A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
tipografias
-Roma -Roma
-
INDICE
anas antiguas anas modernas -Palo seco -Egipcia -Caligraficas -Fantasia
FUENTES TIPOGRAFICAS
BODONI ROMANAS ANTIGUAS
Fueron diseñados durante los siglos XVI y XVII. También se conocen como “Old Face” o “Garaldas”. Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos y peso
y
color
medio.
FUENTES TIPOGRAFICAS
GARAMOND Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
kabel
Este abecedario, publicado por la fundición Bitstream, es una versión de la Bembo de Francesco Gliffo, una de las tipografías romanas antiguas más importantes junto con la Garamond. Su apariencia transmite una formalidad característica de este estilo que contrasta con el calor y la informalidad caligráfica de sus cursivas.
A B E F J K Ñ O T U V a b c i j k l q r s t 1 2 3 4 ( « » % # ¿ ¡
C
D G H I L M N P Q R S W X Y Z d e f g h m n ñ o p u v w x y z 5 6 7 8 9 0 ‹ › “ ” & ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
CALIBRI Diseñada en 2005 por el holandés Luc(as) de Groot, fue un encargo de Microsoft para formar parte de un nuevo grupo de tipografías acompañando a su sistema operativo Windows Vista y la suite Microsoft Office 2007. Con unos trazos muy cuidados, proporciones humanísticas y unas cursivas elegantes, se trata de una tipografía pensada para su uso en pantalla, sobre todo en páginas web, aunque funciona perfectamente en el medio impreso. En el folleto promocional que lanzó Microsoft titulado “Ahora lee esto”, Lucas comenta que “sus proporciones permiten un gran impacto tanto en tamaños grandes como pequeños” y añade que “esta tipografía es apropiada para documentos, correos electrónicos, diseño web y revistas” rematando con “la familia tiene una anchura generosa que facilita la lectura al acentuar la dirección de esta”. Sus formas suavizadas, con las esquinas ligeramente redondeadas, transmiten una sensación más placentera que otras tipografías como la Arial o Helvética, mucho menos amistosas. La Calibri resultó ganadora de un premio en la competición de diseño tipográfico que el Club de Directores Tipográficos, en Nueva York, celebró en 2005 en la categoría de “Tipografías de Sistema”.
A E J Ñ T a i q 1 ( %
B
C
D F G H I K L M N O P Q R S U V W X Y Z b c d e f g h j k l m n ñ o p r s t u v w x y z 2 3 4 5 6 7 8 9 0 « » ‹ › “ ” & # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
BERLING Tipografía creada en 1951 por Karl-Erik Forsberg para la fundición sueca Berlingska Stilgiuteriet en Lund. La productividad de esa fundición hizo posible el desarrollo de la tipografía moderna aplicada a textos en los años 50 en Suecia, caracterizadas por una marcada influencia del Neorrenacimiento. En 1959 fue ampliada la familia al incluir 5 pesos más. Este diseño es particularmente útil para libros, diarios y revistas aunque también es válido para exhibir a tamaños grandes. Posee un contraste más alto que la mayoría de los tipos de este estilo y una altura de la “x” muy pequeña.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
Romanas MODERNAS
Comprende aquellas romanas que tienen tal mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.
FUENTES TIPOGRAFICAS
BOOKMAN OLD STYLE
El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
BODONI Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
CENTURY Típica del movimiento neorrenacentista de finales del siglo XIX, Linn Boyd Benton la diseñó en 1894 como un nuevo tipo de texto para la American Periodical Century Magazine. Durante los años 1906 hasta 1909, Morris Fuller Benton amplió la familia con un gran número de versiones de esta tipografía para la fundición American Typefounders y más tarde sería tomada por las fundiciones Linotype, Intertype y Monotype. La Century Old Style es una tipografía muy legible, apropiada para casi cualquier texto.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
IMPERIUM SERIF En su origen etrusco se trataba de la facultad y el derecho reconocido a una persona (dictador) o un conjunto de ellas, para ejercer con autoridad el poder militar. Y así fue en sus inicios en la Antigua Roma. De acuerdo a la tradición, fueron los dioses los que, en la fundación de Roma, concedieron el imperium a los reyes. El imperium no era la única forma de autoridad existente para los romanos. También estaban la autorictas y la potestas. La especificidad del imperium radica en el plano militar. El imperium consistía esencialmente en el mando de los ciudadanos en armas, lo cual incluía la capacidad de dictar sentencias de azotamiento o de muerte.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
BODONI EGIPCIAS
También llamadas mecanas, son un grupo a medio camino entre el tipo romano y la forma sintética dando lugar a textos estéticamente bellos y de buena lectura. De hecho empresas como Honda, Sony, la cruz roja o El País las usan para sus logotipos
principales.
FUENTES TIPOGRAFICAS
ROCKWELL La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
NILLAND Nillandes unatipografia con serif, dise単adapor Manfred Klein. Se usa principalmente para titulos, no para texto largo
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
STYMIE STYLUS Esta tipografia, es fina y alargada, con opcion de mayusculas y minisculas. Contiene un pie discreto con un kernin con poca distancia.
A B E F J K O P T U V a b c i j k l q r s t 1 2 3 4 ( % # !
C G L Q W
H M R X
?
-
Y d e f g m n 単 o u v w x y 5 6 7 8 9 *
D I N S Z h p z 0 & )
palo seco
La familia tipográfica de Palo seco, también llamada san serif, es la antítesis de la tipografía romana, pues presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo es la tipografía por excelencia de la lectura, si bien es cierto y está demostrado que un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres. Al tener tan amplia variedad de matices y estilos, dicha monotonía desaparece.
FUENTES TIPOGRAFICAS
FUTURA La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
A B E F J K Ñ O T U V a b c i j k l q r s t 1 2 3 4 ( « » % # ¿ ¡
C
D G H I L M N P Q R S W X Y Z d e f g h m n ñ o p u v w x y z 5 6 7 8 9 0 ‹ › “ ” & ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
HELVETICA Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
TREBUCHET Tipografía creada por Vincent Connare de Microsoft en 1996 para ser utilizada en textos de pantalla. En este diseño se utilizaron elementos de las tipografías sin serifs de los años 20 y 30. Connare reconoció también la influencia de otras tipografías como la Frutiger, Akzidenz Grotesk, Gill Sans o la Erbar. Su gran altura de la “x” unido a las lineas simples la hace muy legible y uniforme incluso a tamaños pequeños. De hecho, una de las intenciones de Vincent Connare a la hora de diseñar la Trebuchet era la de inculcarle personalidad a las letras incluso a tamaños pequeños manteniendo su claridad y personalidad. Quería una tipografía que fuese diferente de la Verdana o la MS Sans. Para eso se salió del modelo clásico de caracteres como la “M” o la “g”, este último con reminiscencias de alguno de los diseños preliminares de Paul Renner para su diseño de la Futura. Otros detalles destacables son los serifs existentes en la “i” y en la “j” o la curva de la parte inferior de la “l” minúscula que ayuda a hacer totalmente reconocible cada caracter. Su alta personalidad unida a su legibilidad la convirtió rápidamente en una opción clásica en el diseño de páginas Web
A E J Ñ T a i q 1 ( %
B
C
D F G H I K L M N O P Q R S U V W X Y Z b c d e f g h j k l m n ñ o p r s t u v w x y z 2 3 4 5 6 7 8 9 0 « » ‹ › “ ” & # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
BODONI CALIGRﾃ：ICAS
Las tipografĂas caligrĂĄficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.
FUENTES TIPOGRAFICAS
BRUSH SCRIPT Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pincel similares pero aún hoy continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
FREESTYLE SCRIPT freestyle script es una obra del dise単ador Martin Wait. Es una tipografia de exhibicion informal que representa perfectamente las cualidades espontaneas de rotulacion cepillo de mano-prestados. Sus capitales pueden ser utilizados solo en condifguracion de palabra y se complementan con un alfabeto minusculas extensa que incluye ligaduraas de cada variedad imaginable
A E J Ñ T a i q 1 ( %
B
C
D F G H I K L M N O P Q R S U V W X Y Z b c d e f g h j k l m n ñ o p r s t u v w x y z 2 3 4 5 6 7 8 9 0 « » ‹ › “ ” & # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
FRENCH SCRIPT Este diseño realizado por el equipo de diseño de Monotype en 1989 está basado en la escritura francesa, manual o grabada, empleada en el siglo XIX para avisos e invitaciones formales. El tipo fue cortado por Stephenson Blake en 1905 para la fundición Inland Type y posteriormente por la American Type Founders. Se trata de una tipografía caligráfica vertical y redondeada, con unas mayúsculas grandes y ornamentales y unas minúsculas enlazadas. Da al texto un cierto carácter de humor elegante muy apropiado para invitaciones, tarjetas, avisos, etc.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
BODONI FANTASIA
Esta tipografia es utilizada para titulos de ficcion como por ejemplo peliculas de fantasia. Contienen palo seco , sin serif, con sombra, sin sombra, caligraficas.
FUENTES TIPOGRAFICAS
BRANBALL Tipografia creada por Mnas Grebak. Inspirada en el mundo del baseball.
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
NERVOUS Tipografia Nervous Rex, creada por el estudio Anke- Art. Un efecto muy interantes para exhibir
A B C D E F G H I J K L M N Ñ O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ( « » ‹ › “ ” & % # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
AMERICAN HORRIR STORY Tipografia creada para una serie de terror, muy personalizada
A E J Ñ T a i q 1 ( %
B
C
D F G H I K L M N O P Q R S U V W X Y Z b c d e f g h j k l m n ñ o p r s t u v w x y z 2 3 4 5 6 7 8 9 0 « » ‹› “ ” & # ¿ ¡ ! ? - * [ ] ” )
FUENTES TIPOGRAFICAS
Aritz
Kortabarria