PORTAFOLIO ACÚSTICA 2021-1 // BOZA-A by Andres Boza Cabieses

PORTAFOLIO

ACÚSTICA

923

Profesor:

Arq. Mg. Martín Miranda Alvarado

Andrés Boza Cabieses 20180258

Facultad de Ingienería y Arquitectura

Carrera de Arquitectura - Área de Urbanismo y Medio Ambiente Ciclo 2021-1

Andrés Boza Cabieses 20180258@aloe.ulima.edu.pe https://issuu.com/andresbozacabieses

CONTENIDO

TAREA 1:

ANÁLISIS DE LECTURA

TRABAJO 1: DISEÑO DE UNA SALA DE MÚSICA.

ANEXOS

Pág. 4

Pág. 12

CG5

CG1 / CG5 / CG6 / CG8

Pág. 26

TAREA 1: LECTURA & OPINIÓN

HIPÓDROMO

TAREA 1 DE LA ARQUITECTURA VISUAL A LA ARQUITECTURA AMBIENTAL

ambiental” extraído de libro Acondicionamientos, Arquitectura y Técnica de Renato D'alençon, resaltar las partes que consideren más importantes y escribir una opinión pequeña respecto a lo expuesto por el autor.

OBJETIVO

AUTOR

El objetivo de esta tarea es hacerlos reflexionar sobre la relación

Renato D'Alençon Castrillón

entre las personas y las edificaciones y el medio ambiente; y en la necesidad de relacionar las construcciones y los espacios con las necesidades humanas.

ENUNCIADO

Leer el texto “De la arquitectura visual a la arquitectura

ACÚSTICA

2021-1

TAREA 1

ANDRÉS BOZA

De la arquitectura visual a la arquitectura ambiental Renato D'Alençon Castrillón Profesor Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Católica de Chile

Control ambiental para confort La protección de las condiciones de la intemperie puede considerarse casi una obviedad que los arquitectos a menudo dan por descontada. Sin embargo, una vez que la separación de la intemperie se consigue, la adecuación de las condiciones ambientales a los requerimientos específicos de los usuarios, aquello que llamaremos aquí confort ambiental* supone el manejo de una serie de variables relativamente compleja, que incluye aspectos dispares tales como la vestimenta y el nivel de actividad de los usuarios, los niveles de luz y ruido presentes o potenciales, las propiedades de los materiales utilizados, las variaciones del tiempo y el medio ambiente inmediato. Estos elementos dependen en gran medida de las decisiones de diseño arquitectónico, que rara vez los tiene en cuenta y si bien es no sólo posible sino deseable la optimización de la forma construida hacia el acondicionamiento ambiental en base a criterios que son en su gran mayoría de sentido común, se tiende en general a considerar esta cuestión como una materia de especialidad que sucede a decisiones de forma ya tomadas y que en todo caso puede ser resuelta con el uso de sistemas mecánicos. De este modo, a menudo se hace necesario un esfuerzo adicional para conseguir las condiciones que se requieren en los interiores de los edificios que supone el uso de energía. Durante un tiempo ya largo, en base a la aparente abundancia de los recursos energéticos, a sus bajos precios y a la escasamente cuestionada noción de la tecnología como progreso, de valor absoluto y desarrollo lineal hacia un futuro mejor, los arquitectos nos hemos permitido dejar de lado este sentido común elemental, forjado en siglos de escasez de recursos, en cuyo contexto los edificios debían ofrecer abrigo de la intemperie casi sin recursos adicionales, sino sólo extremando las propiedades de los materiales y tomando rigurosas decisiones de diseño. El control del clima se ha transformado en una constante en los espacios grandes espacios públicos interiores como: centros comerciales, aeropuertos, hospitales, o museos generando una condición de confort estable a lo largo del día, del año y del mundo. Estos espacios controlados mecánicamente generan condiciones ambientales

interiores (climática, lumínica, acústica, visual) homogéneas en cualquier parte del mundo y a cualquier hora del día, a través de un fuerte manejo mecánico de las condiciones exteriores. Más aún, la concepción de las obras de arquitectura suele prescindir casi totalmente de estas consideraciones, a pesar de ser aparentemente tan fundamentales. Al hacerlo, no solamente deja de cumplir con algunos niveles de desempeño mínimos en nombre de ideas superiores, cuestión que finalmente padecen los usuarios, sino que se desperdicia un enorme potencial de reflexión y fundamentación de la obra, en torno a la percepción de las calidades ambientales de los espacios, que son percibidas integralmente por todos los sentidos. Por el contrario, el sentido de la visión domina sin contrapesos en la obra de arquitectura, pero no sólo allí sino en genera] en la cultura occidental contemporánea. Algunos autores relacionan esta predominancia con el paso de la transmisión oral a la escritura (Ong, 1988). Son muchas las referencias en la filosofía a este fenómeno. Pallasmaa (1996) lo resume citando a Sloterdijk: "Los ojos son el prototipo orgánico de la filosofía. Su enigma consiste en que no sólo pueden ver sino que son capaces de verse a sí mismo viendo. Esto les otorga una preeminencia entre los órganos cognitivos del cuerpo" (Sloterdijk,1988). En arquitectura, este predominio ha conducido a que la experiencia de la obra se restrinja crecientemente al sentido de la visión, especialmente a partir del Renacimiento y de la invención de la perspectiva: la representación gráfica se potencia como una herramienta de reflexión arquitectónica y sustituye la experiencia directa del espacio como base del proceso de toma de decisiones. Más recientemente, ha adquirido importancia la visión mediada por la prensa especializada, que elige cuidadosamente las imágenes que presenta, sin necesariamente dar cuenta de la experiencia del edificio, aun de la experiencia visual. Los demás sentidos han quedado así postergados, si bien no en la experiencia, en la concepción de la obra construida. Olfato, oído, tacto, incluso el gusto, forman parte de nuestra experiencia diaria al habitar las obras de arquitectura. Sin embargo su rol es secundario y son considerados sentidos arcaicos,

supeditados a la visión en la concepción de los espacios construidos, lo que limita de manera sustantiva el potencial de nuestra experiencia como usuarios y el del arquitecto al concebir los espacios que proyecta. La concepción de la obra queda restringida a una manera específica de percibir el espacio, la del espacio visual entendido como una cuestión plástica-compositiva y no como una cuestión de calidad ambiental o de acondicionamiento visual. Aun cuando la percepción del espacio a través de los sentidos en su conjunto pueda parecer menor la experiencia del espacio se completa gracias a esa conjunción, que, menos conscientemente, se instala en nuestra memoria con una dimensión más amplia. En palabras de Pallasma (1996): "Una obra de arquitectura no se experimenta como una serie de imágenes retinianas aisladas, sino en su esencia material, corpórea y plenamente integrada". Sin embargo, en la actividad del arquitecto ¿cómo se pueden abordar estas cuestiones perceptuales en su integridad desde la obra? En este libro ofrecemos una respuesta que servirá como complemento a la sensibilidad del arquitecto en la traducción de tales cuestiones a su trabajo proyectual revisando el comportamiento del calor, la luz y el sonido en el edificio y en la percepción del usuario, desde un punto de vista cuantitativo. Así, el espacio arquitectónico se considera como espacio térmico, espacio luminoso y espacio acústico. El espacio térmico, homogeneización y mecanización La tradicional coincidencia del fuego y la casa, conservada hasta nuestros días como síntesis en la idea de hogar, atravesó sin duda un proceso de cambio sustancial. A partir de del siglo XVIII en orangeries e invernaderos se sustituyeron por primera vez la chimenea y los braseros por estufas de hierro cerradas con escapes autónomos. Pronto se desplazaron a espacios separados para evitar la concentración del calor y los perjuicios para la vegetación derivados de posibles fugas de humo. De este modo, surgieron espacios específicos para albergar la combustión y ya a mediados del siglo xix se encontraba asentado el sistema con agua como medio de transporte de calor en redes que no sólo servían a invernaderos sino a casas urbanas en muchas ciudades europeas. La hipótesis de que el proceso de homogeneización visual que asociamos a la modernidad posee un paralelo en un proceso de homogeneización térmica, de un eco muy escaso es levantada a partir de estos ejemplos por Luis FernándezGaliano en su libro El fuego y la memoria (1991). Esta pérdida de centralidad no es sólo concreta sino que simbólica. Corresponde a los inicios de la modernidad que con base en la Ilustración persigue la igualdad ciudadana. A través de la distribución homogénea del calor, las calidades

de los espacios accesibles a todos se hacen también homogéneas. Por otra parte, la ampliamente discutida separación entre la estructura portante y el cerramiento del edificio que concurrían en los muros de carga de la arquitectura tradicional, ha traído consigo no sólo una mayor libertad de diseño desde el punto de vista de la continuidad espacial o la transparencia interior-exterior, sino que un cambio sustancial en el comportamiento ambiental de los edificios (Paricio, 1999). El muro de carga cumplía -por lo menos en principio- con mediar las condiciones exteriores de luz, el calor y ruido. Al hacerse los cerramientos mucho más livianos hasta el punto de ser incluso prescindibles, se pierde la protección térmica, lumínica y acústica que ofrecían muros masivos obturados sólo puntualmente. La posibilidad de reducir la envolvente a un mínimo en tanto las cargas eran conducidas al suelo por una carpintería metálica de mucha liviandad (comparadas con los muros de carga que las antecedieron) fue llevada al extremo con el desarrollo de vidrios de grandes dimensiones, que aún seducen al arquitecto con la imagen de un edificio transparente. En apoyo a esa idea, que casi sin notarlo dejaba de lado la mediación de la intemperie, acudieron los sistemas mecanizados de calefacción y refrigeración, que abrieron a su vez la posibilidad de un interior homogénea y permanentemente acondicionado, sin importar las condiciones exteriores, que es equivalente desde este punto de vista a decir sin importar el lugar. La integración generalizada de sistemas de acondicionamiento en los edificios, impuesta por nuevas expectativas de confort e higiene por parte de los usuarios y por tecnologías y estándares de construcción en constante mejoramiento nos permite conseguir condiciones de confort con independencia casi absoluta de las estaciones o del clima de la región. A pesar de que este desarrollo había comenzado por lo menos 100 años antes, sólo a partir de 1950 (Ábalos y Herreros, 1992), la búsqueda de una estructura espacial completa comienza a hacerse cargo de la cuestión de la mecanización del ambiente, especialmente en los edificios en altura. Estas cuestiones, que no habían sido abordadas salvo especulaciones puntuales por los arquitectos modernos que más bien habían enfocado sus esfuerzos en la homogeneización del espacio reticular de la planta, desde una posibilidad estructural que proponía una nueva isotropía espacial. La masificación de los sistemas de calefacción y climatización han sido determinantes en cambios de la ciudad contemporánea. Estos espacios controlados mecánicamente generan condiciones ambientales interiores (climática, lumínica, acústica, visual) homogéneas en cualquier parte del mundo y a cualquier

El espacio acústico Una de las principales capacidades del sonido es la de constituirse en un medio de comunicación, de transmitir oralmente un texto. Sin embargo, somos muy poco conscientes de nuestra propia capacidad de transmitir acústicamente los matices que completan el mensaje. Las vocalizaciones o inflexiones con que se pronuncia pueden transformar sustancialmente el contenido. En el aprendizaje del teatro, por ejemplo, se practica el ejercicio de transmitir un mensaje "sin decirlo", sino usando un texto cualquiera o una única palabra repetida, modificada con et énfasis vocal y/o corporal del actor. La percepción del espacio es completada por el oído a través de referencias sonoras que nos apoyan en la apreciación de cuestiones de distancias, escala, orientación, además de los matices de la comunicación entre personas. Una hermosa secuencia de la película Babel, de Alejandro González Iñárritu ayuda a comprender la relevancia del sonido en la comprensión integral de los espacios, al omitirlo. En ella, Chieko Wataya, una joven sorda muda entra en una discoteca de Tokio. La secuencia alterna •la visión "neutra" del espectador con la de la joven, privada del ruido frenético de la discoteca, excepto por un sordo resonar de tambor. Las luces sobre las paredes de los corredores que conducen a la pista, que completan la sicodélica atmósfera del lugar para cualquiera, son vistas por Chieko como un pacífico baño de luz, junto al suave tambor de fondo, en un total casi uterino. Pallasmaa (1999) refuerza el rol de sonido como complemento de la experiencia arquitectónica: "La vista aísla mientras que el sonido incluye; la vista es direccional mientras que el sonido es omnidireccional. El sentido de la vista implica exterioridad, pero el sonido crea una sensación de interioridad. Contemplo un objeto, pero el sonido me llega; el ojo alcanza, pero el oído recibe. Los edificios no reaccionan a nuestra mirada, pero nos devuelven nuestros sonidos al oído". Murray-Schafer (1993) propone la idea de paisajes sonoros (soundscapes), que son espacios caracterizados acústicamente por los sonidos que se pueden registrar en ellos. Análogamente, Blesser habla de "arenas acústicas", que son espacios limitados por sus condiciones acústicas. En los pueblos europeos del medievo, el límite de la ciudad estaba definido por la audición de las campanas. Los que podían escucharlas estaban bajo la protección del Señor del lugar y alcanzaban a entrar al castillo frente a una alarma. Esa era la principal faceta de cohesión del pueblo, que claro, no podríamos llamar "ciudadanía" (Blesser, 2007). Las razones para que no se incluya el sonido en la concepción del espacio son dos, según Blesser (2007): en primer lugar, no hay disponibles herramientas de representación que den cuenta de las características

acústicas de un espacio que sean comparables a las que representan sus características visuales. La representación visual es, al mismo tiempo, el principal medio de difusión y valoración de la obra de arquitectura, sustituyendo en una gran mayoría de casos la experiencia directa del espacio. En segundo lugar, estamos simplemente tan sumergidos en nuestro medio auditivo que no tomamos razón de él mientras no nos encontremos en situaciones extremas de ruido insoportable o silencio inusual. De allí surge para Blesser una doble paradoja: 1) El espacio auditivo es demasiado sutil para representarlo y al no representarlo no tenemos medios para reconstruirlo. 2) Estamos demasiado imbuidos de nuestro espacio auditivo para notarlo y al no notarlo no lo valorizamos. Si bien el acondicionamiento acústico es considerado un tema de interés específico aplicado a casos particulares como salas de espectáculos, constituye un potencial de investigación arquitectónica escasamente explorado, en cuanto constituye la integridad de las condiciones y percepción del proyecto más allá de Io meramente visual y compositivo. Al mismo tiempo, el aislamiento acústico crece en importancia, dadas las condiciones ambientales de ruido creciente y la densificación urbanas, que exponen al usuario cada vez más a ambas fuentes tanto externas como del edificio. Queda por explorar el potencial de las cualidades acústicas para caracterizar el espacio arquitectónico y su relevancia como tema de arquitectura, más allá del acondicionamiento y del aislamiento acústico, desde la concepción del proyecto y como eje en la toma de decisiones.

TAREA 1: LECTURA & OPINIÓN

LEER Y REALIZAR UNA OPINIÓN ¿ESTOY DE ACUERDO CON LO QUE DICE EL AUTOR? ¿CON QUÉ ESTOY DE ACUERDO? ¿CON QUÉ NO ESTOY DE ACUERDO? ¿CÓMO SE RELACIONA LO EXPUESTO CON LOS PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS QUE CONOZCO? ¿QUÉ PROYECTOS CONOZCO QUE CUMPLAN CON LO EXPUESTO EN EL TEXTO? En este texto, Renato D'Alençon Castrillón habla sobre los tres tipos de confort, Térmico, Lumínico y sonoro. El, cuenta como a lo largo de la evolución humana se han reemplazado los sistemas constructivos y su relación con el hábitat, lo cual homogeniza los ambientes para que generen condiciones ambientales interiores, en cualquier parte del mundo a cualquier hora. Yo estoy de acuerdo, en muchos puntos con el autor, ya que el habla de que los ambientes como espacios artificiales aislados de la naturaleza. Según D´Alencon, Es necesario reconstruir las propiedades del cerramiento para que medie a la intemperie y genere protección. Además, es cada vez más importante volver a la iluminación vehementemente natural por razones de eficiencia energía o salud mental, pero iluminación artificial sirve como un complemento. Por último, él dice que el confort sonoro puede terminar de condecorar un espacio en términos confortables y me quedo con la referencia que usa de Pallasmaa (1999), que dice que “La vista aísla mientras que el sonido incluye”. Un ambiente debería tratar de fusionar lo edificado con lo natural, no aislarlo, generando visuales, sensaciones, luces sombras, sonidos, etc. Esto permite que los diferencien de otros lugares en el mundo, volviéndolos únicos. En la actualidad, los arquitectos están cada vez mas intentando regresar de los catastróficos resultados de la modernidad, al intentar aislar al hombre de la naturaleza, y de las ideas futuristas de volver al edificio una maquina fría. Cada vez mas se habla de edificios autosostenibles, y eco amigables, pero para generar confort se necesita abarcar los tres puntos que el autor menciona.

SHANGHAI TOWER Un ejemplo de estos edificios, es “la Torre de Shanghái. Este rascacielos asiático es una obra maestra hablando de confort tocando estos tres puntos hablados por D´Alencon. Sin embargo, irónicamente es un edificio construido con materiales como el cristal, en toda su fachada y acero en su estructura. Pero utiliza sistemas de acondicionamiento natural que generan un ecosistema en el interior, con atrios, vegetación interior, iluminación inteligente y sistemas pasivos combinados con activos para generar confort tanto térmico como lumínico y acústico. Además, es un edificio autosostenible ya que genera su propia energía.

ACÚSTICA

2021-1

TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

HIPÓDROMO

DISEÑO DE UNA SALA DE MÚSICA TRABAJO 1

El trabajo final del curso consistire en diseñar un auditorio para voz, un teatro pequeño o una sala de música de cámara. Se debera realizar el analisis de un referente y diseñar un espacio con los conocimientos vistos a lo largo del curso.

REFERENCIAS -

HIGINI ARAU, (2007). ABC DE LA ACUSTICA ARQUITECTONICA CEAC. Barcelona

Beranek, L. (1996). Concert and Opera Halls: How They Sound.

Pohlmann, K. & Alton F. (2009). Everest Master Handbook of Acoustics 5th Edición

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ENUNCIADO

DISEÑO DE UNA SALA DE MÚSICA

TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE RADIO POLACA / KONIOR STUDIO La sala de conciertos para una orquesta sinfónica de Polonia, diseñada por el estudio Konior, cuenta con un espacio interior diseñado como un instrumento, un juego de formas suaves en el techo, paredes y balcones con la dureza

del

hormigón

madera

contrachapada de abedul subordinada a los dos aspectos más importantes: la acústica y la atmósfera. Konior (2014).

El corazón de la estructura es de ladrillo cortada por las entradas y ventanas. Se utilizó un material local áspero, marrón por fuera,

rojo

vidrioso

nichos

línea

con la tradición local de la construcción. Proporciona

acústica

inalterada

ocultando

infraestructura ruidosa dentro de 80 chimeneas de ladrillo externas.

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

El complejo Acustico de 7874 m² de área tiene una capacidad para 1800 asientos. Tiene una geometría en corte en forma de concha acústica en la parte frontal, refleje las ondas sonoras hacia el público en vez de mantenerlas dentro del escenario.

Forma Geometríca en corte

Sin embargo, como se ve en la representaicon geométrica de la planta, podemos ver que la planta rectangular es la forma más afortunada. Funciona muy bien. Mejor EL (Eficiencia lateral) Sonoridad e impresión espacial buena. Sin embargo, el área con menor sombra acústica es la posterior, siendo abastecida por la forma del techo inclinado.

Forma Geometríca en Planta

Reflexiones sonoras dentro del espacio

Andrés Boza

Sombra Acústica en el espacio.

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

SALA DE CONCIERTOS WILLIAM M. LOWMAN / SANDER ARCHITECTS

La arquitecta Whitney Sander se inspiró en el bosque de árboles que rodean el campus y la forma en que se elevan hacia el cielo, hacia la luz y, sin embargo, cada uno crece ligeramente fuera de la vertical. Ella diseñó las nervaduras de madera de 4 x 8 que se arquean hacia los lados y a través del techo del vestíbulo para evocar estos árboles, y este patrón errático fue perfecto para dispersar el sonido y crear una acústica más limpia para los artistas. Sander (2016). El escenario es capaz de albergar una orquesta sinfónica completa y un coro, así como conciertos de jazz y actuaciones de música de cámara. El salón tiene 298 asientos para la audiencia e incluye un vestíbulo, baños, sala verde, espacio para máquinas y espacio para guardar instrumentos musicales. Uno de los principales materiales del proyecto es su estructura metálica prediseñada. Estos marcos, que están hechos de acero ligero, se utilizan normalmente en la construcción de almacenes y se pueden producir a una fracción del costo de una estructura de acero típica.

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

La planta del espacio de 790 m² diseñado por Nick Antonio trabaja una peculiar forma de abanico doble, el principal problema está con las primeras reflexiones laterales, dejan desatendida la parte central del público. Esta es mejorada con las curvas laterales que mejoran las reflexiones hacia la zona menos abastecida.

Andrés Boza

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

DENSIDAD & GEOMETRÍA Luego de investigar diferentes proyectos de salas, teatros y auditorios, se optó por analizar las salas destinadas a conciertos, y realizar una como trabajo final del curso. Para empezar el diseño, se uso la relación volumen / # de personas para hayar la cantidad de m3 por persona. Para una sala de conciertos, esto debe ser igual a 10, por lo que el volumen que tendra el ambiente diseñado es de 5995.65m3 con aforo para 600 Personas (V/N=9.99, por lo que cumple). La capacidad inicialmente seria de 378 personas, lo cual, con este cálculo debía incrementar el aforo en 222 personas. Debido a esto, se optó por colocar balcones laterales y posteriores que le suban el aforo a lo requerido. Esto genero un cambio en la volumetría estudiada, y permitio lograr el valor que se estimó previamente. SALA EN FORMA DE ABANICO: Inicialmente, se planteó la idea de hacer la sala en forma de abanico. Se trazaron las diagonales y se analizaron las zonas más abastecidas. Sin embargo, la zona central carecía de reflexiones.

SALA EN FORMA DE HEXÁGONO Por ello, se optó, además, por agregar una geometría inversa a la del abanico, para que el resultado fue una sala en forma de hexágono, ya que, al ser la combinación de la sala en forma de abanico y el abanico invertido, mejora la distribución de las reflexiones laterales.

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

La geometría fue variando a lo largo del proceso, las primeras versiones, como se ve en la derecha no contaban con balcones, ya que recién al final del proceso se vio necesario hacer esta ampliación, ya que, proporción de metros cúbicos por persona excedía lo recomendado para salas de concierto. Por último, el tiempo de reverberación óptimo para el volumen de 5.995 miles de metros cúbicos (TR 500Hz) debe ser 1.5s. Ya que, en el metraje posterior, este excedía ligeramente como se ve en el resultado final en la imagen inferior, se le agregó una serie de paneles verticales acústicos que reduzcan el tiempo de reverberación (esto fue probado en el metraje de materiales).

Andrés Boza

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

Andrés Boza

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TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

METRADO DE SUPERFICIES

Codigo MF001 MF002 Muros MF003 Frontales MF004 MF005 MP01 Muros MP02 Posteriores MP02 MLr100 MLr200 MLr201 MLr202 Muros MLr300 Laterales MLr400 Derecha MLr401 MLr401 MLr500 MLr600 Paneles MLi100 MLi200 MLi201 MLi202 Muros MLi300 Laterales MLi400 Izquierda MLi401 MLi401 MLi500 MLi600 T001 Techos T002 P001 P002 P003 Pisos P004 P005 P006 P007

Superficie Reflejante Absorvente Reflejante Absorvente Reflejante Absorvente Reflejante Reflejante Absorvente Reflejante Absorvente Absorvente Absorvente Reflejante Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente Reflejante Absorvente Absorvente Absorvente Reflejante Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente Reflejante Reflejante Reflejante Reflejante Absorvente Absorvente Absorvente Absorvente

Material Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Madera Solida 5cm de espesor Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuterano de 15 mm con forro de plas�co ligero Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Madera Solida 5cm de espesor Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Espuma de poliuretano con forro film de plas�co Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera Solida 5cm de espesor Madera Solida 5cm de espesor Madera Solida 5cm de espesor Madera Solida 5cm de espesor Audiencia muy tapizada Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Madera delgada 5 a 10 mm formando una camara de aire en el dorso Total

Area (m2) 25.09 34.98 9.94 4.56 11.68 15.27 30.50 8.69 12.57 81.01 21.15 28.20 39.19 86.47 16.94 22.98 17.18 25.25 547.40 12.57 81.01 21.15 28.20 39.19 86.47 16.94 22.98 17.18 25.25 13.69 521.88 71.40 30.98 117.12 302.20 171.22 20.58 19.06 2658.14

125 0.01 0.42 0.01 0.42 0.01 0.42 0.01 0.01 0.42 0.01 0.42 0.21 0.21 0.01 0.21 0.21 0.21 0.21 0.2 0.42 0.01 0.42 0.21 0.21 0.01 0.21 0.21 0.21 0.21 0.42 0.01 0.01 0.01 0.01 0.76 0.42 0.42 0.42

REPRESENTACIÓN DE LOS MUROS LATERALES

Esta sección del espacio corresponde al MLi402

MLi100

MLi202

MLi201

MLi300

MLi600

MLi500

muro

izquierdo

(Codigo MLi000) y su metrado. Se separo en diferentes superficies y se

MLi401

le dio un tipo mas absorvente o

MLi400

reflejante, apartir de ahi se le pensaron los materiales metrados en

MLi200

la tabla superior.

lateral

ACÚSTICA

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250

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

coeﬁciente de Absorsion (a) por bandas [Hz] 500 1000 2000 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.05 0.05 0.04 0.04 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.08 0.24 0.48 0.72 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.05 0.05 0.04 0.04 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.52 0.64 0.64 0.6 0.21 0.06 0.05 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.05 0.05 0.04 0.04 0.83 0.88 0.91 0.91 0.21 0.06 0.05 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 0.21 0.06 0.05 0.04 A Tiempo

4000

Tiempo Reb.

Absorción por Superﬁcie de Material 250 500 1000 1.3 1.3 1.0 7.3 2.1 1.7 0.5 0.5 0.4 1.0 0.3 0.2 0.6 0.6 0.5 3.2 0.9 0.8 1.5 1.5 1.2 0.4 0.4 0.3 2.6 0.8 0.6 4.1 4.1 3.2 4.4 1.3 1.1 14.7 18.0 18.0 20.4 25.1 25.1 4.3 4.3 3.5 8.8 10.8 10.8 11.9 14.7 14.7 8.9 11.0 11.0 13.1 16.2 16.2 43.8 131.4 262.8 2.6 0.8 0.6 4.1 4.1 3.2 4.4 1.3 1.1 14.7 18.0 18.0 20.4 25.1 25.1 4.3 4.3 3.5 8.8 10.8 10.8 11.9 14.7 14.7 8.9 11.0 11.0 13.1 16.2 16.2 2.9 0.8 0.7 26.1 26.1 20.9 3.6 3.6 2.9 1.5 1.5 1.2 5.9 5.9 4.7 250.8 265.9 275.0 36.0 10.3 8.6 4.3 1.2 1.0 4.0 1.1 1.0 581.3 667.9 793.3 250 500 1000 1.66 1.45 1.2

125 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.62 0.62 0.04 0.62 0.62 0.62 0.62 0.7 0.04 0.04 0.04 0.62 0.62 0.04 0.62 0.62 0.62 0.62 0.04 0.04 0.04 0.04 0.04 0.89 0.04 0.04 0.04

0.3 14.7 0.1 1.9 0.1 6.4 0.3 0.1 5.3 0.8 8.9 5.9 8.2 0.9 3.6 4.8 3.6 5.3 109.5 5.3 0.8 8.9 5.9 8.2 0.9 3.6 4.8 3.6 5.3 5.7 5.2 0.7 0.3 1.2 229.7 71.9 8.6 8.0 559.3 125 1.73

2000 1.0 1.4 0.4 0.2 0.5 0.6 1.2 0.3 0.5 3.2 0.8 16.9 23.5 3.5 10.2 13.8 10.3 15.2 394.1 0.5 3.2 0.8 16.9 23.5 3.5 10.2 13.8 10.3 15.2 0.5 20.9 2.9 1.2 4.7 275.0 6.8 0.8 0.8 909.2 2000 1.06

4000 1.0 1.4 0.4 0.2 0.5 0.6 1.2 0.3 0.5 3.2 0.8 17.5 24.3 3.5 10.5 14.2 10.7 15.7 383.2 0.5 3.2 0.8 17.5 24.3 3.5 10.5 14.2 10.7 15.7 0.5 20.9 2.9 1.2 4.7 269.0 6.8 0.8 0.8 898.2 4000 1.07

TIEMPO DE REVERBERACIÓN & PARÁMETROS ACÚSTICOS El tiempo de reverberación del ambiente está dentro del rango de TR mid máximo y mínimo recomendados. Además, el rango de valores de brillo para una sala de música debe estar entre 0.80 y 1 (preferiblemente 0.87) por otro lado, el rango de valores de calidez recomendados según Beranek (1996) son 1.1 y 1.3, como se ve en el cuadro de parámetros de análisis de salas, el ambiente cumple con lo recomendado.

Andrés Boza

Tiempo Reb.

125Hz 1.73

250Hz 1.66

500Hz 1.45

1000Hz 1.2

2000Hz 4000Hz 1.06 1.07

Parametros de Analisis de Salas TR Mid min TR mid TR Mid max Brillo (Br) Calidez (BR) 1.20 1.33 1.63 0.80

2021-1

1.27

TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

SONIDO DIRECTO

REFLEXIONES DE PRIMER ORDEN 22

Cómo se ven en el plano de arriba, se calcularon las distancias recorridas por el sonido directo y las reflexiones de primer orden para 5 oyentes representativos. A continuación, se realizó la medición de presión sonora (dB) que recibirían 5 oyentes en la sala, Para este caso, se considero una potencia (Lw) de 100dB en todas las bandas de frecuencia, ya que es la estándar de los conciertos de rock. Luego de ingresar las medidas de distancia del sonido directo y las reflexiones de primer orden, y restarles la ponderación A, se obtuvo un resultado con un cambio muy ligero a lo largo y ancho de la sala de música, ya que la variación entre el oyente mas cercano y el mas alejado es de 1.47dB.

Fuente 1 Sonido Directo (m) SPL (Sonido Directo) (dB) Primer Orden 1 (m) SPL (Primer Orden 1)(dB) Primer Orden 2 (m) SPL (Primer Orden 2)(dB) Presion Sonora (dB) 24

Receptor 1 Receptor 2 Receptor 3 Receptor 4 Receptor 5 4.5 19.2 18.75 9.71 31 83.61 82.2 82.04 83.27 81.7 13.35 21.84 23.78 11.37 34.85 82.52 81.9 81.84 82.85 81.66 9.84 26.89 24.85 19.3 36.3 83.23 81.77 81.81 82.01 81.64 87.91 86.73 86.67 87.51 86.44 ACÚSTICA

2021-1

TRABAJO 1: Diseño de una sala de música

REFLEXIÓN FINAL DEL CURSO Este curso me permitió saber que, a la hora de diseñar espacios, tanto interiores como exteriores, se deben tener en cuenta los temas acústicos vistos en el curso. El diseño acústico no es considerado con tanta frecuencia por los arquitectos que diseñan espacios, se preocupan más por el confort térmico y lumínico, pero es evidente que un espacio mal diseñado acústicamente, puede resultar realmente desagradable y perder atractivo. Por tanto, es importante tener en cuenta la acústica para poder desarrollar mejor mis proyectos futuros. Finalmente, con este último trabajo pude poner en práctica todo lo que vi y aprendí en el curso. Fue interesante poder determinar los niveles de presión que puede recibir un oyente dentro del espacio diseñado y poder controlarlo con los diferentes materiales y / o con geometrías que mejoren su acústica.

REFERENCIAS - HIGINI ARAU, (2007). ABC DE LA ACUSTICA ARQUITECTONICA CEAC. Barcelona - Beranek, L. (1996). Concert and Opera Halls: How They Sound. - Pohlmann, K. & Alton F. (2009). Everest Master Handbook of Acoustics 5th Edición - Konior, T. (2014). Orquesta sinfónica nacional de radio polaca / Konior Studio. POLONIA https://www.archdaily.pe/pe/759607/orquesta-sinfonica-nacional-de-radio-polaca-konior-studio?ad_source=search&ad_medium=search_result_projects - Sander, W. (2016). Sala de Conciertos William M. Lowman / Sander Architects. Estados Unidos. Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/805651/sala-de-conciertos-william-m-lowman-sander-architects?ad_source=search&ad_medium=search_result_projects - Kuma, K. (2013). Conservatorio de Música de Aix en Provence / Kengo Kuma & Asociados. Francia. Fuente: https://www.archdaily.pe/pe/623388/conservatorio-de-musica-de-aix-en-provence-kengo-kuma-and-asociados?ad_source=search&ad_medium=search_result_pr ojects - Kuma, K. (2021). Conservatorio de música en Aix-en-Provence. Francia. Fuente: https://arquitecturaviva.com/obras/conservatorio-de-musica-en-aix-en-provence

Andrés Boza

2021-1

ANEXOS

HIPÓDROMO

ANEXOS INFORMACIÓN DEL CURSO & DEL ALUMNO

Acústica es una asignatura teórico – práctica donde se desarrollan los principales conceptos de uso y diseño de sistemas de acondicionamiento del espacio arquitectónico para garantizar el confort sonoro y/o auditivo.

OBJETIVOS GENERALES:

SUMILLA

OBJETIVOS ESPECIFICOS:

Al finalizar el curso el alumno estará en

El alumno reconoce los componentes teóricos del

capacidad de evaluar características acústicas

fenómeno acústico en arquitectura.

de espacios arquitectónicos tomando en cuenta

las nociones teóricas asociadas al fenómeno

evaluación de las características acústicas de un ambiente

del sonido en este contexto, así como la

específico..

aplicación del análisis de espacios reales al

comportamiento acústico esperado de un

ambientes

diseño arquitectónico.

comportamiento acústico.

El alumno reconoce instrumentos usados para la

El alumno reconoce la importancia de la geometría de los

arquitectónicos

relacionándolos

con

El alumno aplica materiales en un diseño tomando en

cuenta sus cualidades acústicas y la finalidad a la que el espacio se destina.

ACÚSTICA

2021-1

ANEXOS

PORTAFOLIO EN ISSUU https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/organized

Andrés Boza // 2021-1

ANEXOS

ANDRÉS BOZA CABIESES andresboza3@gmail.com | 974622976

HIPÓDROMO Instagram: @aboza_arquitectura

Portfolios: https://issuu.com/andresbozacabieses

Estudiante de 8vo. ciclo de la Carrera de Arquitectura de la Universidad de Lima, interesado en prácticas en áreas de diseño, renderizado, construcción, proyectos de arquitectura, urbanismo y paisajismo. Conocimientos de Twinmotion, Autocad, Revit, Sketchup, Photoshop, illustrator & MS Office avanzado.

EDUCACIÓN: Superior:

Universidad de Lima (Quinto Superior)

Secundaria:

Colegio Santa María Marianistas (Tercio Superior)

(2011 - 2017)

Primaria:

Colegio Inmaculado Corazón

(2006 - 2010)

(2018 a la fecha)

INVESTIGACIONES: 

ARTÍCULO CIENTÍFICO "THE MERGING OF PHYSICAL AND CYBER URBAN SPACE: TOWARDS SUSTAINABILITY AFTER COVID-19" o

(Feb 2021– abril 2021)

Participante del grupo de investigación de la Carrera de Arquitectura, Universidad de Lima, dirigido por la Dra. Arq. Cristina Dreifuss-Serrano y la MSc. Arq. Ángeles Maqueira. Producción de la investigación es el artículo científico "The merging of physical and cyber urban space: towards sustainability after COVID-19" a ser presentado en el Congreso IEEE - Sustainable Cities Latin America 2021 (Medellín 25-27 de agosto, 2021).

EXPERIENCIA: 



MDA ARQUITECTURA. o Fabricación Digital de Vistas Render de Casa Jorge Alayza Cañete. o Fabricación Digital de Vistas Render de casa Alameda Tatiana Falcone. TRABAJOS INDEPENDIENTES PARA DELIRSA SA. o Diseño de baño para discapacitados en primera planta, casa Enrique Boza Barrios. (Obra construida) Logros: - Diseño de planos del baño - Diseño de red de agua y desagüe. o Diseño, levantamiento 3D & Render de techo sol y sombra casa 113 playa las brisas. (Propuesta Presentada) https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/techo_casa_113

o Levantamiento 3D del nuevo gimnasio de playa.

ACÚSTICA

2021-1

(Ene 2021 Abr 2021)

(Nov 2020)

(Jun 2020) (Mar 2020)

ANEXOS

PORTAFOLIOS: o o o o o

Arquitectura Paisajista (2021-0) https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/boza_andres_portafolio_arquitectura_paisajista

CAD Avanzado (2021-0)

https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/boza_andres_portafolio_cad_avanzado

Proyecto de Arquitectura VI (2020-2)

https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/boza_andres_portafolio_taller_i_nivel_vi

Proyecto de arquitectura V (2020-1)

https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/portafolio_taller_i_nivel_v

Dibujo y Presentación de Proyectos (2020-1)

https://issuu.com/andresbozacabieses/docs/portafolio_dibujo_y_pres_de_proyectos

CONOCIMIENTOS: 

IDIOMAS o Ingles intermedio



COMPUTACIÓN o AUTOCAD o Sketchup o Revit o Twinmotion o ADOBE Photoshop o ADOBE Illustrator o ADOBE Indesign o ADOBE Premiere Pro o MS Office Avanzado



CURSOS LLEVADOS 2021-0 o Arquitectura Paisajista o Cad Avanzado o Historia de la Arquitectura III o Urbanismo I

HOBBIES: 



ARTISTICO: o PRODUCCION DE MUSICA POP & ELECTRONICA - Instagram: https://www.instagram.com/andres_boza29/ DEPORTIVO: o FÚTBOL - Selección de fútbol 11 de la Universidad de lima -

Selección de futbol 11 del Regatas Lima (Cat. Libre) (federación de menores)

(2015 a la fecha)

(2019-2020) (2017 a la fecha) (2013 a 2017)

LOGROS: - Campeón liga distrital de San Isidro (2019) - Seleccionado a la selección peruana sub 17 (2016)

Andrés Boza // 2021-1

Andrés Boza Cabieses 20180258@aloe.ulima.edu.pe https://issuu.com/andresbozacabieses