R. Venturi by arquitecturayteoria

ROBERT

VENTURI

BIOGRAFĂ?A 1925 Nace en Filadelfia 1947 Finaliza sus estudios en Princeton, Nueva Jersey 1950 - 1954 Trabaja en los estudios de Oscar Stonorov y Eero Saarinen

1954 - 1956 Becario en la Academia Americana en Roma 1956 - 1958 Trabaja en el estudio de Louis Kahn 1957 - 1965 Profesor de la Universidad de Pennsylvania

1958 Comienza su trabajo independiente como miembro de la firma Venturi, Cope y Lippincott 1964 Forma un nuevo estudio junto a John Rauch 1966 - 1970 Profesor en la Universidad Yale en New Haven 1967 Se casa con Denise Scott Brown, arquitecta nacida en Zambia en 1931 1969 Denise se incorpora al estudio que se pasa a llamar Venturi, Rauch & Scott Brown 1991 Recibe el premio Pritzker

VENTURI, RAUCH & SCOTT BROWN

JOHN RAUCH, DENISE SCOTT BROWN Y ROBERT VENTURI EN SU ESTUDIO

Complejidad y Contradicci贸n en la Arquitectura, publicado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1966

Un suave manifiesto en favor de una arquitectura equívoca “Los arquitectos no pueden por más tiempo dejarse intimidar por el lenguaje puritanamente moralista de la arquitectura moderna ortodoxa. Prefiero los elementos híbridos a los “puros”, los que aceptan compromisos a los “limpios”, los distorsionados a los “obvios”, los ambiguos a los “articulados”, los tergiversados que a la vez son impersonales, a los aburridos que a la vez son “interesantes”, los convencionales a los “diseñados”, los que buscan el acuerdo a los “excluyentes”, los redundantes a los sencillos, los que nos hablan del pasado a aquellos que son innovadores, los irregulares y equívocos a los directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la necesidad obvia. Me manifiesto en pro del non sequitur y proclamo la dualidad. Estoy a favor de la riqueza de significados frente a la claridad de significados; de las funciones implícitas frente a las explícitas. Prefiero “ambos y al mismo tiempo” a “uno u otro”, el blanco y el negro, y algunas veces el gris, al blanco o al negro. Una arquitectura válida conoce muchos niveles de significado y diversos focos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez. Pero una arquitectura de la complejidad y la contradicción tiene una especial obligación para con el todo: su verdad debe estar en la totalidad o en sus implicaciones. La arquitectura debe incorporar la dificultosa unidad de la inclusión más que asumir la fácil unidad de lo exclusivo. Más no es ser menos” Robert Venturi: Complejidad y contradicción en la arquitectura, publicado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1966, en español editorial Gustavo Gili, 1966

equívoco, ca. (Del lat. aequivŏcus). 1. adj. Que puede entenderse o interpretarse en varios sentidos, o dar ocasión a juicios diversos. Diccionario de la Real Academia Española

MICHELANGELO BUONARROTI, BIBLIOTECA LAURENCIANA, FLORENCIA, DÉCADA DE 1520

“Los laterales de la escalera de Miguel Ángel en el vestíbulo de la Biblioteca Laurenciana están abruptamente cortados y no conducen de hecho, a ninguna parte: están igualmente equivocados en relación con el tamaño del espacio que los contiene, aunque están bien en relación con todo el contexto de los espacios que están a su alrededor” Robert Venturi: Niveles contradictorios: el fenómeno "lo uno y lo otro" en arquitectura en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

MICHELANGELO BUONARROTI, BIBLIOTECA LAURENCIANA, FLORENCIA, DÉCADA DE 1520

GIAN LORENZO BERNINI, IGLESIA DE SANT’ANDREA EN EL QUIRINAL, ROMA, 1658 - 1670

“La Basílica, que tiene un espacio mono-direccional, y la iglesia de tipo-central, que tiene espacio onmidireccional, representan las tradiciones alternativas en las plantas de las iglesias occidentales. Pero otra tradición ha integrado iglesias que son lo uno y lo otro en respuesta a las necesidades espaciales, estructurales, programáticas y simbólicas. La planta manierista elíptica del siglo XVI es a la vez central y direccional. Su culminación es Sant’Andrea al Quirinale de Bernini cuyo eje direccional principal cruza contradictoriamente el eje menor. Nikolaus Pevvsner nos ha mostrado cómo las pilastras en lugar de las capillas abiertas, dividen los extremos del eje transversal de las paredes laterales y, de este modo, refuerzan el eje menor hacia el altar” Robert Venturi: Niveles contradictorios: el fenómeno "lo uno y lo otro" en arquitectura en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

FRANCESCO BORROMINI, SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES, ROMA, 1638 - 1641

San Carlo alle Quattro Fontane de Borromini es prolífero en manifestaciones ambiguas de lo uno y lo otro. El tratamiento igual de las cuatro alas, dado a entender en la planta, sugiere una cruz griega, pero las alas están distorsionadas según el eje este-oeste sugiriendo una cruz latina, mientras que la continuidad fluida de los muros indica una planta circular distorsionada” Robert Venturi: Niveles contradictorios: el fenómeno "lo uno y lo otro" en arquitectura en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

FRANCESCO BORROMINI, SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES, ROMA, 1638 - 1641

PONTE VECCHIO, FLORENCIA

“El edificio multifuncional en su forma extrema es el Ponte Vecchio, Chenonceaux o los proyectos futuristas de Sant’Elia. Cada uno contiene dentro de un todo escalas de movimiento contrastantes además de funciones complejas.” Robert Venturi: Continuación de los niveles contradictorios: El elemento de doble función en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

FISCHER VON ERLACH, SAN CARLOS BORROMEO, VIENA, 1716 - 1737

“Pero aquí mencionaré la Karlskirche de Viena, cuyo exterior contiene a la vez elemento de basílica en su fachada y de iglesia de tipo central en su cuerpo. El programa interior requería una escala mayor y una fachada recta en la parte delantera. La falta de unidad que existe desde el punto de vista del edificio mismo se contradice cuando el edificio se ve en relación con la escala y el espacio de la vecindad” Robert Venturi: Niveles contradictorios: el fenómeno "lo uno y lo otro" en arquitectura en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura “

FISCHER VON ERLACH, SAN CARLOS BORROMEO, VIENA, 1716 - 1737

“El contraste entre el interior y el exterior puede ser una de las manifestaciones principales de la contradicción en la arquitectura. Sin embargo, una de las más poderosas ortodoxias del siglo XX ha sido la necesidad de continuidad entre ellos: el interior debería ser expresado al exterior” “La Karlskirche de Fisher von Erlach, mencionada anteriormente, combina una pequeña iglesia ovalada con una gran fachada rectangular que se adapta a una situación urbana especial mediante una fachada falsa en lugar de un volumen” Robert Venturi: El interior y el exterior en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

LE CORBUSIER, VILLE SAVOIE, POISSY, FRANCIA, 1929

“… su Ville Savoie es sencilla por fuera aunque es compleja por dentro” Robert Venturi: Niveles contradictorios: el fenómeno "lo uno y lo otro" en arquitectura en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

LE CORBUSIER, VILLE SAVOIE, POISSY, FRANCIA, 1929

“En la Ville Savoie las posiciones de algunas columnas en el sistema rectangular de intercolumnios se ajustan ligeramente para adaptarse a las necesidades espaciales particulares: una columna se desplaza y otra se suprime” “En la Ville Savoie, otra vez, la diagonal excepcional de la rampa es claramente oportuna en sección y en alzado y permite a Le Corbusier crear una fuerte oposición entre el orden regular de los intercolumnios y la envoltura” Robert Venturi: Contradicción adaptada en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura “Otro edificio clásico de la arquitectura moderna, y de nuevo considerado como no típico ilustra mi punto de vista. La Ville Savoie con sus aberturas en la pared, que son agujeros más que interrupciones, limita además del cerramiento, el espacio fluido a la dirección vertical… Su severo exterior, casi cuadrado, rodea una confusa configuración interior que se vislumbra a través de aberturas y de los salientes de arriba. En este contexto la imagen tensa de la Ville Savoie por dentro y por fuera muestra una resolución contrapuntual con una envoltura rígida parcialmente interrumpida y un interior complejo parcialmente revelado. Su orden interior se adapta a las funciones múltiples de una casa, a escala doméstica y al misterio parcial inherente a la sensación de privacidad. Su orden exterior expresa la unidad del concepto de casa en una escala apropiada para el terreno que dominaba y para la ciudad que probablemente un día formará parte de ella” Robert Venturi: El interior y el exterior en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

LUIGI MORETTI, EDIFICIO IL GIRASOLE, ROMA, 1947-1950

“Los apartamentos de Luigi Moretti en la vía Parioli de Roma; ¿son un edificio con una hendidura o dos edificios juntos? La ambigüedad intencionada de la expresión se basa en el carácter confuso de la experiencia reflejado en el programa arquitectónico. Favorece más la riqueza de significado que la claridad de significado” Robert Venturi: La ambigüedad en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

FRANK FURNESS, CLEARING HOUSE, FILADELFIA, 1883-1884

“La Clearing House de Frank Furness, ahora derribada como munchas de sus mejores obras de Filadelfia, tenía un orden de tensiones violentas dentro de un marco rígido. El medio arco, bloqueado por la torre embebida en el muro que, a su vez, divide la fachada en casi una dualidad, y la contigüidad violenta de los rectángulos, cuadrados, lunetas y diagonales de tamaños contrastantes, componen un edificio aparentemente sostenido por el edificio de al lado: es casi una loca ficción de un castillo en una calle de la ciudad. Todas estas conexiones de estructura y disposición, contradicen las severas limitaciones atribuidas a una fachada, a una alineación de fachadas o a una hilera de casa entre medianeras” Robert Venturi: La contradicción yuxtapuesta en Complejidad y Contradicción en la Arquitectura

VENTURI Y RAUCH, CHESTNUT HILL, FILADELFIA, 1962

CROQUIS DE ROBERT VENTURI

«Algunos han dicho que la casa de mi madre recuerda, en su representación de los elementos básicos de la construcción, el dibujo de un niño: cubierta a dos aguas, chimenea, puerta y ventanas. Me gustaría creer que es así, porque de ese modo alcanzaría otra esencialidad: ser una casa siendo elemental» Robert Venturi: Post scriptum sobre la casa de mi madre, en Venturi, Rauch & Scott Brown, Obras y Proyectos, de A. Sanmartín, editorial GG .

VENTURI Y RAUCH, CHESTNUT HILL, FILADELFIA, 1962

VENTURI Y RAUCH, COPE Y LIPPINCOTT, ARQUITECTOS ASOCIADOS, FILADELFIA, 1960 - 1963

ROBERT VENTURI, PROYECTO PARA EL CONCURSO DEL NATIONAL COLLEGE HALL OF FAME, 1967

VENTURI, SCOTT BROWN, IZENOUR,

APRENDIENDO DE LAS VEGAS, EL SIMBOLISMO OLVIDADO DE LA FORMA ARQUITECTÓNICA. 1972 PARTE I: UN SIGNIFICADO PARA LOS APARCAMIENTOS A&P O APRENDIENDO DE LAS VEGAS. PARTE II: LA ARQUITECTURA DE LO FEO Y LO ORDINARIO, O EL TINGLADO DECORADO.

VENTURI, SCOTT BROWN, IZENOUR, APRENDIENDO DE LAS VEGAS, 1972

“El rótulo es más importante que la arquitectura. Esto se refleja en el presupuesto del propietario. El rótulo, en primer plano, es un grosero alarde; el edificio, en segundo plano, una modesta necesidad.” Venturi, Scott Brown, Izenour: El A&P y el espacio extenso en la tradición histórica, en Aprendiendo de Las Vegas

VENTURI, SCOTT BROWN, IZENOUR, APRENDIENDO DE LAS VEGAS, 1972

“El edificio mismo está retranqueado respecto a la calzada y semioculto por los coches estacionados, como en la mayoría de los entornos urbanos. El extenso estacionamiento está en la parte delantera, no atrás, pues tiene un carácter tanto de símbolo como de servicio” Venturi, Scott Brown, Izenour: La arquitectura de la persuasión, en Aprendiendo de Las Vegas

“La sala de juego está siempre muy oscura, el patio siempre muy iluminado. Pero ambos son cerrados: la primera no tiene ventanas, y el segundo sólo se abre al cielo. La combinación de oscuridad y cerramiento de la sala de juego y sus subespacios favorece la intimidad, la protección, la concentración y el control. El intrincado laberinto bajo el cielorraso nunca conecta ni con la luz ni con el espacio exterior. Esto desorienta espacial y temporalmente al visitante. Pierde la noción de dónde está y qué hora es. El tiempo no tiene límites, pues la luz es exactamente la mediodía y a media noche. El espacio es ilimitado, ya que la luz artificial más borra que define las fronteras. La luz no se usa para definir el espacio. Muros y techos no sirven como superficies reflectantes de la luz sino que son absorbentes y oscuros. El espacio es cerrado pero sin límites, pues sus bordes son oscuros… La iluminación es antiarquitectónica” Venturi, Scott Brown, Izenour: La iluminación de Las Vegas en Aprendiendo de Las Vegas

VENTURI, SCOTT BROWN, IZENOUR, APRENDIENDO DE LAS VEGAS, 1972

“La tienda de patos con forma de pato, llamada «el Patito de Long Island» es refugio arquitectónico y símbolo escultórico. Antes del movimiento moderno, era frecuente la contradicción entre el interior y el exterior en arquitectura, y particularmente en la arquitectura urbana y monumental” Venturi, Scott Brown, Izenour: El A&P y el espacio extenso en la tradición histórica en Aprendiendo de Las Vegas

PATO “Cuando los sistemas arquitectónicos de espacio, estructura y programa quedan ahogados y distorsionados por una forma simbólica global. Llamaremos pato a esta clase de edificio que-seconvierte-en-escultura.” TINGLADO DECORADO “Cuando los sistemas de espacio y estructura están directamente al servicio del programa, y el ornamento se aplica con independencia de ellos. Llamaremos a este tipo de edificio el tinglado decorado” Venturi, Scott Brown, Izenour: Algunas definiciones según el método comparativo, en Aprendiendo de Las Vegas

MIES VAN DER ROHE, CROWN HALL - IIT

CHICAGO

1950 – 1956

VENTURI, SCOTT BROWN, IZENOUR, APRENDIENDO DE LAS VEGAS, 1972

VENTURI Y RAUCH, AMPLIACIÓN DEL MUSEO DE ARTE ALLEN MEMORIAL, OBERLIN COLLEGE, OHIO, 1973

VENTURI Y RAUCH, SHOWROOM DE PRODUCTOS BEST, OXFORD VALLEY, PENNSYLVANIA, 1977

ANDY WARHOL, FLOWERS, 1970

VENTURI , SCOTT BROWN & ASSOCIATED, BASCO SHOWROOM, FILADELFIA, 1978

BIBLIOGRAFIA: MONEO RAFAEL: Robert Venturi & Denise Scott Brown en Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos, Actar, 2004

MONTANER JOSEP MARIA: La arquitectura como sistema comunicativo en Después del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, editorial Gustavo Gili, 1994

VENTURI ROBERT: Complejidad y Contradicción en la Arquitectura, publicado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1966, en español editorial Gustavo Gili, 1972

VENTURI ROBERT, SCOTT BROWN DENISE, IZENOUR STEVEN: Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la forma arquitectónica, publicado por The Massachusetts Instite of Technology Press, Cambridge en 1972, en español editorial Gustavo Gili, 1978