Arquitectura y Seres Urbanos Primera Edición by Arquitectura y Seres Urbanos

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I. Monterrey en retrospectiva: revisiones del pasado 16._

Créditos y Agradecimientos

17._

Mensaje del Presidente

18._

Arquitectura y Seres Urbanos

Carta Editorial

21._

Otredades de un American Way en la domesticidad Regiomontana: del Extrarradio a la Casa de Acero _Alberto Canavati Espinosa y Ángeles Castillo Soriano

28._

Entrevista: Edward Burian _Katia Zapata

36._

Facultad de Arquitectura, pasado y presente de una institución _Francisco Fabela Bernal

II. Monterrey y su entorno 41._

Lost Rivers, suburbia mexicana _Alejandro Cartagena

46._

Estadio BBVA Bancomer

_Harari Landscape Architecture

Índice III. Monterrey hoy 55._

80._

_Aristeo Jiménez

_Eventos / Agenda CANL

Avenida Félix U. Gómez

56._

Pabellón M

_Landa Arquitectos

64._

Colegio de Arquitecos de Nuevo León

82._

Apotegmas arquitectónicos

_Bernardo Hinojosa Rodríguez

Entrevista: S–AR _Punto/Línea

Tampiquito en la Bienal de Venecia

68._

_Pablo Landa

IV. Monterrey futuro 73._

Talento emergente: Greenfield

76._

Junio

Agosto 2017

Desde la Academia: Acercamientos desde el Norte

Créditos. Presidente._ Dirección General._ Director Editorial._ Coordinación Editorial y Diseño._ Coordinación Comercial._ Dirección de Arte / Diseño._ Consejo Editorial._

Arq. Donald Leslie Cover Limón Arq. Mauricio Vargas Dr. Arq. Marcelo A. Espinosa Martínez editorial@puntolineacanl.com

Lic. Katia Zapata editorial@puntolineacanl.com

Lic. Cristina Cervantes publicidad@puntolineacanl.com

Magaña Lee hola@maganalee.com

Arq. Mauricio Vargas González Director General

Dr. Carlos Legal Iga Subdirector de Investigación y Vinculación de la Facultad de Arquitectura UANL

Arquitectura y Seres Urbanos

Arq. Ana Karyna Gómez Pérez Directora Departamento Arquitectura UDEM

Arq. Diego Rodríguez Lozano Director Departamento Arquitectura ITESM

Arq. David Durán Sánchez Director de la Carrera de Arquitectura CEDIM

Arq. Luz Isela Rivera Guzmán Directora de la Carrera de Arquitectura UMM

Arq. Jorge Albuerne Esparza Miembro CANL

Arq. Jorge Albuerne Esparza Consejero y Miembro CANL

Arq. Abiel Treviño Aldape Consejero y Miembro CANL

Arq. Verónica Pozas García Miembro CANL

Arq. Óscar Fernando Mendoza Lozano Miembro CANL Solicitud de registro en trámite: Folio INDAUTOR-00-014-A-0219-17 Punto/Línea es una revista independiente, editada por el Colegio de Arquitectos de Nuevo León.

Arq. Eduardo Torres Alanis Miembro CANL

Arq. Carlos Rodríguez Bernal SPRB Arquitectos

Santa Rosalía 317 Col. Valle de las Brisas Monterrey, Nuevo León

Arq. Vanessa Vielma Hernández

T. (81) 8365–0861 (81) 8349–4101

Lic. Eugenia González Gómez

Fotografía de Portada: Huasteca (2017) Manuel Genaro Basoria Parra

Arq. Javier de la Fuente García

Arch Daily México

Círculo Cuadrado México

Presidente Sociedad de Urbanismo Región Monterrey

Estimado Lector: tividad de diferentes autores y sus obras, enalteciendo sus características y consecuentemente formando criterios y parámetros de referencia sobre todo lo que acontece en nuestro entorno citadino.

Monterrey, al igual que muchas ciudades importantes que pueblan nuestro planeta, se enfrenta ante Gracias al empeño y dedicación imperativos retos que exigen solude su labor editorial, hoy hace una ciones en cuanto a su perfil urbano, pausa y toma un merecido descanso. espacios públicos, identidad de sus Nos invita, además, a replantear un estilos arquitectónicos, contaminanuevo enfoque en su expresión litera- ción ambiental e inseguridad. ¿Cómo ria y difusión de ideas y prácticas, que lograr que una gran urbe con sueños exigen día con día nuestras ciudades. de UTOPÍA pueda realizar un modesto Nuestra incipiente y dinámica evolu- pero significativo avance en su transción hacia la modernidad nos obliga, formación y sobre todo, adquisin embargo, a experimentar una riendo un compromiso que implica metamorfosis, propia de todo aquello una gran responsabilidad social? que pretende participar en esta consEn este, nuestro ahora principal tante transformación. foro informativo, haremos nuestro Punto/Línea, titulo acuñado a máximo esfuerzo e intentaremos partir de la entusiasta participación aportar conceptos, enfoques visiode nuestro consejo administrativo, narios y talento al servicio de nuesbusca reconocer y difundir la crea- tra ciudad.

Perspectiva, la revista del Colegio de Arquitectos de Nuevo León, recientemente cumplió cinco exitosos años en su labor informativa; en éstos ha manifestado el pensamiento, talento y creatividad de afamados y proactivos profesionistas involucrados en el medio de la arquitectura y el urbanismo.

Arq. Donald Leslie Cover Limón

Junio

Agosto 2017

Presidente del Colegio de Arquitectos de Nuevo León

Punto como referencia

ME / KZ

“Un punto... es un puente de una unidad a otra (componente positivo)”.

Arquitectura y Seres Urbanos

Punto y Línea sobre el plano, Kandinsky

En su libro Punto y Línea sobre el plano publicado en 1926, Vassily Kandinsky habla sobre los elementos primarios de toda composición pictórica, el punto y la línea. Hace referencia a la condición dual que significa y representa el punto, tanto como un símbolo de interrupción o pausa total, pero también lo define como un puente entre condiciones, entre la culminación de algo y lo que está por venir. Es frecuente considerar que el inicio de todo recorrido comienza con este signo que marca o designa la condición de partida hacia cualquier dirección. El registro de este acto no es otro que el de la creación de una línea. En este sentido, la línea para Kandinsky es el registro del movimiento de este punto en el espacio como un acto histórico, de memoria. Quizás inconscientemente toda acción dentro de un proceso evolutivo debe contener estos dos fenómenos, el punto como momento para la reflexión y la línea, de donde se puede trazar un nuevo sentido o dirección.

ciales en su quehacer, tanto intelectual como técnico y pragmático. El punto es el inicio del trazo, es el principio de una idea en el papel que se convierte en línea para la definición geométrica y material de ésta en el espacio. Bajo una concepción simplista, un punto es solamente una indicación de dónde se encuentra un objeto en el espacio, pero si consideramos este signo como el inicio de algo, éste adquiere un significado diferente. Se plantea así una condición más interesante, la de detenerse para poder reflexionar y plantear un nuevo sentido crítico.

Uno de los principales fundamentos o premisas de una publicación es la de actuar como una herramienta capaz de transformar su entorno por medio de la difusión de las ideas contenidas en ésta. La revista del Colegio de Arquitectos de Nuevo León y de la Sociedad de Arquitectos de Nuevo León se transforma para convertirse en un instrumento más dinámico y atractivo acorde a la visión y necesidades de Ahora bien, el punto y la línea un Colegio más abierto y propositivo. para la arquitectura son piezas esen- La revista del CANL se renueva total-

Carta Editorial

Agosto 2017 Junio

un factor en común: la regeneración. Pabellón M, de Landa Arquitectos, lo hace a nivel urbano con la idea de la recuperación urbana del centro de Punto/Línea, surge de una nece- la ciudad de Monterrey. El proyecto sidad de replantear cuestiones bási- de paisajismo del Río La Silla y del cas de la práctica de la arquitectura estadio de futbol BBVA, por parte y el urbanismo, de la forma en la que de Harari Landscape, lo hacen para pensamos y hacemos arquitectura y rescatar un entorno natural. ciudad. De igual forma, de darle un Exponemos, además, una lectura enfoque y un contexto de reflexión acotado y especifico que se centre visual de condiciones infraestrucen los proyectos y las problemáticas turales de la zona metropolitana de de nuestra latitud bajo una reflexión Monterrey por medio del trabajo crítica y de amplio espectro. Punto, de Alejandro Cartagena y Aristeo como idea y origen / Línea, como Jiménez. Exponemos también el trabajo de firmas locales que parevolución y desarrollo. ticiparon en la Bienal de Venecia En el primer número de esta nueva el año pasado. Finalmente, dentro edición presentamos como temas de la sección de Talento Emergente, para el análisis y reflexión una serie presentamos una entrevista con de lecturas que abordan condiciones el estudio de arquitectura SA-R y, singulares de Monterrey a manera de compartimos la oficina Greenfield. retrospectiva con la idea de volver a poner sobre la mesa de discusión Punto/Línea es un instrumento de temáticas urbanas de importancia difusión, reflexión, análisis y critica. para el pensamiento de ciudad. De igual forma y sobre este mismo tema, compartimos dos proyectos de diferente índole, pero que comparten

mente, desde su filosofía, su diseño, sus contenidos y hasta su nombre: Punto/ Línea, Arquitectura y Seres Urbanos.

Arquitectura y Seres Urbanos

Monterrey en retrospectiva: revisiones del pasado

21 Agosto 2017

En una ciudad claramente permeada por la cultura de consumo norteamericana, la aspiración de poseer una vivienda con las máximas de comodidad era evidente en una creciente clase media regiomontana, sobre todo en una época como la segunda posguerra cuando comenzó a abundar la cultura del confort doméstico.

Junio

Alberto Canavati Espinosa y Ángeles Castillo Soriano

Otredades de un American Way en la domesticidad regiomontana: del Extrarradio a la Casa de Acero

I. Monterrey en retrospectiva

Arquitectura y Seres Urbanos

Desde antes de la década de 1860 el influjo cultural de Estados Unidos se dejó ver en Nuevo León. La intervención militar estadunidense en 1846; la tozuda presencia de Santiago Vidaurri, quien es considerado el primer gran impulsor del comercio entre nuestro estado y Texas a principios de la segunda mitad del siglo XIX; la llegada del ferrocarril en 1882; la irrefrenable inercia del asentamiento industrial durante la primera década del siglo XX por las políticas impulsores del gobierno reyista, pero sobre todo la afinidad y continuidad geográfica fueron, entre otros tantos hechos, suficientes condiciones para emigrar de un modelo bucólico a otro que enarbola la competitividad, la voluntad de expansión y el afán de construir una modernidad dictada por el capital y las voluntades de empresarios locales y extranjeros, en su mayoría anglosajones.

1 Concepto del Nuevo Urbanismo planteado por Ebenezer Howard durante la última década del siglo XIX en Gran Bretaña. Durante los años siguientes este modelo fue replicado en ciudades como Filadelfia, Washington, Nueva York y, posteriormente, en Buenos Aires, São Paulo, Ciudad de México y Santiago de Chile.

Término frecuentemente usado en México para describir un amplio sector de la sociedad con ciertas aspiraciones económicas y sociales. Aunque recientemente se ha documentado esta palabra, desde hace más de cuatro décadas que se ha tomado como referencia en el cine de comedia, específicamente en películas como Los Beverly de Peralvillo (Mauricio Kleiff, 1968), Mecánica Nacional (Luis Alcoriza,1971), y en tiras cómicas (tebeos) como La Familia Burrón (Gabriel Vargas, 1948). Para más información, ver: De la Calle, L., y Rubio, L. (2010). Clasemediero: pobre no más, desarrollado aún no. México, CDMX: Centro de Investigación para el Desarrollo A.C.

3 En una publicidad pagada en periódico El Porvenir (1960), se hace mención a la casa del 18º Sorteo de la Siembra Cultural como: “UNA JOYA arquitectónica de un extraordinario valor, es positivamente la ‘CASA DE ACERO’ ubicada en el fraccionamiento Contry con sus elegantes y exclusivos muebles, lujosa decoración, completísimo equipo que incluye Clima Artificial, Sonido Estereofónico, Intercomunicación, Televisión, Aparatos Eléctricos y un automóvil CHEVROLET, 1960, tiene un valor superior a la cantidad de $750,000.00” (p. 6). Nótese el acusado tono del alarde de modernidad como parte de las ventajas que ofrecía esta casa, así como el énfasis en informar del equipamiento que poseía, siendo quizás el automóvil aquel que describe fielmente la importancia del vehículo como parte casi íntegra de la casa en su representación aspiracional.

permite observar las influencias de una corriente estadunidense, como Case Study Houses, en un contexto en donde, a pesar de haber sido Monterrey una ciudad con una fuerte vocación en el manejo de acero, por primera vez (y muy probablemente por única ocasión) se construyó una casa con un sistema preponderantemente metálico.

La insistente transculturización norteamericana ha moldeado una parte considerable de la domesticidad arquitectónica de la región, cuyos inicios se remontan al primer proceso Como consecuencia del incipiente, pero intenso desa- masivo de industrialización en 1882. rrollo industrial y comercial, Monterrey (como otras ciu- Sin embargo, uno de los fenómenos dades del septentrión mexicano) comenzó a experimentar sociales y mediáticos más peculiares la evidente urbanización de polígonos industriales y, por del imaginario local desde hace ya consecuencia, de los primeros suburbios que contenían más de sesenta años ha sido la cultura viviendas que diferían claramente de las tradicionales de sorteos de casas; en ellos se deja casas emplazadas en batería (estrechas de frente, con ver una fuerte permeabilidad sobre el patios posteriores y una junta a la otra, como alguna vez lo estado mental colectivo de una clase describió Alfonso Reyes). Ocupaban parcelas más anchas media que, durante un período de que profundas y estaban dispuestas con grandes espacios más de cincuenta años, se encargó de entre ellas; a éstas se les llamaban chalets. Algunos de construir el ideario de una evidente los primeros barrios con estos rasgos fueron Bella Vista, influencia norteamericana en la conEl Mirador y El Obispado, construidos entre 1909 y 1931. dición de su habitabilidad doméstica. Posteriormente, la demanda in crescendo propició que Hablaremos específicamente de un surgieran sectores que emulaban modelos extrarradiales hecho arquitectónico que, aunque peculiares como la Colonia del Valle, entre 1940 y 1946, desafortunadamente sólo queda en la cuyo planteamiento se ofreció bajo la premisa de la ciudad memoria gráfica, fue sin duda —junto jardín1. Debe quedar claro que Monterrey no era el único con el Condominio Acero (Mario Pani ejemplo del influjo norteamericano en México; ciudades y Ramón Lamadrid, 1959)— uno como Torreón también acogieron los nuevos ambientes de los ejercicios más peculiares de urbanos del suburbio aspiracional, como lo fue en 1942 la la modernidad regiomontana: la colonia Torreón Jardín (mejor conocida como la Colonia de casa diseñada por Rodolfo Barragán las Flores), o en Chihuahua el elitista sector de San Felipe Schwarz, develada para el 18º Sorteo durante la década de 1950. de la Siembra Cultural que la entonces Universidad de Nuevo León rifó el 15 Uno de los catalizadores que dejó ver de forma clara la de noviembre de 1960. Cabe señalar mutación de una tipología doméstica con aspiraciones que que esta construcción, a la que se le emulaban el lujo producido en serie fue la cultura de los conoció mediáticamente como la Casa sorteos de casas, realizados hasta tres veces al año. Las de Acero, fue un hecho arquitectónico dos principales instituciones educativas de Monterrey, único en su tiempo, ya que al menos la Universidad Autónoma de Nuevo León (UANL) y el en este ámbito mediático no se volvió Tecnológico de Monterrey (ITESM) —que han llevado a a edificar una vivienda predominancabo esta práctica desde 1953 hasta la actualidad— con- temente metálica en el área metropovirtieron la casa de sorteo en “el objeto del deseo” de litana de Monterrey3. un variopinto segmento clasemediero2 que buscaba un bienestar material y un aparente salto de estatus social. La huella del llamado american A partir de un marco referencial, en donde intentamos way en Monterrey tuvo sus inicios hacer un breve análisis del inicio y el devenir de la cultura con el proceso de industrialización, estadunidense en el contexto regiomontano, queda clara en especial de aquel que fue impulsu huella arquitectónica en el universo de la domestici- sado por entes de origen norteamedad. Abre el telón, además, para el abordaje de un singu- ricano. La incursión del ferrocarril lar hecho surgido a partir de los sorteos institucionales: en 1882 evidenció las condiciones la Casa de Acero, innovadora y singular pieza que nos geográficas de proximidad con Texas,

23 Planta de Case Study House 21 (Casa Bailey) de Pierre Koening. (Fuente: Kroll, A (2010, octubre 21). AD Classics: Stahl House / Pierre Koening. Archdaily).

inició la explotación de yacimientos minerales óptimos para su conversión en materias primas, tendió un puente con el puerto de Tampico, incentivó atractivas políticas de exención de impuestos promovidas por el gobernador Bernardo Reyes y suscitó un vertiginoso crecimiento demográfico, económico y territorial de la capital neolonesa (García Ortega, 2007, p. 35-72).

Texas, Alfred Giles4. Este cambio radical nada tuvo que ver con las cuestiones estéticas superficiales que agitaban al mundo arquitectónico, sino con la manufactura que tomó, paso a paso, el lugar del arte al construir; todos los procesos de edificación a detalle han mutado del trabajo mismo a la fábrica (Mumford, 1975). En resumidas cuentas, era una modernidad tendiente a aspectos relacionados con la productividad laboral, la competitividad, el emprendimiento capitalista y, lo que tiempo después devino en uno de los rasgos más representativos de Monterrey, su carácter industrial y empresarial. Quizás el arquitecto más influyente de principios del siglo XX en el norte de México y Texas. Fue el autor del Banco Mercantil de Monterrey, El Casino de Monterrey, El Arco de la Independencia y los almacenes La Reynera, entre otros.

Los siguientes temas dilucidarán cómo las casas de sorteo fueron un influyente catalizador en la estética doméstica de la modernidad arquitectónica regiomontana; esto dentro del contexto de una clase media seducida por la posibilidad de poseer una vivienda que representara subir un peldaño en el escalafón social que el statu quo del estado había impuesto, moldeando una conciencia colectiva que no sólo adoptaba la sociedad de consumo, sino que además la enarbolaba con un sentido de pertenencia5.

5 “Las clases hegemónicas de la ZMM imponen su ideología al persuadir ciertos valores aparentemente prefabricados y estandarizados […] todo esto, termina por definir la identidad regiomontana” (Mendoza Ramírez, 2014).

Junio

La ciudad, a principios de 1900, gestó un sentido de modernidad arquitectónica que distaba de lo que acontecía en otras regiones, incluso en la Ciudad de México y Guadalajara. Esto debido, en principio, a que la actividad edilicia fue instituida por ingenieros más que por arquitectos, a excepción del inglés radicado en

Agosto 2017

El llamado american way y su interpretación en la arquitectura doméstica regiomontana

I. Monterrey en retrospectiva

Arquitectura y Seres Urbanos

Como bien se sabe, uno de los factores que ha definido la morfología de Monterrey, a partir de su fortalecimiento industrial, es la transculturización de ciertos rasgos provenientes de Estados Unidos. La proximidad con la frontera texana, situada a sólo 150 kilómetros de distancia, y la presencia de la inversión norteamericana, que tuvo lugar a partir de 1890 con la Cervecería Cuauhtémoc, definieron el modelo de la ciudad como uno industrial y de vocación aparentemente progresista; en un sentido más económicamente competitivo que ideológico (García Ortega, 2009, p. 274).

o tabique de concreto (hormigón) en lugar de la madera, el acero ligero y el tablero de yeso (cartón-piedra) en los procesos constructivos. Una de las razones prácticas por las que se construye con mampostería es el fuerte afincamiento de la industria del cemento y la gran cantidad de yacimientos de agregados pétreos en la localidad, lo que ha permitido el predominio casi absoluto del block en la Una de las peculiaridades de Monterrey en su devenir edificación de casas, independientees que su desarrollo formal, político y social ha sido el mente el perfil socio-económico. Un constante producto del engranaje entre la administración caso único de estudio es el de la llapública y el empresariado. Este segundo factor no sólo ha mada Casa de Acero, que fue patrosido definitorio, ha fungido también como intermedia- cinada por la Fundidora de Hierro rio de la sociedad regiomontana, ya que además de par- y Acero de Monterrey en la proveticipar en la transformación, “definen y marcan pauta en eduría de sus sistemas constructilos medios de producción y de consumo, así como en los vos; esta empresa, junto con el autor, modelos culturales y en la orientación de la sociedad en propuso un sistema de vigas IPR, su conjunto” (Flores, 2000). La influencia estadunidense polines y perfiles laminados para su en el contexto arquitectónico doméstico en Monterrey ha ensamblaje, que por sus caracterísdejado huella en algunos rasgos de diseño, construcción y ticas materiales y espaciales parecen habitabilidad de las casas regiomontanas, especialmente emular a dos obras de Pierre Koenig: en el ámbito de la clase media y media alta, como parte la casas CSH 21 y CSH 22, ejecutadas de una gran transculturización que ha prevalecido en el en 1959 y 1960, que tenían como uno noreste de México desde su historia moderna hasta nues- de sus atributos más notables amplias tros días. puertas correderas de vidrio, así como una excelente ejecución metáNo obstante la gran proximidad geográfica y cultural lica, a tal punto que las uniones fuecon Estados Unidos, uno de los hechos tan interesantes, ran casi imperceptibles (Esguevillas, como aparentemente contradictorios, es el uso del block 2014, p.139-140).

El suburbio regiomontano como ambiente urbano propicio para un nuevo ideal de domesticidad

7 Ver: Barragán, J. I. (1990) Genesis de un municipio de vanguardia. San Pedro Garza García, Nuevo León: URBIS Internacional S.A. de C.V.

Vista de acceso al salón desde el patio central. (Fuente: Arras, M. S. (1960). Una casa en Monterrey, México. Rodríguez Vizcarra, M. (Ed.). Monterrey, Nuevo León: Ediciones Sierra Madre).

“Dirigió la construcción de la línea ferroviaria de Tampico a Monterrey (1887-1891). Fue accionista mayoritario de la Ladrillera Monterrey; creó la primera colonia de la ciudad: la Bella Vista. Introdujo los naranjos a Montemorelos y fundó uno de los dos mejores periódicos de su tiempo: El Monterrey News, entre otras cosas” (Casas García, 2009, p. 213).

Agosto 2017

Posteriormente, surgieron sectores como El Mirador y El Obispado, desde la década de 1920, y Del Valle, desde 1946, que durante varias décadas fueron recintos de una burguesía influenciada por modelos suburbanos como

Highland Park (Dallas) y River Oaks (Houston), entre otros7. En el caso particular de la Casa de Acero, ésta se emplazaba en la colonia Contry, cuyo sector desde los años cuarenta fue frecuentado por numerosos viajeros norteamericanos, que pasando por Monterrey, llegaron a posadas en el sur de la ciudad para luego continuar hacia el sur del país, por cierto, con una marcada influencia del imaginario del llamado Mission Style o Mission Revival, mejor conocido en nuestra localidad como “Estilo californiano”.

Junio

A partir del proceso de expansión territorial de la urbanización de Monterrey, a principios del siglo XX, surgieron los primeros fraccionamientos suburbanos con una clara intención burguesa de distinguirse del resto de la población. Esto lo lograron al edificar casas lejos del centro de la ciudad, en donde el fenómeno de la “chaletización” comenzó a darse con más frecuencia, influenciado por norteamericanos que llegaron a vivir Monterrey de manera permanente o parcial; tal fue el caso del coronel Joseph Robertson6, quien construyó una casa en la colonia Bellavista, también de su autoría, en 1907.

El ámbito mediático

Arquitectura y Seres Urbanos

El medio impreso más importante en la localidad fue el periódico El Porvenir, fundado en 1919, cuyos antecedentes en la cultura de sorteos de casas son imprescindibles para comprender el marco de referencia de este peculiar fenómeno mediático. Al menos dos sorteos se han registrado en la historia de este periódico antes de que surgieran la Siembra Cultural y el Sorteo Tec. En el año de 1934 se rifó un chalet (así descrito en su publicidad) dentro de la colonia Alta Vista, al sur de la ciudad. Asimismo, en 1944 sortearon otra casa en la recién inaugurada colonia Mitras, al poniente de Monterrey, para conmemorar el 25º aniversario del periódico8. Es a través de este mismo medio que se difundía la rifa de casas por parte de la U.N.L. y el TEC de Monterrey a través de imágenes que enfatizaban el espíritu de innovación y modernidad de aquello que se pregonaba debería ser la nueva vivienda amplia, confortable, iluminada y con la última tecnología al alcance del afortunado ganador.

Ver: Sorteo XXV aniversario El Porvenir. (1944, enero 2). El Porvenir, p.3.

Ver: Prieto, C. (1962). Una casa metálica en Monterrey. Arquitectura México, 77, 1962, p. 7-11.

tanto del uso del acero como material predominante en la casa, como también en el acusado sentido de modernidad al construir a partir de ensamblajes, sin dejar de lado la formación académica y profesional de Barragán Schwarz en Yale y en Florencia. Otro medio de difusión que esta casa tuvo, especialmente en el gremio arquitectónico, fue una monografía denominada Una casa en Monterrey México, en donde se hace una esmerada memoria de la obra, con una secuencia de fotos de notable calidad compositiva, pero sobre todo, un tenor estimulante y positivo ante el logro de su construcción.

Una huella interesante de la difusión mediática que se dio a la Casa de Acero es una publicación, dentro de la reconocida revista Arquitectura México en 1962, cuya memoria descriptiva no está firmada por el arquitecto autor, sino por Carlos Prieto, presidente del consejo directivo de la Fundidora de Hierro y Acero de Monterrey9. En este escrito se hace una clara referencia a las bondades,

I. Monterrey en retrospectiva

Vista del acceso principal de la Casa de Acero desde la calle Tierra. (Fuente: Arras, M. S. (1960). Una casa en Monterrey, México. Rodríguez Vizcarra, M. (Ed.). Monterrey, Nuevo León: Ediciones Sierra Madre).

Acceso a Casa Bailey. (Fuente: Wu, A. (2016, noviembre 7). Pierre Koening’s Historic Case Study House 21 Could Be Yours… for the Right Price. Archdaily).

La Casa de Acero: ¿Una nueva tipología de la casa regiomontana? tura que hoy en día está siendo cada vez más aquilatada e incluso replicada en las últimas tendencias de diseño interior y de accesorios.

Dentro del aprecio que uno experimenta cuando se presentan hechos arquitectónicos como la Casa de Acero, cabe a la vez una sensación de cierta añoranza auto-impuesta, como también de rabia ante la conciencia de que ésta ya no existe físicamente y es reemplazada por un mamotreto que no vale la pena describir; por desgracia, situaciones como esta abundan en el paisaje suburbano regiomontano. Sin embargo, al quedar fuentes de información que nos permiten su reinterpretación y análisis, nos llevan a comprender las intrépidas iniciativas que algunas instituciones y profesionales locales emprendieron en aras de demostrar que una alternancia en el ámbito de construcción era posible, con el cometido de mejorar la habitabilidad y los códigos estéticos, conEl aséptico ambiente interior de la casa nos remite a textualizados en el peculiar espíritu algunas de las escenas recreadas en los dibujos de las pers- de una modernidad regiomontana pectivas interiores Koenig, dejando ver que las texturas de que todavía no ha sido del todo justilos materiales industrializados también podían añadir un preciada por la sociedad, gravemente sentido de austera, pero clara elegancia, a una arquitec- desinformada.

Mientras que la CSH 22, de Pierre Koenig, a palabras de Daniel Esguevillas, no era un prototipo, debido a su precisa proyección en la cima de un promontorio en las colinas de Hollywood (2014, p.141), en el caso de la Casa de Acero, tanto Barragán Schwarz como Carlos Prieto hicieron hincapié en el carácter experimental de la obra, así como su construcción con materiales producidos en la localidad. Cabe mencionar que el sistema constructivo usado guardaba similitudes con la modularidad de las obras del Case Study Houses, tanto en proporciones como en dimensiones en sus columnas y vigas, cuyas medidas se citaron en pies y pulgadas. La tipología articuló las áreas por bloques alrededor de un patio central que de manera simultánea dividían y comunicaban el área social con la privada, dejando así la zona de servicios en un extremo que permitiese el libre tránsito para labores de desalojo, limpieza y acceso; esto permitió, junto con las luces de seis metros (20 pies) entre columnas I de 8” de sección (203 mm), que el programa arquitectónico se desarrollara de manera prístina y legible (Rodríguez Vizcarra, 1960, p. 23). A pesar de que el clima extremoso de la región dificultaba proyectar casas con muros diáfanos, la “Casa de Acero” tuvo un planteamiento que favoreció la ventilación cruzada y, a su vez, evitase que el sol del poniente tuviera contacto con las ventanas exteriores.

REFERENCIAS

Casas García, J., y Cavazos Pérez, V. (2009). Empresarios. Panteones de El

García Ortega, R. (2009). Metropolización y

Carmen y Dolores: Patrimonio Cultural de Nuevo León (p. 185-222).

crecimiento urbano periférico. El caso del

Monterrey, Nuevo León: Fondo Editorial Nuevo León.

Área Metropolitana de Monterrey. En R. García Ortega, S. Arzaluz Solano y J.M.

Esguevillas, D. (2014). La casa californiana: Experiencias domésticas de posguerra. (1a. ed.). Buenos Aires, Argentina: NOBUKO.

Fitch Osuna (Eds.), Territorio y Ciudades en el Noreste de México al inicio del siglo XXI (p. 274). Tijuana, Baja California: El

Hoy es Domingo 13, día de fortuna, y posiblemente última oportunidad

Colegio de la Frontera Norte.

para visitar las dos joyas que constituyen los premios principales del Sorteo de la U.N.L. (1960, noviembre). El Porvenir, p. 6.

Mendoza Ramírez, D. (2014). Los íconos social, caso de estudio El Paseo Santa Lucía. (Tesis de Maestría, Facultad de Arquitectura, 2014) (p. 18). UANL,

García Ortega, R. (2007). La conformación del área metropolitana de

Monterrey, Nuevo León: UANL.

Monterrey y su problemática urbana. En I. Ortega (Ed.), Nuevo León en el siglo XX. La industrialización: del segundo auge industrial a

Arras, M. S. (1960). Una casa en Monterrey,

la crisis de 1982 (p. 35-72). Monterrey, Nuevo León: Fondo Editorial

México. Rodríguez Vizcarra, M. (Ed.).

Nuevo León.

Monterrey, Nuevo León: Ediciones Sierra Madre.

Junio

García, Nuevo León: Universidad de Monterrey, 2000.

Agosto 2017

urbanos de Monterrey como constructo Flores, O. (2000). Monterrey industrial 1890-2000. San Pedro Garza

Entrevista Edward Burian

Arquitectura y Seres Urbanos

Katia Zapata

Hospital Civil Monterrey Eduardo Belden y Alejandro Quijano 1943

Katia Zapata: ¿Qué fue lo que influenció tu interés en la arquitectura mexicana, especialmente la arquitectura del norte de México?

I. Monterrey en retrospectiva

Edward Burian: Esa es una buena pregunta. Yo nací en Los Ángeles, California, y siento que haber crecido en el sur del estado hizo que estuviera siempre consciente de la cultura mexicana en sus diferentes formas. Si creces ahí, empiezas a preguntarte sobre los orígenes de la cultura de tu ciudad y tu región. Cuando viajé por México, descubrí una gran obra arquitectónica tras otra. Cuando aprendes más sobre la riquísima cultura de México te das cuenta de cuántos aspectos están subvalorados y merecen ser estudiados de manera seria. Yo diría que mi investigación, y en realidad todo lo que he escrito, trata sobre la riqueza arquitectónica de México que no se ha valorado como se debe. Por ejemplo, no creo que necesitemos otro libro sobre Luis Barragán, ya que en mi opinión hay suficientes; pero requerimos muchos, muchos nuevos que traten temas como la arquitectura del siglo XIX, el Art-Deco, la del cine de la década de los treinta y cuarenta, la vernácula contemporánea, en especial la ingeniosa arquitectura informal móvil de los vendedores callejeros, y más. Simplemente hay demasiados aspectos de la cultura que no se aprecian como se debe.

Para mí, lo más importante es la K.Z.: ¿Puedes describirnos el proceso de investiga- experiencia sensorial de cada ciución para tu último libro The Architecture and Cities of dad y edificio, ya que no me gusta escribir acerca de edificaciones que Northern Mexico from Independence to Present? no he experimentado directamente. E.B.: En general, fueron años de viajar, investigar y expe- También “descubrí” varias cosas riencia directa. Fue, como decimos en inglés, “a labor of caminando por la calle o a la vuelta de love”, por amor al arte. Mucho tuvo que ver con esta idea la esquina, tanto en Monterrey como de que si yo no lo hacía, nadie más lo iba a hacer, que este en Hermosillo, Culiacán, Mazatlán y tipo de trabajo merecía una audiencia más grande y más otras ciudades. En muchos casos, por atención, y que estas generaciones de arquitectos tam- desgracia, algunas construcciones bién. Usé cada momento libre para investigar lo que otros no estaban en buen estado o estaban habían escrito antes y ver qué imágenes podía encontrar. decayendo, como el edificio Gyro o No había mucho, más que nada fragmentos dispersos en el maravilloso edificio de usos mixlibros que incluían historias generales de cada estado. tos enfrente de la Librería Gandhi, Había varias guías de algunas obras arquitectónicas, pero ambos edificios del Monterrey de los igual estaban muy fragmentadas. Por lo tanto, tuve que cuarenta y cincuenta. complementarlo con cualquier información que pudiera encontrar, muchas veces la obtuve hablando con otros K.Z.: ¿Qué información inesperada investigadores en México y el sudeste americano; otras a aprendiste sobre la arquitectura través de conversaciones con otros arquitectos, incluyendo mexicana del norte mientras invesAntonio Méndez-Vigatá en Torreón, quien fue director del tigabas tu libro? Departamento de Arquitectura del ITESM en Monterrey. Él tiene muchos conocimientos sobre una generación de E.B.: De hecho, cuando empecé a arquitectos subvaluados en los treinta, cuarenta, cin- escribir este libro quería que éste cuenta, sesenta y setentas en Monterrey y Coahuila. fuera mucho más ideológico; siendo muy poco modesto, diría que como Hay 420 fotografías en el libro y conseguir los permi- un Delirious New York sobre el norte sos de cada una fue uno de los retos principales. También de México que examinara las tendendibujamos varios planos analíticos del centro urbano de cias de la arquitectura y después usar las ciudades más grandes. De hecho, no hubiera podido edificios específicos para desarrollar

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escribir sin las imágenes de las postales, que en muchos casos ¡era la única documentación que existía! Las estuve buscando semanas, meses y años. Yo diría que tienes que cavar mucho para encontrar los edificios, arquitectos, constructores y fechas clave. Es trabajo duro, pero vale la pena.

Junio

En cuanto a mi libro, empezó a tomar forma en mi mente hace 12 años. Recuerdo muy bien estar con Agustín Landa Vértiz en su carro mientras estaba lloviendo; estábamos manejando y me volteé y le dije: “¿Sabes qué? Alguien debería escribir un libro sobre la arquitectura del norte de México, porque no hay nada”. Y él me contestó: “Ed, si tú no lo haces, nadie lo hará”. Fue a partir de esa conversación que empezó a crecer la idea de mi obra sobre la arquitectura del noreste mexicano.

“No creo que necesitemos otro libro sobre Luis Barragán, ya que en mi opinión hay suficientes; pero requerimos muchos, muchos nuevos que traten temas como la arquitectura del siglo XIX, el Art-Deco, la del cine de la década de los treinta y cuarenta, la vernácula contemporánea...”.

I. Monterrey en retrospectiva

Arquitectura y Seres Urbanos

un argumento. Pero cuando empecé a trabajar en la investigación, no existía ni la documentación elemental. Eso no me lo esperaba. ¡Sería como escribir Delirious New York sin tener una guía de Nueva York! No existían ni siquiera guías arquitectónicas básicas de ciudades como Tampico, Torreón, Monclova, Ciudad Juárez, Hermosillo o Tijuana. El caso de Monterrey está un poco mejor, gracias al trabajo de investigadores como Juan Casas García, entre otros.

Monterrey y otras ciudades del norte de México. He observado que hay una estructura de poder y una interconexión en cada ciudad; pero a partir de 1940, aproximadamente, para los proyectos más grandes, se traían un arquitecto de la Ciudad de México. Es muy interesante.

Por supuesto, la gente en el norte de México en los siglos XIX y XX tenía que luchar. Tenían que luchar por el agua y se llevaron a cabo las brutales guerras Apache y Comanche en el siglo XIX. También pienso que la influencia en Monterrey de la cultura del pragmatismo anglosajón en los negocios y el comercio estadounidenses era algo que les parecía extraño a las elites de finales de estos siglos en la Ciudad de México, quienes no lo consideraban apropiado Otro detalle que no me esperaba para el trabajo de caballero del hacendado rural que tamfueron los edificios neogóticos de bién tenía una mansión en la Ciudad de México. Por eso finales del siglo XIX y principios del pienso que las personas en el norte de México, especialXX en lugares como Saltillo. Creo mente en Monterrey, luchaban por ser respetados y estaque hay varias conexiones intere- ban tan ocupados produciendo cosas que no se enfocaron santes, por el sistema de ferrocarril tanto en escribir su propia historia. a Monterrey, Saltillo, Torreón y los Estados Unidos. Hubo unos cuantos K.Z.: ¿Por qué crees que tanto la academia como los arquiarquitectos de San Antonio, Texas, tectos locales han pasado por alto la arquitectura del norte como Alfred Giles, pero también hay de México? un número sorprendente de personas de San Luis, Missouri, que esta- E.B.: Cuando era estudiante en Los Ángeles, fui a una plában diseñando cervecerías en el norte tica del reconocido crítico británico Reyner Banham, que de México debido a la cultura cer- estaba fascinado con Los Ángeles y escribió un libro basvecera de su estado. También hubo tante conocido, Los Angeles: The Architecture of the Four varias cosas sorprendentes como el Ecologies. Él dijo algo que me pareció muy acertado y lo sistema de canales subterráneos de parafraseo cuando hablo de la cultura arquitectónica de las haciendas en Torreón, Coahuila, México: “La historia de la arquitectura moderna fue escrita que había sido olvidado hasta que lo por alemanes para alemanes…”. Y hay algo de verdad en redescubrió un ingeniero público en eso. Diría que, en el caso de México, la historia de la arquiTorreón. “Descubrí”, también, un tectura mexicana fue escrita en la Ciudad de México para número muy interesante de arqui- la Ciudad de México. Tradicionalmente hay una distinción tectas mientras investigaba el libro, entre la capital y la frontera que nos viene desde la época incluyendo el trabajo decimonónico colonial y durante muchos años los arquitectos dejaban de Vicenta Unzeta en Mazatlán y el el norte para buscar una carrera en la Ciudad de México. de Florence Yoch a finales de los años veinte en Topolobampo, Sinaloa. Desafortunadamente, existe esta idea entre algunos académicos en México que todo lo importante sucede en Algo sorprendente fueron las la Ciudad de México y el resto del país no es muy sofisincreíbles redes profesionales en ticado, cuando por supuesto que hay muchas personas Monterrey en estos siglos. Para un talentosas en Monterrey y los estados del norte. Si lees “gringo” como yo, fue increíble darme la mayor parte de los libros que hay sobre arquitectura cuenta del alcance de las elites de la mexicana colonial, el 95% de su contenido se enfoca en la industria acerera, de la manufactura capital, Puebla, Guanajuato, Zacatecas, y lugares así, con y las principales instituciones cultu- algunas menciones del sur, ¡pero es como si no valiera la rales, especialmente entre la industria pena hablar de nada al norte de Zacatecas! ¡Como si no de acero, y los arquitectos que fue- valiera la pena hablar de grandes obras como la Catedral ron prominentes en el Monterrey de de Durango, la Catedral de Chihuahua o el Obispado en principios del siglo XX. Otra sorpresa, Monterrey! Finalmente, como ya mencioné, la gente del algo de lo que nadie habla en realidad, norte estaba tan interesada en el proyecto de modernies cómo se asignan los proyectos en dad, la orientación al futuro, el progreso, la tecnología

31 Agosto 2017 Junio

Edificio Gyro Abandonado

Arquitectura y Seres Urbanos I. Monterrey en retrospectiva

“Creo que los arquitectos de Monterrey deberían ver las tipologías arquitectónicas que han funcionado a través del tiempo y creado experiencias memorables como respuesta al clima, estilo de vida, cultura, materiales y trabajo”.

Aunque la capital sigue dominando al país económica, política y artísticamente, creo que el lugar donde practiques la arquitectura ya no es tan importante gracias a la conectividad del internet. Si tu trabajo es bueno, puede ser reconocido en cualquier lugar. Lo que importa más es la calidad, las ideas y los discursos arquitectónicos, qué tanto has leído, qué puedes diseñar y lograr, y lo más importante en esta era de información electrónica: con quién estás conectado en términos de ideas, arquitectos, académicos e instituciones.

Los otros tipos que no se han valorado como se debe y de los que podemos aprender bastante son los cines y teatros del norte de México de los años treinta, cuarenta, cincuenta y sesenta. Existen muchos de ellos en Monterrey y muchos están en deterioro. Algunos tienen un vocabulario arquitectónico K.Z.: ¿Se puede hablar de una arquitectura regional para modernista muy original e inventivo el norte de México y el sur de Estados Unidos? y para mí no son sólo importantes en términos de tipologías, sino que son E.B.: El problema del regionalismo es muy interesante un ejemplo muy claro de edificios cuando se examina intelectualmente. Algunas personas que se pueden remodelar o reusar. hablan de la existencia de centros y periferias, en el sen- Estas son grandes obras arquitectido de que hay culturas dominantes en Europa, Estados tónicas y si esos edificios existieUnidos y Japón, y todo lo demás es caracterizado como ran en Nueva York o Los Ángeles “trabajo regional”. Este modelo está siendo reexaminado habría monografías sobre ellos. por varios académicos contemporáneos y hay personas que también están empezando a criticar a Kenneth Siempre he pensado que edificios Frampton y sus escritos sobre regionalismo crítico. como el Hospital del Seguro Social, que sigue siendo usado como hospital, Creo que es más útil pensar sobre arquitectura regio- pueden ser reutilizados como condonal en términos de Texas y Chihuahua, Coahuila y Nuevo minios (o al menos pueden ser mejor León, en términos de clima como lugares cálidos y húme- valorados como obras de arquitecdos, cálidos y secos, pero también en términos de los tura moderna importante). Incluso la diferentes procesos industriales en ambos países. Como Iglesia de La Purísima, que se publicó escribo en la conclusión de mi libro, no es tan importante por todo el país y apareció en las replicar las formas del pasado o tecnologías nostálgicas, postales mexicanas del momento, la pues es más productivo ver qué tipologías de edificios han última vez que fui tenía estos aires funcionado bien en el pasado y cómo pueden adaptarse a acondicionados horribles montados programas contemporáneos. Creo que esa puede ser una en las ventanas del edificio. Es muy estrategia útil para los arquitectos en Monterrey y el resto triste. En el ITESM, el gimnasio hecho del norte de México. por Ricardo Guajardo es un excelente edificio que no se discute lo suficiente.

E.B.: Creo que lo que ha cambiado es que ahora hay revistas como Arquine que publican trabajos de todo México, además de internacionales y de la Ciudad de México. Ésta es, probablemente, la publicación de arquitectura más importante de México y América Latina, y cada vez informan más sobre el noreste del país. También hay revistas de arquitectura que aparecen de vez en cuando en Monterrey y Guadalajara como Objeto y Piso. No creo que esto hubiera sucedido hace 50 años.

E.B.: Creo que los arquitectos de Monterrey deberían ver las tipologías arquitectónicas que han funcionado a través del tiempo y creado experiencias memorables como respuesta al clima, estilo de vida, cultura, materiales y trabajo. No se trata únicamente de tipologías del siglo XIX y XX como patios centrales, sino cosas como edificios departamentales o comerciales de seis u ocho pisos y edificios altos. Nadie se ha fijado mucho en las unidades habitacionales y creo que se podría hacer un libro bastante interesante que trate sólo de esto, donde existe la demanda y la presión para construir cada vez más alto.

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K.Z.: ¿Crees que sigue siendo el caso?

K.Z.: ¿Qué tipologías de arquitectura vernácula del norte de México vale la pena estudiar y preservar?

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y la ingeniería, especialmente en Monterrey, y estaban tan ocupados construyendo cosas, que no se tomaron el tiempo de escribir su propia historia. Creo que esto fue lo que creó la percepción que tienen varios académicos de que las cosas en el norte de México no son tan relevantes en cuestiones de cultura.

I. Monterrey en retrospectiva

Arquitectura y Seres Urbanos

vvv

Hospital Seguro Social Monterrey

Este trabajo ha sido ignorado durante mucho tiempo y muchos de los dueños tiran estos edificios porque no se dan cuenta de su valor. Creo que hablar sobre ellos y publicar sobre ellos ayuda a las personas a entender que estos son edificaciones y arquitectos que deben ser respetados. Ha habido una gran cantidad de profesionistas modernos muy talentosos en Monterrey, como Francisco Beltrán, Eduardo Belden, Ricardo Guajardo y Rodolfo Barragán Schwarz; así como muchos otros K.Z.: ¿Por qué es importante que los arquitectos de contemporáneos como Alexandre Monterrey estudien la arquitectura de su ciudad y su Lenoir, Gilberto Rodríguez, Fernanda región? ¿Qué valor puede tener esto en su práctica? Canales y Agustín Landa Ruiloba, entre otros. También hay varios E.B.: Creo que cada estudiante de arquitectura y practi- arquitectos jóvenes en Monterrey y el cante en Monterrey debe conocer la arquitectura impor- resto del norte del país que merecen tante de Saltillo, Torreón y Monclova. Tampico también una audiencia más grande. está muy subvaluado, con sus arcadas de hierro forjado El problema no es la falta de arquidel siglo XIX, es como un pequeño Nuevo Orleáns que poca gente conoce. Hay muy buenos edificios modernos tectos talentosos. Lo que realmente en Torreón. Y uno de los arquitectos menos reconocidos se necesita es una infraestructura de que más he llegado a apreciar es Carlos Gómez Palacio, arbolado, alumbrado público, alcanun verdadero “superestrella” en los cuarenta y cincuenta tarillado, plantas de tratamiento de que pocas personas conocen. Creo que Torreón merece agua, parques, etcétera, que pueda ser su propio libro. Cualquiera de las ciudades o edificios capitalizada como oportunidades de que discuto en mi libro se podría escribir una monogra- proyectos de diseño urbano y paisaje fía. El trabajo modernista de Gonzalo Garita en los años que generen espacios públicos. treinta en Hermosillo también es increíble y merece mayor reconocimiento.

Para leer un extracto del libro de Edward Burian The Architecture and Cities of Northern Mexico from Independence to Present pueden visitar el sitio de University of Texas Press en: https://utpress.utexas.edu/books/burian-architecture-northern-mexico, donde también podrán adquirir el libro a precios de descuento.

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¿Qué le va a pasar a las fachadas de muro cortina industrial en Monterrey? ¿Cómo se readaptan los sistemas de muro cortina en 50 años, cuando ya sean obsoletos en términos de rendimiento energético y penetración de agua? El material dominante en Monterrey es claramente el concreto y podemos examinar esos edificios modernistas de los cincuenta, sesenta y setenta en términos de cómo se deteriora el concreto aparente en términos de penetración de agua, manchas y deterioro serio. Creo que también es interesante preguntarse cómo construir de forma contemporánea con materiales tradicionales como el ladrillo en Monterrey y el norte del país. Se me viene a la mente algo como el estudio de la fotógrafa Graciela Iturbide hecho por Mauricio Rocha en la Ciudad de México.

Dicho esto, creo que las escuelas de arquitectura en el norte de México están perfectamente capacitadas para documentar las tipologías arquitectónicas clave y el espíritu urbano de cada ciudad. Todos los alumnos deben aprender AutoCAD u otro software de computación durante su carrera y sería muy fácil, además, documentar el espíritu urbano y las tipologías arquitectónicas. Por ejemplo, el ITESM podría investigar el uso de bloques de vivienda de uso mixto, la UANL las torres, la UDEM los tipos de patio centrales, etcétera, etcétera.

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Para un arquitecto practicante en Monterrey, también me fijaría en los sistemas de materiales que han funcionado bien. Cada vez más académicos, como Mohsen Mostafavi en Harvard GSD y David Leatherbarrow en Penn, quienes escribieron On Weathering: The Life of Buildings in Time, han examinado la idea del deterioro como un principio del diseño arquitectónico, en contraste con la imagen idealizada de algo que se acaba de construir. Uno de los problemas que hay en México, y que no se discute lo suficiente, es que no hay suficiente dinero para darle mantenimiento a los edificios una vez que han sido construidos. Hay muchos ejemplos en Monterrey y otras ciudades del norte de edificios modernos de los cuarenta y cincuenta con sistemas de muro cortina que están fallando.

Facultad de Arquitectura, pasado y presente de una Institución 70 años

Arquitectura y Seres Urbanos I. Monterrey en retrospectiva

Francisco Fabela Bernal

Sin título. Imagen cortesía de FARQ.

La Facultad de Arquitectura de la UANL con el paso de los años se ha convertido en un referente indispensable para el conocimiento de la arquitectura en la región y el país. Pero esto no ha sido una tarea sencilla ni una labor inmediata. En este recorrido cultural me propongo informar al lector de los principales hitos acaecidos en torno al devenir histórico de esta institución, buscando entender, a manera de ejercicio panorámico, el profundo significado que guarda la existencia de la Facultad de Arquitectura para el noreste mexicano y el país. Desde la Academia

El nacimiento de una institución Con apenas una decena de maestros y el liderazgo del arquitecto Joaquín A. Mora como primer director, nuestra facultad inicia su trayecto en el Colegio Civil atendiendo a una veintena de estudiantes; en 1952 egresa el primero. A partir de ese momento, podemos notar como la Lo que a continuación se transcribe, es redacción tex- creciente demanda educativa lleva a tual del ex director de la Facultad de Arquitectura, el modificar en sólo unos años el plan de Arquitecto Oscar H. González Gallardo y extracto del libro estudios de la carrera, que da servicio conmemorativo del 50 aniversario de la fundación de la ya en 1955 a 111 alumnos. universidad, escrito por Don Genaro Salinas Quiroga. Es tal ya la importancia de esta “Hagamos un poco de historia: existía por aquellos institución para el conjunto de la años la ‘Asociación Oleo y Acuarela’, fundada por el Arq. sociedad neolenesa que, en 1956 a Joaquín A. Mora y estaba integrada por treinta pincelis- iniciativa de los maestros, se protas entre quienes destacaba el Arq. Lizandro Peña Flores, pone una comisión que tiene como que contagió de su inquietud a todos los integrantes de fin la creación de la Sociedad de dicha Asociación, entre los que se encontraban el Ing. Arquitectos de Nuevo León. Para estas Constantino de Tárnava, la pintora de origen español fechas atendía en una nueva sede en Carmen Cortés y su esposo el escultor Julio Ríos. la calle Padre Mier, entre Garibaldi y Cuauhtémoc. La conducción de este En el inicio del período escolar de 1945-1946, la plantel se encontraba en manos del Facultad de Ingeniería Civil, celebró una junta de maes- arquitecto Eduardo D. Belden, quién tros. Era director el Ing. Lauro Martínez Carranza y en fue ratificado en el cargo en 1957. La dicha reunión estaban los profesores, Treviño Arreola, De Facultad de Arquitectura tenía en ese León Orrantía, Manuel Anguiano, Miguel Osuna Treviño, momento 266 alumnos, lo que motivó Roberto Treviño y Lizandro Peña Flores, entre otros. a otro cambio de sede, también en el centro de la ciudad, en la calle Todos hicieron uso de la palabra, buscando la superación Matamoros, en el lugar que ahora del nivel académico, sólo el Arq. Lizandro Peña había per- ocupa el Teatro de la ciudad. manecido hermético. Cuando el ing. Martínez Carranza le preguntó si no tenía nada que decir, Peña Flores habló de su La estancia en estas instalaciones inquietud, con tanto ahínco y vehemencia que el resultado sería muy breve, pues entre los años de dicha junta fue el siguiente: La carrera de arquitecto, se de 1959 y 1960 hay un crecimiento impartiría incorporada a la Facultad de Ingeniería Civil. explosivo de la matrícula que va de 320 a 420 alumnos, situación que Este proyecto fue presentado al entonces Rector de la excede la capacidad de las casonas Universidad de Nuevo León, Dr. Enrique C. Livas quien céntricas de la ciudad, por la cual para sorpresa de todos, se negó a que la carrera de arqui- se proyecta ya la construcción de la tecto se impartiera incorporada a otra facultad. Se impar- actual sede en el campus de la Ciudad tirá dijo, como una Facultad independiente, pero hubo de Universitaria, donde se coloca la priiniciarse en el local de Ingeniería Civil. Peña Flores, fue mera piedra el 28 de julio de 1960. presa de la euforia: su añeja idea tomaba cuerpo, salió a la calle a pregonarlo y por coincidencia, en Morelos, frente a Sanborns, se encontró con el Arq. Mora, quien para él está respuesta ‘cuenta conmigo incondicionalmente’”.

Hacia 1946 bajo el proyecto universitario del Dr. Enrique C. Livas, rector en aquella época, surge la iniciativa para la creación del área de arquitectura como campo de estudio en la región noreste, motivada por la creciente demanda profesional de esta disciplina que por entonces sólo tenía la opción de estudiarse en la capital o en las universidades norteamericanas.

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Sin título. Imagen cortesía de FARQ.

Arquitectura y Seres Urbanos

La consolidación institucional En 1962 la Facultad de Arquitectura ocupa su actual territorio, pero como veremos es tan sólo el comienzo de una serie de cambios y transformaciones que motivarán una creciente demanda de espacios, servicios y formación académica. La primera barrera, superar una imagen pública que aún cuestionaba el servicio del profesional arquitecto en el ámbito constructivo, en un entorno científico y tecnológico dominado por la ingeniería, es abolida casi inmediatamente por una serie de gestiones emprendedoras de gran impacto público: Joaquin A. Mora (1906-1966) y Eduardo D. Belden (1894-1963). Ambos verían muy poco del funcionamiento de la nueva sede y como a veces sucede en la vida, estos dos grandes personajes icónicos en la introducción de la carrera de arquitectura en Nuevo León, fallecerían dejando tras de sí una tarea pendiente con una huella difícil de llenar para la siguiente generación directiva y magisterial.

Dos figuras directivas sortean el vendaval democrático y las nuevas políticas emergentes: el arquitecto Jesús Javier Martínez Argaiz, quien consigue tanto la reanudación de la normalidad en la vida académica de la organización, como el incremento de las matriculas, pues inicia su período con apenas 468 alumnos, por el complicado panorama político, y termina su gestión con 878 estudiantes.

El otro director importante en este ciclo, es el arquitecto Antonio Fuentes Espinosa, electo en 1974 y a quién se debe la creación de la licenciatura en Diseño Industrial como carrera hermana de esta institución, así como la creación del posgrado de la facultad y la incorporación de la casona de Abasolo y Diego de Montemayor en el barrio antiguo a la Facultad de Arquitectura (1978). Durante su gestión se anexa el Centro de Investigaciones Urbanísticas (1977) y se disparan las tasas de estudiantes, pues inicia con 1113 alumnos y termina con una matrícula de 1737. Los profesores son ahora más de 200 al terminar su período. Si podemos denominar a una época como la consolidación Con este nuevo espacio, aparecen del ciclo fundacional de la facultad sería éste, ya que el nuevos retos y problemas. Un período crecimiento de las instalaciones, población de estudiantes de recesión económica a nivel mun- y maestros, así como el flujo constante en la demanda de dial comienza a vislumbrarse mien- egresados, se convierten en prerrogativas indispensables tras otras demandas políticas surcan a finales de la década de los setenta. el horizonte nacional. La lucha por la

Los años de transición (1980-2004)

I. Monterrey en retrospectiva

autonomía universitaria es una constante y el fenómeno de la huelga, suspensión de clases, toma de edificios, desconocida hasta entonces, caracterizará el final de la década de los sesentas y el inicio de los setentas. La matrícula estudiantil fluctúa entre los 500 y 600 alumnos y los profesores crecieron de una planta de 60 a inicios de la década hasta 85 en 1970.

Tres profundos cambios en el contexto nacional marcan los próximos veinticuatro años de la Facultad, la crisis del modelo de sustitución de importaciones, la adopción del modelo económico neoliberal y la transición democrática electoral. Estos sucesos impactan a nivel local transformando la Universidad en una institución de demanda masiva, pues entre estos años se presentan altos índices de ingreso, demanda de profesores e instalaciones. La Facultad de Arquitectura observa ya este panorama como puede verse en la siguiente gráfica:

Personal docente y Administrativo / Población estudiantil FARQ 1980-1996. Fuente: Elaboración propia en base a los datos de Jesús E. Guajardo Mass (1998).

La nueva generación

Población Estudiantil (x1000)

Hoy, la Facultad de Arquitectura celebra 70 años de formar arquitectos y 40 de formar Diseñadores industriales, lo hace inmersa en procesos estrictos de control de calidad mediante las acreditaciones nacionales e internacionales que respaldan a los programas educativos tanto de licenciatura como de posgrado. De igual forma, su matriculado de más de 6,000 estudiantes y su planta docente de casi 400 profesores la convierten en un potente referente en la enseñanza de la arquitectura, el diseño y los asuntos urbanos en Nuevo León y el país.

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Docentes (x100) Administrativos (x100)

Del 2010 a la fecha, los Planes de Desarrollo Institucionales, tanto de la UANL como de la propia Facultad de Arquitectura han dirigido el trabajo cotidiano de los que estudian y trabajan en esta institución. La educación basada en el aprendizaje, centrada en el estudiante y respondiendo siempre al principio de la responsabilidad social marcan los últimos 6 años de la vida institucional. Sus dos programas de Licenciatura en Arquitectura y en Diseño Industrial, sus cuatro programas de posgrado y su programa doctoral, sus ambiciosos programas de investigación y vinculación convierten a la facultad en un polo de la innovación en el diseño arquitectónico, la planeación urbana y el diseño industrial que queda patente en la intensa actividad de su Centro de Innovación y Diseño.

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Sin título. Imagen cortesía de FARQ.

Con la dirección del arquitecto Raúl Cepeda Badillo (2004-2010) entramos a un período que podemos caracterizar por una modernización de los procesos de gestión en la institución. Por tal motivo, se adopta la norma ISO 9000 y se obtiene la certificación de calidad TÜV. Así se organizan las actividades vinculándose a normas de operación, acreditación y certificación tanto en procesos internos como en los planes y programas de estudio. En estos años se introduce el plan de estudios basado en competencias profesionales y se atiende a una población estudiantil que supera los 4,000 alumnos.

Arquitectura y Seres Urbanos

Monterrey y su entorno

II.

Alejandro Cartagena

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Lost Rivers, suburbia mexicana

II. Monterrey y su entorno

Arquitectura y Seres Urbanos

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Estadio BBVA Bancomer

II. Monterrey y su entorno

Arquitectura y Seres Urbanos

Harari Landscape Architecture

Único en su tipo en México, el proyecto de paisaje del Estadio BBVA Bancomer de HLA transforma una enorme área de estacionamiento en una pieza de “infraestructura verde” que filtra el agua de lluvia en el sitio, infiltrándola al subsuelo o llevándola limpia al río La Silla.

El concepto del diseño de paisaje fue inspirada en la naturaleza que lo rodea: por un lado en las formas orgánicas y fluidas del río, y por otro, en la vegetación de los ecosistemas de transición entre la montaña y el río. El paisaje consiste en el sembrado de 1,162 árboles nativos, 1.3 hectáreas de jardines de lluvia interconectados y 3.7 hectáreas de sistema grass-pave que cubren la totalidad de los cajones de estacionamiento de césped. Esto reduce la emisión de calor de pavimentos a la atmósfera (efecto invernadero), e incrementa la producción de oxígeno que llevan a cabo los árboles en zonas urbanas. El sistema de riego del mismo utiliza 100% agua reciclada de la red municipal.

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Los materiales utilizados en el proyecto son 90% de manufactura y origen local. Luminarios de tecnología LED, ciclopuertos, accesibilidad a transporte público, uso de 100% agua reciclada, especies nativas, jardines de lluvia, techos verdes entre otras cosas es lo que permitirá la certificación LEED del Estado BBVA. Las instalaciones exteriores de jardines, fuentes y plazas forman un parque abierto al público que se extiende 20 km a lo largo de ambos márgenes del río La Silla, conectando otros 5 parques urbanos existentes a lo largo de éste.

Detalles de diseño El trabajo de arquitectura de paisaje consistió en la planeación y diseño conceptual y constructivo de todos los espacios y superficies pavimentadas y jardinadas que rodean el volumen del estadio, desde las puertas de acceso de los aficionados hasta el límite de propiedad. El diseño de los espacios exteriores se divide básicamente en 2 grandes zonas:

Arquitectura y Seres Urbanos

A. La zona de concourse y edificios de taquillas y tienda Rayados. El área de pavimentos que rodea directamente el edificio del estadio actúa como una plaza techada, la cuál se extiende sobre 4 rampas arboladas que permiten el acceso universal desde los estacionamientos y accesos públicos. La intervención del proyecto de paisaje incluye el diseño de los módulos de pavimento de concreto en dos tonos de gris, que dirigen a la gente en sus recorridos, bancas, bicipuertos, bolardos, escaleras, fuentes, árboles, así como el diseño arquitectónico de los edificios de taquillas y tienda de rayados que se ubican semi-enterrados y totalmente cubiertos con techos verdes, donde la gente puede subir, caminar y sentarse a observar los videos deportivos o culturales que serán proyectadas sobre la cubierta del estadio. B. La zona de Estacionamientos - Jardines

II. Monterrey y su entorno

El trazo de los cajones de estacionamiento y áreas jardinadas presenta una curvatura especial que se rige por los escurrimientos pluviales en el terreno, captando el agua de lluvia. Esta misma curvatura es sembrada en líneas de más de mil árboles nativos, unas líneas de álamos de río y otras de encino roble. A lo largo del centro de los cajones de estacionamiento, 13,000 m2 de “trincheras verdes” continuas con sustratos de suelos especiales actúan como “jardines de lluvia”, que captan y filtran impurezas del agua que cae en toda el área del estadio. Como el uso del estadio para juegos es aproximadamente dos veces al mes, el acceso de vehículos es relativamente de pocas horas. Esto permite la suficiente luz solar para que las 3.7 hectáreas de cajones de estacionamientos sean sembrados con césped. Su resistencia al peso de los autos se logra gracias a un sistema de refuerzos plásticos (grass pave) y sustratos especiales. Esta estrategia permite reducir las emisiones de calor a la atmósfera, disminuye la temperatura y aunado a la sombra de los árboles lo convierte en un “parque” y zonas de descanso para ser utilizadas por las familias y paseantes.

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II. Monterrey y su entorno

JARDINES DE LLUVIA:

Arquitectura y Seres Urbanos

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Arquitectura y Seres Urbanos II. Monterrey y su entorno

Perspectiva Digital Imagen cortesĂa de HLA

Perspectiva Digital Imagen cortesía de HLA

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Perspectiva Digital Imagen cortesía de HLA

Arquitectura y Seres Urbanos

Monterrey hoy

III.

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Av. Félix U. Gómez, Monterrey Aristeo Jiménez 2013

Pabellón M

Arquitectura y Seres Urbanos

Durante décadas, Landa Arquitectos ha promovido el desarrollo del centro de Monterrey. Pabellón M es el primer paso en este proceso para el despacho y su construcción ha desencadenado nuevos proyectos para ellos, y otros despachos en la zona. Monterrey, Nuevo León, 2010 – 2016 Pabellón M es un desarrollo localizado en el centro de la ciudad de Monterrey. Consiste de una torre de 52 niveles con 206.5m de altura, un auditorio para 4,500 personas y un área comercial de 6 niveles. La torre contiene espacios para oficinas, un hotel y una galería de arte. El área comercial incluye tiendas, restaurantes y un centro de convenciones. Un vestíbulo une las tres “piezas” del proyecto. Las dimensiones del edificio junto con las cualidades escultóricas del auditorio han convertido a este proyecto en un ícono de la ciudad de Monterrey. La torre está hecha de concreto aparente, con dos grupos de dos marcos estructurales perpendiculares entre sí. El auditorio también está construido con concreto, con anillos que definen su forma oval. En el exterior, el auditorio está cubierto con paneles metálicos mientras que en el interior, su estructura de concreto es visible.

III. Monterrey hoy

Landa Arquitectos

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57 Pabellón M. Imagen cortesía de Landa Arquitectos.

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Pabellón M. Imagen cortesía de Landa Arquitectos.

III. Monterrey hoy

Fachada Constituciรณn

Arquitectura y Seres Urbanos

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Fachada Juรกrez

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III. Monterrey hoy

Corte Transversal

Arquitectura y Seres Urbanos

Junio

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Planta Tipo

III. Monterrey hoy

Corte Longitudinal

Arquitectura y Seres Urbanos

Junio

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Planta Conjunto

Entrevista S–AR

III. Monterrey hoy

Arquitectura y Seres Urbanos

Punto/Línea

Una columna es un sistema Intervención de S–AR en LIGA – Espacio para Arquitectura Ciudad de México Imagen: LGM Studio, 2016

S-AR es un taller colaborativo de arquitectura alternativa con base en Monterrey, México, donde se establece en el 2006. Fue fundado por César Guerrero (1980), Ana Cecilia Garza (1980), Carlos Flores (1980) y María Sevilla (1984).

Agosto 2017

S-AR: Recibir estos reconocimientos han sido experiencias importantes que nos han permitido ampliar el alcance de nuestro trabajo y el pensamiento detrás de él. Nos han servido como una gran oportunidad para poder profundizar sobre nuestra propia práctica y reflexionar más sobre lo que queremos hacer con nuestro trabajo, a dónde y a quién queremos que llegue. Para nosotros es más importante el para qué y el por qué hacer arquitectura que el hacer por hacer, derivado por algún tipo de necesidad o necedad, o solamente construir cosas. Nos interesa la dirección de nuestro trabajo, con quién y para quién, para qué tipo de personas. En Monterrey hay muchos arquitectos que son utilizados por el mercado, los políticos y gobiernos o para satisfacer modas pasajeras de determinado sector social. Eso no nos interesa; buscamos trabajar con gente culta, que entienda la trascendencia de esta disciplina.

Junio

Punto/Línea: De un par de años a la fecha, S-AR ha sido distinguido con varios reconocimientos a nivel internacional como el Emerging Voices de la Architectural League de Nueva York o el Design Vanguard de la revista Architectural Record, ¿qué representa esto dentro del quehacer arquitectónico de su práctica?

“Monterrey nos interesa como contexto contradictorio pero complementario, como extremos que enseñan cosas, siempre y cuando no se caiga en alguno de ellos”.

Arquitectura y Seres Urbanos III. Monterrey hoy

Estas y otras experiencias nos han enseñado que lo que queremos es construir conocimiento. Cuando el trabajo de uno va más allá de lo obvio y se sitúa en un campo con capacidad de cuestionar cosas, paradigmas, sistemas y sociedades, éste se vuelve más completo. Nos interesa la idea de complejidades complementarias que alimenten un proceso de pensamiento. Y cuando traduces eso en una obra, independientemente del sitio donde está o el material que ha sido explorado, entendido y utilizado, ésta empieza a comunicar cosas que trascienden las fronteras de los países y los idiomas. Porque lo importante son los mensajes que esas obran dan dentro del mundo de la arquitectura; nos interesa que éstos sean contundentes y coherentes desde aquí. Estos reconocimientos, por un lado comprueban el alcance de esos mensajes, y por otro, nos exigen responsabilidad en el uso de la arquitectura para seguir avanzando en la investigación que hacemos en nuestra práctica. P/L Dentro del trabajo de S-AR ¿cómo se entiende la idea de “economía del proyecto”?

hacen que éste se defina materialmente, dimensionalmente, constructivamente y participativamente, desde el nivel de concepción teórica hasta el nivel de ejecución. Es una herramienta para sintetizar, limpiar y descartar lo innecesario de una obra de arquitectura. Para enfocarse en lo fundamental, lo que es verdad. En nuestro trabajo lo buscamos en los elementos que la forman y la fundamentan intelectualmente, pero también la construyen, la soportan, le dan calidad material; que todo eso, al mismo tiempo, defina el mensaje que queremos dar en cada trabajo y le dé contundencia y coherencia dentro de las condiciones y relaciones que pudimos leer del contexto donde este debe de actuar. P/L: ¿Cómo se entiende la idea de proceso dentro de trabajo de S-AR y qué papel juega la materialidad dentro de este? S.: Entendemos y practicamos varios tipos de procesos en nuestro trabajo. Por una parte está el de pensamiento que comentamos antes, en el que hay un desarrollo elástico de conocimiento como fundamento de lo que hacemos, pues en realidad nos interesa hacer arquitectura para expandir el conocimiento previo. Éste no es necesariamente generado siempre por nosotros, se nutre de las experiencias y culturas de las diferentes personas que trabajan en nuestro equipo. Es un proceso de amasamiento constante y de reflexión a través del tiempo.

Por otra parte, está el proceso de desarrollo y ejecución, donde el material es una de las principales líneas de investigación. Nos interesa porque genera soluciones, porque en realidad existe una comprensión profunda de S.: Es el sistema económico que actúa éste, no como objeto o producto comercial, sino como el sobre el proyecto —sus partes medi- resultado de un proceso previo, más primitivo. El material bles y cuantitativas— en las diferentes ya tiene mucha información detrás, contenida y cifrada. etapas que un proyecto tiene. En una Nosotros tratamos de abrir ese lugar donde está guardada práctica profesional es una circuns- dicha información e historia, y con ella desarrollar sistetancia inevitable, pero flexible si se mas adecuados para los diferentes contextos con los que tienen herramientas para ver las cosas trabajamos una obra. desde diferentes escalas y cambiar la escala de las ideas. Sin embargo, para P/L.: ¿Qué significa “contexto” para S-AR? Y en especial nosotros es más importante reflexio- referencia el contexto de Monterrey. nar en una “economía de medios” para pensar y hacer un proyecto. S.: Para nosotros el contexto es lo que conforman todas las Éstos son una serie de recursos que capas que pueden ser entendidas con respecto a la aprodeben leerse alrededor de las condi- ximación hacia el proyecto y su sitio. Algunas son visiciones de un trabajo y que, al final, bles y comprensibles porque pueden verse, son cosas que

P/L.: ¿Creen que su trabajo y procesos serían diferentes de no estar ustedes en Monterrey? S.: Nuestro trabajo seguramente sería diferente, como objeto arquitectónico, pero nuestros procesos de pensamiento no; éstos no dependen directamente del sitio donde practicamos y vivimos, sino de lo que hemos aprendido con experiencias precisamente fuera de ese sitio. Conocer y haber vivido fuera de Monterrey, y de México, nuestro trabajo en oficinas europeas y sudamericanas, nos han ayudado a formar procesos de pensamiento que enfrenten al mundo desde la arquitectura, que es lo que fuimos a aprender. La localidad en la que utilizamos esta herramienta, es lo que ha dado a nuestras ideas un resultado

S.: No lo creemos. Primero, porque no todos somos iguales, ni hacemos lo mismo. Segundo, porque en una ciudad como Monterrey, donde hay bastantes escuelas de arquitectura — algunas con muchas décadas de estar activas— se producen y se han producido muchos arquitectos; esas instituciones tienen agendas diferentes que trasmiten a sus estudiantes, quienes posteriormente forman oficinas con prioridades diferentes. Lo que sí se podría decir es que hay un tipo extendido de arquitectura en Monterrey, en el que predomina la forma, la imagen y cierta manera de entender y utilizar la ciudad. Desafortunadamente esta arquitectura no es muy buena, es más bien abusiva; sobrepone lo comercial sobre la calidad de la ciudad misma como espacio habitable para la gente y como fenómeno de fuerza complementaria en la naturaleza. Éste tampoco sucede de forma ordenada, pensada y reflexionada. Simplemente ocurre como consecuencia de lo que se construye en la ciudad, que persigue más bien fines lucrativos, políticos, de distracción, de imagen y moda en el uso de tipologías de edificios, espacios públicos y uso de materiales.

P/L.: ¿Se podría hablar de algo que diferencia a las oficinas de arquitectura de Monterrey de las de otras ciudades del país?

Agosto 2017

En relación a Monterrey, hay un contraste que particularmente nos ha interesado siempre, y es esta relación constructiva-destructiva de la ciudad y su emplazamiento, de su industria y su medio ambiente, de su calidad humana y de mano de obra y la ignorancia masiva a nivel de una alta cultura artística; de lo artificial y natural que se miran y se tocan pero nunca se compaginan ni se comprenden entre sí. Monterrey nos interesa como contexto contradictorio pero complementario, como extremos que enseñan cosas, siempre y cuando no se caiga en alguno de ellos. La arquitectura debe trascender lo que ocurra en uno y otro extremo de las condiciones sociales que envuelven un proyecto, porque ambos extremos son en sí reducciones de esta disciplina. Tener conciencia de éstos te da la capacidad de entender el propio trabajo y, al mismo tiempo, es necesario conocer el mundo de esos extremos para saber qué tanto de uno y otro lo impacta. Cuando se conoce esto, es posible ponerlos en una balanza y transformarlos.

tangible. Si nuestra práctica se diera fuera de Monterrey, el resultado sería diferente, pero estaría realizado con la misma disciplina e investigación.

Junio

están ahí o son construcciones materiales, pero otras son invisibles y sólo accesibles a través del conocimiento y la reflexión de las condiciones y recursos que trae éste trae detrás. Y todos tienen recursos ocultos que deben ser descifrados. Como una cebolla, la obra se encuentra al centro, y el contexto es esa serie de capas que lo envuelven y lo forman, todas igual de importantes, algunas más próximas y visibles, otras más alejadas pero igual de necesarias porque le dan soporte y límite. Esto significa que el contexto no es solamente una cuestión material que rodea a un sitio determinado, sino la historia del mismo, su pasado y los sistemas que lo han ido formando, sistemas culturales, económicos, filosóficos, materiales y sociales.

III. Monterrey hoy

Arquitectura y Seres Urbanos

Pablo Landa

Tampiquito en la Bienal de Venecia En 2016, el pabellón de México en la Bienal de Venecia presentó el trabajo de 35 equipos con obras en 18 estados del país. Entre ellos se encuentran Hola Vecino, un colectivo dedicado al desarrollo de comunidades, y Covachita, un despacho de arquitectura. Ambos equipos tienen sede y han desarrollado proyectos en el barrio de Tampiquito, en San Pedro Garza García. Su trabajo ofrece elementos para comprender la relación entre arquitectura, gestión y procesos vecinales.

Pabellón de México Cortesía del INBA-DACPAI

Organización vecinal

Hace más de una década, Luis y Chuy Álvarez, comenzaron a acercarse a sus vecinos en Tampiquito. Hicieron, por ejemplo, un mapeo de oficios para promover que los habitantes de la zona contrataran a sus vecinos. Con artistas y jóvenes locales, comenzaron a pintar murales. Periódicamente, cerraban calles para hacer fiestas. Lo que comenzó como un divertimento transformó al barrio: los vecinos se conocieron y renovaron su sentido de identidad y arraigo.

Pabellón de México Cortesía del INBA-DACPAI

Junio

En el pabellón de México en Venecia se presentó el Kit del Vecino Prendido, un documento editado por Hola Vecino en colaboración el despacho Cuadra Urbanismo de Guadalajara. El Kit es un manual de participación y organización social; explica, por ejemplo, cómo hacer talleres y asambleas, cómo resolver problemas entre vecinos, y cómo cultivar la identidad de una colonia. Se trata del más reciente manual de su tipo que se presentó en el pabellón; los más antiguos, que datan de los años setenta, fueron desarrollados por vecinos de la colonia Guerrero de la Ciudad de México.

Agosto 2017

Pronto, habitantes de otras colonias se acercaron con los Álvarez para pedirles apoyo. Querían iniciar procesos vecinales siguiendo el ejemplo de Tampiquito. Luis y Chuy decidieron formar Hola Vecino; durante los últimos dos años, han sistematizado sus experiencias de trabajo con comunidades y han formulado estrategias para su implementación en distintos contextos.

¿Procesos vecinales en una Bienal de Arquitectura?

III. Monterrey hoy

Arquitectura y Seres Urbanos

Entre los fundadores de Hola Vecino no hay arquitectos, y el colectivo no realiza obras estrictamente arquitectónicas. En 2016, sin embargo, la Bienal buscó reflexionar sobre la relación entre procesos sociales y el entorno construido. Desde esta perspectiva, en la medida que la arquitectura puede tener efectos sobre la organización vecinal—principalmente mediante la construcción de espacios comunes—la organización vecinal puede también transformar la manera en que organizamos y usamos el espacio. La inclusión de Hola Vecino apunta hacia las posibles colaboraciones entre comunidades organizadas, activistas, arquitectos y urbanistas en la construcción de mejores ciudades. El trabajo del colectivo forma parte de una sección de la exposición llamada “La organización comunitaria también es arquitectura.” Otros proyectos en esta sección, como los centros comunitarios realizados por el Taller Activo y G3 Arquitectos en Querétaro y el Centro Ejidal Las Margaritas en el desierto de San Luis Potosí, muestran la interdependencia entre arquitectura y relaciones sociales. Pabellón de México Cortesía del INBA-DACPAI

Escaleras de Tampiquito Desde hace ocho años, Covachita, estudio encabezado por los arquitectos Roberto Núñez y Fernando Aguilar, está ubicado en Tampiquito. El despacho ha realizado distintos proyectos en el barrio; los aprendizajes de estos trabajos han influenciado sus proyectos en otras colonias. El primer proyecto de Covachita en Tampiquito fue una escalera para facilitar la circulación de peatones entre calles contiguas con distintos niveles. Se trata de una obra pequeña: siete escalones, un descanso y un barandal. Es, sin embargo, una obra significativa para quienes caminan en el barrio. La transformación de las ciudades en México requiere de grandes proyectos; estos proyectos, sin embargo, pueden ser concebidos como la suma de pequeñas acciones. Esto permite atender problemas puntuales de manera inmediata y, muchas veces, mediante el trabajo

comunitario, sin la necesidad de la intervención de las autoridades u otros agentes externos. Años más tarde, Covachita realizó una segunda escalera en Tampiquito, cerca de la primera. Esta escalera se encuentra en un derecho de paso. Los arquitectos la dividieron en secciones; los descansos dan acceso a las casas sobre una ladera, y forman terrazas que funcionan como plazas públicas. En una de ellas se encuentra un árbol antiguo; en otra, un columpio. Los niños pueden descender de una calle a otra por un resbaladero de cemento (que funciona también como bajada de agua) a un costado de la escalera. En el pabellón de México en Venecia, Covachita presentó una infografía interactiva, producida en colaboración con Magaña-Lee y Marsantonelo, que cuenta la historia de una tercera escalera, realizada por el despacho en la colonia Canteras. La infografía sugiere que las formas construidas—escalones, plazas, jardineras, barandales—son sólo uno de los ingredientes del proyecto. El producto final es la suma del contexto social, político y físico previo, de talleres de diseño participativo en los que se definió la relación del conjunto con cada uno de los predios a su alrededor, y de los materiales y procesos constructivos empleados.

Más allá de Venecia (y de Tampiquito)

En palabras de Jorge Ruvalcaba, coordinador del taller en Torreón, realizado el 24 y 25 de febrero, “el objetivo era realizar un recorrido a pie para identificar y documentar elementos del paisaje urbano… además de los detalles específicos de las arquitecturas que encontráramos a nuestro paso… para empezar a dar forma a un manual que permita replicar estos ejemplos, en muchos casos, construidos gracias a la capacidad inventiva de la comunidad… en varias ciudades del norte del país” (“División del Norte”, Milenio Laguna, 28 de marzo de 2017).

El trabajo de Covachita sugiere que la ciudad se puede entender—y construir—como la suma de pequeñas acciones significativas en si mismas. Esta idea es uno de los fundamentos de un nuevo proyecto que da seguimiento a los diálogos iniciados en torno al pabellón de México en Venecia. “División del Norte” consiste en una serie de talleres que buscan producir un manual de arquitectura y urbanismo regional a partir del trabajo colaborativo entre arquitectos, activistas, intelectuales y estudiantes.

Por su parte, Hola Vecino y Cuadra Urbanismo han distribuido copias del Kit del Vecino Prendido a personas que se acercan a ellos buscando apoyo para organizar a sus vecinos. Con base en las experiencias de sus usuarios, los autores del Kit están preparando una edición corregida y aumentada que planean distribuir de manera más amplia en distintas ciudades del país. Después de Venecia, el impacto de las iniciativas surgidas de Tampiquito llegará a más espacios y permitirá seguir multiplicando las buenas experiencias de este barrio.

Agosto 2017

En fechas próximas, se realizarán talleres en Monclova, Saltillo, Monterrey y otras ciudades de la región. Además del manual, estos encuentros formarán una red de personas interesadas en arquitectura y procesos participativos dispuestas a trabajar y pensar juntas.

Junio

Escalera en Canteras Monterrey, Nuevo León Covachita Taller de Arquitectura Ilustración por Pedro Magaña

Arquitectura y Seres Urbanos

Monterrey futuro

IV.

Greenfield

Talento emergente

Al día de hoy, Greenfield continúa ampliando el concepto de Urvita y se encuentra en proceso de crear plataformas operativas y servicios dentro de ellas como lavandería, supermercado, huertos, autos compartidos, bicicletas, gastrotours y talleres los cuales serían operados en colaboración con los vecinos del barrio. www.greenfieldmx.com

La Cueva El Carmen, Coahuila 2014

Agosto 2017

Actualmente el principal esfuerzo del despacho se centra en el proyecto Urvita, un fondo de inversión dedicado renovar la infraestructura inmobiliaria de los barrios céntricos de las ciudades por medio de proyectos que permitan a los propietarios originales sacar el mayor potencial de su patrimonio evitando que se desplacen y dando lugar a una

nueva generación de jóvenes y estudiantes creativos que disfrutan vivir, estudiar y trabajar la ciudad desde su centro. Urvita crea y transforma espacios deteriorados, abandonados o subutilizados para convertirlos en espacios de trabajo y vivienda promoviendo la diversidad de usos y accesibilidad a la ciudad. Con el propósito de evitar el desplazamiento de los propietarios originales de los predios, Urvita ofrece un esquema de colaboración, invitándoles a invertir con el terreno para que puedan continuar recibiendo rentas de la propiedad y mantener su patrimonio.

Junio

Greenfield es un despacho de arquitectura, construcción y desarrollo inmobiliario basado en el barrio Tampiquito en San Pedro Garza García, Nuevo León. Está compuesto por un equipo multidisciplinario de profesionales jóvenes en las áreas de construcción, arquitectura, bienes raíces, finanzas, desarrollo social y administración. Hace 10 años los socios fundadores de Greenfield tuvieron la oportunidad de trabajar en desarrolladoras de vivienda de interés social y notaron las enormes carencias que este modelo de desarrollo ofrece para las ciudades. Esta experiencia los llevó a una reflexión de cómo la vivienda no solo debe satisfacer la necesidad de patrimonio, sino que además debe de tener acceso a las oportunidades económicas y culturales que ofrecen las ciudades. Greenfield parte de la premisa de que en México los desarrolladores y las autoridades municipales son quienes marcan la pauta de la forma en la que se viven y vivirán las ciudades y busca convertirse en un desarrollador que ofrezca soluciones que permitan un mayor balance.

Arquitectura y Seres Urbanos IV. Monterrey futuro

Urvita Pascual Community Lofts San Pedro Garza GarcĂa 2016

75 Junio

Agosto 2017

Urvita Noe Community Lofts San Pedro Garza GarcĂa 2015

Acercamientos Desde el Norte

IV. Monterrey futuro

Arquitectura y Seres Urbanos

Desde la Academia

El fundamento de toda competencia o concurso está sustentada en la identificación de las mejores características o soluciones a un tema o problema específico, ya sea por esfuerzo físico o mental. Tal es el caso de un concurso de arquitectura; su objetivo, al igual que el de todo proyecto arquitectónico o urbano, es la de presentar soluciones innovadoras y originales al proyecto en cuestión. A lo largo de la historia, estas actividades, tanto reales como hipotéticas, han permitido compartir acercamientos o ideas que han puesto en cuestionamiento formas tradicionales de cómo hacer arquitectura y por lo tanto ciudad. Gracias al formato del concurso, hoy en día contamos con grandes piezas de arquitectura que dan un sentido diferente a la forma en que entendemos y vivimos las ciudades. Del 23 al 31 de marzo de 2017, se llevó a cabo en la Universidad Cristóbal Colón, de la ciudad de Veracruz, el 29° Encuentro Nacional de Estudiantes de Arquitectura (ENEA). Este evento, auspiciado por la Asociación de Instituciones de Enseñanza de la Arquitectura (ASINEA), tiene como actividad principal la realización de un concurso bajo el tema “La última frontera, interfaz urbana sobre el camino de hierro. Plan maestro para la zona de la antigua terminal de ferrocarriles y patios anexos del Centro Histórico de Veracruz”. Contó con la participación de más de cien alumnos y se desarrolló bajo dos modalidades: equipos e individual. Dentro de esta última, los representantes de la región norte obtuvieron los tres reconocimientos dentro de esta etapa: Diseño Conceptual (Universidad Autónoma de Nuevo León), Solución Integral del Proyecto (Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey, Campus MTY) y Soluciones Sostenibles (Universidad de Monterrey). Dentro de estas definiciones, a continuación se presentan reflexiones de los tres participantes norestenses que fueron reconocidos.

Perspectiva Samuel Castañeda

S.C.: Lo entiendo como un proceso en el que las ideas principales se asocian direccionando un proyecto por la línea en la que éste será desarrollado. Puede ser abordado desde distintas perspectivas, que depende de lo queramos expresar con la arquitectura. Al conceptualizar un proyecto se busca esta relación entre lo existente (medio físico-natural y artificial), cómo este será percibido formalmente por medio de nuestros sentidos, como será vivido en la totalidad del mismo y la forma de sostén que supondrá la existencia a través del tiempo; esto hace de la arquitectura un contenedor de la esencia del lugar, lo que finalmente resulta en los argumentos en los que esta planteado tu proyecto.

Agosto 2017

Alumno UANL

¿Cómo entiendes el significado de “concepto” dentro del desarrollo de un proyecto?

Junio

Samuel Castañeda

Elevación Lorena Brambila

Arquitectura y Seres Urbanos

Bajo la idea de solución integral, ¿cuáles son los elementos o componentes que debe de contener un proyecto para que se defina como una solución total?

Lorena Brambila

Alumna ITESM

L.B.: Un proyecto arquitectónico propone una solución integral cuando éste cumple una serie de características. En esta edición del ENEA, la propuesta sobresaliente debía considerar la relación entre el contexto y el lugar, la relación espacial forma-función y la medida técnica-constructiva del proyecto. Para mí fue muy importante considerar la historia y el contexto de lugar. Veracruz es una de las ciudades mas antiguas del país y su historia y arquitectura son únicas. Bajo esta premisa decidí que el proyecto se debía basar en la restauración y recuperación de la antigua terminal de ferrocarriles. Además, agregaría un edifico que propusiera una arquitectura más actual; éste debía ser totalmente congruente con su contexto. Se buscó que el proyecto en conjunto contara con un sistema constructivo sencillo y fácil de ejecutar. También fue de suma importancia que el edifico nuevo no compitiera con la antigua estación de ferrocarriles ya que lo más importante era considerar la integración del éste y su función como un todo. Finalmente se propusieron espacios muy flexibles para que la construcción tuviera una función muy dinámica. Por ejemplo, la biblioteca podría convertirse en un espacio flexible donde podrían suceder muchas cosas más. Un proyecto se considera una solución integral cuando se logra hacer un balance entre sus necesidades. Desde su relación con el contexto, su función, la solución estructural, su materialidad y su financiamiento.

IV. Monterrey futuro

Corte climático Lorena Brambila

Render Carlos Galván

C.G.: Lo considero importante ya que es un tema en el que si no trabajamos hoy en día, las futuras generaciones tendrán que lidiar con las consecuencias, por el simple hecho de no haber actuado hoy. Existen muchas herramientas para poder desarrollar un sistema sostenible, desde sistemas pasivos, hasta la instalaciones de paneles solares o sistemas de muro verde. Por otro lado, de manera personal he buscado este desarrollo por medios digitales; éstos, por ejemplo, podrían generar un algoritmo que considere datos climáticos del lugar, orientación, entre otros, para generar un edificio que ya por su misma forma está respondiendo bioclimáticamente y se pueden integrar los otros sistemas antes mencionados generando un diseño sostenible integral.

Agosto 2017

Alumno UDEM

¿Qué papel que juega en la actualidad la sostenibilidad en el diseño de un proyecto arquitectónico o urbano? ?

Junio

Carlos Galván

Eventos CANL. 25 de enero. 10ª Reunión de Actualización Profesional

Arquitectura y Seres Urbanos

Tema: La Construcción Tradicional en la Arquitectura Contemporánea Conferencistas: Arq. Víctor Nava y el Ing. Kenji López

22 de febrero. 11ª Reunión de Actualización Profesional Tema: Monterrey Verde, la Urgencia de Arborizar la Ciudad Conferencistas: Sheila Ferniza, Oswaldo Zurita y Cosijopi Montero

22 de marzo. 12ª Reunión de Actualización Profesional Tema: La Transformación de la Calzada Madero en un Gran Parque Paseo Comercial, Recreativo y Cultural, y la de su Entorno Urbano Inmediato en una Zona Habitacional y Mixta Densificada Conferencistas: Arq. Urbanista Guillermo Cortés Melo

El Colegio Agenda. 28 de junio. La importancia de la difusión en la arquitectura Presentación Revista: Punto/Línea Lugar: Colegio de Arquitectos de Nuevo León Hora: 19:00 hrs

Lugar: Colegio de Arquitectos de Nuevo León Hora: 19:00 hrs

23 de agosto. Obra y Pensamiento de Andrés Casillas

27 de septiembre. Las mujeres en la arquitectura Lugar: Colegio de Arquitectos de Nuevo León Hora: 19:00 hrs

Junio

Lugar: Colegio de Arquitectos de Nuevo León Hora: 19:00 hrs

Agosto 2017

27 de octubre. 19a Bienal de Arquitectura del Colegio de Arquitectos de Nuevo León

Arquitectura y Seres Urbanos

Bernardo Hinojosa Rodríguez

Apotegmas Arquitectónicos La obra arquitectónica es un edificio utilitario con un lenguaje poético.

Un obra arquitectonica debe mostrar claramente cómo está construida.

Nuestros edificios son el lenguaje imborrable con que escribe la historia.

Un elemento disonante, utilizado con sabiduría, enriquece un edificio.

La buena arquitectura es la concretización de una idea formal clara.

Una obra de arquitectura sin solucionar la función se transforma en escultura.

Para la buena arquitectura, sé siempre atrevido... pero también conservador.

Fallar en arquitectura es siempre brutal. Queda para siempre.

Una obra arquitectónica no debe utilizar nunca elementos superfluos.

Arquitectura Zen: permitir que el edificio sea lo que quiere ser.

Muchas veces los arquitectos diseñamos buenos edificios, pero no hacemos ciudad.

Sin arquitectos responsables y con respeto al contexto, no tendremos buenas ciudades

Nuestros edificios son los escenarios del teatro de la vida.

En la arquitectura no hay substituto para la experiencia.

Para diseñar un buen edificio, proponte una juego de reglas, y después... ¡no hagas trampa!

El sistema estructural, correctamente expresado, es el adorno del edificio.

En un buen edificio, la solución formal muestra su funcionamiento

El juego de la luz y la sombra, expresado en los interiores, es el alma de un gran espacio

Una idea arquitectónica tiene que ser coherente en el todo y en sus partes.

La buena arquitectura implica un orden implícito, aún en el desorden.

Para ayudar a hacer ciudad, el respeto al contexto importa más que la originalidad.

La forma sigue a la función. Así es, en efecto, pero ¿cuando la alcanzará?

Junio

Agosto 2017