PERSPECTIVAS MULTIDISCIPLINARES EN EL URBANISMO. EL CASO DEL BARRIO DE LA MINA

URBANISMO Y ESTUDIOS URBANOS I SEMESTRE 2008-2009 PROF. JOSE LUIS OYON / MIQUEL MARTI

Urbanismo Expandido: Miradas multidisciplinares sobre el barrio de “La Mina” Tema:

Manu with Bird, 2007[Manu con pájaro] Impresión de gelatina de plata116×148cm

[1]

Índice I PARTE: presentación 1.

Tema: Urbanismo expandido

1.1. Presentación del tema

3

1.2 Motivación de la investigación

3

1.3 Objetivo de la investigación

4

1.4 Interés de la investigación

4

1.5 Hipótesis de la investigación

5

2.

5

Metodología II PARTE: investigación

3.

Estado de la cuestión :Miradas Multidisciplinares

6

3.2 Antecedentes

6

3.3 Marco Teórico

9

3.3.1Contexto urbano contemporáneo

11

3.3.2“Visibilizando paisajes” (formas de documentación )

12

3.3.3“Ocupando la ciudad” (formas de apropiación)

13

3.3.4Las prácticas artísticas en las prácticas urbanas

14

3.4 Situaciones análogas

15

3.5 Casos de estudio

22

3.5.1Hannah Collins

22

3.5.2Xabier Rivas.

27

4.

29

Análisis: Algunas asperezas difíciles de limar

4.1. Líneas discursivas subyacentes en la transformación de La Mina

29

4.2. La gestión de las diferencias en las prácticas urbanas

31

5.

Conclusiones: La Mirada Autocrítica

35

6.

Bibliografía

37

7.

Anexo: Evaluación del ejercicio

40

IIIPARTE: artículo

[2]

Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina,

I PARTE: Presentación

1.2. Motivación de la investigación.

se plantea este escenario urbano para la discusión en términos generales de las últimas

Las

reflexiones que han tomado fuerza sobre las

ciudad y la vida urbana están más presentes

las

ciudades contemporáneas y sobre el llamado

que nunca en los proyectos realizados desde

intervenciones urbanas del Barrio La Mina y su

“modelo Barcelona” y cómo se inscribe la

disciplinas diferentes a la arquitectura y el

contexto urbano-cultural.

filosofía del proyecto ejecutado en el barrio de

urbanismo,

La Mina dentro de esta discusión.

aspectos

1. Tema: “Urbanismo expandido” Perspectivas

interdisciplinarias

en

recurrentes

en

consideraciones

tanto

vinculados

que -por

sobre

exploración ejemplo-

a

la

de la

geografía, demografía o las preocupaciones

1.1. Presentación del tema de

medioambientales, por parte de investigadores,

investigación

Aprovechando

“autocrítica” del contexto urbano barcelonés

intelectuales y artistas visuales que reflejan de

plantea una reflexión en el marco del campo de

En

términos

generales

esta

la

coyuntura

favorable

este trabajo se vale tanto de las líneas de

alguna manera una necesidad de entender

algunas

reflexión planteadas tanto por instituciones del

desde otras disciplinas y perspectivas tanto

aproximaciones

teórico-conceptuales de los

ámbito artístico-cultural como por artistas e

analíticas

fenómenos

la

intelectuales, en torno la implicación de la

los

“estudios de

urbanos”

sobre

ciudad

contemporánea

realizadas desde disciplinas tangenciales al

planificación

urbanismo.

“especulación

Inscrito en los intersticios entre las disciplinas del “arte-urbanismo-arquitectura”, este trabajo

urbana

en

los

inmobiliaria”,

procesos

de

Gentrificación

Urbana1 y “mobbing inmobiliario asociados la intensa actividad turística de Barcelona.

ensaya los posibles vínculos entre algunas de las “prácticas artísticas” contemporáneas que versan sobre la experiencia urbana cotidiana y su incidencia en la “dimensión cívica” de la ciudad.

A propósito del debate público que ha abierto la reciente

ejecución

del

Plan

Especial

de

1

http://en.wikipedia.org/wiki/Gentrification: Gentrification, or urban gentrification, is the change in an urban area associated with the movement of more affluent individuals into a lower-class area. The area experiences demographic shifts, including an increase in the median income, a decline in proportion of racial minorities, and a reduction in household size. More households with higher incomes result in increased real estate values with higher associated rent, home prices, and property taxes.

[3]

como

críticas,

las

realidades

These efforts have been linked to reductions in local property crime rates, increased property prices, increased revenue to local governments from property taxes and increased tolerance of homosexuals. A grassroots effort for existing residents to guide or oppose gentrification generates community activism.

The process has a human cost to the neighborhood's lowerincome residents. The increases in rent often result in the dispersal of communities whose members find that housing in the area is no longer affordable. Additionally, the increase in property taxes (due to increased property values) may sometimes force or give incentive for homeowners to sell their homes and move to less expensive neighborhoods. While those who view gentrification positively cite local reductions in a neighborhood's property crime rate, its critics argue that overall crime rates have not actually been reduced, but merely shifted to different lower-income neighborhoods.

espaciales,

humanas

y

culturales

que

Se parte de la incorporación de los trabajos de

comprenden la arquitectura y el urbanismo, en

estos dos artistas visuales (Hannah Collins y

sus dinámicas y transformaciones.

Xabier

El Barrio de La Mina –entendido como un territorio marginal, periférico de complejas

Rivas)

para

reflexionar

sobre

1.3. Objetivo de la investigación.

los

1.3.1.

Las miradas multidisciplinares

posibles vínculos entre las prácticas artísticas y Advertir cuales son las líneas de reflexión sobre

las reflexiones urbanas.

temas

urbanos

que

se

elaboran

desde

características, desconocido y mitificado- ha

En primera instancia, sus producciones visuales

perspectivas diferentes pero complementarias

sido un tema presente en los ámbitos próximos

despiertan la curiosidad por descubrir ¿cuáles

a la disciplina del urbanismo.

al

otras

son las motivaciones que hacen que el barrio

recientes

“La Mina” se encuentre en la mira de los artistas

urbanismo

disciplinas,

en

y

sus

vínculos

importantes

con y

proyectos expositivos, tales como “Historias en

visuales?

Curso”2

de la artista visual Hanna Collins; y

registrando? Existe un intento por preservar la

“Actualitat del polígon. Una sort històrica

memoria de aquellos lugares que se presume

variable”3 del artista visual Xabier Ribas, donde

desaparecerán del contexto citadino y de la

se han explorando desde el ámbito fotográfico y

memoria, dejando en el olvido uno de los

la video instalación, las relaciones entre los

grandes desaciertos del urbanismo?

habitantes del Barrio de la Mina y su entorno arquitectónico urbano, desde un punto de vista antropológico y vivencial.

Proyecto “Historias en Curso” de la artista visual Hanna Collins, en Exposición en la Caixa Forum, 2008, comisarida por David Campany y en la Exposición Cartografías Disidentes, comisariado por José Miguel G. Cortés y Casa de América / SEACEX 2

Proyecto “Actualitat del polígon. Una sort històrica variable” del artista visual de Xavier Ribas, en Exposición Archivo universal. La condición del documento y la utopía fotográfica moderna. MACBA 2008, comisariado por Jorge Ribalta.

3

¿Qué

es

lo

que

ellos

están

1.3.2.

Analizar la forma en que operan las prácticas artísticas que incursionan en el campo de los estudios urbanos exponiendo los mecanismos por medio de los cuales visibilizan, intervienen ó dimensionan la realidad urbana contemporánea.

1.3.3.

En segunda instancia, el reconocer en las obras de

estos

dos

artistas,

reflexiones

Las prácticas artísticas

El

vínculo

entre

prácticas

artísticas y prácticas urbanísticas

sobre

discusiones urbanas relevantes en el contexto

Plantean una reflexión sobre cuáles pueden ser

contemporáneo, remite a cuestionar si ¿Es

los

posible,

otras

artísticas y las prácticas urbanas, partiendo de

sensibilidades, visibilizar y problematizar la

la obra de dos artistas visuales en el contexto

complejidad de esos entornos urbanos, de una

especifico del barrio de La Mina

desde

la

exploración

de

forma más aguda y quizás eficaz que desde la propia disciplina del urbanismo?

[4]

posibles

vínculos

entre

las

prácticas

1.4. Interés de la investigación

1.5. Hipótesis.

2. Metodología.

La cada vez más frecuente incursión de las

Los fenómenos urbanos de las ciudades

Debido a que esta investigación se enmarca

prácticas artísticas en las discusiones de temas

contemporáneas están siendo objeto de interés

dentro de un análisis teórico de aquellos

relevantes sobre los fenómenos de las ciudades

recurrente dentro de una tendencia de prácticas

“puntos de encuentro”

contemporáneas, supone la

artísticas.

artísticas

necesidad

de

investigar y profundizar tanto las circunstancias en que se están estableciendo estos proyectos multidisciplinares, como las líneas discursivas que plantean.

Las líneas de reflexión en torno a la ciudad que problematizan

aspectos

culturales,

antropológicos y vivenciales de la realidad urbana, podrían ser considerados por aquellas

y

las

entre las prácticas

prácticas

urbanas,

las

herramientas de investigación fundamentales serán la consulta bibliográfica, la síntesis de conceptos en fichas de lectura, las herramientas visuales para referir la obra artística y la entrevista personal con los autores de los

Resulta importante que desde los estudios

disciplinas profesionales, e instancias políticas

urbanos –como campo de análisis que expande

tradicionalmente a las cuales se le atañen las

los límites tradicionales del urbanismo- se

prácticas urbanísticas; contribuyendo no solo a

Para visualizar el estado de la cuestión en

establezca un vínculo cada vez más directo,

enriquecer esas disciplinas profesionales y sus

cuanto a estos “puntos de encuentro”, se

tanto

proyectos,

soluciones

exponen una serie de iniciativas dentro del

formales a los tipos de intervenciones que

contexto artístico-cultural de Barcelona, que

desde

desde el debate teórico, como desde la

metodológico

como

conceptual

y

contextual con las estas prácticas artísticas.

Hoy en día es preciso que las prácticas urbanísticas partan e interactúen con visiones

sino la

a

dar nuevas

disciplina

del

urbanismo

tradicionalmente se proponen.

propuesta,

inter y trans-disciplinares, acordes con las

Se intuye que las reflexiones e intervenciones

nuevas demandas y particularidades de las

multi-disciplinares en el campo del urbanismo,

ciudades contemporáneas, marcadas en buena

amplían el campo de conocimiento con otras

medida

dimensiones

por

la

heterogeneidades multiculturalismo virtuales.

globalización, estructurales,

y

las

nuevas

las el

realidades

proyectos de los casos de estudio.

atienden

esta

intersección

de

disciplinas. No sin antes, advertir, en un panorama ampliado, la existencia de otros ejemplos análogos y ó tendencias discursivas.

como

la

En la construcción del marco teórico, plantean

y

no

una serie de conceptos, necesarios para

exclusivamente funcional y estructural a la que

comprender, en qué circunstancias se suscita

dimensión

sobre

la

simbólica

ciudad, y

cívica

tradicional disciplina urbanística se enfoca.

[5]

este dialogo entre las prácticas artísticas y las prácticas urbanas.

3.

Miradas Multidisciplinares

Análisis

El presente trabajo de investigación, explora las

Recalcando que esta relación viene dada,

posibles interacciones interdisciplinares entre el

principalmente en un sentido, gracias a un

arte-arquitectura-urbanismo,

interés y un involucramientos cada vez mayor

escenario de reflexión, la ciudad de Barcelona.

de las prácticas artísticas

en el campo del

tomando

como

3.1. Antecedentes No es una mera casualidad que el Barrio de La Mina

haya

despertado

el

interés

de

la

productora visual Hannah Collins. Así como

En la primera parte que se ha titulado “Miradas

este ejemplo, numerosas otras experiencias

Multidisciplinares”, se aborda el estado de la

recientes verifican la relevancia del tema del

Precisamente debido a la dirección que toma el

cuestión

devenir de las ciudades en los proyectos de arte

tema,

perspectivas tangenciales a la disciplina del

urbanismo, pero no a la inversa.

es

preciso

identificar,

ejemplos

de

en

cuanto

situaciones análogas en donde es factible

urbanismo

visualizar este involucramiento de las prácticas

contemporáneas.

artísticas

en

las

discusiones

urbanas,

presentando el caso de la obra visual de Jacobo Sucari en el contexto de Barcelona y de otros ejemplos de otros contextos.

y

en

a

las

la

incidencia

practicas

de

urbanas

En la segunda parte titulada “Urbanismo

actualidad pues como lo plantea Neil Smith,

expandido”, a propósito de la ejecución del

“…la crisis causada por el neoliberalismo es

Plan Especial de Reordenación y Mejora del

más evidente en la geografía social global de

Barrio de La Mina, este trabajo se sirve para

las ciudades4.

distinguir por una parte, las líneas de discusión

corresponden a los proyectos de Hannah

abiertas desde el campo artístico-cultural en

Collins y Xabier Rivas, cuyas obras versan

torno al llamado “modelo Barcelona” y por otra

sobre el contexto urbano de La Mina.

explora en qué medida desde las miradas

relación entre las prácticas artísticas – paisaje

cultural- imagen urbana, en el contexto de la implementación

del

Plan

Especial

de

Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.

Tras un largo período de indiferencia, el debate sobre la ciudad ha vuelto al primer plano de la

Los casos de estudio que se proponen

Finalmente, el análisis ensaya visualizar la

contemporáneo.

multisciplinarias,

es

posible

incidir

en

la

experiencia cotidiana de la ciudad y en el sentido

de

colectividad

a

partir

la

reconfiguración de los paisajes urbanos y de la transformación de la imagen urbana.

[6]

Aunque es por demás omnipresente en el mundo mediático (el escándalo de las hipotecas 4

Después del neoliberalismo: ciudades y caos sistémico Seminario dirigido y moderado por Neil Smith en el marco ” en el marco del Curso de Arte y Cultura contemporáneas “Ideas recibidas: Un vocabulario para la cultura artística contemporánea, del Programa de Estudios Independientes del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona MACBA, 28 y 29 de noviembre, 2008.

“subprime”, la debacle de la economía mundial

conformación que la han colocado a Barcelona

museos y la industria cultural han figurado en

y la trasformación de imperio chino), se requiere

como paradigma del urbanismo mediterráneo.

muchas ocasiones (como el mismo MACBA)

de una reflexión seria para profundizar sobre los temas centrales, las líneas de fuerza básicas que han dibujado la ciudad en los últimos 200 años, tales como las transformación radical de las bases económicas del funcionamiento de la ciudad durante los últimos veinte años; el cambio en la composición social de la ciudad, el desorden metropolitano; la pérdida del valor de "lo público" y de "lo político" en beneficio de

Una polémica en torno al “modelo Barcelona” que ha desatado desde posiciones de crítica radical (como las planteadas por Manuel Delgado) hasta reflexiones multidisciplinares

del caos y la reconstrucción del espacio urbano contemporáneo

Contemporáneo

comunicación, la publicidad y las políticas

reflexionado sobre diversos temas, entre ellos

urbanas, sin embargo es actualmente una línea

las implicaciones de la actual transformación de

discursiva

las

colectivos

En el contexto de la ciudad de Barcelona, se podría considerar este debate de la ciudad como

un

“fuego

avivado”

el

del

economías

financieras y

por

las

características particulares de la historia de

espacio

ahondando en los contornos dominado

por

esta

lógica

neoliberal en la planificación y el desarrollo

marco

programa

MACBA5,

de

Neil

capitalistas

en

estudios

Smith

ha

economías

de los intereses inmobiliarios y

turísticos, en los proceso de transformación del

independientes y artistas visuales.

ciudades.

institucionales en Barcelona.

momento un tema agotado por los medios de

institucionales,

las

neoliberalismo»

independientes del Museo Arte y Diseño

programas

de

sinnúmero de eventos en diferentes programas

atrofia del neoliberalismo podría ser en este

desde

"disneyficación"

los procesos de la ciudad «después del

Las repercusiones que tiene para la ciudad la

planteada

o

han sido convocados a participar en un

En

debate

"museificación"

Smith también ha abordado también el tema de

. MACBA

de

asociados a los procesos de Gentrificación,

por parte de intelectuales del mundo entero que

"lo privado" y de "lo individual".

y

como otros agentes del capital inmobiliario

público

urbano

en

las

urbana y en las políticas urbanísticas. Una red de intereses económicos dentro de la cual los Seminario “Capital financiero, propiedad inmobiliaria y cultura”

[7]

En otro evento, el marco de los estudios de la cultura

contemporánea

y

teniendo

como

escenario reflejo de estas líneas discursivas, el MACBA mediante una construcción fotográfica de Barcelona, plantea una posible historiografía fotográfica7

vinculada

a

la

historiografía

ciudades

occidentales, en la transformación de la forma

5

urbanos6.

6

En el marco del Curso de arte y cultura contemporáneas “Ideas recibidas: Un vocabulario para la cultura artística contemporánea, se la re-definición de conceptos y una lectura histórica de la trayectoria de conceptos a lo largo el siglo XX proporcionando un apunte prospectivo para sentar los cimientos para la cultura emergente.

7 Exposición 2007 Imágenes metropolitanas de la nueva Barcelona. Comisariada por Jorge Ribalta. Consiste en una

urbanística

a

correspondencia

partir

de

entre

estudiar los

la

paradigmas

fotográficos dominantes en distintos momentos del siglo y su correspondencia con el modelo urbano y la imagen de ciudad emergente.

Ya sea reflexionando sobre los cambios en las nociones de centro y periferia de la ciudad, conceptos espaciales que expresan asimismo relaciones

de

hegemonía

y

subordinación

(“Confluencias y dispersiones” por William Klein) ó representando algunos de los puntos históricos de la ciudad: Barrio Gótico (Andrea Robbins y Max Becher), el Barrio del Raval (Hans Peter Feldmann) y los monumentos de la arquitectura industrial en el tránsito de los siglos XIX al XXI, en Poblenou (Lothar Baumgarten); la ciudad de Barcelona es desmitificada por estos artistas con la intención de apelar por la urgencia de cambios en el modelo urbano. serie de representaciones fotográficas de Barcelona desde la época de la Exposición Universal de 1888 hasta el Fórum Universal de las Culturas 2004 que intentan evidenciar las luchas por la ciudad a partir de las imágenes oficiales y las contra imágene, que pretenden detectar los fenómenos que comportan una transformación en la trayectoria histórica de la ciudad, al tiempo que se reflejan las continuidades.

CCCB Desde

crecientes presiones para homogeneizar el los

inicios,

Contemporánea

el

de

Centro

de

Barcelona,

Cultura

CCCB,

ha

demostrado un especial interés por reflexionar sobre el espacio público y la condición urbana.

Desde una plataforma virtual se dan a conocer los proyectos y eventos que organiza el CCCB relacionados con este tema, tales como El Premio

Europeo

de

Espacio

Público,

el

programa de Itinerarios Urbanos para dar a conocer la constante transformación sociológica y urbanística de Barcelona.

mira. Arte y tecnología en la ciudad de la características

se del

reflexionó espacio

sobre urbano

las y

la

arquitectura de la globalización a la luz de las prácticas de control y seguridad ciudadana difundidas hoy globalmente.

En

la

exposición

lugar de consenso y de consumo que revela una ciudad que reaparece como territorio atravesado por múltiples dinámicas y procesos, pero también por numerosos sujetos de genuina dimensión política gracias a su lícita acción intrusa,

parasitaria

y

de

reciclaje

como

estrategias de supervivencia.

También se ha reflexionado sobre la pertinencia del

arte

en

tanto

que

motor

para

la

identificación, la interacción y la cohesión

En el Debate “El espacio público en el punto de seguridad”

espacio público, los ideales de la ciudad como

“Post-it-City.

sociales en la construcción de unas políticas culturales basadas en la promoción del arte comunitario ó “community-based art” (Mesa redonda Arte, Ciudad e Interculturalidad un diálogo en construcción en el marco del Festival LOOP ’08) Por otra parte, planteado una reflexión sobre los

Ciudades

Ocasionales”8 se puso en cuestionamiento las

procesos de transformación vertiginosa de las ciudades vinculados a los impactos de la economía global, la exposición “En la ciudad china. Miradas sobre las transformaciones de

8

Exposición “Post-it-City. Ciudades ocasionales” producida por el CCCB, comisariada por Martí Perán y realizada entre el 13 marzo al 25 mayo 2008. http://www.ciutatsocasionals.net/

[8]

un Imperio”9, sitúa dentro de la continuidad de

KRAX de Creatividad Urbana”10 (realizadas en

autónoma

la historia y de la cultura, los cambios de

Barcelona entre el 23 y 26 de abril de 2008)

geografías territoriales y paisajísticas.

construcción y deconstrucción de las ciudades

reflexionan sobre la necesidad de un urbanismo

de China y sus implicaciones en el paisaje con

participativo,

el fin de contrastar esas realidades con el

espacios autónomos que producen cultura y

imaginario chino y occidental, así como con

ciudadanía como una innovadora forma de

mecanismos cercanos a la información o la

intervenir en el tejido urbano.

propaganda.

mediante

experiencias

de

“Roulotte”11

y

la

investigación

de

nuevas

con la vocación de ser una

exposición en formato de publicación semestral, se

desmarca

reuniendo

del

circuito

proyectos

de

convencional,

orden

artístico,

arquitectónico y urbanístico relacionados con el

Por otra parte, el proyecto editorial “SIT

ámbito social, urbano, territorial, paisajístico,

No solamente, el debate sobre la ciudad y

Manresa” recoge la experiencia de investigación

para difundir iniciativas que ayuden a despertar

temas transversales se intensifica en los

y trabajo de campo del proyecto “Servei

una nueva conciencia sobre el espacio social y

programas institucionales, sino que además, es

d’Interpretació Territorial” para la ciudad de

sus utopías.

la

y

Manresa desarrollada por el colectivo SITESIZE

proyectos de investigación independientes, en

que constituye una plataforma de proyectos

diferentes formatos, plataforma virtual, ong´s,

colaborativos

proyectos editoriales.

contemporánea que desde el 2002 desarrolla

justificación

Haciendo

para

énfasis

en

conformar

la

grupos

presentación

de

diversas iniciativas autónomas, las “Jornadas

acerca

de

la

metrópolis

trabajos específicos de creación y mediación cultural

en

la

región

metropolitana

de

Barcelona, específicamente incidiendo en el ámbito de las prácticas de producción cultural

9

Exposición "En la ciudad China. Miradas sobre las transformaciones de un imperio", producida por CCCB y la Cité de l'Architecture et du Patrimoine, realizada entre el 4 noviembre 2008 al 22 febrero 2009. http://www.cccb.org/ca/arxiu_multimediaa_la_ciutat_xinesa_mirades_sobre_les_transformacions_u n_imperi-27884

10

Actividad del Centro de producción de Intervenciones Urbanas “City Mine(d)” (ong establecida 1997 con sede en Bruselas, Londres y Barcelona) comprometido con el desarrollo de nuevas formas de ciudadanía urbana, con la re-apropiación del espacio público (carreteras, ondas de radio, estaciones transporte, manzanas, parques, plazas, el espacio virtual y la creación vanguardia de obras de arte público.

[9]

Este proyecto editorial de reflexión artística alternativa (que se suma a otros proyectos tales como revista “Transversal”12 y “Papers d’ Art”), convierte el tradicional concepto de exposición, en una experiencia móvil, reuniendo materiales sobre

iniciativas,

trabajos

o

proyectos,

11

Publicada por la Asociación para la Cultura y el Arte Contemporáneo de Mataró (ACM), una de las entidades más activas en cuanto a arte contemporáneo de Cataluña, y con el apoyo de la Generalitat de Cataluña, tiene como editores Xavier Arenós, Domènec (artista) y el Martí Peran (crítico) 12

http://imac.paeria.es/es/literaturaPublicacions/publicacion s/Transversal.aspx

implicados con los contextos específicos en los

http://www.ciutatsocasionals.net/

que han sido generados. “Roulotte”.

3.2. Marco teórico-referencial

“cultura urbana” contemporánea

“urbs” ciudad como entidad física

“civitas” ciudad como entidad cívica

Espacio Público “estructura urbana”

Espacio Cívico

“prácticas urbanísticas” (tarea de proyectar)

“lógica urbana”

“sentido colectivo”

“condiciones formales”

“condiciones funcionales”

“LEGIBILIDAD”

“HABITABILIDAD”

-claridad compositiva -unidad espacial -límites definidos

-Seguridad urbana -Diversidad funciones -Flexibilidad de uso -Individualidad

“experiencia cotidiana” Rieres, Un proyecto de investigación territorial promovido por Stalker, organizado por el “Observatorio Nómade Barcelona.” Se proyecto hallar los indicios de nuevos modelos de interpretación del territorio de la región metropolitana de Barcelona, a partir de experiencias directas, colectivas y trans-disciplinarias que toman como base las prácticas de recorrido.

“lógica Paisajística” “otra forma de leer el espacio”

“otra forma de experimentar el espacio”

Formas de representación del espacio

Formas de ocupación del espacio

Interpretación del paisaje urbano-cultural

Intervención en la experiencia cotidiana-urbana

[10]

“prácticas artísticas” (tarea de visibilizar)

3.2.1.

Para comprender en qué circunstancias se suscita este dialogo entre las prácticas artísticas y las prácticas urbanas, en un primer punto, se expone el escenario urbano contemporáneo en

Contexto urbano contemporáneo

El fenómeno del “sprawl urbano” describe la lógica de crecimiento y extensión de las

económico,

ha

adquirido

una

presencia

creciente como motor de desarrollo de las ciudades.

ciudades a partir de la baja densidad, la

Por un lado, la cultura, ha adquirido relevancia

dispersión y la fragmentación y en torno a esta

en la economía urbana, siendo un ente activo

lógica, se han acuñado definiciones como

en

Entendiendo la activa participación del ámbito

“ciudad

ejemplo, durante los años 80’s en el distrito de

artístico-cultural en la reflexión sobre

distritos financieros (“central business district” o

el cual, las prácticas artísticas en cuestión encuentran su interés.

los

dormitorio”,

“ciudad

fenómenos urbanos actuales, se plantea la

“downtow”);

necesidad de definir una serie de conceptos

asentamientos urbanos

que se asumen para poder delimitar el objeto de

transformaciones en los patrones de movilidad,

estudio, es decir, los posibles vínculos entre las

economía que asistimos hoy en día.

prácticas artísticas y el urbanismo.

para

tecnológica”,

nombrar

aquellos

supeditados a las

En primer lugar distinguiendo entre las dos

suelo”, el acceso cada vez mayor a las

formas en que las prácticas artísticas se

tecnologías de información y comunicación

acercan al campo del urbanismo, ya sea como

TIC’s ha incidido en la el crecimiento de la

formas de estudio-documentación (teorización

esfera

sobre temas de la ciudad) ó como formas de

contemporánea con lo cual la brecha entre

intervención (apropiación de espacios en la

espacio público y privado ha venido en aumento

ciudad).

con la consecuente pérdida del sentido de

y

virtual

en

la

sociedad

colectividad en la ciudad.

La

transformación

cultura”

de

Gentrificación,

por

Soho, Nueva York.

Durante los años 1960 y 1970, la ocupación de antiguos y abandonados edificios industriales, por una comunidad de artistas, quienes los atención de los inversionistas.

La reputación del barrio como un refugio para los artistas contribuyó a su transformación en uno de los barrios s más exclusivos de Manhattan. El "efecto SoHo" ó Gentrificación es un fenómeno que se ha observado en varias ciudades alrededor de los Estados Unidos y en el mundo entero, por ejemplo en Barcelona, el barrio El Raval con la introducción del MACBA

de

la

sociedad

contemporánea orientada al ocio y al consumo,

“la

fenómenos

transformaron en lofts y estudios; atrajo la

Sumado a esta tendencia de “colonización del

privada

los

entendida

[11]

como

otro

bien

en 1995.

Por otra parte, la misma “escena cultural” ha tomado partido en señalar y criticar, no

solamente los procesos de Gentrificación de las

de vista, utilizando otros medios para registrar

un determinado entorno urbano, mediante la

ciudades, sino también los efectos del modelo

la información, en este caso, por medio del

interacción directa con sus habitantes y sus

económico

lenguaje

costumbres.

neoliberal

en

las

ciudades

estético-simbólico, que difiere del

contemporáneas, ya sea registrando de forma

leguaje

crítica y con tono de denuncia “hechos urbanos”

(lenguaje estadístico, por ejemplo)

(pobreza urbana, degradación de las periferias, marginalidad social) ó bien intentando tomar posición para subvertir estos mismos procesos urbanos

de

Gentrificación, adquiriendo

en

muchos casos, un roll protagonista, reconocido y decisivo; como en el caso de las experiencias de arte-activista, asociado a las prácticas de apropiación de espacios,

ejemplo Ocupación

de la Fábrica Can Ricart, Barcelona.

3.2.2.

“Visibilizando paisajes” formas de estudio-documentación

artísticas

de la realidad urbana.

Mientras

que

dentro

de

las

formas la

realidad urbana (desde disciplinas como la social,

antropología

visual,

antropología urbana, sociología urbana ó la etnografía) las

por las otras

disciplinas

En este sentido, valorar los posibles vínculos entre la antropología visual14 y el campo del

Los instrumentos de producción artística actúan

urbanismo, plantea la necesidad de valorar

visibilizando

varias

el

paisaje

urbano,

he

hipótesis

sobre

los

significados

y

intrínsecamente la forma en que las dinámicas

mecanismos del documental en relación con la

políticas y socio-económicas lo determinan, lo

necesidad de incorporar las variables de

construyen y lo transforman. (Ejemplo de China

imagen y paisaje dentro de los planteamientos

y la destrucción y re-construcción de la ciudad)

urbanísticos.

En primer lugar, se parte por acotar el tipo de

Si desde el campo de trabajo del urbanista, la

producción ó investigación visual que se

observación de la realidad urbana, se efectúa

considera vinculante al campo de los estudios

mediada ó condicionada previamente por un

documental13-

marco de referencia en el cual, la tipificación de

entendido como el “tratamiento creativo de la

las experiencias de planeamiento urbano, de los

urbanos, como aquellas de tipo

actualidad” -de corte antropológico.

“tradicionales” de analizar teóricamente antropología

utilizado

instrumentos de producción

artística, sobresalen recientemente como otra forma “alternativa” de estudio desde otro punto

Las tres referencias sobre investigaciones

14

visuales que se presentan en el presente

http://es.wikipedia.org/wiki/Antropolog%C3%ADa_visual.

La Antropología visual es un método de la Antropología social que se basa en imágenes animadas como instrumentos adecuados para la observación, descripción y análisis de la realidad humana. Es una alternativa al trabajo etnográfico, distinto a otros como la descripción escrita. La antropología visual tiene tres tipos de actividad: la investigación etnográfica basada en el uso de técnicas de registro audiovisual, el uso de esas técnicas como medio de escritura y publicación y el estudio de la imagen en sentido amplio. Son algunos instrumentos de la antropología visual el documental etnográfico y el cine etnográfico.

trabajo de investigación sobre el barrio de La Mina, se construyen a partir de una interacción del artista- etnógrafo con la realidad humana de 13

Según la definición de John Grierson, fundador del movimiento documental británico a finales de los años veinte, citada por Ribalta, Jorge. MACBA

[12]

patrones de crecimiento y de las formas

Dentro

la

de forma insurgente, de tal forma que se

urbanas; desde las producciones visuales y

planificación y el proyecto urbano constituyen

señalen y se enmarquen en la discusión

desde

los instrumentos tradicionales de intervención

pública, las formas de vida alienantes que se

urbanismo, de carácter explorativo se estaría

urbana.

instrumentos,

desprenden del poder y control político ejercido

expandiendo el campo visual de esa misma

carentes de una renovación teórica, conceptual

en el espacio por medio de las prácticas

realidad urbana.

y metodológica, mediante los cuales, se realiza

urbanísticas.

El

una

valor

mirada

del

distante

instrumento

y

del

ajena

al

documental

etnográfico consistiría en la incidencia de poder hacer visible otras aristas de la realidad urbana –los valores intrínsecos (características) y la presencia vinculante en la memoria colectiva (la dimensión) del paisaje

cultural15

ó paisaje

del

No

urbanismo

obstante

convencional,

estos

la gestión de las ciudades, plantean propuestas estandarizadas

y

“oficiales”

administrativas,

que

han

político-

devenido

en

la

homogenización de los espacios urbanos, extrapolándose, a la experiencia de habitar y de pensar la ciudad.

Así,

las

prácticas

artístico-colaborativas,

constituyen

una

forma

intervención

que

se

“alternativa”

desmarca

de

de las

propuestas “oficiales” político-administrativas y que por el contrario emergen como propuesta “autónoma” de

colectivos multidisciplinarios

urbano- al momento enfrentar la planificación

Las

arte

caracterizada por la acción urbana in-situ, (que

urbana.

colaborativo, encuentran sus orígenes en el

dialoga con el contexto) de carácter efímero,

marco del movimiento de la Internacional

intermitente, ilegítimo (concepto de “post-it-city”

Situacionista, durante los 60’s en donde uno de

de Martí Perán) Las prácticas relacionales

sus principales teóricos Guy Debord, planteaba

constituyen revoluciones cotidianas mínimas.

3.2.3.

“Ocupando la ciudad” : formas de intervención artística del entorno urbano

la

prácticas

disolución

de

del

arte-activista

arte

en

la

y

experiencia

cotidiana, como una forma de combatir el 15

Según la definición del Ministerio de Cultura de España, se entiende por paisaje cultural el resultado de la acción del desarrollo de actividades humanas en un territorio concreto. El paisaje cultural es una realidad compleja, integrada por componentes naturales y culturales, tangibles e intangibles, cuya combinación configura el carácter que lo identifica como tal, por ello debe abordarse desde diferentes perspectivas. http://www.mcu.es/patrimonio/

pensamiento único, la vida única.

Las prácticas artístico colaborativas se entiende como experiencia multidisciplinar desde la óptica de la política, la sociología y la estética,

En esta idea que planteaba Debord sobre la

que propicia un entorno de interacción y crear

experiencia cotidiana como arte, se entiende la

nuevos espacios de sociabilidad.

preocupación del ámbito artístico cultural de explorar los acontecimientos urbanos citadinos y la necesidad de interceptarlos por así decirlo

[13]

Se define como práctica, pues surge como acción urbana

“práctica disidente” en sus

distintas variantes: arte per formatico,

arte

que un espacio físico definido. Por medio de

relacional16

arte

formas

(Rirkrit

Tiravanija17)

situacionista, el happening.

3.2.4.

La incidencia de las prácticas

Algunas de las prácticas artísticas, en sus prácticas

lenguajes urbanas

principalmente:

pueden de

ocupación

espacio-temporal

incidir dos

Transformando

el

en

las

formas espacio

citadino contemporáneo, en donde “lo urbano” es más un estado mental y ó un modo de vida,

acción urbana) y formas de representación estético- simbólicas (memoria, identidad) desafían

el

orden

(muchas

veces

simbólico

de

carácter

del

se

espacio,

hegemónico)

descontextualizando y des construyendo la ciudad para inmediatamente re-pensar, redefiniéndolo, re-articulando, espacios, usos y significados.

Algunas

arte y el urbanismo Históricamente, el movimiento del “Land art” de los años 60’s y 70’s representa la más explícita intersección entre el arte y la arquitectura, que ha jugado un papel relevante en la reinvención de la disciplina del paisajismo.

El Land Art, se inscribe como una intervención del espacio público en donde la práctica

Redefiniendo el espacio urbano como escenario de conflicto entre “la dimensión estética de la

16

análogas:

experiencias de interacción entre el

(práctica cotidiana, site especific, performance,

artísticas en las prácticas urbanas.

diversos

de

3.3. Situaciones

política y la dimensión social del arte”, actuando

artística encuentra su esencia en las relaciones contextuales que establecen con el entorno haciendo uso de los materiales naturales efímeros.

El arte relacional es una corriente artística que se empieza a analizar en los años 1990 y que se caracteriza por dar una mayor importancia a las relaciones que se establecen entre y con los sujetos a quienes se dirige la dinámica artística que a objeto artístico alguno. Así mismo los trabajos que se identifican con esta corriente artística tienden a suceder dentro de actividades y contextos cotidianos Artistas exponentes de este tipo de arte se les considera a nombres como Rikrit Tiravanija, Maurizio Cattelan, Jeremy Deller o Vanessa Beecroft.

sobre la tendencia de la homogenización,

17

El espacio urbano deja de ser u concepto

donde mediante exploraciones visuales se

estático y se convierte en proceso abierto. En

registra y documenta, la realidad de las

un territorio practicado y construido a partir de

ciudades

situaciones.

“prácticas de ocupación” del espacio público de

Rirkrit Tiravanija (1Buenos Aires, 1961) trabaja entre New York, Berlin y Bangkok. Since the beginning of his career in the late 1980s, Rirkrit Tiravanija’s work has had a radical impact on contemporary art. Situated at the intersection of sculpture, installation and performance, it has consistently encouraged the direct participation of museum and gallery visitors.

interrumpiendo los procesos, por medio de situaciones confortativas que desafían el orden simbólico del espacio y además creando interferencias con los sistemas de producción y gestión de la urbanística convencional.

No obstante, hoy día asistimos además a una tendencia de exploraciones de esta relación arte-arquitectura-urbanismo, en dos direcciones como

se

explicó

anteriormente.

sea

mediante “prácticas de representación”, en

contemporáneas

ó

carácter performátivo ó activista.

[14]

Ya

y

mediante

Proyecto “La ciudad transformada” Jacobo Sucary , 2008

Barcelona,

El

territorio, los protagonistas y la historia del

documental

expandido

“La

ciudad

transformada” refleja el debate reciente sobre el destino del conjunto fabril de Can Ricart, en el barrio de Poblenou, que se ha erigido en símbolo de la Barcelona industrial y obrera del siglo pasado y en espejo de la transformación Robert Smithson. “Spiral Jety” (1970)

actual de la ciudad hacia nuevas formas de entender el espacio urbano y su propia historia.

presentando

en

paralelo

tres

pantallas que inciden en diferentes temas: el territorio.

Esta estrategia expositiva amplía la percepción espacial

y

la

representación

documental

convencional y crea un espacio de lectura y reflexión que permite al espectador elegir los tiempos y las asociaciones propuestos por el juego multipantalla. Junto a las proyecciones se

Can Ricart constituyó una justificación para

presenta un timeline informático, un sitio web en

elevar la discusión sobre el valor y el sentido de

Internet sobre “el acontecimiento Can Ricart”,

la

diseñado especialmente por Josep Saldaña19

memoria

histórico-social

del

patrimonio

arquitectónico como “legado de un pasado que construye nuestras actuales formas de vivir, de relacionarnos, de trabajar, de sentir y de compartir en el espacio que habitamos.”18 La video creación “Ciudad Transformada” ha sido presentada recientemente en una sala de la Caixa Fórum de Barcelona. Mediante un montaje interactivo,

la exposición permite

desarrollar extensivamente el tema de la transformación

urbana

del

Poblenou

Christo y Jeanne Claude “Islas Rodeadas (1980-1983) 18

Jacobo Sucari. http://www.arrakis.es/~jsucari/

[15]

de

19

(Barcelona, 1956). Escritor freelance, socio de la ACEC (Asociación Colegial de Escritores de Cataluña). Dedicado profesionalmente al entorno de la informática, los media y las telecomunicaciones desde 1984. Su proyecto “Stradle3” es una plataforma de confluencia entre la arquitectura y nuevos medios. http://straddle3.net/

Proyecto “La lucha por el espacio urbano” Jacobo Sucary, 2008

aparador turístico debido a su cercanía del mar,

“La lucha por el espacio Urbano", es un

especial para la inversión privada y la presión

documental que reflexiona sobre los violentos

inmobiliaria”

cambios que generan las nuevas formas del desarrollo y expansión urbana en el paisaje y en sus habitantes.

Sucari explica que “El conflicto que vive este

territorio convulso se presenta a partir de diversos puntos de vista que fluyen en paralelo

El proyecto reflexiona sobre la transformación

y que otorgan al conjunto una continuidad

de la producción industrial a la producción de

dramática y argumental, a partir de la opinión y

servicios, y a la llamada sociedad de la

la confrontación”.20

información. desarrollo

Una urbano

nueva que

articulación

afecta

a

del

grandes

ciudades europeas contemporáneas como es el caso de Barcelona y cuyas consecuencias inciden

directamente

sobre

los

colectivos de la población local que

intereses se ven

absorbidos por una dinámica de vorágine y política global en donde la reordenación urbana y el desplazamiento de su población suponen la apertura de un conflicto.

Jacobo Sucari, sitúa su investigación en el barrio del Poble Nou, como él la denomina, “la Imágenes de Can Ricart

y a convertirse en un territorio de un interés

zona de re-conversión más grande de Europa, destinada

a

albergar

importantes

Cada una de estas dimensiones facilita al espectador una reflexión y un acercamiento al presente y a la historia. Un territorio en lucha donde los resultados finales aún son inciertos y donde se pone en cuestión los modelos de desarrollo determinado

y

crecimiento de

bajo

"progreso",

los

una

modelos

alternativos de asociaciones ciudadanas y la inversión de capital financiero.

En síntesis, la traumática transformación de una sociedad industrial a una sociedad de la Información.

centros

ligados a tecnologías puntas, a tomar forma de 20

[16]

idea

Jacobo Sucari. http://www.arrakis.es/~jsucari/

Proyecto “Garde Benítez, 2006

l’Est”

Francisca

Sus vídeos por lo general tratan el tema del espacio, la arquitectura y de cómo los cuerpo y las emociones (nostalgia) interactúan con esos lugares retratados.

colgadas de los árboles.

El registro del fenómeno de la inmigración en Francia por Francisca Benítez21, constituye una forma de visibilizar, la cotidianidad del drama humano y urbano de un grupo de población

“Efectos personales de los

minoritario, con la intención de poner de relieve

inmigrantes afganos: Garde l’Est” presenta la

la realidad del territorio urbano como el lugar

inolvidable imagen de hatillos anidando en los

donde, de forma legítima, se solapan distintos

árboles parisinos. Los hatillos son los efectos

usos

personales de los inmigrantes afganos. En julio

crecientes presiones para homogeneizar el

de 2005, dos meses antes de los disturbios de

espacio público22

En

su

obra

París, Benítez grabó sistemáticamente cada árbol de este espacio público próximo a la “Garde de l’Est”.

Fotoramas del documental “La Lucha por el espacio urbano”

inmigrantes, se manifiesta en sus pertenencias

y

situaciones,

en

oposición

a

las

O como lo llamaría Manuel Delgado, “una apropiación inapropiada”, que por contraste reflexiona sobre la dimensión biopolítica del

El comisario Martí Perán reflexiona sobre la

urbanismo, como una eficaz herramienta para

obra expresando que los troncos de los árboles

pautar y gobernar el individuo, que subrayan el

conectan dos realidades paralelas, la de la

potencial político de las situaciones construidas

sociedad francesa y la de los inmigrantes

como

ilegales, anónimos y desplazados. Mientras los

descubren una naturaleza micropolítica en la

inmigrantes ilegales viven en la ciudad, aunque

producción de subjetividad elaboradas en el

si bien al margen de ésta, a menudo son gente

espacio urbano cada vez más alienante.

prácticas

de

disentimiento

que espera: ya sea otro empleo esporádico, la reanudación de su viaje. Muy lejos de sus

21

raíces, la suspensión física y mental de los

22

[17]

Francisca Benítez (Chile, 1974) Perán, Martí. http://www.ciutatsocasionals.net/homepage.htm

y

que

Proyecto “República de Venezuela ” Alexander Apóstol, 2005

Proyecto “Ghost Apóstol, 2006

El trabajo artístico de Alexander Apostol23

El video “Ghost City” retrata la convivencia, de

intenta ahondar en las razones del fracaso

un

moderno en Venezuela, retratando la forma en

fantasmas dentro de sus propias casas. Son

que la ciudad sobrevive sus propias vicisitudes

fantasmas que tienen cabida en barrios de la

y sus habitantes hacen de ello parte de su

ciudad moderna, convertidos hoy día, en

propia cotidianeidad.

perfectas ruinas.

En su proyecto en formato video experimental

Estos “caraqueños” son un grupo de personas

titulado “República de Venezuela”

Apóstol

que conviven estas presencias con temores,

aborda la vida cotidiana alrededor de un

dudas e incertidumbres, y que reflejan de algún

enorme edificio de vivienda social de influencia

modo el inquieto estado físico y mental en el

“corbusiana”, que fue donado por el gobierno de

cual asumen su vida cotidiana.

Venezuela a la ciudad de Cali (Colombia).

Las

diversas

apropiaciones

del

edificio,

grupo

de

City”

caraqueños,

Alexander

con

“reales”

La ciudad de Caracas sobrevive, junto a sus habitantes,

al

desplome

de

instituciones,

actualmente en precarias condiciones, por el

viviendas y organismos públicos y los edificios

comercio informal, y población de mendigos, lo

que los albergan.

convierten en una suerte de ciudad dentro del centro de la ciudad.

Para Apóstol, el desarrollo alcanzado por la ciudad de Caracas durante gran parte del siglo

Fotoramas del video “Garde l’Est”

XX (y lo que ello implicaba), sostiene en gran medida la teoría de del “Ruin Value” de Albert Speer sobre como edificar una ciudad pensado 23

Alexander Apóstol (Venezuela, 1969) vive y trabaja entre Madrid y Caracas. Su obra reflexiona sobre el período modernista y racionalista de las ciudades latinoamericanas.

[18]

al mismo tiempo en su ruina y lo que ésta dice hoy día sobre ella.

Proyecto “Urban phantoms”, Dona Conlon, 2004 Los proyectos

de Donna Conlon24, intentan

describir

y

humano,

especialmente

cuestionar

el los

comportamiento conflictos

del

entorno urbano, natural y social, en una especie de arqueología social del contexto cotidiano.

En su video “Urban phantoms”, frente a una vista panorámica de los rascacielos de la ciudad de Panamá, la artista mediante el uso de basura, construye el perfil de una nueva ciudad…haciendo referencia a la ofensiva del creciente negocio inmobiliario de la ciudad de Panamá y planteando una reflexión sobre las implicaciones paisajísticas y ambientales del modelo urbanístico en el que impera la construcción indiscriminada de rascacielos.

Imágenes del video “República de Venezuela”, 2005

24

Donna Conlon (U.S.A., 1966) vive y trabaja en Panamá. u actividad creativa se ha centrado en el video, la instalación, la fotografía e intervenciones performativas. http://www.donnaconlon.com

[19]

Fotorama del video Urban phantoms (2004)

Proyecto 2004 Carlos

Fotografías,

Sobre fotografías en blanco y negro de estos edificios mutilados, Garaicoa dibuja algunas de

Garaicoa25

íntimamente

Carlos Garaicoa,

desarrolla

relacionado

a

su la

trabajo disciplina

las partes que faltan, desde arquerías a volutas o

cualquier

otro

elemento

arquitectónico,

arquitectónica creando ciudades y entornos

impidiendo así que el paso del tiempo pueda

urbanos que evocan el poder que tiene la

borrar la apariencia real que tuvieron.

arquitectura para intervenir en la historia.

prácticas artísticas contemporáneas encuentran sus referentes en la ciudad y en los fenómenos urbanos, a través de dos líneas explorativas, como prácticas de representación visual y como

aproximación desde las prácticas artísticas al

arquitectónica en Cuba y situar ese fracaso en

ámbito del urbanismo.

sociedad

contemporánea.

Por un lado, la trayectoria de la producción visual

Propone una recuperación de un diálogo

de

Xabier

Rivas,

explora

la

representación de la imagen y del paisaje de

fragmentado entre una ciudad contemporánea

los contextos periféricos y específicamente, uno

en crisis y a la vez la del transeúnte de ésta

de sus trabajos hace referencia la construcción

misma ciudad, también en crisis.

de la identidad de los polígonos de vivienda de Barcelona.

Mientras

que

Hannah

Collins,

además de explorar las imágenes de la

25

Carlos Garaicoa (La Habana, 1967) su trayectoria como artista visual, donde se plasma su interés en el lenguaje, la arquitectura, las intervenciones públicas y el papel del artista en relación al debate sobre arte, arquitectura y sociedad.

algunas

forma representa cada uno, un ejemplo de

fracaso de los programas de rehabilitación la

anteriormente,

estudio que se han seleccionado, de alguna

tienen como objetivo poner de manifiesto el

de

explicó

Entendiendo esta distinción, los casos de

estudiar y crear nuevas estructuras urbanas que

crítico

se

el contexto urbano.

laboratorio personal en el cual experimentar,

discurso

Como

prácticas de interacción y ocupación directa con

Garaicoa decide adoptar esta ciudad como

el

3.4. Casos de estudio

memoria del polígono de La Mina, presenta un Carlos Garaicoa 2001–04

proyecto de intervención de espacio público de carácter escultórico.

[20]

3.4.1.

Hannah Collins

construido desnuda las huellas del pasado y la

La trayectoria de Hannah Collins26 descubre su constante

vinculación

al

mundo

de

la

arquitectura tanto por el formato de su obra como por la temática, al punto que dentro de sus primeros trabajos se encuentra un estudio sobre el Pavellón de Mies Van Der Rohe27 y “True Stories” , una serie de imágenes de ciudades como Barcelona, Madrid, Londres, Lisboa Y New York que se agrupan en una especie de “catalogación de mundo mental urbano”.

arquitectura de la supervivencia, documentando los lugares creados por aquellos que han sido desplazados. En la yuxtaposición de sus fotografías de edificios y paisajes urbanos, hay un compromiso permanente con la vida,

la

belleza y la interrelación orgánica de las cosas28 Pese a la amplitud de sus temas, sus preocupaciones versan sobre la fugacidad de la vida moderna, la interrelación entre memoria e historia, y la voluntad de expresar estas

Sus fotografías pueden ser experimentadas como una imagen y como una especie de arquitectura. El uso de la escala de impresión 1:1 dota a sus fotografías de la capacidad para reconstruir

naturaleza de un futuro. También fotografía la

el

espacio

mediante

unas

extraordinarias cualidades fenomenológicas que sitúa su trabajo en un campo expandido.

Collins está interesada en revelar la arqueología

experiencias imágenes.

intangibles Sus

a

través

proyectos

de

las

tienen

simultáneamente connotaciones poéticas como políticas, pues al mismo tiempo que sus fotografías inmersivas e

hiperreales describen

las complejidades del mundo, la cercanía de la mirada, y la intimidad casi fraterna, implican su involucramiento y lucha total por intentar incidir positivamente en esa realidad.

del espacio urbano, mostrando cómo el entorno

26

Hannah Collins (London, 1956) trabaja entre Londres y Barcelona 27 La serie de fotografías digitales impresas sobre lienzo http://www.hannahcollins.net

28

Iwona Blazwick, http://www.hannahcollins.net Hannah Collins. True Histories. 2001

[21]

Exposición “Historias en Curso”, Caixa Fórum, Barcelona, 2008

El film “Paralelo”, 2007, explora, en términos

Bajo el comisariado de David Campany, la

la

artista inglesa Hannah Collins presentó en la

protagonistas son tres inmigrantes, con un

exposición realizada en la Caixa Fórum, tres

bagaje personal propio, pero que ante los ojos

films en pantalla múltiple y una serie de

del espectador y ante su propio entorno se han

fotografías relacionadas.

convertido, sencillamente, en “el otro”.

El carácter épico y a la vez conmovedor de las

La película “La Mina”, 2001 – 2004, trata de la

fotografías

que

cultura gitana de la población que viven en el

evidencia en sus films. “La Mina”, “Paralelo” e

barrio de La Mina, Barcelona. Para Hannah

“Historia en Curso” (un encargo de Fundación”la

Collins, la preocupación inicial era tratar de

Caixa”) son exploraciones ricas y complejas del

entender cómo era posible que una sociedad

poder de la localización. Estos films y estas

estuviera contenida dentro de otra (la gitana

fotografías, que reúnen trabajos creados en

dentro de la española)

panorámicas

de

Collins

España, Francia, Inglaterra, Italia y Sudáfrica, se combinan de varias formas para plantear una de las preguntas cruciales de nuestro tiempo: “¿Qué significa hogar en un mundo dominado por fuerzas impredecibles?”29

plásticos, la realidad inherente al fenómeno de inmigración

y

la

marginalización.

Los

Capturar la representatividad máxima de la cultura gitana, por medio de la filmación de una muerte, una boda y tres juicios, exponiendo así, la capacidad de los gitanos para adaptarse al espacio y la celebración de los rituales para

“Historia en curso”, 2007, explora la pervivencia

mantener su cultura y la interacción del espacio

en la actualidad de elementos de la era

y el ritual. 30

soviética, así como los cambios acelerados y radicales que ha experimentado la población rural del centro de Rusia.

29

http://obrasocial.lacaixa.es

30

Catálogo de exposición. Historias en Curso. Películas y fotografías. Editorial Obra Social. Fundación la Caixa.

Barcelona. 2008.Pág. 56

[22]

La Mina, 2001-2004, 5 proyecciones simultáneas, 36’

La mina representa la temporalidad fuera del

única convicción que sólo la experiencia misma

aprovechando la inmejorable ubicación de

paso del tiempo regulador y generador de

le infunda roles y funciones”

espacios abiertos, que podrían ser además

beneficios.

Collins,

representa

la

cultura

nómada de los gitanos, en relación con el espacio y se centra en los personajes y los

Drawing on the city, 2008, escultórico-arquitectónico

proyecto

espacios recreativos, que tienen acceso directo a la playa, al puerto y al río Besos.

“Dibujando sobre la ciudad”, un ambicioso

Un paseo por las zonas verdes de este sector

proyecto escultórico y arquitectónico concebido

de la ciudad, a la cual tendrían acceso todas las

Hannah Collins con este

como un recorrido por el paisaje cambiante de

personas

trabajo, intenta capturar la vivacidad que

la Barcelona metropolitana y el barrio de Sant

inmejorable que existe desde la estación del

caracteriza los espacios de tránsito hasta

Adrià, realizado con la colaboración de los

metro en el Fórum y por medio del tranvía.

construirlos

hacerse

arquitectos Catherine duToit y PeterThomas

continuamente, entendiendo que el barrio la

revela el interés de Collins por los lugares, la

Mina,

memoria y la historia adopta una forma mucho

gestos, la comunidad y los individuos.31 Según Martín

Perán32,

en

posee

multifuncionalidad,

paradigmas una un

gran estado

de

“temporalidad, preliminar

y

difuso, una disponibilidad abierta a distintos menesteres y por ende una indefinición.”

más física, en una serie de intervenciones relacionadas y vinculadas a cada lugar.

un

mediador

entre

también

accesibilidad

Descripción de la “Cartografía de Monumentos de Historia” La ruta comienza por el Hospital de Mar, frente

la

titulada

“La

casa

de

las

Puertas”

(1),

continuando la ruta por la playa hasta encontrar

“El lugar muestra señales evidentes de que ha

artista

sido atravesado por distintos usos- espacio de

comunidad y la ciudad estableciendo un paseo

recreo, tendedero, aparcamiento. No se trata un

de esculturas, por lugares que conmemoran la

territorio urbanizado, sino todo lo contrario, un

memoria, la historia y la naturaleza propia de

espacio disponible, sin regulación previa, con la

Sant Adriá del Besos.

31

Mediante esta ruta a través de la historia,

Puente

Hannah Collins, plantea unos “enlaces verdes”

intervención titulada “El Muro de los Caballos”

como ella misma lo denomina a los recorridos,

(4) , continuando a la izquierda, se vislumbra la

que se pueden hacer caminando ó en bicicleta,

antigua estación eléctrica de Sant Adrià (3)

Robert R. Riley Pág.27 en Collins, Hannah. Catálogo de exposición. Historias en Curso. Películas y fotografías.

Editorial Obra Social. Fundación la Caixa. Barcelona.

2008.

32 Espacios en Tránsito, presentación del catálogo de la exposición “Hotel of Being”, Galería Joan Prats, Barcelona, Setiembre-Noviembre 2002

vuelve

la

al cual se encuentra flotando en el mar la obra

En esta propuesta, arquitectónica-escultórica, la se

por

el Fórum, donde se encuentra la intervención titulada “El Portal” (2) espacio orientativo de encuentro, donde existe un mapa del recorrido.

Seguidamente, caminando por la nueva rambla del barrio de “La Mina”, hasta cruzar el río por el

[23]

de

Calatrava,

se

llega

a

otra

donde la artista plantea intervenir el espacio

Se plantea ubicarlo protegido de las vías del

comprados y vendidos. Es además un sitio

monumental de las “Tres chimeneas”.

tren y de la autopista, donde existe una pared

próximo a una escuela donde, las personas

prefabricada en mal estado, de tal forma que “el

suelen interactuar

Seguidamente siguiendo el borde el río, se llega a otra intervención escultórica titulada “Muro de los Pájaros” (5) ubicado exactamente donde se celebra cada martes el mercadillo donde se venden y compran los pájaros. Cruzando al otro lado del río, en dirección de

La Mina, se

encuentra la intervención “El Muro de los

muro de los sueños” redibuje este borde próximo al Centro Cultural Gitano, Se plantea conservar

este

espacio

libro,

como

un

descampado funcional, tanto para guardar animales como para arreglar bicicletas como para permanecer al aire libre.

sueños” (6) ubicado en el Centro Cultural

El muro, funcionará como un mural, realizado

Gitano de La Mina y finalmente, caminado por

con dibujos de los niños del barrio, mismo que

el Parque del Besos donde se celebra el

serán reproducidos y conservados en las

Festival

baldosas de fabricación artesanal a cargo de

de

intervención

Flamenco, titulada

se

“El

encuentra Pabellón”

la (7),

seguidamente pasando por la nueva Biblioteca, La

Sala

Miralles

y

el

Nuevo

Campus

Universitario.

Toni Cumella.

Consiste en una estructura de paneles de concreto perforados para contener en sus cavidades las jaulas de pájaros, al mismo tiempo que incorpora asiento a todo lo largo para convidar a las personas a la permanencia y el intercambio.

.El pabellón Consiste en una serie de estructuras metálicas modulares

que

soporten

una

pared

conmemorativa hecha de concreto, de 3x12

.El Muro del Pájaro Cantor

metros al lado del escenario previsto para la celebración

de

actividades

comunitarias

y

Espacio para celebrar la tradición de la

culturales, así como un bar, zona de reunión y

comunidad gitana de coleccionar pájaros. Es

lavabos. Ubicado cerca de la entrada sud oeste

una obra de estímulo visual que actúa como un

del parque del Besos, ingresado por la nueva

Espacio conmemorativo para los niños del

lugar de encuentro para aquellos que gusta de

rambla y la estación del Tramvía. El pabellón

Barrio de La Mina, ubicado en la Plaza de

practicar esta tradición.

siguiendo el contorno del parque entre los

. El Muro de los Sueños

Camarón, incluye la construcción de un muro de baldosas

como

espacio

conmemorativo y un jardín.

expositivo-

Se prevé ubicarlo cerca del Mercado del Martes, en Sant Adriá del Besos, un importante lugar de confluencia de la población de La Mina y el lugar donde actualmente los pájaros son

[24]

árboles, crea espacios íntimos dentro de la estructura general, para promocionar el Festival de Flamenco.

[25]

3.4.2.

.Monumento a la Historia de la Industria

En el Marco de la Exposición “Archivo universal.

Se plantea una reutilización del actual espacio de la hoy desmantelada Sant

Adriá,

La condición del documento y la utopía

planta eléctrica de

conocido

como

“Las

fotográfica moderna” actualmente presentada

tres

en el MACBA, el artista visual Xabier Rivas33,

chimeneas”

tuvo la oportunidad de trabajar en el Barrio de

Hannah Collins plantea que el hecho de

La Mina.

provocar el contacto directo de las personas

Bajo la premisa de realizar un recorrido por el

con la arquitectura de una actividad industrial

devenir

que dejó de existir, signifique un espacio

de

varios

polígonos

del diagnóstico de la ciudad actual y de sus

historia de este sector de la ciudad, conformado

polos de innovación para el siglo XXI, que

con la población migrante que precisamente

planteó Jorge Ribalta y Joan Roca, como uno

llegó a trabajar en la industria pujante de

de los tantos ejes curatoriales de la muestra

Barcelona. medio

diferencial

residenciales obreros de Barcelona, como parte

permanente abierto de conmemoración de la

Por

Xabier Rivas

“2007. Imágenes metropolitanas de la nueva de

este

elemento

escultural

Barcelona”, Xabier Rivas trabajó en el Barrio de

monumental, se plantea la conexión por la playa

La Mina.

del barrio de La Mina, hasta al otro lado del Río

Según explica Rivas en una entrevista, aunque

Besos.

en un principio, el planteamiento de los comisarios era mostrar que algunos polígonos como

“Can

conseguido

Serra” al

o

menos

“Bellvitge” una

habían

incorporación

urbanística a la ciudad, otros parecían por el 33

Xabier Rivas (Barcelona, 1960) vive y trabaja entre Brighton y Barcelona.

[26]

contrario, habían quedado al margen de la evolución urbana de Barcelona durante los últimos quince o veinte años. No obstante, la propuesta de Xabier Rivas iba más allá de la descripción de la mejora meramente urbana de estos polígonos y se decantó por hacer un énfasis en las formas de ocupación de estos espacios urbanos.

Xabier Rivas planteaba más que hablar de desarrollo diferencial, por ejemplo entre Can Serra y Ciudad Badía, un trabajo expositivo en el cual intentó reflejar la

“mentalidad de

polígono” o una “identidad de polígono”, lo que él mismo denomina

un “habitus” (título que

lleva esta serie de fotografías del MACBA).

Para Rivas, el título “Habitus” (término tomado de Pierre Bourdieu) entendido en un sentido más amplio, no explica el carácter diferencial de las mejoras urbanísticas (palmeras, pavimentos y bancos) sino que hace referencia a la propiedades intrínsecas de los polígonos de vivienda

estudiados:

periferia,

bosque,

sociabilidad en espacios marginales...

Xavier Ribas. Can Serra y Ciutat Meridiana, 2007

[27]

Xavier Ribas. Sant Ildefons y La Mina, 2007

Proyecto “Fotos de Barcelona”, Xabier Ribas, 1994-1997

son donde las personas encuentran espacio

Xabier Rivas, entiende que esta identidad de

necesaria subjetividad y la defensa de la

polígono se expresa en una “gestualidad del

autonomía individual frente a las tendencias

cuerpo”, como él explica, en términos de Pierre

alienantes de la ciudad, se vuelve a hacerse

Bourdieu, que sigue manifiesta y que tiene poco

presente, tal como lo explica Joan Foncuberta35

que ver con los nuevos jardines municipales llenos de palmeras y acacias

34

entonces,

entiende esta “identidad de polígono” como una condición inherente del paisaje de la periferia, un espacio ampliamente explorado en su trayectoria artística.

para tomar la iniciativa. Así, la idea de la

“La libertad sólo puede florecer en un espacio residual que podría, en consecuencia, tener un aspecto

desolado".

Aunque

su

enfoque

documental se guía principalmente por un interés en la antropología y el urbanismo que lleva a la descripción de imágenes cargadas de

En este proyecto, explora el fenómeno de la

anécdotas, la fotografía, incisiva e indulgente a

apropiación de espacios residuales de la ciudad

la vez, persuade esa desolación con un toque

de Barcelona, por medio de las actividades del

de ironía Mediterránea”

entretenimiento y ocio al aire libre.

En el análisis, se intentará reflexionar sobre los

De forma espontánea, las personas preservan,

diálogos entre os casos de estudio (obra de

gestionan y reciclan estos espacios (para

Hannah Collins y Xabier Rivas) en relación a la

pasear, tomar el sol, picknicking, el deporte y el

ejecución del proyecto urbano del barrio de La

ejercicio) de manera efectiva, al margen del

Mina.

ciudad.

Paradójicamente,

es

en

En esta segunda parte, se abordaran las discusiones más relevantes que han surgido a propósito

de

la

implementación

del

Plan

Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.

Se parte del proyecto expositivo de Hannah Collins sobre el Barrio de la Mina, presentado en Agosto pasado, en la Caixa Fórum de Barcelona,

únicamente

como

un

punto

referencial, que da la pauta para incorporar otras miradas sobre la ciudad y los fenómenos urbanos desde la perspectiva de la cultura y las artes visuales.

El objetivo es ir entrelazando las reflexiones que han tomado fuerza sobre la ciudad, sobre el caso específico de la Barcelona, sobre la idea

Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.

35

Tomado de la entrvista personal con Xabier Rivas por correo electrónico

Algunas asperezas difíciles de limar.

urbanismo, con el debate que ha abierto el Plan

estos

espacios aún no codificados, y sin regulación, 34

Análisis

de periferia urbana y sobre la disciplina del

eficiente mantenimiento y orden productivo de la

4.

Extracto de Joan Fontcuberta sobre el texto de Xavier Ribas "en las fotografías Parpadeo, Phaidon Press, Londres 2002. P.313 http://www.xavierribas.com/index2.html

[28]

A partir de la implementación del Plan Especial

idea ni ninguna voluntad política por entender el

período de la “segunda renovación” (1993-

de Reordenación y Mejora del Barrio de La

problema de la vivienda dentro de otro marco

2003) Un hecho que fue críticamente abordado

Mina36,

se podría decir que han surgido

que no sea el estrictamente cuantitativo y

en el 2004 a propósito de la celebración de la

discusiones paralelas que han puesto sobre la

general, reducido por una visión limitada y

Primera Edición del Fórum Universal de las

mesa, una serie de temas en torno al tema de la

sectorial demandada por la urgencia de proveer

Culturas, que aunque implicó un desarrollo de

ciudad, las estrategias urbanas y el poder

alojamiento37,

importante infraestructura urbana en un sector

político.

contexto de pobre ó escasa urbanización.

El debate abierto encuentra sus orígenes en la

Así la marginalidad del barrio de la Mina,

historia de marginalidad del barrio, mismo que

muestra

nació al margen de aquel ideal de ciudad que

discontinuidad espacial que podría entenderse

motivó la consolidación del centro urbano

a partir una interpretación simplificada del ideal

El debate, se afirma en tanto que han existido

hegemónico (Eixample / Ciutat Vella) y por el

de arquitectura racionalista aplicada a la

una

contrario, fue el resultado de las políticas

inserción de una nueva tipología de vivienda

desaprovechadas, que lo que han provocado es

públicas de erradicación del “barraquismo” que

masiva (el polígono aislado), caracterizada por

la perpetuación de los dilemas sociales.

se implementaron entre los años 60’s y 70’s

un programa arquitectónico idéntico y

como una medida de emergencia para atender

aplicación de estándares de distribución y

el problema de la pobreza urbana y el déficit de

forma.

viviendas.

en

el barrio de La Mina surge en un

una

de

sus

de la ciudad contiguo al barrio de La Mina,

aristas,

la

por la

tampoco

en

esta

ocasión,

las

urgentes

necesidades de éste polígono de vivienda fueron tomadas en cuenta.

serie

de

oportunidades

históricas

Sumado a ello, en el contexto del barrio de La Mina, se han suscitado la manifestación una serie de fenómenos tales como la especulación

La falta de integración física y social del barrio

inmobiliaria y la Gentrificación, entorno de los

Debido a que, como señala Amador Ferrer,

al resto de la ciudad se suma entonces a la

intereses privados que han desencadenado a

durante este período no va a existir ninguna

marginalidad de las políticas de planificación

raíz de la implementación de algunos proyectos

urbana de la ciudad de Barcelona que fueron

urbanos

implementadas tanto durante el período del

Barcelona tales como Diagonal Mar, el Fórum y

urbanismo olímpico (1987-1992) y durante el

el Proyecto del 22@.

36

El Consorci de la Mina, formado por el Ajuntament de Sant Adrià, la Generalitat de Catalunya, la Diputació de Barcelona y el Ajuntament de Barcelona, encargó en el 2000 la realización de tres estudios (social, físico y urbano) que condujo finalmente a la formulación de este plan urbano por parte del despacho de arquitectos Jornet-LlopPastor. 2000-2007

37

Ferrer, A. Els Polígons de Barcelona.Pág. 17

[29]

estratégicos

para

la

ciudad

de

Líneas discursivas que subyacentes en

Hasta el 2000, con la creación del Consorcio de

No obstante, que a efectos prácticos, la

la transformación de La Mina

La Mina y la Modificación del PGM, que se

inserción de la rambla mejora las condiciones

presentó

de accesibilidad al barrio de La Mina, con la

una

nueva

oportunidad

de

transformación física y social para el polígono.

circulación del servicio del tranvía a lo largo de la

misma,

esto

no

significa

que

Aunque, el impacto de la implementación de

automáticamente se pueda traducir en una

este plan urbano, en la transformación integral

mayor conectividad.

del barrio de momento no es posible de verificar, debido a lo reciente de su ejecución, es interesante contrastar las líneas discursivas (teórico-conceptuales) subyacentes al proyecto en relación al debate sobre las dichas y desdichas de las intervenciones urbanas en el entorno oeste del Bésos. .La

nueva

rambla:

entre

Debido

a

que

esta

rambla

se

define

expresamente por sus propios diseñadores como

una

“cremallera

urbana”

capaz

de

redefinir las relaciones internas al interior del barrio; la idea de conectividad espacial con el resto

de

la

ciudad,

no

se

materializa

considerando que la dirección del recorrido en accesibilidad

y

la

conectividad

sentido mar-montaña, apunta actualmente a dos extremos ocupados por espacios que aún no tienen afirmada una función de espacio

Se podría leer en primer lugar, solamente como una “buena intención“ la iniciativa de condesar los tres principios que fundamentan esta propuesta:

“centralidad,

diversidad

e

intercambio”, en la inserción de una rambla de 40 metros de ancho, que atraviesa La Mina Nova y La Mina Industrial, como elemento urbano Imágenes de plano de la situación original y de la propuesta urbana

jerárquico

del

Plan

Especial

de

Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina.

[30]

público de encuentro.

En este sentido, se supondría una inminente intervención convertirse

del en

Parque una

zona

del

Bésos,

verde

con

para los

requerimientos de equipamientos, servicios y actividades, capaz de resolver las necesidades de recreación, deporte que complementara, la intención de conectividad de la nueva Rambla.

Entre el concepto de gueto y la mixtura social

La otra idea que se ha debatido se desprende en cierta forma de la idea la primera, esta vez gira en torno a al ideal de “mixtura social”, que plantea el Plan Especial de Reordenación y

tanto a nivel social (en la composición de sus

la

habitantes), a nivel físico (en la definición de

urbano del barrio, incida directamente sobre la

espacios, arquitectura y tipologías de vivienda)

imagen degradada del barrio, máxime cuando el

y económico (en la diversificación de las

estudio social-antropológico39 detectaba que el

actividades productivas).

problema principal es de tipo social (estructura y

Mejora del Barrio de La Mina, por medio de los

Estas dos estrategias revelan una operación de

principios de “diversidad” e “intercambio”

metamorfosis del espacio urbano que parte de

Principios que se materializan en la intención de introducir nuevos usos distribuidos también a lo

barrio con los nuevos visitantes y habitantes en

efectivamente al “intercambio”, entendido como

la zona.

un principio básico de relaciones, fundamental

la zona que el pasado ocupó La Mina Industrial.

Por otro lado, por medio de la inserción de dos piezas de equipamientos públicos (El Centro Cívico y la sede de los Mosos de Escuedra) con el fin de garantizar el principio de

“diversidad” que como explican sus autores, pretende dotar de mayor riqueza de relaciones

composición de la población) y no físicoespacial.

entendida

diverso

privada y de un 60 % de vivienda protegida, en

tejido

transformación social y simbólica del barrio.

la interacción de los originales pobladores del

considerando la inserción de 40% de vivienda

del

Sobre la necesaria “gestión de la población”

Asumiendo que la construcción de un entorno

idea de poblar el barrio con nuevos vecinos,

formal-compositiva

las pautas de transformación física hacia la

largo de la nueva Rambla, que se traduzcan en

El ideal de “mixtura social” se concretiza en la

estructura

(en

términos

urbanos)

conduce

para evitar la atrofia, la descomposición y como consecuencia, la fractura social que puede suponer el aislamiento de cualquier colectivo humano.

como

el

re-equilibrio

de

la

constitución de la población, que promueve Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, resulta interesante como punto de partida para reflexionar, sobre como desde los discursos oficiales, se sostiene que el “el antídoto contra la segregación urbana y la exclusión social es favorecer, mediante la intervención pública, la mezcla social sobre el territorio, la convivencia y la interacción en los

No obstante, como bien lo ha señalado Jordi Borja, es cuestionable suponer que las acciones

espacios

urbanos

de

diversos

grupos

sociales”40

de demolición de La Mina Industrial (que no se justificaban desde el punto de vista técnicoconstructivo38) y la consecuente modificación en 38

Jornet, Sebastián, explica que “Las condiciones básicas de vivienda de La Mina-dimensión, estabilidadestructural y demás condiciones técnicas-no representan razones

[31]

objetivas que avalen su demolición” información que procede del Estudio Técnico sobre los edificios de vivienda del barrio de La Mina, realizado por el Departamento de Construcciones Arquitectónicas de la UPC, Pág.165 39 Estudio Social del Barrio de la Mina.

40

Manuel Delgado, “El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres” 2008

Al respecto, Manuel Delgado, expresa que

En este punto es preciso enlazar la noción

Cortés42, critica fuertemente la forma en que las

“sentido de perversidad” en

política que implican los ideales de implementar

prácticas urbanas, han intentado homogenizar,

relación con los intereses implícitos sobre

la máxima “mixtura urbana”, entendida como el

estandarizar rigidizar, cuantificar y categorizar,

estratégicos espacios públicos y algunas zonas

mecanismo de integración social, espacial y

la formas de vida en las ciudades. Como el

valiosas de la ciudad, en donde el poder

económica, con la fuerte tendencia a la

mismo lo denomina “intentos por uniformizar,

político-económico encuentra terreno fértil para

“homogenización” del paisaje urbano que al

colonizar, negar ó suprimir todas aquellas voces

desarrollar negocio de la ciudad.

mismo tiempo las prácticas urbanas conllevan.

ó manifestaciones espaciales disonantes…”

subyace un

Así Delgado comprende el ideal de la “mixtura

4.1. La gestión de las diferencias en las prácticas urbanas.

En este sentido es interesante identificar si el

verdadera utopía urbana” bajo la cual se

La urbanización contemporánea se caracteriza

Barrio de La Mina, maniobra en esta línea,

vislumbra el reencuentro final entre integrados y

cada vez más por una homogenización del

mediante la serie de operaciones que justifican

marginales, como una estrategia combativa

paisaje urbano, alimentada en parte por el

el cumplimiento de los principios de centralidad,

contra la formación de guetos y cómo esta

hecho de que las ciudades están pasando a ser

diversidad e intercambio.

intención puede al mismo tiempo funcionar

economías de servicios avanzados; desde el

como

fuerte crecimiento de los servicios profesionales

social” del proyecto de La

una

especie

de

Mina como una

“Gentrificación

disimulada” implementada desde

el

poder

político entendiendo que detrás de las políticas

hasta el turismo global y el redescubrimiento del sector cultural.41

Plan Especial de Reordenación y Mejora del

“…a ningún urbanista oficial se le ocurre animar a instalarse a familias pobres o marginales en barrios de clase media o alta para asegurar la supuestamente

urbanas existe una doctrina relativa para

deseada

“heterogeneidad

propiciar o evitar a toda costa lo que sucede o

Ese “modus operandi” entendido como la

social”43,

no en la ciudad.

convergencia de prácticas arquitectónicas y

Delgado, expresa una característica implícita en

citando a Horacio Capel, Manuel

urbanísticas que actúan de forma más o menos similar y casi bajo modelos de carácter global, estaría operando para homogenizar la imagen http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246

de las ciudades. En este sentido, José Miguel

CORTÉS, José Miguel G. “Cartografías disidentes” Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior Madrid: SEACEX, cop. 2008 42

43

Delgado, M., El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres. 2008 http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246 41

Saskia Sassen. Urbanalización.Pág.7

[32]

el modo de operar del “urbanismo antigueto”,

Volviendo al plan urbanístico implementado en

esta condición de vida urbana actual genere en

cabe rescatar esta frase, sólo para entender

La Mina, como primera reflexión, Francesc

torno a sí misma, sus propios códigos (normas

que existe un “modus operandi” invariable

Muñoz estima que en el Barrio de La Mina, las

y reglas que pautan el uso y comportamiento).

orientado a dispersar a los excluidos, difuminar

actuaciones se limitaron a las típicas recetas

su descontento, obstaculizando de ese modo

urbanas de introducir verde y equipamiento

que, pudieran tomar conciencia compartida de

social, sin llegar a constituir el replanteo del

su situación, pero sobre todo de su capacidad

modelo urbanístico.

de actuar colectivamente y con eficacia contra

Sumado a la utilización de la rambla prototipo capaz de sintetizar en sí misma, un modo de vida, en donde el paseo al aire libre, se reconoce

como

imagen

de

las

ciudades

Esta reflexión podría considerarse cierta, en el

mediterráneas, cabe señalar otros elementos

sentido que el Plan Especial de Reordenación y

reconocibles en el modo de operar de este

Esta “estrategia de dispersión de los pobres”, se

Mejora del Barrio de La Mina apela a tácticas

proyecto urbano y sus implicaciones en la

podría entender dentro de lo que

urbanas

transformación del paisaje.

ella.44

Muñoz45

Francesc

ampliamente

experimentadas

y

denomina como un mecanismo para

reconocibles en el “modelo Barcelona”, tales

alisar, difuminar y disimular todo aquello que

como, recurrir a una intervención que gira en

sobresale, que se distingue y que se diferencia

torno a una pieza de espacio público, que

en

vincula

además adopta el prototipo de “la rambla” como

estrechamente con la necesidad de construir

sello distintivo del urbanismo de la ciudad de

una única imagen de ciudad, capaz de ser

Barcelona.

la

ciudad.

identificada,

Una

idea

proyectada,

que

él

consumible

globalmente.

44

Manuel Delgado, “El discurso sobre el güeto y las políticas de dispersión de pobres” 2008 http://www.forumriberabesos.net/blog/?p=246 45

MUÑOZ, Francesc. “Urbanalización: paisajes comunes, lugares globales”. Barcelona: Gustavo Gili Mixta. 2008.

A

esta

Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina se fundamenta en tres estudios que respaldan y justifican dicha transformación, (estudio técnico elaborado por el arquitecto César Díaz, de la Universidad Politécnica de

simplicidad

actuaciones

Por una parte, se reconoce que, aunque el Plan

y

urbanas

univocidad que

deriva

de

las

Cataluña y el estudio social-antropológico,

en

la

realizado por Concha Doncel junto con la

multiplicación y repetición de paisajes altamente

Fundació Pere Tarrés) el peso del proyecto de

estandarizados de alcance global, Francesc

intervención urbana por encima de cualquier

Muñoz la denomina con el concepto de

otra idea, ya significa establecer un orden

“urbanalización”, entendida como un proceso,

jerárquico de prioridades difícil de invertir.

conlleva a que los paisajes dejen de representar contenido cultural ó simbólico, y por el contrario,

[33]

Este orden jerárquico de actuaciones con que

podría

se pretende la transformación de La Mina,

fragmentada del problema.

podría encontrar en la forma tradicional de caracterizar

los

llamados

“barrios

en

dificultades”, según explica Miquel Sodupe, los

“barrios vulnerables” son aquellos en dónde se visualiza alguna dinámica de cambio importante en detrimento de en alguno de los ámbitos (económicos, sociales ó físicos) que podría llevar a dicha comunidad a convertirse en un

“barrio en dificultades ó un barrio en crisis”46 , una definición de los barrios en dificultades que establece a priori la diferenciación entre el plano urbano-espacial y el plano social-demográfico.

De ahí que la transformación parte de la implementación de un plan urbanístico que, aunque es consciente de que por sí solo es incapaz de lograr el giro, alude a una compensación con programas sociales, lo que 46

El concepto de “barrios en dificultades” se refiere a la situación de determinadas áreas urbanas, donde, a partir de unas condiciones de pobreza real, se produce una degradación de las condiciones sociales que afectan todos los ámbitos de la vida de la comunidad ó del barrio: convivencia, formación escolar, estabilidad familiar, drogadicción y delincuencia . Sodupe, M. “Los barrios en dificultades. Una aproximación urbanística” en Urbanisme i Barris En Dificultats : El Cas De La Mina Pág.15

entenderse

como

una

visión

que miraban las actuaciones de forma aislada

Por otra parte, además del tradicional punto de vista del urbanismo que distingue el plano espacial del social, el Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, recurre

a

tres

instrumentos

básicos

del

urbanismo actual propios del “proyecto urbano” la ordenanza flexible y la gestión factible.

clásicos

de

la

regulación

urbanística como en el caso de “el trazado y las alineaciones”,

la

división

del

suelo

y

el

parcelario (que conformó una unidad morfotipológica basada en la repetición de los parámetros de calle-manzana-parcela-casa) ó la ordenanza de la edificación (siglo XIX) y la zonificación

del

suelo

(siglo

XX),

habían

demostrado su efectividad a lo largo del tiempo; el modelo de gestión urbana conocido como “proyecto urbano” constituía una eficaz síntesis de plan y proyecto a la vez.

con respecto al resto de la ciudad; los “planes especiales” instituían una exitosa reforma de núcleos urbanos (sectores urbanos o piezas urbanas) de cierta complejidad lo que los convertía en

caracterizados por apelar por la definición de una unidad de actuación de escala abordable asegure la eficacia de su ejecución, a la recuperación

de

recalificación

de

Planes muy especiales. Papers Sert 16. COAC. Barcelona. Págs 10-22

[34]

espacio

público

espacios

y

a

la

degradados

y

obsoletos.

No

obstante

que

podemos

entender,

las

virtudes de la implementación con relativa rapidez y efectividad del Plan Especial de Reordenación y Mejora del Barrio de La Mina, debido a la forma en que operan los planes especiales ó proyectos urbanos, es necesario reflexionar

sobre

las

implicaciones

de

la

velocidad de transformación en la conformación del paisaje urbano y en la identidad del barrio.

Una

47

verdaderos proyectos urbanos

como la delimitación del fragmento urbano, que

Si bien, como lo explica Miquel Corominas47, los instrumentos

Conociendo el fracaso de los planes parciales

vertiginosa

velocidad

para

demoler,

construir y reordenar que podría ser asociada

al fenómeno que actualmente sucede en las

barrio, puesto que esa reforma

era una

política de desarticulación de “guetos” a partir

ciudades de China y que tiene que ver con la

condición básica para que el barrio fuese un

de acciones enfocadas a una “gestión de la

inexistencia de distancia en el tiempo necesaria

nuevo lugar capaz de atraer nueva población,

población” en pro de establecer el reequilibrio

para reconciliar la memoria con la nueva

que se mezclara con la ya existente y generara

de la composición social de la población, como

realidad, para que el significado real pasado de

un nuevo barrio más grande, más diverso y más

se explicó anteriormente, bajo los principios de

un lugar y el nuevo significado simbólico

complejo

puedan sustituirse uno al otro.48

proyecto mismo.

La gestión de la población y la gestión de la

De tal forma que a manera de síntesis, se

entenderse dentro de la idea de reconfigurar su

imagen

podrían agrupar las líneas de actuación del Plan

percepción dentro de la común acepción de

Especial de Reordenación y Mejora del Barrio

periferia marginal, de territorio suburbano ó de

de La Mina entorno a una gestión de la

entorno

población y de la imagen, en un tiempo record y

designaciones peyorativas que remiten a una

respondiendo a las fuerzas de competitividad de

reflexión sobre la transformación del “paisaje

Barcelona a nivel mundial.

urbano” del barrio de La Mina.

En el proceso de la gestión de las diferencias reside la clave, según explica Francesc Muñoz, de reconocer ó no el paisaje urbano como una superficie reconfiguradas globalmente. En el caso del barrio de La Mina, los criterios bajo los

socialmente49

“diversidad” e “intercambio”.

Por otra parte, la gestión de la imagen, podría

Una transformación de carácter simbólico que

intervenir precisamente hacia la población de la

transformaciones más aceleradas del espacio

encuentra eco en el principio de “centralidad”

mina y hacia la imagen del barrio, entendidas

urbano, es donde vuelven a emerger las

que se materializa nuevamente en torno a la

como

dimensiones

nueva rambla como pieza medular de la

intervención urbana,

supusiera un cambio

radical de la imagen y del paisaje urbano del

reales

presencia

de

Rosa Olivares. La incomprensible belleza de la tragedia.

Revista Exit Nº24. Madrid 2008

sociedades

contemporáneas. Así cómo La Mina surgió de golpe, producto de un plan para erradicar el “barraquismo”,

asimismo,

su

reciente

transformación, de golpe, responde a una clara 49

48

las

de

todas

las

Por ello, resulta decisiva la necesidad de que la

la

degradado,

No

este vecindario de forma negativa.

en

urbano

que se fundamenta la propuesta, apuntan a

esas diferencias que hacen sobresalir

obstante,

como lo idealizó el

Jornet-Llop-Pastor arquitectos, La Formació del Pla Especial, en Pla Especial de reordenació i millora del barri de La Mina, Sant Adrià del Besòs, Barcelona, noviembre 2001, pág. 9

[35]

propuesta urbana.

Una idea de centralidad local (a lo interno del barrio de La Mina) que no hace partícipe a los pobladores

del

al

polígono,

de

la

obvia

centralidad territorial que ha adquirido este sector

de

la

ciudad,

con

motivo

de

la

concentración de otros importantes proyectos

urbanísticas, es decir, desde múltiples miradas

industrial a un distrito tecnológico; ó debido a la

urbanos en el contexto inmediato a La Mina,

interdisciplinares.

ausencia total de inversión en el mantenimiento

tales como El proyecto de la Diagonal Mar y el entorno del Fórum, el proyecto del Nodo Intermodal de La Sagrera y el proyecto del Distrito Tecnológico del 22@ (en el barrio del Poble Nou).

5.

La

artistas, muestran sus infiltraciones al campo de la arquitectura y el urbanismo, con incisivos planteamientos que de forma muy crítica aportan visiones

Conclusiones.

serie

Seguidamente, la propuesta de algunos de los

de

sobres fenómenos globales

que inciden en las ciudades.

iniciativas

presentadas

que

corresponden a reflexiones sobre la ciudad en

vertiente

el

educativos

económicos que tanto en el periodo de

institucionales (por ejemplo el PEI del Museo de

desarrollo de los años 40’s de Venezuela, como

Arte

en el actual auge inmobiliario de Panamá,

marco

de

programas

Contemporáneo

MACBA)

o

proyectos editoriales (Revista Roulotte

desde de la

Asociación para la Cultura Contemporánea ACM y el libro SIT Manresa del Servicio de Interpretación Territorial SITESIZE

) ó desde

iniciativas curatoriales (“Post- it- City. Ciudades Ocasionales” y “En la ciudad China. Miradas sobre la Transformación de un imperio” del CCCB) se plantea en términos globales la urgente necesidad de leer, desde diferentes niveles de lectura, la ciudad, más allá de las perspectivas

geográficas,

demográficas

y

significaron

la

la

crítica

antiguo de la ciudad, ambas ciudades sufren radicales procesos de transformación, en un caso por derribos y reconstrucciones masivas, en el otro por el deterioro y el paso del tiempo.

Considerando la relevancia de reflexionar, a

Alexander Apóstol y Donna Conlon, en la de

y rehabilitación de la infraestructura del casco

de

transformación

los

del

modelos

paisaje

urbanos de ambas ciudades.

Jacobo Sucari y Carlos Garaicoa reflexionan sobre los paisajes urbanos truncados, como en el caso del barrio del Poblenou en Barcelona y del barrio de La Habana Vieja en Cuba respectivamente.

través

de

otros

instancias

lenguajes,

estrategias

e

un proyecto cultural de amplia

trascendencia, que suprima las distinciones categóricas entre lo artístico y lo social, se valoran

positivamente,

cada

una

de

las

experiencias presentadas anteriormente, no sin antes advertir de la necesidad de exponer nuestra disciplina que confluye evidentemente con el tema de la problematización de las ciudades

y

territorios

contemporáneos,

a

debates abiertos multidisciplinares tal y como desde el ámbito artístico se viene haciendo.

Es precisamente en este escenario de múltiples

En donde debido a la incidencia de los intereses económicos por desarrollar un proyecto de ciudad disonante con la tradición histórica, entendido como la transformación del barrio

[36]

espacios para la discusión del devenir de las ciudades que actualmente ofrece la ciudad de Barcelona que se inscribe la aproximación al

proyecto de renovación del Barrio de La Mina

mismos

desde la perspectiva de los estudios visuales.

documentales” en donde se percibe el tema del

Ya no hablando desde la diversidad de proyectos de reflexión teórica que desde el ámbito artístico-cultural se ha realizado sobre las ciudades, si no ya entrando a profundizar investigaciones enmarcadas en el ámbito de las producciones visuales ó las prácticas artístico colaborativas, se presentan algunos ejemplos en donde la relación arte-arquitectura-ciudad es el común denominador.

proyectos

ó

como

“registros

paisaje urbano y el paisaje cultural como tema transversal de las propuestas.

tendencia

producción

tomar

globalizante, como tampoco a las reflexiones

posición para subvertir estos mismos procesos

críticas; la euforia por el tema de la ciudad es

urbanos

palpable en el ámbito oficial-administrativo,

de

artística,

ha

intentado

Gentrificación, adquiriendo

en

Ocupación de la Fábrica Can Ricart, Barcelona

inmigración,

de

Gentrificación,

marginalidad,

tácticas

de

supervivencia en las grandes ciudades.

Por otra parte, estos proyectos se diferencian, según

las

herramientas

de

un

La ciudad de Barcelona no escapa ni a la

de las ciudades contemporáneas alrededor del

fenómeno

solamente

relevancia en la economía urbana, alguna de la

prácticas de apropiación de espacios, ejemplo

urbana,

no

Al mismo tiempo que la cultura, ha adquirido

proyectos que reflexionan sobre diversos temas

urbanas globales, incluyendo temas de pobreza

constituye

ejemplo obsoleto modelo de desarrollo urbano51

y decisivo. (arte-activista, asociado a las

dinámicas

Así, la Mina, como paradigma de un “barrio en

La Mirada Autocrítica

La primera información que se extrae de los

evidentemente crítica sobre las

las ciudades50

dificultades”

muchos casos, un roll protagonista, reconocido

mundo, lo hacen a partir de una posición

es más evidente en la geografía social global de

La complejidad que ha alcanzado la nueva

del

urbanismo

globalizado

y

como en el institucional-autonómico.

50

Después del neoliberalismo: ciudades y caos sistémico Seminario dirigido y moderado por Neil Smith en el marco del Programa de Estudios Independientes del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona MACBA, 28 y 29 de noviembre, 2008.

realidad urbana global no solamente ha puesto en crisis las teorías urbanas convencionales, sino que además la problematización de los fenómenos

urbanos

globales

han

calado

intensamente en los ciudadanos probablemente porque la crisis causada por el neoliberalismo

investigación

empleadas como “prácticas colaborativas” en torno a la participación ciudadana en los

[37]

51 La Mina pertenece a la generación del tercer y último período de la implementación de políticas de vivienda social del tipo “polígono de vivienda” que fueron construidos en las décadas de los años 60’ y 70’ en Barcelona, bajo el régimen de la dictadura, con el propósito de erradicar el barraquismo. Bajo el segundo Plan Parcial de 1965 se inician las obras de construcción de los primeros bloques (La Mina Vella) Para 1973, la zona conocida como La Mina Nova, estará totalmente concluida. Cualquiera de los dos sectores, se destiguen del resto del tejido urbano, pues se constituyen unidades cerradas de monocultivo excesivo de un único tipo edificatorio.

La autocrítica al “modelo Barcelona” que se ha venido realizando desde la esfera

artístico

cultural e intelectual, tanto institucional, como autónoma, ha sido capaz de identificar y caracterizar los síntomas dominantes de los fenómenos metropolitanos que han estado

6.

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pág. 9

embargo, esta identificación no ha incidido en

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reflexiva como una cualidad cívica de la

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POLÍGONS CREIXEMENT

cuanto al acceso de información y participación

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beneficiar

las

decididamente

prácticas se

multidisciplinariedad.

optara

urbanas, por

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[40]

7.

Anexos

Comentarios al ejercicio En primer lugar quisiera decir que la signatura de estudios urbanos me ha parecido la más sugerente de las materias del máster oficial en urbanismo que he cursado hasta el momento, una

valoración

personal

que

emito,

remitiéndome a la suma de intereses y motivaciones que precisamente me trajeron a Barcelona a especializarme en el campo del urbanismo.

mediante los cuales, se construyen esos

En este sentido la presentación de la tesis de la

intereses personales.

profesora María Goula, me permitió establecer

La redacción de un ensayo de este tema es un ejercicio que, personalmente, tengo pendiente de completar, pues aunque, ha sido una inquietud constante, el estar en contacto con algunos

de

interpretativos

los

distintos

de

los

paradigmas

estudios

urbanos

(acercamiento al tema global de la ciudad

por primera vez un vínculo hipotético entre arte y urbanismo a nivel metodológico como lo explicito en las conclusiones y considero un momento

relevante

para

re-direccionar

el

enfoque de arranque, delegando en un segundo plano

el

tema

de

la

Gentrificación

e

introduciendo bibliografía sobre paisaje.

desde otros escenarios, académicos y no

En cuanto a la formulación de la metodología el

académicos,

principal reto fue seleccionar y conformar un

desde

otras

disciplinas,

bibliografía y herramientas) es necesario contar

cuerpo

Pienso que, precisamente, tener claramente

con un espacio íntimo casi autobiográfico de

tangencialmente abordan miradas alternativas,

identificadas, tanto a nivel personal como

reflexión y síntesis.

críticas y desde otras disciplinas, los temas

profesional,

cuales

son

las

motivaciones,

conlleva a precisar rápidamente el punto de vista desde el cual se observaría el objeto de estudio en este caso, el barrio de La Mina.

Pienso que partiendo de la realización de un ejercicio previo, se podría hacer, de forma común y participativa, una disgregación de los estudios urbanos de

(para el caso de estudio

Por eso, considero interesante, que como

especifico

La

Mina)

preámbulo al desarrollo de una investigación, se

investigación jerarquizadas desde las más

debe concientizar un posicionamiento personal-

generales a las más especificas.

intuitivo, sobre conceptos y referentes teóricos

[41]

en

líneas

de

urbanos,

de

una

fuentes

bibliográficas

información

que

está

que

muy

dispersa y que no existe ningún texto que compile reflexiones en esta línea.