Colección: ¡Fanzine!
las entrañas
del mutante Andrés F. Izquierdo Urrea Angie C. Quintero Salazar tomo
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s a ñ a r t n Las e
te n a t u m l de
! FANZINE n ó i c colec !
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n a t u m l e d
Andrés F. Izquierdo Urrea Angie C. Quintero Salazar
Andrés F. Izquierdo Urrea - Angie C. Quintero Salazar 2016 Bogotá- Colombia Las entrañas del mutante Mayo 04 de 2016 Traductor: Yeison Quintero Diseñor de cubierta: Angie Quintero & Andrés Izquierdo Fotógraf@: Angie Quintero Contacto: tel: 319 876 5432 ISBN: 978- 3228-41-1 Impreso en Colombia - Printed in Colombia
Este libro no podrá ser reproducido, ni total ni parcialmente, sin el previo permiso escrito del editor. Todos los derechos reservados
Dedicado a nuestr@s amig@s sometid@s por nuestra crueldad. y a las personas mรกs geniales del mundo: quienes hicimos el libro.
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Los fanzines son no-comerciales, no profesionales y su circulación es pequeña. Magazines cuyos creadores producen, publican y distribuyen por sí mismos. - Stephen Duncombe-
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ión c c u d o Intr ¿Cómo hacer un fanzine? ¿Qué es un fanzine? Estas publicaciones fotocopiadas que circulan de mano en mano entre cierta muchachada inquieta son una buena forma de llevar tus ideas y conocer, comunicarte con otras personas. Un fanzine es una idea concreta plasmada en un formato físico y, por supuesto, su contenido es rotundamente personal. El fanzine está hecho a mano, de hecho es lo más cercano a arrancarte el alma y coserla encima de tu propia piel. Es por eso que es muy importante que para generarlo haya los menos intermediarios posibles. El término surge de la contracción de las palabras fanatic y magazine. A diferencia de otras publicaciones, los fanzines presentan un diseño rudimentario y cumplen con una necesidad de expresión personal y/o colectiva. Argumentan una postura clara y defienden una filosofía acerca de un tema en específico. La subjetividad radical y personalización del lenguaje están más cerca de la poesía que del texto de academia siempre autoritario y rígido en sus formas
expresivas y argumentativas. Cuando produces o publicas un fanzine, el contenido y las opiniones de quienes escriben reflejan plenamente tus propias simpatías y convicciones políticas o estéticas, por lo tanto te comprometen como persona y nunca encontrarás como en papel de colgadura – un aviso que diga: “esta publicación no se hace responsable de las ideas u opiniones expresadas por sus autores/as”. Mientras las revistas, inmersas en el sistema, se ven condicionadas por intereses económicos y políticos, el fanzine es un acto de expresión subjetiva, personal, pero sincera, coherente y sobre todo apasionada. A todo esto tenemos que sumar su inmediatez y un alto listón de calidad, según los criterios de sus editores. El fanzine es el hijo feo y sincero de la revista, que no se preocupa por vender más allá de sus escuálidas ediciones y que lucha entrega a entrega por seguir en la calle, en el bar, en la tienda especializada o en el mercadillo tras ese lector minoritario que comulga en gustos, estéticas e intereses con sus páginas.
Índice
1
¿Qué es el fanzine?
14
22 36
3
Temática
38
40 42 43
2
El alma del fanzine (características)
2.1 Del recorte y pega a la autoedición
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Estética
4.1 Estética clásica
4.2 Estética actual
5
Cultura del fanzine
7
El fanzine en la actualidad
7.1 El webzine El Directorio Fanzinero
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64 72 73
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74
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Financiaciรณn y/o distribuciรณn
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Cรณmo hacer un fanzine
1. 1.
QUÉ L E É S QEU NE? I L Z E N S FAE E? N I Z N FA
?
..
Encontrar definiciones de lo que es un fanzine es cuestión de buscar material bibliográfico de manera interdisciplinaria, o para estar a tono con los tiempos en Internet y se acabó el problema. Una definición sencilla y básica es la siguiente: Un fanzine es una publicación doméstica no comercial, de tirada reducida y reproducida por fotocopiadora (hablar aquí del uso de tecnologías como Internet en la difusión de fanzines es un amplio tema que dejaremos hoy, y nos remitiremos al fanzine impreso, el cual es a mi opinión, el más efectivo y cumple con el requisito de ser underground; aunque seguramente ya estará cerca el día en que con una laptop en la calle podamos agarrar señal de Internet, la que sería como las ondas de radio, gratuita.
¿Qué es el fanzine?
En su mayoría los que trabajan realizando fanzines, ya sea publicando en ellos o editándolos, lo hacen por gusto propio, para satisfacer una necesidad y no para obtener una remuneración económica. El dinero recaudado generalmente se utiliza para cubrir los costos de producción o para poder subvencionar el siguiente número. Por fuera de cualquier romanticismo, el fanzine es una publicación temática realizada por y para fanáticos, la abreviatura en inglés de fan’s magazine. O como afirma el clásico Stephen Duncombe en Notes from underground: zines and politics ofalternative culture, 1997:
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“Los fanzines son no-comerciales, no profesionales y su circulación es pequeña. Magazines cuyos creadores producen, publican y distribuyen por sí mismos”.
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D
efinir el concepto de fanzine parece ser una tarea algo fácil a simple vista pero por supuesto no es una tarea simple si nos adentramos un poco más en la materia. Por lo general, para muchos su nombre se origina en el término en inglés Fan Magazine (revista de fanáticos o aficionados) y como su nombre lo indica es una revista realizada para aficionados y por aficionados. Esto delimita el término ya que se refiere a aficionados, autores amateur.
Stephen Duncombe es profesor de Medios de Comunicación y Cultura
¿Qué es el fanzine?
Por fuera de cualquier romanticismo, el fanzine es una publicación temática realizada por y para fanáticos, la abreviatura en inglés de fan’s magazine. Si estas breves definiciones no son suficientes para describir qué es un fanzine le recomiendo preguntar por alguno de los que ya existen o probar a publicar el suyo propio. La mejor recomendación que puedo dar es la que deja el Equipo Hogar1 : “Es información libre y directa, sin filtros, editores, impresores, leyes ni nada que te impida decir lo que quieras, a quien quieras. No tienes que ser diseñador ni publicista, no tienes que ser un escritor o periodista, lo único que necesitas es un tema que te guste, a ti, a nadie más que a ti, seguramente tienes información valiosa para alguien que comparte tus gustos”.
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Es información libre y directa, sin filtros, editores, impresores, leyes ni nada que te impida decir lo que quieras, a quien quieras. No tienes que ser diseñador ni publicista, no tienes que ser un escritor o periodista, lo único que necesitas es un tema que te guste, a ti, a nadie más que a ti, seguramente tienes información valiosa para alguien que comparte tus gustos.
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Para Rafael Uzcátegui, un anarquista venezolano En su concepto, los fanzines eran “la oposición más iconoclasta que existe de las publicaciones conocidas”, frutos de la expresión personal -plástica o política- que no respeta los valores tradicionales de la publicación impresa. En ese sentido, los fanzines se auto-definen como productos de resistencia a la cultura dominante para la cual el material impreso se acoge a normas ortográficas, tipográficas, editoriales, comerciales y legales.
1. (Equipo Hogar. ContraPublicaciones, Fanzines y publicaciones independientes en Colombia, 2010.)
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¿Qué es el fanzine?
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¿Qué es el fanzine?
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¿Qué es el fanzine?
La historia de las publicaciones fanzineras se remonta a los intercambios epistolares realizados entre fanáticos de la ciencia ficción en los Estados Unidos de los años treinta que, eventualmente terminaron escribiendo historias propias y produciendo sus propias publicaciones. En la década del setenta aparecen las publicaciones Punk británicas, pioneras en el formato fanzine: recorta y pega, bajo el principio soberano de “hazlo tú mism@”. Así, el goce y la expresión han acompañado la cultura de la publicación underground por encima de cualquier otra búsqueda. Los fanzines abarcan gran variedad de publicaciones con formatos y contenidos amplios: políticos y antipolíticos; punk y otros estilos musicales; poesía y literatura; ciencia ficción, fantasía y juegos de rol; ilustración y cómic; graffiti, arte callejero y culturas urbanas, etc. Cuando escribes para un fanzine tu interés personal prima sobre cualquier idea de audiencia, beneficio económico o derecho de propiedad intelectual. La subjetividad radical y personalización del lenguaje están más cerca de la poesía que del texto de academia siempre autoritario y rígido en sus formas expresivas y argumentativas. Cuando produces o publicas un fanzine, el contenido y las opiniones de quienes escriben reflejan plenamente tus propias simpatías y convicciones
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¿Qué es el fanzine?
Un fanzine nunca debería preocuparse por la clase de contenido que debe o no debe publicar
“Suburbio”, de Naxo Fiol, un “personal zine”
políticas o estéticas, por lo tanto te comprometen como persona y nunca encontrarás - como en papel de colgadura – un aviso que diga:
“esta publicación no se hace responsable de las ideas u opiniones expresadas por sus autores/as” Un fanzine es una idea concreta plasmada en un formato físico y, por supuesto, su contenido es rotundamente personal. El fanzine está hecho a mano, de hecho es lo más cercano a arrancarte el alma y coserla encima de tu propia piel. Es por eso que es muy importante que para generarlo haya los menos intermediarios posibles. Para plasmar tus ideas no hace falta mucha más que varias Din A4 doblada y grapada. Un fanzine debe poder hacerse en las peores condiciones, con lo mínimo, con lo que cada uno disponga en ese momento, ya sea con papel de váter o garabateado en una pared. Gracias al Internet, el concepto de Fanzine se ha tenido que redefinir. Existen sitios en Internet que distribuyen información similar al de los fanzines impresos. Pero existe un elemento que hace la diferencia:
Los fanzines son reconocidos como una fuerza de oposición a las discografías y a los medios de comunicación principales.
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2. 2.
EELL A M L AALMA DDEELL E N I Z N A FFANZINE
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Mientras las revistas, inmersas en el sistema, se ven condicionadas por intereses económicos y políticos, el fanzine es un acto de expresión subjetiva, personal, pero sincera, coherente y sobre todo apasionada. A todo esto tenemos que sumar su inmediatez y un alto listón de calidad, según los criterios de sus editores. El fanzine es el hijo feo y sincero de la revista, que no se preocupa por vender más allá de sus escuálidas ediciones y que lucha entrega a entrega por seguir en la calle, en el bar, en la tienda especializada o en el mercadillo tras ese lector minoritario que comulga en gustos, estéticas e intereses con sus páginas.
El alma del fanzine
Los fanzines son publicaciones no profesionales producidas por seguidores de un fenómeno cultural particular. Esto puede ser desde géneros literarios, hasta historietas pero siempre realizado para los que tienen el mismo interés.
U
na de las características principales de los fanzines es que no pertenecen a una editorial en particular, sino que pertenece a su propio autor o autores. En los casos más generales los fanzines suelen tener costos de producción bajos, ya que se recurren a los medios de impresión más económicos como la fotoduplicación o más antiguamente el mimeógrafo. Otros factores que se tienen en cuenta para considerar una revista un fanzine es la tirada, o sea la cantidad de ejemplares que se han impreso. Por ejemplo según afirma Roberto Barreiro un licenciado en comunicación “En Argentina difícilmente se han hecho fanzines de más de mil ejemplares de tirada, siendo cuestiones económicas, pero la principal causa es la propia especificad del público al que van dirigidos” (Barreiro, 2001). Dicho público generalmente es un público fanático de dicho género al que
pertenece el fanzine, no es un lector más que lee únicamente lo que llega a sus manos por medio de la distribución que ofrecen las grandes empresas editoras, este publico generalmente se integra por cuenta propia al mercado de los fanzines, buscando una lectura diferente pero son más difíciles de satisfacer aunque resulta ser más cómplice con el autor que un lector regular. Ya mencionado en el párrafo anterior y no menos importante, una de las grandes características que define a un fanzine es el tema de la distribución. Una editorial que llega de manera masiva a librerías y otros puntos de venta, lo hace a través de los distribuidores quienes por un porcentaje del precio de tapa llevan a la mayor cantidad posible de puntos de venta. Esto es algo que el fanzinero2 (término utilizado comúnmente en la jerga de los fanzines de historieta) no puede afrontar con sus medios propios, por lo que recurre a la auto distribución. Esto lo hace llegar y mostrarse ante el
2. fanzinero: persona dedicada a la investigación, redacción, diagramación (producción) y distribución de un fanzine.
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El alma del fanzine
mundo en un ámbito meramente reducido, ya que no se puede comparar la capacidad de distribución de un fanzinero o de un pequeño grupo de autores frente a las potentes soluciones que presentan las compañías de logística y distribución. En muchos casos se recurre al fanzine ya que, como define Antonio García Lara, “el fanzine permite estar publicando de forma libre y directa sin ataduras ni intereses para con terceros” (Lara, 1976) o bien porque sirve como herramienta para mostrarse ante editores que en algún momento pueden otorgar al autor la oportunidad de publicar bajo su sello editorial. La cantera de diamantes en bruto son un tesoro subterráneo difícil de otear. Un medio con un canal tan minoritario, que por ello se convierte en marginal, recuerda a los circuitos literarios por los que circulan los manuscritos mano a mano. La fugacidad de estas ediciones, con un índice de mortalidad prematura altísimo, y su distribución laberíntica hace que el aficionado muchas veces tropiece con esas, generalmente, fotocopias grapadas que le hablan de los grupos que hasta años después no verá en la prensa comercial o en los mass media. Los fanzineros marcan sus trabajos con el precio suficiente para recuperarse y sacar otro número, ya que no hay una finalidad económica, aquí las satisfacciones vienen por el trabajo bien hecho, que además del trueque con otros editores y las colaboraciones de sus lectores, representan las mayores alegrías para estos editores subterráneos.
Necesitamos los fanzines porque nos hablan de la realidad tangible y porque representan otra vía donde la creatividad, la sana irreverencia y la sinceridad serán nuestros compañeros de viaje.
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El alma del fanzine
La confección de uno de estos panfletos es un acto moral. El fanzine, por naturaleza, supone alejarse de las manías capitalistas, no tiene la necesidad de pertenecer a un mercado, ser vendido, consumido y crecer para ser económicamente independiente y solvente.
Es por esto que la evolución del fanzine hacia estándares más cómodamente consumibles comporta el cambio de naturaleza del propio formato. Un fanzine nunca debería preocuparse por la clase de contenido que debe o no debe publicar. Las praderas que pueblan las páginas no deberían regirse por un estudio de mercado o ajustarse a las demandas de los lectores –teniendo en cuenta lo que éstos puedan considerar sobre qué es lo correcto publicar o qué no lo es. Empezar a analizar estos factores hace que el fanzine se aleje de su estado inicial y se convierta en otra cosa, en una revista, en algo que ya forma parte del océano del mercado. Pero por encima de todas las cosas hacer un fanzine es un acto de rebeldía. Es aceptar el hecho de que ahí fuera no existen publicaciones que representen los valores de uno mismo y decidirse a reaccionar ante ello.
Portada del fanzine El Virus Púrpura, editada por el autor del artículo | FOTO: Mon Magán
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Ese enfado contra lo que se publica y el cómo se publica en el mundo edito-
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rial existente es el motor del fanzine. Es por eso que la autopublicación debe estar al alcance de todos, por lo que su confección debe ser barata. Todo, desde la idea a la producción y distribución debe alejarse de cualquier modelo empresarial editorial. La producción no debe comportar grandes filigranas y los canales de distribución deben funcionar al margen de las grandes distribuidoras, quienes forman parte de ese mismo sistema editorial basado en el beneficio económico.
La necesidad de un mensaje de ser escuchado debería estar por encima de cualquier otra cosa. Por encima de la necesidad de ser visto, e incluso de ser comprado. Aquí no estamos jugando con las normas que rigen el capitalismo, estamos jugando con nuestras al-
Hacer un fanzine es posicionarse en contra del sistema, es conseguir hacer algo personal de forma independiente. mas y nuestra existencia. Esta idea “política” del fanzine corre peligro justamente cuando parece que este formato está extremadamente popularizado. Gracias a que los medios de fabricación son mucho más baratos y están al alcance de todo el mundo cualquier persona puede ponerse a hacer un fanzine. La popularización es algo precioso pero también causa cierta perversión del mensaje original. Con la competencia (concepto que no debería existir entre los fanzines) y un acceso más económico a los medios de producción, el resultado y la intención de estos “nuevos fanzines” se alejan de la política que creo que los define.
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El alma del fanzine
AquĂ te damos algunas cosas a tomar en cuenta
cuando te
zambullas en
este submundo
editorial.
...
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Por extensión de lo anterior, un fanzine es la oposición más iconoclasta que existe de las publicaciones conocidas. No hay censura, no hay presión por la puntualidad ni anunciantes a los que cortejar. Si hay mucha irreverencia, lenguaje de calle y los temas de los que nunca Maite Delgado hablará en su programa. Un fanzine que no genere polémica no es digno de llamarse como tal (por ejemplo, una vez se publicó en uno las posiciones más placenteras de masturbación femenina, que fue toda una bomba en el colegio donde circuló). Esta polémica debe ser intelectualoide y con base e informaciones claras. Tampoco la idea es hacer “Ocurrió Así” en papel.
La motivación más fuerte para ser un editor subterráneo es no sentirse identificado con las cosas que guindan en los puestos de revistas. Una cabeza de impresor under ha sido añejada tras años y años de revisar librerías y kioscos en la búsqueda de algo que no se sabe muy bien qué es, pero que nunca se ha terminado por encontrar. Si lo que se desea, en cambio, es hacer una revista parecida a una existente lo mejor es presentar la prueba del CNU a ver si se entra a Comunicación en la UCV en el 2020.
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El alma del fanzine
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Nombres como “El Nacional”, “El Heraldo” o “Letras” me recuerdan al programa “Así son las cosas” de Oscar Yanes. Poco imaginativos son aquellos del tipo “el no se qué” subterráneo o “el que se yo” under. Los mejores nombres son sacados de conversaciones patológicas. Recuerdo ahora dos que leí muchas lunas atrás: “Con morcilla en los bolsillos” y “No me pises que llevo chanclas”.
Nada de estudios de mercado o de encuestas para saber el contenido de la revista que vas a hacer. Un fanzine se hace para satisfacer en principio, esa necesidad personal de ver publicados juntos por ejemplo, una antología cinematográfica de Freddy Krueger con una descarga por “mamita” al último disco de Metallica y poesías de Cesar Vallejo3. Sincretismo puro mi llave. Esta masturbación editorial no servirá para competir con el Bloque De Armas, pero sí para contactar con gente que sintonice contigo.
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3. César Abraham Vallejo Mendoza fue un poeta y escritor peruano. Es considerado uno de los mayores innovadores de la poesía del siglo XX y el máximo exponente de las letras en su país.
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El espíritu punk “Hazlo tú mism@”4 debe privar en la elaboración de la publicación. Tampoco hay reglas escritas sobre el formato y la diagramación. Experimenta, recicla, si no hay computadora hazlo a máquina de escribir, si la máquina se daña escribe los textos a mano, pero sobre todas las cosas diviértete. Un dato: en las imprentas encontrarás mucho material que se desperdicia.
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Las actividades del hombre deben ir acompañadas de música apropiada. Escucha aquella que mantenga a tus familiares lo más alejados posible de tu madriguera editorial. Nada de U2 “Pop” o cualquiera de los de Ricardo Montaner.
4. El “hazlo tú mism@” (HTM) es la práctica de la fabricación o reparación de cosas por uno mismo, de modo que se ahorra dinero, se entretiene y se aprende al mismo tiempo. Es una forma de autoproducción sin esperar la voluntad de otros para realizar las convicciones propias.
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Aunque Internet se está comenzando a utilizar para conseguir la información, el medio de comunicación por excelencia de los fanzines es el correo tradicional. Alquila un apartado postal y comienza a escribir a cuanta dirección te caiga en las manos (muchas entrevistas a bandas se hacen vía Ipostel... aunque usted no lo crea). De generación a generación underground se transmiten los conocimientos ancestrales de “cómo hacer” para que el correo no arruine el poco capital. Pregúntale a tu fanzine más cercano.
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Hazte pequeños avisos (flyers se les llama en la movida) de tus intenciones editoriales y coloca bien visible tu dirección. Los flyers los vas a incluir junto a las cartas que envíes. De esta manera otros fanzines se enterarán de tu existencia (ya que los avisos ruedan de carta en carta) y te escribirán.
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El mejor amigo de una fotocopiadora es un editor de esta calaña. Favorece mucho el tener un amigo de cierta confianza trabajando en un centro de copiado. Te haces un primer tiraje de 20 ejemplares –por ejemplo- y cuando los vendas, te fotocopias más. Algunos le ponen el número de copia del ejemplar en una esquina.
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La distribución es la parte más engorrosa de todo el proceso. No es recomendable dejarlo a consignación en los kioscos, a menos que un pana trabaje en él. La costumbre es que el mismo editor lo pregone en universidades, liceos o plazas públicas. Lo mejor es venderlo cual buhonero5, en la entrada de conciertos.
5. Buhonero: Vendedor ambulante de baratijas u objetos de poco valor.
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Bota al trasto de basura estas recomendaciones. Hazlo a tu aire o como un antiguo filósofo francés, Manuele Guzmé, recomendaba en sus clases de teoría epistemológica:
“Como te salga del forro”.
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Los apuros para sacar el siguiente número déjaselos a Letras semanal. Recuerda que es mejor calidad que cantidad.
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El alma del fanzine
2.1 del recorte y pega
a la
autoedición ¿Quién te ha visto y quién te ve, fanzine? De los medios más artesanales a las mismas herramientas que la edición seria.
D
esde siempre el fenómeno fanzinero ha conseguido despertar el interés de los neófilos. Cada cierto tiempo los mass media suelen acercarse a éste, más como quien mira animales extraños, y suelen retratar, generalmente de una forma desafortunada, el mundo de la edición independiente. En estos meses son varias las incursiones de periódicos y de la televisión en el tema, dándose la paradoja que comparten una visión escéptica de los fanzines frente a la edición electrónica en Internet, y presentan a sus editores como una mezcla entre viejos nostálgicos y militantes antitecnológicos. Tal visión está completamente sesgada, y no responde en absoluto a la riqueza de visiones que un mundillo tan etereogéneo ofrece. Además de dar la
espalda al asentado fenómeno de blogs de fanzines y fanzineros, que forman las actuales redes de promoción y distribución de los fanzines actuales, resulta bastante paradójico que a unos medios, que aún hoy dan bastante la espalda a Internet, sorprenda que haya gente que edita en papel impreso. Los fanzines han cambiado mucho, porque han cambiado sus editores y autores. Cambian los contenidos, el diseño, la forma de editar y la forma de distribuir los fanzines impresos. Queremos reflexionar sobre las diferencias entre un fanzine de los 80 y uno actual, en qué difieren las técnicas que se utilizaban en cada momento, cómo se distribuyen, qué diferencias de lenguaje presentan, y en otra ocasión hablaremos sobre otras formas de edición electrónica.
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Recorta
y pega
parte o de forma total- o bien han podido ser elaborados íntegramente por los autores del fanzine. Dentro de estas técnicas destaca especialmente el collage a partir de imágenes procedentes de revistas, cómics o periódicos – en los orígenes algunos fanzines utilizaban material que podía tener copyright de la forma más libre y anárquica del mundo-. El collage, principalmente se puede utilizar con una finalidad más artística o bien satírica, pero es el recurso más utilizado en los fanzines clásicos. Una vez recopilados todos los contenidos elaborados y preparados para la edición se procedía a recortarlos y pegarlos mediante pegamento, preferiblemente en barra, sobre el formato de papel que se convertirá en el master. Para colocar los contenidos de forma idónea tendremos que tener en cuenta la plantilla de contenidos previamente definida y la imposición de páginas para conseguir una paginación correcta del fanzine ya fotocopiado, pero de ello ya hablaremos más adelante.
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Auto
edición
o un Mac, una cámara digital, una conexión a internet, un escáner y una impresora son los requisitos necesarios para entrar en la autoedición.
A continuación necesitarás un programa de maquetación (algunos Actualmente la edición independiente se de los más usados son Corel Draw, diferencia en poco con la edición coPublisher, InDesing, QuarkXPress mercial. La tirada y el tipo de matey algunos otros), otro para retoque rial editado estarían entre las pocas fotográfico (Photoshop o Corel Phodiferencias. En lo referente a la to Paint son los más populares) así produccción, hoy en día, a través como un procesador de textos y un de un equipo informático menavegador. Uno de los puntos fuerdiano se puede acceder a posites de esta técnica de edición es tebilidades antes sólo soñadas. ner claro que podemos utilizar otras herramientas en las distintas partes El método de ensayo y de la producción. Así nos permitimos error permite probar elaborar con medios tradicionales y una y otra vez comartísticos materiales que luego podeposiciones hasta que mos fotografiar o escanear e incorpoestemos contentos grar esos conrarlos a un proyecto digital. con la estética de tenidos en el nuestra publidiseño, es decir Aunque incluso con la ayuda de una cación. Un PC maquetar, y como tableta gráfica nos atreveríamos a punto final tenelaborar ilustraciones directamente dremos que obtener en un programa de dibujo vectorial, el resultado final que también lo podemos realizar con papuede ser mediante un pel y tinta para más tarde digitalizarpdf para luego llevarlo a lo. una imprenta o a una fotocopiadora, o imprimir las páEs importante establecer un proceso ginas en nuestra impresora de bien definido: primero hay que placasa, montarlas en los pliegos y nificar lo que queremos hacer, luellevarlos luego a la fotocopiadora. go hay que elaborar los contenidos, después hay que diseñar el fanzine, posteriormente tenemos que inte-
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3. 3.
A C I T Á M TE A C I T Á M E T
Los fanzines son lugares donde la crítica y el intercambio tienen lugar y donde se rechazan los clichés y estereotipos. Un fanzine puede contener ensayos personales, reseñas, críticas, cuentos, poemas, dibujos, cómics, fotografías, collages, etc. Cualquier cosa que se pueda fotocopiar es propensa a aparecer en un fanzine. El hecho de que tú seas el encargado de producir tu propio material implica que cuentes con una libertad total a la hora de producir o seleccionar los contenidos. Es por ello que la temática de los fanzines es tan variada, habiendo tantos temas como fanzines. Sin embargo en la imprescindible obra Notes from the underground: zines and the politics of alternative culture podemos consultar una lista con algunas de las distintas subcategorías que encontraremos si buceamos en el mundo del fanzine, a saber: Sci-fi zines (temática pionera, fanzines dedicados a la ciencia-ficción), music zines, sport zines, art zines, photo zines, literary zines, sex zines, comix, travel zines, politic zine, perzines (fanzines personales, en los que se exponen las experiencias vitales propias.
Fanzines puedes encontrar desde los que hablan de estilos de vida -gays, vida en comunas, budistas, vegetarianos-, comics, reivindicaciones puntuales, poesía, deportes como skate o los musicales, que son los más comunes. Lo mágico que constituye que un fanzine edite pocos números y muera para ser suplantado por otro, es también su propio cerco. Los fanzineros también fijan posición sobre las limitaciones del gremio: “Muchos zines se encierran en hablar sobre un solo estilo. También es típico utilizar un lenguaje muchas veces incomprensible, que sólo entienden los que están dentro de la movida” nos declaró Gustavo de Juventud Rebelde. Inti, del guaro extinto Lo bueno, lo malo y lo feo, apunta que “lo mejor sería establecer una red a nivel nacional, ya que hay mala distribución. Realmente uno los hace para uno mismo y termina siendo para un ghetto”. Mucho del desenfado y extroversión de los fanzines ha ido asimilándose en los periódicos del “stablishment”, por lo que muchos tratan de reinventarse constantemente. Lo que si es cierto y han enseñado con su trayectoria, es que la comunicación y la palabra no es cosa de expertos o licenciados únicamente.
4. 4.
A C I T É T ES TÉTICA ES
En cuanto a la estética del fanzine, esta también es problemática por la variedad. Encontraremos todo tipo de tipologías, formas, tamaños, materiales, colores, etc. Pero nos centraremos en la “tipología clásica” de fanzine, como lo describe Stephen Duncombe. Formalmente un fanzine se encontraría en un lugar intermedio entre una carta y una revista, reproducidos en una fotocopiadora estándar, doblados a lo ancho formando un folio A5 y grapados. Tendrán generalmente entre 10 y 40 páginas. La cubierta puede ser de papel de color para resultar más llamativa. Normal-
mente el contenido se realiza a mano o usando materiales cotidianos (bolígrafos, rotuladores, grapadora, etc.) y tecnología doméstica (ordenadores personales, impresoras, etc.), lo que les otorga una estética característica un tanto imperfecta, casera e incluso sucia. Sin embargo, actualmente la variedad estética que encontramos en los fanzines es infinita, pudiendo topar con verdaderas joyas de la autoedición, con portadas serigrafiadas, grabadas, hechas a mano, con exquisitas encuadernaciones, y un largo etcétera que convierten al fanzine en una obra de arte oculta y única.
Estética
4.1 estética
clásica
E
l collage con un alto grado de contraste es uno de los recursos más utilizados. Así los fondos negros con párrafos pegados, escritos sobre cajas en blanco, es un recurso recurrente. También se pueden pegar esas cajas de párrafo sobre imágenes o sobre textos de gran contraste en tamaño frente al cuerpo de texto principal. Dichos fondos quedarán ilegibles, convirtiéndose en recursos estéticos. Los marcos ornamentales de página que recogen el texto en su interior se utilizaba sobre todo en fanzines musicales, culturales y políticos en los que había un predominio de texto. Éste solía ocupar una única columna de texto, alrededor de la que se colocaban ilustraciones propias o ajenas. Los marcos además marcan los límites de impresión de las fotocopiadoras. Al utilizarse material fotocopiado para el master que luego se fotocopiará. Destaca el hipercontraste que hará desaparecer grises y tonos medios,
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producidos sobre todo por la monocromía de la fotocopia, que simula términos medios mediante tramas más o menos cerradas. Así mismo se pueden emplear diferentes técnicas para tratar las imágenes, tales como rayados, redibujados, tramados, fotocopiados o texturados diversos, con los que podremos obtener resultados visualmente sabrosos.
Estética
4.2 estética
actual
L
o primero que tienes que tener en cuenta es que Autoedición no impilca impresión offset, con lo cual puede ser que tu ordenador sea capaz de generar mil soluciones que tu impresor “matará”. La fotocopia implica monocromo, márgenes enormes, ausencia de degradados y la unificación de tonos similares así como la eliminación de los tonos claros. Si puedes y das el salto al offset, las posibilidades se te abrirán y podrás conseguir algo parecido a lo que ves en tu monitor (muchas veces ni los profesionales logran clavarlo). Esto abrirá un sin par de tonalidades (aunque sólo trabajes en escala de grises, o en dos tintas con duotono o con dos tintas planas a hierro). Lo triste de la autoedición, muy asequible, es que en el fondo para ser verdaderamente efectiva te implicará dar el salto a la impresión profesional y eso sí es verdaderamente caro. Aunque actualmente hay soluciones asequibles para ediciones pequeñas que pueden convencerte. Por algo más de una edición fotocopiada, puedes tener una edición digital en imprenta rápida o digital y obtener en escala de grises unos resultados muy cercanos a las maravillas que haces con tu PC o Mac. En el fondo la mayoría de fanzineros buscan unas cubiertas a color, y a lo sumo uno o dos pliegos internos en color y el resto estará maravillosamente bien en los magníficos grises (que ahora no hay que correr delante de ellos).
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5. 5.
la ura t l u a lc a r l u t l e cdu e n i z f n l a dfe e n i z n a
Como escribe Michael Thorn de Maximum Rock and Roll “, revistas comerciales son basura - que promueven lo que el registro máquinas bombo de la empresa y asesores políticos les dicen que” (respuesta al cuestionario). Este punto de vista de las revistas comerciales no ser nada más que un brazo de comercialización de la industria de la música que sólo informar al lector sobre los productos musicales que traerán beneficios a las corporaciones está muy extendida en los escritores de fanzines.
Cultura del fanzine
fanzines actuan ya sea como una oposición o un auxiliar de los medios de comunicación
A
medida que se producen los fanzines en volúmenes cada vez mayores y se desarrollaron en nuevos sectores de la materia, una forma de cultura también se desarrolla en torno a ellos. Una “escena fanzine” se hace referencia a los productores zine; es difícil en algunas formas de conceptualizar esta escena debido a su naturaleza descentralizada. Además de esto, los fanzines son un área particularmente inestable, sobre todo por su dependencia únicamente en el interés de la editorial; si no tienen ningún deseo de producir más problemas, incluso después de su emisión inicial, a continuación, el fanzine se acaba de dejar de ser. Por lo tanto, si bien se puede decir que hay una gran cantidad de personas involucradas en fanzines, las personas particulares involucradas son susceptibles de cambiar con frecuencia.
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fanzine Tyler Durden
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“, revistas comerciales son basura - que promueven lo que el registro máquinas bombo de la empresa y asesores políticos les dicen que escribir
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el fanzine es suceptible al cambio
Sin embargo, como geográficamente dispersa como los escritores de fanzines podrían ser, en conjunto representan una forma de escena en el sentido en que Duncombe se refiere a una “Bohemia virtual” de escritores zine intercambio de ideas a través de sus publicaciones (1997: 14). Ahora se mirarán los aspectos más ideológicos que intervienen en la producción de fanzines musicales. Como se señaló en la revisión de la literatura, una serie de textos relativos a los fanzines y discusiones sobre las teorías relacionadas con ellos sugieren que los fanzines pueden actuar.
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Cultura del fanzine
fanzine ED Templeton
Ya sea como una oposición o un auxiliar de los medios de comunicación. Estas teorías respectivas de revistas electrónicas que funcionan como resistencia o extensiones se reflejan conscientemente en la mentalidad de los editores de fanzines. Sus actitudes y percepciones de la prensa de música son diversos, pero se pueden dividir en dos categorías generales. Mientras algunos creen que las revistas de música tienen nada que ofrecer y que revistas son el único canal de mérito de noticias y de información musical, otros respetan la corriente principal y ver su revista como proporcionar información que, por una razón u otra, la prensa comercial no puede proporcionar. También es interesante que los escritores de fanzines que caen en la segunda categoría profesan un interés en escribir para revistas comerciales, y son en cierta medida el uso de fanzines como campo de entrenamiento para este fin.
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La mayoría de las quejas del escritor fanzine sobre los medios de comunicación son la música comercial que se trata de una empresa capitalista, interesados únicamente en ganar dinero, al precio que sea por su contenido o veracidad.
Cultura del fanzine
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Internet es una buena cosa de muchas maneras, pero simplemente no parece ser un alma en el centro de la misma. Una vez dicho esto, revistas electrónicas son buenas y, obviamente, libre, así que prefiero las dos cosas se complementan entre sí
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Cultura del fanzine
ES LOS FANZZIIN S N USNIE LOSBRFA E M ICCAA SO E US ENSOBRCOM UNM N OM SON N E M N U M C SO OOCCIIDDOOSS EE RREECCOON T N T L E R E S R O P POR SER EL DUIL S E R O T C E R I D RECTO RESULTAA L E D O D A A D T I B U S A L E D O D K N U P L E D A D I B I U F S DEL PUNK A E D S E L A N 70 I 9 F 1 A E D S E NAL
1970 50
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Cultura del fanzine
Junto a sto es una concepción de los medios de la corriente principal de la música que trabajan en conjunto con la industria musical, que comercializa cínicamente sus productos sin respeto por cualquiera de aficionados a la música o músicos. Como escribe Michael Thorn de Maximum Rock and Roll “, revistas comerciales son basura - que promueven lo que el registro máquinas bombo de la empresa y asesores políticos les dicen que” (respuesta al cuestionario).
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es un movimiento independientesus prompios medios imrresos en modo de fanzine
Este punto de vista de las revistas comerciales no ser nada más que un brazo de comercialización de la industria de la música que sólo informar al lector sobre los productos musicales que traerán beneficios a las corporaciones está muy extendida en los escritores de fanzines. Del mismo modo, Russell Restos de fractura también se mordaz sobre las motivaciones financieras de las revistas de música comercial. Como él mismo escribe, “Me he dado cuenta de la experiencia de los últimos años que las principales revistas de moda están completamente controlados por el dinero y las
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Cultura del fanzine
ventas; el contenido es secundario” (respuesta al cuestionario). También fractura es de un tamaño tal que se ha experimentado en los intentos de primera mano en la manipulación de la cobertura. Russell Restos escribe acerca de la publicidad como las compañías discográficas se han ofrecido a cambio de que el fanzine de entrevistar a una de sus bandas, las cuales, debido a la situación de la fractura, que ha sido capaz de disminuir, por lo tanto, mantener el con-
tenido puramente centrado en lo que debe incluirse en su propios méritos. Sin embargo, es quizás sorprendente que los dos mayores críticos de revistas comerciales como el brazo de marketing de una industria de la grabación capitalista son de dos de los mayores fanzines punk en la publicación. Implícita en la ideología punk es una creencia de la corrupción del dinero, y un soporte de músicos y sellos discográficos que no cuentan con el respaldo
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Cultura del fanzine
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Era el advenimiento del Punk en 1976, que inició la revolución de la auto-publicación que vemos hoy
del establecimiento comercial y se perciben como de funcionamiento para un objetivo mayor que el beneficio puro. Los fanzines musicales originales tenían, después de todo, vienen del movimiento inicial del punk con el fin de proporcionar una cobertura de un nuevo y desafiante tipo de música que se opone directamente a las ideas tradicionales de la industria de la música de lo que constituía la música. Es natural, pues, que los fanzines de punk contemporáneos deben seguir un asalto a lo que ven como una industria corrupta. Sin embargo, muchos escritores de fanzines fuera de la ideología del punk también tienen problemas con las revistas de música comercial. Uno de los principales problemas planteados aquí
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”
es inherente a la corriente principal “profesionalismo”. Aquí, el profesionalismo se da una definición degradada. Periodistas profesionales de música son vistos como personas que escriben porque se les paga para hacerlo, no porque tengan un interés particular por lo que están escribiendo.
Por otra parte, que son vistos como escritores profesionales más que aficionados a la música también significa que pueden escribir sobre no lo que les interesa específicamente, pero lo que están instruidos para escribir sobre, que tiene una clara incidencia en relación con la discusión sobre las motivaciones comerciales de la revista contenido de arriba. Lo que se deduce es que el dinero es igual que gran parte de una motivación para los periodistas de música a
Cultura del fanzine
fanzine dedicate follower
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Cultura del fanzine
La ética del punk declaró que todos pueden hacer cosas por sí mismos, independientementede la falta escribir como lo es para sus revistas para publicar. Por lo tanto, si el incentivo financiero para los escritores profesionales debía ser quitado - si, en definitiva, eran para escribir en las mismas condiciones que los escritores de fanzines hacen - entonces ellos simplemente dejan. Además de esto, periodistas de la música también son vistos como siendo mucho más cerca de los sujetos de sus artículos que el “ventilador común” es. Escritores de fanzines pueden reclamar una cantidad mucho mayor de autenticidad en la revisión de un disco compacto que han pasado una cantidad considerable de dinero en su cuenta de la escritora profesional de música pueden simplemente cuando se les da una colección de álbumes para su revisión. Los fanzines sustituto para el escritor “profesional” es el aficionado
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Cultura del fanzine
de “profesionalismo” o formación, siempre y cuando tuvieran la el entusiasmo de hacer las cosas (y, como señala Duncombe, las raíces de esa palabra están en la Amator América, o amante (1997: 14)), el ventilador como escritor. Por lo tanto, el escritor fanzine está escribiendo desde el exterior, y la obtención de una nueva perspectiva sobre su tema de este punto de vista. En oposición a la escritora profesional, entonces, es la auto-editor que escribe exclusivamente por su propio interés. Como Sid Stovold de los comentarios del arte pop, “siempre he pensado que los fanzines son mejores porque están escritos por personas que realmente se preocupan” (respuesta al cuestionario). Esta pasión por la música es uno de los atributos más preciados de fanzines, como se ilustra por otro comentario de un escritor de revista; “Los más revistas que leo... más aburridas y sin vida y tipo de molesto” oficiales “revistas comerciales de música comienzan a mirar” (respuesta a la n ° 38 cuestionario). Por tanto, una experiencia de un número de revistas se puede ver para hacer revistas comerciales se ven mucho menos interesante en comparación.
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6.6.
n 贸 i c a i c n fina n 贸 i c a i c n o finay n 贸 i o c u y b i r dist n 贸 i c u b i distr
Esta parte el fanzine se divide en underground y en la cultura establecida, en el primero depende de la cantidad que se tenga para invertir en el fanzine ya que puede ser hecho desde en una fotocopiadora a blanco y negro hasta en un computador impreso a color en cuanto a la distribución el fanzine, como su nombre lo dice es una revista de fanáticos para fanáticos, es decir que la distribución puede ser simplemente entregar ejemplares en un sitio adecuado, aunque eso en un contexto de fanzine underground, Cuando se trata de un fanzine establecido, se valorará el diseño y costes de producción para una publicación formal, de la cual se generara una ganancia por las ventas producidas
Financiación y/o distribución
de sus filosofía inicial; tampoco suelen solicitar el Deposito Legal.
L
a autofinanciación o incluso la petición de ayudas a los propios lectores es la forma más común de sacar adelante la publicación.
El precio de salida es siempre bajo, justo para cubrir gastos, e incluso en algunos casos, es gratuito ya que el objetivo que lleva a una persona a editar un fanzine nunca es el económico. Generalmente no incluyen, o es muy escasa, la publicidad y huyen de las subvenciones oficiales ya que acceder a estos sistemas les colocaría en el status de publicación dependiente de” o “mantenida por” y esto las alejaría
Para que un fanzine pueda considerarse como tal, ha de ser totalmente independiente de las instituciones, autoproducido y autogestionado6 al 100%. La tirada oscila entre 50 y 500 ejemplares, aunque en algunos casos puede llegar casi hasta los 3.000 como es el caso de Ezpala, Resiste 7 Baietz. La distribución se hace personalmente a través de librerías alternativas, tiendas de música o ropa, bares o gaztetxes: “...los reparte, el señor de marrón” (Sintonía cerebral).
6. La autogestión es la capacidad del ser humano de dirigir y orientar su vida y las acciones que ella demanda, ya sea de manera individual o comunitaria, en unión con otros seres humanos, es unir los esfuerzos a partir de la planeación, dirección, ejecución y control de las acciones para lograr los fines y metas en cualquiera de las actividades que adelante de manera colectiva, en el grupo social, organización u empresa. Propósitos que no puede lograr si no es mediante la cooperación y participación de quienes se encuentran vinculados a ella. Este modelo, por su misma naturaleza, acerca más al hombre hacía el desarrollo individual y colectivo de manera permanente.
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Financiación y/o distribución
¿A quién le importa? Mini fanzine de Alfonso de Anda
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Financiación y/o distribución
(
El consumidor de fanzines es gente muy joven, entre los 15 y 30 años, que vive en grandes ciudades, con pocos recursos económicos y con un alto sentido reivindicativo. En definitiva, un público minutario que colabora económicamente comprando la publicación y que sintiéndose solidario con el mensaje contribuye a su difusión prestándolo desinteresadamente a otros; incluso, participa enviando noticias y mensajes para su publicación en los siguientes números.
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Financiaciรณn y/o distribuciรณn
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7. 7.
elfanziinnee eflanz ctuaa a l eenn la d a d d i laidcatual
En la actuaidad el fanzine ha perdido un poco su anonimato, ya no es tan undergrownd como en sus inicios, ya no es hecho solo por la cultura punk, en la actualidad el fanzine hace parte de publicaciones editoriales marcadas por lo que la gente quiere ver y lo que vende, es muy poco lo que se hace al estilo con el que este empezó o simplemente se hace en a computador y se presenta en blogs de internet, aunque hay ejemplos actuales de personas que lo usan para promocionar sus eventos como es el caso del ex sakater profesional ed templeton quien habla sobre los fanzines que hace para su feria y de cómo estos han ido pasando a un segundo plano por las páginas web aunque afirma que esta jamás podrá lograr brindar algo físico y no conseguirá lo mismo que una fotocopiadora
El fanzine en la actualidad
” ”
En la actualidad, el fanzine es una práctica de lo más común en muchos países,
E
n Estados Unidos y, aunque característico de grupos sin grandes recursos, también es ya un medio que llama la atención y pretende ser utilizado por los grandes gigantes de las empresas de comics; baste mencionar que hace tan solo un par de años Wildstorm Productions sacó a la venta Gen 13’Zine, una historia de uno de sus títulos más populares (Gen 13) pero en formato de fotocopias. Aunque no se posee la cantidad exacta, es probable que este “fanzine” tenga el honor de ser el de mayor tiraje en la historia, ya que se distribuyó al total las librerías especializadas de Estados Unidos y Canadá, además de un porcentaje menor en otros países (Aunque es importante resaltar que al ser un producto hecho por una gran editorial difícilmente podría recibir el nombre de fanzine).
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fanzine Ibiza Rocks-Junio 2011
El fanzine en la actualidad
En España además del ya también tradicional Salón de Barcelona, en marzo se suele convocar en Valencia a una presentación múltiple de fanzines y fanzineros donde en 1999 ya superaban el centenar de proyectos y en el 2002 faltaron menos de veinte para duplicar esa cantidad. Dos de las actuales revistas españolas de mayor
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El fanzine en la actualidad
importancia y distribución dedicadas a dar noticias de comics norteamericanos empezaron como fanzines (Camaleón Ediciones y La Comictiva). Iniciativas recientes como las realizadas por la Fundación Sancho el sabio, que compiló en un catálogo 500 títulos de fanzines vascos, o por el Equipo Hogar, que recogió una muestra con 200 fanzines y publicaciones de bajo presupuesto en Colombia, parecen
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”
la palabra fanzine deriva del vocablo inglés y es una palabra compuesta: fan de fanático y zine de magazine, es decir “revista de fanático
indicar que los contenidos de las publicaciones tipo fanzine se hicieron visibles como registro histórico de algunas realidades disidentes y como reivindicación del medio impreso auto editado. Fanzineros cansados de cargar con sus colecciones en cajas y bolsas viejas y algunas instituciones públicas y privadas ávidas por descubrir otras joyas de la cultura urbana se están mostrando interesadas en preservar y difundir este tipo de publicaciones. En Cali- Colombia Parte de la fanzinoteka local, compilada por editores caleños en la biblioteca regional del banco de la república (BLAA) suma más de
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El fanzine en la actualidad
60 títulos sólo de los primeros 10 años del nuevo siglo. Una labor urgente es conectar los soportes digitales con los analógicos para ampliar la difusión del material existente y adecuar espacios físicos y virtuales que garanticen libre acceso a este tesoro del saber. Recoger memoria de los fanzines y publicaciones de bajo presupuesto elaborados en Cali y reconstruir las historias de ciudad narradas en sus páginas raídas tiene también el propósito de llenar de color la tediosa repetición de la cultura de masas, así como impulsar la permanencia de medios de comunicación independientes, locales y autogestionados al servicio del poder de la gente. En la actuaidad el fanzine ha perdido un poco su anonimato, ya no es tan
underground como en sus inicios, ya no es hecho solo por la cultura punk, en la actualidad el fanzine hace parte de publicaciones editoriales marcadas por lo que la gente quiere ver y lo que vende, es muy poco lo que se hace al estilo con el que este empezó o simplemente se hace en a computador y se presenta en blogs de internet, aunque hay ejemplos actuales de personas que lo usan para promocionar sus eventos como es el caso del ex sakater profesional ed templeton quien habla sobre los fanzines que hace para su feria y de cómo estos han ido pasando a un segundo plano por las páginas web aunque afirma que esta jamás podrá lograr brindar algo físico y no conseguirá lo mismo que una fotocopiadora.
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El fanzine en la actualidad
Ed Ed Templeton Templeton Ex-skater Ex-skater profesional profesional afirma afirma que que elel fanzine fanzine ha ha dejadejado un poco de la do un poco de lado lado vieja escuela viejalaescuela pero que pero que un computaun computador jamas dor jamas conseguira conseguira el imsmo elimpacto imsmo impacto que algoque fisialgo co fisico. 70
El fanzine en la actualidad
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El fanzine en la actualidad
7.1 webzine
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l webzine, por su parte, comienza tímidamente a inicios de los años ochentas, tan solo un poco después de que Internet fuera accesible para toda la gente con la aparición de la transmisión de hipertexto (http y html) en la intenet (world wide web), pero se da un “Boom” cuando la empresa en programas para computadora Macromedia produce programas tales como Director (1984), Flash (1993) y sobretodo Dreamweaver (1997) lo cual convierte el asunto de producir páginas web en un conocimiento factible para casi cualquier usuario de computadora. Según un estudio de eMarketer realizado a finales del año 2001, ya había 446 millones de internautas en el mundo; además, también según este estudio, existen 133,4 millones de internautas en América del Norte (30% del total), 139,3 millones en Europa (31%), 145,9 millones en Asia Pacífico (32%), 22 millones en América Latina (4%) y 5,3 millones en África (1,2%).
Asimismo, casi 119 millones de ellos (26%) están en Estados Unidos (11). Por otra parte, el webzine en español ha aflorado mucho a partir de mediados de los noventa, y es que un webzine es prácticamente cualquier página hecha por alguien que quiera difundir una idea sin contar con el apoyo de una empresa y de un sueldo. Además, poco a poco el conocimiento sobre la red y todo lo que conlleva va pasando de ser cultura general a una necesidad. Así pues, podemos encontrar sitios de política, deportes, religión, informática y comics entre otros temas. De acuerdo con eMarketer para 2001 había en América Latina 22 millones de usuarios de internet. Contracultura el Infrazine de Raúl Minchinela7, fue una de las primeras páginas que se decidió a editar una publicación alternativa española a través de Internet. En España, de la sequía total que había hace tres años se ha pasado a un florecimiento que no cesa.
7. Raúl Minchinela es ingeniero industrial. Principalmente conocido por su videoserie en internet Reflexiones de Repronto, firma artículos de análisis cultural en medios como Cultura/s, Mondo Brutto, Leer, RockdeLux, Clarín, Le Courrier International, Elitevisión o El Butano Popular. Ha intervenido en directo en cines y festivales con su proyecto Trash entre Amigos.
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El fanzine en la actualidad
El Directorio Fanzinero
La página FanDirectorio nace como una manera de organizar todos los enlaces recopilados a través del twitter del Fanzine Pez. Su intención es la de convertirse en un recurso de investigación y de referencia para cualquier persona interesada en fanzines de todo el mundo. Las páginas se encuentran clasificadas simplemente por el idioma en el que están escritas, y no por su procedencia geográfica, lo cual es a veces muy difícil de discernir.
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8.8.
O M CO R UN E A C H A O H M O C NZNINE!!! FCEAR U E N I Z FAN
.
Primero que nada recuerda que la palabra fanzine deriva del vocablo inglés y es una palabra compuesta: fan de fanático y zine de magazine. Osea “revista de fanático”, de aficionado, de alguien que no es necesariamente un profesional en la materia. Y esto se traducirá principalmente en la forma mas no en el contenido. Es decir no haremos aquí una revista de comics a todo color en papel liso (como se hace en Estados Unidos), tampoco un gordo librote (al estilo de Japón) y mucho menos un álbum de tapa dura (al estilo de Francia y buena parte de Europa), no amiguitos. A lo mucho le pondremos color a la tapa y el resto será fotocopia en blanco y negro y su tamaño sera A5.
1. Cómo hacer un fanzine
1.PASO PASO
E
n este punto debemos considerar que ya tienes tus páginas terminadas y la ilustración de la tapa. A continuación harás el “machote” que en el argot de imprenta significa guía de compaginado. Toma cinco o seis hojas de papel y dóblalas por la mitad. A estas insértales tus originales página por página para que sepas que páginas se comparten un pliego. Escribe en los pliegos los números de las páginas o la primera palabra que salga. (Sobre esto último, algunos artistas no enumeran las páginas por una cuestión estética).
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Cรณmo hacer un fanzine
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2. Cรณmo hacer un fanzine
2. PASO
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Cómo hacer un fanzine
Con este machote te irás a la Con este machote te irás a la fotocopiadora. Actualmente fotocopiadora. las máquinas ya Actualmente hacen todo el las máquinas ya hacen todo el trabajo, incluso el compaginatrabajo, incluso el compaginado, pero debes buscar alguien do, pero debes buscar alguien de confianza que sepa manejar de confianza que manejar bien la máquina. Si sepa has hecho bienen laA3 máquina. Si has hecho todo o A4 debes indicarA3 o A4 debes indicarletodo que en lo reduzca. Dos páginas le que deberan lo reduzca. Dos páginas juntas entrar en un juntas deberan entrar A4. La fotocopia recibe laen in-un A4. La fotocopia recibe la información y despues la ordena. formación y despues ordena. Cuando halla copiado la todos los Cuando halla copiado todos originales, el operador lo pro-los originales, el operador lo programará y empezará el proceso. gramará y empezará el proceso.
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Cómo hacer un fanzine
De veinte a cincuenta es la cantidad recomandable para inciar tu tiraje. Esto le dirás al operador y éste la programará con esa información. Al final tendras tus compaginados listos para ser grapados. Para hacer el grapado doblas primero la tapa por la mitad, y por ese doblés se engrapará ya todo el conjunto. Abres la tapa y la pones sobre las hojas de contenido. Emparejas todo. Lo pones sobre un libro de manera que el doblés quede al filo sobrando un poco. Colocas la engrapadora justo para que la grapa se inserte en el doblés y golpeas. Luego con el dedo cierras las grapas. 80
Cรณmo hacer un fanzine
3. 3.PASO PASO
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Cรณmo hacer un fanzine
4. 4.PASO PASO
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CĂłmo hacer un fanzine
El doblado lo haces juntando las esquinas. Luego para aplastarlas los pones sobre la mesa y sobre el fanzine pones una hoja limpia. AllĂ con la engrapadora presionas el lomo del fanzine frotando con fuerza para que se aplane. Y listo. Recuerda: es un fanzine, no un magazine. Deberas hacer tu mismo el marketing por internet, contactando a los amiigos , etc. si vas a venderlo de persona a persona. Tambien puedes venderlo en eventos culturales, de universidades o instituciones. Tampoco te sientes a esperar que se venda por arte de magia. Debes imponĂŠrsela a los compradores. Se sutil y no descanses. VerĂĄs que es muy satisfactorio.
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e Apéndic ... Estas hondas son construidas con imaginación, conciencia y creatividad plasmadas en hojas de papel por miles de jóvenes en todo el mundo. Jóvenes que escogieron de trinchera la tinta y el papel, para desde ahí dar cuenta de la época que les toca vivir. Este es un texto que pretende evidenciar una forma de resistencia desde la cotidianeidad protagonizada por los jóvenes, quienes desde hace mucho tiempo sólo se han hecho visibles desde el lado oscuro de la violencia, la ignorancia y la irresponsabilidad. No es ánimo de reivindicarlos, porque los fanzinerosos no lo piden, ni lo necesitan, ellos desde hace mucho tiempo encontraron una forma de expresarse y descubrirse a sí mismos... los fanzines. La historia de estas publicaciones comienza en 1926 con la aparición de The Comet, un fanzine de ciencia ficción editado en Estados Unidos. Estas publicaciones surgen por la necesidad de crear espacios para los aficionados a la ciencia ficción (fan, admirador y zine de magazine, revista en inglés), resulta interesante saber que autores de la ta-
lla de Isaac Asimov empezaron a escribir en este tipo de publicaciones. Pero la comezón iniciada por los fanzines rápidamente se extendería por todo lo largo y ancho del globo terráqueo y para 1960 se empezaría a gestar una nueva época de estas publicaciones, que no sólo versaban sobre ciencia ficción, sino sobre problemas sociales y políticos. Es en 1976 cuando en Inglaterra surge Sniffin´ Glue y en Estados Unidos aparece Punk, ambos fanzines inauguraban la era punk de estas publicaciones realizadas con ánimos renovados de rebelión y demanda. En México, el primer fanzine aparece en 1982 el Fanzine Falso Magazine realizado por jóvenes punks ávidos de poder decidir qué se escribía sobre ellos ante la oleada de estigmatización de la que fueron objeto en diferentes ámbitos. La práctica continuó juntando adeptos y los fanzines siguieron con esta tradición de lucha por los espacios de expresión. Los fanzines son publicaciones independientes que se hacen “caseramente” con los recursos que se tengan a la mano, recortes de revistas y periódicos, notas escritas a mano, caricaturas, dibujos, viñetas,
fotografías, etcétera, pegadas en hojas, con las que posteriormente se hace una especie de “original mecánico”, que después se fotocopia y se “arma”, es decir, se ordena página por página. Si bien, actualmente hay fanzines que se imprimen en offset y en serigrafía, es el fotocopiado la técnica más usada por su accesibilidad y bajo costo. Los fanzines se distribuyen de manera gratuita o con cuotas mínimas de recuperación, esta repartición se hace de mano en mano, aunque actualmente algunos se venden en puestos ambulantes, en lugares como el Tianguis del Chopo, el metro Balderas o La Lagunilla, por mencionar sólo los sitios más importantes de la Ciudad de México. El fanzine en nuestro país ha sido, desde sus inicios, un vehículo de expresión entre grupos de jóvenes socialmente marginados y se ha constituido como un medio de comunicación alternativo, cultura y zapatismo 58 por lo que los temas tratados en un fanzine son muy diversos. Se puede decir que el fanzine es un espacio sin censura (tal vez sólo aquella que sus mismos realizadores se imponen), se ha vuelto un medio de expresión de carácter subversivo, contestatario, algunos casi revolucionarios, ya que anteriormente convocaban a acciones antigubernamentales (aunque esta última práctica ha ido desapareciendo). Otros fanzines difunden información contra las grandes empre-
sas transnacionales; como en el caso de los fanzines realizados por grupos punks, donde invitaban a sus lectores a no comer por ningún motivo en la cadena McDonald’s, no tomar refrescos de cola y hacían otras “prohibiciones” de carácter ideológico. Los fanzines se diversifican y no sólo son un órgano de expresión para los grupos punks, sino que emergen otros grupos juveniles con distintos intereses. La experiencia punk había sembrado la semilla en la década de los ochentas, y ahora los fanzines son retomados como foro de expresión para nuevos sujetos juveniles como los skinheads, anarquistas, skaseros, reggaeseros, straight edge, estudiantes, por mencionar sólo a algunos. El fanzine continúa siendo una expresión cultural para los jóvenes de las ciudades (para algunos la única forma); jóvenes que comparten algo más que la edad, siguen resistiendo a los embates de una economía, una política y una sociedad que los golpea día con día; siguen sin empleo, sin acceso a la educación y a una vida de bienestar, pero también continúa su lucha desde la clandestinidad; tomando de trinchera e inspiración a la ciudad, siguen estos jóvenes dando vida al fanzine y a otras manifestaciones culturales que tal vez nunca desparecerán mientras siga habiendo condiciones de desigualdad en las sociedades contemporáneas.
Anexos Algunos escritores de fanzines afirman que han aprendido de su propia experiencia de la elaboración de sus publicaciones lo difícil esta tarea es, dando crédito a los profesionales que son capaces de hacer esto sobre una base regular. Como dice Mark Seager del Primer Pero la noticia “, me he dado cuenta de lo difícil que es escribir piezas escritas, así como los que hay en el NME, etc.” Además de esto, también afirma que, mientras él y sus amigos son capaces de producir su propio fanzine, “ninguno de nosotros pensamos que somos lo suficientemente bueno para trabajar como periodistas de la música como una carrera” (respuesta al cuestionario). Como un ejemplo más de esto, Paul Haworth de Inicio Lovin ‘escribe que, a través de pasar por el proceso de la elaboración de artículos de sí mismo, es ahora “menos tolerantes a la mala escritura / confundidos y más respetuoso con el periodismo musical de calidad” (respuesta al cuestionario). Al ver los problemas que se plantean en el periodismo y la escritura, por
tanto, dar algunos escritores de fanzines una penetración en el mundo profesional, y darles la habilidad de ser capaz de decir “malo / confundido” de “calidad”. Tomando una postura anexa En consonancia con el respeto que muchos escritores de fanzines tienen de la corriente principal, también hay una creencia consciente de que el zine publicaciones debe y hacerlo funcionar como suplementos para, en comparación con sustitutivos, de los medios de comunicación la música comercial. Vistas como las de Xana Charnock de La IndiePendent que “ambos [fanzines y revistas comerciales] tienen sus pros y contras, y hay un lugar para los dos” (respuesta al cuestionario) afirman que la corriente principal y ventilador publicaciones cada uno puede operar en su propio esferas separadas. Por tanto, no tienen que entrar en competencia directa entre sí y conducir fuera del mercado. Esto es posible debido a la variedad que es posible dentro del alcance de las publicaciones fanzines. Cualquier revista comercial, cualquiera que sea
materia que cubre, sólo puede contener una cierta cantidad de información, que es, por supuesto, sujeto a las limitaciones relacionadas con atractivo para el consumidor como se indicó anteriormente. Las áreas temáticas de fanzines también pueden cubrir, no sólo la música que no tiene una gama suficientemente atractivo para el consumo masivo, sino también nuevas bandas y actos que serían considerados demasiado de un riesgo a cubrir en las grandes revistas de circulación. En cualquier momento dado hay numerosos nuevos actos musicales tocando y grabando; mientras que algunos de ellos pueden tener cierto potencial comercial, sería más allá de cualquier revista comercial para cubrir la mayoría de las nuevas bandas, muchos de los cuales nunca se convertirán en grandes y, por tanto, comercialmente viable materia. Cuando las bandas son, por tanto, pequeña y muy posiblemente no se ha firmado con un sello discográfico, publicaciones de pequeña escala son la única forma de publicidad por lo general pueden obtener acceso a. Si una banda embargo, no alcanzan un seguimiento a la publicidad fanzine, entonces puede crecer hasta un tamaño tal que puede ser cubierto por los medios de comunicación.
Por lo tanto, hay una serie de puntos de vista contrastantes en poder de los escritores de fanzines en revistas de música comercial. Sin embargo, mientras que algunos han ganado un mayor respeto por las habilidades de los escritores profesionales, no es sólo en raras ocasiones un sentido de precaución cuando se trate de revistas comerciales. La causa de este problema parece ser que los compartimientos de corriente, a diferencia de los fanzines, son comunicaciones mucho menos directos. Los fanzines son tan simples, y por lo tanto no susceptible a la corrupción de las creencias, como cualquier publicación podría ser. Un fanzine es típicamente el producto de una sola persona o un pequeño grupo de amigos que supervisan todo el proceso de publicación y sin complicaciones, tales como las cuestiones financieras y por público a ponerse en el camino. Debido a que el proceso de producción de una revista comercial es oculta e incluye un número mucho mayor de personas, existe la preocupación de que en algún momento en la producción de un programa entra en la publicación, lo que interfiere con la comunicación de la información.
También hay que añadir que los escritores de fanzines son con pocas excepciones en un determinado rango de edad, ya sea siendo adolescentes o veinteañeros. Sólo dos de los editores de fanzines Me encuesta estaban fuera de este rango a los 33 y 37. Los fanzines son un medio importante de la joven y entusiasta que, teniendo las ideas, todavía están aprendiendo a través de la experiencia cómo publicar ellos. No parece haber un cambio que tiene lugar en la cultura del fanzine como una cantidad cada vez mayor de fanzine escritores se niegan a negociar con los demás copias. Edición 64 de la revista estadounidense opinión Factsheet Five (después de su reenvasado como una publicación más viable
comercialmente momento en el que también se negó a copias con otros fanzines comercio) aparece 45 revistas musicales. De estos, el 22 estado que no están interesados en el comercio con otros, 11 el comercio de forma selectiva, y sólo 4 son abiertamente dispuestos a negociar. Se podría sugerir que una posible razón de esto es la cantidad cada vez mayor de los fanzines que no son fanzines en el sentido tradicional, sino más bien como revistas producidas por medio barato. Por lo tanto, se deduce que estas publicaciones no son tan interesado en los aspectos de la comunidad de fanzines, y con ganas de más gente a leer su propio fanzine mucho más de lo que están interesados en los escritos de otros.
o Glosari
@: Las publicaciones utilizan la arroba en vez de a/o (por ejemplo niño/a) y evitan el sexismo en el lenguaje. Léase bien: esto es tan viejo como los Rolling Stones. Anticopyright: Derechos de autor fugados para el carajo. Los fanzines creen que la comunicación y sus contenidos no le pertenecen a nadie. D.I.Y.: Abreviatura en inglés de “Do it yourself” o hazlo por ti mismo. Actitud altamente reivindicada en el medio. Fanzine: Abreviatura en inglés de “fanatic magazine”. Revista comúnmente fotocopiada realizada por pocas personas, de periodicidad irregular y contenido fuera de lo común. Flyer: Ver el recuadro de abajo,si no es mucha molestia K: Muchos creen que es una idea de Gabriel García Márquez, pero desde sus inicios este tipo de publicaciones literalmente se cagaban en la Real Academia y la ortografía. Algunos argumentan a favor que es más importante el contenido que la forma.
Rip-off: Dícese de los fanzines fantasmas que sólo buscan recibir material gratuitamente con la excusa de reseñarlos en su próxima edición. Los flyers Nadie ha establecido cuando nació esta original forma de publicidad de los fanzines, pero está muy emparentada con la adicción de los editores alternativos a utilizar el correo postal para todo. En estos pequeños avisos se explica la naturaleza de la revista en cuestión, su precio y su disposición al intercambio de material junto a su dirección de contacto. La metodología es tan sencilla como efectiva. El editor incluye varios flyers en una carta. El destinatario (que por lo usual pertenece a otro fanzine, colectivo o banda musical) los incluye a su vez en las cartas que él escriba y así en lo sucesivo. De esta manera los avisos le dan la vuelta al mundo y muchos pueden enterarse de la existencia de lo que se anuncia. Es costumbre que los fanzines publiquen los más interesantes o novedosos que reciben.
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20 de mayo 2016 Cr13 a 89-53 Logograma Diseño Grafico Ltda Bogotá
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¿Cómo hacer un fanzine? ¿Qué es un fanzine? Estas publicaciones fotocopiadas que circulan de mano en mano entre cierta muchachada inquieta son una buena forma de llevar tus ideas y conocer, comunicarte con otras personas. Un fanzine es una idea concreta plasmada en u n formato físico y , por supuesto, su contenido e s rotundamente personal. El fanzine está hecho a mano, de hecho es lo más cercano a arran carte el alma y coserla encima de tu propia piel. Es por eso que es muy importante que para generarlo haya los menos intermediarios posibles.