Photostocker 3 by alier

Фотостокер

весна 2012 / 3

“Я думаю, что между фотографами нет большой разницы, зато очень важны разницы маленькие. “

Анри Картье-Брессон

Фотостокер

Вы думаете, всё так просто? Да, всё просто. Но совсем не так. Альберт Эйнштейн

2 Фотостокер

Фотостокер 3

Слово Редактора

4 Фотостокер

Слово редактора… А кто-нибудь вообще когда-нибудь читает это? Я вот обычно пропускаю в журналах, честное слово! Ну, на самом деле, никакой особой информативности эти статьи, как правило, не несут. Они просто есть. Хорошо быть редактором, да? Захотел - сделал себе колонку, захотел - убрал… Это как в жизни, правда? Захотел сделал что-то. Захотел - сделал что-то другое… Так просто! На самом деле, конечно же, не так, но, тем не менее, просто. Хотя, "просто" не всегда означает "легко". Составляя вопросы для интервью с Юрием Аркурсом (для этого номера), я вспомнила, как договаривалась об интервью со Львом Долгачевым (вы могли прочитать его в первом и втором номерах нашего журнала). И как тогда вообще все это было непонятно как и непонятно зачем… А теперь уже третий, весенний, журнал готов и вы его читаете… Это так просто превратить фантазию, мечту в реальность! Верить, что то, что вам действительно важно, чего вам на самом деле так хочется, обязательно получится! Будь то журнал о фотографии, первая сотня баксов, заработанная на стоках, или свое имя в первой строчке десятки лучших фотографов!

«Пойми, для того, чтобы проходить сквозь стены нужны три условия. Видеть цель, верить в себя и не замечать препятствий». (с) Бессмертные «Чародеи» Как бы то ни было, самое главное, чтобы человек был счастлив! Чего я вам искренне и желаю. И не важно, оставили ли вы свои самые смелые мечты и цели далеко позади, или делаете только первые шаги к ним — пусть вашим выбором всегда будет делать то, что любишь и любить то, что делаешь! Нателла Букланова, Главный редактор журнала Фотостокер

Надо просто очень этого захотеть и знать, что все будет именно так. Помните? Фотостокер 5

В кадре:

Галерея

Денис Глубокий Ирина Марковская

Разговор за чашкой кофе

Гость номера — Юрий Аркурс “Я ни за что не хотел бы заниматься чем-то другим. Лучшей работы просто не существует!”

Метаданные

Наталия Македа «Как вы лодку назовете, так она и поплывет.»

Raw Photo Processor

Дмитрий Новак “В RPP совершенно другой уровень осознания фотографии, не говоря уже о техническом качестве конвертации.”

6 Фотостокер

Adobe Camera Raw

Дмитрий Кийченко “Плагином поддерживаются файлы RAW, созданные большинством цифровых фотоаппаратов.”

Чем мы воспринимаем фотографию?

Дмитрий Катков “О том, почему разные зрители и даже один и тот же человек имеют право по-разному воспринимать ту или иную фотографию, мы и поговорим. ”

Фотопутешествие

Старая добрая Англия... Нателла Букланова

Хозяйкины Заметки

128

Есть ли жизнь за пределами кухни? Марина Машевски “И назовем это фотойогой. ”

Фотостокер 7

Галерея Глубокий Денис Марковская Ирина

8 Фотостокер

Фотостокер 9

10 Фотостокер

Фотостокер 11

12 Фотостокер

Фотостокер 13

14 Фотостокер

Фотостокер 15

16 Фотостокер

Фотостокер 17

18 Фотостокер

Фотостокер 19

20 Фотостокер

Фотостокер 21

22 Фотостокер

Фотостокер 23

24 Фотостокер

Фотостокер 25

26 Фотостокер

Фотостокер 27

28 Фотостокер

Фотостокер 29

30 Фотостокер

Фотостокер 31

32 Фотостокер

Фотостокер 33

34 Фотостокер

Фотостокер 35

36 Фотостокер

Разговор за чашкой кофе Гость номера— Юрий Аркурс

Юрий, мы все знаем, кто вы, но как вы стали тем, кем стали? Какие книжки вы читали, что за люди были рядом с вами? Расскажите свою историю: чем вы занимались до того, как стали всемирно известным фотографом, как и почему вы вообще начали заниматься фотографией, каковы были причины? Полагаю, я всегда был человеком, который очень увлечен тем, что делает. Я хочу думать, что трачу свое время на то, что мне действительно важно, что я люблю делать. В детстве моей любимой книжкой были сказки братьев Гримм – мне нравится то, как они говорят читателю, что жизнь полна возможностей и нужно лишь ухватиться за них. Мне нравилось быть в армии, потому что каждый день меня ждали новые нестандартные задачи, я постоянно узнавал что-то новое. Мне всегда были интересны люди и их взаимоотношения, что и послужило одной из причин изучения мною психологии. Я никогда не сожалел об этом, хоть и пришлось отложить все после того, как я получил степень бакалавра, из-за занятий стоковой фотографией. Но, несмотря на то, что у меня нет сейчас времени на посещения университета в Дании, я занимаюсь самообучением. Это мне очень помогает в бизнесе, и я постоянно использую свои

знания в этой области. То, как взаимодействует персонал в офисе и в Дании, и в Кейп-Тауне, необходимое выражение лица модели на моих изображениях, атмосфера во время съемки, подбор персонала, речи на собраниях и так далее. Психология является частью всего, что имеет отношение к человеческим взаимоотношениям, а чтобы мы ни делали—это всегда взаимодействие с людьми. Было ли вам все понятно с самого начала или были какие-то сомнения? Нет, сначала мне не все было ясно. Признаюсь, у меня было множество сомнений, хоть я и знал, что наслаждаюсь каждой минутой, отданной фотографии. Но я тогда учился и должен был определиться – хочу ли я пойти ва-банк и поставить все на профессиональное занятие стоковой фотографией, или я хочу продолжать обучение. Я взял целый месяц на то, чтобы определиться. Весь месяц я занимался лишь фотографией. Просто чтобы посмотреть, реально ли жить только на это, и по прошествии месяца я знал, что я на верном пути. Я решил сфокусировать в этой области всю свою энергию и относиться к фотографии как к работе, а не просто как к хобби. И постепенно все пришло в движение. Фотостокер 37

лучших к вершине. Полагаю, находиться со мной тогда было абсолютным кошмаром, поскольку я работал круглосуточно. Я даже просыпался ночью, когда мне снились сны о том, что я должен сделать, или кошмары – когда я вдруг вспоминал, что чего-то не сделал. Часто начинающие фотографы считают, что их работы недостаточно хороши, что вокруг так много действительно талантливых фотографов, что у них нет шансов, они никогда не научаться делать это понастоящему профессионально, и уж конечно они никогда не смогут этим достаточно зарабатывать на жизнь. Как быть со всеми этими мыслями? Что помогало вам двигаться вперед? Что мотивировало вас, что поддерживало? Сначала это была лишь возможность делать что-то, что доставляло мне удовольствие, имея к тому же шанс заработать несколько баксов. Но я посмотрел на то, что тогда уже было на стоках, и решил для себя, что есть довольно много еще не охваченных областей, или охваченных недостаточно. Я старался сделать так, чтобы мои изображения заняли эти ниши и были интересны клиентам, и постепенно мои продажи начали расти. Нет ничего более мотивирующего, чем ощущение успеха. Мне всегда нравились соревнования, я считаю, они помогают вам делать лучшее, на что вы способны, раздвигать границы, и это продолжает мотивировать меня каждый день. Также мне повезло иметь рядом превосходную команду, которая прикладывает огромные усилия, помогая мне в достижении моих целей. Без них я, возможно, не продвинулся бы так далеко. Кроме того, Сесили оказывала мне огромную поддержку, особенно оставаясь со мной в тот период, когда я пытался подняться из 10 38 Фотостокер

Я считаю, что всегда очень важно быть позитивно настроенным. Вместо того, чтобы рассматривать свои ошибки как полные провалы, их нужно анализировать и понять, как избежать того же в будущем. Воспринимайте их не как ямы, в которые вы проваливаетесь, а как холмы на вашем пути, взбираясь на которые, вы становитесь сильнее. Обсудите с другими людьми проблемы, с которыми вы сталкиваетесь, и практически всегда вы услышите другую точку зрения. Это даст вам новые идеи и новые способы покорения вершин.

Фотостокер 39

40 Фотостокер

Вообще говоря, люди часто боятся, сопротивляются и сомневаются. Кем нужно быть, какими качествами обладать, чтобы чего-то добиться ? Могут ли все достичь своей мечты или это только для Очень Особенных Людей?

В нашей индустрии я вижу множество областей, которые можно улучшить, если делать все иначе, и это постоянный мотиватор. У меня тонны идей, и каждый раз, когда одна из них воплощается в реальности, я чувствую желание делать больше. Помимо того, увеличение числа прекрасных фотографов очень стимулирует, я должен постоянно толкать себя вперед, чтобы не отстать. Как я уже говорил, я думаю, очень важно подготовить себя к тяжелым временам, но если вы действительно хотите чегото достичь – вы не отступите. Если хотите отступить, то лишь потому, что вы на самом деле не были так серьезно настроены, не хотели этого по-настоящему сильно, а лишь мечтали. Нужно иметь и то, и другое – и страсть, и амбиции. Обобщая вопросы, скажем так – как осмелиться жить своей мечтой, идти к своим целям, как не бояться начинать новое, как делать то, что кажется невозможным?

Вы должны этого действительно хотеть. И должны быть в состоянии принимать и хорошее, и плохое. Достижение цели – это не просто прогулка по парку. Время от времени все идет не так, и это совсем не весело. Но вы должны, тем не менее, продолжать идти. Я не уверен, что вы должны быть кем-то особенным, но, несомненно, необходимо обладать определенным мышлением и быть максимально мотивированным. Что мотивирует вас сейчас и что вы можете предложить другим, чтобы продолжать идти к своей мечте? Даже если это тяжело, даже если никто в них не верит, даже если они не верят сами в себя? Как не отступить?

Возьмите и сделайте это сами. Не говорите: «Я начну завтра», - начните сейчас! Подумайте обо всем, что происходит в вашей жизни, и напишите список. Потом критически перечитайте этот список, определяя, что именно из всего этого помогает вам достичь цели. Если что-то не помогает продвигаться в нужном направлении, а лишь отнимает время, – нужно удалить это из списка. Самое главное – понять, что это именно вы, и только вы, отвечаете за свою жизнь. Никогда никому не позволяйте говорить или относиться к вам иначе. И теперь несколько практических вопросов. Прежде всего – на ваш взгляд, что является самым важным в этой профессии? Что необходимо? Важно знать, что пользуется большим спросом. Если вы снимаете лишь для удовольствия, не проводя предварительно Фотостокер 41

исследований того, что есть, и планирования, вы далеко не продвинетесь. Кстати, даже если вы сделаете все необходимые приготовления и исследования заранее, это не помешает вам получать удовольствие от процесса фотографии! Нужно постоянно находиться на вершине и быть в курсе всего, что происходит. Эта индустрия развивается настолько быстро, что если вы хоть немного упустите, уже чего-то добившись, то снова скатитесь вниз, не успев этого заметить. В чем ключ к созданию хороших, продаваемых изображений? 42 Фотостокер

Изображения должны быть концептуальными и общими. Одна из причин, по которым я снимаю в основном не профессиональных моделей, в том, что люди – создания социальные, и мы отождествляемся с другими, похожими на нас, созданиями. Животные и «предметка» - это тоже прекрасно, но не это позволяет нам пережить самые яркие эмоции. Мы реагируем на выражение лица. Нам нравится смотреть на улыбающиеся и счастливые лица, потому что это дает нам ощущение комфорта и счастья. Нам нравится, когда мы можем угадать настроение человека по выражению его лица, поэтому на некоторых

из самых продаваемых стоковых имиджах можно увидеть более чем счастливых людей. То же самое относится к таким чувствам, как “разочарование”, ”гнев” или “печаль”. Нам нравится определять, какие эмоции испытывает человек, но при этом мы предпочитаем видеть положительные эмоции. Во время съемки также очень важно держать в уме вашу тему и предмет. Что именно вы хотите показать своим снимком? Постарайтесь убрать все лишнее, чтобы передать свое сообщение. Обращайте внимание на фон, цвета, свет и вообще все, что вы видите в изображении. Люди легко отвлекаются на кричащие цвета фона, по-

этому удалите все эти отвлекающие элементы – разумеется, если только эти элементы не помогают вам передать то, что вы хотите сказать своим кадром. Но не только окружение важно. Если на лице модели есть шрамы, родинки, дефекты кожи, которые могут испортить изображение – стоит избавиться от этого в процессе ретуши. В определенных случаях, возможно, это нужно усилить. Они могут быть как полезными, так и лишними, в зависимости от того, что вы хотите сказать, но вы постоянно должны помнить о своей цели. Насколько это принципиально – снимать именно людей? Похоже, что большинство успешных фотографов

Фотостокер 43

работает именно с моделями, но ктото может быть недостаточно общителен, не иметь в окружении подходящих моделей, студии и прочего. Ну, вы знаете это гораздо лучше меня. Действительно ли стоит преодолевать все эти трудности и начинать работать с моделями, и как начать, или есть менее болезненный путь? Мой совет - всегда снимать людей. Если вы пользуетесь услугами профессиональных моделей, это обычно обходится дороже, но они прекрасно знают, что делать во время съемки. Многие начинающие модели также любят позировать для стоковой фотографии, поскольку это дает им огромную возможность проявить себя, и это прекрасный вариант, когда вы можете предложить умеренную плату, поскольку получаете взаимную выгоду от съемки. Не могли бы вы сказать несколько слов на тему «фотография и деньги»? С вашей точки зрения, стоит ли ставить на стоковую фотографию как на основной источник дохода? Говоря о фотографии вообще – как определить, во сколько оценивать свою работу? Да, безусловно, стоковой фотографией можно зарабатывать на жизнь, но на самом деле это зависит только от вас. Это требует приличного количества времени, но как только вы чего-то добьетесь – оно того стоит. Если вы зарабатываете съемкой, есть множество вариантов оценки своей работы, но если вы только начинаете заниматься стоковой фотографией, то вот несколько примеров реальных расценок в Европе и странах типа Соединенных Штатов: 1-2 года среднего опыта: 400-600 долларов за день съемки 44 Фотостокер

2-3 года среднего опыта: 600-1000 долларов за день съемки 3-5 лет среднего опыта: 800-1400 долларов за день съемки 3-4 года активной съемки: 800-2500 долларов за день съемки Другой вариант установки оплаты для ваших клиентов основан на количестве клиентов, с которыми вы работали: 1-20 завершенных работ для клиентов: 300-600 долларов за день съемки 20-50 завершенных работ для клиентов: 600-1000 долларов за день съемки 50-100 завершенных работ для клиентов: 800-1200 долларов за день съемки 100+ завершенных работ для клиентов: 800-2500 долларов за день съемки Если речь идет о расценках на ваши изображения – большинство стоков устанавливают свои цены, так что это зависит от того, с какими агентствами вы работаете. Прежде, чем принять решение работать с агентствами, предлагающими самые высокие цены на изображения, убедитесь, что вы знаете их royalty ставки и то, насколько они успешны по сравнению с другими агентствами. На свете такое огромное количество фотографов, я имею в виду тех, кто пытается получать за это деньги, особенно стоковых фотографов. Почему все они не становятся счастливыми, богатыми и уверенными людьми, зарабатывающими этим на жизнь? Чего здесь не хватает? Я не думаю, что все они хотят зарабатывать этим на жизнь. Для некоторых стоковая фотография – это просто хобби, и это нормально. Другим не хватает либо амбиций, либо таланта для того, чтобы становиться профессионалами. Для них это просто несколько лишних баксов в месяц. Всегда

нужно получать удовольствие от того, чем занимаешься, и многие просто предпочитают делать что-то другое. Но, разумеется, существует огромное количество людей, которые хотели бы зарабатывать именно фотографией, но не преуспели. Может быть, у них просто другой склад ума, или они находятся в такой финансовой ситуации, когда должны сконцентрировать всю свою энергию на чем-то, что приносит стабильный доход. Время от времени приходится рисковать, и не все люди находятся в ситуации, когда могут позволить себе проиграть. Как все эти вещи соотносятся между собой: фотография, мечта, удовольствие, деньги, работа, жизнь?

Что важно для вас в жизни? Для чего все это? Удовольствие? Креативность? Семья? Деньги? Путешествия? Уверенность? Я думаю самое главное в жизни – это получать от нее удовольствие. Стать стоковым фотографом – было одним из лучших решений, которые я когда-либо принимал. Я провожу время с прекрасными людьми, создавая замечательные изображения, и путешествую по всему миру. Я постоянно встречаю новых людей, и каждый день—это новый опыт. Я ни за что не хотел бы заниматься чем-то другим. Лучшей работы просто не существует!

http://www.arcurs.com/

Фотостокер 45

46 Фотостокер

Фотостокер 47

10 фрустрационных мыслей

Метаданные начинающего микростокера

Наталия Македа 48 Фотостокер

Общие сведения о метаданных

Цикл подготовки микростокового изображения для продажи состоит из многих шагов, с которыми любой микростокер знаком не по наслышке. Это и планирование съёмки, и сама съёмка, и обработка, и загрузка картинок на стоки, и подсчитывание барышей. Но для многих микростокеров одним из самых скучных шагов будет подбор ключевых слов. Одно дело сделать картинку, другое – подобрать правильно ключевые слова.

тенциальным покупателем: это у покупателя должен возникнуть порыв найти картинку. А для этого ему нужно сформулировать в словесной форме свой запрос, чего ему хочется. Этот запрос задаётся поисковой системе, причём имеются в виду, как поисковые системы фотобанков, так и общепринятые поисковые системы (Google, Yandex).

Даже если вы сняли супер-стоковый кадр, с огромным коммерческим потенциалом, с отменной композицией и «гламурной» обработкой, он никогда не будет продан, если вы не позаботитесь о его ключевых словах и прочих метаданных. Именно метаданные будут отвечать за поисковое продвижение вашего изображения.

Обратная сторона медали заключается в том, что поисковые системы ещё не умеют распознавать изображения и классифицировать их автоматически. То есть эта работа ложится на плечи продавцов изображений, если они хотят продать свои картинки. Именно от того, как вы опишете ваши изображения в текстовой форме, и зависит, будут ли находиться по поисковым запросам ваши изображения.

Что значит поисковое продвижение? Это значит, что ваша картинка с правильно подобранными ключевыми словами будет находиться по высокочастотным и конкурентным запросам и продаваться. Дело в том, что прежде, чем картинка будет приобретена, она должна быть найдена по-

Текстовое описание изображения называется атрибутами или метаданными. Атрибутирование изображений – это подбор метаданных. Метаданные – это данные о данных. То есть, если изображение – это данные, то метаданные – это атрибуты изображения. Фотостокер 49

Базовые понятия атрибутирования

Атрибутирование фотографии включает в себя следующие элементы: 1.название, заголовок карточки (title) 2.Описание карточки (description) 3.ключевые слова (keywords) 4.категории 5.Релизы Название, описание и ключевые слова карточки должны быть продуманы фотографом самостоятельно. Категории предлагаются фотобанками на выбор. В некоторых фотобанках категорий нет совсем – соответственно, атрибутирование в таких фотобанках упрощается и ускоряется. При этом название, описание, ключевые слова и категории и есть те самые метаданные. Название изображения должно ёмко и точно выражать суть изображённого на ней сюжета. В название должны входить слова, которые очень точно и кратко говорят о том, что изображено на картинке. Подбирать название очень просто: глянули на картинку – и записали то, что видите, как акын. Это может быть простое предложение с подлежащим, сказуемым и дополнением. Некоторые фотографы при подборе названия вообще не заботятся об его общем смысле, просто кидают набор самых «горячих» слов, по которым картинку желательно поднять повыше в выдаче по поисковому запросу. А всё дело в том, что если слово входит в название изображения, то подразумевается, что это очень релевантное слово, то есть слово, без которого вообще не понять, что на картинке происходит.

50 Фотостокер

Описание изображения – это расширенный вариант названия. Описание карточки должно состоять на 20-30% из названия карточки. То есть, как минимум, все слова из title должны входить в description. Описание может включать в себя особенности фокуса и обтравки на карточке, а также варианты использования картинки. В целом описание должно отвечать на вопросы: WHO: кто (что) изображён на фотографии (например: предмет, человек, пейзаж, абстракция, африканец); WHEN: когда (например: зимой, утром, перед жарением, после праздника); WHAT: что делает (например: смотрит, жуёт, смеётся, лежит, позирует). Причём этот аспект может выражаться и в ing-овой форме тоже. Например: girl eats apple (девочка кушает яблоко) или girl eating apple (девочка, кушающая яблоко) – оба варианта приемлемы; WHERE: где происходит действие (например: на улице, в студии, на совещании, в окружении помидоров); WHY: почему действие происходит (например: из-за яркого света, из-за стресса, от счастья, просто так); HOW: как происходит действие (например: в компании, в одиночестве, расслабленно, быстро, властно) или как была сделана карточка (черно-белая, паннинг, плёночный снимок, панорама, hdr, вертикальный/горизонтальный снимок, обтравка и т.д. – покупатели часто используют подобные уточняющие ключевые слова).

На эти же вопросы должны отвечать и ключевые слова карточки. Есть несколько особенностей, которые следует учитывать при подборе ключевых слов: Ключевых слов должно быть не более 50, но и не менее 7. Если будет менее 7 ключевых слов, то система автоматически не примет картинку даже на проверку инспектору. Если более 50, то некоторые фотобанки опять не пропустят изображения на проверку и предложат уменьшить количество слов. А некоторые фотобанки могут поступить вполне коварно (например, fotolia): они просто «обрубят» все лишние слова без предупреждения. По поводу того, нужно ли как можно больше или как можно меньше слов, мнения расходятся. Некоторые фотобанки рекомендуют вписывать максимально возможное количество ключевых слов (Shutterstock, Dreamstime). Другие (iStockPhoto, CanstockPhoto) стараются ограничить авторов, ссылаясь на то, что чем точнее ключевые слова, тем точнее и релевантнее они в выдаче по запросу покупателя. При этом всё больше и больше фотобанков имеют тенденцию переходить на стратегию меньшего количества ключевых слов.

Маленькая хитрость: при прохождении экзамена на ShutterStock оставляйте лишь 7 самых релевантных ключевых слов к вашим экзаменационным карточкам. Это убережёт вас от реджекта по ключевым словам.

В любом случае, ключевые слова должны относиться непосредственно к главному объекту на фотографии. Не надо описывать ключевыми словами все мелкие

детали, которые находятся на заднем плане вашего изображения. Для того, чтобы расширить выдачу, помимо непосредственных ключевых слов, используйте более общие термины. Например, к фотографии жареных яиц можно прописать не только слова «жареные», «яйца», но и «завтрак», «еда», «кушанье», «горячий», «свежий», «с пылу с жару». Для расширения выдачи также иногда возникает желание прописать все синонимы к непосредственным ключевым словам. Выбирайте только самые релевантные синонимы. Внимательно отслеживайте оттенки синонимов – они могут быть очень тонкими и не совсем «в тему». Это же касается и концептуальных слов, как, например, чувства, эмоции, идеи - подбирайте лишь самые-самые подходящие. Очень многие покупатели ищут карточки, используя ключевые слова, относящиеся к тому, как была сделана фотография (панорама, кросс-процессинг, горизонтальный/вертикальный снимок, макро). Не стесняйтесь прописывать и эти слова (не забывайте также про важное ключевое слово copy-space, если оно релевантно для Вашей карточки). В некоторых случаях помогает добавление ключевых слов с варьирующимся написанием (например, color и colour) либо с ошибочным написанием (например, gerbera и herbera). Не пытайтесь вписывать фразы в поле для ключевых слов, всё равно в большинстве фотобанков они будут разделены автоматически на отдельные ключевые слова. Фотостокер 51

Если подбор каждого нового слова заставляет вас задуматься более чем на 5 секунд, остановитесь! Скорее всего все релевантные слова уже подобраны и вы занимаетесь просто растеканием мыслью по дереву, то есть подбираете слова, которые к вашей фотографии не имеют никакого отношения. За обилие нерелевантных ключевых слов можно вполне схлопотать реджект. (Хотя «обилие» - это громкое слово здесь. Реджект можно схлопотать и за одно нерелевантное слово). И будет очень обидно получить такой отлуп на технически качественную и коммерчески привлекательную карточку. Правда?

Ранжирование изображений

После приёмки изображения в фотобанке происходит индексация метаданных. Например, в конце многих книг и справочников есть индекс, то есть список неких ключевых понятий и выражений, встречающихся в книге. Все они отсортированы по алфавиту, чтобы было легче искать нужное выражение. И напротив каждого элемента индекса находится список страниц, где соответствующее понятие объясняется и рассматривается в качестве главного (не второстепенного) элемента дискуссии. То же самое имеет место и для микростоковых метаданных. В зависимости от того, что вы прописали в названии, описании и ключевых словах, строится индексация ваших изображений. Пока поисковая система фотобанка не совсем «знакома» с вашим изображением, она думает, что все метаданные, которые вы прописали к своим картинкам, важны и полезны (не второсте52 Фотостокер

пенны) для поиска. Но некоторые слова будут всё-таки важнее и полезнее, чем другие: это слова, которые находятся в названии, а потом повторяются в описании и ключевых словах. Поэтому ещё раз заостряем ваше внимание на важности названия и описания, именно эти параметры метаданных будут определять начальное ранжирование ваших изображений, то есть положение вашей картинки в выдаче по поисковому запросу. Все остальные метаданные тоже засчитываются индексатором, но их влияние на ранжирование будет не таким ощутимым, как влияние названия и описания. Заметьте, мы пока что говорили о начальном ранжировании картинки. То есть о ранжировании изображения, о котором поисковая система ничего пока что не знает. Но эта ситуация меняется с течением времени, когда система начинает отслеживать реакцию потенциальных покупателей на ваши изображения. То есть ранжирование постоянно уточняется в зависимости от поисковых запросов. Если фотография попала в выдачу поискового запроса и покупатель на это фото кликнул, то ранг фотографии растёт относительного данного поискового запроса. Соответственно, при редких кликах ранг изображения по поисковому запросу падает. Возможно, это связано с тем, что изображение выглядит непривлекательно. А может быть данный элемент метаданных вообще не имеет никакого отношения к изображению – и тут мы имеем дело со спамом. Если же изображение содержит ключевые слова и фразы, по которым поисковый запрос не делается или делается редко, то эти слова и фразы ухудшают общий ранг изображения. Рассмотрим картинку с названием Нappy child with sunglasses:

шался даже относительно «хороших» запросов. Потому что фото выдавалось бы в результате поиска, но на него никогда никто не кликал бы, ибо ни о каком бизнесе речь на фото не идёт. Таким образом хитрецы, которые думают подсунуть свои фотографии под нос покупателям, сами же обманывают себя, потому что первое время у них может и получится занять хорошие позиции в поисковой выдаче, но они их очень быстро потеряют. Возникает вопрос: как подобрать слова так, чтобы картинка легко находилась и при этом была бы максимально уникальна. Ответ таков: старайтесь предугадывать, по каким запросам покупатель будет искать именно вашу картинку.

1.По слову sunglasses изображение будет выдаваться в поисковом запросе, но его ранг, скорее всего, будет чрезвычайно низким, то есть фото будет находиться даже не на первой или второй странице результатов поискового запроса, потому что скорее всего такой запрос подразумевает изолированные очёчки на белом фоне. 2.По слову landscape (пейзаж) фото вообще не будет выдаваться, потому что его нету в метаданных изображения. Ну, и не надо. 3.Если бы изображение содержало фразу “touching face” (трогающий лицо), то эта фраза ухудшала бы общий ранг изображения, потому что покупатели наверняка не используют эту фразу в качестве поискового запроса. 4.Если бы фотография содержала спам-слово business, которое часто задаётся микростоковыми покупателями в запросах, то ранг изображения постоянно бы ухуд-

Мы можем сформулировать следующие критерии конкурентоспособных ключевых слов: Как минимум, они должны быть популярными среди покупателей. Это вопервых, слова простые, понятные, общеупотребительные. НЕ надо выдумать заковыристые словечки. А во-вторых, на эти слова должен быть спрос, это высокочастотные слова. Только боже упаси вас использовать спам-слова! Можно схлопотать бан и забыть про микростоковых доход. Как максимум, спрос на ключевые слова к вашим карточкам должен превышать предложение. Этот аспект можно разделить на две составляющие. Первая составляющая: тщательное описание существенных деталей картинки через низкочастотные уточняющие слова. Это возможно, если вы снимаете картинку на некую общепринятую тему, но подбираете к ней детали через призму собственного уникального видения Вторая составляющая: нишевость ваших изображений, уникальность темы. Фотостокер 53

Оба этих критерия подразумевают, что вы, как микростокер, не можете «вариться в собственном соку», но должны отслеживать то, что нужно рынку. То есть вы должны уже на этапе съёмки представлять, какие атрибуты будут у вашей карточки и КОМУ вы собираетесь продать свои картинки.

Например, оказалось что картинка с типичным видом Венеции скачивается преимущественно по ключевому слову tourism благодаря инструменту (1). А инструмент (2) показал любопытную статистику по наиболее популярным запросам на протяжении прошедшего года:

Сервисы подбора и анализа ключевых слов Для оценки популярности поисковых запросов, на тему которых стоит снимать новые изображения, можно воспользоваться некоторой статистикой самих фотобанков:



Shutterstock: Top-100 Image Searches (http:// submit.shutterstock.com/ top100kw.mhtml) - есть градации наиболее популярных запросов за всё время, за последний месяц и за последнюю неделю. Darkroom (http:// submit.shutterstock.com/darkroom/) предоставляет любопытную статистику по двум параметрам (1) ключевые слова, по которым покупатели приобретают ваши картинки, (2) сезонный спрос на ключевые слова ваших картинок и вообще любых картинок.

Dreamstime: Popular (http:// www.dreamstime.com/popular-photos и в правом нижнем углу см. Popular Searches) – содержимое меняется очень быстро, буквально в районе часа. Далее, существуют специализированные сервисы для подбора ключевых слов непосредственно для микростоковых изображений: PicNiche keyword tool (http://www.picniche.com/) Введите несколько ключевых слов, описывающих ваше изображение. Например: «happy child». Система публикует аналитику по этим словам: количество изображений, количество просмотров, количество скачиваний, количество просмотров на файл, количество скачиваний на файл, общий рейтинг. Затем следуют 30-50 слов из самых продаваемых изображений. Остается только выбрать, какие слова подходят к вашей картинке. Все на английском.

54 Фотостокер

А ещё чуть ниже вы сможете увидеть несколько идей, включающих ваши ключевые слова, общий рейтинг которых чрезвычайно высок. Высокий рейтинг означает высокий спрос на тему при маленьком предложении: хватайте идеи и снимайте! Либо же просто можно дополнить ваши ключевые слова словами из этих высокорейтинговых фраз, если они подходят вашему изображению. Обратите внимание на аббревиатуру GI под рейтингом запроса – эта ссылка приведёт вас на гугл-аналитику, которая касается вашего поискового запроса. Если вы увидите, что ваш запрос или некая его

вариация набирает популярность, то вот он, тренд, на тему которого стоит снимать и подгонять ключевые слова. Keywording by Yuri Arcurs (http:// arcurs.com/keywording/index.php) - Юрий на данный момент является одним из самых продаваемых микростоковых фотографов в мире. А его сервис по подбору ключевых слов использует базу данных Shutterstock.com. Принцип действия: вы вводите пару слов, характеризующих ваше изображение. Сервис выдает изображения, соответствующие вашему поисковому запросу, наиболее популярные на шаттерстоке на момент использования сервиса. Фотостокер 55

Вы выбираете несколько более или менее похожих на ваше, отмечаете галочкой. Затем появляется список ключевых слов из всех выбранных изображений. Выбираете нужные вам слова, согласно сопутствующей им аналитике.

словами достаточно полно представлена. То есть конкуренция среди фотографий с summer girls очень высока и пробиться там будет сложно начинающему микростокеру.

В аналитике присматривайтесь, чтобы количество запросов превосходило количество изображений. Таким образом вы тоже сможете вычислить, где спрос превышает предложение.

А вот если взять слово family, то предложение там ещё не очень перенасыщено. И более того, спрос пока что превышает предложение (количество запросов выше, чем количество изображений). Это обусловлено скорее всего тем, что не так-то просто снять стоковую семью.

Например, слова girl и summer пользуются спросом и покупателей (количество запросов высокое), но и выдача по этим

Saranai design (http://saranai.ru/ keywords/) – этот сервис тоже использует базу данных Shutterstock’а.

56 Фотостокер

Принцип действия, как и в сервисе от Юрия Аркурса: вводим ключевые слова, выбираем найденные картинки, выбираем слова. При этом слова переведены на русский язык так, что можно не метаться между словарём и сервисом.

Жирным шрифтом отмечены слова, которые атрибутируют картинки из Топ-50 шаттерстока (http://submit.shutterstock.com/ top50.mhtml).

Фотостокер 57

microstock.ru

– использует базу Istockphoto, самого придирчивого микростока, в том числе и в плане атрибутирования. Принцип действия, как и ранее: парочка ключевых слов, отмечаем похожие картинки, анализируем выдачу с переведёнными вариантами.

58 Фотостокер

IPTC – экономия времени на этапе атрибутирования Если вы являетесь автором в нескольких микростоковых агентствах и до сих пор не знаете, что такое IPTC, то я вам сочувствую. Ибо скорее всего, загрузка десятка фото, скажем, на пять сайтов превращается в пытку с копированием ключевых слов между разными окошками разнообразных и непохожих на друг друга интерфейсах микростоковых агентств. IPTC - такая «магическая» штука, которая позволяет существенно экономить время на ключевых словах. IPTC - это аббревиатура, которая расшифровывается как International Press Telecommunications Council, что обозначает название организации, создавшей стандарт метаданных (данных про данные) для изображений. Большинство современных цифровых камер поддерживают этот стандарт и при создании фотографии прописывают в её метаданных марку и модель камеры, а также её размеры и время создания. Кроме того, IPTC стандарт содержит другие поля для метаданных: название изображение, описание, его ключевые слова, копирайт. Однако современные камеры ещё не такие умные, чтобы самостоятельно создавать и эту информацию. Поэтому я настоятельно рекомендую сделать это вам самим. Например, в фотошопе нужно выполнить команду File->File Info и в открывшемся диалоговом окошке заполнить поля Title (название), Description (описание) и Keywords (ключевые слова). Если хотите, то заполните и поле Author (автор) или Copyright (копирайт). В принципе, любая мало-мальски приличная программа обработки или просмотра графических изображений содержит в себе функции редактирования IPTC полей.

Что происходит дальше. Когда вы загружаете изображение на веб-сайт микростока, IPTC данные автоматическим образом считываются в соответствующие атрибуты снимка на сайте! Единственное, что вам придётся вручную атрибутировать - категории. Но здесь вам поможет только релаксация и медитация. Но фишка в том, что если вы вдруг захотите пополнить своими фотографиями какое-то новое микростковое агентство, вам не придётся мучительно долго искатькопировать или заново изобретать ключевые слова к вашим старым фотографиям, они сами подкачаются из фотографии! Фотостокер 59

60 Фотостокер

Фотостокер 61

62 Фотостокер

виртуально машиной. Некоторые проблемы, на которые они раньше тратили время в фотошопе, ушли вовсе — причем уже на стадии конвертации. Долгое время я был настроен по отношению к RPP весьма скептически, даже «разгромные» обзоры писал (которые чисто технически не лишены смысла, но во многом подход там неверный и искусственный).

Нужно было какое-то время, чтобы поковыряться, разобраться, почитать что к чему, попробовать обработать не один десяток фотографий. Многие из тех, кто только знакомится с RPP, аргументируют недовольство тем, что, мол медленнее весь процесс и конвертер во всем непривычен. Отчасти да. Но есть такой факт — почти все, кто уже разобрался, говорят, что с RPP работа стала двигаться быстрее, даже под медленной

Как говорили и говорят про RPP сами создатели, — Андрей Твердохлеб и Илья Борг, — этот конвертер создавался фотографами для фотографов. В RPP совершенно другой уровень осознания фотографии, не

говоря уже о техническом качестве конвертации. Даже если за многие годы ты привык очень радикально «накручивать» цвет и прочее, все равно точка отсчета имеет колоссальное значение. Я где-то только на втором месяце работы в RPP понял, что именно точка отсчета там качественно лучше, чем во всех конвертерах, в каких я когда-либо работал.

Фотостокер 63

Как результат — в фотошопе уже почти не хочется что-то дорабатывать, это совершенно объективно. В других конвертерах я изначально конвертировал под обработку, т.е. знал, что фотошопа не избежать ну никак вообще. После RPP сейчас максимум произвожу локальные коррекции, и то — смотришь на хорошо конвертированное фото, и понимаешь, например, что тут если начать тянуть контрастить небо-облака, то изменится не в лучшую сторону общее соотношение контрастов на земле и на небе, центр тяжести сместится, восприятию повредит. Раньше дополнительные коррекции я вводил от безысходности что ли, потому что с тем, что из конвертера получалось, потом еще в принципе неизбежно ЧТО-ТО надо было делать. Вообще я считаю, что RPP и навязываемый им подход к обработке — вполне продуктивная итерация в саморазвитии мыс64 Фотостокер

лящего фотографа. У меня сначала был Лайтрум, в котором я вообще какое-то время всё делал, включая жпеги, быстро, некачественно, но чаще всего по принципу стилизации, привычка была сильна. И из-за этого мозг расслабился. Сейчас же я использую только RPP плюс очень мало Фотошопа. Продуктивен и прогрессивен этот этап моего развития потому что я вижу, насколько вообще много стало оставаться после обработки от духа исходных фотографий, без оверпроцессинга. Вижу, что год назад я бы кинулся фото буквально выворачивать наизнанку. А сейчас понимаю, что это не нужно. Я пришел понемногу к тому, что вкусы разные, но красота, эстетика, какие-то природные законы цвета, композиции, контрастов, — они общие, единые, почти математические. И если кому-то нравится «вырвиглаз» обработка свадебных фото с

синими платьями и желтыми лицами или кросс-процесс по поводу и без — значит, фотограф банально уровнем не дорос. Это может звучать неприятно, но опыт общения с другими фотографами показывает, что так и есть. И потом, я смотрю на свою старую обработку во временной перспективе — и вижу, что чем дальше расту — тем фото изначально лучше, а обработка меньше. Покажи мне года два назад сегодняшнюю обработку, я бы кинулся контрастить, локальный контраст наращивать, фактуры, насыщенность и т.д. В итоге получается, что сейчас я вообще к фотографии как искусству сильно ближе. И не без помощи RPP, надо отдать должное. А если с технической стороны, то в RPP я увидел и мне понравились следую-

щие моменты. Хотя в целом «по нулям« у него шума больше, чем у других конвертеров (впрочем, как и деталей). Но по мере усиливания контраста, экспокоррекции, насыщенности, этот шум не вырастает в огромные цветные «блямбы». От профилей, довольно сильно меняющих цвет, на удивление не появляется никаких ореолов, постеризации, и шум в принципе остается однородным, что важно. Профили (и не только они) применяются очень грамотно технически, и в этом принципиальное преимущество. Надо признать, оно реально работает. В общем, считаю, что RPP надо пробовать и не раз. Даже на PC, хотя там своя история (нужна виртуальная машина с Mac OS или «хакинтош»). Нужно дозреть и потом еще раз попробовать. Я сам все это прошел и не жалею. Много было скепсиса в начале, и держался этот скепсис почти год! Но домучил, дожал. И доволен.

Фотостокер 65

Нас долго отдаляли от истоков фотографии, от ее натуральной сущности, многие забыли, что вообще такое цвет, контраст. RPP в этом смысле явление реликтовое и потому особенно ценное. Спасибо создателям, вполне искреннее. И надеюсь, что будет развитие конвертера и дальше.

7 веских причин использовать RPP

Почему вдруг может понадобиться такой непривычный, во многом ограниченный RAW-конвертер, если уже есть множество конвертеров с привычным интерфейсом, встроенной каталогизацией, различными спецэффектами?

66 Фотостокер

1. Цвет Встроенные профили камер в RPP хороши настолько, что без дополнительных настроек (кроме ББ и экспокоррекции) можно получить не только эстетичные, но и очень точные цвета. Там, где в других конвертерах приходится делать дополнительные настройки, типа camera profile в Lightroom, и чаще всего при этом действовать вслепую, если в кадре нет референсов в виде колорчекера, RPP изначально дает точный цвет и очень качественную точку отсчета для последующих коррекций. Для еще более точного цвета в RPP имеется собственный инструментарий для профилирования по колорчекеру. Эта опция очень хорошо помогает при сложном освещении. В предметке с RPP можно без лишних телодвижений получить точное соответствие реальному цвету, заказчик будет счастлив, а у вас останется время для

того, чтобы чем-то хорошим заняться, вместо того, чтобы дергать ползунки.

2. Профили, имитирующие Фотопленки В RPP имеется набор профилей, имитирующих различные популярные фотопленки. От множества плагинов имитаторов RPP в этом смысле отличается двумя вещами. Во-первых, профили получены путем точных замеров реальных пленок в несколько итераций и дальнейшей оценки результатов профессиональными фотографами, чтобы выбрать лучший вариант профиля или внести коррективы. Вовторых, пленочный профиль применяется на стадии демозаика, а не после него, что дает ПРИНЦИПИАЛЬНО более качественный результат по шумам и постеризации. Здесь имеется лишь один нюанс: результат может не соответствовать на 100%

тому, чего мы ожидаем от соответствующей пленки, поскольку профили подбираются не по принципу абсолютной точности, а по принципу максимальной эстетичности. 3. Тональная пластика RPP был создан так, чтобы максимально отвечать пленочной эстетике, но при этом не убивать исходный материал. То есть в режиме Film-like мы получаем характерный для пленки тональный контраст, но при этом не Raw Photo Processor — Практическое руководство v. 1.0 4 теряем деталей в тенях и светах. Опционально можно включить режим кривой L* или задать любую гамма-кривую, чтобы получить менее контрастный результат для последующей обработки. Контраст в RPP работает именно так, как это ожидается интуитивно — т.е. слегка затемняет фотографию, делая цвет плотнее

Фотостокер 67

(насыщеннее визуально). Инструменты тональной коррекции в RPP не используют нерезкого маскирования и каких-либо других локально-адаптивных алгоритмов, что позволяет сохранить тональную целостность изображения, объем и реалистичное соотношение яркостей.

68 Фотостокер

4. Правильная экспокоррекция и инструментально точная гистограмма RPP не только предоставляет изначально правильную точку отсчета, но и дает возможность править экспозицию именно с тем результатом, который ожидается, в отличие от абстрактных бегунков в других конвертерах. Здесь важно и то, что в RPP используется точная гистограмма, которая

показывает реальные стопы экспозиции и по которой легко ориентироваться. Взглянув на гистограмму, я могу безошибочно определить, что требуется, допустим, коррекция в +1.5 Ev, и тут же ее внести, а не двигать наугад абстрактные бегунки, не привязанные ни к какой реальной системе отсчета. Это ускоряет работу. В RPP, кроме обычной экспокоррекции, имеется очень полезный инструмент Compressed exposure, который позволяет менять экспозицию, не затрагивая заданный диапазон светов. 5. Меньше шумов, лучше структура изображения, честнее детализация В RPP, в отличие от других конвертеров, правильно выстроена последовательность преобразования RAW-данных, при которой цветовой профиль и тональные коррекции применяются на стадии демозаика. Не используются шумодавы и прочие «улучшайзеры» и локальные коррекции.

Одно из главных преимуществ RPP перед большинством RAW-конвертеров — то, что вычисления в нем производятся с плавающей точкой, и это избавляет от ошибок ц е л о ч и с л енн о й а р и фм е т и ки , «набегающих» при коррекции изображения. Для нас, фотографов, все это значит, что даже после агрессивной коррекции на выходе мы получим принципиально более качественное, детализированное и менее шумное изображение. Когда я перешел на RPP, то заметил, что структура изображения стала качественно иной. Во-первых, шумы стали более равномерными, меньше крупных цветных «хлопьев», и даже ИСО 6400 выглядит эстетично, во многом благодаря отсутствию неотключаемых шумодавов и иной постобработки. Во-вторых, я практически не сталкиваюсь больше с проблемой бандинга, особенно свойственной некоторым камерам.

Фотостокер 69

6. Компактность программы, лаконичность интерфейса, продуманный функционал RPP выгодно отличается от других рав -конвертеров небольшим размером установки, мгновенно запускается, занимает мало оперативной памяти, имеет лаконичный интерфейс, который позволяет эффективно использовать RPP например на небольших экранах и слабых компьютерах. В программе нет элементов, которые могут как-либо тормозить работу (типа бегунков или кистей локальных коррекций). Процессор загружается только в момент конвертации или формирования превью по кнопке Apply. RPP не оставляет в системе мусора и объемных кэшей (но сохраняет последние настройки обработки для каждой открываемой фотографии). Все это позволяет эффективно использовать RPP в условиях ограниченного дискового пространства, малого кол-ва оперативной памяти, небольшого экрана ноутбука или в виртуальной среде.

Несколько полезных ссылок:

Сайт RPP: http://www.raw-photo-processor.com/RPP/ Overview.html

Сообщество RAW-RPP: http://raw-rpp.livejournal.com/

Блог Дмитрия Новака: http://dmitry-novak.livejournal.com/

Ссылка на руководство Дмитрия Новака по работе с RPP: http://shadow.atlex.ru/LJ/RPP/ RPP_Russian_Manual.pdf

7. Доступность RPP — бесплатный конвертер. С помощью добровольного пожертвования авторам можно получить регистрационный код и разблокировать дополнительные возможности, такие как например профилирование по колорчекеру, возможность копипейста настроек конвертации (с успехомзаменяется созданием Preset-ов), ускорение работы с многопроцессорными системами и интеграция в рабочий процесс с другими приложениями, скажем, с Лайтрумом. Я сделал донейшн только после того, как понял, ЧТО именно мне дает RPP. Вы вольны поддержать авторов или не делать этого, в любом случае вам будут доступны все основные возможности конвертера. 70 Фотостокер

А также полный перевод официального мануала к RPP: http://dmitrynovak.livejournal.com/62714.html

Несколько примеров снимков до и после обработки в

предоставленных Еленой Моисеевой:

Фотостокер 71

72 Фотостокер

Фотостокер 73

Дмитрий Кийченко 74 Фотостокер

Фотостокер 75

Дмитрий Кийченко 76 Фотостокер

Adobe Camera Raw — плагин для Adobe Photoshop, позволяющий проводить всестороннюю работу с файлами в формате RAW. Большинство профессиональных цифровых фотоаппаратов сохраняют снимки именно в формате RAW, который является профессиональным форматом данных, содержащим наиболее полную информацию, получаемую с ПЗС и КМОП матриц цифрового фотоаппарата. Плагином поддерживаются файлы RAW, созданные большинством цифровых фотоаппаратов. В пакете с данным плагином идёт бесплатная утилита Adobe DNG Converter, предназначенная для преобразования файлов, полученных при помощи более чем 150 камер, в универсальный формат DNG. RAW (англ. raw — cырой) — формат данных, содержащий необработанные (или обработанные в минимальной степени) данные, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий чёткой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале. Данные в RAW -файлах могут быть несжатыми, сжатыми без потерь или сжатыми с потерями.

Марки фотокамер и поддерживаемые форматы файлов .dng — Adobe .3fr — Hasselblad .arw,.srf,.sr2 — Sony .bay — Casio .crw,.cr2 — Canon .dcr,.kdc — Kodak .erf — Epson .mef — Mamiya .mrw — Minolta .nef,.nrw — Nikon .orf — Olympus .raf — Fujifilm .raw .rwl .dng — Leica .raw,rw2 — Panasonic .r3d — Red One .ptx,.pef — Pentax .srw — Samsung .x3f — Sigma

Файлы формата RAW поддерживаются многими популярными графическими программами. При просмотре изображения отображаются так, как они были бы отображены в случае обычной фотосъёмки в формате JPEG. Большинство программ отображают не сам RAW файл (для этого нужно использовать специальные редакторы), а встроенную миниатюру в формате JPEG. Программное обеспечение для редактирования файлов RAW напрямую не создано из-за раз-

личия в формате не только для каждого производителя, но и для каждой модели фотокамеры. Поэтому пользователю предлагается отрегулировать гистограмму и другие параметры (корректировать виньетирование, корректировать хроматические аберрации, шумоподавление и др.) и в дальнейшем записать файл в одном из стандартных графических форматов (например, JPEG или TIFF). Фотостокер 77

Учим матчасть, батенька! ;)

1. Включение отображения цветов, выходящих за пределы цветового охвата в тенях (отображаются синим цветом); 2. Включение отображения цветов, выходящих за пределы цветового охвата в ярких тонах (отображаются красным цветом); 3. Гистограмма; 4. Отображение данных о составе цвета в месте расположения курсора; 5. Данные о снимке (диафрагма, выдержка, чувствительность матрицы, фокусное расстояние).

78 Фотостокер

1. Закладка Basic - основные инструменты коррекции изображения; 2. White Balance - выбор одно из представленных шаблонов настройки Баланса Белого; 3. Temperature - Температура источника освещения; 4. Tint - Оттенок, чаще для коррекции цвета в тенях и средних тонах; 5. Exposure - коррекция Экспозиции; 6. Recovery - Исправление, позволяет расширить динамический диапазон и убрать “завалы” в тонах; 7. Fill light - Заливка Светом. Позволяет осветлить излишне темные участки; 8. Blacks - Темные тона. Затемнение и осветление в темных тонах; 9. Brightness and Contrast - Яркость и Контраст. Известные инструменты коррекции; 10. Clarity - Четкость. Повышает тональный контраст изображения. 11. Vibrance - Вибрация. Достойный помощник для инструмента Saturation, дает возможность мягко регулировать насыщенности цветов% 12. Saturation - Насыщенность. Регулятор насыщенности изображения.

1. Закладка Tone Curve - Тоновая Кривая. Работа с отдельными зонами света, теней и полутонов; 2. Parametric - Параметрически, используя слайдеры Ярких, Светлых, Темных и Теневых зон изображения; 3. Point - Точка, работа с точками на такой же кривой, более плавная коррекция.

1. Detail - Детализация, резкость и устранение шума; 2. Sharpening - Резкость; 3. Amount - Величина; 4. Radius - Радиус воздействия; 5. Detail - Детализация; 6. Masking - Маскирование, сглаживание резкости. 7. Noise Reduction - Уменьшение Шума. 8. Luminance - Освещенность, понижение шума; 9. Luminance Detail - Освещенность Деталей; 10. Luminance Contrast - Освещенность Контраста; 11. Color - Цвет, уменьшение цветового шума; 12. Color Detail - Цветовая детализация.

Сообщение, внизу отображаемой закладки, гласит о том, что необходимо задать масштаб отображения 100%, дабы видеть результаты придания резкости и устранения шума.

1. HSL / Grayscale - Оттенок, Насыщенность, Свечение / Градации Серого; 2. Convert to Grayscale - Конвертировать в Градации Серого (с последующей коррекцией слайдерами); 3. Hue - Коррекция оттенка выбранного цвета (слайдера); 4. Saturation - Коррекция Насыщенности цвета; 5. Luminance - Коррекция свечения (яркости) цвета.

Фотостокер 79

1. Split Toning - Раздельное тонирование; 2. Highlights - Задание оттенка и Насыщенности Ярким тонам изображения; 3. Balance - Балансирование Темными и Яркими оттенками изображения; 4. Shadows - Задание оттенка и Насыщенности Темным тонам изображения;

1. Lens Corrections - Коррекция линз; 2. Profile and Manual - Коррекция Геометрических и Хроматических аббераций (искажений) с использованием Профилей или в Ручном режиме. 3. Enable Lens Profile Corrections Включение Коррекции линз: 4. Setup - Настройки Инструмента коррекции линз; 5. Lens Profile - Профиль линзы; 6. Make - Выбор фирмы изготовителя объектива; 7. Model - Модель объектива; 8. Profile - Профиль настроек для конкретного объектива; 9. Correction Amount - Коррекция воздействия инструмента; 10. Distortion - Искажения; 11. Chromatic Aberration - Хроматические абберации; 12. Vignetting - Виньетирование. 80 Фотостокер

1. Effects - Эффекты; 2. Grain - Зернистость; 3. Amount - Воздействие; 4. Size - Размер зерна; 5. Roughness - Шероховатость; 6. Post Crop Vignetting - Виньетирование после кадрирования; 7. Style - Стиль виньетирование (приоритет ярких тонов, приоритет цвета, наложение краски); 8. Amount - Воздействие; 9. Midpoint - Средняя точка (граница); 10. Roundness - Скругленность; 11. Feather - Растушевка; 12. Highlights - Яркие тона. Популярные программы, работающие с модулем Adobe Camera RAW: Adobe Photoshop, Adobe Photoshop Elements, Adobe Photoshop Lightroom, ACDSee, Capture One, Nikon Capture NX, Apple Aperture, XnView. А также RAW-конвертеры: ACDSee Pro Adobe Camera RAW Bibble Pro 4.7 Capture One PRO 3.7.4 RawShooter Premium 2006 1.0.3 SilkyPix Developer Studio 2.0.18.1 UFRaw 0.7 RAWTherapee

1. Camera Calibrator - Калибровка камеры; 2. Process - Выбор алгоритма обработки; 3. Camera Profile - Профиль камеры (выбор имени готового шаблона профиля, например, Пейзаж, портрет и др.); 4. Shadow - Коррекция оттенков в теневых участках изображения; 5. Red Primary - Коррекция первичного красного канала (Оттенок и Насыщенность); 6. Green Primary - Коррекция первичного красного канала (Оттенок и Насыщенность); 7. Blue Primary - Коррекция первичного красного канала (Оттенок и Насыщенность);

1. Presets - Шаблоны, сохранение текущих настроек в шаблон для мгновенного применения к подобным изображениям. Преимущества Данные, сохраненные в качестве RAW файла, представляют собой оригинальную информацию с матрицы камеры без какой-либо дополнительной обработки, что предоставляет фотографу возможность добиться путем соответствующей коррекции максимального качества снимка, сразу после съемки или позднее.

В данных, сохраненных в качестве RAW файла, отсутствует информация о балансе белого. Данные, полученные в результате установки на камере определенного режима баланса белого, накладываются на данные RAW файла, не изменяя их. В результате, у фотографа появляется возможность изменить баланс белого с помощью соответствующего приложения без риска потерь в качестве изображения. (Тогда как в других случаях, например, при записи снимков в формате JPEG, после того, как файл конвертируется из линейного пространства и преобразуется с помощью кривых яркости/контрастности, изменения баланса белого без риска потерь в качестве изображения становятся невозможными.) Аналогичным образом обстоят дела с параметрами насыщенности цвета и контрастности, которые также можно изменить в соответствующем приложении без потерь в качестве. Линеаризация файла и расчет цвета каждого пиксела изображения (Bayer interpolation) осуществляется на компьютере, что позволяет использовать для этих целей более сложные и эффективные алгоритмы без потерь в скорости. Встроенный в камеру микропроцессор обладает значительно более скромными возможностями. Данные, сохраняемые в качестве RAW файла, записываются в 16-битном режиме. Иными словами, цвет каждого пиксела может быть выбран из 65 536 значений (сравните с 8-битным режимом записи, позволяющем выбрать цвет каждого пиксела всего лишь из 256 значений). Это становится особенно важным при редактировании изображения, например, когда Вы пытаетесь сделать более четким изображение на затемненных или пересвеченных участках. Приведенные ниже данные, объясняют, почему. Недостатки RAW-файлы намного больше, чем аналогичные файлы формата JPEG, и потому быстрее заполняют карту памяти. Обработка RAW-файлов занимает больше времени, поскольку они могут потребовать ручной работы на каждом этапе преобразования. RAW-файлы часто дольше пишутся на карту памяти, что приводит к меньшему количеству кадров в секунду, чем при использовании формата JPEG. RAW-файлы не могут быть незамедлительно предъявлены зрителям и заказчикам, поскольку они требуют специальных программ для своей загрузки, а следовательно их сперва необходимо преобразовать в JPEG. RAW-файлы требуют более мощного компьютера с большим количеством оперативной памяти (RAM). Фотостокер 81

82 Фотостокер

Фотостокер 83

Чем мы воспринимаем фотографию?

Хулиганствующий Элементъ 84 Фотостокер

Несколько лет назад со мной приключилось небольшое недоразумение: на одном из фотосайтов я поставил довольно среднюю оценку за какой-то пейзаж, в то время как буквально неделей раньше за ту же фотографию на другом сайте я поставил высший балл. Негодованию автора этой работы не было предела: «я по-наивности считал, что Вашим оценкам можно доверять, но теперь вижу, как жестоко я заблуждался!». Среди других оценок за эту работу были как хорошие, так и средние, были и совсем плохие. О том, почему разные зрители и даже один и тот же человек имеют право по-разному воспринимать ту или иную фотографию, мы и поговорим. Тема восприятия фотографии заслуживает куда более серьёзного подхода, чем рассмотрение в небольшой статье. Тут и различие между чувственным женским и прагматичным мужским подходами, между восприятием фотографий милыми домохозяйками и профессиональным зрителем, воздействием цветной фотографии и чёрно -белой. Обо всём этом, конечно же, тут не поговорить. Поэтому остановлюсь лишь на не столь очевидных факторах, тем не менее, оказывающих существенное влияние на восприятие той или иной фотографии.

Зритель видит свою собственную историю. Для начала вспомним, что вы чаще всего слышите в ответ, делясь с кем-то какой-то своей наболевшей проблемой? Правильно! Вы слышите нечто, подобное: «Дада! А вот ты не представляешь, что у меня случилось, сейчас тебе расскажу! » И далее, как правило, следует своя никому не интересная история, совершенно не относящаяся к вашей проблеме. Сегодня все хотят выговориться, и мало кто желает слушать. А слушать не хотят потому, что обычно люди болтают всякую банальную чепуху. Всё то же самое относится и к фотографии, ведь способность человека воспринимать фотографию сродни способности внимательно выслушивать собеседника. Кому из нас не знакомы такие высказывания: «фотография хорошая, но в ней не хватает человечка», или «цвет понравился, а кошку из кадра надо убрать». А мне, скажу я вам, в Фотостокер 85

фотографии очень не хватает художественно обнажённой женщины, поскольку я уже полгода как в загранкомандировке. А вот кошка мне наоборот, нравится, потому, что она похожа на мою кошку Лизку. Зритель видит не то, что сфотографировано, а свою собственную историю, родившуюся при просмотре данной фотографии. До самой фотографии, по большому счёту, ему и дела нет. Таким образом, чаще всего люди оценивают не то, что им показывают, а то, насколько оно далеко от того, что им хочется видеть. А способность видеть только то, что художник хотел донести до зрителя – это редкий талант. Причём, гораздо более редкий, чем талант самого художника. Воспринимая, зритель сравнивает. Не менее важную роль на восприятие оказывает память. Она действует на зрителя сразу с трёх направлений: через предыдущий опыт, воспоминания детства и краткосрочную предысторию. Человек, не имеющий памяти, не сможет получать какиелибо эмоции от произведения фотоискусства, кроме растерянности, поскольку у него отсутствует шкала опыта предыдущих восприятий, та линейка, которой можно «измерить» ту или иную фотографию. То же самое происходит и при создании фотографии. Фотограф, чаще всего, стремится приблизиться, хотя бы по форме, к тем шедеврам фотоискусства, с которыми уже лично знаком. Аналогично и с восприятием: фотографии, похожие на виденные ранее, уютно располагаются на линейке, которой каждый меряет для себя величину ценности произведения искусства. А необычные, являющие зрителю нечто новое, вызывают у него чувство растерянности, и даже отторжения. Почему же такое происходит? Дело в 86 Фотостокер

том, что человеку проще сравнивать что-то умом, чем давать абсолютную оценку душой. И, при сравнении фотографий, очень часто происходит так, что понятия «лучшая» или «худшая», в мозгу зрителя незаметно для него самого подменяются на «хорошая» или «плохая». А что же происходит, когда изображение столь необычно, что не вписывается в представления зрителя ни о хорошей, но и плохой фотографии? Чаще всего, такое изображение поначалу отвергается зрителем, но запоминается как отправная точка для оценки подобных фото, если они, не дай Бог, встретятся в будущем. В дальнейшем такие изображения уже не рождают чувство неприязни, выглядя вполне привычными, до тех пор, пока не надоедят конкретному зрителю окончательно. Такая эволюция зрительского восприятия знакома не понаслышке многим искателям своего пути в современной фотографии. Воспринимая, зритель заново переживает прошлое. До сих пор мы с вами говорили о влиянии памяти через опыт предыдущих восприятий. Поговорим теперь о втором виде воздействия памяти – об воспоминаниях прошлого. Вы наверное замечали, что некоторые фотографии как бы аппелируют к прошлому, вызывая настальгию. Например, какаянибудь городская жанровая сцена в духе советского фото, с автоматом по продаже газировки за три копейки на среднем плане, вызовет у современного зрителя куда больше симпатии, чем тот же вид, снятый сегодня и без автомата.

Дело в том, что прошлое – это не только хорошо забытые проблемы, но и уже свершившееся время, непредсказуемости которого люди боятся больше всего. К «катализаторам ностальгии» как раз и относятся изображения предметов и лиц, принадлежащих ушедшим эпохам. Такие снимки вызывают не только воспоминания, но приятные душевные чувства, лёгкую грусть. Не менее важны для восприятия и впечатления, сложившиеся в голову и сердце зрителя ещё в дошкольные годы. Поэтому какой-то пейзаж, скажем, разнотравный, может напомнить одному зрителю те времена, когда он был маленьким и отдыхал летом в деревне, бегал там босиком по лугу, ловил сачком маленьких голубых бабочек, наступил в коровью лепёшку, а потом пил парное молоко, в то время как другой зритель, не имеющий в запасе такого опыта босоногих переживаний, наоборот, равнодушно пройдёт мимо этого пейзажа. А если первый зритель имеет хотя бы немного узнаваемое имя в фотографии, то второй всю голову сломает, в попытках понять, чем эта фотография так хороша, коли понравилась человеку, «понимающему толк в искусстве».

ной предыстории на восприятие фотографии. Сейчас я поясню, что имею в виду. Как вы знаете, литературное произведение имеет вступление, главную часть и заключение. Для чего нужно вступление? Для плавного введения читателя в курс дела? Не совсем так. Задача вступления - очистить голову читателя от предыдущих эмоций, настроив его на нужный лад. А главная часть уже вводит подготовленного читателя в курс дела. То же самое относится к любому искусству, раскрывающемуся во времени: и к музыке, и к кинематографу, и к театру с первыми семью минутами для шиканья на последних опоздавших и завершения ритуала шуршания фантиками.

Предвосприятие . Кроме того, что на восприятие оказывает предыдущий опыт, у памяти есть ещё и третья уникальная именно для фотографии, сторона. Речь идёт о влиянии краткосрочФотостокер 87

А вот к изобразительному искусству, фотографии это не относится. Фотография – это мгновенное искусство. Тут нет ни вступления, не заключения. Есть только одна главная часть. Говоря проще, фотография – это когда сразу в лоб. Но, если мы копнём поглубже, то обнаружим, что акту просмотра фотографии всегда предшествует какая-то прелюдия. Это может быть сообщение вашего товарища о том, что сейчас он покажет вам альбом с «фотками» из поездки на юг; либо анонс о фотовыставке известного мастера пикториализма, которую вы решили посетить; текст в журнале, иллюстрацией к которому является напечатанное там фото; какой-то комментарий на главной странице фотосайта, привлёкший ваше внимание; какая-то другая фотография; имя автора, наконец. В каждом случае у вас уже заранее

88 Фотостокер

рождается некоторое отношение к неувиденной пока ещё фотографии. В результате, мы не воспринимаем фото само по себе, а как бы проводим опыт по доказательству только что сложившейся у нас точки зрения.

Рассмотрим тройку примеров. Предположим, вы заметили на главной странице какого-то фотосайта чей-то комментарий к фотографии «Очень откровенная обнажённость». Желая тоже приобщиться к фотоискусству, вы жмёте на ссылку, и видите перед собой идеально гармоничное изображение пестиков с тычинками. Какое отношение у вас может вызвать эта фотография? Только неприязнь, чувство, что вас держат за идиота, не понимающего, чем тычинки отличаются от обна-

жённой натуры. В этом примере текст, сопутствующий фотографии, направил восприятие по ложному руслу. Пример второй. На фоне перепроизводства плохих фотографий котят, всё-таки можно найти несколько хороших. Посмотрите, к примеру, на забавную фотографию Дмитрия Бальтерманца «Кот-рыболов», с полосатым котом, пытающимся выловить лапой рыбку из аквариума, приведённую выше. Теперь посмотрим на фотографию «Горе», снятую тем же автором во время Великой Отечественной войны (внизу). На ней изображены керченские крестьянки, бродящие среди десятков убитых людей на поле боя в надежде отыскать тело своего мужа. Теперь наш полосатый рыболов кажется уже совершенно неуместным. В этом примере мы увидели, как одна фотография влияет на восприятие другой. Пример последний. Всем известно, что гении снимают только хорошие фотографии, а отстой снимают только начинающие фотографы. Поэтому, если зрителю известно, кто автор фотоснимка, который он сейчас разглядывает, то о беспристрастном восприятии этого снимка ему следует забыть. Посмотрите снова на фото Дмитрия Бальтерманца с котом-рыболовом. Я провёл эксперимент и поместил эту фотографию на один из фотосайтов под своим именем. После того, как фото набрало рейтинг 5.5 по десятибальной шкале и комментариев, наподобие "1 балл. котографично", "не так чтобы качественно" и "света выбиты, цвет кривой, свет никакой, сюжет домохозяйки", я объявил посетителям настоящее авторство этой работы, и эксперимент перешёл к своей второй фазе, хвалебной: "мне сразу приглянулась", "удивительный

по своей лаконичности и красоте фотоснимок", "простое вроде фото, но интересное" и "снимок хороший кстати". Стоит ли говорить, что рейтинг этой фотографии подскочил до 6.6! А вы говорите - объективное восприятие...

В заключение Как видите факторы, не связанные с самой фотографией, влияют на её восприятие гораздо активнее, чем само изображение. Конечно, перечисленными факторами восприятие вовсе не ограничивается. Я упомянул только о восприятии содержания фотографии, оставив в стороне вопросы восприятия, основанные на изобразительной форме. Обсуждение тех зрителей, основная ценность фотографии для которых состоит в количестве в ней красного цвета, высокой резкости и отсутствии пересветов, оставляю окулистам. Надеюсь, дал вам ещё один повод задуматься над тем, что же мы на самом деле видим в фотографии, когда разглядываем её.

Дмитрий Катков Фотожурнал ХЭ www.photo-element.ru

Фотостокер 89

90 Фотостокер

Фотостокер 91

92 Фотостокер

Старая Добрая Англия …….

Cotswolds

О местах, которые знаешь и любишь, очень сложно рассказывать, потому что хочется объять необъятное и не очень понятно, с чего начать и что из этого действительно важно настолько, чтобы включить в краткий обзор. Поэтому правильнее, наверное, будет позволить говорить картинкам.

Путешествие наше в этот раз будет по одной из прекраснейших областей Великобритании – Котсволдсу (Cotswolds). Это гряда холмов в самом сердце страны, частично охватывающая 6 графств, но в основном располагающаяся на территории Оксфордщира и Глостершира. Котсволдс по праву принадлежит к «Области Выдающейся Естественной Красоты». Время там, кажется, остановилось – меняются лишь мода на одежду и машины, а дома, вечнозеленые пастбища с вечноблеющими овцами, шпили церквей и легкие облака над ними – не меняются веками …

Если вы когда-нибудь попадете в эти края – я уверена, вы полюбите их так же, как я!

Нателла Букланова

Фотостокер 93

94 Фотостокер

Фотостокер 95

96 Фотостокер

Фотостокер 97

98 Фотостокер

Фотостокер 99

100 Фотостокер

Фотостокер 101

102 Фотостокер

Фотостокер 103

104 Фотостокер

Фотостокер 105

106 Фотостокер

Фотостокер 107

108 Фотостокер

Фотостокер 109

110 Фотостокер

Фотостокер 111

112 Фотостокер

Фотостокер 113

114 Фотостокер

Фотостокер 115

116 Фотостокер

Фотостокер 117

118 Фотостокер

Фотостокер 119

120 Фотостокер

Фотостокер 121

122 Фотостокер

Фотостокер 123

124 Фотостокер

Фотостокер 125

126 Фотостокер

Фотостокер 127

Есть ли жизнь за пределами кухни?

Марина Машевски 128 Фотостокер

Хотя, камера и не может сказать нам больше чем видят наши глаза, но она показывает как мало мы замечаем. Доротея Ланг

А пуркуа бы и не па? Пробуем позамечать? Ну совсем немножко, чуточку. И назовем это фотойогой. Почему фото? Думаю понятно, формат издания обязывает. Про йогу позже. Итак! У нас уйма ( мало, совсем нет, ни на что не хватает - нужное подчеркнуть) свободного времени, при этом есть фотокамера и желание хоть на минуточку сбежать от обыденного - завтрак, стирка, уборка , обед, уборка , стирка , ужин.... Значит, собираем волю в кулак, мужадетей в школу, детсад, на работу ( нужное подчеркнуть по привычке), берем камеру и фантазируем. Вспомним, к примеру, MIB, раздвинем рамки, выйдем на улицу и заглянем себе под ноги... да, да! Шелестит травка, зеленая, сочная, свежая (а таки весна)! И казалось бы красиво, радует глаз, чего еще то ? А как же фантазия? А представим-ка себе, что где-то там, в

траве, да-да! тихо, ничего не подозревая о наших намерениях, живет себе М И Р. М И Р, который совсем иначе устроен, но который так похож на наш, если присмотреться. Сложно, заумно? Вовсе нет! И тут начинается как раз йога. Принимаем любую удобную и комфортную для нас позу в траве, и назовем ее "Куколка, медитирующая у лепестка ромашки перед перевоплощением" (тут тоже есть варианты, включаем фантазию, если забыли это сделать перед выходом из дому) . Устроились? Важно! В этой позе, вполне вероятно, вы проведете от 10ти минут до нескольких ближайших часов, посему устраивайтесь поудобнее. Вариантов много, главное, чтобы мы с Вами оказались на уровне той самой травушки-муравушки, где в ближайшее время все события и будут проистекать. Фотокамера в данной позиции играет важную роль, располагаем ее в руках и замираем… Фотостокер 129

И тут теперь таким мелким гацццким шрифтом, чтобы было похоже на то, что никто и никогда не читает в инструкциях: Тут стоит сделать небольшое отступление. Разумеется, именно разумеется, а иначе никак не может и быть, мы с Вами уже детально изучили инструкцию к нашей фотокамере, опробовали все возможные рабочие режимы и Настроили ВСЕ для МАКРОСЪЕМКИ. Шрифт возвращается в удобоваримое состояние. Дыхание свободное и ровное, освобождаемся от паразитирующих бытовых мыслей (где купить ботиночки младшему,

как отложить на поездку к берегам турецким - нужное подчеркнуть и тут же вычеркнуть из головы). Готовы? Ну с Богом! Тихо-тихо вокруг, только ветерок слегка колышет травинки, да только что появившиеся цветы. Внимание, мотор? Н-е-е130 Фотостокер

е-е-т! Еще ждем, проникаемся этой тишиной, пытаясь уловить движение, звук. Легкое ж-ж-ж, едва уловимое еще, но все же ж-ж-ж-ж. Самое время внести в позицию нашей с Вами йоги некоторые изменения. Камера у нас уже в руках, но чего-то не хватает? Конечно же, в пору поднести к глазу видоискатель. Поднесли? Усложняем упражнение. Выберем самую красивую ромашку (одуванчик, маргаритку) в поле нашего зрения, компонуем кадр, фокусируем камеру именно на этот цветок и, замерев, продолжаем ждать! К слову, штатив очень бы облегчил это упражнение. Следим за дыханием, оно ровное и спокойное!

И вот , во всей красе, на ближайшей к нам ромашке, появляется Она! Великая труженица, добытчица и кормилица (не наш ли с Вами прообраз?) Пчёлка! Прозрачные крылышки, свободная грация полета, от цветка к цветку. И - о, чудо! Она на миг замирает над нашей с Вами

Фотостокер 131

выбранной ромашкой, прямо перед нами! (самое время нажать кнопку Шедевр») Щёлк! Нет, она не спешит, она привыкла все и всегда делать на совесть.Еще немного пыльцы. Да! Вот теперь все, теперь чисто! ( знакомо, правда? ) Мы задумались на миг, как мы с ней похожи, а ее уже нет, летит где то и думает, как прокормить младшенького, мечтает про берег турецкий, наверное… А тишину уже нарушил чей то вкрадчивый шорох. Где то совсем рядом.. Вот тут, чуть пониже нашей с Вами ромашки. А -а-а-а! Не спешим пищать! Ну паучок, и что? Подумаешь! Он тоже спешит по делам, паутина не чинена, дыры не латаны, запасов не делано... Ой, столько дел! А вот и паутинка! Совсем рядом, фокусируемся на ней. Блестки росы на сеточке тончайшего плетения добавляют гламурности

132 Фотостокер

этой мизансцене. Степень кровожадности подобных снимков варьируется по стажу замужества (Примеры снимков опущены автором.) Устааал, столько дел! Паучиха еще никак не уймется, все ей меха да бриллианты подавай. Брошу все, махну на юга, а там тишина, покой, цветы. Эх! ( Щёлк!) Уходит в занавес, не простившись, да вобщем-то и не попозировав толком.

А шум все нарастает. Кто, откуда, вдруг? Но им, кажется , все равно и пусть весь мир подождет! ( Щелк, щелк, щелк! Серийная съемка какраз для этих случаев и пригодится )

Сбежали... Ну конечно, каждый по своим делам. О, нравы! Секс еще не повод для знакомства.

Ой, куда то листик пропал. Ну был же, вот тут, справа от ромашки. Боже, кто это? Куда я попала? Где моя тихая кухня? Вон он, сидит доедает листок. Палочник? Ничего себе, вот это персонаж! Улыбочка, сейчас вылетит... Ну, в общем , что-то да вылетит! Щёлк! У-у-у-уф... Тихо пополз, низко. Не к дождю ли? Да вроде солнечно. А это кто? Ба-а-а! Богомол, собственной персоной. Пардон, мадмуазель... Вы так юны, несложно спутать с самцом! Ну конечно же самка! Самка богомола! Какая

грация! Позвольте сделать Вам комплимент, этот зеленый цвет на брюшке так Вам идет! Щелк! Где-то далеко звонит телефон. Мобильный наверное. Смотри-ка, звонок на мой похож. И звук все ближе… Ой, да это мой и есть! - Да, дорогой? Заключил контракт? Поздравляю, я очень рада за тебя! Обед? Конечно готов! ( А скоростная импровизация на кухне это наше все!) Да! Жду, любимый ! Через пол часа! ( ну конечно же, как иначе! Фотостокер 133

Снова йога. Расправляемся, вытягиваемся, "свободная пластика пантеры перед прыжком" (с) и пулей домой!

134 Фотостокер

А наш маленький огромный макромир подождет!

Фотостокер 135

За идею и воплощение спасибо

Нателле Буклановой За верстку и дизайн спасибо

Нателле Буклановой Дмитрию Кийченко Евгению Орлову За грамотность спасибо корректорам

Марии Барабаш Екатерине Гайдукович За тексты и фотографии спасибо (в алфавитном порядке)

Yuri Arcurs Нателле Буклановой Денису Глубокому Alessandra Digsmed Дмитрию Каткову Дмитрию Кийченко Наталии Македа Ирине Марковской Марине Машевски Елене Моисеевой Дмитрию Новаку Оригинал интервью с Юрием Аркурсом на английском.

Книга жалоб и предложений

photostocker.mag@gmail.com Все права (равно как и ответственность) на материалы, использованные при создании журнала, принадлежат авторам. При цитировании была бы уместна ссылка на источник. Перепечатка материала без предварительной договоренности с редакцией запрещена. 136 Фотостокер

http://www.photostocker.co.uk Фотостокер 137

138 Фотостокер

Фотостокер 139