Міністерство культури України Дирекція художніх виставок України Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України
ТЕОРIЯ ВIРОГIДНОСТI
RELIABILIT Y THEORY Всеукраїнська платформа «Новітні спрямування»
153
154
Міністерство культури України Дирекція художніх виставок України Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України В рамках VIІ Всеукраїнської платформи «Новітні спрямування»
ТЕОРIЯ ВIРОГIДНОСТI живопис / об’єкт / скульптура / інсталяція / медіа / фото
RELIABILITY THEORY painting / objects / sculpture / installation / media / photo
Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України Київ 2015
16.10 – 5.11.2014 Куратори проекту / Project Curators Андрій Сидоренко / Andriy Sydorenko Ірина Яцик / Iryna Yatsyk Арт-менеджери / Arts management Ігор Абрамович / Igor Abramovych Владислав Тузов / Vladislav Tuzov
Висловлюємо подяку за допомогу у здійсненні проекту / With gratitude for their assistance in the implementation of this project to Павлу Гудiмову / Pavlo Gudimov Наталії Івановій / Natalia Ivanova Алісі Ложкіній / Alisa Lozhkina Олександру Соловйову / Oleksandr Solovyov Наталії Шпитковській / Natalia Shpytkovska
Партнери проекту / Project partners
RELIABILITY THEORY Throughout history, humanity has been searching the wisdom in the past. Obviously, the past conceals many secrets and facts, which are able to change the notion about the present day. But, along with sensational discoveries, new fantastical myths of how everything could have been are being born. And as there is a possibility to represent the past as an image of perfect being, why not to use a myth in the present to fulfill one’s fantasies? This hope gave rise to thousands of hypotheses that disprove all existing theories from Darwin to Einstein. And this give a chance to turn not only science but all the conspiracy theories standing behind knowledge to become objects for fantasizing. Today, geopolitics became the perfect field for flourishing of such hypotheses and myths. Even though, this area of human knowledge must be based upon rational conclusions, in fact it’s dealing with multiple images and texts, that allow to erase uncomfortable evidence and to present intriguing fantasies as the truth. The propaganda machines of different countries use this well, creating myths that would show everything only from the best side. Thus it becomes unclear how to get the point who is right and who is not. From one hand, what can be more powerful than using logic to search for truth; from other hand, it is curious, how today’s rational arguments justify even conscious return to the medieval society. And while someone is mostly disgusted by hearing such rationalism, others are going through acute euphoria in need of a new dose of a half-truth. It’s going to look like the geopolitics’ main goal in practice is not discovering the authentic facts, but improving a talent to invent logical excuse for destructive activities. All this starts from the compulsive craving to observe politics as a fascinating conspiracy television series which is happening in real life. Watching the media versions of political tendencies in that case becomes not just a food for thought, but a way of emotional discharge in expectation of new plot twists. The same as fascinating historical myths anesthetize traumatic facts of the past, geopolitics tempts with chance to feel oneself above the fray even of the most dramatic current events, and not fear retribution for conceit and arrogance. All this is possible because the desire to feel involved into important geopolitical mission restrain the ability to critically evaluate information. And when the feeling of righteousness craves more and more resources, the language of geopolitics may easily turn into the tool for justifying violence. Treacherous intervention, for instance, might be rationalized as peacemaking, and repression against protesters — as need of security measures. In the view of some endemic populist media, even military aggression may appear as an ambitious game that teaches society to accept any sacrifice for granted and as essential to fight for the global domination. Today such kind of rationalization appears to be the main method in geopolitics that due to media turning into some kind of political mass-culture trend, spreading over people of different beliefs. This trend is especially relevant in the countries, where media are controlled by the ruling elite. And though it could seems unbelievable to make people see a dramatic battle spectacle in a real war, yet it is possible, and not in spite of, but due to the present era of information and technology. Because propaganda arsenal now includes not just political news, but also distributed in the
4
ТЕОРIЯ ВIРОГIДНОСТI Впродовж свого існування людство постійно шукає мудрості в минулому. Вочевидь історія приховує чимало таємниць і фактів, перегляд яких може змінити уявлення про теперішній час. Проте одночасно із сенсаційними відкриттями народжуються і нові фантастичні міфи про те, яким усе могло бути. А оскільки уявити минуле ідеальним буттям дуже легко, — що ж заважає використати міф сьогодні, аби втілити свої марення на яву? Ця надія породила сотні гіпотез, які спростовують усі відомі теорії, починаючи від Дарвіна і аж до Ейнштейна. Але в них об’єктом фантазій стає не тільки наука, а й теорії змов, які обов’язково мають стояти за всіма знаннями. Сьогодні ідеальним полем для цих псевдо-відкриттів стала геополітика. Попри те, що ця сфера людських знань спирається на раціональні висновки, по суті, вона оперує вирваними з контексту картинками та коментарями, що дозволяє витерти з будь-якої історії незручні факти та видати інтригуючі здогадки за правду. Цим і користуються пропагандистські машини різних країн, штампуючи міфи, які подають усе з вигідного для них боку. У підсумку, незрозуміло, як взагалі розібратися, хто правий а хто ні. З одного боку, що може бути надійнішим за логіку у пізнанні істини? З іншого — парадокс у тому, що раціональні висновки сьогодні виправдовують навіть свідоме повернення до феодального суспільства. І якщо в одних такий раціоналізм викликає огиду, в інших, навпаки, — гостру ейфорію, що потребує нових порцій напівправди. Складається враження, що завданням геополітики на практиці є не виявлення достовірних фактів, а розвиток таланту вигадувати логічне виправдання деструктивним вчинкам світового масштабу. А усе починається з того, що в суспільстві входить у норму стежити за геополітикою, як за розвитком конспірологічного телесеріалу, який вабить більше ніж будь-який роман адже відбувається в дійсності. Перегляд мас-медійних версій політичних змов стає в цьому випадку не приводом для роздумів, а засобом емоційної розрядки в очікуванні стрімких сюжетних зламів. Так само, як історичний фільм знеболює суспільні катастрофи минулого, геополітика спокушає можливістю відчути себе над сутичкою навіть актуальних драматичних подій, забувши про розплату за зверхність. Просто поступово бажання відчувати себе частиною важливої геополітичної місії витісняє здатність критично оцінювати інформацію. І коли для відчуття правоти потрібні нові ресурси, мова геополітики легко перетворюється на інструмент виправдання насилля. Віроломну інтервенцію, наприклад, можна аргументувати миротворчістю, а репресії проти протестувальників — заходами безпеки. З легкої подачі заляканих чи підкуплених мас-медіа навіть військову агресію можна перетворити на амбіційну гру, в якій суспільство непомітно для себе звикає приймати будь-які жертви як належне і необхідне в боротьбі за світове панування. У психоаналізі таке логічне виправдання агресії називається раціоналізацією. Проте сьогодні ця раціоналізація стала основним методом геополітики, який за допомогою медіа перетворився на своєрідний вектор політичної мас-культури, поширений серед людей різних переконань. Він особливо актуальний у тих країнах, де ЗМІ перебувають під контролем керівного класу. Змусити людей бачити у справжній війні яскраве батальне видовище сьогодні, в добу розвинутих технологій, хоч і здається неймовірним, але виявляється можливим. І це, як не дивно, відбувається не всупереч, а завдяки інформаційній ері яка вступає в силу. Адже в арсеналі пропаганди
5
web TV-shows and epic films that makes a real context of the dramatic news not so unexpected. Some even go further, and it becomes usual when actors of a movie or historical war reenactment first appear in a film, then in political analysis, and then — in a news reports as a war crimes accessory. This vector of political mass-culture has a huge audience especially in regions, where a vital need for a charismatic leader still exists. Such beloved leader is so desired because he is able to give new causes for gratification of the near-narcotic need in strong feeling of superiority. So great number of people don’t really care whether he is going to be prophet or a dictator. The possibility for everyone, to speak from position of strength on the global order issues makes them to forget any personal discontent with life. It happens because leader’s reasoning seems the only bright spot in everyday routine saving in awkward atmosphere caused by his authoritarian presence. And the more problems exist in these m agically-inspired provinces, the more tempting seems his attention toward one’s self as far as the lottery ticket for salvation and probable winning in this exciting game with one’s mind. But when such people’s anticipation of self superiority reaches the limit, curiously this don’t stop them from hoping in supreme being, on the contrary they start being ready to believe in any version that would continue to justify them and wouldn’t let them lose a face. The propaganda paradox lies in that whatever humane the story is shown, if the regime telling it solves all its problems with violence, then its friendly or moral tone used only as a sign of reprisal that might always occur against anyone, who dare to disturb this demonstrative well-being. In this case propaganda is not a source of information, but a source of the euphoria. It creates a feeling of suddenly escaped danger for the ones who trust in it unconditionally. Just as in extreme sports, the playful dealing with risks gives an emotional flare-ups that removes any depression, the same way propaganda provides a biochemical rush caused by thrilling game with one’s view of the common sense justice, which averts the overhanging threat. The propaganda’s relation to mass euphoria is a clear symptom of a totalitarian cult, which always might be rationally justified, but never disproved among its believers. It happens because not everything in cult lie in logic. Faith in a cult begins from an initiation that presupposes a symbolic sacrifice. The simplest one is the time. But as far as a follower gets more and more involved, cult take up all of his personal freedom and resources. A cult captures its believers by hope that everyone’s sacrifice would not be forgotten and would be rewarded by a high level of social security and respect. But getting through hardships to the stars, one becomes ready to put anything needed on the vanity’s altar. A rush for a strong feeling of perfectness also becomes the escape from a severe depression, which may be caused by any daily life conflict. And, though the cult gives the feeling of superiority, the hunger to win a career race for privileges and immunities often becomes more important, than the necessity of saving, at least any semblance of self respect and freedom. The totalitarian thinking is very contagious, because cult can be made of anything, even of a noble fight against xenophobia or consumerism. Taking any disagreement as a personal affront, members of the totalitarian cult simply allow themselves to blame everyone who is against them in their own sins. In some cases it may looks quite progressive, at first sight; indeed social formations built upon such cult repeat mistakes of the past. They reduce perception to archaic, and at the same time still
6
тепер є не тільки теленовини, але й розповсюджені в інтернеті політичні шоу та епічні фільми, на фоні яких реальний контекст новин уже не здається настільки випадковим. Навпаки, закономірною стає практика, коли актори кіно та воєнних реставрацій з’являються то у фільмі, то в політичній аналітиці, а ще згодом — постають учасниками воєнних злочинів. Найбільш беззахисними проти цього вектора політичної мас-культури є ті регіони, де щоденна потреба в харизматичному ідолі, існує і досі. Цей омріяний ідол є таким жаданим тут, адже тільки він здатен підкинути сюди нові приводи для гострого відчуття власної величі. Отже багатьом стає байдуже збирається він бути пророком чи диктатором. Можливість будь-кого, розмірковувати з позиції сили про проблеми світового устрою змушує їх забути про власну невдоволеність життям. Навколо цього ідола створюється магічна атмосфера надії на порятунок чи реванш. І чим більше проблем на периферії цієї магії, тим більш спокусливим здається шанс вловити його увагу на собі та виграти лотерейний квиток до екзистенційного спасіння у цій захопливій грі з власним розумом. Підсвідома віра в примарну можливість того, що біле виявиться чорним, а сіре життя, сповнене пригнічення перед авторитарною владою, має якийсь прихований, загадковий смисл, який цей володар думок може мимоволі розкрити, — виявляється єдиною яскравою плямою яка вириває із монотонних буднів. І дійшовши до краю у своєму передчутті величі, що має от-от настати, і за якою у випадку програшу має йти неминуче фіаско, люди часто готові повірити у достовірність будь-якої версії, яка виправдовуватиме їх надалі та не дозволить зганьбити власне ім’я. А якщо “вірне” рішення ще й підігрівати дедалі більш потужними засобами для скоєння насилля, то можна навіяти майже святу віру у що завгодно. Парадокс пропаганди полягає в тому, що хоч би який людяний сюжет у ній буде зображений, якщо режим, що стоїть за нею, вирішує усе насиллям, то її дружній або моральний тон є лише нагадуванням про розправу, яка завжди може виникнути до тих хто осмілиться порушити цей показовий добробут. Взагалі, пропаганда є джерелом не інформації, а ейфорії. Вона створює відчуття промайнулої загрози для тих, хто безапеляційно в неї вірить. Так само, як в екстремальному спорті гра з небезпекою приносить спалах емоцій, що затьмарює будь-яку депресію, у випадку з пропагандою біохімічну розрядку дає передбачувана гра з власним розумінням справедливості, що відвертає навислу небезпеку. Зв’язок пропаганди з масовою ейфорією — це явний симптом тоталітарного культу, який завжди можна виправдати раціональними способами, але ніколи не спростувати для тих, хто в нього вірить. Адже не все в культі спирається на розум. Віра в культ починається з ініціації, яка передбачає символічну жертву. Найпростішою такою жертвою є витрачений час. Але у процесі залучення до культу він може підпорядкувати собі всю особисту свободу та доступні ресурси. Культ утримує людей надією, що жертву кожного не забудуть, і що вона відплатиться високим рівнем соціальної захищеності та поваги. Але, продираючись крізь болючі тернини, кожен з охочих дійти до зірок стає готовим викласти на вівтар марнославства все, що буде необхідно. Гонитва за п’янким відчуттям довершеності стає ще й втечею від жорсткої депресії, в яку заганяє кожен побутовий конфлікт. Попри те, що культ дає відчуття певної винятковості, азарт виграти корпоративну гонку за привілеї часто стає важливішим за необхідність зберігати хоча б якусь подобу людської гідності. Культова парадигма мислення дуже заразна, оскільки культ можна створити з чого
7
popular fascinating fight between good and evil, which if you remove excessive pathos, resembles a fight one’s own group against others. Rudiments of the totalitarian cult can be found absolutely everywhere. In other words every society has a risk to come to them if it use pressure instead of argumentation. In the past there were a lot of cults and sacral things, and it seems that no identity crisis, has never happened till it was brought by The Enlightenment faith in reason. Nowadays confidence in reason has been weakened, because it is used rather for earning a place in the sun than for giving a clear understanding of a current events. Scientific progress and industrialization led to the fact, that all cultural heritage of humanity seems not just strange, but useless at the factory-rich provinces. Humanistic values and civilization’s achievements looks more like a farce from there, existing mainly to reap the fruits of industry, paying no attention to the workers. Discipline of the plants and factories brought millions of people into cultural isolation, where the only helpful thing is to return to primitive forms of thinking. In such environment raging populism survives the best, especially that in which the theme of a civilized society farce continues. And though under the veil of this populism might be hiding anything, even the same intent against which the anger is pointed, it is extremely difficult to stop a fantasy, infected with conspiracy theories and geopolitics, because a long-awaited mythical world of awesome heroes and anti-heroes appears nearly the only thing that brings emotions into utilitarian factory atmosphere. On the other hand, the faith in reason has been waned also, because it is impossible to explain everything by means of logics and convince everybody in one’s rightness — even if somebody feels like being ready to conciliate the entire world. A belief that everybody without any exception strives only for common useful solutions, and thus believe in magic strength of reason sometimes prevents from understanding what really happens. But this problem also is not new, and it lies in the fact that searching for reasonable explanations people often refuse to consider the psychic side of human existence, playing the main role in conflicts. The decision to throw oneself into the confrontation with the superior forces of the adversary should rather emerge as a result of severe suffering instead of sober reasoning. Pain and irritation can be also endured by those who defend the totalitarian cult against protests inside the system. But there is a key difference whether people take a risk to prevent new personality cult limiting their freedom, or somebody establish the feeling of one’s superiority using violence and rational reasoning of propaganda. The popular view of human as an intelligent being, that accumulates, saves and operates information as some kind of computer, today proves to be too remote from real life, which is full of struggles for freedom. Not for that freedom when you can do anything you want, without noticing how it causes pain to somebody, but when there is a possibility to perceive and interacting with the world, without giving way to euphoria of violence. Nowadays the humanity experiences not only a crisis of identity and faith in reason, but also a crisis for complete comprehension of reality. The fact that, while observing the same thing, people can see absolutely different things is the best confirmation that there are almost no borders between a myth and the reality in geopolitics. Mythological thinking can be also one of the ways of searching for the truth, but today it mainly becomes a ground for euphoric self- reflection, where everything is true if it increases one’s dose. With the help
8
завгодно, навіть із схвальної боротьби проти ксенофобії чи конс’юмеризму. Сприймаючи будь-які розходження в думках як особисту образу, представники тоталітарного культу легко дозволяють собі звинувачувати усіх, хто не «свій» у власних гріхах. В окремих випадках це може виглядати досить прогресивно, але суспільні формації, збудовані на культі, повторюють помилки минулого. Вони спрощують сприйняття до архаїчної, проте досі популярної та захопливої боротьби добра зі злом, котра, якщо відкинути зайвий пафос, нагадує радше боротьбу своїх із чужими. Зародки тоталітарного культу можна знайти абсолютно скрізь, точніше, в будь-якому суспільстві є ризик прийти до них, оскільки передумови до цього лежать в архаїчному минулому, де такі культи були нормою. У минулому існувало багато культів і сакральних речей, і здається, що не було жодної кризи ідентичності, яку спричинили розвиток наук і занесена епохою Просвітництва віра в розум. Сьогодні довіру до розуму підірвано тим, що ним користуються радше, щоб захопити своє місце під сонцем, а не подарувати чітке розуміння сучасних тенденцій. Розвиток науки та індустріалізація призвели до того, що весь культурний багаж людства на ущільненій заводами периферії здається не лише чужим, але й цілковито зайвим для розв’язання життєво-важливих проблем. Гуманістичні цінності та досягнення цивілізації звідти видаються подібними на фарс, який для того й існує, щоб пожинати плоди індустрії, не помічаючи проблем тих, хто в ній працює. Дисципліна заводів і фабрик загнала мільйони людей в культурну ізоляцію, в якій практичну користь приносить тільки повернення до первісних форм мислення. У такому середовищі найкраще приживається нестямний популізм, особливо той, в якому тема фарсу цивілізованого суспільства триває. І хоча під оболонкою цього популізму може приховуватися все, що завгодно, навіть ті самі мотиви, проти яких спрямований гнів, спинити фантазію, в яку проникла конспірологія і геополітика, вкрай важко, адже довгоочікуваний світ яскравих героїв та антигероїв виявляється єдиним, що приносить емоції в утилітарну фабричну атмосферу. З іншого боку, віра в розум підірвана ще й тому, що за допомогою логіки неможливо все пояснити та переконати всіх у своїй правоті, навіть якщо хтось почувається готовим примирити цілий світ. Переконаність у тому, що всі без винятку шукають тільки конструктивні рішення і вірять у магічну силу розуму, інколи заважає зрозуміти, що відбувається насправді. Але ця проблема виникла теж достатньо давно. Суть її в тому, що шукаючи самі лише розумні пояснення, з уваги зникає психічна сторона людського буття, яка відіграє провідну роль у конфліктах. Кинутися на захист від експансії із противником, який переважає за силою може мотивувати не стільки розум, як гостро пережиті почуття. Біль і роздратування можуть відчувати й ті, хто захищає тоталітарний культ від протестів всередині системи. Але суттєва відмінність у тому, що одні ризикують життям, аби утворений культ особистості не обмежував їхньої свободи, в той час як інші використовують насилля тільки щоб зберегти відчуття власної величі, не рахуючись із жодними аргументами окрім активного спротиву. Популярне уявлення про те, що людина — це розумна істота, своєрідний комп’ютер, який накопичує, зберігає та оперує інформацією — сьогодні повністю відриває від дійсності, в якій відбувається сповнена страждань боротьба за свободу. Не за ту свободу, коли можна робити що завгодно, не помічаючи, як це завдає комусь біль, а коли є можливість пізнавати і взаємодіяти зі світом, не піддаючись ейфорії насилля. Людство сьогодні переживає не тільки кризу ідентичності і віри в розум, але й кризу
9
of a myth, it is easy to expand consciousness, especially the one, that has a lack of knowledge, and hypnotize with how easy it is to run over the border between the past and the present, the accidental and the constant, the single and the common which vanishes away in the play of imagination. That is why the archaic past, where myths were established by the ruling elite, sometimes seems more pleasant than the modern age, where these borders create a permanent stress. But an attempt to settle all the crises of the modern age by the revival of archaic fundamentalism as an alternative, does not bring anything really new and original. When everybody believes that his own truth and superiority are certain, what else could be expected except a new conflict? In some cases understanding the complexity of existence is not a drama, but rather the way of rescue. Conscious awareness of the unknowability of the world and some imperfection of a human mind allows everyone to work on their mistakes and without denoting them as a demigod, be sensitive towards the feelings of others. Despite the fact that empathy can be interpreted as a conflict over pragmatic goals, and be also called mythical, but in this case it doesn’t matter, because this feeling doesn’t need any justification. At the same time geopolitics cannot offer anything, but reasonable grounds for the war. Paradoxical as it may seem, but only availability of criticism helps to find out what kind of crisis really exist and how to overcome it. Without criticism, it is easier to convince the society that everything is nice and steady. Actually the history of the crisis of the Western world has been already lasting for a few thousands of years at least, but the fight against tyranny has brought in it the understanding that existence in some identity crisis is more civilized than where people speak mostly in one voice. A furious fight against dissimilarity is a symptom that identity is being opposed to individuality, and the society acquires unity only due to violent assimilation or discrimination. The totalitarian cult cannot stand any, even the smallest criticism, because it prevents from forming an imperishable image of its own unique being, of which it would be possible to endlessly proud, like in the antiquity. But in the ancient times not only justifications of chaotic violence in the name of self-greatness and unity can be found. There are also a lot of stories in the legends and myths, where people repeat the same fatal dramas again and again. Blinded with the rush for superiority, they losing an ability to see their own shortcomings without suppressed anger. Thus, in order to avoid doubts about themselves, they are ready to believe in any fable, if it would never reminds them about mistakes that were made and need of their correction. Andriy SYDORENKO
10
уявлення про реальність. Той факт, що, спостерігаючи за одним і тим самим, люди можуть бачити абсолютно різне, є найкращим підтвердженням того, що межі між міфом і реальністю в геополітиці практично не існує. Міфологічна свідомість може також бути одним із засобів пошуку істини, але сьогодні вона стає здебільшого приводом для ейфорійної саморефлексії, в якій достовірне все, що збільшує її дозу. За допомогою міфу легко розширити свідомість, навіть таку, в якій не надто багато знань, і захопити тим, як у грі уяви зникає болісна грань між минулим та теперішнім, випадковим і постійним, одиничним і загальним. Тому архаїчне минуле, коли міфи закріплювала панівна еліта, часто видається більш привабливим ніж сучасніть, в якій всі ці грані створюють постійний стрес. Проте спроба розв’язати кризи сучасності, реваншем архаїчного фундаменталізму, не є чимсь, насправді, новим та оригінальним. Коли кожен вважає, що його правда і вищість не можуть бути оскаржені, то на що ще можна сподіватися, окрім нового конфлікту. Дати шанс для взаємної довіри людям із різними поглядами здатна хіба що спільна робота над власними вадами, — принаймні, більше, ніж розповідь про свої чесноти і правоту. У деяких випадках розуміння проблематичності буття — це не драма, а порятунок. Усвідомлення непізнаваності світу та певної недосконалості людини дозволяє кожному працювати над собою і, не вважаючи себе напівбогом, співпереживати іншим. Попри те, що співпереживання конфліктує з прагматичним розрахунком і його теж можна назвати міфічним, — в цьому випадку це не має жодного значення, адже це почуття не потребує виправдовувань. Геополітика ж нічого окрім, хіба, раціональних причин для війни — запропонувати не може. Хоч як це парадоксально, але лише присутність критики створює уявлення про те, яка саме криза існує, і як її долати. Без критики суспільство легше переконати в тому, що все добре і стабільно. Історія кризи Західного світу триває уже принаймні кілька тисяч років, але боротьба проти тиранії принесла в ньому розуміння того, що існування в певній кризі ідентичності — більш цивілізоване, ніж там, де населення говорить в один голос. Натомість тоталітарний культ не здатен перенести щонайменшу критику, адже вона заважає формувати непорушний образ власного сакралізованого буття, за яке можна було би відчувати нескінченну гордість, як у глибокій давнині. Проте в минулих епохах можна знайти не лише виправдання хаотичному насиллю заради відчуття величі або єдності. У старовинних міфах є чимало історій про те, як люди повторюють ті самі фатальні драми. Засліплені настирним ствердженням власної вищості, вони швидко втрачають здатність визнавати свої недоліки без пригнічених почуттів. І тому, щоб врятуватись від сумнівів у собі, готові вірити навіть у цілковиту брехню, аби в ній нічого не нагадувало про скоєні помилки та необхідність їх виправлення. Андрій СИДОРЕНКО
11
Сергій Бєлік Юлія Бєляєва Катерина Бруєвич Мирослав Вайда Юрій Вакуленко Гліб Вишеславський SviterArtGroup Артем Волокітін Мар’яна G Роман Громов Олег Дімов Олена Домбровська Сергій Западня Єгор Зігура Дар’я Кольцова Ольга Касянюк та Антон Логов Тетяна Кашкарова Олександр Клименко Владислав Краснощок Олександр Лідаговський Антон Логов Ігор Манко Олекса Манн Роман Мінін Роман Михайлов Ніна Мурашкіна Аліса Оніпченко та Анна Гусарова Роман Пятковка Катерина Радченко Оксана Рєзнік Олена Рижих Олександр Ройтбурдт Тетяна Русецька Степан Рябченко Юрій Сивирин Віктор Сидоренко Андрій Сидоренко Ельміра Сидяк Університет (Олег Тістол та Андрій Зелинський) Андрій Зелинський Олег Тістол Василь Цаголов Оксана Чепелик Данило Шуміхін Лана Янковська ІХФШ Omnia Voivat Taisha 3.14 ZIGENDEMONIC
В ІНСТИТУТІ ПРОБЛЕМ СУЧАСНОГО МИСТЕЦТВА
12
Sergiy Belik Yulia Belyaeva Kateryna Bruevich Myroslav Vayda Yuriy Vakulenko Glib Vysheslavsky SviterArtGroup Artem Volokitin Mariana G Roman Gromov Oleg Dimov Olena Dombrovska Sergiy Zapadnya Egor Zigura Darya Koltsova Olga Kasyanyuk and Anton Logov Tetiana Kashkarova Oleksandr Klymenko Vladyslav Krasnoshchok Oleksandr Lidagovsky Anton Logov Igor Manko Oleksa Mann Roman Minin Roman Mikhailov Nina Murashkina Alice Onipchenko and Anna Gusarova Roman Piatkovka Kateryna Radchenko Oksana Reznik Olena Ryzhykh Oleksandr Roytburdt Tetiana Rusetska Stepan Ryabchenko Yuriy Syvyryn Victor Sydorenko Andriy Sydorenko Elmira Sydyak University (Andriy Zelynskiy and Oleg Tistol) Andriy Zelynskiy Oleg Tistol Vasyl Tsagolov Oksana Chepelyk Danylo Shumihin Lana Yankovska IHFSH Omnia Voivat Taisha 3.14 ZIGENDEMONIC
IN THEТРІА ЛЬНИЙ ЕДЕМ ІНДУС ВMODERN ІНС ТИТART У ТІ ПРОБЛЕМ RESEARCH С УЧАСНОГО МИС ТЕЦТВА INSTITUTE
13
14
15
СЕРГІЙ БЄЛІК
16
SERGIY BELIK
Сергій Бєлік (Одеса) «Середовище існування» Полотно, олія 2013
17
ЮЛІЯ БЄЛЯЄВА
18
YULIA BELYAEVA
Юлія Бєляєва (Київ) «La Liberté guidant la Révolution (Свобода, що веде до революції)» #3/5 Digital art 2014
19
КАТЕРИНА БРУЄВИЧ
Катерина Бруєвич (Київ) Із проекту «Рушники» «Рід. Сестри. Дитинство» Дереворит, авторський друк на полотні 2011
20
KATERYNA BRUEVICH
21
МИРОСЛАВ ВАЙДА
22
MYROSLAV VAYDA
Мирослав Вайда (Львів) «Комета» Об’єкт 2014
23
ЮРІЙ ВАКУЛЕНКО
24
YURIY VAKULENKO
Юрій Вакуленко (Київ) «Танець вогню. Революція» Полотно, олія 2013–2014
25
ГЛІБ ВИШЕСЛАВСЬКИЙ
Гліб Вишеславський (Київ) «Подвійне сприйняття» Фотодрук 2013
26
GLIB VYSHESLAVSKY
27
SVITERARTGROUP
28
SVITERARTGROUP
SviterArtGroup (Артем Волокітін, Тетяна Малиновська) «Суміжність» Друк на папері 2013
29
АРТЕМ ВОЛОКІТІН
30
ARTEM VOLOKITIN
Артем Волокітін «Штормове попередження» Полотно, акрил 2012
31
МАР’ЯНА G
32
MARIANA G
Мар’яна Гончаренко (Київ) Із серії «Інформаційні перешкоди» Фотоколаж 2014
33
РОМАН ГРОМОВ
34
ROMAN GROMOV
Роман Громов (Одеса) «Зіпсований телефон — метафора» Відео-арт 2014
35
ОЛЕГ ДІМОВ
36
OLEG DIMOV
Олег Дімов (Одеса) Без назви Фотодрук 2013
37
ОЛЕНА ДОМБРОВСЬКА
38
OLENA DOMBROVSKA
Олена Домбровська (Київ) «Люди-барикади» Полотно, олія 2013
39
40
41
СЕРГІЙ ЗАПАДНЯ
42
SERGIY ZAPADNYA
Сергій Западня (Київ) «Інтернет адепт» Типографська фарба, акрил, полотно 2013
43
ЄГОР ЗІГУРА
Єгор Зігура (Київ) «Червоний супутник» Метал, зварювання 2012
44
EGOR ZIGURA
45
ДАР’Я КОЛЬЦОВА
46
DARYA KOLTSOVA
Дар’я Кольцова (Харків) «Наївність вічного спокою» Фото неба над містами України 09.05.2014 у передчутті війни, інтерактивний проект 2014
47
ОЛЬГА КАСЯНЮК ТА АНТОН ЛОГОВ
48
OLGA KASYANYUK AND ANTON LOGOV
Ольга Касянюк та Антон Логов (Київ) Із серії «Постфактум» Срібно-желатиновий друк, емаль 2013
49
ТЕТЯНА КАШКАРОВА
Тетяна Кашкарова (Київ) Із серії «Анабіоз-війна-цвітіння» Полотно, олія 2014
50
TETIANA KASHKAROVA
51
ОЛЕКСАНДР КЛИМЕНКО
Олександр Клименко (Київ) Із серії «Майдан-Рим-Флоренція» C-print 2014
52
OLEKSANDR KLYMENKO
53
ВЛАДИСЛАВ КРАСНОЩОК
54
VLADYSLAV KRASNOSHCHOK
Владислав Краснощок (Харків) «Negatives Preserved» Фотодрук 2011–2014
55
ОКСАНА КУРЧАНОВА
56
OKSANA KURCHANOVA
Оксана Курчанова (Харків) Із серії «КТМБ» Оцинкована жесть, пластик, фото 2014
57
ОЛЕКСАНДР ЛІДАГОВСЬКИЙ
58
OLEKSANDR LIDAGOVSKY
Олександр Лідаговський (Київ) Без назви Об’єкт 2014
59
АНТОН ЛОГОВ
60
ANTON LOGOV
Антон Логов (Київ) «Забави» Інсталяція 2014 61
ІГОР МАНКО
62
IGOR MANKO
Ігор Манко (Харків) Із серії «Спроба патріотичної фотографії» Фотографія, цифровий друк на фотопапері 2014
63
ОЛЕКСА МАНН
64
OLEKSA MANN
Олекса Манн «Anthropology Art» Aкрил, полотно 2010–2014
65
РОМАН МІНІН
66
ROMAN MININ
Роман Мінін (Харків) «Генератор донецького метро» Авторська техніка 2014
67
РОМАН МИХАЙЛОВ
Роман Михайлов (Харків) Із серії «Чорне море» Інсталяція 2014
68
ROMAN MIKHAILOV
69
70
71
НІНА МУРАШКІНА
72
Ніна Мурашкіна (Київ) «Безприданниця» Полотно, олія 2014
NINA MURASHKINA
Ніна Мурашкіна (Київ) «Банан» Туш, бумага 2014
Ніна Мурашкіна (Київ) «Не дам» Туш, бумага 2014
73
АЛІСА ОНІПЧЕНКО ТА АННА ГУСАРОВА
Аліса Оніпченко та Анна Гусарова (Київ) «Відносність сприйняття» Об’єкт 2014
74
ALICE ONIPCHENKO AND ANNA GUSAROVA
75
РОМАН ПЯТКОВКА
Роман Пятковка (Харків) «Україна. Конспірологія» Авторська техніка 2014
76
ROMAN PIATKOVKA
77
КАТЕРИНА РАДЧЕНКО
78
KATERYNA RADCHENKO
Катерина Радченко (Одеса) Із проекту «Ти є Війна» Медіа-фотографія, колаж 2014
79
ОКСАНА РЄЗНІК
80
Оксана Рєзнік (Львів) «Храм» Друк, акварель, акварельний папір 2014
OKSANA REZNIK
81
ОЛЕНА РИЖИХ
Олена Рижих (Київ) «Вічні питання» Годинник-рулетка 2012
82
OLENA RYZHYKH
83
ОЛЕКСАНДР РОЙТБУРДТ
84
OLEKSANDR ROYTBURDT
Олександр Ройтбурд (Одеса) «Жінка заводського робітника» полотно, олія 2009
85
ТЕТЯНА РУСЕЦЬКА
Тетяна Русецька (Київ) «Українська хусточка» Полотно, акрил 2014
86
TETIANA RUSETSKA
87
СТЕПАН РЯБЧЕНКО
88
STEPAN RYABCHENKO
Степан Рябченко (Одеса) «Настрашка» Цифровий друк, дерево 2009
89
ЮРІЙ СИВИРИН
90
YURIY SYVYRYN
Юрій Сивирин (Київ) «Вброс №451» Картон, акрил 2014
91
92
93
ВІКТОР СИДОРЕНКО
Віктор Сидоренко (Київ) «Відображення в невідомому» Полотно, олія 2014
94
VICTOR SYDORENKO
Віктор Сидоренко (Київ) «Відображення в невідомому» Полотно, олія 2014
95
АНДРІЙ СИДОРЕНКО
Андрій Сидоренко (Київ) «Мяс-медіа» Полотно, акрил 2014
96
ANDRIY SYDORENKO
Андрій Сидоренко (Київ) «Алхімія ейфорії» Полотно, акрил 2013
97
ЕЛЬМІРА СИДЯК
98
ELMIRA SYDYAK
Ельміра Сидяк (Харків) із проекту «Краєзнавство. Імуноконфлікт» Цифровий друк, шитво 2014
99
УНІВЕРСИТЕТ (ОЛЕГ ТІСТОЛ ТА АНДРІЙ ЗЕЛИНСЬКИЙ)
Університет (Олег Тістол та Андрій Зелинський) (Київ) «Цар» Полотно, акрил 2014
100
UNIVERSITY (ANDRIY ZELYNSKIY AND OLEG TISTOL)
Університет (Олег Тістол та Андрій Зелинський) (Київ) «Face Control» Полотно, акрил 2014
101
АНДРІЙ ЗЕЛИНСЬКИЙ
Андрій Зелинський (Київ) «Варварство» Полотно, акрил 2014
102
ANDRIY ZELYNSKIY
Андрій Зелинський (Київ) «Хлопчики» Принт 2014
103
ОЛЕГ ТІСТОЛ
104
Олег Тістол (Київ) «Пальма Путіна» Полотно, акрил 2014
OLEG TISTOL
105
ВАСИЛЬ ЦАГОЛОВ
106
VASYL TSAGOLOV
Василь Цаголов (Київ) «Вісник бурі» Полотно, олія 2013–2014
107
ОКСАНА ЧЕПЕЛИК
108
OKSANA CHEPELYK
Оксана Чепелик (Київ) «Передчуття війни» за віршем Т. Шевченко «Осії. Глава ХIV» Відео-інсталяція 2014
109
ДАНИЛО ШУМІХІН
Даніїл Шуміхін (Київ) «Мала лабораторія» Інсталяція 2014
110
DANYLO SHUMIHIN
111
ЛАНА ЯНКОВСЬКА
Лана Янковська (Київ) Із серії «Потанулі спогади» Фотодрук 2014
112
LANA YANKOVSKA
113
ІХФШ
ІХФШ «Процес Творіння» Папір, олівець, гелева ручка 2013
114
IHFSH
ІХФШ «Самогубство» Папір, олівець, гелева ручка 2013
115
OMNIA VOIVAT
116
OMNIA VOIVAT
Omnia Voivat «Вакуум» Полотно, олія 2011
117
TAISHA 3.14
118
TAISHA 3.14
Taisha 3.14 «Yoni mantra (Подвиг сприйняття)» Полотно, олія 2013
119
ZIGENDEMONIC
ZIGENDEMONIC DINNER NEAR THE MONITOR відео інсталяція 2014
120
ZIGENDEMONIC
ZIGENDEMONIC FATAL ERROR BLUE SCREEN Відео-інсталяція 2014
121
122
123
Юлія Бєляєва Микита Завілінський Оксана Курчанова Владислав Краснощок Данило Шуміхін Марія Павленко Роман Михайлюк Мар’яна G Антон Логов Роман Михайлов Юрій Сивирин Андрій Сидоренко Данило Шуміхін
124
ВОЛЕВИЯВЛЕННЯ В МИСТЕЦЬКОМУ АРСЕНАЛІ
THE EMERGENCE OF THE WILL IN MYSTETSKYI ARSENAL
Yulia Belyaeva Mykyta Zavilinskiy Oksana Kurchanova Vladyslav Krasnoshchok Danylo Shumihin Maria Pavlenko Roman Mikhailuk Mariana G Anton Logov Roman Mikhailov Yuriy Syvyryn Andriy Sydorenko Danylo Shumihin
125
ЮЛІЯ БЄЛЯЄВА
126
YULIA BELYAEVA
Юлія Бєляєва (Київ) «La Liberté guidant la Révolution (Свобода, що веде до революції)» #3/5 Digital art 2014
127
МИКИТА ЗАВІЛІНСЬКИЙ
128
MYKYTA ZAVILINSKIY
Микита Завілінський (Київ) «Euromaidan 2013–2014» Фотодрук 2014
129
МАР’ЯНА G
130
MARIANA G
Мар’яна Гончаренко (Київ) Із серії «Інформаційні перешкоди» Фотоколаж 2014
131
ОКСАНА КУРЧАНОВА
132
OKSANA KURCHANOVA
Оксана Курчанова (Харків) Із серії «КТМБ» Оцинкована жесть, пластик, фото 2014
133
ВЛАДИСЛАВ КРАСНОЩОК
134
VLADYSLAV KRASNOSHCHOK
Владислав Краснощок (Харків) «Negatives Preserved» Фотодрук 2011–2014
135
АНТОН ЛОГОВ
136
ANTON LOGOV
Антон Логов (Київ) «Дежавю» Інсталяція 2014
137
МАРІЯ ПАВЛЕНКО
138
MARIA PAVLENKO
Марія Павленко «Майдан. Нове середньовіччя» Фотодрук 2013
139
ЮРІЙ СИВИРИН
Юрій Сивирин (Київ) «Вброс №451» Картон, акрил 2014
140
YURIY SYVYRYN
141
АНДРІЙ СИДОРЕНКО
142
ANDRIY SYDORENKO
Андрій Сидоренко (Київ) «20 січня» Відео 2014
143
РОМАН МИХАЙЛЮК
144
ROMAN MYKHAILIUK
Роман Михайлюк (Київ) «Майдан 2013–2014» Фотодрук 2014
145
ДАНИЛО ШУМІХІН
146
DANYLO SHUMIHIN
Данило Шуміхін (Київ) «Harvest» Фотодрук 2012
147
BuyArtGallery | BUYART.GALLERY | BUYARTGALLERY@GMAIL.COM
National Ukrainian Academy of Ar ts MO D ER N AR T R E SE AR CH INS T I T U T E the exhibition hall 18-D Shchors (E. Konovaltsa) Str., Kiev, Ukraine www.mari.kiev.ua (044) 529–2051, (044) 529–4677
151
Каталог виставки
ТЕОРIЯ ВIРОГIДНОСТI живопис / об’єкт / скульптура / інсталяція / медіа / фото
Українською та англійською мовами
Ініціатор проекту Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України
Куратори Андрій Сидоренко, Ірина Яцик Арт-менеджери Ігор Абрамович, Владислав Тузов Текст Андрій Сидоренко Фото Євген Хлебніков Дизайн макету Олександр Червінський, Андрій Шалигін Літературне редагування та переклад: Світлана Кулінська
© ІПСМ НАМ України, 2015
155
156