An internship in Indonesia

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STAGE EN INDONESIE - SHEILS FLYNN ASIA -Bogor AVRIL- MAI - JUIN 2009

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ANNE ROUAT 3 ème année

UN CHOIX >

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une intuition

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Introduction -> Pourquoi l’Indonésie Aurevoir aujourd’hui je pars..

UN PAYS Géographie Climat et son influence sur le paysage Un peu d’écologie entre Asie et Australie Les Paysages -Paysages volcaniques -Paysages agricoles -Paysages forestiers (en danger) -Paysages côtiers -Paysages urbains Patrimoine et culture Le peuple indonésien

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UNE AGENCE Introduction SFA au coeur d’un des plus beaux jardins du monde Histoire d’un improbable partenariat Organisation de SFA -Les Directeurs -L’équipe de designers/concepteurs -l’équipe de techniciens -Les indispensables Place de l’agence dans le paysagisme indonésien Structure et secteurs d’activités Choix et lignes de conduites de SFA :

quand les formes suivent la nature

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26 27 28 29 29 30 32 33 34 34 35

SOMMAIRE 2/32

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36 SES PROJETS Quelques exemples de projets de SFA

- Kebun Raya in Liwa 37

(Une mixité d’usage au coeur d’un jardin botanique) 38

- Samarinda commercial and housing

(Un projet de lotissement au coeur d’un miilieu naturel)

- Panorama resort vil as in Uluwatu 40

(Un complexe à grande échelle sur une zone côtière)

- Vajra meditation retreat vil a in Bali 42

(Un groupement de vil a dans un style asiatique)

- Garden of Hope in Bali 44

(Une compétition internationale)

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46 UNE METHODE Organisation et méthodologie du travail à SFA le projet du Jardin Botanique de Balikpapan

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2 STAGIAIRES A SFA notre travail Premiers pas dans l’agence Prendre un projet en cours Notre travail

La trame végétale

Les matériaux

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CONCLUSION

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REMERCIEMENTS

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VISITE D un PROJET 66 REALISE Le parc écologique et scientifique de Cibinong L ENSNP EN INDONESIE

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SOMMAIRE 3/32

UN CHOIX... une intuition...

SOMMAIRE ringkasan

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Pourquoi l'Indonésie? Kenapa Indonesia ?

Mon choix s'est dans un premier temps orienté, à une échelle plus large, vers l'Asie du sud est. L'Inde, le Vietnam, la Malaisie, le Laos, la Thaïlande pourquoi pas? Après avoir passé deux mois sur la côte ouest des Etats-Unis l'an dernier, je souhaitais prendre contact avec une culture, un climat ainsi que des paysages totalement différents. Dans un second temps mon intérêt s'est tourné vers les paysages insulaires. Ceux de l'archipel indonésien, le plus grand du Monde avec ses 13 000 îles semblaient figurer parmis les plus fascinants du monde d'après ce que j'ai pu lire, entendre et consulter. L'archipel des extrèmes, parmis les plus fortes densités de la planète, une des pluviométrie la plus importante du monde, la plus grande population musulmane existante. Une grande variété d'espaces : côtiers, montagneux, volcaniques, forestiers, désertiques; d'agricultures, de religions, de manières de vivre impliquent sans équivoques un regard différent du nôtre sur l'espace de vie, une autre façon de penser et de concevoir le paysage.

M'éloigner de notre culture occidentale a également clairement orienté mon choix. La pensée paysagère d'un pays dont la culture est totalement différente de tout ce que j'ai connu auparavant, m'a semblé être une approche supplémentaire intéressante pour ma connaissance du paysage, une considération à plus grande échelle, à l'échelle mondiale. Un pays comme l'Indonésie beaucoup moins développé que nos contrées europpéennes n'a à l'évidence pas les mêmes préoccupations ni les mêmes priorités en ce qui concerne son territoire. La sensibilité asiatique face à la nature et aux paysages possède ce caractère intimiste et mystique que nous avons ,je pense, tendance à perdre en Europe. Chaque élément naturel à ici une réelle signification dans la vie des gens, nation d'une grande diversité ethnique, l'homme en Asie entretien une relation très particulière à la nature, relation encore très présente encore aujourd'huI.

INTRODUCTION pengantar

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Pourquoi l’Indonésie ? Kenapa Indonesia ?

L’ensemble de ces sentiments et envies m’on finalement conduite ici en Indonésie sur l’île de Java, la plus peuplée de l’archipel, pour une découverte du paysage indonésien et du rapport existant entre l’acteur de tous les jours, le paysagiste et son territoire.

Ce stage me permettra, je l’espère, de prendre contact avec une manière totalement différente d’aborder le paysage et de le comprendre. Il pourra ainsi occasioner des échanges en ce qui concerne notre manière de dessiner le territoire ici à l’ENSNP ou d’une manière générale en France et en Europe.

Selon moi, le partage de nos manières de penser le paysage ne peut être que bénéfique pour le métier de paysagiste. Il sera pour finir bien évidemment une première expérience professionnelle très importante dans l’apprentissage de ce magnifique métier de concepteur.

INTRODUCTION pengantar

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Au revoir aujourd’hui je pars pour l’Indonésie Aujourd’hui je dis au revoir à ma chère Bretagne, les dernières affaires s’entassent comme elles peuvent dans mon sac.

A nous deux l’Indonésie, à moi Java et ses volcans, à moi les rizières grimpant les montagnes de Bali, à moi aussi les temples bouddhistes et les légendaires couchers de soleil.

Avant de me laisser porter dans les airs à bord de Emirates airlines, un dernier coup d’oeil, aux rues propres, aux grands boulevards parisiens, un dernier goût de pain beurré et de bonne charcuterie, plaisir gustatif que je tenterais de conserver pendant ces trois prochains mois.

Je pars pour l’inconnu et ce goût ne ressemble à aucun autre, une myriade de sentiments se bousculent dans mon crâne. J’ai presque peur en vérité, et puis je me laisse simplement porter, en imaginant ce qui m’attend de l’autre côté. De l’autre côté du monde, loin loin làbas, une nouveau morceau de ma vie m’attend et je suis impatiente de le rencontrer.

Dans quelques heures le pays de Voltaire et d’Hugo sera bien loin, ce n’est qu’un

Au revoir aujourd’hui je pars pour l’Indonésie

INDONESIE PRESENTATION

un artichaut parmis les mangues...

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PARIS loin loin

h 17 de vo l

jakarta BOGOR

UN PAYS...

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Géographie geografI

Une myriade de fragments de terre entre l’Océan Pacifique et l’Océan Indien, l’archipel indonésien compte de la pointe de Sumatra à la Nouvelle Guinée environ 17 500 îles dont seulement 6000 sont habitées actuellement.

Aucune source ne semble lui accorder la même quantité d’îles, l’archipel reste sans équivoque le plus étendu du monde, il s’étend des deux côtés de l’équateur sur 1 919 440 de .

Seizième pays le plus grand du monde, sa superficie lui assure une grande variété de

paysages, de limites, de frontières maritimes, d’espaces denses, d’espaces vides, de groupements et d’éléments isolés... (et de souvenirs impérissables). L’arc indonésien apparaît comme une explosion de territoires de tailles diverses et variées, une unité scindée en tous sens par la mer. Cette dernière semble y pénétrer par tous les pores de son territoire. Chacun de ces territoires possède sa propre identité et ses propres paysages.

L’Indonésie se situe sur une forte zone de friction tectonique, la célèbre Ceinture de

Feu du Pacifique qui se trouve être la plus active du monde. Pour remonter aux origines, l’histoire géologique de l’Indonésie, à l’image de son tracé, est très complexe. Elle se trouve en effet à l’exact point de rencontre entre plusieurs plaques tectoniques, les plaques continentales eurasienne et australienne et les plaques océaniques Indienne et Pacifique. La rencontre entre les plaques indienne et eurasienne est à l’origine d’une grande partie de la richesse paysagère de l’archipel. Il en résulte en effet une très forte

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

activité volcanique. L’une des plus grandes chaînes volcanique du monde constitue ainsi l’épine dorsale du paysage indonésien.

Outre leur aspect dévastateur, les quelques 500 volcans (dont 130 actifs = le record mondial) assurent à l’Indonésie des paysages d’une qualité, d’une diversité et d’une fertilité remarquable.

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CLIMAT Iklim influence sur le paysage

Avant de parler des incroyables paysages d’Indonésie, il me paraît indispensable d’aborder son incroyable climat. Ici encore, tout est une question d’extrêmes (et d’adaptation...), nous sommes face à un climat équatorial atténué par les influences maritimes d’une manière générale. L’année se divise en deux saisons, une saison seche et une saison humide dues au passage du soleil sur l’équateur tous les 6 mois. Les précipitations sont importantes sur les îles de l’ouest

comme Sumatra, Java Kalimantan et Bali voir très importantes dans certaines régions, comme au centre de Java qui détient presque un record mondial de pluviosité.

Le taux d’humidité est très élevé et atteint très souvent 80%. Les températures moyennes oscillent entre 22°C et 34°C. Chaud , humide et arrosé, c’est ainsi que l’Indonésie nous dévoile ses paysages luxuriants. En opposition a ce climat général, certaines zones comme celle de Sulawesi subit un climat

très aride de savane. La partie la plus à l’est de l’archipel subit quant à elle la mousson australienne. Ces trois zones climatiques ont une influence directe sur les formations végétales sur les paysages et même sur les formes urbaines. Les matériaux ne réagissent en effet pas tous de la même amnière à la chaleur ou à la sécheresse.

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L’ INDONESIE ENTRE ASIE ET AUSTRALIE terletak diantara Asia - Australia

UN PEU D’ECOLOGIE...

Sekilas tentang Ecologi

L’Indonésie abrite un dixième de la diversité floristique et faunistique de la planète, elle est ainsi considérée comme la seconde zone de biodiversité mondiale après le Brésil et seconde également en terme d’endémisme. Ce pays possède en effet une grand quantité d’écosystèmes. L’Indonésie est divisée en trois zones géographiques distinctes comprenant une zone centrale de transition.

Malaysia

Sulawesi

atr

Sum

Bornéo

a

Irian Jaya

1

Java

3

2 Scyphostegia borneensis

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

Les îles à l’ouest, comme Sumatra, Java, Bali et Kalimantan (Bornéo), présentes dans leurs forêts verdoyantes, des espèces principalement asiatiques, dont des Orchidées très rares et la géante Rafflesia produisant une fleur d’environ 1 mètre de diamètre. Dans ces zones indomalaises appelées Sunda vivent tigres, léopards, éléphants, rhinocéros et des milliers de variétés d’oiseaux et d’insectes.

Ces échanges et la présence d’une flore indo-malaise très ancienne a été favorisée par la présence de ponts terrestres reliant les îles de la plaque continentale de Sunda (Sumatra, Java, Bornéo et Bali) à une certaine époque de l’histoire géologique de l’archipel. Cette première zone compte environ 25 000 espèces de plantes dont 15 000 sont endémiques et ne peuvent être trouvées nulle part ailleurs. C’est à cet endroit que l’on retrouve toutes les espèces de Diptérocarpus.

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La partie la plus à l’est est plus représentative des écosystèmes australiens, une brousse composé de buissons et plantes rustiques très colorées. La Nouvelle-Guinée actuelle était il y a plus de 140 millions d’années rattachée à l’Australie, ils formaient ensemble un super-continent appelé Gondwana cela explique la présence d’écosystème australien sur ces îles d’Irian Jaya.

La zone centrale se trouve être le parfait passage progressif entre ces deux entités écologiques, l’île de Sulawesi peut ainsi se vanter d’abriter d’une part des singes et autres marsupiaux et d’autre part le fameux Varan de Komodo qu’on ne trouve nulle part ailleurs. Un naturaliste anglais a définit une ligne de division des espaces de distribution des différentes espèces. Les îles se trouvant sur cette ligne sont aujourd’hui appelées Wallacea, cette zone représente environ 340 000 km²

Outre ce découpage, chaque île possède aujourd’hui une faune et une flore particulière, certaines espèces ne se trouvent que sur une ou deux îles. Ce type de peuplements sont bien évidemment plus facilement visibles sur les îles peu peuplées comme Sumatra, Bornéo Sulawesi, l’ouest de la Papouasie, sur Java et Bali la végétation tend à être dominée par les plantes de cultures.

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Kawah putih

PAYSAGES Pemandangan

La richesse et la diversité des paysages font de l’Indonésie un pays passionnant à arpenter. Les grandes entités paysagères structurant le paysage aussi bien rural qu’urbain sont les volcans, les grandes forêts, les paysages dunaires et espaces côtiers et bien entendu les grands espaces cultivés.

Les chaînes volcaniques constituent réellement la colonne vertébrale commune à tous ces paysages. Toutes les îles de Sumatra aux petites îles de la Sonde sont des îles volcaniques, l’altitude des quelques 500 volcans varie de quelques centaines de mètres jusqu’à 3700m. Le feu sous la cendre, l’activité volcanique est sans doute la manifestation

Paysage volcanique

la plus spectaculaire et la plus effrayante que nous offre la nature. La présence de ces centaines de cônes assurent à l’Indonésie un paysage en constante évolution des cratères se referment pendant que d’autres ouvrent leurs portes au ciel. Au delà de leur caractère destructeur, ces présences apportent aussi de grands avantages au pays. Les cendres des volcans fertilisent d’une manière incroyable les sols. La culture du sol marque en effet très fortement le paysage indonésien. La cinquième plus grande population mondiale bénéficie d’une terre à la hauteur de ses besoins. L’agriculture est très présente principalement sur Java et Bali où le sol est d’une fertilité incroyable.

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Beaucoup disent que tout pourrait pousser sur le sol indonésien «Plantez-y un bâton il vous donnera une récolte». Les paysages agricoles occupent ainsi chaque espace libre, rizières, blé, manioc, soja et autres plantations de thé colonisent ainsi l’espace rural avec une élégance à couper le souffle. La culture du riz occupe la majeure partie de la population, des générations de paysans ont façonné le paysage de manière très particulière, la quête constante de gain d’espace a dessiner ces larges banquettes,

ces étroites marches d’escaliers sur les pentes douces ou escarpées.

Malgré la beauté apparente de ces paysages, la culture du sol est issue de techniques d’irrigation très complexes modifiant considérablement les paysages.

La culture du riz occupe une très grande partie du territoire indonésien, mais ne suffira bientôt plus à nourrir la population, sur Java, seulement 100 000 hectares de sols moyennement bons peuvent être encore cultivés.

Paysage agricole

Dans ces régions volcaniques, l’érosion reste le principal problème contre lequel les agriculteurs mène une guerre perpétuelle.

La perte de sol sur Java est considérable, elle s’élève à certains endroit à 123 tonnes par hectares et par an. La création de terrasses est donc le seul moyen efficace pour lutter contre ce phénomène naturel invéitable.

. Il est des beautés qui ne se décrivent pas mais qui se contemplent...

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Les forêts représentent 60 % du territoire indonésien soit environ 105 millions d’hectares, cette richesse forestière est représentée par sept types de forêts correspondant aux sept zones écologiques présentes : les forêts tropicales humides de plaines, la savane, les forêts de montagne, de mangrove, de tourbières, les forêts alpines et enfin les forêts littorales. L’ Indonésie compte environ2500 espèces d’arbres et environ 5500 espèces végétales à fleurs.

Les Diptérocarpaceae représentent le quart de ces peuplements primaires, leur fort taux de croissance font de ces arbres les principales cibles en ce qui concerne le commerce internationale.

L’Indonésie compte environ 500 espèces de cette famille dont l’Anisoptera costata, l’Artocarpus anisophyllus, plusieurs espèces du genre Dipterocarpus, Hopea et Shorea. La famille des Bombaceae est également assez représentative de ces forêts indonésiennes avec Neesia altissima et plusieurs espèces du genre Durio.

Malgré les nombreux inventaires et actions mise en place la forêt continue de reculer jours après jours, sur certaines îles comme Sumatra, la forêt primaire a quasiment disparue laissant place aux plantations de palmiers à huile d’Eucalyptus et d’Acacias. En 20 ans un quart de la forêt primaire a été dégradée, la plus grande partie étant partie en fumée. En Indonésie la forêt se meurt de sa richesse et avec elle une quantité d’espèces végétales et animales.

Paysage forestier

LA FORET PRMAIRE INDONESIENNE Hutan Indonesia

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La foret se meurt de sa richesse...

En effet le 3 ème domaine forestier mondial se porte mal, le pays sera bientôt contraint à importer du bois, l’Indonésie n’a pas su ou n’a pas voulu gérer durablement sa richesse forestière. l’intérêt économique prenant toujours le dessus sur les quelques préoccupations écologiques qui commencent à apparaître ici (depuis 1993 et le sommet de Rio principalement) La gestion forestière est ici un vrai désastre au regard de la richesse que possède le pays, des milliers d’hectares laissés entre les mains de grandes compagnies internationales, une production 4 fois plus importante que la production légale, le remplacement de la forêt primaire par des espèces plus rentables (Hévéas et palmiers à huile à perte de vue...).

Les forêts sont littéralement éventrées par des routes construites à la va-vite, cette gestion catastrophique provoque fréquemment des incendies gravissimes déplaçant des nuages très toxiques sur toute l’Asie du Sud-Est. Nous parlons ici d’un véritable impact sur le long terme dont on ne mesurera les conséquences à tous niveaux que dans quelques années certainement. L’Indonésie a opté pour une «catastrophe durable» en abandonnant sa forêt aux grands bras de l’économie.

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Paysage cotiers

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Grâce à ses 80 000 km de côtes distribuées entre l’Oceéan Indien , l’Océan Pacifique les mers de Java, de Bali des Célèbes, de Banda..., l’Indonésie possède une grande richesse de paysages et d’écosystèmes côtiers. Il y a d’abord les plages dunaires ou rocheuses, de sables noirs blancs ou de galets volcaniques suivant les influences qu’elles reçoivent.Les récifs coralliens ont une importance considérable pour le paysage indonésien, ils protègent les côtes d’lérosion et abritent une tr_ès riche

biodiversité. Plages comme récifs sont de plus en plus exposés au dègats humains.

Le tourisme est ici comme ailleurs plus important sur la côte que dans les terres.v L’Indonésie a depuis des décennies sacrifier la richesse de ses paysages et de ses écosystèmes au tourisme. Le sud de bali en est l’exemple le plus flagrant, les anciens villages de pêcheurs sont aujourd’hui devenu des plages privés surplombées par des dizaines d’hotel et de villas.

Les Mangroves et vasières sont

également un écosystème très représenté sur les côtes indonésienne. Elle abritent une richesse faunistique et floristique incroyable

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LE PAYSAGE URBAIN - Lanskap kota

Aux pieds des tours la misère...

En Indonésie il y a Jakarta et les autres, là ou ailleurs, nous sommes bien loin de nos villes occidentales. Oublions la propreté, la linéarité, l’homogénéité à la française et profitons du grand bordel qu’est la ville Indonésienne, des espaces à la hauteur de la diversité du pays. Les rues encombrées et polluées sont ici plus qu’ailleurs le théatre de la vie indonésienne, une immense puzzle ethnique, les buildings côtoient de très près les baraques de tolles, de brique et de broc, les taudis. Les kaki lama (petits restos ambulants) et les warungs (petits restos sous tente) animent la rue d’une manière incroyable, il est impossible de faire 10 mètres sans croiser une de ces gargotes juste séparées de la rue par une bâche, la rue est ainsi embaumée jour et nuit par ces odeurs de fritures, de poisson, de thé et d’épices, un vrai bonheur olfactif. Ici peu d’efforts à faire tout viens à vous, des

dizaines d’enfants et d’hommes slaloment pour vous vendre une quantité invraisemblable de choses plus ou moins utiles.Ces spectacles se déroulent dans tous les types de rues, des grands boulevards aux minuscules venelles, l’animation est partout. La ville se compose de grands axes très encombrés où il est très difficile de circuler, entre lesquelles se déploient de vrais dédales de rues, ruelles, passages, serpentant entre des quartiers d’une grande diversité architecturale. Le passé colonial se ressent encore beaucoup à travers ces vieux immeubles hollandais. Comme partout les vieilles villes tendent à être défigurer par les énormes buildings commerciaux (où les indonésiens aiment passer le plus clair de leur temps libre) et les réseaux de grands axes et d’autoroutes urbaines, mais au détour de chaque rue se trouve un petit coin charmant et typique.

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

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Même de l’autre côté du globe on voit pousser ces chers lotissement

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

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INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

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LE PEUPLE INDONESIEN - L’UNITé DANS LA DIVERSITé - Penduduk Indonesia

Avant de parler du peuple indonésien, il me semble utile de situer le pays en quelques chiffres. l’Indonésie se situe actuellement au 4ème rang mondial en terme de population avec environ 241 000 000 millions d’habitants (dont 50 % sur Java), elle compte également parmis les plus fortes densités du monde.

La diveristé ethnique est à l’image de la complexité géoraphique de l’archipel, une apparente unité mais une grand pluralité dans les faits. L’indonésie est un des cas uniques de pacificité dans la coexistence ethnique, culturelle et religieuse. Le peuple indonésien ne peut pas être décrit sans parler de ses fortes croyances. Premier pays à majorité musulmane en terme de croyants, l’Indonésie est une république démocratique et laïque qui distingue entre 250 et 300 groupes ethniques, chacun possédant son parler, son histoire et sa culture. Cinqs religions sont réprésentées ici, l’Islam (87 %), le Catholicisme et protestantisme(10 %), le Bouddhisme (2 %) et l’Hindouisme (1 %). Cette grande diversité est une grande force pour ce pays qui a favorisé l’intégration des cinqs piliers, grands principes directeurs pour tout le pays : monothéisme, humanité, unité, démocratie et justice sociale pour tous).

Une quantité très importante de dialectes (environ 250) coexistent sur chaques îles, une langue unique unit ce puzzle géant, le Bahasa Indonesia.

La population indonésienne est jeune, on y trouve plus de sourires à chaque coin de rue que dans une ville entière en France, ce peuple vivant de choses simples, semble s’émerveiller de peu. Très croyants, les indonésiens semblent entretenir un rapport très intime avec la nature, et les différents intempéries et phénomènes naturels et leur attribuent une quantité de significations mystiques. Malgré une misère bien trop souvent présente, on trouve toujours un sourire sur ces visages souvent burinés par la vie et le climat. La femme semble ici diriger le monde, que serait un homme indonésien sans une femme bien cachées sous son voile.

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

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Berbeda beda tetapi tetap sak

INDONESIE PRESENTATION Indonesia presentati

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Notre stage long 2009 se déroule dans une agence de forte réputation en Indonésie à Bogor sur l’île de Java. Nous allons ici pour appréhender une nouvelle manière de voir et de concevoir le paysage, et appliquer les connaissances que nous avons pu accumuler à l’école.

Une organisation totalement différente, en équipe, sur de réels projets nous attendent. Nous succédons à une premier élève de l’école ayant effectué son stage quelques années auparavant. L’agence a déjà plusieurs fois accueillit des étudiants européens et envoie chaque années un de ses employés prendre contact avec l’Europe et notre manière de voir le paysage.

UNE AGEnCE 26/32

Avant de parler en détail de l’agence, il me semble important de mettre en avant le lieu privilégié au sein duquel elle a eut la chance de s’implanter.

Sheils Flynn Asia est en effet bien installée au coeur d’un des plus beaux jardins botanique du monde, le Kebun Raya à Bogor, au centre-ouest de l’île de Java. Ce paradis s’étend sur environ 100ha et représente aujourd’hui encore le coeur de la ville.

Sa réputation n’est plus à faire, c’est la plus grande collection d’essences d’arbres rares jamais réalisée ailleurs, on en compterait environ 12 000. Crée

par Raffles, le fondateur de Singapour au début du XIXème, alors gouverneur de Java. Bogor est une «ville moyenne» de 2 millions d’habitants environ, lieu de villégiature édifiée par les Néerlandais, elle se situe au coeur du pays à 60 km au sud de Jakarta.

Le Kebun Raya est l’élément central de la ville de Bogor, tout tourne autour ce ce poumou géant, la ville s’est littéralement développé autour, à tel point qu’il n’y a pas de réel centre-ville, mais un point central qui se trouve être un jardin.

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De Sheils Flynn à SHeils Flynn Asia : histoire d’un improbable partenariat

Sheils flynn est né d’une association entre deux architectes paysagistes en 1996. Eoghan Sheils diplômé de Thames polytechnic en 1983, créatif de renommée en Angleterre, il a notamment dessiné le projet de renouvellement urbain de Norwich dans le comté de Norfolk en Angleterre, à Newmarket et Gains borough. Il est particulièrement actif en ce qui concerne les renouvellements urbain de petites villes à l’échelle régionale. Il est également très concerné par la communication dans l’agence ainsi que la coordination des différentes équipes. C’est pour finir un dessinateur hors-pair. Stephen Flynn diplômé de l’université NSW de Sydney en 1985, est le deuxième fondateur de cette agence, son approche de paysagiste est complémentaire de celle de Eoghan, il est en effet davantage concerné par le design du projet et les détails des projets urbain, il est reconnu dans l’agence pour son grand soucis du détail et sa manière très méticuleuse de travailler et de diriger les projets, il est à la quête continuelle de la meilleure qualité pour chaque projet.

L’agence s’établit à Londres dans un premier temps, quelques années plus tard, son histoire va prendre un important tournant.Ce tournant se formalise sous forme d’une rencontre, celle de Stephen et de Yannes pasaribu, indonésien originaire de Sumatra. Stephen, australien d’origine, répondit à l’appel d’un projet à grande échelle, une sorte de complexe alliant cours de golf et logements sur Bukit Pelangi, une colline proche du col de Puncak à l’ouest de Bogor sur l’île de Java. Ce travail sur long terme fit venir Stephen en Indonésie, il y rencontra Yannes qui était, à cette époque, architecte sur ce même projet. De cette rencontre et du potentiel touristique et paysager qu’offre l’archipel indonésien est née l’idée de créer une antenne de Sheils Flynn ici sur Java. Ainsi vit le jour, Sheils Flynn Indonesia qui sera en 2001 renommée, d’une manière plus large, Sheils Flynn Asia.

L’histoire de sheils flynn est donc issue d’un improbable partenariat entre deux pays que tout éloigne en terme de paysage, l’Angleterre et l’Indonésie.

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Organisation (complexe...) de l’agence et présentation du personnel

Lors de l’importante crise économique qui toucha l’Indonésie en 1997-98, Stephen décida de retourner en Angleterre où il repris les rennes de Sheils Flynn, il reste cependant très (même parfois trop) présent ici à Sheils Flynn Asia, d’où aucun document ne part sans son accord et sans être passé sous son oeil perfectionniste.

Les projets font constamment la moitié du tour du globe, passants sans cesse des mains de Sheils Flynn à Sheils Flynn Asia. Les projets de Grande-Bretagne sont traités ici et en Grande-Bretagne, les projets d’ici sont traités ici à Bogor mais toutes les décisions dépendent de Londres et de Stephen le maître suprême. Un processus complexe toujours contraint par la distance est les différences d’appréciations de chaque acteur. De ce partenariat est né une méthode de travail très particulière qui va en quelques sortes rythmer notre stage dans cette agence, point très important que je développerais plus tard.

Suite à cette histoire quelque peu complexe, et avant de se concentrer sur notre structure d’accueil à Bogor, l'organisation générale de SFA doit être située. Sheils Flynn (asia) c'est tout d'abord quatre directeurs, deux à Londres : Eoghan Sheils, Stephen Flynn et Kates Collins à Docking diplômée de l'université de Cambridge (1986) et du département de paysage d'Harvard (1989). Chacune de ces trois personnes joue un rôle bien précis dans le déroulement d'un projet. Kate est chargée des premiers contacts et phases administratives du projet, Eoghan supervise l'ensemble de la phase conceptuel, enfin Stephen se concentre sur le projet final et les détails techniques.

Le directeur de Sheils Flynn Asia est Yannes Pasaribu originaire de Sumatra et diplômé de l’université de Tarumanegara de Jakarta en 1992, il est responsable de tout l'aspect management et coordination de l'agence, ainsi que du marketing et des finances. Pour finir il fait le lien permanent entre les directeurs de Grande Bretagne et les clients d'Indonésie. Sous ses ordres toute une joyeuse équipe d'indonésiens formant solidement l'agence de Sheils Flynn Asia ici à Bogor au coeur du Kebun Raya. L'équipe se divise en deux parties, les designers et les techniciens. Il s'agit là d'un organigramme un peu simpliste qui n'est pas vraiment représentatif des réalités de l'agence au sein de laquelle chacun participe aux diverses taches et décisions.

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L’équipe de designers/concepteurs

L'équipe de designers/concepteurs joue le rôle le plus important au sein de l'agence et ce à différentes échelles de projets. C'est à ce niveau que sont prises toutes les décisions avant d'être présentées à Oeghan et Stephen à Londres, des grandes lignes aux matériaux en passant par les listes de végétaux et les détails techniques. Cette équipe forme la clef de voûte du design de Sheils Flynn Asia.

Le directeur graphique est Iman prastoto diplômé d'architecture de l'institut de technologie de Bandung en 1996, il supervise l'ensemble des productions graphiques créées et sortant de l'agence (principalement les pièces informatisées). Il est également responsable de la communication graphique de l'agence, il possède donc un rôle très important en ce qui concerne l'identité graphique de SFA, passant par le choix des mises en pages et de l'ensemble des présentations.

Le directeur de projet ici à Bogor est Rahman Andra Wijava (notre maître de stage), architecte paysagiste diplômé de l'université de Trisakti à Jakarta en 1998 (université très orientée vers l'architecture) et de l'institut de technologie de Bandung en 2001, il se créa un important bagage professionnel en Malaisie et à Bali avant de joindre l'équipe de Sheils Flynn Asia. Les décisions en ce qui concerne les projets sont ici prises par Rahman, il est également responsable de la coordination de l'ensemble des travaux au sein de l'agence, des concepts directeurs aux productions graphiques en passant par les plus petits détails techniques. Il joue enfin le rôle très important de point de convergence entre les travaux réalisés ici et les grands chefs de Londres. Avec un tel fonctionnement, mettre tout le monde d'accord est probablement un des travaux les plus délicats au sein de SFA, Rahman y parvient avec beaucoup d'humour, sans quoi l'ambiance dans l'agence serait tout autre.

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Toujours au sein de l'équipe de designers, Gunang Winato diplômé de l'université de Gajah Mada en 2001 est le spécialiste 3D. Avant d'intégrer cette agence de paysage, il travaillait pour la modélisation 3D d’architecture et d'architecture d'intérieur.

Il du ainsi réorienter ses standards graphiques architecturaux vers de nouveaux standards liés au paysage et à la nature et impliquant une quantité de formes plus complexes et toujours pleines de surprises selon lui. Sa connaissance très pointue des logiciels de modélisation et de graphisme font de lui un élément très important en ce qui concerne la communication des projets de SFA.

Dedy Guswandi a quant a lui rejoint l'équipe directement à sa sortie de l'université de paysage de Bogor (orientée davantage vers l'enseignement agricole contrairement à celle de Jakarta d'où vient Rahman) accompagné par de fortes recommandations de ses professeurs. Dedy est d'un manière complémentaire au travail de Gunang davantage axé sur le travail en 2D, c'est ainsi lui qui a le minutieux rôle de régler les petits détails techniques avant de les proposer à Rahman puis au bureau de Londres. Il fait l'intermédiaire entre le travail des "petites mains" et les prises de décisions finales ici à SFA. Après le départ de 2 personnes du bureau, Dedy et Gunang sont les deux supérieurs dans cette équipe de designers, il supervisent en quelques sortes l'équipes de "petites mains" dont la présentation va suivre.

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L’équipe de techniciens : les petites mains de l’agence

L'équipe de "soutien" comme ils l'appellent est composée de 6 personnes. Techniciens, il réalisent la grande majorité des pièces graphiques et documents des projets. D'Autocad, à Photoshop en passant par Skecthup, ils sortent tout juste de l'école d'une manière générale (partout le même sort pour les étudiants tout fraîchement lancés dans le monde du travail...), et constituent une équipe au combien importante pour mener les projets à terme.

Dans cette équipe Arif Hidayat est le plus ancien, il intégra l'agence en 1995 en tant que "chef autocad", il est maintenant chargé de superviser l'ensemble des productions graphiques et documents informatiques de chaque projet. Véritable expert d'autocad, il a beaucoup aider l'agence en terme de graphisme, particulièrement en ce qui concerne le design des matériaux et des végétaux.

Ferdy Kusnadi est au même titre qu'Arif un expert sur Autocad, diplomé de l'Ecole Supérieure de Technologie de Bogor, il a pour rôle principal la préparation d'une grnde quantité de plans tès complexes. Il a également pris sous sa responsabilité la création d'une large bibliothèque graphique pour Sheils Flynn Asia.

Ubud, Euis et Daniel sont tous trois arrivés récemment dans l’équipe. Ils sortent de l’univesité d’agriculture de Bogor, du département Paysage. Ils effectuent les travaux de cartographies sur Photoshop et Illustrator ainsi que certains travaux sur Autocad.

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Les autres : les indispensables...

Widya est un membre très important pour l'agence, elle s'occupe en effet de tous les aspects concernant la communication, la bureautique, et les finances de Sheils Flynn Asia. Elle se charge également de la bonne communication entre le bureau de Londres, celui de Docking et celui de Bogor.

Reste à mentionner Nurechman, l'indispensabe ingénieur informatique, grand sauveur nécessaire au bon fonctionnement de tout bureau, il est responable de la maintenance du réseau informatique de Sheils Flynn Asia, chose très importante dans un pays qui subit les orages quotidiens pendant 6 mois de l'année. Son travail est multiplié par le double fonctionnement du bureau qui fonctionne quotidiennement par mails interposés avec Londres.

Pour finir Hoerudin est un personnage très important dans l'agence, il a pour rôle principal d'emmener les pièces aux imprimeries, et pour second rôle de veiller à la bon déroulement de la journée de chacun. Pour se faire il passe le plus clair de sont temps à servir thé café et à aller chercher à manger en cas de "charette".

Constamment à courir à droite et à gauche (chercher une livraison, aller à la poste, acheter du calque et du matériel), c'est en partie grâce à lui que l'ambiance reste cordiale et agréable.

Enfin l'agence fait appel à differents experts selon les projets, experts en botaniques, architectes ou bien encore en génie civil, ces éléments de passage semblent également importants pour l'agence et l'intérêt de chaque projet.

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L'Indonésie n'est pas un pays où le paysagisme se développe aussi bien qu'en Europe, les agences ne sont pas nombreuses et parmis les élèves diplômés, rares sont ceux qui en font vraiment leur métier.

Ici au même titre qu'en France, plusieurs types de structures peuvent intervenir dans les projets de paysage, les entrepreneurs en paysage, les bureaux de paysage et d'aménagement qui possèdent en général leur propres pépinières c'est en quelques sortes la version indonésienne des paysagistes français orientés vers la conception de jardins privés et se focalisant sur les choix de plantes, les consultants en architecture peuvent

également parfois travailler sur certains projets de paysages.

Sheils Flynn Asia fait partie de la faible proportion de paysagiste consultant présents en Indonésie, on en compte en effet à peine plus d'une vingtaine sur l'ensemble du territoire. C'est une société indépendante à responsabilités limitées reconnue par le gouvernement indonésien et faisant partie de l'association nationale des consultants indonésien INKINDO créée en 1979. A peu près une centaine de petits consultants en paysage existent mais ne sont cependant pas reconnus par le gouvernement et ne peuvent pas prendre part aux concours publics.

Structure et secteur d’activité

SFA et sa place au sein du paysagisme indonésien

Sheils Flynn Asia est une agence très bien établie en Indonésie et réputée pour ses créations contemporaines, sa créativité, ses influences occidentales et sa sensibilité à l'écologie et l'esprit de chaque lieu.

Grâce à sa solide réputation, SFA est l'une des rares agences pouvant se permettre de sélectionner les projets ainsi que les clients avec lesquelles elle souhaite travailler. Elle agit sur divers aspects de la large gamme qu'offre le paysage indonésien, des travaux de conservation, aux schémas de restaurations de paysages en passant

par des projets d'aménagement d'espaces publics et privées et des parcs publics.

SFA travaille actuellement autant pour des clients privés (que ce soit pour un usage privé ou public) que pour des espaces publics c'est à dire pour le gouvernement, l'équipe participe également à quelques concours publics Les projets qui occupent le plus l'agence concernent en général, des complexes touristiques ou villas et les jardins et parcs botaniques, deux des réalités les plus présentes dans le paysage indonésien.

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Choix et lignes de conduites d’SFA: Quand les formes suivent la nature...

Comme je l'ai mentionné plus tôt, l'écologie n'est pas une notion entièrement intégrée par la population indonésienne ni même par son gouvernement, elle est d'ailleurs parfois totalement ignorée. Ici la beauté d'un jardin, d'une propriété ou d'un espace public passe bien trop souvent avant et au dessus l'intérêt des paysages et des écosystèmes qu'ils abritent. De cette toile de fond, Sheils Flynn Asia se détache fièrement, une ligne de conduite respectueuse de l'environnement lui assure une forte identité au sein du paysage indonésien."Nature is a governing rule", en architecture, la forme

suit la fonction, en terme de paysage, les formes suivent la Nature.

Chaque projet sortant de l'agence doit révéler le caractère unique d'un site, cela passe par la conscience de son histoire, des activités, l'étude des habitats et écosystèmes originels... Afin de coller au mieux à cette ligne de conduite, le travail ici à SFA se traduit par des phases d'analyses longues et répétées tout au long du projet, le but étant de dessiner un environnement durable et approprié. Cette quête de parfaite connaissance d'un site s'étend toujours bien au delà des limites physiques du site lui-

même.

Le deuxième élément différenciant SFA des autres agences est la manière de travailler avec les architectes. En règle général ici, l'architecte agit en premier sur le site, le travail consiste ainsi à travailler avec les espaces vides entre le bâti. Le travail de SFA se fait constamment en parallèle et avec celui de l'architecte.

SFA tend de plus en plus à intégrer le développement durable et solutions écologiques à ses aménagements. Cela reste cependant le privilège de quelques riches clients

SFA a par conséquent toujours le rôle de convaincre, bien souvent en vain. Il est bien sur bien plus facile de parler de conservation et d'aménagements durables pour les projets de grandes dimensions et les commandes publics dont les commanditaires sont bien plus souvent avertis des risques que courent les paysages indonésiens. Convaincre les privés souvent étrangers venant installer leur villa sur une île paradisiaque reste un travail de longue haleine.

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SES PROJETS 36/32

Samarinda Commercial and Housing : projet de lotissement dans un cadre naturel

plan masse

Paysages existants

Samarinda est un projet de logements à grande échelle et sur un site encore vierge de toute construction.

C’est un site forestier abritant de nombreuses espèces da’rbres. Le principal objectif de SFA pour ce projet fut de tenter de conserver au maximum la richesse végétale du lieu et de limiter le plus possible les constructions et l’imperméabilisation des sols. Le second objectif de ce projet fut de doubler le projet de résidence, d’un projet de parc en multipliant les zones vertes et les zones de promenades, améliorant ainsi les relations de voisinage ainsi que le rapport au paysage environnant.

SFA a eut beaucoup de mal a conserver les boisements dans ce projets, ce fut une bataille de tous les instants contre les architectes et entrepreneurs.

coupe de la pente

vue aérienne

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Kebun Raya in Liwa : une mixité d’usages au sein d’un jardin botanique

Le site de Liwa est une sorte de poumon vert préservé et entouré par de nombreuses aires urbaines, dont celle de la ville de Liwa et ses extensions. Le site se déploie sur une pente rapide et onduleuse, la végétation est inégalement répartie, et de nombreuses pylones électriques encombrent le paysage.

Il s'agit ici de créer un parc botanique destiner à un large accueil du public en implantant des infrastructures telles qu'une zone d'entrée, un bureau et une zone de recherches, le jardin botanique exposant les plantes endémiques de la région ainsi que des plantes de collections, des restaurants, une pépinière et une zone de compost.

plan masse

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Vue générale du projet

Carte de végétation

Cartes des opportunités

Schémas de principe pour les circulations aériennes.

Le point le plus important de ce projet de Parc botanique est de protéger les cours d’eaux et de créer des zones interdites autour de ceux-ci.

Le deuxième point concerne la circulation du promeneur dans le parc, SFA a pris partit pour amener le promeneur au plus près des essences arborées, plusieurs circulations aériennes parcourent donc le sitwe, permettant ainsi de conserver certains espaces au sol hors d’atteinte du piétinement. Le site se développe sur un important relief avec un point sommitale en son centre, ces circulations et la prise de hauteur qu’elles impliquent permettent ainsi de capter des points de vue spectaculaires.

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Panorama resort in Uluwatu : un complexe à grande échelle sur une zone cotière

Le long de la côte à 30 km au sud de Denpasar sur Bali, ce site présente un relief très prononcé, il se déploie sur un dénivelé d'environ 45 m et est parcouru en son milieu par une petite vallée. Le site fait le lien entre une zone agricole plate au nord et les falaises au sud. Cette zone bénéficie d'une vue spectaculaire sur l'océan, selon certains, une des plus belles de Bali.

Suite à l'analyse, le site est divisé en plusieurs entités paysagère, la vallée centrale, les collines exposées, les pentes fortes, la zone plate au nord, la vallée rocheuse et les falaises rocheuses.

Panorama resort, comme son nom l'indique, est un grand projet de complexe de villas et de logements, dont le principal attrait réside dans les vues sur l’océan. LE concept général du projet vise donc à conserver le maximum de vues sur l'océan et de dissimuler le maximum la perception du projet de l'océan, le complexe dans sa globalité étant très massif et imposant sur la côte.

LE climat aride de cette partie de Bali est une grande contrainte pour ce projet.

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phase d’analyse mettant en évidence les points importants du projet

L’élément constructif de l’ensemble du projet est la vallée centrale autour de laquelle tout se déploie logiquement.

L’ensemble des espaces de circulations et des espaces publics sont concentrés sur cette cascade verte descendant jusqu’aux espaces de piscines et restaurant, puis jusqu’à l’océan.

L’eau sous différentes formes accompagne cette descente Ce projet a été l’objet d’un long travail ainsi que de nombreuses conceptions avec les architectes du projet.

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Vajra meditation retreat villa in Ubud : un projet à petite échelle dans un style asiatique Ceci est un projet au caractère typiquement asiatique, un groupement de villas au coeur d’un éblouissant paysage de rizières. Le client souhaitait un lieu de retrait et de méditation qui communique avec la nature environnante, SFA a crée un havre paix basé sur les orientations et a méticuleusement choisi les matériaux et les végétaux les plus intimement liés au site.

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Garden of Hope in Bali : une compétition internationale Ce projet fut la réponse de SFA à une compétition internationale visant à la création d'un espace paysager de commémoration des attentats de Bali de 2002 ayant fait environ 200 morts. L'appel d'offre mentionnait quelques points importants à respecter dans chaque projet, un espace accessible à tous et ce jusqu'à l'océen, un lieu pouvant acceuillir processions, conférences et perfomances ayant un caractère très spirituel et mutli-culturel. La culture Balinese devait également être un des points forts de ce projet.

Nusa Dua islands est un site de presqu'île très exposé aux colères de l'océan.

Plan masse

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Vues d’ambiance

recherche formels phase du concept

SFA ne gagna pas cette compétition mais finit deuxième derrière une autre agence indonésienne et le projet cidessus qui donna une réponse beaucoup plus formel et moins subtile.

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SA METHODE...

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Organisation et méthodologie du travail à SFA : le projet de Jardin Botanique de Balikpapan

Afin d'illustrer la manière de travailler de Sheils Flynn Asia, j'ai décidé de m'intéresser à un projet représentatif de l'agence et de la méthodologie qu'elle adopte pour mener à bien ses projets.

Mon intérêt pour ce projet est en lien direct avec la première phase de ce rapport concernant l'Indonésie, et plus particulièrement le sujet sensible des forêts indonésiennes et la notion de développement durable que cela implique. La conception d'un parc comme celui de Balikpapan sur l'île de

Kalimantan (Bornéo) illustre de manière significative la position de l'Indonésie face à l'environnement et les décisions et choix qu'elle devra bientôt adopter si elle souhaite préserver la richesse de ses paysages. Selon moi ce projet est totalement d'actualité dans ce pays où les mots "développement durable" et "Ecologie" sont encore flous et parfois même vides de sens, et est également très représentatif de la manière de travailler et de concevoir le paysage de Sheils Flynn Asia.

Ce projet a débuté en août 2005 suite au rachat de cette zone par la ville et à une commande de LIPI (Lembaga Ilmu Pengetahuan Indonesia = Institut des sciences d’indonésie) à Sheils Flynn Asia visant à la création d’un plan directeur pour un nouveau grand parc à Balikpapan au sud de Bornéo.

Ce parc, sa situation ainsi que le contexte du site offre une incroyable opportunité de créer à la fois un nouveau centre de recherche, d’éducation et un zone d’éco-tourisme. Ces trois grandes idées directrices feront de ce parc un modèle international en terme de développement durable ainsi qu’un exemple à l’échelle de l’Indonésie. Voilà la demande qui a été soumise aux talents de Sheils FlYnn Asia.

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La phase préparatoire : L’ANALYSE

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La première grande étape fut bien entendu la visite du site suivie des nombreuses discussions préliminaires avec le client visant à accorder l'ensemble des points de vue agissant sur le programme et sur le projet et à avoir une idée de l'attente de chaque acteur. Les premiers documents à propos du site et de son identité ainsi que la liste des éléments de programme à inclure sont considérés et mis en relation.

La conception d’un projet du début à la fin prend en règle général entre 4 et 7 mois l’agence. Elle respecte toujours le même déroulement des opérations, cela est également un bon moyen pour l’agence de respecter ses délais et d’établir un emploi clair avec le commanditaire.

Le travail en bureau n’est bien évidemment pas quelque chose de linéaire et certaines phases citées se prolongent durant les phases de recherches, d’analyse, d’ enjeux et de conception.

4 semaines

(plan forêt primaire, liste des éléments à inclure..etc) (décrire le site...)

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La phase préparatoire : L’ANALYSE

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Le principal enjeux de ce projet face aux cartes et analyses réalisés, est un enjeu forestier sur le long terme. La caractéristique principale de cette forêt réside dans le fait qu’elle ait brûlé dans sa quasi totalité en 1998.

Cette zone forestière est entièrement représentative d’une zone tropicale humide mais a été très fortement modifié par les événements de 1998. Elle présente un sol acide provenant d’un socle ancien et stable (ultisols), un relief très prononcé occasionnant de fortes érosions et la présence d’une

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séries de profondes vallées. La plupart de ces vallées sont en eaux lors des fortes pluies.

Cette zone est une importante mosaïque de stades forestier, allant de fragments de forêt primaire dominée par les Dipterocarpaceae à de la sylviculture en passant par les nouvelles formations végétales faisant suite à l’incendie de 1998, les marécages et les landes. Une faune importante peuple cette forêt.

Cet incendie a en effet détruit les associations existantes entre végétation, animaux, habitats, relief et orientation.

Cette forêt est en passe de devenir un milieu différent, et a subir les conséquences à long terme de ce désastre. Le principal objectif de Sheils Flynn Asia face à ce paysage en mutation et à ce projet de jardin botanique, est d’anticiper l’évolution de la forêt et des écosystèmes qu’elle abrite, sans perturbé les habitats présents. Le grand intérêt de ce projet réside donc dans l’appréhension d’un paysage ayant subit un désastre, et la manière dont l’homme après l’avoir détruit peut le faire évoluer. Cette forêt sera donc à jamais anthropisé.

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La phase préparatoire : L’ANALYSE

Les différentes formations végétales.

1

La deuxième phase, celle de la compréhension du site est probablement la plus importante dans le processus du projet, et également celle qui prend le plus de temps. Elle fait l'objet de la réalisation de nombreuses pièces graphiques visant tout d'abord à localiser le site dans son contexte au sens large du terme. Cette phase se formalise sous forme d'une succession de cartes de l'état des lieux (géographie, limites, points de vue, végétation existante, relief, hydrologie...), et de photos des éléments importants du site. A ce stade du

4 semaines

les forêts primaires et secondaires.

projet, de nombreuses références de parc botanique, ou de ce genre d'espaces publics et naturels sont également collectées afin de se baser sur des exemples concrets.

Cette phase et les premières orientations qu'elle induit font l'objet de la première présentation au client. La faisabilité de certains points et les différentes options, les opportunités et contraintes qu'offrent le site peuvent ainsi être discutés.

A la fin de cette première période de quatre semaines a lieu la présentation du premier rapport de l'agence.

Hydrologie, ancienne usine de charbon

Opportunités et premières stratégies d’aménagement.

Vues du site, vues de l’extérieur et vues potentielles

Ebauche de la stratégie de conservation

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Les grandes lignes du projet : LE PLAN DIRECTEUR

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6 semaines

Les premiers points importants du schéma directeur commencent alors à se dessiner. On rentre dans la phase préliminaire du projet celle des concepts, les premiers grands traits et idées directrices basées sur la phase d’analyse se dessinent et le projet commence à voir le jour sous forme de blocs diagramme, plans, schémas et croquis explicatifs.

Durant cette phase chaque directeur

de Sheils Flynn et de Sheils Flynn Asia propose son propre point de vue, l’équipe avance ainsi à petits pas vers le concept final. C’est l’étape créeant le plus d’échanges intenses entre les trois bureaux.

En plus du schéma de conservation de la forêt et des écosystème, l’agence doit intégrer plusieurs éléments à son plan directeur. Une zone d’entrée, une zone de conférence avec hotel et

terrasses, une zone de restaurants et un musée de dévouverte, les espaces de jardin botanique et enfin un laboratoire de recherche des bureaux et un parking. L’agence prend parti pour occuper les espaces vides crées par l’incendie Chacune de ces zones seront reliées par des circulations aériennes, enfin des belvédères seront installés aux meilleurs points de vue sur la région.

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La naissance du projet : L’EBAUCHE

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Le projet se construit enfin en trois dimensions, s'adapte à toutes les contraintes, se refond. Ce travail est presque entièrement réalisé sur Autocad et précède directement la dernière présentation au commanditaire. La liste des végétaux et des matériaux commence à se décider, le forme du projet commence à devenir claire et définitive. C’est en général durant cette phase qu’a lieu la deuxième visite du site ainsi que la 3 ème présentation au client.

4 semaines

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Le concept prend forme : LE PROJET FINAL

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Après une dernière visite du site (suivant la distance), les dernières décisons concernant le projet sont prises en accord avec les trois bureaux de Sheils Flynn les architectes et les autres acteurs concepteurs. Arrive enfin la longue phase de mise en forme et de documentation, le texturage des plans et sections, les choix pour la présentation finale au commanditaire. Beaucoup de choses changent encore durant cette phase. Les listes des plantes et des matériaux sont blouclés.

2 phases : 4 semaines + 8 semaines

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2 STAGIAIRES A SFA notre travail 54/32

LES PREMIERS PAS DANS L’AGENCE...

L'agence travaille sur plusieurs projets simultanément, ainsi que sur plusieurs phases d'analyse concernant des projets d'Angleterre. L'ensemble des employés est donc divisé en plusieurs équipes. Le projet de villas à Tulamben sur Bali a occupé la majorité de nos trois mois de stages, nous y avons travaillé avec Dedy, Arif et Rahman principalement.

Lors de notre arrivée, le projet était déjà bien entamé, la phase d'analyse et de recherches étant achevée nous avons pris le projet en cours à la phase de création du plan directeur.

La première étape suivant la présentation de l'agence, celle de notre travail de l'école et la rencontre avec les employés de SFA fut l'apprentissage de leurs méthodes de travail et le repérage de l'organisation générale des dossiers dans l'agence. Il nous a fallut un certain temps pour assimiler le rapport existant entre l'agence de Bogor et les deux agences de Grande Bretagne, particulièrement au sujet de la répartition du travail et des projets.

Notre première tache fut une sérieuse mise à niveau Autocad, quelques jours

ne furent pas de trop pour tenter de travailler aussi vite qu'eux afin d'être réellement efficaces à l'agence. Suite à cela une deuxième mise à niveau fut nécessaire pour appréhender l'état d'avancée du projet de Tulamben, sur lequel nous allions, d'après notre maître de stage, travailler durant les trois prochains mois.

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L’empreinte du site

Ce site que nous visiterons malheureusement seulement à la fin de notre stage se situe à Tulamben sur la côte nord est de Bali près du détroit de Lombok et fait face à la mer de Java. La principal caractéristique de ce site réside dans le climat très aride qu'il subit, il se situe en effet au coeur de la partie centrale de l’archipel au même titre que Sulawesi. En résulte une végétation très éparse, la présence de succulentes et de cactées et un sol nu sur la quasi totalité du site. L'influence marine joue également un rôle

important dans la configuration de ce lieu, nous sommes en effet sur un terrain plat peuplé principalement par des palmiers et cocotiers, les espèces arborées sont résistantes aux climat marin.

L'espace est très peu urbanisé, seules quelques villas éparses bordent le front de mer, cette région de l'île est l'une des meilleures zones de plongée mais reste cependant assez préservé face aux déferlantes de touristes envahissant Bali.

PRENDRE UN PROJET EN COURS : situer les éléments importants...

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Contexte du projet : la commande, les délais...

Ce projet a débuté fin 2008,et devrait s’achèvera fin juin. Là encore nous sommes face à un schéma quelque peu complexe, plusieurs acteurs influence ce projet, le maître d'ouvrage Mark est australien mais vit actuellement à Singapour, Guy Morgan et Enggie les architectes sont australiens, Lesley est l'architecte d'intérieur et est également établie en Australie, en SFA est chargé de superviser l'ensemble du site et doit composer avec tout ce beau monde. A cela s'ajoute l'ingénieur hydraulique qui tient une place importante dans le projet et vient également d'Australie.

La superficie du site est de 1,8 hectares, elle a été agrandie deux fois depuis le

début du projet, le propriétaire ayant acquis de nouvelles parcelles autour de son terrain.

Le projet se compose de quatre villas, face à la mer dont deux appartiendront au propriétaire, deux autres seront destinées aux amis, invités, ou à la location. Chaque villa possède sa propre piscine, et elles sont toutes identiques.

Le complexe possédera également sa propre zone d’entraînement à la plongée, un cours de tennis, un bar, un terrain de sport, un espace de jeux pour les enfants, une zone d'entrée. L'ensemble de la propriété est traversé par des voies circulables par des petites voiturettes de golf.

PRENDRE UN PROJET EN COURS : situer les éléments importants...

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Les points importants de l’analyse

Daprès la phase d’analyse réalisée préalablement, les élément les plus importants dictant le schéma directeur sont les écoulement de l’eau, les vues à préserver sur la côte ainsi que sur la volcan plus au nord ouest, conserver un maximum les espèces existantes . Malgré l’apparence surfaite de ce genre de complexe destiné aux gens riches et étrangers, SFA va tenter de mettre en avant les richesses écologiques du lieu dans chacun de ses aménagements. Et de tirer un maximum profit des richesses et ressources du lieu.

PRENDRE UN PROJET EN COURS : situer les éléments importants...

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LA TRAME VEGETALE : ETUDE DES CONNEXIONS Arrivées à la phase concernant le plan directeur, le premier travail sur lequel nous nous sommes penchées fut la conception de la trame végétale. Dans un premier temps nous avons tenter de comprendre comment la végétation existante se développe sur le site et sur ses abords. Nous avons d'abord fait ressortir les grandes lignes arborées afin de comprendre comment le vocavulaire végétale existant peut influencer la trame végétale et le schéma directeur du projet. Cette zone de tulamben est occupée par les cultures de Borassus qui se développent de manière linéaire de la même manière qu'un verger. Cette trame devient prépondérante sur le site, le traversant de part en part du nord au sud. Le deuxième élément important ressortant de ce site est la présence d'une vallée sèche reliant le nord ouest du site à la plage. De celle-ci ressort clairement une deuxième grande ligne végétale, une strate plus basse de graminées et d'herbes hautes.

Enfin certaines zones sont occupées par des peuplements plus denses d'arbres créeant des espaces ombragés. Ces peuplements créent naturellement une alternance de zones très exposées et de zones ombragées.

De nouveaux groupements d'arbres de tailles plus réduites entre sur le site sur la partie la plus au nord destinées aux espaces de jeux et de sport.

NOTRE TRAVAIL...

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LA TRAME VEGETALE : MISE EN PLACE DU SCHEMA DIRECTEUR

L'objectif principal de ce travail fut de considérer les connexions qui peuvent exister entre le site et l'extérieur afin de ne pas créer une trame végétale déconnectée du contexte réel de la région.

A partir de ces différents constats ainsi que de l’inventaire des espèces présente s'est dessiné le schéma global de la trame végétale du projet. Un zonage général dans un premier temps puis une esquisse des ambiances et espèces dominantes de chaque espace.

NOTRE TRAVAIL...

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LA TRAME VEGETALE : ZONAGE DES DIFFERENTES STRATES

Du schéma directeur de la trame végétale est sortit un zonage grossier illustrant les différentes ambiances végétales recherchées. L'entrée de la propriété, le jardin aride, les écrans végétaux entre les villas, les villas, les espaces plus formels, la vallée sèche. La vallée sèche reste un des éléments constructif su schéma.

Nous avons ensuite, par espaces, zoner les différents étages de végétation et définit une gamme végétale représentative de chaque ambiance. Un choix global d'espèces endémiques de la région ou bien adaptées au climat et au sol fut effectué.

NOTRE TRAVAIL...

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LA TRAME VEGETALE : ZONAGE PRECIS ET CHOIX DES ESPECES

La dernière étape de ce travail sur la trame végétale fut de dessiner les contours de chaque massifs, la position de chaque arbre (comprenant les arbres existants) de chaque plante, de donner une fonction précise à chaque nouvelle implantation, et de définir les espèces de chaque espaces. Ce fut un long travail remis continuellement en question par le bureau de Londres et évoluant à chaque changement concernant le projet architectural.

NOTRE TRAVAIL...

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LA TRAME VEGETALE : MISE EN FORME SUR AUTOCAD

Une fois validés par l’agence de Londres et Rahman, la trame végétale est mise en forme sur Autocad, en plan et en coupe, libre à nous de choisir les modèles de chaque espèce. Dans certains cas l’agence nous a fait confiance et nous a laissé installer notre propre graphisme

NOTRE TRAVAIL...

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LES MATERIAUX : MISE EN FORME DES PALETTES

Suite aux palettes végétales, notre travail s'est orienté vers les palettes de matériaux. Les grandes décisions concernant les matériaux sont dors et déjà prises en accord avec le bureau de Londres, mais il s'agit là de représenter les matériaux en plans et en coupe afin de vérifier la faisabilité et le côte esthétique des composition. Durant cette phase, beaucoup de choses ont été remises en question. Chaque matériaux prélevé sur le site est testé tour à tour a chaque

NOTRE TRAVAIL...

installation. Ces palettes concerne principalement les zones d'arrêt entre les villas. Les représentations des matériaux en plan manquent parfois cruellement de vie, les pallettes semblent figées et totalement déconnectées de la réalité.

Le style graphique nous a été imposé par l’agence, il fait partie de leur ligne de conduite graphique qui se répète de la même manière pour chaque projet.

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LES MATERIAUX : MISE EN FORME SUR AUTOCAD

les dernières décisions prises concernant les matériaux, nous les mettons en forme sur Autocad et faisont des coupes de chaque espace afin de vérifier une dernière fois la faisabilité de ceux-ci, leur dimensions ainsi que leur mise en oeuvre.

Ces détails techniques ne sont poussés à bout par l’agence car elle n’est pas qualifier pour cela, il s’agit là simplement de

NOTRE TRAVAIL...

représenter les espaces nécessaires pour chaque matériaux.

Cette phase permet également de repérer les différents défauts présents sur le plan. Les illustrations ci-dessous représentent les sections des escaliers. Nous avons en effet du inventorier chaque escalier et changement de niveau nécessitant une mise en oeuvre particulière, les classer par

matériaux et les représenter en coupe. Certains matériaux n’avaient encore jamais été utilisé par l’agence dans un projet, nous avons donc du nous renseigner sur chaque matériaux afin de les représenter de la manière la plus juste possible

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VISITE D'UN PROJET REALISE 66/32

Ce parc, situé au coeur du pôle scientifique de Bogor - un des plus grands d’Asie du Sud-Est - a pour vocation d’accueillir les promeneurs du voisinage.

Il a également comme objectif pour le futur, de servir de base végétale pour les recherches botaniques.

Pour la petite histoire, ce parc était auparavant une grande culture de maïs. Lors des premières fouilles, plusieurs sources ont été trouvées. L’idée directrice du projet a donc été de recréer le paysage d’origine autour du centre d’accueil (sur 7ha), un milieu humide avec étangs, et une flore endémique de l’île

de Java. Le reste du parc, soit 20 ha, est consacré aux plantes endémiques des autres îles d’Indonésie, représentant ainsi une palette assez complète de la flore Indonésienne. La dénomination de ce parc - le Cibinong Ecology Park - est due à plusieurs facteurs: tout d’abord le désir de laisser faire le paysage et la nature, retrouvant ainsi le paysage d’origine, ensuite en utilisant des espèces endémiques.

Situation des photos

1 Basses forêts de Java 2 Irian Java 3 Kalimantan 4 Sulawesi 5 Sumatra 6 Maluku

1

5

6 5

2

3

1

4

2

6 4 3 67/32

Lors de la visite de ce projet réalisé en 2004, nous avons pu nous rendre compte avec l’aide de notre maître de stage du décalage existant entre un projet réalisé en bureau et la réalité du chantier.

L’agence n’a pas eu la possibilité de suivre la réalisation du projet - sa tâche s’arrêtant à la conception.

Une grande différence existe donc entre ce qui a été projeté et ce qui a été réalisé. Tout au long de la promenade des étrangetés peuvent être observée, absentes ou résolues sur les plans.

Les plantations sont différentes, les ambiances désirées ne sont pas retranscrites. Ainsi, le promeneur découvre quelque chose d’improvisé: sur l’île aux palmiers, on ne trouve que des feuillus; les plantations sont en réalité des étendues de hautes herbes parsemées d’arbres; un mur de soutènement devient un simple muret sans utilité qui serpente le parc.

En se penchant sur les détails, les différences se multiplient et ont un impact sur la qualité des installations en menuiserie.

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L'ENSNP S EXPORTE EN INDONESIE 69/32

Ce stage aura occasionné de nombreux échanges concernant nos différentes visions du paysage ainsi que les manière de dessiner et de concevoir un projet. A la suite d’une présentation de notre travail de l’école aux employés de l’agence, nous avons été invité à partager nos points de vue ainsi que nos graphismes dans deux universités de paysages, celle de Bogor et celle de Jakarta. Ces présentations se sont tenues lors

de cours de projets et de design graphique. Les élèves ainsi que les personnes ayant participé à ces échanges ont constaté la forte différence de représentation entre la France et l’Indonésie. Les pièces graphiques sont ici, en général, des copies les plus exactes de la réalité, contrairement à l’identité graphique de l’ENSNP qui tend a créer des pièces les plus attractives possibles avec beaucoup de liberté dans les gestes graphiques. Le

deuxième constat flagrant fut la grande différence qui existe entre l’Indonésie et la France en ce qui concerne la manière de considérer le paysage. Nos priorités écologiques et le respect et la préservation d’un paysage ne sont pas toujours ici au goût du jour. Ces échanges furent extrêmement intéressants.

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Pour conclure, ces deux mois et demi de stage auront été une expérience très enrichissante. Je me suis approchée d’une culture qui m’était totalement inconnue et avec laquelle j’ai tissé des liens qui me marqueront à vie. Nous sommes ici bien loin de nos préoccupations europpéennes, le dépaysement était au rendezvous et le peuple indonésien m’a appris bien plus que je pensais. Les paysages indonésiens m’ont eux aussi appris énormément, il est ici totalement impossible de

rester insensible devant de telles beautés. Un archipel bien trop riche de beautés pour tout voir en trois mois.

J’ai été fortment touchée sur tous les plans et je reviendrai, maintenant j’en suis certaine.

Concernant le stage en agence, il fut plus qu’intéressant d’être plongée dans un univers de travail différent du notre.

Notre intégration immédiate au sein de l’équipe a facilité les échanges et les prises de risques. La partie la plus intéressante de cet échange

a été le partage de nos passions pour le paysage, ainsi que les diverses manières que l’on a de le repenser ou simplement de l’admirer.

Le travail en agence m’a aussi permis de développer un aspect critique, entre autre sur le travail graphique et bien souvent sur les choix en terme d’aménagement.

Cela a alors conforter le respect du paysage que nous inculque l’ENSNP, ainsi que les goûts et choix que je me forge moi-même en tant que future membre de ce beau métier... je l’espère...

CONCLUSION 71/32

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LIVRES The Ecology of Indonesian Series - Volume I - Java and Bali Over Indonesia - Archipelago Press Le Guide du Routard - IndonĂŠsie - 2005-2006 - Hachette

SITES WEB

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