FM_02_11

ГОЛУБЬIЕ МЕЧТЬI И PHOTOSHOP

ИРИНЫМИХАЙЛОВОЙ iPHONE

И

iPAD

Для iФотографа

ТОВАРИЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ «ЦЕХ» Крупнейший коммерческий проект «АрАрАп

FАSНIОN-ФОТОГРАФИЯ КАК ДОКУМЕНТ ЭПОХИ Дэвид Бэйли

КАК ВИДЯТ СЛЕПЫЕ ФОТОГРАФЫ Взгляд изнутри

N22 (69)

феврал ь

2011 , ежемеся чный

журнал

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Екатерина Рыкова,

rykova@glc .ru ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА Павел Самсонов

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Марина Захарова

РЕДАКТОР АлексейСеребренников

~Ш$~J2 ~ мхmимЕдийного

Александр~евин

АРТ-ДИРЕКТОР Илья Юданов

ДИЗАЙНЕР Марина Захарова НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ

Вероника Махлина,Анд{:ей

g~~~T~~~~~~B;,e~;~~a ~~~~~~~·ва,

~3~Я:АиРИНЫ МИХАЙЛОВОЙ

АндрейЖуравлев

(game}land ИЗДАТЕЛЬ Медиакомпания Gamelaпd

9

~eaл~~=+:/(zg~) ~ls!gt~б

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ

f:t'i~i~~;k~~H

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ДмитрийАгарунов

РЕДАКЦИОННЫЙ ДИРЕКТОР Дмитрий Ладыженский

ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР АндрейФатеркин

РЕКЛАМНЫЙ ОТДЕЛ

~~:~~~%~~~~~ Ы ~<АVТО & AV» komleva@glc.ru

ДИРЕКТОР ПО ПЕРСОНАЛУ

Татьяна Гудебская

ДИРЕКТОР ПО МАРКЕТИНГУ Елена Каркашадзе

~Т:~~~RE~J~~~JP Оксана Алехина,

alekhiлa@glc.ru

АДМИНИСТРАТОР

~~~~~:~~~~~АЙНЕР

Мария Шаталина,

ДИРЕКТОР ПО ПРОИЗВОДСТВУ

Сергей Кучерявый

shatalina@glc.ru ГРУППА

GAMES & DIGIТAL

МЕНЕДЖЕР Мария Нестерова,

ОТДЕЛ ДИСТРИБУЦИИ

лesterova@glc.ru

f,~~;~,Т'I!:,~Z,~~;тРИБУЦИИ

~r:л~~~ и2 д~2~tЖАМ

kosheleva@glc.гu

Марина Румянцева,

~~~~~~~~нТ~~р~~JДЕЛА ПОДПИСКИ goncharova@glc.ru

th~~~2ШРТJtт~АНЕНИЯ

rumyantseva@glc.ru

llrfпE~~?ip:~m21Air~2~ными

потрясающие скан-коллажи Магги Тейлор, удивительные фантазии

от Томаса Хербриха, пейз ажи из ветчины и салями от Карла

~l~~~~e~@~[~-~~·

цы от Иры Бордо, ни на что не похожие, отвратительно притяга­

ДИРЕКТОР Александр Коренфельд.

Захарова Мария,

Варнера ... Талантливейшие работы наших художников : смелые и женственные компиляции Катерины Белкиной, инапланетные жри­

~~~~tJ~fоЗвАЦИИ

Кузнецова Олеся,

kuznetsova.o@glc.гu

каждый месяц открывались все новые имена. С тех пор мы опубли­

ashomko@glc .ru

Ежова Лариса,

ezhova@glc.гu

высокого искусства. У меня бьшо множество любимых художников,

ковали работы многих выдающихся фотоманипуляторов . Это бьши

СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР

МЕНЕДЖЕРЫ ПО ПРОДАЖАМ :

приводим в пример читателям, заняли достойное место на полке

ДИРЕКТОР ГРУППЫ СПЕЦПРОЕКТОВ Арсений Ашомко,

ОТДЕЛ ПРОДАЖ

году в 2004-м, мне очень хотелось, чтобы те работы , которые мы

АГЕНТСТВАМИ) Лидия Стрекнева strekлeva @glc . ru

~ki~h~~@кg[~:r~a

Когда-то, когда мы только начинали делать наш журнал, а бьшо это

тельные персонажи Олега

DOU ...

korenfeld@glc.ru

zakharova@glc.ru

МЕНЕДЖЕРЫ

~::лс:::~~f::~~~ьяна Яковлева П ОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ по объединенномукаталогу «ПрессаРоссии»:46б09

П одnисной индекс по каталоrу росс ийской прессы «ПочтаРоссию> : 24235 П одписной индекс по каталоrу «Газеты, журналы . РОСПЕЧАТЬ» :

46609

ПРЕТЕНЗИИ И ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Тел.:+7 {495}663-82-77для москвичей

8(800)200-3-999-бесплатно

~~R~Й~~~~М:~фоанб»онентов м те. info@glc.ru В случаевозникновениявоnросов

П ОДПИСКА ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ:

http://glc .ru

Несмотря на то что список этот еще можно продолжать, художников, кото­ рые придумали и осуществили что-то концептуально новое, воспользова­

лись возможностями новых технологий, можно пересчитать по пальцам. Я смотрю вокруг и удивляюсь

-

почему? Это при поголовном увлечении

фотографией и «Фотошопом>> ! Конечно, люди, делающие «картинки >> , есть . Как есть и солидная армия коммерческих художников-итrюстраторов. Но вот самих художников, создающих новый взгляд, осмысливающих реаль­

по качествувложенныхдисков

ность по-новому- их настолько мало , что для них до сих пор не придума­

лишите по адресу:

claim@glc.ru

ли названия все знающие ис кусствоведы , их искусство до сих пор не отнес­

Ь6~Е~~J~Лifэ~д~ЗДАТЕЛЬ

ли к какой-то категории. Они стоят особняком где-то между миром совре­

115280, г . Москва, ул . Ленинская Слобода, д. 19,0мега плаза

менного искусства и фотографии.

~eaл~~=+:7((zg~Nls!gg~riб Зарегистрировано Федеральной службой л о надзору за

соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций

~aтseg~ыr~lг~~·1a М:9о;~i~~~~(~ядt~ ·RT~~ts~;s~;;~ct~ 9 Интеллектуальная собственность: отдельныестатьи в данномизданииявляются собственностью или

лицeнзиeйlmagiпePuЬlishinglimited. Все права на лицензионны_е ~атериа~ы принадлежат Imagiпe PuЫ1shшg Lim1ted

и охране купыурного наследия .

Свидетельство ПИ ~ ФС 7735485 от2б февраля 2009 г .

и не мoryr восnроизводиться ни целиком,

ни частичнобез n редварительного согласия

~~~~~:~~-:~ l~~~gj~~~i~~;~nuЪ~~hi~~\imited. Павопросамлицензирования и получения прав на использованиередакционных материаловжурнала

обращайтесьлоадресу:

ТИРАЖ: 66 500 эю. ЦЕНАдоговорная

conteлt@glc.ru

~~~l~~~ИК В РЕСПУБЛИКЕ ООО«Росчерк»,

220037,

г. Минск,

f~~~~зн/t~~~}я29~~261, 299-9262 ТИПОГРАФИЯ: ОУ

"ScanWeb",

Заеодержание рекламныхобъ11вnений редакци я ответ­ ственности не несет. Кате горически восnрещается воспро­

юводи ть любымсnособомnолностьюиличастичностатьи

~i~?:~~C~~W 21. 451оо. кouvota,

и фотографии, опубликованные в журнале . Рукописи, не nринятыекnубликации,невозвращаются. Редакция оставляетзасобойправоиспользоватьснимки,прислан­

АДРЕС РЕДАКЦИИ :

самимучастиемвконкурсеавrорав томатическисоrлаша­

ныена конкурсы,вдруrихразАелахжурнала,nоскольку

115280, г. Москва, ул . Ленинская Слобода, д. 19,0мега плаза

~eaл~~=+:7((zg~Nls!gg~riб

етсясnубликациейсвоихработ. Мненияавторовсrатей могут не совnадать с мнением реда кции.

0

000 «Гейм Лэнд»,

РФ,

2011

Друзья! « Где та молодая шпана, что сотрет нас с лица ЗеМ1IИ»?! Где работы,

способные подцержать нашу революцию? Г,Це ваши работы?! Екатерина Рыкова,

главный редактор

:rykova@glc.ru

2

1

СОДЕРЖАНИЕ

Содержание Новости

004 008

Фоторевю Диз­

информация

012

Фотошоу

Эксперт

018 Zoom: Евгений Соловьев

026

Ирина

Михайлова:

Голубая мечта

034

«Сто легенд АрАрАт»

042

Как видят слепые

фотографы

048 50

шагов

к хорошему портрету

052

Дэвид Бэйли

Обработка 060 Слои и краски 066 Custom Shape и ретрографика

070

Белоснежная

улыбка в

074

Photoshop

Этюд в естественных тонах

078

Растр

082

Текст из

и

Illustrator

ювелирного магазина

086

Гарпия: до и после

088

Режим наложе-

ния

Multiply

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

СОДЕРЖАНИЕ

3

1

На нашем диске Бесплатные видеоуроки:

•

Белоснежная улыбка в

Photoshop

В этом уроке мы покажем, как сделать улыбку яркой, а зубы белыми. Натурально белыми и есте­ ственно красивыми, а не такими , как у киборгов с рекламных щитов.

•

Текст из ювелир ного магазина

Раскрашиваем наш тексr брюликами и золотом в стиле рэп, учимся создавать настоящий блеск и ими­ тировать тиснение на металле .

Платные видеоуроки

от

•

TeachVideo:

Слои и краски

Если вам наскучило создавать в Photoshop идеаль­ ные изображения, оживите их с помощью природ­ ных материалов. В этом материале мы покажем,

как придать портрету особую выразительность, исполь зуя натуральные текстуры и слои.

•

Ретрографика и

Custom Shape

Создаем иллюстрацию в векторном стиле, используя только инструменты

•

Photoshop.

Текстуры, бабочки, режимы наложения

Объединяем фотографии и текстуры из реально­ го мира , чтобы создать композицию в совершен­ но новом стиле.

Еош вы noлyчJUiи браJ<ованный диск (такое редко, но бывает), напишите по адресу su ppo!t@gaшela nd .ru или приШ11ите диск

в редакцию журнала- мы заменим его на исп равный. Не забудьте указ<IТЬ свой адрес и оnи сать возникшую nроблему, без этого заявки р..1.ссматриваться не будут.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

4

1

ФОТОРЕВЮ

Фоторевю*

beta

Главные новости цифровой фотографии

Этот выпуск

особенный. В основном он посвящен нескольким удобным и

-

интересным, на наш взгляд, приложениям для

iPhone

и

iPad.

Правда, их такое

количество, что, вполне вероятно, мы сделаем отдельный материал на эту тему

Но и осrальные новосrи не осrались без внимания

п

родолжается прием работ на очередной этап конкурса

Epson

к Store.

омпания

Apple

А

открьmа Мае Арр

Он такой же по принципу,

как и Арр

жюри которого мы являемся . Его

только представлены в нем програм­

американское сообщество, в рамках

тема

мы для самого Мае. Их можно искать

которого << творческим людям предо­

вещи, а художественный

и

больших возможностей:

« Моя лучшая фотография>>, членами

-

Store для iPhone

еще мы открьmи для себя сайт

iPad,

это

talenthouse.corn. Talenthouse -

руководитель -Андрей Рогозин.

и устанавливать так же удобно,

ставляется уникальная возможность

Проходит с сентября

читать рецензии, оставлять отзывы и

поучаствовать в интересных проектах

смотреть рейтинги. Мае Арр

со знаменитостями и известными

2011

2010

по апрель

года и состоит из четырех неза­

Store

предлагает приложения в таких кате­

бреидами, получить заслуженное при­

два месяца , посвященных одной из

гориях, как « образование >> , « ИгрЫ>> ,

з нание и завоевать новых поклонни­

четырех тем: природа . вещи , люди .

«дизайн и графика >>, «стиль жизнИ>>,

ков >> . В числе будущих (на момент сда­

город. Прием работ на текущий этап

« производительносты, <<утилиты >> и

чи журнала) конкурсов, касающихся

будет продолжаться до

прочее. Интеграция

висимых этапов. Каждый этап

28

-

это

февраля.

ПОДРОБНЕЕ О КОНКУРСЕ ЧИТАЙТЕ НА СТРАНИЦЕ

WWW.PHOIOEPSON.RU.

фотографии,

-

миром сейчас. Почему никто не сде­

пы Магооn

и съемка на неделе моды

лал ничего подобного для РС за все

в Нью-Йорке. Для победителей, конеч­

-

вот что правит

5

фотосьемка для груп­

предыдущие годы. непонятно.

но. Все подробности на сайте

Видимо, появится уже в этом году.

talenthouse.corn, там

www.

же можно найти

результаты прошлых конкурсов и

анонсы будущих мероприятий. ЧИСЛО ЗАГРУЗОК ЗА ПЕРВЫЙ ДЕНЬ СОСТАВИЛО БОЛЕЕ

1 000 000.

ТАК , ДЛЯ ИНФОРМАЦИИ ВСЕ ЛИ ТАК ПРЕКРАСНО. КАК КАЖЕТСЯ. ПОКА СЛОЖНО СКАЗАТЬ, НО МЫ ПОСТАРАЕМСЯ УЗНАТЬ ВСЕ ПОДРОБНЕЕ. СВЯЗАВШИСЬ С ОРГАНИЗАТОРАМИ

1

..

. __:-_

._.::":;

-...

~--

---

-

··- ~

.ij~·-·

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

··················- ~

ФОТОРЕВЮ

1

5

Е С ТЕСТВЕ Н НО , М Ы И НТЕРЕСОВАЛИСЬ И МЕННО ТЕМИ ПРИЛОЖЕ Н И Я МИ , КОТОРЫЕ М ОГУТ БЫТЬ ПОЛЕЗНЫ Ф ОТОГРАФАМ И ТЕМ , КТО УВЛЕКА Е ТСЯ

ФОТООБРАБОТКО Й. МЫ РАЗДЕЛ ИЛ И ПР ИЛОЖЕНИЯ НА ТРИ ГРУППЫ ПО СПЕЦ И АЛ И ЗАЦ И И

Э Т И ПРОГРАММЫ ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ ДЛЯ

БЫСТРОЙ И УПРОЩЕННОЙ КОРРЕКЦИИ ИЛИ СТИ Л ИЗА Ц ИИ СНИМКОВ В БОЛЬШИНСТВЕ СЛУЧАЕВ КОРРЕКЦИЯ СВОДИТСЯ К ВЫБОРУ СРЕДИ УЖЕ ГОТОВЫХ ВАРИАНТОВ

SWANKOLAB (ДЛЯ IPHONE)

TILTS HIFTGEN(ДЛ Я IPH ON EИ IPAD)

и

н

дея программы- превратитъ про·

цесс обрабаrки из передвигания пол­

зунков и бесконечных кликов мыши в

более фотографичный и реальный. Короче говоря, превратитъ

iPhone

в темную комна-

1У· Здесь можно наливать реактивы в кюве-

азначение про~аммы

-

имитация

размытия, еваиственного тилт·

шифт-объективам. Можно выбрать раз­ мер и направление размытия, попутно

добавив затемнение по краям, или под­ корректировать цвет и контраст.

1}'. составлять разные рецеiТrы «nечати » , качать кюве1}' в прямом смысле слова, качая телефон, развешивать готовые отпе­

чатки на веревку, чтобы посушить и зани­

маться прочей подобной ... работой.

МО Ж ЕТ ПРИ ГОДИТЬСЯ> РАЗМЫТИЕ БЫВАЕТ ОЧЕНЬ УМЕСТНО , ОСОБЕННО ЕСЛИ СНИМКИ СДЕЛАНЫ НА ТЕЛЕФОН

ОЧЕНЬ КРАСИВОЕ ПРИЛОЖЕН И Е, НО НАЙТИ Е МУ ПРАКТИЧЕСКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ НЕПРОСТО. ИГРАТЬ С ПРОЯВИТЕЛЯМИ И ТОНЕРАМ И ОСОБЕННО П ОНРАВ И ТСЯ ТЕМ, КТО НИ К ОГДА НЕ ВИДЕЛ СВЕТА КРАСНО ГО ФОНАРЯ ВПРОЧЕМ, ВСЕМ СОВЕТУЕМ П ОПРОБОВАТ Ь

Ч ИТАТ ЬДАЛ Е Е

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

б

1

ФОТОРЕВЮ

НАЧАЛО

GORILLACAM (ДЛЯ IPHON E)

э

то цифровая версия горИЮiапода

-

смеш­

ного подвижного штатива, который

может крепиться почти на все поверхности.

Здесь тот же принцип

-

максимум качества

съемки при минимуме условий . Пршюжение умеет выводить на экран уровень наклона

камерофона, сетку золотого сечения и, самое

главное, позволяет стабилизировать объектив.

Конечно, цифровым способом, который, тем не менее, бывает действенным.

О ЧЕНЬ П ОЛ ЕЗНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ. ОСОБЕННО ДЛЯ ТЕХ. КТО

СОБ И РАЕТСЯ ИСПОЛЬЗОВАТЬ СВОЙ ТЕЛЕФОН КАК Н АС ТОЯЩИ Й Ф ОТОАППАРАТ. МНОГ И Е ЕГО ФУНКЦИИ (УРОВЕНЬ .

СЪЕМКА

СТАБИЛИЗАЦИЯ

1 ПОЗВОЛЯТ

·-

HIPSTAMAТIC (ДЛ Я

НАЗНАЧЕНИЕ ЭТИ Х ПРО Г РАММ

п

-

СДЕЛАТЬ ПРО Ц Е С С СЪЕ М КИ БОЛЕЕ

IPHONE)

рограмма превращает

iPhone в

полноцен­

ный хипстерский фотоаппарат. Он выгля­

дит (на экране телефона) как настоящая ретро­

УВЛЕКАТЕЛЬНЫМ ИЛ И УДОБНЫМ ЗАЧАСТУЮ ОБРАБОТКА СНИМКОВ

l

УЛУЧШИТЬ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

-

камера. И снимает так же . Владелец может

СТАНОВИТС. Я ЧАСТЬЮ Э Т ОГО

менять (и покупать ... ) объективы, пленку, вклю­

ПРОЦЕССА

чать вспышку, и каждое изменение будет отра-

4

жаться на результатах: засветка, нерезкость, блики, неправильные цвета, зерно - все то,

что мы любим. Фотографии в большинстве слу­ чаев действительно получаются оригинальны­ ми И СИЛЬНО ОТЛИЧаютСЯ ОТ ТОГО, ЧТО МОЖеТ

предложить камера

iPhone.

Да что говорить,

здесь имитируется даже эффект параллакса.

И ЗЯЩНОЕ РЕШЕНИЕ ЗАРАБОТАТЬ. ЭТО БУКВАЛ Ь НО ФОТОГРАФИ ЧЕ­ СКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ И ДЕИ « СЧАСТЛИВОГО ФЕРМЕРА » И ПОДОБ­

НЫХ ИГР. ТО ЕСТЬ МОНЕТИЗАЦИЯ ПУТЕМ ВИРТУАЛИЗАЦИИ . НО ЕС Т Ь ОДНО «НО>>- ПРИЛОЖЕНИ Е НАСТОЛЬКО ЗДОРОВО РАБОТАЕ Т. ЧТО ПОТРАТЬ ТРИ ЧЕТЫРЕ ДОЛЛАРА НА ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ И ПЛЕНК И НЕ КАЖЕТСЯ РАСТОЧИТЕЛЬСТВОМ

PORTUGALВY (дЛЯ

к

IPHONE И IPAD)

расивый сборник из фотографий семи разных по стилю авторов, объединенных

любовью к одной стране

-

Портуталии. Это

не классические туристические виды

-

это

просто кусочки замечательной мозаики.

НЕМНО ГО С ТРАННАЯ НАВИГАЦИЯ . А ТАК ТАЛАН ТЛИВАЯ РАБО ТА

FOТO PED IA

~ ПРОГРАММЫ ДЛЯ ТЕХ. КТО ~ ЛЮБИТ ЛИСТАТЬ АЛЬБОМЫ ИЛИ ЖУРНАЛЫ. ЗДЕСЬ СОБРАНЫ ФОТОГРАФИИ ПО ТЕ М АМ, С Т РАНАМ И ЖАН РАМ

с

HERITAGE ( дЛЯ IPHONEИ IPAD)

этим приложеннем можно получить

доступ к фотографиям мест и объектов

мира, находящихся под патронатом ЮНЕСКО. Можно просто листать фотографии (они подгру­

жаютел из интернета), а можно путешествовать по карте и осматривать те места, куда еще толь­

ко предстоит добраться. К каждому отмеченно­ му месту есть справочная информация, к тому же у каждой фотографии есть автор, можно

перейти на его страничку на Flickг.

ВСЕ ЗАМЕЧАТ ЕЛЬНО. НО РОССИЯ ПРЕДСТАВЛЕНА СМОТР И ТЕ САМИ. ПРИЛОЖ ЕНИЕ БЕСПЛАТНОЕ

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ВПРОЧЕМ.

l9

S.ll-tlm r

Q

Тl me·lapн

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

8

1

Дизинформация

llove YOLI

ДШIАЙ Н

IШ.ЗНЕС

Ско.JIЬко стоит ДIOiiм ра6отьi

Кап вьi6рать Пiрифт РУКОВОДСТВ И МЕТОДОВ ПО ВЫБОРУ НУЖНОГО ШРИФТА ДЛЯ

РАБОТЫ множество. Можно выбирать в диапазоне от «довериться вкусу» до « использовать классификацию Ганса Вильберга и Алексаидра Тарбеева» .

- вопрос ценообразова­ ния. Если вы работаете дизайнером

Проблема с первым подходом в том, что он возлагает слишком большую ответственность на частные эстетические предпочтения. Со вторым подходом ... С ним, вообще-то, нет проблем, вот только применим он по большей части к подбору шрифтовой пары . Выбор же конкретной пластики букв под конкретную задачу сно­

в умеренно крупной студии, за вас

ва становится вопросом вкуса.

ВСЕ ПОНИМАЮТ, ЧТО ОДИН ИЗ ВАЖ­

НЕЙШИХ ВОПРОСОВ ТВОРЧЕСКОГО БИЗНЕСА

эту проблему решат специально обу­ ченные люди .

Но как быть человеку с домашней студией, зарабатывающему на жизнь кисточкой и пером « Вакома »?

(Chris

Крис Тайрел

Тyrell), препо­

даватель, колумнист и консультант

по вопросам профессиональноrо развития художников утверждает,

что ценообразование в изящном искусстве

Историк дизайна Дэн Майер

-

это несложно, и

предлагает пользоваться для него несколькими простыми фор­ мулами.

-

предлагает пять

этот выбор если не легким, то хотя бы увлекательным . Поскольку приводить здесь всю статью Дэна из журнала

цена одного квадратного сантиме­

Smashing Magazine

мы не имеем ни права, ни возможности, попробуем просто при­ вести эти пять принципов, кратко их расшифровав .

1.

Одевайтесь сообразно случаю

Майер предлагает сравнивать шрифты с одеждой и выбирать их

в соответствии с тем, как мы выбираем рубашку или пиджак, собираясь в гости, на вечеринку или просто прогуляться в булоч­ ную за хлебом.

2. Первая, и самая простая

(Dan Mayer)

несложных принципов, руководствуясь которыми можно сделать

Группируйте шрифты

Согласно той же одежной метафоре , Дэн рекомендует создать

тра произведения искусства . Звучит это довольно смешно, но

своеобразный « шкаф » с гарнитурами. Сегодня мы, не задумыва­

Тайрел утверждает, что эта цифра помогает упорядочить работу

ясь, отличаем «nраздничный » тип футболок от « будничного » , рас­

и упростить взаимодействие с клиентами . Она очень логично

кладывая их на разные полки. Майер советует завести в голове или компьютере такие же полки, раскладывая на них шрифты по

выглядит так:

типам: новомодное безобразие, вечная классика, антиква , геоме­ трические гротески, гуманистические гротески и так далее.

Цена все й работы Длина работы х Ширина работы

Рассмотрев таким образом несколько работ, можно посчитать среднюю стоимость квадратного сантиметра, нарисованного

3. Избегай контраста Говоря о подборе шрифтовых пар, Майер заявляет: похожие или родственные шрифты вместе смотрятся гораздо лучше, чем

явно контрастирующие. У двух совершенно разных (исторически и по назначению) гарнитур, если поставить их рядом, наверняка сложатся напряженные отношения.

вашей рукой.

4 . Меньше

Чтобы прийти к исходной величине щена всей работы », Крис предлагает использовать друтую , более гибкую формулу:

Говоря об использовании акцидентных шрифтов, Дэн возвраща­

- лучше

ется к метафорам и вводит термин « правило розового пояса» . Если

кратко, розовый пояс

-

забавный цветовой акцент. Но оденься

человек полностью в розовое, окружающие отнесутся к нему с

( Сто и мость материалов х 2) + ( Вр е мя х 2) х фа ктор уникально сти ваше й работы

опаской. Поэтому, используя для афиши вашей рейв-вечеринки « интересный » шрифт, используйте его один раз - в заголовке. Весь остальной текст можно набрать простым текстовым, от этого образ мероприятия не пострадает.

Очевидно, что цифра

2

здесь - плавающая переменная, завися­

Пятое правило, само собой, звучит так: « нет никаких правил» .

а об оценке фактора уникальности работы мы здесь даже не ста­

Здесь с Майером стоит согласиться. Правила- придуманный дру­ гими людьми конструкт, применяются ли они к выбору гарнитуры

нем говорить.

или дорожному движению. И нарушать иногда стоит. Однако стоит

щая от ваших маркетинговых и административных издержек. Ну

Важно, что, по мнению Тайрела , две эти простые формулы

помнить: переусердствовав, можно остаться непонятым.

могут и значительно сберечь время и нервы автора , и увеличить приток покупателей и заказчиков (заявление почти иррацио­ нальное, однако господин Тайрел настаивает, что ясность в

KO~IIIК C

вопросе цен на картинки всегда увеличивает количество спроса

на искусство).

В частности, Тайрел упоминает исследование члена Канадской художественной федерации Роберта Эшкрофта (Robert Ashcroft). Тот

взял отраслевой журнал и рассмотрел работъ1 художников, рядом с которыми были указаны цены, и имена авторов. После нескольких

Че.Jiовеи-евиньн: ДЖИМ БУДРИНГ

(JIM WOODRING),

сума­

сшедший визионер и маг от изобразитель­ ного искусства , выпустил новую книгу.

подсчетов и сравнений Эшкрофт вывел средние значения цен на дюйм работы в зависимости от используемых изобразительных

его картинки и истории скроены настоль ­

средств. Это канадские цены , и для нас они не важны. Что важно,

ко странно, насколько это вообще можно

рассмотрев , разные работъ1 одних и тех же художников (их бьио девятнадцать), Эшкрофт пришел к выводу, что только семь из них

представить

используют рациональную систему ценообразования.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Про самого Будринга стоит сказать, что

-

на стыке икононически

понятных комиксов на египетских колон­ нах и живописью с других планет.

1

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

9

Книга Weatheгcraft посвящена одному из второстепенных героев предыдущих эпосов Вудринга, Человеку-свинье. Истории, разворачива­

ющиеся в ней, сначала можно принять за детские сказки (не в поОiед­ нюю очередь благодаря утрированно мультяшному стилю рисунка) , чуть позже

-

Календарь

за аллегорические притчи. Но с какого-то момента ста­

новится понятно, что любая человеческая логика здесь неприменима,

автор использует ее тогда, когда считает нужным, и по большей части только для того, чтобы у читателей не полопались головы. В общем, работы Будринга уже давно почитаются многими как свя­ щенные тексты из иных измерений и катализаторы для воображения. Заказать свежую книгу можно на сайте издательства Fantagraphics (fantagraphics.com). Тем, кому она не поможет расширить творческие горизонты, уже, вероятно, мало что поможет.

KOII IO'PC

•

Конкурс достижений до 24 июня

Ado Ье

Корпорация

Adobe Systems

объявила о том, что начинает

прием заявок на ежегодный конкурс

Achievement Awards (ADAA).

Adobe Design

Участвовать могут студенты и

преподаватели аккредитованных профильных вузов мира. Конкурс проводится на 15 языках, участие запреще­

СОФТ

но только жителям Кубы , Ирана, Северной Кореи, Судана

Скетч Ап

и Сирии (говорят, демократическая почта США посылки

ОБЫЧНО В ЭТОЙ РУБРИКЕ НЕ ЗАТРАГИВАЮТСЯ ПРОБЛЕМЫ программно­

Тайбэй и

из этих стран просто не принимает). Призы: поездка в

го обеспечения, но нет правил без исключений. программа для 3D-моделирования от

Sketch Up корпорации Google -

маленькая имеет все

шансы стать для трехмерной иллюстрации тем, чем в свое время стал для двумерной компьютер с установленным Adobe lllustrator. Как верно заметил культуртрегер отра01и Виктор Меламед, «доступ­ ность технологии

-

непременное у01овие для рывка. И то, что сейчас

можно сделать в гугл-скетчапе в интернет-кафе , в свое время приходи­ лось ставить просчитываться на ночь, и это на самых мо щных по тем

$3000, учебная версия Adobe Creative Suite 5 Master Collection, возможность бесплатно консультиро­ ваться с экспертами в течение года по любым вопросам. ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ: ADOBEAWARDS.COM/RU/

ВЫ СJ'АВКА

•

временам машинах » .

Речь даже не о том, что все вдруг ринугся рисовать в

2009-2010 ДО28ФЕВРАЛЯ

30 (художники

все же более адекватные люди, чем кинопродюсеры). Достаточно огля­ нуться в недалекое прошлое и посмотреть, как

Серебряная камера

Музей «Московский дом фотографию представляет выстав­

ку работ участников конкурса на лучший фоторепортаж о

возможности цифрового рисования за два десяти­

Москве « Серебряная камера - 2009-2010». В этом году кон­ курспразднует свой 1Q-летний юбилей .

летия перепахали весь облик иллюстрации. Даже те , кто принципиально рисует карандашами, кра­

Конкурс, в противоположность сегодняшней моде на

сками и кистями, используют в работе пластиче­

арт-фотографию, поддерживает фоторепортаж. Проходит

ские, цветовые и текстурные решения, подсказан­

по номинациям «Архитектура» , « События и повседневная

ные компьютеризированными коллегами . Что

ЖИЗНЬ » , «Лица».

будет с отраслью рисования картинок, и какие

АДРЕС: МОСКВА, МАНЕЖ, ЦЕНТРNIЬНЫЙ ВЫСТАВОЧНЫЙ 3NI

подходы к ней родятся из общедоступного и про­ стого трехмерного софта - покажет будущее. Но и сегодня в простом редакторе Scetch Up с небольшой помощью «Фотошопа» можно сделать, к примеру, такое. Это работа иллюстратора Дмитрия Изотова для обложки группы Wolfframe.

ВЫ СJ'АВКА

•

Ранний цвет до 13 ФЕВРАЛЯ

Фотограф Сал Лейтер

родился в

1923

г. в аме­

отправился в Нью-Йорк учиться живописи. Там Лейтер познакомился с художником Ричардом Пусетт-Дартом и

Брещ6ук Сантьi НОВЫЙ mд И РОЖДЕСТВО БЛАГОПОЛУЧНО СДВИНУЛИСЬ ПО ВРЕМЕН­ НОЙ оси в недалекое прошлое , а тематические новости все продолжают поступать.

Британское креативное агентство

Quietroom (quietroom.co.uk)

лическому Рождеству выдало брендбук Санта Клауса. Брендбуки

к като­

-

специ­

альные книжечки руководств, вьщаваемые дизайн-студиями и креатив­

ными бюро своим клиентам вместе с законченной работой. В них может бьrrь написано, каким шрифтом нужно набирать деловые документь1, какие фирменные цвета использовать при пошиве одежды для работни­

фотографом Уильямом Смитом и под их влиянием стал снимать - сначала на черно-белую пленку, затем на цвет­ ную.

То, что Лейтер делал на улицах 35-миллиметровой «лей­ кой», - результат больше его художественного образова­ ния, чем навыков жанрового фотографа. С 50-х годов про­ шлого века прошла уйма времени, многое переосмыОiе­ но, что-то стало неактуальным . Но на эту выставку все

равно нужно сходить, просто для того, чтобы увидеть, чем цветная фотография отличается от черно-белой. АДРЕС:

ков (с приложеиными выкройками) и прочее в таком духе.

Брендбук Санта Клауса

(Saul Leiter)

риканском городке Питтсбург. В двадцать три года он

II C J;>' CCT BO

-

PHOTOGRAPHER.RU,

МОСКВА,

4-Й СЫРОМЯТНИЧЕСКИЙ ПЕР., 1, СТР б

понятное дело, шутка : иконографическому

Санте, скажем, запрещается становиться в профиль, чтобы не смущать потребителей ТОЛСТЬIМ животом; в диаграммах Эйлера-Венна описаны

все составляющие непременных атрибутов святого Николоса: смех «Хоу­ хоу-хоу>> и олень Рудольф. Но в мире, где ценность образа измеряется возможностями его исполь­ зования, такое руководство пришлось бы кстати. Не удивимся, если что­ то подобное лежит на полке креативного директора бренда Соса Cola этот напиток несколько лет назад довольно обоснованно обвиняли в при­ своении доброго имени Санть1.

BJ.J CfAВКA

• Детство.

Отрочество. Юность до 13 ФЕВРАЛЯ

В Галерее искусства стран Европы и Америки

XIX- XX

веков ГМИИ им. А. С. Пушкина уже сейчас идет выставка «Детство. Отрочество. Юность» . Произведения из

11

зару­

бежных и восьми отечественных музеев познакомят зри­

=::::--::..----

телей с детскими образами в изобразительном искусстве от эпохи Возрождения до наших дней . АДРЕС: МОСКВА, ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ

-=-;--

ИСКУССТВ ИМ. А. С. ПУШКИНА

8

Мартовский номер «Фотомасrерской» в продаже с

24.02.2011!

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

Дмитрий Шатров

-

извесrнъrй российаmй

матовым экраном, именно матовым- это

на качество: если сомневаешься в кадре ,

все коН'Пnlенты, делигся с нами секрета­

важно для правильной калибровки и грамотной цветопередачи. Кроме того, для

и висящим, например, в гостиной. Если не

ми цифровой обработки и печати фото­

точной проработки деталей эадейсrвую

нравится, удаляй.

графий.

графичеаmй DЛаншет Wacom.

Дмитрий, юшая техв:ика входит в ваш •обязательный набор• для съемки и об­

Для домашней работьr мне спужит наС'I'ОJ!Ъ­ ньrй принтер Epson Stylus Рго 3880, он дает настощее профессиональное качесrво:

фотограф, обьеэдmшшй с фотоапnаратом

попытайся предсrавить

ero напечатанным

В цифровом виде можно хранить, но невоз­

работки фотографий?

можно донести до зрителя все то ,

<rro хотел

сказать. Туr и разная калибровка мони­ торов (кто-то просматривает фотографии

точную передачу оттенков на цветных

на офисном мониторе , кто-то на экраве

снимать. На мастеJГклассах через мои

работах, идеальные черно-белые снимки, высокую скорость и моментальную сrаби­

мобильника), и невозможность подержать в руках и унести с собой. Сейчас я даже не

руки проходят камеры разных произво­

лизацmо цвета. Неэаменимая вещь для тех

говорю про высrавки, когда правильно

дителей - и Canon, и Nikon, и Sony. Но мои mобимые, те , что беру в долгие и серьез­ ные поездки- это, прежде всего, Nikon DЗS и 0700. Для съемки репортажных серий и в месrах, rде лучше всеrо быть •тихим• и незаметным, мой основной инструмент - Leica М9, камера на вид просто игрушеч­

сиrуаций, когда работу заказчику нужно

напечатаввые и развешенные работы буквально • играют> на стенах.

Все зависит от тоrо,

<rro и rде приходится

отдать,

<rro

назьmается , •к

yrpy..

А зачем вообще сегодня, в век цифро­ вых техволоrий, нужна печать фото­ графий? Раэве не проще все хранить на комnьютере?

ная. но лишь для неискушенного зрителJI.

Плюс к этому в рюкзаке цельrй парк свето­ сильной оптики- от портреnюго полтин­ ника до 5-килограммового монстра на

400 мы. Для аудийной работы, напротив, испмъзую среднеформаrnую цифровым задником на

PhaseOne с

И если портфолио еще можно показать в цифровом виде при JШЧНОЙ встрече, то от­ дать человеку работу с гарантировавньrм качеством можно только в отпечатанном виде.

Хранить- безусловно. Но конечньrй этап тобой съемки- по-прежнему напечатан­ ньrй кадр. Имеино напечатанньrй, l<ото­ ръrй не СТЬIДНо повесить на стену. Один из субъективных критериев проверки

Соблазн иметь под рукой собственную фоталабораторию очень велик. Современ­ ные насrолъные фотопринтеры эволю­ ционировали насrолъко ,

<rro,

сравнивая

60 меrапикселей,

но на горньrй трек ее не потащиnп,.

Для посrобработки я испмъзую два ноуг­ бука Мае Вооk Pro- старенький 15-дюймо­ вьrй (на тот случай, если нужно обработать 'ПО-ТО срочное) и новейшую 17-дюймо­ вую модель. Оба ноуrбука оборудованы

Один из субъективных критериев проверки на качество: если сомневаешься в кадре, попытайся представить его напечатанным и висящим, например, в гостиной. Если

не нравится, удаляй.

оmечатки. сделанные в домашних усло­

переделка работ.

виях и в профессиональной лаборатории, не можешь обнаружить разmщу, а еСJШ и обнаруживаешь. то. как правило - в пользу домапшей фотопечати.

иногда и не по

Получается, профессиональному фото­

звалить.

одному разу- вот

это то. что ни я . ни мои заказчики

не мшуr себе по­

графу услуги фотолаборатории не нужны?

Еще один важный момент по по­

Хороший специалиег фото.лаба незаменим для профессиональной nечати с nленки­

ВОдУ ЭКОНОМИИ.

еСJШ, конечно, вы не хотите превращать

Среди МОИХ работ много пейзажей,

свою ванную в проявочную комна1)', как

панорам, Rото­

мы делали это несколько десятилетий на­

рые задrманы

зад. Или в тех с.луч.аях, когда мы говорим о

для просмотра в

печати больших форматов - например, па· норам с шириной палотиа порядка метра.

А если речь идет

"

'" 1 "

большом размере. о фотографиях

Но век •цифры• дарит фотографам уни­

форматом больше

кальные ВОЗМОЖИОСГИ , В ТОМ ЧИСЛе, ВОЗ·

А4, то печать на

можность реализовьmать весь творческий

принтере егано-

..~

:r:

И если портфолио еще можно показать в цифровом виде при личной встрече, то отдать человеку работу с гарантированным качеством можно только в отпечатанном виде. процесс самому- от выбора точки съемки

вится проего экономически выrоднее -то

в этом с.луч.ае отлично подошла глянцевая

до получения rотового omeчan<a.

есть дешевле- чем печать в фоталабора­

Я очень мноrо времени провожу в поезд­

тор ни.

фотобумага Epson Premiurn Glossy, добав­ ляющая блеска и яркосги этим насьпцен­ ным цветом фотографиям.

Rах и экспедициях- в поисках уникальных

сюжетов, лучших кадров . Поэтому и на

Расскажите на каком-либо примере, ка­

заключительном этапе, этапе создания от­

кие самые важные вещи нужно учесть

печаn<а доверяю только себе. Фотопривтер дает большую свободУ и палный контроль

при подготовке к печати и непосред­

ственно при печати фотографий?

над процессом: сам осущесгвляешь цве­

Совсем другая история - печать моей жанровой серии из пуrешествия на Тибет. Здесь мноrо черно-бельiХ фотографий. а также работ в приглушеююй цветовой гамме. Мы перебрали всю линейку произ­ водимой бумаги, и в итоrе оегановились

токоррекцию, подбираешь тиn бумаги и настройки печати... И в итоrе получаешь ПОJ!НОСТЬЮ законченный Rадр- от съемки

Печатный процесс- это цельrй мир со я даже не имел предегавления, пока не

на художесг-венньiХ носителях и халегах

до оmечатка- именно то, что рассчнтьmал

сгалкнулся с печатью для галереи. Это и тонкая сисгема печатных профилей, и разные типы бумаги, когда одна и та же работа смотрится совершенно по-разному. Но современные технологии довели про­ цесс практически до совершенства. Самые важные вещи- это профессновальная калибровка монитора и принтера. а также

-неко-торые работь1 получ.ились проего

палучнть: по цветопередаче, по настрое­

нию, по фактуре. ~ееrлизначениеэкономичеаюий момент- распространено мнение, что

печать в фотолаборатории намного вы­ годнее домашней печати на приитере?

своими законами и юоансами . о которых

удивительными , тонкими, похожими

скорее на акварель и живопись. чем на

фотографию. Epson обещает. что бумага обладает архивными свойствами, и цвет продержится сотюо лет. Не уверен, что

сголько проживу, но мои внуки проверят!

тщательный nодбор носителя- фото­

Дпя стандартньiХ же черно-белых снимков

На определенном этапе, когда фотография

бумаги под задачи фотографа. Приведr

егановится не только увлечением, но и

несколько примеров.

реномеНдУЮ бумаrу Epson Tгaditional Photo Paper, полностью имитирующую класси­

Недавно мы печатали серию работ из нашей последней поездки в Бирму. Это

чесхую аналоговую фотопечать. Привтер Epson Stylus Pro 3880 позваляет довееги черно-белую печать прантически до совер­

яркие, живые , напо.лненнь1е салнцем и

шенства. Честно говоря, многие заказчи­

азиатским калоритом снимки. ТИn бумаги также подбирался под насгроение серии-

ки до сих пор не верят, что фотографии

серьезным бизнесом, понимаешь, что важнее всеrо- время и качество. Уровень испо.лнения заказа- не менее важен,

чем сам удачньiЙ кадр. А бесконечнь1е поездки в фоталабораторию. общение с ее сотрудниками, • выяснение отношений• и

можно напечатать сголь качественно с

помощью фотопривтера. а не посредством

аналоrовой <мокрой> печати. Какой главный совет вы могли бы дать тем, кто задумывается о необходимосrи принтера в домашней фотосrудии?

Mory давать советы, только исходя из собственноrо опыта: профессиональному фотографу привтер злементарно необхо­ димдля работь1. Кроме тоrо, я искренне верю, что им. енно оmечатанный кадр является <ЖИВым > резу.лътатом съемки,

способным в по.лной мере донесги до зрителл идеи и эмоции фотографа. А в целом

-

nроего вним.ательно смотрите по

егоронам : что из современной техники мо­ жет помочь реализовать вапш творческие

идеи. Возможно. вы мечтаете о чем-то, что

уже давно изобретено компанией

Epson.

Путешествие на Восток НАШ 'IИТАТЕЛЬ: Арсений !\<\МЕРА:

Nikon

«WWWest>>

Семенов, г. Санкт-Петербург, rasgroup@ramЬ!er.ru

DЗОО

СI.ЕМКА и ОБРАБОТКА: Коллаж создавался как подарок на день рождения девушке. Вначале обычными кистями и размытнем по Гауссу был сделан фон. На него сверху наложены облака при помощи режима наложения

Screen.

Чтобы сделать воду, фон бьш

продублирован, зеркально отражен и сдвинут вниз до линии горизонта. Потом бьши добавлены участки суши. Маяк, трубы, дома

и деревья с птицами, вырезанные с разных фотографий, бьши скомпонованы на заднем плане. Девушка и медведь бьши также вырезаны из отдельных фотографий и вынесены на передний план . В конце оба островка со всем содержимым бьши скопированы на второй слой, где зеркально отражены и сдвинуты вниз.

Нейтрально-серый фильтр Ноуа

ND16:

• создает эффект динамики •

уменьшает мощность светового nотока

• управляет глубиной резкости (съемка на открытой диафрагме, использование более длинных выдержек)

Диаметры: @мм,@ мм,@мм,

@мм,@мм,@мм,@мм,@мм Технология

PR01 D в фильтре

НОУА

ND16:

Сверхтонкое покрытие, уменьшающее блики

покрытие

Низкопрофильная

оправа фильтра Чернение оправы фильтра

18

1

ZOOM

1

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

Евгений Соловьев: Нет вакансий С середины нулевых красочные коллажи с телевизорами вместо человеческих

голов заполонили пространство интернета. И только самый ленивый упустил шанс

потрудиться в « Фотошопе » над какой-нибудь замысловатой картинкой. Коллажи коллажами, а вот глубокомысленности в них всегда не хватало . Западные блоги хором пытались разгадать загадку нашего фотоиллюстратора Евгения Соловьва. И диву давались, сколько скрытого смысла можно найти. Предполагали, что наш герой

безработный и на злобу дня размышляет о кризисе. Или что его депрессивные работы навеяны российскими реалиями. Мы решили поговорить с молодым фотографом,

чтобы все же добраться до истины

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

ф

2005 году.

ZOOM

19

1

ривет! Тебя относят к фотоманипулято­

начал в

рам, но все фотохудожники этого

мьшьницей и снимал все подряд. В

Гонялея как угорелый со своей

направления определяют его по-своему.

стал заниматься уже более серьезно. Пытался

А ты как?

делать изображения, в которых сосредоточены

2007 году

эмоции: грусть, любовь, одиночество. Конечно,

-

Евгений Соловьев http:ffapachennov. daportfolio.comf Фаrоиллюсгратор, Нижний Новгород.

Думаю, это наиболее простой и доступный

способ донести до зрителя какую-то инфор­

все это нельзя бьшо снять в буквальном смысле. Все происходит через ассоциации. А посредством

(1080

околоквадратного изображения

рисовать, они могут выразить свои эмоции в

пытаюсь окунуть зрителя в свою фотографию,

фотоколлаже. Так что фотоманипуляция

-

это

на

800) я

мацию. Все просто- если люди не умеют

чтобы он очутился в этом пространстве и по­

коллаж. Хотя хороший коллаж не уступает ри­

размыслил. Квадратное изображение особым

сунку. Главное, оттачивать мастерство в разных

образом двигает глаз.

редакторах .

-Умение пользоваться фототехникойразве

не так важно? Какой ты пользуешься?

-

Цифровой. Но что-то особенное не ис­

- Что воздействует на т вое творчество?

- Mory назвать такого артиста, как Роберт Паркхаррисон, он совершил огромный вклад в мое сознание. Своей серией « Брат архитектора >>

пользую. Я совсем не придирчив к технике. И

он заставлял почувствовать роль своего героя.

никогда не буду исходить из того, что фотоаппа­

У него я научился тому, что герой в работе

рат клевый или дорогуший. У меня давно уже

центр, а не антураж или что-то иное. Также у него

валяется мьшьница, и я часто снимаю что-то

стоит поучиться обработке фотографии. Особен­

на мобильный телефон. Ведь качество всегда

но впечатляют его черно-белые серии. Еще моrу

можно обыграть в разных программах, можно

назвать Джереми Геддес и Давидэ Беллоккьо, но

дополнить это чем-то. А вот встретив что-то вдох­

последний больше занимается рекламным изо­

новляющее, потом уже сложно воссоздать это

бражением.

-

искусственно. Так что уметь пользоваться техни­

кой, конечно, нужно, но н а стандартном уровне ,

остальное

-

постобработка. Важнее смотреть

по сторонам и обращать внимание на каждую

-А что на тебя повлияло непосредственно как на фотографа?

-

Это неоднозначный вопрос, так как я не

деталь: именно она может стать поводом для соз­

считаю себя фотографом, я все-таки больше зани­

дания новой работы. И конечно, необходимо на

маюсь фотоиллюстрацией. По этому здесь сложно

нормальном уровне пользоваться различными

назвать какие-то имена. Единственное, что связы­

редакторами. Это же фотоманипуляция все-таки .

вает меня с фото -я всегда заморачиваюсь в по­

иске перспективы, цвета и света в изображении.

-

-С чего ты начинал?

А все остальное

-Для меня фотография началась со сборни-

торые далеко не всегда реалистичны, что как раз

ка фотографий моего отца. В детстве я обожал их просматривать. Осознанно что-то творить

компьютерные махинации, ко­

и уводит зрителя в какой-то параллельный мир.

-

Основу для коллажа предпочитаешь сни -

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

20

1

ZOOM

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

мать постановочно или фланируешь по улицам в поисках

определенного концепта?

-

Чаще бывают постановочные фотографии. Хотя,

опять-таки, никогда не знаешь, на что наткнешься в тот

-

Если честно, я никогда не Шiанировал и не Шiани-

рую связывать фотографию с деньгами. Все-таки это для меня в первую очередь хобби, приносящее удовольствие. Я учусь на маркетолага и собираюсь зарабатывать на жизнь

или иной момент жизни . Иногда обращаюсь к стоко­

своей профессией . Хотя иногда постфактум у меня выку­

вым фотографиям. Эти элементы у меня повсеместно

пают фотоработы. В основном со мной хотят сотрудничать

присутствуют, и я, к слову сказать, не вижу в этом ниче­

музыканты. Например, не так давно один французский

го зазорного . Но вряд ли смогу намеренно взять фото­

музыкант заказал изображение для обложки его сингла.

аппарат для того, чтобы идти искать какой-то концепт

Но такое никогда не предвидишь, потому вдохновение

для работы . Все-таки вдохновение здесь играет перво­

классическим образом приходит, когда ему вздумается, и

степенную роль.

так же неожиданно уходит. Если мое занятие приносит мне деньги- это, конечно, приятно, но это не главное. Поэтому

-А когда надо использовать вдохновение в коммерче­ ских целях, что делаешь?

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

вдохновляюсь я как обычно, даже если это впоследствии коммерческий проект.

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

ZOOM

1

21

// Зритель может видеть одно, когда я хотел передать ' ' совершенно другое . За редким исключением меня это не п у гает, наоборот, я будто бы уч усь у з рителя. ))

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

22

1

-

ZOOM

Как обычно

-

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

это как?

Все мои изображения создаются спонтанно. Многие

образы приходят на ум, когда я засыпаю или, наоборот,

-

Твои работы находятся на грани реальности и сюр­

реалистической фантазии. Что э то- мечтания, страхи?

-

Ни то, ни другое. Бывает, что это отображает то , как я

просыпаюсь. Расслабленный организм более податлив

вижу мир. А порой и наоборот- изображения не связаны

к приливам вдохновения. В такие моменты ничто не от­

лично со мной. Они рассчитаны больше на психологиче­

влекает, голова думает без насильственных вмешательств.

ский уровень. Зритель должен найти самого себя в изо­

Мысль за мыслью, ассоциация за ассоциацией, образ за

бражениях, поставить на место героя и что-то додумать.

образом

Ключевое здесь

-

появляется идея. Тогда я вскакиваю и набрасы­

ваю эти идеи в блокнот. Полезно проглядывать эти записи

-

зритель должен думать, ведь это не

просто для эстетики все создано.

на свежую голову через некоторое время. Самое важное

и интересное всплывает наружу, все остальное без страха

отметается. И вот тебе изображение.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

-

Чтобы достичь пресловутого психологизма, нужно

пропустить все через себя.

-

Многие вещи можно понимать, но не обяза­

тельно ощущать их на собственной шкуре . В жиз­ ни , в книгах, в фИJiьмах очень много примеров, которые так ИJIИ иначе пропускаешь через себя, они откладываются в подсознании. А значит, их можно потом использовать в качестве маленьких

фотоманипуляций. Пропустить через себя -не значит испытать.

-Многие твои фотографии очень мрачные. Чем это навеяно?

-Мне очень нравятся темные оттенки. Это

делает работу более ровной, если можно так вы­ разиться. Когда используются светлые тона, это всегда опасно. Часто из такой композиции вылеза­

ют какие-то элементы. Они сообщают совершенно не нужную данному концеmу информацию и пуrают зрителя. Но мне самому не кажется, что

мои работы мрачные или депрессивные. Они же не готичные, в конце концов! Готичньrе изображения я на дух не переношу-вот это уж , я понимаю, темные картинки .

-Называя твои работы мрачными, я имею в виду не цветовую гамму, а сюжетные моменты: кто-то падает в пропасть, кого-то разрывает

на предметы и т.д .

-

Изображение, где человек падает в про­

пасть, называется « ОтпусК» , оно вошло в серию

« Нет вакансий » . Сама работа называется так не­ случайно. Человек падает в ландшафт города, как

бы вырванный из отпуска. Когда отпуск заканчи­ вается, это всегда некий удар мешком по голове . Только в данном случае это не мешок , а вот такое

падение из мира без будИJiьников и начальников в реальность. По этому и сюжет, как видишь, не

такой уж мрачный. Просто нужно обязательно со­ относить названия с самими работами, тогда все намного легче додумать. Жаль только, на форумах редко можно встретить названия .

-Расскажи об этой серии. Поч ему «Нет ва­

кансий»? Навеяно личным опытом и трудностя­ ми с работодателями?

-

Серия никак не связана с взаимоотношени­

ями работодателей и рабочей сИJiы. Хотя многие трактуют это именно так . На форумах часто можно наткнуться на мнения, что мне , мол,

много отказывали в той ИJIИ иной позиции, и

вот я якобы поднакопИJI эмоций по этому пово­ ду и вьшИJI все в эту серию. Но это далеко не так.

На изображениях есть герои, их собственная история, а название позволяет додумать мысль

до конца. Зритель, по сути, должен абстраги­ роваться и не представлять никого и ничего,

кроме героя и его истории. Больше ни для кого

24

1

ZOOM

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

нет места на каждой отдельной фотографии -для них

которым он идет. Но, несмотря на это, все движется в одну

нет вакансий. Вот откуда это пoiiiЛo.

сторону. Вот такая простая философия.

-Как ты относишься к тому, что люди стремятся интерпретировать и объяснять твои работы по-своему?

-

Порой появляются очень противоречивые мнения.

-

Бывают случаи, когда только зритель понимает мои

Ты не боишься повторяться? Повторить кого-либо

или даже самого себя?

-

Поначалу всегда тяжело нащупать свою нотку. Это

совершенно естественно. Каждый художник или фотограф

изображения . Поэтому я очень люблю просматривать

сталкивается с тем, что копирует кумиров. Часто это проис­

форумы. Там я сталкиваюсь с интересными интерпрета­

ходит осознанно, если тебе нравится тот или иной художник

циями тех или иных работ, это всегда удивляет, зритель

и ты хочешь быrь на него похожим. Когда этот период прохо­

может видеть одно, когда я хотел передать совершенно

дит, артист начинает впитывать все, что он видит и слышит,

другое. За редким исключением меня это не пугает,

и создает уже что-то свое. Но вот туг всегда есть опасность

наоборот, я будто бы учусь у зрителя . Бывает, что ком­

уже неосознанно повторить кого-либо, так как никогда не

ментарии к моим фотографиям настолько логичны и

знаешь, что именно натолкнуло на ту или иную идею. Но и

оправданы, что мне начинает казаться, будто изначально

это проходит. Хотя часто бывает, что видишь работы какого­

я именно это и хотел передать. У каждого своя точка

нибудь художника и понимаешь, что все это- симбиоз

зрения, и она почти всегда необходима. А люди, которые

работ других двух художников. И такое бьmает. Но от этого

негативно относятся к моим работам, лишний раз под­

легко уйти. К примеру, я устраиваю огромные перерьmы в

тверждают, что изображение воздействует на их подсо­

творчестве, тогда все как-то само приходит, причем ориги­

знание. Везде одни плюсы.

нальный продукт, а не скопированный. Так что даже бьmали моменты, когда я чувствовал себя индивидуальным. А вот

-Можешь прокомментировать несколько своих работ, чтобы рассудить поклонников?

-

К примеру, изображение

Point Amega,

в повторении самого себя нет никакой проблемы, ты тем самым просто поддерживаешь свой стиль.

где космонавт

стоит напротив острия, входящего в облака. Это изобра­ жение больше навеяно музыкой. Я вообще очень увлекся

-Моменты, когда ты чувствовал себя индивидуаль­ ным, не прошли?

космосом, хоть это сейчас и считается трендовым. Пойнт

-

это точка, а этим острием является точка Амега, она

-

Это же всего лишь мгновение! Это быстро про­

ходит, я очень самокритичен. Иначе это можно было

может находиться в любой точке Вселенной. Вот такой

бы назвать слепым искусством . Хотя в моей работе,

вот широкий смысл. Все для того, чтобы зритель додумы­

безусловно, есть определенные особенности. К примеру,

вал сам, что, собственно, он и делает. Или композиция

Passengers,

где люди летят над мегаполисом. Здесь может

совершая фотоманипуляции, я, в отличие от многих, де­

лаю акцент именно на герое изображения и его истории

быть найдена куча деталей, но основная мысль проста. Все

-

люди помещены на разные пласты. У каждого свой пуrь,

думываю бэкграунд. И конечно, у меня есть собственные

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

остальные детали второстепенны . И уже потом при­

ЕВГЕНИЙ СОЛОВЬЕВ

ZOOM

1

25

секреты обработки. Хотя вот в последнее время планирую менять направление .

-Поч ему? В какую сторону планируешь

меняться?

-

Стало уже тягостно делать изображения

с персонажами. Теперь больше тянет к обезли­

•

•

ченным композициям. Как я уже говорил, меня потянуло на космос. Очень привлекают города в стиле «Стар трею . Это дань моде, думаю. Здесь

будуr уже другие технологические процессы. Буду активно использовать ЗD-проrраммы, которые

позволяют создавать научно-фантастические не­

боскребы и т.д. В общем, планирую слову «фото­ манипуляция» придать больше смысла. Ждите!

Беседовала Елена Мелкумава

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

26

1

ИНТЕРВЬЮ

1

ИРА МИХАЙЛОВА

Голубая мечта Кшmаж Иры Михайловой, состоящий из настойчивости, снов, конкурсов, мечтаний, семьи и детства

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИНТЕРВЬЮ

ИРА МИХАЙЛОВА

27

1

Ира- невысокая симпатичная брюнетка. Она любит Кастанеду, Юрия Коваля и

Булгакова. Замужем, у нее двое детей

мальчиков. Она не работает, хотя хочет

-

найти работу, которая будет ей по душе. Вечером, после домашних дел, когда все ложатся спать, Ира садится к компьютеру и рисует, вырезает, склеивает. У нее

получаются иногда очень детские, а иногда серьезные работы. Когда ей надоеда­ ет коллаж, она делает игрушки. Ира много раз побеждала в конкурсах, про нее писали журналы, она устраивала выставки. Ира очень настойчива, хотя и немно­

Иgа Михаилава

поддерживать. На вопрос, какие фильмы она любит, Ира отвечает так: «Однажды я решила проанализировать, за что мне нравятся мои любимые фильмы. Вроде

www.iraart.ru

все они такие разные. Но поняла! Это в основном такие истории, где люди как-

Художник, фотограф, Москва

го инфантильна, впрочем, это, может быть, просто образ, который ей нравится

то работают над собой и добиваются успеха или цели несмотря на трудности или комплексы». И это нашло отражение в ее характере. Ира присьшала фотографии

гораздо чаще, чем кто-либо, и в какой-то момент мы решили сделать этот матери­ ал. Впрочем, мое сердце дрогнуло еще тогда, когда в одном из писем Ира написала

«Ваш журнал- этакая голубая мечта для любого фотографа». Потом, правда, вы­ яснилось, ЧТО ЭТО СКОрее «КаПрИЗ)), НО бЬШО уже ПОЗДНО.

о

ы во всем такая настойчивая?

же мне не быть настойчивой, если делиться надо, и всеми

-Понимаешь, я уже давно поняла, что еош тебе что-то нужно, то оно обязательно сбудется. Просто

проблема в том, что люди часто сами не знают, чего хотят. Я вот, например, завела себе правило писать примерно раз в году список « мечТ»

-

а рядом вписываю то, что я

возможными способами. Точно так же и ты творишь благо­ даря кому-то. Под впечатлением чьих-то книг, картин или

фильмов или заражаясь чьим-то настроением .

А про целеустремленность ... это не всегда так бьшо. Ведь, по сути, занятие фотоколлажем

-

это моя запозда­

могу сделать уже сейчас для их осуществления. Вот «Фото­

лая попытка стать художником: упустила возможность в

мастерская»

детстве, а сейчас уже поздновато учиться. Это в юности

-

давнейшал мечта. Одна из . Считай, что

каприз . Поэтому я и настойчивая. А вообще, я приезжала

можно бьшо позволить себе начать десять дел и потом все

в редакцию забрать « Цифровые камеры» со своей публи­

бросить, потому что надоело; а сейчас, когда семья и дети,

кацией. А тут вдруг и вы рядышком оказались. Значит, не

при дефиците времени уже стараешься четко определить­

просто так.

ся с тем, что же тебе все-таки важно успеть.

-Я даже не про журнал. Я уверен, что во всем, что касается других областей жизни, ты такая же целеу­

-А что это за десять дел?

-Я очень жалею, что огромный кусок своей жизни

стремленная. Или это не так? Многие сразу сдаются.

валяла дурака и потеряла кучу времени. Зачем-то закон­

Многие уходят, когда им говорят «нет ». В творчестве

чила технический ВУЗ, который мне никак в жизни не

так же? Когда что-то не получа ется сразу, ты продол­

пригодился

жаешь?

а потом уже бьшо жалко бросать . Работ сменила множе­

-

Знаешь, наверное, не с этого надо бьшо начинать.

Давай ты лучше спросишь меня про предназначение

ство

-

-

просто поступила за компанию с друзьями,

от помощника бухгалтера до главного админи­

стратора кинотеатра. Но это бьшо давно. А сейчас у меня

любого художника, да и вообще творческого человека. И

замечательная семья, двое чудесных детей

я тебе скажу, что не хочу прожить так, как мой талантли­

в первый класс пошел. Но с ними ведь сложно: то один

вый дедушка-художник: его картины не покидали стен его дома

-

его вторая жена показывает их разве что родствен­

-

старший вот

болеет, то второго на занятия в детский центр вести, да и на каникулах не с кем оставлять

-

поэтому я все еще

домохозяйничаю . Спасибо мужу, благодаря ему у меня есть

никам.

Я считаю, что если Бог дал какие-то таланты (я не хваста­

личное время и возможность заниматься любимым делом.

юсь, а просто знаю, что свыше нам помогают и надеются

на какое-то наше развитие и отдачу)

-

то человек просто

обязан это в себе развивать и делиться этим с людьми. Иногда ощущаешь невидимый круговорот вдохновения

-

Как у тебя получается совмещать творчество и

семью? Это ведь камень преткновения многих людей.

-

Тут дело не в совмещении творчества и семьи, а в со­

между людьми. Когда, например, на выставках подходят со­

вмещении творчества и зарабатывания денег. Ведь любой

вершено незнакомые люди и благодарят. И делятся своим

творческий процесс занимает много времени. Если это

творчеством. Когда кто-то под впечатлением твоих работ

является еще и вашей работой, можно сказать, в жизни

пишет сказки и стихи. И это происходит постоянно . Как

вам повезло. А если творчество отвлекает от семьи, да еще

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

28

1

ИНТЕРВЬЮ

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

1

ИРА МИХАЙЛОВА

LENSBABY® COMPOSER не приносит денег, то, конечно, близкие вправе обижаться. Поэтому я

сейчас ищу какую-то постоянную работу, пусть не идеальную, но близкую к моей тематике . Но. между прочим, я очень поощряю попытки детей что-то самостоятельно построить-склеить-слепить-нарисовать. Они знают, что я

с

Tilt Transformer™

[. r:.

-

~\

это ценю, и очень стараются, сюрпризы мне делают. Так что есть у меня дома единомышленники.

Объектив

Composer с адаптером Т11t Transformerтм:

дпя камер сrандарта микро 4/3 и камер Sony а NEX

Любые объективы дnя Nikon

Т11t

composer Адаптер Т11t Transformer•м

-

Ты ушла от ответа.

Может, просто не поняла вопроса? Если бы я. кроме своих фото-

аппарата и компьютера, видеть ничего не хотела

-

это одно дело, но

ведь у меня есть и какие-то другие, общие с семьей интересы . Путеше­ ствовать. с детьми заниматься. Муж у меня тоже творческий, просто у

него другие хобби. Коллекционирование керосиновых ламп. старинных открыток и разных других интересных штучек. Так что какое-то пони­ мание все же есть.

Или ты имеешь в виду, как конкретно я совмещаю творческие заня­

тия и семью? Конечно, у нас не бывает такого, что дети скачут у меня на голове, а я сижу за компьютером. В основном я занимаюсь своими делами

в свое свободное ночное время.

-

Это, видимо, и есть время рождения твоих творческих фантазий

-

ночь, сны ... да?

-Да, наверное, самые яркие образы

Tilt

границы

-

из снов. Иногда это просто

какие-то интересные детали, а бывает, что показывают целые миры. На­ пример, под сильным впечатлением одного из таких снов бьша создана работа <<Город туманов. город печалю: мрачные улицы, кривые дома, висящие над землей, клочья тумана, буквально лежащие на асфальте, летающие автомобили. Я знала, что это чужая планета, и даже запомнила

название города. а когда поднялась над облаками, то наблюдала возвы­ шающуюся над ними дымящую полосатую трубу. Удивительно, что сон сопровождался музыкой, которая еще звучала у меня в ушах в момент

пробуждения. Забавно, что самый часто повторяющийся кошмар в моих снах- это когда я вижу что-то необычное и пытаюсь сфотографировать. а кнопка на камере не нажимается .

-

Адаптер

Откуда вообще появился коллаж, как все это началось? Мне с самого детства повезло с близкими людьми: с мамой мы за-

нимались аппликацией и выжиганием по дереву; с папой клеили много-

стандарта

Transformerтм

возможностей

микро

раздвигает фотокамер

4/3 и Sony а NEX.

Снимайте мир с tilt-эффектом, используя

любые объективы для

Composer!

Nikon

или насадку

30

1

ИНТЕРВЬЮ

ИРА МИХАЙЛОВА

гранники . а еще он учил меня неординарному взгляду на

замьшивается, не видишь собственных ошибок. А кто-то

любые вещи. С лучшей подругой мы выдумывали сказоч­

посмотрит свежим взглядом и скажет. что туr будет смо­

ные еграны. рисовали и поегоянно что-то маегерили. Чем

треться лучше так-то и так-то. Это очень помогает. Честно.

только я ни занималась: вязанием, макраме, бисероплете­

не люблю переделывать уже готовые работы -но иногда

нием , папье-маше ... Так и меняла творческие занятия одно

приходится, и потом об этом не жалею.

з а другим, пока не нашла свое .

Фотографией я увлеклась в инегитуrские годы: мы с

А бывает критика из вредности . Когда кто-нибудь по­ напишет в комментариях на « Фотосайте >> невесть чего

-

мужем много пуrешеегвовали, и , конечно , хотелось по­

проего чтобы обратить на себя внимание. Я это раньше

дольше сохранить впечатления о поездках. Сначала брали с

принимала близко к сердцу, а теперь проего не обращаю

собой пленочную мыльницу, позже обзавелись зеркальной

внимания.

камерой . Когда родился егарший сын. перешли на цифру

Третья ситуация -когда людям в принципе не нравит­

(ведь детских снимков всегда слишком много) и я начала

ся такой егиль. И они имеют на это право: если все будут

осваивать << Фотошоn>>. А попьггавшись однажды слепить

одинаковыми, какая от этого радоегь?

открытку из кусочков фотографий, поняла, что мне это

ужасно нравится. Так я заболела фотоколлажем . Мои близ­ кие рады за меня

-

особенно дети. ведь я создаю для них

сказки. которые сохранятся на всю жизнь.

-А документальной, не постановочной фотографии

есть место в твоей работе?

-

Когда дети дерутся из-за дурацких игрушек или

расегранваются по пуегякам, я сажаю их за компьютер и

-Есть такой коллаж, о котором ты мечтаешь?

-Таких нет. Есть те, которые егоят в уме в очереди,

показываю подборки: блокадный Ленинград. безногие­ безрукие инвалиды. пухнушие от голода дети. детский

то есть я могла бы мечтать. если бы не бьшо, допустим.

дом, раковые больные ... У самой ком в горле стоит, но это

возможноеги осущеегвить технически. Но, мне кажется,

необходимоегь: когда у человека изначально еегь все, он

можно все, если постараться.

это не ценит. Вот и спрашиваю их потом: « Неблагодарные дети, неужели у вас все так плохо? Вам еегь где жить. у

-

Опиши свои работы в нескольких словах. Интересно,

как их ты их сама определяешь .

-

Сказки-фантазии-сновидения.

-

Что тебя отличает от тех, кто работает в схо­

жем жанре?

-

Это замечательно. что многие этим занимаются.

А про мое ... если честно, даже не знаю, еегь ли у меня

собегвенный егиль. А разве это важно? Мне хотелось бы, чтобы люди , глядя на мои работы , отвлекались от быта и погружались в какие-то свои фантазии. То еегь чтобы бьш повод помечтать. Я не претендую на что-то гениальное, из ряда вон.

-И к критике, наверное, относишься спокойно?

-

Смотря какая критика. Бывает два вида: вредная и

полезная. Иногда какую-то работу делаешь долго, и глаз

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

вас еегь родители, вы не болеете, у вас море игрушек, и каждый год мы с папой возим вас в интересные в пуrеше-

ИРА МИХАЙЛОВА

ИНТЕРВЬЮ

31

1

ствия, чего в нашем детстве не бьшо». После таких бесед дети становятся дружнее.

Конечно, я делаю какие-то жанровые зарисовки , но

они не так хороши, чтобы кому-то их показывать. А для своих сказочных работ я использую специально отсня­

тый материал и собственную базу фотоклипартов. Я не люблю торопиться, занимаюсь под настроение, когда никто не мешает.

-

Вопрос славы т ебя волнует?

Если имеется в виду общественное признание, это

не самоцель. Главное, что всегда есть люди, которым ты

приносишь радость своими работами. Просто всему свое время. Я считаю, что если свыше решат, что каким-то про­

изведениям суждено прославиться , так оно и будет. Другой вопрос, что не все до этого доживают. Но, думаю, неспро­

ста . Когда художник признан обществом

-

ему часто при­

ходится идти на поводу у других, он начинает работать на заказ и теряет свою изюминку, свой стиль. Не задумывал­

ел, почему некоторые от Нобелевской премии отказывают­ ся? Чтобы не быть никому обязанным, быть свободным.

-

Ты же участвуешь в конкурсах, это же обществен­

ное признание или путь к нему. Вообще, есть те, кто

считает, что конкурсы

-

для тех, кто не в состоянии

поверить в себя. Тех, кому требуется общественное под-

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ •• Ф Е ВРАЛЬ

2011

32

1

ИНТЕРВЬЮ

ИРА МИХАЙЛОВА

-Хорошо, с конкурсами ясно, расскажи, кто тебе нра­ вится из фотографов и коллажистов?

-

Наверное, надо начинать с художников. Я обожаю

Дали, Эшера, Бердслея. (Однако это не значит, что не нравится другие

-

список тех, кто вызывает восхищение,

просто огромен.) А недавно я открьmа для себя фантасти­

ческие миры польского художника Яцека Йерки: над его картинами можно зависать бесконечно.

тверждение собственной правоты. Ты с такой позиции об этом не думала?

-А как же любые соревнования? Спортивные состя­ зания например? Что, разве люди идут в спорт для са­

моутверждения? В любом фотоконкурсе всегда интересно посмотреть и чужие работы, проанализировать, сравнить, что нравится, что нет, как выполнено в техническом

плане. То есть польза есть в любом случае, даже если не

победишь.

-

То есть для тебя в конкурсах именно это и важно? Смотри : когда устраиваешься, допустим, на новую

работу, кроме тебя смотрят еще других кандидатов, напри­ мер десять человек, и все они хорошие специалисты. Ну не могут взять всех на одно место, понимаешь? Так что если в конкурсе три, пусть даже десять призо­

вых мест, а фотографий прислали несколько тысяч ве это автоматически что-то означает? Конкурсы

-

-

раз­

это

просто шанс. Надо относиться к ним спокойно. И участво­

вать, скажем, в тех, которые объявляют конкретно близ­ кие тебе темы. Допустим, я отправляю обычно в рубрику

Digital Агt. А ведь иногда бывает, что тем нет вообще, а просто есть раздел Color Photo. Тогда жюри будет трудно выбрать между пейзажем, портретом или коллажем. Это ведь абсолютно разные вещи, и результаты будут сводить­ ся к личным пристрастиям судей.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИНТЕРВЬЮ

ИРА МИХАЙЛОВА

Из фотографов, только не бейте, мне очень трудно

выделить любимых. У многих есть чему поучиться. Но все-таки я отдаю предпочтение необычным фотографиям.

-

33

1

Ты говорила, у тебя есть работы, которые «стоят

в уме в очереди». Что там в очереди сейчас?

-Я давно хотела сделать иллюстрации к «Алисе в стране

Например, нравятся работы Филиппа Халсмана (один Дали

чудео. Начала со второстепенных героев, потому что никак

с летящими кошками чего стоит!), Чарльза Эббетса (серия

не могла найти свою главную героиню. Но вот недавно

о строительстве первых небоскребов). Вообще, люблю рас­

встретила чудесную барьШIНЮ Алену, и мы отсняли с ней все

сматривать старинные фотографии -так интересно хоть

необходимые сцены. Так что теперь есть над чем работать.

одним глазком заглянуть в прошлое. Временами жалею, что не застала те времена, когда ходили в длинных платьях и ездили в экипажах.

В будущем планирую проиллюстрировать и собствен­ ную сказку, которую написала в прошлом году. Пока ее практически никому не показывала- потому что сама не

Если говорить о коллаже, первыми мне полюбились ра­

боты Катерины Белкиной (в общем-то, первые знакомства с фотографами состоялись на «Фотосайте»). Позже восхити­

люблю сказки без картинок. Бьmа мысль устроить выставку со звуками, запахами,

морскими брызгами ... Чтобы каждая работа находилась в

ли чудесные работы художницы, которая скрывается под

своей отдельной нише-комнатке, в отдельном мире. Но,

ником

мне кажется, кто-то что-то подобное уже делал.

cornacchia (http:jjcornacchia.ru) Ее

картины- как

раз тот случай, когда фотография так тесно переплетается с рисунком, что границ уже не видно.

Очень интересная техника у американки Мэгги Тейлор, она сканирует и раскрашивает старые фотографии, из

которых потом составляет свои работы.

Вообще, коллаж- широкое понятие, мне вот недавно

-

Ты собираешься и дальше работать в этой стили ­

стике или будешь искать что-то но вое?

-

Мне нравится собирать сказки из кусочков фотографий.

Ведь «чистое» фото

-

это констатация факта, а коллаж дает

возможность фантазировать, создавать что-то свое. Пока хочу

подарили книгу, посвященную творчеству режиссера Сер­

заниматься этим. Но кто знает, что будет потом? Ведь если, на­

гея Параджанова. В нем так кипело творчество, что он еще

пример, предположить, что в будущем появится возможность

и коллажи создавал. Причем из всевозможных материалов:

фотографировать собственные сновидения -

использовал детали фотографий и картин, лоскутки тка­

но, мир захлестнет новое увлечение. Люди будут показьmать

ней, перья и мозаику. Одним словом, что-то невероятное.

друг другу свои личные миры, устраивать выставки. Я бы от

Да на самом деле, какая разница, какую технику кто ис­

вполне возмож­

такого творчества не отказалась.

Беседовал Павел Самсонов

пользует? Главное ведь то, что получается в результате.

// Я считаю, что если Бог дал какие-то

'\.'\.

таланты [я не хвастаюсь, а просто знаю, что свыше нам

помогают и

надеются на какое-то наше развитие и

отдачу] -то человек просто обязан это в себе развивать и делиться этим

с людьми. >>

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> ФЕВ РАЛ Ь

2011

34

1

СВОЙ БИЗНЕС

1

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

100 легенд АрАрАт « ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

ОксанаГривина . Абрикос

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

В

2010

СВОЙ БИЗНЕС

году случился крупнейший коммерческий проект

в истории современной российской ИJUiюстрации-

ОБЪЕДИНЕНИЕ

«100

«ЦЕХ»:

легенд АрАрАТ». Примерно за месяц художники творческого

объединения «Цех» нарисовали сто тридцать пять ИJUiюстраций к армянским легендам и сказкам, а издательский дом

35

Товарищество иллюстра ­

Mediacrat

выпустил сотню из них в виде объемного и довольно дорогого

торов «Цех>> существует с

2006 года и на данный 50

момент объединяет

художников, разбросанных

томика.

Любопытно, что творческое объединение «ЦеХ»

-

от Роттердама до Казани.

не агентство,

Еди н ственное требование

не креативная группа или любая другая коммерческая

к новым участникам­

дружный восторг всех

структура. Это просто товарищество художников, время от

остальных: Цех- это

времени работающих вместе. И рисуя картинки, они даже не знали, что заказчик -коньячный бренд «АрАрАт». По итогам

то, какой членам това­

рищества хотелось бы

работы состоялась выставка, вышли наборы с открытками и

видетьсовременную

уже упомянутая книга легенд.

объединения ими было

Мы побеседовали с секретарем «Цеха» Виктором Меламедом

сделано семь коллектив­

и креативным директором компании

Mediacrat

и л люстрацию. За историю

ных проектов , в том числе

Игорем

коммерческих.

Борисенко, чтобы прояснить архитектуру проекта: как он

начинался и чем закончился, как строилась работа художников и как бьши оформлены юридические отношения издательского

www.tzeh.ru

дома и товарищества ИJUiюстраторов

Виктор Меламед,

говорШiись с ними, что все иллюстрации будут оплачены,

секретарь объединения юшюстраторов «Цех»

тревоги никакой не бьшо

-

каждая отклоненная картинка

все равно бьша гонораром для художника; бьшо просто

-

непонятно, по какому принципу отклоняются работы. Но

С чего начался проект? Началось все с того, что ко мне в интернете пришел

человек и попросШI нарисовать ему татуировку.

Где-то через год он написал мне на цехавекий элек­ тронный адрес и спросШI, можно ли сделать с << Цехом »

такой проект. Позже выяснШiось, что он работает в ком­ пании Mediacгat, которая сотрудничает с « Перно Рикар Армению. А « Перно Рикар >> , в свою очередь, делали для

коньяка «Арарап редизайн, который сразу наделал шоро­

ху во всех дизайнерских сообществах. Но мы об этом

но . Мы сразу ИСХОДШIИ ИЗ ТОГО, ЧТО МЫ профеССИОНалЫ И

любая сделанная нами работа стоит заплаченных за нее де­ нег. Кроме того, клиент сразу сказал, что хочет авторский проект, соответственно, мы к нему так и относШiись: если

работа отклонялась, за иллюстрирование сюжета брался

другой художник и заказчик выбирал из этих двух карти­ нок. И ни разу не бьшо комментария вроде «этот бог более важный, сделайте его побольше » ШIИ « поменяйте этот цвет на какой-нибудь другой ».

тогда не знали.

Сам

хочется сказать, что с таким клиентом работается идеаль­

Mediacrat выпускает журнал

«Ереваю и занимается

еще каким-то количеством подобных вещей -у них много

-Как строится коллективная работа «Цеха»?

-До этого у нас бьшо два коллективных некоммерче-

армянских клиентов.

ских проекта и несколько коммерческих: календарь для

-

Как строились отношения с заказчиком и работа

объединения иллюстраторов?

-

Заказчики

-

очень приятные люди, и с этим про­

ектом обошлись по-человечески : не было вообще никаких затруднений. Проект развивалея следующим образом: нам

« Ростелекома » , серия открыток для « Сколково», еще один невышедший проект для « Фонда дикой природы »

-

всего,

если посчитать, штук семь. Это если не упоминать мелких, в которых участвовали два-три художника.

В случае предыдущих проектов я работал просто как

заказали сто иллюстраций к армянским сказкам. Через

связной менеджеров клиента с художниками. А в этот раз

какое-то время дали сами сказки, по поводу которых бьшо

решШI сделать всю организационную работу сам . И, как бы

известно только одно

-

будет книга. Я представлял себе

эту историю как такой культурный проект, то есть заказчи­

это сказать ... проклял все на свете . Бьшо сто тридцать пять картинок, тридцать художников, и, соответственно, весь

ком мог быть кто угодно, хоть посольство Армении. Меня

февраль у меня ушел на переписку. Я вел учет того, кто

этот вопрос почему-то не волновал, и я начал задумывать ся

какие сказки рисовал, кто сколько сделал и т.п. Распреде­

о нем только в самом конце, когда заказчики стали от­

лялисЪ сказки следующим образом: я вывесШI список, и

клонять некоторые работы. Но поскольку мы заранее до-

художники сами выбирали себе то, что понравится больше .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

36

СВОЙ БИЗНЕС

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

-

Не было ли после объявления

имени клиента у некоторых художников, принципиально не

работающих с алкогольными и табачными брендами, опоржения?

-

Во-первых , почти весь «Цех»

пьющий. Во-вторых, все наши участники в массе довольно

вменяемы. Так что нет, не было. Единственное, после того как мы узнали, что заказчик- коньяк,

была внесена одна правка в работу Артема Крепкого. Его попросили убрать красные носы. Он сделал носы черными, и все стало хорошо . Вообще, сразу стало понятно, почему некоторые

картинки были отклонены .

В итоге кто-то нарисовал пять-шесть штук,

а кто-то сделал по одной картинке .

Вообще, у «Цеха» нет внутренних профес­ сиональных отношений, как в нормальном агентстве. Мы существуем в статусе творческого

объединения. Лично мне нравится оюво «Товари­ щество >>, поскольку оно отражает человеческие

отношения. У нас нет никаких взаимных ответ­

ственностей, юридического тща, менеджеров, агента, партийных взносов и тому подобных вещей. Нас сейчас пятьдесят, и людей, которых

мы к себе хотели бы позвать, уже практически не осталось. Так что мы заморозили расширение.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

ВВЕРХУ СЛЕВА: Мария Екимова . Озеро Анаит

•

ВНИЗУ СЛЕВА: Сергей Первушин. Арзни

•

СПРАВА Павел Гришин. Сила армянских гор

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

•

Оксана Гривина. Праведный крестьяни н

СВОЙ БИЗНЕС

37

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

38

СВОЙ БИЗНЕС

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

•

Варвара Акатьева. Солнце

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

СВОЙ БИЗНЕС

39

Игорь Борисенко, креативный директор компании

Mediacrat

-Можете сказать, какой срок прошел от первого обращения к «Цеху» до завершения работы? Через какое время вышла книга?

-

Дело в том, выпуск книги был финальной частью про­

екта. До этого бьшо выпущено определенное количество промопродукции в подцержку кампании, поэтому выход

книги никак не коррелировал со сроками сдачи проекта

« Цехом >>. С предложением о сотрудничестве я обратился к Виктору, кажется, в начале декабря прошлого года. Перво­ начально планировалось закончить иллюстрации к концу января, но из-за того, что некоторые легенды ушли из

списка, некоторые добавились, а также из-за различных организационных моментов финальные сто легенд у нас

бьши где-то в конце февраля

-

-

начале марта.

Виктор рассказал, что вы до последнего момента не

говор или иллюстраторам, кто клиент.

-

Да, это была принципиальная позиция с моей

стороны, потому что мы хотели, чтобы это был действи­ тельно авторский проект, без влияния заказчика на результат. Как прямого, так и косвенного. Что касается

прямого влияния, с клиентом бьша договоренность, что он никак не влияет на результат: если ему по каким-либо причинам иллюстрация не нравится, он может поменять

иллюстратора легенды, но не больше одного раза. Таким образом, в лучшем случае бьшо бы

•

ВВЕРХУ СЛЕВА: Ирина Троицкая. Джраберд

•

ВВЕРХУ СПРАВА: Оксана Гривина . Гора тысячи родников

•

ВНИЗУ: Книга« 100 легенд АрАрАт»

100

иллюстраций,

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

40

СВОЙ БИЗНЕС

ИЛЛЮСТРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ

КОМПАНИЯ

MEDIACRAT

Группа компаний, объединяющая издательский дом Mediacгat и специализированные подразделения, предоставляющие полный спектр усл уг по разработке , творческой реализации , производству, распространению и

логистике проектов в сфере медиа, маркетинга и рекламы.

www.mediacrat.ru

в худшем

- 200.

В итоге получилось

135.

Что касает­

ся косвенного влияния, «АрАрАТ» все-таки один из

самых узнаваемых армянских брендов, с большой историей и ассоциативным рядом . Не хотелось,

чтобы это как-то повлияло на иллюстраторов во время проекта, поэтому мы рассказали о заказчике

в самом конце .

-Поч ему возншиzа идея обратиться именно к «Цеху»? В России ведь несколько иллюстраторских агентств.

-

Дело в том, что я большой любитель творчества

Виктора, а также я имел опьrr работы с ним по одному проекту до этого. Ну и в целом, я считаю, что в России

ребята самые талантливые как по отдельности, так и как творческое объединение. Кстати, мы с « Цехом » не

общались как с иллюстраторским агентством, мы не выбирали, кто конкретно что будет рисовать. Насколь­ ко я знаю, участие в проекте было добровольным.

-

Как были оформлены юридические отношения

с «Цехом»? Учитывая, что это не в полной мере агентство, сложно представить, какие договора с иллюстраторами заключал ись и какой вид лицензии в них был использован.

-

Мы заключали договор о передаче прав с каж­

дым участником проекта, но так как не все живут в

Москве, Виктор выступал в качестве делегата.

-

Расскажите о книге и открытках, о самом

рекламном проекте: кто его придумал, кто собирал легенды, как согласуется оформление книги с ребрен­ дингам «АрАрАта» , кто занимался версткой ...

-

Идея проекта бьша придумана давно и сначала

не была связана с перезапуском «АрАрАта» . Леген-

ды собирались в Армении, потом переводилисЪ с последующей редактурой на русский, потом опять

переводилисЪ на армянский и на английский. По отзывам клиентов, промокампания в ресторанах прошла очень успешно, настолько успешно, что даже

бъта повторена. Реализацией проекта полностью занимался

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

Mediacrat.

ВВЕРХУ И ВНИЗУ: Книга« 100 легенд АрАрАт»

•

В ЦЕНТРЕ Набор открыток« 100 легенд АрАрАт»

48

1

ЭКСПЕРТ

* Продолжение . Начало в

l so ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

NQ 11 [66)

50 шагов

*

к хорошему портрету Подводим итоги второго этапа конкурса, проводимого журналом « ФотомастерскаЯ» совместно с фотографом Алексеем Никишиным.

В этот раз мы публикуем работы, отвечающие условиям второй части статьи. Участники должны бьши загрузить в альбом «50 шагов к портрету-2 » в нашей группе vkontakte.ruf cluЬ10859623 свои фотографии с описанием работы с моделью

.... .•...

СЛЕ ВА ПОБЕДИТЕЛЬ АВТОР: Юлия Казакова

о РАБОТЕ: Я редко фотографирую случайных прохожих, н о эта девушка показалась м н е

особенной. Все происходило в парке, мамы и папы гуляли с колясками. В этой девуш­ ке чувствовалась особая стать, гордость, неприступность какая-то. Мамы обычно не такие, более домашние. Невольно я наблюдала за этой семьей, и тут мама оставила ребенка с мужем , немного отошла от коляски, чтобы покурить. Когда она оказалась рядом со львом, я поняла,

что именно эта фигура может выразить мое представление о ней. Оставалось только найти ракурс и нажать на кнопку. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Это пре­ красная фотография. Из-за того, что лев и

девушка белые, а кофта у нее черная, возникает тональный диссонанс, и кажется, что кофта у девушки отделы-ю от головы, а голова лежит на льве. Черный объект движется вперед в кадре, а все белые

-

назад.

Это, конечно, не чистый портрет, это скорее жанр. Но поскольку мы на этом этапе говорим как раз о решающем моменте, я считаю , э то

самая лучшая фотография .

Юлия получит бесплатное при глашение на мастер-

класс Алексея Никишина или п о л угодовую подписку на журнал

<<Фотомастерская>> , на выборl

СПРАВА: АВТОР: Кир= Ромашков о РАБОТЕ: Вероника ка,

которую я

-

знаю .

самая удивительная девуш­ Каждую

открытие, новые уникальные

встреча

-

истории и

новое эмоции,

которые еще ни разу не повторились. Снимок был сделан 2 января 201 0 года. Считаю, что это наибо­ лее точное отображение души на то время и, види­ мо, тот идеал, к которому она стр емится, хотя это

лишь один из ее многочисленных образов. По технической части. Снималось на

Sony Rl ,

свет

только от лампы, цветакоррекция в лайтруме, в << Фотошопе » убраны лишние детали со стены и н аложена виньетка.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Первое, что Я вИЖlj,

-

блики в глазах модели. Эти

обобщающие блики, крупинки и бусинки

-

несомненный плюс.

Единственное, я чувствую, что эпют хаос на столе

-

иена-

стоящий, искусственный . Если вспомнить Ньютона с его фотографиями хаоса вокруг

людей (разбросанными газетами, журналами), зрителю этот беспорядок кажется настоящим, хотя он тоже специально бьи создан для фотографий. Спюит также вспомнить искусственно созданные интерьеры в кино. Они органично работают на создаваемый мир, историю и не кажt)тся нарочитыми. Кроме того, цвет здесь не работает. Есл и бы фотография бьиа черно-белой, на н ей бы ничего не изменилось. И

вообще, с этими бежевыми тонами современного евроремонта пора завязывать.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

alexeynikishin.ru Маегер современной

черно-белой арт­ фотографии, член Международнош

-

карандаши в стакане продолжают рисунок рассыпанных 110 столу бус. И такие же бусиюш

Алексей

Никmпин

союза художников

(IFA UNESCO). Творческоm союза

художников России и Союза фотохудожников России, автор

фотопроекта <<В рали себя» - цикла выега­ вок психалоnrческих

портретов известных

деятелей культуры и искусства.

50

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

1

ЭКСПЕРТ

49

1

СПРАВА. АВТОР: Екатерина Степанова о РАБОТЕ: Фотография сделана в кипрской деревушке Какапетрия. Эта старушка смо­ трит за маленькой церквушкой, которая примечательна тем, что там висят воско­

вые фиrуры детей. Я сфотографировала ее, когда она присела отдохнуть. Камера Nikon D90б, фокусное расстояние 105. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Для меня здесь слишком много мебели. Я бы отрезал этот шкаф справа, чтобы старушка была в центре. Потому что шкаф слишком светлый и кон­ трастный

-

он притягивает к себе внимание,

но ничего интересного предложить зрителю не может. Я бы кадриравал в квадрат.

СЛЕВА · АВТОР: Андрей Климкии о РАБОТЕ: Алиса. Хорошая подруга, замечательный и интересный человек. Случайно пересеклись на просторах интернета, а расстоя­ ние в тысячу километров не явилось преплтствием длл встречи.

Фото сделано во времл одной из проrулок. Как мне кажется , отра­ жает характер и состояние поиска жизненного пути. В «Фотошопе»

-

добавление контраста и увод теней в сине-зеленый.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Здорово, что человек разобрался в цветах. Здесь все построено на правилыюм сочетании чистых красного и синего, а эти цвета вместе очень хорошо работают. Но плохо то, что я вижу : цвет

здесь искусственный. Особенно явно это заметно на волосах. И конечно, не бывает в природе так, чтобы один глаз был красным, а второй -синим. Мне кажется, это ребячество и в целом не очень хорошо. Если посмотреть на фотографии Марти11а Парра, у которого тоже все построено на красном, синем и желтом, невозможно понять, использована

ли в HllX коррекция цвета. Я уверен, что использована, иначе эти фотогра­

фии бы так гармонично никогда не сложилисъ, но догадаться об этом нельзя. Здесь же очевидна постобработка.

СПРАВА. АВТОР: Полина Ходырева

о РАБОТЕ: Эта фотография была сделана во времл про­ rулки около озера . Жизнь . Радость . Снег. Немного

Photoshop длл

коррекции яркости и цвета.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Очень легкая фотография, хорошее сочетание цветов, поддерживающее настроение самой девушки. Оче11ь хорошо по резкости: такие размазанные руки здесь

-

это очень здорово. Фокус, к сожалению, попал на курт­

ку, но это можно исправить при помощи графического редак­ тора.

СЛЕВА АВТОР: Кирилл Медведев

о РАБОТЕ: Снято на пленку во времл проrулки по парку Коломенское на китайскую «Хольrу» . Замечательная Полина терпеливо ждала, пока ветер подует в нужных направлени­

ях длл всех трех экспозиций. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Мне очень 11равится фотография. Я, правда, не уверен, что это именно мультиэкспозиция, а не циф­ ровой коллаж, но не мне об этом говорить. Кажется, что эта жен­ щина не знает, чего хочет. Не может разобраться в своих мыслях или что-то решить . Всегда хорошо, когда фотография дает повод порассуждать. Плюс, линии этих трех голов очень гармонично ело­ жились в рису11ок.

«ФОТОМАСГЕРСКАЯ>> ФЕВРА Л Ь

2011

50

1

ЭКСПЕРТ

l so ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ СПРАВА АВТОР: Сергей Павлов

о РАБОТЕ: Фотография племянника, сделанная незадолго до поступления в первый класс. Спонтанный портрет. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Mff.e ff.равится, что лиff.иЯ кофты продолжает лш-шю руки. Но не нравится то, как скрыты пальцы

-

из-за этого кажется, что у мальчика неестественно маленькая

рука. Нет ff.ичего страшff.ого в том, чтобы обрезать пальцы в принцuпе, но здесь они как-то неудачно потерялисъ. Пятна на фоне меff.Я

ff.e смущают; off.и как раз держат глаза с двух cтopoff.. ff.e очеff.ь люблю, когда модель смотрит в кадр.

И само собой, я

Сразу все становится понятно, а это неинтересно. Тут тоже все понятно- хороший мальчик, отличник, смотрит в кадр. Я бы эту фотографию регламеff.тировал как cff.uмoк из журff.ала «Cмeff.a».

СЛЕВА . АВТОР: Галина Федосеева о РАБОТЕ: Оля. Поймана в том момент, когда читала пришед­ шее на телефон сообщение от человека, с кем ее связывают непростые отношения.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: У жeff.Щиff. всегда СЛОЖff.Ые oтff.oшe­ ff.UЯ с мужчиff.ами. Но так как мобильff.ого телефоff.а здесь

ff.e

видff.о,

а видно лицо модели, кажется, что она о чем-то приятном дума-

ет . Mиff.yc здесь следующий: фотография кажется мягкой, если ff.e посмотреть вдруг на волосы. А если на них посмотреть, становится поff.Ято, что просто фокус

ff.e

там. Волосы бесс.мыслеff.ff.О выделять

резкостью, они не явllЯются каким-то ключевым элементом сним.ка.

На месте фотографа я бы слегка размъи их, и тогда казалось бы, что это мягкая фотография. А так очеff.Ь красиво.

СПРАВА. АВТОР: Константин Лучезарный

о РАБОТЕ: Снимок бьш сделан этим летом в одной из вымирающих украинских деревень. Молодежь уезжает на поиски счастья в

большие города. перекладывал заботы на стариков. Фото сделано на самую обыкновенную цифромьшьницу. Помощь «Фотошопа здесы понадобилась не столько для эффекта старины (это бьшо несложно), сколько для выравнивания баланса между пересвечен­ ной левой стороной и затемненной правой. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Это хорошая фотография. Я

ff.e yвepeff.

в

тонировш-ши, потому что не совсем понимаю, зачем эта желто-зеленая

гамма . Мне нравится, что голова бабушки подобна целой куче элементов кадра. Из-за того, что здесь много объектов, хочется разглядывать сни мок внимательно -и быстро становится понятно, что в нем много фак­

турff.ьtх и текстурff.ЬIХ подобий. Это очеff.ь здорово и в nлaff.e аутеff.тичff.о­ сти интерьера. Все детали помогают нам «считшпъ» эту бабушку.

СЛЕВА. АВТОР: Андрей Потехин о РАБОТЕ: Фотография бьша сдела­ на В студИИ С ОДНИМ ИСТОЧНИКОМ

света. Девушка собиралась встать со стула, и в этот момент я сделал

этот снимок.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСЕЯ НИКИШИНА: Эта

фотография составлеff.а из одиff.аковьtх дуг и кругляшков

-

фаff.тастика какая­

то. По лшшям о1ю очеff.ь хороша.

Редакция журнала <<Фотомастерская>> и фотограф Алексей Никишин обьявляют конкурс на лучший психологический портрет с историей Призы -бесплатное участие в мастер-классах Алексея Никишина, под­ писка на журнал <<Фотомастерская>>, подборки выпусков журнала Ищите условия третьего этапа конкурса в мартовском номере журнала

52

1

ИСТОРИЯ

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

1

ДЭВИД БЭЙЛИ

•

Джейн Бирки н, Vogue, декабрь

1964

ДЭВИДБЭЙЛИ

ИСТОРИЯ

53

1

Дэвид Бэйли: Fаshiоn-фотография как документ эпохи Развитие фэшн-фотографии в ХХ веке можно охарактеризовать разными ключевыми

оювами, которые будут обозначать направления на пути ее истории. Но самыми

главными из них, пожалуй, будут движение и демократичность

•

ИрШiа Толкачева

каждым десятилетием в коммерческом

создающим эпоху. Мини-юбки и <<Битлз » , сексуаль­

глянце становилось откровенно больше и

ная революция и движение за гражданские права,

того , и другого, пока наконец в начале

полет человека в космос и хиппи, противозачаточ­

нового тысячелетия фотография моды не

ные таблетки и поп-арт- Дэвид Бэйли визуализи­

превратилась в сложное сочетание

ровал представление эпохи о самой себе

разнонаправленных тенденций и индиви­

дость, движение, сексуальность, смешение стилей,

дуальных взглядов каждого фотографа на

расширение границ , размывание иерархий.

мир, все более откровенно критичных и ироничных .

-

моло­

Бэйли и сейчас продолжает работать и приду­ мывать интересные и даже эпатажные проекты, но

его место в истории уже определено. С его именем

agnesvogeler. livejournal.com Искуссrвовед. зани· мается историей фотографии. Преподает историю

фотографии в Шкале современного искус·

сrва «Свободные мастерски е»,

КОJШедже кино, теле­ видения и мультиме­

диа ВГИК, Шкале современной фото­ графии Photoplay. Эксперт в области искуссrва и культуры

XIX, ХХ и XXl

веков .

Впрочем, этот вид фотографии, самый сложный

связ аны три основные ассоциации- << ужасное

на свете, всегда бьш не более сложен, чем породив­

трио >> , <<свингующий Лондою> , << Фотоувеличение >> .

шие его времена. Как заметил Жан-Батист Монди­

Бэйли бьш самой яркой и выразительной частью

но , сознание меняется медленно , поэтому многие

<<ужасного трио >> -молодых гетеросексуальных

люди с опаской и настороженностью относятся к

фотографов из рабочего класса, которые пришли

модной фотографии и вообще к моде. потому что

на смену аристократичным геям вроде Сесила

они тревожат своей постоянной изменчивостью.

Битона и принесли в глянцевые журналы энергию

Гораздо проще почитать прошлое и следовать уста­

улицы , спонтанность , дерзость, хулиганство, новую

новленным образцам.

сексуальность, новую манеру держать себя, новый

Фэшн-фотография привлекает и направляет

образ модели- эстетику «евингующего Лондона>>.

всеобщее внимание и не только отражает существу­

«Ужасное трио >>, как называла их пресса,- Терене

ющие в обществе идеалы, но и формирует их, что,

Донован, Брайан Даффи и особенно Бэйли- бьши

пожалуй, более интересно. Фотограф, делающий

не просто фотографами, которые вращаются в мире

моду, не просто рекламирует одежду

-

он создает

моды и знаменитостей, они сами стали звездами.

фантастические миры, которые заставляют реаль­

Впервые в шестидесятьrе профессия фотографа

ный мир соответствовать идеалу. Фэшн-фотография,

сделалась чрезвычайно модной, а его светская

таким образом, это не просто очаровывающие по­

жи знь- романтические похождения, вечеринки,

требителя воображаемые картины- это не менее

любовницы, разводы, машиньr, одежда- все это

честные документы эпохи, чем репортаж. Тем более

стало интересовать таблоиды не меньше, чем жизнь

что репортаж иногда бывает не менее гламурен и

тех публичных персон , которых он фотографирует.

больше отражает фантазии общества о самом себе ,

Наглядным выражением этого интереса стал фильм

чем объективную реальность. Одной из ярких фигур в истории является герой нашего рассказа

-

английский фотограф Дэвид

Бэйли, чья звезда взошла в шестидесятые . Он бьш одновременно и продуктом своей эпохи, и творцом ,

Микеланджело Антониони << Фотоувелнчение >> . Про­ тотипом главного героя послужили все трое, и в

наибольшей степени- именно Бэйли. Уже самые ранние факты творческой биогра­ фии Бэйли характеризуют его как неординарную

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е В РАЛ Ь

2011

54

1

ИСТОРИЯ

ДЭВИД БЭЙЛИ

личносrь. Суровое военное и послевоенное детство, за­

а опусrившаяся на колени- бьша чем-то необычным, до

помнившееся тем, что семья каждый вечер ходила в кино,

этого еще нужно бьшо додуматься.

потому что это бьшо дешевле, чем жечь газ дома. Дислек­ сия

-

малоизвесrный в сороковые годы диагноз, не по­

В том же году Бэйли подписал контракт с

Vogue,

при­

няв приглашение от арт-директора Джана Парсонсалишь

зволившая Дэвиду нормально окончить школу и получить

со второго раза. << Сначала я отказался, потому что не видел

дальнейшее образование . Случайные заработки и призыв

причин работать за меньшие деньги, чем мне платили в га­

в армию (в то время как над койками других солдат висели

зетах. Тогда я не понимал разницы между

картинки с девушками

pin-up,

Бэйли повесил над своей

репродукцию Пикасса ). Наконец , решение сrать фотогра­

фом

-

и слабое представление о том, как его осущесrвить.

Vogue

и другими

изданиями >> .

Бэйли бьm одним из катализаторов процесса пере­ сrройки, которому подвергалась тогда фэшн-фотография и

Бэйли вспоминал : « Если вы родились в Исr-Энде, у вас

политика глянцевых журналов в целом. Они сrали ориен­

бьши три возможносrи: сrать боксером, угонщиком или,

тироваться на более молодую аудиторию, которая << впервые

может быть, музыкантом >>. Низкое социальное происхожде­

захотела сrать сама собой>> . Эти слова бьmи сказаны редак­

ние Бэйли сrало ключевым компонентом легенды, опи­

тором раздела << Свежая идеЯ», для которого Бэйли в начале

сывавшей феномен художника меияющейся эпохи, когда

шесrидесятьrх снимал свою любимую модель Джин Шрим-

начинают размываться границы

mон. Тандем фотографа и модели

между массовым и элитарным, про-

сrал ярким воплощением того

летарским и арисrократическим,

самого нового духа << свингующего

искуссrвом и рекламой, и все это

Лондона>> с откровенной сексуаль­

«ДИКО И забаВНО>>.

носrью и свободным движением­

Демобилизовавшись в

1958

году,

свежим, спонтанным и от этого

Бэйли сrал искать работу ассисrеита в

иногда казавшимел непривычно

студиях рекламных фотографов и по­

угловатым и сrранным. Еще один

сле нескольких более-менее удачных

момент, который позже отмеча-

шагов на этом поприще усrроился у

ли все, кто анализировал свои

Джана Френча

-

одного из ведущих

впечатления тех времен,

на тот момент фэшн-фотографов Лон­

-

Бэй-

ли и Шримmон сделали фэшн­

дона, который сrал крестным отцом

фотографию и гламур понятным и

Бэйли в профессии. « Он спрашивал

досrупным. Молодежная аудитория

меня, знаю ли я о сrробоскопах, умею

дейсrвительно узнавала сама себя :

ли заряжать пленку 10х8 и тому по­

<<Это бьmи не небожительницы

добные вещи. Я отвечал <<Да >> на все

в жемчугах, а обычные девушки,

вопросы, которые он задавал, хотя по­

которым посчасrливилось родить­

нятия не имел о том, что такое сrро­

ся красивыми>>. << Все вокруг бьmи

боскоп. Позже я спросил, почему он

такие элегантные, я на их фоне

согласился взять меня на работу, и он

выглядела дворняжкой, но он

ответил: << Конечно, Дэвид, я понимал,

фотографировал меня такой, какая

что ты врешь, когда ты говорил, что

я есrь

умеешь выстраивать экспозицию , но

ряшливая девчонка,

мне

Джин Шримmон . - Я думаю, мы

понравилась

твоя

манера

оде-

-

обычная, иногда даже не-

-

вспоминала

сделали моду более человечноЙ >> .

ваться >>.

Так Бэйли посrупил в неофициальную академию коммер­

Когда Бэйли только открывал для себя фотографию, его

ческой фотографии и очень быстро сrал профессионалом,

привлекал репортаж и портрет. Он не собирался ограни­

чей взгляд на модель и изображение не только отразил

чиваться лишь модой. Портреты он снимал всегда и в

дух эпохи, но и принес коммерческий успех. Движение,

году выпусrил портфолио из

динамика и споитанность жесrов

-

главное, что Бэйли и

его соратники привнесли в английскую фэшн-фотографию.

Вох

1965 38 фотографий под названием

ofpin-ups, на которьrх были изображены знаменитости, - от арисrократов до гангсrеров .

посещавшие его студию

Одной из первых заметных новаторских работ Бэйли, кото­

Это тоже бьmо новой практикой: фотограф может вы­

рая очаровала всех, а некоторые даже посчитали ее проры­

пусrить набор отдельньrх отпечатков

вом, сrала фотография Паулины Стоун, разговаривающей с

книги, и это будет интересно публике, это будет продавать­

белкой, снятая для раздела моды газеты

Daily Express в 1960

-

вне журнала или

ся. Бэйли утвердил сrиль портретирования, который так

году. Еще в тридцатые и сороковые годы такие фотографы,

же сrал ассоциироваться с эпохой, как и те легендарные

как Луиза Даль-Вольф и Мартин Мункачи, революциони­

личносrи , которьrх он запечатлел. До сих пор такой пор­

зировали фэшн-фотографию, освобождая модель от фик­

трет- резкий, контрасrный, графичный, с пронзительно­

сированных поз , а фотографа

-

от границ студии. Но этот

процесс шел небысrро. Модель- не сидящая, не сrоящая,

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

белым фоном воспринимается как элитарный, глянцевый, как портрет-шоу. Бэйли применял агрессивное кадрирова-

•

Джин Шримптон, Vogue, март

1964

ДЭВИДБЭЙЛИ

•

Джин Шримптон, Vogue, апрель 1962

ИСТОРИЯ

55

1

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

56

1

ИСТОРИЯ

ДЭВИД БЭЙЛИ

•

ВВЕРХУ СЛЕВАЭ нди Уорхол, Vogue, июль

1965 1964 • В ЦЕНТРЕ СЛЕВА: Джа н Леннон и Пол Маккартни, январь 1965 • В ЦЕНТРЕ СПРАВА Эдвард Фокс, ноябрь 1965 • ВНИЗУ СЛЕВА: Мойра Суон, Vogue, сентябрь 1965 • ВНИЗУ СПРАВА: Сесил Битони Рудольф Нуриев, январь 1965 •

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ВВЕРХУ СПРАВА: Мик Джаггер,

ДЭВИДБЭЙЛИ

•

Элизабет Эрси, Vogue, июль

1967

ИСТОРИЯ

57

1

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

58

1

ИСТОРИЯ

ДЭВИД БЭЙЛИ

ние, обрезая головы и плечи так, что объект съемки казался

отозвался скептически, заметив, что Дэвид Бэйли и Берт

больше, чем на самом деле, и как будто стремился выва­

Штерн (прославившийся фотографиями Мэрилин Мон­

литъся из кадра прямо на зрителя. Физическое и эмоцио­

ро)- это перья без чернил, обыграв в этом каламбуре имя

нальное движение, активная модель, свободно разговарива­

Ирвинга Пенна

ющая на языке тела, помещенная на белом фоне, - эти же

ние нельзя назвать справедливым. Фотографии Бэйли редко

приемы Бэйли разрабатывал и в своих сессиях для англий­

достигали монументальности, изысканности и формального

ской и американской редакции

совершенства Пенна, но они имели другие ценные качества,

Vogue.

Он не бьm первым и единственным фотографом, для

(«Penns without the ink»).

Однако это замеча­

которые сделали Бэйли человеком, создавшим иконогра­

кого бьmи характерны подобные формы экспрессии. Еще

фию шестидесятьrх- это упомянутые уже непосредствен­

в конце сороковых Ирвинг Пенн стал помещать модель на

ность, спонтанность и доступность восприятия. Фотографии

нейтральный светлый фон, просто и элегантно переводя

Бэйли обладают гораздо большими коммуникативными

высказьшание дизайнера на язык фотографии, а Ричард

свойствами, чем элегантные образы Пенна и даже самого

Аведон создавал изобретательные нестандартные сессии с

Аведона в тот период. Ощущение живого контакта, интим­

движением. В фэшн-фотографии на тот момент тон зада­

ности и взаимопонимания в портрете и фэшн-сессиях не

вали американцы, и европейский фотограф, достигший

имели аналогов в работах современников Бэйли.

признания в Нью-Йорке, мог считать, что добился междуна­ родного успеха. Именно в первой половине шестидесятых началась массовая культурная экспансия Англии в

CIIIA.

Не

Дэвид Бэйли бьm четыре раза женат (в числе его жен бьmа актриса Катрин Денев), водил знакомства со знамени­ тостями и имел многочисленные связи с моделями. Однако

только « Битлз >> и «Роллинг Стоунз», но и молодые англий­

образ, воплощенный Антониони в «Фотоувеличению,

ские фотографы стали новыми звездами, вызывавшими

отражает скорее фантазии режиссера и в еще большей

восторг. Диана Вриланд, заступившая на пост редактора

степени

американского

Vogue

в

1963 году,

встретила промокших

и уставших, но все равно стильных Шримптон и Бэйли в

-

фантазии зрителей, ретроспективно присвоив­

шие фильму статус культового, чем реальные нравы эпохи.

Сущность феномена «Дэвид Бэйлю не в том, что он бьm

своем офисе восклицанием: « Они очаровательны! Англия

звездой и легкомысленным светским персонажем, а в том,

прибьmа! » Разумеется, любой молодой фотограф мечтал

что он бьm и остается фотографом, который не занимается

достичь уровня и славы Пенна и Аведона, о чем последний

ностальгическими стилизациями, а отражает свое время.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

Паулина Стоун, Daily Express,

1960

СЛОИ И КРАСКИ

1

КРЕАТИВ

61

1

ВИДЕОУРОК НА ТЕМУ << СЛОИ И КРАСКИ>> , А ТАКЖЕ ПРОЧИЕ ВИДЕОУРОКИ ЖУРНАЛА <<ФОТОМАСТЕРСКАЯ >> ВЫ МОЖЕТЕ ПОСМОТРЕТЬ.

ПРОЙДЯ ПО ССЫЛКЕ

http ://teachvid е о. ru/page/photomaster ВИДЕОУРОКИ НА САЙТЕ TEACHVIDEO.RU ПЛАТНЫЕ.

Тим Шелбури рабо­ тал более двадцати лет как художник и

коммерческий илшо­ стратор , прежде чем перешел к компью­

терной графике. Сеmдня он предпо­

читает работать в

Слои и краски Пишем портрет с помощью слоев и текстур

:tt ~l·:~<~: f!i.r,,. таких программах,

Adobe Photoshop, Adobe Illustтator Corel Painter. кружающий мир состоит из самых разноо­

бразных текстур. Еош вам наскучило созда­ вать в

Photoshop идеальные

изображения,

оживите их с помощью природных материалов. В этом материале мы покажем, как придать портрету

особую выразительность, иmользуя натуральные тек­ стуры и слои.

Чтобы объединить изображение и текстуры, нам понадобятся маски слоев, режимы наложения и даже фильтр

Emboss.

Однако, имитируя мазки мас­

ляных красок, важно сохранить узнаваемость пор­

Photoshop и выше (смарт-обьекты

трета. Сделать эффект максимально естественным

CS

помоrут кисти, поэтому желательно применять гра­

доступны

фический планшет.

начиная

с версии

CS2)

Время исполнения

2

часа

Между прочим, если раньше получить качествен­

ную текстуру МОЖНО бЬШО ТОЛЬКО С ПОМОЩЬЮ СКаНе­ ра, то сегодня достаточно любой цифровой «мьmь­ ницы » . Кроме того, бесчисленные бесплатные тек­ стуры высокого разрешения легко найти в интерне­ те, как это сделали мы.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

62

1

КРЕАТИВ

1

СЛОИ И КРАСКИ

СОЗДАЕМ МАСКУ ПЛОТНОСТИ

11

УТОЧНЯЕМ МАС~У И ДОБАВЛЯЕМ МОДЕЛЬ~ ~ОМ ПОЗИЦИИ ~ 02 Размер Кликаем по слою с пор­

третом правой кноп­ кой мыши , выбираем Coпvert

to Smart Object.

Выбираем в меню

Edit > Traпsform > Scale. Удерживая Shift (чтобы сохранить про­ порции) , перетаскива­ ем угловой маркер и изменяем ра з мер слоя,

как показано на иллю­

~ 01 Основа

страции. На паиели настроек кликаем по

Создаем новое изображение 27,5х27,5 см с разрешени­ ем

300 dpi.

кнопке в виде галочки.

Задаем светлый песочный оттенок в каче­

стве рабочего цвета. Выбираем в меню чаем Coпteпts как Foregrouпd

Color.

Edit > Fill, отме­

Открываем исхо­

дный портрет с диска , выбираем в меню

Select > All,

затем Edit > Сору. Возвращаемся к созданному изобра­ жению и выбираем в меню Edit > Paste.

~ 03 Размываем Чтобы уменьшить кмичество деталей, выбираем в меню

Filter > Blur > Surface Blur. Задаем Тhreshold 15, Radius 36, нажимаем ОК. Добавляем к слою маску: Layer > Layer Mask > Reveal All. Далее нам понадобится инструмент Brush.

Открываем окно выбора кисти на паиели настроек, кликаем

по стрелке в правом верхнем

углу и загружаем набор кистей Тhick Heavy Brushes.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

~ ~ Кисть

МАСКИ СЛОЕВ

Выбираем кисть

Rough Rouпd Bristle. На паиели Brushes (FS) Other Dynamics и отмечаем Opacity Pressure. Берем черный рабочий цвет и

открываем раздел

Маски играют в нашем проекте важную роль,

Coпtrol как Реп небрежными мазками закрашиваем пространство вокруг гмовы, чтобы скрыть четкие границы портрета, а также

Смарт-обьекты

поэтому желательно понимать, как они работа­

смешать вмосы с фоном.

[Smart Objects)

ют. Маски прикрепляются к слоям и позволяют

СМАРТ­ ОБЪЕКТЫ

невероятно полез­

ны. Например. превратив слой в

смарт-обьект. можно изменять его с помощью

функции

Transform,

Edit , не опа­

саясь ухудшить

качество изобра­ жения. Кроме того, мы получаем возможность кор­ ректировать результаты приме­

н ения фильтров Для этого доста-

КА К ОНИ РАБОТАЮТ

частично или полностью их скрывать. Чтобы скрыть какой-то участок слоя, необходимо сде­ лать маску активной (кликнув по ней на паие­

ли

Layers) и нанести на нее черный цвет (например, кистью). И наоборот: закрашивая маску белым цветом, мы делаем слой видимым. Впрочем, этим ценность масок не ограничива­

ется. Отметив на паиели Coпtrol как Реп

Pressure,

Brushes (FS) Opacity мы сможем изменять

непрозрачность кисти , варьируя степень нажа­

тия на стилус графического планшета. Таким образом удобно наносить оттенки серого, благо­ даря которым маска становится ч астично

непрозрачной.

точно дважды кликнуть по спе­

циальной иконке под соответствующим слоем на

панели Layers. Смарт-обьекты впервые появи­ лись в версии

Photoshop CS2 Владельцам CS придется пользо­

ваться фильтрами и функцией Edit > Transform. как обычно

~

05

Первая текстура

Скачиваем текегуру N2 1, копируем и вставляем ее в изображе­ ние. Выбираем в меню Edit > Traпsform > Scale. Изменяем размер тексrуры так , чтобы она покрывала все изображение. Отмечаем для слоя режим наложения Soft Light. Добавляем маску: Layer > Layer Mask > Reveal All. Черной кистью закра­ шиваем лицо (работаем по маске, а не в слое), чтобы слегка смягчить тексrуру.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

СЛОИ И КРАСКИ

1

КРЕАТИВ

63

1

ТЕКСТУРЫ И СЛОИ// ПРИДАЕМ ПОРТРЕТУ ВЫРАЗ ИТЕЛЬНО СТЬ

~ 06 Еще одна текстура N2 2, всrаRЛЯем ее в изо­ бражение, отмечаем для нее режим нало­ Копируем текоуру

~ 07 Маска Копируем и всrаRЛЯем текоуру

N2 3. Снова

жения Darker Color. Скрьmаем слой, добав­ ляя к нему маску (Layer > Layer Mask > Hide All). Созданная маска палносrью черная,

добаRЛЯем черную маску. Отмечаем режим наложения

~ 08 Усиливаем эффект

поэтому наносим на нее белый цвет, что­ бы сделать видимой текоуру вокруr гало­ вы. Для этоrо удобно использовать кисrь бальшоrо диаметра и варьировать степень

непрозрачносrь, кистью обрабатываем учасrки вокруr девушки, чтобы сделать текоуру часrично видимой. Желательно

Копируем и всrавляем текоуру N24. Она будет доминирующей в нашем изображении. Выбираем в меню Edit > Transform > Scale, изменяем размер текоуры так, чтобы она закрыла все изображе­

увеличить диаметр кисти и наносить маз­

ние. Уменьшаем непрозрачносrь слоя

нажатия на перо планшета .

ки неравномерно.

65%),

Multiply и задаем Opacity 65%. Задаем белый рабочий цвет и, меняя

задаем режим наложения

(Opacity Hard Ught.

СЛОЙ ЗА СЛОЕМ // ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ И ТЕХ НИКИ кисти Нанося есте­ ственно вы глядя­ щие мазки . мож ­ но подчерк н уть те к стуру портрета и сделать его значительно

более э ф фе кт­

~ 09 Лицо и волосы

РЕЖИМЫ НАЛО­ ЖЕНИЯ

МАСКИ СЛОЕВ

поэ кспериментиро­

С помощью масок можно выборочно скрывать фрагмен­ ты текстур . Черный цвет с к ры ­ вает, белый делает изображе ­

вать с режимами

ние видимым . а оттенки серого

Комбинируя различ­ ные текстуры , стоит

наложения и неп ро ­ зрачност ь ю слоев.

•·

придают маске частичную непрозрачность .

ным .

Делаем активным слой с исходиым пор­

третом, создаем ero копию (Ctrl+J). Помещаем копию над слоем с текоурой N24. Кликаем по маске слоя, выбираем в меню

Edit > Fill,

отмечаем

Contents

как

Меняя непрозрачносrь кисти, закрашиваем короткими белыми мазка­

Black.

ми лицо и валосы, чтобы сделать портрет балее четким.

ФИЛЬТР

EMBOSS

Чтобы воспользоваться фильтро м Em boss. н еобхо ­ димо выбрать в меню

~

10

Цвет

Добавляем новый слой . С помощью той же кисти крупными беспорядоч­ ными мазками наносим на фон раз­

личные яркие оттенки. Таким образом мы усилим колорит работы и подчер­

Filter ' Stylize ' Emboss Этот фильт р позволяет ими­ тировать объем, что осо ­ бенно важно при испол ьзо ­ вании текстур. Для слоев, обработанных фи льтром Emboss. необходимо отме­ чать режим наложе н ия

Overlay

ФИЛЬТР

SURFACE

BLUR С помощью этого филь­ тра можно уменьшить

количество деталей в исходном портрете. Это поможет сделать гото ­

вое изображение более четким и каче­ ственным.

кнем текстуры.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

64

1

КРЕАТИВ

1

СЛОИ И КРАСКИ

ОКОНЧАНИЕ РАБОТЫ//

СТРУК1УРА СЛОЕВ

ЗАКЛЮЧ И ТЕЛ Ь Н Ы Е МАЗ ~ И

ИЗ ЧЕГО СОСТОИТ ПОРТРЕТ

Последние штрихи

~

11

~

Размазываем

Создаем новый слой, даем ему имя

Выбираем инструмент

12 Мазки

Выбираем инструмент

Smudge

Smudge.

и указываем

Мазки на лице

Brush.

Наносим

короткие мазки подходящих оттенков в раз­

личных местах лица, чтобы усилить тексту­

ту же кисть, что и раньше. На паиели

ру и подчеркнуть живописный эффект. При

настроек отмечаем галочкой

этом удобно брать п робы цвета, удерживая клавишу Alt и кликая по лицу. Также с

Layers,

задаем

Strength 50%.

Sample All

Теперь кистью

очень маленького диаметра аккуратно раз­

помощью коротких мазков, меняя диаметр

мазываем границы черт лица, чтобы сде­

кисти, убираем слишком четкие линии

лать их менее четкими.

вокруг лица и на волосах.

я

ТекстураЗ

~ 1З Текстура на текстуре Копируем и вставляем текстуру

N°5,

меняем

ее размер так, чтобы она закрывала все изо­ бражение . Выбираем в меню Layer > Layer

~

1' Рельеф

Кликаем по слою с текстурой копию

(Ctrl+J),

N24,

делаем

помещаем ее над слоем ,

Mask > Hide All. Кликаем по маске на паие­ ли Layers и белой кистью большого диаме­

который мы обработали инструментом

тра открываем фрагменты по краям изобра­

ния

жения. Лишнее всегда можно скрыть , закрасив черным цветом.

~ 15 Еще рельефнее Добавляем к активному слою маску. Черной кистью с низкой непро­ зрачностью закрашива­

ем лицо, чтобы слегка СМЯГЧИТЬ текстуру.

Повторяем то же самое применительно к тек­

N2 5 и Smudge.

стуре

слою

Дополнительные сове­ ты к этому проекту

можно найти в видеоу­ роке на нашем диске.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Smudge. Задаем для копии режим наложе­ Overlay. Выбираем в меню Filter > Stylize > Emboss. Задаем Height 8 и подбира­ ем подходящее значение Amount.

Начинаем работать кистью

Исходное изображение

-

- - - - - - - - -

~-

1

ПОДПИСНОЙ КУПОН

ИНН

1 1

О Я подnисываюсь на журнал

И зве щение

р/с

«Фотомастерска я »

На

7729410015

000 • Гейм Лэнд•

ОАО » Н о рд еа Б а нк " г . Мо с кв а

N• 40702810509000132297

к/с N• 30101810900000000990

ме с .

Начиная с -----ic 2 Gt~-l±~Qr-r.-r.- 201

Б ИК

г.

кпп

044583990

770401 001

Пл ательщи к

О Дос тавл я ть жур н ал п о п о чте н а дома шни й а дрес

Адрес (с индексом )

Д ос тав л я ть жур н а л ку рь ером

О н а адре с оф и са* О н а дома шни й а дрес*

D

Сумма

Наз нач е ни е платежа

Самостоятель н ое п олуч е н ие

Оnлата журнала

( От м ет ь квадр ат выбр а нн о го в а р ианта п од пи с ки )

Ка с сир

Ф.И .О.

«

>>

201

с

г.

Ф. И . О . Подпись nлательщ ик а

АдРЕС ДОСТАВКИ:

И НН

и нде кс

772941001 5

000

« Гейм Л энд•

Квитанция

область/край р/с

ГОООд

N• 40702810509000132297

к/с N• 30101810900000000990

улица

дОМ

БИК

коопvс

кп п

044583990

квартира/офис

Плательщик

телеФон

Адрес (с индексом )

1

770401 001

e-mail Назначен и е n латежа

сумма оnлаты

О nл ата журн ала

" в свободном 0011е )'Хажи название фирt.4Ы и Af!YryiO необход им)'IО информ~цИJО

с

• • 8 свободном nоле укажи 1JS>YГYtO необходк му10 кнфо~аЦИJQ

Кассир

и аnьтерна-mвныИ вариант доставкм в CJI)'ЧBe отсутствия до м а

1

свободное поле

'i.

Сумма

«

Ф. И . О. П одпись nлательщика

201

• г.

66

@

1

КРЕАТИВ

1

РЕТРО В ФОРМЕ

НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Файлы. необходимые для работы, вы найдете в папке Retro

Инструмент Custom Shape и ретрогра ика Создаем иллюстрацию в векторном стиле , используя только инструменты

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ » ФЕВРА Л Ь

2011

Photoshop

РЕТРО В ФОРМЕ

КРЕАТИВ

1

67

1

Уровень СЛОЖНОСIИ ВИДЕОУРОК НА ТЕМУ «ИНСТРУМЕНТ

CUSTOM SHAPE

И РЕТРОГРАФИ КА>>, А ТАЮКЕ

ПРОЧИЕ ВИДЕОУРОКИ

Потребуется Photoshop

ЖУРНАЛА «ФCJТOtv1ACTEF'CКI\Я»~

ПРОЙДЯ ПО ССЫЛКЕ

СSЗ и выше

http:!/teachvideo. ru/page/ photomaster ВИДЕОУРОКИ НА САЙТЕ

"3

TEACHVIDIORU

часа

•

ПЛАТНЫЕ.

егодня. создавая иллюстрацию в векторном

зовать их в свободно масштабируемые формы .

сrиле, мы будем черпать вдохновение в семи­

После этого займемся построением композиции с

десятых и используем символы того време­

созданными формами, совмещая и группируя их в

ни: пальмы. закаты. волны- все, что ассоциируется у

нас с этими годами и калифорнийским побережьем. Наша задача

-

сделать иллюстрацию похожей на те,

что бывают на фугбалках, где используется всего

4-5

цветов. Лучше всего для воплощения этого замысла

подходят инструменть1

Photoshop Shape и Pen -

они

нужном порядке.

Следует помнить, что слой формы автоматиче­

ски заливается рабочим цветом и. чтобы изменить его, нужно дважды кликнугь по иконке слоя на

паиели слоев и с помощью пипетки выбрать новый цвет. Стоит сохранять все созданные фор­

позваляют создавать четко очерченные контуры, иде­

мы, чтобы использовать их в следующих проектах.

ально подходящие для такого типа иллюстраций.

помощью объектов не зависит от разрешения, ведь

Это легко сделать с помощью меню Edit > Preset Manager, где в выпадающем меню нужно выбрать Custom Shapes и, удерживая Ctrl, кликнугь по соз­

форма в

данным пиктограммам. Чтобы сохранить новый

Другое их преимущества

Photoshop -

-

качество созданных с их

это векторный контур с заливкой

цвета. Их можно масiiiТабировать без потери качества. Прежде чем начать работу, разберемся, как луч­ ше всего с помощью фильтров и инструментов

набор, нужно нажать Save Set FROM ТНЕ DROPDOWN MENU, THEN CTRL/CMD-CLICK ТО SELECT ТНЕ REQUIRED.

~

выделить нужные части изображения и преобра-

ВЫРЕЗАЕМ ФУРГОНЧИК И ПРИМЕНЯЕМ ФИЛЬТРЫ//

СОЗДАЕМ ЗАМ~НУТЫЙ ~ОНТУР И СО~РАЩАЕМ ТОНАЛЬНЫЙ ДИАПАЗОН

····---·--

~ 01 Контур

~ 02 Полутона

~ 03 Новый контур

Открываем фотографию с фургоном , берем

Копируем фоновый ОIОЙ и помещаем его

Активируем инструмент

инструмент Реп, отмечаем на паиели

поверх остальных. Применяем фильтр

выключаем параметр

Filteг > Noise > Median с установкой 2 рх. Затем используем Choose lmage > Adjust >

настройки инструмента и кликаем по изо­

настроек функцию

Path

и аккуратно обво­

дим фургон , используя клавиши

Shift для

Alt, Ctrl

и

коррекции контура. ПоОiе этого

Threshold 126.

На основе созданного конту­

Magic Wand, Contiguous на паиели

бражению , выбирая все черные области. Теперь переключаемся на паиель контуров

ра вновь делаем выделение и инвертируем

и, нажимая на стрелочку в верхней правой

его. Используем ластик большого диаметра,

части панели , выбираем

чтобы создать из нашего вьщеления контур.

ния. потом создаем новый ОIОЙ и заливаем

чтобы удалить ненужные участки фона , но сохранить при этом белые области рядом с

выделение белым цветом.

фургоном, как показано на скриншоте.

Называем ОIОЙ

дважды кликаем по созданному пути и

даем ему имя

Path 1.

Затем, удерживая

Ctrl,

кликаем по контуру для создания выделе­

Значение

Make Work Path,

Tolerance указываем 0,5.

Path 2.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

68

1

КРЕАТИВ

1

РЕТРО В ФОРМЕ

В ФОРМЕ// С ОЗДАЕМ ФОРМЫ ИЗ ~ОНТУРО В И ГОТОВ И М ОСТАВШ И Е СЯ ЧАСТ И ~ОМП ОЗИ Ц ИИ

~ ~ Первые формы

~ 05 Новое выделение

Теперь нам нужно преобразовать оба соз­

Открываем изображение

978317_95592524.jpg

Для этого вьщеляем нужный контур на

с нашего диска. Поскольку объект, который нам нужен,

~ 06 Первый цветок

паиели контуров и нажимаем

находител н а контрастном по отноше­

Кликаем по пиктограмме канала, удерживал

нию к нужному объекту фоне, мы будем

Затем активируем суммарный канал

ром поступаем аналогично. Теперь мы

использовать другую технику длл его

щаемсл на палитру

можем выбрать инструмент Custom Shape и увидеть, что пиктограммы обо­

вьщеленил. Переключаемсл на паиель

ное и з канала вьщеление длл созданил нового

каналов и копируем красный канал (как

их наших контуров полвились в меню.

правило, он самый контрастный).

Levels (Input Shadows 33, Iпput Нighlights 7). Осталось закрасить оставшиесл участ­

ОIОЛ. Заливаем его белым цветом. Снова копируем фоновый ОIОЙ и поме щаем его поверх остальных. Вновь применлем фильтр Filter > Noise > Median с установкой 2 рх . Используем Choose Image > Adjust и подбираем подходлщее значение . Как и в преды­

ки фона с помощью жесткой кисти чер­

дущих шагах, создаем контур и сохранлем

ного цвета .

Shape.

данных конура в форму

Define Custom Shape.

(Custom Shape).

Edit >

Со вторым конту­

Теперь корректируем тона с помощью

ТЕКСТСНАВОРОТАМИ

Layers,

Ctrl.

и возвра­

где используем создан­

Custom

//

ДОБАВЛЯЕМ З ОЛОТО И БРИЛЬЯНТЫ

~ 07 Новые формы

RGB

СЛОИ ФОРМ

(SHAPE LAYERS)

Применлем ту же технику длл созданил

ПРОИЗВОЛЬНЫЕ ФОР­

оставшихсл форм . Однако стоит быть

МЫ

(CUSTOM SHAPES)

Мы использовали фил ыры Median/Threshold. чтобы

аккуратным и внимательным : каждое

изображение уникально, а значит, длл

уменьшить детализацию

созданил точной и красивой формы

1уп растить б у ду щи й ко н-тур 1и

моrуг потребоватьсл различные техники вьщеленил объектов . Для объектов, где

уменьшить тональный диа­ пазон. Выделения мы сохра­

нет внугренних контуров , например

нили как кон-туры. которые

деревьев или птиц, лучше создавать про­

затем были преобразованы в произвольные формы

стые силуэты с помощью Path. Здесь не нужно использовать фильтр Median. ПоОiе того как формы будут созданы, конвертируем их в Custom Shape.

Так как кон-тур хранится . как векторная маска,

слои форм не ограничены по разрешению и могут

быть масштабированы и повернуты сколько угодно

раз без потери качества

НАРЕЗКА Такой эффект был создан с помощью

простого прямоуголь- !~~~~~~~~~~i~~~~~!l! ника, где мы удалили

несколько частей с

помощью инструмен­

та

Rectangle из меню Custom Shapes.

Инструмент был в режиме Path с настройкой Paths/ SuЫract

ГРУППЫ ФОРМ (MULТIPLE

~ 08 Фургон Выбираем в качестве цвета заднего IUiaнa цвет

#f4fad0

и создаем RGВ-документ 23х28

см с разрешением

300 dpi. Отмечаем.

что в

качестве фонового цвета надо использо­ вать наш выбранный цвет. На паиели настроек инструмента

Custom Shape отме­ чаем режим Shape Layers. В выпадающем меню Custom Shape Option отмечаем режим Defined Size. Теперь добавллем фур­ гон, использул цвета заливки #f4fad0 и #2d2e05. Называем 01ои Bus Fill 1 и Bus.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ФЕВРА Л Ь

2011

СОЛНЕЧНАЯ ДОРОЖКА Для создания этого эффекта мы с копирова­ ли оранжевые полоски и поменяли их цвет на

темно-желтый. А для того чтобы создать солн­ це, нам потребовался инструмент Ellipse в режиме Path с настрой­ кой lntersect Shape

Areas

SHAPES) Наш фургон состо­ ит из нескольких

слоев форм разно­ го цвета . При наложении конту­

ров мы использо­

вали функцию «Вычитание», что­

бы nрорезать дыр­ ки на темно­

желтой векторной маске

РЕТРО В ФОРМЕ

~ 09 Маска Удерживая

Shift,

69

1

~ 10 Контур

кликаем по обоим оюям с фургоном. Теперь

активируем инсrрумент

Move

и агмечаем на паиели насrрой­

ки инсrрумента выравнивание по горизонтали и вертикали .

Перекточаем инсrрумент Реп в режим Path и агмечаем пункт насrройки Subtгact Fгom Path Агеа. Копируем оюй Bus Fill 1, даем ему название

КРЕАТИВ

1

Bus Fill 2 и

меняем цвет на

#e7d358.

Испальзуем меню

View или инструмент Move, чтобы распаложить две направ­ 1 см от края документа. Теперь выбираем инструмент Rectangle из меню Custom Shapes, агмечаем Shape Layers и рисуем бальшой прямоуrальник, залитый цветом #d6880d. Называем его Тор Iines и размеща­

ляющие на расстоянии

ем над фоновым слоем. Теперь берем инструмент Rectaпgle с настройкой

параметров Paths/Subtгact, кликаем по маске слоя и делаем из бальшого пря­

Осталось сделать так, чтобы окрашивались талько те участки,

моуrальника серию палосок Меняем их распаложение и талщину с помощью

которые не агмечены красным на скриншоте.

инструментов

Path/Direct Selection.

• 12 Пляж Вновь копируем слой Тор

Lines, меняем цвет заливки на #2d2e05 и помещаем поверх слоя Sun. Поворачиваем слой на 180

.

градусов, чтобы создать ощу­ щение перспективы, и

ф

'

,f,

-

--

•-

уменьшаем его. Помещаем

- j.- __ ,

справ а листву, затем копиру­

ем слой, отражаем его по горизонтали и помещаем

~

11

слева. После этого добавляем пальмы (цвет #2d2e05) и

Закат

называем каждый слой так,

чтобы можно бьио разо­ браться.

Копируем слой Тор

Iines. меняем его цвет на #e7d358 и называем Sun. Берем инсrрумент Ellipse из меню Custom Shapes (он далжен быгь настроен на режим Intersect Shape Агеаs) и, удерживая Shift. рисуем круг поверх палосок Перемещаем его по мере

необходимости при помощи инсrрумента

Path Selection

или меняем его размер с помо-

щьюСtгl+Т.

~

13

~

Сила цвета

Настало время добавить в композицию цветь1. Помещаем их ниже слоя

Bus Fill 1. Учитьmаем,

что каждый цвет имеет два

компонента: базовую заливку и тень. Совмещаем их так же ,

как в шаге

9. Изменяем маспrrаб и распаложение объектов , а

затем окрашиваем их в цвет

1' Финальная

композиция

Продалжаем добавлять оставшиеся элементы и искать их наилучшее распало­

#e7d358

(для цветов, распаложенных сверху).

(для нижних) и

#d6880d

жение . После этого приступаем к шрифту. Нам нужно сделать надпись где-то посередине, а затем конвертировать в форму Layer > Туре > Convert То Shape. Композиция готова. Остался совет на будущее -упрощайте. Например, если активировать инструмент Path Selection и кликнуть по иконке этого слоя на Paths, на паиели настройки инструмента появится кнопочка ComЬine. Нажав на нее, можно упростить контур.

палитре

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> Ф Е ВРА Л Ь

2011

70

1

ДО И ПОСЛЕ

1

ЦИФРОВАЯ ЗУБНАЯ ПАСТА

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходное изображение в папке 1/

Teeth

Сайм:он Скеллон Эксперт в области цифровой обработки фаrографий, посrо­ янный автор англий­ ского журнала

Photoshop Creative.

Белоснежная улыбка в Photoshop Именно о них говорят производители зубной пасты. Их мы видим в рекламных роликах практически у всех моделей. И некоторых из нас они пугают до чертиков. Потому что в реальном мире не совсем нормально иметь стопроцентно белые, сияющие и отполированные зубы

сивыми, а не такими, как у киборгов с

- обесцвечивание при помощи Saturation. Маска, идущая в ком­ плекте с корректирующим слоем Huef Saturation, - прекрасный способ контроли­

рекламных щитов.

ровать отдельные области изображения. На

этом уроке мы покажем, как сделать

улыбку яркой, а зубы белыми.

•

Натурально белыми и есrесrвенно кра­

Photoshop

знаменит тем, что любого эффек­

Первый

ползунка

исходном изображении зубы модели, как это

та в нем можно добиться сотней разных спосо­

и бывает в реальной жизни, имеют легкий

бов . Белоснежная улыбка может быть резуль­

желтоватый оттенок. Осветление, как и

татом использования обыкновенного инару­

уменьшение насыщенности этого оттенка ,

мента

Brush или являться

итогом множесrва

сложных манипуляций. Поэтому мы познако­

низкий

Потребуется

Photoshop 7.0 и выше

может придать улыбке свежесть. Мы также рассмотрим использование знаме­

мимся сразу с несколькими способами цифро­

нитой связки инструментов

вого осветления зубов .

деле усиления белизны зубов .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Уровень оюжносrи

Dodge и Bum в

30

минут

ЦИФРОВАЯ ЗУБНАЯ ПАСТА

1

ДО И ПОСЛЕ

71

1

PHOTOSHOP ХИРУРГИЧЕСКИЙ, ПРИНИМАТЬ БЕЗ РЕЦЕПТА /1 УДАЛЯЕМ ЖЕЛТЫЙ НАЛЕТ И ОТБЕЛИВАЕМ ~ 01 Зубы

~

в лассо

рующии слои

Скачиваем изображе­

Создаем корректирую­

ние по предоставлен­

щий слой

ной ссылке. Как уже

Предварительно создан­

бьио сказано, на зубах модели мы видим легкий желто­ ватый оттенок. Выбираем инстру­ мент Lasso и обводим им улыбку, чтобы

02

Коррект~­ HuefSaturation.

ное вьщеление исчезнет,

и мы увидим вместо него

небольшую белую область. Эту маску мож­ но будет подправить в любой момент, не опаса­ ясь навредить исходному

изображению.

создать выделение.

Контур может быть не очень аккурат­ ным, но должен

включать все зубы.

~ 03 Долой желтизну

~ ~»' Отбеливаем

В меню корректирующего слоя HuefSaturation меняем опцию редактирования с Master на Yellow, ведь именно этот цвет мы

Возвращаемся к опции редактирования

хотим стереть с улыбки модели. Передвигаем ползунок Saturation на значение -100 и наслаждаемся эффектом.

изображении видно, что мы немного отбелили и некоторые области rуб, но эта проблема решится в следующих шагах руководства. А сейчас убеждаемся, что зубы не слишком бело­

ползунок

Lighten на значение +30,

Master.

П ередвигаем

чтобы отбелить зубы. На

снежные.

~ 05 Очерняем

~ 06 Снова отбеливаем

~

Вьщеляем значок маски на паиели слоев,

Выбираем инструмент Brush и кликаем по черной маске корректирующего слоя. Назначаем для кисти белый цвет и устанавли­

Поскольку у нормальных людей зубы не име­ ют свойства ослеплять всех проходящих мимо, возможно, нам понадобится слегка снизить интенсивность их белизны, поэкспе­

кликнув по нему, и отправляемся в меню

Edit > Fill.

Здесь выбираем черный цвет,

оставляя режим наложения

Nonnal, но 100%.

изме­

ваем 50-процентную жесткость. Теперь

07 Долой

киборгов

няя значение насыщенности на

немного порисуем кистью поверх зубов, что­

риментировав с ползунком непрозрачиости

Кликаем ОК, вся маска станет черной, пред­

бы их белизна снова проявилась. Важно не

слоя. Нас удовлетворила 80-процентная насы­

ставив нашему взгляду уже знакомые желто­

затрагивать кожу лица и для зубов, находя­ щихся глубже использовать меньшую жест­

щенность.

ватые зубы.

кость, например

30%.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

72

1

ДО И ПОСЛЕ

1

ЦИФРОВАЯ ЗУБНАЯ ПАСТА

БОЛЬШЕ ИНСТРУМЕНТОВ ДЛЯ ЦИФРОВОГО ДАНТИСТА//

BRUSH И DODGE ИДЕАЛ Ь НО

ПОДХОДЯТ НА РОЛ Ь ГЕРОЯ ВТО РОГО ПЛАНА ~ 10 Просто к ак

забор Красим каждый зуб отдельно от остальных. Дliя

передних зубов стоит повторить процедуру покраски дваж­

~ 08 Инструмент Dodge

~

кисть

ми можно огра­ ничиться оди­

Заходим в меню свойств кисти,

Выбираем инструмент Dodge и дубли­ руем слой с изображением. На паиели настройки инструмента в выпадаю­ щем списке Range выбираем опцию Shadows и устанавливаем значение

Exposure

09 Выбираем

ды, но с задни­

на 100%. Ставим галочку напротив пункта Protect Tones, чтобы

нарным прово­

где выбираем мягкую ровную кисть с жесткостью

50%.

дом кисти.

Пусть ее

диаметр будет около ЗО пикселей . Теперь увеличиваем изображение, чтобы увидеть улыбку во всех под­ робностях .

не потревожить цвет лица.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ОДЕРЖИМЫЙ взгляд Наша методика

может быть использована не

только для отбе­ ливания зубов Выбираем инстру­ мент Brush с белым рабочим

~

11

Инструмент

Brush

~

12 Режим

Инструмент Brush может бьггь испальзован так же, как мы испальзовали Dodge. Удостоверяемся в том, что исходное изображение продублировано и его масшгаб составляет 100%. В цифровой зубной хирургии нужно быть чрезвычайно аккуратными.

лит зубы.

наложения зубов

С выбранным для инструмента Brush основным белым цве­ том направляемся в меню свойств и в качестве режима выби­

Iighten. Параметры Opacity и Flow устанавливаем на 10% 100% соответственно. Вся эта комбинация аккуратно освет­

раем

и

цветом и режимом

Lighten.

Мы

можем рисовать

этой кистью не только по области зубов, но и по области глаз. Чуть снизив непро­ зрачность кисти и порисовав ею по радужке модели, мы получим

эффе кт демониче­ ской одержимости во взгляде.

Вкупе с белоснеж­

. ными-зубами.. э:rо как раз то. что нужно производи­

телям зубной пасты для хоро­

шей рекламы их продукта

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

~ 1З Без зубной пасты

~ 1' Чистка

Тридцатипиксельной кистью с мягкими краями и

Если где-то в процессе совершили ошибку, просто добавляем

50-процентной жесткостью раскрашиваем каждый зуб. Может поиадабиться нескалька слоев, но в итоге зубы станут чище и белее.

маску слоя к продублированной копии исходного изображе­ ния. Затем закрашиваем инструментом

рое доставляет неудобства.

Eraser то

место, кото­

б номеров 564 руб.

13 номеров 1105 руб.

б номеров

12 номеров

785 руб.

142Оруб.

б номеров 111 О руб.

12 номеров 2016 руб.

б fiОмеров 810 руб.

12 fо!Омеров 1470 руб.

iiifiiiшirв DEAD e

ouP

SP4CE2 · ~

..J r::fl . ! Р:. ' ~~( 1

•

·~i ~ . . .. , +2 ~ ' f ' "f~ · DVD _,_.;.., ... --·

_

._ .

б номеров 1260 руб.

12 номеров 2200 руб.

nonn

б номеров 1260 руб.

12 номеров 2310 руб.

исы shop.glc.ru

б номеров 900 руб.

12 номеров 1720 руб.

вы го

б номеров 1300 руб.

12 номеров 2300 руб.

+

РА Т Я

Редакционная подписка без посредников

-

зто

rарантия поnучения важноrо дnя Вас журнаnа и экономия до

40% от розничной цены

в киоске

8-800-200-3-999

DUD~PER

---Мощь Т+А

= М10

-·----

б fiомеров 1130 руб.

12 fiомеров 2060 руб.

б номеров

12

номеров

890 руб.

1630 руб.

б f-IОмеров

12

fiомеров

630 руб.

1130 руб.

б номеров 765 руб.

12 номе ров 1380 руб.

CTPAHA±j

~r:~~ . ~ -;.-. ff'". :а~ ' ....., + GRAN

TURISMOS

б номеров 960 руб.

12 номеров 1740 руб.

VD

б номеров 1300 руб.

12 номеров 2300 руб .

з f-IOмepa

б номеров

630 руб.

1140 руб.

б номеров 1260 руб.

12 fiОмеров 2200 руб.

(game}lanll МЕДИА ДЛЯ ЭНТУЗИАСТОВ

74

1

КРЕАТИВ

1

АКВАРЕЛЬ И БАБОЧКИ

В НА НАШЕМ ДИСКЕ// Файлы, необходимые для рабе Уровень оюжносrи

Потребуется Photoshop CS и выше

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

1

д

т

1nке

Watercolor

АКВАРЕЛЬ И БАБОЧКИ

КРЕАТИВ

1

75

1

Этюд н ах

в естественньiХ т Объединяем фотографии и текстуры из реального мира, чтобы создать композицию в совершенно новом стиле

hotoshop -

мощное приложение с

все преимущества раскрашивания вручную

огромным набором инструментов.

будут сочетаться с возможностями, которые

Однако и у него есть свои ограниче-

нам дает

ных стилей, таких как акварель .

Photoshop

Photoshop.

Сегодня мы изучим удаление фона вокруг

ния, например воспроизведение традицион­

модели с помощью каналов или маски плот­

ности и другие способы достижения резуль­

ВИДЕОУРОК:

ность и непредсказуемость кисти художника,

тата. После отделения модели от фона мы

НА ТЕМУ «ЭТЮД

и у нас не получится случайно найти нуж­

будем активно использовать маски слоев и

не может отразить всю спонтан­

ный инструмент: его нет! Для достижения

объединять акварельные текстуры, стараясь

нужного эффекта необходимо выйти за рам­

создать то самое ощущение рукотворного

ки

Photoshop

и отыскать текстуры в реаль­

ном мире.

По своей природе акварельные краски

В ЕСТЕСТВЕННЫХ ТОНАХ>> , А ТАК:ЖЕ

ПРОЧИЕ ВИДЕОУРОК:И ЖУРНАЛА

произведения, которое присуще традицион­

<<ФОТОМАСТЕРСКАЯ>> ВЫ

ной живописи. Мы научимся добавлять кор­

МОЖЕТЕ ПОСМОТРЕТЬ,

ПРОЙДЯ ПО ССЫЛК:Е

ректирующие слои, а также узнаем, как раз­

полупрозрачны. Те, кто рисовал акварелью,

личные режимы наложения работают в соче­

поймут, что добавление одного штриха

тании друг с другом .

Multiply в Photoshop.

ВИДЕОУРОК:И НА САЙТЕ

У нас будут все необходимые отекапиро­

поверх другого весьма похоже на режим

наложения

http:!/teachvideo .гu/ page/photomaster

Так что

ванные текстуры, но это не значит, что нель­

будем черпать вдохновение в традициях и

TEACHVIDIORU ПЛАТНЫЕ.

зя использовать собственные.

построим многослойную композицию, где

ЛЕГКОЕ КАСАНИЕ ЦВЕТА// ОТЛИЧНЫЙ ФОН ДЛЯ НАШЕЙ МОДЕЛИ ~О

ш :~r· .

:8.::- .:

Выборочные изменения

Нам предстоит подкорректиро­

вать выбранные слои. Удерживая Alt, выбираем

Saturation

Hue/

из списка корректиру­

ющих слоев. В появившемся окне отмечаем режим

Clipping Mask.

Create

На паиели инстру­

мента отмечаем режим

Colonize Hue,

и устанавливаем настройки

Saturation

и

Lightness

по вкусу.

Можно ограничить эффект для отдельных элементов при помо­

щи маски слоя.

~ 03 Контур Откладываем ненадолm работу с акварельными слоями и перехо­

~ 01 Первые штрихи Создаем документ 24х29 см с разрешением в

дим к фотографии девушки . Открываем файл

300 dpi

и белым

jpg.

Stock_3625930.

Paths для

Выбираем режим

фоновым цветом. Открываем файл Base_watercolour.tifи, удерживая Shift, перетягиваем иконку слоя в рабочее про­ странство. Уменьшаем значение Opacity до 83%. Теперь импор­

даем контур вокруг лица модели

тируем некоторые отсканированные рисунки как новые

скриншоте контур выделен пур­

слои, устанавливая для них режим

пурной линией . Не обращаем

Multiply и значение

10-45%. Теперь помещаем все слои на паиели слоев и называем ее Background. зрачности

непро­

в новую папку

инструмента Реп и аккуратно соз­

и области плеч. Для ясности на

внимания на прическу, о ней мы

позаботимся позже.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> ФЕ ВРА Л Ь

2011

76

1

КРЕАТИВ

1

АКВАРЕЛЬ И БАБОЧКИ

СОЗДАЕМ МАСКУ ПЛОТНОСТИ

11

УТОЧНЯЕМ МАС~У И ДОБАВЛЯЕМ МОДЕЛЬ~ ~ОМ ПОЗИЦИИ -~ -

.• !lk.

~ ~ Маска для волос

~ 05 Четкая маска

Переключаемсл на паиель Channels, чтобы понять, какой канал более контрастен в

Нажимаем

Ctrl

Ctrl+l,

кликаем по его иконке. Выбираем верх­ переключаем­

прическе . В данном случае это синий. Дублируем его. перетащив иконку на кноп­

ел на наши слои и дважды кликаем по икон­

ку

ке фона, разблокируя его. Нажимаем

RGB,

Create New Channel. Нажимаем Ctrl+L, вызывая паиель Levels, и выставляем Input Blackpoint 52, Midpoint 0,57. После этого. удерживая Ctrl, кликаем по иконке конту­

чтобы создать копию этого слоя. Теперь добавляем нейтральный серый слой для

ра , превращая его в выделение и заполняя

лей. Для удаления ареалов отправляемсл в

Ctrl+J,

проверки оставшихся при выделении пиксе­

меню

черным .

: .1

~ 06 Корректирующие

инвертируя канал, затем с

ний композитный канал

t

Layers > Matting > Remove White Matte.

Defringe 1 рх.

слои В рабочем файле создаем общую папку с названием

Girl

на самом верху списка сло­

ев. Теперь перетягиваем слой с вырезанной фигурой девушки внутрь нее. Трансформируем и размещаем его слева

внизу и называем Girl Lighten. Добавляем настройки Levels на этот слой и устанами­ ваем

Input Midpoint 0,73, Whitepoint 178.

Выставляем значение

НОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ

~ 07 Копии Удерживая

ИСПОЛЬЗУЕМ СЛОИ СТИЛЕЙ ДЛЯ

ем по слою

ЭФФЕКТА ОБЪЕМА

Для того чтобы сделать композицию

более объемной , добавляем пустой слой

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

поверх всех слоев и закрашиваем выде­

ленные участки белым цветом, где тре­ буется. Мы использовали выделения, созданные из масок каждой папки нашей композиции. за исключением

СТВЕННУЮ ТЕКСТУРУ Необязательно быть искусным

мыми , а затем применить стиль слоя,

например

Inner Shadow

художником, что­

с

настройками Вlend ModeMultiply.

Opacity 77%, Angle 135, Distance 11 рх.

Choke 0%, Size 24 рх, Antialiased, Noise 5%.

бы создавать тек­ сrуры. Достаточно провести несколь-

Перетягиваем их на

.._

__

кнопку

Create New Layer. Называем копию Girl Soft Light. Меняем режим на Soft Light. иконке

Levels Сору, уста­ Input Midpoint 0,26. Теперь намиваем

снижаем непрозрач­

ность до

29%.

После уста­

намиваем режим

Lighten для оригиналь­ ного слоя Girl Lighten.

ко случайных штрихов. Для это­ го потребуется набор плотной бумаги для аква­ рели, набор кисто­

~ 08 Наложение

чек разного диа­ метра, акварель­

Импортируем

ные крас ки или

несколько баночек жидкой акриловой краски, рисовать

которой удобнее После того как рисунки высохнут. их нужно отсканировать с

разрешением 300 dpi . После этого можно будет

•

его иконке настроек.

Дважды кликнув по

СОЗДАЕМ СОБ­

папки Girl. Созданному слою можно назначить режим наложения Multiply, что сделает все белые области невиди­

•-;::. ·--- ';-- - -

Shift, клика­ Girl Lighten и

составить свою

библиотеку тек­ стур и сохранить

в файл .

. 0-· D-· · 0.

О-·

l:J-·

. c:J-· . О-· Q-· D-·

Watercolour_1.jpg как новый слой и размещаем

под слоем Girl Lighten. Следует убедиться. что все

ero

содержимое слоя окружа­ ет модель, отмеченную на

скриншоте голубой обвод­ кой. Теперь добавляем новые акварельные слои того же оттенка, но уста­ навливаем для них режим

наложения

Multiply.

Мы

видим, как режимы нало­

жения слоев

Girl Ughten и Girl Soft Light RЛИЯЮТ на

нижележащую картинку.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

АКВАРЕЛЬ И БАБОЧКИ ПОЛУПРОЗРАЧНОСТЬ ДЛЯ ГЛУБИНЫ И БОГАТСТВА ЦВЕТА

1

КРЕАТИВ

77

1

//

~ОРРЕ~Ц И Я ЦВЕТО В И МАС КАДЛЯ ПАП ~И :.~~-=-=-:_;

··Q.o-

~ 09 Строим

~

Импортируем несколько желтых изображе­

Подготавливаем вьщеление, основанное на

Удерживая

ний и назначаем им режим

каждом слое с девушкой, выбираем папку

выбираем DisaЬle Mask. Убираем видимость обеих слоев Giгl и папки Background. Добавляем пустой слой под слой Girl Soft Light и выбираем в меню Image > Apply Image. Так мы создадим композитный слой. Активируем маски и видимость всех слоев, выбираем ком­ позитный слой, устанавливаем значение инструмента Clone на Cuпent и копируем

Multiply.

Снижаем непрозрачность некоторых слоев и перераспределяем их размещение для достижения лучших результатов.

10 Маски

Композитный слой

Giгl , а в меню - Lауег > Lауег Mask > Reveal Selection. Теперь вклеиваем корректирую­ щие слои Hu efSaturation в некоторые аква­

Экспериментируем с разными режимами,

рельные слои и окрашиваем их , как в шаге

такими как

Можно также добавить маску, чтобы покрасить слои , скрывая грубые края, или обнажить белую « бумагу» .

Linear Burn. Усиливаем эффект несколькими слоями - сколько потребуется.

2.

Ctrl, кликаем

по маске папки и

темные тона вокруг глаз и рта .

~

12 Вьщеление цветов

Открываем изображение с цветком. Используем друтой способ вьщеления цветка:

в меню Select выбираем Соlог Range и клика­ ем в любом месте белоrо фона. Ползунок

Fuzziness сдвигаем на отметку 200, отмечаем пункт Invert и кликаем ОК. Теперь можно заполнить активное вьщеление белым и ско­ пировать ero в буфер обмена.

~

13 Ориентир

Вставляем вьщеленный участок как новый слой в новую папку Floweгs и даем ему назва­

СТРУКТУРА СЛОЕВ

ние

Guide. Слой будет служить ориентиром, ero непрозрачность до 60%. Трансформируем и перемещаем ero вправо , затем отключаем видимость папки Girl.

АКВАРЕЛЬНОЕ Ч УДО

Добавляем первый рисованный слой под

Бабочки

направляющую и импортируем еще несколь­

и последние штрихи

так что снижаем

ко акварелей, как описано в шагах

08- 10.

· ·~·•-·•-·

Цветы

··••-·-· ·•-·

· ·~·· · ·~·· •r:l ·

~

1' Добавляем маску

цветов

15 И

наконец ...

Завершаем композицию. Используя вышео­

Загружаем вьщеление из слоя

Guide

и выби­

раем иконку папки. В меню Lауег выбираем Lауег Mask > Reveal Selection. Включаем види­ мость папки

Цвета

~

Girl, создаем

вьщеление из

писанные методы, добавляем бабочек и цветок:

iStock_7979876.jpg, iStock_4512119.

Фон

Все изображения отличаются друг от друга, так что экспериментируем, чтобы опреде­

маски папки, переключаемся на маску папки

лить, какая техника вьщеления лучше. Все

Floweгs и заливаем вьщеление черным - оно должно стать новой маской для этой группы

держим в порядке , каждый объект и значи­ мые акварельные слои должны бьnъ в

слоев.

отдельных папках.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> Ф Е ВРА Л Ь

2011

РАСГР И ILLUSТRATOR

1

КРЕАТИВ

79

1

Что за чудо этот растр! Имитация растра

о

-

llustrator позволяет

отличный способ уменьшить количество цветов в иллюстрации

без труда

Растровые текстуры особенно попу­

имитировать растровые тек­

лярны в комиксах, а для жанра поп­

стуры, а если перевести их в

арт они вообще стали своего рода

векторный вид, открывается масса

новых возможностей. Кстати, за

фирменным знаком . Растровый эффект можно смягчить,

последние два года растровые эффек­

уменьшив размер точек. И наоборот:

ты вернули себе бьтую популярность.

текстура окажется более выразитель­

Многие дизайнеры, специализирую­

ной, если сделать точки более круп­

щиеся на футболках, применяют рас­

ными. Крайне эффектно выглядят

тровые текстуры для передачи теней

растровые градиентные заливки .

и бликов, поскольку это позволяет

Кроме того, растр очень удобен, когда

использовать меньше цветов .

в иллюстрацию необходимо добавить

Кроме того, растр

-

отличное реше­

ние для малобюджетных проектов,

фотографию или сымитировать фото­

реалистичное изображение.

ведь, чтобы наносить такие изображе­

В данном руководстве подробно

ния на бумагу или ткань, не требуется

описан процесс создания и работы с

дорогая полноцветная печать, доста­

растровыми текстурами.

точно одного-двух оттенков.

МаксимСир www.themaxwax.com Максим

-

иллюстра­

тор из Монреаля . Он закончил колледж по специальности « муль­ тимедиа » и в настоя­ щее время заканчива­

ет бакалаврмат по графическому дизайну. Последние два года Максим зарабатывает себе на жизнь, побеж­ дая в сетевых конкур­

сах на лучший дизайн футболок.

ВПЕЧАТЛЯЮЩИЕ ЦВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ// СОЗДАЕМ РАСТРОВЫЕ ТЕКСТУРЫ В

ILLUSTRATOR

~ 02 Оттенки серого Открываем изображение в Photoshop и переводим его в черно-белую гамму (Image > Mode > Grayscale). Этот шаг очень важен , поскольку в цве­ товом пространстве

RGB

мы не получим черных

точек, являющихся основой растровой текстуры. А если все точки останутся красными, синими и

зелеными , желаемого эффекта не получится.

~ 03 Яркость и контраст Для создания каче­

ственной растровой текстуры необходи­ мо использовать высококонтрастное

изображение . Усиливаем контраст

~ 01 Основа Подбираем исходное изображение, содер· жащее детали как в тенях, так и в светах.

с помощью функции

Brightness{Contrast. После этого сохраня­

ем изображение.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

80

1

КРЕАТИВ

ПОРТФОЛИО Несколько работ

1

РАСТР И

ILLUSTRATOR

ТРАССИРУЮЩИЕ ... ТОЧКИ// УДИВИТЕЛЬНОЕ ПРЕОБРАЖЕНИЕ

Максима Сира

0

J '<1

0

IC.

Sl ict

Path 8 l~nd Env~lop~

OIJton

Uv~

PaJnt

Uve

Troc~

TutWrap Cllpping MiJk

JACKALOPE 2008 , Adobe lllustrator Это первая ИJИюстрация, в которой я испальзовал рас­ тровые тeKC'I}'JJЫ для созда­

ния теней и основных эле­ ментов.

~ ~ Растр Загружаем изображение в

~ 05

окно

Итак, мы сымитировали растровую текС'I}'!Jу, но

Illustrator. Открываем Color Halftone (Effect > Pixelate > Color Halftone). Экспериментируем с параметром Мах Radius, пока не палучим точки подходящего раз­ мера. В данном случае подойдет значение 8.

Expand Appearance

изображение еще не является векторным: его нуж­ но перевести в кривые. Выбираем в меню

Object >

Expand Appearance.

~ 06 Трассируем Теперь можно начинать

( Sa.. Prtstt- )

трассировать. Выбираем в

Object > Live Trace > Tracing. Отмечаем галочкой Ignore White, поскольку нам меню

необходимы только черные линии. Подбираем такие значения параметров Path

Fitting и Corner Angle, что­

STAR WOLF 2008, Adobe lllustrator Мой первый принт, сделан­

бы сделать точки достаточ­ но круглыми. Чтобы оце­ нить результат, отмечаем

галочкой

Preview.

Закончив,

в Prevt.w

-

............ ".,._ IJit

-..

J-

~ ~"'-=--:Л -":"'

нажимаем Тrасе.

ный с применением растро­ вых тeкC'I}'JJ. Напечатано в

www.designbyhumans.com.

FOXY LADY 2009, Adobe lllustrator Лиса-девушка, состоящая всего из пяти цветов.

~ 07

~ 08 Линии

Expand

Делаем активным растровое изображение и умень­ шаем его непрозрачность

редактировать. Снова выбираем в меню

слой и создаем новый. Обводим основные элемен­

Expand Appearance,

ты линиями. В нашем случае главная задача растро­

затем

Object > Object > Expand, нажимаем

ОК. Вуаля! Векторное изображение готово.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

(Transparency).

У нас есть векторный файл, однако пока его нельзя

вого изображения

-

Блокируем

создать палутоновой рисунок.

81

НЕОРОМАНТИКА//

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

В МРАЧНО Й ГАММЕ

Главное

-

найти свой стиль !

~01 Цвета П режде чем приступать к раскрашива­ нию, распшюжите рядом три-четь1ре цвет­ ных квадратика и оцените, как они соче­

таются друг с другом. Подберите основные

~ 09 Цвета

Описываемая техника совер­

цвета, а также один оттенок, который ста­

шенно не подходит для обра­ ботки глаз, поэтому их луч­ ше перерисовать заново, бла­

нет изюминкой изображения.

годаря чему они стануг

Закончив с линиями, возвращаем прежнюю непрозрачность.

по-настоящему эффектными .

Кстати, линиям совсем не обязательно бьпь черными: некото­

Глаза человека никогда не

рые детали стоит выделить белым цветом. Варьируя толщину линий, можно придавать объектам плавность (например,

бывают идеально круглыми. Чтобы добиться реалистич­

волосам). В данном примере мы полностью изменили атмос­

ности , им нужно придать

феру, заменив черный цвет на коричневый.

овальную форму.

~

11

Свет и

тень

~02

Теперь необходимо уси­ лить ощущение объема. Создаем новый слой под растровым изображени­

Stroke

Поэкспериментируйте с параметром

Weight

на паиели

Stroke. Четкие

заметные

линии помогают глазу фокусироваться на

ем. Разными оттенками

важных деталях. Чем ближе расположен объект, тем толще должны бьпь линии.

наносим тени. В несколь­ ких местах, например на

rубах, цветке и брасле­ тах, добавляем яркие цвета , которыми мы под­ черкнули глаза.

~ 03 Индивидуальность Создание иллюстраций

-

это искусство,

поэтому постарайтесь сделать так, чтобы работь1 выражали вашу индивидуаль­ ность.

~ 12 Детали Пора украсить иллюстрацию ,

добавив несколько стильных элементов. Впрочем, здесь

важно не переборщить, что­ бы не отвлечь зрителя от основного изображения.

~

13 Финальная

композиция

Итак , мы закончили нашу иллюстрацию. Осталось окинуть

Используйте слои , чтобы отделить

ее взглядом и убедиться, что все получилось и мы ничего не

линии от заливок и текстур. Это значи­

забьши.

тельно облегчит работу.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

82

1

КРЕАТИВ

1

БЛЕСК!

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Файлы, необходимые для работы. вы найдете в папке 1/

Text

Текегиз ювелирного

Калин Смит

магазина

PhotoshopCAFE.com

Разукрашиваем текст брюликами и золотом в стиле рэп

Photoshop 6.0 и выше

Время исполнения

• 45

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

минут

БЛЕСК! ет десять назад меня часто спрашивали, моrу ли я

1

КРЕАТИВ

83

1

Сегодня вы научитесь работать с моделями и близко

сымитировать блеск рэперских брИJIJПiантов. В иrо­

по знакомитесь с многократно используемыми стилями

ге я разработал технику и дал ее описание на своем

слоев. Основное внимание будет сосредоточено на каче­

photoshopCAFE.com и в своей книге Photoshop Most Wanted. С тех пор эrу технику часто использу­

что вы сможете использовать его повторно, не проходя

ют те, кто учился по моим книгам и урокам.

весь путь создания с начала. Это значит, что вы сможете

сайте

стве эффекта и умении использовать его гибкость, так

применять этот сияющий стиль везде, где захотите.

Я был весьма обрадован, когда меня попросили меня

Также вы научиrесь создавать реально выглядящий блеск

написать пособие по этому эффекrу для текстов. Я подно­

и придавать вид тиснения на металле. Вы поймете, как

вил технику, сделав ее более гибкой и простой в исполь­

можно легко менять текст и поворачивать его. Эrу технику

зовании по сравнению с предыдущим методом, ведь за

можно применять и на других изображениях- никаких

прошедшие десять лет инструменты

Photoshop

стали

более продвинутыми.

ограничений для нее нет. Метод подходиr для различных фигур

(Custom Shapes) так

же хорошо, как и для текста.

БЛЕСТЯЩИЙ ТЕКСТ// СОЗДАЕМ БРИЛЛИАНТОВЫЕ УЗОРЫ

~ 01 Основание

~ 02 Создаем текстуру RGB, размер 1500х800 рх. белый - его всегда можно

Создаем новый документ в режиме

Берем текстуру основания и превращаем ее в сияющие

Фоновым цветом пока оставляем изменить позже. Теперь готовим текстуру. Создаем новый слой, нажимаем клавишу D, чтобы вернуться к начальным настройкам рабочего и фонового цветов. Выбираем в меню Filteг > Render > Clouds. Базовая модель готова.

бриллианты. Отправляемся в меню Filter, выбираем Distort > Glass. Из выпадающего меню Texture выбираем Тiny Lenses. Теперь выставляем Distortion на максимум, Smoothness на минимум , а размеры регулируем на свой вкус. Кликаем ОК.

G ~ 03 Завершаем текстуру Бриллианты выглядят довольно темными. Выбираем lmage > Сдвигаем серую и белую стрелки ме­

Adjust > Levels (Ctrl+L).

во, повышая значение яркости. Для создания текстуры нажи­

маем Ctгl+A, выделяя все. Для сохранения модели в библиоте­

ке выбираем в меню

Edit > Define Pattems.

~ 11' Добавляем текст Удаляем слой с моделью - нам он больше не нужен. Выбираем сочный шрифт для нашего текста. Для урока выбран шрифт Eurostyle. Не забываем увеличить расстояние между буквами, остаRЛЯЯ место для золотых рамок

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

84

1

КРЕАТИВ

1

БЛЕСК! ТЕКСТ С НАВОРОТАМИ

МАЛЕНЬ КИЕ Х ИТРОСТИ

11

ДОБАВЛЯЕМ З ОЛОТО И БРИЛ ЬЯНТЫ Эти малоизвестные способы по м огут показать раз н ицу меж­ ду « н о р маль н о так п ол уч и лось» и работо й настоя щего п р о­ фессионала. П о смотрим, ка к и х и спользу ют

[]

=~

05 Добавляем

~ 06 Обрамляем буквы

текстуру Выбрав оrой с тексгом, кликаем по

FX в

нижней часrи паиели Layers и выбираем пункт Pattem Overlay. В выпадающем меню Pattem выбираем брЮIЛиантовый узор. ДобаRJIЯем ero

( Sn~p to Orlgt!l

J

~

как cnurь оrоя, это расширяет воз­

можность нааройки для нашего эффекта.

Время вставлять наши брЮIЛианты в оправу. В меню Layer Style выбира­ ем Stroke и меняем позицию на

Centre.

Меняем

ero

размер в разу­

мных пределах, нам ведь не нужно,

чтобы он был чересчур большим . Запоминаем значение размера.

НИКА КИ Х Ш ВОВ Раб отая с м оделями , не забывае м кл и кнуть Sna p То O гi g i n в ди алоговом о кн е Lауе г Style. Так мы избав им с я от м оза ик и в изоб р ажен ии, а узо р п од гонится п од р азме р ы фи гуры

то ч н о П ОД О Б РАННЫ Е Ц ВЕТА

--.J.iti "--

--·---.

~ 07 Золотим Меняем режим

Fill

Туре на

Gradient.

Для того чтобы добав и ть в текст собственные цве­

Кликаем по градиенту, чтобы

та, д ва жды клика­

дел золотым. Устанавливаем угол

е м п о м е ню

Gra di ent Ed it or.

122. Отключаем опцию Align With Layer. Так мы сможем масштабиро­ вать эффект. Ползунком Scale доби­

Тепе р ь , кл и ка я по

в аемся желаемого результата.

G гa di e nt, вызывая

открыть

Gradient Editor. Теперь меняем цвет так, чтобы он выгля­

т р еугол ь н и ка м,

~ 08 Добавляем глубину Кликаем

режим

Bevel and Emboss. Меняем Style на Stroke Emboss, добав­

ляя скос. Устанавливаем такое же значение Size, как размер наклона

(16). Вид Gloss Contour меняем на Ring - DouЬ!e , чтобы придать эффект сияния. Параметр Depth устанавливаем на свое усмотрени е и

кликаем О К.

и з м е ня ем базовые цв ета г р ад и ента и

и х п е р еходы на те , к от ор ые н уж н ы

Зате м , кликнув New, сох р а н яем г р ад и ент.

ОБЪ Е М И ногда скосы или фаски м огут выгля­ д еть п лос ки м и

Ч тобы этого избе ­ жать,

о

кликаем

Con t ou г и н аст р а и ­ ваем его д и апазон ,

чтобы пр идать ко н ­ ту ру ощуще ни е объ­ е м а. Выб р ав Ant ialiasin g, удаляе м ненужные неровно­ сти и сту п е н ь ки

..... ·-

~

09

Отражение

Копируем оrой с тексгом, перетягивая его на иконку

New Layer. Кликаем Edit > Transform > Flip Vertical. Используя инарумент Move, располагаем перевернуть1й текст и добавляем маску оrоя . Наараиваем инарумент Gradient (линейный, тип Foreground to Background). Кликаем D, возвращая цвета в исходное положение , затем растягиваем градиент на маске оrоя с нижней

часrи букв наверх, примерно на

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

3/4 рассгояния.

и

БЛЕСК!

1

КРЕАТИВ

85

1

ВОТ ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ // СИЯНИЕ И БЛ И ~ И СОВЕТ ЭКСПЕРТА

скосы Мы используем для эффекта скосов цен­ тральное расположе-

ние [выбирается в меню эффекта[ . одна­ ко ради эксперимен­

~

11

Реrулируем

отражение

внутри или снаружи

Можно попробовать различные типы кон­

Снижаем непрозрачность слоя с отражен­

ными буквами. Можно повторно исполь­ зовать градиент на маске, если не нравит­

ся его наложение. Просто перетягиваем

~ 1О Фиксируем отражение

та можно взять точки

его на рабочую поверхность с нижней части букв к верхней.

Сейчас текст выглядит немного странно . Без паники! Его просто нужно доработать. На паиели Layers Style дважды кликаем по стилю оюя, откры­

туров. Для сохране­ ния эффекта в библи­ отеке нужно открыть

па н ель Styles и клик­ нуть Create New Style После этого можно будет просто перетя­ нуть стиль на любой слой для примене н ия эффе кта

вая его. Выбираем меню Blending, затем включаем Layer Mask Hidden все должно выглядеть отлично, так что жмем ОК.

Effects. Теперь

~ 12 Выбираем

СТРУКТУРА СЛОЕВ

кисть Для придания реализ­

П ОСТРОЕ Н ИЕ РОСКОШИ

ма раскрашиваем некоторые светлые

места. Выбираем инструмент

Brush и Блики

открываем паиель

Brushes. Для

наших

целей годится мягкая кисть средних разме­

ров. Выставляем

фоновый белый цвет

~

13 Красим

Создаем новый слой и называем его

При необходимости изменяем раз­

и режим наложения

Higblights.

Norrnal.

мер кисти. Легкими касаниями, а не мазками

Фаски и скосы

кисти по буквам добавляем эффект сияния. Стараемел представить, как свет играет на

металле, и передаем это с помощью бликов.

Наложение текстуры

Обводка и градиентный эффект отражения

Отражение

~ 1' Масштаб Для размещения и масштабирования текста нажимаем

Ctrl+T,

вызывая инструмент

Free

~

15 Копирование

Чтобы вращать текст, нужно потя­ нугь за маркеры. Если мы будем масштабиро­

Вот сейчас должно бьrгь понятно, почему

вать текст, нужно проследить, чтобы при мас­

сто применения фильтра к самому слою .

штабировании изменялись и созданные нами стили слоя. Для этого правой кнопкой

Так мы обеспечили нужный уровень гибко­ сти для нашей работь1. Выбираем слой с

кликаем по стилю на паиели

текстом. Удерживая

ем

на иконку нового слоя, создавая его копию .

Transforrn.

Layers и отмеча­ Scale Layers Effects. Для увеличения разме­

ров текста ползунок нужно смещать вправо, а для уменьшения

-

влево .

Простойтекст

мы добавляли текстуру как стиль слоя вме­

Alt,

перетягиваем текст

Инструментом Туре кликаем по тексту.

Теперь его можно легко изменить.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

86

1

КРЕАТИВ

1

ГАРПИЯ

Келли Р. Харрис www.krhart.coш Страна: США Использует: Painter,

Photoshop.

// В поисках вдохновения ''

я просмотрела

множество рисунков и

фотографий танцовщиц фламенко, чтобы понять и уловить грацию, движение и экспрессию

женской фигуры. А еще эти поиски позволили мне понять, как лучше

расположить фигуру и как лучше передать это ощущение струящегося платья и вид головного

убора ))

История одного

изображения

В этой рубрике художники и фотографы рассказывают, как они придумывают своих персонажей и как воплощают в жизнь свои идеи. Сейчас Келли Харрис

расскажет, что ей потребовалось для создания этого рисунка гарпии

~ 01 Лицо и волосы арпия

-

существо из греческой мифологии, которое можно описать как

полуженщину-по.лупrицу. Традиционно ее изображают несколько иначе,

•

но я решила придать ей больше человеческих черт. Так, мне кажется, изо­ бражение становится современнее и изяшнее. Чтобы понять, как будет

На этом этапе дополнительные наброски

были просто необходимы, потому что я не была уверена, какой вид волос и прически выберу в итоге. На первых эскизах волосы гарпии немного растрепаны, чуть вьются и

украшены ветками и маленькими фрагмен­

выглядеть финальное изображение, я сделала серию эскизов фиrуры,

тами горной породы, которые есть в лесах,

постепенно добавляя детали: одеж,пу. волосы, черть1 тща и, конечно, цвет.

где она обитает. Затем я решила , что следу­ ет добавить перья, которые должны обрам­

Такой метод позволяет понять, каким получится окончательный рисунок.

лять лицо гарпии.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ГАРПИЯ ГОТОВИМ ПОЧВУ// Ф ИЛЬТР

1

КРЕАТИВ

87

1

PHOTOSHOP В П О М О ЩЬ

~ ~ Цветы и кристаллы На этом эскизе можно увидеть различные

кристаллаподобные образования. Это бьша совершенно неожиданная идея, которая

~ 02 Прическа

~ ОЗ Веснушки и косы

приlllЛась мне очень по душе, и я решила

сделать кристаллы основой для фона. Но

Я сделала еще один эскиз лица. На этот раз

на этом этапе я не бьша до конца уверена, подойдут ли они, будут ли подчеркивать

Во время создания второго эскиза мне при­

оно бьшо шире и имело несколько небреж­

IllЛа идея добавить в прическу и окружаю­

ный вид. Я нарисовала ветки и заменила

сказочную атмосферу или только создадут

щие лицо детали: драгоценные камни,

струящие локоны на тонкие косы. Затем я

бисер, плетеные косички и еще больше

добавила веснушки и принялась рисовать

хаос. Цветы должны бьши стать связую­ щим звеном между фигурой и фоном, под­

перьев. Головной убор должен располагать­

перья на месте руки.

черкнуть цвет и образовать гармоничные

ся прямо, образуя своеобразную корону на

сочетания.

голове. Волосы гарпии я решила сделать

прямыми, чтобы подчеркнуть композицию и позволить взгляду зрителя остановиться

именно на головном уборе .

виды птиц Я изучила фотограф и и птиц и добавила нес коль ко цвет н ых пят­ нышек в эс к из , чтобы понять . какие цвета и заливки я буду использовать для изображения

в воздухе и являющимися чем-то

ЦВЕТЫ Из начально я х отела нарисовать больше цветов . которые бы соз­ давали объем и смягчали это

вроде тропы. Кроме того, я хотела подчеркнуть волшебство ее окру-

ро м находится гарпия, но потом

крыльев

жения. рисуя кристаллы.

от к азалась от этой идеи

ОКРУЖЕНИЕ Листья , по которым ступает гар­ пия , я р ешила сделать парящими

~ 05 Крьшо

~ 06 Детали

На этом этапе я сосредоточилась на позе и

Я начала рисовать финальный вариант

неуютное пространство, в кото­

том, как будет располагаться платье. Мне

эскиза с чистого листа. На этот раз получи ­

хотелось , чтобы платье подчеркивало ком­

лось такое расположение складок одежды,

позицию. Кроме того, на этом эскизе пра­

которое создает ощущение , что ткань стру­

Я точно знала даже на стадии эскиза, какие

вое крыло скрыто под платьем и располага­

иться. Здесь же я определилась с располо­

ется не так, как в финальном варианте . Это

жением головного убора и украшений на

~ 07 Цвет

такое расположение крьша и платья совсем

бы сохранить место для дальнейших экспе­

цвета мне хочется использовать для фигуры девушки . Поскольку требовалось изобра­ зить много перьев, я старалась избегать коричневых оттенков , иначе все бы ели­ лось. В итоге я выбрала для платья и фона похожие цвета , чтобы они сочетались и соз­

не сочетается с общей атмосферой, и забра­

риментов.

давали композиционное единство.

была одна из тех областей , где я не была

платье, так же как и с листьями, по кото­

уверена , как поступить, на всем протяже­

рым ступает гарпия. Задний план на этом

нии работы. В конце концов я решила, что

этапе я намеренно оставила чистым , что ­

ковала эту идею.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

88

@

1

ЭКСПЕРТ

1

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Файлы. необходимые для уточнения механизма действия методики можно найти в паnке Blending69

Режимь1 наложения в

Photoshop

Multiply Андрей Журавлев продолжает рассказывать о принцилах работы инструментов

Adobe Photoshop.

В частности, о том, как устроены

и как работают режимы наложения. В предыдущей статье мы изучали, что может сделать с картинкой Darken. Эта будет посвящена режимам

Multiply и Screen

Умножение и экран егодня мы рассмотрим вторую пару

режимов:

•

Multiply

и

Screen.

На рус­

ский яз ык эти н азвания переводят­

ется неверно. В данном случае это не экран для проекционного показа , а ширма или

прикрытие. То есть нечто прикрывающее

ся как «умножение » и « экраю> . И если пер­

или экранирующее . Давайте раз бираться,

вый трактуется однозначно, то второй име­

что на что перемножается и что чем э кра­

ет несколько значений и часто воспринима-

нируется.

• 1

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ ЛЕВАЯ ДОСКА. Результат наложения на исходную картинку 19 вертикальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная слева, белая справаl корректирующей 19 горизонтальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная внизу, белая вверхуl в режиме Multiply. Числа в клетках показывают яркость после наложения. ПРАВАЯ ДОСКА. Схема изменения яр костей -чем больше изменилась яркость, тем светлее соответствую­

щая клетка . Числа в клетках показывают, насколько изменилась яркость. Их отрицательные значения ука­ зывают на ее уменьшение.

ЛЕВАЯ ШКАЛА. Отнормированная !выраженная в долях от максимальной! яркость накладываемой плашки. Справа приведено семейство кривых, оказывающих на исходную картинку воздействие, аналогичное нало­

жению однотонных плашек с яркостями

R = CS

r=_2_ s 255

255, 192, 128,64, О .

Слева вверху п ри ведена ф ормул а для отнормированной яркости , где S- яркость исхо­ д н о го и зображе н ия , С -яр кост ь корректирующе го изображе н ия , R - яркость ф ин ал ьн ого и зоб р аже н ия. Слева в н изу формула для 8-битного р ежима, где s- яркость исходного изоб р аже н ия , с- яркость кор р ектирующего изображе н ия, г- яркость фи н аль н о го изо­ браже н ия

« ФОТОМАСГЕРС КАЯ »

i$llv

: )

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

1

ЭКСПЕРТ

89

1

Описание и ответы

на общие вопросы ЬНдрей Журавлев zhur74.livejournal.

Multiply

отнормированная (выра­

Максимальное воздействие приходится на белую

женная в долях от максимальной)

точку, линейно убывая до нуля в черной точке. По

яркость финального изображения равна

мере затемнения корректирующего изображения

произведению отнормированных яркостей исхо­

воздействие усиливается пропорционально по всему

дного и корректирующего изображений. Если в

тоновому диапазону.

качестве изображения рассматривать слайд (или

сот

Профессиональный цветокорректор и спе­ циалисr по допечат-

ной подготовке. Обработкой изобра­ жений занимается с 1996 года. Работал на всех этапах техноло­

тческой цепочки

о

режиме

-

от получения матери-

его проекцию на экран). то максимальной являет­

диапазонах?

отнормированная яркость изображения в опреде­

Контраст равномерно падает по всему тоновому диа­

ленной точке

пазону.

-

это не что иное, как коэффици­

ент пропускания слайда в данной точке .

В терминах кривых

Multiply -

это сдвиг вниз белой

точки до яркости накладьшаемого изображения.

алов фотосессии до

мя работает специалистом по сборке макетов высокого раз­ решения на одном из

ведущих российских телеканалов. С 2009

токоррекции.

Соответствует ли уменьшение непрозрачности

единственный затемняющий режим,

Multiply 1. Существует ли для данного режима наложения

для которого уменьшение непрозрачности кор­

ректирующего изображения равносильно осла­

нейтральный цвет, и если да, то какой? Как и для всех затемияющих режимов, нейтральным

блению воздействия. В верхнем ряду показано

для

ослабление воздействия наложения плашки

Multiply является

белый

(255).

яркости

ведет авторские семи­ нары и курсы по цве­

4-

ослаблению воздействия?

сдачи готового тира­

жа. В настоящее вре­

з. Как изменяется контраст в различных тоновых

ся яркость подеветки просмотрового стола, а

2 . Как изменяется степень воздействия по полному тоновому диапазону?

64

в нижнем

-

за счет уменьшения непрозрачности,

аналогичное уменьшение воздей­

ствия за счет осветления плашки

.

• s. Каким реальным фотопроцессам соответствует режим

фильтр на объективе проектора. При условии, что вокруг изображения осталось не закрытое светофиль­

наложения? Для этого режима можно привести несколько аналогий

тром поле для сохранения адаптации зрения по свету

как из фотопроцессов, так и из повседневной жизни .

проектора .

Перемножение коэффициентов пропускания двух образ­

Если в светах все элементы сцены попадают в динамиче­

цов происходит при последовательном прохождении света

ский диапазон камеры, то Мultiрlу-наложение однотонной

через них. Поэтому наложение двух изображений друг на

плашки можно считать аналогичным съемке через соот­

друга в режиме

ветствующий светофильтр без изменения экспозиции.

Multiply

соответствует просмотру двух сло­

женных вместе слайдов.

Для однотонной плашки наиболее близким аналогом

Применение такого светофильтра аналогично падению освещенности сцены, а если фильтр неравномерный

-

будет просмотр слайда через наложенный на него свето­

падению освещенности отдельных ее участков. В повсед­

фильтр. Или проекция слайда на экран через света-

невной жизни мы встречаем это, когда сталкиваемся с

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

90

1

ЭКСПЕРТ

1

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

тенями. Поэтому с бытовой точки зрения

Multiply -

это не

7-

что иное, как упавшая на объект тень.

Как меняется результат, если поменять местами исхо-

дное и корректирующее изображение?

Про оговорки о степени применимости таких аналогий

При изменении порядка наложения результат сохраняется.

я уже писал в первой статье цикла («Фотомастерская»

Это легко понять как из описания (от перемены мест множи­

NQ67,

телей произведение не меняется), так и из фотоаналогии (при

декабрь

2010).

просмотре двух сложенных вместе слайдов их порядок не

Что происходит при наложении картинки самой на себя?

6.

имеет значения).

Изображение затемняется так же, как при гамма­ коррекции со значением гамма

2.

Наконец, можно посмотреть на доску абсолютных яркостей. Ее симметрия относительно диагонали А(О)-К(255) говорит о том, что результат не зависит от порядка наложения слоев.

Для чего может использоваться

режим 1.

Multiply

Для наложения теней

Однако применение

Multiply непо­

«чистую >> копию наложить картинку

средственно к отдельному изображе­

со штрихом маркера на белом фоне в

ности, но давайте отложим его рассмо­

нию на этом приеме и заканчивается.

режиме

трение до знакомства с режимом

Связано это с тем, что Мultiрlу­

Такое применение лежит на поверх­

Multiply.

В технологических целях такой при­

ем применяют, чтобы проверить, как

Screen, а пока скажем пару слов о дру­ Multiply используют очень часто.

наложение вызывает падение контра­

гом.

ста в области своего применения. А в

будет выглядеть картинка при печати

Во-первых, потому что алгоритм его

условиях жестких ограничений, пораж­

на крашеной в массе (цветной) бумаге.

работы прост и «интуитивно поня­

денных несовершенством технологий

Просто наложите на изображение

отображения реальности на искус­

плашку цвета бумаги в режиме

стоило бы обратиться к другим режи­

ственных носителях (звучит тяжелова­

Multiply.

мам. Во-вторых, потому что задача соз­

то, но проблема не только и не столько

мендавать и желающим напечатать

в красителях, матрицах мониторов и

фотографии на бумаге « металлию.

тею>

-

его применяют даже там, где

дать или лакальна усилить уже имею­

щиеся тени

-

одна из самых часто

т.п., сколько в особенностях нашего

Такой прием можно пореко­

Внедренный в ее основу металлизи­

возникающих при обработке отдель­

восприятия), локальный контраст явля­

рованный слой не только добавляет

ной фотографии и просто неизбежная

ется слишком ценным фактором, что­

перламутровое свечение, но и снижа­

при фотомонтаже.

бы можно было себе позволить разбра­

ет белизну бумаги. На насыщенных

сываться им направо и налево.

или относительно темных объектах это заметно слабо, но на светлых

2.

Школа «Фотопроект~~ Авторские ку рсы Андрея Жу равлева февраля Од н од н евный семинар «Основы

26

цветокоррекции»

14 февраля 14

марта П е р вая часть курса

«Практическая цветокоррекция» Ин формац и ю обо всех мероприя­

т и ях фотошколы , расписание , п ро г р а мму и отзы в ы слуша телей вы можете най т и на сайте

www.fotoproekt .ru <<Фотош кола».

в разделе

Для имитации рисования

красками с низкой крою­ щей способностью

достаточно сильно. Наложив на кар­

Падающий свет не отражается от

придется подбирать самостоятельно

тинку светло-серую плашку (яркость

поверхности таких красителей (не

экспериментальным путем) в режиме

считая небольтого паразитнаго отра­

Multiply можно

жения), а проходит через красочный

ставление о финальном виде снимка.

получить общее пред­

слой, отражается от основы (бумаги),

Для создания масок

еще раз проходит через красочный

3.

слой и только после этого попадает к

из нескольких заготовок

нам в глаз. Фактически такая краска

Создание маски на основе цветовых

является наложенным на основу цвет­

каналов изображения

ным светофильтром, и их взаимодей­

страненный и достаточно эффектив­

ствие можно сымитировать, наложив

ный прием. К сожалению, далеко не

красочное изображение на изображе­

всегда вьшадает удача найти цельную

ние основы в режиме

завершенную заготовку для маски в

Multiply.

К таким красителям относятся цвет­

-

очень распро­

одном из них. Приходится комбиниро­

ные фотоэмульсии, офсетные (поли­

вать несколько предварительно обрабо­

графические) краски, акварельные

танньrх цветовьrх каналов, забирая

краски, тушь, фломастеры, маркеры.

необходимые затемнения из каждого.

Чтобы сделать пометку цветным мар­ кером в документе, достаточно на его

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

участках «СеростЬ» бумаги проявляется

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

ЭКСПЕРТ

1

91

1

ПРИМЕР СОЗДАНИЯ МАСКИ ИЗ НЕСКОЛЬКИХ ЗАГОТОВОК ~ 01 Создаем объем Вернемся к фотографии девушки в красном. В про­

шлый раз мы затемнили стену. но осталась проблема nлоского бесформенного nлатья . В красном канале

уже есть вся необходимая детализация , никаких шаманских танцев со сме­ шиванием каналов не тре ­

буется. надо просто порабо­ тать кривыми.

~ 02 Маскировка платья Затемняем красный канал. поднимая контраст в светах и четвертьтонах. Зеленый и синий каналы затемняем в тенях, чтобы максимально сохранить цветовой тон nлатья. Оно явно улучшилось, чего нельзя сказать об остальных элементах: фон посинел, стена и прическа чрезмерно затемни· лись, а смотреть на получившиеся пелесные тона » без содрогания сможет только патологоанатом. Вывод простой: раз мы строили коррекцию, ориентируясь только на nлатье, значит, только на

него она и должна воздействовать. Нам нужна маска. на которой nлатье будет светлым. а все остальное - черным . Временно отключим корректирующий слой мoryr дать цветовые каналы для создания маски

Dress_Curves

и посмотрим, что

.

...

1 ~

03

Недеструктивная

маска В красном канале светлое nлатье хорошо отде­

ляется от темной стены, но сливается с кожей модели. Отделить кожу поможет зеленый канал . Инвертировав его. получим светлое nлатье и достаточно темные телесные участ­

ки. С помощью корректирующего слоя кри­ вых

(Mask_Curves_l)

подготовим каналы к соз­

данию маски: инвертируем зеленый и подни­

мем контраст в красном и зеленом. Не пугай­ тесь композитного изображения, пока что оно нас не интересует.

Для получения маски необходимо сложить темные поля из красного и зеленого кана­ лов, то есть наложить один из них на дру­

гой в затемняющем режиме . Почему из всех затемняющих выбирается Multiply, я скажу позже. а сейчас непосредственно о процессе .

Все можно сделать в деструктивной манере : смешать каналы при помощи Calculations. доработать получившийся альфа-канал, загрузить его в маску слоя , а сам альфа­

канал выкинуть . С мелкой текучкой я так и поступаю . Но при серьезной обработке

предпочитаю собирать маску на слоях основного файла и сохранять ее до конца коррекции. Это делает настройки более гибкими, а при необходимости изменить маску позволяет быстро откатиться к любо­ му этапу ее создания .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

92

1

ЭКСПЕРТ

__. ..... -.

~·о

~w...lt.-.1

. ...

1

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

$o~oщ•Ctwщ.t'

.

П• t'.lftfl

Г·•

•w

Гl•

~-·

• 100 ..

--

Го!

Co11t~1nL

O ~~&~morhtnм•

~ ~ Только кр асный Первый шаг на пути недесгруктивного создания маски мы сделали. подготовив каналы при помощи корректирующе­

го слоя кривых

(Mask_Curves_1). Теперь

надо наложить

зеленый канал на красный в режиме Multiply. Я буду делать смешение в красном канале. Чтобы не прыгать в палитру

Channels,

раз за разом отключая « глаз » в осгаль­

ных каналах, организуем вывод на экран только красного.

Для этого ставим корректирующий слой Channel Mixer (Gray_from_Red). устанавливаем галочку Monochrome и задаем рецептуру смешивания:

0%. Теперь

Red +100%, Green 0%,

Вlue

на композитной картинке мы видим красный

~ 05 Гибкая структура Чтобы подмешать зеленый канал в красный , ставим под слоем Gray_ from_Red еще один корректирующий слой Channel Mixer (Green_to_ и для красного канала

канал, а ниже корректирующего слоя имеем все три исхо­

Red)

дных канала.

шивания :

красный .

(Output Channel: Red) задаем рецептуру сме­ Red 0%, Green +100%, Вlue 0%. Зеленый канал наложен на В палитре Layers выбираем для этого слоя режим наложения

Multiply. Получилась очень гибкая сгруктура. Можете поэкспериментировать : выбрать другой режим наложения, уменьшить непрозрачносгь наложе­ ния зеленого канала . вернуться к кривым и подсгроить з аготовки.

Можно даже отретушировать исходную картинку

-

все из менения

а в томатически появятся на заготовке маски .

~ 07 Убираем шум Чтобы убрать шум и

1

сделать переход на границе платья

~ 06 Доработ­ ка в кривых Дорабатываем полу­ чившуюся з аготовку

кривыми

(Mask_

Curves_2), чтобы

более плавным , раз­

..

1

мываем заготовку

по Гауссу. Для этого делаем сведенную

на отдельный слой

(Gaussian_Blur_R=4) текущую версию

окон­

изображения

чательно избавиться

(комаида

от следов кожи и сде­

VisiЬ!e при нажатой

лать платье более

клавише

светлым .

вертируем ее в

Merge Alt),

кон­

смарт-объект (чтобы можно было в дальнейшем менять настрой­ ки фильтра) и применяем фильтр

Gaussian

.~

Blur. Я задал немного избыточный радиус 4 пикселя. Для чего? Смотрите дальше . .

.

.

~ 08 Границы IШатья Еще один корректирующий слой кривых (Mask_Curves_З) не только осветляет платье, но и позволяет аккур атно управлять его гр аницами.

Выгнув кривую вверх, можно расши­

рить светлую область , прогнув вниз

-

кривой

суз ить , изменяя крутизну

отрегулировать ширину перехода. Для этого и делалось избы­

-

точное размытие в предыдущем

шаге . Но будьте осторожны , такой прием приводит к сглажив анию

t>

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

острых углов на маске.

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ ~ 09 Почему

1

ЭКСПЕРТ

93

1

Multiply

Делаем слитый слой с финальной версией маски

(Dress_Mask).

объединяем все испмьзованные при ее подготовке слои в группу (Dress_Mask_Gюup), отключаем ее и возвращаемся к коррекции

платья. Корректирующий слой для этою

(Dress_Curves) у нас уже Apply Image Dress_Mask. Именно для

есть. Встаем на его маску и при помощи команды

забрасываем в нее изображения со слоя

этою я и сливал финальную версию маски на отдельный слой,

иначе Apply Image не смог бы подхватить эту картинку. Почему в данном случае испмьзовался Multiply, а не Darken, Color Bum или Linear Bum? Мы складываем темные ПQЛЯ из пре­ добработанных красною и зеленою каналов. При наложении

одною канала нам надо затемнить прежде всею светлые области другого канала и постараться пмучить как можно меньше оста­

точного мусора на темных участках.

Multiply вносит основное

затемнение в светлые тона и оказывает допмнительное затемня­

ющее воздействие на бмее темные тона (см. про семейство кри­ вых в начале статьи).

Darken затемняет тмько области светлее накладываемой, никак не воздействуя на бмее темные. В результате на темных участках заготовки остается слишком мною серою мусора. А поскмьку при подrотовке каналов к наложению мы не стремимся согласовы­ вать их, нередко вылезают и неприятные драные границы.

Color Bum основное

воздействие оказывает на темные тона, поэтому не

всегда может достаточно эффективно затемнять самые светлые области. Кроме тою, границы на финальной картинке пмучаются бмее жесткими. Справедливости ради надо сказать, что на этой картинке

Color Bum выдает

неплохой результат, но подробнее мы поговорим об этом в следующий раз.

Linear Burn вносит самое

сильное затемнение. Оно похоже на одновремен­

ную работу Multiply в светах и Color Burn в тенях. В результате -жесткие гра­ ницы, как у Color Bum, и паразитное затемнение светлых участков, как у

Multiply. А вообще.

откройте файл

Lady_in_Red.psd с прилаrающеюся

к жур­

-

налу диска и сами попробуйте разные режимы.

Кстати, в прошлый раз я обещал разобраться с платьем при помощи режи­ ма Difference. Обещание остается в силе . мы еще вернемся к этому примеру

т

при рассмотрении разностных режимов.

В каком случае не стоит обращаться к

Multiply при

создании маски? Когда

... vе-'-

Udv_tn_ftc:cl.psd Ф-

t.wu ..J

·~-==------'.:..J ()po<dy loO' "

llkod'ng

надо затемнить уже достаточно темный объект. Посмотрите на семейство кривых. Multiply слабо воздействует на темные тона, поэтому распространенный рецепт « возьми­ те два канала, в которых объект достаточно темный, а фон светлый, и наложите друг на друга в режиме Multiply» мало эффективен - допмнительное затемнение объекта будет слабым.

"f.':iC'IW. Tr.aмp.ttМV

~ JW -

4. При подстановке темных объектов на светлый фон Создание маски на основе цветовых каналов изображения

-

очень распространенный и достаточно эффективный

прием. К сожалению, далеко не всегда выпадает удача найти цельную завершенную заготовку для маски в одном из них.

~ ~ 01 Доработка

Трудности перевода

Плюс такого метода

заготовки Дорабатываем пмучившую­ ся заготовку кривыми

(Mask_Curves_2),

02

В более продвинутом варианте в режиме Multiply накладывается пограничная область (слой Hair), а поверх нее в режиме Normal- грубо обтравленнаый объект с обрезанной лохматостью (слой Girl).

чтобы

окончательно избавиться

-

скорость и простота . Минус

-

низкая универсальность.

Даже светлый фон затемняет наложенные на него в Multiply объекты. Приходится допмнительно кор­ ректировать их, чтобы компенсировать это затемнение (корректирующий слой кривых Matching_

Curves).

Чем темнее фон, тем сильнее затемнение и тем труднее сделать такую компенсирующую кор­

рекцию. Изменение фона (сдвиг объекта в новую область неоднородного фона) требует новой настрой­

ки компенсирующей коррекции . Неоднородности фона проступают через наложенный объект.

от следов кожи и сделать

Одним словом, прием такой есть, но это слегка халтура. Все прелести можно посмотреть в файле

платье более светлым.

Transfer.psd.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

94

1

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

1

Screen 255

100

255

255

255

255

255

255

tl2

236

2'0

243

14)

251

108

116

124

231

13~

247

184

196

208

110

131

10

191

108

114

240

196

216

236

184

208

232

100

228

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ ЛЕВАЯ ДОСКА. Результат наложения на исходную картинку 19 вертикальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная слева, белая справа) корректирующей 19 горизонтальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная внизу, белая вверху) в режиме Sсгееп. Числа в клетках показывают яркость после наложения. ПРАВАЯ ДОСКА. Схема изменения яр костей -чем больше изменилась яркость, тем светлее соответствую­ щая клетка. Числа в клетках показывают, насколько изменилась яркость. Их положительные значения ука­ зывают на ее увеличение.

ЛЕВАЯ ШКАЛА. Отнормированная !выраженная в долях от максимальной) затемненность !отклонение яркости от белого) накладываемой плашки . СПРАВА приведено семейство кривых, оказывающих на исходную картинку воздействие, аналогичное наложению однотонных плашек с яркостями

255, 192, 128,64, r=

R =l - (1- S)(l- C) =(l- C)S+C

О.

255 (255-s)(255-c) 255

255-с S+C

255

Слева прив еде н а формула для от н ормированной яркости. где S - яркость исходного изображения. С -яркость кор ректиру юще го изображения. R -яркость финального изображения. Сп р ава формула для 8-бит н о го режима , где s- яркость и сход н о го изо бражения, с- яркость корректирующего изображения, г - яркость ф и нального изображения.

Описание и ответы на общие вопросы В режиме

Screen слнормированная

•

Как и для всех осветляющих режимов,

(выраженная в доллх от максимальной)

нейтральным для

затемненность (оnоюнение яркоаи от

ный(О).

Screen является чер­

белоrо) фннальноrо изображения равна произведению отнормированных затем­

ненносгей исходноrо и корректирующе­

rо изображений. Еош в качестве изобра­ жения рассматривать 01айд, то

ero

затемненность в некоторой облааи будет равна яркоаи <<идеализированно­ rо» негатива в соответствующей облааи. В терминах кривых,

Screen -это

сдвиг вверх белой точки до яркоаи

накладьmаемого изображения.

1 . Существует ли для данного режима

2 . Как изменяется степень воздействия

по полному тоновому диапазону? Максимальное воздействие прихо­

дится на черную точку, линейно убы­ вая до нуля в белой точке . По мере осветления корректирующего изо­

бражения воздействие усиливается пропорционально по всему тоновому диапазону.

4.

Соответствует ли уменьшение

непрозрачности ослаблению воздей­ ствия?

Screen- единственный осветляющий режим, для котороrо уменьшение

непрозрачноаи корректирующего изо­

бражения равносильно ослаблению воздействия. В верхнем ряду показано

о01абление воздействия наложения з . Как изменяется контраст в раз­

личных тоновых диапазонах?

плашки яркоаи

192

за счет уменьше­

ния непрозрачноаи, в нижнем- ана­

наложения нейтральный цвет, и

Контрасr равномерно падает по всему

логичное уменьшение воздействия за

если да, то какой?

тоновому диапазону.

счет затемнения плашки.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ

ЭКСПЕРТ

1

95

1

•

Saиn

s. Каким реальным фотопроцессам соответствует режим наложения?

накладьmаемого изображения шециаль­

рассеянием,

но созданную заготовку, можно освет­

чаях блик

-

-

мягким. Но во всех слу­

это осветление аrдельного

Полагаю, вы уже заметили, что , заме­

JШТЬ аrдельные учасrки исходной кар­

участка изображения в режиме

нив «яркость » на « затемненность>> (как

тинки так же, как это делали фотоrрафы

только с разной степенью размьrrия

говорят математики, перейдя к инверс­

в темной комнате, прикрьmая их рука­

rраниц зоны осветления.

ной логике), мы получили описание, в

ми при экшозиции фотоrрафии.

точности совпадающее с режимом

Multiply.

То есть, чтобы получить резуль­

В жизни осветление черной точки

Screen,

Что происходит при наложении

6.

картинки самой на себя?

возникает при наличии паразитной

тат наложения двух картинок друг на

подсветки. Чаще всего она встречается,

Изображение осветляется так же, как

друга, нам опять надо складьmать плен­

когда в среде между набтодателем и

при гамма-коррекции со значением гам­

ки. Только работать надо с негативами

объектом происходит значительное рас­

ма

(прямой переход к инверсной логике), а

сеяние света. Проще говоря, если в воз­

ной версии.

полученный результат вновь обратить

lJУХ.е висит туман, гарь, смог, дымка и

(обратный переход).

т.п. или сам слой возlJУХ.а достаточно

Таким образом, наложение двух изо­ бражений друг на друга в режиме

Screen

2,

применеиной к его инвертирован­

7· Как меняе тся результат,

если

поменять местами исходное и кор­

велик (воздушная першектива) .

Наконец, наиболее часто встречаю­

ре ктирующее изображение?

соответствует печати фаrоrрафии с двух

щийся случай осветления черной точ­

При изменении порядка наложения

результат сохраияется. Обоснования

сложенных вместе негативов. Ваг где

ки

появляется термин <<экран » , или, если

Если поверхность глянцевая, блик будет

аналогичны приведеннь1м для режима

угодно, <<маска» . Ишользовав в качестве

жестким, если матовая, с диффузным

Multiply.

-

это блик на поверхности объекта.

Для чего может использоваться режим 1. Для

наложеiШЯ

Имеется предварительно обработан­

бликов Поскольку блики и тени

Screen

ное фото девушки. Чтобы уСНJШТЬ визу­

-

это две

альный объем лица и подчеркнуть дета­

составляющие светотеневого рисунка,

ли, необходимо наложить на него допол­

давайте рассмотрим работу

нительные блики и тени.

Multiply

Screen

и

в паре . Я не имею права при­

водить в качестве иллюстраций изо­

Тени рисуются на новом пустом слое

ни времени , ни желания . Поэтому вос­

Shadow и накладьmаются на фаrоrра­ фию в режиме Multiply. Блики рисуются на новом пустом слое Highlight и накла­ дываются в режиме Screen. Общую сте­

пользуюсь добротой и отзывчивостью

пень воздействия можно отрегулиро­

своего коллеги по фотошколе Антона

вать, изменяя непрозрачность

Мартынова и приведу пример, кото­

слоев. Описание процесса рисования,

рый сделал он.

предварительной и последующей обра-

бражения, которые делаю на работе, а заниматься такими фокусами дома нет

(Opacity)

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ >> Ф Е ВРАЛЬ

2011

96

1

ЭКСПЕРТ

1

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ. ПРОДОЛЖЕНИЕ Операция сама по себе несложная, но

тени не потребовался ни разу. Но если

скорость работы уменьшает.

для вас это важно, смотрите следующий

В-четвертьrх, если тень оказалась

шособ.

обрезана, ее очень непросто нарастить.

залитьrй нейтральньiЙ для

рисовании теней «В край» и последую­

(бельrм) цветом, и рисовать на нем. Из

щем изменении кадрирования в сторо­

минусов МОЖНО ука­

ну увеличения отображаемой области

зать только более

исходного фото. Для плавного продол­

сложное по сравне­

жения тени на новую область придется

нию со вторьrм спосо­

согласовьmать непрозрачность закра­

бом изменение цвета

шенньrх участков, а делать это крайне

тени. Вычисление

сложно.

плюсов оставляю вам

Способ второй: создать корректирую­ щий слой-заливку

ботки можно найти в ЖЖ Антона

(podakuni.livejoumal.com)

в соответсrву­

ющем посте. Ищите по тэrу

<<tutorial»,

там вообще много интересного. Г,це рисовать тени и бJШКИ, вам под­ скажут художники, а сейчас давайте

разберемся, на чем их рисовать. Для

Multiply и

Scгeen уменьшение непро­

Способ третий : создать обычный слой,

Такая ситуация часто возникает при

(Solid Color)

необходи­

Multiply

в качесrве домашнего задания. После всего изложенного выше это не должно

мого цвета, полно­

вызвать трудностей. Походить по послой­

стью замаскировать

ной структуре для всех вариантов мож­

его и рисовать бельrм

но, открьm файл Нighlight_and_Shadow.

цветом по маске .

psd с прилагающегося к журналу диска.

· --

Результат совпадает с предыдущим, поэта-

•1 ...,._,

му приведу ТОЛЬКО

Layers.

световых эффектов

'g .....

внешний вид пали­ тры

2. Для: внедрения в картинку Воздушная перспектива, дымка,

туман, подсвеченньiЙ дьrм, засветка от

Считаем

попадания прямого света в объектив

плюсы.

Во-первьrх, легко проверить, а при

(Lens

Flaгe), источники света на ночньrх

необходимости изменить цвет наклады-

сценах ... Все эффектьr, связанньrе с

зрачности равносильно ослаблению воз­

ваемой тени: двойной клик по иконке

дополнительной подсветкой,

дейсrвия, поэтому сущесrвует три рав­

слоя-заливки в палитре

чина

нозначньrх (с точки зрения результата)

ет и позволяет меняrь заданньiЙ для

екта на черном фоне (фотографию или

шособа нарисовать тени и бJШКИ.

него цвет.

искусственно созданную с помощью

Рассмотрим на примере теней, для бли­ ков все аналогично.

Способ первый: рисовать на пустом слое с малой непрозрачность кисти (палитра

Layers

показана на предыду­

щей ИJIЛЮстрации). Плюс его только в том, что не надо задумьmаться: сделал

Layers

показьmа­

Во-вторьrх, легко оценить форму

Screen.

-

это вот­

Имея картинку такого объ­

специальньrх программ и плагинов),

нарисованной тени: клик но иконке

можно просто наложить ее на рабочее

маски с зажатой клавишей

изображение в режиме

Alt перево­

Screen.

дит в изображение режим отображения маски, где тень предстает просто свет­

3. Для: создания масок из

льrм объектом на черном фоне.

несколькихзаготовок

В-третьих, легко убирать лишние

Screen хорошо подходит,

когда из

новый слой- и маши кисточкой сколь­

участки и лакальна ослаблять чрезмер­

нескольких заготовок надо собрать на

ко душе угодно. MIOIYCOB больше.

ное воздейсrвие: установите в качесrве

маску светлые области. Если бы в приме­

основньrх цветов бельiЙ и черньiЙ;

ре с красньrм платьем мы решили делать

каким цветом рисавались тени. Чтобы

рисуя кистью по маске, просто пере­

маску с темньrм платьем на белом фоне,

пипетка захватила цвет нарисованного

ключайтесь между ними (клавишаХ).

инвертировать пришлось бы красньiЙ

с малой непрозрачностью штриха, необ­

Рисуем бельrм

канал, а для наложения на него зеленого

ходимо откточить видимость всех

ньrм- убираем.

Во-первьrх, трудно быстро проверить,

остальньrх слоев.

Во-вторьrх, трудно исправить цвет уже

-

добавляем тень, чер­

канала иmользовать

В-четвертьrх, легко нарастить обрезан­

работьr аналогичны

Screen. Все приемы Multiply.

ную тень. Форма тени задается маской,

При подстановке светлых

нарисованньrх теней. Для этого придется

а сгладить границу с дорисованньrм

4.

применяrь коррекцию непосредсrвенно

участком на черно-белой картинке тру­

объектов на темный фон

к слою теней. Из-за IШЗкой непрозрачно­

да не составляет.

сти штрихов процесс становится крайне

неудобным и мало наглядным. В-третьих, неудобно оценивать форму

МЮIУсы: один слой

Для этого требуется фотография объ­

-

один цвет тени,

екта на черном

(0;0;0)

фоне. Танцы с буб­

невозможность создать тень с плавньrм

ном, ПЛЮСЫ И МЮIУСЫ

переходом цвета. Из своей практики

такие же, как при пере­

нарисованной тени и убирать лишние

моrу сказать, что мне редко приходи­

садке объекта на свет­

участки. Для этого приходится переклю­

лось использовать больше трех-четырех

льiЙ фон с использова­

чаться с кисти на ластик и обратно.

оттенков тени, а плавньiЙ переход цвета

нием

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Multiply.