LA
BAUHAUS 1919-1933
NUEVA OBJETIVIDAD 1923-1933 LA
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 8 Hans Wingler: “Introducción”, en La Bauhaus. Weimar. Dessau. Berlín. 1919-1933 (FICHA 1) Carlos Martí y Xavier Monteys: “La línea dura” (FICHA 1)
DE REFERENCIA Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Cap. 14 y 15 Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co: Arquitectura contemporánea. Cap. 9 y 10. Wolfgang Pehnt: La arquitectura expresionista. Magdalena Droste. Bauhaus. 1919-1933
LA
BAUHAUS 1919-1933
Weimar
Dessau
Berlin
1919 . 1920 . 1921 . 1922 . 1923 . 1924 . 1925 . 1926 . 1927 . 1928 . 1929 . 1930 . 1931 . 1932 . 1933 W. Gropius
H. Meyer
L. Mies van der Rohe
WALTER GROPIUS (1883-1969)
Walter Gropius. Die Entwicklund moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcci贸n industrial moderna).
PETER BEHRENS (1868-1940)
Ludwig Mies, Walter Gropius, Charles-Édouard Jeanneret
AEG. Turbinenfabrik
AEG. Montagehalle AEG. Hochspannungsfabrik Walter Rathenau
Gropius y Adolf Meyer. Fรกbrica Fagus, 1911
“Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspectos pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido.” Hermann Muthesius
Primera Guerra Mundial: Alemania es derrotada
Consejo de trabajo para el arte. Creaci贸n de una nueva obra de arte total creada con la participaci贸n activa del pueblo.
BRUNO TAUT (1880-1938)
• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.
• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”
•Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)
• Prevalencia de la “voluntad artística (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)
Walter Gropius. Monumento a los caĂdos de marzo 1920-22
ARTE Y ARTESANÍA, UNA NUEVA UNIDAD
Unidad de las artes (pintura, escultura y arquitectura).
“Este mundo de diseñadores y decoradores que sólo dibujan y pintan debe convertirse de nuevo en un mundo de gente que construye”
El edificio de la Bauhaus en Weimar
Organización de la enseñanza 1922
Curso preparatorio (medio año) Talleres y cursos de forma (3 años) Construcción
Johannes Itten (1888-1967)
Reconstrucciﾃｳn de un estudio del aprendiz M. Mirkin (1920). Contraste de materiales, formas y ritmo
ﾃ《pero-liso, duro-blando, oscuro-claro, grandepequeﾃｱo, pesado-ligero, abajo-arriba, redondoaristado
Rudolf Lutz. Estudios plรกsticos con escayola 1920-21
Estudio de los viejos maestros. Matthias Gr端newald, altar de Isenheim
Gropius y A. MeyerCasa Sommerfeld. BerlĂn, 1920-21
Tallas escalera: Joost Schmidt. Sillones Marcel Breuer. Contraste de ritmos, formas y direcci贸n de las clases de Itten
Josef Albers (vidrio de colores para la caja de la escalera); D枚rte Helm (cortina), Joost Schmidt (puerta entrada y revestimiento de la calefacci贸n).
ARTE Y TÉCNICA, UNA NUEVA UNIDAD
Marcel Breuer y Gunta Stรถlzl, Silla africana, 1921
Marcel Breuer. Silla de madera, 1923
Theo van Doesburg. Fotografía tomada por Lucía Moholy en 1924
Theo van Doesburg, Dibujo sobre una postal de la Bauhaus de Weimar
Despacho de W. Gropius, Weimar, 1923
Gropius y A. Meyer. Concurso para el Chicago Tribune, 1922.
Làzló Moholy-Nagy
Exposición de la BAUHAUS, 1923. Georg Muche y A. Meyer, Casa modelo “Am Horn”, Weimar.
Taller de cerรกmica
Teteras de Theodor Bogler
Taller textil
Diseño de Gunta Stölzl
Marianne Brandt. 1924
Karl Jucker y Wilhelm Wagenfeld, 1923-24
Marcel Breuer. Silla Wassily, 1926
Oskar Schlemmer, Ballet Triรกdico, Teatro Metropol de Berlin, 1926
La BAUHAUS se traslada a Dessau
“Durante las últimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa débilmente sentimental, estética y decorativa… nos negamos a aceptar este tipo de arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgánica, de una lógica interior radiante y desnuda, libre de revestimientos engañosos y de triquiñuelas; queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, receptores de radio y automóviles rápidos… Con la creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales –acero, hormigón, vidrio- y con la nueva audacia de la ingeniería, la pesantez de los antiguos métodos constructivos está dejando paso a una nueva ligereza y espaciosidad.” W. Gropius
PAUSA
HANNES MEYER Y LA NUEVA OBJETIVIDAD
Otto Dix; Georg Grosz
Gropius y otros; Colonia T枚rten; Dessau. El proyecto es continuado durante la administraci贸n Meyer.
Arquitectura como CONSTRUCCIÓN
Técnica objetiva, precisa, eficaz, rechazan la estética y la arquitectura como “arte”.
Rudolf Carnap y el Círculo de Viena La búsqueda por fundar un conocimiento cierto liberando todo lo místico, metafísico y decorativo. BAUHAUS: búsqueda de principios científicos de combinación de colores y formas para eliminar lo decorativo y crear una nueva estética.
El Lissitzky Mart Stam Hans Schmidt Emil Roth Paul Artaria Hannes Meyer Hans Wittwer Revista ABC. Z端rich-Basilea. 1924-1928.
Frederick Taylor. Scientific management.
Margarete Sch端tte-Lihotzky: la Cocina de Frankfurt
1928. Creaci贸n de los CIAM
LA BAUHAUS DE MIES