Manual de Produção Gráfica

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MANUAL DE PRODUÇÃO GRÁFICA

Ana Paula Steffen Santos

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Manual de Produção Gráfica

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Ana Paula Steffen Santos

MANUAL DE PRODUÇÃO GRÁFICA 1ª Edição

Florianópolis, 2017

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Manual de Produção Gráfica

Texto original: Manual de Produção Gráfica Carlos Henrique Andrade Figueiredo Guilherme Sanches Pimentel Isaura Maria da Silva Jaqueline Sanches da Silva Kaique Polino Ruvoll www.pochecomunicacao.com Diagramação: Ana Paula Steffen Santos

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Agradeço aos professores Mayara Atherino e Patrick Veiga, pois sem o conhecimento por eles passado, este livro não seria possível.

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SUMÁRIO

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8. Introdução: Escrita, papel e cor (histórico, produção e tipos).

30. Capítulo 1:

Processos de impressão

44. Capítulo 2: Acabamentos

50. Capítulo 3:

Check List e informações gráficas.

58. Glossário

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INTRODUÇÃO

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APRESENTAÇÃO

N

este manual estão reunidas informações, soluções e problematizações de toda espécie dentro do amplo universo de possibilidades que é a produção gráfica. Seria muito pretensioso afirmar que são abordados todos os assuntos pertinentes a esta disciplina, mas com certeza existe a preocupação em manter uma linha de raciocínio clara e objetiva tanto para o leitor de primeira viagem quanto para aquele que já possui conhecimentos nessa área. Além da exploração de assuntos elementares, como a história e desenvolvimento da impressão, procuramos também dar noções relacionadas a prática do profissional da área, desde o fechamento do arquivo até as leis que regem os direitos autorais. Este manual de produção gráfica tem como objetivo elucidar as mais diversas questões que podem se apresentar ao leitor, bem como dar noções gerais a todos aqueles que podem se interessar pelo assunto.

HISTÓRIA E DESENVOLVIMENTO DA IMPRESSÃO China É comum nos referirmos à imprensa como uma invenção do alemão Johannes Gutemberg, mas nem sempre lembramos que na verdade ela já existia bem antes de seu “inventor”, e surgiu por volta do século XI. O que acontece é que precisamos de um ícone para levantar como pioneiro, como criador. Mas fazendo uma análise mais detalhada da história, veremos que os chineses já faziam impressões em xilografia e até mesmo usando caracteres móveis.

A impressão se difundiu com o Budismo na China, passou pela Coréia e pelo Japão e continua se desenvolvendo até os dias de hoje.

O desenvolvimento foi lento: primeiro surgiu o papel em 105, depois a tinta em 179, então o mais antigo livro xilográfico que se tem conhecimento em 868, e depois a invenção dos caracteres móveis em 1041. Mil anos antes de Gutenberg, todos os pré-requisitos para o surgimento da imprensa estavam na China.

Muito provavelmente, a impressão com matrizes em relevo e usando tinta surgiram da união de duas técnicas muito populares na antiga China: a do sinete e a do calco. A primeira surgiu em 221 a.C. e consistia em pressionar os sinetes contra o papel, usando os caracteres em relevo invertidos. Por outro lado, os calcos eram tirados

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sobre inscrições epigráficas, aplicando o papel umedecido sobre os contornos do original e tampando os relevos com a tinta.

Gutenberg A secular história da impressão foi muito marcada pela evolução, ora lenta, ora acelerada, dos equipamentos gráficos, e é a Johann Gensfleish Guntenberg (1397-1468), nascido na Móguncia (Alemanha), que se deve a sua grande popularização. Em 1428, Gutenberg parte para Estrasburgo onde fez as primeiras tentativas de impressão com caracteres móveis e passou a divulgar a sua ideia. Nesta cidade teria, em 1442, impresso o primeiro exemplar na sua prensa original - um pedaço de papel com onze linhas.

Em 1448, Gutenberg volta para Mogúncia e em 1450 conhece Johann Fust, homem rico que lhe fizera um empréstimo de 800 ducados. Em troca exige-lhe a participação nos lucros da empresa que então formaram e denominaram “Das Werk der Buchei” (Fábrica de Livros). Pouco tempo depois, a sociedade ganha um novo sócio, Pedro Schoffer. Este descobriria o modo de fundir e fabricar caracteres, aliando o chumbo ao antimónio, devendo-se a ele também a criação de uma tinta composta de negro de fumo. Mas é a Gutenberg que a história atribui o mérito principal da invenção da imprensa, não só pela idéia dos tipos móveis mas também pelo aperfeiçoamento da prensa, que até então era utilizada para cunhar moedas, espremer uvas, fazer impressões em tecido e acetinar o papel.

No início da década de 1450, Gutenberg iniciou a impressão da célebre Bíblia de quarenta e duas linhas (em duas colunas). Com cada letra composta à mão e com cada página laboriosamente colocada na impressora, tirada, seca e depois impressa no verso, parece quase impossível que alguém tivesse coragem para começar. Supõe-se que Gutenberg imprimia cerca de trezentas folhas por dia, utilizando seis impressoras. A Bíblia têm 641 páginas e pensa-se que foram produzidas cerca de trezentas cópias, das quais existem cerca de quarenta.

Xilografia Originária da China e do Japão, a xilogravura é o método mais antigo na ilustração de livros, sendo utilizado na Europa a partir do Séc. XIV, portanto anterior ao surgimento da imprensa com os tipos móveis de Gutenberg que datam de 1455. A impressão xilográfica constitui, segundo pesquisadores como Edouard Rouveyre, “o primeiro passo no sentido da descoberta da impressão em caracteres móveis”. Conjecturas sobre os primórdios da tipografia dão conta que

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Gutenberg associara-se a um anônimo que produzia jogos de carta em xilogravura e teria tido, aí, a ideia de separar individualmente os caracteres.

No Séc. XV, com o aperfeiçoamento da imprensa, a xilogravura ganhou espaço na ilustração de livros de todos os tipos, facilitando o entendimento também das classes populares. Surgiram muitos livros de viagens ou de ensinamentos práticos. Predominavam os livros religiosos sobre a história de Jesus, de Maria e dos Santos, sob influência da Igreja medieval.

Gravuras em Metal A técnica da Gravura em Metal consiste na “gravação” de uma imagem sobre uma chapa de cobre. De modo geral, o artista faz o desenho com uma ponta seca, ou seja, um instrumento de metal parecido com uma grande agulha que serve de “caneta ou lápis”. A ponta seca risca a chapa, formando sulcos, pequenas concavidades, onde a tinta é retida e transferida para o papel através de uma grande pressão, imprimindo assim a imagem desejada.

Além de ferir a chapa de cobre com a ponta seca, a chapa também pode receber banhos de ácido, que provocam corrosão em sua superfície, criando assim outro tipo de concavidades. Desta forma o artista consegue uma gama de tons que vai do mais claro, até o mais profundo escuro. A gravura em metal é considerada a mais completa forma de reprodução gráfica. A técnica foi utilizada por artistas como: Durer, Callot, Rembrandt, Goya, Picasso, Matisse, Tápies, Miró e por muitos outros artistas contemporâneos.

Litografia A base técnica da litografia é o princípio da repulsão entre água e óleo. O desenho é feito através do acúmulo de gordura sobre a superfície da matriz, e não através de fendas e sulcos na matriz. Uma litografia era atécnica usada entes do offset. O termo offset indica que a impressão não é feita diretamente de pranchas de impressão. Em vez disso, a imagem é transferida para outra superfície e dessa para o papel. Esse processo é mais frequentemente usado para impressão comercial, raramente para arte. Impressões em larga escala, como de jornais, revistas e publicidade são, na maioria das vezes, litografias em offset.

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Impressão China Antiga

Johann Gensfleish Guntenberg

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Gravura em Metal

Processo de Xilogravura

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LETRAS, TIPOS E TEXTO Origem da Escrita: A letra manuscrita foi criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo. Eles utilizavam a fala que perpetuava alguns acontecimentos, os narrando de uma geração para outras. O aparecimento da escrita foi um marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, e a maior preocupação da civilização na época era deixar para futuras gerações experiências e conhecimentos adquiridos nas áreas mais diferentes.

Evolução da Escrita: A letra, símbolo visual - comunicação humana e/ou na fixação de um pensamento – um registro da imaginação humana. Trata-se de uma forma, um signo, que vem naturalmente evoluindo. Se os símbolos (letras) não sofressem alterações, estaríamos ainda desenhando sinais pictóricos, como sacerdotes egípcios.

Na antiguidade, os sacerdotes a ensinaram a alguns escravos, que passavam os ensinamentos a conhecidos e familiares.

O primeiro alfabeto criado foi pelos Fenícios que o divulgaram através do Mediterrâneo, onde desenvolviam atividades comerciais. A sua formulação era baseada na escrita de diversos povos semitas (Hebreus, assírios, aramaicos, fenícios e árabes). Os gregos modificam esse alfabeto inicial, atendendo a necessidades de sua linguagem. Formaram um novo alfabeto, de 16 letras. Mais tarde também esse seria modificado, segundo os dialetos Nascendo: Dóricos, Ático, Jônico etc. Após Gutenberg, cada tipógrafo, em diferentes regiões, imprimia textos, construindo seus prelos.

Classificação dos caracteres tipográficos: os tipos, modelos ou caracteres tipográficos inicialmente foram góticos. Os gravadores foram buscar nas inscrições do Séc.1 (Coluna de Trajano) estilo romano, se implantou e pouco evoluiu nos últimos séculos. Com a introdução da litografia e os movimentos artísticos de renovação estética (Art-nouveaux, Bauhaus, por exemplo) abrangendo a arquitetura e a pintura, os tipos deixaram de cultivar o estilo romano - 1554 a 1783.

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A

Romana Inscrições lapidárias nos arcos de triunfo romanos serviram de modelo às letras maiúsculas deste tipo. As minúsculas (caixa baixa) nos chegam da “Carolina” - Escribas da época de Carlos Magno.

A

Gótica Letras ligadas à arquitetura do seu tempo. Trata-se de uma escrita ponderada e elaborada.

A

Bodoni Opõem a rigidez e simplicidade racional ao rebuscado do Barroco-Rococó.

A

Egípcia Parece decorrer uso sobre fardos trazidos do Egito após campanha de Napoleão.

A

Cursiva Classe agrupando as letras oriundas da forma e do ritmo de execução rápida da escrita manual.

A

Sem serifa Gráfica aprimorada, funcional e simplificada dos sinais do alfabeto. Franceses as denominam: ANTIQUE; Alemães: GROTESQUE.

A

Italiana As letras deste tipo são de inspiração igual a das egípcias.

A sua particularidade reside na espessura das pernas que ultrapassam a do corpo da letra.

A

Fantasia Criadas muitas vezes ocasionalmente. Formas fantasiosas, efêmeras, expressão quase abstrata.

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PAPÉIS E SUBSTRATOS O tipo de matéria-prima, o processo e os diferentes aditivos, permitem fabricar os mais variados tipos de papel. Acompanhe o método básico de produção deste material tão difundido em todo o mundo.

Colheita da matéria-prima: A árvore é cortada e transportada para o local de fabricação. Lá passa por um processo de limpeza (lavagem, retirada das cascas) e só então é dividida em cavacos de tamanhos pré-estabelecidos.

Preparo da polpa: Os cavacos são cozidos em um digestor à temperatura de 160° C. Nessa etapa já se tem acesso a uma pasta marrom que pode ser usada para fabricar papéis não branqueados, ver Lignina na composição do papel.

Branqueamento: Os alvejantes (produtos químicos branqueadores) são adicionados à pasta marrom transformando-a em polpa branqueada.

Secagem e prensagem: A polpa de celulose é espalhada em uma tela de metal que roda entre diversos cilindros. A matéria é então seca e prensada até atingir a gramatura desejada para o papel a ser produzido.

Papel e Papelão: neste grupo estão os sacos e papéis de embrulho, formas simples e baratas de embalagem, as caixas e cartuchos de papelão liso e as caixas de papelão ondulado. Os papéis não são resistentes a água; para lidar com esta desvantagem, foram desenvolvidas várias técnicas para modificar o material.

Vidro: o vidro é um dos mais antigos materiais usados para a fabricação de embalagens. Armazena alimentos e bebidas, preservando-lhes o sabor e protegendo-os contra a transmissão de gases.

As embalagens de vidro são utilizadas também para conter produtos químicos, impedindo o escapamento de gases tóxicos.

Metal: além das tradicionais latas de folha-de-flandres, são exemplos de embalagens metálicas os tambores de aço e os laminados de alumínio. Inicialmente, o uso principal das latas para embalagem era a preservação de alimentos. As embalagens de metal aumentam o tempo de venda do conteúdo e podem resistir à pressão mecânica.

Plásticos: Os plásticos foram introduzidos na fabricação de embalagens no pós-guerra e englobam, entre outros, filmes, sacos, tubos, engradados e os frascos. As embalagens de plástico podem ser

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moldadas em diversos formatos e, comparadas a outros materiais, são mais leves. Entretanto, são pouco resistentes ao calor e permitem alguma difusão de gases, vapor e sabores.

Aproveitamento de Papel Uma etapa muito importante no desenvolvimento de um projeto gráfico é a definição do tamanho do suporte (geralmente papel), e tão importante quanto, é usar um tamanho que possibilite um bom aproveitamento de papel.

Muitas vezes, por questões de um ou dois centímetros, o projeto pode acabar custando bem mais caro do que sairia se fosse construído com pequenas alterações.

A primeira coisa para se avaliar sobre o melhor aproveitamento de papel são os tamanhos disponíveis de mídia. Feito isso você precisa pensar em qual é a área útil de impressão digital.

Os tamanhos mais comuns de papel usados para impressão digital são o formato A4 (21cm x 29,7cm) e o formato A3 (29,7cm x 42cm).

Além destes formatos você também poderá encontrar um formato chamado super A3, que é um pouco maior do que o A3 convencional.

A área útil de impressão digital sempre será menor do que o formato da mídia. Você terá que sempre levar em consideração um desconto de 0,5 cm em cada borda da mídia. Por exemplo, numa folha A3 que tem 29,7cm x 42cm de tamanho, você terá 28,7cm x 41 cm de área útil de impressão. Com estas duas informações básicas você já consegue começar a planejar os melhores formatos para obter o melhor aproveitamento de papel e assim obter o melhor custo benefício nas suas impressões digitais.

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Aproveitamento de Papel

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A COR É a mais eficiente dimensão de discriminação. É o elemento que tem mais afinidade com as emoções. Nas artes visuais, a cor não é apenas um elemento decorativo ou estético, é o fundamento da expressão. Ela exerce uma ação tríplice sobre o indivíduo que recebe a comunicação visual: ela impressiona a retina quando é vista; provoca uma emoção, é sentida; e é construtiva, pois, tem um significado próprio, tem valor de símbolo e capacidade de construir uma linguagem que comunique uma idéia.

Cor, Luz e Pigmento A Luz é constituída de ondas eletromagnéticas. O comprimento de onda das oscilações eletromagnéticas varia entre 1000 quilômetros a frações de milicrom. As oscilações das ondas eletromagnéticas visíveis, portanto a luz, variam de comprimento entre 400 e 700nm (nanômetros) ou milimicra. Esta parte do espectro eletromagnético, entre 400 e 700nm é chamada de espectro visível. Dividindo esse espectro em três partes proporcionais, teremos a predominância de três cores: Vermelho, Verde e Azul-Violeta, que traduzidas para o inglês serão: Red, Green e Blue, ou seja, RGB. A luz branca é luz formada pela adição destas três luzes coloridas RGB, no sistema conhecido como Síntese Aditiva ou Sistema Aditivo, que pode ser observado em qualquer monitor de computador ou televisão que possui somente fósforos destas três cores, e podem compor todas as demais cores que observamos.

Ao contrário da Luz, a Tinta apresenta a Síntese Subtrativa ou Sistema Subtrativo, aonde a cor branca é a ausência de tinta, e a cor preta é a mistura de todas elas. As cores básicas da síntese subtrativa são ciano, amarelo e magenta, que traduzidas para o inglês serão: Cyan, Magenta, Yellow e Black, ou seja, CMYK. Uma tinta é constituída basicamente de dois elementos principais: o pigmento e o aglutinante ou base. A base é o elemento de ligação e fixação das partículas de pigmento; geralmente são usados vernizes, plásticos ou óleos. Os pigmentos determinam a cor da tinta.

São materiais coloridos que, moídos, se misturam como líquidos de fixação (base) para formar tinta.

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Gerenciamento de Cores Os problemas de correspondência de cores resultam do fato de vários dispositivos e softwares usarem espaços de cores diferentes.

Uma solução é ter um sistema que interprete e converta as cores com precisão entre os dispositivos. Um sistema de gerenciamento de cores (CMS) compara o espaço de cor em que a cor foi criada com o espaço de cor onde ela será utilizada e faz os ajustes necessários para representar a cor da forma mais uniforme possível entre dispositivos diferentes.

Um sistema de gerenciamento de cores converte as cores com a ajuda de perfis de cores. Um perfil é uma descrição matemática do espaço de cor de um dispositivo. Por exemplo, um perfil de scanner informa a um sistema de gerenciamento de cores como o scanner “vê” as cores. O gerenciamento de cores usa perfis ICC, um formato definido pelo International Color Consortium (ICC) como um padrão entre plataformas.

Como não há um único método de conversão de cores que seja ideal para todos os tipos de elementos gráficos, um sistema de gerenciamento de cores fornece opções para métodos de aplicação de acabamento ou métodos de conversão, para que você possa aplicar um método apropriado a um elemento gráfico específico. Por exemplo, um método de conversão de cores que preserve as relações corretas entre as cores de uma fotografia da vida selvagem poderá alterar as cores em um logotipo que contenha tons uniformes de cores.

Nota: Não confunda gerenciamento de cores com correção de cores.

Um sistema de gerenciamento de cores não corrigirá uma imagem que foi salva com problemas de equilíbrio de cor ou de tom. Ele fornece um ambiente onde você pode avaliar imagens com precisão no contexto da saída final.

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Síntese Aditiva LUZ - RGB

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Síntese Subtrativa Pigmento - CMYK

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Quadricromia O termo Quadricromia refere-se à técnica de impressão que utiliza o sistema CMYK (Cyan/Ciano, Magenta, Yellow/Amarelo e Black/ Preto) para reproduzir uma gama infinita de cores a partir de 4 cores básicas. Teoricamente, os pigmentos ciano, magenta e amarelo seriam suficientes para produzir toda a gama cromática esperada, mas na prática o preto deve ser acrescentado ao sistema para que a mistura das outras três produza um tom preto puro ou para que a tinta não sature o suporte de impressão nos tons mais escuros. O conjunto de pontos específicos de cada uma das 4 cores do sistema é chamado de retícula.

Quanto mais baixo o número de linhas da retícula, maiores serão os pontos que a linha compõem. A lineatura de retícula mais alta é composta de pontos de tamanho menor.

Há uma relação direta entre lineatura da retícula, resolução da impressora (dispositivo de saída) e o número de níveis de cinza da imagem (intervalo tonal). A retícula estocática, por exemplo, possui pontos de igual tamanho. O que vai proporcionar a tonalidade é a aproximação desses pontos.

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Retícula AM

Retícula FM

Retícula Híbrida

Retícula HD

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BITMAP VS VETORIAL Existem dois tipos de arquivos fundamentais na computação gráfica: bitmap e vetorial. Alguns programas mais conhecidos que criam arquivos bitmap (pixel) são: Adobe PhotoShop, Corel Photopaint, Corel Painter, Corel Paint Shop Pro, Gimp e outros. Já programas que criam arte vetorial (também conhecidos como arte orientada a objeto) são CorelDRAW, Illustrator, Xara, Inkscape,R ealDraw, entre outros. O programa Flash também trabalha com vetorial, porém ele é destinado a construção de artes para a Internet.

Um novo software está já há algum tempo nesse mercado, é o Microsoft Expression Design 4. Esses programas cada vez mais integram num mesmo aplicativo a manipulação dos dois tipos de arquivos.

Bitmap Imagens bitmap são construídas com a formação de quadrados muito pequenos chamados de pixel. O número de pixels determina a resolução do arquivo. O computador registra este arquivo pela gravação da exata localização e cor de cada pixel (abreviatura de picture element). O olho humano não é capaz de ver cada pixel individualmente, ficando então com a percepção de uma imagem com suaves gradações. O número de pixels necessários para obter uma boa imagem depende do uso desta imagem.

As imagens bitmap (mapa de bits) são tal como o nome indica uma coleção de bits que formam uma imagem. A imagem consiste numa matriz de pontos individuais (ou pixels) em que cada um tem a sua própria cor (descrita usando bits, a menor unidade de informação para um computador). Quando tentamos alargar, aumentar (em escala ou aleatoriamente) o bitmap, um problema acontece, o arquivo modificado em tamanho/ imagem, somente alarga o tamanho do pixel, o que resulta no efeito de “pixelização” da imagem.

Vetor A arte vetorial é diferente do procedimento da criação em pixels individuais, são criados objetos, como por exemplo, retângulos e círculos. Mas nada de coordenadas matemáticas, destas formas, o programa vetorial pode criar arquivos com uma fração do espaço utilizado pelo bitmap (imagens rastreadas), e mais importante, pos-

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suem a capacidade de serem ampliados indefinidamente sem perderem definição e detalhamento.

Imagem vetorial é um tipo de imagem gerada a partir de construções geométricas de formas, diferente das bitmap (mapa de bits) construídas por uma unidade básica.

Uma imagem desenvolvida em um programa vetorial é composta por curvas, elipses, polígonos, texto, entre outros elementos, isto é, utilizam vetores matemáticos para sua descrição. Em um trecho de desenho sólido, de uma cor apenas (chapado), um programa vetorial utiliza pouca informação, não tendo que armazenar dados para cada pixel.

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Vetorial

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Bitmap

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Processos de Impressão

CAPÍTULO 1

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IMPRESSORAS

P

ara executar uma impressão é necessário o uso de algum tipo de impressora, um aparelho eletrônico que transfere as informações binárias para uma superfície física através de recursos variados, como o laser e a tinta.

Impressoras matriciais Um dos primeiros tipos de impressora que o mercado conheceu foi a impressora matricial. Embora esteja cada vez mais em desuso devido ao surgimento de tecnologias de impressão mais sofisticadas, ainda é possível encontrar impressoras matriciais sendo utilizadas em vários estabelecimentos, já que se trata de um tipo bastante durável e que possui baixos custos em relação aos seus suprimentos.

Por utilizar um esquema de impacto sobre uma fita com tinta (que são baratas e, geralmente, bastante duráveis), as impressoras matriciais não são boas para trabalhar com várias cores, já que, para cada cor, é necessário ter uma fita exclusiva ou, ainda, uma fita que se divide em várias cores.

Mesmo assim, a fidelidade das cores é bastante limitada, razão pela qual se convencionou a utilizar apenas a cor preta ou tons de cinza. Todavia, as impressoras matriciais se mostram úteis para a impressão de documentos baseados apenas em texto ou que necessitam de cópias. Isso porque o impacto gerado pela cabeça de impressão é suficiente para que seja possível a aplicação de papel carbono, recurso útil, por exemplo, na impressão de passagens de ônibus.

Por outro lado, as impressoras matriciais são, em geral, barulhentas e, muitas vezes, lentas, dependendo do tipo de impressão. Isso faz com que seu uso seja inviável em ambientes que exigem silêncio - bibliotecas, por exemplo. Além disso, a qualidade das impressões é limitada, já que elas não conseguem trabalhar com resoluções altas.

Impressoras a Jato de Tinta As impressoras a jato de tinta são as mais utilizadas no ambiente doméstico e também são muito comuns nos escritórios, já que são capazes de oferecer impressões de excelente qualidade e fidelidade de cores aliadas a um custo relativamente baixo. Ao contrário das matriciais, as impressoras a jato de tinta não são de impacto. A impressão é feita por meio da emissão de centenas de gotículas de tinta (geralmente no tamanho de 3 picolitros) emitidas a partir de minús-

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culas aberturas existentes na cabeça de impressão. Este último componente é posicionado sobre um eixo que o permite se movimentar da esquerda para a direita e vice-versa muito rapidamente.

Impressoras a Laser As impressoras a laser também fazem parte da categoria de não impacto e são muito utilizadas no ambiente corporativo, já que oferecem impressões de excelente qualidade, são capazes de imprimir rapidamente, trabalham fazendo pouco barulho e possibilitam volumes altos de impressões associados a custos baixos. O funcionamento destas impressoras é semelhante ao das fotocopiadoras (no Brasil, também conhecidas como “máquinas de xerox”, sendo que, na verdade, Xerox é o nome da empresa que popularizou este tipo de dispositivo). As impressoras a laser contam com uma espécie de tambor (ou cilindro) revestido por um material que permite a aplicação de uma carga eletrostática.

PROCESSOS DE IMPRESSÃO 1. Flexografia Método de impressão rotativo direto, que utiliza chapas de borracha ou fotopolímero com a imagem em alto relevo. É comum ser utilizado para a impressão de rótulos, embalagens em geral, embalagens de papelão ondulado e sacolas plásticas. Imprime sobre qualquer tipo de substrato flexível: papel, alumínio, filme plástico (PE, PP, PET) nylon, celofane, etc.

Matriz Flexografia

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2. Impressão Digital Método de impressão no qual a imagem é gerada a partir da entrada de dados digitais, direto do computador para impressoras de produção. Em baixas tiragens, com impressos produzidos sob demanda em pequenas quantidades, também é ideal na impressão digital. Possibilita produzir revistas e livros de acordo com a demanda. Esta característica faz ainda com que ela se adapte a vários setores, como têxtil, decoração e muito mais.

Impressão Digital

3. Impressão U.V. A Impressão U.V. (Ultra Violeta) é um processo de impressão ecológico, de alta qualidade e mais durável do que a impressão digital convencional. É ecológico por não usar solvente na transferência da tinta para o substrato, ocasionando menos impacto ao meio ambiente e às pessoas que manuseiam os equipamentos. É de alta qualidade, pois trabalha com tintas especiais com secagem ultra-rápida, não permitindo a dispersão da tinta na superfície de impressão, e é mais durável porque é impresso em um substrato menos vulnerável, portanto, mais resistente à intempéries, impactos e acidentes de uma forma geral.

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A secagem das tintas convencionais se dá pela evaporação do solvente. Na impressão UV a secagem é feita instantaneamente pela emissão da luz ultra violeta sobre a tinta, imediatamente após a sua impressão. Enquanto as demais impressões exigem que o manuseio só seja feito após a sua secagem completa, a UV permite o toque quase que imediatamente.

4. Litografia Litografia ou litogravura é um tipo de gravura que envolve a criação de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz (pedra calcária ou placa de metal) com um lápis gorduroso.

A base dessa técnica é o princípio da repulsão entre água e óleo.

Ao contrário das outras técnicas da gravura, a Litografia é planográfica, ou seja, o desenho é feito através do acúmulo de gordura sobre a superfície da matriz, e não através de fendas e sulcos na matriz, como na xilogravura e na gravura em metal. Seu primeiro nome foi “poliautografia”, significando a produção de múltiplas cópias de manuscritos e desenhos originais.

Impressão U.V.

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Litografia

5. Offset A impressão offset é um processo planográfico cuja essência consiste em repulsão entre água e gordura (tinta gordurosa). O nome off-set - fora do lugar - vem do fato da impressão ser indireta, ou seja, a tinta passa antes por um cilindro intermediário (blanqueta).

Todo o processo acaba tornando a impressão de alto custo mas que é dissolvido devido a sua grande tiragem.

Na montagenm, a chapa de alumínio, que é flexível, é montada na impressora off-set no cilindro porta chapa. Cada chapa é usada para transferir uma cor das quatro cores básicas de impressão (CMYK).

Para impressos coloridos é necessário o uso de várias chapas, uma para cada cor (basicamente 4 cores, CMYK Ciano / Magenta / Amarelo / Preto, que proporcionam a mistura por pontos) só sendo necessário o uso de mais chapas para cores especiais: como o prata, o ouro e cores Pantone. A impressora precisa também estar preparada para imprimir em série o número de cores necessário. Isto é importante para manter o registro entre as diferentes tintas.

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6. Offset Seco A impressão em latas de bebidas, latas de aerosol ou tubos e copos de plásticos é feita normalmente em offset de dry offset (ou-wet-on- wet).

A impressão Dry Offset é um processo de impressão em offset que combina as características de letterpress e offset. Uma chapa especial imprime diretamente na blanqueta de uma impressão offset e, depois, a blanqueta realiza offsets da imagem no metal. O processo é chamado de dry offset (offset seco) porque a chapa não é umedecida como seria no processo de litografia offset.

Algumas vezes, isso também é chamado de wet-on-wet porque o procedimento dry offset imprime todas as separações em uma blanqueta de borracha antes de serem transferidas para a lata real.

As tintas só podem secar depois desta transferência. Isto também é chamado de “wet on wet” porque as tintas podem interagir quando ainda estão molhadas.

Offset

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Matriz Offset Seco

7. Offset Digital É o processo offset no qual a chapa, pré-montada no cilindro da matriz, é copiada a partir de dados digitais sob o comando de um computador. Ela elimina algumas etapas, principalmente na geração de fotolitos. Na impressão offset digital o fotolito não existe mais. As informações são gravadas direto na chapa (que entra na máquina).

8. Plotter Eletrostática Se refere à eletrofotografia quando aplicada em suportes de grandes formatos. É a chamada plotter eletrostática, que nada tem a ver com a plotter de jato de tinta, embora dispute com ela mercado semelhante, tendo como vantagens melhor definição e maior velocidade dos equipamentos. A plotter eletrostática é empregada para a produção de projetos em grandes formatos que exigem maior qualidade de resolução das imagens (em geral, até 400 DPI) e, principalmente, grande resistência a intempéries. Por isso, é utilizada em painéis gigantes de publicidade fixados em laterais (empenas) ou fachadas de prédios, bem como letreiros e backlights. Banners,

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displays, faixas e outros impressos promocionais também são aplicações deste processo.

9. Rotogravura Processo de impressão direto, que emprega uma matriz cilíndrica em baixo relevo. O cilindro é imerso em tinta, o excesso raspado por uma lâmina e a imagem transferida para o substrato.

Utilizado para embalagens de alta tiragem e revistas de alta tiragem. Assim como a flexografia, imprime sobre qualquer tipo de substrato desde que seja flexível.

Rotogravura

10. Router Routers são plotters dotadas de facas de maior resistência, capazes de cortar, esculpir ou cavar madeira, alumínio, poliuretano e outros suportes rígidos. São muito empregadas em projetos de sinalização e, também, no processo de fabricação de facas de corte (ver capítulo referente a acabamento), definindo nas bases de madeira destas a disposição das lâminas metálicas que realizarão os cortes nos impressos.

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11. Serigrafia Processo de impressão direta através de uma tela de nylon vazada nas áreas de impressão e vedada nas áreas de não impressão. Pode ser utilizado em diversos tipos de materiais: papel, tecido, plástico, cerâmica, vidro, metal, couro, etc. O uso desse processo é comum nas indústrias de eletroeletrônicos, brinquedos, brindes em geral, embalagens, calçados e outros. Normalmente é feito para pequena e média tiragem.

12. Talho Doce Mundialmente denominada Intaglio e popularmente conhecida como “Talho Doce”, impressão em relevo de segurança. Presente nos principais documentos de segurança tais como Cédulas de Identidade, Carteira Nacional de Habilitação, Cédulas Fiduciárias, Cédulas Monetárias, Passaportes entre outros é considerada a técnica gráfica mais segura contra fraudes.

Entre as principais vantagens, garante um resultado que torna sua falsificação extremamente complicada, devido aos detalhes que compõem o processo de impressão. Além disso, o documento impresso a partir dessa técnica pode ser facilmente identificado como autêntico ou não.

A técnica utilizada é uma das mais sofisticadas da gravura em metal, caracterizada pelo fato do desenho impresso ser entalhado diretamente na chapa metálica por meio de incisões feitas com uma ferramenta de aço pontiaguda, chamada buril. Trata-se do mais antigo processo de calcografia, cujos primeiros trabalhos surgiram aproximadamente em 1430 na Alemanha. Por sua sofisticação e precisão essa técnica ainda hoje é utilizada na produção de papéis moedas e de segurança.

Serigrafia

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Impressão em Talho Doce

13. Tampografia Processo de impressão por transferência indireta de tinta através de um tampão de silicone, a partir de um clichê gravado em baixo relevo. Impressão em peças compostas de termoplásticos, termofixos, metais, vidros, madeiras, couro etc.

Impressões em superfícies planas, irregulares, côncavas, convexas e em degraus. Ideal para média e alta tiragem.

14. Termografia Também conhecida como Relevo Americano ou Relevo Tipográfico. Neste processo, um pó é passado sobre as letras impressas e, em seguida, o material vai para uma espécie de forno, que deixa as letras em relevo. Processo muito utilizado em convites de casamento.

15. Tipografia Método de impressão direto em alto relevo, que utiliza como matriz tipos (peças fundidas: letras, números, caracteres especiais), clichês para desenhos ou fotos. As aplicações mais comuns acontecem em cartões de visita, convites, cartões comemorativos, notas fiscais, talões de pedidos. Utilizado para impressos de pequena tiragem, onde se consegue um baixo custo.

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Manual de Produção Gráfica

Tampografia

Termografia

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Manual de Produção Gráfica

16. Xilogravura É uma antiga técnica, de origem chinesa, em que o artesão utiliza um pedaço de madeira para entalhar um desenho, deixando em relevo a parte que pretende fazer a reprodução. Em seguida, utiliza tinta para pintar a parte em relevo do desenho. Na fase final, é utilizado um tipo de prensa para exercer pressão e revelar a imagem no papel ou outro suporte. Um detalhe importante é que o desenho sai ao contrário do que foi talhado, o que exige um maior trabalho ao artesão.

Xilogravura

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Manual de Produção Gráfica

Tipos

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Acabamentos

CAPÍTULO 2

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ACABAMENTOS

A

cabamento gráfico é a etapa do processo em que o produto, já impresso, é finalizado. Em acabamento gráfico, muitos recursos podem ser utilizados, de aplicação de verniz à dobras e cortes especiais. Esses processos são tão importante e específicos que existem empresas gráficas especializadas nesse segmento. As opções de acabamento gráfico são diversas, porém as mais utilizadas são: Laminação: O processo consiste em aplicar uma película plástica no papel. Essa película pode ter diversas características como ser brilhante ou fosca, com padrões de cores, texturas, etc. A aplicação geralmente é feita em ambos lados do impresso, para evitar a deformação do material. A laminação também fornece proteção extra ao material e dificulta rasgos que estragam a apresentação do mesmo.

Corte e vinco: O processo de corte e vinco utiliza um tipo de faca moldado em uma matriz de madeira. As facas são feitas de aço e pode-se utilizar lâminas de corte, com bordas afiadas, ou lâminas de vinco, com bordas cegas ou arredondadas. O corte do papel é feito sob pressão em máquinas específicas para corte e vinco e podem ser manuais ou automáticas. Algumas máquinas antigas de impressão tipográfica foram adaptadas para dar acabamento de corte e vinco em impressos menores.

Aplicação de vernizes: O acabamento gráfico de aplicação de vernizes também é conhecido como “coating”. Os vernizes podem ser aplicados em todo a superfície do material ou de modo focado, conhecido como aplicação de verniz em reserva. Existem vernizes de alto brilho, texturizados, com aroma, etc. O acabamento gráfico com vernizes pode ser feito na própria offset, em máquinas serigráficas, offsets dedicadas, etc.

Relevo seco: O processo de relevo seco utiliza um conjunto de clichês macho-fêmea sob pressão para gravar uma imagem no papel.

Em papéis mais grossos, como papelão utilizado em encadernação de capas-duras, pode-se conseguir o mesmo efeito com a utilização de apenas um clichê.

Encadernação: Encadernar é unir ordenadamente, por meio de costura sólida, os cadernos de uma obra, para formar um volume compacto, cobrindo-o com uma capa para proteção e embelezamento. O processo de encadernação abrange vários métodos. O mais

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Manual de Produção Gráfica

comum, utilizado na produção de livros, é o sistema de colagem a quente, conhecido como “hot melt”. Além do “hot melt”, ainda existem na encadernação os sistemas de “wire-o” e espiral, comum em cadernos e apostilas, e o grampeamento, presente em revistas e catálogos.

Faca Especial: Processo no qual se aplicam cortes ou ½ corte, não lineares ou limitados, no papel ou cartão, acompanhados ou não de vincos para dobras. As formas são lâminas de aço montadas sobre uma base de madeira.

Plastificação: Processo de acabamento gráfico no qual se aplica um filme plástico sob calor ou pressão sobre uma folha impressa, a fim de protegê-la e melhorar-lhe a aparência. Os filmes plásticos (polipropileno e polietileno) aplicados neste processo podem ser brilhantes ou foscos. Como alternativa temos os filmes metalizados, perolizados, iridescentes, holográficos etc.

Hot Stamping: Hot Stamping ou Hot Stamp é um sistema de impressão utilizado comercialmente para pequenos detalhes ou frases, afim de produzir um efeito metalizado na impressão.

A impressão de Hot Stamping não recebe tinta para realizar a gravura, sendo necessário apenas aquecimento para gravar o conteúdo desejado em uma tira de material sintético revestida de uma fina camada metálica.

A técnica é semelhante a tipografia, processo o qual a gravura é feita em alto-relevo, porém no processo de Hot stamping quando a camada metálica é pressionada pela chapa quente, a fita se desprende e adere ao material a ser impresso, formando assim a frase ou o detalhes desejado. O processo de Hot Stamping é muito utilizado em trabalhos monográficos, convites, vestimentas, revistas e catálogos.

A Impressão pode ser feita em livros de capa dura, ou mesmo em outro tipo de material, como papelão, calçados, ou artigos de couro.

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Verniz e Laminação Fosca

Corte e Vinco

Relevo Seco

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Encadernação - Hot Melt

Faca Especial

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Plastificação

Hot Stamping

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Informações Gráficas e Checklist

CAPÍTULO 3

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ASPECTOS LEGAIS DO USO DE IMAGEM

N

oções Básicas do Direito Autoral: O Direito Autoral no Brasil está regulamentado pela Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Ele tem como principal objetivo a proteção da expressão de ideias, reservando para seus autores o direito exclusivo sobre a reprodução de seus trabalhos. Entende-se por Direito Autoral a proteção de trabalhos publicados e não publicados nas áreas de literatura, teatro, pintura, escultura, filme, trabalhos visuais de arte, incluindo fotografias e os softwares, música e coreografias de dança.

Registro de Obras Literárias e Artísticas: Desde 1973, como definido na Lei 5.988, a Biblioteca Nacional é a instituição responsável pelo registro de obras literárias e artísticas, aceitando o registro de textos dos mais diversos gêneros literários, técnicos e científicos; como também de criações musicais, teatrais, para cinema e televisão, história em quadrinhos e personagens desenhados; e outras produções publicitárias e para publicações periódicas.

O espírito extremamente atual que permeia as discussões sobre direito autoral faz com que até mesmo a criação de sites, no que diz respeito à seleção, organização e disposição de seu conteúdo, possa ser registrado na Biblioteca Nacional. Em todo o território nacional, outras instituições podem, mediante convênio com a Biblioteca Nacional, se credenciar como escritórios de representação. É importante saber, no entanto, que o registro na Biblioteca Nacional é facultativo. A proteção aos direitos do autor independe de registro, diferentemente do que acontece, por exemplo, com a patente ou outros instrumentos de propriedade industrial.

FECHAMENTO DE ARQUIVOS O termo “fechar” refere-se a preparar um arquivo para impressão.

O arquivo vai ser manipulado em outro computador, sendo assim, podem ocorrer imprevistos como: problema de fontes, movimento acidental de elementos do arquivo, problemas de cor e etc.

Modo de Cor: O que determina qual modo de cor ou espaço de cor a se usar é onde a imagem será utilizada, por exemplo: para internet podemos usar Indexed color ou RGB; para vídeo devemos usar apenas RGB; e para impressão utilizamos o CMYK e as cores espe-

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ciais ou Spot Colors (PANTONE®). Indexed Color - Possui apenas 256 cores. Como tem pouca informação de cor, arquivos usando esse modo tendem a ser pequenos. Ideal para internet. O sistema RGB (Red Green Blue) é usado pelos monitores de vídeo, televisores, video-projetores, etc. Já o sistema CMYK é utilizado para impressões OffSet e digital em Gráficas e impressoras.

Portanto se você tiver uma imagem ou vetor em RGB ou Indexed color, que foi criado neste padrão ou mesmo baixado da internet, este precisará ser convertido para CMYK para poder ser impresso na Gráfica.

Principais extensões de imagem: A noção de extensão do nome de um arquivo foi criada pelos sistemas operativos DOS (incluindo o Windows), para diferenciar os vários ficheiros externamente ao seu conteúdo. Consiste em apenas alguns caracteres (3 ou 4, atualmente) no final do nome, precedidos por um ponto. Então, padronizaram-se algumas extensões: JPEG (Joint Pictures Expert Group) é o melhor formato para quem quer enviar imagens por e-mail. Surigiu em 1983 e acabou virando um dos padrões mais populares da Internet. Um arquivo em JPEG (ou JPG como também échamado) tem tamanho pequeno quando comparado a outros formatos, facilitando o seu armazenamento e a sua distribuição. Ele comprime os dados para ser muito menor, mas isso gera perda na qualidade da imagem.

PNG (Portable Network Graphics) Ao contrário do GIF, o PNG suporta mais cores. É um concorrente do GIF. Surgiu em 1996 e possui características que tornaram o GIF tão bem aceito: animação, fundo transparente e compressão sem perda de qualidade, mesmo com salvamentos constantes do arquivo. O PNG suporta milhões de cores, não apenas 256, sendo, sendo assim, uma ótima opção para fotos. Uma característica a mais no PNG é a transparência por 24 imagens de bit RGB. Bitmap podem suportar milhões de cores e preservam os detalhes, porém deixam os arquivos extremamente grandes, pois não utilizam compressão. Se você quer mandar fotos para seus amigos, esqueça o Bitmap. O formato torna o envio de imagens na internet lento, já que esses arquivos não são comprimidos. O BMP (como é abreviado) é um formato histórico, pois surgiu com o sistema operacional Windows. Imagens BMP podem variar de preto e branco (1 bit por pixel) de até 24 bits de cores (16,7 milhões de cores).

TIFF (Tagged Image File Format) é mais usado por profissionais

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Manual de Produção Gráfica

de imagens. É o tipo de arquivo preferido da maioria dos designers gráficos, para edição e impressão. Têm pouca ou nenhuma compressão e não perdem quaisquer detalhes, embora os arquivos possam ser bastante grandes. O TIFF é o mais versátil, exceto que as páginas web, pois alguns navegadores não mostram imagens TIFF. Também é muito usado em digitalização (scanner e fax).

Oferece grande quantidade de cores e excelente qualidade de imagem, fazendo com que o tamanho dos seus arquivos seja grande.

Também permite o uso de camadas (como nos arquivos PSD originais do photoshop) que são versões diferenciadas da imagem existentes num mesmo arquivo. Pode aparecer com a extensão .tif ou .tiff e suporta fundo transparente. RAW (“cru” em inglês) é um padrão em algumas câmeras digitais, mas não é um formato obrigatório, podendo- se escolher entre os padrões JPG ou PNG. É “cru” por não conter aplicação de efeitos ou ajustes. Por causa disso, oferecealta qualidade de imagem e maior profundidade de cores.

Como os arquivos neste padrão são “puros”, o editor tem a liberdade de utilizar a imagem do jeito como foi capturada e aplicar seus próprios efeitos ou ajustes, normalmente gerando fotos muito boas.

ORÇAMENTO Para solicitar um orçamento correto a uma gráfica é necessário diversas informações e conhecimento de materiais e acabamentos.

Quando você sabe o que esta solicitando, pode economizar no preço, no prazo e ter qualidade melhor. Veja abaixo o passo a passo: • Discrimine o nome da sua empresa, seu nome, e-mail, telefone.

• Dê as informações a respeito do material, primeiramente indicando a quantidade.

• Descreva o que é o material: um catálogo, lâmina, folder, revista, panfleto, etc.

• Em seguida medida, sendo que geralmente esta é passada em milímetros.

• Indique se é uma lâmina ou mais.

• O tipo de papel para cada lâmina.

• Cores de impressão. Quando é impresso só de um lado, é indicado “0 (zero) para a outra face.

• O material será sangrado?

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• A arte fornecida?

• E o fotolito, será fornecido ou deverá ser incluído no orçamento?

• Indique os acabamentos, que podem ser dobras, grampos, furos, picotes, cortes, bolsa para pastas ou catálogos.

• Indique os acabamentos especiais, como relevo seco, relevo americano, verniz UV, laminação brilhante ou fosca, faca para corte especial, espiral ou wire-o. Assim, fornecendo todas essas informações, você terá um orçamento completo e sem margem de erro ou alterações posteriores. Siga essas instruções e, com certeza, terá menos problemas.

Elaboração: No intuito de contribuir para que o mercado gráfico apure seus preços de venda com clareza e segurança, elaboramos um passo a passo para a elaboração de um orçamento. Observe as instruções abaixo e acompanhe o orçamento: • Calcule o custo dos Materiais Diretos (MD) a serem utilizados.

• Calcule o Custo Indireto (CI), também conhecido como Custo de Transformação.

• Calcule os Serviços Externos (Servex) a serem utilizados.

• Para encontrar o Custo de Produção (CP), some o total do MD, o CI e o Servex.

• Calcule o Custo Financeiro (CF), os Custos Especiais de Venda (CEV) e o Lucro (L).

• Para chegar ao Preço de Venda, some o CP, CF, CEV e o L. PROVAS DE IMPRESSÃO A prova de impressão funciona como uma ferramenta de avaliação que visa simular o impresso final. Ela é usada para comunicar ao cliente o que será produzido, ou ainda, para orientar as gráficas sobre aquilo que o cliente espera obter da produção. Os sistemas de provas analógicos, baseados em fotolitos, foram usados por muito tempo como padrões de mercado. As provas nesses sistemas eram geradas a partir dos fotolitos que seriam usados para a gravação das chapas, o que garantia uma equivalência maior entre a prova e os impressos produzidos. Já os digitais, utilizam os meios de impressão digital para realizar as provas. As provas podem ser classificadas dentro dos seguintes grupos: de conteúdo; de imposição; contratual; de cor.

As provas de conteúdo, que também podem ser chamadas de

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provas de revisão ou de layout, servem basicamente para a revisão dos elementos do conteúdo do impresso, como textos e imagens. As provas de imposição são usadas para a verificação de posicionamento de páginas, levando em consideração o planejamento do produto gráfico. Para a avaliação do conteúdo do impresso, da imposição das páginas e das cores, são geradas as provas de contrato, que devem ser consideradas aceitáveis tanto pelo cliente quanto pelo fornecedor para fins comerciais, pois acabam formalizando o acordo entre essas partes. Existem ainda as provas de cor, essas são para analise da cor final a ser impressa e prova a ser enviada ao cliente.

O tipo de tecnologia selecionada para a geração das provas mencionadas acima vai depender da qualidade a ser obtida, assim como os custos onerados. Para a produção de uma prova de contrato, por exemplo, são utilizadas as tecnologias digitais que asseguram maior consistência e fidelidade de cores.

CHEK LIST PARA UMA BOA IMPRESSÃO

01. Não utilize cores RGB, use sempre CMYK ou cores especiais.

02. Salve sempre suas imagens/fotos em TIF. 03. Salve gráficos e vetores em EPS. 04. Confira a resolução. Para impressão offset o ideal é 300 dpi.

Envie o arquivo final para gráfica em TIF, EPS ou PDF. Procure não enviar em arquivo aberto.

05.

06. Cuide para não escrever muito perto das bordas. Faça uma área de proteção (5 mm).

07. Lembre - se de sangrar seus arquivos (5 mm).

08.

Indique com linhas (de 3 mm) as marcas de corte.

09.

Indique com linhas tracejadas (de 3 mm) o local das dobras.

10.

Antes de iniciar o trabalho pense no tipo de papel que irá usar

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e consulte o fornecedor gráfico para saber se as características do mesmo são compatíveis com o seu trabalho.

Antes de iniciar o trabalho confira a tabela de aproveitamento de papel (de acordo com a gráfica que irá imprimir) e tente adequar seu trabalho a este formato.

11.

Peça para o cliente fazer uma correção detalhada do material final a ser impresso. Isso diminui a porcentagem de erros e diminui sua parcela de culpa no caso de algum erro.

12.

Envie sempre prova do seu trabalho com as últimas modificações e de preferência no tamanho 1:1.

13.

14. Envie todas as fontes usadas com suas devidas famílias.

Envie somente os arquivos que devem ser impressos. Não mande arquivos com páginas em branco ou com páginas que não devem ser impressas.

15.

Elimine todos os objetos que estiverem fora da página ou que não devam ser impressos.

16.

17. Deixe e - mail ou telefone de contato com a gráfica.

Anote qualquer observação que for necessária no seu trabalho, tais como: camada para silk, número de cores, cores especiais, corte especial, etc.

18.

Simplifique seus arquivos, evite usar blends, lentes, transparências, patterns, máscaras, etc. Caso utilize alguns destes efeitos, converta-os em vetor.

19.

Evite rotacionar ou mudar o tamanho das imagens nos programas de ilustração ou de paginação, faça isso nos próprios programas de edição de imagem (ex. Photoshop).

20.

Não amplie suas imagens, escaneie de novo caso você precise em um formato maior, quando você amplia elas na verdade está perdendo resolução e com isso qualidade.

21.

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Marcando as opções bold e/ou itálico para fontes pode funcionar para a tela ou impressão em baixa resolução mais quando a impressão for em alta resolução pode não funcionar, você deve ter certeza de que tem a fonte que quer usar e sua respectiva família. (ex. usar Helvetica e Helvetica Bold funciona pois existe esta fonte correspondente, agora usar Futura Black e depois selecionar a opção Bold não irá funcionar pois não existe a fonte Futura Black Bold, neste caso você deve usar a fonte Futura Extra Black). Isso também resolve-se transformando as fontes em curvas

22.

Caso o trabalho requeira alguma faca especial, procure não colocar nada muito perto da margem de corte.

23.

Indique o formato das facas especiais com uma cor pura (magenta, ciano ou amarelo). Evite o preto neste caso.

24.

Lembre-se que a faca de corte é feita com uma lâmina torcida no formato solicitado. Portanto, enquanto mais simples menor o custo e as chances de erro.

25.

Indique os locais de verniz localizado com 100% de uma cor pura em uma página separada. Especifique bem que aquela página é referente a aplicação de verniz e deixe claro a que página ela deve ser aplicada.

26.

Depois do trabalho impresso você (e seu cliente) tem o direito de ter de volta o fotolito e a faca de corte. Você pagou por eles e pode querer utilizar no futuro.

27.

Nem todas as gráficas trabalham da mesma maneira com todos os materiais. Por isso, a cada novo trabalho procure fazer orçamentos em outras gráficas. As vezes uma gráfica que trabalha bem e barato com corte especial não consegue reproduzir com precisão as cores.

28.

Ao realizar um trabalho impresso pense no processo inteiro, desde a sua criação, envio de arquivo, impressão, distribuição, local de distribuição, manuseio e descarte. A preocupação com o processo é a principal característica de uma arte - final bem realizada.

29.

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GLOSSÁRIO

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A

ARQUIVO ABERTO 1. Termo utilizado para arquivos de computador em formato nativo do programa utilizado para criação do trabalho. Ex.: .CDR, .PM6, .AI, .PSD etc.

2. Arquivo salvo no próprio programa criado como por exemplo arquivos de PageMaker/InDesigner, QuarkXpress, Illustrator ou CorelDRAW. ARQUIVO FECHADO 1. Termo utilizado para arquivos de computador em formato nativo da impressora onde este será impresso. Ex.: PS, PRN, PDF etc.

2. Arquivo salvo para uma impressora PostScript com todas as configurações de saída de filme, lineatura etc.

BITMAP O método de armazenar informação que traça um pixel de imagem, bit a bit. Há muitos arquivos no formato de bitmap: .tiff, .tif, .jpeg, .jpg, .psd, .cpt, .rif, .raw, .bmp, .pict, .pict-2, .gif, . png, etc. A maioria arquivos de imagem são no formato de bitmaps. Este tipo de arquivo dá o serrilhado (jaggies), quando examinado de perto, você pode ver a linha de pixels que cria os contornos. Imagens em bitmap são usadas por todos computadores. O desktop, ou a informação de tela de todas as máquinas Windows usam arquivos “bmp”, enquanto o Macintosh usa arquivos “pict”.

B

BOBINA Rolo contendo uma tira contínua de papel; em artes gráficas, elas destinam-se às máquinas rotativas.

BONECA OU BONECO Simulaçao de tamanho exato de livro, revista ou outro produto similar; suas páginas podem conter imagens ou vir em branco.

BROCHURA Encadernação simples, na qual os cadernos são cosidos ou colados na lombada de uma capa mole.

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C CADERNO Subdivisão de uma publicação para a impressão. Cada caderno corresponde a uma folha de impressão de offset plana com quatro (ou um múltiplo de quatro) páginas de cada lado.

CHECK - LIST Enumeração do conjunto de ações a desenvolver por forma a atingir determinado objetivo com a máxima eficiência.

CMYK Espaço de cor cujas cores primárias são C (Cyan, ciano), M (Magenta) e Y (Yellow, amarelo), mais o canal adicional K (preto). É o mais usado em impressos de papel. As cores da quadricromia.

CONTA-FIO Uma lente de aumento, serve para examinar a qualidade dos pontos meio-tom.

COPYRIGHT Direito exclusivo de reproduzir por qualquer meio material, publicar ou vender obra literária, artística, técnica ou científica. O copyright é um direito desfrutado pelo autor ou seus descendentes, mas pode ser negociado ou cedido a um editor ou a qualquer outro beneficiário.

Abrevia-se com o símbolo ©, ao qual se seguem o nome do beneficiário e a indicação do ano da primeira edição.

CORREÇÃO DE CORES Método manual ou eletrônico para melhorar (ou estragar) a formação de cores em uma imagem digital, na impressão etc. Exemplos: ganho de ponto, máscaras de ajuste e realce, retículas etc.

D

DIAGRAMADOR Profissional que faz a diagramação.(Ver Diagramação.)

DPI (Dots Per Inch) 1. Pontos por polegada. Unidade de medida de resolução.

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Manual de Produção Gráfica

2. Refere-se ao número de pontos por polegada (dpi, dots per inch).

Quanto maior for o número de dpi, ou resolução, mais fiel ou melhor será a qualidade da impressão. O nível de resolução pode dizer a respeito ao que se vê também na tela. Um monitor com alta resolução exibe imagens de maior acuidade visual. Uma impressora laser normalmente trabalha com 300 dpi. Existem algumas que vão acima dessa resolução. Um equipamento fotocompositor geralmente trabalha com 1.270 dpi, mas pode chegar a números superiores a 3.000 dpi, prestando-se a serviços de separação de cores, por exemplo.

E

EDITORA Empresa que edita revistas ou jornais.

EMEBEDED FONTS Fontes que são distribuídas junto de um documento “portátil”, mas que não são acessíveis para utilização fora dessa mesma visualização.

ESTOCÁSTICA Retícula de impressão especial na qual cada ponto tem uma dimensão fixa e densidade variável de acordo com o tom. Os algoritmos mais recentes podem variar o tamanho do ponto juntamente com sua quantidade. Produz excelentes resultados, muito próximos à aparência dos grãos de pigmento de uma fotografia, porém exige um cuidado maior e equipamentos específicos.

F

FAMÍLIA Em tipografia, é o conjunto completo de fontes de um determinado tipo, incluindo todas as variações de estilo da fonte (regular, itálico, bold, condensado, estendido etc.).

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FILETE Traço ou conjunto de traços, de espessuras variáveis que se usam na composição gráfica das páginas.

FONTE 1. Em artes gráficas, o nome e formato de uma família de tipos: letras. (Ver Tipos) 2. Arquivo de computador que possui a descrição matemática de um determinado tipo de letra. A partir desta descrição matemática o computador pode escalar este tipo para qualquer tamanho imaginável. Atualmente, os formatos de arquivos de fontes escaláveis mais difundidos são o TrueType, da Apple e Microsoft; o Type1 da Adobe Systems; e o recém desenvolvido OpenType da Adobe e Microsoft.

FONTE DE IMPRESSÃO Arquivo de fonte PostScript que contém informação específica para o desenho do tipo na impressora.

FOTOLITO 1. Filme de artes gráficas, que serve como matriz de impressão off-set e sobre o qual são reproduzidos textos, fotos e ilustrações originalmente em papel ou cromo.

2. Empresa que executa serviços de fotolito. (Ver Cromo, Off-Set e Rotofilme).

3. Filme transparente contendo em preto a imagem exata a ser impressa para cada uma das tintas (CMYK). É gravado por processo óptico a laser numa imagesetter, vindo tanto de um arquivo digital, ou por processo fotográfico, ou sendo escaneamento de um original físico.

O processo de impressão direct-to-plate elimina a necessidade de fotolito.

G

GAMUT Amplitude máxima de reprodução de cores e luminosidade de um meio de reprodução de imagem (filmes, vídeos, fotografias e impressão). Todos esses meios têm gamuts consideravelmente menores que o espectro da luz visível; é necessário trabalhar levando em

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Manual de Produção Gráfica

conta essas limitações, especialmente ao converter o material de um meio para o outro, administrando as inevitáveis perdas.

GANHO DE PONTO (dot gain) Efeito que se observa nas impressoras offset e chapas. É a tendência de os pontos da retícula crescerem por ação de agentes externos; quando não controlados, causam variações visíveis de tonalidade. As preferências do Photoshop incluem um ajuste para a compensação prévia automática do ganho de ponto em imagens CMYK. GRIFO O mesmo que itálico.

GRID (Grade) Quadriculado, visível ou não na tela, utilizado para facilitar o alinhamento e posicionamento de objetos em programas de DTP.

H

HD Abreviação de corrente de Hard Disk - Disco Rígido. (Computador).

HISTOGRAMA Gráfico que mostra a distribuição da quantidade de pixels da imagem em cada nível de tom desde o preto até o branco. Útil para determinar a distribuição precisa das tintas pela imagem e forçar os pontos de branco e de preto da imagem a coincidir com os extremos da escala de brilho (Ajuste de Níveis ou Levels).

K

KERNING Ajuste de espaçamento entre pares específicos de letras que normalmente teriam espaçamentos incoerentes com o restante da fonte.

Exemplo de par de letras que necessita kerning positivo (distanciando): RA. Exemplo de par de letras que necessita kerning negativo (aproximando): To. A informação de quais pares de letras precisam de kerning e em que intensidade pode ser programada dentro da fonte, mas nem todos os softwares a utilizam, obrigando a fazer correções manuais.

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KEYNESS Descrição dos valores tonais em uma imagem. É a distribuição de densidades entre as altas luzes e as baixas luzes. Se a imagem é constituída predominantemente por altas luzes, ela é chamada de high key. Se a predominância for de áreas escuras, é chamada de low key.

Se é formada por quantidades mistas de altas luzes, meias-tintas e sombras, é descrita como normal key. conta essas limitações, especialmente ao converter o material de um meio para o outro, administrando as inevitáveis perdas.

L

LANDSCAPE (Paisagem) Orientação de página que tem a altura menor que a largura, em oposição a Portrait. Conhecida também por wide ou “página deitada”.

LAYOUTMAN Diagramação,em inglês. (Ver Diagramação.)

LPI “Lines Per Inch” (Linhas por polegada) 1. Unidade de medida por lineatura.

2. Medida de Resolução geralmente usada na definição de linhatura dos fotolitos.

M

MOIRÉ (pronuncia-se moarrê ou moarê) 1. Padrão de interferência criado pela justaposição de duas ou mais estruturas geometricamente regulares e repetitivas. Quando ocorre entre retículas de impressão, causa um efeito visual de “ondas” ou “ilhas” onde se esperaria uma cor chapada.

Um efeito similar pode ocorrer na reprodução policromática de meio-tom, devido a ângulos incorretos da retícula ou deficiência nas tintas. Nas tintas CMYK, por vezes troca-se a angulação do preto (45°) com a do magenta (75°), em função de o filme do preto usualmente conter menos informação visual que o magenta, e com isso também aproximar o ângulo do preto do ângulo do amarelo (15°), que é a tinta que contém menos informação de detalhe e por tal é a que menos tende a gerar moiré.

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O OVERLAY 1. Folha de papél, em geral transparente (papél vegetal, manteiga) colada sobre a arte-final para protegê-la a servi de suporte a anotações diversas (indicações para a produção gráfica, cores, revisão etc.

2. Folha de papel transparente ou translúcido, colocado sobre a arte com a finalidade de protegê-la ou para anotar indicações sobre o que deve ser executado.

OVERPRINT Sobreposição de tintas correspondentes a objetos diferentes. O contrário de knockout.

P

PLOTTER Equipamento de impressão conhecido anos atrás como traçador, pois sua função principal era desenhar plantas de engenharia e arquitetura. Atualmente os plotters utilizam a tecnologia jato de tinta.

Sua principal característica é a de permitir impressões coloridas com alta qualidade em formatos grandes de papel, vinil, etc.

PPI (Pixels Per Inche) Termo gráfico para Pixels por Polegada PROVA CONTRATUAL Significa que é uma prova que tem efeito de documento na discussão sobre qualidade de materiais impressos. Estas provas deverão conter matizes e densidades de impressão equivalentes as de impressão em Offset.

R

REFILE Fazer um corte muito delgado , por meio de guilhotina , a poucos milímetros das margens exteriores dos impressos , na fase de acabamento , para igualar todo o conjunto de páginas impressas ROSETA

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Efeito visual formado pelas retículas quando o resultado final de todas as inclinações está correto. Quanto maior a lineatura, mais difícil será de observar a roseta.

ROYALT-FREE Imagem, elemento ou conteúdo que pode ser utilizado e publicado sem o pagamento de “Royaltees”, isto é, direitos autorais.

T

TIFF (Tagged Image File Format) 1. Tag - etiqueta. 0 TIFF é o formato de arquivo digital usado pela maioria dos programas de editoração e tratamento de imagem, inclusive fotografia. Trabalha com imagens raster, bitmap mais a informação de cabeçalho, o header . Ele suporta imagens true color (16,7 milhões de cores), e possui um esquema de compactação que pode ou não ser ativado, dependendo da escolha do usuário. A compactação do TIFF é a LZW — compactação interna sem perda de dados, nenhuma informação de imagem é descartada, não existe perda de dados( guarda alguma semelhança som o formato ZIP de compactação). A única diferença é que a compactação torna os processos de abertura e processamento da imagem mais lentos. Profissionais que necessitam de um formato de arquivo para imagens de alta fidelidade encontram no TIFF uma ótima opcão.

2. Formato de arquivo de imagens bitmap. Muito usado por scanners e programas de manipulação de imagens e paginação. Desenvolvido nos anos 80 em parceria por Aldus, Microsoft e fabricantes de scanners. Suporta RGB, grayscale e CMYK, aceita clipping paths, canais alfa e tem como opcional a compressão — LZW (sem perda de qualidade da imagem).

TIRAGEM 1. Número total de exemplares impressos de determinado suporte e referente a uma dada edição.

2. Número de exemplares de uma edição impressos de uma só vez.

3. Quantidade de qualquer material impresso.

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W WORKSTATION Conjunto de computador, video, cpu, scanner e outros acessórios que operam programas gráficos de editoração eletrônica para a preparação de anúncios, cartazes e outros materiais gráficos pela agência, estúdio ou fornecedor de artes gráficas. Base operacional dos sistemas de DTP. WYSIWYG (What You See Is What You Get; “O que você vê é o que obtém”) 1. Slogan dos programas de DTP modernos, que exibem na tela o material de forma a imitar a sua aparência quando impresso.

2. Gíria para “o que você vê é o que você quer”, se refere a imagens de tela precisas para impressão. Resultado do interface o Gráfico da Xerox.

Z

ZINCOGRAFIA 1. O mesmo que fotogravura a traço.

2. Processo de impressão litográfica em que as pedras calcárias são substituidas por chapas de zinco.

ZIP Formato de compactação de arquivos mundialmente adotado.

ZIP Disk Formato de mídia de computador, permitindo se gravar em duas capacidades, de 100Mb ou 250Mb, em uma espécie de disco removível.

ZOOM ou ZUM Existem dois tipos. Zoom óptico é o zoom mecânico feito pela lente da câmera, que aproxima o objeto a ser fotografado. O “zoom digital” interpola os pixels provenientes do CCD da câmera; não é um zoom real, causando degradação por perda de detalhes ou serrilhamento.

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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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Textos http://www.expoprintdigital.com.br/pt/impressao-digital http://www.bureaudigital.com.br/seja-um-expert-em-impressao-uv https://pt.wikipedia.org/wiki/Litografia https://pt.wikipedia.org/wiki/Impress%C3%A3o_offset https://www.esko.com/pt/solutions/digital-flexo/can-printing https://issuu.com/analuizafantini/ https://www.passeidireto.com/arquivo/2422784/principais_processos_de_impressao/8 http://www.contiplan.com.br/calcografia-talho-doce.html https://pt.wikipedia.org/wiki/Xilogravura http://www.cartonagemfernandez.com.br/hot-stamping.php http://www.rickardo.com.br/epg/vocabs.htm Imagens: http://www.ndl.go.jp/incunabula/e/chapter1/chapter1_02.html http://aktotraining.gr/enothtes/xaraktikh/ http://gravuracontemporanea.com.br/index.php/2016/01/01/gravura/ http:// aproveitamento poligrafeditora.com.br https://openclipart.org http://www.ranimaart.com http://www.2mflexo.com.br http://multitape.co/ http://pre06.deviantart.net/261d/th/pre/i/2013/100/3/0/litografia_by_ozzze-d613z1y.jpg http://www.creativeedgechicago.com http://www.jeteurope.nl http://pgicolor.com https://i.ytimg.com http://blog.serigrafiasign.com.br https://dalcingraf.com.br https://static.wixstatic.com/ http://casatallercircolor.blogspot.com http://midionews.com.br http://www.colunistas.com/ http://www.clicheriafastsystem.com.br http://odprint.com.br/ https://www.tudosobreimpressao.com.br http://green-studio.kz http://printek.com.br

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Este livro foi impresso em Florianópolis, no ano de 2017, para a disciplina de Produção Gráfica, na Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC).

O papel do miolo é offset 75g/², e o da capa cartão 300g/².

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