PORTAFOLIO HISTORIA DE LA ARQ. PERUANA I 2021-1 // BOZA-A

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA PERUANA PORTAFOLIO 2020-2 ANDRÉS BOZA Código de alumna 20180258 Profesor Martín Fabbri Garcia

724

Introducción. El curso de Historia de la Arquitectura Peruana forma parte del Plan de Estudios de la Carrera de Arquitectura de la Universidad de Lima. La naturaleza del curso es teórico-práctica del área de Historia y Teoría de la Arquitectura como un curso obligatorio de especialidad. El curso está orientado a fomentar en los estudiantes el conocimiento de las diversas manifestaciones arquitectónicas en el territorio peruano, a través de investigaciones cientí co-humanísticas desde el punto de vista teórico e históricocrítico, conociendo el lenguaje de la arquitectura, su desarrollo histórico y la importancia que tiene dentro de la cultura, desarrollando una actitud positiva e inquietud permanente por actualizarse. Abarca el estudio, análisis y crítica de la arquitectura y el urbanismo en nuestro país desde la formación de las primeras estructuras de asentamiento y ocupación del territorio andino hasta nuestros días. Ademas impulsamos a nuestros estudiantes a establecer una conectividad entre la arquitectura y las disciplinas de las ciencias humanas y sociales de manera que sean capaces de relacionar el objeto arquitectónico con el arte, los estudios culturales, las ciencias del paisaje y el territorio. Logros de aprendizaje. Articula un cuerpo teórico preciso referente al territorio andino, su población y la validez de las teorías que explican su devenir histórico y sus cambios. Adapta las diversas explicaciones del Perú de los ámbitos de las ciencias sociales, territoriales y humanas a nuestro medio cultural para proponer nuevas interpretaciones del fenómeno andino. Comprende el desarrollo de conocimientos, habilidades y procedimientos relacionados con los principales aspectos teóricos y críticos de la historia de la arquitectura peruana, caracterizando el proceso de adopción/adaptación de ideologías, paradigmas, tipologías y tecnologías, integrando la arquitectura y el urbanismo a su condición de testimonios histórico y artísticos de la cultura peruana. Objetivos/competencias por lograr en la asignatura. Ofrecer al estudiante una visión panorámica de la Arquitectura en el Perú desde las primeras construcciones hasta el siglo XX. Conocer y reconocer las principales manifestaciones arquitectónicas en el Perú desde sus inicios hasta el siglo XX, considerando las particularidades de la región. Reconocer la importancia de la arquitectura como medio de expresión de una determinada cultura y sentar una base adecuada para el entendimiento de la arquitectura peruana contemporánea. Sintetizar las habilidades de investigación cientí ca y de archivo en la redacción de artículos académicos. Criterios y procedimientos de evaluación del aprendizaje. Las sesiones lectivas se realizarán de dos formas: la exposición de los temas del temario con apoyo de material grá co a la manera de un taller, con participación de todos los individuos; y por otro lado la investigación colectiva que será el material de base para un debate al interno de la clase. El método activo cognitivo que deseamos aplicar permite la participación constante del alumno en un marco dinámico de creación de nuevos conocimientos en el campo de la historia de la arquitectura. Dentro de este enfoque el curso propone desarrollar una parte importante de su contenido en un contacto directo con las fuentes de investigación que permitirán un entendimiento de la cultura peruana vinculada al medio que la produce. Es necesaria la participación activa del alumno a través de la activación en clase y la investigación de los temas asignados. Se considerará de manera especial el cumplimiento de las entregas de los trabajos prácticos y la participación en las actividades prácticas que se programen durante el desarrollo del curso. Ademas el curso realiza diversas visitas virtuales que permiten introducir al estudiante en la búsqueda de referentes en el campo de la investigación. Cada uno de los encargos supone un registro que el estudiante desarrollara en un documento personal a la manera de un portafolio.

CONTENIDO PORTAFOLIO 2020-2

ANDRÉS BOZA

01 01 02 02 03 03

URB. Y ARQ. ANDINOS LAYZÓN CUSCO WARI

URB. Y ARQ. VIRREINALES LIMA & CALLAO

CG2, CG4 CG2, CG4 CG2, CG4

pág. 4-13 pág. 14-17 pág. 18-21

CG2, CG4

pág. 22-33

URB. Y ARQ. REPUBLICANOS ECLECTICISMO

CG2, CG4

pág. 34-44

INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

HIPÓDROMO

1

URBANISMO & ARQUITECTURA ANDINA INVESTIGACIÓN

Presentación del resultado del Trabajo de investigación N˚ 01. estrategia de aula invertida. La presentación será colectiva e incluye una expo-video, Material referencial que será compartido en una plataforma colaborativa digital. Un cuestionario en Google Forms y una rubrica de evaluación en Teammates.

TEMA Sierra norte: Layzón

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Hist. de la Arq. Peruana

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2021-1

ENUNCIADO

Infografías de los temas asignados por la cátedra con la

LAYZÓN CAJAMARCA

En este encargo se puede rescatar la manera que las culturas y sociedades en el anitguo peru se organizaban y administraban sus recursos. Además de

indagar

mas

sobre

sociedades

no

tan

“conocidas” como la que se investigó en este trabajo.

12

INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

LAYZÓN, Cajamarca (500-250 a.C.) El Complejo arqueológico de Layzón perteneció al periodo formativo en el Horizonte Temprano en el Valle de Cajamarca, y pertenece al al complejo arqueológico de Cumbe Mayo. El Período Layzón se puede considerar como la época transicional entre la tradición Huacaloma y la tradición Cajamarca. Año 0

Ubicación en el Tiempo HORIZONTE TEMPRANO EN EL VALLE DE CAJAMARCA (Periodo Formativo) Huacaloma Temprano (1500-1000 a.C.) Huacaloma Tardío (1000-500 a.C.) EL (550-250 a.C.)

Layzón (250-50 a.C.) Kuntur Wasi (1100-300 a.C.)

Ubicación en el Espacio Se encuentra ubicado en el distrito de Cajamarca, Cajamarca, Perú. 9 km de la ciudad de Cajamarca, Se localiza sobre la cumbre de los cerros que rodean y dominan la cuenca de Cajamarca, sobre los Cerros blanco y Layzón.

Cajamarcaorco Layzón Huacaloma

Imagen 1.1. Ubicación Espacial

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: -

Canziani, J. (1949).

-

Sanchez, A. (2010).

-

Lumbreras (1958).

-

Pérez, Z. I. (2016).

-

Matsumoto, R. (1993).

-

Guzmán, M. (2018).

6

Hist. de la Arq. Peruana

Imagen 1.2. Valle hip

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INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

SOCIEDAD Y RELACIONES Los núcleos poblacionales del período Formativo tienen como eje a un templo o estructura de carácter ceremonial, con cerámica. Layzón utilizó jeroglifos, siendo fue la única cultura andina que tuvo escritura. Como se ve en la imagen 1.2, se ve el desarrollo de la sierra hacia la costa norte, y como se intento urbanizar basicamente ne valles. Matsumoto afirma que “Las culturas en Cajamarca de la Fase emprana mantuvieron su independencia, mientras que su relación con otras regiones se intensificó en comparación con la fase anterior”. (1993, Pp. 197-198) Además, Pérez dice que si existieron ciertas relaciones entre la sierra norte y sierra sur del Perú, debido a la cerámica encontrada en los niveles superiores de la unidad de excavación (2016, Pp. 18). Matsumoto define el período Layzón como la época transicional entre la Tradición Huacaloma y la tradición Cajamarca. (1993, Pp. 193)

¿Donde estaría ubicado LAYZÓN? Esta ubicado en el valle de cajamarca, similar a esta parte seleccionada en el dibujo hipotético representativo realizado por Canziani (1949), esta representaría a la sierra norte.

¿QUIEN HA ESTUDIADO LAYZÓN? La mayor parte de las investigaciones en el valle de cajamarca, han sido estdiadas por la misión de la Universidad de Tokio, en la ultimas dos decadas.

potético con el inicio de la transformación agrícola. Canziani (1949, Pp. 98). Imagen 1.3. Excavaciones. Canziani (1949, Pp. 121)

Andrés Boza

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INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

TERRITORIO Y PAISAJE Cajamarca, Según los ing. Sánchez, presenta una topografía muy variada. Está recorrida por la Cordillera Occidental, donde los Andes empiezan a disminuir de altitud de sur a norte. El valle de Cajamarca, se encuentra a 400 m.s.n.m. Por lo que se podría inferir que se encuentra en la región natural “Quechua”, apta para la vida humana, el cultivo de especies vegetales y crianza de ganado. (2010) (Pp. 3-11)

FLORA En

los

valles

de

Cajamarca

hay

grandes

extensiones de pastos naturales y en ellas hay árboles de especies nativas como: ALISO: Este es un árbol caducifolio, llega a medir unos 20-30m de alto. CAPULÍ: Este es un árbol caducifolio, llega a hasta 15 m de alto.

MOLLE: El tronco con látex y las hojas de olor penetrante, llega a 10-12 m de alto. QUISHUAR: Su copa es globosa,

con

denso follaje de color verde oscuro, llega a 4m de alto.

Image

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Hist. de la Arq. Peruana

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INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

PELIGROS La tala indiscriminada, la introducción de especies foráneas (pino y eucalipto) y la expansión de la frontera agrícola han causado la destrucción de la mayoría de estos bosques.

ALGUNOS ESPACIOS PROTEGIDOS -

Parque Nacional de Cutervo: Su principal objetivo es conservar la belleza paisajística de la

llamada Cordillera de los Tarros y de la Cueva de los Guácharos. -

Santuario Nacional de tabaconas-namballe: San Ignacio, Cajamarca. Busca conservar la flora, la

fauna y la belleza paisajística de los bosques de neblina del páramo. -

Zona Reservada Chancaybaños: Su objetivo es conservar los afloramientos de aguas termales y

las especies de flora y de fauna que habitan en el bosque.

FLORA Habitan especies como el venado gris, la vizcacha, diversas especies de lagartijas, el cuy silvestre

y

el

conejo

silvestre.

Sus

depredadores naturales son el gato de los pajonales y el puma. Aves

como

palomas,

tórtolas,

garzas,

gorriones, golondrinas, tordos y pericos. Entre las aves de rapiña están el cernícalo (shingo), el halcón perdiguero, el gavilán acanelado, el búho y el águila serrana. En los ríos y las lagunas existen: el cascafe, la mojarra y la carachama. También hay dos especies de camarones de río y varios tipos de algas.

en 1.4. . Distribución de la Cordillera Occidental al sur. Sánchez (2010 Pp. 9).

Andrés Boza

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INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

URBANISMO La regularidad de ciertas construcciones de la costa y sierra peruana fueron organizados sobre una base. Guzmán (2018, Pp. 133) identificó conjuntos, cuya planta general tiene la forma de una U orientada hacia el Norte. Según Matsumoto uno de los centros ceremoniales, si no es el principal, del Período Layzón fue construido

en

la

cima

del

Cerro

Imagen 1.5. Layzón, Reconstrucción hipotética

Layzón.

Canziani (1949, Pp. 117)

(1993, Pp. 186)

Según Canziani (1949) es un Templo Piramidal de plataformas escalonadas que descienden hacia la ladera oeste del cerro. Previamente, fue ocupado por la cultura Huacaloma Tardía. Modificaciones: Eliminaron las plataformas inferiores e invirtieron el eje hacia el norte-sur.

ARQUITECTURA: SISTEMA CONSTRUCTIVO Las plataformas fueron trabajadas con la piedra natural del cerro, compuesta por afloramientos de fufo. Los muros fueron trabajados con piedras canteranas de arenisca asentadas con mortero de barro. Además,

Canziani cuenta que las plataformas

superiores se trabajaron muros de contención con bloques

canteados

de

tufo

(75x45

cm.).

La

plataforma principal tuvo una planta cuadrangular de 40m de lado con esquinas redondeadas. En varios puntos de las plataformas se encontraron puntos de desagüe, destinado al drenaje de lluvias. Canziani (1949)

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Proy. de Arq. VII

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INVESTIGACIÓN - LAYZÓN

CERÁMICA & ESCRITURA Cerámica: Lumbreras (1958) define el estilo con el nombre de Rancha. Este es un tipo de cerámica que corresponde a un patrón bastante regularizado sobre todo en el tratamiento y en las formas de las vasijas, cuyos tiestos muestran que fueron bastante delgadas y finas, algunas llegan hasta 2 cm de espesor. Matsumoto clasificó su estilo como "Rojo-sobre-Blanco" Generalmente se trabajó en color claro y la superficie se queda natural blanco-crema, sobre la cual, se aplica la decoración geométrica dibujada con líneas o bandas rojas. Entre las nuevas formas se notan cuencos con bases redondas y paredes un poco invertidas y ollas con cuellos cortos. (1993, Pp. 183-184) Escritura: Según Guzmán (2018) hicieron grabados de motivo geométrico y de formas animales, cuyo significado aún no ha podido ser esclarecido. También es resaltante de este primer periodo, la presencia de unas estructuras monolíticas de forma humana. Además, Matsumoto (1993, Pp. 197-198) agrega que fue la única cultura andina que tuvo escritura, utilizando jeroglifos.

Decoración mural: Fragmentos de pintura mural

Las plataformas miden 70 de largo por 10

y de relieves pintados con diseños de felinos y

a 20 m. de ancho.

serpientes.

Presenta escalinatas de roca alineadas a lo largo del eje central del monumento orientado de oeste a este. La primera escalinata presenta grabados. Imagen 1.6. Templo de Huacaloma reutilizado por Layzón Canziani (1949, Pp. 117).

Andrés Boza

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ANÁLISIS DE REFERENTE

CONCLUSIONES Layzón se encuentra ubicado en el distrito de Cajamarca, Perú. Perteneció al periodo formativo en el Horizonte Temprano en el Valle de Cajamarca. Y se puede considerar como una etapa transicional entre la Tradición Huacaloma y la Tradición Cajamarca.

Una característica que distingue a Layzón de las otras agrupaciones de la época, es que se utilizó jeroglifos, siendo fue la única cultura andina que tuvo escritura. También es resaltante la presencia de unas estructuras monolíticas de forma humana.

Cajamarca presenta un territorio muy variado, teniendo casi dos tercios de su territorio son ocupados por la Cordillera occidental de los Andes. Tiene grandes extensiones de pastos naturales. Por último, su flora y fauna es variada, destacan: -

Los árboles nativos: Aliso, Capulí, Molle y Quishuar.

-

Mamíferos: venado gris, la vizcacha, el conejo silvestre, gato de los pajonales y el puma.

-

Aves: palomas, tórtolas, garzas, gorriones, golondrinas, tordos y pericos.

-

Peces: el cascafe, la mojarra y la carachama.

El Templo principal es de plataformas escalonadas que descienden hacia la ladera oeste del cerro. Previamente, fue ocupado por la cultura Huacaloma Tardía. Y cambiaron el uso ceremonial a habitacional. Muestra un manejo avanzado de tecnologías, ya que se encontraron varios puntos de desagüe, destinado al drenaje de lluvias.

Tuvo una decoración mural mediante fragmentos de pintura mural y de relieves pintados con diseños de felinos y serpientes. Similares a culturas de la costa y sierra del Perú. Esto demuestra que posiblemente hubo cierta relación entre diferentes agrupaciones/culturas.

Finalmente, la cultura Kuntur Wasi reemplazo a los Layzón, significando la destrucción y abandono del sitio. Por lo que: “no ha sido posible rescatar información acerca de las estructuras que se encontraban sobre las plataformas del templo”. Matsumoto (1993)

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Proy. de Arq. VII

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ANÁLISIS DE REFERENTE

REFERENCIAS

-

Canziani Amico, J. (1949). Ciudad y Territorio en los Andes: Contribuciones a la historia del

urbanismo prehispánico. Lima: Pontificia Universidad Católica del Perú.

-

Guzmán Juárez, M. (2018). Historiografía arqueológica desde la arquitectura. Una introducción.

Sobre ideas, sitios y arquitectos (1919 – 2019). PLURIVERSIDAD, 2(2), 127-152. Acceso libre: https://doi.org/10.31381/pluriversidad.v2i2.1780

-

LUMBRERAS, L. BONAVIA, D. y CAYCHO, F. (1958). Estudio Arqueológico de Aya Orjo (Ayacucho).

Mesa redonda de Ciencias Antropológicas, 43pp (Mimeografiado), Universidad Nacional Mayor de San Marcos

-

Matsumoto, R. (1993). Dos Modos de Proceso Socio-Cultural: El Horizonte Temprano y el Periodo

Intermedio Temprano en el Valle de Cajamarca. Senri Ethnological Studies. Volumen 37 [Pp. 169-202]. Acceso Libre: http://doi.org/10.15021/00003038.

-

Pérez Calderón, Z. I. (2016). Secuencia cultural, previa a la cultura Huari en Ayacucho: aportes y

propuestas [Tesis de Magistrado, Universidad Nacional Mayor de San Marcos]. Acceso libre: https://core.ac.uk/download/pdf/323345748.pdf

-

Sánchez Rojas, A. Sánchez Tello, S. (2010). Mapa de Pisos Altitudinales. Gobierno Regional de

Cajamarca. Acceso Libre: https://zeeot.regioncajamarca.gob.pe/sites/default/files/Pisos%20Altitudinales.pdf

Andrés Boza

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ANÁLISIS URBANO - CUZCO

HIPÓDROMO

ANÁLISIS URBANO CUZCO

Análisis territorial y urbano de la antigua ciudad del cuzco. Ensayar explicaciones y material esquemático.

REFERENCIAS -

AGURTO, S. (1987). Estudios acerca de la construcción arquitectura y planea-

miento incas. Lima: Perugraph Editores S.A. -

GASPARINI, G. & MARGOLIES, L. (1977). Arquitectura Inka. Caracas: Centro de

Investigaciones Históricas y Estéticas, Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Universidad Central de Venezuela. [Pp. 347]

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Hist. de la Arq. Peruana

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ENUNCIADO

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CUSCO

ARQUITECTURA INCA

En este encargo se puede destacar el desarrollo de la fundación de la ciudad del Cusco. Es interesante como las ciudades se van creando alrededor de caminos y rutas comerciales.

12

ANÁLISIS URBANO - CUZCO

ARQUITECTURA INCA EN EL CUZCO Los incas fueron una civilización importante que funciono de manera ejemplar, su capital, se estableció en el cuzco. Este lugar fue el núcleo del imperio, donde llegaron a intersecarse los caminos que unían a todo el Tahuantinsuyo (Antisuyo, Chinchaysuyo, Cuntisuyo y Coyasuyo). Además, tres ríos también se cruzan en esta zona, dándole un valor mas importante.

LAS CANCHAS AGURTO (1987), afirma que estos conjuntos habitacionales se construyeron alrededor de un patio. Esta forma de agrupar y construir una "supermanzana moderna" se ve en diferentes etapas de la historia, como en Barcelona, y los incas tomaron como referencia esta metodología Wari, ya que la usaban para centros administrativos, pero destinada a viviendas y en una escala más pequeña. Además, según Gasparini & Margolies (1977) contaban con módulos urbanos de un gran galpón rectangular, llamado callancas muy alargadas con cubiertas a dos aguas sostenidas por una serie de pilares impulsados a lo largo del eje longitudinal. Uno de los lados más largos, con varios tramos de entrada, siempre da a la plaza principal.

Agurto (1987) P. 113

Reconstrucción en planta de una Cancha. Elaboración propia.

ORGANIZACIÓN URBANA

El tejido urbano apartir del módulo urbano Cancha, ordena el

territorio

caminos Ceque. Agurto (1987) P. 112

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Hist. de la Arq. Peruana

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conectado

por

y calles llamadas

ANÁLISIS URBANO - CUZCO

TERRITORIO El territorio fue tratado de manera particular, los tres ríos y los caminos, moldeaban el territorio. La estructuración del territorio mediante los Ceque, organizaban el territorio, establecen limites políticos y podían ser caminos o rutas importantes. En el medio del espacio, se encontraba la plaza ceremonial, hacia la izquierda, como se ve en el gráfico, era destinado para las chacras de bienes ceremoniales, y a la derecha se encuentran, las antes explicadas, Canchas tresidenciales.

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el Tahuantinsuyo. Elaboración propia.

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Mapa de la ubicación del Cuzco en

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División del Territorio Ríos Hanan Cuzco Hurin Cuzco Sector de Chacras Sagradas Sector Urbano Plaza Inca Ceremonial

Análisis de la organización territorial del

Andrés Boza

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cuzco.

Elaboración

propia.

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CENTROS WARI

HIPÓDROMO

CENTROS WARI CENTROS WARI

Análisis territorial y urbano de la antigua ciudad del cuzco. Ensayar explicaciones y material esquemático.

REFERENCIAS -

AGURTO, S. (1987). Estudios acerca de la construcción arquitectura y planea-

miento incas. Lima: Perugraph Editores S.A. -

GASPARINI, G. & MARGOLIES, L. (1977). Arquitectura Inka. Caracas: Centro de

Investigaciones Históricas y Estéticas, Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Universidad Central de Venezuela. [Pp. 347]

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Hist. de la Arq. Peruana

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ENUNCIADO

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CENTROS WARI ANDRÉS BOZA

En este encargo se puede ver las diferentes escalas que podian tener las diferentes ciudades Wari, y como sus tipologias a la hora de diseñar, seguian reglas y parametros especificos dictados por los gobernantes, tal y como sucede en muestra sociedad actual.

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CENTROS WARI

CENTROS WARI

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CASTILLO DE HUARMEY HONQOPAMPA Tipo C

HONQOPAMPA Esc 1/2500 0

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CERRO BAUL

CASTILLO DE HUARMEY Esc 1/2500 0

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CERRO BAÚL Esc 1/2500

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Hist. de la Arq. Peruana

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50

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CENTROS WARI

Tipo A Tipo B Tipo C Tipo D Tipo E

PIKILLACTA Esc 1/2500 0

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Tipo A Tipo B

Wiracochapampa esc 1/2500

Tipo C Tipo D Tipo E

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Tipo A Tipo B

MARCAHUAMACHUCO Esc 1/2500

Tipo C Tipo D Tipo E

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ANÁLISIS URBANO & ARQUITECTÓNICO - VIRREINATO

HIPÓDROMO

URBANISMO Y ARQUITECTURA VIRREINALES ANÁLISIS URBANO & ARQUITECTÓNICO - VIRREINATO

Este encargo consistió en realizar una investigación sobre el tema URBANISMO Y ARQUITECTURA VIRREINALES. Para ello, se desarrollara material gráfico, sobre el desarrollo de la ciudad de Lima & Callao. Además, se analizarán dos templos religiosos & un análisis de la arquitectura civil.

ENUNCIADO

4

1. INTRODUCCIÓN La conquista española sobre el imperio Inca, llevo a la corona a fundar ciudades a lo largo del territorio americano. En este trabajo, se buscará analizar el urbanismo y arquitectura del virreinato en el Perú. tomando de referencia, a los siguientes autores: Bonilla, E. (2009); Estabridis Cárdenas, R. (2002); Incháustegui, L. (2016); Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas (1964); Salcedo, J. (1996); San Cristóbal, A. (2011); Rodríguez, R, Izquierdo, J. (2016); Sánchez, N.M. Pérez, R. (1989); Vázquez de Espinosa, A. (1948) y Velarde, H (1971). El análisis del urbanismo virreinal se indagará sobre dos ciudades, Lima y callao. Se explicarán los planos fundacionales y la historia de los inicios de la ciudad. Y, por último, se hará un análisis de la arquitectura religiosa de la época de dos construcciones, una de cada ciudad. Las construcciones elegidas son: La Basílica y Convento de San Francisco, Lima y iglesia del Carmen de la legua, Callao.

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Hist. de la Arq. Peruana

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URBANISMO Y ARQUITECTURA VIRREINALES ANDRÉS BOZA

En este encargo se puede ver las diferentes tramas urbanas fundacionales de las ciudades virreinales. Por ejemplo, la trama en cuadricula de la ciudad de lima, mientras que la trama de la ciudad del puerto del Callao se dio de manera desordenada y no planificada.

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ANÁLISIS URBANO & ARQUITECTÓNICO - VIRREINATO AV AU CA . PA RQ UE

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04

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CA. TOMAS VIDAL

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01

12

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02 JR. AYABACA

TAY ACA 03 JA

02

PJ. VILLON

PJ. NN 1018 PJ. NN 1017

PJ. D9 PJ. D8 PJ. D10

PJ.

NN

03

1006

JR. SANCH  

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

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03

PJ. NN 1019

PJ. NN

1005

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JR. PATAZ

PJ. C1

DE LAGUN

JR.

A

02

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10

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02

PJ. C4

JR. VILLA

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07

MAR

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03

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12

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JR.

MARA

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PJ. CHALACO

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02

02

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05

05

CAÑ

03

ST ILL

02

PJ. TENIENTE

009MO 9-0 N 077CA

CORONEL

03

FRANCISCO

02

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JR.

GAONA

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09

JR.

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JR.

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JR.

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10

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RUF

PJ. CAPITAN JOSE

DE SORIA LASTRA PJ. GERONIMO BERMEJO CESAR VERA PJ. COMANDANTE PJ. ANDREA CHOQUE

INO

MARIA FRIAS

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10

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09

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04

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02

06

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04

06

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03

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02

03

05

0348 -030 0

05

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01

RO

01

01

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05

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05

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06

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07

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01

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04

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04

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-080

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5-01

05

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03

04

TAC

06

AYA

05

AV.

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899

-0252

0701-0719

05

04

-0219

-060

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07

0677

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01

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06

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08

L GA

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-069

0679

05

MO

0751-0799

01

JR.

CA

PJ. NN 1003

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07

JR.

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05

07

08

01

10056

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08

01

0812 -0800 -0801

05

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03

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PJ.

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0811

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L BA

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-094

07

0901

. CO RO NE

0801-0849

07

09

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07

06

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JR.

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0800-848

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-095

0999

898-81

06

JR.

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06

08

0851-0899

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04

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07

PA

850-898

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0898 -085 0

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899-

901-949

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09

900-948

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09

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

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07

900-948

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09

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01

07

06

06

951-999

950-998

JR. LUCANAS

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10

03



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10

09

950-998

1001-1021

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JR. UNION

1001-1049

1000-1048

07

Y

NCA

10

ANA

08



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

NGA

04

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10

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ABA

10

CAM

AZA

JR.

JR.

07

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09

09



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AV.

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09

1025-1099

1050-1098

JR. MESA 09 REDON

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01



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1051-1099

65

10

999-9

11

09

02

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07

10

02

JR. COTA

 

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

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10

02

GUAY

852

898-

CON

01

PARA

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10

AV.

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

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0669-0601

AV. URUGUAY 05 

11

JR. UNION 2

09

JR. CAMANA

1198-110

01



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

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

02-P

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

11

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

03

01

11

PA

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LAM

12

11

12

01

JR.

12

7-10

11

01

11

02

12

00

 





PJ. ARTESANOS

0021-0040

SAN

12

12

01

JR.



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 

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

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0148-0100

0101-0159 

0161-0199







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    



-0201

1099 1098 -102 -103 0 9

09

0269

0101-0141

RO

AZA

04

  







 

 











03

03

 

JR. PARURO

01

12

 



02

 

0143-0199

13

13

10

13

10

03

01

13

100-0126

08





 



02 





 

01

02









 

   

          









04





13

04

14

0201-0249

  



  

 

S

MBA



   















1400-1412

ABA

OS

COT











. NN

JR.



14

  



 

03

01

14

01

14

05



LOS





04



05

1414-1498



CAR



  





14

AY



04



AGU







    



PAR

RIV



 





02





PJ.





15040  













CA. NN 1619 CA. NN 1622

A AGU





15045



 



02

CA. NN 1621 JR. TRES

ERO









15041

14

15038

14













04





15043 

15044 01



DE



15042

  

CA



 

15046 



04





. NN









LOS





CA





02















161







 

5



HER











 

 

 





161

02



05

4





   

   



 



   



11



04

 

 

 





02 

 



03

















04











15047

11



   

 

CA.

 

01

JR. MANUEL CUADROS













06

 

NN

AV. ESPAÑA

03



01







04



11









02

0251-0299

03





 



06072







07





161

161

15036

 

 

 

05

11







14

04

01

03



14



   





06073

1499-1407



0130-0198



















CA

03







04

15035













 



06



. NN

03





 



CA.













02











  

  





05 

   









06074 









MA

161



NN





15027

15033

15034







CA.

1



13

02

 

07



 



17 17







09





HU

161











16013 

1



  







06

JR. MONTEVIDE 

 

09

JR. HUANTA



03

15037



  





07





08 08

 

  

O

1652







 



            

 

      

 

  

CA.







01

JR. MIGUEL

299-2

ALJOVIN

 





03



 









10 









 

 

 







-169

8

06076





06077  







  















12

  

396     1352-1     

 

 

 

NN

15023

10

13

71

02

08





15032 04







11 

















13



3

CA.

CA

13

















CA.

 





















06062 09 





















16015



160

160

15024



13

02









06078 10









NN

NN

10

13

13

. NN

5











-165



0





10









 









 



06079 11  







  





14

 



CA.

160















14

160





11

03









6



CA.

01



2

4



1600





05





05





PJ. OREZZOLI















 











06080



NN

 





 

160

15026

02

  



JR. LETICIA 05







06057





16





  





01   





 



    

 





 







 

 

  

 

 

1



  

  

06





06060



 

 





02



























1018-10





05

  











 



03

















98

15025 JR. WASHINGTON

12

13

13







 

15031 

    









 

JR.

 

07 



06066

    



01











02

 

JR. TARATA

 



 

04   



10





06



07

8

 







06065

 

 

 





 

 



 







 



15

















 







06068 









  

03

04









 



       

 

 

05   





 

16011



16017 



JR.

JR.















01





03

NGA

AV. BOLIVIA

04

  



 











 















1530

-159

A







































LLU

AN







ROL







 





06067

















05

TO

04

01

01

12



02















 



 

PIE









 

01

















06069

   









14

TA

JR.

NIO

















 

S DE



09





















06071

1000-10

01



06059

OLA

15

07

12



















16018 01

ALT

RA

12

02

0398-0350 





01

12







16







02

01



0298-0250

15029



15030

   

NIC



06061





10











06070











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01

160



JR. LETICIA

07







AV.







04

09



0298-0250

0198-0150

AV. BOLIVIA

15028

09











 0901-0965  





0967-0999

0-16

09













14



O

DE

ND









0248-0200

01

 













 



















06081

 

CA.

I





 









 













 



48





















15

















AV. FRANKLIN

DELANO ROOSEVELT 

 



03



04









 



02

 

05 05



15011



06056





-152  



8

07 





   

  

11









 





















02



 

01

15012

8-10

12

01

102

11



12



15013











 





 

15015

 







 

  





 

0301-0371

DIA





 

 







15018

 





 



 

   

06

  





 





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

07

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 

   













06082 1500  



  

 









06063  





06064       

0988-0998

10 









    



 

166











0373-0399

























0174-0198



PJ. LA 0001-0020 CONFIANZA

















102

























 

0-16





15016







BAS





98



















15022

03

11







 



BAM







8

06

    

   







 

0671-0699





















15017

04



15014  

01

02

 

  







 

12

  



 





15021

  





























09



    

  

09





JR.

15010





-139

06054





 

 







0908-0986 









  





0002-0098

CARBONE

  







09







 

 



1350



  











 

















03



15020

  







0









  



08

0900-0906



08

  

 



 

 

   









0001-0099





PJ. QUINTA

06051



06052

17 



0292-0298





 

 











JR. PACH 

03 



03

ITEA





0-13



 

48

1400





 









  

0100-0166





06



0499-0451







0449-0401  

11



0399-0351  









  

  

 





   

  







 

11







    





 









 

170



0349-0301 









15088







02











10



















  

1-17

05







10



99 

10













02

02















06048









 

   

 

 



 





15019



 

15009

130

 





-149

14

06055







07 

  

      



06083



1134-119

8

1171-119  9  





    





18



  

 

 



16020









 

 

18

  





  

 

 





07





 





 



 

 









17

 

 



  

JR. PUNO









16





01

AV

PJ. MUÑA 

16

. NIC

OL

17

09

47





02





 251-2

10









08





04

10







0199-0161



0159-0101

08











 











  





 



 



RI





PU 



 









NO

 





  

  

  



  

 

 



  

1074-1132  

 









1101-1169 



 







0200-0290

 03











08





 



  





01





  201-2  49

 















15008



 

INA

12 MBA

15004



13



06053

 

  



JR.



 





 



  



   







 

 



  







06041

PJ. FABRI

JR.

02







02



01





JR.









 







06 











06047









1000-1058

02



 098-150











O















0299-0261





JR. ANDAHUAYLAS

















NEJ













 











  









10

   

 





02



04074 0148-0100

15007





06

JR. PARURO

01





JR. TAMBO

11

11

10













03 COR 



















 

09











11





 







175









14



11





























 

08



04073



LINO



























11

















1-17

11

10





04070







08





04068

11

NCI















JR.



03

































99

A

01

09





03















  



 



  

 

  

   

 



 

  







 



 



10



01







12





15006 







05075



 



06046









 

   

0259-0201





JR. ACISCLO







PL.

BAMB

04064





AS

05

FRA





15003 



09

10







 

05





04065

















 















03





 



 



  



VILLARAN

02







  

 















05074  

11

09



04071









  

    

 

JR. APURI 



 

  





  



 



    

   



08



09









    













MAC 

06045











JR. CUSCO   





06039 













   











 

01







09



02













JR. HUANT 09 A











   

   

  



 



05





 







07

  





 

1098-1060











 

 

    

 







 





 1100-1140





 









    





 

 

12

 

 





















01

01





















1069-1099







 



ROSITA PJ. NUEVA 01 

 

 

  



 



 





04067

15005 

  





15002  

   



07



















 

 



01





 







   

 



 

 





11

 

  



   



 

05



 







06044

 0680  -0698  

 

  



  

 

09

10





07















10

1101-1149 





  













  

 





















1151-1199 1142-1198













12 

















 











1300-1340 











 

 













16005  







16006 





 

160  





18

11

09

05065

  

 



  

   







  



 

 



 

 









JR. ANTONIO

09









06038



MIROQUES

09

 



    





ADA









 



     







 













13













    

  



JR. ANTONIO

MIROQUESADA

 1346-1398 









 1400-1450 

 

 









07047 



10



 







15001 



10 

RO

 

    



 





  

 

   







 

 





 

   



 



 

 

 



05073











06

06037

08

  



1065-1001





    





 

     

  

1056-1000

JR. ILO

06



















06043











07









JR.

  

03





08



 

04066

04069



 



 

  





   

 





AYA





GUA

 

  

 



0600







  





-678

07

    

 



08

    

   

04

04

04059 

    



JR.

   





   

02

      

01 

  



 





04

09





 

09



03





02

 







 

 





10

 









 



MO



QUE

 



 







07





01





04072

  

 







 

 

          

08



 









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09

10

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14

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07

03

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07

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14

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07

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

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07

05

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06

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04

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13

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06

07

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05

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10

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08

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07

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06

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08

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06

07

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04

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JR.

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06

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06

PJ. EMPRESAS ELECTRICAS

02

10056

07

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UE

04051

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9

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06

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JR. CANGALLO

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07

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05

05

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

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PAR URO

DOR

PJ. ANTONIO 01

CAI

ALARCO

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07

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0448-04

PJ. NN 1001 PJ. NN 1001 PJ. NN 1002

JR. SANCHEZ

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06

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06

0750 -079

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JR. JOSE DE RIVERA

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0298

10054 PJ. TENIENTE

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04

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JR.

06

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04

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07022

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CESAR RODRIGUE JR. TENIENTE 04

04

Z