о, поэтому, чтобы долг ком слиш не ся т солнца длят не всех сюжетов. Восход и зака я заблаговременатьс оказ но й, на месте съемки нуж не упустить массу возможносте на изучение повадок дней о ольк неск ь атит потр т буде но. Перед съемкой полезно представители фауны суток. Надо сказать, что многие животных и птиц в это время только на руку фочто ти, внос акти своей суточной находятся в это время на пике жество захватываюмно кое ожность подсмотреть вели тографу, получающему возм щих сюжетов.

Mark Hamblin

СИЛУЭТЫ

Силуэты, снятые на фоне эфф ектного закатного неба, смотрятс я наиболее впечатляюще, но с не меньшим успехом в качестве фона можно использо вать снег, воду или какие-то другие ярко освещен ные светлые объекты. Чтобы силу эт вышел удачно, проследите за тем, чтобы разница между яркостью фона и основног о объекта составляла не менее четырех ступеней эксп озиции. Для получения сплошного черн ого силуэта экспозамер следует делать по фону, ни в коем случае не затрагивая основной объект. Лучше всего для этой цели подойдет точечный экспозамер. Если подо бной функции в вашей камере нет, то следует выполнить замер по фону так, чтобы объект съемки не присутствовал в кадре, а затем ввести полученные значения параметр ов экспозиции для съемки в ручн ом режиме.

Mark Hamblin

БОКОВАЯ ПОДСВЕТКА Когда во время съемки солнце находится строго сзади фотографа, композиция в кадре получается весьма равномерно и качественно освещенной, но при этом начисто лишенной объема. Наоборот, если солнце в кадре светит сбоку, а падающие тени помогают проявить текстуру поверхностей и подчеркнуть форму объектов — фотография приобретает глубину и становится почти трехмерной. Интенсивная боковая подсветка прекрасно подчеркивает текстуры и формы, но изображение получается чрезмерно контрастным, что подойдет не для всех сюжетов. Более мягкий свет по-прежнему прекрасно справится с акцентированием текстуры, но при этом контрастность будет не столь высока и в тенях можно будет разглядеть отдельные интересные детали. Экспозамер в таком случае лучше всего делать по светам. В качестве альтернативы можно использовать интегральный замер с отрицательной экспокоррекцией на полступени. По гистограмме снимка следует проверить, чтобы света не пробивались в белизну; если это происходит, надо подкорректировать параметры экспозиции должным образом.

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ

Ernie Janes/NHPA

ОДИННАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Охота за резкостью ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ИДЕАЛЬНО РЕЗКИХ СНИМКОВ НАДО ОСВОИТЬ НЕСКОЛЬКО ПОЛЕЗНЫХ ПРИЕМОВ РАБОТЫ С КАМЕРОЙ 054

DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ НАТУРАЛИСТАМ

Осваиваем съемку со штативом УСТОЙЧИВЫЙ ШТАТИВ С КАЧЕСТВЕННОЙ ГОЛОВКОЙ МОЖЕТ ОКАЗАТЬ ОЧЕНЬ СИЛЬНОЕ ВЛИЯНИЕ НА РОСТ ТЕХНИЧЕСКОГО КАЧЕСТВА ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ Вы сможете работать с гораздо более сложным (читайте: интересным) освещением, устанавливать более длинные выдержки и за счет этого добиваться увеличения глубины резкости, а к тому же в процессе съемке вы будете думать о композиции будущего кадра, а не о том, как устали ваши бедные руки. Ко всем этим бонусам добавится то, что вы добьетесь такой резкости снимков, о которой раньше даже и не мечтали!

ВЫБОР ШТАТИВА Приобретая внушительный телеобъектив, не надейтесь на то, что сможете использовать его с компактным складным штативом, который может поместиться в карман куртки. На штативе экономить не стоит: дорогая и тяжелая оптика предъявляет повышенные требования как к устойчивости ножек, так и к надежной фиксации головки. Шаровые головки рекомендуется использовать с объективами, фокусное расстояние которых не превышает 300 мм.

БЫСТРОСЪЕМНАЯ ПЛОЩАДКА Штативная головка обязательно должна быть оснащена быстросъемной площадкой, значительно упрощающей и ускоряющей процесс монтажа и демонтажа камеры на штативе.

ДАЙТЕ МНЕ ТРИ ТОЧКИ ОПОРЫ От шатающегося штатива никакой пользы не будет — раскладывая штатив, старайтесь добиться его максимальной устойчивости. Выдвигать ноги-секции следует только на ту высоту, которая реально требуется для съемки. Даже для самых дорогих и надежных моделей штативов верно правило — чем выше разложен штатив, тем менее он устойчив.

05 04

All images Rob Scott/Future Studio

ТОЛСТЫЕ — ВПЕРЕД! Первыми следует выдвигать самые толстые секции штатива, и уж если их высоты не хватает, переходить к более тонким. Штативы из карбоволокна весят заметно меньше своих конкурентов из металлических сплавов и при этом рассчитаны на ан алогичную нагрузку. Правда, за „прогулки налегке“ придется выложить заметно больше денег.

056

DIGITAL PHOTO

ВЫРАВНИВАНИЕ КАМЕРЫ Чтобы избавить себя от нескольких часов выравнивания снимков с перекошенным горизонтом в Photoshop, позаботьтесь о том, чтобы камера стояла ровно еще перед началом съемки. Для этой цели выпускаются специальные пузырьковые уровни, которые устанавливаются в горячий башмак камеры.

НАДЕЖНОЕ КРЕПЛЕНИЕ Если у объектива есть специальный хомут для крепления к штативу, то использовать надо именно его, а не штативное гнездо камеры. В противном случае центр тяжести тандема зеркалка — объектив будет смещен вперед и камера рискует „клюнуть носом“, как только слегка ослабнут зажимы в штативной головке.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ НАГРУЗКА Устойчивость легких штативов можно повысить, если к крюку центральной колонны прикрепить какой-либо груз. Для этой цели подойдет даже фотосумка с аксессуарами, а можно взять с собой легкую матерчатую сумку и на месте нагрузить ее камнями или песком. Если крюка для подвески у штатива нет, груз можно привязать к одной из его ног.

БЛОКИРОВКА ЗЕРКАЛА Если у камеры есть функция блокировки подъема зеркала, ее, по возможности, надо использовать во всех случаях, когда длительность выдержки превышает 1/15 секунды — четкость снимков от этого заметно возрастет. Если такая функция не предусмотрена, для гашения нежелательных вибраций камеры можно задействовать автоспуск по таймеру.

ДИСТАНЦИОНКА Нажатие пальца на кнопку спуска затвора неизбежно вызывает сотрясение камеры — пусть даже и малозаметное. А это может свести на нет все усилия, потраченные на подготовку к съемке. Вот почему важно использовать проводную дистанционку или пульт управления на ИК-лучах. Особую важность это требование приобретает при съемке с громоздкими телеобъективами, когда даже минимальное смещение камеры вызывает заметный сдвиг поля зрения объектива.

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ЗАЧЕМ ЖЕ РИСКОВАТЬ ЧЕТКОСТЬЮ СНИМКОВ, СНИМАЯ КАМЕРУ СО ШТАТИВА? ОТВЕТ ПРОСТ — ЧТОБЫ ИМЕТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ БЫСТРО РЕАГИРОВАТЬ НА СПОНТАННО ПОЯВЛЯЮЩИЕСЯ СЮЖЕТЫ ДЛЯ СЪЕМКИ

Осваиваем съемку с рук При съемке с рук рекомендуется, чтобы длительность выдержки не превышала величины, обратной фокусному расстоянию объектива. Например, при съемке 50-мм объективом выдержка должна быть не более 1/60 с. Если в конструкции объектива или камеры предусмотрена система оптической стабилизации изображения, выдержку можно смело увеличить на одну-две ступени. Для обеспечения неподвижности камеры можно использовать монопод — он компактнее штатива и с ним работается быстрее. Следите за дыханием: вдох — нажатие на кнопку спуска затвора, и только затем — выдох.

ЛЕЖА Самая устойчивая позиция для съемки, которую может принять человек, — лежа, надежно уперев слегка расставленные локти в землю.

УПОР НА КОЛЕНО Немного более шаткое положение, зато можно снимать с более высокой точки. В любом случае этот вариант лучше любых позиций стоя.

All images Rob Scott/Future Studio

ПРИСЛОНИВШИСЬ К ОПОРЕ Еще один способ получения более четких снимков — найти себе опору, к которой можно прислониться, например стену, дерево, фонарный столб и т.п.

058

DIGITAL PHOTO

СЦЕПЛЕННЫЕ РУКИ Одну руку локтем упираем в туловище, а другой рукой ухватываем ее за запястье, как показано на снимке, — так мы получаем на удивление надежный захват для съемки с длинными телеобъективами.

БИНБЭГ Положив камеру на бинбэг, можно обеспечить ее неподвижность ничуть не хуже, чем при креплении на штативе, — главное, чтобы для бинбэга была надежная точка опоры: крупный валун, изгородь, спинка скамейки.

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ДВЕНАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Поиск цветового решения ОБЩЕЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ОТ ЛЮБОЙ ФОТОГРАФИИ ВО МНОГОМ ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ СОЧЕТАНИЕМ ТЕХ ЦВЕТОВ, КОТОРЫЕ ИГРАЮТ В НЕЙ ВЕДУЩИЕ РОЛИ Некоторые пары цветов образуют более гармоничные или более кричащие комбинации, чем другие, — эту особенность можно и нужно использовать при работе над цветовым решением ваших фотографий. Проще всего достичь наиболее эффектных результатов при съемке цветов, но рассмотренный нами подход можно с успехом применять и в других ситуациях. Поскольку цвет объекта известен еще на этапе подготовки к съемке, задача обычно состоит в выборе фона, подходящего ему по цвету. Важно следить за тем, чтобы цвет фона не стал доминирующим элементом композиции, полностью заглушая собой центральный объект. Лучше всего для фона использовать холодные цвета и оттенки, например зеленый или синий, — они оказывают успокаивающее и расслабляющее действие. Красный, желтый и оранже-

Для справки

Цветовое колесо

Martin Ruegner/Getty Images

Для выбора удачных комбинаций цветов обычно используется классическое цветовое колесо, в котором определенным образом располагаются основные (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранжевый, зеленый, пурпурный) цвета. Цвета, находящиеся на цветовом колесе друг напротив друга (например, пара красный — синий), называются дополнительными — их сочетание производит наиболее сильное впечатление и создает максимальный цветовой контраст. Те же цвета, которые находятся на колесе рядом друг с другом, называют гармоничными — в качестве примера можно указать пару желтый — зеленый.

060

DIGITAL PHOTO

вый, наоборот, являются очень энергичными цветами, сразу привлекающими к себе внимание. Пример классической комбинации цветов можно видеть на фотографии, помещенной на этом развороте: ярко-красные маки на фоне пронзительно синего неба. Довольно часто при съемке дикой природы в кадре оказываются объекты, имеющие коричнево-бурую окраску, — в таком случае дополнительным цветом будет зеленый, благо в траве и листве летом его недостатка нет. В некоторых случаях цветовые схемы можно „переворачивать“, помещая более спокойно окрашенный объект на ярком фоне: еще один классический пример — синие цветы на желтом фоне. Не стоит недооценивать и обыкновенный черный фон — в сочетании с основными цветами он позволяет получать очень сильные и эффектные композиции.

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС СОВЕТЫ ФОТОГРАФАМ-НАТУРАЛИСТАМ ТРИНАДЦАТЫЙ СОВЕТ

Mark Hamblin

Съемка в RAW СЪЕМКА В RAW ПОРОЙ КАЖЕТСЯ ИЗЛИШНЕЙ РОСКОШЬЮ: ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ЗАЧЕМ ЕЩЕ ВОЗИТЬСЯ С ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ КОМПЬЮТЕРНОЙ ОБРАБОТКОЙ, КОГДА И БЕЗ ТОГО JPEG ПОЛУЧАЮТСЯ ОТМЕННО? ОДНАКО ВСЕ ПОЗНАЕТСЯ В СРАВНЕНИИ — С ФОРМАТОМ RAW МОЖНО ДОБИТЬСЯ НЕПРЕВЗОЙДЕННОГО КАЧЕСТВА ФОТОГРАФИЙ

зу) Снимки в формате JPEG (вни пор, пока каж утся идеа льными до тех нить их не появится возможность срав ыми ченн полу ми, ения раж изоб с -файлов в результате обработки RAW (крупное фото)

062

DIGITAL PHOTO

Кратко о формате RAW Что такое RAW? Файл, записанный в формате RAW, содержит точную копию данных, считанных процессором камеры со светочувствительной матрицы, без какой-либо дополнительной обработки — в этом плане он напоминает непроявленную фотопленку.

Зачем вместо JPEG стоит использовать RAW? Прежде всего, надо помнить, что фотографии в формате RAW требуют обязательной обработки на компьютере с помощью специальных программ или плагинов для графических редакторов. Главное преимущество формата RAW как раз и заключается в этой необработанности данных, что позволяет манипулировать балансом белого, экспокоррекцией и прочими параметрами не во время съемки, а после нее — никуда не торопясь с подбором оптимальных значений. Полученное после преобразования изображение обычно характеризуется более высоким качеством проработки деталей в тенях и светах.

В какой формат следует конвертировать RAWфайлы — JPEG или TIFF? Раз уж съемка велась в формате RAW, значит, качество фотографий стоит во главе угла. При таком раскладе лучше конвертировать RAWфайлы в формат TIFF — он не только обеспечивает сжатие данных без потерь, но и позволяет записывать 16-битные изображения, сохраняющие значительно больше графической информации, чем 8-битные JPEG. Кроме того, обработка 16-битных изображений в Photoshop (например, с помощью функций Levels или Curves) позволяет получить более качественные результаты, даже если в конце концов они будут преобразованы в 8-битные JPEG.

Какое программное обеспечение требуется для обработки RAW-файлов? В комплект поставки всех камер, позволяющих снимать в формате RAW, обязательно входит фирменное программное обеспечение, предназначенное для обработки получаемых файлов. Вместо этих утилит пользователи Adobe Photoshop CS и CS2 могут выполнять обработку самых разных RAW-форматов с помощью плагина Camera Raw, который обладает весьма богатыми функциональными возможностями. Среди специализированных программ можно выделить Capture One, выпускаемую компанией Phase One.

Каковы ограничения формата RAW? Поскольку RAW-файлы требуют обязательной компьютерной обработки, это означает, что на получение результата придется потратить больше сил и времени. RAW-файлы занимают больше места, чем JPEG, а соответственно, предъявляют повышенные требования к емкости и скорости используемых карт памяти. Если результаты обработки записываются в формате TIFF, то и тут размер файлов оказывается достаточно большим по сравнению с JPEG. Наконец, не стоит ждать от формата RAW чудес — с его помощью не исправить промахов с фокусировкой или пробитых в белизну переэкспонированных участков фотографий.

Следует ли удалять RAW-файлы после конвертации? Выбрасывали ли вы негативы после печати фотографий с пленки? Вряд ли. По этой причине мы бы рекомендовали сохранять RAW-файлы. При необходимости вы сможете выполнить преобразование в JPEG или TIFF с другими значениями параметров или с помощью других программ или плагинов, которые по мере совершенствования алгоритмов могут обеспечить еще более качественные результаты. Для резервного копирования RAW-файлов можно приобрести внешний диск емкостью 250 ГБ — его точно хватит надолго!

Формат RAW не должен оставаться загадкой для современных цифровых фотографов!

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Корпус у Samsung GX-10 более удобный, чем у его близнеца — Pentax K10D. Есть ли другие отличия?

064

DIGITAL PHOTO

История про близнецов

Samsung GX-10 ерем Samsung — подразумеваем Pentax… И наоборот. Так повелось с тех пор, как пару лет назад две компании заключили договор о совместной разработке цифровых зеркалок. Первые камеры, вышедшие под маркой Samsung, полностью повторяли появившиеся незадолго до этого модели Pentax. Похожая история и со свежим релизом. Трудно сказать, в какой степени в этой модели сказалась „наследственность“ обеих компаний, но камера получилась чрезвычайно интересная и необычная. Две компании анонсировали новинки (или новинку) практически одновременно, с интервалом в неделю. О Pentax K10D мы уже писали в февральском номере Digital Photo (№ 2 (46) 2007), а Samsung GX-10 можно было вообще обойти стороной — зачем два раза писать об одном и том же? Но несколько различий между камерами все же

любой, даже самый раритетный объектив, будучи установлен на GX-10, тут же становится стабилизированным. Кстати говоря, корпус GX-10, так же как у K10D, отлично защищен от влаги и прочих неблагоприятных факторов окружающей среды. Все кнопки и швы защищены прокладками, а оба отсека (для карты памяти и аккумулятора) — специальными механизмами, исключающими случайное открытие. От конструктивных особенностей перейдем к функциональным — тут тоже есть чему удивиться. Режимы работы в Samsung GX-10 устанавливаются вращением классического диска, он расположен на верхней панели слева. С первого взгляда кажется, что все обозначения режимов вроде бы знакомые и стандартные, но вот самих режимов подозрительно много. И правда — среди традиционных P, Av и Tv обнаружились необычные Sv и TAv. Это совер-

Корпус Samsung GX-10 защищен от всевозможных климатических невзгод, а матрица камеры оснащена системой очистки от пыли (по совместительству — системой стабилизации) нашлось, в их числе такой важный показатель, как цена, — поэтому мы не смогли пройти мимо этой новинки.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Основные отличия GX-10 от „брата-близнеца“ Pentax заключены в конструкции корпуса, так что на них обращаешь внимание в первую очередь. Корпус кажется чуть более удобным, лучше лежит в руке. Изменения эти с виду незначительны (можно и не заметить их на расстоянии), но вполне ощутимы на ощупь. Театр, как известно, начинается с вешалки, а фотоаппарат… с кнопок. В GX-10 используются кнопки и колесики иной конструкции — квадратные вместо круглых, с более приятным характером нажатия. И это важно — ведь какими бы выдающимися параметрами ни обладала камера, тугие, неудобные и неудачно расположенные кнопки способны сильно подпортить удовольствие от процесса съемки. Профессионалам же и вовсе некогда задумываться о таких вещах — все должно быть на своем месте. Раскладка органов управления выдержана в духе Pentax: на задней панели слева от ЖК-дисплея — четыре служебные кнопки, справа внизу — клавиша Fn, вызывающая меню быстрой настройки, а чуть выше — навипэд, опоясанный навигационным колесиком, основной управляющий элемент камеры. Чуть ниже расположен рычажок включения стабилизации, в этой камере он основан на принципе подвижной матрицы. Очень удобно:

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

шенно новые режимы, задействованные в GX-10 и K10D впервые. Итак, Sv — режим приоритета чувствительности. Фотограф задает чувствительность, а камера подбирает подходящую экспопару. TAv — его противоположность: режим приоритета выдержки и диафрагмы. На основе установленных фотографом значений выдержки и диафрагмы автоматика подбирает чувствительность. Странно, что раньше никто из производителей до такого не додумался… Но этим разнообразие экспопрограмм не исчерпывается. Фирменный программный режим P — своеобразный гибрид Tv и Av: передним колесом вы можете изменить значение выдержки, задним — диафрагмы. При этом активируется только одна из программных линий; какая — вы решаете сами. Зеленая кнопка на верхней панели — важный ин струмент при съемке в ручном режиме. Если сомневаетесь в правильности выбранных вами значений экспозиции — нажмите на зеленую кнопку, и автоматика камеры подскажет, что делать. Как бы „звонок другу“… Меню GX-10 изменилось внешне, но полностью сохранило структуру, принятую в близнеце — K10D. Упомянутая клавиша Fn открывает доступ к настройке чувствительности, режимам затвора и вспышки и настройке баланса белого. Регулировка последнего осуществлена очень наглядно — в качестве примера камера предлагает вам последний отснятый кадр. А это куда полезнее, чем безликие иконки. Кстати, в погоне за удобством конструкторы камеры, похоже, немного перестара-

SAMSUNG Samsung GX-10 $950 / 10 МП

лись. Например, у GX-10 есть функция предварительного просмотра кадра. В этом режиме камера делает снимок, выводит его на экран, но… на карту памяти не записывает. Зачем это нужно — мы так и не поняли, ведь удалить плохой кадр можно всегда, а вот переснять хороший зачастую невозможно… Из других удобств — кнопка быстрой активации режима записи RAW+JPEG. На тот случай, если вы видите некий сюжет и понимаете, что снимать его надо именно в RAW, но времени на переустановку режима традиционным способом уже нет. Здесь все просто: нажали на эту кнопку, расположенную на приливе байонета слева, — и режим RAW в вашем распоряжении. Правда, если в этом режиме вам захочется отснять несколько кадров, придется обращаться к меню… В работе весь этот арсенал проявляет себя отлично, главное — привыкнуть ко всем возможностям камеры и грамотно их применять. Но проблем не должно возникнуть ни у опытных фотографов (все же концепция GX-10 не очень отходит от канонов), ни у новичков, поскольку интерфейс в целом очень наглядный и понятный. Еще одна удобная функция ожидает нас в режиме просмотра изображений. Это встроенный в камеру конвертер кадров, сделанных в формате цифрового негатива. С одной стороны, функция слегка „игрушечная“ — вряд ли стоит доверять тонкие вопросы настройки цвета маленькому ЖК-дисплейчику камеры; но с другой — хорошее подспорье в том случае, когда нужно быстро понять, чего ожидать от полученных снимков. Кстати, в GX-10 есть возможность снимать в формате DNG, предложенном компанией Adobe, но пока не пользующемся большой популярностью.

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

SAMSUNG GX-10 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Верная цветопередача Недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество полученных нами в ходе тестирования снимков оказалось на весьма неплохом уровне, за исключением двух моментов. Во-первых, работа автоматического баланса белого. Результаты при съемке на улице превосходили все ожидания, но в помещении снимки почему-то окрашивались в желто-зеленую гамму. Очевидно, в подобных условиях лучше пользоваться предустановками. Второй недостаток фотографий связан с шумовыми характеристиками. Нет, для камеры такого класса уровень шума вполне нормальный, и снимки, сделанные на максимальной чувствительности, выглядят вполне приемлемо. Но характер шума при 1600 ISO все же не очень радует глаз — выглядит он как цветовая вуаль с весьма неравномерным распределением составляющих цветов. В остальном фотографии отличные. Особенно порадовали быстрая и точная работа 11-точечной системы фокусировки, а также функция стабилизации изображения: некоторые ночные кадры пришлось делать с рук при очень сильном предгрозовом ветре, но процент удачных снимков оказался примерно таким же, как в нормальную погоду.

Хорошие проработка деталей и резкость Недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Вспышка — просто класс! Ошибки в работе автобаланса белого, неравномерный характер шума

НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ Samsung GX-1S $700 / 6 МП

Samsung GX-1L $600 / 6 МП

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

DIGITAL PHOTO

065

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ Система стабилизации изображения, основанная на принципе подвижной матрицы, творит чудеса. Снимок сделан в очень ветреную погоду с рук. Параметры снимка: 1/20 с, f/5.6, 1600 ISO

066

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ Сенсор: Запись снимков:

КНОПКА RAW Кнопка на приливе байонета для оперативного включения режима съемки в формате RAW+JPEG

Оптика: Фокусировка: Режимы фокусировки: Экспозамер:

ПЗС, 23.5х15.7 мм, 10.8 МП (10.0 эфф.) JPEG; PEF или PNG; максимальный размер кадра — 3872x2592 пикселя сменные объективы Pentax KAF2, KAF, KA mount TTL-фазодетекторная система (11 точек) покадровая автофокусировка, ручная, непрерывная средний (16-сегментный замер открытой диафрагмы TTL), многосегментный, точечный, центровзвешенный

Режимы экспозиции:

PASM, приоритет чувствительности, приоритет выдержки и диафрагмы, автоматический Экспокоррекция: ± 3 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 210 000 пикселей Видоискатель: пентапризма, поле зрения 95% Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Баланс белого: автоматический режим, восемь предустановленных режимов, ручная настройка Затвор: электронно-управляемый затвор, вертикальный затвор фокальной плоскости, с выдержкой от 30 до 1/4000 с и ручной выдержкой Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 11. Выдержка синхронизации 1/180 с. Время перезарядки — около 3 с. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по передней/задней шторке, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки (SEF-54PZF, SEF-36PZF) Память: карты памяти SD, SDHC Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея D-LI50 Масса корпуса, г: 800 (с батареей) Размеры, мм: 142x101x70 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

КОРПУС GX-10 надежно защищен от влаги, пыли и прочих неприятностей

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Заключение

Включение: 0.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: неверный при съемке в помещении Цифровой шум: невелик, но характер шумового рисунка неравномерный Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: широкий набор функций Особые минусы: особых недостатков нет

СТАБИЛИЗАТОР Встроенная в камеру система сдвига матрицы превращает любой объектив в стабилизированный

SAMSUNG GX-10

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ Nikon D80 $1300 / 10 МП

ВЫВОДЫ

Как мы и ожидали, серьезных отличий от Pentax K10D у Samsung GX-10 не обнаружилось. Одно из самых важных — разница в цене, составляющая около $200 в пользу Samsung. Камера получилась

очень интересная, с чрезвычайно богатым набором функций и при этом по-настоящему удобным интерфейсом. Пара недостатков, касающихся работы автоматики, общее впечатление не портит.

СРАВНИТЕ Olympus E-400 $700 / 10 МП

Canon EOS 400D $800 / 10 МП

Sony DSLR-A100 $750 / 10 МП

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Ориентировочная цена: $950 Разрешение: 10 МП Оптика: байонет Pentax Память: SD Информация: www.samsung.ru

Исключительно интересная камера: богатые возможности, множество новых режимов, эффективная система стабилизации и удобный защищенный корпус. Радует и цена — как ни странно, Samsung GX-10 оказался доступнее своего „брата“

9.5 DIGITAL PHOTO

067

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Всем компактам командир

Canon PowerShot G7 Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

CANON POWERSHOT G7 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая цветопередача

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС

Серьезных минусов нет

Дизайн G7 выдержан в духе всей линейки, и, должно быть, из-за набирающей обороты моды на все старинное, ретромотивы в оформлении этой модели достигли апофеоза. Вместе с тем аппарат лишился некоторых отличительных черт, которые были своего рода визитной карточкой предыдущих камер серии. Возможно, это несколько уменьшит чи сло поклонников G7 и слегка сотрет границу между серией G и обычными цифровыми компактами. Вот что было в предыдущей модели G6 и чего не стало в G7: съемка в режиме RAW, поворотный экран, монохромный дисплей для вывода параметров съемки на верхней панели, ухватистая рукоятка. В общем-то, мелочи, но приятные — в совокупности они давали владельцам компакта почувствовать себя почти на равных со счастливыми обладателями зеркалок. Но что же хорошего появилось в G7? Новый процессор обработки данных Digic III, новый сенсор с разрешением 10 мегапикселей против преж них семи, объектив с системой оптической стабилизации, существенно расширенный диапазон чувствительностей (с 400 до 1600 ISO в обычном режиме и до 3200 ISO с понижением разрешения). Внешность и органы управления тоже подверг лись обновлению. Стильный корпус из черного пластика с некоторыми металлическими элементами напоминает об эпохе пленки. Серебристое кольцо вокруг основания объектива — заглушка для установки оптических адаптеров. Классические диски управления — первый, в правой половине верхней панели, отвечает за режим работы; второй, слева, классический лишь по форме, отвечает за установку чувствительности. Здесь все так же, как и с режимами: можно выбрать конкретное значение ISO или положиться на автоматику в режиме AUTO. Кстати, такой же диск был в первой цифровой

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокая четкость снимков Аберрации во многих случаях довольно заметны

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа баланса белого Серьезных минусов нет

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVD%ДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

068

ногда эффектная пауза перед какимнибудь важным и ожидаемым событием придает ему еще больше значимости. Главное, не перетянуть с молчанием, иначе, как знать, ожидание может стать чересчур томительным… Похожая история приключилась с линейкой топовых компактов Canon PowerShot G. C 2000 года в этой серии выпускались аппараты с использованием самых передовых технологий. Зачастую они обладали чертами камер более высокого класса, цифровых зеркалок, но при этом были упакованы в компактный „кирпичик“ с ярко выраженными ретромотивами в дизайне и управлении. Предыдущая камера серии, G6, вышла еще в 2004 году. О выпуске новой модели этой серии было объявлено только спустя два года — первые образцы появились в конце 2006-го. Итак, сегодня мы тестируем флагманскую модель компактных „Кэнонов“ — PowerShot G7.

DIGITAL PHOTO

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

зерк алке Panasonic, которая выглядела и вовсе как „дальномерка“. Необычно смотрится ободок зумирования — теперь он представляет собой довольно высокий цилиндрик, чуть ниже, чем сама кнопка спуска. Все замечательно, за исключением одного: отказываться от большой рукоятки все же не стоило. Камера не самая маленькая, и хоть какое-то подобие ручки просто необходимо. Переместимся на заднюю панель. Органов управления немного. В левом верхнем углу — одинокая программируемая кнопка, по умолчанию посылающая снимки на печать. На нее можно „повесить“ одну из 12 функций, например режим работы стабилизатора. А справа от дисплея — навипэд с окайм ляющим его управляющим кольцом и четыре служебные кнопки. Схема управления в этой камере Canon вполне стандартна: в центре навипэда есть кнопочка Func/Set — при нажатии на нее на экране появляется привычное меню основных параметров. Они выстроены вдоль левого края экрана, а возможные значения — в ряд вдоль нижней границы. Навигационные действия можно по старинке выполнять с помощью навипэда, но гораздо удобнее это делать, вращая опоясывающее его кольцо. Оно работает и в меню, и в режиме просмотра фотографий, и при настройке параметров в режимах приоритета. Несколько слов о визуальной стороне интерфейса. Видимо, за счет нового процессора Digic III графика в PowerShot G7 стала выглядеть чрезвычайно привлекательно: все элементы анимированы,

отображаемой на дисплее информации. Обычно в компактах нам предлагается лишь несколько готовых наборов, переключаемых кнопкой display или каким-либо иным способом. В одном случае на экран не выводится ничего, кроме картинки с матрицы, в другом появляются значения выдер жки и диафрагмы, а в самом продвинутом варианте добавляются гистограмма и сетка вспомогательных линий. Так вот — здесь объем выводимой информации можно регулировать. Хотите, например, следить за гистограммой, но не видите необходимости во вспомогательных линиях или экспопараметрах? Нет проблем!

ИЗОБРАЖЕНИЕ Про скорость работы камеры сказать, как ни странно, особо нечего — все системы работают довольно быстро, неприятные подтормаживания и зависания не огорчат ни на одном из этапов. Поэтому можно перейти к оценке качества изображений. Сразу же насторожило расширение диапазона чувствительности до 1600 ISO — ведь размер ма трицы при этом остался прежним. Однако опасения оправдались лишь отчасти — шум на максимальной чувствительности выглядит как мелкое зерно и не производит отталкивающего впечатления, как это часто бывает. К сожалению, подобно многим другим камерам Canon, G7 использует особую систему записи EXIF-данных, поэтому увидеть, например, значение ISO без программного обеспечения Canon не удастся.

Чувствительность в этой камере устанавливается механически — за это отвечает диск на верхнем ребре иконки плавно изменяют размеры и перемещаются по экрану, фотографии при просмотре плавно перетекают друг в друга, как в слайд-шоу. Но наиболее любопытный эффект связан с режимами приоритета. Изменение выдержки или диафрагмы наглядно иллюстрируется на шкале внизу экрана. Самое интересное начинается, если значения предварительно „заморозить“ кнопкой „*“, — тогда к шкале основного параметра „приклеится“ вторая шкала, и обе они станут перемещаться в соответ ствии с дальнейшими изменениями основного параметра или чувствительности (не зря же для управления ею предусмотрен специальный диск!). Даже если вы не пользуетесь функцией блокировки экспозиции, она полезна хотя бы в образовательных целях: трудно придумать более доступное и наглядное объяснение принципа установки экспозиции, чем на движущихся шкалах параметров. И еще немного о визуальных эффектах. Очень интересна возможность персональной настройки

В остальном все очень неплохо: у снимков хорошая цветопередача и детализация, автоматический баланс белого работает довольно точно, а уровень хроматических аберраций не превышает нормы.

ВЫВОДЫ Не всегда отход от традиций есть зло, особенно в столь динамично развивающейся области, как цифровая фотография. Избавившись от нескольких характерных черт, Canon PowerShot G7 тут же приобрела ряд новых — как знать, может, через несколько лет они станут эталонными. В целом камера производит приятное впечатление: отличное качест во фотографий и быстрый графический интерфейс благодаря обновленному процессору Digic III, а также стильный ретродизайн а-ля „дальномерка“ не оставят равнодушными любителей изысканных и технологичных гаджетов.

CANON

Canon PowerShot G6 $540 / 7 МП / 4x зум

Canon PowerShot G7 $530 / 10 МП / 6x зум

Canon PowerShot S5 IS - / 8 МП / 12x зум

Canon PowerShot S3 IS $450 / 6 МП / 12x зум

Canon Digital IXUS 850 IS $400 / 7 МП / 4x зум

CANON POWERSHOT G7

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $530 Разрешение: 10 МП Объектив: 6х зум, 35–210 мм (экв.), f/2.8–4.8 Память: SD Информация: www.canon.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/1.8 дюйма, 10.3 МП (10.0 эфф.) JPEG, максимальный размер 3648x2736 Объектив: 6х зум, 35–210 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.8, оптическая стабилизация Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, AiAF, ручная блокировка фокуса Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 207 000 пикселей Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO; 3200 ISO (с понижением разрешения) Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 15–1/2500 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена Видеосъемка: AVI, 1024x768, 15 кадров/с; 640x480, 30 кадров/с Память: SD, SDHC Электропитание: литий-ионный аккумулятор NB-2LH/NB-2L Масса, г: 320 Размеры, мм: 106.0х72.0х42.5 Интерфейс: USB 2.0

Снимок сделан с максимальной чувствительностью, однако уровень шума вполне приемлемый

Удивительно, но и детализация при этом осталась на хорошем уровне

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ОБЪЕКТИВ 6-кратный зум с оптической стабилизацией выдает снимки с отличной детализацией КОРПУС Все есть — и стильный облик, и приятные на ощупь материалы. Не хватает только удобной рукоятки

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix P-5000 $450 / 10 МП / 3.5x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $400 / 10 МП / 4x зум

Камеры серии G почти не с чем сравнить — таких богатых возможностей нет практически ни у кого. Разве что у зеркалок. Но в этом и подвох — не лучше ли подкопить самую малость и подумать о настоящей зеркалке?

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ВИДОИСКАТЕЛЬ Камера оснащена оптическим видоискателем. Практической пользы мало, но выглядит стильно

ДИСК ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ Оригинальный для современных камер способ задания чувствительности — вращением механического диска на верхнем ребре

Заключение

Включение: 0.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: отлично Дисторсия: малозначительная Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: удобный интерфейс, богатые возможности, стильный дизайн Особые минусы: отсутствие рукоятки при довольно большом корпусе

9.5 DIGITAL PHOTO

069

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Камера с широкими возможностями

Sony Cyber-shot DSC-H7 Георгий Полицарнов jouris@mail.ru

SONY CYBER-SHOT DSC H7 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Естественная цветопередача Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ейчас в модельном ряду любого производителя цифровых фотокамер нетрудно найти линейку суперзумов. У кого-то она состоит из одной-двух моделей, у когото их гораздо больше. И неудивительно: суперзумы обладают рядом преимуществ не только перед другими компактами, но даже перед зеркалками. Во-первых, как явствует из названия, все они оснащены зум-объективами большой кратности (10x и больше). Во-вторых, эти камеры, как правило, имеют наибольший набор функций, творческие режимы съемки. Даже основной, казалось бы, недостаток — сравнительно крупные размеры — зачастую оказывается преимуществом: такую камеру удобнее держать в руке. Типичной представительницей семейства суперзумов является и новинка от Sony — Cyber-shot DSC H7. „Семерка“ вместе со старшей се строй — „девяткой“ — пришла на смену линейке камер DSC H1, DSC H2 и DSC H5. От предшественниц „семерка“ отличается прежде всего новой, 8-мегапиксельной матрицей и новым процессором BIONZ. Зум тоже стал более мощным — 15-кратным. А от старшей сестры Cyber-shot DSC H9 „семерку“ отличает отсутствие поворотного дисплея и режима ночной инфракрасной съемки NightShot. Стоит отметить, что вся линейка суперзумов Sony оснащена оптической системой стабилизации изображения Super SteadyShot.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

Отличная работа экспоавтоматики Хроматические аберрации дают себя знать

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая работа вспышки Баланс белого слегка „теплит“

070

DIGITAL PHOTO

Первое, на что обращаешь внимание, когда берешь эту камеру в руки, — малый вес. При довольно больших размерах она действительно оказалась очень легкой: 375 граммов. Массивный наплыв под правую руку позволяет удобно и уверенно манипулировать лишь одной рукой. Правда, немного огорчило конструктивное исполнение. Корпус, сделанный из серебристого пластика, не очень приятен на ощупь. Вместо нескользящей накладки под правую руку — пластиковая имитация накладки. К тому же во время тестирования крышечка батарейного отсека открывалась даже при легком касании. А кнопка спуска оказалась слишком мягкой для полунажатия. Практически все управление параметрами съемки осуществляется при помощи кнопки меню и навипэда с опоясывающим его колесом прокрутки. Впрочем, тут кроется одно неудобство. Для изменения или выбора какого-либо параметра в процессе съемки необходимо пользоваться именно колесом прокрутки и кнопкой SET, расположенной в центре навипэда. Но почему-то все время тянет просто нажать „вправо“ или „влево“. Стоит отметить, что в режиме съемки навипэд отвечает за включение режима макро, управление вспышкой и автоспуск. Привыкнутьто можно ко всему, однако в первые дни съемки придется набраться терпения Переключение режимов съемки (PASM, видео, сюжетные программы, съемка с высокой светочувстви-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

тельностью) вынесено на отдельное колесико, расположенное на верхнем ребре камеры. Так же как и корпус, колесико сделано из пластика. К сожалению, во время тестирования оно часто „залипало“ в промежуточных положениях. Как и многие ее „одноклассники“, Sony H7 оснащена электронным видоискателем. При ночной съемке или съемке на ярком солнце он оказывается весьма полезным. Рядом с видоискателем есть колесико диоптрийной коррекции — пользователи с неидеальным зрением оценят. Но здесь тоже не обошлось без ложки дегтя: изображение в видоискателе отличается от того, что мы видим на основном экране, а впоследствии на снимках, — оно чуть темнее и холоднее. Картинку на основном дисплее тоже нель зя назвать идеальной. Все-таки для 2.5-дюймового экрана разрешение 130 000 пикселей маловато. К тому же монитор склонен слегка подтормаживать. Тем не менее ощутимых неудобств при съемке все это не доставляет. На этом все минусы камеры заканчиваются и начинаются многочисленные плюсы. Итак, в стандарт ную комплектацию входят адаптер для светофильтров и весьма серьезная бленда. Теперь можно применять любые эффектные резьбовые светофильтры. А при съемке в близком к контровому свете бленда защитит объектив от бликов. В одной коробке

раздо в меньшей степени, чем при съемке без стабилизатора. Несмазанные крупноплановые кадры удавалось получать с выдержкой 1/15.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Главное, что должна уметь любая камера, — делать хорошие фотографии. И Cyber-shot DSC H7 это умеет. Работа экспоавтоматики и баланса белого нареканий не вызвала. Разве что при лампах накаливания камера чуть „теплит“ картинку. В основном же цвета получаются естественные и живые. Не страдает цветопередача и при съемке со вспышкой. Кстати, вспышка идеально ведет себя при подсветке теней на ярком солнце, а также в помещении. 15-кратный зум в совокупности с 8-мегапиксельной матрицей обеспечивают неплохую детализацию изображения как в широкоугольном, так и в телеположении. Дисторсий практически нет. Но в широкоугольном положении объектива ближе к углам кадра заметны хроматические аберрации. Цифровой шум слабо заметен при съемке на 400 ISO и проявляется на 800 ISO. Но надо отдать должное инженерам Sony — 800 ISO при этом остаются вполне рабочими, хотя система шумоподавления склонна „съедать“ мелкие детали. В камере предусмотрены и более высокие значения светочувствительности: 1600 и даже 3200 ISO. Впрочем,

15-кратный зум и система стабилизации помогут сделать отличные снимки и в самых сложных условиях с камерой вы получите еще и инфракрасный пульт дистанционного управления. Но, в отличие от других пультов, это не совсем обычная кнопка спуска — с пульта можно управлять камерой и даже выполнять зумирование.

В РАБОТЕ При всех минусах конструкции снимать камерой удобно. Она быстра в работе. Включается за стандарт ные полторы-две секунды — за это время объектив успевает прийти в рабочее состояние. С фокусировкой тоже все прекрасно: в нормальных условиях освещенности камера фокусируется очень быстро, не более полсекунды. При съемке в сумерках может понадобиться чуть больше времени. Автофокус точный и цепкий, промахов при фокусировке в процессе тестовой съемки не возникало. Задержка срабатывания затвора практически незаметна. Во время съемки на экране отображается вся необходимая информация в виде мелких, но вполне читаемых цифр и значков. Хорошо себя показала и система стабилизации изображения Super SteadyShot. На длинных выдержках с рук „шевеленка“, конечно, присутствует, но го-

фотографии, снятые в этих режимах, напоминают, скорее, акварельные картины — до того активно камера борется с шумами.

ВЫВОДЫ Несмотря на ряд недостатков в конструкции, камера отлично себя ведет практически в любой съемочной ситуации. 15-кратный светосильный зум значительно расширяет возможности фотографа. При этом система стабилизации изображения помогает уменьшить „шевеленку“, если приходится снимать со слишком длинной выдержкой. А режимы съемки PASM станут прекрасной поддержкой для продвинутых фотолюбителей, которые хотят полностью контролировать съемочный процесс. Благодаря эффективной работе системы шумоподавления можно получать кадры вполне приемлемого качества вплоть до 800 ISO. Входящий в комплект пульт дистанционного управления поможет осуществить даже такие непростые творческие замыслы, как дистанционная съемка живой природы. А с помощью переходника для светофильтров можно не только защитить объектив, но и воспользоваться ранее недоступными эффектными фильтрами.

SONY

Sony Cyber-shot DSC H9 $580 / 8 МП / 15x зум

Sony Cyber-shot DSC-H7 $540/ 8 МП / 15x зум

Sony Cyber-shot DSC -T100 $460 / 8 МП / 5x зум

Sony Cyber-shot DSC-H5 $450 / 7 МП / 12x зум

Sony Cyber-shot DSC N2 $380 / 10 МП / 3x зум

SONY CYBER-SHOT DSC H7

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $540 Разрешение: 8 МП Объектив: 15х зум, 31–465 мм (экв.), f/2.7–4.5 Память: Memory Stick Duo Информация: www.sony.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.1 МП (8.0 эфф.) JPEG, максимальный размер 3264x2448 Объектив: 15х зум, 31–465 мм (экв. для 35мм камер), f/2.7–4.5; оптическая стабилизация Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная, по лицу, ручная Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый Чувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, семь предустановок, ручная установка Диапазон выдержек, с: 30–1/4000 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки Видеосъемка: MPEG VX, 640x480, 30 кадров/с Память: Memory Stick Duo Электропитание: литий-ионный аккумулятор NP-BG1 Масса, г: 405 Размеры, мм: 109.5х83.4х85.7 Интерфейс: USB 2.0

Экспоавтоматика и баланс белого работают превосходно

СЪЕМНАЯ БЛЕНДА С АДАПТЕРОМ ДЛЯ СВЕТОФИЛЬТРОВ Можно использовать любые резьбовые фильтры и при этом не бояться „наловить зайцев“

Заметны хроматические аберрации

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 2 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: заметны в широкоугольном положении Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: полный набор ручных настроек Особые минусы: несоответствие между „начинкой“ и „упаковкой“ камеры

Заключение

ВИДОИСКАТЕЛЬ Камера оснащена электронным видоискателем с диоптрийной коррекцией

ОБЪЕКТИВ Гордость Cyber-shot DSC H7 — 15-кратный зум-объектив Carl Zeiss Vario-Tessar

Камера с широким набором возможностей для продвинутых фотолюбителей. 15x зум, стабилизатор и высокие рабочие значения светочувствительности — бесспорные плюсы этой модели

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

СРАВНИТЕ

Olympus SP-550 Ultra Zoom $510 / 7 МП / 18x зум

Fujifilm FinePix S9600 $500 / 9 МП / 10x зум

Panasonic DMC-FZ50 $560 / 10 МП / 12x зум

Samsung DIGIMAX NV7 $440 / 7 МП / 7x зум

Kodak EasyShare Z710 $320 / 7 МП / 10x зум

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

6.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КОРПУС Корпус камеры сделан из пластика, что значительно облегчает конструкцию

8.0 DIGITAL PHOTO

071

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА 7-кратный зум и стабилизированная матрица в компактном корпусе

Casio Exilim EX-V7 Георгий Полицарнов jouris@mail.ru

CASIO EXILIM EX-V7 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Встроенная вспышка деликатно подсвечивает тени Слегка приглушенная цветопередача

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Дисторсии практически отсутствуют Заметно снижение резкости от центра к углам кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Низкий уровень шума Мощности вспышки не всегда хватает даже для съемки портретов

072

DIGITAL PHOTO

омпактность — вот к чему стремятся производители большинства цифровых камер. Порой даже в ущерб эргономике и функциональности… Эта тенденция касается и зеркалок, и „просьюмерок“, и, конечно же, цифрокомпактов. Но законы физики диктуют свое: основной объем в конструкции камеры должен составлять объектив. И чем он светосильнее, чем больше кратность зума, тем более громоздким этот объектив оказывается. Поэтому оптика первой приносится в жертву „микромании“. До недавнего времени стандартом для карманных фотокамер был 3-кратный зум. Первым, кто нарушил это правило, была компания Kodak, создавшая камеру EasyShare V610. Камера не содержала выдвижных частей, тем не менее кратность зума была рекордной: 10x! Добиться этого удалось за счет применения двух отдельных объективов — широкоугольного и длиннофокусного — в одной камере. Но прогресс не стоит на месте. Корпус новинки Casio, Exilim EX-V7, — размером с сигаретную пачку. И в нем разработчики умудрились уместить объектив с 7-кратным зумом! При этом благодаря использованию перископической системы все элементы находятся внутри корпуса.

КОНСТРУКЦИЯ Фотоаппараты Casio серии Exilim всегда славились своим компактным обликом. Лишь три просьюмерских камеры — P505, P600 и P700 — имели явно не карманные размеры и обладали 5х и 4х зумами. У представителей же Z- и S-серий были телескопические выдвижные 3x зумы и весьма компактные размеры. Exilim EX-V7 — первая камера из V-серии, не отличающаяся от предшественников по размерам, зато значительно превосходящая их по ряду технических характеристик. Во-первых, как уже упоминалось, у нее 7-кратный зум. Во-вторых, в этой модели впервые применена „честная“ система стабилизации изображения, основанная на физическом сдвиге матрицы, наравне с уже применявшейся ранее системой Anti Shake DSP, основанной на поднятии значения светочувствительности. Камера отличается стильным дизайном. Корпус сделан из металла. Объектив закрыт сдвижной крышкой. Камера включается одновременно с открытием объектива. И все было бы хорошо, если бы крышка не норовила сдвинуться самопроизвольно и включить камеру без помощи хозяина. Впрочем, даже если аппарат самостоятельно включится у вас в кармане, ничего страшного не произойдет: через несколько минут бездействия камера автоматически отключится. Можете быть спокойны и за переднюю линзу объектива. Она утоплена в корпус, поэтому поцарапать ее не так уж просто — если, конечно, ваши карманы не набиты гвоздями и металлической стружкой… Необычно выглядит в этой модели и управление трансфокатором. Вместо привычной качельки под большим пальцем располагается ползунок. Вверх — и картинка приближается, вниз — отдаляется. Управление камерой полностью возложено на джойстик и кнопку

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

меню. Все органы управления сделаны из металла, причем очень качественно. Переключение режимов съемки осуществляется посредством небольшого, но очень удобного колесика на задней панели. Практически всю заднюю панель камеры занимает 2.5-дюймовый дисплей. Он четкий, яркий и виден практически под любым углом обзора.

В РАБОТЕ Мы уже привыкли к тому, что стандартные две секунды включения требуются аппарату для того, чтобы привести выдвижной объектив в рабочее состояние. В этой камере объективу выдвигаться не нужно, так что включение занимает не более секунды. Также Exilim EX-V7 удивительно быстро фокусируется — меньше чем за полсекунды. Справедливости ради надо заметить, что фокусировка осуществляется не всегда точно… И, увы, разглядеть такие промахи на дисплее нелегко. Лаг затвора тоже невелик и неудобств не доставляет. А если вы хотите сделать кадр мгновенно и вам неважно, завершилась фокусировка или нет (такие ситуации бывают), — просто нажмите кнопку спуска до упора. Casio Exilim EX-V7 оснащена системой стабилизации изображения за счет сдвига матрицы. Но чудес от камеры ждать не стоит. Во время тестовой съемки кадры, снятые с выдержкой 1/20, зачастую выходили смазанными. Впрочем, стоило опереться локтем о какую-ни-

тограмма. Все обозначения и пиктограммы прекрасно различимы и интуитивно понятны. Однако огорчило довольно длинное меню камеры, разбитое на несколько закладок. Чтобы добраться до той или иной установки, придется потратить некоторое время.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Безусловно, 7-кратный зум в столь компактном корпусе — это компромисс между удобством и качеством изображения. Но компромисс весьма и весьма удачный: уровень детализации снимков у Exilim EX-V7 довольно высок. Наблюдается некоторое снижение резкости от центра к краю кадра, но серьезных неприятностей это не доставляет. Дисторсии не проявляются ни в широкоугольном, ни в телеположении. Правда, хроматические аберрации дают себя знать, причем как на длинном, так и на коротком концах зума. Экспоавтоматика во время теста в целом не вызвала нареканий. Баланс белого склонен уводить картинку в сторону более холодных и приглушенных тонов. Не секрет, что чем ближе расположена вспышка к оси объектива, тем больше вероятность проявления эффекта красных глаз. В этой модели вспышка расположена достаточно близко, поэтому, чтобы избежать неприятностей, придется включать защитный режим. Кстати, мощности вспышки при съемке с низким ISO хватает лишь на полтора-два метра.

У камеры нет выдвижных частей, но при этом она обладает 7-кратным зумом будь поверхность, как „шевеленка“ сводилась к минимуму. То есть стабилизатор поможет вам отвоевать у „шевеленки“ ступень-другую, но лишь в том случае, если вы, в свою очередь, поможете ему и позаботитесь о точке опоры. 7-кратный зум пробегает фокусное расстояние от широкоугольного до телеположения за пару секунд — достаточно медленно, чтобы при съемке не проскочить нужного положения, и в то же время достаточно быстро, чтобы не упустить ценный кадр. Набор режимов съемки впечатляет. Кроме типичного для карманных камер простого автоматического режима в Exilim EX-V7 предусмотрено целых 33 сюжетные программы! И это еще не все. Для продвинутых фотолюбителей есть набор режимов PASM. Но кроме фотографий на Exilim EX-V7 можно снимать видео разрешением до 848х480 пикселей. Во время съемки видео также доступен широкий набор сюжетных программ. Наиболее интересная из них — Past Movie. В этом режиме камера ведет съемку непрерывно. И если вы нажали на кнопку записи видео чуть позже, чем хотелось бы, — не беда: к начатой записи добавится 5 секунд ранее отснятого материала. Стоит отметить, что в режиме видеосъемки продолжает работать стабилизатор, компенсируя мелкие сотрясения и дрожание рук. На экране отображается вся необходимая информация о параметрах съемки, в том числе „живая“ RGB-гис-

Приятно удивил низкий уровень шума в Exilim EX-V7. Он слабо заметен на 400 ISO, проявляясь лишь на 800 ISO. При этом его структура не изобилует цветными пятнами, а, скорее, напоминает пленочное зерно. Все значения светочувствительности камеры, от 64 до 800, — рабочие. При этом система шумоподавления сохраняет мелкие детали изображения.

ВЫВОДЫ Главная фишка камеры — 7х оптический зум, расположенный непосредственно в корпусе. При этом размеры аппарата всегда позволят вам носить его с собой в кармане. Но за столь компактный объектив придется заплатить небольшой потерей качества изображения. Хроматические аберрации и потеря резкости от центра к краю кадра заметны на всем диапазоне фокусных расстояний. Даже если мощности вспышки в помещении будет недоставать, всегда можно смело повысить значение светочувствительности. Довольно низкий уровень шума позволяет использовать весь диапазон ISO — от 64 до 800. А система стабилизации при правильном использовании поможет справиться с „шевеленкой“. Немаловажно, что камера умеет не только фотографировать, но и снимать видео. А полный набор творческих режимов съемки PASM даст вам возможность полностью контролировать съемочный процесс.

CASIO

Casio Exilim EX-P700 $480 / 7 МП / 4x зум

Casio Exilim EX-V7 $470 / 7 МП / 7x зум

Casio Exilim EX-Z1050 $360 / 10 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-S600 $310/ 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z75 $270 / 7 МП / 3x зум

CASIO EXILIM EX-V7

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Ориентировочная цена: $470 Разрешение: 7.2 МП Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.), f/3.4–5.3 Память: SD Информация: www.exilim.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.2 эфф.) JPEG, максимальный размер 3072х2304 Объектив: 7x зум, 38–266 мм (экв.), f/3.4–5.3 Фокусировка: автоматическая многозонная, точечная Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800 ISO Баланс белого: авто, 6 предустановок, ручной Диапазон выдержек, с: 60–1/800 Вспышка: авто, принудительная, „мягкая“ вспышка, подавление эффекта красных глаз Видеосъемка: H.264/AVC, формат MOV (формат Motion JPEG AVI при настройке качества изображения LP) Память: SDHC/SD/MMC Электропитание: литий-ионный аккумулятор NP-50 Масса, г: 149 Размеры, мм: 95.5х59.8х25.5 Интерфейс: док-станция USB 2.0

Снимки обладают неплохой детализацией

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ОБЪЕКТИВ Камера включается, когда вы отодвигаете крышку объектива

Включение: 3 секунды Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: заметны как в широкоугольном, так и в телеположении Дисторсия: практически отсутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: случаются промахи в фокусировке Особые плюсы: 7x зум без выдвижных частей в компактном корпусе Особые минусы: нестабильная работа автофокуса

ДИСПЛЕЙ Изображение на 2.5-дюймовом дисплее прекрасно видно даже на ярком солнце

КОРПУС Размер корпуса позволяет без проблем носить камеру в кармане

Заключение

Камера склонна немного приглушать цвета

Компактная и удобная камера с 7-кратным зумом, системой стабилизации и полным набором творческих режимов съемки способна удовлетворить потребности большинства фотолюбителей. Безусловный плюс этой модели — низкий уровень цифрового шума на всем диапазоне светочувствительности

СРАВНИТЕ

Olympus mju 780 $340 / 7 МП / 5x зум

Sony DSC-T100 $500 / 8 МП / 5x зум

Canon PowerShot G7 $540 / 10 МП / 6x зум

Samsung DIGIMAX NV7 $440 / 7 МП / 7x зум

Kodak EasyShare V610 $360 / 6 МП / 10x зум

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ФУНКЦИИ

8.5 DIGITAL PHOTO

073

Путевые заметки

Читательский конкурс

074 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ! TOWN Ливерпуль Александр Зубков PENTAX MZ7 zam@engec.ru

01 Рыбный рынок Тунис Борис Дорохов Canon EOS 300D bodorokhov@gmail.com

03 Ара — говорящий! Индонезия Анна Останина Canon350D kro-roger@yandeks.ru

02 Косуля Индонезия Анна Останина Canon350D kro-roger@yandeks.ru

04 Без названия Санкт-Петербург Олег Литошко Pentax k10 litoshko.oleg@mail.ru

04 05

DIGITAL PHOTO 075

08 05 Миниатюра Москва Владимир Ушаков praktica DCZ 5.1 YLLIAKOFF@ya.ru 06 Зима Венеция Игорь Меркулов Canon 5D miv@ru.ru 07 Весна в Датском королевстве Дания Михаил Воробьев Sony Alpha mvorobiev@yandex.ru 08 Zabriskie Point Калифорния Михаил Воробьев Sony Alpha mvorobiev@yandex.ru 09 Архитектура Москва Федор Корженков Canon 350D f.f@mail.ru

076 DIGITAL PHOTO

Приз августовского номера — USB DataTraveler Secure 4Gb — предоставлен компанией Kingston www.kingston.com

А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

10 Без названия Египет Мария Сафронова (pelegrina) Canon D20 pelegrina@mail.ru 11 Из серии „Кубинские лица“ Куба Сергей Прияткин

Canon 30D priyatkin@mail.ru 12 Весна православная Давидова пустынь Михаил Воробьев Sony Alpha mvorobiev@yandex.ru

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

11 12

Приз июльского номера — чехол для подводной съемки Ewa-Marine — предоставлен компанией „МОБИЛЬНЫЙ ВЕК“ www.mobile-vek.ru

А также победитель получает фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

078 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CURVES

Эти загадочные кривые

К чему же обратиться, когда дело доходит до коррекции цвета и тона? С инструментом Curves (Кривые) вы сэкономите массу времени. Наш урок поможет вам понять, насколько удобен и прост этот инструмент спомните, как часто вам приходится работать с цветом и экспозицией изображения. А часто ли для решения этих проблем вы обращаетесь к окошку кривых? В Photoshop есть множество инструментов, позволяющих подправить яркость и цвет изображения, но в смысле точности контроля и богатства возможностей ни один из них не сравнится с Curves. В окошке Curves вы можете работать с тональностью всего изображения либо аккуратно корректировать отдельные цвета. Кроме этого, вам дается возможность подправить оттенки, задав черную и белую точки изображения, либо поработать в определенных тональных диапазонах, не затрагивая ничего лишнего. С первого взгляда кривые кажутся очень сложным инструментом. Но, надеемся, наш урок докажет вам, насколько этот инструмент прост и удобен. Итак, откроем диалоговое окно Curves и начнем знакомство!

080 DIGITAL PHOTO

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Использовать инструмент Curves для коррекции экспозиции и цвета изображения ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

Getty Images

ДО

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CURVES

Основы: инструмент Curves Диалоговое окно Curves:

ПОДСКАЗКА ЭКСПЕРТА

начнем с азов

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КОРРЕКТИРУЮЩИХ СЛОЕВ

1КРИВАЯ 2МЕНЮ ВЫБОРА КАНАЛОВ

Эта диагональ и есть кривая (Curve). На ней можно ставить точки и перемещать их.

Прежде чем начать работу, зайдите в меню Layer > New Adjustment Layer > Curves. Все, что вы сделаете, отразится на корректирующем слое. Основное достоинство корректирующих слоев — гибкость настройки. В любой момент вы можете вернуться и исправить ошибки. Кроме того, можно просто понизить непрозрачность корректирующего слоя — примененный эффект станет менее заметным.

Здесь мы выбираем, работать ли со всеми каналами сразу или с каждым по отдельности.

3ТОНОВАЯ ОСЬ INPUT

Эта ось показывает входные значения яркостей и оригинальные тона изображения. Весь диапазон — от теней до светов.

7 1

ТОНОВАЯ ОСЬ OUTPUT

Отображает конечные (выходные) значения тонов, которые появились в результате работы с кривой.

5ЗНАЧЕНИЯ INPUT/OUTPUT

Обратимся к цифрам и посмотрим на числовые значения тонов изображения до и после коррекции.

6ПИПЕТКИ

Черная, белая и серая пипетки используются для установки черной и белой точек и корректировки цветовых оттенков.

7СЕТКА

Кликните по сетке, зажав клавишу Alt, и ее деление станет мельче, а возможности настройки — богаче.

3 5

8УВЕЛИЧЕНИЕ ОКНА

Клик по этой иконке сделает диалоговое окно Curves больше — работать с деталями в таком окне еще удобнее.

Войдите в меню Image > Adjustments > Curves. Если вы видите это диалоговое окно впервые, то наверняка будете удивлены — где же та самая кривая, о которой шла речь? Она перед вами. Только пока вы ее не коснулись, она представляет собой прямую диагональную линию. Вся коррекция осуществляется через контрольные точки, которые вы привязываете к этой линии и перемещаете в разных направлениях. Следуя за ними, линия послушно изгибается, а на картинке в этот момент происходят изменения. Весь тоновый спектр — от теней до светов — заключен в одном графике. Нижний правый угол отвечает за тени, а верхний левый — за света. Средние тона располагаются посередине. График указывает отношение исходной яркости пикселов (входная яркость) к новому значению цвета (выходная яркость). Пока никаких изменений не производилось, эти

082 DIGITAL PHOTO

6 8

величины равны и график представляет собой линию с наклоном в 45 градусов. Основное достоинство инструмента Curve в том, что он позволяет работать не только с яркостью, но и с цветом. По умолчанию в диалоговом окне выбран композитный канал RGB (объединенные вместе красный, зеленый и синий каналы). Вы меняете положение кривой, тем самым влияя на всю тональную схему изображения. Проще говоря, при работе с композитным каналом можно повысить яркость изображения, поставив на кривой контрольную точку и переместив ее вверх. И напротив: опустив точку, вы понизите яркость картинки. С помощью кривых можно настроить цветовые каналы по отдельности, кликнув по выпадающему списку Channels и выбрав один из каналов. О том, как их настроить, мы расскажем немного позже, а пока сконцентри-

руем внимание на коррекции композитного канала RGB.

СТАВИМ ТОЧКУ Для начала поставьте на кривой контрольные точки, которыми вы и будете управлять в дальнейшем. Просто кликните по кривой в нужном месте. В поиске „нужного места“ можно обратиться за помощью к инструменту Eyedropper. Убедитесь в том, что размер образца (Sample Size) не превышает значения 3 by 3 Average. Отметьте на изображении тон или цвет, который вам хотелось бы подкорректировать, и кликните, удерживая клавишу Ctrl, по этой области. В соответствующем месте тоновой шкалы на кривой появится контрольная точка. Теоретически на одной кривой можно поставить 14 точек, на практике же редко требуется больше четырех. Чтобы удалить лишние точки, просто вынесите их за пределы окна.

Сетка в окне Curves

Оси в окне Curves

Здесь показаны области тонов, через которые проходит кривая. Тени внизу, света наверху и средние тона между ними.

Здесь мы видим две оси диалогового окна Curves. Горизонтальная ось показывает исходные значения изображения, а ось Output отображает новые значения после коррекции.

Света

Средние тона

Выходные значения яркости

Тени

Входные значения яркости

Ниже показаны примеры простых кривых. В первом случае снимок полностью осветляется, а во втором — затемняется

Оригинал

Общее осветление

Общее затемнение

Здесь показано, что простой изгиб кривой вверх осветляет всю фотографию, при этом света не смотрятся выжженными. Так же легко и затемнить фотографию.

Здесь мы видим обратное положение кривой — она изогнута вниз, а изображение выглядит более темным. Эффект затемнения опять-таки сконцентрирован в средних тонах.

DIGITAL PHOTO 083

Основы: Работаем с экспозицией

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

084 DIGITAL PHOTO

Здесь рассмотрены способы, позволяющие подкорректировать экспозицию кривыми с помощью композитного канала RGB. Очень часто бывает так, что изменения нужно внести только в один конкретный диапазон, не затрагивая ничего лишнего. Для этого достаточно ограничить его контрольными точками на пересечении линий сетки. Собственно, об этом и пойдет речь.

Исходное изображение выглядит плоским, но есть множество способов исправить это инструментом Curves

Оригинал

1ПОВЫШЕНИЕ КОНТРАСТА

2ПОВЫШЕНИЕ КОНТРАСТА

3ПОНИЖЕНИЕ КОНТРАСТА

4ОСВЕТЛЯЕМ СВЕТА

5ЗАТЕМНЕНИЕ СВЕТОВ

ВЫСВЕТ6 ЛЕНИЕ СРЕДНИХ ТОНОВ

(Смещаем конечные точки) Эта кривая работает так же, как черный и белый маркеры в окне Levels. Сжимая гистограмму, мы теряем часть информации в полутонах и за счет этого повышаем контрастность.

Чтобы понизить контрастность, сделайте кривую более пологой. Для этого поднимите нижнюю точку и опустите верхнюю. Поставьте дополнительную контрольную точку в области средних тонов и тоже немного ее поднимите.

Заблокируйте нижние две трети кривой контрольными точками, чтобы избежать изменений в средних тонах. А верхнюю точку немного переместите вниз, тем самым затеняя светлые области на изображении.

(S-образная кривая) Эта кривая осветляет света и затемняет тени. Чем глубже кривая, тем сильнее эффект. Только не переусердствуйте!

Две нижние контрольные точки блокируют средние тона на кривой, поэтому их следует поставить в первую очередь. Теперь очередь верхних контрольных точек — потяните верхнюю часть кривой вверх, и вы увидите, насколько ярче станут света.

Заблокируйте светлые и темные области, для чего поставьте контрольные точки на пересечениях сетки. Одну из точек поместите в области средних тонов и потяните вверх. Область средних тонов станет светлее.

ЗАТЕМНЕНИЕ 7 СРЕДНИХ ТОНОВ Эта кривая — прямая противоположность предыдущей. Света и тени также блокированы контрольными точками, а центральная область немного смещена вниз, чтобы затемнить средние тона.

9ЗАТЕМНЕНИЕ ТЕНЕЙ

Переместите нижнюю точку вправо, предварительно заблокировав остальную часть кривой контрольными точками. Тени на фотографии станут темнее. Как видно на кривой, эффект затемнения снижается к средним тонам. Добавьте еще одну точку немного выше области теней и потяните ее вниз.

11 НИЗКИЙ КЛЮЧ

Потяните верхнюю точку вниз, а нижнюю — вправо. И света, и тени станут темнее. Поместите контрольную точку в область средних тонов и затемните их, переместив эту точку вниз. Эффект низкого ключа достигнут.

8ОСВЕТЛЕНИЕ ТЕНЕЙ

Заблокируйте кривую контрольными точками в светах и средних тонах. Самую нижнюю точку потяните вверх до тех пор, пока не осветлятся тени. Поставьте еще одну точку чуть выше теневого диапазона и немного поднимите ее.

ЭФФЕКТ 10 ВЫСОКОГО КЛЮЧА Поставьте две контрольные точки — одну в области теней, а другую между средними тонами и светами. Это позволит вам создать эффект высокого ключа. Поднимите верхнюю точку, чтобы высветлить светлые тона. Поднимите и нижнюю точку — тени станут светлее.

12 СОЛЯРИЗАЦИЯ Добиться классического эффекта соляризации очень просто. Нижнюю точку достаточно поднять максимально вверх, а точку средних тонов опустить вниз. Этой же средней точкой можно изменять глубину кривой и контролировать интенсивность эффекта.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ CURVES ДО

Корректируем оттенки и цвета изображения инструментом Curves

ПОСЛЕ

086 DIGITAL PHOTO

отражаться числовые значения всех каналов в каждой точке изображения, где окажется ваш курсор. Советуясь с окошком Threshold, отметьте самую яркую и самую темную точки изображения. Достаточно кликнуть пипеткой по картинке, удерживая клавишу Shift. Как только эти точки будут получены, простым кликом пипеткой скорректируйте цветовой оттенок. Для настройки отдельных цветов изображения потребуется выбрать соответствующий

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

В нашем видеоуроке на английском языке Тим Шелбурн продемонстрирует вам все этапы обработки изображения

нструментом Curves можно корректировать не только тона, но и цвета изображения. Однако с каждым цветовым каналом придется работать по отдельности. Прежде чем настраивать цвета, очистите снимок от так называемого муара. В этом нам поможет инструмент Eyedropper в диалоговом окне Curves. Перед тем как работать с пипеткой, убедитесь в том, что она настроена и ее значение равно 3 by 3 Average. Зайдите в Window > Info. На этой панели будут

DVD-ДИС КЕ Н

ИСХОДНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ вы найдете на диске под именем start_curves.jpg

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

Е НА СК ДИ

Контроль цвета

ДИСКЕ НА D VD VDАD

канал в диалоговом окне Curves. Кривая каждого канала основана на устройстве цветового круга. У каждого цвета есть противоположность. Выглядит это так: blue/ yellow (синий/желтый), red/cyan (красный/ голубой), green/magenta (зеленый/пурпурный). То есть чем меньше мы оставляем синего цвета, тем желтее становится картинка. Или же, добавляя красного, мы лишаемся голубого. На этом правиле работают все каналы.

1НАЧАЛО. КОРРЕКТИРУЕМ ЭКСПОЗИЦИЮ 2НЕБОЛЬШОЕ ЗАТЕМНЕНИЕ

3ПОИСК БЕЛОЙ ТОЧКИ

Откройте панель с гистограммой Window > Histogram. Сначала настройте экспозицию в окне Image > Adjustments > Curves. Потяните нижнюю точку немного вправо — гистограмма сузится.

Поставьте контрольную точку чуть выше теневого диапазона и переместите ее вниз, чтобы затемнить все изображение, не сильно затрагивая света.

Откройте Image > Adjustments > Threshold. Передвиньте ползунок вправо до упора, а затем потихоньку возвращайте его назад до тех пор, пока не появится первая белая область. Добавьте маркер на кривой, зажав клавишу Shift и кликнув пипеткой по этой области.

4ПОИСК ЧЕРНОЙ ТОЧКИ

5КОРРЕКЦИЯ ПИПЕТКАМИ

В окне Curves кликните по белой пипетке (White Eyedropper), а затем по первому маркеру. Теперь — по черной пипетке (Black Eyedropper), а затем по второй точке, которой отмечена темная область. Цветовой муар практически убран.

6ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ ЗЕЛЕНОГО ОТТЕНКА

Изображение сильно проигрывает из-за навязчивого зеленого оттенка. Выберите зеленый канал (Green) из выпадающего списка Channels. На кривой между средними тонами и светами поставьте одну контрольную точку и сместите ее вниз.

7РАБОТАЕМ С СИНИМ

8ДОБАВЛЯЕМ СИНЕГО СВЕТАМ

9ОЖИВЛЯЕМ ЦВЕТ ЛИЦА

Теперь переместите ползунок влево до тех пор, пока не останется несколько черных областей. Также с зажатой клавишей Shift кликните по одной из этих областей. Выйдите из окна Threshold — оно больше не пригодится.

Теперь выберите синий канал. Поставьте контрольную точку в центре кривой и потяните ее вниз. Чем ниже будет эта точка, тем интенсивнее станет желтый оттенок.

Чтобы сделать света немного холоднее, потяните конечную точку светов влево, оставаясь в синем канале. Внимательно следите за изменениями: как только почувствуете, что света выровнялись, отпускайте курсор.

Наконец, выберите красный канал (Red) и снова заблокируйте кривую в тенях и светах. Поставьте контрольную точку посередине и потяните ее вверх — средние тона станут выглядеть живее, а снимок будет более привлекательным.

DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ

ПОСЛЕ

„Заваленный“ горизонт? Бледные цвета? Низкая контрастность? Это еще не повод отправлять пейзаж в корзину!

ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ ем отличается хорошее фото от прекрасного? Как правило, двумя вещами — экспозицией и композицией. Взгляните на исходный кадр. Во время съемки фотограф сделал все что мог, тем не менее этот кадр, скорее всего, затеряется в массе пейзажных карточек. Вернуть снимку графичность, выразительность и колорит поможет Photoshop. Именно к нему мы сейчас и обратимся. Одна из наиболее типичных ошибок начинающих пейзажистов — „заваленный“ горизонт. Исправить недостаток можно инструментом Measure. Сделать композицию снимка более выразительной удастся с помощью кадрирования (Crop). После этого займемся коррекцией экспозиции — для этого воспользуемся инструментом Levels и установим маркеры белого и черного аккурат по границам гистограммы. Наконец, увеличим насыщенность цвета и добавим резкости — это никогда не лишнее.

ДО

ЛИНИЮ 1ВЫРАВНИВАЕМ ГОРИЗОНТА

С помощью инструмента Measure можно выправить „заваленный“ горизонт. Обратите внимание: Measure лишь поворачивает картинку, поэтому, после того как горизонт будет выровнен, фотографию придется кадрировать инструментом Crop.

088 DIGITAL PHOTO

2ОТСЕКАЕМ ЛИШНЕЕ

Crop поможет нам радикально улучшить композицию. Если, растягивая по кадру область выделения, держать нажатой клавишу Alt, область выделения будет центрироваться вокруг линии горизонта.

3LEVELS И ЦВЕТНАЯ ВУАЛЬ

Откройте окошко Levels и установите крайние ползунки так, чтобы они находились на концах гистограммы. С помощью пипеток можно выбрать самую темную и самую светлую точки изображения. Это поможет устранить цветную вуаль.

4CURVES И КОНТРАСТ

Общую контрастность снимка можно поднять при помощи функции Curves. В канале Composite RGB поставьте на кривой два узла и придайте ей пологую S-образную форму. Главное — не переусердствовать.

5НАСЫЩЕННОСТЬ И ЦВЕТОПЕРЕДАЧА

С помощью функции Hue/Saturation увеличьте насыщенность цветов. Если же захочется изменить оттенки снимка, воспользуйтесь Color Balance. Мы оперировали средними тонами (Midtones) и светами (Highlights).

6ЗВЕНЯЩАЯ РЕЗКОСТЬ

На снимке стали хорошо заметны пылинки. Их нетрудно убрать инструментом Healing Brush. И, наконец, пришло время добавить работе резкости. В инструменте Unsharp Mask мы задали параметры: Amount 115, Radius 1.1, Threshold 5.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЛЕЧИМ ПЕЙЗАЖ Если горизонт на пейзажном снимке „завален“, это еще не значит, что работу следует отправить в корзину. С помощью инструмента Measure вы можете выровнять горизонт за пару минут…

Подробно: выравниваем горизонт оризонт должен быть горизонтальным, не так ли? Конечно, в идеале при съемке нужно пользоваться штативом с жидкостным уровнем. Кроме того, не повредит сетка на фокусировочном экране: с ней и золотое сечение

легче найти. Но мы поговорим о снимках, рожденных без помощи всех этих удобств. Специально для такого случая в Photoshop есть инструмент Measure. Правда, после выравнивания снимок придется немного кадрировать.

ПОСЛЕ

ДО: Из-за „заваленного“ горизонта любой, даже удачный снимок оставляет неприятное впечатление ПОСЛЕ: Горизонт ровный, но в уголках кадра появился белый фон. Справиться с этим можно, воспользовавшись функцией Crop

1ОТМЕЧАЕМ ЛИНИЮ ГОРИЗОНТА

Выберите инструмент Measure (достаточно кликнуть правой клавишей мыши по инструменту Eyedropper). Кликните по левому краю горизонта и, не отпуская кнопку мыши, переместите курсор к правому краю горизонта.

090 DIGITAL PHOTO

2ВЫРАВНИВАЕМ

Откройте Image > Rotate Canvas > Arbitrary. Выберите ClockWise (по часовой стрелке); программа автоматически подставит нужное значение. Убедитесь, что горизонт ровный, и нажмите OK — картинка выровняется, однако по краям кадра появятся белые косые поля.

3ОТРЕЗАЕМ ЛИШНЕЕ

Выберите инструмент Crop. Растяните зону выделения по площади кадра так, чтобы белые участки оказались за ее пределами. После этого в панели настроек инструмента кликните Commit — и все лишнее исчезнет.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОЛЯРИЗУЕМ НЕБО ПОСЛЕ

Если небо на вашем пейзаже выглядит неинтересно, еще не поздно вернуть ему насыщенноcть и контрастность. Тим Шелбурн расскажет о том, как это сделать с помощью Photoshop

ДО

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Имитировать эффект поляризационного фильтра ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

092 DIGITAL PHOTO

в результате отражения от любых поверхностей — воды, стекла... Но откуда же берутся отражения на небе? Дело в том, что в воздухе содержится взвесь микрочастиц и микрокапель, она-то и отражает солнечные лучи. Из-за этого небо выглядит таким светлым. Применяя поляризационный фильтр, мы блокируем это отраженное, поляризованное излучение. В результате небо, притемняясь, приобретает насыщенный синий цвет, при этом на нем выделяются светлые облака. Конечно, полностью повторить данный эффект нам не удастся, но приблизиться

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

оляризационные фильтры позволяют не только приглушать отражения на блестящих поверхностях вроде воды и стекла, но также существенно затемнять голубое небо и усиливать его насыщенность. Впрочем, если во время съемки у вас под рукой не оказалось этого волшебного фильтра — не расстраивайтесь. Похожего эффекта можно добиться в Photoshop. Как же работает традиционный поляризационный фильтр? Он задерживает либо определенным образом преобразует поляризованный свет, образующийся

DVD-ДИС КЕ Н

УЧЕБНЫЙ ФАЙЛ, polarise_start.jpg, вы найдете на нашем диске. В ходе видеоурока, который также есть на диске, Тим продемонстрирует использование этой техники. На английском языке

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

Е НА СК ДИ

Имитируем эффект поляризационного фильтра

ДИСКЕ НА D VD VDАD

к нему все же можно. Для этого придется поработать с „маскированием контраста“ (Contrast Masking). Такой прием традиционно использовался в пленочной фотографии для смягчения контраста и уменьшения пересветов. Воспользуемся опытом предшественников. Сначала скопируем фон, переведем его монохром и преобразуем в негатив. После этого немного размоем его и изменим режим наложения. Затем маскируем этот слой и сделаем так, чтобы эффект распространялся только на небо, а не на все изображение.

1НАЧАЛО: ПЕРЕВОДИМ СЛОЙ В МОНОХРОМ 2РАЗМЫВАЕМ СЛОЙ

3РЕГУЛИРУЕМ УРОВНИ

Откройте исходный файл и выберите Layer > Duplicate Layer. Дубль слоя нужно перевести в монохром. Еще раз убедитесь в том, что активна именно копия слоя, и выберите Image > Adjustments > Desaturate. Затем сделайте изображение негативным (Image > Adjustments > Invert) и измените режим наложения на Overlay.

Теперь немного размоем изображение. Все еще работая с негативным слоем, выберите Filter > Blur > Gaussian Blur. Чем сильнее вы будете размывать слой, тем резче и ярче станет основное изображение. Мы остановились на значении 25. Нажмите OK, чтобы применить размытие.

Кроме того, необходимо отрегулировать уровни в этом слое. Откройте Image > Adjustment > Levels. Перемещайте белый ползунок влево до тех пор, пока его значение не достигнет 215. Теперь переместите средний ползунок вправо до значения 0.23.

4МАСКИРУЕМ СЛОЙ

5ВЫБИРАЕМ РАЗМЕР КИСТИ

Откройте Brush Picker и выберите твердую круглую кисть. Важно, чтобы вы рисовали на маске слоя, а не на самом слое. Поэтому, прежде чем продолжить работу, кликните по белой маске слоя в Палитре слоев (Layers Palette) и убедитесь в том, что значок маски слоя окружен широкой рамкой.

6РИСУЕМ НА ПЕЙЗАЖЕ

Установите прозрачность кисти (Brush Opacity) на 100%. Теперь начинайте аккуратно закрашивать нижнюю часть пейзажа, стараясь не касаться горизонта. Фоновый слой станет проявляться по мере того, как вы будете скрывать негативный слой.

7РИСУЕМ ВЫШЕ ЛИНИИ ГОРИЗОНТА

8УСИЛИВАЕМ ЭФФЕКТ

ШАГ. ФИНАЛЬНЫЕ 9ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ШТРИХИ

Изображение получилось слишком резким даже в тех областях, где это совсем не нужно. Для того чтобы смягчить эффект, маскируйте слой. Откройте Layer > Add Layer Mask > Reveal All. Теперь выберите из меню Кисть (Brush Tool) и проследите за тем, чтобы цвет, которым вы будете рисовать, был черным.

Вы закрасили большую часть земли, но линия горизонта осталась темной и нетронутой. Приблизьте изображение и уменьшите размер кисти. Очень осторожно, не касаясь светлого неба, закрашивайте все выступающие выше линии горизонта объекты, например столбы.

Если эффект показался вам недостаточным, можете усилить его, продублировав этот слой вместе с маской (Layer > Duplicate Layer). Если вы оставите тот же режим наложения, эффект может оказаться чересчур резким, поэтому будет лучше, если вы измените режим наложения на Soft Light.

Теперь определитесь с насыщенностью поляризованного неба. Ее можно настроить простым изменением прозрачности (Opacity) слоя с помощью ползунка Opacity в Палитре слоев (Layers Palette). Либо функцией Image > Adjustments > Hue/Saturation. Для этого не забудьте переключиться на фоновый слой. DIGITAL PHOTO 093

ШКОЛА ПРОФИ Джон Рэнкин Уадделл (John Rankin Waddell) сначала учился на бухгалтера, затем перешел в Лондонский колледж печати (London College of Printing) на курсы фотографии. Он решил стать фотографом, чтобы было легче знакомиться с девушками, но неожиданно для всех перевернул представления о фотомоде и стал фотографом Ее Величества. Правда, ненадолго…

Джон Рэнкин ШАГИ УСПЕХА ● Джон Рэнкин Уадделл,

известный как просто Рэнкин, родился в Глазго в 1966 году. ● Сначала он учился на бухгалтера в Политехническом колледже в Брайтоне, но затем перешел в Лондонский колледж печати на курсы фотографии. ● В 1991 году Рэнкин и Джефферсон Хэк основали журнал Dazed & Confused. ● Сегодня он сотрудничает с такими журналами, как Arena и Vogue. Недавно делал снимки для рекламной кампании Dove „Настоящая красота“.

Джон Рэнкин

Мастер портрета анровые зарисовки, ироничные автопортреты, официальные снимки королевы — у Джона Рэнкина определенно богатый опыт. Несмотря на то что ему за сорок, он все еще остается самым „плохим парнем британской портретной фотографии“. И традиционное семейно-бытовое счастье не вписывается в образ Рэнкина-трудоголика. Как и Дэмьен Хест (Damien Hirst — извест ный британский художник и скульп тор), Рэнкин был и остается неудержимым бунтарем и эстетическим провокатором с острым как бритва умом. Популярность пришла не сразу. Его стали узнавать на улице лишь после огромного успеха рекламной кампании Dove „Настоящая красота“, где женщины разных возрастов и с разными фигурами были сфотографированы обнаженными. А в 1991 году Рэнкин стал одним из создателей журнала Dazed & Confused, который до основания разрушил привычные стереотипы фэшн-фотографии. Когда он решил стать фотографом, основной мотив был далек от искусства: Рэнкину нужен был повод, чтобы легко

094 DIGITAL PHOTO

и непринужденно знакомиться с девушками. И надо признать, что план сработал: это доказывает череда манекенщиц и знаменитостей женского пола, попавших в его объектив. „Меня всегда тянуло к людям. Это же очень интересно — пытаться отразить внутренний мир человека на плоской фотографии. Не скрою, я всегда был чрезмерно любопытен к чужим тайнам и потому начал работать как портретист. Конечно, я мог бы стать фотографомдокументалистом, но документальные снимки — это не для меня. Я считаю, фотограф должен обращать внимание на все, что его окружает. Могу фотографировать машины, могу — пейзажи. Я всегда ставлю перед собой высокую планку

и пытаюсь ее преодолеть“. Сейчас фотография для Рэнкина не „повод“, а сама жизнь, способ самовыражения.

ФИЛОСОФИЯ УСПЕХА Еще будучи студентом колледжа, Рэнкин познакомился с Джефферсоном Хэком (Jefferson Hack). И вместе с ним основал журнал Dazed & Confused, который вскоре стал самым популярным в Великобритании. Работа в этом (подчас скандальном) издании требовала не только смелых выходок, но и высокого мастерства. „Мы делали классный журнал и, соответ ственно, должны были держаться на уровне. Джефферсон и я были очень молоды. Наше видение того, что должно

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА „МЕНЯ ВСЕГДА ТЯНУЛО К ЛЮДЯМ. ЭТО ЖЕ ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО — ПЫТАТЬСЯ ОТРАЗИТЬ ВНУТРЕННИЙ МИР ЧЕЛОВЕКА НА ПЛОСКОЙ ФОТОГРАФИИ. И ПОЭТОМУ Я НАЧАЛ РАБОТАТЬ С ПОРТРЕТАМИ. Я МОГ БЫ СТАТЬ ФОТОГРАФОМ-ДОКУМЕНТАЛИСТОМ, НО ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ СНИМКИ — ЭТО НЕ ДЛЯ МЕНЯ“.

Rankin

TUULITASTIC! Tuuli — самая любимая модель Рэнкина. Выставка фотографий Tuulitastic будет проходить в лондонской галерее на Charing Cross в ноябре текущего года

DIGITAL PHOTO 095

КОРОЛЕВА, БРИЛЛИАНТОВЫЙ ЮБИЛЕЙ Этот снимок укрепил репутацию Рэнкина как первоклассного фотографа-портретиста. Флаг Великобритании в качестве фона — очень удачный элемент

Rankin

ШКОЛА ПРОФИ

Rankin

TUULITASTIC: ПИСЬМО ЛЮБВИ В ФОТОГРАФИИ Этот снимок взят из книги, которую Рэнкин недавно выпустил (ее можно найти на сайте www.turnaround.co.uk)

публиковаться на страницах журнала, часто не совпадало. Но мы оба старались подходить к работе максимально творчески. Кстати, это позволило мне много экспериментировать. Было довольно интересно, хотя работа была тяжелой. Очень тяжелой. Через пару лет работы в Dazed & Confused я, честно говоря, устал и начал сдавать позиции. Это сразу отразилось на качестве моих фотографий. Конечно, некоторые снимки того периода были достаточно интересными, но большин ство работ никуда не годилось“. „Сегодня меня часто спрашивают, что обеспечило успех нашего журнала. Думаю, секрет один: нам было безумно интересно его делать. В нашем журнале присутствовали самые различные темы — рассказы об искусстве и вообще о культуре. Это было очень удобно, ведь в то время люди вынуждены были по крупицам собирать необходимую им информацию. Учтем, что Dazed & Confused начал выходить в самом начале 90-х, во время экономического кризиса. Мы даже не надеялись, что он продержится так долго, — считали, что закроемся сразу же, после нескольких выпусков“. Теперь можно уверенно сказать, что Dazed & Confused создал портфолио Рэнкина и обеспечил его известность на международном

уровне (однажды Мадонна заметила, что Рэнкин — единственный фотограф, с которым ей нравится работать). Dazed & Confused готовил материалы круглые сутки, его команда работала на износ, стараясь не пропустить ни одной интересной темы — будь то звездная вечеринка или светские сплетни. Для Рэнкина это была возможность развить свой стиль в портретной съемке: раскрытие внутреннего мира человека через внешние детали, порой спрятанные под налетом внешнего лоска. Журнал стал трамплином для дальнейшей работы. Особенно это помогло во время съемок рекламной кампании Dove „Настоящая красота“. „Я старался разрушить стереотипы, традиционное понимание того, что называется красотой“.

ТЕХНИКА

ДЖОН РЭНКИН

Я не большой любитель экспериментов. Пользуюсь универсальной камерой Mamiga RZ-67 и программой Capture One software для предварительной обработки RAW-файлов. А редактирую кадры только в Photoshop.

КОРОЛЕВСКИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ Рэнкин всегда боролся за право быть модным фотографом. В 2002 году его известность стала достаточно широкой, и его пригласили сделать официальный снимок королевы. Возможно, для российского читателя придется пояснить, что это означало огромный скачок в карьере: одно дело снимать супермоделей и обнаженную натуру, другое — представителей королевской семьи. В Британии сотни вполне успешных фотографов о таком лишь мечтают.

DIGITAL PHOTO 097

ШКОЛА ПРОФИ

„Королевская съемка — это очень ответственно. Я ужасно нервничал, но мне было интересно раскрыть внутренний мир королевы, ее чувства. Она была немного сдержаннее, чем я предполагал, и в ней было нечто такое, что мое уважение к ней росло с каждой минутой. Есть обывательская точка зрения: мол, у нее же не было возможности пойти другим путем, не было выбора, она должна была стать королевой. Но это далеко не все! Даже недолгое общение с королевой убеждает, что это великая женщина. А что стоит за этим словом — „великая“, я и сам толком не знаю. Это нечто за гранью моего понимания“. Перед Рэнкином стояла весьма сложная задача — ему нужен был исключительный снимок, который бы выделялся среди огромной массы „фоток“ королевы. „Я хотел сделать что-то особенное. И именно снимки группы Sex Pistols для клипа God Save the Queen („Боже, храни королеву“), сделанные в 1977 году, подсказали мне конечный вариант. Было недостаточно сделать снимок более живым, мне надо было рассказать обо всем, что я почувствовал, общаясь с королевой. Когда мы уже заканчивали, она вдруг улыбнулась, и в этот момент я понял, что именно хотел сфотографировать. К сожалению, успел поймать только „полуулыбку“, но все равно — я считаю, что уловил своим снимком нечто особенное“. Позже Рэнкин фотографировал Тони Блэра и других знаменитостей, включая Scouse pop poppets и Atomic Kitten. Хотя не все модели понимали его особенный стиль.

Rankin

ТОНИ БЛЭР, СНИМОК ДЛЯ ГАЗЕТЫ FINANCIAL TIMES На этом снимке запечатлен измученный заботами Тони Блэр, который следит за вторжением войск в Ирак. По мнению Рэнкина, наиболее значительное качество для фотографа-портретиста — просто хорошее отношение к людям. Сначала нужно добиться взаимопонимания и лишь потом фотографировать

ТЕХНИКА Рэнкин не очень любит вопросы по поводу техники — как техники съемки, так и собст венно „железа“. В частности, не любит рассуждать о том, что лучше — цифровая камера или пленочная. Но уйти от наших вопросов ему не удалось. „Я пользуюсь цифровой камерой уже четыре года. Сначала у меня был Kodak, но мне казалось, что он как-то ограничивает мои возможности. Полностью на цифровую камеру переключился шесть месяцев назад, хотя не отказываюсь поработать и с пленкой, когда есть возможность“. Он абсолютно не согласен с высказыванием, что при работе с цифровыми камерами опыт не имеет значения. „Цифровая камера раскрывает творческий потенциал, но никак не работает за фотографа“.

098 DIGITAL PHOTO

РЭНКИН ПРО ФОТОГРАФИЮ КОРОЛЕВЫ: „Я ХОТЕЛ СДЕЛАТЬ ЧТО-ТО ОСОБЕННОЕ. И ИМЕННО СНИМКИ ГРУППЫ SEX PISTOLS ДЛЯ КЛИПА GOD SAVE THE QUEEN, СДЕЛАННЫЕ В 1977 ГОДУ, ПОДСКАЗАЛИ МНЕ КОНЕЧНЫЙ ВАРИАНТ“

Rankin

Другие работы Джона Рэнкина вы можете найти на сайте www.rankin.co.uk

СНИМОК ДЛЯ ЖУРНАЛА DAZED & CONFUSED Рэнкин был одним из основателей журнала Dazed & Confused, который просто взорвал мир моды. „Я всегда старался разрушить стереотипы, традиционное понимание того, что называется красотой“

СОВЕТЫ

ДЖОН РЭНКИН

● Не стоит думать, что камера — это самая Глядя на снимки Рэнкина, можно заметить, что он не ленится обрабатывать снимки на компьютере. „Да, я часто редактирую снимки. Но разве это отличается от „пленочной“ работы? Раньше мы были вынуждены колдовать в темной комнате, потом появились сканеры, и мы получили первый опыт компьютерной обработки. Сегодня технологии дошли до пика совершенства, все стало намного легче. Но это не значит, что компьютер сам что-либо придумывает. Он просто усиливает нашу фантазию“.

НЕ ОСТАНАВЛИВАТЬСЯ! Сейчас Рэнкин занимается не только фотографией, но и кинематографом. Его первый полнометражный фильм „Жизнь святых“ недавно получил награду „Лучший фильм“ на фестивале фильмов в Саленто. Фотография или киноискусство — что же выберет Рэнкин?

„Киноискусство, конечно, великая вещь, но оно только усиливает мою любовь к фотографии. Я очень люблю фотографировать“. Наряду с прочими делами Рэнкин начал работать над шестимесячной выставкой, которая в полной мере продемонстрирует разнообразие его стилей и общий уровень. „Я очень долгое время не брался за грандиозные проекты, но сейчас решил: пора сделать что-нибудь стоящее“. Способность преподнести свою работу — одно из главных качеств фотографа. И у Рэнкина это качество развито очень сильно. „Я работаю фотографом уже 20 лет, но только недавно начал понимать, что любые падения и подъемы — это прежде всего колоссальный опыт. И если бы у меня была возможность вернуться назад, я прожил бы свою жизнь без изменений. Я ничуть не сожалею о прожитых годах“.

важная вещь. Главное — получать удовольствие от съемки и работать. Камера — всего лишь средство выражения ваших эмоций. ● Не бойтесь экспериментировать и рисковать. Старайтесь обращать внимание на работы других фотографов, но никогда не копируйте их. ● Не забывайте про свет. Это может быть что угодно: солнце, свеча или экран компьютера. ● Постарайтесь заинтересоваться объектом съемки. Иногда просто необходимо смотреть и поверх объектива.

DIGITAL PHOTO 099

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

В прошлый раз мы просили наших читателей присылать работы на тему „Объем“. Вот что из этого получилось

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

РАСПЛАВЛЕННАЯ ОСЕНЬ АВТОР: Елена Яценко КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Осень — мое любимое время года, а лес — совсем рядом с домом, где я живу. В Приморье осень очень приветлива и тепла. Поэтому даже прогулки с собакой в лесу оборачиваются небольшими фотосессиями — если повезет, можно увидеть что-то интересное. Снимок сделан камерой Canon Power Shot Pro I. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок пропитан духом импрессионизма. Либо эта фотография была сделана с диффузным фильтром, либо этот эффект вызван туманом. Несмотря на то, что в этом снимке нет ярко выраженного разделения планов, он не смотрится плоским! За счет световых лучей и тумана, который их рассеивает, мы видим объем, хотя в большинстве случаев кадры, сделанные в лесной чаще, смотрятся плоско и однообразно.

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

100

DIGITAL PHOTO

ТЕНЕТА АВТОР: Бровина Елена Васильевна КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан мною в последний день отпуска на Селигере (озеро Пено) 30 июля 2005 года, утром, камерой Canon EOS 20D. Снят угол коттеджа на уровне 2-го этажа. Съемка велась со строительных лесов с риском для жизни. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Снимок контрастен по цвету, графичен. Очень интересно смотрится фактура паутины. Но к нынешней теме он не слишком подходит. Работа фактически плоская — паутина и размытая стена за ней. К тому же в зону резкости попало бревно слева внизу, которое отвлекает на себя внимание.

СФЕРИЧЕСКИЕ МИРЫ АВТОР: Бригаднова Людмила КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эту фотографию я делала специально для рубрики „Путь к совершенству. Объем“. Идея возникла, когда я взглянула на декоративный шар с подсветкой из „Икеи“. Снимала в комнате с естественным освещением и с включенной подсветкой шара. В качестве фона использовала черный вельвет.

Камера Canon EOS 350 D, объектив Sigma 50mm 1:2.8 DG MACRO, штатив, ручная фокусировка на одном из воздушных пузырьков внутри шара. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Работа хороша своей абстрактностью — приходится угадывать, что это. Малая глубина резкости создает резкостную перспективу, и появляется некоторое ощущение пространства. Если бы автор поэкспериментировал с подсветкой фона, то результат мог бы оказаться более эффектным.

ТЕХНООРАНЖЕРЕЯ АВТОР: Ольга Володина КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан на стройке. Это арматура, которая заросла травой. Фото в инверсии.

FLOWER VOLUME АВТОР: Ирина Иванова КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Konica Minolta Dynax 5D, объективом Sigma AF 70–300mm f/4–5.6, в прекрасный солнечный день, освещение было весьма выгодным. Поскольку я не большой любитель фотографировать банальные вещи, я решила уйти от банальности с помощью таких нехитрых средств, как перевод изображения в монохром, легкая тонировка и добавление зерна. КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Здесь передано не пространство, а объем самого объекта — венчика укропа. Снимок сделан на максимально раскрытой диафрагме, а соответственно, и на малой глубине резкости, что и помогло автору добиться желаемого эффекта.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Оригинальная штуковина, и с первого взгляда совершенно непонятно, что это. Эта работа по теме ближе к графике, чем к объему. Мы хорошо видим элементы переднего плана и практически теряем из виду переэкспонированные дальние. Поэтому линейная перспектива, которая должна была создать ощущение пространства в этом снимке, не работает. Если бы автор выровнял баланс светов и теней в Photoshop, то результат был бы более близок к задуманному.

DIGITAL PHOTO 101

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

Следующим домашним заданием мы решили сделать „Буйство стихии“. Будем ждать ваших лучших работ до 1 августа, а самые интересные из них опубликуем в сентябрьском номере ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Грозы, ураганы, шторм, плавящая жара, песчаные бури, снежные лавины в горах… каких только сюрпризов не преподносит нам природа. Как правило, попав в такую ситуацию, чувствуем мы себя более чем неуютно. Но если в этот момент забыть об адреналине и вспомнить, что под рукой есть камера, все может измениться! Из жертвы непогоды вы превратитесь в охотника за впечатлениями. Главное — набраться мужества и не растеряться!

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ СТИХИИ

Для начала отчитайтесь перед собой в том, что именно вы хотите передать на снимке. Динамику? — Увеличьте выдержку и посмотрите, что из этого выйдет. Масштабность? — Все познается в сравнении: здорово, если в кадр попадет маленький человечек. Мощь? — Самое время воспользоваться широкоугольным объективом. Постарайтесь не захватывать в кадр ничего лишнего, что могло бы отвлечь внимание зрителя от самого главного.

Часто природа просто поражает своими феерическими цветами. Чего, например, стоит драматичный фиолетовый цвет предгрозового неба! А для того чтобы сделать его выразительнее, уменьшите экспозицию на пару ступеней или накрутите на объектив поляризационный фильтр.

Ловите момент! Самые интересные кадры — те, которые позволяют зрителю самостоятельно нарисовать линию развития событий. Над фотографом нависает волна, а зритель уже чувствует, как на него 102

DIGITAL PHOTO

обрушивается стена холодной воды. Фотограф снимает гнущееся от ветра дерево, а зритель уже видит его вырванным с корнем… Или наоборот — глядя на сломанное дерево, можно представить, что совсем недавно здесь было что-то ужасное.

Не забудьте позаботиться о безопасности вашей камеры. В идеале для этого подойдет подводный бокс. Но если его не оказалось под рукой, наденьте на фотоаппарат прозрачный полиэтиленовый пакет, края которого зафиксируйте резинкой на объективе. На объектив же накрутите защитный фильтр. Менять объективы в таких условиях можно только под плотной одеждой.

И, конечно же, стоит помнить о собственной безопасности. Оценивайте свои возможности объективно и в первую очередь берегите себя, если чувствуете, что находиться в этом месте действительно не стоит. Всетаки безопасность фотографа порой важнее удачного кадра.

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo. ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

КАК МЫ ВЛИПЛИ 112 DIGITAL PHOTO

УВЕРТЮРА

Фото: Владимир Ролов

XIII век. Отец семейства, добравшись после работы домой, неспешно ест в кругу семьи, затем неторопливо идет в свою таверну, чтобы опрокинуть кружку пива, пообщаться с соседями и набраться новостей. XIХ век. Отец семейства, добравшись после работы домой, неспешно ест в кругу семьи, затем, не торопясь, наливает себе кружку пива и разворачивает вечернюю газету. XX век, середина. Отец семейства, добравшись после работы домой, берет бутылку пива, включает радио и под его звуки неспешно ест в кругу семьи. XX век, конец. Отец семейства, добравшись после работы домой, достает из холодильника банку пива, садится с семьей за стол и, наконец, включает телевизор. XXI век, начало. Отец семейства влетает после работы домой, вприпрыжку несется к компьютеру, затем, пока запускается система, летит к холодильнику за пивом, потом, поглядывая на монитор, чмокает жену, детей — и как только все запустилось, погружается в Интернет. Семья ужинает в одиночку.

Текст — Владимир РОЛОВ

DIGITAL PHOTO

113

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

се мы пытаемся понять — что случилось с миром, когда он обзавелся интерсетью. Самое смешное: чтобы ответить на этот вопрос, надо просто залезть в Интернет и почитать, что на этот счет думают социопсихологи. Впрочем, окончательные выводы пока невозможны, ибо процесс проникновения Интернета в нашу жизнь еще не закончился — он даже толком и не начался. Самое интересное (и грозное!) еще впереди. Рядовой юзер использует Интернет как источник информации и средство развлечения. Для нас же, фотографической публики, Интернет стал мощным профессиональным инструментом. Фотовыставку в какой-нибудь сверхпрестижной галерее, если вам чертовски повезло туда попасть, посетят в лучшем случае три-четыре сотни зрителей. Снимок, выставленный в Сети, посещают десятки тысяч. Фотографические форумы, бесчисленные статьи по технике фотографии, неограниченный доступ к шедеврам (не только фотографическим) стали перманентной школой для миллионов. Фотографические сайты — вообще отдельная история.

114 DIGITAL PHOTO

И все же зададимся вопросом: достаточно ли всего перечисленного для того, чтобы влипнуть в этот самый Интернет по уши? Только ли информативность и полезность делают Сеть столь необоримо привлекательной для каждого, кто хоть раз в ней оказался?

ПОЧЕМУ, СОБСТВЕННО, ВЛИПЛИ? Нужно, чтобы ваш компьютер разок сломался. Пары дней, пока его будут ремонтировать, вполне достаточно, чтобы понять, какое именно состояние мы называем словом „влипли“. Все замирает: работа, общение, творчество, бизнес. Вы ощущаете себя в глухой изоляции, не помогает ни телевизор, ни театр, ни кино, ни книги. Они не заменяют Интернет — тогда как он может заменить и первое, и второе, и третье… Спору нет, трудно предпочесть живой театральной постановке ее запись в Сети. Но это если у вас есть выбор. А если нет? Если вы житель небольшой новозеландской деревушки? Тогда либо вообще ничего, либо все же посмотреть постановку на мониторе. Так же и с книгами, и с кино. Есть, разумеется, люди, настроенные к Интернету враждебно. Я дружу с одной

фотографиней по имени Дорис. Она не ест мяса и яростно отвергает цифровую фотографию, Интернет и мобильные телефоны. Иногда Дорис заезжает проездом в гости и каждый раз начинает летать вокруг компьютера сужающимися кругами. В конце концов она шмякается в кресло и погружается в Сеть на многие часы. Перебороть тягу к Интернету невозможно, поскольку он не просто выполняет наши желания, а формирует новые. Он держит нас на крючке, если хотя бы раз затронул наши чувства. О, это очень важный момент в размышлениях об Интернете — наши затронутые чувства. Зайдя на какой-то сайт и познакомившись там с полезной информацией, человек еще не становится зависимым от Сети. Но если вас там хотя бы просто заметили, а тем паче обласкали ваше тщеславие или даже пообещали любви, всё — вы пропали, как пропала в свое время Дорис. Я отсканировал ее снимок и поместил на fotocommunity, где работа была немедленно замечена и высоко оценена коллегами. В течение часа Дорис получила десятка два великолепных комментариев и была абсолютно поражена. Она не могла даже предположить, что ее скромные работы в состоянии

кого-то так взволновать. Теперь она летала по комнате расширяющимися кругами и никак не могла успокоиться. Через месяц она купила (ха-ха!) ноутбук и начала активно показывать свои пейзажи на том самом фоторесурсе, где ее „открыли“. А еще через год я снимал свадьбу Дорис с одним из восторженных комментаторов. Ну и как тут, скажите, не влипнуть в Интернет? Итак: Интернет становится жизненно необходимым, если начинает поставлять пользователю не столько информационную, сколько эмоциональную пищу. Нельзя умолчать еще об одном важном его качестве. Знаете ли вы, сколько в мире одиноких людей? Им трагически не удается живое общение. Причины тому разные: от банальной робости до глубоких психологических комплексов. Однако многие из этих людей с неожиданной легкостью нашли себе друзей в Сети — таких же одиноких странников, набравшихся смелости зарегистрироваться под псевдонимами на тех или иных форумах. Анонимность раскрепощает, общение становится в радость. Конечно, таким образом одиночество не победить, но скрасить все же можно.

Если уж быть до конца объективным, необходимо сказать и об опасностях Интернета. Лично знаю по крайней мере четыре семьи, распавшиеся из-за этого паука. Схема проста: один из супругов уходит в Интернет, другой начинает против Сети домашнюю войну. В это время влипший находит на каком-нибудь сайте партнершу (партнера) по разговорам, у которой (которого), оказывается, такая же домашняя ситуация. Они быстро обнаруживают, как здорово подходят друг другу, наступает первая встреча, снова переписка, снова встречи, затем разводы с прежними половинами, свадьба между собой — и готово. В новой семье теперь иная проблема: как поделить место перед компьютером. Интернет нередко разобщает близких людей, уводя одного из них в иллюзорную реальность. Если у другого партнера не хватает мудрости и терпения — семья распадается. Но это, так сказать, вообще. А что же конкретно с нами, фотографами?

УБИЙЦА ИНТЕРНЕТ Недавно получил письмо от знакомого, директора одного баварского супермаркета

группы FRITZ. Манфред предлагал организовать там мою фотовыставку. При этом подчеркивал, что, конечно же, оплатит все затраты на печать снимков. Я вежливо отказался. Еще пять лет назад такое было невозможно представить. Для любого фотографа персональная выставка — венец творчества. И очень часто за возможность ее организовать платили не нам, а мы. Но так было в „доинтернетное“ время. А сейчас выставить свои работы, чтобы их посмотрели многие тысячи людей, сущая безделица. Вот фотосайт — регистрируйся и начинай. Или сделай свою личную страничку и там размещай все, что взбредет в голову. Чаще всего так и бывает: большинство фотографий большинства фотосайтов — полная бредятина. А те, которые находятся на более или менее приличном уровне, тут же будут востребованы и не раз куплены. Или же попросту сворованы. Опубликованные снимки, в отличие от выставленных в галереях и залах, сразу же вызывают ответную реакцию зрителя — что-нибудь вроде: „класс“, „клево“, „отпад“, „ага“, „хор“, „супер“, „чтоб я сдох“. Таким комментариям грош цена, но иногда находятся люди, спо-

собные на дельные высказывания. Впрочем, не это важно. С появлением интернетных фотосалонов значение живых фотовыставок уменьшилось и изменилось. Чтобы такая выставка появилась, теперь необходим какой-то особый повод. Поскольку все работы можно посмотреть в Интернете, живая фотовыставка не столько представляет фотографа, сколько является средством для достижения какой-то цели: например, требуется собрать избранное общество для сбора пожертвований зебрам без полос; или надо провести скрытую рекламную кампанию для некоего кандидата куда-нибудь; или же просто необходимо по тратить целевые деньги, чтобы на следующий год не срезали фонды. Живые фотовыставки для большинства фотографов теперь могут представлять интерес, видимо, лишь по двум причинам: либо престиж, либо деньги. А лучше то и другое вместе. Все остальные мотивы убил Интернет.

ДИКИЙ ФОТОЗАПАД По аналогии с Диким Западом, где каждый сопляк, купивший смит-и-вессон, начинает называть себя ковбоем, на Диком Фотозапа-

де любой салага, получивший ко дню рождения цифровую „мыльницу“, именует себя фотографом. Он размещает фотки на любом понравившемся сайте и трепетно ожидает лаврового венка. Однако объективно это дело хорошее. Пусть его работы беспомощны — но кто скажет ему об этом, не размести он свою продукцию для обсуждения? Так начинается учеба ковбоя, и если парень не полный дурила, то лет через пять, посмотрев свои первые снимки, страшно удивится, осознав, насколько вырос в фотографическом отношении. Уж он-то точно влип в Интернет по уши. Тем не менее наш виртуальный мир еще долго будет оставаться натуральным Диким Фотозападом. Сколько случаев, когда чужие работы уворовываются, присваиваются и продаются под чужим именем! Теоретически на таких людей есть управа — практически же ее не существует. Интернетные воры наслаждаются безнаказанностью. Некоторые особенно умелые научились снимать любую защиту с наших снимков. Это стало даже чемто вроде спорта.

DIGITAL PHOTO

115

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Дикость ковбойской вольницы проявляется также в ненормированной лексике. Пошлый, грязненький мат присутствует на любом сайте, течет канализационным ручьем, который невозможно остановить — многие пытались, но эффект нулевой. Кровавые разборки под снимками периодически трясут все существующие фоторесурсы — как российские, так и респектабельные зарубежные. Дикий Запад в Интернете существует только благодаря безнаказанности практически любого злодеяния. Вседозволенность привлекает в Сеть огромное количество всевозможных подонков. Забронировавшись в псевдонимы, они расходятся вовсю, выпускают на волю всех волков души, зная, что никто и ничто не сможет помешать им быть такими, какими они в силу трусости не решились бы быть в реальном мире. О, как им от этого сладко! От такого восторга отказаться невозможно. И они влипли.

116 DIGITAL PHOTO

И В ЗАКЛЮЧЕНИЕ У каждого из нас своя фоторелигия. Всякий творит как может. Редкие фотографы снимают „для себя“, основная же масса — мы — снимает для показа. А как иначе? Снимок — высказывание фотографа. И раз уж он сделан, хочется, чтобы высказывание было услышано. Раньше осуществить это было технически сложно. Где мы могли показать наши работы? На фотовыставках (раз в полгода, если повезет и примут к показу), в газетах-журналах-альбомах (попробуй-ка прорвись туда), редко-редко (почти невероятно) на телевидении или в кино. А снимали-то многие — десятки тысяч. И у каждого в загашнике было минимум две-три первоклассные работы. Собирались в фотоклубы, обсуждали творчество товарищей, устраивали клубные выставки. Но всего этого было невероятно мало, мало, мало! И тут появился Он, Интернет, — с распахнутыми навстречу объятиями, широченной, от континента до континента, улыбкой и безграничными возможностями джинна. „Айда, ребята, ко мне!

Я вам всем до одного устрою бесконечную фотовыставку, приведу тысячи зрителей, устрою обсуждения работ, обеспечу призы с премиями! И ничегошеньки (!) за это не попрошу!“ Пообещал — и, разумеется, солгал. Цена оказалась до банальности привычной: потребовалось отдать душу. О чем речь? Да о вашем дорогом фоторесурсе, где вы начинали, где вы годы подряд показываете свои работы, где вы среди друзей и врагов, где вы дома. У каждого своя фотородина. Кто-то подвизается на „Фотосайте“, кто-то на „Фотодоме“, кто-то на „Фотолайне“, кто-то на „Фотокоммьюнити“ — не в этом дело. Но все мы, так или иначе, намертво привязаны к своим виртуальным клубам. Не думаю, что ошибусь, если предположу, что каждый хоть раз пытался покончить с этой зависимостью, стереть свои работы и удалиться, чтобы никогда больше не возвращаться. И где вы сейчас? Всё там же? Конечно, кое-кому удается „соскочить“ — однако большинство так и сидят „на игле“ фотографического Интернета.

В чем особая сила наших виртуальных клубов? Почему мы так к ним привязаны? Почему вечер без общения под снимками (своими или чужими, не важно) так пуст и скучен? — Привет, Юра! Отличная карточка! Ставлю пять. — Спасибо, Сережа, рад, что фото понравилось. — Слушайте, автор, да это же бездарная фотолюбительщина. Вы имеете хоть какое-то представление о композиции? Как только можно такое показывать! — Ты, … моржовый, сам-то хоть знаешь, о чем говоришь? — Спокойно, друзья, мы же только начали! ………………………………………

Типичные диалоги, не правда ли? К ночи вы уже по уши напичканы всеми существующими эмоциями и долго не можете уснуть — думаете: что же я, в самом деле, отснял-то? Хорошо это или плохо? Вот важное преимущество, которое намертво привязывает ко всяким там фотолайнам: мгновенная реакция искушенного зрителя на вашу работу, возможность быстро проверить, удалась ли фотография или вы ошиблись. При всем скепсисе в отношении общественного мнения должен все-таки признать, что любой ресурс дает более или менее объективную оценку практически любому выставленному снимку. Поэтому, называя Интернет рабочим инструментом фотографа, имел в виду прежде всего эту его тестовую функцию. Где, кроме Сети, можно

рассчитывать получить мгновенную реакцию на свое творчество? То-то и оно. Очень привязывает к Интернету общение с коллегами. Здесь можно получить ответ практически на любой вопрос, поддержку и конкретную помощь в любом деле, даже вовсе не фотографическом. Здесь завязывается верная дружба и глубокая любовь. Здесь жизнь. Но есть еще кое-что, что делает виртуальные фотоклубы совершенно особенным миром. Откройте любой фотоснимок и присмотритесь даже не к тому, что пишут, а к тому, как пишут. И рано или поздно поймете: вы на спектакле. Вот задник — фотография, а на ее фоне разворачиваются диалоги. Кто-то подает реплику, кто-то продолжает — вот вырисовывается добрый гений, вот мрачный злодей, вот и кульминация,

вот и развязка. Страсти бушуют, они втягивают и вас; мгновение — и вы уже на сцене, уже сами что-то говорите, за что-то боретесь, против чего-то воюете — словом, живете! Но в самый-самый острый момент, когда вы готовы нанести решающий удар, — за спиной раздается: „Значится, так: выброси мусор, купи картошки и луку, потом отнеси маме канву и нитки“. Что, тяжело отор-

ваться? Теперь-то вы знаете, что испытывает муха, влипшая в мед. Примерно то же, что фотограф, влипший в Интернет. Владимир Ролов, июнь 2007

DIGITAL PHOTO

117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ ри составлении маршрута за основу был взят так называемый Gringo trail, наиболее полно охватывающий все стоящие места южной половины Перу. Одной из приятных особенностей нашего пути оказались случайные попутчики. Пилигримы со всех концов света с рюкзаками и в „трекерах“ настроены максимально положительно на контакт с ними. Такой атмосферы негласного братства не встретишь ни в одной стране рафинированного отдыха. Европейцы кажутся соседями по лестничной клетке, настолько смещаются масштабы и нравы вокруг. Для меня было откровением, как много есть сумасшедших (в хорошем смысле) путешественников!

Сергей Данюшевский mail@designproject.com http://photo.designproject.com http://www.designproject.com

118 DIGITAL PHOTO

Королевское эго

DIGITAL PHOTO

119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ

Всполохи Саурона Древние перуанцы знали, где устроить кладбище, выбирая места покрасивее и повыше. Грозовой фронт, пришедший с севера, накрывает нас прямо под башнями-усыпальницами Силлустани. Абсолютная тишина, сменяющая завывания ветра, впрыск адреналина, последущее ощущение эйфории... Я персонаж из „Властелина колец“ и стою на земле Мордора — как минимум

120 DIGITAL PHOTO

Рожденная свободной Вырастая, перуанские дети сразу становятся бабушками и дедушками. Отличить европейцу сходу, сколько взрослому человеку лет, бывает очень трудно — не то 18, не то 55. Рожают как только смогут и до самой смерти, детей много, и они живут сами по себе, можно сказать, на „вольном выпасе“

DIGITAL PHOTO

121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ

Неспешные проводы Второй остров на озере — Такиле. Тут никто и никуда не спешит, потому что либо это слишком далеко, либо совсем рядом, и вообще — к чему спешка? Любое действие, которое может развлечь на час-другой, привлекает сопереживающих зрителей

122 DIGITAL PHOTO

Зимняя резиденция детей Солнца Сколько было написано про это место, и тем не менее все — не больше, чем смелые догадки. Мачу-Пикчу было покинуто инками добровольно по неведомой причине и сохранилось почти нетронутым до наших дней. На закате здесь наступает полная тишина, и только тогда можно прочувствовать всю атмосферу священного места

DIGITAL PHOTO

123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ

Шерсть для холостяцких шапок На острове Такиле местные жители могут идентифицировать мужчин как холостых или женатых. Шерстяные шапки разного окраса помогают им в этом трудном деле. Видимо, среди 2000 обитателей легко запутаться и ненароком принять женатого за холостого

124 DIGITAL PHOTO

Взрыв прерий Плато национального парка лежит на высоте 4 км. Постоянные и очень резкие перепады высот действуют на организм деструктивно. Только спустя несколько дней начинаешь замечать красоту окружающего мира

DIGITAL PHOTO

125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПЕРУ

Тростниковое настроение 25 метров синей глубины подо мной и небольшой слой примятого, вечнорастущего из плавающего дерна тростника, отделяющего ноги от воды... Лачуги из тростника, плавсредства, игрушки, и даже еда — и та из тростника. На подобных плавучих островах посередине озера Титикака жили свободолюбивые перуанцы сотни лет назад. Сейчас это уже не необходимость, а отличный манок для туристов

126 DIGITAL PHOTO

Лаборатория инков Высаживая разные сорта бобов, картошки и кукурузы на круговых террасах, инки наблюдали, как и где лучше будет расти будущий корм. Посередине агролаборатории стоят развалины жертвенного места. Выглядит все как объект, достойный серии „X-Files“

DIGITAL PHOTO

127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

БЕСКОНЕЧНЫЕ ПРОБКИ Москва, Ленинградский проспект АВТОР Александр Овчинников slash_1@rambler.ru Nikon D50

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Приз победителю этой рубрики — цифровая камера Samsung NV3 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru

Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.