Digital photo 023 2005 03 by alier

МАРТ №3 (23) 2005

WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO МАРТ 2005

60 0

ТЕ С D ПЕ VD РЬ !

ме га ба йт те ст ов ых сн им ко в

ПРЕМЬЕРА НОВОЙ РУБРИКИ „МОБИЛОГРАФИЯ”

журнал о цифровой фотографии 112 СТРАНИЦ и СОТНИ МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ! МАСТЕР КЛАСС

ПОРТРЕТ ДОМАШНИЙ И СЕМЕЙНЫЙ СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ДРУГОЙ ПИТЕР www.dpcamera.ru

ТЕСТЫ

5 НОВЕЙШИХ КАМЕР КАРТЫ ПАМЯТИ СУМКИ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

РАБОТА СО СЛОЯМИ ИК-ФОТОСЪЕМКА ПРАКТИКА

УСТАНОВКИ ISO

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ, ВИДЕОУРОКИ, ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, ПРОГРАММЫ, ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

Мегапикселей

Оптический зум

Великолепные снимки благодаря Мега Зуму и технологии Anti-Shake

Зум

Мегапикселей

дюймовый ЖК-дисплей

ПАРТНЕРЫ ПО ФОТОТЕХНИКЕ В РОССИИ (ОПТ И РОЗНИЦА): Москва: АЛИОН (095) 727-1818, www.alion.ru; ТЕХСОЮЗ (095) 255-0852, 203-7421, www.techsoyuz.ru; ФОТОМАРКЕТ (095) 956-6099, www.photomarket.ru; КОНВЕРС (095) 232-6622, www.converse.ru; АДЛУМ (095) 363-0100; ГРАФИТЕК (095) 956-0404, www.grafitec.ru; БЛЭЙД (095) 777-2373, www.blade.ru; АСГ-ФОТО (095) 143-1403, www.asg-foto.ru; Л-ФОТО (095) 785-3950, www.lfoto.ru; МЕРЛИОН (095) 780-3266, www.merlion.ru; ЭЛЛИПС (095) 234-2726, www.ellipse.ru; ДЭНКО (095) 969-2121, www.denco.ru; Санкт-Петербург: БЕСТ-ФОТО (812) 327-6609, www.bestphoto.ru; ЛЕГИОН (812) 327-3129, www.legion.ru; ЯРКИЙ МИР, (812) 114-4262, www.ym.spb.su; Новосибирск: ФОТОЛЭНД (3832) 18-70-32, 18-78-24, www.fotoland.ru. РОЗНИЧНЫЕ СЕТИ: XI TECH (095) 748-4458, www.xitech.ru; FOTO.RU (095) 363-0190, www.foto.ru; ТЕХНОСИЛА (095) 777-8-777, www.technosila.ru; ЭЛЬДОРАДО (095) 500-0000, www.eldorado.ru; М-ВИДЕО (095) 777-777-5, www.mvideo.ru; ПАРТИЯ (095) 787-7-007, www.partya.ru. БИНОКЛИ KONICA MINOLTA: ГИМЭКС (095) 268-3291, www.binoculars.ru

3(23) МАРТ 2005 Учредитель ООО „Сайн“ Издатель ООО „Медиа-С“ Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

СОСТОЯНИЕ ОСТРОЙ МОБИЛОГРАФИИ

Арт&директор Константин Юшин Ответственный секретарь Юлия Роднина rodnina.julia@mediasign.ru Редактор технического раздела Дмитрий Бровкин brovkin@dpcamera.ru Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Редакторы Илья Лебедев, Илья Рясков, Ольга Ряскова Над номером работали Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Людмила Ефремова, Игорь Ульман, Юлия Пономарева, Тагир Алкин, Тарас Катрич Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе Наталья Хохлова hohlova.natalia@mediasign.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Дмитрий Волков, Марина Захарова Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова bougaitsova.elena@mediasign.ru Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Директор по персоналу Елена Евстегнеева evstegneeva.elena@mediasign.ru Издатель группы DIGITAL Никита Степнов stepnov.nikita@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Художник по проектам Елена Крючкова kruchkova.elena@mediasign.ru Художник по рекламе Виктор Профатилов profatilov.viktor@mediasign.ru Михаил Архипов

оворят же мудрые люди — не зарекайся! Никогда и ни от чего… Вот и в мой жизни очень часто происходило так: что-то, над чем я смеюсь или от чего стараюсь дистанцироваться, неумолимо происходит со мной через какое-то время. Нет-нет, ничего фатального благодаря этому вселенскому закону со мной не происходило. Преимущественно он работал в отношении мест моего обитания и увлечений. Так, в 96-м, еще живя в Питере, я натурально зарекался от того, чтобы „когда-нибудь поехать работать в эту чокнутую Москву“. Через год оказываюсь там, причем происходит это как-то само собой. Несколько раз в Москве, приезжая в какой-нибудь окраинный район в гости, я диву давался: и как можно жить в такой глуши?! А затем в трех из этих мест я снимал квартиру, а в двух из них оказывался офис издательства, в котором я работал. Потом я впервые увидел своими глазами несущегося по склону сноубордиста и чуть не онемел: и как у него хватает духу нестись с такой скоростью на единственной дощечке, да еще и намертво пристегнутой к ногам?! Оказалось, чтобы понять как, достаточно полутора часов возни на склоне и семи потов, а потом… А потом ты понимаешь, что такое свобода! Видимо, именно из-за стремления к „небывалой творческой свободе“ я и полюбил снимать мобильником. Хотя до какого-то момента я, как и большинство пользователей сотовых телефонов, воспринимал встраивание в него камеры как маркетинговый ход повышения модности „девайса“, а соответственно, и его цены. Первый сотовый с фотокамерой я купил отнюдь не из-за оной, а потому что это был очень хороший телефон (знаменитая Nokia 6230). Затем в апреле прошлого года случился спор с одной девушкой, которая, узнав, кем я работаю, сказала, что она противница цифры, и начала муссировать тему „насколько цифровое изображение мертвее пленочного“. В ответ я предложил ей пари: вот прямо сейчас (у меня был с собой ноутбук с Bluetooth) я возьму крошечную цифровую фотографию с 0.1 МП камеры ее мобильника и сделаю из нее картинку, пригодную для печати на формате А4. Она посмеялась, но согласилась. Фотография была очень маленькой, но эффектной — на ней прыгал с трамплина сноубордист (это был молодой человек девушки, которого она запечатлела в прыжке). Я, поясняя свои фотошопные манипуляции, предложил не цепляться за техническое качество снимка, а ухватиться за передаваемый образ, который был весьма выразителен. Через пять минут я представил на экране изображение формата А4, стилизованное под карандашный рисунок. Она тут же попросила обязательно его прислать. А еще через два дня подошла ко мне и спросила, какую цифровую камеру лучше купить… Конечно, эксперимент был не совсем „чистый“ — я превратил крошечную фотографию в рисунок. Но главное было достигнуто — демонстрация приоритета образа над техническим качеством в фототворчестве. Именно после этого случая я и начал активно снимать VGA’шной камерой своего мобильника. А потом сменил его на смартфон с мегапиксельной камерой и сейчас вкушаю прелести стороннего фотософта для платформы Symbian. Тогда же у меня зародилась идея создать в Digital Photo новую рубрику „Мобилография“. Это слово пришло на ум по аналогии с нашумевшей ломографией — всемирным движением фотолюбителей, набравшим сейчас в мире гигантские обороты и почему-то малоизвестным в России. Хотя оно возникло именно благодаря отечественной карманной камере „ЛОМО-Компакт“, которая сейчас поставляется на Запад сотнями тысяч штук под маркой ломографического общества. Как и ломо-, мобилография ломает все мыслимые стереотипы съемки, полностью раскрепощая снимающего. Телефон также можно достать в любом месте и в любое время. При этом в отличие от любой фотокамеры он ни к чему не обязывает (и не напрягает по типу „улыбочку!“) ни снимающего, ни снимаемого. Мобильником начинаешь снимать там, где иногда просто неуместно или лень доставать даже мыльницу. Начав снимать сотовым телефоном, я понял, что можно отдыхать и расслабляться во время процесса съемки. А потом оказалось, что не я один такой „умный“ — на момент, когда меня посетила носящаяся в воздухе идея о мобилографии, уже было зарегистрировано Всемирное общество мобилографов. Их замечательный сайт www.mobilography.com функционирует с апреля прошлого года, а само движение стремительно набирает обороты. И в этом году предвидится очередной скачок в области мобилографии — появление новых мобильников с двух-трехмегапиксельными камерами. Соответственно, наш журнал не может остаться в стороне от столь передового явления цифровой фотожизни. Встречайте в мартовском номере премьеру рубрики „Мобилография“.

Евгений Уваров, главный редактор

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах&редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD&диск с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на и нтернет&сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт&дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб&сайту webeditor@dpcamera.ru

Ассистент директора по рекламе Виктория Парфёнцева parfenceva.victoria@mediasign.ru Адрес редакции Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 510&1523, 510&15&24 Подписка 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 71 000 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77&14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO 2005 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/ home.html

Спросите „Мастерскую“! Тем, кто недавно держит в руках фотоаппарат или еще не овладел основными приемами цифровой обработки фотографии, мы предлагаем наш новый журнал и самую настоящую цифровую азбуку под названием „Digital Photo: Мастерская“. С ее помощью вы сможете превратить ваши снимки в действительно классные работы и, быть может, в настоящие шедевры! Наша цель — помочь вам справиться с технической стороной вопроса создания фотографии, чтобы вы смогли целиком и полностью сосредоточиться на творчестве и реализовать свои самые смелые идеи. „Мастерская“ в продаже уже с середины февраля, так что поторопитесь!

март 2005

Содержание В этом месяце на страницах журнала

Страница

ВАШ ПОРТРЕТ Вы изо всех сил стараетесь получить классный портрет, но раз от раза результаты только ухудшаются? Не отчаивайтесь — на помощь спешит Стив Бэвистер! Немного терпения, и вы узнаете, какие хитрости и уловки стоят за каждым удачным портретом

СЛОИ PHOTOSHOP

Страница

Конкурс читательских снимков „Путевые заметки” Страница

март 2005

Содержание ТОЧКА ЗРЕНИЯ Стр. 8

СВОИМИ ГЛАЗАМИ Питер

Тесты

Стр. 24

СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ Стр. 41

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ Стр. 104

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

Pentax *ist Ds Стр. 50

Цифровая школа: Слои Photoshop Часть 3 стр. 82 Цифровая школа: Слои Photoshop Часть 4 стр. 86

Olympus µ Digital 500 Стр. 54

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

Epson L-500V Стр. 56

Чувствительность Способы съемки Установка фильтров Мобилография

Fujifilm FinePix S5500 Стр. 58

стр. 74 стр. 78 стр. 80 стр. 92

НОВАЯ РУБРИКА Konica Minolta A200 Стр. 60

МОБИЛОГРАФИЯ

Карты памяти Стр. 62

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Сумки Стр. 66

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ СТР. 74

РАБОТА СО СЛОЯМИ СТР. 82

Новости Из первых рук

стр. 14 стр. 20

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Галерея „Точка зрения“ Галерея „Путевые заметки“

стр. 8 стр. 68

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Путь к совершенству Ответы на вопросы

стр. 104 стр. 108

Стр. 92

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — редакция за порезы ответственности не несет.

На нашем DVD-диске

DVD

№3 (23) март 2005

АРХИВ DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ УПРАЖНЯЙТЕСЬ И РАЗВИВАЙТЕ НАВЫКИ Проверьте свои навыки работы в графическом самоучителе и освойте новые приемы. На нашем DVD-диске вы найдете исходные изображения для выполнения уроков раздела „Цифровая школа“.

КАТАЛОГ ФОТОКАМЕР ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ ВИДЕОУРОКИ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

№2 (22) Февраль 2005

Digital Photo

ВИДЕОУРОКИ

Digital Photo

ПЛАГИНЫ: Digital SHO Flaming Pear SolarCELL Andromeda

ВИДЕОУРОКИ: Обесцвечиваем изображения Устранение дефектов на снимках

LensDoc Cybia Retrograde Digi-Element Aurora

1.2.1.39 StockView Primatte 2.0 Texture Anarchy TwistedBrush 5.0 Imatch 3.4..0.29

НА ЭТОМ ДИСКЕ: Serif Photoplus 7 Paint Shop Pro 9.0 Akvis Stamp Backdrop Designer Akvis Chameleon Digital Photography Software FrameShow 1.1 MAZAIKA 009PhotoToFilm

ВИДЕОУРОКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Классическая методика удаления дефектов на фотоснимках при помощи стандартных инструментов ретуши Photoshop. Будь то родинки или пыль, попавшая на объектив во время съемки, этот урок научит вас избавляться от таких проблем.

КАТАЛОГ ФОТОКАМЕР

ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Сколько вы знаете способов преобразования изображения из цветного в монохромное? В Photoshop это можно сделать чуть ли не десятком различных способов! Этот видеоурок описывает три простейших метода, позволяющих получить качественную черно-белую картинку.

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ, ДЕМОВЕРСИИ И ПЛАГИНЫ

ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

№3 (23) март 2005

DVD

На нашем DVD-диске

№3 (23) март 2005

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ Если диск не запускается автоматически после установки в привод, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска.

SERIF PHOTOPLUS 7

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю для замены на исправный. Адрес для возврата дисков: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“)

ПОЧТИ PHOTOSHOP

Под неисправным диском в данном случае подразумевается то, что диск или часть информации на диске не читается на разных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска. ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing. © DIGITAL PHOTO 2005

Если вы до сих пор уверены, что в мире существует только Photoshop, установите эту программу с нашего диска. Photoplus обладает полным набором функций, необходимых для улучшения и исправления фотоснимков, подготовки их к печати или публикации в Сети. К тому же все эти возможности представлены в простом интуитивно понятном интерфейсе, который, возможно, покажется вам значительно приятнее чрезмерно перегруженных функциями „старших товарищей“ в лице PSP или Photoshop.

FOTO NAVSEGDA ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ЕСЛИ ДИСК НЕ ЗАПУСКАЕТСЯ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСЛЕ УСТАНОВКИ В ПРИВОД, ЗАПУСТИТЕ ФАЙЛ DIGITALPHOTO.EXE ИЗ КОРНЕВОГО КАТАЛОГА ДИСКА.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

СОЗДАЙТЕ СВОЙ ФОТОАРХИВ! Foto Navsegda значительно облегчит жизнь всем любителям цифровой фотографии и владельцам больших фотоархивов. Программа создает цифровые фотоальбомы, в которых каждый снимок можно связать с любым количеством ключевых слов или рубрик, не копируя при этом сам файл. Создав один раз такую структуру и „раскидав“ по ней свои файлы, вы сможете в любой момент найти нужную фотографию. Кроме всего прочего снимки можно хранить и на сменных носителях — CD- или DVD-дисках, — а неудачные карточки оперативно подправлять встроенными средствами Foto Navsegda.

СОФТ ПРОГРАММЫ, ИНСТРУМЕНТЫ И ПЛАГИНЫ Целая куча интересных программ и инструментов в ознакомительных версиях. Устанавливайте и пробуйте. Возможно, некоторые из понравившихся вам программ вскоре появятся на нашем DVD-диске в полноценных версиях. Paint Shop Pro 9.0 Akvis Stamp Backdrop Designer Primatte 2.0 Andromeda LensDoc Flaming Pear SolarCELL Digital SHO Cybia Retrograde Digital Element Aurora И многое другое…

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! ЗОНА ОСОБОГО ВНИМАНИЯ Игорь Филонов, Nikon D70, rmaximova@tu3.urf.rt.ru

01 01

УНДЕРВУД Светлана Горлова, Konica KD 400Z

ТЕНЬ Василий Батанов, Pentax istD, vasia69@mail.ru

ВЗМАХНУ КРЫЛОМ Василий Батанов, Pentax istD, vasia69@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO camera

02 03

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

05 04

БЕЗ НАЗВАНИЯ Кирилл Иванов, Canon 10D, kirillka_007@nk.ru

ПЕЙЗАЖ Виктор Галактионов, Hasselblad 503CW, vgalax@mail.ru

СВИН Евсей Ручко, Canon PowerShot S50, EvseyRu@yandex.ru

ТРИПТИХ Алексей Силаков, Nikon Coolpix 8700, Byalex60@Mail.Ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Василий Буланов, FujiFilm Fine Pix S7000, Москва, СК „Олимпийский“, шоу Олимпийских чемпионов по синхронному плаванию, vasiliybulanov@yandex.ru

010 DIGITAL PHOTO camera

07 08

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

09 11 VIP ЗАЛ Владимир Григоркин, Pentax MZ 5N, обработка в Photoshop 7, grigorkin@mail.ru

ЗНАКИ Тимур Кадыров, Сanon 10D, demurg@mail.ru

АБСЕНТ Алексей Егоров, Nikon Coolpix 4500, pskovegorov@mail.ru

КОРРОЗИЯ Василий Батанов, Pentax istD, vasia69@mail.ru

012 DIGITAL PHOTO camera

ПРИЗ Приз победителю конкурса — штатив Manfrotto 724B (Италия) — предоставлен Центром Профессиональной Фототехники. Адрес: Москва, метро КитайIГород, Хохловский пер. д.10, с. 1. Тел.: (095) 916I0010, (095) 916I0050.

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипе& ги“ объемом около 100 кб. Не за& будьте в письме указать контакт& ный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Технические новости

Тенденции

События

Выставки

Наблюдатель 014 DIGITAL PHOTO

За кадром Испания 50 х годов: взгляд Катала Рока Его фотографии — летопись и живопись середины двадцатого века. Работы классика испанской фотоM графии впервые представлены в России. Взгляд на Мадрид и Барселону 50Mх, возрождающиеся после разрухи войны и вступающие в мир новой Европы. Судьба городов — судьба людей. 07.02.2005 — 20.03.2005 Институт Сервантеса (Москва, Новинский бульвар, 20а)

Зимний коктейль от Casio Рецепт: страсть, звезды и лед

чем обычно заключается обновление модельного ряда цифровых фотоаппараM тов? Больше ячеек на матрице, больше „иксов“ в названии оптики… Но что значат эти сухие цифры, когда речь идет о стильной линейке Exilim? Новая коллекция сезона „Зима — весна 2005“ от Casio — это элегантные модели EXMZ50 в цветоM вом решении Blue Ice и Red Star для активного отдыха и зажигательных вечеринок, а также звезда сезона — изящная EXMS100 White Passion. Правда, с последней камерой лучше появM ляться в клубах или на приемах, чем на склоне горнолыжного курорта: ультракомпактный аппарат белого цвета может прятаться от вас в сугробе до весны. А на большом 2.5MдюймоM вом экране в обрамлении черного или темноMсинего корпуса EXMZ55 снежные пейзажи буM дут смотреться просто великолепно.

Точная привязка Глобальное позиционирование снимков нтересное и необычное решение для любителей и профессионалов, исM пользующих системы глобального позиционирования, предложила компания Ricoh. Caplio Pro G3 — это 3 МП камеM ра с 3х оптическим зумом, использующая для хранения снимков 8 Мб памяти „на борту“, а также карты SD. Но главная изюминка кроется во встроенном GPSMнавигаторе и дополнительM ном слоте для периферии с интерфейсом CompactFlash. Фотографии, сделанные с помощью Pro G3, могут быть автоM матически привязаны к карте реальной местности, где проводилась съемка. Кроме того, функции камеры могут быть расширеM

ны за счет CFMкарт Bluetooth, WLAN и Ethernet. На основании проведенных полевых испытаний разработчики считают, что данное устройство поможет существенно упростить решение ряда практических задач ученым, военным, специаM листам в сфере недвижимости и работникам коммунальных служб. Набор, состоящий из каM меры, дополнительного CF GPSMнавигатора и программного обеспечения, обойдется в $1150.

Наблюдатель

Мобилографам посвящается Производитель мобильников выпускает фотопринтер наше время, когда „селекционеры“ от цифровых технологий скрещиваM ют разнообразнейшие электронные устройства, мы уже не удивляемся тому факту, что один из крупнейших французM ских производителей сотовых телефонов комM пания Sagem вдруг выпускает фотопринтер: если почти во всех современных телефонах есть камеры, значит, снимки нужно на чемMто печатать. Sagem Photo Easy 255 работает по термосублиM мационной технологии с отпечатками 10х15.2 см. Фотографии можно предварительно проM смотреть на цветном экране и при необходимосM

ти произвести автоматическую коррекцию нажаM тием кнопки Crystal Image. Для связи с камероM фонами новинка имеет инфракрасный порт и поддержку Bluetooth, а для цифровых фоM тоаппаратов — картридер распростраM ненных форматов памяти и USBMпорт с функцией PictBridge. При весе 1.5 кг и питании от сети моM бильным принтер не назоM вешь, да и $320, которые стоит устройство, для большинства вряд ли окажутся привлекательной ценой.

Выход Canon EOS 350D Эволюция продолжается омните, какой восторг вызвало появление первой в мире бюджетной цифровой зерM кальной камеры Canon EOS 300D? Еще бы — несмотря на некоторые функциональные огM раничения, фотолюбители получили возможность пеM рейти с продвинутого компакта на настоящую зеркалку и при этом не разориться! Но с того момента прошло полтора года, и последние несколько месяцев мировое фотосообщество гаM дало: когда, что, с какими возможностями и по какой цене предложит Canon в проM должение ряда бюджетных зеркалок? Наиболее авторитетные эксперты предM рекали, что разница между EOS 300D и новой камерой X будет примерно таM кой же, как между „десяткой“ и „двадM цаткой“ — EOS 10D и EOS 20D. 17 февраля споры и гадания закончиM лись — Canon официально объявила о выходе преемницы, бюджетной зеркалM ки EOS 350D. Восьмимегапиксельный КМОПMсенсор ноM вого поколения, процессор профессиоM нальной линейки DIGIC II, высокоскоростM ной интерфейс USB2.0, одновременная заM пись снимков JPEG и RAW, новый „китоM вый“ объектив EFMS 18–55mm f/3.5–5.6 II, усовершенствованный брекетинг по балансу белого, применение уникального трехслойM ного фильтра для устранения муара — вот даM леко не полный список заявленных улучшений. Многие пользователи 300D жаловались на невозM можность регулирования мощности встроенной вспышM

016 DIGITAL PHOTO

ки. Их голос был услышан, и теперь в распоряжении фотолюбителей есть функция коррекции как встроенM ной, так и внешней вспышки серии EXMSpeedlite. В ноM вой модели замечено значительное „перетекание“ техM нологий и функций из профессиональной сферы в поM требительскую — то, чего так не хватало ее знаменитой предшественнице. В комплекте с 350D идет программа Digital Photo Professional RAW, раньше поставлявшаяся только с hiMend зеркалкой EOSM1Ds Mark II. Вот несколько комментариев, которыми поделились с нами представители компании Canon NorthMEast Oy (обтекаемость ответов, понятное дело, связана либо с отM сутствием точной информации, либо с невозможностью раскрыть технологические секреты): – Какая матрица применена в EOS 300D? Такая же, как в EOS 20D? – Очень похожая. Матрица изготавливается по той же технологии, что и сенсор EOS 20D. – Камера выходит в двух цветовых решениях — черном и серебристом. Будут ли эти модели поI ставляться по одной цене? – Про ценовую политику пока ничего сказать не могу. Сейчас сложно даже ответить, будут ли поставляться в Россию обе модификации или только одна из них. – Можете назвать ориентировочную цену новинки? – Она будет находиться в том же ценовом диапазоне, что и 300D. Более точную цифру, к сожалению, до начаM ла поставок назвать невозможно. Сегодня политика Canon в отношении России изменилась, и если раньше наша продукция продавалась в США по ценам ниже российских, то теперь возможна и обратная картина.

НОВОСТИ КОРОТКО

Мультимедийная штучка Плюс минус 2 мегапикселя емецкая компания Minox известна своими причудливыми цифровыми фотоустройствами. „Перу“ ее дизайM неров и разработчиков принадлежат уменьшенные копии легендарных камер Leica, усыпанная брильянтами НЛОMподобная DD1 и зоM лотая, опять же с брильянтами, DC 4211. На этот раз в Minox обошлись без классики и драгметалM лов, выпустив мультимедийное устройство Mobi DV с фотовидеокамерой, MP3Mплеером и диктофоM ном. Несмотря на заявленное 4 МП разрешение, ПЗСMсенсор может похвастаться только двумя милM лионами ячеек: остальное отдано на откуп интерпоM ляции. Объектив поворачивается на 230°, может пряM таться в корпус или работать в режиме автопортрета. На поставляемую в комплекте 128 Мб SDMкарту кроме JPEGMснимков можно записывать ролики формата MPEGM4 и диктофонные заметки в формате WAV. Если бы разработчики снабдили Mobi DV еще и GSMMмодуM лем, цены бы ему не было. С камерофонами его родM нит и LEDMподсветка, заменяющая вспышку, и аккумуM лятор от Nokia 7210. А так это похоже на повторение ошибки Panasonic с первыми моделями DMSnap.

ЭКОНОМИЧНАЯ ПЕЧАТЬ Идя по пути снижения стоимости отпечатM ков для конечного пользователя, компаM ния HP выпустила комплекты расходниM ков для фотопринтеров HP Photo Pack в версиях Home и Pro. Первый набор вклюM чает 130 листов бумаги HP Premium Plus и трехцветный картридж чернил, второй — 120 листов и чернила для шестицветной печати. Примерная стоимость отпечатка составит 0.35, при этом наборы будут деM шевле тех же расходников, купленных по отдельности, приблизительно на 20%.

ОБЪЕКТИВНАЯ ДРУЖБА Компании Olympus и Panasonic заключили договор в рамках проM екта Four Thirds Systems, призванного к внедрению общих для членов сообщестM ва стандартов для цифровых зеркальных камер. Кроме выше перечисленных фирм в проекте участвуют Kodak, Sanyo, Sigma и Fujifilm. Соглашение подразумевает соM трудничество в области разработки корпуM сов, сменных объективов, а также аксессуM аров для ОЗФMкамер. Возможно, что плоM ды этой „дружбы“ мы увидим уже в блиM жайшем будущем. То, что Olympus будет выпускать камеры с оптической стабилизаM цией типа MEGA O.I.S., M— это вопрос, судя по всему, почти решенный. А вот появятся ли зеркалки Panasonic? Посмотрим…

Наблюдатель

Фотовидео Слайд шоу от Microsoft

оследнее время „редмондский гигант“ радует своM их пользователей приятными маленькими и, что не характерно для Microsoft, бесплатными утилитами и программами. Таким „подарочком“ является и Photo Story 3, предназначенный для создания слайдMшоу в виM деоформате WMV. Программа предлагает функции автоматиM ческой настройки изображения, разнообразные переходы и анимацию, возможность записи текстовых и голосовых меток и наложения музыкального трека. Полученный результат можM но сохранить для просмотра на компьютере, „карманнике“ Pocket PC, устройстве Portable Media Center и даже смартфоне Windows Mobile. Как всеMтаки приятно в душном метро в часM пик полюбоваться на экране умного мобильника или КПК на морские просторы, отснятые на летнем отдыхе!

Демонстрация достижений Exilim Pro — новый форм фактор asio выпустила новый 5 МП фотоаппарат серии Exilim Pro — EXMP505, камеру, котоM рая аккумулировала в себе все лучшие технические достижения компании за 2004 год. Сам корпус абсолютно нетрадиционен для камер Exilim и скорее напоминает нечто среднее между Sony DSCMF828 и Nikon Coolpix 5700, только оченьMочень маленькое. Из технических характерисM тик предшественников позаимствованы такие пункты, как процессор Exilim Engine с пониженным энергоM потреблением, мощный аккумулятор Super Life Battery, высокая скорость работы, режимы BestShot,

1 см супермакрорежим и видоисM катель EX Finder. Что касается новM шеств, то тут можно сказать о ноM вом 5х зумMобъективе, поворотM ном дисплее, записи видео в формате MPEGM4 VGA и высокоM скоростном интерфейсе USB2.0. Правда, общее впечатление немного порM тит уменьшение матрицы до 5 МП, низкое разрешеM ние экрана и отсутствие в комплекте дистанционного пульта управления. В продаже EXMP505 должна поM явиться уже в марте 2005 года по цене $620.

Актуальная моБИлография марте в рамках фотофестиваля „Мода и стиль“ состоится открыM тие проекта „Актуальная моБИM лография“, одним из организаM торов которого выступит оператор сотовой связи „Би Лайн GSM“. Наиболее активные и яркие представители актуальной художественной сцены предлаM гают вниманию зрителей серийные проекM ты, созданные в технике мобилографии — то есть с помощью камер мобильных телеM фонов, учитывая и выгодно используя все особенности этого художественного метода. Дружба „Би Лайна“ с фотоискусством начаM

018 DIGITAL PHOTO

лась в прошлом году, когда было подписаM но соглашение о партнерстве с МосковM ским домом фотографии. Благодаря „Би Лайну“ месяц фотографии „ФотоБИенналеM 2004“ прошел ярко и интерактивно, кажM дый ценитель фотографии смог не просто посещать выставки, но и активно участвоM вать в жизни фестиваля. Одним из сюрприM зов, ожидавших посетителей фотовыстаM вок, был конкурс „MMSMпутешествие по фоM тоБИеннале“. MMSMсообщения, сделанные участниками конкурса, можно увидеть на специальном сайте „Би Лайна“ — www.beephoto.ru.

В этом году компания „Би Лайн“ ставит пеM ред собой более широкие задачи. Прежде всего — показать, что телефон не только средство коммуникации, но и новый моM бильный инструмент создания художестM венных произведений. Предполагается, что проект привлечет вниM мание потребителей к мобильным телефоM нам с фотокамерой и даст пользователю возможность не только приобщиться к исM кусству, но и самому стать участником соM временного художественного процесса и включиться в контекст мировой культуры.

Pentax Optio 50 Бюджет в пять мегапикселей овсем недавно пиксели в сенсорах бюджетных компактов едва дотягивали до трехмиллионной отметки. Теперь стесненные в средствах граждане могут приобщиться к радостям цифровой фотографии высокого разрешения. Компания Pentax решила отметиться 5 МП компактом в ценовой нише до $300. Маленький 180Mграммовый корпус Optio 50 таит в себе функционал, вполне достаточный для начинающего фотолюбителя или человека, желающего просто фотографировать, а не забивать себе голову всякими премудростями. Набор автоматических режимов и сюжетных программ дополняет единственная ручная настройка — экспокоррекция. Камера может записывать видео со скоростью 20 кадров в секунду и напрямую печатать на принтерах с поддержкой PictBridge. Питается малышка от двух батареек или аккумуляторов AA. Ориентировочная цена — $250.

РОБЕРТ МЭППЛТОРП И КЛАССИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ Фотографии и гравюры маньеризма

иром правит Эрос. Фотографии Роберта Мэпплторпа славят его многообразие и мощь, не утверждая, однако, господства одного — мужского или женского — пола, но подчеркивая разнообразие его выражений.

Московский дом фотографии, Москва Время проведения: 22.01.2005 — 10.03.2005

ФИЛОСОФИЯ ЖИЗНИ. ЗАМЕТКИ ФОТОГРАФА Персональная выставка В. Галактионова

иктор Галактионов создает свои работы в необычном стиле — часто вначале рождается небольшой рассказ, который позволяет глубже понять истинную суть работы, и только потом появляется снимок…

Юношеская библиотека № 214, Москва, ВАО Время проведения: 17.01.2005 — 18.03.2005

ОТРАЖЕНИЕ ПРАЖСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ В МОДЕ И ДИЗАЙНЕ ыставка представляет попытку популяризовать творчество чешских модельеров, дизайнеров и фотографов с целью обогатить собрание текстиля пражского ХудоM жественноMпромышленного музея коллекцией одежды и аксессуаров второй поM ловины 90Mх годов XX века и таким образом поддержать идею основать специаM лизированный музей моды в Праге.

Государственный музей архитектуры им. Щусева, Москва Время проведения: 04.03.2005 — 13.03.2005

ИЗ ПЕРВЫХ РУК АККУМУЛЯТОРЫ

Sanyo HR6 2100mAh Производитель: Sanyo Сайт: www.lfoto.ru Цена: $2.15

GP HR6 2100mAh Производитель: Gold Peak Сайт: www.gpbatteries.ru Цена: $2.54

Duracell HR6 2050mAh Производитель: Duracell Сайт: www.duracell.ru Цена: $2.85

Varta 5706 HR6 2300mAh Photo Accu Производитель: Varta Сайт: www.varta.ru Цена: $3.03

Varta 5306 HR6 2000mAh 15 Minute Charge & Go Производитель: Varta Сайт: www.varta.ru Цена: $3.77

Varta 5106 HR6 2300mAh Photo 15 Minute Производитель: Varta Сайт: www.varta.ru Цена: $4.71

020 DIGITAL PHOTO

Аккумуляторы и зарядные устройства ожалуй, самое яркое техническое собыM тие прошлого года связано не с появлеM нием новых бюджетных и небюджетных зеркалок, не с ростом мегапиксельности и не с появлением функций редактирования прямо в камере. Все это поMсвоему прекрасно и интересно, но не несет кардинальных перемен. А вот в аккумуM ляторном мире действительно произошла революM ция, которую большинство технических изданий не заметило или заметило вскользь. То, что теперь поM явилась возможность зарядить комплект пальчикоM вых аккумуляторов всего за 15 минут — это, безусM ловно, можно и нужно считать выдающимся событиM ем в мире техники. Мы не будем отвлекаться на фантастические картиM ны (в футуристических романах давно обсасывается тема быстрой зарядки: электромобиль подъезжает к заправочной станции и за минутуMдругую получает „полный электрический бак“), а коснемся распреM деления сил в рядах аккумуляторов формата АА (формат ААА нам тоже интересен, но большинство цифровых фотокамер питается всеMтаки крупными „пальчиками“). Считается, что пальчиковые аккумуляторы долго заряжаются, обладают так называемым эффектом памяти (то есть при зарядке не полностью разряM женной батареи их емкость снижается), а также теM ряют ресурс при зарядке большим током. Так оно и было несколько лет назад, когда в ходу были ниM кельMкадмиевые аккумуляторы. Но с тех пор они усM пели уступить дорогу никельMметаллогидридным и литиевоMионным батареям. Последние, правда, не бывают пальчиковыми — каждый производитель каM мер производит этот вид аккумуляторов по собстM венным стандартам. Этот тип совершенно свободен от эффекта памяти и, как правило, требует для заM рядки 1.5–2 часа. НикельMметаллогидридные аккумуляторы (NiMMH), в свою очередь, практически полностью завоевали „пальчиковую“ нишу. Они отличаются от никельMкадM миевых предшественников слабо выраженным эфM фектом памяти и большей емкостью. Но до последM него времени их слабым звеном оставалось долгое время зарядки. Теперь можно подробнее остановиться на том, что удалось сделать производителю „15Mминутных пальM чиков“ компании Varta. Обычные зарядные устройстM ва самостоятельно отслеживают процесс зарядки. Их главная задача — не пропустить момент, когда аккумулятор полностью заряжен. Для этого испольM зуются разные подходы, например, отслеживание степени нагрева аккумулятора. Инженеры компании Varta предложили другое реM шение: поместить датчик непосредственно в аккумуM лятор. Это позволило заряжать аккумуляторы очень высоким током и точно отслеживать момент полной зарядки (специальный сенсор следит за изменением

давления внутри аккуM мулятора). При этом производитель гаM рантирует отсутствие эффекта памяти и высокий ресурс — до 1000 циклов перезарядки. Фантастика! — но сразу же возникает ряд воM просов: Насколько дороже новые аккумуляторы традиционных NiMMH? Требуют ли новые аккумулятоM ры специальных зарядных устройств? Насколько обеспечена совместимость разных аккумуляторов и чарджеров? Начнем с цены. Новые аккумуляторы дороги, но не безумно. В качестве примера приведем данные о неM которых типичных представителях формата АА (цены указаны оптовые по прайсMлисту сайта www.lfoto.ru; розничные цены будут на 10–20% выше). Здесь надо учесть, что цена аккумулятора зависит и от марки производителя, и от емкости. Если дать приблизиM тельную оценку — „15Mминутные“ аккумуляторы (Varta пока выпускает две их разновидности — 15 min Charge&Go и Photo 15 min) примерно в полM тора раза дороже своих более медленных собратьев. Далее. Для быстрой зарядки действительно необхоM димо использовать специальное зарядное устройство от Varta с маркировкой „15 min“. Эти чарджеры споM собны отличать „быстрые“ батареи от „медленных“ — в нижней части аккумуляторов 15 min Charge&Go и

Наилучший результат достигается тогда, когда тип аккумулятора соответствует типу зарядного устройства

Photo 15 min располагается опознавательная полоска — именно она замыкает два дополнительных контакта и дает чарджеру сигнал о том, что в него установлен „быстрый“ аккумулятор. Тогда зарядное устройство включает режим зарядки большим током, настолько большим, что для него необходимо активное охлажM дение — начинает работать встроенный вентилятор. Если же в чарджер установлен обычный аккумуляM тор, включается традиционный долгий режим — для заряда батарей емкостью 2100 мАч потребуется несколько часов. Ну а если „быстрые“ аккумуляторы попадают в „медM ленное“ зарядное устройство, ничего страшного не происходит, но процесс зарядки также занимает неM сколько часов. Иными словами, наилучший резульM тат достигается тогда, когда тип аккумулятора соотM ветствует типу зарядного устройства. И, если вы приM меняете „медленные“ аккумуляторы, не надо устаM навливать в зарядное устройство элементы от разM ных производителей и разной емкости.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

EPSON P 2000 P 2000 способен выполнять функции внешнего жесткого диска, картридера и аудиовидеоплеера

ДЕТАЛИ ПОРТАТИВНОЕ МУЛЬТИМЕДИЙНОЕ УСТРОЙСТВО

ИНФОРМАЦИЯ EPSON P 2000 Ор. цена: $500 Производитель: Epson Сайт: www.epson.ru ладельцы вьюеровMнакопителей обычM но недовольны. Качеством экрана, малым объемом встроенного жесткоM го диска, продолжительность автоM номной работы, способностью понимать различM ные типы файлов… Нет в мире совершенства! Создатели вьюераMнакопителя Epson PM2000 усM пешно решили первые три проблемы. Экран, устаM новленный в РM2000, — собственная разработка компании Epson. Фирменная технология, по котоM рой он изготавливается, называется Photo Fine. До сих пор нам ни разу не приходилось видеть такого качественного экрана: различить отдельные пиксеM ли невооруженным глазом невозможно. Его разреM шение — 640х480, а количество воспроизводимых цветов — 262144. И время реакции пикселей доM статочно мало для комфортного просмотра видео. В полевых условиях такой вьюерMнакопитель — крайне полезная вещь. ЛитиевоMионный аккумуляM тор емкостью 2300 мАч позволяет непрерывно раM ботать до 3.5 часов. На жесткий диск можно копировать снимки с карт памяти практически любых форматов (PM2000 оборудован слотами для SDM и СFMкарт, а остальM ные можно подключить через CFMпереходник). Для тестирования скорости скачивания снимM ков с карты памяти использовалась карточка Compact Flash Kingston High Speed 256 Мб, под завязку заполненная фотографиями и короткими видеороликами. На копирование восьмидесяти файлов потребовалось всего две минуты. То есть при считывании информации с карты памяти скоM рость скачивания составляет около 2 Мб в секунM ду. При копировании с компьютера 600 мегабайтM

Размер экрана 3.8 дюйма по диагонали,

разрешение 640х480 Встроенный жесткий диск 40 Гб Слоты для карт памяти Compact Flash и SD Возможность просмотра фотографий,

фильмов, воспроизведение файлов MP3 Поддержка функции прямой печати USB

Direct Print ного фильма скорость колебалась от 7 до 10 Мб в секунду (конечно, для такого темпа закачки комM пьютер должен поддерживать USB 2.0). Интерфейс Epson PM2000 чрезвычайно прост: все снимки разбиваются на альбомы, которые выM глядят, как обычные папки в Windows XP. „ПревьM юшки“ выводятся на экран порциями по 12 штук. К сожалению. Русские названия файлов не подM держиваются, а длинные названия обрезаются до восьми знаков. На диске можно хранить любые файлы — так же, как на обычном сменном носителе. Но вот просмотреть нам удалось далеко не все. Без проM блем читаются снимки, записанные в форматах JPEG и TIFF. RAWMформат тоже поддерживается, но только для ограниченного числа камер: зеркалок Nikon, Canon и родной дальномерки Epson RMD1. В качестве MP3Mплеера такой недешевый девайс использовать не рационально, но можно. Для этоM го предусмотрен динамик и разъем для наушниM ков. Обиднее всего, что РM2000 наотрез отказываM ется воспроизводить фильмы в популярном форM мате DivX — возможно только воспроизведение файлов MPEGM4 и Motion JPG. Некоторые не совмеM стимые с устройством файлы, например MPEGM2, предлагается перекодировать с помощью проM граммы, поставляющейся в комплекте. Есть немало устройств, которые в той или иной степени выполняют функции, заложенные в РM2000. Epson приложил максимум усилий, чтоM бы сделать свое устройство максимально универM сальным. 0

9.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ФОТОБУМАГА Без полимерного покрытия Lomond 0102044 A4, матовая двусторонняя, 170 г/м2 Производитель: Lomond Сайт: www.lomond.ru Цена: $6.8 (25 листов формата А4)

„Родная“ и „неродная“ бумага Первый эксперимент

Без полимерного покрытия Photo Quality Ink Jet Paper, 105 г/м2 Производитель: Lomond Сайт: www.lomond.ru Цена: $12 (100 листов формата А4)

редакцию часто приходят письма с вопросом: „А почеM му вы ничего не пишете об использовании чернил и бумаги для струйной печати? Ведь известно, что черниM ла и бумага сторонних производителей дают такой же результат, что и „родные“, но стоят гораздо дешевле!" Хорошо, если бы это соответствовало правде. Но — это для нас очевидный факт — все не так однозначно. Использование „неродM ных“ материалов — это целый клубок проблем, требующих специM ального изучения и экспериментов, которых на должном уровне пока не проводило ни одно издание. Что касается Digital Photo, наш журнал приступает к большой программе, призванной расставить множество точек над множестM вом „i“. И здесь нам придется немало поработать. Дело осложняетM ся в первую очередь тем, что количество необходимых тестов очень велико — для конкретных ответов и рекомендаций необходимо проверить „степень совместимости всех со всеми“. То есть то, какие результаты дает бумага Х при печати на принтере Y. Если вспомM нить, что сейчас на российском рынке представлена продукция по крайней мере шести производителей фотобумаги (Lomond, „СлаM вич“, „Экорт“, „Комус“, Fujifilm, Kodak) и четырех крупных произвоM дителей принтеров (Canon, Epson, HewlettMPackard и Lexmark), что у каждого производителя бумаги есть десяток разновидностей товаM ра, а у каждого разработчика принтеров — десяток моделей, — то становится ясно, что оценка „совместимости всех со всеми“ — задаM ча не для слабонервных. И тем не менее мы за нее беремся. В следующем номере будет опубликован первый большой тест (в нем мы разъясним все осоM бенности нашего подхода), а пока мы представляем „пробу пера“, которая даст вам начальную информацию. Для начала мы сравнили два типа бумаги: Epson Photo Quality Ink Jet Paper и продукт Lomond, который позиционируется как прямой конкурент родной эпсоновской бумаги. Не совсем пряM мой конкурент, поскольку плотность „Ломонда“ значительно выM ше и печатать он может на обеих сторонах листа, что, разумеется, сказалось на его цене (кстати, этот частный пример показывает, что родная бумага бывает дешевле аналога или, по крайней мере, не дороже). А теперь переходим к экспериментальной части. В качестве обM разца выступает цифровая фотография с необходимым набором качеств: широким динамическим диапазоном (см. гистограмму), естественными телесными тонами, фрагментами с насыщенными однородными цветами, сложными текстурами и плавными цветоM выми переходами. В первом эксперименте мы не стали оценивать точность цветопередачи, поскольку без точной калибровки всего комплекса устройств (монитор, сканер, принтер) говорить о точM ной цветопередаче наивно. И здесь (на уровне задач фотолюбитеM ля) важнее не как точно будут отображены цвета, а насколько каM чественно передадутся при печати все перечисленные достоинM

Распечатка на бумаге Epson Photo Quality Ink Jet Paper: Динамический диапазон (8 баллов) Естественные цвета (7 баллов) Яркие фрагменты (8 баллов) Цветовые переходы (9 баллов)

022 DIGITAL PHOTO

Распечатка на бумаге Lomond 0102044: Динамический диапазон (7 баллов) Естественные цвета (7 баллов) Яркие фрагменты (8 баллов) Цветовые переходы (7 баллов)

Распечатка на бумаге Lomond 0102044 с использованием цветового профиля EpR800EpMatt170.icc: Динамический диапазон (6 баллов) Естественные цвета (5 баллов) Яркие фрагменты (6 баллов) Цветовые переходы (4 балла)

ства фотографииMобразца (особенно если фотобумага без полиM мерного покрытия). Печать производилась на принтере Epson Stylus Photo R800, скаM нирование — на профессиональном сканере Agfa Duoscan HiD. РеM зультаты эксперимента лучше всего отображают гистограммы. При печати на „родной“ бумаге мы столкнулись с заметным, но не фаM тальным падением качества картинки. При выводе на бумагу Lomond качество еще больше снизилось — особенно пострадали плавные цветовые переходы. Тем не менее общее впечатление от „неродной“ бумаги все равно оставалось положительным. Но оно совершенно испортилось, когда мы попробовали применить цветоM вой профиль, разработанный для более успешного взаимодейM ствия принтера Epson Stylus Photo R800 и бумаги Lomond 0102044.

Тестовая фотография: Динамический диапазон (10 баллов) Естественные цвета (10 баллов) Яркие фрагменты (10 баллов) Цветовые переходы (10 баллов)

На сайте www.lomond.ru можно найти довольно большой набор цветовых профилей и подробную инструкцию по их правильной установке. Казалось бы, все сделано по уму и пользователь без труM да может повысить качество печати на „неродной“ бумаге. Но реM зультат распечатки с использованием цветового профиля нас откровенно разочаровал: динамический диапазон при этом сильно сократился как со стороны белого, так и со стороны черного; цветоM вая гамма сильно исказилась, а фрагменты с плавными цветовыми переходами покрылись грубыми артефактами. То есть мы никак не можем рекомендовать этот профиль к применению. Впрочем, главные эксперименты еще впереди. Будем надеяться, что это едиM ничный прокол уважаемого производителя фотобумаги. Все выясM нится уже в первом туре большого тестирования.

ФОТОСАФАРИ ПЕТЕРБУРГ

АЛЕКСАНДР ПЕТРОСЯН Родился в 1965 году. Фотографировать начал с 14 лет. Окончил кинофотоотделение ЛОКПУ (1987) и Ленинградский институт культуры (1992). В профессиональной фотографии с 1986 г. В настоящее время успешно сотрудничает с различными периодическими изданиями, рекламными агентствами и издательствами. Автор многочисленных фотографий в альбомах, посвященных СанктIПетербургу. Участник и неоднократный победитель многих конкурсов и выставок. Значительная часть работ Александра Петросяна находится в частных коллекциях в России и за рубежом. Основная специализация — Петербург и его обитатели.

024 DIGITAL PHOTO

Остальные работы А. Петросяна смотрите на нашем диске

Жанр Петербург Писать о Петербурге — дело неблагодарное. Бесчисленные признания в любви к этому городу, равно как и попытки разгадать его тайну, давно уже стали традицией, особенно в фотографии. Кто и как только не брался за этот сюжет — недаром местные фотографы шутят, мол, не найти здесь ни единого места, не истыканного ножками штативов. DIGITAL PHOTO

025

ФОТОСАФАРИ ПЕТЕРБУРГ

ъемка Петербурга давно уже стала, в сущности, самостоятельным жан ром, таким же, как портрет, пейзаж или спорт — того и гляди на селекторах съе мочных режимов фотокамер появится пикто грамма с нарисованной Петропавловкой. Па радоксальность города способствует неисчер паемости этой темы. Хотя, казалось бы, сколь ко можно увековечивать все эти дворцы, ко лодцы, шпили, купола, набережные и мосты? Исторический центр Петербурга (а именно он и является самым характерным) не увеличи& вается и даже в последнее время несколько уменьшается (из&за бесчисленной рекламы, но& водела, уплотнительной застройки и т.п.), тогда как количество снимающих все это великоле& пие неуклонно растет. Однажды влился в их число и я: будучи начинающим, снимал, как во& дится, Петропавловку меж разведенными про& летами Дворцового моста, сфинксов на фоне Невы, непременного Исаакия и тому подобные официальные достопримечательности. Но, по& лучив вскоре набор ухудшенных копий туристи& ческих открыток, продающихся на каждом углу, я задумался. Творческий тупик, в который я угодил, зако& номерно поставил передо мной вопросы „за& чем?“ и „как?“. Ну, с первым было проще: бро& дить по городу мне нравилось всегда, а фотоап& парат добавлял этим прогулкам дополнитель& ный смысл, материализуя мое общение с горо& дом. К тому же тогда это было самым доступ& ным: здесь не требовалось ни студии, ни доро& гостоящего оборудования, ни чьего&либо согла& сия или разрешения на съемку, ни далеких пу& тешествий, ни особых знаний — только свобод& ное время и энтузиазм. А вот с вопросом „как?“ все обстояло сложнее: по мере приобретения первоначального опыта и суммы впечатлений от работы коллег по жанру все острее чувствова& лась необходимость поиска чего&то своего. Как& то, будучи на Дворцовой площади, я грустно размышлял о тщетности всех своих попыток в этом направлении. Ну не снять уже ничего но& вого на этой плоском пространстве! „А почему, собственно, плоском, — подумал я, — ведь в нем есть и третье измерение, и даже четвер& тое — время. Следовательно, должно быть ог& ромное количество ракурсов и моментов для съемки одного и того же объекта. Остается только найти те, которые ближе всего тебе по духу и при этом не были сняты до тебя!“ Сказано — сделано. Дождавшись подходя& щей погоды и отсутствия милиции, я вскараб& кался на Александрийский столб до уровня ба& рельефов и сделал свой первый удачный кадр этого места. А дальше — понеслось: трубы и краны, башни и колокольни, дирижабли и верто& леты — в любое время, в любую погоду, где можно и где нельзя… Как следствие — недо& вольные жильцы, суровые милиционеры, злоб& ные охранники и разъяренные сторожи, равно как и загаженные чердаки, скользкая, без ог& раждений кровля, отваливающиеся скобы по& жарных лестниц и шатающиеся строительные леса; упавшие в дымоход объективы и разбитые при приземлении светофильтры… Все эти и многие другие побочные эффекты не идут ни в какое сравнение с радостью твор& ческих открытий! Так неужели для того, чтобы снять что&нибудь эдакое, невиданное доселе, надо всего лишь забраться куда подальше — и дело, как говорится, в шляпе? Конечно, нет. Процесс этот настолько не& предсказуем, что часто спокойные прогулки по обычным маршрутам приносят ничуть не худ& ший результат, чем самые невероятные фото& сессии. Видимо, секрет здесь в каком&то особом

026 DIGITAL PHOTO

резонансе между тобой и объектом съемки. Впро& чем, это давно уже известная аксиома.

ОСОБАЯ ТЕМА — ПРЕДПОЧТЕНИЯ И ПРИОРИТЕТЫ Петербург, при всей своей цельности, очень контрас& тен и многолик, и каждый может найти здесь место себе по вкусу. Тем не менее, существуют места пере& сечения большинства маршрутов, своего рода клю& чевые точки. Вот краткая субъективная характерис& тика этих мест. 1. Петроградская часть. С ее жемчужины — Пет& ропавловской крепости — как известно, и начинал& ся Питер. На ее 122.5&метровый шпиль во время проходившей перед 300&летием реставрации не за& бирался, пожалуй, только ленивый, и не случайно — ведь оттуда открывается один из лучших видов на город. Полузаброшенные крыши бастионов крепости еще недавно были излюбленным местом полулегаль& ных прогулок влюбленных парочек и фотоэнтузиас& тов, однако там проложили мостки и сделали офици& альный прогулочный маршрут с радиогидом. Все ци& вильно, но никакой романтики. Сразу за Петропав& ловкой начинается одноименный район, словно бы специально созданный для желающих любоваться тихой печалью унылых двориков — своего рода за& поведник, где до последнего времени все оставалось как и 30–50 лет назад. На небольших улочках и в бесчисленных колодцах Петроградки при соответст& вующем настрое можно затеряться хоть на весь день. 2. Васильевский остров. Место встречи камня и воды, параллели линий и проспектов… Классика жанра: сфинксы, стрелка, набережная с кораблями, обилие храмов, река Смоленка и одноименное клад&

DIGITAL PHOTO

027

ФОТОСАФАРИ ПЕТЕРБУРГ

028 DIGITAL PHOTO

бище, старейшее в городе. О Васильевском мне труд& но рассуждать объективно, потому что я здесь живу и все вокруг родное. Главный туристический хит — спуск к воде у Ростральных колонн и Университет& ская набережная, особенно в белые ночи. 3. Коломна. Если Васильевский — душа города, то дух его, конечно, — Коломна, район, простираю& щийся между реками Невой, Пряжкой, Фонтанкой, Мойкой и многочисленными каналами. Обилие мос& тов и воды роднит его с Амстердамом и Венецией, одновременно делая, пожалуй, самым лирическим местом Северной столицы. Фотогеничность Коломны ошеломляет, здесь можно бывать бесконечно. Осо& бый уют и колорит его неброской красоты, одновре& менная подлинность и эфемерность всего окружаю& щего создают какое&то метафизическое безумие местной ауры. 4. Петербург Достоевского. Один из депрессив& ных по определению районов остается таковым и в наши дни, несмотря на недавно открытую в его цент& ре пешеходную зону. Местность между Фонтанкой, ТЮЗом, Лиговским и Невским проспектами, за ис& ключением небольших оазисов, имеет особый пас& мурный колорит. Это настоящая Мекка для тех, кто предпочитает реальный, а не бутафорский или тури& стический Петербург, своего рода „dark side“. 5. Музейный Петербург — сердце города. Па& рад достопримечательностей буквально на каждом шагу: не случайно большая часть съемок проходит

DIGITAL PHOTO

029

ФОТОСАФАРИ ПЕТЕРБУРГ

именно здесь. Золотой колодец вдохновения, место, где можно найти почти все, и, сверх того, своего ро& да эпицентр. К сожалению, в последнее время в свя& зи с элитарностью и закрытостью почти всех его объектов перемещение вне общепринятых маршру& тов становится все проблематичнее. Разумеется, количество знаковых мест не ограни& чивается этим кратким обзором. За его рамками ос& талась едва ли не большая часть города, где тоже можно найти много интересного. Однако объем ста& тьи не позволяет мне более полно осветить эту тему, да и вряд ли в этом есть особая надобность. Самое главное — личный опыт взаимодействия с петер& бургским мифом. И никакие слова его не заменят. В заключение несколько слов о технике. В своих съемках я использовал зеркальные камеры, в первую очередь из за необходимости задействовать широ кий диапазон оптики (от 14 до 1 000 мм). В послед ний год перешел на „цифру“. Старичок Canon 10D, в целом, позволяет особо не ощущать трагичности расставания с пленкой, особенно до формата 30х45. К помощи „Фотошопа“ прибегаю только для редак тирования технических проблем, так как в основ ном предпочитаю „чистую“ фотографию. Пережив за последние 10 лет смену трех технологий (ручная черно белая, цветнопринтерная, цифровая), убе дился в неизменной вторичности техники. Главное же, как всегда, совсем другое. Думаю, вам известно, о чем я говорю.

030 DIGITAL PHOTO

032 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ВАШ ПОРТРЕТ

Ваш портрет Вы изо всех сил стараетесь получить классный портрет, но раз от раза результаты только ухудшаются? Не отчаивайтесь — на помощь спешит Стив Бэвистер! Немного терпения, и вы узнаете, какие хитрости и уловки стоят за каждым удачным портретом ля того чтобы действительно приковывать внимание зрителя, у снимка должна быть изюминка. К сожалению, большинство фотографий, спрессованных в семейные фотоальбомы, интересны зрителю только в связи с родственными отношениями с моделями, но не более того. Качественные, гармоничные фотопортреты тем и отличаются от снимков, запечатлевших „Машу на фоне моря“, что при работе над ними фотограф стремится донести до зрителя какую-то определенную идею, впечатление или эмоцию и для достижения своей цели прибегает к тем или иным творческим методам. Но не спешите сразу браться за сложные техники:

художественное освещение и эксперименты с параметрами экспозиции не пойдут вашей работе на пользу, если сначала вы не усвоите азы портретной фотографии. Вот тут-то вам и пригодится эта статья — в ней собрано все, что необходимо знать начинающему фотографупортретисту. Мы расскажем о съемке портретов „голова — плечи“, „до пояса“ и, наконец, „в полный рост“. О каждом из случаев дается подробная информация: мы расскажем о выигрышных позах, композиции кадров, вариантах освещения и, конечно, необходимом оборудовании. Следуйте рекомендациям экспертов, и вы почувствуете, как раз от раза улучшаются ваши фотографии! Но это еще не все. Если вы мечтаете об

особенной выразительности, вам пора переходить в... черно-белый режим! Несколько несложных уловок откроют вам двери в мир фантастических возможностей. К примеру, повысив контрастность, вы сможете получить потрясающий черно-белый кадр, практически без средних тонов. А для придания особого настроения можно сделать какой-то участок снимка зернистым, как будто он был снят на инфракрасную пленку. Фотография стала цветной около 70 лет назад, и истинные мастера по-прежнему выбирают черно-белую гамму: в этом случае подчеркивается текстура и форма объекта, а следовательно, повышается выразительность кадра в целом.

DIGITAL PHOTO

033

Твое лицо в его простой оправе... Думаете, с чего бы начать? Начинайте с головы! В прямом и переносном смысле Если вам нужен особенно выразительный портрет, попробуйте осветить модель сбоку

елая снимок лица модели, вы должны включить свое композиционное чутье и думать только о том, как придать кадру больше выразительности. Поскольку вы снимаете крупным планом и с небольшого расстояния, ваш снимок должен быть таким, чтобы по нему можно было угадать настроение модели и ее характер. Это непросто, зато вашу задачу облегчает то, что в этом случае не надо думать ни о фоне, ни о положении рук и ног модели.

ПОСТРОЕНИЕ КАДРА

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕЛО В СВЕТЕ Огоньки в глазах, то есть отраженный свет, заметно оживляют портреты. Чтобы они появились, установите напротив модели отражатель.

034 DIGITAL PHOTO

Первое, что надо сделать, — правильно построить кадр. Многие люди склонны действовать по наитию: фотограф подносит видоискатель к глазам, наводится на модель и тут же делает снимок. Но есть некоторые каноны, которым надо следовать, чтобы снимок имел законченный вид. Приступая к съемке, вы, скорее всего, берете камеру горизонтально и строите кадр так, что модель располагается строго посередине. На самом же деле существует множество альтернативных способов построения композиции — и чем она менее предсказуема, тем лучше для фотографии. Конечно, расположение модели по центру — вариант логичный, потому что все внимание зрителя будет обращено непосредственно к ней. Но если прибегать к подобной композиции слишком часто, то в скором времени зрителю это приестся, а потом и вовсе станет казаться банальностью. Попробуйте сместить модель немного вправо или влево — это даст интересный зрительный эффект и усилит динамичность кадра. (Только не переусердствуйте, а то снимок получится неуравновешенным.) Еще, чтобы усилить композицию, можно развернуть камеру по вертикали: если позволяет форма головы, такой формат дает возможность еще больше приблизиться и включить в кадр минимум фона.

А если довести начатую идею до логического конца, то вскоре вы придете к выводу, что можно исключить из кадра часть лба, потом подбородок и даже уши. Итак, теперь у вас действительно выразительный портрет и к тому же никаких проблем с линиями контура головы. Поскольку показывать все лицо целиком не имеет смысла, вы вполне можете приблизиться настолько, насколько это позволит ваш зум. Так что смелее устанавливайте самые крайние значения.

www.photolibrary.com

Оборудование Самая необходимая вещь при монохромной портретной съемке — зум с телеобъективом 75–200 мм. С его помощью можно занять весь кадр лицом модели, находясь при этом на значительном расстоянии от нее. К счастью, телеобъективы есть практически у всех компактов, не говоря уже о зеркалках. А вот снимать портреты стандартными объективами и широкоугольниками не рекомендуется: черты лица модели исказятся, и она станет похожей на футбольный мяч. Что касается регулировки параметров экспозиции, она вам не понадобится: если количество пикселей у вашей камеры достаточно велико, вы всегда можете обрезать лишнее, причем без ущерба для размера фотоснимка. Еще одна полезная вещь — небольшой рефлектор: он незаменим для отражения света на затененные участки.

Теперь о фокусировке: чтобы снимок получился резким, фокусироваться надо на глазах модели. Но если ваш аппарат автофокусный, то наводиться он будет на нос. Чтобы избежать этой ошибки, установите фокус на глазах, а потом перестройте кадр. Если интуиция ничего не подсказывает и вы не знаете, как расположить модель, используйте правило золотого сечения. Представьте себе, что кадр разделен на девять равных квадратов, по три в три ряда: нечто вроде сетки

Освещение: создаем контраст

Высококонтрастный снимок начинается с контрастного освещения. Расположите модель неподалеку от небольшого окна так, чтобы свет падал только на одну сторону лица. Для усиления эффекта рядом с другой стороной лица можно поместить черный отражатель

МАСТЕР-КЛАСС ВАШ ПОРТРЕТ Шесть беспроигрышных поз

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Часто фотографиям не хватает глубины резкости, и выражается это в том, что все объекты кажутся очень далекими. Решить проблему поможет рамочная композиция: просто поместите какой-нибудь предмет на передний план или сбоку от модели.

1. В ПРОФИЛЬ Фотографии в профиль надо делать с особой тщательностью, да и не каждой модели это пойдет. Черты лица модели должны быть сильными, так как фокусироваться на носу и подбородке придется на глаз. Такая поза сложна еще и тем, что между фотографом и моделью невозможно установить зрительный контакт.

2. ВПОЛОБОРОТА Одна из самых удачных комбинаций — поставить модель под углом 45 градусов к камере, а потом попросить повернуть голову к фотографу. Нужно поймать тот момент, когда модель еще не успела полностью повернуться.

3. АНФАС Если заранее не распланировать снимок, то получится точная копия паспортной фотографии. Круглолицым моделям такие снимки вообще не идут, поскольку делают их еще более „круглыми“. Однако именно в этой позе легче всего добиться зрительного контакта с моделью, настроить ее на нужный для работы лад и поднять ей настроение — а это уже полдела. Итак, анфас хорошо смотрятся модели с необычными лицами.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПОД ДРУГИМ УГЛОМ Если у модели большой нос, попытайтесь снимать с другой точки — чуть ниже лица. Также попросите модель немного откинуть голову назад.

4. КУДА СМОТРИМ? Незабываемые, характерные снимки получаются тогда, когда модель, замечтавшись, смотрит в пространство перед собой или вниз.

5. ВОЗЬМИ СЕБЯ В РУКИ Если вам очень хочется использовать в снимке руки модели, лучший для этого способ — опереться на них подбородком или прижаться щекой к раскрытой ладони. Единственное „но“: на фотографии модель не должна выглядеть так, будто она чешет себе затылок!

6. СНИЗУ ВВЕРХ Весьма выигышная поза. Такой наклон головы делает портрет особенно элегантным. К тому же этот ракурс скрывает двойные подбородки.

Непостановочные снимки лучше всего раскрывают сущность модели и позволяют запечатлеть ее в расслабленном состоянии

для игры в „крестики-нолики“. Ваша задача — расположить рот или глаза модели на пересечении этих линий. Все гениальное просто. Будет ли модель смотреть прямо на зрителя или в сторону — решать вам. В принципе, приемлемы оба варианта. Если модель смотрит в камеру, значит, она в курсе, что ее снимают; в то время как снимок вполоборота может означать, что модель была застигнута врасплох.

БЕЗ СВЕТА — НИКУДА! Правильное освещение совершенно необходимо для создания качественных портретов, а что касается черно-белых фотографий, то там это просто жизненно важно. По возможности избегайте вспышки — она дает неинтересный, плоский свет; вместо нее лучше пользоваться дневным освещением. Идеальное время для проведения съемки на улице — солнечный день, когда небо покрыто кучевыми облаками: тогда свет обычно очень мягкий. Утро и вечер — тоже подходящее время для съемок. В отличие от середины дня, когда солнце стоит высоко, утренний и вечерний свет позволяет избежать глубоких теней под глазами, носом и подбородком модели.

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС ВАШ ПОРТРЕТ

Модель, смотрящая прямо в кадр, точно знает, что ее фотографируют. А вот снимок с отвернувшейся моделью предполагает, что ее застигли врасплох

036 DIGITAL PHOTO

Если у вас есть штатив — пользуйтесь им! Когда освободятся руки, вы сможете более свободно беседовать с моделью, нажимая на спуск в самые подходящие моменты

Если вам не хватает глубины резкости, чтобы сделать четкими оба глаза, сфокусируйтесь на одном — это лучше, чем когда оба глаза размыты

СЛОВАРЬ НЕПОСТАНОВОЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ Непостановочные фотографии — снимки, снятые без ведома модели. Люди на них обычно получаются хорошо — расслабленное и непринужденное выражение лица и ненапряженная поза всегда лучше запуганного „подопытного кролика“!

Если же вам необходимо снимать именно в это время, попытайтесь найти какой-нибудь навес, чтобы „срезать“ верхний свет. Если у вас есть возможность выбора между той или иной комнатой, перед тем как приступить к съемке, семь раз подумайте, какой из них воспользоваться. К характеристикам, на которые надо обратить внимание, относятся количество и размер окон. Маленькие окна дают резкий

свет — похожий на тот, что бывает в середине дня — он подойдет вам, если вы снимаете контрастный портрет в черно-белой гамме. Для смягчения такого освещения можно повесить на окно тюлевые занавески или заклеить его бумагой. Большие же окна, типа балконных дверей, обычно дают мягкий свет, но его можно сделать более контрастным, заклеив часть окна черным картоном или завесив портьерой.

Обработка фотографий: переход в черно-белый режим Итак, вы поставили цель снять первоклассный черно-белый портрет. Прежде всего нужно сделать цветную фотографию высокого качества, ну или хотя бы такую, которую не стыдно показать окружающим. Ведь несмотря на то что графические редакторы могут многое, не надо приписывать им магические свойства! Необходима предельно аккуратная работа с экспозицией — на снимке должна быть представлена вся возможная гамма оттенков. Даже если вы впоследствии собираетесь переводить снимок в черно-белый режим и хотите, чтобы черный и белый цвета были представлены максимально контрастно, без промежуточных тонов, изначальный снимок все равно должен быть красочным. Не стоит сразу делать фотографию монохромной — убрать цвет вы всегда успеете на компьютере. Самый быстрый, но, увы, не самый лучший способ это сделать — перейти из RGB в Greyscale. Минусов два: во-первых, вся информация, касающаяся цвета, не сохраняется, а во-вторых, программа использует готовый алгоритм. В случае Elements и Photoshop программа составляет цвета черно-белой гаммы из 60% зеленого, 30% красного и 10% синего. Результаты, конечно, терпимые, но есть и лучшие варианты. Обесцвечивание снимка по схеме ImageAdjustments-Desaturate сохраняет информацию о цвете, но сам процесс все равно автоматизирован. Переход в режим LAB с копированием канала Lightness также часто дает хорошие результаты.

Другой путь — выделить и скопировать один из каналов: красный, синий или зеленый; но если говорить о возможностях готовить „смесь“ самому, то ничто не сравнится с Channel Mixer. Но даже при такой тщательной обработке вам может понадобиться дополнительно отредактировать снимок при помощи таких инструментов, как Levels, Brightness/Contrast или Curves.

Levels — необходимый инструмент для увеличения контрастности снимка

Важную роль играет и то, на какую сторону света выходит комната. Если на север, то в течение всего дня вы будете наслаждаться одним и тем же светом, равным по качеству и количеству. Если ваши окна выходят на юг, запад или восток, то за день количество, контрастность и оттенки света изменятся несколько раз. Фотографируя в помещении, не полагайтесь на показания экспонометра, особенно если неподалеку от модели находится одно или несколько окон. Экспонометр будет показывать, что модель хорошо освещена вне зависимости от реальной картины. Но каким бы ни был свет и где бы ни происходила съемка, самым важным моментом остается работа с моделью. Создайте в студии атмосферу уюта и комфорта, чтобы модель расслабилась и без усилий могла менять выражение лица. Чем больше выражений будет запечатлено, тем лучше — ведь при съемке таких портретов самый большой акцент делается именно на лице. Непосредственная работа с моделью обычно заключается в непринужденной беседе об ее интересах и занятиях — таким образом, модель перестанет позировать да и вообще интересоваться тем, что вы там колдуете с камерой. Ваша задача заключается в том, чтобы в самые подходящие моменты нажимать спусковую кнопку.

Интервью Эллиотт Фрэнкс Эллиотт Фрэнкс — лондонский фотокорреспондент и фотограф-портретист, специализирующийся на театральной съемке и кастинговых фотографиях актеров. Его страсть — чернобелые портреты, а среди его клиентов только знаменитости. Работы Эллиотта можно посмотреть по адресу www.elliottfranks.com „Перед тем как приступить к съемке, я трачу уйму времени на то, чтобы расположить к себе модель и дать ей почувствовать свою симпатию. Обычно я даже предлагаю приводить на съемки друзей, чтобы они помогали мне планировать снимки. И это тоже играет на наши доверительные отношения. Как только модель переступает порог моей студии, я начинаю с ней диалог и заканчиваю его только в тот момент, когда она уходит — вот что, по моему мнению, означает „доверительность“ и отличает профессионалов от любителей. Перед сессией необходимо настроиться на творческий лад и всячески помогать модели вытянуть максимум из своей внешности и выглядеть красиво. Многие актеры настолько привыкли позировать, что на съемках ведут себя на автопилоте. Моя же задача незаметно направлять их в сторону неопробованного и неизвестного. В общем, от меня они должны выйти с фотографиями, абсолютно не похожими на те, для которых они позировали на протяжении долгих лет.

Я всегда стараюсь дать модели возможность сконцентрироваться на своих мыслях или же заинтересоваться происходящим вокруг нее: „никакое“ выражение лица всегда губит кадр. Поэтому со своими моделями я исследую различные образы при помощи различных выражений лица, эмоций, движений и атмосферы в студии. Секрет успешной кастинговой фотографии состоит в поиске той самой изюминки, благодаря которой портрет будет выделяться из сотни подобных. И в чем бы ни заключался этот секрет — будь то блеск в глазах или необычная улыбка — я всегда стараюсь его найти. Еще моделям нравится моя заинтересованность в них и в дальнейшей судьбе их фотографий. Во время работы я всегда представляю себе, что может понравиться лицам, проводящим кастинг, и всегда пытаюсь им угодить“.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС

До пояса

Оборудование Теоретически любая цифровая камера подходит для съемки портретов до пояса. Считается даже, что зум для такого рода съемки необязателен, хотя его наличие дает большую свободу в выборе расстояния до модели. Как правило, при съемке портретов чаще всего используются короткие телеобъективы (50–100 мм). Если вы хотите пользоваться отражателем, то он должен быть достаточно большим — не меньше 90х150 см.

Самое главное здесь — поза! Не бойтесь пользоваться реквизитом — старайтесь только, чтобы он выглядел органично

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЗЕРНИСТАЯ ПОВЕРХНОСТЬ Одно из преимуществ цифровой фотографии — идеально ровная поверхность изображения — может легко превратиться в недостаток, когда речь заходит о черно-белом портрете. В отличие от цифры, у пленки есть зерно. И хотя цифровые изображения получаются ясными и четкими, порой им все же не хватает той атмосферы, которая отличает удачные монохромные работы. Но свято место, как говорится, пусто не бывает, и освободившуюся нишу тут же заняли графические редакторы. Чтобы зернистая поверхность органично вписалась в кадр, попробуйте инструмент Film Grain в программе Photoshop.

огда вы работаете с фотографиями лица, не нужно думать о таких вещах, как фон и реквизиты, потому что они все равно не попадают в кадр, чего нельзя сказать о портретах до пояса. Основное отличие здесь заключается в том, что лицо теряет свою лидирующую роль в кадре и за счет этого туловище приобретает большее значение. Теперь вам надо уделять внимание и тому, как люди позируют, и тому, как они одеты.

ПОЗИРОВАТЬ НАДО УМЕТЬ Толково объяснить модели, какую позу принять, — одно из основных умений фотографа-портретиста. А вот предоставлять модели полную независимость — практика тупиковая, ведущая к тому, что человек примет позу солдата в почетном карауле и придаст соответствующее выражение лицу. Так что если хотите сделать хороший портрет, не поленитесь объяснить модели, как надо встать и куда смотреть. На многих любительских фотоснимках модели стоят перед камерой прямо. Но поскольку не все люди обладают изящным сложением, зачастую такая поза портит весь кадр. Чтобы не показывать на снимке весь объем талии и бедер, попросите модель повернуться под углом 45 градусов по отношению к камере. В таком ракурсе человек выглядит менее тяжеловесно, потому что дальнее бедро частично скрыто ближним. Старайтесь, чтобы снимки не были однообразными — не зацикливайтесь на какой-то определенной позе. Можно попробовать заставить модель опереться о спинку стула или стол — такое решение тоже будет выглядеть свежим. Многие люди не знают, что делать с руками, — для решения этой проблемы и существуют реквизиты. Дайте модели какой-нибудь предмет, имеющий отношение к ее работе или хобби. А если с этим возникли проблемы, вполне подойдет и бокал.

036 DIGITAL PHOTO camera 038 DIGITAL PHOTO

Снимая монохромные портреты, нужно подумать и о контрастности цветов при обесцвечивании изображения. К примеру, красный и зеленый в цвете смотрятся контрастно, а при переходе в черно-белый режим сливаются. То же самое касается и фона. Человек в однотонной майке просто потеряется на фоне травы, поэтому по возможности просите модель одеться в белое.

Попробуйте развернуть туловище модели — порой это дает очень хорошие результаты

Позирование: реквизит

Предмет, находящийся в руках у модели, должен соответствовать времени, месту и персонажу — в противном случае он будет выглядеть нелепо. Но если он подобран с умом, он может вытянуть весь кадр

МАСТЕР-КЛАСС ВАШ ПОРТРЕТ

В полный рост

Освещение: cоздаем тени Чтобы сделать портрет в полный рост более интересным, попросите модель встать около белой стены и поместите сбоку от нее источник света. Тень, отбрасываемая моделью, попадет на стену, создавая оригинальный и выразительный эффект

Показывая человека в полный рост, вы можете привнести в кадр определенный контекст

ачественный портрет в полный рост сделать гораздо сложнее, чем портрет до пояса или „голова-плечи“. С одной стороны, вы можете показать свою модель в определенном контексте или сделать акцент на какой-то детали ее одежды, с другой — за всем этим легко упустить самое важное: при включении в кадр фона лицо оказывается непропорционально маленьким. То, что модель входит в кадр с головы до ног, означает, что вы с большей свободой можете пользоваться широкоугольным объективом. На расстоянии двух-трех метров от модели вы сможете уместить в кадр и ее саму, и некоторое количество деталей фона — так у вас получится портрет в контексте. А чтобы ни одна деталь не выпала из фокуса, выставьте большое значение диафрагмы — f/8 как минимум. Фон, на котором вы изображаете модель, приобретает особое значение в жанре „портрет в полный рост“, потому что

Хорошо спланированный снимок: оригинальный фон и креативная тень. А приподнятая ножка и телефон — та самая изюминка, о которой так много говорилось!

его функция заключается в том, чтобы дополнять модель, а не мешать ей. Яркие пятна, даже те, которые не попадают в фокус, отвлекают внимание зрителя от модели и делают композицию неуравновешенной. А мелкий мусор, попадающий в кадр, делает снимок неаккуратным. Если фон вас совсем не устраивает, установите небольшую глубину резкости, чтобы выкинуть его из фокуса, или размойте его при помощи графического редактора. Теперь, когда вы существенно расширили свой кругозор относительно вариантов композиции кадра, вам есть из чего выбирать. И хотя основным правилом

по-прежнему остается правило золотого сечения, вам уже ничто не мешает строить кадры по-другому. Ознакомившись с классикой жанра, переходите к более авангардным идеям: попробуйте поместить модель с правой или с левой стороны. Если модель стоит, убедитесь, что она хорошо держит равновесие и не упадет даже к третьему часу фотосессии. Шутка, конечно, но доля правды в ней есть — ноги лучше поставить на ширину плеч: так поза получится более естественной. Не менее эффектно выглядит и вытянутый вперед носок одной ноги — если ваша модель справится с этим заданием, смело отправляйте ее в балетное училище! Ну а для проваливших экзамены в это славное учреждение задачу можно облегчить: можно поставить одну ногу на ступеньку или небольшую приступочку. Если модель сидит, опять-таки обратите внимание на ее ноги. Чтобы они не казались тяжеловесными, попросите ее скрестить голени. А вот класть нога на ногу нельзя — обычно это только портит кадр.

Интервью

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РАССЛАБЬТЕСЬ! Оказавшись перед камерой, люди стараются выпрямить спину или еще как-нибудь скрыть свои природные „недостатки“. Как ни странно, это только портит кадр. Убедите модель, что расслабившись, она станет во много раз красивее — во всяком случае, на снимке. Поза должна быть свободной и естественной.

Тамара Пиил

Портрет в полный рост дает вам возможность показать модель в обстановке, определенным образом связанной с ней самой

Жительница города Киддерминстер Тамара Пиил — одна из самых многообещающих молодых фотографов, завоевавшая уже немало престижных наград. „На детские фотосессии я трачу не более полутора часов — ведь дети не могут долго удерживать внимание на подобных вещах. У меня небольшая студия с белыми стенами, паркетным полом и двумя софитами Prolinca. Обычно я ставлю их позади себя, чтобы модель была освещена неярким, близким к естественному светом. Я пользуюсь камерой Canon EOS-1D с одним или несколькими объективами. Больше всего мне нравится 28–105 мм: с ним удобнее всего работать. Во время сессии я обычно сижу на полу по-турецки напротив детей и наблюдаю за их поведением. Одна из стен моей студии заменена окном, выходящим на поля, и я все время спрашиваю детей, что они там видят. Но даже при дневном свете я работаю со вспышкой. Мои клиенты — в основном дети. Родители приводят их ко мне за качественными и выразительными фотографиями, причем они просто зациклены на улыбке. Я же стараюсь поймать момент, когда дети на чем-то сосредоточены. Хотя, конечно, пожелания родителей тоже не остаются без внимания. Обычно я прошу приносить с собой смену одежды, потому что вторая часть фотосессии обычно проходит на

улице, в тех самых полях, окружающих мою студию. Вот тут-то и начинается самое интересное. Я очень люблю работать на улице — мне нравится непредсказуемость погодных условий, и если идет дождь, это меня не останавливает. Я работаю быстро, а для съемки какого-то действия пользуюсь функцией серийных снимков. Я действую интуитивно и редко планирую свои фотографии заранее — мне легче разобраться прямо на месте. Что меня привлекает в черно-белой фотографии, так это ее долговечность. Даже когда цветов уже не остается, живы эмоции и чувства. В этом смысле цвет действует разрушительно. Если клиентам хочется чего-нибудь на долгие годы, я обычно рекомендую им черно-белую гамму: классика никогда не устаревает.

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ

Семейный портрет Как превратить обычный семейный фотоальбом в настоящую золотую коллекцию

очему, отвечая на вопрос о том, что бы нам хотелось сфотографировать, мы перечисляем либо экзотические страны, либо нашумевшие события, либо натуралистическую съемку, но редко вспоминаем о таком простом и близком нам месте, как свой дом, и о людях, живущих с нами? Хорошо там, где нас нет? Неправда. На этих страницах вы узнаете, как правильно фотографировать близких людей — так, чтобы их портреты получались незабываемыми.

DIGITAL PHOTO 041

Композиция: расстановка группы

МАСТЕР-КЛАСС СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ Располагая на снимке пары или группы, подумайте о том, как будет выглядеть композиция с точки зрения формы

троить композицию фотоснимка — все равно что составлять букет: чтобы композиция получилась целостной, все элементы должны быть строго на своих местах. Секрет успеха заключается в том, чтобы при съемке научиться видеть не предметы, а формы, соединенные в определенную структуру: треугольники, полукруги… Создавая групповой портрет, продумайте, кто будет центральным лицом снимка, и поставьте его ровно посередине, а остальных расположите вокруг. Если вы фотографируете три поколения — к примеру, бабушку, маму и дочку или бабушку, родителей и детей, — поставьте бабушку в середине, остальных родственников вокруг нее, а самого высокого — позади. Фотографируя большие группы, не поднимайте всех моделей на ноги — если к тому же вы поставите их по росту, то это будет не дружное семейство, а рота солдат. Пусть один или двое сидят на стульях, несколько человек стоят за их спинами, а еще несколько — расположатся на полу. Это единственный способ избежать однообразия и скрыть разницу в росте членов семьи.

ГЕНЕРАЛЬНАЯ УБОРКА Ничто так сильно не портит кадр, как случайно попавшие в него предметы: тарелки и стаканы на переднем плане или кухонная утварь на заднем. Перед тем как нажать на спуск, убедитесь, что в кадре нет ничего лишнего.

НА ФОНЕ ПУШКИНА Остерегайтесь типичнейших ошибок — проверьте, чтобы из голов ваших моделей ничего не росло. Возьмите себе за правило перед съемкой проверять каждый миллиметр фона.

ТЕСНАЯ ГРУППА

ВПОЛОБОРОТА К ЦЕНТРУ

042 DIGITAL PHOTO

КОМПОЗИЦИЯ

Для идеальной композиции модели должны быть немного повернуты друг к другу, а их лица обращены к камере (кстати, при повороте на 45 градусов люди кажутся стройнее). Никогда не ставьте модель перед камерой прямо — это поза обнаруживает все недостатки фигуры и мало кому идет. Маленьких детей никогда нельзя ставить с краю — они потеряются в толпе. Лучше всего посадить их кому-нибудь на колени. Если вы работаете с группой из двух человек — возможностей поэкспериментировать с различными позами у вас и того больше. Попробуйте поставить, посадить или даже положить своих моделей. Пусть на одной фотографии они смотрят друг другу в глаза, на другой — один стоит за спиной у другого, а на третьей — один человек ляжет, а второй склонится над ним. Особое внимание уделяйте рукам и ногам сидящей модели: ноги должны стоять прямо, а руки лучше положить на колени.

ЕСЛИ ВЫ ПОСТАВИТЕ ЛЮДЕЙ СТРОЙНЫМИ РЯДАМИ, ДА ЕЩЕ И ПО РОСТУ, ДРУЖНАЯ СЕМЕЙКА ПРЕВРАТИТСЯ В РОТУ СОЛДАТ ОФИЦИАЛЬНЫЕ СНИМКИ Сама простая композиция — это композиция формальных снимков. Можно расположить людей в произвольном порядке и делать дубли до тех пор, пока не получится идеальный кадр. Единственное, нельзя испытывать терпение „официальных“ моделей слишком долгой подготовкой к съемке. Чем чаще вы тренируетесь, выстраивая композицию группового кадра, тем быстрее вы будете с этим справляться. В скором времени это настолько войдет в вашу привычку, что вы с первого взгляда сможете определить, какие моменты требуют улучшения. Например, одной модели надо изменить наклон головы, другой — слегка подвинуться к центру и так далее.

НЕСТАНДАРТНЫЙ ВЗГЛЯД Однако не все кадры нужно тщательно планировать. Можно попробовать и оригинальные динамичные композиции: например, положить моделей на пол так, чтобы их ноги соединялись в одной точке, а тела расходились веером. Правда, для такой съемки фотографу придется подняться над ними и снимать компанию сверху. Или же можно подловить моделей во время игры в салочки и фотографировать их на очень короткой выдержке. Третий вариант — фотографировать людей тогда, когда они даже не подозревают о съемке. Подождите, пока модель чем-нибудь увлечется настолько, что даже и не заметит, что вы собираетесь сделать кадр. Из плюсов можно отметить то, что так люди получаются раскрепощенными и выглядят естественно, а из минусов — то, что композиция зачастую оставляет желать лучшего.

ВЗАИМНОЕ ДЕЙСТВИЕ

ПРИ СВЕЧАХ

Съемка в помещении Окна. Электрическое освещение. Вспышка

ъемка внутри помещения имеет множество преимуществ: тут и тепло, и уютно, и процесс не зависит от погоды, да и выбор освещения достаточно широкий. Лучше всего использовать свет, проникающий в дом сквозь окна и двери. Это освещение естественное, и вам не придется перенастраивать баланс белого. Фотографируя группу, расположите всех ее членов лицом к свету, то есть так, чтобы его источник находился за вашей спиной. Если в портретной работе допустимо ставить модель боком к свету для достижения особой выразительности снимка, то в работе над групповым портретом вам это не удастся, потому что люди, стоящие у самого окна, будут отбрасывать тень на соседей. Балконная дверь или окно во всю стену дают ровный и мягкий свет, а если солнце бьет прямо в стекло, занавесьте его тюлем. Даже в самый светлый день освещение может быть недостаточным, так что следите за параметрами экспозиции, чтобы не получить в кадре шевеленку. Средняя скорость затвора камеры со стандартным зумом не должна быть длиннее 1/60 сек.

ВСЕ ПОЗНАЕТСЯ В СРАВНЕНИИ

Как избежать искажения цветов? Идеальным условием для съемки является яркий солнечный день. Под спектр солнечного света настроена работа автоматики камер. Спектральный состав всех других источников света сильно отличается от солнечного, что приводит к значительным цветовым искажениям. Автоматический баланс белого при этом не всегда эффективен. К счастью многие цифровые камеры предоставляют возможности ручной настройки.

Из-за особого спектра люминесцентных ламп лица могут стать ядовитозелеными

ТУЧКИНЫ ШТУЧКИ Если за окном облачно, то ISO вам придется увеличить до 400 или даже 800 — конечно, при этом произойдет потеря качества. Лучше пользоваться штативом — помимо прочего с ним вы сможете устанавливать большие значения диафрагмы для увеличения глубины резкости. Даже у самых дешевых моделей цифровых компактов есть встроенные вспышки, способные неплохо работать в обычных условиях. Что касается цифровых зеркалок, то к ним можно подсоединять вспышки, способные пробивать даже на более значительные расстояния. У вспышки есть несколько преимуществ: она всегда под рукой, освещает ровным светом и не требует перенастройки баланса белого.

ВОПРОС БАЛАНСА…

ВСПЫШКА В ПОМЕЩЕНИИ Используя вспышку, особенно встроенную, будьте осторожны. Если вы подойдете слишком близко к модели, то ее лицо окажется пересвеченным и лишенным каких бы то ни было черт, и тогда уже ни один графический редактор не спасет испорченный снимок. Лучше отойдите на приличное расстояние, а если нужно, чтобы изображение заполнило весь кадр, воспользуйтесь зумом.

При съемке в свете ламп накаливания изображение становится оранжевым

Даже на улице в облачную погоду ваши снимки могут приобрести голубой оттенок

Хотя, конечно, результаты могут быть абсолютно непредсказуемыми. Иногда вспышка оказывается недостаточно мощной и изображение получается слишком темным. А иногда, наоборот, вспышка пересвечивает лица и они получаются белыми и нерезкими. К тому же в каких-то ситуациях вам не избежать эффекта красных глаз или же глубоких теней за спинами моделей. Короче говоря, надо быть внимательными и не лениться проверять по пробным снимкам, нет ли каких недостатков. Большинство современных моделей имеют функцию устранения эффекта красных глаз. Состоит она в том, что перед основной вспышкой дается несколько маломощных вспышек, благодаря которым зрачки модели сужаются („красные глаза“ появляются из-за того, что вспышка отражается от глазного дна). Другая проблема, с которой вы можете столкнуться во время съемки внутри помещения при плохом освещении, — это фокусировка. В таком случае придется включить верхний свет или переключиться на ручную настройку фокуса.

DIGITAL PHOTO 043

Все в сад!

МАСТЕР-КЛАСС СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ

Разнообразные оттенки дневного света создают отличную палитру для семейных фотографий Удачнее всего съемка семейных портретов получается на улице — особенно если света достаточно и погода не подвела. Хотя это вовсе не означает, что фотографировать надо исключительно в солнечные дни. Напротив, в солнечный безоблачный день очень трудно получить более или менее приличные снимки. Из-за того что источник света один и притом очень сильный, освещение получается контрастным, а около полудня каждый предмет (причем нос, подбородок и глаза модели не являются исключением) отбрасывает глубокие темные тени. Ослабить их можно путем отражения части света в лица моделей, для чего надо либо положить на землю лист белого картона, либо воспользоваться заполняющей вспышкой. Но самый действенный способ — подождать, пока солнце опустится ниже и свет смягчится (другой вариант — начать съемку еще до того, как оно успеет подняться в зенит). Ближе к рассвету и закату оттенок солнечного света намного теплее, что придает коже моделей здоровый золотистый оттенок. Расположив портретируемых лицом к свету, вы можете быть спокойны, что все они хорошо освещены, однако если солнце слишком яркое, люди будут щуриться. Попробуйте устранить эту проблему, поставив их спиной к солнцу, а сами фотографируйте против света. Освещены они будут по-прежнему хорошо, а глаза смогут раскрыть все-таки пошире. При съемке в контражуре всегда есть вероятность недосветить

РАБОТА С ОТРАЖАТЕЛЕМ

Чтобы направить дополнительный свет в лицо модели, попросите ассистента подержать на уровне ее пояса золотой или серебряный отражатель. Золотой даст более теплый оттенок, серебряный — более холодный

ЛУЧШЕ ВСЕГО ДОЖДАТЬСЯ МОМЕНТА, КОГДА СОЛНЦЕ ОПУСТИТСЯ НИЖЕ И СВЕТ СТАНЕТ БОЛЕЕ МЯГКИМ снимок, так что не поленитесь сделать тестовый кадр и в зависимости от результатов измените экспозицию на пару ступеней. Если небо чистое и безоблачное и если, конечно, нет необходимости фотографировать немедленно, подождите, пока облака хотя бы частично закроют солнечный диск.

ИДЕАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ Итак, идеальное освещение для портретной съемки — когда солнце частично прикрыто легкими облачками. Такой свет обычно достаточно резкий и похож на свет больших студийных софтбоксов.

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА

Так как тени не такие густые, можно создать несколько вариантов групповой композиции. Необязательно ставить людей лицом к солнцу — можно развернуть их вполоборота к нему. Такая композиция выгодно подчеркивает черты лица и выделяет фактуру одежды. Чаще всего в подобной ситуации можно положиться на показания экспонометра.

МЯГКИЙ СВЕТ Из-за низкой контрастности такого освещения лица моделей получатся четкими, а по контуру волос пройдет тонкий золотистый ореол. Правда, для того чтобы камера не дала сбоя, светокоррекцию придется немного увеличить. Как ни странно, серые дни с тяжелыми облаками и полным отсутствием теней вполне подходят для портретной фотографии. Особенно хорошо фотографировать в таких условиях людей пожилых, потому что при ярком свете больше видны морщины. Но не обойтись и без минусов: в пасмурные дни глаза получаются не лучшим образом: чтобы в них засветились искорки, придется либо воспользоваться вспышкой, либо установить отражатель в заранее рассчитанном месте.

ТАБЛИЦА СООТВЕТСТВИЙ ВЕДУЩЕГО ЧИСЛА И СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ У каждой вспышки есть свое ведущее число, определяемое мощностью лампы, текущим значением ISO и значением диафрагмы объектива. Конечно, прочие обстоятельства, например место проведения съемки, тоже играют роль. Ведущее число обозначается в метрах, при определенном ISO — обычно для 100 единиц. Ведущее число — это не количество „покрываемых“ вспышкой метров, а коэффициент; чтобы его получить, надо разделить данную цифру на значение диафрагмы. К счастью, любая современная накамерная вспышка автоматизирована, и фотографу остается только следить за мощностью вспышки и требуемым значением диафрагмы.

Маломощная вспышка поможет осветить затененные участки и разнообразить оттенки при съемке в пасмурный день. С ней цветовая палитра станет намного богаче

044 DIGITAL PHOTO

ISO

100

200

400

800

8 10 12 15 18 20 24 28 32 40 48 60 72 90

1 1.3 1.5 1.9 2.2 2.5 3 3.5 4.1 5.1 6.1 7.6 9.1 11.3

1.4 1.8 2.2 2.7 3.2 3.6 4.3 5 5.8 7.2 8.6 10.7 12.8 16

2 2.6 3.1 3.8 4.5 5 6 7 8.2 10.2 12.2 15.1 18.1 22.7

2.8 3.6 4.4 5.4 6.4 7.2 8.6 10 11.6 14.4 17.2 21.4 25.6 32

4 5.2 6.2 7.6 9 10 12 13.9 16.4 20.3 24.3 30.2 36.2 45

1,600 3,200 5.6 7.2 8.8 10.8 12.8 14.4 17.2 20 23.2 28.8 34.4 42.8 51.2 64

8 10.4 12.4 15.2 18.1 20 24 27.8 32.7 40.6 48.5 60.4 72.2 90

Время и место

Вперед на поиски новых и интересных мест! Главное, не забыть как следует одеться

осмотрите на карту — возможно, всего в нескольких километрах от вашего дома есть уникальное по своей красоте место, собирающее туристов со всего мира. Если же выбранная вами цель путешествия находится не так близко, попытайтесь втиснуть упирающуюся тещу, меланхолично настроенного тестя, разгневанную жену и верещащих деток в машину — и вперед, навстречу приключениям! Что значит „интересные места“? Прежде всего это парки и леса, памятники архитектуры, горные и морские пейзажи и даже ярмарки. Место проведения съемки не должно превращаться в фон — для того чтобы сфотографировать

тещу на фоне парка аттракционов, не обязательно ее так далеко везти. Другое дело — невзирая на протесты, мольбы и угрозы, посадить ее на карусель, как следует раскрутить и сфотографировать при низкой скорости затвора. Еще можно запечатлеть жену и детей, разрушающих бережно возведенные вами песочные замки, — получится кадр из серии „это очень символично“. Продумайте, как привнести в кадр некую изюминку, благодаря которой усложнится его сюжет. Для этого можно использовать предметы, связанные с профессией, хобби или привычками модели или просто оказавшиеся под рукой.

Прекрасный сюжет — выдать каждому родственнику по тряпке и попросить их вымыть машину (заодно и на мойке можно сэкономить). А если все, включая тещу и бабушку, увлекаются, к примеру, футболом, то можно запечатлеть их на фоне игрового поля в форме любимого футбольного клуба и с мячом в руках у капитана команды. Вообще, в создании стиля фотографии одежда играет огромную роль — не оставляйте это на волю случая. Лучше всего предварительно обговорить запланированные сюжеты, и тогда вся родня оденется как надо.

DIGITAL PHOTO 045

МАСТЕР-КЛАСС СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Новый образ

НЕПРИНУЖДЕННЫЕ ПОЗЫ

ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА

Если вы хотите, чтобы все модели получились хорошо, с ними нужно установить прямой эмоциональный контакт

ольшая часть фотографов-портретистов — люди общительные и легкие на подъем. Они быстро и непринужденно идут на контакт и часами могут говорить на всевозможные отвлеченные темы. Если у вас такой характер, то вам, считайте, крупно повезло: в вашем присутствии модели будут чувствовать себя раскованно, и это обязательно отразится на качестве фотографий. Однако это вовсе не значит, что если вы человек замкнутый, то у вас ничего не получится. Просто, в отличие от экстравертов, вам понадобится другой подход. Возможно, стоит начать с разговора о хобби вашей модели и тем самым втянуть ее в непринужденный разговор. Только одно способно погубить всю вашу работу — нерешительность. Ничто не действует так плохо на людей, как неумелое обращение с аппаратурой и неуверенность. Поэтому первым делом распишите (хотя бы мысленно) подробный план действий: как вы будете освещать кадр, какие три позы будут первыми и какие параметры экспозиции вы выставите. Профессиональные фотографы отлично знают, что их портреты — прежде всего работы на продажу и что если модель не нравится себе на снимке, она его никогда не купит.

срабатывает с небольшой задержкой и фотография может быть сделана спустя некоторое время после нажатия кнопки. Все, что вы можете с этим сделать, это изучить особенности своей камеры и учитывать задержку при съемке. Самые большие проблемы возникают, если ваши модели застенчивы, неконтактны или же не в настроении — хуже может быть только если они нетрезвые или вообще не в себе. В подобной ситуации кроме своего умения общаться с людьми полагаться больше не на что. Здесь нужно приложить все усилия, чтобы найти с ними общий язык и… заканчивать съемку как можно скорее.

НЕОБХОДИМОЕ ОБОРУДОВАНИЕ Если вы всерьез решили заниматься групповой портретной фотографией, желательно обзавестись следующим оборудованием:

Выбор объектива

Выносная вспышка

Для групповой съемки подходит любая модель от не очень мощного телевика до широкоугольника

Это более совершенная модель, чем вспышка, устанавливаемая на камеру, — она позволяет отражать свет

УЛЫБОЧКУ! Как же сделать всех моделей фотогеничными? Как ни странно, вовсе не просьбой улыбнуться. Так вы получите только натянутые и неестественные ухмылки на застывших физиономиях. Настоящую же улыбку видно не столько на губах, сколько в глазах. Значит, вам надо поставить модель в такие условия, когда она не сможет не развеселиться. Попробуйте повалять дурака или попросите кого-то из снимаемых сказать скороговорку, на которой он точно запнется, и вы вместе посмеетесь над неудачей. Шутки и непринужденный разговор также помогут вам удержать внимание всей группы, так, чтобы никто не смотрел по сторонам, не моргал и не зевал в объектив. Если вы работаете с большим количеством людей или снимаете с далекого расстояния — например из окна второго этажа — то вам полезно иметь при себе свисток, свистнув в который, вы сможете привлечь к себе всеобщее внимание. Надо иметь в виду, что затвор некоторых цифровых камер

046 DIGITAL PHOTO

Отражатель Самый простой и действенный способ улучшения световой картины при работе с небольшими группами

Отвлекающий маневр Рассеиватель на вспышку Надевается на вспышку для смягчения подсветки — благодаря этому фотографии приобретают профессиональный вид

При работе с детьми (и некоторыми взрослыми) игрушки, свистки или чтонибудь другое, не менее оригинальное, поможет сконцентрировать внимание моделей

Семейные торжества

Дни рождения, свадьбы и прочие праздники — один из самых распространенных сюжетов групповой фотосъемки

раздничные фотографии ассоциируются с непринужденным и расслабленным времяпрепровождением, когда люди пренебрегают какими-то правилами и получают от этого удовольствие. Приготовьтесь к сложным условиям съемки: допустим, у вас не будет полного контроля над освещением. Если дело происходит на дружеской вечеринке в кафе или у кого-то дома, можно пользоваться вспышкой. Но если камера позволяет, выставьте более длительную выдержку и постарайтесь запечатлеть хотя бы часть огней. Поскольку вам нужно уловить, что происходит вокруг, попросите людей подыграть вам — ведь это не сложно, тем более если они уже успели выпить. Группы должны стоять тесно, не говоря уже о парочках! Снимать их лучше с расстояния 1.5–2 метров, чтобы избежать пересвечивания. То же самое относится и к дням рожденья — особенно к детским. Тут надо действовать с удвоенной быстротой реакции и не прозевать кульминацию праздника. Хотя, конечно, не все торжества столь стремительны и неординарны: к примеру, Рождество не принято праздновать так бурно. А значит, у вас появится возможность как следует расположить группы и сделать более качественные фотографии.

НОВОГОДНЯЯ СКАЗКА Новый год — классика семейного альбома! Причем под Новый год принято снимать целый ряд тщательно проработанных снимков. Еще за несколько дней до 31 декабря вы наверняка захотите запечатлеть целый ряд ключевых моментов: покупку елки, ее украшение, упаковку подарков и многое другое. Обойти такой классический сюжет, как вручение подарков и их открывание, просто невозможно — а подходящим фоном для таких снимков станет сама елка. Выдержка может варьироваться от длительной до средней, а заполняющая вспышка отлично передаст атмосферу праздника и вместе с тем осветит всех присутствующих. Не стоит слишком формализовать такие фотографии, но если в кадр попадает неубранный стол, то почему бы не навести перед съемкой хотя бы элементарный порядок, чтобы не портить кадры? То же самое можно сказать и про фотохронику новогоднего ужина. Вы должны продумать все заранее, чтобы потом быстро расположить всю группу вокруг еще дымящегося гуся, а также мастерски сделать пару кадров, запечатлевших процесс еды. Остальные фотографии этого дня могут вообще не быть связаны с торжеством.

РЕПОРТАЖНЫЙ (НЕПОСТАНОВОЧНЫЙ) КАДР

КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ МЫСЛИТЬ ФОРМАМИ Планируя групповой снимок, начните с главного действующего лица — поставьте его в центре, а остальных расположите вокруг. Избегайте прямых линий. Например, когда глаза всех моделей находятся на одном уровне или когда руки одинаково лежат вдоль тела. Для придания снимку динамичности больше всего подойдет треугольник. Уберите мебель и активно используйте пространство пола. Скомпоновать группу на полу намного проще, чем построить композицию, где все стоят.

ТОЛЬКО ЛИЦА: ЧЕМ БЛИЖЕ, ТЕМ ЛУЧШЕ Ближе к полуночи начинайте репортажную съемку. В ожидании боя курантов люди обычно страдают от безделья и предвкушают продолжение праздника, пропуская при этом рюмку за рюмкой. Так что держите камеру наготове! Свадьбы, крестины, юбилеи и прочие праздники, на которых собирается большое количество народа, заставляют задуматься о приобретении специального фона для портретных фотографий. Конечно, можно и смастерить его самому. Подойдет любая чистая и отглаженная ткань, прикрепленная на карниз. Итак, главный секрет профессиональной семейной съемки — умение видеть обычные вещи под нестандартным углом и применять к этому видению проверенные и зарекомендовавшие себя технологии, описанные на этих страницах.

ИГРА НА ЗРИТЕЛЯ

DIGITAL PHOTO 047

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

OLYMPUS µ DIGITAL 500

страница

Модель пополнила линейку влагозащищенных камер Olympus µ Digital

EPSON L-500V

страница

Внешне камера Epson L-500V столь же красива, сколь и необычна

FUJIFILM FINEPIX S5500

страница

Отличный вариант для тех, кто хочет получить солидный зум за небольшие деньги

KONICA MINOLTA DIMAGE A200 Одна из лучших компактных камер по эргономике и качеству снимков. Достойный конкурент для недорогих зеркалок

ОБЗОР КАРТ ПАМЯТИ

страница

60 страница

Последним из распространенных форматов был представленный в 2002 году xD Picture Card…

ТЕСТ-ОБЗОР СУМОК ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР ВЫбираем правильную сумку для фотокамеры и аксессуаров

страница

68 PENTAX *IST DS Новинка от Pentax — простая в использовании и одна из самых недорогих цифровых зеркальных камер

Тесты и обзоры На нашем диске вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какойMлибо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVDMдиск), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Компанию AresComputers Компанию „Пентар“ Компанию OLYMPUS Service Facility RUS Российское представительство компании EPSON Российское представительство компании Konica Minolta

www.arescomputers.ru www.pentax.ru www.arescomputers.ru www.epson.ru www.konicaminolta.ru

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Pentax *ist Ds — самая легкая и компактная цифровая зеркальная камера

050

DIGITAL PHOTO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX *IST DS Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1000 (объектив SMC Pentax&DA 18–55 — $260) 6.1 млн пикс. сменная оптика, полная совместимость с объективами KA, KAF, KAF2, K c ограничениями SD www.pentax.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Pentax *ist Ds

Новинка от Pentax — простая в использовании и одна из самых недорогих цифровых зеркальных камер се, кто причисляет себя к истинным любиM телям фотографии, рано или поздно приM ходят к выводу, что компакт (пусть даже очень качественный) по возможностям не сравнится с зеркальной камерой. Многие „пленочниM ки“, попробовавшие снимать на цифромыльницы, быM ли разочарованы, а цифровые зеркалки не всем из них оказались по карману. Еще года три назад опреM делился рубеж (чисто психологический по тому вреM мени) в $1000 за корпус без объектива — это приемM лемая цена для человека, который не зарабатывает фотографией. Не так давно „психологический рубеж“ стал реальM ным. В категорию „до 1000“ попала настоящая зеркалM ка — Canon EOS 300D. Пусть с сильно урезанной функM циональностью и не самым качественным исполнениM ем корпуса, но настоящая! И она вызвала переворот в любительской фотографии. Следом за Canon и Pentax выпустил „облегченную“ версию своей первой цифроM вой зеркалки *ist D. Причем по функциональности Pentax *ist Ds не сильно уступает старшей модели (а в чемMто и превосходит ее). Но в целом эта самая комM пактная цифровая зеркалка стала явно ориентированM ной на новичков.

ОБЪЕКТИВ Мы тестировали Pentax *ist Ds с новым „стандартным“ зумом SMC Pentax&DA 18–55/3.5–5.6 AL

КОНСТРУКЦИЯ Несмотря на то что камера действительно стала компактM нее, в эргономике и качестве исполнения она не проигM рала. Корпус пластмассовый, но сделан очень качественM но. Жесткость конструкции обеспечивает металлическая „рама“. Камера удобно лежит в руке, резиновая накладM ка на рукоятке не дает ей выскользнуть. Для включения/выключения используется кольцо воM круг спусковой кнопки. Время включения не рекордное, но вполне приемлемое — чуть более секунды. Почти все настройки производятся через меню. Исключение сделаM но только для экспокоррекции, которая задается одноM временным нажатием соответствующей кнопки и вращеM нием колесика. Фокусировка возможна либо в полностью автоматичеM ском режиме, либо с принудительным выбором одной из 11 точек, либо вручную. Единственная возможность активировать следящий автофокус — выбрать „спортивM ную“ программу. Остальные параметры можно изменить через меню. Кроме традиционных экспозиционных режимов на диск вынесены и не совсем обычные, специально предM назначенные для новичков. „Стандартный“ (по сути дела, полный автомат) обозначен пиктограммой в виде улыбаM

ющейся рожицы. Поворотом колесика можно выбрать режим „вспышка выключена“ — тот же автоматический режим, но вспышка уже не выпрыгивает. А вот Auto Pict — оригинальная новинка. При такой установке камеM ра автоматически выбирает наиболее подходящую сюM жетную программу — при этом в видоискателе отобраM жается соответствующий символ. Такая ориентация на новичков, конечно, имеет смысл. Но рано или поздно возникает ситуация, когда автоматиM ка не справляется, — тутMто и пригодится все богатство настроек. Отличный вариант камеры „на вырост“. Для ночной съемки у *ist Ds есть все необходимое: длинные выдержки вплоть до 30 сек, режим Bulb, 2Mсекундная задержка срабатывания затвора (с предвариM тельным подъемом зеркала). В камеру встроен эффективM ный алгоритм подавления шумов при работе с длинными выдержками. Однако этот процесс занимает довольно много времени, и резкость при этом, естественно, падает. Чтобы снимать в студии с импульсным светом, придетM ся докупить беспроводной светосинхронизатор — в отM личие от *ist D младшая модель лишилась синхроконM такта. К тому же здесь нет возможности использовать вертикальную питающую рукоятку. Впервые в зеркальной камере снимки записываются на карточку SD. По цене SD сейчас уже незначительно дороже CF, зато гораздо меньше по размерам. Вряд ли эта камера подойдет для репортажа: скорость серийной съемки невелика, фокусировка тоже не самая быстрая. Но отечественные бытовые фотографы, не избаM лованные „западными“ размерами оплаты труда, без соM мнения, смогут ею воспользоваться.

НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон

ОПТИКА Хорошая новость для тех, кто снимал пленочной камеM рой Pentax или отечественным „Зенитом“: все новейшие объективы (KA, KAF и KAF2) полностью совместимы с *ist Ds. Старые объективы с байонетом К тоже можно использовать, но они поддерживают не все автоматичесM кие режимы. Если старая оптика не очень светосильная, могут возникнуть проблемы с фокусировкой. Через пеM реходные кольца можно установить резьбовую оптику и даже среднеформатную. Специально к выпуску новой камеры был приурочен и выпуск нового объектива, такого же компактного и тоM же по вполне бюджетной цене. Именно с этим „стандартM ным“ зумом SMC PentaxMDA 18–55/3.5–5.6 AL мы и сделаM ли большинство тестовых снимков. С учетом кропMфактоM ра диапазон фокусных расстояний составляет 27.5–84 мм. Резкость оказалась не самой лучшей. Детализация лишь немногим превосходит наиболее продвинутые комM пакты; при минимальном фокусном расстоянии хорошо заметно виньетирование. Этот объектив можно рекоменM довать в качестве стартового с перспективой перехода на

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Pentax Pentax *ist D Ор. цена: $1150 6 МП Pentax *ist Ds Ор. цена: $1000 6 МП Pentax Optio 750Z Ор. цена: $600 7 МП Pentax Optio SV Ор. цена: $450 5 МП

Pentax Optio S50 Ор. цена: $280 5 МП

DIGITAL PHOTO

051

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО 052

DIGITAL PHOTO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX *IST DS

В РАБОТЕ ОТТЕНКИ КОЖИ

+ При установке „стандартный тон“ цвета естественные & При попытке поднять резкость в камере становятся заметны артефакты цифровой обработки

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Работать с большим и ярким дисплеем удобно и при настройке параметров, и при просмотре снимков. Снимки (и JPEG и RAW) можно рассматривать под 12&кратной „лупой“

Pentax *ist Ds легкий и компактный. Но это не значит, что он в чем то неполноценный — скорее, у других камер проблемы с лишним весом более качественный. Для макросъемки в нашем тесте использовался SMC Pentax DFA 50 mm Macro.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В программном режиме экспосистема отработала теM сты без существенных ошибок. Шумы становятся заM метны только при ISO 800, так что при плохом освеM щении можно смело повышать чувствительность до 400 единиц. Цветопередача вполне корректная. АвM тобаланс белого при естественном освещении рабоM тает безупречно, но при сложном искусственном добавляет желтоватый оттенок. Первым пунктом в меню настраивается „Тон изобM ражения“. Из двух возможных значений („яркий“ и „стандартный“) по умолчанию выбирается первый. Судя по результатам, при обработке снимка камера поднимает яркость и применяет алгоритм, схожий с автоматическими кривыми в „Фотошопе“.

Портреты на улице и в кафе мы снимали со „стандартной“ настройкой, все остальное — с устаM новкой „яркий тон“. В последнем случае снимки действительно выглядят более убедительно с точки зрения среднестатистического любителя и практичеM ски не требуют доработки. К резкости и детализации у нас возникли претензии при недостаточном освещении. Частично решить эту проблему можно, подняв резкость на одну ступень. Но в этом случае становятся заметны артефакты усиления контурной резкости. Пожалуй, здесь предпочтительнее вариант с последующей обработкой на компьютере. Но по традиции мы всегда выкладываем на диске только „сырые“ тестовые снимки, не отредактированные в „Фотошопе“. На примере студийной съемки вы сами сможете оценить разницу снимков, сделанных с „шарпом“ и без него.

ДИСК ВЫБОРА РЕЖИМОВ Кроме традиционных экспозиционных режи& мов на диск вынесены и не совсем обычные, специально предназна& ченные для новичков: „стандартный“ (обо& значенный смеющейся рожицей) и Auto Pict

НАВИПЭД Традиционный навипэд с центральной кнопкой ОК дополняет кнопка Fn, которой вызываются наиболее часто используемые параметры: баланс белого, чувствительность, режимы кадров и вспышки

+ Хороший автобаланс белого

& Недостаточная резкость

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

1 секунда 0.5–2 секунды Очень хороший Незначительные по краям кадра Незначительная При ISO 800 минимальный, при ISO 3200 — сильный

+ Экспоавтоматика работает хорошо, встроенная вспышка деликатно подсвечивает передний план

Автофокус и резкость в целом по тесту: Ниже среднего Особые плюсы: Ориентированные на новичка режимы, простое управление, русское меню Особые минусы: „Замыленные“ снимки при недостаточном или нестандартном освещении

& Для корректной цветопередачи лучше воспользоваться пресетами баланса белого или установкой по белому листу

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Почти все, кто брал в руки *ist Ds, назвали ее лучшей семейной зеркалкой. Она и компактная, и легкая, и в тоже время ничуть не потеряла в эргономике. Конечно же, *ist Ds интересна и тем, что даже без переходников с ней можно использовать недорогую и качественную отечественную оптику (правда, наM верняка только в ручном режиме). Но, к сожалению, качество снимков, вполне приемлемое для любительского уровня, не позвоM ляет надеяться на профессиональное применение этой камеры.

+ Выше, чем у самых продвинутых компактов

& При использовании бюджетной оптики резкость ниже среднего

Сенсор: Объектив: Формат файлов: Фокусировка: Экспозиция: Экспозамер:

СРАВНИТЕ!

CCD, 23.5x15.7 мм, 6.31 млн пикселей (6.1 эффективн.) полная совместимость с объективами KA, KAF, KAF2; объективы с байонетом K совместимы с ограничениями JPEG (три уровня качества), RAW метод фазовой детекции (SAFOX VIII), по 11 зонам, однокадровая, ручная фокусировка, точечная авто, программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, 5 сюжетных программ, автоматический выбор программы 16&зонный, средневзвешенный, точечный Nikon D70 $1000 / 6 МП

Olympus E 300 $1000 / 8 МП

Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Память: Питание: Масса: Размеры: Интерфейс:

Canon EOS 300D $900 / 6 МП

2 дюйма, 210000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV, брекетинг авто, 200, 400, 800, 1600, 3200 автоматический, ручной, 7 предустановок 30–1/4000 сек, В встроенная P&TTL с функцией автоподъема, „горячий башмак“, синхронизация 1/180 сек SD 4хAA или 2хCR&V3 (в комплекте) 505 г без батарей, 605 г с батареями 125х92.5х66 мм USB 2.0

Sony Cyber shot DSC F828 $900 / 8 МП

Pentax предлагает самую компактную цифровую зеркалку по вполне конкурентоспособной цене По качеству снимков камера ближе к любительским компактам, чем к профессиональным зеркалкам

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

PENTAX *IST DS ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

8.0 DIGITAL PHOTO

053

ТЕСТЫ

ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS µ DIGITAL 500 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 5 млн пикс. 3х зум, экв. фокусное расстояние 35–105 мм, f/3.1–5.2 xD&Picture Card, 32 Мб в комплекте www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Olympus µ Digital 500 Модель пополнила линейку влагозащищенных камер Olympus µ Digital НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

сновное требование к моделям этого класM са — качественная работа в полностью авM томатическом режиме. Большая часть поM тенциальных владельцев этой стильной веM щицы наверняка предпочтет пользоваться одной кнопM кой, а не возиться с настройками.

КОНСТРУКЦИЯ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Olympus C 70 Zoom Ор. цена: $580 7 МП C 5060 Wide Zoom Ор. цена: $500 5 МП µ Digital 500 Ор. цена: $450 5 МП µ mini Digital Ор. цена: $330 4 МП

$ 054

µ[mju:] 410 Digital Ор. цена: $290 4 МП

DIGITAL PHOTO

Пожалуй, Olympus µ Digital 500 выглядит скромнее своей предшественницы µMmini Digital, но все равно производит впечатление стильного элегантного аксесM суара. Дизайн у нее попроще, но зато улучшены все основные рабочие характеристики. Металлический корпус, в котором прячется объекM тив, не имеет никаких выступающих деталей и просто идеален для ношения в кармане. Сдвижная крышка, как отличительная деталь первых моделей серии µ Digital, была принесена в жертву „аэродинамике“ еще при проектировании µMmini. Теперь объектив заM крывает металлический кружок, „уезжающий“ внутрь корпуса. Если принять во внимание, что аппарат отноM сится к всепогодным (корпус сделан так, чтобы защиM щать внутренности от брызг согласно стандарту IEC 529 IPX4), надо признать, что конструкторы не зря трудились над всеми этими крышечками и резиновыM ми прокладками. Но самая впечатляющая деталь внешнего облика µ Digital 500 притаилась на обратной стороне корпуM са — это поистине громадный для компакта экран с диагональю 2.5 дюйма (6.4 см)! Названный громким именем HyperCristal LCD, он позволяет просматривать изображение практически под любым углом, а в сочетании с восьмикратным увеличением в режиM ме предпросмотра проявляет все свое великолепие в полной мере. Поэтому логично, что оптический видоM искатель в камере отсутствует. Трансфокатор управляется миниатюрной клавиM шей типа „качели“ (дисплей не позволил сильно выM расти органам управления). Несмотря на ее размер, нажатия четко фиксируются. Диск выбора режимов также невелик и довольно скромен — он имеет всего четыре позиции: фото, видео, просмотр и выбор одM ного из двенадцати возможных фотоальбомов. ДоM полняет его овальный навигационный диск, который не только служит для навигации по меню, но и опеM ративно переключает самые необходимые режимы: вспышку, макросъемку, таймер и сюжетные програмM мы. Среди последних есть даже две для подводной съемки с напоминанием о необходимости использоM вания специального бокса. Подробные комментарии выводятся на четырех языках, но, к сожалению, русM ского среди них нет. По функциональной насыщенности аппарат можно отнести к любительским автоматическим ультракомM пактам — все только самое необходимое, „для дома, для семьи“. Как семейная камера он очень неплох,

ОБЪЕКТИВ Крышка объектива в походном положении плотно закрыта, но перед съемкой быстро убирается внутрь корпуса

но для желающих углубленно изучать возможности цифровой фототехники рекомендовать эту модель мы бы не стали. Зато аппарат очень быстро работает. Включается µ Digital 500 практически за секунду, в течение котоM рой успевает втянуть и сдвинуть крышку и выдвинуть объектив. Фокусировка также не создает проблем — цикл занимает примерно полсекунды. Диапазон фоM кусных расстояний от 5.8 до 17.4 мм преодолевается также за секунду, или 5–6 шагов, которых оказывается достаточно для предварительного кадрирования. Для полного счастья не хватает только скоростной записи изображения на карту памяти — этот процесс занимаM ет порядка пяти секунд.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Это может показаться странным, но на большом дисM плее фотоаппарата снимки выглядят гораздо симпаM тичнее, чем на экране монитора. Конечно, этому есть сугубо техническое объяснение: дисплей камеры и ярM че, и перенасыщает цвета, но к такой разнице пользоM вателю надо морально подготовиться, чтобы не испорM тить себе настроение. И еще необходимо учесть, что

аппарат ориентируется на проработку деталей в светM лых участках сюжета, поэтому при нормальном проM смотре, на мониторе компьютера, общий тон снимка может выглядеть несколько темнее, чем в реальности. Особенно это справедливо для зимних сюжетов с большим количеством белого пространства. Резкость снимков в целом можно оценить как средM нюю. Как ни печально, эта модель в очередной раз иллюстрирует тот факт, что не пикселями едиными соM здается качество снимка, — некоторые 4MмегапиксельM ные аппараты позволяют получать фотографии, произM водящие более приятное впечатление. Хроматические аберрации есть, но совсем незначиM тельные — в стандартном формате 10х15 см они будут практически незаметны. Цифровой шум имеет место только при максимальной чувствительности ISO 400, но изMза низкой пикселизации изображения обретает характер довольно мягкий и не оказывает фатального влияния на итоговый результат. Автобаланс белого очень неплох в любых условиях освещения и практически не вызывает нареканий. ТакM же порадовала работа вспышки. Не отличаясь особой мощностью, в автоматическом режиме без какихMлибо

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS µ DIGITAL 500 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов содержит всего четыре опции: фото, видео, просмотр и выбор альбома

ДИСПЛЕЙ 2.5&дюймовый ЖК&дисплей позволяет просматривать изображение под любым углом зрения

НАВИПЭД Большая и удобная клавиша навигации — по совместительству еще и удобный доступ к меню и тем функциям, которые не попали на диск режимов

+ Мягкие, хорошо сбалансированные естественные цвета & В помещении вспышка иногда придает лицу желтоватый оттенок

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Камера хорошо справляется с уличной съемкой в автоматическом режиме & Экспозиция отрабатывается по светам, поэтому общая тональность снимков несколько темнее, чем нужно для печати без дополнительной обработки

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

лать лучшего — мы получаем низкую резкость и тоM тальный муар (как еще можно назвать эту феерию паразитных цветов?). Так что говорить о видеосъемM ке всерьез в данном случае не приходится.

ВЫВОДЫ Для чего и кому может пригодиться компактная, влагозащищенная камера в прочном металличесM ком корпусе? Применение напрашивается само соM бой — конечно, это путешествия! И более того — не всегда в составе экскурсионных групп пенсиоM неров. Аппарат может приглянуться любителям

OLYMPUS µ DIGITAL 500 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив:

1/2.5 дюйма, 5.4 млн пикселей (4.9 эффективн.) 35–105 мм (в 35&миллиметровом эквиваленте), f/3.1–5.2 Фокусировка: автофокусировка с определением контрастности, автофокус iESP, точечная автофокусировка Экспозиция: матричный ESP, точечный замер, 20 сюжетных программ Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.5 дюйма, 215 000 пикселей Чувствительность ISO: авто, 64, 100, 200, 400 Баланс белого: автоматический, лампы накаливания, облачность, солнечный свет, флуоресцентные лампы 1, 2, 3

СРАВНИТЕ!

CASIO EXILIM EX Z55 $450 / 5 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеосъемка: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

PANASONIC LUMIX DMC FX7 $420 / 5 МП

автоустановка 1/2–1/1000 секунды (до 4 секунд в режиме ночной съемки) авто, устранение эффекта красных глаз, принудительное включение, без вспышки QuickTime, 320x240, 15 fps WAVE карта xD&Picture Card, 32 Мб в комплекте аккумулятор LI&12B 200 г (с батареей) 99x55.5x31 мм USB

CANON DIGITAL IXUS 500 $400 / 5 МП

SONY SYBER SHOT DSC W1 $360 / 5 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

+ Автобаланс белого хорошо справляется со сложным освещением, шумы заметны только при максимальной чувствительности

1 секунда Около 0.5 секунды Хороший Хорошо заметны Нормальная При ISO 400 средний

& Со вспышкой проваливается задний план. Сильный эффект красных глаз

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Средние Защита от влаги, большой дисплей Средняя резкость снимков

острых ощущений во время прогулок, а если учесть, что фирма заявляет о скором выходе такого дополнительного аксессуара, как бокс для подводM ной съемки, у любителей дайвинга есть лишний повод взглянуть на данную модель более внимаM тельно. Обычному фотоэнтузиасту, довольствующеM муся печатью снимков 10х15 см, µ Digital 500 такM же может прийтись по душе в силу своей неприM хотливости и универсальности.

Неплохой выбор для любителей активного отдыха и экстремальных путешественников Качество снимков на фоне камер аналогичного класса среднее, качество видео — ниже среднего

+ Хорошая цветопередача и точная экспозиция в автоматиче& ском режиме — ценное качество для любительской камеры & Резкость ниже, чем ожидается от 5&мегапиксельной ка& меры. Эффект „замыленности“ изображения, по&видимо& му, создают алгоритмы подавления шумов

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

дополнительных настроек она, тем не менее, подM свечивает объект очень нежно, без пересветов. Единственным минусом режима „авто“ для вспышM ки можно считать присутствие отчетливого эффекта красных глаз — вспышка расположена слишком близко к объективу, и даже режим подавления этого эффекта бессилен в борьбе с вампирскими глазами — приготовьтесь к тому, что их придется перекрашивать в графическом редакторе. Аппарат имеет уже ставшую обязательным атриM бутом возможность съемки видеороликов. Однако по нынешним меркам их качество оставляет жеM

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Самая впечатляющая деталь внешнего облика µ Digital 500 — поистине громадный для компакта экран с диагональю 2.5 дюйма (6.4 сантиметра)

7.5 DIGITAL PHOTO

055

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ EPSON L 500V Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$350 5 млн пикс. f/2.8–4.9, экв. 34–102 мм SD, 16 Мб в комплекте www.epson.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Epson L 500V Самая заметная деталь в Epson L 500V — конечно же, огромный 2.5 дюймовый ЖК экран с рекордным разрешением НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

первую очередь компания Epson известна своими фотопринтерами и планшетными сканерами. Но вот интересных цифровых каM мер она не выпускала уже давно…

КОНСТРУКЦИЯ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Epson Epson R D1 Ор. цена: $3000 6 МП Epson L 500V Ор. цена: $350 5 МП

056

PhotoPC L400 Ор. цена: $180 4 МП

DIGITAL PHOTO

Внешне Epson LM500V красив, но необычен: его черный с теплым коричневым оттенком цельнометаллический корпус нехарактерен для любительских компактов. Фокусируется LM500V быстро и точно. Зона фокусиM ровки выбирается автоматически (по центру либо с чуть заметным смещением). При недостаточном освещении с фокусировкой тоже не возникает никаких проблем: авM томатика работает небыстро, но не подводит даже в отM сутствие подсветки автофокуса. Почти всю заднюю поверхность занимает экран разM мером 2.5 дюйма по диагонали. Он сделан по новой технологии Photo Fine, которой Epson пока ни с кем не хочет делиться. Разрешение составляет 256 пикселей на дюйм, угол обзора почти не ограничен, цветовые искаM жения минимальные. Движением джойстика вверх можно мгновенно увеличить яркость экрана, что очень полезно при работе на ярком солнце. Если при визироM вании разрешение картинки искусственно понижается (чтобы избежать „торможения“), при просмотре оно исM пользуется полностью. Для более детальной оценки снимков возможно 12Mкратное увеличение. С такими паM раметрами можно изучить полученный снимок чуть ли не попиксельно! Трехкратный зумMобъектив полностью убирается в корпус. И при фокусировке, и при зумировании он раM ботает почти беззвучно. Производитель объектива не укаM зан, но очень похож на аналогичный Konica Minolta GT. Виньетирования незаметно, а вот хроматические аберраM ции по краям кадра присутствуют. Дисторсия заметная, что неудивительно при такой компактности объектива. Колесо режимов обрамляет спусковую кнопку. Для съемки используется всего четыре режима: авто, ручM ной, серийная съемка и видео. В автоматическом режиM ме кнопка вызова меню вообще блокируется — все паM раметры задаются автоматически. В ручном режиме есть возможность менять только ограниченное число парамеM тров: разрешение снимка, предустановленные режимы баланса белого, чувствительность, величину экспокорM рекции. Там же можно выбрать одну из четырех сюжетM ных программ. Не сказал бы, что набор настроек богаM тый (даже по меркам любительского класса). Но для сеM мейной камеры, пожалуй, этого более чем достаточно. Над экраном помещены две кнопки, о назначении которых стоит сказать особо. Первая позволяет распечаM тывать снимки напрямую, без компьютера, на компактM ных принтерах серии Picture Mate, а для других принтеM ров Epson вопрос о совместимости упирается в подM держку технологии USB DirectMPrint. С помощью второй

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум полностью убирается в корпус

кнопки можно добавить к снимку цифровую рамку. Да, прямо в камере! Четыре варианта обрамления снимков вшиты в памяти камеры, а с диска, поставляемого в комплекте, можно догрузить на „флэшку“ еще до ста различных вариантов. Среди них и поздравления, и шаблоны календарей. Благодаря выступу на передней панели камеру дерM жать при съемке довольно удобно. Включается она еле заметной кнопочкой, утопленной в корпус. До момента, когда камера будет готова к съемке, проходит около 1.5 секунды. Время задержки срабатывания затвора соM ставляет всего 1/10 секунды и совершенно не ощущаетM ся при съемке. Скорость серийной съемки просто потряM сающая. С максимальным разрешением — до трех кадM ров в секунду. На скоростную карту Transcend 45x мне удалось записать даже чуть больше — 63 (!) кадра за 20 секунд. Но все это удается только при съемке без вспышки. Промежутки между кадрами при срабатываM нии вспышки возрастают до 7–8 секунд. В камере используется аккумулятор собственной разM работки Epson. Для ультракомпактного класса его емM кость необычайно велика — 1230 мАч. Например, при тестировании нам не удалось израсходовать ресурс за два дня. Но стоит помнить, что на морозе время жизни литиевой батарейки резко сокращается.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В целом, качество изображения очень хорошее (естестM венно, с учетом класса и ценовой категории). Характерная особенность — яркие и насыщенные цвеM та. Но такая жизнерадостная картина не всегда соответстM вует действительности: иногда может показаться, что свеM тило яркое солнце, хотя на самом деле небо было затяM нуто тучами. Особенно это заметно при съемке со вспышM кой: она значительно утепляет картинку. Но зато вы сразу получаете результат, готовый к печати на любом принтере без предварительной компьютерной обработки. Автобаланс белого при естественном свете и со вспышкой работает отлично. Но при люминесцентном осM вещении он добавляет зеленый оттенок (что неудивительM но). Если вы впервые взяли в руки цифровую камеру, обратите внимание на этот факт и научитесь в первую очередь пользоваться предустановками баланса белого. Вспышка хорошо работает и на улице в заполняющем режиме, и в помещении. Но вот при макросъемке ей, как оказалось, пользоваться совершенно невозможно. Уже не в первый раз приходится сталкиваться с тем фактом, что повышение мегапиксельности матрицы не сильно сказывается на реальном разрешении. При таких крохотных физических размерах матрицы количество свеM та, падающего на каждый отдельный пиксель, ничтожно

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

EPSON L 500V В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Вполне достоверная цветопередача & Насыщенность несколько завышена (особенно со вспышкой)

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Очень приятная цветопередача & Камера снимает с небольшой недодержкой

ВКЛЮЧЕНИЕ Включается камера еле заметной кнопкой, утопленной в корпус

ДИСПЛЕЙ Яркий и контрастный 1.8&дюймовый экран не тускнеет даже на солнце

Стиль Epson L 500V строгий и элегантный. Он будет уместен даже в сочетании с деловым костюмом мало. При искусственном усилении сигнала неизбежM но растут помехи, которые мы видим как „цветовой шум“ или „цифровое зерно“ — в данном случае резM кость и детализация в определенной степени принеM сены в жертву. С помощью алгоритмов сглаживания удается получить очень чистую картинку, но с меньM шим количеством деталей. Конечно, при печати снимков небольшого формата это не имеет значения. При съемке контрастных сюжетов автоматика отM дает предпочтение светам. Небольшая недодержка в этом случае приводит к тому, что света прорабатываM ются достаточно хорошо и в то же время не теряются детали в тенях.

ВЫВОДЫ Пожалуй, сложно выделить какойMто один главный аргумент, почему стоит рекомендовать Epson LM500V большинству снимающих для семейного альбома фотолюбителей. Потрясающий дизайн, высокая скоM рость работы, огромный и очень качественный экM ран, серийная съемка со скоростью 3 кадра в секунM ду, высокое качество снимков, простое управление и очень демократичная цена — все это делает приобM ретение LM500V вполне оправданным для использоM вания в качестве универсальной семейной камеры. С учетом всего этого ограниченное число настроM ек трудно назвать недостатком. Большинство людей

ДИСК РЕЖИМОВ Колесо режимов обрамляет спусковую кнопку. Для съемки используется всего четыре режима: авто, ручной, серийная съемка и видео

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

+ Точная работа экспоавтоматики со вспышкой и без

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы:

& При люминесцентном освещении снимки приобретают зеленоватый оттенок

Особые минусы:

1.5 секунды 1 секунда Хороший Незначительные Сильная при минимальном фокусном расстоянии При ISO 200 средний, при ISO 400 сильный

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Средние Стильный дизайн, отличный дисплей, скорость работы Ограниченный набор настроек

пользуются такими камерами на отдыхе и в путешеM ствии, а там обычно не до настроек. Более серьезноM му фотолюбителю такой миниатюрный автоматичесM кий аппарат может пригодиться в качестве второй камеры или просто потому, что его сразит наповал ЖКMдисплей.

+ Насыщенные, яркие цвета

& Средняя для своего класса детализация

Объектив: Фокусировка: Серийная съемка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция:

СРАВНИТЕ!

ПЗС&матрица,1/2.5 дюйма, 5.3 млн пикселей (5.0 эффективных) 3&кратный оптический зум, экв. 34–102 мм, f/2.8–4.9 автоматическая 3 кадра в секунду авто и 5 сюжетных программ: пейзаж, портрет, ночная съемка, ночной портрет LCD&дисплей с диагональю 2.5 дюйма, разрешение 256 ppi ±2 EV с шагом 1/2 EV CASIO EXILIM EX Z55 $460 / 5 МП

PANASONIC LUMIX DMC FX5 $350 / 5 МП

Баланс белого: автоматический, 5 предустановок Диапазон выдержек: 1–1/2000 сек Вспышка: встроенная; режимы: авто, принудительный, подавл. эфф. красных глаз Запись видео: QuickTime, 160x120, 320х240, 640x480; 30 кадров в сек Память: SD, 16 Мб в комплекте Электропитание: Литиево&ионный аккумулятор 3.7 В 1230 мАч Масса: 200 г (с аккумулятором) Размеры: 92x63x32 мм Интерфейс: USB 2.0 CANON POWERSHOT A95 $350 / 5 МП

PENTAX OPTIO S5I $350 / 5 МП

Один из самых удачных вариантов семейной камеры

Но имейте в виду, что набор настроек у нее минимальный

ФУНКЦИИ

6.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

EPSON L 500V ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

8.5 DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ FUJIFILM FINEPIX S5500 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$370 4.0 млн пикс. 10&х зум, экв. фокусное расстояние 37–370 мм, f/2.8–3.1 карта xD&Picture Card, 16 Мб в комплекте www.fujifilm.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Fujifilm FinePix S5500 Можно ли рассчитывать на успех, заменив в камере только матрицу? Если конструкция предыдущей модели была такой же удачной, как у S5000, то, несомненно, можно НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Fujifilm FinePix S20 Pro Ор. цена: $700 6 МП FinePix F810 Ор. цена: $450 6 МП FinePix E550 Ор. цена: $400 6 МП FinePix S5500 Ор. цена: $370 4 МП

058

FinePix S3500 Ор. цена: $300 4 МП

DIGITAL PHOTO

зяв FinePix S5500 в руки, я почувствовал, что не могу подобрать ассоциацию с тем ощущеM нием, которое у меня возникло. После некоM торых раздумий пришло в голову: лимузин размером с „Оку“! Да, именно так. ФормMфактор полуM профессиональной камеры, солидные очертания, импоM зантный черный цвет, очень качественная отделка корM пуса, солидный тубус объектива. И в то же время это каM мераMмалютка. У S5500 маленькое все: габариты, вес, дисплей и разрешение дисплея. Большой только зум — оптический 10Mкратный.

КОНСТРУКЦИЯ Новая модель внешне повторяет предыдущую S5000. В свое время, года полтора назад, та пользовалась бешеM ной популярностью. В основном изMза 10Mкратного зума при цене менее $400. Но был у нее и существенный неM достаток. А именно не слишком удачная матрица — с невысоким реальным разрешением и очень шумная. При смене поколений Fuji отказалась от использования собственной SuperCCDMтехнологии (пиксели в виде восьM миугольных сот) и поставила обычную 4MмегапиксельM ную матрицу с квадратными пикселями. На качестве картинки это сказалось весьма положительно. Скорость работы S5500 невелика — включается камеM ра за 4 секунды, фокусируется еще не менее секунды. Весь диапазон фокусных расстояний объектив проходит за 2 секунды или 10–11 шагов. Смена кадров при проM смотре занимает полсекунды, а вот запись снимка в высшем качестве на карту памяти — около 2.5 секунды. Здесь будет уместно упомянуть заметную инерционность системы визирования — как внешнего дисплея, так и электронного видоискателя. При съемке постоянно задаM ешь себе вопрос: в момент нажатия на спуск объект в кадре? Или при просмотре мы обнаружим только след? Чтобы это проверить, придется подождать, пока кадр заM пишется. Справедливости ради надо заметить, что дисM комфорт этот по большей части психологический — поM сле двух десятков кадров привыкаешь к особенностям камеры, и все получается. Корпус ухватистый, но размеры аппарата, конечно, не для огромных ручищ. Если не обращать внимания на медлительность при включении, S5500 — один из самых комфортабельных аппаратов в бюджетной категории. У камеры есть традиционный диск режимов, на котоM рый кроме профессионального набора P/S/A/M вынесеM ны сюжетные сцены, авто и видеорежимы. Для работы с трансфокатором используется не традиционная клавишаM качели, а две отдельные кнопки, что, однако, не вызываM ет никакого неудобства даже при работе в перчатках. Включается S5500 поворотным рычажком, выполненM ным в виде кольца вокруг кнопки спуска. Причем межM ду положениями „выключен“ — „съемка“ включатель проходит режим „просмотр“ — традиционное для камер Fujifilm решение. Если при включении не снять предохранительную крышку, объектив упирается в нее и камера, жалобно

ОБЪЕКТИВ Объектив с 10& кратным увеличением имеет резьбу для установки дополнительного адаптера, что позволяет использовать разнообразные насадки

попискивая, впадает в кому, вывести из которой ее можно, только выключивMвключив снова. В то же вреM мя инструкция предупреждает, что блокирование объектива может привести к его неисправности. Во избежание этого можно рекомендовать навинтить на тубус объектива адаптерное кольцо, входящее в комM плект, которое обеспечит линзам необходимое жизM ненное пространство. Тем не менее отсутствие должM ной электронной „защиты от дурака“ не может не огорчать. Взаимодействие с фотографом у камеры от Fujifilm, как всегда, на высоте. Дисплей, несмотря на свою кроM хотную диагональ в полтора дюйма, предоставляет всю необходимую информацию о параметрах съемки лакоM нично и наглядно. Конечно, для качественной оценки результата съемки размер экрана имеет значение, но в данном случае это неудобство компенсируется возможM ностью 14Mкратного увеличения картинки при просмотM ре. Нельзя не оценить и предусмотрительность камеры: при выдержках более 1/60 секунды на экране появляM ется специальный символ, информирующий о возможM ности „смаза“ вследствие дрожания рук фотографа. МеM ра эта совсем не лишняя, учитывая большое увеличение объектива и отсутствие стабилизатора.

Доступ к настройкам организован через логичное и понятное меню. Из самых востребованных функций можно назвать ручную настройку баланса белого, форM мат файлов RAW и гистограмму при просмотре. Питание осуществляется от четырех аккумуляторов или батарей „народного“ типа АА, что исключает проM блемы с добыванием источника электричества, к тому же аппарат весьма экономичен.

ИЗОБРАЖЕНИЕ В этой модели Fujifilm не упоминает о своей фирменной „фишке“ — суперматрице с двукратной интерполяцией разрешения. То есть фотографы имеют дело с „честныM ми“ 4 мегапикселями на матрице с диагональю 1/2.7 дюйма. Резкость изображения полностью соответствуют этим четырем миллионам. Динамический диапазон средний, но для большинстM ва сюжетов этого вполне достаточно. На снимках с больM шим контрастом заметны потери деталей в светах. Сложнее обстоит дело с хроматическими аберрацияM ми: они присутствуют на снимках с контрастными сюжеM тами по краям кадра. При максимальном фокусном расстоянии аберрации сильные, но другого, собственно, от бюджетного 10Mкратного зума ожидать не приходится,

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX S5500 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ДИСПЛЕЙ Дисплей по современным меркам маленький, однако это не мешает контролировать настройки и просматривать отснятое. Переключение на электронный видоискатель осуществляется специальной кнопкой

ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов не перегружен информацией, но кроме стандартных имеет еще четыре сюжетные программы

+ Сбалансированные естественные цвета & Увы, на однотонных участках заметна пикселизация

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Цвета в меру насыщенные, хорошая проработка как светлых, так и темных участков & Автобаланс белого добавляет голубоватый оттенок

ВКЛЮЧЕНИЕ Рычажок включения камеры имеет три положения; среднее положение — режим просмотра отснятых кадров

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ренности в успехе не помешает использовать вспышM ку. Тем более что к ее работе при малых значениях ISO практически нет претензий. Подсветку она создаM ет мягкую, не пересвечивает, а автоматика камеры успешно борется с эффектом красных глаз даже без включения специального режима. При ISO 200 и 400 использование вспышки придает изображению чуть большую яркость, а воспоминания о цифровом шуме не добавляют уверенности при работе в этих режимах.

ВЫВОДЫ За время суровых испытаний при тестировании не появилось ни одной царапины на корпусе. И вообM ще, несмотря на свою „пластмассовость“, S5500 проM извела впечатление „неубиваемой“. Рекомендуем поM ходникам. Но не экстремалам — камера слишком медлительна при включении. А „мегазум“, несоM мненно, порадует любителей живой природы. Еще

FUJIFILM FINEPIX S5500 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор:

1/2.7 дюйма, общее количество пикселей — 4.23 млн (4.0 эффективных) Fujinon, 10х оптический зум, 37–370 мм / F2.8–3.1 многозонная, точечная (центральная точка, ручной выбор точки), покадровая и непрерывная автофокусировка, ручная фокусировка, подсветка автофокуса Экспозиция: 64&зонное TTL&измерение, авто Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV, эксповилка 1/3–1 EV c шагом 1/3 EV Дисплей: 1.5 дюйма, 115000 пикселей Чувствительность ISO: 64, 100, 200, 400 Баланс белого: автоматический режим, 6 предустановок, ручная установка

Диапазон выдержек: Вспышка:

Объектив: Фокусировка:

СРАВНИТЕ!

KODAK EASYSHARE DX6490 $360 / 4 МП / 10X ZOOM

Видеосъемка: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

PENTAX OPTIO MX4 $390 / 4 МП / 10X ZOOM

3–1/2000 сек авто, медленная синхронизация, подавл. эфф. красных глаз, эффективная дальность действия — прибл. 0.3–4.2 м AVI, 640х480 30 кадров в сек, длительность ограничена емкостью карты Wave xD&Picture Card, 16 Мб в комплекте 4хАА или сетевой блок питания AC&5VHS (не входит в комплект) 480 г (с аккумуляторами) 112.7x81.1x79.3 мм USB, для подключения к компьютеру необходим фирменный драйвер Fujifilm

CANON/ POWERSHOT S1 IS $440 / 3 МП / 10Х ZOOM

OLYMPUS C 770 ULTRA ZOOM $500 / 4 МП / 10X ZOOM

4 секунды 1 секунда Хороший Заметные Незначительная При ISO 200 заметен, при ISO 400 — сильный

+ Хороший экспозамер

Хорошие 10&кратный зум, солидная внешность Медленность при включении/выключении

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

& Автобаланс белого не очень уверенно справляется со сложным освещением, и хотя вспышка исправляет положе& ние, но ее мощности недостаточно для больших помещений

бы присовокупить к объективу стабилизатор. Но... тогда цена наверняка сильно возрастет. Несмотря на суровый профессиональный облик, аппарат можно порекомендовать и прекрасной полоM вине человечества, увлеченно занимающейся фотограM фией, — весит камера всего 340 г вместе с батареями. Впечатляющий для бюджетного класса набор функциональных возможностей и привлекательное соотношение цена/качество, несомненно, заинтереM суют тех, кто только начинает приобщаться к фотоM графии и хотел бы, потратив небольшие деньги, досM конально изучить все тонкости этого процесса.

Развитая функциональность, небольшой вес и солидная внешность. Потенциальный хит в бюджетном классе Неторопливость в работе и относительно невысокое разрешение матрицы не позволяют рассчитывать на внимание со стороны наиболее требовательных фотографов

+ Хорошая резкость и проработанность деталей пейзажных снимков оставляют приятное впечатление & При максимальном фокусном расстоянии в помещении автофокусировка не всегда срабатывает корректно

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

так что придется с этим смириться. На минимальных фокусных расстояниях при съемке однотонного объM екта, например безоблачного неба, заметно виньетиM рование по углам кадра. Цифровой шум проявляется уже при чувствительM ности 200 единиц ISO, а при ISO 400 его величина достигает уровня, когда придется использовать доM полнительную обработку снимка, если он должен иметь формат больше 10х15 сантиметров. Однако стоить вспомнить, что предыдущая модель, S5000, даже на минимальной чувствительности давала куда более шумную картинку, да еще всего при трехмегаM пиксельном разрешении. Что ж, прогресс налицо: в старый, очень удачно скроенный корпус поместили новую матрицу и алгоритмы обработки. В результате получилась отличная камера, пожалуй, с одним из лучших на сегодня соотношением цены и качества. Автобаланс белого весьма успешно справляется даже со сложным освещением, но для большей увеM

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Fujifilm S5500 — отличный вариант для тех, кто хочет получить солидный зум за небольшие деньги

8.5 DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA MINOLTA DIMAGE A200 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$830 8 млн пикс. 7х зум, экв. фокусное расстояние 28–200 мм, f/2.8–3.5 CF, Microdrive www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Konica Minolta DiMAGE A200 Dimage A200 — облегченная версия Dimage A2, а не ее замена, как нам сначала показалось НА НАШЕМ DVD ДИСКЕ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Konica Minolta DiMAGE A2 Ор. цена: $800 8 МП DiMAGE A200 Ор. цена: $830 8 МП DiMAGE Z5 Ор. цена: $500 5 МП DiMAGE Z3 Ор. цена: $420 4 МП

060

DiMAGE Z20 Ор. цена: $300 5 МП

DIGITAL PHOTO

рародительница этой новинки — камера DiMAGE 7, наделавшая много шума три года назад. Первая полупрофессиональная пятиM мегапиксельная камера — настоящая сенсаM ция далекого 2001 года. Но признания профессионалов удалось добиться только после смены нескольких покоM лений цифровиков. Выпущенная год назад Konica Minolta DiMAGE A2 уже вполне отвечает строгим требоM ваниям профессионалов. Достигнув некоторого предела в своем совершенствовании, Konica Minolta решила в очередной раз поделиться наработками с „продвинутыM ми“ любителями.

ОБЪЕКТИВ Ручной зум и фокусировочное кольцо на объективе по эргономичности приближают А200 к зеркалкам

КОНСТРУКЦИЯ DiMAGE A200 — облегченная версия DiMAGE A2 (а не ее замена, как нам сначала показалось) с грамотно упроM щенным управлением, но почти не уступающая ей по функциональности. „Говорите, что новая камера „более любительская“? Но ценаMто от этого не упала!“ — восM кликнут наши читатели. Да, не упала, и даже немного выросла. Не думаю, что причина в колебании курсов ваM лют. На самом деле А200 в чемMто даже превосходит А2: взамен утраченного синхроконтакта и поворотного виM доискателя с разрешением VGA мы получили поворотM ный ЖКMэкран, заметно более удобный корпус, улучшенM ный видеорежим и пульт дистанционного управления в комплекте. Объектив A200 почти не изменился со времен DiMAGE 7: стекла остались те же, но поменялся диаM фрагменный блок. Диапазон фокусных расстояний, на мой взгляд, оптимальный. Для пейзажной и архитектурM ной съемки 28 мм — минимально приемлемое значеM ние, а с фокусным расстоянием в 200 мм это уже „телеM вик“. При таком фокусном расстоянии было бы трудно обходиться без стабилизатора. AntiMshake — фирменная технология Konica Minolta: матрица А200 не жестко закреплена, а перемещается специальным механизмом в магнитном поле, чтобы компенсировать дрожание рук фотографа. Цель — избеM жать смазывания при съемке с рук при длинных выM держках и больших фокусных расстояниях. Эта система (впервые опробованная на DiMAGE A1) оказалась дейстM вительно очень эффективной, особенно при съемке с низким освещением. Поворотный экран — главное усовершенствование по сравнению с А2. Преимущество такой конструкции неоM споримо: экраном легко пользоваться при съемке с любоM го ракурса. К тому же, если при транспортировке не забыM вать переворачивать экран „лицом внутрь“, вы избежите таких мелких неприятностей, как царапины и потертости. Дисплей камеры порадовал своим разрешением и скоростью обновления при визировании. Цветопередача вполне соответствует тому, что вы увидите потом на наM стольном мониторе. В темноте после полунажатия спусM ковой кнопки яркость экрана автоматически повышаетM

ся, что существенно облегчает кадрирование. При ярком солнце предпочтительнее использовать EVF, хотя он и отдаленно не напоминает установленный в А2 видоискаM тель с VGAMразрешением, включающийся при приблиM жении камеры к лицу. Вспышка не выпрыгивает, когда ей этого захочется, а приводится в рабочее положение вручную: ее надо осM торожно поднять за два выступа по бокам. Как только вы это сделали, вспышка будет срабатывать при недостаM точном внешнем освещении автоматически. Мощность импульса либо дозируется автоматически, либо понижаM ется вручную до 1/2, 1/4, 1/8 или 1/16. Для макросъемки используется механический переM ключатель. Минимальная дистанция фокусировки в теM леположении немаленькая — 25 см. Но при этом весь кадр займет предмет длиной 5 см. А то, что при этом удастся сохранять дистанцию, — существенный плюс. Активируется режим макро не при всех фокусных расM стояниях — только при минимальном и в диапазоне 175–200 мм. Скорость серийной съемки не слишком впечатляет: максимум, что удается выжать, — 2.3 кадра в секунду при самом высоком разрешении.

ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ РАБОТЫ С КАМЕРОЙ В руке камера лежит отлично. Рукоятка с резиновой наM кладкой достаточно большая для удобного и надежного захвата. Под большой палец правой руки тоже предусM мотрительно подклеен кусочек мягкой резины. От момента нажатия на кнопку включения до полной готовности к съемке проходит около двух секунд — поM казатель, в общемMто, средний. Фокусируется камера точно, но при максимальном фокусном расстоянии слишком долго (иногда до 5 сек при слабом освещеM нии). Трудно отнести отсутствие подсветки автофокуса к недостаткам, потому что камера и без нее умудряется сфокусироваться в почти полной темноте. При таком немаленьком диапазоне фокусных расстояний удобство ручного зумирования механическим кольцом вне конкуренции — по точности, скорости и удобству предпочтительнее именно такой вариант. Главный недостаток, замеченный при работе с А200, — нечеткая фиксация полунажатия спусковой кнопки. ОсоM бенно явно он проявился при съемке с тридцатисекундM ной выдержкой. Понятно, что дело происходило в почти полной темноте и фокусировалась камера довольно долM

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DIMAGE A200 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ВИДОИСКАТЕЛЬ Электронный видоискатель снабжен диоптрийной коррекцией. ЖК&матрица видоискателя имеет разрешение 320х240 (вместо 640х480 у А2), но зернистости при этом не заметно

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Кроме довольно обычного набора из режимов Auto, P/A/S/M и четырех сюжетных программ есть возможность сохранять до пяти наборов пользовательских установок. Этот режим обозначен на диске как MR (Memory Recall)

ДИСПЛЕЙ Наконец&то экран вращается, а не просто ткидывается, как у А2

+ Точная цветопередача & Серьезных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Отличная работа автобаланса белого и экспоавтоматики & Динамический диапазон не достаточен для проработки сюжетов с высоким уровнем контраста

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

С таким эффективным стабилизатором в сумерках можно смело снимать без штатива. Даже с полусекундной выдержкой удалось получить резкие снимки! го. Так вот, несколько раз затвор срабатывал, не дожM давшись нужного момента, и приходилось ждать впуM стую минуты три (именно столько времени занимает экспонирование вместе с постобработкой).

ИЗОБРАЖЕНИЕ Большая 8Mмегапиксельная матрица позволяет полуM чать снимки с отличной детализацией. Конечно, при этом изображение чуть более „шероховатое“, чем на снимках, сделанных зеркалками. Шумы полностью отM сутствуют только при минимальной чувствительности. Искусственное повышение контурной резкости и применение алгоритмов сглаживания шумов, с одM ной стороны, позволяют печатать снимки без обраM ботки на компьютере. Однако при максимальном увеличении на JPEG’ах становятся заметны последстM

вия такой обработки — появляется темная обводка на границах светлых участков. Избежать этого можM но, если снимать в RAW или установить значение Soft для параметра Sharpness. При естественном освещении автобаланс белого работает безупречно. А вот с суровыми условиями московского метрополитена автоматика не справиM лась. При искусственном освещении лучше воспольM зоваться предустановками и „ручником“. Мне „беM лым листом“ послужил потолок. Разницу можно легM ко оценить по тестовым снимкам на диске. Цветопередача корректная, но при стандартных установках цвета выглядят приглушенными. ВстроенM ная вспышка в автоматическом режиме правильно дозирует импульс и не разрушает изображение даже при макросъемке.

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2 секунды 2–5 секунд Хороший (только при естественном освещении) Незначительные Заметная при минимальном фокусном расстоянии Небольшой при ISO 200, сильный при ISO 400 и 800 Хорошие Эффективно работающий стабилизатор, ручной зум, отличная эргономика Медленная фокусировка при максимальном фокусном расстоянии, нет подсветки автофокуса, низкое разрешение электронного видоискателя

+ Вспышка работает корректно, фокусировка возможна даже при очень низкой освещенности & Сильный шум при высоких значениях чувствительности

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Пожалуй, нас впервые не разочаровало качество видеороликов, снятых цифровой фотокамерой. При разрешении 800х600 (!) почти не заметно артефактов сжатия. Соответственно, и места на карте памяти требуM ется немало: 30 Мб на каждую минуту видеозаписи.

ВЫВОДЫ Купив А200, увлеченный фотографией любитель поM лучит серьезный инструмент в компактном корпусе, однако для работы в студии всеMтаки предпочтиM тельнее DiMAGE А2. Размер и вес в этом случае знаM чения не играют, а вот наличие синхроконтакта даM же очень.

+ Отличная резкость и детализация

Сенсор:

ПЗС 2/3 дюйма, 8.3 млн пикселей (8.0 млн эффективных) Запись изображений: JPEG, RAW, RAW+JPEG Объектив: f/2.8–3.5, 7&кратный зум, экв. 28–200 мм Фокусировка: автоматическая и ручная; автоматический или ручной выбор одной из 11 точек. Однокадровая или следящая автофокусировка Экспозиция: авто, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, 4 сюжетные программы, 5 пользовательских, мультисегментный замер (256 сегментов), центровзвешенный, точечный Дисплей: 1.8&дюймовый цветной TFT&дисплей, 134000 пикселей, поворотный Видоискатель: EVF, 0.44 дюйма, разрешение 320x240 Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EV

СРАВНИТЕ!

NIKON COOLPIX 8800 $1000 / 8 МП / ZOOM 10X

Баланс белого:

авто, 7 предустановленных режимов, сохранение в памяти двух ручных установок Диапазон выдержек: 30–1/3200 сек Чувствительность, ISO: 50, 100, 200, 400, 800 Вспышка: авто, принудительная, подавл. эфф. красных глаз, синхронизация по второй шторке, медленная синхронизация, горячий башмак для внешних вспышек Запись видео: 800x600 (15 fps), 640x480 (30 fps), со звуком, до 15 мин Память: CF, Microdrive Электропитание: аккумулятор Li&Ion, NP&800 Масса: 505 г (без батареи) Размеры: 114x80x115 мм Интерфейс: USB

CANON POWERSHOT PRO1 $850 / 8 МП / ZOOM 8X

SONY CYBER SHOT DSC F828 $850 / 8 МП / ZOOM 7X

OLYMPUS C 8080 WIDE ZOOM $770 / 8 МП / ZOOM 5X

Одна из лучших компактных камер по эргономике и качеству снимков. Достойный конкурент недорогих зеркалок Не стоит пользоваться максимальной чувствительностью — шумы слишком велики

9.5

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10.0 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

KONICA MINOLTA DIMAGE A200 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

& При стандартных установках цвета получаются тусклыми

9.5 DIGITAL PHOTO

061

ОБЗОР КАРТЫ ПАМЯТИ

Карты памяти Лучшее средство от фотоамнезии

сли у вас есть цифровой фотоаппарат, то с картами памяти вы знакомы не понаслышке. То есть, конечно, существуют камеры с внутренней памятью и без гнезда для „флэшки“ — но это, как правило, вебMкамеры и маломощные „фотики“ из мобильных телефонов. Если вы ненавидите карты памяти как класс — вашим выбором станет именно такая камера. Менее радикально настроенным читателям будет полезно познакомиться с картами памяти поближе. Не такие уж они и страшные, эти „флэшки"…

ЭТАПЫ БОЛЬШОГО ПУТИ Ис то ри че с ки пер вым ти пом флэшMкарт в их со времен ном по ни ма нии сле ду ет счи тать PCMCIA, они же PCMCard. Это бы ло пер вое ус т рой ст во, сов ме ща ю щее в се бе кри с талл па мя ти и ми к ро схе му АТАMкон трол ле ра, бла го да ря че му до ступ к кар те осу ще ств лял ся с по мощью стан дарт но го ин тер фей са же ст ких дис ков. Па раллель ный ин тер фейс PCMCard стал од ним из стан дарт ных пор тов для ноут бу ков. Революционный на тот момент формат Compact Flash был представлен в 1994 году. Фактически это PCMCard урезанного размера, но сохраняющая электрическую и логическую совместимость с большими картами. Compact Flash деMфакто стала стандартом носителей карт памяти для профессиональных и просьюмерских камер. В 2004 году карты CF „научились“ работать в режиме UltraDMAM33, со скоростью винчестеров пятилетней давности. В следующем, 1995 году, Samsung и Toshiba анонсировали появление на рынке нового типа флэшMкарт — SmartMedia. Появившись позже CF, SmartMedia имели два врожденных недостатка — малую толщину (0.76 мм; разработчики этим первоначально очень гордились) и отсутствие встроенного контроллера (как результат — невозможность выпуска карт объемом свыше 128 Мб). В настоящее время это уже вымирающий формат.

АНТОН РАЗМАХНИН Эксперт тестовой лаборатории arazm@rambler.ru

062

DIGITAL PHOTO

КАРТЫ ПАМЯТИ ЗАЩИЩАЕМ ВСЕ! 1997 год ознаменовался выпуском нового типа флэшMкарт — MultiMediaCard от Hitachi, SanDisk и Siemens. Достоинством ММСMкарт по сравнению с CF стала компактность — вместо 50 контактов на ММС расположено лишь семь. Позже на базе этого формата сформировалось целое семейство, включающее в себя компактные высокоскоростные карты, а к 2000 году — новая разновидность карт Secure Digital. Этот стандарт, продвигаемый компанией Matsushita (камеры Panasonic) имеет не семь, а девять контактов и оснащен дополнительной защитой от стирания, но обратно совместим с ММС. Memory Stick мы впервые увидели в 1998 году, в футуристической рекламе цифровых камер и плееров Sony. Собственно, японский электронный гранд является основным разработчиком и потребителем формата; конкуренция с форматами MMC/SD породила „надстройки“ над Memory Stick — MS MG (Magic Gate) с защитой авторских прав на основе алгоритма SDMI, компактный MS Duo и скоростной MS Pro (не читается в обычных картридерах MS). Последним из распространенных форматов был представленный в 2002 году xD Picture Card (разработчики — Fujifilm и Olympus). В известном смысле эти карты являются наследниками SmartMedia, хотя на смену последовательному интерфейсу SM пришел параллельный. 22 контакта xD размещаются на лицевой стороне карты — в случае загрязнения их надо протирать сухой тряпочкой. Предельный объем — 8 Гб, так что вскоре следует ожидать „надстройки“ над форматом xD.

КАРТЫ БЫВАЮТ РАЗНЫЕ… Рассуждение о том, какой тип карт памяти лучше всех остальных, а какой не стоит покупать даже под дулом пистолета, можно было бы раскатать на целую страницу, Однако давайте посмотрим правде в глаза: мы, владельцы цифровых камер, в большинстве своем народ подневольный. Карты покупаем не какие нравятся, а какие в камеру влезут. Так что проблема выбора формата карт памяти перед большинством из нас не стоит. С точки зрения пользователя карта памяти — это небольшой пластиковый квадратик с контактной полоской. Разумеется, „начинка“ у флэшMкарты есть, и не самая примитивная, — однако это не означает, что к карточкам надо относиться с суеверным трепетом. В плоском пластиковом корпусе обычно размещаются несколько компонентов: а) собственно микросхема памяти (она же RAMMчип); б) управляющая микросхема (процессор вводаMвывода); в) интерфейсный разъем; г) „материнская плата“ из текстолита, на которую напаяно все вышеперечисленное. Движущихся частей в картах памяти нет (если же вам захотелось именно такую карточку — добро пожаловать в клуб любителей жестких дисков Microdrive).

При разработке практически любого стандарта устройств хранения информации принято предусматривать механизм защиты от записи. В традиционных гибких дисках для блокировки возможности записи использовалась специальная подвижная заглушка; многие карты памяти также умеют блокировать возможность запись. Smart Media имеет два контакта, которые следует перемкнуть специальным токопроводящим скотчем (продается в комплекте). ММС изначально не имели защиты от записи, а вот созданные на их базе карты Secure Digital оснащены переключателемMблокиратором записи. С виду этот миниMтумблер выглядит негерметичным, однако от этого карточка не становится сильно уязвимой (см. врезку на полосе 4). В Memory Stick переключатель защиты от записи присутствует изначально, а вот в профессиональных Compact Flash его сначала не было — очевидно, вся надежда возлагалась на трезвых, грамотных и никогда не ошибающихся профессионалов. Сейчас ситуация изменилась — некоторые фирмы (Princeton, например) уже с 2001 года предлагают CFMкарточки с физической защитой от стирания информации. Однако помимо тривиальной защиты от записи современные флэшMкарты умеют защищать коеMчто еще. А именно — авторские права. И интересы цифровых фотографов здесь ни при чем: авторские права защищаются от посягательств музыкальных пиратов (флэшMкарты используются еще и в различного рода плеерах). Стандарт защиты авторских прав цифрового контента называется SDMI (Secure Digital Musical Initiative — Инициативная группа по защите цифровых музыкальных файлов). Авторские права защищаются посредством специальных „водяных знаков“, которыми маркируется легальный цифровой контент. Многие современные плееры и другие устройства — в том числе флэшMкарты, — поддерживающие эту технологию, в один прекрасный день „по команде из центра“ могут отказаться читать пиратские записи и файлы. Все форматы флэшMпамяти сейчас имеют варианты, совместимые с SDMIMтехнологией, однако применяется она все пока нечасто — сказываются протесты общественности. Особенно интересной выглядит история с SDMI на картах Compact Flash, имеющих стандартный интерфейс жесткого диска. Если пустить в действие „антипиратские“ прошивки, предназначенные для этого интерфейса, „зачистка“ начнется уже на вашем винчестере — захватывающая перспектива, не правда ли?

УДАРИМ КАРТОЧКАМИ ПО „ТОРМОЖЕНИЮ"? Для большинства фотографов карточка — это функциональная замена пленки. Вставил в аппарат, отснял, вынул… Потом, конечно, слил файлы и снова вставил, но это уже детали. А вот для производителей все не так весело. „Флэшки“ — изделия, воMпервых, многоразовые, а воMвторых — не сильно влияющие на качество изображения (разве что изредка, когда во время сбоя вместо целого кадра они записывают половину или треть). Поэтому ассортимент предлагаемых карточек не идет ни в какое сравнение с количеством имеющихся в продаже пленок. Пытаясь восполнить такой маркетинговый пробел, производители карт памяти неуклонно расширяют модельный ряд, придумывают бесконечные маркетинговые ниши и внушают нам, потребителям, что с „новой супермегаскоростной карточкой Extra Drive 48x“ любая камера начнет реагировать на кнопки со скоростью старой доброй пленочной механики. Все это, конечно, здорово. И лишь одно соображение удерживает от мгновенной покупки этой самой Extra Drive

DIGITAL PHOTO

063

ОБЗОР КАРТЫ ПАМЯТИ КАРТЫ ПАМЯТИ ПОЭМА О МАЛЕНЬКОМ ШПИНДЕЛЕ

48x. Дело в том, что у всех сколькоMнибудь современных цифровых камер имеется немаленький внутренний буфер (невидимая пользователю память, служащая для временного хранения изображения, еще не записанного на карточку). И размер этого буфера обычно намного превышает объем самого „увесистого“ файла, который способна сгенерировать камера. Это означает, что производительность карты памяти в процессе съемки, увы, не влияет ни на что — быстрая карточка лишь немного сократит время записи файла после съемки (это когда над слотом для флэшMкарты горит светодиод, а просмотреть картинку в режиме воспроизведения не получается). Так что если ваша камера не „летает“, то „флэшками“ тут не отделаешься. Другое дело — если вы часто снимаете серии (например, на спортивных соревнованиях). Здесь применение скоростной карты памяти серьезно сократит „торможение“ камеры и увеличит максимальный размер серии.

ЖИТЬ ДОЛГО И СЧАСТЛИВО

Вскоре после появления стандарта Compact Flash, удобного и надежного, пользователи стали обращать внимание на единственный серьезный недостаток флэшMкарт — огромную на тот момент цену. Да и объемы тогдашней памяти оставляли желать лучшего — карточки больше 64 Мб считались гигантскими и стоили дороже золота. Поэтому решение, предложенное компанией IBM, — миниатюрный винчестер объемом 340 Мб в формате CF — оказалось очень своевременным и крайне заманчивым. Затем емкость флэшMкарт потихоньку подтянулась к рубежам Microdrive (хотя и Microdrive на месте не стояли: появились диски на 500 Мб, затем 1, 2 и, наконец, 4 Гб) — в результате у дисков осталось только преимущество в цене: 4 Гб Microdrive стоят около $400, а 4 Гб CF год назад стоили четырехзначную сумму. Но ничто не вечно под луной: сейчас 4 Гб Microdrive и „флэшка“ той же емкости сравнялись в цене, поэтому причин покупать миниMвинчестеры сейчас не осталось. Потому что флэшMкарты намного прочнее и экономичнее. Разве что Hitachi — теперешний владелец технологии — немного снизит цену… Есть, правда, хитрый способ, позволяющий разжиться Microdrive дешевле: 4Mгигабайтные диски устанавливаются в МР3Mплееры Creative, стоящие дешевле, чем этот же диск в розницу (около $300). Намек ясен? Впрочем, способ этот — на большого любителя…

064

DIGITAL PHOTO

Карты памяти — самые живучие из имеющихся в настоящий момент носителей информации. Они прочнее любых магнитных и оптических накопителей и при этом практически не боятся размагничивания и рентгеновского излучения. Однако даже таким прочным штучкам, угрожают коеMкакие опасности. ВоMпервых, карточку можно просто потерять или забыть. Поэтому желательно держать карточки в футлярах (так они крупнее и заметнее) и не класть их в незастегивающиеся карманы — в общем, быть бдительными. Другая распространенная „травма“ карт памяти — оплавление. Мы вовсе не шутим — именно так обычно заканчивают свою жизнь карточки, забытые на день в машине (особенно летом на юге). Самой микросхеме памяти хоть бы что, а вот корпус карточки может причудливо выгнуться — если карточка и войдет в картридер, тот застрянет. Средства против этой напасти такие же: не забывать „флэшки“ в машине, а если надо их гдеMто оставить, найти тенистое место. Третья опасность — механические повреждения. Конечно, карты памяти — устройства очень прочные. Но если вы просто так сунете карточку в карман лыжной куртки и хорошенько приложитесь о снег, то карточке не поздоровится точно так же, как и вашим ребрам. Если карточка без футляра лежит в рюкзаке — ей грозит то же самое. Профилактика? Храните карты памяти в застегнутых на молнию карманах кофров, и будет вам счастье! Наконец, карте угрожает „логическая травма“. Вот, например, сразу после ответственной съемки вы с хрустом

КАРТЫ ПАМЯТИ выдираете карточку и несетесь к компьютеру — а файлыMто еще не успели записаться! В результате карта „висит“, камера тоже, а результаты съемки пропали. Мораль сей басни такова: прежде чем дергать карточку из слота, посмотрите, горит ли еще красная лампочка. А знаете, что самое интересное? Все эти и многие другие опасности и меры предосторожности досконально описаны в инструкции к фотокамере. Вот только почемуMто тысячи фотографов ежегодно наступают на эти грабли. Неграмотные, наверное…

ГДЕ ИСКАТЬ И КАК ДОБЫТЬ? Если из цифровых камер вы признаете только зеркалки и Leica Digilux, то покупать флэшMкарты вы будете, скорее всего, в магазине фототехники. Там с радостью помогут подобрать самую скоростную, защищенную и дорогостоящую разновидность карт памяти. Но всеMтаки это вариант для тех, кому необязательно считать деньги. По параметру „цена/количество и качество флэшMпамяти“ фотомагазины намного проигрывают компьютерным салонам. Правда, для покупки карты в компьютерном магазине нужно коеMчто знать. Для начала выясните, какого типа карты применяются в вашей камере. Причем простейшее решение — взять с собой старую карту — здесь не оптимально. Имеющаяся карточка может быть какойMнибудь редкой устаревшей разновидности (скажем, CF II), а поддерживает ли ваша камера современные типы карт? Так что прежде всего загляните в инструкцию. Однако даже на компьютерном рынке продавец флэшMкарт неминуемо начнет предлагать вам „последний писк моды“. Хуже вашей камере от них, разумеется, не будет, но вот будет ли лучше? Скоростные карты реально улучшают работу только в некоторых случаях (маленький внутренний буфер камеры, серийная съемка), а защита авторских прав, реализованная в карточках (см. выше) больше интересна звукозаписывающим компаниям, чем фотографам ("водяные знаки“ прекрасно создаются и в „Фотошопе"). И еще одно. В отличие от, скажем, объективов карты памяти — товар, производителю которого не обязательно иметь вековые традиции. Более того, все современные флэшMкарты, будь то Sandisk, Apacer или Fujifilm, делаются в ЮгоMВосточной Азии (иногда картыMконкуренты выпускаются чуть ли не на одном заводе). Поэтому если вы стоите перед выбором типа „1 Гб от Apacer или 512 Мб от Sandisk?“ — смело выбирайте более емкую карту. Ведь бренд — это на самом деле такое эфемерное понятие…

КАРТЫ ПАМЯТИ

НАСКОЛЬКО ЖИВУЧИ ФЛЭШ&КАРТЫ? В первом номере нашего спецвыпуска „Digital Photo: Гид по технике“ вы сможете найти забавную статью, где описывается садистский эксперимент: в течение пары дней эксперты тестовой лаборатории Future Publishing издевались над карточками разных стандартов, как могли. В результате „убить“ удалось все карты! Правда, большинство из них для этого пришлось пробить гвоздями насквозь. Да и то M— данные со многих „убитых“ карт были успешно восстановлены.

КРАТКОЕ ДОСЬЕ НА КАЖДЫЙ СТАНДАРТ

НАЗВАНИЕ

SMARTMEDIA

COMPACT FLASH

MULTIMEDIACARD

SECURE DIGITAL

MEMORY STICK

XD PICTURE CARD

Год начала выпуска

1995

1994

1997

2000

1998

2002

Производители камер, поддерживающих данный стандарт

В настоящий момент не поддерживается; ранее поддерживали камеры Fujifilm, Olympus и др.

Профессиональные камеры Canon, Nikon, Konica Minolta, Olympus

Камеры Panasonic, Pentax, Leica, HP

Камеры Sony

Камеры Fujifilm, Olympus

Диапазон емкости (на наст. момент)

До 128 Мб

До 12 Гб

До 1 Гб

До 2 Гб

До 4 Гб

До 8 Гб

Проверенные производители

Sandisk, Olympus, Fujifilm Sandisk, Kingstone, Transcend

Sandisk, Hitachi

Panasonic, Sandisk, Kingstone

Sony, Sandisk

Fujifilm, Olympus, Sandisk

Цена за 512 Мб, $

45 (Sandisk)

69 (Sandisk)

98 (Sandisk)

130 (Sandisk)

69 (Sandisk), 83 (Sandisk Ultra)

DIGITAL PHOTO

065

ТЕСТ ОБЗОР СУМКИ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР

Правила переноса SUMDEX NBC 130PB Эта стильная сумка с замшевыми вставM ками идеально подойдет владельцам ультракомпактов, например Casio Exilim серий Zoom и Card или Olympus мMmini. Стенки, хотя и содержат упругие вставM ки, вряд ли смогут защитить фотоаппаM рат от падения с большой высоты. В осM новном отделении есть два удобных отM сека под карточки xD, SD или MMC и один карман. Правда, придумать, как его с пользой употребить, мы так и не смогли. Можно, конечно, попробовать положить туда запасной аккумулятор, но подходящего образца в редакции не наM шлось. Снаружи есть еще один карман: несмотря на его обманчивую „совместиM

мость“ с банковской картой, не советуем ее там хранить. Поскольку ни „липучки“, ни молнии на кармане нет, самое ценM ное, что можно в нем держать, — это проездной билет. Производитель предуM смотрел все возможные способы ношеM ния сумочки. В комплекте идет ремешок на запястье, регулируемый шнурок на шею с металлическим карабином приM личного качества. Кроме этого сзади есть петля на пояс с дополнительной защиM той от произвольного расстегивания. Обобщая все вышесказанное — это очень маленькая сумочка для очень маM ленькой камеры, очень маленьких карM точек и аккумулятора.

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ: 0

7.0

НАДЕЖНОСТЬ

6.0

УДОБСТВО

7.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

5.0

DIGITAL PHOTO camera

9.0

НАДЕЖНОСТЬ

8.0

УДОБСТВО

7.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ACROPOLIS ФТ 10 Этот футляр российского производства для небольших компактов производит впечатM ление некоторой недодуманности и недоM деланности. Для защиты аппаратуры от ударов и падений в стенках сумки испольM зуются пенополиэтилен и поролон, но их слой настолько тонок, что тактильно пракM тически не ощущается. Основное отделеM ние закрывается кулиской из водоотталкиM вающей болоньи, но во время сильного дождя вода будет скапливаться в складках и просачиваться через швы. Правда, сверM ху есть еще клапан с плохой застежкой Belt Clip, но он немного меньше отверстия

7.0

Кроме вместительного основного отделения есть карман для аксессуаров, в который уместятся дюжина пальчиковых аккумуляторов или даже конвертер „рыбий глаз“. Функциональность сумки несколько снижается отсутствием переставных перегородок. Для крепления на поясе есть петля, застегивающаяся на двух липучках. Так что произвольного падения можно не бояться, но и быстро отстегнуть сумку не получится. Идущий в комплекте регулируемый плечевой ремень с пластиковыми карабинами ничем выдающимся не отличается. Словом — уверенный середнячок.

$12 SUMDEX 70х90х21 ИСКУССТВЕННАЯ ЗАМША WWW.SUMDEX.RU

ИСПОЛНЕНИЕ

PORTCASE

066

$10 ACROPOLIS 60x110x37 НЕЙЛОН 75, RIB&STOP D300 WWW.ACROPOLIS PHOTO.COM

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Эта новая модель сумок от PORTCase снаружи выполнена из черного полиэстера с яркими синими вставками и желтым кантом, а внутри используется мягкий искусственный материал, по ощущениям напоминающий флис, что очень понравится камерам, чьи корпуса не отличаются устойчивостью к истиранию. Футляр сшит качественно. Некоторую жесткость каркасу придает пластиковый кант. Однако если вы не хотите, чтобы ваша камера осталась без защиты от падений, не разминайте пенополиэтилен в стенках, как бы притягательно он ни щелкал под пальцами — он не восстанавливается!

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ:

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ: 0

$10 PORTCASE 103x139x49 ПОЛИЭСТЕР WWW.PORTCASE.RU 5

ИСПОЛНЕНИЕ

9.0

НАДЕЖНОСТЬ

7.0

УДОБСТВО

6.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

5.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

7.5

главного отделения. Петля для крепления на поясе не отстегивается: чтобы снять сумM ку, придется вынимать ремень из брюк — в общественном месте это может быть неM удобно. Ремень на плечо крепится к сумке при помощи вороненых стальных колец и карабинов, потертых, видимо, еще на стаM дии производства. Футляр можно носить в руке за петлю, которой затягивается кулисM ка. Спереди есть карман на липучке: очень вместительный, хотя, на первый взгляд, кроме двух АА батарей туда ничего не влеM зет. Не хватает отделения для запасных карт памяти.

PORTCASE TX 10 TX 10 разработана специально для ношения зеркалок. Фотоаппарат ложится корпусом на две полочки, регулируемые по высоте и шиM рине, а объектив свободно свисает вниз. НеM смотря на то что в описании значится „сумка длиннофокусной фотокамеры“, наш Canon EOS 10D с объективом 28–135 мм чувствовал себя в крайне стесненных обстоятельствах. Максимальная защита обеспечивается, если между дном и оптикой остается расстояние — тогда при падении сумки камера спружинит на полочках и дорогостоящее оборудование останется целым. Так что в этом футляре стоит носить фотоаппарат с „китовым“ или просто небольшим объективом. Кстати, Nikon D70 с

комплектным AFMS DX ZoomMNikkor 18–70 мм подошел идеально. На полочM ках снизу пришиты резиновые петли, предM назначенные для крепления тубусов с пленM кой („цифровым“ фотографам придется саM мим придумывать им применение). Материал сумки — черный нейлон, на большом кармаM не с молнией вставка из искусственного матеM риала цвета „металлик“. Несмотря на неплоM хой дизайн, исполнение, прямо скажем, неM важное. На образце, попавшем к нам на тесM тирование, некоторые детали были пришиты неровно, стежки кривые, шов на задней стенM ке в некоторых местах вывернулся, и нитки уже начали заметно истираться.

Внутри крышки сумки есть сетчатый кармашек, снаружи — ручка для переноски, выполненная не так хорошо, как у Sumdex Xposure, но зато из „дышащеM го“ материала. По сторонам находятся кольM ца для ремня с пластиковыми карабинами и подкладкой на плечо, предотвращающей соM скальзывание сумки. Кроме этого на задней стенке есть широкая петля для ношения футM ляра на поясе, но при большом весе камеры есть опасность, что в самый неподходящий момент с вас могут упасть штаны.

SUMDEX XPOSURE POC 455KK Самая дорогая сумка в нашем обзоре оказаM лась и самой удачной. Серая с бежевым ткань смотрится неброско, но очень стильно. Все детали прошиты аккуратно и надежно. В просторном основном отделении с комM фортом размещается компакт, камкодер или небольшая зеркалка, например Pentax *ist Ds. Снаружи у сумки есть три сетчатых карM мана для различных аксессуаров и еще один большой на молнии с двумя отделениями для памяти типа SD/MMC и картридера. Дно, клапан и стенки из водоотталкивающего поM лиэстера Ripstop и Oxford проложены толM стыми пластинами пенополиэтилена высокой плотности, что придает сумке достаточную жесткость, несмотря на отсутствие каркаса и

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ: 0

$26 ACROPOLIS 200x120x110 НЕЙЛОН, ПОЛИЭСТЕР RIB&STOP D300 WWW.ACROPOLIS PHOTO.COM 5

ИСПОЛНЕНИЕ

8.0

НАДЕЖНОСТЬ

10.0

УДОБСТВО

8.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

6.0

кантов. Носить Xposure можно в руке, держа ее за удобную ручку, или на плече, для чего в комплекте прилагается ремень с мягкой регулируемой подкладкой. Карабины, выM полненные из высококачественного пластиM ка, снабжены металлическими язычками, коM торые в закрытом состоянии заходят в пазы, чтобы исключить произвольное отстегивание. При этом сумка достаточно вместительная. К сожалению, на дне не предусмотрено защитM ных подкладок или ножек, что со временем может привести в негодность даже устойчиM вый к трению материал. Но в целом впечатM ление отличное. С таким кофром не стыдно появиться в приличном фотографическом обществе.

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ: 0

$18 PORTCASE 165x210x110 НЕЙЛОН WWW.PORTCASE.RU 5

ИСПОЛНЕНИЕ

4.0

НАДЕЖНОСТЬ

8.0

УДОБСТВО

6.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

6.0

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ЦЕНА: ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: ГАБАРИТЫ: МАТЕРИАЛ: ИНФОРМАЦИЯ: 0

$34 SUMDEX 140x160x130 ПОЛИЭСТЕР WWW.SUMDEX.RU 5

ИСПОЛНЕНИЕ

10.0

НАДЕЖНОСТЬ

8.0

УДОБСТВО

8.0

ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

9.0

ACROPOLIS СВ 12 Несмотря на то что этот кофр предназнаM чен для камкодеров, мы решили вклюM чить его в наш обзор. ВоMпервых, потому что он замечательно подходит для комM пактов и небольших ультразумов, при этом внутри еще останется место зарядке или переносному жесткому диску с картридером. ВоMвторых, это самая наM дежная из протестированных нами суM мок. Внутри и снаружи используются воM доотталкивающие материалы. Все ребра укреплены пластиковым кантом, а стенM ки и днище проложены толстыми „сэндM вичами“ из пенополиэтилена и картона, так что если ктоMто случайно сядет на ваM

шу технику — все останется в целости и сохранности. Снизу кофр защищают резиновые накладки. Если же этих мер предоM сторожности вам покажется недостаточM но — специально для вас производитель предусмотрел внутри сумки молнии на передней и задней стенках. Открыв их, можно добавить еще один защитный слой в дополнение к двум имеющимся. Вся фурнитура выполнена достаточно каM чественно; петли для плечевого ремня и ручки, а также карабины сделаны из меM талла. Наиболее уязвимым местом являM ются застежкиMмолнии: поскольку их осM

ноM ва — обычM ная хлопчатобумажная ткань, а вшиты они не плотно, во время дождя внутрь сумки через них может попасть вода и вывести из строя аппаратуру. Петля для пояса кажется недостаточно продуманM ной. Лучше было бы сделать ее расстегиM вающейся и снабдить, по примеру Sumdex, дополнительной накидной лиM пучкой для страховки.

DIGITAL PHOTO camera 067

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Путевые заметки

Читательский конкурс

Небоскреб Pirelli. Милан. Италия. Сергей Романов. Epson Photo PC3100. seug@mail.ru

068 DIGITAL PHOTO

02 Автопортрет. Сочи. Миша Болдов. Canon S50. misha@boldov.ru 03 Продавец бананов. Проселочная дорога в сельской глубинке Индии. Григорий Карамянц. Olympus CM350. pitrade@online.tm 04 Тоннель. Киото, Япония. Иван Забурин. Nikon Coolpix 990 05 Из серии „Маски“. Венеция. Л.П. Canon G5. luba@fishka.ru

03 04

05 06

070 DIGITAL PHOTO

07 06 Без названия. г. Майерхофен, Австрия. Александр Кузьмин. Canon PowerShot5. kuzzzmin@gmail.co

07 Без названия. Виктор Галактионов. Hasselblad 503CW. vgalax@mail.ru 08 Из серии „Маски“. Венеция. Л.П. Canon G5. luba@fishka.ru 09 Окна. Лондон. Анна Васильева. Sony CyberMshot FM717. vasyanya@fromru.com 10 Человек с рюкзаками. Милан, Италия. Иван Забурин. Nikon Coolpix 990

Приз апрельского номера — набор „Все для фотографа“ (фонари, лампы, зарядные устройства, удлинители, фотоальбомы) — предоставлен компанией „ТОПСЕРВИС“ (www.topservice.ru) Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяM ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз мартовского номера — цифровая камера Olympus µImini DIGITAL — предоставлен компанией Olympus (www.olympus.com.ru)

072 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА МОБИЛОГРАФИЯ Вначале комуIто пришло в голову встроить в мобильный телефон фотокамеру. Все поулыбались и… дружно принялись искать применение этому новшеству…

СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ Любой опытный фотограф использует для контроля над экспозицией не только диафрагму и выдержку, но и установку чувствительности

страница

Когда все стандартные ракурсы перепробованы, не спешите заканчивать съемку: у вас в запасе еще как минимум пять нестандартных!

Существует распространенное (и ошибочное!) мнение, что необходимость использования фильтров умирает вместе с пленкой…

страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

страница

Третий и четвертый уроки Дерека Ли посвящены стилям слоев, продвинутому управлению режимами наложения, изучению блокировки и художественной вырубки

страница

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ПЯТЬ ПОДХОДОВ К СЪЕМКЕ АРХИТЕКТУРЫ

РАБОТАЕМ С ФИЛЬТРАМИ

Со следующего номера DP "МОБИЛОГРАФИЯ" станет самостоятельной рубрикой

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ Чем глубже — тем темнее, а все потому, что естественный свет поглощается водой. На глубине 30 метров солнечного света практически нет. Поэтому подводные фотографы очень часто используют высокую чувствительность

Осваиваем цифровую камеру

Чувствительность Любой опытный фотограф использует для контроля над экспозицией не только диафрагму и выдержку, но и установку чувствительности. Рассказывает Андреа Томпсон олько студийные фотографы имеют возможность полного контроля над качеством и количеством света, попадающего на объект съемки. Все осM тальные, снимающие как на улице, так и в помещении, вынуждены иметь дело с меняющимися и зачастую просто ужасными условиями освещения. Например, в соборе, где освещение мягкое и приглушенное, даже при максиM мально открытой диафрагме камера может потребовать выдержку на доли секунM ды более длинную, чем необходимо для получения резкой фотографии с рук. Конечно, можно взять штатив или использовать вспышку, но от них будет мало толку, если вы хотите сфотографировать движущийся объект, а еще чаще съемка с этими устройствами вообще запрещена. Также вероятно, что вы не захотите исM пользовать вспышку, поскольку часто она разрушает естественное интерьерное освещение и цветовой баланс сцены. Что же делать? Научиться управлять чувствиM тельностью!

МЕЖДУНАРОДНЫЙ СТАНДАРТ ISO — мировой стандарт, используемый для вычисления и определения световой чувствительности фотопленки. ISO — это сокращение от International Organisation for Standartization (так называется объединение государственных комитетов станM дартизации 146 стран мира). Во избежание появления разных аббревиатур на разных языках, организация использовала сокращение от греческого „исос“, что значит „одинаковый“.

074 DIGITAL PHOTO camera

Роль ISO ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ СТАНДАРТЫ Со времени своего основания в 1947 году Международная органи& зация стандартизации занималась развитием всевозможных стандартов с целью развития торговли и сферы услуг, а также усиления (и упроще& ния) взаимодействия в области на& уки, техники и экономики. Она раз& работала тысячи стандартов, в том числе широко известного стандарта чувствительности ISO, а также десятки международных стандартов для фотобумаги, реактивов, картрид& жей и т.п.

БАЛАНС ПАРАМЕТРОВ Для получения правильной экспозиции фотограф должен сбалансировать три главных элемента: чувствительность, диафрагму и выдержку. Чем выше чувствиM тельность, тем чувствительнее пленка к свету. В англоязычной терминологии боM лее чувствительные пленки часто называют быстрыми (Hi Speed), поскольку они быстрее реагируют на свет и им нужно меньше времени для экспонирования. Менее чувствительные пленки реагируют на свет медленнее и потому называются медленными. В русскоязычной терминологии их называют высокоM и низкочувстM вительными соответственно. Увеличение значения ISO со 100 до 200 удваивает чувствительность пленки к свету, за счет чего требуемое для правильной экспозиции количество света уменьшается в два раза. При увеличении с ISO 200 до ISO 400 чувствительность пленки опять удваивается, а необходимое количество света уменьшается еще в два раза. Это значит, что если при ISO 200 и диафрагме f/2.8 выдержка составляM ет 1/30 секунды, то, переключившись на ISO 400, вы сможете уменьшить ее до 1/60 или, оставив выдержку прежней, уменьшить диафрагму до f/4. Увеличив же чувствительность до ISO 800, вы получите выдержку 1/125, при которой уже вполне реально получить четкий снимок с рук даже телеобъективом. Таким образом, основным преимуществом высоких чувствительностей являетM ся возможность снимать на более коротких выдержках и закрытых диафрагмах при низком уровне освещения. Это позволяет лучше контролировать глубину резM

Как работает установка чувствительности ISO 200

ISO 400

ISO 800

Эти снимки были сняты зеркальной цифровой камерой Nikon D100 на шести из двенадцати возможных установок чувствительности. Первый кадр был сделан при ISO 200, чувствительность же каждой следующей экспозиции удваивалась, за счет чего в два раза уменьшалось количество света, необходимое для экспонирования.

У зеркалок число возможных вариантов ISO часто доходит до 12, за счет чего обеспечи вается невероятная гибкость съемки

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

Только на первом снимке с ISO 200 шум практически не виден, однако по мере увеличения чувствительности уровень шума и другие искажения становятся более заметными.

СВЕТ, КАМЕРА, МОТОР!

кости, а также снижает зависимость от вспышек и штативов. Все фотографы найдут таM кую гибкость полезной, а для документальной, спортивной, ночной, пейзажной, репорM тажной и макросъемки она просто бесценна. Однако, как и все хорошие вещи, такая свобода имеет свою цену. Для уменьшения времени экспонирования в высокочувствительных фотоэмульсиях применяются более крупные и менее плотно расположенные светочувствительные кристаллы, чем в низкоM чувствительных. В результате одновременно с повышением чувствительности мы полуM чаем уменьшение детальности, менее точную цветопередачу и пониженный контраст. Поэтому в таких жанрах, как свадебная фотография, макро, фэшн, при съемке дикой природы, архитектуры и в астрономии (там, где детализация крайне важна) пленки чувстM вительностью более ISO 100 используются редко. А вот в черноMбелой, репортажной, спорM тивной и клубной съемке, а также в креативной фотографии особые визуальные характеM ристики структуры высокочувствительной пленки не только приемлемы, но и желательны. СОХРАНЯЯ СТАНДАРТЫ В цифровых камерах роль пленки играет матрица, но ее чувствительность измеряется по той же шкале ISO для большей наглядности и сохранения преемственности стандартов. По большому счету, эти устройства можно назвать низкочувствительными, поскольку их базовая чувствительность — ISO 100 или 200. Для преодоления этого препятствия цифM ровая камера усиливает сигнал от матрицы, за счет чего повышается чувствительность. Цифрокомпакты самого начального уровня часто поддерживают только одну настройM ку — ISO 100, в то время как аппараты среднего класса имеют несколько: 100, 200 и иногда 400 единиц. У более продвинутых фотокамер могут быть дополнительные значеM ния чувствительности, например 800 и 1600, а также ISO 50. У цифровых зеркалок колиM чество возможных вариантов часто доходит до 12, за счет чего обеспечивается большая гибкость в работе. И в самом деле, при высочайших чувствительностях типа ISO 3200 вы

Ценность высокой чувствительности в спортивной фотографии очень велика. Она позволяет поддерживать необходимую глубину резкости при слабом освещении и в то же время снимать на выдержках, достаточно коротких для того, чтобы остановить момент движения

DIGITAL PHOTO camera 075

ПРАКТИКА ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Уменьшение шума в Photoshop В Photoshop CS появилась функция уменьшения шума в RAWMфайлах. Она находится на закладке Detail в окне импорта Camera Raw и имеет два упM равляющих бегунка: Luminance Smoothing и Colour Noise Reduction. ПерM вый используется для уменьшения монохромного шума, а второй убирает цветное зерно. Еще один плюс — возможность отдельно бороться с монохромным и цветным шумом. Конечно, все зависит от качества картинки и уровня шума, но в целом показатели очень хорошие — взгляните на иллюстрации. Для получения наилучших результатов увеличьте масштаб до 100 или даM же 200 процентов и аккуратно перемещайте бегунки — при этом резкость картинки уменьшается. И хотя потом ее можно будет увеличить, мы рекоM мендуем включить флажок Preview и следить за тем, чтобы не потерялись нужные детали. Бегунки Luminance Smoothing и Colour Noise Reduction есть и в упрощенM ном интерфейсе Camera Raw в редакторе Photoshop Elements 3. В Photoshop нет подобных функций для JPEG'ов и TIFF'ов, зато в меню Filter все еще остались старые добрые опции Despeckle и Median. Despeckle — однокликовое действие, не требующее вмешательства со стороны пользоM вателя; Median же позволяет настроить интенсивность. Помимо этих функM ций в Elements 3 есть антишумовой фильтр для JPEG'ов и TIFF'ов. Его можM но найти в меню Filter > Noise > Reduce Noise. Возможности этого фильтра показаны на картинках вверху.

Фильтр Reduce Noise в Elements 3

Фильтр Reduce Noise проделал отличную работу, убрав как крупную монохромную зернистость, так и цветной шум на снимке, сделанном на высокой чувствительности. При этом удалось сохранить важные детали

Уменьшение шума в RAW файлах в Photoshop CS

С помощью бегунков Luminance Smoothing и Colour Noise Reduction удалось практически полностью избавиться от сильного монохромного и цветного шума без потери деталей

Макромагия

сможете снимать почти в полной темноте без штатива или вспышки — был бы объM ектив достаточно светосильный. Кстати, одно из самых больших преимуществ цифровых фотокамер заключаетM ся именно в том, что вам не надо снимать все кадры с одной и той же чувствиM тельностью. Ее можно быстро и легко изменить в зависимости от освещения и особенностей объекта. КАЧЕСТВЕННЫЙ КОМПРОМИСС К сожалению, цифровики унаследовали от своих пленочных предков ген, отвечаюM щий за ухудшение качества структуры изображения при повышении чувствительноM сти — появления зерна или шума на снимках с высокими значениями ISO. Причина этого лежит в области физики. Все электронные приборы даже в выключенном соM стоянии содержат в себе определенный электрический потенциал (статическое элекM тричество, тепловое движение электронов в проводниках), который при включении преобразуется в электрический сигнал. Такие фоновые „неполезные сигналы“ и вносят искажения в „полезный сигнал“, то есть в получаемое электронное изобраM жение. В цифровой камере эти фоновые сигналы генерируются чувствительной матM рицей и проявляются в виде шумового зерна, изменяющегося от пикселя к пиксеM лю и усиливающегося по мере увеличения температуры окружающего воздуха и длительности экспозиции конкретного кадра. При условии высокого соотношения сигнал/шум (нижние значения ISO) полезный сигнал по своей величине настолько превосходит фоновой, что его достаточно легко отделить от фонового шума. В реM зультате получаются чистые, точные, практически свободные от шума снимки. Однако при усилении сигнала матрицы для увеличения эквивалентной чувствиM тельности камеры уровень шума также возрастает. При достижении границ, когда он начинает перекрывать уровень полезного сигнала, шум на снимках становится очень заметным (верхние значения ISO). ГЛАВНЫЕ ЦВЕТА Кроме того, необходимо учитывать, что матрицы цифровых камер менее чувствиM тельны к определенным главным цветам (особенно к синему), а количество красM ночувствительных и синечувствительных пикселей в стандартной матрице в два раза меньше, чем зеленочувствительных. Поэтому в целях компенсации сигнал синего и красного цветовых каналов зачастую усиливается (особенно при съемке с искусственными источниками света). Это ведет к дополнительному усилению шума и объясняет, почему уровень шума в красном и синем каналах часто выше,

При макросъемке уровень освещения ниже, и без увеличения чувствительности или помощи со стороны вспышки и штатива достичь нужного соотношения выдержка/диафрагма часто невозможно

076 DIGITAL PHOTO camera

Одно из самых больших преимуществ цифровых фотокамер заключается в том, что вам не придется снимать все кадры с одинаковой чувствительностью

Шумы и каналы RGB Канал RGB

Зеленый канал

Красный канал

Синий канал

НОЧНАЯ СЪЕМКА Низкий уровень освещения ночью вынуждает снимать на длительных выдержках и с открытой диафрагмой. Но при достаточно высокой ISO иногда можно снимать с рук — все зависит от диапазона чувствительностей конкретной модели

Красный и синий каналы этого RGB&снимка страдают от шума больше, чем зеленый канал — обратите внимание на рубашку водителя и капот слева от него. Именно поэтому шумовые фильтры часто применяются к конкретным каналам

чем в зеленом. Так же, как и в случае с чувствительностью, виной всему оказались поM мехи, вызванные усилением сигнала. В цифровых фотографиях этот шум проявляется в виде цветного „снега“, особенно заметного в тенях и однотонных областях, например на небе. Более высокая чувствиM тельность часто сопровождается перенасыщением или угасанием цветов, сдвигами цвеM тового баланса и ослаблением контраста. Количество и особенности этой зернистости на различных чувствительностях во многом напоминают ситуацию с обычной пленкой. ДОСАДНЫЙ ШУМ У многих дешевых камер шум заметен всегда, однако у большинства цифровиков он начинает проявляться при ISO 200 или 320. Уровень шума сильно зависит от модели и производителя. Дешевые потребительские компакты по этому показателю значительно хуже остальных. А все потому, что у них очень маленькие матрицы, а следовательно, и очень маленьM кие по размеру пиксели, сильно страдающие от тепловых электронных помех (наприM мер, представьте, какой размер имеет каждый из 5 миллионов пикселей на матрице с диагональю 8 мм или 1/3 дюйма). Компакты среднего и высокого уровня также оснащеM ны небольшими по сравнению с зеркалками матрицами, однако качество их изображеM ния не страдает так сильно благодаря более продвинутым системам шумоподавления. Технологии шумоподавления в цифрокомпактах в последнее время значительно улучM шились, но зеркальные камеры с их крупными матрицами, мощными процессорами и алM горитмами подавления шума все равно предлагают наиболее широкий диапазон чувствиM тельностей при гораздо меньшем уровне шума. Так, у некоторых цифровых зеркалок уроM вень шума при чувствительности ISO 1600 такой же, как у хороших компактов при ISO 200! Но несмотря на эффективность систем шумоподавления, помните, что снимки при низких чувствительностях типа ISO 50, 100 или 200 все равно будут более резкими и детализированными. Поэтому если вы не стремитесь использовать эффект шума в творM ческих целях, старайтесь снимать с минимальной чувствительностью, особенно если стоит задача получить высококачественную фотографию. Также не следует пользоваться автоматической настройкой чувствительности, поM скольку камера всегда выбирает высокие значения при низкой освещенности, несмотря на неизбежную потерю качества. Более того, компрессия JPEG и алгоритмы интерполяM ции сильно увеличивают уровень шума, поэтому по возможности снимайте в RAW. Этот чудесный формат „сырой“ записи цифровых снимков позволяет вообще забыть про установку чувствительности. Вы просто делаете кадр, а все его параметры, включая

баланс белого и эквивалентную чувствительность, выставляете во время перекачки чеM рез RAWMконвертер в ваш компьютер. Так же как и с пленкой, платой за качество при низкой чувствительности становится необходимость съемки на более длинных выдержках и с открытой диафрагмой. Ключом к успеху является понимание того, при каких настройках камера обеспечиM вает оптимальный баланс качества и значения выдержки. Не стоит забывать и про инстM рументы для борьбы с шумом в Photoshop и Photoshop Elements, а также отдельные программы типа Noise Ninja, Grain Surgery и Neat Image.

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ СЪЕМКА

Фотографы документалисты и репортажники часто снимают вне помещения непредсказуемые и быстродвижущиеся объекты, по этому возможность моментально менять чувствительность является решающей. Поскольку подобные фотографии обычно публи куются в газетах, шум не является такой уж большой проблемой — напротив, он даже может повысить выразительность снимка

DIGITAL PHOTO camera 077

ПРАКТИКА 1. НОЧНАЯ СЪЕМКА

2. КРУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Пять подходов к съемке архитектуры

1. НОЧНАЯ СЪЕМКА

3. В КАЧЕСТВЕ ФОНА

Освещенные здания на фоне ночного неба похо& жи на замки из старых сказок. Однако для того чтобы небо получилось глубокого синего цвета, начинать съемку надо не ночью, а сразу же по& сле заката, пока оно еще не утратило краски. Слишком рано фотографировать тоже нет смыс& ла, поскольку яркое небо будет отвлекать вни& мание от основного объекта. Для работы вам понадобится штатив или какая&то другая точка опоры, а также тросик или пульт дистанционно& го управления, чтобы избежать колебаний каме& ры и шевеленки при нажатии на спуск вручную. Экспозамер лучше делать по области со средним уровнем яркости, а для обеспечения корректной экспозиции нелишне использовать брекетинг.

Постройте несложный сюжет путем совмеще& ния в пределах одного кадра двух переклика& ющихся между собой тем. Во&первых, можно сопоставить „старое“ и „новое“: например, поместить рядом старинный особняк и совре& менное здание из стекла и бетона — тогда, в зависимости от расставленных акцентов, идея кадра будет состоять либо в торжестве про& гресса, либо в ностальгии по ушедшим време& нам. Во&вторых, можно развить тему живот& ного мира и окружающей среды. Голуби на нашей фотографии олицетворяют кипение жизни большого города. Благодаря малому значению диафрагмы (f/4) глубина резкости получилась тоже сравнительно небольшой, и контуры Эйфелевой башни стали непримет& ным, хотя и хорошо узнаваемым фоном.

2. КРУТАЯ ПЕРСПЕКТИВА Чтобы перспективные искажения не портили кадр, а, наоборот, придавали ему особый шарм, их нужно довести до предела. Подойдите к объекту вплотную и слегка отклонитесь назад, чтобы перспектива получилась очень крутой. Дополнительный плюс — из кадра исчезнут все лишние фоновые объекты. Посмотрите, как кра& сиво устремляются к одной точке все линии на нашем снимке — ее положение было выбрано с учетом золотого сечения.

4. ВЗГЛЯД СНИЗУ Это называется абстракционизм. Если получит& ся, залезьте прямо под здание и снимайте вер& тикально вверх. Если нет — поднимитесь над ним и займитесь аэрофотосъемкой… Главное здесь — игра линий, контуров, цвета, а вот са& мой Эйфелевой башни на нашем снимке нет… Впрочем, мы вас обманываем — приглядитесь, разве не узнаете?

„Когда все стандартные ракурсы уже перепробованы, не спешите заканчивать съемку: у вас в запасе еще как минимум пять нестандартных!“ — считает Джордж Кернз ы уже задумывались над тем, почему некто великий снимает ЭйфеM леву башню и от этих кадров ахает весь мир, а от большинства „люM бительских“ отпускных снимков в Париже воротят нос даже самые терпеливые друзья? В чем же тайна упущенного очарования, и как поймать таM кой кадр? Конечно, достичь этого можно разными путями, но сегодня мы поговорим с вами о ракурсах. Секрет заключается в том, чтобы увидеть хорошо знакомый объект с новой точки зрения, придающей снимку нестандартный вид. Съемка с интересных ракурсов позволяет акцентировать внимание на форM мах, заполнять кадр невидимыми прежде деталями или же составлять уходяM щие вдаль перспективы. Важно только одно — избегать банальностей, которые уже были отсняты тысячи раз. В качестве наглядного примера мы специально использовали фотографии Эйфелевой башни, чтобы показать пять разных подM ходов к съемке самых популярных сюжетов.

НАШ АРСЕНАЛ При работе с широкоугольным объективом учитывайте, что чем ниже находится точка съемки, тем сильней будут заваливаться и сходиться вертикальные линии.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ 078 DIGITAL PHOTO camera

НАВСКИДКУ МОЖНО: Использовать перспективные искажения Делать акцент на текстурах Применять жесткое кадриро& вание Превращать архитектуру в часть сюжетного кадра НЕЛЬЗЯ: Располагать здание строго посередине кадра Отходить слишком далеко

Для устранения подобного эффекта профессиональные фотографы пользуются шифтMобъективами, однако можно обойтись и без них, если подобрать для съемM ки более высокую точку. Конечно, тащить с собой на съемку стремянку — это слишком, но можно воспользоваться какойMнибудь лестницей или крышей соM седнего дома. Что касается устранения сходящихся линий при помощи графичеM ского редактора — в программе Photoshop для этого служит команда Transform. С другой стороны, не всегда наличие перспективных искажений в кадре явM ляется браком — можно заставить этот эффект работать на вас. Сейчас мы покаM жем, как именно. Обычно при архитектурной съемке проблем с экспозамером не возникает, если только вы не увлекаетесь ночными сессиями. Экспонометр камеры может обмануться, когда в кадре слишком много стекла, металла, воды и всевозможM ных полированных поверхностей. В этом случае придется вводить положительM ную экспокоррекцию или вручную увеличивать выдержку и открывать пошире диафрагму. Например, если камера автоматически подобрала выдержку 1/250 секунды при диафрагме f/8, попробуйте снимать при 1/125 сек и f/8 или при 1/250 сек и f/5.6. Такой подход очень напоминает съемку с брекетингом экспоM зиции, только параметры вы выставляете вручную.

Хотите избавиться от перспективных искажений? Их можно выправить в Photoshop'е при помощи команд группы Edit > Transform

4. ВЗГЛЯД СНИЗУ

3. В КАЧЕСТВЕ ФОНА

5. ОХОТА ЗА ДЕТАЛЯМИ

ДЕТАЛИ: НЕОБХОДИМО И ДОСТАТОЧНО

Не пытайтесь запечатлеть все здание целиком — поищите интересную деталь и сосредоточьтесь на ней. Только тогда производить экспозамер нужно именно по этой детали, а не по всему зданию целиком, иначе вы рискуете получить силуэт.

А. СИЛУЭТ

Впрочем, надо понимать, что силуэтный снимок тоже может быть удачным. Для получения этого кадра замер экспозиции проводился по небу.

Б. ПРАВИЛО ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ

Для построения более удачной композиции в кадре вы можете применить правило золотого сечения. Посмотрите, как нагромождение конструкций на снимке распределяется по девяти квадратам сетки.

DIGITAL PHOTO camera 079

ПРАКТИКА

Работаем с фильтрами Фильтры улучшают качество ваших снимков и экономят время. Рассказывает Мэтью Ричардс уществует распространенное (и ошибочное!) мнение, что необходимость использования фильтров умирает вместе с пленкой. Однако фильтры не только защищают дорогостоящую оптику от неприятностей, но и позволяют добиваться интересных эффектов, на реализацию которых в графическом редакторе ушло бы очень много времени. Большинство фильтров можно отнести к одной из двух групп: круглые навинчивающиеся и прямоугольные безрезьбовые. Наибольшую популярность приобрели первые — навинчивающиеся непосредственно на объектив перед наружной линзой. Самый простой фильтр в этом семействе — защитный УФ-фильтр (стоит около $15–25). Навинчивающиеся фильтры очень удобны, когда достигаемый эффект зависит от угла поворота фильтра — в качестве примера можно привести круговые поляризаторы (см. ниже).

ЗАЩИТНЫЕ УФ-ФИЛЬТРЫ

РЕЗЬБА У каждого фильтра есть резьба, диаметр которой измеряется в миллиметрах. Это значение обычно указано на кольце фильтра. Аналогичный параметр наносится и на тубус объектива. Подобная маркировка позволяет избежать ошибок при выборе фильтров.

БЕЗ РЕЗЬБЫ У многих компактных камер на объективе нет специальной резьбы для фильтров, отчего использование навинчивающихся фильтров становится невозможным. В таких случаях можно воспользоваться системой Cokin Filterfast 2.0. Это простой держатель фильтров, устанавливающийся спереди камеры и крепящийся к ней снизу через штативное гнездо. Стоит Filterfast порядка $45–55 и поставляется в комплекте с двумя фильтрами. Эта система ориентирована на фильтры второго типа — квадратные или прямоугольные, не имеющие резьбы.

ЗАЩИТА ПРЕЖДЕ ВСЕГО Защитный УФ-фильтр может понадобиться не только в яркий солнечный день или в горах (где избыток УФлучей может сильно подпортить снимок). Возьмите за правило никогда не снимать защитный светофильтр с дорогих объективов, чтобы защитить линзы от пыли и царапин.

В КВАДРАТЕ Квадратные и прямоугольные фотофильтры представляют собой тонкие пластиковые или стеклянные пластинки. Существуют десятки разнообразных эффектов — здесь есть из чего выбрать (ассортимент фильтров Cokin можно посмотреть на сайте www.cokin.com). Важное преимущество прямоугольных фильтров заключается в том, что держатель позволяет устанавливать их по два и даже по три одновременно, комбинируя тем самым сразу несколько эффектов.

УФ-ЗАЩИТА

КРУГОВЫЕ ПОЛЯРИЗАТОРЫ Влияние круговых поляризационных фильтров практически невозможно имитировать цифровой обработкой снимков. Выступая в роли щита для отраженного света, они устраняют любые блики со стеклянных и водных поверхностей. Также их можно использовать для увеличения контраста или насыщенности цвета неба. Степень поляризации, достигаемую с помощью фильтра, можно регулировать, поворачивая фильтр вокруг своей оси.

080

DIGITAL PHOTO

Любой высококачественный УФфильтр с одно- или многослойным просветлением почти полностью поглощает ультрафиолетовые лучи. Благодаря этому на матрицу попадает лишь видимый свет.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОЛЯРИЗАЦИОННОГО ФИЛЬТРА РЕЗЬБОВОЕ КРЕПЛЕНИЕ Начиная работать с поляризатором, прежде всего привинтите фильтр к объективу. Если вы пользуетесь системой прямоугольных фильтров Cokin, можно купить поляризационный фильтр этого формата.

ПОВОРОТ Закрепив фильтр, управляйте им, поворачивая внешнее кольцо поляризатора. Оценивать результаты его применения можно сразу же на ЖК-дисплее камеры.

ФОКУСИРОВКА Степень поляризации меняется в зависимости от угла поворота фильтра. Если передняя линза вашего объектива поворачивается во время фокусировки, необходимо использовать предварительную фокусировку перед началом настройки фильтра.

ПРЯМОУГОЛЬНЫЕ ФИЛЬТРЫ КОМБИНИРУЕМ

ЧТО КУПИТЬ? Среди производителей круглых резьбовых фильтров, на наш взгляд, лидирует Hoya. В ассортименте этой фирмы можно найти и более простые фильтры с однослойным просветлением, и более дорогие модели, ориентированные на профессионалов и имеющие улучшенное многослойное покрытие. Ну а в квадратно-прямоугольным царстве нельзя обойти вниманием коллекцию Cokin, состоящую из 160 различных фильтров и эффектов. Здесь можно найти цветные фильтры, диффузоры, градиентные, нейтральные и всевозможные специальные эффекты. Есть даже круговые поляризаторы, выпускаемые в специальной оправе, облегчающей использование со стандартным держателем Cokin Filterfast.

Особенностью системы фильтров Cokin является простота совместного использования нескольких фильтров. С круглыми резьбовыми фильтрами все гораздо сложнее, поскольку навинчивание одной „стекляшки“ поверх другой часто приводит к виньетированию (затемнению краев кадра), так как внутренние границы колец фильтров могут попадать в поле зрения объектива.

ПОДГОНЯЕМ ФИЛЬТР Прямоугольные фильтры Cokin допускают установку с вертикальным смещением в держателе (вверх или вниз). Это значит, например, что перед объективом камеры можно расположить именно ту область градиента, которая больше всего соответствует вашим творческим замыслам.

ЗАКРЕПЛЯЕМ КОМПЛЕКТ G350 Степень поляризации меняется в зависимости от угла поворота фильтра. Если передняя линза вашего объектива поворачивается во время фокусировки, необходимо использовать предварительную фокусировку перед началом настройки фильтра.

DIGITAL PHOTO

081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 3

Слои Photoshop в теории и на практике Третий урок под руководством Дерека Ли мы посвятим стилям слоев, продвинутому управлению режимами наложения, изучению блокировки и художественной вырубки ВОЗМОЖНОСТИ ОКНА LAYER STYLE Двойной щелчок по картинке любого слоя (кроме фонового Background) в палитре Layers открывает окно Layer Style. Здесь спрятаны дополнительные функции управления наложением слоев и богатый выбор стилей для их оформления

1. ПРОСТЕЙШИЕ РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ Эта группа дублирует возможности самой палитры Layers — здесь можно выбрать режим наложения слоя Blend Mode и уровень его непрозрачности Opacity 2. НЕПРОЗРАЧНОСТЬ ЗАЛИВКИ СЛОЯ Слайдер Fill Opacity позволяет изменять непрозрачность пикселей только самого слоя, не затрагивая пиксели стилей, примененных к нему

3. КАНАЛЫ Группа „галочек“ Channels управляет наложением слоев в каждом цветовом канале, который присутствует в изображении. Число и состав каналов зависят от режима изображения (RGB, CMYK)

4. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ Галочки в этих полях отвечают за поведение слоев при работе с обтравочными масками, а также за ограничение областей применения стилей

2 3

5. БЛОК BLEND IF Процесс наложения слоев можно регулировать, создавая настройки для каждого цветового канала в отдельности

6. ДИАПАЗОНЫ ЯРКОСТЕЙ Эти слайдеры задают диапазоны яркостей пикселей текущего и нижележащих слоев, которые будут участвовать в создании окончательной картинки

5 6

7. СТИЛИ СЛОЕВ К слоям можно добавлять настраиваемые стили — они изменяют внешний вид итоговой картинки, но при этом не трогают содержимого обрабатываемых слоев 8. НАСТРОЙКА СТИЛЕЙ Поставьте галочку напротив имени стиля, чтобы применить его к слою. Щелчок по имени стиля открывает в правой половине окна область настроек, позволяющую управлять внешним видом стиля

о второй части нашей серии статей по слоям Photoshop мы рассказывали про режимы наложения. Но не надо думать, что возможности взаимодействия слоев Photoshop’а друг с другом ограничиваются только парой опций в палитре Layers — это только вершина айсберга! Остальные функции до поры до времени скрыты от начинающих пользователей в окне Layer Style. Чтобы открыть окно Layer Style, достаточно дважды кликнуть по картинке любого слоя (кроме фонового) в палитре Layers. Есть и два альтернативных способа: выделение слоя и вызов команды Blending Options из меню палитры, либо правый клик по слою и вызов Blending Options из всплывающего меню. В центре открывшегося окна расположены три блока настроек, обеспечивающие максимальную гибкость при наложении слоев.

082

DIGITAL PHOTO camera

Начнем с раздела General Blending. Фактически он дублирует опции палитры Layers, то есть позволяет выбрать режим наложения Blend Mode и уровень непрозрачности слоя Opacity. Этот дубляж удобен тем, что в процессе экспериментов не нужно каждый раз закрывать окно Layer Style и возвращаться в палитру Layers для изменения соответствующих параметров.

НЕПРОЗРАЧНОСТЬ ЗАЛИВКИ Более интересные параметры находятся в секции Advanced Blending. Прежде всего это слайдер, отвечающий за непрозрачность заливки, — Fill Opacity. Многих наличие этого слайдера ставит в тупик — действительно, как у слоя может быть два уровня непрозрачности? Однако давайте изучим нюансы. Действительно, пока слой не имеет стилей, эффект от перемещения движка Fill в точности

совпадает с эффектом, производимым движком Opacity. Однако с появлением стилей все меняется: Opacity влияет и на сам слой, и на стили, а Fill — только на пиксели слоя (без учета эффекта, получаемого от воздействия стилей). Допустим, вы нарисовали в слое прямоугольную кнопку и „прилепили“ к ней тень с помощью стиля Drop Shadow. Теперь, если привести Opacity к нулевому значению, исчезнут и кнопка, и тень. А если оставить Opacity = 100%, а занулить Fill, то кнопка исчезнет, а ее тень… останется!

СМЕШИВАНИЕ КАНАЛОВ Сразу под движком Fill Opacity находятся поля, соответствующие цветовым каналам в обрабатываемом файле. Их количество зависит от режима изображения: в режиме CMYK будет четыре канала, в режиме RGB — три (R, G и B соответственно). Галочки в этих полях позволяют

ограничить воздействие режимов наложения указанными цветовыми каналами. Таким образом, результирующая картинка будет собираться только из той информации, которая присутствует в выделенных каналах. Снимите галочку в поле B, и информация из синего канала текущего слоя будет игнорироваться, в то время как данные синего канала нижележащего изображения будут выводиться без изменений.

ВЫРУБКА Идем дальше. Параметр Knockout позволяет превратить любой слой в своего рода штамп, пробивающий своим изображением остальные слои. Первым делом необходимо указать тот слой, который определит форму „штампа“ (он должен находиться над пробиваемыми слоями). Затем можно выбрать мелкую (Shallow) или глубокую (Deep) вырубку. Мелкая вырубка пробьет

Изучаем стили слоев

На сегодняшний день Photoshop предлагает 12 стилей слоев, задать которые можно в окне Layer Style

Мы продемонстрируем все стили слоев на примере этой простой фигуры

Стили, перечисленные в колонке Styles окна Layer Style, уникальны тем, что не оказывают влияния на пиксели исходного изображения в

обрабатываемом слое. Значит, экспериментировать с ними очень просто, а применение любого из стилей требует всего лишь отметки галочкой

1Drop Shadow

2Inner Shadow

Полный аналог Drop Shadow, только объект „вдавливается“ в поверхность слоя и, следовательно, тень падает на его поверхность.

По периметру объекта добавляется свечение. Можно настраивать его цвет, интенсивность, однородность, радиус, режим наложения, профиль и ряд других параметров.

Полный аналог внешнего свечения Outer Glow, но только объект светится изнутри, а следовательно, проявление эффекта ограничивается его физическими границами.

5Bevel and Emboss

6Contour

7Texture

8Satin

9Colour Overlay

10Gradient Overlay

11Pattern Overlay

12Stroke

Отбрасывает самую обычную тень от краев объекта в слое. Вы можете менять местоположение источника света, цвет тени, четкость ее очертаний, режим наложения и ряд других параметров.

Эффект позволяет создавать рельефные изображения — как выпуклые, так и вогнутые. Можно настраивать тип эффекта, технику его исполнения, глубину рельефа, сглаженность границ и сопутствующие тени и блики.

В этом режиме выполняется сплошная заливка объектов слоя. Цвет, режим наложения эффекта и уровень его непрозрачности настраиваются.

Этот стиль применяется только совместно с Bevel and Emboss и позволяет выбирать профиль границ рельефа. Можно даже „лепить“ этот контур самостоятельно — на очень наглядном графике.

Если сплошная заливка вас не устраивает, можно использовать градиентную. Соответственно, кроме режима наложения и уровня непрозрачности появляется еще ряд параметров, позволяющих управлять градиентом.

его имени. Для получения доступа к параметрам настройки стиля нужно щелкнуть мышью по его имени в окне Layer Style.

3Outer Glow

Еще один стиль, применяемый исключительно с Bevel and Emboss. Он позволяет задать текстуру поверхности обрабатываемого объекта.

Объекты слоя можно заполнять текстурами. Кроме традиционных режима наложения и непрозрачности в параметрах настройки этого эффекта можно выбирать текстуры и коэффициент масштабирования для них.

4Inner Glow

Довольно интересный эффект, применение которого имитирует обтягивание объектов шелком или атласом. При моделировании складок учитывается форма объектов.

Этот стиль позволяет задавать для объектов слоя обводку, которая может выполняться не только определенным цветом, но и градиентом или текстурой. Также настраивается ее толщина, положение относительно границ объекта, режим наложения и непрозрачность. DIGITAL PHOTO camera 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 3 все слои, пока не достигнет нижнего в группе или обтравочной маски. Глубокая вырубка „проштампует“ все слои до фонового, а если такового не найдется, то пройдет навылет до прозрачных пикселей. Чтобы эффект вырубки стал заметен, для слоя-штампа нужно уменьшить непрозрачность заливки Fill Opacity. Дополнительные опции-галочки под списком Knockout позволяют модифицировать поведение накладываемых слоев и ограничивать применение стилей и вырубок с помощью масок.

ПОКАНАЛЬНОЕ НАЛОЖЕНИЕ В нижней части окна находится секция Blend if — здесь можно указать, какие области текущего слоя и лежащего под ним изображения будут приниматься в расчет при создании окончательной картинки. Выпадающий список Blend if позволяет проводить наложение слоев как по всем каналам сразу (Grey), так и по каждому составляющему цветовому каналу в отдельнос-

ти. Слайдер This Layer определяет диапазон яркостей пикселей текущего слоя, которые учитываются при построении картинки — пиксели за границами диапазона будут игнорироваться. Слайдер Underlying Layer определяет, какие пиксели нижележащих слоев проступят через текущий слой — выпавшие за пределы диапазона тоже будут игнорироваться. В обоих случаях черный и белый указатели задают самые темные и самые светлые пиксели, которые будут участвовать в расчетах. Если щелкнуть по любому указателю на слайдере при нажатой клавише Alt (на Mac’ах — Option), то указатель разделится на два, позволив тем самым задать отдельные диапазоны границ для светлых и темных пикселей соответственно. На первый взгляд, рассмотренное нами окно кажется очень сложным, но, потратив некоторое время на эксперименты с ним, вы наверняка оцените богатство его функций по достоинству.

СТИЛИ В левой колонке окна Layer Style перечислены все стили, которые могут применяться к слоям. Эти стили позволяют очень легко получать рельефные изображения, отбрасывать тени и обводить контуры. Внешний вид изображения при этом меняется, а содержание обработанного слоя остается нетронутым. Для применения стиля к слою надо всего лишь поставить галочку напротив его имени в окне Layer Style. Список стилей, примененных к слою, отражается в палитре Layers. Изменять параметры любого стиля можно, дважды щелкнув по его пиктограмме в палитре Layers, — откроется все то же окно Layer Style. Добавить стиль к слою можно и щелкнув по пиктограмме Add a Layer Style в нижней части палитры Layer — всплывет меню со списком всех стилей. Выбор любого из них снова приведет вас в окно Layer Style.

Обучаемся вырубке слоев Возможности Photoshop’а по точному претворению в жизнь ваших идей безграничны!

1Что такое вырубка

2Определяем форму

Photoshop позволяет имитировать штамповку отверстий в слоях и группах слоев с помощью слоя-шаблона — в результате в „пробитые“ слои проглядывает нижележащее изображение. Сегодня мы поэкспериментируем с сэндвичем из двух слоев: голубое небо поверх снимка заката. В качестве „штампа“ выступит дополнительный слой с текстом.

С помощью инструмента Type мы создали новый слой со словом „sky“. Надпись выполнена красным цветом, но в нашем случае цвет не имеет значения — важна только форма. Чтобы слой работал как штамп, перетащим его посередине между двумя другими слоями.

Результаты вырубки

Теперь голубое небо видно только там, где непрозрачен текстовый (маскирующий) слой. Обратите внимание, что в палитре Layers слой с небом сдвинулся вправо, и рядом с ним появилась пиктограмма „изогнутая стрелка вниз“.

084 DIGITAL PHOTO camera

Перемещения

Теперь вы можете произвольно изменять маскирующий слой — все изменения будут отражаться на видимости соответствующих областей сгруппированного с ним „небесного“ слоя. В данном случае мы просто повернули текст на небольшой угол. Кстати, слой маски и „вырубаемый“ слой (или слои) можно связывать.

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ БЛОКИРОВКА СЛОЕВ В Photoshop предусмотрено четыре режима блокирования слоев и их содержимого (смотрите пиктограммы Lock в палитре Layers).

Блокировка прозрачных пикселей Первая слева пиктограмма позволяет заблокировать в слое прозрачные пиксели: при рисовании по слою они будут оставаться нетронутыми.

3Обтравочная маска

Теперь выберем слой с голубым небом и вызовем команду Layer > Create Clipping Mask (Ctrl + G) — она подразумевает, что видимость верхнего слоя будет определяться маской, задаваемой нижележащим слоем, то есть слоем с текстом.

Добавление стилей

К текстовому слою при желании можно добавить стили. Интересно наблюдать, что хотя сам текстовый слой превратился в обтравочную маску, тень от его букв или проявление любых других стилей отображается на лежащем под ним слое самым обычным образом.

Блокировка изображения Вторая пиктограмма блокирует все пиксели изображения, что препятствует проведению любых изменений в слое. Попробуйте мазнуть кистью по заблокированному слою — на экране появится сообщение об ошибке.

Блокирование положения и общая блокировка Третья пиктограмма запрещает перемещение объектов на слое (попытка применить инструмент Move вызывает сообщение об ошибке), а четвертая является комбинацией всех трех упомянутых блокировок.

Мастерим поздравительную открытку Давайте вместе порадуемся тому, насколько стили слоев облегчают жизнь цифровым художникам ри сборке композиции из нескольких объектов и фрагментов текста — например, при создании поздравительной открытки — стили слоев оказываются незаменимыми помощниками. Впрочем, не открытками едиными — стили пригодятся и при разработке дизайна собственного сайта, и для оформления виртуальных фотоальбомов, и для множества других проектов.

Давайте попробуем собрать из двух фотографий деньрожденческую открытку. Кусочком торта на тарелке и воздушным шариком в небе никого не удивишь. Мы пойдем другим путем: пара умело подобранных стилей плюс соответствующая надпись — и в руках у нас оказывается приятный сувенир, ничуть не хуже тех, что продаются в магазине. На нашем диске вы найдете все необходимые изображения, хотя ничто не мешает вам использовать в работе снимки из своего собственного архива.

1Начинаем с шариков

2Рисуем градиент

Сделайте рабочим цветом белый и нарисуйте градиент снизу вверх через все изображение. Теперь откройте файл с куском торта на тарелке. Инструментом Pen обрисуйте контуры тарелки и торта. Сгенерируйте на основе контура выделение. Переключитесь на инструмент Move.

Перетащите выделенный кусок торта на тарелке в файл с шариками (он ляжет в новый слой). Используйте команду Edit > Free Transform для уменьшения размеров десерта. Дважды щелкните по картинке слоя для вызова окна Layer Style.

Поставьте галочку напротив стиля Drop Shadow. Цвет тени оставьте черным, режим наложения Blend Mode измените на Multiply и установите непрозрачность Opacity = 31%. Расположите источник света на диаграмме Angle слева вверху, попутно задав для него Distance = 150 px и Size порядка 75 px.

5Добавляем цветной текст

6Объемный текст

7Настройка рельефа

8Тень от букв

Откройте файл с шариками, создайте в нем новый слой и возьмите инструмент Gradient. В палитре опций найдите линейный градиент, а из списка рядом выберите тип градиента Foreground to Transparent.

При помощи инструмента Type введите на открытку поздравительный текст. Поскольку рабочий цвет остался белым, текст виден плохо. Чтобы это исправить, щелкните правой кнопкой по картинке текстового слоя в палитре Layers и вызовите команду Blending Options — откроется знакомое окно Layer Style, где надо поставить галочку напротив стиля Color Overlay.

В параметрах настройки стиля Color Overlay задайте красный цвет и режим наложения Blend Mode > Multiply. Оставьте непрозрачность Opacity = 100%. Теперь поставьте галочку напротив стиля Bevel and Emboss. Выполните команду Style > Inner Bevel и Technique > Smooth.

3Добавляем тортик

Задайте Depth = 85% и немного увеличьте параметры Size и Soften. На диаграмме Angle поправьте угол так, чтобы свет шел из верхнего левого угла. Для Highlight Mode укажите режим Screen, для Shadow Mode — Multiply и задайте Shadow Opacity = 77%.

4Создаем тень

Теперь выберите стиль Drop Shadow. Режим наложения Blend Mode переключите на Multiply, непрозрачность Opacity на 20%, параметрам Size и Distance дайте значения = 20 px, а источник света на диаграмме Angle расположите в левом верхнем углу (можно просто ввести в текстовое поле значение около 135 градусов).

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 4

Слои Photoshop в теории и на практике Четвертый урок нашей серии Дерек Ли решил посвятить эффективной работе с наборами слоев, векторными масками и слоями фигур НАБОРЫ СЛОЕВ И ВЕКТОРНЫЕ МАСКИ В палитре Layers находится целый ряд полезных функций, обеспечивающих работу с наборами слоев и векторными масками

1. РЕЖИМ PASS THROUGH Режим наложения Pass through задается для наборов слоев по умолчанию. Это означает, что сам по себе набор не оказывает влияния на наложение слоев в палитре 2. ВИДИМОСТЬ НАБОРА Видимость набора слоев может включаться или выключаться при щелчке по пиктограмме-глазку — точно так же, как у обычного слоя

3. СВЕРТЫВАНИЕ НАБОРА Щелчок по треугольнику рядом с пиктограммой набора слоев позволяет свернуть весь набор в одну строчку. Повторный щелчок возвращает в прежнее состояние

4. НЕПРОЗРАЧНОСТЬ НАБОРА Уровень непрозрачности набора слоев тоже можно менять. Он влияет на отображение слоев — до тех пор, пока они находятся в наборе 5. СВЯЗЬ С ВЕКТОРНОЙ МАСКОЙ Для любого слоя или набора слоев можно задать векторную маску. Связать ее со слоем можно, щелкнув мышью в промежутке между картинками слоя и маски. Чтобы разорвать связь, достаточно кликнуть по пиктограмме-цепочке

6. ВЕКТОРНАЯ МАСКА Если слой уже имеет обычную маску, соответствующая кнопка внизу палитры слоев Layers меняет название на Add Vector Mask. Теперь при клике по ней к слою добавляется векторная маска 7. КНОПКА ДОБАВЛЕНИЯ НАБОРА СЛОЕВ Щелчок по кнопке Create a New Set создает в палитре Layers новый пустой набор слоев сразу над текущим активным слоем

ора обратить ваше внимание на еще одну кнопку в нижней части палитры Layers — ту, где изображена пиктограмма папки. Папки, как известно, служат для более эффективной организации информации — в данном случае кнопка обеспечивает создание наборов слоев. Эти наборы являются, наверное, одними из самых удобных средств организации слоев в палитре Layers. И сложного в них ничего нет — фактически они представляют собой

086

DIGITAL PHOTO camera

8. ФУНКЦИИ УПРАВЛЕНИЯ НАБОРАМИ СЛОЕВ Если выбрать набор слоев и вызвать меню палитры Layers, можно заметить, что в нем появился ряд новых функций, предназначенных для работы с наборами

обычные папки, по которым можно сортировать слои в процессе работы. Для создания нового набора слоев надо просто кликнуть мышью по кнопке с пиктограммой папки или вызвать из главного меню команду Layer > New > Layer Set. Создаваемый набор появится в палитре Layers сразу над текущим активным слоем. Слои добавляются в набор простым перетаскиванием их картинок на пиктограмму набора. Слои размещаются в наборе сверху вниз в порядке добавления:

первый слой сверху, сразу под заголовком набора, следующий — под ним и так далее. Это обстоятельство следует принимать во внимание, если вы уже имеете несколько слоев с подобранными режимами наложения и уровнями непрозрачности, которые собираетесь теперь перенести в набор. Если после переноса порядок следования слоев изменится, получаемый в результате наложения визуальный эффект будет совсем другим. Удаление слоев из набора тоже производится путем перетаскивания мышью

соответствующей строчки слоя на любое другое место в палитре.

ПОВЕДЕНИЕ НАБОРОВ СЛОЕВ Хотя наборы слоев принципиально отличаются от самих слоев, у них есть некоторые схожие параметры и функции. Во-первых, наборы слоев можно перемещать вверх-вниз по палитре, точно так же, как обычные слои. Во-вторых, такой же пиктограммой-глазком можно включать и выключать видимость всего набора. Набор

Свойства наборов слоев

1Цвет для набора

В списке Color можно выбрать цвет, которым будет помечаться набор в палитре Layers. Цветное кодирование отдельных слоев и их наборов упростит вам работу.

Слои и фигуры

Изучаем возможности окна Layer Set Properties

2Наложение каналов

Пока слои находятся в наборе, вы можете разрешить или запретить для них наложение отдельных цветовых каналов. При этом данные соответствующего канала набора будут игнорироваться (скрыты), а данные канала из нижележащих слоев, наоборот, пропускаться без изменений.

3Имена наборов

В окне Layer Set Properties есть поле Name, в котором можно задать имя набора. Переименовать набор можно и после двойного клика по названию в палитре Layers.

Для слоев фигур в Photoshop’е также предусмотрено множество команд и функций

1Создание слоя с фигурой

2Редактирование слоя фигуры

3Изменение цвета заливки

4Градиентная заливка

5Текстурная заливка

6Управление созданием фигур

Слой фигуры создается всякий раз, когда вы рисуете контур инструментами групп Pen или Shape при включенной опции Shape Layers (самая левая пиктограмма в палитре опций). Он представляет собой обычный слой с цветной заливкой и векторной маской.

Вместо сплошной заливки в слое фигуры можно использовать градиент. Для этого выделите нужный слой в палитре Layers, вызовите команду Layer > Change Layer Content > Gradient и настройте параметры градиента в открывшемся окне.

Как и при работе с векторными масками, инструмент Path Selection служит для выделения фигуры и ее перемещения, а инструмент Direct Selection — для работы с отдельными узлами фигуры и изменения ее геометрии. В обоих случаях фактически редактируется векторная маска, которая задает границы видимости цветного слоя.

Если вызвать команду Layer > Change Layer Content > Pattern, то фигуру в слое можно залить подходящей текстурой, выбрав ее из открывшегося окна.

Слой фигуры по умолчанию залит текущим рабочим цветом. Изменить оттенок заливки можно, дважды щелкнув по картинке слоя фигуры в палитре Layers, а затем выбрав новый цвет из открывшегося окна Color Picker.

Правее середины палитры опций расположены пять пиктограмм, определяющих, как будет происходить процесс рисования новых фигур. По умолчанию включена опция Create New Shape Layer, то есть каждая новая фигура будет создаваться в новом слое. Однако можно выбрать другой режим, когда в одном слое будет присутствовать сразу несколько фигур. DIGITAL PHOTO camera 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ PHOTOSHOP. ЧАСТЬ 4 слоев можно полностью заблокировать, щелкнув по пиктограмме Lock All (надо отметить, что остальные режимы блокировки для наборов слоев неприменимы). Набор слоев, как и обычный слой, можно скопировать в другой открытый файл Photoshop, просто перетащив его в рабочее окно мышью из палитры. Для наборов слоев можно менять режимы наложения и уровень непрозрачности. По умолчанию для набора слоев используется режим Pass through, что означает, что сам по себе набор не влияет на наложение содержащихся в нем слоев. Но если поменять режим наложения набора на любой другой, правила обработки слоев изменятся. Из слоев, входящих в набор, с учетом их режимов наложения будет скомпонована картинка, которая дальше будет обрабатываться как один-единственный слой. Взаимодействие этого мнимого слоя с остальными будет определяться режимом наложения и уровнем непрозрачности набора.

ВЕКТОРНЫЕ МАСКИ Векторная маска представляет собой идеальный способ добавления к слою маски с четко очерченными краями. Векторные маски во многом похожи на обычные маски слоев, которые мы изучили ранее. Главное отличие векторной маски заключается в том, что для ее создания используются векторные контуры и специальные инструменты групп Pen и Shape, а не отдельные пиксели и набор традиционных инструментов рисования. Векторные маски (точно так же, как и обычные) можно редактировать в любой момент. При построении векторной маски из меню Layer > Add Vector Mask выберите Reveal All, если хотите, чтобы чистая маска закрывала весь слой, или Hide All, чтобы она открывала его полностью. Редактирование векторных масок производится путем добавления к ним контуров с помощью инструментов Pen или Shape. Если в палитре Paths

Работаем с наборами слоев

1Блокирование слоев

Для всех слоев, входящих в набор, можно одновременно включать одни и те же режимы блокирования. Выделите любой набор, вызовите команду Lock All Layers in Set из главного меню или палитры Layers, а затем расставьте нужным образом галочки.

4Слияние набора

Чтобы слить все слои из набора в один, выберите набор в палитре и вызовите из ее меню команду Merge Layer Set. В результате слияния будут учтены маски всех отдельных слоев, входивших в набор, но не маски самого набора.

088

DIGITAL PHOTO camera

выбран какой-либо контур, то командой Layer > Add Vector Mask > Current Path можно создать векторную маску на его основе. Выбрав картинку векторной маски в палитре Layers, вы можете редактировать ее внешний вид инструментами Path Selection и Direct Selection. Добавлять дополнительные элементы к векторным маскам можно с помощью инструментов групп Pen и Shape. При корректировке контура, задающего границы векторной маски, вы сразу же увидите изменения в ее воздействии на маскируемый слой.

Когда слой включен в набор, к нему по-прежнему можно добавлять обычные и векторные маски.

5Связывание набора

Наборы слоев можно связывать с другими слоями и наборами точно так же, как мы привыкли это делать с одиночными. Также можно связать любой слой из набора с любыми слоями, не входящими в этот набор.

ПАЛИТРА PATHS Векторные маски появляются не только в палитре Layers, но и в палитре Paths.

ДВОЙНОЕ МАСКИРОВАНИЕ Векторная маска может быть добавлена к слою, который уже имеет обычную маску. Обратите внимание, что после того, как к слою добавляется обычная маска, подпись к кнопке в нижней части палитры Layers меняется на Add Vector Mask. Теперь при щелчке по ней к слою автоматически будет добавлена векторная маска.

Наборы слоев открывают для вас дополнительные возможности

2Больше масок!

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

3Связанные слои

Свяжите слои, которые хотите объединить в набор, а затем вызовите команду New Set from Linked из меню палитры или из главного меню (Layer > New > Layer Set from Linked). Слои будут добавлены в набор с сохранением порядка следования в палитре Layers.

6Вложенные наборы

Начиная с версии CS в Photoshop появилась интересная возможность, позволяющая помещать один набор слоев в другой. Это обеспечивает еще большее удобство при работе с большими проектами, а также позволяет производить многоуровневое маскирование.

Видимость В палитре Paths появляется только векторная маска текущего активного слоя (если у него есть таковая). Маска видна в виде контура с именем, соответствующим имени активного слоя.

Возможности Когда контур выделен в палитре Paths, на его основе можно создать выделение, щелкнув по кнопке Load Path as a Selection внизу палитры. Если удалить контур из палитры Paths, связанная с ним векторная маска также будет автоматически удалена.

3 Дублирование При корректировке контура в палитре Paths все производимые изменения отразятся и на соответствующей ему векторной маске. Чтобы этого избежать, можно создать копию контура, перетащив его картинку на кнопку Create New Path внизу палитры Paths.

НА НАШ ДИСКЕЕМ ВСЕ Н ЕОБХОД ИМЫЕ ДЛЯ РА БОТЫ ФАЙЛЫ

СКЕНА НАШЕМ ДИ Д

ЕМ ДИСКЕ НА НАШ Н НА

ЕМ

АШЕМ Д ИС НА Н КЕ КЕ ИС

Маски и наборы слоев

ДИСКЕ НА Н АШ ЕМ АШ

Векторные маски идеально подходят для тех случаев, когда границы маски должны быть четко очерчены ри создании коллажей наподобие того, что показан справа, вам очень помогут в работе векторные маски. Применение векторных масок обеспечивает сохранение максимально четких границ объектов. К тому же векторную маску можно подправить в любой момент: для этого достаточно выбрать соответствующий слой и либо подвинуть маску инс-

трументом Path Selection, либо изменить ее геометрию с помощью Direct Selection. Наборы слоев позволяют упорядочить слои при работе над сложными проектами и экономить тем самым драгоценное время. Например, в нашем случае вместо того чтобы создавать отдельные маски для слоя со статуей и цветного слоя, мы поместили их оба в один набор, для которого и задали общую маску.

1Добавляем арку

2Обводим арку

Увеличьте изображение (масштаб должен быть не менее 100%). Теперь максимально аккуратно обведите инструментом Pen внутреннюю часть арки по замкнутому контуру.

Оставьте контур выделенным — мы используем его для того, чтобы скрыть все объекты внутри арки. Для этого выполним команду Layer > Add Vector Mask > Current Mask. Вы увидите, что теперь в арке проглядывает пейзаж с нижнего слоя.

Откройте файл с бессмертным творением Микеланджело и перетащите статую инструментом Move в рабочий файл на новый слой. Подвиньте Давида в центр арки.

5Новый слой

6Раскрашиваем статую

7Создаем набор слоев

8Маскирование набора

Начните работу с файла с пейзажем — он послужит нам фоном. Затем откройте файл с аркой и инструментом Move перетащите ее на пейзаж в новый слой. Переключитесь на инструмент Pen.

Когда установка статуи будет завершена, переключитесь на пипетку Eyedropper. Возьмите пробу с нейтрального коричневого цвета в слое с аркой — это будет наш новый рабочий цвет. Создайте новый слой щелчком по кнопке Create a New Layer внизу палитры Layers.

Выполните заливку слоя командой Edit > Fill, указав Use > Foreground Color, Mode > Normal и Opacity = 100%. В палитре слоев Layers снизьте непрозрачность слоя Opacity до 32% и смените режим наложения на Color.

3Создаем векторную маску

Создайте новый набор слоев, щелкнув по кнопке Create a New Set внизу палитры Layers. Сначала перетащите в набор слой с цветной заливкой, чтобы он оказался верхним. Затем добавьте к набору слой со статуей.

4Монтируем Давида

Обрисуйте контур статуи инструментом Pen. Просвет между туловищем и правой рукой Давида обведите отдельно, переключив карандаш в режим Subtract from Shape Area. Добавьте к набору маску, выполнив команду Layer > Add Vector Mask > Current Path.

DIGITAL PHOTO camera 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНФРАКРАСНАЯ ФОТОГРАФИЯ щий все снимок неба, имею — великолепный е ни же ра ия об ен из ащ ое Исходн сного превр фектного инфракра предпосылки для эф

Для получения необ ычных монохромных картин вам не нужны особые фильтры — достаточно уметь ра ботать с Paint Shop Pro

Мир сквозь инфракрасные очки ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ НА НАШЕМ ДИСКЕ Необходимые для работы файлы вы найдете на прилагаемом диске в папке PSP — infrared. Напоминаем, что все изображения предназначены только для некоммерческого использования УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ —

1 090

ЧАС

DIGITAL PHOTO camera

Откройте для себя красоту инфракрасной фотографии с помощью Paint Shop Pro — вам не понадобятся ни специальное оборудование, ни фильтры. Урок ведет Тим Шелборн аньше для черно-белой инфракрасной съемки требовались специальные фильтры и пленка, чувствительная к световым волнам на красной границе видимого спектра. Многие цифровые камеры „видят“ этот незаметный для человека свет, однако инфракрасной фотографией может заниматься не только тот, кто предусмотрительно обзавелся нужными фильтрами. Этот эффект можно сымитировать в Paint Shop Pro, использовав в качестве исходников обычные полноцветные снимки. Инфракрасные снимки выглядят очень необычно — загадочно, таинственно и даже, можно сказать, потусторонне… Секрет этого эффекта кроется в том, что инфракрасный свет отражается от разных объектов по-разному. Некоторые цвета хорошо отражают инфракрасный свет — в особенности деревья и листва, которые приобретают интенсивное белое свечение, чем-то

напоминающее иней в сильную стужу. Телесные тона превращаются в призрачный воск, отчего люди становятся похожими на привидения, а синее летнее небо чернеет. Наконец, все изображение начинает мягко светиться, превращаясь в уникальную монохромную картину. Главным инструментом Paint Shop Pro, позволяющим имитировать эффект инфракрасной фотографии, является Channel Mixer. С его помощью изменяются пропорции красного, зеленого и синего каналов, а изображение конвертируется в монохромное, при этом тональный баланс разных частей картинки в корне меняется. Для создания инфракрасного свечения можно использовать фильтр Gaussian Blur, а еще больше усилить сияние поможет режим наложения Screen. Инфракрасная фотография позволяет взглянуть на мир по-другому — благодаря Paint Shop Pro сделать это очень просто.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ MAGIC WAND Идеальный инструмент для управления „диапазонными“ областями выделения в Paint Shop Pro. НАХОДИТСЯ на панели инструментов. Чтобы увидеть его, просто кликните по маленькой стрелке вниз рядом с инструментом Selection. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для создания новых областей выделения или добавления пикселей к уже существующим — режим работы настраивается параметром Mode. ОСОБЕННОСТИ: в опциях инструмента присутствует параметр Match Mode, определяющий, по какому критерию будут выделяться похожие пиксели. Например, это может быть RGB Value (цвет) или Brightness (яркость). Диапазон, внутри которого пиксели считаются похожими, задается параметром Tolerance.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Не забудьте создать копию изображения до объединения всех слоев — на тот случай, если в будущем потребуется внести изменения

ИНФРАКРАСНАЯ МОНОХРОМНОСТЬ Изучив эти девять шагов, вы научитесь имитировать эффект инфракрасной съемки в Paint Shop Pro

1НАСТРАИВАЕМ КАНАЛЫ

2ДРУГОЙ РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ

3ВОЛШЕБНАЯ ПАЛОЧКА

Откройте файл Cartwheel.jpg, кликните правой кнопкой по фоновому слою и выберите Duplicate. Затем вызовите окно Layers > New Adjustment Layer > Channel Mixer. Задайте следующие значения: Red = 122%; Green = 26%; Blue = -8%; Constant = -32%. Включите Monochrome и нажмите OK.

Кликните правой кнопкой по фоновому слою, продублируйте его еще раз, перетащите копию вверх стека слоев. Повторите шаг 1, но используйте другие значения: Red = 122%; Green = 158%; Blue = -198%; Constant = 18%. Выберите режим наложения Screen.

Вернитесь к фоновому слою и спрячьте два верхних. Возьмите инструмент Magic Wand, в списке режимов выберите Mode > Add. Задайте Match Mode > RGB Value и установите Tolerance = 35. Выделите всю траву.

4КОПИРУЕМ И ВСТАВЛЯЕМ

5РАЗМЫВАЕМ

6ЯРКОСТЬ И КОНТРАСТ

Верните всем слоям видимость и сделайте верхний активным. Скопируйте траву, а затем вставьте ее в новый слой командой Edit > Paste as New Layer. Подтяните область травы инструментом Move и нажмите Ctrl + D, чтобы снять выделение.

7РАСКРАШИВАЕМ ПО МАСКЕ

Возьмите инструмент Paint Brush и в палитре кистей на панели опций выберите кисть +Round 50. Уменьшите непрозрачность Opacity до 50% и закрасьте белым маску в области светлой листвы за девочкой.

Обработайте этот травяной слой фильтром Adjust > Blur > Gaussian Blur с параметром Radius = 35. Измените режим наложения на Screen. Затем примените фильтр Adjust > Add/Remove Noise > Add Noise, установив Noise = 99 и выбрав параметры Gaussian и Monochrome.

8ПРОДОЛЖАЕМ КОПИРОВАТЬ

Слейте слои в один командой Layers > Merge > Merge All (Flatten), включите инструмент Magic Wand и задайте Tolerance = 36, а для Match Mode выберите Brightness. Кликните по облаку, как показано на рисунке, и скопируйте его на новый слой командами Edit > Copy и Edit > Paste as New Layer. Снимите выделение нажатием Ctrl + D.

Кликните по копии фонового слоя и продублируйте ее. Перетащите новый слой наверх, затем откройте окно Adjust > Brightness and Contrast > Brightness/Contrast. Сдвиньте слайдер Brightness до 134. Теперь наложите на слой сплошную маску: Layers > New Layer Mask > Hide All.

9УСИЛИВАЕМ СИЯНИЕ

Примените фильтр Adjust > Blur > Gaussian Blur с радиусом Radius = 35. Затем добавьте фильтр Adjust > Add/Remove Noise > Add Noise со значением Noise = 100% и включенными параметрами Monochrome и Gaussian. Повторите этот шаг, смените режим наложения на Screen и удалите одежду.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА МАСКИ СЛОЕВ Маска слоя скрывает или показывает соответствующий слой. Ее можно добавить командой Layers > New Mask Layer > Hide All/Show All. Если маска целиком черная, изображение будет спрятано, если белая — его будет видно. В этом руководстве мы добавили черную маску слоя командой Hide All и затем раскрасили ее белой кистью, открыв тем самым части соответствующего слоя с изображением. Маски слоев работают именно по такому монохромному принципу: черный цвет прячет, белый — открывает, а разные оттенки серого делают маску полупрозрачной. Перед тем как приступать к доработке маски кистью, убедитесь в том, что именно она выделена в палитре слоев Layer.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА CHANNEL MIXER: ПОДРОБНОСТИ Вызвать окно Channel Mixer можно через меню Adjust > Colour Balance > Channel Mixer или создав слой настройки Channel Mixer, что мы и сделали в нашем примере. Применять слои настройки предпочтительнее, поскольку в этом случае все параметры Channel Mixer можно в любой момент изменить — нужно лишь дважды кликнуть по соответствующей строчке в палитре Layer. Настройка миксера каналов производится путем передвижения слайдеров, изменяющих пропорции каждого канала изображения. Помните о том, что даже небольшие изменения положения слайдеров могут сильно повлиять на картинку, поэтому двигайте их понемногу и следите за тем, что происходит в окне предварительного просмотра.

DIGITAL PHOTO camera 091

ПРАКТИКА МОБИЛОГРАФИЯ

Простота спасет мир Вначале кому то пришло в голову встроить в мобильный телефон фотокамеру. Все поулыбались и… дружно принялись искать применение этому новшеству. А поискав, решили, что это „глупая игрушка“ и „неоправданное удорожание телефона“. Но над первыми цифровыми камерами „серьезные фотографы“ тоже смеялись. И было это всего пять лет назад… ервыми сотовыми телефонами со встроенными фотокамерами стали дороM гущие мобильники имиджMкласса. Поэтому до определенного момента преM лестями мобильной фотографии могли пользоваться лишь немногочисленM ные фанаты, пристально следящие за технологической модой и следующие ей. Хотя и прелестейMто было не слишком много — первые мобилокамеры обладали невысоким качеством изображения и годились разве что для съемки собственных заM ставок на ЖКMдисплеи телефонов. Но потом пошлоMпоехало. Сначала за „первым поM колением сотовых со встроенной камерой“ появилось второе, третье… Затем началась знакомая всем цифровым фотографам „гонка разрешений“, и маркетологи уже на полном серьезе предсказывают вытеснение дешевых цифровых компактов мобильниM ками с двухMтрехмегапиксельными камерами. И вот на фоне этой мобильной фотореволюции чуть меньше года назад появляетM ся человек, которому пришло в голову основать… ни много ни мало — новое наM правление в фотоискусстве. Название ему — мобилография.

092 DIGITAL PHOTO camera

При этом наш журнал уже достаточно давно и совершенно независимо от других информационных источников следит за эволюцией фотокамер в мобильниках и отM читывается о своих наблюдениях в разделе „Новости“. А наш главред — так тот вообM ще под добрые смешки коллег уже полгода вовсю снимает своей „Нокией“ (и даже успел ее проапгрейдить на мегапиксельную модель) и с горящими глазами вещает о главенстве образа над техническим качеством. Когда мы узнали о существовании Всемирного общества мобилографии, ситуация, как говорится, уже назрела и даже перезрела. Поэтому встреча с главным мобилограM фом Дмитрием Резваном очень логично окончилась „пактом о безоговорочном сотрудM ничестве“. В результате вы можете лицезреть премьеру новой рубрики „МобилограM фия“ и анонс первого (для Digital Photo) всероссийского мобилографического конкурM са, результатом которого станет выставка мобилографий в рамках „ФотофорумаM2005“. В этой рубрике мы планируем публиковать самые интересные мобилографии, присылаемые мобилографами со всего мира. А также тесты сотовых телефонов с фоM

ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА текст: www.mobilography.com

МОБИЛОГРАФИЯ — ИСКУССТВО ХХI ВЕКА

токамерами и обзоры софта для них. Ну а пока предлагаем вашему вниманию интерM вью Екатерины Рыковой с учредителем Всемирного общества мобилографов, членом Союза художников России и известным рекламным фотографом Дмитрием Резваном. – Как вы пришли к идее мобилографии, и откуда появилось это название? – Все мы живем в контексте окружающей нас культуры, техники и стереотипов, из которых в результате и складываются предпочтения каждого. Я долгое время заниM мался наиболее технически качественным из всех видов съемки — рекламой, рабоM тал со сложным светом и на очень дорогом оборудовании. Но для меня это была раM бота, моя профессия. Теперь же, занимаясь мобилографией, я поMнастоящему отдыM хаю, как отдыхал в свое время при помощи ломографии (направление в фотосъемM ки, очень популярное в начале 90Mх). Съемка с помощью мобильного телефона как явление требовало термина, и моя жена придумала название по аналогии с ломоM графией. – Неужели с помощью мобильника можно получить действительно инI тересный результат? – Конечно, можно! Самое главное, что он позволяет избавиться от фотографичесM ких штампов, которых трудно избежать, взяв в руки обычный фотоаппарат. Их проM стоMнапросто невозможно воспроизвести, используя эту несовершенную технику. И картинки от этого только выигрывают — они становятся более интересными и значиM мыми с художественной, а не с технической точки зрения. Зайдите на сайт www.mobilography.com, и вы увидите, что в мобилографиях присутствует потрясаюM

щая выразительность и непосредственность и нет ненужного „пота“, который виден на обычных фотографиях, когда фотограф целится, парится и порой сам уже не знаM ет, как бы еще красивей заснять сотни раз снятый предмет. Сотовый телефон, в отлиM чие от фотоаппарата, не обязывает следовать какимMлибо съемочным правилам. Вы достанете его и нажмете на спуск там и тогда, когда обычным фотоаппаратом делать это неудобно или даже неуместно. В результате получаются очень интересные и краM сивые работы. Иногда кажется, что это всего лишь случайность, но ничего случайного не бывает, потому что к самым лучшим своим кадрам человек готовится всю жизнь. – Но ведь на рынке есть множество фотоаппаратов. Зачем фотографироI вать мобильным телефоном? – В настоящий момент в области цифры происходит самая настоящая маркетингоM вая гонка, выгодная в первую очередь хозяевам рынка. Неискушенным фотолюбитеM лям внушают необходимость гонки за мегапикселями, и в результате многие из них оказываются в роли буриданова осла из известной притчи — они не знают, что куM пить, и продолжают чегоMто ждать или копить деньги на „суперкамеру“. СовременM ный потребитель слишком часто сам не представляет, что именно он хочет купить и зачем ему это надо. Многие думают, что если они приобретут Leica, как у КартьеMБресM сона, то и снимать сразу станут, как он. Но это большое заблуждение. Искусство — это не столько технические средства, сколько чувства, разум и эстетическое восприяM тие. А техника — лишь вспомогательное средство. Если творческий заряд есть, то все равно, чем его выражать, первобытные люди вообще рисовали углем на стенах, одM нако это искусство, которое дошло до наших времен. На самом деле главное в люM

Мобилография — (от латинского mobile — подвижный и греческого graph — писать) — разновидность фотографического искусства, при котором в качестве инструмента ис& пользуются электронные приборы со встроенной цифровой фотокамерой, первоначально не предназначенные для профессиональной фотосъемки, такие как мобильные телефоны, кар& манные персональные компьютеры, компасы, бинокли, зажигалки и тому подобное. Матрицы фотокамер, встроенных в мобильники, имеют микроскопичес& кие размеры по сравнению с совре& менными цифровиками, но именно они дают принципиально новый ин& струмент для художника, способного использовать любые технические недостатки в качестве художествен& ных достоинств своего произведе& ния. Мобилография подразумевает под собой выведение на первый план возможностей фотокамеры в тех приборах, где изначально камера была заявлена в качестве дополни& тельной функции. Уникальные коммуникационные свойства мобилографии открывают возможность невербального способа общения, устраняя такой анахро& низм, как языковой барьер. Свои мысли и чувства люди могут доно& сить друг до друга с помощью обра& зов, способных в большей степени, чем слова, передавать эмоциональ& ные нюансы. Всемирное общество мобилографов основано весной 2004 года с целью объединения мобилографов всего мира и налаживания между ними дружеских связей с помощью совре& менных средств коммуникаций. Ос& новная деятельность содружества — организация международных фести& валей и выставок мобилографий. Штаб&квартира Общества располо& жена в Москве. Членами Общества уже стали граждане России, Европы и США. В настоящее время ведется работа над созданием мультиязыч& ного сайта Общества в сети Интер& нет, который позволит создать пло& щадку для общения мобилографов.

DIGITAL PHOTO camera 093

ПРАКТИКА МОБИЛОГРАФИЯ

бом творчестве — чтобы человеку было что сказать, а фотографировать можно хоть коробкой изMпод обуви, как говорил тот самый КартьеMБрессон. И вообще, я убедилM ся, что чем больше человек зацикливается на совершенстве своего оборудования, тем менее интересны его работы с точки зрения визуального языка и культуры. – Вы не боитесь, что ваш сайт завалят псевдошедеврами с мобильных телефонов? – Пусть присылают, мы разберемся! Самое главное — отличить добро от зла, эмоM ционально насыщенные работы от скучных и никому, даже самому автору, не нужM ных работ. – Повлияет ли, поIвашему, мобилография на фотографию, как это в свое время произошло с цифрой? — Начав фотографировать мобильником, я сделал два открытия. Первое — это очаM рование разрушенных низким разрешением карточек: артефакты сжатия и безумные цветовые искажения могут добавлять невероятную экспрессию, особенно если печаM тать их большим форматом. ДаMда! Мобилография открыла для меня своеобразный парадокс: чем большим форматом печатаешь крошечное по разрешению изображеM ние, тем больше понимаешь, что такого не добиться никакими „Фотошопами"! Второе — это открытие принципиально нового медиапространства, в котором карточка станоM вится доступной всему миру спустя секунды после своего создания. Это замечательM ное пространство, не знающее границ, оно позволяет получать информацию из любоM го места в любое время, и для этого вовсе не требуется наличие фотоаппарата. Да и муссирование противостояния цифра — пленка пора давно прекратить. ЦиM фра ничего принципиально не изменила в фотографии. Просто обработка фотограM фий стала проще и удобней. А вот мобилография способна изменить многое. В перM вую очередь, стиль видения окружающего мира. А во вторую — техническую суть цифровой фотокамеры. Дело в том, что уже сегодня в смартфоны возможно устаноM вить дополнительное программное обеспечение и одновременно снимать восемью софтMкамерами, а это восемь разных экспозиций при одном нажатии на кнопку. Есть даже возможность поиграться с фильтрами и каналами. Таким образом, мы имеем „миниMФотошоп“ в телефоне. Цифровые камеры в этом отношении далеко позади. Хотя я думаю, что в конечном итоге все встанет с головы на ноги — и уже не камеру будут устанавливать в телефон, а телефон в камеру. Так что наслаждайтесь новизной ощущений, пока есть возможность. Лично для меня уже сейчас смартфон — это многопрофильный инструмент, позM воляющий звонить, пользоваться ICQ, почтой и фотографировать. Люди еще не раM зобрались, какие возможности им несет мобильный Интернет. То же самое было в 1992 году, когда только стали распространяться компьютеры и веб. Никто не знал, что с ними делать. Сегодня то же самое происходит с мобильным Интернетом. – Неужели вы совсем забросили „нормальную“ фотографию? – Что вы! При всей моей любви к мобильной фотографии я с удовольствием сниM маю на пленку, однако для бытовой фотографии это просто нецелесообразно, и я параллельно пользуюсь цифровой зеркалкой. – Скажите, Дмитрий, что думают о мобилографии в профессиональной среде? Не иронизируют ли над вами ваши коллеги? — Как раз наоборот: настоящие профессионалы прекрасно знают цену творчестM ву и могут оценить все возможности, предоставляемые владельцам мобильных каM мер. Доказательством может послужить тот факт, что лучшие художники России, в целом около 30 человек, согласились фотографировать встроенными камерами для нашего проекта, который будет представлен на международном фестивале „Мода и стиль в фотографии“. Я вовсе не утверждаю, что мобильный телефон — это замена профессиональной аппаратуры. Есть вещи, которые иначе как на широкий формат не сфотографируешь, чтоMто нужно фотографировать на средний формат, чтоMто на цифру. Но в этом ряду есть место и мобилографии. В первую очередь благодаря свободе видения мира, которую она предлагает.

094 DIGITAL PHOTO camera

– Есть ли у мобилографии какоеIто практическое применение? – Конечно. Мобильная журналистика, например. Вспомните, чем была сделана первая фотография арестованного Ходорковского и первые снимки во время взрыM вов в метро. Помимо способности передавать и получать информацию у мобилографии есть еще одно преимущество. Это колоссальная распространенность мобильных телефонов. Если посчитать, сколько людей ежедневно выходят на улицу с моM бильными телефонами и сколько с фотоаппаратами, сравнение явно будет не в пользу последних. Народная журналистика — это будущее, которое уже здесь. С другой стороны, мир становится все более открытым, а государствам это невыгодM но. Я говорю не только о России — это и Китай, и Северная Корея, и США, и мноM гие другие страны. В этом плане мобилография, предлагая универсальный язык образов, способна вслед за Интернетом внести собственный вклад в стирание инM формационных барьеров. А вообще, камерофон — это удивительный инструмент! Как же часто меня готова была убить охрана в магазинах, когда видела, как я достаю фотоаппарат. Теперь же моM бильный телефон решает многие проблемы. Раньше я мог лишь запоминать замечаM тельные сценки, которые наблюдал в метро, сейчас я могу складывать их в память своM его мобильного телефона.

– Планов и проектов огромное количество. Уже в середине марта в сети появится музыкальный клип, который мы сейчас снимаем на мобильную видеокамеру. Это будет песня „Pussy“ группы „Продукты“. Также вскоре пройдет акция „Мобилограмма мира: Nokia Map“. На одном полотне мы напечатаем порядка пяти тысяч работ с сайта www.mobilography.com. Это будет своеобразный срез мира — единое произведение искусства, созданное большим коM личеством авторов. Кстати, любой человек может присылать на сайт свои работы и тем самым участвовать в акции. И, как я уже говорил, этой весной лучшие художники Москвы представят свои мобилографии на фестивале „Мода и стиль в фотографии“. А еще у меня есть мечта сделать проект под названием „Один день из жизни РосM сии“, когда в течение одного дня каждый будет присылать свои картинки из разных уголков страны, и мы сможем посмотреть, чем живет страна в этот день. Также мы планируем устроить прямую фотоM и видеотрансляцию между двумя клубами, в Москве и Париже. В общем, все только начинается!

Иллюстрации сделаны телефонами Motorola C550 (Дмитрий Резван) и Nokia 6670 (Евгений Уваров) Все снимки обработаны простенькой „мобилографической“ программой DCEnhancer (www.mediachance.com)

– Да, но ведь „подглядывающий“ человек с телефонокамерой может стать и уже становится серьезной проблемой для общества. – Конечно, такая проблема существует, но я стараюсь внедрить в Обществе четкий этический кодекс: главное — не доставлять неудобства другим. Я за то, чтобы подM нять дискуссию и совместно выработать соответствующие принципы поведения „чеM ловека с телефоном“. Должен быть общественный договор, но даже он не должен ограничивать права на самовыражение. КартьеMБрессон вообще уже не раз попал бы в тюрьму, снимай он сейчас на улицах отдельных штатов Америки. Эта проблема не совсем мобилографическая. Она намного шире и возникла уже давно. Вас не смущает, например, множество камер в московской подземке? По Лондону тоже невозможно пройти и шага, чтобы за тобой ктоMнибудь не следил в скрытую камеру! Безопасность? Да. Но и ежедневное вторжение в мою личную жизнь, по сравнению с которым мобилография кажется невинной шалостью. – Дмитрий, планируете ли вы какIто популяризировать этот вид творчеI ства? Где кроме сайта можно посмотреть на работы мобилографов?

DIGITAL PHOTO camera 095

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 510 15 23, 510 15 24, 510 15 25

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

И все же есть пара моментов, которые, на мой взгляд, обязательно надо было доработать. Пляж полу& чился чересчур темным, кроме того, он подвергся слишком сильной обработке. В результате песок стал похожим на кислоту, разъедающую лицо девушки. Так& же мне не понравилось то, как силуэты домов букваль& но прорезают лоб модели. Радикальное изменения яркости и контраста приве& ло к уничтожению средних тонов, деталей и размытию текстур. И если лицо в результате приобрело мрачно& роматический вид, то ландшафт стал слишком резким. Вместо того чтобы гармонично сочетаться с портретом, он перетягивает внимание к себе. Пожалуй, здесь стоило бы применить технику ими& тации зерна старых или высокочувствительных пле& нок, о которой мы рассказывали в майском выпуске за 2004 год (см. стр. 72). В результате осталась бы та же „отделка“ сепией с эффектом высокого ключа, но текс& туры были бы более мягкими, детализированными и зернистыми. Еще я бы изменила изображение пирса так, чтобы оно находилось над лицом девушки — при удачной ком& поновке можно добиться эффекта „потока сознания“.

ВЕРДИКТ Интригующее, интересное изображение, которое могло бы стать еще лучше при более аккуратном подходе и более мягкой обработке.

В ФОКУСЕ

Школа Андреа Томпсон

01 Эффект высокого ключа и тонирование делают портрет очень привлекательным 02 Не помешало бы увеличить детальность и сделать изображение менее темным 03 Контуры домов находятся в дисгармонии с линиями лица

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии? И что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Фотограф эксперт Андреа Томпсон анализирует работы читателей

OLYMP US OM10

Воспоминания Марк Хиглетт создает романтичное настроение с помощью слоев Photoshop Аппаратура: Камера Olympus OM10, объектив 50 mm Обработка: Minolta DiMAGE Scan Dual, Photoshop

анним утром в Грейт Ярмуте Марк сделал фотографию моря и снял портрет на черно&белую пленку, после чего

104 DIGITAL PHOTO camera

негативы были отсканированы и обработаны в Photoshop. Сначала этот коллаж из двух снимков произвел на меня очень благоприятное впечатление. Эффект высоко& го ключа и сепия смогли создать ощущение сновидения. Фотография моря также подобрана весьма удачно — такие пейзажи у многих ассоциируются с воспоминани& ями. Особенно мне понравилось изображение двух лю& дей на веке, придающее картине таинственность.

СЛОВАРИК www.glossary.ru ВЫСОКИЙ КЛЮЧ Характеристика фотоизо& бражений в светлой то& нальности, образованных преимущественно высо& кими светами, с миниму& мом теневых участков.

PENTAX OPTIO 550

В ФОКУСЕ 01 Снимок резкий, фон чистый, но поза выглядит неесте& ственной и наигранной 02 Отсутствие зрительного контакта и сильные тени у глаз не способствуют привлечению внимания 03 Обложка получится более динамичной, если с толком использовать реквизит и освещение и грамотно построить композицию

Чтобы получить интересную обложку альбома, простого черно белого снимка недостаточно

Сара Стив Даневейн предпринял смелую попытку снять обложку музыкального альбома без студийного оборудования Аппаратура: Камера Pentax Optio 550 Обработка: Jasc Paint Shop Pro Album 4

тив создал это изображение для обложки альбома, который записала его жена в лю& бительской студии. Боюсь, на меня этот

СЛОВАРИК снимок впечатления не произвел. Несмотря на улыб& ку, Сара выглядит смущенной. Недостаток зритель& ного контакта означает отсутствие взаимодействия с объектом, что ведет к быстрой потере интереса. Тех& ника съемки Стива также оставляет желать лучшего. Ничего страшного в съемке с рук на фоне белой сте& ны в спальне нет. Использование натурального ос& вещения в солнечный день тоже абсолютно нор& мально. Но без оценки того, как освещается модель, измерений, предотвращающих недо& и переэкспози& цию, далеко не уедешь. В данном случае мы видим

www.glossary.ru НИЗКИЙ КЛЮЧ Низкий ключ — характери& стика фотоизображений в темной тональности, обра& зованных преимущественно теневыми участками с ми& нимумом светов.

недоэкспонированный снимок, на котором глаза де& вушки оказались в глубокой тени. Однако функция Adjust (улучшение снимка) в Album 4 неплохо справилась со своей работой, сделала кожу более яркой, добавила контраст и глубину. И все же, чтобы убрать не слишком привлекательные тени у глаз, нужна более тщательная коррекция. Более того, при правильном подходе серьезная обработка может и не потребоваться, даже если съемка проходила в „домо& рощенной“ студии. Для улучшения экспозиции при& близьте камеру к лицу модели в режиме точечного за& мера и вычислите параметры экспозиции в области средних тонов. Затем заблокируйте экспозицию, сфор& мируйте кадр и в режиме брекетинга сделайте три снимка — нормальный и с поправками +/– 0.3 EV. Под лицом модели желательно разместить белый или сере& бристый отражатель, чтобы осветить глазницы и смяг& чить тени. Еще бы я поворчала по поводу того, что простой черно&белый портрет не очень&то подходит для облож& ки альбома. Если у вас нет собственных идей, взгляни& те на обложки альбомов, выпущенных за последние 50 лет. Среди классики, которую стоит просмотреть, — Debut Бьорк, Diana Дайаны Росс, Diva и Bare Энни Ле& нокс, True Blue и Bedtime Stories Мадонны, It's a Man's World Шер, ну а самые смелые могут попробовать со& творить что&нибудь в стиле Island Life Грэйс Джонс. Обратите внимание, как фотографы используют ос& вещение, костюмы, цвет и реквизит для того, чтобы сделать свои работы интересными и визуально при& влекательными. Построив необычную экспозицию и подобрав неожиданный ракурс, можно создать очень интригующее изображение. Не забывайте и о беско& нечных возможностях обработки изображений.

ВЕРДИКТ Скучный, неловкий портрет, но, если использовать подходящее оборудование и освещение, в нем можно найти потенциал.

DIGITAL PHOTO camera 105

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

CANON EOS 1D S

Идея проста до гениальности — вырезать и продублировать самолет, вставить клоны на новый фон и подобрать размеры

Самолеты Gnat T1 Лиз Элвелл руководит полетом „Красных стрел“ из своей гостиной Аппаратура: Камера Canon EOS 1Ds, объектив 24–70 mm Обработка: Photoshop 7.0 няв великолепный Gnat T1 в ангаре музея военно&воздушных сил Великобритании в Госфорде, Лиз не могла удержаться от жела& ния создать для своего внука, увлекающего& ся авиацией, фантастический монтаж. Идея проста до гениальности — вырезать и продублировать самолет, разместить клоны на новом фоне и подобрать разме& ры. Однако создать иллюзию не так&то просто. И хотя обтравка идеально чиста и композиция не вызывает вопросов, в этой картинке что&то не так.

СЛОВАРИК

ды. Например, с помощью фильтра Smoke из Eye Candy 4000. Небольшие облачка, дрейфующие вокруг само& летов, также могли бы сделать снимок более правдо& подобным (как их создать, мы рассказывали мартов& ском номере Digital Photo за 2004 год, стр. 66). Возможно, еще большей динамики можно достичь, чуть отклонив один самолет относительно другого. Еще я бы изменила цвета или даже текст на фюзеля& же. Но все равно, несмотря на фон, выглядящий под&

www.glossary.ru ОТРАЖАТЕЛЬ Отражатель — устройст& во, отражающее световой поток, излучаемый источ& ником света, с целью из& менения его пространст& венного распределения.

дельным, и статичные самолеты, эта картинка могла бы стать великолепным постером. И разумеется, она гораздо лучше оригинального снимка T1 в пыльном ангаре.

ВЕРДИКТ Превосходная идея монтажа и неплохой результат, од& нако для создания новой реальности необходимо уде& лять больше внимания деталям.

В ФОКУСЕ 01 Все самолеты расположены под одинаковым углом, а сопла двигателей мертвы 02 Освещение неба и самолетов не совсем правильное, вокруг машин не видно облаков 03 При тщательном рассмотрении иллюзия полета может развеяться, но в любом случае это достойная работа с замечательной композицией

ЧТО НЕ ТАК? Во&первых, при съемке в ангаре у Лиз не было штати& ва, из&за чего ей пришлось установить высокую чувст& вительность — ISO 1250. Поэтому снимок получился довольно „шумным“, с заметными цветовыми шумами. В то же время небо, сфотографированное при ISO 100, сверкает безупречной чистотой. Во&вторых, свет, распределенный по фону (небу), и освещение самолетов совсем не совпадают. На верх& ней части фюзеляжей видны блики от ламп, а на сним& ке неба главный источник освещения расположен, по& хоже, внизу. В реальности же облака выполнили бы роль рассеивателя — свет был бы мягче и более рав& номерно распределен по самолетам. В третьих, сопла двигателей мертвы — из них не идет ни дым, ни пар, ни пламя. Они даже не светятся. Разумеется, самолет не обязан дымить как паровоз, но это же, черт возьми, „Красные стрелы“! В подобном случае надо хотя бы постараться создать дымные сле&

106 DIGITAL PHOTO camera

В ФОКУСЕ 01 Размытие фона выполнено довольно небрежно 02 Поза модели выглядит неестественной и неудобной, отсутствует зрительный контакт 03 Ореол вокруг головы, яркая смесь фиолетового, зеле& ного и оранжевого — вот что привлекает в этом снимке

MINOL TA S414

Задумчивая Кери Дэвис познает прелести и сложности съемки против солнца Аппаратура: Камера Minolta DiMAGE S414 Обработка: Photoshop ервая моя реакция на этот снимок была не совсем позитивной. Больше всего мне не понравилась неестественная поза. И потом, со второго взгляда, я назвала бы картинку печальной и серьезной. Просто задайте себе вопрос: когда в последний раз вы видели в лесу ребенка, опершегося на руку и задумавшего& ся о бесконечности вселенной и смысле жизни? При съемке портрета успех напрямую зависит от вашей способности раскрепостить модель. При подборе позы и обстановки вы должны учитывать ее возраст и индивидуальные психологические особенности. К примеру, если бы сфотографиро&

вали эту девочку в парке с книгой в руках или на пляже, смотрящую в морскую даль, снимок был бы более осмысленным. Кроме того, не стоило пере& усложнять второстепенные детали — в данном случае и фон, и джемпер отвлекают внимание от объекта.

НЕБРЕЖНАЯ РАБОТА Еще один недостаток этой работы — не совсем удачный блик у линии волос. Аккуратно выделить волосы в контровом свете практически нереально, и в данном случае я не вижу никаких проблем тех& нического плана. Среди прочих недоработок можно отметить недостаток контраста и плоские цвета, что, скорее всего, вызвано бликами оптики — они появ& ляются из&за лишнего света, попадающего в объек& тив при съемке против солнца. Воспользовавшись инструментом Burn, увеличив насыщенность и добавив новый слой с режимом наложения Overlay, Кери смогла привести в поря&

СЛОВАРИК www.glossary.ru БЛЕНДА Светозащитная бленда — тонкостенная полая насад& ка конической, цилиндри& ческой или пирамидальной формы, предназначенная для защиты от попадания в объектив посторонних лу& чей света.

Постарайтесь, чтобы модель чувствовала себя расслабленно — только тогда можно раскрыть истинную природу человека док лицо и волосы. Но убирать в редакторе пробле& мы, которых можно было избежать при съемке, — не самый лучший путь. Чтобы предотвратить появление бликов, попро& буйте снять модель с другой точки — в нашем слу& чае было бы уместнее боковое освещение. Если же задуманного эффекта можно достичь исключительно при съемке против солнца, воспользуйтесь блендой. И хотя Minolta не делает бленды для S414, для этих целей сгодится и небольшой лист картона, и даже кепка. В общем, любой подходящий объект, разме& щенный над объективом, сможет эффективно умень& шить паразитную засветку. А чтобы исключить лиш& нюю шевеленку (снимать&то придется одной рукой), лучше всего воспользоваться штативом.

ВЕРДИКТ Отличные цвета, хорошее кадрирование и умелое ос& вещение, к сожалению, не перевешивают неумелую обработку и неестественную позу.

DIGITAL PHOTO camera 107

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу Photo_Help@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу Tech_Support@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК

БЕЗ ПОСРЕДНИКОВ

(AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить настоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

СЕТЕВЫЕ ФОТОБАНКИ Какой сервис лучше всего использовать для продажи и продвижения снимков онлайн? Что вы можете сказать о Fotolibra.com? Светлана Горлова Необходимо понимать, что сейчас существует гигантский рынок фотоизображений — его объемы измеряются миллионами долларов. Чтобы обеспечить журналы, газеты, брошю& ры и презентации необходимыми иллюстра&

циями, требуется целая армия фотографов. Раньше по& купатели отбирали слайды „вживую“, теперь же все это происходит в онлайне. Getty Images, Corbis, Alamy, Tony Stone Images — вот лишь некоторые компании, работа& ющие в этом направлении. Теперь хотим вас обрадовать. Дело в том, что сейчас все больше и больше агентств начинают сотрудничать не только с профессионалами, но и с фотолюбителями — лишь бы качество снимков было на уровне. Fotolibra.com — как раз один из сервисов, занимаю&

щихся продвижением авторских фотографий и помога& ющих их продавать. Вступительных взносов нет, а при& быль делится, как и в большинстве случаев, в соотноше& нии 50:50. Как вариант, можно сделать свой сайт. Я думаю, что это лучшее решение, поскольку здесь нет никаких по& средников и вы полностью управляете тем, как пред& ставлены ваши работы. Однако на разработку такого веб&ресурса придется потратить массу времени и средств.

ПОИСК СНИМКОВ В ПОИСКАХ ПРОПАВШИХ ФОТОГРАФИЙ

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ СЛОЖНОСТИ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

108 DIGITAL PHOTO camera

Все картинки на месте Я распечатал обзорный кон& такт&лист с помощью Photoshop 7 и отослал его другу. А теперь не могу вос& становить изначальный размер снимков без потери в качестве. Помогите, пожа& луйста! Иван Афанасьев Функция Contact Sheet в Photoshop 7 создает пустой файл с заданными размера& ми, открывает все снимки в определенной папке, умень& шает их и размещает на обзорном листе. Затем документ закрывается, а нетрону& тые файлы&источники остаются там, где и были. Так что, скорее всего, ваши снимки все еще лежат где&то на жестком диске. Конечно, вы могли их случайно удалить. Но даже если файлы в „корзи& не“, восстановить их достаточно просто. Что, так и не нашлись? Не беда! Су& ществует множество программ, которые могут восстановить утраченные картин& ки. Задача упрощается, если вы помните имена файлов. Можно попробовать со& здать обзорный лист из другой директо& рии и посмотреть, что там происходит. Наконец, не помешает почитать доку& ментацию Photoshop и вашей операци& онной системы.

Функция Contact Sheet открывает снимки из определенной директории, уменьшает их и копирует в новый документ. При этом файлыIисточники не изменяются

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

ЗУМ ИЛИ ШИРОКИЙ УГОЛ?

Выбор объектива для съемки людей Друг попросил меня поснимать у него на свадьбе, и я хочу выяснить, что лучше: установить камеру на широ& кий угол и фотографировать с близкого расстояния или не приближаться и пользоваться зумом? Леша Очень хороший вопрос. Я уже говорил о том, что, если отойти от объекта и воспользоваться зумом, результат может оказаться более профессиональным. Фон в этом слу& чае оказывается размытым, а черты лица выглядят пропорционально. Однако, приблизившись, можно получить более непосредственный и потому распола& гающий к себе снимок. При съемке широким углом фотография может получиться бо& лее динамичной, поскольку объектив растягивает картинку по уг& лам. Но, как правило, слишком близко с широкоугольником подхо& дить не стоит — в противном случае невеста будет похожа на мис& сис Шрек. А все из&за того, что широкоугольный объектив увели& чивает центральную часть лица, особенно нос и область вокруг него. Поэтому свадебному фотографу (а также любому другому, сни& мающему группы людей) лучше всего иметь в активе несколько объективов и приемов. Чем шире угол широкоугольника и длин& нее фокус длиннофокусного объектива, тем лучше. Группы хорошо снимать широкоугольником — иначе все могут не поместиться в кадр. Длиннофокусная оптика больше подходит для съемки порт& ретов. Также она может пригодиться для фотографирования лю& дей издалека. Имея в арсенале мощный зум, несложно получить очень удач& ные портреты. Но можно воспользоваться и средними фокусными расстояниями. Если вы боитесь брать на себя ответственность сва& дебного фотографа, заранее потренируйтесь снимать людей, ис& пользуя разные настройки камеры и ракурсы…

Благодаря съемке с длиннофокусным объективом фон в меру размыт, а пропорции лица выглядят естественными. В отличие от „широкоугольных“ снимков, фото выглядит мягким, приятным, классическим и даже слегка консервативным

Этот крупный план сделан широкоугольником (эквивалент 24 мм). Результат мог бы быть нелицеприятным — но только не с этой моделью. Однако для свадебной фотографии такой стиль вряд ли подойдет…

КАК ИЗБЕЖАТЬ ПЕРЕСВЕЧИВАНИЯ

СЪЕМКА И ОБРАБОТКА Недавно я брал камеру на корпора& тивную вечеринку. Свет был ярким, и я намеренно внес поправку на &1/2 ступени, надеясь предотвратить пере& свет белых областей. Однако позже я обнару& жил, что белая одежда практически всех персо& нажей лишилась деталей. Как этого избежать? Кирилл Иванов Цифровые камеры с обычными мат& рицами часто „выжигают“ светлые области — белые части картинки становятся абсолютно белыми. Существует несколько профессио& нальных способов получить правильную экспо& зицию: это и продвинутая система экспозамера, и так называемая зонная система. Мой же про& веренный метод заключается в просмотре сним& ка на дисплее — если он оказывается слишком ярким или темным, я просто вношу необходи& мую поправку и делаю новый снимок. Если же на темном фоне есть что&то белое, я недоэкспо& нирую, чтобы сохранить детали. Затем в Photoshop я использую избиратель& ную коррекцию для увеличения яркости темных областей — при этом детали в светлых областях остаются на месте. Для этого я копирую картин& ку на новый слой и увеличиваю яркость и кон& траст бегунками в диалоговом окне Levels. Вос& становить детали в светлых областях можно по& средством удаления их на верхнем слое — тог& да откроется нижний. Кстати, его яркость также можно слегка повысить, чтобы он не сильно от& личался от верхнего. Этот снимок был сознательно недоэкспонирован, чтобы избежать пересвечивания белых областей

DIGITAL PHOTO camera 109

ФОТОАПТЕЧКА КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ЦЕНА ВОПРОСА Вот мнение одного из членов нашего форума Ивана Рейкина по поводу того, сколько можно заработать на онлайн продаже снимков: В большинстве случаев один снимок, положенный в фотобанк, приносит в год $2. Кто&то зарабатывает больше, кто& то меньше, но это среднее значение. Жизнь фотографий составляет три года. Пять лет — если это снимки, сделанные во время путешествий.

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ГРАФПЛАНШЕТ НАУЧИТ РИСОВАТЬ

Преобразование фотографий в эскизы Хотелось бы превратить фотографию в рису& нок, как в книжке&раскраске, чтобы позаба& вить ребенка. Не знаю, с чего начать. Посо& ветуйте что&нибудь! Николай Клеверов В этом деле вам поможет графический план& шет. Ведущий производитель таких уст& ройств, подключающихся к USB&порту и поз& воляющих заменить мышь чувствительным пером — фирма Wacom. Даже самый посредственный художник может добиться выдающихся результатов путем обводки фотографий с использованием слоев. Единственный недостаток заклю& чается в цене. Для точной работы необходим планшет формата A4, а стоит он порядка $700. Если же такие траты вы пока не планируете, фотографию можно преобразовать в эскиз с помощью фильтра Find Edges в редакторе Photoshop Elements. Этот простой фильтр ищет границы темных и светлых областей и пре& вращает их в линии. По крайней мере, в теории. На практике же вы получите не только нужные линии, но и кучу мусора, поскольку на снимках, как правило, не бы& вает четких границ. Но суть эскиза заключается именно в линиях. Когда мы рисуем картинку, наш мозг анализи& рует видимые формы и преобразует их в линии. Если ре& бенок изображает дом, то мы, скорее всего, поймем, что это дом, но не факт, что компьютер сможет адекватно трансформировать картинку.

СЪЕМКА ЗАКАТОВ И РАССВЕТОВ

Фильтр справился с задачей лишь частично, поскольку найти линии на границах близких тонов проблематично. И все же это неплохой результат, который можно будет улучшить инструментом Pen.