Emira Farah Toukebri | Mémoire d'architecture | A LA DECOUVERTE DES ATMOSPHERES A METLINE by Emira Farah Toukebri

mes

parents

, pour

leur

amour

inconditionnel et infini , leur patience et encouragements A la douceur de Rima et Rayen A mes amis que j’aime et qui m’aiment A toute étoile qui m’a illuminé le chemin A moi méme .

Remerciement

Je tiens à exprimer ma sincère reconnaissance et gratitude envers mon directeur de mémoire Mr Riadh Siala , et ma co-directrice de mémoire Mme Amira Naoui pour leur encadrement , leurs conseils , leurs patience tout au long du studio thématique de la 5ème année jusqu’à ce moment présent . Je remercie aussi Mr Slim Aribi et Mme Haifa Miled , qui par leurs remarques et critiques lors du préjury , m’ont aidé à orienter mes choix et enrichir ce travail. Je remercie également tous enseignants et toutes enseignantes de l’ENAU qui m’ont fait découvrir le charme de l’architecture . Pour finir , un grand merci à toute personne, de prés ou de loin , qui m’a inspiré , aidé et partagé avec moi ce long trajet .

Résumé

Ce travail met en oeuvre une approche contextuelle / conceptuelle qui permet ,de lire un Milieu naturel paysager à savoir le village de Métline . Nous appréhendrons ses composantes pour pouvoir repérer ses défaillances et puis ,dans un deuxième temps , nous projeterons une solution au milieu singulier . Ce mémoire explore l’Atmosphère spécifique et l’esprit du Lieu unique aux Milieux, et les considère , pas seulement comme des outils et des concepts qui servent à la théorisation , mais aussi des paramètres de conceptualisation et d’opération architecturale . Il s’agit donc , de mettre en scène les ambiances et les atmosphères de Métline pour en projeter d’autres dans le futur .

Mots clés : Atmosphère , ambiance , paysage naturel , esprit du Lieu , expérience de l’espace ..

Sommaire

Introduction : Intrigue et motivation

Problématique

Méthodologie

Partie I : De la sensation vers la compréhension : Atmosphères

Introduction de la partie

Chapitre I : Atmosphère à travers des disciplines I.1 sentir l’atmosphère en musique , peinture , sculptures

20 22

I.2 à la recherche des atmosphères en cinéma : produire l’atmosphère I.3 Penser l’atmosphère en architecture conclusion

32 36

Chapitre II : Atmosphère au-delà de l’image de l’architecture 38 II.1 Atmosphère esthétique : Phénoménologie

II.2 Atmosphères / Ambiances

II.3 Atmosphère fantasmagorique/imaginaire

II.4 Interaction Homme – Atmosphère – Espace :

i. Objet / Sujet ii. L’expérience de l’espace iii. L’aura (le 6ème sens) Conclusion de la partie

Partie II : Atmosphère : De la compréhension vers la conceptualisation Introduction de la partie

Chapitre III : Atmosphère : Un concept opératoire III.1 Atmosphère urbaine / Ville en atmosphère :

66 68

i. Scénographie urbaine : l’architecte scénographe

ii. L’écho d’une ville / l’esprit d’un Lieu

iii. Le paysage Urba rural / le paysage naturel

Chapitre IV : Etude de références IV.1 Architecture lyrique : références

80 82

i. Peter Zumthor : 9 points d’atmosphère Villa secular retreat ii. Louis Kahn : Lumière et silence iii. Maison Xerolithi iv. Paieva Walkways Conclusion de la partie

90 94

102

Partie III : Vers des atmosphères dans et par l’architecture à Métline Introduction de la partie

Chapitre V : Atmosphère.. L’écho de Métline

106

IV.1 Métline , l’histoire d’une ville

110

IV.2 Métline , se perdre dans ses paysages

112

IV.3 Métline en atmosphère Conclusion

Chapitre VI : Emouvoir à Métline V.1 Lire le site en atmosphère :

128 132

i. Mise en scène ii. Lumière iii. Température iv. Matériaux v. Surroundings ( les alentours/ les environnants ) V.2 Composer avec l’atmosphère du site

141

V.3 Instaurer le projet Conclusion générale

150

Références et bibliographies

152

Table des figures

154

Table des matières

161 7

Intrigue et motivation

Avez-vous déjà été allongé face à la mer, vous sentez la fraiche brise qui chatouille votre peau et vos cheveux et la douce chaleur du sable au contact de vos pieds, vous ne pensez à rien et votre esprit se contente de contempler le bleu de la mer infinie ? Surement oui. Et j’imagine aussi que vous êtes déjà rendu à la mosquée Zitouna ou dans un autre espace religieux (une mosquée, une église , une ancienne cathédrale ou un temple.. ) et dès le premier moment que vous entrez vous sentez la sacralité, le calme la lumière filtrée à travers les vitraux et une odeur très reconnaissable ? ou comme a dit Hermann Strehle « Nous avons le sentiment d’une extension dans toutes les directions par exemple lorsque nous entrons dans une forêt et respirons, libérés, ou lorsque nous pénétrons dans une salle d’une beauté inattendue. De manière involontaire, nous gonflons la poitrine et nous nous grandissons, comme si nous voulions nous adapter à l’environnement qui nous en impose, et nous en montrer dignes. En nous étirant et en nous étendant ainsi, nous vivons l’expérience de nous emparer de l’espace et d’agrandir notre puissance »

Nous connaissons tous la réponse émotionnelle en écoutant de la musique ou le premier mouvement du Cello de Maisky en jouant Bach Cello Suite No.1 en G major ou dans mon cas la « Swan Lake » de Tchaïkovski . La première impression qu’on a sur une personne et qu’ultérieurement en devenant adulte on s’est habitué de n’y pas faire confiance et donner aux gens la chance de s’exprimer. Je dois admettre que je suis de retour pour croire aux premières impressions et c’est ce qui s’est passé lors d’une randonnée un dimanche matin à Métline.

H.Strehle , Minen , Gesten und Gebarden , Munich : Ernest Rei,hardt , 1954 , p 45 .

Je me trouvais au sommet de la montagne Bouchoucha à une hauteur où toute la ville s’étendait devant mes yeux d’un côté, et où la bleuté infinie du ciel et de la mer se mélangeait de l’autre côté. J’ai fait un parcours que jadis un soldat français avait l’habitude de faire chaque jour pour se rendre à la batterie de Métline où les canons sont installés, sans m’apercevoir de l’histoire de ce site qu’après avoir posé la question aux habitants locaux. J’étais à la fois émue devant ce paysage et stupéfaite de l’histoire qui se cache derrière tout un village creusé dans les montagnes. Je ne savais plus est ce que c’était la beauté féérique du paysage ou la fatigue d’avoir escaladé la montagne mais je me demandais comment toutes ces choses peuvent-elles m’émouvoir dans une fraction de seconde involontairement ? Un seul mot : Atmosphère.

Problèmatique

Nous vivons à une époque en rupture où certaines architectures récentes sont construites à grand frais avec la volonté d’afficher une forme particulière , un soi disant message .Nous nous habituons à vivre dans les contradictions de ses nouveaux espaces contemporains là où le règne majeur est à l’arbitraire . Depuis les grands courants qui ont traversé les sociétés occidentales et à partir du XVIIIe siècle, l’architecture a été de manière prédominante enseignée, théorisée, pratiquée et critiquée comme une forme d’art du regard, donnant toute son importance, “au jeu plus ou moins saillant des volumes sous la lumière”. Cette architecture «standardisé» qui prétend etre contemporaine a marginalisé que parfois c’est le Lieu lui méme qui dicte un projet ou une architecture spécifique Nous avons oublié que c’est l’esprit de ce lieu -par sa dominance de présence à travers les paysages , les ambiances , les habitudes des personnes qui y vivent , ses couleurs , ses odeurs , le temps qui y passe , son histoire et sa mémoire collective est l’essence méme de l’architecture . De ce fait , nous proposons de saisir le lieu comme un tout d’atmosphères qui , tout d’abord , se sent , se vit , se goute , pour qu’il , dans un deuxième temps , soit compris , apprécié et perçu . Métline , un village à Bizerte , connu comme un endroit féérique , calme et loin de toute les nuisances de la ville moderne , présente des richesses naturelles , paysagères et spirituelles considérables

. Malheureusement , ces richesses

qu’offre le paysage et la topographie ne sont pas valorisés et n’apporte aucun développement à la ville .

Comment pouvons-nous réfléchir alors à composer avec des atmosphères existantes qu’offre le milieu pour en projeter ou créer des nouveaux à travers l’architecture ? Quels expériences architecturales ou pratiques du lieu pourrait inciter les sens de l’Homme au sein d’un territoire naturel paysager ? Nous projetons ainsi un projet architecturale qui est immersif dans l’atmosphère du village de Métline et qui mettra en valeur ses paysages ainsi que ses ambiances Un projet qui sera en faveur du village ainsi qu’à l’usager de l’espace ou le visiteur , en visant un parcours local ou un voyage local d’une expérience ambiantale et spirituelle différente d’un tourisme de masse .

Méthodologie

Ce travail se centre autour de la compréhension d’un concept contextuel phare en architecture qui est l’atmosphère d’un Lieu pour ensuite essayer de conceptualiser un projet qui est immersif dans l’atmosphère bien spécifique et contextuelle d’un lieu : le village de Métline . De ce fait ce travail va : En premier lieu,

introduire la notion d’atmosphère comme une pensée

philosophique qui se veut fantastique au début mais réelle et présente par la suite. Dans cette partie nous traitons l’atmosphère comme un processus d’interaction et de perception entre L’Homme et le paysage, en se basant sur des lectures ciblées et des références en phénoménologie qui qualifient l’atmosphère comme une 4ème dimension de l’espace. En second lieu on va mettre l’accent sur les différents aspects de l’atmosphère urbaine (esthétiquement, physiquement ou immatériellement) en ville et sur le plan opératoire et professionnel en architecture ,pour pouvoir bien contourner le concept et souligner son important rôle dans la perception, à travers le moteur sensoriel et cognitif de l’Homme . Et c’est à travers l’analyse et l’étude de différents cas de références « d’architecture atmosphérique » qui composent avec l'atmosphère en pratique, et de projets qui traitent l’espace architectural comme une bulle cosmique contenant toute interaction.

Ensuite on va présenter le contexte géographique du village de Métline sous ses différentes formes particulières : urbaines, architecturales, paysagères et autres pour pouvoir identifier qu’il s’agit d’un Milieu Sensible avec un esprit de Lieu bien présent : l’Atmosphère de Métline

Et finalement , la 4ème partie mettra profil à la réflexion où nous instaurons une matrice d’intervention architecturale et urbaine pour pouvoir contourner le site qui est d’une atmosphère singulière et unique et d’un vécu différent à travers une analyse sensorielle au cœur du site . On dégage les réalités contextuelles sociales historiques et paysagères afin d’ancrer une architecture qui se veut émotionnelle et immersive au détail du site.

01- développement théorique du concept

02- A la découverte de l’approche constructive de l’atmosphère

03- Matline et ses atmosphères

04- la réponse architecturale Figure1: méthodologie

source : auteur

Partie I : De la sensation vers la compréhension : Atmosphères

Introduction de la partie

Quand on entend parler du mot atmosphère en général, on pense directement à la couche qui protège notre Terre ou à la bulle cosmique qui nous entoure, à une atmosphère chaude de température élevée ou à une atmosphère de tension dans une salle de réunion. En effet le mot atmosphère a plusieurs significations dans de multiples domaines : -En sciences physiques et naturelles c'est la pression atmosphérique qu'exerce le mélange gazeux constituant l'atmosphère considéré sur une surface en contact avec elle sous une agitation thermique et forces pressantes des molécules 1

- En marketing et en économie, le concept d’atmosphère est utilisé pour décrire la discipline de la conception d’espaces commerciaux. Atmosphérics a été créée par Philip Kotler dans un article publié dans Retail Magazine en 1973. Les produits tangibles ne représentent qu’une petite partie de la consommation totale. Les acheteurs répondent à l’ensemble du produit, y compris le service, la garantie, l’emballage, la publicité, le financement, les blagues, les images. L’atmosphère couvre les trois principales formes d’art qui sont importantes pour le commerce de détail : Architecture : structure extérieure, aménagement intérieur et aménagement de fenêtres. L’atmosphère d’un espace commercial a trois fonctions : attirer l’attention, informer (communication) et influencer les acheteurs ou les consommateurs.

1 :définition de Wiképedia

- en art contemporain, esthétique et architecture : Dans ces disciplines il est en fait difficile d’attribuer une définition exacte de l’atmosphère puisque cette dernière est non mesurable et non quantifiable. On peut la contourner comme une expérience sensorielle par la présence du corps et les sens de l’Homme dans un espace. C’est la première impression et sensation qu’on a immédiatement et involontairement lorsqu’on se trouve dans un espace. En effet, la préoccupation pour l’atmosphère s’inscrit dans de multiples domaines artistiques avec une caractéristique spécifique pour chacun et c’est ce qu’on va développer le long de cette partie .

Chapitre I : Atmosphère à travers des disciplines

Figure2: penser l’atmosphère : chapitre 2

I.1. sentir l’atmosphère en musique, peinture, sculpture : i.peinture :

Figure3: peinture atmosphérique de J.M.Turner

Par

rapport

l’architecture,

Dans les deux sens du terme ,

l’atmosphère semble être un objectif

l’atmosphère est à la fois le thème et le

plus

moyen d’expression de ces peintures.

conscient

littéraire,

Figure4: peinture atmosphérique de J.M.Turner

dans

pensée

cinématographique

« L’atmosphère est mon style » : comme

théâtrale. Même toutes les images

l’a avoué Turner à John Ruskin.

produites par une peinture sont

Les œuvres de ces artistes suppriment

intégrées dans une atmosphère ou

libérément la forme et les éléments

un sentiment général ; le facteur

structurels afin de créer une atmosphère

d’unification le plus important dans

enveloppante

une peinture est généralement leur

et la structure. Ils impliquent le

sens spécifique de la lumière et de

mouvement subtil de la température, de

la couleur, plutôt que leur concept

l’humidité et de l’air.

ou leur contenu narratif. En fait,

Les peintres utilisent le champ coloré

il existe une méthode picturale

qui supprime également les formes et

complète, instaurée

par J.M.W.

les bordures, et utilisent une toile à

Turner et Monet, que l’on peut

grande échelle pour nous immerger

appeler «peinture atmosphérique»

dans l’existence d’interactions fortes et de couleurs.

et d’éliminer la forme

Figure6: tableau de Kadinsky

Figure5: tableau de Kadinsky

A travers les œuvres de Kandinsky, un

Quand

certain nombre de paramètres sautent

couleurs sur la palette du

immédiatement aux yeux, alors que

peintre, il y aura un double

quelques autres sonorités sont plus

effet : l’effet «pur physique»

discrètes ou méme voilées, c’est-

des yeux qui sont d’abord

à-dire qu’elles n’apparaissent que

attirés par la beauté des

progressivement seulement à ceux

couleurs, donnant aux gens

qui s’efforcent d’approfondir leur

une

vision pour l’œuvre et d’affiner leur

générale . Mais cet effet peut

regard. Il ne faut pas donc se contenter

être plus profond, conduisant

d’une première impression ou d’une

identification générale des structures

vibrations de l’âme, ou à une

et des formes que l’artiste a intégré

résonance intérieure , qui est

et qu’il a savamment

un effet purement spirituel,

harmonisées

et coordonnées pour qu’elles entrent

première

des

observe

les

impression

émotions

des

obtenu grâce à la couleur.

surement en résonance avec l’âme du spectateur. 21

ii. Sculpture: Paradoxalement, on peut parler de « sculpture atmosphérique », tout comme les œuvres de Medardo Rosso, Auguste Rodin et Alberto Giacometti, qui se présentent comme des ébauches d’une création. Habituellement , c’est l’atmosphère que dégage l’œuvre , comme par exemple les sculptures abstraites de Constantin Brancusi, qui crée l’impression unique d’un monde artistique spécifique .

Figure7: sculpture le penseur d’Auguste Rodin Source: Google

Figure8: sculpture d’Albert Giacometti Source: Google Figure9: sculpture d’Albert Giacometti Source: Google

iii. Musique Presque toutes les différentes formes artistiques de musique sont entièrement atmosphériques ; on ne peut pas nier l’impact puissant qu’ elles ont sur nos émotions et nos humeurs, quel que soit notre niveau de compréhension intellectuelle des multiples structures musicales. « La musique n’est qu’atmosphère. » Les notes musicales créent des champs atmosphériques intérieurs, des espaces d’expérience éphémères et dynamiques, plutôt que des formes et des structures ou des objets lointains. Ce que la musique fait ressortir comme atmosphère est plus qu’une simple situation précise à travers un moment singulier de la perception . Un compositeur finlandais remarquable, Paavo Heininen, pense qu’il est en train d’aménager un intérieur lorsqu’il compose sa musique . le principal critère de la qualité d’un morceau serait ce que l’on ressent à s’asseoir et à s’allonger dans la musique, comme s’il s’agissait d’un fauteuil inclinable bien conçu. Le fait que la musique puisse nous émouvoir aux larmes est une preuve convaincante du pouvoir émotionnel de l’art et de notre capacité innée à reproduire et à intérioriser des structures expérientielles abstraites ou, plus précisément, à assimiler nos émotions à des structures abstraitement symboliques.

Figure10: notes de musique Source: Google

I.2 à la recherche des atmosphères en cinéma : produire l’atmosphère

Par ailleurs, le terme atmosphère

Un autre terme qui peut évoquer

est souvent utilisé dans le monde du

l’atmosphère d’une salle de cinéma

cinéma . Qu'il s'agisse d'un directeur

est l’aura qui est l’ambiance générale

artistique qui mobilise plusieurs

« Auratiser l’art du film, ce fut, en

industries (du photographe au chef

profondeur, le propos commun à tous

décorateur, après le réalisateur)

les artistes du cinéma qui se sont

pour concevoir l'image globale du

voulu modernes »

film. 'Un film, ou pour un ingénieur

La création d’atmosphère en cinéma

du son qui doit capter des "sons

est un mélange ou plutot un dosage de

ambiants" dans une scène, par

paramètres de luminosité , de cadrage

exemple. L'atmosphère, l' ambiance

, de choix de couleur , de champ ou

et l' univers d'un film sont construits

de contre champ , angle de prise de

pour le tournage et correspondent aux

vue d’évènement et de conception de

touches plus ou moins ressenties par

scène à travers le décor

le spectateur lorsqu'il est immergé dans le film.

Figure11: Action : ça tourne Source: auteur

24 1 : Aumont, 2007 : p 117.

Cette création se projètte à travers des méthodologies bien précises et diffèrentes selon l’emplacement de tournage des scènes : -si les scènes se passent dehors : un repèrage des atmosphères s’impose , des ambiances déjà existantes sur place seront le fond d’une scène et font l’objet de recadrage pour le scénario et les séquences qui se dérouleront . -si les scènes se passent en studio : une conception d’un décor s’impose , des costumes bien définis , une luminosité précise etc ..

25 Figure12: la Série The Queen’s Gambit Source: Google avec modiﬁcation de l’auteur

Le cadrage

Figure13: La règle de 1/3 Source: Pinterest avec modiﬁcation de l’auteur

Parmi les diffèrents outils qui servent au producteur d’image de créer l’ambiance et l’atmosphère générale d’une scène à tourner est le cadrage : la règle d’or du 1/3 , les différents types de plan de cadrage , les emplacements des acteurs et les lignes de perspective ..

Figure14: perspective et cadrage Source: Pinterest

Une autre paramètre très importante est l’ombre portée . Les différents emplacements de la lumière donne à chaque fois une configuration d’ombre différente, ce qui projète une atmosphère unique à chaque scène .

Figure15: cadrage , lumière et ombre Source: pinterest

Figure16: type de plans Source: pinterest

Figure17: lumière et position Source: pinterest

La luminosité :

Figure18: éclairage et distance Source: pinterest

L’éclairage ou la luminosité est controlée à travers l’emplacement et la distance focale calculée entre l’acteur et l’appareil filmique , la chaleur de l’éclairage portée à part les paramètrages existantes sur l’appareil (exposition , HDR ..) 28

Le scénario : Il s'agit d'un aperçu ou d'un résumé, voir un récit détaillé scène par scène, d'un dialogue complet avec un style direct, et éventuellement de découpages techniques explicites ou implicites de montage, qui répertorie l'objectif, l'angle de vue, le cadrage et les mouvements possibles des caméras et parfois d’un scénarimage (story-board) dans lequel les séquences à shooter sont déssinées

The power of color : lec couleurs projetés et le dosage des RVB change radicalement l’atmosphère de la scène , un bleu transmet l’idée d’horreur , le rouge transmet l’idée de gaieté et le vert le dramatique . la dégaradation de la palette de couleur utilisée dans la production et la création de l’image participe aussi à projeter des ambiances spécifiques

Figure19: story board

Source: pinterest

29 Figure20: palette de couleur :Peaky Blinders Source: pinterest

I.3 Penser l’atmosphère en architecture

Dans cette partie nous allons nous intéresser à des exemples d’architectes qui pensent l’atmosphère dès leurs premières esquisses et leurs intentions , leurs méthodologies et approches dans la création d’atmosphère . Par la suite ( dans les chapitres 2 et 3 ) nous allons s’attarder sur cette notion en architecture i) Daniel Lebskind : une pensée constructive d’architecte Une approche “différente” Libskind a abandonné la musique pour l’architecture , mais son enthousiasme et sa passion pour la musique ont affecté sa vision au monde du bâtiment. L’introduction d’un rythme vigilant et d’une dynamique importante dans ces projets peut trouver sa source dans sa formation de virtuose .

Figure21: Dessin d’architecte Daniel Libskind Source: Google

Ordre de chaos L’ordre du chaos est un processus de construction ardu. Le processus est réalisé en 3D. Dans ce type de projet, les conventions de conception traditionnelles sont inutiles. Libeskind espère que ce projet libérera nos esprits. L’espace est émotion et demande de l’imagination. Libeskind a attribué le concept de chambre à l’architecture car il s’agit d’espace et d’émotion . Figure22: Dessin d’architecte Daniel Libskind Source: Google

L’ensemble

ces

Chamber Works

dessins a été créé par Daniel Libeskind au cours des années où il a été chef du département d’architecture de la Cranbrook Academy of Art à Bloomfield Hills, Michigan. Les dessins incarnent la relation entre la musique et l’architecture d’un angle de vue architectonique et

graphique

ont

été

influents dans ses créations ultérieurement . Cette manière de représenter ses intentions est révélante d’une atmosphère musicale imaginé

projeter

une

inspiré

pour

atmosphère

architecturale conçu et perçu Theatrum mundi 12 planches abstraites qui présentent une atmosphère d’un futur sous la forme d'une ville assiégée par une infection inconnue.

Theatrum mundi

Figure23: Dessin d’architecte Daniel Libskind Source: Google

31 Figure24: Dessins d’architecte Daniel Libskind Source: Google

ii) Tadao Ando : pensée d’architecte

Parceque « L’architecture est aussi affaire de spiritualité»1 tel était l’aveu de Tadao Ando , l’architecte de la nature et du béton , qui se diffère par sa méthodologie dans sa conception de projets . Selon lui , les architectes modernes et post-modernes ont des considérations redondantes à propos du projet architectural , laissant de côté l'élément central du bâtiment qui est l'esprit de ce lieu. Bien sûr, Ando agira à sa manière. Les maisons , les musées, les temples et les églises qu'il a conçus évoquent la spiritualité divine. Il y est parvenu avec des formes géométriques simples et des matériaux bruts (comme le béton)à montrer sa véritable compréhension de l'espace et sa maîtrise absolue de l'espace. Bref, l'attention portée à chaque élément et à son harmonie d'ensemble conduit à une architecture sensible et perceptive

Figure25: dessins d’architectes Tadao Ando Source: Archdaily

1 : citation de Tadao Ando

Par conséquent, Ando a fondé les bases de son travail sur la base de ces observations. Afin de créer l'humanité dans le bâtiment il s’est concentré sur la conception des espaces sensibles et humanisés. Pour arriver à son but , il utilise une série de techniques tout au long de sa carrière. En fait, le cas de Tadao Ando est un peu particulier puisque depuis son entrée dans le monde de l'architecture, il ne s'écarte jamais de ses principes de base et utilise toujours les méme concepts jusqu’à ce jour là . Et c’est pour cette raison que certains critiquent sa structure. Ils croient que ces créations sont unifiées, et même répétées au point qu’elles deviennent monotones ou meme similaires : L'utilisation d'un seul

matériau,

l'utilisation

formes

géométriques simples, le lien évident avec la nature, la matérialisation de la lumière et l'importance Mais pour lui , c’est ce qui fait que son

Figure26: dessins d’architectes Tadao Ando Source: Archdaily

architecture est unique et constructivement cohérente , tout est réfléchi et minutieux. Si on analyse ses croquis ou ses sketches on peut remarquer que le rapport entre l’homme et l’architecture est sa première priorité , une interaction spatiale à travers la forme , les couleurs ou la structure : l’atmosphère

Figure27: dessins d’architectes Tadao Ando Source: Archdaily

Conclusion

Nous avons essayé de chercher la notion d’atmosphère à travers plusieurs disciplines , la manière avec laquelle elle se présente et s’incarne dans les domaines de l’art, de la technologie et des sciences et quel est son rapport d’usage avec l’Homme . Nous avons remarqué qu’il s’agit d’un terme pluridiscplinaire et existant depuis la nuit des temps . Nous avons retenu à travers cette introduction que ce terme s’emploie simultanément là où il y a l’intervention et la production humaine dans sa pure création . .

la production artistique le génie humain

l’atmosphère comme méthode

l’expression de la sensation intérieur

l’atmosphère comme but

la dimension opératoire de l’atmosphère

Figure28: schéma de conclusion Source: auteur

Chapitre II : Atmosphères au delà de l’image de l’architecture

36 Figure29: Ombre works Source: Fan Ho Photography

Il lui raconta aussi que, une fois, dans la montagne, il avait intensément regardé au fond d’un torrent vide et profond, et que cette contemplation l’avait plongé dans une espèce de somnambulisme. Lenz lui dit que l’esprit de l’eau était venu sur lui et qu’il aurait alors aperçu un peu de son être profond. Il poursuivit : la nature la plus simple et la plus pure était très étroitement liée à la nature élémentaire ; plus l’homme vit et ressent spirituellement les choses avec finesse, plus ce sens élémentaire s’émousserait ; il n’y voyait pas un état supérieur, car il n’était pas suffisamment indépendant, mais il pensait que ce devait être un sentiment de volupté infinie d’être ainsi touché par la vie profonde de toute forme, d’avoir une âme pour les cailloux, les métaux, l’eau et les plantes ; et d’absorber ainsi en soi même comme en rêve le moindre être présent dans la nature, comme les fleurs absorbent l’air à mesure que croît ou décroît la lune. Goerg Büchner, Lenz, in Œuvres complètes, éd du Seuil, page 174

II.1 Atmosphère esthétique : Phénoménologie

Depuis les années 1970 en Allemagne, l'atmosphère va étre un nouveau champ de recherche en philosophie en esthétique en art et en architecture. Malgré que c’est un nouveau thème mais sa présence est depuis toujours : l’atmosphère nous entoure, nous fait sentir tel espace de telle façon, nous pousse vers telle ou telle personne, fait que nous nous sentons bien là plutôt qu’ici. Il n’y a rien de plus universel, direct et partagé que l’atmosphère, mais ce n’est que récemment que son importance a été reconnue grace à la nouvelle phénoménologie allemande qui " se donne pour mission de rendre la pensée capable de conceptualiser l'expérience vécue involontaire "1 selon Hermann Schmitz. La recherche atmosphérique préfère se concentrer sur l'environnement, non pas au sens écologique, mais au sens des choses qui nous entourent, des choses qui se déroulent autour de nous, ou des choses danslequels nous déployons notre existence. Il s'agit de décrire l'effet basique mais imperceptible de l'atmosphère sur nous, ces lieux sont pleins de sentiments des autres, de nous-mêmes et des lieux, et de comprendre comment l'atmosphère nous place dans le monde.

1: Neue Phanomenologie : Hermann Schmitz im Gesprach, p12

i) Hermann Schmitz : La nouvelle Phénoménologie Connu comme philosophe allemand auteur des livres « Brève introduction à la phénoménologie » et « Atmosphères » , H.Schmitz est considéré comme le père fondateur de la recherche sur l’atmosphère en philosophie et il a servi à G.Bohme de référence importante pour ses premiers essais sur le concept d’atmosphères . Cette « nouvelle phénoménologie qui s’est apparue au cours de l’année 2009 en Allemagne est considéré comme une version moderne revisitée de la phénoménologie traditionnelle mise auparavant par Husserl . En effet , pour H.Schmitz la théorie de la nouvelle phénoménologie se base principalement sur deux notions importantes en philosophie qui sont le corps ressenti et le corps matériel en les considérant comme base de la conception de l’expérience humaine . D’ailleurs dans son livre « brève introduction à la nouvelle phénoménologie » il essaie de schématiser un parcours qui lui fait rencontrer les concepts alors décisifs d’expérience vécue involontaire, d’implication affective, d’atmosphère, de chair ou d’émancipation et de situation personnelles.

Figure30: schéma synthétique sensation dans le temps Source: auteur

H.Schmitz voit que l’atmosphère est un concept primaire qui sert principalement à soutenir sa conception des émotions qu’il comprend non pas comme une circonstance objective qui se répand sur une large zone d’espace , mais c’est plutôt la spatialité et la corporéité en fusion Dans ce cadre , il insiste sur la dynamique du corps ressenti et de son interconnexion avec les environs ainsi que sur la dimension communicative et la relation qui s’établit entre le corps et l’environnement qui l’entoure . En fait il caractérise les atmosphères comme « les demi choses » , puisqu’elles ne sont pas mesurables donc il s’agit moins de caractéristiques d’un espace (ambiances ) et plus d’une implication affective (sentiment et émotions)

Figure31: espace et corps à la chapelle Saint Bénois Source: Pinterest

Cela nous permet de conclure que ce philosophe , en étudiant les atmosphères , s’est basé non pas sur la dimension corporelle présente du corps (corps matériel ) mais sur la conscience et les sensations qui émanent du corps (corps ressenti) afin de théoriser une nouvelle phénoménologie qui traite les expériences humaines et spatiales .

40 Figure32: schéma synthétique de l’approche de Source: auteur H.Schmitz

ii) Gernot Bohme: atmosphère comme manière de redéfinition de l’esthétique :

En fait c'est autour de la théorie de la perception que tourne la redéfinition de l'esthétique .La tâche de la nouvelle esthétique, dit-il, est « de développer la perception en tant que modalité de la présence corporelle et prendre en considération l'impact affectif de l'objet de la perception. »1 Il affirme que c'est par la présence corporelle que je peux définir ma perception tout en la teintant d'une coloration affective. Figure33: espace et lumière à la chapelle Saint Bénois / source : Archdaily

Le sentiment atmosphérique d’une présence constitue le phénomène fondamental de la perception basé sur la corporalité d’un sujet et l’existence d’un objet de ce fait on peut conclure qu’il s’agit moins d’une expérience de pensée mais c’est plutôt une immersion dans l’expérience perceptive. Böhme a conclu que l’atmosphère n’est pas la projection d’un état d’âme dans les environnants ou une sensation qui nous prend (quelque chose d’ordre subjectif ) mais « c’est plutôt une expérience sensible , c’est le caractère de quelque chose qui nous affecte émotionnellement , on ne peut la connaitre qu’en s’y exposant »

41 Figure34: schéma synthétique de l’approche de Source: auteur G.Bohme

1 : the aesthetics of Atmospheres

iii) Juhani Pallasmaa : l’architecture atmosphérique : témoin sensible de l’être au monde

La réflexion architecturale de J. Pallasmaa est, au début de sa carrière, focalisée sur les aspects visuels et formels de l’architecture, pour se transformer au fil du temps en « une approche multi sensorielle, existentielle et expérientielle », dans laquelle la « rencontre personnelle avec l’architecture » s’impose comme une exigence essentielle. En effet, il assimile l’expérience spatiale vécue des atmosphères à une spatialité enveloppante qui nous émane en insistant surtout sur la communication par les sensations

cutanées,

kinesthésiques

proprioceptives. C’est à travers les images mentales qu’on a, l’association des souvenirs, des sensations corporelles et de la mémoire que se fait la

Figure35: Espace architecturale Source: auteur

perception de l’atmosphère. C’est pour cette raison qu’il insiste sur l’importance de l’image poétique et la considère comme « un lieu de l’authenticité de l’expérience humaine ».1 De ce fait , J.Pallasmaa met l’accent, dans un premier temps, sur le sixième sens de l’Homme au sein de l’espace en la considérant comme une perception synesthésique Figure36: schéma synthétique de l’approche de J.Pallasma source : auteur

et infra consciente puisque elle fusionne plusieurs facteurs multi sensoriels comme les sentiments , l’atmosphère , les tonalités spatiales affectives et le vécu corporel . Cette perception simultanée dépasse les 5 sens d’Aristote (orientation, stabilité, mouvement, durée, continuité, échelle, équilibre) pour être connue par une « première impression globale » qui combine un espace existentiel et un espace mental de la mémoire. Dans un deuxième temps, il insiste sur l’important rôle de l’architecte comme concepteur d’atmosphères. Il dit que « Les architectes prennent quantité de décisions qui définissent l’atmosphère d’un lieu et ils le font le plus souvent inconsciemment. Bien entendu, un bon architecte intériorise son projet au point d’en dessiner une situation vécue et pas seulement une ligne sur du papier ». 2 Figure37: composition de l’atmosphère du Lieu / source : auteur

De même pour le processus de la conception architecturale, il caractérise le projet, en cours de pensée et d’idée, comme une unité à un caractère d’atmosphère propre à elle, qui se projette vers nous, en prenant compte de travailler sur l’intuition de l’atmosphère plutôt que sur une approche théorique.

1/2 :The thinking Hand , existential and embodied wisdom in Architecture , J.Pallasma , p20 , p 30

II.2 Atmosphères, ambiances ?

Dans plusieurs pensées, articles ou même dans notre langage quotidien on emploie les deux mots « ambiance » ou « atmosphère » automatiquement comme s’ils sont deux synonymes : Définition atmosphère selon le dictionnaire Larousse : Ambiance morale ou intellectuelle propre au lieu dans lequel on se trouve. Définition ambiance selon larousse : Atmosphère d'un lieu, d'une réunion, d'une fête... On peut remarquer qu’il s’agit presque d’un même sens linguistiquement . Cependant en architecture, ces deux

termes,

malgré

leurs

ressemblances (en champ sémantique de

)

ont

différentes caractéristiques et sens .

Figure38: lumière et silence de Louis Kahn / Source : Archdaily

I sense Light as the giver of all presences and material as spent Light w 44

Lorsqu’on évoque l’ambiance en architecture c’est plus attachée à une activité : il y a l’ambiance sonore, l’ambiance lumineuse, l’ambiance colorée, l’ambiance humide ou sèche… Il est même possible ainsi de définir le nombre de décibels, le nombre de lux, l’hygrométrie comme la température, tout s’y mesure. on peut créer une ambiance dans un espace en faisant un dosage bien précis et homogène de lumière , son , matériau , vitrage ou autres En architecture , quand on dit «atmosphère» -qui a déjà été pour longtemps discuté - , une certaine ambigüité règne . On peut souligner deux définitions : les qualités architecturales ou l’expérience initiale et immédiate d’un espace. L’atmosphère, jusqu’à preuve du contraire, ne se mesure pas, elle s’apprécie, se goûte, on l’aime ou on ne l’aime pas. L’atmosphère n’est définie dans aucun cahier des charges, dans aucun programme, elle n’existe pas. Contrairement à l’ambiance, l’atmosphère reste

floue,

indéfinissable,

mystérieuse

et ouverte. C’est d’elle que dépendent la surprise et l’émotion.

Figure39: Ombre et Lumière / source : Google

what is made by Light casts a shadow and the shadow belongs to Light Louis Kahn - Light Matters 45

Après tout, l’atmosphère est quelque chose de personnel , vague , éphémère , et difficile à capturer sur texte ou sur design , impossible à définir ou même analyser ou comme a dit Wigley « l'atmosphère est précisément ce qui échappe à l'analyse ». Malgré tout ça , l’atmosphère reste l’essence de l’architecture après une période où la programmation , les données DATA et l'image ont régné en maître Quand un projet se dessine, il prend forme lentement et l’atmosphère s’en dégage petit à petit, à chaque fois différente. Ce type de démarche s’éloigne du concept. L’architecture, dans sa quête d’autonomie et dans sa soumission au tout technique, se durcit, s’éloigne de ce flou atmosphérique, d’où cette notion d’ambiance et non plus d’atmosphère. En effet , pour certains architectes , la production d’atmosphères ou la concrétisation d’atmosphères qu’ils veulent transmettre aux usagers au sein d’un projet est égale aux ambiances comme produit final ou « finition » du projet. De ce fait l’atmosphère devient un concept opératoire et c’est ce qu’on va développer au cours du deuxième chapitre.

Figure40: les 5 sens en interaction avec l’espace Source: www.puretrend.com collage de l’auteur

II.3 Atmosphères fantasmagoriques / imaginaires :

Figure41: fantasmagorie et imaginaire Source: pinterest avec modiﬁcation de l’auteur

What is your perception of reality ? Is it the ability to capture , process and make sense of the information received ? If you can see , hear , taste or smell something does that make it real ? or is it simply the ability to FEEL ! 48

Déﬁnition selon le dictionnaire Larousse : Ce qui est fantasmagorique est provoqué par une illusion, créée par des eﬀets spéciaux ou par une production de l'esprit. Une apparition fantasmagorique peut prendre la forme d'ombres ou de phénomènes surnaturels.

Image mentale et narration Notre capacité innée à saisir des atmosphères et des tonalités affectives (moods) est comparable à

monde extérieur

notre capacité à projeter dans notre imagination les

espace intérieur de la pensée

cadres émotionnellement suggestifs d’un roman tandis que nous le lisons. Lorsque nous lisons un grand roman, nous ne cessons de construire les décors dans lesquels l’histoire se déroule, et ses situations, tels que les

Figure42: le Lieu de la pensée

mots de l’auteur les suggèrent ; nous passons sans Source: auteur effort ni difficulté d’un cadre à l’autre, comme s’ils préexistaientsous forme de réalités physiques à notre acte de lecture. Les scènes semblent être véritablement là, en attendant que nous y entrions, et avançons d’une scène du texte à la suivante.

Il est remarquable que nous ne fassions pas l’expérience de ces espaces imaginaires sur le mode d’images, mais dans leurs pleines spatialités et atmosphère. La même plénitude vaut pour les rêves : ce ne sont pas des images, car ce sont des espaces, ou des quasi-espaces, et des expériences vécues en imagination ; mais ce sont des espaces entièrement produits par notre imagination.

La poésie du Lieu : Gaston Bachelard Il

introduit

concept

d’imagination matérielle et a essayé d’abord de classer la rêverie de la poésie selon les quatre éléments du feu, de l’eau, de l’air et de la Terre. il a poursuivi en soulignant que seule la naissance de l’imagerie poétique dans l’étude de la conscience personnelle, c’està-dire la phénoménologie de l’imagination, peut restituer la subjectivité Il est clairement désigné en raison de la nature changeante de l’image poétique .

Figure43: image réel / image mentale ou imaginée Source: Google avec modiﬁcation de l’auteur

Les images sensorielles suggérées par la littérature semblent être une sorte d’atmosphère imaginative. « On voit les choses d’abord, on les imagine ensuite,on combine, par l’imagination, des fragments du réel perçu, des souvenirs du réel vécu, mais on ne saurait atteindre le règne d’une imagination foncièrement créatrice.»1 N’oublions pas qu’au moment de la perception , la mémoire ,les souvenirs , les images mentales , l’imaginaire de l’Homme sont déclenchés et stimulés soit par une odeur très spécifique ou par une lueur de lumière ou même par toute la combinaison des matériaux de lumière d’ombres de sons de cadrage qui composent le Lieu (stimulus) Dans le cas d’un concepteur d’espace , de créateur d’atmosphères ou des dites ambiances , architectes partout dans le monde , l’imaginaire est sollicité dès le départ du processus de conception . 50 1 :Gaston Bachelard, La Terre et les rêveries de la volonté, 1948, José Corti, p. 3-4

.Tout d’abord ça commence toujours par une idée maitresse , une image d’enfance , un sentiment d’ancrage au site ou par un concept phare ou meme un objectif à atteindre (usage du lieu ) , l’imaginaire se construit petit à petit . Ainsi, certains architectes vont introduire dans les images qu’ils produisent une dimension sensible pour une approche multi-sensorielle du lieu qu’ils conçoivent. L’ambiance représentée révèle l’architecture projetée en sollicitant nos différents sens puisqu’elle fait référence aux expériences personnelles vécues. Ce caractère personnel de la perception de l’ambiance induit un questionnement sur sa représentation. Finalement, nous croyons que c’est par ces petits éléments, qui donnent de la vie au bâtiment projeté, c’est-à-dire à l’ambiance au singulier, qu’une place est faite pour laisser un monde imaginaire se glisser dans la représentation.

Figure44: atmosphère dans le temps Source: auteur

II.4 Homme –Atmosphère – Espace Il est important de spécifier que l’interaction via l’architecture entre l’Homme et l’espace (Mileu , Lieu) s’établit à travers ses atmosphères , de ce fait cette partie va traiter tout d’abord la relation Homme-Espace comme sujet/objet ensuite Architecture-Espace comme expérience du Lieu et par la fin l’aura de l’Homme en tant que transmetteur entre Architecture et ses atmosphères , Le Milieu et ses expériences et l’Homme comme récepteur .

i. Sujet/Objet : Dans les études d’atmosphères on parle souvent d’objet et de sujet , deux dualités inséparables puisque la perception d’atmosphère est conditionnée par la présence de ces deux éléments. En eﬀet , pour Böhme , l’atmosphère devient partagée et intersubjective , elle est placée avant la constitution des sujets , médiane , et avant la constitution de l’objet , c’est un entre deux , une relation de liaison entre deux facteurs : le sujet et l’objet : « ce qui est ressenti avant tout est toujours d’ordre atmosphérique. » C’est vers l'infra que l'on est conduit en tenant compte d’expériences qui se situent au-delà de la séparation entre le monde et le sujet.

Figure45: le triangle d’interaction Source: auteur

philosophe

indissociablement

Martin espace

Heidegger et

lie

condition

humaine : « Nous parlons de l’homme et de l’espace, ce qui sonne comme si l’homme se trouvait d’un côté et l’espace de l’autre. Mais l’espace n’est pas pour l’homme un visà-vis. Il n’est ni un objet extérieur ni une expérience intérieure. Il n’y a pas les hommes, et en plus de l’espace ». 1

Lorsque nous entrons dans un espace, l’espace entre en nous, et l’expérience est essentiellement un échange et une fusion entre l’objet et le sujet.

L’Américain Robert Pogue Harrison, un spécialiste de littérature, énonce cela de manière poétique : « Dans la fusion du lieu et de l’âme, l’âme est autant un contenant du lieu que le lieu un contenant de l’âme, les deux sont soumis aux mêmes forces de destruction ». 2 Figure46: your atmospheric color : installation artistique le ﬂou d’atmosphère de Oliafur Elisasson Source: olafureliasson.net/archive/artwork/ WEK100285/your-atmospheric-colour-atlas

2: Pogue Harrison (R.), Gardens : An Essay on the Human Condition, Chicago, London, The University of Chicago Press, 2008, p. 130. 1: Heidegger, «Bâtir habiter penser», 1951, in Essais et conférences, traduction A. PRÉAU, Paris, Gallimard, 1958, p. 186-188.

ii. l’expérience de l’espace :

Architecture au jour de l’expérience L’expérience et l’architecture se permettent d’exister. L’architecture est le « là » de l’expérience, elle lui fournit un cadre pour participer à son environnement. L’expérience est la raison d’être de l’architecture, elle permet de transformer une partie de l’espace en lieu. Vivre, ressentir et nommer une atmosphère permet de dire « il se passe quelque chose ici » et d’en définir les contours. Toutes les expériences que nous avons fait dans un lieu bien précis, à une date bien précise, entourées d’êtres bien précis. John Dewey a appelé cet espace , l’environnement d’expérience ; toute expérience existe dans l’environnement qui la façonne. Partant du principe que chaque corps a un échange permanent avec l’environnement, cela affectera notre état d’existence, et l’environnement définit un environnement, ne serait-ce que par sa température, son humidité, son odeur. Figure47: processus perceptif Source: auteur

De plus l’environnement influe non seulement physiquement sur notre corps mais aussi sur l’objet même de l’expérience. L’architecture ou le contexte spatial étant une des parties de l’environnement. Pour comprendre cela, imaginez le fait d’écouter un ami chanter la même chanson dans une église, au sommet d’une montagne, dans notre appartement ou sur l’autoroute. Si la chanson reste la même, le lieu lui donnera une note différente. Cette empreinte peut être due à des caractéristiques sociales et culturelles, mais bien évidemment aussi aux spécificités de ces lieux Ceci est facilement repérable quand il s’agit d’un chant parce que le son est transformé par l’endroit où il est chanté, du fait de la résonance, réflexion, absorption du son. Ou encore un tableau de peinture . Il ne s’agit pas seulement de la lumière qui l’éclaire mais de l’interaction entre l’oeuvre, source d’expérience, et l’atmosphère unique du lieu qui l’accueille. Un lieu teinte toute œuvre de sa climatique.

Plus encore qu’une simple enveloppe, les lieux offrent de possibles moments d’expérience. , John Dewey, énonce qu’un édifice prend le statut d’oeuvre uniquement au moment où un être humain en fait l’expérience. « De l’avis de tous, le Parthénon est une grande œuvre d’art. Il ne prend toutefois un statut esthétique que lorsqu’il devient objet d’expérience pour un être humain. » Ainsi s’il nous est impossible de définir l’architecture, Dewey propose que pour la nommer « architecture », celle-ci requiert une expérience. L’atmosphère exprimant le climat particulier d’un lieu; c’est-à-dire sa tonalité propre contenant tout ce qui le compose et leur manière de se comporter ensemble. À son tour, elle se trouve nuancée par le milieu, par le temps qu’il fait, ceux qui l’occupent ainsi que par ce que l’histoire ou l’humeur de chacun induit. L’architecture passant d’élément de l’environnement de l’expérience à objet de l’expérience devient à son tour nuancée par l’ensemble du milieu.événement/ avénement dont on ne ressort pas indemne

56 Figure48: l’Homme au centre de l’atmosphère

Source: auteur

iii. le 6ème sens :

Nous allons nous arrêter quelques instants sur la dimension anatomique de notre appareil sensoriel, pour mieux comprendre comment s’ancre dans le corps cette dimension sensorielle des expériences architecturales. Le système sensoriel est un ensemble de récepteurs, cellules sensibles, capables de capter et de convertir différentes formes d'énergie à partir de stimuli, et de les transmettre au système nerveux central sous forme d'influx nerveux. Ces impulsions nerveuses, ou sensations, sont ensuite interprétées par le cerveau pour permettre la perception. Les impulsions nerveuses sont ensuite codées et transmises à différentes zones du cerveau, spécialisées dans le traitement de divers stimuli. Cette situation conduit à l'imprécision des contours de nos organes des sens.Nos organes des sens sont généralement trop restreints aux cinq sens les plus courants: le goût, l'odorat, l'ouïe, la vue et le toucher.Nos organes des sens sont traités selon les trois catégories suivantes La classification serait plus appropriée : -Perception externe : vision, audition, odorat, goût et équilibre vestibulaire. -Endosensibilité : Sensibilité des organes internes, des vaisseaux sanguins et de . l'endothélium. - La sensorialité proprioceptive : sensibilité des muscles, tendons et articulations En outre de ça lorsqu’on évoque la sensorialité et spécifiquement nos 5 sens , il est aussi important de mentionner que pour faire l’expérience d’un Lieu à travers ses atmosphères , la perception de l’espace se passe tout d’abord à travers notre aura (ou la 6ème sens ) .

Synthèse

En fait, nous pouvons définir l'aura ou notre intuition comme un ordre de débordement perceptif et émotionnel, qui respire et se répercute en subjectivité. Pour s'exprimer, il a besoin d'un observateur disponible afin de le percevoir physiquement et l’enregistrer. Au sens large, les choses peuvent être ressenties dans le corps du sujet percevant. Aura,

l’enveloppe

d'existence,

ébranle

sensibilité de l'objet. Parce qu'elle combine des domaines subjectifs et objectifs, elle peut être défini comme une réalité intermédiaire : l'état ontologique de l'atmosphère

De même, l’atmosphère est un échange entre des propriétés matérielles ou existantes du lieu et le règne immatériel de la perception et de l’imagination humaines. Néanmoins, les atmosphères ne sont pas des « choses » physiques ou des faits, puisque ce sont des « créations » humaines relatives à l’expérience.

Figure49: schéma de synthèse : les diﬀérentes formes d’atmosphère Source: auteur

Partie II : Atmosphère : De la compréhension vers la conceptualisation

Introduction de la partie :

Puisque les questions que nous voulons aborder dans cette partie , telles que la façon dont l’atmosphère est présente dans et par l’architecture et comment en tant qu’architecte on peut «construire» des atmosphères , ne peuvent pas être répondu dans un sens purement rationnel , on a senti la necessité de rechercher et d’investiguer dans les détails ambiantales ainsi que atmosphériques des différents projets architecturales comme la reflexion d’une lueur de lumière sur l’eau , la mémoire des lieux visités , le mouvement des arbres , la silhouette d’une demoiselle dans une robe satin la nuit et un temple de pierre, lumière et eau dessiné par P.Zumthor .

Les objets architecturaux et les vides qui composent l’espace urbain créent également une atmosphère. Elle est différente de l’atmosphère de l’espace ou du projet car elle est à une autre échelle. C’est une fonction de la « taille, taille, proportion, qualité » des objets architecturaux liés à la personne qui les perçoit. Ces objets réfléchissent la lumière, produisent des ombres, guident ou bloquent le vent, réfléchissent, convertissent et absorbent le son et produisent du son par l’activité. Par conséquent, ils donnent une atmosphère particulière à chaque espace urbain

Figure50: musée KunstHaus Bregenz de Peter Zumthor : Source: Livre Atmosphère de P.Zumthor

Chapitre III Atmosphère un concept opératoire

III.1 atmosphère urbaine / Ville en atmosphère :

De la même manière que le parfum d’une rose survient sur la matérialité de la fleur, l’atmosphère d’une ville survient sur la matérialité urbaine (Hasse, 2008b, p. 103), cela est dû à des multiples facteurs : géographiques-climatiques ,situation, condition historique et socio-économique, qualité architecturale et infrastructurelle, expressivité des valeurs, langue, ect. En fait , Les tonalités affectives d’une ville se compose de suggestions de mouvements (qui sont des formes de toutes sortes – visuelles, auditives, tactiles ou relevant d’autres sens, qu’elles soient au repos, statiques ou se meuvent) et de caractères synesthésiques qui sont considérés comme des qualités proches de la chair humaine et qui provoquent chez les êtres présents une incarnation ; sur celle-ci, des sentiments s’établissent en tant qu’atmosphères avec des situations significatives, et se communiquent aux êtres présents. De plus , La ville possède une peau atmosphérique, certes moins superficielle, même en termes de paysage parcouru mais elle peut etre surement :

traversé par le flâneur , substitut urbain du promeneur (Benjamin, 2002, p. 471, 473) ou par le psychogéographe à la dérive ( Careri, 2006 ; Vazquez, 2010), ou, et avec plus de fiabilité scientifique, par le sociologue urbain, dont les parcours commentés , fruit d’une perception in situ attentive et interdisciplinaire , soulignent le fait que l’ ambiance tangible est co-déterminée par le milieu physique, par des phénomènes perçus, mais aussi par des comportements sociaux tels que l’incorporation, l’actualisation et par la reconfiguration du potentiel perceptible du lieu traversé (Thibaud, 2001, p. 97-98). L’atmosphère d’une ville est donc aussi générée par la marche, entendue comme un espace d’énonciation

i. Scénographie urbaine : l’architecte metteur en scène ou scénographe Avant de traiter la ville et l’urbain en tant que totalité de bulles atmosphériques interactives , il est primordial de souligner tout d’abord , le role important de la mise en scène dans un espace public ou un tissu urbain , puisque le développement scénographique au sein de ces espaces là implique diﬀérentes méthodes et méthodologies de travail ,d’approches , de paramètres de temporalités et lieu , fusion entre des concepts théatraux et des composants urbains , de cadrage , d’évenements ,de repèrage etc.. En plus , il est aussi à noter que la ville en tant que composition de plusieurs scènes urbaines, cadre pour les actes et les évènements sociaux , est non seulement génératrice d’atmosphères mais aussi , paradoxalement , est composé d’atmosphères . Dans cette partie nous allons mettre l’accent sur l’intersection entre le role d’architecte dans la mise en scène urbaine et architecturale à travers les atmosphères et le role du scénograhe .

En eﬀet , en scénographie et production cinématographique , il s’agit de la création et la fabrication des atmosphères ou ambiances.

67 Figure51: atmosphère urbaine Source: auteur

Le metteur en scène adapte les ambiances à un large nombre d’audience qui est en train de faire l’expérience de l’atmosphère créée sur le plateau selon généralement , la même modalité. Après tout l’objectif de la scénographie est de fournir à l’action le fond atmosphérique pour mettre en résonance les spectateurs avec la performance théâtrale et les acteurs avec leur performance. Le scénographe essaie de créer des ambiances et des atmosphères adéquates à la scène voulu shooter . Muni d’un scénario bien précis et des demandes du réalisateur , il essaie de coordoner avec les différents intervenants sur scène , pour projeter les atmosphères recherchés . Pour cela , il compose avec la luminosité , les paramètres d’éclairage , le cadrage , les angles de vue , les perspectives , les choix artistiques du réalisateur de filmer une scène romantique , dramatique ou horreur , le décor intérieur , la qualité et le type de son , les costumes des acteurs et surtout le budget à dépenser . Si on fait l’analogie entre la scénographie et l’architecture on peut dire que celle ci est une architecture éphèmere .

scénographie

architecture programme fonctionnel

scénario séquences spatio-temporel évenements évenementiel actes usagers de l’espace acteurs détail architectoniques décor intervenants : scénariste , réalisateur .. repèrage plan large/ plan sérré

matériaux

luminosité / cadre / son

son alentours paysage cadrage de vue intégration au site

Figure52: analogie architecture / scénographie Source: auteur

intervenets : architecte , ingénieur ﬂuide , structure , génie civil

ii.l’echo d’une ville / l’esprit d’un Lieu

On ne peut pas évoquer la peau atmosphèrique d’une ville sans parler du génie du Lieu ou l’esprit d’un lieu . Plusieurs théoriciens , architectes ou autres ,

ont essayé d’étudier

et d’analyser le genius loggi et sa liaison à l’architecture . Donc pour essayer de comprendre le processus d’interaction entre les composantes d’un Lieu , ses atmosphères et l’Homme , on va établir le role important du génie du Lieu à travers l’analyse du fameux livre de Norberg Schules : Genius Loci . Selon lui , Le genius loci porte sur l’enquête des implications psychiques de l’architecture, plutôt que sur les aspects pratiques .

Avant toute chose , Schules parle du phénomène du Lieu et insiste tant sur son importance ,à travers ses différentes structures ( géologiques , le climat, la végétation , l’eau , l’usage de l’Homme ) , à manifester l’esprit du Lieu . Il considère qu’un lieu est estimé comme un espace doté d’un caractère qui le distingue. Figure53: synthèse de l’approche de N.Schules Source: auteur

Depuis l’Antiquité, le genius loci, l’esprit du lieu est perçu comme cette réalité concrète que l’homme affronte dans la vie quotidienne. Comme

déjà

discuté

que

l’atmosphère d’un Lieu est composée de réalités signifiantes d’un espace ( ses ambiances sous différentes formes ) et d’une immatérialité qui règne sur l’espace perçu par l’Homme ( aura , l’expérience sensorielle ) , on peut encore attribué l’esprit ou le génie du Lieu parmi les composantes spécifiques de l’atmosphère singulière d’un Lieu . La matérialité physique des sites et des monuments recouvre aussi leur histoire, l¹atmosphère qui y règne, les savoir-faire et les usages qui les ont forgés, les images et les émotions qu¹ils suscitent, toutes les valeurs immatérielles qui les composent. Le site se définit donc comme une alchimie complexe de matérialités diverses et de regards multiples ; son unicité est une notion à cet égard essentielle, c’est elle que l’on veut mettre en valeur. Faire de l’architecture signifie visualiser le genius loci : le travail de l’architecte réside dans la création de lieux signifiants qui aide l’homme à habiter.

L’identité d’une Ville : le rapport à l’atmosphère Une atmosphère peut etre identifiante d’une ville . Elle participe à travers son unicité et sa différence à créer l’identité de la ville . Culture, coutumes et traditions ,tissu urbain unique , l’histoire , interactions et hiérarchie sociale bien spécifque , météo , paysage urbain , comportements économiques et infrastructures , langues , géographie et topographie sont parmi les composantes d’une identité d’une ville . Tous ces facteurs reflètent les atmosphères que dégage la ville . En ajoutant l’ expérience que l’Homme affronte dans une trame d’espace-temps défini, la combinaison de ces atmosphères est considérée comme l’écho de la ville. Prenons l’exemple de l’analyse qu’a fait M.Heidegger et ensuite N.Schules du poème de George Trakl : Un Soir D’hiver Quand il neige à la fenêtre , Que longuement sonne la cloche du soir Pour beaucoup la table est mise et la maison bien pourvue Plus d’un qui est en voyage arrive à la porte sur d’obscurs sentiers D’or ﬂeurit l’arbre des grâces Né de la terre et de la sève fraîche Voyageur entre paisiblement La douleur pétriﬁa le seuil Là resplendit en clarté pure Sur la table pain et vin Entre les vers des strophes de ce poème , on peut saisir l’atmosphère du lieu décrit , Trakl capte des images concrètes de la vie quotidienne mais les représentent d’une manière spécifique, après tout on connait tous qu’un soir d’hiver est plus qu’une simple date précise sur le calendrier . ça peut etre un diner chaud à table , une soirée à coté du feu de la cheminée ou sous un drap , à coté de la fenetre où il neige à l’extérieur . Certes les mots sont simples dans ce poème mais ils donnent un caractère spécifique ou un stimmung à l’espace et la scène décrite .

« l’architecture est cette tension féconde entre un sens immémorial , un concept origin dans cette double attirance toute architecture est recherche d’une fusion nouvelle entre 72

Exemple 2 : l’atmosphère de la ville de Prague Dans son livre Genius Loci , N.Schules prends cette ville comme exemple qui représente un esprit de lieu identitaire à Prague . En eﬀet , le Pont Charles connecte la vieille ville et le quartier Mala Strana . Cette structure en arc est le coeur battant de la ville par le dynamisme des habitants en été comme en hiver . Les clochers des églises baroques ainsi que ce pont reﬂète le caractère historique ainsi que l’atmosphère du lieu Figure54: l’identité de Prague Source: auteur

nal et une projection nouvelle qui le bouscule et l’actualise en le situant dans un devenir e symbolique et utilitaire.» Portzomparc 73

Le paysage urba rural / le paysage naturel : le rapport à l’atmosphère

Dans cette partie nous allons nous intérresser seulement à la dimension poly sensorielle du paysage naturel , la relation qui s’établit entre l’observateur , les composantes et les atmosphères du paysage . déﬁnition Notion aux dimensions différentes et multiples, le paysage est considéré comme un support dynamique . C’est le fruit d’une rencontre entre un socle géographique et des activités humaines en perpetuelle évolution . Son appréciation est intimement liée à la perception de l’observateur. Le paysage n’existe qu’à partir du moment où il est perçu. Ainsi,

objectif

subjectif

sont indissociables et forment un point de vue sur le paysage. Comme on a déjà discuté au 1er chapitre que chaque Lieu est composé d’une réalité matérielle et des données précises ( géographie , topographie ) en plus d’une immatérialité régnante et qui donne au Lieu son caractère unique ( le génie du Lieu , la mémoire du lieu , l’image mentale ) . Cette dualité compose le Lieu et lui accorde des atmosphères spécifiques enregistrés ou captés par l’Homme . (l’espace perçu ensuite vécu) ce process s’applique aussi sur la notion du paysage naturel

Figure55: observateur et paysage naturel / source : auteur

Figure56: le matériel et l’immatériel du paysage naturel Source: auteur

En effet , comme une notion de base , le paysage naturel est une superposition de calques topographiques , de ressources naturels ( végétal et minéral ) , d’écosystème naturel ( animal et végétal ) et d’actvités humaines . Cette structure est toujours en interaction sensible avec l’homme La perception du paysage est la prise du conscience de celui-ci , elle prend naissance par la sensation . Cette perception n’est pas seulement visuelle puisque tous les sens participent et spécifiquement l’odorat , le toucher et l’ouie . La perception sensible du paysage repose essentiellement sur une approche complètement subjective et qui fait appel à des acquis culturels dans lequels chacun de nous peut puiser afin d’encadrer sa vision du paysage

Conclusion :

Le lieu est une entité dynamique qui est en perpétuelle changement dans le temps . La vocation qu’on donne aux différents Milieux

périmètres

d’intervention

reflète des atmosphères singulières . Ces

dernières

varient

selon

les

composantes du paysage où elles existent et donnet chaque fois une lueur spécifique qui est

toujours en interaction avec

l’Homme et sa perception . La peau atmosphérique d’une ville ou d’un paysage est son empreinte unique , elle les définit .

atmosphère rurale atmosphère urbaine atmosphère péri urbaine paysage naturel et atmosphère

peau atmosphèrique 77

Chapitre IV : Etude de références

Le projet architectural en atmosphères : Peter Zumthor : les 9 points d’atmosphère : de l’inspiration à la retranscription Peter

Zumthor

définit

l’architecture non pas comme un message ou un symbole, mais comme une enveloppe et un arrière-fond de la vie qui passe : « un récipient sensible au rythme des pas sur le sol, à la concentration du travail, au silence du sommeil » Son architecture a son inspiration dans les images et les atmosphères de son passé qui sont porteuses d’une

Source: Livre Atmosphère de P.Zumthor

connaissance de l’architecture

Dans cette partie nous allons nous intérésser aux

qu’il a recueilli depuis des années.

concepts théoriques particuliers développés par

Son

Atmosphères

P.Zumthor par rapport à des qualités spatiales sui

: E n v i r o n n e m e n t s

créent l’atmosphère , Pour se faire nous allons

Architecturaux

essayer de mettre en forme ces points qui définissent

livre

qui

m ’entoure

l’architecture sensible à travers des exemples de

est considéré comme un recueil

projets concrets

de structuration d’une architecure sensible . Dans

livre

P.Zumthor

partage son expérience de sa compréhension de l’architecture en relation avec les atmosphères qui nous entourent .

Figure58: la ﬂanerie de l’espace Source: le livre Atmosphère deP.Zumthor

Figure57: musée KunstHaus Bregenz de P.Zumthor

Selon Zumthor , il existe 9 composantes qui décrivent bien l’atmosphère : -Le corps de l’architecture -La compatibilité des matériaux -Le son d’un espace -La température d’un espace -Objets environnants -Entre calme et séduction -Tension

entre

intérieur

extérieur -Niveaux d’intimité (échelle) -La lumière sur les choses

Figure59: musée KunstHaus de P.Zumthor Source: le livre Atmosphère de P.Zumthor

L’auteur dans son livre essaie de répondre à la question suivante : c’est quoi la qualité des espaces en architecture ?

Création et composition d’une atmosphère : Des ingrédients à la méthodologie Loin de la dimension harmonieuse des «Pour moi, c'est une sorte d'anatomie dont nous

proportions architecturales et les 3

parlons; je signifie le mot <corps> littéralement,

principes vitruviens ( firmitas , utilitas

parce que c'est comme nos corps et notre

, venustas ) , il accorde tout un chapitre

anatomie et les choses que nous ne pouvons pas

dans son livre pour essayer de trouver

nous couvrir - c'est ce que l'architecture signifie

une réponse à la question : qu’est-ce

pour moi»

qui m’émeut ?

voilà comment P.Zumthor a décrit la forme d’un projet , il l’assimile à une anatomie corporelle due à sa complexité en structure .

Le corps de l’architecture et sa liaison à l’atmosphère est la première hypothèse Dans un premier temps nous pouvons défnir

corps

l’architecture

comme la présence matérielle des objets dans une pièce architecturale , Ensuite c’est peut etre la limite matérielle ou métaphorique d’une architecture et enfin c’est le corps et non pas l’idée du corps ou sa relation au corps humain mais c’est le corps lui méme de l’architecture qui nous touche .

Figure60: le corps de l’architecture projet: musée KunstHaus Bregenz de P.Zumthor Source: www.archdaily.com/107500/ad-classicskunsthaus-bregenz-peter-zumthor

Pour P. Zumthor, les matériaux entrent en interaction dès qu’on les combine. Ils « s’accordent entre eux et se mettent à chanter» les

matériaux

par

caractéristiques

leurs

intrinsèques

permettent d’orienter le visteur

Figure61: atmosphères lumineuses : construction et méthode , Projet : chapelle de Saint Bénois P.Zumthor Source: archdaily

petites quantités de la même pierre, ou d’énormes quantités, et il se transformera à nouveau en autre chose, puis tenez-le à la, lumière différente à nouveau ‘‘ ( P.Zumthor )

La compatibilité des matériaux Les matériaux du projet sont l’ingrédient principal.

transformable

diversité,

innombrables

les

caractère

possibilités de combinaison des matériaux offrent une infinité de possibilités de composition

Les matériaux réagissent les uns avec les autres et ont leur éclat, de sorte que le matériau crée quelque chose d’unique. Si on prends par exemple la pierre, «nous pouvons la voir, la broyer, la percer, la sculpter, et elle deviendra une chose différente à chaque fois de 83 Figure62: zoom sur le matériaux de construction et sa réfelexion de lumière ,projet : Chapelle Saint Bénois P.Zumthor / source : Archdaily

Le son de l’espace L’espace renvoie et produit un son qui est fonction de sa forme, de son volume et des matériaux qui le composent. Cela amène P. Zumthor à comparer cet espace à un instrument de musique, « chaque espace fonctionne comme un grand instrument, il rassemble les sons, les amplifie, les retransmet » En pensant les matériaux de ses projets, P. Zumthor pense aussi le son Il travaille et crée donc à travers les matériaux un second ingrédient, « le son de l’espace ».

Malgré qu’il est difficile de représenter les sons d’un batiment sur un plan en 2D zumthor invite à construire un batiment à partir du silence , ils pensent aux espaces calmes ; la manière avec laquelle va réverbérer un mur ou un hall lorsqu’on le traverse .

Figure63: le son de l’espace , projet : le musée Juifs Daniel Libskiend / source : Pinterest

La température de l’espace Le bâtiment possède aussi une température propre. Elle dépend également des matériaux utilisés, de leur nature, de leur comportement thermique et du type d’interaction qu’ils peuvent développer avec l’environnement extérieur et son climat. Dans ses projets, P. Zumthor veut obtenir un climat « tempéré ». ce qui est pour lui, comme en musique, « la bonne tonalité». 84

Figure64: la température de l’espace , projet: les Thermes de Vals P.Zumthor / source : Archdaily

e des

Cela ne peut se faire que par le bon choix des matériaux et de l’orientation du projet, qui doivent être considérés en même temps La matière intéragit avec le corps humain, ce qui engendre une température « psychique», une sensation . Ce n’est qu’on comprenant leurs

parfaitement

caractéristiques

comportement

leur

thermique

que

nous pouvons bien les choisir pour

créer

une

atmosphère

tempérée dans le projet .

Entre séduction et calme

Figure65: le cadrage de vue , projet : les Thermes de Vals de P.Zumthor /source : Archdaily

les

Pour percevoir l’atmosphère globale

voyages dans l’espace en nous

du projet , il faut traverser le bâtiment

éloignant

les

et s’y déplaçer en même temps . Pour

plus sensuelles de créer une

P. Zumthor, l’architecture est un art de

atmosphère

parle

l’espace -temps . Par conséquent , la

souvent de l’idée de séduction

réflexion sur le progrmme du parcours est

exprimant

cruciale pour la création et la perception

comment certains aspects du

de l’atmosphères . Pour Zumthor , celles-

design encouragent les gens à se

ci doivent créer une ambiance qui nous

déplacer de différentes manières

interpelle plutôt qu’elle ne nous guide.

dans l’espace . Il croit qu’il y a un

D’où la nécessité d’introduire la marche

équilibre entre suivre un chemin

, la flânerie et l’exploration dans ces

et découvrir un chemin sur lequel

projets sans concevoir de labyrinthes .

Nous

pouvons des .

architecture

repenser manières Zumthor ,

nous errons .

Tension entre intérieur et extérieur

La principale caractéristique notable des créations d’atmosphère de zumthor est son désir de concevoir des bâtiments qui se développent naturellement dans leur paysage zumthor considère non seulement la relation entre le bâtiment et ses environs mais aussi l’interaction entre l’intérieur et l’extérieur cela implique d’examiner les seuils d’un bâtiment, comment on y pénètre , le changement entre le domaine public et l’espace privé , les petites ouvertures , la transition imperceptible entre l’intérieur et l’extérieur . la tension entre l’ntérieur est l’extérieure est très forte Figure66: tension int/ext projet : Chapelle Saint Bénois P.Zumthor / source : Pinterest

une façade raconte à l’extérieur quelque chose qui peut etre différent de ce qui se trouve à l’intérieur et c’est ce qui crée l’atmosphère , est ce que de dedans je contemple le dehors ou du dehors je regarde au dedans ? C’est une question de point de vue et de mise à distance

Objets environnants : Nous sentons quel type d’espace nous entoure , nous sentons son atmosphère. Cela a des conséquences sur notre perception de l’architecture. Les objets qui nous entourent raconte une histoire . Il y a une relation entre les objets et leurs propriétaires .Ils les ont choisis disposés et vivent avec. L’architecte doit savoir ne pas tous déterminer dans un batiment , il doit 86

Figure67: ﬁltration de lumière , projet : musée Ko P.Zumthor / source :Archdaily

laisser une marge de liberté pour les usagers de l’espace pour vivre l’espace conçu à leurs manières et déterminer leur adaptabilité

Niveaux d’intimité : échelle après avoir examiné comment un bâtiment peut créer un parcours spatial pour l’usager , il est essentiel d’explorer la relation entre l’échelle du bâtiment et celle de l’usager . Qu’il s’agisse du bâtiment ou de parties de celui-ci, telles que les poignées de portes ou les charnières, zumthor y réfléchit dans un rapport à l’échelle humaine. les paliers d’intimité concernet la proximité et la distance . Il s’agit de dimensions , de masses , de proportions , de taille du projet par rapport à l’Homme

Figure68: Echelle Humaine Source: Archdaily

où et comment la lumière est tombée où étaient les ombres et la façon dont les surfaces étaient ternes ou scintillantes ou avaient leur propre profondeur

la lumière sur les choses La lumière sur les choses génère ombre et émotion La lumière naturelle met en valeur les matériaux utilisés , ces derniers brillent , changent de lueur , reflètent les rayons lumineux ou méme affectent notre émotion en donne une chaleur à la qualité spatiale . Zumthor voit la lumière comme quelque chose de spirituel qui n’appartient pas à ce monde . Il pense le projet architecturale comme une masse d’ombre évidée par la lumière . 87

olumba Figure69: Puit de Lumière Source: Archdaily

A secular retreat : une architecture vivante : Peter Zumthor

Figure70: Plan masse secular Retreat by P.Zumthor / source: Archdaily

Dans le sud du Devon, entre les stations balnéaires de Salcombe et Hallsands s'étend un paysage de collines vallonnées, de vallées fluviales boisées, de champs en patchwork et de petits villages aux vieilles maisons en pierre. C'est ici que Living Architecture a invité l'un des plus grands architectes du monde, Peter Zumthor, à créer Secular Retreat.

Figure71: éléments graphiques de la Secular Retreat Source: www.architectsjournal.co.uk/buildings/spiritof-place-peter-zumthors-secular-retreat

Les intentions de l'architecte : Sa création d'atmosphère Déconnecté de sa propre réalité, un projet qui entre dans une autre dimension et se trouve dans un monde parallèle. Figure72: dans les pensées de Zumthor Source: www.archdaily.com/68994/a-secular-retreatpeter-zumthor-living-architecture

La tension entre intérieur et extérieur «Il est devenu rare de pouvoir s'asseoir dans une maison et de contempler un paysage magnifique où aucune trace d'un autre bâtiment n'interrompt les lignes des collines. Calme, contemplation, pur luxe. Je n'ai pas pu résister à essayer de créer cette maison». Zumthor Encadrement

des

vues

imprenable sur le paysage dans toutes les directions à travers des ouvertures en vitrage. La

transparence

abondante

permet à l'intérieur de s'éclairer de toutes les directions et à tout moment de la journée.

Une perspective de l’intérieur, évoquant l’ouverture du projet sur son extérieur en cadrant le paysage environnant. Figure73: collage de cadrage de vue à la villa source : auteur

Le corps de l'acrchitecture :les matériaux La texture et la matérialité du béton sont belles, presque liquides dans sa stratification texturée, sa coloration assise très confortablement contre les champs verts.

Presque exclusivement revêtu de bois et de pierre. Dalles irrégulières de calcaire Blue Lias.

Figure74: Anatomie de la Secular Retreat Source: Archdaily

Intégration au site : les environnants

Situé à un niveau inférieur dans le jardin, Secular Retreat est en partie dissimulé derrière les limites du champ naturel rétabli. Ce n'est qu'au fur et à mesure que les invités s'approchent le long du large sentier que l'on découvre toute l'étendue de cette maison extraordinaire.

Figure75: intégration au site Secular retreat / source:Archdaily

la plantation de plus de 4000 espèces et

locales

d'arbustes,

d'arbres

adoucissant

progressivement l’exposition relative de la maison

Personne ne pourrait jamais dire ce qui se passe sur le plan opérationnel avec tous les

services

complètement

cachés dans les coulisses.. Les terrasses et les allées sont en pierre de taille locale taillée en lisière

Figure76: façade Principale Source: Archdaily + modiﬁcation de l’auteur

Louis Kahn

Lumière et silence

Le «mystère» de l’ombre est étroitement lié à l’éveil du silence et de la peur. Pour Kahn, si l’obscurité évoque l’incertitude de ne pas pouvoir voir les dangers potentiels, elle inspire également un profond mystère. Les architectes peuvent utiliser la lumière et l’ombre pour évoquer le silence, le mystère ou le drame, créant ainsi un «trésor d’ombres», un «lieu d’art sacré». Le silence de l’architecture découle des émotions créées par l’architecture , ses spectateurs et l’existence de ce bâtiment dans son environnement. Pour Kahn, les plus beaux édifices, comme les plus grands chefs-d’œuvre, produisent inévitablement un profond respect. En effet, selon Kahn, le silence correspond à « l’émotion de l’âme » : donc, dans un bâtiment bien conçu, le silence se produit, et l’âme doit se sentir apaisée. Le concept de silence est généralement avancé en réponse au concept de lumière, Kahn pense qu’ils sont interdépendants. Dans certains textes, il décrit même le Silence en fonction de la Lumière, comme lorsqu’il dit : « Le Silence n’est pas très, très calme. C’est quelque chose qu’on peut dire non lumineux, non obscur […] la lumière révélatrice de toutes les présences : par volonté, par loi, on peut dire que la lumière, donatrice de toutes les présences, crée la matière».

Philips Exeter Academy library

un intérieur qui baigne dans la lumière naturelle à travers la claire-voie au sommet

une massivité absolue : un aspect de bloc monolite à l’extérieur : le corps de l’architecture/ l’honneteté de l’architecture

la bibliothèque est un carré de 111*111 composé de noyau central sur lequel ouvre les 8 étages utilisation de formes élémentaire et de matériaux bruts : le béton et le bois

Figure77: schéma synthèse de l’analyse de Philips 93 Library by Louis Kahn / source : auteur

National Assembly Building Of Bangladech

à part leurs fonctions de cadrage de vue et de puits de lumière , les ouvertures apporte de l’équilibre aérien de

ventilation

naturelle

le mouvement de l’image reﬂétée sur le lac du corps du batiment particpice à créer l’atmosphère unique du batiment 94

Figure78: schéma synthèse de l’analyse de National Assembly by L.Kahn / source : auteur

le corps de l’achitecture : une sculpture dans le béton et le marbre pour créer des séparations de murs lumineux

un jeu de volumes sculptés et i mbriqués par la lumière formes

géométriques

abstraites

inspirées de la culture traditionelle de Bangali

Maison xerolithi : Sinas Architects Compatibilité des matériaux : Une caractéristique importante de la maison rurale cycladique est la pergola en bois, composée de poutres et de colonnes en bois épaisses, brutes et lisses avec une couverture en bambou, toutes de leur couleur naturelle.

L’utilisation de matériaux locaux : le bois , le bambou , la pierre

Le corps de l’architecture : une forme souple qui embrasse le nivellement du terrain , un plan fluide et ouvert

Figure80: matériaux locales Source: Archdaily

Figure79: intégration au site , Xérolithi House Source: Archdaily

Intégration au site / les alentours : La maison se fond complètement avec son entourage montagneux et rocheux et suit les lignes naturelles des courbes de niveaux de la montagne cycladique en Grèce Un environnement composé de pentes abruptes de terre et de gravier, habillé de buissons épineux sauvages épars, et de belles grandes formations rocheuses. Bien que les éléments existants les plus importants, étaient les courts murs de soutènement en pierre, appelés localement xérolithies, créés il y a longtemps à des fins de culture des terres.

Figure81: élements graphiques : coupe Xérolithi House / source : Archdaily

Le cadrage du paysage et sa mise en valeur

97 Figure82: cadrage de vue Source: archdaily + modiﬁcation de l’auteur

Paiva Walkways : Portugal

Départ : Areinho / Espiunca Distance à parcourir : 8700m (linéaire) Durée moyenne : 2 heures et 30 minutes Niveau de difficulté : Difficile Dénivelé : Raide Type de parcours : Petit parcours Champ : Sports, Culture, Environnement et Paysage

Figure84: l’utilisation des matériaux écologique : le bois comme structure d’accueil Source: Archdaily + modiﬁcation de l’auteur

Figure83: le parcours dans la nature Paieva Walkways Source: www.passadicosdopaiva.pt/en

Une autre alternative de contourner le paysage naturel , de mettre en valeur ses composantes à travers un parcours qui s’étendt sur 8 KM dans les montagnes et sur la rive gauche de la rivière Paiva . Une promenade structurée à l’aide de poutres en bois qui offre un voyage à travers la biologie , la géologie et l’archéologie , à travers un cadrage de vue impressionant

99 Figure85: cadrage de vues Source: auteur

Synthèse

. ) Une méthodologie de création d’atmosphères sur le plan opératoire : Peter Zumthor 1) les images mentales de la mémoire d’enfance

2) l’imaginaire personnel et subjectif : l’inspiration

3) Retourner sur le Lieu physique, ses caractéristiques , ses réalités contextuelles

4) Vivre l’expérience de ce Lieu et enregistrer ses atmosphères

Figure86: pensée constructive Source: pinterest + modiﬁcation de l’auteur

5) S’inspirer de la mémoire et de l’imaginaire

6) composer avec ces 3 paramètres pour créer de

nouveaux

atmosphères immersives au site avec une touche subjective .

100 Figure87: synthèse : vers un processus de conception d’atmosphère Figure88: auteur

.) une leçon d’intégration au site et au paysage : vers une architecture vernaculaire

fusion

entre

paysage

naturel et architecture est une caractéristique très essentielle afin de réussir sa conception d’atmosphère dans le milieu

Figure89: l’intégration au site Source: pinterest + modiﬁcation de l’auteur

.) Une autre alternative pour la mise en scène d’un milieu naturel : le parcours

la projection des atmosphères la promenade scénographique le ready made : un cadrage d’une beauté qui est déjà là

interaction Homme - Paysage

Figure90: synthèse de composants de parcours Source: pinterest + modiﬁcation de l’auteur

101

102

Partie III : Vers des atmosphères dans et par l’architecture à Métline

103

Chapitre IV : Atmosphère.. L’écho de Métline

104 Figure91: zewya Sidi Bouchoucha / source : photo prise par l’auteur

Jardins de mon cœur de ma jeunesse, Jardins de mon village METLINE, Jardins ouverts et portant secrets, Jardins de tous les verts, Frangées de tous les bleus... Jardins si près de la mer, Qu’ils ont l’air d’être nés d’elle...»

Souad GUELLOUZ, «Les jardins du nord», 1982

105

Présentation générale: Situation géographique

Figure94: situation de Métline dans le gouvernoraat de Bizerte / source : Google + modiﬁcatin de l’auteur

Figure92: carte géographique de la Tunisie Source: Google + modiﬁcation de l’auteur

Figure93: les limites du village de Métline Source: Google + modiﬁcation de l’auteur

Métline est une ville littorale du nord-est de la Tunisie située à soixante kilomètres au nord de Tunis, à 28 kilomètres au sud de Bizerte et à six kilomètres de Ras Jebel. Située au bord de la mer Méditerranée, elle occupe une presqu’île s’étendant entre la montagne, la mer et la forêt, avec un littoral long de plus de six kilomètres.

106

Activté économique de la ville

Figure95: l’activité agricole à Métline Source: collage de photos par l’auteur

L’ activité économique se limite seulement à l’agriculture locale ( olivier , céréales , colchique , bruyère ) : centre de commercialisation des produits de la campagne environnante ( culture maraichères , blé , fromage .. ) et la pêche saisonnnière : Elle exploite un petit port de pêche situé au cap Zebib, à deux kilomètres de la ville. On y pêche en particulier un poisson, la mendoule (spicara maena) nommée chawri à Metline, et qui fait l’objet d’un festival au mois de juin. La broderie artisanale de Metline, illustrée par le kilim, est d’origine ottomane et ses motifs sont très proches de ceux connus dans les anciens territoires ottomans de l’Europe de l’Est. Certaines femmes de Metline participent également à la production artisanale de la chéchia.

Figure96: l’activité économique Source: Google

107

Métline , l’histoire d’une ville

Thinissa : au mileu du II siècle av JC Ville Punique ensuite Romaine , Métline qui s’appelait Thinissa , est riche en histoire qui remonte à l’antiquité

Il suffit de se promener sur l’un de ses plages pour remarquer les pans des murs en pierre , le pavement en mosaique intact et les vestiges d’une citadelle punique

Thinissa ( qui signifie Ville du Thon ) était connue par le port de Cap Zbib (jadis appelé Ras Zbib ) qui faisait le lien entre Utique et Carthage pour les navires marchands et les pêcheurs du Thon. IX siècle : Métline sous le règne de la dynastie Aghlabide

XVI sciècle : Installation des soldats ottomans Après avoir participé à la guerre contre les forces espagnoles entre 1534 et 1574 et occupé plusieurs villes côtières vers la seconde moitié du xvie siècle, des soldats ottomans se seraient installés sur le site après avoir bénéficié de concessions agricoles en récompense de leurs services , mis à la retraite, auraient quitté leur base militaire de Bizerte pour s'installer non loin et fonder Metline. Comme une bonne partie d'entre eux aurait été originaire de l'île grecque de Mytilène, ils auraient donné ce nom 108

au lieu de leur installation Figure97: Métline à travers l’histoire Source: photos de Google + des prises personelles

XVII siècle : Arrivée des morisques chassés de l’Andalousie Une deuxième vague de peuplement est attestée : celle des Morisques chassés de l'Andalousie reconquise par les catholiques en 1492. Une grande partie de ces quelque 250 000 personnes s'est installée dans 28 villages localisés essentiellement dans le nord de la Tunisie (Ghar El Melh, Ras Jebel, Testour, etc.), encouragée par les autorités ottomanes à travers des concessions de terres et des exonérations fiscales .

1881 : colonisation et installation des armements et des soldats français à Métline Bizerte était considérée comme une base militaire maritime et aérienne très importante vu sa situation géographique stratégique et sa topographie exceptionelle En septembre 1939, les défenses maritimes du secteur de Bizerte peuvent être considérées comme très correctes , la raison est simple : la menace italienne sur Bizerte en particulier et sur la Tunisie en général. L’ensemble du dispositif représente 11 batteries et 54 canons dont la batterie de métline en fait partie . El Metline : 4 canons de 340mm en deux tourelles doubles

109

Métline à travers ses paysages : l’urbain

Le village de métline est une entité composée de tissu urbain ressérré et qui est creusé dans les montagnes . C’est ce qui lui donne un caractère de village entre ciel et terre . La morphologie urbaine spécifique de ce village est très frappante à l’oeil dès l’entrée de la ville . La relation Ciel - urbain - Terre est fortement remarquée sur cette photo avec les 2 repères majeures : le minaret de la grande mosquée andalouse , le minaret de la mosquée

Figure98: la structure du paysage urbin à Métline Source: auteur

110

La structure du paysage urbain de la ville de Métline montre que l’intégration de l’Homme au site se basait sur l’ascension des batiments de la montagne vers le ciel l’implantation se faisait généralement sur des paliers creusés dans la montagne Cette technique est inspirée de l’implantation des Zawias à Métline et à Bizerte généralement .

Figure99: les minarets repères à Métline Source: auteur

Le minaret de la grande mosquée andalouse est considéré comme un repère très important dans la mémoire collective des habitans locaux un paysage entre ciel , terre , mer et habitations

Figure100: paysage entre ciel , terre , mer et habitations Source: auteur

111

Métline en atmosphères le rapport de la ville à la montagne

CIEL

VILLAGE

VEGETAL

Figure101: les composantes du paysage Source: auteur

« Le plus primitif des lieux sacrés constitua pour ce que nous en savons un microcosme : un paysage de pierres d eau et d’arbres . » Mircea Eliade

112

Figure102: village creusé Source: auteur

La structure d’intégration au site à travers les paliers et la creuse dans la montagne est inspiré de la méthode des Zewyas à Métline spécifiquement et à Bizerte en générale

Figure103: intégration au site Source: auteur

Figure104: intégration par paliers Source: auteur

113

Figure105: topographie et paysage Source: auteur

Source: auteur

lumière

ciel

pierre

114

eau Figure106: composition du paysage Source: auteur

Métline à travers ses paysages : le milieu naturel

Le paysage naturel à Métline est fortement reconnu par ses montagnes et collines rocheuses , une topographie spécifique qui donne à la ville l’aspect d’une presque ile rocheuse qui se lance vers la mer , en touchant le ciel . Cette structure ciel -terre -mer (cosmologie , cosmogonie) donne au paysage sa signification . Elle permet à l’observateur deux fonctions essentielles

pour le percevoir :

l’orientation et l’identificaton

115

Métline à travers ses paysages : les ressources naturelles

Figure107: composition du paysage naturel à Métline Source: auteur

Ressources Végétales Mise à part la foret d’El Rimmel , la région présente une végétation sauvage dense , des terres agricoles et des étendues d’oliviers , de colchique et de céréales . Le paysage est marqué par un champ d’éoliennes qui sont une source 116 d’énergie durable et clean

Figure108: ressources minérales Source: auteur

Les Jwebi de Cap Zbib sont connus comme des piscines naturelles incrustées dans la montagne. Avec une hauteur considérée, les plongeurs ont aussi pratiqué de la plongée sous marine et de l’obseravtion sous marine. 117

Figure109: entre présent et passé Source: auteur

118

Figure110: L’esprit du lieu Source: collage de l’auteur

Les atmosphères de Métline Entre le présent et le passé

Pendant la période de la colonisation française , les batteries de Métline qui sont installés au sommet de la montagne sidi bouchoucha à Cap Zbib , rassemblait un nombre important de soldats Français . C’était le point de position des armements pour se protéger contre toute invasion italienne . La topographie spécifique de ce site opportun , a permis aux colonisateurs d’installer multiples point de garde et refuge pour les soldats français

119

Figure111: entre présent et passé Source: auteur Figure112: entre présent et passé Source: auteur

Cette partie de l’histoire reste incarnée non seulement dans la mémoire collective des habitants locaux mais aussi dans le Lieu lui méme . Le génie du Lieu ou la mémoire du Lieu à Métline l’identifie parmi les différentes villes à Bizerte qui ont eux aussi connu pendant la période de colonisation française une invasion d’activités d’armement et des bases ou casernes militaire et lui accorde une atmosphère spécifique 120

Figure113: plan de batteries à Métline Source: Google

121 Figure114: entre présent et passé Source: auteur

Figure115: entre présent et passé Source: auteur

Si cette montagne pouvait parler , elle raconterait l’histoire d’une période coloniale incarnée dans ce paysage d’eau , de ciel , de rochers et d’arbres Un génie de lieu qui se dégage , une aura qui se rétente et règne sur ce site , des sensations qui émanent de cet endroit , un flou de tempérture et de fraiche brume d’aube qui se mélangent offrant comme résultat une atmosphère sur cette silhouette d’Homme explorateur .

122

La mémoire de la montagne Sidi Bouchoucha

123

SYNTHESE : le parcours commenté

124 Figure116: synthèse du contexte Source: auteur

125

Chapite V : Emouvoir à Métline

126

127

Analyse de site :

Situation du terrain :

Figure118: le terrain et l’accecibilité Source: Google maps + modiﬁcation de l’auteur

Le site est sur le côté Nord-Est de Figure117: situation du terrain Source: Google maps + modiﬁcation de l’auteur

Metline. Il se trouve à 2,5 Km du centre

village

dans

environnement loin du bruit, en pleine nature. Orientation :

Position des vents dominants par rapport au terrain : montagne barrière terrain protégé 128

La forme du terrain : le

terrain

est

d’une

forme

irrégulière , et de surface 23000 m² . Ce tracet fait partie du domaine forestier à Métline

Figure119: forme du terrain / source : administration forestière régionale

La topographie du terrain : le site est peu accidenté dans la partie Ouest avec une pente légère de 6% (Coupe A-A), alors que la partie Est est d’une pente plus accentuée de 12 % (Coupe B-B) Figure120: topographie et courbes de niveaux du terrain Source: Google

L’accècibilité au terrain : Le

terrain

est

facilement

accessible à travers la voie principale de Cap Zebib qui relie les deux routes régionales

Figure121: coupe schématique BB / source : auteur

de Ras Djbel et El Alia et la plage rocheuse de Jwebi . Le terrain est délimité des deux Figure122: coupe schématique AA / source : auteur

côtés nord-ouest et sud-est par deux routes secondaires qui mènent à la voie principale, ce qui

amène

faible

flux

véhiculaire et piétonne Figure123: accecibilité et limites du terrain 129 Source: auteur

Atmosphères à Sidi Bouchoucha

Figure124: atmosphères dans le terrain : phoros persnelles Source: auteur

130

Lire le site en atmosphères :

Le corps de l’architecture : En continuité avec la rue menant à cap Zebib, existe un bâtiment colonial par marquée par une façade arquée ; son style architectural est arabisant. Ce bâtiment a été un espace de logement pour les soldats de l’armée française qui gardaient les batteries militaires situées au sommet de la montagne de « Sidi Bouchoucha » pendant la colonisation. Cet édifice se trouve actuellement dans un état défavorable , marginalisé et délaissé , malgré sa beauté architecturale . Ce bâtiment victime d’un abandon

nous a interpelé par sa

typologie architecturale singulière. Pour le rendre un élément animateur de notre projet , nous allons le reconvertir et le remettre en forme

Figure125: relevé du plan de la maison des soldats Source: auteur

Figure126: Façade Source: auteur

131

Le corps de l’architecture

Figure128: la maison des soldats : le rapport à la terre et le ciel

Figure129: perspective

132 Figure127: le cadrage de vue à travers les arcades Source: prise de l’auteur

La lumière sur les choses :

Figure130: l’apport de la lumière Source: prise de l’auteur

Figure131: Lumière et silence Source: prise de l’auteur

Niveaux d’initimité : Echelle

133 Figure132: Echelle Humaine / proportions Source: prise de l’auteur

Tension entre intérieur et extérieur :

Figure134: cadrage de vue à l’intérieur Source: prise de l’auteur

Figure133: échappée visuelle Source: prise de l’auteur

Cadrage de vue : Le rapport de l’Homme au paysage Le batiment existant offre un cadrage de vue intéressant . La relation de l’Homme au paysage naturel qui entoure le site est fortement remarquable à travers les échappés visuels recadrer par les arcades de la galerie .

134 Figure135: Paysage et Observateur Source: prise de l’auteur

La compatibilité des matériaux

Figure136: béton armé et pierre rocheuse Source: prise de l’auteur

Figure137: béton armé et pierre rocheuse Source: prise de l’auteur

Figure139: béton armé Source: prise de l’auteur

Figure140: pierre montagneuse Source: prise de l’auteur

L’utilisation du béton armé et de la

pierre

montagneuse

dans

les

constructions des conons pendant la période de colonisation française . 135 Figure138: béton armé et pierre rocheuse Source: prise de l’auteur

«Le seul soldat est le guerrier de la lumière qui est en quête de sa Légende Personnelle .» Auteur

136 Figure141: l’esprit du Lieu et l’expérience de l’espace Source: auteur

«Je vois et j’observe je marche et je sens Je contemple en imaginant je hurle en silence et Je vis le moment présent.» Auteur

137

le village La montagne

Les alentours

Bouchoucha

Le vieux port de Cap Zbib et la Skala 138

Le rapport à la mer Figure142: l’environnement immédiat Source: auteur

Composer avec l’atmosphère du site

Le parti architectural : But et objectif En conclusion des analyses de réference de projets que nous avons fait , et en composant avec les atmosphères existantes sur terrain et de souvenirs de l’expérience personnelle qu’on a vécu , nous allons essayer de créer notre propre méthodologie pour une approche conceptuelle qui a comme but de projeter un programme touristique immersif dans le site pour la médiation de ce Lieu . Pour qui ?

Figure143: relataion entre le citoyen local / le visiteur du site Source: auteur

139

Pourquoi ? Pour essayer de repérer les problèmes locales de la région et afin de donne une réponse efficace aux besoins des locaux , nous avons opté pour l’analyse SWOT .

Figure144: Analyse SWOT Source: auteur

Comment ?

Toute analyses faites , nous avons décidé d’injecter un programme fonctionnel au terrain qui s’établit comme suit :

140

Figure145: organigramme fonctionnel Source: auteur

ce programme s’étalera sur 3 moment ou séquence : Séquence 1 : La demeure des soldats : le point de départ Nous essayerons de la rénover et de la mettre en valeur à travers l’injection des activités en commun de camping et de tourisme lent et durable . Intentions :

Figure146: intention séquence 1 Source: auteur

Nous amplifierons la perspective déjà existante sur terrain à travers une nouvelle extension qui reflètera l’image de ce batiment . Séquence 2 : Les unités d’hébergement : l’expérience d’habiter la nature Nous allons essayer de créer une structure d’accueil sous forme de module d’un box ou de fragment enveloppant ou de gites rurales qui contiendra le nécessaire à la survie d’un rondonneur comme le sac à dos qu’il portera . Ce box mettra en valeur l’interaction de l’Homme avec le paysage naturel via les atmosphères . Intentions :

Figure147: intentions séquence 2 Source: auteur

141

Séquence 3 : Le parcours des rondonneurs : Ce parcours mettra profil à des installations de contemplation , de cadrage de vue , de pratiquer la marche et de respirer . Ce trajet fait KM et est de forme serpentin situé à la montagne Intentions :

Figure148: intentions séquence 3 Source: auteur

Séquence 4 : Le sommet de la montagne Bouhcoucha : le point d’arrivée le dernier point du parcours est situé sur une altitude bien importante ce qui donnera la possibilité d’injecter une activité sportive : la parapente

142

Figure149: intentions séquence 4 Source: Google

restauration

Unité d’activités en commun

espace de détente

gite rurale et box de logement : structure

atelier de dégustation de cuisine locale

unité d’hébergement

des tentes

escalade

parcours de rondonneurs

marche activité physique : parapente

contemplation

aménagement

Figure150: programme fonctionnel : calque 1 Source: auteur

143

vers une atmosphère collective

vers la capture des atmosphères dans le logement

vers la décuverte d’atmosphère naturel

144 Figure151: à la création des atmosphères : calque 2 Source: auteur

Figure152: organigramme spatio-fonctionnel Source: auteur

145

Topographie

Figure153: topographie du site Source: auteur

146

Moment de rélexion : le Préjury

147

le point d’arrivée 4

le point de départ 1

Séquence 1 : la demeure des soldats Séquence 2 : l’hebergement: l’expéri ence d’habiter la nature

3 4 148

Séquence 3 : le parcours des rondonneurs Séquence 4 :Le sommet de la montagne Bouhcoucha

PLAN MASSE

149

Séquence 1 : la demeure des soldats

plan rdc unité Homme - Homme

coupe A-A

150

151

Séquence 2 : l’hebergement: l’expérience d’habiter la nature

3 1 2

152

Atmosphère HOMME - TERRE :

153

154

155

156

157

158

Atmosphère Homme - Ciel

159

160

161

Atmosphère Homme - Eau : B

COUPE A-A

162

COUPE B-B

163

164

165

Séquence 3: le parcours des rondonneurs

166

Unité de repos / contemplation au cours du parcours : Box en bois constitué de deux entités : un contre plaqué et un cadre vide le cadre contient un shading blanc pliable qui se transforme en espace de repos et d’ombrage au cours de la journée , ou une cellule de couchage de 1m*1m

167

Conclusion Générale :

Ce mémoire a traité une notion pluridisciplinaire , celle de l’atmosphère . Les atmosphères étant à la fois une passerelle de perception entre deux : l’espace mental de la pensée en fusion avec la corporeité , et les caractéristiques génériques d’un Lieu . Notre support d’étude était Métline , un village riche de particularités paysagères et naturelles desquels se dégagent de multiples atmosphères . Une immersion au site nous a montré que certains lieux dictent le projet lui même. Nous avons essayé de capter ces atmosphères , de les vivre via l’architecture et l’expérience de l’espace .

168

169

Biliographie et références Livres : ATMOSPHERES

-PETER ZUMTHOR

LES JARDINS DU NORD

SOUAAD GUELLOUZ

PENSER L ARCHITECTURE ET LA VILLE , UN ABECEDAIRE

Webographie et documentaires : books.google.tn/books?id=eJLtCwAAQBAJ&pg=PA103&dq=peter+zumthor+architecture+nature&hl=fr&sa=X&ved=2ahUKEwj6hZqC_bztAhX6URUIHaT-A-0Q6AEwAHoECAIQAg#v=onepage&q=peter%20zumthor%20architecture%20nature&f=false laviedesidees.fr/Peter-Zumthor-un-architecte-a-contemporain.html www.archdaily.com/950043/architecture-and-nature-a-framework-for-building-inlandscapes www.youtube.com/watch?v=N4QsGTZJwuA vk.com/ doc1519615_248051645?hash=13329fe2bffd9f0ffb&dl=a911f771c106072507 www.archdaily.com/955138/ncaved-house-mold-architects www.iaacblog.com/programs/atmosphere-architecture-theory-knowledge/ futurearchitectureplatform.org/projects/7d582827-da91-413d-a110-15d5263616aa/ placesjournal.org/workshop-article/revisiting-atmosphere-in-architecture/?cnreloaded=1 issuu.com/sophybotsford/docs/dissertation_book atmosphericspaces.files.wordpress.com/2015/02/oase9101editorial.pdf www.researchgate.net/publication/307736759_Space_place_and_atmosphere_ Emotion_and_peripherical_perception_in_architectural_experience www.researchgate.net/publication/303990518_Atmosphere_as_the_Fundamental_ Concept_of_a_New_Aesthetics https://journals.openedition.org/cps/3215?lang=en 170

journals.openedition.org/cps/3215?lang=en hal.archives-ouvertes.fr/hal-02397480/document halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00836200/document journals.openedition.org/ambiances/1467 journals.openedition.org/cps/3435 chroniques-architecture.com/atmosphere-metaphore-a-sarfati/ popups.uliege.be/0774-7136/index.php?id=788&lang=es www.researchgate.net/publication/301901013_Atmospheric_Spaces journals.openedition.org/cps/3354?lang=en journals.openedition.org/ambiances/1558 journals.openedition.org/ambiances/399 issuu.com/pfe2012/docs/m_moire_palozzi_roche

Mémoire et thèse consultées : Thèse de Mme Hedia Ben Nila : Poïétique d’une Atmosphère poétique. Croisement de la posture Ontologique de Gaston Bachelard avec l’approche Créatrice de Peter Zumthor. Scènes urbaines: Sfax raconte ses espaces publics à travers les scènes de Taparura. Issam Rekik. UNE MISE EN SCÈNE SPATIALE D’UN LIEU DE MÉMOIRE WALID BEN AZAZA Zriba Olya : Poétique d’un lieu mnésique Jamila Garfa Retrouver l’essence... Par les sens : Un espace zéro-technologie à la technopole El Ghazala Haithem Tiri

171

Table des ﬁgures

Figure1: méthodologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Figure2: penser l’atmosphère : chapitre 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Figure3: peinture atmosphérique de J.M.Turner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Figure4: peinture atmosphérique de J.M.Turner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Figure5: tableau de Kadinsky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Figure6: tableau de Kadinsky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Figure7: sculpture le penseur d’Auguste Rodin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Figure8: sculpture d’Albert Giacometti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Figure9: sculpture d’Albert Giacometti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Figure10: notes de musique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Figure11: Action : ça tourne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Figure12: la Série The Queen’s Gambit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Figure13: La règle de 1/3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Figure14: perspective et cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Figure16: type de plans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Figure15: cadrage , lumière et ombre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Figure17: lumière et position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Figure18: éclairage et distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Figure19: story board . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Figure20: palette de couleur :Peaky Blinders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Figure21: Dessin d’architecte Daniel Libskind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Figure22: Dessin d’architecte Daniel Libskind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Figure24: Dessins d’architecte Daniel Libskind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Figure23: Dessin d’architecte Daniel Libskind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Figure25: dessins d’architectes Tadao Ando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Figure27: dessins d’architectes Tadao Ando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Figure26: dessins d’architectes Tadao Ando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Figure28: schéma de conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Figure29: Ombre works . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Figure30: schéma synthétique sensation dans le temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Figure32: schéma synthétique de l’approche de H.Schmitz . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 172

Figure31: espace et corps à la chapelle Saint Bénois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Figure33: espace et lumière à la chapelle Saint Bénois / source : Archdaily . . . . .39 Figure34: schéma synthétique de l’approche de G.Bohme . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39 Figure36: schéma synthétique de l’approche de J.Pallasma

source : auteur . . . .40

Figure35: Espace architecturale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Figure37: composition de l’atmosphère du Lieu / source : auteur . . . . . . . . . . . . .41 Figure38: lumière et silence de Louis Kahn / Source : Archdaily . . . . . . . . . . . . .42 Figure39: Ombre et Lumière / source : Google . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 Figure40: les 5 sens en interaction avec l’espace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Figure41: fantasmagorie et imaginaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Figure42: le Lieu de la pensée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Figure43: image réel / image mentale ou imaginée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Figure44: atmosphère dans le temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 Figure45: le triangle d’interaction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Figure46: your atmospheric color : installation artistique le flou d’atmosphère de Oliafur Elisasson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Figure47: processus perceptif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Figure48: l’Homme au centre de l’atmosphère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Figure49: schéma de synthèse : les différentes formes d’atmosphère . . . . . . . . . .57 Figure50: musée KunstHaus Bregenz de Peter Zumthor : réflexion . . . . . . . . . . .62 Figure51: atmosphère urbaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Figure52: analogie architecture / scénographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Figure53: synthèse de l’approche de N.Schules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Figure54: l’identité de Prague . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Figure55: observateur et paysage naturel / source : auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Figure56: le matériel et l’immatériel du paysage naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Figure58: la flanerie de l’espace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Figure57: musée KunstHaus Bregenz de P.Zumthor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Figure59: musée KunstHaus de P.Zumthor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Figure60: le corps de l’architecture projet: musée KunstHaus Bregenz de P.Zumthor 80 Figure61: atmosphères lumineuses : construction et méthode , Projet : chapelle de Saint Bénois P.Zumthor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81 173

Figure62: zoom sur le matériaux de construction et sa réfelexion de lumière ,projet : Chapelle Saint Bénois P.Zumthor / source : Archdaily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81 Figure64: la température de l’espace , projet: les Thermes de Vals P.Zumthor / source : Archdaily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Figure63: le son de l’espace , projet : le musée des Juifs Daniel Libskiend / source : Pinterest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Figure65: le cadrage de vue , projet : les Thermes de Vals de P.Zumthor /source : Archdaily. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Figure66: tension int/ext projet : Chapelle Saint Bénois P.Zumthor / source : Pinterest. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Figure67: ﬁltration de lumière , projet : musée Kolumba P.Zumthor / source :Archdaily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Figure68: Echelle Humaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Figure69: Puit de Lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85 Figure70: Plan masse secular Retreat by P.Zumthor / source: Archdaily . . . . . . . .86 Figure71: éléments graphiques de la Secular Retreat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86 Figure72: dans les pensées de Zumthor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87 Figure73: collage de cadrage de vue à la villa

source : auteur . . . . . . . . .87

Figure74: Anatomie de la Secular Retreat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Figure75: intégration au site Secular retreat / source:Archdaily . . . . . . . . . . . . . . .89 Figure76: façade Principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89 Figure77: schéma synthèse de l’analyse de Philips Library by Louis Kahn / source : auteur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91 Figure78: schéma synthèse de l’analyse de National Assembly by L.Kahn / source : auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Figure80: matériaux locales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Figure79: intégration au site , Xérolithi House . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Figure81: élements graphiques : coupe Xérolithi House / source : Archdaily . . . .95 Figure82: cadrage de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95 Figure84: l’utilisation des matériaux écologique : le bois comme structure d’accueil 96 Figure83: le parcours dans la nature Paieva Walkways . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Figure85: cadrage de vues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97 174

Figure86: pensée constructive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Figure87: synthèse : vers un processus de conception d’atmosphère . . . . . . . . . . .98 Figure88: auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Figure89: l’intégration au site . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Figure90: synthèse de composants de parcours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99 Figure91: zewya Sidi Bouchoucha / source : photo prise par l’auteur . . . . . . . . .102 Figure92: carte géographique de la Tunisie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Figure94: situation de Métline dans le gouvernoraat de Bizerte / source : Google + modiﬁcatin de l’auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Figure93: les limites du village de Métline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Figure96: l’activité économique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105 Figure95: l’activité agricole à Métline

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105

Figure97: Métline à travers l’histoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Figure98: la structure du paysage urbin à Métline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108 Figure99: les minarets repères à Métline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Figure100: paysage entre ciel , terre , mer et habitations . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109 Figure101: les composantes du paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 Figure102: village creusé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Figure103: intégration au site . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Figure104: intégration par paliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Figure106: composition du paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Figure105: topographie et paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Figure107: composition du paysage naturel à Métline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Figure108: ressources minérales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Figure109: entre présent et passé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Figure110: L’esprit du lieu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Figure111: entre présent et passé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Figure112: entre présent et passé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Figure113: plan de batteries à Métline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Figure114: entre présent et passé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Figure115: entre présent et passé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Figure116: synthèse du contexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Figure117: situation du terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126 Figure118: le terrain et l’accecibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126

175

Figure119: forme du terrain / source : administration forestière régionale . . . . .127 Figure120: topographie et courbes de niveaux du terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Figure121: coupe schématique BB / source : auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Figure122: coupe schématique AA / source : auteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Figure123: accecibilité et limites du terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127 Figure124: atmosphères dans le terrain : phoros persnelles . . . . . . . . . . . . . . . . .128 Figure125: relevé du plan de la maison des soldats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Figure126: Façade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129 Figure128: la maison des soldats : le rapport à la terre et le ciel . . . . . . . . . . . . .130 Figure127: le cadrage de vue à travers les arcades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Figure129: perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Figure130: l’apport de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Figure132: Echelle Humaine / proportions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Figure131: Lumière et silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Figure133: échappée visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Figure135: Paysage et Observateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Figure134: cadrage de vue à l’intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Figure136: béton armé et pierre rocheuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Figure140: pierre montagneuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Figure139: béton armé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Figure138: béton armé et pierre rocheuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Figure137: béton armé et pierre rocheuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Figure141: l’esprit du Lieu et l’expérience de l’espace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 Figure142: l’environnement immédiat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136 Figure143: relataion entre le citoyen local / le visiteur du site . . . . . . . . . . . . . . .137 Figure144: Analyse SWOT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Figure145: organigramme fonctionnel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 Figure146: intention séquence 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Figure147: intentions séquence 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139 Figure148: intentions séquence 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Figure149: intentions séquence 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 Figure150: programme fonctionnel : calque 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141 Figure151: à la création des atmosphères : calque 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142 176

177

Table des matières Introduction :

Intrigue et motivation

Problématique

Méthodologie

Partie I : De la sensation vers la compréhension : Atmosphères

Introduction de la partie

Chapitre I : Atmosphère à travers des disciplines

I.1 sentir l’atmosphère en musique , peinture , sculptures

i. peinture

ii. sculpture

iii. musique

I.2 à la recherche des atmosphères en cinéma : produire l’atmophère

i.le cadrage

ii. la luminosité

iii. le cadrage

I.3 Penser l’atmosphère en architecture

i.Daniel Libskiend : approche différente

ii.Ordre de chaos

iii.Tadao Ando : pensée d’architecte

Conclusion

Chapitre II : Atmosphère au-delà de l’image de l’architecture

II.1 Atmosphère esthétique : Phénoménologie

i. Hermann Schmitz : La nouvelle Phénoménologie

ii.Gernot Bohme: atmosphère comme manière de redéfinition de l’esthétique 54 iii.Juhani Pallasmaa : l’architecture atmosphérique : témoin sensible de l’être au monde II.2 Atmosphères / Ambiances II.3 Atmosphère fantasmagorique/imaginaire i.image mentale et narration ii.La poésie du Lieu : Gaston Bachelard II.4 Interaction Homme – Atmosphère – Espace : i. Objet / Sujet ii. L’expérience de l’espace iii. L’aura (le 6ème sens) 178 Conclusion de la partie

Partie II : Atmosphère : De la compréhension vers la conceptualisation Introduction de la partie Chapitre III : Atmosphère : Un concept opératoire III.1 Atmosphère urbaine / Ville en atmosphère : i. Scénographie urbaine : l’architecte metteur en scène ou scénographe ii. L’écho d’une ville / l’esprit d’un Lieu iii. Le paysage Urba rural / le paysage naturel Conclusion Chapitre IV : Etude de références IV.1 Architecture lyrique : références i. Peter Zumthor : 9 points d’atmosphère Villa secular retreat ii. Louis Kahn : Lumière et silence iii. Maison Xérolithi : Sinas Architects iv. Paieva Walkways Conclusion de la partie Partie III : Vers des atmosphères dans et par l’architecture à Métline Introduction de la partie Chapitre V : Atmosphère.. L’écho de Métline IV.1 Métline , l’histoire d’une ville IV.2 Métline , se perdre dans ses paysages IV.3 Métline en atmosphère Chapitre VI : Emouvoir à Métline V.1 Lire le site en atmosphère : i. Mise en scène ii. Lumière iii. Température iv. Matériaux v. Surroundings ( les alentours/ les environnants ) V.2 Composer avec l’atmosphère du site V.3 Instaurer le projet Conclusion générale Références et bibliographies Table des figures Table des matières 179

180

Emira Farah Toukebri | Mémoire d'architecture | A LA DECOUVERTE DES ATMOSPHERES A METLINE

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Chapitre II : Atmosphère au-delà de l’image de l’architecture

Chapitre IV : Etude de références

Partie I : De la sensation vers la compréhension : Atmosphères