Livres et Manuscrits anciens & modernes — Bibliothèque Fougères by Artcurial

2495

13 MAI 2014 – PARIS

MARdI 13 MAI 2014 À 11H et 15H30 PARIS – 7, Rond-PoInt deS cHAMPS-élySéeS

AncIenS et ModeRneS

lIvReS et MAnuScRItS

lIvReS et MAnuScRItS AncIenS et ModeRneS

4. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

ARTCURIAL BRIEST – POULAIN – F.TAJAN 7, Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

ASSOCIÉS

Francis Briest, Co-Président Hervé Poulain François Tajan, Co-Président Fabien Naudan, Vice-Président Directeur associé sénior Martin Guesnet Directeurs associés Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert Matthieu Lamoure

LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES VENTE N°2495

Téléphone pendant l’exposition +33 (0)1 42 99 16 58 Commissaire-Priseur François Tajan Spécialiste Guillaume Romaneix +33 (0)1 42 99 16 49 gromaneix@artcurial.com Renseignements Lorena de Las Heras +33 (0)1 42 99 16 58 ldelasheras@artcurial.com Experts Livres et manuscrits anciens Bernard Clavreuil +33 (0)1 43 26 97 69 basane@thomas-scheler.fr Livres et manuscrits modernes Olivier Devers +33 (0)1 42 99 16 12 odevers@artcurial.com

EXPOSITIONS PUBLIQUES :

Vendredi 9 mai 11h – 19h Samedi 10 mai 11h – 18h Dimanche 11 mai 14h – 18h Lundi 12 mai 11h – 19h VENTE LE MARDI 13 MAI 2014 LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS À 11H LIVRES ET MANUSCRITS MODERNES À 15H30

Catalogue visible sur internet www.artcurial.com Comptabilité vendeurs Vanessa Lassalle +33 (0)1 42 99 16 51 vlassalle@artcurial.com Comptabilité acheteurs Justine Lamarre +33 (0)1 42 99 20 71 jlamarre@artcurial.com Ordres d’achat, enchères par téléphone : Élodie Landais Tél. : +33 (0)1 42 99 20 51 Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

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I Livres et manuscrits anciens, Livres d’architecture — PAGE 10 À 73 II Livres modernes — PAGE 78 À 157 III Manuscrits modernes — PAGE 160 À 191

I Livres et manuscrits anciens, Livres d’architecture — PAGE 10 À 73

1 [ACADÉMIE ROYALE DES INSCRIPTIONS ET BELLES LETTRES]

HISTOIRE DE L’ACADÉMIE ROYALE DES INSCRIPTIONS ET BELLES LETTRES, DEPUIS SON ÉTABLISSEMENT JUSQU’À PRÉSENT. Avec Les Mémoires de Littérature tirez des Registres de cette Académie depuis son renouvellement jusqu’en 1710 A Paris de l’Imprimerie Royale, 1736-1767. 32 volumes in 4 ; maroquin vert, dos à nerfs ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, sur les plats, triple jeu de filets dorés et riches écoinçons dorés dans les angles, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées (reliure de l’époque). Tête de collection de cette publication savante rédigée par Gros de Boze, Fréret, Bougainville, Dacier et autres. Il s’agit ici de la réimpression des premiers volumes qui avaient été rapidement épuisés. Véritable institution d’État, fondée par Colbert en 1663, cette Académie, d’abord chargée d’établir les inscriptions des monuments en l’honneur de Louis XIV, s’occupa rapidement d’archéologie. De nos jours elle accueille toujours des travaux scientifiques de premier plan. Magnifique exemplaire finement relié à l’époque en maroquin. Dos très légèrement passés. 3 000 – 4 000 €

2 [ALGUES]

COLLECTION D’HERBIERS NATURELS D’ALGUES France et Grande Bretagne, 1850-1880. Ensemble de 4 recueils de spécimens et un manuel imprimé. INTÉRESSANT ENSEMBLE DE RECUEILS D’ALGUES SÉCHÉES. La collection se compose de : 1. Belle-île-en-mer. Recueil de 175 spécimens d’algues. 1855-1866. In-8, en feuilles sous portefeuille-étui, demi-toile verte. Les spécimens sont très soigneusement collés sur 175 feuillets de papier fort, avec légendes à l’encre. La plupart des planches sont datées Belle Ile en Mer, 1855 et 1866. 2. Herbier naturel anglais. 1849. 11 planches de spécimens d’algues ; in-4 ; chagrin noir, décor à froid et doré (reliure anglaise de l’époque). Beaux spécimens protégés par des serpentes de soie, (plusieurs feuillets blancs). Le volume porte l’ex-libris manuscrit : Joseph Whitney, from Mrs George Pratt, 1849.

3. Ensemble de 40 spécimens d’algues, montés 4 à 4 sur 10 cartons forts recto-verso. Deuxième moitié du XIXe siècle. Légendes au crayon. 4. Album de 75 spécimens d’algues. Deuxième moitié du XIXe siècle. In-folio ; cartonnage de papier façon chagrin (le dos manque). Légendes à l’encre sous la plupart des algues. En raison de la fragilité des algues, ces herbiers sont rarement bien conservés. On joint : 1. Paul HARIOT. Atlas des Algues marines les plus répandues des côtes de France. Paris, Klincksieck, 1892. Texte et planches sous chemise imprimée et illustrée de l’époque. Ouvrage de référence, illustré de 48 planches en héliotypie, tirées en couleurs, représentant 108 espèces d’algues faciles à récolter. 2. Lewis Weston DILLWYN. British confervae ; or colored figures and descriptions of the British Plants referred by botanists of the genus conferva. London, 1809. In-4 ; demibasane de l’époque. Illustré de 116 planches en couleurs. Ensemble 6 volumes. 2 500 – 3 000 €

3 [ALMANACH]

ALMANACH ROYAL. ANNÉE BISSEXTILE MDCCLXXX Paris, D’Houry, 1780. In-8 ; maroquin rouge, dos à nerfs orné de grandes fleurs de lys et de plus petites aux angles, large plaque de Dubuisson de motifs, rinceaux et coquilles dorée sur les plats, armoiries dorées au centre, dentelle intérieure, tranches dorées (reliure de l’époque). Très bel exemplaire, dans une riche reliure, aux armes de Ch.-P. Savalette de Magnanville, trésorier général (1713-1783) (Olivier, 23vw30). Étiquette « A la Teste noire » collée sur le feuillet de garde. 900 – 1 200 €

4 George ANSON

VOYAGE AUTOUR DU MONDE, FAIT DANS LES ANNÉES 1740, 41, 42, 43 & 44 Paris, Compagnie des Libraires, 1764. 4 volumes in-12 ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Seconde édition française, traduite de l’anglais. Elle est illustrée de 34 planches et cartes dont un plan de Manille et une carte des îles Philippines.

10. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

En guerre contre l’Espagne, l’Angleterre désigna l’amiral Anson pour diriger une flotte de six navires destinée à attaquer les possessions espagnoles en Amérique. L’escadre toucha le Brésil, fit route jusqu’à la Patagonie et jusqu’aux Philippines et à Macao. Il rentra chargé d’un important butin. Bon exemplaire, une coiffe arrachée et quelques petits trous de vers sans gravité aux reliures. Bibliographie : Sabin, 1637.- Borba de Moraes, I, 38-39. 500 – 600 €

5 Honoré de BALZAC

HISTOIRE DE LA GRANDEUR ET DE LA DÉCADENCE DE CÉSAR BIROTTEAU Paris, chez l’Éditeur, 1838. 2 volumes in-8 ; demi-veau blond, dos ornés à froid et à l’or (reliure de l’époque). Édition originale. Rare exemplaire dans une jolie reliure de l’époque. Petite déchirure sans manque à un feuillet du tome I ; petit accroc à la coiffe supérieure du tome II et coins émoussés. 1 200 – 1 500 €

6 Battista BARBERIO

VITA, VIRTU, GRANDEZZE, E PORTENTI DELL’INVITTO, E GLORIOSISSIMO B. GIOVANNI DI CAPISTRANO Roma, Giuseppe Vannacci, 1690. In-4 de 12 ff.n.ch., 1 pl. gravée, 368 pp.ch. et 8 ff.n.ch. ; maroquin rouge, dos à nerfs orné, sur les plats magnifiques encadrements de deux dentelles dorées, large décor au pointillé dans les angles, armes dorées au centre des plats, dentelle sur les coupes, tranches dorées (reliure de l’époque), emboîtage de maroquin moderne. Giovanni di Capistrano (1386-1456) fut un légat de l’Inquisition particulièrement redoutable. Superbe reliure aux armes de Cosme de Médicis, grand duc de Toscane de 1670 à 1723. Tache claire dans la partie inférieure de la reliure. Provenance : Cosme de Médicis.- Ex-libris de Maurice Burrus, député du Haut-Rhin 1 200 – 1 500 €

7 [Pierre BAYLE]

9 Pierre Laurent Buirettte de BELLOY

11 BERNARDIN DE SAINT-PIERRE

EXTRAIT DU DICTIONNAIRE HISTORIQUE ET CRITIQUE DE BAYLE. DIVISÉ EN DEUX VOLUMES AVEC UNE PRÉFACE. NOUVELLE ÉDITION AUGMENTÉE Amsterdam, sans nom, 1780. 2 volumes in-8 de XI, 363 pp.ch. pour le tome I, 2 ff.n.ch., 345 pp.ch. pour le tome II ; maroquin rouge grain long, dos lisses ornés d’urnes et frises dorées, trois filets en encadrement sur les plats, dentelle intérieure, roulette sur le coupes, tranches dorées (Derome le Jeune, avec son étiquette collée sur la première garde blanche du tome I) Seconde édition augmentée. « Cet ouvrage a été fait de concert par Frédéric II et le marquis d’Argens. Dieudonné Thiébaut en a été l’éditeur » (Barbier, II, 401). Parmi les auteurs retenus, des hérétiques, des scientifiques et quelques champions du matérialisme antique et classique : Abélard, Averroès, Démocrite, Épicure, Hobbes, Pomponace, Savonarola, Spinoza, Tartaglia, Lucrèce, François de la Mothe Le Vayer, etc. Élégantes reliures de Derome ; coins et coiffes usés.

ŒUVRES COMPLETTES Paris, Moutard, 1779. 6 volumes in-8 ; veau vert vif, dos lisses ornés, pièces de titre brique, dentelle ondulée encadrant les plats, chiffre doré au centre, hachures intérieures et tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Elle est illustrée du portrait de l’auteur et précédée d’une biographie. « Citoyen de Calais », Buirette de Belloy dit Dormont de Belloy (1727-1775) fut à la fois comédien et auteur dramatique. Sa pièce Le siège de Calais connut un grand succès en 1765. BEL EXEMPLAIRE DANS UNE RELIURE DE L’ÉPOQUE TRÈS DÉCORATIVE. Chiffre Ed non identifié doré sur les plats. Les dos de la reliure très légèrement passés.

ÉTUDES DE LA NATURE Paris, Imprimerie de Didot, 1792. 5 vol. in12 ; maroquin rouge, dos lisses ornés, filets droits et courbes encadrant les plats, dentelle intérieure et tranches dorées (reliure de l’époque). Quatrième édition, revue et corrigée par l’auteur. Elle est illustrée de 5 figures gravées dont le frontispice. Bel exemplaire, la reliure porte un élégant décor fin XVIIIe siècle, les ors un peu estompés.

700 – 800 €

8 Roberto BELLARMINO

[DISPUTATIONES DE CONTROVERSIIS] PRIMI TOMI QUARTA CONTROVERSIA GENERALIS DE CONSILIIS ET ECCLESIA MILITANTE. [SUIVI DE, DU MÊME] PRIMI TOMI QUINTA CONTROVERSIA Sans lieu ni date [Ingolstadt, Sartorius, 1599]. 2 tomes en un volume in-8 ; peau de truie estampée à froid, plaques centrales à froid, datée 1599 sur le premier plat. Les Disputationes de controversiis du cardinal Bellarmino connurent de nombreuses éditions à la fin du XVIe siècle. Bel exemple de reliure germanique en peau de truie, bien conservée. 300 – 400 €

Provenance : Chiffre Ed - Ex-libris Ragley Hall. 300 – 400 €

10 Pierre BELORDEAU, sieur de la Grée

LES COUSTUMES GENERALES DES PAYS ET DUCHÉS DE BRETAGNE. AVEC LA PARAPHRASE ET EXPLICATION LITERALE & ANALOGIQUE, SUR TOUS LES ARTICLES D’ICELLES Paris, Nicolas Buon, 1628. Fort volume in-4 de 13 ff.n.ch. pour le titre gravé, le titre imprimé en rouge et noir, les préfaces et la table, 1 f. blanc, 1011 pp.ch., 29 ff.n.ch. et 1 f. blanc ; vélin souple ivoire, titre à l’encre au dos, millésime 1628 sur le premier plat, traces de lacets (reliure de l’époque). Deuxième édition revue, corrigée et augmentée. L’auteur, sieur de la Grée (Anjou), a composé plusieurs traités de droit et un livre de fête relatant l’entrée de Marie de Médicis à Angers en 1619. Le très beau frontispice gravé montre des juristes débattant à l’intérieur d’un riche encadrement architectural et allégorique. Bibliographie : Cioranescu, 11204, pour la première édition publiée en 1624. 500 – 600 €

12. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

2 000 – 2 500 €

12 Jean BOUHIER DE SAVIGNY

RECHERCHES ET DISSERTATIONS SUR HÉRODOTE... AVEC DES MÉMOIRES SUR LA VIE DE L’AUTEUR [PAR LE P. OUDIN] Dijon, Pierre De Saint, 1746. 2 parties en 1 volume in-4 de VIII, 1 f.n.ch., 259, 48 pp.ch. ; veau havane, dos à nerfs, compartiments ornés de fleurons et fers d’angle, pièce de titre de maroquin noir, trois filets sur les coupes en encadrement sur les plats, armes frappées au centre, roulette sur les coupes, tranches rouges (reliure de l’époque). Le dernier livre du Président Bouhier (16731746). Le grand jurisconsulte et érudit bourguignon mourut le 17 mars 1746, la composition de l’ouvrage étant achevée à cette date. L’éloge latin du Père François Oudin, annoncé au titre, fut imprimé à part pour être joint à l’ouvrage. Bel exemplaire aux armes de Samuel-Jacques Bernard, comte de Coubert (1686-1753). Il était le fils du banquier Samuel Bernard (1686-1753), dont il hérita l’immense fortune en 1739. Il fit banqueroute en 1751 (Olivier, pl. 1043). Provenance : Samuel-Jacques Bernard.- Étienne-Charles Loménie de Brienne (1727-1794), ministre de Louis XVI, avec son ex-libris gravé et armorié.« P. Poulin, 1800 » (ex-libris manuscrit à l’encre rouge en haut du titre). Bibliographie : Quérard, II, 449. 300 – 400 €

13 Jacques de Braeckle ou BRACLE

MEMOIRES DU VOIAGE DE CONSTANTINOPLE DE JACQUES DE BRACLE SEIGNEUR DE BASSECOURT. MANUSCRIT DU XVIe SIÈCLE Sans lieu, sans nom, vers 1570. In-4 (210 x 135 mm. environ) de 1 f. blanc et 17 ff.n.ch. ; manuscrit à l’encre noire, très soigné, papier vergé, environ 26 lignes par page, texte en français, calligraphie flamande ; relié avec quatre autres pièces dont trois manuscrites et une imprimée (18 ff.n.ch., 16 ff.n.ch., 28 planches aquarellées dont une double et 2 ff.n.ch. + 7 ff. blancs) ; en tout 90 ff., reliure en vélin ancien, titre à l’encre sur le premier plat, dos et deuxième plat grossièrement renforcés avec du carton au XIXe siècle. EXCEPTIONNEL MANUSCRIT INÉDIT RELATANT UN VOYAGE DANS L’EMPIRE OTTOMAN EN 1570. L’auteur, médecin flamand (1540-1571), issu d’une ancienne et illustre famille de la Flandre, « fut adjoint en 1570 à Charles Rym, seigneur de Bellem, ambassadeur de Maximilien II à Constantinople, probablement en qualité de secrétaire. Il rédigea la relation de son voyage, qui contient des détails intéressants sur les lieux qu’il a visités, les mœurs et usages des habitants, les faits auxquels il a assisté, etc… M. le baron de Saint-Genois parle de ce voyage dans la préface de son Mémoire sur Scepperus. Il l’attribuait à tort à Charles Rym ; mieux renseigné depuis la découverte du manuscrit, il se proposait de reproduire cette Relation dans ses Voyageurs Belges, quand la mort est venue interrompre ses travaux » (Aug. Vander Meersch, in : Biographie nationale de Belgique, tome II, p. 903). Stéphane Yerasimos donne une chronologie détaillée du voyage, signalant les principales villes visitées, ainsi que les monuments et les curiosités notés par le voyageur. Partie de Prague le 13 mars 1570, la mission diplomatique passe par Vienne puis traverse la Hongrie et la Tchécoslovaquie avant de pénétrer en territoire ottoman et de visiter les mosquées et les caravansérails de Sokollu Mehmed Pacha (v. 1505-1579), grand vizir du sultan Selim II (15241574), souverain des Turcs à l’époque du voyage de Charles Rym et Jacques de Bracle. Le séjour à Constantinople se déroule du 31 mai au 12 août 1570, ce qui donne lieu à la description de plusieurs monuments et œuvres d’art (colonne, serpents de bronze, mosquée, tombeaux, châteaux, etc.). Le retour se fait

par la Bulgarie, la Serbie – les voyageurs sont détenus près d’un mois à Belgrade – et la Hongrie. La mission s’achève à Neustadt, en Allemagne, le 23 octobre 1570. Elle aura duré en tout un peu moins de cinq mois. Jacques de Bracle meurt en 1571, peu après son retour. Le manuscrit, très lisible, est probablement une copie, comme l’indiquent les quelques ratures et reprises – elles corrigent plutôt des fautes de lecture que des hésitations de rédaction –, ainsi que les plis verticaux du papier servant de justification. L’ouvrage s’achève par un « Memoire pour noter ung peu les coustumes des Turcqs avecq leur ordonnance de vivre ». LE MANUSCRIT EST ACCOMPAGNÉ D’UNE SUPERBE SUITE DE 28 AQUARELLES ORIGINALES GOUACHÉES, LA PLUPART REHAUSSÉES D’OR, RÉALISÉES À L’ÉPOQUE DU VOYAGE. Ces images représentant pour la plupart des personnages turcs en costume traditionnel, généralement exécutées par des artistesimagiers, étaient destinées à être vendues aux voyageurs à destination de Constantinople, ou encore réalisées et écoulées dans la capitale de l’empire par des marchands occidentaux possédant leur propre stock de papier (ici un vergé provenant vraisemblablement du Nord de l’Italie). Toutefois, la présence du caravansérail de la légation pourrait suggérer une illustration originale, spécialement réalisée pendant la mission de Charles Rym. Les figures sont légendées en italien en regard des sujets représentés (écriture du XVIe siècle à l’encre noire), ce qui indique que les légendes ont été inscrites après que les planches ont été réunies et cousues, ou que ces dernières se présentaient en cahiers avant leur insertion dans le volume contenant la relation). Parmi les sujets représentés dans ces figures charmantes, citons le caravansérail des ambassadeurs à Constantinople, le sultan Sélim II (debout et à cheval), le Mufti, les costumes de plusieurs dignitaires et militaires ottomans, un Persan, un Maure de Barbarie, une femme en burqa, une femme de Caramanie (Anatolie), une Bulgare, une girafe, etc... Une hypothèse au sujet des légendes en italien. Jacques de Bracle avait quitté Constantinople en compagnie d’Eduardo de Provisionali, courrier et ambassadeur impérial auprès de la Porte, chargé de nombreuses missions diplomatiques et bon connaisseur de l’Empire Ottoman (c’est lui qui raccompagne à Vienne les anciens ambassadeurs lors de l’arrivée de Charles Rym). Si l’on accepte l’origine familiale – ou du moins intime – du présent manuscrit,

14. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

et l’idée que cette copie (autographe ?) a été offerte par le voyageur à un proche ou à l’un de ses compagnons de voyage, pourquoi ne pas imaginer que les légendes ont été inscrites ou dictées après coup, pendant le voyage de retour, par l’italien Eduardo de Provisionali, très actif en Turquie entre 1564 et 1572 ? (sur ce personnage, voir Stéphane Yerasimos, op. cit., pp. 268-269). On a en outre relié, entre le manuscrit et les planches, un cahier de 16 remarquables spécimens de papier de Turquie du XVIe siècle : un vergé fin satiné orné de motifs floraux et géométriques vert et rose pâle, visibles en transparence, et très délicatement nuancés. Titre en français à la plume au recto de la première feuille : « Papier de Turquie ». Sur les papiers turcs anciens, voir l’ouvrage de Nedim Somnez : Ebru. The Turkish Art of Marbling, 2007. Enfin, on a placé au début du volume une transcription très soignée da la relation de Jacques de Bracle, calligraphiée dans une élégante écriture cursive du début du XIXe siècle (18 ff.n.ch., encre noire, 21 lignes environ par page). Le volume s’achève par une courte biographie de l’auteur : [2] pp., encre noire, armes des Bracle peintes en tête de la p. [1]. DOCUMENT DU PLUS GRAND INTÉRÊT, TRÈS HOMOGÈNE ET REMARQUABLEMENT ILLUSTRÉ, QUI SEMBLE MANQUER À TOUTES LES COLLECTIONS PRIVÉES SUR LA TURQUIE ET L’EMPIRE OTTOMAN. Sauf erreur de notre part, nous n’avons recensé que trois autres copies de cet ouvrage manuscrit dont la diffusion fut sans doute très restreinte et réservée à un usage familial. Deux exemplaires, dont l’original (?) portant la mention « écrit de sa main », se trouvent à Bruxelles, aux Archives générales du Royaume, Fonds Lalaing 692, 8f (cf. Yerasimos) ; un troisième est relié dans un recueil généalogique conservé aux Archives communales de Gand. Ensemble en parfait état ; seule la reliure, modeste, est endommagée. Provenance : Bibliothèque d’une famille noble belge. Bibliographie : Stéphane Yerasimos, Les Voyageurs dans l’Empire Ottoman (XIVe-XVIe siècles), Ankara, 1991, pp. 286-287.- Aucune copie dans les collections Blackmer et Atabey. 15 000 – 20 000 €

14 Giacomo CAVICEO

16 Pierre CHARRON

18 [COUSTELLIER]

DIALOGUE TRÈS ÉLÉGANT INTITULÉ LE PEREGRIN TRAICTANT DE LHONNESTE ET PUDIQUE AMOUR CONCILIE PAR PURE ET SINCERE VERTU, traduit de vulgaire Italien en langue Francoyse par maistre Francoys dassy contrerouleur de Briz de la marine en Bretaigne secretaire Du roy de Navarre et de treshaulte et illustre dame ma dame Loyse duchesse de Valentinois... Paris, Galliot du Pré, 1527. In-4 gothique de 8 ff.n.ch., 169 ff.ch. et 1 f. de marque ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de la fin du XVIIe siècle). Première édition de la traduction française du Peregrino (l’originale en italien avait paru à Parme en 1508). Titre imprimé en noir et rouge ; le volume est illustré de 3 gravures sur bois à pleine page, l’une représentant l’auteur rendant hommage à une dame (Lucrèce Borgia, duchesse de Ferrare, à qui l’ouvrage est dédié) tenant l’Amour sur ses genoux, et deux scènes de marine, en tête des second et troisième livres. Marque de Galliot du Pré au dernier feuillet. Petit trou de ver en marge du dernier cahier qui comporte une légère mouillure, cependant bel exemplaire.

DE LA SAGESSE, TROIS LIVRES. NOUVELLE ÉDITION Dijon, Imprimerie de Frantin et Paris chez Renouard, 1801. 4 vol. in-12 ; veau blond glacé, dos lisses très finement ornés sur fond légèrement pointillés, pièces de titre rouges, dentelle d’encadrement dorée sur les plats, hachures sur les coupes et intérieures, tranches bleues (reliure de l’époque). Édition bien exécutée, sur papier vélin, sur « un exemplaire de l’édition de 1604 avec des corrections manuscrites de la main de Larochemaillet » en possession de Renouard. Portrait de Charron par Delvaux. Bel exemplaire, agréablement relié.

POÉSIE FRANÇAISE ANCIENNE Paris, Antoine Urbain Coustellier, 1723-24. Ensemble 6 ouvrages en 7 volumes in-12 ; demimaroquin rouge, dos lisses ornés de feuillages sur fond pointillé, plats de papier façon grainlong rouge dans un filet d’encadrement doré (reliures de la fin du XVIIIe siècle). Bel ensemble, en reliure uniforme très décorative, de textes de poésie médiévale soigneusement réimprimés par Coustellier. La collection comprend : 1. La Farce de Maistre Pierre Pathelin, avec son Testament à quatre personnages. 2. La légende de Maistre Pierre Faifeu, Mise en vers par Charles Bourdigne. 3. Les Poésies de Guillaume Crétin. 4. Les Œuvres de Jean Marot. 5. Les Poésies de Guillaume Coquillart, official de l’église de Reims. 6. Les Poésies de Martial de Paris, dit d’Auvergne, procureur au Parlement. 2 volumes. Vignette gravée sur les titres et belles initiales ornées. Quelques coins un peu émoussés.

Bibliographie : B. Moreau, 1158.- Brun p. 150. 2 000 – 3 000 € 15 Pierre CHABRIT

DE LA MONARCHIE FRANÇOISE, OU DE SES LOIX Bouillon, Société Typographique, 1783. 2 volumes in- de XXII, 268 pp.ch. pour le tome I ; 4 ff.n.ch. (Lettre de Diderot à la Tzarine), CXL pp.ch., 1 f.n.ch. et 223 pp.ch. ; maroquin rouge, dos à nerfs, dos lisses compartiments ornés de filets et petits fers, pièces de titre et de tomaison vertes, trois filets en encadrement sur les plats, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Le meilleur livre de l’historien et publiciste Pierre Chabrit († 1785), publié sous l’influence des théories de Montesquieu. L’auteur, historien et publiciste, était un proche de Diderot, qui envoya les premiers cahiers de cet ouvrage à Catherine II dès 1781 (voir la lettre reproduite au début du tome II). Chabrit se suicida en 1785, à l’âge de trente ans. Exemplaire très bien relié en maroquin rouge du temps.

900 – 1 200 €

17 [CHRONIQUE]

LA CHRONIQUE DES ROYS DE FRANCE, PUIS PHARAMOND, IUSQUES AU ROY HENRY, TROISIESME, SELON LA COMPUTATION DES ANS, IUSQUES EN L’AN MIL CINQ CENS SOIXANTE & QUINZE, avec l’effigie de chacun Roy, representee au plus pres du naturel. Le catalogue des papes... et le Catalogue des Empereurs... Paris, Jean d’Ongoys, 1575. In-8 ; maroquin rouge, semé de fleurs de lys dorées sur les plats et le dos, dentelle intérieure, tranches dorées (H. Petit). Le texte, dans un double encadrement de filets noirs, est illustré des portraits en médaillon des différents rois. Ces Chroniques, qui connurent un grand succès, étaient mise à jour à chaque édition : celle-ci s’achève avec le mariage de Henri III à Reims. Exemplaire soigneusement établi par Petit. Le plat supérieur de la reliure est détaché. 500 – 600 €

Bibliographie : Quérard, II, 111. 500 – 600 €

16. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

2 000 – 3 000 €

19 DAMHOUDERE

PRACTIQUE IUDICIAIRE ES CAUSES CRIMINELLES, TRESUTILE ET NECESSAIRE À TOUS BAILLIFZ, PREVOSTZ... Anvers, Jehan Bellere, 1564. In-4 ; vélin de l’époque. Ouvrage curieux à cause des 56 figures gravées sur bois, imprimées dans le texte, et qui représentent les crimes et les supplices. Mouillure claire aux premiers feuillets ; manque de vélin au second plat de la reliure. 3 000 – 3 500 € 18

20 Honoré DAUMIER

22 Jacques FERRAND

[LES ROBERT-MACAIRE, PAR DAUMIER ET CH. PHILIPON. GALERIE MORALE DES VOLEURS, SPÉCULATEURS, DUPEURS, TIREURS, ENFONCEURS, BLAGUEURS DIVERS QUE NOUS RENCONTRONS DANS PARIS] Paris, Imp. D’Aubert et de Junca, 1836-1838. In-4 de 100 planches numérotées ; demi-chagrin brun, dos orné de filets dorés (reliure de l’époque). Recueil rare constitué de 100 planches lithographiées par Honoré Daumier, en premier tirage. Les légendes, également lithographiées, sont de Charles Philipon. Cette suite célèbre a paru dans le Charivari du 20 août 1836 au 25 novembre 1838, sous le titre de Caricaturiana que l’on lit sur toutes les planches avant le numéro d’ordre. Cet exemplaire ne contient pas le titre imprimé, qui est rarissime. EXEMPLAIRE COLORIÉ ET GOMMÉ À L’ÉPOQUE. Fortes rousseurs, la première planche est salie, déchirure sans manque à une planche et épidermures à deux autres planches.

DE LA MALADIE D’AMOUR OU MELANCHOLIE ÉROTIQUE. DISCOURS CURIEUX QUI ENSEIGNE À COGNOISTRE L’ESSENCE, LES CAUSES, LES SIGNES, & LES REMEDES DE CE MAL FANTASTIQUE Paris, Denis Moreau, 1623. In-8 de 20 ff.n.ch., 270 pp.ch., 5 ff.n.ch. ; vélin, titre à l’encre au dos, traces de lacets (reliure de l’époque). Seconde édition. Curieux traité de pré-psychiatrie publié par un médecin d’Agen. Signature soigneusement découpée en haut du titre, qui comporte plusieurs ex-libris anciens à la plume rayés ou caviardés ; annotations à l’encre dans la marges de plusieurs feuillets.

Bibliographie : Carteret III, p. 186.

RECUEIL DE GRAVURES DU XVIIe SIÈCLE Paris, Pierre Firens, début du XVIIe siècle. 13 suites reliées en un volume in-8 ; vélin de l’époque. Le graveur Pierre Firens (mort en 1636), d’origine flamande, s’installa à Paris au début du XVIIe siècle et y devint aussi éditeur rue St Jacques, à l’enseigne de l’imprimerie de taille douce. Le recueil rassemble 13 suites de gravures, dont au moins 4 sont complètes : plusieurs traitent de sujets religieux - les dix commandements, les sept péchés capitaux (d’après les dessins de Ph. Galle, dans un bel encadrement rocaille) -, mais aussi sur des sujets profanes - les signes du zodiaque, les douze Césars, une belle suite de 8 planches représentant 24 chevaux dans différentes attitudes, etc. Quelques mouillures et quelques déchirures marginales.

2 000 – 2 500 € 21 Desiderius Erasmus, dit ÉRASME

[ADAGIA]. ADAGIORUM CHILIADES TRES, AC CENTURIAE FERE TOTIDEM Tübingen, Ludwig Hornecken pour Thomas Anshelm, 1514. In-folio de 26 ff.n.ch. et 249 ff.ch. ; vélin souple (reliure de l’époque). Excellente édition publiée par Thomas Anshelm. Les Adagia, proverbes tirés des auteurs classiques, devinrent vite le livre de base des érudits. Érasme en publia la première édition en 1500 et ne cessa de l’augmenter de son vivant. Le commentaire constitue l’une des plus grandes réussites du savoir humaniste, et demeure l’un des plus illustres classiques de la culture moderne. Une édition complète a paru en 2011 aux éditions des Belles-Lettres. Importante annotation marginale à l’encre brune, contemporaine de l’édition : il s’agit, comme souvent, d’exergues indiquant le sujet des différents passages du commentaire et permettant une consultation plus aisée de l’ouvrage. Reliure usée avec manques, quelques mouillures et trous de ver, mais bon exemplaire.

Bibliographie : Semeleigne, I, pp. 47-49.- Krivatsy, 4024. 600 – 700 €

23 Pierre FIRENS

2 000 – 2 500 € 22

Bibliographie : Bibliotheca Erasmiana (1893), p. 1. 1 000 – 1 200 €

18. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

24 Charles-Pierre Claret d’Éveux, comte de FLEURIEU

DÉCOUVERTES DES FRANÇOIS, EN 1768 & 1769, DANS LE SUD-EST DE LA NOUVELLEGUINÉE. Et reconnaissances postérieures des mêmes Terres par des Navigateurs Anglois qui leur ont imposé de nouveaux noms ; précédées de l’Abrégé historique des Navigations & des Découvertes des Espagnols dans les mêmes Parages. Paris, Imprimerie Royale, 1790. In-4 ; basane marbrée, dos à nerfs orné de filets dorés (reliure de l’époque). Édition originale. L’ouvrage est orné de 10 grandes cartes repliées représentant pour la plupart les terres découvertes faites par Bougainville et Surville, et de 2 planches montrant des profils côtiers et les «Armes, outils et instrumens des habitans du Port Praslin à la côte des Arsacides». On y trouve également des extraits de différentes relations de voyageurs espagnols et anglais dans le Pacifique, tels que Mendaña, Queirós, Mourelle, Carteret, Lt. Shortland, et le capitaine Cook. Bon exemplaire, reliure épidermée, manque de cuir à la coiffe supérieure et à un mors, coins émoussés. Provenance : Ex-libris manuscrit sur le titre : J.B.L. Carré, Receveur du district à Clermont la Meuse. Bibliographie : Sabin 24748.- Ferguson 81.- Voir Hill p. 105. 700 – 800 €

25 Joseph FURTENBACH

ARCHITECTURA NAVALIS Jonam Taurm, Franckfurt, 1629. In-folio ; vélin peint en vert (reliure de l’époque). Édition originale. Titre imprimé en noir et rouge, un frontispice et 20 planches gravées sur double page. Bel exemplaire. Provenance : Ex-libris manuscrit Biblioth. Seminary Mergneth. (?). 1 800 – 2 000 €

26 C.-F. GAIGNAT DE L’AULNAIS

PROMENADE DE SEAUX-PENTHIEVRE, DE SES DÉPENDANCES ET DE SES ENVIRONS, AVEC UNE DESCRIPTION DE TOUT CE QU’IL Y A DE REMARQUABLE DANS CHAQUE VILLAGE DE LA DEPENDANCE DE SEAUX, & DANS QUELQUES-UNS DES ENVIRONS Amsterdam et se trouve à Paris, Gueffier, 1778. In-12 ; maroquin rouge, dos lisse orné, triple filet d’encadrement doré sur les plats avec fleuron d’angle, filet sur les coupes, dentelle intérieure et tranches dorées, gardes de papier bleu (reliure de l’époque). Édition originale. Promenade dans le parc de Sceaux, le jeu des eaux, le château, la Manufacture Royale de Fayence et de Porcelaine, mais aussi Châtenay, Verrières, Fontenay-aux-Roses, Châtillon, Bagneux, Bourg-la-Reine, Le Plessis-Picquet, etc. L’ouvrage contient également plusieurs chapitres sur le gibier du bois de Verrières : « ...M. le Comte d’Eu, qui alloit quelquefois se promener dans le bois de Verrières, pour y voir le rut des cerfs, parce qu’il se plaisait à entendre leur cri & à les voier se battre » (p. 97). Très bel exemplaire relié en maroquin rouge de l’époque. Provenance : Ex-libris Marcel Jeanson. Bibliographie : Thiebaud, sup. 1137. 1 500 – 1 800 €

27 Théophile GAUTIER

MADEMOISELLE DE MAUPIN. DOUBLE AMOUR Paris, Eugène Renduel (Imp. de Madame Poussin), 1835-1836. 2 volumes in-8 (208 x 127 mm.) de 2 ff.n.ch., p. [5] à 351 pour le tome I ; 2 ff.n.ch., p. [5] à 356 pour le tome II ; demi-veau glacé aubergine, dos lisses ornés en long de larges rinceaux dorés mis bout-à-bout, tranches marbrées (reliure de l’époque). Édition originale, rare. Ouvrage célèbre dont la préface de 76 pages, datée de mai 1834, est considérée comme le manifeste du mouvement romantique. La publication du roman de Gautier illustre la rupture définitive de l’art et de la morale : les personnages travestis y déjouent les règles de l’amour en inversant les normes sociales. Bel exemplaire grand de marges, finement relié à l’époque dans l’esprit de Bibolet.

Bibliographie : Carteret, I, p. 322 : « Cet ouvrage capital est peut-être le plus rare des romantiques en bel état ».- S. Guégan, Théophile Gautier, Paris, Gallimard, 2011, pp. 90-131.- Clouzot, p. 70 : « extrêmement rare ».- Vicaire, III, 886-887. 3 500 – 4 000 €

28 Joseph GILLIERS

LE CANNAMÉLISTE FRANÇAIS OU NOUVELLE INSTRUCTION POUR CEUX QUI DÉSIRENT D’APPRENDRE L’OFFICE. Rédigé en forme de Dictionnaire contenant les noms, les descriptions, les usages, les choix et les principes de tout ce qui se pratique dans l’Office, l’explication de tous les termes dont on se sert, avec la manière de dessiner et de former toutes sortes de concours de Tables et de Dormants : enrichi de planches en taille-douce. Par le sieur Gilliers, chef d’office et distillateur de S. M. le roi de Pologne, duc de Lorraine et de Bar Nancy, Abel-Denis Cusson, et se vend à Lunéville, chez l’Auteur, 1751. In-4 de 1 frontispice gravé, 2 ff.n.ch., III, 238 pp.ch., 13 pp.ch. de table, 13 planches gravées dépliantes ; maroquin rouge, dos à nerfs, compartiments ornés de fleurons et petits fers, pièce de titre de maroquin olive, large dentelle encadrant les plats, dentelle intérieure, roulette sur les coupes, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale, très rare. L’un des grands classiques de la littérature gastronomique française, par le cuisinier du roi Stanislas Leczinski. L’ouvrage est dédié au duc Tenczin-Ossolinski, premier grand officier de la Maison du roi de Pologne. C’est un manuel à l’usage des débutants, avec de nombreuses recettes de confitures, pâtes, biscuits, bonbons, nougats etc. Cannaméliste dérive de cannamel, mot par lequel on désignait autrefois la canne à sucre. « Ce volume présente également un grand intérêt artistique, car inspiré par les grands ornemanistes, il renferme un frontispice et 13 planches dépliantes de modèles de vaisselle, verres, gobelets, cafetières, pièces montées et coupes variées » (G. Oberlé). Excellent exemplaire en maroquin du temps : cet ouvrage ne se rencontre que très difficilement en première édition et dans une reliure de qualité. Quelques rousseurs, déchirure sans manque à une planche, reliure légèrement frottée.

20. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Bibliographie : Vicaire, 404.- voir Oberlé, Fastes, 122, pour la seconde édition (1758). 2 000 – 2 500 €

29 GUILLERMUS PARISIENSIS

POSTILLE MAIORES TOTIUS ANNI. IN QUIBUS SUBSEQUENTIA INSERUNTUR Sans lieu [Lyon, Vincent ?], avril 1515. In-4 ; demi-peau de truie sur ais de bois, fermoirs (reliure de l’époque). Belle édition gothique sur deux colonnes avec vignettes gravées sur bois dans le texte. Beau titre en noir et rouge avec vignettes gravées sur bois. Tache brune dans la marge supérieure et petits trous de vers. Provenance : Ex-libris manuscrit sur le titre Act. Bibl. PP. Francis. Ingocp (?). Bibliographie : Adams, G-1601 pour une édition de Bâle 1519 300 – 400 €

30 [HÉBREU]

31 Claude Adrien HELVÉTIUS

LIVRES DE PRIÈRES POUR ROCH HACHANA ET AUTRES FÊTES JUIVES Florence, Francesco Moücke, [1735]. Petit in-8 de 4 ff.n.ch. dont le frontispice et le titre imprimé en rouge et noir, 121 ff.n.ch. et 1 f. blanc ; maroquin rouge, dos à nerfs richement orné, deux filets en encadrement sur les plats, fleurons aux angles, tranches dorées (reliure italienne de l’époque). Rare impression hébraïque réalisée à Florence par Francesco Moücke. L’ouvrage est dédié à Giovanni Gastone de’ Medici (1671-1737), dernier grand-duc de Toscane, par l’entrepreneur et homme politique toscan Carlo Ginori (1702-1757), alors sénateur et directeur de la naissante fabrique de porcelaine de Doccia, Dans la longue dédicace en latin imprimée au recto du troisième feuillet liminaire, Ginori vante les mérites typographiques de Francesco Moücke (Florence, 1700-1758). Ce texte est reproduit par David W. Amram (The Makers of Hebrew Books in Italy, Philadelphia, 1909, pp. 404-405), qui le date par erreur de 1714, alors qu’il s’achève par : « Datum Florentiae in Nostro majori Palatio anno Salutiferae Incarnationis millesimo septingentesimo trigesimo quarto, die prima Mensis Decembris, Magni vero Nostri Ducatus Anno XII ». Francesco Moücke, initié à l’art typographique par son beau-père Giovanni Michele Nestenus, est l’un des plus illustres imprimeurs-érudits florentins du XVIIIe siècle (cf. Fumagalli, 147148). Dans sa vaste production, qui comprend des œuvres littéraires en italien, des volumes consacrés aux beaux-arts et à l’archéologie ainsi qu’un grand nombre d’ouvrages religieux et historiques, se détachent quelques livres imprimés en hébreu sur une très courte période, principalement sous l’impulsion de Paolo Sebastiano Medici (1671-1738), prêtre d’origine juive spécialisé dans la conversion de ses anciens coreligionnaires. Reliure frottée, coiffes et coins émoussés.

DE L’ESPRIT Paris, Durand, 1758. In-4 ; veau moucheté, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Deuxième édition. Saisi et condamné à être brûlé dès sa parution, De l’Esprit eut un énorme succès de scandale. Il est considéré aujourd’hui comme l’une des formes les plus systématiques et les plus absolues du matérialisme français du XVIIIe siècle. Un accroc à la coiffe supérieure, quelques éraflures à la reliure, cependant bon exemplaire. Bibliographie : Smith, p. 127. 500 – 600 €

32 [HEURES]

HEURES A LUSAIGE DE ROMME, TOUTES AU LONG SANS RIEN REQUERIR. Nouvellement imprimees a Paris avec plusieurs belles histoires ta[n]t au kalendrier, aux heures nostre Dame, aux heures de la Croix, aux heures du Sai[n]ct Esprit, aux sept pseaulmes, que aux vigiles Paris, Yolande Bonhomme, veuve de Thielman Kerver, 1551. In-8 de 224 ff., soit : 183 ff.ch. et 41 ff.n.ch. (A-Z8, A-B8, A8, aa-bb8), caractères gothiques, impression en rouge et noir, calendrier de 1550 à 1563 ; veau glacé havane, plats recouverts d’un beau décor à entrelacs formé de filets et listels courbes coloriés à la 32

Provenance : Ex-libris manuscrit de l’époque au début et à la fin du volume Signora Bianca Bacuh (?). 300 – 400 €

22. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

cire (vert, blanc, pistache, rouge), dos lisse orné de frises et grands fleurons quadrilobés avec rehauts de cire blanche, rouge et verte ; gardes et contregardes de papier vergé ancien, coupes et coiffes ornées, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition très rare, qui semble manquer à toutes les bibliothèques publiques. Ces heures imprimées par Yolande Bonhomme, la mère de Jacques Kerver, reprennent en grande partie le matériel utilisé dans les Heures de Paris de 1522 (in-4) et dans les Heures de Rome de 1533 (in-8), qui portent toutes deux l’adresse de la veuve de Thielman Kerver. L’illustration, gravée sur bois, se compose de l’homme anatomique, de 12 figures ovales au calendrier, et de 45 figures fortement ombrées, d’un style très réaliste (on en comptait 44 dans l’édition de 1522 et 41 dans celle de 1533). Les 40 derniers feuillets contiennent les prières en français ; grande marque de Thielman Kerver au titre et au verso des ff. Z8 et bb8. Exemplaire réglé, avec de bonnes marges, revêtu d’une très belle reliure à la cire, strictement contemporaine de l’édition. Elle sort vraisemblablement de l’un des ateliers parisiens qui ont travaillé pour le grand bibliophile anglais Thomas Wotton au milieu du XVIe siècle (“Wotton binder C” selon le classement de Mirjam M. Foot). Quelques manques de cire, notamment aux listels d’encadrement ; restaurations aux mors. Bibliographie : Bohatta, 1240 : signale un seul exemplaire d’après un catalogue Techener.- inconnu de Brunet et de Lacombe.- voir Brun, p. 212. 5 000 – 6 000 €

33 [HEURES]

34 [Romeyn de HOOGHE]

HEURES À L’USAGE DE TOUL Troyes, Jean du Ruau, sans date [vers 1592]. In-8 gothique de 144 ff.n.ch. ; maroquin brun, dos et plats ornés d’un vaste décor doré formé d’un encadrement de feuillages bordé d’un double filet, et semé de doubles C et doubles D dans des médaillons ovales (reliure de l’époque). CES HEURES À L’USAGE DE TOUL SONT FORT RARES, À NOTRE CONNAISSANCE IL N’EN EXISTE PAS D’EXEMPLAIRE DANS LES BIBLIOTHÈQUES DE FRANCE. Le volume, imprimé en noir et rouge, est illustré de la marque de l’imprimeur au titre, de nombreuses vignettes gravées sur bois, et de plusieurs gravures à pleine page dans des encadrements gravés. On a relié à la suite : 1. LA VIE & PASSION DE MA DAME SAINCTE MARGUERITE vierge et martyre. Imprimé à Troyes, chez Jean du Ruau, s.d. (vers 1580). 2 parties en un vol. in-8 de 20 ff. Vignette sur le titre et vignettes gravées sur bois dans le texte de la deuxième partie intitulée Les quinze effusions du sang de nostre Seigneur JesusChrist. 2. EXTRAICT DE PLUSIEURS SAINCTS DOCTEURS, propositions, Dicts & Sentences... Paris, Guillaume de la Noue, s.d. (vers 1580). Ce dernier ouvrage est incomplet du feuillet D8. La présence, dans ce volume, de la Vie de sainte Marguerite, patronne des femmes en couche, laisse à penser qu’il a appartenu à une femme. EXEMPLAIRE LUXUEUSEMENT RELIÉ À L’ÉPOQUE. Le riche décor de cette reliure feuillages et doubles CC entrelacés -, permet de la rapprocher des reliures de Catherine de Lorraine, duchesse de Bourbon (Paris, 1559-Nancy, 1604), sœur d’Henri IV, qui épousa Henri II de Lorraine à la demande de son frère le Roi (Guigard I, 119). Mouillure claire à une trentaine de feuillets du premier texte et travail de ver dans la marge latérale d’une dizaine de feuillets ; quelques gravures rognées court ; accrocs mineurs aux coiffes et coins émoussés.

LES CENT NOUVELLES NOUVELLES Cologne, Pierre Gaillard, 1701. 2 vol. pet. in-8; cuir de Russie prune, dos à nerfs finement ornés, filet doré et dentelle à froid encadrant les plats, dentelle intérieure dorée, tranches dorées (Thouvenin). Édition originale, deuxième tirage. Frontispice (rapporté) et 100 gravures horstexte, une vignette et un cul de lampe par Romeyn de Hooghe. Exemplaire dans une jolie reliure de Thouvenin dont le plat supérieur du tome I est malheureusement en partie détaché. Dos passés. Provenance : Ex-libris P. Brunet. Bibliographie : Cohen, p.658. 600 – 700 €

35 Victor HUGO

LA LÉGENDE DES SIÈCLES Paris, Michel Lévy puis Calman Lévy, 18591883. 5 volumes in-8 ; demi-maroquin bleu à coins, couvertures imprimées conservées (reliure moderne). Belle réunion complète des trois séries en éditions originales, à l’exception du tome V qui, à la date de l’originale, porte la mention « deuxième édition ». Bon exemplaire, quelques restaurations aux dos des couvertures imprimées, quelques piqûres aux deux premiers volumes. Provenance : Ex-libris manuscrit Alfred Avril (?) 1859 8bre au premier volume. 700 – 800 €

3 000 – 3 500 € 36 [JOURNAL DES DAMES]

JOURNAL DES DAMES, PAR MADAME DE MAISONNEUVE. JUIN 1765 La Haye et Paris, Bauche et Panckouke, 1765. In-12 ; maroquin vert olive, dos lisse orné, triple filet d’encadrement avec fleurs de lys dorés sur les plats, armoiries au centre, dentelle intérieure et tranches dorées (reliure de l’époque). Le Journal des Dames, dont la publication débuta en 1759, devait toujours paraître sous le

24. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

nom d’une femme. Ici Madame de Maisonneuve « qui eut l’honneur de présenter au roi le volume d’avril 1765, d’où elle prenait prétexte pour faire appel aux meilleurs écrivains de la nation » (Hatin). Le volume rassemble quelques pièces fugitives en prose et en vers (Voltaire), des comptes rendus de livres et de pièces de théâtre (ici le Siège de Calais de Belloy), une chanson avec la partition gravée sur un feuillet dépliant. BEL EXEMPLAIRE AUX ARMES ROYALES. La couleur de la reliure un peu passée ; quelques éraflures à la charnière supérieure. 100 – 120 €

37 Jean-Baptiste de LA CHAPELLE

LE VENTRILOQUE, OU L’ENGASTRIMYTHE Londres, De L’Etanville, et Paris, chez la Veuve Duchesne, 1772. 2 parties en un vol. in-12 [168 x 96 mm] de XXIII, (1), 287 pp.ch., 2 ff.n.ch., pp. [289] à 572 ; vélin rigide à la Bradel, dos muet, tranches rouges (reliure moderne). Édition originale, rare. Le premier livre consacré au phénomène du ventriloquisme, que l’auteur attribue « à une grande flexibilité des organes vocaux, que l’exercice peut donner à tout le monde et dont il démontre le mécanisme, expliquant par là les oracles des dieux et une foule de tours capables de frapper la crédulité des ignorants » (Hoefer). Jean-Baptiste de La Chapelle (17101792), mathématicien et contributeur de l’Encyclopédie, s’est aussi consacré à la construction des scaphandres (voir infra, pp. 27-30, la « Lettre de M. d’Artus sur les exercices du scaphandre du 7 septembre 1770 ». Son Traité de la construction théorique et pratique du scaphandre ou du bateau de l’homme a paru en 1775). Dans la marge intérieure du prospectus qui ouvre l’ouvrage on trouve, en long, un envoi autographe de l’auteur à « Monsieur Gerbier, Avocat du Premier Rang » daté du 2 septembre 1772. Ce feuillet a été remonté et l’envoi est un peu entamé par le couteau du relieur. Bibliographie : Quérard, IV, 461 700 – 800 €

38 Alphonse de LAMARTINE

41 Titus Lucretius Carus, dit LUCRÈCE

42 Louis MAIMBOURG

JOCELYN Paris, Charles Gosselin et Furne, 1836. 2 volumes in-8 ; dos ornés de filets dorés gras et maigres (reliure de l’époque). Édition originale. Exemplaire agréablement relié, petits manques de cuir aux coiffes supérieures, des rousseurs.

DELLA NATURA DELLE COSE, LIBRI SEI. TRADOTTI DAL LATINO IN ITALIANO DA ALESSANDRO MARCHETTI Amsterdam (Paris), sans nom, 1754. 2 volumes in-8 de 2 ff.n.ch., 243 pp.ch., 1 frontispice, 1 titre gravé et 3 planches pour le tome I ; pp. 245-253, 1 frontispice, 1 titre gravé et 3 planches pour le tome II ; maroquin rouge, dos à nerfs, compartiments ornés de médaillons et petits fers, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et marron, trois filets en encadrement sur les plats, gardes et contregardes de papier bleu, dentelle intérieure, filet sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées (reliure de l’époque). Célèbre édition de Lucrèce publiée à Paris par François Gerbault. L’illustration se compose de 2 frontispices et 2 titres par Eisen, de 7 vignettes de Cochin et Eisen, et de 5 culs-de-lampe par Cochin, Eisen et Vassé. La version italienne, splendide, est celle d’Alessandro Marchetti (1633-1714), poète admiré par Giacomo Leopardi ; elle a paru pour la première fois à Londres en 1717. Exemplaire en grand papier de Hollande, finement relié par Derôme. Coins un peu émoussés, coiffes très légèrement frottées. Bibliographie : Brunet, III, 1222.- Cohen, 665-666 : « Les illustrations de ce livre sont fort belles ».

HISTOIRE DU SCHISME DES GRECS Paris, Sébastien Mabre-Cramoisy, 1677. In-4 de 14 ff.n.ch. y compris le frontispice, 702 pp.ch. et 11 ff.n.ch. ; maroquin rouge, dos à nerfs, compartiments ornés de fleurons et fers d’angle, plats décorés à la Duseuil, roulette intérieure et sur les coupes, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Imposante histoire du grand schisme, s’étendant de 854 jusqu’à la prise de Constantinople (1453). Elle ne figure pas dans Blackmer, qui possédait une édition anglaise de l’Histoire des Croisades du même auteur, ni dans Atabey. L’auteur, le nancéen Louis Maimbourg (1610-1686), entra chez les jésuites en 1626, polémiqua avec les jansénistes et travailla au retour des protestants. Voltaire estimait ses travaux historiques. Bel exemplaire grand de marges, revêtu d’une élégante reliure en maroquin du temps à la Duseuil. Quelques rousseurs, taches et éraflures sur les plats.

700 – 800 €

500 – 600 €

300 – 400 €

39 LEVACHER DE LA FEUTRIE

L’ECOLE DE SALERNE, OU L’ART DE CONSERVER SA SANTÉ, EN VERS LATINS ET FRANÇOIS, AVEC DES REMARQUES Paris, Méquignon, 1782. In-12 ; maroquin rouge, dos à nerfs orné, triple filet doré encadrant les plats, hachures intérieures et tranches dorées (reliure de l’époque). Deuxième édition. Les chapitres 4 à 7 sont consacrés à la gastronomie : légumes, recettes, vins, cidres, bières, etc. Bel exemplaire malgré un petit manque à la charnière supérieure. Bibliographie : Vicaire, 520.- Rahir, 41288. 500 – 600 €

40 Guillaume de LORRIS

LE ROMMANT DE LA ROSE NOUVELLEMENT REVEU ET CORRIGE OULTRE LES PRECEDENTES IMPRESSIONS Paris, Galliot du Pré, 1529. In-8 de 8 ff.n.ch., 404 ff.ch. ; maroquin vert olive, dos à nerfs orné, dentelle intérieure et roulette sur les coupes, tranches dorées (relié par Bradel l’aîné, Successeur du Sr Derome le Jeune, son Oncle). Jolie édition en lettres rondes ornée de 50 vignettes gravées sur bois. Elle contient le texte révisé par Clément Marot, précédé de l’Exposition morale du rommant de la rose, qui est attribuée au poète Bel exemplaire, dans une reliure de Bradel (avec son étiquette) d’une admirable exécution. Petites restaurations en marge de deux feuillets ; dos légèrement passé.

Provenance : Ex-libris manuscrit de Pierre Rousselet sur une feuille de garde, daté 1684 ; sur le titre : de la succession de M. Rousselet Xb. 1761. Charlon. Bibliographie : Sommervogel, V, 343-356.

42 41

Provenance : Ex-libris « Vernon semper viret ». 10 000 – 15 000 €

26. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

43 (dĂŠtail)

43 [MANUSCRIT]

FEUILLETS EXTRAITS D’UN PONTIFICAL NOTÉ (À L’USAGE DE LA CURIE ROMAINE) ET ORNÉS DE 22 MINIATURES PAR UN ARTISTE DE FORMATION CATALANE Espagne, Catalogne (Barcelone ?), vers 13501370. Manuscrit en latin, sur vélin. 20 feuillets (250 x 352 mm.) reliés au XIXe siècle en demicuir de Russie à grain long, dos lisse avec filets dorés. 20 feuillets extraits d’un manuscrit démembré, écriture gothique liturgique à l’encre brune, rubriques en rouge, musique notée carrée sur des portées à 4 lignes tracées à l’encre rouge, pied-de-mouches en bleu, petites initiales rouge ou bleues avec décor filigrané bleu ou rouge, grandes initiales peintes en bleu ou rouge avec décor filigrané rouge ou bleu. Les feuillets sont ornés de 22 miniatures (bleu, vermillon, vert pâle, rose lie de vin, orangé, blanc) sur des fonds quadrillés ornementaux, encadrées par un liséré à l’or bruni, prolongement de décor dans les marges. Bel ensemble cohérent de miniatures à verser parmi les productions catalanes de la seconde moitié du XIVe siècle. Le style est à rapprocher de celui de l’artiste qui a peint dans les ateliers royaux de Barcelone, les Ordinacions fetes per lo senyor en Pere terz d’Arago [Ordonnances de Pierre IV d’Aragon dit le Cérémonieux] (Paris, BnF, espagnol 99) datées vers 1370. Le tout est encore sous l’influence des enluminures attribuées au maître de San Marcos et son atelier, actif à Barcelone de 1350 à 1370. Ces miniatures, empreintes d’un italianisme évident, illustraient un luxueux Pontifical qui fut certainement réalisé par un prélat ou une cathédrale importante. Les feuillets proviennent en effet d’un Pontifical, le livre liturgique qui contient les formules et les cérémonies des fonctions normalement réservées à l’évêque. Il définit l’ensemble des rites qui au Moyen Age et audelà, étaient prodiguées par l’évêque ou le pape. Ces feuillets traitent du « Rituel des sept degrés...de la manière de faire un clerc. » Les 22 peintures illustrent certains rites d’ordination suivant la liturgie prescrite dans le Pontifical, avec entre autres, la tonsure du clerc (d’autres ordinands attendent leur tour derrière le premier clerc) (fol. XXXIII verso); l’ordination de l’office de portier qui reçoit les clés de l’église et les cordes des cloches (fol. XXXVI et fol. XXXVI verso); le rituel de l’ordination du lecteur, recevant le livre des lectures (lectionnaire) (fol. XXXVIII verso); l’ordination de l’office d’acolyte (fol. XLI); l’ordination des sous-diacres, des diacres et des prêtres (fol. L, LXIII) etc.

La mise-en-page de ce Pontifical est d’une grande originalité, avec des miniatures qui occupent la largeur de la colonne de texte, trahissant sans doute l’influence de la mise-enpage pratiquée dans les manuscrits juridiques bolognais. On peut rapprocher les présentes enluminures des réalisations attribuées à des artistes et ateliers catalans du XIVe siècle. L’aspect « italien » qui frappe de prime abord s’explique par le fait que la Catalogne a emprunté de nombreux traits au répertoire stylistique italien au XIVe siècle et fut une des régions les plus réceptives au style italien. Les liens avec la cour pontificale d’Avignon, où œuvraient des artistes catalans, sont aussi à prendre en compte. Le style est aussi à rapprocher du Pontifical de Pierre de La Jugie, archevêque de Narbonne, datable de 1350, influencé par le maître de San Marcos, présentant quelques affinités avec les présentes enluminures, et qui fut peint par plusieurs artistes, dont un artiste catalan, responsable d’une trentaine de feuillets (Bohigas, II, 1965, pp. 144-146; Exposition Toulouse, 2013, no. 9, pp. 57-60). Provenance : Inscription au feuillet XXXIII : M. Puiggari ancien procureur du roy a Perpignan, province de Roussillon. Il doit s’agit du Puiggari, avocat membre honoraire de la « Société d’agriculture, arts et commerce des Pyrénées orientales » (depuis 1779). On connaît un Pierre Puiggari

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(1768-1854), bénédictin d’une vaste érudition, archéologue et épigraphe, auteur du Catalogue bioraphique des éveques d’Elne (1842) (voir Capeille, Dictionnaire de biographies roussillonnaises (1914)). Son neveu le Colonel Antoine Puiggari (1815-1890) était aussi érudit : « Tout le long du jour, il travaillait pour apprendre, non pour imprimer, se contentant d’accumuler les notes et les ouvrages, les plans et les admirables reproductions de manuscrits ou d’estampes, dans sa belle bibliothèque de la rue Saint-Christophe » (Capeille). Bibliographie : Avril, F. et alia. Manuscrits enluminés de la péninsule Ibérique, Paris, Bibliothèque nationale, 1982, pp. 95-96.- Bohigas, P. La ilustracion y la decoracion del libro manuscrito en Cataluna. Periodo gotico y renacimiento, Barcelona, 1965.- Meiss, M. “Italian Style in Catalonia and a Fourteenth Century Catalan Workshop” Journal of the Walters Art Gallery, IV, 1941, pp. 45-87 : “The French relation to Italian painting may be described as selective assimilation, the Catalan, on the other hand, almost as imitation” (p. 50).[Toulouse] Trésors enluminés : de Toulouse à Sumatra [Exposition, Toulouse, Musée des Augustins, 16 novembre 2013-16 février 2014], Toulouse, Musée des Augustins, 2013. 20 000 – 25 000 €

44 [MANUSCRIT]. - [Abbaye NotreDame de Bethléem, à Hérent, près de Louvain, Congrégation de Windesheim]

NOCTURNAL (À L’USAGE DES CHANOINES DE L’ORDRE DE SAINT AUGUSTIN) Pays-Bas ou Belgique, Brabant (Louvain ou Hérent (près de Louvain)?), vers 1450-1475 et rajouts vers 1475-1500 (?). Manuscrit sur vélin en latin. In-8 de 172 ff. (69 x 130 mm.) ; veau brun sur ais de bois décoré à froid, triple filets en encadrement, motifs floraux et rinceaux dans le cadre extérieur, frise d’animaux au centre (ours, lion, cerf, albatros, singe, dragon (ou gryphon) ; fermoirs de laiton (manque un fermoir) (reliure de l’époque, dite « de Louvain »). Nocturnal manuscrit complet. Un nocturnal, est un livre liturgique destiné à l’office des moines ou des clercs (ici des chanoines) qui contient l’office des matines. Copié dans un monastère relevant du courant de spiritualité connu sous le nom de « devotio moderna », courant diffusé par les Frères de la vie commune et chanoines de Windesheim (Pays-Bas), ce beau manuscrit, d’une écriture hybride (trois mains distinctes), est rédigé à l’encre brune, rubriques en rouge, initiales peintes en rouge ou en bleu, quelques initiales cadelées se prolongeant dans la marge supérieure, grandes initiales bicolores avec décor filigrané rouge et violet.

La congrégation de Windesheim, ou chanoines réguliers de saint Augustin de Windesheim est un ordre fondé en 1386 par des disciples de Gérard Groote. L’abbaye de Bethléem sise à Hérent près de Louvain - a rejoint la congrégation de Windesheim en 1412 et ce manuscrit est à rapprocher des manuscrits liturgiques copiés dans la mouvance de cette Congrégation (sur les manuscrits copiés ou provenant de Notre-Dame de Bethléem, voir P. Hamblenne, « Quelques manuscrits de Bethléem (Hérent) », dans Manuscripts in Transition: Recycling Manuscripts, Texts and Images, ed. B. Dekeyzer et J. Van der Stock, Leuven, 2005, pp. 325-334). L’ouvrage se compose de trois parties, rédigées par trois mains différentes : ff. 1-149, Nocturnal pour le Propre du Temps ; ff. 150-169v, Nocturnal pour le Commun des saints ; ff. 170171v, Office de la Conception de la Vierge Marie. Plats un peu frottés, mors fragiles, néanmoins reliure d’origine d’une fort belle qualité; intérieur dans un excellent état de conservation.

45 [MANUSCRIT]

Provenance : Couvent de Notre-Dame de Bethléem à Hérent (près de Louvain) : « Liber iste pertinet domui beate marie in Bethleem prope Lovanium deputatus […] fratris Iohannis de Septem Montibus supperior[ius] (?) ibidem » [Ce livre appartient au couvent de Notre Dame de Bethléem près de Louvain confié […] à Frère Jean de Sept-Monts, supérieur dudit monastère] (recto de la première garde; une autre inscription plus ancienne a été grattée). Le mot « Bethleem » est répété à la page de titre. C’est en 1407 que des chanoines réguliers de l’ordre de Saint-Augustin, venus de Corsendonck, fondèrent à Hérent, près de Louvain, un nouveau monastère, auquel ils donnèrent l’appellation de Bethléem et qui fut incorporé en 1412 à la congrégation de Windesheim.

LIBER AMICORUM BÂLOIS DU XVIe SIÈCLE Petit in-8 de 59 ff. manuscrits et peints ; emboîté dans une reliure en vélin doré du XIXe siècle. Parfait exemple de ces recueils si goûtés dans les milieux humanistes, ce charmant et intéressant Liber Amicorum a été exécuté entre 1592 et 1603 à l’attention de Frédéric Castillon, bâlois « nobilissimo doctissimo », par un groupe d’amis qui doit symboliser l’intelligentsia de l’époque. Une cinquantaine de noms apparaissent, la plupart bâlois, d’autres de Heidelberg, Genève, Strasbourg, et même de Lyon. Ainsi on trouve Philippe Camerarius, le fils du célèbre botaniste, qui fut conseillé au sénat de Nuremberg et vice chancelier de l’université d’Altorf. Il est l’auteur des Méditations historiques, publiées à Paris en 1608. On y trouve aussi Huit Shen dit Ottho Brahé, membre de la célèbre famille danoise, et qui étudia dans plusieurs universités étrangères dont celle de Bâle où il se lia d’amitié avec Frédéric Castillon. La plus grande partie des dédicaces est transcrite sur 47 feuillets blancs ornés rectoverso d’un élégant encadrement gravé sur bois. Certainement réalisé à cet usage, ce type de feuillets se vendait à l’époque chez Plantin à Anvers. Sans encadrement, douze feuillets, également adressés à Frédéric Castillon, sont reliés dans le corps de l’ouvrage. Mais, en dehors des autographes, dans lesquelles on rencontre des citations, maximes ou sentences en grec, en latin et en français, l’intérêt du recueil se manifeste par une importante série d’armoiries peintes – vingt-huit – des familles des contributeurs, et surtout par la présence de trois curieuses peintures d’une grande maîtrise, à pleine page, dont une anamorphose. Bon état de conservation général.

1 200 – 1 500 €

3 500 – 4 000 €

46 Gilles MÉNAGE

AEGIDII MENAGII MISCELLANEA Paris, Courbé, 1652. In-4 ; basane marbrée, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale de ce recueil. Elle est illustrée du portrait de l’auteur, de 2 figures dans le texte et d’une planche hors-texte. Quelques cahiers brunis, cependant bon exemplaire. Bibliographie : Cioranescu, 46790. 400 – 500 €

32. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

47 Hieronymus MENCEL

48 [MODE]

CHRISTLICHE LEŸCHPREDIGTEN UBER ETLICHE HISTORIEN, PSALMEN UND SPRÜCHE DER HEILIGEN SCHRIFFT DES ALTEN UND NEWEN TESTAMENTS Leipzig, Gedruckt zu Eissleben durch Andream Petri, 1588/1589. Fort volume in-4 ; peau de truie estampée à froid, fermoirs (reliure de l’époque). Hieronymus Mencel était un disciple de Luther. Titre en noir et rouge. Quelques annotations contemporaines en marge ; quelques mouillures claires dans les fonds ; fermoirs endommagés.

GALERIE DES MODES ET COSTUMES FRANÇAIS DESSINÉS D’APRÈS NATURE, GRAVÉS PAR LES PLUS CÉLÈBRES ARTISTES EN CE GENRE Paris, Esnauts et Rapilly, à la ville de Coutances, 1778-1788. 2 volumes in-folio ; veau blond, dos à nerfs orné, filets dorés sur les plats, tranches dorées (reliure de l’époque). Recueil, « le plus beau qui existe sur les modes du XVIIIe siècle » (Colas), composé d’un titre gravé et de 192 planches coloriées, gravées d’après Le Clerc, Desrais et Watteau. Publié par cahiers de 6 planches, ce recueil devrait comporter 408 planches, mais Colas affirme : « Il n’existe pas, à ma connaissance, d’exemplaire bien complet de toutes les planches ». Exemplaire dont le tome I a subi une mouillure qui a endommagé le premier plat et le dos de la reliure ainsi que la partie inférieure des feuillets de texte et des 6 premières planches.

Provenance : Ex-libris manuscrit sur le titre Samuel Hinscowitz (?).- Ex-libris E.D. Friedlander. 200 – 300 €

Bibliographie : Cohen, 420.- Colas, 1169. 7 000 – 9 000 €

34. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

49 Balthazar MONCORNET

COLLECTION OF PORTRAITS OF ILLUSTRIOUS PERSONAGES MOSTLY CONTEMPORARY, ENGRAVED BY BALTHAZAR MONCORNET AND PUBLISHED BY HIM DURING THE 17TH CENTURY AT PARIS In-8 ; maroquin rouge, dos orné de filets à froid, encadrement à froid et à l’or sur les plats, doublure de maroquin violet, tranches dorées (bound by Stickeman & co). Collection de 234 portraits gravés par Balthazar Moncornet (1600-1668), rassemblés début XXe siècle par un collectionneur anglais qui a fait imprimer un titre en tête du volume et relier l’ensemble. « Ce très intéressant graveur ne nous paraît pas tenir la place que mérite son talent... ses portraits, particulièrement, sont d’un dessin très sûr et d’un trait caractéristique » (Benezit). Bel exemplaire. 1 800 – 2 000 €

50 [MONNAIE]

Provenance : Cachet de la bibliothèque du château de Montfleury. Bibliographie : Voet, 2013 et 2014. 300 – 400 €

51 [MONNAIE]

FIGURES DES MONNOYES DE FRANCE Sans lieu [Paris], 1619. In-4 ; maroquin rouge, dos à nerfs orné, triple filet doré sur les plats, dentelle intérieure et tranches dorées (TrautzBauzonnet). Édition originale. Les monnaies de France, de Philippe-Auguste à Henri II, recueillies par Philippe de Lauthier, général des Monnaies, et publiées par JeanBaptiste Hautin, conseiller du roi au Châtelet. Beau portrait de Jean-Baptiste Hautin ; monnaies gravées sur bois sur 260 feuillets (verso blanc). Bel exemplaire. 300 – 400 €

DONGHEVALUEERDE GOUDEN ENDE SILVEREN MUNTE VAN DIVEERSCHE CONINCKRIJCKEN, HERTOOCHDOMEN, GRAEFSCHAPPEN, HEERLIJCHEDEN, LANDEN ENDE STEDEN... Antwerpen, Plantin & G. van Parijs, 1575. In-8 ; veau, dos et plats décorés à froid (reliure de la fin du XVIIe siècle). Édition originale. Illustré des portraits coloriés de Philippe II et de sa femme Anne d’Autriche sur le titre, de la marque au Pélican, également coloriée, et de plus de 1200 reproductions de monnaies, rectoverso, n’ayant plus de cours légal aux Pays-Bas. On trouve relié à la suite : ORDONNANTIE provisionael... opt stuck ende tolerantie vanden prijs ende loop vande gouden ende silveren munte. Antwerpen, Plantin et G. van Parijs, 1576. Réimpression de l’édition de 1575 du décret royal énumérant les monnaies légales circulant aux Pays-Bas. Illustré du portrait de Philippe II colorié, de la marque de l’éditeur, également coloriées et de très nombreuses gravures sur bois représentant les monnaies. Ces manuels destinés aux changeurs sont devenus fort rares. Reliure frottée, charnière supérieure faible.

52 [MONNAIE].

PLACCART DU ROY NOSTRE SIRE CONTENANT DEFFENCE DU COURS DES FLORINS D’OR D’ALLEMAIGNE, & DE QUELQUES AULTRES ESPECES Anvers, Hierosme Verdussen, 1627. In-4 ; vélin de l’époque. Manque à la Kress Library. On trouve relié à la suite : CARTE ou liste Contenant le prix de chacun Marcq, Once, Estrelin & As, poids de Troyes, de toutes les espèces d’or & d’argent ... Comme les Maistres des Monnoyes & Changeurs sermentez sont tenuz d’en payer pour icelles. Anvers, Verdussen, 1627. In-4. Ces ouvrages nécessaires aux changeurs et aux marchands sont devenus fort rares. Les deux ouvrages sont illustrés de plus de 400 reproductions de monnaies. Papier bruni mais bon exemplaire. Bel ex-libris gravé. 300 – 400 €

36. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

53 Michel de MONTAIGNE

JOURNAL DU VOYAGE DE MICHEL DE MONTAIGNE EN ITALIE, PAR LA SUISSE & L’ALLEMAGNE EN 1580 & 1581. AVEC DES NOTES PAR M. DE QUERLON A Rome et se trouve à Paris, Le Jay, 1774. 2 volumes in-12 ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Exemplaire de première émission, avec une rose sur le titre du tome I et la présence de cartons. Il est bien complet du portrait de Montaigne et du catalogue de l’éditeur. Après la publication des Essais en 1580, Montaigne séjourna six mois à Rome. Le manuscrit de son journal fut découvert, par hasard, parmi les archives de l’ancien château de Montaigne, par l’abbé de Prunis au XVIIIe siècle. Bel exemplaire qui mériterait la restauration d’une coiffe, d’une pièce de tomaison, d’une charnière et de quelques épidermures. 700 – 800 €

54 Charles de Secondat, baron de MONTESQUIEU

ŒUVRES. NOUVELLE ÉDITION, CORRIGÉE, & CONSIDÉRABLEMENT AUGMENTÉE PAR L’AUTEUR Amsterdam & Leipsick, Arkstée & Merkus, 1758. 3 vol. in-4 ; veau marbré, dos à nerfs ornés (reliure de l’époque). Seconde édition collective publiée par Richer, et établie d’après les changements trouvés dans les papiers de l’auteur. Elle est illustrée de 2 cartes de Vaugondy « pour l’intelligence de l’Esprit des Loix ». Quelques accidents aux coiffes et coins, mais bon exemplaire. Bibliographie : Tchemerzine IV, 933. 400 – 600 €

55 Abbé NOLLET

57 Blaise PASCAL

59 Robert PERCIVAL

LEÇONS DE PHYSIQUE EXPÉRIMENTALE Paris, Guérin & Delatour, 1764. 6 vol. in12 ; veau blond, dos à n. ornés, pièces de titre et de tomaison rouges et vertes (reliure de l’époque). Sixième édition, illustrée de 116 planches gravées. Les cours publics et démonstrations de physique de l’abbé Nollet contribuèrent à diffuser les connaissances dans un large public, entre 1734 et 1760. Bel exemplaire, dans une reliure décorative.

LES PROVINCIALES OU LES LETTRES ESCRITES PAR LOUIS DE MONTALTE À UN PROVINCIAL DE SES AMIS Cologne, P. de la Vallée, 1657. Petit in-12 de 12 ff.n.ch., 398 pp.ch., 1 f. blanc et 111 pp.ch. ; maroquin brun glacé, dos à nerfs orné, dentelle intérieure, tranches dorées (reliure de l’époque). Première édition parue immédiatement après la publication des lettres séparées composant les Provinciales. « C’est en un mot le texte définitif tel qu’il a été revu par Pascal lui-même et adopté dans toutes les éditions postérieures » (Tchemerzine). Elle fut imprimée à Amsterdam par Louis et Daniel Elzevier, à pagination continue et est ici en premier tirage. Charmant exemplaire, réglé, et très finement relié à l’époque en maroquin, condition rarissime. Petite restauration aux coins inférieurs.

VOYAGE À L’ILE DE CEYLAN, FAIT DANS LES ANNÉES 1797 À 1800... SUIVI D’UNE RELATION D’UNE AMBASSADE ENVOYÉE EN 1800 AU ROI DE CANDY Paris, Dentu, 1803. 2 volumes in-8 ; basane racinée, dos lisses ornés, filets d’encadrement dorés sur les plats (reliure de l’époque). Première édition en français, traduite de l’anglais par P.F. Henry. Illustré d’un plan et de 3 cartes. Manque de cuir au premier plat du tome II, les reliures sont très poussiéreuses.

500 – 600 €

56 [OFFICE DE LA SEMAINE SAINTE] L’Office de la Semaine-Sainte, à l’usage de Rome et de Paris... En latin et en françois... Par Monsieur l’Abbé de Bellegarde

Paris, Collombat, 1732. In-8; maroquin rouge, dos à nerfs orné de fers héraldiques (macles et hermines), sur les plats, riche décor à la fanfare, armoiries dorées au centre, dentelle dorée sur les coupes et intérieure, tranches dorées (reliure de l’époque). Illustré d’un frontispice, d’un titre gravé et de 4 belles figures par A. Humblot. TRÈS BEL EXEMPLAIRE. LES PLATS DE LA RELIURE SONT ENTIÈREMENT ORNÉS D’UN ADMIRABLE DÉCOR AUX PETITS FERS ENCADRANT LES ARMES DU CARDINAL DE ROHAN SOUBISE (1674-1749) (Olivier, 2030, fer n°4). Ce prélat, qui fit construire le palais épiscopal de Strasbourg, possédait une importante bibliothèque. Le Musée des Archives nationales conserve en l’hôtel de Soubise un Office de la Semaine Sainte de 1717 relié de manière similaire. Petits accrocs à la coiffe supérieure et aux charnières, coins émoussés; petite déchirure à un feuillet sans manque. 1 000 – 1 200 €

Provenance : Ex-libris manuscrit : Ce livre est à Mme Carreau qui demeure rüe neuve St. Paul ché M. Combait menuisier.- Ex-libris du comte Vimar, pair de France. Bibliographie : Tchemerzine V, 68.- Willems, 1218. 900 – 1 300 € 58 [Claude Simon PASSEMENT]

CONSTRUCTION D’UN TÉLESCOPE DE RÉFLEXION...FAISANT L’EFFET D’UNE LUNETTE DE HUIT PIEDS, ET DE PLUSIEURS AUTRES TÉLESCOPES...AVEC LA COMPOSITION DE LA MATIÈRE DES MIROIRS, & LA MANIÈRE DE LES POLIR & DE LES MONTER Paris, Philippe Nicolas Lottin, 1738. In-4 de VIII, 132 pp. et une planche dépliante ; cartonnage de papier jaune ancien. Édition originale. Passement, qui fut un des meilleurs fabricants d’instruments scientifiques du XVIIIe siècle, décrit ici la construction et le fonctionnement du télescope de Newton. Plusieurs chapitres traitent de la préparation et du polissage des verres optiques. Bon exemplaire, quelques petits manques de papier à la pliure de la planche qui a été renforcée, ainsi que dans la marge inférieure. Bibliographie : Wallis, 224.85.- Poggendorff, II, 372.- Lalande, p.407. 1 000 – 1 200 €

38. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

200 – 300 €

60 Dr. Francisco de la PIEDAD

TEATRO JESUITICO, APOLOGETICO DISCURSO, CON SALUDABLES Y SEGURAS DOTRINAS, NECESSARIAS A LOS PRINCIPES, Y SENORES DE LA TIERRA Cuimbra, Guillermo Cendrat, 1654. In-4 ; maroquin rouge, dos à nerfs orné, large dentelle dorée encadrant les plats, dentelle intérieure et tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale très rare. Il s’agit d’une satire violente contre les Jésuites, publiée sous un pseudonyme. « Cet ouvrage et les Lettres Provinciales sont les deux satires les plus vives qui aient paru contre les Jésuites » (Renouard). Travail de vers restauré aux 20 premiers feuillets et tache d’encre p. 165-167 ; des armoiries caviardées ont été habilement masquées sur les plats. Bibliographie : Brunet IV, 640.- cat. Gaignat, sup. T. I, 1769, n° 758.- Renouard, p. 162. 600 – 700 €

61 PLUTARQUE

LES ŒUVRES MORALES ET MESLEES DE PLUTARQUE... Paris, Jacques du Puys [Genève, Jacob Stoer], 1576 ; et Abel l’Angelier, 1584. 2 forts volumes in-8 de 8 ff.n.ch., 976 pp.ch. et 68 ff.n.ch. pour le tome I ; 4 ff.n.ch., 1109 pp.ch. et 12 ff.n.ch. pour le tome II ; maroquin brun, dos à nerfs, armes frappées sur les plats, dentelle intérieure, deux filets sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées (Cottin-Simier). Très intéressante réunion d’éditions « compactes » et protestantes de Plutarque. Les deux volumes présentent le texte français dans la célèbre traduction de Jacques Amyot. Le premier tome, qui renferme les Œuvres morales, est d’une grande rareté : on n’en recense que 3 exemplaires (deux en Suisse et un en Suède). « L’autorisation d’imprimer ‘les opuscules de Plutarque’ [connus généralement sous le nom d’Œuvres morales] est obtenue par Jacob Stoer le 21 avril 1575. Il imprime le tome second en 1575 et le tome premier en 1576. La présence du nom de Jacques Du Puys montre que l’ensemble fut financé en partie par le libraire parisien » (GLN 15-16). Imprimé à Paris en 1584 par l’Angelier, le deuxième tome, consacré aux Œuvres meslées, contient les annotations du théologien protestant Simon Goulart (1543-1628). Ces annotations avaient déjà été publiées dans une édition in-folio donnée par François Estienne à Genève en 15811582. L’Angelier diffusait à Paris une partie du stock d’Estienne et le succès du volume justifia une nouvelle édition parisienne de format in-8. Exemplaire très bien établi, relié aux armes de Henri, marquis de Villeneuve-Bargemon, avec la devise « A tout premier marquis de France » frappée dans le blason (Guigard, II, 469). Beau portrait de Plutarque gravé par Henri Bonnart (1642-1711) relié en tête du tome I ; portrait ancien de Plutarque, non signé et court de marges, collé sur une garde du tome II. Bibliographie : Cinq siècles d’imprimerie genevoise, I, p. 223.- Balsamo & Simonin, pp. 198-200 (collation différente). 1 200 – 1 500 €

62 [PRAGMATIQUE SANCTION]

PRAGMATICA SANCTIO CÙ REPERTORIO NOVITER... UNA CUM TABULA ALPHABETICO Paris, Philippe Pigouchet, 30 avril 1502. In-8 goth. ; veau moucheté, dos à nerfs orné (reliure du XVIIe siècle).

Première édition publiée par Philippe Pigouchet, elle est rare (elle manque à la BnF). Le texte de la Pragmatique Sanction est entouré du vaste commentaire de Côme Guymier, en caractères plus petits. Édition donnée par Pierre Cambafort. Marque de Pigouchet au premier feuillet. Bon exemplaire malgré une coupure sans manque aux 8 derniers feuillets de table. Charnière supérieure renforcée anciennement. Bibliographie : Brunet IV, 855 pour l’édition de 1503. 300 – 400 € 63 [PROVENCE]

ORDONNANCES DU TRES CHRESTIEN ROY DE FRANCE FRANÇOYS PREMIER DE CE NOM REDUICTES PAR TILTRES ET ARTICLES ET ORDRE SELON LES MATIERES, ORDONNANCES ESTRE ARDEES ET OBSERVEES EN SES PAYS DE PROVENCE, FORCALQUIER ET TERRES ADJACENTES… Avignon, Jehan de Channey, août 1536. Infolio gothique de CV et 9 ff. ; basane, dos à nerfs (reliure du XVIIe siècle). Titre dans un encadrement gravé sur bois. On a relié à la suite : 1. S’ensuyvent les Taux, moderations, sallaires et emolumens des greffiers, des avocats... et ordonnances de ce pays de Provence... Lyon, 24 May, 1540. Titre dans un encadrement gravé sur bois. 2. Articles de le stil et instructions nouvellement faictz par la souveraine Court de Parlement de Provence. Lyon Le Prince, 1542. Portrait de Saint-Louis gravé sur bois au verso du titre et pièce macaronique du juriste et poète de Solliès Antoine Arena en tête de l’opuscule. 3. Arrest par lequel est prohibe et defendu à tous prelats, chapitres, prieurs... de faire aulcunes exactions soit pour occasion des enterrementz, sepultures, solennisations... donné par la court de Parlement de Provence, le 19 feburier Mil cinq cens quarante troys. 4. Ordonnances Royaulx sur le faict de la Justice & abbreviation des proces par tout le Royaulme de France... Lyon, Thibault Payen, s.d. (1540). 5. Forme de proces verbal d’attestations ou Enquestes... qu’on faict soubz les Seigneurs Conseillers de la Court souveraine de Parlement de Provence... On les vend à Aix en la grand salle du Palais, par Vas Cavallis, 1554. Intéressant recueil constitué par un juriste provençal.

40. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Annotations contemporaines en marge. Des rousseurs, parfois assez fortes ; reliure épidermée, mors fendus. Bibliographie : Brunet, II 388. 700 – 800 €

64 [Charles-René REYNEAU]

ANALYSE DÉMONTRÉE, OU LA METHODE DE RESOUDRE LES PROBLÈMES DES MATHEMATIQUES, ET D’APPRENDRE FACILEMENT CES SCIENCES... DEDIÉE A MONSEIGNEUR LE DUC DE BOURGOGNE. PAR UN PRÊTRE DE L’ORATOIRE Paris, Jacques Quillau, 1708. 2 volumes in-4 de 1 f. blanc, 3 ff.n.ch., XXIV, 486 pp.ch., 1 f.n.ch. et 1 tableau dépliant imprimé pour le tome I ; XXVIII pp.ch., pp. 487 à 912, 2 ff.n.ch., 5 planches gravées hors texte pour le tome II ; maroquin rouge, dos à nerfs, compartiments ornés de fleurs de lys et petits soleils, trois filets en encadrement sur les plats, armes frappées au centre, gardes de papier marbré, dentelle intérieure, roulette sur les coupes, tranches dorées sur marbrure (reliure de l’époque). Édition originale. Importante méthode d’analyse composée par le mathématicien Charles Reyneau (1656-1728) à la demande de Malebranche, qui avait été chargé d’illustrer les progrès réalisés dans le domaine des mathématiques au début du XVIIIe siècle. « L’auteur a recueilli dans cet ouvrage les principales théories répandues dans les œuvres de Descartes, Leibnitz, Newton, les Bernoulli, etc., et démontré plusieurs méthodes qui ne l’avaient pas été jusqu’alors » (Quérard). “Reyneau’s most notable contribution to mathematical education was Analyse démontrée (1708). It was from the second Édition of this work that d’Alembert learned the fundamentals of the subject” (DSB). PRÉCIEUX EXEMPLAIRE DE DÉDICACE RELIÉ EN MAROQUIN AUX ARMES DE LOUIS DE FRANCE (1682-1712), DUC DE BOURGOGNE, FILS DU GRAND DAUPHIN ET DE MARIE ANNE VICTOIRE DE BAVIÈRE. Signature ancienne à l’encre noire sur les titres ; deux légères épidermures sur les plats du tome I, quelques rousseurs. Bibliographie : DSB, XI, 392.- Sotheran, I, 3980.- Olivier, planche 2510, n° 4. 1 000 – 1 200 €

65 Arnoul RUZÉ

68 François SCHOTT

TRACTATUS IURIS REGALIAE... CUI SUPPLEMENTUM (63 QUAESTIONES CONTINENS) FUIT JUNCTUM Parisiis, Galeotum à Prato, 1551. 2 parties en un volume in-8 ; veau glacé, dos à nerfs orné, filet d’encadrement et médaillon central dorés sur les plats (reliure de l’époque). Seconde édition. Le juriste Arnoul Ruzé, conseiller au Parlement, donnait des leçons de droit « remarquables par l’érudition autant que par la solidité du jugement » (Grente), qui furent publiées par P. Probus. Mouillure marginale aux premiers feuillets, manque de cuir à la coiffe inférieure et aux coins, mors fendus. Signatures contemporaines sur le titre.

IL NUOVO ITINERARIO D’ITALIA... Roma, Michelangelo et Pier Vincenzo Rossi, 1700. Fort in-8 de 6 ff.n.ch., 614 pp.ch., 7 ff.n.ch. et 25 planches dépliantes ; vélin, dos à nerfs (reliure de l’époque). L’un des plus célèbres guides d’Italie. La première partie (pp.1-298) est une description générale de l’Italie ; la seconde (pp. 299-444) est un guide de Rome ; la troisième et dernière (pp. 445-598) donne un itinéraire de Rome à Naples et Pozzuoli, avec retour jusqu’à Tivoli. Publié originellement en 1600, l’ouvrage de François Schott (1548-1622) était la première description systématique de l’Italie ; il fut le vade-mecum de tous les amateurs du Grand Tour. Les différentes éditions publiées jusqu’en 1761 témoignent des changements politiques et topographiques survenus dans la péninsule, et forment à ce titre une précieuse collection documentaire (cf. l’article de E. S. de Beer, “François Schott’s Itinerario d’Italia”, in The Library, Fourth Series, Vol. XXIII, N° 2, 3. SeptDéc. 1942). L’illustration, gravée sur cuivre, se compose de 25 jolies planches dépliantes, soit : 1 carte générale d’Italie et 24 plans de villes. Rossetti n’en cite que 23, car il omet le plan d’Urbino, non mentionné à la table des planches (f. Dd2).

Bibliographie : Manque à Adams. 250 – 300 €

66 Mellin de SAINT-GELAIS

ŒUVRES POÉTIQUES Lyon (Paris), Antoine de Harsy (De Luyne), 1574. In-8 de 9 ff.n.ch., 246 pp.ch. ; veau, dos à nerfs orné (reliure du XVIIe siècle). Contrefaçon de la seconde édition des Œuvres poétiques, publiée à Lyon par Antoine de Harsy, « plus complète que la première, et disposée dans un ordre différent » selon Tchemerzine. Les passages un peu libres, qui ont été supprimés des exemplaires au nom de De Luyne, sont bien présents ici. Dos de la reliure remonté anciennement. Bibliographie : Tchemerzine-Scheler, V, 609. 1 000 – 1 200 €

67 [SCATOLOGIE] - [Charles RÉMARD]

LA CHÉZONOMIE, OU L’ART DE CH... POËME DIDACTIQUE EN QUATRE CHANTS A Scôropolis et se trouve à Paris, Merlin, 1806. In-12 ; cartonnage moderne. Édition originale. L’auteur était conservateur de la bibliothèque du château de Fontainebleau. On a relié en tête une aquarelle originale sur le même sujet. Exemplaire non rogné, des rousseurs. 200 – 250 €

Bibliographie : Non cité par Rossetti, p. 329, qui recense une édition de 1699, chez les mêmes libraires et avec la même collation, mais ne donne que 24 planches. 400 – 500 €

69 Baruch SPINOZA

[TRACTATUS THEOLOGICO POLITICUS]. TRAITTÉ DES CEREMONIES SUPERSTITIEUSES DES JUIFS TANT ANCIENS QUE MODERNES Amsterdam, Jacob Smith, 1678. In-12 de 1 f. blanc, 15 ff.n.ch., 531 pp.ch., 30 ff.n.ch. (dont l’errata), 30 pp.ch. ; vélin rigide, dos à nerfs, titre à l’encre au dos, tranches mouchetées rouges (reliure moderne). Première édition française du Tractatus theologico politicus. Exemplaire de l’émission X3, probablement la troisième ; les deux autres, publiées à la même date mais sous une autre adresse, portent comme titre La Clef du sanctuaire et Réflexions d’un Esprit des-interessé sur les matières les plus importantes au Salut...

42. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Le Tractatus, exposition cristalline de la théorie du droit naturel, est probablement le plus important ouvrage de philosophie politique jamais composé et un chef-d’œuvre d’exégèse biblique. L’auteur de l’Éthique y critique les présupposés religieux du pouvoir, se défend de l’accusation d’athéisme et établit le droit de philosopher librement dans la cité. Les éditions en français paraissent l’année suivant la mort de l’auteur ; afin d’éviter les poursuites, elle est publiée, comme l’originale latine, sous une fausse adresse. Galerie de ver au premier cahier (titre et préface). Bibliographie : Kingma & Offenberg, 15.- cf. PMM pour l’édition latine de 1670. 500 – 600 €

70 F. G. SULZER

DIE KENNZEICHEN DER INSEKTEN, NACH ANLEITUNG DES KÖNIGL. SCHWED. RITTERS UND LEIBARZTS KARL LINNAEUS. MIT EINER VORREDE DES HERRN JOHANNES GESSNERS Zurich, Heidegger und Comp., 1761. In-4 de XXVIII, 203 et 67 pp.ch. ; demi-veau brun, dos à nerfs, filets dorés, non rogné (reliure de l’époque). Édition originale. Très joli livre composé par l’entomologiste suisse Johann Heinrich Sulzer (1735-1813). Illustré d’un frontispice, de 7 vignettes insérées dans le texte et de 24 belles planches, finement coloriées à l’époque, représentant 156 espèces d’insectes (coléoptères, hémiptères, lépidoptères, hyménoptères, diptères, aptères). Bel exemplaire à toutes marges. Manque à la coiffe supérieure, coins émoussés. Provenance : Ex-libris D. de Romand. Bibliographie : Nissen ZBI, 4041. 800 – 1 000 €

71 Brook TAYLOR & Patrice MURDOCH

73 [TOUR DU MONDE]

74 Karel VAN MANDER

NOUVEAUX PRINCIPES DE PERSPECTIVE LINÉAIRE, TRADUCTION DE DEUX OUVRAGES, L’UN ANGLOIS DU DOCTEUR BROOK TAYLOR, L’AUTRE LATIN DE M. PATRICE MURDOCH. AVEC UN ESSAI SUR LE MÉLANGE DES COULEURS PAR NEWTON Amsterdam, Westein, 1757. In-8, cartonnage rose ancien. Illustré de 6 planches gravées dépliantes. Exemplaire non rogné.

LE TOUR DU MONDE. NOUVEAU JOURNAL DES VOYAGES PUBLIÉ SOUS LA DIRECTION DE M. ÉDOUARD CHARTON ET ILLUSTRÉ PAR NOS PLUS CÉLÈBRES ARTISTES Paris, Hachette, 1860-71. 24 volumes infolio ; demi-chagrin rouge à coins, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). EXCEPTIONNELLE COLLECTION DE PLUS DE 3500 GRAVURES, TIRÉES À PART DES ILLUSTRATIONS DU TOUR DU MONDE, SUR PAPIER DE CHINE, SOIGNEUSEMENT PRÉSENTÉES ET RELIÉES, PORTANT AU DOS DES RELIURES « ÉPREUVES D’ARTISTES ». LA COLLECTION EMBRASSE LES TREIZE PREMIÈRES ANNÉES DE LA PUBLICATION, À RAISON DE 2 VOLUMES PAR ANNÉE, LES ANNÉES 1870 ET 1871 NE FORMANT QUE DEUX VOLUMES EN RAISON DE LA GUERRE. Ces gravures sur bois, tirées sur Chine blanc avant la lettre, sans texte au verso, qui sont des exemplaires de premier tirage, prennent ainsi rassemblées un éclat admirable. Les volumes sont organisés, comme la revue, par semestre. Les gravures ont été très soigneusement montées sur papier fort dans des encadrements à la plume, protégées par des serpentes, et disposées selon leur format, une ou deux par page. Les trois premiers volumes comportent un faux-titre, un titre et la table des gravures imprimés, portant « Première année » et « Premier semestre 1861 ». Le collaborateur a très délicatement numéroté les gravures sur la table et sur les planches pour en faciliter la consultation. A partir du volume IV, les feuillets imprimés n’ont pas été insérés et les légendes sont portées à la main sur les planches, avec parfois quelques indications quant au dessinateur, graveur ou photographe. Par la suite, les légendes manuscrites disparaissent, et dans les années 1864 à 1866 toutes les gravures n’ont quelquefois pas été collées, seule figure une indication rapide à la main du sujet à venir. La revue Le Tour du Monde doit son succès phénoménal à la fois à la qualité des récits de voyage publiés (le voyage d’un naturaliste de Darwin par exemple), mais aussi à la qualité de son iconographie, confiée aux meilleurs artistes de l’époque : Gustave Doré, Thérond, Moynet, Daubigny, Riou, De Bar, Grandsire, etc. On y trouve des vues de différents pays - Maroc, Ceylan, Chine, Bakou, Amérique du sud, Indiens d’Amérique, de Jérusalem -, des personnages de ces différents pays, des scènes de chasse, etc. Cette collection, composée au long des années, fut sans aucun doute réalisée par un collaborateur de l’atelier de gravure ou de l’éditeur Hachette. Quelques éraflures à la reliure.

HET SCHILDER BOECK : WAERIN VOOR EERST DE LEERLUSTIGE JEUGHT DEN GRONT DER EDELE VRYE SCHILDERKONST IN VERSCHEYDEN DEELEN WORT VOORGEDRAGEN... [Relié avec :] Pictorum aliquot celebrium præcipué Germaniæ inferioris Effigies Amsterdam, Jacob Pieters Wachter, 1618 ; et La Haye, Hendrik Hondius, s.d. 7 parties en un fort volume in-4 de 400 ff., soit : 16 ff.n.ch. dont le titre gravé et le portrait de l’auteur, 22 ff.ch., 6 ff.n.ch., 213 ff.ch., 11 ff.n.ch., 122 ff.ch. et 10 ff.n.ch. + 2 ff. et 71 planches gravées par Hondius intercalées dans le texte ; basane fauve marbrée, dos à nerfs orné, tranches marbrées (reliure ancienne). Deuxième édition de cette collection d’essais sur l’art et les peintres flamands. Le Het Schilder-Boeck (Livre des peintres), paru originellement en 1604 dans une version légèrement différente, a été composé par le peintre maniériste et écrivain flamand Karel van Mander (1548-1606). En publiant ce livre, l’auteur souhaitait mettre en lumière l’excellence et l’originalité des peintres des écoles du Nord de l’Europe, quelque peu occultés par le succès des Vite de Giorgio Vasari qui faisaient la part belle aux peintres italiens. La section la plus importante du livre (416 pages), celle consacrée aux peintres flamands et hollandais, est divisée en deux parties : artistes morts avant 1604 (près de 96 biographies, 71 chapitres) et ceux actifs à la même date (plus de 40 biographies, 23 chapitres). L’illustration, gravée sur acier, comporte un beau titre-frontispice avec encadrement allégorique ainsi qu’un portrait de l’auteur gravé par Nicolas Lastman. L’exemplaire a été enrichi de portraits de peintres flamands gravés par Hendrik Hondius. Reliure un peu frottée, coiffes légèrement rognées ; bel exemplaire cependant.

Bibliographie : Wallis, 191.5. 200 – 300 €

72 Arsenne THIÉBAUT DE BERNEAUD

VOYAGE À L’ISLE D’ELBE, SUIVI D’UNE NOTICE SUR LES AUTRES ISLES DE LA MER TYRRHÉNIENNE Paris, Colas et Le Normant, 1808. In-8 ; demibasane, dos lisse richement orné (reliure de l’époque). Édition originale. Elle est illustrée d’une carte et de 2 planches. On y trouve aussi des chapitres sur la Sardaigne, la Corse, etc. Bon exemplaire, le papier du premier plat un peu râpé. 200 – 250 €

6 000 – 8 000 €

44. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Bibliographie : Schlosser (1984), pp. 363-365.- Graesse, IV, pp. 359-360. 3 000 – 3 500 €

Architecture et décoration 75 Henry René d’ALLEMAGNE

HISTOIRE DU LUMINAIRE DEPUIS L’ÉPOQUE ROMAINE JUSQU’AU XIXe SIÈCLE Ouvrage contenant 500 gravures dans le texte et 80 grandes planches hors-texte imprimées en deux teintes. Illustrations de M. Émile Solvet. Avec le concours de MM. Berteault et Vaucanu Paris, Alphonse Picard, 1891. Fort volume grand in-4 ; demi-maroquin vert olive à coins, tête dorée, couverture illustrée conservée (reliure de l’époque). Édition originale. Excellente documentation, abondamment illustrée. Un des 350 exemplaires sur papier vélin teinté. Bel exemplaire. 700 – 800 €

76 Émile AMÉ

LES CARRELAGES ÉMAILLÉS DU MOYENAGE ET DE LA RENAISSANCE, PRÉCÉDÉS DE L’HISTOIRE DES ANCIENS PAVAGES : MOSAÏQUE, LABYRINTHES, DALLES INCRUSTÉES Paris, Morel & Cie, 1859. 2 parties en un volume in-4 ; demi-maroquin vert à coins (reliure de l’époque). Édition originale. Très intéressante étude, dédiée à Viollet-le-Duc. Émile Amé était architecte des Monuments historiques.

Illustré de figures dans le texte et de 90 lithographies en couleurs. Quelques rousseurs. Provenance : Ex-libris Brouty architecte. 700 – 800 €

77 Jacques ANDROUET DU CERCEAU

LE PREMIER [LE SECOND] VOLUME DES PLUS EXCELLENTS BASTIMENTS DE FRANCE. AUQUEL SONT DESIGNEZ LES PLANS DE QUINZE BASTIMENTS & DE LEUR CONTENU ; ENSEMBLE LES ELEVATIONS & SINGULARITEZ D’UN CHASCUN Paris, pour ledit Iacques Androuet du Cerceau, 1607. 2 tomes en un volume in-folio ; veau blond glacé, dos à nerfs orné, encadrement à la Du Seuil sur les plats, avec écoinçons et couronne centrale de feuillages et fleurettes dorés, tranches dorées (reliure de l’époque). Seconde édition du tome premier et retirage du tome second à la même date. Androuet du Cerceau a représenté, en 125 gravures sur double page, les plans, élévations, jardins, décors, des plus beaux châteaux de son temps : le Louvre, Vincennes, Chambord, StGermain-en-Laye, Amboise, Anet, Chenonceaux, Ecouen, etc. L’OUVRAGE D’ANDROUET DU CERCEAU CONSTITUE UNE VÉRITABLE ANTHOLOGIE DES PRINCIPALES RÉALISATIONS DES

46. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

ARCHITECTES DE LA RENAISSANCE FRANCAISE, dont certains n’existent plus aujourd’hui ou ont été modifiées au cours du temps. Catherine de Médicis, à qui l’ouvrage est dédié, fut sans doute à l’origine du projet. En raison des troubles religieux qui agitaient alors le royaume, l’auteur éprouva des grandes difficultés pour rassembler la documentation nécessaire. Un troisième volume, qui devait être consacré à Paris, ne vit jamais le jour. Yves Pauwels met en parallèle la démarche de Ronsard pour la Franciade, et celle d’Androuet du Cerceau pour cet ouvrage, élaboré à la gloire des Valois et de leur entourage : « le livre n’est pas conçu comme un recueil de documents à l’usage des chercheurs futurs, mais comme un vibrant hommage adressé moins à l’architecture et aux architectes français qu’à la dynastie qui a rendu possible l’éclosion de tant de chefs-d’œuvre, et qui a permis à la France d’»équipoller l’antique ». Il n’en demeure pas moins que ce panorama des châteaux du XVIe siècle n’a pas d’équivalent en Europe. Androuet du Cerceau, fortement marqué par ses deux voyages en Italie où il eut l’occasion de découvrir les œuvres de Palladio, est considéré comme « l’inventeur de l’architecture à la française ». Très bel exemplaire, grand de marges, dans une reliure de l’époque très décorative. Quelques habiles restaurations aux coiffes. Bibliographie : BAL, 101. 10 000 – 15 000 €

Architecture et décoration 78 Augustin Charles d’AVILER

COURS D’ARCHITECTURE QUI COMPREND LES ORDRES DE VIGNOLE Avec des Commentaires, les Figures & Descriptions de ses plus beaux Bätimens, & de ceux de Michel-Ange, plusieurs nouveaux desseins, Ornements & Préceptes concernant la Distribution, la Décoration, la Matière & la Construction des Edifices, la Maçonnerie, la Charpenterie, la Couverture, la Serrurerie, la Menuiserie, le Jardinage & tout ce qui regarde l’art de bâtir Paris, Nicolas Langlois, 1691. 2 volumes in-4 ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Les volumes sont illustrés de 2 frontispices allégoriques et de 115 planches gravées pour la plupart par Pierre Le Pautre, dont 31 hors-texte sur double page. Augustin Charles d’Aviler (1653-1701) passa trois années à Rome où il étudia l’architecture sous la direction de Charles Errard, puis travailla auprès de Jules Hardouin Mansart, avant de publier son commentaire des cinq ordres de Vignole. “This Cours d’Architecture was the best work of its kind yet issued and soon superseded François Blondel’s Cours d’Architecture, and was unrivaled until the publication of J. F. Blondel’s work of the same title in 1771-1777” (Fowler). Grâce à la clarté de son exposé, le Cours de d’Aviler connut un vif succès et fut souvent réédité et traduit en plusieurs langues. Petits manques aux coiffes et charnières. Provenance : Ex-libris M. de Crattier. Bibliographie : BAL, 155.- Fowler, 32.

trois frontispices allégoriques, d’une double planche « l’origine des chapiteaux des colonnes », et de très nombreuses gravures dans le texte, souvent à pleine page, parmi lesquelles 25 pour les ordres d’architecture à la première partie, et 252 dans le texte des parties 2 à 5. Bon exemplaire. Bibliographie : BAL, 295.- Fowler, 47. 1 500 – 2 000 €

80 Jacques François BLONDEL

ARCHITECTURE FRANÇOISE, OU RECUEIL DES PLANS, ELEVATIONS, COUPES ET PROFILS DES EGLISES, MAISONS ROYALES, PALAIS... MESUREZ EXACTEMENT SUR LES LIEUX Paris, Joubert, 1752-56. 4 volumes infolio ; demi-veau, dos lisses ornés (reliure moderne). Édition originale de cet ouvrage connu comme « le grand Blondel ». Il est illustré de 502 planches, souvent plusieurs fois dépliantes, offrant de magnifiques vues des hôtels du faubourg Saint-Germain, du Luxembourg, du Louvre, du château de Versailles, etc. Il manque malheureusement à cet exemplaire 2 feuillets de texte au tome IV. Provenance : Ex-libris Comte de Schulenburg-Closterroda. Bibliographie : Cat. Berlin, 2510.- manque au BAL et à Fowler. 2 000 – 3 000 €

79 François BLONDEL

COURS D’ARCHITECTURE ENSEIGNÉ DANS L’ACADÉMIE ROYALE D’ARCHITECTURE Paris, l’Auteur et Amsterdam, Pierre Mortier, 1698. 5 parties en un volume in-folio ; veau, dos à nerfs orné d’une alternance de fleurons dorés et de filets ondulés dorés (reliure de l’époque). Seconde édition augmentée. Le cours de François Blondel (16171686) présente l’enseignement officiel de l’Architecture tel qu’il était dispensé par l’Académie Royale, dont il était le directeur. Les volumes sont abondamment illustrés de

Bibliographie : BAL, 296.- Fowler, 51. 800 – 1 000 €

82 Jacques BOUILLART

HISTOIRE DE L’ABBAYE DE SAINT GERMAIN DES PREZ. CONTENANT LA VIE DES ABBEZ QUI L’ONT GOUVERNÉE DEPUIS SA FONDATION... Avec la description de l’Eglise, des tombeaux & de tout ce qu’elle contient de plus remarquable Paris, Grégoire Dupuis, 1724. In-folio de 10 ff.n.ch., 328 pp.ch., 24 planches gravées, CLXXXVIII et 15 ff.n.ch. ; basane, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 24 planches, dont plusieurs dépliantes, offrant le plan du Faubourg Saint-Germain et celui de l’abbaye, des vues de l’abbaye, ainsi que les tombeaux, autels, reliques. Coiffes, charnières et coins endommagés, cependant bon exemplaire. Provenance : Ex-libris Léon Gruel. Bibliographie : BAL, 346. 1 200 – 1 500 €

81 Jacques François BLONDEL

350 – 400 €

souvent dépliantes (22 pl. pour le tome I, 93 pl. pour le tome II, 74 pl. (dont 40 bis) pour le tome III, 52 pl. (dont 39 bis) pour le tome IV, 136 pl. pour les tomes V et VI numérotées de façon continue). Coiffes et coins émoussés (important manque de cuir à la coiffe du dernier atlas) ; le tome V de texte provient d’un autre exemplaire.

COURS D’ARCHITECTURE, OU TRAITÉ DE LA DÉCORATION, DISTRIBUTION & CONSTRUCTION DES BÂTIMENTS Paris, Desaint, 1771-77. 6 volumes de texte et 6 tomes en 3 volumes in-8 pour les atlas ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale de cet ouvrage connu sous le nom de « Petit Blondel ». En 1743, Blondel avait fondé l’École des arts, destinée à former les élèves aux métiers de l’architecture et du bâtiment. L’ouvrage est en grande partie basé sur ses cours dans cette école ; il fut terminé par Pierre Patte après la mort de Blondel en 1774. Les atlas rassemblent un total de 377 planches,

48. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Architecture et décoration 83 Gaston BRIÈRE

85 Philibert DE L’ORME

87 [DUNKERQUE] - H. E. DIOT

LE CHÂTEAU DE VERSAILLES. ARCHITECTURE ET DÉCORATION Paris, Librairie centrale des arts, sans date [ca 1910]. 2 volumes grand in-folio ; demi-basane marbrée à coins, dos à nerfs orné, tête dorée (reliure de l’époque). Édition originale. Les volumes sont illustrés d’un plan et de 200 planches d’après les clichés photographiques de Chevojon (et une planche additionnelle portant le n° 13) présentant à la fois des vues extérieures et des détails architecturaux et de décoration. Créé à la fin du XIXe siècle, le studio Chevojon spécialisé dans l’innovation architecturale (construction du métro, etc.), compta Robert Doisneau, Izis, Man Ray ou plus récemment François Kollar parmi ses collaborateurs. Gaston Brière enseigna à l’école du Louvre et fut conservateur en chef du château de Versailles à partir de 1932. Le dos de la reliure du tome I est détaché.

L’ARCHITECTURE DE PHILIBERT DE L’ORME CONSEILLER & AUMOSNIER ORDINAIRE DU ROY & ABBÉ DE S. SERGE LES ANGIERS Paris, Marnef et Cavellat, 1576. In-folio; basane, dos à gros nerfs, filet d’encadrement à froid sur les plats (reliure de l’époque). Édition originale, troisième tirage, selon “Herbert Mitchell’s recent authoritative census of Éditions”. Titre dans un encadrement gravé, portrait de l’auteur au verso, et nombreuses figures gravées sur bois dans le texte, dont 72 à pleine page et 7 sur double page. L’Architecture de Philibert de L’Orme “is one of the most comprehensive architectural treatises of the Renaissance despite the fact that its sequel never saw print” (BAL). Curieux exemplaire dont 6 feuillets (9, 10, 26, 29, 37, 42) manquants depuis l’origine, ont été très soigneusement calligraphiés par une main contemporaine. La reliure d’origine a été restaurée à l’époque moderne avec ajout d’une pièce de titre et les gardes renouvelées, les charnières de nouveau un peu fendues ; traces de mouillures.

DESCRIPTION HISTORIQUE DE DUNKERQUE, DEPUIS L’AN 646 JUSQU’EN 1785 Sans lieu ni date [Dunkerque, 1785]. Manuscrit in-4 de 3 ff.n.ch., 169 pp.ch., 13 ff. blancs, un feuillet de titre, 29 planches coloriées ; veau marbré, dos à nerfs orné, tranches dorées (reliure de l’époque). INTÉRESSANT TRAVAIL HISTORIQUE INÉDIT SUR DUNKERQUE. Diot, qui était employé dans les bureaux du Génie à Dunkerque, s’est largement inspiré de Fauconnier (Description de Dunkerque publiée en 1730) pour la partie de son travail qui va de l’origine jusqu’en 1719 ; par contre, la suite est beaucoup plus intéressante car elle a été écrite au fur et à mesure des événements. Le volume est illustré de deux titres et en-têtes au lavis, d’une série de 15 plans de la ville suivant son évolution au cours du temps, et d’une autre série de 14 planches consacrées au port de Dunkerque et à ses bâtiments (2 planches pour l’église). Toutes ces planches sont délicatement aquarellées. L’ouvrage de Diot n’a pas été publié, mais quelques copies manuscrites ont été conservées.

Bibliographie : Fowler 99.- BAL, 1955.

3 000 – 3 500 €

200 – 300 €

84 C. M. DELAGARDETTE

RÈGLES DES CINQ ORDRES D’ARCHITECTURE DE VIGNOLE, AVEC LE DÉTAIL D’UN ORDRE DORIQUE DE PAESTUM ; SUIVIES D’UNE SECONDE PARTIE CONTENANT LES LEÇONS ÉLÉMENTAIRES DES OMBRES DANS L’ARCHITECTURE Paris, Chereau, 1786. 2 parties en un volume in-4 ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 68 planches pour la première partie et de 25 planches pour les ombres. Delagardette est l’auteur d’un ouvrage sur les ruines de Paestum. Petits manques de cuir aux charnières et aux coins. 200 – 300 €

600 – 700 €

86 François DERAND

L’ARCHITECTURE DES VOÛTES, OU L’ART DES TRAITS ET COUPE DES VOÛTES Paris, André Cailleau, 1743. In-folio : basane, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Réimpression de l’édition originale de 1643, l’année de son centenaire. L’ouvrage du jésuite François Derand est illustré de 82 planches, avec leurs légendes dans de jolis cartouches. Restaurations anciennes à la reliure. Bibliographie : BAL, 845. 1 500 – 2 000 €

50. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

88 A. R. EMY

TRAITÉ DE L’ART DE LA CHARPENTERIE Paris, Carilian-Goeury et Anselin, 1837-41. 2 volumes in-4 de texte et 2 atlas grand in-4 ; demichagrin vert, dos orné de caissons dorés (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré d’un frontispice gravé et de 157 planches sur double page. Traité très complet : charpenterie, dômes, donjons, clochers, ferrures, escaliers, échafauds, ponts, cintres, nœuds, etc. Quelques rousseurs mais bel exemplaire. Provenance : Cachet P. Taillandier, Chartres. 300 – 400 €

Architecture et décoration 89 Jean ERRARD DE BAR-LE-DUC

91 Michel FÉLIBIEN

92 Roland FRÉART, sieur de Chambray

LA FORTIFICATION DEMONSTRÉE ET RÉDUICTE EN ART Paris, A la rose blanche, 1604. In-folio ; demivélin à coins (reliure du XIXe siècle). Deuxième édition donnée par l’auteur (une édition « contrefaite » parut à Frankfort la même année, donnée par Théodore de Bry). Beau titre gravé dans un encadrement architectural et nombreuses figures gravées sur cuivre dans le texte, souvent à mi-page ou plus. Errard de Bar-le-Duc fut le premier à appliquer en France le principe de la fortification bastionnée et à en exposer les principes. Henri IV qui avait remarqué ses talents l’appela à son service et le nomma en 1599 ingénieur ordinaire des fortifications de Picardie et d’Île-de-France. Exemplaire un peu court en tête, les marges d’une dizaine de feuillets ont été renforcées ; tache d’encre sur le titre (ex-libris manuscrit effacé).

HISTOIRE DE LA VILLE DE PARIS, COMPOSÉE PAR D. MICHEL FELIBIEN, REVEUE, AUGMENTÉE ET MISE AU JOUR PAR D. GUY-ALEXIS LOBINEAU Paris, Guillaume Desprez et Jean Dessartz, 1725. 5 forts volumes in-folio ; veau marbré, dos à nerfs orné, (reliure de l’époque). Édition originale. Le plus beau des livres sur Paris au XVIIIe siècle. Félibien mourut avant d’avoir achevé la mise en forme de cette monumentale documentation, à la fois historique et topographique, qui fut terminée par Lobineau. Les deux premiers volumes concernent l’histoire de Paris proprement dite. Ils sont illustrés d’un frontispice allégorique gravé par Simonneau d’après Hallé et de 32 planches gravées. Le grand plan dépliant gravé par Coquart manque, comme souvent. Les trois derniers volumes renferment les nombreuses pièces justificatives rassemblées par Félibien. On joint : Albert LENOIR. Statistique monumentale de Paris, publié par les soins du Ministre de l’instruction publique. Paris, Imprimerie Impériale, 1867. 3 volumes grand in-folio ; demibasane, dos lisses ornés (reliure de l’époque). Illustré d’un frontispice et de 278 planches lithographiées (Vicaire II, 560 indique 271 planches). Ensemble 8 volumes.

PARALLÈLE DE L’ARCHITECTURE ANTIQUE ET DE LA MODERNE : AVEC UN RECUEIL DES DIX PRINCIPAUX AUTHEURS QUI ONT ÉCRIT DES CINQ ORDRES ; Sçavoir, Palladio et Scamozzi, Serlio et Vignola, D. Barbaro et Cataneo, L.B. Alberti et Viola, Bullant et De Lorme, comparez entre eux. Les trois ordres Grecs, le Dorique, l’Ionique & le Corinthien, font la première partie de ce Traitté : Et les deux Latins, le Toscan & le Composite, en font la dernière Paris, De l’Imprimerie d’Edme Martin, 1650. In-folio ; vélin de l’époque. Édition originale rare. “The original Édition, which was beautifully produced with fine typography and an elegant series of ornamental head- and tailpiece decorations, was far too expensive a production to compete with practical guides to the orders” (BAL). L’ouvrage est en effet illustré d’un frontispice avec un beau portrait de l’auteur dans un ovale, de 40 planches gravées par Charles Errard, et d’en-têtes et culs-de-lampe finement gravés. Roland Fréart de Chambray et son frère Jean Fréart de Chantelou, avaient été envoyés à Rome en 1640 par F. Sublet de Noyers, intendant des Bâtiments du Roi, à la fois pour convaincre Nicolas Poussin de rentrer en France, et pour faire réaliser des moulages des œuvres de l’Antiquité. Dans ce Parrallèle, Fréart souligne l’équilibre des proportions des œuvres antiques et critique le manque de formation des architectes modernes, constatant que les « écrits modernes... ne sont qu’une terre remuée de frais & un mauvais fonds, sur quoy on ne peut bâtir rien de solide ». Bon exemplaire.

Bibliographie : Cockle, 802. 1 500 – 2 000 €

90 André FÉLIBIEN

DES PRINCIPES DE L’ARCHITECTURE, DE LA SCULPTURE, DE LA PEINTURE, ET DES AUTRES ARTS QUI EN DÉPENDENT. AVEC UN DICTIONNAIRE DES TERMES PROPRES À CHACUN DE CES ARTS Paris, Coignard, 1690. In-4 ; basane, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Deuxième édition. Né à Chartres, Félibien (1619-1695) fut envoyé à Rome en qualité de secrétaire du Marquis de Mareuil. Il mit à profit son séjour pour étudier les monuments antiques et les trésors des bibliothèques. Il était par ailleurs l’ami de Nicolas Poussin. De retour à Paris, Fouquet puis Colbert reconnurent ses talents, et Colbert le fit nommer historiographe du roi. L’ouvrage est illustré de 65 planches finement gravées comprises dans la pagination. Il traite à la fois de l’architecture, de la sculpture, de la peinture, et des différents arts appliqués (émail, mosaïque, peinture sur verre, marqueterie, etc.). Coiffes endommagées et manques de cuir sur les coupes.

2 500 – 3 000 €

Bibliographie : Fowler, 118.- BAL, 1036 pour l’édition originale. 800 – 1 000 €

52. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Provenance : Ex-libris manuscrit J. Armbruster. Bibliographie : Fowler, 127.- BAL, 1132 pour l’édition de 1702. 1 500 – 2 000 €

Architecture et décoration 93 Amédée François FRÉZIER

95 Mathurin JOUSSE

LA THÉORIE ET LA PRATIQUE DE LA COUPE DES PIERRES ET DES BOIS, POUR LA CONSTRUCTION DES VOÛTES ET AUTRES PARTIES DES BÂTIMENS CIVILS ET MILITAIRES, OU TRAITÉ DE STÉRÉOTOMIE À L’USAGE DE L’ARCHITECTURE Paris, Jombert, 1754-89. 3 volumes in-4 ; veau marbré, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Nouvelle édition corrigée et augmentée. Les volumes sont illustrés de 115 planches (1 à 114 + 2 bis). Le tome III contient une Dissertation sur les ordres d’architecture. Frézier, qui était tenu loin de son imprimeur par ses fonctions militaires et de Directeur des Fortifications de Bretagne, s’est beaucoup plaint des nombreuses fautes d’impression commises dans les deux premières éditions. Il semble qu’elles soient ici corrigées. Bon exemplaire, quelques rousseurs.

L’ART DE CHARPENTERIE... CORRIGÉ & AUGMENTÉ DE CE QU’IL Y A DE PLUS CURIEUX DANS CET ART, ET DES MACHINES LES PLUS NÉCESSAIRES À UN CHARPENTIER Paris, Jombert, 1751. In-folio ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Nouvelle édition augmentée. Elle est illustrée de nombreuses figures dans le texte, la plupart gravées sur bois, d’une planche dépliante gravée sur bois et de 9 planches gravées sur cuivre. Mathurin Jousse (la Flèche 1575-1645) était « architecte et ingénieur de la ville de la Flèche ». Son ouvrage traite de la charpenterie au sens large, incluant escaliers, balustres, moulins à vent et à eau. Bon exemplaire, quelques accidents mineurs à la reliure.

Bibliographie : Cat. Berlin, 2545.- BAL, 1138. 1 800 – 2 000 €

Provenance : Ex-libris A.H. Degeorge, architecte et René Degeorge, architecte. Bibliographie : Fowler, 161.- BAL, 1639. 800 – 1 000 €

94 [HOFFBAUER]

PARIS À TRAVERS LES ÂGES. ASPECTS SUCCESSIFS DES MONUMENTS ET QUARTIERS HISTORIQUES DE PARIS DEPUIS LE XIIIe SIÈCLE JUSQU’À NOS JOURS, FIDÈLEMENT RESTITUÉS D’APRÈS LES DOCUMENTS AUTHENTIQUES Paris, Librairie de Firmin-Didot, 1885. 2 vol. in-folio; demi-chagrin de l’époque. Seconde édition. Ouvrage célèbre, publié sous la direction de l’architecte Hoffbauer, avec les textes de E. Fournier, P. Lacroix, A. de Montaiglon, A. Bonnardot, J. Cousin, etc. Les volumes sont illustrés de 92 planches en deux teintes - plans et vues des quartiers et monuments - et de nombreuses figures dans le texte. Très bel exemplaire, bien relié. Bibliographie : Vicaire VI, 375. 300 – 400 €

96 J. B. de LA RUE

TRAITÉ DE LA COUPE DES PIERRES OÙ, PAR UNE MÉTHODE FACILE & ABRÉGÉE, L’ON PEUT AISÉMENT SE PERFECTIONNER EN CETTE SCIENCE Paris, Imprimerie Royale, 1728. In-folio; basane marbrée, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. “La Rue’s treatise... was, in its day, the most accurate and complete work on the subject of stone-cutting for building” (BAL). L’ouvrage est illustré d’un frontispice allégorique, de 67 planches (dont 25 dépliantes, et 2 qui comportent des volvelles) pour la Coupe des pierres, et de 6 planches, chiffrées A à F pour la Stéréotomie. De plus, pour faciliter la lecture de son ouvrage et avoir toujours la planche face au texte, l’auteur a fait tirer en double 33 planches qui se trouvent soit au verso de la même planche, soit sur un feuillet séparé qui fait face à la suite du texte. Un lecteur contemporain a soigneusement corrigé à l’encre les références figurant à l’errata.

54. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Bon exemplaire, petite tache en marge du titre imprimé, et léger manque de papier en marge d’une planche sans atteinte à la figure. Provenance : Ex-libris manuscrit Félix Servoise dit Belfeu, appareilleur au passage du Comerce, Faubourg St Germain. Bibliographie : BAL, 1765. 1 000 – 1 200 €

97 Guillaume LE BLOND

ELÉMENS DE FORTIFICATION À L’USAGE DES JEUNES OFFICIERS Paris, Jombert, 1742. In-12 ; veau, dos à nerfs orné, armoiries dorées sur les plats (reliure de l’époque). Deuxième édition. Elle est illustrée de 17 planches. Aux armes de J.-A. Omer de Valbelle d’Oraison, marquis de Tourves, de Valbelle, de Rians et de Montfuron (Olivier, 1741). Coiffe supérieure arrachée et coins émoussés. Provenance : Marquis de Tourves.- Cachet de la Bibliothèque de N.D. de la Trappe de Bellefontaine. 300 – 400 €

98 Guillaume LE BLOND

ELÉMENS DE FORTIFICATION, CONTENANT LA CONSTRUCTION RAISONNÉE DE TOUS LES OUVRAGES DE LA FORTIFICATION ; LES SYSTÈMES DES PLUS CÉLÈBRES INGÉNIEURS ; LA FORTIFICATION IRRÉGULIÈRE, &C. Paris, Jombert, 1764. In-8 ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Cinquième édition augmentée. Elle est illustrée de 37 planches. Provenance : Ex-libris manuscrit sur le titre : viconte de Blangy. 300 – 400 €

Architecture et décoration 99 LE CORBUSIER & Pierre JEANNERET

ŒUVRE COMPLÈTE Zurich, Les Éditions d’Architecture Erlenbach (Artemis pour le dernier volume), 1948-70. 8 volumes in-4 à l’italienne ; toile grise de l’éditeur. Collection complète, cinquième édition, publiée par W. Boesiger et O. Stonorov. Introduction et textes par Le Corbusier. Cet ensemble, abondamment illustré avec un commentaire année par année de tous les travaux ou projets de Le Corbusier contient également de nombreux textes originaux, et une biographie au dernier volume. Les jaquettes illustrées ont été conservées, à l’exception de la première (quelques déchirures et manque au premier plat de l’une d’elles). 300 – 400 €

101 Antoine LE PAUTRE

102 Jean LE PAUTRE

LES ŒUVRES D’ARCHITECTURE Paris, Jombert, sans date [ca 1700]. Infolio ; demi-veau brun, dos lisse orné à la grotesque (reliure de la fin du XVIIIe siècle) Premier tirage de la troisième édition, publiée à titre posthume. Elle est illustrée de 60 planches doubles, dont un titre gravé, un frontispice et le portrait de l’auteur (la première édition ne comportait que 30 planches). Le texte est généralement attribué à Augustin-Charles d’Aviler, la gravure des plans à Jean Marot, et celle des élévations à Jean Le Pautre. Quelques rousseurs, cependant bon exemplaire.

ŒUVRES D’ARCHITECTURE Paris, Jombert, 1751. 3 volumes in-folio ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Première édition donnée par Jombert. Elle rassemble 3 titres gravés et un total de 786 planches (273, 268 et 245). Les suites de gravures de Jean Le Pautre consacrées à l’architecture et à l’ornement connurent un tel succès au XVIIIe siècle que l’éditeur Jombert réédita l’ensemble en trois volumes. Elles sont encore aujourd’hui une source d’inspiration pour tous les artistes qui s’intéressent aux ornements du style Louis XIV. Bon exemplaire.

Provenance : Ex-libris manuscrit effacé sur le feuillet de dédicace au prince de Conty.

Bibliographie : Guilmard, p. 68.- BAL, 1833.

Bibliographie : BAL, 1831.- Fowler, 181.

100 Pierre LE MUET

MANIÈRE DE BASTIR POUR TOUTES SORTES DE PERSONNES. CONTENANT LES MOYENS D’ÉLEVER DES BASTIMENS DE TOUTES GRANDEURS, D’Y FAIRE TOUS LES ORNEMENS, COMMODITEZ ET DÉTACHEMENS QUI S’Y PEUVENT SOUHAITER Paris, chez François Jollain, 1681. 2 parties en un volume in-folio ; veau brun, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Nouvelle édition augmentée. Le volume est entièrement gravé, texte, deux frontispices et planches. Ouvrage important, plusieurs fois réédité et traduit. Pierre Le Muet (1591-1669), qui a aussi traduit en français Palladio et Vignole, a achevé le Valde-Grâce, et est l’auteur des plans de plusieurs châteaux et hôtels particuliers représentés dans cet ouvrage, parmi lesquels celui de Pont-sur Seine (Aube), de Tanlay (Yonne), de l’hôtel d’Avaux. Bon exemplaire (quelques restaurations anciennes à la reliure).

800 – 1 000 €

Provenance : Ex-libris manuscrit sur le titre « Ce livre apartiens a Marin Lorain entrepreneur rüe de St Vincent au Mans », et ex-libris biffés. Bibliographie : BAL, 1819. 2 500 – 3 000 €

56. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

2 000 – 2 500 €

100

102

Architecture et décoration 103 Jean LE PAUTRE

RECUEIL DE 15 SUITES D’ORNEMENTS ARCHITECTURAUX, JARDINS ET SCÈNES HISTORIQUES Paris, Gantrel, Le Blond, Mariette, 1654-70. In-4 oblong ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Recueil de 120 gravures tirées du vivant de l’auteur. Jean Le Pautre (1618-1682) fut l’un des graveurs d’ornements les plus ingénieux et les plus imaginatifs du XVIIe siècle. Formé par Adam Philipon, il l’accompagna probablement à Rome en 1640. A son retour il commença à graver à l’eau-forte et au burin des suites d’ornements d’une grande richesse d’invention, avec guirlandes de fleurs et de fruits, amours, mascarons, qui contribueront à faire connaître le style Louis XIV dans toute l’Europe. Son immense production - environ 1500 gravures fut rééditée par Jombert en 1751. Les éditeurs de son temps vendaient séparément les suites de gravures et chaque amateur constituait le recueil de son choix. Le présent recueil comprend : 1. - Livre de Panneaux pour les lambris. Paris, chez Gantrel, s.d. 6 planches dont un titre. 2. - Livre de Frise et Ornemens. Paris, chez Gantrel, s.d. 6 planches dont un titre. 3. - Ornamenti di fregi et fogliami fatti al antiquo e moderno. In Anversa Corn Galle formis. Fr. Ertinger fecit. 6 planches dont un titre. 4. - [Suite de plafonds]. Paris, chez Le Blond, s.d. 12 planches dont un titre. 5. - Alcoves à l’italienne, inventées et gravées par le Potre (sic). Paris, chez Mariette, s.d. 6 planches dont un titre. 6. - [Alcoves]. Paris, chez Le Blond, s.d. 12 planches dont un titre. 7. - Cloistres de chapelles tant de menuiserie que serrurerie, mis de nouveau en lumière par Jean Le Pautre. Paris, chez Langlois, 1659. 6 planches dont un titre. 8. - Chiusure di Capelle varie. Corn. Galle formis da F. Ertinger. 6 pl 9. - Portails de chapelles. Paris, chez Mariette, s.d. 6 planches. 10. - Veuës de Jardins en perspectives Inventés et Gravés par J. Le Pautre. Paris, chez Gantrel, s.d. 12 planches dont un titre. 11. - Vases ou Burettes à la Romaine inventez et gravez par J. Le Pautre. Amsterdam, chez P. Schenk, s.d. 6 planches dont un titre. Les gravures, sans marge (2 mm) ont été montées sur papier fort. 12. - Vasi diversi e ornamenti. Anversa, Corn. Galle formis, Fr. Ertinger fec. 6 planches dont un titre. 13. - Allégories. Paris, chez Ivan Merlen, 1654. 4 planches dont un titre.

14. - Scènes tirées des Métamorphoses d’Ovide. Paris, chez N. Langlois, s.d. 6 planches. 15. - Scènes tirées de la Genèse et autres scènes historiques. Paris, chez Gantrel ou Langlois, s.d. 20 planches. Bon exemplaire. Provenance : Ex-libris J. Armbruster. 2 500 – 3 000 €

104 Paul LETAROUILLY

LE VATICAN ET LA BASILIQUE DE SAINTPIERRE DE ROME Paris, Morel, 1882. 3 volumes grand infolio ; demi-chagrin rouge à coins, têtes dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Important ouvrage illustré de 264 planches dont 24 en chromolithographie : Cirque de Caligula et de Néron, ancienne basilique Saint-Pierre, divers projets pour la basilique, ensemble des bâtiments, cour du Belvédère, cour des Loges, chambres de Raphaël, Palais pontifical, Villa Pia, Musée Pio Clementino, Musée Charamonti. Rousseurs sur l’ensemble. 1 500 – 2 000 €

105 LE VIEIL

L’ART DE LA PEINTURE SUR VERRE ET DE LA VITRERIE Paris, 1774. In-folio ; demi-toile verte moderne. Édition originale. Publié dans le cadre de la Description des Arts et Métiers. Exemplaire grand de marges. 300 – 400 €

106 [MALMAISON]

ENSEMBLE D’OUVRAGES RELATIFS AU CHÂTEAU DE LA MALMAISON 16 volumes de formats divers. Bel ensemble d’ouvrages rassemblés pour la plupart par le baron Charles d’Huart et portant son ex-libris. La collection comprend : 1. PERCIER & FONTAINE. Château de Malmaison. Paris, Foulard, s.d. In-4 ; demi-veau vert. Illustré de 100 planches en héliotypie. 2. LESCURE. Le château de la Malmaison,

58. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

histoire, description, catalogue des objets exposés sous les auspices de sa Majesté l’Impératrice. Paris, Plon, 1867. In-12 ; demichagrin brun de l’époque. Exposition organisée à l’occasion de l’exposition universelle de 1867, et illustré de 4 planches présentant 6 vues du château (sur 8). 3. Collections et souvenirs de Malmaison. Appartements, meubles, décoration. Introduction de J. Bourguignon. Paris, Devambez, 1921. In-4 ; demi-maroquin vert. Illustré de 44 planches. Tirage limité. 4. Auguste GARNEREY. Vues de Malmaison. Présentation de Gérard et Nicole Hubert. Paris, Sté des Amis de Malmaison, 1991. In-4 oblong, skyvertex rouge. Reproduction très soignée de 13 aquarelles de Garnerey réalisées vers 1810. Tirage limité à 500 exemplaires. 5. Jean BOURGUIGNON. Les Adieux de Malmaison. Paris, Vrin, 1930. In-12 ; demichagrin brun. 6. Jean BOURGUIGNON. Une visite à Malmaison. Album-guide illustré. Paris, Lechevalier, vers 1923. In-12 oblong ; demichagrin bleu. 4 planches en couleurs et 20 en noir. 7. Jean BOURGUIGNON. Malmaison, l’histoire et la visite du château. Paris, Gedalge, (1937). In-12 oblong; demi-chagrin turquoise. Illustré de 36 planches dont 4 en couleurs. 8. Jean BOURGUIGNON. Malmaison, les souvenirs du Second Empire. Paris, Éditions l’encrier d’or, s.d. In-4 ; broché. Texte et 22 planches, en feuilles sous couverture illustrée. 9. LE CHÂTEAU DE MALMAISON. Paris, RMN, (vers 1930). In-4 oblong de 24 planches et table ; demi-maroquin bleu. 10. AJALBERT & DUMONTHIER. Histoire et guide illustré de la Malmaison. Versailles, Gérardin, (1907). In-8 ; percaline verte. 11. Jean AJALBERT. Le château de la Malmaison. Paris, Ed. d’art, (1911). In12 ; demi-chagrin noir. 12. Gérard et Nicole HUBERT. Châteaux de Malmaison et de Bois Préau. Guide. Paris, RMN, 1986. In-8 ; demi-chagrin vert. 13. Albert SAVINE. Les jours de la Malmaison. Paris, Michaud, 1909. In-8 ; demi-vélin, tête dorée. 14. IDEM, Ibidem. Demi-chagrin bleu. 15. L’Ancien Palais Impérial de Malmaison. Musée d’art et d’histoire de l’époque napoléonienne. Album de 18 vues. Demi-chagrin rouge. 16. Le château de la Malmaison. Œuvre de Percier & Fontaine, architectes de Napoléon 1er. Décorations intérieures, Mobilier, Bronzes. Paris, Lib. d’architecture et d’art décoratif, s.d. In-4 ; 64 figures et texte explicatif, en feuilles sous portefeuille imprimé. 700 – 800 €

103

Architecture et décoration 107 Jean MAROT

108 Jean MAROT

110 Jean-François de NEUFFORGE

[RECUEIL DES PLANCHES DES SIEURS MAROT PÈRE & FILS, DIT « LE GRAND MAROT »] Sans lieu ni date [Paris, Gabriel Chambras, 1686]. Grand in-folio ; veau brun, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Recueil connu sous le nom de « Grand Marot », composé de 2 feuillets de table et de 186 planches gravées, dont plusieurs montées forment de grands panoramas. Outre les 180 planches décrites à la table, celuici contient 6 planches supplémentaires, à savoir 2 planches pour le Château du Saint-Sépulchre, 1 planche pour le Château de Turny, et 3 planches pour la Chapelle de la Sorbonne. Le nombre de planches non décrites à la table varie selon les exemplaires (celui du British Museum en compte 16). On y trouve de magnifiques plans et vues du Louvre et des Tuileries, du Val-de-Grâce, des églises et des principaux hôtels particuliers de Paris (Lyonne, Guénégaud, Chevreuse), des châteaux de France comme Vaux-le-Vicomte, des tombeaux, des vues de Rome et de Balbec. L’exemplaire est bien complet, en fin de volume, des deux plafonds du Louvre et de la double planche de Loterie qui manque souvent. Jean Marot (1619-1679), architecte et dessinateur, fut un graveur fécond. « Les constructions qui lui sont généralement attribuées le sont surtout par le biais de ses recueils gravés connus sous les noms de Grand et Petit Marot. Or la constitution de ces deux recueils soulève de nombreuses interrogations, d’autant que leurs formes définitives ne furent fixées que durant le courant du XVIIIe siècle » (Architectura). Bon exemplaire, restaurations anciennes à la reliure dont les gardes supérieures ont été renouvelées.

[RECUEIL DES PLANCHES DES SIEURS MAROT PÈRE & FILS, DIT « LE GRAND MAROT »] Sans lieu ni date [Paris, Mariette, 1727-28]. Grand in-folio ; demi-veau blond, dos à nerfs orné (reliure du XIXe siècle). Retirage de l’ouvrage décrit ci-dessus. Il s’agit certainement du quatrième volume de l’Architecture Françoise, publiée par Jean Mariette en 1727-28, qui reprenait les planches du « Grand Marot ». Il se compose de 193 planches, dont plusieurs montées forment de grands panoramas : Louvre, Tuileries, etc. On y trouve également, en fin de volume, des deux plafonds du Louvre. On y a ajouté à l’époque une table manuscrite, en ordre alphabétique. Restaurations aux pliures et dans les marges de plusieurs planches, sans atteinte à la gravure. Le plat supérieur de la reliure est détaché et les coiffes arrachées.

RECUEIL ÉLÉMENTAIRE D’ARCHITECTURE QUI PRÉSENTE DES CHEMINÉES, PLAFONDS, BORDURES, COMMODES, TABLES, POËLES, BALUSTRES... Paris, chez l’auteur, 1763-65. 2 tomes en un volume in-folio ; veau blond, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale des tomes V et VI du Recueil élémentaire auquel Neufforge consacra plus de 25 ans. Au cours de cette période, Neufforge publia environ 900 planches, qui étaient mises en vente par cahiers de 6, ou en volumes séparés. “The importance of this work lies... in the way he set out, at a remarkably early date, to provide a complete repertoire of applications of the “gout grec” or “style mâl” to all branches of architecture and its related arts, not in an Édition-de-luxe... but in an easily-affordable magazine” (BAL). C’est pourquoi on trouve généralement les volumes séparés de cette vaste entreprise. Chaque tome se compose d’un titre gravé et de 72 planches, groupées en suites de 6 : plafonds, vases, portes, balcons, jardins, théâtres, différents édifices, temples, chapelles, autels, etc. Bel exemplaire.

Bibliographie : BAL, 2042. 7 000 – 8 000 €

Provenance : Ex-libris du Château de Wideville. Bibliographie : BAL, 2042. 1 000 – 1 200 €

109 Jean MAROT

Bibliographie : BAL, 2258. 700 – 800 €

PETIT ŒUVRE D’ARCHITECTURE... OU RECUEIL DES PLANS, ELEVATIONS & COUPES DE DIVERS ANCIENS EDIFICES DE PARIS, & DE LA SÉPULTURE DES VALOIS, À S. DENIS. AVEC DIVERSES SUITES DE TOMBEAUX, EPITAPHES, CHAPELLES... Paris, Jombert, 1769. In-4 ; veau glacé, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Recueil de planches publié par Jombert après la mort de Marot. On y trouve à la suite du titre et de l’avertissement, un titre gravé et 122 gravures (plans et différents édifices), 19 planches de Tombeaux et Mosolées (sic), 18 planches d’Autels et Tabernacles, 22 planches de Portes d’Hôtels particuliers, 36 planches de Petits Temples. L’éditeur Jombert explique qu’il a rassemblé sous ce titre les « planches dessinées et gravées par Jean Marot, entr’autres celles que la variété de leurs sujets, ou leur extrême petitesse ont empêché d’insérer dans le grand Ouvrage » ou « Grand Marot » décrit ci-dessus. Bel exemplaire.

111 Charles NORMAND

800 – 1000 €

200 – 300 €

60. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

NOUVELLES ANTIQUITÉS GALLOROMAINES DE PARIS. LES ARÈNES DE LUTÈCE OU LE PREMIER THÉÂTRE PARISIEN Paris, l’Ami des monuments et des arts, ca 1885. Un volume de texte in-8 et un atlas in-4 ; demi-chagrin brique à coins (reliure de l’époque). Édition originale. Figures dans le texte et atlas de 55 planches dont 27 d’après des photographies, certaines signées E. Mareuse, témoignage des fouilles réalisées dans les années 1870 et des squelettes et objets qui y furent découverts. Exemplaire du tirage de tête (n° 25) nominatif « Imprimé pour la bibliothèque de Mr le Duc de la Roche Guyon », signé par l’auteur. Provenance : Cachet de la bibliothèque du château de la Roche Guyon.

107

Architecture et décoration 112 Andrea PALLADIO

113 [PARIS]

LES QUATRE LIVRES DE L’ARCHITECTURE... MIS EN FRANÇOIS [PAR ROLAND FRÉART] Paris, Edme Martin, 1650. In-folio ; basane brune, dos à nerfs orné de filets dorés et à froid, encadrement à froid sur les plats avec fleurons d’angle et central doré (reliure moderne, genre ancien). Première édition en français, complète des quatre Livres. En effet, avant cette publication, la seule partie du traité de Palladio disponible en français était la traduction du Livre I, donnée par Pierre le Muet en 1645. Fréart entreprit cette traduction à l’initiative de François Sublet de Noyers « quand il résolut d’achever le Louvre ». Son ambition était non seulement de traduire l’ouvrage, mais aussi “to publish a French Quattro libri as an academic source and a symbol of the author’s place in architectural history” (BAL). C’est pourquoi il prit contact avec Marcantonio Broggiollo, l’imprimeur vénitien de la première édition des Quattro libri, en 1570, et lui acheta les bois originaux, qui furent utilisés de nouveau pour cette édition ; ainsi, les quatre titres gravés et presque toutes les figures furent tirées à partir des bois originaux, qui malgré les dommages subis, “have been carefully printed, and have a fresher and more comprehensible appearance than in the 1642 Édition” (BAL). “His Édition was built around the very images cut during Palladio’s life, under Palladio’s supervision, from his drawings, and possibly by his own hand. The blocks, and the images they produces, had a talismanic quality ; they suffused the new book with the spirit of its original author” (BAL). Bon exemplaire, grand de marges, en reliure moderne. Une légère auréole dans la marge supérieure du titre. Provenance : Cachet A.J. Renard, architecte à Paris.

PARIS DANS SA SPLENDEUR, MONUMENTS, VUES, SCÈNES HISTORIQUES, DESCRIPTIONS ET HISTOIRE. DESSINS ET LITHOGRAPHIES... PAR PHILIPPE BENOIST... ET AVEC L’AIDE DE LA PHOTOGRAPHIE... Paris, Henri Charpentier, 1861. 3 tomes reliés en 2 volumes in-folio ; demi-chagrin de l’époque, plats de la reliure recouverts de tissu moderne, tranches dorées. L’illustration comporte 110 planches. Exemplaire sans rousseurs.

Bibliographie : BAL, 2398.

Bibliographie : Vicaire, VI, 381.

Avec une préface de Léopold Delisle Paris, Chamerot, 1877. 2 forts volumes in-4 ; demi-maroquin rouge à coins, têtes dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Elle est illustrée de 168 planches doubles et de 2 cartes. Peigné-Delacourt, avec l’aide de l’archivistepaléographe Courajod, a repris le travail entrepris au XVIIe siècle par Dom Michel Germain, ami de Dom Mabillon, de recensement et de gravure des monastères bénédictins de la congrégation de Saint-Maur. Cet extraordinaire ensemble présente les plans et élévations de tous ces monastères dont un grand nombre a disparu, comme l’abbaye de Jumièges par exemple. Bel exemplaire.

1 000 – 1 200 €

800 – 1 000 €

114 Pierre PATTE

116 Rodolphe PFNOR

MÉMOIRES SUR LES OBJETS LES PLUS IMPORTANTS DE L’ARCHITECTURE Paris, Rozet, 1769. In-4 ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 27 planches, la plupart gravées par l’auteur. Élève de Germain Boffrand, Patte fut l’assistant de Jacques François Blondel. Il fut un des premiers à présenter en plan de coupe les immeubles avec le système d’égout. Patte avait conçu de grands projets pour Paris, consistant à ouvrir de grandes voies rectilignes et à déplacer cimetières et hôpitaux qui préfigurent les travaux du baron Haussmann. Son ouvrage s’achève sur un Mémoire concernant le portail de l’église Saint Sulpice dans lequel il critique Servandoni. Coiffes et coins endommagés.

ARCHITECTURE, DÉCORATION, AMEUBLEMENT. ÉPOQUE LOUIS XVI. DESSINÉS ET GRAVÉS D’APRÈS DES MOTIFS CHOISIS DANS LES PALAIS IMPÉRIAUX, LE MOBILIER DE LA COURONNE, LES MONUMENTS PUBLICS ET LES HABITATIONS PRIVÉES Paris, Morel, 1865. In-folio ; demi-maroquin rouge à coins (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 30 planches gravées.

Bibliographie : BAL, 2465.- Fowler, 242. 700 – 800 €

2 000 – 3000 € 115 PEIGNÉ-DELACOURT

MONASTICUM GALLICUM. COLLECTION DE 168 PLANCHES DES VUES TOPOGRAPHIQUES REPRÉSENTANT LES MONASTÈRES DE L’ORDRE DE SAINTBENOÎT CONGRÉGATION DE SAINT-MAUR AVEC LES 2 CARTES DES ÉTABLISSEMENTS BÉNÉDICTINS DE FRANCE.

62. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

300 – 400 €

117 Rodolphe PFNOR

MONOGRAPHIE DU PALAIS DE FONTAINEBLEAU Paris, Morel, 1873. 2 volumes grand infolio ; demi-chagrin rouge, dos orné de filets dorés (reliure de l’époque). Deuxième édition. Illustré de 150 planches (dont 5 en couleurs), montées sur onglet : plans, élévations, détails architecturaux, peintures. Quelques rares rousseurs, mais bel exemplaire. 600 – 700 €

112

Architecture et décoration 118 [PLANS DES HÔPITAUX]

PLANS DES HÔPITAUX ET HOSPICES CIVILS DE LA VILLE DE PARIS. LEVÉS PAR ORDRE DU CONSEIL GÉNÉRAL D’ADMINISTRATION DE CES ÉTABLISSEMENS. 1820. In-folio ; veau raciné, dos lisse orné, large encadrement de fleurettes dorées sur les plats, dentelle intérieure et sur les coupes, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale. Luxueuse publication imprimée sur papier fort et admirablement coloriée. Titre, table des plans, et 29 plans (dont un plan dépliant), gravés par J. E. Thierry et délicatement aquarellés. L’ouvrage s’ouvre sur un plan de Paris où sont situés les hôpitaux décrits, dans un encadrement de vignettes présentant les élévations desdits hôpitaux. Le plan de chaque hôpital avec son jardin comporte une légende détaillée et une élévation très précise : HôtelDieu, Saint-Louis, Saint-Antoine, Necker, Cochin, Hôpital des Enfans-Trouvés, Hospice de la Salpêtrière, Institution Sainte-Périne à Chaillot, etc. Cette étude se situe à une époque charnière dans l’histoire hospitalière et présente un état des hôpitaux parisiens juste avant la construction des hôpitaux modernes tels que Lariboisière, les nouveaux pavillons de SaintAntoine et de Necker ou l’hôpital Tenon. Bel exemplaire. Provenance : Cachet annulé de la bibliothèque de l’École des Beaux-Arts. 10 000 – 12 000 €

64. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Architecture et décoration 119 ROLAND LE VIRLOYS

121 Jean RONDELET

123 Claude SAUVAGEOT

DICTIONNAIRE D’ARCHITECTURE CIVILE, MILITAIRE ET NAVALE, ANTIQUE, ANCIENNE ET MODERNE ET DE TOUS LES ARTS ET MÉTIERS QUI EN DÉPENDENT, dont tous les termes sont exprimés en François, Latin, Italien, Espagnol, Anglois et Allemand. Enrichi de cent Planches de figures en Tailledouce Paris, Libraires Associés, 1770. 3 volumes in-4 ; demi-veau havane, dos à nerfs orné (reliure du XIXe siècle). Édition originale. L’atlas de 100 planches occupe le troisième volume. Mouillure au premier titre et à une dizaine de feuillets du tome I.

TRAITÉ THÉORIQUE ET PRATIQUE DE L’ART DE BÂTIR Paris, chez l’auteur, 1812-17. 5 volumes de texte et 3 atlas in-4 ; demi-veau, dos lisses ornés, pièces de titre rouges et vertes (reliure de l’époque). Édition en grande partie originale, les 3 premiers volumes sont en réimpression. “The publishing history of this work is obscure” (BAL). Il semble que la publication de cet important ouvrage, entreprise en 1802, ait pris plus d’ampleur que prévu au cours des années, et les premiers volumes épuisés furent alors réimprimés. « La clarté avec laquelle est rédigé ce grand corps de doctrine, tout à la fois théorique et pratique, en rend la lecture facile à quiconque veut surveiller par lui-même ses constructions » (Quérard). Les atlas rassemblent 185 planches doubles (1 à 180, 69 bis, 90 bis, 152 bis, 165 bis, 169 bis) et 8 planches numérotées A à H. Exemplaire en reliure uniforme et décorative, quelques rousseurs.

PALAIS, CHÂTEAUX, HÔTELS ET MAISONS DE FRANCE DU XVe AU XVIIIe SIÈCLE Paris, Morel, 1867. 4 volumes in-folio ; demichagrin rouge, dos orné de filets dorés, tête dorée (reliure de l’époque). Édition originale. Intéressante étude sur les plus belles maisons de France, abondamment illustrée : Ancy-leFranc, Angerville-Bailleul, Arcueil, BussyRabutin, Chartres, Dijon, Ecoville, La Fertésous-Jouarre, l’Hôtel Lambert à Paris, Pailly, Tanlay, etc. Bel exemplaire.

2 000 – 2 500 €

120 [ROME]

ROME DANS SA GRANDEUR. VUES, MONUMENTS ANCIENS ET MODERNES. DESCRIPTION, HISTOIRE, INSTITUTIONS... Dessins d’après nature par Philippe Benoist et Félix Benoist Paris, Charpentier, 1870. 3 volumes grand infolio ; demi-maroquin rouge à coins, dos ornés, tête dorée (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 100 lithographies sur fond teinté. Texte et planches montés sur onglet. Bel exemplaire malgré quelques rousseurs un peu plus marquées au tome I. 1 000 – 1 200 €

Provenance : Ex-libris manuscrit : S.F. Scheult Alloneau. Bibliographie : BAL, 2838. 2 000 – 2 500 €

122 V. RUPRICH-ROBERT

L’ÉGLISE ET LE MONASTÈRE DU VAL-DEGRACE. 1645-1665 Paris, Morel et Cie, 1875. In-4 ; demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné, tête dorée (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 15 planches et de figures dans le texte. L’auteur était architecte du gouvernement. Le Val-de-Grâce fut d’abord un monastère, transformé en hôpital militaire, « d’où il est résulté que le public n’a jamais pu le visiter sans quelque difficulté ». 200 – 300 €

1 200 – 1 500 €

124 Henri SAUVAL

HISTOIRE ET RECHERCHES DES ANTIQUITÉS DE LA VILLE DE PARIS Paris, Moette et Chardon, 1724. 3 volumes in-folio ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Édition originale. Sauval mourut en 1676 avant d’avoir achevé ses recherches pour sa monumentale Histoire de Paris. Son travail fut repris par Claude Bernard Rousseau, avec différents collaborateurs. L’ouvrage est bien complet des Amours des Rois de France sous plusieurs races (40 pages). L’exemplaire est de plus enrichi de la suite de 8 plans de Paris de Nicolas de Fer, et de leur feuillet explicatif gravé, publiés à Paris chez l’auteur en 1714, intitulés Lutèce ou premier plan de la ville de Paris de César, Strabon, de l’Empereur Julien et d’Amian Marcelin, jusqu’à Paris sous le règne de Louis le Grand pour le huitième plan. Cette suite est rare et du plus haut intérêt pour l’histoire de Paris. Bon exemplaire, gardes renouvelées, le papier parfois bruni, un petit travail de vers dans la marge supérieure d’une centaine de feuillets du tome III. Provenance : Bel ex-libris gravé S. Mercet. Bibliographie : BAL, 2910. 2 000 – 2 500 €

66. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

119

124

Architecture et décoration 125 Sebastiano SERLIO

126 THIOLLET & ROUX

LIBRO PRIMO [SECONDO, TERZO, REGOLE GENERALI] D’ARCHITETTURA... Venetia, Gio. Battista et Marchio Sessa, sans date [1560] pour les 2 premiers livres, et Venetia, Impresso per Francesco Marcolini al Segno de la verita, 1544. 4 parties (sur 7 publiées) en trois volumes in-folio ; vélin moderne. Deuxième édition italienne pour les trois premiers Livres et troisième édition italienne pour le Livre IV. Imprimé avec luxe, chacun des livres de l’Architecture de Serlio parut séparément. Le Livre IV, le plus élémentaire, traitant des cinq ordres, a été publié le premier à Venise en 1537. Les Livres III, I et II, traitant des antiquités romaines, de la géométrie et de la perspective, furent publiés postérieurement dans cet ordre. Serlio (1475-1554) travailla à Rome puis à Venise avant d’être appelé en France par François 1er. Il donna des dessins pour l’hôtel de Ferrare à Fontainebleau et pour le château d’Ancy-le-Franc. Il ne cessa de travailler à son traité d’architecture dont la forme était très novatrice : une série de gravures sur bois commentées, avec pour chaque édifice un plan, une élévation, des coupes et des détails architecturaux. Ex-libris gratté au bas du titre du Livre I et petit travail de ver dans la marge supérieure du volume, les livres III et IV sont grands de marge, quelques rousseurs sur l’ensemble des volumes.

NOUVEAU RECUEIL DE MENUISERIE ET DE DÉCORATIONS INTÉRIEURES ET EXTÉRIEURES Paris, Bance ainé, 1837. In-folio ; demi-basane, dos orné à froid (reliure de l’époque). Illustré d’un frontispice et de 72 planches lithographiées. Décor des intérieurs d’appartements, salles de bals, théâtres ; intérieurs et extérieurs de boutiques, restaurants parisiens, etc. Quelques rousseurs. L’explication des planches a été reliée en tête et les couvertures bleues de livraison ont été utilisées comme feuillets de garde. Dos de la reliure en partie décollé.

Provenance : Ex-libris manuscrit sur le premier livre : Este libro e de Adrian Lagunta. Bibliographie : Fowler, 306, 309 et 316. 3 500 – 4 000 €

Bibliographie : BAL, 3300.

Illustré de 10 planches dépliantes. Relié avec : PEYRE. Observations sur la restauration des piliers du dôme de SainteGeneviève, le Panthéon français. Paris, Agasse, 1806. In-4, illustré d’une planche dépliante. 2. RONDELET. Mémoire historique sur le dôme du Panthéon français, divisé en quatre parties. Paris, Du Pont, 1797. In-4 ; cartonnage. Même ouvrage que ci-dessus. Reliés avec : VAUDOYER. Projet de restauration des piliers du dôme du Panthéon français. Paris, Didot, An VI. In-4, illustré d’une planche, et PETIT RADEL. Projet pour la restauration du Panthéon français. Paris, Gillé, An VII. In-4, illustré de 4 planches, et GIRAUD. Moyen prompt, économique et sûr de réparer à perpétuelle demeure les piliers et colonnes engagées du dôme du Panthéon français. In-4, illustré d’une planche dépliante. Ensemble 3 volumes.

400 – 500 €

700 – 800 €

127 Charles-François VIEL

DÉCADENCE DE L’ARCHITECTURE À LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Paris, l’auteur et Perronneau, 1800. In-4 ; basane racinée, dos lisse orné (reliure de l’époque). Édition originale. On a relié à la suite, du même auteur : 1. Des points d’appui indirects dans la construction des batimens. Paris, l’auteur et Perronneau, 1801. 2. De la construction des édifices publics sans l’emploi du fer, et quel en doit être l’usage dans les batimens particuliers. Idem, ibidem, 1803. 3. Des Fondemens des batimens publics et particuliers. Paris, Fuchs, 1804. 4. De l’impuissance des mathématiques pour assurer la solidité des batimens et Recherches sur la construction des ponts. Paris, l’auteur, 1805. 5. De la solidité des batimens, puisée dans les proportions des ordres de l’architecture, et de l’impossibilité de la restauration des piliers du dôme du Panthéon français sur le plan exécuté par Soufflot, architecte de ce temple. Paris, l’auteur, 1806. Illustré d’une planche dépliante. 6. Des erreurs publiées sur la construction des piliers du dôme du Panthéon français faite par Soufflot. Paris, l’auteur, 1806. Intéressant ensemble. Reliure épidermée. On joint : 1. RONDELET. Mémoire historique sur le dôme du Panthéon français, divisé en quatre parties. Paris, Du Pont, 1797. In-4 ; demi-chagrin brun.

68. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

128 Giacomo Barozzi da VIGNOLA

LE NOUVEAU VIGNOLE OU RÈGLES DES CINQ ORDRES D’ARCHITECTURE... ENRICHI DE MOULURES, CARTELS ET CULS DE LAMPES, COMPOSÉ PAR BABEL, DÉDIÉ AUX ARTISTES Paris, Chereau, 1755. In-4 ; basane, dos lisse orné (reliure de l’époque). Ouvrage entièrement gravé, composé d’un titre dans un encadrement rocaille et de 53 planches avec parfois texte au verso. Bon exemplaire, reliure un peu épidermée. Provenance : Ex-libris J. Armbruster. Bibliographie : Fowler, 378.- Cat. Berlin, 2408. 600 – 800 €

125

Architecture et décoration 129 Giacomo Barozzi da VIGNOLA

131 Antoine de VILLE

132 VIOLLET-LE-DUC

LIVRE NOUVEAU OU RÈGLES DES CINQ ORDRES D’ARCHITECTURE DE JACQUES BAROZZIO DE VIGNOLE, NOUVELLEMENT REVU, CORRIGÉ ET AUGMENTÉ PAR MONSIEUR B*** ARCHITECTE DU ROY Paris, Charpentier, 1767. In-folio ; basane, dos à nerfs orné, triple filet doré encadrant les plats (reliure du XIXe siècle, genre ancien). Ouvrage entièrement gravé composé de 104 planches, plusieurs dépliantes, la plupart gravées par Charpentier. Très belles vues de Notre-Dame, des cathédrales de Rouen, de Reims, des églises Saint-Eustache, Saint-Sulpice, Saint-Pierre de Rome d’après Piranèse, etc. L’ensemble est monté sur onglet, certaines feuilles plus courtes.

LES FORTIFICATIONS, AVEC L’ATAQUE ET LA DEFENCE DES PLACES Lyon, Philippe Borde, 1641. In-folio ; veau brun, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Bonne édition lyonnaise de cet ouvrage qui connut un grand succès et fut traduit en plusieurs langues. Elle est illustrée d’un frontispice, du portrait de l’auteur, et de 53 planches, certaines sur double page. Une légère mouillure a rendu fragile la marge des premiers et des derniers feuillets ; restaurations assez grossières aux angles de la reliure. Ex-libris Olivier Le Bas. On joint : Sébastien le Prestre de VAUBAN. Traité de l’attaque et de la défense des places. La Haye, Pierre de Hondt, 1742. 2 volumes in-8 ; veau, dos à nerfs orné (reliure de l’époque). Nouvelle édition augmentée (l’originale date de 1737). On y trouve en effet un Éloge de Vauban et le second volume contient Un Traité pratique des Mines (qui avait paru séparément) et Un autre de la Guerre en général Par un Officier de Distinction. Illustré de 46 planches, la plupart dépliantes. Travail de ver dans la marge inférieure du tome II ; coiffes et coins émoussés. Ex-libris manuscrit Allotte de la Fuÿe. Ensemble deux ouvrages.

HISTOIRE DE L’HABITATION HUMAINE DEPUIS LES TEMPS PRÉHISTORIQUES JUSQU’À NOS JOURS Paris, Bibliothèque d’éducation et de récréation, sans date [1875]. In-8 ; demi-chagrin prune, dos orné de filets dorés (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 25 planches dont un frontispice en couleurs et de figures dans le texte. On joint : 1. VIOLLET-LE-DUC. Histoire d’une forteresse. Idem, ibidem, (1874). In-8 demi-maroquin rouge, dos à nerfs orné, armoiries de la ville de Paris (prix) sur le premier plat, tranches dorées (reliure de l’époque). Édition originale illustrée de 32 gravures hors-texte dont 8 en couleurs. 2. VIOLLET-LE-DUC. Histoire d’un Hôtel de ville et d’une cathédrale. Paris, Hetzel, s.d. In-8 ; cartonnage illustré et doré de l’éditeur. Cartonnage un peu défraîchi. 3. VIOLLET-LE-DUC. Histoire de l’habitation humaine depuis les temps préhistoriques jusqu’à nos jours. Paris, Bibliothèque d’éducation et de récréation, sans date [1875]. In-8 ; demi-chagrin brun de l’époque. Autre exemplaire de l’ouvrage ci-dessus. 4. Pol ABRAHAM. Viollet-le-Duc et le rationalisme médiéval. Paris, 1934. In-8 ; chagrin brun. Figures dans le texte. Ensemble 5 ouvrages.

Bibliographie : Fowler, 379. 1 200 – 1 500 €

130 [Giacomo Barozzi da VIGNOLA] PANSERON

GRAND ET NOUVEAU VIGNOLE, OU RÈGLE DES CINQ ORDRES D’ARCHITECTURE, SELON JACQUES BAROZZIO DE VIGNOLE, AUGMENTÉ DE L’ORDRE FRANÇAIS... PAR LE SR PANSERON... ET GRAVÉ PAR VANMEAELLE. Paris, Mondhare, sans date [1780]. Infolio ; demi-basane marbrée, dos orné (reliure de la fin du XIXe siècle). Édition originale. Ouvrage entièrement gravé. Panseron était professeur d’architecture. Il a ajouté au Vignole proprement dit un traité de l’Ordre Français, un traité de Géométrie, de la coupe des pierres, des bâtiments et jardins, de charpenterie, menuiserie et serrurerie. Rousseurs sur le titre, mais bon exemplaire.

Bibliographie : Jordan, 3951. 1 500 – 1 800 €

Bibliographie : BAL, 3472.- Fowler, 384. 1 200 – 1 500 €

70. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Bibliographie : Vicaire VII, 1108. 250 – 300 € 129

129

131

Architecture et décoration 133 VITRUVE

135 VITRUVE

137 Robert WOOD

ARCHITECTURE OU ART DE BIEN BASTIR... MIS DE LATIN EN FRANCOYS, PAR IAN MARTIN SECRETAIRE DE MONSEIGNEUR LE CARDINAL DE LENONCOURT Paris, Hierosme de Marnef et Guillaume Cavellat, 1572. In-folio ; demi-veau brun à coins, dos à nerfs (reliure du XVIIIe siècle). Deuxième édition de la première traduction française complète. Elle est illustrée de 162 très belles gravures sur bois, la plupart de Jean Goujon; les autres illustrations sont copiées des éditions de Vitruve de 1511 et de Côme de 1521. Deux nouvelles gravures ont été ajoutées dans cette édition. On y trouve non seulement les principes d’architecture et de perspective, mais aussi les principes des horloges et de différentes machines (roues, pompes, etc). Bon exemplaire dans une reliure modeste mais solide, titre un peu sali.

L’ARCHITECTURE DE VITRUVE, TRADUITE EN FRANÇOIS, AVEC DES REMARQUES. PAR DE BIOUL Bruxelles, Adolphe Stapleaux, 1816. In-4 ; basane racinée, dos lisse orné (reliure de l’époque). Édition originale de la traduction nouvelle de De Bioul. Elle est illustrée de 30 planches gravées. Envoi signé de l’auteur « A Monsieur Audesals, conseiller de la haute cour de La Haye, Directeur de l’académie d’Architecture de la même ville ».

LES RUINES DE PALMYRE AUTREMENT DITE TEDMOR AU DÉSERT Londres, Millar, 1753. In-plano de 3 ff.n.ch., 49 pp. ch. et 57 planches; demi-basane, plats de papier fleuri (reliure de l’époque). Édition originale française. Elle parut la même année que l’édition originale anglaise. Importante expédition scientifique effectuée en 1750 : Dawkins en donna le compte-rendu, Wood se chargea des relevés (estimés pour leur grande précision) et Giovanni Battista Borra des dessins, très finement gravés en taille douce sur 57 planches. Coiffes et coins endommagés.

Provenance : Ex-libris manuscrit L. Rousseau, 30 aoust 1777. Bibliographie : Fowler, 411.- Berlin cat., 1808.- BAL, 3510.Mortimer, French, 549.- Brun, p. 313. 1 200 – 1500 €

134 VITRUVE

LES DIX LIVRES D’ARCHITECTURE... CORRIGEZ ET TRADUITS NOUVELLEMENT EN FRANÇOIS AVEC DES NOTES & DES FIGURES... PAR PERRAULT Paris, Coignard, 1684. In-folio ; demi-basane marbrée, dos à nerfs orné (reliure moderne). Deuxième édition de la traduction et des importants commentaires de Claude Perrault, “considered one of the scholarly Éditions of Vitruvius” (Fowler). Elle est illustrée de 65 planches gravées sur cuivre et de nombreuses figures gravées sur bois dans le texte. Quelques rousseurs et mouillure claire dans la marge supérieure.

200 – 300 €

136 Olivier, baron de WISMES

LE MAINE ET L’ANJOU HISTORIQUES, ARCHÉOLOGIQUES ET PITTORESQUES. Recueil des Sites et Monuments les plus remarquables sous le rapport de l’art et de l’histoire des départements de la Sarthe, de la Mayenne et de Maine et Loire... accompagnés d’un texte historique, archéologique et descriptif Nantes, Forest et Grimaud, Paris, Auguste de Bry, sans date [1862]. 2 volumes in-folio ; demimaroquin rouge à coins (reliure de l’époque). Édition originale. Illustré de 2 frontispices et de 108 lithographies en demi-teinte par les meilleurs artistes, d’après les dessins du baron de Wismes. Quelques légères rousseurs, mais bel exemplaire, bien relié. 2 000 – 2 500 €

Bibliographie : Blackmer, 385. 1 500 – 2 000 €

138

RÉUNION DE 155 PLANCHES DE L’ENCYCLOPÉDIE DE DIDEROT ET D’ALEMBERT [Genève, Neuchâtel, 1777-1779]. 3 vol. in-4 ; cartonnages modernes. Réunion de 155 planches tirées de l’Encyclopédie (édition in-quarto) : architecture et parties qui en dépendent (101 planches), gnomonique (9 planches), art militaire et fortifications (45 planches). 600 – 800 €

139

Bibliographie : BAL, 3513.- Cat. Berlin, 1818.

ENCYCLOPÉDIE DES MÉTIERS, PUBLIÉE SOUS L’ÉGIDE DE L’ASSOCIATION OUVRIÈRE DES COMPAGNONS DU DEVOIR Réunion de 25 volumes Paris, Librairie du Compagnonnage, [19772010]. 25 vol. in-folio ; en feuilles, étui-boîtes (23 vol.) et cartonnages de l’éditeur (2 vol.). Publication d’un grand intérêt technique abondamment illustrée de croquis et de photographies en couleurs : « La charpente et la construction en bois » (11 vol.), « La maçonnerie et la taille des pierres » (7 vol.), « La plâtrerie, le staff et le stuc » (2 vol.), « La métallerie. Les verrières » (1 vol.), « La menuiserie » (tome II seul), « L’art du couvreur » (3 vol.).

800 – 1 000 €

Provenance : Ex-libris Claude Rollin architecte à Uzès, 1735.

Pas de lot du numéro 140 à 199

72. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

136

137

Bibliothèque Fougères Livres illustrés et reliures du XXe siècle Lots décrits dans le catalogue joint

6. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

Paul Fougères (1910-2001)

Évoquer une collection dévoile toujours une partie de l’univers, tenu secret, du collectionneur. Ainsi, avant de laisser ces livres poursuivre leur existence entre les mains de nouveaux acquéreurs, j’aimerais rendre hommage à mon grand-père : cet homme érudit, amateur de modernité et de fonctionnalisme qu’était Paul Fougères. Il lisait tout aussi bien en latin qu’en grec, et ses courants artistiques de prédilection étaient guidés par la couleur. Ils allaient du Cubisme au Dadaïsme, en passant par le Fauvisme et le Surréalisme. Son style mis en lumière par ses choix pointus montre l’attention particulière qu’il portait à l’exigence technique de la reliure.

Sa passion nous parle d’élégance, d’esthétisme, d’unicité et de sobriété. Il aimait en effet la magie protéiforme des mots, véritable propulseur de son insatiable appétit de connaissance. Sa collection a toujours été vivante entre ses mains ; il aimait m’en parler et laisser libre cours à son enthousiasme. J’ai eu énormément de plaisir à feuilleter ses livres avec lui, source d’une grande complicité entre nous. Aujourd’hui cette collection continue d’émouvoir par sa cohésion et son fascinant pouvoir d’attraction. Sandrine Garnier

Pierre-Lucien Martin, relieur (1913-1985)

L’œuvre relié de Pierre-Lucien Martin a été maintes fois célébré et les amateurs de livres savent combien ce relieur génial, un des plus grands du XXe siècle, a permis de libérer la reliure des codes archaïques et routiniers qui la maintenaient au rang d’un artisanat souvent méprisé. On s’accorde à reconnaître aujourd’hui, mais de manière encore trop confidentielle, que le relieur peut être un artiste dès lors qu’il sait mettre l’excellence de sa technique au service d’une expression originale. Pierre-Lucien Martin fut parmi les premiers à en faire la démonstration éclatante.

en lumière cette forme rare de confluence artistique dans une interview accordée à un magazine new-yorkais : « When, however, a book has been illustrated, the binder’s contribution must be a synthesis reflecting both the impact of the author plus the ideas and style of the illustrator » (P. LadaMocarski et A. Karlikow, « Conversation with Pierre Martin, master binder », Craft Horizons, mai-juin 1961, vol. XXI, n° 3 ; cité par François Chapon dans l’introduction du catalogue de l’exposition sur le relieur organisée à la Bibliotheca Wittockiana en 1987).

Après une formation théorique et pratique suivie à l’École Estienne et chez plusieurs relieurs, il ouvre son propre atelier en 1940, rue Saint-André-desArts, et obtient en 1948 le prix de la Société de la Reliure originale, grâce notamment à l’influence du grand bibliophile André Rodocanachi qui lui avait confié deux ans plus tôt un exemplaire de la Dernière nuit de Paul Éluard avec l’eau-forte de Henri Laurens, sur lequel le relieur exécuta sa « première reliure moderne » comme il le nota lui-même sur ses fiches. Son exceptionnelle carrière, pendant laquelle il réalisera, dit-on, plus de 2 000 œuvres, est dès lors véritablement lancée.

On serait tenté de ne voir dans cette affirmation que vain dessein, une description de la pierre philosophale de la reliure moderne. Pourtant, Pierre-Lucien Martin est un des rares à être parvenu à ce paroxysme artistique et nombreuses sont ses reliures qui peuvent en témoigner. Parmi les 15 œuvres du relieur réunies par Paul Fougères, datées entre 1959 et 1982, on retiendra notamment celles qui habillent : Poésies de Pierre Corrard, dont les tons s’accordent à la solennité d’un recueil posthume tandis que le décor rappelle les hachures caractéristiques des eaux-fortes de Jacques Villon ; Pages choisies de Don Quichotte de la Manche, dont la dorure psychédélique évoque à merveille la noble folie de l’hidalgo et le trait tourbillonnant de Salvador Dalí ; 65. Maximiliana, dont le décor cosmique s’harmonise élégamment avec l’illustration conçue par Max Ernst pour cet incomparable ouvrage astronomique.

Nombreux sont les témoignages sur la personnalité de Pierre-Lucien Martin et son art. Interrogé il y a quelques semaines à l’occasion de cette vente, Maître Jacques Tajan se souvient d’un homme d’une grande finesse intellectuelle dont la lecture sensible et intime du livre à relier imprégnait le travail : « il intégrait la substance littéraire de l’œuvre pour l’exprimer dans sa reliure ». La symbolique qu’il tirait de sa propre perception des mots d’un autre était ainsi manifestée dans le décor qu’il imaginait et le choix minutieux des peaux, des teintes, des dorures, etc. On était donc loin des travaux stéréotypés habillant d’une triste demi-basane à coins aussi bien Apollinaire que Breton ou Michaux... Amateur de littérature, Pierre-Lucien Martin l’était indéniablement. Il fut notamment un grand admirateur des Surréalistes et, pour s’en assurer, il n’est que de parcourir le catalogue de la vente de sa bibliothèque personnelle organisée par Jacques Tajan et Claude Blaizot en mai 1987 : René Char, Paul Éluard et Louis Aragon y sont abondamment représentés et voisinent avec Joan Miró, Max Ernst et Raoul Ubac pour ne citer qu’eux. Cette belle collection, où l’on retrouve notamment les décors préférés du relieur parmi tous ceux qu’il avait imaginés, manifeste à elle seule une de ses convictions : homme de son temps, ses réalisations doivent être en concordance avec la littérature et l’art de son époque. Mais l’idée maîtresse de l’œuvre de Pierre-Lucien Martin, l’adéquation intellectuelle et esthétique entre le livre et sa reliure, est particulièrement prégnante dans le cas des livres illustrés. Il avait d’ailleurs lui-même mis

À ces trois exemples, il faut ajouter un quatrième qui mérite une place à part tant il manifeste la maîtrise géniale du relieur : Poèmes de René Char et Nicolas de Staël, où l’inspiration du poète et celle du peintre s’associent avec une intensité rarement atteinte. Pierre-Lucien Martin sut capter et rendre de manière admirable à la fois cette « intrication » artistique, les entailles des bois et la typographie du livre, avec une alternance sublime de reliefs et de creux dont l’imbrication est comme soulignée par le rouge et le bleu des chants se répondant fidèlement. Fruit enchanteur de la rencontre de trois géants, cet exemplaire est indéniablement un des sommets de l’art du livre du XXe siècle. Achevons ce succinct hommage par l’intéressant rapprochement entre Pierre-Lucien Martin et le grand luthier Étienne Vatelot (1925-2013) proposé par Maître Jacques Tajan : tous deux, au moyen des ressources que leur offrait leur spécialité respective, ont su unir leur admirable talent à celui non moins prodigieux de tiers, poètes et illustrateurs pour l’un, Menuhin ou Rostropovitch pour l’autre, cherchant et favorisant à la fois la manifestation fascinante d’une véritable symbiose artistique au service du beau. Guillaume Romaneix

200 Stéphane MALLARMÉ Édouard MANET

L’APRÈS-MIDI D’UN FAUNE. ÉGLOGUE Paris, Alphonse Derenne, 1876, in-4°, en feuilles, couverture de feutre du Japon de l’éditeur, titrée en lettres d’or, avec ses cordonnets de soie, l’un rose et l’autre noir, et son étiquette de prix. ÉDITION ORIGINALE. Un des chefs-d’œuvre de la poésie française. Appelée successivement Improvisation d’un faune puis Monologue d’un faune, une partie de ce poème en alexandrins fut composée en 1865. Présentée en septembre de cette même année à Coquelin et à Théodore de Banville dans l’espoir qu’elle serait jouée au Théâtre français, ceux-ci l’écartèrent pour ne pas y avoir trouvé la dimension anecdotique que demandait le public. Mallarmé (1842-1898) ne reprit pas Le Faune avant le printemps 1866, après quoi survint un nouveau silence de dix années avant qu’il ne soit édité. Sur les conseils de François Coppée et d’Anatole France, Alphonse Lemerre avait refusé de le joindre à la troisième anthologie du Parnasse contemporain et ce fut Alphonse Derenne qui en assura la publication. L’auteur, fort soucieux de l’élégance de son œuvre, en surveilla attentivement l’impression et, sensible à la rareté, souhaita une édition à tirage restreint. À sa parution, cette plaquette d’un luxe jusque-là inconnu fut célébrée par de nombreux écrivains. Le poète anglais Charles A. Swinburne écrivit : « Merveilleux petit joyau de poésie si dignement et si délicatement enchâssé comme un diamant dans un écrin de perles. » Quant à Catulle Mendès, il lui consacra un article louangeur dans La République des Lettres et Huysmans, quelques années plus tard dans À Rebours, fit faire l’éloge de cette minuscule plaquette au raffinement parfait par Des Esseintes.

L’artiste rehaussa lui-même au lavis rose le frontispice et l’ex-libris tirés sur chine volant, ainsi qu’il l’écrit dans une lettre à Mallarmé : « Il faut absolument arrêter les frais de coloriage... Je me charge de les faire moimême. »

Édition limitée à 195 exemplaires, tous justifiés et signés à l’encre rouge par Stéphane Mallarmé.

L’un des 175 exemplaires sur hollande, celuici adressé par Stéphane Mallarmé à Jules Claretie et comportant un envoi autographe à l’encre rouge :

Provenance : Jules Claretie (Cat. I, 14-19 janvier 1918, n° 845).

Ex-libris de Jules Claretie avec tous les compliments de Stéphane Mallarmé Romancier et journaliste, entre autres au Figaro et au Temps, Jules Claretie (18401913) fut, en 1875, au moment de la parution de la traduction du Corbeau, l’un des rares journalistes, avec Léon Cladel, à soutenir hardiment l’œuvre de Mallarmé. Plus tard, entre 1885 et 1913, il devint administrateur général de la Comédie française. La fragile plaquette est préservée dans une chemise et un étui bordés de maroquin rouge.

L’un des premiers livres de peintre. Un ex-libris et un frontispice tirés sur chine contrecollé et rehaussés au lavis rose, un bandeau et un cul-de-lampe, l’ensemble gravé sur bois d’après les dessins d’Édouard Manet (1832-1883). Un an après avoir déjà réalisé les illustrations pour la traduction par Mallarmé du Corbeau de Poe, Manet donne cette fois quatre dessins dont le trait léger répond, là encore sans se soumettre servilement au texte, à la joyeuse légèreté de l’œuvre. On considère que ces deux ouvrages marquent la naissance du livre de peintre.

10. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

Dimensions : 310 x 220 mm (couverture) ; 286 x 200 mm (feuillets).

Bibliographie : Harris (J. C.), Édouard Manet. The Graphic Work. A Catalogue Raisonné, San Francisco, Alan Wofsy, 1990, pp. 248-249, n° 84 ("woodengravings after drawings by Manet") ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 82-83 et 229, n° 3 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, p. 20-24 ; The Artist & the Book, 179 ; Fisher, Manet, 72 ; Ray (G. N.), The Art of the French Illustrated Book, 1700 to 1914, New York, Dover, 1986, pp. 366-371, n° 278 ; Steinmetz (J.-L.), Stéphane Mallarmé, Fayard, 1998, pp. 170-182 ; Abélès (L.), « “Je suis pour – aucune illustration” : Mallarmé et le livre illustré », in Mallarmé, 1842-1898, GallimardRMN, 1998, pp. 108-115. 10 000 – 15 000 €

201 André MELLERIO Pierre BONNARD

LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS Paris, Publication de L’Estampe et de l’affiche, 1898, petit in-4° carré, couverture illustrée et rempliée de l’éditeur. ÉDITION ORIGINALE. Biographe d’Odilon Redon et amateur d’estampes passionné, André Mellerio (18621943) créa, en 1897, avec Clément Janin, la revue L’Estampe et l’affiche pour promouvoir l’estampe en couleurs, comme la pratiquaient, sur pierre ou sur cuivre, des artistes tels que Bonnard, Vuillard, Roussel ou Redon… 2 lithographies originales de Pierre Bonnard (1867-1947). L’estampe pour la couverture est tirée en 3 couleurs ; celle pour le frontispice, en 4 couleurs. L’un des 800 exemplaires sur papier teinté, non justifié, après 200 sur hollande. Coiffes légèrement épidermées, pâles rousseurs éparses. Édition limitée à 1 000 exemplaires.

202 Max JACOB – André DERAIN

LES ŒUVRES BURLESQUES ET MYSTIQUES DE FRÈRE MATOREL MORT AU COUVENT Paris, Henry Kahnweiler éditeur, 1912, grand in-8°, box fauve orné sur les plats de 4 panneaux de maroquin noir à grains longs, disposés deux à deux et en léger relief, composés d’une mosaïque de pièces ton sur ton dont le grain est alternativement horizontal et vertical, dos lisse avec rappel du décor, doublure bord à bord et gardes de même box, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même box (P.-L. Martin - 1967). ÉDITION ORIGINALE du second volet de la trilogie de Saint-Matorel. Après la publication de L’Enchanteur pourrissant d’Apollinaire et Derain, Kahnweiler envisagea de poursuivre avec le peintre et Max Jacob, autre poète de « la bande à Picasso ». Faute d’être inspiré par un texte qu’il jugeait pourtant remarquable, Derain déclina la proposition, et c’est à Picasso qu’échut l’illustration du premier Saint-Matorel, paru en 1910. En revanche, l’artiste accepta deux ans après d’œuvrer au second, ayant apparemment trouvé l’alchimie manquante entre son art et celui du poète.

Dimensions : 222 x 190 mm. Bibliographie : Bouvet (F.), Bonnard. L’œuvre gravé, Flammarion, 1981, pp. 64-67, n° 52 et 53 (« Mille exemplaires : deux cents sur chine, huit cents sur papier teinté »). 100 – 200 €

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65 gravures sur bois originales d’André Derain (1880-1954). L’iconographie reflète le parti pris esthétique de l’artiste : une rusticité liée à la gravure sur bois, la prépondérance du noir et une simplification des formes. Derain hésita un moment sur la manière de procéder, entre le bois et le burin sur cuivre ou sur acier. Une fois la technique arrêtée, il entreprit un cycle qui s’inspirait des imagiers de la fin du Moyen-Âge : almanachs, supplices, vanités et allégories ésotériques.

12. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

Ce même souci chez Derain et Max Jacob d’apporter un regard renouvelé à des formes anciennes fixées par la tradition, contribua beaucoup à la qualité de l’ouvrage. Un des 85 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder. Quelques rousseurs éparses, comme souvent. Une reliure « fauve » de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Le relieur met ici en œuvre un procédé qu’il a déjà utilisé quelques années auparavant, entre autres pour Calligrammes d’Apollinaire et Lisières du devenir de Lucien Scheler. Par l’emploi de pièces de maroquin à grains longs ton sur ton dont le grain est disposé soit horizontalement soit verticalement, il obtient un effet visuel alternativement mat et brillant avec lequel il construit son motif. Édition limitée à 106 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’artiste. Dimensions : 222 x 155 mm. Bibliographie : […], D.-H. Kahnweiler, Pompidou, 1984, p. 179 ; Hugues (J.), 50 ans d’édition de D.-H. Kahnweiler, Galerie Louise Leiris, 1959, p. 3 ; […], André Derain, Musée d’art moderne de la ville de Paris, 1994, pp. 86-87, 380-381, n° 371 ; Fulacher (P.), De l’incunable au livre d’artiste, Musée des lettres et manuscrits, 2012, p. 226 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 19481977, L’Artisan du livre, 1978, n° 22 et 26 ; […], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987, pp. 93 et 98, n° 77 et 84. 6 000 – 8 000 €

202

203 Tristan TZARA – Jean ARP

204 André SALMON – Pablo PICASSO

VINGT-CINQ POÈMES Zürich, Collection Dada, 1918, in-8°, agrafe, couverture cartonnée de l’éditeur ornée d’une étiquette à fond or imprimée en noir.

LE MANUSCRIT TROUVÉ DANS UN CHAPEAU Paris, Société littéraire de France, 1919, in-4°, broché, couverture rempliée d’éditeur.

VOYAGES Paris, Galerie Simon, 1920, in-4°, broché, couverture illustrée en noir.

ÉDITION ORIGINALE.

Ces Vingt-cinq Poèmes de Tristan Tzara (18961963), composés entre 1916 et 1918, privilégient le rythme pur au sens. Ils tiennent une place importante dans l’histoire de la poésie moderne.

38 dessins à la plume par Pablo Picasso (18811973).

Premier livre illustré par Maurice de Vlaminck (1876-1958). 18 gravures sur bois originales, dont une en couverture, 13 dans le texte, 3 vignettes et un cul-de-lampe répété huit fois.

8 hors-texte, une vignette de titre et un cul de lampe de Jean Arp (1886-1966). C’est ici la première collaboration entre le poète roumain et l’artiste alsacien qui furent tous deux cofondateurs du mouvement Dada. La vignette de titre est reprise sur l’étiquette de la couverture et le cul de lampe à l’achevé d’imprimer. L’un des exemplaires du tirage courant, non justifié (après 10 exemplaires annoncés sur hollande). Bien que non précisé ce tirage dut être lui aussi restreint.

L’un des 50 premiers exemplaires avec une suite des dessins de Picasso sur vélin bleu, soit 11 feuillets. Mention manuscrite André Salmon à l’encre sur la première garde. Dos fragile. Traces de scotch sur la première garde. Édition limitée à 750 exemplaires numérotés sur vélin des papeteries Lafuma. Dimensions : 265 x 201 mm. 200 – 300 €

Couverture fragile, avec un mors partiellement fendu. Dimensions : 200 x 144 mm. Bibliographie : Arntz (W.), Hans Arp. L’œuvre gravé, 19121966, Haag, Verlag Gertrud Arntz-Winter, 1980, 16a-25b ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 113-115 et 231 (« Tzara et Arp se sont atteints dans la plus sensible des cosmogonies ») ; Tzara (T.), Œuvres complètes, I, Flammarion, 1975, pp. 85-119 et 640-660.

205 Fritz-René VANDERPYL Maurice de VLAMINCK

L’un des 90 exemplaires sur hollande Van Gelder. Édition limitée à 107 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’illustrateur. Dimensions : 320 x 225 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 103, n° 90 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 314 (“One of the first books to bear the imprint of the Galerie Simon, under which Kahnweiler carried on after the war, using the name of his friend André Simon, a French national.”) ; […] Daniel-Henry Kahnweiler, marchand, éditeur, écrivain, Pompidou, 1984, p. 179. 800 – 1 000 €

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2 500 – 3 500 €

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206 Roland DORGELÈS André DUNOYER DE SEGONZAC

LES CROIX DE BOIS – LA BOULE DE GUI Paris, Éditions de la banderole, 1921-1922, deux ouvrages en un volume in-4°, maroquin noir orné sur chaque plat d’une même composition en croix réservée, les angles ornés de bandes à angle droit alternées et ornées à froid de croisillons, treillis et petits disques, au centre disque à froid dans un cercle à l’œser, les côtés supérieur et inférieur de la croix fermés d’une bande à froid et d’un listel de maroquin blanc, dos lisse orné de même, encadrement intérieur décoré en partie de la même composition, cadre intérieur et gardes de soie sable, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos, étui bordé (Pierre Legrain).

Bibliographie : [...], Dunoyer de Segonzac, Bibliothèque nationale, 1958, n° 26 ; [...], A. Dunoyer de Segonzac et l’illustration du livre, Vichy, 1971, p. 17 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 127, n° 114 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 279 ; Duncan (A.) - Bartha (G. de), La Reliure en France, art nouveau-art déco, 1880-1940, p. 193 (« Au cours d’une carrière météorique [...] d’environ 1300 maquettes de reliures (dont 75 terminées après sa mort), à lui seul Legrain a révolutionné ce très ancien métier et suscité une foule d’admirateurs. »). 5 000 – 7 000 €

dans un cercle doré, un disque enflammé – peutêtre une grenade – mosaïqué de maroquin bleu, décor répété au second plat (sauf le titre), dos lisse, encadrement intérieur décoré en partie de la même composition, cadre intérieur et gardes de toile sable, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé (Pierre Legrain). 8 eaux-fortes hors-texte et 51 dessins reproduits dans le texte d’André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). L’un des 80 exemplaires sur papier de Hollande. Reliure non répertoriée dans l’ouvrage que la librairie Blaizot consacra à Pierre Legrain. Édition limitée à 640 exemplaires.

ÉDITION ORIGINALE de La Boule de gui.

207 Roland DORGELÈS André DUNOYER DE SEGONZAC

Illustrations d’André Dunoyer de Segonzac (1884-1974) : - 10 pointes-sèches originales hors-texte sur papier vélin, et 40 dessins reproduits in-texte pour Les Croix de bois. - 5 pointes-sèches originales hors-texte sur papier vélin, et 41 dessins reproduits in-texte pour La Boule de gui.

LE CABARET DE LA BELLE FEMME Paris, Émile-Paul Frères, 1924, in-4°, maroquin brun foncé orné d’une composition en croix, le titre frappé à froid sauf pour les lettres marginales mosaïquées de maroquin rouge, placé devant une bande à décor de treillage à froid, et posé sur une large bande de maroquin noir soulignée de deux listels dorés, à la base

« Les eaux-fortes de Dunoyer de Segonzac pour la trilogie de Roland Dorgelès [...] demeurent parmi les témoignages les plus poignants sur les souffrances qu’endurèrent les combattants de 1914 à 1918. Rien ici, des visions trop souvent grandiloquentes, que tant de peintres et d’illustrateurs avaient gardées d’un univers dantesque. L’artiste transcrit de la façon la plus directe et la plus vraie, la plus humaine aussi, ses observations de tous les jours. [...] Les eauxfortes des Croix de bois sont les premières que l’on doive à l’artiste. » (Dunoyer de Segonzac et l’illustration du livre, p. 15). L’un des 60 exemplaires sur papier de Hollande, chaque volume portant le n° 64. Les Croix de bois sont enrichies d’un dessin original signé (encre de Chine, 178 x 300 mm), représentant la confusion d’un champ de bataille, où se croisent soldats à pied, vélos et chars, devant les barbelés. La Boule de gui, p. 86, infime déchirure. Intéressant décor à froid et au palladium. La reliure d’après Pierre Legrain n’est pas répertoriée dans l’ouvrage que la librairie Blaizot lui a consacré (Pierre Legrain relieur, 1965). Éditions limitées à 600 exemplaires. Dimensions : 255 x 185 mm.

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Dimensions : 246 x 183 mm. Bibliographie : [...], A. Dunoyer de Segonzac et l’illustration du livre, Vichy, 1971, p. 18 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 127, n° 114 ; Castleman (R.), A Century of Artists Books, New York, MoMA, 1994, p. 124. 2 000 – 3 000 €

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208 Maurice de VLAMINCK

210 OVIDE – André DERAIN

COMMUNICATIONS. POÈMES & BOIS GRAVÉS Paris, Galerie Simon, 1921, in-4°, broché, couverture illustrée en noir.

HÉROÏDES Paris, Société des Cent-une, 1928, in-4°, maroquin janséniste terre de Sienne, dos à nerfs, doublure de maroquin vert sertie d’un triple filet doré, gardes de soie moirée orange, double garde de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos de parchemin, étui bordé de même peau (Semet & Plumelle).

ÉDITION ORIGINALE. Premier ouvrage entièrement réalisé par Maurice de Vlaminck (1876-1958), poèmes et illustrations. 19 gravures sur bois originales. L’un des 90 exemplaires sur hollande Van Gelder. Traces de scotch sur la couverture et les feuillets de garde. Édition limitée à 112 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’illustrateur, dont 12 hors commerce. 800 – 1 000 € 209 Henri HERTZ – José de TOGORÈS

LE GUIGNOL HORIZONTAL Paris, Galerie Simon, 1923, in-8°, broché, couverture d’éditeur. ÉDITION ORIGINALE. 4 lithographies (dont 3 en couleurs) de José de Togorès (1893-1970). L’un des 100 exemplaires sur vergé d’Arches, il est signé à l’encre par l’auteur et l’illustrateur. Édition limitée à 112 exemplaires.

Traduction de Marcel Prévost, avec le texte latin en regard. 15 eaux-fortes originales à pleine page d’André Derain (1880-1954), et 30 culispices d’après le même interprétés sur bois par Pierre Bouchet. L’un des 101 exemplaires, numérotés I à CI ; celui-ci, spécialement imprimé pour Madame Jules Exbrayat, est enrichi : - d’un dessin original à l’encre de Chine, signé et monté sur onglet, « Héroïde », 292 x 215 mm. - d’une des 10 suites en sanguine des 15 eaux-fortes originales, signées par les viceprésidentes de la société des Cent-une. - du menu illustré. Dos foncé. Édition limitée à 135 exemplaires sur vergé de Maillol. Provenance : Madame Jules Exbrayat (Cat. J. Exbrayat, III, 11-12 déc. 1962, n° 221).

211 Charles-Louis PHILIPPE – André Dunoyer de SEGONZAC

BUBU DE MONTPARNASSE Lyon, Société des XXX, 1929, in-folio, maroquin vert décoré de spirales s’emmêlant, figurées par de larges bandes de maroquin bordeaux striées à froid et bordées de listels de maroquin noir soulignés de box blanc ou de filets à l’œser blanc ou dorés, dos lisse orné de même, le titre « Bubu » en spirales d’or, doublure de même peau ornée d’une constellation de petits points à froid, or et mosaïqués de maroquin orange, gardes de daim rouille, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (J. Anthoine-Legrain). Le « diamant noir » des livres illustrés par André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). 67 eaux-fortes originales d’André Dunoyer de Segonzac. L’un des 30 premiers exemplaires, celui-ci imprimé pour le docteur Marius Siraud, avec une suite complète des cuivres, soit 69 planches. Édition limitée à 130 exemplaires, tous sur vélin d’Arches, dont 10 hors commerce. Dimensions : 325 x 250 mm. 6 000 – 8 000 €

2 000 – 3 000 €

200 – 300 €

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212 Guillaume APOLLINAIRE Giorgio DE CHIRICO

CALLIGRAMMES Paris, Gallimard, 1930, in-4°, maroquin bicolore, vert olive sur le premier plat et marron sur le second, réuni sur le milieu vertical du dos, orné sur chaque plat d’un décor « par la lettre » entremêlant les noms de l’auteur, en grandes lettres, et de l’illustrateur, en lettres plus petites, mosaïqués respectivement de même peau marron et vert bouteille, et venant encadrer le titre de l’ouvrage écrit au centre sur 3 lignes en lettres mosaïquées de veau gris beige, le décor du plat inférieur est identique avec permutation des couleurs, excepté pour le titre qui reste de couleur crème, dos lisse, doublure et gardes de daim gris serties alternativement de maroquin havane et vert émeraude, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de maroquin havane (Paul Bonet - 1949). Première édition illustrée. Une œuvre placée par Guillaume Apollinaire (1880-1918) au sommet de toute sa production. Suite poétique d’Alcools (1913), le recueil Calligrammes, publié en 1918, contient ses plus beaux poèmes. Écrits entre 1912 et 1917, ils constituent l’apogée du style apollinarien. Agencés par ordre plus ou moins chronologique, les textes se répartissent en 6 groupes : Ondes, Étendards, Case d’Armons (qui fit l’objet d’un tiré à part de 25 exemplaires), Lueurs de tirs, Obus couleur de Lune et La Tête étoilée. L’ensemble des poèmes s’accompagne d’idéogrammes, qualifiés de « calligrammes » par le poète. Ceux-ci sont des combinaisons d’écriture et de dessin imaginées par Apollinaire afin d’« ajouter de nouveaux domaines aux arts et aux lettres en général ». Ce faisant, il souhaita rivaliser avec les artistes, ainsi que l’atteste un opuscule de 1914 – qui ne put voir le jour – Et moi aussi je suis peintre, dans lequel étaient rassemblés ses premiers textes calligrammatiques. En frontispice de cet opuscule, aurait dû figurer, gravé sur bois par Pierre Roy, son portrait peint la même

année par De Chirico. Ce portrait devait se révéler prémonitoire : l’artiste ayant dessiné un demi-cercle blanc au-dessus de l’œil gauche du poète, endroit précis où celui-ci recevra un éclat d’obus quelques années plus tard. Apollinaire, le défenseur le plus ardent de Giorgio de Chirico (1888-1978). Auteur de nombreux articles élogieux à son sujet et particulièrement sensible à son esthétisme, où « l’étrangeté des énigmes plastiques [...] échappe encore au plus grand nombre », il considérait Giorgio de Chirico comme l’un des peintres les plus remarquables de sa génération. Ainsi, les deux hommes entretinrent une étroite relation d’amitié jusqu’à la mort prématurée du poète. Apollinaire possédait trois toiles de l’artiste et lui dédia un poème, « Océan de terre », publié dans Calligrammes. 68 lithographies originales en noir de Giorgio de Chirico, dont deux répétées. Réalisé en 1929, ce cycle iconographique s’inscrit dans sa période dite métaphysique et propose une imagerie nouvelle qui enrichira l’art des surréalistes. Donnant aux illustrations une impression d’apaisement, cette orientation esthétique contraste avec les poèmes qui expriment par moment les douloureuses expériences de la guerre, contribuant à faire de cet ouvrage un exemple réussi de dialogue entre la poésie et la peinture. Sur l’exemplaire de René Gaffé, le peintre a expliqué : « ... J’ai suivi un souvenir qui me conduisait aux années 1913 et 1914 ; je venais de connaître Apollinaire. Je lisais ses poèmes où il est souvent question d’étoiles, de lunes… en même temps, je pensais à l’Italie et à ses villes et à ses ruines ; étoiles et soleils émigrés sur la terre ; éteints dans le ciel, rallumés dans les maisons ; ruines et portiques… voici la source de mon inspiration. » L’un des 88 exemplaires sur papier de Chine, signé par l’artiste. Paul Bonet et Guillaume Apollinaire, deux noms indissociables. Le relieur organisa son travail selon des séries. Calligrammes, la première de ces grandes

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familles, marque par son utilisation de la lettre une date importante dans l’histoire de la reliure. Apollinaire est l’écrivain dont Paul Bonet a le plus relié de livres. S’inspirant des inscriptions romaines et, semble-t-il, de l’alphabet dessiné par Geoffroy Tory (1480-1533) dans son Champfleury, Bonet réalise ici un décor classique dans une séduisante harmonie chromatique. Édition limitée à 100 exemplaires. Dimensions : 323 x 245 mm. Bibliographie : Apollinaire (G.), Œuvres poétiques, NRF, La Pléiade, pp. 1074-1078, 1192-1193 (« Cette édition “monumentale”... ») ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, pp. 176-177, n° 159 ; […], From Manet to Hockney, Victoria & Albert Museum, 1985, pp. 216-217, n° 84 ; Castelman (R.), A Century of Artists Books, New York, MoMA, 1994, p. 180 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, p. 128-131 et 234, n° 31 ; Laffont – Bompiani, Le Nouveau Dictionnaire des œuvres, I, Laffont, 1994, pp. 117 et 817 (« La nouveauté formelle de Calligrammes est encore supérieure à celle d’Alcools. ») ; Hartwig (J.), Apollinaire, 1972, p. 88, p. 164, pp. 271-272 ; Décaudin (M.), Guillaume Apollinaire, 1986, p. 69 ; Flynn Johnson (R.), Artist’s Books in the Modern Era, 1870-2000, London, Thames & Hudson, 2001, p. 180, n° 105 ; Biro (A.), Dictionnaire général des surréalistes, 1982, p. 120 ; […], Apollinaire, Bibliothèque nationale, 1969, pp. 114-115, p. 155 ; Bonet (P.), Carnets, 19241971, n° 862 et pl. 188 (« 22e reliure de cet ouvrage. Un de mes Calligrammes classiques – très inscriptions romaines », avec reproduction) ; […], Bibliothèque Denise Weil-Scheler, 31 mai 1989, n° 13 (pour un exemplaire du Champfleury de Tory (1529) dans une reliure de Paul Bonet datée 1961, dont le décor par la lettre est établi selon « l’admirable [caractère] de Tory », avec reproduction). 20 000 – 30 000 €

213 Eugène MONTFORT – Raoul DUFY

LA BELLE ENFANT OU L’AMOUR À QUARANTE ANS Paris, Ambroise Vollard, 1930, in-4°, maroquin vert, décor de rameaux au trait doré disposés parmi des lignes horizontales dorées et à froid, sur le premier plat, titre en lettres mosaïquées de maroquin blanc et serties de filets dorés, dos lisse orné de même, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de maroquin bleu (Creuzevault). 94 eaux-fortes originales de Raoul Dufy (1877-1953) illustrant cet hymne à la mer, dont 16 hors-texte.

214 Paul-Jean TOULET Jean-Émile LABOUREUR

216 Émile VERHAEREN Aristide MAILLOL

LES CONTRERIMES Paris, H.-M. Petiet, 1930, in-4°, box havane dessinant un treillage souligné de filets dorés et à froid, losanges mosaïqués de maroquin citron sertis d’un filet doré et ornés de stries alternativement verticales ou horizontales, dos lisse orné du même décor, encadrement intérieur de même, doublure et gardes de soie moirée beige, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (É. et A. Maylander).

BELLE CHAIR. ONZE POÈMES INÉDITS Paris, É. Pelletan, 1931, in-4°, maroquin janséniste bleu, dos à nerfs, encadrement intérieur de même peau orné d’un septuple filet doré, doublure et gardes de moire brune, double garde de papier marbré doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (É. Maylander rel. dor.).

L’un des 30 exemplaires sur japon super nacré avec une suite des eaux-fortes sur vergé Montval, soit 94 planches.

62 gravures originales au burin de Jean-Émile Laboureur (1877-1943). Ce cycle iconographique constitue le travail le plus important de Laboureur pour l’illustration d’un livre. Dos légèrement plus clair.

Édition limitée à 390 exemplaires, dont 50 hors commerce.

Édition limitée à 301 exemplaires, tous sur vélin d’Arches, et signés par l’artiste.

Dimensions : 330 x 250 mm.

Dimensions : 304 x 225 mm.

6 000 – 8 000 €

4 000 – 6 000 €

ÉDITION ORIGINALE. 3 bois et 12 lithographies originaux d’Aristide Maillol (1861-1944). L’un des 50 exemplaires sur Montval à la cuve. Dos plus foncé. Édition limitée à 255 exemplaires. Dimensions : 297 x 230 mm.

215 Marcel ARLAND Georges ROUAULT

215

CARNETS DE GILBERT Paris, N.R.F., 1931, in-8°, maroquin janséniste bleu roi, dos lisse, doublure bord à bord de box rose, gardes de soie moirée moutarde, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Alix).

300 – 400 €

217 COLETTE André DUNOYER DE SEGONZAC

LA TREILLE MUSCATE Paris, [Chez l’auteur], 1932, in-4°, maroquin janséniste fauve, dos à nerfs, doublure de maroquin vert foncé sertie d’un triple filet doré en encadrement, gardes de soie moirée verte, double garde de papier marbré à fond doré, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (É. Maylander rel. dor.). ÉDITION ORIGINALE.

9 gravures originales de Georges Rouault (1871-1958), dont le frontispice lithographié en noir, et 8 gravures en taille-douce in-texte (3 en noir, une en sépia et 4 en couleurs). L’un des 180 exemplaires sur vélin d’Arches. Le frontispice porte ici la signature autographe de Rouault.

36 eaux-fortes originales d’André Dunoyer de Segonzac (1884-1974). L’un des 100 exemplaires numérotés 51 à 150. Mors légèrement épidermés. Édition limitée à 165 exemplaires, tous sur hollande, dont 15 hors commerce.

Édition limitée à 216 exemplaires. Dimensions : 327 x 250 mm. Dimensions : 282 x 186 mm. 800 – 1 200 €

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3 000 – 4 000 €

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218 Stéphane MALLARMÉ Henri MATISSE

POÉSIES Lausanne, Albert Skira & Cie, 1932, grand in-4°, box aubergine orné sur les plats d’un encadrement de 5 listels mosaïqués bord à bord en box or, vert amande, rose, bleu pâle et argent, et de deux grandes volutes se répondant en empiétant parfois sur le cadre constituées de 4 listels mosaïqués bord à bord en léger relief, en box gris, vert émeraude, parme et bleu pétrole, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim parme, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Premier livre entièrement illustré par Henri Matisse (1869-1954). 29 eaux-fortes d’Henri Matisse, 23 à pleine page hors-texte et 6 à demi-page dans le texte. C’est à la demande de l’éditeur Albert Skira que Matisse accepta de se confronter à l’illustration d’un livre. Alors âgé de 61 ans, il y déploya librement son art, poursuivant ses propres recherches formelles (nymphes, faunes, la mer…) au gré des pages, sans jamais les assujettir au texte. Il s’efforça de créer « un trait régulier, très mince », sans ombre et qui laisse « la feuille imprimée presqu’aussi blanche qu’avant l’impression ». L’un des 95 exemplaires sur vélin à la forme fabriqué spécialement par les papeteries d’Arches. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Une reliure ludique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). En 1981, le relieur avait déjà réalisé une autre reliure selon la même maquette inspirée de la ligne déliée et vive chère à Matisse, sur un exemplaire du Florilège des amours de Ronsard, illustré par l’artiste en 1948 (Cat. H. Paricaud, I, 21 nov. 1996, n° 71, avec illustration). Édition limitée à 145 exemplaires, tous signés par l’artiste. Dimensions : 329 x 250 mm. 20 000 – 30 000 €

24. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

219 Charles BAUDELAIRE Charles DESPIAU

POÈMES Paris, Gonin Frères, 1933, in-4°, en feuilles, chemise et étui d’éditeur. 50 compositions originales de Charles Despiau (1874-1946). 43 lithographies imprimées en noir et 7 gravures sur bois en collaboration avec J.-L. Perrichon tirées en noir et bistre. L’un des 15 exemplaires sur japon. Édition limitée à 114 exemplaires, dont 15 hors commerce, tous numérotés et signés par l’artiste. Dimensions : 310 x 255 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 194, n° 175 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 83. 300 – 400 €

220 ARISTOPHANE – Pablo PICASSO

221 OVIDE – Aristide MAILLOL

LYSISTRATA New York, The Limited Éditions Club, 1934, in4°, cartonnage illustré d’éditeur.

L’ART D’AIMER Paris, Philippe Gonin, 1935, in-folio, en feuilles, couverture, chemise et étui d’éditeur.

Traduction anglaise de la célèbre comédie d’Aristophane, composée par Gilbert Seldes en 1930.

12 lithographies originales (6 en noir et 6 en sanguine), et 15 bois originaux d’Aristide Maillol (1861-1944).

Illustrations originales de Pablo Picasso (1881-1973). 6 eaux-fortes à pleine page imprimées en noir (la première à l’eau-forte et aquatinte) et 34 lithographies imprimées en brun.

Exemplaire enrichi de l’une des 50 suites des 12 lithographies originales, tirée en sanguine et justifiée 11/50. Deux planches présentent une marque de brunissure.

Traces de scotch sur les feuillets de garde. Sans l’étui d’éditeur.

Édition limitée à 275 exemplaires, tous imprimés sur papier spécial pur chanvre, et signés par l’éditeur et par Maillol.

Édition limitée à 1500 exemplaires, tous signés par l’artiste. Dimensions : 292 x 230 mm. Provenance : John Kobler, avec son ex-libris. Bibliographie : Cramer (P.), Picasso. Les Livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, n° 24 (« Le choix de Picasso comme illustrateur n’est sans doute pas sans rapport avec la parution des “Métamorphoses” en 1931. Picasso maintient en effet pour “Lysistrata” le style classique des “Métamorphoses”, caractérisé notamment par la pureté de la ligne et l’équilibre de la composition »). 2 500 – 3 500 €

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Dimensions : 382 x 280 mm. Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 152, n° 140 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 173. 3 000 – 4 000 €

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222 Paul ÉLUARD – Pablo PICASSO

LA BARRE D’APPUI Paris, Éditions « Cahiers d’art », 1936, grand in-8°, en feuilles, non coupé, couverture d’éditeur avec étiquette de titre sur le premier plat. ÉDITION ORIGINALE. Printemps 1936 : naissance d’une amitié fraternelle. Paul Éluard (1895-1952) et Pablo Picasso se rencontrent vers la fin de 1935 dans l’entourage de Christian Zervos, fondateur des Cahiers d’art. Éluard s’écarte alors du surréalisme dogmatique régi par Breton pour revenir à un langage plus simple. Quant à Picasso, il est à la fois aux prises avec une vie sentimentale compliquée et avec la critique, qui dénonce comme une impasse son approche iconoclaste de la peinture par laquelle il tente d’exprimer la violence de son débat intérieur. Une grande complicité naît très vite entre les deux hommes que resserrent bientôt leur sensibilité politique et leur commun engagement pour la cause des républicains espagnols.

Éluard consacrera plusieurs textes à Picasso et à son œuvre ; La Barre d’appui est le premier des nombreux ouvrages du poète que le peintre illustrera. 3 gravures à l’eau-forte et aquatinte au sucre de Pablo Picasso (1881-1973). Comme en écho aux 10 poèmes d’Éluard, l’artiste compose trois portraits féminins qui donnent à l’ensemble le rythme d’un triptyque : Nusch [Éluard], dont la figure inspire alors la plupart des œuvres du poète et à qui la plaquette est dédiée ; Femme endormie : Marie-Thérèse Walter, que Picasso a rencontrée vers 1926 et dont il a, secret jalousement défendu, une fille ; Femme surréaliste : portrait de Dora Maar, jeune photographe moitié yougoslave que vient tout juste de lui présenter Éluard et dont la personnalité bouleverse immédiatement le peintre. Picasso met ici en œuvre une technique que lui a révélée il y a peu le taille-doucier Roger Lacourière : l’aquatinte au sucre. Le procédé, qui offre de pouvoir très librement « peindre » son sujet directement sur la plaque de cuivre avant de faire mordre celle-ci à l’acide, est d’emblée très apprécié par l’artiste qui l’emploiera dès lors régulièrement.

28. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

L’exemplaire est soigneusement conservé dans une chemise et un étui bordés de maroquin rouge. Édition limitée à seulement 40 exemplaires, tous sur japon ancien des Manufactures impériales et signés au crayon par l’auteur et l’artiste. Dimensions : 211 x 157 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les Livres illustrés. Genève, Cramer, 1983, pp. 76-77, n° 26 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 136, 235-236, n° 40 ; Flynn Johnson (R.), Artist’s Books in the Modern Era, 1870-2000, London, Thames & Hudson, 2001, p. 127, n° 62 ; Daix (P.), Dictionnaire Picasso, Laffont, 1995, pp. 32, 293-300, 535-541 et 901-909 ; Spies (W.), Éluard et ses amis peintres, Pompidou, 1983, pp. 161-171 ; Éluard (P.), Œuvres, I, NRF, La Pléiade, 1968, pp. 483-490 et 1474-1475 ; Gateau (J.-Ch.), Paul Éluard ou le frère voyant, Laffont, 1988, pp. 230-239. 40 000 – 60 000 €

223 Pierre CORRARD – Jacques VILLON

224 LONGUS – Aristide MAILLOL

POÉSIES Paris, s. n. [Librairie J. Meynial], 1937, in-4°, box noir orné sur les plats de compositions géométriques mosaïquées de pièces de même peau noire, crème, gris clair et gris foncé se détachant sur un fond bicolore, alternativement noir et crème, l’ensemble couvert d’un réseau serré de hachures irrégulières superposées, poussées à l’œser gris pour les horizontales et les verticales et à l’œser blanc ou noir pour les obliques, dos lisse orné de lettres mosaïquées de box blanc avec rappel du décor, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau noire (P.-L. Martin - 1959).

DAPHNIS ET CHLOÉ OU LES PASTORALES DE LONGUS [Paris, Gonin], 1937, in-8°, maroquin janséniste fauve, dos à nerfs, doublure bord à bord et gardes de box terre de Sienne, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix).

ÉDITION ORIGINALE posthume de ce recueil de poèmes de Pierre Corrard (1877-1914), engagé volontaire aux premiers jours de la Grande Guerre, tombé en Argonne le 21 novembre 1914. 16 eaux-fortes et un cul de lampe de Jacques Villon (1875-1963). Frère de Marcel Duchamp et de Raymond Duchamp-Villon, Jacques Villon est de ceux, avec Fernand Léger, Robert Delaunay, Jean Metzinger ou encore Albert Gleizes, qui, dès le début des années 1910, adhérèrent au cubisme mis au point par Picasso et Braque. Peintre et graveur, il applique à la gravure les principes du cubisme, développant ainsi une écriture graphique qui lui est tout à fait propre. Poésies de Pierre Corrard est le premier livre à avoir été entièrement illustré par Jacques Villon.

48 vignettes dans le texte et 12 lettrines gravées sur bois par Aristide Maillol (1861-1944). L’un des exemplaires hors commerce, celuici sur papier Maillol, signé par l’artiste au colophon. Il est enrichi : - d’une suite des bois en noir (certains en deux états) tirée sur chine, soit 51 planches. - d’une suite des bois en sanguine (certains en deux états) tirée sur vergé, soit 48 planches. - du feuillet de présentation de l’édition. Édition limitée à 500 exemplaires, plus des exemplaires hors commerce numérotés en chiffres romains.

225 Pierre de RONSARD Aristide MAILLOL

LIVRET DE FOLASTRIES, À JANOT PARISIEN Paris, Ambroise Vollard, 1938 [achevé d’imprimer 20 mai 1940], in-4°, maroquin janséniste bleu, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box ocre, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Le seul livre illustré d’eaux-fortes originales d’Aristide Maillol (1861-1944). 43 gravures en noir, dont 16 hors-texte. L’un des 170 exemplaires sur vergé de Montval. Édition limitée à 230 exemplaires. Dimensions : 238 x 182 mm. 1 200 – 1 800 €

Dimensions : 218 x 140 mm. 1 200 – 1 800 € 224

L’un des 90 exemplaires sur vélin Johannot. Une reliure « selon Villon » de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Le praticien parvient ici à évoquer avec succès l’univers gravé de Jacques Villon en s’inspirant de ce qui fut sa leçon du cubisme : ce trait spécifique, fait de longues hachures croisées plus ou moins denses, qui lui permet d’établir le modelé et la lumière des sujets de ses estampes. Selon le même précédé, P.-L. Martin exécuta la même année au moins une autre reliure sur cet ouvrage, qui figura à l’exposition consacrée à son travail, à Bruxelles en 1987. Édition limitée à 100 exemplaires, tous signés par l’artiste et l’éditeur. Dimensions : 282 x 225 mm. Provenance : Alexandre Loewy (?). Exposition : […], La Reliure originale, Bibliothèque nationale, 1959, p. 129, n° 395 (« À M. Alexandre Loewy ») (?). 6 000 – 8 000 €

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226 André SUARÈS Georges ROUAULT

PASSION Paris, Ambroise Vollard, 1939, in-folio, maroquin noir, plats entièrement ornés d’un réseau de filets à froid formant des caissons losangés plus ou moins effilés et découpés en creux dont les fonds sont mosaïqués de box aubergine et les chants alternativement de box orangé et bleu, le tout évoquant un vitrail et la croix, dos lisse avec rappel du décor, les lettres du titre poussées à froid et disposées verticalement, doublure et gardes de daim rouge, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1972). ÉDITION ORIGINALE de ce recueil de poèmes d’André Suarès (1868-1948). 17 eaux-fortes en couleurs hors-texte de Georges Rouault (1871-1958) et 82 bois (dont 37 à pleine page) gravés par G. Aubert d’après les dessins de l’artiste. Rouault a en outre gravé en noir 17 sujets pour illustrer la table des hors-texte. L’un des 245 exemplaires sur vergé de Montval. Une reliure « au vitrail » de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Reprenant un type de décor géométrique, qu’il mit au point au début des années 1950, constitué par un réseau de losanges, P.-L. Martin le réemploie ici pour évoquer le symbole de la croix en le faisant apparaître dans un grand vitrail moderne. Il propose ainsi, pour habiller l’ouvrage, une solution décorative rythmée d’éclats colorés qui tranche avec celle très doloriste, dite « à la couronne d’épines », créée par Paul Bonet dans les années 1950.

227 Paul VERLAINE – Aristide MAILLOL

CHANSONS POUR ELLE Paris, Chez l’artiste et boulevard SaintGermain [chez Helleu et Sergent], 1939, in-8°, maroquin havane bordé d’un jeu de doubles filets courts horizontaux et verticaux, dos lisse, doublure et gardes de daim terre de Sienne, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (Georges Cretté). 28 bois originaux d’Aristide Maillol (1861-1944). L’un des 20 premiers exemplaires sur japon ancien, paraphé par l’éditeur, contenant : - une suite des bois tirée sur japon impérial, soit 30 planches (2 en premier état) pour 28 illustrations, - une suite des bois tirée sur chine, soit 29 planches pour 28 illustrations. - le feuillet volant de présentation de l’édition.

228 Jean Anthelme BRILLAT-SAVARIN Raoul DUFY

APHORISMES ET VARIÉTÉS Paris, Les Bibliophiles du Palais, 1940, in-4°, en feuilles, chemise et étui d’éditeur. L’ouvrage est un recueil de maximes et d’anecdotes extraites de La Physiologie du goût de Brillat-Savarin. 20 eaux-fortes originales à pleine page de Raoul Dufy (1877-1953). L’un des 20 exemplaires numérotés en chiffres romains. Édition limitée à 200 exemplaires, tous sur vélin de Rives. Dimensions : 310 x 240 mm.

Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 154 ; Garrigou (M.), Georges Cretté, Toulouse, Arts et formes, 1984, (notre reliure n’y est pas décrite).

Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 61, n° 49 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 95 (“This book and Laroche, Cuisine, are the most sumptuous tributes of the 20th century to the French haute cuisine”) ; Oberlé (G.), Les Fastes de Bacchus et Comus, Belfond, 1989, p. 111, n° 162.

1 200 – 1 800 €

600 – 800 €

Édition limitée à 190 exemplaires. Dimensions : 203 x 152 mm.

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Édition limitée à 270 exemplaires, tous signés par l’artiste. Dimensions : 442 x 337 mm. Bibliographie : Chapon (F.), Georges Rouault. Œuvre gravé, II, A. Sauret, 1978, pp. 166-205 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 1948-1977, L’Artisan du livre, 1978, n° 4 ; […], Jean Bloch. 70 Livres choisis, 10 décembre 2009, n° 40 (« reliure[s de Paul Bonet], toutes exécutées entre 1951 et 1958 […] que le monde de la bibliophilie associe […] à ce livre. »). 15 000 – 20 000 €

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229 Robert GANZO – Jean FAUTRIER

ORÉNOQUE Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1942[-1945], in-folio, demi-maroquin vert foncé, sur les plats, large rectangle de papier décoré serti d’un filet doré, dos lisse, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix).

230 François RABELAIS André DERAIN

L’un des 50 exemplaires numérotés de 22 à 71.

LES HORRIBLES ET ESPOUVANTABLES FAICTZ ET PROUESSES DU TRÈS RENOMMÉ PANTAGRUEL, ROY DES DIPSODES... Paris, Albert Skira, 1943, grand in-4°, maroquin grenat orné sur les plats sur un fond de volutes d’or d’un décor de lettres fantaisistes mosaïquées alternativement de pièces de même peau orangée et fauve composant le titre sur le plat supérieur et le nom de l’auteur sur le plat inférieur, dos lisse muet avec rappel du décor, doublure et gardes de daim fauve, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin grenat (G. Cretté succ. de Marius Michel).

Édition limitée à 84 exemplaires, tous sur papier d’Auvergne, excepté deux nominatifs sur japon.

L’un des plus beaux livres illustrés en couleurs du XXe siècle.

Deuxième édition de ce poème amazonien du poète-libraire Robert Ganzo (1898-1995), paru pour la première fois en 1937 avec 3 dessins de Fernand Léger. 11 eaux-fortes et aquatintes originales de Jean Fautrier (1898-1964).

Dimensions : 382 x 278 mm. 2 000 – 3 000 € 229

179 bois originaux en couleurs (21 à pleine page, 123 dans le texte et 35 lettrines (dont le titre sur la couverture)) dessinés et gravés par André Derain (1880-1954), qui a en outre dirigé leur mise en couleurs. Pour conserver la chaleur de ton de ses bois, taillés à la manière des cartiers du XVe siècle, Derain invente une technique de mise en couleurs qui nécessite l’intervention de la main : « Les massifs réservés dans le bois ont dû être coloriés les uns après les autres par une équipe de praticiens, dans leurs nuances, dans leurs mélanges, selon un patron établi par le peintre et repris à chaque volume. » L’un des 200 exemplaires numérotés de 51 à 250. Une reliure au décor par la lettre de Georges Cretté (1893-1969). Le praticien a exécuté plusieurs reliures très différentes les unes des autres sur cet ouvrage. Six au moins sont connues, elles ont été décrites par Marcel Garrigou dans son Georges Cretté. Celle-ci, qui y apparaît sous le n° 465, a été réalisée avant 1950. Elle a été reproduite dans Mobilier et décoration de mai de la même année. En mêlant à son décor par la lettre un semé de volutes à « enroulement », Cretté marie ici un vocabulaire ornemental typique de la Renaissance à celui que beaucoup de praticiens ont expérimenté avec plus ou moins de bonheur au XXe siècle. C’est une réussite. Édition limitée à 275 exemplaires, tous imprimés sur vélin d’Arches et revêtu du timbre humide de l’artiste. Dimensions : 339 x 274 mm. Reproduction ci-contre. Exposition : […], La Reliure originale, Bibliothèque nationale, 1953, p. 73, n° 255 (?). 8 000 – 12 000 €

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231 Henri de MONTHERLANT Henri MATISSE

PASIPHAÉ. CHANT DE MINOS (LES CRÉTOIS) Paris, Martin Fabiani, 1944, in-4°, maroquin janséniste bleu roi, dos lisse, doublure et gardes de daim gris, tranches dorées, couverture illustrée et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Gravures originales d’Henri Matisse (18691954) : une linogravure bleu et blanc pour la couverture, et 147 gravures à la gouge, dont 18 à pleine page imprimées en blanc sur fond noir, 39 bandeaux en noir ou rouge, 6 culs-de-lampe et 84 lettrines en rouge. L’un des 200 exemplaires sur vélin d’Arches. Édition limitée à 250 exemplaires, tous signés par l’artiste, dont 20 hors commerce.

L’un des 150 exemplaires, après les 80 premiers comportant une suite de 12 planches d’études. Édition limitée à 270 exemplaires numérotés, tous sur vélin d’Arches et signés par l’artiste. Dimensions : 269 x 205 mm. Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse, catalogue raisonné des ouvrages illustrés, 1988, pp. 89-115, n° 15 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 189, n° 170 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 199 ; [...], Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, p. 124 (« le premier livre de Matisse publié par Tériade. C’est l’artiste lui-même qui proposa ce texte étonnant […]. ») ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, p. 225. 3 000 – 4 000 €

Dimensions : 324 x 250 mm. Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse, catalogue raisonné des ouvrages illustrés, Duthuit, 1988, pp. 52-67, n° 10 ; Rauch, Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 188, n° 169 ; [...], The Artist and the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1961, n° 198. 12 000 – 15 000 €

232 Marianna ALCAFORADO Henri MATISSE

LETTRES PORTUGAISES Paris, Tériade, 1946, in-4°, maroquin janséniste prune, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box ivoire, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Beau texte publié en 1669 sous le pseudonyme de Marianna Alcaforado, religieuse portugaise ; il est aujourd’hui attribué à Gabriel de Lavergne, comte de Guilleragues (1628-1685). Lithographies originales d’Henri Matisse (1869-1954). 15 visages de religieuses à pleine page, imprimés en brun et accompagnés d’une légende manuscrite, et divers ornements imprimés en violet : fleurs et fruits (2 sur la couverture, 5 illustrant les titres à pleine page, 6 culs-de-lampe) et 35 lettrines.

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233 Georges BATAILLE Jean FAUTRIER

L’ALLELUIAH (CATÉCHISME DE DIANUS). AVEC NEUF DESSINS ORIGINAUX, LITHOGRAPHIES ET LETTRINES DE JEAN FAUTRIER Paris, Librairie Auguste Blaizot, 1947, in-4°, maroquin bleu nuit orné sur les plats d’un décor d’arabesques entremêlées poussées à l’œser gris, dos lisse mosaïqué de pièces de box gris formant les lettres du titre disposées verticalement, doublure bord à bord et gardes de même box, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (P.-L. Martin - 1962).

I[-IX] », semble être une réponse que l’auteur de l’Histoire de l’œil donne aux questions que lui aurait posées Diane Kotchoubey de Beauharnais (1918-1989), sa seconde femme, au moment de leur rencontre. Le texte sera réédité la même année chez K Éditeur (Alain Gheerbrant), sans les illustrations.

ÉDITION ORIGINALE.

18 autographies reportées sur pierre et tirées en violet et 100 lettrines lithographiées en violet de Jean Fautrier (1898-1964). L’artiste poursuit ici dans la veine très libre qui avait déjà été la sienne pour les illustrations de Mme Edwarda, parue deux ans auparavant chez le même éditeur. Ses croquis, presque primitifs et d’une intense vigueur, constituent autant de contrepoints aux aphorismes érotiques de Georges Bataille.

Un catéchisme charnel selon Georges Bataille (1897-1962). En une série de préceptes amoureux, l’auteur tente, sous le nom de Dianus, personnage et pseudonyme qu’il utilisa à plusieurs reprises, de dresser un double portrait sans fard du plaisir et du désir. Chaque partie, intitulée « Fragment

L’un des 8 premiers exemplaires sur japon impérial, après un exemplaire unique sur japon impérial, contenant : - neuf dessins originaux au crayon et à l’encre, alternativement rouge et noire, sur chine contrecollé, signés « Perdu », - une suite de 18 eaux-fortes tirée en noir sur

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chine, reprenant les lithographies in-texte, dont elles constituent une reformulation. Jean Perdu est le pseudonyme avec lequel l’artiste avait précédemment signé les illustrations de Mme Edwarda. Intéressante reliure de l’époque de PierreLucien Martin (1913-1985), l’une des plus réussie sur cet ouvrage. Édition limitée à 92 exemplaires. Dimensions : 273 x 206 mm. Bibliographie : Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 32, 135-136, 238, n° 49, ill. n° 108 ; Mason (R. M.), Jean Fautrier. Les estampes, Genève, Galerie Tendance, 1986, pp. 73-87, n° 170-187, pp. 179-180 ; […], Fautrier. 1898-1964, Musée d’art moderne de la ville de Paris, 1989, pp. 174, 183-187 et 190-191 ; Peyré (Y.), Fautrier, ou les outrages de l’impossible, Regard, 1990, pp. 361370 ; Bataille (G.), Œuvres, NRF, La Pléiade, 2004, pp. CXVII-CXIX. 25 000 – 35 000 €

234 André FRÉNAUD – Jacques VILLON

POÈMES DE BRANDEBOURG Paris, N.R.F., 1947, in-4°, maroquin janséniste vert, dos lisse, doublure de maroquin framboise bord à bord, gardes de soie anis, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Recueil de poèmes de guerre, en prose et en vers, dédiés à Daniel Engelbach, Charles Rohmer, André Costemalle, Louis Aragon, Antoine Giacometti... 6 compositions gravées en couleurs par Jacques Villon (1875-1963), dont une sur le titre et 5 à pleine page. L’un des 150 exemplaires numérotés 21 à 170, après 20 exemplaires accompagnés d’une suite des gravures. Édition limitée à 190 exemplaires, tous sur vélin pur fil à la forme des papeteries du Marais.

235 Albert GLEIZES – Jean METZINGER Pablo PICASSO DIVERS ARTISTES

LE CUBISME Paris, Compagnie française des arts graphiques, 1947, in-4°, maroquin rouge janséniste, dos lisse, doublure bord à bord de box gris clair et gardes de box gris-bleu, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). Publié initialement en 1912, l’ouvrage fut la première étude critique consacrée au cubisme. Il connut des traductions en anglais et en russe dès l’année suivante. La préface d’Albert Gleizes (1881-1953) est ici en édition originale. 7 gravures originales de Picasso, Metzinger, Laurencin, Gleizes, Picabia, Villon et Duchamp, et 4 gravures d’après Derain, Braque, Léger et Gris.

Dimensions : 278 x 215 mm.

L’un des 400 exemplaires sur pur fil Lana (n° 350).

1 200 – 1 800 €

Édition limitée à 455 exemplaires.

236 Fernand LÉGER

LE CIRQUE Paris, Tériade, 1950, in-folio, maroquin janséniste rouge, dos lisse, doublure bord à bord de box gris, gardes de maroquin ocre, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). ÉDITION ORIGINALE de cet ouvrage entièrement lithographié par Fernand Léger (1881-1955). Par sa conception, où le texte manuscrit et l’illustration sont de la même main, il est à rapprocher du Jazz de Matisse. Fernand Léger, célébrant la gaité et la liberté du cirque, a très certainement puisé son inspiration dans les représentations du cirque Medrano auxquelles il avait assisté assidûment en compagnie de Max Jacob et d’Apollinaire. 65 lithographies originales, dont 35 à pleine page coloriées au pochoir, accompagnent la reproduction de son manuscrit. Quelques habituels et discrets reports.

Dimensions : 252 x 199 mm.

Édition limitée à 300 exemplaires, dont 20 hors commerce, tous sur vélin d’Arches et signés par l’artiste.

2 000 – 3 000 €

Dimensions : 418 x 315 mm. 10 000 – 15 000 €

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237 Nicolas GOGOL – Marc CHAGALL

LES ÂMES MORTES Paris, Tériade éditeur, 1948, 2 tomes in-folio, box bleu nuit orné sur chaque plat d’un jeu de 3 listels mosaïqués en léger relief de box ton sur ton droits et courbes enserrant au centre un décor en creux formé de 2 découpes de box de même couleur opposées symétriquement, encadrées de deux listels de box argenté qui en suivent les courbes sur un fond mosaïqué de box doré et chants mosaïqués de box de diverses couleurs, dos lisse avec rappel du décor, doublures et gardes de daim bleu, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos, chemises et étuis bordés de même peau (P.-L. Martin - 1982). Le chef-d’œuvre de l’écrivain russe Nicolas Vassilievitch Gogol (1809-1852). Encouragé par Alexandre Pouchkine (17991837), l’auteur du Journal d’un fou accède à la notoriété en 1836 avec sa pièce Le Revizor, dont Nicolas Ier dit « tout le monde en a pris pour son grade, moi le premier ! ». Gogol quitte alors la Russie pour une longue errance de 12 années qui le mène en Allemagne,

en Suisse, à Paris, à Nice et enfin à Rome. Dans ses malles, le manuscrit d’une œuvre dont il tient l’idée de son ami Pouchkine, Les Âmes mortes (les « âmes » désignant en Russie les serfs mâles). Terminé à Rome, après qu’il y a travaillé 5 ans, le roman narre d’une plume acerbe les aventures d’un petit escroc dans la Russie provinciale vers 1820. Critique impitoyable de la société russe, l’ouvrage est d’abord interdit par la censure pour paraître enfin avec fracas et succès en 1842. Le texte fut traduit pour la première fois en français en 1859.

par Tériade en 1947. Aux planches initiales conservées telles qu’elles avaient été tirées par Louis Fort, Tériade fit ajouter par l’artiste 11 bandeaux-lettrines gravés. La dernière planche (dernier feuillet de la table des planches) présente les portraits de Gogol et Vollard ainsi que l’autoportrait du peintre.

Le premier grand livre entièrement illustré par Marc Chagall (1887-1985). 118 eaux-fortes originales en noir de Marc Chagall, à savoir : 96 hors-texte, 11 bandeauxlettrines et 11 planches pour la table illustrée des planches. Après que l’artiste eut soumis à Ambroise Vollard son souhait d’illustrer le grand roman de Nicolas Gogol, il grava, entre 1923 et 1927, 96 eaux-fortes à pleine page pour l’illustrer et 11 planches de table. Toutes furent tirées sur Arches en 1927 par Louis Fort. Le projet éditorial interrompu, comme le fut aussi celui des Fables de La Fontaine, il fut repris

Dimensions : 380 x 280 mm.

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L’un des 285 exemplaires sur vélin d’Arches filigrané « Les Âmes mortes ». Édition limitée à 368 exemplaires, tous signés par l’artiste.

Bibliographie : Cramer (P.), Marc Chagall… livres illustrés, Genève, Cramer, 1995, pp. 48-57, n° 17 ; Sorlier (C.), Marc Chagall. Le Livre des livres, SauretTrinckvel, 1990, pp. 10-11 ; […], Hommage à Tériade, CNAC-RMN, 1973, pp. 86-87 ; […], Artists’ Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, 2001, p. 178, n° 103. 18 000 – 25 000 €

238 Luis de GÓNGORA Pablo PICASSO

VINGT POÈMES [Paris, Les Grands Peintres modernes et le livre, 1948], in-folio, maroquin rouge ponceau à décor traversant de grandes pièces mosaïquées de box noir évoquant les riches découpes des tissus brocarts, dos lisse orné du nom de l’auteur frappé verticalement en grandes lettres d’or, doublure de daim rouge et gardes de même peau noire, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Creuzevault). Poète baroque espagnol originaire de Cordoue, Luis de Góngora y Argote (1561-1627) a laissé son nom au gongorisme, style littéraire qui se caractérise par sa préciosité, la profusion ornementale de ses métaphores, son riche vocabulaire et sa construction complexe. Fédérico Garcia Lorca le célébra comme le « père de la poésie moderne ». Un hommage de Pablo Picasso (1881-1973) à l’Espagne du Siècle d’Or, soit 41 eaux-fortes et aquatintes au sucre :

- une aquatinte pour le titre (répétée pour la couverture), - 20 hors-texte précédant chacun des 20 poèmes : un portrait de l’auteur, d’après celui peint par Vélasquez, et 19 visages de femmes. - 20 cuivres comportant le texte espagnol de chacun des poèmes manuscrit à la plume par l’artiste et tous ornés d’abondantes remarques (excepté le sonnet n° 7, dédié au Greco). Partageant l’admiration de ses contemporains pour l’Espagne du Greco et de Góngora et séduit par « l’esthétique de l’écriture » après avoir collaboré la même année au Chant des morts de Reverdy, qui avait lui-même écrit le texte à la main, Picasso copia à la plume directement sur les cuivres le texte des 20 poèmes dans leur langue d’origine. L’un des 25 exemplaires hors commerce, celui-ci sur pur fil des papeteries du Marais. Une reliure d’Henri Creuzevault (1905-1971) évoquant l’opulence de l’Espagne baroque. Inspirée par les motifs des riches brocarts de l’Espagne de Philippe III et de Philippe IV, Creuzevault réalisa pour les Vingt Poèmes de Góngora une maquette de reliure aux amples découpes bicolores, dont on connaît au moins

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deux exemplaires : celle-ci et son exact inverse (de maroquin noir et veau rouge) qui appartint à la bibliothèque d’Henri Paricaud (Cat. I, 21 novembre 1996, n° 66, avec reproduction). À la demande de Julien Cain, il conçut également pour la Bibliothèque nationale une autre reliure pour ce même ouvrage mais sur une maquette radicalement différente. Édition limitée à 275 exemplaires. Dimensions : 382 x 278 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les livres illustrés, Genève, 1983, pp. 138-141, n° 51 ; […], Artists’ Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, pp. 140-141, n° 71 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, pp. 84-85, n° 69 ; Creuzevault (C.), Henri Creuzevault, IV, Les Éditions de Montfort, 1987, pp. 331, 340 et 342, n° 138 et 139, avec reproductions. 20 000 – 30 000 €

239 Pierre de RONSARD Henri MATISSE

FLORILÈGE DES AMOURS DE RONSARD Paris, Albert Skira, 1948, grand in-4°, maroquin fauve orné sur les plats d’un large encadrement de pièces de box violine irisé et de jeux de filets dorés courbes répartis sur toute la surface rappelant la ligne souple du dessin de Matisse, dos lisse avec rappel du décor, doublure bord à bord et gardes de box beige, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (P.-L. Martin - 1966). 128 lithographies originales d’Henri Matisse (1869-1954) tirées en sanguine, dont 2 pour la couverture, une pour le titre (tirée en noir) et 24 hors-texte. Dès l’hiver 1941, Matisse lit Ronsard (15241585) et confie à Rouveyre : « Il chante sa chanson sur tous les tons et il faut que j’en fasse quelque chose. Je crois que je ferai simplement du Matisse ». Dans le même temps, Matisse entretient Skira de différentes questions techniques et de sa conception de l’illustration (Duthuit, p. 194).

Malgré l’enthousiasme, l’élaboration du livre, entrecoupée de longues interruptions dues à la guerre et à maintes difficultés techniques, dure sept ans. Matisse remanie la maquette à plusieurs reprises et amplifie l’ouvrage. Il refait certaines illustrations, en ajoute d’autres : des 20-30 estampes qu’il prévoyait au début, il parvient à 128.

Exemplaire soigneusement monté sur onglets.

L’un des 30 exemplaires avec une suite de 8 lithographies originales, tirée sur japon impérial, monogrammées par Matisse. Les épreuves de cette suite tirée à 50 exemplaires constituent des variantes de l’illustration du poème « Marie, qui voudroit votre nom retourner ».

Bibliographie : Duthuit (C.), Henri Matisse… ouvrages illustrés, Paris, 1988, pp. 191-219, n° 25 ; […]. The Artist & the Book, 1860-1960, Boston, Museum of Fine arts, p. 139, n° 201 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, p. 156-162 ; Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 192, n° 173 ; Delectorskaya (L.), Henri Matisse, contre vents et marées. Peintures et livres illustrés de 1939 à 1943, pp. 239 ; Aragon (L.), Matisse-en-France (préface de Thèmes et Variations), p. 21-22 ; Aragon (L.), Henri Matisse, Roman, p. 611 ; […], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987.

Il a été enrichi par l’artiste sur la page de fauxtitre d’un dessin original aux crayons de couleur bleu et rouge évoquant un rinceau, comme l’était l’exemplaire de la collection Paricaud (Cat. I, 21 novembre 1996, n° 71, avec reproduction). « [L’ouvrage] satisfait Matisse à l’exception de la page de titre qu’il n’a pas composée, précision qu’il voulait voir préciser dans l’achevé d’imprimer. Par la suite lorsqu’un exemplaire du Ronsard lui passe par les mains, il ne manque pas d’agrémenter cette page d’arabesques et d’ornements. » (Duthuit, p. 196).

46. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

Édition limitée à 320 exemplaires, tous imprimés sur vélin teinté pur chiffon des papeteries d’Arches et signés à l’encre par l’artiste et l’éditeur. Dimensions : 382 x 283 mm.

20 000 – 30 000 €

240 Tristan TZARA - Joan MIRÓ

241 […]

PARLER SEUL. POÈME Paris, Maeght, 1948-1950, in-folio, en feuilles, chemise et étui d’éditeur.

POÉSIE DE MOTS INCONNUS Paris, Le Degré 41, [1949], in-4°, de 29 ff., maroquin rouge à large bande de maroquin bleu nuit portant le titre en long frappé à l’œser rouge, doublure et gardes de papier à bandes palladium, dos lisse, couvertures, chemise et étui bordés de même peau (Alix).

ÉDITION ORIGINALE. Composés pendant le séjour de deux mois que Tristan Tzara (1896-1963) fit en 1945, à l’invitation du Dr Lucien Bonnafé à l’hôpital psychiatrique de Saint-Alban, ces poèmes, sans ponctuation ni majuscule, paraissent ici pour la première fois. 72 lithographies originales de Joan Miró (1893-1983). Première véritable œuvre d’illustration du peintre, après quelques planches isolées, ce beau livre est né du mariage de deux démarches. Par son format, il rappelle les travaux de Vollard et par son esprit, ceux de Kahnweiler. Miró anime et illumine ici la poésie de Tzara, autant par des coups de pinceaux épais et irréguliers, allant du noir à la couleur, que par des taches et des étoiles aux couleurs vives.

Poésie de mots inconnus, l’un des plus célèbres recueils d’art d’Iliazd, auquel a participé plus d’une quarantaine de poètes et d’artistes, rassemble une majorité de textes parus de 1910 à 1948 et quelques inédits. Ils sont l’œuvre de l’avant-garde russe, des principales figures du mouvement Dada, françaises ou allemandes, et d’autres amitiés du Montparnasse des années 1920. Témoignant d’une grande invention typographique, cet ouvrage est une anthologie de la poésie phonétique authentique, publiée en réponse à l’ouvrage d’Isidore Isou, Introduction à une nouvelle poésie et à une nouvelle musique, manifeste pour une nouvelle forme de poésie.

Dimensions : 377 x 285 mm. Bibliographie : Cramer (P.), J. Miró, … livres illustrés, Genève, Cramer, 1989, pp. 62-65, n° 17 ; Coron (A.), 50 livres illustrés depuis 1947, 9 (« Parler seul est sans doute le plus grand livre de Miró ») ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, p. 140 (« Parler seul de Tzara et Miró constitue une secousse considérable. »). 6 000 – 8 000 €

48. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

Gravures par Arp, Braque, Bryen, Chagall, Dominguez, Férat, Giacometti, Gleizes, Hausmann, Laurens, Léger, Magnelli, Masson, Matisse, Metzinger, Miró, Picasso, Ribemont-Dessaignes, Survage, Taeuber-Arp, Tytgat, Villon, Wols. 25 gravures originales in-texte dont 6 bois en noir et en couleurs, 6 eaux-fortes, 2 burins, 3 pointessèches, 5 lithographies, dont 3 en couleurs, 2 aquatintes, une linogravure en couleurs et une affiche typographique de Raoul Hausmann. L’un des 158 exemplaires sur papier Isle de France. Il a été mis à plat avant d’être relié par Alix. Les cinq couvertures annonçant les cahiers, présentent d’inévitables et légères rousseurs. Édition limitée à 171 exemplaires, tous signés par Iliazd. Dimensions : 325 x 250 mm.

L’un des 200 exemplaires sur Malacca pur chiffon. Édition limitée à 253 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’illustrateur.

Textes d’Akinsemoyin, Albert-Birot, Arp, Artaud, Audiberti, Ball, Beaudin, Bryen, Dermée, Hausmann, Huidobro, Iliazd, Jolas, Khlebnikov, Kroutchonykh, Picasso, Poplavsky, Schwitters, Seuphor, Tenrentiev, Tzara.

6 000 – 8 000 €

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242 Tristan TZARA – Max ERNST Yves TANGUY – Joan MIRÓ

L’ANTITÊTE. MONSIEUR AA L’ANTIPHILOSOPHE – MINUITS POUR GÉANTS – LE DÉSESPÉRANTO Paris, Bordas, 1949, 3 vol. in-16 carré, box gris pâle orné sur les plats de pièces de box mosaïquées de couleurs métallisées (parme (tome I), vert émeraude (tome II) et bleu nuit (tome III)) formant un décor géométrique, mêlant lignes courbes et brisées, différent d’un tome à l’autre, au centre de chaque plat un œillet composé de deux pastilles de box colorés concentriques serties à l’or (chaque tome comporte un œillet de couleurs différentes), dos lisses ornés de petites pastilles de box coloré indiquant les tomaisons, doublures et gardes de papier coloré rappelant la couleur du décor, tranches dorées sur témoins, doubles couvertures et dos (l’une de parchemin titrée au palladium), chemises et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1967). Première édition illustrée. Le texte parut pour la première fois en 1933 aux Éditions des Cahiers libres. 23 eaux-fortes par Max Ernst, Yves Tanguy et Juan Miró, à savoir : - 8 eaux-fortes en couleurs de Max Ernst (1891-1976) pour Monsieur Aa l’antiphilosophe (tome I), - 7 eaux-fortes en couleurs d’Yves Tanguy (1900-1955) pour Minuits pour géants (tome II), - 8 eaux-fortes et pochoirs en couleurs de Joan Miró (1893-1983) pour Le Désespéranto (tome III). L’un des 169 exemplaires sur pur chiffon d’Auvergne des moulins de Richard-de-Bas. Exemplaire de Michel Tapié (1909-1987) comportant, au premier tome, cet envoi autographe de Tristan Tzara :

Petit-neveu de Toulouse-Lautrec, peintre, éditeur, critique et théoricien de l’art, Michel Tapié (1909-1987) contribua à l’émergence de l’art brut autour de la figure de Jean Dubuffet, ainsi qu’à faire découvrir en France l’expressionnisme abstrait américain. Profondément influencé par la pensée de Tristan Tzara (1896-1963), il proposa toutefois de dépasser la fameuse tabula rasa de Dada afin d’obtenir de nouvelles grilles de lecture sans lesquelles il était impossible selon lui d’aborder l’art abstrait. Reliures à décor géométrique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Elles ont été placées dans un étui à tirette permettant à cet ensemble une utilisation aisée. Édition limitée à 200 exemplaires, chaque tome étant signé par l’auteur et respectivement par chacun des illustrateurs (en bleu pour Miró). Dimensions : 140 x 110 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Joan Miró… livres illustrés, Genève, 1989, pp. 72-73, n° 20 ; Tzara (T.), Œuvres complètes, II, Flammarion, 1977, pp. 263-395 et 445-463 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 239-240, n° 56 ; […], Pierre-Lucien Martin. Reliures, 19481977, L’Artisan du livre, 1978, n° 40 (« chaque volume comporte un décor rappelant le graphisme de chacun des illustrateurs ») ; […], Bibliothèque Pierre-Lucien Martin, 20 mai 1987, n° 179 (« plats ornés de compositions géométriques inspirées du graphisme des illustrateurs », avec reproduction) ; […], Books from the Bonel Library, 2002, n° 478 (pour un exemplaire dans une reliure de P.-L Martin, datée 1957, aux décors géométriques semblables, mais réalisés avec des bandes de papier de couleurs). 12 000 – 18 000 €

à Michel Tapié ces bosophages crustaminées grandicerts (?) ruminages entremots et la déjà vieille amitié de Tristan TZARA 17 Novembre 1954

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243 COLETTE – Raoul DUFY

244 René CHAR – Nicolas de STAËL

POUR UN HERBIER Lausanne, Mermod, 1951, in-4°, en feuilles, couverture illustrée en couleurs, chemise et étui d’éditeur.

POÈMES Paris, [Jacques Dubourg - Aux dépens de l’artiste], 1952, in-folio, box crème, sur chaque plat de nombreux empiècements rectangulaires ton sur ton de tailles diverses mosaïqués soit en creux soit en relief forment trois panneaux verticaux d’inégales largeurs sur lesquels se détache au centre un grand cercle par l’inversion des reliefs, les chants étant alternativement mosaïqués de box rouge et bleu, doublure et gardes de daim rouge sang, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise de l’éditeur illustrée d’un seul tenant, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1980).

ÉDITION ORIGINALE. 13 aquarelles en couleurs et 14 dessins à la mine de plomb de Raoul Dufy (1877-1953), reproduits par Jacomet. L’un des 234 exemplaires numérotés de 8 à 241. Édition limitée à 366 exemplaires, tous sur grand vélin d’Arches. Dimensions : 325 x 245 mm. 200 – 300 €

243

13 poèmes en prose de René Char (1907-1988), extraits du recueil Poème pulvérisé, paru en 1945. Nicolas de Staël et René Char, des « alliés substantiels ». Leur rencontre eut lieu en 1950 à l’instigation de Claude Duthuit. Leur correspondance, échangée entre 1951 et 1954, dit combien leur amitié fut d’emblée sans réserve. On y suit aussi la genèse de cette édition des Poèmes et la passion avec laquelle De Staël s’y livra. René Char consacrera deux poèmes à son ami et à son œuvre, qui paraîtront dans la deuxième partie de Recherche de la base au sommet. Quant à De Staël, il fera un portrait du poète, dont est tirée la lithographie en couleurs qui figure en frontispice de l’édition d’Arrièrehistoire du Poème pulvérisé (1953). Un livre entièrement pensé par Nicolas de Staël (1914-1955). 14 bois à pleine page et une lithographie en couleurs par le peintre. Pour ce premier livre illustré, dont le projet est né presque immédiatement après sa rencontre avec René Char, il « s’en remet au bois [et] élit le noir ; là où on l’attendait […] coloré, il choisit une autre voie pour atteindre la lumière ». L’ouvrage est construit sur une opposition noir-blanc, que l’on retrouve non seulement dans les bois, mais aussi dans l’architecture même du livre : illustration et texte ne s’y trouvent jamais face à face, mais n’en paraissent pas moins dialoguer dans une même quête, en résonance l’un l’autre. Choix des papiers, des caractères, mise en page et couverture, y compris des maquettes de reliures, l’artiste a investi tous les champs de la réalisation de l’ouvrage, dont il est de fait l’éditeur. L’un des 90 exemplaires numérotés de 16 à 105. Pierre-Lucien Martin et les Poèmes de René Char et de Nicolas de Staël, une inspiration sans cesse renouvelée.

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Dès 1956, P.-L. Martin réalise pour les Poèmes une première reliure d’après une maquette vraisemblablement fournie par De Staël au commanditaire, le Pr Millot (Cat. Filipacchi, I, 29 avril 2004, n° 67, avec reproduction). Dans l’esprit des xylographies du peintre, évoquant soit les enlèvements à la gouge soit l’opposition des masses de lumière et d’ombre, il conçut ensuite, successivement plusieurs maquettes. Une première qui nous est connue fut exécutée en 1967 pour Henri Paricaud (Cat. I, 21 nov. 1996, n° 83, avec reproduction). Plusieurs autres, dont la nôtre, sont des variantes d’une même maquette dont le décor est fait d’empiècements rectangulaires alternativement en creux et en relief ; deux autres au moins sont identifiées, celle datée 1972 pour l’exemplaire d’André Rodocanachi (P.-L. Martin, reliures, 1978, n° 51) et celle de 1976, exposée à la Wittockiana en 1987, probablement celle commandée par Louis de Sadeleer (P.-L. Martin, n° 164, avec reproduction). Édition limitée à 120 exemplaires, tous imprimés sur grand vélin d’Arches et signés par l’artiste et l’auteur. Dimensions : 367 x 282 mm. Bibliographie : Woimant (F.) – Staël (F. de), Nicolas de Staël. L’œuvre gravé, Bibliothèque nationale, 1979, n° 2-16 ; Coron (A.), 50 Livres illustrés depuis 1947, Bibliothèque nationale, 1988, n° 14 ; Char (R.), Œuvres complètes, NRF, La Pléiade, 1995, pp. 245-270, 1367-1370 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, pp. 270-273 et 304 (« Peu de livres où l’intrication soit aussi serrée que dans les Poèmes de René Char illustrés par Nicolas de Staël. Deux génies dont l’impulsion animatrice coïncide. ») ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 150 et 242, n° 63. 15 000 – 20 000 €

244

245 Adrien de MONTLUC Pablo PICASSO

LA MAIGRE Paris, Le Degré 41, 1952, in-folio, en feuilles, couverture de parchemin illustrée, couverture de papier fibre imprimée, étui parchemin d’éditeur. Le texte, composé par Iliazd (1894-1975) d’après l’édition de 1630, inaugure « l’emploi des espaces variables intercalés entre les lettres ». Sublimant ainsi la typographie, Iliazd appliquera ensuite à l’ensemble de sa production ce principe destiné à « équilibrer les lettres et [à] alléger les lignes ». 10 pointes-sèches de Picasso (1881-1973), dont la couverture, jouant sur deux formats alternés, le diptyque et la frise.

246 VIRGILE – Jacques VILLON

LES BUCOLIQUES DE VIRGILE Paris, Scripta et Picta, 1953, in-4°, maroquin vert foncé, décor géométrique en creux mêlant de grandes pièces de box irisé avec chants de couleurs bleu, jaune ou rose, sur fond de box ivoire, dos lisse orné de même, doublure et gardes de daim rose, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1965). ÉDITION ORIGINALE de la traduction par Paul Valéry des Bucoliques de Virgile et de sa préface , « Variations sur les Bucoliques », écrites entre 1942 et 1944. 44 lithographies originales en couleurs et une en noir de Jacques Villon (1875-1963).

Édition limitée à 74 exemplaires, tous signés au crayon par Iliazd et Picasso.

L’un des 24 exemplaires sur japon nacré réservés aux membres fondateurs de la société Scripta et picta, avec deux suites des lithographies signées, l’une en noir, l’autre en couleurs (27 doubles planches chacune). Exemplaire soigneusement monté sur onglets.

Dimensions : 399 x 230 mm.

Édition limitée à 269 exemplaires.

Bibliographie : Cramer (P.), Picasso, Livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, p. 170, n° 63 ; […], Iliazd, Pompidou, 1978, pp. 68, pp. 113-114.

Dimensions : 380 x 280 mm.

L’un des 52 exemplaires sur chine. Petits défauts à la couverture de papier fibre.

20 000 – 30 000 €

Bibliographie : Rauch (N.), Les Peintres et le livre, 1867-1957, Genève, 1957, p. 201, n° 183 ; [...], Pierre-Lucien Martin, Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987. 8 000 – 12 000 €

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247 Pierre LECUIRE – Nicolas de STAËL

BALLETS-MINUTE Paris, Pierre Lecuire, 1954, in-4°, maroquin rouge sang de bœuf, dos lisse, doublure bord à bord de box gris et gardes de même peau crème, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Alix). ÉDITION ORIGINALE. Recueil de 17 ballets-poèmes inédits du poète et éditeur Pierre Lecuire (1922-2013). 20 eaux-fortes originales en noir à pleine page, dont 3 à double page, et une linogravure en couleurs de Nicolas de Staël (1914-1955). Ces planches – 4 avaient été initialement prévues pour le projet non réalisé du Tombeau d’Hercule Seghers – constituent la presque totalité de l’œuvre gravé du peintre par la technique de l’eau-forte, puisqu’il n’en a composé en tout et pour tout que 23. Les eaux-fortes de Nicolas de Staël semblent ici n’être qu’évocations suspendues entre figuration et abstraction. Le trait nerveux, concis et mordant qui leur donne leur légèreté s’oppose à l’aplomb des bois qu’il avait gravé pour les Poèmes de René Char parus en 1952 (Cf. n° 244). Quant à la linogravure, par ses grands aplats de couleurs, elle fait aussi contraste avec les eaux-fortes tout en partageant avec elles une composition d’une extrême élégance. Il semble que De Staël se soit essayé à cette technique à deux reprises, une première fois en 1949 et ici pour la chemise de cet ouvrage.

Alix a utilisé la linogravure en couleurs qui illustrait l’étui de l’éditeur pour habiller les plats et le dos de celui qui protège notre volume. Édition limitée à 50 exemplaires, tous signés par l’artiste et l’auteur. Dimensions : 323 x 246 mm. Bibliographie : Woimant (F.) - Staël (F. de), Nicolas de Staël. L’œuvre gravé, Bibliothèque nationale, 1979, pp. 22 et 62-81 ; Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, pp. 245 et 299 ; Peyré (Y.), Peinture et poésie, Gallimard, 2001, pp. 154-155 et 242, n° 66 ; […], Artists’ Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, p. 215, n° 135 ; […], Livres de Pierre Lecuire, Éditions des livres de Pierre Lecuire, s. d., n° 2 ; […], The Books of Pierre Lecuire, Grolier Club, 1994, n° 2 (“One of the masterpieces of the French illustrated book in the twentieth century.”). 25 000 – 35 000 €

L’un des 5 exemplaires sur vélin de Rives, numérotés de 6 à 10, comportant une suite des 20 eaux-fortes tirée sur vergé ancien. Il a été enrichi : - d’une LAS de Pierre Lecuire à Gilberte Cournand (1913-2005), journaliste, éditrice, figure majeure du monde de la danse, fondatrice de la librairie-galerie La Danse ; une page in-8° à l’encre noire, datée du 18 mars 1955 (deux jours après le suicide de l’artiste) : L’auteur y déplore la perte de Nicolas de Staël. « […] L’archange de la peinture a préféré s’écraser plutôt que de se voir condamné à voler à ras de terre comme tant d’autres. […] C’était mon plus grand ami, une force spirituelle pour moi, une force tout court pour la peinture. Mon livre est son tombeau, et je regrette de ne l’avoir point fait plus beau encore. […] Soyez mon soleil, j’ai froid. » - d’une épreuve de premier état de l’eau-forte « Les Voiles » (l’état définitif comporte une « voile » de moins), tirée à quatre exemplaires, légendée, justifiée et signée à l’encre noire par Pierre Lecuire au verso de la planche. 56. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

248 Antonin ARTAUD – Max ERNST

GALAPAGOS. LES ÎLES DU BOUT DU MONDE Paris, Louis Broder, 1955, in- 8°, box bleu roi orné d’un décor linéaire mosaïqué en relief de box bleu nuit avec des chants ocres, entrecoupé de six cercles peints en couleurs, dos lisse orné des deux box, doublure sertie d’un filet doré et gardes de daim sable, tranches dorées sur témoins, couverture gravée rempliée, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1982). ÉDITION ORIGINALE. Des ouvrages publiés par Broder, il est le plus réussi et le plus significatif. De la collection Écrits et gravures. 11 eaux-fortes originales de Max Ernst (18911976), dont une en couleurs pour la couverture rempliée, 4 hors-texte dont 2 en couleurs, et 6 in-texte en couleurs. L’illustration comprend en outre in-fine 2 reproductions de dessins en noir.

Le tracé d’eau-forte, souple mais rigoureux, définitif sans perdre les vertus vivantes de l’improvisation, construit un espace cohérent comme un bas-relief, tandis que la coloration de surfaces n’est pas moins présente que dans ses peintures. » 20 eaux-fortes originales de Georges Braque, dont 16 gravures hors-texte qui avaient été exécutées en 1932 à la demande d’Ambroise Vollard, et 4 gravures réalisées en 1953 : la couverture en 5 couleurs, le frontispice en 2 couleurs, la tête de chapitre et le cul-de-lampe. Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Édition limitée à 150 exemplaires sur papier d’Auvergne à la main, tous signés par l’artiste. Dimensions : 440 x 330 mm. 15 000 – 20 000 €

Dimensions : 208 x 150 mm. 6 000 – 8 000 €

249 HÉSIODE – Georges BRAQUE

THÉOGONIE Paris, Maeght, 1955, in-folio, box beige orné d’un décor monochrome géométrique de lignes cassées en relief sur une moitié de la hauteur, et répété en symétrie inversée et en creux sur l’autre moitié, dos lisse avec titre en relief, doublure et gardes de daim fauve, tranches dorées sur témoins, couverture illustrée et vernie, dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1981). Le plus beau livre illustré par Georges Braque (1882-1963). De l’œuvre gravé accompagné d’un texte, la Théogonie est la plus considérable. Roger Vieillard, dans son ouvrage traitant des livres du peintre, l’a définie ainsi : « Une étonnante invention de formes se révèle dans la gravure.

58. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

LE POÈME DE L’ANGLE DROIT Paris, Tériade, 1955, in-folio, maroquin janséniste framboise, dos lisse avec titre en long de maroquin noir, doublure bord à bord de box bleu, gardes de box beige, tranches dorées, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Livre conçu et composé par Le Corbusier (18871965), entre 1948 et 1952, s’inscrivant dans la série des grands livres manuscrits et illustrés par des artistes, tels que le Jazz de Matisse ou le Cirque de Léger. Le Corbusier réalisa la majorité des illustrations avant de commencer à écrire les poèmes, l’impression fut confiée à Mourlot. 20 lithographies originales en couleurs à pleine page, dont la couverture, et 70 compositions en noir en marge du texte. Exemplaire soigneusement monté sur onglets.

Intéressante reliure de Pierre-Lucien Martin (1913-1985), dont le décor rivalise avec ceux des trois ou quatre reliures exécutées par Georges Leroux pour ce livre, dont l’une a figuré dans la vente de Jean Bloch, en 2009, sous le n° 54. Édition limitée à 135 exemplaires, tous sur vélin de Rives, numérotés et signés par l’illustrateur. Seuls les vingt premiers contiennent un frottage original en couleurs.

250 LE CORBUSIER

Édition limitée à 270 exemplaires, tous sur vélin d’Arches, numérotés et signés par l’artiste. Dimensions : 420 x 320 mm. 8 000 – 12 000 €

250

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248

251 Tristan TZARA – Georges BRAQUE

LA BONNE HEURE [Paris], [Imprimerie de Raymond Jacquet], 1955, in-16, en feuilles, couverture d’éditeur. Une aquatinte en deux couleurs de Georges Braque (1882-1963).

252 Roch GREY (Hélène d’Œttingen, dite) Pablo PICASSO ILIAZD (Ilia Zdanevitch, dit)

CHEVAUX DE MINUIT. ÉPOPÉE Cannes et Paris, Aux bons soins du Degré quarante et un, 1956, in-4°, en feuilles, couverture de parchemin illustrée de l’éditeur, chemise de parchemin titrée au dos.

Exemplaire préservé dans un étui. Édition limitée à seulement 42 exemplaires, tous sur japon ancien et signés par l’auteur et l’artiste. Dimensions : 163 x 123 mm. Bibliographie : Vallier (D.), Braque. L’œuvre gravé, Flammarion, 1982, p. 161, n° 103 ; Tzara (T.), Œuvres complètes, IV, Flammarion, 1980, pp. 183-190 et 616-619. 800 – 1 200 €

ÉDITION ORIGINALE de ce poème composé en 1936. Originaire d’Ukraine, la baronne Hélène d’Œttingen (1887-1950) fut l’une des personnalités les plus en vue des cercles artistiques et littéraires de l’Entre-deux-guerres. Avec son cousin, le peintre Serge Férat (18811958), elle fréquenta le cercle d’Apollinaire, qui appréciait son talent et dont elle mécéna la revue Les Soirées de Paris. Écrivain, peintre et céramiste, usant de divers pseudonymes, elle exerça une vive influence sur la colonie russe installée à Paris. Serge Férat avait présenté sa cousine à Iliazd dès l’arrivée de ce dernier à Montparnasse. Après la mort de celle-là, il n’avait eu de cesse d’obtenir de lui qu’il éditât ses Chevaux de minuit. Il le laissa entièrement libre du choix de l’illustrateur et du soin de disposer le texte, auquel Iliazd adjoignit son Adieu d’Iliazd à Roch Grey. Une pointe-sèche, pour la couverture, et 12 burins de Pablo Picasso. Picasso, qui tout d’abord avait refusé de participer à l’ouvrage, finit par accepter, vaincu par les suppliques et la patience d’Iliazd.

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Il composa alors, d’un trait parfaitement dépouillé, un véritable carrousel de 12 figures équestres, dont 10 dans le texte, répondant aux noms de Minuit, Dédicace, Fantasque, Romance, Centaure, Funérailles, Le Courrier, La Relève, S’échappe et L’Achevé et 2 hors-texte. Chacune des 10 figures dans le texte occupe le centre d’une feuille pliée en triptyque. Ainsi placée, elle entre en étroit dialogue avec les arrangements typographiques d’Iliazd qui l’encadrent et qui ne sont pas sans faire penser aux calligrammes d’Apollinaire. L’un des 52 exemplaires sur vieux japon. Il est parfaitement conservé. Édition limitée à 68 exemplaires, tous signés au crayon rouge par l’artiste et l’éditeur. Dimensions : 313 x 215 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, pp. 194-195, n° 73 ; Geiser (B.) - Baer (B.), Picasso peintregraveur, catalogue raisonné de l’œuvre gravé et des monotypes, IV, 946 ; Chapon (F.), « Bibliographie des livres imprimés édités par Iliazd », in Iliazd, Pompidou, 1978, pp. 71-72 et 114 ; […], The Artist & the Book : 1860-1960, Boston, Museum of Fine Arts, 1962, p. 161-162, n° 237 ; […], Artists’ Books in the Modern Era, 1870-2000, Londres, Thames & Hudson, pp. 144-145, n° 75 ; Warnod (J.), Chez la baronne d’Œttingen, Édition de Conti, 2008, pp. 121-123, 128. 25 000 – 35 000 €

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253 Miguel de CERVANTÈS SAAVEDRA Salvador DALÍ

254 Georges RIBEMONT-DESSAIGNES Georges BRAQUE

255 René CHAR Maria Helena VIEIRA DA SILVA

PAGES CHOISIES DE DON QUICHOTTE DE LA MANCHE Paris, Joseph Foret, 1957, in-folio, maroquin noir orné sur les plats d’un décor de multiples cercles concentriques dorés se développant à partir de trois centres distincts, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim rouge, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (P.-L. Martin - 1960).

LA NUIT LA FAIM Paris, Adrien Maeght, 1960, in-8°, en feuilles, chemise et étui d’éditeur.

L’INCLÉMENCE LOINTAINE Paris, Pierre Berès, 1961, in-folio, en feuilles, couverture, chemise et étui d’éditeur.

ÉDITION ORIGINALE.

25 gravures originales au burin et pointes-sèches de Maria Helena Vieira Da Silva (1908-1992). Pour cette œuvre charnière composée d’illustrations d’une remarquable sobriété, l’artiste consacra deux ans de recherches et d’essais.

12 lithographies originales en couleurs horstexte de Salvador Dalí (1904-1989), dont 3 à double page. L’artiste, qui a lui-même sélectionné les passages qu’il souhaitait illustrer, dresse ici un portrait du Quichotte selon sa méthode dite « paranoïaque-critique » et le dédie à Gala, sa propre « Madone Sixtine ». Pour cela, il n’hésita pas à utiliser les projections les plus diverses (balles d’arquebuse, plombs, escargots, insectes, crapauds…) qui altérèrent parfois notablement la surface des pierres et zincs lithographiques, rendant la tâche particulièrement ardue pour les imprimeurs.

Édition limitée à 163 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’artiste.

2 lithographies originales en couleurs de Georges Braque (1882-1963), dont le frontispice. L’un des 130 exemplaires sur Arches.

Dimensions : 270 x 175 mm. Bibliographie : Vallier (D.), Braque. L’œuvre gravé, Paris, Flammarion, 1982, n° 154. 600 – 800 €

L’un des 118 exemplaires sur vélin de Rives B. F. K. numérotés de 51 à 168. Une reliure « centrifuge » de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). P.-L. Martin compose ici un décor centrifuge, dont le principe n’est pas sans rappeler les irradiantes de Bonet, reprenant le motif « en trombe » - destiné à devenir fameux - qu’emploie Dalí pour camper son héros. Il parvient ainsi à suggérer, avec autant de bonheur que le fera Henri Mercher (1912-1976) en 1961 (Cat. Bibliothèque R. Honnorat, 3 nov. 2010, n° 154), l’instable et déflagratoire personnalité que le peintre a voulu donner à ses portraits fantasmés du seigneur de la Manche. Peu de relieurs ont su créer un décor se fondant dans la veine du peintre catalan, Martin appartient à ce cercle très restreint.

Un des 110 exemplaires, après 10 exemplaires avec deux suites et un dessin original, et 10 exemplaires avec une suite. Édition limitée à 130 exemplaires, tous sur japon et signés par l’auteur et l’artiste. Dimensions : 462 x 334 mm. Bibliographie : Chapon (F.), Le Peintre et le livre, Flammarion, 1987, p. 166 ; [...], René Char et ses alliés substantiels, L’Isle-sur-la-Sorgue, 2003, p. 122 (cet œuvre gravé « charpente un espace lui aussi bien délimité, de strates parcourues par des perspectives arrêtées dans leur élan, ou refusées dès leur ouverture. L’émotion vibrante reste contenue. On y pressent des modulations musicales qui nous rappellent la vocation première de l’artiste. »). 2 000 – 3 000 €

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Édition limitée à 232 exemplaires. Dimensions : 411 x 327 mm. Bibliographie : Dalí (S.) – Déon (M.), Histoire d’un grand livre, Don Quichotte illustré par Dalí, J. Foret, 1957, p. [22] ; […], Dalí et les livres, Barcelona, Editorial Méditerrània, 1984, p. 110 (« … réalisant pour la première fois de sa carrière artistique des lithographies… »). 10 000 – 15 000 €

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256 PEPE ILLO (José Delgado Guerra, dit.) Pablo PICASSO

LA TAUROMAQUIA O ARTE DE TOREAR… Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1959, in-folio oblong, en feuilles, couverture illustrée, chemise et étui bordés de parchemin de l’éditeur. Le premier manuel de tauromachie... Le texte, écrit par le célèbre matador espagnol Pepe Hillo ou Illo (1754-1801), généralement considéré comme le fondateur de l’école de Séville, est le premier manuel pour toreros et aficionados, paru en édition originale en 1796. … illustré par l’un des plus célèbres aficionados du XXe siècle. Une pointe-sèche, pour la couverture, et 26 aquatintes au sucre de Pablo Picasso (1881-1973). Le projet, initié en 1927 par l’éditeur catalan, Gustau Gili i Roig, pour les Ediciones de la Cometa (nom qui se trouve sur le cuivre de la couverture), avait été abandonné pendant de longues années du fait des guerres. Picasso avait gravé quelques planches (Geiser 136141), dont 2 avait été ensuite intégrées au Chef d’œuvre inconnu… C’est à la demande du fils de Gili, Gustau Gili i Esteve, que Picasso reprit entièrement le projet en 1956. Les planches furent réalisées en quelques heures, au printemps 1957 à Cannes, quelques jours après que l’artiste eut assisté à la corrida

de Pâques en Arles. Mettant en œuvre la technique de l’aquatinte au sucre qu’il avait déjà éprouvée à maintes reprises et qu’il appréciait pour sa souplesse et sa spontanéité, Picasso exécuta les dessins directement sur les cuivres avec un pinceau chinois. Les images, qui restituent avec une grande acuité aussi bien le combat lui-même que la mise en scène et le cérémonial de la corrida, constituent l’une des contributions essentielles à la culture tauromachique du XXe siècle. L’un des 220 exemplaires numérotés de 31 à 250 ; celui-ci est signé au crayon par Picasso. Contrairement à ce que mentionne l’achevé d’imprimer, peu d’exemplaires le sont. 5 planches légèrement et uniformément brunies. Édition limitée à 263 exemplaires, tous imprimés sur pur fil de Guarro filigrané d’un motif de tête de taureau dessiné spécialement par l’artiste. Dimensions : 350 x 500 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les livres illustrés, Genève, 1983, pp. 252-253, n° 100 ; Geiser (B.) Baer (B.), Picasso peintre-graveur, catalogue raisonné de l’œuvre gravé et des monotypes, IV, Berne, Kornfeld, 970-998. 30 000 – 40 000 €

64. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

257 Léna LECLERCQ Alberto GIACOMETTI

258 Guillaume APOLLINAIRE Georges BRAQUE

POMME ENDORMIE Décines, L’Arbalète, Marc Barbezat, 1961, grand in-4°, maroquin janséniste rouge, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box gris, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix).

SI JE MOURAIS LÀ-BAS Paris, Louis Broder, 1962, in-folio, box brun orné d’un décor évoquant les gravures de Braque, grande pièce de box fauve mosaïquée en léger relief sur les plats laissant apparaître un décor linéaire en réserve, dos lisse orné de même, doublure et gardes de daim brun, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1967).

8 lithographies originales d’Alberto Giacometti (1901-1966). L’un des 108 exemplaires sur Arches. Édition limitée à 131 exemplaires, tous signés par l’auteur et l’artiste.

Le plus imposant des ouvrages sortis de chez Broder. Publié en mémoire du poète cubiste, ce recueil contient des poèmes extraits des Poèmes à Lou.

Dimensions : 307 x 246 mm. 2 000 – 3 000 €

18 bois gravés originaux en couleurs de Georges Braque (1882-1963). Exemplaire non numéroté justifié « hors commerce », signé par Braque. Il a été soigneusement monté sur onglets. Édition limitée à 180 exemplaires, tous sur vélin pur chiffon. Dimensions : 468 x 365 mm. 12 000 – 18 000 €

259 René CHAR – Georges BRAQUE

LETTERA AMOROSA Paris, Edwin Engelberts, 1963, in-4°, maroquin janséniste lie de vin, dos lisse, doublure sertie d’un filet doré et gardes de daim anis, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, chemise et étui bordés de même peau (Alix). Texte remanié et augmenté formant la troisième version de Lettera amorosa. L’ordre des fragments a été modifié, onze d’entre eux ont été corrigés, neuf ajoutés, dont huit inédits. Précédé par Poèmes, Lettera amorosa est l’un des grands livres illustrés dans l’œuvre de René Char. Initié en 1958, ce n’est qu’après l’intervention de Pierre-André Benoit, et à la demande de Braque, que l’ouvrage a pu être imprimé puis présenté fin avril 1963. 27 lithographies originales en couleurs de Georges Braque (1882-1963). La plupart d’entre elles empruntent leur sujet à des gouaches sur papier dont Braque disposait. L’un des 150 exemplaires, après 20 avec 2 suites sur japon, et 30 avec une suite sur japon. Édition limitée à 230 exemplaires, tous sur Rives et signés par l’auteur et l’artiste. Dimensions : 316 x 245 mm. 3 000 – 4 000 €

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66. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

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260 Guillaume TEMPEL Max ERNST ILIAZD (Ilia Zdaneditch, dit)

65. MAXIMILIANA OU L’EXERCICE ILLÉGAL DE L’ASTRONOMIE Paris, Le Degré quarante-et-un, 1964, in-folio, maroquin tête de nègre orné sur chaque plat de découpes mosaïquées de box beige en léger relief formant en réserve deux demi-ellipses opposées autour de deux disques coupés et constitués de listels concentriques découpés en creux dans le maroquin et mosaïqués de box bleu azur et bleu pétrole, alternativement pour les fonds et pour les chants, dos lisse avec rappel du décor, doublure et gardes de daim bleu pétrole, non rogné, couverture et dos de parchemin, chemise et étui bordés de même peau (P.-L. Martin - 1980).

Bibliographie : Spies (W.) - Leppien (H. R.), Max Ernst. Das Graphische Werk, 95 ; […], Iliazd, Pompidou, 1978, pp. 78-80 et 115-116 ; Coron (A.), 50 Livres illustrés depuis 1947, 33 ; Castleman (R.), A Century of Artists Books, New York, MoMA, 1994, p. 99 ; […], Max Ernst, Beyond Surrealism, New York Public Library, pp. 126-155 ; Rodocanachi (A.), Pierre-Lucien Martin. Reliures, 1948-1977, L’Artisan du livre, 1978, p. [2] et n° 48 ; […], [Bibliothèque Lagonico], 18 oct. 1979, n° 106, avec reproduction ; […], Bibliothèque H. Paricaud, I, 21 nov. 1996, n° 121, avec reproduction ; […], Bibliothèque E. et B. L., II, 28 mars 2012, n° 59, avec reproduction. 40 000 – 60 000 €

ÉDITION ORIGINALE. Le chef-d’œuvre de Max Ernst (1891-1976) et Iliazd (1894-1975). Tous deux furent fascinés par la personnalité d’Ernst Guillaume Tempel (1821-1889), astronome allemand autodidacte et laissé pour compte, qui avait découvert en 1861 la planète 65 et l’avait baptisée du nom du roi de Bavière, Maximilien II, avant qu’elle ne soit renommée Cybèle. 34 eaux-fortes et aquatintes en couleurs, dont 6 à double page, et de nombreux dessins de Max Ernst. Le peintre et l’éditeur cherchèrent ensemble comment associer le plus étroitement les gravures au texte, lui aussi conçu par Max Ernst. À cette occasion, Iliazd aborda une nouvelle phase de sa typographie, la « construction en carré ». Exemplaire soigneusement monté sur onglets. Petites traces de scotch sur le dos de la couverture de parchemin. Une reliure au décor elliptique de Pierre-Lucien Martin (1913-1985). Dès 1967, P.-L. Martin a réalisé pour 65. Maximiliana plusieurs reliures, dites aux lentilles, dont trois au moins sont connues. Sans toutefois reprendre ce thème, il conserve ici la maquette d’un décor elliptique qui s’inspire de certaines des eaux-fortes que Max Ernst a composées pour l’ouvrage. Édition limitée seulement à 75 exemplaires, tous sur japon ancien et signés par l’artiste et l’éditeur. Dimensions : 415 x 311 mm.

68. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

261 261 René CREVEL Joan MIRÓ Alberto GIACOMETTI Hans BELLMER DIVERS ARTISTES

262 ILIAZD (Ilia Zdanevith, dit) Pablo PICASSO ARTISTES DIVERS

HOMMAGE À ROGER LACOURIÈRE. ILIAZD. ROGELIO LACOURIÈRE PÊCHEUR DE CUIVRES. PICASSO. AUX QUATRE COINS DE LA PIÈCE Paris, Le Degré quarante-et-un, 1968, in-4° oblong, maroquin janséniste vert, dos lisse, doublure bord à bord et gardes de box crème, tête dorée, non rogné, couverture de parchemin teinté rempliée et dos, chemise et étui bordés de même maroquin (Alix).

FEUILLES ÉPARSES Paris, Louis Broder, 1965, in-4°, maroquin janséniste rouge, dos lisse élégamment orné d’un décor typographique, doublure bord à bord et gardes de box anthracite, tranches dorées, couverture et dos, étui bordé de même peau (Alix). Première édition collective, en partie originale. Elle fut publiée pour commémorer les trente ans de la disparition de René Crevel (1900-1935). 14 estampes originales, dont certaines en couleurs, par Arp, Bellmer (2), Bryen, Dominguez, Ernst, Giacometti, S. W. Hayter, Valentine Hugo, Lam, Man Ray, Masson, Miró et Wols. La lithographie de Wols (l’unique qu’il ait composée) et l’eau-forte d’Oscar Dominguez sont les dernières estampes qu’ils aient réalisées.

ÉDITION ORIGINALE.

261

Pour orner le dos de sa reliure, Alix réalise ici un très intéressant décor typographique poussé à l’or et à l’œser de différentes couleurs. Édition limitée à 150 exemplaires, tous sur vélin de Rives et signés par les artistes, à l’exception de Wols (1913-1951) et Dominguez (1906-1957), tous deux morts avant la parution de l’ouvrage. Dimensions : 240 x 197 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Joan Miró… livres illustrés, Genève, Cramer, 1989, pp. 260-261, n° 99 ; Lust (H. C.), Giacometti. The Complete Graphics…, New York, Tudor Publishing Company, 1970, pp. 142 et 223, n° 186 ; Busch (R.), Wols. Das druckgraphische Werk. Hamburg, Christians, 2004, n° 54. 3 000 – 4 000 €

Un poème de Picasso, Aux quatre coins de la pièce, et un autre d’Iliazd, Rogelio Lacourière pêcheur de cuivres, en hommage à Roger Lacourière (1892-1966), l’un des plus fameux imprimeur en taille-douce du XXe siècle, à qui l’on doit les tirages de quelques-uns des plus célèbres cuivres de la gravure moderne. 13 eaux-fortes ou pointes-sèches hors-texte, à savoir : - 10 planches, tirées en noir, par Camille Bryen, André Derain, André Dunoyer de Segonzac, Alberto Giacometti, Alberto Magnelli, Louis Marcoussis, André Masson, Pascin, Pablo Picasso et Léopold Survage, - 3 planches, tirées en couleurs, par André Beaudin, Max Ernst et Joan Miró. Un des 50 exemplaires sur vieux japon. Édition limitée à 75 exemplaires, tous sont signés sur la double-page intitulée « Eau forte et pointe sèche », au crayon gris par André Beaudin, Camille Bryen, Max Ernst, André Masson et Léopold Survage, au crayon rouge par André Dunoyer de Segonzac, Pablo Picasso et Iliazd (au colophon) et, au crayon bleu par Joan Miró. Dimensions : 230 x 290 mm. Bibliographie : Cramer (P.), Pablo Picasso. Les Livres illustrés, Genève, Cramer, 1983, pp. 340-343, n° 141 ; Cramer (P.), Joan Miró… livres illustrés, Genève, Cramer, 1989, pp. 308-309, n° 120 ; Chapon (F.), « Bibliographie des livres édités par Iliazd », in Iliazd, Pompidou, 1978, p. 116. 8 000 – 12 000 €

70. BIBLIOTHÈQUE FOUGÈRES | 13 MAI 2014. PARIS

262

II Livres modernes — PAGE 78 À 157

263 [Pierre ALECHINSKY] Pierre André BENOIT

TÊTE DE CLOU P.A.B, s.d. [1991]. Grand in-4 carré, en feuilles, sous couverture rempliée imprimée et illustrée, chemise et étui toilés. Le texte de P.A. Benoît, encadré de vagues bleues au pochoir. 1/70 exemplaire (n° 70), avec une dédicace sur la page de titre à Jan Van der Marck, signature au colophon. Exemplaire en très bon état. Joints : - Pierre ALECHINSKY. À la maison de Balzac. Fata Morgana, 1989. In-8, demi-reliure chagrin bleu, filet doré, titre or en long de toile bleue. Longue dédicace à Jan Van der Marck, signée et datée 1994, dans laquelle l’artiste évoque la reliure exceptionnelle de Monique Mathieu que le collectionneur a commandée pour l’édition illustrée du Traité des Excitants modernes. - 2 CATALOGUES sur Alechinksy : Les Estampes de 1946 à 1972 : Catalogue raisonné des estampes. Yves Rivière, 1973. Couverture en offset dessinée par l’artiste.- Daniel Abadie. Alechinsky, sources et résurgences. Hazan, 2006. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 500 – 600 €

264 [ART DÉCO]

LA GAZETTE DU BON TON 21 numéros Librairie Centrale des Beaux-arts. Dir. : Lucien Vogel. Ensemble de 21 fascicules in-8, en feuilles, conservés dans trois emboîtages. - 1920 : année complète. Exemplaire complet de tous les hors-texte. Du n°1, janvier-février au n°10, décembre. Le n°1 complet du portefeuille de Raoul Dufy, Modes de Printemps, 8 dessins en couleurs. N°2 complet des 8 maquettes de costumes de Fauconnet, présenté par Cocteau. N°4, complet du Panorama de 11croquis horstexte par R. Dufy. N°5 complet du portefeuille de Sue & Mare, Aménagement d’une loge, 3 planches. N°9 Une salle de Bains par Ruhlmann. Quelques dos abîmés, avec manques. - 1921 : année complète. Exemplaire complet de tous les hors-texte, sauf N°2 manque les publicités et le sommaire. N°10 manque la planche 75, Ariadne par G. Lepape. Quelques dos abîmés. - 1922 : n° 1. Complet. Revue mensuelle de mode du début du XXe siècle, s’adressant dès l’origine aux bibliophiles et aux mondains esthètes. Considérée comme la plus remarquable, la plus recherchée, elle est abondamment illustrée, notamment par :

Georges Lepape, Georges Barbier, Raoul Dufy, A.-E. Marty, Benito, Zinoview, Charles Martin, J.G. Domergue, Chas Laborde, Van Dongen, Boutet de Montvel, Laboureur, Iacovleff, Ch. Martin, S. Puget, François de Miomandre, Jean de Montozon, Brissaud, Gross, Borelli-Vranska, etc. Textes de Cocteau, Raymond Radiguet, Pierre Mac-Orlan, Boulenger, Vaudoyer, Nada, Astruc, Henriot, etc. Illustrations hors-texte, certaines en double-page ou en triples volets, la plupart au pochoir, et nombreuses illustrations in-texte. 1 000 – 1 500 €

265 [ART DÉCO]

ENCYCLOPÉDIE DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES AU XXE SIÈCLE Exemplaire en 12 volumes Office central d’éditions et de librairie [s.d.]. 12 volumes in-4, 1 152 planches, bradel demipapier à coins de l’éditeur, les dos ornés formant l’inscription « Arts décoratifs industriels modernes ». Imprimé sur vergé d’Arches. Chaque volume est illustré de 96 planches, un grand nombre en couleurs aux pochoirs. Bel exemplaire, quelques petits manques en queues.

266 bis [Enrico BAJ] Roberto SANESI

ALTEREGO E ALTRE IPOTESI Vérone, s.n., 1970. In-4 broché, sous couverture de papier bleue rempliée et illustrée, emboîtage fait de deux châssis de bois couverts d’un tissu de tapissier, une étiquette en forme de blason fleuri sur le premier plat. Les poésies de Sanesi sont illustrées par Baj de 4 eaux-fortes originales dont 2 en couleurs, chacune signée. Édition à 93 exemplaires, celuici n° 92, signé par l’auteur et l’artiste. Très bon état. Joint : - [Enrico BAJ] Lorenzo de MEDICI. Canti Carnascialeschi. Milan, Edizioni Sedd, coll. « Grandi opera figurate d’autore », 1992. In-4 broché, sous couverture de papier vergé vert imprimée et rempliée, un portefeuille à rabats à l’identique pour les planches, emboîtage d’éditeur (dommage aux coins). Illustré de 3 eaux-fortes en couleurs, chacune signée et numérotée XXXVI/CXXX. Long envoi autographe signé de Baj à Jan Van der Marck “to Jan, greatest collector of my books” sur page de garde. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck.

2 500 – 3 000 €

800 – 1 000 €

266 [Gustave ASSIRE] Gustave GUILLAUMET

267 Léandre VAILLAT [BALLETS RUSSES]

TABLEAUX ALGÉRIENS. 5 AQUARELLES DE GUSTAVE ASSIRE Plon, Nourrit & Cie., 1888. In-4, demi-chagrin à coins, couverture conservée Ouvrage illustré de douze eaux-fortes par Guillaumet, Courtry, Le Rat, Géry-Bichard, Muller et Toussaint, de six héliogravures par Dujardin, et de cent-vingt-huit gravures en relief d’après les tableaux, les dessins et les croquis de l’artiste. Précédé d’une notice sur la vie et les œuvres de Guillaumet par Eugène Mouton. Exemplaire enrichi de 5 aquarelles originales en couleurs signées de Gustave Assire.

OLGA SPESSIVTZEVA BALLERINE Compagnie française des Arts Graphiques, 1944. In-8, chagrin maroquiné vert anglais mosaïqué, à décors géométriques asymétriques, de pièces de maroquin vert sombre, rouge grenat et havane, dos à 4 nerfs, titre or, couverture conservée. Illustrations d’après les gouaches de Bouchène gravées par Poilliot. Un des exemplaires horscommerce imprimés spécialement pour l’auteur, comprenant une suite sur papier de chine en couleurs, une décomposition en couleurs d’une planche, une gouache originale de Dimitri Bouchène dédicacée à Léandre Vaillat : « Qui a fait revivre dans toute sa grâce «le doux fantôme» que nous avons si souvent admiré ensemble ». Joint : une lettre autographe signée à Sacha Guitry, de Madame Vaillat offrant cet ouvrage au maître du théâtre.

1 200 – 1 500 €

78. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

1 000 – 1 500 €

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268 Natalia GONTCHAROVA LARIONOW

270 Samuel BECKETT

AFFICHES. BAL RUSSE - Bal Olympique [1924] Projet de Costume pour le Bal Olympique : Programme : « Spectacle sur l’Échelle » de Tzara, « Foot Ball général » avec des ballons multicolores de Fotinsky et Bogoutsky, « Sports japonais » par Foujita, etc. - Grand bal des Artistes : « Grand Bal des Artistes. Travesti - Transmental » Vendredi 23 février 1923. Bullier. [Ticket d’entrée numéroté]. Union des Artistes russes. [22 x 27,5 cm], imprimé au recto et illustré d’un bois en 2 tons de Larionow. Présenté encadré, sous verre.

À L’ÉPOQUE DE « EN ATTENDANT GODOT » Portrait en tête, tirage argentique [24 x18 cm.]. Théatre Hebertot, 1956. Pour la recréation de Godot.

500 – 600 €

269 [Leonard BASKIN] Francis BACON

OF GARDENS Northamton, The Gehenna Press, 1959. In-16 broché, couverture de papier dominoté anglais. Joli bois demi-toile. Texte réglé à l’encre verte. Deux bois gravés de Leonard Baskin. Tirage à 200 exemplaires (n° 57), avec un envoi autographe signé à Jan Van der Marck. Joint : - [EROTICA - CARLÈGLE] Louis-Charles ROYER. La fermière nue. Chez Martin Kaelin, 1928. Grand in-4, en feuilles, couverture imprimée rempliée. Étui et chemise. Illustrations libres de Carlègle coloriées au pochoir. D’un tirage à 301 exemplaires, celui-ci est 1/50 exemplaires sur papier japon impérial (n°12, deuxième papier après un exemplaire unique), avec une suite des dessins en noir. Signé par l’artiste au colophon. - [Alexandre LUNOIS] Jacques de VORAGINE. La Légende dorée. Librairie artistique G. Boudet, 1896. In-4, broché, couverture illustrée rempliée, sous chemise d’éditeur à rabats imprimé or, étui moderne toilé, dos parchemin, titre or. Belle édition de style Art Nouveau illustrée par Alexandre Lunois, qui a composé des encadrements illustrés pour chaque page, lithographiées en couleurs au recto et gravées au bois en bistre au verso. D’un tirage à 210 exemplaires, celui-ci est 1/150 exemplaires sur vélin à la forme (n°99), monogrammés au colophon par le traducteur et l’illustrateur. Traduction française de H. Piazza. Très bel état.

300 – 400 €

271 [Maurice de BECQUE] Vicente BLASCO IBAÑEZ

SONNICA LA COURTISANE Chez Maurice de Becque, 1928. In-4, en feuilles, sous chemise rempliée, emboîtage demimaroquin, pièce de titre. Illustré de 60 eaux-fortes en couleurs de Maurice de Becque. Tirage limité à 270 exemplaires, celui-ci 1/50 exemplaires sur papier Japon impérial (n°57, troisième papier après 13 exemplaires) avec une suite des gravures en noir. Cet exemplaire, offert par l’illustrateur Maurice de Becque à Albert Flammarion, avec envoi a.s. au colophon, comporte un dessin original de l’illustrateur 18,4 x 14 cm, encre de chine et lavis d’encre, monogrammé. Joint : - [Gabriel PINTA] Georges DUHAMEL. Suite hollandaise. Éditions du Sablier, 1925. In-8, reliure demi-maroquin lavallière à bande, plats couverts de liège, titre or, tête dorée, doublure et gardes de papier vergé (A. Lobstein). Édition originale. Le texte, encadré d’un filet bleu, est agrémenté de lettrines, encadrements et culsde-lampe de Gabriel Pinta. 1/5 exemplaires sur japon Shizuoka, marqué B et signé par l’auteur, tirés en plus des 25 exemplaires sur ce papier (deuxième papier). Celui-ci est nominatif, imprimé pour l’illustrateur Franz Masereel. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 400 – 600 €

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 500 – 700 €

80. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

272 [Gianni BERTINI] Jean-Jacques LÉVÊQUE

DOUVES Éditions P.A.B., 1959. In-12 carré, maroquin bleu acier, les plats mosaïqués des initiales G.B pour Gianni Bertini, en lettres géantes de box noir façon serpent et d’un cercle de maroquin pourpre, lui même mosaïqué des lettre PAB de maroquin plus clair dans la partie supérieure du cercle et comme se réfléchissant dans la partie basse, le cercle finissant en étant tronqué sur l’extérieur droit du plat, dos lisse de maroquin à petit grain de même bleu, titre poussé au palladium rouge et noir, couvertures et dos conservés, toutes les pages montées sur onglets, étui bordé (D.M. Mercher). Édition originale illustrée de 10 bois en couleurs de Bertini et 2 gouaches originales supplémentaires montées en tête. Tirage à 44 exemplaires uniquement, celui-ci numéroté 23/40, signé par l’artiste et l’auteur au colophon. Bibliographie : Les livres de P.A.B. Musée Fabre, Montpellier, 1971. n°349. 1 000 – 1 500 €

273 [Paul BONET] Paul VALÉRY, Paul ÉLUARD, R. MOUTARD-ULDRY, Georges BLAIZOT, L.-M. MICHON

PAUL BONET Librairie Auguste Blaizot, 1945. In-folio, en feuilles, sous emboîtage. Édition originale tirée à 300 exemplaires, celui-ci un des 50 exemplaires sur papier vélin d’Arches, contenant plusieurs reproductions de maquettes-épures, numérotées de 1 à 50, celuici le n° 33 non signé par Paul Bonet, en tirage de tête. Ouvrage abondamment illustré de 157 reproductions de reliures dont 7 en couleurs qui représentent les reliures de 1927 à 1944. Les maquettes-épures sont pour : « Le Chefd’œuvre inconnu » Balzac - Pablo Picasso, « Parallèlement », « Buffon ». Étui usagé. 1 000 – 1 500 €

272

273

274 [Robert BONFILS] Gérard de NERVAL

SYLVIE Société Littéraire de France, 1919. In-8, demibasane verte à bande, dos lisse, doublures et gardes de papier végétal teinté vert, couverture ornée et dos conservés (A. Lobstein). Illustrations en couleurs de Robert Bonfils, à qui on doit aussi les encadrements, culs-de-lampe et vignettes. Édition tirée à 1/35 exemplaires sur papier Japon de la manufacture Shidzuoka (n°XIX, premier papier), d’un tirage à 285 exemplaires. Joint : -[Robert BONFILS] Henri-Pierre ROCHE. Deux Semaines à la Conciergerie pendant la Bataille de la Marne. Attinger Frères, 1916. In-8 broché, chemise demi-soie moirée mauve et étui de soie (Jon Buller, 2008). Ce premier livre de Roche est illustré de 35 compositions de Robert Bonfils coloriées au pochoir. Exemplaire de tête, n°1/110 ex. de tête sur hollande (n° 22), d’un tirage total à 150 exemplaires. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 400 – 500 €

275 [Robert BONFILS]

VUES DE PARIS L. Rouart et J. Watelin, s.d. [1920]. En feuilles, sous portefeuille. 16 bois en couleurs de Robert Bonfils. 1/23 exemplaires de tête (n°XXII), avec une double suite des bois, l’une en couleurs, l’autre en camaïeu, chacune tirée sur papier à la forme du Japon et montée sur vergé d’Arches. Chaque planche est signée par l’artiste, qui a enrichi cet exemplaire d’une petite aquarelle originale et d’un envoi autographe signé sur la page de colophon. Taches d’humidité éparses, étui moderne reprenant le titre et l’adresse du portefeuille d’origine.

Joint : - [Guy ARNOUX] Claude FARRÈRE. La peur de Mr de Fierce. Le Livre, 1922. In-4, demimaroquin lavallière à coins, filets poussés à froid, plats de papier peint, dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée (jaunie). Illustré de 10 aquarelles reproduites au pochoir de Guy Arnoux, l’une en frontispice et 9 in-texte. Tirage de tête, 1/10 premiers exemplaires sur japon des Manufactures Impériales (n°IX). Guy Arnoux, nommé peintre officiel de la Marine en 1921, trouve dans ce roman de Farrère le sujet idéal pour exercer son art.

278 [André BRETON]

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck.

600 – 800 €

500 – 700 €

276 [Pierre BONNARD] Claude ROGER-MARX

SIMILI Au Sans Pareil, 1930. Petit in-8 broché. Illustré de 7 gravures de Pierre Bonnard. Édition originale tirée à 25 exemplaires sur papier Japon, tous numérotés, plus quelques exemplaires sur le même papier mais non numérotés, avec une double suite de gravures sur papier vergé de Hollande dont celui-ci. Premier papier. Envoi autographe signé de René Hilsum, le directeur du Sans Pareil, à l’éditeur et typographe Henri Jonquières, sur la page de justification. Bel exemplaire. 900 – 1 200 €

277 Pierre BOULLE

UN ÉTRANGE ÉVÈNEMENT Florentin Mouret Éditeur, pour F.M & ses amis, 1957. In-16, plein maroquin bleu à dos lisse, titre et tête or, couverture conservée. Édition originale tirée à 150 exemplaires, celui-ci le n°1 sur japon bleuté, seul et unique premier papier. Exemplaire de l’éditeur avec un envoi autographe signé de l’auteur sur la page de faux titre. Joint : - 1 lettre autographe signée de P. Boulle à F. Mouret, in-4, 1957. - 1 lettre tapuscrite signée de P. Boulle au même, lui annonçant l’envoi du manuscrit de l’ouvrage susnommé. - 2 pièces autographes signées de P. Boulle à son éditeur. 300 – 400 €

82. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

EXPOSITION SURRÉALISTE D’OBJETS Chez Charles Ratton, 1936. In-8 agrafé. Édition originale. Catalogue de l’exposition organisée du 22 au 29 mai 1936, consacré aux objets naturels, interprétés, trouvés, américains, océaniens, mathématiques, surréalistes. Préface d’André Breton et liste des objets exposés dont des œuvres de Breton lui-même, Cahun, Calder, Dali, Dominguez, Duchamp, Giacometti, Magritte, Man Ray, Moro, Picasso et Tanguy. Sans prix de réserve 279 André BRETON

DE L’HUMOUR NOIR GLM, 1937. Plaquette in-8, sous couverture bleue illustrée d’un dessin d’Yves Tanguy. Édition originale rare, comportant bien la citation de Sade et la reproduction du collage de Breton sur les maîtres de l’humour noir avec, au verso, les noms des auteurs. Joint : - MEXIQUE. Paris, Renou & Colle, 1939. In-8, en feuilles. Préface d’André Breton, reproductions de photographies d’Alvarez Bravo et Raoul Ubac. Couverture un peu insolée. Bibliographie : Glm, B.N. Coron. 1981. 167 bis. 400 – 500 €

Sans prix de réserve

276

278

280 [André BRETON, Paul ÉLUARD, Marcel DUCHAMP, DALÍ, MAN RAY, etc.]

EXPOSITION INTERNATIONALE DU SURRÉALISME Galerie Beaux-Arts, 1938. Plaquette de 8 pages in-8, agrafée. Organisateurs : A. Breton, P. Éluard. GénérateurArbitre : Marcel Duchamp. Maître des Lumières : Man Ray. Conseillers Spéciaux : Dalí, Max Ernst. Liste des participants avec titres des œuvres. Petites traces d’eau sur la deuxième de couverture.

282 OVIDE [André BRUNET]

L’ART D’AIMER René Kieffer, 1950. In-12, maroquin blond, sur le premier plat a été monté un cuivre original, doublure de maroquin havane, titre et tête or, couvertures conservées. Édition illustrée de 17 eaux-fortes de Brunet. 1 des 8 sur papier Japon impérial, celui-ci le n°5, contenant trois dessins originaux à la mine de plomb, un cuivre et une suite en premier état sur papier Japon. Premier papier. 600 – 800 €

400 – 600 €

PORTRAIT Tirage argentique d’époque [c. 1980], signé et dédicacé au dos : «For Henri Chopin with best wiches William Burroughs» [23,7 x 20,4 cm.] Étiquette collée du photographe James Grauerholz, écrivain, éditeur, biographe de Burroughs et exécuteur testamentaire littéraire de son œuvre. Très beau portrait, belle provenance et rare signature. 500 – 700 €

Sans prix de réserve

283 Charles BUKOWSKI

281 André BRETON, PICASSO, Paul ÉLUARD, etc.

IT CATCHES MY HEART IN ITS HANDS New Orleans, Loujon Press, 1963. In-8 broché, sous double couvertures illustrées, la première de couverture est plus étroite que le reste du livre, elle laisse apparaître divers feuilles de papier de couleurs différentes s’agrandissant pour atteindre la taille de la dernière de couverture. Édition originale tirée à 777 exemplaires sur très beau papier chiffon de couleurs, celuici signé par Bukowski à l’encre argenté le 19.11.63., sur la page de garde. Très beau livre.

ÉDITIONS DE LA MAIN À PLUME Les pages libres de la Main à plume, 9 fascicules in-16 dont : n°1 : Noël Arnaud. Aux absents ; n°2 : Maurice Blanchard : Les pelouses ; n°3 : G.de Sède : L’incendie ; n°4 : J. F. Chabrun ; n°5 : André Breton : Pleine marge, ; n°6 : Léo Malet : Le frère ; n°8 : Benjamin Péret : Les malheurs d’un dollar ; n°11 : Ch. Dotremont : Lettres ; n°12: Picasso. Joints : - Paul ÉLUARD. Poésie et vérité, 1942. In-16 agrafé. Édition originale, achevée d’imprimer le 3 avril 1942. Bel état. - 4 cartons du Centre d’Action Surréaliste, sur divers papiers de couleurs : « Déboutonnez votre cerveau aussi souvent que votre braguette » ; « Si vous n’êtes pas Curé, Général ou Bête vous serez Surréaliste ». - bulletin de souscription pour l’Objet : «L’objet nous parle. Parlez-nous des objets. » Impression verte. État moyen.

284 [William BURROUGHS] [Henri CHOPIN] James GRAUERHOLZ

500 – 700 €

285 Anatole FRANCE [Jacques CAMOREYT]

LES DIEUX ONT SOIF L. Carteret Éditeur, 1924. Fort in-8, maroquin fauve à 8 nerfs surlignés de dentelles or, titre et tête or, une encre aquarellée a été montée au centre du plat supérieur, encadré de guirlande de fleurons à froid. Première édition illustrée, 1/325 sur papier vélin du Marais à la forme, filigrané Carteret. 25 eaux-fortes de Camoreyt, comprenant en plus l’aquarelle originale en couleurs de l’illustration p.15, signée par Camoreyt et une suite en noir avec remarques, montée in fine. Provenance : Ex-libris Louis Barthou. 600 – 800 €

284

600 – 800 €

Sans prix de réserve

84. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

281

285

286 [Albert CAMUS] Louis FALQUET

287 Albert CAMUS

288 Albert CAMUS - René CHAR Edmond JABÈS

ENSEMBLE DE SIX PHOTOGRAPHIES Tirage argentique d’époque, vers 1956. Prise de vue réalisée lors des répétitions de la pièce de théâtre Requiem pour une Nonne d’après William Faulkner. Albert Camus adapte l’œuvre de William Faulkner en 1956, elle sera jouée au Théâtre des Mathurins lors de la saison 1956/1957. Les photos que nous proposons sont inédites et nous donnent à voir Albert Camus pendant les répétitions avec les acteurs, dont Catherine Sellers, qui vient de nous quitter. Camus est très joyeux, il semble très à son aise sur les planches. Ce sont des photos qui sont inhabituelles, importantes pour mieux saisir l’homme qu’il était, le photographe a su se faire oublier et nous nous retrouvons dans l’intimité du silence du théâtre.

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique d’époque. Albert Camus lors de la répétition de la pièce de Dostoïevski Les Possédés au Théâtre Antoine en janvier 1959, au coté de Michel Bouquet et Pierre Blanchar. [17,4 x 23,3 cm.] 400 – 600 €

5 000 – 6 000 €

287

QUATRE OUVRAGES DÉDICACÉS À MARYSE LAFONT, LA MUSE, L’AMOUR. - Albert CAMUS, Discours de Suède. Gallimard, 1958. In-12 plein maroquin vert sombre, dos lisse, titre et tête or. Couvertures et dos cons. Édition sur papier courant très bel envoi autographe signé à la mine de plomb d’Albert Camus, monogrammé A. C. : « Pour l’ange de mon ami et dans l’amour de celui-ci, à Maryse. A. C. » - René CHAR. Pour nous, Rimbaud... GLM, 1956. In-12 plein maroquin havane à dos lisse, couvertures conservées, titre et tête or. Édition originale, tirée à 75 exemplaires uniquement, tous sur vergé de hollande Pannekoek, tous hors commerce, celui-ci le n°24 justifié par René Char, signé à Maryse Lafont, avec un petit dessin et deux taches de couleurs, rouge et bleue. Deux corrections à l’encre dans le texte, p. 8 et 10. Glm, B.N. Coron. 410. Un poème manuscrit de 4 vers, a été monté sur onglet, encre noir sur papier pelure : « Il fait toujours nuit quand je dors, / Nuit supposée imaginaire / Qui ternit au réveil toutes les transparences. / La nuit use la vie. Mes yeux que je délivre / N’ont jamais rien trouvé à leur puissance ». - René CHAR. Leaven of Hypnos. Rome, Botteghe Oscure, 1954. In-8 plein chagrin maroquiné brun à dos lisse, titre et tête or. Couvertures conservées. Un des 350 exemplaires numérotés, celui-ci le n° 12. Envoi autographe signé de René Char à Maryse Lafont : “Four Maryse, Rénato amoroso” - Edmond JABÈS. Les Mots tracent. L’Age d’Or, 1951. In-16 plein chagrin maroquiné noir, dos lisse, titre et tête or, couvertures conservées. Édition originale, un des 50 sur Marais Crêvecoeur, les seuls à comportés une eau-forte de Villon. Celui-ci le n° 50. Envoi autographe signé : « à Mlle. Maryse Lafont, la clef de la vie et du bonheur... A mon merveilleux ami René Char, ma grande affection. Edmond Jabès » 4 000 – 5 000 €

288 (détail)

86. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

286

288

289 [Léon CARRÉ] Pierre BENOIT

290 [CARTES POSTALES D’ARTISTES]

291 [Henri CARUCHET] Jean RICHEPIN

L’ATLANTIDE L’Édition d’Art, Piazza, 1939. In-8 demimaroquin grenat à coins, dos à quatre nerfs, à décor mosaïqué de petits losange de maroquin brun et havane et d’entrelacs de filets or, titre et tête or, couvertures et dos conservés. (René Aussourd). Édition illustrée en couleurs par Léon Carré. 1 des 160 sur Hollande van Gelder, comprenant une suite en noir monté in fine. Deuxième papier.

Stamp Post Cards, Guy Schraenen éditeur, 1977. Tirage à 250 ex. num. Ben, M. Nannucci, E. Bal, M. Gibbs, G. Minkoff, etc. - 15 cartes postales de Guy Schraenen éditeur, 1974. H. Chopin, Degottex, B. Gysin, B. Heidsieck, L. Castro, etc. - Art & Language, 10 Postcards, 1977. Londres, Robert Self Publications. Complet de l’enveloppe imprimé. - Le Daily-Bull, Dix Rébus = Dix Cartes Postales. La Louvière. - Le DailyBull, Les Dossiers de la Désopilence. 1ere. Série. - Le Daily-Bull, Les Dossiers de la Désopilence. 2ème série.

LES LITANIES DE LA MER Imprimé pour Albert Bélinac,1903. In-4, plein maroquin vert sombre et fauve, dos à 4 nerfs, titre or, tranches non rognés, couvertures illustrées en couleurs et dos conservés. Édition à tirage unique à 100 exemplaires de grand luxe sur japon. Celui -ci le n° 75. Illustré de 53 grandes compositions en couleurs, à pleine page, aquarellées au pochoir et rehaussées d’or et d’argent, les coloris sont de la Maison Establie. Imprimerie Firmin-Didot, gravures de Ducourtioux et Huillard. Un des plus beaux livres d’Art Nouveau.

400 – 600 €

500 – 700 €

289

88. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

3 000 – 4 000 €

291

292 Louis-Ferdinand CÉLINE

VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT L’EXEMPLAIRE DE FLORENT FELS Denoël et Steele, 1932. Fort in-12, papier vélin à dos lisse, titre poussé noir, couvertures et dos conservés (M.P. Trémois, reliure de l’époque) Édition originale tirée à 110 exemplaires, celuici un des quelques exemplaires hors commerce sur Alfa non justifié après 10 exemplaires sur vergé d’Arches et 100 sur Alfa numérotés. Exemplaire exceptionnellement frais, exempt de rousseurs, la tête seule à été très légèrement massicotée, les tranches absolument pas. Envoi autographe signé de Céline sur la page de faux titre : « A Monsieur Florent Fels hommage de l’auteur Louis Céline ». Florent Fels est mobilisé dans l’infanterie pendant la guerre de 1914-1918. C’est un ami de Blaise Cendrars avec qui il va fonder la revue d’avant-garde «Action». Il participe au grand mouvement pictural de l’École de Paris, il est très proche de Max Jacob, Kisling, Pascin et André Salmon. Il sera critique aux Nouvelles Littéraires. Il est surtout connu comme le créateur de l’Art Vivant en 1922. Une des revues les plus à la pointe des Arts des années 1920 et 1930. Il va préfacer le livre de photographies de Germaine Krull «Métal». Il est aussi le commissaire du Premier Salon indépendant de la Photographie à Paris en 1928. Le choix de Louis-Ferdinand Céline, d’envoyer en 1932 un exemplaire de luxe du Voyage à Florent Fels, semble être une volonté calculé et très réfléchie. Fels est depuis les années 1920 reconnu et presque inévitable dans les milieux intellectuels et artistiques parisiens et européens. Céline par cet hommage essaie-t-il de toucher les écrivains, les artistes qui font l’avant-garde, de se donner une ouverture sur ce monde cosmopolite si influent de l’entre-deux guerres ? Le Voyage sera son livre le plus important littérairement, il en a conscience très vite et frappe là où il fallait être vu et lu. 17 000 – 20 000 €

90. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

293 Louis-Ferdinand CÉLINE

294 Louis-Ferdinand CÉLINE

295 Louis-Ferdinand CÉLINE

L’ÉGLISE Denoël & Steele, 1933. In-12 broché. Édition originale numérotée sur alfa. Complet du bulletin de souscription de 4 p. in-12 présentant la collection « Loin des Foules » dont le texte de Céline.

MORT À CRÉDIT Denoël et Steele, 1936. Fort vol. in-8 broché, non coupé, chemise et étui. Édition originale, un des 35 exemplaires sur hollande van Gelder, numérotés de 26 à 60 celuici le n° 56. Il s’agit bien ici de la version expurgé, seul les hors commerce sont complet. Second papier. Parfait état, tel que paru. Joint : - Petit Parallèle et quelques autres opinions sur « Mort à Crédit ». 4 p. in-12, impression bleue. - Robert DENOËL. Apologie de « Mort à Crédit ». Denoël et Steele, Imprimerie Henry Maillet, 1936. Plaquette in-12 agrafée. Le papier de la couverture est le même que celui utilisé pour la couverture de l’édition de Mort à Crédit.

MEA CULPA EXEMPLAIRE SUR HOLLANDE Denoël et Steele, 1937. In-12 broché, en partie non coupé. Édition originale, un des 15 exemplaires sur hollande à grande marge, 10 numérotés de 1 à 10, dont celui-ci le n° 8 et 5 hors-commerce. Premier papier. Très bel exemplaire.

200 – 300 €

5 000 – 7 000 €

295

92. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

4 000 – 6 000 €

294

296 Louis-Ferdinand CÉLINE

BAGATELLES POUR UN MASSACRE Éditions Denoël, 1938. Fort in-8 broché, non coupé. Édition originale, un des 85 exemplaires sur pur fil Lafuma numérotés de 36 à 100, celui-ci le n° 60, plus 20 hors commerce numérotés XIV à XXXIII. Troisième papier. Bel exemplaire.

297

1 200 – 1 500 €

297 Louis-Ferdinand CÉLINE [GEN-PAUL]

VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT Édition Denoël, 1942. Fort in-8 broché, non coupé, chemise et étui. Nouvelle édition avec 15 dessins de GEN-PAUL, un des 42 exemplaires sur vélin d’ Arches, celuici un des 35 numérotés de 1 à 35, le n°10 ; plus 7 hors commerce num. de I à VII. Premier papier. 3 000 – 4 000 €

298 Louis Ferdinand CÉLINE

GUIGNOL’S BAND EXEMPLAIRE SUR ARCHES ! Éditions Denoël, 1944. In-12 broché, en partie non coupé. Édition originale à grande marge, du tirage de tête, un des 50 exemplaires sur vélin d’Arches, second papier après 10 hollande, celui-ci le numéro 11. Premier roman après les pamphlets, Céline dans Guignol’s Band renoue avec le style du Voyage… et de Mort à Crédit. C’est aussi son dernier livre publié en France avant son exil. Bon exemplaire en couvertures blanches. 1 500 – 2 000 €

94. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

298

299 [Marc CHAGALL] Fernand MOURLOT Charles SORLIER

CHAGALL LITHOGRAPHE VOL. II A VI Monte-Carlo, André Sauret Éditeur, 1963-1986. 5 vol. in-4, reliures toile de l’éditeur, sous jaquette illustrée d’une lithographie originale pour les vol. II à IV, rhodoïd. Avant-propos de M. Chagall. 16 lithographies originales (12, 2 et 2). Très bel état. Le vol. VI en allemand. 1 200 – 1 500 €

300 [Charlie CHAPLIN] Photo WALERY

AUX FOLIES BERGÈRES Tirage argentique d’époque, vers 1931. Mention Waléry, Paris, timbre humide au dos et signature manuscrite en bas à gauche. Charlie Chaplin reçu par Paul Derval le directeur des Folies Bergères lors d’un séjour de Chaplin en France vers 1931. Chaplin jeune star était monté sur la scène des Folies Bergères en 1911. 29 x 23.3 cm 400 – 500 €

301 René CHAR

FAIRE DU CHEMIN AVEC... [Avignon] Catalogue de l’exposition à La Grande Chapelle, Palais des Papes d’Avignon., 1990. In-8 demi-chagrin noir à coins, couvertures et dos conservés. Il a été monté avant la page de garde une lettre autographe signée de René Char, 2 p. demi in-4, enveloppe conservée 1952. Signé René Char. Réponse à un poète qui lui ayant envoyer des textes lui demande un retour : « [...]la poésie s’ y serait reconnue. Il me faut du temps pour lire cette dernière. Je ne puis vous donner une note d’examinateur. Vous me trouveriez ridicule et vous auriez raison. A un premier contact avec vos poèmes je me suis senti en pays ami [...] ».

302 Serge CHARCHOUNE Pierre LECUIRE

304 [CHAS LABORDE] Jean GIRAUDOUX

ABRACADABRA Pierre Lecuire, 1971. In-4 à l’italienne, en feuilles. couverture illustrée, emboîtage toile de l’éditeur. Édition originale de ces 46 lettres, cartes et écrits de Serge Charchoune, adressés à Pierre Lecuire, reproduits en fac-similé et illustrés de 6 bois dont un sur la couverture, 2 à pleine page, un sur double page, 2 culs-de-lampe, et de 15 dessins du même artiste accompagnés d’un poème inédit de Pierre Lecuire, maître d’œuvre de l’ouvrage. Tiré à 76 exemplaires numérotés, celui-ci un des 12 ex. de tête sur Japon Hosho le n° 6, avec une suite sur Chine des 6 bois du livre et 1 bois supplémentaire. Les 7 bois de la suite sont tous justifiés et signés au crayon par l’artiste. Signé par l’artiste et l’auteur à la page de numérotation. Bel exemplaire.

JULIETTE AU PAYS DES HOMMES ÉDITIONS Émile-Paul, 1926. In-8 plein maroquin noir, les plats à encadrements de filets or, décorés de 3 filets or parallèle formant un losange sur lequel s’appuient 4 cercles à chaque angles du plat ou s’entrelacent en son centre un rectangle aux bords arrondis, dont les pointes passent sur et sous les cercles, dos à 5 nerfs, les entre-nerfs décorés de filets or et d’un cercle enlaçant un losange poussés or, contre plat de maroquin rouille, à encadrement de 5 filets or, garde de soie, titre et tranches or, couvertures et dos conservés, étui (Canape). Édition illustrée de 17 eaux-fortes en couleurs de Chas Laborde. Un des 17 sur japon impérial, celui-ci le n°10, comprenant 4 suites dont 2 en couleurs et une aquarelle originale en couleurs. Premier papier.

2 000 – 3 000 €

900 – 1 100 €

303 Paul MORAND [CHAS LABORDE]

305 [CHAS LABORDE] Jean GIRAUDOUX

TENDRE STOCKS Préface de Marcel Proust Émile-Paul Frères, 1924. In-8 broché. Édition illustrée de 13 eaux-fortes en couleurs de Chas Laborde. Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, troisième papier. 300 – 400 €

JULIETTE AU PAYS DES HOMMES Émile-Paul, 1926. Grand in-8 broché. Édition illustrée de 17 eaux-fortes en couleurs de Chas Laborde. Un des 17 sur japon impérial, celui-ci le n°2, comprenant 3 suites sur japon dont 1 en couleurs et un dessin original à l’encre, lavis d’encre et mine de plomb. Premier papier. Eauxfortes tirées par Roger Lacourière. Emboîtage. 800 – 1 000 €

500 – 700 €

299

96. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

302

304

306 [CHAS LABORDE] Pierre MAC-ORLAN

RUES ET VISAGES DE LONDRES SUR JAPON À la Librairie J. Terquem, 1928. In-folio en feuilles, sous portefeuille illustré d’éditeur, dos vélin. Texte de Mac-Orlan, avec sa traduction en anglais, illustré de 21 eaux-fortes de Chas Laborde en couleurs, et vignettes en noir dans le texte. Édition originale tirée à 121 ex. 1 des 20 exemplaires sur japon Impérial, celui-ci le n° 8, premier papier, avec 2 suites des 21 eaux-fortes en noir sur japon, non justifiées. Bords et angles du plat supérieur éraflés. 1 500 – 2 000 €

307 [CHAS LABORDE] Francis CARCO

L’HOMME TRAQUÉ Librairie des Champs-Élysées, 1929. Petit in-4, cartonnage à la bradel vert d’eau, titre et tête or, couvertures conservées. Édition illustrée de 15 eaux- fortes de Chas Laborde en hors-texte. Exemplaire sur japon nacré non numéroté, spécialement imprimé pour Francis Carco, avec 4 suites, 2 aux formats initial, 1 en noir, 1 en bistre et 2 aux cuivres plus grands avec remarques. Dédicace de l’auteur sous son justificatif : « A Éliane ». Il a été tiré un ex. sur japon nacré n°1, et quinze sur japon impérial n° 2 à 16. 1 000 – 1 500 €

308 [CHAS LABORDE] Paul MORAND

309 Pierre LOUŸS [Édouard CHIMOT]

310 Pierre LOUŸS [Édouard CHIMOT]

APHRODITE. EAUX-FORTES ORIGINALES EN COULEURS GRAVÉES PAR CHIMOT Éditions d’Art de l’intermédiaire du Bibliophile, 1929. Fort in-folio en feuilles. Un des 16 exemplaires sur papier Japon blanc supernacré, celui-ci le n°11, contenant le dossier complet d’une planche non libre : 4 dessins originaux dont 2 à la mine de plomb, une sanguine signé à l’encre, et le dessin définitif en couleurs : pastels, sanguine et mine de plomb, signé à l’encre, les deux aux formats 32,2 x 24,5 cm. 11 états annotés et avec remarques ainsi que le bon à tirer. Un cuivre original barré. Quatre états des 16 planches, plus 5 planches libres en 4 états avec remarques, non annoncées à la justification. Second papier après 5 japon. Chemise, étui de l’éditeur. Joint : - 5 L.A.S. de Pierre Loüys, dont 3 à son frère Georges Louis, 1 à sa belle sœur Paz. 13 p. in-12, 1896 - 1914, encre violette, noire et bleue. 2 env. cons. adressées à son frère au Caire, Égypte et rue de Tournon, Paris. Nouvelles sur ses droits d’auteurs à l’étranger, entre autre au Brésil, du fait que son éditeur le Mercure de France, ne se manifeste pas en dehors de la France. Il invite son frère à une répétition privée de sa pièce Aphrodite dont la première eut lieu le 17 mars 1914 : « La répétition d’aujourd’hui, commencée à midi, a dû s’achever à 5 ou 6 h. du matin ; soit 17 ou 18 heures. Record. » Il précise qu’il n’y aura que Jean Richepin et sa femme. Devant le succès d’Aphrodite à l’étranger il appel à l’aide : « Les demandes de traductions pour l’Allemagne et l’Autriche se montent maintenant à 14. Jamais je ne me débrouillerai au milieu de tout cela si vous ne venez pas déjeuner demain » - 1 dessin à la mine plomb, nue. Signé. 18,8 x 13,5 cm.

TROIS FILLES DE LEUR MÈRE Aux dépens d’un amateur uniquement pour ses amis, 1897 ; [1950]. Petit in-4 en feuilles. 1 des 350 exemplaires sur Rives numérotés non mis dans le commerce. 12 gravures à l’eau-forte de Chimot à pleine page, colorées à la main. Chemise, étui.

4 000 – 5 000 € 309

RUES ET VISAGES DE NEW-YORK Chez Lacourière, 1950. In-folio en feuilles, sous portefeuille à rabats d’éditeur, dos vélin. Texte de Paul Morand, illustré de 25 compositions de Chas Laborde, dont 15 gravées à l’eau-forte en couleurs en pleine page, sous serpentes légendées. Tirage limité à 220 ex., 1/200 ex. sur vélin d’Arches, celui-ci le n° 209. 900 – 1 200 €

98. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

400 – 500 €

311 Henri CHOPIN

L’ARRIVISTE, SQUELETTE DU VERBE, THE COSMOGRAPHICAL LOBSTER, AUDIO-POÈMES - SQUELETTE DU VERBE ET ALENTOUR Lafabrie Éditeur, 1990. In-folio en feuilles. Édition originale tirée à 75 ex. sur Rives, celui-ci le n° 13, signé au colophon par Chopin et l’éditeur. Envoi autographe signé de Chopin à la mine de plomb sur la première page.- L’arriviste, Éditions Hautefeuilles, 1958. In-12 broché. Édition originale tirée à 50 ex. Celui-ci le n° 22.- The Cosmographical lobster, Gaberbocchus, 1976. In-12 broché. Envoi autographe signé de Chopin sur la page de faux-titre.- Audio-Poèmes, Petit livre des riches heures signistes et sonores. Galerie J&J Donguy, 1986. In-8 carré. Typo-poésie et disque 45 T. 500 – 700 €

306

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312 Henri CHOPIN

315 [André COLLOT] Charles PERRAULT

318 [Salvador DALÍ]

J’OSE Verone, Archivio F. Conz, 2004. In-4, cartonnage de l’éditeur. Édition originale tirée à 10 exemplaires, 8 numérotés de 1 à 8, plus deux épreuves d’artiste, dont celui-ci signé par Henri Chopin et numéroté 2, contenant un dactylo-poème originale sur papier chiffon épais, signé à la mine de plomb par Chopin.

LES CONTES La Tradition, 1939. In-4 plein buffle aubergine, le plat supérieur accueillant un cuivre verni, plats intérieurs de chagrin vert d’eau, dos à nerfs, titre et tête or, couvertures conservées. Un des 13 exemplaires sur japon impérial, auquel il a été ajouté un état de toutes les planches avec remarques, tiré en noir sur japon impérial ; une suite de toutes les planches avec remarques, tirée en couleurs sur vélin d’Arches ; une décomposition de toutes les planches couleurs, tirée sur vélin d’Arches, une gouache originale signée, un dessin à l’encre violette signé, un cuivre.

ESTAMPA. REVISTA GRÁFICA Madrid, nov. 1928. In-folio broché. “Salvador Dalí, Pintor de Vanguardia dice que todos los Artistas actuales estan putrefactos.” Une illustration et une photographie de Dalí en compagnie de Francisco Madrid. La même année que le Manifest Groc, l’intervention de Dalí fit scandale au Salon d’Automne de Barcelone.

500 – 600 €

313 Henri CHOPIN

ALPHABET POUR GRATTE-CIEL, 1970-1985 Éditions B. Jordan, 1991. In-folio en feuilles. Édition originale tirée à 27 exemplaires sur papier BFK de Rives dont 20 numérotés, celui-ci numéroté 1/20 signé par l’auteur à la mine de plomb. Les typo-poèmes ont été tirés en sérigraphies par Jorge Orta, sur une maquette d’Henri Chopin. Étui. 500 – 700 €

314 Jean COCTEAU

L’ODE À PICASSO. POÈME 1917 À la Belle Édition ; François Bernouard, 1919. In-8 broché, impression du titre sur le premier plat en caractères rouges ombrés de noir, dos muet. Édition originale tirée à 339 exemplaires, celuici un des 300 sur Arches à la forme, troisième papier. Très bel exemplaire, mise en page «Calligrammique». Rare. 800 – 1 000 €

1 200 – 1 500 €

316 Loys DELTEIL [COROT - GOYA]

LE PEINTRE GRAVEUR ILLUSTRÉ Paris, Chez l’Auteur, 1910 - 1922. In-4 broché. Vol. V, Corot. 1 des 50 ex. numérotés sur Japon Shizuoka, celui-ci le n°25. Contenant la gravure hors-texte « Le Dôme Florentin » par Jean-Baptiste Corot (Delteil 13). Nombreuses illustrations en noir avec leurs descriptions.Vol. XIV et XV, Goya. 1 des exemplaires numérotés sur Japon Shizuoka, celui-ci le n°50. Contenant la gravure hors-texte « Aveugle assis, chantant » n° 30 du catalogue.

800 – 1 000 €

319 Salvador DALÍ - Lluis MONTANYA Sebastia GASCH

MANIFEST GROC Barcelone, Emporion, mai 1928. In-4 broché. Ce volume de la revue Emporion contient le célèbre Manifest Groc [manifeste Jaune appelé aussi Manifest Antiartistic Catalan] ici renommé Manifest d’Avant-guarda. 2 000 – 2 500 €

800 – 1 000 €

317 [Salvador DALÍ]

CALENDARI DE EN PATUFET S.l., En Patufet. 1918. In-8 broché, couverture illustrée. Édition originale. En page 174, la première publication parue de Salvador Dalí. En 1918 (à 14 ans), Dalí envoie un de ses dessins à l’hebdomadaire pour enfant En Patufet. Celuici est publié dans le calendrier pour 1919 et représente un enfant qui se penche, ravi au bord d’une falaise, et admire le paysage, un adulte qui lit le journal avertit l’enfant. Le traitement remarquable des montagnes et rochers peut être vu comme un signe de son intérêt pour la morphologie des paysages. 1 500 – 1 800 €

100. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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320 [Jean-Gabriel DARAGNÈS] André GIDE

ISABELLE Henri Jonquières & Cie, coll. «Les Beaux Romans «, 1924. In-8, reliure demi-maroquin lavallière à bande sur ais de bois, filets dorés, dos lisse, titre or, tête dorée, doublures et gardes de papier à fibres teinté brun, couvertures et dos conservés (A. Lobstein). Gravures au burin par Daragnès. 1/25 exemplaires sur papier de Madagascar pour la Société des médecins bibliophiles, avec suite des gravures sur vélin du Marais filigrané, celuici imprimé spécialement pour Maurice Queille. Imprimé par Coulouma. Joint: - [Jean-Gabriel DARAGNÈS] Oscar WILDE Ballade de la geôle de Reading. Léon Pichon, 1918. In-8, reliure en maroquin noir, plats encadrés de quatre filets dorés et pointillés, dos à nerfs, tête dorée, filet de perles sur les coupes, encadrement intérieur reprenant celui des plats, doublures et gardes de papier marbré, étui bordé (J. Wecksesser). Couverture et dos conservés. Traduction et préface par Henry-D. Davray. Illustré de 28 bois en camaïeu de Jean-Gabriel Daragnès. D’un tirage à 395 exemplaires, celui-ci est 1/100 exemplaires sur japon de la manufacture impériale (n° 134), avec le dessin original de Daragnès, à l’encre de chine et lavis d’encre, de l’illustration p. 29, sur vergé à la cuve. Joint : - Lettre de J.G. Daragnès a propos de sa première illustration de la Ballade de la Geôle de Reading, 4 ff., imprimée à 5 exemplaires sur japon impérial, parue certainement à l’époque où il illustra une seconde fois ce texte, soit en 1944. - [Jean-Gabriel DARAGNÈS] Henri de RÉGNIER Monsieur Amerboeuf. Georges Crès, 1918. In-8, plein maroquin marron à 5 nerfs, titre or, tête dorée, pointillés sur les coupes, triples filets intérieurs, papier marbré, étui (L. Malcorps). Couvertures et dos conservés. Illustré de 35 bois dessinés et gravés par Daragnès. Premier papier, exemplaire n° 1. 1/12 exemplaires sur vieux japon, avec la suite des illustrations et un dessin original à l’encre de chine, signé. Bel exemplaire.

321 André DERAIN

324 [DIGNIMONT] Francis CARCO

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique vers 1950. Mention Lynx au dos. 24 x 18.3 cm.

NUITS DE PARIS Au Sans Pareil, 1927. Fort in-4 plein vélin à dos lisse, le premier plat entièrement orné d’une peinture à l’huile en couleurs signé de Dignimont, danseuse à demi-nue, écartant un rideau de scène dans un music-hall éclairé par un grand lustre à 10 globes, le second plat au centre est peint d’une fenêtre au rideau fermé et stores en parties baissés, signé par Dignimont, sur le dos un demi visage de femme, dont on ne voit qu’un œil, une mèche de cheveux et les lèvres, contreplat et gardes de soie. Édition illustrée de 26 eaux-fortes de Dignimont en noir, dont le frontispice en couleurs. Un des 30 exemplaires sur vergé de hollande avec une suite sur japon, troisième papier. Il a été enrichi d’une aquarelle originale de Dignimont sur toute la page de garde, tête de jeune fille, dédicacée et signée. D’une dédicace de Carco sur la page de faux-titre : « A monsieur Bock en souvenir du «vrai» Paris ». Un dessin signé de Dignimont à l’encre violette. Chemise, étui.

300 – 400 €

322 Roger DEVAUCHELLE

LA RELIURE EN FRANCE Éditeur Jean Rousseau-Girard, 1959-1961. 3 volumes in-4 plein maroquin noir janséniste à dos lisse, doublure de maroquin fauve à filet d’encadrement brun, titre or, couvertures et dos conservés [Marti]. Édition originale tirée à 900 ex. Celui-ci porte un envoi autographe signé de Roger Devauchelle sur la page de faux-titre. Les 251 planches hors-textes en feuilles ont étés réunies dans 3 chemises, étuis titrés : Suites. - Tome I : Des origines à la fin du XVIIe siècles. - Tome II : De 1700 à 1850. - Tome III : Depuis 1850.

900 – 1 200 €

1 000 – 1 300 €

323 [André DIGNIMONT] Honoré de BALZAC

LE COLONEL CHABERT Pour les bibliophiles du Palais, 1924. In8, reliure plein maroquin bleu avec une composition - oserions-nous dire -surréaliste, d’une fleur-méduse mosaïquée se promenant sur le premier plat et perdant des pétales rouges ; filets or et filets poussés à froid ; dos lisse, titre or ; tête dorée, encadrement intérieur, filet or, doublure maroquin lavallière encadré d’un filet à froid, gardes de papier peint, étui doublé et bordé, couverture rempliée, imprimée et dos conservés (D. Cichoka). Illustré de bois originaux de Dignimont. Tirage à 200 exemplaires sur vélin d’Arches, celui-ci 1/150 numérotés en chiffres arabes (n° 27, imprimé pour Paul Arrighi).

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck.

500 – 700 €

200 – 300 €

325 [André DIGNIMONT] Francis CARCO

NUITS DE PARIS Au Sans Pareil, 1927. In-4, broché, chemise cartonnée ornée (dos et rabats restaurés, étui neuf). Édition originale, ornée de 26 compositions de Dignimont gravées à l’eau-forte, dont 12 horstexte en noir et un frontispice en couleurs. 1/30 exemplaires sur hollande, avec une suite sur japon impérial. Exemplaire enrichi d’un état supplémentaire du frontispice en couleurs. Joint: - [Gabriel BELOT] Edmond GLESENER Marguerite. Liège, J. Mawet, 1931. In-4, reliure janséniste plein maroquin azur, dos à nerfs, filets or et à froid sur les nerfs, tête dorée, large encadrement intérieur avec filets dorés et poussé à froid, doublures et gardes de daim bleu, couverture et dos conservés. Emboîtage toilé de protection. Édition originale de ce roman typique du pays de Liège. Illustrations de Gabriel Belot : 14 hors-texte en camaïeu, frontispice, 23 vignettes en noir dans le texte, 12 lettrines, 13 têtes de chapitre en diverses couleurs. Exemplaire de l’auteur, imprimé sur japon, seul de ce papier, non annoncé au colophon, en plus des 250 exemplaires. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 400 – 500 €

102. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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326 [DIGNIMONT] Francis CARCO

NOSTALGIE DE PARIS Au moulin de Pen-Mur. In-4 demi-chagrin grenat façon buffle, à décor de losange en chagrin du même grenat aux centres des 2 plats, dos à 4 nerfs, titre or, couvertures et dos conservées. Un des 100 exemplaires sur vélin chiffon de Lana, illustré de 14 gravures sur cuivre en couleurs en 2 états et de 38 in-texte et cul-delampe en phototypie, rehaussés de pochoirs aux pastels. Une belle aquarelle originale de Dignimont sur toute la page de garde, signé et dédicacée et un dessin de Francis Carco, sa tête de profil, sur la page de faux-titre signé et dédicacé : « Au docteur Diriart, le sourire de Paris enfin retrouvé… bien cordialement ». 800 – 1 000 €

327 Jean DUBUFFET

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique d’époque destiné à la publication. Dubuffet dans son atelier début 1960. 25 x 17 cm

- J.W. von GOETHE. Die leiden des jungen Werhers [Les souffrances du jeune Werther]. Maastricht, Die Halcyon Presse, 1931. In-8, plein chagrin noir, plats ornés de fusils croisés poussés or d’après un dessin de J. Buckland Wright, étui doublé (Louis Malcorps). Tirage à 140 ex. num., celui-ci 1/125 ex. sur papier hollande Pannekoek, contenant 10 gravures originales de Buckland Wright, chacune signée au crayon par l’artiste.

330 Jérôme DOUCET

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck.

LA GRANDE DOULEUR DES SEPT ARTISTES Lucien Gougy, 1923. In-4, demi-chagrin vert et fauve à coins, couverture conservée. Édition tirée à 150 exemplaires avec suite en noir, celui-ci, exemplaire relié demi-chagrin, 7 illustrations en couleurs rehaussés à l’encre. Lucien Gougy, 1923. Un des 150 sur papier d’Arches à la forme avec une suite en noir des ornementations, second papier.

800 – 900 €

400 – 600 €

329 [François DUFRÊNE] [Boris VIAN]

331 Paul VERLAINE [Hermine DAVID]

FONDATION BORIS VIAN Ensemble de 7 affiches. Collage original de François Dufrêne sur l’affiche de la Fondation Boris Vian, pour l’exposition à la Galerie Mathias Fels, 3 juillet 1981. 45 x 31,7 cm. Joint : 6 affiches de la fondation dont 2 avec collages de Line Rochon et Noël Deliveyne.

SAGESSE Creuzevault, 11 novembre 1943. In-8 plein chagrin maroquiné havane, à deux nerfs épais continuant sur les 2 plats, couvertures et dos conservés, titre et tête or. Illustrations à la pointe sèche d’Hermine David. Un des 50 exemplaires de tête sur Arches avec une suite en couleurs et deux en noir. Une aquarelle originale signée.

500 – 700 €

300 – 400 €

800 – 1 000 €

328 [DIVERS ILLUSTRATEURS] GOETHE, SCHLEGEL, KLEIST

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RÉUNION DE TROIS OUVRAGES - Friedrich SCHLEGEL. Lucinde. Munich, R. Piper & Co, 1919. In-4, bradel plein vélin, titre doré en lettres gothiques sur le dos. Illustré de bois de Walther Teutsch, dont 16 en pleine page. 1/50 ex. sur japon, avec 1 dessin original à la plume et 2 suites des gravures (sur papier chine et sur papier pelure, toutes signées au crayon). - Heinrich von KLEIST. Germania an ihre kinder. Munich, Rupprechtpress, 1921. In-8, reliure vélin, titre doré, doublures de papier dominoté, dans un élégant emboîtage toilé. Tirage à 200 ex., celui-ci n° 146. Publié par les Rupprechtpress, maison d’édition du typographe Fritz Hellmut Ehmcke (1878-1965). Les livres qu’il publie sont la quintessence de la tradition allemande de typographie. Impression en noir, rubriqué en rouge.

104. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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332 Claude FARRÈRE [Jean DULAC]

LES PETITES ALLIÉES À L’Atelier du Livre, 1932. in-8 demi maroquin havane à coins, dos à 5 nerfs, les entre-nerfs à décors mosaïqués d’encadrements de maroquins bruns et de double filets or, titre et tête or, couvertures et dos conservés (Trinckvel). Édition sur papier de Rives comprenant 12 compositions en couleurs, des ornements, lettrines et culs-delampe de Jean Dulac. Il a été enrichi de 2 dessins aquarellés en couleurs montés en tête. 600 – 800 €

333 [Vincent d’INDY] Pierre CHOUMOFF

PORTRAIT DE VINCENT D’INDY Tirage argentique sépia, signé par le photographe en bas à droite à l’encre rouge : Choumoff, Paris. Envoi autographe signé du compositeur à une élève, daté 1923. Timbre humide du photographe au dos. Pierre Choumoff était le dernier portraitiste de Rodin. Il est aussi le photographe du milieu de l’émigration russe, des artistes, des hommes politiques et des écrivains qui vont défiler en grand nombre devant son objectif, entre autres : Prokofiev, Tsvetaïeva, Kisling, Foujita, Bourdelle, Zadkine, Monet, Léger, Kessel, Einstein, Georges Pitoeff ou Paul Poiret etc. 23 x 17 cm 700 – 900 €

334 [Auguste BROUET] Maurice BARRÈS

GRÉCO OU LE SECRET DE TOLÈDE Éditions d’Art Devambez, 1928. Grand in-4, en feuilles, sous chemise imprimée rempliée, chemise demi-basane à nerfs, pièces de titre, étui. Illustré de 23 eaux-fortes originales d’Auguste Brouet dont une en frontispice, 14 hors-texte et 8 bandeaux, 1 vignette de titre et 7 culsde-lampe. Exemplaire d’artiste sur japon impérial. Tirage à 218 exemplaires, celui-ci 1/10 exemplaires réservés à l’auteur et à l’éditeur, tirés sur les différents papiers de l’édition, ici sur japon, signé au colophon par l’artiste. Joint: - [Raoul DUFY] Georges DUHAMEL. Élégies. Camille Bloch, 1920. In-4, reliure janséniste en maroquin noir, dos lisse portant le titre poussé au paladium, tête argentée, filet sur les coupes, filet intérieur avec un fleuron dans chaque coin, doublures et gardes de daim gris, étui bordé

(Peter Geraty, 2002). Couvertures conservées. Bois de Raoul Dufy : vignette en tête du premier poème, ornement sur la page de titre, 26 lettrines et encadrements du colophon. Tirage unique à 120 exemplaires sur vergé d’Arches, celui-ci n° 37. - [Mariano ANDREU] André GIDE. Thésée. N.R.F., 1947. Grand in-4, reliure janséniste en maroquin marron, dos à cinq nerfs, tête dorée, large encadrement intérieur avec filet doré, doublures et gardes de soie moirée marron (Anne Vié). Couvertures et dos conservés. Illustré de 28 lithographies originales de Mariano Andreu (frontispice, vignette sur le titre, et chacun des 13 chapitres avec 2 illustrations). 1/313 exemplaires numérotés sur vélin pur fil des papeteries de Lana (n° 76), d’un tirage total de 352 exemplaires. Cet exemplaire est enrichi d’un dessin à pleine page d’Andreu, à la mine de plomb, « Pirithoüs, ami de Thésée », avec un bel envoi a.s., daté août 1948. - [Mariano ANDREU] Jean-Louis VAUDOYER. Les papiers de Cléonthe. Éditions de la Chronique des Lettres Françaises, 1928. In- 4, reliure janséniste plein box bordeaux, titre or sur le dos, doublures et gardes de japon à fibres apparentes teintées écarlate, étui bordé couvert de vergé gris acier (Gabrielle Claes). Couvertures conservées. Première édition illustrée : 28 eaux-fortes de Mariano Andreù, dont 10 hors texte comprises dans la pagination. 1/5 de tête sur vieux japon (second papier, après 2 exemplaires réservés, n° 3), d’un tirage total à 342 exemplaires contenant une double suite des eaux-fortes en noir sur vieux japon mince et en bistre sur chine. Relié en fin, le prospectus illustré de l’éditeur et 1 feuillet d’annonce. Fantasque illustration par l’artiste catalan, d’une extrême finesse d’exécution. - [Jean-Paul VROOM] Georges HUGNET. Les revenants futurs. Fecquet et Baudier, 1952. In-4, reliure un peu maladroite en box rouge marbré mosaïqué de galuchat et maroquin rouge, un des cuivres monté dans la doublure, dos lisse, emboîtage (Jonathan Hammer, 1992). Couvertures et dos conservés. Illustré de burins de Jean-Paul Vroom. 1/12 exemplaires sur vélin de Montval, signé par Hugnet et Vroom. Cet exemplaire contient un dessin original signé, une suite des gravures, 2 premiers états de gravures. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 700 – 900 €

106. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

335 Albert EINSTEIN

PHOTOGRAPHIE. ARRIVÉE À NEW-YORK Tirage argentique d’époque, daté 16 décembre 1930, New-York. Albert Einstein a son arrivé à New-York en 1930 subit l’assaut d’une horde de journaliste. Quelques défauts. 20,1 x 25,4 cm. 400 – 600 €

336 Pierre LOTI [Henri FARGE]

AZIYADÉ L’EXEMPLAIRE DU FILS DE LOTI André Plique Éditeur, 1928. In-4 plein maroquin vert bouteille, dos lisse, titre et tête or, couvertures conservées. Illustré de 10 aquarelles en couleurs pleine page et 10 in-texte de H. Farge, reproduits par Saudé. Un des exemplaires nominatif H.C. sur Japon, avec suite en noir, premier papier avec 25 numérotés sur japon, imprimé spécialement pour le fils de Pierre Loti : Samuel P. Loti. 3 000 – 4 000 €

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337 Paul de KOCK [Ferdinand FARGEOT]

LA FEMME, LE MARI ET L’AMANT Piazza, 1929. In-4 plein box rouge, dos à 4 nerfs, pièces de titre en maroquin grenat, couvertures et dos conservés. Édition illustrée de lithographies en couleurs de Ferdinand Fargeot. Un des exemplaires H.C. imprimé pour M. Paul Lorain sur papier de Japon. La suite en noir est montée dans 1 volumes in-4 demi box rouge bande à 4 nerfs, pièces de titre en maroquin grenat. Étui. 500 – 700 €

338 Paul CHACK [Charles FOUQUERAY]

ON SE BAT SUR MER Les Éditions de France, 1930. In-folio plein maroquin bleu, dos lisse, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Édition illustrée de gravures de Charles Fouqueray. Un des 20 exemplaires sur Japon ancien à la forme, celui-ci le n°11, contenant 1 dessin aquarellé original signé de l’artiste, un cuivre barré et encré, 1 état en noir avec remarques, 1 suite de toutes les planches. Premier papier, après un exemplaire unique. Il est joint une deuxième suite d’autres gravures en deux états avec remarques, sur Japon. 1 000 – 1 500 €

339 Georges FOUREST

LA NÉGRESSE BLONDE La Connaissance, 1920. In-12 demi- maroquin brun à coins, dos à 5 nerfs, titre et tête or, couvertures et dos conservés (Blanchetière). Édition augmentée de deux nouveaux poèmes. Portrait et Frontispice de Georges Villa. Un des exemplaires sur papier de Chine à grande marge, double portrait et double frontispice, celui-ci non numéroté après 35 sur Chine numérotés. Exemplaire imprimé pour M. Paul Lagrange. Quelques rousseurs pâles.

340 FREIDA

343 [André GIDE] Henri MARTINIE

LE JARDIN DES SUPPLICES Éditions Javal & Bourdeaux, 1927. Fort in-4 en feuilles. Un des exemplaires sur Arches, hors commerce. Illustration de Raphaël Freida.

PHOTOGRAPHIE Épreuve argentique vers 1920, montée sur carton avec filet d’encadrement or, signature et adresse manuscrite du photographe dans la marge basse. Présentée sous passe partout, 25 x 16 cm. à vue.

400 – 500 €

341 Edmond JABÈS [Claude GARACHE]

DÉSIR D’UN COMMENCEMENT, ANGOISSE D’UNE SEULE FIN Fata Morgana, 1991. In-folio plein maroquin aigue-marine à coins, dos lisse, titre or, couvertures et dos conservés. Édition originale tirée à 60 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, comportant trois gravures originales signées de Claude Garache, celui-ci n° 45 signé par l’artiste au colophon à la mine de plomb. 800 – 1 000 €

342 P.A. GARIAZZO

SUD IMAGES DES PAYS DU SOLEIL Bruxelles, H. Wellens, W. Godenne, Éditeurs d’Art, 1936. In-folio plein maroquin bleu acier, dos à 4 nerfs, titre et tête or, couvertures et dos cons. Édition originale hors-commerce sur papier vélin à la forme d’Arches, imprimé spécialement pour Albert Lecocq. Exemplaire illustré de 82 lithographies en couleurs et à pleine page de Gariazzo et signé par l’artiste au colophon. Comportant une suite et deux aquarelles originales en couleurs à pleine page signées, montées en tête. 800 – 1 000 €

300 – 400 €

108. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Provenance : Florent Fels, créateur de L’Art Vivant en 1922. Il œuvrera à faire connaître Atget au grand public et a préfacé le livre «Métal» de Germaine Krull. Il est aussi le commissaire du Premier Salon indépendant de la Photographie à Paris en 1928. Vente Jammes 2002. 700 – 900 €

344 [Allen GINSBERG] Harry GROSS

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique vers 1960. Très beau portrait de Ginsberg à l’époque de Sur la Route. Non signé. 35 x 28 cm. 300 – 400 €

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345 [Albert GLEIZES] PASCAL

347 [GRUPPO ‘70]

LES PENSÉES UNE ENCRE ORIGINALE DE GLEIZES POUR RENÉ JULLIAN Casablanca, Paris, Jacques Klein - Éditions de la Cigogne, 1950. Grand in-4, demi-maroquin fauve à coins, dos à 2 nerfs situés dans la partie supérieure du dos, les coins sont formés de 4 bandes du même maroquin partant du dos pour finir asymétriquement dans les angles, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Illustré de 57 eaux-fortes originales d’Albert Gleizes. Un des exemplaires sur vergé de Montval à la forme, filigrané aux armoiries de Pascal, celui-ci nominatifs imprimé spécialement pour René Jullian, signé et dédicacé par l’artiste à la justification : « Pour monsieur René Jullian souvenir sympathique et reconnaissant, Lyon décembre 1950 ». Un très beau dessin à l’encre et lavis d’encre sur même papier Montval a été monté face à la page 7, signé Gleizes et daté [19]50. 32 x 23 cm. René Jullian, conservateur du musée des Beaux-Arts de Lyon, a préfacé une plaquette concernant l’exposition sur le livre susnommé : Pensées de Pascal, illustré par Gleizes au Musée des Beaux Arts (Palais Saint-Pierre) de Lyon, du 2 décembre au 31 décembre 1950.

DOCUMENTS 12 affiches (33,6 x 23,5 cm.) sur papier de couleurs. Galleria La Vigna Nuova, Libreria Feltrinelli, Galeria Numero, 1965-1966. Artistes et écrivains : Malquori, Alechinsky, Balestrini, Bonito-Oliva, Miccini, Sanguineti, Spatola, Toti, Dorfles, Bussotti, Moretti, etc. Joint 3 ouvrages in-16 brochés : E. Miccini, A. Bueno, Franco Lastraioli. 1970 - Corrado Marsan, Gruppo ‘70. 1967 - Festival dei Popoli, 1er Festival international de Cinéma expérimental. Florence 1967. - Le Manifeste de Naples, 1959. 4 p. in-8. Signé par Balestrini, Sanguineti, Baj, Recalcati, Biasi, etc.

3 000 – 4 000 €

500 – 700 €

348 [Charles GUÉRIN] COLETTE

LE VOYAGE ÉGOÏSTE Éditions d’Art Édouard Pelletan, Helleu et Sergent, 1922. In-4, reliure janséniste en maroquin havane, dos à nerfs, filet sur les coupes, tête dorée, double filets intérieurs, doublures de maroquin d’une teinte légèrement plus claire, doublures de soir tissée d’un motif floral stylisé, doubles gardes de papier peint, couvertures et dos conservés, étui bordé (Semet et Plumette).

Provenance : Ex-libris imprimé P.R. Méry, vente Drouot 2007 Bibliothèque Jan Van der Marck. 400 – 600 €

346 Julien GRACQ [Antoni TAPIÉS]

LETTRINES 2 José Corti, 1974. In-12 broché. Édition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot, second papier après 50 sur Hollande, portant un envoi autographe signé de Julien Gracq sur la page de faux-titre au célèbre peintre Catalan : « Pour Antonio [sic] Tapiés ces notes qui ne sont pas toutes étrangères à la peinture. Hommage attentif de l’auteur. Julien Gracq ». Il faut voir ici une reconnaissance de Gracq à Tapiès, de l’écrivain à l’artiste, une passerelle du texte à la peinture. Sans doute l’œuvre immense de Tapiès ne pouvait laisser insensible ce faiseur de mots, ce monument de l’écrit, contemporain tout deux d’une traversée séculaire.

Illustré de 12 lithographies en couleurs de Charles Guérin. Premier papier. Tirage limité à 285 exemplaires, celui-ci 1/35 premiers exemplaires sur japon à la forme (n° 29), avec une suite sur chine en noir et la décomposition des couleurs. Joint: [CARLÈGLE] Gabriel SOULAGES. Le malheureux petit voyage ou La Misérable fin de Madame de Conflans, Princesse de la Marsaille, rapportée par Marie-Toinon Cerisette sa fidele et dévouée servante. Chez Valère, 1936. In-8, reliure plein maroquin bleu roi, dos à 4 nerfs se prolongeant sur les plats par de petites roses mosaïquées serties d’or, encadrement intérieur orné de deux filets dorés avec listel en maroquin bois de rose et filet au pointillé, fleuron et petite rose mosaïquée aux angles, doublure et gardes de moire grise, doubles gardes, tête dorée, étui bordé (Trinckvel). Non rogné, couverture illustrée. Mors fatigués, dos passé. Illustré de 98 dessins au trait de Carlègle coloriés au pochoir, dont 46 in-texte, 8 doubles pages, 15 lettrines 10 entêtes 7 culs-de-lampe et quatre vignettes. Exemplaire de tête. 1/60 exemplaires sur Annam (n° 4), avec 2 dessins originaux de Carlègle (l’un signé, pour l’illustration p. 89, l’autre non annoncé). In fine, 4 gravures en couleurs libres sur hollande van Gelder.

347

346 (détail)

3 000 – 3 500 €

110. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

345

349 [Octave GUILLONNET] Armand DAYOT

LA FOLIE DU COMTE LUCIUS Petite collection de l’Art et les Artistes, [s.d.]. In-8, basane. Frontispice de Lepère d’après Guillonnet. Un des 12 exemplaires sur papier Japon avec 4 épreuves supplémentaire du frontispice, le dessin de Guillonnet, non signé et une lettre en 2 p. in-12 de Lepère adressée à l’auteur, concernant la gravure de la sirène du frontispice. Il en donne plusieurs indications techniques.

351 Maurice LEMAÎTRE

353 [Jean-Émile LABOUREUR]

LE LETTRISME Pathé-Marconi, sans date [1958]. Disque 45 tours double face sous pochette illustrée d’un portrait photographique de Maurice Lemaître, très percutant. Édition originale rare. Ce pressage fut pilonné par la maison de disque. Face A : Isidore Isou interprète Rituel somptueux pour la sélection des espèces et Maurice Lemaître Marche des barbares blancs ; face B : Roxana et Lettre rock par Maurice Lemaître.

TYPES DE L’ARMÉE AMÉRICAINE EN FRANCE A la Belle Édition [François Bernouard Imprimeur], 1918. Plaquette in-12 carrée, demi-maroquin à coins havane, pièce de titre en maroquin sur le premier plat, dos lisse muet, couvertures conservées (Lavaux). Suite de 10 images taillées sur bois par S.E.L. [Jean-Émile Laboureur], imprimées en noir sur un fond noir, jaune, vert et bleu. Texte de A.S.C. [Army Service Corps, c’est -à-dire Laboureur]. 1 des 26 exemplaires de Chapelle, celui-ci n° C, signé au colophon par Laboureur, d’un tirage de 1 052 exemplaires. Charmant petit volume. Joint : [Jean-Émile LABOUREUR] Roger ALLARD. L’appartement des Jeunes Filles. Camille Bloch, 1911. In-8, reliure janséniste en imitation de serpent beige, dos lisse, pièce de titre en box beige avec titre en long, tête dorée, couvertures conservées (Alain Lobstein). 1 des 30 exemplaires sur vieux japon à la forme, d’un tirage total à 570 exemplaires, celui-ci n° 7. Illustré de 6 burins. Bibliographie.

300 – 400 €

600 – 800 €

349 bis [Louise IBELS] Gérard de NERVAL

LA MAIN ENCHANTÉE Les Bibliophiles Franco-Suisses, 1938. In-4, demi-maroquin vert à dos lisse, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Édition illustrée de 39 eaux-fortes de Louise Ibels. Préface de Jacques de Lacretelle. Édition tirée à 115 exemplaires sur beau vergé à la forme, celui-ci le n°64 pour Albert Malle. Exemplaire comprenant 3 dessins à la sanguine, lavis d’encre, encre et mine de plomb dont deux signés, et une suite des 39 gravures en bistre.

352 [IRIBE] Paul POIRET

LES ROBES DE PAUL POIRET RACONTÉES PAR PAUL IRIBE Chez Paul Poiret, 1908. Album grand in-4 carré, plats cartonnés, titre imprimé en rouge dans une cartouche et guirlandes de fleurs. Illustré de 10 planches en pleine page de Paul Iribe, reproduites au pochoir : modèles de robes, accessoires, chapeaux de Paul Poiret. Planches montées d’origine sur onglets. 800 – 900 €

600 – 700 €

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. Bibliographie : S. Laboureur, Livres Illustrés Jean-Émile Laboureur, II, 185 et 714 700 – 800 €

350 Isidore ISOU

AMOS OU INTRODUCTION À LA MÉTAGRAPHOLOGIE Arcanes, sans date [1953]. In-4 agrafé, couverture illustrée. Édition originale tirée à 300 exemplaires, celui-ci le n° 292. Exemplaire illustré d’un autoportrait d’Isou et de 9 reproductions en noir et blanc de ses photographies peintes à la gouache. Amos est le premier film hypergraphique de l’histoire. Isou renonce ici définitivement à la pellicule. Le film est composé d’une succession de 9 photographies rehaussées de signes peints relatant une journée de la vie d’Isidore Isou. La publication de ces images accompagnées du texte est la seule trace de cette expérience radicale. 600 – 700 € 349 (détail)

112. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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349 bis

354 [Jean-Émile LABOUREUR] Évariste PARNY

356 [Démétrios GALANIS] Comte de GOBINEAU

357 [Jean-Émile LABOUREUR] Jean GIRAUDOUX

CHANSONS MADÉCASSES Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1920. In-16, bradel de papier teinté et estampé, titre et nom de l’auteur poussés à l’or respectivement sur chacun des plats, doublure de daim violet, emboîtage en toile verte doublée de daim violet, couvertures et dos conservés (A. Ruiz-Larrea, 2008). Ce joli recueil de chansons malgaches traduites par Parny en 1787 est illustré de 30 vignettes en couleurs de Laboureur, gravées sur bois.

AKRIVIE PHRANGOPOULO Éditions de la Pléiade, J. Schiffrin, 1924. In-8, demi-maroquin lavallière à bande, plats couvert de liège, titre or, tête dorée, doublure et gardes de papier vergé, couverture et dos conservés (A. Lobstein). Première édition illustrée de cette longue nouvelle extraite de Souvenirs de voyage. Eauxfortes de Galanis. D’un tirage à 475 exemplaires numérotés, 1 des 400 sur vélin à la cuve des manufactures Blanchet Frères et Kléber filigrané. Joints : - [Jean-Émile LABOUREUR] CAZOTTE. Le diable amoureux. Camille Bloch, 1921. In-8, plein maroquin rouge, encadrement de quadruples filets, encadrement des entrenerfs, titre doré, filets intérieurs, pointillés sur la coupe, couverture à vignette conservée (Vermorel). Jolie édition ornée de lettrines, bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois et de 6 belles figures hors-texte gravées au burin par Laboureur. 1 des 10 exemplaires de tête numérotés sur Arches, avec deux suites des illustrations, l’une du premier état sur chine, l’autre sur papier ancien teinté du XVIIIe siècle avant numérotation et avant l’aciérage des planches. Bulletin de souscription illustré relié à la fin. Bel exemplaire, mors légèrement frottés. - [Jean-Émile LABOUREUR] Étienne RAPIN, Catherine DES ROCHES, Nicolas RAPIN, etc. La Puce de Madame des Roches ou jeux poétiques. Les Bibliophiles du Palais, 1936. In-8, reliure janséniste d’un cuir à l’imitation du serpent, dos lisse avec titre or, tête dorée, gardes de daim beige, couvertures et dos conservés (A. Lobstein). Introduction de Ferdinand Fleuret. Typographie de Louis Jou, impression du texte en noir et en rouge. Illustrations de Laboureur dans le texte. 1 des 200 exemplaires sur vélin de Rives (n° II).

JUDITH Chez Émile-Paul Frères, 1931. In-4 broché, couverture illustrée rempliée, chemise, étui. Illustré de 6 burins de Laboureur, dont l’un en couverture, un hors-texte et un sur la page de titre. 1 des 35 exemplaires sur papier de hollande (second papier, n° 46), comportant une suite des burins non annoncée. Joints : - [Jean-Émile LABOUREUR] Tristan DERÈME. L’enlèvement sans clair de lune. Les Bibliophiles de l’Automobile-Club de France, 1931. In-4, en feuilles, sous chemise moderne en demi-maroquin vert, titre or, plats de papier imprimé d’un motif art déco. Illustré de 20 eauxfortes en couleurs à deux planches de JeanÉmile Laboureur : un frontispice, 15 planches in-textes, lettrines, culs-de-lampe. Tirage à 106 exemplaires sur japon numérotés, celuici n° XIII, avec une suite des illustrations en couleurs. L’exemplaire contient aussi 3 états du menu pour le dîner organisé par les bibliophiles pour la parution du livre. - [Jean-Émile LABOUREUR] Rémy de GOURMONT. Un cœur virginal. Les Cent Bibliophiles, 1937. Grand in-8, en feuilles, sous couverture imprimée à rabats, chemise, étui. Illustré par Laboureur de 34 belles eaux-fortes originales en couleurs dont une sur le titre et les autres dans le texte. Tirage limité à 120 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, celuici n° 49, pour André Jeaucourt-Galignani. Joint : le menu orné d’une eau-forte en couleurs.

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. Bibliographie : S. Laboureur, Livres Illustrés Jean-Émile Laboureur, II, 723. 300 – 400 €

355 [Jean-Émile LABOUREUR] PÉTRONE

LE SATYRICON Éditions de la Sirène, 1922. In-12, demimaroquin à coins bordeaux, dos à nerfs, couvertures et dos conservés. Traduction par Laurent Tailhade, illustrée par Laboureur d’une vignette et de 6 dessins horstexte reproduits au trait sur fonds de différentes couleurs. 1 des 15 exemplaires sur papier Japon des manufactures impériales d’Insetsu Kioku (n° 5), avec un dessin original signé (celui de la première illustration reproduite). Joint : [Jean-Émile LABOUREUR] ARISTOPHANE. La paix. Traduction de Louis Martin-Chauffier. Pour les bibliophiles du Palais, 1930. In-8, pleine peau avec un effet de crocodile marron, dos lisse avec titre et auteurs poussés or, tête dorée, doublure et gardes en soie moirée et froissée, étui bordé et couvert de la même soie (A. Lobstein). Illustré de 19 gravures au burin par Laboureur. 1 des 200 exemplaires sur papier vélin de Rives (n° 94), imprimé spécialement pour Georges Daumas. Cet exemplaire comporte un dessin original de Laboureur à l’encre de chine monté, 19,3 x 16,8 cm, signé à la mine de plomb en bas à gauche et titré « Un bougnat ».

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. Bibliographie : S. Laboureur, Livres Illustrés Jean-Émile Laboureur, II, 508. 500 – 600 €

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 500 – 700 €

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Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. Bibliographie : S. Laboureur, Livres Illustrés Jean-Émile Laboureur, II, 435, 435 bis et 525. 900 – 1 200 €

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358 [Henri LANDIER] Germain NOUVEAU

LA DOCTRINE DE L’AMOUR Le Livre Contemporain, 1966. In-folio en feuilles, chemise et étui. 31 eaux-fortes originales par Henri Landier dont 1 frontispice en couleurs et 30 en noir dont 9 hors-texte et 21 in-texte. Tirage unique à 189 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives plus 24 numéros, numérotés de I à XXIV pour les collaborateurs, dont celui-ci le III. Exemplaire enrichi d’une aquarelle originale à pleine page [38 x 28 cm.], signée et dédicacée par l’artiste. 400 – 500 €

359 [Henri LEBASQUE] Jean Louis VAUDOYER

LES PERMISSIONS DE CLÉMENT BELIN Cercle Lyonnais du Livre, 1939. In-folio [33,5 x 26,3 cm.], maroquin vert profond à dos lisse, les plats et le dos sont ornés sur toutes leurs surfaces de triples filets poussés or en forme de cœur se superposant vers les pointes, reliés pareillement à des boucles ouvertes, au centre du plat dans un encadrement de filets à froid, a été monté une plaque de bronze en relief, à patine antique, un perroquet aux ailes déployées, signé Y. Couïbes (14 x 10 cm), titre et tranches or, contre-plat à encadrement de même maroquin, à frise de cercles de triple filets or décentrés, contre filet de maroquin vert tendre, gardes de soie verte émeraude, couvertures et dos conservés, chemise demi-maroquin, doublé, étui bordé (Semet & Plumelle).

Édition tirée uniquement à 140 exemplaires, illustrée d’aquarelles en couleurs d’Henri Lebasque, plus une suite sur papier de Chine en couleurs des aquarelles. 3 aquarelles originales signées de Lebasque dont un nu de femme, ont étés montées en tête de l’ouvrage. Joint : 5 cartes postales et 5 lettres autographes signées, 12 p. in-4 et in-12, 1942-1943 de Y. Couïbes, l’artiste qui a sculpté le bas-relief, à Daniel Zierer, bibliophile et commanditaire de la reliure et de la sculpture. Correspondance intéressante sur le travail et ses problèmes techniques, concernant la fonte du bronze et, entre autres, son poids, à définir avec le relieur. On apprend aussi que le projet devait être réalisé par le relieur Cretté. Ces échanges se passent pendant l’occupation et le contenu s’en ressent. Provenance : Ex-libris Daniel Zierer. 2 000 – 2 500 €

360 [Vladimir LEBEDEV] S. MARSCHAK

DE REIS DOOR RUSLAND La Haye, De Baanbreker 1930. In-8 agrafé. Ce Voyage en Russie est un livre pour enfant, entièrement illustré par Lebedev. Édition néerlandaise. Bon état. 400 – 500 €

361 [Léon LEBÈGUE] BOCCACE

LA FIANCÉE DU ROY DE GARDE H. Floury, 1903. In-4 en feuilles. Édition illustrée en couleurs par Léon Lebègue, tirée à 189 exemplaires, celui-ci un des 100 exemplaires sur papier vergé à la forme d’Arches, suite en noir sur papier de Chine. 300 – 400 €

362 [Jean-Jacques LEBEL]

ÉLECTIONS. AFFICHE PORNOGRAPHIQUE [1968?] [52 x 34,7 cm.] Sans nom d’auteur, sans nom d’imprimeur, sans nom d’éditeur. Textes de Karl Marx extrait de : La lutte des classes en France. La photographie à caractère pornographique qui illustre au centre l’affiche, n’est pas sans rappeler une célèbre photo de Man Ray pour un non moins célèbre livre : 1929 ; à une nuance prés et elle est de taille, il y a ici un sexe d’homme en plus. Non reproduite. 500 – 700 €

363 Paul ÉLUARD [Fernand LÉGER]

LIBERTÉ, J’ÉCRIS TON NOM Seghers, 1953. Leporello déplié présenté sous encadrement, 110 x 28 cm à vue. Second tirage la même année que l’originale, celle-ci en sérigraphie en couleurs, réalisé à Marseille. Quelques petites traces aux pliures. 2 000 – 3 000 €

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364 [George LEPAPE] Paul POIRET

LES CHOSES DE PAUL POIRET VUES PAR GEORGES LEPAPE Chez Paul Poiret, 1911. Album grand in-4 carré, plats cartonnés, titre imprimé en rouge, pendentif tressé noir. 12 magnifiques planches de Georges Lepape reproduites au pochoir par Jean Saudé et montées d’origine sur onglets. Considéré par beaucoup comme le plus beau et le plus important des livres sur la mode de l’époque, l’album a été commandé par Paul Poiret. Lepape était l’assistant du couturier. Bel exemplaire. 1 000 – 1 200 €

365 [Georges LEPAPE] Henri de RÉGNIER

L’IMITATION VÉNITIENNE Société des Amis des Livres, 1929. In-8, demichagrin maroquiné à bandes, couvertures et dos conservés, titre et tête or. Illustrations en couleurs de Georges Lepape. Édition tirée à 120 exemplaires, seul tirage. Des rousseurs, reliure légèrement usagée.

366 ÉRASME [Auguste LEPÈRE, Charles MEUNIER]

ÉLOGE DE LA FOLIE Augmenté de la préface d’Érasme adressée à Thomas Morus, son ami. Notice de Gabriel Hanotaux de l’Académie Française. Pour les Amis du livre, 1906. Grand in-8, plein maroquin bronze, dos à quatre nerfs soulignés de filets à froid finissant sur les plats, chacun orné d’une très grande pièce de box incisé et coloré à l’acide, exécuté par le relieur, le décor du premier plat est un buste de jeune femme portant un tricorne et un large col de fourrure, dans un encadrement de feuilles de vigne, de grappes de raisins et de bonnet de fou (signé et daté en bas à gauche sur le premier plat, Ch. Meunier [19]12) ; le second plat porte au centre d’une grande pièce de box brun ciselé, un médaillon à l’honneur des vignes encadrant un fou hilare coiffé d’un bonnet à grelots, monogrammé en bas à gauche ; doublures à encadrement de même maroquin, à décor de filets et fleurons or, gardes de moire, titres et tranches or, couvertures conservées (Charles Meunier).

Édition illustrée de 46 compositions d’Auguste Lepère gravées sur bois. Tirage unique à 137 exemplaires, celui-ci un des 135 sur papier d’Arches à la cuve, numéroté 3 et imprimé pour Monsieur d’Anffreville. Provenance : De la Bibliothèque de Gozzi, numéro 250, 1934. Bibliographie : Une reliure de Charles Meunier à décor similaire (faune et chat sur fond de feuilles de houx, pour les Dimanches parisiens de Louis Morin) est reproduite dans La Reliure en France de Roger Devauchelle, 1959-1961, pl. XVI. 6 000 – 7 000 €

800 – 1 000 €

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367 Louis MORIN [Auguste LEPÈRE]

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371 [Mariette LYDIS] COLETTE

LES DIMANCHES PARISIENS Librairie Conquet, 1898. In-8, plein maroquin pourpre, dos à quatre nerfs, doublures à encadrements de même maroquin, soulignées de filets or, gardes de soie moirée, doubles gardes de papier peigne, tranches dorées, titre or, couvertures et dos conservés, étui (Cretté succ. de Marius Michel). Exemplaire comprenant 41 eaux-fortes originales d’Auguste Lepère, dont un frontispice, 20 en-têtes et 20 culs-de-lampe, ainsi que 20 lettrines imprimées en deux couleurs. Tirage unique limité à 250 exemplaires numérotés sur papier vélin du Marais, celui-ci le n° 23. Très bel exemplaire enrichi d’une rare suite de 11 gravures inutilisées sur vélin en double état dont l’eau-forte pure, réunies sous un titre général illustré d’une gravure originale de Lepère et d’une double suite de toutes les gravures du livre également sur papier vélin et en double état dont l’eau-forte pure.

LES QUINZE JOIES DU MARIAGE Illustrations à l’eau-forte de Maurice Leroy. La Tradition, 1941. In-4 plein maroquin brun, dos à 4 nerfs épais en croisillons, soulignés de filets à froid finissant en pointe sur les plats, sur le plat supérieur au centre, a été pratiqué une abaisse rectangulaire accueillant en son sein un cuivre encré de l’illustration avec doublures de maroquin ocre, titre et tête or. Édition tirée à 450 exemplaires, celui-ci 1 des 9 exemplaires sur papier vélin d’Arches, troisième papier, auxquels il a été rajouté une suite de toutes les planches tirée en bistre, une épreuve de la planche refusée, un croquis à la mine de plomb signé, une aquarelle en couleurs signée et un cuivre.

GIGI Georges Guillot, 1948. Fort vol. in-4, maroquin bleu-gris, plats mosaïqués aux lettres du titre et de l’auteur, dos lisse (solarisé), tête dorée large encadrement intérieur, doublures et gardes de tabis écru (Paule Maudou), étui et chemise moderne. Illustré de 15 pointes-sèches de Mariette Lydis. 1 des 100 exemplaires sur Arches blanc à la forme (n° 160). Envoi autographe signé de Colette « À Josette Day qui m’habille bien ». Josette Day, épouse de Marcel Pagnol, fut la belle dans La Belle et la Bête de Jean Cocteau aux côtés de Jean Marais. Joints: - [Mariette LYDIS] MOLIÈRE. Le Tartuffe ou L’imposteur. G. Govone, 1939. In-4, demi-veau vert à coins avec effet de serpent, filets dorés, dos lisse avec titre or, tête dorée, gardes et doublures de papier à la cuve, couverture et dos conservés, étui (Jon Buller, 2002). Illustré de 7 gravures de Mariette Lydis, dont une dépliante. Premier papier, 1/12 exemplaires sur vieux japon (n° 12), avec suite sur chine du premier état et suite avant la lettre. - [Mariette LYDIS] Armand GODOY. Les litanies de la Vierge. A. Blaizot et Fils, 1934. In-4 en feuilles, chemise imprimée et rempliée, emboîtage couvert de soie postérieur. Édition originale des poèmes de Godoy illustrés de 48 lithographies originales hors-texte de Mariette Lydis, enluminées au pochoir et rehaussées d’or par Jean Saudé. L’un des plus beaux livres au pochoir de cette époque. 1des 10 exemplaires sur japon impérial des Manufactures impériales (n° 7, deuxième papier), d’un tirage à 131 exemplaires.

2 000 – 3 000 €

368 Auguste LEPÈRE

NANTES EN 1900 59 gravures sur cuivre et sur bois dessinées, gravées et imprimées par Auguste Lepère, préface de Roger Marx. Nantes, Émile Grimaud et fils, 1900. In-8, plein maroquin bleu nuit, les plats décorés de doubles filets d’encadrements mosaïqués de maroquin havane, surlignés de filets or, le filet intérieur, lui, étant mosaïqué d’un décor de 10 chardons de maroquin vert et fers or, contre-plat à encadrement de même maroquin, et même filets, les chardons étant disposés dans chaque angle, dos à 5 nerfs, les entre-nerfs mosaïqué d’un encadrement de filets havane et filets or, portant au centre de chacun un chardon mosaïqué de maroquin vert et fers or, titre et tranches or, couvertures et dos conservés, étui (Carayon). Édition originale. Tirage unique à 220 exemplaires, sur papier vélin cuve d’Arches filigrané « Nantes en 1900 », tous souscrits et nominatifs. Nombreux documents ajoutés in-fine et montés sur onglets, dont le bulletin de souscription, les divers cartons d’enregistrements, la mise à disposition, le reçu, 2 lettres de Carayon concernant la souscription et les gravures de Lepère. Belle et sobre reliure 1900.

1 000 – 1 500 €

370 Félicien CHAMPSAUR [Fabius LORENZI]

LE SEMEUR D’AMOUR Eugène Fasquelle, 1924. In-4, demi-maroquin pourpre à coins, dos à 5 nerfs, les entre-nerfs à encadrements et fleurons à froids, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Exemplaire illustré de 28 planches hors-texte en couleurs, têtes de chapitres, culs-de-lampe et lettrines par Fabius Lorenzi. Exemplaire nominatif sur vélin teinté Lafuma avec suite en noir. 500 – 700 €

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Provenance : Ex-libris C. Droit et Henri Marcus. 1 000 – 1 200 €

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Provenance : Vente Josette Day, Artcurial, mai 2007 (pour Gigi) Bibliothèque Jan Van der Marck. 500 – 700 €

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372 Charles BAUDELAIRE [Mariette LYDIS]

LES PARADIS ARTIFICIELS Éditions Vialetay, 1955. In-folio plein maroquin vert sombre, dos à 4 nerfs, titre et tête or, couvertures conservées. Édition illustrée de 16 lithographies en noir à pleine page. Un des quelques exemplaires sur papier Japon nacré à la cuve destinés aux collaborateurs, après 16 exemplaires sur même papier, tous numérotés de 1 à 16, premier papier, comprenant 3 suites sur papier Rives des lithographies dont une mise en couleurs à la main sous la direction de l’artiste, une autre en bistre et une autre en noir, et un dessin original à la mine de plomb, signé par Mariette Lydis. 600 – 800 €

373 Georges HUGNET [Ch. BOUMEESTER - H. GOETZ]

LA FEMME FACILE Éditions Jeanne Bucher, 1942. In-12 à l’italienne, bradel demi-veau caramel, les deux plats plastifiés recouvrant des mèches de cheveux, laissent apparaître le titre et le nom des artistes écrits en pointillés. Dos titré or, couverture et dos conservés, étui. Monique Mathieu, 1964. Édition originale tirée à 110 exemplaires, celui-ci justifié hors commerce sur papier vergé d’Arches, illustrée dans le texte par Christine Boumeester et Henri Goetz. E.A.S de Georges Hugnet à Edmond Desjobert sur la page de faux titre à l’encre rouge : « En le remerciant pour les soins apportés à ce petit livre, bien amicalement. G. Hugnet». E. Desjobert fut l’imprimeur de l’ouvrage. Surprenante reliure relique. 1 000 – 1 300 €

374 Georges HUGNET

GUIDE ROSE : HUIT JOURS À TREBAUMEC Journal de vacances orné de 82 photographies prises par l’auteur en 1947 Henri Mercher, 1969. In-folio étroit en feuilles sous emboîtage. Édition originale tirée à 107 exemplaires, tous sur papier BFK de Rives, signés et numérotés par l’auteur et l’éditeur, celui-ci le numéro 2. Texte de Georges Hugnet, conception graphique d’Henri Mercher. Illustré de 82 photographies et photomontages de l’auteur et d’un texte calligraphié, reproduits en phototypie. Second livre de photomontage (après La Septième face du dé en 1936) et ultime livre du poète surréaliste Georges Hugnet qui pastiche ici un guide (rose) Michelin. Très bel exemplaire, proche du neuf. Bibliographie : Parr & Badger, Le Livre de photographies, I, p. 109. 2 000 – 3 000 €

375 Michel JOURNIAC

L’HUMIDITÉ Mini-guillotine signée Milano sul Garda Éditions Amodulo, 1973, l’Humidité n°11, janvier 1973. In-folio agrafé. Édition originale tirée à 30 exemplaires de ce numéro consacré à Journiac. 1 des 30 exemplaires numérotés sur la couverture, 22/30 comprenant une mini guillotine en volume montée sur une planche, signée en bas à droite par Journiac à l’encre noire. 30 x 23 cm. Joint : - Carte d’électeur, Référendum Journiac, Galerie Templon, 1970. - Piège pour une exécution capitale, Américan-Center, 1971. - Lessive, Michel Journiac, Galerie Daniel Templon, 1969. Papier rose fluorescent, impression noir. Très rare. 500 – 700 €

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376 [JOURNIAC, BEN, CÉSAR, VIALLAT, SARKIS, KOWALSKI...]

ON NE REGARDE PAS LA LUNE MAIS LE DOIGT QUI MONTRE LA LUNE Warna de la Vaissière, 1974. In-4 à l’italienne, en feuilles, non paginé, couverture illustrée, chemise, coffret toilé comportant une œuvre originale de J. de Noblet. Contient 10 planches originales numérotées et signées de Ben, César, Kowalski, Journiac, Noblet, Sanejouand, Sarkis, Touzenis, Velickovic, Viallat [non signé]. Édition originale tirée à 80 exemplaires uniquement, tous numérotés, celui-ci le n°44. Préface de l’éditeur. À la question « s’il ne restait de votre œuvre que quatre pages dans un livre, comment les emploieriez-vous ? », quarante et cinq artistes ont répondu, et Warna de la Vaissière publie ici leurs réponses. Très bel ouvrage.

377 James JOYCE

378 [Wassily KANDINSKY]

ULYSSE La Maison des Amis des Livres - Adrienne Monnier, 1929. Fort vol. in-8 broché. Édition originale de la traduction française par Auguste Morel, assisté de Stuart-Gilbert, entièrement revue par Valery Larbaud avec la collaboration de l’auteur. 1 des 875 exemplaires sur alfa vergé, celui-ci le n°14. Joint : Bulletin de souscription pour Ulysse de James Joyce, 4p. in-8 sur papier Alfa vergé de l’édition, photographie de Joyce contre collée. Très rare document, intact. Chemise, étui. Très bel exemplaire.

LES TENDANCES NOUVELLES Angers, s.d. [1909]. Dir. A. Merodack Jeaneau, L. Leroy. Grand in-4 broché. Organe Officiel Illustré de l’Union Internationale des Beaux-Arts, des Lettres, des Sciences et de l’Industrie. Couvertures illustrées sur les deux plats de bois de V. Kandinsky. À l’intérieur, un texte : « Kandinsky, La Gravure sur Bois, l’Illustration ». 8 bois gravés de Kandinsky dont 2 à pleine page (le 9ème bois annoncé dans le sommaire semble ne pas avoir été réalisé) : 1-Chevalier Russe, 2-Cavaliers Arabes, 3-La promenade, 4-Femme à l’éventail, 5- Promenade gracieuse, 6-Paysage, 7-Le soir obscur, 8-Les nounous.

1 000 – 1 200 €

2 500 – 3 000 €

800 – 1 000 €

378 bis [Jean-Jacques LEBEL]

LIBERTÉ DE PAROLE Éditions du Soleil Noir, 1969. 2 feuillets in-4 imprimés recto verso. Plaquette de présentation de manifestations : Happening, films expérimentaux underground : 36 heures d’actions poétiques permanentes au théâtre du Vieux colombier. Joint : Le programme, 1 p. in-4. Communiqué, 1 p. tapuscrite, 1969. - Jean-Jacques Lebel. Affiche 5 juin 1963, 55,8 x 30 cm. Quelques indications supplémentaires sur la mort et son incidence sur l’activité artistique dite d’Avantgarde. Galerie R. Cordier. En présence de Robert Filliou, co-inventeur du spaghetti sandwich.

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500 – 700 € 378

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379 Maurice MAETERLINCK

381 Albert MARQUET

LA VIE DES FOURMIS Éditions Charpentier, 1930. In-12 broché à très grandes marges. Édition originale tirée à 150 exemplaires sur papier Japon impérial, celui-ci le n°95. Témoins conservés. Petit manque en queue, première page poussiéreuse sur l’extérieur. Joint : Miracle de Saint Antoine. ÉdouardJoseph, 1919. In-12 broché à grandes marges. Édition originale, 1 des exemplaires sur Japon, non numéroté. Témoins conservés. Illustrations gravés sur bois d’A. Deslignères.

L’ACADÉMIE DES DAMES Vingt attitudes par Albert Marquet New York, Sixty-Ninth Avenue, [1950]. In-4 en feuilles, sous chemise toilé. Édition originale hors commerce, un des 300 ex. sur vélin d’Arches numérotés. Poème liminaire de Verlaine. Complet de ses 20 lithographies en noir. Minimes brunissements des tranches. 500 – 600 €

382 Charles MAURRAS

400 – 500 €

380 Pierre de MARGERIE

ÉLOGE DE LA TYPOGRAPHIE Allocution prononcée a l’ouverture de l’exposition « Le salon des bibliophiles » à Berlin le 13 octobre 1929 Weimar, Cranach Presse ; Paris, Éditions de Cluny, 1931. Grand in-8 étroit, plein maroquin poli rouge, à encadrement de filet or sur les plats, titre poussé or sur le premier plat, tête or, dos muet à 5 nerfs. (O. Dorfner. Weimar). La mise en page et l’ordonnance typographique sont l’œuvre du comte Harry Kessler. Édition illustrée d’une initiale gravée sur bois par Eric Gill, ornée d’un bois original d’Aristide Maillol, coloré et doré a la main par M. Goertz. Édition originale tirée à 129 exemplaires dont 19 hors commerce. Un des 115 numérotés sur papier de Monval fait à la main « d’après un procédé ancien retrouvé par le comte Kessler, Aristide et Gaspard Maillol », celui-ci, un des 100 mis dans le commerce, porte le n° 57. Les caractères ont étés gravés spécialement pour la Cranach Press, d’après ceux dont se servit Nicolas Jenson à Venise en 1470. Belle impression sur les presses a bras fondée par le comte Harry Kessler (1868-1937), directeur du musée des Arts et Métiers de Weimar, revêtue d’une reliure en maroquin exécutée par Otto Dorfner (1885-1955); il possédait son propre atelier mais collabora aussi étroitement avec le Bauhaus de Weimar. Très bel et rare exemplaire.

ENSEMBLE DE LIVRES DE CHARLES MAURRAS - La République de Martigues. Aux Éditions du Cadran. 1929. In-folio, broché, chemise et étui. Un des 950 exemplaires sur vélin d’Arches, avec envoi autographe signé de l’auteur sur la page de garde. Illustré à chaque page de reproductions photographiques d’après les clichés de Saint-Marc Jaffard, bandeaux et lettrines gravés sur bois par Robert Joël. - Quatre Nuits de Provence. Flammarion, 1930. In-8 broché. Envoi autographe signé de Maurras sur la page de garde. - Paysages et Cités de Provence. Éditions Didier & Richard, 1932. In-folio en feuilles. Illustré de 20 eaux-fortes de Joanny Drevet et 20 dessins. Édition tirée à 530 exemplaires numérotés, 1 des 450 sur Hollande. Envoi autographe signé sur la page de garde.

381

1 500 – 2 000 €

126. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

- Le Long du Rhône et de la Mer. Les Éditions du Cadran, 1934. In-4 en feuilles. Fac-similé de manuscrit sur des photographies de Saint-Marc Jaffard. Un des 300 exemplairessur vélin d’Arches. - La Provence. À la Revue Fédéraliste, 1925. In-12 broché. Un des 25 exemplaires sur Madagascar. 300 – 400 €

383 [André MARTY] Pierre LOUŸS

APHRODITE Éditions Creuzevault, 1936. In-4, veau mauve pâle orné sur le premier plat de deux pyramides inversées, constituées de sept mosaïques en box noir, violet, gris rouge et bleu qui rayonnent à partir d’incrustations de pierres noires taillées en diamant ; une composition horizontale médiane se prolonge sur le second plat en passant par le dos, se termine à chaque extrémité en triangle et est mosaïquée en box beige avec quatre pierres noires également incrustées, le tout rehaussé de jeux de filets dorés ; dos lisse portant le titre de l’ouvrage en petites capitales poussées or sur la bande médiane ; doublures et gardes de daim beigevert, tête dorée ; chemise doublée en demi-box mauve pâle, étui fendu, couvertures et dos conservés (Alain Lobstein, 1999). Illustré de 71 compositions en couleurs d’André Marty, dont une vignette de titre, 30 grands in-texte, 25 lettres ornées et 15 fleurons et culsde-lampe. Exemplaire de tête, 1 des 30 premiers (n° 24) sur japon nacré, les seuls à comporter une suite à part des 30 grands in-texte tirés en couleurs sur papier Montval. En outre, cet exemplaire est enrichi d’une grande aquarelle originale en couleurs signée par l’artiste (correspondant à l’illustration p. 187). Provenance : Bibliothèque Claude Broquisse, cat. 2008, n° 71, 2 reproductions Bibliothèque Jan Van der Marck. Exposition : Cet exemplaire a figuré à l’exposition de la Bibliothèque de la Ville de Paris « TraditionEmotion- Création. Reliures d’Alain Lobstein », 2004, cat. n° 714, reproduit en couleurs 900 – 1 200 €

380

383

384 Karl MARX

387 [Joan MIRÓ]

389 bis [Kay NIELSEN] Henry JACQUES

LE CAPITAL Librairie du Progrès - Directeur Maurice Lachatre, 1875. Grand in-8, demi-basane rouge à 5 nerfs. Première édition française traduite par M. J. Roy et entièrement révisée par l’auteur, deuxième tirage probablement, publiée en livraisons entre août 1872 et mai 1875. Portrait de Marx en frontispice, fac-similé de sa lettre à l’éditeur Lachâtre. La dernière livraison contient de plus un avis au lecteur dans lequel Karl Marx précise que cette traduction française « possède une valeur scientifique indépendante de l’originale et doit être consultée même par les lecteurs familiers avec la langue allemande ».

ENSEMBLE DE 149 CATALOGUES D’EXPOSITIONS ET INVITATIONS À DES EXPOSITIONS « JOAN MIRÓ » DE 1956 À 2003, CERTAINS EN LITHOGRAPHIE Formats divers, in-folio à carte postale. Galeries : Maeght : « Terres de grand feu », « Miró Cartons », etc. ; Sala Gaspar, Galeria Adria, René Metras, Sala Pelaires, Joan Prats, Galeria Aquitania, Galeria Martex, Galeria Theo, Galeria 4 Gats, Centre Pompidou, Éditions Poligrafa, Marwan Hoss, Pierre Matisse, Galerie Cavalero, Galeria Juana de Aizpuru, Galeria Ponce, etc.

SOUS LE SIGNE DU ROSSIGNOL L’Édition d’Art, Piazza, 1923. In-4, demimaroquin brun à coins, dos à 4 nerfs, dos mosaïqué de maroquin bleu, surlignés de filets or pour les 2 pièces de titres et les entre-nerfs à encadrements de maroquin bleu et brun, titre et tête or, couvertures et dos conservés, étui (Mabilde). Édition originale, un des 1500 exemplaires sur papier japon numérotés. Illustrations en couleurs de Kay Nielsen en 19 planches horstexte sous serpente.

800 – 1 000 €

Sans prix de réserve

500 – 600 €

385 [Henri MATISSE] Sanford ROTH

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique vers 1950, monté sur carton fort. Signature du photographe, à la mine de plomb, en bas à gauche en partie découpée. 33,8 x 26,4 cm. 700 – 800 €

386 [CURIOSA] Guy de MAUPASSANT

À LA FEUILLE DE ROSE Maison Turque Comédie de moeurs (mauvaises) en un acte en prose représentée pour la première fois à Paris en 1875 [Nice], s.n., 1945. In-8 plein box bleu, couverture conservée, titre et tête or. Édition originale tirée à 225 exemplaires, tous hors-commerce, celui-ci 1 des 160 sur vergé, dernier papier. Exemplaire illustré de trois lithographies en couleurs, la première à système, représente un rideau de théâtre pouvant s’ouvrir en son centre et nous offrant la vue de deux femmes, dont une tenant en main le membre du mâle. Très rare édition originale. Gustave Flaubert fut un des investigateurs de la pièce, il trouva même une maison close qu’il transforma en bordel turc.

400 – 500 €

388 [Joan MIRÓ] Michel LEIRIS Raymond QUENEAU

[MIRÓ LITHOGRAPHE], VOLUMES I À V. Mazo & Cie, puis Maeght Éditeur, 1972 à 1992. In-4, reliure toile de l’éditeur. Textes de Michel Leiris et Raymond Queneau. Catalogue raisonné des lithographies de Miró en 5 volumes, illustré de nombreuses reproductions et de 32 (11+11+5+5) lithographies originales de Miró, souvent en double page ; les jaquettes des couvertures constituent quatre autres lithographies originales, protégées par le rhodoïd. Édition française. Très bon état.

390 Rabindranath TAGORE [Tony MOTTON]

L’OFFRANDE LYRIQUE Éditions Marcel Lubineau, 1951. In-8 plein chagrin maroquiné fauve, dos à 4 nerfs, titre et tête or. Un des 20 exemplaires du tirage de tête sur papier d’Arches, celui-ci le numéro 5, avec un double état des planches, une avec remarques, un dessin original à la mine de plomb signé, un cuivre monté sur le premier plat. 1 000 – 1 500 €

1 000 – 1 500 €

389 [Joan MIRÓ] Jacques DUPIN

MIRÓ GRAVEUR,TOMES I A III Lelong, 1984-1991. 3 vol. in-4, cartonnages de l’éditeur. Vol. I en anglais. T.1 : 3 bois gravés en couleurs. T.2 : 2 bois gravés en couleurs. T.3 : 1 bois gravés en couleurs. Très bel état. 700 – 900 €

600 – 800 €

128. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

385

384

387

389

390

391 [Jules PASCIN] André WARNOD

393 Benjamin PÉRET

395 Pablo PICASSO

TROIS PETITES FILLES DANS LA RUE Éditions de la Fanfare de Montparnasse, 1925. In-8 broché couverture rose, impression noir. Édition originale sur papier vélin blanc, illustrée de dessins de Pascin mis en couleurs par Charpentier. Exemplaire portant une feuille volante, reproduisant un dessin en bistre avec une dédicace de Warnod et la signature autographe de Pascin. Joint une planche in-8 comprenant plusieurs dessins encre et mine de plomb, dont un titré Le Long des rues signés par Warnod et 3 personnages semblant être de Pascin, non signés, mais avec des indications d’imprimerie.

ANTHOLOGIE DES MYTHES, LÉGENDES ET CONTES POPULAIRES D’AMÉRIQUE Albin Michel, 1960. Fort vol. in-12 broché. Édition originale, un des 37 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, celui-ci le n° 21. Peu fréquent.

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique d’époque. Londres, 1950. Picasso à son arrivée à la seconde Conférence Mondiale pour la Paix. 15 x 21 cm.

800 – 1 000 €

392 Georges PEREC

PHOTOGRAPHIES Réunion de 2 tirages argentiques : En compagnie de Harry Mathews. Crédit, Anne de Brunhoff, 1975. 15,5 x 23,7 cm. - Ulf Andersen, 1975. 24 x 18 cm. 300 – 400 €

392

300 – 400 €

200 – 300 € 396 [Pablo PICASSO] 394 [Charles PICART LE DOUX] Pierre MAC-ORLAN

L’ÉCHARPE DE SOIE Éditions de la Couronne, 1947. In-4 demichagrin maroquiné turquoise à coins, dos à nerfs, titre or, couvertures et dos conservés. Édition originale, un des 25 exemplaires sur japon O-Tsu-ki, celui-ci le n°49, avec une double suite en couleurs, toutes sur japon. Illustrée de 16 aquarelles érotiques à pleine page en couleurs de Picart le Doux mise en couleurs au pochoir aquarellé, par les ateliers Dreux-Barry sous la direction de l’Artiste. Très bel exemplaire de ce livre peu connu et poétiquement érotique. 400 – 600 €

395

130. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

ENSEMBLE DE 79 CATALOGUES D’EXPOSITIONS ET INVITATIONS À DES EXPOSITIONS « PABLO PICASSO » DE 1960 À 1980 Formats divers, in-8 à carte postale. Galeries : Sala Gaspar, Dau al Set, René Metras, Sala Pelaires, Joan Prats, Galeria Kreisler Dos, Galeria Aquitania, Galeria Martex, Museo Picasso, etc. 300 – 400 €

Sans prix de réserve

394

391

396

Photobooks 397 [Gabriel PINTA] Georges DUHAMEL

398 Paul POIRET

CHANT DU NORD Éditions du Sablier, 1929. In-8 broché, non coupé, chemise demi-maroquin havane à bande, titre poussé or, plats en liège aux interstices remplis d’un enduit or, étui bordé. Bois gravés de Gabriel Pinta. Bandeaux, lettrines. Une page de manuscrit facsimilé. Exemplaire sur japon impérial (n° G) hors commerce et hors justification, en plus des 5 exemplaires justifiés A à E, signés par l’auteur. Suite des illustrations sur chine. Envoi du directeur des Éditions du Sablier, René Arcos, à Fanny Masereel. Joint: [Marcel VERTÈS] Pierre LOUŸS. Les aventures du roi Pausole. Aux dépens d’un Amateur, 1930. Fort vol. in-4, reliure janséniste de l’époque en maroquin citron, dos à nerfs, encadrement intérieur de maroquin grenat mosaïqué et filets dorés, doublures et gardes de soie écarlate, tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui (Ch. Septier). Illustré de 74 pointes sèches originales de Marcel Vertès, dont un frontispice, une vignette de titre et 29 hors-textes. 1 des 99 exemplaires numérotés sur papier vélin d’Arches (tirage unique, n° 29), contenant une suite des cuivres avec remarques et une suite des 15 planches refusées. Dessin original de Vertès, sur le faux-titre, à la plume, rehaussé d’aquarelle et signé.

PHOTOGRAPHIES. PAVILLON POUR L’EXPOSITION INTERNATIONALE DE 1937 Deux tirages argentiques d’époque : - Paul Poiret en compagnie de Henri Frager, architecte et René Merelle sculpteur, travaillant sur le projet du Pavillon de Poiret. 17,2 x 12,8 cm. Hommage à Paul Poiret, Papillon photographe. Poiret créateur du Parfum Rosine en 1909. 19,5 x 18,4 cm.

Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 700 – 800 €

397

300 – 400 €

400 Roy DE CARAVA Langston HUGHES

THE SWEET FLYPAPER OF LIFE Simon & Schuster,1955. In-12 broché. Édition originale. « Sweet Flypaper est de toute évidence un optimiste. Les images de De Carava sont vivantes, le graphisme cinématographique est rythmé. Homélie sérieuse sur les lieux communs de la vie au quotidien... » Bibliographie : Parr & Badger, Photobooks, I, p.242. 300 – 400 €

399 Jacques PRÉVERT

HISTOIRES Gallimard, Le Point du Jour, 1963. In-12 broché. Édition courante enrichie d’un envoi autographe signé et de dessins, 4 bonshommes tenant des fleurs, sur la page de garde, la page de faux-titre les pages de titre la page de justification, la page de titre du poème et son verso ainsi que sur la page de la Table son verso et la page des titres. Gros feutre noir, vert et rouge, collages de chromos : « En souvenir heureux... - Et si mieux vaut tard que jamais... de Saint Paul à Paris… à Germaine Pasqualine », 1er décembre 1963, 1er décembre 1965. Papier absolument non jauni. Joint - Paroles. Gallimard, 1959. In-12 broché. Édition courante.

401 Henri CARTIER-BRESSON

IMAGES À LA SAUVETTE Éditions Verve, 1952. In-folio, non paginé, couverture cartonnée composée par Henri Matisse. Introduction du photographe. 126 photographies pleines page reproduite en héliogravure. Quelques rousseurs pales sur les plats Bibliographie : Parr & Badger, Le livre de photographie, I, p. 208-209 (reproduction). 1 000 – 1 500 €

500 – 700 €

398

132. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

400

401

Photobooks 402

CESKOSLOVENSKÀ FOTOGRAFIE Prague, Fotograficky Obzor, 1931-1940. 10 vol. in-8, toilé. Maquette de couverture différente pour chaque volume; dessinée par Karel Teige. Chaque numéro de ce recueil annuel de la photographie tchécoslovaque contient un texte de présentation et 64 planches. Reproduction des travaux de Kössler, Funke, Mikes, Vojanec, Saphir, Bauer, Drtikol, Sudek, etc. 500 – 700 €

403 Man RAY - Jean COCTEAU Émile PICQ

L’ANGE HEURTEBISE, POÈME AVEC UNE PHOTOGRAPHIE DE L’ANGE PAR MAN RAY Librairie Stock, 1925. In-folio. Édition originale. En frontispice un rayogramme de Man Ray, reproduit en héliogravure par Dujardin. Tirage à 355 exemplaires, celui-ci un des 25 sur Hollande van Gelder, portant le numéro 50, second papier. Enrichi d’une gouache originale signée d’Émile Picq sur toute la page de fauxtitre. Émile Picq, dessinateur, a illustré des textes de Jean Genet. Petits manques au dos, auréole légère dans la marge de l’héliogravure. 900 – 1 200 €

Sans prix de réserve

405

404 Man RAY - Paul ÉLUARD

406 Edward RUSCHA

FACILE G.L.M., 1935. In-8 en feuilles, couverture illustrée rempliée. Édition originale. Poèmes d’Éluard illustrés de 2 photographies de Man Ray reproduites en héliogravure dont une en double page. Exemplaire numéroté sur vélin. Bon exemplaire. Les poèmes d’amour d’Éluard pour sa muse Nush sont illustrés de 12 photographies de Man Ray reproduites en héliogravure montrant la nudité de la femme du poète. « Considéré comme l’un des livres français les plus emblématiques des années 1930. […]. C’est en raison de l’intégration [des photographies] à la conception et au texte que cet ouvrage a été fondamental pour le modernisme et une source d’inspiration pour des générations de graphistes » (Parr & Badger).

RÉUNION DE 9 LIVRES DE PHOTOGRAPHIES 1966-1970 - Every building on the Sunset strip. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1966. Leporello in-12. Étui cartonné blanc, recouvert d’une feuille de papier miroir. Édition originale du premier tirage. Très bel exemplaire. Le dos imprimé légèrement déformé. - Thirty four parking lost : in Los Angeles. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1967. In-4 broché. Photographies d’Art Alanis. Édition originale. - Royal road test. Ed Ruscha, Mason Williams, Patrick Blackwell. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1967. In-8 reliure spirale métallique blanche. Édition originale. Très bel exemplaire. - Nine swimming pools. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1968. In-12 broché. Édition originale. - Crackers. Hollywood, Heavy Industry Publications, 1969. In-8 broché, couverture cartonnée sous jaquette. Édition originale. Très bon état. - Real estate opportunities. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1970. In-12 broché. Édition originale. Très bon état. - Twenty six gasoline stations. Alhambra, The Cunningham Press. 1969. In-12 br. Troisième édition. - Some Los Angeles apartments. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1970. In-12 broché. Seconde édition. - Various small fires. Los Angeles, Ed. Ruscha. 1970. In-12 broché. Seconde édition.

Bibliographie : Parr & Badger, Le livre de photographie, I, p. 104-105 (reproduction).- Alessandro Bertolotti, Livres de nus, p. 68. 1 300 – 1 500 €

405 Franz ROTH & Jan TSCHICHOLD

PHOTO-AUGE - ŒIL ET PHOTO - PHOTO EYE AKADEMISCHER VERLAG Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart, 1929. 76 planches d’illustrations. Agrafé, couverture illustrée d’un photomontage de El Lissitzky. Publié à l’occasion de l’exposition « Film und Foto » de Stuttgart en 1929, et coédité par Edward Weston, texte en allemand, français et anglais. Œuvres d’Atget, Feininger, El Lissitzky, Grosz, Max Burchartz, Gunther Petschow, Hans Finsler, Tschichold, Man Ray, Max Ernst, Brett Weston, Herbert Bayer, Moholy-Nagy, Edward Weston, Peter Hans, Renger-Patzsch, Hans Leistikow, Willi Baumeister, Walter Funkat, Dziga Wertoff. Bibliographie : Parr & Badger, Le livre de photographie, I, p. 98-99 600 – 800 €

134. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

Bibliographie : Parr & Badger, Le livre de photographies, II, p. 140-143 3 000 – 3 500 €

403

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Revues 407

409 [Jorge Luis BORGES]

ARIEL BARCELONE, 1946-1951 Fondée et dirigée par J. Palau i Fabre. 20 fascicules in-4. Des numéros 1 à 22. Le numéro 23 imprimé n’a jamais été distribué. Textes de et sur J.V. Foix, A. Cirici, S. Dali, J. TorresGarcia, J. Miró, Lautréamont, R. Char, J. Carner, F. Pujols, F. Soldevila, A. Artaud, J. Cocteau, P. carbonell, E. Pound, la revue Dau Al Set, etc... Illustrations de Manolo, J. Sunyer, Grau Sala, Picasso, A. Clavé, J. Ponç, A. Tapies, M. Casanova, et une illustration de Miró spécialement pour la revue. Bien complet des 2 suppléments d’août et de septembre 1948. Ariel est l’une des revues les plus importantes représentant la culture catalane d’Après-guerre. 700 – 900 €

408 [ARCHITECTURE]

ARARAT - NATO ARARAT : ALTERNATIVE RESEARCH IN ARCHITECTURE RESOURCES ART AND TECHNOLOGY Malmö, Moderna Museet and the swedish Institute, 1976. In-folio. Directeurs : Springfeldt, Björn - Monica Nieckels and Bjorn Springfeldt. Publié à l’occasion de la Biénale de Venise de 1976. Ce journal se voulait revendicatif d’une nouvelle architecture plus proche de la nature et volontairement écologique dont l’énergie solaire, l’éoliens etc. Seul numéro paru. Joint : NATO, Narrative Architecture Today. Gamma City Issue. Londres, Nato & Architectural Association Manifestos 3, 1985. Infolio, nombreuses illustrations en noir. Journal engagé et utopiste d’architectes soucieux de l’arrivée de l’an 2000. Interventions de graphistes et mise en page très abouties.

SELECCION Cuadernos mensuales de cultura. Argentine, Buenos Aires, Seleccion, 1933. In-12, agrafé. N°1 mai 1933, n°2 juin 1933, n°3 octobre 1933. Textes de Julio Viale Paz, Jorge Luis Borges, Carlos Vega, Eduardo Maglione, Enrique Loudet, Horacio Rega Molina, Manuel Alcobre, Fermin Estrella Gutierrez, Homero M. Gugielmini, Martorell et Eliz. 500 – 700 €

410

BAILARAN FANTOCHE Revista de cultura guajira. Directeur : Samuel Feijóo. N° 1 y unico. Cuba. [1963]. In folio [175 X 375 mm.] de 4 pages abondamment illustrées. Textes de Samuel Feijóo. Dessins de Anido, Lourdes, Isabel Castelanos. Bel exemplaire. Joint : Ateje. N° 2. Revista en las artes. Directeur : Samuel Feijóo. Cienfuegos [Cuba], sans date. [probablement 1963]. In-folio [265 X 350 mm.], 16 pages [y compris les couvertures], illustrations in texte. Textes et illustrations de Samuel Feijóo, R. Fernandez Retamar, Alcides Iznaga, Flavio Martinez, Aldo Menendez. 500 – 600 €

500 – 700 €

136. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

411

LE CENTAURE : CHRONIQUE ARTISTIQUE MENSUELLE Bruxelles, 1926-1930. Galerie Le Centaure. 37 fascicules sur 39 parus. 1ère année : n° 1 ,2 , 5, 6, 8, 9, 10. Les numéros 3 et 7 sans couverture ; 2e année : n° 1 à 10, ; 3e année : n° 1 à 10. Année complète. 4e année : n° 1 à 9/10. Année complète. Nombreuses publicités de Magritte. Illustrations Man Ray, Moholy Nagy, Modigliani, Van Dongen, Chagall, Picasso, Max Ernst, Braque, Gris, Miró, Klee etc. Articles sur le Surréalisme, le Cubisme, Arp, la photographie moderniste, Miró, etc. Annonces pour les expositions de Max Ernst, Magritte, Chagall, Arp, Miró, Kandinsky, Crotti, etc. 2 500 – 3 000 €

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Revues 412

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DOCUMENTS INTERNATIONAUX DE L’ESPRIT NOUVEAU Numéro 1. [Printemps 1927]. In-4 broché, non paginé. P. Dermée, Enrico Pamprolini et M. Seuphor directeurs. Textes, oeuvres et photographies de Cécile Arnauld, Hans Arp, Willi Baumeister, Marcel Breuer, Paul Dermée, Pierre Flouquet, Luciano Folgore, Goldvinger, Walter Gropius, Attila Jozsef, Paul Joostens, André Kertèsz, Syrjusz Korngold, Maurice Lavergne, Fernand Léger, F.T. Marinetti, Ladislas Medgyés, Lucia Moholy, Piet Mondrian, Moholy Nagy, Enrico Pamprolini, Platon, Etienne Rajk, Robert Rist, Albert de la Salpétrière, Saint-Just, SaintPaul, Kurt Schwitters, Victor Servranckx, Michel Seuphor, Tristan Tzara, Herman Vonck, Vordemberge Gildewart.

DERRIÈRE LE MIRÓIR 36 numéros. Éditions Maeght. In-folio. 36 Numéros : 65 Giacometti, 111 Derain, 112 Éditions Maeght 1958, 113 Calder, 114 Tal Coat, 115 Braque, 116 Fiedler, 117 Maeght Éditeur 1959, 118 Kandinsky, 119 PoètesPeintres, 120 Tal Coat, 121-122 Maeght Éditeur, 123 Miró, 124 Chillida, 125-126 Miró (manque un triptyque), 128 Miró, 129 Fiedler, 130 Ubac, 131 Tal Coat, 132 Chagall, 133-134 Blaue Reiter, 135-136 Braque, 138 Braque, 139-140 Miró, 141 Calder, 142 Ubac, 143 Chillida, 144-146 Braque, 147 Chagall, 148 Fondation Maeght, 149 Kelly, 161 Giacometti, 167 Palazuelo, 182 Chagall, 188 Adami, 206 Adami. Liste détaillée sur demande.

ESTUDIOS Mensuario de cultura. Du numéro 1 [1ère année, février 1950] au numéro 6 [septembre 1950]. Manque le n° 4. Directeur : Marcelo Salinas. La Havane [Cuba]. 1950. 5 fascicules in-4 [220 X 297 mm.], illustrations in texte, agrafé, couvertures illustrées. Revue de tendance libertaire, elle regroupe des articles sur l’art, la littérature, le cinéma et la photographie ainsi que des articles politiques. Textes de Joaquim Texidor, Robert Altmann, R. Gonzalez Pacheco, Samuel Feijóo, Salvador Dali, Modesto Barbeito, etc. Illustrations de Wilfredo Lam, Robert Altmann, Roberto Estopinan, etc. Déchirure au n°5. Joint : - Nadie parecia. Cuaderno de lo Bello con Dios Dirigigen : José Lezama Lima et Ángel Gaztelu. La Habana, Hucar, Garcia y Cia, 1944. Fascicule [235 x 310 mm.] de 16 pages, agrafé. Dernier numéro de cette revue publiée entre 1942 et 1944, complète en 10 numéros Poèmes de Alfonso Reyes, Angel Gaztelu, Vicente Barbieri, Alfredo Lozano, Bernardo Clariana. Illustration de Roberto Altmann au dernier plat de la couverture. - Clavileno. Cuaderno mensual de poesía. Números 1[agosto 1942] et No. 6/7 [1943] Editan : Gaston Baquero, Cintio Vitier, Emilia Ballagas, Eliseo de Diego, Luis Ortega Sierra, Fina Garcia, Marruz, Bella Garcia. La Habana 2 fascicules [254 X 330] et [254 X 343] de 8 et 12 pages. Premier et dernier numéros de cette revue publiée entre 1942 et 1943, complète en 7 numéros. Dessins de Portocarrero et Felipe Orlando.

600 – 800 €

1 000 – 1 500 €

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500 – 700 €

138. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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Revues 415

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FLAIR Editées par F. Cowles. 1950-1951. 12 volumes in-4 brochés. Numéros 1 à 12 : Collection complète. Couvertures illustrées en couleur. Mode, design, reportages, cinéma, photos de Dali (The Gypsy Angels of Spain), J. Cocteau, M. Breuer, J. Genet, Walker Evans, etc…

GUERRE CIVILE EN ESPAGNE Mouseion - Office International des Musées L’organisation de la défense du patrimoine artistique et historique espagnol pendant la guerre civile. Tiré à part de la revue Mouseion, volume 39-40, 1937. Paris, in-8 broché. Texte de José Renau, nombreuses illustrations.

700 – 900 €

300 – 400 €

419 [Vicente HUIDOBRO]

O EL OBISPO EMBOTELLADO Lima - Perou, février 1936. In-folio de 4 p. Poèmes de Vicente Huidobro. César Moro : La Pâtée des chiens, texte en français. Texte de E.A. Wetshphalen sur Huidobro et César Moro. 500 – 700 €

Sans prix de réserve 420

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GASETA DE LES ARTS Arquitectura, Escritura, Pintura, Bells Officis, Cinema. Barcelone, 1928-30. 13 fascicules. Numéros 1 à 14. (11/12 double). Collection complète de la 2ème époque. Après un an d’interruption, la seconde époque de la revue, voit le jour. Rafael Benet devient alors éditeur pour l’art moderne. Textes de J. Torres Garcia, E. Tériade, R. Benet, J.Sacs, S. Gasch, M. Raynal, S. Dali : «La dada fotografica» etc... Illustrations de Miró, Arp, Torres Garcia, Barradas, Picasso, etc... 900 – 1 200 €

GALERIE BLU 1957 – 1965 Milan, Galerie Blu, 1957 - 1965. 4 forts volumes petits in-8. Cartonnage d’éditeur, chaque volumes reprend les expositions pour les années : 1957-58 ; 1958-59 ; 1959-60 ; 1964-65. La Galerie Blu a été fondée à Milan en 1957, elle représente l’avant-garde de l’après guerre tel que : Arnal, Baj, Burri, Farfa, Garelli, Crispolti, Bertini, Dubuffet, Vedova, Balla, Depero, Gilet, Mafai, Wols, Helman, Soldati, etc. Le volume 1957 - 1958 contient 2 gravures à l’eau-forte en couleurs de Bertini signées et numérotées sur 30.

INTERNATIONAL NUTIDSKUNST KONSTRUCTIVISME - NEOPLASTICISME ABSTRAKT KUNST - SURREALISME. Oslo, sept-oct. 1938. In-8 agrafé. Exposition organisée par Hans Arp, S. Taueber- Arp, V. Bjerke Petersen. couverture illustrée d’une composition de Taueber Arp. Liste des oeuvres et prix de Arp, Dali, Dominguez, Max Ernst, Schwitters, Man Ray, Magritte, etc… 9 reproductions. Bibliographie des artistes et liste de revues d’avant garde. 600 – 800 €

500 – 600 € 416 bis

LES HOMMES D’AUJOURD’HUI Les 184 premiers exemplaires. Numéros 1 à 184 Léon Vanier, [c.1878-1888], 184 fascicules in-4 de 4 p. en feuilles. Chaque livraison hebdomadaire est illustrée en couverture d’un portrait-charge en couleurs, exécuté par Seurat, Émile Cohl, Manuel Luque, F.-A. Cazals, Coll-Toc, F. Fau, Gill, C. Léandre, Axilette et Raffaelli, parmi d’autres. Les trois autres pages renferment la notice biographique et un aperçu de l’œuvre de l’homme du jour, avec citation de pièces parfois inédites : « V.Hugo, le n°1, Coquelin, Zola, Gambetta, A. Scholl, Sarah Bernhardt, Nadar, A. Vacquerie, A. Gill, E. Girardin, Capoul, Grévin, Littré, F.Sarcey, A. Daudet, Garibaldi, G. Clemenceau, Claretie, Erckman-Chatrian, Jules Verne, Hetzel»... 1 500 – 2 000 €

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INVENTARIO Mensuario polémica de arte, puis à partir du No. 25 « Revista polemica de arte ». [La revue ne se vend nulle part, elle se distribue seulement parmi les artistes]. Directeur : Luis Dulzaides Noda. Du No. 9 [1ère année, mai 1949] au No. 26 [2ème année, 1952]. Manque les Nos 10 et 20. La Havane [Cuba]. 1949-1952. 16 fascicules in-4 [203 X 280 mm.], texte polycopié au recto, agrafé, couvertures de papier glacée, illustrées recto verso ; les 2 derniers numéros de 1 feuillet chaque [425 X 565 mm.] imprimé, illustré, plié en 4 Textes de Robert Altmann, Persils Garcia, Carlos Ximenez Arroyo, Edgardo Martin, Luis Dulzaides, Foxa Sanz, Mario Albano, Joaquim Fexidor, Samuel Feijóo, etc. Illustrations de Hector Hypolitte, Luis Fernandez, Willi Baumeister, Manuel Vidal et G. Lina [zingographies originales au No. 21], Wilfredo Lam, Aviba [2 zingographies originales au No. 22], Picasso, Federico Garcia Lorca, Roberto Estopinan, Agustin Cardenas, Pollock. Déchirure avec léger manque au 2ème plat du No. 22 et 23 et bords efrangés au No. 24.

THE LITTLE REVIEW NEW YORK, SPRING-SUMMER 1924 In-4 broché. Administration : M. Anderson et Ezra Pound. Couverture illustrée de Peter Röhl. Numéro spécial. Textes de Tzara J. Baader, R Crevel, Hart Crane, R. Huelsenbeck, H. Arp, etc... Illustrations de : G. de Chirico, N. Gabo, Peri, El Lissitzky, K. Schwitters, O. Schlemmer, etc... Note sur la revue Secession.

LINIENS SAMMENSLUTNING EFTEREXPRESSIONISME - ABSTRAKT KUNST NEOPLASTICISME - SURREALISME LINIEN Copenhague, 1937. In-8 agrafé Catalogue de l’exposition qui se tient du 1 au 13 septembre 1937. Participation de H. Arp, Van Doesburg, M. Ernst, Miró, Mondrian , Tanguy, les artistes du groupe Linien. Illustrations et liste des 266 oeuvres exposées. joint : Linien 1937 Copenhague, 1937. Red. Eiler Bille et Richard Mortensen. In-4 agrafé. Compte rendu de l’exposition Linien. Textes de Kandinsky, Jorgensen, Eluard. Illustrations de Kandinsky, Van Doesburg, Mondrian, Bille, Tanguy, Miró, Klee, Arp, Ernst, Heerup, etc... (REVUE - AVANT GARDE RUSSE) OUDAR (LA FRAPPE)

750 – 900 €

600 – 800 €

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LOTTA POETICA Numéros 1 à 12. Dirigée par Paul de Vree & Sarenco. Milanino sul Garda, Edizioni Amodulo. In-4 carré agrafée. Ensemble de 12 numéros de la revue, tête de collection du n° 1 à 12, 1971-1972. Contributions de Paul de Vree, Françoise Janicot, Gianni Bertini, Timm Ulrish, Eugenio Miccini, A. Arias Misson, Jochen Gerz, Clemente Padin, E. Antonio Vigo, J.F.Bory, Ben, H. Nagasawa, Jiri Valoch, Henri Chopin, etc. 500 – 700 €

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KAMIKAZE Collection complète N° 1 à 3 (1976, 1191 et 1997). Collection complète en trois numéros. Revue d’information panique. Roman Cieslewicz. Éditions Christian Bourgois, puis Galerie du Jour Agnès B. 3 grands vol. in-folio. Couvertures illustrées. Textes et illustrations de Roland Topor, F. Arrabal, J. Ch. Bailly, Véronique Petit, R. Cieslewicz, André Laude, etc. Le numéro 1 publié en 1976 chez Bourgois est un 1/120 ex. de tête, les seuls comportant 4 gravures originales justifiées et signées de Roland TOPOR, Olivier O. OLIVIER, Oscar de WIT, et Roman CIESLEWICZ. Les n° 2 et 3 publiés par la Galerie du Jour respectivement en 1991 et 1997 n’ont pas eu de tirage de luxe. Bel exemplaire.

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500 – 700 €

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600 – 800 €

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A NUEVA VISION Collection Complète. Publicacion trimestral de la Editorial Nueva Vision Buenos Aires, 1956-1958. N°. 1, 2, 3. Collection complète. Revue fondée par Carlos Ruiz. Imprimée en Argentine. Les deux premiers numéros sont constitué d’une feuille de papier fort pliée en 8 (280X380 mm), le troisième de deux feuilles de papier fort pliées en 2. S’ajoute pour les 3 numéros 4 pages de textes, et l’enveloppe de protection d’origine. Textes d’ Edgar Bayley, Alfred Hlito, Willi Baumeister, Fernandez Muro, Raul Gustavo Aguirre, Germaine Debercq, J. Romero Brest. Illustrations et sérigraphies de Fernandez Muro, A. Hlito, Sarah Grilo, Clorindo Testa, Tomas Gonda, Eduardo Jonquières. Il est souvent mentionné que cette revue est complète en 2 numéros, mais le numéro 3, présent ici, est bien paru !

PHANTOMAS Affiche Bruxelles, Phantomas, [c.1960] Impression champagne rosé sur fond noir, au centre un grand rectangle de cette même couleur. [53 x 72 cm.] Textes liminaires de J.L. Borges, M. Broodthaers : Rien que des détails. Des étoiles. Kurt Schwitters, Achille Chavée : L’oeuf était dans sa coque et regardait Julien. Etc.

POR NADA No. 1 April 1953. [Probablement le seul numéro paru]. La Havane [Cuba], 1953. In-4 [168 X 222 mm.] 24 pages sur papier couché, illustrées, agrafé, couverture illustrée. Poème de Wilfredo Lam, texte théorique sur l?art divisé en 16 parties d?Edmundo Desnoes, dessins de W. Lam, texte du designer W.E. Everitt «A glass roof for a poet» , illustré de croquis d’architecture. Texte en anglais.

500 – 700 €

500 – 600 €

3 000 – 3 500 €

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OUDAR [ILIAZD] [LA FRAPPE] Chronique des lettres et des Arts. Paris, 1923. Ed. Serge Romoff. Deux fascicules in-8 agrafés. N°. 3 et 4. (dernier paru). Mise en page et collecte des manuscrits : Iliazd. Textes en cyrillique et en français, illustrations. Conseil de rédaction et textes de David Kakabadze, Ilya Ehrenburg, Ivan Lebedev, Jacob Lipschitz. Artistes : C. Soutine, O. Zadkine, Matisse, Serge Romoff. Article sur l’art nègre. Publicités pour l’Esprit Nouveau et les Éditions du Degrés 41. Très rare publication non repertorié dans les collections du MoMA, de la British Library et du Getty. 800 – 1 000 €

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Revues 430 [SITUATIONNISME]

KING MOB 2 numéros. Londres, Pygmalion Press Ltd, 1968. In-folio agrafé. Revue éphémère subversive à tendance Situationniste. - King Mob Echo, n°1, 1968 : Textes : Norman O. Brown, The return of the repressed. Black Anarchy. Sur Dada. Urban gorilla come east : Dave Barbu. Quelques soulignures pointe bille bleu. - King Mob 3, 1969 : spécial Black Mask. 500 – 700 €

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SALAMANDER Malmö, C.O. Hulten, 1955-56. 3 fascicules in-8 brochés (du n° 1 au n° 3) complet. Couvertures illustrées, lithographies originales d’Acke Oldenburg, Lam, Anders Osterlin, Hayter, Corneille et Matta. Textes et illustrations de Marcel Duchamp, E.E. Cummings, Lasse Söderberg, Ghérasim Luca, Jan Berg, Edouard Jaguer, Matta, Paul Eluard, Wilfredo Lam, Corneille, André Breton, etc. 400 – 500 €

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SIGNO Revista de arte. Directeurs : Alcides Iznaga et Aldo Menedez. Du No. 1 [1954, 1ère année] au No. 13 [1956, 3ème année]. Manquent les Nos 5-6. Cienfuegos [Cuba], 1954-1956. 11 fascicules in-folio [240 X 317 mm.], de 4 pages à 12 pages. Collaborations de Alcides Iznaga, Aldo Menendez, Luis J. Gallardo, J.R. Cabrera, M.R. Mancebo, Moises Wodvicki, Robert Altmann, J. Lezama Lima, Agustun Acosta, Angel H. Duarte, Mateo Torriente, Samuel Feijóo. Bel exemplaire de cette fragile revue malgré quelques déchirures et mouillures dans les marges de 3 numéros.

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SIGNOS En la expresión de los pueblos, grafica, pentograma, letra. Directeur : Samuel Feijóo. Du n°2 [première année, 1970] au n°58 [cuarenta anos de Signos, 2009]. Manquent les Nos. 1 - 3 - 5 - 6 - 7 - 11 - 18 - 19 - 36 à 41 43 à 57. Santa Clara [Cuba]. 1970-2009. 29 numéros in-8, illustrations in texte, broché, couvertures illustrées. Source et iconographie de l’art populaire cubain, du folklore, des peintres naifs et d’art brut. Plusieurs numéros sont aussi thématiques sur la Bulgarie, la Roumanie, la Tchécoslovaquie, la Mongolie, la Pologne. Le n°32 est consacré à l’exposition en Suisse en 1983 des artistes du Groupe Signos, sous l’égide de Jean Dubuffet, au musée de l’Art Brut à Lausanne en 1983. Joint : - ISLAS Revista de la universidad central de las Villas. Directeur : Samuel Feijóo. Santa Clara [Cuba]. 7 vol. in-8 [155 X 230 mm.], illustrations in texte, broché, couvertures illustrées. - Vol III No. 1 [sept-déc. 1960]. - Vol VI n°2 [juin 1964]. Texte de Fidel Castro, Pablo Neruda, R. Altmann. - Vol IX n°1 [mars 1967]. Consacré aux poètes de la R.D.A et au Bauhaus. - Vol IX n°2 [avril-juin 1967]. Consacré à la révolution d’octobre. - Vol IX n°4 [oct-déc. 1967]. Consacré à la poésie moderne cubaine. - Vol X n°2 [Av.-juin 1968]. Couverture de Jean Dubuffet et série de dessins inédits réalisés pour la revue. - Vol X n°3 [juil-sept 1968]. Couverture de Alberto Anido.

VERVE Vol. I. Tériade Editeur. Couverture illustrée d’une gouache découpée de Matisse, recouvrant les deux plats. Exemplaire très frais, complet du bulletin de souscription, reprenant la couverture de ce même numéro. 4 lithographies couleurs de Léger, Miró, Rattner et Borès, tirées par Mourlot. Photographies de Man Ray, Bovis, Brassaï, Hélène Henri, etc. Très bel exemplaire, protégé par une rare boîte reprenant l’illustration de la couverture. Version anglaise. 400 – 500 €

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VERVE Tériade Editeur. In-folio. numéro 2 1938. Couverture illustrée par Braque, recouvrant les deux plats. Exemplaire très frais. 2 lithographies en couleurs de Masson, 2 d’après Kandinsky. Photographies de Bill Brandt, Cartier-Bresson, Blumenfeld, Brassaï, etc. Textes de Bataille, Gide, Braque. Très bel exemplaire, protégé par une rare boîte reprenant l’illustration de la couverture. Version anglaise. 200 – 300 €

600 – 800 €

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600 – 800 €

146. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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436 [Maurice RAVEL] MANUEL Frères

PHOTOGRAPHIE Tirage gélatino-argentique, vers 1930. Timbre humide des photographes au dos. 11.5 x 17 cm. Provenance : Cachet de la collection A.F. LDIER au verso. 300 – 400 €

437 [RENOIR] Georges RIVIÈRE

438 [RENOIR, MORISOT, PISSARO, GUILLAUMIN] Théodore DURET

439 [Pierre ROCHE] Claude ROGER MARX

LES PEINTRES IMPRESSIONNISTES Henri Floury, 1923. In-8, broché. Bois original de Pissarro : La femme aux poules, gravé sur bois par Lucien Pissaro, eaux-fortes originales de Renoir : Baigneuse, Berthe Morisot : Jeune fille au chat, et Guillaumin : En Hollande. Mention de troisième édition. Dos défraîchi et un peu déchiré, sans manque.

LA LOÏE FULLER Estampes modelées de Pierre Roche. Les Cent Bibliophiles, 1904. In-4 entièrement monté sur onglets, maroquin vert, dos lisse, plat supérieur orné d’une grande composition hélicoïdale ouverte, de filets dorés et mosaïqué de décors de maroquin rouge, havane et fauve, fleuron en laiton sur daim havane au centre, doublure de soie verte et de maroquin vert avec double encadrement de filets dorés et bandes de maroquin rouge, fauve et havane, gardes de soie verte, tranches dorées, couverture conservée, sous chemise demi-maroquin vert à bandes à rabats et étui bordé de maroquin vert (MarotRodde). Édition originale, illustrée par Pierre Roche de 18 « estampes modelées » en relief par gypsographie imprimées en couleurs, dont 2 hors-textes, 15 in-textes et une sur la couverture. L’élégante typographie « est la première application du caractère Auriol italique, gravé et fondu par G. Peignot et Fils ». Tirage unique limité à 130 exemplaires numérotés sur vélin pour la société des Cent Bibliophiles, celui-ci n° 57 imprimé spécialement pour le Vicomte de la Croix Laval. Magnifique ouvrage ayant marqué l’histoire du livre illustré. Consacré à la danseuse Loïe Fuller, cet essai est illustré d’« estampes en couleurs » du sculpteur, médailleur et céramiste Fernand Massignon, dit Pierre Roche, le portraitiste préféré de la danseuse. C’est dans cet ouvrage que Roche emploie pour la première fois le procédé d’impression de la gypsographie : « C’est une sorte de gaufrage d’après un moulage de plâtre, sur lequel on comprime à l’aide de la main un papier humidifié, qui tout en absorbant l’encre, épouse le modelé. Les effets obtenus sont des plus étonnants, bizarres et précieux à la fois, et tiennent tout autant de la sculpture que de la gravure » (Bersier, La gravure, les procédé, l’histoire). « Curieux et intéressant essai d’illustration gypsographique, très recherché », commente Carteret.

700 – 900 €

RENOIR ET SES AMIS Floury Éditeur, 1921. Fort vol. in-4 broché. Édition originale, nombreuses reproductions hors-texte et in-texte. Complet de la pointe sèche originale : Jeunes filles fleurissant leurs chapeaux p. 226. (Delteil 8). 500 – 600 €

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2 500 – 3 000 €

148. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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440 Théophile GAUTIER [Georges ROCHEGROSSE]

442 Erik SATIE

443 Egon SCHIELE

NEUF CARTES POSTALES Vienne, s.d. [vers 1920]. Verlag der Buchhandlung Richard Lanyl. Édition originale très rare de ces cartes postales. Richard Lanyl était un libraire éditeur il publia également le portfolio Egon Schiele Mappe.

PHOTOGRAPHIE Tirage argentique d’époque, fin des années 1950, lors d’un concert d’Edith Piaf. Belle rencontre et peu fréquent. 22 x 17.5 cm.

PARADE. BALLET RÉALISTE Rouart, Lerolle & Cie, 1917. Plaquette grand in-4. Partition de la Réduction pour Piano à quatre mains. Thème de Jean Cocteau, rideau, décors et costumes de Pablo Picasso. Chorégraphie de Léonide Massine. « La musique de Satie, qualifiée d’avant-gardiste, fut créée pour le ballet Parade. Cependant Satie n’hésita pas à la produire en-dehors de toute représentation du ballet. Ainsi, née d’une collaboration à une œuvre d’art totale, sa fortune fit de cette composition une œuvre indépendante, qui existe sous la forme de deux partitions différentes, l’une pour orchestre, l’autre pour piano à quatre mains. Dans la partition pour orchestre furent intégrées des sonorités provenant d’objets étrangers au champ musical habituel (machine à écrire, revolver, sirènes, roue de loterie, bouteille). Ce « collage » est proche de celui pratiqué par les peintres cubistes qui intègrent des éléments extra-picturaux à leurs compositions, introduisent des éléments « authentiques » : il est intéressant de comparer les démarches de Satie et de Picasso » Centre Pompidou Metz, 2013. Couvertures doublées, restaurations.

300 – 400 €

900 – 1 200 €

LE ROMAN DE LA MOMIE Compositions originales de Georges Rochegrosse gravées à l’eau-forte par E. Decisy. Plein maroquin vert d’eau à encadrement de filets or et fleurons mosaïqués de maroquin brun et rouge, dos à 5 nerfs à décors mosaïqués et encadrements de filets or, titre et tête or, couvertures et dos conservés (Kieffer). Un des 100 exemplaires sur Japon Impérial contenant deux états des eaux-fortes, dont un état avec remarques et la suite à part (reliée in fine) des bois en noir sur chine. Celui-ci le n° 128, troisième papier. Dos passé, mors usagés. 800 – 1 000 €

441 [Yves SAINT LAURENT Edmonde CHARLES-ROUX]

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150. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

2 500 – 3 000 €

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444 [François Louis SCHMIED] J. C. MARDRUS

445 [François Louis SCHMIED] José IMBERT

LE LIVRE DE LA VÉRITÉ DE PAROLE Schmied, 1929. In-folio, plein maroquin noir portant au centre une feuille mosaïquée verte à dentelure extérieure, posé sur un ensemble de 4 cercles décroissant au palladium gris, sur le bas 4 filets horizontaux de palladium gris courent sur tout les plats et le dos, doublure à encadrement de même maroquin noir, gardes de soie, couvertures et dos conservés, chemise demi-maroquin noir, étui bordé et doublé (F.L.S. [Schmied]). Un des 150 exemplaires numérotés, celui-ci le n° 136. 66 compositions de Schmied en couleurs gravées sur bois, dont 12 à pleine page. [Signatures apocryphes] Transcription des textes égyptiens antiques par le Dr. J.C. Mardrus. Les maquettes pour cette édition du Livre de la vérité de parole furent exposées en 1926 à la Galerie Petit. L’ouvrage a été imprimé par les élèves de Schmied et par son fils Théo. Les nombreux états ou passages à la presse des gravures sur bois, nécessaires à cause de la composition complexe des différentes couleurs du texte, des illustrations et des ornements, prirent énormément de temps. C’est la raison pour laquelle le livre ne parut que trois ans plus tard. L’influence de « l’architecture du livre » moyenâgeuse et renaissante, qui transparaît également dans Le Livre de la vérité de parole, est reconnaissable aux lettrines, aux ornements et aux surfaces décoratives qui rendent ce livre d’artiste de Schmied si beau et si précieux. Il a été monté in fine la maquette originale de la reliure, gouache verte, argenture sur papier fort noir.

LUEURS ET PÉNOMBRE « Les Amis de José Imbert », 1932. In-8 en feuilles, chemise et étui. Édition originale tirée uniquement à 150 exemplaires sur Japon super-nacré. Planche hors-texte en couleurs de F. L. Schmied, la même en noir, les deux signées et titrées. Préface de J.C. Mardrus. Très bel exemplaire. Peu fréquent.

446 bis Marcel SCHWOB

LA CROISADE DES ENFANTS Éditions du Mercure de France, 1896. In-12, reliure toile verte à la Bradel, pièce de titre en maroquin, couvertures conservées. Édition originale tirée à 500 exemplaires, 1 des 460 sur vergé à la forme. Envoi autographe signé au critique littéraire André Hallays. 500 – 700 €

600 – 800 €

447 SEM

446 Kurt SCHWITTERS

VOYAGE AUTOUR DE MA COLONNE Chez l’auteur. In-folio, portefeuille-reliure de toile grise, les dos de box noir, doublure de daim souris, garde de papier à bandes argent, gris et noir, lanière de fermeture en cuir, passant de même, titre poussé au palladium argent. Illustration en noir et sépia, certaine rehaussé aux pochoirs. Livre de caricature publicitaire, où le fantôme de Napoléon, accompagné de son guide, André de Fouquières, font le tour des grands marchands de mode parisiens ou des grands noms du luxe avoisinant ou étant sur la place Vendôme : le chapelier Gélot, la fabriquant de redingote O’Rossen, le bottier Hellstern, le joaillier Cartier, le parfumeur Coty, l’antiquaire Jonas, le galeriste Davis, la maison de couture Worth, les pipes Dunhill, le restaurant le Ritz et même une promenade en automobile. Surprenante reliure présentoir.

DIE ANNA BLUME Berlin, Verlag Der Sturm, 1922. In-8 agrafé. Édition originale. Die neue Anna Blume, eine Gedichtsammlung aus der Jahren 1918-1922. Einbecker politurausgabe. Au début des années 1920, Schwitters poursuit son travaille sur le langage, tout en le ramenant à ses éléments constitutifs : le mot, la lettre, le chiffre. Bibliographie : Dada, Centre Pompidou, 2005. p. 882, 883. 200 – 300 €

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700 – 900 €

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Provenance : Bibliothèque Exbrayat, avec ex-libris. Bibliographie: Bénézit 12-472 ; Carteret IV-264 ; Prout II-29-07 5 000 – 5 500 €

152. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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448 Paul SIGNAC

450 [STEINLEN] Ernest CRAUZAT

452 [SURRÉALISME]

D’EUGÈNE DELACROIX AU NÉO-IMPRESSIONNISME Éditions de la Revue blanche, 1899.In-8 broché. Édition originale. Ouvrage dédié à la mémoire de Georges Seurat : « Ce manifeste net et dogmatique, écrit avec la précision et le feint détachement que Signac admirait chez Stendhal, détonne en cette fin de siècle où l’on parle plutôt de «sensation d’art» et de «religion de la beauté» que de documents, d’histoire et de lois. Livre de partisan, paru une dizaine d’années après la naissance du mouvement, ce fut aussi un livre essentiel pour la génération du tournant du siècle, qui allait créer la peinture moderne » (préface de Françoise Cachin, D’Eugène Delacroix au néo-impressionnisme, éd. Hermann, 1998.).

L’ŒUVRE GRAVÉ ET LITHOGRAPHIÉ DE STEINLEN Catalogue descriptif et analytique suivi d’un Essai de Bibliographie et d’Iconographie de son œuvre illustré Société de Propagation des Livres d’Art, 1913. Grand in-4 broché, couverture illustrée d’un médaillon gaufré. Ouvrage très abondamment illustré et contenant 7 lithographies et 3 eaux-fortes hors-texte à pleine page. Édition originale au tirage limité à 575 exemplaires, celui-ci 1/500 numérotés sur papier Alfa, nominatif.

CATALOGUE D’EXPOSITION Bruxelles, Galerie des Éditions de la Boétie. Surréalisme, catalogue de l’exposition, 1945. In-12 agrafé. Couverture de René Magritte : Le Viol. Illustrations en noir de Ernst, Marien, Arp, Magritte, Bury, Léo Malet. Textes de Breton, Scuténaire, Marien, Nougé, Éluard, Tzara etc. Joint : - Achille CHAVÉE. Points de repères, carton d’invitation à la conférence du 5 janvier 1946. - Marcel MARIEN. Le surréalisme en 1945, carton d’invitation à la conférence du 22 décembre 1945.

700 – 900 €

400 – 500 €

1 500 – 1 800 €

449 Ettore SOTTSASS Fernando PIVANO

AUGURI PER SEMPRE Milan, East 128 [no. 4],1963. Édition originale, tirée à 490 exemplaires, signé par l’artiste au colophon. Couverture illustrée d’une composition typographique en bleu. 11 sérigraphies en couleur à pleine page d’Ettore Sottsass.

451 [SURÉDA] Jérôme et Jean THARAUD

LA FÊTE ARABE Lapina, 1926. In-4 broché. Édition illustrée de 32 bois en couleurs de Suréda. Un des 300 ex. sur Rives avec une très belle aquarelle gouachée originale de Suréda signée, 25 x 16 cm. 1 000 – 1 500 €

Sans prix de réserve 453 Claude FARRÈRE [Maurice TOUSSAINT]

DIX-SEPT HISTOIRES DE MARINS Librairie Ollendorff, 1914. In-12 broché. Exemplaire enrichi de 30 gouaches originales de Maurice Toussaint, signées ou monogrammées. Signature de Claude Farrère sur la page de faux titre. Premier plat détaché. 400 – 500 €

1 500 – 2 000 €

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154. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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454 Kees Van DONGEN

LE LIVRE DES MILLE NUITS ET UNE NUIT Gallimard, 1955. 3 volumes in-8 cartonnages de l’éditeur d’après la maquette de Paul Bonet, étui bleu gris à étoiles, complet des rhodoïdes. 80 aquarelles de Van Dongen. Traduction littérale et complète de J. C. Mardrus. Bel état. 400 – 600 €

455 Théodor Van ERP

DELFTSCH STUDENTEN CORPS 1848/1928 Affiche lithographiée, 1928. Impression Flach Sneek. 99,5 x 63,5 cm. Marrouflée sur toile. 1 000 – 1 200 €

456 Fridriech VORDEMBERGE-GILDEWART

ÉPOQUE NÉERLANDAISE Amsterdam, Éditions Duwaer, 1949. In-folio. Édition Originale. Un des 24 exemplaires contenant une lithographie numérotée et signée (37/50). Préface de Hans Arp. Typographie, textes et nombreuses reproductions contrecollées de Vordemberge-Gildewart qui fut membre de « De Stijl, Abstraction Création » et de « Cercle et Carré ». Papier cristal insolé.

458 [Marcel VERTÈS] Georges-Armand MASSON

TABLEAU DE LA MODE Éditions de la Nouvelle Revue Française, coll. « Tableaux contemporains », n° 6, 1926. In-8, demi-reliure à bande en maroquin vert, filets dorés, dos lisse, titre or, couvertures et dos conservés (Alain Devauchelle). Illustré de 21 eaux-fortes et 11 lithographies en couleurs de Vertès. 1/300 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma-Navarre (n° 144). Très bel état. Joint: - [Jacques VILLON] André FRÉNAUD. Les mystères de Paris. Éditions du Seuil, sans date. In-4, demi-maroquin outremer à bandes, plats de papier vergé bleu, dos lisse, doublures et gardes de papier vergé bleu, tête dorée, non rogné, couverture imprimée, étui bordé (DanielHenri Mercher). Édition en partie originale, avec une préface inédite de Paul Éluard, illustrée en frontispice d’une pointe-sèche de Jacques Villon. 1/10 premiers exemplaires sur vélin d’Arches filigrané, accompagné d’une épreuve de la pointe sèche avant son état définitif sur vélin d’Arches, justifiée et signée par l’artiste. Cet exemplaire, enrichi d’une copie manuscrite par André Frénaud du poème Printemps issu ce recueil, porte sur le fauxtitre un envoi autographe signé de l’auteur la poétesse proche des surréalistes Lise Deharme. Provenance : Bibliothèque Jan Van der Marck. 400 – 600 €

1 500 – 2 000 €

457 [Marcel VERTÈS] Pierre LOÜYS

459 [Louise WEISS]

ART AU FÉMININ 1937. LES VINGTDEUX. GROUPE FÉMININ. PEINTURES, SCULPTURES, PHOTOGRAPHIES, Galerie Bonaparte, 1937. Plaquette in-12 agrafée. Édition originale, préface de Louise Weiss, son portrait photographique par Elmar en frontispice. Artistes : Marie Laurencin, Suzanne Valadon, Elmar, M.L. Siméon, E. Auerbach, Cheriane, Jasmy, O. sakaroff, Hladikova, A. Jouclard, V. Prax... 400 – 500 €

Sans prix de réserve 460 Aloysius BERTRAND [ZADKINE]

LA NUIT ET SES PRESTIGES Les Impénitents, 1966. In-4, demi maroquin pourpre à bande, dos à 4 nerfs, titre or, couvertures conservées. Édition originale limitée à 150 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. Frontispice gravé sur cuivre par Ossip Zadkine, 9 eaux- fortes originales en couleurs hors-texte de Michel Giraud. Un des 25 exemplaires accompagnés d’une estampe originale supplémentaire justifiée et signée par Michel Giraud. Cet exemplaire a été imprimé pour Marius Michel. 300 – 400 €

454

LES AVENTURES DU ROI PAUSOLE Aux Dépens d’un Amateur, 1930. Emboîtage. 74 pointes-sèches de Marcel Vertés. Édition tirée à 99 exemplaires uniquement tous sur vélin à la forme d’Arches, celui-ci le n° 84, contenant une suite avec remarques, et une suite des 15 planches refusées. 1 000 – 1 500 €

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III Manuscrits modernes — PAGE 160 À 191

461 Gabriel d’ANNUNZIO

463 Carmelo ARDEN QUIN

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE 1 p. in-4 pliée, à en-tête de l’Hôtel Iena, Paris. [Vers 1909] En italien. Signée Gabri, enveloppe conservée. A Natalia de Goloubeff, sa maîtresse, son inspiratrice obsessionnelle. D’Annunzio se propose de rejoindre sa maîtresse chez elle, mais elle ne doit pas venir ce jour, il a encore beaucoup à faire.

EBE Maquette originale unique pour l’ouvrage eBe d’Arden Quin d’un projet prévu chez Alain Buyse.1986. 29,9 x 23 cm. 36 pages y compris les couvertures. Une découpe totale en haut à droite, et une découpe en demi-cercle au dos laissant apparaître, en effeuillant la découpe, le nom de l’éditeur. Au centre du plat un cercle évidé, laisse voir le fond de la page suivante orné en son milieu de la lettre S en noir. 10 dessins à l’encre et à la gouache de couleurs et divers collages de textes, ainsi que des textes de tailles diverses. Quelques indications de mise en page à la mine de plomb. Signature de l’artiste, titre et date à la mine de plomb sur le premier plat.

500 – 600 €

462 Carmelo ARDEN QUIN

LE LIVRE MADI Maquette originale unique pour l’ouvrage Le Livre Madi d’Arden Quin qui sera publié chez Alain Buyse. 1986. 32,5 x 24,8 cm. 40 pages y compris les couvertures. Une découpe totale en bas à gauche, une découpe partielle sur l’extérieure et une découpe en demi-cercle au dos laissant apparaître, en effeuillant la découpe le nom de l’éditeur. Au centre du plat un cercle évidé, laisse voir le fond rouge de la page suivante orné en son milieu de la lettre B en noir. 16 dessins à l’encre et à la gouache de couleurs et divers collages de lettres, ainsi que des textes de tailles diverses. Nombreuses corrections et indications de mise en page à la mine de plomb. Le texte de justification est entièrement manuscrit en français et italien est signé deux fois par l’artiste à la mine de plomb. Très belle réalisation par le fondateur du groupe Madi.

Bibliographie : Arte Madi, Fin de milenio, Editorial Godoy, 2000. 3 000 – 4 000 €

464 Louis ARAGON [Jean-Louis BARRAULT]

ELSA Gallimard, 1959. In-8 carré broché. Édition originale sur papier d’édition. Exemplaire annoté à l’encre bleue et à la mine de plomb par Jean-Louis Barrault en vue d’une adaptation théâtrale qui ne verra jamais le jour. Indications de scénographies, repérages des durées, dialogues avec Madeleine Renaud : - « Sur fond de rideau rouge jusqu’à la fin de la page 19 sans arrêt ni coupures. Musique. Ils entrent. Pantomime. Il va se lever peu à peu et marcher de long en large, jusqu’au crescendo final. » « Charnière jusqu’à la chanson du Miróir 2 min. » - « Elle tenant le miroir. (Ou bien le personnage du miroir : costume.) » - « Silence. Très long. Elle dort. Mimique du sommeil ponctuée de qq. gouttes espacées de musique. Il s’éloigne d’elle et descend. » - « Dit par le poète Aragon qui surgit pendant la métamorphose. (J. Dessailly par exemple.) ». Etc. 500 – 600 €

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Bibliographie : Arte Madi, Fin de milenio, Editorial Godoy, 2000. 4 000 – 5 000 €

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465 [Marlon BRANDO] Bernardo BERTOLUCCI

DERNIER TANGO À PARIS Le Script personnel du réalisateur du film le plus scandaleux des années 70, signé par Marlon Brando. 1972, fort volume in-4, 200 p. Couverture fuchsia, imprimée du titre en lettres blanches d’esprit Art Nouveau. Exemplaire personnel de Bertolucci donné à la fin du tournage à Madeleine et Gaston Virlogeux, les gérants de l’hôtel situé rue de Budapest dans le 9e arrondissement de Paris, où une partie du film a été tourné. Envoi autographe signé, sur la page de titre, de Marlon Brando : «Warm regards best wishes» et de Bertolucci : « A Gaston, à sa charmante femme, avec nostalgie de leur délicieux petit hôtel ». Cet exemplaire du script est tout à fait rare, il n’est tiré qu’à très peu de copies et il est signé par Marlon Brando qui pendant le tournage prit une très grande importance sur le déroulement de la réalisation. Il lui arrivait souvent de modifier les scènes et d’improviser totalement. Nous pouvons penser que c’est peut-être l’unique exemplaire signé par Marlon Brando et Bertolucci. Paul [Marlon Brando] est américain et vit à Paris. Sa femme vient de se suicider. Furieux contre le monde entier, il veut changer de quartier et part à la recherche d’un nouveau logement. En visitant un appartement à louer, il va croiser le chemin d’une inconnue, Jeanne [Maria Schneider]. Tous deux se retrouvent seuls dans cet appartement désert.

Dans un élan de folie, Paul, hanté par le sexe et la mort, se jette sur la jeune femme, réalisant ainsi un de ses fantasmes. Une passion débridée naît de cette rencontre insolite. Sur le point d’épouser un jeune cinéaste, Tom [Jean -Pierre Léaud], plus intéressé par ses films que par sa fiancée, Jeanne s’abandonne aux jeux érotiques de Paul, qui lui donne régulièrement rendez-vous. Le film connut le scandale et le succès à cause de ses scènes violentes et nihilistes. Il fut très critiqué, et même attaqué, lors de sa sortie en salle en 1972. De nombreux pays européens classèrent le film comme X, dont la France qui l’interdit aux moins de 18 ans. Associations familiales et critiques cinématographiques se déchaînèrent contre le film et le qualifièrent de débauche pornographique. En Italie, le film fut tout simplement interdit de diffusion et le réalisateur fut déchu de ses droits civiques. 42 après sa sortie le film est toujours considéré comme un brûlot, une référence douloureuse pour les acteurs et une vision actuelle d’une sexualité sans issue toujours dominée par une vision de l’homme viril et destructeur. La page 146 est en double avec des rajouts à la main, en français, des mots d’insultes d’une prostituée. Certainement pour insister sur l’affront que lui fait Paul en la refusant avec dégoût. « Sale pédé, va te faire une branlette, espèce d’impuissant, et ça se prend pour un caïd. » 20 000 – 30 000 €

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466 Daniel BUREN - BPMT- BEN

467 Victor BRAUNER

468 PIERRE BRISSAUD

DOCUMENTS DU GROUPE BPMT CONTRE OTTO HAHN ET DANIEL TEMPLON 1 tapuscrit 1 p. in-4 de Daniel Buren titré : Communiqué, du 20/4/74. Rappelant à la Galerie Templon l’usage d’une fausse invitation pour une exposition de Mosset, prétendument envoyé par Buren. - 1 copie de lettre de la Galerie Wide White Space contre ce même envoi de faux. - 1 copie de lettre de Buren à Mosset du 5/4/74. Concernant l’usage et l’apparition de «bandes verticales» dans l’œuvre de Mosset : « Si tu continues à exposer les «bandes verticales» je te barrerai la route par tous les moyens. » - 1 copie de la réponse de Mosset à la précédente 8/4/74. - 1Lettre tapuscrite de B.P.T : «Lettre ouverte à Machin», à Otto Hahn, 10 juillet 74. Copie de la lettre de Mosset en accord avec la précédente. - Daniel Buren : Mise en garde, copie tapuscrite de 14 p. in-4. Juillet / août 1969. « Que devient l’urinoir de Duchamp remis dans les pissotières publiques ? » - Daniel Buren, lettre ouverte à propos du livre de Jean Clair : «Art en France». 3 p. tapuscrites. 1973. - Ben, cartes d’invitation pour vernissages, cartes postales : Fluxus Ben Vautier, 1973, Milan, La Bertesca. Galerie Yellow; Liège, 1974. Bulletin de souscription au Poésies de Ben chez Jassaud. - Ben: Leathern wing scribble press. vol. XXX n°6. John m. armleder. 1/500, 1977. 2 cartes sur papier chiffon : antic clichés from Ben vautier’s junkshop, Nice. Enveloppe imprimé d’un dromadaire.

PORTRAIT IMAGINAIRE DE MME R. VERS 1946 Mine de plomb et encre sur papier (Hommage à Picasso et Apollinaire) 32 x 24 cm. Victor Brauner réécrit le présent de 1918, il dédicace même le dessin : « Pour mon chère Guillaume Apollinaire ce portrait prophétique de Madame R. » Il le signe et le date de façon apocryphe P.P. pour Pablo Picasso et 26 août 1918. Le choix de la date est loin d’être innocent Apollinaire étant né le 26 août 1880, Brauner en référence à ce jour de naissance va par une ellipse rendre un hommage de plus au poète. La mystérieuse Madame R., peut être aussi un rappel au R. de « Rrose Sélavy » de Marcel Duchamp, le dessin est d’ailleurs proche du « Nu descendant un escalier » de Duchamp. Peut-on y voir aussi « Madame erre » comme le poète qui erre dans la vie ? Quelques rousseurs éparses.

ENSEMBLE DE 20 AQUARELLES POUR MADAME BOVARY Aquarelle, mine de plomb sur papier vélin, signé Pierre Brissaud en bas à gauche. Annotations dans les marges pour le graveur. Formats divers, la plus grande 21,5 x 12,5 cm., la plupart format carré 12 x 12 cm., environ. Ces illustrations ici originales, ont été destinées à l’ouvrage Madame Bovary paru en 1950 à New York, The Limited Editions Club. Elles seront gravées par Théo Schmied, pour cette édition. Le livre est joint aux aquarelles. 3 000 – 4 000 €

Provenance : Vente collection Jacques Hérold, 1998. 5 500 – 6 000 €

500 – 700 €

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469 Albert CAMUS

POUR UNE TRÊVE CIVILE EN ALGÉRIE. APPEL D’ALBERT CAMUS. DISCOURS PRONONCÉ À ALGER LE 22 JANVIER 1956. Manuscrit de 10 pages à en tête de la N.r.f. Écriture dense et serrée. Dédicacé à René Sintès et sa femme Evelyne, le 21 janvier 1956. La première page porte la dédicace « À Evelyne et René Sintès / leur frère en Algérie / SintèsCamus » Signature d’une insigne rareté, ce doit être certainement l’unique fois que l’écrivain accole le nom de jeune fille de sa mère Catherine Sintès [devenue Camus], au sien. Il faut voir ici une ellipse intellectuelle, René Sintès devenant le frère de combat et leur homonymie les liant plus encore. René Sintès est bien plus jeune que Camus, il est né à Alger en 1933, peintre actif dès les années 1950, il va devenir l’un des peintres non-figuratifs algérois les plus remarqués avec Maisonseul et Durand. Edmond Charlot, l’éditeur, fut le grand catalyseur de la vie intellectuelle et artistique de ces années troubles à Alger. C’est lui qui organisa le prix Comte-Tinchant qui fut attribué à René Sintès en 1957. C’est sans doute aussi chez Charlot qu’Evelyne et René Sintès firent la connaissance d’Albert Camus. Lorsque Camus parlait d’eux, il disait : « […] des hommes exprimant une certaine terre, une certaine manière d’aborder les hommes ». La préparation à la conférence lors de laquelle Albert Camus lancera son appel, réunit autour de lui artistes et intellectuels. On y retrouve notamment Jean de Maisonseul, Emmanuel Roblès, René Sintès, Amar Ouzegane, Boualem Moussaoui. Ces réunions préparatoires ont lieu rue du Lézard, dans la salle de répétition du théâtre Mahieddine. Dès le début de l’automne 1955 Charles Poncet, Louis Miquel, Roland Simounet et l’abbé Tissot s’y retrouvent ; ce sont les représentants uniques à cette époque d’une passerelle de dialogue entre européens et musulmans.

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Les réunions s’intensifient et aboutissent le 16 janvier 1956 à la mise en place d’un « Comité pour une trêve civile » appelé d’abord « Comité pour la Paix », et destiné à soutenir l’initiative d’Albert Camus. La veille de son départ pour Alger, Camus écrit dans L’Express du 17 janvier 1956 : « Les Français qui, en Algérie, pensent qu’on peut faire coexister la présence française et la présence arabe dans un régime de libre association, qui croient que cette coexistence rendra justice à toutes les communautés algériennes, sans exception, et qui sont sûrs en tous cas qu’elle seule peut sauver, aujourd’hui de la mort et demain de la misère le peuple de l’Algérie, ces Français-là doivent prendre leurs responsabilités et prêcher l’apaisement pour rendre le dialogue à nouveau possible. Leur premier devoir est de demander de toutes leurs forces qu’une trêve soit instaurée en ce qui concerne les civils.» Le 18 janvier 1956 Camus se rend à Alger. Il y retrouve ses amis Maisonseul, Poncet, Miquel, Roblès qui appartiennent au groupe des « libéraux ». Ceux-ci demandent l’abrogation du statut colonial, une table ronde des divers courants algériens. Des comités se forment, comprenant européens et musulmans. Après plusieurs rencontres et malgré de nombreuses difficultés et des menaces de mort, la date de la conférence est fixée au 22 janvier 1956, au Cercle du Progrès, place du Gouvernement. C’est là que Camus lance son appel pour une Trêve Civile. Le vœu de Camus est de créer le dialogue afin de « faire taire les fureurs et de rassembler la plupart des Algériens, Français ou Arabes sans qu’ils aient à rien abandonner de leurs convictions. […] Cet appel, […] s’adresse aux deux camps pour leur demander d’accepter une trêve qui concernerait uniquement les civils innocents ». En sauvant ces vies, Camus augurait un espoir de compréhension future. « La causerie suivie de débat, d’Albert Camus » doit avoir lieu à seize heures au Cercle du Progrès, située en bas de la Casbah. Son appel à lieu devant une salle comble, le bâtiment entier reçoit le public très nombreux venu l’écouter. Cependant, au dehors, les ultras de l’Algérie française, retenus par des policiers, redoublent de menaces, lancent des pierres contre les fenêtres, ainsi que des insultes.

Les cris, les insultes, les jets de pierres le rendent très nerveux durant son discours. Pour se protéger, on a dû fermer les volets. Camus est menacé de mort, il devra être protégé dans ses déplacements pendant son séjour qui durera jusqu’au 25 janvier. Bien qu’il soit resté en contact depuis Paris avec ses amis en Algérie, et qu’il soit au courant de la montée de la violence, il n’a pas pleinement conscience jusqu’alors de la haine qui embrase l’Algérie. Il sait que ces hommes dehors ne lui passeront rien et qu’ils lui en veulent jusqu’à la mort. Dans la salle a été distribuée la plaquette reprenant l’Appel de Camus. Peu de personnes pourront finalement la remporter avec soi tant la tension est vive dans l’auditoire et parce qu’elle est synonyme de danger. « Aucune cause ne justifie la mort de l’innocent ». Et pour cela, il s’agit selon lui « d’obtenir que le mouvement arabe et les autorités françaises, sans avoir à entrer en contact, ni à s’engager à rien d’autre, déclarent simultanément que pendant toute la durée des troubles, la population civile sera, en toute occasion, respectée et protégée. » Mais à cette date, la situation en Algérie s’est déjà dégradée, les positions des différents camps affermis, les haines et les incompréhensions se sont durcies, intensifiées et une Trêve Civile relève désormais de l’utopie. En 1990, Charles Poncet écrira dans le Magazine Littéraire du mois d’avril : « Mais devant une histoire qui s’emballe, les meilleures intentions se diluent. Nous n’avons rien à regretter. Dans cette guerre qui allait prendre un caractère inexpiable, jamais notre protocole n‘aurait pu être appliqué sur le terrain. » Le manuscrit que nous proposons est unique, il est raturé et présente de nombreuses corrections et modifications par rapport au texte définitif qui sera repris dans la plaquette « Appel d’Albert Camus »puis dans Actuelles III, Gallimard, en 1958. Nous avons essayé de faire ressortir certains passages qui diffèrent ou bien de montrer comment Camus organisait et construisait son texte. Mais nous ne pouvons donner ici la transcription intégrale. « […] ma seule qualification, je voudrais le dire le plus simplement possible, est d’avoir

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vécu le malheur algérien comme une tragédie personnelle et de ne pas pouvoir en particulier me réjouir d’aucune mort, quelle qu’elle soit, et aussi d’avoir passé pendant 20 ans j’ai fait avec de faibles moyens ce qu’il était possible de faire mon possible pour aider à la réconciliation concorde de nos deux peuples. Lui en tous cas, n’est pas porté à en rire, C’est là tout ce que la décence m’autorise à dire sur ce point. C’est là tout ce qu’on peut dire décemment sur ce point et mon seul souci et ne peut plus avoir d’autre souci que d’épargner à son pays un excès de souffrance. » « Il faut dire encore enfin que nous nous adressons à qui que nous ne voulons pas nous adresser à des hommes politiques. Leur métier n’est pas le notre. Il leur revient de préparer et de faire entrer dans la réalité des solutions politiques réformes de structure dont a besoin notre pays. » « […] plusieurs communautés religieuses fortes et vivantes enfin, et ces hommes doivent vivre ensemble. On a pu rêver, on peut rêver encore. Ils le peuvent, à la seule condition de faire quelques pas les uns au devant des autres, dans une discuss confrontation libre. /Nos différences devraient alors nous aider au lieu de nous dresser les uns contre les autres. Pour ma part, là comme partout, je ne crois qu’aux différences, non à l’uniformité. Et d’abord parce que les premières sont les racines sans lesquelles l’arbre de liberté, la sève de la création et de la civilisation, se dessèchent./ Pourtant, ils restent nous restons figés les uns devant les autres, comme frappés d’une paralysie qui ne se délivre que dans les crises brutales des massacres et brèves de la guerre de la violence. C’est que la guerre lutte a pris un caractère inexpiable, qui soulève de chaque côté des indignations irrépressibles, et des passions qui ne laissent place qu’aux surenchères. » Joint : Albert CAMUS, Pour une Trêve Civile en Algérie, Appel d’Albert Camus, Alger 1956. Plaquette in-8, agrafée. Très rare. 70 000 – 80 000 €

470 Albert CAMUS

ENSEMBLE DE TROIS LETTRES SUR L’ALGÉRIE 3 lettres autographes signées, toutes ayant leurs enveloppes, datées de 1956 et adressées à Évelyne Sintès. Chacune sur papier à en tête NRF - 2 p. in-12 à en-tête de la nrf. Datée 27 février 1956. Signée Albert Camus. A Evelyne [Sintès] à Alger. Enveloppe conservée. « Nous marchons vers la guerre totale et tout le monde en est responsable » Une des plus belles lettres de Camus sur son amour pour l’Algérie. De retour en France, Albert Camus a loué une maison dans le Vaucluse, il se sent très seul et accablé par l’actualité algérienne. Il se met entièrement dans l’écriture : « L’accablement et la solitude, où je suis devant l’Algérie m’enlèvent le loisir du cœur. Je me suis jeté dans mon travail personnel pour la première fois comme dans un refuge.» Il n’a pas oublié la « gentillesse et la chaleureuse présence » d’Evelyne et de René Sintès pendant son séjour Algérien lors de l’essai de mobilisation pour la Trêve Civile. Il est très inquiet pour ceux de ses amis qui sont en Algérie, il revendique son amour de l’Algérie et ne peut qu’assister avec tristesse aux réalisations funestes qu’il avait prévues : « Il faut laisser de côté ce que vous appelez ma gloire, et qui vaut exactement ce que valent aujourd’hui ceux qui la distribuent. Ce que j’ai fait de bon dans ma vie, c’est d’avoir parlé avec amour de ce que j’aimais. Je le sais quand je lis dans votre lettre que je vous ai donné l’Algérie. Oui, c’est vrai j’ai pu en être capable, parce que j’avais et j’ai toujours la passion qui m’en donnait le droit et la force. » Camus se trouve isolé, comme absent de Paris, plus prés de ses amis algériens. « Je vous ai donné l’Algérie elle m’est aujourd’hui reprise, et d’une manière qui me désespère réellement. Ce que j’ai annoncé dans ma conférence sur l’évolution de l’opinion française, et qui a dû déplaire à nos amis arabes, est en train de se réaliser. Nous marchons vers la guerre totale et tout le monde en est responsable. » Il ne veut pas qu’elle [Evelyne] retienne de cette lettre une vision pessimiste : « Retenez en seulement l’amitié de cœur que j’ai ressentie pour vous et votre mari. Les individus aujourd’hui, face aux sociétés décidément ignobles, sont d’une qualité qui aide à vivre et à lutter. Il faut vivre pour eux, en attendant, et ne pas perdre cette espérance qui survie à tout espoir et que j’appelle en réalité la force, obstinée de vivre et de créer. Merci à vous, à vous deux […] »

À la lecture de cette lettre, capitale pour sa vision de l’Algérie et du monde actuel [de l’époque] c’est que toujours et contre tout Camus fonde sa force sur l’espoir, sur l’avenir, cette vision humaniste qu’il voit si bien représentée par ses amis d’Algérie, Evelyne et René Sintès. - 2 p. in-12 à en-tête de la nrf. Datée 6 juin 1956. Signée A.C. A Evelyne [Sintès] à Alger. Enveloppe conservée. Importante lettre sur l’emprisonnement de Jean de Maisonseul le 26 mai à la prison Barberousse sur ordre du pouvoir. Camus fera tout ce qu’il peut pour le faire libérer. C’est toute cette force qu’il va mettre en place qui est visible dans cette lettre, à mots couverts, mais tellement signifiant. «Depuis une semaine, je ne m’occupe plus que de ça et je crois que j’aboutirai. [Maisonseul sera effectivement libéré le 12 juin, après un article virulent de Camus dans le Monde] Ne cédez pas au désespoir, il faut lutter. L’histoire d’aujourd’hui, […] s’appelle solitude. Mais l’acceptation, et le dépassement, de cette solitude, la fidélité, l’honneur en fin, sont nos aides et un intercesseur. Il y a une communauté de solitaires qui doit persévérer et vaincre finalement. Nous ne perdrons pas l’Algérie ni d’une façon ni de l’autre si nous maintenons, d’une façon et de l’autre, ce qui est vrai.[…] Faites savoir à Jean, que je suis littéralement, avec lui, que je suis ulcéré profondément de tout cela, mais que je suis résolu à persévérer. » Magnifique lettre sur l’engagement de Camus pour la libération de Jean de Maisonseul, mais il faut voir plus loin dans ce geste personnel, un engagement volontaire qui prend une dimension universelle, digne du Siècle des Lumières. C’est à cette lueur que l’on distingue les grands hommes. - 1 p. in-12 à en-tête de la nrf. Datée 27 juillet 1956. Signée Albert Camus A Evelyne [Sintès] à Cagnes sur Mer, France. Enveloppe conservée. Albert Camus est soulagé de savoir ses amis en France. Il lui annonce qu’il travaille sur l’adaptation qu’il a faite de Requiem pour une Nonne de Faulkner : « Je suis heureux de vous revoir à Paris, bien que je sache, par expérience que je ne peux voir personne à courir dans cette ville diabolique. En septembre je serai en pleine répétition d’une pièce de Faulkner que j’ai adaptée. Ensuite ce sera plus humain. De toute manière nous trouverons le temps de nous voir. » 10 000 – 12 000 €

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471 Francis CARCO

472 Francis CARCO

RIEN QU’UNE FEMME. MANUSCRIT Manuscrit de travail vers 1922 de 184 p. in-12 montés sur feuilles de papier japon in -8, l’ensemble relié dans un très fort volume in-8 plein maroquin havane, le plat supérieur totalement occupé par le titre en lettre géante, le dessin de la lettre constitué de filets or, portant sur l’extérieur une dentelle mosaïqué de demi-cercle de maroquin noir surligné de filet or, contre-plat à encadrement de maroquin havane, doublures de soie noire, dos à 5 nerfs, les entre-nerfs à encadrement de filet or, titre et tête or (Germaine Schroeder). Avant le manuscrit a été relié l’édition originale du livre chez Georges Crès, 1923. Eaux-fortes de Maurice Asselin, un des 36 sur japon impérial, avec une suite sur chine, second papier. Encre noire, crayon bleu de typographe, nombreuses ratures et corrections sur chacune des 184 pages. Le récit d’un jeune garçon de 15 ans à peine, qui découvre l’amour dans les yeux de Mariette et dont l’histoire se déroule dans un petit hôtel bien tenu par sa mère. Carco écrit un de ses livres le plus sentimental, parce qu’au début du XXe siècle, l’amour est encore ce sentiment à partager, à découvrir dans des mots désuets, d’une autre époque. L’auteur sait ce que nous ne savons plus, écrire les relations amoureuses, tel que l’on pouvait les vivres dans un temps certainement loin de nous… Simplement qui nous donne envie de lire et de connaître la fin. « C’est ainsi dans ces transes et ces [folles] imaginations déréglées que j’en arrivai peu à peu à m’apercevoir que j’étais amoureux d’elle. Cette nouvelle [que j’avais mis un certain temps à découvrir] me plongea dans une hébétude et une timidité inexprimable. Je rougissais, je pâlissais tour à tour sans raison […] Quelle sotte affaire que mes amours à leurs débuts et que j’en ai souffert pour en conserver des souvenirs pénibles ! C’est que rien en elle n’était pur et que je le sentais malgré mon ignorance presque complète du plaisir qu’on demande aux femmes. Celui que j’attendais de Mariette n’empruntait pas pourtant qu’à l’imagination ses délices les plus [forts]. Une curiosité, à demi satisfaite m’en avait mis en goût et je lui étais redevable d’avoir, de mes yeux, vu en quoi les femmes sont différentes des hommes. Mais quelles idées ne me faisais-je pas encore à ce sujet ! ».

MAMAN PETIT-DOIGT (SOUVENIRS D’ENFANCE) Manuscrit de 54 pages in-12, vers 1920. Encre bleue, noire, crayon de correcteur bleu. Signé Francis Carco. Destiné à l’éditeur Ronald Davis, monté dans une reliure modeste en basane usagée. Joint un jeu d’épreuves corrigées pour l’édition Crès en 1922, signé par Carco. Manuscrits de travail, très nombreuses ratures, corrections, rajouts. Important manuscrit de ses premiers souvenirs publiés, Francis Carco est alors âgés de 34 ans. Il est en métropole, en France, loin de la Nouvelle Calédonie et sans cesse il écrit sur son enfance, sur cette île ou passent les bagnards enchaînés, des allers-retours entre la vie de la grande ville et celle de l’île. La violence qui le hante la nuit, l’exécution d’un bagnard sous ses yeux : « J’en étais troublé jusqu’aux larmes et il m’arrivait de me réveiller la nuit, au milieu d’un cauchemar où les poteaux sinistres et le blême tranchet de la guillotine semblaient attendre que mon tour arrivât de faire connaissance avec eux. » Et retour sur la vie parisienne, Montmartre, les mauvais lieux : « […] du bar où boivent debout tout espèce de ratés, de la rue qui m’a pris et qui me garde, … de là-bas… est ce que je sais! Ah! Certes je reviens de loin, de plus loin même que vous ne pensez et que je ne croyais aussi ». Provenance : Ex-libris Jacques André. 1 500 – 2 000 €

Provenance : Ex-libris Jacques André. 6 000 – 7 000 €

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RÉUNION DE 83 CARTES DE VISITE Réunion de 83 cartes de visite avec mentions autographes, quelques-unes signées, dont : Jules CHÉRET, Paul FORT, Alexandre DUMAS, Georges COURTELINE, Tristan BERNARD, Johann STRAUSS, Vincent d’INDY, Jules MASSENET, Reynaldo HAHN, Leo DELIBES, Camille SAINT-SAËNS, Édouard DETAILLE, P. PUVIS DE CHAVANNES, Félix ARAGO, Marius MICHEL, Sadi CARNOT, Benjamin CONSTANT, Paul BOURGET, Jules LEMAÎTRE, Catulle MENDÈS, Francis de CROISSET, GYP, André MESSAGER, LÉPINE, Aristide BRIAND, G. CLEMENCEAU, le Maréchal PÉTAIN, SULLY PRUDHOMME, etc. 500 – 600 €

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476 Gaston CHAISSAC

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE 1 p. in-4 [Après août 1964] au dos d’une lettre tapuscrite de Robert Michaud adressée à Gaston Chaissac, datée du 2.8.64. Stylo à bille bleue. Signée Gaston Chaissac. Il est à la fin de sa vie, il disparaîtra 3 mois plus tard et est prématurément vieillit et sombre dans un désespoir absolu, il se raccroche à Iris Clert sa dernière Galeriste. « J’ai 27 de tension artérielle et pas en état de toucher mon argent situation atroce et ne sait à quel catégorie j’appartiens désormais. Pouvais-vous d’urgence quelque chose ? Amitié Gaston Chaissac. Prière en informer Iris. » Joint : - 1 poème tapuscrit : « J’étais un pauvre enfant sacrifié aux chimères familiales - Et non un éléphant du patrimoine tribal. »

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE 2 p. in-4 avec dessin. Datée 21. 3. 1959. Signée G. Chaissac. Lettre importante de Chaissac sur son impossibilité de traiter avec les galeristes et cette croyance perpétuelle qu’il a dans sa malchance. Il pense que cette exposition en Italie ne pourra que faire de la publicité au livre de Gilles Ehrmann, Les Inspirés et leurs Demeures, qui sera publié en 1962 et non pas à lui, qui ne peut se faire que «plumer». Le dessin qui occupe le verso est une représentation d’une nouvelle idée de peinture. « J’avais écrit à M. Pagani [le galeriste italien qui finira tout de même par l’exposer] que sans argent pour exposer je me bornerais à lui envoyer des tableaux en dépôt mais à ses réponses, impossible de savoir s’il m’a bien compris car il continue de me parler de mon exposition chez lui.[...] Ça me fait penser aux curés disant aux gens : « votre école ou l’école que vous avez demandé » alors que ces gens n’avaient rien demandé de ce genre. Des galeries font parfois les frais de l’exposition puis se paie en tableaux s’il n’y a pas de succès de vente mais je préfère laisser mes tableaux à mes héritiers que de les risquer dans des tentatives de lancement. Du reste cette exposition aurait sans doute plus de chance d’être publicitaire pour le livre d’Ehrmann que de l’apporter le succès de vente. Sans doute est-ce nécessaire parfois dans la vie de se laisser plumer mais tout à une limite. [...] Mais je crois trop à ma malchance. J’hésiterai même à me donner la peine de faire un paquet pour expédier les tableaux à M. Pagani. J’ai du reste souvent refusé des offres d’expositions pour les mêmes raisons. Je suis entrain de peindre un tableau pour expérimenter une nouvelle idée et je vais vous dessiner plus bas un dessin dans cet esprit. G. Chaissac ». Joint : - une lettre in-4 de la S.N.C.F. à Gaston Chaissac du 16 septembre 1961. Concernant le transport sous douane de ses œuvres destinées à son exposition en Italie. Celle -ci ne pouvant ce faire sans un titre de transport mandaté par le Comité des Galeries d’Art.

900 – 1 100 €

LETTRE À GASTON GALLIMARD 1 p. in-4. [1952] Signée LF Céline. À Gaston Gallimard : « Cher monsieur, Bien merci pour votre Semmelweis parfaitement édité, grâce à vous, comme toute la collection. Votre bien reconnaissant et dévoué. LF Céline. » Surprenante lettre de remerciement de Céline pour son nouvel et seul éditeur désormais. Depuis 1951 L.F.Céline à signer un contrat qui le lie aux éditions Gallimard pour les rééditions et tous les livres à paraître. Dont le Semmelweis sorti la même année que Féerie pour une autre fois. Gallimard n’oublia pas qu’il avait refusé le manuscrit du Voyage au bout de la nuit, en 1932, il se peut qu’il chercha à rattraper une erreur, c’est aussi l’entrée dans la maison d’édition de l’un des auteurs le plus vendu et le plus traduit du XXe siècle. 1 300 – 1 500 €

1 900 – 2 100 €

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DOUZE DESSINS In-folio plein box aubergine, les plats à décor mosaïqués de vagues sinueuses de maroquin havane soulignés de filets or traversant horizontalement les plats, dos lisse muet, usagé, tête or, contre-plat à encadrement de même box, soulignés de filets or, gardes de soie (Germaine Schroeder). 12 dessins originaux signés, vers 1918-1920, à la mine de plomb et lavis d’encre noire, monté sur feuilles de papier Arches. Serpentes annotées à l’encre, portant le numéro du dessin, la page et le titre et indications pour l’imprimerie. Nous n’avons pas trouvé de quel ouvrage il s’agissait. Scènes de rues de Paris, intérieur de bars parisiens, terrasse, chambres de prostitués, militaires dans la rue, quai aux Fleurs, homosexuels, Métro, café de la Place Blanche, tranchés et soldats de la guerre 14-18, toilette de jeune fille.

L’AMI DES FILLES. MANUSCRIT ET DESSINS In-4 plein maroquin bronze à décor mosaïqué de pièces obliques de maroquin bleu et grenat, alternant avec le maroquin bronze et occupant tout le centre du premier plat, le centre du dos et tout le centre du second plat, dos lisse, titre poussé à froid, encadrement de maroquin bronze, gardes de soie taupe (Germaine Schroeder). Manuscrit de 25 pages montés sur japon. Le premier titré : « Chas Laborde commenté par Francis Carco », 10p. in-4 encre noire, pas de correction, signé et daté 1916. Le suivant, même texte mais manuscrit de travail, 15 p. in-8 encre bleue et noire, nombreuses ratures, signé. A la suite il a été monté l’édition du livre, chez l’auteur, Francis Carco, 1921. L’auteur a indiqué à la justification : « Exemplaire comprenant le manuscrit et les dessins originaux. » Signé F. Carco. Les 13 dessins, formats divers, encre noire et mine de plomb de Chas Laborde, sont montés sur onglets face aux dessins reproduits dans l’ouvrage imprimé. 8 sont signés. Surprenant manuscrit de Carco sur son ami Chas-Laborde, et sur ses fréquentations des filles de maisons, il y puise son inspiration et ses plaisirs, quand d’autres vont sur les champs de courses ou sur les boulevards lui franchit le seuil d’un monde à part : « … Chas-Laborde ne va pas au théâtre. Ce n’est pas moi qui l’en blâmerai, car ses dessins y découvriraient trop

Provenance : Ex-libris Jacques André. 1 500 – 2 000 €

176. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

de laideurs. Je préfère le suivre dans les bars où les filles ont cet air exotique si contemporain de nos fièvres et de nos désirs. Sous le plafond tendu comme d’une soie de lumière, le bar cercueil aimable - fait penser à la boîte sur laquelle des croque-morts élégants joueraient aux dés. Des drapeaux ornent les bouteilles. Les gigolos, avec un air funèbre, débitent de clairs sourires et font la pige aux grues. Les grues pensent à leur petit ami, leur «petite vache» d’ami, comme elles disent. Elles se croiraient presque aux courses landaises, sur les gradins tandis qu’elles imaginent, dans une piste mouvante, cet infernal petit ami qui sait se battre, sans elles, «avec des types» et ricaner dans le sillage d’une camarade… La beauté empruntée des filles, les corps splendides aux mouvements qui tendent l’étoffe d’une robe, les regards, le rouge des bouches et les ornements sauvages qui accompagnent la grâce moderne, je m’en voudrais de les dépeindre après le type qu’en a composé Chas-Laborde. Chez lui, tout est rythme, force vigueur. Tout y atteint au caractère et le trait dont il use à l’âpreté mordante d’un mot d’esprit ». Joint : Francis Carco. L’ami des filles, 1921. In-4 plein chagrin maroquiné havane, à décor mosaïqué (Germaine Schroeder). 1/115 sur chiffon, troisième papier. Dos passé et frotté. Provenance : Ex-libris Jacques André. 2 500 – 3 000 €

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478 bis [CHAS LABORDE] Pierre MAC-ORLAN

MALICE 30 DESSINS ORIGINAUX Henri Jonquières & Cie, 1924. In-8 plein maroquin vert antique, le plat supérieur mosaïqué d’une pièce rectangulaire de maroquin noir partant du coin extérieur droit et finissant avant le coin inférieur droit, un semis verticale de 33 pastilles poussées or chevauchent les deux maroquins, sur la pièce de maroquin noir deux rangés verticales de cercles or continuent la forme créée par les pastilles or, dos lisse (un peu décoloré) mosaïqué d’une pièce de maroquin noir en queue titré or, et décoré de 2 cercles or, tête or, contre-plat de maroquin noir, souligné d’un filet à froid reprenant l’emplacement de la pièce de même maroquin sur le plat supérieur et d’un semis de cercles or identiquement placés, gardes de soie vert bouteille, couvertures et dos conservés, étui bordé (Germaine de Léotard). Gravures de Chas Laborde. Exemplaire unique numéroté 1 sur Japon ancien à la forme, seul premier papier. 3 états des gravures sur 3 papiers japon différents, dont une rehaussée en couleurs par Eugène Charpentier. Envoi autographe signé de Mac Orlan à l’encre rouge sur la page de faux-titre. Joint : un volume in-folio plein maroquin à décor identique au précédent, dos décoloré également. Contenant le bon à tirer des couvertures en trois états avec annotations et 30 dessins originaux de Chas Laborde, mine de plomb, encre et aquarelles en couleurs du titre et de tous les hors-texte, in-texte, cul-de-lampe et vignettes du livre. L’ensemble est monté sur onglets, les formats et les papiers sont divers. Merveilleux et unique ensemble.

479 COLETTE

LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE SUR LE SUICIDE DE MICHELINE HERTZ [Juillet 1942]. 2 p. in-4. Papier bleu, signé Colette. À son amie la couturière Germaine [Patas]. Très belle et triste lettre sur le suicide de Micheline Hertz, d’origine juive épouse de Léopold Marchand, le metteur en scène, qui eut lieu quelques jours avant la rafle du « Vel d’Hiv » du 16 juillet 1942. : « tu sais sans doute maintenant que notre Micha [Micheline Hertz] a quitté volontairement la vie. Je n’ai pas eu le courage de t’en parler longuement. C’est dans la nuit de lundi à mardi dernier, il y a dons déjà une semaine. Pendant trois jours et quatre nuits on l’a disputée à la mort. Mais elle a refusée de revenir parmi nous. Léo[pold Marchand] est raisonnable. Mais le grand vide, c’est trop tôt pour qu’il s’en rende compte. J’ai de bonne nouvelles de mon absent. [Maurice Goudeket, son mari parti se réfugier à St. Tropez] Les amis de St. tropez ne tarissent pas sur le plaisir qu’ils ont de l’avoir. nous nous ennuyons certes l’un de l’autre mais ce n’est pas le même ennui qu’en décembre, et je suis contente de le savoir dans l’eau salée au soleil ». Joint : - Mitsou, Cres, 1926. Envoi autographe signé de Colette à Willy Michel : « A Willy Michel en lui souhaitant de ressembler à son père. (je dis cela parce que je n’ai pas le plaisir de connaître sa mère...) avec mon cordial souvenir. Colette ».

480 [VILLON, APOLLINAIRE, TAILHADE, LA FONTAINE, etc.]

MIGNARDISES.LIVRE ÉROTIQUE UNIQUE ENTIÈREMENT MANUSCRIT ET ILLUSTRÉ S.l. Sans nom d’auteur. 1935. In-12 demi-chagrin bordeaux à coins, dos lisse, titre et tête or. 166 pages vélin d’Arches fort. Les textes manuscrits à l’encre noire. Les 62 illustrations sont en hors-texte ou in-texte et sur-texte, aquarelle, sanguine, gouache, encre, mine de plomb. Surprenantes illustrations assez franche, ne laissant rien dans l’ombre. Un livre à voir. 500 – 600 €

900 – 1 000 €

2 500 – 3 000 €

178. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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481 Salvador DALÍ

483 Salvador DALÍ

485 André DEVAMBEZ

DESSIN. LES DÎNERS DE GALA Dessin au feutre noir épais sur les pages de garde. Signé et dédicacé : « A mon ami le docteur Roucaute ». 30 x 40,5 cm. [1973]. Celui-ci était le médecin de Dalí lors de ses séjours parisiens. Les Dîners de Gala, Draeger Éditeur, 1973. In-4 reliure toile de l’éditeur sous jaquette estampée or.

DESSIN. LES VINS DE GALA Dessin à la pointe bille bleue sur toute la page de garde. Signé, daté et dédicacé : « Pour Roucaute mon docteur et ami avec reconesence [sic] ». 30 x 21cm. 1977. Les Vins de Gala, Draeger Vilo Éditeur, 1977. In-4 reliure toile de l’éditeur sous jaquette estampée or.

TRENTE-TROIS PROJETS D’ILLUSTRATIONS EN COULEURS POUR BARBE BLEUE, PEAU D’ÂNE, LE CHAT BOTTÉ... Aquarelle, gouache, mine de plomb et encre sur feuille de vélin. 27,2 x 21 cm. Toutes les illustrations sont signés André Devambez ou A.D. Les formats sont très divers, le plus grand mesure 18 x 13 cm. Comme souvent chez Devambez le détail est très fouillé et le fourmillement un plaisir des yeux. Les indications sont écrites à la mine de plomb sous le dessin. Il y 4 illustrations par contes : hors-texte, in-texte, cul-de-lampe, bandeau. - 1 planche frontispice reprenant les divers personnages. - Cendrillon. - La Belle au Bois Dormant. - Barbe Bleue. - Le Petit Poucet. - Le Chat Botté. - Riquet à la Houppe. - Le Petit Chaperon Rouge. - Peau d’Âne.

1 000 – 1 500 €

482 Salvador DALÍ

DESSIN. DALÍ DE DRAEGER Très beau dessin à l’encre noire sur toute la page de garde. Signé, daté et dédicacé : « Pour mon Docteur Roucaute Hommage Reconnaissant ». 30 x 27,5 cm. 1968. Dalí de Draeger, Le Soleil Noir Éditeur, 1968. Grand in-4 reliure toile de l’éditeur sous jaquette estampée or. 5 000 – 7 000 €

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3 000 – 4 000 €

484 Olivier DEBRÉ

GOUACHE ET VŒUX Une feuille de papier rives pliée en deux, 21,7 x 15,2 cm. Gouache bleue noir et verte sur tout le premier plat, monogrammé en bas à droite à la mine de plomb, OD 79. Monté à l’intérieur une feuille de papier vélin plié également, encre noir. Il regrette de les avoir manqués à la Fiac, étant en Touraine. Il serait très heureux de les revoir en Italie. 600 – 800 €

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180. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

3 000 – 4 000 €

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486 Jean DUBUFFET

488 Georges HUGNET

489 bis [Frantisek KUPKA] Joseph BÉDIER

LETTRE TAPUSCRITE SIGNÉE À SON CHIMISTE 4 janvier 1947. In-4. Une phrase manuscrite rajoutée. Signée Jean Dubuffet. Trace de pliure en 4. Il est très content des visites de son chimiste. Il lui donne des nouvelles de ses travaux en cours : « Je bataille toujours avec mes portraits, j’en ai fait de nouveaux. » Portraits de ses amis, d’une importance capitale dans l’œuvre de Dubuffet et de l’art du XXe siècle. Il dresse une liste de ses besoins en peintures et fournitures : « Une bonne quantité de rouge de cadmium broyé à l’huile. » La phrase suivante est manuscrite : « ton de préférence allant vers le cerise (le moins orange possible) ».

COLLAGE Collage original signé G.H. et daté « [19]61 », bas bord droit. À vue 47,5 x 30,7 cm. Ce collage a été utilisé pour la couverture de son livre Pleins et déliés. Témoignages et souvenirs 1926-1972. Très beau et très frais.

LA CHANSON DE ROLAND Piazza, 1923. In-4, plein maroquin fauve, dos à 4 nerfs en croisillons, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Publié d’après le manuscrit d’Oxford et traduit par Joseph Bédier, de l’Académie Française. Illustré par Paul Regnard, pseudonyme de Frantisek Kupka. Un des 25 exemplaires tirés sur papier Japon impérial, contenant 3 états des 20 illustrations hors-textes, 2 en couleurs, 1 en noir. Une œuvre originale, gouache aquarellée signée, montée en frontispice. Premier papier, celui-ci le n°10. Kupka ici idole la lumière, l’expression de la couleur, pour n’en laisser que la force, les combat de chevaliers sont autant de tonalités vivantes, de force attirante pour le regard. « L’art de la peinture est d’articuler une proposition à la lecture de caractères graphiques, plastiques et d’états de la lumière et de la couleur combinés » (texte de Kupka vers 1921). Très rare exemplaire complet de sa magnifique aquarelle.

800 – 900 €

487 E. RONJAT [Jules GOUFFÉ]

ONZE PEINTURES POUR LE LIVRE DE CUISINE ET LE LIVRE DE PÂTISSERIE DE JULES GOUFFÉ, 1867-1873 Ensemble de 11 huiles sur panneau de bois, toutes signées et de format 21.5 x 16 cm. Ces peintures originales seront reproduites en chromolithographie en couleurs à pleine page, dans l’ouvrage de Jules Gouffé Le Livre de Cuisine publié en 1867 et dans Le Livre de Pâtisserie publié en 1873, les deux chez Hachette. Extrait de la préface de Jules Gouffé : « J’ajoute que toutes ces planches ont étés exécutées d’après nature par M. Ronjat, peintre habile, à qui je me plais à rendre justice et que grâce à la chromolithographie, j’ai pu donner des indications nouvelles et précieuses. Toutes les fois qu’un dessin m’a semblé utile pour expliquer une opération pour mettre en relief le détail pratique d’une recette je me suis empressé de l’appeler à mon aide [...] ».

2 000 – 2 500 €

489 Nicolaï IVANOFF

COUR DE RUSSIE EN EXTÉRIEUR Gouache, dorure et aquarelle sur papier. [À vue : 33,3 x 28,8 cm.] Signé N. Ivanoff en bas à droite, dédicacé, daté et signé en bas à gauche N. Ivanoff 1913. Nicolaï Ivanoff est né en 1885 à Moscou, après avoir fait des études de peinture à l’école d’Art de Moscou, il s’installe à Paris en 1907 et devient l’élève de Steinlein. Il fut connu pour ses illustrations d’ouvrages, entre autres de Pouchkine et Tolstoï ainsi que de contes populaires russes.

3 000 – 4 000 €

900 – 1 000 €

1 000 – 1 500 €

182. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

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490 Natalia GONTCHAROVA

PROJET DE DÉCOR POUR LES NOCES D’IGOR STRAVINSKY, 1923 Mine de plomb et aquarelle sur papier. 68,30 x 101 cm. Natalia Gontcharova fut la créatrice des décors et costumes pour la création qui eut lieu le 13 juin 1923. Chorégraphie de Bronislava Nijinska, la sœur de Nijinski. Provenance : Galleria Milano, Milan 5 000 – 7 000 €

491 Pierre LOUŸS

LETTRES VIRULENTES À UN CRITIQUE DU TEMPS Réunion de 4 lettres autographes signées, 10 p. in-12 à un critique du journal Le Temps. 1907-1910. Signés Pierre Louÿs. Après un article publié contre Pierre Louÿs et lui faisant porter un jugement qu’il n’a jamais émis, et lui attribuant un choix moral, il répond vindicativement à l’auteur de ces articles : « Je ne partage pas vos théories, mais j’approuve encore moins celles que vous me prêtez, et quand vous dites que j’ai eu malheureusement des lecteurs qui ne m’ont pas compris, permettez moi de vous compter parmi eux. Il n’y a entre nous ni terrain d’entente, ni terrain de discussion puisque d’une part je ne suis pas avec vous et d’autre part je suis étranger au système moral que vous attaquez. [...] avec la même imagination vous combattez des idées qui ne sont pas les miennes et que vous m’attribuez néanmoins comme cette théorie de l’amoralité qui m’est absolument étrangère et antipathique ; comme cette boutade d’un personnage d’Aphrodite, trait de caractère et de rôle que vous transformez en principe d’auteur, par un procédé dont je vous souhaite que jamais un critique n’use à votre égard. »

491 bis [Fabius LORENZI] Félicien CHAMPSAUR

LE SEMEUR D’AMOUR Encre et gouache originales sur papier vélin du frontispice, signée bas bord gauche ; 45,7 x 31,6 cm. Une petite tache en haut à droite, trace légère de pliure dans l’angle droit haut. Très beau dessin, d’une finesse remarquable. Joint : Le Semeur d’Amour. Eugène Fasquelle, 1924. In-4 demi chagrin brun à coins, dos à 5 nerfs, titre et tête or, couvertures et dos conservés. Illustré de 28 planches hors-texte en couleurs, têtes de chapitres, cul-de-lampe et lettrines par Fabius Lorenzi. Exemplaire numéroté sur vélin teinté Lafuma avec suite en noir, in fine en feuilles. 400 – 600 €

491 bis

800 – 1 000 €

184. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

492 Georges MATHIEU

LE PRIVILÈGE D’ÊTRE Fortcalquier, Robert Morel Éditeur, 1967. Livreobjet de forme triangulaire, reliure pleine toile de l’éditeur lavande estampée à froid d’une composition de Mathieu en rouge, tranches dorées, manque le fermoir en laiton. Édition originale à tirage limité, selon maquette originale d’Odette Ducarre pour la fête des rois. Exemplaire exceptionnel enrichi d’un dessin à l’encre noire et d’un collage de feutrine rouge sur la page de garde, et d’un envoi autographe signé sur la page de titre : « Pour Betty, avec les pensées les plus sensibles de Georges Mathieu ». 800 – 900 €

493 Hélène PARMELIN [Édouard PIGNON Lucien COUTAUD]

CINQ PEINTRES ET LE THÉÂTRE : LÉGER, COUTAUD, GISCHIA, LABISSE, PIGNON Cercle d’Art, 1956. In-4 plein chagrin fauve à 4 nerfs, titre et tête or, couvertures conservées. Exemplaire de Roger Vailland, comportant un très beau et grand dessin de Pignon aux crayons de couleurs sur toute la page de garde et de titre, un arlequin soufflant dans une flûte, signé à la mine de plomb en bas à droite « Pignon 57 », sur la page suivante un lavis d’encre noir représentant un soldat dédicacé : « Pour Vailland et Élisabeth » par Coutaud, non signé, sur la page en face un dessin aux crayons de couleurs d’ Hélène Parmelin dédicacé : « Pour Roger et Élisabeth avec mon cœur ». 3 000 – 4 000 € 491

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494 Liane de POUGY

497 Rosalia Moisevna RABINOVICH

498 [Hervé di ROSA] Jean SEISSER

IDYLLE SAPHIQUE Librairie de la Plume, 1901. In-12, demi chagrin poli à coins, titre et tête or. Édition originale, exemplaire exceptionnellement enrichi : envoi autographe signé à Félicien Champsaur, illustré d’un dessin érotique saphique, deux femmes têtebêche au centre, et encadré d’une double signature de Liane de Pougy et d’un médaillon photographique rehaussée à la gouache, de Liane de Pougy ; 10 lettres autographes in-12 et in-16, avec enveloppes de Liane de Pougy à Félicien Champsaur, montées in fine sur onglets. Correspondance sensuelle vers 1900, ce devait être son amant : « Vous ne voulez donc pas être mon bon petit camarade ». « De retour ce matin. Viens, je t’expliquerai tout. » ; portrait photographique d’époque timbre sec Bassano, vers 1900, 15,4 x 10,3 cm ; Myrrhille, Roman parisien, Per Lamm éditeur. Envoi autographe signé à Champsaur.

MOCKBA Projet d’affiche, [vers 1930]. Gouache et dorure sur papier. 33,1 x 25 cm. Monogrammé Pa, bas bord droit.

HERVÉ DI ROSA Le Dernier Terrain Vague, 1983. In-folio cartonnage toilé de l’éditeur. Édition originale tirée à 100 exemplaires augmentés d’un cahier de huit pages dont l’impression en sérigraphie est complétée par des dessins originaux en couleurs d’Hervé di Rosa, celui-ci numéroté 53 justifié, daté et signé à la peinture rouge par l’artiste.

1 000 – 1 300 €

500 – 700 €

400 – 500 € 494 495 Rosalia Moisevna RABINOVICH

PLUS FORT LES CADENCES Projet d’affiche, [vers 1930]. Gouache et dorure sur papier. 32,8 x 24,8 cm. Monogrammé Pa, bas bord droit. 1 000 – 1 300 €

496 Rosalia Moisevna RABINOVICH

EN GARDE L’URSS Projet d’affiche, [vers 1930]. Gouache et dorure sur papier. 33,1 x 24,8 cm. Monogrammé Pa, bas bord droit. 1 000 – 1 300 €

186. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

495

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499 Georges SIMENON

LETTRE TAPUSCRITE SIGNÉE Lausanne, 17 décembre 1981. In-12, papier à en-tête Georges Simenon, Lausanne. À Benjamin Romieux, de la Radio Suisse Romande à Lausanne. Il le remercie pour l’envoi de l’enregistrement effectué et regrette que toutes les radios et télévisions ne se montrent pas aussi sérieuses. 500 – 600 €

500 [SIMENON, COCTEAU, BANDEIRA, PEYNET...]

LIVRE D’OR DU PAVILLON DE LA LIBRAIRIE HACHETTE À L’EXPOSITION DE BRUXELLES 1958 Bruxelles, 1958. Très fort in-4 plein maroquin bordeaux, sur le premier plat décor stylisé de la lettre H de Hachette, mosaïqué en maroquin vert pale et vert profond, surligné de filets or, au second plat décor mosaïqué reprenant le motif de l’exposition de Bruxelles 58 en maroquin vert sombre et filets or, dos lisse, tête or, contre-plat et gardes de daim rouge (R. Desmules. Fache, doreur). Pages de papier japon montées sur onglets. Signatures et dessins de Cocteau, Georges Simenon (« En souvenir de ma seule visite sur un stand de l’Exposition pendant le Festival du Film avec l’espoir d’en voir d’autre. »), Bandeira (dessin à pleine page), Peynet (dessin à pleine page), Yves Saint Laurent, Jean-Louis Barrault, Madeleine Renaud, René Coty, Jean Dutourd, Ilya Ehrenbourg, Magali Noël, Jean Marais, Françoise Sagan, Cécile Aubry, Hervé Bazin, etc.

499

1 200 – 1 500 €

188. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

500

501 François TRUFFAUT

LE DERNIER MÉTRO. SCRIPT CORRIGÉ Les Films du Carrosse, 1980. In-4 plein maroquin bleu nuit, dos à 5 nerfs, titre et tête or, le titre répété sur le plat supérieur. 245 pages, couverture de papier fuchsia conservée, monogrammée par François Truffaut, en bas à droite. Longue dédicace manuscrite sur la page de titre au feutre rouge : « Pour mes amis Liliane et Roland Lommé, ce script du Dernier Métro, avec mon affection fidèle. François Truffaut, février 81 ». « “Le Dernier Métro” ne sera ni un film sur le théâtre ni un film sur l’Occupation, mais une histoire “d’amour et d’aventures” qui se déroule dans les milieux du théâtre pendant l’Occupation. Dans la première partie, le film adoptera un ton de comédie dramatique, le cumul des incidents qui nourrissent cette chronique fera basculer la seconde partie dans un registre plus grave et mouvementé » (François Truffaut, texte de présentation sur la page de titre, barré par lui). Alors que les Allemands occupent la moitié de la France, Marion Steiner ne pense qu’aux répétitions de la pièce qu’elle doit monter au Théâtre Montmartre dont elle assure la direction depuis que son mari juif allemand, Lucas, s’est enfui de Paris. En réalité, Lucas s’est réfugié dans les sous-sols du bâtiment. Chaque soir, Marion lui rend visite et commente avec lui le travail des comédiens, notamment celui du jeune premier de la troupe, Bernard Granger. C’est certainement le film le plus important et le plus emblématique des années 80. En 1981 le film gagne dix Césars dont ceux du meilleur film du meilleur réalisateur pour François Truffaut, du meilleur acteur pour Gérard Depardieu, de la meilleure actrice pour Catherine Deneuve et du meilleur scénario pour Truffaut et Suzanne Schiffman. Le Dernier Métro est le premier film à remporter autant de trophées. Il aussi est la première œuvre à gagner les cinq Césars les plus prestigieux (film, réalisateur, acteur, actrice et scénario). Le script que nous proposons est très rare, il n’y jamais que quelques exemplaires. Celui-ci est sans doute celui du réalisateur lui-même, qui a noté les modifications pendant la réalisation et les idées qui lui venaient. Nombreux rajouts, lignes barrées et corrections dans les marges ou directement dans le texte. - Page de garde : entièrement manuscrite, encre bleue, des indications, avec renvois à des pages intérieurs : « Valentin m’avait proposé de m’accompagner à la Reine Morte... » - P. 6 : « Journal je suis partout. » - P. 13 : « Il transforme une croix gammée en moulin… » - P. 21 : « Cette lecture est faite du point de vue de Bernard. » - P. 28 : « Germaine oui, on lui enverra en même temps que le passe montagne. Parce que j’ai trouvé de la laine… »

- P. 39 : 3 paragraphes barrés. - P. 48 : « Pourquoi n’as-tu pas allumé ? » 5 phrases barrées. - P. 52 : « Établir le lien entre lumière et texte. Lucas, en allemand : Plus de lumière dans ma cave. » P. 55 : « Faire chevaucher le son du téléphone ou l’idée… » - P. 59 : « Il éteint la lumière. » - P. 60 : Barrée entièrement. - P. 67 : « Raymond : Le jour ou je lui fais confiance il est capable d’envoyer Vaudoyer en prison pour prendre sa place. » - P. 75 : « Arlette manipule un moment un scénario : Les Anges de Miséricorde. » - P.77 : « Lucas est en train de consulter les bordereaux de recettes des théâtres parisiens. Toutes les pièces marchent en ce moment, même les bonnes. » - P.79 : « Lucas : Bravo quelle confiance ! Parce que je crois que vous irez jusqu’à la centième. Elle le regarde. » - P. 80 : 11 lignes barrées. - P. 81 : « Lucas : écoute les paroles… il est temps que je parte de cette cave ! Je suis entrain de devenir une véritable midinette… » - P. 87 : Page barrée. - P. 92 : « Marion : tu veux te retrouver en camp de concentration ? C’est ça que tu veux ? » - P. 120 : « La lumière s’éteint on entend la cavalcade, on apporte des chandeliers. Par des regards Daxiat continue de jouer au chat et à la souris avec Marion paniquée. » - P. 122 : « Marion demande à Bernard de ne pas lui toucher le visage pendant la répétition… » - P. 155 : Modification des noms des personnages. - P. 171 : Supprimé. - P. 195 : « Marion détourne le visage vers nous, baisse la tête. Il se tient derrière elle, la regarde ». - P. 219 : Page barrée. - P. 230 : « Lucas voit Bernard regarder le panneau. Lucas : Dites-moi vous avez lu La Montagne Magique ? » - P. 237 : Page barrée.

502 Émile ZOLA

DEUX LETTRES AUTOGRAPHES SIGNÉES ET UN TEXTE CORRIGÉ ET SIGNÉ - Paris, 18 octobre 1864. 2 p. in-8. Sur papier bleuté à en-tête de la Librairie de L. Hachette et Cie., Bld. St. Germain où Zola est commis. Il envoie à un client l’ouvrage demandé et deux articles avec prière de les retourner lorsqu’ils ne seront plus nécessaires. 1864 est l’année de ses débuts comme écrivain, Les Contes à Ninon paraîtront chez Hetzel cette même année. Il est remarquable aussi que sa signature soit déjà celle à laquelle il restera fidèle. - 8, novembre 1866. 1 p. in-8. Il est heureux de publier dans le Salut public la traduction de l’Iliade, dans la traduction de Leconte de Lisle. Il demande que le livre lui soit envoyé dés que paru. Sa signature est suivie de l’adresse « 10 rue de Vaugirard ». Zola entre au Salut Public en 1865. L’adresse de la rue de Vaugirard où il habite fin 1866 avec Alexandrine Meley qui deviendra sa femme, se rencontre rarement, car dés avril 1867, il s’installe 1 rue Moncey. - Corrections et signature autographe d’Émile Zola sur Histoire de Jules César. La Préface. 10 p. in-12 papier bleuté. Manuscrit d’une autre main. 20 corrections, rajouts de mots et ratures par Zola. 800 – 1 000 €

10 000 – 12 000 €

501

190. LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES | 13 MAI 2014. PARIS

501

BRÉGUET Quantième Perpétuel Vers 2000 Montre bracelet en or à quantième perpétuel, phase de lune et réserve de marche. Mouvement automatique. Cadran, boîtier et mouvement signés. Diamètre : 37 mm. Est. : 18 000 – 25 000 e

horlogerie de collection panerai only Vente en préparation juillet 2014 à monte-carlo

Expert : Romain Réa

Contact : Marie Sanna-Legrand +33 (0)1 42 99 16 53 msanna@artcurial.com

jules verne – hetzel mercredi 11 juin 2014 à 14h30 7, Rond - Point des ChamPs - ÉlysÉes • PaRis viii e

Exposition publique : Samedi 7 juin, 11h – 18h Dimanche 8 juin, 14h – 18h Lundi 9 juin, 11h – 19h Mardi 10 juin, 11h – 19h

Catalogue : Sur demande et en ligne sur www.artcurial.com

Spécialiste : Guillaume Romaneix

Expert : Didier Cart-Tanneur

Contact : Lorena de Las Heras +33 (0)1 42 99 16 58 ldelasheras@artcurial.com

CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan

2 – La vente

Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 312-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. les rapports entre Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles. Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan. c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manif esté avant la vente. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial Briest Poulain F Tajan pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint. En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire. Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.

1 – Le bien mis en vente a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par ArtcurialBriest- Poulain-F. Tajan sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert. L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

Banque partenaire :

En cas de contestation Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan .

3 – L’exécution de la vente a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de la CEE : • De 1 à 30 000 euros : 25 % + TVA au taux en vigueur. • De 30 001 à 1 200 000 euros : 20% + TVA au taux en vigueur. • Au-delà de 1 200 001 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur. 2) Lots en provenance hors CEE : (indiqués par un ). Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter la TVA à l’import, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples). 3) Les taxes (TVA sur commissions et TVA à l’import) peuvent être rétrocédées à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors CEE. Un adjudicataire CEE justifiant d’un n°de TVA Intracommunautaire sera dispensé d’acquitter la TVA sur les commissions. Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 3 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français, jusqu’à 15 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);

- Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). b) Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. Dans l’intervalle Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan pourra facturer à l’acquéreur des frais d’entreposage du lot, et éventuellement des frais de manutention et de transport. À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 – Les incidents de la vente

7 – Biens soumis à une législation particulière

En cas de contestation Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères. b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.

Les conditions précédentes s’appliquent aux ventes de toutes spécialités et notamment aux ventes d’automobiles de collection. Cependant, les commissions que l’acheteur devra acquitter en sus des enchères par lot et par tranche dégressive seront les suivantes : • de 1 à 300 000 euros : 16 % + TVA au taux en vigueur (soit 3,13 %). • de 300 001 à 600 000 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur (soit 2,35 %). • Au-delà de 600 001 euros : 10 % + TVA au taux en vigueur (soit 1,96 %). a) Seule l’authenticité des véhicules est garantie, en tenant compte des réserves éventuelles apportées dans la description. b) Les véhicules sont vendus en l’état. les renseignements portés au catalogue sont donnés à titre indicatif. En effet, l’état d’une voiture peut varier entre le moment de sa description au catalogue et celui de sa présentation à la vente. L’exposition préalable à la vente se déroulant sur plusieurs jours et permettant de se rendre compte de l’état des véhicules, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. c) Pour des raisons administratives, les désignations des véhicules reprennent, sauf exception, les indications portées sur les titres de circulation. d) Compte tenu de l’éventuelle évolution de l’état des automobiles, comme il est dit en b), il est précisé que les fourchettes de prix ne sont données qu’à titre strictement indicatif et provisoire. en revanche, les estimations seront affichées au début de l’exposition et, s’il y a lieu, corrigées publiquement au moment de la vente et consignées au procès-verbal de celle-ci. e) Les acquéreurs sont réputés avoir pris connaissance des documents afférents à chaque véhicule, notamment les contrôles techniques qui sont à leur disposition auprès de la société de ventes. Cependant, des véhicules peuvent être vendus sans avoir subi l’examen du contrôle technique en raison de leur âge, de leur état non roulant ou de leur caractère de compétition. Le public devra s’en informer au moment de l’exposition et de la vente. f) Les véhicules précédés d’un astérisque (*) ont été confiés à Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan par des propriétaires extra-communautaires. Les acheteurs devront acquitter une TVA de 5,5 % en sus des enchères, qui pourra être remboursée aux acheteurs extracommunautaires sur présentation des documents d’exportation dans un délai d’un mois après la vente, à défaut de quoi cette TVA ne pourra être remboursée. g) Le changement d’immatriculation des véhicules est à la charge et sous la seule responsabilité de l’acheteur, notamment dans le respect des délais légaux. h) L’enlèvement des véhicules devra impérativement être réalisé le lendemain de la vente au plus tard. Passé ce délai, ils demeureront aux frais, risques et périls de leur propriétaire.

5 – Préemption de l’État français L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 – Propriété intellectuelle reproduction des œuvres Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public. Toute reproduction du catalogue de ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

8 – Retrait des lots L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 – Indépendance des dispositions Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 – Compétences législative et juridictionnelle Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée. La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

Protection des biens culturels Artcurial Briest-Poulain-F.Tajan participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES

ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan

2 – The sale

Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L312-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan before the sale, so as to have their personal identity data recorded. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan, is given that he acts as an agent on behalf of a third party. c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will bear no liability / responsability whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial-Briest-Poulain-F.Tajan may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial Briest-Poulina-F.Tajan which have been deemed acceptable. ArtcurialBriest-Poulain-F.Tajan is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer. Should Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale.

1 – Goods for auction a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates. Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever. The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

Bank :

In case of challenge or dispute, ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated. The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration. No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan will not be liable for errors of conversion.

3 – The performance of the sale a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the following costs and fees/taxes : 1) Lots from the EEC : • From 1 to 30 000 euros: 25 % + current VAT • From 30 001 to 1 200 000 euros: 20 % + current VAT • Over 1 200 001 euros: 12 % + current VAT 2) Lots from outside the EEC : (identified by an ). In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import VAT will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples). 3) The taxes (VAT on commissions and VAT on importation) can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EEC. An EEC purchaser who will submit his intraCommunity VAT number will be exempted from paying the VAT on commissions. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means : - In cash : up to 3 000 euros, costs and taxes included, for French citizens, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).

4 – The incidents of the sale b) Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place. Any person having been recorded by ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978. c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of ArtcurialBriest-Poulain-F. Tajan would prove unsufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. In the meantime Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan may invoice to the buyer the costs of storage of the lot, and if applicable the costs of handling and transport. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer. In addition, Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option : - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan also reserves the right to set off any amount Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) For items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

In case of dispute, Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again. b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial-Briest-PoulainF. Tajan will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan shall bear no liability/ responsability whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 – Pre-emption of the French state The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force. The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days. Artcurial-Briest-Poulain-F. Tajan will not bear any liability/responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 – Intellectual Property Right - Copyright The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment. Furthermore, Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed. Any reproduction of Artcurial-BriestPoulain-F. Tajan catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work. The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 – Items falling within the scope of specific rules For sales of cars - including both cars of collection and ordinary cars - special additional conditions apply, as stated hereafter. In addition to the lot’s hammer price, the buyer will have to pay the following costs per lot and by degressive brackes : • From 1 to 300 000 euros : 16% + current VAT (i.e. 3.13%). • From 300 001 to 600 000 euros : 12% + current VAT (i.e. 2.35%). • Over 600 001 euros : 10% + current VAT (i.e. 1.96%). a) Only the authenticity of the vehicle is guaranteed, taking into consideration the possible reservations made the description. b) The vehicles are sold in their current condition. The information in the catalogue is not binding. Indeed, the condition of a car may vary between the time of its description in the catalogue and the time of its presentation at the sale. The exhibition taking place for several days prior to the sale and allowing awareness of the condition of the vehicles, no complaint will be accepted once the sale by auction is pronounced. c) For administrative reasons, the designations of the vehicles use the information given on the official vehicle registration documentation. d) Considering the possible evolution of the condition of the cars, as stated under b), it is specified that the price ranges are given strictly for informational purposes and on a provisional basis. Now, the estimations will be put out at the beginning of the exhibition and if need be, corrected publicly at the time of the sale and recorded in the minutes thereof. e) The bidders are deemed to have read the documentation relating to each vehicle, notably the technical inspections which are available at the auction sales company. However, some vehicles may be sold without having been submitted to the examination of technical inspection because of their age, of their noncirculating condition or of their competition aspect. The public will have to inquire about it at the time of the preview and sale. f) The vehicles preceded by an asterisk (*) have been consigned by owners from outside the EEC. The buyers will have to pay a VAT of 5.5% in addition to the hammer price, for which buyers from outside the EEC will be able to be reimbursed on presentation of export documentation within a time limit of one month after the sale, failing which it will not be possible to obtain reimbursement of such VAT. g) The buyer has the burden and the exclusive responsibility for the change of registration of vehicles, notably within the time limit set forth by law. h) The removal of vehicles must absolutely take place on the day after the auction sale, at the latest. Beyond this time limit, they will bestored at the costs and risks of their owner.

8 – Removal of purchases The buyer has to insure its purchase, and Artcurial Briest-Poulain-F.Tajan assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9 – Severability The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10 – Law and Jurisdiction In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation. These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France.

Protection of cultural property Artcurial Briest-Poulain-F.Tajan applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

ARTCURIAL BRIEST – POULAIN – F. TAJAN

BUREAUX À L’ÉTRANGER BELGIQUE

7, ROND-POINT DES CHAMPS-ÉLYSÉES 75008 PARIS T. +33 1 42 99 20 20 F. +33 1 42 99 20 21 E. CONTACT@ARTCURIAL.COM www.artcurial.com

SAS au capital de 1 797 000 Agrément n° 2001-005

ASSOCIÉS

Francis Briest, Co-Président Hervé Poulain François Tajan, Co-Président Fabien Naudan, Vice-Président Directeur associé senior Martin Guesnet Directeurs associés Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert Matthieu Lamoure

ARTCURIAL HOLDING SA

Président Directeur Général : Nicolas Orlowski Vice Présidents : Francis Briest, Hervé Poulain Conseil d’Administration : Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Nicole Dassault, Laurent Dassault, Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, Pastor, Hervé Poulain VENTES PRIVÉES

Contact : Anne de Turenne, 20 33 CONSEILLER SCIENTIFIQUE ET CULTUREL

Serge Lemoine

Vinciane de Traux, directeur 5, Avenue Franklin Roosevelt B - 1050 Bruxelles T +32 (0)2 644 98 44 vdetraux@artcurial.com CHINE

Jiayi Li, consultante 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 T +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com ITALIE

Gioia Sardagna Ferrari, directeur Palazzo Crespi, Corso Venezia, 22 I - 20121 Milano T +39 02 49 76 36 49 gsardagnaferrari@artcurial.com BUREAUX EN FRANCE BORDEAUX

Marie Janoueix Hôtel de Gurchy 83 Cours des Girondins 33500 Libourne T +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com ARTCURIAL TOULOUSE VEDOVATO – RIVET

Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse t. +33 (0)5 62 88 65 66 j-rivet@wanadoo.fr ARTCURIAL LYON MICHEL RAMBERT

Commissaire-priseur : Michel Rambert 2-4, rue Saint Firmin 69008 Lyon t. +33 (0)4 78 00 86 65 mrambert@artcurial-lyon.com ARTCURIAL MARSEILLE STAMMEGNA ET ASSOCIÉ

22, rue Edmond Rostand 13006 Marseille Contact : Inès Sonneville t. +33 (0)1 42 99 16 55 isonneville@artcurial.com

ARQANA ARTCURIAL DEAUVILLE

32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville t. +33 (0)2 31 81 81 00 contact@artcurial-deauville.com

ADMINISTRATION ET GESTION

Secrétaire général : Axelle Givaudan

Relations clients : Anne de Turenne, 20 33 Anne-Caroline Germaine, 20 61 Alma Barthélemy, 20 48 Marketing, Communication et Activités Culturelles : Directeur : Carine Decroi Morgane Delmas Julie Jonquet-Caunes Comptabilité et administration : Directeur : Joséphine Dubois Comptabilité des ventes : Marion Carteirac, Sandrine Abdelli, Vanessa Favre, Justine Lamarre, Léonor de Ligondés, Vanessa Lassalle Comptabilité générale : Virginie Boisseau, Marion Bégat, Sandra Margueritat, Mouna Sekour Gestion des ressources humaines : Isabelle Chênais Logistique et gestion des stocks : Directeur : Éric Pourchot Rony Avilon, Mehdi Bouchekout Denis Chevallier, Julien Goron, Joël Laviolette, Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi Transport et douane : Direction : Ronan Massart, 16 37 Marine Viet, 16 57 shipping@artcurial ORDRES D’ACHAT, ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE

Direction : Élodie Landais, 20 51 Ralf Jaglin, Marie Trévoux, Kristina Vrzests bids@artcurial.com ABONNEMENTS CATALOGUES

Direction : Géraldine de Mortemart, 20 43 Isaure de Kervénoaël, 20 20 COMMISSAIRES PRISEURS HABILITÉS

Francis Briest, François Tajan, Hervé Poulain, Isabelle Boudot de La Motte, Isabelle Bresset, Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, Matthieu Fournier, Astrid Guillon

DÉPARTEMENTS D’ART IMPRESSIONNISTE & MODERNE

Directeur Art Moderne : Bruno Jaubert Directeur Art Impressionniste : Olivier Berman École de Paris, 1905 – 1939 : Expert : Nadine Nieszawer Spécialiste junior, catalogueur : Priscilla Spitzer Spécialiste junior : Tatiana Ruiz Sanz Recherche et certificat : Jessica Cavalero Historienne de l’art : Marie-Caroline Sainsaulieu Administrateurs : Florent Wanecq, 20 63

POST-WAR & CONTEMPORAIN

Directeur associé senior, spécialiste : Martin Guesnet Directeur Art Abstrait : Hugues Sébilleau Spécialiste senior : Arnaud Oliveux Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Sophie Cariguel, 20 04 Administrateur : Karine Castagna, 20 28

ORIENTALISME

Directeur : Olivier Berman Administrateur : Capucine Tamboise, 20 76

ÉCOLES ÉTRANGÈRES DE LA FIN DU XIX E S.

Directeur : Olivier Berman Administrateur : Tatiana Ruiz Sanz, 20 34

ESTAMPES, LIVRES ILLUSTRÉS ET MULTIPLES

Expert : Isabelle Milsztein Catalogueur et administrateur : Julie Hottner, 20 25

ART DÉCO

Expert : Félix Marcilhac Spécialiste : Sabrina Dolla, 16 40 Recherche et documentation : Cécile Tajan DESIGN

Directeur : Emmanuel Berard Administrateur : Claire Gallois, 16 24

PHOTOGRAPHIE

Experts : Arnaud Adida Christophe Lunn Administrateur : Capucine Tamboise, 20 76

MOBILIER, OBJETS D’ART DU XVIII E ET XIX E S.

Directeur : Isabelle Bresset Céramiques , expert : Cyrille Froissart Orfèvrerie, experts : S.A.S. Déchaut-Stetten, Marie de Noblet Catalogueur : Filippo Passadore Administrateur : Gabrielle Richardson, 20 68

TABLEAUX ET DESSINS ANCIENS ET DU XIX E S.

Directeur : Matthieu Fournier Dessins anciens, experts : Bruno et Patrick de Bayser Estampes anciennes, expert : Antoine Cahen Sculptures, expert : Alexandre Lacroix Tableaux anciens, experts : Cabinet Turquin Catalogueur : Elisabeth Bastier Administrateur : Alix Fade, 20 07 CURIOSITÉS, CÉRAMIQUES ET HAUTE ÉPOQUE

Expert : Robert Montagut Contact : Isabelle Boudot de La Motte, 20 12 LIVRES ET MANUSCRITS

Spécialiste : Guillaume Romaneix, 16 49 Expert : Olivier Devers Administrateur : Lorena de las Heras, 16 58

BIJOUX

Directeur : Julie Valade Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Administrateurs : Marianne Balse, 20 52 Laetitia Merendon, 16 30 Laura Mongeni, 16 30

MONTRES

Expert : Romain Réa Direction : Marie Sanna-Legrand, 16 53 Administrateur : Laetitia Merendon, 16 30

Directeur : Matthieu Lamoure Direction : Sophie Peyrache, 20 41 Expert automobilia : Estelle Prévot-Perry

BANDES DESSINÉES

Expert : Éric Leroy, 20 17 Administrateur : Saveria de Valence, 20 11

VINS ET SPIRITUEUX

Experts : Laurie Matheson, 16 33 Luc Dabadie, 16 34 Administrateur : Marie Calzada, 20 24 vins@artcurial.com

VINTAGE & COLLECTIONS

VENTES GÉNÉRALISTES

Expert : Annie Kevorkian Administrateur : Mathilde Neuve-Église, 20 75

ARCHÉOLOGIE

Expert : Daniel Lebeurrier Contact : Isabelle Bresset, 20 13

Directeur : Stéphane Aubert Consultant : Jean Chevallier Clercs aux inventaires : Inès Sonneville, 16 55 Astrid Guillon, 20 02 Administrateur : Marie-Bénédicte Charreyre, 20 18

AUTOMOBILIA AÉRONAUTIQUE, MARINE

ART D’ASIE

ARCHÉOLOGIE D’ORIENT ET ARTS DE L’ISLAM

INVENTAIRES

Directeur : Matthieu Lamoure Spécialiste : Pierre Novikoff Consultant : Frédéric Stoesser Clerc : Antoine Mahé, 20 62 Administrateurs : Iris Hummel, 20 56 Anne-Claire Mandine, 20 73

Spécialiste : Cyril Pigot, 16 56 Spécialiste junior : Eva-Yoko Gault, 20 15

Expert : Philippe Delalande Contact : Isabelle Bresset, 20 13

Experts : Gaëtan Brunel Administrateur : Juliette Leroy, 20 16

ARTCURIAL MOTORCARS AUTOMOBILES DE COLLECTION

Direction : Florence Latieule, 20 38

ART TRIBAL

SOUVENIRS HISTORIQUES ET ARMES ANCIENNES

Direction : Isabelle Boudot de La Motte Spécialiste junior mode vintage : Élisabeth Telliez, 16 59 Administrateurs : Juliette Leroy, 20 16 Thaïs Thirouin, 20 70

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial Briest-Poulain-F.Tajan, s’écrivent comme suit : initiale du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : iboudotdelamotte@artcurial.com Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx

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V–132

Ordre d’achat Absentee Bid Form LIVRES ET MANUSCRITS ANCIENS ET MODERNES VENTE N°2495 MARDI 13 MAI 2014 À 11H ET 15H30 PARIS — 7, ROND-POINT DES CHAMPS-ÉLYSÉES NOM / NAME : PRÉNOM / FIRST NAME : ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID

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APRÈS AVOIR PRIS CONNAISSANCE DES CONDITIONS DE VENTE DÉCRITES DANS LE CATALOGUE, JE DÉCLARE LES ACCEPTER ET VOUS PRIE D’ACQUÉRIR POUR MON COMPTE PERSONNEL AUX LIMITES INDIQUÉES EN EUROS, LES LOTS QUE J’AI DÉSIGNÉS CI-DESSOUS. (LES LIMITES NE COMPRENANT PAS LES FRAIS LÉGAUX). I HAVE READ THE CONDITIONS OF SALE AND THE GUIDE TO BUYERS PRINTED IN THIS CATALOGUE AND AGREE TO ABIDE BY THEM. I GRANT YOUR PERMISSION TO PURCHASE ON MY BEHALF THE FOLLOWING ITEMS WITHIN THE LIMITS INDICATED IN EUROS. (THESE LIMITS DO NOT INCLUDE BUYER’S PREMIUM AND TAXES).

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