Mucha
TELA por cortar
Mucha
TELA por cortar
Diseño, diagramación y redacción
Ana María Camero Vera Producción fotográfica
Nicolás Rodríguez Impresión y encuadernación
Bogotá - Colombia 2014 Los trabajos compilados en este Portafolio corresponden al proceso académico desempeñado durante los años 2011 y 2014 en la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, por tanto, certifico mi autoría para cada uno de ellos. Se prohíbe el uso, la copia, reproducción o exhibición del presente material, sin antes contar con la autorización explícita y por escrito del autor.
SI PUEDES DISEÑAR UNA COSA, ENTONCES PUEDES DISEÑARLO TODO. SI LO HACES BIEN, PERDURARÁ PARA SIEMPRE. Massimo Vignelli
CONTENIDO La fibra • Pág. 10
El punto • Pág. 18
La trama • Pág. 41
La urdimbre • Pág. 69
El nudo • Pág. 93
Punto de cruz • Pág. 117
El pespunte • Pág. 153
Al biés • Pág. 173
Punto cadeneta • Pág. 197
EL DISEÑADOR GRÁFICO TRABAJA EN LA INTERPRETACIÓN, EL ORDENAMIENTO Y LA PRESENTACIÓN VISUAL DE MENSAJES. SU SENSIBILIDAD PARA LA FORMA DEBE SER PARALELA A SU SENSIBILIDAD PARA EL CONTENIDO. Jorge Frascara
La fibra
PERFIL
¿ QUIÉN SOY DISEÑADOR?
Siento que he sido diseñadora gráfica desde antes de saber qué significaba. El diseño comienza desde mi pasión por la lectura y la escritura, razón por la que mi principal área de enfoque son los medios editoriales, ya que me interesa preservar los medios impresos por el gran placer de tocar las hojas, de pasar cada página y sentir en cada una un pedazo de humanidad, descubrir cosas nuevas en cada historia que se escribe y llenarme de alegría al ver un texto bien redactado y comprensible. Ese amor por la lectura y por cada día saber más cosas me llevó al diseño de información, debido a que creo firmemente en que el diseñador tiene algo de periodista e investigador ya que debe indagar sobre el problema de diseño que está abordando para así lograr que haya una buena comunicación en las piezas que desarrolla. Me interesa el diseño porque es un conciliador entre lo humanístico y lo digital, y pretendo que mi labor se oriente a la transformación de la información, a solucionar problemas de comunicación de manera efectiva y coherente. En mi quehacer como diseñadora una de mis motivaciones es la elaboración de proyectos de moda, al utilizarla como fuente de inspiración y pretexto de diseño ya que es importante en el desarrollo de la expresión individual.
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La fibra
Nací en Bogotá el 22 de mayo de 1993. Desde temprana edad me caractericé por ser una persona creativa, ordenada y proactiva. Actualmente me interesan los medios editoriales y el diseño de información como áreas de enfoque.
PERSONALIDAD 70% 10% 20% BOGOTÁ D.C
Mayo 22
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Soy una persona alegre, responsable y perfeccionista. Me gusta trabajar en equipo y considero que soy buena liderando grupos de trabajo debido a mi capacidad para organizar el tiempo y repartir tareas equitativamente, además de manejar una buena comunicación con las personas.
Colegio
NUEVA YORK
HABILIDADES Photoshop En mis proyectos de diseño se destaca el buen manejo de la tipografía, la composición gráfica y el uso de elementos infográficos como parte sustancial de mi estilo gráfico y la estrategia que uso para comunicar algo.
Illustrator Indesign After Effects Gráfica promocional
Medios editoriales
Diseño de información
25%
25%
50%
Colegio SANTA MARIANA DE JESÚS
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EL DISEﾃ前 ES EL PENSAMIENTO HECHO VISUAL. Saul Bass
El punto
HOPP
El punto
HOPP
El punto
REVISTA DEDICADA A AMANTES DE LOS PERROS Y PERSONAS INTERESADAS EN SU CUIDADO. Contextualización El proyecto parte de la problemática de que en Colombia no existen publicaciones especializadas para este público, que además de tener información útil responda a un diseño coherente con el contenido de la revista. Cubre la necesidad de informar de manera directa y concreta sobre aspectos que conciernen al cuidado de los perros. El público objetivo son jóvenes que tengan perros o estén involucradas profesionalmente en el área, tal como los paseadores.
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El punto Conceptualización El diseño de la revista parte del público objetivo, por lo que la estructura es dinámica, con colores que refuerzan la idea de juventud y frescura, acompañado de tipografías palo seco permitiendo una lectura fluida, incluyendo tambien visualización de datos para generar pausas en la lectura.
Paleta Tipográfica Cabezote Che’s Bone ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
CONTENIDO Titulares Tall films expanded
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Destacados TW Cent MT Condensed
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Entradillas de artículo Roboto light ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
Cuerpo de texto Bell Gothic Light abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Gama Cromática
Verde Oscuro C 88 M 47 Y 74 K 48
Café Oscuro C 64 M 70 Y 72 K 88
Azul verdoso C 82 M 29 Y 46 K 14
Dorado C 29 M 40 Y 85 K 20
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100 Blanco C0 M0 Y0 K0
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DiseĂąo de pĂĄginas interiores de la revista.
El punto Para definir los nombres de las secciones de la revista, se utilizaron palabras asociadas a las órdenes para adiestrar perros, nos pareció interesante integrar esto al concepto del proyecto y a las piezas que acompañan la revista, porque al ser más que piezas promocionales se convierten en objetos pedagógicos, aportándole un valor agregado al producto.
Diseño de portadilla del artículo “Ángel o demonio”
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El punto
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Doble p谩gina de la revista secci贸n Fuss (junto).
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Tarjetas infogr谩ficas para coleccionar, Edici贸n Especial.
El punto
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Manual de adiestramiento canino en Cd.
Dise帽o y diagramaci贸n
Ana Mar铆a Camero Nathalia Pinz贸n
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EL DISEÑO DEBE SEDUCIR, EDUCAR, Y QUIZÁS LO MÁS IMPORTANTE, PROVOCAR UNA RESPUESTA EMOCIONAL. April Greiman
La trama
THE TONE
La trama
THE TONE
La trama
PERIÓDICO DERIVADO DEL NEW YORK TIMES, DIRIGIDO A JÓVENES ENTRE LOS 15 Y 20 AÑOS. Contextualización El proyecto parte de la necesidad de aumentar el nivel de jóvenes que leen el periódico The New York Times, debido a que según estadísticas personas entre 18 y 29 años son quienes más leen el periódico. Por esta razón se decide crear una edición complementaria a la edición del domingo, llamada The Tone, enfocada a la música y temas relevantes para el público objetivo, ofreciendo artículos de fácil comprensión, con ayudas visuales infográficas y piezas coleccionables.
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La trama Conceptualización El diseño del periódico parte del público al que se desea llegar y la temática que aborda. Esta edición se enfoca en la música pop, por lo que se trata de dinamizar la estructura a través del uso de elementos infográficos que amenicen la lectura y tipografías que se relacionen con el público objetivo.
Paleta Tipográfica
THE TONE
Cabezote Canter Outline
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
Titulares Akzidenz Grotesk condensed
Akzidenz Grotesk light condensed
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Destacados Akzidenz Grotesk Light small caps abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Cuerpo de texto Swift Regular abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Pie de foto Akzidenz Grotesk Light condensed
a b c d e fg h i j k l mn ñ o p q r s t u vw x y z
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Gama Cromรกtica
Magenta C 0 M 93 Y 21 K 0
Rosado claro C 21 M 73 Y 31 K 7
Magenta oscuro C 15 M 100 Y 31 K 29
Naranja C 0 M 64 Y 83 K 0
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100 Blanco C0 M0 Y0 K0
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La trama Primera plana del peri贸dico.
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Diseño de infografía del artículo principal.
La trama
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Detalle del costado superior de la infografía.
La decisión de hacer un periódico infográfico surge debido a que a través de estos elementos la información puede ser comprendida de una forma más rápida. En la infografía principal se incluyeron gráficos estadísticos, cartografía y diseño de pictogramas relacionados al tema.
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Secci贸n del peri贸dico World top artist.
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La trama
Cd de obsequio con la edici贸n del domingo.
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La trama
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Postales coleccionables del peri贸dico exclusivas para suscriptores.
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La trama
Empaque especial del peri贸dico.
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EL DISEﾃ前 ES EL ALMA DE TODO LO CREADO POR EL HOMBRE. Steve Jobs
La urdimbre
LA SOYAÂ
La urdimbre
LA SOYAÂ
La urdimbre
INFOGRAFÍA SOBRE EL CULTIVO DE LA SOYA EN COLOMBIA Y EL MUNDO. Contextualización La infografía parte de la necesidad de comunicar al público colombiano los avances de investigaciones en nuevos cultivos, ya que usualmente este tipo de información está disponible solamente para especialistas en el campo, dejando a las demás personas desinformadas, debido a la complejidad de los textos científicos, por lo que se pretende comunicar a través de elementos graficos fáciles de comprender. El proyecto surge en el marco de Infovisual 2014, evento tadeísta de infografías cuyo tema es la sostenibilidad alimentaria, dirigido a la comunidad de estudiantes, profesores y personas interesadas en el tema.
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InfografĂa presentada en el evento Infovisual 2014.
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La urdimbre Conceptualización A partir de los documentos de investigación, se determinaron categorías de información y subtemas que permitían ser abordados con datos estadísticos, ilustración científica, instructivos con ilustración esquemática, pictogramas y mapas con el objetivo de dinamizar el manejo de la información. Para el diseño de las piezas se decidió categorizar la información a través del color, y la tipografía se manejó como un complemento a elementos llamativos como la ilustración central que marca el punto focal de la infografía.
Paleta Tipográfica
Título de la infografía Rotis Sans Serif Bold
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Subtítulos Rotis Sans Serif Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Cuerpo de texto Rotis Sans Serif Light
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Gama Cromรกtica
Rojo Oscuro C 29 M 91 Y 69 K 23
Verde Claro C 21 M 4 Y 44 K 0
Naranja C 20 M 51 Y 83 K 4
Crema C 1 M 9 Y 42 K 0
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100 Blanco C0 M0 Y0 K0
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Detalle de la infografĂa.
La urdimbre
Infografía de la soya para Infovisual 2014. Tamaño | 100 x 70 cms
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La urdimbre
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Además de la infografía se deciden realizar piezas adicionales ya que la infografía está pensada solamente para exhibición, en cambio los visitantes de la muestra pueden llevarse un kit completo como obsequio y además aprender del contenido de las piezas.
Plegable adicional a la infografía.
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La urdimbre Caja y cd de obsequio.
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Souvenir de la muestra que tiene como objetivo invitar a sembrar la soya.
Diseño y diagramación
Ana María Camero Nicolás Hernández
EL DISEÑO ES EL MÉTODO DE JUNTAR LA FORMA Y EL CONTENIDO. Paul Rand
El nudo
PORTAFOLIOS
El nudo
PORTAFOLIOS
El nudo
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El nudo
IMAGEN PARA LA MUESTRA DE PORTAFOLIOS DE DISEÑO GRÁFICO DE LA UNIVERSIDAD JORGE TADEO LOZANO. Contextualización La muestra de portafolios de Diseño Gráfico es un evento tadeísta enfocado a mostrar las capacidades y líneas de interés de los estudiantes que están por salir al mundo profesional y da cuenta del paso de los estudiantes por la Universidad, evidenciando el conocimiento adquirido a lo largo de la carrera. Esta campaña está dirigida a la comunidad tadeísta, a diseñadores gráficos egresados, y personas interesadas en el área. El portafolio del diseñador gráfico es una pieza que permite mostrar la oferta de diseñadores tadeístas, diferenciándose de otros por su capacidad de análisis, pensamiento creativo y conocimiento de herramientas técnicas y tecnológicas, haciéndolo muy competitivo en áreas como el Diseño Editorial, Identidad Visual y Piezas promocionales.
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El contexto de la muestra de portafolios 2014 es el programa de DiseĂąo GrĂĄfico de la Universidad Jorge Tadeo Lozano.
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El nudo Conceptualización La campaña de la muestra de portafolios gira entorno al concepto de interacción, que se presenta a través de la comunicación del diseñador del portafolio con el visitante de la muestra. Partiendo de esto se pretendió reflejar el concepto a través de la metáfora de la ciudad como centro de interacción social. Se plantea la metáfora en la que hay una ciudad (facultad de diseño gráfico) dividida en barrios (líneas de interés) que contienen casas (portafolios) en las que habitan los diseñadores.
Paleta Tipográfica
Lettering
PORTA FOLIOS
Metroscript
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Chalet New York abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Tungsten Light
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Piezas Tungsten Light
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Tungsten Book
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Panforte light
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Gama CromĂĄtica Amarillo C 0 M 28 Y 97 K 0
Magenta C 15 M 100 Y 35 K 5
Naranja C 0 M 53 Y 97 K 0
PĂşrpura C 35 M 100 Y 35 K 10
Naranja C 15 M 90 Y 100 K 0
Cian C 65 M 14 Y 0 K 0
Rojo C 15 M 100 Y 90 K 10
Azul Oscuro C 100 M 14 Y 0 K 30
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100 Blanco
Verde C 87 M 14 Y 0 K 47
C0 M0 Y0 K0
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El nudo
F O A L T IO R O P
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OS
Lettering para la campaĂąa de la muestra de portafolios del perĂodo 2014- 3.
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El nudo Alrededor del concepto se decidió elegir colores que se asociaran a las características de cada línea de interés, y a partir de esto realizar el diseño de los edificios y casas propias, dando a entender a través de la ilustración, el concepto de cada una.
empaque de cd y label de la muestra.
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El nudo
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Valla promocionando el evento.
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El nudo
Floorgraphic de la imagen general promoviendo el evento tadeĂsta.
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DiseĂąo de Floorgraphics de cada ĂĄrea mostrada en la imagen de la muestra.
EL DISEÑADOR, A DIFERENCIA DEL ARTISTA, NO ES NORMALMENTE LA FUENTE DE LOS MENSAJES QUE COMUNICA, SINO SU INTÉRPRETE. Jorge Frascara
Un proyecto de:
Ana María Camero Danitza García Maria Paula Torres Laura Alarcón
Punto de cruz
ESPECIMENES
Punto de cruz
ESPECIMENES
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Punto de cruz
SET DE ESPECIMENES TIPOGRÁFICOS PARA DISEÑADORES GRÁFICOS Y TIPÓGRAFOS. Contextualización Un espécimen es una muestra o ejemplar de una fuente tipográfica en la que se describen las características más importantes de la misma. Antiguamente eran empleados en los talleres tipográficos del período de la imprenta manual para la selección, por parte de los clientes, de los caracteres y ornamentos en los documentos impresos, documentos que actualmente se han transformado en documentos digitales de valor informativo para quienes trabajan con tipografía. El proyecto parte del motivo de informar a estudiantes, profesionales y personas interesadas en el área del diseño gráfico, sobre el uso correcto de las fuentes tipográficas. Esto se evidenciará a través de la elaboración de un set de especímenes de fuentes libres, debido a que en la web no se encuentra mucha información sobre sus características y se considera relevante exponerlas al público meta.
Tipos m贸viles de la imprenta patri贸tica.
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Punto de cruz Conceptualización El concepto del proyecto es la tipografía misma, por lo que el estilo gráfico de cada espécimen está determinado por la esencia de la fuente que está mostrando. El elemento unificador del set de piezas es el formato del plegable, la narrativa que se maneja y las categorías de información. Debido a que es una pieza informativa también necesita promoción, que se hace a través de piezas adicionales como postales.
Paleta Tipográfica
Titulares y subtítulos Roboto Regular ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Cuerpo de texto Roboto Thin
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Optima Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Pie de foto Roboto Light Italic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Optima Italic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Gama Cromรกtica
Verde Oscuro C 82 M 29 Y 46 K 14
Rojo C 0 M 84 Y 59 K 0
Vino tinto C 49 M 100 Y 49 K 15
Blanco C0 M0 Y0 K0
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100
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Set de especimenes tipogrรกficos.
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Punto de cruz
Especimen Playfair Display.
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Características de la Playfair Display.
En la construcción de cada especimen se pensó en el color como una herramienta que ayudara a expresar el carácter de la fuente. Para su contenido se analizó cada fuente detenidamente para así poder entender su estructura y su función, planteando el especimen como una pieza portable que puede ser útil para los diseñadores en su labor diaria.
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Punto de cruz Detalle del afiche de la Playfair Display.
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Punto de cruz
Detalle del especimen de la Ostrich Sans.
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Punto de cruz
Especimen de la fuente High Tide.
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Punto de cruz Cada especimen est谩 plegado en doce cuerpos, que sirven para estructurar las diferentes secciones del especimen, llevando al usuario a leerlo de forma que vea primero una portadilla y a medida que vaya desplegando, va descubriendo informaci贸n nueva eligiendo con libertad que camino leer primero: el afiche o la informaci贸n t茅cnica de la fuente.
Detalle del especimen de la fuente High Tide.
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Punto de cruz
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Punto de cruz
Postales tipogrรกficas (tiro)
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Punto de cruz
Detalle de las postales de la fuente High Tide.
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Punto de cruz
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Sobre contenedor de los especimenes.
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NO HAY DISEﾃ前 SIN DISCIPLINA, NO HAY DISCIPLINA SIN INTELIGENCIA Massimo Vignelli
El pespunte
ANNA KARENINA
El pespunte
ANNA KARENINA
El pespunte
CONJUNTO DE PIEZAS EDITORIALES DEL LIBRO ANNA KARENINA. Contextualización El objetivo de este proyecto es representar la esencia del personaje a partir del diseño de lettering y su aplicación en diferentes piezas, con el propósito de promover la lectura de una de las obras más importantes del realismo, dirigido a mujeres entre 20 y 30 años de edad. Anna Karenina fue una aristócrata rusa del siglo XIX, quién creía fervientemente en la existencia del amor romántico, y al no vivirlo en su matrimonio se sume en la desdicha e inicia un romance con un hombre más joven de quién se enamora perdidamente. Esto desencadena una serie de situaciones que desequilibran su vida, ya que al divorciarse de su marido debe renunciar a su hijo y se traslada a San Petersburgo debido al rechazo de la sociedad, y a pesar de estar con el hombre que ama, cae en una profunda depresión que la lleva a terminar con su vida al borde de las vías del tren.
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El pespunte Conceptualización El diseño de las piezas parte del análisis del personaje, tomando como referencia el amor maternal, la elegancia, la sociedad hipócrita, el carácter fuerte pero a la misma vez débil y la relación del personaje con los trenes, características reflejadas en el manejo tipográfico y la paleta cromática.
Paleta Tipográfica
Lettering Anna Karenina. Filosofía Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Filosofía Bold
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Cuerpo de texto Cronos Pro Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Cronos pro caption
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Cronos pro italic
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Construcción del Lettering El propósito del lettering es reforzar el significado del personaje, modificando las terminaciones de las ‘a’ para representar delicadeza; una de las ‘n’ se modificó para que terminara en gota con el fin de contrastar con las terminaciones rígidas de las otras ‘n’ reflejando la hipocresía de la sociedad. La union de caracteres como la ‘n’ y la ‘i’ se hizo con la intención de generar relación con las vías del tren, situación reiterante en la historia del personaje.
Gama Cromática Negro C 0 M 0 Y 0 K 100
Blanco C0 M0 Y0 K0
Marrón Rojizo C 0 M 74 Y 55 K 80
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Lettering basado en el personaje Anna Karenina.
El pespunte
Set de postales tipogrĂĄficas que incluyen frases del libro. TamaĂąo | 11x16 cms
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El pespunte
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Uno de los conceptos detrás de las postales es que su estética toma características de las tarjetas de visita, famosas en el siglo XIX por su poder de representar y dar a conocer a la persona retratada. En este caso la fotografía se ve reforzada por frases que se encuentran en el libro, que muestran una parte de la personalidad de Anna Karenina.
Retiro de las postales mostrando frases del libro.
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UN DISEÑADOR ES UN PLANIFICADOR CON SENTIDO ESTÉTICO. Bruno Munari
Al biés
BIOGRAFÍAS
Al biés
BIOGRAFÍAS
Al biés
LIBROS SOBRE LA VIDA DELOS DISEÑADORES DE MODA MÁS IMPORTANTES DEL MUNDO. Contextualización Este proyecto parte de la problemática de que actualmente las biografías sobre diseñadores de moda se encuentran en la web y los que han sido impresos muchas veces cuentan con un diseño genérico que se aleja del tema. Por esto se decide realizar un set de colección de dos libros, uno de biografías que cuenta la vida y obra de los diseñadores más importantes del mundo y otro de infografías que muestra las prendas de vestir más icónicas y datos curiosos de cada diseñador. El proyecto está dirigido a personas que les guste el mundo de la moda y que deseen encontrar un libro en el mercado que tenga un buen contenido y que además posea un diseño atractivo y coherente con la información que presenta.
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Al biés Conceptualización El concepto entorno a los libros es el de contar una historia de forma distinta, de encaminar al lector hacia una lectura amena sobre la vida de sus diseñadores favoritos en un libro elaborado en dos tintas para luego otorgarle al usuario una pieza de colección, única impresa en cuatricromía, que es el libro de infografías. El diseño de las piezas parten del público al que se dirige dando como resultado un proyecto elegante y llamativo pero que no es tan costoso, permitiendo así que sea accesible para muchas personas.
Paleta Tipográfica
Titulares y frases Didot Regular ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Didot Italic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Cuerpo de texto Adobe Garamond Pro ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
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Gama Cromรกtica
Negro C 0 M 0 Y 0 K 100
Oliva C 9 M 27 Y 86 K 64
Blanco C0 M0 Y0 K0
183 o
Detalle del lomo del set de libros de biografĂas.
185 o
Al biés
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Aperturas de capĂtulo del libro de biografĂas.
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Al biés
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Composici贸n de frases alusivas a cada dise帽ador.
189 o
Al biés
Diseño de páginas del libro de infografías.
El libro de infografías presenta información detallada sobre prendas y elementos creados por los diseñadores mencionados en el libro de biografías. Es infográfico debido a que es una buena forma de abordar la historia que existe detrás de las prendas icónicas como por ejemplo la de estos zapatos creados por el diseñador Christian Louboutin.
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Al biés
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Carteles de colecci贸n que se obsequian con los libros.
193 o
EL CONTENIDO PRECEDE AL DISEÑO. DISEÑAR EN AUSENCIA DE CONTENIDO NO ES DISEÑO, ES DECORACIÓN.
Jeffrey Zeldman.
Punto cadeneta
MUSEO DEL ORO
Punto cadeneta
MUSEO DEL ORO
Punto cadeneta
SET DE CARTELES CUYA FUNCIÓN ES PROMOCIONAR LAS PIEZAS DEL MUSEO DEL ORO DE BOGOTÁ.
Contextualización El Museo del Oro es una entidad que se encarga de preservar gran parte del patrimonio colombiano en forma de piezas de oro, cerámica, concha y hueso. A través de los años el museo se ha visto reflejado en piezas como el poporo Quimbaya y la balsa Muisca, dejando en segundo plano las demás piezas. El proyecto parte de la necesidad de invitar a los jóvenes colombianos a conocer la historia de las piezas del museo, a través de la retórica de la imagen aplicada a piezas visualmente atractivas, llenas de color y vida.
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Las piezas se exhiben en “La brillante, dorada metĂĄfora, del Museo del Oro.
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Punto cadeneta Conceptualización El concepto base del proyecto es el de descubrir los discursos que hay detrás de las piezas del museo, es decir, dar a conocer la historia de piezas que no son tan icónicas como el poporo Quimbaya y la balsa Muisca. Para reflejarlo se recurrió al recurso de los tipogramas, con el fin de que la tipografía sea algo más que un complemento, sino que se convierta en imagen.
Paleta Tipográfica
Títulos Museo 500 abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Tipogramas Rotis Sans Serif Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Chaparral Pro Regular
abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Chaparral Pro Semibold abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Avenir Roman abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Avenir Black abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Museo 300 abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Museo 500 abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Museo 700 abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
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Gama Crom谩tica
Amarillo C 14 M 27 Y 78 K 0
Naranja Rojizo C 20 M 97 Y 95 K 11
Naranja C 0 M 75 Y 79 K 0
Marr贸n C 40 M 99 Y 83 K 65
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Punto cadeneta Se decide utilizar el recurso de los tipogramas debido a que representa el concepto de descubrir la historia entre líneas, creando un juego entre la forma y el contenido, haciendo que el espectador vea primero la silueta, la forma del objeto, lo reconozca y luego se pregunte qué es, llevándolo a leer el texto logrando que conozca la historia de la pieza a través de palabras o frases que encuentre en los carteles.
Descubre la historia entre líneas de cada pieza.
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Punto cadeneta
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Cartel del poporo Quimbaya construido tipogrรกficamente.
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Punto cadeneta
Empaque de Cd exhibido en el museo del oro de Bogotรก.
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Aplicaci贸n del museo donde se pueden ver las piezas.
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Punto cadeneta
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Línea de tiempo del museo del oro en doble página de revista.
Diseño y diagramación
Ana María Camero Maria Paula Torres
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DISEﾃ前 NO ES LO QUE VES, SINO LO QUE DEBES HACER QUE OTRAS PERSONAS VEAN. Edgar Degas
Este portafolio se terminó de imprimir en Bogotá, Colombia en noviembre de 2014. En en diseño del mismo se utilizaron las tipografías Rotis Sans Serif para cuerpo de texto y Tungsten para titulares.