Tiré à part : Collection André Lejard by Artcurial

LES ARTS ET LES ARTISTES Collection André Lejard

Lundi 4 juin 2018 - 20h00 Mardi 5 juin 2018 - 14h30 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

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Nora Dumas, Portrait d'AndrĂŠ Lejard, directeur de la revue Arts et MĂŠtiers Graphique, vers 1930-1939 D.R.

LES ARTS ET LES ARTISTES Collection André Lejard

Lundi 4 juin 2018 - 20h00 Mardi 5 juin 2018 - 14h30 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

DÉPARTEMENTS DU XXe SIÈCLE

Fabien Naudan Vice-président Directeur des départements du XXe s.

Francis Briest Commissaire-priseur Président du conseil de surveillance et de stratégie

Arnaud Oliveux Spécialiste senior Urban Art Commissaire-priseur

Aude de Vaucresson Spécialiste Post-War & Contemporain Belgique

Pierre-Alain Weydert Spécialiste junior Estampes, Livres Illustrés et Multiples

Elodie Landais Administrateur Impressionniste & Moderne

Sophie Cariguel Catalogueur Post-War & Contemporain

Vanessa Favre Administrateur Post-War & Contemporain

Jessica Cavalero Recherche et certificat Impressionniste & Moderne Post-War & Contemporain

Karine Castagna Catalogueur Urban Art et Limited Edition

Alma Barthélemy Assistante du Vice-président

Vinciane de Traux Directeur Belgique

Emilie Volka Directeur Italie

Caroline Messensee Directeur Autriche

Moritz von der Heydte Directeur Allemagne

Bruno Jaubert Directeur Impressionniste & Moderne

Hugues Sébilleau

Florent Wanecq Catalogueur Impressionniste & Moderne

Capucine Tamboise Administrateur Photographie

Responsable

Post-War & Contemporain

EUROPE

Martin Guesnet Directeur Europe

Collection André Lejard

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4 et 5 juin 2018. Paris

Louise Gréther Directeur Monaco

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4 et 5 juin 2018. Paris

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Collection André Lejard

André Lejard, Chronique intime d’une collection

Mon grand-père me laisse semer des carottes et des radis dans un coin du jardin. Aucunes instructions préalables. Résultat de ma générosité juvénile, la densité de mon semis ne manque pas de produire des tubercules nains ; racines filiformes d’un nouveau type, dont il n’aura cesse de vanter les mérites. Mon grand-père n’a jamais exercé cette pesanteur tutélaire du sachant, pas plus qu’il n’a manqué une seule fois de s’extasier devant mes entreprises les plus discutables. André Lejard capte, s’imprègne, s’émerveille. Puis révèle. Mon grand-père est mort en 1974, j’avais alors onze ans. À cet âge, on se souvient des carottes et des radis. Pas de la filiation des tendances contemporaines du cubisme, avec le deuxième âge de l’art roman. Les souvenirs ne restituent pourtant qu’une part infime

de l’empreinte que les êtres aimés laissent en vous. Je l’ai récemment éprouvé, m’étant depuis peu engagé dans le catalogue (plus ou moins) raisonné de mon propre parcours artistique. J’ai à cette occasion exhumé mon premier dessin, disons ma première prétention artistique (les attributs de l’artiste y sont singés : initiales et année reportées en bas à droite). Ce dessin date de… 1974. Dessin dénotant une influence écrasante des œuvres au sein desquelles mon enfance a baigné. Hasard temporel troublant. Je me garderai pourtant d’y projeter une symbolique de circonstance, prête à l’emploi. Comme la ranimation de la flamme éteinte. Pourtant l’allégorie me plait. Je parle d’influence. Pour remonter jusqu’à son foyer, déportons-nous quatre ans en arrière et 55 km vers l’est. Translation spatiotemporelle, qui nous conduit en

Collection André Lejard

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My grandfather let me sew carrots and radishes in a corner of the garden. He gave no prior instructions. As a result of my youthful generosity, the density of my sowing brought forth dwarf tubers; waif-like roots of a new sort, of which he would ceaselessly extoll the virtues. My grandfather never exercised the tutelary pressure of he who knows, no more than he never missed a single chance to go into raptures over my most questionable undertakings. André Lejard captured, absorbed, marvelled. Then revealed. My grandfather died in 1974. I was 11 years old at the time. At that age, you remember carrots and radishes. Not the relationship between Cubism’s contemporary tendencies and the second era of Roman art. Yet memories only render

4 juin 2018 20h. Paris

an infinitesimal part of the impression that loved ones leave on you. I recently felt that, having lately become involved in the more or less reasonable catalogue raisonné of my own artistic career. On this occasion, I unearthed my first drawing, my first artistic claim let’s say (the artist’s characteristics are mimicked: initials and year noted in the bottom right hand corner). This drawing dates from… 1974. It’s a drawing that shows the crushing influence of the works in which my childhood bathed. A disturbing coincidence as regards dates. I shall beware of lending this a symbol of circumstance, ready for use. Like the rekindling of an extinguished flame. Yet the allegory pleases me. I’m talking of influence. To return to its roots, let us go back

« […] André Lejard capte, s’imprègne, s’émerveille. Puis révèle. […] »

André Lejard à son bureau, archives familiales D.R.

1970, 20 rue Mirabeau, Paris. Le centre du monde. Abri d’un écosystème en constante mutation. Habité par mes grands-parents André Lejard et Anna Morosov, ainsi que de mystérieuses créatures aux pouvoirs différenciés. Théâtre de fabuleuses interactions. Singulière topologie de l’enfance. Ma grand-mère me fait déjeuner. Je suis assis dans la salle à manger. À ma gauche, la fenêtre – ouverture anachronique vers un monde qui déjà n’existe plus. En face, Composition au vase bleu qui veille sur L'acrobate au tapis. Et je mange silencieusement les tomates que ma grand-mère m’a amoureusement préparées. Ces œuvres sont d’une évidence implacable. Leur présence tutélaire et bienveillante illumine mon repas. Vient le dessert. Du raisin. Ma grand-mère –munie de sa fourchette et de son

couteau– en retire la peau et les pépins. Icône de l’élégance, elle rejoint le vase bleu et l’acrobate, pour s’incarner dans une nouvelle trinité. À l'extrémité droite de mon champ de vision (environ à deux heures) se trouvent les Fleurs et dominos. Que les hagiographes reprennent contenance. Ce tableau n’entretient pas plus de rapport avec les fleurs, qu’avec les dominos. Anamorphose d’un animal assoupi ; situé à l’angle de la pièce qu’il ponctue, à l’extrémité d’un canapé et de la bibliothèque qui le longe. Il accompagne le lecteur alangui et le propulse dans le songe. Je croise Les deux sœurs dans le couloir, chaque fois que je vais explorer ce monde extraordinaire de la penderie. Station profane, placée (peut-être délibérément) par mes grands-parents sur le chemin de ma quête initiatique. Probablement espèrent-ils que ces

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4 years prior to that date and 55 km to the east. A space-time translation, that takes us back to 1970, 20 rue Mirabeau, Paris. The centre of the world. A refuge from a constantly changing ecosystem. Occupied by my grandparents, André Lejard and Anna Morosov, as well as some mysterious creatures with differentiated powers. The theatre of fabulous interactions. A singular topology of childhood. My grandmother makes lunch for me. I sit in the dining room. To my left is the window – an anachronistic opening onto a world that no longer exists. In front of me, "Composition au vase bleu" watching over "L'acrobate au tapis." I silently eat the tomatoes my grandmother has lovingly prepared for me. These works are relentlessly

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commonplace. Their tutelary and well-meaning presence lights up my meal. Then comes dessert. Grapes. My grandmother –knife and fork in hand– peels them and takes out the pips. The epitome of elegance, she joins the blue vase and the acrobat, coming to life within a new trinity. To the far right of my line of vision (at around 02h00) is "Fleurs et dominos." May the hagiographers regain their composure. This work has nothing more to do with flowers than it does with dominos. The anamorphosis of a drowsy animal; in the corner of the room to which it lends emphasis, at the very end of a sofa and a bookshelf that runs along it. He accompanies the indolent reader, propelling him into his dreams. I pass "Les deux sœurs" in the

Collection André Lejard

« […] L'Élément mécanique est là, tapis dans la pénombre. Une présence extraterrestre. […] »

En André Lejard et sa fille, archives familiales D.R.

gardiennes par délégation, sauront raisonner mon goût pour l’exploration. Mauvais choix. Fort d’un pacte occulte tacitement reconduit, les deux sœurs et moi n’avons eu cesse de prospérer dans une totale collusion. Sans doute ce regard ambigu et complice, dont elles vous enveloppent aujourd’hui, recèle-t-il l’écho lointain de notre connivence. Il y a la chambre de mes grandsparents, lieu mystérieux où je ne rentre que par effraction. L'Élément mécanique est là, tapis dans la pénombre. Une présence extraterrestre. Représentation indéchiffrable dont les pulsations me subjuguent. Quelque chose de sauvage, de surnaturel. Je suis plus d’une fois parti en courant, détenteur d’un secret qui me dépassait. Je dors dans le salon, sous les Baigneuses. Elles veillent sur mon sommeil. Leur lumière a toujours

conjuré la nuit, maintenu à distance les démons nocturnes. Elles ont irradié mes réveils. Lors des obsèques de mon grand-père, quelqu’un m’a expliqué que c’était de l’art. Absurde. Et puis j’ai grandi. Peut-être un jour me rallierai-je à cette prophétie. Il me faudrait de la distance. Ces œuvres portent donc ce supplément d’âme. Celle d’André Lejard, leur père nourricier. Puis de ceux qui les ont côtoyées. Riches de ces relations symbiotiques, enrichissant un peu plus le spectre de ces vibrations dont elles se parent. Leurs nouveaux acquéreurs livreront leur part d’âme. Prolongeront le charme. François. Petits-fils d’André Lejard et Anna Morosov

Collection André Lejard

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corridor, each time I head off to explore the extraordinary world of the closet. A profane setting, placed (perhaps deliberately) by my grandparents in the path of my quest for initiation. They probably hope that these guardians acting by delegation will be able to reason with me in respect for my taste for exploration. A bad choice. With a tacitly renewed occult alliance, the two sisters and I thrived in our total collusion. Without a doubt, this ambiguous, knowing look in which they envelope you today, conceals the faraway echo of our connivance. There is my grandparents’ bedroom, a mysterious place that I enter only uninvited. "Élément mécanique" is there, hiding in the shadows. An extra-terrestrial presence. An indecipherable illustration whose pulsations enthral me. There’s something wild something supernatural about them. More often than once, I ran away from them, bearing inside a

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secret that was beyond me. I sleep in the lounge, beneath the "Baigneuses." They watch over me as I sleep. Their light has always warded off the night, staved off the nocturnal devils. They lit up my dreams. At my grandfather’s funeral, somebody explained to me that this was art. Nonsense. And then I grew up. Perhaps one day I will rally to this prophecy. For that, I’ll need distance. These works contain that extra bit of soul. That of André Lejard, their nurturing father. And those of the people who spent time around them. Enriched by these symbiotic relationships, enriching a little more the spectre of these vibrations with which they adorn themselves. Their new owners will add their bit of soul. Perpetuating their charm. François. Grandson of André Lejard and Anna Morosov.

André Lejard par Serge Lemoine

Avec la collection d’André Lejard, il s’agit d’un ensemble exceptionnel d’œuvres de Fernand Léger (tableaux, dessins, estampes, livres illustrés) en provenance directe de l’artiste que l’on va ici découvrir. André Lejard a été une figure du monde artistique en France, doué de multiples talents, auteur luimême, ayant joué un rôle important dans le monde de l’édition. Il a aussi fréquenté les ateliers d’artistes, est devenu l’ami de plusieurs d’entre eux, soutenant la diffusion de leurs créations dans ses publications, leur consacrant des ouvrages et collectionnant leurs œuvres. La première activité connue d’André Lejard, qui est né en 1899, est celle de rédacteur en chef de la revue A.M.G. Arts et Métiers Graphiques a été l’une des plus prestigieuses revues de l’entre-deuxguerres en France. Elle a été fondée en 1927 à Paris par Charles Peignot pour faire connaître les productions dans le domaine typographique et de l’imprimerie de l’entreprise Deberny et Peignot, une fonderie de caractères qu’il avait créée en 1923. C’est notamment Deberny et Peignot qui fabriquera le caractère Bifur créé en 1929 par Cassandre,

Adrian Frutiger y collaborera à partir de 1952. L’entreprise cessera son activité en 1972. André Lejard y intervient à partir de 1934 à l’occasion du numéro 42 publié au mois d’août et consacré à la publicité : la revue bénéficie d’une couverture dessinée par Jean Carlu, recouverte d’une feuille en rhodoïd et est reliée au moyen d’une spirale, dite reliure « intégrale », bien dans l’esprit des artistes constructivistes épris des nouvelles techniques. À l’intérieur, un texte de Maurice Raynal, « Couleur dans le monde » et la reproduction en quadrichromie d’une peinture de Fernand Léger, Nature morte au coquillage de 1927. Le ton était donné, associant typographie, publicité, photographie, techniques d’impression et de reproduction avec l’art contemporain et le renfort d’écrivains. Il devait se continuer jusqu’en 1939 quand la revue cessa de paraître. Dans le même temps, André Lejard développait une part de son activité en marge de la politique dans les milieux anti-soviétiques liés notamment à Boris Souvarine, sous le pseudonyme de Pierre Solignac, il faisait partie de l’Association des Amis de la vérité

Collection André Lejard

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Portrait d'André Lejard D.R.

« […] André Lejard a été une figure du monde artistique en France, doué de multiples talents […] » En

André Lejard’s collection is an exceptional ensemble of works by Fernand Léger (paintings, drawings, prints, illustrated books) direct from the artist that we shall discover here. André Lejard was an iconic multi-talented figure of the French art scene. As an author, he played an important role in the world of publishing. He also patronised artists’ studios, and became friendly with many of them, supporting the distribution of their creations in his publications, devoting books to them and collecting their works. André Lejard was born in 1899. His first known activity

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was that of chief editor of the revue "A.M.G. Arts et Métiers Graphiques" which was one of the most prestigious revues of the period between the two world wars in France. It was established in 1927 in Paris by Charles Peignot to showcase productions in the field of typography and printing for the company Deberny et Peignot, a type foundry that he had started in 1923. It was Deberny et Peignot who manufactured the "Bifur" typeface created in 1929 by Cassandre. Adrian Frutiger worked there as of 1952. The company ceased operating in 1972. André Lejard worked there as of 1934 for edition number 42

sur l’URSS, créée en 1936, où l’on rencontre entre autres parmi ses membres l’écrivain Colette Peignot, sœur de Charles Peignot, qui fut un temps la compagne de Souvarine dont elle soutint financièrement l’action, puis de Georges Bataille. Une part substantielle de la « vérité sur l’Urss » lui sera opportunément suggérée par son épouse Anna Morosov, née à Minsk (Biélorussie), la famille Morosov ayant fait partie des exilés russes de la première heure. On retrouve ensuite André Lejard à l’origine des Éditions du Chêne. Les Éditions du Chêne ont été créées en 1941 à Paris par l’éditeur Maurice Girodias (1919-1990),

fils de Jack Kahane, fondateur d’Obelisk Press, qui éditait entre autres les écrits de Henry Miller et de Vladimir Nabokov. Dans ses mémoires, Une journée sur la terre, publiées en 1990, Maurice Girodias raconte son premier contact avec André Lejard : « Raymond Queneau, avec qui j’étais resté en bons rapports depuis Volontés et l’École bilingue, me téléphona un jour pour me demander de rencontrer une de ses connaissances, André Lejard. Ce Lejard avait été rédacteur en chef, avant la guerre, de Arts et Métiers Graphiques, une excellente revue fondée par Charles Peignot, et qui servait de house organ à la fonderie Deberny-Peignot.

which was published in August and devoted to advertising: the revue’s cover was designed by Jean Carlu, covered in acetate and used spiral binding, called wire comb binding, true to the spirit of constructivist artistes taken with new techniques. Inside, was a text by Maurice Raynal, "Couleur dans le monde" and the reproduction in four-colour printing of a painting by Fernand Léger, "Nature morte au coquillage" dated 1927. The tone was set, bringing together typography, advertising, photography, as well as printing and reproduction techniques along with contemporary art and support of writers. It would continue until 1939 when the revue would cease to be published. At the same time, André Lejard was developing part of his activity on the fringe of politics in anti-Soviet spheres linked in particular to Boris Souvarine, under the pseudonym of Pierre Solignac. He was a member of the Association des Amis de la vérité sur l’URSS (Association of Friends of the Truth on the USSR), created in 1936, amongst whose members was Charles Peignot’s sister, the writer,

Colette Peignot. She had a love affair with Souvarine for a while, providing financial backing for his actions, and then went on to become the lover of Georges Bataille. A substantial part of the "Truth about Ussr" was conveniently suggested to him by his wife Anna Morosov. André Lejard then joined Éditions du Chêne in its early days. Éditions du Chêne was created in 1941 in Paris by publisher, Maurice Girodias (1919-1990), the son of Jack Kahane, founder of Obelisk Press, who published works by Henry Miller and Vladimir Nabokov, amongst others. In his memoires, "Une journée sur la terre" (A Day on Earth): published in 1990, Maurice Girodias told of his first encounter with André Lejard: "Raymond Queneau, with whom I’d remained on good terms since "Volontés" and École bilingue, called me one day to ask me to meet with an acquaintance of his, André Lejard. This Lejard had been editor-in-chief, before the war of Arts et Métiers Graphiques, an excellent revue founded by Charles Peignot, and which served as house organ for the Deberny-Peignot foundry.

Couverture d'Arts et Métiers grahiques, Photographie, 1938 D.R.

Caractère typographique Bifur dessiné par Cassandre, 1929 D.R.

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Art et Métiers graphiques, n°42, spécial Publicité, 1934 D.R.

Art et Métiers graphiques, n°42, spécial Publicité, 1934, sommaire D.R.

Fernand Léger, Nature morte au coquillage, 1927. Huile sur toile, Galerie Beyeler, Bâle D.R.

« Notre première rencontre alluma une étincelle immédiate de sympathie. » Maurice Girodias Fr

Cette revue, généralement connue sous le nom d’A.M.G., avait cessé de paraître et Lejard cherchait à s’employer ailleurs avec son ancienne équipe. Notre première rencontre alluma une étincelle immédiate de sympathie. André Lejard était un homme vif, nerveux, curieux, qui connaissait tout le monde et parlait de tout avec beaucoup d’assurance. Il était de rapport direct et facile, un enthousiaste, un type porté par l’amitié,–presque sentimental. » Plus loin : « Nous nous séparâmes très bons amis et il fut convenu d’un rendez-vous pour déjeuner, le lendemain, chez Rumplemeyer, un salon de thé situé sous les arcades de la rue de Rivoli. Il y amena les deux femmes qui avaient constitué avec lui l’équipe d’A.M.G. : Guiton

Chabance, la maquettiste, et son amie Gervaise, une ancienne élève d’Henri Focillon qui avait assuré la direction administrative de la revue, les relations publiques et la recherche. (…) J’avais déjà en tête le nom de la maison d’édition que je voulais fonder : les Éditions du Chêne. Nous commencerions par des projets faciles, des livres d’art répondant à un besoin tel que la vente ne poserait qu’un minimum de problèmes. Ensuite on se lancerait ; mais pour démarrer, pourquoi pas un livre général sur les styles de meubles français, par exemple, qu’on appellerait tout simplement : Le Meuble ? Ce serait le début d’une collection où nous traiterions de tous les autres métiers d’art, mais en nous limitant à la France– tapisserie, orfèvrerie,

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This revue, which was more generally known as A.M.G., had ceased being published and Lejard was looking for employment elsewhere for himself and his old team. Our first encounter kindled an immediate spark of sympathy. André Lejard was a lively, edgy, curious man, who knew everyone and could talk of anything with great confidence. He was frank and easy, an enthusiast. Friendship was important to him; he was almost sentimental." Further: "We left each other good friends and agreed to meet up for lunch the next day at Rumplemeyer, a tearoom under the arches on rue de Rivoli. He brought along the two women who had formed his team at A.M.G.: Guiton Chabance, conceptual designer, and his friend, Gervaise, and old student of Henri Focillon who had been in charge of the revue’s administrative management, public relations and research. (…) I already had in mind the name of the publishing house I wanted to set up: Editions du Chêne. We would start with easy projects, art

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books that addressed a real need and so would incur relatively few issues as regards sales. Then we would be set; but to start off, why not a general book on French furniture styles, for example, that we would simply call: "Le Meuble?" It would be the start of a collection where we would deal with all other professions in the field of art, but limiting ourselves to France – tapestry, silverware, goldsmithing, and graphic trades, there was plenty of choice. Each book would provide a further illustration of French traditions in crafts. We were in perfect agreement; the roles were distributed. Only Gervaise would participate indirectly for the moment as, with her husband being a prisoner, she had problems to solve and children to look after. But André and Guiton were going to set to work immediately on the first projects." (t. 1, p. 361-363) André Lejard would be the company’s artistic director. The great adventure thereafter brought forth a splendid catalogue of books, published

métiers graphiques, il y avait le choix. Chaque livre apporterait une illustration supplémentaire des traditions françaises d’art artisanal. L’entente était parfaite, les rôles déjà distribués. Seule Gervaise ne participerait que de loin pour le moment car, son mari étant prisonnier, elle avait des problèmes à résoudre, des enfants à élever. Mais André et Guiton allaient se mettre immédiatement au travail pour les premiers projets. » (t. 1, p. 361-363) André Lejard sera le directeur artistique de la maison. La suite pleine de rebondissements aboutit à un splendide catalogue de livres publiés sous l’Occupation sur l’art, les métiers d’art, l’architecture, du site de Delphes aux églises romanes et à l’existence d’une maison réputée à la Libération, mais gérée de façon chaotique par Maurice Girodias qui entre-temps avait écarté André Lejard. Devant les difficultés qui s’étaient accumulées, les Éditions du Chêne sont rachetées par la maison Hachette en 1951

Lettres d'Henri Matisse à André Lejard Archives familiales D.R.

sous la houlette d’Henri Filipacchi et de Guy Schoeller. André Lejard est rappelé dans l’entreprise et en devient alors le directeur, contribuant à l’édition de livres sur Utrillo par Pierre Mac Orlan en 1952, sur la capitale française par Aldous Huxley avec des photographies de Sanford H. Roth en 1953 (Mon Paris), ainsi qu’un livre de Saul Steinberg, Passeport, en 1954. Il publie de Henry Miller Dimanche après la guerre en 1955 et encore en 1958 Le colosse de Maroussi. La correspondance d’André Lejard avec l’écrivain est abondante et témoigne de leur proximité. Dans une de ses lettres en 1961, Henry Miller évoque la mort de Céline en se demandant qui sera le prochain et parle de la saisie par les douanes américaines de son livre envoyé de France par André Lejard vers les États-Unis. On trouve encore en 1956 un livre de Paul-Henri Michel sur les fresques de Tavant préfacé par André Lejard lui-même et dans un autre genre un ouvrage sur Dalí

during the Occupation, on art, craft professions, architecture, from Delphi to Roman churches and, come the Liberation, the existence of a renowned publishing house, but managed in a disorderly fashion by Maurice Girodias who had dismissed André Lejard in the meantime. Faced with the difficulties that had accrued, Éditions du Chêne was taken over by Hachette in 1951 in a buy-out led by Henri Filipacchi and Guy Schoeller. André Lejard was called back to the company and became its director, contributing to the publishing of books on Utrillo by Pierre Mac Orlan in 1952, on the French capital by Aldous Huxley

with photographs by Sanford H. Roth in 1953 ("Mon Paris"), and a book by Saul Steinberg, "Passeport," in 1954. He published Henry Miller’s "Dimanche après la guerre" in 1955 and in 1958 "Le colosse de Maroussi." André Lejard’s correspondence with the writer is abundant and bears witness to their close relationship. In one of his letters in 1961, Henry Miller mentioned Céline’s death, wondering who would be next and talking of the seizure by US customs of his book that had been sent to the US from France by André Lejard. André Lejard, himself, wrote the preface to a 1956 book by Paul-Henri Michel on the Tavant frescoes and in

« […] André Lejard est de son côté lui-même l’auteur de nombreux livres […] »

André Lejard, G Braque, Éditions du Chêne, Paris, 1944 D.R.

another style, a book on Dalí published in 1957, and written by Michel Tapié. André Lejard left Éditions du Chêne in 1973. André Lejard also wrote books himself: one on Braque published in 1944 by Fernand Hazan, another on Matisse published by Éditions du Chêne in 1943 and again in 1948, as well as a work on the subject of "Le Christ glorifié" par les poètes et les peintres, published in 1942 by Albin Michel. The same year, he devoted a book to tapestry, published by Éditions du Chêne, followed up in 1947 by his work on the Bayeux Tapestry. He wasn’t afraid of touching on general subjects such as "Le nu dans la peinture française" or "Le cheval dans l’art" which he published in 1948 still at Éditions du Chêne with Gilles de La Tourette. One should note that his relationships with the literary world were not just those of a publisher, as can be seen in conserved

correspondence with Blaise Cendrars, Pierre Mac Orlan, Paul Éluard, Léon-Paul Fargue, Pierre Réverdy, Paul Valéry, Somerset Maugham, Jacques Audiberti. From his activity as a publisher, knowledgeable author and art critic, André Lejard progressed quite naturally to that of collector, due to his taste for art and numerous and varied relationships with the painters he had rubbed shoulders with. Thus, over the years, he brought together a significant collection of paintings, drawings, sculptures, prints, illustrated books by artists from the start of the century, such as Picasso, Matisse, Braque, Derain, Laurens, Villon, Miró, Ernst, Tanguy, where it’s the works by Fernand Léger that figure in the greatest number, and that were naturally joined by a Le Corbusier pastel. Then came the younger artists with connections to the Kahnweiler Gallery, Borès and Beaudin.

paru en 1957, dû à Michel Tapié. André Lejard quittera en 1973 les Éditions du Chêne. André Lejard est de son côté lui-même l’auteur de nombreux livres : l’un sur Braque paru en 1944 chez Fernand Hazan, un autre sur Matisse aux Éditions du Chêne en 1943 et de nouveau en 1948, tandis qu’il écrit un ouvrage ayant pour sujet Le Christ glorifié par les poètes et les peintres, publié en 1942 chez Albin Michel. Il consacre aussi la même année un livre sur la tapisserie aux Éditions du Chêne, que suivra en 1947 son ouvrage sur la tapisserie de Bayeux. Il ne craint pas d’aborder des sujets généraux tels que Le nu dans la peinture française ou encore Le cheval dans l’art qu’il publie en 1948 chez Gründ avec Gilles de La Tourette. Il faut relever que ses relations avec le milieu littéraire ne sont pas seulement celles d’un éditeur,

comme le montre la correspondance conservée avec Blaise Cendrars, Pierre Mac Orlan, Paul Éluard, Léon-Paul Fargue, Pierre Réverdy, Paul Valéry, Somerset Maugham, Jacques Audiberti. De son activité d’éditeur, d’auteur savant et de critique d’art, André Lejard passe tout naturellement à celle de collectionneur par goût et compte tenu de ses relations nombreuses et variées avec les peintres qu’il a fréquentés. Il réunit ainsi au fil des ans un important ensemble de tableaux, dessins, sculptures, estampes, livres illustrés d’artistes du début du siècle tels que Picasso, Matisse, Braque, Derain, Laurens, Villon, Miró, Ernst, Tanguy, où l’emportent par le nombre les œuvres de Fernand Léger, auxquelles s’était joint naturellement un pastel de Le Corbusier. Il y a ensuite les artistes plus jeunes liés à la galerie Kahnweiler, Borès, Beaudin.

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André Lejard, Le Nu dans la peinture française, couverture D.R.

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Collection André Lejard

« […] En 1941, dans la France occupée, André Lejard avec Jean Bazaine avait en effet organisé l’exposition devenue mémorable, 20 jeunes peintres de tradition française […] »

Les artistes des nouvelles générations, celle d’André Lejard luimême, constituent l’autre point fort de sa collection où l’on rencontre Pignon, Gischia, Manessier, Bazaine, Estève. Ces artistes lui devaient en effet beaucoup. En 1941, dans la France occupée, André Lejard avec Jean Bazaine avait en effet organisé l’exposition devenue mémorable, 20 jeunes peintres de tradition française, à la galerie Braun à Paris : y figuraient des œuvres de Lapicque, Bazaine, Manessier, Pignon, Pagava, Bertholle, Le Moal, Singier, Tal Coat, Walch, Desnoyer entre autres, tous devenus après la guerre, à part quelques-uns, les représentants de cette nouvelle « École de Paris » se réclamant de l’abstraction. Interrogé sur cette manifestation en 1967, André Lejard déclarait : « Je proposais le titre de « Vingt jeunes peintres de tradition française ». C’était à la fois une vérité et une supercherie. Qu’on se souvienne : à cette époque les nazis poursuivaient de leur fureur destructrice toutes les formes d’expression artistique se rattachant à ce qu’ils dénommaient l’« art dégénéré » en quoi s’affirmaient précisément la liberté et la joie de la création. Il importait donc de donner le change. » La collection d’André Lejard sera partiellement dispersée après sa mort en 1974. Il reste beaucoup. En particulier

le fonds constitué par les oeuvres de Fernand Léger avec lequel André Lejard avait été lié, comme en atteste sa correspondance conservée par la famille. On y lit : « As-tu vu les numéros du « Surréalisme au service de la révolution » ? Il y a des choses admirables, en particulier un poème d’Aragon intitulé « Tant pis pour moi ». Il me semble exprimer de façon parfaite la forme, la dernière forme qu’a pris pour moi l’espoir. Désespoir pour tout ce qui se passera en ce régime, et espoir d’enfant en la révolution En la post-révolution, où l’homme sera rendu à l’homme – Espoir qui, du reste, se laisse entrevoir dans de fugitives émotions qui nous surprennent, lorsque nous entendons, par exemple, des chansons au phono – Les enfants chanteront d’anciennes romances : Ce n’est que votre main Madame Ils joueront aux billes avec des diamants Avec la tête des femmes qui se vendirent aux diamants Ils joueront au cerceau les enfants avec la roue qui, de nos jours, écrasent les poètes - (extrait du poème d’Aragon) ». (lettre non datée envoyée de Mont-de-Marsan, mais sans doute de 1931). Pas moins de six tableaux

Collection André Lejard

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Artists of the new generation, André Lejard’s generation, constitute the other highlight of his collection, where we see works by Pignon, Gischia, Manessier, Bazaine, and Estève. As a matter of fact, these artists owed him a lot. In 1941, in occupied France, André Lejard along with Jean Bazaine, had organised the exhibition that has become unforgettable, "20 jeunes peintres de tradition" française, at the Braun Gallery in Paris: exhibited were works by Lapicque, Bazaine, Manessier, Pignon, Pagava, Bertholle, Le Moal, Singier, Tal Coat, Walch, and Desnoyer amongst others, who on the whole postwar, became the representatives of this new "École de Paris" which claimed to follow abstraction. Questioned about this exhibition in 1967, André Lejard stated: "I suggested the title of "Vingt jeunes peintres de tradition française." It was both the truth and a lie. We should remember: at this time, the Nazis pursued with their destructive fury all forms of artistic expression relating to what they called "degenerate art" in precisely which the freedom, liberty and joy of creation were upheld. It was therefore important to answer back." André Lejard’s collection would be partly dispersed after his death in 1974.

4 et 5 juin 2018. Paris

Many works remain. In particular, the fund established with the works of Fernand Léger with whom André Lejard had strong ties, as we can see from his correspondence kept by his family. We read: "Have you seen the editions of "Surréalisme au service de la révolution"? There are admirable things, in particular, a poem by Aragon called "Tant pis pour moi." It seems to me to perfectly express the form, the last form that hope took on for me. Despair in all that will happen under this regime and a childish hope in the revolution – in the post-revolution, where man will become his own master again – Hope that, incidentally, can be glimpsed in the fleeting emotions that surprise us, when we hear, for example, songs on the phonogram Les enfants chanteront d’anciennes romances : Ce n’est que votre main Madame Ils joueront aux billes avec des diamants Avec la tête des femmes qui se vendirent aux diamants Ils joueront au cerceau les enfants avec la roue qui, de nos jours, écrasent les poètes – (excerpt from a poem by Aragon)". (undated letter, posted in Mont-de -Marsan, probably written in 1931).

figuraient dans cette collection. En voici quatre : Élément mécanique de 1922 et trois natures mortes, Les trois fleurs et les dominos et Composition au vase bleu de 1937, Fleurs et dominos de 1947, accompagnés de nombreux dessins, de lithographies et de livres illustrés, bien entendu tous dédicacés, tel le célèbre Cirque publié en 1950 par Tériade. L’ensemble est varié qui va de la période machiniste de Fernand Léger aux compositions décoratives mettant les objets en valeur, en passant par les costumes des Ballets suédois et les figures monumentales des années 1930, sans oublier un très personnel autoportrait sur une feuille de papier de quatre sous, pliée en deux. On compte aussi les livres illustrés par Braque (Hésiode, Théogonie, 1955), Picasso (Jaime Sabartès dans l’atelier de Picasso, 1957), Matisse (Henri de Montherlant, Pasiphaé Chant de Minos (Les Crétois), 1944), Miró (Yvon Taillandier, Je travaille comme un jardinier, 1963 ; Alfred

Jarry, Ubu roi, 1966). On terminera cette revue avec une œuvre également rare, originale et inattendue : un dessin à la gouache d’André Derain de la pleine période fauve, situé vers 1906 et représentant un sujet qui ne trouve pas sa traduction dans la peinture de l’artiste : deux nus féminins dans la nature, mais qui connaît son équivalent à la même époque dans le tableau de Matisse Le bonheur de vivre, de 1905-1906 de la Fondation Barnes. C’est bien le même monde qui est représenté par ces deux grands peintres, celui de l’harmonie entre l’homme et la nature, de l’Éden et du Doux Pays qu’avait su rendre de façon sublime Puvis de Chavannes. Serge Lemoine

This collection was made up of no less than six paintings. Four of them are presented here: "Élément mécanique," dating from 1922, and three still lifes, "Les trois fleurs et les dominos" and "Composition au vase bleu" dating from 1937, "Fleurs et dominos" dating from 1947, along with numerous drawings, lithographs and illustrated books, all signed of course, such as the famous "Cirque" published in 1950 by Tériade. The ensemble is so varied that it goes from Fernand Léger’s machinist period to decorative compositions that showcase articles, such as Swedish Ballets costumes and the monumental figures of the 1930s, without forgetting a very personal self portrait on four sou banknote, folded in half. There are also books illustrated by Braque (Hésiode, "Théogonie," 1955), Picasso ("Jaime Sabartès dans l’atelier de Picasso," 1957), Matisse (Henri de Montherlant,

"Pasiphaé Chant de Minos" ("Les Crétois"), 1944), and Miró (Yvon Taillandier, "Je travaille comme un jardinier," 1963; Alfred Jarry, "Ubu roi," 1966). We shall finish this review with a work which is rare, original and unexpected: a gouache by André Derain from the heart of his Fauvism period, around 1906, representing a subject that is not reprised in painting by the artist: two female nudes in nature, but which finds an equivalent in the same period in the painting by Matisse "Le bonheur de vivre," dated 1905-1906 and belonging to the Barnes Foundation. It is effectively the same world that is represented by these two great painters, that of harmony between man and nature, of Eden and the "Doux Pays" that Puvis de Chavannes portrayed in such a delightful fashion. Serge Lemoine

Lettres de Pierre Reverdy à André Lejard Archives familiales D.R.

Lundi 4 juin 2018 à 20h Lots 1 à 9

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 1

André DERAIN 1880–1954

Baigneuses – 1906 Gouache et crayon sur papier Signé en bas à droite «a Derain» 46,80 x 57 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Paris, Musée national d'art moderne, Le fauvisme, juin-septembre 1951, hors catalogue Paris, Galerie Charpentier, Figures nues d'école française, 1953, n°56 Paris, Galerie Charpentier, Cent tableaux de collections privées de Bonnard à de Staël, avril 1960, n°26 Paris, Galerie Charpentier, Les Fauves, 1962, n°34 Marseille, Musée Cantini, Derain, juin-septembre 1964, n°83, reproduit en noir et blanc au catalogue (non paginé) Un certificat du Comité Derain sera remis à l'acquéreur. Gouache and pencil on paper; signed lower right 18 3/8 x 22 1/2 in.

80 000 - 120 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

André DERAIN 1880–1954

Baigneuses – 1906

André Derain, Le Port de Collioure, le Cheval blanc, 1905 Huile sur toile, Musée d'Art moderne, Troyes D.R.

Un dessin à la gouache d’André Derain, de la période fauve : magnifique, surprenant et rarissime. Les dessins de Derain de l’époque fauve qui fut à la fois de courte durée et d’une extraordinaire intensité sont en effet rares, Derain ayant concentré tous ses moyens dans la peinture. On n’y trouve pas de sujet semblable : deux nus dans un paysage, l’un debout de dos, relevant un bras, l’autre assis les deux bras tendus en avant, un arbre à droite, peut-être de l’eau à gauche, l’ensemble rapidement enlevé au pinceau et avec des couleurs vives : des contours verts et bleus pour la figure, le tronc d’arbre bleu, le sol jaune, parsemé de quelques touches de rouge, le support largement laissé en réserve. Le résultat frappe à la fois par son côté hâtif, la sûreté de la main et l’autorité de la composition. Le style ne trompe pas, qui est bien de la même veine que celui de la peinture, tel que le tableau Le Port de Collioure de 1905 (Troyes, Musée d’art moderne) le fait voir : composition simplifiée, formes sommaires, touches

rapides, couleurs vives, accents pointillistes. D’autres dessins sont connus qui présentent les mêmes caractéristiques : Danse bachique (c. 1906, New York, the Museum of Modern Art), Baigneuse, c. 1905, Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne), Allégorie (19041906, Marseille, Musée Cantini) et le sujet se retrouve encore dans la gravure sur bois de l’artiste, Nus dans un paysage, 1906 (Berne, Kunstmuseum), mais non dans ses tableaux. Ce thème est cependant très souvent repris à cette époque, non seulement par Matisse dans sa peinture Luxe calme et volupté, 1904 (Paris, Musée d’Orsay) puis Le bonheur de vivre (19051906, Philadelphie, The Barnes Foundation) mais aussi par tous les peintres expressionnistes allemands tels que Max Pechstein, Karl Schmitt-Rottluff ou encore Erich Heckel, tous artistes qui ont partagé avec les Fauves français la même communauté d’idées. Serge Lemoine

Collection André Lejard

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A gouache by André Derain, from the Fauvist period: magnificent, surprising, and extremely rare. Derain’s drawings from the Fauvist period, which was both very short and extremely intense, are effectively very rare, as Derain concentrated all his efforts on painting. No other similar subject can be found: two nudes in nature, one standing, seen from behind, raising an arm, the other sitting, both arms stretched forwards, a tree to the right, perhaps water to the left, the whole rapidly brushed over with bright colours: green or blue contours for the figure, blue for the tree trunk, yellow for the ground, dotted with touches of red, and the background mainly left in reserve. The result is striking with its hastiness, the sureness of the strokes and the authority of the composition. There is no mistaking the style which is effectively in the same vein as that of paintings such as "Le Port de Collioure" in 1905 (Troyes, Musée d’art moderne) showing:

4 juin 2018 20h. Paris

simplified composition, sketchy forms, rapid strokes, bright colours, tones of dot-paintings. Other drawings are known which present the same characteristics: "Danse bachique" (c. 1906, New York, the Museum of Modern Art), "Baigneuse," c. 1905, Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne), Allégorie (1904-1906, Marseille, Musée Cantini) where the subject is also visible in the artist’s wood engravings, "Nus dans un paysage," 1906 (Berne, Kunstmuseum), but not in his paintings. Yet this theme is very often reprised at this time, not only by Matisse in his painting "Luxe calme et volupté," 1904 (Paris, Musée d’Orsay) and "Le bonheur de vivre" (1905-1906, Philadelphia, The Barnes Foundation) but also by the all the German expressionist painters such as Max Pechstein, Karl SchmittRottluff and Erich Heckel, all artists who had ideas in common with the French Fauvists. Serge Lemoine

André Derain, Danse bachique, circa 1906 Aquarelle sur papier, Moma, New York D.R.

André Derain, Allégorie, 1904-1906 Gouache sur papier, Musée Cantini, Marseille D.R.

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 2

Henri LAURENS 1885-1954

L'acrobate au tapis – Circa 1939 Terre cuite Signé du monogramme et numérotée «HL 2/6» Hauteur : 30,50 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : W. Hofmann, Henri Laurens - Sculptures, Arthur Niggli, Teufen, 1970, reproduit en noir et blanc p. 179 (exemplaire en bronze) Villeneuve d'Ascq, Musée d'art moderne, Rétrospective Henri Laurens, décembre 1992 - avril 1993, n°101 p.265, reproduit en couleurs pp. 196 et 197 (exemplaire en bronze) Paris, Galerie Louise Leiris, Henri Laurens 60 terres cuites, mai-juillet 1998, n°50, reproduit en couleurs au catalogue (un autre exemplaire) Terracotta; signed with the monogram and numbered Height : 12 in.

30 000 - 40 000 €

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 3

Fernand LÉGER 1881-1955

Deux femmes ou Les deux sœurs – 1935 Encre sur papier Signé des initiales et daté en bas à droite « F.L 35» 54 x 36,50 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Paris, Grand Palais, Léger, octobre 1971-janvier 1972, n°328 p.169 Bibliographie : J. Cassou, J. Leymarie, Léger - Dessins et gouaches, Chêne, Paris, 1972, n°197 p.138, reproduit en noir et blanc p.139 Ink on paper; signed with the initials and dated lower right 21 ¼ x 14 3/8 in.

150 000 - 200 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Fernand LÉGER 1881-1955

Deux femmes ou Les deux sœurs – 1935

Fernand Léger, Adam et Eve, 1935-1939 Huile sur toile, Kunstsammlung Nordrheinwestfalen, Düsseldorf D.R.

Ce dessin, Les 2 sœurs, à l’encre de Chine sur papier, date de 1935. Il est parfaitement caractéristique de la production de cette époque de Fernand Léger, qui s’attache à peindre des figures massives et monumentales très stylisées, représentées de face et au repos, en mettant l’accent sur le contour avec un modelé très sommaire. Les chefs d’œuvre de cette période, qui compte parmi la plus haute de tout son œuvre, sont l’imposant Adam et Eve de 1935-1939 (Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrheinwestfalen), et la gigantesque Composition aux deux perroquets des mêmes dates (Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne). Dans ce dessin, qui correspond exactement au tableau Les 2 sœurs de la même année (Berlin, Nationalgalerie), où les figures se

détachent sur un fond jaune, le parti est plus simple. Sur le thème éternel de deux figures féminines nues, l’une tenant un bouquet de fleurs, présentées côte à côte sans aucun décor ni accessoire, Fernand Léger déploie un réseau de courbes et de contrecourbes enchaînées sans hésitation, les volumes étant marqués par un jeu de hachures très sommaires et parfaitement maîtrisé. Les formes sont recomposées, les proportions changées, les têtes anonymes, l’expression absente. Fernand Léger représente des types, qui sont soumis à la logique de sa création. Les figures sont ici idéalisées et monumentales. Serge Lemoine

Collection André Lejard

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This drawing, "Les 2 sœurs," in Indian ink on paper, dates from 1935. It is perfectly characteristic of what Fernand Léger produced at this time, when he aimed to paint massive, monumental and highly stylised figures, represented face-on and at rest, accentuating the contour with very cursory shading. The masterpieces of this period, which are amongst the most significant of all his works, are the imposing "Adam et Eve," dated 1935-1939 (Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen), and the colossal "Composition aux deux perroquets" from the same dates (Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne). In this drawing, which corresponds exactly to the painting "Les 2 sœurs" made the same

4 juin 2018 20h. Paris

year (Berlin, Nationalgalerie), where the figures stand out on a yellow background, the subject is simpler. On the eternal theme of two naked female figures, one of whom is holding a bouquet of flowers, presented side by side, with no decor or accessories, Fernand Léger deploys a network of continuous, unfaltering curves and counter-curves, whose volumes are marked by cursory and well-controlled hatching. The shapes are recomposed, the proportions changed, the faces anonymous, and all expression absent. Fernand Léger represents types, which are subject to the logic of his creation. The figures here are idealised and monumental. Serge Lemoine

Fernand Léger, Contraste de formes, 1913 Huile sur toile, Moma, New York D.R.

Fernand Léger, Les deux sœurs, 1935 Huile sur toile, Städtliche Kunsthalle, Berlin D.R.

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 4

Fernand LÉGER 1881-1955

Composition ou Tronc d'arbre – 1930 Crayon et estompe sur papier Signé des initiales et daté en bas à droite «F.L. 30», signé et dédicacé sur le passe-partout « A A Lejard, Amicalement Fleger» 29,50 x 22,50 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Pencil and stump on paper; signed with the initials and dated lower right, signed and dedicated on the mat frame 11 ⅝ x 8 ⅞ in.

15 000 - 20 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Fernand LÉGER 1881-1955

Composition ou Tronc d'arbre – 1930

Fernand Léger a été un grand dessinateur. Le dessin est présent dans tout son œuvre, à toutes les périodes et dans toutes ses acceptions : études de détails ou d’ensembles ; notations rapides sur le vif, recherche ou mise au point d’un motif ou d’un sujet ; esquisse ou dessin fini pour lui-même ; au crayon, à la mine de plomb, à l’aquarelle, à la gouache, à la plume et à l’encre de Chine ; au trait ou hachuré ; modelé ou sans ombre ; fin ou appuyé ; noir ou coloré ; figure, paysage, objet et formes abstraites. Tout y figure au plus haut niveau, comme l’avait montré la magnifique sélection de feuilles opérée par Maurice Jardot dans son petit livre sur les dessins de l’artiste (Édition des 2 Mondes, Paris, 1953). Dans ce domaine, une période de Fernand Léger retient particulièrement l’attention, celle qui est représentée dans son œuvre peint par le monumental tableau Les trois musiciens de 1930 (Biot, Musée national Fernand Léger), mais dont le style est déjà tout entier contenu dans le fascinant traitement des formes qu’il a opéré de La lecture de 1924 (Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne). L’accent y est mis sur la ligne et la stylisation.

C’est ce que montre, comme toute une série d’autres feuilles, cette Composition, une étude d’arbre et de son écorce, qui allie la précision du trait à la finesse du modelé, pour traduire l’enchevêtrement des formes. Ce thème est largement présent chez Fernand Léger comme on le voit, avec un autre sujet, dans le dessin Mains et ciseaux de 1929, (Biot, Musée national Fernand Léger) ou encore dans la magnifique étude intitulée La ceinture de 1930 (Belfort, Musée d’Art Moderne). Fernand Léger a souvent représenté des arbres, des racines dans son œuvre, que l’on songe à son tableau Nus dans la forêt de 1909-1010 (Otterlo, Museum Kröller-Müller). Ce dessin exceptionnel, de style ingresque, qui joint la finesse de l’exécution à la puissance de l’expression, sans renoncer au sens du mystère, trouve son équivalent dans le tableau remarquable Les troncs d’arbre de 1931 (collection particulière). Monogrammé et daté « FL 30 », il a été dédicacé sur le montage à André Lejard par l’artiste. Serge Lemoine

Collection André Lejard

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Fernand Léger, Mains et ciseaux, 1929 Crayon sur papier, Musée national Fernand Léger, Biot D.R.

Fernand Léger was a great draftsman. Drawing is present in all of his work, in all periods and in all his definitions: studies of details or ensembles; rapid on the spot representations, research or development of a pattern or subject; sketches or finished drawings for himself; in crayon, lead pencil, watercolour, gouache, pen and Indian ink; with strokes or hatched; modelled or without shading; light or heavy; black or colourful; figures, landscapes, objects and abstract

4 juin 2018 20h. Paris

forms. Everything is there and of the highest standard, as seen in the magnificent selection of papers brought together by Maurice Jardot in his little book on the artist’s drawings (Édition des 2 Mondes, Paris, 1953). In this domain, one of Fernand Léger’s periods draws particular attention, that which is represented in his painting by the monumental tableau "Les trois musiciens," dated 1930 (Biot, Musée national Fernand Léger), but whose style is already

Fernand Léger, Troncs d'arbre, 1931 Huile sur toile, collection particulière D.R.

Fernand Léger, Nus dans la forêt, 1909-1910 Huile sur toile, Rijkmuseum Kröller Müller, Otterlo D.R.

entirely contained in the fascinating treatment of forms that he used in "La lecture," dated 1924 (Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne). The emphasis in this work is on line and stylisation. As with a whole other series of papers, this is what this Composition shows, a study of a tree and its bark, using both the precision of stroke and the finesse of shading to portray the shapes. This theme is very

present in Fernand Léger’s work, as we see with another subject in the drawing "Mains et ciseaux," dated 1929, (Biot, Musée national Fernand Léger) or again still in the magnificent study entitled La ceinture, dated 1930 (Belfort, Musée d’Art Moderne). Fernand Léger often represented trees and roots in his works, for example in his painting "Nus dans la forêt," dated 1909-1010 (Otterlo, Museum Kröller-Müller).

4 juin 2018 20h. Paris

This exceptional drawing in Ingresque style, which combines finesse of execution with power of expression, without giving up the sense of mystery, finds its equivalent in the remarkable painting "Les troncs d’arbre," dated 1931 (private collection). Monogrammed and dated "FL 30", the artist wrote a dedication on the montage to André Lejard. Serge Lemoine

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Collection André Lejard

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 5

Fernand LÉGER 1881-1955

Composition – 1932 Gouache et encre de Chine sur papier Signé des initiales et daté à l'envers en haut à gauche «F.L. 32» 25,50 x 36 cm Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Gouache and India ink on paper; signed and dated upside down upper left 10 x 14 1/8 in.

40 000 - 60 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Fernand LĂŠger dans son atelier avec Maurice Raynal, hiver 1923-1924 D.R.

Fernand Léger Élément mécanique 1920-1922

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 6

Fernand LÉGER 1881-1955

Élément mécanique – 1920-1922 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite «22 FLEGER», contresignée, datée et titrée au dos «ELEMENT MECANIQUE FLEGER 22» 65 x 54 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Paris, Musée National d'Art Moderne, Fernand Léger, exposition rétrospective 1905-1949, octobre-novembre 1949, n°37 Londres, Tate Gallery, Fernand Léger, février-mars 1950, n°22 Bibliographie : F. Elgar, « Le primitif des temps modernes », in XXe siècle, Numéro spécial, Hommage à Fernand Léger, 1971, reproduit en noir et blanc p. 28 G. Bauquier, Fernand Léger - Catalogue raisonné 1920-1924, Adrien Maeght Éditeur, Paris, 1992, n°340, reproduit en noir et blanc p. 248 Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again and titled on the reverse 25 ⅝ x 21 ¼ in.

2 000 000 - 3 000 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Fernand LÉGER 1881-1955

Élément mécanique – 1920-1922

« J’invente des images de machine comme d’autres font, d’imagination, des paysages » — Fernand Léger

Le tableau Élément mécanique de 1922 est exemplaire de cette période de Fernand Léger commencée après la guerre de 1914-1918, où l’artiste a en quelque sorte eu la révélation du monde mécanique : il l’a tout de suite transcrite dans son tableau La partie de cartes de 1917 (Otterlo, Museum Kröller-Müller) dans lequel les figures des soldats sont transformées en éléments de machine stylisés. Puis viendront toutes les compositions intitulées Les Hélices (1918, New York, The Museum of Modern Art), Les Disques (de la même année, Paris, Musée municipal d’art moderne), Éléments mécaniques (1918-1923, Bâle, Kunstmuseum), Le Typographe (1919, Philadelphie, Museum of Art) jusqu’au tableau Éléments mécaniques de 1924 (Paris, Centre Pompidou Musée national d’art moderne), qui ont pour thème la

machine comme représentation symbolique du monde moderne. Fernand Léger déclarait : « J’invente des images de machine comme d’autres font, d’imagination, des paysages ». Dans ce tableau, Fernand Léger utilise des bras articulés de lampes comme celles utilisées dans les ateliers industriels, associés à des éléments abstraits traités en aplat ou modelés, rehaussés de quelques plans de couleur, rouge, jaune et verte, selon son principe des contrastes de formes. Les lignes sont heurtées, les directions contradictoires, les courbes opposées à des droites dans le but de privilégier le rythme. L’ensemble avec son noyau central est parfaitement structuré par le jeu très affirmé des verticales tenues par de courtes horizontales dans un dispositif qui n’est pas étranger à l’art de Mondrian.

Collection André Lejard

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The painting "Élément mécanique," dated 1922, is typical of this period that Fernand Léger started after the 1914-1918 war, where the artist had a sort of revelation of the mechanical world: he immediately transcribed it in his painting "La partie de cartes," dated 1917 (Otterlo, Museum Kröller-Müller), in which the soldiers’ faces are transformed into stylised mechanical elements. Then come all the compositions entitled "Les Hélices" (1918, New York, The Museum of Modern Art), "Les Disques" (from the same year, Paris, Musée municipal d’art moderne), "Éléments mécaniques" (1918-1923, Basel, Kunstmuseum), Le Typographe (1919, Philadelphia Museum of Art) up to the painting "Éléments mécaniques," dated 1924 (Paris, Centre Pompidou Musée natio-

4 juin 2018 20h. Paris

nal d’art moderne), whose theme is the machine as the symbolic representation of the modern world. Fernand Léger stated: "I invent images of machines as others use their imagination to invest images of the countryside". In this painting, Fernand Léger uses articulated lamp arms, like those used in industrial workshops, together with abstract flat or shaped elements, enhanced with areas of colour, red, yellow and green, using his principle of contrasting forms. The lines collide, directions contradict each other, and curves oppose straight lines, giving precedence to rhythm. The ensemble with its central nucleus is perfectly structured by the very pronounced vertical lines held in place by short horizontals in an arrangement that is not unlike

Fernand Léger, Les Hélices, 1918 Huile sur toile, Moma, New York D.R.

Fernand Léger, Le Typographe, 1919 Huile sur toile, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie D.R.

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

Piet Mondrian, Composition avec jaune, rouge, noir, bleu et gris, 1920. Huile sur toile, Stedelijk Museum, Amsterdam D.R.

Fernand Léger, Élément mécanique, 1918-1923 Huile sur toile, Kunstmuseum, Bâle D.R.

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

"I invent images of machines as others use their imagination to invest images of the countryside" — Fernand Léger

Fernand Léger, Élément mécanique, 1924 Huile sur toile, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris .D.R.

Les tableaux mécanistes ou machinistes de Fernand Léger ont vite représenté l’iconographie même de la modernité : ils ont contribué plus que tout à inscrire son art dans le contexte international du constructivisme en Allemagne, en URSS, en Tchécoslovaquie, en Pologne, aux Pays-Bas et en Belgique, où les reproductions de ses œuvres, peintures et dessins, figurent dans toutes les publications d’avant-garde de ces pays, comme le montre la couverture du livre d’Ilya Ehrenbourg Et pourtant elle tourne, paru en 1922. Dans cette veine, Fernand Léger compose en 1922 un projet d’affiche pour le film d’Abel Gance La roue, il exécute l’un des décors du film L’Inhumaine de

Marcel Lherbier en 1923, il intitule son propre film qu’il réalise en 1924 Le Ballet mécanique, il dessine la couverture de la revue The Little Review, qui sert de catalogue à l’exposition The Machine Age organisée en 1927 à New York. On voit la place considérable occupée dans son œuvre par le thème des « Éléments mécaniques » dont ce tableau est un exemple magnifique, aujourd’hui devenu très rare. Serge Lemoine

4 juin 2018 20h. Paris

the works of Mondrian. Fernand Léger’s mechanist or machinist works very soon came to represent the epitome of modernity: more than anything they contributed to his art’s place in the international context of constructivism in Germany, in the USSR, in Czechoslovakia, in Poland, in the Netherlands and in Belgium, where reproductions of his works, paintings and drawings, could be seen in all of these countries’ avant-garde publications, as we see from the front page of the book by Ilya Ehrenbourg, "Et pourtant elle tourne," published in 1922. In this vein, in 1922 Fernand Léger designed the project of a poster

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for Abel Gance’s film "La roue," he created one of the decors for the film "L’Inhumaine" by Marcel Lherbier in 1923, he called his own film, that he made in 1924 "Le Ballet mécanique," he drew the cover page of the revue "The Little Review," which served as the exhibition catalogue for "The Machine Age" organised in 1927 in New York. We see the considerable place occupied in his work by the theme of "Éléments mécaniques" of which this painting is a magnificent example and today very rare. Serge Lemoine

Collection André Lejard

Réflectographie infrarouge

Réflectographie Infrarouge

La réflectographie infrarouge met en valeur les étapes de réalisation de l’œuvre. La composition telle qu'elle apparaît aujourd'hui a été réalisée en deux temps. Les modifications entre le projet initial et le résultat final peints sont nombreuses. La présence d'un dessin sousjacent probablement réalisé avec un matériaux sec, fusain ou crayon, est visible par endroit. Ce dessin met en place les contours de certains des motifs. Les formes géométriques noires couvrent des motifs appartenant à la première composition. D'autres

motifs abandonnés en cours d'exécution sont couverts en blanc. Les formes colorées sous-jacentes ne présentent pas toutes des contours dessinés, c'est également le cas des motifs conservés sur la composition finale. La composition actuelle ne couvre pas entièrement une première intention de l'artiste. De nombreux motifs visibles sur la couche picturale étaient présents lors de la première mise en place de la composition. Toutefois la modification de l'intention première est importante et tend à simplifier le dessin de la composition.

Collection André Lejard

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Infrared reflectography emphasises the steps taken to complete a work. The composition as it appears today, was executed in two phases. The modifications between the initial painted project and the final painted result are manifold. The presence of an underlying drawing probably carried out with a dry material, charcoal or pencil, is visible in places. This drawing sketches the outlines of certain of the motifs. The black geometric shapes cover the motifs that belong to the first composition. Other motifs that

4 juin 2018 20h. Paris

were abandoned during execution are covered over in white. The underlying coloured forms do not all have sketched outlines, which is also the case of the motifs retained for the final composition. The present composition does not entirely cover the artist’s first intention. Numerous motifs visible on the pictorial layer were present during the first setting out of the composition. However, the modification of the first intention is significant and tends to simplify the composition’s design.

Réflectographie Infrarouge Relevé partiel de la composition sous-jacente

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

Fernand LĂŠger dans son atelier en 1932 Photographie Limot D.R.

Fernand Léger

Fernand Léger peignant, circa 1935 D.R.

Un art monumental 4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

Fernand Léger, La partie de cartes, 1917 Huile sur toile, Rijkmuseum Kröller Müller, Otterlo D.R.

Fernand Léger, Les disques, 1918 Huile sur toile, Musée d'Art Moderne de la ville, Paris D.R.

Trois natures mortes de Fernand Léger figurent dans la collection d’André Lejard. Fernand Léger a d’abord été plutôt un peintre de paysage et de figure jusqu’à ses premiers tableaux de Contrastes de formes qui comptent parmi les oeuvres pionnières du début de l’abstraction. Il s’est ensuite tourné vers les sujets épiques, les grandes compositions telles que La partie de cartes en 1917, La ville en 1919 (Philadelphie, Philadelphia Museum of Art), en se référant de façon de plus en plus explicite au mode moderne et à celui de la machine (Les disques, 1918). Les objets apparaissent progressivement dans ses tableaux monumentaux tels que Le Grand

déjeuner (1921-1922, New York, The Museum of Modern Art) et prennent leur autonomie dans des natures mortes auxquelles Fernand Léger se consacre à partir de cette date (Nature morte au bock, 19211922, Londres, Tate). Ce genre ne devait plus le quitter, soumis à de multiples variations et à des changements radicaux. La Composition au vase bleu de 1937 en témoigne, tandis que la Nature morte aux dominos, de la même année, correspond davantage aux critères de la peinture classique avec ses dominos et ses jetons accompagnés de fleurs représentés avec une table. L’autre Nature morte de 1947 voit ces mêmes éléments

Collection André Lejard

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There are three still lifes by Fernand Léger from André Lejard’s collection. At first, Fernand Léger was more a landscape and figure painter, until his first paintings of "Contrastes de formes," which are among the pioneering works at the start of Abstraction. He then turned to epic subjects, great compositions such as "La partie de cartes" in 1917, "La ville" in 1919 (Philadelphia, Philadelphia Museum of Art), referring more and more explicitly to the modern world and that of machines ("Les disques," 1918). Objects appear progressively in his monumental paintings, such as "Le Grand déjeuner" (1921-

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1922, New York, The Museum of Modern Art) and become autonomous in the still lifes to which Fernand Léger devoted himself as of this time ("Nature morte au bock," 1921-1922, London, Tate). This genre would remain with him, from then on, subject to multiple variations and radical changes. "La Composition au vase bleu," dated 1937 bears witness to this, whilst "Nature morte aux dominos," from the same year, corresponds more closely to the criteria of classical painting with its dominos and tokens, accompanied by flowers and a table. The other "Nature morte" from

Fernand Léger, La Ville, 1919 Huile sur toile, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie D.R.

4 juin 2018 20h. Paris

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Collection André Lejard

« […] Ce qui est nouveau est bien dans le choix des éléments, leur absence de liens, y compris d’échelle, entre eux et la composition de l’ensemble. […]» Fernand Léger, Nature morte à la chope, 1921, Huile sur toile, Tate Gallery, Londres D.R.

Fernand Léger, Le grand déjeuner, 1921-1922 Huile sur toile, Moma, New York D.R.

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Fernand Léger, La grande fleur qui marche, 1952 Sculpture en céramique D.R.

réunis dans un médaillon de forme irrégulière. La Composition au vase bleu de 1937 est différente : elle est sans rapport avec les natures mortes de Picasso, Braque, Gris, ou encore de Matisse. On n’y trouve pas non plus de « guitare », mais une fleur très stylisée avec ses six pétales représentés en volume, accompagnant un motif ornemental ressemblant à une pierre percée et, dans la partie droite, un vase bleu où sont disposées des fleurs peintes de façon naïve. Ce qui est nouveau est bien dans le choix des éléments, leur absence de liens, y compris d’échelle, entre eux et la composition de l’ensemble. Il s’agit d’une

frise où toutes les formes sont présentées juxtaposées dans un espace non défini à fond blanc. L’intention est claire et appelle directement le rapprochement avec l’art mural. On voit ici un fronton ou un tympan, comme Fernand Léger en réalisera par exemple en mosaïque dans les années qui suivront. La fleur, quant à elle, sera transposée en céramique à l’échelle monumentale en 1952. Devenue Fleur qui marche, on la voit dans les jardins du Musée national Fernand Léger à Biot. Serge Lemoine

4 juin 2018 20h. Paris

1947 sees these same elements brought together in an irregularly shaped medallion. The "Composition au vase bleu" of 1937 is different: it is unrelated to the still lifes by Picasso, Braque, Gris, or even Matisse. We see no "guitar" in it either, but a highly stylised flower with its six petals represented in volume, accompanying an ornamental motif that looks like a pierced stone, and on the right hand side a blue vase containing flowers that are painted in naïve style. What is new is effectively the choice of elements, the absence of any link, including in relation to scale, between

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them and the composition of the whole. It is a frieze where all the forms are presented juxtaposed in a non-defined space on a white background. The intention is clear and immediately brings to mind mural art. Here we see a pediment or tympanum, of the type that Fernand Léger carried out in mosaic in the following years. The flower would be replicated in ceramic on a monumental scale in 1952. Known as the "Fleur qui marche," it is visible in the gardens of the Musée national Fernand Léger in Biot. Serge Lemoine

Collection André Lejard

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 7

Fernand LÉGER 1881-1955

Composition au vase bleu – 1937 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite 37 F.LEGER», contresignée, datée et titrée au dos «Composition au vase bleu FLEGER 37» 65 x 92 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Exposition : Paris, Musée national d'art moderne, Fernand Léger. Exposition rétrospective, 1905-1949, octobre-novembre 1949, n°64 Paris, Musée des arts décoratifs, Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Fernand Léger, juin-novembre 1956, n°93, reproduit p. 257 Munich, Haus der Kunst, Fernand Léger 1881-1955, mars-mai 1957, n°80 Bibliographie : C. Zervos, Fernand Léger, œuvres de 1905 à 1952, Éditions Cahiers d'Art, Paris, 1952, reproduit p.70 J. Lassaigne, «Peintre de l'avenir», in XXe siècle, Numéro spécial, Hommage à Fernand Léger, 1971, reproduit en noir et blanc p. 63 G. Bauquier, Fernand Léger - Catalogue raisonné 1932-1937, Adrien Maeght Éditeur, Paris, 1996, n°928, reproduit en noir et blanc p. 223 (titré Nature morte au vase bleu) Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse 25 ⅝ x 36 ¼ in.

900 000 - 1 300 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 8

Fernand LÉGER 1881-1955

Les trois fleurs et les dominos – 1937 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite «37 F.LEGER», contresignée, datée et titrée au dos «Les 3 Fleurs et les Dominos F.LEGER-37» 65 x 54 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : A. Verdet, Fernand Léger, le dynamisme pictural, Pierre Cailler, Genève, 1955, reproduit pl. 33 G. Bauquier, Fernand Léger - Catalogue raisonné 1932-1937, Adrien Maeght Éditeur, Paris, 1996, n°919, reproduit en noir et blanc p. 212 Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse 25 ⅝ x 21 ¼ in.

600 000 - 800 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Collection André Lejard – Lundi 4 juin 2018 à 20h 9

Fernand LÉGER 1881-1955

Fleurs et dominos – 1947 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite «47 F.LEGER», contresignée, datée et titrée au dos « FLEURS et Dominos 47 F.LEGER» 65 x 50 cm Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : F. Elgar, Léger. Peinture 1911-1948, Éditions du Chêne, Paris, 1948, reproduit en couleurs pl. XIII (titrée Composition aux dominos) L. Saphire, Fernand Léger - l'œuvre gravé, n°E20 p.290, lithographie réalisée d'après l'œuvre reproduite en noir et blanc p. 291 (titré Composition aux dominos) G. Bauquier, Fernand Léger - Catalogue raisonné 1944-1948, Adrien Maeght Éditeur, Paris, 2000, n°1262, reproduit en noir et blanc p. 172 Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse 25 ⅝ x 19 ¾ in.

400 000 - 600 000 €

Collection André Lejard

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4 juin 2018 20h. Paris

Mardi 5 juin 2018 à 14h30 Lots 147 à 164

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 147

Fernand LÉGER 1881-1955

Autoportrait – Circa 1937 Encre sur papier Signé des initiales en bas à droite «F.L.» 26,80 x 20,80 cm Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: M. Jardot, «Rigueur et poésie du dessin», in XXe siècle, Numéro spécial, Hommage à Fernand Léger, 1971, reproduit en noir et blanc p. 124 et sur le dos de la jaquette Ink on paper; signed with the initials lower right 10 1/2 x 8 1/4 in.

5 000 - 7 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

La Création du monde, photographie de scène de James Abbe, dit Abbé, 1923, BNF, Paris D.R.

Fernand Léger Trois études pour la « Création du Monde »

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 148

Fernand LÉGER 1881-1955

Étude d'oiseau, costume pour La création du monde de Darius Milhaud, livret de Blaise Cendrars – 1923 Aquarelle et crayon sur papier 22 x 15,50 cm Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: R. Cogniat, «Fernand Léger et le théâtre», in XXe siècle, Numéro spécial, Hommage à Fernand Léger, 1971, reproduit en noir et blanc p. 70 Watercolor and pencil on paper 8 5/8 x 6 1/8 in.

20 000 - 30 000 €

Jean Börlin, Fernand Léger, Darius Milhaud, Blaise Cendrars, Rolf de Maré et le critique d'art Maurice Raynal, photographie d'Isabey, 1923, BNF, Paris D.R.

Collection André Lejard

Fernand Léger, La Création du Monde, projet de décor, 1923 Gouache sur papier, BNF, Paris D.R.

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 149

Fernand LÉGER 1881-1955

Étude de costume pour La création du monde de Darius Milhaud, livret de Blaise Cendrars – 1923 Aquarelle, gouache et crayon sur papier 26,50 x 18,50 cm Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Watercolor, gouache and pencil on paper 10 3/8 x 7 1/4 in.

15 000 - 20 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

150

Fernand LÉGER 1881-1955

Étude de costume pour La création du monde de Darius Milhaud, livret de Blaise Cendrars – 1923 Aquarelle, gouache et crayon sur papier 26,50 x 15,50 cm Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Watercolor, gouache and pencil on paper 10 3/8 x 6 1/8 in.

15 000 - 20 000 €

5 juin 2018 14h30. Paris

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Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 151

Baltasar LOBO 1910–1993

Jeune fille – 1967-1968 Bronze à patine brun-vert Signé, numéroté et marque du fondeur sur a base à l'arrière «Lobo EA 3/4 Susse Fondeur Paris» Conçu circa 1967-1968, fonte circa 1971-1972 Hauteur : 37,50 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Caracas, Fundacion Eugenio Mendoza, Baltasar Lobo, 1969(un exemplaire similaire) Madrid, Galeria Theo, Lobo, 1970 (un exemplaire similaire) Bourges, Maison de la culture, Lobo, Rétrospective 1940-1971 (un exemplaire similaire) J.-E. Muller, V. Bollmann-Müller, Lobo - Catalogue raisonné de l'œuvre sculpté, La bibliothèque des arts, Paris, 1985, n°247, reproduit en noir et blanc (non paginé, un exemplaire similaire) Luxembourg, Galerie Kutter, Baltasar Lobo, 1988 (un exemplaire similaire) Cette œuvre sera incluse dans le catalogue raisonné des sculptures de Baltasar Lobo actuellement en préparation par la Galeria Freites, sous le n°6810. Bronze with brown-green patina; signed, numbered and stamped with the foundry mark Height : 14 3/4 in.

20 000 - 30 000 €

5 juin 2018 14h30. Paris

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Collection André Lejard

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 152

Pablo PICASSO et Jaime SABARTES Dans l'atelier de Picasso Paris, Fernand Mourlot, 1957 In-folio en feuilles, couverture illustrée rempliée, étui-boîte de toile bise. Édition ornée de 6 lithographies originales de Pablo Picasso dont 4 en couleurs, y compris les deux plats de la couverture et le frontispice, et de 30 reproductions de dessins, tableaux, collages réalisés entre 1914 et 1948. Un des 50 exemplaires sur papier vélin d'Arches (n° 36), signé par Pablo Picasso au crayon rouge. Exemplaire d'André Lejard avec envoi autographe de Picasso au crayon, enrichi d'un dessin d'une tête de faune. Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Cramer 88

2 000 - 3 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 153

Henri MATISSE et Henry de MONTHERLANT Pasiphaé. Chant de Minos (les Crétois) Paris, M. Fabiani, 1944 In-folio en feuilles, sous couverture de papier bleu remplié, chemise de carton, emboîtage. Illustré de 147 gravures à la gouge dont 18 hors-texte en noir et blanc, 39 bandeaux dont 26 en noir et blanc et 13 en rouge et blanc, 6 culs-de-lampe et 84 lettrines en rouge. Couverture en linogravure bleu et blanc. Tirage à 250 exemplaires signés par l'artiste, celui-ci n°142 sur vélin d'Arches, enrichi d'un envoi autographie signé par Matisse à André Lejard et daté «juill. 45» Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Duthuit - Les Livres Illustrés n°10

5 000 - 7 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 154

Pierre de RONSARD et Henri MATISSE Florilège des Amours Paris, Albert Skira, 1948 Grand In-4, en feuilles, sous couverture de papier blanc remplié illustrée sur chaque plat d'une lithographie tirée en sanguine, chemise de carton recouvert de papier blanc, dos de peau prune, emboîtage de carton recouvert de papier blanc orné de motifs de feuillages décoratifs dessinés par l'artiste, imprimé en bleu-noir. Illustré de 128 lithographies dont 2 sur la couverture, 1 en frontispice, 27 en hors-texte dont 1 en double page, 98 in-texte dont 1 en double page, toutes tirées en sanguine à l'exception de la vignette de la page de titre tirée en noir. Tirage à 320 exemplaires signés par Matisse et par l'éditeur, celui-ci n°193. Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Duthuit - Les Livres Illustrés n°25

10 000 - 15 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 155

Pierre REVERDY et Henri MATISSE Visages Paris, les Éditions du Chêne, 1946 In-4 en feuilles sous couverture de papier blanc rempliée, ornée sur le premier plat de deux linogravures en noir et du titre en violet, sur le deuxième plat d'une linogravure en noir, chemise de carton recouvert de papier beige, dos de toile avec titre imprimé en violet, emboîtage de carton recouvert de papier beige. Illustré de 14 lithographies originales hors texte en sanguine et17 linogravures en noir et blanc dont 14 en cul-de-lampe et 3 sur la couverture Tirage à 250 exemplaires, celui-ci n°1, signé par Matisse et Reverdy, enrichi d'un bel envoi autographe signé par l'auteur. Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Duthuit - Les Livres Illustrés n°11

15 000 - 20 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30

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Henri MATISSE 1869–1954

Marguerite VI – 1945 Lithographie en noir signée, justifiée «7/15, épreuve d'artiste» et dédicacée à André Lejard Édition de 25 épreuves numérotées et 15 épreuves d'artiste 49 x 31,50 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Duthuit 575 Lithograph in black; signed numbered and dedicated 19 ¼ x 12 ⅜in.

10 000 - 15 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

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Henri MATISSE 1869-1954

Marguerite V – 1945 Lithographie en noir signée, justifiée «7/15, épreuve d'artiste» et dédicacée à André Lejard Édition de 25 épreuves numérotées et 15 épreuves d'artiste 49 x 31,50 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Duthuit 574 Lithograph in black; signed numbered and dedicated 19 ¼ x 12 ⅜ in.

10 000 - 15 000 €

5 juin 2018 14h30. Paris

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Collection André Lejard

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 158

Georges BRAQUE 1882–1963

Bass – 1950 Eau-forte en noir signée et numérotée «39/50» 64,50 x 49 cm Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Vallier 7 Etching in black; signed and numbered 25 ⅜ x 19 ¼ in.

20 000 - 30 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 159

HESIODE et Georges BRAQUE Théogonie Paris, Maeght, 1955 In-folio, couverture et emboitage éditeur Illustré de 20 eaux-fortes originales de Georges Braque, dont 16 gravures horstexte exécutées en 1932 à la demande d'Ambroise Vollard, et 4 gravures réalisées en 1953: la couverture en 5 couleurs, le frontispice en 2 couleurs, la tête de chapitre et le cul-de-lampe. Tirage à 150 exemplaire, celui-ci n°45, contresigné par Georges Braque. 20 eauxfortes originales Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: Vallier 23

5 000 - 6 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 160

Jean PAULHAN et Georges BRAQUE Braque le patron Paris, Fernand Mourlot, 1945 Grand in-4° (365x280), en feuilles, couverture illustrée, chemise, étui Illustré de 19 reproductions en couleurs d'œuvres imprimées en lithographie et d'une lithographie originale en couleurs «La femme à la mandoline» signée et numérotée «223/225» Tirage à 225 exemplaires sur Arches, celui-ci n°223 Provenance : Collection André Lejard À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie : Vallier 27

2 000 - 3 000 €

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 161

Fernand LÉGER 1881-1955

La Ville Paris Tériade, 1959 Grand in-folio, en feuilles, sous emboîtage. Toile grège avec titre sur le premier plat Illustré de 29 lithographies en couleurs signées du cachet et numerotées «150/200». Tirage à 200 exemplaires, celui-ci n°150. Provenance : Collection André Lejard (acquis directement auprès de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: Saphire p. 238-239

12 000 - 15 000 €

En 1952, l’éditeur Tériade sollicite Fernand Léger et Blaise Cendrars pour la réalisation de La Ville, ouvrage illustré sur Paris. Au rythme des lettres de Cendrars, l’artiste y dépeint la ville qui lui a inspiré sa peinture ; ses monuments, ses scènes de rue et leurs acteurs. Comme autant de clins d’œil autobiographiques, les lithographies de Léger illustrent également son quartier : Montparnasse, la Ruche ou la Coupole. La ville, œuvre urbaine, mêlent les souvenirs de l’artiste et les motifs propres à son univers pictural. La collaboration est interrompue en 1955 par la mort de Fernand Léger.

Collection André Lejard

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5 juin 2018 14h30. Paris

In 1952, the publisher Teriade sought out Fernand Léger and Blaise Cendrars for the execution of "La Ville," an illustrated work on Paris. To the tempo of Cendrars’ letters, the artist depicted the town that had inspired his paintings; its monuments, its street scenes and their participants. Like so many autobiographical instants, Léger’s prints also portrayed his area: Montparnasse, La Ruche and La Coupole. "La Ville," a work on the city, brought together the artist’s memories and the motifs specific to his pictorial universe. Their work together ended in 1955 with the death of Fernand Léger.

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 162

Fernand LÉGER 1881-1955

Cirque Paris, Tériade, 1950 In-folio en feuilles, couverture, chemise et étui d'éditeur. Illustré de 65 lithographies originales dont 35 à pleine page. Tirage à 300 exemplaires, celui-ci n°216, enrichi d'un superbe envoi autographe signé et illustré d'un petit train. Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: Saphire p. 44 à 106

12 000 - 15 000 €

Imaginé vers 1920, le livre Cirque, entièrement écrit et illustré par Fernand Léger, ne voit le jour qu’une trentaine d’années plus tard. Constitué d’un ensemble de 63 lithographies, ce livre-testament signe le chef-d’œuvre gravé de l’artiste. Planches aux couleurs vives ou puissantes images en noir et blanc, l’œuvre illustre les souvenirs d’enfance de l’artiste tout en dévoilant son univers artistique. Le cirque, métaphore de l’existence pour l’artiste, devient un univers aux courbes modernes, peuplé de personnages poétiques et traversé par l’artiste lui-même sous la forme du cycliste.

Collection André Lejard

RTCURIAL

5 juin 2018 14h30. Paris

Designed around 1920, the book "Cirque," entirely written and illustrated by Fernand Léger, would only be published around thirty years later. Made up of a set of 63 prints, this book-testament was an absolute masterpiece. With its vividly coloured prints or powerful images in black and white, the work illustrated the artist’s childhood memories whilst unveiling his artistic universe. The circus, a metaphor for existence for the artist, becomes a universe with modern curves, inhabited by poetic figures, passed through by the artist himself in the shape of the cyclist.

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 163

Joan MIRÓ 1893–1983

Je travaille comme un jardinier Paris, XXe siècle, 1963 In-folio en feuilles, couverture et étui-boîte illustrés. Propos de l'artiste recueillis en janvier 1959 par Yvon Tallandier pour la revue XXe siècle. Édition ornée de 9 lithographies originales en couleurs de Joan Miró (une sur l'étui-boîte, une sur la couverture et 7 à pleine page). Tirage à 145 exemplaires, celui-ci l'un des 20 hors commerce réservés aux collaborateurs sur papier vélin BFK de Rives (n° XIII), signé par Joan Miró et orné d'une superbe composition originale de l'artiste à pleine page au crayon de couleurs gras avec un envoi autographe à André Lejard, signé et daté 3/VI/69. Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: Cramer 85

12 000 - 15 000 €

Collection André Lejard

RTCURIAL

5 juin 2018 14h30. Paris

Collection André Lejard – Mardi 5 juin 2018 à 14h30 164

Alfred JARRY et Joan MIRÓ Ubu roi Paris, Tériade, 1966 In-2°(430 x 330), en feuilles, sous couverture blanche rempliée et imprimée, chemise et étui d'éditeur Illustré de 13 lithographies en couleurs, à double page Tirage à 158 exemplaires + XXV HC, celui-ci n°XIX, 1 des 25 HC signé par l'artiste au colophon. Exemplaire orné d'une superbe composition originale au pastel de l'artiste à pleine page avec un envoi autographe «pour André Lejard, amicalement», signé et daté «1/V/67» Provenance: Collection André Lejard (acquis directement aupres de l'artiste) À l'actuel propriétaire par descendance Bibliographie: Cramer 107

25 000 - 35 000 €

Collection André Lejard

RTCURIAL

5 juin 2018 14h30. Paris

RTCURIAL Vincent VAN GOGH Raccommodeuses de filets dans les dunes - Août 1882 Huile sur papier marouflé sur panneau parqueté 42 x 62,50 cm Estimation : 3 000 000 - 5 000 000 €

IMPRESSIONNISTE & MODERNE Ventes aux enchères Lundi 4 et mardi 5 juin 2018 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Contact : Élodie Landais +33 (0)1 42 99 20 84 elandais@artcurial.com

RTCURIAL

ZAO WOU-KI (1920 - 2013) 1.6.88 - 1988 Huile sur toile 200 x 162 cm Estimation : 1 800 000 – 2 800 000 €

POST-WAR & CONTEMPORAIN Ventes aux enchères Lundi 4 et mardi 5 juin 2018 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Contact : Vanessa Favre +33 (0)1 42 99 16 13 vfavre@artcurial.com

NOTRE AGENCE ACCOMPAGNE ESPACE MUSÉES DEPUIS 5 ANS Du 6 février au 10 septembre 2018 : Exposition « L’Art abstrait des années 1950 – Collections du Centre Pompidou » Une production déléguée de l’Agence Artcurial Culture Aéroport Paris-Charles de Gaulle – TE2 Hall M*

Contact : Anne de Turenne +33 (0)1 42 99 20 33 adeturenne@artcurial.com

*Accessible aux passagers munis d’une carte d’embarquement

Antoine PEVSNER (1886-1962) Construction spatiale – 1961 Hauteur : 220 cm Acquis en 2016 par le Musée National d’Art Moderne / Centre Georges Pompidou, Paris

Contact : Anne de Turenne +33 (0)1 42 99 20 33 adeturenne@artcurial.com

ORDRE DE TRANSPORT PURCHASER SHIPPING INSTRUCTION Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner soit par mail à : shipping@artcurial.com soit par fax au : +33 (0)1 42 99 20 22 ou bien sous pli à : Artcurial – Département Transport 7 Rond-Point des Champs-Élysées – 75008 Paris Pour tout complément d’information, vous pouvez joindre le service Douanes et Transport au +33 (0)1 42 99 16 57. Votre devis vous sera adressé par mail.

Your order has to be emailed to shipping@artcurial.com (1) According to our conditions of sales in our auctions: “All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer” Last Name: Customer ID: First Name: I’ll collect my purchases myself My purchases will be collected on my behalf by: I wish to receive a shipping quote to the following email address (1):

Enlèvement & Transport Je viendrai enlever mes achats (une pièce d’identité en cours de validité sera demandée)

Shipment adress

Je donne procuration à M. /M me. /L a Société :

Name: Delivery adress:

pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec, la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs. Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport : Date Vente Artcurial :

ZIP:

City:

Country: Floor :

Digicode :

Recipient phone No :

Facture N°AC/RE/RA000 :

Recipient Email :

Nom de l’acheteur : E-mail :

Integrated air shipment – Fedex

Nom du destinataire (si difféent de l’adresse de facturation) :

(If this type of shipment applies to your purchases)*

Adresse de livraison :

* Kindly note that for security reason frame and glass are removed.

Yes

N° de téléphone :

Digicode :

Étage : Code Postal :

Liability and insurance

Ville :

Pays :

The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

Instructions Spéciales:

I insure my purchases myself

Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets

I want my purchases to be insured by the transport agent

Payment method

Conditions générales d’achats et assurance L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

No shipment can occure without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand Credit card (visa) Credit card (euro / master card) Cardholder Last Name:

J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.

Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____ Expiration date : __ /__ CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _

Frais de stockage

I authorize Artcurial to charge the sum of :

Les meubles et pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial, ils sont entreposés dans les locaux de Vulcan Art Services , 135 rue du Fossé Blanc. 92230 Gennevilliers Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00. Le retrait s’effectue sur rendez-vous du Lundi au jeudi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 à 16H45 , le Vendredi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 à 15h45 Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage par lot et par semaine seront facturés par Vulcan Art Services, toute semaine commencée est due en entier. Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture et de tous les frais afférents.

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Name of card holder: Date: Signature of card holder (mandatory):

Date : Signature :

4 juin 2018 20h. Paris

STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS STOR AGE & COLLECTION OF PURCHASES Tél.: +33 (0)1 42 99 20 46 Fax.: +33 (0)1 42 99 20 22 stockage@artcurial.com

Il est conseillé de prévenir par courrier électronique, téléphone ou fax, le département stockage de la date désirée de retrait d’un lot.

Please advise our storage department by email, telephone or fax of the date when your lot(s) will be collected.

TABLEAUX ET OBJETS D’ART PICTURES & WORKS OF ART Vous pouvez retirer vos achats au magasinage de l’Hôtel Marcel Dassault (rez-de-jardin), soit à la fin de la vente, soit les jours suivants : lundi au vendredi : de 9h30 à 18h (stockage gracieux les 15 jours suivant la date de vente)

Purchased lots may be collected from the Hôtel Marcel Dassault storage (garden level) either after the sale, Monday to Friday from 9:30 am to 6 pm. (storage is free of charge for a fortnight after the sale)

MOBILIER ET PIÈCES VOLUMINEUSES FURNITURE & BULKY OBJECTS • Les meubles et pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial, ils sont entreposés dans les locaux de

• All furniture and bulky objects may not be collected at Artcurial Furniture, as they are stored at the Vulcan

Vulcan Art Services 135 rue du Fossé Blanc. 92230 Gennevilliers Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00. Le retrait s’effectue sur rendez-vous du Lundi au jeudi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 à 16H45, le Vendredi : de 9h30 à 12h15 et de 13h30 à 15h45

Fret Services warehouse : 135 rue du Fossé Blanc 92230 Gennevilliers Monday to thursday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 5pm Friday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 4pm

Contact s: Khadija Elhadi +33 (0)1 41 47 94 17 khadija.elhadi@vulcan-france.com

Contacts : Khadija Elhadi +33 (0)1 41 47 94 17 khadija.elhadi@vulcan-france.com

Marianne Soussy +33 (0)1 41 47 94 00 marianne.soussy@vulcan-france.com

Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00 Fax. : +33 (0)1 41 47 94 01

Tel .: +33 (0)1 41 47 94 00 Fax .: +33 (0)1 41 47 94 01

• Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage vous seront facturés par Vulcan Art Services par semaine, toute semaine commencée est due en entier.

• The storage is free of charge for a 14 day period after the date of sale. Thereafter storage costs will be charged by Vulcan Art Services, per week.

• Pour tout entreposage supérieur à 45 jours, nous vous invitons à demander un devis forfaitaire. • Pour toute expédition de vos lots, Vulcan Art Services se tient à votre disposition pour vous établir un devis. • L’enlèvement des lots achetés ne peut pas être effectué avant le 4e jour qui suit la date de vente.

• Vulcan Art Services will be pleased to provide a quote, for any storage over 45 days, upon request. • Vulcan Art Service can also provide a quote for the shipment of your purchases. • Lots can be collected after the 4th day following the sale’s date.

4 juin 2018 20h. Paris

RTCURIAL

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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES ARTCURIAL SAS Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert. L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé.Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

2 . LA VENTE a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

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c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter luimême des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS

3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de l’UE : • De 1 à 150 000 euros : 25 % + TVA au taux en vigueur. • De 150 001 à 2 000 000 euros : 20% + TVA au taux en vigueur. • Au-delà de 2 000 001 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur. 2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un m). Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples). 3) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE. L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions. Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés); - Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). 4) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire. b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque,

RTCURIAL

4 juin 2018 20h. Paris

le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque.A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères. b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessitéde recommencer les enchères.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours. Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE - REPRODUCTION DES ŒUVRES Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public. Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

PROTECTION DES BIENS CULTURELS Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet. Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).

8 . RETRAIT DES LOTS L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

Banque partenaire :

V_8_FR

4 juin 2018 20h. Paris

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CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES ARTCURIAL Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

1. GOODS FOR AUCTION a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates. Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever. The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

2 . THE SALE a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded. Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit. Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

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c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsability whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer. Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference. Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices. Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated. The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration. No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

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3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes: 1) Lots from the EU : • From 1 to 150 000 euros: 25 % + current VAT. • From 150 001 to 2 000 000 euros: 20 % + current VAT. • Over 2 000 001 euros: 12 % + current VAT. 2) Lots from outside the EU : (identified by an m).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples). 3) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU. An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means : - In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected). 4)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer. b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place. Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978. c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove unsufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage

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will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer. In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option : - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction. Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer. Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) For items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days. Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment. Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed. Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence. Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).

8. REMOVAL OF PURCHASES

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again. b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsability whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force. The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10. LAW AND JURISDICTION In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation. These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France.

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Bank :

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RTCURIAL 7, Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

ASSOCIÉS Comité exécutif : François Tajan, président délégué Fabien Naudan, vice-président Matthieu Lamoure, directeur général d’Artcurial Motorcars Joséphine Dubois, directeur financier et administratif Directeur associé senior : Martin Guesnet Directeurs associés : Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert Julie Valade

Conseil de surveillance et stratégie : Francis Briest, président Axelle Givaudan, secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles

Conseiller scientifique et culturel : Serge Lemoine

FRANCE

Chine Jiayi Li, consultante 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District – Beijing 100015 T. +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Bordeaux Marie Janoueix Hôtel de Gurchy 83 Cours des Girondins 33500 Libourne T. +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com Artcurial Lyon Michel Rambert Commissaire-Priseur : Michel Rambert 2-4, rue Saint Firmin – 69008 Lyon T. +33 (0)4 78 00 86 65 mrambert@artcurial-lyon.com Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire T. +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com Artcurial Toulouse Jean-Louis Vedovato Commissaire-Priseur : Jean-Louis Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse T. +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurial-toulouse.com Arqana Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville T. +33 (0)2 31 81 81 00 contact@artcurial-deauville.com

INTERNATIONAL Directeur Europe : Martin Guesnet, 20 31 Assistante : Héloïse Hamon, T. +33 (0)1 42 25 64 73 Allemagne Moritz von der Heydte, directeur Miriam Krohne, assistante Galeriestrasse 2 b 80539 Munich T. +49 89 1891 3987

GROUPE ARTCURIAL SA Président Directeur Général : Nicolas Orlowski Président d’honneur : Hervé Poulain Vice-président : Francis Briest Conseil d’Administration : Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Nicole Dassault, Laurent Dassault, Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, Hervé Poulain SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

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Autriche Caroline Messensee, directeur Carina Gross, assistante Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien T. +43 1 535 04 57 Belgique Vinciane de Traux, directeur Aude de Vaucresson, spécialiste Post-War & Contemporain Stéphanie-Victoire Haine, assistante 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles T. +32 2 644 98 44 Italie Emilie Volka, directeur Serena Zammattio, assistante Palazzo Crespi, Corso Venezia, 22 – 20121 Milano T. +39 02 49 76 36 49 Monaco Louise Gréther, directeur Julie Moreau, assistante Résidence Les Acanthes 6, avenue des Citronniers 98000 Monaco T. +377 97 77 51 99

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Israël Philippe Cohen, représentant Chirly Attias, assistante T. +33 (0)1 77 50 96 97 T. +33 (0)6 12 56 51 36 T. +972 54 982 53 48 pcohen@artcurial.com

ADMINISTRATION ET GESTION Secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles : Axelle Givaudan, 20 25 Directeur administratif et financier : Joséphine Dubois, 16 26 Comptabilité et administration Comptabilité des ventes : Responsable : Marion Dauneau Julie Court, Audrey Couturier, Marine Langard, Thomas Slim-Rey Comptabilité générale : Responsable : Virginie Boisseau, Marion Bégat, Sandra Margueritat, Mouna Sekour Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27 Assistante : Crina Mois, 20 79 Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Rony Avilon, Mehdi Bouchekout, Laurent Boudan, Denis Chevallier, Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi Transport et douane Responsable : Robin Sanderson, 16 57 shipping@artcurial.com Laure-Anne Truchot, 20 77 shippingdt@artcurial.com Marine Renault, 17 01 Ordres d’achat, enchères par téléphone Kristina Vrzests, 20 51 Marguerite de Boisbrunet Ludmilla Malinovsky Alexia Yon bids@artcurial.com Marketing, Communication et Activités Culturelles Directeur : Carine Decroi, 16 52 Chef de projet marketing : Lorraine Calemard, 20 87 Chef de projet marketing junior : Béatrice Epezy, 16 23 Graphiste junior : Émilie Génovèse, 20 10 Abonnements catalogues : Géraldine de Mortemart, 20 43 Relations Extérieures Directeur : Jean Baptiste Duquesne, 20 76 Assistante presse : Anne-Laure Guérin, 20 86

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DÉPARTEMENTS D’ART Archéologie et Arts d’orient Spécialiste : Mathilde Neuve-Église, 20 75

Artcurial Motorcars Automobiles de Collection Directeur général : Matthieu Lamoure Directeur adjoint : Pierre Novikoff Spécialistes : Benjamin Arnaud Antoine Mahé Spécialiste junior : Arnaud Faucon Consultant : Frédéric Stoesser Directeur d es opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56 Administrateurs : Anne-Claire Mandine, 20 73 Sandra Fournet, 38 11

Automobilia Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Direction : Sophie Peyrache, 20 41

Art d’Asie Directeur : Isabelle Bresset, 20 13 Expert : Philippe Delalande Spécialiste junior : Shu Yu Chang, 20 32

Art Déco Spécialistes : Sabrina Dolla, 16 40 Cécile Tajan, 20 80 Experts : Cabinet d’expertise Marcilhac

Bandes Dessinées Expert : Éric Leroy Spécialiste junior : Saveria de Valence, 20 11

Bijoux Directeur : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Administrateur : Lamia Içame, 20 52

Curiosités, Céramiques et Haute Époque Contact : Isabelle Boudot de La Motte, 20 12

Inventaires Directeur : Stéphane Aubert Administrateurs : Pearl Metalia, 20 18 Béatrice Nicolle, 16 55 Consultants : Jean Chevallier Catherine Heim

Livres et Manuscrits Spécialiste senior : Guillaume Romaneix Administrateur : Lorena de La Torre, 16 58

Mobilier, Objets d’Art du XVIIIe et XIXe s. Directeur : Isabelle Bresset Céramiques , expert : Cyrille Froissart Orfèvrerie, experts : S.A.S. Déchaut-Stetten, Marie de Noblet Spécialiste junior : Filippo Passadore Administrateur : Charlotte Norton, 20 68

Montres Directeur : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Administrateur : Justine Lamarre, 20 39

Orientalisme Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administrateur : Hugo Brami, 16 15

Souvenirs Historiques et Armes Anciennes Expert : Gaëtan Brunel Administrateur : Juliette Leroy, 20 16

Ventes Généralistes Direction : Isabelle Boudot de La Motte Administrateurs : Juliette Leroy, 20 16 Thaïs Thirouin, 20 70

Tableaux et Dessins Anciens et du XIXe s. Directeur : Matthieu Fournier Dessins Anciens, experts : Bruno et Patrick de Bayser Spécialiste : Elisabeth Bastier Administrateur : Margaux Amiot, 20 07

Vins Fins et Spiritueux Experts : Laurie Matheson Luc Dabadie Spécialiste junior : Marie Calzada, 20 24 vins@artcurial.com

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS

Direction des départements du XXe s. Vice-président : Fabien Naudan Assistante : Alma Barthélemy, 20 48

Design Directeur : Emmanuel Berard Catalogueur Design : Claire Gallois, 16 24 Consultant Design Scandinave : Aldric Speer Administrateur Design Scandinave : Capucine Tamboise, 16 21

Francis Briest, François Tajan, Hervé Poulain, Isabelle Boudot de La Motte, Isabelle Bresset, Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, Matthieu Fournier, Thais Thirouin

VENTES PRIVÉES Contact : Anne de Turenne, 20 33

Estampes, Livres Illustrés et Multiples Spécialiste junior : Pierre-Alain Weydert, 16 54

Photographie Administrateur : Capucine Tamboise, 16 21

Urban Art Limited Edition Spécialiste senior : Arnaud Oliveux Catalogueur : Karine Castagna, 20 28

Impressionniste & Moderne Directeur Art Impressionniste & Moderne : Bruno Jaubert École de Paris, 1905 –1 939 : Expert : Nadine Nieszawer Recherche et certificat : Jessica Cavalero Historienne de l’art : Marie-Caroline Sainsaulieu Catalogueur : Florent Wanecq Administrateur : Élodie Landais, 20 84

Post-War & Contemporain Responsable : Hugues Sébilleau Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Sophie Cariguel Administrateur : Vanessa Favre, 16 13

Hermès Vintage & Fashion Arts Directeur : Pénélope Blanckaert Administrateurs : Alice Léger, 16 59 Clara Vivien T. +33 1 58 56 38 12

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : iboudotdelamotte@ artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx

Affilié À International Auctioneers

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Les arts et les artistes, Collection André Lejard Ventes n°3350 et n°3351 Lundi 4 juin 2018 - 20h00 et mardi 5 juin 2018 - 14h30 Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées

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Date et signature obligatoire / Required dated signature

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lot n°6, Fernand Léger, Élément mécanique, 1920-1922 (détail) p.37

LES ARTS ET LES ARTISTES Collection André Lejard Lundi 4 juin 2018 - 20h00 et mardi 5 juin 2018 - 14h30 artcurial.com

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