Mobilier et Objets d’Art

MOBILIER ET OBJETS D’ART

dont les derniers souvenirs du roi Léopold III au château d’ Argenteuil Lundi 12 décembre 2016 - 14h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Lot 112, Pendule vase d’époque Louis XVI (détail) p. 86

MOBILIER ET OBJETS D’ART

dont les derniers souvenirs du roi Léopold III au château d’ Argenteuil Lundi 12 décembre 2016 - 14h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Lot 129, Corbeille à fruits d’époque Louis Philippe (détail) p. 104

Mobilier et Objets d’Art vente n°3104

Isabelle Bresset

Filippo Passadore

EXPOSITIONS PUBLIQUES Téléphone pendant l’exposition Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68 Vendredi 9 décembre 11h – 19h Samedi 10 décembre 11h – 18h Dimanche 11 décembre 14h-18h Lundi 12 décembre 10h-12h sur rendez-vous

Charlotte Norton

VENTE Lundi 12 décembre 2016 - 14h Commissaire-Priseur Isabelle Bresset

Comptabilité vendeurs Victoria Clément + 33 (0) 1 42 99 20 45 vclement@artcurial.com

Directeur du département Isabelle Bresset + 33 (0) 1 42 99 20 13 ibresset@artcurial.com

Comptabilité acheteurs Claire Morel + 33 (0) 1 42 99 17 00 cmorel@artcurial.com

Spécialiste junior Filippo Passadore + 33 (0) 1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com

Transport et douane + 33 (0) 1 42 99 16 57 shipping@artcurial.com

Informations Charlotte Norton + 33 (0) 1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com

Ordres d’achat, enchères par téléphone Thomas Gisbert de Callac + 33 (0) 1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

Catalogue en ligne : www.artcurial.com

Experts : Lots en provenance hors CEE (indiqués par un ❍) : aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d’achat, il convient d’ajouter la TVA à l’import (5,5% du prix d’adjudication) ▲ Spécimen en écailles de tortue marine spp (Cheloniidae spp) (I/A-CE) pré-convention, antérieur au 1er juin 1947 de ce fait conforme au Regle CE 338/97 du 09/12/1996 art.2-W mc, conforme au Code de l’environnement français (antériorité avant l’application de l’AM relative à la protection des tortues marines). Pour une sortie de l’UE un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur.

Orfèvrerie S.A.S Dechaut-Stetten & associés Marie de Noblet pour les lots 1 à 26, 28 à 44, 46 à 54 et 57 Sculptures Alexandre Lacroix pour les lots 71 et 105 Haute Époque Gilles Bresset pour les lots 60 à 64, 68, 77 et 78 Tapis Berdj Achdjian pour le lot 55, 80 et 81

Assistez en direct aux ventes aux enchères d’Artcurial et enchérissez comme si vous y étiez, c’est ce que vous offre le service Artcurial Live Bid. Pour s’inscrire : www.artcurial.com

Céramiques européennes Cyrilles Froissart pour les lots 45, 58 et 131

12 décembre 2016 14h. Paris

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Lot 84, Cartel et sa console d’applique d’époque Régence, (détail) p. 58

Lot 84, Cartel et sa console d’applique d’époque Régence, (détail) p. 58

Orfèvrerie Lots 1 à 54 et 57

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12 décembre 2016 14h. Paris

12 décembre 2016 14h. Paris

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Orfèvrerie - Lots 1 à 54 et 57 5

DEUX PETITES COUPES DE MARIAGE EN ARGENT, FIN XIXe SIÈCLE Travail probablement allemand En forme de femme à décor de fruits et enroulements feuillagés sur fond amati Poinçon fantaisie H. 10,3 et 10 cm (4 in.)

Poids : 124 gr.

Two small silver wedding cups, probably German, late 19th century

300 - 500 €

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1

DEUX COUPES DE MARIAGE EN ARGENT Pour l’une, travail italien moderne ; pour l’autre, travail étranger moderne

2

En forme de femme à décor de masques et feuillages sur fond amati La seconde sans poinçon H. : 14,5 cm (5 ¾ in.)

Poids : 310 gr.

3

VERSEUSE TRIPODE EN ARGENT, PARIS, 1798-1809 De forme balustre, le bec orné de cannelures, le couvercle à charnière surmonté de la prise en toupie, le manche en bois brun, gravée d’armoiries surmontées d’une couronne de comte Poinçon de l’orfèvre incomplet H. : 25,5 cm (10 in.)

A French silver tripod jug, Paris, 1798-1809

600 - 800 €

TANKARD EN ARGENT Travail étranger moderne

Two modern silver wedding cups, one of the two Italian

Posant sur trois pieds en forme de lion posés sur une sphère, en rappel sur la charnière du couvercle, à décor de trois cartouches ciselés de bâtiments dans un entourage d’enroulements feuillagés sur un fond amati, l’anse en forme de crosse, gravé d’un monogramme H. : 23,5 cm (9 ¼ in.)

Poids : 1 kg 335.

830/1000e A modern foreign silver tankard

400 - 600 €

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MENORAH EN ARGENT, HOLLANDE, XIXe SIÈCLE Posant sur une base ronde à décor repoussé de scènes bibliques, les huit binets cylindriques H. : 39,5 cm (15 ½ in.)

Poids : 640 gr.

1 000 - 1 500 € A silver menorah, Netherlands, 19th century

2

VERSEUSE EN ARGENT Travail italien moderne De forme balustre à côtes pincées, posant sur un piédouche à contours, le couvercle surmonté de la prise en toupie, l’anse à enroulements en bois brun ; poinçons fantaisie H. : 23,5 cm (9 ¼ in.)

Poids brut : 598 gr.

A modern Italian silver jug

200 - 300 €

4

GOBELET DE CHASSE EN VERMEIL, LONDRES, 1967 Par P & B, signé Bulgari

1 000 - 1 500 €

En forme de tête de renard au naturel H. : 16 cm (6 ¼ in.)

Diamètre : 8 cm (3 in.)

Poids : 412 gr.

An English silver-gilt hunting cup, London, 1967, by P&B, signed Bulgari

1 200 - 1 800 €

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Orfèvrerie - Lots 1 à 54 et 57 11

BOÎTE OVALE EN ÉMAIL, XIXe SIÈCLE La monture en métal doré à décor de grotesques, fruits, personnages, cavaliers et sangliers sur fond émaillé bleu H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 6,2 cm (2 ½ in.) l. : 5,3 cm (2 in.)

An enamel oval box, 19th century

600 - 800 €

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BOÎTE RECTANGULAIRE EN VERRE BLEU AVENTURINÉ, DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE Probablement travail français

détail du lot 8 (intérieur du couvercle)

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BOÎTE RECTANGULAIRE EN ÉMAIL, XVIIIe SIÈCLE Allemagne ou Angleterre Ornée sur le couvercle d’une représentation de l’enlèvement des Sabines, sur les côtés de putti, et sous le fond de la représentation de Romulus et Rémus avec la louve dans un paysage, la monture en métal doré ciselé de fleurs et feuillages sur fond amati ; petits accidents et manques H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 9,5 cm (3 ¾ in.) l. : 7,5 cm (3 in.)

BOÎTE RECTANGULAIRE EN ÉMAIL, FIN XVIIIe SIÈCLE Travail probablement allemand La monture en métal doré, à décor de scènes champêtres polychromes et grisaille, et à l’intérieur d’une scène de joueur de cartes ; accidents H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 11,5 cm (4 ½ in.) l. : 6,5 cm (2 ½ in.)

La H. L. l.

monture en métal doré : 3 cm (1 ¼ in.) : 6 cm (2 ¼ in.) : 5 cm (2 in.)

A blue aventurined glass rectangular box, probably French, second half of the 18th century

600 - 800 €

A gilt metal mounted enamel rectangular box, probably German, late 18th century

300 - 500 € A gilt metal mounted enamel rectangular box, Germany or England, 18th century

1 200 - 1 800 €

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BOÎTE RECTANGULAIRE EN ÉMAIL, XVIIIe SIÈCLE Travail probablement allemand La monture en métal doré, à décor de croisillons et fleurs polychromes, sur fond émaillé blanc, à l’intérieur orné d’une miniature d’une jeune femme assise tenant un éventail H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 8,5 cm (3 ¼ in.) l. : 7 cm (2 ¾ in.)

A gilt metal mounted enamel rectangular box, probably German, 18th century

300 - 500 € détail du lot 10 (intérieur du couvercle)

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DERNIERS SOUVENIRS D’ARGENTEUIL. Résidence de S.M. le roi Léopold III, son épouse la princesse Lilian de Belgique et leurs enfants.

Lots 13 à 56 Château d’Argenteuil

Le roi Léopold III de Belgique était un homme actif, impatient, extraverti et séduisant. Tout comme ses parents, pourvu d’une forte conscience sociale, il était foncièrement préoccupé par le bien-être de son peuple. En 1926, il épouse la princesse Astrid du Suède, troisième fille du Prince Carl de Suède, frère du Roi Gustaf V. De ce mariage naissent trois enfants.

Leur fille Joséphine-Charlotte qui fut Grande Duchesse Jean de Luxembourg. Baudoin, l’ainé des fils, devint en 1951 roi des belges à la suite de son père. Le cadet ,

Albert, succédera à son frère à la mort de celui-ci. Léopold III et Astrid formèrent un couple serein et fascinant. Leur popularité fut immense en Belgique et partout ailleurs dans le monde. La Reine Astrid mourut tragiquement dans un accident de voiture en Suisse le 29 août 1935, une année après la naissance de son dernier enfant Albert.

Après un veuvage de sept années, Léopold épousa, à l’automne 1941, Lilian Baels, fille du gouverneur de la Province de FlandreOccidentale, Henri Baels. Avocat

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et homme politique notoire, il servit le gouvernement en tant que Ministre de l’Agriculture, Ministre des Travaux Publics, et Ministre de l’Intérieur et de la Santé, puis comme gouverneur d’une des neuf provinces de Belgique. Lilian, l’une de ses huit enfants, naquît en 1916 à Londres, alors que la famille y est réfugiée. Après une scolarité à Ostende et à Londres, la jeune fille est devenue une femme grande, vive, cultivée et belle. Elle parle couramment l’anglais, le français, l’allemand et le néerlandais. Comme le roi, elle est une grande sportive et

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surtout une passionnée d’équitation et de golf. Après son mariage, elle devint Princesse de Réthy. De leur union naîtront trois enfants : Alexandre en 1942, Marie-Christine en 1951 et Marie-Esméralda en 1956.

En 1959, le roi Léopold III et la Princesse Lilian déménagent au château d’Argenteuil, près de Waterloo en Belgique. Argenteuil est un endroit qui recueille de nombreuses objets de famille et de collection. C’est de ce lieu emblématique, en pleine nature, que proviennent les objets qu’Artcurial a l’honneur de présenter aujourd’hui.

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Derniers souvenirs d’Argenteuil - Lots 13 à 56 13

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DOUZE ASSIETTES EN ARGENT SUITE DE DIX FLAMBEAUX Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe siècle ET LEURS BOBÈCHES EN ARGENT Orfèvre Matthew Boulton, À contour et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravées aux Birmingham, 1817 armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’union fait la force» ; cinq d’entre elles gravées sous le fond «J. Hereman / A Bruxelles» ; numérotées ; accidents D. : 26,5 cm (10 ½ in.)

Poids : 6 kg 945.

A set of twelve French silver plates,

by Odiot, late 19th century

Posant sur une base ronde, à décor de feuillages et godrons, le fût cylindrique, le binet de forme balustre, la base fourrée, gravés des armoiries de la famille royale belge et de la devise «L’Union fait la force» ; accidents H. : 29 cm (11 ½ in.)

Poids brut : 12 kg 709.

4 000 - 6 000 €

A set of ten English silver candlesticks, by Matthew Boulton, Birmingham, 1817

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5 000 - 7 000 €

DEUX PLATS RONDS EN ARGENT Orfèvre Odiot, Bruxelles, fin du XIXe siècle

DEUX PLATS RONDS EN ARGENT CREUX ET DEMI-CREUX Orfèvre Odiot, Bruxelles, fin du XIXe siècle À contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec la devise «l’Union fait la force» ; numérotés ; accidents ; on y joint un plat rond en argent, à contours et moulures de filets enrubannés, gravés du monogramme AA dans un entourage de fleurs et feuillages et godrons sur fond amati Diamètre des deux plats : 32 cm (12 ½ in.)

Diamètre du plat seul : 18,5 cm (7 ¼ in.)

Poids : 1 kg 100.

(3) Two Belgian round-shaped silver plates,

by Odiot, late 19th century, together with another round-shaped silver plate

À contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec la devise «l’Union fait la force» ; numérotés ; accidents D. : 31 cm (12 ¼ in.)

Poids : 1 kg 594.

2 000 - 3 000 €

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SAUCIÈRE OVALE À PLATEAU ADHÉRENT ET UNE DOUBLURE EN ARGENT, fin du XIXe siècle

Two Belgian round-shaped silver plates, Odiot, late 19th century

1 500 - 2 00 €

Posant sur un piédouche, les bordures à moulures de filets enrubannés, gravés aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’union fait la force» Pour la saucière : orfèvre ODIOT, Paris, fin du XIXe siècle Pour la doublire : orfèvre Mercier, Bruxelles, fin du XIXe siècle H. : 14 cm (5 ½ in.)

L. : 26,5 cm (10 ¼ in.) l. : 17,5 cm (6 ¾ in.)

Poids brut : 1 kg 545.

A silver oval sauce-boat and its support, by Odiot, Paris, and its liner, by Mercier, Bruxelles, late 19th century

500 - 800 €

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SAUCIÈRE DOUBLE À PLATEAU ADHÉRENT ET LEURS DOUBLURES EN ARGENT Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe siècle Les bordures à contours et moulures à filets enrubannés et feuillagés, posant sur quatre pieds à enroulements l’anse faite de branchages entrelacés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec devise «L’union fait la force» ; numérotés H. : 12,5 cm (5 in.)

L. : 26 cm (10 ¼ in.) l. : 24 cm (9 ½ in.)

Poids brut : 1 kg 715.

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A French double silver sauce-boat and their liners, Odiot, late 19th century

500 - 800 €

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PAIRE DE PLATS OVALES PAIRE DE SAUCIÈRES DOUBLES PLAT ROND EN ARGENT EN ARGENT À PLATEAU ADHÉRENT Orfèvre Mercier, Bruxelles, Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe siècle EN ARGENT fin du XIXe siècle e Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIX siècle Modèle à contours, filets enrubannés et À contours et moulures de filets feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec devise «L’Union fait la force» ; accidents et usures L. : 43 cm (17 in.) l. : 34 cm (13 ¼ in.)

Poids : 2 kg 665.

A pair of French silver oval-shaped plates, by Odiot, late 19th century

1 500 - 2 000 €

De forme ovale, les bordures à moulures de filets, posant sur quatre pieds à enroulements, l’anse faite de branchages entrelacés, gravés des armoires de la famille royale belge avec la devise «L’Union fait la force», signés et numérotés H. : 12 cm (4 ¾ in.)

L. : 25 cm (9 ¾ in.) l. : 20,5 cm (8 in.)

Poids brut : 2 kg 650.

PAIRE DE LÉGUMIERS COUVERTS ET LEUR DOUBLURE EN ARGENT Orfèvre Odiot, Paris, vers 1880 Les bordures et les anses à filets enrubannés et feuillagés, le couvercle à côtes et à pans plats, surmonté de la prise formée d’une tomate et ses feuilles, gravés des armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’Union fait la force» ; signés et numérotés H. : 17 cm (6 ¾ in.)

D. : 25,5 cm (10 in.)

Poids : 3 kg 830.

1 200 - 1 500 €

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SAUCIÈRE OVALE À PLATEAU ADHÉRENT ET UNE DOUBLURE EN ARGENT, fin du XIXe siècle

6 000 - 8 000 €

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A French silver sauce-boat and its liner, by Odiot, late 19th century

PAIRE DE PETITS PLATS OVALES EN ARGENT Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe siècle

300 - 500 €

Modèle à contours, filets enrubannés et feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec devise «L’Union fait la force» ; accidents et usures L. : 39 cm (15 ½ in.) l. : 29,5 cm (11 ½ in.)

Poids : 1 kg 765.

200 - 300 €

GRAND PLAT OVALE EN ARGENT Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe siècle

Posant sur un piédouche, les bordures à filets enrubannés et feuillagés, les anses à double enroulement, le plateau posant sur quatre pieds feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale avec devise «L’Union fait la force» H. : 14,5 cm (5 ¾ in.)

L. : 26,5 cm (10 ½ in.) l. : 18 cm (7 in.)

Poids brut : 1 kg 470.

A pair of French silver covered vegetable dishes and their liners,

by Odiot, circa 1880

A Belgian round-shaped silver plate,

by Mercier, late 19th century

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A pair of French silver double sauce-boats and their supports,

by Odiot, late 19th century

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enrubannés, gravés du monogramme «A» couronné ; accidents D. : 31 cm (11 ½ in.)

Poids : 912 gr.

Modèle à contours, filets enrubannés et feuillagés, gravés des armoiries de la famille royale belge avec devise «L’Union fait la force» ; accidents et usures L. : 48 cm (18 ¾ in.) l. : 38 cm (15 in.)

Poids : 1 kg 735.

A French silver oval-shaped plate,

by Odiot, late 19th century

1 000 - 1 500 €

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SAUCIÈRE DOUBLE À PLATEAU ADHÉRENT ET DEUX DOUBLURES EN ARGENT Orfèvre Odiot, fin du XIXe siècle De forme ovale, les bordures à moulure de filets enrubannés et feuillages, posant sur quatre pieds à enroulements, l’anse faite de branchages entrelacés, gravés des armoiries de la famille royale belge et la devise “L’Union fait la force” H. : 12 cm (4 ¾ in.)

L. : 25 cm (10 in.) l. : 24 cm (9 ½ in.)

Poids brut : 1 kg 715.

A French silver double sauce-boat and their liners, by Odiot, late 19th century

A pair of French silver oval-shaped plates, by Odiot, late 19th century

500 - 800 €

1 000 - 1 500 €

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PARTIE DE SERVICE DE VERRES En cristal, le corps monogrammé surmonté d’une couronne royale, comprenant : - 12 coupes à champagne - 12 verres à eau - 16 verres à vin rouge - 6 verres à vin blanc - 16 verres tulipes (deux différents formats) - 8 verres à orangeade - 18 verres à vin moelleux - 22 verres à porto - 18 verres à liqueur (deux différents formats) (128) A 128 cut-glass part service

1 500 - 2 000 €

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PAIRE DE LÉGUMIERS RONDS ET LEURS DOUBLURES EN ARGENT Odiot, Paris, fin du XIXe siècle Sans couvercle, la bordure et les anses à contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravés des armoiries avec devise «L’Union fait la force» ; pour l’un, orfèvre Odiot, Paris, fin du XIXe sicèle ; pour le second, le poinçon d’orfèvre uniquement sur la doublure ; bosses sur les doublures H.: 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 25,5 cm (10 in.)

Poids : 2 kg 375.

A pair of French silver covered vegetable dishes and their liners,

by Odiot, late 19th century

3 000 - 5 000 €

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PLAT OVALE EN ARGENT Odiot, Paris, fin du XIXe siècle À contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravé des armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’union fait la force», numéroté ; chocs L.: 44 cm (17 ¼ in.) l.: 34,5 cm (13 ¼ in.)

Poids : 1 kg 315.

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CHAUFFE-PLAT RECTANGULAIRE GRAND PLAT ROND EN ARGENT e Orfèvre Odiot, Paris, fin du XIX siècle ET SES DEUX LAMPES EN MÉTAL À contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, gravé des armoiries de la famille royale belge avec devise «L’union fait la force», numérotée ; rayures D. : 37 cm (14 ½ in.)

Poids : 1 kg 305.

A French big round-shaped silver plate,

by Odiot, late 19th century

3 000 - 3 000 €

Posant sur quatre pieds, les anses en bois H. : 13 cm (11 ¼ in.)

L. : 62 cm (24 ¼ in.) l. : 24,7cm (9 ¾ in.)

A rectangular metal dish-warmer and its two metal lamps

200 - 300 €

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PLATEAU À ANSES RECTANGULAIRE QUATRE DESSOUS DE BOUTEILLES EN MÉTAL ARGENTÉ Altenloh, Bruxelles, fin du XIXe siècle Orfèvre Mercier, Bruxelles, e fin du XIX siècle Les angles arrondis, la bordure à 31

De forme ronde, à contours et moulures de filets enrubannés, le fond gravé d’un monogramme dans un entourage de fleurs, feuillages et godrons sur fond amati D. 18,5 cm (7 ½ in.)

Poids : 1 kg 100

moulures de filets, gravé au centre d’une couronne royale L. : 60 cm (23 ¾ in.) l. : 40 cm (15 ¾ in.)

A Belgian silver-plated rectangular tray, by Altenloh, late 19th century

300 - 500 €

A set of four Belgian coasters,

by Mercier, late 19th century

400 - 600 €

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ENSEMBLE DE HUIT FOURCHETTES ET HUIT COUTEAUX À POISSON EN MÉTAL ARGENTÉ François Frionnet, travail moderne

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TROIS RAVIERS OVALES EN ARGENT Odiot, Paris, fin du XIXe siècle La bordure à contours et moulures de filets enrubannés et feuillagés, posant sur un piédouche, l’intérieur en vermeil, numérotés ; chocs et usures L. : 21,5 cm (8 ½ in.) l. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

Poids : 1 kg 010.

A set of three French oval serving dishes, by Odiot, late 19th century

Modèle à filets, gravés d’une couronne royale (16) A set of eight silver-plated fish forks and eight silver-plated fish knives,

by François Frionnet, modern

50 - 70 €

500 - 800 €

A French silver oval-shaped plate,

by Odiot, late 19th century

2 000 - 3 000 €

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PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT

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LOT DE COUVERTS EN ARGENT DOUZE FOURCHETTES e ET DOUZE COUTEAUX À POISSON Orfèvre Puiforcat, XIX siècle Modèle à filets, coquilles et volutes, EN ARGENT, gravé des armoiries de la famille XXe siècle, Probablement Belgique royale belge avec devise «L’Union Modèle trilobé à guirlandes et feuillages, gravé d’un monogramme en sautoir surmonté de la couronne royale Poids : 1 kg 435.

900/1000e

fait la force», composé de : - douze fourchettes de table - cinq cuillères à crème Poids : 1 kg 840.

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A set of twelve silver fish forks and twelve silver fish knives, probably Belgian, 20th century

A French silver part table service,

by Puiforcat, 19th century

400 - 600 €

600 - 800 €

38 Lot non venu

Modèle à filet, gravé du monogramme AA sous couronne royale, composé de : - douze cuillères et vingt-huit fourchettes de table, - onze fourchettes à gateau - douze cuillères à café en vermeil - une pelle à gâteaux en vermeil - sur manche fourré : une pelle de service à glace, variantes Orfèvres Delheid Frères et Mercier 950/1000e On y joint : - cinq cuillères de table en argent, modèle à filet, gravées d’un monogramme 1869 / F.T.H. / LL, orfèvre Strube & Sohn, Allemagne, fin du XIXe siècle 750/1000e - sur manches fourrés, modèle à filets : neuf couteaux de table, gravés d’un monogramme, Allemagne, fin du XIXe siècle ; dix-sept couteaux de table, les lames Wiskemann, Bruxelles, au chiffre A, sans poinçon ; et un couteau avec variante, poinçon illisible - en métal argenté : cinq fourchette à gateaux, modèle à filets Poids des pièces autres que celles sur manche : 4 kg 684.

(102) A silver 37-piece table service, by Delheid Freres and Mercier, five silver table spoons by Strube & Sohn, nine table knives, Germany, late 19th century, seventeen table knives by Wiskemann and another similar knife together with five silver-plated ice-cream forks

1 500 - 2 000 €

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12 décembre 2016 14h. Paris

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12 décembre 2016 14h. Paris

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Derniers souvenirs d’Argenteuil - Lots 13 à 56 41

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PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT Fin du XIXe si ècle

40

Modèle à filets coquilles et volutes gravé aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’union fait la force», composé de : - vingt-quatre fourchettes de table, orfèvre Puiforcat Sur manches fourrés : - douze fourchettes à gateaux, orfèvre Odiot - vingt-quatre couteaux de table, poinçons des orfèvres Odiot ou Corvasier Poids des fourchettes de table : 2 kg 415.

Poids brut des pièces sur manche : 2 kg 770.

Quelques manches de couteaux dessertis (60) A 60-part silver table service, late 19th century

40

PAIRE DE CANDÉLABRES À TROIS LUMIÈRES EN MÉTAL ARGENTÉ XXe siècle Posant sur une base ronde, les branches à enroulements, le fut balustre, les binets hexagonales, la base fourrée.

H. : 22 cm (8 ½ in.)

On y joint une paire de porte-bougies en métal argenté H. : 19,5 cm (7 ½ in.)

(4) A pair of silver-plated three-light candelabras, 20th century, together with a pair of silver-plated candlestickholders

150 - 200 €

1 500 - 2 000 €

LOT DE VINGT-QUATRE COUTEAUX DE TABLE EN ARGENT Orfèvre Odiot, fin du XIXe siècle Les manches fourrés, modèle à filets coquilles et volutes gravé aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’Union fait la force» ; deux couteaux sans poinçon d’orfèvre Poids brut : 2 kg 420.

A lot of twenty-four silver table knives, by Odiot, late 19th century

600 - 800 €

44

LOT DE VINGT-QUATRE COUTEAUX DE TABLE EN ARGENT Orfèvre Corvasier, Paris, fin du XIXe siècle Les manches fourrés, modèle à filets coquilles et volutes gravé aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’Union fait la force» Poids brut : 2 kg 035.

42

LOT DE VINGT-QUATRE COUTEAUX DE TABLE EN ARGENT Orfèvre Corvasier, Paris, fin du XIXe siècle

A lot of nineteen silver table knives,

by Corvasier, Paris, late 19th century

500 - 800 €

Les manches fourrés, modèle à filets coquilles et volutes gravé aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’Union fait la force».

Poids brut : 2 kg 470.

A lot of twenty-four silver table knives, by Corvasier, Paris, late 19th century

600 - 800 €

40

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Lot 42 (suite de 24 couteaux) Lot 43 (suite de 24 couteaux) Lot 44 (suite de 19 couteaux)

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ENSEMBLE DE DOUZE ASSIETTES EN PORCELAINE DE BRUXELLES, XIXe SIÈCLE Manufacture de Faber et Cappellemans Dont sept assiettes plates et cinq assiettes à potage à décor polychrome au centre d’un oiseau sur une branche et sur l’aile de fleurs roses et blanches et d’épis de blé en or sur fond bleu ; les oiseaux nommés en or ou en noir au revers : Rubiette philomèle, Gobe Mouche distingué Mâle, le guêpier, Gobe-mouche chanteur, le Pélican blanc, le Balbusard, le tinamous Magoua, le faucon Huppart, Enieure voilé femelle, Busard à sourcils blancs, Perroquet mitre, Autour à bec sinueux jeune ; quatre assiettes restaurées et deux autres avec usures d’or D. 23 cm (8 ¾ in.)

Bibliographie : J. Lemaire, Faïence et porcelaine de Bruxelles, 2003, pp. 136-137.

B. Pringiers, Faïence et porcelaine en Belgique, 1700-1881, 1999, n° 69, p. 182.

A set of twelve Brussels porcelain plates, 19th century, Faber and Cappellemans’ manufactory

20 000 - 30 000 € Le service décoré d’oiseaux est l’une des plus belles réussites de la manufacture de Frédéric Faber à Bruxelles. Les oiseaux sont pour source un ouvrage publié à partir de 18020 par C. J. Temmink et le baron Meiffren Laugier de Chartrouse intitulé Nouveau recueil de planches coloriées d’oiseaux, pour servir de suite et de complément aux planches enluminées de Buffon.

Le service fut commandé par Guillaume 1er en 1829 et comprenait initialement notamment 432 assiettes et 220 assiettes à dessert. Puis il passe en 1830 dans les collections de Léopold 1er, premier roi des Belges. Le service sera complété par la manufacture des frères Cappellemans installés à Hal qui reprennent la manufacture de Faber en 1849. Le service est majoritairement aujourd’hui conservé dans les collections royales au Palais royal de Bruxelles.

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12 décembre 2016 14h. Paris

12 décembre 2016 14h. Paris

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TREIZE CUILLÈRES À ENTREMETS ET TROIS PIÈCES DE SERVICE EN ARGENT Puiforcat et Édouard Corvasier (1863-1880), Paris Modèle à filets et médaillon et guirlandes de feuilles de laurier, gravé d’armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’Union Fait la Force» Pour les treize cuillères à entremets, orfèvre Puiforcat ; pour les trois pièces de service sur manche fourré, orfèvre Edouard Corvasier (1863-1880) Poids des pièces autres que celles sur manche : 786 gr.

On y joint, en métal argenté : une passoire, le manche piriforme (17)

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VINGT-DEUX CUILLÈRES À CAFÉ EN VERMEIL Orfèvre Puiforcat, fin du XIXe siècle Modèle à médaillon, filets et feuilles de lauriers et volutes, gravés d’une couronne royale ; on joint du même modèle huit cuillères à café en vermeil, orfèvre Wolfers, Bruxelles, fin XIXe siècle et une cuillère à café en argent, gravée d’un monogramme sous couronne royale, Suède, fin du XIXe siècle ; usures Poids : 516 gr.

(31) A set of twenty-two silver-gilt coffe spoons, by Puiforcat, late 19th century, together with eight silver-gilt coffeespoons by Wolfers, Brussels, late 19th century and a Swedish silver coffee spoon

300 - 500 €

A set of thirteen silver spoons and three service pieces, by Puiforcat and Edouard Corvasier (1863-1880), Paris, together with a silver plated strainer

300 - 300 €

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PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT OU VERMEIL Fin du XIXe siècle Modèle à filets, médaillon, feuilles de laurier et volutes gravé aux armoiries de la famille royale belge avec la devise «L’union fait la force», composé de : - onze cuillères et treize fourchettes à entremets en vermeil, - treize cuillères et onze fourchettes à entremets, - deux cuillères à crème en vermeil Orfèvre Puiforcat Sur manches fourrés : - quatorze couteaux à fruits en vermeil, - huit couteaux à fromage, revermeillés, lames acier (les lames changées) Orfèvres Odiot ou Corvasier Poids des pièces autres que celles sur manche : 3 kg 115.

Poids brut des couteaux : 1 kg 386.

(48) A 48-part silver or silver-gilt table service, late 19th century

1 500 - 2 000 €

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UN ENSEMBLE DE BOÎTES RECTANGULAIRES EN MÉTAL ET MÉTAL DORÉ Par Cartier, Londres

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TOUCAN EN ARGENT ET OR Par Chaumet-Paris, 1970

En argent 950/1000e et or 18k (750), les ailes déployées, le bec en jaspe orangé, les yeux en saphir cabochon, reposant sur un socle en cristal de roche, signé sur l’aile, Chaumet-Paris, numéroté 2658 H. 15,5 cm (6 ¼ in.)

Poids brut : 1 kg 685.

A gold and silver figure of a toucan, on a ecok-crystal basis, signed ChaumetParis, circa 1970

1 000 - 1 500 €

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CERF EN ARGENT FILIGRANÉ Probablement Inde, XIXe siècle Sur un plateau à quatre pieds à décor de feuillage, le dos formant couvercle H. : 20 cm (7 ¾ in.), L. : 17 cm (6 ¾ in.), l. : 12,3 cm (4 ¾ in.)

Poids brut : 642 gr.

A silver watermarked deer, probably Indian, 19th century

400 - 600 €

A set of four English metal and gilt-metal rectangular-shaped boxes,

by Cartier, London

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NÉCESSAIRE DE VOYAGE EN VERMEIL DANS SON COFFRET DE CUIR BORDEAUX Orfèvre Joseph-Carl Kleinkosch, Vienne, fin du XIXe siècle Modèle de style Empire, à feuillages et palmettes gravé d’un monogramme A sous couronne royale, composé d’une cuillère et une fourchette à entremets, une cuillère à café (usée), un couteau à dessert, la lame en vermeil et un couteau à fromage, la lame en acier ; manque un gobelet Dimensions du coffret : 27 x 14,5 cm (10 ¾ x 5 ¾ in.)

Poids des couverts : 156 gr.

Poids brut des couteaux : 130 gr.

(5)

À décor de trophées et bouquets appliquées du monogramme LL sous couronne royale, composé de : - une boîte, signée Cartier Londres, a trois compartiments, gravée sous le fond d’inscriptions et dédicaces - un poudrier signés « Cartier Londres, muni d’une glace et d’un rouge à lèvres, gravé au dos d’inscriptions et dédicaces - un briquet à essence sans signature, gravé à décor de même inspiration gravé d’un sanglier et d’une inscription commémorative On joint du même modèle, sans signature, un fume-cigarette en composition Dimensions de la boîte : H. : 2 cm (0 ¾ in.)

L. : 15,3 cm (6 in.) l. : 5 cm (2 in.)

Dimensions du poudrier : H. : 2 cm (0 ¾ in.)

L. : 9 cm (3 ½ in.) l. : 6,5 cm (2 ½ in.)

Dimensions du briquet : L. : 6,5 cm (2 ½ in.) l. : 3,5 cm (1 ¼ in.)

Dimensions du fume-cigarette : L. : 11 cm (4 ¼ in.)

(4)

BOÎTE CARRÉE EN ARGENT ET VERMEIL Orfèvre Georg-Adam Scheid, Vienne, fin du XIXe siècle Le couvercle émaillé vert sur fond guilloché à décor rayonnant, le centre orné d’une pierre blanche en cabochon dans un entourage perlé ; accidents et manques H. : 1,3 cm (0 ½ in.)

D. : 7,5 cm (3 in.)

An Austrian silver and silver-gilt square box, by Georg-Adam Scheid, Vienna, late 19th century

150 - 200 €

1 200 - 1 500 €

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BOÎTE RECTANGULAIRE EN ARGENT ET OR Londres, 1956 Le couvercle appliqué du monogramme LL et couronne royale, l’intérieur du couvercle gravé de l’inscription «Voyage au Congo, 20 février / 14 avril 1957» et d’une carte géographique, sous le fond appliqué d’un encadrement avec une inscription commémorative H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

L. : 25,5cm (10 in.) l. : 25 cm (9 ¾ in.)

Poids : 1 kg 985.

An English silver and gold rectangular box, London, 1956

1 000 - 1 500 €

A 5-piece silver-gilt travel set in its leather box, by Joseph-Carl Kleinkosch, Vienna, late 19th century

400 - 600 €

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TAPIS ISFAHAN, IRAN, VERS 1950 En laine et soie, le champ central présente un réseau de volutes spiralées ornées de motifs floraux rouge, bleu, ocre, pistache se détachant sur un fond blanc, la bordure composée d’une bande principale fond sable à décor de motifs floraux à dominante bleu blanc et rouge carmin, trois bandes externes et deux bandes internes encadrent la bande principale, franges en soie Dimensions : 348 x 248 cm (137 x 97 ½ in.)

Provenance : Offert par le dernier Shah d’Iran Mohammad Reza Pahlavi (1919-1980) au Roi Léopold III.

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MIROIR D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté et doré, les écoinçons à motif de masques féminin parmi de rinceaux de feuillage entrelacés ; manques à la dorure, anciennement muni d’un fronton aujourd’hui manquant Dimensions : 97,5 x 80 cm (38 ¼ x 31 ½ in.)

A Regence giltwood mirror

3 000 - 5 000 € FIN DE LA COLLECTION

An Isfahan wool and silk carpet, Iran, circa 1950

3 000 - 5 000 €

GRANDE COUPE EN VERMEIL, BRUXELLES, VERS 1840 Orfèvre Jean-Baptiste Dees De forme ovoïde posant sur un piédouche carré à côtés incurvés, ornés de guirlandes de fleurs en relief, les deux collerettes à larges godrons, la base de la coupe ciselée de feuilles d’acanthe, surmontée de six têtes de cheval, la partie centrale ornée de feuillages, rocailles et fleurs sur fond de croisillons, et sur chaque face du monogramme du roi Léopold Ier de Belgique surmonté de la couronne royale, sur chaque côté deux bustes de femmes ailées sont appuyées sur les anses à double enroulement, le col amovible, ciselé de feuillages, surmonté de deux masques grimaçants ; gravé sur la base : «J. B. Dees. / Orfèvre et Joaillier de L.L.M.M. / Bruxelles» Essayeur monnoyer H. : 53 cm (1 ¾ in.)

Poids brut : 3 kg 150.

A silver-gilt cup, Brussels, circa 1840, by Jean-Baptiste Dees

8 000 - 12 000 €

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PLAQUE RECTANGULAIRE EN MAJOLIQUE DE CASTELLI, XVIIIe SIÈCLE À décor polychrome d’Ariane et Bacchus entourés de faunes, bacchantes et enfants dans un paysage ; le bord droit meulé, petits éclats Dimensions : 36 x 27,3 cm (14 x 10 ¾ in.)

A Castelli majolica mythological rectangular plate, 18th century

2 500 - 3 000 €

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ÉCOLE TOSCANE, VERS 1600 Christ Enfant en Salvator Mundi Statuette en bois polychromé et laqué Figuré nu, bénissant de la dextre, il repose sur une base à cinq pans moulurée et dorée ; quelques retouches à la polychromie H. : 58 cm (22 ¾ in.)

A polychromed and lacquered wood group depicting the young Christ as Salvator Mundi

4 000 - 6 000 €

ÉCOLE SIENNOISE DU XVIe SIÈCLE Saint Apôtre Statue en bois polychromé et doré Présenté pieds nus, portant moustache et cheveux frisés, tenant le livre au creux du bras droit ; quelques reprises de dorure H. : 59 cm (23 ¼ in.) l. : 29 cm (11 ½ in.)

P. : 22 cm (8 ½ in.)

A gilt and polychromed wood sculpture of an Apostle, Sienese school, 16th century

3 000 - 5 000 €

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PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et doré, à deux lumières à motif de feuillage, issus d’un pilastre cannelé et rudenté surmonté par un masque féminin H. : 37 cm (14 ½ in.)

A pair of Louis XVI giltwood two-branch wall-lights

2 000 - 3 000 €

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ÉCOLE D’ITALIE DU NORD, VERS 1500 Grand Corpus Christi Sculpture en bois avec traces de polychromie Le Christ aux yeux entrouverts est ceint d’un périzonium noué sur la hanche gauche et finissante au-dessus des genoux ; quelques restaurations aux doigts H. : 164 cm (64 ½ in.) l. : 136 cm (53 ½ in.)

P. : 25 cm (9 ¾ in.)

A carved and polychromed wood group depicting a Corpus Christi, Northern Italian school, circa 1500 De type alpin, ce crucifix présente des influences germaniques, notamment dans la physionomie du visage émacié à la longue chevelure tombant en mèches sur les épaules.

5 000 - 7 000 €

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ÉCOLE LOMBARDE VERS 1480 Portrait d’un jeune homme de profil Sculpture en bas relief de marbre blanc Taillé en réserve dans un encadrement rectiligne, un jeune homme en buste de profil droit, coiffé d’un bonnet ajusté d’où dépasse une chevelure abondante et bouclée, descendant jusqu’à la nuque, vêtu d’un pourpoint à col montant couvert d’une casaque sans manche, la bordure inférieure sous le buste sculptée d’un enroulement à feuilles d’acanthe en double balustre ; cassures et restaurations H. : 64 cm (25 ¼ in.) l. : 50 cm (19 ½ in.)

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Provenance : Par repute les collections des Princes de Liechtenstein, numéro d’inventaire en rouge sur le côté droit : F374 Acquis auprès de la galerie A. Moatti, Paris.

A carved marble bas-relief depicting a young man, Lombard school, circa 1480

30 000 - 50 000 € Ce type de portrait en profil, que l’on rencontre dans la peinture italienne dés la haute renaissance, trouve son origine dans l’imitation des monnaies antiques et se développera largement dans les médailles.

L’ornement en volute végétale de la base se retrouve dans quelques bas reliefs comme le portrait de Galeazzo Sforza conservé au Musée des Beaux Arts de Lyon.

Par ses dimensions, cette sculpture devait probablement s’intégrer à une suite ornant une galerie de palais.

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ATELIERS D’ULM, VERS 1480 Vierge à l’Enfant assise Sculpture d’applique en bois de tilleul Marie, assise sur un banc trône à coussin, tient l’Enfant nu assis sur son genoux gauche ; Elle lui tient le pied de sa dextre tandis que son fils tient la pomme à deux mains. La Mère porte un ample manteau, retenu sur sa poitrine par un fermail ouvragé, qui se répand en un spectaculaire drapé sur la base à cinq pans moulurée.

Le dos de la sculpture est profondément évidé, avec une réserve au centre pour la stabiliser ; quelques restaurations, la tête de l’Enfant re-fixée, la couronne rapportée H. : 62 cm (24 ½ in.) l. : 44 cm (17 ¼ in.)

P. : 32 cm (12 ½ in.)

Provenance : Acquise dans les années 1980 par l’actuel propriétaire.

Collection particulière parisienne.

A carved limetree group depicting the Virgin and the Child, Ulm’s workshops, circa 1480

15 000 - 20 000 € L’étalement du manteau au plissé compliqué autour de la Vierge se retrouve particulièrement dans l’iconographie de l’Allemagne du sud au XVe siècle, comme dans la gravure de Martin Schongauer Vierge à l’Enfant dans la cour d’un château, voir image ci-dessous (Berlin Gemäldegalerie vers 1480).

détail

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FAUTEUIL CANNÉ D’ÉPOQUE RÉGENCE

LUSTRE LIÉGEOIS DU XIXe SIÈCLE

En hêtre mouluré et sculpté, à décor de coquilles et agrafes feuillagées, les pieds cambrés terminés en enroulement ; traces de vers, les bouts de pied refaits H. : 88 cm (34 ½ in.) l. : 63 cm (24 ¾ in.)

En verre soufflé et cristal, à dixhuit bras de lumière sur deux niveaux, les bras en enroulement, orné de rosettes et pendants ; quelques légers accidents, non electrifié H. : 156 cm (61 ½ in.)

D. : 102 cm (40 in.)

A Regence beechwood caned armchair

Provenance : Collection privée européenne.

2 000 - 3 000 €

A Flemish crystal eighteen-branch chandelier, 19th century

20 000 - 30 000 €

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TRUMEAU D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté, laqué crème et en partie doré, muni d’un miroir circulaire et à décor de rinceaux Dimensions : 66 cm x 114 cm (26 x 44 ¾ in.)

A Regence parcel-gilt and cream-lacquered pier glass

1 500 - 2500 €

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ATELIERS D’ITALIE CENTRALE, XVe SIÈCLE Corpus Christi Statuette en bois polychrome La tête inclinée à droite, les yeux clos, le Christ présente les bras quasi horizontaux, les pieds croisés et un périzonium court galonné d’or et noué sur sa gauche H. : 47 cm (18 ½ in.) l. : 51 cm (20 in.)

A polychromed wood sculpture depicting the Corpus Christi, Central Italy’s workshops, 15th century

3 000 - 5 000 €

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COFFRET D’ÉPOQUE RÉGENCE En marqueterie d’étain et laiton sur fond d’écaille, monture de bronze ciselé et doré, à décor de rinceaux de feuillage ; restaurations H. : 11,5 cm (4 ½ in.) l. : 27 cm (10 ½ in.)

P. : 19 cm (7 ½ in.)

A Regence ormolu-mounted and Boulle marquetry casket

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE CHENETS D’ÉPOQUE RÉGENCE En bronze ciselé et doré, à décor d’enfant représentant l’allégorie de la Guerre et de la Paix, reposant sur un animal fantastique parmi des nuées, sur une terrasse de forme cintrée ornée au centre d’une palmette, terminée par quatre pieds en griffe enserrant une boule aplatie H. : 35 cm et 36,5 cm (13 ¾ and 14 ¼ in.), l. : 21 cm (8 ¼ in.)

A pair of Regence ormolu firedogs

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15 000 - 25 000 €

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ÉCOLE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIIeDÉBUT DU XIXe SIÈCLE Paire de bustes d’empereurs romains Marbre blanc et plaquage de marbres polychromes

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PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE RÉGENCE

Accidents, manques et restaurations H. : (totale) 84 et 89 cm (33 and 35 in) H. : (sans le piédouche) 68 et 70,5 cm (36 ¾ and 27 ¾ in.)

En bronze ciselé et doré au C couronné, à deux bras de lumière à décor de rinceaux feuillagés issus d’un masque féminin, la plaque de forme chantournée ornée en partie haute d’une urne couverte, des mascarons allégoriques sur les côtés ; percées pour l’électricité H. : 22 cm (8 ½ in.) l. : 25 cm (9 ¾ in.)

Provenance : Acquis en 1994 auprès de la Galerie Didier Rabes, Paris.

Par descendance jusqu’à l’actuel propriétaire.

Le poinçon au C couronné fut apposé sur les ouvrages en bronze entre mars 1745 et février 1749, soit au moment de leur création, soit lors d’un contrôle pendant cette période.

A pair of marble busts of Roman emperors, Italian school, late 18th-early 19th century

A pair of Regence ormolu two-branch wall-lights

PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE RÉGENCE Attribuée à André Charles Boulle (1642-1732) En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière en enroulement issues d’une volute de feuillages H. : 36 cm (14 ¼ in.)

A pair of Regence ormolu two-branch wall-lights, attributed to André-Charles Boulle (1642-1732)

10 000 - 15 000 €

10 000 - 15 000 €

20 000 - 30 000 €

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CABINET D’ÉPOQUE LOUIS XIII En ébène et placage d’ébène à décor floral gravé, ornementation de bronze repoussé et vernis, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, deux vantaux ornés de basreliefs représentant respectivement l’Enlèvement d’Amymone par Neptune et la naissance de Venus, découvrant un intérieur muni de dix-sept tiroirs et deux petits vantaux, la ceinture ouvrant par un tiroir, reposant sur un piétement soutenu par six montants de forme balustre réunis par une tablette d’entretoise et terminés par des pieds en boule ; petits accidents H. : 168,5 cm (66 ¼ in.) l. : 114 cm (44 ¾ in.)

P. : 151 cm (59 ½ in.)

Bibliographie comparative: D. Alcouffe, La naissance de l’ébénisterie, Catalogue d’exposition, Un temps d’exubérance, les arts décoratifs sous Louis XIII et Anne d’Autriche, 9 avril-8 juillet 2002, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, pp. 212-217.

A Louis XIII repoussé-bronze and ebony cabinet-on-stand

40 000 - 60 000 €

Meuble d’apparat, le cabinet en placage d’ébène apparaît en France dans la première moitié du XVIIème siècle. De lui vient le mot ébénisterie, désignant les meubles ornés de placage, à la différence des ceux de menuiserie faits de bois massif. Il marque aussi le début de la suprématie des arts décoratifs et du luxe français sur les autres cours européennes.

Sa composition est invariable.

La partie supérieure, surmontée de tiroirs dans la corniche, ouvre à deux vantaux et dissimule une multitude de tiroirs agencés autour d’un compartiment central à deux portes. Il repose sur un piétement amovible souvent fait de bois noirci étant donné le coût très élevé de l’ébène.

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Ici le décor sculpté tiré de gravures s’inscrit dans des réserves imbriquées délimitées par des moulures ondulées. Autour se répand un décor de végétaux traité de façon naturaliste.

Il correspond à la deuxième phase dans l’évolution du décor selon le classement émis par Daniel Alcouffe qui en distingue trois.

Considéré comme une oeuvre d’art, ce type de cabinet fut très populaire jusqu’au milieu des années 1640, date à laquelle les plus grands collectionneurs se tournent vers les majestueux cabinets de pierres dures venus d’Italie et que d’autres techniques se développent, utilisant les bois de couleur, l’ivoire, ou l’écaille permettant plus de fantaisie dans le décor.

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CARTEL DE STYLE RÉGENCE «L’AMOUR VAINQUEUR DU TEMPS» D’après le modèle de Charles Cressent En bronze ciselé et doré portant des poinçon au C couronné, placage d’écaille et filets de laiton, le cadran signé Ad Breineder Waidthoffen/ an der/ Ibbs, surmonté d’un putto retenant un sablier assis parmi des nuées, ceint d’une frise rocaille et de chutes de fleurs, une figure de Saturne brandissant une faux en partie basse, reposant sur une terrasse rocaille animée d’un escargot et d’où s’échappent des branchages fleuris, portant une signature apochryphe Ch Cressent, au dos une fausse marque au feu du garde-meubles du château de Vernon et Bizy (VB de part et d’autre d’une ancre marine) ; mouvement portant le poinçon de Junghans “W34” et numéroté “138 183/40 sur 32”, mouvement de réveil avec barillet et échappement à ancre, vers 1930 H. : 136 cm (53 ½ in.) l. : 70 cm (27 ½ in.)

Provenance : Christie’s Londres, le 12 décembre 1996, lot 190.

Bibliographie : M.J.Ballot, Charles Cressent, Sculpteur, Ebéniste, Collectionneur, Archives de l’Art Français, Nouvelle période, tome X, p. 161, note 4.

A. Pradère, Charles Cressent, Editions Faton, Dijon, 2004, p. 186, note 22, p. 245, note 19 et p. 316.

A Regence style gilt-bronze cartel clock “Love defeating time”, after the model by Charles Cressent

30 000 - 50 000 €

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Cet extraordinaire cartel aux proportions monumentales réalisé à la fin du XIXe-début du XXe siècle, est la réplique du cartel dit «à l’Amour Vainqueur du Temps», conçu par Charles Cressent vers 1740-1745, l’une des créations les plus abouties du style rocaille.

Ce modèle apparaît dès la première vente de l’ébéniste en 1749 : N° 25. Une magnifique pendule de bronze, dont la composition est du meilleur goût, il y a sur le haut un amour qui est assis sur des nuages, il appuye son coude sur un sable. Au dessous du cadran, est la figure du Tems tenant sa faulx, & posé sur le cahos du monde, les pieds sont formés par deux grands arbres ; le tout parfaitement sizelé, doré d’or moulu,

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de quatre pieds trois pouces de haut.

1910 L. Quatre cartels de ce type sont aujourd’hui répertoriés : un premier, le mouvement signé Guiot à Paris, est conservé à la Wallace Collection de Londres (cfr. H.Ottomeyer, P.Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol.I, p. 110, fig. 2.3.1) ; un deuxième, le cadran signé «GOURDAIN A PARIS» et provenant des anciennes collections royales françaises se trouve aujourd’hui au Musée du Louvre (cfr. D.Alcouffe, A.Dion-Tennenbaum, G.Mabille, Les Bronzes d’ameublement du Louvre, Editions Faton, Dijon, 2004, pp.

70-71) ; et un autre est conservé au Metropolitan Museum de New York (cfr. C. Vincent,

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J. Hendrik Leopold, European clocks and Watches in the Metropolitan Museum of Art, Yale Univertisty Press, 20115, p. 167) ; un dernier se trouve à l’Hôtel de Ville de Marseille.

La redécouverte de Cressent commence dès la fin du Second Empire et les années 1880-1890 marquent l’apogée du goût pour ses oeuvres. Ce sera la principale période de production de copies d’excellente qualité, tels que le cartel que nous proposons.

Ce dernier présentant une fausse signature de Cressent et une marque du château de Bizy se rattache par ces caractéritstiques à un groupe qu’Alexandre Pradère attribue à la même main entre 1880 et 1920.

Il répertorie ainsi une paire de meubles à hauteur d’appui longtemps

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considérés exécutés par Cressent et portant une fausse marque au feu du Château de Bellevue. Ils se retrouvent successivement dans les collections respectives de Richard Wallace, la famille Rothschild et la comtesse Mona Von Bismarck (cfr. A.Pradère, Charles Cressent, Editions Faton, Dijon, 2004, p. 245). Une paire de meubles identique, elle aussi tardive, est passée en vente à Paris, le 4 juin 1997, lot 222 ; elle présente une fausse signature de Cressent et des fausses marques du Château de Bizy comme celle qui se trouve sur le dos de notre cartel.

Signalons, plus récemment, un cartel comparable issu de la collection Antenor Patino (cfr.

Sotheby’s New York, le 1 novembre 1986, lot 51).

dĂŠtail

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PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE DE STYLE RÉGENCE En bois sculpté et doré, le dossier de forme chantournée orné au centre d’une palmette flanquée de rinceaux feuillagés, la ceinture à motif central d’une coquille sur fond de croisillons, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tapisserie au petit point ; usures à la tapisserie, petits accidents et manques à la dorure H. : 118 cm (46 ½ in.)

A pair of Regence style giltwood fauteuils a la reine

3 000 - 4 000 €

École Espagnole du XVIe siècle Saint Jean Baptiste Statue en bois dur polychromé et doré Le Précurseur est présenté vêtu de la «melote» en peau de chameau sous un manteau doré et rehaussé de rares rinceaux en applique de cire rouge, il désigne de la dextre l’agneau qui devait figurer sur son bras gauche ; le bras gauche manquant H. : 153 cm (60 ¼ in.) l. : 46 cm (18 in.)

P. : 42 cm (16 ½ in.)

A gilt and polychromed wood sculpture depicting Saint John the Baptist, Spanish school, 17th century

4 000 - 6 000 €

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JUSTUS GLESKER (HAMELN VERS 1615-FRANCFORT SUR LE MAIN 1678), attribué à Saint Michel terrassant le démon Statue en ronde bosse de bois Traces de dorure et de polychromie ; les ailes et l’épée de l’archange manquent.

H. : 210 cm (82 ½ in.) l. : 130 cm (51 in.)

Provenance : Acquis auprès de la Galerie Gabrielle Laroche, Paris en 1993.

A carved wood sculpture depicting saint Micheal defeating the devil, attributed to Justus Glesker (circa 1615-1678)

20 000 - 30 000 € L’archange est figuré debout sur le démon, brandissant son bras qui tenait une épée, et vêtu d’une cuirasse à l’antique.

Le démon grimaçant et griffu est allongé sur un tertre tripode en rocaille ou rampe un lézard.

Tertre et démon présentent des traces d’une vive polychromie tandis que saint Michel devait être intégralement doré (Un Christ de Résurrection assez proche, par Justus Glesker et entièrement doré, est présenté au musée diocésain de Bamberg).

La représentation de saint Michel terrassant le démon était fréquemment, à la période Baroque, vue comme une allégorie de l’Eglise triomphant de l’hérésie dans la contre réforme.

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TAPIS D’UN ATELIER DU NORD OUEST DE LA PERSE, IRAN, Début du XXe siècle En laine et coton, le décor figure un grand motif de mirhab ou arche de prière avec un fond blanc orné de volutes florales et de volatiles, le contre-mirhab à dominante rouge, la ligne de séparation présente deux motifs particulièrement rares de motif de dragon tenant entre leurs mâchoires un cervidé ; quelques usures et problème de teintes instables dans le centre du tapis Dimensions : 206 x 124 cm (81 x 49 in.)

A wool and cotton carpet from a workshop in North-West Persia, Iran, early 20th century

1 500 - 2 500 € Ce tapis difficilement localisable, car assez unique quant à son décor et ses caractéristiques techniques, se rattache soit au groupe des tapis de la région de Tabriz ou de la région de Saroukh. Le décor d’une grande originalité figure un champ en forme de palmette ou boteh associés en leur milieu. La bordure est particulièrement démonstrative.

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TAPIS TABRIZ, NORD OUEST DE LA PERSE, IRAN Début du XXe siècle

CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XV Dans le goût de Nicolas Pineau (1684-1754) En chêne sculpté, dessus de marbre Sarrancolin, à décor de cartouche, grenades et volutes de feuillage rocaille; accidents et manques H. : 86,5 cm (34 in.)

L. : 114 cm (45 in) P. : 54 cm (21 ¼ in) A Louis XV carved oak console, in the taste of Nicolas Pineau (1684-1754)

5 000 - 8 000 €

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Architecte et ornemaniste, Nicolas Pineau (1684-1754), à qui l’on doit un grand nombre de dessins de consoles, fut l’un des principaux protagonistes du style rocaille le plus exacerbé en France. Elève de Jules Hardouin Mansart (1646-1708) et Germain Boffrand (16671754), il débuta sa carrière en Russie où il travailla pour Pierre le Grand.

A son retour en France vers 1730, il devint l’un des ornemanistes les plus en vogue et influença les artisans de l’époque par ses dessins dont les gravures circulèrent largement. Ici le décor asymétrique, l’enchaînement de courbes et contre courbes rappelle le projet illustré ci-contre.

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En laine et coton, figurant une représentation du Jardin du Paradis inscrit dans un mirhab ou arche de prière à dominante bleu, nombreux motifs floraux et animaux sur un fond bleu marine, la bordure sur fond bleu marine ornée de motifs animaliers, deux bandes sur fond bleu ciel à ornementation florale ; quelques usures dans le centre du tapis Dimensions : 219 x 138 cm (86 x 54 in.)

A wool and cotton Tabriz carpet, NorthWest Persia, Iran, early 20th century

2 000 - 3 000 €

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MOBILIER DE SALON D’ÉPOQUE LOUIS XV, VERS 1730 En noyer mouluré et sculpté, comprenant deux fauteuils à la reine et un canapé, le dossier des fauteuils orné au centre d’un cartouche, le canapé à motif d’une grenade, la ceinture mouvementée à motif de coquille sur un fond de croisillons, reposant sur des pieds cambrés, garniture de velours cramoisi à décor floral ; traces de vers, restaurations Dimensions des fauteuils : H. : 101,5 cm (40 in.) l. : 71 cm (28 in.)

Dimensions du canapé : H. : 104 cm ( 41 in.) l. : 208 cm ( 81 ¾ in.)

(3) A Louis XV carved walnut salon suite comprising two fauteuils a la reine and a sofa, circa 1730

12 000 - 18 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV, VERS 1730 En noyer mouluré et sculpté, le dossier de forme chantournée orné au centre d’un cartouche, les épaulements à motif de rinceaux feuillagés, la ceinture à motif de coquille sur fond de croisillons, reposant sur des pieds cambrés, garniture de soie jaune à décor floral ; traces de vers, restaurations H. : 101,5 cm (40 in.) l. : 71 cm (28 in.)

A set of four Louis XV walnut fauteuils a la reine, circa 1730

12 000 - 18 000 €

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CARTEL ET SA CONSOLE D’APPLIQUE D’ÉPOQUE RÉGENCE, VERS 1720 En placage d’écaille, ornementation de bronze ciselé et doré, le sommet orné d’un coq et de Jupiter faisant face à l’Aurore, flanqué par deux sphinges, le cadran signé «N. DELAUNAY/A PARIS», chiffres romains pour les heures sur plaques émaillées, arabes pour les minutes gravées sur le pourtour du cadran, le mouvement signé «AParis/ Nicolas Delaunay», au-dessus d’un basrelief représentant Jupiter tenant une lyre et Hercule, reposant sur quatre chevaux cambrés, la console à cinq montants surmontés d’une volute, rosaces et chutes de feuillage, reposant sur une base à quatre pans terminée par une graine ; restaurations au placage H. : 133 cm (52 ¼ in.) l. : 58 cm (22 ¾ in.)

P. : 22 cm (8 ½ in.)

Nicolas Delaunay (mort avant 1738) horloger dès 1709.

Provenance : Christie’s Monaco, Collection Akram Ojjeh, le 11-12 décembre 1999, lot 18.

Ancienne collection Djahanguir Riahi.

A Regence ormolu-mounted and tortoiseshell bracket and clock, circa 1720, the dial and the movement signed by Nicolas Delaunay

30 000 - 50 000 € Le dessin d’un cartel par André-Charles Boulle, proche de ce modèle, présentant également des sphinges émergeant de la caisse est illustré dans H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 42, fig. 1.3.1.

Un cartel d’un modèle diffèrent, dont la caisse repose sur des pieds en forme de chevaux identiques à ceux présents sur le nôtre, le mouvement signé par Nicolas Delaunay, est conservé dans les collections du Musée des Arts Décoratifs de Prague. Rappelons enfin qu’un autre cartel par Nicolas Delaunay s’est vendu chez Christie’s New York, le 15 octobre 1988, lot 30. Ce dernier présentait un piètement similaire à celui du cartel que nous proposons.

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SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE LOUIS XV En placage d’amarante, marqueterie florale sur fond de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre jaune rapporté, la façade à décor de bouquets fleuris dans des réserves ouvrant par un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, sept tiroirs et six compartiments, deux vantaux en partie basse, flanquée de montants arrondis, reposant sur une plinthe H. : 148 cm (58 ¼ in.) l. : 122,5 cm (48 ¼ in.)

P. : 48 cm (19 in.)

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Provenance : Vente à Paris, hôtel Drouot, le 15 décembre 1993, lot 121.

A Louis XV ormolu-mounted, amaranth and floral marquetry secretaire a abattant

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PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE LOUIS XV

40 000 - 60 000 €

PAIRE D’AIGUIÈRES MONTÉES DE STYLE LOUIS XV

En bronze ciselé et doré au C couronné, à trois bras de lumière, en forme de volutes feuillagées H. : 58 cm (22 ¾ in.) l. : 40 et 42 cm (15 ¾ and 16 ½ in.)

Le poinçon au C couronné fut apposé sur les ouvrages en bronze entre mars 1745 et février 1749.

A pair of Louis XV ormolu three-branch wall-lights

20 000 - 30 000 €

En porcelaine de Chine craquelée, dynastie Qing, la monture de bronze ciselé et doré de style rocaille, de forme balustre, l’anse à décor d’agrafes feuillagées H. : 31,5 cm (12 ½ in.) l. : 16,5 cm (6 ½ in.)

A pair of gilt-bronze mounted and Chinese porcelain ewers, the mounts Louis XV style, the porcelain Qing dynasty

10 000 - 15 000 €

L’élégante marqueterie florale qui orne ce secretaire permet d’en situer la réalisation autour de 1765 ; quant à sa fome, elle reflète davantage des modèles d’amoires monumentales de la première moitié du XVIIIe siècle.

Les ornements en bronze doré sont à mettre en relation avec l’oeuvre de Charles Cressent ; on y retrouve en effet un certain nombre d’affinités stylistiques avec les bronzes qui décorent armoires et bibliothèques attribuées avec certitude à ce célèbre ébèniste. Ce meuble ne saurait cependant lui être attribué dans la mesure où il n’a, à notre connaissance, produit aucun sécrétaire à abattant, ni utilisé la marqueterie de fleurs.

Un certain nombre de bronzes de Cressent furent rachetés par des confrères lors de la vente de son atelier en mars 1765 et réutilisés par la suite ; c’est par exemple le cas pour le secrétaire à abattant estampillé par Philippe-Claude Montigny, conservé au Musée des Arts Décoratifs, qui présente un bronze doré en façade représentant Danae et l’aigle, modèle assez connu de Cressent.

Notre sécretaire appartient à un corpus de pièces très restreint ; dont celui de la collection Edouard Larcade, vente Christie’s à Paris, collection d’un amateur, le 19 décembre 2007, lot 752.

Ce dernier présente la même marqueterie florale en façade et sur les côtés ; néanmoins, il comporte un tiroir en partie haute et des côtés ayant une forme légèrement plus cintrée que le nôtre. Il comporte les mêmes bronzes ornés de rosaces mosaïquées dans des entrelacs et les mêmes moulures encadrants les panneaux de la façade.

Enfin, les quatre fleurons ponctuant la partie basse sont substitués par des tournesols.

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PAIRE DE BERGÈRES À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Jean-Baptiste Gourdin En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre de fleurs, reposant sur des pieds cambrés surmontés de cartouches floraux, garniture de damas jaune à décor floral, estampillées sous la ceinture à l’arrière I.GOURDIN ; anciennes traces de vers et restaurations H. : 102 cm (40 in.) l. : 116 cm (45 ½ in.)

Jean Baptiste Gourdin, reçu maître en 1748 Une paire de bergères aux dimensions et au décor comparables, s’est vendue chez Christie’s Londres, le 7 juillet 2005, lot 540.

A pair of Louis XV walnut bergeres a la reine, stamped by Jean-Baptiste Gourdin

10 000 - 15 000 €

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CONSOLE, TRAVAIL ITALIEN D’ÉPOQUE ROCOCO En bois sculpté et laqué jaune, dessus de marbre bleu turquin, la ceinture ajourée ornée au centre d’un cartouche flanqué de volutes et agrafes feuillagées, les montants à décor de coquilles, piastres et écailles réunis par une entretoise en X surmontée d’une coquille ; restaurations H. : 89 cm (35 in.) l. : 140 cm (55 in.)

P. : 63,5 cm (25 in.)

Bibliographie comparative : E.Colle, Il Mobile Rococo in Italia, Electa, Milano, 2003, p. 294.

An Italian Rococo yellow-lacquered console

10 000 - 15 000 €

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PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cartouche flanqué de rinceaux feuillagés, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tissu saumon H. : 96 cm (37 ¾ in.) l. : 68 cm (26 ¾ in.) pair of Louis XV beechwood fauteuils a la reine

4 000 - 6 000 €

FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de François Reuse ou Reuze En bois sculpté et doré, le dossier et la ceinture ornés au centre de roses parmi des rinceaux de feuillage, les épaulements feuillagés, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés, garniture de tapisserie d’Aubusson du XVIIIe siècle, estampillé FRC. REUZE sous la traverse arrière ; petits accidents et manques à la dorure H. : 102 cm (40 in.) l. : 73 cm (28 ¾ in.)

François Reuse, reçu maître en 1743

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A Louis XV giltwood fauteuil a la reine, stamped by François Reuse or Reuze

CARTONNIER D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Jacques Dubois

3 000 - 5 000 €

En placage de satiné et bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, la partie haute de forme violonée, ouvrant par un tiroir, cinq cartonniers gaînés de cuir cognac doré aux petits fers et d’un compartiment, la partie basse ornée d’un cartouche à décor de masques adossés surmontés d’une couronne, ouvrant par deux vantaux latéraux, estampillé trois fois au dos I.DUBOIS et poinçon de jurande JME H. : 129 cm (50 ¾ in.) l. : 95,5 cm (37 ½ in.)

Jacques Dubois, reçu maître en 1742 Provenance : Christie’s Paris, Collection d’un amateur, le 19 décembre 2007, lot 754, Collection particulière, Paris.

A Louis XV ormolu-mounted kingwood and satinwood cartonnier, stamped

by Jacques Dubois

10 000 - 15 000 € L’œuvre de Jacques Dubois est essentiellement composée de meubles de style Louis XV de grandes dimensions tels que des commodes, des bureaux plats, en pente. Les cartonniers, estampillés par Dubois ou qui lui sont attribués, sont assez rares ; parmi les exemplaires comparables présentés en vente publique ces dernières années, rappelons : - Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 mars 2011, lot 134.

- Christie’s Paris, le 13 décembre 2006, lot 242.

- Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 19 juin 2001, lot 120.

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE LOUIS XV En bronze ciselé et doré, le fût cannelé de forme balustre, reposant sur une base chantournée munie de cabochons et de rinceaux fleuris retenus par des nœuds de ruban H. : 25 cm (9 ¾ in.)

D. : 14,5 cm (5 ¾ in.)

A pair of Louis XV gilt-bronze candlesticks

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE SECRÉTAIRES À ABATTANTS DE STYLE LOUIS XV, XIXe SIÈCLE D’après le modèle de Jean-François Dubut En placage de bois de violette, amarante et marqueterie florale de bois de bout, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge griotte de forme violonée, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, cinq tiroirs sur trois rangs et un compartiment, une porte en partie basse, flanquée de montants à motif de feuilles d’acanthe, piastres et chutes de culots, reposant sur des pieds cambrés en enroulement H. : 118 cm (46 ½ in.) l. : 56 cm (22 in.)

P. : 29 cm (11 ½ in.)

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Bibliographie comparative : C.Mestdagh, L’Ameublement d’art Français 1850-1900, Les Editions de l’Amateur, Paris, 2010, p. 58, fig. 54.

A pair of Louis XV style ormolumounted, tulipwood, amaranth and floral marquetry secretaire a abattants, after the model by Jean-François Dubut

20 000 - 30 000 € Cette remarquable paire de secrétaires reproduit le modèle réalisé par l’ébéniste Jean François Dubut vers 1760 dont une paire est illustrée dans P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris, Éditions de l’amateur, 2008, p. 6 et 327.

Ce modèle devint l’une des pièces les plus appréciées au XIXe siècle comme en témoignent les nombreuses répliques exécutées par les plus grands ébénistes de cette époque comme Dasson, Monbro, Sormani ou Durand.

Une paire de secrétaires comparables attribués au célèbre marchand anglais Edward Holmes Baldock, est aujourd’hui conservée dans la Jones Collection du Victoria and Albert Museum

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PENDULE À MUSIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Attribuée à Robert Osmond (1711-1789) En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran émaillé blanc signé «J.B.BAILLON/A.PARIS», chiffres romains pour les heures, arabes pour les minutes, aiguilles en bronze doré, le mouvement signé «JB Baillon AParis» et numéroté «n°4212», le mouvement à musique jouant sur dix timbres, inscrit dans un boîtier en forme de vase, surmonté d’une flamme, le corps flanqué d’anses à motif d’agrafes de feuillage et guirlandes de laurier, le piédouche à canaux tors ceint d’une guirlande de laurier, flanqué de putti, reposant sur un socle formant boîte à musique à décor d’une frise de laurier retenue par un nœud de ruban et entrelacs H. : 56 cm (22 in.) l. : 37,5 cm (14 ¾ in.)

P. : 22 cm (8 ½ in.)

Robert Osmond, maître fondeur en 1746 Jean-Baptiste III Albert Baillon (mort en 1772), reçu maître en 1727; premier Valet de chambre de la Reine (av. 1744) et de la Dauphine Marie Antoinette en 1770.

Provenance : Vente à Paris, Marc-Arthur Kohn, le 10 novembre 1998, lot 83.

Ancienne collection Djahanguir Riahi.

Bibliographie comparative : D. Alcouffe, A. Dion-Tennenbaum, G. Mabille, Les bronzes d’ameublement du Louvre, Editions Faton, Dijon, 2004, pp. 130-131.

P. Kjellberg, Encyclopédie de la pendule française du Moyen Âge au XXe siècle, Les Editions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 216, fig. A. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 177, fig. 3.6.5.

Tardy, La Pendule française de Louis XVI à nos jours, Paris, Vol. II, p. 251, fig. 3.

Une pendule à musique comparable, le cadran signé par Jean Baptiste Dutertre a été vendue par Sotheby’s Londres, le 2 décembre 2008, lot 2008.

A Louis XVI ormolu and patinated bronze musical clock attributed to Robert Osmond (1711-1789), the dial and the movement signed by Jean Baptiste III Albert Baillon

50 000 - 80 000 €

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12 décembre 2016 14h. Paris

12 décembre 2016 14h. Paris

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PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI D’après Claude Michel dit Clodion (1738-1814) et Louis Felix de la Rue (1730-1777) En bronze ciselé, patiné, doré et marbre rouge griotte, un jeune satyre retenant deux bras de lumière en forme de cornes d’abondance, reposant sur une colonne tronquée ceinte d’une guirlande de laurier et un socle terminé par des pieds toupies H. : 45,5 cm (18 in.) l. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance : Christie’s Monaco, le 20 juin 1994, lot 105.

A pair of Louis XVI style gilt and patinated bronze two-light candelabra, after Claude Michel called Clodion (1738-1814) and Louis Felix de la Rue (1730-1777)

4 000 - 6 000 €

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Ce modèle de candélabres connut un immense succès tant au XVIIIe qu’au XIXe siècle et fut réalisé selon un certain nombre de variantes. L’auteur n’a pas été identifié mais les noms de Claude Michel -dit Clodion- (1738-1814) et de Louis Félix de La Rue (1731-1777) ont souvent été avancés.

Parmi les nombreux exemplaires répertoriés, citons ceux de la Residence de Munich (illustrés dans H. Ottomeyer P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol.I, p.210) et ceux conservés à Compiègne au début du XXe siècle (illustrés dans E. Dumonthier, Les Bronzes du Mobilier National.

Bronzes d’Eclairage et de Chauffage, Ch. Massin Editeur, Paris, 1910, pl. 8).

❍ 97

FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Attribué à Jean-Baptiste Tilliard En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cabochon parmi des rinceaux feuillagés, les épaulements à motif de feuillage, reposant sur des pieds cambrés, garniture de tapisserie au petit point à décor floral ; renforts sous la ceinture, traces de vers H. : 93 cm (36 ½ in.) l. : 70 cm (27 ½ in.)

Bibliographie comparative : B.G.B. Pallot, L’art du siège au XVIIIe siècle en France, A.C.R. Gismondi Editeurs, Paris, 1987, p. 99.

A Louis XV beechwood fauteuil a la reine, attributed to Jean-Baptiste Tilliard

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3 000 - 5 000 €

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PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE LOUIS XVI Attribuée à Robert-Joseph Auguste (1757-1801) En bronze ciselé et doré, le fût en forme de terme de femme retenant deux bras de lumière à décor de feuillage et grappes de raisin, terminé par des feuilles d’acanthe entrelacées H. : 40 cm (15 ¾ in.) l. : 27 cm (10 ½ in.)

Bibliographie comparative : S. Faniel, Le XVIIIe siècle français, Collection Connaissance des Arts, Hachette, 1956, p. 128, fig. B. H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.288, fig. 4.16.4.

A pair of Louis XVI ormolu two-branch wall-lights, attributed to RobertJoseph Auguste (1757-1801)

15 000 - 20 000 € Cette attribution s’appuie sur la description d’une paire d’appliques figurant dans la vente Blondel de Gagny le 10-24 décembre 1776 sous le numéro 1033 ainsi décrit : «Une paire de bras à trois branche de bronze doré, très bien executé, & de la composition de M. Auguste ; le corps de chaque bras représente un terme de femme».

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Par ailleurs, le dessin d’un terme de femme comparable pour un lustre à six bras de lumière se trouve dans le recueil édité par Jean-François Forty vers 1768 A l’Usage des Orfèvres et des Fondeurs (cfr. Guilmard, Les Maîtres Ornemanistes, Vol. I, p. 240).

Une paire d’appliques identique à la nôtre est conservée à la Collection Wrightsman à New York et illustrée dans F.J.B. Watson, The Wrightsman Collection II, Furniture, Gilt Bronze and Mounted Porcelain, Carpets, New York, 1966, n. 231 ; une autre paire, provenant de l’ancienne collection Grandjean se trouve au Musée des Art Décoratifs de Paris, illustrée dans S. Faniel, Le XVIIIe siècle français, Collection Connaissance des Arts, Hachette, 1956, p. 128, fig. B. Signalons enfin qu’une suite de six appliques d’un modèle comparable, bien que plus simple, les binets dépourvus de la bague de feuilles et grappes de raisins, provenant de l’ancienne collection Consuelo Vanderbilt Balsan à l’Hôtel de Marlborough, s’est vendue chez Christie’s New York, le 26 octobre 2001, lots 237 et 238.

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PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE TRANSITION En porcelaine de Chine d’époque Qianlong, bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière en forme de volutes ornées de feuillage, à motif de figures féminines portant un vase, les têtes amovibles, reposant sur une base à section carrée à motif de canaux ; étiquette illisible sous la base d’un des deux candélabres, restaurations à la porcelaine H. : 51,5 cm (20 ¼ in.) l. : 29 cm (11 ½ in.)

Provenance : Sotheby’s New York, le 12 novembre 1999, lot 211.

Ancienne collection Djahanguir Riahi.

A pair of ormolu-mounted and Chinese porcelain three-branch candelabra, the mounts circa 1770, the porcelain Qianlong period

30 000 - 50 000 € Cette rare paire de candélabres témoigne de l’inventivité des marchands-merciers parisiens, véritables artisans du goût de l’époque pour les objets exotiques qu’ils faisaient importer pour orner les meubles et objets d’art qu’ils faisaient fabriquer puis vendaient à une clientèle privilégiée.

Les personnages en porcelaine de Chine appelés «pagode» ou «magot» plaisaient par leur naïveté et leur pittoresque.

Parmi eux les figures à têtes mobiles connurent un succès particulier en raison de leur originalité. Ici la paire de figures féminines porte vase en porcelaine de Chine d’époque Qianlong (1723-1795), vient chacune orner un majestueux candélabre à trois bras de lumière.

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PENDULE À «L’ALLÉGORIE DE LA PRUDENCE» D’ÉPOQUE TRANSITION D’après un modèle de Pierre-Antoine Foullet (1710-1780) En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Lepaute/H.GER DU ROI», inscrit dans un boîtier flanqué d’une figure d’Athéna allongée se regardant dans un miroir, un serpent autour de son bras, reposant sur un socle amovible en bois noirci orné d’une frise de postes H. : 32,5 cm (12 ¾ in.) l. : 30 cm (11 ¾ in.)

P. : 11 cm (4 ¼ in.)

La signature Lepaute Horloger du Roi est celle de la société existant de facto entre Jean-André Lepaute et Jean-Baptiste Lepaute dès 1750, fondée le 28 octobre 1758, et continuée entre J. B. Lepaute et ses neveux Pierre Basile Lepaute et Pierre Henry jusqu’en 1792. ‘Il n’est pas possible de distinguer, avec rigueur, la part individuelle de chacun des associés dans la production des œuvres de l’atelier’. (cfr. J.-D. Augarde, Les Ouvriers du temps : la Pendule à Paris de ouis XIV à Napoléon Ier, Genève 1996, p. 350.

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Bibliographie comparative : P.Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, les Editions de l’Amateur, Paris, 1997, p.252, fig.b.

H.Ottomeyer, P.Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol.I, p.162, fig.3.3.8.

A Transitional ormolu mantel-clock, after a model by Pierre Antoine Foullet (1710-1780), the dial signed by Jean-André Lepaute

5 000 - 8 000 €

Fig. 1

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Le modèle de cette pendule est dû à Antoine Foullet (vers 1710-1775), ébéniste et marchand parisien. Le dessin préparatoire figure dans le Livre de dessins de pendules, paru vers 1765 sous le titre Pièce de bureau, petite prudence, Foulet, et décrite ainsi couleur 275 livres, dorure 187 Livres, prix dorée 462 Livres (Fig. 1).

On y retrouve la forme générale d’une figure de Prudence assise, accoudée au mouvement et tenant un miroir, un serpent enlacé sur l’autre bras.

Les quelques différences notoires se situent au niveau du positionnement du miroir et du socle présenté sur le dessin sans ornementation. D’autres variantes de ce modèle sont connues : l’une conservée au musée du Louvre (Inv. No 0A6625), une autre à Pavlovsk, résidence de Paul Ier à SaintPétersbourg, figure dans l’antichambre du grand-duc ou Secretary Room (Inv. No. 1389-IV). Une pendule comparable s’est vendue chez Sotheby’s Londres, le 10 juillet 1981, lot 163.

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PAIRE DE VASES D’ÉPOQUE LOUIS XVI

PAIRE DE COMMODES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

En marbre blanc, porphyre et bronze ciselé et doré, le corps de forme balustre, flanqué d’anses en enroulement agrémentées de masques de Zéphyr, reposant sur un piédouche ceint d’une frise de laurier, terminée par un socle en marbre blanc et un contresocle en porphyre H. : 26 cm (10 ¼ in.)

A pair of Louis XVI ormolu mounted, white marble and porphyry vases

4 000 - 6 000 €

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre Campan, ouvrant par trois tiroirs, flanquée de montants cannelés à pans coupés, reposant sur des pieds droits, trace d’estampille P.DF(…) et poinçon de jurande JME sur le dos d’une des deux commodes, l’autre portant une estampille P.DAUTRICHE sur le montant avant gauche H. : 84 cm (33 in.) l. : 126 cm (49 ½ in.)

P. : 57 cm (22 ½ in.)

Provenance : Sotheby’s New York, le 7 décembre 1991, lot 90.

A pair of neoclassical ormolu-mounted and mahogany commodes

20 000 - 30 000 €

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TABLE À THÉ D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Martin Carlin En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré en partie rapportée, les dessus en porphyre, le plateau supérieur soutenu par un fût balustre, reposant sur quatre pieds fuselés cannelés réunis par une entretoise à entrelacs surmontée d’une urne et terminés par des roulettes, estampillé deux fois M.CARLIN et poinçon de jurande JME sous le plateau principal ; restaurations au niveau de l’entretoise H. : 102 cm (40 in.)

D. : 68 cm (26 ¾ in.)

Martin Carlin, reçu maître en 1766 A Louis XVI gilt-bronze mounted, porphyry and mahogany two-tier tea-table, stamped by Martin Carlin

30 000 - 50 000 €

Ce guéridon rappelle les œuvres d’Adam Weisweiler à qui l’on doit de nombreux guéridons. Les entrelacs de l’entretoise, le choix du porphyre pour le plateau, la ligne des supports en font un modèle très raffiné, digne des plus grands ébénistes de l’époque. Ici, il s’agit de Martin Carlin, qui comme Adam Weisweiler, fournit des œuvres au marchand-mercier Dominique Daguerre, l’un des principaux artisans du goût de l’époque. Cette collaboration pourrait expliquer la discrétion de l’estampille dissimulée sous le plateau, le marchand étant souvent peu enclin à divulguer le nom de son fabricant, d’autant que les guéridons de cette forme son rares dans l’œuvre de Carlin.

Martin Carlin, d’origine allemande, demeurait en France dès 1759, date à laquelle il épousa une sœur de Jean-François Oeben. Reçu maître en 1766, il collabora avec les marchands merciers Poirier et son successeur Daguerre pour qui il fabriqua des meubles destinés aux membres de la famille royale.

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partie de lot

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SUITE DE QUATRE CHAISES EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XVI Attribuée à Jean-Baptiste Claude Sené En bois sculpté et laqué crème à motif de perles et feuilles d’eau, le dossier en anse de panier, la ceinture à ressaut central, reposant sur des pieds fuselés et cannelés surmontés de feuilles d’acanthe, d’une bague de laurier et d’une rosace inscrite dans une cube, garniture de velours crème, les quatre portant une étiquette inscrite à l’encre Chambre à coucher sous la ceinture à l’arrière ; renforts sous la ceinture H. : 90 cm (35 ½ in.) l. : 52 cm (20 ½ in.)

A set of four Louis XVI cream-lacquered chairs, attributed to Jean-Baptiste Claude Séné

Cette suite de chaises se rattache à la production de sièges des années 1780 par le répertoire décoratif qui y est présent et son traitement.

Elle peut être attribuée à JeanBaptiste Claude Sené (1747-1803) par la richesse et la beauté de leurs ornements sculptés ainsi que par le modèle particulier des pieds fuselés à renflements d’acanthe surmontés d’un tors de laurier.

Ces pieds se retrouvent sur un petit canapé illustré dans P. Kjellberg , Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Editions de l’Amateur, 2008, p. 850 ou une paire de chaises (ibid., p. 851).

Jean-Baptiste Claude Sené, fut reçu maître en 1769 puis devint fournisseur de la Couronne à partir de 1785, supplantant peu à peu Jean-Baptiste Boulard dans ce rôle.

Une paire de chaises comparable attribuée à Claude II Sené (maître en 1769), frère de Jean-Baptiste Claude, dont l’une comportant une étiquette inscrite Service de Chambre à Coucher a été vendue par Christie’s Paris, Le Goût Français, le 22-23 avril 2013, lot 52.

20 000 - 30 000 €

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détail

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JEAN-BAPTISTE BOUDARD (1710-1768), D’APRÈS L’ANTIQUE Vénus céleste Sculpture en marbre blanc Signée J.B. Boudard et datée 1751 ; petits accidents et restaurations H. : 166 cm (65 ¼ in.)

Provenance : Acquis en 1994 auprès de la Galerie Didier Rabes, Paris.

Par descendance jusqu’à l’actuel propriétaire.

Bibliographie comparative : J.B. Boudard, Iconologie, tirée de divers auteurs : ouvrage utile aux gens de lettres, aux poëtes, aux artistes, & généralement à tous les amateurs des beaux-arts, 1710-1768, Trattner, Johann Thomas, Edler von, 1717-1798.

L. Dussieux, Les artistes français à l’étranger, Paris, Gide et J. Baudry, 1856.

F. Haskell et N. Penny, Pour l’amour de l’Antique - la statuaire gréco-romaine et le goùt européen, p. 355 : 356 pour la Vénus céleste , 1988.

F. Barocelli, Jean-Baptiste Boudard 1710-1768, cat. exp., Parme, 1990.

A white marble sculpture depicting the Venus celeste, by Jean-Baptiste Boudard (1710-1768), signed and dated 1751, after the antique

40 000 - 60 000 € Jean-Baptiste Boudard réalisa sa carrière presqu’exclusivement en Italie, ce qui explique la rareté de ses œuvres conservées dans les collections françaises. Contemporain de Bouchardon, Adam et Slodtz, Boudard fut premier prix de sculpture au concours du prix de Rome de 1732 avec son basrelief aujourd’hui perdu : Bersallaï remet à David son fils Chanaan. Alors âgé de 24 ans, il arriva à Rome en 1734, y fréquenta l’Académie en tant

qu’élève, répondit à une commande royale avec son Tireur d’épine et travailla sur divers chantiers - dont la façade de Saint-Jean de Latran pour laquelle il sculpta une statue du Pape. Il séjourna également à Naples puis à Lyon. En 1748 il entra au service de Philippe de Bourbon qui devint le Prince régnant de Parme.

Boudard, à partir des années 1750, se fixa définitivement à Parme et fut l’un des fondateurs de l’Académie de cette ville. De 1753 à 1768, date de son décès, Boudard fut employé à son œuvre maitresse, le décor du jardin du Palais ducal, en collaboration avec Petitot, architecte de la cour de Philippe de Boubon. Si ce décor réalisé dans la grande tradition française des sculptures de jardin est riche d’une douzaine d’œuvres de Boudard, c’est sans doute son ambitieux groupe de Silène lié par Cromis, Mnasilo et Egle en équilibre sur un lion qui fut le plus remarqué. Bien que les œuvres de Boudard soient principalement conservées à Parme, au Palais ducal, à la Surintendance, au palais du gouverneur ou encore à l’Académie, une très belle étude de tête en terre cuite est conservée aujourd’hui au musée de l’Ermitage (Portrait of Fra Carlo Lodoli, 1744, h.66cm, n°inv. ?.??-566), de même que le portrait en marbre de Philippe de Bourbon, acquis par le Victoria and Albert Museum en 1972 (N°inv. A.2-1972). En 1991, la ville de Parme organisa une grande exposition monographique de Jean-Baptiste Boudard.

La Vénus céleste datée 1751 est antérieure de deux ans au lancement du chantier du jardin du Palais ducal.

Elle s’inscrit cependant dans l’esprit et l’iconographie versaillaises de ce décor pour lequel Boudard sculpta aussi une Vénus avec un dauphin, inspirée de la Vénus Médicis. L’original de la Vénus céleste, ici brillamment copiée par Boudard, fut très apprécié et commenté tout au long du XVIIIe siècle.

La critique s’accorde aujourd’hui pour y voir une statue hellénistique incomplète restaurée selon la tradition par Algardi. Mentionnée en 1656 dans la collection Palmieri à Bologne la Vénus céleste est conservée depuis 1657 au musée des Offices à Florence. On en connaît quelques autres copies célèbres exécutées en marbre par Coysevox et Clérion ou fondue en bronze par les frères Keller. Une version datant du XIXe siècle est encore de nos jours exposée dans la Cour carrée du musée du Louvre.

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CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et doré, dessus de marbre blanc rapporté, la ceinture à décor de feuilles d’eau, guirlandes de chêne ajourées et perles, ornée au centre d’un trophée de chasse, les pieds fuselés à cannelures rudentées surmontées d’un chapiteau ionique, l’entretoise à décor de piastres surmontée d’une urne à l’antique ; le plateau rehaussé H. : 95 cm (37 ½ in.) l. : 126 cm (49 ½ in.)

P. : 51 cm (20 in.)

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, le fût balustre à motif de piastres, têtes de bélier et guirlande de laurier H.: 26 cm (10 ¼ in.)

A pair of Louis XVI ormolu candlesticks

4 000 - 6 000 €

A Louis XVI giltwood console

En bronze ciselé et doré, à motif d’athénienne, la terrasse animée d’un trophée et de colombes, ceinte d’une frise de perles et de laurier H. : 15 cm (6 in.) l. : 21 cm (8 ¼ in.)

Un modèle comparable provenant des anciennes collections Peñard y Fernandez, a été vendu par Christie’s Paris, Faste et Virtuosité du Bronze doré, le 6 novembre 2015, lot 648.

A Neoclassical gilt-bronze inkstand

6 000 - 8 000 €

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ENCRIER D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

2 000 - 3 000 €

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BUREAU PLAT DE STYLE LOUIS XVI Dans le goût de Martin Carlin En acajou et placage d’acajou, plaques de porcelaine de Sèvres, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau gainé de cuir doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées terminés par des sabots en bronze H. : 73 cm (28 ¾ in.) l. : 90 cm (35 ½ in.)

P. : 51 cm (20 in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, mahogany and Sevres porcelain plaques bureau plat, in the taste of Martin Carlin

15 000 - 20 000 €

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Les meubles ornés de plaques de porcelaine sont l’une des manifestations les plus marquantes de l’inventivité des marchands-merciers parisiens dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle. Parmi les plus célèbres d’entre eux, Simon- Philippe Poirier (vers 1720-1785) et son successeur Dominique Daguerre (vers 1740-1796), bénéficiant d’un monopole pour l’achat de plaques de porcelaine destinées au mobilier auprès de la Manufacture de Sèvres, s’adressèrent aux ébénistes les plus fameux de l’époque tels que BVRB, puis Carlin et Weisweiler pour les fabriquer. Le coût élevé des plaques de porcelaines de Sèvres rendaient ces meubles extrêmement onéreux, destinés à une clientèle fortunée.

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Passés de mode au cours des années 1780, ces meubles furent à nouveau collectionnés avec passion dans la deuxième moitié du XIXe siècle par les amateurs pour figurer dans les plus prestigieuses collections de la fin du XIXème siècle et du début du XXe siècle en Europe et aux Etats Unis, notamment par l’intermédiaire du célèbre marchand Joseph Duveen (1869-1939). La vogue fut telle que certains meubles anciens furent alors transformés pour être agrémentés de plaques de porcelaines du XIXème siècle. Pour répondre à cet engouement, les créateurs contemporains en fabriquèrent également, inventant de nouvelles formes ou reprenant les modèles du passé comme c’est ici le cas.

12 décembre 2016 14h. Paris

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BERGÈRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Georges Jacob En bois sculpté et laqué blanc, le dossier en anse de panier, la ceinture à léger ressaut, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours orange, estampillée G.IACOB sous la traverse arrière ; renforts sous la ceinture H. : 92,5 cm (36 ½ in.) l. : 68 cm (26 ¾ in.)

Georges Jacob, reçu maître en 1765 Une bergère comparable estampillée de Claude II Sené (maître en 1769) est illustrée dans P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Editions de l’Amateur, 2008, p. 847.

Elle est cependant d’un modèle moins riche, la nôtre étant particulièrement remarquable par la feuille d’acanthe en enroulement au bas du support d’accotoir ponctué par une rosace sur le côté.

A Louis XVI white-lacquered bergere, stamped by Georges Jacob

8 000 - 12 000 €

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VASE MONTÉ D’ÉPOQUE LOUIS XVI En porcelaine sang-de-boeuf, Chine, dynastie Qing, monture de bronze ciselé et doré d’époque Louis XVI, le couvercle à décor ajouré de croisillons surmonté d’une prise en forme de pomme de pin, le vase de forme balustre flanqué d’anses à décor d’enfants, reposant sur une base ceinte d’une frise à motif de postes, canaux et oves ; une ancienne étiquette illisible sous la base H. : 39 cm (15 ¼ in.)

D. : 23 cm (9 in.)

Provenance : Ancienne collection Djahanguir Riahi.

A gilt-bronze mounted and Chinese porcelain vase, the mounts Louis XVI, the porcelain, China, Qing dynasty

30 000 - 40 000 €

détail

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PENDULE VASE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Attribuée à Robert Osmond (1711-1789) En bronze ciselé et doré, marbre blanc, le cadran émaillé blanc inscrit dans une borne en forme de vase couvert, le mouvement signé Thiery AParis, soutenu par une guirlande de laurier retenue par un nœud de ruban, le couvercle surmonté d’une grenade éclatée, le corps flanqué d’anses en forme de masques de satyre coiffés de serpents entrelacés, le piédouche cannelé ceint d’une frise de laurier, reposant sur une base à motif de laurier grainé et de rosaces, terminé par un socle à décor de postes soutenu par des pieds toupies H. : 46 cm (18 in.) l. : 26 cm (10 ¼ in.)

Jean-Baptiste Thiéry ou Thierry, horloger active rue St. Denis en 1780.

Provenance : Collection d’un amateur français.

Bibliographie comparative : H.Ottomeyer, P.Pröschel, et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.196, fig.3.13.2.

A Louis XVI ormolu and white marble mantel-clock, attributed to Robert Osmond (1711-1789), the movement signed

by Jean-Baptiste Thiéry or Thierry

12 000 - 18 000 €

L’élégante pendule vase que nous présentons a été exécutée d’après un dessin aquarellé, aujourd’hui conservé dans le fonds de la Bibliothèque Doucet, sous le numéro 143 (voir fig. 1 ci-dessous). Le dessin n’étant pas signé, Hans Ottomeyer l’attribue au célèbre bronzier Robert Osmond sur la base d’un certain nombre d’affinités avec la célèbre pendule vase signée par ce dernier et ornant le cartonnier de Lalive de Jully aujourd’hui conservée au Musée Condé au Château de Chantilly (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 154-155 fig. 3.1.1 et 3.1.2.).

Une pendule comparable à celle que nous présentons, le cadran signé par Balthazar est conservée dans les collections Thurn und Taxis à Ratisbonne ; cette dernière est illustrée dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 196, fig. 3.13.2.

Parmi les exemplaires comparables passés en vente publique ces dernières années rappelons : une première, le cadran signé par Causard appartenant à la collection Lagerfeld dispersée par Christie’s Monaco, le 28-29 avril 2000, lot 286. Une autre provenant des collections des marquis de Biencourt, anciennement au château d’Azay-leRideau s’est vendue à Cheverny, le 5 juin 2005, lot 115. Enfin, une dernière s’est vendue à Monaco, Sporting d’Hiver, le 28 juillet 2011, lot 48.

Fig. 1

détail

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Robert Lefevre. Musée de Coutauces.

Portrait de Charles François Lebrun, Duc de Plaisance, 1807

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MOBILIER DE SALON DONT UNE SUITE DE QUATRE FAUTEUILS D’ÉPOQUE DIRECTOIRE Estampille de Jacob Frères rue Meslée En bois sculpté, laqué gris et en partie doré, le dossier légèrement cintré à motif de palmettes, les supports d’accotoir à décor de tête d’Egyptienne, reposant sur des pieds en griffe à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de tapisserie de Beauvais à décor d’oiseaux et animaux inscrits dans des médaillons entourés des fleurs, les quatre fauteuils estampillés «JACOB FRERES/RUE MESLEE» sous la traverse antérieure, portant la marque «P.ls DES/TUIL.es» sous la traverse arrière et une étiquette inscrite à l’encre «Chambre à Coucher/ du Consul Lebrun» ; on y joint deux fauteuils, deux bergères et un canapé de style du même modèle ensuite Dimensions des fauteuils : H. : 93 cm (36 ½ in.) l. : 63,5 cm (25 in.)

Dimensions des bergères : H. : 92,5 cm (36 ½ in.) l. : 63 cm (24 ¾ in.)

Dimensions du canapé : H. : 93 cm (36 ½ in.) l. : 142 cm (56 in.)

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L’estampille Jacob Frères rue Meslée fut utilisée par François-HonoréGeorges et Georges II Jacob entre 1796 et 1803.

Provenance : Hotel de Noailles, Palais du Troisième Consul puis de l’architrésorier de l’Empire (1800-1814).

Garde-Meuble Royal en 1814 et Palais des Tuilieries probablement après cette date.

Vente à Paris, Hôtel Drouot, les 15-16 mai 1946, lot 220. (reproduit, comprenant huit fauteuils, deux bergères et un canapé), Christie’s Monaco, le 2 décembre 1994, lot 125.

A salon suite comprising a set of four Directoire grey-lacquered and parcel-gilt fauteuils, stamped by Jacob Freres rue Meslée, together with two Directoire style fauteuils, two Directoire style Bergeres and a Directoire style sofa of the same model en suite

40 000 - 60 000 €

Bibliographie : D.Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, les Editions de l’Amateur, 2000, Paris, p. 301

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Vente à Paris, Hôtel Drouot, les 15-16 mai 1946, lot 220.

Vente à Paris, les 9-11 juin 1914, lot 362.

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Cette élégante série de fauteuils fut probablement livrée par Georges et François-Honoré Georges Jacob pour le troisième Consul Charles-François Lebrun (1739-1824) vers 1800-1801, date à laquelle ce dernier quitte la Pavillon de Flore au Palais des Tuileries pour s’installer à l’Hôtel de Noailles, rue Saint-Honoré.

Sous le Consulat, Lebrun demeurait en effet rue Saint-Honoré à l’ancien hôtel de Noailles. Selon ses mémoires, Moré y fut introduit par des huissiers, et à travers les valets de chambre en grande tenue, dans un beau et vaste salon où Lebrun se tenait.

En 1806, Lebrun, devenu prince architrésorier de l’Empire et croyant que le mobilier remis entre ses mains après le 18 Brumaire appartenait au gardemeuble, demanda un inventaire des meubles garnissant son hôtel. Celui-ci révéle que ces fauteuils étaient assortis à quatre causeuses à trois dossiers et d’un lit orné de têtes de chimères. Pendant la Restauration, en juin 1814, les quatre fauteuils revinrent au garde-meuble, devenu royal. Nous en perdons la trace à ce moment.

Le mobilier de l’Hôtel de Noailles fut en partie utilisé pour meubler le Palais des Tuileries et notre série de fauteuils traversa probablement la rue de Rivoli pour y être entreposée. Hélas, l’absence de numéro d’inventaires nous indique qu’ils n’y figuraient plus au moment de leur rédaction. La fine tapisserie de Beauvais à décor d’animaux et oiseaux qui recouvre notre ensemble est à mettre en relation avec celle garnissant un ensemble livré par Boulard en 1805 pour le Petit Trianon, puis placé sous Louis-Philippe dans le Salon des Aides de Camp au Château de Fontainebleau (cfr. Fontainebleau la vraie demeure des rois, la maison des siècles, Swan éditeur, Paris, 2015, pp. 263-264).

On la retrouve aussi sur une paire de canapés d’époque Empire livrée par Jacob Desmalter en 1810 pour le troisième salon de l’appartement du prince souverain au Palais de Fontainebleau ; l’un des deux canapés est illustré dans J.P. Samoyault, Mobilier Français Consulat et Empire, Gourcuff Gradenigo, Paris, 2009, p. 164, fig. 260.

Une paire de fauteuils comparables, également estampillés par Jacob Frères et provenant des collections du Marquis de Biron furent vendus à Paris, les 9-11 juin 1914, lot 362. (voir ci-contre)

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PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE EMPIRE Par Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) En bronze ciselé, patiné et doré, à sept bras de lumière, les bras à motif d’agrafes feuillagées stylisées, le fût à godrons orné d’une bague d’acanthes et de postes, reposant sur trois pieds en griffe surmontés de feuilles d’acanthe et palmettes stylisées, la base des deux candélabres signée THOMIRE A PARIS ; percés pour l’électricité, portant une étiquette au revers inscrite «The Arthur Liebman Collection» et numérotée “185” H. : 69 cm (27 in.) l. : 34 cm (13 ¼ in.)

Bibliographie comparative : D. Ledoux-Lebard, Le Grand Trianon, meubles et objets d’art, Editions F. de Nobele et Musées Nationaux, p.128.

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GUÉRIDON D’ÉPOQUE EMPIRE

A pair of Empire gilt and patinated bronze seven-light candelabra, by Pierre-Philippe Thomire (1751-1843)

8 000 - 12 000 € Cette élégante paire de candélabres se rapproche de ceux livrés par Thomire en 1837 et conservés aujourd’hui à Versailles, au Grand Trianon.

Ils sont illustrés dans H. Ottomeyer, P. Protschel et al. Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol I, p.393 fig. 5.17.12.

En acajou et placage d’acajou, bronze ciselé, patiné et doré, le plateau à fond de miroir, soutenu par trois montants en bronze en forme d’Egyptienne, reposant sur un piétement tripode orné au centre d’une coupe sur pied à l’antique H. : 81 cm (32 in.)

D. : 78 cm (30 ¾ in.)

An Empire mahogany gilt and patinated bronze gueridon

30 000 - 50 000 €

D’autres variantes de ce modèle se trouvent à la Résidence de Munich, l’Hôtel de Beauharnais à Paris et au Palais Archangelskoje à SaintPétersbourg.

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PAIRE DE LAMPES À ÉCRAN, TRAVAIL DE L’EUROPE DU NORD D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En acier, bronze ciselé et doré, à un bras de lumière à hauteur reglable surmonté d’un écran en verre bleu de forme octogonale, reposant sur une base aux angles concaves H. : de 35 cm à 50,5 cm (13 ¾ to 20 in.) l. : 15 cm (6 in.)

A pair of Neoclassical Northern European gilt-bronze, steel and blue glass lamps

10 000 - 15 000 €

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SUITE DE QUATRE CHAISES D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En acier en partie doré, le dossier de forme gondole se terminant par des têtes de dauphin, reposant sur des pieds droits à l’avant et en sabre à l’arrière, l’assise munie d’une galette de velours vert H. : 86 cm (33 ¾ in.) l. : 44 cm (17 ¼ in.)

Un fauteuil de bureau en acier du même modèle que la suite de chaises que nous présentons est illustré A. Renner, Mobilier de métal de l’Ancien Régime à la Restauration, Editions Monelle Hayot, 2009, p. 95.

A set of four Directoire steel chairs

TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE EMPIRE En acajou et placage d’acajou, bronze patiné et doré, dessus de marbre bleu turquin, la ceinture ouvrant par un tiroir, deux tablettes coulissantes latérales, les montants en gaine surmontés de bustes de femme à l’antique, réunis par une tablette d’entretoise et terminés par des pieds en griffe dissimulant des roulettes ; petits accidents et manques au placage H. : 74 cm (29 in.) l. : 81,5 cm (32 in.)

P. : 51 cm (20 in.)

Provenance : Sotheby’s Paris, Robert de Balkany, Rue de Varenne, Paris, les 28-29 septembre 2016, lot 677.

2 000 - 3 000 € An Empire gilt, patinated bronze and mahogany writing table

6 000 - 8 000 €

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GUÉRIDON D’ÉPOQUE RESTAURATION En acajou et placage d’acajou, dessus de marbre blanc veiné, soutenu par trois montants en console réunis par une entretoise H. : 71 cm (28 in.)

D. : 102 cm (40 ¼ in.)

A Restauration mahogany and white marble top gueridon

7 000 - 10 000 €

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PAIRE DE FAUTEUILS D’ÉPOQUE EMPIRE Estampille de Jacob Desmalter Rue Meslée

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En acajou et placage d’acajou, le dossier gondole, les supports d’accotoir en balustre surmontés d’une sphère, les pieds en sabre, garniture de tissu vert et or ; les deux estampillés JACOB.D/ R. MESLEE sous la traverse antérieure ; petits accidents et manques au placage H. : 86 cm (33 ¾ in.) l. : 59 cm (23 ¼ in.)

Jacob Desmalter Rue Meslée, estampille utilisée par François-Honoré Georges et Georges Jacob de 1803 à 1813 Bibliographie comparative : J.P. Samoyault, Mobilier Français Consulat et Empire, Gourcuff Gradenigo, Paris, 2009, p. 176, fig. 293.

A pair of Empire mahogany fauteuils, stamped by Jacob Desmalter rue Meslée

2 000 - 3 000 € Cette paire de fauteuils s’apparente au mobilier de Jacob pour la salle de bains de l’Impératrice au Palais de Compiègne, illustré dans M. Beurdeley, Jacob et son temps, Monelle Hayot, Saint-Rémy-en-l ‘Eau, 2002, p. 104.

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COMMODE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En acajou et placage d’acajou moucheté, dessus de marbre bleu turquin, la façade ouvrant par huit tiroirs et deux vantaux, reposant sur quatre pieds en griffe de lion à l’avant et en balustre à l’arrière H. : 97 cm (38 in.) l. : 166,5 cm (65 ½ in.)

P. : 65 cm (25 ½ in.)

A Neoclassical mahogany commode

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15 000 - 25 000 €

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PAIRE DE LAMPES CARCEL D’ÉPOQUE RESTAURATION

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PAIRE DE CHAUFFEUSES D’ÉPOQUE LOUIS-PHILIPPE

En bronze ciselé, patiné et doré, le fût cannelé, la base circulaire ceinte d’une frise de feuillage stylisé, les deux portant une étiquette métallique sur la base marquée “NANCY/BREVET D’INVENTION ET DE PERFECTIONNEMENT/ T.B.F” H. : 45 cm (17 ¾ in.)

En acajou, reposant sur des pieds en balustre à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de tissu vert H. : 67 cm (26 ¼ in.) l. : 53 cm (20 ¾ in.)

A pair of Restauration gilt and patinated bronze carcel lamps

800 - 1 200 €

A pair of Louis-Philippe mahogany chauffeuses

1 200 - 1 800 €

TABLE À JEUX MÉCANIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jacques Pafrat En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau se déployant garni de velours vert au revers, découvrant deux tiroirs, les pieds fuselés et cannelés terminés par des roulettes, estampillée I.PAFRAT sous la ceinture Dimensions (la table ouverte) : H. : 73 cm (28 ¾ in.) l. : 91,5 cm (36 in.)

P. : 90,5 cm (35 ½ in.)

Dimensions (la table fermée) : H. : 74,5 cm (29 ¼ in.) l. : 91 cm (35 ¾ in.)

P. : 45 cm (17 ¾ in.)

Jacques Pafrat, reçu maître en 1785 A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany mechanical games’ table, stamped by Jacques Pafrat

4 000 - 6 000 €

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CONSOLE D’ÉPOQUE EMPIRE Attribuée à Jacob Desmalter En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre turquin, la ceinture ornée d’une scène à l’antique dans un médaillon flanqué de rinceaux, soutenu à l’avant par deux pilastres évasés à chapiteaux stylisés, reposant sur une plinthe concave, le fond muni d’un miroir ; accidents au placage H. : 96 cm (37 ¾ in.)

L. : 98 cm (38 ¼ in.)

P. : 49 cm (19 ¼ in.)

Bibliographie : Y. Brunhammer, M. De Fayet, Meubles et Ensembles Epoque Directoire et Empire, Editions Charles Massin, Paris, fig. 62 (reproduite).

An Empire gilt bronze and mahogany console attributed to Jacob Desmalter

4 000 - 6 000 €

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PAIRE DE CANDÉLABRES, TRAVAIL DE L’EUROPE DU NORD, PROBABLEMENT RUSSIE, PREMIER TIERS DU XIXe SIÈCLE En bronze argenté, à six lumières, posant sur une base ronde à moulures de feuilles de laurier et d’une frise de volutes et enroulements ajourés, le fût à trois pieds griffes, surmonté d’une coupe stylisée, ornée de godrons et d’étoiles, terminée par trois têtes d’égyptienne et un binet à décor de coquilles et d’aigles aux ailes déployées ; manque deux bobèches, usures à l’argenture H. : 56 cm (22 in.)

A pair of North European silvered bronze six-branch candelabra, first third of the 19th century, probably Russian

2 000 - 3 000 €

LANTERNE DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, à trois lumières, à décor de guirlandes de perles et retenues par des nœuds de ruban H. : 86,5 cm (34 in.)

D. : 40 cm (15 ¾ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze three-light lantern

7 000 - 10 000 €

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BARRE DE FOYER D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En bronze ciselé et doré, à motif de lions affrontés retenant un anneau, reposant sur un socle orné d’une massue inscrite dans une couronne de chêne nouée H. : 28 cm (11 in.) l. : 95,5 cm (37 ½ in.)

A Neoclassical gilt-bronze fender

3 000 - 5 000 €

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(C) Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais / Angèle Dequier

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CORBEILLE À FRUITS D’ÉPOQUE LOUIS PHILIPPE Par Jean-François Denière (1774-1866) d’après Aime Chenavard (1798-1838) et Jean-Baptiste-Jules Klagmann (1810-1867) provenant du service de dessert du duc d’Orléans En bronze doré, argent niellé, et pierres dures, la corbeille ajourée flanquée d’anses à volutes animées d’un putto et d’une chimère, soutenu par un pied architecturé de style Renaissance flanqué de figures assises et d’enfants dans une niche, la base ovale ornée de cuirs découpés et cabochons; la coupe en cristal manquante H. : 43 cm (17 in.)

Provenance: Service de dessert commandé par Ferdinand-Philippe, duc d’Orléans (1810-1842) en 1840 et livré en 1842.

Vente duchesse d’Orléans, Paris, 18-20 janvier 1853.

Bibliographie comparative : Catalogue d’exposition, Un âge d’or des arts décoratifs, Galeries Nationales du Grand Palais, 10 octobre-30 décembre 1991, pp. 332-333, cat.178.

A French silver and hardstone-mounted ormolu table centerpiece by JeanFrancois Denière (1774-1866), from a design by Aime Chenavard (1798-1838) and Jean-Baptiste Klagmann (1810-1867), Paris, circa 1840-1842

15 000 - 20 000 €

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Cette spectaculaire corbeille à fruits faisait partie d’un groupe de douze que comprenait le service de dessert commandé par le duc d’Orléans au bronzier Jean-Francois Denière en 1840. A ces douze corbeilles ovales s’ajoutaient «douze assiettes montées à deux rangs (...) et vingt quatre compotiers et tambours». Denière présenta à l’exposition des Produits de l’industrie de 1844 une partie de ce service, sans doute emprunté pour l’occasion à la duchesse d’Orléans.

Somptueux et destiné à une table princière, il est le témoin éloquent du goût historiciste de l’aristocratie européenne de cette époque.

Empruntant le vocabulaire décoratif de la Renaissance tels que rinceaux, cuirs découpés, et grotesques appliqué à une forme architecturale, reprenant des techniques de cette période, comme le nielle remis au goût du jour ou les incrustations de pierres dures, l’artisan s’appuie sur le passé pour tenter de le dépasser par son inventivité et sa virtuosité.

Il ne s’agit pas de reproduire mais de réinterpréter avec magnificence.

Le duc d’Orléans, fils aîné du roi Louis-Philippe, fit preuve d’un goût très prononcé pour les arts décoratifs.

Ses collections s’étendaient sans son vaste appartement du Palais des Tuileries et témoignaient de choix très éclectiques. Amateur de

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curiosités, il acheta auprès des marchands d’antiquités, mais s’adressa aussi et surtout aux ébénistes contemporains, aux artisans et artistes les plus novateurs de son temps.

Aimé Chenavard, peintre et ornemaniste est l’un d’entre eux. Il est l’un des acteurs principaux du courant néo Renaissance qu’il introduisit dans les années 1830. C’est à lui que s’adressa le duc d’Orléans en 1834 pour la création de son grand surtout, réalisé avec les sculpteurs Antoine Louis Barye et Jean-Jacques Feuchère et pour lequel le sculpteur Jean-BaptisteJules Klagmann fournira également des modèles. Cette collaboration met en lumière la prédominance de la sculpture dans les arts décoratifs de l’époque.

Notre corbeille à fruits en est un parfait exemple.

En 1853, toutes les pièces du service de dessert furent vendues séparément, achetées par Denière, Gambard, Hautpoul, Trévise, Auguyol, Montessier,...

Eparpillées aujourd’hui, citons parmi elles, une corbeille à fruits et une paire de compotiers conservés à Paris au Musée des Arts Décoratifs. Trois pièces de ce service, une corbeille à fruits et une paire de compotiers, ont été vendues par Sotheby’s, New York, le 17 juin 1983, lot 246 puis Christie’s New York, les 19-20 octobre 2011, lot 160.

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BUREAU DE STYLE LOUIS XVI Par Sormani, entre 1878 et 1886 En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture ouvrant par un tiroir portant une plaque gravée Vve P. SORMANI & FILS/ 10 rue Charlot/ PARIS, la ceinture à motif de rinceaux de part et d’autre d’une réserve à décor de cartouche de feuillage, les pieds en gaine réunis par une entretoise à entrelacs et terminés par des toupies ; le dessus de cuir rouge protégé par un verre amovible H. : 74,5 cm (29 1/4 in.)

L. : 130 cm (51 1/4 in.)

P. : 80 cm (31 1/2 in.)

A Louis XVI style gilt-bronze and mahogany bureau plat, by Sormani L’activité de Paul Sormani (1817-1877) fut reprise après son décès par son fils et sa veuve sous la raison sociale Sormani veuve, Paul et fils, au 10 rue Charlot à Paris, jusqu’en 1886, date du décès de Madame Sormani.

La maison déménagea au 134, boulevard Haussmann en 1912, date à laquelle ils s’associèrent avec Thiébaux.

détail du lot 130

12 000 - 15 000 €

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PAIRE DE VASES COUVERTS EN FORME D’AIGUIÈRE EN PORCELAINE DE BERLIN, XIXe SIÈCLE De forme balustre, l’anse en forme de serpent à décor polychrome d’un triomphe de Bacchus et d’un triomphe d’Apollon sur des chars entourés de nombreuses figures, l’épaulement et le pied à décor en relief de rinceaux, coquilles, volatiles et mascarons, l’anse du couvercle terminée par un masque d’homme barbu grimaçant ; marqués : sceptre en bleu H. : 61 cm (24 in.)

A pair of Berlin porcelain ewer vases and covers, 19th century

10 000 - 15 000 €

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Statue masculine Alusi, Igbo, Nigéria Hauteur: 128 cm (détail) Provenance: Jean Dierickx, Bruxelles, 1973 Ancienne Collection Dr Pierre Danhaive, Namur Collection particulière, Belgique Estimation : 20 000 - 30 000 €

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The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

Instructions Spéciales:

I insure my purchases myself

Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets

I want my purchases to be insured by the transport agent

Payment method

Conditions générales d’achats et assurance L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

No shipment can occure without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand Credit card (visa) Credit card (euro / master card) Cardholder Last Name:

J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.

Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____ Expiration date : __ /__ CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _

Frais de stockage

I authorize Artcurial to charge the sum of :

Les meubles et les pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial . Ils sont entreposés dans les locaux de Vulcan Fret Services : 135, rue du Fossé Blanc – F-92230 Gennevilliers Le retrait s’effectue sur rendez-vous du lundi au jeudi de 09h à 12h30 et de 13h30 à 17h, le vendredi de 09h à 12h30 et de 13h30 à 16h. Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00.

Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage (86 € TTC) par lot et par semaine seront facturés par Vulcan Fret Services, toute semaine commencée est due en entier.

Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture et de tous les frais afférents.

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Name of card holder: Date: Signature of card holder (mandatory):

Date : Signature :

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STOC

STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS STOR AGE & COLLECTION OF PURCHASES Tél.: +33 (0)1 42 99 20 46 Fax.: +33 (0)1 42 99 20 22 stockage@artcurial.com

Il est conseillé de prévenir par courrier électronique, téléphone ou fax, le département stockage de la date désirée de retrait d’un lot.

Please advise our storage department by email, telephone or fax of the date when your lot(s) will be collected.

TABLEAUX ET OBJETS D’ART PICTURES & WORKS OF ART Vous pouvez retirer vos achats au magasinage de l’Hôtel Marcel Dassault (rez-de-jardin), soit à la fin de la vente, soit les jours suivants : lundi au vendredi : de 9h30 à 18h (stockage gracieux les 15 jours suivant la date de vente)

Purchased lots may be collected from the Hôtel Marcel Dassault storage (garden level) either after the sale, Monday to Friday from 9:30 am to 6 pm. (storage is free of charge for a fortnight after the sale)

MOBILIER ET PIÈCES VOLUMINEUSES FURNITURE & BULKY OBJECTS • Les meubles et pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial, ils sont entreposés dans les locaux de Vulcan Fret Services :

Lundi au jeudi : de 9h à 12h30 et de 13h30 à 17h Vendredi : de 9h à 12h30 et de 13h30 à 16h 135 rue du Fossé Blanc. 92230 Gennevilliers Contact : Aurélie Gaita, aurelie.gaita@vulcan-france.com Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00 Fax. : +33 (0)1 41 47 94 01 • Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage vous seront facturés par Vulcan Fret Services par semaine, toute semaine commencée est due en entier.

• Pour tout entreposage supérieur à 45 jours, nous vous invitons à demander un devis forfaitaire.

• Pour toute expédition de vos lots, Vulcan Fret Services se tient à votre disposition pour vous établir un devis.

• All furniture and bulky objects may not be collected at Artcurial Furniture, as they are stored at the Vulcan Fret Services warehouse : Monday to thursday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 5pm Friday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 4pm 135 rue du Fossé Blanc 92230 Gennevilliers Contact : Aurélie Gaita, aurelie.gaita@vulcan-france.com Tel .: +33 (0)1 41 47 94 00 Fax .: +33 (0)1 41 47 94 01 • The storage is free of charge for a 14 day period after the date of sale.

Thereafter storage costs will be charged

by Vulcan Fret Services, per week.

• Vulcan Fret Services will be pleased to provide a quote, for any storage over 45 days, upon request.

• Vulcan Fret Service can also provide a quote for the shipment of your purchases.

• Lots can be collected after the 4th day following the sale’s date.

• L’enlèvement des lots achetés ne peut pas être effectué avant le 4e jour qui suit la date de vente.

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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES ARTCURIAL SAS Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé.Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations.

Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie.

Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

2 . LA VENTE a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit.

Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

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c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h.

Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter luimême des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé.

Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement.

Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS

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3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de l’UE : • De 1 à 150 000 euros : 25 % + TVA au taux en vigueur.

• De 150 001 à 1 200 000 euros : 20% + TVA au taux en vigueur.

• Au-delà de 1 200 001 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un m).

Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).

3) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE. L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés); - Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire.

Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque.Dans l’intervalle Artcurial SAS pourra facturer à l’acquéreur des frais d’entreposage du lot,

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et éventuellement des frais de manutention et de transport.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères. b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessitéde recommencer les enchères.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchéris-

seur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE - REPRODUCTION DES ŒUVRES PROTECTION DES BIENS CULTURELS Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice.

En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

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Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction.

Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.

Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).

8 . RETRAIT DES LOTS L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la

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prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat.

Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

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Banque partenaire :

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CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES ARTCURIAL Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce.

In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

1. GOODS FOR AUCTION a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions.

Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect.

Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

2 . THE SALE a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

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c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale.

Artcurial SAS will bear no liability / responsability whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction.

Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached.

The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale.

In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

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3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes: 1) Lots from the EU : • From 1 to 150 000 euros: 25 % + current VAT. • From 150 001 to 1 200 000 euros: 20 % + current VAT. • Over 1 200 001 euros: 12 % + current VAT. 2) Lots from outside the EU : (identified by an m).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).

3) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU. An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.

The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required.

The purchaser will be authorized to pay by the following means : - In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected). b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978. c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove unsufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. In the meantime Artcurial SAS may invoice to the buyer the costs of storage of the lot, and if applicable the costs of handling and transport.

Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as

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“procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option : - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) For items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.

Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).

8. REMOVAL OF PURCHASES

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again. b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology.

Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsability whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other.

Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10. LAW AND JURISDICTION In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed

by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France.

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

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RTCURIAL 7, Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

ASSOCIÉS Comité exécutif : François Tajan, président délégué Fabien Naudan, vice-président Matthieu Lamoure, directeur général d’Artcurial Motorcars Joséphine Dubois, directeur financier et administratif Directeur associé senior : Martin Guesnet Directeurs associés : Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert

Conseil de surveillance et stratégie : Francis Briest, président Axelle Givaudan, secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles

Conseiller scientifique et culturel : Serge Lemoine

FRANCE

Chine Jiayi Li, consultante 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District – Beijing 100015 T. +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Bordeaux Marie Janoueix Hôtel de Gurchy 83 Cours des Girondins 33500 Libourne T. +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com Artcurial Lyon Michel Rambert Commissaire-Priseur : Michel Rambert 2-4, rue Saint Firmin – 69008 Lyon T. +33 (0)4 78 00 86 65 mrambert@artcurial-lyon.com Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire T. +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com Artcurial Toulouse Vedovato – Rivet Commissaire-Priseur : Jean-Louis Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse T. +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurial-toulouse.com Arqana Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville T. +33 (0)2 31 81 81 00 contact@artcurial-deauville.com

INTERNATIONAL

Président Directeur Général : Nicolas Orlowski Président d’honneur : Hervé Poulain Vice-président : Francis Briest Conseil d’Administration : Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Nicole Dassault, Laurent Dassault, Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, Hervé Poulain SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

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Directeur Europe : Martin Guesnet, 20 31 Assistante : Héloïse Hamon, T. +33 (0)1 42 25 64 73

Autriche Caroline Messensee, directeur Carina Gross, assistante Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien T. +43 1 535 04 57 Belgique Vinciane de Traux, directeur Stéphanie-Victoire Haine, assistante 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles T. +32 2 644 98 44 Italie Gioia Sardagna Ferrari, directeur Marta Ometto, assistante Palazzo Crespi, Corso Venezia, 22 – 20121 Milano T. +39 02 49 76 36 49 Monaco Louise Gréther, directeur Julie Moreau, assistante Résidence Les Acanthes 6, avenue des Citronniers 98000 Monaco T. +377 97 77 51 99

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ADMINISTRATION ET GESTION Secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles : Axelle Givaudan, 20 25 Directeur administratif et financier : Joséphine Dubois, 16 26 Comptabilité et administration Comptabilité des ventes : Responsable : Marion Dauneau, Victoria Clément, Gabrielle Cozic Chehbani, Gersende Kruzik, Claire Morel Comptabilité générale : Responsable : Virginie Boisseau, Marion Bégat, Sandra Margueritat, Mouna Sekour Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27 Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Rony Avilon, Mehdi Bouchekout, Laurent Boudan, Denis Chevallier, Julien Goron, Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi

Allemagne Moritz von der Heydte, directeur Vera Schneider, assistante Galeriestrasse 2 b 80539 Munich T. +49 89 1891 3987

GROUPE ARTCURIAL SA

Israël Philippe Cohen, représentant T. +33 (0)1 77 50 96 97 T. +33 (0)6 12 56 51 36 T. +972 54 982 53 48 pcohen@artcurial.com

Transport et douane Robin Sanderson, 16 57 shipping@artcurial.com Laure-Anne Truchot, 20 77 shippingdt@artcurial.com Relations clients Anne-Caroline Germaine, 17 01 Ordres d’achat, enchères par téléphone Direction : Thomas Gisbert de Callac, 20 51 Kristina Vrzests Marguerite de Boisbrunet bids@artcurial.com Marketing, Communication et Activités Culturelles Directeur : Carine Decroi, 16 52 Chef de projet marketing Europe : Florence Massonnet, 20 87 Chef de projet marketing junior : Béatrice Epezy, 16 23 Graphistes juniors : Noëlie Martin, 20 88 Émilie Génovèse, 20 10 Responsable des relations presse : Jean-Baptiste Duquesne, 20 76 Assistante presse : Anne-Laure Guérin, 20 86 Abonnements catalogues : Géraldine de Mortemart, 20 43

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DÉPARTEMENTS D’ART Archéologie et Arts d’orient Spécialiste junior : Mathilde Neuve-Église, 20 75

Archéologie Expert : Daniel Lebeurrier Contact : Isabelle Bresset, 20 13

Artcurial Motorcars Automobiles de Collection Directeur général :

Matthieu Lamoure Directeur adjoint :

Pierre Novikoff Spécialiste : Antoine Mahé Consultant : Frédéric Stoesser Directeur d es opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56 Administrateur : Anne-Claire Mandine, 20 73

Automobilia Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Direction : Sophie Peyrache, 20 41

Art d’Asie Directeur : Isabelle Bresset, 20 13 Expert : Philippe Delalande Administrateur -catalogueur: Qinghua Yin, 20 32

Art Déco Spécialiste :

Sabrina Dolla, 16 40 Spécialiste junior : Cécile Tajan, 20 80 Experts : Cabinet d’expertise Marcilhac

Art Tribal Direction : Florence Latieule, 20 38

Bandes Dessinées Expert : Éric Leroy Administrateur : Saveria de Valence, 20 11

Bijoux Directeur : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Administrateur : Marianne Balse, 20 52

Curiosités, Céramiques et Haute Époque Expert : Robert Montagut Contact : Isabelle Boudot de La Motte, 20 12

Inventaires Directeur : Stéphane Aubert Directeur adjoint : Astrid Guillon Consultants : Jean Chevallier, Catherine Heim Administrateurs : Clémence Enriquez, 20 18 Béatrice Nicolle, 16 55

Livres et Manuscrits Spécialiste : Guillaume Romaneix Administrateur : Lorena de La Torre, 16 58

Mobilier, Objets d’Art du XVIIIe et XIXe s.

Directeur : Isabelle Bresset Céramiques , expert : Cyrille Froissart Orfèvrerie, experts : S.A.S. Déchaut-Stetten, Marie de Noblet Spécialiste junior : Filippo Passadore Administrateur : Charlotte Norton, 20 68

Montres Directeur : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Administrateur : Justine Lamarre, 20 39

Orientalisme Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administrateur : Hugo Brami, 16 15

Souvenirs Historiques et Armes Anciennes Expert : Gaëtan Brunel Administrateur : Juliette Leroy, 20 16

Ventes Généralistes Direction : Isabelle Boudot de La Motte Administrateurs : Juliette Leroy, 20 16 Thaïs Thirouin, 20 70

Tableaux et Dessins Anciens et du XIXe s.

Directeur : Matthieu Fournier Dessins Anciens, experts : Bruno et Patrick de Bayser Spécialiste : Elisabeth Bastier Administrateur : Margaux Amiot, 20 07

Vins Fins et Spiritueux Experts : Laurie Matheson Luc Dabadie Administrateur : Marie Calzada, 20 24 vins@artcurial.com

Hermès Vintage & Fashion Arts Directeur : Pénélope Blanckaert Spécialiste junior : Élisabeth Telliez Administrateur : Audrey Sadoul T. +33 1 58 56 38 13

Direction des départements du XXe s.

Vice-président : Fabien Naudan Assistante : Alma Barthélemy, 20 48

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS Francis Briest, François Tajan, Hervé Poulain, Isabelle Boudot de La Motte, Isabelle Bresset, Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, Matthieu Fournier, Astrid Guillon, Thais Thirouin

VENTES PRIVÉES Contact : Anne de Turenne, 20 33

Design Directeur : Emmanuel Berard Catalogueur Design : Claire Gallois, 16 24 Consultant Design Scandinave : Aldric Speer Administrateur Design Scandinave : Capucine Tamboise, 16 21

Estampes, Livres Illustrés et Multiples Administrateur : Pierre-Alain Weydert, 16 54

Photographie Administrateur : Capucine Tamboise, 16 21

Urban Art Limited Edition Spécialiste senior : Arnaud Oliveux Catalogueur : Karine Castagna, 20 28

Impressionniste & Moderne Directeur Art Impressionniste & Moderne : Bruno Jaubert École de Paris, 1905 –1 939 : Expert : Nadine Nieszawer Spécialiste junior : Stéphanie de Dumast Recherche et certificat : Jessica Cavalero Historienne de l’art : Marie-Caroline Sainsaulieu Catalogueur : Florent Wanecq Administrateur : Élodie Landais, 20 84

Post-War & Contemporain Responsables : Karim Hoss Hugues Sébilleau Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Sophie Cariguel Administrateur : Vanessa Favre, 16 13

Logotype, identité visuelle et charte graphique : Yorgo&Co Typographie exclusive Austin Artcurial : Commercial Type

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : iboudotdelamotte@ artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx

Affilié À International Auctioneers

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Ordre d’achat Absentee Bid Form Gestionnaire du compte / Account manager :

Mobilier et Objets d’Art Vente n°3104 Lundi 12 décembre 2016 - 14h Paris — 7 Rond-Point des Champs-Élysées

Nom / Name :

Ordre d’achat / Absentee bid

Prénom / First Name :

Ligne téléphonique / Telephone

Adresse / Adress :

Pour les lots dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards

Téléphone / Phone : Fax :

Téléphone

Email :

/ Phone :

Code banque bic or swift

Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité) si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois.

Could you please provide a copy of your id or passport if you bid on behalf of a company, could you please provide a power of attorney.

Numéro de compte / Iban :

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

Clef Rib :

Code guichet :

I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros.

(These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Nom de la Banque / Name of the Bank : Adresse / POST Address:

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Limite en euros / Max. euros price

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Les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Ce service est offert pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500 €.

Date et signature obligatoire / Required dated signature

To allow time for processing, absentee bids should received at least 24 hours before the sale begins. This service is offered for the lots with a low estimate above 500€.

Les ordres d’achat doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente.

To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins. À renvoyer / Please mail to :

Artcurial SAS 7 Rond-Point des Champs-Elysées - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

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Lot 84, Cartel et sa console d’applique d’époque Régence (détail) p. 57

MOBILIER ET OBJETS D’ART Lundi 12 décembre 2016 - 14h artcurial.com

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