URBANISMO Y ESTUDIOS URBANOS I SEMESTRE 2008-2009 PROF. JOSE LUIS OYON / MIQUEL MARTI
Urbanismo Expandido: Miradas multidisciplinares sobre el barrio de “La Mina” Tema:
Manu with Bird, 2007[Manu con pájaro] Impresión de gelatina de plata116×148cm
[1]
Índice I PARTE: presentación 1.
Tema: Urbanismo expandido
1.1. Presentación del tema
3
1.2 Motivación de la investigación
3
1.3 Objetivo de la investigación
4
1.4 Interés de la investigación
4
1.5 Hipótesis de la investigación
5
2.
5
Metodología II PARTE: investigación
3.
Estado de la cuestión :Miradas Multidisciplinares
6
3.2 Antecedentes
6
3.3 Marco Teórico
9
3.3.1Contexto urbano contemporáneo
11
3.3.2“Visibilizando paisajes” (formas de documentación )
12
3.3.3“Ocupando la ciudad” (formas de apropiación)
13
3.3.4Las prácticas artísticas en las prácticas urbanas
14
3.4 Situaciones análogas
15
3.5 Casos de estudio
22
3.5.1Hannah Collins
22
3.5.2Xabier Rivas.
27
4.
29
Análisis: Algunas asperezas difíciles de limar
4.1. Líneas discursivas subyacentes en la transformación de La Mina
29
4.2. La gestión de las diferencias en las prácticas urbanas
31
5.
Conclusiones: La Mirada Autocrítica
35
6.
Bibliografía
37
7.
Anexo: Evaluación del ejercicio
40
IIIPARTE: artículo
[2]
Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina,
I PARTE: Presentación
1.2. Motivación de la investigación.
se plantea este escenario urbano para la discusión en términos generales de las últimas
Las
reflexiones que han tomado fuerza sobre las
ciudad y la vida urbana están más presentes
las
ciudades contemporáneas y sobre el llamado
que nunca en los proyectos realizados desde
intervenciones urbanas del Barrio La Mina y su
“modelo Barcelona” y cómo se inscribe la
disciplinas diferentes a la arquitectura y el
contexto urbano-cultural.
filosofía del proyecto ejecutado en el barrio de
urbanismo,
La Mina dentro de esta discusión.
aspectos
1. Tema: “Urbanismo expandido” Perspectivas
interdisciplinarias
en
recurrentes
en
consideraciones
tanto
vinculados
que -por
sobre
exploración ejemplo-
a
la
de la
geografía, demografía o las preocupaciones
1.1. Presentación del tema de
medioambientales, por parte de investigadores,
investigación
Aprovechando
“autocrítica” del contexto urbano barcelonés
intelectuales y artistas visuales que reflejan de
plantea una reflexión en el marco del campo de
En
términos
generales
esta
la
coyuntura
favorable
este trabajo se vale tanto de las líneas de
alguna manera una necesidad de entender
algunas
reflexión planteadas tanto por instituciones del
desde otras disciplinas y perspectivas tanto
aproximaciones
teórico-conceptuales de los
ámbito artístico-cultural como por artistas e
analíticas
fenómenos
la
intelectuales, en torno la implicación de la
los
“estudios de
urbanos”
sobre
ciudad
contemporánea
realizadas desde disciplinas tangenciales al
planificación
urbanismo.
“especulación
Inscrito en los intersticios entre las disciplinas del “arte-urbanismo-arquitectura”, este trabajo
urbana
en
los
inmobiliaria”,
procesos
de
Gentrificación
Urbana1 y “mobbing inmobiliario asociados la intensa actividad turística de Barcelona.
ensaya los posibles vínculos entre algunas de las “prácticas artísticas” contemporáneas que versan sobre la experiencia urbana cotidiana y su incidencia en la “dimensión cívica” de la ciudad. A propósito del debate público que ha abierto la reciente
ejecución
del
Plan
Especial
de
1
http://en.wikipedia.org/wiki/Gentrification: Gentrification, or urban gentrification, is the change in an urban area associated with the movement of more affluent individuals into a lower-class area. The area experiences demographic shifts, including an increase in the median income, a decline in proportion of racial minorities, and a reduction in household size. More households with higher incomes result in increased real estate values with higher associated rent, home prices, and property taxes.
[3]
como
críticas,
las
realidades
These efforts have been linked to reductions in local property crime rates, increased property prices, increased revenue to local governments from property taxes and increased tolerance of homosexuals. A grassroots effort for existing residents to guide or oppose gentrification generates community activism. The process has a human cost to the neighborhood's lowerincome residents. The increases in rent often result in the dispersal of communities whose members find that housing in the area is no longer affordable. Additionally, the increase in property taxes (due to increased property values) may sometimes force or give incentive for homeowners to sell their homes and move to less expensive neighborhoods. While those who view gentrification positively cite local reductions in a neighborhood's property crime rate, its critics argue that overall crime rates have not actually been reduced, but merely shifted to different lower-income neighborhoods.
espaciales,
humanas
y
culturales
que
Se parte de la incorporación de los trabajos de
comprenden la arquitectura y el urbanismo, en
estos dos artistas visuales (Hannah Collins y
sus dinámicas y transformaciones.
Xabier
El Barrio de La Mina –entendido como un territorio marginal, periférico de complejas
Rivas)
para
reflexionar
sobre
1.3. Objetivo de la investigación.
los
1.3.1.
Las miradas multidisciplinares
posibles vínculos entre las prácticas artísticas y Advertir cuales son las líneas de reflexión sobre
las reflexiones urbanas.
temas
urbanos
que
se
elaboran
desde
características, desconocido y mitificado- ha
En primera instancia, sus producciones visuales
perspectivas diferentes pero complementarias
sido un tema presente en los ámbitos próximos
despiertan la curiosidad por descubrir ¿cuáles
a la disciplina del urbanismo.
al
otras
son las motivaciones que hacen que el barrio
recientes
“La Mina” se encuentre en la mira de los artistas
urbanismo
disciplinas,
en
y
sus
vínculos
importantes
con y
proyectos expositivos, tales como “Historias en
visuales?
Curso”2
de la artista visual Hanna Collins; y
registrando? Existe un intento por preservar la
“Actualitat del polígon. Una sort històrica
memoria de aquellos lugares que se presume
variable”3 del artista visual Xabier Ribas, donde
desaparecerán del contexto citadino y de la
se han explorando desde el ámbito fotográfico y
memoria, dejando en el olvido uno de los
la video instalación, las relaciones entre los
grandes desaciertos del urbanismo?
habitantes del Barrio de la Mina y su entorno arquitectónico urbano, desde un punto de vista antropológico y vivencial.
Proyecto “Historias en Curso” de la artista visual Hanna Collins, en Exposición en la Caixa Forum, 2008, comisarida por David Campany y en la Exposición Cartografías Disidentes, comisariado por José Miguel G. Cortés y Casa de América / SEACEX 2
Proyecto “Actualitat del polígon. Una sort històrica variable” del artista visual de Xavier Ribas, en Exposición Archivo universal. La condición del documento y la utopía fotográfica moderna. MACBA 2008, comisariado por Jorge Ribalta. 3
¿Qué
es
lo
que
ellos
están
1.3.2.
Analizar la forma en que operan las prácticas artísticas que incursionan en el campo de los estudios urbanos exponiendo los mecanismos por medio de los cuales visibilizan, intervienen ó dimensionan la realidad urbana contemporánea.
1.3.3.
En segunda instancia, el reconocer en las obras de
estos
dos
artistas,
reflexiones
Las prácticas artísticas
El
vínculo
entre
prácticas
artísticas y prácticas urbanísticas
sobre
discusiones urbanas relevantes en el contexto
Plantean una reflexión sobre cuáles pueden ser
contemporáneo, remite a cuestionar si ¿Es
los
posible,
otras
artísticas y las prácticas urbanas, partiendo de
sensibilidades, visibilizar y problematizar la
la obra de dos artistas visuales en el contexto
complejidad de esos entornos urbanos, de una
especifico del barrio de La Mina
desde
la
exploración
de
forma más aguda y quizás eficaz que desde la propia disciplina del urbanismo?
[4]
posibles
vínculos
entre
las
prácticas
1.4. Interés de la investigación
1.5. Hipótesis.
2. Metodología.
La cada vez más frecuente incursión de las
Los fenómenos urbanos de las ciudades
Debido a que esta investigación se enmarca
prácticas artísticas en las discusiones de temas
contemporáneas están siendo objeto de interés
dentro de un análisis teórico de aquellos
relevantes sobre los fenómenos de las ciudades
recurrente dentro de una tendencia de prácticas
“puntos de encuentro”
contemporáneas, supone la
artísticas.
artísticas
necesidad
de
investigar y profundizar tanto las circunstancias en que se están estableciendo estos proyectos multidisciplinares, como las líneas discursivas que plantean.
Las líneas de reflexión en torno a la ciudad que problematizan
aspectos
culturales,
antropológicos y vivenciales de la realidad urbana, podrían ser considerados por aquellas
y
las
entre las prácticas
prácticas
urbanas,
las
herramientas de investigación fundamentales serán la consulta bibliográfica, la síntesis de conceptos en fichas de lectura, las herramientas visuales para referir la obra artística y la entrevista personal con los autores de los
Resulta importante que desde los estudios
disciplinas profesionales, e instancias políticas
urbanos –como campo de análisis que expande
tradicionalmente a las cuales se le atañen las
los límites tradicionales del urbanismo- se
prácticas urbanísticas; contribuyendo no solo a
Para visualizar el estado de la cuestión en
establezca un vínculo cada vez más directo,
enriquecer esas disciplinas profesionales y sus
cuanto a estos “puntos de encuentro”, se
tanto
proyectos,
soluciones
exponen una serie de iniciativas dentro del
formales a los tipos de intervenciones que
contexto artístico-cultural de Barcelona, que
desde
desde el debate teórico, como desde la
metodológico
como
conceptual
y
contextual con las estas prácticas artísticas. Hoy en día es preciso que las prácticas urbanísticas partan e interactúen con visiones
sino la
a
dar nuevas
disciplina
del
urbanismo
tradicionalmente se proponen.
propuesta,
inter y trans-disciplinares, acordes con las
Se intuye que las reflexiones e intervenciones
nuevas demandas y particularidades de las
multi-disciplinares en el campo del urbanismo,
ciudades contemporáneas, marcadas en buena
amplían el campo de conocimiento con otras
medida
dimensiones
por
la
heterogeneidades multiculturalismo virtuales.
globalización, estructurales,
y
las
nuevas
las el
realidades
proyectos de los casos de estudio.
atienden
esta
intersección
de
disciplinas. No sin antes, advertir, en un panorama ampliado, la existencia de otros ejemplos análogos y ó tendencias discursivas.
como
la
En la construcción del marco teórico, plantean
y
no
una serie de conceptos, necesarios para
exclusivamente funcional y estructural a la que
comprender, en qué circunstancias se suscita
dimensión
sobre
la
simbólica
ciudad, y
cívica
tradicional disciplina urbanística se enfoca.
[5]
este dialogo entre las prácticas artísticas y las prácticas urbanas.
3.
Miradas Multidisciplinares
Análisis
El presente trabajo de investigación, explora las
Recalcando que esta relación viene dada,
posibles interacciones interdisciplinares entre el
principalmente en un sentido, gracias a un
arte-arquitectura-urbanismo,
interés y un involucramientos cada vez mayor
escenario de reflexión, la ciudad de Barcelona.
de las prácticas artísticas
en el campo del
tomando
como
3.1. Antecedentes No es una mera casualidad que el Barrio de La Mina
haya
despertado
el
interés
de
la
productora visual Hannah Collins. Así como
En la primera parte que se ha titulado “Miradas
este ejemplo, numerosas otras experiencias
Multidisciplinares”, se aborda el estado de la
recientes verifican la relevancia del tema del
Precisamente debido a la dirección que toma el
cuestión
devenir de las ciudades en los proyectos de arte
tema,
perspectivas tangenciales a la disciplina del
urbanismo, pero no a la inversa.
es
preciso
identificar,
ejemplos
de
en
cuanto
situaciones análogas en donde es factible
urbanismo
visualizar este involucramiento de las prácticas
contemporáneas.
artísticas
en
las
discusiones
urbanas,
presentando el caso de la obra visual de Jacobo Sucari en el contexto de Barcelona y de otros ejemplos de otros contextos.
y
en
a
las
la
incidencia
practicas
de
urbanas
En la segunda parte titulada “Urbanismo
actualidad pues como lo plantea Neil Smith,
expandido”, a propósito de la ejecución del
“…la crisis causada por el neoliberalismo es
Plan Especial de Reordenación y Mejora del
más evidente en la geografía social global de
Barrio de La Mina, este trabajo se sirve para
las ciudades4.
distinguir por una parte, las líneas de discusión
corresponden a los proyectos de Hannah
abiertas desde el campo artístico-cultural en
Collins y Xabier Rivas, cuyas obras versan
torno al llamado “modelo Barcelona” y por otra
sobre el contexto urbano de La Mina.
explora en qué medida desde las miradas
relación entre las prácticas artísticas – paisaje
cultural- imagen urbana, en el contexto de la implementación
del
Plan
Especial
de
Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.
Tras un largo período de indiferencia, el debate sobre la ciudad ha vuelto al primer plano de la
Los casos de estudio que se proponen
Finalmente, el análisis ensaya visualizar la
contemporáneo.
multisciplinarias,
es
posible
incidir
en
la
experiencia cotidiana de la ciudad y en el sentido
de
colectividad
a
partir
la
reconfiguración de los paisajes urbanos y de la transformación de la imagen urbana.
[6]
Aunque es por demás omnipresente en el mundo mediático (el escándalo de las hipotecas 4
Después del neoliberalismo: ciudades y caos sistémico Seminario dirigido y moderado por Neil Smith en el marco ” en el marco del Curso de Arte y Cultura contemporáneas “Ideas recibidas: Un vocabulario para la cultura artística contemporánea, del Programa de Estudios Independientes del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona MACBA, 28 y 29 de noviembre, 2008.
“subprime”, la debacle de la economía mundial
conformación que la han colocado a Barcelona
museos y la industria cultural han figurado en
y la trasformación de imperio chino), se requiere
como paradigma del urbanismo mediterráneo.
muchas ocasiones (como el mismo MACBA)
de una reflexión seria para profundizar sobre los temas centrales, las líneas de fuerza básicas que han dibujado la ciudad en los últimos 200 años, tales como las transformación radical de las bases económicas del funcionamiento de la ciudad durante los últimos veinte años; el cambio en la composición social de la ciudad, el desorden metropolitano; la pérdida del valor de "lo público" y de "lo político" en beneficio de
Una polémica en torno al “modelo Barcelona” que ha desatado desde posiciones de crítica radical (como las planteadas por Manuel Delgado) hasta reflexiones multidisciplinares
del caos y la reconstrucción del espacio urbano contemporáneo
Contemporáneo
comunicación, la publicidad y las políticas
reflexionado sobre diversos temas, entre ellos
urbanas, sin embargo es actualmente una línea
las implicaciones de la actual transformación de
discursiva
las
colectivos
En el contexto de la ciudad de Barcelona, se podría considerar este debate de la ciudad como
un
“fuego
avivado”
el
del
economías
financieras y
por
las
características particulares de la historia de
espacio
ahondando en los contornos dominado
por
esta
lógica
neoliberal en la planificación y el desarrollo
marco
programa
MACBA5,
de
Neil
capitalistas
en
estudios
Smith
ha
economías
de los intereses inmobiliarios y
turísticos, en los proceso de transformación del
independientes y artistas visuales.
ciudades.
institucionales en Barcelona.
momento un tema agotado por los medios de
institucionales,
las
neoliberalismo»
independientes del Museo Arte y Diseño
programas
de
sinnúmero de eventos en diferentes programas
atrofia del neoliberalismo podría ser en este
desde
"disneyficación"
los procesos de la ciudad «después del
Las repercusiones que tiene para la ciudad la
planteada
o
han sido convocados a participar en un
En
debate
"museificación"
Smith también ha abordado también el tema de
. MACBA
de
asociados a los procesos de Gentrificación,
por parte de intelectuales del mundo entero que
"lo privado" y de "lo individual".
y
como otros agentes del capital inmobiliario
público
urbano
en
las
urbana y en las políticas urbanísticas. Una red de intereses económicos dentro de la cual los Seminario “Capital financiero, propiedad inmobiliaria y cultura”
[7]
En otro evento, el marco de los estudios de la cultura
contemporánea
y
teniendo
como
escenario reflejo de estas líneas discursivas, el MACBA mediante una construcción fotográfica de Barcelona, plantea una posible historiografía fotográfica7
vinculada
a
la
historiografía
ciudades
occidentales, en la transformación de la forma
5
urbanos6.
6
En el marco del Curso de arte y cultura contemporáneas “Ideas recibidas: Un vocabulario para la cultura artística contemporánea, se la re-definición de conceptos y una lectura histórica de la trayectoria de conceptos a lo largo el siglo XX proporcionando un apunte prospectivo para sentar los cimientos para la cultura emergente. 7 Exposición 2007 Imágenes metropolitanas de la nueva Barcelona. Comisariada por Jorge Ribalta. Consiste en una
urbanística
a
correspondencia
partir
de
entre
estudiar los
la
paradigmas
fotográficos dominantes en distintos momentos del siglo y su correspondencia con el modelo urbano y la imagen de ciudad emergente. Ya sea reflexionando sobre los cambios en las nociones de centro y periferia de la ciudad, conceptos espaciales que expresan asimismo relaciones
de
hegemonía
y
subordinación
(“Confluencias y dispersiones” por William Klein) ó representando algunos de los puntos históricos de la ciudad: Barrio Gótico (Andrea Robbins y Max Becher), el Barrio del Raval (Hans Peter Feldmann) y los monumentos de la arquitectura industrial en el tránsito de los siglos XIX al XXI, en Poblenou (Lothar Baumgarten); la ciudad de Barcelona es desmitificada por estos artistas con la intención de apelar por la urgencia de cambios en el modelo urbano. serie de representaciones fotográficas de Barcelona desde la época de la Exposición Universal de 1888 hasta el Fórum Universal de las Culturas 2004 que intentan evidenciar las luchas por la ciudad a partir de las imágenes oficiales y las contra imágene, que pretenden detectar los fenómenos que comportan una transformación en la trayectoria histórica de la ciudad, al tiempo que se reflejan las continuidades.
CCCB Desde
crecientes presiones para homogeneizar el los
inicios,
Contemporánea
el
de
Centro
de
Barcelona,
Cultura
CCCB,
ha
demostrado un especial interés por reflexionar sobre el espacio público y la condición urbana. Desde una plataforma virtual se dan a conocer los proyectos y eventos que organiza el CCCB relacionados con este tema, tales como El Premio
Europeo
de
Espacio
Público,
el
programa de Itinerarios Urbanos para dar a conocer la constante transformación sociológica y urbanística de Barcelona.
mira. Arte y tecnología en la ciudad de la características
se del
reflexionó espacio
sobre urbano
las y
la
arquitectura de la globalización a la luz de las prácticas de control y seguridad ciudadana difundidas hoy globalmente. En
la
exposición
lugar de consenso y de consumo que revela una ciudad que reaparece como territorio atravesado por múltiples dinámicas y procesos, pero también por numerosos sujetos de genuina dimensión política gracias a su lícita acción intrusa,
parasitaria
y
de
reciclaje
como
estrategias de supervivencia. También se ha reflexionado sobre la pertinencia del
arte
en
tanto
que
motor
para
la
identificación, la interacción y la cohesión
En el Debate “El espacio público en el punto de seguridad”
espacio público, los ideales de la ciudad como
“Post-it-City.
sociales en la construcción de unas políticas culturales basadas en la promoción del arte comunitario ó “community-based art” (Mesa redonda Arte, Ciudad e Interculturalidad un diálogo en construcción en el marco del Festival LOOP ’08) Por otra parte, planteado una reflexión sobre los
Ciudades
Ocasionales”8 se puso en cuestionamiento las
procesos de transformación vertiginosa de las ciudades vinculados a los impactos de la economía global, la exposición “En la ciudad china. Miradas sobre las transformaciones de
8
Exposición “Post-it-City. Ciudades ocasionales” producida por el CCCB, comisariada por Martí Perán y realizada entre el 13 marzo al 25 mayo 2008. http://www.ciutatsocasionals.net/
[8]
un Imperio”9, sitúa dentro de la continuidad de
KRAX de Creatividad Urbana”10 (realizadas en
autónoma
la historia y de la cultura, los cambios de
Barcelona entre el 23 y 26 de abril de 2008)
geografías territoriales y paisajísticas.
construcción y deconstrucción de las ciudades
reflexionan sobre la necesidad de un urbanismo
de China y sus implicaciones en el paisaje con
participativo,
el fin de contrastar esas realidades con el
espacios autónomos que producen cultura y
imaginario chino y occidental, así como con
ciudadanía como una innovadora forma de
mecanismos cercanos a la información o la
intervenir en el tejido urbano.
propaganda.
mediante
experiencias
de
“Roulotte”11
y
la
investigación
de
nuevas
con la vocación de ser una
exposición en formato de publicación semestral, se
desmarca
reuniendo
del
circuito
proyectos
de
convencional,
orden
artístico,
arquitectónico y urbanístico relacionados con el
Por otra parte, el proyecto editorial “SIT
ámbito social, urbano, territorial, paisajístico,
No solamente, el debate sobre la ciudad y
Manresa” recoge la experiencia de investigación
para difundir iniciativas que ayuden a despertar
temas transversales se intensifica en los
y trabajo de campo del proyecto “Servei
una nueva conciencia sobre el espacio social y
programas institucionales, sino que además, es
d’Interpretació Territorial” para la ciudad de
sus utopías.
la
y
Manresa desarrollada por el colectivo SITESIZE
proyectos de investigación independientes, en
que constituye una plataforma de proyectos
diferentes formatos, plataforma virtual, ong´s,
colaborativos
proyectos editoriales.
contemporánea que desde el 2002 desarrolla
justificación
Haciendo
para
énfasis
en
conformar
la
grupos
presentación
de
diversas iniciativas autónomas, las “Jornadas
acerca
de
la
metrópolis
trabajos específicos de creación y mediación cultural
en
la
región
metropolitana
de
Barcelona, específicamente incidiendo en el ámbito de las prácticas de producción cultural
9
Exposición "En la ciudad China. Miradas sobre las transformaciones de un imperio", producida por CCCB y la Cité de l'Architecture et du Patrimoine, realizada entre el 4 noviembre 2008 al 22 febrero 2009. http://www.cccb.org/ca/arxiu_multimediaa_la_ciutat_xinesa_mirades_sobre_les_transformacions_u n_imperi-27884
10
Actividad del Centro de producción de Intervenciones Urbanas “City Mine(d)” (ong establecida 1997 con sede en Bruselas, Londres y Barcelona) comprometido con el desarrollo de nuevas formas de ciudadanía urbana, con la re-apropiación del espacio público (carreteras, ondas de radio, estaciones transporte, manzanas, parques, plazas, el espacio virtual y la creación vanguardia de obras de arte público.
[9]
Este proyecto editorial de reflexión artística alternativa (que se suma a otros proyectos tales como revista “Transversal”12 y “Papers d’ Art”), convierte el tradicional concepto de exposición, en una experiencia móvil, reuniendo materiales sobre
iniciativas,
trabajos
o
proyectos,
11
Publicada por la Asociación para la Cultura y el Arte Contemporáneo de Mataró (ACM), una de las entidades más activas en cuanto a arte contemporáneo de Cataluña, y con el apoyo de la Generalitat de Cataluña, tiene como editores Xavier Arenós, Domènec (artista) y el Martí Peran (crítico) 12
http://imac.paeria.es/es/literaturaPublicacions/publicacion s/Transversal.aspx
implicados con los contextos específicos en los
http://www.ciutatsocasionals.net/
que han sido generados. “Roulotte”. 3.2. Marco teórico-referencial
“cultura urbana” contemporánea
“urbs” ciudad como entidad física
“civitas” ciudad como entidad cívica
Espacio Público “estructura urbana”
Espacio Cívico
“prácticas urbanísticas” (tarea de proyectar)
“lógica urbana”
“sentido colectivo”
“condiciones formales”
“condiciones funcionales”
“LEGIBILIDAD”
“HABITABILIDAD”
-claridad compositiva -unidad espacial -límites definidos
-Seguridad urbana -Diversidad funciones -Flexibilidad de uso -Individualidad
“experiencia cotidiana” Rieres, Un proyecto de investigación territorial promovido por Stalker, organizado por el “Observatorio Nómade Barcelona.” Se proyecto hallar los indicios de nuevos modelos de interpretación del territorio de la región metropolitana de Barcelona, a partir de experiencias directas, colectivas y trans-disciplinarias que toman como base las prácticas de recorrido.
“lógica Paisajística” “otra forma de leer el espacio”
“otra forma de experimentar el espacio”
Formas de representación del espacio
Formas de ocupación del espacio
Interpretación del paisaje urbano-cultural
Intervención en la experiencia cotidiana-urbana
[10]
“prácticas artísticas” (tarea de visibilizar)
3.2.1.
Para comprender en qué circunstancias se suscita este dialogo entre las prácticas artísticas y las prácticas urbanas, en un primer punto, se expone el escenario urbano contemporáneo en
Contexto urbano contemporáneo
El fenómeno del “sprawl urbano” describe la lógica de crecimiento y extensión de las
económico,
ha
adquirido
una
presencia
creciente como motor de desarrollo de las ciudades.
ciudades a partir de la baja densidad, la
Por un lado, la cultura, ha adquirido relevancia
dispersión y la fragmentación y en torno a esta
en la economía urbana, siendo un ente activo
lógica, se han acuñado definiciones como
en
Entendiendo la activa participación del ámbito
“ciudad
ejemplo, durante los años 80’s en el distrito de
artístico-cultural en la reflexión sobre
distritos financieros (“central business district” o
el cual, las prácticas artísticas en cuestión encuentran su interés.
los
dormitorio”,
“ciudad
fenómenos urbanos actuales, se plantea la
“downtow”);
necesidad de definir una serie de conceptos
asentamientos urbanos
que se asumen para poder delimitar el objeto de
transformaciones en los patrones de movilidad,
estudio, es decir, los posibles vínculos entre las
economía que asistimos hoy en día.
prácticas artísticas y el urbanismo.
para
tecnológica”,
nombrar
aquellos
supeditados a las
En primer lugar distinguiendo entre las dos
suelo”, el acceso cada vez mayor a las
formas en que las prácticas artísticas se
tecnologías de información y comunicación
acercan al campo del urbanismo, ya sea como
TIC’s ha incidido en la el crecimiento de la
formas de estudio-documentación (teorización
esfera
sobre temas de la ciudad) ó como formas de
contemporánea con lo cual la brecha entre
intervención (apropiación de espacios en la
espacio público y privado ha venido en aumento
ciudad).
con la consecuente pérdida del sentido de
y
virtual
en
la
sociedad
colectividad en la ciudad. La
transformación
cultura”
de
Gentrificación,
por
Soho, Nueva York. Durante los años 1960 y 1970, la ocupación de antiguos y abandonados edificios industriales, por una comunidad de artistas, quienes los atención de los inversionistas. La reputación del barrio como un refugio para los artistas contribuyó a su transformación en uno de los barrios s más exclusivos de Manhattan. El "efecto SoHo" ó Gentrificación es un fenómeno que se ha observado en varias ciudades alrededor de los Estados Unidos y en el mundo entero, por ejemplo en Barcelona, el barrio El Raval con la introducción del MACBA
de
la
sociedad
contemporánea orientada al ocio y al consumo,
“la
fenómenos
transformaron en lofts y estudios; atrajo la
Sumado a esta tendencia de “colonización del
privada
los
entendida
[11]
como
otro
bien
en 1995. Por otra parte, la misma “escena cultural” ha tomado partido en señalar y criticar, no
solamente los procesos de Gentrificación de las
de vista, utilizando otros medios para registrar
un determinado entorno urbano, mediante la
ciudades, sino también los efectos del modelo
la información, en este caso, por medio del
interacción directa con sus habitantes y sus
económico
lenguaje
costumbres.
neoliberal
en
las
ciudades
estético-simbólico, que difiere del
contemporáneas, ya sea registrando de forma
leguaje
crítica y con tono de denuncia “hechos urbanos”
(lenguaje estadístico, por ejemplo)
(pobreza urbana, degradación de las periferias, marginalidad social) ó bien intentando tomar posición para subvertir estos mismos procesos urbanos
de
Gentrificación, adquiriendo
en
muchos casos, un roll protagonista, reconocido y decisivo; como en el caso de las experiencias de arte-activista, asociado a las prácticas de apropiación de espacios,
ejemplo Ocupación
de la Fábrica Can Ricart, Barcelona.
3.2.2.
“Visibilizando paisajes” formas de estudio-documentación
artísticas
de la realidad urbana. Mientras
que
dentro
de
las
formas la
realidad urbana (desde disciplinas como la social,
antropología
visual,
antropología urbana, sociología urbana ó la etnografía) las
por las otras
disciplinas
En este sentido, valorar los posibles vínculos entre la antropología visual14 y el campo del
Los instrumentos de producción artística actúan
urbanismo, plantea la necesidad de valorar
visibilizando
varias
el
paisaje
urbano,
he
hipótesis
sobre
los
significados
y
intrínsecamente la forma en que las dinámicas
mecanismos del documental en relación con la
políticas y socio-económicas lo determinan, lo
necesidad de incorporar las variables de
construyen y lo transforman. (Ejemplo de China
imagen y paisaje dentro de los planteamientos
y la destrucción y re-construcción de la ciudad)
urbanísticos.
En primer lugar, se parte por acotar el tipo de
Si desde el campo de trabajo del urbanista, la
producción ó investigación visual que se
observación de la realidad urbana, se efectúa
considera vinculante al campo de los estudios
mediada ó condicionada previamente por un
documental13-
marco de referencia en el cual, la tipificación de
entendido como el “tratamiento creativo de la
las experiencias de planeamiento urbano, de los
urbanos, como aquellas de tipo
actualidad” -de corte antropológico.
“tradicionales” de analizar teóricamente antropología
utilizado
instrumentos de producción
artística, sobresalen recientemente como otra forma “alternativa” de estudio desde otro punto
Las tres referencias sobre investigaciones
14
visuales que se presentan en el presente
http://es.wikipedia.org/wiki/Antropolog%C3%ADa_visual. La Antropología visual es un método de la Antropología social que se basa en imágenes animadas como instrumentos adecuados para la observación, descripción y análisis de la realidad humana. Es una alternativa al trabajo etnográfico, distinto a otros como la descripción escrita. La antropología visual tiene tres tipos de actividad: la investigación etnográfica basada en el uso de técnicas de registro audiovisual, el uso de esas técnicas como medio de escritura y publicación y el estudio de la imagen en sentido amplio. Son algunos instrumentos de la antropología visual el documental etnográfico y el cine etnográfico.
trabajo de investigación sobre el barrio de La Mina, se construyen a partir de una interacción del artista- etnógrafo con la realidad humana de 13
Según la definición de John Grierson, fundador del movimiento documental británico a finales de los años veinte, citada por Ribalta, Jorge. MACBA
[12]
patrones de crecimiento y de las formas
Dentro
la
de forma insurgente, de tal forma que se
urbanas; desde las producciones visuales y
planificación y el proyecto urbano constituyen
señalen y se enmarquen en la discusión
desde
los instrumentos tradicionales de intervención
pública, las formas de vida alienantes que se
urbanismo, de carácter explorativo se estaría
urbana.
instrumentos,
desprenden del poder y control político ejercido
expandiendo el campo visual de esa misma
carentes de una renovación teórica, conceptual
en el espacio por medio de las prácticas
realidad urbana.
y metodológica, mediante los cuales, se realiza
urbanísticas.
El
una
valor
mirada
del
distante
instrumento
y
del
ajena
al
documental
etnográfico consistiría en la incidencia de poder hacer visible otras aristas de la realidad urbana –los valores intrínsecos (características) y la presencia vinculante en la memoria colectiva (la dimensión) del paisaje
cultural15
ó paisaje
del
No
urbanismo
obstante
convencional,
estos
la gestión de las ciudades, plantean propuestas estandarizadas
y
“oficiales”
administrativas,
que
han
político-
devenido
en
la
homogenización de los espacios urbanos, extrapolándose, a la experiencia de habitar y de pensar la ciudad.
Así,
las
prácticas
artístico-colaborativas,
constituyen
una
forma
intervención
que
se
“alternativa”
desmarca
de
de las
propuestas “oficiales” político-administrativas y que por el contrario emergen como propuesta “autónoma” de
colectivos multidisciplinarios
urbano- al momento enfrentar la planificación
Las
arte
caracterizada por la acción urbana in-situ, (que
urbana.
colaborativo, encuentran sus orígenes en el
dialoga con el contexto) de carácter efímero,
marco del movimiento de la Internacional
intermitente, ilegítimo (concepto de “post-it-city”
Situacionista, durante los 60’s en donde uno de
de Martí Perán) Las prácticas relacionales
sus principales teóricos Guy Debord, planteaba
constituyen revoluciones cotidianas mínimas.
3.2.3.
“Ocupando la ciudad” : formas de intervención artística del entorno urbano
la
prácticas
disolución
de
del
arte-activista
arte
en
la
y
experiencia
cotidiana, como una forma de combatir el 15
Según la definición del Ministerio de Cultura de España, se entiende por paisaje cultural el resultado de la acción del desarrollo de actividades humanas en un territorio concreto. El paisaje cultural es una realidad compleja, integrada por componentes naturales y culturales, tangibles e intangibles, cuya combinación configura el carácter que lo identifica como tal, por ello debe abordarse desde diferentes perspectivas. http://www.mcu.es/patrimonio/
pensamiento único, la vida única.
Las prácticas artístico colaborativas se entiende como experiencia multidisciplinar desde la óptica de la política, la sociología y la estética,
En esta idea que planteaba Debord sobre la
que propicia un entorno de interacción y crear
experiencia cotidiana como arte, se entiende la
nuevos espacios de sociabilidad.
preocupación del ámbito artístico cultural de explorar los acontecimientos urbanos citadinos y la necesidad de interceptarlos por así decirlo
[13]
Se define como práctica, pues surge como acción urbana
“práctica disidente” en sus
distintas variantes: arte per formatico,
arte
que un espacio físico definido. Por medio de
relacional16
arte
formas
(Rirkrit
Tiravanija17)
situacionista, el happening.
3.2.4.
La incidencia de las prácticas
Algunas de las prácticas artísticas, en sus prácticas
lenguajes urbanas
principalmente:
pueden de
ocupación
espacio-temporal
incidir dos
Transformando
el
en
las
formas espacio
citadino contemporáneo, en donde “lo urbano” es más un estado mental y ó un modo de vida,
acción urbana) y formas de representación estético- simbólicas (memoria, identidad) desafían
el
orden
(muchas
veces
simbólico
de
carácter
del
se
espacio,
hegemónico)
descontextualizando y des construyendo la ciudad para inmediatamente re-pensar, redefiniéndolo, re-articulando, espacios, usos y significados.
Algunas
arte y el urbanismo Históricamente, el movimiento del “Land art” de los años 60’s y 70’s representa la más explícita intersección entre el arte y la arquitectura, que ha jugado un papel relevante en la reinvención de la disciplina del paisajismo. El Land Art, se inscribe como una intervención del espacio público en donde la práctica
Redefiniendo el espacio urbano como escenario de conflicto entre “la dimensión estética de la
16
análogas:
experiencias de interacción entre el
(práctica cotidiana, site especific, performance,
artísticas en las prácticas urbanas.
diversos
de
3.3. Situaciones
política y la dimensión social del arte”, actuando
artística encuentra su esencia en las relaciones contextuales que establecen con el entorno haciendo uso de los materiales naturales efímeros.
El arte relacional es una corriente artística que se empieza a analizar en los años 1990 y que se caracteriza por dar una mayor importancia a las relaciones que se establecen entre y con los sujetos a quienes se dirige la dinámica artística que a objeto artístico alguno. Así mismo los trabajos que se identifican con esta corriente artística tienden a suceder dentro de actividades y contextos cotidianos Artistas exponentes de este tipo de arte se les considera a nombres como Rikrit Tiravanija, Maurizio Cattelan, Jeremy Deller o Vanessa Beecroft.
sobre la tendencia de la homogenización,
17
El espacio urbano deja de ser u concepto
donde mediante exploraciones visuales se
estático y se convierte en proceso abierto. En
registra y documenta, la realidad de las
un territorio practicado y construido a partir de
ciudades
situaciones.
“prácticas de ocupación” del espacio público de
Rirkrit Tiravanija (1Buenos Aires, 1961) trabaja entre New York, Berlin y Bangkok. Since the beginning of his career in the late 1980s, Rirkrit Tiravanija’s work has had a radical impact on contemporary art. Situated at the intersection of sculpture, installation and performance, it has consistently encouraged the direct participation of museum and gallery visitors.
interrumpiendo los procesos, por medio de situaciones confortativas que desafían el orden simbólico del espacio y además creando interferencias con los sistemas de producción y gestión de la urbanística convencional.
No obstante, hoy día asistimos además a una tendencia de exploraciones de esta relación arte-arquitectura-urbanismo, en dos direcciones como
se
explicó
anteriormente.
sea
mediante “prácticas de representación”, en
contemporáneas
ó
carácter performátivo ó activista.
[14]
Ya
y
mediante
Proyecto “La ciudad transformada” Jacobo Sucary , 2008
Barcelona,
El
territorio, los protagonistas y la historia del
documental
expandido
“La
ciudad
transformada” refleja el debate reciente sobre el destino del conjunto fabril de Can Ricart, en el barrio de Poblenou, que se ha erigido en símbolo de la Barcelona industrial y obrera del siglo pasado y en espejo de la transformación Robert Smithson. “Spiral Jety” (1970)
actual de la ciudad hacia nuevas formas de entender el espacio urbano y su propia historia.
presentando
en
paralelo
tres
pantallas que inciden en diferentes temas: el territorio. Esta estrategia expositiva amplía la percepción espacial
y
la
representación
documental
convencional y crea un espacio de lectura y reflexión que permite al espectador elegir los tiempos y las asociaciones propuestos por el juego multipantalla. Junto a las proyecciones se
Can Ricart constituyó una justificación para
presenta un timeline informático, un sitio web en
elevar la discusión sobre el valor y el sentido de
Internet sobre “el acontecimiento Can Ricart”,
la
diseñado especialmente por Josep Saldaña19
memoria
histórico-social
del
patrimonio
arquitectónico como “legado de un pasado que construye nuestras actuales formas de vivir, de relacionarnos, de trabajar, de sentir y de compartir en el espacio que habitamos.”18 La video creación “Ciudad Transformada” ha sido presentada recientemente en una sala de la Caixa Fórum de Barcelona. Mediante un montaje interactivo,
la exposición permite
desarrollar extensivamente el tema de la transformación
urbana
del
Poblenou
Christo y Jeanne Claude “Islas Rodeadas (1980-1983) 18
Jacobo Sucari. http://www.arrakis.es/~jsucari/
[15]
de
19
(Barcelona, 1956). Escritor freelance, socio de la ACEC (Asociación Colegial de Escritores de Cataluña). Dedicado profesionalmente al entorno de la informática, los media y las telecomunicaciones desde 1984. Su proyecto “Stradle3” es una plataforma de confluencia entre la arquitectura y nuevos medios. http://straddle3.net/
Proyecto “La lucha por el espacio urbano” Jacobo Sucary, 2008
aparador turístico debido a su cercanía del mar,
“La lucha por el espacio Urbano", es un
especial para la inversión privada y la presión
documental que reflexiona sobre los violentos
inmobiliaria”
cambios que generan las nuevas formas del desarrollo y expansión urbana en el paisaje y en sus habitantes.
Sucari explica que “El conflicto que vive este
territorio convulso se presenta a partir de diversos puntos de vista que fluyen en paralelo
El proyecto reflexiona sobre la transformación
y que otorgan al conjunto una continuidad
de la producción industrial a la producción de
dramática y argumental, a partir de la opinión y
servicios, y a la llamada sociedad de la
la confrontación”.20
información. desarrollo
Una urbano
nueva que
articulación
afecta
a
del
grandes
ciudades europeas contemporáneas como es el caso de Barcelona y cuyas consecuencias inciden
directamente
sobre
los
colectivos de la población local que
intereses se ven
absorbidos por una dinámica de vorágine y política global en donde la reordenación urbana y el desplazamiento de su población suponen la apertura de un conflicto. Jacobo Sucari, sitúa su investigación en el barrio del Poble Nou, como él la denomina, “la Imágenes de Can Ricart
y a convertirse en un territorio de un interés
zona de re-conversión más grande de Europa, destinada
a
albergar
importantes
Cada una de estas dimensiones facilita al espectador una reflexión y un acercamiento al presente y a la historia. Un territorio en lucha donde los resultados finales aún son inciertos y donde se pone en cuestión los modelos de desarrollo determinado
y
crecimiento de
bajo
"progreso",
los
una
modelos
alternativos de asociaciones ciudadanas y la inversión de capital financiero. En síntesis, la traumática transformación de una sociedad industrial a una sociedad de la Información.
centros
ligados a tecnologías puntas, a tomar forma de 20
[16]
idea
Jacobo Sucari. http://www.arrakis.es/~jsucari/
Proyecto “Garde Benítez, 2006
l’Est”
Francisca
Sus vídeos por lo general tratan el tema del espacio, la arquitectura y de cómo los cuerpo y las emociones (nostalgia) interactúan con esos lugares retratados.
colgadas de los árboles. El registro del fenómeno de la inmigración en Francia por Francisca Benítez21, constituye una forma de visibilizar, la cotidianidad del drama humano y urbano de un grupo de población
“Efectos personales de los
minoritario, con la intención de poner de relieve
inmigrantes afganos: Garde l’Est” presenta la
la realidad del territorio urbano como el lugar
inolvidable imagen de hatillos anidando en los
donde, de forma legítima, se solapan distintos
árboles parisinos. Los hatillos son los efectos
usos
personales de los inmigrantes afganos. En julio
crecientes presiones para homogeneizar el
de 2005, dos meses antes de los disturbios de
espacio público22
En
su
obra
París, Benítez grabó sistemáticamente cada árbol de este espacio público próximo a la “Garde de l’Est”.
Fotoramas del documental “La Lucha por el espacio urbano”
inmigrantes, se manifiesta en sus pertenencias
y
situaciones,
en
oposición
a
las
O como lo llamaría Manuel Delgado, “una apropiación inapropiada”, que por contraste reflexiona sobre la dimensión biopolítica del
El comisario Martí Perán reflexiona sobre la
urbanismo, como una eficaz herramienta para
obra expresando que los troncos de los árboles
pautar y gobernar el individuo, que subrayan el
conectan dos realidades paralelas, la de la
potencial político de las situaciones construidas
sociedad francesa y la de los inmigrantes
como
ilegales, anónimos y desplazados. Mientras los
descubren una naturaleza micropolítica en la
inmigrantes ilegales viven en la ciudad, aunque
producción de subjetividad elaboradas en el
si bien al margen de ésta, a menudo son gente
espacio urbano cada vez más alienante.
prácticas
de
disentimiento
que espera: ya sea otro empleo esporádico, la reanudación de su viaje. Muy lejos de sus
21
raíces, la suspensión física y mental de los
22
[17]
Francisca Benítez (Chile, 1974) Perán, Martí. http://www.ciutatsocasionals.net/homepage.htm
y
que
Proyecto “República de Venezuela ” Alexander Apóstol, 2005
Proyecto “Ghost Apóstol, 2006
El trabajo artístico de Alexander Apostol23
El video “Ghost City” retrata la convivencia, de
intenta ahondar en las razones del fracaso
un
moderno en Venezuela, retratando la forma en
fantasmas dentro de sus propias casas. Son
que la ciudad sobrevive sus propias vicisitudes
fantasmas que tienen cabida en barrios de la
y sus habitantes hacen de ello parte de su
ciudad moderna, convertidos hoy día, en
propia cotidianeidad.
perfectas ruinas.
En su proyecto en formato video experimental
Estos “caraqueños” son un grupo de personas
titulado “República de Venezuela”
Apóstol
que conviven estas presencias con temores,
aborda la vida cotidiana alrededor de un
dudas e incertidumbres, y que reflejan de algún
enorme edificio de vivienda social de influencia
modo el inquieto estado físico y mental en el
“corbusiana”, que fue donado por el gobierno de
cual asumen su vida cotidiana.
Venezuela a la ciudad de Cali (Colombia). Las
diversas
apropiaciones
del
edificio,
grupo
de
City”
caraqueños,
Alexander
con
“reales”
La ciudad de Caracas sobrevive, junto a sus habitantes,
al
desplome
de
instituciones,
actualmente en precarias condiciones, por el
viviendas y organismos públicos y los edificios
comercio informal, y población de mendigos, lo
que los albergan.
convierten en una suerte de ciudad dentro del centro de la ciudad.
Para Apóstol, el desarrollo alcanzado por la ciudad de Caracas durante gran parte del siglo
Fotoramas del video “Garde l’Est”
XX (y lo que ello implicaba), sostiene en gran medida la teoría de del “Ruin Value” de Albert Speer sobre como edificar una ciudad pensado 23
Alexander Apóstol (Venezuela, 1969) vive y trabaja entre Madrid y Caracas. Su obra reflexiona sobre el período modernista y racionalista de las ciudades latinoamericanas.
[18]
al mismo tiempo en su ruina y lo que ésta dice hoy día sobre ella.
Proyecto “Urban phantoms”, Dona Conlon, 2004 Los proyectos
de Donna Conlon24, intentan
describir
y
humano,
especialmente
cuestionar
el los
comportamiento conflictos
del
entorno urbano, natural y social, en una especie de arqueología social del contexto cotidiano. En su video “Urban phantoms”, frente a una vista panorámica de los rascacielos de la ciudad de Panamá, la artista mediante el uso de basura, construye el perfil de una nueva ciudad…haciendo referencia a la ofensiva del creciente negocio inmobiliario de la ciudad de Panamá y planteando una reflexión sobre las implicaciones paisajísticas y ambientales del modelo urbanístico en el que impera la construcción indiscriminada de rascacielos.
Imágenes del video “República de Venezuela”, 2005
24
Donna Conlon (U.S.A., 1966) vive y trabaja en Panamá. u actividad creativa se ha centrado en el video, la instalación, la fotografía e intervenciones performativas. http://www.donnaconlon.com
[19]
Fotorama del video Urban phantoms (2004)
Proyecto 2004 Carlos
Fotografías,
Sobre fotografías en blanco y negro de estos edificios mutilados, Garaicoa dibuja algunas de
Garaicoa25
íntimamente
Carlos Garaicoa,
desarrolla
relacionado
a
su la
trabajo disciplina
las partes que faltan, desde arquerías a volutas o
cualquier
otro
elemento
arquitectónico,
arquitectónica creando ciudades y entornos
impidiendo así que el paso del tiempo pueda
urbanos que evocan el poder que tiene la
borrar la apariencia real que tuvieron.
arquitectura para intervenir en la historia.
prácticas artísticas contemporáneas encuentran sus referentes en la ciudad y en los fenómenos urbanos, a través de dos líneas explorativas, como prácticas de representación visual y como
aproximación desde las prácticas artísticas al
arquitectónica en Cuba y situar ese fracaso en
ámbito del urbanismo.
sociedad
contemporánea.
Por un lado, la trayectoria de la producción visual
Propone una recuperación de un diálogo
de
Xabier
Rivas,
explora
la
representación de la imagen y del paisaje de
fragmentado entre una ciudad contemporánea
los contextos periféricos y específicamente, uno
en crisis y a la vez la del transeúnte de ésta
de sus trabajos hace referencia la construcción
misma ciudad, también en crisis.
de la identidad de los polígonos de vivienda de Barcelona.
Mientras
que
Hannah
Collins,
además de explorar las imágenes de la
25
Carlos Garaicoa (La Habana, 1967) su trayectoria como artista visual, donde se plasma su interés en el lenguaje, la arquitectura, las intervenciones públicas y el papel del artista en relación al debate sobre arte, arquitectura y sociedad.
algunas
forma representa cada uno, un ejemplo de
fracaso de los programas de rehabilitación la
anteriormente,
estudio que se han seleccionado, de alguna
tienen como objetivo poner de manifiesto el
de
explicó
Entendiendo esta distinción, los casos de
estudiar y crear nuevas estructuras urbanas que
crítico
se
el contexto urbano.
laboratorio personal en el cual experimentar,
discurso
Como
prácticas de interacción y ocupación directa con
Garaicoa decide adoptar esta ciudad como
el
3.4. Casos de estudio
memoria del polígono de La Mina, presenta un Carlos Garaicoa 2001–04
proyecto de intervención de espacio público de carácter escultórico.
[20]
3.4.1.
Hannah Collins
construido desnuda las huellas del pasado y la
La trayectoria de Hannah Collins26 descubre su constante
vinculación
al
mundo
de
la
arquitectura tanto por el formato de su obra como por la temática, al punto que dentro de sus primeros trabajos se encuentra un estudio sobre el Pavellón de Mies Van Der Rohe27 y “True Stories” , una serie de imágenes de ciudades como Barcelona, Madrid, Londres, Lisboa Y New York que se agrupan en una especie de “catalogación de mundo mental urbano”.
arquitectura de la supervivencia, documentando los lugares creados por aquellos que han sido desplazados. En la yuxtaposición de sus fotografías de edificios y paisajes urbanos, hay un compromiso permanente con la vida,
la
belleza y la interrelación orgánica de las cosas28 Pese a la amplitud de sus temas, sus preocupaciones versan sobre la fugacidad de la vida moderna, la interrelación entre memoria e historia, y la voluntad de expresar estas
Sus fotografías pueden ser experimentadas como una imagen y como una especie de arquitectura. El uso de la escala de impresión 1:1 dota a sus fotografías de la capacidad para reconstruir
naturaleza de un futuro. También fotografía la
el
espacio
mediante
unas
extraordinarias cualidades fenomenológicas que sitúa su trabajo en un campo expandido. Collins está interesada en revelar la arqueología
experiencias imágenes.
intangibles Sus
a
través
proyectos
de
las
tienen
simultáneamente connotaciones poéticas como políticas, pues al mismo tiempo que sus fotografías inmersivas e
hiperreales describen
las complejidades del mundo, la cercanía de la mirada, y la intimidad casi fraterna, implican su involucramiento y lucha total por intentar incidir positivamente en esa realidad.
del espacio urbano, mostrando cómo el entorno
26
Hannah Collins (London, 1956) trabaja entre Londres y Barcelona 27 La serie de fotografías digitales impresas sobre lienzo http://www.hannahcollins.net
28
Iwona Blazwick, http://www.hannahcollins.net Hannah Collins. True Histories. 2001
[21]
Exposición “Historias en Curso”, Caixa Fórum, Barcelona, 2008
El film “Paralelo”, 2007, explora, en términos
Bajo el comisariado de David Campany, la
la
artista inglesa Hannah Collins presentó en la
protagonistas son tres inmigrantes, con un
exposición realizada en la Caixa Fórum, tres
bagaje personal propio, pero que ante los ojos
films en pantalla múltiple y una serie de
del espectador y ante su propio entorno se han
fotografías relacionadas.
convertido, sencillamente, en “el otro”.
El carácter épico y a la vez conmovedor de las
La película “La Mina”, 2001 – 2004, trata de la
fotografías
que
cultura gitana de la población que viven en el
evidencia en sus films. “La Mina”, “Paralelo” e
barrio de La Mina, Barcelona. Para Hannah
“Historia en Curso” (un encargo de Fundación”la
Collins, la preocupación inicial era tratar de
Caixa”) son exploraciones ricas y complejas del
entender cómo era posible que una sociedad
poder de la localización. Estos films y estas
estuviera contenida dentro de otra (la gitana
fotografías, que reúnen trabajos creados en
dentro de la española)
panorámicas
de
Collins
España, Francia, Inglaterra, Italia y Sudáfrica, se combinan de varias formas para plantear una de las preguntas cruciales de nuestro tiempo: “¿Qué significa hogar en un mundo dominado por fuerzas impredecibles?”29
plásticos, la realidad inherente al fenómeno de inmigración
y
la
marginalización.
Los
Capturar la representatividad máxima de la cultura gitana, por medio de la filmación de una muerte, una boda y tres juicios, exponiendo así, la capacidad de los gitanos para adaptarse al espacio y la celebración de los rituales para
“Historia en curso”, 2007, explora la pervivencia
mantener su cultura y la interacción del espacio
en la actualidad de elementos de la era
y el ritual. 30
soviética, así como los cambios acelerados y radicales que ha experimentado la población rural del centro de Rusia. 29
http://obrasocial.lacaixa.es
30
Catálogo de exposición. Historias en Curso. Películas y fotografías. Editorial Obra Social. Fundación la Caixa. Barcelona. 2008.Pág. 56
[22]
La Mina, 2001-2004, 5 proyecciones simultáneas, 36’
La mina representa la temporalidad fuera del
única convicción que sólo la experiencia misma
aprovechando la inmejorable ubicación de
paso del tiempo regulador y generador de
le infunda roles y funciones”
espacios abiertos, que podrían ser además
beneficios.
Collins,
representa
la
cultura
nómada de los gitanos, en relación con el espacio y se centra en los personajes y los
Drawing on the city, 2008, escultórico-arquitectónico
proyecto
espacios recreativos, que tienen acceso directo a la playa, al puerto y al río Besos.
“Dibujando sobre la ciudad”, un ambicioso
Un paseo por las zonas verdes de este sector
proyecto escultórico y arquitectónico concebido
de la ciudad, a la cual tendrían acceso todas las
Hannah Collins con este
como un recorrido por el paisaje cambiante de
personas
trabajo, intenta capturar la vivacidad que
la Barcelona metropolitana y el barrio de Sant
inmejorable que existe desde la estación del
caracteriza los espacios de tránsito hasta
Adrià, realizado con la colaboración de los
metro en el Fórum y por medio del tranvía.
construirlos
hacerse
arquitectos Catherine duToit y PeterThomas
continuamente, entendiendo que el barrio la
revela el interés de Collins por los lugares, la
Mina,
memoria y la historia adopta una forma mucho
gestos, la comunidad y los individuos.31 Según Martín
Perán32,
en
posee
multifuncionalidad,
paradigmas una un
gran estado
de
“temporalidad, preliminar
y
difuso, una disponibilidad abierta a distintos menesteres y por ende una indefinición.”
más física, en una serie de intervenciones relacionadas y vinculadas a cada lugar.
un
mediador
entre
también
accesibilidad
Descripción de la “Cartografía de Monumentos de Historia” La ruta comienza por el Hospital de Mar, frente
la
titulada
“La
casa
de
las
Puertas”
(1),
continuando la ruta por la playa hasta encontrar
“El lugar muestra señales evidentes de que ha
artista
sido atravesado por distintos usos- espacio de
comunidad y la ciudad estableciendo un paseo
recreo, tendedero, aparcamiento. No se trata un
de esculturas, por lugares que conmemoran la
territorio urbanizado, sino todo lo contrario, un
memoria, la historia y la naturaleza propia de
espacio disponible, sin regulación previa, con la
Sant Adriá del Besos.
31
Mediante esta ruta a través de la historia,
Puente
Hannah Collins, plantea unos “enlaces verdes”
intervención titulada “El Muro de los Caballos”
como ella misma lo denomina a los recorridos,
(4) , continuando a la izquierda, se vislumbra la
que se pueden hacer caminando ó en bicicleta,
antigua estación eléctrica de Sant Adrià (3)
Robert R. Riley Pág.27 en Collins, Hannah. Catálogo de exposición. Historias en Curso. Películas y fotografías. Editorial Obra Social. Fundación la Caixa. Barcelona. 2008. 32 Espacios en Tránsito, presentación del catálogo de la exposición “Hotel of Being”, Galería Joan Prats, Barcelona, Setiembre-Noviembre 2002
vuelve
la
al cual se encuentra flotando en el mar la obra
En esta propuesta, arquitectónica-escultórica, la se
por
el Fórum, donde se encuentra la intervención titulada “El Portal” (2) espacio orientativo de encuentro, donde existe un mapa del recorrido. Seguidamente, caminando por la nueva rambla del barrio de “La Mina”, hasta cruzar el río por el
[23]
de
Calatrava,
se
llega
a
otra
donde la artista plantea intervenir el espacio
Se plantea ubicarlo protegido de las vías del
comprados y vendidos. Es además un sitio
monumental de las “Tres chimeneas”.
tren y de la autopista, donde existe una pared
próximo a una escuela donde, las personas
prefabricada en mal estado, de tal forma que “el
suelen interactuar
Seguidamente siguiendo el borde el río, se llega a otra intervención escultórica titulada “Muro de los Pájaros” (5) ubicado exactamente donde se celebra cada martes el mercadillo donde se venden y compran los pájaros. Cruzando al otro lado del río, en dirección de
La Mina, se
encuentra la intervención “El Muro de los
muro de los sueños” redibuje este borde próximo al Centro Cultural Gitano, Se plantea conservar
este
espacio
libro,
como
un
descampado funcional, tanto para guardar animales como para arreglar bicicletas como para permanecer al aire libre.
sueños” (6) ubicado en el Centro Cultural
El muro, funcionará como un mural, realizado
Gitano de La Mina y finalmente, caminado por
con dibujos de los niños del barrio, mismo que
el Parque del Besos donde se celebra el
serán reproducidos y conservados en las
Festival
baldosas de fabricación artesanal a cargo de
de
intervención
Flamenco, titulada
se
“El
encuentra Pabellón”
la (7),
seguidamente pasando por la nueva Biblioteca, La
Sala
Miralles
y
el
Nuevo
Campus
Universitario.
Toni Cumella.
Consiste en una estructura de paneles de concreto perforados para contener en sus cavidades las jaulas de pájaros, al mismo tiempo que incorpora asiento a todo lo largo para convidar a las personas a la permanencia y el intercambio.
.El pabellón Consiste en una serie de estructuras metálicas modulares
que
soporten
una
pared
conmemorativa hecha de concreto, de 3x12
.El Muro del Pájaro Cantor
metros al lado del escenario previsto para la celebración
de
actividades
comunitarias
y
Espacio para celebrar la tradición de la
culturales, así como un bar, zona de reunión y
comunidad gitana de coleccionar pájaros. Es
lavabos. Ubicado cerca de la entrada sud oeste
una obra de estímulo visual que actúa como un
del parque del Besos, ingresado por la nueva
Espacio conmemorativo para los niños del
lugar de encuentro para aquellos que gusta de
rambla y la estación del Tramvía. El pabellón
Barrio de La Mina, ubicado en la Plaza de
practicar esta tradición.
siguiendo el contorno del parque entre los
. El Muro de los Sueños
Camarón, incluye la construcción de un muro de baldosas
como
espacio
conmemorativo y un jardín.
expositivo-
Se prevé ubicarlo cerca del Mercado del Martes, en Sant Adriá del Besos, un importante lugar de confluencia de la población de La Mina y el lugar donde actualmente los pájaros son
[24]
árboles, crea espacios íntimos dentro de la estructura general, para promocionar el Festival de Flamenco.
[25]
3.4.2.
.Monumento a la Historia de la Industria
En el Marco de la Exposición “Archivo universal.
Se plantea una reutilización del actual espacio de la hoy desmantelada Sant
Adriá,
La condición del documento y la utopía
planta eléctrica de
conocido
como
“Las
fotográfica moderna” actualmente presentada
tres
en el MACBA, el artista visual Xabier Rivas33,
chimeneas”
tuvo la oportunidad de trabajar en el Barrio de
Hannah Collins plantea que el hecho de
La Mina.
provocar el contacto directo de las personas
Bajo la premisa de realizar un recorrido por el
con la arquitectura de una actividad industrial
devenir
que dejó de existir, signifique un espacio
de
varios
polígonos
del diagnóstico de la ciudad actual y de sus
historia de este sector de la ciudad, conformado
polos de innovación para el siglo XXI, que
con la población migrante que precisamente
planteó Jorge Ribalta y Joan Roca, como uno
llegó a trabajar en la industria pujante de
de los tantos ejes curatoriales de la muestra
Barcelona. medio
diferencial
residenciales obreros de Barcelona, como parte
permanente abierto de conmemoración de la
Por
Xabier Rivas
“2007. Imágenes metropolitanas de la nueva de
este
elemento
escultural
Barcelona”, Xabier Rivas trabajó en el Barrio de
monumental, se plantea la conexión por la playa
La Mina.
del barrio de La Mina, hasta al otro lado del Río
Según explica Rivas en una entrevista, aunque
Besos.
en un principio, el planteamiento de los comisarios era mostrar que algunos polígonos como
“Can
conseguido
Serra” al
o
menos
“Bellvitge” una
habían
incorporación
urbanística a la ciudad, otros parecían por el 33
Xabier Rivas (Barcelona, 1960) vive y trabaja entre Brighton y Barcelona.
[26]
contrario, habían quedado al margen de la evolución urbana de Barcelona durante los últimos quince o veinte años. No obstante, la propuesta de Xabier Rivas iba más allá de la descripción de la mejora meramente urbana de estos polígonos y se decantó por hacer un énfasis en las formas de ocupación de estos espacios urbanos. Xabier Rivas planteaba más que hablar de desarrollo diferencial, por ejemplo entre Can Serra y Ciudad Badía, un trabajo expositivo en el cual intentó reflejar la
“mentalidad de
polígono” o una “identidad de polígono”, lo que él mismo denomina
un “habitus” (título que
lleva esta serie de fotografías del MACBA). Para Rivas, el título “Habitus” (término tomado de Pierre Bourdieu) entendido en un sentido más amplio, no explica el carácter diferencial de las mejoras urbanísticas (palmeras, pavimentos y bancos) sino que hace referencia a la propiedades intrínsecas de los polígonos de vivienda
estudiados:
periferia,
bosque,
sociabilidad en espacios marginales...
Xavier Ribas. Can Serra y Ciutat Meridiana, 2007
[27]
Xavier Ribas. Sant Ildefons y La Mina, 2007
Proyecto “Fotos de Barcelona”, Xabier Ribas, 1994-1997
son donde las personas encuentran espacio
Xabier Rivas, entiende que esta identidad de
necesaria subjetividad y la defensa de la
polígono se expresa en una “gestualidad del
autonomía individual frente a las tendencias
cuerpo”, como él explica, en términos de Pierre
alienantes de la ciudad, se vuelve a hacerse
Bourdieu, que sigue manifiesta y que tiene poco
presente, tal como lo explica Joan Foncuberta35
que ver con los nuevos jardines municipales llenos de palmeras y acacias
34
entonces,
entiende esta “identidad de polígono” como una condición inherente del paisaje de la periferia, un espacio ampliamente explorado en su trayectoria artística.
para tomar la iniciativa. Así, la idea de la
“La libertad sólo puede florecer en un espacio residual que podría, en consecuencia, tener un aspecto
desolado".
Aunque
su
enfoque
documental se guía principalmente por un interés en la antropología y el urbanismo que lleva a la descripción de imágenes cargadas de
En este proyecto, explora el fenómeno de la
anécdotas, la fotografía, incisiva e indulgente a
apropiación de espacios residuales de la ciudad
la vez, persuade esa desolación con un toque
de Barcelona, por medio de las actividades del
de ironía Mediterránea”
entretenimiento y ocio al aire libre.
En el análisis, se intentará reflexionar sobre los
De forma espontánea, las personas preservan,
diálogos entre os casos de estudio (obra de
gestionan y reciclan estos espacios (para
Hannah Collins y Xabier Rivas) en relación a la
pasear, tomar el sol, picknicking, el deporte y el
ejecución del proyecto urbano del barrio de La
ejercicio) de manera efectiva, al margen del
Mina.
ciudad.
Paradójicamente,
es
en
En esta segunda parte, se abordaran las discusiones más relevantes que han surgido a propósito
de
la
implementación
del
Plan
Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina. Se parte del proyecto expositivo de Hannah Collins sobre el Barrio de la Mina, presentado en Agosto pasado, en la Caixa Fórum de Barcelona,
únicamente
como
un
punto
referencial, que da la pauta para incorporar otras miradas sobre la ciudad y los fenómenos urbanos desde la perspectiva de la cultura y las artes visuales. El objetivo es ir entrelazando las reflexiones que han tomado fuerza sobre la ciudad, sobre el caso específico de la Barcelona, sobre la idea
Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.
35
Tomado de la entrvista personal con Xabier Rivas por correo electrónico
Algunas asperezas difíciles de limar.
urbanismo, con el debate que ha abierto el Plan
estos
espacios aún no codificados, y sin regulación, 34
Análisis
de periferia urbana y sobre la disciplina del
eficiente mantenimiento y orden productivo de la
4.
Extracto de Joan Fontcuberta sobre el texto de Xavier Ribas "en las fotografías Parpadeo, Phaidon Press, Londres 2002. P.313 http://www.xavierribas.com/index2.html
[28]
A partir de la implementación del Plan Especial
idea ni ninguna voluntad política por entender el
período de la “segunda renovación” (1993-
de Reordenación y Mejora del Barrio de La
problema de la vivienda dentro de otro marco
2003) Un hecho que fue críticamente abordado
Mina36,
se podría decir que han surgido
que no sea el estrictamente cuantitativo y
en el 2004 a propósito de la celebración de la
discusiones paralelas que han puesto sobre la
general, reducido por una visión limitada y
Primera Edición del Fórum Universal de las
mesa, una serie de temas en torno al tema de la
sectorial demandada por la urgencia de proveer
Culturas, que aunque implicó un desarrollo de
ciudad, las estrategias urbanas y el poder
alojamiento37,
importante infraestructura urbana en un sector
político.
contexto de pobre ó escasa urbanización.
El debate abierto encuentra sus orígenes en la
Así la marginalidad del barrio de la Mina,
historia de marginalidad del barrio, mismo que
muestra
nació al margen de aquel ideal de ciudad que
discontinuidad espacial que podría entenderse
motivó la consolidación del centro urbano
a partir una interpretación simplificada del ideal
El debate, se afirma en tanto que han existido
hegemónico (Eixample / Ciutat Vella) y por el
de arquitectura racionalista aplicada a la
una
contrario, fue el resultado de las políticas
inserción de una nueva tipología de vivienda
desaprovechadas, que lo que han provocado es
públicas de erradicación del “barraquismo” que
masiva (el polígono aislado), caracterizada por
la perpetuación de los dilemas sociales.
se implementaron entre los años 60’s y 70’s
un programa arquitectónico idéntico y
como una medida de emergencia para atender
aplicación de estándares de distribución y
el problema de la pobreza urbana y el déficit de
forma.
viviendas.
en
el barrio de La Mina surge en un
una
de
sus
de la ciudad contiguo al barrio de La Mina,
aristas,
la
por la
tampoco
en
esta
ocasión,
las
urgentes
necesidades de éste polígono de vivienda fueron tomadas en cuenta.
serie
de
oportunidades
históricas
Sumado a ello, en el contexto del barrio de La Mina, se han suscitado la manifestación una serie de fenómenos tales como la especulación
La falta de integración física y social del barrio
inmobiliaria y la Gentrificación, entorno de los
Debido a que, como señala Amador Ferrer,
al resto de la ciudad se suma entonces a la
intereses privados que han desencadenado a
durante este período no va a existir ninguna
marginalidad de las políticas de planificación
raíz de la implementación de algunos proyectos
urbana de la ciudad de Barcelona que fueron
urbanos
implementadas tanto durante el período del
Barcelona tales como Diagonal Mar, el Fórum y
urbanismo olímpico (1987-1992) y durante el
el Proyecto del 22@.
36
El Consorci de la Mina, formado por el Ajuntament de Sant Adrià, la Generalitat de Catalunya, la Diputació de Barcelona y el Ajuntament de Barcelona, encargó en el 2000 la realización de tres estudios (social, físico y urbano) que condujo finalmente a la formulación de este plan urbano por parte del despacho de arquitectos Jornet-LlopPastor. 2000-2007
37
Ferrer, A. Els Polígons de Barcelona.Pág. 17
[29]
estratégicos
para
la
ciudad
de
Líneas discursivas que subyacentes en
Hasta el 2000, con la creación del Consorcio de
No obstante, que a efectos prácticos, la
la transformación de La Mina
La Mina y la Modificación del PGM, que se
inserción de la rambla mejora las condiciones
presentó
de accesibilidad al barrio de La Mina, con la
una
nueva
oportunidad
de
transformación física y social para el polígono.
circulación del servicio del tranvía a lo largo de la
misma,
esto
no
significa
que
Aunque, el impacto de la implementación de
automáticamente se pueda traducir en una
este plan urbano, en la transformación integral
mayor conectividad.
del barrio de momento no es posible de verificar, debido a lo reciente de su ejecución, es interesante contrastar las líneas discursivas (teórico-conceptuales) subyacentes al proyecto en relación al debate sobre las dichas y desdichas de las intervenciones urbanas en el entorno oeste del Bésos. .La
nueva
rambla:
entre
Debido
a
que
esta
rambla
se
define
expresamente por sus propios diseñadores como
una
“cremallera
urbana”
capaz
de
redefinir las relaciones internas al interior del barrio; la idea de conectividad espacial con el resto
de
la
ciudad,
no
se
materializa
considerando que la dirección del recorrido en accesibilidad
y
la
conectividad
sentido mar-montaña, apunta actualmente a dos extremos ocupados por espacios que aún no tienen afirmada una función de espacio
Se podría leer en primer lugar, solamente como una “buena intención“ la iniciativa de condesar los tres principios que fundamentan esta propuesta:
“centralidad,
diversidad
e
intercambio”, en la inserción de una rambla de 40 metros de ancho, que atraviesa La Mina Nova y La Mina Industrial, como elemento urbano Imágenes de plano de la situación original y de la propuesta urbana
jerárquico
del
Plan
Especial
de
Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.
[30]
público de encuentro. En este sentido, se supondría una inminente intervención convertirse
del en
Parque una
zona
del
Bésos,
verde
con
para los
requerimientos de equipamientos, servicios y actividades, capaz de resolver las necesidades de recreación, deporte que complementara, la intención de conectividad de la nueva Rambla.
Entre el concepto de gueto y la mixtura social
La otra idea que se ha debatido se desprende en cierta forma de la idea la primera, esta vez gira en torno a al ideal de “mixtura social”, que plantea el Plan Especial de Reordenación y
tanto a nivel social (en la composición de sus
la
habitantes), a nivel físico (en la definición de
urbano del barrio, incida directamente sobre la
espacios, arquitectura y tipologías de vivienda)
imagen degradada del barrio, máxime cuando el
y económico (en la diversificación de las
estudio social-antropológico39 detectaba que el
actividades productivas).
problema principal es de tipo social (estructura y
Mejora del Barrio de La Mina, por medio de los
Estas dos estrategias revelan una operación de
principios de “diversidad” e “intercambio”
metamorfosis del espacio urbano que parte de
Principios que se materializan en la intención de introducir nuevos usos distribuidos también a lo
barrio con los nuevos visitantes y habitantes en
efectivamente al “intercambio”, entendido como
la zona.
un principio básico de relaciones, fundamental
la zona que el pasado ocupó La Mina Industrial. Por otro lado, por medio de la inserción de dos piezas de equipamientos públicos (El Centro Cívico y la sede de los Mosos de Escuedra) con el fin de garantizar el principio de
“diversidad” que como explican sus autores, pretende dotar de mayor riqueza de relaciones
composición de la población) y no físicoespacial.
entendida
diverso
privada y de un 60 % de vivienda protegida, en
tejido
transformación social y simbólica del barrio.
la interacción de los originales pobladores del
considerando la inserción de 40% de vivienda
del
Sobre la necesaria “gestión de la población”
Asumiendo que la construcción de un entorno
idea de poblar el barrio con nuevos vecinos,
formal-compositiva
las pautas de transformación física hacia la
largo de la nueva Rambla, que se traduzcan en
El ideal de “mixtura social” se concretiza en la
estructura
(en
términos
urbanos)
conduce
para evitar la atrofia, la descomposición y como consecuencia, la fractura social que puede suponer el aislamiento de cualquier colectivo humano.
como
el
re-equilibrio
de
la
constitución de la población, que promueve Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, resulta interesante como punto de partida para reflexionar, sobre como desde los discursos oficiales, se sostiene que el “el antídoto contra la segregación urbana y la exclusión social es favorecer, mediante la intervención pública, la mezcla social sobre el territorio, la convivencia y la interacción en los
No obstante, como bien lo ha señalado Jordi Borja, es cuestionable suponer que las acciones
espacios
urbanos
de
diversos
grupos
sociales”40
de demolición de La Mina Industrial (que no se justificaban desde el punto de vista técnicoconstructivo38) y la consecuente modificación en 38
Jornet, Sebastián, explica que “Las condiciones básicas de vivienda de La Mina-dimensión, estabilidadestructural y demás condiciones técnicas-no representan razones
[31]
objetivas que avalen su demolición” información que procede del Estudio Técnico sobre los edificios de vivienda del barrio de La Mina, realizado por el Departamento de Construcciones Arquitectónicas de la UPC, Pág.165 39 Estudio Social del Barrio de la Mina. 40
Manuel Delgado, “El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres” 2008
Al respecto, Manuel Delgado, expresa que
En este punto es preciso enlazar la noción
Cortés42, critica fuertemente la forma en que las
“sentido de perversidad” en
política que implican los ideales de implementar
prácticas urbanas, han intentado homogenizar,
relación con los intereses implícitos sobre
la máxima “mixtura urbana”, entendida como el
estandarizar rigidizar, cuantificar y categorizar,
estratégicos espacios públicos y algunas zonas
mecanismo de integración social, espacial y
la formas de vida en las ciudades. Como el
valiosas de la ciudad, en donde el poder
económica, con la fuerte tendencia a la
mismo lo denomina “intentos por uniformizar,
político-económico encuentra terreno fértil para
“homogenización” del paisaje urbano que al
colonizar, negar ó suprimir todas aquellas voces
desarrollar negocio de la ciudad.
mismo tiempo las prácticas urbanas conllevan.
ó manifestaciones espaciales disonantes…”
subyace un
Así Delgado comprende el ideal de la “mixtura
4.1. La gestión de las diferencias en las prácticas urbanas.
En este sentido es interesante identificar si el
verdadera utopía urbana” bajo la cual se
La urbanización contemporánea se caracteriza
Barrio de La Mina, maniobra en esta línea,
vislumbra el reencuentro final entre integrados y
cada vez más por una homogenización del
mediante la serie de operaciones que justifican
marginales, como una estrategia combativa
paisaje urbano, alimentada en parte por el
el cumplimiento de los principios de centralidad,
contra la formación de guetos y cómo esta
hecho de que las ciudades están pasando a ser
diversidad e intercambio.
intención puede al mismo tiempo funcionar
economías de servicios avanzados; desde el
como
fuerte crecimiento de los servicios profesionales
social” del proyecto de La
una
especie
de
Mina como una
“Gentrificación
disimulada” implementada desde
el
poder
político entendiendo que detrás de las políticas
hasta el turismo global y el redescubrimiento del sector cultural.41
Plan Especial de Reordenación y Mejora del
“…a ningún urbanista oficial se le ocurre animar a instalarse a familias pobres o marginales en barrios de clase media o alta para asegurar la supuestamente
urbanas existe una doctrina relativa para
deseada
“heterogeneidad
propiciar o evitar a toda costa lo que sucede o
Ese “modus operandi” entendido como la
social”43,
no en la ciudad.
convergencia de prácticas arquitectónicas y
Delgado, expresa una característica implícita en
citando a Horacio Capel, Manuel
urbanísticas que actúan de forma más o menos similar y casi bajo modelos de carácter global, estaría operando para homogenizar la imagen http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246
de las ciudades. En este sentido, José Miguel
CORTÉS, José Miguel G. “Cartografías disidentes” Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior Madrid: SEACEX, cop. 2008 42
43
Delgado, M., El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres. 2008 http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246 41
Saskia Sassen. Urbanalización.Pág.7
[32]
el modo de operar del “urbanismo antigueto”,
Volviendo al plan urbanístico implementado en
esta condición de vida urbana actual genere en
cabe rescatar esta frase, sólo para entender
La Mina, como primera reflexión, Francesc
torno a sí misma, sus propios códigos (normas
que existe un “modus operandi” invariable
Muñoz estima que en el Barrio de La Mina, las
y reglas que pautan el uso y comportamiento).
orientado a dispersar a los excluidos, difuminar
actuaciones se limitaron a las típicas recetas
su descontento, obstaculizando de ese modo
urbanas de introducir verde y equipamiento
que, pudieran tomar conciencia compartida de
social, sin llegar a constituir el replanteo del
su situación, pero sobre todo de su capacidad
modelo urbanístico.
de actuar colectivamente y con eficacia contra
Sumado a la utilización de la rambla prototipo capaz de sintetizar en sí misma, un modo de vida, en donde el paseo al aire libre, se reconoce
como
imagen
de
las
ciudades
Esta reflexión podría considerarse cierta, en el
mediterráneas, cabe señalar otros elementos
sentido que el Plan Especial de Reordenación y
reconocibles en el modo de operar de este
Esta “estrategia de dispersión de los pobres”, se
Mejora del Barrio de La Mina apela a tácticas
proyecto urbano y sus implicaciones en la
podría entender dentro de lo que
urbanas
transformación del paisaje.
ella.44
Muñoz45
Francesc
ampliamente
experimentadas
y
denomina como un mecanismo para
reconocibles en el “modelo Barcelona”, tales
alisar, difuminar y disimular todo aquello que
como, recurrir a una intervención que gira en
sobresale, que se distingue y que se diferencia
torno a una pieza de espacio público, que
en
vincula
además adopta el prototipo de “la rambla” como
estrechamente con la necesidad de construir
sello distintivo del urbanismo de la ciudad de
una única imagen de ciudad, capaz de ser
Barcelona.
la
ciudad.
identificada,
Una
idea
proyectada,
que
él
consumible
globalmente.
44
Manuel Delgado, “El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres” 2008 http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246 45
MUÑOZ, Francesc. “Urbanalización: paisajes comunes, lugares globales”. Barcelona: Gustavo Gili Mixta. 2008.
A
esta
Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina se fundamenta en tres estudios que respaldan y justifican dicha transformación, (estudio técnico elaborado por el arquitecto César Díaz, de la Universidad Politécnica de
simplicidad
actuaciones
Por una parte, se reconoce que, aunque el Plan
y
urbanas
univocidad que
deriva
de
las
Cataluña y el estudio social-antropológico,
en
la
realizado por Concha Doncel junto con la
multiplicación y repetición de paisajes altamente
Fundació Pere Tarrés) el peso del proyecto de
estandarizados de alcance global, Francesc
intervención urbana por encima de cualquier
Muñoz la denomina con el concepto de
otra idea, ya significa establecer un orden
“urbanalización”, entendida como un proceso,
jerárquico de prioridades difícil de invertir.
conlleva a que los paisajes dejen de representar contenido cultural ó simbólico, y por el contrario,
[33]
Este orden jerárquico de actuaciones con que
podría
se pretende la transformación de La Mina,
fragmentada del problema.
podría encontrar en la forma tradicional de caracterizar
los
llamados
“barrios
en
dificultades”, según explica Miquel Sodupe, los
“barrios vulnerables” son aquellos en dónde se visualiza alguna dinámica de cambio importante en detrimento de en alguno de los ámbitos (económicos, sociales ó físicos) que podría llevar a dicha comunidad a convertirse en un
“barrio en dificultades ó un barrio en crisis”46 , una definición de los barrios en dificultades que establece a priori la diferenciación entre el plano urbano-espacial y el plano social-demográfico. De ahí que la transformación parte de la implementación de un plan urbanístico que, aunque es consciente de que por sí solo es incapaz de lograr el giro, alude a una compensación con programas sociales, lo que 46
El concepto de “barrios en dificultades” se refiere a la situación de determinadas áreas urbanas, donde, a partir de unas condiciones de pobreza real, se produce una degradación de las condiciones sociales que afectan todos los ámbitos de la vida de la comunidad ó del barrio: convivencia, formación escolar, estabilidad familiar, drogadicción y delincuencia . Sodupe, M. “Los barrios en dificultades. Una aproximación urbanística” en Urbanisme i Barris En Dificultats : El Cas De La Mina Pág.15
entenderse
como
una
visión
que miraban las actuaciones de forma aislada
Por otra parte, además del tradicional punto de vista del urbanismo que distingue el plano espacial del social, el Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, recurre
a
tres
instrumentos
básicos
del
urbanismo actual propios del “proyecto urbano” la ordenanza flexible y la gestión factible.
clásicos
de
la
regulación
urbanística como en el caso de “el trazado y las alineaciones”,
la
división
del
suelo
y
el
parcelario (que conformó una unidad morfotipológica basada en la repetición de los parámetros de calle-manzana-parcela-casa) ó la ordenanza de la edificación (siglo XIX) y la zonificación
del
suelo
(siglo
XX),
habían
demostrado su efectividad a lo largo del tiempo; el modelo de gestión urbana conocido como “proyecto urbano” constituía una eficaz síntesis de plan y proyecto a la vez.
con respecto al resto de la ciudad; los “planes especiales” instituían una exitosa reforma de núcleos urbanos (sectores urbanos o piezas urbanas) de cierta complejidad lo que los convertía en
caracterizados por apelar por la definición de una unidad de actuación de escala abordable asegure la eficacia de su ejecución, a la recuperación
de
recalificación
de
Planes muy especiales. Papers Sert 16. COAC. Barcelona. Págs 10-22
[34]
espacio
público
espacios
y
a
la
degradados
y
obsoletos. No
obstante
que
podemos
entender,
las
virtudes de la implementación con relativa rapidez y efectividad del Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, debido a la forma en que operan los planes especiales ó proyectos urbanos, es necesario reflexionar
sobre
las
implicaciones
de
la
velocidad de transformación en la conformación del paisaje urbano y en la identidad del barrio. Una
47
verdaderos proyectos urbanos
como la delimitación del fragmento urbano, que
Si bien, como lo explica Miquel Corominas47, los instrumentos
Conociendo el fracaso de los planes parciales
vertiginosa
velocidad
para
demoler,
construir y reordenar que podría ser asociada
al fenómeno que actualmente sucede en las
barrio, puesto que esa reforma
era una
política de desarticulación de “guetos” a partir
ciudades de China y que tiene que ver con la
condición básica para que el barrio fuese un
de acciones enfocadas a una “gestión de la
inexistencia de distancia en el tiempo necesaria
nuevo lugar capaz de atraer nueva población,
población” en pro de establecer el reequilibrio
para reconciliar la memoria con la nueva
que se mezclara con la ya existente y generara
de la composición social de la población, como
realidad, para que el significado real pasado de
un nuevo barrio más grande, más diverso y más
se explicó anteriormente, bajo los principios de
un lugar y el nuevo significado simbólico
complejo
puedan sustituirse uno al otro.48
proyecto mismo.
La gestión de la población y la gestión de la
De tal forma que a manera de síntesis, se
entenderse dentro de la idea de reconfigurar su
imagen
podrían agrupar las líneas de actuación del Plan
percepción dentro de la común acepción de
Especial de Reordenación y Mejora del Barrio
periferia marginal, de territorio suburbano ó de
de La Mina entorno a una gestión de la
entorno
población y de la imagen, en un tiempo record y
designaciones peyorativas que remiten a una
respondiendo a las fuerzas de competitividad de
reflexión sobre la transformación del “paisaje
Barcelona a nivel mundial.
urbano” del barrio de La Mina.
En el proceso de la gestión de las diferencias reside la clave, según explica Francesc Muñoz, de reconocer ó no el paisaje urbano como una superficie reconfiguradas globalmente. En el caso del barrio de La Mina, los criterios bajo los
socialmente49
“diversidad” e “intercambio”. Por otra parte, la gestión de la imagen, podría
Una transformación de carácter simbólico que
intervenir precisamente hacia la población de la
transformaciones más aceleradas del espacio
encuentra eco en el principio de “centralidad”
mina y hacia la imagen del barrio, entendidas
urbano, es donde vuelven a emerger las
que se materializa nuevamente en torno a la
como
dimensiones
nueva rambla como pieza medular de la
intervención urbana,
supusiera un cambio
radical de la imagen y del paisaje urbano del
reales
presencia
de
Rosa Olivares. La incomprensible belleza de la tragedia. Revista Exit Nº24. Madrid 2008
sociedades
contemporáneas. Así cómo La Mina surgió de golpe, producto de un plan para erradicar el “barraquismo”,
asimismo,
su
reciente
transformación, de golpe, responde a una clara 49
48
las
de
todas
las
Por ello, resulta decisiva la necesidad de que la
la
degradado,
No
este vecindario de forma negativa.
en
urbano
que se fundamenta la propuesta, apuntan a
esas diferencias que hacen sobresalir
obstante,
como lo idealizó el
Jornet-Llop-Pastor arquitectos, La Formació del Pla Especial, en Pla Especial de reordenació i millora del barri de La Mina, Sant Adrià del Besòs, Barcelona, noviembre 2001, pág. 9
[35]
propuesta urbana. Una idea de centralidad local (a lo interno del barrio de La Mina) que no hace partícipe a los pobladores
del
al
polígono,
de
la
obvia
centralidad territorial que ha adquirido este sector
de
la
ciudad,
con
motivo
de
la
concentración de otros importantes proyectos
urbanísticas, es decir, desde múltiples miradas
industrial a un distrito tecnológico; ó debido a la
urbanos en el contexto inmediato a La Mina,
interdisciplinares.
ausencia total de inversión en el mantenimiento
tales como El proyecto de la Diagonal Mar y el entorno del Fórum, el proyecto del Nodo Intermodal de La Sagrera y el proyecto del Distrito Tecnológico del 22@ (en el barrio del Poble Nou). 5. La
artistas, muestran sus infiltraciones al campo de la arquitectura y el urbanismo, con incisivos planteamientos que de forma muy crítica aportan visiones
Conclusiones.
serie
Seguidamente, la propuesta de algunos de los
de
sobres fenómenos globales
que inciden en las ciudades.
iniciativas
presentadas
que
corresponden a reflexiones sobre la ciudad en
vertiente
el
educativos
económicos que tanto en el periodo de
institucionales (por ejemplo el PEI del Museo de
desarrollo de los años 40’s de Venezuela, como
Arte
en el actual auge inmobiliario de Panamá,
marco
de
programas
Contemporáneo
MACBA)
o
proyectos editoriales (Revista Roulotte
desde de la
Asociación para la Cultura Contemporánea ACM y el libro SIT Manresa del Servicio de Interpretación Territorial SITESIZE
) ó desde
iniciativas curatoriales (“Post- it- City. Ciudades Ocasionales” y “En la ciudad China. Miradas sobre la Transformación de un imperio” del CCCB) se plantea en términos globales la urgente necesidad de leer, desde diferentes niveles de lectura, la ciudad, más allá de las perspectivas
geográficas,
demográficas
y
significaron
la
la
crítica
antiguo de la ciudad, ambas ciudades sufren radicales procesos de transformación, en un caso por derribos y reconstrucciones masivas, en el otro por el deterioro y el paso del tiempo. Considerando la relevancia de reflexionar, a
Alexander Apóstol y Donna Conlon, en la de
y rehabilitación de la infraestructura del casco
de
transformación
los
del
modelos
paisaje
urbanos de ambas ciudades. Jacobo Sucari y Carlos Garaicoa reflexionan sobre los paisajes urbanos truncados, como en el caso del barrio del Poblenou en Barcelona y del barrio de La Habana Vieja en Cuba respectivamente.
través
de
otros
instancias
lenguajes,
estrategias
e
un proyecto cultural de amplia
trascendencia, que suprima las distinciones categóricas entre lo artístico y lo social, se valoran
positivamente,
cada
una
de
las
experiencias presentadas anteriormente, no sin antes advertir de la necesidad de exponer nuestra disciplina que confluye evidentemente con el tema de la problematización de las ciudades
y
territorios
contemporáneos,
a
debates abiertos multidisciplinares tal y como desde el ámbito artístico se viene haciendo. Es precisamente en este escenario de múltiples
En donde debido a la incidencia de los intereses económicos por desarrollar un proyecto de ciudad disonante con la tradición histórica, entendido como la transformación del barrio
[36]
espacios para la discusión del devenir de las ciudades que actualmente ofrece la ciudad de Barcelona que se inscribe la aproximación al
proyecto de renovación del Barrio de La Mina
mismos
desde la perspectiva de los estudios visuales.
documentales” en donde se percibe el tema del
Ya no hablando desde la diversidad de proyectos de reflexión teórica que desde el ámbito artístico-cultural se ha realizado sobre las ciudades, si no ya entrando a profundizar investigaciones enmarcadas en el ámbito de las producciones visuales ó las prácticas artístico colaborativas, se presentan algunos ejemplos en donde la relación arte-arquitectura-ciudad es el común denominador.
proyectos
ó
como
“registros
paisaje urbano y el paisaje cultural como tema transversal de las propuestas.
tendencia
producción
tomar
globalizante, como tampoco a las reflexiones
posición para subvertir estos mismos procesos
críticas; la euforia por el tema de la ciudad es
urbanos
palpable en el ámbito oficial-administrativo,
de
artística,
ha
intentado
Gentrificación, adquiriendo
en
Ocupación de la Fábrica Can Ricart, Barcelona
inmigración,
de
Gentrificación,
marginalidad,
tácticas
de
supervivencia en las grandes ciudades. Por otra parte, estos proyectos se diferencian, según
las
herramientas
de
un
La ciudad de Barcelona no escapa ni a la
de las ciudades contemporáneas alrededor del
fenómeno
solamente
relevancia en la economía urbana, alguna de la
prácticas de apropiación de espacios, ejemplo
urbana,
no
Al mismo tiempo que la cultura, ha adquirido
proyectos que reflexionan sobre diversos temas
urbanas globales, incluyendo temas de pobreza
constituye
ejemplo obsoleto modelo de desarrollo urbano51
y decisivo. (arte-activista, asociado a las
dinámicas
Así, la Mina, como paradigma de un “barrio en
La Mirada Autocrítica
La primera información que se extrae de los
evidentemente crítica sobre las
las ciudades50
dificultades”
muchos casos, un roll protagonista, reconocido
mundo, lo hacen a partir de una posición
es más evidente en la geografía social global de
La complejidad que ha alcanzado la nueva
del
urbanismo
globalizado
y
como en el institucional-autonómico. 50
Después del neoliberalismo: ciudades y caos sistémico Seminario dirigido y moderado por Neil Smith en el marco del Programa de Estudios Independientes del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona MACBA, 28 y 29 de noviembre, 2008.
realidad urbana global no solamente ha puesto en crisis las teorías urbanas convencionales, sino que además la problematización de los fenómenos
urbanos
globales
han
calado
intensamente en los ciudadanos probablemente porque la crisis causada por el neoliberalismo
investigación
empleadas como “prácticas colaborativas” en torno a la participación ciudadana en los
[37]
51 La Mina pertenece a la generación del tercer y último período de la implementación de políticas de vivienda social del tipo “polígono de vivienda” que fueron construidos en las décadas de los años 60’ y 70’ en Barcelona, bajo el régimen de la dictadura, con el propósito de erradicar el barraquismo. Bajo el segundo Plan Parcial de 1965 se inician las obras de construcción de los primeros bloques (La Mina Vella) Para 1973, la zona conocida como La Mina Nova, estará totalmente concluida. Cualquiera de los dos sectores, se destiguen del resto del tejido urbano, pues se constituyen unidades cerradas de monocultivo excesivo de un único tipo edificatorio.
La autocrítica al “modelo Barcelona” que se ha venido realizando desde la esfera
artístico
cultural e intelectual, tanto institucional, como autónoma, ha sido capaz de identificar y caracterizar los síntomas dominantes de los fenómenos metropolitanos que han estado
6.
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Pla
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desarrollista,
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pág. 9
embargo, esta identificación no ha incidido en
FERRER,
un cambio sustancial en las políticas urbanas.
METROPOLITANA DE BARCELONA, núm. 26,
reflexiva como una cualidad cívica de la
AMADOR.
POLÍGONS CREIXEMENT
cuanto al acceso de información y participación
BARCELONA
beneficiar
las
decididamente
prácticas se
multidisciplinariedad.
optara
urbanas, por
sí la
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http://www.arrakis.es/~jsucari/ http://www.hannahcollins.net/ http://www.xavierribas.com/
[40]
7.
Anexos
Comentarios al ejercicio En primer lugar quisiera decir que la signatura de estudios urbanos me ha parecido la más sugerente de las materias del máster oficial en urbanismo que he cursado hasta el momento, una
valoración
personal
que
emito,
remitiéndome a la suma de intereses y motivaciones que precisamente me trajeron a Barcelona a especializarme en el campo del urbanismo.
mediante los cuales, se construyen esos
En este sentido la presentación de la tesis de la
intereses personales.
profesora María Goula, me permitió establecer
La redacción de un ensayo de este tema es un ejercicio que, personalmente, tengo pendiente de completar, pues aunque, ha sido una inquietud constante, el estar en contacto con algunos
de
interpretativos
los
distintos
de
los
paradigmas
estudios
urbanos
(acercamiento al tema global de la ciudad
por primera vez un vínculo hipotético entre arte y urbanismo a nivel metodológico como lo explicito en las conclusiones y considero un momento
relevante
para
re-direccionar
el
enfoque de arranque, delegando en un segundo plano
el
tema
de
la
Gentrificación
e
introduciendo bibliografía sobre paisaje.
desde otros escenarios, académicos y no
En cuanto a la formulación de la metodología el
académicos,
principal reto fue seleccionar y conformar un
desde
otras
disciplinas,
bibliografía y herramientas) es necesario contar
cuerpo
Pienso que, precisamente, tener claramente
con un espacio íntimo casi autobiográfico de
tangencialmente abordan miradas alternativas,
identificadas, tanto a nivel personal como
reflexión y síntesis.
críticas y desde otras disciplinas, los temas
profesional,
cuales
son
las
motivaciones,
conlleva a precisar rápidamente el punto de vista desde el cual se observaría el objeto de estudio en este caso, el barrio de La Mina.
Pienso que partiendo de la realización de un ejercicio previo, se podría hacer, de forma común y participativa, una disgregación de los estudios urbanos de
(para el caso de estudio
Por eso, considero interesante, que como
especifico
La
Mina)
preámbulo al desarrollo de una investigación, se
investigación jerarquizadas desde las más
debe concientizar un posicionamiento personal-
generales a las más especificas.
intuitivo, sobre conceptos y referentes teóricos
[41]
en
líneas
de
urbanos,
de
una
fuentes
bibliográficas
información
que
está
que
muy
dispersa y que no existe ningún texto que compile reflexiones en esta línea.