N°3 Revista AMAU by AMAU México

JULIO 2020 R

AMAU Asociación Mexicana de Arq uitectas y U rbanistas

N°3. Año 1

CONTENIDO

02 CARTA EDITORIAL

03 HABLANDO DE GÉNERO

09 BITÁCORA DE VIAJE

15 RESEÑA DE PROYECTO AMAU

19 INTERVENCIÓN ESPECIAL

26 INFOGRAFÍA

27 MODA

29 NOTICIAS AMAU

33 ENTREVISTA

37 CONSULTA NORMATIVA

LIGAS CULTURALES

ARTÍCULO

39 AGRADECIMIENTOS

CARTA EDITORIAL

inco meses de pandemia han pasado en México y nuestra manera de ver la sociedad mundial, de convivir con nuestros seres queridos y de cohabitar las ciudades, han cambiado. Hemos repensado la economía, el quehacer de nuestras profesiones y la forma en la que estábamos viviendo sin parar de consumir. En este contexto mucho se ha hablado, entre otros cuestionamientos, sobre la nueva forma de habitar, los cambios necesarios en los espacios públicos y privados, las nuevas dinámicas laborales y sociales, así como la violencia global (invisible o no) contra las mujeres y personas en estado de vulnerabilidad subrayada por el confinamiento. En este ejemplar les ofrecemos una breve reseña del proyecto “Replanteando la ciudad en pandemia de COVID-19”, propuesta de nuestra asociación al marco legal de la Ciudad de México en la contingencia sanitaria. En este mismo sentido, les compartimos que, con la idea humanista y solidaria de las agremiadas, en AMAU hemos realizado periódicamente Círculos de apoyo virtual para Madres y Padres ante la pandemia, la invitación es abierta y se pueden sumar a través de nuestras redes sociales. En este número también contamos con la participación de profesionales con gran experiencia y conocimientos provenientes no sólo de esta capital, sino también de Michoacán, Quintana Roo y España. Sus aportaciones nos hacen observar la situación que viven las mujeres en los contextos humanitarios en distintas zonas de conflicto; nos llevan por un viaje a los antiguos castros celtas europeos y por el simbolismo de la cruz atrial del templo de San Jerónimo en Huandacareo; el arte se hace presente a través de la poesía y la joyería; y a manera de intervención especial, les presentamos la última entrevista de nuestra querida presidenta fundadora, la Dra. Estefanía Chávez Barragán. Con el fin de visibilizar por distintos medios creativos la realidad de las mujeres en el diseño, la arquitectura y el urbanismo, en la AMAU hemos iniciado el Programa de Divulgación Infográfica y hoy les presentamos el 1er trabajo con el tema las Mujeres en el Pritzker. Esperamos disfruten esta 3a edición.

COMITÉ EDITORIAL

Presidenta AMAU

Directora Revista AMAU

Subdirectora Contenido

Arq. Laura Olivia Ing. Arq. Dulce Ma. Arq. Ma. del Pilar Aranda Cortés Chávez Gálvez Prieto Antón

Subdirectora Diseño Gráfico

Correctora de estilo y diseñadora

Arq. Edith Salinas Benítez

Arq. Fátima Xóchitl Bravo Lara

Arq. Natalia Patlán García

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HABLANDO DE GÉNERO

CRISIS HUMANITARIAS, REFUGIO Y GÉNERO Elena Giral Alonso

S egún cifras de las Naciones Unidas, 3 billones de personas viven actualmente en situación de pobreza y 1.3 billones viven en extrema pobreza, con menos de US $1.25 al día. Estas cifras se ven reflejadas en el acceso a una alimentación adecuada, a la educación, a la sanidad, etc. Como arquitecta es imposible no alarmarse al pensar en las consecuencias en el acceso a una vivienda:

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1 billón de personas dormirá hoy en un asentamiento informal. Se estima que 1/4 del total de la población del planeta no tiene acceso a la electricidad y 750 millones de personas no tienen agua corriente. Existe un caso particularmente dramático de acceso a la vivienda y este es el de las crisis humanitarias. La mayor parte están motivadas

por conflictos, cuya consecuencia suele ser un desplazamiento masivo de población, huyendo de la violencia y tratando de establecerse en otro lugar de forma segura así y encontrar una forma de sostener a sus familias. También epidemias o desastres naturales obligan a las personas a reconstruir sus vidas desde cero y a menudo las fuerzan a desplazarse. En el mundo hay más de 175

acceso a la vivienda resulta extremadamente grave, y tiene implicaciones que van mucho más allá de un mero techo sobre sus cabezas. Es importante señalar que hoy en día la mayor parte de los desplazados se asientan en áreas urbanas. Este es el caso de los más de 4 millones de venezolanos que buscan refugio en ciudades de los países vecinos. Las organizaciones humanitarias

tratan de evitar la creación de nuevos los campos de refugiados o asentamientos, ya que estos no contribuyen a la integración de las personas y su gestión es extremadamente compleja y entraña numerosos riesgos. Sin embargo, existen aún múltiples asentamientos no urbanos, en los que las personas desplazadas se instalan durante las crisis. Estos AMAU -

Sudán del Sur, 2018 @Anouk Delafortrie

millones de personas que requieren ayuda humanitaria y casi la mitad han tenido que huir de su lugar de origen: 79.5 millones a final de 2019 según ACNUR (Alto Comisionado de Naciones Unidas para los Refugiados). Una persona se ve obligada a desplazarse cada 3 segundos en el mundo, menos de lo que lleva leer esta frase. El 75% son mujeres. Para la mayor parte, el problema del

Asentamiento en Uganda @Elena Giral

pueden ser asentamientos informales en entornos rurales, creados de forma espontánea u organizados, configurados como un campo por las organizaciones humanitarias. Aunque siempre se construyan como una solución de emergencia a corto plazo, algunas personas se ven obligadas a vivir durante años, incluso décadas, en estos lugares. Tratándose en muchos casos de sociedades en las que la mujer ocupa un lugar secundario, privada de derechos y libertades, es fundamental comprender el grave impacto y los riesgos a los que estas se ven expuestas.

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EL EMPLAZAMIENTO Y LA de muertos y causan huidas GESTIÓN DEL TERRITORIO masivas de población. Casi 2 millones más se encuentran El lugar donde un asenta- refugiados en países vecimiento se sitúa es crítico, ya nos como Kenia o Uganda, que un mal emplazamiento viviendo en campos que puede incrementar significa- muchas veces superan con tivamente los riesgos para las creces la capacidad para la mujeres. Por ejemplo, en zo- que fueron planificados. nas de conflicto activo, mujeres y niñas se ven expuestas a abusos si en la zona existen bandas armadas que pueden acceder al lugar. En Sudán del Sur, donde existe una población de más de 2 millones de desplazados internos debido un conflicto que dura ya casi 7 años, son frecuentes los ataques a aldeas que se saldan con a veces hasta un centenar

También es importante comprender la relación con el entorno natural y el acceso a servicios básicos. En muchos casos, las mujeres son las encargadas de recoger agua y madera para cocinar. En algunas ocasiones deben caminar durante horas para acceder a estos recursos, lo cual las pone en un enorme riesgo de sufrir violencia o

Asentamiento en Uganda @Elena Giral

secuestros para ser utilizadas como esclavas por parte de grupos armados. Además, en los casos en los que una comunidad desplazada debe convivir con una comunidad local, son frecuentes los enfrentamientos por el acceso a los recursos, que en muchas ocasiones son escasos. Las consecuencias de deforestación y extenuación de acuíferos pueden ser también dramáticas para el medio ambiente. Por último, es importante comprender el enorme impacto que una localización adecuada tiene sobre el acceso a servicios como salud o educación. En zonas rurales, en las que las niñas deben caminar horas

para llegar a la escuela, la tasa de abandono escolar se multiplica de forma exponencial.

lativas a la seguridad. Cox ’s Bazaar (Bangladesh) es el campo de refugiados más grande del mundo, y alberga a más de un millón de persoLA COMUNIDAD Y LOS nas de la etnia Rohingya que ESPACIOS COMPARTIDOS huyeron de la violencia por parte de las fuerzas de seguEs muy importante que exis- ridad de Myanmar en 2017. tan espacios comunitarios, y preferentemente algunos La llegada masiva de persoreservados exclusivamente nas en tan solo unas semaa las mujeres. Además, se nas precipitó la instalación deben tener en cuenta las de servicios, y su planeanecesidades relativas a los miento fue precipitado. En ritos y tradiciones comunita- un primer momento, las lerios que permitan a las mu- trinas no fueron separadas jeres mantener sus roles y por sexos ni diseñadas con desempeñar sus actividades. la suficiente privacidad. Por La configuración del asen- otra parte, las embarradas tamiento también tiene im- calles del campo, no estaban portantes consecuencias re- en un principio iluminadas.

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Cox’s Bazzar. Bangladesh, 2017 @KM Asad

Esto causó que durante meses las mujeres se vieran obligadas a elegir entre arriesgarse a adentrarse durante la noche, o realizar sus necesidades en el interior de sus viviendas, para después lavar el suelo con agua. LA CONSTRUCCIÓN DE UN REFUGIO ADAPTADO Proporcionar una tienda de campaña no es proporcionar un hogar. Es de vital importancia permitir que cada familia pueda adaptar en la medida de lo posible el espacio a sus necesidades. En muchos casos es posi-

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ble proporcionar los materiales o una pequeña ayuda económica para comprarlos. Las mujeres sin embargo pueden verse expuestas a un riesgo adicional: Cuando no disponen de la capacidad física para construir, ni económica para la mano de obra, pueden verse en riesgo de explotación sexual a cambio del trabajo físico por parte de la comunidad. Por último, es de gran importancia tener en cuenta el derecho de acceso a la tierra. En muchas de las sociedades tradicionales, la mujer sigue sin tener aún la posibilidad de tener un título de propiedad.

Cox’s Bazzar, 2019 @Peter Biro

Cox’s Bazzar. Bangladesh, 2018 @Peter Biro

Es por ello fundamental, en toda planificación de refugios humanitarios, incluso en contextos de emergencia, tener en cuenta la perspectiva de género, entendiendo el potencial de incluir a las mujeres mediante procesos participativos comunitarios que aprovechen sus capacidades. Se trata de asegurarse de que una intervención que pretende mejorar su vida no ponga a las mujeres en un mayor peligro, sino que les facilite las herramientas para rehacerla en las mejores condiciones posibles. AMAU -

BITÁCORA DE VIAJE

ARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA CULTURA CELTA María del Pilar Prieto Antón

Castro de Santa Trega, Galicia 2014 @Luis Miguel Bugallo Sánchez (Lmbuga)

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a cultura Celta tiene sus orígenes, como tribus aliadas en la edad de hierro, desde el cuarto milenio a.C. Desarrollándose desde el norte de Europa hasta su cercanía con Asia. Su historia es principalmente sobre guerras y migraciones, su principal triunfo fue la conquista de Roma, esto sucedió mucho antes de que aquella ciudad fuera la gran potencia latina. Y realizaban migraciones hacia el oeste europeo y hasta las islas británicas. Arquitectónicamente, las plantas de sus construcciones siempre eran de forma circular, semejantes a las murallas de protección que rodeaban

las ciudades. Fueron construcciones muy sencillas y únicamente habitacionales: constaban de un círculo de piedras apiladas, de doble altura, donde el programa arquitectónico aglutinaba un área para dormir, área de guardado y un brasero. En la parte exterior de las viviendas se apilaban piedras en forma de semicírculo a una altura baja para albergar animales de crianza como gallinas o cerdos. Por su parte, la cubierta era una forma cónica construida con morillos de madera como estructura principal, que se techaban con paja y ramas, similares a las construcciones habitacionales mayas que perduran en la actualidad. AMAU -

@QuartierLatin1968, The Ogre, Dbachmann

Piedras talladas de Castro de Santa Trega @Froaringus

Castro de Viladonga @Xunta de Galicia

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Castro de Santa Trega, Galicia 2014 @Luis Miguel Bugallo Sánchez (Lmbuga)

Todas las comunidades celtas estaban ofrendadas a alguna deidad estelar, como la de ‘San Cibrán de Lás’, también conocida como ‘Lansbrica’, que estaba dedicada al Dios Júpiter. En cuanto a características urbanas, sus ciudades tenían traza de ‘plato roto’, las calles no eran rectas, pero guardaban un cierto orden. Eran ciudades cerradas, en ocasiones con doble muralla –precursoras de los burgos- y con guardia constante. Por fuera de las murallas se colocaban piedras con forma de punta mirando hacia el exterior para impedir la llegada de caballos, solo el camino principal estaba libre de estas piedras. La ubicación de las ciudades era siempre en la

Puerta con trisquel celta tallado, Castro de Vigo @ elisardojm

cima de una montaña aplanada, así conseguían tener la mejor visibilidad del entorno, como otro método más de protección.

vidirse de manera general en zonas habitacionales y zonas comunes que eran utilizadas para reuniones, en dichas zonas se ubicaban aljibes para el almaceLas ciudades celtas podrían di- namiento del agua de lluvia. AMAU -

Vista general del interior de la viviendaalmacĂŠn romanizada. Castro de Vigo @Elisardo JM

@Elisardo JM

Grabado en la contaventana de madera en casa recreada. Castro de Vigo @Elisardo JM

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Algunas comunidades celtas existen aún como ruinas, sobre todo en el norte de españa; y se tienen muy bien documentadas actividades y legados culturales como: los símbolos celta. Su joyería -que era muy elaborada y por esta razón muy apreciada por otros pueblos- y diversos aspectos de la vida cotidiana.

Joyería celta

@ Walters Art Museum

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RESEÑA DE PROYECTO AMAU

REPLANTEANDO LA CIUDAD EN PANDEMIA DE COVID-19 Delia Patricia López Araiza Hernández

a pandemia en el mundo se hizo oficial en el mes de febrero del presente año y no fue sino hasta mediados de marzo que en México se inició el estado de cuarentena con el fin de evitar la propagación del virus SARSCoV-2. Una vez iniciada ésta, hubo quien afortunadamente pudo cumplirla, mientras que otro tanto porcentaje de la población se vio obligado a salir aún con el virus acechando, para ellas y ellos se implementaron una serie de medidas preventivas, principalmente, el uso

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de cubrebocas para evitar que la saliva y otras partículas de una persona con el virus llegaran a otras; se inició una campaña de distanciamiento social haciendo famosa la imagen del personaje de “Susana distancia” con el objetivo de sensibilizar a las personas para permanecer a metro y medio de distancia entre sí y evitar la propagación de este virus; además la toma de temperatura antes de entrar a ciertos inmuebles se volvió parte de la rutina diaria para los que tuvimos que salir a traba-

jar, tomar clases e incluso para esas breves y necesarias salidas de compra de víveres (aún para quienes podían sobrevivir sin salir de casa). Estas medidas han impactado en todos los ámbitos sociales y sectores profesionales que existen, y por supuesto, en el quehacer de arquitectas y urbanistas. Como una manera de dar soluciones desde nuestros gremios, en la asamblea del mes de mayo de la ‘A sociación Mexicana de Arquitectas y Urbanistas, A.C.’

Ciclovía emergente sobre Insurgentes @EneasMx

nos dimos a la tarea de invitar a nuestras socias a participar en el proyecto “Replanteando la ciudad post COVID-19”, una revisión de la normatividad de la Ciudad de México en los siguientes ejes: Medio Ambiente, Desarrollo Urbano, Construcción y Vivienda, Movilidad y Protección Civil. Esto, con el fin de realizar una propuesta integral y holística de cambios, mejoras y adecuaciones a los instrumentos legales de estos cinco ejes principales y

dos más transversales: género y sustentabilidad. Se propuso realizar un trabajo colaborativo entre las socias que decidieron sumarse al proyecto, para lo que nos dividimos en equipos por instrumento legal. Nos planteamos diversas fases, en la primera se comenzó por conocer las leyes, normas y/o reglamentos, según se hubieran elegido. Para la segunda fase hicimos propuestas que incluyeron las medidas sanitarias derivadas de la pandemia, los

temas de igualdad de género, así como las consideraciones sustentables para aquellas normativas que hasta ahora no las tenían presentes. Esta revisión participativa fue tan oportuna que el 9 de julio enviamos a la PROSOC (Procuraduría Social de la Ciudad de México) las propuestas del equipo que analizó la Ley de Propiedad en Condominio de Inmuebles para el Distrito Federal, en las que se incluyeron los antes mencionados ejes. AMAU -

Trabajadores en traje de Tyvek sanitizando oficinas públicas en la Alcaldía Cuauhtémoc @EneasMx

Trabajador de recolección de basura en la CDMX durante la emergencia sanitaria @EneasMx

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Oficina en casa @Vicent Weibeer from Pixabay

Esperamos en breve entregar a las autoridades pertinentes el resto de las propuestas de modificación a las leyes, normas y reglamentos, como una aportación de la visión de mujeres profesionales para tener mejores hábitats después de la gran sacudida que nos dio el COVID-19, sometiéndonos a circunstancias a las que no estábamos acostumbradas/os a vivir o resolver, teniendo que

resguardarnos por largos períodos, evitando el contacto con otras personas, cambiando por completo la manera de realizar nuestras actividades cotidianas; debido a esto, hemos tenido que recurrir al ingenio de adaptar espacios diseñados para un uso específico para realizar actividades totalmente distintas, por ejemplo ahora nuestras viviendas son salones de clase, oficinas, salas de juntas, gimna-

sios, comercios y la lista podría continuar. Corresponde a los gobiernos el marcar la pauta del qué hacer en esta situación tan extraordinaria, pero como organización de la sociedad civil especialista en arquitectura y urbanismo con perspectiva de género, este trabajo es uno de los aportes para el nuevo habitar de, quizá, los siguientes años.

Personal Médico. México, 2020 @Dra. Janneth Rodríguez y Dra. Meztli Reyes

Medidas de distanciamiento por Covid-19. México 2020 @Sombra Inquieta

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INTERVENCIÓN ESPECIAL

ESTEFANÍA CHÁVEZ BARRAGÁN: ÚLTIMA ENTREVISTA Brenda López Martínez

“Soy y fui muy feliz, primero como Arquitecta, después como Urbanista” Dra. Estefanía Estefanía Chávez Barragán.

arecía una mañana cualquiera, me llamó mucho la atención el espacio diseñado alrededor del árbol del hule. La disposición de la casa era redonda, algo poco común, así que pude apreciar el espacio de otra manera, como uno donde el aire y la luz fluyen. La sensación de la casa era de libertad. La casa fue diseñada y construida por el arquitecto Carlos Ortega, esposo de la Dra. Estefanía Chávez Barragán, de la cual ella decía: “ Yo fui la musa que lo inspiró”. La entrevista que le hice resultó ser la última para la Dra. Estefanía. Me recibió muy atenta y lista para rememorar si vida y lo que ella consideraba importante.

FAMILIA E INFANCIA Según sus palabras, nació cinco días antes de 1931. El 26 de diciembre de 1930 en Nuevo Laredo, Texas. Sus padres, dos personas extraordinarias, el Ingeniero Eduardo Chávez y su esposa Margarita Barragán. El matrimonio se asentó en la parte baja del río Bravo, en donde al Ing. Chávez se le había comisionado la construc-

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ción del bordo a las orillas del río para evitar así las crecidas y los desbordamientos de éste. También fue el encargado por la ‘Comisión Nacional de Irrigación’ para establecer un sistema de riego en la frontera con Estados Unidos. Su obra fue tan importante en aquella frontera de la República Mexicana que la población recibió el nombre de ‘ Valle Hermoso de Chávez’. Su esposa Margarita, dedicada al hogar, también tuvo un papel significativo en esta región. Ella se encargaba de repartir entre los habitantes de la población medicamentos contra el paludismo, la malaria y la fiebre de malta, enfermedades comunes en aquella época posrevolucionaria. En estos campamentos fue que nació Estefanía pasó su tierna infancia en ellos y también en ellos, recorrió la República Mexicana, por lo que se familiarizó con la geografía del norte mexicano, conocía las mesetas, litorales, bordos y orillas de los ríos. Estefanía provenía de una familia que contaba con grandes

personajes de la historia de México. Su bisabuelo Miguel Barragán fue un personaje prominente que comenzó su carrera como militar enrolándose en el ejército Realista, después llegó a ser gobernador del estado de Veracruz (1825-1828), también fue Ministro de Guerra (1833 -1834) y Presidente interino de la República Mexicana (1835-1836). Su tío abuelo Juan Barragán también fue militar durante la Revolución Mexicana, militó en las filas constitucionalistas y fue secretario particular de Venustiano Carranza. Otro tío abuelo, Samuel Chávez, fue el encargado de construir el auditorio ‘Simón Bolívar ’, mejor conocido como ‘El Generalito’ en el Antiguo Colegio de San Ildefonso. Cabe mencionar que Estefanía participó en el levantamiento de dicho auditorio, durante su primer año en la Academia de San Carlos.

ESTUDIOS Y VIDA UNIVERSITARIA Cuando la familia Chávez- Barragán se instaló en la Ciudad de México, Estefanía estudió en la Escuela Nacional Preparatoria y

Se propuso, en colaboración con el maestro García Ramos, promover la creación de la Licenciatura de Urbanismo. Años más tarde, en 1984, finalmente se materializó dicho proyecto: la doctora Chávez promovió, fundó y coordinó la carrera de Urbanismo en la UNAM.

después en la Academia de San Carlos, que albergaba la Escuela Nacional de Arquitectura. En un principio la arquitectura no fue su primera opción de carrera, la impronta de su padre era muy fuerte en la joven Estefanía, a este respecto ella compartió: “Estudié arquitectura porque yo quería ser ingeniera, pero en ese tiempo no había baños de mujeres en Ingeniera y debía ir al baño de la secretaria de la dirección”. Durante su estancia en San Carlos, Estefanía experimentó la vida en el barrio universitario, todavía ubicado en el Centro de la Ciudad. A su ingreso en

la licenciatura solo había cinco mujeres estudiando arquitectura y fue aquí donde conoció a su esposo el también arquitecto, Carlos Ortega Chávez.

líneas, cuatro rectángulos y un círculo, se experimentaba con las formas y así se aprendía a hacer composición”.

LAS PRIMERAS MUJERES A Estefanía le tocó estudiar en A R Q U I T E C T A S un momento donde la enseñanza de las artes y la arquitectura se estaban renovando, la Bauhaus estaba en boca de todos:

Para las primeras mujeres arquitectas “era prácticamente dificilísimo entrar en el gremio de los arquitectos.”

“Entramos en una época en la que el maestro Enrique del Moral, muy querido amigo que en ese tiempo era director, estaba revolucionando el plan de estudios con nuevas ideas de la Bauhaus. Estudiamos una serie de prácticas de diseño, en las que nos ponían a formar una composición con tres

En aquella época de mediados del siglo XX, solo había un profesor por asignatura y el maestro Domingo García Ramos era el único maestro en la materia de Urbanismo, él tenía a su cargo el ‘Seminario de Urbanismo’ del ‘Taller Mario Pani’, fue García Ramos quien la invitó a dar clases por primera vez. AMAU -

FUNDACIÓN DE LA AMAU El maestro García Ramos estaba casado con una de las primeras mujeres estudiantes de arquitectura, Jessie Woodward, a quien él mismo no permitió terminar su carrera, ni ejercer su profesión. Esto le provocó un sentimiento de remordimiento que lo llevó a alentar a su esposa y a otras mujeres con estudios en arquitectura a reunirse. Mujeres de la talla de María Luisa Dehesa Gómez Farías (nombre de soltera) y Beatriz Cuarón. Todas tenían la misma inquietud: “¿Cuál iba a ser el papel de las mujeres arquitectas en el siglo XXI?” Así, en 1969 Estefanía funda, junto con algunas de sus compañeras, la “Asociación Mexicana de Arquitectas y Urbanistas” (AMAU).

Siempre presente por la equidad de género. En la campaña “#HeForShe” de la ONU. Ciudad Universitaria, UNAM

Dra. Estefanía Chavez Barragán, fundadora de la AMAU, con parte del Consejo de Honor de AMAU, su actual presidenta Arq. Laura Aranda y su homóloga del CAM-SAM, la Arq. Susana Miranda.

MATRIMONIO Y MATERCIUDAD UNIVERSITARIA La Dra. Estefanía Chávez BarraNIDAD Y SUS PRIMEROS AÑOS gán cuenta con 60 años de ca-

rrera de maestra. Comenzó en “Fuimos de los primeros en es- 1959 cuando tenía cuatro meses de embarazo de su ultima hija, trenar Ciudad Universitaria”. Nina. La Dra. Estefanía Chávez Ba- El primer edificio que realirragán tuvo tres hijos: Ulises zó se encuentra en la calle de El magisterio era algo que corría arquitecto, Germán historiador Gutenberg 44, este trabajo lo por sus venas. Su abuela matery Nina, psicoterapeuta corporal. hizo al lado de su esposo Car- na Juvencia Ramírez, viuda de Tuvo que encontrar un equili- los. Es claro que eran un equi- Chávez también fue maestra, y brio entre la profesión y la ma- po sólido, para este proyecto su tía abuela, a la que le debe ternidad, creía firmemente en aprendieron juntos la técnica su nombre, Estefanía Castañeque las mujeres son un elemen- del mosaico de la mano del ar- da Nuñez de Caceres 1872-1937 to fundamental para el desarro- tista Juan O ‘Gorman, al mismo pasó a la historia como una de llo de la sociedad y de un país: tiempo que éste tenía en sus las maestras fundadoras del “los países son tan jóvenes o tan manos el proyecto de la Biblio- Kindergarten en México. adultos como son las mujeres teca Central de Ciudad Univer“La docencia es el medio más sitaria en 1956. cuando son madres.” “Me recibí el miércoles 25 de octubre de 1954, el 27 me casé por el civil y el 30 por la iglesia.“

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“ LA DOCENCIA ES EL MEDIO MÁS MARAVILLOSO SOBRE LA TIERRA”

En la 52nd International Society of City and Regional Planners (ISOCARP).

Ceremonia de su emeritazgo, UNAM, 2013. Ex-Rector Dr. José Ramón Narro Robles, Dra. Estefanía Chavez Barragán, Dir. Fac. Arq., Mtro. Marcos Mazari Hiriart.

maravilloso sobre la tierra”, me decía con convicción la Dra. Estefanía. Es así como su legado persiste, siendo la fundadora de la especialidad de Urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la UNAM en 1985. Entre sus reconocimientos está la medalla ‘Sor Juana Inés de la Cruz’ que obtuvo en 1959. Fue presidenta de la ‘Sociedad Mexicana de Planificación’ entre 1968 y 1976, en ese mismo período promovió la ‘Ley General de Asentamientos Humanos’ y dirigió el proyecto ‘El Hábitat de la Universidad’ (1995-1997) en el cual representó a la Universidad

en el ‘Foro Hábitat de las Nacio- Comparto que siempre una nes Unidas’ en Turquía en el año debe luchar por crearse un esde 1996. pacio en el mundo, ser la arquitecta de nuestro propio destino Ocupó cargos políticos. Entre y contribuir para hacer de este 1997 y 1999 fue delegada de la un mundo mejor. ahora alcaldía de Xochimilco: “La delegación me robó la vida, pero le aprendí muchas cosas, por eso la perdono”. Creía que las mujeres podemos desarrollarnos tanto como profesionales, esposas y madres; a pesar del machismo y la misoginia de aquellos años -mitad del siglo XX- que todavía en los albores del siglo XXI siguen existiendo. AMAU -

ARTÍCULO

LA CRUZ ATRIAL DEL TEMPLO DE SAN JERÓNIMO EN HUANDACAREO María Lízbeth Aguilera Garibay In memoriam G il Huerta Aguilar (0 1/09/1955 - 12/05/2020)

Parroquias de Huandacareo @Chema glez

na disertación sobre el significado iconológico de las cruces atriales mexicanas, refiere la relación de los símbolos como una expresión sintetizada de la misa de San Gregorio y explica la franca relación de éstas con las doctrinas escatológicas de la baja Edad Media europea, ante la frecuente presencia de las Arma Christi en la ornamentación (Lara: 1996, 5-40). A estas cruces, también se les relaciona con cierta esperanza de la vida después de la muerte, atribuidas a las lecciones doctri-

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narias de los evangelizadores de la Nueva España y basadas en la representación histórica de la Santa Cruz y los evangelios que relatan la pasión y muerte de Jesucristo. Del tema se ha estudiado el valor plástico y conceptual desde la historia del arte (Simone Ollivier, 1995) y sin embargo, aún no existe un inventario de estos preciados bienes. Esta cruz atrial, que data probablemente de fines del siglo XVI, se ubica en el atrio que comparten

el antiguo templo agustino con advocación a San Jerónimo y la parroquia del Señor del Amparo, en Huandacareo, Michoacán. Se yergue sobre un pedestal y una base piramidal, con un tronco de 3.74 metros de altura y dos brazos de 1.78 metros cada uno. Por su forma, los expertos la califican como una “cruz injerta”, porque imita un árbol con las ramas y hojas cortadas, que según la referencia medieval, simboliza el Cuerpo de Jesucristo que ha sido injertado en el árbol cósmico del Paraíso (Uría, 1989).

Foto 1 Archivo personal, 1992 @ML Aguilera G.

Su base tiene relieves separados con filetes, también flores muy disgregadas y las partes restantes semejan tallas fitomorfas. En el año 2000, la cruz fue restaurada y para garantizar su estabilidad se sustituyó dicha pieza y se resguardó en el interior de la capilla como pieza de museo. (Foto 1) En el fuste y los brazos se labraron los Arma Christi, que equivalen a una señal de victoria, ya que representan los trofeos con los que Jesucristo ganó la Salvación Universal. La cabeza ubicada en la intersección, es una representación típica agustina: el rostro de Jesús –los franciscanos labraron coronas de espinas–, aunque en este caso resulta atípico que se representen el rostro coronado con espinas, parte del torso con los brazos entrecruzados y una soga al cuello, como un “Rey de Burlas”; sobre éste la cartela con la leyenda “INRI” (IESVS NAZARENVS REX IVDAEORVM) y un remate con formas vegetales que se desborda de la linealidad del tronco y que figura también en los brazos de la cruz. (Foto 2) Foto 2 (posterior a restauración) @Alejandro Linares García

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En los brazos, hay una jarra en cada extremo y relieves de las llagas que se generan a partir de un punto rodeado con diez gotas de sangre que se despliegan en forma de racimo de uvas, en alusión a la vid eucarística. En la parte inferior del tronco, se observa una escalera que alude al “Descendimiento”, el perfil de un hombre de cuyo cuello pende un saco y representa a Judas, que según la historia bíblica, recibió 30 monedas para entregar al Redentor. También se identifica un flagelo, un gallo posado sobre una columna que en cuyo fuste se envuelven unas amarras y un azote, que aluden a la escena de “Cristo atado a la columna”, el perfil de un varón que escupe dejando una estela de saliva y otros azotes. (Foto 3)

En la cara sur, se representa una lámpara que remite al pasaje bíblico del “Prendimiento”, un rostro de perfil que extiende la lengua con gesto mordaz, una mano que sostiene un lienzo, otro rostro de perfil, una lanza y tres clavos, recapitulando así, todos los elementos pasionarios.

Foto 4 @ML Aguilera G.

En la cara norte del tronco, aparece un hacha, dos cabezas de perfil, la “caña de burlas”, el hisopo y unas pinzas. (Foto 4)

Lo anterior, en espera de ser valorado, registrado, restaurado y conservado, por ello apelo a su sensibilidad para que colaboren en el registro de aquellas cruces que encuentren en su camino, los créditos serán otorgados y patrimonio les estará agradecido -para contribuir, pueden consultar como documento guía: (Tapia, 2017)-.

Referencias documentales: * María Claudia Simone Ollivier Caire y Marina del Carmen Martínez Lizcano (1995). Valor plástico y conceptual de las cruces atriales en las estructuras conventuales del siglo XVI en la Nueva España, México: SEP, Instituto de Cultura Superior, 1995. * Tapia González, Martha Isabel (2017). Identificación de bienes culturales al resguardo de la Iglesia, México: INAH- ENCRYM, ISBN: 978-607-484-979-0. * Jaime Lara (1996). ”El espejo en la cruz: una reflexión medieval sobre las cruces atriales mexicanas” en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas N° 69, ISSN-E 0185-1276, págs. 5-40.

Foto 3 @Alejandro Linares García

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* Isabel Uría Maqua (1989). “El árbol y su significación en las visiones medievales del otro mundo”, en Revista de literatura medieval, ISSN 1130-3611, N° 1, 1989, pp. 103 y ss.

INFOGRAFÍA

ARQUITECTAS EN EL PREMIO PRITZKER Fátima Xóchitl Bravo Lara

onsideré muy importante abordar este tema porque el reconocimiento de las mujeres en el campo de la arquitectura está en aumento. Prueba de ello, es el Premio Pritzker; el cual es nuestro equivalente al Premio Nobel, por lo que se convierte en un referente internacional sobre las y los arquitectos cuya obra construida, ha producido contribuciones consistentes y significativas a la humanidad y al entorno urbano, a través del Arte de la Arquitectura. Es necesario honrar y visibilizar a aquéllas que han ganado el premio; y también, a quienes a pesar de trabajar activamente y merecerlo, sólo se reconoció la labor de sus compañeros hombres. Este manterial también puede servir como material didáctico, gracias por compartirlo y, ¡nos vemos en el próximo número!

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MODA

ANA LUCÍA GONZÁLEZ IBÁÑEZ

rquitecta mexicana, Doctora en Ciudad Territorio y Sustentabilidad, enfocada en la preservación del Patrimonio Cultural por la Universidad de Guadalajara, becaria del Gobierno de Bélgica para el Programa de ‘Hábitat y Desarrollo’, distinguida con la ‘Beca O’ Gorman’ de la U. de Columbia en Nueva York.

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Además, es Directora-Fundadora de TALLER PATRIMONIO&METRÓPOLI, una consultoría internacional enfocada en la investigación, gestión y educación continua en temas de patrimonio cultural y proyecto urbano. Recientemente fundó el estu-

dio-taller ANA IBAÑEZ joyería contemporánea, cuyo objetivo es encontrar nuevos códigos para el ornamento más allá del fashion, proyecto creativo militante que busca hablar con nuevos lenguajes, sobre la importancia de la diversidad del patrimonio cultural/ biocultural y su conservación.

adolescente y el tema del vestuario era ya un asunto definitivo, las fiestas de disfraces eran mis preferidas y yo misma confeccionaba mi ropa con la guía de mi madre. Tenía muchas influencias de las revistas italianas, francesas y americanas que me encantaba ver con mis amigas en las librerías. Era una gran diversión.

Desde siempre he tenido una inclinación hacia el vestuario y los adornos para el cuerpo en todas sus manifestaciones empezando por la joyería. Desde muy pequeña tuve una gran fascinación por los aretes y pulseras. Mi primer vestuario -realizado por mi madre en su máquina Singer- fue a mis 5 años para el festival infantil del Kinder, el personaje: la hormiga de la fábula de La Fontaine. Recuerdo también, que mi padre tenía su sastre y diseñaba desde su ropa hasta sus zapatos, siempre vestía súper elegante y también diseñó todos los muebles de nuestra casa. Una hermana de mi mamá tenía una tienda de antigüedades en Guadalajara, donde pasamos los mejores años jugando con todas las telas de tapices y móviles y los olores de muebles de penetrante aroma, fue uno de mis primeros momentos de influencia en el diseño... Hice teatro estudiantil desde

Ya en arquitectura, con más formación en el diseño, el tema de los materiales fue un gozo y así inicié a explorar diversas combinaciones de texturas y motivos con mi modo de vestir. Comencé a viajar en compañía de mis amigas, nos fascinaba ver las modas urbanas y París fue después la meca y meta. Viví

“Desde siempre he tenido una inclinación hacia el vestuario y los adornos para el cuerpo en todas sus manifestaciones ... ”

entre Bruselas y París, una larga época y después en pequeñas temporadas durante varios años. La moda en la calle, con gente extravagante y elegante era una delicia para mis ojos y mi curiosidad. The Street Fashion así como el Street Art, han sido las mayores influencias para moldear mi propio estilo. Y hoy, que tengo mi estudio de joyería contemporánea, se han convertido en grandes inspiraciones. Las grandes metrópolis como Nueva York, Ciudad de México, París, Madrid y Barcelona, así como los pequeños poblados llenos de riqueza en Michoacán, Oaxaca, Yucatán, Puebla, Campeche, son en mi corazón el motor que mueve mis inspiraciones para el diseño, que hoy a través de mi joyería se da gusto y me permite también hablar de cosas tan maravillosas como el patrimonio cultural. Nuevos lenguajes que exploro con pasión y fascinación. AMAU -

ENTREVISTA

ISABEL ROSAS MARTÍN DEL CAMPO

¿Cuál es tu especialidad y/o interés(es) particular(es) en el campo de tu profesión?

Soy arquitecta de profesión y el gusto por la creación, a través de las letras, me llevó a obtener el grado de Máster en Escritura Creativa. Como un medio para alcanzar la técnica, entender la tradición literaria y comprender las vanguardias escriturales. Soy apasionada por la lectura abstracta y de aquello que me haga preguntarme todo. Ahora soy doctorante en pensamiento complejo. Así, continuaré indagando y descubriendo el acto creativo en cualquiera de sus formas: la arquitectónica y la literaria. Asimismo, afirmo que la poíesis de mi profesión me hace apasionada del conocimiento, soy ensayista y mis tesis las he planteado en diversos foros nacionales desde el enfoque de la ‘Neuroarquitectura’, como conferencista nacional e internacional.

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¿Cuál ha sido tu trabajo más relevante como arquitecta?

Ejercer la capacitación profesionalizada. Un arquitecto que no está actualizado se va rezagando, no solo en conocimientos sino también en la praxis. Además, cada capacitación nos permite sentir el hecho de aceptar que el conocimiento compartido es enriquecedor. Una de mis filosofías es reconocer que el conocimiento que no se comparte no sirve para nada; y otra más, es que el alumno o capacitante que supera a su maestro, demuestra que el maestro ha hecho bien su trabajo. Creo fielmente que mi vocación para enseñar es genuina, pues hay una pasión inusitada al ejercer la docencia pero, sobre todo, la facilitación del aprendizaje y del conocimiento. Por eso, es de mi interés buscar por todos los medios posibles, la posibilidad de llevar al seno de donde me lo permitan, mis capacitaciones para transmi-

tir a los profesionales que lo tomen, el sentido humanista de la arquitectura. Los cursos están certificados con excelencia, una consigna con gran responsabilidad y compromiso para quienes entregan su confianza en mi persona. ¿Cuáles son artísticas?

tus

vetas

Desde muy joven, el dibujo artístico, retratos, rostros. Luego el diseño de escenografías monumentales, fue el trabajo más edificante que he tenido jamás. Ya que, experimentaba un sentido de libertad como nunca lo he vuelto a sentir. Cada espacio diseñado no obedecía reglas, sino solamente a mi imaginación abstracta, materializada. Orgullosamente, realicé uno de los escenarios más importantes del estado de Quintana Roo, fue para el programa de América Latina: ‘Siempre en Domingo’.

FANTASÍA Me extravío en la anchura de mi lecho cuya mesura comprende mis antojos. Asecha mis horizontales hombros y la cadencia de mis muslos. Si supieran ingenuos su tarea ... Los utilizo despiadada, ¡que me importa lo que piensen! Mi perturbada imaginación entreabre la libertad de mi lujuria. Se confabulan respiraciones alteradas cuando mis huellas acarician mi deseo. Mis ojos se inflaman y mis labios se mojan hasta escurrir las sábanas de lluvia blanca. ¡Ahh! Me hallé en la anchura de mi lecho el señuelo de un orgásmico instante.

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Proyecto interiorista para Airbnbo

Hoy, la escritura me envuelve en mi totalidad. La poesía es mi gran confidente y compañera en soledad. He escrito muchos poemas de amor, desamor, pasión, odio, desolación y abandono, casi todos tristes o eufóricos. Mis poemas reflejan la realidad y una sincera crudeza al desnudo.

Las mujeres arquitectas del presente son mujeres que no le temen a la profesión, ni en el sentido de lo físico, ni en lo intelectual.

Nuestra condición neurológica nos permite realizar con éxito el ser arquitectas de gabinete o de obra. Y en ello está la consigna de mantenerse siempre con una imagen físi¿Cuál es tu visión sobre las ca e intelectual de una mujer mujeres en tu profesión? de éxito.

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¿Cuáles han sido tus más grandes obstáculos y cómo los has superado?

El obstáculo más grande al que me he enfrentado es a mi propio miedo. Perderlo significó quedarme sola, sin amigos, pero, al mismo tiempo, fue muy alentador y reflexivo. Digamos que fue un renacimiento. Hoy me siento más que nunca fortalecida, me reconozco yo misma, mi propio nombre me re-

presenta: iR Isabel Rosas. Me siento muy orgullosa de ser una líder de opinión congruente con mi actuar y mi filosofía de vida. ¿Qué consejo darías a las arquitectas y/o urbanistas?

Que siempre apliquen en sus proyectos dos cosas, verdad y pasión, es en estas dos palabras que habitan todas las virtudes.

Ya para concluir, Is abel, ante el contex to actual, ¿cómo ha cambiado esta pandemia tu vida profesional ?

La pandemia cambió drásticamente mi realidad. Ya con una inercia muy satisfactoria, de viajes cada mes al interior de la República, lastimosamente, me paralizó. Pero las crisis no deben ser un drama sino una oportunidad para poner nuestros esfuerzos a

trabajar de otras maneras poco experimentadas. Ahora he podido dar conferencias virtuales y he dirigido y organizado foros como moderadora. De las nuevas oportunidades debemos aprender a enfrentarlas y perderles el miedo. Ahora mi siguiente paso será experimentar la capacitación en línea.

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NOTICIAS AMAU

MARZO - II

07 MARZO 2020

FCFM Galardón Galardón Forjadores de México

La Fundación Cultural Forjadores de México entregó este galardón, en su variante “Mujer líder 2020” a distinguidas mujeres de múltiples ámbitos como a nuestras socias las arquitectas Susana Miranda (presidenta del Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México y de la Sociedad de Arquitectos de México CAM-SAM), Mayoli Ventosa (ex presidenta de AMAU y del Consejo Mundial de Artistas Visuales COMAV) y la psic. Graciela Mota (ex presidenta ICOMOS México). ¡Felicidades a las tres! 12 MARZO 2020

SEDEMA 2° Taller para la Integración del Plan Maestro de Infraestructura Verde

Nuestra organización participó en la 2a sesión de este taller para organizaciones de la sociedad civil donde la Secretaría de Medio Ambiente de la Ciudad de México (SEDEMA) presentó los avances de la integración de este Plan inciado en diciembre del año pasado.

ABRIL 16 ABRIL 2020

3. FEMU

Asamblea virtual mensual

Nuestra presidenta, la Arq. Laura Aranda Cortés, nos representó en la asamblea mensual de la Federación de Mujeres Universitarias (FEMU) que, al ser virtual, contó en esta ocasión con la presencia de su presidenta fundadora, la Dra. Patricia Galeana, quien actualmente es embajadora de nuestro país en Colombia. 16 ABRIL 2020

4. AMAU

1a reunión mensual virtual

Por la imposibilidad de reunirnos, este día iniciamos la modalidad de convivencia virtual.

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MAYO 11 MAYO 2020

AMAU 1er Círculo de apoyo virtual: Madres y padres ante el COVID-19 En el marco de la cuarentena, las madres (principalmente) y padres profesionales, viven diariamente el difícil reto de conciliar su vida laboral, familiar, de autocuidado y de administración de la casa. Por ello, AMAU realizó el primer “Círculo de apoyo virtual” donde madres y padres pudieron compartir y escuchar sus experiencias con el objetivo de generar posibles estrategias de gestión de ansiedad. 18 MAYO 2020

DE RAÍZ ARQUITECTURA Charla: Diseño con Equidad; arquitectura y género

El despacho De Raíz Arquitectura, en su ciclo “Diálogos en casa”, invitó a nuestra presidenta, la Arq. Laura Aranda, para dar una charla sobre diseño con equidad para compartir información valiosa con el público de manera virtual en la cuarentena. 31 MAYO 2020

7. AMAU y Centro de Aprendizaje Personalizado 2° Círculo de apoyo virtual: Madres y padres ante el COVID-19

Gracias al interés del 1er Círculo de apoyo virtual de “Madres y padres”, realizamos una 2a sesión donde, además de compartir experiencias de confinamiento, tuvimos la presencia de dos expertas en el manejo de la ansiedad, la pedagoga Esther Barocio y la psicóloga Ana Míreles del Centro de Aprendizaje Personalizado (Monterrey, N.L.) quienes nos dieron algunos tips para afrontar estos tiempos de estrés, cansancio e incertidumbre al regreso a la “nueva normalidad”.

JUNIO 01 JUNIO 2020

8. CAM-SAM

Celebración Virtual CAM-SAM 18-20

La Arq. Susana Miranda, presidenta del CAM-SAM -y nuestra socia-, su Consejo Directivo y su Directora General, la Arq. Ana Itzel López, cumplieron su 2° año de gestión y lo festejamos con una reunión virtual donde participaron todas las sociedades de la SAM. AMAU -

12 JUNIO 2020

AMAU 1ª sesión informativa virtual

Con el fin de captar nuevas asociadas realizamos esta 1a sesión con rotundo éxito. 18 JUNIO 2020

10.

AMAU Ciclo de cursos virtuales: Actualización Tecnológica – 1ª sesión

Como parte del Programa de Formación Interna para nuestras asociadas, este día realizamos la 1a sesión de actualización tecnológica gratuita, con el apoyo de nuestra socia, la Arq. Jimena Recillas Guerrero y Laura Aranda. 25 JUNIO 2020

11. AMAU y RebelArchitette

Presentación en reunión mensual virtual

En nuestra reunión mensual tuvimos la presencia especial de las arquitectas de RebelArchitette, organización italiana que buscan también, visibilizar a las mujeres en nuestros gremios por todo el mundo. Estamos contentas de unirnos a esta propuesta de mapeo.

JULIO 01 JULIO 2020

12. AIAM

Día Nacional de la y el Ingeniero y arranque de nuevo Comité Ejecutivo

AMAU fue invitada al festejo virtual de la Asociación de Ingenieros y Arquitectos de México (AIAM) por el día de las y los ingenieros y donde asumió funciones el nuevo Comité Ejecutivo presidido por el Ing. Arq. Ricardo Rodríguez Romero. Reiteramos nuestras felicitaciones a todo el gremio, a él y a su equipo.

35 - AMAU

04 JULIO 2020

13.

PMI-Bajío Día Virtual Social PMI Bajío 2020

Nuestra presidenta, la Arq. Laura Aranda, compartió en este foro sobre la AMAU y la experiencia de colaboración que tuvimos el año pasado con el Project Management Institute Capítulo Bajío, México en la capacitación a arquitectas y urbanistas en Dirección de Proyectos. 04 JULIO 2020

14.

AMAU Ciclo de cursos virtuales: Actualización Tecnológica – 2ª sesión

Con el fin de reducir la brecha tecnológica dentro de nuestra asociación, en esta 2a sesión creamos y exploramos distintas maneras de explotar el correo electrónico a detalle.

10 JULIO 2020

15. AMAU

2ª sesión informativa

Agradecemos a todas las personas interesadas en conocer más sobre nuestra organización y cómo adherirse a ella.

16 JULIO 2020

16. AMAU, Centro de Aprendizaje

Personalizado y Skölakoti 3° Círculo de apoyo virtual: Madres y padres ante el COVID-19

Porque cada momento de la pandemia es diferente, realizamos este 3er Círculo con el fin de compartir ideas para generar dinámicas en el periodo vacacional y el acondicionamiento de espacios en casa para las y los niños. En esta ocasión nos acompañaron la pedagoga Esther Barocio de Centro de Aprendizaje Personalizado y la Mtra. Nadia Rodríguez de Skölakoti. Gracias por su apoyo. AMAU -

CONSULTA NORMATIVA

NORMATIVA Con sulta digital

Transporte público y COVID -19. http://onuhabitat.org.mx/index . php/transporte-publico-y-covid19

Primeras Normas Administrativas Complementarias de Carácter Preventivo para el Funcionamiento de la Central de Abasto de la Ciudad de México, durante el período de emergencia sanitaria derivada del COVID-19. http://www3.contraloriadf.gob.mx/ prontuario/index.php/normativas/ Template/ver_mas/67216/39/1/0

Acuerdo por el que se actualizan las Normas Técnicas Complementarias para Diseño por Sismo con Comentarios. http://www3.contraloriadf.gob.mx/ prontuario/index.php/normativas/ Template/ver_mas/67229/39/1/0

37 - AMAU

Aviso por el que se da a conocer la Segunda Invitación a las Instituciones Académicas, Colegios de Profesionistas, Institutos de Investigación, Organizaciones de la Sociedad Civil y Cámaras Relacionadas con las Materias de Planeación, así como a la ciudadanía en general, para la presentación de personas candidatas a integrar el ‘Comité Técnico de Selección del Instituto de Planeación Democrática y Prospectiva de la Ciudad de México https://data.consejeria.cdmx.gob. mx/portal_old/uploads/gacetas/ 17f1655c382bbbd3437da8d0f6d8efc3.pdf

Nota aclaratoria al aviso por el que se dan a conocer las reglas de operación del “Programa de Sistemas de Captación de Agua de Lluvia en Viviendas de la Ciudad de México”, para el ejercicio fiscal 2020, publicadas en la Gaceta Oficial de la Ciudad de México no. 267, con fecha del 22 de enero de 2020. http://www.cms. sedema.cdmx . gob.mx/convocatorias/licitaciones/272

LIGAS CULTURALES

36 RECORRIDOS VIRTUALES POR MUSEOS Y LUGARES INCREÍBLES ALREDEDOR DEL MUNDO h t t p s : / / w w w. c a n v a . c o m / e s _ m x / aprende/conoce-virtualmente-36-museos-y-lugares-increibles/

RECORRIDO VIRCUAL AL MUSEO DEL TEMPLO MAYOR https://www.inah.gob.mx/paseos/templomayor/

ENTREVISTA A LA ARQ. ZAHA HADID | 13 CONGRESO ARQUINE https://www.youtube.com/watch?v=oGaDzQekDKw

12 PINTORES MEXICANOS https://mymodernmet.com/es/pintores-mexicanos/

10 ESCULTURAS MÁS GRANDES DE MÉXICO https://lidernoticias.com.mx/10-esculturas-consideras-las-mas-grandes-de-la-republica-mexicana/ AMAU -

AGRADECIMIENTOS Por su fundamental participación en el número 3 de la Revista AMAU:

Dra. María Lizbeth Aguilera Garibay Doctora en Arquitectura por la UNAM, Maestra en Historia de la UIA, Maestra en Restauración de Sitios y Monumentos Históricos por la Universidad de Guanajuato, Licenciada en Arquitectura de la UVAQ y Licenciada en Derecho por la UNLA. Arquitecta perito en el INAH. Directora del Departamento de Arquitectura ITESM-Morelia, Directora en la DACPAI en el INBAL, Directora de Estudios y Proyectos en la Coordinación Nacional de Obras y Proyectos en el INAH. Primera mujer Coordinadora Nacional de Obras y Proyectos de dicha institución.

Arq. Fátima Bravo Lara Arquitecta por la Facultad de Arquitectura, UNAM. Cursó arquitectura y urbanismo durante una estancia de investigación en la Technische Universität Braunschweig, Alemania. Es miembro del CAM-SAM y de la Asociación Mexicana de Arquitectas y Urbanistas AMAU. Fue finalista en el ConWcurso para diseñar el Stand de la ONU en la FIL Guadalajara 2018 y en el Concurso Internacional Premio Félix Candela del Instituto Español de Arquitectura IE-SARQ.

Mtra. Elena Giral Alonso Arquitecta y urbanista española, especializada en desarrollo de asentamientos informales, trabajo participativo con comunidades y en la respuesta de refugios de emergencia. Trabajó en Francia y España. Colaboró con la ONG TECHO en Chile y con la Fundación Roi Baudouin, en Bélgica. Actualmente trabaja en el Departamento de Protección Civil Europea y Ayuda Humanitaria de la Comisión Europa (ECHO), donde desempeña tareas de gestión de financiación de proyectos humanitarios y de emergencia en Asia, Latinoamérica, el Caribe y África.

Dra. Ana Lucía González Ibáñez Arquitecta y Doctora en Ciudad Territorio y Sustentabilidad enfocada en Preservación del Patrimonio Cultural, Universidad de Guadalajara; becaria del Gobierno de Bélgica para el Programa de Hábitat y Desarrollo y distinguida con la Beca O’ Gorman de la U. de Columbia en Nueva York. Miembro del SNI Nivel I 2016-2018. Directora-Fundadora de TALLER PATRIMONIO&METRÓPOLI. Fundadora de ANA IBAÑEZ Joyería contemporánea, Estudio-Taller donde busca encontrar nuevos códigos para el ornamento con énfasis en la Diversidad del patrimonio cultural/ biocultural.

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Lic. Brenda López Martínez Historiadora mexicana egresada de la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, ha impartido las materas de Historia de las mujeres y Teoría de género en dicha institución. Profesionalmente se ha especializado en historia de las mujeres en México, prensa femenina y prensa en el siglo XIX. Ha realizado investigaciones históricas sobre la literatura femenina en la Inglaterra del siglo XIX. Ha realizado investigaciones en El Colegio de México, en la Biblioteca y Hemeroteca Nacional, entre otras.

Dra. Delia Patricia López Araiza Hernández Arquitecta y Lic. en Urbanismo - UNAM, con Maestría y Doctorado en Desarrollo Regional - Colegio de Tlaxcala A.C. Pertenece al Sistema Nacional de Investigadores CONACYT. Ha impartido cátedra en diversas universidades del país, como la UNAM y el IPN. Trabaja como consultora independiente en Ordenamiento Territorial Urbano, misma temática que aborda en sus publicaciones, aunado a estudios en los que aborda la teoría general de sistemas y los fractales.

Arq. María del Pilar Prieto Antón Arquitecta con amplia experiencia, especializada en temáticas de vialidades, estacionamientos, transporte y estructuras. Cuenta con Registros como Directora Responsable de Obra (DRO) en la Ciudad de México, así como Perito en Desarrollo Urbano (PDU) y Corresponsable en Diseño Urbano - Arquitectónico (CDUyA). En 2018 se le otorgó la Medalla al Mérito Universitario y actualmente es Directora General para el ‘Grupo Arquicrea S.C.’

Mtra. Isabel Rosas Martín del Campo Directora General de la firma ‘iR Isabel Rosas’. Arquitecta por la UAM, con maestría en escritura creativa por la Universidad de Salamanca, España. Actualmente estudia un doctorado en Filosofía del pensamiento complejo en la International Atlantic University. Es catedrática, capacitadora y conferencista en Arquitectura y Desarrollo Humano. Articulista de distintos productos editoriales nacionales e internacionales. Es escritora y poeta. AMAU -

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AMAU México

Asociación Mexicana de Arquitectas y Urbanistas, A.C. Ciudad de México, Julio 2020.