AÑO 1 NÚMERO 8
FUJI XPRO
BLANCO NEGRO Hay algo en la fotografía en blanco y negro, diferente del resto que nos fascina, una cierta “magia” que no encontramos en la fotografía de color.
¿Enamora esta cámara? Rotundamente: sí. Pero ¿Estamos ante una DSLR killer?
ENTREVISTA
FOTO EN LA CALLE TIP’S Y CONSEJOS
FOTOGRAFÍA MACRO ¿A quién de nosotros no le fascina la fotografía Macro? Esas fotos llenas de color y de detalle, retratando objetos diarios que rara vez hemos observado tan de cerca.
EDITORIAL
BIEN
VENIDO
L
a imaginación, en ocasiones, son destellos de lucidez que nos abordan involuntariamente, pero otras, ocasiones, es meditada y trabajada, de ella nace la fotografía que pretendemos mostrar desde Fotodigital y este número 8 no es la excepción. Aunque hace mucho tiempo que llegó la fotografía en color, la fotografía en blanco y negro sigue manteniendo un atractivo especial que hace que muchos de nosotros nos decantemos por la eliminación del color. Si eres de los que te interesa las fotos en blanco y negro, éstas de suerte en nuestro artículo principal te explicamos la teoría necesaria para que domines este tipo de fotografía, algunos tips y ejemplos asombrosos. Si te interesa la fotografía en blanco y negro, sin duda este artículo te servirá de referencia a partir de ahora. Que lo disfrutes...
Abraham Quesada Director abra@fotodigital.com
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DIRECTOR Abraham Alonso Quesada Castro abra@fotodigital.com EDITOR DE ARTE Abraham Alonso Quesada Castro abra@fotodigital.com EDITOR DE FOTOGRAFÍA Abraham Alonso Quesada Castro abra@fotodigital.com AUTORES DE LOS TEXTOS Luis Daniel Guerrero López dany@fotodigital.com Luis Manuel Tapia Cisneros tapia@fotodigital.com Evelyn Brenes Herrera eve@fotodigital.com AGRADECIMIENTOS: Alfonso Eduardo Quesada Castro info@alfquesada.com SUSCRIPCIONES suscripciones@fotodigital.com CONTACTO E. info@fotodigital.com T. (506)-24426275 AP. 300-2-01-01-Alajuela Costa Rica El copyright de los contenidos pertenece a sus autores, y sólo puede ser reproducido bajo su permiso. Así mismo, cada cual se hace responsable únicamente de los comentarios realizados bajo su propia firma. Ni fotodigital asume la opinión de sus colaboradores, ni éstos asumen ningún postulado de directriz al realizar su trabajo para la revista.
w w w. f o t o d i g i t a l . c o m
Contenidos BLANCO &
NEGRO Tips y Ejemplos
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06- NOVEDADES
Canon de 75 megapixeles
Lumix XS3, Rollei F2.8, Nikon D600
Por Luis Tapia
Ejemplos
Equípo y recomendaciones
Pentax Optio WG-2, Canon 5D, Iblazr
Sony-Hasselblad Stellar
Squito 360, Nikon WR-1, Olympus S-1
Análisis y recomendaciones
07- NOVEDADES
08- FOTOGRAFÍA MACRO
FOTOGRAFÍA
MACRO Equipo y Ejemplos
09- FOTOGRAFÍA MACRO 10- FOTOGRAFÍA MACRO 12- NOVEDADES 13- NOVEDADES 16- NOVEDADES 17- FUJI XPR0 4
www.fotodigital.com | Setiembre 2013
Página 08
Contenidos FUJI XPRO
X PRO Análisis
FOTODIGITAL
AYUDA
Profundidad de Campo
Página 17
18- AYUDA
¿Que es la profundidad de campo?
Por Evelyn Brenes
Ejemplos
Consejos
Entrvista con Alfonso Quesada
20- FOTOGRAFÍA BLANCO Y NEGRO 22- FOTOGRAFÍA BLANCO Y NEGRO 23- FOTOGRAFÍA BLANCO Y NEGRO 24- FOTOGRAFÍA EN LA CALLE
Página 18
FOTOGRAFÍA en
LA CALLE Entrevista
Página 24 Setiembre 2013 | www.fotodigital.com
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NOVEDADES
Tendrá un frame rate más veloz que la 1D X( en la foto).
RUMOR
CANON 75 MP Canon estaría trabajando en una cámara con un sensor de más de 75 megapíxeles.
S
I CREÍAN QUE LA GUERRA DE LOS MEGAPÍXELES HABÍA TERMINADO, ESTABAN EQUIVOCADOS. De acuerdo con la más reciente salida de la fábrica de rumores, Canon estaría en proceso de pruebas de una cámara DSLR de, atención, más de 75 megapíxeles. Cerca de la cámara china de 100 megapíxeles de la que les contamos la semana pasada.
De acuerdo con Eric Reagan de Photography Bay, una fuente confiable le dijo el sábado pasado que ya entró en pre producción una DSLR de Canon de alta resolución, que está en la etapa de pruebas de campo. Será una cámara profesional con un cuerpo como el de la 1D X. Y sí, la resolución del sensor será mayor a 75MP, un número sorprendente. Los rumores relacionados a una cámara de este estilo salida de la usina de Canon han estado dando
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www.fotodigital.com | Setiembre 2013
vueltas por un tiempo considerable. De acuerdo con PetaPixel, en septiembre del año pasado Canon estaba haciendo pruebas de campo con una cámara de 46MP, mientras que reportes en octubre indicaban que la cámara tenía más de 50. ¿Serán verdad esta vez? Además, de acuerdo con esta misma fuente la cámara no solamente tendrá una cantidad de MP para babearse, sino que también tendrá un pantalla LCD de ultra alta definición, y un frame rate más veloz que la 1D X, gracias a nuevos procesadores que serán incorporados en la cámara (más de un procesador, en teoría). ¿Cuándo vamos a ver esta mega cámara, finalmente? Los rumores también indican que el monstruo de Canon sería anunciado de forma oficial a fines de este año, mientras que la fecha de lanzamiento estaría agen-
dada para mediados del año que viene. Según Canon Rumors, Canon también estaría pensando en sacar una cámara de estas características en 2014. Si bien la carrera de los megapíxeles parecía haberse detenido brevemente para paliar las pérdidas frente a los smartphones (que viven su propia carrera, ganada hasta el momento por el impresionante Lumia de 41 megapíxeles) ahora Canon toma la posta e intenta llevarla un poco más lejos. Sabemos que más de 75 megapíxeles no es algo nuevo en la industria, pero sí será una primera vez para cámaras de este estilo. En otras noticias, hace algunas semanas se filtraron las primeras imágenes de la Canon 70D, el reemplazo de la 60D en la gama media de Canon. Todavía no fue confirmado nada, pero es uno de los lanzamientos más aguardados del año gracias a la incorporación de un nuevo sistema de enfoque.
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ROLLEI RESCATA DEL PASADO LAS CÁMARAS RÉFLEX DE DOBLE OBJETIVO
Vuelve a inundarse de nostalgia. Rollei ha sacado del baúl de los recuerdos su mítica Rolleiflex de doble objetivo y la ha recreado a pequeña escala y con un sistema de captación digital, las imágenes capturadas alcanzan la resolución de 1,6 megapíxeles, con un tamaño de 1280 x 1280 píxeles. Se trata de una máquina totalmente automática, que no permite calibrar manualmente ni el balance de blancos. El objetivo inferior, el que la cámara utiliza para inmortalizar las imágenes, posee una abertura de f2.8 y una distancia focal de 9 mm. En la nota de prensa emitida por Komamura, no queda claro si el objetivo superior tiene alguna función o sólo sirve de mero atrezzo. La cámara saldrá a la venta en Japón a finales de diciembre, a un precio aproximado de 39.800 yenes, casi 300 euros.
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LUMIX XS3, LA COMPACTA MÁS FINA DEL MERCADO
Panasonic ha presentado, junto a la cámara con mayor zoom del mundo, la compacta más fina del mercado, la Lumix XS3. La mayor característica del dispositivo es que solamente presenta 14mm de grosor, medio centímetro más que un iPhone 4, lo cual la hace una candidata perfecta para llevar siempre encima cuando salgamos de fiesta y que no nos estorbe en demasía. Se presenta con 14 megapíxeles de resolución, así como un sensor CMOS con procesador Venus Engine, tal como su hermana mayor, la FZ72, con la cual también comparte el sistema de estabilización MEGA O.I.S., algo menos útil con tan poquito zoom. Este modelo también se presenta con un tiempo de reanudación rápido así como un buen sistema de ráfaga, aunque no será tan bueno si no se ha adjuntado por ninguna parte unas cifras que lo constate.
La cámara se encontrará disponible en el mercado en septiembre del presente año y, según indican en DPreview.com, el precio será de 119 libras (136€/$178).
LUMIX XS3
En la grabación de video, las pre-
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LA NIKON D600 TIENE EL SEGUNDO MEJOR SENSOR DEL PLANETA
Así lo ha confirmado DXOMark en su ya clásica medición otorgándole 94 puntos en la general, apenas detrás del sensor de la Nikon D800 cuya versión con filtro de paso bajo débil alcanza los 96 puntos. Sorprende que en términos de ruido y rango dinámico lo haga mejor incluso que la Nikon D4 con 2980ISO puntos y 14.2EVs respectivamente.
NUEVA ROLLEI F2.8
staciones ofrecidas es la grabación en FullHD 1920x1080 a 25p en el popular formato MP4, por lo que la calidad que puedas conseguir grabando en HD se verá mermada por la compresión que aplica la cámara. Además, durante el vídeo se podrá hacer uso de un zoom de 4x y no figura que sea óptico, así que seguro que el zoom que hará será un recorte con la consecuente pérdida de calidad.
Adviértase sin embargo que los valores ISO de la Nikon D600 son una fracción inferior a los reales, en comparación la Canon 5D Mark III presenta un similar comportamiento, el ISO
1600 es realidad un ISO 1280. Gráficamente las diferencias en lo que a valores ISO concierne son imperceptibles, pero en términos de rango dinámico, la Nikon D600 es superior incluso hasta el ISO 1600.
NIKON D600 Setiembre 2013 | www.fotodigital.com
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¿A quién de nosotros no le fascina la fotografía Macro?
E El experto Luis Tapia
tapia@fotodigital.com
Soy un fotógrafo de 32 años que lleva desde los 20 trabajando en el mundo de la fotografía. Puedo decir que mi afición es mi trabajo.
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sas fotos llenas de color y de detalle, retratando objetos diarios que rara vez hemos observado tan de cerca. ¿No te provoca admiración contemplar la gigante cabeza de una mosca, la textura de los pétalos de una rosa, o los detalles de las alas de una mariposa? Reconozco que es una de mis debilidades. Me puedo tirar horas y horas observando fotos Macro de elementos de la naturaleza. Es un deleite que para mi no tiene precio. Si tienes una cámara de fotos réflex y a ti también te atrae la idea de hacer fotos Macro, el artículo de hoy es para ti. En él te explicaré algunas nociones básicas que necesitas saber sobre la fotografía Macro y te acercaré al tipo de objetivo que tendrás que comprar si tienes ganas de desarrollarte en esta rama de la fotografía.
www.fotodigital.com | Setiembre 2013
PRIMERO.. ¿QUÉ ES LA FOTOGRAFÍA MACRO EXACTAMENTE?
“Macro” significa grande. La Macrofotografía es por lo tanto una rama de la fotografía en la que el sujeto fotografiado resulta “grande” en la foto, igual de grande que en la vida real o más grande. Por ejemplo si el tamaño de una hormiga en la foto es igual o más grande que su tamaño en la vida real, ésa es una foto Macro.
¿PARA QUÉ SE UTILIZA LA FOTOGRAFÍA MACRO?
Para mí el primer uso es el de contemplar la belleza de las cosas “pequeñas” que nos rodean. Y digo pequeñas entre comillas porque el que sean pequeñas es algo muy relativo, sólo son pequeñas en nuestros ojos, y ahí es donde surge
El primer uso es el de contemplar la belleza de las cosas “pequeñas” que nos rodean.
la utilidad de la Macrofotografía, que es capaz de enseñarnos la belleza del sujeto (sea objeto, animal o planta) en cuestión. Otros usos más objetivos son el de la investigación biológica, que es un campo que le debe mucho a la fotografía Macro, pues ésta ha permitido documentar muchos estudios relacionados con muchas especies animales y vegetales. También gracias a la Macrofotografía es posible contemplar y disfrutar de algunas joyas u objetos valiosos cuyo tamaño muy reducido normalmente impide que sean apreciados en todo su detalle.
¿QUÉ NECESITO PARA EMPEZAR A HACER FOTOS MACRO?
mis tiempos de cámara compacta me encantaba hacer fotos en este modo que te comento, el del símbolo de la flor, pero la verdadera fotografía Macro empieza con una cámara de fotos réflex. Respondiendo a lo que muchos me han estado preguntando: la
Macro significa grande, igual de grande que en la vida real o más.
Aunque muchas cámaras digitales compactas ofrecen un modo “Macro” (normalmente lleva el simbolito de una flor), en realidad no se trata de un modo “Macro” real, sino simplemente de una fotografía de muy de cerca, en la que el sujeto parece grande pero realmente no se alcanza el nivel de “agrandamiento” necesario para poder hablar de una foto Macro. En
función Macro no es una característica de la propia cámara, sino más bien del objetivo empleado. Mucha gente quiere comprar su primera cámara de fotos réflex y me pregunta por cuál es la más indicada para hacer fotografía Macro. Todas. Realmente la cámara sólo hace la foto, el que enfoca es el objetivo y por lo tanto no te tienes que preocupar por el tema Macro a la hora de comprar la cámara. Es un detalle a tener en cuenta más a la hora de mirar objetivos. Una vez conseguida la cámara tenemos dos opciones: o hacernos con un lente
¿No te provoca admiración contemplar la gigante cabeza de una mosca?
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conversor, o hacernos con un objetivo específico para fotografía Macro que es la opción que más recomiendo.
LENTE CONVERSOR MACRO
FOTO DIGITAL Es la opción de quien
no puede costearse un objetivo Macro auténtico. Consiste en emplear la cámara con cualquier objetivo que tengamos a mano, incluso el del kit original, y engancharle a este objetivo un pequeño lente conversor que, como su propio nombre indica, convierte el objetivo normal en un Macro. Es una opción muy barata la verdad, ya que los lentes conversores suelen tener un precio muy asequible. Pero cuidado, también te tengo que prevenir de que la calidad óptica que ofrecen estos lentes conversores está años luz lejos de la calidad que un objetivo Macro real te puede ofrecer.
TRÍPODE PARA MACRO
FOTO DIGITAL Características: Flexibilidad del trípode: El trípode permite una infinidad de posiciones, con las patas abiertas en diferentes grados (casi pudiéndose el trípode quedar plano sobre el suelo).
Rótula de bola: Su cabezal está hecho en rótula de bola, lo que significa que una vez montada la cámara podrás moverla literalmente en 360º, en una dirección o en otra. En un trípode normal si quieres mover la cámara horizontalmente tienes que tocar un botón, si la quieres mover verticalmente tocas otra llave, y así, aquí con esta rótula de bola lo único que tienes que hacer es mover la cámara, con los ojos cerrados si quieres, en la dirección que tú quieres. Es más, puedes coger en brazos a tu hijo de 2 años y medio y pedirle que lo haga él. ¡Lo hará a la perfección!.
OBJETIVOS MACRO
FOTO DIGITAL Si has intentado en-
focar con tu objetivo normal a una distancia muy pequeña habrás comprobado que éste tiene una distancia de enfoque mínima, debajo de la cual ya no enfoca. Pues bien, los objetivos Macro son objetivos que gozan de la habilidad de poder enfocar a distancia muy muy reducidas. Son objetivos que siguen pudiendo enfocar incluso estando casi pegados al objeto o sujeto que estamos fotografiando. Es fácil encontrar este tipo de objetivos ya que en su caja, nombre o descripción suele aparecer la palabra “Macro”, y suelen tener una distancia focal comprendida normalmente entre los 50 y los 200mm (aunque los hay incluso de 500mm).
Objetivo Macro real con magnificación 1:1.
Lentes conversores para macro.
Trípode flexible para macro.
OBJETIVOS MACRO QUE RECOMIENDO Así en general mi recomendación sería buscar algún objetivo de distancia focal de entre los 50 y los 90mm, que lleve la palabra “Macro” en la descripción como es obvio, y preferiblemente que tenga una apertura de diafragma lo más grande posible (valor f/ bajo), algo así alrededor de los f/2.8 puede ser una opción excelente.
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NOVEDADES
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PENTAX OPTIO WG-2 GPS
Pentax reinventa el concepto de cámara sumergible ofreciendo el modelo de 13ª generación Pentax Optio WG-2 GPS, la cámara todoterreno más versátil, ya que está pensada para resistir amplios rangos de temperatura (funciona incluso por debajo de -10°C, 14°F) y garantizar un funcionamiento excelente incluso en las condiciones más adversas. Esta cámara sumergible lleva incorporado un dispositivo GPS que permite la identificación geográfica, la sincronización horaria o el registro de la posición del usuario. Además, puede llegar a alcanzar los 12 metros de profundidad bajo el agua, y resistir hasta dos horas de trabajo bajo dichas condiciones. Gracias a una estructura externa compacta y diseñada para la aventura, la cámara sumergible Pentax Optio WG-2 GPS es inmune a la arena, al polvo, reduce desenfoques debido a gotas de agua e incluso soporta caídas de más de 1,5 metros y pesos de hasta 100 kg.
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NUEVO FLASH PARA SMARTPHONES CON BATERÍA INDEPENDIENTE
En un mundo donde los accesorios para nuestros smartphones se vuelven tan importantes como los accesorios de una cámara, iblazr llega a poner patas para arriba el mercado del flash. Este flash para smartphones garantiza mejores resultados.
VEREDICTO CANON 5D MAYO 2013
La cámara sumergible Pentax Optio WG-2 GPS está equipada con un sensor CMOS retroiluminado de 16 megapixeles, zoom óptico de 5 aumentos, modo Microscopio digital para hacer fotos a objetos hasta 1 cm de distancia del objetivo, puerto HDMI, pantalla panorámica LCD de 3 pulgadas y 460.000 píxeles y es capaz de grabar secuencias de vídeo en Full HD 1080p a 30FPS. Tiene una memoria de 88Mb y ampliable mediante memorias externas SD, SDXC y SDHC. Su gestión del ruido también es destacable en una cámara sumergible, ofreciendo un rango de ISO de 100 a 6400.
FOTO DIGITAL
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LA CÁMARA MÁS USADA EN LA FOTOGRAFÍA DE STOCK ¿Cuáles son las cámaras más usadas por los fotógrafos que ponen su trabajo en venta en los sitios de fotografía de stock? Un primer acercamiento a la respuesta de esta pregunta es ofrecido por Dreamstime, que se contactó con PetaPixel para ofrecer estas estadísticas, así, podemos saber que la Canon 5D Mark II demostró ser la cámara más popular entre estos profesionales, son datos que vale la pena analizar, aunque sin duda no responderá a la pregunta de qué cámara profesional comprar.
Además, la cámara sumergible Pentax Optio WG-2 GPS incorpora control remoto por infrarrojos, detección de rostro, y el sistema shake reduction.
CANON 5D MARKII Usa la energía misma del equipo, sin consumir la batería del celular, y hasta puede ser usado como una linterna, este flash para smartphones viene a satisfacer esta curiosa necesidad de los fanáticos de la smartphoneography que disfrutan de tomar fotografías de noche. El iblazr es el primer flash completamente sincronizado y externo para smartphones y tablets con iOS (iPhone y iPad) y Android. Será una interesante adición a la colección de los más fanáticos.
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Sin embargo, no todas las aplicaciones son compatibles con este equipo. El software que se usa detrás del proyecto es open source, y en Kickstarter podemos hacer una contribución de 39 dólares para obtener uno de los primeros flash para smartphones apartir de diciembre.
IBLAZR
NUEVO
SONY
HASSIE Después de la Heasselblad Lunar, otro modelo basado en Sony, la Stellar.
¿VALE LA PENA?
Lo curioso de todo este asunto, más allá de lo inexplicable de vender la misma cámara con otra marca, es que la RX100 ya fue superada por un modelo nuevo: RX100 II, esto quiere decir que estarás pagando más por un modelo discontinuado y que ni siquiera es el ultimo. ¿Vale la pena por un agarre de madera y una construcción metálica?
H
ASSELBLAD STELLAR, OTRO MODELO BASADO EN SONY
¿Recuerdan la alegría que fue el anuncio de la colaboración entre Sony y Hasselblad? Lo usuarios de Sony empezaron a babear con la posibilidad de sensores mucho mejores, lentes Hassie compatibles y miles de mejoras. Tiempo después cayó el primer hijo de este matrimonio: la Hasselblad Lunar que, inspeccionada con un poco de atención, se trataba de una Sony Nex-7 con el logo de Hasselblad pegado arriba, más algunas mejoras estéticas. Después de todo el hype y burlas, a la compañía no
pareció importarle (parece que vendieron bastante bien su Sony rebrandeada) y volvieron a la carga, esta vez, con la Hasselblad Stellar. En este caso se trata, de nuevo, de una Sony RX100 con el agregado de un agarre de madera y carcasa de metal, opciones que se combinan en distintas maderas y metales que hacen subir el precio. La RX100 original cuesta $650 dolares, pero la Stellar —con madera y metal, obviamente— te costará entre $1.600 y $3.200 dolares, dependiendo de tu gusto. Aun no hay fechas estimativas acerca de cuando estará disponible este modelo.
La cámara viene en 6 variaciones de color diferentes.
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NOVEDADES
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Las fotografías en 360 grados, aéreas, no tienen por qué ser algo que vemos en las películas de
En el medio de su enorme problema Olympus parece estar volviendo a la carga. Se trata de una posible nueva mirrorless, que aun no hay datos más que unas cuantas fotografías. A pesar de que la com-
SQUITO, UNA CÁMARAPELOTA PARA TOMAR FOTOGRAFÍAS EN 360 GRADOS
SE FILTRAN IMÁGENES DE UNA NUEVA MIRRORLESS DE OLYMPUS
está en manos de unos pocos. Una nueva cámara llamada Squito es una novedad para las tomas aéreas: se trata de una cámara-pelota que puede ser lanzada para tomar este tipo de fotografías en 360 grados, una interesante idea que tendrá, lamentablemente, un uso un tanto escueto para el mercado general de consumidores.La idea detrás de Squito no es demasiado complicada: el usuario tiene que lanzar la pelota. Luego, trazan esta trayectoria mientras las tres cámaras toman fotografías y las reorientan para crear imágenes normales -imágenes panorámicas, fotografías en 360 grados, para ser más concretos-. Las imágenes múltiples pueden ser estabilizadas para permitir que la cámara fotografíe cuadros en una secuencia. Por ende, técnicamente no estamos obteniendo una foto panorámica sino un video panorámico, del vuelo de la pelota.
su producción de cámaras, hace un tiempo anunció que había licenciado su marca para la producción de las mismas, por lo que serán fabricadas por otra compañía para que luego se le pegue la pegatina de Olympus
NIKON WR-1
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NIKON PRESENTA UN NUEVO CONTROL REMOTO MEGAPOTENTE
Después de renovar la D7000 para convertirla en la nueva Nikon D7100, la compañía nipona está de regreso con un nuevo e interesante lanzamiento. Junto con la cámara, fue anunciado también un nuevo transceptor inalámbrico WR-1, un control remoto que puede ser usado de varias formas de acuerdo con nuestras necesidades. Por ejemplo, el nuevo control remoto de Nikon WR-1 puede ser usado para la grabación de videos timelapse, pero lo más interesante de todo es que puede ser montado en el hot shoe de tu DSLR para funcionar y olvidarnos de que existe.
SQUITO 360
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A través de 4/3 rumors llegan estas imágenes de lo que parece ser una
OLYMPUS S-1 mirrorless. Se trata de la S-1, nompequeño y, juzgando por las imágenes, con conectividad Wi-Fi. La lente incluida, como bien señalan en Slashgear, es una Olympus M.Zuiko Digital 14-42mm f/3.5-5, lente kit clásica con muchas prestaciones para quienes recién empiezan y que vienen por defecto con la linea PEN de esta ultima marca.
ANÁLISIS
FUJI X PRO ¿Enamora esta cámara? Rotundamente: sí, pero ¿estamos ante una DSLR killer? VISOR HÍBRIDO MODO OV
Camara y objetivo de 35mm vienen juntos
La cobertura observada con los tres objetivos probados -a partir de 2 m. de distancia- es del 93%. El encuadre luminoso que ofrece el visor tiene un ajuste periférico real muy bueno. Encuentro a faltar el corrector dióptrico.
MODO CONTINUO
A partir de seleccionar este modo la máquina pasa a enfocar siempre, se apriete o no el obturador. Esta modalidad de enfoque consume mucha energía ya que, además del continuo ajuste del diafragma que realiza para adecuar la exposición, se suma el funcionamiento del motor AF de forma constante, a sea en disparo único o en ráfaga los resultados obtenidos son r a zo n a b l e m e n t e correctos.
EN RESUMEN Respecto a la cámara, cuesta encontrarle el truco al principio sobre todo si dejaste tus analógicas de toda la vida hace ya tiempo. El conjunto se me hace algo caro de precio aún, pues pensar que el cuerpo solo de la Fujifilm XPro-1 cuesta alrededor de 1599 euros, el 18mm sale por 589 euros, el 35mm por 589 euros y el 60mm por 639 euros. Se trata de una cámara dirigida a profesionales y aficionados bastante avanzados así como a todos aquellos amantes de las cámaras antiguas analógicas. Mi elección ideal en elegir de compañero de viaje para la Xpro-1 al 35mm f/1.4.
Sin embargo, como ocurría con la X100 y que nos contaba Javier Prieto refiriéndose a ella como “híbrido objeto de deseo”. Es una cámara con la que hay tener cuidado de no enamorarse rápidamente pues de lo contrario caerá en tus manos.
Imagenes de muestra.
VEREDICTO FUJI X PRO
FOTO DIGITAL
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Si tienes alguna pregunta técnica, enviala a:
AYUDA
¿QUE ES LA PROFUNDIDAD DE CAMPO?-Jeffry GutierrezSe entiende por profundidad de campo,la distancia comprendida entre los puntos del tema a fotografiar más próximos o más lejanos a la cámara que pueden ser reproducidos en la película con un enfoque aceptable, en la práctica, la profundidad de campo es la zona limitada del espacio que se extiende por delante y por detrás del punto en que enfocamos. Los motivos situados en este área, se reproducirán con nitidez. Resulta obvio decir, que el saber controlar el valor de la profundidad de campo es importantísimo en fotografía, los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son:
El experto
DANIEL GUERRERO
dany@fotodigital.com
Aperturas de Diafragma
Distancia de enfoque: cuanto más lejos enfoquemos, mayor será la profundidad de campo. Por ello, si enfocamos a un objeto situado a 3 metros, manteniendo constante la distancia focal del objetivo y el diafragma, la profundidad de campo se extenderá por ejemplo desde unos 1,8m hasta 5 metros; mientras que si enfocamos a 0,5 metros se extenderá sólo desde 0,4 a los 0,7m. Distancia focal: cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor será la profundidad de campo. Diafragma: cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor número f), menor será la profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diafragmas cerrados estrechan el cono de luz, y por consiguiente amplían la zona de nitidez.
STOPS COMPLETOS
1/2 STOPS
1/3 STOPS
F/2.8
2.8
2.8 3.2
33 3.5 F/4
4
4 4.5
Aperturas(F) abiertas
4.8 5 F/5.6
5.6
5.6 6.3
6.7 7.1 F/8
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Aperturas(F) media - abiertas
9 9.5 10 F/11
11
11 12
13 14 F/16
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Aperturas(F) media - cerradas
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fotodigital
@fotodigital
DEL GRAN ANGULAR AL TELEOBJETIVO DIFERENCIAS EN LA PROFUNDIDAD DE CAMPO ENTRE LOS 10MM Y LOS 400MM
400mm (DFE : 640mm)
Un objetivo de 10mm en FF nos da un ángulo de cobertura de +/- 130.4º y un 20mm +/- 94.3º, pero un 200mm nos da una cobertura de +/- 12.3º y en cambio la cobertura de un 210mm es solo de +/11.8º. La diferencia entre ambos casos es mas que evidente un incremento de 36.1º en los angulares contra unos escasos 0.5º en los teleobjetivos. DISTANCIA FOCAL EFECTIVA=DFE
200mm (DFE : 320mm)
125mm (DFE : 200mm)
55mm (DFE : 90mm)
35mm (DFE : 55mm)
18mm (DFE : 28mm)
11mm (DFE : 18mm) Setiembre 2013 | www.fotodigital.com
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Hay fotos en blanco y negro que te quitan el aliento, que te trastornan, en el buen sentido
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BLANCO &
NEGRO
Hay algo en la fotografía en blanco y negro, diferente del resto que nos fascina, una cierta “magia” que no encontramos en la fotografía de color.
N
ada en el mundo se parece a la fotografía en Blanco y Negro. Hay fotos en blanco y negro que te quitan el aliento, que te trastornan, en el buen sentido. Hoy te voy a hablar de este “género” fotográfico en profundidad, y como de costumbre, te dejaré algún que otro consejo para mejorar tus próximas fotografías en blanco y negro.
¿POR QUÉ NOS GUSTA TANTO EL BLANCO Y NEGRO?
La experta EVE BRENES eve@fotodigital.com
Soy periodista, coleccionista de vinilos y escritora melómana. Ama todo lo que pueda contar una historia, y, entre esas cosas, ocupa un lugar importante la fotografía. En mis ratos libres (que no son demasiados), escribo en varios proyectos freelance. Mi alter-ego laboral trabaja en una agencia de publicidad.
Hay algo en la fotografía en blanco y negro, diferente del resto de tipos de fotografía, que nos fascina, una cierta “magia” que no encontramos en la fotografía de color. El blanco y negro no pasa nunca de moda, es como nació originalmente la fotografía, y aunque ésta ha evolucionado, ha mejorado su técnica, su color, su resolución, su 3D, su no sé qué, el blanco y negro sigue siendo el rey incontestable al cual todos profesamos admiración incondicional. No sé qué tendrá, lo cierto es que la fotografía en blanco y negro presenta una serie de ventajas que difícilmente la fotografía en color puede igualar:
VERSATILIDAD
Cualquier tipo de fotografía puede ser una buena toma en blanco y negro. Lo puedes aplicar a retratos, paisajes, fotografía de niños, Macro, arquitectura, o animales. No sólo eso, también el blanco y negro pega bien con casi cualquier tipo de iluminación, las fotos en color habitualmente exigen una buena iluminación. Setiembre 2013 | www.fotodigital.com
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Capacidad de t r a n s m i t i r emociones y sentimientos de manera sincera
intenta transmitir.A veces incluso el No sé qué tendrá, lo sujeto principal pierde protagonismo cierto es que la fo- por culpa de la cantidad de colores tografía en blanco que hay dentro de una foto. y negro presenta TRANSMITE UNA MAYOR CARGA una serie de ventaEMOCIONAL jas que difícilmente Si algo tienen las fotos en blanco y la fotografía en color negro es su capacidad de transmitir emociones y sentimientos de manera puede igualar.
EVITA DISTRACCIONES PROPIAS DEL COLOR
Los colores son un arma de doble filo. Embellecen y realzan una fotografía pero a veces pueden jugar un papel de distracción, confundiendo al espectador y desviando su atención del mensaje principal que la fotografía
sincera. Los retratos en blanco y negro son más auténticos, más naturales. Las miradas en blanco y negro dicen mucho más que las de color. El blanco y negro encierra un aire de nostalgia, un dramatismo y una fuerza que el espectador percibe muy fácilmente. En color cuesta más.
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AYUDA A MEJORAR LA COMPOSICIÓN El color es muchas veces culpable de que muchos fotógrafos des-
cuiden aspectos muy importantes de la composición. Eliminar el color nos permite centrarnos en la composición: contraste, formas, etc.
CONSEJOS PARA FOTOGRAFÍA EN BLANCO Y NEGRO
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Aprende a detectar la foto candidata al Blanco y Negro: No todas las fotos son buenas en blanco y negro. Al prescindir del color, pierdes una pata importante de la composición, y quieras que no eso se nota. Necesitas desarrollar tu “ojo fotográfico” para ir detectando posibles encuadres, composiciones y sujetos susceptibles de salir mejor en blanco y negro. Cuesta al principio, pero a medida que vas haciendo ejercicios de blanco y negro, luego al comprobar el resultado final empiezas a educarte poco a poco respecto a qué fotos valen para el blanco y negro y cuáles no.
2 Los retratos en blanco y negro son más auténticos, más naturales.
Dispara en Color: ¿Te parece contradictorio? No lo es. En la época de las cámaras analógicas había que decidir qué película o carrete usar, si de color o de blanco y negro. Con la fotografía digital puedes disparar tus fotografías tranquilamente en color, todas, y más adelante convertir al blanco y negro aquellas que te interesen. La recomendación de disparar en color se debe a que, una vez convertida la foto a blanco y negro siempre podrás arrepentirte y devolverle el color si así lo deseas. Si disparas directamente en blanco y negro desde la cámara y posteriormente decides recuperar el color ¿qué haces?
3
Dispara en RAW: La mayoría de las cámaras réflex digitales (creo que todas) permiten disparar en RAW. A diferencia del JPG, el RAW permite conservar todas las propiedades de la imagen, pudiendo posteriormente jugar con todos sus atributos durante el posprocesado en ordenador, aumentar su exposición, reducirla, modificar el balance de blancos, cambiar el contraste, y una serie de propiedades que te ayudarán a mejorar tu foto en blanco y negro.
El blanco y negro encierra un aire de nostalgia, un dramatismo y una fuerza que el espectador percibe muy fácilmente.
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ENTREVISTA
FOTOGRAFÍA en
El experto
ALFONSO QUESADA
info@alfquesada.com
Se trata de un fotógrafo impulsivo que cultiva con esmero, pasión y dedicación el género. Primero pensó que era un blues man, luego que era escritor y ahora, sabe lo que es: fotógrafo. Así se define él mismo y de donde se deduce que la fotografía es su verdadera pasión.
Lleva siempre la cámara encima, y si puede ser, preparada para disparar. Para mí, cuando me pierdo una “gran” foto por no estar preparado, es como si me hubieran robado algo.
H
oy le toca el turno, en la entrevista a expertos sobre fotografía a Alfonso Quesada , que se da a conocer en la red como un experto fotógrafo callejero muy versado en el tema, hoy nos dedica unas cuantas preguntas para nuestros lectores:
FotoDigital: ¿Cómo descubriste la fotografía callejera? Alfonso Quesada:Bueno, la verdad es
que de hecho descubrí la fotografía muchos años antes de tener una cámara. Me he pasado media vida “viendo” fotos por la calle, y pensando: «Debería llevar siempre una cámara encima». Pero siempre había tenido una idea de la fotografía como si se tratara de
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algo muy técnico y complicado. Hasta que en abril de 2008 me compré una compacta (¡para hacer vídeo!) y antes de darme cuenta empecé a levantarme los fines de semana a las ocho de la mañana para ir a recorrer la ciudad. Iba a todas partes con la cámara. Quince días después, y en vistas de las limitaciones de la Panasonic, me compraba una réflex. O sea que, para mí, descubrir la fotografía callejera significó, en realidad, descubrir la fotografía.
FD: ¿Qué es lo que te enganchó? AQ: Encontrar momentos mágicos,
únicos e irrepetibles en la cotidianidad. Cuando veo una “gran” foto por la calle,
la adrenalina se me dispara, cruzo calles corriendo (¡casi sin mirar!) y me da igual que “los sujetos” me vean haciendo la foto. Tengo claro que hay fotos que hay que hacer, no matter what. Después de hacer una foto de estas me siento extrañamente realizado. Yo he practicado muchas facetas creativas (literatura, música o pintura) y no hay nada comparable a eso. Cuando me encuentro un tipo con un jersey a rallas blancas y rojas ante un paso de peatones blanco y rojo, me digo: «Dios mío, no puedes ser, ¡me cago en todo!». Y así cada vez.
FD: ¿Qué tipo de capturas te gustan más (cercanas, robados con teleobjetivo…)? AQ: En general me gusta estar lo
más cerca posible, pero sin que se den cuenta. Y sobre lo de los robados (término que no me gusta nada, pero no tengo claro cómo sustituirlo), para mí “fotografía callejera” implica el robado: es decir, nada de poses, nada de pacto, nada de preparación
ni diálogo previo ni permisos. Lo ves y disparas. En general, el teleobjetivo empeora cualquier escena callejera, al menos en mi estilo, pero también se podrían hacer cosas interesantes con un tele; otro tipo de cosas. Más de 100mm a mí ya no me gusta (aunque es genial en otras circunstancias, como las BBCs).
A mí, más que temas, lo que me interesa es lo irónico, lo surrealista de la cotidianidad, aquello que pasa desapercibido para la mayoría. FD: ¿Qué temas son los que más te interesan? AQ: A mí, más que temas, lo que me interesa es lo irónico, lo surrealista de la cotidianidad, aquello que pasa desapercibido para la mayoría.
A veces voy con gente (y con la cámara), me paro a hacer una foto y luego me dicen: «Esta foto la tengo que ver, porque no sé qué diablos estabas fotografiando». Y cuando les enseño la foto lo entienden enseguida.
FD: ¿Qué equipo sueles usar y cuál te gustaría tener para ampliar o mejorar? AQ: He estado un año con la Canon
40D. Primero con el 17-85 y luego con el 17-55mm 2.8 IS (equivalente a 27-88mm), que es un objetivo que no “existe” la serie L. Desde hace unas semanas voy con la 5D MarkII y el 24105mm f4. Me encantan estos 3mm de más en el angular, y, bueno, también tener la opción de llegar a 105. El paso que he perdido lo compenso con la capacidad de la cámara para tirar a ISO altas. (A 1.600 es como la 40D a 800.) ¿Para mejorar? Que Canon saque un 24-85 2.8 IS o algo así, una G10 para no dar tanto el cante o, evidentemente, las Leicas del futuro, que en el futuro seguro que caerán.
Nada de poses, nada de pacto, nada de preparación ni diálogo previo ni permisos, lo ves y disparas
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FD: ¿A qué fotógrafos de este género admiras? AQ: Me encantan Elliott
Ewritt y Matt Stuart, y del grupo de fotografía de calle al que pertenezco, Seconds2Real, Siegfried Hansen y Lukas Vasilikos tienen cosas impresionantes.
FD: ¿Blanco y negro o color? AQ: Para mí, en este
sentido, cada foto es un mundo. A veces el color ayuda, a veces perjudica. Y me gustaría romper con el tabú este de los reportajes, que en teoría “deben” ser en blanco y negro o color. Creo que esto se debe a los prejuicios heredados de la era pre-digital.
FD: Cuéntanos un poco tu sistema de trabajo (preparas y estudias sobre el terreno, improvisas, usas flash, qué software)? AQ: Uy, ¿has dicho «sis-
tema»? No, no. Par mí, el único sistema es llevar la cámara colgada del cuello, a medida que camino voy adaptando la velocidad de obturación (casi siempre tiro en TV, a no ser que la escena esté “controlada”). Las fotos que hago suelen «desaparecer» para siempre en pocos segundos. De software uso el Camera Raw 5: exporto a TIFF y de ahí, si es para web, con el Picasa a JPG. Si no, con el Photoshop CS4.
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FD: ¿Dónde das a conocer tus trabajos (Flickr, Blog,...)? AQ: www.alfquesada.
com. También tengo un blog (Photos With a Story Behind, www.alfquesada. com/blog) donde cuelgo, no las mejores fotos, sino, como dice el título, aquellas que tienen alguna historia detrás.
FD: ¿Qué consejos útiles darías a los que empiezan o quieren perfeccionarse en esto de la fotografía callejera? AQ: Bueno, yo también
estoy empezando, pero mi consejo básico es: «Lleva siempre la cámara encima», y si puede ser, preparada para disparar. Para mí, cuando me pierdo una “gran” foto por no estar preparado, es como si me hubieran robado algo. Ya ves. Espero que sus palabras sirvan para comprender un poco más este género y que puedan ser de utilidad, para seguir aprendiendo. -FD-
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