Peter Putz High Risk Entertainment Zeichnungen · Drawings 2008 – 2010
DAS EWIGE ARCHIV
As I drew his mouth, his brows, his eyelids, as their specific forms emerged with lines from the whiteness of the paper, I felt the history and the experience which had made them as they were. His life was now as finite as the rectangle of paper on which I was drawing, but within it, in a way infinitely more mysterious than any drawing, his character and destiny had emerged. I was making a record and his face was already only a record of his life. Each drawing then was nothing but the site of a departure. John Berger
Als ich seinen Mund zeichnete, seine Augenbrauen, seine Lider, als deren spezifische Formen als Linien aus dem Weiß des Papiers auftauchten, fühlte ich die Geschichte und die Erfahrung, die sie zu dem gemacht hatten, was sie waren. Sein Leben war nun beendet wie das Rechteck des Papiers, auf dem ich zeichnete, aber auf diesem, in einer bestimmten Weise unendlich geheimnisvoller als jede Zeichnung, kamen sein Charakter und seine Bestimmung zum Vorschein. Ich machte eine Aufzeichnung und sein Gesicht war bereits nur mehr eine Aufzeichnung seines Lebens. Jede Zeichnung war nun nichts als die Stätte eines Wegganges. John Berger
John Berger, Berger on Drawing, © Occasional Press, 2008, www.occasionalpress.net Quoted with kind permission of John Berger and Occasional Press
Zeichnen ohne Playback: Keine Fotovorlage, kein Beamer, keine Projektion, keine digitale Bildbearbeitung. Wie mit dem Finger im Sand Spuren hinterlassen auf Papier: purer livestream. So unwichtig und so wichtig wie eine Berührung, ein Gedanke, ein Wort. Genauso – nur eben anders.
Drawing without playback: No photo template, no beamer, no projection, no digital picture processing. leaving traces on paper like a finger on the sand: pure livestream. As unimportant and as important as a touch, a thought, a word. Exactly like this – just different.
High-risk-entertainment; 2009, ca. 40 x 50 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier (Privatbesitz)
Es ist, was es ist (8 Zeichnungen) It is what it is (8 drawings)
sliced (war notwendig); Es ist, was es ist: Magic Eye / B. Gironcoli‘s Papaya und: sunny side up!; Alle meine Freunde sind da und sprechen mir Mut zu; 2 nebeneinander; Es ist, was es ist!; alle: 2009, 61 x 96 cm, Bleistift und Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 4
Well done! (it‘s done!) (allen Arschgeigen dieser Welt gewidmet) Good bye – Papaya! Sleep well; alle: 2009, 61 x 96 cm, Bleistift und Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 5
Für den großen Papaya-Esser Bruno Gironcoli. (7 Zeichnungen) For the great Papaya-eater Bruno Gironcoli. (7 drawings)
Mit der Halb-Preis-Papaya gegen die Traurigkeit ankämpfen; Für den großen Papayaesser Bruno Gironcoli (1/2 Preis = 4,46 Euro); 1/2-Preis-Papaya die 2. wieder für Bruno Gironcoli (4,46 Euro) + Beigaben; Spar-Papaya zum 1/2 Preis (= 4,46 Euro ) aus Costa Rica direkt ins Studio; half-price Papaya sliced (DTH); alle: 2009, 37 x 47 cm, Bleistift und Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 6
Danke, Bruno Gironcoli + Gute Reise! (2 Zeichnungen) Thank you, Bruno Gironcoli + Fare Well! (2 drawings)
Für Bruno Gironcoli (1936 – 2010)
Nochmals Danke + Gute Reise im Muscat-Kürbis-Schiffchen, Bruno Gironcoli!; 2010, 63 x 91 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 7
Für Renato Guttuso, den Meister der Wassermelonen (7 Zeichnungen) For Renato Guttuso, the master of the watermelons (7 drawings)
Für Renato Guttuso, den Meister der Wassermelonen; Warum? Um wenigstens zu wissen, wie 1/2 Wassermelone (1,81 Euro) ausschaut. nicht mehr – aber auch nicht weniger; 2 gute Bekannte (nicht mehr ganz taufrisch) hören Funny v. Dannen; The remains of the day – Pfingstmontags-Bestandsaufnahme; Tracey Emin meets Paolo Conte in my studio; alle: 2009, 47 x 61 cm, Bleistift u. Ölpastell a.Hadernpapier 8
Der Lindt Goldhase® wartet auf Jeff Koons und tröstet den Dürer-Hasen. (8 Zeichnungen) The Lindt Goldrabbit® is waiting for Jeff Koons and comforts the Dürer-Rabbit. (8 drawings)
Der Lindt-Goldhase® versucht, den jungen Feldhasen nach seiner Evakuierung aus dem Albertina-Tiefspeicher ein bißchen zu trösten und zeigt sich ihm unten ohne; Der Goldhase von Lindt & Sprüngli GmbH ist müde vom Warten auf Jeff Koons + hat sich ein bißchen in die Erdbeere aus dem China-Shop Ebensee verliebt; Der nackte Goldhase geht auf‘s Ganze + versucht, den evakuierten jungen Feldhasen zu besteigen; Der nackte Goldhase kuschelt sich ermattet an den jungen Feldhasen, der ein wenig vor sich hin sinniert; Der Goldhase von Lindt & Sprüngli zeigt Jeff Koons das schwierigste Kunststück: Die Weihnachtskugelbalance; alle: 2009, 57 x 90 cm, Bleistift und Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 9
So gut ich‘s machen konnte (6 Zeichnungen) As good as I could make it (6 drawings)
Zeit geben, die‘s eben braucht; 2008, 50 x 88 cm Brown exact power meets natural power; 2008, 50 x 88 cm; beide: Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 10
Kurz bevor‘s ganz dunkel wird!; 2008, 50 x 88 cm Kleines Wutmassaker aus gegebenem Anlass; 2008, 50 x 88 cm; beide: Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 11
Close encounter. 3 friends are visiting Tate Modern (6 Zeichnungen ¡ drawings)
This is a drawing to explain the world Short rest in all this turmoil Wir haben schon 1 ganzes Leben hinter uns + noch 1 ganzes Leben vor uns alle: 2009, 63 x 91 cm, Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 12
3 friends are visiting Tate Modern MM-mascs in close encounter with the Chinese masc! (+ Lieblingsmesser); beide: 2009, 63 x 91 cm, Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 13
Preview: Film- & Photomuseum Vienna+ (15 Zeichnungen · drawings)
Little pumpkin-drama with Hofer-Cam (Traveler DV 5070 – 99 Euro); 2009, 63 x 91 cm; Mein Freund, der (halbe) Karfiol lernt den View-Master kennen + ist begeistert; Die MM-Maske ruht sich 1 bißchen auf dem halben Karfiol aus + genießt den Anblick der Welt durch die 3D-Brille (4-äugige LOMO allzeit bereit; Mein Freund, der 1/2 Karfiol, freut sich über die neue 3D-Brille, die MM-Masken scheinen‘s zufrieden zu sein; Mickey enjoys for the very 1st time the world in 3D-vision (incl. full frontal nudity); alle: 2009, 45 x 63 cm, Bleistift und Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 14
Aufwärmtraining (ca. 40 Zeichnungen) Warming up (approx. 40 drawings)
(das ganz oben sind: Rambutans); kleine Begegnung; Lumix in bester Gesellschaft; die 2 + Braun exact power; alle: 2008, ca. 40 x 50 cm; Ölpastell-Kreide auf Hadernpapier
Magic eye + friends; The return of the magic eye; Blue Star hat aufgezeigt; o. T.; alle: 2008, ca. 40 x 50 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 15
Macs, Marotten & Moneten. Auf dem Macobsweg nach Santiago de Cupertino (8 Zeichnungen) Macs, Maggots & Money. On the Macobsway to Santiago de Cupertino (8 drawings) Verwendungsvorschläge für Macs früherer Generationen, gewidmet allen BegleiterInnen auf meinem digitalen Weg seit 1991.
Neues, hochklassiges Einsatzgebiet für mein Powerbook 145: Bedeutungsträger für still-life-photography mit künstlerischem Anspruch im Hi-/Lo-Tech-Bereich. (Irrigator ratsam) New love! (Dies ist nicht möglich, weil der Fehler -192 aufgetreten ist. ok); alle: 2009, 65 x 90 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 16
Neue Einsatzgebiete für Powerbook 145: Belichtungsanlage für Penny-Markt-Paprika (Irrigator in ständ. Bereitschaft!) Wiederbelebung für PB 145 nach Versuch der Neuorientierung (NS!) Alarm bei Powerbook 145 – Lego 4395 versucht, mit dem Irrigator (Vaginalstrahlrohr) zu retten, was zu retten ist alle: 2009, 65 x 90 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 17
Die Wasserwunder vom Wörthersee (10 Zeichnungen) The waterwonders from Wörthersee (10 drawings) Der Zyklus Die Wasserwunder vom Wörthersee ist das Ergebnis des Versuches, äußerst ungewöhnliche, paranormale Phänomene, die in Kärnten seit Ende des Jahres 2008 gehäuft auftreten, mit den Mitteln der Zeichnung darzustellen.
Das Wasserwunder von Maria Loretto: Die Wassersack-Telekinese! (anläßlich meines Geburtstages!) Das Wasserwunder in der Sattnitz: Die Erscheinung der schwebenden Papaya über dem Wassersack beide: 2009, 65 x 90 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 18
Basaltemperatur-Messung im Rahmen des Papaya-Wassersack-Encounters (Maria Loretto, 18.2.2009) Das Wasserwunder von Pritschitz a. W. (Nachstellung Norvasc®-Herz in Nährlösung m. Intubation durch Irrigator auf „Vergessen“-Glas) Das Wasserwunder von Krumpendorf: Levitation des (von mir) Bruno Gironcoli zugeschriebenen Aschenbechers alle: 2009, 65 x 90 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 19
endless love – Symboldarstellungen (16 Zeichnungen) endless love – symbolic representations (16 drawings)
Herzklistier (in gewagter Verkleidung) (besser ging‘s halt nicht); 2009, 50 x 88 cm endless love! (Symboldarstellung); 2009, 40 x 55 cm, beide: Bleistift, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 20
Herzimitation; 2008, 40 x 72 cm, Bleistift und Ă–lpastell-Kreiden auf Papier Herzkongress; 2008, 54 x 62 cm, Bleistift und Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 21
Reimo‘s Kopf – David Hockney memorial drawing award (10 Zeichnungen) Reimo‘s Head – David Hockney memorial drawing award (10 drawings) Eine Referenz an den Zeichen-Großmeister Reimo Wukounig, insbesondere an seine Zeichnung Der Angriff der Stille auf den Lärm (Christine Lavant gewidmet) aus 1976. Im Studio steht ein Klon des Gipskopfes, der R. W. als Vorlage gedient hatte.
David Hockney memorial drawing award (training); 1. Begegnung (Reimo meets Blue Star); First love (sweet dreams!) alle: 2008, 46 x 63 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier
Reimo Wukounig, Der Angriff der Stille auf den Lärm (Christine Lavant gewidmet); 1976, Bleistift, 62 x 88 cm Studiosituation; 2008 22
Spacefighters (10 Zeichnungen · drawings) LEGO-Spielen heute: vorproduzierte Teile von Kampfrobotern ineinanderklicken, detailliert ausgearbeitete HiTech-Waffen anstecken. In der Serie Spacefighters wurden diese Figuren ähnlich verwendet wie die kleinen Gliederpuppen, welche in Zeichenlern-Büchern gerne zum Üben des Aktzeichnens empfohlen werden. (für Lucki)
The final fight: Phantoka vs Glatorian!; Luca‘s Waffolaffo fights Glatorian; The slasher fights back!; Ich habe keine Chance, aber ich nütze sie!; Kampf im fremden Kosmos! (für Helmut Stockhammer. Good luck!); alle: 2009, 62 x 95 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 23
Dialog der Kulturen (6 Zeichnungen) Dialogue of the cultures (6 drawings)
Dialog der Kulturen: Blue Star + Frosch tauschen sich aus! Blue star meets Fa! (incl. magic eye) beide: 2008, ca. 50 x 90 cm, Ă–lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 24
Vorsichtige Annäherung Lebenshilfe beide: 2008, 40 x 50 cm Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 25
Pokémon HighSpeed (work in progress) Aufgabenstellung: Pokémon-Kunststoff-Figuren (ca. 2 cm hoch, made in China) müssen in maximal 10 Minuten gezeichnet werden. Die Aufgabe gilt nur dann als ausreichend erfüllt, wenn die Figur von einem ausgewiesenen Pokémon-Experten anhand der Zeichnung eindeutig identifiziert werden kann. Derzeit sind mehr als 490 verschiedene Pokémon-Figuren in Umlauf. Möge die Übung gelingen!
Pokémon HighSpeed alle: 2009, 45 x 38 cm, Bleistift und Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 26
Mickeys true face. Danke Oma! Gewidmet meiner Oma Aloisia Promberger, die mir viele Jahre hindurch jeden Samstag 5 Schillinge gab, damit ich mir ein MM-Heftl oder ein Fix & Foxi oder ein Bessi kaufen konnte. (MM-Phone courtesy Stefan Liewehr; Vorschlag, das MM-Phone zu zeichnen: Lena Winkler. Thx!)
Wir werden immer glücklich sein (DTH); 2009, 61 x 44 cm
Mickey visits Tate Modern; 2009, 61 x 44 cm
Für meine Oma; 2009, 61 x 44 cm, alle: Ölpastell-Kreiden und Bleistift
Reborn Mickey; 2009, 61 x 44 cm, alle: auf Hadernpapier 27
1 Absage รถffnet das Herz Die Rampensau beide: 2009, 40 x 50 cm, ร lpastell-Kreiden auf Hadernpapier 28
PP, 2010
Peter Putz, geboren 1954 in Ebensee/OÖ. Universität für angewandte Kunst Wien. Studien- und Arbeitsaufenthalte in Poznan/ PL (1977/78); Montréal/CAN, Concordia University, artist in residence (1988/89); Paris/F, Cité international des arts (1990); New York/USA (1995). 1978 Gründung der Bild-Manufaktur-Traunsee gemeinsam mit Hans Kienesberger und Walter Pilar und Herausgabe der BildText-Edition Der Traunseher (1978 – 1981). 1978 erste Animationsfilme; Lektor für Film und Neue Medien an mehreren Universitäten. Seit 1980 Arbeit am Projekt Das Ewige Archiv, 1988 Ausstellung im Museum moderner Kunst Wien, 1994 Veröffentlichung: Das Ewige Archiv · Virtual Triviality. 2012 Das Ewige Archiv · Heavy Duty XS, Buchpräsentation und Ausstellung im Wien Museum. 2014 Das Ewige Archiv · New Stuff, Buchpräsentation und Ausstellung in der Kunsthalle Wien. 2015 Les Archives éternelles, Paris, Maison Heinrich Heine Das Ewige Archiv, Robert-Musil-Literaturhaus, Klagenfurt The Eternal Archives & Mont Real Remix, Topological Media Lab, Concordia University, Montreal, CA Ausstellungen · Exhibitions (Auswahl · selection) 2010 Heiligenkreuzerhof Wien: Projektionen 2010 (B) 2009 Künstlerhaus Klagenfurt (B), Kat.; Galerie 3 Klagenfurt (B) 2008 Galerie Carinthia; Junge Röhren, Kat. 2008 Retrospektive im Rahmen der OÖ. Landesausstellung: Der Traunseher 1978 – 1981, Buchdokumentation. 2003 Paris/F, Maison H. Heine, Fragmente europ. Encyclopädie 1996 Krieg, Künstlerhaus Klagenfurt, Kat. 1995 Virtual Triviality Buchpräsentation Museumsquartier Wien 1994 Süße-Dauer-Süd, Künstlerhaus Klagenfurt, Kat. 1992 Dreiländer-Biennale INTART, Klagenfurt, Udine (B), Kat. DRAU-GRAU-SCHÖN, Künstlerhaus Klagenfurt, Kat. 1990 Cité internationale des arts, Paris (B) 1989 Mainfilm St. Laurent, Montréal/CDN; Künstlerh. Klagenfurt (B) 1988 Museum moderner Kunst, Wien, DAS EWIGE ARCHIV, Kat. 1987 Landesgalerie Klagenfurt 1985 Neue Galerie Wien; 1984 Künstlerhaus Klagenfurt 1982 Kulturhaus Graz, Serienporträts, Kat. 1976 Secession Wien (B), mit Th. Reinhold und Rainer Wölzl Auszeichnungen + Preise · Awards + prizes 1993 Österreichischer Graphikwettbewerb Innsbruck, 1992 1. Preis Videowettbewerb Universität Salzburg 1990 1. Preis, Bester Experimentalfilm, Festival der Nationen 1988 Preis beim Österr. Graphikwettbewerb Innsbruck 1986 1. Preis beim Plakatwettbewerb Kärnten 1985 Talentförderungsprämie des Landes OÖ für bildende Kunst 1982 Theodor-Körner-Förderungspreis für bildende Kunst
1979 2 Auszeichnungen bei Filmfestivals in Polen und Österreich 1978 1. Preis internationales Kurzfilmfestival Linz Filme und Videos · Films and videos (Auswahl · selection) 2015 SalineZentral, HD, 30 min.; m. Hans Kienesberger 2014 ∞ work in progress, HD, 4,5 min. 1995 Hier ist es schön, Video f. Oper, 15 min.; m. Rupert Putz 1993 L‘âge d‘or II, 16 mm, col., 3 min. 1991 Ihre Idee für Österreich, Video, 2.5 min., Musik: VOX NOVA, 1990 Paris – Paname, 16 mm/Video, 6 min., m. B. Putz-Plecko 1989 Mont Real, 16 mm, 20 min., m. B. Putz-Plecko 1987 Gelati per tutti, (Zeichentrick) 35 mm, col., 5 min. TV-Montezuma (Pixillation u.a.) 16 mm, col., 3.5 min. The secret life of plants, (Pixillation) 16 mm, col., 2 min. 1978 OBUWIE, (Zeichentrick) 16 mm, SW, 2 min. Vorträge · Lectures (Auswahl · selection) DAS EWIGE ARCHIV präsentiert: Die (leichte) österreichische Küche, Journée littéraire-culinaire, Maison H. Heine, Paris 2008 Die Welt als Wille und Wunschkennzeichen, Universität für angewandte Kunst, Institut für Digitale Kunst, Wien 2008 DAS EWIGE ARCHIV – Beweisaufnahme für das jüngste Gericht, Symposion Ossiach 2003 und Maison H. Heine, Paris 2004 Bibliographie und Veröffentlichungen (Auswahl) Bibliography and publications (selection) P. Putz, DAS EWIGE ARCHIV · THE ETERNAL ARCHIVES 1980 > ∞; Wien, 2010 J. Kienesberger, W. Pilar, P. Putz, DER TRAUNSEHER 1978 – 1981, Buch zur Retrospektive, Bibliothek der Provinz, Weitra 2008 P. Putz, DAS EWIGE ARCHIV – Beweisaufnahme für das jüngste Gericht, in: I. Bohunovsky (Hg.), Von der Lust am Zerstören und dem Glück der Wiederholung, Symposion Ossiach, Klagenfurt 2003 P. Putz, DAS EWIGE ARCHIV · Virtual Triviality, mit Textbeiträgen von Monika Schwärzler und Gottfried Fliedl, Buch, Wien 1994 P. Putz, Das Ewige Archiv zeigt: Die neuen Riesen-Wandgemälde Prof. Lobissers im Landhaus-Sitzungssaal. Ein Prachtschmuck der Gauhauptstadt. In: A. Rohsmann (Hg.), Süße-Dauer-Süd · 80 Jahre Künstlerhaus, Klagenfurt 1994 P. Putz, Die verschärfte Peitsche Gottes, in: Katalogbuch INTART, Klagenfurt 1992 Gottfried Fliedl, DAS EWIGE ARCHIV, in: FOTOGESCHICHTE Jg. 8, Heft 27, Frankfurt/Main 1988 Arnulf Rohsmann, DAS EWIGE ARCHIV, Begleittext zur Kassettenedition DAS EWIGE ARCHIV, Klagenfurt 1987 Erik Adam, Heimatbilder – Ein Gebrauch. Über die Fotoserie Unterferlach 1979 – 1984, Klagenfurt 1984 Walter Pilar, Zeit- und Briefmarken en gros & en detail, in: DIE BRÜCKE 2/83, Klagenfurt 1983 29
Peter Putz High Risk Entertainment Zeichnungen · Drawings 2008 – 2010
Dank an alle, die durch Aufträge an das Studio Putz+ Medien · Grafik · Kunst und/oder Ankäufe von Fotos, Zeichnungen, Bildern, Büchern und/oder Objekten meine Arbeit ermöglichen. Thanks to all those who commissioned Studio Putz+ Medien · Grafik · Kunst and/or purchased photos, drawings, pictures, books and/or objects and thus make my work possible.
Herausgeber · Publisher: Das Ewige Archiv · The Eternal Archives Zeichenpapier: Hadernpapier aus Gendarmerie-Uniformen und anderen Stoffen, erworben im Jahr 1983, hergestellt in den 1930er Jahren von der Papiermühle Mörzinger, Großpertholz Gestaltung · Design: Studio Putz+ Medien · Grafik · Kunst A-1060 Wien · Mollardgasse 85a / 1 / 41 +43 (0)1 310 01 74 · 0 664 111 98 12 putz@ewigesarchiv.at · www.ewigesarchiv.at Repros: Christoph Pallinger Peter Putz Text Innenseite Cover: John Berger, Berger on Drawing, © Occasional Press, 2008, www.occasionalpress.net Quoted with kind permission of John Berger and Occasional Press 1. Auflage: 2010 2. Auflage: 2016 Bilder, Zeichnungen, Fotos, Text & Design: © Peter Putz, 2016
Coverabbildung: 3 friends are visiting Tate Modern; Detail, 2009, 63 x 91 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier; Innenseite Backcover: Danke Kiwano Exotic king; Detail, 2008, ca 60 x 45 cm; Backcover: Zeit geben, die‘s eben braucht; Detail, 2008, 50 x 88 cm, Ölpastell-Kreiden auf Hadernpapier 30
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