sin_tesis Federico Soriano sin_gesto
“El proyecto arquitectónico no requiere de gestos o sentimientos personales. No es un ejercicio de composición artística, sino que su formalización y construcción es un desarrollo riguroso y continuo de la idea motriz. No podemos medir el resultado por el esfuerzo en lograr un resultado especifico, ni por pura especificidad artística” Pag. 166
“La desaparición del gesto no significa la ausencia de un estilo” Pag. 167 “La desaparición del gesto tampoco significa la ausencia de una obsesión, de lo apasionante, sino la renuncia lo gratuito y arrebatado, a lo sublime escenificado en la sorpresa incontrolada” Pag. 167
( ) Acerca de otra sabiduría… Jean Baudrillard (J.B.): ¡Pero yo no hago una mística de la espontaneidad! De hecho, hay que aceptar la invitación de la serendipity. Jean Nouvel (J.N.) ¿Serendipity? J.B. Serendipity, sí. De hecho, nadie conoce su definición exacta… Es el hecho de buscar algo y encontrar completamente otra cosa. J.N. En el fondo, se busca algo, pero nunca se sabe qué. Cuando se busca, todo va bien… Por fortuna, en arquitectura no hay nunca una sola respuesta correcta. Hay millones lamentables y algunas miles excitantes. Basta encontrar una realizable. Pero estas respuestas son de una simplicidad extraña; paradójicamente, buscan ser evidentes pero son indescifrables. No hay nada más insoportable que un edificio cuyas recetas se conocen de memoria. En las conferencias sobre arquitectura uno escucha a menudo esas recetas de cocina que conducen a la creación de un edificio. No siempre hay necesidad de decir cómo se ha hecho algo, de revelar la estrategia de la arquitectura, pero sí la de crear el misterio indispensable para una cierta seducción. http://maquinasdefuego.blogspot.com/2013/07/130726jean-baudrillard-jean.html
“(…) Incluso la subdivision de la fachada de la Casa Doble de MvRdV, a pesar de traducir una division de propiedad de dos familias sobre la misma casa, no es resultado de una division estética del alzado, de unas leyes compositivas figurativas o pictoricas, sino el final de unas negociaciones entre dos familias para repartirse equilibradamente los accesos desde la calle o el jardín…” Pag. 169
“Mélinkov proyecta el edificio según las leyes de optimización de las circulaciones. En este caso el proyecto parte de las leyes del movimiento de los coches, sus distancias, radios de giro y pendientes.” Pag. 172
Rudolf von Laban, coreografĂa
Rudolf von Laban, coreografĂa
F. Gilberth, ciclograma del recorrido de una punta de estoque manejado po un experto esgrimista
John Cage, Partitura
Rachmaninoff, Partitura
John Cage, Partitura
“El dibujo para el edificio de la sede del Partido Comunista Francés (Paris1977), más que un corquis es un autentico diagrama. La representación de la pieza rectangular curva sobre elevada del jardín está dando ya instrucciones precisas de cómo va a desarrollarse constructivamente” Pag. 180
“El diagrama se debe entender, pues, como maquinaria de pensamientos, mecanismo abstracto conceptual que establece ensamblajes, conexiones, links, fluctuaciones para poder fijar y canalizar el pensamiento no-lineal” Pag. 182 “El diagrama contemporáneo piensa en imágenes; es generativo y proyectivo. (…) Un diagrama es capaz de salir de si mismo para crear discursos que actúen sobre el referente. Es invisible, es material, aunque sustituye la representación de la materialidad por la información sobre la misma. El diagrama es una técnica abstracta” Pag. 182
Kazuyo Sejima, Diagrams
SANAA, Rolex Learning Center
“Las variables de un diagrama organizativo incluyen tanto las configuraciones formales como las programáticas: espacio y evento, fuerza y resistencia, densidad, distribución y dirección. En un contexto arquitectónico, la organización implica dicotomías de función versus forma o forma versus contenido ” “Dibujos mínimos utilizados para explicar un concepto”. Singles, Jeniffer “OMA Made Easy, an inventory of Concepts”, en TN Probe, 2, 1994
Pag. 190