Paris, France. 1990–2015 by archiv001

Peter Putz

Das Ewige Archiv Les archives éternelles

Wien | AT · 2010

Paris, France 1990 – 2015

Nous, les photographes, sommes comme des voleurs qui s’approchent en douce, mais nous volons pour rendre aux hommes notre butin. Henri Cartier-Bresson

Il faut pouvoir donner une forme, un ordre aux choses pour mieux les comprendre ; c’est aussi en cela que consiste la réalisation d’un film ou toute autre activité artistique : nous essayons, du moins temporairement, d’introduire un ordre et d’élucider ainsi une ou deux questions – car on ne peut, de toute façon, saisir le tout chaotique. Je crois que c’est une manière de supporter le désordre dans lequel nous vivons ou sous la forme duquel nous ressentons le monde. Agnes Varda

Wir Fotografen sind wie Diebe, die sich anschleichen, aber wir stehlen, um den Menschen unsere Beute wieder zurückzugeben. Henri Cartier-Bresson

Man muss den Dingen eine Form, eine Ordnung geben können, um sie besser zu verstehen, und das ist es auch, was man tut, wenn man einen Film macht oder anders künstlerisch tätig ist: Man versucht, zumindest temporär, eine Ordnung einzuführen und ein oder zwei Fragen auf diese Weise zu klären – weil man das chaotische Ganze ohnehin nicht erfassen kann. Ich glaube, das ist eine Art, um die Unordnung, in der wir leben oder als die wir die Welt empfinden, auszuhalten. Agnes Varda

Les archives éternelles et Paris Le matériau de base pour les planches à référence parisienne sont des photographies prises pendant un séjour à la cité des arts internationale en 1990 et au cours de plusieurs séjours à l’occasion de conférences données à la Maison Heinrich-Heine de Paris.

Das Ewige Archiv und Paris Grundlage dieser Tableaux sind Aufnahmen, die während eines 6-monatigen Aufenthaltes in der cité des arts internationale Paris im Jahr 1990 und im Rahmen mehrerer Aufenthalte anlässlich von Vorträgen und Ausstellungen – zB. im Heinrich-Heine-Haus in Paris – in den Jahren 2002 bis 2015 entstanden.

L’écho des photos, le poids des maux Richard Bellet « La République protégeant les fachos »… Telle pourrait être, en usant d’une certaine mauvaise foi, la légende de cette photo qui accroche l’œil, là, en haut à gauche. Flash-back : nous sommes en 1990. Sous ses allures de banale librairie parisienne, Ogmios, sise au 10, rue des Pyramides, est une curiosité. En ses murs, le Dieu de la mythologie celtique gauloise accueille néonazis, négationnistes, ex-collabos, adeptes du druidisme et autres tenants de l’aryanisme… Une belle brochette de l’extrême droite militante, pour la plupart révisionnistes assumés venus ici se ressourcer, à la quête de médailles du maréchal Pétain, de figurines en plomb du Führer ou, plus attrayants encore car interdits à la vente, de Mein Kampf ou du Protocole des sages de Sion, que le libraire ira, plié en deux, chercher dans quelque tiroir secret… Ogmios est aussi, alors, connue pour ses sympathies pro-arabes ; raison de plus pour être dans le collimateur des militants sionistes parisiens qui, ce jour de mai 1990, décident de « faire une descente » sur la librairie. Expédition rituelle qui se soldera par quelques bris de vitrine et cet impressionnant déploiement de forces de l’ordre. Casques, boucliers et matraques comme à la parade…

Librairie Ogmios, Paris, 1990

1990 – 2011… Deux bonnes décennies nous séparent de cette série de clichés « putziens ». Des instantanés, pris sur le vif, qui à travers le prisme des défilés d’un printemps français, nous rappellent les mauvaises « humeurs » de l’époque. Colère et écœurement après la profanation de 34 sépultures au cimetière juif de Carpentras, dans le Vaucluse ; 200.000 personnes, dont le président de la République François Mitterrand, manifestent ce 14 mai 1990 entre République et Bastille. Démonstration « historique » alors que le Front national, soupçonné d’être à tout le moins l’inspirateur de Carpentras, fait un carton dans les urnes. A quelques jours de là, ce sont les employés de la Ville de Paris chargés du nettoyage qui, blacksblancs-beurs mêlés, banderoles au vent, arpentent à leur tour le pavé. Nous ignorons leurs revendications, aimons imaginer qu’ils ont alors, d’un coup de balai magique, fait disparaitre l’extrême droite du champ politique hexagonal. Carpentras demo, Paris, 1990

R. B., 1990

1990 – 2011… Deux décennies et une relève familiale à la tête du Front national. Le Pen toujours, Jean-Marie hier, sa fille Marine aujourd’hui. Le vieil antisémitisme français, remâché, usé jusqu’à la corde, désormais remplacé dans la marmite frontiste par une tambouille islamo-musulmane autrement efficace. Marine en cuisine, une jeune chef qui abandonne les recettes les plus éculées du père pour mieux faire lever les peurs de son temps. Une redoutable stratège qui sait aujourd’hui, image oblige, bouter hors du son parti les nazillons un peu trop voyants. Mais qu’on y prenne garde : derrière le masque, c’est encore et toujours l’obsession de l’étranger qui pointe, le rejet de l’autre qui transpire. R. B., 2011

[Der Titel des Autors für diesen Essay: « L’echo des photos, le poids des maux » kann als Anspielung an den sehr bekannten Slogan des Pariser Magazins Paris Match verstanden werden: « Le poids des mots, le choc des photos » – Das Gewicht der Wörter, der Schock der Fotos.”] [The author’s title for the present essay, « L’echo des photos, le poids des maux » can also be understood as playing off the well-known slogan launched by the Paris magazine Paris Match: « Le poids des mots, le choc des photos » – The weight of words, the shock of photos.]

1990 – 2011… L’écho des photos, le poids des maux. Et l’extrême droite française, vivace, de s’être enracinée dans les allées de la République.

Richard Bellet, journaliste, a travaillé pour l‘hebdomadaire L‘Evénement du Jeudi de 1986 à 1994, au sein des services Société et Politique. Il a notamment suivi l‘extrême droite française et particulièrement la montée du Front National. En 1994, il rejoint la rédaction de l‘hebdomadaire Le Journal du Dimanche comme grand reporter. Il est aujourd‘hui rédacteur en chef adjoint du service Société.

Echo der Photos, Gewicht des Bösen

The Echo of Photos, the Weight of Evil

Richard Bellet

« Die Republik schützt die Faschisten » . . . so könnte etwas böswillig der Text zu dem Foto lauten, das links oben den Blick des Betrachters auf sich zieht. Flash-back: Wir schreiben das Jahr 1990: Die unscheinbare Buchhandlung Ogmios in der rue des Pyramides nr. 10 ist ein Kuriosum. Der Gott der keltisch-gallischen Mythologie heißt in ihren vier Wänden Neonazis, Negationisten, ehemalige Kollaborateure, Druidenanhänger und andere Verteidiger des Ariertums willkommen. Zahlreiche militante Rechtsradikale, die meisten davon deklarierte Revisionisten, finden sich hier ein: auf der Suche nach einer Medaille von Maréchal Pétain, nach Führer-Zinnfiguren, oder – noch gefragter da unter Verkaufsverbot (verboten) – nach Büchern wie Mein Kampf oder Protokolle der Weisen von Zion, die der Buchhändler unter dem Ladentisch aus einer geheimen Schublade hervorholt. Ogmios ist auch berühmt für seine pro arabische Einstellung; ein Grund mehr, um die zionistischen Aktivisten in Paris zu erzürnen, die an jenem Frühlingstag 1990 die Buchhandlung „besetzen“: Eine Aktion, die mit etwas Glasbruch und eben jenem beeindruckenden Polizeiaufgebot endet: Helme, Schutzschilde, Knüppel, . . . wie bei einer Militärparade.

“The republic protecting the fascists”… this could well be – perhaps with a touch of malice – the subtitle of this eye-catching photo, the one up there on the left.

1990 – 2011: Gut zwei Jahrzehnte sind seit der Photoserie von Peter Putz vergangen. Diese Momentaufnahmen aus der Mitte der Demonstrationen und Defilees eines Pariser Frühlings rufen die „Verstimmungen“ jener Zeit in Erinnerung. Zorn und Ekel nach der Schändung von 34 Gräbern auf dem jüdischen Friedhof von Carpentras im Vaucluse (Provence); 200 000 Menschen, unter ihnen der Präsident der Republik François Mitterrand, demonstrieren an diesem 14. Mai 1990 zwischen Place de la République und Place de la Bastille. Eine « historische » Demonstration - während der Front national, den man als Anreger hinter den Vorfällen von Carpentras vermutet, große Wahlerfolge feiert. Die Angestellten der Pariser Müllabfuhr, Schwarze, Weiße, Araber – buntgemischt, gehen wenige Tage später mit Transparenten auf die Straße. Ihre Forderungen sind uns nicht bekannt, aber man wünscht sich insgeheim, sie könnten mit einem Zauberbesen die extreme Rechte einfach zum Verschwinden bringen.

1990 – 2011: More than two decades have gone by since Peter Putz produced this series of photographs. These snapshots, taken from the midst of demonstrations and marches in a Parisian spring, are evocative of the atmosphere of discontent at the time. Anger and repulsion following the desecration of 34 graves in the Jewish cemetery of Carpentras, in the Vaucluse (Provence); 200,000 people – among them the President of the Republic, François Mitterrand – demonstrate on this 14th of May 1990, marching from the Place de la République to the Place de la Bastille. A “historic” demonstration. Meanwhile, the Front National – suspected of being behind what happened in Carpentras – hauls in the votes at the elections. A few days later, Paris sanitation workers – black, white, Arab, all together, banners flying – take to the streets. We don’t quite know what their demands are, but as we watch them, we like to imagine that they’ve managed to rid the French political hexagon of the extreme right with one great sweep of a magic broom.

1990 – 2011: Zwei Jahrzehnte und eine familiäre Ablöse an der Spitze des Front National: Immer noch Le Pen, gestern Jean-Marie, heute seine Tochter Marine. In der ideologischen Küche des Front National köchelt der alte französische Antisemitismus endlos und wird nun teilweise ersetzt durch den zur Zeit so zugkräftigen Antiislamismus. Marine, die junge Chefin des Front National, kocht nicht mehr mit den alten Rezepten des Vaters, sie verwendet neue, um die aktuellen Ängste noch besser zum Gären zu bringen. Eine gefährliche Strategin, die es versteht, aus Imagegründen die zu auffälligen jungen Neonazis aus der Partei hinauszuwerfen. Aber Achtung: Hinter dieser Maskerade verbirgt sich – eher schlecht als recht – nach wie vor die alte Fremdenfeindlichkeit. 1990 – 2011: Echo der Photos, Gewicht des Bösen. Und die extreme Rechte in Frankreich so lebendig, dass sie im Schoß der so „fruchtbaren“ Republik Wurzeln geschlagen hat.

1990 – 2011: Two decades later – a changing of the guard, one Le Pen replaces the other at the head of the Front National. A family affair – yesterday Jean-Marie, today daughter Marine. The familiar old French anti-Semitism, chewed and re-chewed down to the bone, now being replaced in the Front National’s pots by a kind of anti-Islamic/Muslim slop, which also has its effectiveness. In her cooking, chef Marine, the young new head of the Front National, no longer goes by her father’s recipes, she has some of her own, and she uses them to bring out not the flavors but the fears of her time. She is a dangerous strategist, good at finding pretexts to exclude over-conspicuous neo-Nazis from the party. But beware. The same old obsessive xenophobia lies hidden behind the mask.

Richard Bellet, Journalist, war von 1986 bis 1994 bei dem Wochenmagazin L’Evénement du Jeudi in der Abteilung Gesellschaft und Politik tätig, im besonderen für die Berichterstattung über die extreme Rechte in Frankreich und den in jenen Jahren steigenden Erfolg des Front national zuständig. Seit 1994 arbeitet er als „grand reporter“ bei der Wochenzeitung Le Journal du Dimanche und ist stellvertretender Chefredakteur der Abteilung Gesellschaftspolitik.

Flashback: The year is 1990, the unprepossessing bookshop Ogmios at number 10, rue des Pyramides, is something of a curiosity. Within its four walls the god of Celtic-Gallic mythology welcomes neoNazis, negationists, former collaborators, adepts of druidism and other sundry advocates of Aryanism. Many militant radicals, most of them declared revisionists, meet here, in search of an old Pétain medal, tin figures of the Führer or – even more sought after because their sale is prohibited – books such as Mein Kampf or The Protocols of the Elders of Zion, which the bookseller stoops to pull out of a secret drawer behind the counter. Ogmios is also known for its pro-Arab leanings, which also infuriates the Paris activists who, on this spring day in 1990, “occupy” the bookshop, an action that ends with a bit of broken glass and an impressive police presence that we know only too well: helmets, riot shields, blackjacks… a military parade of sorts.

1990 –2011: The echo of photos, the weight of evil. And the French extreme right is still taking root along the avenues of the republic.

Richard Bellet is a journalist. From 1986 to 1994 he wrote for the Political and Social Issues section of the weekly L’Evénement du Jeudi, concerning himself in particular with the rise of the extreme right in France. Since 1994 he has been working as foreign correspondent for the weekly Le Journal du Dimanche and is deputy editor-in-chief of the Social Issues section.

Ausstellung „Das Ewige Archiv“ Wien Museum Karlsplatz · 2012

Ausstellung „Das Ewige Archiv“ Kunsthalle Wien MQ · 2014

Peter Putz

Les archives éternelles Les archives éternelles, fondées par Peter Putz en 1980, se comprennent comme une « encyclopédie accélérée » de l’identité et de la réalité contemporaines. La base d’images des Archives éternelles remonte bien au-delà des années 1980. Les archives éternelles représentent la plus vaste banque de données d’images non-commerciale et non-institutionnelle d’Autriche, un fonds de photos établi à partir de l’année 1905, doté d’un index par date et par mot-clef. Le concept du projet et la collection elle-même ont une visée internationale – tout en mettant l’accent sur l’Autriche. Les archives éternelles s’entendent comme un projet exemplaire et contrapuntique au sein d’un monde presque entièrement numérisé et globalement cartographié. Les Archives Éternelles posent, par exemple, la question de savoir si des positions subjectives et des perceptions personnelles sont en mesure de s’imposer et de survivre face à un dense réseau de communication et à un flux de données commercialisées. Les archives éternelles enregistrent de manière sismographique des lignes de rupture, des espaces intermédiaires et des failles ; ainsi, à une époque de saisie de données et de contrôle (de données) permanent, le fait de collectionner, de conserver et d’archiver devient-il lui-même sujet de réflexion. De manière plus générale, il s’agit d’un projet artistique qui veut aiguiser le regard et la perception en établissant un univers parallèle aux grands groupes (industriels et médiatiques), qui n’aspirent qu’à la monétarisation du monde. Références artistiques/photographiques du projet Le projet dans son ensemble se positionne clairement dans un contexte d’histoire de l’art – aussi bien en ce qui concerne des collections privées (voir par exemple Claes Oldenburg: Mouse-Museum/Ray Gun Wing entre autres) qu’en termes, en particulier, d’histoire de la photographie. Les archives éternelles se réfèrent plus particulièrement au travail de photographes comme August Sander (1876 – 1964), Diane Arbus (1923 – 1971), Heinrich Zille (1858 – 1929), Eugene Atget (1857 – 1927) ainsi que Johann Promberger (1886 – 1962), chef d’atelier dans les salines Ebensee en Haute-Autriche et grand-père de Peter Putz. Le spectaculaire du non-spectaculaire Le point dominant, c’est la constante « note photographique » : relevé des empreintes du quotidien, documentation et comparaison de divers espaces de vie et de travail, au sein des grandes villes comme au sein des périphéries éloignées : Vienne et Montréal, Ebensee, Poznan, Londres, New York, Berlin ainsi que Paris, Vandans et Rome. Ces « notes photographiques » se transforment en de plus vastes espaces référentiels pour constituer un tissu varié de réalités diverses fixant l’attention sur l’aspect spectaculaire du non-spectaculaire. Les sections des archives éternelles Les archives éternelles se divisent en de nombreuses sections : le WienStuff-Department avec plusieurs milliers de photographies n’en est qu’une parmi d’autres. Citons à titre d’exemple : Wunschkennzeichen, Flache Tiere, ArtStuff, DesignDesaster, ArtCrowd, Dead Bull, EssenExtrem, Light Sleepers, Heavy Duty XS, Hydrants, Mobile sculptures, Architecture temporaire, Container, Street furniture, etc. La collection comporte également un grand nombre de portraits d’artistes. Les Archives Éternelles se manifestent sous diverses formes : comme un univers parallèle aux ramifications semblables à celles d’un rhizome, comme une « mine de données » avec photos, films et vidéos, comme une installation d’exposition dotée de planches à grand format, comme un point d’accueil sur internet, ainsi que sous forme de conférences, de publications et de livres. Le volume de la collection des archives éternelles Plus de 380.000 photos digitales, environ 3 500 photos analogues. 9 films analogues (35 mm et 16 mm), environ 500 vidéos analogues et digitales. Plus de 150 négatifs en verre (1905 – 1925), issus de la succession Johann Promberger. Artefacts, trouvailles, newspaper-clippings, films found-footage, une panoplie de notes et d’objets divers. Les archives éternelles et Paris Le matériau de base pour les planches à référence parisienne sont des photographies prises pendant un séjour à la cité des arts en 1990 et au cours de deux brefs séjours à l’occasion de conférences données à la Maison Heinrich-Heine de Paris.

Peter Putz

Das Ewige Archiv The Eternal Archives · ∞

Das Ewige Archiv wurde im Jahr 1980 von Peter Putz gegründet und versteht sich als dynamische Enzyklopädie zeitgenössischer Identitäten. Es ist eine der umfangreichsten nichtkommerziellen und unabhängigen Bilddatenbanken Österreichs, mit einem Bildbestand ab dem Jahre 1905, mit Metadatenverzeichnis und detaillierter Beschlagwortung. Schwerpunkt ist die permanente fotografische Notiz: Spurensicherung des Alltags, Dokumentation und Vergleich unterschiedlicher Lebens- und Arbeitsräume: Wien und Montréal, Ebensee und Poznań , London, New York, Berlin, Lissabon ebenso wie Paris, Vandans, Bagdad und Rom. Diese Aufzeichnungen verdichten sich zu größeren Bezugsräumen und bilden ein facettenreiches Gewebe verschiedenster Realitäten mit besonderem Augenmerk auf Spektakulär-Unspektakuläres. Bilder der Sammlung werden zu themenbezogenen Tableaus zusammengefasst.

The Eternal Archives were created by Peter Putz in 1980 and can be understood as a dynamic encyclopedia of contemporary identities. They are one of Austria’s most comprehensive non-commercial, independent image databases, with images dating from 1905 and a metadata index with detailed keyword referencing. The focus is on photographic note-taking: preserving traces of everyday activity, documenting and comparing a variety of places where people live and work – Vienna and Montreal, Ebensee and Poznań, London, New York, Berlin, Lisbon, as well as Paris, Vandans, Baghdad and Rome. These photographic records interconnect to form a multi-facetted network of greatly differing realities, with particular attention being paid throughout to the profane, the normal, the ordinary and thus pointing out its importance. Images are collated into thematic tableaux.

Copyrights Sauf mention contraire, toutes les photos sont de Peter Putz. Citation d’Agnes Varda tirée de: Der Standard, 8 octobre 2001.

Peter Putz né en1954 à Ebensee / Haute-Autriche. Université des Arts appliqués/Vienne; séjours d’études et de travail à Poznan/Pologne (1977/78); Montréal/Canada, Concordia University, artist in residence (1988/89); Paris/F, cité des arts (1990); New York/USA (1995). 1978 – 1981 : en collaboration avec Hans Kienesberger et Walter Pilar, publication de l’édition Der Traunseher sous forme de texte et d’images. 1978 : premiers films d’animation; 1980 : lecteur dans le domaine du cinéma et des nouveaux médias. Depuis 1980 : travail sur le projet des Archives Éternelles. 1988 : présentation au musée d’art moderne de Vienne; 1994 : publication du livre Das Ewige Archiv · Virtual Triviality. Nombreuses expositions, nombreux prix et distinctions.

1954 geboren in Ebensee/Oberösterreich ab 1972 Studien der Architektur (TU Wien), Sozialarbeit und Film an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst Wien. 1974–79 Universität für angewandte Kunst in Wien, Meisterklassen Prof. H. Tasquil und Prof. O. Oberhuber. (mag. art.) 1977–78 Universität für bildende Kunst in Poznan/Polen. Grafik und Arbeit an Animationsfilmen. Der dabei entstandene Film OBUWIE wird zu internationalen Filmfestivals eingeladen und mehrfach ausgezeichnet. 1979 Gründung der Bild-Manufaktur-Traunsee und Herausgeber der Bild-Text-Sammlung „Der Traunseher“ gemeinsam mit Hans Kienesberger und Walter Pilar. Die Bild-Manufaktur-Traunsee (BMT) versteht sich als unabhängige Produzentengruppe mit der Zielsetzung, bildende Kunst und Literatur in neuen Formen zu vermitteln. 1980 Gründung des Ewigen Archives 1984–2004 Lehrbeauftragter für Film (Real- und Animationsfilm) und Mediendesign an der Universität Klagenfurt 1988

1988–89

1989 1989 1990

1991–95 1994 1995 Seit 1995

Seit 1980

DAS EWIGE ARCHIV wird nach 7-jähriger Vorbereitungszeit im Museum moderner Kunst Palais Liechtenstein in Wien präsentiert. „Ein Archiv, eine Sammlung, ein `Museum im Koffer´, das der massenmedialen Bildwelt zu Leibe rückt“ (Gottfried Fliedl) Preis der Bundeshauptstadt beim Graphikwettbewerb Innsbruck 1988 für Das Ewige Archiv. „artist in residence“ an der Concordia University in Montreal/Canada. (Forschungsstipendium des BM f. Wissenschaft und Forschung) Arbeit am Film „Mont Real“. Vorträge über österreichischen experimentellen Animationsfilm und eigene Arbeiten an kanadischen Universitäten und dem National Film Board of Canada. „Mont Real“ wird zu mehreren internationalen Filmfestivals eingeladen und an der Cinemathéque in Montreal gezeigt. Preis für den besten Experimentalfilm beim Festival der Nationen. Assistent von Prof. Oswald Oberhuber an der internationalen Sommerakademie Salzburg. 6-monatiger Aufenthalt in Paris in der Cité Internationale des Arts, Arbeit am Film „Paris-Paname“ – einer komprimierten Verarbeitung der Ereignisse in Paris während des Aufenthaltes. „Paris-Paname“ wird bei zahlreichen Filmfestivals gezeigt. (AVE Arnhem/NL 1991; New Vision Glasgow/UK; Neubrandenburg/D 1993 u.a.) Mitarbeiter der Digitalen Graphik des ORF in Wien, Mitglied des internen Redesign-Teams des ORF und Zusammenarbeit mit Neville Brody. Mitarbeit an der Neugestaltung des Erscheinungsbildes des ORF. Fertigstellung des Buches DAS EWIGE ARCHIV · Virtual Triviality Präsentation von Virtual Triviality im Kunstraum Wien, Museumsquartier · Messepalast Studio für Medien · Grafik · Kunst in Wien. Schwerpunkte visuelle Kommunikation, Graphic Design, Mediendesign und freie Medienkunstprojekte. Zahlreiche Aufträge im kulturellen Bereich Arbeit am Projekt Das Ewige Archiv

Ausstellungen und Präsentationen des Projektes Das Ewige Archiv (Auswahl): 2015 Les archives éternelles, Paris, Maison Heinrich Heine Das Ewige Archiv, Robert-Musil-Literaturhaus, Klagenfurt The Eternal Archives & Mont Real Remix, Topological Media Lab, Concordia University, Montreal, CA 2014 Das Ewige Archiv · New Stuff, Buchpräsentation und Ausstellung in der Kunsthalle Wien. 2012 Das Ewige Archiv · Heavy Duty XS, Buchpräsentation und Ausstellung im Wien Museum. 1994 Veröffentlichung des Buches Das Ewige Archiv · Virtual Triviality. 1988 Ausstellung im Museum moderner Kunst Wien, Zahlreiche weitere Ausstellungen und Auszeichnungen, Vorträge und Publikationen. Videos auf www.youtube.com, www.vimeo.com und www.dorftv.at (Auswahl): Walter Pilar – Schriftsteller (2018) Cornelius Kolig und das Paradies (2018) Erna und Gerti erzählen . . . (2017) SalineZentral – Arbeit in Ebensee (2015) Mont Real (1989) uva.

Peter Putz

DAS EWIGE ARCHIV The Eternal Archives · ∞

New Stuff

248 Seiten · pages, deutsch · english Hardcover, Schutzumschlag · dust jacket Ritterverlag, Wien · Klagenfurt, 2014 www.ritterbooks.com 100 Tableaus: Peter Putz 7 Essays: Shawn Bryan, Gottfried Fliedl Ingram Hartinger, Elke Krasny Shaheen Merali, Peter Putz Johanna Rachinger Extras: Matthias Marx, Johann Promberger Karl A. Putz

Peter Putz

DAS EWIGE ARCHIV The Eternal Archives · 1980 – ∞

Heavy Duty XS

Peter Putz

DAS EWIGE ARCHIV The Eternal Archives · 1980 – ∞

Heavy Duty XS

R I T T E R1

240 Seiten · pages, deutsch · english Hardcover, Schutzumschlag · dust jacket Ritterverlag, Wien · Klagenfurt, 2012 www.ritterbooks.com 100 Tableaus: Peter Putz 7 Essays: Friedrich Achleitner, Richard Bellet Robert Del Tredici, Peter Gorsen Peter Putz, Timm Starl Marlene Streeruwitz Extra-Tableau: Hannes Reisinger

Herausgeber · Publisher: Peter Putz · Das Ewige Archiv · The Eternal Archives www.ewigesarchiv.at Alle Fotos · all photos: © Peter Putz Übersetzung · translation: Shawn Bryan © Peter Putz · Wien 2018 www.ewigesarchiv.at

time is on my side

Paris | FR Â· 1990