Críticas

En un muelle de Normandía

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Ouistreham (Francia, 2021, 106 min.). Dir.: Emmanuel Carrère. Int.: Juliette Binoche, Hélène Lambert, Léa Carne, Emily Madeleine, Patricia Prieur, Evelyne Porée. DRAMA.

En su arranque, el tercer largometraje dirigido por el también escritor Emmanuel Carrère nos recuerda al

cine de los hermanos Dardenne o de

Ken Loach. La película nos sumerge en las tribulaciones de diversos personajes en una oficina de empleo en Caen, en Normandía, en un retrato desgarrador y certero de la cara cotidiana de la precariedad laboral y de los límites de los servicios sociales que intentan aplacarla. Pero, a medida que avanza el metraje, la voz en off de la principal protagonista, Marianne, a quien

interpreta Juliette Binoche, introduce un elemento de distorsión. Y nos damos cuenta de que la actriz no interpreta a una mujer de mediana edad en el paro. Sino que da vida a un personaje que a su vez se hace pasar por alguien en busca de empleo. Carrère podría haber destapado la identidad de la protagonista, una escritora que se pone en la piel de una desempleada para poder explicar la precariedad desde la propia experiencia, desde el principio dado el origen literario del proyecto. Pero, a través de este juego con el espectador sitúa la historia en el territorio que más le interesa. Porque En un muelle de Normandía se despliega, efectivamente, como un drama sobre la explotación PARA INTERROGARSE laboral de las trabajadoras de la limpieSOBRE LA FIGURA DEL IMPOSTOR EN EL CINE za. Sin embargo, la película no se queda DE REALISMO SOCIAL. aquí y también encierra una reflexión

Lo mejor: Hélène muy en la línea del autor de El adverLambert, la actriz no sario sobre cómo ciertas aproximacioprofesional siempre a nes realistas implican siempre cierta la altura de Juliette Binoche. dosis de impostura. Lo peor: es demasiado El director opera en las coordenadas pulcra. de la docuficción a partir de la estrate-

Jonathan Gro y Keanu Reeves, en acción.

Matrix Resurrections

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The Matrix Resurrections (EE. UU., 2021, 148 min.). Dir.: Lana Wachowski. Int.: Keanu Reeves, Carrie-Anne Moss, Neil Patrick Harris, Yahya Abdul-Mateen II, Jonathan Gro , Christina Ricci, Jessica Henwick. CIENCIA FICCIÓN.

En 1999, Matrix lo cambió todo. La película de las hermanas Wachowski marcó la pauta de la primera década del siglo XXI, obligando a los protohéroes del momento a vestir de cuero negro e implementando la necesidad de cierto halo bíblico en toda nueva franquicia con ínfulas de expansión. Veinte años, dos secuelas canónicas y diferentes expansiones transmedia después, Lana Wachowski vuelve a la carga del único modo posible: asumiendo las luces y sombras del éxito como parte fundamental del relato.

Matrix Resurrections juega a regalar a los acólitos del original tantos detalles reconocibles como quieran encontrar. Un ejercicio que podría caer fácilmente en el criticado fanservice de no ser por la ligereza con la que su condición de obra de metaficción abraza sus hasta ahora recios cimientos: una decisión argumental que no solo sirve para plan-

tar cara con elegancia a la imposibilidad de estar a la altura de aquel título que empezó todo, sino que reconcilia con

la saga a aquellos que no consiguieron comulgar con el severo y enrevesado enfoque de Matrix Reloaded y Matrix Revolutions (2003). Asumiendo que solo desde el disfrute personal puede llegarse al ajeno, Wachowski y sus nuevos compañeros al guion, Aleksandar Hemon y David Mitchell, rinden tributo al culto con un relato que se sabe menos cir-

cunspecto pero igual de espectacular,

Hélène Lambert, Juliette Binoche y Léa Carne.

gia inaugurada por Roberto Rossellini en Stromboli: inserta a una actriz de sobra conocida en un contexto realista de manera que, por un lado, Binoche

funciona como un artificio que nos recuerda la naturaleza construida del film, y por el otro, cohesiona la vertiente melodramática del documento

social. Para acabar interrogándose sobre la honestidad de quien fuerza un escenario ficticio para narrar desde el

yo una realidad. Eulàlia Iglesias Ent. con Emmanuel Carrère en pág. 73

ESTRENO: 21 ENERO

pista de circo ideal para que un Keanu Reeves convertido en el favorito de Internet se recree en su propia leyenda,

divirtiéndose en cada plano –especialmente en los que está acompañado por Carrie-Anne Moss–, y contagiando al espectador con su irresistible y siempre sorprendentemente desaliñado carisma.

Tan milagrosamente divertida como inevitablemente larga, Matrix Resurrections logra

PARA CREYENTES DE LA FRANQUICIA el milagro de funDISPUESTOS A cionar dentro de

ABRAZAR UN NUEVO TESTAMENTO. su propia mitología

gracias a la capa-

Lo mejor: la apertura a la metaficción como cidad de leer el nueva base argumental. momento y escapar Lo peor: su de pretensionescontemporánea incapacidad para más pomposas, la síntesis. algo que enfadará a los ortodoxos de la religión de la caverna ciberpunk que, por otro lado, tampoco habrían sido contentados con una versión más solemne del

regreso de Neo. Ricardo Rosado Entrevista con Keanu Reeves en pág. 54 y con Carrie-Anne Moss en pág. 58

ESTRENO: 22 DICIEMBRE