Bauhaus y Nueva Objetividad SM

LA

BAUHAUS 1919-1933

NUEVA OBJETIVIDAD 1923-1933 LA

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA

Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 8 Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1) Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1)

DE REFERENCIA Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Cap. 14 y 15 Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co: Arquitectura contemporánea. Cap. 9 y 10.

Wolfgang Pehnt: La arquitectura expresionista.

Magdalena Droste. Bauhaus. 1919-1933

LA

BAUHAUS 1919-1933

Weimar

Dessau

Berlin

1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933 W. Gropius

H. Meyer

L. Mies van der Rohe

WALTER GROPIUS (1883-1969)

Walter Gropius. Die Entwicklund moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcci贸n industrial moderna).

PETER BEHRENS (1868-1940)

Ludwig Mies, Walter Gropius, Charles-Édouard Jeanneret

AEG. Turbinenfabrik

AEG. Montagehalle AEG. Hochspannungsfabrik Walter Rathenau

Gropius y Adolf Meyer. Fรกbrica Fagus, 1911

“Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspectos pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido.”

Hermann Muthesius

Primera Guerra Mundial: Alemania es derrotada

Consejo de trabajo para el arte.

Creaci贸n de una nueva obra de arte total creada con la participaci贸n activa del pueblo.

BRUNO TAUT (1880-1938)

• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.

• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”

•Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)

• Prevalencia de la “voluntad artística (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)

Walter Gropius. Monumento a los caĂ­dos de marzo 1920-22

ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD

Unidad de las artes (pintura, escultura y arquitectura).

“Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye”

El edificio de la Bauhaus en Weimar

Organización de la enseñanza 1922

Curso preparatorio (medio año) Talleres y cursos de forma (3 años) Construcción

Johannes Itten (1888-1967)

Reconstrucciﾃｳn de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920).

Contraste de materiales, formas y ritmo

ﾃ《pero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grandepequeﾃｱo, pesado-ligero, abajo-arriba, redondoaristado

Rudolf Lutz. Estudios plรกsticos con escayola 1920-21

Estudio de los viejos maestros. Matthias Gr端newald, altar de Isenheim

Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. BerlĂ­n, 1920-21

Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer.

Contraste de ritmos, formas y direcci贸n de las clases de Itten

Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); D枚rte Helm (cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacci贸n).

ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD

Marcel Breuer y Gunta Stรถlzl, Silla africana, 1921

Marcel Breuer. Silla de madera, 1923

Theo van Doesburg.

Fotografía tomada por Lucía Moholy en 1924

Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar

Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923

Gropius y A. Meyer. Concurso para el Chicago Tribune, 1922.

Làzló Moholy-Nagy

Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.

Taller de cerรกmica

Teteras de Theodor Bogler

Taller textil

Diseño de Gunta Stölzl

Marianne Brandt. 1924

Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24

Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926

Oskar Schlemmer, Ballet Triรกdico, Teatro Metropol de Berlin, 1926

La BAUHAUS se traslada a Dessau

“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.”

W. Gropius

PAUSA

HANNES MEYER Y LA NUEVA OBJETIVIDAD

Otto Dix; Georg Grosz

Gropius y otros; Colonia T枚rten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administraci贸n Meyer.

Arquitectura como CONSTRUCCIÓN

Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazan la estética y la arquitectura como “arte”.

Rudolf Carnap y el Círculo de Viena La búsqueda por fundar un conocimiento cierto liberando todo lo místico, metafísico y decorativo.

BAUHAUS: búsqueda de principios científicos de combinación de colores y formas para eliminar lo decorativo y crear una nueva estética.

El Lissitzky Mart Stam Hans Schmidt Emil Roth Paul Artaria Hannes Meyer Hans Wittwer Revista ABC. Z端rich-Basilea. 1924-1928.

Frederick Taylor. Scientific management.

Margarete Sch端tte-Lihotzky: la Cocina de Frankfurt

1928. Creaci贸n de los CIAM

LA BAUHAUS DE MIES