Edición 04: Bicentenario by arquiwasi

ARQUIWASI ARQUITECTURA, CONSTRUCCIÓN Y URBANISMO

ESPECIAL BICENTENARIO

MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGÍA Conoce un poco más de la obra más emblemática del Bicentenario. p. 13

UN ARQUITECTO APASIONADO Y SENSIBLE Una entrevista transparente con Martín Dulanto, creador de múltiples proyectos residenciales en el Perú. p. 41

CONGRESO BICENTENARIO

Conoce la experiencia de lo que fue el 1er Congreso de Arquiwasi por el Bicentenario. p. 71

Edición N°4

Agosto 2021

TABLA DE CONTENIDO

Todo lo que necesitas saber de la obra más emblemática del Bicentenario

Conoce un poco más de una de las obras más importantes del Arq. Martín Dulanto

Conoce a los ganadores del Concurso de Fotografía y Dibujo

MUNA

CASA TOPO

GENERACIÓN BICENTENARIO

Junto al Arq. Martín Dulanto

Tres (3) días llenos de conocimiento y reflexión.

Soluciones e ideas por un mejor Perú

ENTREVISTA EXCLUSIVA

1ER CONGRESO “BICENTENARIO”

DECLARACIÓN ARQUIWASI

TEAM ARQUIWASI

En Arquiwasi, estamos enamorados del maravilloso mundo de la arquitectura y el diseño. Por ello, su creación supone un gran paso para poder enseñar al mundo sobre grandiosos proyectos arquitectónicos, urbanísticos y de construcción a nivel nacional e internacional. Sabemos bien que contamos con grandes mentes creativas en arquitectura, por tal motivo, ofrecemos información de calidad directamente de arquitectos con trayectoria, que nos brindan sus mejores consejos y tips, para poder crear mejores modelos.

Coordinador de Producción: Manuel Fajardo M. manuelfajardo@hotmail.com

Suscripciones: suscripciones@revistaarquiwasi.com

Auspiciadores y Publicidad:

auspiciadores@revistaarquiwasi.com

ELIZABETH PECEROS Directora de Arquiwasi

(+51) 922 044 613

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Arquiwasi Arquiwasi @arquiwasi

Estudiante de Comunicación y Marketing de la UPC

NORA SUNI Relacionista Pública

arquiwasi@gmail.com

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ANDREA CAPCHA Diseñadora Gráfica

Egresada de Arquitectura de la USIL

Contáctanos:

Encuéntranos en:

Estudiante de Arquitectura de la USIL

VALERY PARADO Social Media Manager

Egresada de Administración de Turismo de la UCSUR

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CARTA DE LA DIRECTORA Elizabeth Peceros

REFLEXIÓN DEL BICENTENARIO

rquiwasi dedica su Cuarta Edición a todos los peruanos y extranjeros que apoyan la arquitectura peruana. Para ello, hemos decidido tomar una participación activa en este Bicentenario del Perú con diversas actividades desde charlas con ONG’s, concursos de dibujo y fotografía, posts en las redes sociales y un mini congreso con ponentes que nos hicieron pensar como ser mejores ciudadanos y profesionales.

Algunas palabras de nuestra Directora, Elizabeth Peceros, respecto a estos 200 años de Independencia del Perú.

En esta edición podrán disfrutar una selección de proyectos peruanos como el MUNA y la Casa Topo, esta última diseñada por el Arq. Martin Dulanto, con quién también tenemos una entrevista muy transparente y motivadora.

Además, podrán ver lo que fue el 1er Congreso de Arquiwasi “Bicentenario” junto a ponentes como el Arq. Luis Longhi, ganador del Premio Hexágono de Oro, Carlos Enrique Guzmán, Decano de la Facultad de Arquitectura, Territorio y Urbanismo de la USIL y otros excelentes ponentes de origen peruano. Este año que celebramos o más bien reflexionamos acerca de los 200 años de proclamación de la independencia del Perú, seguimos preguntándonos si somos libres o no tanto. Estamos seguros que como peruanos tenemos muchas cualidades, pero también estamos seguros que podemos trabajar cada vez más para ser mejores ciudadanos. ¡Felices Fiestas Patrias!

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ARQUITECTURA

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PACHACAMAC, LIMA - PERÚ POR ALEXIA LEÓN ANGELL

MUNA Revista Arquiwasi

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Vista frontal del MUNA

PROYECTO BICENTENARIO

MUNA

Arquitectos: Alexia León Angell Área: 88,500 m² Año: 2021 Fotografía: Alexia León Angell

En el año 2014, el Ministerio de Cultura lanzó el concurso de ideas arquitectónicas para el MUNA, teniendo como propuesta ganadora del primer lugar la de la arquitecta peruana Alexia León Angell, y a partir de esta iniciativa, en el 2016 se empezó a construir el edificio. Como parte de este largo camino, el 29 de diciembre del 2020, a través del

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Decreto Supremo Nº 018-2020-MC, el Señor Presidente de la República, Francisco Sagasti Hochhausler, formalizó la creación del Museo Nacional del Perú. Conviertiendo al Museo Nacional del Perú – MUNA en una de las obras más emblemáticas del Estado Peruano realizada por el Ministerio de Cultura. 15

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UBICACIÓN El Museo Nacional está ubicado en conexión inmediata con el Santuario de Pachacámac, así como las nuevas zonas urbanas de Lurín, Villa El Salvador y Julio C. Tello. Asimismo, contacta con el sistema de humedales, el desierto del tablazo, sus dunas y los posibles parques públicos.

El edificio del Museo Nacional abre sus visuales principales hacia el santuario de Pachacámac y su coronación en el Templo del Sol, el litoral marino y las islas de Pachacámac; como también a la apreciación inmediata de la laguna de Urpiwachak y los humedales asociados al venerado entorno de las Mamaconas.

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... entregar a la ciudadanía una institución museal innovadora, inclusiva y diversa, que permita reforzar nuestra identidad nacional desde el reconocimiento y valoración de la diversidad de expresiones culturales pasadas y presentes de nuestros pueblos”. Alejandro Neyra, Ex Ministro de Cultura.

OBJETIVO El MUNA tiene como misión ser un espacio de diálogo y encuentro a través de la protección y valoración de la diversidad cultural; enfatizando las relaciones y conexiones entre diferentes grupos culturales de peruanos y peruanas en su territorio a lo largo de la historia. Vista Aerea del MUNA 16

Vista Interior del MUNA Revista Arquiwasi

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EL MUNA

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El MUNA es un proyecto enfocado en la preservación y conservación del patrimonio cultural”

Diseñado a manera de caja cuadrada de espacios concéntricos, el edificio del Muna está compuesto por cinco niveles (tres de ellos construidos bajo tierra), 2 niveles superiores, y una terraza con una privilegiada vista al Santuario de Pachacamac. Además cuenta con un programa de más de 60.000 m² de áreas techadas, comprendiendo un gran centro de conservación, restauración y estudio del material arqueológico abierto a todos los investigadores; espacios de exhibición temporal y permanente, así como centro para actividades culturales contemporáneas, una gran zona gastronómica y un centro interactivo para niños relacionado con la arqueología. 18

Vista Aérea del MUNA, mostrando sus características líneas arquitectónicas. (Foto: César Campos) Revista Arquiwasi

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PLANTAS DEL MUNA La planta cuadrangular concentra en su zona central los espacios de exposición museográfica, ordenados por áreas temáticas y salas temporales de diseño flexible, resultando tipologías de espacios que reflejan la diferencia de los objetos que contiene cada sistema.

PLANTA NIVEL 1 .- Traspasada las puertas de acceso, se encuentra un hall principal, mientras en la parte de arriba destaca un lucernario, mecanismo que permite la entrada de la luz natural, y cuya luz baña la serie de rampas que llevan a las zonas de uso público.

Así los espacios centrales conforman los ambientes abiertos a los visitantes, mientras que las zonas laterales en el perímetro de la planta cuadrangular concentran los espacios destinados a la investigación, la conservación y los depósitos de los bienes museográficos.

También en el primer nivel encontramos un auditorio de dos niveles, con un aforo de 360 personas, reducido en 120 para enfrentar los tiempos de pandemia. Asimismo, una cafetería al lado de la tienda que complementará los servicios para los usuarios del museo.

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Concebido como un puente cultural que sostiene dos mundos: el mundo subterráneo del pasado conformado por las colecciones arqueológicas; y el mundo terrenal de la vida pública contemporánea”... Planta Nivel 1 del MUNA

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Planta Nivel 2 del MUNA

TERCER SOTÁNO.- Corresponde a la sala de máquinas, “el inframundo”. Se trata de los equipos de aclimatación automatizada de todo el edificio. Una obra de ingeniería que monitorea la humedad y temperatura del edificio de forma automática, regulable automáticamente dependiendo de los materiales en cada depósito, sean textiles, ceramios, material orgánico, restos óseos, etc.

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Que el edificio tenga un 60% de su volumen enterrado ayuda a mantener una temperatura estable, aprovechando la inercia térmica”.

Además de controlar los sistemas de agua y desagüe, aclimatamiento y nivel de CO2.

PLANTA NIVEL 2 .- En el segundo nivel se encuentra la zona de usos múltiples, diseñado tanto para exposiciones, como espacios para talleres, o actividades corporativas. NIVELES INFERIORES.- Dos niveles del edificio están adecuados para los 22

espacios de investigación (provistos con laboratorios de alta tecnología, Rayos X, ADN mitocondrial, etc.) y las áreas de depósitos de colecciones, lo que incrementarian exponencialmente las posibilidades de custodia del patrimonio cultural mueble en el país. Revista Arquiwasi

Axonometría del MUNA

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LA COLECCIÓN Además de la colección del desaparecido Museo de la Nación, compuesta por 20 mil objetos museales y una cantidad de 25 mil objetos en proceso, el MUNA conservará todo el material de recuperaciones y repatriaciones, siendo un total de casi 6 mil objetos culturales de altísimo nivel de otros museos, tal es el caso del Museo de Pueblo Libre. Así como las colecciones arqueológicas que siguen generándose a partir de las actuales investigaciones arqueológicas (se calcula que de 3 a 5 millones de objetos quedan por recuperarse).

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Ceramios peruanos. (Foto: Google)

Este museo será la cabeza del Sistema Nacional de Museos. Será el museo más grande en América Latina, y buscará fortalecer vínculos con museos de todas partes del mundo...”.

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Ceremonia de Inauguración, 2021. (Foto: Turismoweb)

INAUGURACIÓN El Museo Nacional de Arqueología (MUNA) fue inaugurado el último sábado 24 de julio por el entonces Presidente, Francisco Sagasti, la Primera Ministra, Violeta Bermúdez y el Ministro de Cultura, Alejandro Neyra, dando por culminada la construcción. Revista Arquiwasi

Sin embargo, la inauguración oficial del MUNA y apertura total será hasta el año 2024, debido a la preparación del traslado, embalaje y posterior almacenaje de las colecciones y piezas arqueológicas.

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VISITA EL

MUNA El público puede visitar el recinto desde este 27 de Julio hasta Diciembre, como parte de una “marcha blanca” de cuatro exposiciones dedicadas a la cultura peruana y el arte contemporáneo. Las visitas al Museo Nacional de Arqueología se realizarán en tres turnos:: 1er Turno: 10 a.m. a 12:30 p.m. 2do Turno: 12:30 a 2:30 p.m. 3er Turno: 2:30 a 4:30 p.m.

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En cada horario, se atenderá a 80 personas en grupos de máximo 7 personas.

Constituye 3 proyectos en uno: un museo, un centro de conservación e investigación arqueológica”.

RECUERDA! El público nacional e internacional podrá visitar gratuitamente el MUNA haciendo su reserva a través de un formulario virtual. Revista Arquiwasi

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CIENEGUILLA, LIMA - PERÚ POR MARTIN DULANTO ARQUITECTOS

CASA TOPO Revista Arquiwasi

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PROYECTO

CASA TOPO

Vista trasera de la Casa Topo

Arquitectos: Martín Dulanto Arquitectos Área: 372 m² Año: 2017 Fotografía: Juan Solano Casa Topo del arquitecto peruano Martín Dulanto es un proyecto del 2017, ubicado en el distrito de Cieneguilla, en Lima y alberga espacios públicos y privados en dos niveles. Se llama Casa Topo porque se asemeja a una cavidad en el suelo donde se esconde parte de su forma. Una especie de cueva subterránea. La parte superior es accesible y utiliza la altura para transformar el dormitorio en una especie de perspectiva que permite pensar tanto en la laguna como en el arroyo, y la parte semi-oculta tiene áreas sociales y de servicios. 30

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Vista Lateral Izquierda de la Casa Topo. Revista Arquiwasi

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OBJETIVO DEL PROYECTO El proyecto fue creado con el objetivo de minimizar el impacto en el medio ambiente y hacer que la casa parezca más pequeña de lo que realmente es. Por este motivo, el nivel inferior de la casa (incluidas las áreas sociales y de servicios) es el sótano, que está físicamente vinculado a la naturaleza y por

lo tanto, sufre un tratamiento simple y orgánico, pero en cambio, el nivel superior, incluido el dormitorio, luce claramente como un bloque puro (completamente cubierto de madera) colocado simplemente sobre el suelo.

Nivel Inferior - Área Social

Vista frontal de la Casa Topo. 32

Nivel Inferior - Área Social Revista Arquiwasi

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PLANTAS La casa tiene dos plantas, 171,95 metros cuadrados y 200,18 metros cuadrados, respectivamente.

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Se busca que la casa se perciba más chica de lo que realmente es.

En el piso inferior hay un área social y de servicios en la terraza. La zona de dormitorio también se encuentra en la planta baja. La entrada a la casa se encuentra en la planta superior y se abre al exterior (jardín principal y camino secundario). En la planta superior, la casa tiene tres dormitorios, todos con baño en suite y uno en suite. Gracias a la fachada de vidrio, la habitación actúa como una perspectiva de laguna y valle.

Segunda Planta

Primera Planta

Corte de la Casa Topo

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Vista del anfiteatro

Vista del anfiteatro durante el día.

EL ANFITEATRO El arquitecto en el desnivel crea un anfiteatro que conecta dos bloques de una casa. Las escaleras de piedra semicirculares forman la parte trasera de la casa, proporcionando acceso a dos pisos y una zona de asientos al aire libre.

Dulanto se esfuerza por minimizar el impacto en la naturaleza y hacer que el edificio parezca más pequeño de lo que realmente es. Más de la mitad de la furgoneta de 372 m permanece oculta. Vista nocturna del anfiteatro.

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LA DUALIDAD PRESENTE La dualidad existe en todo el proyecto. Una combinación de formas lineales y orgánicas, frente a materiales y ambientes. Como resultado, dos volúmenes poderosos se colocan en un semicírculo escalonado, conectándolos para proporcionar a los inquilinos asientos al aire libre. La planta baja mantiene una conexión directa con el exterior y está completamente abierta al jardín y a la sala de conferencias gracias a la fachada acristalada que se puede ocultar detrás de las paredes y los lados del piso sin obstrucciones. Los materiales utilizados para ello son piedra, hormigón y madera.

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Minimizar su impacto destructivo y disruptivo en el ambiente.

Vista nocturna de la Casa Topo 38

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Martín Dulanto Un arquitecto apasionado y sensible

En una entrevista transparente con Martín Dulanto, creador de múltiples proyectos residenciales en el Perú, arquitecto y fundador de Martin Dulanto Arquitectos.

remiado en la Bienal de Arquitectura Joven 2013 con el segundo lugar en la categoría “Arquitectura Construida” por la Casa Seta, acreedor de una mención en la categoría “Arquitectura No Construida” por la Casa Pul. Entre muchas de sus obras destacan: la Casa Oso (2011), ubicada en Cieneguilla, la Casa P12 (2012) en Cañete, la Casa Blanca (2013) también ubicado en Cañete, la Casa Ave (2014) ubicada en Cerro Azul, la Casa Lapa (2015) en Pucusana, el Edificio Paquidermo (2017) ubicada en la Playa Santa María y por último, la Casa Litium (2018), ubicada en el Olivar de San Isidro.

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¿Cómo describe usted su tipo de arquitectura? ¿Sigue algún movimiento o ideología? Yo creo que el tipo de arquitectura que hacemos en la oficina es una arquitectura bastante sensible, honesta y contundente. Si seguimos una línea o no... me gusta pensar que no, aunque claramente hay influencia, no sé,... moderna, por ejemplo. Pero, prefiero creer que independiente de estas influencias que son muy importantes, ya que son fundamentales en nuestro trabajo, no estamos vinculados necesariamente a una línea en particular. 41

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Proyecto: Casa Lapa Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos

¿Qué represento para usted su participación en la Bienal de Arquitectura en el 2013? Bueno fue un momento bien especial, fue un momento muy bonito, fue particularmente importante porque era el primer reconocimiento que recibíamos a nuestro trabajo. Fue un evento grande, que lamentablemente ya no se viene haciendo y fue una especie de ejercicio tera42

péutico también, porque fue como enfrentarme también a mis temores, yo odio hablar en público, o mejor dicho me cuesta bastante y de pronto era como que... “Martin. ¡Felicitaciones, han ganado!”... por sea acaso uno de los requerimientos es que des una conferencia, no se cuantos alumnos era, pero no eran pocos.... Y tuve que darla y fue la primera de varias que he venido dando porque en ese momento yo me acuerdo haber jurado que nunca más iba a dar otra, y Revista Arquiwasi

bueno pues afortunadamente y, digo afortunadamente, porque si bien me cuesta mucho darlas, es algo que valoro bastante. Nos han ido invitando a conversar con los chicos, porque lo tomo como eso, más que una ponencia es una especie de conversatorio y es bonito.

¿Hubo algunas dificultades durante el desarrollo que se iba a presentar en el gran evento de la Bienal 2013?

Entonces bueno, ese reconocimiento fue también la oportunidad de entender la importancia que tenia nuestra obra y mas que nuestra obra, quizá el mensaje que podíamos dar.

Vencida la dificultad de hablar en público, creo que el resto fue bastante fácil. No hubo ningún problema.

No, no particularmente, este… no que yo recuerde, y creo que me acordaría, pero no.

Proyecto: Casa Oszo Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos Revista Arquiwasi

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¿Qué punto considera usted más elemental para le diseño y el desarrollo arquitectónico?

Hacemos una arquitectura bastante sensible, honesta y contundente.

No sé si pueda hablar de un solo punto, pero para mi es fundamental la humildad por un lado y la sensibilidad. La sensibilidad para percibir no solo los requerimientos del cliente, que quizá pueda ser entre comillas más fácil, sino también los requerimientos del propio proyecto, lo que te dice el entorno, en fin. Proyecto: Casa Ave Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos

Proyecto: Casa Tejona Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos

Proyecto: Casa Gato Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos 44

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do como una especie de cuevita o de madriguera y entonces en ese momento conversando con los chicos de la oficina, era como que sí, la madriguera de un topo. Y quedo como Casa Topo. Muchas veces no hay mayor explicación que una anécdota o algo así, y me encanta porque se presta, por ejemplo, en este proyecto en particular, en algún momento conversando con el constructor, me dijo si porque mira, ya sabemos porque se llama Casa Topo y me mostro el plano y era como que el veía la forma de un topo en la planta y era, o sea, no fue ese el motivo, pero que bacán que lo veas así.

Y la humildad, para comprender y tener siempre presente que uno puede tener muchas ideas, pero esas ideas se pueden ver complementado, en muchos casos, complementados por aportes de terceros, ya sea el mismo cliente, proveedores, los miembros de nuestro equipo. Yo creo que esos son los dos puntos fundamentales, y el resto es simplemente esforzarse, trabajar con compromiso y dedicación. Claro, arquitecto... Una curiosidad que siempre he tenido ganas de preguntarle es, ¿Por qué Casa Topo?

¿A qué responde los materiales escogidos por la Casa Topo? Justo nos había comentado la diferencia entre el primer y segundo nivel, ¿Cómo es la geometría, también cambia los materiales? Nos podría explicar un poco mas...

Casa Topo,.. porque ese proyecto esta ubicado en un terreno que tiene una pendiente importante, hay un desnivel bien fuerte entre el punto más bajo y el punto mas alto.

Si... A nosotros en la oficina nos gusta muchísimo explorar con materiales en su estado mas rústico, nos gusta esa hosteridad, esa rusticidad que va de la mano de una practicidad, porque si tú tienes una madera en un estado medio rústico y la aceptas de esa manera no estas condenado a la preocupación de si se te quemo un poco por el sol o no, entonces esta naturalidad de los materiales, esta honestidad de los materiales es algo que nos encanta y además relaciono muchísimo con lo que es la arquitectura latinoamericana, por así decirlo, muy relacionada a la tierra, a la piedra, al fuego, a la madera a su relación con la vegetación.

Y como parte de la estrategia de la toma de partido, lo que hicimos fue adaptar el proyecto a la topografía, esto por un lado para disminuir el costo de la construcción en sí. Por otro lado, para suavizar el proyecto en el entorno, entonces parte del proyecto se termino enterrando, incrustando en el terreno que es el primer nivel digamos, y por eso tiene todo este tratamiento de concreto y en contraste, con el segundo nivel que es como una cajita de madera, entonces termino sien46

En el caso particularmente de la Casa Topo, fue una linda oportunidad para jugar con estos materiales, estaba el requerimiento del cliente que fueran prácticos y fáciles de mantener.

Proyecto: Casa Topo Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos Revista Arquiwasi

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El piso del todo el primer nivel es piedra talamoye, las paredes como te decía son de concreto expuesto, la idea es que se vayan manchando las paredes con el paso del tiempo, que por ahí puedan trepar plantas o puedan caer plantas de las jardineras que hay, hay unos muros que son muros jardineras, que se vayan mojando, que se vayan manchando y es justamente esa patina la que le va a dar mas valor a estos muros. No queríamos muros perfectos e impecables, muros fáciles de mantener si, pero no se buscan que sean perfectos.

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Bueno, el tema de la madera, el tema del contraste que te explicaba, si queríamos que toda esta caja que contiene los dormitorios estuviera protegida, como abrazada por un material que si fuera cálido.

Pero igual fue un porcelanato tipo madera y creo que dentro de todo funciona bastante bien. Buscamos en los materiales, no desentonar con el entorno, ser consecuentes un poco con el concepto general del proyecto.

El segundo nivel, si tiene en el interior, los muros simplemente tarrajeados los dormitorios con un porcelanato tipo madera, a mi me hubiera gustado mas que fuera madera o un ladrillo pastelero o algo así, pero ahí si se optó por una solución mas practica quizá.

Arquitecto, ¿Qué aprendizaje se llevó al haber desarrollado este gran proyecto? Creo que varios. El primero es que fue una oportunidad mas de ver como los proyectos abordados con una sensibilidad, tiene impactos en los terrenos donde se construía.

Proyecto: Casa Topo Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos

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Nos gusta esa hosteridad, esa rusticidad que va de la mano de una practicidad...

Proyecto: Casa Topo Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos 48

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Acá, hubo un ejercicio, o sea, la sensibilidad se dio desde el ejercicio de conversar con los clientes para identificar cuales eran sus requerimientos reales y el resultado de esa conversación fue darnos cuenta de que ellos necesitaban menos de lo que pensaba, entonces la casa podía ser mas chica. Aprendimos, y también sobre el uso de materiales, el mismo Eduardo el constructor en algún momento en la necesidad de buscar algún material para cambiar algún tema que salió en la obra, nos hizo una sugerencia y reutilizamos la madera de los encofrados para algunas puertas, o sea, toda obra es una oportunidad, pienso 49

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yo, de aprender y esta fue una oportunidad más, una oportunidad valiosa, bonita como experiencia.

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Toda obra es una oportunidad de aprender...

¿Toma en cuenta usted las criticas de algunas personas para algunos proyectos? Por ejemplo, no siempre van a estar de acuerdo, o quizá sí. Entonces, ¿Lo toma en cuenta siempre para hacer un próximo proyecto? Yo creo que siempre. A ver, yo creo que la respuesta puede ir por dos lados. Por un lado, están las críticas de los chicos de la misma oficina. En la oficina ahorita somos 17 personas claramente no todos pensamos igual y eso es lo interesante y positivo y nos apoyamos y cada uno da su opinión, y muchas veces esa opinión da pie a mejoras en el proyecto, a darle más vueltas, a verlo de otra manera, eso me parece sumamente constructivo. 50

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Raúl, por ejemplo, que es uno de mis manos derechas, es particularmente muy crítico, es medio contracorriente y yo le diría que ha sumado muchísimo a nuestros proyectos que el sea así. Eso, por un lado, por otro lado, esta la gente que no necesariamente critica con la mejor de las intenciones y nosotros lo que hemos aprendido es a tratar de quedarnos con lo bueno que nos está diciendo y no tomarlo personal lo malo. Entonces, de repente el mensaje es muy bueno pero la forma de decirlo es muy mala, entonces tratamos de que eso no nos dañe, y al no asumirlo como algo personal es como una bala que no te mata, no puedo decir que no te cae, porque de alguna u otra manera te cae, y como les digo lo escuchamos, vemos si tiene o no razón, o más que si tiene razón o no, no se trata de tenerla, vemos si aporta en algún sentido, pero hace muchos años que ya no nos lo tomamos personal, porque si no creo que estaríamos todos muertos, no podríamos hacer nada si quisiéramos tener en la mente todo. ¿Cuál fue el momento o la experiencia más difícil en toda su vida profesional, desde que egresó hasta la Revista Arquiwasi

actualidad? Mira, sin ánimos de sonar dramáticos, yo creo que como a muchas otras personas, nuestra trayectoria profesional ha estado plagada de momentos difíciles, pero si hablamos de mi… de hecho puedo identificar varios. Por ejemplo, uno cuando recién salí de la universidad, y tuve la suerte de que un amigo mío, Rodrigo Barreto me diga para trabajar juntos y eso dio de alguna manera... pues que naciera Taller 33, que fue el primer estudio en el que trabajé. Después otro momento traumático y clave, fue cuando ya Rodrigo se había ido de taller 33 y un par de años después yo decido ya abrirme, para yo tener mi propio studio que ya no estuviera relacionada a la construcción sino a la arquitectura. Tomar esa decisión sin tener un solo proyecto, ni un solo cliente, fue bien difícil, pero sentía que era lo que tenia que hacer. Y bueno pues después podríamos hablar y de repente hasta llorar juntos de varios otros, pero claramente se me ocurren ahorita 2 que no puedo dejar de mencionar. Uno...el año pasado cuando comenzó la pandemia y la bendita cuarentena, que automáticamente desaparecieron los proyectos, y ya el último es como una especie de cereza en el Revista Arquiwasi

helado, es la bendita coyuntura electoral y nuevamente sin..., no vamos a hablar de política no se preocupen, pero nuevamente todos los proyectos se han congelado y uno tiene que seguir. Con los chicos estamos organizados en la oficina, estamos avanzando todo lo que podamos con trabajo pendiente. Tratando siempre de verle el lado bueno a las cosas y de pasar la ola, entonces hay momentos difíciles, por supuesto que sí, pero creo que uno debe de tener siempre claro hacia donde ir, a ver, no se hacia dónde quiere ir... uno tiene que estar convencido de lo que es capaz y avanzar, no queda otra.

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Uno debe tener siempre claro hacia dónde ir...

Claro arquitecto. Como ultima pregunta y tipo... más consejos, ¿Qué le diría, que les aconsejaría a los arquitectos peruanos jóvenes que están egresando o ya egresaron hace poco y bueno se están topando con esta difícil situación que todos es51

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tamos viviendo? Como usted indico, fue bastante complicado para usted que ya tiene experiencia. ¿Entonces bajo su trayectoria...su experiencia que les podría recomendar? Lo primero es que recen para que esta situación política no los lleve a la ruina. Recen por favor, recemos todos juntos; eso, por un lado. Por otro lado, que sean bastante pacientes y que sean bastante constantes. He conocido un montón de chicos, que salían de la universidad y ya había la ansiedad de crear su studio y creaban su propio studio y a los 2 o 3 meses de no tener proyectos se daban cuenta que tenían que cerrar el studio y ponerse a trabajar para alguien o hacer alguna u otra cosa, muchas veces no relacionada con la arquitectura. Entonces, yo les diría que primero, no tengan esta desesperación de tener su propio studio..., si es su sueño, luchen por ello, pero comprendan que es una cosa que se va dando paso a paso. Yo creo que mi caso, fue atípico, yo tuve la suerte de que Rodrigo me presento a Amelia, era una constructora que necesitaba arquitectos. Entonces nosotros necesitábamos una constructora entonces funcio52

naba super bien, pero no siempre se va a dar ese caso. Yo les diría que identifiquen bien su caso, por otro lado, bien lo que quieren y lo que les gusta, hay mil tipos de hacer arquitectura, o hay mil tipos de arquitecto, entonces están los mas relacionados a oficina, los mas relacionados a municipios, los que están directamente vinculado al paisajismo, los que están metidos al urbanismo. Identifiquen que es lo que quieren, y empiecen ha acercarse hacia ese camino, rodéense de gente que ya haya, de alguna manera, avanzado un poco y les pueda hacer el viaje un poquito más fácil, pero como les digo siempre con paciencia y constancia, yo pienso que si hacen las cosas con pasión y con ganas es muy difícil hacerlas mal. Entonces, no les puedo decir que no tengan miedo, miedo siempre va a haber sobre todo en esta, no se cómo llamarlo, época que nos esta tocando vivir que ya parece una broma, pero traten de convertir ese miedo en algo que los haga avanzar, en caso tengan miedo; y si no tiene miedo bueno avancen pues, avancen lo mejor que puedan y también siempre traten de ayudar a los demás, siempre sean abiertos con la información que tienen, creo que lo peor que pueRevista Arquiwasi

den hacer es pretender guardársela y hacer ustedes todo solo, no hay un tema como que colaborativo interdisciplinario que es sumamente valioso y enriquecedor y que al mismo tiempo hacen las cosas mas fáciles, entonces compartan todo lo que sepan, todos los conocimientos, todas las oportunidades, creo que es la mejor manera. ¿Qué significa la arquitectura para usted? Creemos que es una pregunta muy sensible y para cada uno tiene su significado especial.

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La arquitectura ha sido mi terapia en mas de una oportunidad, ha sido mi escape, es parte de mi vida...

Yo creo que, para mí, la arquitectura es simplemente parte de mi vida, no se si tenga un significado, así como que yo pueda de alguna manera resaltar, no. Es parte de mi vida, y como tal la disfruto, la sufro, la vivo, y eso es. Y me ha dado la oportunidad de conocer gente maravillosa, tanto como los miembros de mi equipo como clientes, proveedores muchos de los cuales, finalmente, se han ido convirtiendo en mis amigos. Ha sido la arquitectura mi terapia en mas de una oportunidad, ha sido mi escape en alguna u otra oportunidad, es parte de mi vida.

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Proyecto: Casa Negra Fotografía: Martín Dulanto Arquitectos

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NUEVA GENERACIÓN En conmemoración de nuestros 200 años de Independencia, Arquiwasi tuvo la misión de responder con un rol sumamente participativo y activo durante estas celebraciones, con la finalidad de destacar el trabajo de instituciones y profesionales en el Área de la Arquitectura, Urbanismo y Patrimonio, a la vez que resaltamos el talento y esfuerzo de jóvenes promesas. Para ello, propusimos una serie de actividades, que tuvieron lugar durante varios meses, y la cual involucró a una gran cantidad de ciudadanos, estudiantes y profesionales de diferentes campos.

GENERACIÓN BICENTENARIO 54

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El primer evento dentro de la agenda, fue una charla junto a la ONG “Cultura Intacta”, a cargo de la Directora Helen Duran y su coordinadora de proyectos, Ana Claudia Herrera, quienes nos compartieron detalles importantes de su ardua labor, con la finalidad de reflexionar acerca de nuestra cultura, historia e identidad y estas nos ayuden a proponer innovadoras ideas. Revista Arquiwasi

Teniendo como punto de partida la charla antes mencionada, Arquiwasi también se propuso realizar una serie de post en redes sociales con información valiosa sobre nuestro patrimonio, proyectos e información de importancia histórica y cultural.Mientras a cercanías del mes de Julio realizamos dos concursos con la finalidad de destacar el talento de las nuevas generaciones, jóvenes dedicados al mundo de la fotografía y el dibujo, los cuales nos sorprendieron con sus obras. (Entrevista de los ganadores, Pág.57) Y para finalizar se realizó una serie de conversatorios durante un Congreso de 3 días, al cual llamamos “Bicentenario” en honor a los 200 años, y el cual estuvo conformado por un grupo de grandiosos profesionales en los campos de la arquitectura, el urbanismo, patrimonio, antropología, arqueología y derecho, quienes nos compartieron sus reflexiones, experiencias y conocimientos a lo largo de sus exposiciones. (Mayor Información: Pág.70) 55

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Eduardo Ibáñez Ganador del Concurso de Fotografía Patrimonial En una entrevista exclusiva con nuestro ganador de la Primera Edición del Concurso de Fotografía Patrimonial “Captura la Historia”, Eduardo Ibáñez Murguía nos invita a concer un poco más de él y sus proyectos.

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harlamos con Eduardo Ibáñez Murguia, ganador de la Primera Edición del Concurso de Fotografía Patrimonial. Gracias a su obra “Tiempos de Fe” logró ocupar el 1er puesto entre un grupo de jovenes talentosos de la fotografía.

Bueno y sé que esos son mis primeros pasos para poder lograr mis objetivos, ir capacitándome mas en ello… Teniendo en cuenta siempre al respecto de los diferentes puntos de vista que pudieran presentarse ante mi carrera.

Queremos saber... ¿Quién eres? Cuentános algo sobre ti.

¿Cuándo y cómo empezó tu afición por la fotografía?

Ok, bueno soy recién egresado de la carrera de Arquitectura de la Universidad San Martin de Porres, USMP FILIAL NORTE, me considero amante de la arquitectura y de la fotografía pese a mi poca experiencia en ello…

Bueno todo ese interés por el mundo de la fotografía, se inicio casi en el ultimo ciclo de la carrera, sabia que si llevaba estos cursos tenia que darle el 100%, entonces el mejor momento que pude llevarlo fue al termino de

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Fotografía: Cortesía de Eduardo Ibáñez

mi carrera, y cursando estos dos cursos como electivo y el de la especialidad de fotografía, entonces por ahí ya hubo una iniciativa de este interés... de este mundo, pues de la fotografía y poder llevarlo con mas holgura en cuestiones de tiempo, para estar enfocado en ello. Entonces se podría decir que bueno, la formación fotográfica que, tuviste fue de los cursos electivos. Si 58

¿Qué rama de la fotografía te interesa más? Creo que por afinidad, la rama de la fotografía arquitectónica, pero eso no impediría que pueda experimentar en los demás tipos de fotografía para la etapa de formación que puedo tener. Bueno Carlos, cambiando de tema, cuéntanos... ¿Cómo te enteraste del concurso y que te animo a participar? Revista Arquiwasi

Fotografía: Cortesía de Eduardo Ibáñez

... vi la oportunidad de poder participar y de retarme a mi mismo”.

Me enteré a través de una página de fotografía en Facebook, la cual la maneja un arquitecto de la universidad y muy aparte también me entere por un arquitecto del curso de fotografía, entonces... vi la oportunidad de poder participar y de retarme a mi mismo. ¡Interesante!

Revista Arquiwasi

Bueno, coméntanos un poco sobre tu fotografía “Tiempos de Fe”... ¿Qué te inspiró a hacerla? ¿Por qué la llamaste así? ehh… me inspiro hacerla debido al contexto y la coyuntura en la que estamos pasando. Pues sin darnos cuenta, en estos tiempos estamos muy alejados de nuestro creador, 59

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Dios o como lo quieran llamar, y no vi mejor oportunidad de darle un realce a la Catedral en su magnitud. y la llame así, porque la fe es lo ultimo que se pierde en esta vida y la cual muchos la tenemos apartada. ¿Crees qué la arquitectura y la fotografía están relacionadas? Claro, sí. De hecho, yo creo que guardan una fuerte relación, ya que una buena fotografía le da ese realce de importancia que puede tener ese edificio o apreciar mas el espacio contenido en ella, incidiendo en ella la materialidad o protagonizando diversas atmosferas que se puedan suscitar. Y desde tu punto de vista, ¿Qué rincones del Perú te parecen más fotogénicos? Mmm… a mi parecer cualquier lugar de nuestro Perú puede ser fotogénico, la diferencia esta en que punto lo mires para percibir y captar la esencia de cada rincón y así dar como resultado una fotografía interesante. ¿Algún proyecto en mente para los próximos meses? Por ahora, seguir capacitándome y experimentar un poco más en la fotografía. A fines para poder concretar 60

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Edición Bicentenario

...cualquier lugar de nuestro Perú puede ser fotogénico, la diferencia esta en que punto lo mires...”.

en algún momento, algún proyecto en ello. Y bueno, algunas últimas palabras que quieras darle a otros jóvenes como tú. ¿Alguna frase inspiradora? Algo así, bueno nunca es tarde para seguir aprendiendo algo nuevo y mas si de verdad te agrada, simplemente da el 100% a lo que hagas o que realmente realices. Carlos eso seria todo igual queremos agradecerte por tu gran trabajo. Muchas gracias por esta pequeña entrevista y permitirnos que sepamos algo más de ti, conocerte y bueno ha sido un verdadero placer poder tenerte. Tu fotografía ha sido muy interesante para nosotros y bueno por ello ocupaste el primer lugar. Revista Arquiwasi

Si, muchas gracias de verdad. Como que esto ha motivado a seguir un poco más en la fotografía y de verdad que bueno sigan haciendo, es el primer concurso, ¿verdad? Si, es el primero. Que lo sigan haciendo para seguir motivando a más jóvenes que están iniciando. Claro, seguiremos con esto y como tu dices, para motivar a mas jóvenes a seguir con su carrera, que no la dejen de lado. Listo Carlos eso seria todo y gracias Ok, listo, gracias chau.

“ Chau.

...nunca es tarde para seguir aprendiendo algo nuevo y más si de verdad te agrada, simplemente da el 100% a lo que hagas...”

Revista Arquiwasi

Fotografía ganadora: “Tiempos de Fe” Cortesía de Eduardo Ibáñez

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Mihonnyll Figueroa Ganador del Concurso de Dibujo y Pintura En esta ocasión charlamos con Mihonnyll Figueroa Fernandini, el ganador de la Primera Edición del Concurso de Dibujo y Pintura “Generación Bicentenario”. ¡Acompañanos a conocerlo un poco más!

uenas tardes, Mihonnyll, somos Arquiwasi la red Arquitectura más grande del Perú, y bueno queremos felicitarte por haber obtenido el primer lugar en este concurso con tu dibujo “Colosos de 2 de Mayo” y estamos muy orgullosos de la calidad que tienen los jóvenes, y por eso quisiéramos conocerte más, saber quién eres, cómo se despertó esa pasión por el dibujo, y bueno sin más preámbulos, comenzamos con las preguntas. Cuéntanos un poco sobre ti... ¿A que te dedicas?

Revista Arquiwasi

Bueno,, yo soy estudiante de arquitectura en la Universidad Ricardo Palma, pero... también, trabajo para tener ciertos ingresos, ya que en este caso yo vivo solo, pero bueno, por toda esta ocasión de la pandemia, creo que el trabajo en línea es lo mejor. Quizá esto me beneficio, porque el tema de estudiar y trabajar no es algo muy sencillo, pero bueno hasta ahora todo bien. Bueno, cuéntanos... ¿Cómo comenzó tu afición por el dibujo? Mas o menos cuando yo era niño. Una vez, como mi tío es ingeniero de

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tudiaba Arquitectura, seguí un curso de mano alzada, donde muchos me mencionaban, en este caso para poder facilitar el tema de la mano, de grabado, era hacer todo este tipo de garabatos en línea recta para poder, en cierta forma, soltar la mano. Creo que ese fue el momento, pero ya en la universidad. Y bueno, cuéntame... ¿Cómo te enteraste del concurso y que te animo a participar?

Fotografía: Cortesía de Mihonnyll Figueroa

la UNI. Un día me invito a la UNI, para ver todo, y cuando pase por la Facultad de Arquitectura... me fascinó mucho los trabajos, el dibujo de mano alzada, las maquetas que habían en ese entonces y de cierta forma, poco a poco comenzó a empezar ese “bichito” como dicen del dibujo, mas que todo el arquitectónico, porque veía toda esta gama de formas, de técnicas que habían. Y de cierta forma también me encamino a elegir mi carrera, que en este caso es Arquitectura. 64

¿Tuviste alguna formación en el área de las artes? A parte de estudiar arquitectura, ¿Llegaste a estudiar algún curso de dibujo? No, no no. En mi caso, fue muy autodidacta, ya sea por la economía, fui muy autodidacta, me ponía a ver libros, pero algo que... en mi caso, yo fui muy observador, ya sea en los grabados, en los dibujos que hacía, siempre me ponía a pensar, siempre me acercaba a ver como era. Incluso, una vez un profesor... cuando ya esRevista Arquiwasi

Ah!... fue muy curioso. Me enteré por una amiga en mi WhatsApp, que sigue también todo este tipo de paginas en Instagram, lo publico en su WhatsApp. Y de cierta forma, yo le pregunte como es esto del concurso, y me dijo: ¡Ah, bueno chequea, mira los requisitos, entra a la pagina de Arquiwasi, por Instagram. Yo me entere por Instagram. Y de esa forma comencé a ver todo lo que publicaban y a buscar como es el tema de los requisitos y si es que también se adecue a todo lo que estaba haciendo y bueno, si es que también había la forma de ingresar. Háblanos un poco más de tu obra “Colosos de 2 de mayo”, ¿De dónde te vino la inspiración? ¿Por qué ese lugar? ¿Cuál fue tu objetivo con el dibujo? Revista Arquiwasi

De hecho gran parte de mi infancia, viví por la Plaza 2 de mayo, viví justo a la espalda de esa casona, en esos edificios que se ve ahí, donde vivían mis abuelos y de cierta forma gran parte de mi infancia era recorrer esos lugares, nutrirme de toda esa historia, toda esa arquitectura de la época. Y yo... la primera vez que lo hice, tuve un cierto recuerdo, porque en este caso era mi abuelo quien me llevaba, ya sea a comer helado incluso, como se llama... los churros en ese entonces que vendían en el Centro de Lima. Y bueno, mas que todo por eso. El objetivo es que, yo ya tenía una recopilación de unos dibujos que yo ya había hecho y ya que, el requisito en este caso era de que pudiera tener cierta vinculación al Bicentenario, decidí buscar cual podría ser el mejor lugar, y bueno pues que mejor lugar que la Plaza Dos de Mayo con sus edificios... ahí al costado.

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...gran parte de mi infancia era recorrer esos lugares, nutrirme de toda esa historia, toda esa arquitectura de la época”. 65

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va también de acuerdo con la arquitectura y todo lo que es el concepto de ver la escala de los edificios. Y bueno, de hecho, es un lugar muy transitado por personas, como por carros. Cuando yo fui por primera vez, en ese lugar había un montón de carros. Incluso es algo curioso, porque justo fue un domingo del 2020, marzo no recuerdo cuando empezó todo esto de la pandemia.

Dibujo Ganador: “Colosos de 2 de Mayo” Fotografía: Cortesía de Eduardo Ibáñez

Bueno queremos saber algunos detalles de tu dibujo, ¿Qué técnica utilizaste? ¿Tuviste algunos problemas al hacerla? Y si tienes alguna anécdota. Oh!... bueno, fue más que todo el grabado, pero en mi caso quería hacer un poco más.. Lo que pasa es que mi técnica, normalmente en el grabado utiliza una hoja blanca, pero quería... me gustaba mucho todo este tema del diseño de las nubes.

Pero, me pusé a pensar cómo podía hacer las nubes en un lienzo blanco, no me va a salir. Por eso opte por un papel distinto, uno más opaco y para poder entender mejor todo este tema de las nubes, hice el dibujo en el estilógrafo y las nubes con un lápiz blanco y de cierta forma crea un cierto contraste entre las nubes y los edificios, y crear todo este tema, toda esta trama, este contexto. Mas que todo, también, con la cierta participación de una personita que Revista Arquiwasi

Fue un domingo, y bueno no lo pude terminar porque había un montón de carros y tuve que posponerlo, imagínense después de 2 años o 1 año y medio que empezó todo esto de la pandemia y quise retomarlo, ya bueno las calles mas limpias y ya pude por fin terminarlo. Esa fue una anécdota muy curiosa, porque tuvo que pasar tiempo para poderlo terminar. Ahorita con lo que no se podía salir y todo eso.

¿En qué medida crees que la arquitectura está ligada al dibujo? Bueno, yo creo que es fundamental ¿no? Porque el tema de que el arquitecto debe de hablar prácticamente con sus dibujos, bueno... eso es lo que yo mas creo. Mucho me inculco, por ejemplo un arquitecto que conocí, el arquitecto Carlos Cornejo, donde todos los diseños o bueno las presentaciones las tienes que hacer a dibujo y de cierta forma eso me impulso a explicar mis trabajos, mis diseños que yo podía proponer por medio de mis dibujos. Es fundamental, creo que el tema de ahorita... con el tema de lo digital, como que se pierde todo este apego con tu proyecto mismo, pero bueno son otras épocas, pero creo que nunca hay que olvidar ese tipo de inicios que había.

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... el arquitecto debe de hablar prácticamente con sus dibujos...”

Revista Arquiwasi

Edición Bicentenario

Y bueno, por último algunas palabras que quieras darle a otros jóvenes, para motivarlos a seguir participando en estos concursos de fotografía, dibujo y todo lo que tenga que ver con la arquietctura.

Claro, y bueno, que prefieres ¿Edificios, personas o todo en conjunto para dibujar? Bueno, este... más que todo yo prefiero las personas. Porque siento que, bueno... aparte que esta vinculada a mi carrera. Lo intente una vez, pero se me complico mucho el recrearlos, ... los sentimientos, toda la esencia de una persona. Por eso, de cierta forma al intentar unir a ambos, bueno en los trabajos que yo he hecho, más que todo en el dibujo, y de cierta forma unir a la persona ya sea con algún grabado,... ya no tan detallista, porque mas que todo en un boceto de arquitectura, la idea es magnificar en la arquitectura.

Bueno, yo recuerdo mucho la frase de Corbusier, que mencionaba: “ Prefiero dibujar antes que hablar. Dibujar es más rápido y deja menos espacio a las mentiras”. Siempre lo tengo muy presente, ese tipo de frases, porque para ser un arquitecto debes saber dibujar, y sobre todo poder explicar tus ideas de esa forma.

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Así es, cuéntanos ¿Qué planes tienes para más adelante? ¿Estudios, proyectos o algo más?

...prefiero dibujar antes que hablar. Dibujar es más rápido y deja menos espacio a las mentiras”.

Bueno, más que todo acá, este año ya estoy terminando la carrera. Así que, poder sacar el bachiller, tener el título y quedarme con todo lo que viene a ser la arquitectura. Con ciertos proyectos que tengo en mente que están vinculado a lo que estoy trabajando y bueno nunca dejar el tema de bocetear, porque siento que es una buena forma para poder estar calmado, algo que siempre he querido hacer y lo disfruto mucho. 68

Revista Arquiwasi Fotografía: Cortesía de Eduardo Ibáñez

Revista Arquiwasi

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Edición Bicentenario

CONGRESO BICENTENARIO

... la arquitectura inca estuvo ligada a un contexto, ya sea debido a su cosmovisión, entorno o territorio”.

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... Desde que el peruano se asocia con su contexto, ya ganó” Ponente: Arq, Luis Longhi Día 01

El 1er Congreso realizado por la revista Arquiwasi, fue sin lugar a duda un evento con grandes reflexiones y sobre todo increíbles ideas que se plasmaron durante 3 días (16,17 y 18 de Julio) junto a grandiosos profesionales de la arquitectura, el urbanismo, la arqueología, el patrimonio y el derecho, en una visión compartida desde diferentes perspectivas. El 1er Día, fue iniciado por uno de los arquitectos más reconocidos del Perú, ganador del Hexágono de Oro, Luis Longhi Traverso, quién en su ex70

Edición Bicentenario

posición “Reflexión Arquitectónica sobre el Bicentenario”, nos revela su punto de vista de la arquitectura en el Perú, planteándonos diferentes preguntas: ¿Tenemos Independencia? ¿Arquitectura peruana o arquitectura hecha en el Perú? ¿200 años de Colonialismo de Sistemas? ¿200 años de independencia o 200 años de más colonización? ¿Planteamos cualquier arquitectura hecha en el Perú?. Una primera exposición llena de experiencias y conocimientos obteniRevista Arquiwasi

Ponente: Arq, Carlos E. Guzmán Día 01

dos a lo largo de su carrera, destacando en sí mismo una visión sostenible entre el entorno y la edificación, logrando por ello ser uno de los dignos representantes de la arquitectura peruana moderna, y revelándonos que lo más importante para lograr este tipo de arquitectura, es necesario conectar con nuestro contexto, con nuestro entorno, debemos asociarnos con nuestros antepasados. Por otro lado, recalcando que la arquitectura peruana yace en la identidad del arquitecto peruano con su propia cultura, teniendo como mayor inspiración nuestra historia, nuestro patrimonio, nuestras tradiciones. Siendo nosotros mismos nuestra propia inspiración, sin regirnos por complejos. Mientras, la segunda ponencia “La Revista Arquiwasi

Arquitectura y la Identidad del Imperio Inca”, estuvo a cargo del arquitecto, Carlos Enrique Guzmán, quién nos habló de una de las culturas más importante de nuestro país, los Incas; así como de sus alcances, logros y aportes, desde la capacidad de administrar el territorio o un gran imperio como lo fueron alguna vez, a través de “llactas”, al igual que la distribución de sus ciudadelas, y el uso de los recursos de la zona sin alterar su entorno. Asimismo, recalcó como la arquitectura inca estuvo ligada a un contexto, ya sea debido a su cosmovisión, entorno o territorio, mientras en la actualidad con la ayuda de la expansión urbana se ha ido perdiendo esta visión, a la vez que el crecimiento urbano ha ido creciendo desorga71

Edición Bicentenario

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...Lima la ciudad que más ha crecido por número de habitantes y también es la ciudad que ha crecido con mayores saldos migratorios”.

... hoy en día existe un déficit de alrededor de 450 000 viviendas dignas, es decir, casi medio millón de familias no tienen una vivienda con agua potable, electricidad, etc”.

Ponente: Arq, Miranda Lebel Día 02

nizadamente. Lo que una vez fueron grandes construcciones, murallas, andenes o caminos han ido desapareciendo en búsqueda del llamado “desarrollo urbano”. Los expositores del 2do día, los urbanistas Miranda Lebel y Carlos Muñiz, en su ponencia “ Ciudades del Bicentenario, hacia un desarrollo urbano sostenible”, hablaron acerca de las características y problemática de las ciudades peruanas enfocándose en 4 puntos importantes: informalidad urbana, derecho a la vivienda digna, resiliencia urbana y gobernanza. En la exposición se menciono acerca del estudio de “Mapeo y Topología de la Expansión Urbana de las Ciudades del Perú” realizado por GRADE en el 72

año 2019. Teniendo el estudio como resultados que las ciudades peruanas han crecido un 50% en los últimos años, siendo Tacna la ciudad que más ha crecido urbanamente, Lima la ciudad que más ha crecido por número de habitantes y también es la ciudad que ha crecido con mayores saldos migratorios. Asímismo, del estudio se dedujo que el 93% del nuevo suelo urbano creado desde el año 2001 corresponde a urbanizaciones informales, es decir, asentamientos que no cuentan con habilitación urbana completa. Ambos ponentes determinaron que tenemos problemas severos de invasión y lotización informal, una de las medidas que sugirieron para mejorar el urbanismo en Perú es priorizar el ordenamiento territorial y la forRevista Arquiwasi

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Ponente: Arq, Carlos Muñiz Día 02

malización de lotización con planes urbanos realizados por entidades públicas o privadas. Otro problema de las ciudades peruanas es que el estado paga la mayor parte del valor final de los lotes en casos de invasiones. Es decir, el dueño del predio o invasor llega a pagar solo el 40% del valor final del lote, mientras que el estado para habilitar la zona del lote ubicado en una zona de invasión llega a pagar el 60% restante, en habilitaciones como instalando los servicios de agua, luz, etc. A la larga este modelo de crecimiento ya no será sostenible, ya que el estado tiene un fondo limitado para viviendas. Una posible solución al problema mencionado, es incentivar a las personas a vivir en urbanizaciones forRevista Arquiwasi

males, si bien la persona dueño del lote invertirá el 100% del valor lote final, tendría como consecuencia una mejor calidad de vida. Además, se ha demostrado que los lotes ubicados en urbanizaciones formales tienden a su subir su precio en mayor porcentaje comparado con los lotes ubicados en lotes de invasiones. Esto se da por la ubicación que tienen los lotes de urbanización formal donde se encuentra con bajo riesgo de desastres naturales y atraen la inversión privada. Un problema importante mencionado en la exposición, es que hoy en día existe un déficit de alrededor de 450 000 viviendas dignas, es decir, casi medio millón de familias no tienen una vivienda con agua potable, electricidad, etc. Para plantear una 73

Edición Bicentenario

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... que la arquitectura de la norma se diseñe en base a la conducta del ciudadano con la finalidad de buscar la paz social”

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...El cusqueñismo corresponde a un constructo ideológico local de identificación, que busca engarzar y reposicionar la ciudad en el escenario nacional”. Ponente: Rossano Calvo Día 03

Ponente: Dra. Liliana del Carmén Día 03

estrategia a este problema primero se tiene que analizar el déficit cuantitativo y cualitativo de las viviendas. Una estrategia ayuda a resolver no solo el problema de la vivienda, sino también los temas de equipamiento urbano, estructura urbana y elementos urbanos que ayuden con la calidad de vida de las personas. Una solución es plantear una estrategia que se divide en 3 pasos, el primer paso es entender el territorio, qué es el territorio y como se contextualiza, tanto geográficamente y socialmente; el segundo paso es entender y analizar la necesidad habitacional; y el último paso es identificar las zonas donde se puedan plantear esquemas de viviendas que puedan tener equipamiento urbano como áreas comerciales, colegios, centro hospitalarios y 74

áreas de seguridad. El 3er y último día de conferencia, estuvo a cargo de la Dra. Liliana del Carmén, quién en su ponencia “Derecho al Territorio y Acceso a la Vivienda Social”, nos muestra diferentes temas de interés como: la importancia del Principio de Legalidad y su aplicación en la ciudadanía participativa, la oportunidad y el acceso oportuno del derecho al territorio por parte de los gobiernos locales y la importancia y consecuencias de los derechos y obligaciones de la población sobre el derecho al territorio, con la finalidad de mejorar el entorno en donde vivimos como profesionales y ciudadanos. Por una convivencia en armonía, donde se reduzcan las brechas, por Revista Arquiwasi

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medio del respeto de las normas, y la importancia que tiene el territorio, disminuyendo las barreras y problemáticas como la informalidad, el tráfico del terreno, entre otros. Por otro lado, destacando que es de vital importancia el derecho a la vivienda digna en nuestro país, una vivienda legalizada, y adecuada, con los servicios básicos necesarios, pensando en los más vulnerables (niños, ancianos, personas con discapacidad, etc), por lo que para ello es necesario un trabajo en conjunto entre la comunidad, Instituciones públicas y privadas, profesionales de diferentes campos, etc, a través de propuestas de equipamiento, organización , etc. entre equipos multidisciplinarios, o incluso a través de voluntariados, que de algún modo vinculen al profesioRevista Arquiwasi

nal con su entorno, y con las diferentes realidades que existen en el Perú. Para finalizar estos 3 días de congreso, el arqueólogo y antropólogo, Rossano Calvo, nos presentó en su ponencia “Cusco, Reflexiones patrimoniales en torno a la capital histórica del Perú”, un poco de historia y cultura de una de las ciudades más representativas y simbólicas, como lo es el Cusco. Desde una perspectiva más amplia, conmemora el Bicentenario, destacando la importancia de reflexionar sobre la fundación de la Republica, desde sus diferentes etapas: prehispánicas o coloniales, sin dejar de lado la historia que hubo detrás de ese momento, a la vez que aceptamos que todo ese proceso asimismo 75

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ha consolidado nuestro ciclo de desarrollo. Por otro lado, nos indica que esta condición de capital histórica para el Cusco significó ser escenario de grandes revoluciones y movimientos, manteniéndolo como protagonista histórico, siendo sede central del desarrollo del Tahuantinsuyo, así como en términos urbanísticos, convirtiéndose en una de las ciudades más destacadas. También nos menciona que en estos 200 años debemos reflexionar sobre la revaloración del patrimonio y la situación actual de la misma, siendo un ejemplo de estudio, la ciudad del

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Cusco, a su vez que como sociedad está vinculada a una ideología tan conocida como lo es “el Cusqueñismo”, lo que destaca un componente emotivo que lleva a la revaloración de elementos como la historia incaica, el mestizaje, entre otros; pero que junto a la modernización y el desarrollo, presenta actualmente una crisis y un deterioro evidente del patrimonio confrontando a la ciudad a grandes cambios y retos, sumándole a esto, la problemática del centralismo que en todos estos años, viene afectando a algunas ciudades que buscan reposicionarse en el desarrollo nacional.

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...estos 3 días han sido extraordinarias, en la que no solo hemos compartido nuestros conocimientos y experiencias, sino algo mucho mejor, una visión conjunta de nosotros como sociedad, que estos 200 años nos haga reflexionar y sobre todo nos haga mejores profesionales, mejores ciudadanos y más aún nos anime a sacar la mejor versión de nosotros como peruanos”.

DECLARACIÓN JURADA DEL CONGRESO “BICENTENARIO” Por medio del presente documento, la Revista Arquiwasi en unión con seis (6) profesionales de las áreas de arquitectura, urbanismo, arqueología y derecho (como lo son el Arq. Luis Longhi Traverso, el Arq. Carlos Enrique Guzmán, los Urb. Miranda Lebel y Carlos Muñiz Velasquez, la Dra. Liliana del Carmén y el arqueologo, Rossano Calvo), deja constancia del analisis de algunos puntos importantes como: - La identidad del peruano con su cultura y antepasados, como punto de partida de la arquitectura peruana. - La cultura incaica como simbolo de sostenibilidad y armonía con su entorno. - La búsqueda de estrategias que se enfoquen en la informalidad urbana, derecho a la vivienda digna, resiliencia urbana y gobernanza. - La priorización de problemas con la vivienda, sino también temas como la del equipamiento urbano, estructura urbana y elementos urbanos que ayuden con la calidad de vida de las personas. - El derecho a la vivienda digna en nuestro país, una vivienda legalizada, y adecuada, con los servicios básicos necesarios, pensado en los más vulnerables (niños, ancianos, personas con discapacidad, etc). - La ideología del “cusqueñismo” como ejemplo de identificación y valoración de la propia historia, cultura y patrimonio. Puntos vistos y estudiados durante 3 días (16, 17 y 18 de Julio) de Conversatorios en el Congreso “Bicentenario”. Emitido el Viernes 20 de Julio de 2021.

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Elizabeth G. Peceros Maica Directora de Arquiwasi.

Palabras finales de Elizabeth Peceros Directora de Arquiwasi

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